Profil publiczny Stowarzyszenie Lepszy Świat\nStowarzyszenie “Lepszy Świat” działa w Poznaniu już od 11 lat. Zajmuje się pomocą społeczną, edukacją i promocją wolontariatu. Wspiera oddolne inicjatywy i angażuje społeczność lokalną do działania. Promuje międzynarodową i społeczną solidarność, prawa człowieka i zrównoważony rozwój. Więcej informacji na: www.lepszyswiat.org.pl\nprosimy sprawdźcie swoje skrzynki, wysłaliśmy Wam wiadomości. Przeczytajcie koniecznie co u Macieja i Sylwii : www.uprowadzonadonepalu.pl\nekipa Lepszego Świata\nKochani przepraszamy za ten brak odzewu, mieliśmy wiele zawirowań. Skontaktujemy się ze wszystkimi w najbliższym czasie! Spójrzcie w aktualności...\nDziękujemy za wsparcie! Jesteście niesamowici :)\nDziękujemy za tyyyyyyle wsparcia!\nTo dla nas bardzo ważne i dodaje nam sporo energii do działania :)\n@nasteczka, przelewy zagraniczne na Polak Potrafi funkcjonują na dwa sposoby:\n1. SEPA - czyli płatności w euro\n2. Druczek płatności - wybieramy druczek płatności/przelew z innego banku; po przejściu do transferuj zmieniamy język; po zmianie języka pojawią się pełne dane do przelewu. Przy tym sposobie płatności ważne jest, by dowiedzieć się jakie dokładnie opłaty pobiera bank za przewalutowanie i koszty transferowe - trzeba doliczyć je do kwoty wsparcia, inaczej kwota się nie zaksięguje.\nCały czas działamy! Dołączcie do nas i tym razem! :)\nw ramach Dni Solidarności z Uchodźcami\n15.10.2017, g. 14.00-18.00, CK Zamek (hol parterowy w starej części Zamku)\nFrom Poznan With Love, Fundacja Malta, Stowarzyszenie Lepszy Świat iWielkopolskie Stowarzyszenie Lokatorów zapraszają poznaniaków i poznanianki na 2. edycję wyprzedaży garażowej. Tym razem środki, które uda nam się zebrać dzięki wyprzedażowej akcji przekażemy na pomoc prawną i materialną uchodźcom i uchodźczyniom, którzy_re znajdują się na granicy Brześć – Terespol.\nJuż w tę niedzielę zapraszamy na POLSKO-SYRYJSKA WYPRZEDAŻ GARAŻOWA - bądźcie z nami!\nLINK DO WYDARZENIA: https://www.facebook.com/events/423676871339538\nPOLSKO-SYRYJSKA WYPRZEDAŻ GARAŻOWA czyli charytatywna wyprzedaż ciuchów, butów, książek, płyt, komiksów i wszelkich drobiazgów, które zalegają nam w domach!\nCzekamy do 30. maja - liczba miejsc ograniczona!\nNajnowsze informacje od Sylwii i Macieja z Nepalu: „W ostatnim czasie sale na piętrze zyskały wszystkie filary i niemal wszystkie mury! Co za widok! Ponadto na piętrze wstawione są już wszystkie ramy do okien i drzwi, na połowie budynku pracownicy układają szalunki przygotowujące do kolejnej, ostatniej już wylewki, a w pierwszej sali na parterze rozpoczęli tynkowanie sufitów i ścian! Niemal natychmiastowo musimy rozprawić się z parterowa elektryka (łączenie rurek i przeciąganie kabli), by pracownicy mogli dalej tynkować. Dzieje się, dzieje! Tak wiele decyzji, tak wiele spraw, tak wiele potrzeb, tak wiele dylematów, tak mało czasu - a głowy tylko dwie. Działamy!” Wpis z najnowszymi informacjami oraz zdjęciami na stronie: http://www.uprowadzonadonepalu.pl/2017/03/o-wylewce-intensywnej-podrozy-po.html. Zachęcamy do lektury!\nSpotkajmy się jutro - w środę, o godzinie 19:00 w CK Zamek, porozmawiajmy o tym, co dotychczas robiłyśmy/liśmy, jak działają aktywistki i aktywiści w innych państwach i co jeszcze możemy zrobić aby wzajemnie się edukować i organizować pomoc dla uchodźców.\nWydarzenie tutaj: https://web.facebook.com/events/1418910774849436/\nA już w niedzielę kolejna akcja solidarnościowa Tańczymy dla Syrii (godzina 19:30 - 22:00. Centrum Amarant) - wejściówka/parkietowe (5 pln, 10 pln, 15 pln, 20 pln + każda wielokrotność piątki) zostanie przekazana Stowarzyszeniu Lepszy Świat, które będzie zbierać fundusze na pomoc uchodźcom z Syrii.\nWydarzenie tutaj: https://web.facebook.com/events/1608836965800064/\nZAPRASZAMY! DO ZOBACZENIA! :)\nSerdecznie zapraszamy na spotkanie, podczas którego opowiemy o przebiegu akcji From Poznań With Love: Poznań wspiera uchodźców, o tym jak można się zaangażować pozostając w swoim rodzinnym mieście albo decydując się na podróż do jednego z obozów; jakie są sposoby na zaktywizowanie lokalnej społeczności w organizowaniu akcji takich jak nasza; do kogo można się zwracać chcąc pomóc i gdzie szukać pomysłów na realizację solidarności społecznej w praktyce.\nSpotykamy się 22.lutego, o godz. 19.00, w Scenie Nowej CK Zamek.\nW ten szczególny dzień jesteśmy myślami w Nepalu z naszą dwójką przyjaciół. Oto podsumowanie ostatnich dwóch miesięcy - prosto z placu budowy szkoły.\nSylwia i Maciej od listopada 2016 przebywają znów w Nepalu, gdzie tym razem z sukcesem prowadzą budowę szkoły dla 300 uczniów! Szkoła o powierzchni 600m2 będzie składać się z 2 poziomów, tarasu i 8 sal lekcyjnych.\nW pierwszym etapie budowy Sylwia i Maciej podpisali umowę z firmą wykonawczą. W przeciągu miesiąca wykopane zostały fundamenty, w których stanęły 33 filary z prętów metalowych, połączone ze sobą dolnymi wiązaniami. W tym czasie konstrukcja ta została także wylana zaprawą betonową. Obecnie ukończone zostało przygotowywanie ściany z cegieł między wiązaniami, a pracownicy rozpoczynają konstruowanie wiązań górnych. Po tym etapie całość fundamentów zostanie wylana zaprawą betonową i ukończony zostanie najbardziej czasochłonny i najtrudniejszy do wykonania poziom "0" szkoły!\nWedług planu budowa szkoły ukończymy w maju 2017 roku.\nZdjęcia z budowy: http://lepszyswiat.org.pl/aktualnosci/budowa-szkoly-trwa/. O bieżących działaniach i budowie szkoły w Bakrang-6 można przeczytać na blogu Sylwii www.uprowadzonadonepalu.pl. Zachęcamy do lektury!\nPlanując zbiórkę ustaliłyśmy próg na 10 000 - kwotę, która według naszej wiedzy umożliwi zakup przynajmniej trzech różnych produktów dla mieszkańców i mieszkanek obozu w Nea Kavala. Kolejny próg - 14 000 - oznaczał możliwość zakupu kolejnego produktu.\nNie mieści nam się to w głowach, ale udało nam się przekroczyć trzeci, czyli 22 000!!! To niesamowite.\nDziękujemy Wam za wsparcie, dzielenie się wieścią, udostępnianie wydarzenia. To dzięki Waszemu zaangażowaniu projekt spotkał się z tak onieśmielającym zainteresowaniem (i to w tak krótkim czasie!).\nPrzed nami jeszcze kilka dni zbiórki i choć udało nam się zebrać pieniądze na zakup kilku podstawowych produktów to "kropli w morzu potrzeb" jest więcej.\nChciałybyśmy dodatkowe fundusze przeznaczyć na zakup tego, co na miejscu okaże się najpotrzebniejsze. Nie wiemy, czy będą to buty, ciepłe ubrania, koce, palniki. To jest coś, czego w tym momencie nie możemy przewidzieć. Nowe potrzeby rodzą się z każdym dniem, wraz ze zmieniającą się na miejscu sytuacją.\nZostańmy w kontakcie! Jeszcze raz wielkie DZIĘKI za zaufanie i działanie na rzecz globalnej solidarności! Jesteście wspaniałe i wspaniali!\nZapraszamy Was serdecznie na akcję, którą organizujemy w niedzielę w Klubokawiarni Meskalina na poznańskim rynku - będziemy pisać i zbierać napisane przez Was listy, które przekażemy rodzinom i samotnym mieszkańcom obozu.\nPrzyjdźcie do meskaliny między 12, a 18 ;) -> do zobaczenia!!!\n1. Napisz kilka zdań, które będą próbą nawiązania kontaktu oraz wyrażenia wsparcia i solidarności z adresatami. Napisz jak masz na imię, zapytaj o hobby, ulubioną potrawę, czy drużynę piłkarską. Opowiedz o sobie. List może być napisany po angielsku lub arabsku; jeśli masz możliwość napisania tylko po polsku - nie martw się, pomożemy Ci go przetłumaczyć. Dzieci mogą przygotować rysunek, który rodzice dołączą do swojego listu.\n2. Przygotuj kopertę ze swoim nazwiskiem i adresem oraz pustą kartkę - rodzina lub osoba, która otrzyma od Ciebie list, będzie mogła odpisać!\nwydarzenie FB: https://www.facebook.com/events/1738284086493026/\nZebraliśmy kwotę, która pozwoli nam zakupić dodatkowo ryż! Jesteście niesamowici, dziękujemy Wam za Wasze wsparcie.\nTeraz przed nami kolejny próg - jeśli uda się zebrać 22 tys. zł dziewczyny, które pojadą do Nea Kavala w Grecji, będą mogły zakupić dodatkowo herbatę!\nNieście projekt dalej, mówcie o nim znajomym i rodzinie. Dziękujemy!!\nHej! Dzisiaj, udało się nam wspólnie osiągnąć 1 próg 100% - 10 tys. zł - bardzo się cieszymy i niesamowicie Wam dziękujemy. Do zakończenia projektu na stronie zostało jeszcze 16 dni, a przed nami kolejne progi - teraz 14 tys. Jeśli uda się zebrać więcej pieniędzy, będziemy mogły zakupić na miejscu więcej produktów spożywczych.\nPodawajcie dalej link do projektu, mówcie o tym znajomym, umieszczajcie informacje na swoich ścianach facebookowych. Działamy!\nPodziękowania i uściski!!\nMinęły zaledwie 4 dni, a my mamy już ponad 85% kwoty, która pozwoli nam podarować uchodźcom podstawowe produkty. To poczucie solidarności, które od Was płynie jest niesamowite! Pamiętajcie - nie przestajemy, 10 tys. to kwota minimum, którą chcemy zebrać w tym projekcie. Skupiamy się na dalszych działaniach, kolejnych celach - większej ilości ryżu i innych produktów spożywczych, które uda nam się zakupić.\nCały czas do projektu dołączają artyści, poznańskie lokale, instytucje, które swoje wsparcie wyrażają poprzez nagrody - możecie je wybrać wspierając projekt // pojawiły się nowe nagrody od: Miss is sleepy, Rebeki, Astrid Lindgren, Szczepana Kopyta, Dziary u Typiary, haszcze i innych - wielkie dzięki!!\nPojawiły się również pierwsze notatki prasowe - łapcie: http://poznan.wyborcza.pl/poznan/1,36037,21106576,from-poznan-with-love-poznan-wspiera-uchodzcow.html\nDziałamy dalej! Wam dziękujemy za wsparcie, udostępnijcie link do akcji - żeby zobaczyli ją też Wasi znajomi. Dzięki za Wasz wkład, ściskamy!!\nSezon deszczowy w Nepalu dobiega końca. Nasi wolontariusze, Sylwia Jędernalik i Maciej Pastwa, już 1 listopada ponownie wylatują do Nepalu, aby dokończyć budowę szkoły w wiosce Bakrang-6.\nPodczas poprzedniego pobytu Sylwia z Maciejem, uderzając od drzwi do drzwi urzędów i ministerstw, walczyli z nepalską biurokracją. Dopiero po 169 dniach zdobyli wszystkie potrzebne pozwolenia i w maju bieżącego roku rozpoczęli budowę szkoły. Niestety ciężka sytuacja ekonomiczna Nepalu oraz ulewne deszcze zapowiadające zbliżający się monsun uniemożliwiły prowadzenie prac budowlanych. Wolontariusze na czas pory deszczowej wrócili zatem do Polski, by już za dwa tygodnie ponownie wylecieć do Nepalu i dokończyć budowę. Nie da się ukryć – nepalska biurokracja przesunęła nasz projekt w czasie. My się jednak nie poddajemy! Choć z rocznym opóźnieniem, szkoła w wiosce Bakrang-6 na pewno stanie! Czeka na nią aż 300 uczniów, którzy obecnie uczą się w tymczasowych barakach zbudowanych z belek i blachy falistej. Nepalskie dzieciaki już nie mogą się doczekać pierwszych lekcji w nowej szkole :)\nSylwia z Maciejem w Nepalu przebywali wyłącznie za własne, prywatne fundusze. Tym razem oczywiście też tak będzie! Jesteśmy wolontariuszami i wszystkie przekazane przez Was środki trafiają bezpośrednio na odbudowę szkoły w Bakrang-6.\nDrodzy wspierający! W trakcie bieżącego roku wysyłaliśmy nagrody za wsparcie projektu „Budujemy szkołę w Nepalu”. Chcemy się upewnić, że wszyscy z Was otrzymali swoje nagrody. Jeśli ktoś z Was wyraził chęć odbioru nagrody, ale jej nie otrzymał – prosimy o kontakt mailowy na adres: stowarzyszenie@lepszyswiat.org.pl.\nTrzymajcie kciuki za budowę szkoły i śledźcie bieżące działania na blogu Sylwii www.uprowadzonadonepalu.pl (tam też znajdziecie opis całego uprzedniego pobytu w Nepalu)\nPoniżej znajduje się fotorelacja z Nepalu wykonana przez Sylwię i Macieja: http://bit.ly/2fb4unr\nZostał tydzień do końca zbiórki! Dużo się działo w ciągu ostatnich dni. Dużo miłych spotkań, wywiadów w mediach, wiadomości i sporo wpłat!\nDziękujemy Wam za to zaangażowanie bo bez Was cała ta akcja nie miała by sensu. Dołączają kolejni ludzie i rośniemy w siłę!\nNa finiszu jednak potrzebujemy jeszcze Waszego wsparcia - przekazuje informację o akcji w świat! Pozostało nam do zebranie nieco ponad 30 tys.\nPrzekazujcie informacje znajomym!\nMobilizujemy siły! :D\nDo grona osób, które popierają nasze działania, promują je i trzymają za nas kciuki dołączyły kolejne. Tym razem sporo wsparcia muzycznego:\n1.Dagadana- Daga i Dana jako reprezentantki całego zespołu bardzo kreatywnie podeszły do tematu - polecamy uwadze filmik:\n2. Voo Voo - Zespół legenda, zespół z ogromną klasą i otwartym sercem. Od Panów do pozyskania są projektowe cegły z autografami całego zespołu.\n3. Strachy na Lachy - Energia bijąca od Panów jest niesamowita. :)\nZespół Strachy na Lachy przekazał dla darczyńców portalu Polak Potrafi specjalną nagrodę - cegłę z logiem akcji \_"Budujemy szkołę w Nepalu\_" wraz z autografami członków zespołu.\nMiło nam, że tyle dobrych słów i tyle gestów wsparcia dookoła nas.\nWy też możecie nas wesprzeć np. mówiąc znajomym o akcji, wrzucając informacje np. na FB. To dla nas bardzo ważne, bo czasu coraz mniej a czasu coraz mniej.\nDo szacownego grona osób, które wspierają nasz projekt dołączył Jerzy Kostrzewa - polski podróżnik, alpinista, instruktor narciarstwa i sternik jachtowy. Zdobywca takich szczytów jak McKinley, Aconcagua, Kilimandżaro, Elbrus i Puncak Jaya. Był pierwszym Polakiem, który zdobył szczyt Puncak Jaya (4884 m n.p.m.), najwyższej góry Australii i Oceanii.\nPonadto, bard piosenki wędrownej. Piosenką „Staruszek jacht” wygrał słynną Giełdę Piosenki Turystycznej w Szklarskiej Porębie.\nPosłuchajcie co ma do przekazania, w krótkim nagraniu:\nZ tej radości, że tak mocno ruszyliśmy z miejsca ze zbiórką nie zauważyliśmy, że w linki wdał nam się chochlik i coś namieszał. Te poniżej działają poprawnie ;)\nZapraszamy do oglądania, czytania i podlinkowywania.\nPrzekazujemy Wam również pozdrowienia od naszych nepalskich przyjaciół, którzy również śledzą co się tutaj dzieje i są pod równie ogromnym wrażeniem jak my :)\nRuszyła lawina informacji o naszym projekcie!\nOprócz Radia Merkury, które wspiera nas personalnie i medialnie od samego początku do informowania o projekcie włączyły się kolejne media.\nO trzęsieniu ziemi i szkole w Nepalu, o działaniach i planach odbudowy, a także o akcji na Polak Potrafi mówi Maciej Pastwa:\nZapraszamy do oglądania, czytania i podlinkowywania!\nNasz pomysł znajduje coraz więcej zwolenników, którzy wspierają nas na każdym kroku. Wśród nich znajdziecie również ludzi, których możecie znać z różnych życiowych aktywności.\nDo tej pory budowę szkoły dla nepalskich dzieci wsparli:\n– Anna Czerwińska – pierwsza Polka, która zdobyła Koronę Ziemi, zdobywczyni sześciu ośmiotysięczników.\n– Aleksander Doba – pierwszy Polak, który uzyskał tytuł Podróżnika Roku 2015 przyznawany przez czytelników magazynu „National Geographic”. Jako pierwszy człowiek w historii samotnie przepłynął dwukrotnie kajakiem Ocean Atlantycki.\n– Rafał Sonik – Zwycięzca Rajdu Dakar, trzykrotny zdobywca Pucharu Świata, Kapitan Poland National Team.\n– Łukasz Wierzbicki – redaktor, biografistyk, autor książek dla dzieci, podróżnik.\n– Piotr Tomza – dziennikarz, pisarz.\nA to dopiero początek naszej galerii osobistości!\nWróciliśmy z Przystanku Woodstock, gdzie prapremierowo promowaliśmy nasz projekt. Dziękujemy za tyle miłych słów, gestów wsparcia i wspaniałych rozmów.\nDaliście nam moc pozytywnej energii i jeszcze większej chęci do działania! :)\nPoniżej przekazujemy Wam wycinek pozytywnych ludzi, których udało nam się spotkać - niech dobra energia idzie dalej:\ni oczywiście link ;)\nGazeta Wyborcza: http://tnij.org/gwnepal


Pierwsza sesja Rady Miejskiej. Zaprzysiężenie burmistrza na nową kadencję. – Miasto i Gmina WOJNICZ\nStrona główna/Aktualności/Pierwsza sesja Rady Miejskiej. Zaprzysiężenie burmistrza na nową kadencję.\nWe wtorek 20 listopada w Wojniczu odbyła się pierwsza sesja nowej Rady Miejskiej w kadencji samorządu 2018-2023. 15 radnych Miasta i Gminy Wojnicz złożyło ślubowanie zgodnie z art. 23a ustawy o samorządzie gminnym. Następnie Burmistrz Wojnicza Tadeusz Bąk, który został wybrany na kolejną kadencję, złożył uroczyste ślubowanie. Przypomnijmy, że zwyciężył on w drugiej turze wyborów uzyskując poparcie na poziomie 52,77 procent przy 3097 głosach.\nW pierwszych słowach swojego wystąpienia podziękował wszystkim mieszkańcom Wojnicza za udział wyborach – Przede wszystkim chciałabym dzisiaj podziękować mieszkańcom gminy Wojnicz za ponownie okazane mi zaufanie. Każdy oddany głos na moją osobę jest dla mnie zobowiązaniem do godnego wykonywania obowiązków burmistrza tej gminy – obowiązków, które będę traktować jak służbę. Przyjmuję ten mandat z wielką satysfakcją, ale też pokorą. To wyraz aprobaty dla sposobu w jaki zaczęliśmy rozwijać Wojnicz. Moim głównym celem w pracy burmistrza dotychczas było zapewnienie realizacji potrzeb mieszkańców oraz rozwiązywanie ich problemów. W obecnej kadencji w dalszym ciągu zamierzam ten plan realizować. – mówił burmistrz.\nPodczas sesji wybrano także przewodniczącego rady – został nim Roman Chamioło oraz dwóch wiceprzewodniczących, którymi zostali Janina Sosin i Grzegorz Opioła.\nPierwsza sesja Rady Miejskiej była też pierwszą transmitowaną na żywo w internecie. Radni po raz pierwszy korzystali z tabletów z oprogramowaniem e-sesja. Za jego pomocą będą m.in. otrzymywać materiały sesyjne, zgłaszać swoją obecność i oddawać głosy.\nInformacje z sesji dostępne są na stronie http://www.wojnicz.esesja.pl, natomiast materiał filmowy udostępniony został tutaj.


Lexus-Forum • Zobacz wątek - Zawór zawieszenia tył Pneumatyka LS430\nZawór zawieszenia tył Pneumatyka LS430\nprzez Afrost » 4 cze 2019, o 17:09\nCześć, walczę z tylnym zawieszeniem, wymieniłem już tylne czujniki (przednie przy okazji też) bo miałem błędy poziomowania świateł, czasem wyskakiwał w czasie jazdy, że zawieszenie jest w pozycji HI itp. błędy znikły niby nic się nie dzieje a tył co parę dni potrafi po nocy opaść ale nie opada tylko jedna strona a obydwie, jest równomiernie położony, przód jest ok.\nMoje pytanie bo nie wymieniłem jeszcze tego zaworu od zawieszenia co jest z tyłu czy to on może powodować, że od czasu do czasu tył samochodu opadnie ?\nNie chce mi się wierzyć, że obydwa miechy jednocześnie są uszkodzone, czy może się mylę i jak jeden miech jest dziurawy to np. lewy i prawy są połączone ze sobą i jak zejdzie z jednego to zaczyna schodzić z drugiego ?\nBrakuje mi już pomysłów jak i kogoś kto to jest w stanie ogarnąć.\nOczywiście po odpaleniu samochód podnosi się, po podłączeniu komputera czujniki pokazują na postoju stałe wartości nić nie skacze itp. (wcześniej jeden czujnik był uszkodzony i nie ruszany bez przerwy pokazywał różne losowe wartości)\nChętnie bym gdzieś podjechał by to ogarnąć, ewentualnie chcę kupić jeszcze ten zawór bo tylko on mi został tak na chłopski rozum, choć czy to ma jakikolwiek związek to nie wiem.\nRe: Zawór zawieszenia tył Pneumatyka LS430\nprzez Ysiak » 11 wrz 2019, o 17:00\nprzez Afrost » 8 lis 2019, o 13:24\nTak, mam kupione 4 niemal nowe amortyzatory i nowy zawór rozdzielający na tył , jak coś mam tez niemal nowy zawór rozdzielający na tył kupiony na aukcji w japoni, niestety kupiłem omyłkowo wersję do polifta która ma więcej wyjść niż w przedlifcie.


ll▷ Huddersfield Town vs Luton Town | Typy bukmacherskie, Kursy, Zapowiedź (16.05.2022)\nHuddersfield Town vs Luton Town Typy bukmacherskie\nMaj 16, 20:45\nTypy bukmacherskie Huddersfield Town vs Luton Town\nStatystyki H2H Huddersfield Town vs Luton Town\nWiadomości o drużynie Huddersfield Town\nWiadomości o drużynie Luton Town\nGłówna prognoza Huddersfield Town vs Luton Town\nGodzina: 20:45 CET\nMiejsce: The John Smith's Stadium, Anglia\nStawką meczu będzie miejsce w finale playoff Championship, kiedy Huddersfield Town i Luton Town zmierzą się ze sobą w bardzo oczekiwanym dwumeczu. Przed pierwszym meczem Teriery mają czteromeczową passę zwycięstw, ale będą musieli udowodnić swoją wartość na boisku. Z powodu kontuzji w drużynie gości nie wystąpią Sorba Thomas, Matty Pearson, Ryan Schofield i Alex Vallejo. W drużynie gości warto zwrócić uwagę na doświadczonego napastnika Danny'ego Warda, który zdobył swoją 14. bramkę w sezonie w wygranym 2-0 meczu z Bristol City.\nZ kolei The Hatters szybko odbili się po kompromitującej porażce 7-0 z Fulham, pokonując Reading dzięki bramce Harry'ego Cornicka. Tak czy inaczej, wyjazdowe zwycięstwo powinno być brane pod uwagę, ponieważ Huddersfield wygląda obecnie na drużynę nie do zatrzymania. Jeśli chodzi o gospodarzy, to z kontuzjami zmagają się ostatnio wszyscy: Kioso, Onyedinma, Adebayo, Berry, Shea, Mpanzu, Osho i Steer.\nPrzewiduję zatem niewielką przewagę 1:0 dla Huddersfield Town i BTTS-NO po zakończeniu tego meczu.\nHuddersfield Town vs Luton Town Statystyki (H2H)\nOstatnie mecze Huddersfield Town\nHuddersfield przygotowuje się do tego meczu po zremisowanym 1-1 meczu play-offów Championship z Luton Town.\nW tym meczu Huddersfield Town miało 52% posiadania piłki i oddało 9 strzałów na bramkę, z czego 2 były celne. Jedynym zawodnikiem, który wpisał się na listę strzelców był Danel Sinani (12'). Luton Town oddało 12 strzałów na bramkę, z czego 3 były celne. Strzelcem bramki dla Luton Town był Sonny Bradley (30').\nHuddersfield Town nie miało problemów ze zdobywaniem bramek, trafiając do siatki w stu procentach w 6 ostatnich meczach.\nW tym okresie zdobyli 11 bramek, podczas gdy liczba bramek strzelonych przeciwko nim wyniosła 5. Nie ma jednak pewności, że ta prawidłowość utrzyma się w najbliższym meczu.\nW 5 z ostatnich sześciu meczów z udziałem Luton Town, pomiędzy tymi drużynami a przeciwnikami padło wyjątkowo mało goli. Ogólna średnia bramek strzelonych na mecz w tym okresie wynosi zaledwie 2,33, a średnia liczba bramek zdobytych przez The Hatters wynosi 0,83.\nRzeczywiście, 6. drużyna z reguły musi robić różnicę u siebie. Mecz rewanżowy zapowiada się niezwykle emocjonująco. Niewielka drużyna Luton Town spotyka się z drużyną, która w Anglii przeżywa meteoryczny rozkwit. W 2018 roku występowała w 4. lidze, a teraz gra w Championship z szansą na Premier League na koniec sezonu. Luton zakończyło swój sezon zwycięstwem 1-0 nad Reading. Sukces, który pozwala nieco bardziej zapomnieć o porażce z Fulham 7-0.\nHuddersfield Town vs Luton Town Przewidywany skład\nHuddersfield Town vs Luton Town - Kluczowe Fakty\nWyniki Huddersfield Town z ostatnich 5 meczów są lepsze od wyników Luton Town.\nW ostatnich 5 spotkaniach Huddersfield Town wygrał 1, Luton Town wygrał 0, 4 razy padł remis.\nHuddersfield Town zdobywa 1 goli w meczu z Luton Town, a Luton Town zdobywa 0,6 goli przeciwko Huddersfield Town (średnio).\nŚrednia liczba goli w spotkaniach pomiędzy Huddersfield Town a Luton Town wynosi 1,6.\nŚrednia liczba goli w pierwszej połowie w spotkaniach pomiędzy Huddersfield Town a Luton Town wynosi 0.8.\nHuddersfield Town zdobywa 1,48 gola, gdy gra u siebie, a Luton Town zdobywa 1,46 gola, gdy gra na wyjeździe (średnio).\nOgólne prognozy Huddersfield Town - Luton Town\nHuddersfield Town vs Luton Town - FAQ


Zróżnicowanie modeli edukacyjnych w przedszkolu a funkcjonowanie psychologiczne dzieci - jedynie 37,97 zł w matras.pl\nZróżnicowanie modeli edukacyjnych w przedszkolu a funkcjonowanie psychologiczne dzieci\nW rozprawie autorka dokonuje z jednej strony analizy różnych aspektów społecznego funkcjonowania człowieka jako świadomego podmiotu w relacjach ze sobą i światem zewnętrznym, budującego własną koncepcję siebie. Przedmiotem refleksji są więc między innymi takie pojęcia, jak: obraz siebie, samoocena, poczucie własnej wartości, motywacje, samodzielność. Analizuje nie tylko istotę i cechy opisywanych zjawisk, ale również czynniki i przebieg ich rozwoju u dzieci ... Z drugiej strony zajmuje się teoretyczną analizą dwóch podstawowych modeli edukacji przedszkolnej: modelem tradycyjnym i holistycznym, odwołując się do założeń różnych koncepcji filozoficznych, psychologicznych i kulturowych rozwoju człowieka. W opisie modeli edukacyjnych uwzględnia podstawowe ich komponenty - przestrzeń edukacyjną przedszkola, jej organizację i znaczenie, relacje społeczne, zwłaszcza interakcje rówieśnicze, klimat przedszkola, wyrażający się głównie w zachowaniach językowych nauczyciela, w tworzeniu wsparcia dla dziecka i jego uczenia się, strategii nauczania i sposobie oceniania dzieci. Czytaj dalej >> << Zwiń


Solec Kujawski zainteresowany Metropolią Bydgoską\nJesteś tutaj: HomeRegionSolec Kujawski zainteresowany Metropolią Bydgoską\nNapisane przez Ł.R.\tOpublikowano w Regionalne piątek, 22 styczeń 2016 17:34\nRada Miejska w Solcu Kujawskim wyraziła dzisiaj intencje udziału w Metropolii Bydgoskiej. Do samego powołania związku metropolitarnego jeszcze długa droga, ale pierwszy krok został właśnie poczyniony.\nPo dzisiejszej decyzji soleckich radnych, gmina przeprowadzi konsultacje społeczne z mieszkańcami. Podobne procedury działania będą musiały być przeprowadzone również w innych gminach mających tworzyć metropolię. Rada Miasta Bydgoszczy nad tworzeniem Metropolii Bydgoskiej pochyli się w środę.\nNastępnie radni wszyscy gmin będą musieli zatwierdzić ostateczny wniosek o utworzenie związku metropolitarnego, który zostanie skierowany do Rady Ministrów. Ta będzie bowiem władna do wydania rozporządzenia o utworzeniu metropolii.\nWięcej w tej kategorii: « ARiMR padł łupem politycznym Solidarnej Polski\tTrwa bój o regionalne media publiczne »


AAA Auto: Rynek aut używanych w Polsce obejmował 133 tys. pojazdów w I - - Forsal.pl – Biznes, Gospodarka, Świat\nforsal.plAAA Auto: Rynek aut używanych w Polsce obejmował 133 tys. pojazdów w I\nAAA Auto: Rynek aut używanych w Polsce obejmował 133 tys. pojazdów w I\n6 lutego 2017, 11:38 | Aktualizacja: 06.02.2017, 11:46\nWarszawa, 06.02.2017 (ISBnews) - Rynek samochodów używanych w Polsce obejmował w styczniu br. 133 tys. ofert sprzedaży samochodów używanych, tj. o 3 tys. samochodów mniej niż w grudniu ub.r., wynika z miesięcznego raportu AAA Auto opartego na analizie danych dotyczących sprzedaży aut używanych w komisach, na stronach internetowych oraz u dealerów samochodów używanych.\n"Najpopularniejszym modelem oferowanym na sprzedaż w styczniu był Opel Astra. Średnia cena samochodu używanego: 22 655 zł. Średni przebieg: 176 504 km. Średni rocznik: 11,5 lat. Najwięcej ofert sprzedaży samochodów używanych pojawiło się w województwie mazowieckim (21 226 ofert), a najmniej w województwie opolskim (2 394 ofert)" - czytamy w komunikacie.\nNajwyższe ceny za auta używane odnotowano w województwie mazowieckim (średnia cena: 29 593 zł). Największy średni przebieg miały auta w województwie lubelskim (197 124 km). Łącznie oferowano 844 różnych modeli samochodów, podano również.\nGrupa AAA Auto istnieje na rynku od 24 lat i prowadzi sieć ponad 40 salonów samochodowych w Czechach, Polsce, na Słowacji i Węgrzech. Specjalizuje się w samochodach po pierwszym lub drugim właścicielu, z udokumentowaną historią serwisową. Obroty firmy przekraczają 435 mln euro, a sprzedaż to ponad 63 tys. pojazdów rocznie.\nTagi:firma, ceny, euro, auta, sprzedaż\nKraków: Czterech producentów w przetargu na 78 autobusów dla MPK\nJurgiel: stabilne rolnictwo podstawowym celem polityki rolnej państwa (krótka)


Fotografia przyrodnicza. Techniki pracy najsłynniejszych fotografów natury [Chris Weston] << KLIKAJ I CZYTAJ ONLINE\n00058 006118 19007351 na godz. na dobę w sumie\nFotografia przyrodnicza. Techniki pracy najsłynniejszych fotografów natury - książka\nAutor: Chris Weston Liczba stron: 280\nISBN: 978-83-246-2882-7 Data wydania: 2011-06-26\nTeraz właśnie masz szansę uczyć się od takich mistrzów, jak Art Wolfe, Chris Weston, Jim Brandenburg i Joe Cornish, oraz fotografów 'National Geographic' - Joela Sartore...a i Michaela Nicholsa! Oto książka wypełniona po brzegi eksperckimi poradami największych profesjonalistów świata w dziedzinie fotografii natury. Ich wykorzystanie umożliwi Ci podniesienie własnych umiejętności na zawodowy poziom i pobudzi Twoją wyobraźnię. Przeczytasz o tym, jak zadbać o idealną ostrość i ekspozycję fotografii w rozmaitych warunkach oświetleniowych oraz pogodowych czy podczas fotografowania zwierząt w ruchu. Poznasz także podstawy organizowania skutecznych wypraw w plener i wcześniejszego planowania ciekawych kadrów. Dzięki zadanym ćwiczeniom i projektom z każdym zdjęciem będziesz nabierać coraz większej pewności siebie. Wykształcisz w sobie praktyczne nawyki i umiejętności, dzięki którym zaczniesz myśleć i działać jak profesjonalista.\nwizualizacji i sztuki patrzenia 'kadrami';\nsześć reguł fotografii przyrody... oraz sugestie, kiedy i jak je łamać;\nIdź do • Spis treści • Przykładowy rozdział • Skorowidz Katalog książek • Katalog online • Zamów drukowany katalog Twój koszyk • Dodaj do koszyka Cennik i informacje • Zamów informacje o nowościach • Zamów cennik Czytelnia • Fragmenty książek online Kontakt Helion SA ul. Kościuszki 1c 44-100 Gliwice tel. 32 230 98 63 e-mail: helion@helion.pl © Helion 1991–2011 Fotografia przyrodnicza. Techniki pracy najsłynniejszych fotografów natury Autor: Chris Weston Tłumaczenie: Marcin Machnik ISBN: 978-83-246-2882-7 Tytuł oryginału: Nature Photography: Insider Secrets from the World s Top Digital Photography Professionals Format: 240×195, stron: 280 Poznaj największe sekrety zawodowych fotografów dzikiej natury! • Jak przygotować profesjonalną wyprawę z aparatem w plener? • Jak zaplanować i komponować ciekawe ujęcia zwierząt i krajobrazów? • Jak zadbać o idealną ostrość i ekspozycję zdjęć w różnych warunkach? Uchwycone w niesamowitym, niepowtarzalnym momencie, a przy tym ostre jak żyletka i doskonałe kompozycyjnie… Właśnie takie zdjęcia profesjonalnych fotografów przyrody budzą konsternację i zazdrość niemal każdego pasjonata obiektywu. Czy zastanawiałeś się kiedyś – widząc te zapierające dech, perfekcyjne technicznie zdjęcia dzikiej natury – nad tym, jak zostały zrobione? Świetne fotografie przyrody to najczęściej nie dzieła szczęśliwego przypadku, lecz owoc wielomie- sięcznych, mozolnych przygotowań. Poznanie sekretów pracy zawodowców, sposobów planowania niezwykłych ujęć i organizowania wypraw w plener, a także używanych przez nich technik i sprzętu to najlepsza droga do tego, by tworzyć zdjęcia na tym samym, zachwycającym poziomie! Teraz właśnie masz szansę uczyć się od takich mistrzów, jak Art Wolfe, Chris Weston, Jim Brandenburg i Joe Cornish, oraz fotografów „National Geographic” – Joela Sartore’a i Michaela Nicholsa! Oto książka wypełniona po brzegi eksperckimi poradami największych profesjonalistów świata w dziedzinie fotografii natury. Ich wykorzystanie umożliwi Ci podniesienie własnych umiejętności na zawodowy poziom i pobudzi Twoją wyobraźnię. Przeczytasz o tym, jak zadbać o idealną ostrość i ekspozycję fotografii w rozmaitych warunkach oświetleniowych oraz pogodowych czy podczas fotografowania zwierząt w ruchu. Poznasz także podstawy organizowania skutecznych wypraw w plener i wcześniejszego planowania ciekawych kadrów. Dzięki zadanym ćwiczeniom i projektom z każdym zdjęciem będziesz nabierać coraz większej pewności siebie. Wykształcisz w sobie praktyczne nawyki i umiejętności, dzięki którym zaczniesz myśleć i działać jak profesjonalista. Podręcznik obejmuje zagadnienia z zakresu: • wizualizacji i sztuki patrzenia „kadrami”; • planowania ciekawych zdjęć zwierząt i natury; • organizacji rozmaitych wypraw w plener; • wyboru i konfiguracji odpowiedniego sprzętu; • malowania światłem i kontrolowania go; • zrozumienia znaczenia ekspozycji i kontrastu; • fotografii HDR, scalania zdjęć i bracketingu; • artystycznych ustawień ISO i balansu bieli; • redukcji szumów cyfrowych i wyboru priorytetu ostrości; • psychologii elementów graficznych i ich roli w kompozycji zdjęć przyrodniczych; • energii wizualnej, kształtu i potęgi barwy; • fotografowania natury w czerni i bieli. Poznaj najlepsze techniki oraz nawyki zawodowych fotografów przyrody i doświadcz bardziej instynktownego, pewnego wykonywania profesjonalnych zdjęć! Nawyk pierwszy Nawyk drugi Zawodowcy Planuj doskonałe zdjęcia Badania i planowanie Poznaj dany temat Wizualizacja i sztuka patrzenia Pakuj się pod kątem oczekiwanych zdjęć Poznaj swój aparat Pokrętła, przyciski i ich funkcje Typy plików Balans bieli ISO (wzmocnienie) Tryb pracy aparatu Korzystanie z histogramu i informacji o prześwietleniach Tryby ostrzenia Korzystanie z menu Zaawansowane opcje menu i ustawienia własne Używanie nowoczesnych obiektywów Trzymanie aparatu 7 15 17 22 28 33 41 43 46 50 51 58 62 66 68 78 78 83 Spis treści 3 S p iS t r e ś c i Nawyk trzeci Nawyk czwarty Patrz tak, jak aparat Światło, czyli pędzel fotografa Kontrast: kiedy świat staje się szary Obiektyw, czyli oko aparatu Przejmij kontrolę nad aparatem Kontrolowanie światła Malowanie światłem Zrozumieć ekspozycję Ekspozycja i kontrast Ustawiaj ekspozycję na światła, przetwarzaj pod kątem cieni — mantra fotografii cyfrowej Jak wybrać tryb pomiaru światła Jak wybrać tryb ekspozycji Wpływ ISO na ekspozycję Zmiana balansu bieli w celach artystycznych Wybór właściwego obiektywu Efektywne korzystanie z autofokusa Naucz się reguł (oraz tego, kiedy je łamać) Opanuj sztukę pomijania Komponowanie fotograficznego obrazu Psychologia elementów graficznych i ich rola w kompozycji Wywoływanie wrażenia głębi Sześć reguł fotografii przyrody… oraz informacje o tym, kiedy je łamać Nawyk piąty 4 95 97 103 106 117 119 122 130 141 149 152 157 157 163 173 174 187 188 201 202 213 215 Nawyk szósty Nawyk siódmy Uchwyć chwilę (zastosowanie wiedzy w praktyce) Co sprawia, że zdjęcie jest wyjątkowe? Dwa pytania przed wciśnięciem spustu migawki Zdefiniuj temat Piętnaście bestsellerowych zdjęć od kuchni Ćwicz (praktyka czyni mistrza) Ćwiczenia na sucho, które utrzymają Twoją fotograficzną formę Dziesięć treningów fotograficznych, które zrobią z Ciebie zawodowca Sześć inspirujących projektów fotograficznych Planowanie własnych projektów Skorowidz 225 226 226 228 232 263 264 266 271 274 277 S p iS t r e ś c i 5 N a w y k p i ą t y Naucz się reguł (oraz tego, kiedy je łamać) © CHRIS WESTON N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) Malarz rozpoczyna dzieło od pustego płótna. Aby uzyskać obraz, miesza farby, po czym stopniowo je nanosi i formuje linie, kształty, wzory, barwy i tekstury. Jeśli nie chce pokazać jakiegoś elementu malowanej sceny, po prostu go pomija. Załóżmy, że na zboczu wzgórza znajduje się potężny maszt telefoniczny. Żaden problem, nie trzeba go malować. Zły kolor nieba? Wystarczy odpowiednio zmieszać farby, aby uzyskać wła ściwą barwę. Brakuje chmur na niebie? Cóż, można parę doma lować. Malarstwo to sztuka dodawania. Fotografia jest jego przeciwieństwem. Gdy spoglądasz przez wizjer, obraz jest już namalowany. Masz przed sobą w pełni ukształtowaną scenę w jej naturalnym splendorze, a wszystkie potrzebne elementy są porozrzucane w przypadkowy sposób. Ty jako fotograf masz zdecydować, które elementy i obiekty są istotne, a które nie. Te istotne musisz uporządkować, ale więk sze znaczenie ma to, że te nieważne elementy musisz usunąć. Fotografia jest więc sztuką pomijania. Cel pracy malarza i fotografa jest taki sam — chcą uzyskać obraz, który odzwierciedli ich osobistą wizję. Jednak każdy z nich dociera do niego w inny sposób. Malarz dodaje elementy obrazu, a fotograf musi je odejmować. To wyjaśnia zarówno istotę komponowania w fotografii, jak i sposób tworzenia zdjęć. Opanuj sztukę pOmijania Masz w rękach wszystkie narzędzia, których potrzebujesz w celu usuwania informacji z przestrzeni obrazu. Są to pokrętła i przyciski aparatu. Fizyczne i techniczne kwestie z nimi zwią zane (czyli gdzie się znajdują i do czego służą) zostały opisane w poprzednich rozdziałach. Teraz wyjaśnię, jak używać ich w kreatywny sposób. Kadrowanie w aparacie Najbardziej oczywista metoda usuwania obiektów lub szcze gółów z przestrzeni obrazu polega na jego przycięciu przez chwycenie statywu i podejście bliżej do tematu (lub po prostu podejście, jeśli fotografujesz z ręki). Ten sposób na zwężenie kąta widzenia jest lepszy niż pozostanie w tym samym miej scu i użycie dłuższej ogniskowej — z powodów, które opisałem w Nawyku czwartym (mają one związek z wpływem zmiany ogniskowej na relacje przestrzenne). © CHRIS WESTON Najlepsze fotografie są komponowane, co oznacza zorganizowanie przestrzeni z elementów wizualnych. Miejsce, z którego zrobiłem to zdjęcie, nie zostało wybrane przypadkowo. Celowo ustawiłem aparat w taki sposób, aby uzyskać figurę odwróconego trójkąta w rzece na pierwszym planie, która dokładnie odzwierciedla kształt góry w tle. Spory głaz po prawej także ma znaczenie, gdyż tworzy dynamikę — wrażenie wizualnej energii — konkurując z górą o uwagę oglądającego. Ta walka wynika z kontrastujących kształtów — okręgu i trójkąta. 188 N a w y k p i ą t y 189 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) Oczywiście użycie dłuższej ogniskowej w celu redukcji kąta widzenia i wycięcia peryferyjnych detali wokół głównego obiektu jest w pełni uprawnionym i stosownym narzędziem, szczególnie w sytuacjach, w których relacje między dwoma lub kilkoma obiektami na różnych planach są nieistotne. Kolejna para zdjęć wyraźnie demonstruje efekt fizycznego wycięcia informacji z zewnętrznych części kadru. W przypadku pierwszej fotografii nie zmieniłem ogniskowej, tylko podszedłem bliżej. W efekcie część informacji z brzegów została wycięta, lecz relacje między obiektami na pierwszym planie i w tle nie uległy zmianie i nadal tworzą wrażenie głębi. Aby zrobić dru gie zdjęcie, wróciłem na pierwotną pozycję i założyłem dłuższy obiektyw. Szczegóły z brzegów zniknęły, lecz dodatkowo zmie nił się pozorny dystans między obiektami z pierwszego planu i tła (czyli ich relacje przestrzenne). Przestrzeń między nimi została ściśnięta, przez co wyglądają, jakby były bliżej siebie, a uzyskana fotografia jest bardziej płaska. Te zdjęcia się od siebie różnią, lecz oba stanowią poprawną interpretację sceny. Przy okazji ilustrują one ważną tezę na temat sztuki fotografii, którą można wyrazić, parafrazując słowa Ansela Adamsa. Fotografia jest jak muzyka, a zapisane nuty można wykonać na wiele różnych sposobów. Słuchałem chóral nej części Dziewiątej Symfonii Beethovena w wykonaniu Royal Philharmonic Orchestra oraz w wykonaniu popularnej w latach siedemdziesiątych i osiemdziesiątych grupy rockowej Rainbow. Nuty się nie zmieniły, lecz ich interpretacja była diametralnie odmienna. Żaden styl nie był właściwszy czy lepszy, tylko po prostu inny. W fotografii cyfrowej nuty, o których pisał Adams (partytura), są reprezentowane przez dane cyfrowe, a wykonanie to inter pretacja tych danych w postaci przetworzonej fotografii, czyli wydruku lub obrazu na ekranie. Ostrość i głębia ostrości Gdy kadrowanie jest niewykonalne lub niepożądane, musisz zastosować inną metodę pozbywania się niechcianych detali. Jedną z nich jest rozmycie. Jesteśmy z natury wzrokowcami, gdyż wzrok jest naszym głównym zmysłem. © CHRIS WESTON Kadrowanie w aparacie odbywa się albo przez przesunięcie aparatu bliżej (s. 191), albo założenie obiektywu z dłuższą ogniskową (s. 192). Zwróć uwagę na to, jak metoda kadrowania wpływa na zmianę relacji przestrzennych między obiektami na pierwszym planie i w tle. 190 N a w y k p i ą t y 191 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) 192 kadrowanie w komputerze Kadrowanie jest też oczywiście możliwe w programie do obróbki zdjęć (np. w Photoshopie). Delikatne okrajanie brzegów ma nieznaczny wpływ na jakość obrazu, lecz wycięcie dużej części zdjęcia poważnie zmniej- sza jego wymiary fizyczne i lepiej tego unikać, szczególnie gdy chcesz uzyskać duże wysokiej jakości wydruki. N a w y k p i ą t y 193 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) © CHRIS WESTON Pierwsze zdjęcie pokazuje pełny kadr. Podejście bliżej było niemożliwe, podobnie jak i zmiana na dłuższą ogniskową, dlatego w ostateczności wyciąłem niepotrzebną część obrazu w komputerze. W ten sposób pierwotna rozdzielczość (12,2 miliona pikseli) zmniejszyła się do 6,3 miliona pikseli, czyli niemal o połowę. Konsekwencje byłyby niemiłe, gdybym zamierzał wydrukować to zdjęcie w formacie większym niż 20×25 cm. 194 N a w y k p i ą t y Ma to znaczenie dla fotografii, gdyż za pomocą odległości ostrzenia i manipulowania głębią ostrości możemy akcentować obiekty i porządkować je w przestrzeni obrazu. Spójrz na ten przykład. Tło tej sceny zawierało mnóstwo ele mentów i było rozpraszające, jednak użycie małej przysłony doprowadziło do jego rozmycia w takim stopniu, że nie sposób dostrzec jakichkolwiek detali. © CHRIS WESTON Mała przysłona spowodowała rozmycie szczegółów tła do takiego stopnia, że stały się niewidoczne i w ten sposób zostały usunięte z przestrzeni obrazu. 195 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) Ze względu na dominację zmysłu wzroku koncentrujemy się głównie na wyraźnych obiektach, natomiast ignorujemy nieostre szczegóły. Im bardziej rozmyty detal, w tym większym stopniu mózg przetwarza go poza świadomą wyobraźnią (przy okazji jest to powód, dla którego w fotografii przyrody oczy zwierzęcia powinny w większości sytuacji być wyraźne). Prócz ukrywania lub akcentowania obiektów ostrość i głębia ostrości służą także do ustalania kolejności oglądania poszcze gólnych elementów obrazu. Na przykład na poniższym zdjęciu fok szarych Twój wzrok najpierw biegnie do młodego osobnika w środku, ponieważ jest on najwyraźniejszy. Następnie prze chodzisz do starszej foki po lewej, potem do tej po prawej, aż 196 w końcu wracasz do głównego obiektu, czyli młodego osobnika na środku. Akcent nie jest binarny, a obiekty będą tym mniej podkreślone, im bardziej zostaną rozmyte. Wynika z tego, że selektywna głę bia ostrości tworzy wrażenie porządku na zdjęciu zawierającym wiele obiektów. Takie postrzeganie kompozycji uwydatnia jej znaczenie dla fotografa, który ma możliwość tworzenia obrazów, zamiast ograniczać się do zwykłej rejestracji zdarzeń lub chwil. Ukrywanie w świetle Trzecim narzędziem w Twoim arsenale środków do usuwania detali ze sceny jest ekspozycja. Zazwyczaj jej celem jest pokaza nie detali na całym zdjęciu o pełnej skali tonów. Patrząc jednak z innej perspektywy, ekspozycję można wykorzystać do ukry wania niepożądanych szczegółów. Możesz nie doświetlić cieni, aby stały się jednolicie czarne, lub prześwietlić jasne tony, aby na zdjęciu wyszły zupełnie biało. Efekt może być subtelny lub wyrazisty. Na przykład na tym zdjęciu żyrafy wykorzystałem efekt wysokiego klucza, co ozna cza znaczne prześwietlenie jasnych miejsc — w tym przypadku jednolitego nieba. © CHRIS WESTON Stopień ostrości poszczególnych elementów obrazu wpływa na kolejność ich oglądania. N a w y k p i ą t y © CHRIS WESTON Na tym zdjęciu żyrafy, które stanowi przykład wykorzystania ekspozycji do ukrywania informacji znajdujących się w przestrzeni obrazu, celowo prześwietli łem tło, aby usunąć wszystkie szczegóły nieba. 197 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) Aby uzyskać taki efekt, wykonałem pomiar nieba i zwiększyłem ekspozycję o trzy skoki. W fazie obróbki komputerowej zwięk szyłem kontrast, aby podkreślić kształty, wzory i tekstury. Fotograf historii naturalnej Niall Benvie używa innej techniki w celu osiągnięcia takiego rezultatu. Serię zdjęć insektów wyko nał w taki sposób, że umieszczał obiekty na matowej ramce pod świetlanej od spodu, a sam obiekt oświetlał za pomocą flesza. Ekspozycję ustawiał na obiekcie w oparciu o wiedzę, że świa tło od tyłu prześwietli tło i zamieni je w pozbawioną detali biel. Ta technika wyeliminowała konieczność późniejszej obróbki komputerowej. Innym fotografem, który często korzysta z siły oddziaływania białej przestrzeni i celowo prześwietla jasne miejsca dla artystycznych i twórczych efektów, jest Art Wolfe. Na drugim końcu ekspozycyjnego spektrum znajduje się oczy wisty przykład niedoświetlenia w celu ukrycia szczegółów, czyli zdjęcie konturowe. W jego przypadku zbyt słabe naświetlenie cieni prowadzi do usunięcia takich elementów kompozycyjnych, jak kolor, wzór i tekstura, a głównymi elementami obrazu stają się linie i kształty. © NIall bENvIE Niall Benvie umieszcza źródło światła pod półprzejrzystym tłem w celu uzyska nia niepowtarzalnych zdjęć owadów. 198 N a w y k p i ą t y Jest to widoczne na poniższym zdjęciu krajobrazowym, w któ rym ekspozycja została ustawiona na jasne tony rzeki, przez co ciemne tony lądu uległy niedoświetleniu. To doprowadziło do uwydatnienia krętej linii rzeki. © CHRIS WESTON W przypadku tego zdjęcia celowo niedoświetlone są ciemne miejsca po obu stronach rzeki, aby podkreślić krętość jej koryta. Jest to inny przykład wykorzystania ekspo zycji jako narzędzia do usuwania niepożądanych detali. 199 © paul HaRCOuRT davIES W makrofotografii ze sztucznym oświetleniem można usunąć rozpraszające detale tła za pomocą silnego światła z małej lampy błyskowej. Inny przykład stosowania niedoświetlenia w celu usunięcia nie pożądanych detali można znaleźć w makrofotografii. Na powyż szym zdjęciu, zrobionym przez eksperta w tej dziedzinie Paula Harcourta Daviesa, główny obiekt został odizolowany od roz praszającego tła za pomocą lampy błyskowej do makrofotogra fii. Im większa odległość od flesza, tym mniejsza moc światła, dlatego obiekty na pierwszym planie są lepiej oświetlone niż obiekty w tle. Ustawienie ekspozycji na pierwszy plan (więcej światła wymaga krótszej ekspozycji) doprowadzi do niedoświe tlenia tła (które potrzebowałoby dłuższej ekspozycji) i ukrycia detali w jednolitej czerni. 200 wyrób sobie nawyk: zwracaj uwagę na szczegóły Dla zawodowego fotografa Pete’a Cairnsa na kompozycję w erze cyfro- wej zasadniczy wpływ ma podejście. „Nie sposób zliczyć uczestników moich warsztatów, którzy nie zwracali zbytniej uwagi na szczegóły sceny, opierając się na błędnej teorii, że niepotrzebne obiekty można po prostu usunąć w Photoshopie za pomocą klonowania. Z mojego doświadcze- nia wynika, że niechlujne podejście do kompozycji i kadrowania dopro- wadza do powstania niechlujnych i słabych zdjęć. Dlaczego nie miałbyś wstać i przejść kilku kroków, jeśli dzięki temu drażniący obiekt zniknie z przestrzeni obrazu? Jako zawodowiec nie mam ani czasu, ani ochoty na poświęcanie wielu godzin przed komputerem na usuwanie drzew zza głów zwierząt, gdy w plenerze ten sam efekt mogę uzyskać w ciągu kilku sekund”. kOmpOnO wanie fO tOgraficznegO Obrazu Gdy patrzysz na scenę, masz przed sobą dzieło Natury. Rzecz jasna nie ma nic złego w zwykłym rejestrowaniu tego, co demonstruje Matka Natura, lecz sam fakt, że scena wygląda tak, jak wygląda, nie oznacza, że jest to najlepszy sposób na jej sfoto grafowanie. Ustalanie aranżacji poszczególnych elementów jest równie ważne jak wybór parametrów ekspozycji i stanowi istotę kompozycji obrazu. Dla mnie proces komponowania rozpoczyna się od dekonstruk cji oglądanej sceny. Gdy patrzę na krajobraz lub dziką przyrodę z włączonym w głowie „trybem fotograficznym”, nie widzę ani zwierząt, ani oszałamiającej perspektywy majestatycznych gór, ani też drzew, rzek oraz ukwieconych łąk i dolin. Krótko mówiąc, nie dostrzegam już prawdziwych obiektów, a zamiast tego widzę kształty, linie, kolory, wzory i tekstury. W głowie rozdzielam te pojedyncze elementy konstrukcyjne w procesie zwanym dekonstrukcją, aby zdecydować, w jaki sposób chciał bym je wykorzystać. Gdy je rozdzielę, wybieram te elementy, które chcę uwzględnić w swojej kompozycji, oraz zastanawiam się nad ich wzajemną relacją. Po przeprowadzeniu tego procesu jestem w stanie doko nać bardziej świadomych wyborów dotyczących pozycji aparatu, ogniskowej, kadrowania i parametrów ekspozycji oraz łatwiej mi uzyskać taką fotografię, jaką sobie wyobraziłem. N a w y k p i ą t y Aby zilustrować ten proces, rozważymy następne zdjęcie, które zrobiłem w potężnym, gęstym lesie. Spacerowałem między drzewami po poszyciu z dzwonków i szukałem inspiracji dla kompozycji. Zwróciłem uwagę na dynamikę kształtu paproci oraz energię, jaką eksplozja liści nadawała temu pozornie sta tycznemu obiektowi. Zdekonstruujmy to zdjęcie w ramach przykładu. Na pierw szym planie delikatne krzywizny paproci rozchodzą się pro mieniście w stronę dolnej części środka kadru. W tym miejscu dzwonki formują trójkąt skierowany w stronę górnej części środka kadru i podstawy drzew. Pionowe linie drzew kierują wzrok w górę wzdłuż pozostałej części przestrzeni obrazu. Zwróć uwagę na używany przeze mnie język: „krzywizny”, „trójkąt” i „pionowe linie”. Aparat został starannie i rozmyślnie ustawiony w takiej pozy cji, która umożliwiała wykorzystanie i podkreślenie widocz nych na scenie elementów kompozycyjnych. Każdy z nich został celowo wybrany, aby uzyskać harmonijną całość i stwo rzyć interesujący obraz. Wniosek? Układ obiektów na scenie stanowi podstawę kom pozycji. Jeśli jednak chcesz mistrzowsko opanować sztukę komponowania obrazów, musisz zrozumieć psychologiczne oddziaływanie poszczególnych elementów graficznych. 201 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) 202 © CHRIS WESTON Piękno tej sceny jest zasługą między innymi kompozycji linii i kształtów. Staranne i przemyślane rozmieszczenie elementów graficznych jest istotą kom ponowania obrazów. psychOl Ogia elementów graficznych i ich rOla w kOmpOzycji Fotografie są dwuwymiarowe, lecz my widzimy świat w trzech wymiarach. Jeśli postrzegasz fotografię jako sztukę, a nie wyłącz nie jako narzędzie do rejestrowania rzeczywistości, a przy tym chcesz uzyskać przykuwające uwagę zdjęcie, musisz zastąpić ten brakujący wymiar czymś innym. Tym czymś są emocje. Z artystycznego punktu widzenia emocje to trzeci wymiar foto grafii. Zdjęcie, które nie wywołuje reakcji emocjonalnej, stanowi artystyczną porażkę. Obowiązkiem fotografa jest więc takie wykorzystanie informacji wizualnych sceny, aby zarejestrować esencję uczuć, jakie towarzyszyły mu w trakcie wykonywania zdjęcia. Narzędzia służące do osiągnięcia tego celu to podsta wowe elementy kompozycyjne. Podstawowe elementy kompozycyjne Pięć podstawowych elementów graficznych, które występują w naturze, to: linie, kształty, barwy, wzory i tekstury. Każdy z nich jest w stanie wywoływać reakcje emocjonalne, a w nie których przypadkach nawet reakcje fizyczne. Mogą one funk N a w y k p i ą t y dzi wzrok wzdłuż powierzchni obrazu — zazwyczaj od lewej do prawej — oraz uwydatnia przestrzeń. Z kolei pionowa linia pro wadzi wzrok w górę i podkreśla wysokość. Jedną z linii jest także horyzont, a jego pozycja w kadrze wpływa na to, która część obrazu zostanie zaakcentowana. cjonować samodzielnie lub w połączeniu, a wykorzystanie ich siły umożliwia oddziaływanie na nastrój i uczucia oglądającego. W fotografii, podobnie jak w pozostałych dziedzinach sztuki, elementy kompozycyjne to niesłychanie potężne narzędzia. Linie Linie to najbardziej podstawowy element kompozycyjny, który wpływa na najbardziej podstawowe reakcje. Prowadzą one wzrok tworzonymi przez siebie ścieżkami, dlatego służą do nawigowa nia po powierzchni obrazu. Na przykład pozioma linia prowa © CHRIS WESTON Porównaj te dwa zdjęcia. Na pierwszym z nich pozioma orientacja i długa linia białej ściany na pierwszym planie skłaniają wzrok do przesuwania się w poprzek kadru, od lewej do prawej, jednak na drugim dominuje pionowa linia wyzna czana przez strukturę latarni morskiej i prowadzi wzrok w górę. 203 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) Gdy umieścisz linię horyzontu w środku kadru, obie części obrazu będą miały jednakowe znaczenie. Taki podział formuje naturalną równowagę, wywołuje wrażenie spokoju i stabilizacji oraz tworzy harmonijny nastrój. Jeśli jednak umieścisz horyzont powyżej lub poniżej środka kadru, rozkład akcentów ulegnie zmianie. Wysoki horyzont podkreśla krajobraz na pierwszym planie. Nasz wzrok zostaje wciągnięty w przestrzeń obrazu i zwiększa się wrażenie głębi. © CHRIS WESTON Gdy umieścisz linię horyzontu w środku kadru, obie części obrazu mają takie samo znaczenie. 204 N a w y k p i ą t y Natomiast umieszczenie horyzontu w dolnej części kadru akcentuje jego górną część, a fotografowany obiekt zazwyczaj wyróżnia się na odległym tle. © CHRIS WESTON Umieszczenie wysoko linii horyzontu tego nadbrzeżnego krajobrazu podkreśliło obiekty i szczegóły pierwszego planu (po lewej). Jednak umieszczenie jej nisko (jak na zdjęciu jeziora z s. 206) akcentuje obszar nieba i kieruje uwagę oglądają cego na formacje chmur. 205 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) Linie i energia wizualna Gdy w kadrze zostanie zawarta horyzontalna linia, wzrok oglą dającego podąża za nią, a jej energia rozchodzi się na boki. Pionowe linie zmuszają wzrok do śledzenia ich biegu od pierw szego planu do górnej części przestrzeni obrazu i akcentują wysokość. Ukośne linie wywołują napięcie, a ich potencjał dąży 206 do zaburzenia spokoju zamkniętego kadru i tworzy wrażenie dynamiki, ruchu i wizualnej energii. Zakrzywione linie są mniej dynamiczne niż ukośne, lecz tworzą wrażenie wizualnej energii i zmuszają wzrok do śledzenia ich ścieżki w kadrze. N a w y k p i ą t y © CHRIS WESTON Surowe ukośne linie ścian nadają dynamikę i energię wizualną temu zdjęciu latarni morskiej. Jego siłę oddziaływania najłatwiej dostrzec w porównaniu z dwiema fotografiami tej samej latarni ze s. 203. © CHRIS WESTON To zdjęcie sterty pociętych desek jest pełne energii, którą emanują zakrzywione linie tworzone przez zaokrąglone wiązki. Kształt Spójrz na następne zdjęcie i zwróć uwagę na wielość kształtów, jakie zawiera. Kształty można znaleźć wszędzie. Wywołują one różne reakcje emocjonalne. Na przykład trójkąty i wielokąty emanują wrażeniem siły, stabilizacji i trwałości. 207 © CHRIS WESTON Zwróć uwagę na odwrócone i normalnie „stojące” trójkąty tworzone przez kształty klifu, które zwiększają napięcie i energię wizualną wywoływaną przez przetaczające się fale. © CHRIS WESTON To zdjęcie obfituje w kształty. Znajdziesz tu okręgi formowane przez koła i zębatki, półokrągłą osłonę, kwadraty w siatce osłony, trójkąty zębów koła zębatego, trójkąt tworzony przez ukośny dźwigar, długi i wąski prostokąt pionowego dźwigara itd. Kształty wpływają na emocjonalny odbiór sceny w podobny sposób jak pozostałe elementy kompozycyjne. Wyobraź sobie piramidę — solidny, nieruchomy obiekt. Jednak odwrócone trójkąty tracą swoją stabilność i poczucie równowagi, gdyż stoją na jednym wierzchołku. Gdy oba rodzaje trójkątów zostają zawarte w jednej przestrzeni obrazu, konflikt między równowagą a jej brakiem tworzy napię cie, które wzmacnia energię wizualną. Okręgi i kule gromadzą energię w sobie i ogniskują na sobie uwagę. Z tego względu są jednym z najpotężniejszych elemen tów graficznych. Gdy stanowią część tła, a nie obiektu na pierw szym planie, muszą być rozważnie w nie wkomponowane, aby nie zdominowały zdjęcia. 208 N a w y k p i ą t y © CHRIS WESTON To zdjęcie stanowi pozornie abstrakcyjną kompozycję kształtów i linii, jednak w rzeczywistości jest to budynek w Maroko. © CHRIS WESTON Okręgi formowane przez płatki kwiatu kierują Twoją uwagę do środka kadru. Połączenie dwóch konkurujących kształtów wyzwala energię wizualną wynikającą z naturalnej reakcji wzroku, który mimo wolnie przeskakuje między rywalizującymi obiektami. Taka kompozycja stanowi dynamiczną wizualną strukturę, która emanuje energią. Musisz jednak uważać, żeby ta dynamika nie odciągała uwagi od głównego obiektu. 209 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) iluzję. Na przykład z ciepłych i zimnych tonów można utworzyć trójwymiarową formę, która zwiększy wrażenie głębi. Barwy wpływają także na emocje: jasne harmonijne kolory (takie jak żółty) kojarzą się z energią, radością i szczęściem, natomiast te drażniące (np. szkarłat) mogą wywoływać wrażenie niebezpie czeństwa, niepokoju lub zagrożenia. © CHRIS WESTON Na tym zdjęciu kształt prostokątnej tabliczki rywalizuje z krągłościami główek czosnku, zmuszając wzrok do przeskakiwania między tymi elementami, a tym samym kreując wizualną energię. Potęga barwy Barwa ma niezwykłą siłę oddziaływania ze względu na duże znaczenie kompozycyjne i wyzwalane emocje. Może służyć po prostu do definiowania wyglądu powierzchni obiektów, czego oczywistymi przykładami są niebieskie niebo i zielona trawa. Większą siłę oddziaływania uzyskasz, gdy stworzysz wizualną 210 © CHRIS WESTON Połączenie ciepłych (żółty i czerwony) oraz zimnych (niebieski) barw przyczy niło się do uzyskania trójwymiarowych form. N a w y k p i ą t y i zielony, niebieski i pomarańczowy oraz żółty i fioletowy. Zestawienie takich par na fotografii zwiększa witalność i ener gię kompozycji. Na przykład czerwone obiekty na zielonym tle będą się wydawały bardziej żywiołowe, gdyż różne długości fal czerwonego i zielonego światła zmuszają wzrok do ciągłego dostosowywania się, a tym samym emanują wizualną energią. © CHRIS WESTON Szkarłatna barwa włókien na targu w Maroko wywołuje silną reakcję emo cjonalną. Jedna z najważniejszych relacji między kolorami jest udzia łem par barw dopełniających. Są to między innymi czerwony © CHRIS WESTON Połączenie par barw dopełniających na fotografii zwiększa witalność i energię kompozycji. 211 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) wać obiekt za pomocą znacznego stopnia powiększenia, osiągal nego dzięki obiektywom makro oraz mieszkom i pierścieniom. Tekstura w fotografii oznacza wrażenie tekstury, które uzyskuje się za pomocą światła przy niezmienionej powierzchni zdjęcia. Właściwe użycie światła i wywołanie złudzenia tekstury nadaje zdjęciu trójwymiarowy wygląd. Wzór i tekstura Wzory i tekstury nie tylko stanowią elementy kompozycyjne, lecz mogą także stanowić temat zdjęcia. Jest to szczególnie zauważalne w makrofotografii, w której fotograf może odizolo 212 © CHRIS WESTON To zdjęcie pokazuje wzór na dolnej stronie liścia w lesie tropikalnym na Borneo. Wzory i tekstury mogą stanowić temat zdjęcia. Tekstury mają także duże znaczenie dla fotografii abstrakcyj nej, która odrzuca ideę, że temat zdjęcia musi być rozpozna walny. Zamiast tego uwydatnione zostają wewnętrzne struktury. Najłatwiej to osiągnąć technikami makrofotografii, chociaż nie są one niezbędne. N a w y k p i ą t y wyrób sobie nawyk: naucz się patrzeć Fotograf przyrody z Wyoming Jeff Vanuga postrzega wykonywanie zdjęcia jako proces artystyczny, a nie techniczny. „Myślę, że entuzjaści fotografii zbyt łatwo wpadają w pułapkę sprzętu i technologii. Dla mnie fotografowanie jest prostsze — to kwestia świateł i cieni, kształtów, form i barw. Gdy patrzę na scenę, muszę zidentyfikować elementy, które ją tworzą — trójkąty, krzywizny, linie proste, kontrasty i wyróżniające się barwy. Aparat jest tylko narzędziem, służącym mi do połączenia tych elementów w spójny sposób”. wy w Oły wanie wrażenia głębi Ze względu na to, że fotografia ma tylko dwa wymiary, głębię uzyskuje się za pomocą elementów, które ją sugerują. Przykłady takich elementów możesz zobaczyć na kolejnych zdjęciach. Przede wszystkim zbiegające się linie stanowią wskazówkę, że szersza przestrzeń na pierwszym planie znajduje się bliżej apa ratu niż węższa przestrzeń w tle. Z kolei nakładanie się obiek tów wywołuje wrażenie, że ten widoczny w całości znajduje się bliżej niż ten częściowo zakryty. © paul HaRCOuRT davIES Specjalista od makrofotografii Paul Harcourt Davies zastosował techniki makro w celu wyizolowania wzorów na skrzydłach tego motyla. 213 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) © CHRIS WESTON Zbiegające się linie tej drogi wciągają wzrok w przestrzeń obrazu i wywołują wrażenie głębi. 214 © CHRIS WESTON Porównaj te dwa zdjęcia. To powyższe jest płaskie i brakuje mu jakiegokolwiek wrażenia trójwymiarowości. Aby je uzyskać, wystarczyło jedynie stanąć dalej i wykorzystać w kompozycji linie nawierzchni drogi (zdjęcie po lewej). N a w y k p i ą t y © CHRIS WESTON Nakładające się obiekty pierwszego planu i tła stworzą złudzenie głębi. Wcześniej pisałem o tym, że pozycja linii horyzontu wpływa na rozłożenie akcentów. W podobny sposób umiejscowienie obiek tów tworzy złudzenie głębi. Na przykład obiekty w dolnej części kadru wydają się być bliżej niż obiekty umieszczone wyżej. © CHRIS WESTON Umieszczenie obiektu na pierwszym planie wywołało wrażenie głębi. sześć reguł fOtOgrafii przyrOdy… Oraz infOrmacje O tym, kiedy je łamać Świetny fotograf amerykański Edward Weston (brak pokre wieństwa) stwierdził kiedyś: „Przypominanie sobie reguł kom 215 pozycyjnych przed wykonaniem zdjęcia jest jak przypominanie sobie prawa ciążenia przed wyjściem na spacer”. W fotografii istnieje wiele reguł, z których każda ma swoje uza sadnienie. Nie oznacza to jednak, że należy się ich sztywno trzy mać. Gdy poznasz przyczynę powstania danej reguły i efekt jej zastosowania, będziesz potrafił wykorzystać także konsekwencje jej złamania. Dzięki temu zyskasz możliwość komponowania na bazie własnej historii, którą chcesz opowiedzieć, a nie na pod stawie przemyśleń innych osób. Oto sześć popularnych fotograficznych reguł kompozycyjnych wraz z powodami, dla których warto je złamać. Reguła trójpodziału W żadnej książce o fotografii nie może zabraknąć wzmianki o regule trójpodziału! Jest to narzędzie kompozycyjne, które polega na podzieleniu obrazu poziomymi i pionowymi liniami w odstępach co jedną trzecią (na podobieństwo planszy do gry w kółko i krzyżyk). Wyznawcy tej reguły twierdzą, że kompozycja kadru, w której główny obiekt jest umieszczony w jednym z punktów przecięcia się tych linii, wytwarza większe napięcie i energię oraz jest bar dziej interesująca niż taka, w której główny obiekt znajduje się w środku. 216 © CHRIS WESTON Latarnia na tym zdjęciu została ulokowana zgodnie z powszechnie wyznawaną regułą trójpodziału. Przede wszystkim muszę przyznać, że ta reguła się sprawdza. Jej podstawą jest reguła złotego podziału (oparta na matematycz nych obliczeniach), stosowana przez starożytnych architektów greckich i egipskich. Reguła trójpodziału ma jednak swoje konsekwencje, gdyż otwiera przestrzeń obrazu i pomaga uwydatnić nie tylko główny obiekt, lecz także szczegóły otoczenia. To częściowo tłumaczy jej popularność w zdjęciach krajobrazowych, w których celem fotografa jest zazwyczaj pokazanie całej sceny. Co się jednak stanie, gdy Twoim zamiarem będzie odizolowa nie głównego obiektu od tła? W takim przypadku reguła trój podziału zadziała na Twoją niekorzyść, gdyż otworzy przestrzeń tła. Gdy chcesz wyizolować obiekt, umieszczenie go w środku stworzy znacznie lepszą kompozycję, której niekoniecznie N a w y k p i ą t y będzie brakowało napięcia, energii i potencjału przykuwania uwagi (jak widać na następnym zdjęciu). Pochylony horyzont Powszechne przekonanie głosi, że nie powinno się pochylać horyzontu. Jest to uzasadnione, gdyż jego linia pomaga w orien tacji w terenie. Jeśli się zgubimy, instynktownie najpierw szu kamy horyzontu, aby mieć punkt odniesienia. Bez horyzontu bardzo łatwo stracić orientację. Wspominałem już, że mój ojciec był pilotem. Pod koniec swojej kariery został instruktorem, a liczba przypadków, gdy niedoświadczeni piloci, którzy przez długi czas nie widzieli horyzontu, kończyli lot do góry nogami, była zatrważająca. Ze względu na to, że horyzont stanowi nasz naturalny punkt odniesienia, wywołuje on wrażenie spokoju i ukojenia. Tych samych uczuć doświadczamy, gdy widzimy jego poziom na obrazie. Jest to pożądane w fotografii krajobrazowej, która zazwyczaj ma emanować harmonią, ciszą i spokojem. A jeśli Twoim celem nie jest cisza i spokój? Ukośny horyzont zaburza wrażenie równowagi, gdyż w naturze nigdy się z takim nie spotykamy. Jego widok wytrąca nas z dobrego samopoczucia. © CHRIS WESTON Umieszczenie obiektu w środku nie oznacza, że zdjęciu będzie brakowało napię cia lub potencjału przykuwania uwagi. Pozycja głównego obiektu powinna opie rać się na tym, co chcesz uwydatnić lub wyizolować. 217 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) Jeśli Twoim celem jest wywołanie wizualnego dysonansu i braku równowagi, pochylenie horyzontu jest w pełni uzasadnione. Przyjrzyj się na przykład tym dwóm zdjęciom. Pierwsze z nich, na którym horyzont jest w poziomie, emanuje spokojem, nato miast drugie wywołuje wrażenie energii i ruchu. Jedyna fizyczna zmiana polegała na nieznacznym przechyleniu aparatu, lecz pod względem emocji różnica między pierwszą a drugą fotografią jest znaczna. © CHRIS WESTON Porównaj te dwa zdjęcia. Pierwsze emanuje spokojem, natomiast drugie jest bardziej dynamiczne. Jedyna różnica polegała na zmianie pozycji aparatu, który pochyliłem o mniej więcej trzydzieści stopni w celu uzyskania ukośnej linii horyzontu. wyrób sobie nawyk: trzymaj poziom Fotograf krajobrazowy David Tarn korzysta z poziomnicy przytwier- dzonej do gorącej stopki, aby mieć pewność, że aparat jest wypo- ziomowany. „Dla mnie poziomnica jest niezbędna, szczególnie gdy fotografuję scenę, w której instynktownie chciałoby się poprawić pozor- nie przechylony horyzont. Przykładem może być scena z krętą linią brzegową jeziora. Taka poprawka zmieniłaby wygląd — z reguły na gorsze — pozostałych elementów sceny. Dla mnie zachowanie natural- nej perspektywy jest bardzo ważne. Tak na marginesie, gdy korzystam ze statywu na miękkim terenie, zawsze sprawdzam poziom tuż przed wykonaniem zdjęcia, na wypadek gdyby jedna z nóg nieco się zapadła, po czym wyrównuję głowicę”. Wypełnij kadr Zgodnie z tą regułą, gdy wybierzesz już główny obiekt, powi nieneś wypełnić nim kadr i uzyskać jak najwięcej detali. W tym przypadku również ważne jest zrozumienie efektu jej zastoso wania. Gdy obiekt wypełnia kadr, jest podkreślony i wyizolo wany z tła, a zdjęcie opowiada wyłącznie o nim. Zredukowanie rozmiaru obiektu w celu pokazania większego fragmentu tła zmienia przekaz fotografii. Rozważ to przykła dowe zdjęcie. Łatwo byłoby wypełnić kadr niedźwiedziem, lecz uzyskalibyśmy mało inspirujący obraz. Oddalenie się i pokaza nie majestatu gór, na tle których spacerujące zwierzę wydaje się N a w y k p i ą t y © CHRIS WESTON Obiektyw szerokokątny pozwolił na pokazanie większego fragmentu tła, a uzys kane zdjęcie jest zupełnie inne niż zwykły portret wypełniający cały kadr. tak niewielkie, zupełnie zmieniło przekaz, a kompozycja stała się znacznie bardziej interesująca. Fotografuj na poziomie oczu W fotografii, a szczególnie w fotografii dzikich zwierząt, ogólna reguła mówi, że należy wykonywać zdjęcia na poziomie oczu, aby zdjęcie było bardziej angażujące. Ta reguła wynika z teorii psychologicznej, która opisuje relację rodzic – dziecko: rodzic patrzy w dół na dziecko i ma nad nim władzę, natomiast 219 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) dziecko patrzy na rodzica w górę i jest mu podległe (chociaż jako ojciec czteroletniego dziecka muszę stwierdzić, że zaczy nam wątpić w tę część teorii). Ta relacja zostanie przeniesiona na zdjęcie, gdy sfotografujesz zwierzę z aparatem znacznie powyżej lub poniżej poziomu oczu. Teoria mówi jeszcze, że gdy komunikujemy się na poziomie wzroku (dorosły z dorosłym), mamy jednakowy status w relacji. Żadna ze stron nie jest podległa drugiej. Gdy zastosujesz to do zdjęć dzikich zwierząt, fotografie będą bardziej angażujące. Są jednak sytuacje, w których złamanie tej reguły daje równie dobre efekty, na przykład wtedy, gdy zdjęcie ma demonstrować władzę lub wywoływać wrażenie niższego statusu. W istocie jedna z moich najlepiej sprzedających się fotografii została zro biona powyżej poziomu wzroku modela. Wzrok powinien być prowadzony od lewej do prawej Ponieważ w zachodniej kulturze czytamy od lewej strony do prawej, istnieje teoria, zgodnie z którą powinniśmy kompono wać zdjęcia, które będą analogicznie prowadziły wzrok. W ten sposób spojrzenie oglądającego będzie przebiegało przestrzeń obrazu w naturalną dla niego stronę. 220 © CHRIS WESTON To zdjęcie, które łamie regułę fotografowania dzikich zwierząt na poziomie oczu, jest jedną z moich najlepiej sprzedających się odbitek. N a w y k p i ą t y © CHRIS WESTON To te same zdjęcia, lecz jedno z nich odwróciłem w Photoshopie. Zwróć uwagę na to, że wzrok inaczej reaguje na poszczególne kompozycje. W pierwszym przypadku podążasz za spojrzeniem żyrafy w prawą stronę poza kadr. W drugim przypadku jednak Twój wzrok jest prowadzony z powrotem w przestrzeń obrazu. Jednak gdy odwrócisz ten kierunek, szczególnie jeśli obiekt będzie umieszczony na brzegu kadru, wzrok oglądającego zosta nie skłoniony do powrotu w przestrzeń obrazu, zamiast być kie rowany na zewnątrz. Na powyższych dwóch zdjęciach możesz zobaczyć, jak ta teza sprawdza się w praktyce. Czekaj na idealne warunki Kilka razy w roku prowadzę warsztaty fotograficzne i niestety nie potrafię kontrolować pogody. Zdarza się więc, że warunkom daleko do ideału. Patrzę na ponure twarze uczestników, któ rzy z pewnością zachodzą w głowę, co u licha będziemy robić przez ten czas. Mówię im wtedy, że nie ma czegoś takiego jak zła pogoda. Z pozytywnym nastawieniem można uzyskać przy kuwające uwagę zdjęcia niezależnie od sytuacji. Moje myśli nie ogniskują się wokół tego, jakim cudem nie zmoknąć lub zachować ciepło albo jak nie dać się zdmuchnąć z klifu przez wiatr. Zamiast tego zastanawiam się nad tym, jak wyzyskać te warunki na swoją korzyść. Dwa z moich świetnie sprzedających 221 N a u c z s i ę r e g u ł ( o r a z t e g o , k i e d y j e ł a m a ć ) się zdjęć — krajobraz i portret zwierzęcia — zostały zrobione w czasie dwóch najgorszych dni, jakie zdarzyło mi się spędzić w plenerze. Jeff Vanuga przyznał mi rację. „Fotografuję zgodnie z pogodą, a nie wbrew niej”, stwierdził, gdy zapytałem go o najlepsze warunki do wykonywania zdjęć przyrody. „Cyfrowe medium z wielu względów umożliwiło robienie zdjęć dwadzieścia cztery godziny na dobę, siedem dni w tygodniu. Fotografuję w nocy, w każdych warunkach i w dowolnym oświetleniu, w tym w świetle księżyca. Gdy przypominam sobie swoje ulubione zdjęcia, uświadamiam sobie, że wiele z nich powstało w dni, w których większość ludzi zostałaby w domu”. Morał z tej opowieści jest taki, że wszystkie warunki są ide alne, chociaż niekoniecznie w taki sposób, jak sobie pierwotnie wyobrażałeś! © CHRIS WESTON To zdjęcie, które zostało opublikowane na okładce książki i sprzedało się w wielu kopiach, zostało wykonane w jeden z najgorszych dni, jakie przeżyłem w plenerze. 222 18-procentowa neutralna szarość, 131, 133 A Adams Ansel, 28, 190 Adobe RGB, 71, 72 AE, 131 AF, 66, 174 AF-A, 68 AI servo, 66, 176 AI-Focus, 68 akcentowanie obiektów, 123, 196 Angel Heather, 264 aparat, 42 balans bieli, 50 histogram, 62 ISO, 51 menu, 68 pokrętła, 43 pomiar światła, 54 przyciski, 43 tryb ostrzenia, 66 tryb pracy, 58 typy plików, 46 AI servo, 176 One-Shot AF, 176 pasywny autofokus, 184 pojedynczy AF, 176 pole ostrości, 179 poruszające się obiekty, 179 priorytet ostrości, 182 problemy, 184 przewidywanie ruchu, 182 przycisk blokady autofokusa, 184 punkt maksymalnego kontrastu, 184 spust migawki, 182 systemy autofokusa, 182 szeroki obszar, 179 autofokus, 67, 68, 174, 176, 250, 254 pól ostrości, 179 najbliższego obiektu, 181 tryb automatycznego wyboru tryb ciągły, 176, 258 tryb dynamicznego wyboru tryb pojedynczego pola ostrości, 179 tryby pracy, 176 wyostrzenie, 176, 177 zablokowanie, 176, 177, 184 zasada działania, 184 automatyczny balans bieli, 165 Av, 58, 59 B badania, 17 balans bieli, 50, 266 automatyczny balans bieli, 165 cień, 165, 170, 246 efekty artystyczne, 163 flesz, 165 pochmurno, 165, 170, 173 RAW, 51, 173 światło słoneczne, 165, 173 świetlówka, 165, 170, 244 ustawianie, 170 ustawienia programowe, 165 ustawienia własne, 173 żarówka, 165, 170 Barwa, 272 barwy, 76, 202, 210 barwy dopełniające, 211 Benvie Niall, 161, 198 blokada autofokusa, 176, 177, 184 blokowanie ostrości, 66 Bloom Steve, 269 bracketing, 146 brak równowagi, 218 Bulb, 119 C Cairns Pete, 181, 200 CCD, 162 chmury, 260 ciasne kadrowanie, 238 ciągły AF, 66, 68, 176 ciemne obiekty, 132 cienie, 99 ciepłe filtry, 50 CMOS, 162 Cornish Joe, 27, 91 cyfrowe ISO, 52, 157 cyfrowy histogram, 62 czas ekspozycji, 119 czas naświetlania, 60, 98, 119, 120, 121, 123, 157 Cztery pory roku, 272 czułość filmu, 52 Ć ćwiczenia na sucho, 264 Krytyk filmowy, 266 Podróżowanie w czasie, 265 Testowanie broni, 264 Zostań dekonstruktorem, 265 D Davies Paul Harcourt, 27 definiowanie tematu zdjęcia, 228 długa ekspozycja, 236 długi czas naświetlania, 125, 234, 242, 248 dostrzeganie obrazów, 33 dysonans wizualny, 218 dystrybucja tonów w urządzeniu liniowym, 150 Dzień z życia mojego ogrodu, 271 Skorowidz E efekt aureoli, 153 efekt wysokiego klucza, 197 ekspozycja, 51, 97, 130 intensywność światła, 97 ISO, 157 jasne tony, 131 kalibracja światłomierza, 140 kompensacja ekspozycji, 131, 134 kontrast, 141 krajobrazy, 156 neutralne filtry połówkowe, 143 prawo wzajemnej zależności przysłony i czasu naświetlania, 121 sceny o wysokim kontraście, 143 szacowanie kompensacji ekspozycji, 140 tryb automatycznej ekspozycji, 131 tryb pomiaru światła, 152 ustawianie ekspozycji, 149 usuwanie detali ze sceny, 197 wbudowany światłomierz, 131 elementy kompozycyjne, 202 emocje, 202 energia wizualna, 206 EV, 56, 103, 119, 122 F f/xx, 79, 120 filtry optyczne, 50 filtr 81A, 173 filtr polaryzacyjny, 240 flesz w trybie synchronizacji focal length, 120 format JPEG, 47 RAW, 48 z długimi czasami migawki, 244 S k o r o w i d z fotografia HDR, 146 fotografowanie na poziomie oczu, 219 fotografowanie ptaków w locie, 181 fotografowanie w czerni i bieli, 231 fotografowanie z ręki, 83 funkcja stabilizacji optycznej, 87 G gamut przestrzeni kolorów, 72 głębia kontrastu, 103 głębia ostrości, 60, 126, 128, 129, 190, 196, 238, 260, 267 krążki rozmycia, 129 maksymalizacja, 129 przysłona, 123 GND, 143 Google Earth, 28 Gosling Steve, 143 H HDR, 146 High Dynamic Range, 146 histogram, 62, 151 informacje o prześwietleniach, 65 odczytywanie, 62 zdjęcie niedoświetlone, 63 zdjęcie o pełnej rozpiętości zdjęcie prześwietlone, 63 tonów, 63 horyzont, 203 I idealne warunki, 221 informacje o prześwietleniach, 62, 65 inspirujące projekty fotograficzne, 271 Barwa, 272 Cztery pory roku, 272 Dzień z życia mojego ogrodu, 271 Miasto rodzinne, 273 Rok z życia zwierzęcia X, 271 Tytuł BBC Wildlife Photographer of the Year, 273 intensywność światła, 97 278 internet, 19 ISO, 51, 122 ekspozycja, 157 szum cyfrowy, 161 J jakość obrazu, 121 JPEG, 45, 46, 47, 48 K kadrowanie w aparacie, 188, 190 w komputerze, 193 kalibracja światłomierza, 140 kąt widzenia obiektywu, 106, 188 kierunek padania światła, 99, 101 klonowanie, 200 kłódki, 39 kolejność oglądania obiektów, 123, 196 kolor światła, 50 kompensacja ekspozycji, 131, 134, 135, 141 kompensowanie wpływu akcesoriów absorbujących światło, 156 komponowanie obrazu fotograficznego, 201 kontrast, 103 obiektyw, 106 podstawowe elementy kompozycyjne, 202 psychologia elementów graficznych, 202 światło, 97 kompresja JPEG, 47, 163 kompresja stratna, 47 kontrast, 75, 98, 103, 141 głębia kontrastu, 103 postrzeganie w czerni i bieli, 103 rozpiętość tonalna, 103 kontrola aparatu, 118 kontrola czasu naświetlania, 157 kontrola obrazu, 103 kontrola światła, 119 korekcja nasycenia, 76, 77 korekcja niedoświetlenia, 151 krajobrazy, 126, 155, 156, 157, 236 krążki rozmycia, 129 krótki czas naświetlania, 124 księżyc, 237 kształty, 202, 207 L Levels, 151, 152 liczba ekspozycji, 119 liczba przysłony, 120, 121 linie, 202, 203 energia wizualna, 206 horyzont, 203 pionowe linie, 206 ukośne linie, 207 zakrzywione linie, 207 lotniska, 34, 37 Ł łamanie reguł, 269 M makrofotografia, 200 maksymalizacja głębi ostrości, 129 malowanie światłem, 122 manipulowanie światłem, 152 matryca cyfrowa, 149 Meers Nick, 101 menu aparatu, 68 menu fotografowania, 70 menu odtwarzania, 70 menu połączenia USB, 70 menu ustawień, 69 MF, 66 Miasto rodzinne, 273 miejsce sesji, 18 miękkie światło, 98 migawka, 119 minimalizacja szumu, 268 minimalna przysłona, 79 N nasycenie, 76 nawyk przeprowadzania badań, 22 nazwy obiektywów, 78 neutralny filtr połówkowy, 58, 143 Nichols Michael, 17, 28 niedoświetlenie, 151 nieświadoma kompetencja, 43 nogi statywu, 91 numerowanie plików, 69 O obiektyw, 78, 106 akronimy, 82 długa ogniskowa, 79 kąt widzenia, 79, 106 kompozycja, 106 minimalna przysłona, 79 nazwy, 78 obiektyw szerokokątny, 176 obiektyw zmiennoogniskowy, 79 ogniskowa, 79, 106 perspektywa, 110 powiększenie, 106 pozorna odległość przestrzenna, 112 przysłona, 120, 157 relacje przestrzenne, 174 stabilizacja optyczna, 80, 81, 87 sterowanie, 83 tabela zmian kąta widzenia, 107 teleobiektyw, 79, 174 wybór, 173 zmiana ogniskowej, 174 zoom, 80, 174 filtrów połówkowych, 143 obliczanie ekspozycji dla neutralnych obraz o pełnej rozpiętości tonalnej, 56 ocena głębi ostrości, 267 ocena tonów, 141 odcień, 76 odczytywanie histogramu, 62 odległość hiperfokalna, 121, 129 ogniskowa, 79, 106 określanie najlepszej pory dnia na fotografowanie, 101 One-Shot AF, 68, 176 ostre światło, 98 ostrość, 66, 121, 190, 196 ostrzenie, 65, 66 oświetlenie, 17, 27 owady, 27 P pakowanie sprzętu pod kątem oczekiwanych zdjęć, 33 panoramowanie, 242 pasywny autofokus, 184 patrzenie tak, jak patrzy aparat, 96, 114 Patterson Freeman, 268 pejzaże, 27 pejzaż zimowy, 131 perspektywa, 110 pionowa orientacja kadru, 252 pionowe linie, 206 pionowe panoramowanie, 252 planowanie doskonałego zdjęcia, 16 zachowań, 23 badania, 17, 22, 30 internet, 19 mapa okolicy, 27 miejsce sesji, 18 przewidywanie przyszłych temat, 19, 22 termin sesji, 18 wizualizacja, 28 wybór sprzętu, 33 wyobrażanie sobie wyglądu zdobywanie wiedzy, 22 planowanie projektów, 274 plaster miodu, 54 pliki, 46 JPEG, 46, 47 RAW, 46, 48 scen w rzeczywistości, 28 pochylony horyzont, 217 podkreślanie relacji drapieżnik podstawowe elementy – ofiara, 126 kompozycyjne, 202 barwy, 210 kształty, 207 linie, 203 tekstury, 212 wzory, 212 czasu i ruchu, 123 pojedynczy AF, 68, 176 pokazywanie upływu pole ostrości, 179 pomiar rozpiętości tonalnej sceny, 142 pomiar światła, 53, 131, 142, 152 plaster miodu, 54 pomiar centralnie ważony, 56, 154 pomiar matrycowy, 54 pomiar punktowy, 56 pomiar przez obiektyw, 54 pomiar wielosegmentowy, 54, 153 TTL, 54 pomijanie obiektów, 188 portrety zwierząt, 56 pora dnia na fotografowanie, 101 postrzeganie w czerni i bieli, 103 postrzeganie w znaczeniu fotograficznym, 33 powiększenie obiektywu, 106 poziom kontrastu, 98 poziomnica, 219 Poziomy, 151, 152 pozorna odległość przestrzenna, 112 prawo wzajemnej zależności przysłony preselekcja czasu, 59 preselekcja ISO, 62 preselekcja przysłony, 59, 157, 158 priorytet ostrości, 182 proces komponowania, 201 Program, 58 i czasu naświetlania, 121 zachowań, 23 programy do redukcji szumów, 163 programy tematyczne, 118 prowadzenie wzroku, 220 przełącznik ogranicznika autofokusa, 83 przeprowadzanie badań, 22 przestrzeń barw, 71 prześwietlenie, 62, 152, 232 przewidywanie przyszłych przewidywanie ruchu, 182 przewożenie sprzętu, 34 przycisk blokady autofokusa, 184 przysłona, 60, 98, 120 akcenty, 123 głębia ostrości, 123 jakość obrazu, 121 kolejność oglądania obiektów, 123 liczba przysłony, 120, 121 prawo wzajemnej zależności przysłony i czasu naświetlania, 121 zależności, 122 przekroczenie granicy prawa regulacja, 120 psychologia elementów graficznych, 202 ptaki, 181, 254 punkt maksymalnego kontrastu, 184 punkt najlepszej ostrości, 184 punktowy pomiar światła, 153 R RAW, 45, 46, 48 balans bieli, 51, 173 redukcja kąta widzenia, 190 redukcja szumów, 163 regulacja kontrastu, 75, 76 reguły, 188 fotografia przyrody, 215 reguła trójpodziału, 216 relacje przestrzenne, 174, 190 rodzaj światła, 98 Rok z życia zwierzęcia X, 271 S k o r o w i d z rozmycie ruchu, 60, 242 rozmycie tła, 195 rozpiętość tonalna, 56, 103, 105 aparat, 141 ludzki wzrok, 141 scena, 142 ruch, 31, 60, 123, 267 S S, 58, 68 Sartore Joel, 22 scalanie zdjęć, 146 sceny o wysokim kontraście, 143 skala Kelvina, 173 skoki ekspozycji, 103 sprzęt, 33, 36, 68 lotniska, 34 spust migawki, 182 sRGB, 71, 72 stabilizacja optyczna, 80, 81, 87 statyw, 83, 89, 90 sterowanie obiektywem, 83 Sv, 59 system autofokusa, 182 system redukcji szumów, 165 szacowanie kompensacja ekspozycji, 140 rozpiętość tonalna sceny, 56 szara karta Kodaka, 141 szczegóły sceny, 200 sześć reguł fotografii przyrody, 215 sztuka patrzenia, 28 sztuka pomijania, 188 szum cyfrowy, 54, 161, 162, 268 kompresja JPEG, 163 programy do redukcji szumów, 163 przyczyny powstawania, 162 szum generowany przez ciepło, 162 szum sygnału, 162 szum własny matrycy, 162 szum wynikający ze wzmocnienia, 162 279 S k o r o w i d z Ś śnieg, 134 światło, 50, 97 intensywność, 97 kierunek padania, 99 miękkie światło, 98 ostre światło, 98 rodzaj światła, 98 temperatura barwowa, 102 złote godziny, 102 światłomierz, 53, 140 światłomierz punktowy, 156 światłomierz zewnętrzny, 156 TTL, 131 T tabela zmian kąta widzenia, 107 tablica wartości ekspozycji, 122 Tarn David, 219 techniki stabilizacji, 88 tekstury, 202, 212 teleobiektyw, 79, 174 temat zdjęcia, 22, 228 temperatura barwowa, 50, 102, 173 termin sesji, 18 TIFF, 48 tło, 127 tonalność sceny, 133 torba fotograficzna, 37 kłódki, 39 treningi fotograficzne, 266 Balans bieli, 266 Fotografie niekontrolowane, 270 Hula-hoop, 268 Kompania fotograficzna, 270 Łamanie reguł, 269 Minimalizacja szumu, 268 Ocena głębi ostrości, 267 Test szarej karty, 266 Test wody, 267 Weź tylko jeden obiektyw, 269 280 trójpodział, 216 tryb automatycznego wyboru najbliższego obiektu, 181 tryb automatycznej ekspozycji, 131 tryb czarno-biały, 231, 232 tryb ekspozycji, 157 tryb JPEG, 46 tryb manualny, 157 tryb obrazu, 73 tryb ostrzenia, 65, 66 AF, 66 autofokus, 67, 68 ciągły AF, 66, 68 MF, 66 One-Shot AF, 68 podwójny tryb autofokusa, 68 pojedynczy AF, 68 śledzenie ostrością, 68 tryb automatyczny, 66 tryb pojedynczego pola ostrości, 179 tryb pomiaru światła, 53, 152 tryb pracy aparatu, 58 A, 58 Av, 58, 59 Krajobraz, 59 M, 62 P, 58 preselekcja czasu, 59 preselekcja przysłony, 59 Program, 58 Sv, 59 tryb manualny, 62 Tv, 58 tryb preselekcji czasu, 59 tryb preselekcji przysłony, 59, 158 tryb RAW, 46 tryb RAW+JPEG, 50 trzymanie aparatu, 83, 84 TTL, 54, 131 Tv, 58 tworzenie zdjęć, 188 typy plików, 46 Tytuł BBC Wildlife Photographer of the Year, 273 U uchwycenie chwili, 226 układ obiektów, 17, 201 ukośny horyzont, 217 ukrywanie w świetle, 197 umiejętność postrzegania w znaczeniu fotograficznym, 33 upływ czasu, 123 ustawianie balansu bieli, 170 ustawianie daty i godziny, 70 ustawianie ekspozycji na światła, przetwarzanie pod kątem cieni, 149 ISO, 122 ustawianie ostrości, 66 ustawienia ISO, 161 ustawienia optymalizacji obrazu, 71 usuwanie detali ze sceny, 197 usuwanie obiektów, 188 V Vanuga Jeff, 140, 146, 213, 222 W walizka fotograficzna, 34 wartość ekspozycji, 56 wartość ISO, 51 WB, 163 Weston Edward, 215 widzenie kolorów, 96 wiedza o fotografowanym obiekcie, 22 wizualizacja, 28 wodospad, 240 wrażenie głębi, 213, 214 wrażenie przestrzeni, 256 wrażenie ruchu, 242 wschody słońca, 102 wybór obiektywu, 173 wybór pola ostrości, 179 wybór priorytetu ostrości, 182 w rzeczywistości, 28 wybór sprzętu, 33 wybór torby fotograficznej, 37 wybór trybu ekspozycji, 157 wyjątkowość zdjęć, 226 wykonywanie zdjęć, 96 wyobrażanie sobie wyglądu scen wyostrzanie, 77 wypełnianie kadru, 219 wysoki horyzont, 204 wysoki klucz, 153, 197, 232 wysoki kontrast, 143 wysokie ISO, 54, 162 wywołanie wrażenia głębi, 213 wzory, 202, 212, 248 Z zaawansowane opcje menu, 78 zabarwienie światła, 50 zachody słońca, 102 zachowanie zwierząt, 24 zamrażanie ruchu, 60, 123, 250 zbiegające się linie, 214 zdjęcia o wysokim kluczu, 153 zdjęcia owadów, 27 zdjęcie ruchu, 31 zdobywanie wiedzy, 22 zewnętrzny światłomierz, 156 złote godziny, 102 zmiana balansu bieli, 163 zmiana czasu naświetlania, 119 zmniejszanie pozornej odległości znajomość aparatu, 42 zoom, 80 zwężanie kąta widzenia, 188 zwiększanie ogniskowej, 111 zwiększanie pozornej odległości zwracanie uwagi na szczegóły, 200 Ż żywość barw, 76 przestrzennej, 112 przestrzennej, 112\n<a href="http://cyfroteka.pl/ebooki/Fotografia_przyrodnicza__Techniki_pracy_najslynniejszych_fotografow_natury-ksiazkaRO/p0012282i001" target="_blank" title="Fotografia przyrodnicza. Techniki pracy najsłynniejszych fotografów natury [Chris Weston] - KLIKAJ I CZYTAJ ONLINE" > <img src="http://cyfroteka.pl/images/BRD.png" style="border:none;background:none transparent;box-shadow:none;-webkit-box-shadow:none;-webkit-border-radius:0;border-radius:0;" alt="Fotografia przyrodnicza. Techniki pracy najsłynniejszych fotografów natury [Chris Weston] - KLIKAJ I CZYTAJ ONLINE"/></a>


Strony związane z hasłem: Domki letniskowe - strona 1 - H2Ox2 - katalog stron www\nDomki kempingowe Łeba »\n12 Domków kempingowych dla turystów którzy chcą wakacje spędzić nad Morzem Bałtyckim w Łebie. Łeba jest jedną z najczęściej odwiedzanych miejscowości przez turystów z Polski. Nasza oferta obejmuje nocleg od 20 zł za osobę. Wokół naszych domków znajduje się mnóstwo terenu do zabawy, gier, odpoczynku. Okolica jest przepełniona wieloma atrakcjami turystycznymi. Niedaleko naszych domków znajduje się słynne jezioro Gardno a także Słowiński Park Narodowy. Zapraszamy do rezerwacji domków - podczas dłuższego pobytu możliwe rabaty cenowe.


Kremy, kosmetyki, serum do cery suchej | Gandalf.com.pl\nKremy i kosmetyki do cery suchej\nChrońmy skórę, która chroni nas – kosmetyki do cery suchej\nSkóra, którą posiadamy, to cudowny narząd, który izoluje, zapewnia nam ciepło i przede wszystkim chroni nas przed niebezpiecznymi czynnikami zewnętrznymi. Przez to, że pełni ona wiele funkcji i jest narażona na wiele, my sami powinniśmy starać się ją chronić i zabezpieczać. Na szczęście nie jesteśmy w tym sami, a z pomocą przychodzą nam różne firmy produkujące kosmetyki wspierające jej kondycję. Wśród nich można znaleźć te przeznaczone ogólnie do ciała, jak i te, specjalnie skategoryzowane do typu i potrzeb danej skóry, na przykład kosmetyki do cery suchej.\nSucha skóra, czyli jaka?\nCera sucha to taka, która w dotyku jest szorstka, w odczuciu napięta, a w wyglądzie często matowa. Jeśli nie wiesz, jaki typ Ty masz, a doświadczasz tego opisu „na własnej skórze”’, to właśnie jest to. Skóra sucha jest skórą bardzo wrażliwą, podatną na różnego rodzaju uszkodzenia, swędzenie, pieczenie i podrażnienia. Przez to musimy pamiętać o dobrej jej pielęgnacji, używając kosmetyków do cery suchej, na przykład kremów do cery suchej i balsamów do cery suchej. To, do jakiego typu skóry są dane produkty, jest bardzo ważne przy ich wyborze. Sucha skóra bardzo łatwo wysycha, czyli ma duże skłonności do przesuszania się. Przez to kosmetyki do cery suchej przeważnie są tonizujące i nawilżające, bo właśnie tego ona potrzebuje. Pamiętajmy o tym, patrząc na etykiety rzeczy, które kupujemy. Na Gandalf.com.pl wybór kosmetyków do suchej skóry jest bardzo duży i szeroki, a przede wszystkim prosty, bo posiadamy oddzielną kategorię dla m.in. kremów i balsamów do cery suchej.\nWażne składniki kosmetyków do cery suchej\nDbając o suchą skórę, unikajmy kosmetyków na bazie alkoholu, który jeszcze bardziej naraża ją na wysuszenie. Kosmetyki do cery suchej są przeważnie bardzo łagodne, zawierające takie znane nam składniki jak mocznik czy aloes. Wiążą one wodę, przez co pomagają naszej skórze, która te zdolności ma mocno ograniczone. Warto też szukać składników hydrofobowych, które zatrzymują wodę na naszej skórze - takie właściwości ma wiele olejków.\nSucha skóra jest bardzo narażona na wiele czynników zewnętrznych. Dlatego też tak ważne jest stosowanie różnorodnych kremów do cery suchej, które nam ją nawilżą i po kilku użyciach powinny poprawić jej kondycję. Najczęściej spotykanymi kremami do cery suchej są te do rąk i twarzy. W naszej ofercie można spotkać ich bardzo wiele, ale posiadamy także takie, które nadają się do całego ciała.\nBalsamy do suchej skóry\nJeśli jednak potrzebujemy bardzo mocnego nawilżenia, możemy użyć także balsamów do cery suchej. Pamiętajmy, że często, mimo podobnej konsystencji, krem i balsam różnią się od siebie tak składem, jak i miejscem użycia. Do twarzy używajmy kremów do cery suchej, a do ciała balsamów do suchej skóry.\nTo, czego szukasz – kosmetyki do suchej skóry\nDzięki szerokiej ofercie produktów na Gandalf.com.pl oferujemy nie tylko produkty przystosowane do potrzeb naszej skóry, ale także chcemy, aby każdy kosmetyk odpowiadał Wam w 100%. Dlatego też możecie wybrać spośród wielu te, które według was najlepiej pachną, mają przyjemną konsystencję i są wydajne. A jeśli przy okazji liczysz na to, że twoje kosmetyki do cery suchej i inne będą naturalne - to też jesteśmy w stanie połączyć!\nBestsellery - sucha\nHydrolat z melisy Mira 50ml 7,69 zł 19.21\nMydło czarne afrykańskie Dudu Osun 150g 8,35 zł 10.85\nColorStay 110 Ivory Podkład do skóry normalnej i suchej Revlon 30 ml 25,23 zł 31.54\nColorStay 330 Natural Tan Podkład do skóry normalnej i suchej Revlon 30 ml 25,23 zł 31.54\nCarbo Detox Maska węglowa oczyszczająca do cery suchej i wrażliwej Bielenda 8 g 2,10 zł 3.23\nColorStay 320 True Beige Podkład do skóry normalnej i suchej Revlon 30 ml 25,23 zł 31.54\nCarbo Detox Maska węglowa oczyszczająca do cery suchej i wrażliwej Bielenda 8 g 24h-48h 2,10 zł 3.23\nJeju Mayu Cream Odżywczy krem do cery dojrzałej Skin79 70 ml 2-4 dni 138,35 zł\nColorStay 110 Ivory Podkład do skóry normalnej i suchej Revlon 30 ml 2 - 3 dni 25,23 zł 31.54\nNutri Gold Olejkowy Rytuał Krem-olejek na noc L`Oreal 50 ml 2-4 dni 41,88 zł\nKolagen Elastyna Przeciwzmarszczkowy krem tłusty na dzień i na noc Soraya 50 ml 2-4 dni 12,90 zł\nNatura Siberica - Krem nawilżająco-odżywczy na dzień Cera sucha Natura Siberica 50 ml 2-4 dni 34,01 zł\nMania Oczyszczania Żel łagodny do mycia twarzy 3 w 1 - cera sucha i wrażliwa Soraya 150 ml 2 - 3 dni 15,71 zł\nPani Walewska Classic Krem tłusty w kartoniku Miraculum 50 ml 24h-48h 25,61 zł\nClassic Platin Peptide 50+ Krem Max-regenerator skóry na noc Yoskine 50 ml 2 - 3 dni 58,45 zł\nNawilżający Krem do twarzy Biały Jeleń 50 ml 2-4 dni 19,08 zł\nGold Lift Expert Luksusowy Przeciwzmarszczkowy płyn micelarny 3w1 Eveline 500ml 2 - 3 dni 21,33 zł\nColorStay 330 Natural Tan Podkład do skóry normalnej i suchej Revlon 30 ml 2 - 3 dni 25,23 zł 31.54\nPani Walewska Classic Krem półtłusty bez kartonika Miraculum 50 ml 24h-48h 23,65 zł\nHerbal Care - Olejek Arganowy Krem odżywczy na dzień i noc Farmona 50 ml 2 - 3 dni 18,84 zł\nBogaty krem nawilżający przeciw przesuszaniu 24 H Mixa 50ml 2-4 dni 19,03 zł\nNutri Gold Olejkowy Rytuał Odżywczy krem-olejek do skóry suchej L`Oreal 50ml 2-4 dni 41,88 zł\nSeria Nagietkowa Krem nagietkowy Ziaja 100 ml 2 - 3 dni 12,03 zł\nCBD Cannabidiol Olejek do twarzy nawilżająco-kojący Bielenda 15ml 2 - 3 dni 30,89 zł\nHydro Sorbet Krem multinawiżenie + odżywienie - cera sucha i bardzo sucha AA Cosmetics 50 ml 24h-48h 23,23 zł\nFresh Juice Żel micelarny nawilżający z wodą cytrusową Pomarańcza Bielenda 190g 24h-48h 21,99 zł\nColorStay 320 True Beige Podkład do skóry normalnej i suchej Revlon 30 ml 2 - 3 dni 25,23 zł 31.54\nKolagen Elastyna Pielęgnacyjny krem nawilżający na dzień i na noc Soraya 50 ml 2-4 dni 12,90 zł\n1 - 41 z 980 ofert


Bezpieczny powrót dzieci do szkół - wytyczne MEN i GIS « maluchy.pl\nBezpieczny powrót dzieci do szkół - wytyczne MEN i GIS\n1 września to początek roku szkolnego i pomimo trwającej pandemii koronawirusa, wszystko wskazuje na to, że nauka w szkołach rozpocznie się w sposób tradycyjny. Ministerstwo Edukacji Narodowej we współpracy z Głównym Inspektorem Sanitarnym opracowało wytyczne dotyczące bezpiecznego powrotu dzieci do szkół.\nSytuacja epidemiczna w kraju pozwala, żeby w większości placówek edukacyjnych przywrócić standardowe zajęcia z bezpośrednim kontaktem nauczycieli i uczniów. Natomiast w "żółtych" i "czerwonych" strefach mogą obowiązywać dodatkowe zalecenia Głównego Inspektoratu Sanitarnego.\nPrzedstawione zostały zasady bezpieczeństwa przed powrotem dzieci do szkół i placówek oświatowych.\nmasz gorączkę, kaszel lub inne objawy choroby - zostań w domu\njeśli czujesz się źle lub obserwujesz u siebie objawy chorobowe, natychmiast poinformuj o tym nauczyciela\nprzestrzegaj zasad bezpieczeństwa przed i po lekcjach\nprzestrzegaj regulaminu funkcjonowania szkoły w czasie pandemii\nzawsze odbieraj telefon ze szkoły. Jeśli nie możesz odebrać pilnie oddzwoń\nGIS przedstawił kryteria wydawania opinii przez inspektora sanitarnego do innej organizacji szkół, które będą zależały od:\nzakażenia SARS-CoV-2 w szkole lub placówce\nlokalnej sytuacji epidemicznej\nkwarantanny któregoś z uczniów lub pracowników\nopinii lekarza (dot. chorób przewlekłych)\norzeczenia o indywidualnym nauczaniu\nOgłoszono także, jaka sytuacja będzie przesłanką do wprowadzenia przez dyrektora szkoły innego modelu kształcenia niż stacjonarne.\nModel mieszany (hybrydowy) - w placówce nauka tradycyjna i częściowo zdalna. Zdalne nauczanie może być zastosowana w następujących przypadkach (dla uczniów niemogących być w szkole):\ndla uczniów pozostających na kwarantannie\ndla uczniów przewlekle chorych, na podstawie opinii lekarza sprawującego opiekę zdrowotną nad uczniem\ndla uczniów, którzy mają orzeczenie o indywidualnym nauczaniu z poradni psychologiczno-pedagogicznej\nzajęcia w mmniejszych grupach lub dla części klas (np. klasy I-III - zajęcia stacjonarne, a starsze klasy zajęcia zdalne)\nNauczanie zdalne będzie obowiązywało w przypadku zawieszenia wszystkich zajęć stacjonarnych - przejście na nauczanie zdalne dla wszystkich uczniów. Ten model będzie można uruchomić dopiero za zgodą organu prowadzącego i tylko we współpracy z sanepidem.\nGIS wprowadza także możliwe dodatkowe zalecenia dla dyrektorów szkół i placówek w strefie żółtej i czerwonej. Przede wszystkim należy:\nograniczyć przebywanie osób trzecich na terenie placówki\npamiętać o obowiązku zachowaniu dystansu w przestrzeniach wspólnych lub zasłaniania ust i nosa (korytarze, szatnie)\nwprowadzić zajęcia dla jednej klasy na jedną salę\nWg nowych projektów dotyczących zasad nauczania w nadchodzącym roku szkolnym, dyrektorzy będą mogli zawiesić zajęcia, gdy zaistnieje wysokie ryzyko zagrożenia bezpieczeństwa. W przypadku pojawienia się zakażenia w szkole, sanepid ma decydować o ewentualnym zamknięciu szkoły.


Wibrujące jajko RelaXxxx czarne - Jajeczka przewodowe - Masażery kobiece\nWyjątkowo mocne, perfekcyjnie ukształtowane jajeczko z 10 poziomami wibracji i pętlą ułatwiającą wysunięcie.\nJajeczko jest sterowane za pomocą bezprzewodowego pilota o kompaktowym, ergonomicznym kształcie z 2 przyciskami i wskaźnikami. Proste w obsłudze.\nJajko ma zaokrąglone, sferyczne boki, dzięki czemu łatwo je włożyć. Zabawka dostępna jest w kolorze czarnym lub fioletowym.\nMateriał: ABS-plastik, bez plastyfikatorów\nDługość jajeczka: ok. 80 mm\nSzerokość jajeczka: ok. 34 mm\nDługość pilota: ok.. 75 mm\nSzerokość pilota: ok. 38 mm\nBaterie: 2X AAA (brak w zestawie); 1X 23A (w komplecie)\nW komplecie woreczek do przechowywania oraz 2ml lubrykantu na bazie wody Smoothglide® na bazie wody (Made in Germany).


Eurosatory 2014: Seryjna Puma w Paryżu - Altair Agencja Lotnicza\nW Paryżu po raz pierwszy zaprezentowano seryjny bojowy wóz piechoty PSM Puma. Pojazd jest już dostarczany do Bundeswehry.\nNiemiecka spółka joint-venture Krauss-Maffei Wegmann i Rheinmetall Defence – Projekt System & Management GmbH (PSM) – po raz pierwszy pokazała za granicą Niemiec bwp Puma. Pojazd został opracowany na potrzeby sił zbrojnych Republiki Federalnej, które są jego jak dotąd jedynym nabywcą.\nPrezentacja Pumy zbiegła się w czasie z zakończeniem kilkuletnich prób wozu, prowadzonych najpierw na północy Norwegii, a ostatnio w Zjednoczonych Emiratach Arabskich (Koniec prób Pumy, 2014-06-12). Podczas pustynnych testów nie odnotowano pojawiających się w przeszłości problemów z funkcjonowaniem kanału obserwacji nocnej oraz układu kierowania ogniem pojazdu.\nBojowy wóz piechoty Puma wszedł już do produkcji seryjnej. W Paryżu pokazano szósty egzemplarz z 30 przekazanych do tej pory niemieckim Heer (wojskom lądowym). Do 2018 odbiorą one 350 Pum. Koszt jednostkowy tego bwp wynosi 6-10 mln euro (24,6-41,4 mln zł).


Kwiaciarnia Wena - FlowerBoxy\nKwiaty w pudełkach :)\nPędy bawełny z dekoracją drobnej niedominującej zieleni, które zostały umieszczone w białym pudełku. W zależności od dostępności pudełka okrągłe lub w kwadracie. Wersja podstawowa to 3 gałęzie bawełn (...)\nKolorowy mi kwiatów wiosennych umieszczony w ozdobnym pudełku. Zamiennie tulipany, frezje, margaretki, goździki, alstromeria, róże, storczyki, grewilea, wax. Zawsze minimum 3 kolory kwiatów, najczęśc (...)\nFlower Box w gorących w czerwonych barwach składa się z czerwonej róży i pudła w kolorze czerwonym. W wersji podstawowej mamy 19 sztuk róży oraz dodatki drobne i zieleni. Wersja powiększona to 29 kwi (...)


2019 Styczeń | Parafia Świętych Rafała Kalinowskiego i Alberta Chmielowskiego w Warszawie\nArchiwum miesięczne: 01.2019\n31 stycznia 2019 – Czwartek, III Tydzień zwykły, Rok C\nWspomnienie św. Jana Bosko, prezbitera EWANGELIA (Mk 4,21-25) Przypowieść o siewcy Słowa Ewangelii według świętego Marka. Jezus mówił ludowi: „Czy po to wnosi się światło, by je postawić pod korcem lub pod łóżkiem? Czy nie po to, aby je postawić na świeczniku? Nie ma bowiem nic ukrytego, co by nie miało wyjść na jaw. Kto […]\n30 stycznia 2019 – Środa, III Tydzień zwykły, Rok C\nEWANGELIA (Mk 4,1-20) Przypowieść o siewcy ___________ 30 stycznia 2019 – homilia ks. Dariusz Kowalski\n29 stycznia 2019 – Wtorek, III Tydzień zwykły, Rok C\n28 stycznia 2019 – Poniedziałek, III Tydzień zwykłym Rok C\nWspomnienie św. Tomasza z Akwinu, prezbitera i doktora Kościoła EWANGELIA (Mk 3,22-30) Chrystus przeciw szatanom Słowa Ewangelii według świętego Marka. Uczeni w Piśmie, którzy przyszli z Jerozolimy, mówili o Jezusie: „Ma Belzebuba i przez władcę złych duchów wyrzuca złe duchy”. Wtedy Jezus przywołał ich do siebie i mówił im w przypowieściach: „Jak może szatan wyrzucać […]\n30 marca 2019 – Msza św. godzina 9.00 Bogurodzica 30 marca 2019 – Konferencja z rekolekcji kard. Stefana Wyszyńskiego Magnificat 30 marca 2019 – Hymn do Ducha Świętego, Odnowienie Ślubów Jasnogórskich i Akt Oddania Panu Jezusowi przez ręce Maryi\nOgłoszenia duszpasterskie – 3. Niedziela Zwykła (27. stycznia 2019 r.)\nNieszpory Niedzielne Nieszpory Niedzielne, czyli wieczorna modlitwa Kościoła, dziś o godzinie 17:15. Nieszpory – 27 stycznia 2019 Wystawa „Witold Pilecki W Małej Kaplicy, tylko dziś wystawa o rotmistrzu Witoldzie Pileckim. Zapraszamy do obejrzenia tej wystawy poświęconej Polakowi, który miłość do Boga, Ojczyzny, Rodziny i Bliźniego opierał na naśladowaniu Chrystusa. foto Katecheza Przedsakramentalna W tym tygodniu […]\n27 stycznia 2019 – Niedziela, III Tydzień zwykły, Rok C\nEWANGELIA (Łk 1,1-4;4,14-21) Słowa Pisma spełniły się na Chrystusie\n26 stycznia 2019 – Sobota, II Tydzień zwykły, Rok C\n25 stycznia 2019 – Piątek, II Tydzień zwykły, Rok C