Solidargemeinschaften für die Rechte der einzelnen Urheber » BFFS\nBrowsen: Start / Solidargemeinschaften für die Rechte der einzelnen Urheber\nSolidargemeinschaften für die Rechte der einzelnen UrheberVon BFFS Geschäftsstelle am 15. Dezember 2009 Zur Geschichte der Verwertungsgesellschaften GEMA, GVL, VG WORT und VG BILD-KUNST Von Albrecht Dümling\nDer Pariser Uhrmachersohn Pierre-Augustin Caron steckte voller Ideen, auf die er stolz war und die er nicht einfach verschenken wollte. 1753 entdeckte er ein neues Hemmungsrad für Taschenuhren, die so genannte Unruh, welche die Laufpräzision entscheidend verbesserte. Caron stellte dem königlichen Uhrmacher Jean-André Lepaute seine Erfindung vor. Der Uhrenexperte erkannte die Bedeutung der Neuheit sofort und veröffentlichte in der Zeitschrift „Le Mercure de France“ einen Artikel, worin er sie als eigenen Fund deklarierte. Der junge Caron war über diesen Diebstahl seines geistigen Eigentums empört und pochte in einem offenen Brief umgehend auf seine Urheberschaft. Er rief die französische Akademie an, die in einem Gutachten seine Priorität bestätigte. Caron hatte gesiegt, Lepaute war blamiert. Schon ein Jahr später übernahm der gerade 22- jährige Erfinder die Stellung des Älteren als Hofuhrmacher. Rasch stieg er dort dank seines Ideenreichtums und seiner Initiative auf. Er heiratete eine reiche Witwe, erhielt dadurch Landbesitz, den Namen Beaumarchais und besseren Zugang zum Hof.\nEs blieb nicht bei den Uhren. Beaumarchais, wie man ihn bald nannte, wurde Geheimagent, ein überaus erfolgreicher Kaufmann, der umfangreiche Waffenlieferungen in das damals von England sich lösende Nordamerika organisierte (Lion Feuchtwanger widmete dem Thema einen Roman), und nicht zuletzt Bühnenautor. Viel Beifall fanden seine Komödie Le barbier de Séville und das sozialkritische Lustspiel La folle journée ou le mariage de Figaro, die Grundlage für Mozarts Oper. Die Theater wurden damals meist von Schauspielern geleitet, die häufig den Autoren Zahlungen schuldig blieben oder falsche Angaben über ihre Einkünfte machten. Beaumarchais wollte sich diesen Betrug nicht gefallen lassen. Da auch andere Autoren betroffen waren, suchte er nach einer grundsätzlichen Lösung. Am 3. Juli 1777 lud er Kollegen der schreibenden Zunft in sein Haus im Pariser Marais-Viertel ein. Bei diesem Treffen erläuterte er den versammelten Bühnenautoren, dass man von Beifall allein nicht leben könne: „Man diskutiert in den Foyers der Theater darüber, dass es für die Autoren, die nach Ruhm streben, nicht vornehm sei, um die Bedürfnisse des täglichen Lebens zu kämpfen. Man hat vollkommen recht, der Ruhm besitzt eine große Anziehungskraft, doch leider wird vergessen, dass man 365mal in einem Jahr zu Mittag speisen muss, um sich dieses Ruhmes ein Jahr lang zu erfreuen.“ Die Autoren ließen sich von der Rede ihres Gastgebers überzeugen und gründeten an jenem Sommerabend das „Bureau de Législation Dramatique“ – die erste Urheberrechtsgesellschaft der Welt.\nWie erwähnt besaß Beaumarchais enge Kontakte nach Nordamerika, wo 1788 die Verfassung der Vereinigten Staaten von Amerika verkündet wurde. Sie stellte zum ersten Mal das geistige Eigentum unter gesetzlichen Schutz. Drei Jahre später, am 13. Januar 1791, trat in Frankreich das erste Urheberrechtsgesetz in Kraft. Unter allen Besitztümern – so hieß es in dieser Verordnung – seien die geistigen Werke des Schriftstellers die heiligsten, unangreifbarsten und persönlichsten. Dem gesetzlichen Schutz entsprechend wurde im März 1791 das bisherige „Bureau de Législation Dramatique“ durch ein „Bureau de Perception des droits d’auteurs et compositeurs“ ersetzt. Den Autoren standen damit die Komponisten zur Seite, die über das neue Büro Gebühren für Aufführungen ihrer Bühnenwerke erhielten. An den Schutz anderer Komponisten dachte man damals noch nicht, da die Zahl der Konzerte unüberschaubar schien. 1798 sorgte die Gründung einer konkurrierenden Verwertungsgesellschaft für Unruhe, bis sich schließlich im März 1829 beide Gesellschaften zu der bis heute bestehenden „Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques“ (SACD) vereinten. Auslöser der Bewegung war der selbstbewusste Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais gewesen, dem bis heute jeder Autor die Erkenntnis verdankt, „sich nicht nur zur Wehr zu setzen, um seine Interessen durchzusetzen, sondern auch aus Selbstachtung“.\nDas französische Gesetz schützte einheimische Autoren, nicht aber die ausländischen, deren Werke weiterhin plagiiert wurden. Zu den Leidtragenden gehörte Carl Maria von Weber, dessen Freischütz-Oper in Paris in geänderter Form erklang – die Tantiemen kassierte der französische Bearbeiter. Das Allgemeine Preußische Landrecht von 1794 schützte zwar die Verleger, nicht aber die Autoren. Das änderte sich am 11. Juni 1837, als Preußen das „Gesetz zum Schutz des Eigentums an Werken der Wissenschaft und Kunst“ verabschiedete, damals das modernste Urheberrecht. 1841 erhielt dieses Gesetz auch im Deutschen Bund Geltung. Wie in Frankreich waren auch in Deutschland die Schöpfer musikalischer Bühnenwerke Vorkämpfer des Urheberrechts. Parallel zur Reichsgründung riefen sie am 16. Mai 1871 eine „Deutsche Genossenschaft dramatischer Autoren und Komponisten“ ins Leben. Deren Statut berief sich auf das Gesetz für den norddeutschen Bund vom 11. Juni 1870, betreffend das Urheberrecht an Schriftwerken, Abbildungen, musikalischen Kompositionen und dramatischen Werken. Das Deutsche Reich übernahm ein Jahr später dieses Gesetz, das allerdings das Aufführungsrecht für Konzertwerke stiefmütterlich behandelte. Denn es schützte nur Aufführungen ungedruckter Werke und gab alle anderen Stücke frei: „Musikalische Werke, welche durch Druck veröffentlicht worden sind, können ohne Genehmigung des Urhebers öffentlich aufgeführt werden, falls nicht der Urheber auf dem Titelblatt oder an der Spitze des Werkes sich das Recht der öffentlichen Aufführung vorbehalten hat.“ Diese Regelung entsprach dem Interesse der Verleger an einem möglichst unkomplizierten Notenabsatz und einer weiten Verbreitung der Werke. Mit diesem Argument konnten sie die meisten Komponisten dazu bewegen, ihnen mit den Verlagsrechten auch das Aufführungsrecht zu übertragen. Die im Gesetz immerhin erwähnte Möglichkeit zur Verwertung der Aufführungsrechte ließen die Urheber in der Regel ungenutzt. Sie ahnten damals noch nicht, dass ihnen damit eine wesentliche Einkommensquelle entging.\nUm Werke deutscher Autoren auch im Ausland zu schützen, mussten internationale Vereinbarungen geschlossen werden. Grundlegend war ein Abkommen, das am 9. Juni 1886 in der Hauptstadt der Schweiz von neun Ländern, von Deutschland, Belgien, Spanien, Frankreich, Großbritannien, Haiti, Italien, Liberia, der Schweiz und Tunesien, unterzeichnet wurde und erstmals das internationale Urheberrecht regelte. Die so genannte Berner Konvention schützte den Urheber eines Verbandslandes in allen anderen Verbandsländern nach den jeweiligen nationalen Gesetzen wie ein Inländer. Deutsche Komponisten genossen nun endlich auch in Frankreich den dort geltenden Schutz, wie umgekehrt ihre französischen Kollegen östlich des Rheins nicht länger vogelfrei blieben. Die Berner Übereinkunft bewirkte zudem, dass die Urheberrechtsregelungen der Unterzeichnerstaaten aneinander annäherten. Zu den Vätern dieser epochemachenden Vereinbarung gehörte der Dichter und Romancier Victor Hugo; als Präsident der „Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques“ hatte er 1878 im hohen Alter die „Association littéraire et artistique internationale“ (ALAI) mit dem Ziel begründet, den internationalen Schutz der Autoren zu vervollkommnen. Als diese Gesellschaft im September 1895 einen Kongress in Deutschland durchführte, wurde erstmals eine deutsche Gesellschaft für musikalische Aufführungsrechte gefordert. Ein aktiver Vorkämpfer solcher Bestrebungen war der Berliner Urheberrechtler Prof. Dr. Albert Osterrieth, der 1897 zu den Gründern der „Internationalen Vereinigung für gewerblichen Rechtsschutz“ gehörte. Aber es sollten weitere vier Jahre vergehen, bis am 19. Juni 1901 das „Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst“ den Schriftstellern und Komponisten ausdrücklich die ausschließlichen Aufführungsrechte für die von ihnen geschaffenen Werke zusprach. Damit waren auch in Deutschland die gesetzlichen Möglichkeiten geschaffen, eine Anstalt für musikalische Aufführungsrechte einzurichten, wie sie sich in Frankreich, Italien und Österreich bereits bewährt hatten.\nMusikalische Aufführungsrechte – die GEMA\nEin einzelner Urheber kann unmöglich allein seine Aufführungsrechte verwalten, kann er doch kaum je alle Aufführungen der eigenen Werke überschauen und die dafür nötigen Gebühren erheben. Auch einzelne Veranstalter und ausführende Künstler sind mit der Aufgabe überfordert, bei allen Rechteinhabern, deren Stücke sie aufführen, Genehmigungen und Aufführungsrechte ein- zuholen. Eine so komplexe Aufgabe kann nur von einer darauf spezialisierten Verwertungsgesellschaft gelöst werden. Diese verwaltet als Solidargemeinschaft treuhänderisch die Rechte „ihrer“ Urheber, vergibt gegen Gebühr die notwendigen Genehmigungen und betreibt anschließend das Inkasso der vereinbarten Gebühren. Als weltweit erste Verwertungsgesellschaft für nichtdramatische Musik war 1851 in Paris die „Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique“ (SACEM) gegründet worden, die schon im ersten Jahr 350 Mitglieder, Komponisten, Textdichter und Verleger vertrat. Bei öffentlichen Aufführungen ihrer Werke mussten die Veranstalter durchschnittlich zwölf Prozent der Einnahmen an die SACEM abführen. Dieser hohe Satz entsprach den Interessen der Unterhaltungskomponisten, auf deren Initiative die Gesellschaft entstanden war. Gerade in Paris wurden im Unterhaltungssektor erhebliche Einkünfte erzielt. Viele österreichische Autoren und Verleger hielten das französische Beispiel für nachahmenswert, weshalb sie im Dezember 1897 in Wien die „Gesellschaft der Autoren, Componisten und Musikverleger“ (später abgekürzt AKM) gründeten. Es gab Bestrebungen, auch in Deutschland eine ähnliche Gesellschaft ins Leben zu rufen. Aber Komponisten ernster Musik wie Richard Strauss, Eugen d’Albert, Engelbert Humperdinck und Hans Sommer gaben zu bedenken, dass sich das deutsche Musikleben von dem in Frankreich prinzipiell unterscheide. Die rein wirtschaftliche Arbeitsweise der SACEM passe zur Vorherrschaft der Unterhaltungsmusik in Frankreich, weniger dagegen zur Priorität ernster Musik in deutschen Konzerten. Eine pauschale Besteuerung der Konzerteinnahmen, so befürchtete man, würde die Veranstalter vor geschützten zeitgenössischen Werken zurückschrecken lassen. An deren Stelle würden noch mehr als bisher die Klassiker treten.\nEin wichtiges Forum für solche Überlegungen war der Allgemeine Deutsche Musikverein. Hier diskutierte man verschiedene Modelle, wie das Aufführungsrecht vielmehr dazu benutzt werden könne, Aufführungen neuer Musik zu fördern. So dachte man an eine Besteuerung auch der älteren Werke, die dann den neuen Kompositionen zugute kommen sollte. Dazu sei allerdings eine Verlängerung der Schutzfrist unbedingt notwendig. Auch der verlegernahe Verein der Deutschen Musikalienhändler wog die Vorteile und Nachteile von Aufführungsgebühren ab. Im Schnellverfahren gründete er im Mai 1898 in Leipzig eine „Anstalt für musikalisches Aufführungsrecht“, die vor allem den Handel und die Verleger begünstigte. Nachdem die Komponisten diesen überraschenden Coup durchschaut hatten, forderten sie eine eigene Tantiemenanstalt. Im Juli 1898 rief Richard Strauss seine Kollegen in einem offenen Brief auf, sich bei der bevorstehenden Revision des Urhebergesetzes zu Wort melden. Die Leipziger Anstalt, die die Hälfte der Tantiemen an die Verleger verteilte, sei untragbar. Vielmehr sollten vor allem die Autoren, ohne die keine Musik existieren würde, von den Aufführungstantiemen profitieren. Interesse und Solidarität der Komponisten wuchsen. Sie erkannten, dass sie nur dann ihr Recht erhalten würden, wenn sie sich selbst dafür einsetzten. Zunächst organisierten sie mit Erfolg einen Boykott gegen die Leipziger Tantiemenanstalt. Sodann beteiligten sie sich an der Neugestaltung des Urheberrechtsgesetzes, wobei der juristisch gebildete Friedrich Rösch, ein Freund von Richard Strauss, die Führung übernahm. Das „Gesetz, betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und Tonkunst“, das schließlich am 29. Juni 1901 verkündet wurde, befriedigte die Komponisten nicht wirklich. Dennoch bildeten sie auf dieser Grundlage am 14. Januar 1903 als Solidargemeinschaft die „Genossenschaft Deutscher Tonsetzer“ (GDT), die einige Monate später im gleichen Gebäude in der Berliner Wilhelmstrasse eine eigene „Anstalt für Musikalisches Aufführungsrecht“ (AFMA) eröffnete.\nKomponisten und Verleger von Unterhaltungsmusik sahen sich durch das Punktesystem und den Verteilungsplan der AFMA benachteiligt. Da für sie mehr als die geistige Leistung der durch Aufführungen erzielte Umsatz zählte, gründeten sie 1915 eine eigene Tantiemenanstalt, die „Genossenschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte“ (GEMA, heute „alte GEMA“ genannt). Es verwundert nicht, dass es zu ständigen Konflikten zwischen beiden Gesellschaften kam. Angesichts der wirtschaftlichen Erfolge der GEMA, deren Einkünfte die der AFMA rasch überflügelten, verschärfte sich der Ton. In seinem Liedzyklus Krämerspiegel (nach Texten von Alfred Kerr) betonte Richard Strauss 1918 noch einmal die Position der GDT, indem er satirisch zugespitzt die unterschiedlichen Interessen der Urheber und der Verleger gegenüberstellte. Immer wieder gab es Einigungsversuche, die regelmäßig scheiterten. Zu einer dauerhaften Lösung kam es erst im September 1933, als Joseph Goebbels die Konkurrenten zur „Staatlich genehmigten Gesellschaft zur Verwertung musikalischer Urheberrechte“ (Stagma) zusammenfasste. Die neue Gesellschaft unterstand dem Propagandaminister und hatte schon bald dessen judenfeindliche Politik zu übernehmen. Nach dem „Anschluss“ Österreichs ging auch die dortige AKM in die reichsdeutsche Stagma über.\nSolange Richard Strauss Präsident der Reichsmusikkammer war, waren die E-Musik-Komponisten im Vorteil. Denn die Stagma reservierte ein Drittel der Einkünfte aus konzertmäßigen Aufführungen für sie, dieses „Ernste Drittel“ sollte ihnen eine Existenzgrundlage bieten. Die höhere Bewertung der E-Musik, von der schon die AFMA ausgegangen war, entsprach der Auffassung Adolf Hitlers. Während des Krieges aber siegte schließlich der Pragmatismus von Joseph Goebbels. Unterhaltungskomponisten hatten sich bei ihm darüber beklagt, dass sie mit ihren höheren Einkünften die ernste Musik alimentierten. Auf Weisung des Propagandaministers wurde daraufhin 1940 das „Ernste Drittel“ gestrichen. Die Ausrichtung an den kulturellen Werten, wie sie Richard Strauss und die Gründer der GDT angestrebt hatten, wich damit der Orientierung am wirtschaftlichen Erfolg.\nIm Krieg steigerten sich die Einnahmen noch, was auch mit Gebietsgewinnen zusammenhing. So konnte die Stagma neue Bezirksleitungen in Straßburg, Posen und Krakau einrichten. 1943 betrugen ihre Einkünfte stattliche 16 Millionen Reichsmark. Im Februar 1945 wurde das Gebäude, wohin die Verwertungsgesellschaft während des Krieges ausgelagert war, bei einem Bombenangriff total zerstört. Dennoch konnte die Stagma 1947 fast bruchlos in eine neue Gesellschaft übergeführt werden, die wiederum eine Monopolstellung besaß und sich GEMA nannte. Die Abkürzung besaß nunmehr allerdings eine erweiterte Bedeutung: „Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte“. Schon die Stagma hatte seit 1938 auch die so genannten mechanischen Rechte, die Rechte an Tonaufnahmen, vertreten. Seitdem tragen Rundfunk- und Schallplattenaufnahmen ebenso zu den Einnahmen der Verwertungsgesellschaft bei. Plattenhersteller haben an sie etwa zehn Prozent der Lizenzbasis eines Tonträgers für die mechanische Vervielfältigung abzuführen.\nDer fließende Übergang von der NS-Zeit zur bundesrepublikanischen Wirklichkeit verdankte sich dem taktischen Geschick des ehemaligen Stagma-Mitarbeiters und neuen GEMA-Generaldirektors Erich Schulze. Wegen der Berliner Blockade verlagerte er den Hauptsitz der Gesellschaft nach München. Schulze bemühte sich andererseits um ein sachliches Verhältnis zur 1951 in der DDR entstandenen AWA (Anstalt zur Wahrung der Aufführungsrechte). Unter seiner Führung beteiligte sich die GEMA maßgeblich an der Weiterentwicklung des Urheberrechts, vor allem des „Gesetzes über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte“ vom 9. September 1965, kurz Urheberrechtsgesetz (UrhRG). Es diente der „Sicherung einer angemessenen Vergütung für die Nutzung des Werkes“ und verpflichtete die Verwertungsgesellschaften – wie dies schon für die Genossenschaft deutscher Tonsetzer und die AFMA gegolten hatte – zu einer Abgabe für kulturelle und soziale Zwecke. Als Schulze im Dezember 1989 nach 40-jähriger Tätigkeit als GEMA-Generaldirektor in den Ruhestand ging, hatte sich mit dem Fall der Mauer die politische Situation in Deutschland erneut verändert. Diesen Veränderungen trug sein Nachfolger Reinhold Kreile Rechnung. Er bemühte sich um eine gerechte Einbindung der ostdeutschen Autoren und setzte den wirtschaftlichen Trends der Zeit den kulturellen und sozialen Auftrag der GEMA entgegen, der Gründungsidee von 1903 folgend. Die Verwertungsgesellschaft mit dem Pegasus als Symbolfigur vertritt in Deutschland heute das gesamte Weltrepertoire der urheberrechtlich geschützten Musik und gehört mit über 60.000 Mitgliedern und Erträgen von zuletzt 874 Millionen Euro weltweit zu den führenden Verwertungsgesellschaften. Maßstäbe setzen auch ihre kulturpolitischen Impulse. Nicht zufällig war bis zu diesem Sommer der Komponist Christian Bruhn zugleich Vorsitzender des GEMA-Aufsichtsrats und Präsident der CISAC (Confédération internationale des Sociétés d’Auteurs et Compositeurs), des internationalen Netzwerks der Urheberrechtsgesellschaften, zu dem 217 Autorenverbände aus 114 Ländern gehören. Beim Brüsseler Urheberrechtsgipfel der CISAC hob Bruhn am 30. Mai 2007 hervor: „Die Arbeit der Autoren bildet die Quelle der Wertschöpfungskette. Ohne diese Arbeit gibt es keine Kreativwirtschaft, keine Internetgeschäfte und keine Downloads.“ Obwohl der Einfluss der E-Komponisten in der GEMA seit 1903 erheblich gesunken ist, gilt der kulturelle Auftrag, dem sie ihre Berechtigung verdankt, unverändert.\nLeistungsschutzrechte – die GVL\nDas Urheberrechtsgesetz von 1965 erwähnte neben den Rechten des Urhebers verwandte Schutzrechte, die es als Leistungsschutz- oder Nachbarrechte bezeichnete. Es schützt damit auch solche Leistungen, die nicht eine persönlich-geistige Schöpfung darstellen wie etwa eine musikalische Komposition, aber dennoch als schützenswert betrachtet werden. Dazu gehören die Leistungen der ausübenden Künstler. Bereits seit 1910 genossen sie einen ähnlichen Urheberschutz wie Bearbeiter, obwohl ein Komponist wie Hans Pfitzner dies für abwegig hielt: „Der schöpferische Interpret ist ein Widerspruch in sich.“ Dieser Schutz kam in der Regel allerdings nur den Tonträgerherstellern und nicht den Künstlern zugute. (Nicht anders hatten Jahrzehnte zuvor überwiegend die Verleger die Aufführungsrechte der Komponisten für sich in Anspruch genommen.) Die 1952 in Düsseldorf gegründete Deutsche Orchestervereinigung (DOV) hat sich von Beginn an solchen Fragen gewidmet. Sie wollte nicht nur eine Orchestergewerkschaft sein, sondern neben der Tarifpolitik auch zum Sozialversicherungsrecht, zur Kulturpolitik und zur Entwicklung des Leistungsschutzrechts beitragen. Geschäftsführer Hermann Voss war in allen diesen Bereichen aktiv. Er begründete die Zeitschrift „Das Orchester“, deren Schriftleiter er bis 1976 war, und gehörte zu den Vätern des Freiburger Tarifvertrages, der die Vergütung der Musiker an den Gehaltsbewegungen im öffentlichen Dienst orientierte. Schließlich war es auch seinem Engagement zu verdanken, dass im März 1959 im Zusammenwirken mit dem Verband der Tonträgerfirmen (IFPI) in Köln die „Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten mbh“ (GVL) ins Leben gerufen wurde. Es war eine Pioniertat, gab es doch in keinem anderen Land Vergleichbares. Die Gründung erfolgte in Erwartung eines bis dahin noch fehlenden Gesetzes. Aber der Optimismus sollte sich lohnen: Als 1965 das neue Urheberrechtsgesetz verabschiedet wurde, schloss es erstmalig auch den Leistungsschutz der ausübenden Künstler mit ein. Seitdem besitzen deutsche Interpreten eine herausragende urheberrechtliche Position: Der Gesetzgeber gibt ihnen für die Dauer von 50 Jahren nach der Aufführung oder Aufzeichnung das Recht der Vervielfältigung und Verbreitung von Vervielfältigungsstücken sowie deren öffentlicher Wiedergabe oder des Weitersendens. Sie erhalten damit auch das Recht, bestimmte Nutzungen zu verbieten. Ähnlich wie den Urhebern, wie Komponisten und Autoren, wird den ausübenden Künstlern damit die Möglichkeit eingeräumt, sich gegen eine Entstellung ihrer Leistungen zu wehren. Es gab neben Zustimmung auch starken Widerstand gegen die neue Regelung, die bis heute nicht in allen Ländern existiert. Verwerter wie die Rundfunkanstalten wollten nicht einsehen, warum sie für eine Musikeinspielung, die sie bei der Produktion bereits honoriert hatten, bei der Wiederholung erneut zahlen mussten. Die GVL musste deshalb mehrere Zivilprozesse führen. Aber auch Komponisten fürchteten, die neue Regelung könne dazu führen, dass ihre Werke weniger oft gespielt würden.\nInzwischen nimmt die GVL die Zweitverwertungsrechte nicht nur der ausübenden Künstler und der Tonträgerhersteller wahr, sondern auch der Videoproduzenten und Filmhersteller. Bei Tonträgersendungen der öffentlich- rechtlichen Rundfunkanstalten sowie der Verbände der privaten Sender schließt sie selbst die Verträge und nimmt das Inkasso vor. Bei der sonstigen öffentlichen Wiedergabe von Tonträgern und Sendungen geschieht dies durch die GEMA, die ohnehin für die Erstverwertung der mechanischen Vervielfältigungsrechte Gebühren erhebt. Für die GVL bedeutet dies einen erheblichen Vorteil, kann sie sich doch dadurch einen auf aufwendigen Außendienst ersparen. Da sie neben den beiden Geschäftsführern nur 35 Angestellte beschäftigt, ist der Verwaltungsanteil an den Kosten relativ gering. Obwohl Mitglieder der Deutsche Orchestervereinigung unter den Wahrnehmungsberechtigten der GVL niemals die Mehrheit repräsentierten, waren beide Verbände von Beginn an eng miteinander verbunden (ähnlich wie zuvor die Genossenschaft Deutscher Tonsetzer und ihre Tantiemenanstalt). Hermann Voss leitete DOV und GVL von Düsseldorf aus, bis ihm 1976 der Urheberrechtsanwalt Peter Girth nachfolgte. Da dieser schon nach zwei Jahren die Intendanz des Berliner Philharmonischen Orchesters übernahm, wurde 1978 Rolf Dünnwald Geschäftsführer beider Verbände. Im Jahr 1982 zog die DOV zusammen mit der GVL von Düsseldorf nach Hamburg, dem damals wichtigsten Standort der deutschen Musikindustrie. Gegen Ende des Jahres 2000 schied Dünnwald aus Altersgründen aus seinen Ämtern aus, womit zugleich die bisherige Personalunion in der Geschäftsführung endete. Zum Geschäftsführer der Orchestervereinigung wurde Gerald Mertens gewählt. Die Nachfolge Rolf Dünnwalds als Geschäftsführer der GVL trat Tilo Gerlach an.\nLiterarische Urheberrechte – die VG Wort\nObwohl der Theaterautor Beaumarchais zu den Pionieren des künstlerischen Urheberrechts gehörte, waren die frühesten Verwertungsgesellschaften nicht der Literatur gewidmet, sondern der Musik. Zur 1851 gegründeten SACEM gehörten allerdings bereits Textdichter, die aber nur dann Tantiemen erhielten, wenn Musikstücke mit ihren Texten aufgeführt wurden. Diese Regelung gilt in der GEMA bis heute. Autoren von Bühnentexten, so genannte „Dramatiker“, hatten sich schon 1871 in der „Genossenschaft dramatischer Autoren und Komponisten“ zusammengetan, um ihre Rechte zu erkämpfen. Autoren anderer, nicht mit Musik verbundener literarischer Texte konnten dagegen vor der Entstehung des Rundfunks kaum Aufführungen oder sonstige Zweitnutzungen nachweisen, die sie hätten auswerten können. Da erst das Radio neue Verwertungsmöglichkeiten schuf, gilt die 1926 gegründete „Gesellschaft für Senderechte mbH“ als erste Verwertungsgesellschaft für literarische Urheberrechte.\nAnlass war Hugo von Hofmannsthals Einakter Der Tor und der Tod, der ohne Genehmigung des Autors im Rundfunk gesendet worden war. Der durch seine Autorengesellschaft vertretene Schriftsteller war vor Gericht gegangen und hatte Recht bekommen: am 12. Mai 1926 entschied das Reichsgericht, dass die Sendung eines Sprachwerkes ohne Genehmigung gegen das ausschließliche Recht des Autors zur gewerbsmäßigen Verbreitung seines Werkes verstößt. Auf der Grundlage dieser Entscheidung gründeten die Autoren und Verleger dramatischer Werke als Kontroll- und Inkassoinstitut die „Zentralstelle der Bühnenautoren und Bühnenverleger“, die Autoren und Verleger nichtdramatischer Werke die schon erwähnte „Gesellschaft für Senderechte mbH“. Sie brachten die jeweiligen Senderechte in diese Gesellschaften ein, die daraufhin mit der Reichsrundfunkgesellschaft eine „Generallizenz“ gegen eine entsprechende Vergütung vereinbarten. Die gesendeten literarischen Werke wurden nach Zeilen verrechnet und nach Abzug einer Inkassogebühr von 30 % an Autoren (45 %) und Verleger (25 %) verteilt.\nIm Dritten Reich wurde die privatrechtliche „Gesellschaft für Senderechte“ aufgelöst und durch den „Deutschen Verein zur Verwertung von Urheberrechten an Werken des Schrifttums“ ersetzt. Erst 1947 entstand in Berlin wieder eine „Zentralstelle für Senderechte mbH“, die jedoch in den Westzonen keine Aktivitäten entfaltete. Nachdem dort die Verwertung literarischer Werke lange brachgelegen hatte, gründeten die Autoren im Jahr 1955 zu diesem Zweck gleich zwei Gesellschaften. In Hannover entstand die „Gesellschaft zur Wahrung literarischer Urheberrechte mbh“ (GELU) und in München als ausdrückliche Gegengründung die „Verwertungsgesellschaft für literarische Urheberrechte“ (VLU). Angesichts der Streitigkeiten zwischen beiden Gesellschaften, an denen Verleger nicht beteiligt waren, wurde am 17. Februar 1958 in München die „Verwertungsgesellschaft WORT“ gegründet. Ihr Ziel war es, die widerstrebenden Gruppen zusammenzufassen und auch Verleger ins Boot zu holen. Entsprechend zählten zu den 13 Gründungsmitgliedern der VG WORT acht Schriftsteller und fünf Verleger. Nachdem die GELU schon im September 1958 in Konkurs gegangen war, blieb noch die VLU, die sich erst nach jahrelangen Verhandlungen auflöste und ihren Mitgliedern den Beitritt zur VG WORT empfahl.\nDie Verwertungsgesellschaft WORT wollte Rechtsansprüche bei der öffentlichen Wiedergabe im Rundfunk, bei der Vervielfältigung durch privates Überspielen von Tonträgern, bei der Filmvorführung, bei Verwendung in Leihbüchereien und im öffentlichen Vortrag durchsetzen, was angesichts der mangelnden gesetzlichen Grundlagen zunächst Schwierigkeiten bereitete. Problematisch war auch, dass die Gesellschaft noch 1962 nur 430 Wahrnehmungsberechtigte vertrat. Nachdem die ersten Jahre fast ohne jede Einkünfte geblieben waren, brachte 1963 der Beitritt zu der von GEMA und GVL gegründeten „Zentralstelle für private Überspielungsrechte“ (ZPÜ) einen ersten Aufschwung – die VG WORT war nun beteiligt am Inkasso der Gebühren für die private Überspielung mittels Tonbandgeräten. 1966 betrugen ihre Einkünfte aus der Geräteabgabe bereits 640.000 DM, was ihr erstmals einen wirtschaftlichen Betrieb ermöglichte.\nEin weiterer Zuwachs der Einnahmen erfolgte, nachdem 1967 ein Vertrag mit der „Vereinigung der Musikveranstalter e.V.“ abgeschlossen war, durch den Rechte der öffentlichen Wiedergabe abgegolten wurden. Seitdem waren die Gaststättenbetriebe verpflichtet, zwanzig Prozent der an die GEMA zu zahlenden Vergütungen an die VG WORT zu entrichten. Noch positiver schlug für die literarischen Autoren die so genannte kleine Urheberrechtsreform von 1972 zu Buche, brachte sie ihnen doch die Bibliothekstantieme, die nach den Leihbüchereien nun auch sämtliche öffentliche Büchereien zu entrichten hatten. Im Juni 1975 wurde ein entsprechender Pauschalvertrag mit Bund und Ländern geschlossen, wodurch sich das bisherige Aufkommen der Verwertungsgesellschaft verdoppelte.\nNeue Technologien führen zu neuen Verwertungsarten. So ermöglicht der Fotokopierer bequeme Vervielfältigungen aus Büchern, Zeitungen und Zeitschriften. Um Bücher vor dem unberechtigten Kopieren zu schützen, führte der Börsenverein des Deutschen Buchhandels 1955 einen Musterprozess vor dem Bundesgerichtshof. Auf der Grundlage der dort gefällten Entscheidung schloss der Börsenverein mit dem Bundesverband der Deutschen Industrie ein Abkommen; der BDI verpflichtete sich darin, für die in gewerblichen Unternehmen aus wissenschaftlichen und Fachzeitschriften hergestellten Kopien eine Vergütung zu zahlen. Die zunächst eingerichtete „Inkassostelle für Fotokopiergebühren“ wurde nach dem Inkrafttreten des Urheberrechtsgesetzes von 1965 in eine selbständige „Inkassostelle für urheberrechtliche Vervielfältigungsgebühren GmbH“ umgewandelt. Diese wurde 1972, nach der Einführung der Bibliothekstantieme, zur Keimzelle der „Verwertungsgesellschaft Wissenschaft GmbH“. Die Bibliothekstantieme erforderte eine enge Zusammenarbeit mit der VG WORT, was 1978 zur Verschmelzung beider Verwertungsgesellschaften am Standort München führte.\nMehr als 340.000 Autoren und Übersetzer von schöngeistigen und dramatischen, journalistischen und wissenschaftlichen Texten sowie über 8.000 Verlage haben bis heute Wahrnehmungsverträge mit der VG Wort abgeschlossen. Diese konnte im Jahr 2005 Einnahmen von rund 91 Millionen Euro erzielen. Rund 35 % davon stammten aus der Kopiergeräteabgabe, 24 % von Rundfunk- und Fernsehsendern. Nach Abzug der Verwaltungskosten, die 2005 bei 7 % lagen (2006 bei 8,95 %) wurden insgesamt 84 Mio. Euro ausgeschüttet. Im Geschäftsjahr 2006 sanken die Einnahmen auf 86 Mio. Euro, was nicht zuletzt an geringeren Einkünften aus der Kopiergeräteabgabe lag. Leider führten die aufwändigen Musterprozesse, welche die VG WORT in der Frage der digitalen Vervielfältigungsgeräte führte, noch zu keinen greifbaren Ergebnissen. Da zugleich die Zahl der Ausschüttungsempfänger auf einen neuen Höchststand stieg, erhielten diese im Allgemeinen weniger als in den Jahren zuvor.\nDiverse Bildrechte – die VG BILD-KUNST\nZu den jüngsten Verwertungsgesellschaften gehört die VG BILD-KUNST, die bildende Künstler im März 1968 in Frankfurt am Main als wirtschaftlichen Verein ins Leben riefen. Nach dem Vorbild der Musikschaffenden und der literarischen Autoren wollten nun auch sie ihre urheberrechtlichen Interessen wahrnehmen. Ihr Ausgangspunkt war das so genannte Folgerecht. Es verpflichtete im Urheberrechtsgesetz von 1965 Galeristen und Auktionäre, bei Weiterverkäufen von Kunstwerken ein Prozent der Erlöse an die Urheber oder ihre Erben zu zahlen. Die Künstler, die ja ihre Werke nur einmal verkaufen können, waren damit an den Wertsteigerungen im Kunstmarkt beteiligt. Die neue „Bild-Kunst Gesellschaft zur Wahrnehmung und Verwertung der Rechte und Ansprüche bildender Künstler“ setzte sich zum Ziel, diese Regelung durchzusetzen und zu verbessern. Viele Künstlerkollegen reagierten auf entsprechende Rundschreiben positiv. Beim Frankfurter Künstlerkongress des Berufsverbandes Bildender Künstler im Juni 1971 bestätigten sie dies Interesse.\nGegner der VG BILD-KUNST hielten dieser ihre unwirtschaftliche Arbeitsweise vor. Tatsächlich wurden 1978 von den Erträgen von 838.000 DM, die vor allem der Bibliothekstantieme entstammte, mehr als 590.000 für Verwaltungskosten verwendet. Angesichts negativer Pressemeldungen stieg die Mitgliederzahl zunächst nur langsam (1978 auf 2.700, 1980 auf 3.400). Die Vorstellung, dass eine kollektive Wahrnehmung von Rechten sinnvoll sein könne, war den bildenden Künstlern außerdem damals meist noch fremd. Eher tendierten sie dazu, die Verbreitung von Abbildungen ihrer Werke als Werbung anzusehen. Ähnlich wie zu den Gründungszeiten der musikalischen Verwertungsgesellschaften, als Komponisten von den neuen Gebühren sinkende Aufführungszahlen befürchteten, meinten auch viele Bildurheber, die neuen Geldforderungen würden die Verbreitung ihrer Werke behindern.\nZu den Gegnern der Verwertungsgesellschaft hatten neben den Galeristen zunächst auch die Verleger gehört. Aber schon 1977 kam es zu einer ersten Kooperation mit dem Börsenverein der Deutschen Buchhandels. Bald erkannte man, dass die kollektive Wahrnehmung von Bildrechten beiden Seiten Vorteile brachte. Ab 1982 wurden auch Filmurheber und Filmproduzenten in die VG aufgenommen, die dort eine dritte Berufsgruppe bildeten. Ihr Interesse entsprang aus der rapiden Zunahme privater Nutzungen durch Tonkassetten und Videogeräte. Aber auch bei anderen Gruppen der bildenden Künstler führten neue Reproduktions- und Vorführungstechniken zu einer Vergrößerung des Verwertungsspektrums.\nTrotz dieser Ausweitung ihres Aufgabenbereichs bemühte sich die VG BILD-KUNST um eine schlankere Organisationsstruktur, um die zunächst noch sehr hohen Kosten zu reduzieren. Die Verwaltung wurde vereinheitlicht und rationalisiert, dabei 1986 die Geschäftsstelle weitgehend von München nach Bonn verlagert. Zu den treibenden Kräften dieser Reform gehörte Gerhard Pfennig, der Bundesgeschäftsführer des Berufsverbandes Bildender Künstlerinnen und Künstler (BBK), der seit 1982 geschäftsführendes Vorstandsmitglied der VG BILD-KUNST ist und diese Position bis heute mit großer Sachkenntnis bekleidet. Seit 1995 ist die Bonner Hauptverwaltung mit ca. 38 Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern im dortigen „Haus für Kultur“ untergebracht. Daneben verfügt die Verwertungsgesellschaft über ein Büro in Berlin; es sind die ehemaligen Räume des DDR-eigenen „Büros für Urheberrechte“. Mit den anderen deutschen Verwertungsgesellschaften arbeitet die VG BILD-KUNST eng zusammen. So verwaltet sie die Bibliothekstantieme in einer gemeinsam mit der VG WORT und der GEMA gegründeten Zentralstelle. Fast vierzig Jahre nach ihrer Gründung ist sie auf heute ca. 39.000 Mitglieder angewachsen; seit 1985 gehören zu ihr auch Szenenbildner, Kostümbildner und Filmarchitekten. Im zurückliegenden Jahr 2006 betrug die Gesamtsumme ihrer Erlöse ca. 43,5 Millionen Euro, wobei die Videogeräte- und Leerkassettenabgabe einen Anteil in Höhe von ca. 15 Mio. ausmacht, gefolgt von den Fotokopiervergütungen (ca. 11,3 Mio.). Für Reproduktionsrechte in Zeitungen, Zeitschriften und Büchern wurden 3,9 Mio. Euro eingenommen, für die Folgerechte bildender Künstler ca. 3,6 Mio. und für die Bibliothekstantieme etwa 380.000. Davon abzuziehen sind die Verwaltungskosten, die inzwischen bei einem mit anderen Verwertungsgesellschaften vergleichbaren Durchschnitt von 7-10 % liegen.\nFür kulturelle und soziale Zwecke behielt die VG BILDKUNST zuletzt ca. 1 Mio. Euro ein, die fast ausschließlich der Stiftung Kunstfonds zugute kommen. Die Stiftung vergibt seit 1990 den HAP-Grieshaber-Preis, benannt nach dem Grafiker, der sich besondere Verdienste um die Entwicklung der Verwertungsgesellschaft erwarb. Aus ähnlichen Gründen verleiht die GEMA die Richard- Strauss-Medaille und die GVL einen Hermann-Voss-Kulturpreis.\nWie für die anderen Verwertungsgesellschaften ist auch für die VG BILD-KUNST die Zusammenarbeit mit den internationalen Schwestergesellschaften selbstverständlich. Schon 1973 war ein Gegenseitigkeitsvertrag mit der französischen SPADEM zustande gekommen. Die zunehmend multimediale Nutzung erfordert außerdem eine Zusammenarbeit von Autoren der verschiedenen Sparten als Gegengewicht gegen die wirtschaftlich weiterhin übermächtige Verwertungsindustrie. Dem entspricht der Schulterschluss der Verwertungsgesellschaften, um auf nationaler wie europäischer Ebene die Rechte der Urheber abzusichern und weiter zu entwickeln.\nDER VERFASSER LEBT ALS MUSIKWISSENSCHAFTLER UND PUBLIZIST IN BERLIN UND HAT ZULETZT EINE GESCHICHTE DER GEMA VERFASST\nVeröffentlicht in Allgemein, Urheberrecht | Schlagworte GVL, Verwertungsgesellschaft | Einen Kommentar abgeben\nZDFSolidargemeinschaften für die Rechte der einzelnen UrheberGibt der deutsche Film den Geist auf?„Jede Nutzung muss vergütet werden”Neues aus der GVL-KücheMitgliederanfrage zur Problematik ALG IDie Pensionskasse ist SteuerbefreitFrohes Neues JahrZeichen setzten! Aufruf: Für kulturelle Vielfalt im InternetDas Einmaleins von Rechten und PflichtenDen guten Absichten müssen nun gute Taten folgenAbonnieren Sie unseren RSS Feed


Bernkastel-Wittlich. Geringes Unfallrisiko für die Kinder auf den Straßen im Kreis Bernkastel-Wittlich: Laut aktuellem Kinderunfallatlas liegt der Kreis bundesweit bei der Unfallquote von bis 15-Jährigen auf Platz 89. Gründe, weshalb das so ist, können weder der Kreis noch die Polizei nennen. Alexander Schumitz\nBernkastel-Wittlich. "Acht Verletzte bei zwei Unfällen im Hunsrück" Meldungen wie diese aus Morbach vom 5. März finden sich gelegentlich im Volksfreund. Bei einem der beiden Unfälle wurde laut Polizei ein Junge im Kindergartenalter leicht verletzt, als ein Lastwagen von einem Auto auf ein anderes Fahrzeug geschoben wurde, das von der Bundesstraße 327 in eine Tankstelle abbiegen wollte. Dies ist nur ein Beispiel von etlichen Unfällen in der Region, an denen Kinder oder Jugendliche beteiligt waren. Zum Glück finden sich solche Meldungen nicht so häufig im Kreis Bernkastel-Wittlich.\nPro Jahr verunglücken laut Kinderunfallatlas (siehe Extra) statistisch gesehen im Landkreis Bernkastel-Wittlich 2,18 von 1000 Kindern. Mit dieser Unfallquote belegt der Kreis in der Region einen guten zweiten Platz. Den ersten nimmt der Landkreis Trier-Saarburg mit einer Quote von 2,06 ein. Beide Kreise liegen weit abgeschlagen hinter dem Landkreis Südwestpfalz (Kinderunfallquote: 1,50), der bundesweit den Spitzenplatz einnimmt. Der Vulkaneifelkreis steht auf Platz 177, der Eifelkreis Bitburg-Prüm auf Platz 293. Die Stadt Trier belegt in Rheinland-Pfalz den viertletzten Platz, nur gefolgt von den Städten Landau (Unfallquote: 4,27), Frankenthal (4,63) und Speyer (5,16). Das ist das Ergebnis einer bundesweiten Untersuchung der Bundesanstalt für Straßenwesen. Der Kinderunfallatlas soll der Polizei und örtlichen Behörden helfen zu entscheiden, mit welchen Maßnahmen die Verkehrssicherheit für Kinder verbessert werden kann.\nIm bundesweiten Vergleich mit 412 Städten und Kreisen steht der Kreis bei den Unfällen, an denen Kinder als Fußgänger beteiligt waren, auf Platz 196 (Unfallquote: 0,57). Neben den Fußgängerunfallzahlen wurden Daten über Unfälle, an denen Kinder als Radfahrer oder Mitfahrer beteiligt waren, erhoben. Hier belegt der Kreis die Plätze 57 (Radfahrer, Unfallquote: 0,55) und 255 (Mitfahrer, Unfallquote: 1,06).\nEine differenzierte Analyse über Unfallschwerpunkte und Gründe, wie die Unfallzahlen zu interpretieren sind, können weder die Autoren der Studie, die Kreisverwaltung noch die Polizei benennen. Klaus Wagner, Vorsitzender der Unfallkommission im Kreis, sagt, dass es "konkret keinen Unfallschwerpunkt mit Kindern im Kreis gibt". Gleichwohl beschäftige die Kommission sich immer wieder mit besonderen Unfall-Konstellationen, beispielsweise mit Unfällen von Kindern an Bushaltestellen. "Die Polizei macht nach jedem Unfall, an dem Kinder beteiligt waren, eine gezielte Ortsbesichtigung", sagt Polizeisprecher Karl-Peter Jochem. Dabei werde auch die Perspektive der Kinder berücksichtigt. Sofern sich daraus Vorschläge für Verbesserungen ergäben, würden diese den Straßenverkehrsbehörden vorgeschlagen.\nMike-D. Winter, Pressesprecher des Kreises Bernkastel-Wittlich, weist darauf hin, dass der Landkreis Bernkastel-Wittlich in Maring-Noviand, Morbach/Thalfang und Salmtal-Dörbach je eine Jugendverkehrsschule betreibt. "Dort werden die Schüler der dritten und vierten Klassen aller 44 Grundschulen im Landkreis zu sicheren Straßenverkehrsteilnehmern auf dem Fahrrad ausgebildet."\nEcho: Wo, glauben Sie, müssen Polizei und Verkehrsbehörden handeln, um die Straßen für Kinder sicherer zu machen? Ihre Vorschläge können Sie an echo@volksfreund.de mailen. Bitte geben Sie Ihren Namen und Ihre Anschrift mit an.\nDamit es gar nicht erst zu Unfällen mit Kindern kommt, hatten vor zwei Jahren in Trier die Lokale Agenda 21 und die Mobile Spielaktion auf der ersten Kinder-Zukunftskonferenz mehr als 700 Fragebögen ausgewertet. Ergebnis: 742 Gefahrenstellen wurden in der Stadt von Kindern lokalisiert (der TV berichtete). So etwa die Ecke Nordallee/Paulinstraße: Beim Überqueren der Kreuzung riskieren Kinder, dass sie von einem nach rechts abbiegenden Autofahrer angefahren werden, obwohl die Fußgängerampel auf Grün steht. "Was die Stadtverwaltung für Ideen letztlich realisiert hat, kann ich nicht sagen", berichtet Charlotte Kleinwächter, Geschäftsführerin der Lokalen Agenda 21. "Zugesagt war, die Situation im Kreuzungsbereich Moltke-/Roonstraße mit längeren Ampelzeiten zu verbessern. Das wurde gemacht." itzExtra\nDer gesunde Landkreis


Seit Jahrzenten ist Mercedes-Benz Vorreiter für Sicherheits- und Assistenzsysteme und verfolgt die Vision des unfallfreien Fahrens. Beim eCitaro wird diese Pionierarbeit nun durch zwei Weltpremieren im Bereich der Assistenzsysteme für Stadtbusse ergänzt, den Abbiegeassistenten Sideguard Assist und den aktiven Bremsassistenten Preventive Brake Assist.\nInnovationen entlasten den Fahrer.\nKeine Kompromisse beim Thema Sicherheit: In Addition zu den beiden Weltneuheiten unterstützen und entlasten zahlreiche weitere Assistenzsysteme den Fahrer zusätzlich, z. B. das Elektronische Stabilitäts-Programm (ESP®), die Mercedes-Benz als weltweit erster Hersteller in Omnibussen eingesetzt hat. Optional erhältlich ist eine Wank-Nick-Regulierung mit elektronisch gesteuerten Stoßdämpfern. Diese stabilisiert das Fahrzeug automatisch und reduziert so die Neigung in den Kurven.


Köppel kneift | Journal21 - Journalistischer Mehrwert\nWeltwoche-Skandal 14. Januar 2012, 12:51, René Zeyer\nWarum scheut er die offene Debatte? Von René Zeyer\nGross im Austeilen, klein in der Konfrontation. Der angebliche Besitzer, Verleger und Chefredaktor der «Weltwoche» scheint ein Jugendtrauma zu haben.\nDer Privatsender «Radio 105» kommt auf die naheliegende Idee, den Schreiber dieser Zeilen in seine samstägliche Talkshow einzuladen, um mit Roger Köppel zu diskutieren. Natürlich sage ich sofort zu. Köppel sagt allerdings: Er oder ich. Also werde ich verständlicherweise wieder ausgeladen und durch Hannes Britschgi ersetzt. Interessant ist dann die Begründung, die Köppel in der Sendung gibt.\nNatürlich wird der selbstherrliche Alleinherrscher im kleinen Reich «Weltwoche» vom Moderator gefragt, wieso er, sonst nicht gerade als konfliktscheu bekannt, den Dialog mit mir verweigert. Ich sei sein Deutschlehrer gewesen, habe ihm vor den Ferien noch eine Strafaufgabe gegeben und sei sowieso schon damals für «cholerische Ausbrüche bekannt» gewesen, schrumpft Köppel vor dem Mikrophon zum Bubi zusammen. Wohlgemerkt, meine offensichtlich in seinem Fall nicht sehr erfolgreiche Tätigkeit als Lehrer und unsere damalige Begegnung liegen rund 30 Jahre zurück.\nKlein- oder Klugschwätzer\nNatürlich ist es Roger Köppel unbenommen, nicht mit jedem zu reden. Natürlich ist es ihm unbenommen, nur mit Leuten öffentlich zu diskutieren, deren Verhalten er kennt und bei denen er mit der ewigen Wiederholung der gleichen Worthülsen «Aufdeckung», «institutionelle Krise», «Weltwoche» jede kritische Frage abperlen lässt. Natürlich könnte er sagen, er wolle nicht mit mir verbal die Klinge kreuzen. Aber dann wäre er nicht Köppel. Er muss ohne Not weit in die Vergangenheit zurückgehen und eine Anekdote «war mein Deutschlehrer» mit reinem Blödsinn «cholerische Ausbrüche» ausschmücken. Und, sonst wäre es kein echter Köppel, einen wichtigen Fakt unterschlagen. Er bekam die Strafaufgabe, weil er, schon damals hyperaktiv, den Unterricht mit unqualifizierten Bemerkungen störte. Ach, und er drückte sich um die Erledigung der ihm aufgetragenen Arbeit.\nMumpitz statt Fakten\nSind solche Reminiszenzen wichtig, ausser für einen Psychoanalytiker, der daraus wohl auf ein Jugendtrauma schliessen würde? Natürlich nicht. Aber das Muster ist interessant. Gross im Austeilen, klein im Einstecken. Flüchten statt standhalten. Ersetzung des sachlichen Arguments durch persönliche Angriffe. Schaumschlägerei statt Argumente. Forderung nach sachlichen Auseinandersetzungen, Fakten, denen er dann aber mit reinem Mumpitz und persönlichen Untergriffen begegnet. Wenn ich mich da als Hobbypsychologe betätigen darf: Nachdem er sich offensichtlich von einem Lehrer zu Unrecht geschurigelt fühlt, arbeitet er diese Verletzung bis heute ab, indem er sich zum Oberlehrer der ganzen Nation aufschwingt.\nAlso, lieber Herr Köppel, da Sie unsere Begegnung in der fernen Vergangenheit schon ohne Not selber angesprochen haben: Ich bestehe nicht darauf, dass Sie mir Ihre Strafaufgabe noch nachreichen müssen, ich gebe Ihnen im Nachhinein eine Sechs in Deutsch. Aber arbeiten Sie einfach an Ihrer Betragensnote, da ist noch viel Luft nach oben. Das alles kann gegen Hyperventilieren, überbordende Aggressivität und Realitätsverlust helfen. Ach, und wenn es der Wahrheitsfindung und dem friedlichen Zusammenleben hilft: Ich rede mit Ihnen. Öffentlich, privat, wie auch immer. Sie müssen auch keine Angst haben, dass ich Ihnen in einem «cholerischen Anfall» eine Kopfnuss geben würde. War nie meine Art.\n19. January 2012, 23:00, Gast Warum dieser Furor???\n17. January 2012, 20:17, Gast Artikel gefällt mir sehr. Endlich jemand, der Klartext über diesen formatlosen Schreiberling getraut zu veröffentlichen!\nJournal 21 ist ein "gutes Ding" - ich freue mich jedes mal auf die persönlichen Artikel aus gereifter Hand.\nGruss an Heiner Hug. Wir kennen uns via Ernst von Wyl und unserer Begegnung in Montepulciano.\n16. January 2012, 18:28, B.KERZENMACHER Wenn man sich ansieht, welche Wut- und Hassattacken und Verdächtigungen gegen Köppel, Lei oder Blocher losgegangen sind, kann man nachvollziehen, warum sie sich nun gut überlegen mit wem sie sprechen wollen.\n16. January 2012, 12:09, Beat Krenger Da haben wir's also, hab ich mir doch sowas gedacht.\nEinmal mehr ein brillanter Bericht; Danke, Herr Zeyer.\n15. January 2012, 21:32, Gast Ich bin sicher, Sie sind auf der richtigen Fährte im Fall Hildebrand. Im Fall Köppel sollte man gar nicht mehr ermitteln. Hoffnungslos. Das Gute an dieser Geschichte ist, Köppel musste ja indirekt so viel ausbaden für seinen Ziehvater Blocher, dass es nur eine Frage der Zeit ist, wann Köppel mit rein gar nichts mehr da steht. Ein Hosenlupf und Leichtgewicht Köppel ist im Sägemehl.\n15. January 2012, 21:19, Patrik Schedler Nein, wirklich! Auch wenn da vielleicht etwas Schadenfreude dabei ist, aber in der Tat sind Herr Köppel und Herr Blocher ja wirklich Jungs, die nie erwachsen geworden ihre ADS im ganzen Lande ausleben (... und das ist übrigens eine freie Abwandlung eines Zitats von Frau BR Somaruga) und da darf man sich - auch als Lehrer - einfach mal öffentlich lustig machen. Sie (die Blöpels) machen das ja mit uns auch, allerdings noch viel schamloser!\nJedenfalls herzlichen Dank Herr Zeyer für den engagierten Journalismus und den bissigen Humor! That made my day!\n15. January 2012, 20:20, Gast Lieber Herr Zeyer, ich habe mich über Ihren ‘Vendetta-Flop‘ gegen Bubikopf Köppel köstlich amüsiert. Trotzdem, warum schreiben Sie so etwas? Es bringt Sie nicht weiter im Leben und dem geneigten Leser kann Ihr persönlicher Groll auf Köppel eigentlich egal sein. Der Klugscheisser und das Sprachrohr Blochers wird irgendwann mal zünftig auf die Schnauze fallen. Auch ohne Ihr Zutun. Schreiben Sie lieber worüber Sie gut schreiben können: über Missstände in Finanz und Wirtschaft. Diese Berichte lese ich stets mit grösstem Vergnügen. Grazie mille!\n15. January 2012, 13:54, Gast Mit Verlaub, Herr Zeyer, Sie haben einen Schuss weg, oder?\n14. January 2012, 18:21, Markus Mathis, Zug Vor einigen Monaten schrieb Constantin Seibt im Tagi einen wegweisenden Artikel über das Funktionieren der SVP, über ihr Wirken als Kaderpartei im Sinn der revolutionären linken 68er. Als wichtigstes Instrument um maximale Aufmerksamkeit zu erreichen, bezeichnet er dabei den methodischen Tabubruch. Besonders beliebt seien unsinnige, gleichsam dadaistische Aktien, gefolgt von der konsequenten Weigerung gehört, sich je zu entschuldigen – selbst für die abstrusesten Aktionen und Fehlleistungen nicht.\nIch glaube, die Öffentlichkeit und mehr noch die Medienwelt hat nicht begriffen, dass die Redaktionsleitung der Weltwoche nach genau dem gleichen Muster vorgeht. Der Tabubruch um Aufmerksamkeit zu überzeugen ist zwar offensichtlich und begründet auch Köppels journalistisches Ansehen, aber dass er ein Dadaist ist, mit dem ein sachlicher Diskurs unmöglich ist, will man nicht wahrhaben. Die Journalisten sind noch fassungs- und machtloser angesichts der Verweigerung berufsethischer Standards und eines argumentativen Austauschs als es die bürgerlichen Politiker lange Zeit angesichts der Unflätigkeiten der Volksparteiler waren. Erhellend war diesbezüglich Schawinskys kürzliches Interview mit Köppel auf SF.\nEs ist äusserst interessant, die Reaktionen in den Medien auf die Köppel-Publizistik zu betrachten: Es gibt harsche Kritik wie von Zeyer. Es gibt aber auch viele in den grossen Medienhäusern, denen das eigenständige Denken abgewöhnt wurde, die nun nachzuplappern beginnen, was Köppel/Gut/Somm/Engeler gebetsmühlenartig repetieren und weiter behaupten. Steter Tropfen höhlt den Stein. Die meisten aber fahren weiter mit dem Courant normal, nach dem man differenzieren will, beide Seiten anhören soll, weiter eine unvoreingenommene Diskussion sucht und Argumente ergebnisoffen und einzeln prüft. Dieses Verhalten führt angesichts von Kontrahenten, die sich einen Deut für Sachen wie Angemessenheit, Folgerichtigkeit oder Wahrhaftigkeit kümmern und nur einen Scheinaustausch pflegen, um ihre Werbespots verbreiten zu können, zu nichts. Man kann die Machwerke der Köppelschen Publizistik konsumieren um Denkanstösse zu gewinnen, man kann sie auch rezipieren oder beurteilen. Aber man keinen direkten Diskurs mit ihren Protagonisten führen, das wäre ein sinnloses Unterfangen.\n14. January 2012, 17:03, cathari Muss das sein? Befindlichkeiten - Pausenplatzgezänk? Ein scheinbar Zartbeseiteter und gleichzeitig Knallharter\nverkündigt einer beleidigten Nation sein Rücktritt. Und das obwohl er nichts\nanstössiges gemacht hat. Redaktionen aller Medien füllen erwartungsvoll eine\nSilly season im Januar. Und das alles dank der ungeliebten SVP die fast 30% Wähleranteil hat.\nBesseres Betragen wäre wohl bei allen Teilnehmern einzufordern. Und das Bankgeheimnis? Ist es ein\nSchweizerkäse geworden? Jene die es schon lange abschaffen wollten,\nkämpfen jetzt plötzlich wie die Löwen dafür. Und die Weltwoche?\nDa fährt einer der obersten Klasse an den Karren und erzeugt allseitige\nSchizophrenien und Spagatübungen die zwischen Moralinsaurem und Machterhalt\nhin und her pendeln. In Europa brennt bereits der Dachstock und die\nVerantwortlichen streiten im Esszimmer ums Porzellan weil das\nTafelsilber bereits gepfändet wurde...aber unsere Gegner und Widersacher?\n......lachen sich ins Fäustchen und (ratingen)...das machen eben Ratingagenturen\noder etwa nicht und zwar immer zum richtigen Zeitpunkt. Thats Life nicht wahr...Frankie Boys.


Das G- BIM für den Architekten mit integriertem DBD - BIM\nVon Mike Karmann23. August 2018November 25th, 2019No Comments\nFlexibel und leistungsstark ohne Schnittstelle\nDank Verzahnung von CAD und AVA-Software in Rekordzeit zu Kostenschätzungen und LVs\nDie Bauprozesse von heute sind vielschichtig und sehr komplex geworden. Zumeist ist es notwendig, dass Projektmitarbeiter viele Aufgaben zum Teil parallel ausführen und der Bauprozess hierfür zwingend durchgängig und transparent für alle Beteiligten dargestellt werden muss.\nDas innovative Modul „G-BIM“ (kurz für Global BIM) in der AVA-Software SIDOUN Globe® realisiert dies ganz ohne Schnittstelle, mit Hilfe einer kontinuierlichen Daten Synchronisation.\nFür diese Innovative Neuerung auf dem AVA-Software-Markt erhielt SIDOUN International im Februar 2018 den Innovationspreis IT von der „Initiative Mittelstand“.\nDurch die Integration der CAD in die AVA-Software erfolgt eine stetige Synchronisation von Daten. Eine separate Datenübertragung ist nicht mehr notwendig – was den G-BIM-Prozess zum einen schneller und auf der anderen Seite sicherer macht, als Prozesse, an welchen Schnittstellen angesteuert werden. Zudem ist der AVA-Software-Anwender flexibler und kann spontaner auf beispielsweise Planänderungen reagieren.\nDie Tatsache, dass Software-Schnittstellen im Falle BIM auch gesellschaftliche Schnittstellen schaffen, zum Beispiel zwischen dem Architekten und dem jeweiligen Projektsteuerer, ist kein Geheimnis mehr (Lesen Sie hierzu auch unbedingt den Artikel „Trojanisches Pferd der Bauindustrie“ auf den Seiten des Portals Baulinks oder unter In aller Munde)\nFür alle Mitarbeiter im Bauprojekt ist die transparente Abbildung der oben genannten parallelen Prozesse mit G-BIM jederzeit gewährleistet. Auf allen BIM-Prozess Ebenen sind die Daten stets in Echtzeit synchronisiert, sodass jederzeit allen Mitarbeitern im Projekt die aktuellen AVA- und CAD-Daten vorliegen.\nDas Modul G-BIM arbeitet hierbei ohne eine Duplizierung von Daten, die durch Schnittstellen zwangsläufig entsteht. Eine Neuansteuerung und Aktivierung einer etwaigen Schnittstelle ist nicht notwendig, sobald beispielsweise Änderungen an Plänen vorgenommen wurden. Lese- und Schreibzugriffe erfolgen ausschließlich über die gemeinsame Datenbasis von AVA-Software und CAD in der CAD Datenbank. Sämtliche Projektbeteiligte sind jederzeit in der Lage, auf Daten in allen Phasen des Bauprojekts zuzugreifen. Die SIDOUN Globe® AVA-Software mit Kostenmanagement + Baukalkulation unterstützt damit die inhaltliche und zeitliche Flexibilität, was den Prozess der Datenerfassung betrifft.\nSIDOUN International stellt die Anbindung an den Online-Dienst für Dynamische Baudaten DBD-BIM bereit. Durch DBD-BIM besteht die Möglichkeit, schon in der Entwurfsphase eines Bauprojektes Entscheidungen über Qualitäten und anfallende Kosten treffen zu können. DBD-BIM stellt über die Definition von Materialien und Plankostenwerte standardisierte Eigenschaften von Bauteilen sowie Orientierungspreise und Leistungsbeschreibungen bereit, welche im Anschluss mit dem Baumodell verknüpft sind.\nDie innovativen Module Gebäudemodell und G-BIM garantieren, im Zusammenspiel mit DBD-BIM, einen für alle Projektbeteiligten flexiblen und leistungsstarken AVA-Workflow für kontinuierliche und transparente Prozesse.\nDer AVA-CAD-DBD-Workflow in SIDOUN Globe® spielt sich innerhalb fünf verschiedener „Ebenen“ ab (siehe Grafik weiter unten). Nachdem der Online Dienst DBD-BIM in der CAD aktiviert ist, erfolgt nach Bemusterung von Elementen die Anreicherung der Informationen zu Einzelelementen (Qualitäten) in der CAD Zeichnung. Es erfolgt die Übergabe sämtlicher hier bemusterter Elemente in das Gebäudemodell in SIDOUN Globe® – mit Synchronisation, sofern Änderungen vorgenommen wurden. Im Anschluss erfolgt die Ansteuerung des Online-Dienstes STLB-Bau, der die entsprechenden Texte nebst Preisen und Zeiten für die jeweiligen LV-Positionen generiert.\nTexte werden hierbei auf dreierlei Arten erstellt. Über DBD-BIM durch die passende Generierung zu den jeweiligen Einzelelementen, durch die Generierung von individuellen, manuellen Positionen im LV sowie durch Abruf von Texten aus ehemaligen Projekten des Stamm-LVs. Dies geschieht durch Filterung und anschließender Auswahl der passenden Texte. Die zusätzlich eingetragenen Qualitäten je Position werden sodann zurück an die CAD gegeben.\nMit G-BIM, Gebäudemodell und DBD-BIM in Kombination erzeugen Anwender neben Texten auch die daran ausgerichteten Preise und Zeiten. Darüber hinaus erhalten Planer automatisch VOB-gerechte und menschlich nachvollziehbare Mengenermittlungen. Der Prozess zum LV sowie den Baukostenermittlungen gestalten sich auf diese Weise komfortabel und einfach.\nAuch beim wichtigen Thema der Kostenschätzung nach Elementen garantiert SIDOUN Globe® ausschreibenden Unternehmen und Planern von Bauprojekten einen flexiblen und schnellen Workflow. Werden neue Projektpreise oder Projektzeiten eingeholt, erzeugt beziehungsweise aktualisiert sich das Gebäudemodell in der AVA-Software immer automatisch.\nIm Gebäudemodell in SIDOUN Globe® liegen die CAD-Zeichnungen als Einzelelemente vor. Für jedes der Elemente spielt der Planer per Klick Preise aus ehemaligen Projekten ein. Preise aus der Abrechnung befinden sich sofort im SIDOUN Globe® Gebäudemodell und die Realisierung einer neuen statistischen Kostenschätzung nach Elementen erfolgt schnell und unkompliziert.\nDie richtigen Tools für Ihr Kostenmanagement


Kalteis. Roman: Amazon.de: Andrea M Schenkel: Bücher\nBücher Erweiterte Suche Stöbern Bestseller Neuheiten Hörbücher Fremdsprachige Bücher Taschenbücher Fachbücher Schulbücher Angebote Kalteis\n19 neu ab EUR 2,70\n180 gebraucht ab EUR 0,01\nTaschenbuchEUR 7,99 Prime Bunker\nFinsterau: Kriminalroman (dtv Fortsetzungsnummer 20)\nTaschenbuchEUR 7,95 Prime Finsterau (Krimi/Thriller)\nGebundene AusgabeEUR 16,99 Prime Täuscher: Kriminalroman (Krimi/Thriller)\nGebundene AusgabeEUR 18,99 Prime Peter Camenzind: Erzählung (suhrkamp taschenbuch)\nSondereinbandEUR 7,99 Prime Weiter\nBeginnen Sie mit dem Lesen von Kalteis auf Ihrem Kindle in weniger als einer Minute.\nVerlag: Edition Nautilus; Auflage: 1., Aufl. (1. August 2007)\nGröße und/oder Gewicht: 12,6 x 1,7 x 20,7 cm\nAmazon Bestseller-Rang: Nr. 484.409 in Bücher (Siehe Top 100 in Bücher)\nNr. 4078 in Bücher > Krimis & Thriller > Deutschland\nAndrea M. Schenkel ist keine Frau für mörderische Phantasien. In ihrem vielfach ausgezeichneten Überraschungsdebüt Tannöd verließ sich die 45-jährige Autorin, die ihren Bestseller jeweils nach dem Zubettgehen ihrer Kinder und unter strengster Geheimhaltung (auch gegenüber dem Ehemann) verfasste, auf die grausame Macht der Fakten -- so sehr, dass ein Sachbuchautor Plagiatsvorwürfe gegen sie erhob. Auch der Nachfolgeband Kalteis basiert auf einem wahren Fall, der sich im München der dreißiger Jahre ereignet hat: Es ist der Fall des Johann Eichhorn, der 90 Frauen vergewaltigte und fünf ermordete, ihnen zum Teil das Geschlecht abschnitt, um darum herumzuknabbern, bis er nach einem Überfall auf ein Kind gefasst und hingerichtet wurde. Auch Eichhorn ist im Buch der Frauenmörder Kalteis geworden. Wie in Tannöd bilden auch in Kalteis die zum Teil wörtlich zitierten Prozessakten und Zeugenaussagen den Grundstock des Erzählens. Und doch ist vieles anders. Kalteis ist brutaler. Und es ist dann doch auch fiktiver als sein Vorgänger. Denn mit der jungen und lebenslustigen, aber auch naiven Kathie, die vom Dorf in die ersehnte Stadt umsiedelt, um dort zum letzten Opfer des Verbrechers zu werden, hat Schenkel eine psychologisch glaubhafte Figur geschaffen, die so an vielen Stellen der Historie wohl nicht greifbar ist. Diese neue Hauptfigur hat dem Buch gut getan, macht es vielleicht sogar noch etwas besser als das ohnehin schon grandiose Erzähldebüt -- und damit zu einem echten Höhepunkt des Bücherherbstes von 2007. Detektivgeschichten interessieren Schenkel nicht. Sie will ergründen, wie das Böse in die Welt kommt -- und wie es sich dort offenbart. Das hebt auch Kalteis wohltuend ab von der großen grauen Zahl der an amerikanischen Vorbildern geschulten Whodonit-Plots. Wenn Schenkel so weitermacht, dann gelingt ihr vielleicht sogar noch ein Roman, der ganz und gar ihrer mörderischen Phantasie entspringt. -- Thomas Köster, Literaturanzeiger.de\n„Überaus fesselnd erzählt, klug kombiniert, mit Mut zur Pause, zum Schweigen und zum Widerspruch.“ (Brigitte)„›Kalteis‹ ist besser als der große Bestseller ›Tannöd‹.“ (Berliner Zeitung)„Nach ›Kalteis‹ lässt sich nur bestätigen, was schon ›Tannöd‹ vermuten ließ. Andrea Maria Schenkel hat ihren Stil gefunden.“ (NDR Kultur)„›Kalteis‹ trifft ins Herz.“ (Tobias Gohlis, Die Zeit)\nEUR 7,99 Prime Finsterau (Krimi/Thriller)\nEUR 16,99 Prime Täuscher: Kriminalroman (Krimi/Thriller)\nEUR 18,99 Prime Hinterkaifeck: Deutschlands geheimnisvollster Mordfall\n6 von 6 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreichEin Krimi als Sittengemälde der 1930er Jahre\nDas Verdienst von Andrea Maria Schenkel liegt nicht darin, grosse Krimispannung aufzubauen. Die Handlung ist vollkommen vorhersehbar und entbehrt auch jeglicher Komplexität.Aussergewöhnlich und für mich stellenweise atemberaubend ist jedoch die unglaublich dichte, facettenreich ausgearbeitete Atmosphäre. Jedes Handlungsdetail ordnet sich hier dem einen Zweck unter, Sitten und Sichtweisen aus dem München der 30er Jahre zu illustrieren. Das Eintauchen in diese Welt hat mich sehr angerührt und auch beschäftigt.Bis hierhin klare fünf Sterne von mir.Was in meinen Augen eher schwächelt, ist der Stil. Nun ist es natürlich ein Dilemma, eine stark mundartgeprägte Gesellschaft nachvollziehbar und atmosphärisch widerzugeben, ohne richtig Mundart schreiben zu wollen (und zu können, denn eine wirklich ernsthafte bairische Schriftsprache gibt es ja gar nicht). Andrea Maria Schenkel hat sich da einen Prosa-Kompromiss gezimmert, der leidlich funktioniert - aber der Weisheit letzter Schluss ist er nicht. Mal freut man sich über saftig-kräftig gelungene Passagen, aber dann nervt es einen wieder mit geringer Variabilität und der ziemlich schamlosen Wiederverwendung einmal für gut befundener Stilmittel. Je länger man das liest, desto öfter fragt man sich: ist das nun milde manieriert? Oder vielleicht doch schon richtig Kitsch? Genau weiss ich's nicht.\n26 von 31 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreichTeils packend, teils öde - quasi "Tannöd" reloaded\nNach dem sehr durchwachsenen, aber nichtsdestotrotz auch sehr erfolgreichen Debüt "Tannöd" folgt nun mit "Kalteis" Andrea Maria Schenkels zweiter Streich. Darin bedient sie sich erneut einer auf wahren Begebenheiten beruhenden Geschichte, die wiederum in Bayern angesiedelt ist. So handelt "Kalteis" von einem Triebtäter, der in den 30er Jahren München erschüttert, indem er mehrere Frauen vergewaltigt und ermordet, bis er schließlich dafür hingerichtet wird.Schenkel gelingt es zwar ein sehr authentisch wirkendes Bild jener Zeit zu schaffen und hat auch durchaus starke Momente zu bieten, doch leider krankt auch "Kalteis" an den gleichen Stellen wie der Vorgänger. Die Geschichte wird erneut völlig achronisch und aus der Sicht verschiedenster Personen erzählt, was an sich zwar interessant und reizvoll ist, doch mittlerweile mehr wie ein Aufguss des im erfolgreichen Debüt erprobten Stils wirkt und wieder nicht hundertprozentig funktioniert. So nimmt zwar die bisweilen wirklich schauderhafte und eindringliche Vernehmung Josef Kalteis' (etwa wenn er schildert, wie man ein Schwein schlachtet, oder wenn er schließlich alles gesteht) einen Großteil des Romans ein, doch kommen auch wieder eine Reihe anderer ins unmittelbare Geschehen Involvierter zu Wort. Diese Wechsel zwischen den unterschiedlichen Perspektiven, welche größtenteils in der bayrischen Mundart niedergeschrieben sind und oftmals wirken als wären sie einfach gesprochen, verleihen dem Roman zwar größere Authentizität und Lokalkolorit, waren aber selbst für mich als Sprecher des bayrischen Dialekts dann doch oftmals zu anstrengend und gewollt, um wirklich zu überzeugen.Lesen Sie weiter... ›\n7 von 8 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreichschnell durchgelesen, aber enttäuscht\nVINE-PRODUKTTESTER am 28. Dezember 2008Format: Broschiert\nIch wollte unbedingt das Ende wissen, obwohl ja schon klar war, dass der Mörder gefasst und bestraft wurde, damit beginnt der Roman. Er springt zwischen Geschichte aus Sicht der Opfer, Zeugenaussagen, Verfahrensprotokolle und Sicht des Täters - doch die Frauen kommen schlecht weg - so nach dem Motto: Sie haben es wohl provoziert. Es bleibt vieles einfach so als Beschreibung allein stehen, ein unbefriedigender, öder Nachgeschmack nach der Lektüre und ich dachte: ich werde doch nie ein Krimifan, aber wenn ich die anderen negativen Beurteilungen sehe, fühle ich mich bestätigt und sehe, dass ich nicht allein so empfinde! Ein Buch, das man getrost ungelesen liegen lassen kann.\n6 von 7 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreichWie eine Leseprobe ...\nNachdem mir Tannöd recht gut gefallen hat, empfand ich Kalteis eher als ärgerlich.Hier gibt's wirklich nur sehr wenig Lesevergnügen für relativ viel Geld.An sich mag ich Krimis mit realem Hintergrund sehr. Da ich über den Fall, der Tannöd zu Grunde liegt, schon viel gelesen und recherchiert hatte, gefiel mir die Umsetzung von Frau Schenkel, weil sie in ihrem Büchlein versuchte, den Opfern, Beobachtern, Zeugen und auch dem Täter eine Stimme zu geben.Von Kalteis bin ich aus zweierlei Gründen unzufrieden.Zum einen habe ich wohl eine ähnliche Umsetzung wie in Tannöd erwartet.Aber dem ist nicht so. In Kalteis werden ein paar Fakten nacherzählt, die Namen geändert und die Handlung ist mässig spannend.Zum anderen hätte die Geschichte viel mehr hergegeben. Ähnliches hat Susanne Ayoub in ihrem Roman Engelsgift bewiesen. Auch ein realer Hintergrund und die Geschichte wird spannend und erschöpfend umgesetzt und erzählt.Auf mich wirkte Kalteis wie eine Leseprobe zu einem Buch, das ich gerne lesen würde, das es aber leider nicht gibt.\n„Immer wieder wollte ich es haben, in einem Rausch war ich, nicht mehr ich selbst war ich, danach habe ich mich immer geschämt, aber nach einiger Zeit war das vergessen und...\nGruselfaktor durch realen Bezug\nDas Buch befasst sich mit wahren Fällen, die sich in den 30 er Jahren in München ereignet haben.\nich habe das Büchlein geschenkt bekommen und es brav gelesen.Es ist schnell gesagt:inhaltlich und - dies vor allem - sprachlich das Schlechteste, was ich seit...\nVeröffentlicht am 1. September 2013 von MH\nVeröffentlicht am 28. August 2013 von Sigrid Krauke\nSehr eigener Schreibstil\nEs ist ja eigentlich ein Tatsachenbericht. Kalteis ist Eichhorn. Ich kannte diesen Fall von Erzählungen meiner Mutter die selbst einmal von dem Mörder auf der Strasse...\nTannöd, der erste Roman von Andrea Maria Schenkel hat mir so gut gefallen, dass ich Kalteis einfach kaufen musste.\nVeröffentlicht am 16. November 2012 von PiMi - "pimisbuecher.wordpress.com"\nDie kalte Seite MünchensKathie will raus aus ihrem Dorf. Ihr Vater will schließlich auch, dass sie ihm nicht mehr auf der Tasche liegt und sie selbst sich ein...\nVeröffentlicht am 8. August 2012 von Sky\nEs lohnt sich, diesen Kriminalroman zu lesen. Der Autorin gelingt es perfekt, den Leser bis kurz vor Schluß in einer Täuschung zu halten, was einen guten Krimi u.a.\nVeröffentlicht am 11. Juli 2012 von Maria Reichel\nKalteis - eiskalt\nOrt des Geschehens: DeutschlandWir schreiben die Zeit des Nationalsozialismus, der 2. Weltkrieg ist jedoch noch fern.


Heidis Landgasthaus aus Berlin / Region Spandau\n030 33 66 127\nFei. 12:00 - 20:00\nÜber Heidis Landgasthaus\nHeidi Trompke und Doris Teterra haben das Restaurant 2009 eröffnet.\nDas Team von Heidis Landgasthaus besteht aus 7 erfahrenen Fachkräften.\nDie Gäste des Hauses kommen vorwiegend aus Spandau, aber auch aus anderen Teilen Berlins sowie aus den Landkreisen Oberhavel und Havelland.\nHeidis Landgasthaus bietet den Gästen Spezialitäten aus der deutschen Küche mit französischem Akzent. Hier finden Sie traditionelle Rezepte und Speisen, die aus den unterschiedlichsten deutschen Regionen stammen. Alle Gerichte werden sorgsam und frisch zubereitet.\nNeben Regionalität und Frische wird großer Wert auf die Qualität der Zutaten gelegt. So zaubert das Team in der Küche Spezialitäten vom Neuzeller Bauernschwein, einem erstklassigen Fleisch aus nachhaltiger, artgerechter Tierhaltung.\nDie Speisekarte beinhaltet selbst gemachte Suppen, knackig frische Salate sowie Fleisch- und Fischgerichte. Großer Beliebtheit erfreuen sich die selbst gemachten Käsespätzle, die Safrannudeln mit Kirschtomaten und der Wiener Kaiserschmarrn.\nDie Wochenkarte, die auch am Wochenende gültig ist, setzt sich aus verschiedenen frischen und vor allem saisonalen Gerichten zusammen.\nNeben der angenehmen Atmosphäre schätzen die Gäste den hervorragenden Service und die exzellente traditionelle Küche. Alle Gerichte werden mit besten Zutaten zubereitet und mit viel Liebe kreiert.\nHeidis Landgasthaus ist aufgrund seiner einzigartigen Lage mitten im Wald zudem eine Oase der Erholung und Entspannung. Nicht zuletzt tragen auch die moderaten Preise zum Erfolg des Hauses bei.\nIm Restaurant finden 60 Personen einen Sitzplatz, im Außenbereich sind weitere 50 Plätze verfügbar.\nFür Familien- und Firmenfeiern bietet das gemütliche Restaurant einen ansprechenden Rahmen. Die Räumlichkeiten sind barrierefrei eingerichtet und auch das Mitbringen von Haustieren ist erlaubt. Ausreichend Parkplätze sind vorhanden, eine Bushaltestelle befindet sich ebenfalls in unmittelbarer Nähe.\nDie Gäste bezahlen üblicherweise bar oder mit EC-Karte.\nUm Ihre Bewertung für Heidis Landgasthaus erfolgreich abschließen zu können, klicken Sie bitte auf den Aktivierungslink, den wir Ihnen bereits an Ihre Mailadresse geschickt haben.\nHeidis Landgasthaus bietet den Gästen Spezialitäten aus der deutschen Küche mit französischem Einschlag. Aufgrund der einzigartigen Lage mitten im Wald ist das Gasthaus eine richtige Wohlfühloase.\nNeben der Atmosphäre schätzen die Gäste den hervorragenden Service und die exzellente Küche.


Dachintegrierte Photovoltaik - Deutsche BauZeitschrift\nFoto: BMI Braas\n01 Dachintegrierte PV-Anlage für gute Gestaltung des Daches\n02 Eine typische Anlagenkonfiguration mit modular erweiterbarem Energiespeicher, Wechsel- undGleichrichter\n03 In Verbindung mit Elektromobilität entstehen dezentrale Ladestationen\nZu Recht wird der Wildwuchs von ungestalteten PV-Anlagen auf den Dachlandschaften beklagt\nDie Lastableitung über das Bedachungsmaterial ist nicht geregelt und kann zu Schäden führen\nMit einem Verstärkungselement können die Lasten einer Aufdach-Anlage über eine sparrenunabhängig verlegte Modulstütze sicher in die Tragkonstruktion eingeleitet werden\nPhotovoltaik als eigenständiges Bedachungsmaterial perfekt in die Dachfläche eingebunden\nRahmengebundene PV-Lösungen können modular erweitert werden und so auch an komplexe Dachgeometrien angepasst werden\n09 Die Verlegung der Module erfolgt in einem Rahmen, der in die Dachdeckung eingebunden ist; so können diese Lösungen bei nahezu allen gängigen Bedachungsmaterialien eingesetzt werden.\n10 Die Verlegung der Module erfolgt in einem Rahmen, der in die Dachdeckung eingebunden ist; so können diese Lösungen bei nahezu allen gängigen Bedachungsmaterialien eingesetzt werden.\nDie PV Premium Module ersetzen entweder 6 Dachsteine Tegalit oder 7,5 Dachziegel Turmalin\nDie Module können sowohl in Reihe wie auch im Verband verlegt werden\nFoto: BMI Group, Region Central Europe\nHorst Pavel ist Leiter der Anwendungstechnik Steildach bei BMI Braas und Experte für das gesamte Systemangebot inklusive dachintegrierte Photovoltaiksysteme.Matthias Willinger ist Umwelttechniker und Produktmanager Solar bei BMI Deutschland und kann auf 10 Jahre Erfahrung im Photovoltaikmarkt zurückblicken.www.braas.de\nDie Gewinnung von erneuerbaren Energien durch Photovoltaik hat in der Architektur eine besondere Bedeutung, weil der Umgang mit PV-Modulen einen großen Einfluss auf die Gestaltung der Gebäude hat. Die Autoren stellen Systeme vor, mit denen sich PV-Module ohne gestalterische Abstriche in die Architektur integrieren lassen.\nIn 2018 wurde bereits etwa 9 % des Netto-Stromverbrauchs in Deutschland durch Solarstrom erzeugt. Als erste Kommune hat Tübingen sogar eine Photovoltaik-Pflicht eingeführt. Hier müssen Neubauten im Niedrigenergiehaus-Standard als KfW-Effizienzhaus 55 errichtet und eine Photovoltaikanlage auf dem Dach nachgewiesen werden. Nach Feststellung der Stadtverwaltung ist Photovoltaik die billigste und beste Stromquelle. Entsprechend der EU-Richtlinie „Gesamtenergieeffizienz von Gebäuden“ (EPBD, 2010) müssen Neubauten ab dem Jahr 2019 beginnend mit dem öffentlichen Bau als Niedrigstenergiegebäude geplant werden und ihren Energiebedarf zu einem wesentlichen Teil durch Energie aus erneuerbaren Quellen nach Möglichkeit am Standort oder in der Nähe decken. 2021 gelten die Anforderungen dann auch für privat genutzte Neubauten.\nSolarstrom im Stadtquartier\nMit neuen Möglichkeiten zur Quartiersversorgung und dem Mieterstromkonzept ergeben sich durch den Einsatz von Photovoltaik in Verbindung mit Speicherung und der Elektromobilität dezentrale Lösungen, die die Wettbewerbsfähigkeit von Photovoltaik auch bei veränderter Förderkulisse mit stark gesunkenen Einspeisetarifen des Erneuerbare-Energien-Gesetzes (EEG) sicherstellen. Auch ohne diese Förderung kann festgestellt werden, dass Photovoltaik im Gebäudebereich sinnvoll und praxisgerecht sowie wirtschaftlich eingesetzt werden kann. Die Investitions- und Gestehungskosten von Solaranlagen sind in den letzten Jahren deutlich gesunken. Insbesondere der Eigenverbrauch lohnt sich für den Anlagenbetreiber. Nach Feststellung des BSW- Bundesverband Solarwirtschaft e. V. ist bereits seit 2013 der selbsterzeugte Strom günstiger als gekaufter Haushaltsstrom. Dieser Trend wird anhalten. Intelligente Mess- und Steuerungssysteme (Smart-Meter-Rollout) erleichtern dabei die Nutzung des selbsterzeugten Stroms. Mit modernen Stromspeichertechnologien und intelligentem Energiemanagement werden die Nutzer unabhängig vom externen Stromnetz und somit auch unabhängig von zukünftig steigenden Energiepreisen aus dem öffentlichen Stromnetz. Darüber hinaus ermöglichen es Stromspeicher, den erzeugten Solarstrom vor Ort effizienter zu nutzen, Lastspitzen zu verschieben, Stromnetze zu entlasten und den Ausbau der Ladeinfrastruktur für Elektromobilität zu erleichtern. Mit fallenden Gestehungskosten und verbesserter Leistung sind diese Speichertechnologien zum Selbstverbrauch auch heute bereits attraktiv. Als Stromspeicher können auch Elektro-Fahrzeuge zählen, da Privat-Fahrzeuge in der Regel die meiste Zeit stehen. Werden die einzelnen dezentralen Stromspeicher miteinander intelligent vernetzt, können virtuelle Stromspeicher in einer „Cloud“ entstehen. Überschüssiger Strom wird nicht klassisch eingespeist, sondern in die „Community“ abgegeben und benötigter Strom hieraus bezogen. Übersteigt der Energiebedarf eines Mitglieds seine eigene Solarstromreserve, hilft die vernetzte Gemeinschaft automatisch mit nicht benötigter sauberer Energie aus sonnigeren Regionen aus. Dabei wird nur überschüssige Energie verwendet, die nicht in der dezentralen Speichereinheit gespeichert werden kann. Da die Mitglieder ihre überschüssige Energie miteinander teilen, werden sie von den klassischen Stromversorgern unabhängig und können bessere Preise erzielen oder zusätzlich benötigten Strom zu günstigeren Preisen einkaufen.\nGegenüber sogenannten Freiflächenanlagen ist die Nutzung von Photovoltaik im Baubereich besonders günstig. Es werden keine zusätzlichen Flächen versiegelt. Mit der Nutzung von Photovoltaik am Gebäude werden vor allem Dächer als prägendes Element der Architektur wieder interessant. Durch seine Dachneigung und Orientierung ist insbesondere das Steildach ein idealer Standort für die Integration von Photovoltaik-Anlagen. Mit modernen Wechselrichtern ist es auch möglich, Module ohne große Leistungsverluste in beschatteten wie unbeschatteten Bereichen zu installieren; so kann auch bei unterschiedlichen Orientierungen von Dachflächen die Generatorfläche vergrößert werden. Häufig entsteht aber durch sogenannte Aufdach-Anlagen ein gestalterischer „Wildwuchs“, der von Architekten und Bauherren kritisiert wird.\nPhotovoltaikanlagen sind den natürlichen klimatischen Umgebungsbedingungen des Standorts ausgesetzt. Wind, Schnee und Temperatureinwirkungen sind Beanspruchungen, die auf die Module und bei Aufdachanlagen auf die Gestell-komponenten einwirken. Als Teil eines Gebäudes oder Bauwerks gelten die allgemeinen Anforderungen an die Stand- und Funktionssicherheit. So kann sich insbesondere bei Aufdach-Anlagen eine statische Auslegung sowohl der Tragkonstruktion wie auch der Anlagenbefestigung ergeben. Auch die Komponenten selber unterliegen den Qualitäts- und Zertifizierungsanforderungen der eingeführten technischen Regelwerke oder es sind allgemeine bauaufsichtliche Zulassungen vorzulegen oder eine projektbezogene Zustimmung im Einzelfall durch die obersten Baubehörden der Länder einzuholen. Wesentliche Grundlagen für die Planung ergeben sich aus der VDI Richtlinie 6012 Blatt 1.4 „Befestigung von Solarmodulen und Kollektoren auf Gebäuden“ sowie aus den Merkblättern des ZVDH „Solartechnik für Dach und Wand“ und „Einbauteile bei Dachdeckungen“.\nSchadenspotential von Aufdach-Anlagen\nNeben den optischen Bedenken zu Aufdach-Anlagen zeigen Erfahrungen aus der Praxis, aber auch technische Bedenken. So erfolgt bei Aufdach-Anlagen häufig die Befestigung der Module einer PV-Anlage mit einfachen Dachhaken. Diese sind nicht immer den Belastungen auf dem Dach gewachsen und müssen zur sicheren Montage auf der Tragkonstruktion eines Sparrens durch die eigentliche Dachdeckung durchgeführt werden. Hierzu ist in der Regel eine Bearbeitung der Dachpfannen erforderlich. Dazu müssen in den Überdeckungsbereichen von Dachziegeln oder Dachsteinen die regensichernden Kopf- und Fußverrippungen mit der Flex oder einem Hammer bearbeitet werden. Diese Manipulation der Überdeckungsbereiche gefährdet die Regensicherheit des Bedachungsmaterials und wirkt sich vor allem bei flachen Dachneigungen aus. Ein Versagen der Deckung ist möglich, da vor allem die aufwendigen Verfalzungsbereiche und Regensperren für ihre Regensicherheit der Dachdeckung sorgen. Die Bearbeitung der Dachziegel oder Dachsteine führt möglicherweise auch zu Einschränkungen der Produktgewährleistung.\nAls weiteres Problem ergibt sich bei einfachen Dachhaken durch die Inanspruchnahme der Biegesteifigkeit des Bedachungsmaterials. So liegen Dachhaken zum Teil auf den Dachpfannen auf und nutzen so die Tragfähigkeit des Bedachungsmaterials zur Lastableitung von Windsog- und Schneelasten. Es muss festgestellt werden, dass diese Lastableitung über das Bedachungsmaterial nicht geregelt ist und stets im Einzelfall betrachtet werden muss. Werden die Dachpfannen unzulässig belastet, kann es auch zum Verlust von Gewährleistungsansprüchen kommen – oft erst lange nach Inbetriebnahme der Solaranlage. So können feine Haarrisse während der Montage erst viel später zum Schaden der beschädigten Pfannen führen. Zur Reparatur der eigentlichen Dachdeckung ist dann die Solaranlage aufwendig zurückzubauen.\nDeutlich sicherer als mit konventionellen Dachhaken ist die Befestigung der Module mit sogenannten Modulstützen, die sparrenunabhängig entsprechend der statischen Auslegung mit Sog-latten oder Brettern in die Dachdeckung integriert werden können. Die Stützen werden, abgestimmt auf das Dachpfannenformat, mit der eigentlichen Dachdeckung verlegt und fügen sich harmonisch in die Dachdeckung ein. Die Dachpfannen und Modulstützen werden vorab im Windkanal auf Regensicherheit getestet und zusammen mit einer Grundpfanne aus Aluminium und dem Befes-tigungsmaterial geliefert. Eine Bearbeitung der Dachpfannen ist somit nicht erforderlich, die geforderte Regensicherheit der Dachdeckung bleibt erhalten.\nBei der Planung von sogenannten Aufdach-Anlagen in Verbindung mit Aufdachdämmlösungen ist zu beachten, dass die besonderen Lasten aus Windsog, Schub oder Schneelast auch statisch sicher über die Konterlattung und die Dämmung in die Tragkonstruktion eingeleitet werden können. In der Regel ist eine Lastableitung der von der Solaranlage verursachten Zusatzlasten auf den Sparren über druckfeste Aufdachdämmungen kaum möglich. Bei Aufsparrendämmungen in Verbindung mit Modulstützen sind zusätzliche Befes-tigungselemente mit einem Nachweis in Form einer ETA (European Technical Assessment) einzuplanen, die die Unterkonstruktion verstärken und mit statisch geprüften Systemschrauben eine sichere Krafteinleitung in die Tragkonstruktion ermöglichen. Auch die Durchführung der Anschlussleitungen durch die Dachdeckung und Unterkonstruktion ist entsprechend der Anforderungen an die Regensicherheit, der Luftdichtheit sowie der Winddichtigkeit auszuführen.\nOptisch ansprechende Lösungen werden allerdings erst durch eine Integration der Solaranlage in die Dachdeckung möglich. Dabei werden die Module an Stelle der Dachpfannen eingesetzt und ermöglichen so ein gut gestaltetes und harmonisches Deckbild. Grundsätzlich unterscheidet man hier rahmengebundene Lösungen und Solarelemente, die zusammen mit der Dachdeckung eingesetzt werden.\nAls eigenständiges, „hartes“ Bedachungsmaterial übernehmen PV-Module auch die Eigenschaften der Dachdeckung, etwa die regensichernde Eigenschaft und den Brandschutz. Vorteilhaft ist, dass dabei die Dachdeckung nicht mit Unterkonstruktionsstützen durchdrungen wird und die Kräfte aus Windsog und Schnee direkt über die Dachlattenkonstruktion abgeleitet werden. Darüber hinaus ist das fertige Dach, z. B. mit einer PV-Indax-Anlage, leichter als ein Dach mit einer Aufdach-Anlage. Dies kann ein Vorteil in der Sanierung bei schwachen Tragkonstruktionen sein. Es entstehen keine zusätzlichen Lasten und es müssen keine Leitungen durch die Dachdeckung geführt werden. So können dachintegrierte Solaranlagen auch ohne zusätzliche Maßnahmen bei Aufdachdämmungen montiert werden. Zusätzliche Verstärkungselemente, um die entstehenden Lasten sicher durch das Schichtenpaket von Dachdämmung und Konterlattung zu führen, sind nicht erforderlich.\nRahmengebundene Lösungen werden vergleichbar einem Dachfenster in die Dachdeckungsebene eingebunden. So können diese Anlagen universell bei nahezu allen Dachdeckungsarten eingesetzt werden. Die Module übernehmen die Schutzfunktion der Dachdeckung und sind optisch ansprechend und technisch perfekt in die gesamte Dachdeckung eingebunden, da alle Anforderungen zum Brandschutz, zur Regensicherheit und vor allem zur Hinterlüftung erfüllt werden. Da die Systeme modular aufgebaut sind, können nahezu alle Dachgeometrien optimal mit Modulen belegt werden. Grundsets zum Einbau von zwei Modulen übereinander und zwei Modulen nebeneinander in einem Eindeckrahmen können zu größeren Einheiten sowohl in horizontaler als auch vertikaler Richtung beliebig erweitert werden. Für die perfekte Integration in die Dachdeckung kann die Lösung im Modulraster auch mit Wohnraum-Dachfenstern kombiniert werden. Die Standardmodule des Indax-Systems von Braas haben z. B. eine Nennleistung von 300 Wp und einen Wirkungsgrad von 18,44 % bei einer Decklänge von ca. 170,5 cm und einer Breite von ca. 100 cm.\nFür die besonders gelungene Integration von PV-Elementen in die Dachdeckung werden gängige flache Dachziegel- oder Dachsteinmodelle durch PV-Elemente ersetzt und diese direkt in die Dachdeckung eingebunden. Die Module werden dabei auf der vorhandenen Traglattung verlegt und befestigt. So ergibt sich neben der technisch perfekten Dachintegration ein vollkommen harmonisches Deckbild. Da die Modulreihen sowohl im Verband wie in Reihe verlegt werden können, ist eine Anpassung auch bei komplexen Dachgeometrien mit Walmdächern oder Dachverschneidungen einfach möglich. Die Systeme werden durch abgestimmte Wechselrichter und Verbindungskabel ergänzt und zeichnen sich durch eine herausragende Ästhetik aus. Die Modulgröße entspricht dem Einsatz von ca. 6 – 8 Dachpfannen in der Fläche. Die ModuIe des Braas Systems PV-Premium z. B. sind aus monokristallinem SiIizium und haben eine NennIeistung von 100 Wp bei einem Wirkungsgrad von 16,34 %. Für die Berechnung der Leistung einer Anlage ergibt sich folgender Ansatz: 10 PV-Elemente sind erforderlich, um 1 kWp Anlagenleistung zu erhalten.\nZu beachten ist, dass nach Abschluss der Installation der Anlage von der Installationsfirma eine Übereinstimmungserklärung abgegeben wird. Diese bestätigt, dass die Photovoltaik-Indach-Systeme den Bestimmungen des allgemeinen bauaufsichtlichen Prüfzeugnisses einer zugelassenen Materialprüfungsanstalt entspricht und die Anlage nach den Vorgaben der systembezogenen Hersteller-Verlegeanleitung errichtet wurde.\nMit dachintegrierter Solartechnik können architektonisch ansprechende Lösungen gebaut werden. Als eigenständige Bedachung erfüllen sie alle Anforderungen an eine Dachdeckung und führen zu einer Renaissance des geneigten Daches. In Verbindung mit intelligenten Speichertechnologien leisten sie einen wertvollen Beitrag zum Umbau der Energieversorgung auf erneuerbare Energie.\nHorst Pavel, Matthias Willinger\nAuslöser für ein kommendes GEG (Gebäudeenergiegesetz) war die Richtlinie 2010/31/ des Europäischen Parlaments und des Rates vom 19.5.2010 über die Gesamtenergieeffizienz von Gebäuden. In der Folge sollten Energieeinsparungsgesetz (EnEG), Energieeinsparverordnung (EnEV) und Erneuerbare-Energien-Wärmegesetz (EEWärmeG) in einem GEG (Gebäudeenergiegesetz) zusammengeführt und dadurch praxisgerechter werden. Derzeit liegt den Ministerien ein Referentenentwurf zur Beratung vor. Nach dem aktuellen Diskussionsstand ergeben sich insbesondere aus den Themenfeldern „kostengünstiges“ und „energiesparendes“ Bauen deutliche Unterschiede in der Bewertung der Konsequenzen durch die einzelnen Ressorts.\nDer Komplettbausatz Sundeck® mit SolarWorld Modulen besteht aus anthrazit beschichtetem, verzinktem Stahlblech und ist für Dachneigungen zwischen 15° und 60° geeignet. Als multifunktionale Lösung...


Erste Details zu My Hero Academia: One’s Justice\n– 5. Dezember 2017Posted in: Japan, News, Nintendo Switch, PS4\nWährend bisher lediglich eine Ankündigung vorlag, nahm Bandai Namco nun auch die offizielle japanische Website zu My Hero Academia: One’s Justice in Betrieb. Neben der Vorstellung erster Charaktere zum Switch- und PlayStation-4-Spiel liefert Bandai Namco auch Bildmaterial.\nWie bereits im Anime zu My Hero Academia treffen auch im Videospiel zum Manga von Kōhei Horikoshi die sogenannten „Quirks“ der unterschiedlichen Charaktere aufeinander! Spieler können sich neben den übermenschlichen Fähigkeiten der Kämpfer auch die Umgebung zu Nutze machen, welcher ein realistisches Schadensmodell zugrunde liegt.\nWährend nahezu jeder seiner Generation mit „Quirks“ zur Welt gekommen ist, leidet Izuku Midoriya, vertont von Daiki Yamashita, sozusagen unter Quirklosigkeit. Der Traum, eines Tages als Superheld für Gerechtigkeit zu sorgen, bleibt nicht für immer nur ein Traum: All Might, der legendäre und in sämtlichen Rankings erstplatzierte Superheld, vererbt ihm den „One For All“-Quirk!\nAls Protagonist ranken sich nur wenige Mythen um Midoriya. Anders sieht es aus, wenn von Tomura Shigaraki die Rede ist. Über den Antagonisten und Anführer der League of Villains ist nur wenig bekannt. Obwohl seine Motive im Verborgenen liegen, ist bekannt, dass er All Might zur Strecke bringen will. Seine Fähigkeit dürfte ihm dabei von großem Nutzen sein: egal was er berührt, zerfällt zu Staub.\nMy Hero Academia: One’s Justice wird auf der kommenden Jump Festa am 16. und 17. Dezember auf der Makuhari-Messe ausgestellt. Dabei wird der Bandai-Namco-Stand als Foto-Spot aufgebaut: für ein Bild am Stand gibt es ein Poster im B2-Format zu My Hero Academia: One’s Justice geschenkt. Zumindest so lange der Vorrat reicht! Mit einem Debüt-Trailer werden Fans am 16. Dezember beschert. Dieser wird auf der Bandai-Namco-Entertainment-Bühne vorgestellt. In dem Sinne: Plus Ultra!\nTags: Bandai Namco, Bilder, My Hero Academia: One's Justice


Excerpt: Immer wenn es im Sommer nach oben geht mit den Temperaturen, werden Kühler sehr gefragt. Aber nicht nur CPU Kühler, sondern auch andere wie Chipsatz- oder Grafikkarten-Kühler. Heute wollen wir euch ein weiteres Modell aus dem Hause Thermalright vorstellen, den HR-03 Plus , eine verbesserte Version...\nSummary: Thermalright spielt momentan in einer\neigenen Liga. Nicht nur ein Kühler, sondern gleich die ganze Serie\nfeiert einen Riesen Erfolg. Wenn man natürlich ein perfektes Konzept\ngefunden hat, dann braucht man die anderen Kühler dieser Technologie nur


Ebenso wie Treppenstufen (s.u.) können auch Türschwellen mit zunehmendem Alter zum Problem werden. Egal ob Türen zu Balkon oder Veranda oder auch der Einstieg in die Dusche: Ebenerdige, möglichst schwellenlose Zugänge tragen einen großen Teil zum altersgerechten Wohnen bei. Dies ist nicht nur wichtig für Menschen, die auf einen Rollator oder Rollstuhl angewiesen sind. Wer diese Hilfsmittel benötigt, braucht zusätzlich ein ausreichendes Platzangebot. Türen und Durchgänge sowie die Bereiche in denen man ggf. rangieren muss sollten ausreichend Platz bieten.\nWichtige Dinge, die man täglich benutzt sollten einfach zu erreichen oder zu bedienen sein. Schweres Geschirr ist zum Beispiel besser in den unteren Schränken der Küche aufgehoben als in den oberen Regalen eines Hängeschranks. Für viele alltägliche Probleme gibt es altersgerechte Lösungen und Hilfsmittel: Automatische Rollläden oder Garagentore, mobile Türspione oder Gegensprechanlagen oder einfach nur ein Schuhanzieher. Zahlreiche einfache und nicht unbedingt teure Hilfsmittel können den Alltag erheblich vereinfachen. Mit dem Einsatz eines Hausnotrufs haben auch Angehörige die Sicherheit, dass im Notfall schnell und unkompliziert Hilfe benachrichtigt werden kann.\nAuch wenn man die eigene Wohnung in- und auswendig kennt, schlechte Lichtverhältnisse können Unfälle begünstigen. Aus diesem Grund sollten Lichtschalter leicht zu erreichen und intuitiv zu bedienen sein. Damit sie aus jeder Richtung nutzbar sind, müssen Schalter an Ein- und Ausgängen eines Raumes sowie oben und unten an Treppen angebracht sein. Das Licht im Schlafzimmer sollte man vom Bett aus bedienen können. Automatische Zeitschaltuhren für Lampen, beispielsweise im Treppenhaus, müssen ausreichend lange eingestellt sein, sodass man sich nicht beeilen muss, um nicht plötzlich im Dunkeln zu stehen. Nachtlichter mit Bewegungssensor helfen dabei, auch im schlaftrunkenen Zustand die Orientierung zu behalten.\nKategorien Alle Themen, Barrierefreiheit + Inklusion, Gesundheit, Sieben Schlagwörter altersgerecht, barrierefrei, barrierefreies Wohnen, Haus, seniorengerecht, wohnen Schreibe einen Kommentar Beitrags-Navigation


OZ-Leser können Angela Merkel im Stralsunder Ozeaneum treffen\nMV aktuell Jetzt anmelden: OZ-Leser können Angela Merkel im Stralsunder Ozeaneum treffen\nNachrichten MV aktuell Jetzt anmelden: OZ-Leser können Angela Merkel im Stralsunder Ozeaneum treffen\nLeser-Forum - Jetzt anmelden: OZ-Leser können Angela Merkel im Stralsunder Ozeaneum treffen\nDas wird ein Heimspiel: Am 13. August trifft sich Angela Merkel mit 200 Lesern der OSTSEE-ZEITUNG in ihrem Wahlkreis. OZ Chefredakteur Andreas Ebel und der Leiter des RND-Hauptstadtbüros Gordon Repinski werden die Kanzlerin interviewen.\nBundeskanzlerin Angela Merkel (CDU) kommt zum Leser-Forum nach Stralsund. Quelle: Michael Kappeler/dpa\nAngela Merkel ist eng mit ihrem Wahlkreis verbunden, nun kommt sie zum Leser-Forum in die Hansestadt Stralsund: Die Kanzlerin trifft sich am Nachmittag des 13. August zu einem Gespräch mit OZ-Chefredakteur Andreas Ebel und dem Leiter des Hauptstadtbüros Gordon Repinski. Rund 200 Gäste dürfen im Stralsunder Ozeaneum mit dabei sein.\nFür Merkel ist der Nachmittag ein echtes Heimspiel: Den Wahlkreis übernahm sie bereits 1990 und betreibt seit dem ein Büro in Stralsund. 2011 eröffnete sie das Ozeaneum; den Grundstein hatte sie zwei Jahre zuvor gelegt und für Pinguin Alexandra übernahm sie eine lebenslange Ehrenpatenschaft. Für das Leser-Forum unterbricht die Kanzlerin nun sogar ihren Urlaub.\nWer dabei sein möchte, schreibt eine Mail an die Adresse chefredaktion@ostsee-zeitung.de. Bitte nennen Sie uns Name, Alter, ihre E-Mail-Adresse und ihre Telefonnummer.\nMehr zum Thema: Fragen Sie die Kanzlerin: Angela Merkel kommt zum OZ-Forum ins Stralsunder Ozeaneum\nMV aktuell Schulstart - Lehrermangel in MV: Gewerkschaft warnt vor tickender „Zeitbombe“\nRund 100 Lehrer fehlen in MV noch zum Schuljahresbeginn kommende Woche, drei Viertel neuer Referendar-Stellen sind nicht besetzt. Die Gewerkschaft GEW warnt vor zu vielen Seiteneinsteigern im System. Bildungsministerin Martin dagegen gibt sich zuversichtlich, dass Unterricht meist planmäßig stattfindet.\nMV aktuell Ersatzstrafen im Justizvollzug - Zu arm für Geldstrafe: Hunderte sitzen in MV wegen Schwarzfahren im Gefängnis\nViele Menschen sitzen jedes Jahr in MV in Haft, weil sie Geldstrafen wegen Schwarzfahren oder Fahrens ohne Führerschein nicht bezahlen konnten. Die Haftkosten gehen in die Millionen und übersteigen die Geldstrafen deutlich. Linke und Grüne wollen die Ersatzstrafen abschaffen, doch es gibt Widerstand.\nMitte Juli hat ein Mann im Rostocker Stadtteil Dierkow auf ein drei Monate altes Mädchen eingestochen und den Kopf mit Schlägen traktiert. Der Täter stürzte sich anschließend in den Tod. Inzwischen ist die Mutter vernehmungsfähig.