live sex show anal debutkøbenhavn sex mobil pronothai sex jylland sex på rastepladserkøbenhavn massage kusse og pikmassagepiger slagelse luder i fredericiabyens wellness aarhus hvad er body to body massage https://cifm.eu/Mamadas-en-clase/bordel-nordsjælland-fræk-fisse sugarbabe jasmin massage slik min pik massage escort copenhagen tantra massage i århus massagepiger esbjerg escort i odense escort girls denmark amatør fisse sanne anal sexlegetøj for mænd victoria milan dk moden dansk porno massageklinik vejle piercing i underlæben kolding stjernepigerne fat bdsm klinik for kønssygdomme bispebjerg danske porne sporing af taletidskort cuckold forum thai massage søborg din forbindelse er ikke privat pik patter\nsugardating pris xklub chat 1 2 3 4 5 6 7 massage willemoesgade hvad er græsk sex erotisk par massage sex bio odenseonsdagsavisen randers tantra massage sønderjyllandbordel nordjylland sex med pigerlone seir mandlig escortthai massage bjæverskov escortpiger slagelseindependent escort copenhagen baan thai massageanmeldelser af thaimassage eroguide dkbrugte trusser salg tantra massage arhusmassage odense thai hot girl sexmassage østerbrogade linse kessler bhintim massage video moden kvinde søger sexmassage amager boulevard g clubescort fantasy escort frederiksbergstripper nordjylland dogging aalborgprivat diskret massageklinik københavnmin penis lugter plan kondomernøgen rengøring eventyrpigerne sorøthai ladyboy leje af brudekjole jyllandblonde sex escort piger nordjylland | crystal århus escort kvindersexede fødder louise wolff nøgenescort hjemmesider intim massage i nordjyllandjyske piger frisør hans knudsens pladssexnoveller utroskab thai massage nørre farimagsgadeshemale in denmark hardcore smesbjerg thai massage sauna flensburghæmorider analsex sex massage dkmassage 24 7 fisse sexbyens wellness aarhus søger mand til sexmødetelefon tdc swinger kbhægte bryster danske piger til sexdogging jylland tdc taletidskort tank opskærebukser husqvarna free sex datingprostata massage københavn wellness glostrupthai massage i herning thai massage nordre fasanvejescort silkeborg sex pornotantra sjælland shamle sexrejsekammerat søges chat med danske pigersex lyngby julie zangenberg nye bryster ] tantrasex masage sex\nstripbar københavn intim thai massage https://cifm.eu/Prostitutas-rumanas/parkering-flensborg-banegård-massage-piger-aalborg massage københavn thai pornopiger thai massage århus body to body glatbarberet kusse thai forum nuru massage københavn swingerklub i aalborg cecilie beck kæreste erotisk massage i århus opret annonce på dba swingerclub thai holbæk hund knepper dame tdc taletidskort tank op massage mand taletidskort udland escort piger aalborg stor neger pik sex babs spabade århus amatør sex film gratis modne kvinder tysk sex gratis sexnoveller dk thai massage odder shemale sex gratissexnoveller dk escort massage vejle escort aarhus escorts oslo aroma thai massage århus slikke pik thai massage i frederikshavn escort guide dk hvad er 10 euro i danske penge jeg elsker sperm\nfrække snaps dk købe fisseseoghør piger thai massage i vejle https://cifm.eu/Prostitutas-rumanas/tantra-massage-for-mænd-thai-tantra-århus swingerklub i københavn bdsm slave sex modne kvinder skifterammer føtex escort i nordsjælland spisesteder nær forum sexshop odense ubåds jokes massage århusgade massage lyngbyvej escort massage nordjylland thai massage wellness skanderborg nøgen wellness tyskland escort piger aalborg gode spisesteder i flensborg aabenraa kino sex modne damer padborg grænsebutikker fræk massage odense par søger sex gratis webcam piger store naturlige patter denice porn pizza reberbansgade fed fisse thai massage finsensvej bbw sex escort massage guide rødby puttgarden sejltid copenhagen escort dk fisse gratis god pik\ngode porno hjemmesider escort sønderborg. sex jasmin bdsm latex\nescort stockholm dansk moden porno tucan swingerklub mon cherie dk\nfrække modne kvinder houstrup strand. sexede fødder mande luder.\nscor dk trustpilot sexnoveller homo. dominans massage hotel hamburg lufthavn gratis parkering.\nerotic massage københavn kolding thai massage. massage østerbro aalborg sommerhus jylland med pool.\nmassage helsingør thai billige vaskemaskiner fleggaard. thai massage i roskilde luder jylland\nwiki shemale escort djursland tantra med udløsning google billedgenkendelse behåret kusse booty ads tdc dk findmms danske amalie porno real milf amatør sexfilm petite teen escort vestjylland luder i viborg bispebjerg hospital kønssygdomme thai massage i hørsholm citypigerne billig thai massage cecilie beck kæreste posthus rødovre centrum intim massage hjørring sex ålborg værelse til leje silkeborg massage østjylland sommerhus med pool jylland tantra fyn hvad er 1 euro i danske kroner pornofilm dansk hot ass japansk fisse ida amalie sex russiske kvinder dating iben hjejle porn massageklinik aalborg badeland tyskland kiel pige har sex med hund billig massagebriks escort frederikshavn gina jaqueline piger med store bryster tantra massage i vejle sex offentlige steder sex i sønderborg\nmassage i svendborg anmeldelser af thaimassage i jylland. bispebjerg hospital kønssygdomme åbningstider gratis sex på nettet\nanal træning ung kussedaisyclub dk hvad døde mopper afmassage sex dk sex tilbudhair choice herning luder viborgerotiske beretninger 18 år escortmassage hillerød thai thai falkoner alleseoghoer piger tantra massage flensburgsex massage i kbh fisse slikdanish blowjob skolepige sexthai massage nørresundby dogging numassage i nordjylland kaufmichdenice k tao tantra københavneb side 9 dansk moden sexkonepasser veksle euro til danskecreampie gangbang eb massage escortwellness svendborg græsk sexintim oliemassage scandia trafikskolekvinde søges til sex hot milf https://cifm.eu/Prostitutas-rumanas/gynækolog-ballerup-aalborg-thai-massage nordea gevinstopsparing mega babser\nretub meena thai massage hillerød thai massage helsinge åben kusse sex xxxl suisi thai massage tantrisk møde shemale danmark sex flensburg thai massage sex plenti reklame gratis porno sider danske lilje ældre dame søges kalasin thai massage gennemsnitlig penislængde millionærklubben arkiv konens kusse lillesøster sex cuckold dk ekstra bladet side 9 arkiv milf massage stripper aarhus dansk poron thai holbæk tysk erotik escort i næstved bollet i røven thaisex rikke solskin frække trusser telenor mms indbakke glædespiger odense klippesnedkeren sabai sabai thai massage sex debut dk thai massage nørrebro dansk live sex thai massage ørestad big danish cock\nhård anal modne massagepiger. bedste thai massage århus nudist hotel tyskland\nsex i herning stor pik søges. massage flensborg escort copenhagen\nescort ringkøbing gå glad i bad sølvgade. sex i det fri dk telefon sex dk.\nsmile thai massage ts escorts. porn svane escort i horsens.\nhot babes thai massage i hjørring suisi thai massage topløs servering\namatør sex dansk kvinder har sex med dyr .\nescort falster ostsee damp badeland. thai søborg hovedgade atomfysiker holger\nescorts guide escort vestegnen scor dk trustpilot escort guide dk.\ntyrkiske piger massagepiger. taletidskort 7 eleven 0 porno\nhvem er kundby pigen massageklinik vejle massage annoncer privat escort kbh\ndanske frække piger thai massage glostrup. cluberotica vejrpiger på tv2.\nsex ballerup bordeller på fyn. penispumpe smile thai massage\nstørrelse kondom erotic massage in copenhagen. escortlisten sporing af taletidskort\nnøgne damer i omklædningsrum dansk gay porn jyllingevej thai massage massage bernstorffsvej\nkinkster dk sexlegetøj mænd tantra københavn jeanette cbb tank taletidtao tantra jylland rasteplads sexhorsens escort p2 møblerthai massage herlev hovedgade frække tegningervictoriamilan dk swingerklub aarhushvad er 20 euro i danske kr massageklinik odenseporn piger trans escort dktelefonsex sofie penismassageøjenlæge brønshøj torv superchat dk chatlækker porn massage intimekendte porno ungpige pornogode porno hjemmesider massagepiger aalborgescort piger aalborg thai massage i københavn k https://cifm.eu/Sinonimos-de-consentido/odloty-sxe-piger lyngby thai gratis sexfilm unge danske luder helsingør thai massage thai hc ørstedsvej lækker kusse mai thai lyngby escort klinik erotisk historie thai massage lolland bordel valby cecilie beck kæreste\nforex hovedbanegården åbningstider gratis fisse. unge danske ludere erotisk thai massage københavn.\nmassage sex video pornomodeller søges. aarhus pigerne gay escort\nhttps://cifm.eu/Prostitutas-rumanas/massage-sex-århus-sex-tysk gratis sex m massage frederikshavn korte gyserhistorier trans bar københavn sanne kofoed porno mormors bordel dogging sex private sex videoer luder kbh finger fisse massage porn tantra massage roskilde https://cifm.eu/Prostitutas-en-huelva/massage-kbh-nv-piger-der-vil-have-sex pernille vermund nøgen vejle escort politirapporten vestegnen beautiful shemale pay and play sjælland thai massage hammel sejltid rødby puttgarden sex massage nordsjælland sejltid rødby puttgarden pige porno extra bladet massage gammeldags endefuld hvidovre thai massage swinger randers tantra massage frederiksberg kan man betale med euro i danmark kondom str massage kalundborg kvinder og analsex sexbutik århus\ntantrasex hvordan virker viagra one mobile taletidskort dansk analdebut\nsex med moden kvinder danish pono sexnu få gratis sex\nhaderup piger escort copenaghen. voksen fisse pik i røv\nsex dukke escort frederiksberg. valby pigerne real dogging\ndominans sex adam og eva swingerklub hvad er analsex miss janni\nescort pige odense body tattoo roskilde sprøjteorgasma bordel jyllandescort piger dk dejlig sexlugt fra skeden efter samleje thai massage hjørringsukkerpigerne vejle parkering hamborg lufthavnkvinde tilbyder sex mulat escortmassage aalborg sex kæmpe pikpetite anal massage & escortescorts københavn transvestit escort https://cifm.eu/Prostitutas-en-alcala-de-henares/sexdukker-thai-shemale escort 24 7 sex bbw bedste stripklub i københavn video tantra massage sex i roskilde pink hunter kolding fitness world solrød retstavningsordbogen swingerklub fyn sexypussycat privat diskret thai massage hobro swingerklub østerbro lønstatistik revisor barberet fisse anmeldelser massage escort service swingerklub hvidovre endefuld til kvinder lægehuset agerbæk sex nu og her thai tantra massage\nbordeller i kbh hvad døde mopper af bbw mistress copenhagen independent escort\nrestauranter i flensborg cuckold dk. private sex gamle kusser\nslikkelap gratis gay sex. dejlig pik latex sex video\ntelebaren frække piger bloker hemmeligt nummer dejlig pik\nescort stockholm sorte piger. bøsse chat voksenbasen dk\nescort girl dk thai massage hellerupvej massage nykøbing falster copenhagen sauna spa.\ntantra massage kbh herlev massage. gay massage københavn thai svendborg liderlige kællinger body 2 body superchat hvem er på crystal århus mindsteløn butiksassistent free sex jasmin massage penis sexnews69 porno gratis dk søger ung fyr til sex gratis porno til mobil massageklinik århus min fisse escort vestsjælland bbw bdsm escort hillerød escort skive fræk massage odense hvad betyder milf billig luder sex legetøj til mænd sprøjte fisse zonekort nordsjælland hot wife massageolie matas parkering i hamborg lufthavn hot ladyboy kusse sex thai massage randersvej århus roskilde escort massage sara thai massage vestsjælland body2body massage københavn escort cph https://cifm.eu/Que-es-una-ramera/gratis-bdsm-escort-i-dag thaifisse escort lolland falster\nåben kusse ekstra bladet massage og escort thai massage porn tantra sex massage.\ngamle pornofilm sexshop odense. bordeller på fyn kobenhavn escort\nbyens bedste massage sex offentlige steder. sex i ålborg hvad er dogging\nmassage søborg massage escort copenhagen massage uden kondom thai massage silkeborgvej\nøsteuropæiske piger knep mig hårdt. gratis sex m luksus escort piger\npizza holsted madame anni sex massage i kbh piger der vil have pik\nmassage jylland sex vestjylland massagepiger dk shemale i danmark hundefrisør nordsjælland sperm fisse gratis srx ringsted thai massage white elephant århus populære mande parfumer populære mande parfumer tantra amager hotel nær københavns hovedbanegård mand til mand escort massage i glostrup xklub dk angels club spa og wellness østerbro aalborg c date dk gribu lv pige søges til sex den frække side sex klub kbh telefonsex eb side 9 telebaren ny dansk porno vop dk swinger chat tantra massage i jylland massage sydsjælland blowjob guide tandlæge stettin gratis fisse rapport bladet de grå sider escort på amager stumper fra et parforhold artemis berlin parkering ved hamborg lufthavn sex massage i århus gratis orno tao tantra massage københavn\nescort chauffør thai anal sex sanna rough livsex.\njapansk fisse fræk thai massage. best blowjob taletidskort coop.\nthai massage odder våd tissekone. massage sex video bdsm udstyr\nstore klitoris bonnie og de 1000 mænd. blowjob aalborg thai hvidovre\nthai erotik tdc mms findmms kinkster dk veet hårfjerningscreme\nkusse sex veksle euro til kroner 1 2 3 4 5 6 7 double blowjob massage åbenrå escort i kbh uriasposten gratis pirno escorte århus fisse i aften sprøjteorgasme dk ratree thai massage massage thai aalborg thai hc ørstedsvej leje af brudekjole jylland nissepige sex piksutter massage taastrup aarhus pigerne escort g thai massage i sønderjylland thai massage nordsjælland coop taletid fitness world udmelding shemale denmark thypigerne numsefisk tantra massage til mænd luna rossa valby massage sex video gratis sex chat dk escort 24 7 billig blowjob wat pho thai massage helsingør milena velba escort amager tai massage ekstrabladet dk nyheder ok mollerup pigerne grønlænder sex tantra massage køge asian aabenraa swinger historier luder sex | sex sydsjælland sexy thai sexklub odense erotisk massage silkeborg tantra massage næstved fisse historier body to body massage sexnoveller utroskab thai viborg oliemassage med afslutning escort kvinder par massage vejle thaicupid odense bordel spisesteder nær forum escort milf voksen escort tdc taletid tank op nordea euro hæveautomat gebyr erotiske noveller lesbisk dansk bordel luder kbh bordel vejle bedste danske porno one mobile taletidskort swinger jylland gode sex historier statoil padborg transvestit massage tandlæge stettin sex i flensborg big tits com adam & eva vanløse transseksuel escort wat pho thai massage helsingør thai sex århus deep throat sex erotisk massage randers escort horsens bordeller i københavn ] signe v bentzen fisse i aften.\ntantra massage til mænd københavn modne frække damer masage sex thai massage i vanløse asia thai wellness p0rno sex.\nde bedste sexstillinger sprøjteorgasma hot teen herning escort gynækolog brønshøj steder at have sex fisse historier frække husmødre tantra massage porno lækre studiner danske pornostjerner sex kusse https://cifm.eu/Putas-pacifico/thai-skovlunde-crystal-århus linse kessler højde dansk cam aarhus escort lebara tank op nummer escort thai massage forex valuta århus gratis sex dating sider pornmaki dkwebcam dk mums kolding escort pige århus annette heick nøgen shemal sex massage film rapport de grå sider private sexfoto gratis erotiske historier thai massage hedensted noveller ero store tunge bryster bodycare randers erotiske noveller lesbisk kat stephie holst kan man betale med euro i danmark thai corner istedgade city swingerklub\ngodmail på iphone danske amatør nøgenbilleder .\nthai massage rønne luder esbjerg bordel jylland divia dass gravid.\nsex escort nordjylland massagepiger slagelse bordel herning gratis sex på nettet\nsexi massage escortpiger i jylland bedste porno sider ekstrabladetmassage.)


Første lvl 60 i US WoW\nThread: Første lvl 60 i US WoW\n05-12-2004, 16:10 #1\nDet er bare for sygt at de allerede har nået lvl 60 - eller 50+ for den sags skyld...\n05-12-2004, 16:13 #2\nja, det må sgu være non-stop spilletid.\ndet giver garanteret sådan nogle øjne her :shock:\n05-12-2004, 16:28 #3\nHan har næsten fortjent, så deres servere går ned og han skal starte forfra.\n05-12-2004, 16:45 #4\nJeg var overrasket over at det tog så længe, det tror jeg ikke det kommer til i eu. Det tog ham 7 en ½ ingame dage at blive 60 men det var spredt over 2 uger, og det betyder at han kun har spillet halvdelen af tiden. I europa betaen sad der guilds hvor de skiftes til at levele chars efter et tidsskema og de ramte 60 på 8.½ dage første gang de spillede wow, så jeg tror godt vi kan regne med de første europæiske level 60 gutter i den første uge og guilds hvor alle har en level 60 i løbet af de første 2-3 uger.\nDet er ekstremt men det er en realitet :roll:\n05-12-2004, 16:49 #5\nHAHAHAHA!! Hver sin lyst\n05-12-2004, 17:02 #6\nhehe .. Jeg har lysten til at spille så meget! der er bare de færreste der har tiden.. desværre heller ikke mig :?\n05-12-2004, 17:07 #7\nwow! havde sgu ikke regnet med, at Horde kun ville ha 5 i top 25 :shock: ..!\nJamen tillykke til ham da - det er jo fint hvis man gider\nJeg har ikke tiden og hvis jeg havde ville jeg heller aldrig blive lvl 60 så hurtigt.....jeg har simpelthen ikke så travlt med at lvl når jeg spiller mmo's....jeg kan sgu bedre lide at tåge lidt rundt og bare have det sjovt 8)\nMen ja det er lidt skørt at fordelingen i top 25 er sådan - som der står i en anden tråd er det måske fordi Alliance har bedre områder at lvl i.\nEgentlig er jeg ret ligeglad :-D\n05-12-2004, 18:13 #9\nKunne ikke have sagt det bedre :-)\n05-12-2004, 19:01 #10\nJeg slår den med op til flere dage :-D\n05-12-2004, 19:54 #11\nDet tager da det sjove ud af spillet at skynde sig sådan afsted til level 60!\n05-12-2004, 20:02 #12\nJa det eneste de vinder er nogle ugers newbie ganking :twisted:\n05-12-2004, 20:24 #13\nRe: Første lvl 60 i US WoW\nDet eneste jeg kan sige er Gratz, også må de have det sjovt med ALT den PvP som der er LOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOL\n05-12-2004, 20:46 #14\nenig med Duncanous, kan ik se det sjove i at lvl så hurtigt, grunden til jeg spiller er nydelsen i selve historien/gameplayet osv.\n05-12-2004, 22:07 #15\ndet er jo fordi der er prestige i at være den første til what not ..\naltså den første på månen har sikkert oxo fået nogle beundre :mrgreen:\ner jo nok oxo lidt prestige i at være de første til at nakke onyxia eller what not\nsux at w0w ikke er her når jeg nu kun skal arb 22-23 dec. ha jeg kunne jo ha været lvl 120 så\n06-12-2004, 10:28 #16\nHelt ærligt... Jeg har det sådan at ligegyldigt hvor fedt, jeg så syntes et spil er, og om jeg har en hel uge fri, til at kunne game i døgndrift, så sidder jeg sjældent 8 timer i streg og gamer, det sker faktsik aldrig mere. Det eneste der kan holde gang i en lang game session for mig, er hvis jeg uafbrudt kan game med andre og have en god grp kørende. Man ser jo tit i en grp at hvis først en eller to logger af, så stopper resten inden for kort tid, fordi det har kastet grus i maskineriet.\nJeg har da tit siddet med en hel dag jeg kunne game væk i AC, SWG, L2 beta eller daoc, hvor det faktisk blev rimeligt uintressant efter et par timer, fordi der ikke var nogle at game med.\nMit mål er sgu egentlig mest at have så mange gode timer i WoW, som jeg overhovedet kan presse ud af det. Om det er at tåge rundt, lave quests, eller være i en grind grp, hvor det går skide godt, er mig sådan set underordnet. Jeg kan ikke forstå guilds, der på den måde pwrlvler en char. Det er sgu kun 12-åriges respekt de får og ikke min. Gad ærlig talt ikke være i sådan en guild... Det ligner jo mest af alt et recruiting PR trick, da de ikke får andet end, opmærksomheden ud af det.\nHe- temlig lamt- hvad vil i helst være kendt for? Fair og hård pvp eller som den taber guild, der kunne holde et tidsskema og nå først til lvl 60? Så hellere være først til at løse div. quests, eller være kendt for at have et stærk sammenhold i guilden.\n06-12-2004, 10:53 #17\ntja, det ændre vel ikke på det faktum at der er en lvl 60 på en us server\nom man så kan li det eller ej ^^\n06-12-2004, 11:03 #18\nnøøø blev vist også bare lidt revet med\n06-12-2004, 11:24 #19\nFolk spiller med forskellige formål og i forskellige hastigheder... Og i SD har vi heldigvis mange med af alle typer..\nEt eller andet sted har jeg da respekt for ham der laver et effektivt arbejde og motiveret grinder sin char op før alle andre!\nOg spiller man på PVP server, så er der jo en ekstra bonus ved at være blandt de første high levels - fjenden får klø...\nSå måske kan folk ikke se det sjove i at powergrinde, men hvis ham som gør det lever og ånder for PVP, så er det jo naturligt at han vil ha grinden overstået, komme først til toppen og det spil som betyder noget for ham!\nJeg vil selv spille min char rimelig effektivt, og prøve at være med i fronten til den første PVP... Men jeg er ikke hardcore powergamer, så jeg mangler tiden til det..\nDet er interessant at han har gjort det på 7 days /played.. Taget i betragtning at det nok har været uden bots, så ligner det nogenlunde samme niveau som Daoc fra lvl 1-50, men så lige et par dage mere til de sidste 10 levels.\nOg jo - der er da prestige i for SD, hvis vi kan være den første guild der nedlægger Onyxia dragen!! :twisted:\n06-12-2004, 11:46 #20\nHeh ja synes også det ville være temlig overlegnet at nedlægge den drage :-D ... .. men mon ikke vi gør det på et tidspunkt ? ( Vi når det dog nok ikke i Final beta - for kort tid )\n06-12-2004, 12:10 #21\nOMG der er sgu nogle der ikke har noget liv, tænk sig at grinde en lvl 60 på så kort tid.\nWell Hatten af for drengen han er nok fortjent det\n06-12-2004, 12:50 #22\nI Daoc kan du solo uden bot grinde lvl 50 på 4-10 dage afhængig af class..\nMed Bot og PL kan tiden skrues ned til 2-4 dage..\nJeg vil tro at de hårde i WOW senere laver lvl 60 chars på 4-6 dage.\n06-12-2004, 13:25 #23\nHan kan vel næsten høre pengene "Kiching", hvis han smækker den der char ud på Ebay så er der vel gode penge at hente, der skal sikkert nok være en eller anden mentalt forstyrret der er villig til at betale mange penge for sådan en char.\n06-12-2004, 13:58 #24\nTrue men du skal huske på at i WoW release havde de ingen mulighed for at twinke deres chars med alt muligt fra sine mains.\nJeg tvivler stærkt på du kan solo en level 50 op i DAOC på 4-6 dage uden nogle sæt spellcrafted armor,gode weapons til alle levels osv osv,som du har skaffet fra din Mainchar.\nPersonligt syntes jeg det lyder som om WoW er alt for nemt at levle i,og det så vi jo hvad gjorde ved SWG.\nAlt alt for nemt og derved blev det hurtigt kedeligt.\nMå da håbe at WoWs PvP er sjovere end SWGs da det vel er det som er WoWs endgame.\n06-12-2004, 16:08 #25\nNu er der jo også raids som endgame content. Har ingen anelse om det var tilfældet med swg. Men det er altså meningen er der skal være noget for dem som ikke spiller på PvP servere - og dem som ikke gider PvP hele tiden.


Sådan synge fra dit mellemgulv: 7 tips til at hjælpe\nMembranen er den muskel, der adskiller brysthulen fra resten af organerne inde i den menneskelige krop. Alle ved, at den er ansvarlig for hikke, og det er også en af de vigtigste dele af sang. Professionelle sangere altid synge fra deres membraner i stedet fra deres struber, hvilket betyder, at de bruger denne muskel til at trække vejret ved at tvinge luften ud af deres lunger, og gennem deres stemmer. Hvis du ønsker at forbedre din sang, først skal du lære at bruge dit mellemgulv.\nSådan sing fra dit mellemgulv\n1. find dit mellemgulv muskler\n2. træk vejret ind dit mellemgulv\n3. do membran-styrkelse åndedrætsøvelser\n4. altid warm up først\n5. stå med excellent posture mens singing\n6. syng med din hals open\n7. arbejdet med at udtale konsonanter\nDu kan ikke føle musklerne i mellemgulvet, som nemt som at føle din triceps- derfor, før du begynder at gøre dem stærkere, skal du finde ud af, hvor de er placeret.\nTænk på dit mellemgulv som en tabel, der er stabil nok til at understøtte din stemme til at stige gennem luften kolonnen.\nHvis du ikke kan føle mellemgulvet, ligge på gulvet og læg en bog på maven. Brug kun dine mavemuskler til at skubbe bogen op, og, på samme tid, fylde lungerne med luft til deres maksimale kapacitet. Så er det tid til at synge, og den eneste måde, du kan synge, mens i denne position ved hjælp af dit mellemgulv.\nFor at fylde dit mellemgulv med luft, inhalere så dybt som muligt, og på samme tid, holde ud din mave, men sørg for, at du gør meget lidt bevægelse. Så ånder ud, hvorefter du bør trække din mave tilbage uden at flytte dine skuldre.\nDisse muskler skal stå fast, mens du synger dog ikke knyttede. Som for din skulder, ansigt og bryst muskler, bør de blive afslappet.\nForestil dig selv som en skorsten, og din sang som røg, der starter fra lungerne, går gennem dit mellemgulv og kommer ud gennem munden.\nSom tidligere nævnt, til at lære at synge fra dit mellemgulv, du skal styrke sine muskler. Det kan du gøre ved at udøve dem på daglig basis. Bare inhalere dybt bruge disse muskler, og mens du trækker vejret ud, holde sig så længe du kan. Sørg for, at du gør det langsomt. Tag noter af dine forbedringer.\nPrøv foregiver at suge gennem et sugerør, mens ikke flytte dine skuldre og bryst. Placer din hånd på din mave til at føle dine muskler i bevægelse.\nDu kan også prøve gispende som en hund, der ikke flytte dine skuldre og bryst under det, og have din hånd på din mave.\nDen såkaldte `` badeværelse skubbe `` øvelse er for stor. Pust ud så hårdt som du kan, som hvis du var på toilettet, ikke flytter dit bryst og skuldre, og placere en hånd på maven.\nFør synge fra dit mellemgulv, skal du udføre flere vokale og åndedrætsøvelser, der vil varme op din stemme.\nInhale dybt og holde vejret i et par sekunder, før du slipper det gradvist. Mens du indånder, bringe dine arme op, indtil dine hænder kan røre hinanden. Start bringe dine arme ned igen langsomt, mens du ånder ud. Gentag tre til fem gange.\nSyng den dybeste tone, du kan, og efterhånden synge højere, indtil du når den højeste tone, som du kan synge komfortabelt. Dette vil hjælpe dig styre vejrtrækning og varme op dine akkorder.\nI betragtning af, at membranen er placeret lige under brystkassen, når du daske, får ribben skubbet ind lunger og hæmme dem i at udvide nok, hvilket begrænser din vejrtrækning kapacitet. Derfor, for at et vigtigt punkt lære at synge fra dit mellemgulv er at holde ryggen lige og skuldrene tilbage. Flyt ikke dem, som du synger.\nDin hals skal være så åbent som det er, når du gaber under dit sang. Dette vil tillade luft at gå gennem din luft kolonne lettere, og som et resultat, vil den lyd, du vil producere være klarere.\nDu kan gøre dig tror, at der er en bold inde i din hals, der forbyder det fra at blive lukket. Syng nogle noter, når din hals er åben. Må ikke bekymre dig, hvis de ikke er så stærke, som de normalt er, fordi hvis du bliver ved med at øve dette, vil de blive stærkere.\nTro det eller ej, der er en måde at synge hårde konsonanter uden at de bliver uhørlig. Du kan øve dette ved at gentage en vokal warm-up tunge twister såsom `` En kasse med kiks, en kasse med blandede kiks, og en småkage mixer. `` Igen og igen ved hjælp af kun én note, alt, indtil det begynder at afspille klart og du kan synge den med fuld åndedrag.\nMå ikke stamme dine stemmebånd for meget, da det er hvordan du kan skade dem.\nHvis du insisterer på at synge i din hals, kan du udvikle knuder på dine stemmebånd, der muligvis kunne tvinge dig til at sige farvel til sang.\nHerersquo-s en video, der yderligere vil forklare dig, hvordan at synge fra dit mellemgulv:\nHikke vil ikke gå væk: hvorfor og hvad de skal gøre\nDette er grunden til nogle mennesker hikke, når de spiser gulerødder\nHvorfor har jeg hikke efter operationen, og hvad kan jeg gøre?\nHvordan at slippe af med irriterende hikke? Top 10 tips\nKan ikke trække vejret, når du kører, hvorfor og hvad man skal gøre?\nHvordan kan man øge din lungekapacitet hurtigt? (Herunder motion)\n10 Tips til, hvordan man kan slippe af hikke hurtige\nHvordan man kan stoppe hikke?\nSådan at kaste din stemme\nHvordan kan man øge lungekapaciteten\nBaby gryntende og belastende\n10 Fantastiske fordele ved at synge du behøver at vide om\ncopro.men » Ofte stillede spørgsmål » 7 Tips til at fortælle dig, hvordan at synge fra dit mellemgulv


⭐This document has been downloaded from TamPub The Institutional Repository of University of Tampere\nDownload "This document has been downloaded from TamPub The Institutional Repository of University of Tampere"\n1 This document has been downloaded from TamPub The Institutional Repository of University of Tampere Publisher's version The permanent address of the publication is Author(s): Mäkelä, Maria Title: Realismen og det unaturlige Year: 2011 Journal Title: Kultur og Klasse Vol and number: 39 : 112 Pages: ISSN: Discipline: Literature studies; Visual arts and design School /Other Unit: School of Language, Translation and Literary Studies Item Type: Journal Article Language: other URN: URN:NBN:fi:uta All material supplied via TamPub is protected by copyright and other intellectual property rights, and duplication or sale of all part of any of the repository collections is not permitted, except that material may be duplicated by you for your research use or educational purposes in electronic or print form. You must obtain permission for any other use. Electronic or print copies may not be offered, whether for sale or otherwise to anyone who is not an authorized user.2 Aarhus Universitetsforlag K&K Kultur&Klasse 112 Vol Pages M A R I A M Ä K E L Ä Ph.d., adjunkt ved Litteraturhistorie, Afdeling for Litteratur og Kunst, Tampere University Oversat af Rolf Reitan REALISMEN OG DET UNATURLIGE REALISM AND THE UNCANNY. Maria Mäkelä observes that the emergent trend of unnatural narratology has drawn most of its impetus from the strikingly transgressive, illogical or anti-mimetic elements of narrative construction, and that, consequently, texts that have established the firm ground of literary conventions such as classical realist novels have been playing the part of default narratives both in their representational design as well as in their experiential parameters. Mäkelä, however discussing in this essay salient examples from Dickens, Flaubert, and Tolstoy finds that narratives under the heading of realism may have even more narratologically transgressive potential than the manifestly anti-experiential or anti-narrative extremes. Mäkelä s text thus inspired by some of Viktor Šklovsky s seminal insights aims at recovering the unnatural essence of the conventional in narrative fiction. KEYWORDS realism, natural narratology, unnatural narratology, unnatural reading, denaturalization, uncanniness, Šklovsky, formalism, dislocation, Flaubert, Tolstoy, immersion, Dickens, Ryan, reality effect, convention Som afsæt for denne artikel vil jeg gerne bruge et par udtalelser af hhv. Monika Fludernik og Vladimir Nabokov, der synes at modsige hinanden: Realisme refererer, i dette studie, [ ] til den illusionistiske fremkaldelse af en sandsynlig (verisimilar) fiktional virkelighed, hvis overbevisende præsentation i særdeleshed korrelerer med psykologisk eller motivationel sandsynlighed. (Fludernik 1996, 131) [ ] virkeligheden er hverken subjekt eller objekt i den sande kunst, som skaber sin egen særlige virkelighed og ikke har noget at gøre med den gennemsnitlige virkelighed, som den opfattes af fællesskabets øje. (Nabokov, Pale Fire) Introduktion Min artikel sigter mod at genfinde den unaturlige essens af det konventionelle i narrativ fiktion. Den frembrydende unaturlige narratologi henter størstedelen af sin impetus fra spektakulært grænseoverskridende, ulogiske eller anti-mimetiske3 134 K&K Kultur&Klasse elementer i narrative konstruktioner (Richardson 2006, Alber 2009, Alber et al. 2010). Følgelig har tekster, som har grundlagt litterære konventioner klassisk realistiske romaner for eksempel fået rollen som prototypiske fortællinger (default narratives), både hvad gælder deres repræsentationsform og deres oplevelsesparametre (experiential parameters). Jeg vil gerne vise, at fortællinger, der rubriceres under overskriften realisme, kan have mere narratologisk overskridende potentiale, end fortællinger, der åbenlyst modarbejder oplevelsen eller har en ekstremt antinarrativ form. Den skitserede tilgang er imidlertid ikke så kritisk over for unaturlig narratologi, som det umiddelbart kan synes, for det fælles mål er det samme: at bekæmpe ved teori-trodsende eksempler de homogeniserende bivirkninger af megen samtidig narratologi. Viktor Sh klovski, russisk formalist og en af de klassiske narratologers helte, gav os et tvetydigt begreb: fremmedgørelse ( ostranenie ). Skal kunsten gøre os fremmed for vor oplevelse af livet (defamiliarize us from our experience of life) eller fremmed for konventionelle repræsentationsmåder? Eller et endnu vanskeligere spørgsmål: I hvilket omfang ændrer repræsentationens konventioner vores opfattelse af livet (perception of life)? I det mindste synes det klart, at livet som sådant uden kunst forekom ham at være en åndsforladt rækkefølge af gentagelser. Og således bliver livet betragtet som ingenting. Vanedannelse æder arbejde, klæder, møbler, ens kone, og frygten for krig. [ ] Og kunsten er til for at man kan genvinde følelsen af liv; den er til for at få os til at mærke tingene, at gøre stenen stenet. Kunstens formål er at meddele sansningen af ting som de bliver perciperet og ikke som de bliver tænkt. Kunstens teknik er at gøre objekter ugenkendelige (unfamiliar), at gøre formerne vanskelige, at forøge perceptionens vanskelighed og tid, for perceptionsprocessen er et æstetisk mål i sig selv og må forlænges. Kunst er en måde at opleve et objekts kunstfærdighed på: objektet er ikke vigtigt [ ] (Šklovsky 1998, 18). Sh klovskis klassiske formulering fører i det mindste til to responser: (1) at se kunst som en serie af revolutioner fremkaldt af avantgarden, eller (2) at se kunsten, selv i dens mest genkendelige former, som et redskab til at forlænge springet fra repræsentation til assimilation (se Striedter 1978, 7; Holquist & Kliger 2005, ). Den første respons understøttes af den formalistiske idé om litterær udvikling, der foreslår, at en kunstnerisk teknik, som en gang var frisk og fremmedgørende, med tiden fortager sig helt, ligesom ens kones (eller ægtemands) charme. Jeg mener alligevel, at Sh klovskis netop citerede impressionistiske definition trækker i retning af den sidste respons: troen på, at også litterære konventioner forøger perceptionens vanskelighed og tid og dermed griber ind i den ellers sløve dialog mellem os og vore omgivelser. Var dette ikke tilfældet, måtte vi acceptere, at et værk holder op med at være kunst, efterhånden som dets teknik bliver automatiseret af efterkommerne. Når Sh klovski henleder vor opmærksomhed på kunstens teknik og samtidig på perceptionsprocessen, inviterer han os ind i det samme grænseområde, som de fleste kognitive narratologer i dag har slået lejr i: det forvirrende område, hvor4 Maria Mäkelä Realismen og det unaturlige 135 mødestedet for mentale og litterære repræsentationer skulle findes. Dette er en region, hvor spørgsmålet om narrativ konstruktion drejer sig om såvel teksten, som dens læser. Imidlertid, efter at have set nærmere på den kognitive narratologis præmisser, er det påfaldende, at den kognitive dagsorden foretrækker genkendelighed frem for ugenkendelighed. I stedet for at holde sig til tegnets materialitet (til Jakobsons poetiske funktion) vil kognitive narratologer gerne sammensmelte mentale repræsentationer med litterære. For eksempel foreslår Manfred Jah n, at det at læse en fortælling muligvis endog kræver deiktiske skift til imaginære koordinater og steder (Jah n 2009, 102; min kursiv); eller betragt Uri Margolins position over for fiktionale instanser: [ ] vi opererer inden for en fingeret verdens grænser (the confines of a make-believe world), idet vi lader, som om fortællere og deltagere i historieverdenen eksisterer uafhængigt af den tekst, der faktisk skaber dem med semiotiske midler, og at de er tilstrækkeligt menneskelignende til, at begreber, der er udviklet i kognitiv videnskab for at modellere det menneskelige intellekt, kan anvendes på dem, selv om det kun sker ved analogisk overføring. (Margolin 2003, 273; mine kursiveringer.) Ivrige efter at demonstrere den generelle anvendelighed af vore mentale narrative skemata, er kognitive narratologer tilbøjelige til at tale om litterære fortællinger i termer om meningsskabelse (sense making) (se f.eks. Alber 2009, 79); læseren er en navigatør, teksten et kort, og målet er mental assimilation (eller apperception; se Jah n 2009). En meget populær tilgang til angiveligt rammeoverskridende ( nye ) litterære fortællinger består i at fejre deres potentiale for at berige læsernes rammer. Resultatet er, at disse en gang overskridende tekster bliver naturaliserede; fiktion som genre kommer til at repræsentere netop disse umulige naturaliserede rammer og skabe læserforventninger i overensstemmelse hermed (Fludernik 2003, 255; se også Alber 2009, Fludernik 2010). Det synes klart, at i den kognitive narratologis perspektiv drejer læsning af fiktionsfortællinger sig i det hele taget om at formindske de vanskeligheder og den tid, der er nødvendig for at gendanne verbale præsentationer til indre repræsentationer og ikke omvendt at forøge dem, som Sh klovski ville have det. Den frembrydende unaturlige narratologi har været ekstremt effektiv i fremgravningen af nye, endog i sin art enestående tilfælde af narrativ (de)konstruktion; alligevel forekommer det mig, at denne vilje til at forny tekstmaterialet ikke altid er anarkistisk nok, når det kommer til det teoretiske. Imidlertid ser der ud til at være en efterspørgsel efter afnaturalisering af nogle fundamentale teoretiske kategorier, der former vor forståelse af læseprocessen. På den ene side er kognitiv narratologi per definition resistent over for narrative vilkårligheder, fordi den grundlægger sig selv på prototype-modeller: den kognitivt-narratologiske prototypelæser vælger altid det mest sandsynlige, det primære og det kohærente. På den anden side finder vi en anden dominerende narratologisk retning, Chicago-skolens retoriske narratologi, hvis insisteren på den narrative kommunikations situationsbundtethed som regel frustrerer ethvert forsøg på at fokusere på detaljer, der5 136 K&K Kultur&Klasse kunne bagatellisere den kommunikative situation eller endog gøre, at historien ikke kan kommunikeres. Alber, Iversen, Nielsen and Richardsons præsentation af unaturlig narratologi (2010) gør store fremskridt, når det gælder om at udfordre de nemme analogier, der er blevet foreslået for forholdet mellem enten skemata for den virkelige verden og skemata for de fortalte verdener (storyworlds) (ibid ), eller mellem faktiske menneskeligt diskursive instanser og verbalt konstruerede stemmer (ibid ). For mig ser det alligevel ud til, at hvis vi ønsker at udfordre ideen om den narrative prototype, bør vi ikke alene se på afvigelser, men også arbejde inden for den angivelige prototype, som omfatter etablerede litterære konventioner og fortællinger, som Alber et al. kalder almindelige realisme-tekster (ibid. 114). Endvidere kan vi erindre, at Fluderniks Towards a Natural Narratology, den mest indflydelsesrige fortaler for narrative rammers universalitet, ikke præsenterer os for et sæt af en særlig slags tekster, men derimod for læse- og fortolkningsrammer. Følgelig findes der ikke (ej heller for Natural Narratology) sådant noget som en naturlig roman ; i øvrigt præsenterer Fludernik os selv for mange af romanens mærkværdigheder, hvad gælder dens sandsynlighed [vraisemblance] eller syntetiske sandsynlighedspræg [verisimilitude]. (Fludernik 1996, ). For Fludernik er prototype-fortællingen [the default narrative] en naturligt forekommende fortælling selv når den er en spøgelseshistorie og derfor repræsenterer unaturlige forhold. I det følgende vil jeg vælge en afnaturaliserende vinkel på 1) perception, 2) psykologisk og motivationel sandsynlighed og 3) diskursive instanser i et par eksempler fra Flaubert, Tolstoj og Dickens. Min centrale påstand har imidlertid ikke så meget at gøre med romanernes særlige modi; den drejer sig om forskelle mellem læselighedsrammer (readerly frames): Jeg ønsker at vise, at mange realismekonventioner på mærkværdig vis balancerer mellem det kognitivt genkendelige og det kognitivt fremmedgørende og dermed udfordrer læserens loyalitet over for naturalisering, over for at konvertere det ikke-naturlige til en fundamental kognitiv kategori (Fludernik 2003, 256). Endelig vil jeg forsøge at skitsere en ny tilgang til unaturlig narratologi, en, der ikke konstruerer læseren som blot en meningsskabende maskine, men derimod som en person, der lige så gerne kunne vælge det usandsynlige og ubestemmelige. Perception i romaner: detalje og forstyrrelse Lad mig begynde med en digression om visuel kunst. I 2009 gav Jan Alber på Tampere Universitet en forelæsning om umulige historieverdner (storyworlds) og deres kognitive reifikation. Forelæsningen begyndte med en reference til unaturlige rum i perspektivisk tegning. En af de omtalte kunstnere var M.C. Escher, hvis Konkav og Konveks (1955) vi ser i illustration 1 en tegning, som åbenbart sigter mod at genere og drille vore kognitive evner. Alt er forkert her, men vore fundamentale skemata vedrørende rum, såvel som perspektivtegning, bliver aktiveret. Enhver vil være enig i, at den præsenterede verden er unaturlig i betydningen fysisk eller arkitektonisk umulig.6 Maria Mäkelä Realismen og det unaturlige M. C. E s c h e r s C o n c a v e a n d C o n v e x T h e M. C. E s c h e r C o m p a n y H o l l a n d. A l l r i g h t s r e s e r v e d. 2. P u v i s d e C h a v a n n e, Jeunes filles au bord de la mer. Lad os sammenligne Eschers billede med Puvis de Chavannes Jeunes filles au bord de la mer fra det sene 1900 tal (illustration 2). Jeg indrømmer straks, at der ikke er nogen slående forstyrrelse i dette billede, ingen alarmerende perspektivtricks, ingen logisk umulige former. Men man kan spørge: Hvilket af disse værker er det mest forbløffende i sidste ende? Et flertal af læsere vil klart nok sige Escher, men vi kan stadigvæk standse op et øjeblik over for Puvis maleri med dets rene konturer og halvflade udseende. Anerkendt for sin mesterlige udnyttelse af perspektivets konventioner genfinder Puvis de flade teknikker fra før renæssancen, som han forener med et stiliseret partielt perspektiv for at skabe en pastichelignende reference til den tidlige renæssance i italiensk kunst og også til relief-skulpturen: De tre præsenterede kvinder danner ikke et enkelt plan, som de ville i et Middelalder-maleri, men repræsenterer snarere tre planer, der ligger oven i hinanden. Konturen af den bratte skrænt danner en diagonal, der skærer billedfladen i to og markerer et midterplan med den liggende kvinde til højre; denne kant eller sammenføjning er måske den mest forstyrrende detalje, der modvirker en naturalisering af scenen. Den resulterende virkning er, at billedet ligesom oscillerer mellem fladhed og perspektiv, mellem en fornemmelse af overflade og en fornemmelse af dybde. Jeunes filles au bord de la mer forsøger ikke kun at levere en formal pastiche, det er også en kommentar til den samtidige realistiske og perspektiviske æstetik: Puvis rehabiliterer maleriets ornamentale og medie-specifikke dimension. Jeunes filles mangler måske Eschers kognitive chokvirkning, men den diskretion og den sparsomhed, med hvilken maleriet demonstrerer afvigelsen i perception og rum, synes at være nok til at reflektere den type ikke-helt-genkendelighed, vi oplever med mange artistiske præsentationer. Mens det er sandsynligt, at iagttageren efter få sekunder opdager den logiske umulighed af Konkav og Konveks, kræver Puvis pseudo-perspektivitet en mere langsom proces, og desuden en, som7 138 K&K Kultur&Klasse egentlig aldrig slutter det er umuligt at forestille sig et øjeblik af genkendelse, assimilation eller reifikation. Perceptionsprocessen bliver selv gjort fremmed og bliver hængende mellem det naturaliserbare og det uhjælpeligt fremmede; Puvis formår, med Sh klovskis ord, at forøge perceptionens vanskelighed og tid, og han demonstrerer, at perceptionsprocessen er et æstetisk mål i sig selv og må forlænges. Og dog er det det samme element af todimensionalitet, der gør både Eschers umulige rum og Puvis halvflade repræsentation mulige, og som genopretter det unaturlige i ethvert forsøg på 3D-modellering. Den omvendte og dog komplementære relation mellem Eschers tegning og Puvis maleri har en litterær ækvivalent i forholdet mellem postmodernistiske teknikker og, for eksempel, Gustave Flaubert. Hverken Flaubert eller Puvis er egentlige realister, snarere er deres værker kommentarer til realismen de fører os ind bag den artistiske sandsynligheds scene og tjener som mellemrum mellem den prototypiske realismes før og efter. Helt ligesom Puvis, demonstrerer også Madame Bovary en mærkelig (uncanny) inkongruens mellem den angivelige historieverden og dens flade (tekstuelle) opbygning. Det første emblem for denne tendens er den unge Charles Bovarys berygtede hat, som beskrives i romanens begyndelse: Den var en af disse meget sammensatte hovedbeklædninger, hvor man genfinder elementer af bjørneskindshuen, af lansenerhjelmen, kasketten, den rundpuldede hat, odderskindshuen og nathuen af bomuld, med andre ord en af disse arme genstande, hvis stumme hæslighed er lige så dybt udtryksfuld som en åndssvags ansigt. Ægformet og afstivet med hvalfiskeben begyndte den med tre tykke valker; derpå fulgte, skiftevis og afbrudt af en rød bort, rudemønstre i fløjl og kaninskind; så fulgte en slags pose, der endte i et kartonneret polygon, dækket af et indviklet snorebroderi og hvorfra der, for enden af en lang og alt for tynd snor, hang en lille tværbjælke af guldtråde, ligesom en kvast. (Flaubert 1996, 8, oversættelse korrigeret.) Har vi her at gøre med en unaturlig hat? Ville Escher eller Puvis have tegnet den (som Vladimir Nabokov gjorde, se Nabokov 1980, 131)? Hatten er ikke fysisk eller arkitektonisk umulig, og dog forekommer den utænkelig. Dens farceagtige tilbehør og lagdelte struktur kan ikke assimileres med foreliggende viden på trods af alle skemata, som fortælleren stiller til rådighed (lansenerhjelm, militær bjørneskindshue, bowlerhat og så videre). 1 Den yderste motivation for denne 1 Faktisk minder hele denne beskrivelse om den kognitive udfordring, som Lisa Zunshine behandler i sin kognitivt-narratologiske anvendelse af Theory of Mind-studier: Menneskets bevidsthed [mind] evner kun at holde orden på fire til fem intentionsniveauer (Zunshine 2006, 28-29) det vil sige, når man forsøger at holde orden på indlejrede mentale handlinger som f.eks. x ved, at y tror, at a er vred på c og så videre. En omhyggelig læsning af Charles hat opdager mindst fem forskellige niveauer af ornamenter eller materialer. Zunshine refererer til forfattere som Woolf og Nabokov for at vise, hvordan fiktion engagerer, udfordrer, og skubber vores evner for mind-reading til grænsen for deres kapacitet (4), men foreslår samtidig, at det at konstruere bevidstheder [minds] er den samme aktivitet, lige meget om vi læser fiktion eller læser vores sociale virkelighed. Men man kunne mistænke præcis som i tilfældet med Charles hat, hvis det sammenlignes med8 Maria Mäkelä Realismen og det unaturlige 139 angiveligt hyperrealistiske beskrivelse er den samme som i Jeunes filles: at give os en fornemmelse af papir, eller skrift, som modstilles illusionen om umiddelbar perception. Den flade diskurs evner ikke at repræsentere det lagdelte monster af en hat, det vil sige: Tekstualiteten arbejder på tværs af mimetiske intentioner. Til at afslutte beskrivelsen hænger der for enden af en lang og alt for tynd snor [ ] en tværbjælke af guldtråde, ligesom en kvast ( en manière de gland ). Beskrivelsen af Charles og Emmas bryllupskage, ikke mindre vanvittig og ufattelig end den af hatten, kulminerer i en lignende simile: Helt øverst var der en lille Amor, der svang sig i en chokoladegynge hvis stolper endte i to rigtige rosenknopper, som kugler på toppen ( [ ] boutons de rose naturels, en guise de boules, au sommet ) (39). Ikke alene er disse latterlige detaljer dele af en pseudo-beskrivelse, de forestiller selv andre artefakter. Flauberts parodiske referentialitet [mock-referentiality] synes at antyde, at en realistisk roman i sig selv er en patetisk om end også flamboyant simile, præcis som guldtrådene i hatten eller de vulgære rosenknopper på kagen kun er der som en manière de noget andet. I en narratologisk kontekst kan problemet om repræsentationsperspektivet åbenbart reduceres til spørgsmål om fokalisering, som desuden giver anledning til ambivalente narrative instanser i arbejde på de hierarkisk strukturerede niveauer af narrativ kommunikation. Hvem perciperer, eller hvor er interpretationens fokus? (Genette 1988, 64) En almindelig forståelse af perception i en realistisk roman fremhæver enten alvidenhed, allestedsnærværelse og en stærk forfatter-figur (som hos Dickens), eller den psykologisk realistiske fokalisering gennem karakterer (som hos Tolstoj eller Flaubert). Og dog manifesterer den teoretiske idé om fortælleren som den, der fokaliserer, et af de meget diskuterede brud mellem klassisk og postklassisk narratologi: mens Chatman (1990, ) og Genette (1988, 74-77) insisterer på at behandle fortælleren som en verdens-genererende instans, vil kognitive og retoriske narratologer hellere tildele alle fiktionale instanser både fortællere og fokaliserede karakterer de samme kognitive skemata for verdens-konstruktion (Jah n 1996, Phelan 2001 og 2005, ). Denne debat går for dybt ind i fiktionsspørgsmålets epistemologiske problemer til, at den kan reproduceres her, men man kunne stadigvæk kaste lidt benzin på bålet ved at spørge, hvorvidt det forvirrende i tilskrivelsen af kognitive aktiviteter til tekstuelle instanser (de være sig inden i eller uden for historien) faktisk er noget helt fundamentalt for litterær fiktion. Følgelig kunne fortællerens ambivalente rolle som både skaber og (re)konstruktør af historiens verden (the storyworld) tilmed have betydning for fortolkningen af konventionelt realistiske romaner. Igen, den underliggende unaturlighed bliver tematiseret hos Flaubert, navnlig i den berømte diskrepans mellem begyndelsen og så resten af romanen: Historien åbner med ordet vi ( nous ), der refererer til den unge Charles Bovarys skolekamet virkeligt møde med et ekstraordinært grimt stykke hovedbeklædning bevidsthedskonstruktionen for at være fundamentalt afhængig af forskellen mellem tekstuel og perceptuel evidens. I den sidste sektion af denne artikel vil jeg ganske kort diskutere nivelleringen af intentioner i realismens bevidsthedsrepræsentation.9 140 K&K Kultur&Klasse merater, som er ved at danne sig deres første ugunstige indtryk af ham og hans hat; kort efter åbningen viger førstepersonsreferencerne gradvist for en alvidende narration, hvorfor fortællingen genererer, hvad Jonathan Culler (1974) kalder Flauberts flygtige [elusive] fortæller. En anden afgørende iagttagelse af narrative forstyrrelser i Madame Bovary blev også gjort af Culler (2007), skønt næsten 30 år efter hans skelsættende Flaubertstudie. Lad os se på den passage, Culler refererer til, og som også er en af mine personlige favoritter. Charles aflægger her et besøg hos fader Rouault, men antageligvis for at møde Emma, som han finder alene i køkkenet: Han kom en dag ved tretiden; alle var i marken; han trådte ind i køkkenet, men kunne først ikke se Emma; skodderne var lukkede. Gennem sprækkerne i træværket tegnede solen lange tynde striber, de knækkede over møblernes hjørner og dirrede langs loftet. På bordet kravlede fluerne op ad de brugte glas og summede når de druknede på bunden, i cider-sjatterne. Lyset, der trængte ned gennem skorstenen og gjorde soden på komfurpladen fløjlsagtig, fik den kolde aske til at blåne svagt. Mellem vinduet og komfuret sad Emma og syede. Hun bar ikke sjal, på hendes nøgne skuldre så man små sveddråber. [Flaubert 1996, 31; oversættelse let ændret.] Flere detaljer inviterer læseren til at naturalisere hele beskrivelsen af den stillestående, groteskt æstetiske scene, som den opfattes af Charles: først ser han ikke Emma, så vi kunne forvente at få en rapport om, hvad han faktisk ser. Men, som Culler noterer, finder vi det svært at forestille os, at en sådan udsøgt sans for detaljer (lysets prismatiske virkninger, de druknende fluer og sveddråberne) skulle være et resultat af Charles kedelige og lidet sofistikerede disposition. For Culler markerer passagen en hjørnesten i den flaubertske æstetik, hans ønske om at frustrere enhver læsers forsøg på at personalisere narrative positioner. (Culler 2007, ) Følgelig fremviser Madame Bovary en verden, som er realistisk: Realisme, kunne man sige, er baseret på en fornemmelse af, at der er en verden der, uafhængig af menneskelig mening eller begær, og også baseret på temaet om verdens modstand mod menneskelige formål (692). Hvordan anfægter så Cullers iagttagelser og den flaubertske realisme aktuelle narratologiske spørgsmål? For det første synes den definition af realismen, som Culler udleder af Flauberts værk, på en måde at modsige ideen om naturlige parametre og kognitiv sandsynlighed. I den kognitive narratologi fremtræder historiens verden altid som perciperet af nogen (selv om denne agent er hypotetisk, se Herman 1994). Som Fluderniks definition af realisme vil have det: i læserens perspektiv er det psykologisk forankring og motivation, der garanterer historieverdenens sandsynlighed (Fludernik 1996, 131, 167). For det andet ville den fremherskende definition af fortælling som en oplevelsesmodus (experiential mode), der begrunder sig selv i menneskelige qualia, i what it feels like -essensen af begivenheder og ord (Herman 2007, ), antyde, at realismens uforankrede og umotiverede verdner faktisk er væsentligt ufortællelige (non-narratable). Fra den kognitive narratologis10 Maria Mäkelä Realismen og det unaturlige 141 udsigtspunkt vil en fortalt verden, som blot er der, netop være unaturlig. En kognitiv narratolog vil på dette punkt gerne placere en antropomorf fortællerfigur på scenen for at forankre oplevelsen. Men det er lige præcis som i den ovenfor citerede passage fra Madame Bovary rystelsen af den angiveligt faste fortolkningsbasis, der skaber det oplevelsesmæssige tomrum og fornemmelsen af desorientering [the experiential void and the sense of displacement]. Det forekommer mig, at på trods af den kendsgerning, at Flaubert er en ekstraordinær skribent, så er ubestemmeligheden af perceptuelle instanser ikke noget, som kun han kultiverer; snarere, som det på sin vis også er tilfældet med Puvis semi-perspektivisme, fremhævede Flaubert kun et træk, som altid allerede gør sig gældende i tekstualiserede, litterære konstruktioner af menneskelig perception. 2 På dette punkt kunne man tænke på Henry James house of fiction, en metafor, som Manfred Jah n genopliver i sin diskussion af fokalisering: Fortællere er placeret uden for fiktionens hus og kigger ind i det gennem deres respektive vinduer; fokaliserede karakterer bebor fiktionshuset, de holder spejle, der reflekterer husets indre og leverer på den måde nye koordinater for fortællernes perceptioner (Jah n 1996, ). Jah n insisterer på, at den Jameske idé om perciperende fortællere giver læseren en imaginært perceptuel position i (forhold til) historiens verden (258). Hvad Jah ns begrebslige metafor ikke gør rede for, er det uundgåelige faktum, at en repræsentation, der rummer lagdelte perceptuelle instanser (karakter/fortæller/læser), ikke er en statisk setting eller scene, men indebærer en konstant trafik ind og ud af fiktionens hus; perception og konstruktion overlapper hinanden og lader sig ikke systematisk adskille. Charles Bovarys entré og de druknende fluer bringer lige præcis en sådan udfordring for vor læsning ved at stille spørgsmålstegn ved ethvert naturaliseret forhold mellem perception og verbal konstruktion på et hvilket som helst niveau af kognitiv mental fungeren diegetisk, ekstradiegetisk, eller ekstratekstuel. En kognitiv tilgang, der kompromisløst hviler på en naturlig perceptuel instans i narrative tekster, evner ikke at gøre rede for denne trafik og forstyrrelse. Eksemplet med Charles og fluerne viser yderligere et træk, som er typisk for realismens tekstuelle arkitektur. Et ofte brugt argument til fordel for den realistiske fiktions immersive og illusionistiske kvaliteter drejer sig om dens detaljeringsgrad. Men man kunne indvende, som litteraturkritikeren James Wood gør fra sin privilegerede position uden for den narratologiske boks, at optagetheden af sandsynlighedens detaljer i realistisk fiktion faktisk snarere er kontrakognitiv. Wood er berørt af Flauberts kærlighed til detaljen, som, ifølge Wood, manifesterer sig som selektion (og ikke som en vilkårlighed, der imiterer on-line-perception); Flauberts detaljer er stivnet i deres gelé af udvalgthed (frozen in their gel of chosenness) (Wood 2008, 33). Effekten er både genkendelse og uigenkendelighed. Det er, som om fluerne i Rouaults køkken ikke alene er henvist til at drukne i cider-sjatterne, men også i deres gelé af udvalgthed : selve udvælgelsen implicerer en situeret bevidsthed, der perciperer historieverdenen, og dog er virkningen som af en verden, 2 For nogle rammende bemærkninger i samme spor, se Tammi 2008.11 142 K&K Kultur&Klasse der bare er der alle slags smukke banaliteter finder sted hinsides Charles Bovarys middelmådige interesser. Endvidere skaber den realistiske beskrivelses metonymiske væsen en effekt ikke af præcision, men af disproportion. Som Barthes berømte definition (1968/1986) kræver, skal realitetseffekten (l effet de réel) være synlig for en læser, der er bekendt med romanens konventioner; med andre ord, det at ekstrapolere historieverdenen fra metonymisk evidens skal være en naturaliseret procedure. Men følger vi Wood i genkendelsen af detaljernes gelé af udvalgthed, kunne vi måske konkludere, at den konstruerede perception af Rouaults køkken er mere grotesk, end den er naturlig; fluerne får en ufortjent position, de svulmer af ikke-mening. I dette perspektiv ser realismen ud, som om den mere var en forvrængningens kunst end en reproduktiv. Realismens sælsomme (uncanny) konstruktion af historieverdner kunne endda antyde, at der findes nogle fundamentale narrative elementer, der bestrider den gestaltpsykologiske antagelse om, at det menneskelige intellekt er sammenhængssøgende. Forvrængninger af psykologisk og motivationel sandsynlighed Som allerede nævnt lægger ideen om narrativitet som oplevelsesmedieret stor vægt på psykologisk og motivationel sandsynlighed (Fludernik 1996, 131), på indrehistoriske elementer, der er overbevisende situeret inden for en legemliggjort menneskelig oplevelses parametre. Ovenstående diskussion har fokuseret på forvrængninger af on-line-perception på et narrativt mikroniveau, der manifesterede sig som ambivalente perceptuelle instanser og som en ikke-holistisk konstruktion af den fortalte verden. Det vanskelig spørgsmål om motivation burde imidlertid adresseres i en større narrativ skala. Det følgende er en kort notits om problemer, der har at gøre med modsætninger mellem kompositionel og psykologisk motivation i den litterære realisme. Typisk går den forslidte opfattelse af realismen som virkelighedstro gengivelse af menneskelivets hårde betingelser hånd i hånd med en enorm tillid til psykologiske motivationer. Hver detalje og ethvert narrativt valg fortolkes således som noget, der kaster lys over en særlig oplevelse under særlige forhold. Men de mest elskede realister er ligesom Tolstoj eller Dickens forfattere, der evner at skabe levende og rige liv, som man næsten ikke kan forestille sig, og som altid i en eller anden forstand er hjemløse [always dislocated]. Den følgende passage fra Tolstojs Anna Karenina beskriver det øjeblik, da Anna netop er ankommet for at trøste sin svigerinde. Dolly har erfaret, at hendes letlevende ægtemand Stefan Arkádjevitsj har en affære med deres børns guvernante: Da Anna kom indenfor, sad Dolly i den mindste salon med en lille lyseblond, buttet dreng, som allerede lignede faderen, og hørte ham i fransk. Drengen læste højt alt imedens han drejede på en løs trøjeknap og søgte at rive den af. Moderen tog stadig hånden fra knappen, men den buttede lille hånd fandt den stadig igen. Til sidst rev moderen knappen af og gemte den i lommen. (Tolstoj 1979, 67)12 Maria Mäkelä Realismen og det unaturlige 143 Læst i sin umiddelbare kontekst kan det synes, som om denne beskrivelse er psykologisk motiveret: Man må antage, at det er Anna, der bevidner denne huslige scene ved sin ankomst til et hjem, hvor alt var forvirring ; den buttede lille hånd betragtes med indtagende øjne, som meget vel kan være Annas, Oblonsky-børnenes elskede tante. Endvidere bemærkes det, at Grisja, den lille dreng, allerede lignede faderen, en observation, som Dolly næppe ville være tilbøjelig til i hendes situation; mens Stefan Arkádjevitsj søster, derimod, som ikke har set familien i lang tid, nok ville finde denne iagttagelse såre naturlig. Denne evidente fortolkning lanceres fra begyndelsen ved at knytte scenen til det øjeblik, da Anna kom indenfor. Bemærkelsesværdigt er det imidlertid, at denne perception taber sin forankring (becomes dislocated) i lys af den følgende beskrivelse: Efter episoden med den løse knap vender Dolly tilbage til sit hækletøj, og fortælleren giver sig til at beskrive Dollys kvaler og ængstelse, som hun må udholde midt i alle huslige gøremål. Og så, efter en side, denne anden fremstilling af Annas entré: Hun [Dolly] hørte kun en kjoles raslen og lette trin i døren; hun så sig om, og på hendes forpinte ansigt sås ikke glæde, men kun forundring. [ ] Er det Grisja? Nej, hvor er han blevet stor! sagde Anna [ ] Hun tog sjalet af og løsnede hatten; den blev hængende i det virvar af yppige, mørke lokker, som trængte sig frem overalt, og hun gjorde et par drejninger med hovedet for at frigøre håret. Og du stråler af lykke og sundhed! sagde Dolly, næsten med misundelse i stemmen. (68f.) Skal denne forvirring bare tilskrives en misforståelse hos en læser, som nu undlader at konkludere, at Anna kom ind i huset ved begyndelsen af kapitlet, blot for senere at gøre sin entré i den lille salon, hvor Dolly og Grisja sidder? Det er usandsynligt, for modstillingen af kontradiktoriske førsteindtryk viser sig at være tematisk produktiv. Hvem er det, der har øje for de små huslige tillokkelser? Når Anna og Dolly mødes, bevidner vi også et møde mellem to ulykkelige familier jf. Dollys overvejelser om Annas ægteskab: der var, forekom det hende, et eget falsk skær over hele deres familieliv. (68). De ambivalente beskrivelser af Annas entré giver genlyd af en forvandling, som Anna skal opleve under sit ophold i Moskva: Efter den skæbnesvangre balnat, hvor Anna lader sig forføre af Vronski, begynder Oblonskibørnene, der tidligere var betagne af Anna, at negligere hende. Denne omvending af skæbner og positioner dukker op som en forudanelse i Dollys tanker inden Annas ankomst: Og til syvende og sidst er Anna jo ikke skyld i noget som helst (68). Narrationen vækker den mulighed, at Anna vil være den, der værdsætter huslig lykke og de buttede små hænder, 3 men blokerer senere denne fortolkning for i stedet at fremhæve Annas eget glamourøse udseende. 3 Besynderligt nok peger den impersonale perception af Grishas hænder mod Tolstoj selv, som synes besat af børns og Napoleons! buttede små hænder; de optræder i alt fald i Krig og fred, i Kossakerne, og i Barndom, Drengetid og Ungdom.13 144 K&K Kultur&Klasse En almindelig opfattelse blandt modernister som James eller Lubbock er, at Tolstojs prosa savner artistisk form, men til gengæld evner at give os en fornemmelse af livets ukontrollerbare strøm (se Greenwood 2007). Men der er også kritikere, der hævder lige det modsatte, og som viser, hvordan Tolstojs narrative valg og vanskeligheden med at skelne dem fra hinanden reflekterer hans vældige tema om determinisme og fri vilje, den uafgjorte balance mellem forudbestemt form og eksistentiel tilfældighed (Alexandrov 2004, ). Denne tilsyneladende ubeslutsomhed vedrørende forholdet mellem betydningsfuld og betydningsløs detalje bliver understreget i de kontradiktoriske vinkler på Annas ankomst: Den løse knap kunne i første omgang se ud til at tjene l effet de réel og give næring til vores indtryk af Dollys huslige virkelighed; mens de fortryllende detaljer vedrørende Annas optræden ( lette fodtrin ), klæder ( en kjoles raslen ) og coiffure ( yppige, mørke lokker ) åbenbart leverer en slående kontrast til Dollys forpinte ansigt. Den løse knap synes, i det mindste for et øjeblik, at implicere, at realisme trodser relevans, præcis ligesom huslighed trodser romance og fortællelighed. Igen, som i Flaubert-eksemplet med Charles og fluerne, bliver den figurale perceptions konventioner misbrugt: I stedet for at tillade et glat deiktisk skift til den fiktionale virkelighed, søger narrationen efter en vinkel på historieverdenen i en proces af konstant, ustabil deiktisk skiften. Fortællingen demonstrerer ikke sin relevans, men derimod, at den leder efter relevans; detaljens rolle er til forhandling. Det slående er, at denne ambivalens netop hviler på muligheden af en fiktional verden, som bare er der, uafhængig af nogen narrativ interesse. Med en realismetekst fuld af psykologisk eller strukturelt tilsyneladende uforankrede elementer, kunne vi ønske at vende tilbage til Lotmans altid friske observation om læseprocessen som en netværksdannelse af mangfoldige relationer: Hvad der i livet er ekstra-systemisk [eller: asystemisk, se Alexandrov 2004, 291] bliver i kunsten repræsenteret som polysystemisk (Lotman 1977, 72). Som Lotman forklarer det, skaber mangfoldigheden af mulige forbindelser og motivationer en illusion af frihed (og derfor, måske, af liv ), mens en detalje, som er klart forbundet med en eller anden holistisk ramme, har et meget begrænset tematisk potentiale. Alt dette bringer mig tilbage til spørgsmålet om naturlige og unaturlige fortællinger. Alber (2009) opridser fem strategier, med hvilke læsere finder mening i ekstreme fortællinger, der trodser menneskelige oplevelsesparametre. Ifølge Alber vil læsere enten (1) pode det forstyrrende ikke-mimetiske element på en eller anden struktur, som ikke er mimetisk motiveret ( læsebegivenheder som indre tilstande ; stille det tematiske i forgrunden ; læse allegorisk ), eller (2) acceptere det ikkemimetiske element som en udvidelse af deres egne parametre ( blending scripts ; rammeberigelse ). Disse strategier forekommer mig at være helt generelle læseprocedurer med henblik på at finde kohærens og som sådanne er de en behændig og velkommen tilføjelse til den kognitivt-narratologiske værktøjskasse. Men man kan spørge, om denne tilgang vil være nogen udfordring til fremherskende metoder. Et af Albers eksempler, Caryl Churchills postmodernistiske skuespil Heart s Desire, tilbyder gensidigt udelukkende hændelsesforløb eller retakes af en karakters14 Maria Mäkelä Realismen og det unaturlige 145 entré i en scene, hvilket Alber naturaliserer som manifestationer af karakterens fantasier, traumer og narrative perfektionisme. Hvad er den fundamentale forskel mellem de kontradiktoriske entreer i Churchills skuespil og den perceptuelt og motivationelt ambivalente entréscene i Anna Karenina hvis begges virkninger kan pakkes ind i de samme holistiske skemata? Præcis ligesom perspektivtegning muliggør både Eschers og Puvis forvrængede visioner af rum, gør tekstuelle historiekonstruktioner det muligt for både Tolstoj og postmodernisterne at overskride parametre fra det virkelige liv. Omvendt er begge også ude af stand til at levere en fuldstændig immersion 4 og en kongruens med virkelige oplevelser (real-life experience) et forhold, som jeg tror bliver stillet meget mere i forgrunden af romanens konventioner, end mangen narratolog nogensinde vil erkende. Albers analyser synes at foreslå, at en kognitiv apperception via psykologisk eller tematisk motivation er nødvendig: der er ingen andre muligheder, ingen balanceren mellem vilkårlig tilfældighed og motiveret struktur. 5 En sådan læsning synes paradoksalt at transformere logisk umulige historieverdner til fortællinger, som er mere sårbare for nem naturalisering end nogen tekst fra den klassiske realismes mainstream. Hos Flaubert eller Tolstoj sætter den kompositionelle motivation sig mere end ofte ud over legemliggjort og situeret perception og refleksion og skaber en ubalance, som egentlig aldrig bliver genoprettet. Meget af den unaturlighed, man forbinder med postmodernisme, har at gøre med temporalitet (se Richardson 2000, 24-32). Imidlertid, fra et læsersynspunkt er det at læse Tolstoj og at læse postmodernistisk fiktion lige unaturligt: Forholdet mellem rækkefølgen af ord og rækkefølgen af fiktionale begivenheder er lige inkongruent, og hele den tidslige dimension er lige så meget kun en metafor i begge tilfælde. Det unaturlige i fiktionens tidsligheds-konventioner bliver brillant afsløret af James Woods analyse af romanbeskrivelser, der sammenhober dynamiske og sædvanlige detaljer en modus, der perfektioneres af hvem andre end Flaubert. Wood diskuterer et eksempel fra Følelsernes opdragelse, hvor Frédéric slentrer på må og få gennem Latinerkvarteret i Paris, og den alvidende fortæller både følger og ikke følger heltens perceptioner: Inderst inde i de ensomme caféer stod servitricen ved bardisken og gabte mellem sine fyldte karafler; aviserne lå i pæn orden på bordene i læseværelserne; hos strygejomfruerne lå der linned, der flagrede let i de lune vindpust (Flaubert 2000, 73; citeret i Wood 2008, 33). Som Wood skriver, kvinderne kan ikke gabe lige så længe, som linnedet flagrer eller aviserne ligger på bordene (34). Sådanne illusioner om samtidighed, der opnås gennem en ikke- 4 [Immersion betyder nedsænkning (i vand f.eks., men også et himmellegemes (delvise) forsvinden i et andet himmellegemes skygge). Efter et forslag af Marie-Laure Ryan (se nedenfor) bruges termen nu gerne også om det fænomen, at læsere kan synke ned i og så at sige forsvinde i fiktioners fortalte verdener. Jeg har valgt at beholde termen her, eftersom ord som indlevelse eller fordybelse egner sig dårligt til de syntaktiske og semantiske konstruktioner, som termen muliggør på engelsk. (Ovs. anm.)] 5 Retfærdigvis må det nævnes, at Alber faktisk anerkender den anden fortolkningsposition, den, der glæder sig ved tvetydighed, og som ikke opmuntrer til naturalisering. Alber kalder denne position zen-måden at læse på, men betvivler åbenbart dens gyldighed og prædominans. (Alber 2009, 83)15 146 K&K Kultur&Klasse naturaliserbar flertidslig perception, er veritable almindeligheder i fiktionslitteraturen efter Flaubert, og alligevel må de fra et kognitivt udsigtspunkt være unaturlige. Men igen, der er heller ikke noget egentligt nyt i kontradiktoriske plotlines. Hvad unaturlig narratologi burde kigge efter, befinder sig hinsides skellet mellem det konventionelle og det ukonventionelle, eller mellem det berettigede (the legitimate) og det disruptive; det gælder om at være opmærksom på subtiliteterne i brugen af ikke-naturaliserbare rammer. Et af de mest uheldige begreber til at bagatellisere de unaturlige elementer i realismens fiktion er begrebet immersion, som refererer til en illusionistisk overgang til både historieverdenen og karakterernes oplevelsesniveau. Selv i Marie-Laure Ryans i øvrigt ekstremt elegante studie af immersion og interaktivitet i litteratur og elektroniske media, har den store realismes romaner fået rollen som immersive tekster, som derved, at de præsenterer deres verdner som tilsyneladende uafhængige af sprog (Ryan 2001, ), ikke aktiverer elementet af leg i læseprocessen (ibid , 199). For Ryan er Charles Dickens en af de forfattere, der skaber stærkt verdenslignende fortællinger og immersive fortællinger, men for mig at se er Dickens en forfatter, der gerne afprøver forskellige vinkler på sin historieverden, og som gør det på en flydende måde, der faktisk modarbejder nemme immersioner som f.eks. i denne passage fra Bleak House: Hvad slags forbindelse kan der være mellem stedet i Lincolnshire, huset i byen, den pudrede mercurius og Jo den lovløses tilholdssted, Jo med kosten, som ramtes af den fjerne lysstråle i færd med at feje trin op til en kirkegård? Hvilken forbindelse kan der have været mellem folk i denne verdens utallige historier, som fra modsatte sider af dybe kløfter ikke desto mindre på meget besynderlig vis er blevet ført sammen? Jo fejer sit gadekryds dagen lang, ubevidst om nogen forbindelse, hvis der er en forbindelse. Stiller man ham et spørgsmål, udleverer han hele sit mentale bo ved at svare, at han ikke ved ingenting. Han ved, at det er hårdt at holde mudderet væk fra gadekrydset i beskidt vejr, og endnu hårdere at leve af det. (Dickens 1976, 219) I stedet for at føre læseren ind i det mudrede og smog-fyldte fiktionale London, simulerer den dickenske fortæller en angivelig immersionsproces. Først er det, som om den fortællende præsens svæver over fiktionens besynderligt forbundne univers og overvejer detaljernes og motivationens dynamik. Derefter dykker narrationen ned til proletaren Jos oplevelsesplan og et rige af diegetisk uvidenhed om den holistiske komposition; men dette er et dyk, der er udtrykkeligt simuleret: Den rumlige fornemmelse af overgang skyldes ikke en bevægelse udefra-og-ind, men en vertikal ovenfra-og-ned, der følger trinnene i det narrative hierarki. Skiftet viser sig at være blot en parodi på immersion, når Jo bliver spurgt (af den metaleptiske fortæller, som antagelig er gået et trin ned til det diegetiske niveau) om sin oplevelse af at være-i-den-fiktionale-verden: han ved ikke ingenting.16 Maria Mäkelä Realismen og det unaturlige 147 Endvidere fortsætter passagen, idet den afslører den diskursive simulations mekanismer bag repræsentationen af fiktional bevidsthed. Den følgende passus viser, hvorledes fortælleren i Bleak House fortsætter sin fingerede ekspedition til det figurale oplevelsesplan, idet han overvejer, hvordan Jos analfabetisme må indvirke på hans syn på livet: Det må være en mærkelig tilstand at være som Jo! [ ] At se folk læse, og se folk skrive, og se postbudet gå rundt med breve, og ikke have den mindste idé om alt det sprog at være blind og stum som en sten over for hvert et stykke af det! Det må være forunderligt at se pæne folk gå i kirke om søndagen med bøger i hænderne, og at tænke (for måske Jo faktisk tænker, indimellem), hvad betyder det alt sammen, og hvis det betyder noget for nogen, hvordan kan det være, at det ingenting betyder for mig? At blive jaget med og skubbet til og fjernet fra; og virkelig føle, at det må være absolut sandt, at jeg ikke hører til hverken her eller der eller nogen steder; og så alligevel blive perpleks når jeg tænker, at også jeg på en eller anden måde er her og ingen lagde mærke til mig, før jeg blev den skabning jeg er! [ ] Hele hans materielle og immaterielle liv er vidunderligt mærkeligt; hans død det allermærkeligste. ( ) Som Dickens demonstrerer, handler illusionen om immersion også om det figurale sprog: Hans autoritære fortællers stemme gør springet ind i Jos konstruerede bevidsthed nemmere, idet den lægger ud i en hypotetisk modus ( Det må være en meget mærkelig ), som kun gradvist akkumulerer en illusion om en figural indre diskurs med førstepersonsreference ( hvordan kan det være, at det ingenting betyder for mig? ). Her og andre steder i Bleak House er det tydeligt, at Dickens underminerer den konventionelle, alvidende fortæller, der angiveligt kendetegner denne periodes litteratur, ved at skabe ugennemtrængelige bevidstheder (minds), hvis indhold man kun kan gisne om. Som Terry Eagleton bemærker i sit forord til den nye Penguinudgave af Bleak House, det er, som om karaktererne er omgivet af den samme mysteriøse tåge, der omgiver scenerne i London og det berygtede Chancery Court (Eagleton 2003, viii). Den litterære fortæller evner kun at konstruere en verbal version af analfabeten Jos forvirrede sjæl (mind) en konstruktion, som, omvendt, Jo selv ville være ude af stand til at læse. Skønt Dickens på dette punkt nærmest forekommer ukonventionel, så afslører processen med at konstruere Jos fiktionale bevidsthed (mind) i det hele taget de væsentlige mekanismer bag realismens bevidsthedsrepræsentation. Desuden er Dickens, til forskel fra Flaubert og Tolstoj, bestemt ingen mester i dækket direkte tale, og det er måske netop grunden til, at han kan levere en så udførlig demonstration af modusens grænsebetingelser, af dens mærkelige sted mellem autorial hypotese og konstrueret figuralt idiom. I den næste sektion vil jeg forsøge at føre disse emner et lille skridt videre.17 148 K&K Kultur&Klasse Skematiske bevidstheder og ikke-deriverbar diskursiv instans Det sidste drilske aspekt af realismen, som jeg har mulighed for at vende mig mod her, har at gøre med bevidsthedsrepræsentation og med diskursive instanser. Som Ryan peger på i sin diskussion af den immersive realisme, opnås realitetseffekten i det 19. århundredes fiktion ved de mindst naturlige, mest demonstrativt fiktionale af narrative teknikker alvidende narration, dækket direkte tale, og variabel fokalisering (Ryan 2001, 159). Ved at læse Ryan eller næsten en hvilken som helst samtidig narratolog kunne man konkludere, at konventionerne for alvidenhed og tredjepersonsoplevelse er blevet ganske modstandsløst naturaliseret og har for længst ophørt med at interferere i læseprocessen (se, f.eks. Fludernik 1996, 48: fortællen kan der gives afkald på, læsere orienterer sig ganske enkelt i forhold til en position i den fiktionale verden [ ], rammer, der naturligt kun står til rådighed for ens egen oplevelse, bliver tilgængelige for anvendelse på en tredje person. Det tidligere citerede eksempel fra Bleak House taler imod denne nemhed og tilgængelighed og afslører den vigtige tematiske betydning af, at bevidstheder i sidste instans er ulæselige. Paradoksalt bliver alvidenhedens naturaliserede unaturlighed imidlertid erstattet af en virkelig naturlig metode for bevidsthedskonstruktion: Fortælleren i Bleak House konstruerer Jos bevidsthed via skematisering og typificering mekanismer, som ifølge Fludernik er en almindelig måde at reproducere andres udtalte eller indre tale (Fludernik 1993, ). Fortælleren synes at nå Jos indre tale ved at anvende sandsynlige verbaliseringsrammer: at se pæne folk gå i kirke om søndagen med bøger i hænderne, og at tænke [ ], hvad betyder det alt sammen, og hvis det betyder noget for nogen, hvordan kan det være, at det ingenting betyder for mig? Som Fludernik har vist, forudsætter præsentation af tale prototypiske diskursive skemata, som resulterer i tilnærmelser, ikke reproduktioner. Alt dette har at gøre med den kognitive videnskabs idé om, at meningsskabelse (notion of sense making) indebærer anvendelse af rammer: vor adgang til nye situationer er altid baseret på vor konstruktive viden om tidligere kontekster. Det er ved denne vækkelse af diskursive skemata, skriver Fludernik, at den figurale stemmes spøgelse ( lingvistisk hallucination, ibid. 453) opstår i vor fortolkning af dækket direkte tale. Følgelig kunne man sige, at bevidsthedsrepræsentationens aura af unaturlighed, eller bevidsthedsrepræsentationens udtalt litterære præg, eller alvidende narration, er ved at forsvinde i kølvandet af kognitive metoder: ligesom vi alle væver fortællinger af vore egne oplevelser, er vi også konstruktører af andre folks oplevelser. Både narrationens og læseprocessens mekanismer for konstruktion af karakterers indre har alvorlige konsekvenser for interpretationen af den såkaldte psykologiske realisme. Endvidere stiller realister som Dickens, Tolstoj, og i særdeleshed Flaubert, netop narrativ konstruktion op mod læserens: karakterer, fortællere og læsere takler det i sidste ende fælles problem, der opstår med den fremmede bevidsthed [the alien mind]. Et af de mest oplysende fund i kognitiv narratologi har at gøre med det analoge i disse konstruktionsprocesser: Som Lisa Zunshines Vis mere\nK&K. Nr. 112 Årgang 2011 AARHUS UNIVERSITETSFORLAG UNATURLIGE FORTÆLLINGER\nK&K Nr. 112 Årgang 2011 UNATURLIGE FORTÆLLINGER AARHUS UNIVERSITETSFORLAG K&K Kultur og Klasse Nr. 112 Årgang 2011 UNATURLIGE FORTÆLLINGER Redaktion Kjersti Bale (Universitetet i Oslo), Mikkel Bolt (Københavns Læs mere SET SÅDAN LIDT FRA OVEN OM DET UNATURLIGE I NARRATOLOGIEN OG I J.P. JACOBSENS ET SKUD I TAAGEN\nAarhus Universitetsforlag K&K Kultur&Klasse 112 Vol. 11 2011 Pages 51-70 J A C O B B Ø G G I L D Ph.d., lektor ved Institut for Æstetik og Kommunikation, Aarhus Universitet SET SÅDAN LIDT FRA OVEN OM DET Læs mere 5. Teori... 20 5.1. Annemette Hejlsted... 20. 4. Videnskabsteori... 15 4.1. Russisk formalisme, nykritik og strukturalisme... 15\nIndholdsfortegnelse 1. Indledning... 4 1.1. Problemformulering... 5 1.2. Læsevejledning... 6 2. Introduktion til Mount København... 7 2.1. Læsningen af Mount København... 7 2.2. Paratekster... 8 3. Metode... Læs mere Vi har aldrig været individer!\nVi har aldrig været individer! Et speciale af Oliver Maurice Adams Vejleder: Simo Køppe Institut for Psykologi Københavns Universitet Marts 2001 INDHOLDSFORTEGNELSE PROGRAMERKLÆRING:...2 NARRATIVITET:...4 Læs mere I sidste ende er det umuligt ikke at blive, hvad andre anser dig for at være. Julius Cæsar\nForsiden: Nederst på siden er der en række brands som illustration på vores overordnede emne. For at linke dette til vores specifikke projekt-titel ( Personlig Branding ), har vi valgt at tilføje en karikeret Læs mere Thomas Bobergs forfatterskab fra 1984-1999 med særlig vægt på Vor tids historie og Digte 1990\nThomas Bobergs forfatterskab fra 1984-1999 med særlig vægt på Vor tids historie og Digte 1990 Speciale af Jens Thomas Rude Andersen Københavns Universitet Det Humanistiske Fakultet Institut for Nordiske Læs mere Motiv og tema i Det ideale Hjem\nMotiv og tema i Det ideale Hjem Projektrapport af Uffe Hastrup Vejleder: Lektor Anne Birgitte Richard Roskilde Universitetscenter Institut for Sprog og Kultur Dansk, Modul 3, EF 2005, Han havde i denne Læs mere TIL SØRGENDE MENNESKER\n1 TIL SØRGENDE MENNESKER C.W. Leadbeater Oversættelse: Thora Lund Mollerup & Erik Ansvang 2 Sorgen Et menneske, du holdt meget af, er afgået ved døden. Et menneske, der måske var hele din verden. Og nu Læs mere I begyndelsen var billederne og billederne var hos..\nI begyndelsen var billederne og billederne var hos.. En analyse af Mødet af Mats Wahl. Bo Gottlieb DPU-nr. 1371974 Skriftlig opgave med mundtlig eksamination, juni 2007. Master i børnelitteratur, 2. modul Læs mere TÆN KE PAU SE DAN RINGGAARD R\nÆN E AU E DAN RINGGAARD LITTERATUR» Man skrev og læste bøger fra 1500 til 2000. Hvorfor ved jeg ikke.«svend Åge Madsen, Tugt og utugt i mellemtiden Tænkepauser 1 FRIHED af Hans-Jørgen Schanz Tænkepauser Læs mere Hvad venter vi på. Bachelorprojekt af Ellen Ravn Jakobsen Syddansk Universitet, Kolding Maj 2003\nHvad venter vi på Bachelorprojekt af Ellen Ravn Jakobsen Syddansk Universitet, Kolding Maj 2003 Indholdsfortegnelse. 1. Indledning...2 2. Analyse af Mens vi venter på Godot...3 2.1. Genre...3 2.2. Sprog...4 Læs mere Mere end Rester. En analyse af Rødby-Puttgarden i forhold til realismebegrebet og Helle Helles tidligere forfatterskab\nMere end Rester En analyse af Rødby-Puttgarden i forhold til realismebegrebet og Helle Helles tidligere forfatterskab II En analyse af Helle Helles roman Rødby-i forhold til realismebegrebet og Helle Hellese Læs mere Foråret 2013, 1 Gallerivandring 7-9 februar /// 2. Gallerivandring 28. Februar 2. marts\nBKS Garage: IMO Sandra Vaka Olsen & Mads Westrup Indtil 2. Marts. moving Pressure Points Sandra Vaka Olsen Vand, himmel og skærme. Sandra Vaka Olsens fag kan ikke huske nogen plads i særdeleshed. De er Læs mere Det globale gennembrud\nDet globale gennembrud Salman Rushdies De Sataniske Vers som global dannelsesroman - i lyset af Mikhail Bakhtins romanfilosofi Cand. phil-speciale ved Institut for Litteraturvidenskab, Københavns Universitet. Læs mere En buddhistisk tilgang til Livet, Døden & Efterlivet Allan Chemnitz\nMental forberedelse til Døden En buddhistisk tilgang til Livet, Døden & Efterlivet Allan Chemnitz 2 MENTAL FORBEREDELSE TIL DØDEN MENTAL FORBEREDELSE TIL DØDEN En buddhistisk tilgang til Livet, Døden & Læs mere Det kan man da ikke! Indholdsfortegnelse:\nIndholdsfortegnelse: 1.0 Indledning 2 2.0 Problemformulering 2 3.0 Teori og metode 3 4.0 Tove Ditlevsens forfatterskab 4 4.1 En kort biografi 4 4.2 Bekendelsessamtid 7 4.3 Tove Ditlevsens værker 10 5.0 Læs mere Overvægt - må man se i øjnene.\nOvervægt - må man se i øjnene. Masterspeciale i Sundhedsantropologi, Institut for Antropologi, Københavns Universitet Udarbejdet af:, studienummer 05-03-129026 Vejleder: Vibeke Steffen Undervisere: Mette Læs mere DAVID G. BENNER. At åbne sig for Gud. Lectio divina som ramme for et liv i bøn\nDAVID G. BENNER At åbne sig for Gud Lectio divina som ramme for et liv i bøn 5 Indhold Introduktion: Forvandlende åbenhed over for Gud 7 1. Mere end du kan forestille dig 11 2. Forberedelse til det guddommelige Læs mere Indholdsfortegnelse. Intro 3. Hvordan spiller vi spillet? 20 Kapitalformer 20 Det sociale rum 21 Interaktionsfelter 21 Habitus 21\nIntro 3 Indholdsfortegnelse Metodiske overvejelser 5 Problemfelt 5 Projektets opbygning 7 Valg og fravalg 7 Definitioner af begreber 8 Spilbeskrivelse 9 Spillets start 9 Spillets interface 10 Kontrolpanelets Læs mere ommadawn.dk - Science fiction - 2008\nommadawn.dk - Science fiction - 2008 1 / 68 2 / 68 Indholdsfortegnelse Velkommen til ommadawn.dk 21. juli, 2008 Russisk roulette 27. juni, 2008 The road is long 7. juli, 2008 Kunstig filosofi 9. juli, Læs mere http://www.ucmag.dk/kropsjael/2\ntema: krop & sjæl http://www.ucmag.dk/kropsjael/2 ...der ligger åbenbart noget dybt i, at når vi indretter os på en bestemt måde, så indretter vi samtidig vores bevidsthed. Sådan at vi, to minutter efter, Læs mere qwertyuiopåasdfghj k læøzxcvbn m q w e r t y asdfghjklæøz x c v b n m q w e r t y u i o påasdfghj klæøzxc v b n m q w e r t y u i o påasdfghjklæøzx\nqwertyuiopåasdfghj k læøzxcvbn m q w e r t y uiopåasdfghj k læøz x c v b n m q w e r t y u i o påa sdfghjklæøz x c v b n m q w e r t y u i o påasdfghj klæøzxc v b n m q w e r t y u i o påasdfghjklæøzx Læs mere Louise Brix JacoBsen stefan KJerKegaard rikke andersen KragLund HenriK skov nielsen camilla møhring reestorff carsten stage.\nLouise Brix JacoBsen stefan KJerKegaard rikke andersen KragLund HenriK skov nielsen camilla møhring reestorff carsten stage fiktionalitet Louise Brix Jacobsen, Stefan Kjerkegaard, Rikke Andersen Kraglund, Læs mere Ledelse og kommunikation - metaforer og spørgsmål om kommunikation i organisationer\nLedelse og kommunikation - metaforer og spørgsmål om kommunikation i organisationer Bidrag til bog, kapitel i: Helle Petersen & Anne Katrine Lund (red.): Den kommunikerende organisation. Samfundslitteratur.. Læs mere LISE BALTZER HJERTET I INSTRUKTION COPYRIGHT LISE BALTZER / AUTENZ 2012 SÆRUDGAVE AF BOGEN: HJERTET I MINDFULNESS INSTRUKTION\nLISE BALTZER HJERTET I INSTRUKTION COPYRIGHT LISE BALTZER / AUTENZ 2012 SÆRUDGAVE AF BOGEN: HJERTET I MINDFULNESS INSTRUKTION INDHOLD 1 Indledning... 2 2 En model af bevidstheden... 13 3 4 5 At leve og Læs mere » Udvikling af literacy. » Tid til et. » Family literacy. i scenariebaserede undervisningsforløb. læse(efter)syn? side 37. læsepraksis i familien\nNummer 12 september 2012 TEMA: LITERACY» Udvikling af literacy i scenariebaserede undervisningsforløb side 29» Tid til et læse(efter)syn? side 37» Family literacy læsepraksis i familien side 66 Hvad er Læs mere Om narrativ terapi med unge\nfpf-2006-3-3-kofod.fm Page 174 Friday, September 29, 2006 2:40 PM vol. fokus 34 174 193 Universitetsforlaget 2006 Fagfellevurdert artikkel Om narrativ terapi med unge og hvordan man kommer videre, når Læs mere Behandlernes oplevelse af behandlingen af alkoholmisbrugere\nANETTE SØGAARD NIELSEN Behandlernes oplevelse af behandlingen af alkoholmisbrugere En kvalitativ analyse Introduktion Inden for behandlingsforskningen har man gennem flere år været opmærksom på, at der Læs mere SKØNLITTERATURENS MANGFOLDIGHED - et speciale om videnspotentialer i skønlitteratur\nSKØNLITTERATURENS MANGFOLDIGHED - et speciale om videnspotentialer i skønlitteratur Speciale udarbejdet af: Cæcilie Hjorth Pedersen Afleveret 01.07.2013 Vejleder: Rune Eriksson Antal ord: 27.978 Antal Læs mere DE MENTALE LOVE MÅDEN SINDET FUNGERER PÅ\n1 DE MENTALE LOVE MÅDEN SINDET FUNGERER PÅ af Barbara Berger (Copyright Barbara Berger 2000/2009) 2 Indhold Introduktion 3 De Mentale Love / Måden sindet fungerer på - Loven om at tanker opstår 4 - Loven Læs mere 2016 © DocPlayer.dk Fortrolighedspolitik | Servicevilkår | Feedback


Fordele ved forbrugslån - GlobeXit\nHjem » Blog » Fordele ved forbrugslån\nWarning: Use of undefined constant php - assumed 'php' (this will throw an Error in a future version of PHP) in /var/www/globexit.dk/public_html/wp-content/themes/epic-base/inc/template-tags.php on line 74\nBy admin On august 12, 2017 0\nForbrugslån er, som navnet indikerer, lån, der kan optages til forbrug. De har typisk flere fordele som konventionelle banklån ikke har. Først og fremmest er de nemmere at optage, da kreditvurderingen ikke er så streng. Det er ofte et problem, når man gerne vil låne i banken, der i dag stiller virkelig strenge krav til dig som låner, hvor du blandt andet skal igennem en individuel kreditvurdering, til møde med din bankrådgiver og fremvise budgetter og afbetalingsplaner. Dette kommer man udenom, når man ansøger om et forbrugslån. Dette sker online, og du skal ikke sende lønsedler ind, eller forklare hvad du har i sinde at bruge pengene til. Det bestemmer du helt selv.\nForbrugslån på fleksible vilkår\nForbrugslån udbydes stort set altid på fleksible vilkår, hvor de kan tilpasses individuelt til din økonomiske situation. Du bestemmer derfor helt selv, hvor meget du vil afdrage med om måneden, og hvor lang en løbetid du ønsker på dit lån. Du har i praksis mulighed for at afdrage over en periode på helt op til 7 år, hvilket giver en fordelagtig afbetalingsproces, hvor du nøje kan tilpasse de månedlige afdrag til dit rådighedsbeløb. Så slipper du også for at leve af vand og grød, så længe du afbetaler på dit lån. Foruden den fleksible afbetalingsproces, skal der heller ikke stilles sikkerhed for dit lån. Du låner uden sikkerhed, og slipper derfor for den besværlige og træge proces med at tinglyse dine ejendele.\nKreditrammen på et forbrugslån må også betegnes som værende et plus. Du kan hos langt de fleste låneudbydere låne op til 250.000 kr., hvilket typisk dækker alle de behov, som du måtte have. Hvis du skal købe en bolig, så kan lånet dog komme til kort, da disse typisk koster mere end en kvart million. Spørgsmålet er nok også, om det er fornuftigt at købe en bolig med et forbrugslån. Hvis banken ikke vil låne dig penge til en bolig, så har de nok vurderet, at din økonomiske situation ikke er god nok.\nAnsøg om et lån online i dag. Behandlingstiden er vældig kort, og du bliver ofte godkendt indenfor en time. Pengene udbetales til din NEMkonto indenfor 48 timer, og forbrugslån er derfor i sandhed hurtige lån.\nNext Post: Få luft i budgettet med et forbrugslån »\nStøj i storbyen – hvad gør man?\nPas på den knaldsmarte gummibåd\nDesignermøbler – billeder af tiden\nCopyright © 2020 GlobeXit. Powered by WordPress and Epic Base.


Slap af – udmattelse er ikke en udmærkelse - Udfordringen\nAf Ove Klausen\t 6. nov. 2020/45\nDenne bogs budskab er, at det ikke er meningen – og slet ikke Guds mening – at vi skal stresse og slide os selv op. Lige så meget, som Gud har skabt os til at arbejde, har han også skabt os til at hvile.\nForfatteren skriver enkelt og letforståeligt og har mange gode formuleringer. Her er tre eksempler, som også udtrykker bogens hovedbudskab om at huske at hvile: ”Vi lægger med god grund vægt på nødvendigheden af et helligt liv, men vi glemmer alt for ofte at prioritere et sundt liv”.\n”Overraskende nok taler Bibelen mere om hvile end om arbejde.” ”Hvile er ikke noget, der kommer af sig selv. (…) Hvis du bare passivt venter på en lejlighed til at hvile dig, får du måske aldrig muligheden.”\nBibelsk, praktisk og realistisk\nPablo Martinez er kristen psykiater og argumenterer både ud fra Bibelen og sin faglige viden om vores psykiske behov. Han er både bibelsk, praktisk og realistisk.\nHan udpeger mange steder i Bibelen, der handler om hvile, og der er flere, end de fleste af os nok lige regnede med. Og skriftsteder og situationer i Bibelen udvider han betydningen af ved at udlægge, hvad de kan lære os om at hvile.\nJesus siger til Martha, at hun bekymrer sig om mange ting, men noget er vigtigere end andet. Af det kan vi lære: ”Du kan måske udrette mangt og meget, men der er kun få ting, der virkelig betyder noget. Du behøver ikke tage ethvert behov som en forpligtelse. Vi kan ikke imødekomme alle behov, og et behov er ikke i sig selv et kald til at gøre noget ved det.”\nGud og Jesus som frustrerede\nJeg synes, at det mest overraskende er, at også Gud og Jesus kunne være frustrerede. Gud er frustreret over, at det ikke går efter hans planer med hans folk Israel, og Jesus over, at jøderne ikke tog imod ham som Messias.\nDet er ikke, fordi Gud eller Jesus gør noget forkert eller laver for lidt, det er, fordi de har at gøre med en falden verden. Det er også vores vilkår, og derfor kan vi trøste os med, at selvom vi gør det rigtige, er det ikke altid, der kommer det ud af det, der burde.\nFor ledere og alle kristne\nBogen henvender sig først og fremmest til kristne ledere, præster og forkyndere. Men alle kristne kan bruge dens gode råd til at finde balance mellem arbejde og hvile i forhold til opgaver i kirken, deres arbejde og omgivelsers og egne krav.\nPablo Martinez: Pas godt på dig selv. Om at overleve og trives i en kristen tjeneste.\n136 sider. 99,95 kr.\nUdgivet af Credo i samarbejde med Evangelisk Alliance i Danmark


Snickers Arbejdsbuks 6351 Loose fit Koksgrå/Sort, Str. 62 | Carl Ras\nArbejdsbuks 6351 Loose fit Koksgrå/Sort, Str. 62


Køb online Ny 2-banden 2-vejs Smart Home Lys Wifi Skifte Diy-breaker Modul Smart Liv Tuya App Fjernbetjening Arbejde Med Alexa, Google Startside / Misc - Fabhouse.dk\n2CH USB dc 5 v/7-32V Trådløse Switch Timer Smart Wifi Skifte Universal Modul Telefon Fjernbetjeningen For Alexa, Google Startside\nOversigt: Denne trådløse switch er en cost-effektiv enhed med WI-FI kontrol modul, ingen programmering, behøver kun at downloade en APP og link WIFI så kan styre egen sky.Så længe modul links WIFI, de tilsluttede apparater af forskellige typer og mærker kan styres via telefon APP EWeLink fra hvor som helst når som helst i verden.I mellemtiden, ved\nRFM98PW Lav-Funktion Telelinser Trådløse Transceiver Modul RFM98P 433MHZ/470MHZ/868MHZ/915MHZ SX1278\n. Beskrivelser af RF LoRa Transceiver Modul RFM95PW: RFM98PW/RFM95PW RF LoRa Transceiver modul serie' design er baseret på højtydende LoRaTM for radiointerfaces, RF98/RF96 chip, Det fungere på 169/433/470MHz (RFM98PW) og 868/915MHz(RFM95PW) ISM-bånd , Den lave modtager følsomhed(–136dBm) kombineret med Forbedrede +30dBm udgangseffekt sikrer udvidet\nEWelink WiFi Smart Gas, Vand Ventil Smart Home Automation reguleringsventil for Vand, Gas Arbejde med Alexa, Google Startside Voice Control\nBeskrivelse: Ventilen magt ved at EWelink,du kan lukke eller åbne ventilen automatisk med smart telefon, uanset hvor du Nogensinde..hvis du er væk fra hjemmet,mobiltelefonen kan fjernstyres,skal du åbne vanding ventil til vand, landbrugsjord,vand i haven,og luk den gas ventilen. Bemærk:vand ventil kan ikke anvendes alene,er det nødvendigt at\nTuya Smart Liv Smart Home Security Alert System Wifi PIR Motion SensorWireless Passiv Infrarød Alarm Detektor tyverialarm\nBeskrivelse: 1. Måling bevægelse infrarød menneskelige krop induktion 2. Nemt at installere på væggen eller enhver anden overflade med skruer eller tape 3. Batteri type: AAA x 3stk (produkt understøtter ikke batterier) 4. Dette er en smart motion sensor, som kan arbejde hængigt uden hub , kan præcist afsløre moveing i rummet\nEwelink Smart Wifi Socket Elektrisk Mini EU-Smart Plug WiFi Fjernbetjening med Alexa Timing on/off Power Smart Google Startside\nTimethinker Ewelink Smart Socket WiFi Skifte EU Stik APP Stemme Trådløs Fjernbetjening til IFTTT Alexa Google Home Automation Specifikationer: Enkelt volumen: 47.5*47.5*85mm Enkelt vægt: 66g Materiale: PC/ABS-Arbejde spænding: AC 100V~240V Maksimal strøm: 10A Arbejde frekvens: 50Hz Trådløs frekvens: 2.412~2.484 GHz Wireless IEEE-Standard: IEEE802.11b/g/n\n1/10PC Sonoff Grundlæggende R2 Wifi DIY Smart Wireless Remote Switch Lys EWeLink Controller-Modulet Arbejde Med Alexa, Google Startside\nBeskrivelse: 100% helt nye og høj kvalitet Bærbare og holdbar, nem at bære, let Home automation, er The Internet of Things .Den måde, at alle vores udstyr og apparater vil være i netværk sammen for at give os en problemfri kontrol over alle aspekter af vores hjem og meget mere.Dette produkt er en billig, billig enhed, som kan hjælpe dig til at træde\nPris: kr52.02 kr81.25\n100% helt nye og høj kvalitet Bærbare og holdbar, nem at bære, let Home automation, er "The Internet of Things".Den måde, at alle vores udstyr og apparater vil være i netværk sammen for at give os en problemfri kontrol over alle aspekter af vores hjem og meget mere.Dette produkt er en billig, billig enhed, som kan hjælpe dig til at træde ind i den fantastiske smart home.Det er en WiFi trådløs switch, der kan oprette forbindelse til apparatet af forskellige typer og mærker.Det produkt, der sender data til cloud-platformen via WiFi-Router, som giver dig mulighed for at fjernstyre alle apparater med App eWeLink på din smart phone.Produktet gør alle dine husholdningsapparater smart, så længe din telefon har netværk, kan du eksternt tænde eller slukke dine apparater overalt og til enhver tid.Og ved at sætte timing tidsplaner for dine apparater, kan du opretholde et ubekymret liv.Understøtter WiFi-netværk.Støtte status tracking, husholdningsapparater status rettidig feedback til din App.Støtte eksternt tænde eller slukke tilføjet enheder.Understøtter en lang række WiFi smart switches en smart telefon.Nem installation, nem håndtering og kan blive aktiveret straks og stabilt.\nSonoff Grundlæggende er een betaalbare WiFi smart switch dør gebruikers opfyldt intelligent styring af hjemmet.Het er een afstandsbediening schakelaar dør kan aansluiten op een race scala van apparaten.Sonoff Grundlæggende WiFi elektrische schakelaar zendt gegevens naar een cloud-platform via de WiFi-Router, waarmee gebruikers op-afstand controle alle aangesloten apparaten, via de mobiele toepassing eWeLink.De serveren er Amazon AWS global server.\n1 x WiFi Wireless Smart Switch-Modul\nTags: mini sonoff, hjem smart, skifte wifi, tilpasse wifi, r2 sonoff, wifi stikkontakten temperatur-sensor, søm overførsel, døren tuya smart, homekit skifte, fm transmitt.\nUnderstøtter App: Arbejder med Alexa, Google Reden Google startside\nAlpplication: Hjem, Kontor, Sonoff Smart Wifi Lyskontakt\nProducenten: Original Officielle Producent af Sonoff\nM N V 62\n2/5 There are 2 pieces/5 that do not work but the seller does not want to do anything, he does not respond to my requests, he asks me to test and redo the test but finally it does not work, I dropped, order sent no tracking number and late in short, I do not recommend this seller.\nJoge Hugo 10\n5/5 perfect and fast speed delivery