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[바이오토픽] 만성 이명(耳鳴)을 치료하는 새로운 방법: 혀 전기자극 + 소리\nNeuromodulation device to alleviate tinnitus delivers sounds while an electrode array stimulates the tongue. / ⓒ Scientific American (참고 1)\n이명(tinnitus)—귓속에서 윙윙 소리나 웅웅 소리가 지속적으로 나는 현상(참고 2)—은 약 15%의 사람들에게 영향을 미치는 증상으로, 이해하기가 어렵고 치료하기는 더욱 어렵다. 이제 과학자들은 혀 자극—신중히 설계된 소리 프로그램과 병행함—으로 증상을 줄일 수 있으며, 치료받는 동안에는 물론 최대 1년 동안 효과가 지속된다고 보고했다.\n"그것은 매우 중요한 연구다"라고 유니버시티 파크 소재 노팅엄 대학교의 크리스토피 세데로스(신경생물학)는 논평했다. "다른 이중자극(bimodal stimulation)—소리와 일종의 전기쇼크를 병행하는 자극 방법—과 함께, 이번 연구결과는 뇌가 '못된 행동을 하는 뉴런'을 다스리는 데 도움이 될 것으로 보인다."\n미네소타 대학교 트윈시티스 캠퍼스의 휴버트 림(생물의료공학)은 우연히 '이명(耳鳴)에서 혀가 수행하는 역할'에 주목하게 되었다. 몇 년 전, 그는 뇌심부자극(DBS: deep brain stimulation)이라는 기법을 이용해 환자들(n=5)의 청력을 회복시키는 실험을 하고 있었다. 전극들로 뒤덮인 '연필 크기의 막대'를 환자들의 뇌에 직접 삽입했을 때, 일부 전극이 목표지점을 약간 빗나가는 문제—DBS에서 흔히 발생하는 문제—가 발생했다. 그런데 나중에 그 장치가 뇌에 미치는 영향을 분석할 때, 한 환자—다년간 이명 때문에 고생해 왔던 환자—가 이렇게 외쳤다. "아니 이럴 수가! 이명이 들리지 않아요."\n특정한 유형의 이명에서, 환자들은 진짜 소리를 듣는다. 예컨대 귀의 근육이 반복적으로 수축되는 현상이 발생할 수 있다. 그러나 많은 환자들의 경우 뇌(腦)가 범인이다. 즉, 뇌가 '실제로 존재하지 않는 소리'를 듣는 것이다. 그런 경우에 대한 가능성 있는 설명 중 하나는 "청력상실이 뇌로 하여금 '더 이상 들을 수 없는 주파수'를 과잉보상하게 한다"는 것이다.\n기니피그를 이용한 후속실험에서, 이명을 없애는 데 가장 적절한 전기 자극 부위가 드러났다. "우리는 귀, 목, 사지 등을 테스트한 결과, 혀(舌)가 최적의 부위라는 결론에 도달했다"고 림은 말했다.\n다음으로, 림은 인간에게 눈을 돌렸다. 그의 시험에서, 326명의 이명 환자들은 혓바닥에 작은 플라스틱 조각을 올려놓은 채, 한 번에 1시간 동안 앉아 있었다. 플라스틱 조각 속에 들어 있는 미세한 전극은, 뇌를 광범위하게 흥분시키는—많은 상호 연결된 영역(interconnected region)을 통과하며 활성화시키는—전류를 보내도록 설계되었다. "전기자극은, 입 안에서 팝락스 캔디*가 '쉬익' 소리를 내는 느낌을 준다"고 림은 말했다.\n* 압축된 이산화탄소가 주입된 캔디. 캔디를 빨아먹을 때 이산화탄소가 방출되어, 탄산음료와 같은 효과를 낸다.\n또한 시험 참가자들은 헤드폰을 착용했는데, 그것은 뇌의 청각계에 더욱 ‘표적 지향적인 신호(targeted signal)’를 보냈다. 각각의 참가자들은 헤드폰을 통해 두 가지 소리를 들었는데, 하나는 신속하게 변하는 일련의 순음(pure tone)들**이고, 다른 하나는 '일종의 전자음악'처럼 들리는 배경소음(참고 3)이었다. "두 가지 소리는 복합적으로 작용한다. 즉, 뇌의 민감도를 높여 주의를 딴 데로 돌림으로써, '이명을 초래하는 활성'을 억제한다. 이로써 뇌는 수많은 것에 관심을 기울이게 된다"라고 림은 설명했다.\n** 완전히 단일한 주파수의 소리로, 음색의 특징이 없고 음의 높이도 일정하다. 다양한 순음이 여럿 모이면 복합음이 되며 우리가 보통 듣는 것은 복합음이다.\n12주간 치료를 받는 동안, 환자들의 이명 증상은 극적으로 개선되었다. 연구팀의 지시사항을 성실히 이행한 환자의 80% 이상이 효과를 보았는데, 구체적으로 100점 만점의 이명 중증도 점수(tinnitus severity score)가 평균 14점 감소했다. 그리고 12주 동안의 사후 추적 결과, 참가자의 80%가 평균 12.7~14.5 하락한 이명 점수를 유지했다. 연구팀은 이상의 연구결과를 10월 7일 《Science Translational Medicine》에 발표했다(참고 4).\n"이번 연구결과는 매우 인상적이다"라고 세데로스는 말했다. "다른 어떤 이중자극 연구보다도 증상의 감소가 클 뿐만 아니라, 장기적인 효과가 처음으로 입증되었다." 2018년 발표된 한 논문에서, 목과 뺨을 단기적으로 자극한 결과 이명 증상이 개선되었다고 보고된 바 있다. 그러나 중증도 점수 하락폭이 겨우 7점이었다. 그리고 현재 임상적으로 검증된 인지행동요법(참고 5)은 일종의 대화요법(talk therapy)으로, 평균적으로 10점 가량의 개선 효과가 있다.\n그러나 옥스퍼드 대학교의 빅토리아 바조(신경과학)는, 이번 임상시험에 대조군이 없었다는 점을 지적한다. "대조군이 없으면 진정한 효과를 알 수 없다"고 그녀는 말했다. "이번 연구는 훌륭하지만, 이제 시작일 뿐이다."\n※ 출처: Science https://www.sciencemag.org/news/2020/10/electric-shocks-tongue-can-quiet-chronic-ringing-ears


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기억하고 싶은 이야기들ｌ현대문학\nblanca l 2021-12-02 19:19\n모든 빗방울의 이름을 알았다\n데니스 존슨 외 지음, 파리 리뷰 엮음, 이주혜 옮김 / 다른 / 2021년 11월\n<파리 리뷰>에서 열다섯 명의 작가에게 <파리 리뷰>가 발표한 단편소설 중에 가장 좋아하는 작품 하나를 고르고, 그 이유를 함께 얘기해 달라 요청해서 만든 단편선집이다. 열다섯 명의 각자의 색깔이 뚜렷한 작가들의 문체들과 서사의 구현 방식에 끊임없이 적응했다 나오는 건 정신적으로 품이 드는 일이었지만 좋은 작품들이 많아 기쁨으로 울렁거렸던 것도 사실이다. 이미 인정 받은 소설가로서 인정 받은 작가들 자신이 가장 좋아하는 단편을 선정했으니 그 작품의 수준이 어떨지 짐작할 만하다. 특히 좋았던 작품들은\n<궁전 도둑> 이선 캐닌\n상류층 자제들이 많이 다녔던 사립학교의 역사 교사로 퇴직한 화자가 정계의 거물이 된 45년 전 자신이 가르쳤던 문제아 제자와의 재회를 그린 작품이다. 자신이 은근히 반감을 가졌던 제자의 거대한 기만극에 의도치 않게 동참하게 되는 삶의 잔인한 역설의 드라마가 펼쳐진다. 언뜻 가즈오 이시구로의 <남아있는 나날>의 집사의 회고가 연상되는 부분이 있다. 이 역시 구도는 다르지만 주인에게 충성한 세월이 결국 거대한 기만극의 일부였던 것으로 드러나는 결말을 지니고 있다.\n<하늘을 나는 양탄자> 스티븐 밀하우저\n유년의 여름에 대한 그 끝날 것 같지 않은 막막한 아름다운 정조가 이야기 전반에 스며 있어 추억을 곱씹으며 읽었다. 하늘을 나는 양탄자는 유년 시절의 그 절대 깨지지 않을 것 같았던 환상에 대한 맹목적인 동경과 닮아 있다. 주인공이 그 양탄자를 더 이상 타지 않고 구석에 넣어 놓게 됐을 때 우리는 아쉽지만 그가 어른의 세계로 가파르게 진입했음을 깨닫게 된다. 우리가 포기할 수밖에 없었던 그 세계에 대한 노스탤지어가 눈부시게 구현된 작품이다. 감각의 향연은 불가능한 세계를 마치 눈앞에 놓인 것처럼 완벽하게 재현한다.\n<늙은 새들> 버나드 쿠퍼\n도입부부터 눈길을 확 끌었던 작품이라 흠뻑 빠져 읽었다. 언뜻 보면 파격적이고 자극적인 것 같은 이 작품을 다 읽고 나면 그 내밀한 여운에 마음이 한동안 슬퍼 쉽게 잊을 수가 없을 것이다. 어느 오후, 건축가 아들에게 전화를 걸어 장례식 예약을 해두었냐고 묻는 아버지. 그게 아버지의 것인지 아들의 것인지 묻는 아들에게 우리 둘 다가 될 거라고 단정 짓는 아버지...자신이 어디에 있는지 주변 사람에게 묻지 않고는 알아차릴 수 없는 늙은 아버지. 그 아버지의 모습은 결국 우리 모두의 끝을 예고하는지도 모른다. 건축가 아들의 건물 청사진은 그런 '늙은 새들'이 편안하게 쉴 수 있는 공간이다.\n<스톡홀름행 야간비행> 댈러스 위브\n엽기적이고 잔혹한데 아름답다. 놀라운 작품이다. 문학적 성취, 세속적 성공을 이루기 위해 자신의 몸을 하나씩 차례로 포기한다. 그리고 마침내 모든 것을 이루지만 나의 몸은 절단 난다. 이것은 거대한 은유다. 비단 문학의 이야기에 국한된 것이 아니다. 신체를 포기해서 언어로 남기는 이야기. "우리는 산산이 분해되어 단어로, 문장으로, 단락으로, 서사로 들어간다."\n<모든 걸 기억하는 푸네스> 호르헤 루이스 보르헤스\n모든 구체적인 것들을 세세하게 하나하나 기억하는 건 축복일까, 저주일까. 일반화와 추상화에 실패하는 삶이란 어떤 것일까. 보르헤스는 역시 천재다. 그것이 결코 본질이 될 수 없음을 간파했다. 결국 우리가 우리가 될 수 있는 것은 구체적이고 명시적인 것들로 인한 것이 아니다.\n서로 다른 색깔들의 이야기가 빛나는 대목은 겹친다. 내가 미처 언어화할 수 없었던 내가 살며 느꼈던 그 감정들. 나 혼자만의 것이라 여기며 고독하게 여몄던 슬픔들. 부지불식간에 찾아오곤 하는 그 어두운 체념들. 이 모든 것들을 놓치지 않는 그 기민함. 문학은 이 지대에서 영원히 죽지 않는다.\n파리리뷰, 보르헤스, 카버\n댓글(14) 먼댓글(0) 좋아요(37)\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/blanca98/13142935\nscott 2022-01-07 17:13 좋아요 2 | 댓글달기 | URL\n블랑카님 이달의 당선 추카 합니다 ^ㅅ^\nblanca 2022-01-08 08:48 좋아요 0 | URL\n언제나 제 궁금증도 해결해주시고 감사합니다.\nmini74 2022-01-07 17:32 좋아요 1 | 댓글달기 | URL\n자도 축하드립니다 *^^*\nblanca 2022-01-08 08:49 좋아요 1 | URL\n미니님 정말 감사드려요.\n새파랑 2022-01-07 17:32 좋아요 2 | 댓글달기 | URL\nBlanca님 당선 축하드려요. 이책은 제목도 너무 멋있는거 같아요 ^^\nblanca 2022-01-08 08:49 좋아요 2 | URL\n새파랑님, 그렇죠? 감사합니다.\nthkang1001 2022-01-07 21:43 좋아요 2 | 댓글달기 | URL\nblanca님! 이달의 당선작 선정을 진심으로 축하드립니다! 좋은 밤, 행복한 주말과 휴일 보내세요!\n덕분에 좋은 주말 보내고 있습니다. 감사합니다.\n그레이스 2022-01-07 18:56 좋아요 1 | 댓글달기 | URL\n서니데이 2022-01-07 20:52 좋아요 2 | 댓글달기 | URL\nblanca님, 이달의 당선작, 축하합니다. 즐거운 주말과 기분 좋은 금요일 되세요.^^\nblanca님, 이달의 당선작, 축하합니다.\nblanca 2022-01-08 08:50 좋아요 1 | URL\n서니데이님 잊지 않고 축하해주셔서 고마워요. 서니데이님도 즐거운 주말 되기를...\n하나의책장 2022-01-08 19:45 좋아요 2 | 댓글달기 | URL\nblanca 2022-01-12 12:38 좋아요 0 | URL\nblanca l 2021-08-08 09:27\n김초엽 외 지음 / 자이언트북스 / 2021년 6월\n김초엽, 배명훈, 편혜영, 장강명,김금희,박상혁, 김중혁, 일곱 명의 소설가가 '즐거움'이라는 키워드를 중심으로 쓴 단편소설 앤솔러지다. 어떤 테마를 중심으로 이야기를 만든다는 것, 그것도 이미 자기 세계가 뚜렷이 정립된 유명 작가들이라면 자칫 이야기를 위한 이야기로 흐르기 쉬운데 저마다 자신의 색깔이 드러나지만 이야기 자체가 가지는 매력과 설득력이 충만한 매력적인 단편집이다. 억지로 인위적으로 키워드에 천착한 흔적 대신 자연스럽게 자기만의 목소리로 이야기를 풀어나가다 도착하는 곳에서 '즐거움'의 테마로 모여드는 모습이다. 무엇보다 표피적이고 감각적인 유희의 쾌락이 아닌 궁극의 본질적 즐거움을 어떻게 찾아나가야 할 것인가에 대한 진지한 고민의 흔적이 엿보인다.\n김초엽의 글로버리는 궁극의 즐거움을 실현하기 위해 만들어진 공간이다. 설계자들은 그곳을 찾아오는 여행자들을 위하여 살인 사건을 가상체험할 수 있도록 만든다. 자매 관계도 죽음도 허구다. 그런데 이 허구를 진짜로 오인할 때 벌어지는 일들은 우리가 집착하는 감각적인 즐거움이 결코 만들어낼 수 없는 진짜 관계와 애정에 대한 갈망을 노출한다.\n편혜영의 <우리가 가는 곳>은 사라지고 싶어하는 여자와 그 여자의 의뢰를 받은 여자의 동행이 의외의 경유지를 통해 어떻게 변화하는지에 대한 반전 어린 얘기다. 우연히 목격한 농막과 그 농막이 세워지는 마을에서 받은 조건 없는 호의가 이 차갑고 절망적인 여자들의 인생에 끼치는 따사로움이 이야기가 끝나고 난 다음에도 여운이 길다. 편혜영 특유의 긴장감 어린 서사 구조의 결말이 이렇게 따뜻한 곳으로 향했던 적이 있는지 작가가 앞으로 갈 향방에 대한 기대감이 고조되는 작품이었다.\n장강명의 <일은 놀이처럼, 놀이는......>는 언뜻 소설이라기보다는 장강명 작가 본인이 소설가로서 겪는 어려움과 그 탈출기에 대한 솔직한 고백처럼 읽혀서 흥미로웠다. 카이스트 교수가 개발한 소설기계처럼 글을 쓰게 하는 헤어밴드를 착용하고 글을 쓰는 작가의 모습을 상상하며 웃게 되는 유쾌한 이야기였다. 참, 어디까지나 이 이야기는 장강명 작가의 에세이가 아니라 소설이라는 점을 염두에 두시기를...\n김금희 작가의 <첫눈으로>는 예능국의 막내 작가 소봄이 '맛집 알파고' 프로그램 제작을 둘러싼 회사의 요구와 개인의 그것을 둘러싼 갈등이 그려져 있다. 김금희 작가 특유의 밝음과 어두움이 적절히 혼재한 일터에서의 인간 군상의 모습이 생생하다. '아니오'라고 자신 있게 나를 주장할 수 있는 공간으로서 일터는 기능할 수 있는가. 아니면 나를 완전히 죽여야 하는 거짓 페르소나로 일관해야 하는 생존의 전장인가에 대한 진지한 고민을 하게 하는 이야기였다.\n마지막으로 김중혁의 <춤추는 건 잊지 마>는 적절한 마침표처럼 읽힌다. 보더라인에서 근무하는 인물. 전기 철조망 근처에서 난민의 탈출을 감시해야 하는 그가 숲과 교감하며 나누는 대화는 우리가 집착하느라 정작 잃어버린 진짜에 대한 탐구로 나아가서 심오하다.\n즐거움에 대한 이야기라기보다는 진정한 의미에서 영속적인 좋음을 추구하기 위한 하나의 도정에 놓인 작품들이라는 생각이 든다.\n놀이터는24시, 김초엽, 배명훈, 편혜영, 장강명, 김금희, 박상영, 김중혁\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/blanca98/12844953\n단발머리 2021-08-08 10:40 좋아요 1 | 댓글달기 | URL\n제가 좋아하는 (혹은 아는) 작가 풍년이네요. 이 한권으로 그 작가들 다 만날 수 있다니 기대됩니다. 저는 제일 먼저 장강명편을 읽을 것 같고, 그 다음에 김초엽, 그 다음에 김중혁 ㅎㅎㅎㅎㅎㅎㅎㅎㅎㅎ 여자 배구 져서 아쉬워서 알라딘 들어왔어요. 더워도 좋은 하루 되세요, 블랑카님!!!!\n제가 좋아하는 (혹은 아는) 작가 풍년이네요. 이 한권으로 그 작가들 다 만날 수 있다니 기대됩니다.\n저는 제일 먼저 장강명편을 읽을 것 같고, 그 다음에 김초엽, 그 다음에 김중혁 ㅎㅎㅎㅎㅎㅎㅎㅎㅎㅎ\n여자 배구 져서 아쉬워서 알라딘 들어왔어요. 더워도 좋은 하루 되세요, 블랑카님!!!!\nblanca 2021-08-09 08:25 좋아요 0 | URL\n단발머리님, 입추를 기점으로 아침,저녁 바람결이 달라졌어요! 시원해져서 좋긴 한데 한 살 더 먹을 날이 가까워져 온다니 급 우울해지네요.\nblanca l 2021-07-19 08:39\n[eBook] 펠리시아의 여정 ㅣ 문학동네 세계문학전집 195\n윌리엄 트레버 지음, 박찬원 옮김 / 문학동네 / 2021년 6월\n악을 이야기하는 것은 결국 공허해지기 쉽다. 그래서, 그 이후의 이야기를 우리는 쉽게 상상할 수 없기 때문이다. 그런 만큼 악의 형상화에는 신중해야 한다. 뿐만 아니라 그것의 서사의 골격을 만들어 가는 과정 자체가 자칫 그 악행 자체를 정당화할 우려가 있다. 우리의 현실에 악은 만연해 있지만 그렇다고 해서 우리가 악이 승리하거나 선의 무기력함을 확인 받고 싶어하는 것은 아니다. 그래서 모든 악을 다루는 이야기의 도착점은 ‘그럼에도 불구하고’를 품고 있어야 하는 것인지도 모른다. 윌리엄 트레버는 그러한 점에서 대단히 명민한 작가다. 악을 이야기하지만 그것의 여정의 끝에는 선이 있다. 이것은 대단한 스포일러가 아닐 수 없다.\n<펠리시아의 여정>의 펠리시아는 아일랜드의 십대 소녀다. 영국군에 맞선 전장에서 순직했던 선조들의 과거를 자랑스럽게 스크랩한 아버지가 영국군에 입대한 청년의 아이를 가진 펠리시아에게 보일 반응은 많은 설명이 필요 없을 것이다. 그녀의 여정은 언제나 그렇듯 이러한 집에서의 탈출로부터 시작된다. 펠리시아는 아이의 아버지 조니가 일한다고 했던 잔디깎이 공장 창고를 찾아 무작정 영국으로 떠난다. 이 여정에서 그녀는 상상도 할 수 없었던 경험들을 하게 된다. 전적으로 선하다고 그렇다고 오직 악하다고만도 할 수 없는 사람들을 만나 이런저런 도움을 얻게 된다. 그 중에 공장 구내식당 매니저인 오십대의 독신남 힐디치가 있다. 그는 <펠리시아의 여정>에서의 중요한 기착지다. 우리는 그가 어떤 사람인지 시종일관 단서를 찾아 헤매어야 할 정도로 혼란을 느끼게 된다. 무엇보다 그가 펠리시아에게 미칠 영향 그 자체에 대하여 유보된 판단을 가질 수밖에 없는 그 무엇들이 곳곳에 흩뿌려져 있다.\n트레버는 분주하게 시점을 이동한다. 그의 시선이 힐디치에게 가닿았을 때 우리는 어떤 끈끈한 암시를 읽는다. 직장과 사는 고장에서 힐디치는 흔히 마주칠 수 있는 체구가 건장한 친절하고 따뜻한 중년의 이웃이다. 그러나 그러한 외피 밑에 감추어져 있는 은밀한 어두움은 조각조각 퍼즐처럼 군데군데 그의 고독하고 평범하지 않은 유년기의 회상들로 덮여 있다. 그는 싱글맘에게서 자라고 그녀가 끊임없이 초대했던 내연남들로부터 왜곡된 관계의 거친 원형들을 전수 받는다. 필요와 위장과 욕망에 의해 접근하는 사람들, 그러한 것들이 사라지면 미련 없이 떠나버리는 그들 뒤에 홀로 남은 어머니는 심지어 아들에게까지 성적 욕망을 발산한다. 힐디치의 끔찍한 어린 시절은 현재의 악행을 합리화하는 것은 아니다. 다만 현재의 그의 모습을 상당 부분 설명할 수 있다. 그러한 과거를 품고 그는 거리를 떠돌아다니는 펠리시아에게 은근하게 접근한다. 그녀를 도와줄 수 있는 것처럼 위장하고 끊임없이 그녀 주위를 맴돈다. 그에게는 그 전에 이미 여러 명의 소녀가 있었다. 그녀들은 그와 관계를 맺음으로써 사라졌다. 트레버는 이러한 일들을 대단히 간접적이고 절제된 방식으로 암시할 뿐이다. 우리는 힐디치를 섣불리 단정할 수 없다. 그의 번민과 고뇌, 유보된 욕망들은 그의 전체를 구성하지 못한다.\n펠리시아가 끝내 그에게서 탈출한 곳은 의외의 곳이다. 그녀가 다시 그 가부장적인 아버지와 오빠들에게로 돌아가지 않는 것은 그녀의 여정이 가지는 의미를 시사한다. 어쩌면 따뜻하고 안전한 집으로 가지 않고 거리에 남는 일을 택함으로써 결국 펠리시아가 얻어낸 것이 의미하는 바를 우리는 각자가 해석해야 한다. 구질서에서 억압에서 제도권에서 가부장적 구조에서 떠나는 것 자체가 그 모든 것의 극복이자 탈출과 동의어는 아닐 것이다. 그럼에도 그곳으로 돌아가지 않는 그 행위 자체가 가지는 의미는 크다. 펠리시아는 놀랍게도 이 여정의 끝에 만족한다. 안전한 귀환만이 해피엔딩이 아니라는 놀라운 깨달음이다.\n그녀는 떠오르는 생각 속에서 굳이 의미를 찾지 않고, 목적 없는 여정에서도 더 이상 의미를 찾지 않는다. 시간과 사람이 뒤죽박죽 섞인 가운데서도 어떤 규칙을 찾지 않는다.\n-윌리엄 트레버 <펠리시아의 여정>\n펠리시아의 여정을 규격화하거나 재단하는 대신 열린 것으로 해방시킴으로써 트레버는 그녀를 다른 방법으로 성장시킨다. 대부분의 영웅담이 결국 집으로의 귀환의 여정으로 그려진 것과는 달리 소녀의 여정은 거리로의 탈출로 확장된다. 힐디치의 손아귀에서 벗어남으로써 그녀가 도착한 곳은 드물긴 하지만 반드시 존재하는 선의의 손길이다. 그것은 악보다 더한 “선의 미스터리”다. 트레버가 악의 이야기를 통해 당도한 곳의 소박한 거리의 선은 악의 치밀함보다 더 관대하다. 위대해진 작가가 그럼에도 불구하고 탈피하려 했던 가부장적 질서와 악의 만연의 해방구로서 그곳에 함께 당도하게 되는 독자들의 여정은 그러니 뭉클할 수밖에 없다. 시야는 확장되고 고정관념은 부서진다. 위대한 이야기는 그렇게 만들어지는 것이다. 쓰는 이도 이야기 속 인물도 읽는 이들도 함께 성장한다.\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/blanca98/12787991\n그레이스 2021-08-31 11:49 좋아요 2 | 댓글달기 | URL\n이중지련, 멋있는 제목입니다. 축하드려요~^\n이중지련, 멋있는 제목입니다.\nblanca 2021-08-31 18:04 좋아요 1 | URL\n그레이스님, 정말 감사합니다. 가뭄의 단비처럼 저도 모처럼 기분이 좋네요.\n초란공 2021-08-31 12:29 좋아요 2 | 댓글달기 | URL\n멋진 글~ 또 읽어보았습니다~! 축하드립니다~!\nblanca 2021-08-31 18:04 좋아요 2 | URL\n초란공님, 부끄럽네요. 저는 한번 쓴 글은 부끄러워 못 읽겠더라고요 ㅋㅋ 감사합니다.\n지옥을 통과하는 삶ｌ현대문학\nblanca l 2021-06-26 19:29\n그레이엄 그린 지음, 서창렬 옮김 / 현대문학 / 2021년 4월\n소설에서 선한 주인공을 매력적으로 그리는 서사는 쉽게 만들 수 있다. 우리는 흔히 자신의 이기적인 본성을 감지하지만 쉽게 감정이입하는 인물은 악인이 아니라 선인이다. 심연에 가라앉아 있는 탐욕, 위선, 이기심, 질투, 증오는 공감이 아니라 투사에 의한 적대로 나타나는 경우가 더 많다. 이를테면 우리가 누군가를 강하게 비판하게 된다면 그는 나의 약점, 내가 싫어하는 나의 어떤 취약점을 공유할 가능성이 큰 것과 마찬가지다. 그래서 이야기의 캐릭터 구현은 종종 선악의 대결구도로 그려질 때 무게중심을 슬며시 미덕을 가진 인물에게 옮겨간다. 그만큼 악을 형상화해서 독자의 호응을 얻는 것은 어렵다. 그레이엄 그린은 그런 어려운 일을 해냈다.\n<브라이턴 록>의 주인공은 열일곱 살 소년 핑키다. 그는 범죄자다. 살인을 저질렀고 그것을 은폐하기 위해 사건의 중요한 증언을 할지 모를 열여섯 살의 소녀 로즈에게 의도적으로 접근한다. 그는 자신이 떠나온 빈민가에 강렬한 증오를 느끼고 그것을 공유하는 로즈를 사랑할 수 없음에도 결혼을 강행한다. 작가 그레이엄 그린은 이 소년의 눈으로 바닷가 휴양지의 브라이턴을 바라본다. 그의 시선은 영화촬영의 카메라 뒤에 있는 듯 이야기의 정조, 흐름을 따라 이동한다. 그린의 배경묘사는 그래서 부차적인 게 아니라 때로 핵심이다. 세상을 온통 무정한 악으로 가득찬 곳으로 바라보는 소년의 눈높이에서 호화로운 호텔은 현재는 가지지 못하지만 마침내 정복하고 가지고 싶은 전리품으로, 도망쳐 왔지만 끊임없이 돌아오는 고향은 풀어낼 수 없는 족쇄처럼, 바다의 잔교는 빛과 어둠의 통로이자 경계로 자리한다.\n소녀 로즈는 의도적으로 자신에게 접근한 핑키를 사랑한다. 가난하고 무정한 부모와 부속품처럼 취급되는 스노 식당과 악과 참회와 죽음 속에 부유하는 소년 핑키는 어쩌면 연장선상 같음에도 로즈는 핑키를 만나서 한 경험 이전으로 돌아가고 싶어하지 않는다. 어떤 부정적인 경험도 그것을 통과하면 사람은 변화한다. 그리고 그 변화는 원상복귀가 불가능하다는 점에서 우리 인생을 이전과 이후로 양분한다. 그 이전으로 회귀하는 것을 거부하는 로즈의 모습은 삶에 대한 그린의 가차없는 직시가 투영된 것이다. 그린은 우리의 삶과 인간의 본성을 이상적인 하나의 절대선과 긍정으로 축소하지 않는다. 그것은 때로 지옥 같은 절망의 무도다. 우리는 거기에서 벗어날 수 없다. '브라이턴 록' 막대사탕의 은유처럼 그것은 "끝까지 깨물어 먹어도 여전히 브라이턴이라는 글자가 보이는" 것이다. 인간의 본성도 삶의 본질도 그렇다. 부정적인 것이 나올지라도 우리는 그것을 알고 경험하는 것에 더 가까이 다가간다.\n반면 탐정의 역할을 하게 되는 아이다라는 여자는 다소 아쉬운 캐릭터다. 초반부에 죽게 되는 헤일과 잠시 스친 인연으로 그의 죽음에 얽힌 진실을 과감하게 파헤치게 되는 역할은 다소 작위적이다. 하지만 그녀가 소녀 로즈를 핑키에게서 빼내오기 위하여 기울이는 노력은 나이 어린 소녀가 나쁜 남자에 빠져 자신의 삶 자체를 방기하는 것을 선배로서 두고보지 않겠다는 연대감에서 비롯된 것에서 설득력을 얻는다. 그리고 그것을 기꺼이 거부하는 로즈가 결국 돌아가게 되는 곳이 어쩌면 더한 지옥일지도 모른다는 암시도 그러하다. 그린은 그 지점을 예리하게 묘파한다. 우리가 흔히 구원이라고 생각하는 행위가 과연 진정한 의미에서의 구원인가? 이 반문은 적시에 필요한 의심이다. 우리는 타인의 삶을 외형만으로 판단할 수 없다.\n끝내 구원을 얻지 못하는 핑키와 핑키를 사랑했던 시간을 통해 구원받았다고 생각하는 로즈와 모든 것을 제자리에 돌려놓았다고 생각하는 아이다의 이야기는 서로 어긋나는 듯하며 만난다. 사는 일은 동화가 아니다. 인간의 내면에는 숱한 악과 선이 혼재되어 있다. 그 누구도 단편적으로 일관되게 딱 떨어지게 모든 것들을 심판할 수 없다. 어쩔 수 없는 환경에서도 그것을 뛰어넘는 사람과 그 환경에 철저하게 매몰되는 인간이 있다. 그 어딘가쯤에 우리 모두는 자리할지도 모른다. 그 깨달음은 무겁고 씁쓸하다.\n댓글(10) 먼댓글(0) 좋아요(23)\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/blanca98/12721583\n미미 2021-06-26 20:43 좋아요 3 | 댓글달기 | URL\n오오~♡ 반갑네요!이 작품 유튭에서 흑백으로도(1947), 2010년작도 토막으로 볼 수 있는데 매력있어요! 상황탓에 좋아하는 척하면서 구토참는게 기억에 남아요. 꼬집는거랑ㅋㅋㅋㅋ잊지못할 캐릭터 핑키!\nblanca 2021-06-27 13:03 좋아요 3 | URL\n이게 참 딱 영화로 제작하기 좋겠다 싶은 스토리와 배경이더라고요. 카포티의 <차가운 벽>도 생각났어요.\n새파랑 2021-07-07 18:05 좋아요 2 | 댓글달기 | URL\n저도 얼마전에 이책 읽었는데 반갑네요. Blanca님 당선 축하 드려요 ~!!👍\nblanca 2021-07-08 08:29 좋아요 1 | URL\n덕분에 알았네요. 새파랑님, 감사합니다.\n그레이스 2021-07-07 18:07 좋아요 1 | 댓글달기 | URL\n축하합니다 ~ 🎉🎈🎊\n아우, 이 이쁜 팡파레~감사해요^^\n서니데이 2021-07-07 18:08 좋아요 2 | 댓글달기 | URL\n서니데이님, 감사해요. ^^\n초딩 2021-07-07 23:56 좋아요 2 | 댓글달기 | URL\n우앙 2관왕 축하드려요~\nblanca 2021-07-08 08:30 좋아요 2 | URL\nㅋㅋㅋ 초딩님, 2관왕이라 하니 뭐라도 된 착각 나쁘지 않네요. ^^;;;\n달까지 가지 못해도ｌ현대문학\nblanca l 2021-04-30 12:32\n장류진 지음 / 창비 / 2021년 4월\n언뜻 가벼워 보이지만 그렇다고 가볍지만은 않은 이야기다. 마론제과에서 일하는 90년대를 전후해 태어난 여성 세 명의 가상화폐인 '이더리움'을 통한 인생 역전기? 작가 장류진 본인도 말미에 "이 이야기를 마지막엔 꼭 설탕에 굴려서 내놓아야겠다고 마음먹었다."고 밝혔다. 안 그래도 여러가지로 어두운 시대에 어떤 노골적이고 뻔한 훈수를 위해 허황된 욕망에 추락하는 인간을 그려 내려 하지 않았다는 이야기다. 대신 "경제적인 지원을 받을 수 있는 형편이라는 정보값"이 없는 5평, 9평 원룸에 살고 있는 다해, 은상, 지송이 가상화폐 시장에 진입하여 가격폭등을 바라는 가상화폐 투자자들의 은어인 "달까지" 함께 꿈을 이루어 내는 설탕이 흩뿌려져 있다. 언뜻 단순한 일확천금 스토리로 그칠 수 있는 이야기의 심도와 넓이는 작가 장류진 특유의 감각어린 문장들, 세태와 그 세태의 근저에 있는 시스템적인 오류와 맹점을 예리하게 읽어내는 직관에 의해 확장된다.\n나는 분명 내가 원하는 방향으로 옮겨가고 있었다. 이전보다 세개쯤의 나은 점과 한개쯤의 별로인 점이 있는 곳으로 조금씩. 플러스마이너스를 해보면 결국 두개쯤 나은 곳으로 나아가는 셈이었다. 비단 주거 공간 이야기를 하는 것이 아니다. 그냥, 인생 자체가 그랬다. 태어나면서 지금까지 시간이 지날수록, 해가 지날수록, 한살 더 먹을수록 늘 전보다는 조금 나았고 동시에 조금 별로였다. 마치 서투른 박음질 같았다. 전진과 뒷걸음질을 반복했지만 그나마 앞으로 나아갈 땐 한땀, 뒤로 돌아갈 땐 반땀이어서 그래도 제자리걸음만은 아닌 그런 느낌으로.\n이 인생의 행보를 박음질로 은유한 대목은 비단 다해만의 것이 아니다. 우리 모두 그런 나날들을 살고 있지 않은가. 앞으로 나아가는데 반드시 뒷걸음질을 동반함으로써 나의 자리에서 멀리 벗어나지는 못하는 그런 자리로의 전진. 그것에서 점프하는 행위가 여기에서는 코인으로 인한 대박신화로 그려지지만 그럼에도 불구하고 다해가 회사를 떠나지 않기로 결심한 대목에서 자신이 일하는 층과는 확연히 차별화된 고위간부들이 일하는 8층의 커피머신의 고급 원두와 그들만이 사용하는 숨겨둔 제빙기의 발견은 강고한 한계를 상징하는 것 같다. 인간이 만든 시스템은 결국 그 안의 인간을 지배하게 된다. 장류진은 땅에서 점프하지만 결국 착지해야 하는 우리들의 삶을 결국 마침표로 찍는다. 그것은 한계이기도 하고 어떨 수 없는 귀결이기도 하다.\n욕망은 그것이 헛될지라도 반드시 품어보고 때로 실현해보고 좌절당해 봄으로써 삶과 시간은 전진한다. 이 과정을 생략하는 것은 삶의 이야기가 될 수 없다. 그 어떤 욕망도 사람에 대한 것이든 사물에 대한 것이든 함부로 폄하될 수 없다. 그것의 디테일을 형상화하는 일에 동참할 수 있는 이야기다.\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/blanca98/12581672\n김금희 김중혁 김초엽 꿈의노벨레 놀이터는24시 대지 루공마카르총서 미켈란젤로 박상영 배명훈 보르헤스 성베드로대성당 아이즈와이드셧 에밀졸라 장강명 카버 카사노바 파리리뷰 패싱 편혜영\n서재지수 : 152176점\n오늘 3, 총 320646 방문\n저도 이 책 재밌게 읽..\n˝무고한 민간인은 없다..\n저는 과거를 돌아보면 ..\n너무 좋네요 진짜 한 ..\n블랑카님이 별 다섯개 ..\n블랑카님 덕분에 읽게 ..\n어제 공쟝님 리뷰 읽고..\n남자들의 사랑을 그린 ..


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기획 기사 - [기획] STILL VV:D\n[기획] STILL VV:D\n조회 수 54663\t추천 수 4\t댓글 5\n지난 8월 29일, AOMG의 엘로(Elo)가 자신의 첫 EP [8 Femmes] 발매를 맞아 <현대카드 언더스테이지>를 통해 쇼케이스를 가졌었다. 공연 후 들렸던 후문으로는 비비드(VV:D) 크루가 완전체로 깜짝 등장, “깜빡”을 불러 많은 이의 환호를 받았다고 한다. 그만큼 비비드는 각 멤버의 뛰어난 음악적 능력을 바탕으로 크루로서 뚜렷한 컬러를 가지고 있는 편이다. 물론, 최근 들어서 한때 다섯 명이 함께 자주 움직였던 2012년 전후보다는 집단으로서의 행보가 많지는 않다. 그럼에도 세 명의 멤버가 같은 레이블에 소속되어 있다는 점, 모든 멤버가 다 같이 하진 않더라도 심심치 않게 두세 명이 짝지어 콜라보를 한다는 점에서 비비드는 여전히 존재의 의미나 이유가 있다. 그래서 시간이 오래 걸리긴 했어도 모든 멤버가 규모가 있는 결과물을 가지게 된 시점에서 그들의 과거와 현재, 그사이에 이어져 온 행보를 엮어 단출하게나마 풀어내보려 한다.\n비비드의 시작은 역시 멤버 중 가장 먼저 두각을 드러낸 자이언티(Zion.T)에서부터였다. 사실 그는 2011년 초까지만 하더라도 과거 지금과는 다른 스타일을 구사했었다. 그 스타일이 묻어나는 정규 작업물로는 지슬로우(G-Slow)의 “Yes I Am”, 제이켠(J’Kyun)의 “투 잡 허슬”, 크루셜 스타(Crucial Star)의 “It’s My Turn”이 있다. 세 곡에서 자이언티는 현재 그가 주로 보여주는 보컬의 리드미컬함이나 감성적인 무드보다는 오토튠을 잔뜩 건 채로 꽤나 격렬한 퍼포먼스로 훅을 채우는 편이었다. 특히, 제이켠의 “투 잡 허슬”에서는 앤썸 넘버에 걸맞은 목소리를 냈었다. 하지만 조금 부담스러운 감도 없지 않아 있었고, 지금의 자이언티를 생각하면 장기가 잘 드러나지 않는 편이었다. 이후, 보컬 방식에 있어 전환점을 맞이한 건 2011년 4월 “Click Me”를 발표하고, 도끼(Dok2)의 “On My Way”에 참여했던 때였다. 이때부터 그는 리듬을 교묘하고 아슬아슬하게 타며 기존의 알앤비 보컬들과는 다른 방식으로 자신을 어필했었다.\n이후 커리어는 탄탄대로였다. 업템포 스타일의 프라이머리(Primary)의 “씨스루”를 독보적인 억양과 발음이 묻어나는 창법으로 히트시키고, 전곡 프로듀싱에 참여하기까지 하며 자신의 장점이 극대화한 첫 정규 앨범 [Red Light]로 자신의 정체성을 확실하게 각인시키기까지 한다. 신파적인 코드가 잔뜩 묻어나는 컨셉츄얼한 앨범 [미러볼]을 거쳐 2014년부터는 “양화대교”, 꺼내먹어요”와 같은 곡으로 리듬을 포함해 단순히 소리적인 측면에서만 메리트를 가지는 걸 넘어서 진심을 온전히 잘 전달할 줄 안다는 것까지 입증하게 된다. 이러니 지코(Zico), 스윙스(Swings) 같은 랩스타부터 샤이니(SHINee)의 종현, 아이유(IU), 싸이(Psy) 같은 케이팝 스타와도 협업할 수 있었던 건 당연하다. 사실 모든 걸 다 떠나서 그 무렵 부근에 가장 영향력 있는 아티스트 위주로 섭외하는 무한도전 가요제에 참여한 것만으로도 모든 게 설명된다. 이제는 더 블랙 레이블(THE BLACK LABEL)과 함께하게 되고, <쇼미더머니 5>를 통해 “신사 ($insa)”, “Machine Gun”을 선보이며 차별화된 음악적 결과 스텝을 보여주는 걸 봐서는 지금까지와는 또 다른 무언가를 머지않은 시일 내로 들고 오지 않을까.\n어떤 잘 생긴 연예인과 비견해도 모자람이 없는 조각 같은 외모 때문에 그래 보이지 않을 수도 있지만, 그레이(GRAY)는 지금에 오기까지 생각보다 파란만장한 과정을 거쳤다. 2014년 힙합엘이(HiphopLE)와 가졌던 인터뷰에 따르면, 그는 세화고등학교 힙합 동아리 메인스트림(Mainstream)과 홍익대학교 힙합 동아리 브레인소즈(Brainswords)를 거치며 음악을 시작했다. 이후, 가요 작곡 팀의 일원이 되어 기술자로서 갖춰야 할 스킬을 배웠었다고 한다. 팀이 해체한 2012년이 되어서야 그레이로서의 커리어가 시작되는데, 서문에서 언급한 “깜빡”을 시작으로 “뻔한 멜로디”처럼 비비드의 멤버들과 곡을 함께하기도 하고, 스윙스, 도끼, 피타입(P-Type)에게 곡을 주기도 했다. 그렇게 극도의(?) 잘생김을 가진 재야의 실력자에서 본격적으로 프론트맨으로 두각을 드러낸 건 AOMG에 첫 타자로 영입된 2013년 하반기부터였다. 당시 AOMG는 지금과 같은 탄탄한 스쿼드를 갖췄던 때는 아니었다. 그래서 재빠르게 맥시 싱글 [CALL ME GRAY]를 발표하며 그레이를 부각시키려 했었다. 레이블에서 박차를 가한 만큼 그가 가진 영향력이나 인지도는 가파르게 상승곡선을 탔다. 2014년이 되자마자 개리의 “조금 이따 샤워해”로 큰 인기를 끌었고, 이후로는 외부 작업보다는 박재범의 [EVOLUTION], [WORLDWIDE], 로꼬(Loco)의 [LOCOMOTIVE], 사이먼 도미닉(Simon Dominic)의 [\_ & ONLY], 그리고 AOMG의 가장 최근작인 엘로의 [8 Femmes]에 다수의 곡을 제공하며 AOMG가 현재 띠고 있는 트렌디한 방향성을 만드는 데에 일조한다.\n여러 곡에서 비추어 보았을 때, 그레이의 최대 장점은 단연 특정한 스타일을 차용한다고 해도 세련되고 말끔한 악기 구성과 사운드스케이프로 좋은 품질의 프로덕션을 구축한다는 점이다. 이를 테면, 로꼬의 “자꾸 생각나 (Thinking About You)”에서는 팝적인 요소가 가미된 래칫 스타일을 품으면서도 소리적으로 하이파이함을 모자람없이 뽐낸다. 더불어 그는 힙합, 팝 영역 전반에 걸쳐 웬만한 스타일도 자기 식대로 색채감을 줄줄 안다. 비교적 고전적인 붐뱁(“Hot Summer”), 저스티스 리그(J.U.S.T.I.C.E. League)가 슬쩍 떠오르는 웅장함과 비장함을 강조하는 스타일(“Good Vibes Only”), 타격감 넘치는 트랩(“니가 알던 내가 아냐”)이 대표적이다. 동시에 박재범(Jay Park)의 “Sex Trip” 같은 슬로우잼이나 엘로의 “Your Love” 같이 전자음악적인 요소가 섞인 얼터너티브 알앤비까지 커버 가능하다. 그렇기에 그레이를 안지 얼마 안 된 누군가는 그를 유니클로(Uniqlo) 모델 정도로 기억할 수도 있지만, 그가 비비드든, AOMG든 한 집단의 기틀이 되어주는 역할을 하고 있다는 건 너무나도 자명한 사실이다. 비록 랩이나 보컬에 있어 큰 특이점을 가지는 편은 아니지만, 어쨌든 지금까지 작사, 작곡, 피처링으로 100여 곡에 참여하고, 개인의 커리어까지 꾸준히 꾸려나가는 걸 보면 그레이가 공연에서 끊임없이 외치는 ‘하기나 해’라는 말이 설득력 있게 와 닿는다.\n<쇼미더머니>로 시작해 당시 프로그램에서 함께 선전했던 일통(ILLTONG)과 IT 엔터테인먼트(IT Entertainment)에서 많은 지원 없이 활동했던 때를 생각하면, 지금의 로꼬는 다른 차원에 있는 존재로 느껴지기까지 한다. 그 정도로 로꼬는 비비드 멤버 중 같은 스타일을 고수했음에도 데뷔 초에 얻었던 반응과 현재 얻는 반응 사이에서 현격한 차이를 보이는 편이다(랩을 하는 유일한 멤버이기도 하다). <쇼미더머니>로만 봐도 소위 ‘일반인 참가자’로는 처음이자 마지막으로 우승을 거머쥐었지만, 따지고 보면 그로부터 얻은 혜택은 다른 이에 비해 적은 편이다. 하지만 그와는 별개로 로꼬는 앞서 말한 대로 꾸준히 자신의 스타일대로 그대로 밀고 나가며 끝내 AOMG의 주력 멤버로까지 자리 잡게 된다.\n초기작인 “See The Light”, “No More”, “Take Care”에서도 알 수 있듯 그는 초반부터 정확한 발음, 부담스럽지 않은 선에서의 유려한 플로우 디자인과 완급조절을 강점으로 가져갔었다. 이에 과격한 톤의 단어 하나 없이 예쁘게 쓰인 감미로운 가사가 더해진 곡이 AOMG에 입성하자마자 발표했던 “감아”다. 그의 가사가 유지하는 톤앤매너는 대중적인 접점이 되어 레이블 내의 다른 멤버들보다 좀 더 폭넓게 작업할 수 있게끔 하는 요인이기도 하다. 누군가에게는 길티 플레저일 수도 있을 만큼 일명 ‘랩발라드’ 계열에서 멜로디, 가사 등에서 전반적으로 완성도가 높은 “우연히 봄”이 대표적이다. 이를 포함해 로꼬의 몇 가지 성향이 적절히 배합되어 완성된 결과물이 [LOCOMOTIVE]라고 볼 수 있다. 비교적 최근에 발표한 "너도"에서 보여주는 거친 부분 하나없이 따뜻한 말과 말을 수놓으며 마음을 어루만지는 듯한 모습도 로꼬가 어떤 래퍼인지를 알 수 있는 또 하나의 대목이다. 그러면서도 “ON IT + BO$$”나 “높아 2”에서처럼 얻은 만큼 부리는 스웩 섞인 가사와 그에 걸맞은 수준급의 테크닉을 보일 때도 있으니 힙합 팬들도 그에게 래퍼로서의 매력을 느끼지 않을 수 없다.\n많은 아티스트가 자신의 재능으로 주목받고 인정받은 낭중지추겠지만, 크러쉬(Crush)는 유독 그 자신이 가진 탤런트가 많은 사람을 끌어들인 케이스다. 대학에 다니던 중 지인을 통해 치타(Cheetah)와의 팀 마스터피스(Masterpiece)로 잠시 활동했던 걸 그 첫걸음으로 칠 수도 있지만, 그보다 더 인상적인 초창기 모멘텀은 2012년 말과 2013년 초에 걸쳐 “Red Dress”와 “Crush On You”를 발표했을 때였다. 힙합플레이야(Hiphopplaya)에서 2013년 4월의 신인으로 뽑히며 가진 인터뷰에 따르면, 그는 피처링 게스트였던 테이크원(TakeOne)도, 스윙스도, 비비드의 멤버들도 대부분 모르는 상태였다고 한다. 하지만 우연하게 그들에게 온/오프라인으로 자신의 음악을 들려줄 수 있게 됐고, 이전까지 한국에서 쉽게 찾아볼 수 없었던 스타일의 알앤비로 그 모든 이와 친분을 형성하고, 협업을 이끌어낼 수 있었다. 초기작인 “뻔한 멜로디”나 미리 공개되기도 했던 “눈이 마주친 순간 (I Fancy You)”까지 포함해 살펴보면, 크러쉬는 기존의 팝적인 알앤비와 트렌드의 중심으로 올라서는 얼터너티브 알앤비를 적절히 가져가는 모습을 보였었다. 또, 자이언티처럼 박자를 밀고 당기며 유연하게 형성하는 오묘한 리듬감에 스트레이트함을 얹은 창법을 구사하기도 했다. 이에 훈훈한 외모와 멍 때리기 대회에서 1등을 할 만큼 엉뚱한 성격까지 더해지니 이미 자이언티를 데리고 있던 아메바컬처(Amoebaculture)가 탐내고 영입하려 할 수밖에 없었다.\n이윽고 2014년 여름 발표한 첫 정규 앨범 [Crush On You]는 그런 크러쉬의 재능이 확실하게 만개한 작품이었다. 태양의 [RISE]와 함께 가히 그해 최고의 알앤비 앨범이라 말해도 무방할 정도였는데, 특히 장르로 분류해서 볼 수 있는 그의 폭넓은 소화력이 빛을 발했었다. 작품에는 업템포 스타일의 싱그러운 팝-알앤비(“A Little Bit”), 90년대를 풍미한 뉴잭스윙(“Hey Baby”), 디스코 넘버(“아름다운 그대”), 몽환적인 피비알앤비의 한 종류(“원해”), 주로 섹스를 노래하는 끈적한 슬로우잼(“Give It To Me”)까지, 알앤비 안에서도 더 서브한 여러 장르와 스타일이 담겨 있었다. 이렇듯 알앤비에 근간을 두면서도 팝한 성향을 띠는 크러쉬는 이후에도 지코와 함께한 래칫 넘버 “Oasis”로 큰 인기를 끈다. 그러면서도 발라드한 무드가 강조되는 “SOFA”와 “잊어버리지마”로 범대중적으로 어필할 수 있는 서정성도 충분히 보여주며 토이(Toy), 샘김(Sam Kim), 효린, 종현과 같은 가요계 뮤지션들에게도 러브콜을 받았다. 최근에는 딘(Dean)을 중심으로 밀릭(Millic), 펀치넬로(Punchnello)가 소속되어 있는 크루 클럽 에스키모(Club Eskimo)의 멤버로도 활동 중인데, 크루 자체가 최근 가장 뜨거운 서브 장르인 퓨처 베이스를 기반으로 하고 있어 그런지 크러쉬의 음악에서도 그러한 경향이 조금씩 묻어나고 있다. 아마도 지난 5월 발표한 EP [Interlude]는 제목처럼 완전히 해당 스타일로 건너가기 전에 중간 점을 잡는 정도의 결과물인 듯하다. 어느새 이 알앤비 지니어스를 만난 지 3, 4년이 되었지만, 계속해서 자신이 밟아야 할 넥스트 스텝을 열심히 찾는 것만 같아 여전히 기대가 크다.\n이제 비비드의 멤버들은 힙합/알앤비 씬을 넘어서 더 큰 인기를 누리고 있다. 상대적으로 발표한 결과물이 적고, 활동 반경이 넓지 않은 엘로를 빼면 말이다. 하지만 인지도가 낮은 편이라고 해서 그의 음악적 역량이 다른 네 명보다 부족하다는 건 아니다. 오히려 가장 독창적인 영역을 확보하고 있으며, 이는 최근 발표된 [8 Femmes]로 더욱 확실해졌다. 엘로는 첫 싱글 [Blur] 때부터 얼터너티브함을 중심으로 몽환적인 분위기를 유도하는 데에 일가견이 있는 편이었다. “Blur”와 "Denim Heather T-Shirts”를 들어보면 알 수 있듯 보컬과 프로덕션 양쪽에 공명감을 주고, 축축 처지는 리듬으로 농염함을 뽐낼 줄 안다. 지금은 이와 같은 스타일이 위켄드(The Weeknd)를 위시한 얼터너티브 알앤비의 여러 갈래 중 가장 큰 줄기로 자리 잡았지만, 그가 두 곡을 발표할 때는 충분히 반 발자국 정도 앞서 스텝을 밟았다 이야기해도 무방할 정도다. 또한, <AÓMG GO!>(링크)에서 신뇽에 비유했던 것처럼 특유의 이펙트가 잔뜩 걸린 촉촉한 보컬 톤은 개인 작품을 넘어서 스윙스의 “Confessions”, “공약”, 식케이(Sik-K)의 “What The Hell”, 오왼 오바도즈(Owen Ovadoz)의 “긍정”에서까지 힘을 발휘하며 곡 전체에 엘로만이 만들어 낼 수 있는 은은한 분위기를 심어낸다.\n그렇다고 해서 엘로가 공간감을 강조하는 식의 얼터너티브 알앤비에만 천착하는 건 아니다. 앞서 그레이를 이야기하면서도 잠시 설명했듯 영국 계열의 알앤비에서 영향을 받았다는 인상이 들 정도로 전자 음악을 비롯한 여러 장르를 한데 섞어내기도 한다. “Your Love”가 이에 맛보기 정도였다면, [8 Femmes]는 결정판인 격의 작품이다. 타이틀곡 “ROSE”는 훵키한 락 사운드를 기반으로 하며, “The End”, “DAY N NIGHT”, “Angel”은 빠른 템포 속에서 브라스, 신스를 적극 사용하고, 맥시멀한 사운드스케이프로 무장한 훅 파트로 대범하게(?) 넘어가기도 한다. 꽤나 격렬한 구성 속에서 엘로는 곡별로, 또 파트별로 보컬 디테일을 다르게 가져간다. 후디(Hoody)와 호흡을 맞춘 “F.W.B”에서처럼 크게 변조되지 않은 본연의 목소리를 이전보다 더 내세우며 담담한 어조로 애정 관계에서의 여러 감정을 노래하기도 한다. “Tattoo” 속에서는 팝적인 멜로디 라인까지 얹으며 긍정적인 의미에서 기청감까지 획득한다. 이 정도면 이제는 비비드, AOMG의 비밀 병기 혹은 다크호스라는 타이틀을 떼고 엘로라는 뮤지션 그 자체로 각인되어 어색할 게 없다.\nNewDB\t2016.10.09 05:26\n자연티랑 크러쉬랑 오해있었다고했는데 그거 풀었나보네\nLittle B\t2016.10.09 10:33\n래퍼 한명쯤 더들어가도 괜찮을듯\n멜리사\t2016.10.09 11:59\n비비드 크루!!! 내 사랑들… 다 같이 모여서 앨범 좀 내주세요 제발 ㅠㅠ 공연도… 부탁함다 ㅋㅋ\n췹풀\t2016.10.09 14:41\n와 비비드 오랜만이다\n105\t2016.10.09 16:40\n네오소울의 대표격 크루..\n[기획] MILKCOAST, 새로운 라디오의 시작 그야말로 힙합 콘텐츠의 전성시대다. 확실히 요즘 각종 미디어는 힙합을 주시하고 있다. 잡지, 온라인 영상 채널, 그리고 이제는 TV 방송에까지, 힙합을 주제로 한 프로그램이 기획되고 있으며, 화제성과 조회 수, 시...\n조회수11440\t댓글0\t작성일2016.11.04\t카테고리국내\n[기획] [A Seat at the Table]을 함께 만든 사람들\n [기획] [A Seat at the Table]을 함께 만든 사람들 최근 솔란지(Solange)의 세 번째 스튜디오 앨범 [A Seat at the Table]이 발매됐다. 앨범은 기본적으로 지극히 개인적이지만, 동시에 알앤비 계의 [To Pimp A Butterfly]로 불릴 만큼 사회적인 앨범이기도...\n조회수8377\t댓글1\t작성일2016.11.01\t카테고리국외\n[기획] 힙합엘이가 선정한 한국 알앤비 앨범 25선 (2010 ~ 2014)\n [기획] 힙합엘이가 선정한 한국 알앤비 앨범 25선 (2010 ~ 2014) 어느새 벅스(Bugs)와 함께하는 힙합엘이(HiphopLE)가 선정한 한국 힙합/알앤비 앨범 시리즈 국내 편이 마지막에 왔다. 이번에는 2010년부터 2014년까지 인상적이었던 한국 알앤비 앨범 25장...\n조회수44835\t댓글6\t작성일2016.10.12\t카테고리국내\n[기획] STILL VV:D 지난 8월 29일, AOMG의 엘로(Elo)가 자신의 첫 EP [8 Femmes] 발매를 맞아 <현대카드 언더스테이지>를 통해 쇼케이스를 가졌었다. 공연 후 들렸던 후문으로는 비비드(VV:D) 크루가 완전체로 깜짝 등장, “깜빡”을 불러 많은 이의 환호를 받...\n조회수54663\t댓글5\t작성일2016.10.09\t카테고리국내\n[기획] Kashif, I've Been Missin' You\n[기획] Kashif, I've Been Missin' You 음악을 사랑하는 모든 이에게 2016년은 큰 상실의 해로 남을 것만 같다. 데이빗 보위(David Bowie), 모리스 화이트(Maurice White), 프린스(Prince) 등 너무나도 멋진 아티스트들을 하나둘씩 하늘나라로 돌려보내고, 슬...\n조회수6508\t댓글4\t작성일2016.09.29\t카테고리국외\n[기획] 어쩌면 다음 세대의 아티스트, Parris Goebel\n[기획] 어쩌면 다음 세대의 아티스트, Parris Goebel 몇 해 전부터 한 외국 안무가의 이름이 아이돌 팬들의 입에 자주 오르내렸다. 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이승만의 정치이데올로기 레포트\n저작시기 2006.01 |등록일 2006.12.16 한글 (hwp) | 14페이지 | 가격 1,000원\n기존에 연구가 미미한 부분인 이승만의 정치에데올로기에 대하여 그의 삶의 몇 장면을 통해서\n조명해 보았다..많은 도움이 될 것이라고 생각한다..\nⅠ. 서 론·····································1\nⅡ. 본 론·····································2\n1. 이승만의 퍼스낼리티(Persnality)와 유교문화\n1) 서양화(西洋化)와 군주(君主)의식··················2\n2) 이승만 권력의 전제성 강화와 유교문화··········3\n2. 국가 이데올로기의 등장과 일민주의\n1) 일민주의(一民主義)의 전개··························3\n2) 일민주의(一民主義)의 분석·························4\n3. 자유당 창당과 일민주의의 운명\n1) 일민주의 정당(자유당)의 결성······················8\n2) 일민주의의 운명······································9\nⅢ. 결 론·····································9\n- 이승만의 정치 이데올로기의 분석과 재해석\n※ 참고 자료································12\n제헌국회가 소집되어 정부가 수립되었을 때, 초대 대통령이 된 이승만과 그의 추종자들은 새로 탄생할 국가를 이끌어갈 경륜이나 이념, 정책을 인민들에게 제시할 필요가 있었다. 그것은 김구, 김규식 등 민족주의자들의 활동과 공산주의자들의 공세에 대한 대응책으로도 시급히 요청되었다. 또한 이승만은 자신을 옹호해줄 정당이 필요했던바, 그 경우에도 이념이나 정강이 있어야 했다.\n그러나 이승만 등 단정운동세력이 동원 할 수 있는 이념이나 정책, 비전은 김구·김규식 등의 민족주의세력이나 공산주의자들에 비하여 제한되어 있었다. 극우반공세력으로 불리는 이승만과 그 지지세력은 다른 정치세력에 비하여 토지개혁 등 진보적 개혁에 적극적 이기가 어려웠다. 더구나 근대민족국가를 건설하는 데 필수적으로 요구되는 친일파 청산에는 자신들의 지지기반 때문에도 소극적이거나 방해하는 위치에 있었다.\n위와 같은 제약속에서 이승만은 자신의 성향을 달리하는 이데올로기와 다양한 민족주의 사상을 제압하고 사상의 통일, 정신의 일치를 가져올 이데올로기를 창안하고자 했다. 그러한 이데올로기는 이승만의 권력을 뒷받침해줄 강력한 정당의 이념이 되어야 했다. 그러나 이승만이 안고 있는 제약 때문에 김구·김규식세력, 공산주의자들에게 대항 할 수 있는 논리는 다분히 수동적이고 반혁명적인 성격을 지니지 않을 수 없었다. 이승만과 그 추종자들의 일민주의(一民主義)는 그러한 배경을 바탕으로 모습을 드러냈다.\n이승만이 일민주의에서 내세운 문벌·반상 차별의 철폐, 남녀 차별 철폐, 지역구별의 타파는 19세기 중반이래 근대민족국가를 건설하는 데 요구되는 과제였다. 또한 일민주의 이데올로그들은 혈연성을 강조하여 국민적 통합으로 이뤄내고자 하였다.\n그러나 일민주의 이데올로그들의 신분·남녀 차별 철폐는 그것의 논리에 상응하는 반봉건의식 등 역사의식이 결여되어 있었다. 그리고 그러한 주장은 ‘평등’이라는 보편적 이념과 결부되어 이미 다른 정치세력들에 의해 강력히 주장되었고, 더욱이 다른 정치세력이 내세운 민주주의, 통일독립국가의 수립, 친일파 처단 등의 정책과 토지개혁 등의 진보적 개혁정책과 비교해볼 때 평범하였으며 이러한 요인 때문에 중요한 우선과제로 부각되기가 어려웠다. 그러나 그보다 중요한 것은 이승만과 일민주의자들의 표면적으로나마 자신들이 내세운 과제를 실현하기 위하여 구체적 활동을 하였는가, 근대적 민주사회를 건설하기 위하여 노력하였는가, 오히려 그러한 것들에 역행하는 행위를 하였는가에 달려있다. 그것은 빈부의 차등을 없애겠다는 등의 반자본주의 주장에 대해서도 똑같이 적용될 수 있다.\n따라서 본 보고서에서는 이러한 배경으로 일민주의를 주장했던 이승만의 정치이데올로기를 분석해 보고자 한다. 구체적으로 이승만의 퍼스낼리티(Persnality)와 유교문화가 그의 사상에 영향을 끼친 배경 등을 살펴보고 국가이데올로기의 등장 팔요성이 제기된 시점에서 나온 일민주의에 대해 알아보고 이승만의 정치세력을 위해 만들어진 자유당의 결성과 일민주의의 운명에 관하여 살펴본 후 이승만의 정치이데올로기의 총체적 분석을 간략히 한 후 현재 시점에서 재해석을 하고자 한다.\n• 서중석,『이승만의 정치 이데올로기』,역사비평사, 2005\n• 이승만의 생애(生涯)\n1875 : 황해도 평산군에서 아버지 리경선(李敬善) 공과 어머니 김해김(金海金)씨의 외아들로 출생. (3월 26일)\n1878 : 서울로 이사와 5세부터 한학 공부를 시작\n1895 : 배재학당에 입학, 신학문 공부 시작. (4월)\n1898 : 독립협회가 전개한 구국운동에 참가, 청년층의 지도적 역할을 담당.\n1899 : 고종 황제 폐위 음모에 가담한 혐의로 체포되어 종신 징역형을 선고받고 한성감옥에 투옥됨. (1월)\n1904 : 옥중에서 『독립졍신』의 원고를 탈고. 출옥 후 밀사로 미국으로 건너감. (11월)\n1905 : 미국 루즈벨트(Theodore Roosevelt)대통령과 면담, 한국 독립유지에 대한 지원을 요청. (8월)\n1905 : 조지 워싱턴대학에 입학. (9월)\n1907 : 조지 워싱턴대학을 졸업, 하버드 대학 대학원 석사과정에 입학. (9월)\n1908 : 프린스턴 대학 대학원 박사과정에 입학. (9월)\n1910 : 하버드 대학에서 석사학위(2월), 프린스턴 대학에서 박사학위를 취득. (7월)\n1910 : 귀국, 서울 YMCA의 학감직에 취임. (9월)\n1912 : 미국 미네소타 州 미니애폴리스에서 열린 국제감리교 회의에 참석. (4월)\n1912 : 프린스턴 대학 출판부에서 영문 저서.『미국의 영향을 받은 [국제법상] 중립』을 출판. (2월)\n1913 : 하와이 州 호놀룰루로 이주, 『한국교회핍박』을 간행, 『태평양잡지』를 창간. (8월)\n1917 : 호놀룰루에서 『독립졍신』(제2판)과『쳥일젼긔』를 출판. (8월)\n1918 : 호놀룰루에 한인기독학원과 한인기독교회를 창립. (9월)\n1919 : 미국 필라델피아에서 서재필과 함께 한인대표자대회를 개최. (4월)\n1919 : 서울에서 선포된 한성임시정부에서 집정관총재로 추대됨. (4월)\n1919 : 워싱턴에 구미위원부를 설치. (8월)\n1919 : 상해의 대한민국 임시정부에서 임시대통령으로 선임됨. (9월)\n1920 : 상해로 가서 대한민국 임시정부 대통령의 직무 수행. (12월)\n1921 : 미국으로 귀환. (7월)\n1921 : 워싱턴 군비축소회의에 한국 독립 지원을 요청하기 위하여 대한민국 임시정부 수석대표로 활약. (9월)\n1941 : 태평양 지역에서의 일본의 침략적 야욕을 폭로한 『일본 내막기』 출판.(여름)\n1942 : `미국의 소리` 방송을 통하여 국내 외 동포들에게 항일투쟁을 계속할 것을 호소. (6월)\n1943 : 미국정부에 대하여 대한민국 임시정부를 승인할 것을 1945년까지 여러차례 요구.\n1945 : 국제연합(UN) 창립총회에 한국의 참가권을 요구. (3월)\n1945 : 33년간에 걸친 해외 망명생활을 마치고 환국. (10월)\n1946 : 대한독립촉성국민회를 조직하여 열강의 한국 신탁통치 안에 반대하는 국민운동을 전개. (2월)\n1946 : 남조선 대한민국 대표민주의원 의장에 선출됨. (2월)\n1946 : 전북 정읍에서 행한 연설에서 남한 단독정부 수립의 필요성에 언급.(6월)\n1946 : UN 및 미국조야에 한국 정부 수립의 필요성을 설득하기 위하여 미국방문. (12월)\n1947 : 귀국도상에 상해에서 장개석(蔣介石)총통과 회담. (3월)\n1948 : 제헌(초대)국회의장에 선출됨. 대한민국 헌법 제정을 주재함. (5월)\n1948 : 대한민국 초대 대통령에 선출됨. (7월)\n1948 : 대한민국 정부 수립을 선포 (8월)\n1948 : 맥아더(Douglas MacArthur)장군의 초청으로 일본 방문. (10월)\n1949 : 미군의 조기철수를 반대하는 국민운동 전개. (5월)\n1949 : 장개석 총통을 초청, 진해에서 한중 정상회담. (8월)\n1950 : 맥아더 장군의 초청으로 일본 방문. (1월)\n1950 : 농지개혁 실시(3월).\n1950 : 북한의 전면적 침공 개시. 6 . 25 전쟁 발발 (6월)\n1950 : UN군의 지원을 얻어 공산군을 38 선 이북으로 격퇴하고 북진통일 작전전개. (10월)\n1951 : 휴전회담 개시에 즈음하여 UN군의 일방적 휴전 움직임에 반대(7월)\n1951 : 한반도에서의 휴전 수락 4대조건 발표. (9월)\n1952 : 해양주권(평화선)을 선포 (1월)\n1952 : 직선제에 의하여 대통령에 재선됨. (8월)\n1952 : 한국을 내방한 미국 대통령 당선자 아이젠하워(Dwight Eisenhower)와 회담 (12월)\n1953 : 요시다 시게루(吉田茂)수상의 초청으로 일본 방문. (1월)\n1953 : 반공 포로 27,000명을 석방. (6월)\n1953 : 휴전협정성립(7월)후 한미상호방위조약 체결. (10월)\n1953 : 장개석 총통의 초청으로 대만 방문, 공동 반공전선 결성에 관한 공동성명 발표. (11월)\n1954 : 미국을 방문, 미국 국회 상하원 합동회의에서 연설. (7월)\n1956 : 대통령에 3선. (5월)\n1958 : 고 딘디엠(吳廷淡)대통령의 초청으로 월남 방문. (11월)\n1959 : 경제개발 5개년 계획과 종합수출진흥책 수립 (5월)\n1960 : 대통령에 4선. (3월)\n1960 : 부정선거 사실을 알고 국민의 의사를 받아들여 대통령직을 사임. (4월)\n1960 : 휴양을 위하여 하와이로 떠남. (5월)\n1965 : 하와이 호놀룰루에서 향년 91세로 서거, 동작동 국립묘지에 안장됨. (7월)\n#이승만#이승만의 정치#이데올로기#이승만의 이데올로기


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<지구와함께가게> 13호점을 소개합니다\n13호점은 불당동 입니다. 불당동 학원가에 위치해있어 청소년들이 많이 찾는 가게입니다.\n자원순환 운동/지구와함께가게 2021.04.17\n<지구와함께가게> 12호점을 소개합니다\n12호점은 쌍용동 입니다. 오픈시부터 옥수수전분 빨대를 사용하고 일회용품을 사용하더라도 생분해성을 선택하는 등 지구와함께 걸어온 카페입니다.\n자원순환 운동/지구와함께가게 2021.04.16\n<지구와함께가게> 11호점을 소개합니다\n11호점은 불당동 (인스타그램 계정 @randyscoffe)입니다. 천안녹색소비자연대 우연주 기부자님께서 직접 방문과 사진 촬영까지 담당주셨습니다. 진한 커피향이 느껴지시나요?\n자원순환 운동/지구와함께가게 2021.04.15\n<지구와함께가게> 10호점을 소개합니다\n10호점은 성환읍 입니다. 홈페이지를 통해 지구와함께가게 사업 내용을 보신 후 먼저 연락을 주셨습니다. 1리터 우유팩 96개을 오늘 수거해서 돌아왔습니다. #지구와함께가게#성환카페#천안카페#자원순환#제로웨이스트#성환도서관\n<지구와함께가게> 9호점을 소개합니다\n9호점은 불당동 (인스타그램 계정 @longtable_cafe)입니다.직접 로스팅한 원두로 내린 커피가 맛있는 곳입니다. 아짐 8시 오픈이라 이른 커피를 찾는 분들에게 딱입니다.


독립예술웹진 인디언밥 :: [리뷰] <극장을 팝니다>, 극장에 대한 상상(적 실재)\nPost at | 2020. 11. 9. 11:58 | by indienbob.\n[리뷰] <극장을 팝니다>, 극장에 대한 상상(적 실재)\n<극장을 팝니다>, 극장에 대한 상상(적 실재)\n부평아트센터 개관 10주년 기념 공연\n2020 터무늬있는연극 시리즈 <극장을 팝니다> 리뷰 @부평아트센터\n▲ <극장을 팝니다>는 오프닝 영상 이후, 다섯 명의 연출(권근영, 송김경화, 신재훈, 전윤환, 송김경화)이 연출한 각기 다른 다섯 개의 영상 중 하나를 선택해 50여 분 영상이 나오는 태블릿 PC를 들고 극장을 돌아다니게 된다. 사진출처_앤드씨어터 <극장을 팝니다> ⓒ김솔\n<극장을 팝니다>는 총 다섯 명의 연출이 각기 다른 시점과 관점으로 50분가량 극장의 시공간을 전유하는 형식을 관객에게 제안하고 있다. 시작 전에 초기 오프닝 영상이 몇 분간 극장 로비에서 공유되는 것을 포함해, 대략 한 시간가량 관객은 극장에 머물게 된다. 그리고 이후의 시간은 태블릿 PC에서 나오는 영상을 통해 비대면 방식으로 진행된다. 한 명의 관객은 거의 하나의 극장을 전유하는데, 이는 다섯 명의 관객이 동시에 다섯 연출의 작업을 체험하게 됨에도, 동선상 겹쳐지는 부분이 거의 없도록 구성했고, 무엇보다 극장은 보이지 않는 스태프에 의해 구동되고 있기 때문이다.\n‘극장을 팝니다’라는 제목의 함의는 남산예술센터와 같이 공공성을 띤 극장 운영이 사유화되는 시점과 연동되는 것은 분명해 보인다. ‘극장을 팔 것이니 극장을 체험해보라고 하는 조민정 연출의 오프닝 영상’과 이에 인계된 이후의 시간에서, 상주단체로 있는 극단 ‘앤드씨어터’가 극장을 사적으로 전용해 자본주의의 논리에 따라 이익을 취득하겠다는 개념이 아니라, 곧 빈 극장에 유령 관객의 정체성을 구성해 극장 자체의 쓸모를 사적 시각으로부터 재구성한다는 것에 가깝기 때문이다. 그렇다면 텅 빈 부평아트센터는 사라질 남산예술센터의 근미래(에 대한 체험)이다.\n물론 이러한 시도는 팬데믹 이후의 시대에 대응하는 형식을 상상한 것에서 직접적으로 출발한다. 인원수에 따른 집합 금지가 국가적으로 지시된 상황에서, 공공 극장은 빈 공간으로 무력화된다. 이런 무력화된 공간에 어느 정도의 가격대조차 제시되지 않고 관객은 아무도 없는 듯 이곳을 누비게 된다. 이 극장을 사야 한다는 부담을 느끼기는 힘들다. 영상의 목소리는 관객을 여러 장소로 인계하고, 이미 지난 목소리로 관객에게 이야기한다. 그러니까 이 목소리는 존재의 현존이 아니라 존재의 유령적 호출로서 관객에게 말을 건다.\n극장을 관객에게 다시 넘기는 주체는 사라졌다. 계약은 유효할 수 있는가. <극장을 팝니다>는 극장의 관객이 직접 이곳에 주인이 될 수 있다는 단서를 달면서 극장을 소개함으로써 극장의 사용 주체를 극장을 매개하는 주체로 변환한다. 공공 극장이 과연 공공 극장이었는지, 공공 극장일 수 있는지를 묻는다. 따라서 <극장을 팝니다>는 팬데믹과 직접적으로 맞물린 형식 실험이기보다 극장의 가치에 대한 성찰이 공교롭게 팬데믹에 부합하는 형식 실험으로 전개되었다고 보아야 할 것이다. 하지만 이러한 형식 역시 팬데믹이 아니었다면 가능하지 않았으리라는 것은 아이러니한 부분이다. 그리고 표면적으로 공연은 팬데믹을 커다란 재난, 곧 절대적인 것으로 상정하는 경향이 있다—그리고 이에 따라 극장은 불완전한 것, 시간으로 상정된다.\n사실 이러한 형식 자체가 새로운 것은 아니다. 극장 투어 방식의 작업은 공교롭게 남산예술센터에서 열린 크리에이티브 바키의 <남산 도큐멘타: 연극의 연습 - 극장편>(2014)에서 구현된 바 있으며, 이는 극장 안팎을 탐험하는 과정으로 진행된다. 리서치 작업을 통해 극장 자체를 주어로 삼는 이 작업은 본 극장의 역사를 톺아보며 극장의 다른 주체들을 가시화하고 극장의 현재성을 드러냈다. 그리고 녹화된 현실이 나오는 태블릿 PC를 지도 삼아 이동하는 장소 특정적 이동의 방식은 김보람 작가가 ‘대학로예술생태프로젝트 쇼케이스’(2015)에서 선보인 <57.2도 기울어진 지형> 이후 여러 차례 하나의 툴로 가져갔던 바 있다. 이러한 연극 현장들의 복기는 이 작품의 구체성을 역사에서 형해화하기보다 무엇이 이 작품이 가진 새로움이냐를 질문하는 차원에서 필요하다. 그리고 이러한 형식들 자체가 독창적이라기보다 어떤 맥락에서 쓰이느냐에 따른 의미의 차원에서만 의미를 산출한다.\n▲ ‘조명편’에서 관객은 부평아트센터 달누리극장을 방문해 극장의 이곳저곳을 자세하게 살펴보게 된다. ‘조명편’은 조명실, 음향실, 백스테이지 등 극장 곳곳을 누비며 다른 네 개의 공연에 비해 가장 세세하게 극장 내부를 살핀다. 이때 사물의 시점이 ‘부상’한다. 사진출처_앤드씨어터 <극장을 팝니다> ⓒ김솔\n극장은 문턱이 존재한다. 이는 신재 연출가가 참여하는 ‘0set프로젝트’의 <장애극장>을 비롯한 3부작과 이를 진행하는 여러 과정과 단계에 의해 장애인이 사용하기에 장애가 있는 극장 존재의 물리적 차원으로 드러나기도 하지만, 그와 별개로 입장료라는 부분이 엄연히 존재한다. 돈이 없다면 공연이 벌어지는 극장 입구에 들어올 수 없다. 배우가 대부분 실제 등장하지 않는 것, 그러니까 예외적으로만 등장하는 것, 미래의 관객을 위해 단 한 차례의 짧은 공연만 했었다는 것은 이 공연이 거대한 프로덕션의 집약을 (작은 영상의 화면으로) 간소화한 채 반복할 수 있음을, 그리하여 팬데믹 이후 공연 실황이 대부분 공기관에서는 무료이듯 실제 보여주는 건 영상이 대부분인 이 작품의 입장료를 무료로 수렴할 수 있게 했음을 추정해 본다. 그럼에도 이 공연 자체는 역시 대규모 프로덕션을 통해 가능했다, 또한 가능하다. 그리고 실제 보이지 않는 실재들—극장의 가동과 이를 가동하는 존재들—을 가정한다.\n이러한 영상 재생을 통한 복제의 코드와 보행에 따른 더 넓은 극장의 전유가 맞물린 가운데, 그리하여 연출은 공간의 디자인보다 다섯 명의 각기 다른 동선들에 따른 ‘공간 구성의 디자인’이라는 다소 즉물적이고 기계적인 방식으로 바뀌며, 이 과정에서 극장을 감싼 주변부까지를 볼 수 있는 시각과 시간을 확보할 수 있게 된다. 보이지 않는 한 명의 연출—이는 한 명이 아닌 다섯 명의 연출일 수도 있고 아닐 수도 있다—은 다섯 명이 연출한 연극/영상을 부분마다 패치워크식으로 엮을 수 있게 된다. 그리고 이 모든 시간과 관점은 1/5만 제공된다. 그래서 이 공연이 결과적으로 보여주는 건 이 공연을, 이 극장 전체를 공연을 통해 총합할 수 없다는 것이다.\n반면, 극장은 그 자체로 텅 빈 시공간이기도 하다. 이는 채워지고 비워짐을 허락한다. 따라서 이 텅 빈 시공간의 질서를 보여주는 건 극장의 이면이자 극장의 반절을 보여주는 것과 다름없다. <극장을 팝니다>는 백스테이지와 같은 극장의 이면을 드러내며 극장의 본질을 보여주는 작업이면서 동시에 이러한 극장을 팔리는 대상으로 비유했다는 점에서, 제도 비판적인 차원의 작업이다. 앞서 말했듯 이러한 매매는 수행적 효력으로 연결되지는 않는다. 그리고 그러한 단서 역시 명확하게 제시되지는 않는다. 그리고 그 둘은 결국 연결된다. 곧 기존 극장이 보여주지 못하는 걸 보여주는 것의 의도 자체가 극장을 공공재로 사유하는 작품의 전제에서 출발하기 때문이다. 다섯 개의 극장은 어떻게 구성되는가. (참고로 두 다른 작업을 극장에서 연이어 직접 관람했고, 세 작업은 영상만 따로 극장 바깥에서 보게 되었다. 전자에서 원래 예약한 이후 본 다른 한 작업은 한 관객이 펑크를 내기를 기다린 끝에 본 것이다.)\n사실 영상은 보여주는 것보다 ‘움직임과 그에 따른 보기’라는 수행성을 갖는 데 초점이 있다. 곧 어차피 영상은 현재의 지표로서만 유효하며, 다분히 도구적이다. 그리고 여기서 목소리는 과거의 잔여를 현재에 투영해 현재의 이물감을 지워 낸다. 태블릿 PC와 그에 맞춘 속도와 시각은 과거에 붙들려 있지만, 우리는 과거까지를 현재로 착각한다. 동시에 관객은 극장을 영상으로부터 ‘인계’받는다. 이에 따라 극장은 그 자체로 펼쳐지기보다 펼쳐지고 접히는 분절된 조각들로 경험된다. 어떻게 보면 관객의 시간은 통제당한다. 관객은 50여 분의 러닝타임에 자유로운 시간을 가질 수는 없다. 하지만 극장은 태블릿 PC를 넘어, 관객을 포함하고 있다(는 걸 관객은 느낄 수 있다).\n▲ ‘시설편’(연출: 권근영)에서 부평아트센터 뒤쪽을 올라가서 관객은 풍경과 영상을 동기화하게 된다. 사진출처_앤드씨어터 <극장을 팝니다> ⓒ김솔\n다섯 명의 연출은 관객에게 극장을 보는 시각과 도보의 시간을 제시한다. 전자에서 영상에 관한 연출의 시각이 들어간다면, 후자에서는 속도와 풍경에 관한 연출의 시각이 들어선다. 이 두 부분은 투명한 편이다. 영상의 시각적인 것들은 심미적인 대상 자체로 수렴하는 대신 현실에 대한 지표로 건조하게 남고, 영상 바깥 현실은 물론 영상을 따른다. 따라서 결국 중요한 건 체험보다는 어떤 이야기와 그에 관한 관점이다. 연출은 이동하는 극장을 구성하기 위해 물리적으로 장소들을 잇는 시노그라퍼의 역할을 해야 하지만, 또한 그 장소들이 잇는 매듭을 만드는 한편, 그 엮인 장소들이 무슨 이야기를 하는지를 써 내려가야 한다.\n동시에 여기서 시노그라피는 앞서 언급했듯 무대—장소들—를 디자인하기보다 장소들의 이동 자체를 구성해야 하며, 이는 장소 자체의 변경이나 물리적 한계를 극복할 수 없음을 수용하는 선에서 그치게 된다. 이는 극장의 이면까지를 보게 하는 차원으로 나아가지만, 극장에 무언가를 더한다기보다 원래의 극장을 보고 거닌다는 차원으로 대부분 머문다. 따라서 관객은 극장의 유령으로 남는다. 극장은 그래서 바로 팔 수 있는 상태로, 누군가 살 수 있는(?) 상태로 계속 머물게 된다.\n우선, ‘시설편’에서 권근영의 연출은 극장을 구전하는 이야기의 장소로 변경시킨다. 극장 바깥을 완전하게, 곧 ‘또 다른 극장’으로서 관객은 바라보게 되며, 나아가 유일하게 극장 바깥에서 극장을 보는 시각을 체현하게 된다. 이와 비교해 ‘행정편’은 옥상을 올라와 재개발되는 바깥을 바라보는 시간이 있는데, 이때 바깥을 사유하는 시점을 제공하지만, 극장 안을 온전히 조망하는 나아가 감싸는 시점으로 인계되지는 않는다. 권근영은 이야기꾼으로서 부평아트센터의 시설관리팀장—오금주 대리의 인터뷰를 통해 구성한—으로 분한 배우의 목소리로 극장을 따라가게 한다. 곧 목소리는 절대적 힘을 갖고, 동시적 극장은 천천히 진행되는데, 마치 관객은 극장을 시각적 현전으로 바라보기보다 이야기로 잡히고 구슬려지는 장소 안에 머무는 체험을 하게 된다.\n주로 극장 안보다는 극장 바깥에 머무는 시간이 많다. 따라서 극장 안에 후반 들어오고 나서 배우(전민호)의 연기는 바로 클라이맥스에 도달한다. 극장은 배우의 현전을 구성하는 장소가 된다. 먼저 극장에 도달한 관객을 더듬는 시간이 꽤 길며 극장에 안착하는 시간 역시 길다. 그렇게 권근영은 극장 바깥의 시간과 극장 안의 시간을 다르게 분별하지만, 그러한 부분이 결국 관객과 관객의 만남과 뒤섞임, 극장에 대한 응시와 체험 뒤에 배우의 현전이 시작된다는 점을 보여주며 연결짓고 있다.\n▲ ‘조명편’에서는 부평아트센터 달누리극장을 들러 조명과 음향을 다루는 위치에 앉아 무대를 바라보게 된다. 사진출처_앤드씨어터 <극장을 팝니다> ⓒ김솔\n반면, 송경화의 연출은 ‘조명편’에서 달누리극장의 백스테이지에 들어서는 것부터 시작해서 한 명을 위한 조명으로 만든 무대를 보여준다. 여기에는 조명감독을 비롯한 스태프가 ‘목소리와 마주침 없이’ 존재한다. 빛으로 만든 극은 아름답지만, 코로나로 인해 취소된 부평아트센터 10주년을 위해 준비한 것이라는 말에서 공허함을 부른다. 극장은 존재했을, 하지만 존재하지 않았던 공연을 텅 빈 극장에 올린다. 조명실, 음향실 등에는 엔지니어로 분한 배우의 경험을 영상으로 보여준다. 여기에는 악몽을 꾸는 것이 포함되며 조명기기는 제각각 자신의 목소리를 가진다.\n이는 <극장을 팝니다>의 여러 참여자의 목소리를 녹음한 것으로, 의도적으로 의사-사물을 표현하여 다소 작위적이고 유아어 같은 부분이 있는데, 이로써 사물과 인간의 다소 흐릿한 접면이 만들어진다. 고홍진 배우가 극장의 조명감독으로 분하지만, 다른 작업과 비교해 유일하게 그의 목소리 자체가 영상을 이끌지는 않는다. 이 작업은 장소의 전환이나 말 모두 다소 속도가 빠르며 러닝타임 역시 길다. 해누리극장의 스펙터클도 이 시간 안에서 무력화된다. 권근영의 극장이 마치 커다란 마당과 방으로 이뤄졌다면, 송경화의 극장은 각종 전문 기기들이 모인 전문가의 공간으로 수렴한다. 극장의 보이는 것들은 보이지 않는 지지가 필요하며 그 보이지 않는 것들의 목소리를 듣는 이가 필요함을 보여준다.\n전윤환 연출의 ‘행정편’은 기획조종팀의 막내 김유진(이도준 배우)을 따라 극장 바깥 건물 곳곳을 따라간다. 회의실, 옥상, 식당가, 전시장 등을 거쳐 당도하는 곳은 극장이다. “100년 뒤 인류에게 보내는 편지”를 가정하는 공연은 현재 우리의 존재를 지움으로써, 부재를 상상함으로써 이미 죽은 이의 그림자를 선취할 수 있게 된다. 이 영상은 현재 당도하는 관객이 아닌, 그를 포함한 당대의 부재 이후의 어떤 현전이다. 그 현전의 자리에 우리가 존재한다. 이렇게 죽음의 자리에 우리를 기입함으로써 우리는 어떤 미래의 삶이 아니라 우리의 죽음, 그리고 우리에 포함된 다른 이의 죽음을 상상하게 된다. 미래는 지연되는 현재의 다른 이름일 뿐이다.\n이때 이러한 문장, 피터 브룩의 빈 공간을 고스란히 전유한 “여기 빈 극장에 사람이 서 있습니다. 그러면 이미 한 편의 연극이 시작된 것입니다.”라는 말에 따라붙는, (본격적인 전개 이전에 워밍업 성격 차원의 인트로 오프닝 영상 외에, 다섯 공연을 유일하게 엮는) “극장이 여기에 있다, 배우가 여기에 있다, 사람이 여기에 있다, 내가 여기에 있어요!”라는 부재의 자기 증명의 극단에 선다. 시종일관 코로나 이후 닫힌 극장의 현전을 그 텅 빔과 그 텅 빔을 감각하는 목소리 동시에 (그 공간을 울려) 감각하게 하는 목소리는 ‘배우편’에서도 부각된다.\n이러한 부재의 현전은 관객을 상상할 수 없는 미래로 돌림으로써 가능해진다. 그리고 이 부재가 결코 현재의 관객에 그치지 않는다는 것은 분명하다. 이러한 울림은 결국 친숙하고 다정한 목소리가 아니라, 결코 눈에 띄지 않(았)을 어떤 존재의 사투에 가깝다는 것을 인식할 수 있을 것이다. 그렇다. 이것은 말할 수 없는, 그러나 우리가 알고 있는 공통 기억의 그림자다. 곧 미래와 현재의 부재를 연결할 수 있는 건 그 죽음과 그 죽음을 기억하고 있는—그 죽음의 얼굴을 마주하고 있는—우리인 것이다. “감각을 계속 기억할 수 있나”와 같은 질문은 곧 이러한 애도가 가능할 수 있는가의 질문으로 바꾸어야 할 것이다.\n▲ 후반에 이르러, 각기 다른 영상을 관람하는 다섯 명의 관객 모두 부평아트센터 해누리극장에 모여 각기 다른 동선으로 극장을 둘러보게 된다. 사진출처_앤드씨어터 <극장을 팝니다> ⓒ김솔\n홍예원 연출의 ‘관객편’과 신재훈 연출의 ‘배우편’은 일종의 짝패 같다. 두 작업은 배우를 보는 존재인 관객과 관객에게 보여주는 존재인 배우 그 둘의 관계를 직접적이고 매개 없는 두 개의 대상으로 엮는 듯 보인다. 그렇다면 우선하는 건 배우의 현존이고 이를 체현하는 건 관객의 체험이 될 것이다. 그리하여 그 둘의 간극은 그러니까 이 팬데믹 이후에 해소 불가능한 것으로 증명될 것이다. 하지만 과연 그러할까. ‘관객편’과 ‘배우편’에서 각각 배우는 극장과 연계된 장소에서 자신의 기억을 쏟아낸다.\n분장실에서, 고등학교 때 교회를 다니며 중창을 하던 이윤하 배우의 일화—‘어메이징 그레이스’가 나올 때 교복을 입고 머리를 매만지는 유희의 모습과 함께 충만한/무한한 시간이 강조된다, 연습실에서 “남들을 의식하지 않고 자신을 대면”한다는 전민호 배우의 말—거울에 비친 연습실 전경 안에 배우는 ‘마스크’를 쓰고 말한다—은 극장을 배우의 역할 외적인 기억이나 의식의 공간으로 바꾼다. 배우의 기억은 역할과 자신, 극장과 자신의 관계 자체에 집중한다. 배우는 스스로에 대한 메소드 연기를 하는 셈이 된다. 극장과 연극은 배우를 지우거나 역할로 수렴시키는 것임을 거꾸로 인식하게 한다.\n<극장을 팝니다>는 극장을 빈 공간으로 전유한다. 그 채워짐을 주로 부정하면서. ‘시설편’의 이야기와 ‘조명편’의 조명은 이를 예외적으로 충만하게 채운다. 이 안의 존재들은 극장을 배우와 관객의 이분법적 현상을 넘어 사물과 정령의 동맹으로 전환한다. 또는 극장은 배우와 관객의 현존으로 여전히 굳건해야 할 것으로 이념화되기도 한다. 어쨌든 극장은 팔려서는 안 될 것이다, 모두의 공간으로 사용되기 위해서는. 극장을 제도적으로 성찰하는 것은 ‘배우편’에서처럼 상상하고 생각하는 극장의 존재(예술가)들에 대한 권리로 수렴하기도 한다. 동시에 ‘행정편’에서처럼 빈 존재들을 증명하는 것일 수도 있다.\n<극장을 팝니다>는 오프닝 영상 이후, 본론적 전개, 곧 극장에 대한 전유를 다섯 명의 연출에게 맡김으로써 극장에 대한 다양한 시선이 양립할 수 있음을 증명한다. 관객이 자기와 같은 태블릿 PC를 든 이들을 중간중간 마주함으로써 모든 공연을 보지 않아도 자신이 보고 있는 세계가 극장 일부임을 자각하게 된다. 따라서 각 공연에 대한 밀도의 차이는 사실 부차적인 것이다. 관객은 영상 대부분이 목소리로써 놓치는 극장의 풍경을 경험해야 하는 데 많은 시간을 가져가야 한다. 거기서 극장과 연접한 풍경, 운동, 공간에 접면하는 몸의 기울기 등을 감각해야 한다. 이것이 이 공연이 보여주(지 않)는 어떤 공연의 본질이기도 하다.\n▲ 부평아트센터 해누리극장에 도착한 다섯 명의 관객은 영상에 나오는 전민호 배우의 연기를 보게 된다. ‘배우편’에서는 관객석이 아닌 무대에서 이를 보게 되고, 조명이 밝혀지는 순간, 관객은 무대의 배우로 자리매김하게 된다. 사진출처_앤드씨어터 <극장을 팝니다> ⓒ김솔\n마지막으로, “학생들”, “유리창에 비추는 자신의 모습을 보면서 춤을 추는 친구들”, “극장 안쪽까지는 들어오지는 않지만 극장에 함께 있던 친구들”로서 지시되며 오래전 아이돌의 춤—H.O.T의 ‘빛’—을 추는 모습으로 이어지는 ‘행정편’에서의 공연은 유일하게 실재한다. 다섯 공연에서 모두 등장하는, 그렇지만 영상으로 재현되는 전민호 배우의 로미오 역할과는 달리. 그것은 극장 안이 아닌 극장 바깥에서 제시된다는 점에서, 극장을 벗어나며 극장을 구성한다. 이는 앞선 ‘시설편’과 달리 극장을 감싸는 대신, 극장을 완전히 뭉갠다.\n이는 ‘시설편’, ‘배우편’, ‘관객편’에서 따로 또 같이(‘하나의 시간으로’) 반복된다. 그리고 이 학생들이라는 것, 그리고 오히려 영상으로 찍혀 그 실재했음을 증명하는 전민호 배우의 극-연기와 달리, 이는 그 존재의 이름도 지시되지 않고, 마치 신기루로서의 존재를 ‘명확하게’ 비추며 흩어진다. 그들은 “상상”의 차원 이후 나타난다. 곧 사라질 것이 아니라 ‘사라진 것’ 또는 ‘사라진 것이 우연히 나타나는 것’으로 제시된다. 그렇다면 이것이 말하는 것은 더욱 분명해진다. 앞선 죽은 이들에 대한 기억이 가리키는 존재의 증명. 그럼에도 이 ‘행정편’이 모든 공연을 감싸고 있는 것은 아니다. 하지만 다섯 편 모두의 어떤 무의식을 가리키는 듯 보인다.\n극장이 텅 빔으로써 생겨나는 시간(기억)의 채워짐. 그리고 극장이 비워짐으로써 생겨나는 사유의 어떤 지나감. 그렇다면 극장은 사라져야 할 것이다. 그리하여 끊임없이 부상해야 할 것이다. 극장은 혼자의 시간 속에서 사유되어야 할 것이다. 채워진 극장, 곧 공동의 시공간에 있는 관객을 곧바로 공동체로 치환할 수는 없을 것이다. 어쩌면 극장의 시간을 비워 우리가 극장의 환영을 통해 비켜 나는 현실의 중핵을 바라보게 하는 것이 중요할 것이다. 곧 진짜 비극은 우리가 그것을 인지하지 못한다는 것이다!\n2020 터무늬있는연극 시리즈\n이머시브 연극 <극장을 팝니다>\n10.07.(수) 11:00 12:30 14:00 15:30 17:00\n10.08.(목) 11:00 12:30 14:00 15:30 17:00\n10.09.(금) 11:00 12:30 14:00 15:30 17:00\n장소: 부평아트센터 전체\n관람연령: 11세 이상\n예약: 부평구문화재단 홈페이지 (9월 15일 10:00 이후)\n공동구성연출 : 권근영, 송김경화, 신재훈, 전윤환, 조민정, 홍예원\n배우 : 강민지, 고홍진, 박시현, 이도준, 이윤하, 전민호\n리허설 기록 : 박소희\n*태블릿 PC를 사용하는 이동형 공연\nTag // 극장을팝니다, 부평아트센터, 앤드씨어터, 이머시브연극, 터무늬있는연극시리즈


Piestany발 Kanua행 저가 항공권, 비행기표 예약사이트 | 씨트립\nPiestany 출발-Kanua 도착 최저가 항공권\n홈 > 항공편 > Kanua 도착 항공편 > Piestany 출발 Kanua 도착 항공편\nPiestany(PZY) 출발-Kanua(KTK) 도착 항공편 정보\nPiestany(PZY) 출발 Kanua(KTK) 도착 항공권 최적의 예약시점은 언제일까요?\nPiestany-Kanua 항공권 요금은 예약 시점에 따라 항공사에 의해 책정됩니다. 모든 항공사 운임정보 조회결과, 최적의 항공권 예약시점은 화요일,수요일, 토요일입니다.\nPiestany-Kanua 여행 즐기기\nKanua는 매년 수많은 여행자들이 방문하는 인기 여행지입니다. 씨트립에서 Piestany-Kanua 여행을 간편하게 계획하세요. 씨트립 온라인에서 다양한 항공권 및 호텔을 쉽고 빠르게 예약할 수 있습니다.\n여행계획 중이신가요? 출발 전에 씨트립에서 Piestany-Kanua 여행계획을 세워보세요. 여행지에서 체험할 수 있는 다양한 현지투어도 사전에 예약하고, 여행자 리뷰 등 유용한 정보를 확인하실 수 있습니다.


Posted on 2021년 7월 20일 2022년 3월 22일 by 이 진우\n새로운 사실: 실손보험의 손해율이 높아지면서 요즘은 새롭게 실손보험을 가입하는 게 매우 까다롭게 바뀌었습니다. 4세대 실손보험이라는 새 상품(비싼 의료비가 지출되는 비급여 치료는 별도 옵션을 선택해야만 보상을 받을 수 있는 상품입니다)을 내놨지만 보험사들은 4세대 실손보험조차 판매를 사실상 거부하고 있습니다.\n근본적인 이유는 비급여 진료의 가격을 마음대로 매길 수 있는 현행 의료법 체제에서 의사들은 실손보험을 믿고 환자에게 필요한 비급여 진료를 자유롭게 권할 수 있다는 것에서 비롯됩니다.\n의사가 필요하다고 판단하면 가격이 비싼 비급여 진료 서비스를 환자에게 권유할 수 있는 것은 급여 진료의 의료 서비스 가격을 정부가 강하게 규제하면서 필수 의료서비스에 대한 가격통제를 강력하게 하기 때문입니다.\n필요치 않은 의료행위도 보험금 청구되는 것이 문제: 예를 들어 출산이라는 의료행위에 대한 수가를 매우 저렴하게 낮춰놓은 대신 그 이외의 비급여 의료행위를 허용해주면서 병원의 운영은 고소득자들이 내는 비급여 의료서비스로 충당하라는 게 그동안의 우리나라의 의료 시스템이었습니다. 그걸 실손보험금으로 충당할 수 있게 되면서 실손보험으로 청구되는 의료서비스가 정말 필요한 것인지 아닌지에 대한 판단이 모호해졌습니다.\n40년 만기 주담대에 담긴 고민\n새로운 사실: 주택담보대출의 만기가 앞으로는 40년으로 늘어날 수도 있을 것 같다는 뉴스입니다. 40년 만기의 대출 상품을 일부 정책금융 상품에서는 취급하고 있지만 시중은행의 일반 대출도 40년 만기 상품을 검토해보라는 게 정부의 입장인 듯합니다.\n40년 만기 대출 상품이 등장하는 이유는 만기를 그렇게 길게 늘려야 매달 갚아나가는 원금이 줄어들고 그래야 소득이 낮은 분들도 대출을 받을 수 있기 때문입니다.\n소득에서 차지하는 원리금 상환비율이 너무 높으면 대출이 안 되는 DSR 규제 때문에 저소득층은 돈을 빌려서 집을 사는 것도 어렵다는 항의를 해결하기 위한 방편입니다. 대출을 풀자니 집값이 걱정이고 막자니 서민들의 항의가 걱정인 상황을 반영한 단면이기도 합니다.\n금리 올려도 대출금리는 잘 안 오르는 이유\n새로운 사실: 시중금리가 상승할 경우 대출이자 부담이 늘어날 것을 대비해서 금리상한형 대출상품으로 대출을 받는 게 유리한지를 두고 의견이 좀 엇갈리는 것 같습니다. 필요하다는 의견과 불필요하다는 의견이 모두 나옵니다.\n금리상한형 대출은 대출금리가 아무리 뛰어도 일정폭 이상은 대출금리가 올라가지 않는 옵션이 있는 대출입니다(물론 그 옵션은 비용을 따로 치러야 하는 옵션입니다).\n어떤 쪽이 유리할지 알 수 없다: 금리가 얼마나 많이 오를지에 대한 예측에 따라 이 옵션이 유용할 수도 있고 불필요할 수도 있는데, 금리가 얼마나 오르거나 내릴지는 아무도 모르니 정답은 없는 질문입니다.\n그러나 변동금리대출은 ‘코픽스’라는 은행의 자금조달비용지수에 따라 금리가 오르내리는데, 은행의 자금조달비용이 올라가려면 은행들이 예금조달을 위해 고금리 예금을 출시해야 하고, 그렇게 되는 경우는 은행들이 대출을 해줄 곳이 많아서 대출재원이 필요할 때입니다.\n대출 규제는 대출 금리의 안정화를 부른다: 그러나 정부가 가계대출을 줄이라고 하고 있어서 은행들이 적극적으로 대출을 할 만한 곳이 줄어들고 있고 은행은 그런 상황에서는 자금을 공격적으로 조달할 이유가 없습니다. 정부가 대출 규제를 강력하게 하는 한 ‘코픽스’가 빠르게 상승할 이유는 없으니 정부의 대출 규제가 결국 주택 보유자들의 이자부담을 줄여주는 구조입니다. 집값을 안정시키기 위해 선택한 대출 규제가 대출 이자의 하향 안정화를 가져오는 건 꽤 흥미로운 일입니다.\n💸 기존 ETF들은 주로 코스피, 코스닥 등 지수를 추종하는 상품들이 대부분이었습니다. 그런데 ETF들이 기존 펀드들 대비 인기를 끌면서 이 양상이 바뀌었습니다. ETF는 증시에 상장해 있으므로 바로 사고팔 수 있고, 일반 펀드들보다 수수료도 대체로 저렴하기에 자금은 ETF로 몰리고 있습니다. 최근엔 BBIG(배터리·바이오·인터넷·게임), 자율주행, ESG(환경·사회·지배구조), 웹툰&드라마, 골프 등 다양한 테마를 둔 ETF들이 출시되고 있습니다.\n💳 카드업계가 올해 말까지 간편 결제 상호 개방을 위한 호환시스템을 개발합니다. 빠르면 12월 하나의 카드사 앱에서 여러 카드사의 신용·체크카드를 등록해 사용할 수 있게 됩니다. 네이버, 카카오, 토스 등 핀테크 업체들과의 경쟁에서 밀리지 않기 위해 기존에 경쟁하던 동종업체들끼리 협업하는 모습입니다.\nOPEC+, 내달부터 원유 증산 합의\n2030 구직단념자 46.8%…’사상 최대치 경신’\nPrevious PostPrevious 국가가 디지털화폐 발행하면 세상이 달라질까\nNext PostNext 다가온 우주관광 시대, 금융시장에 닥친 델타변이 공포\n미∙중 다 빅테크 때려도 미국 빅테크는 웃는다


발매일 : 2020-04-29\n‘글로벌 챔피언’ 컴백! NCT DREAM 새 앨범 ‘Reload’ 4월 29일 발매!\n강렬한 ‘청춘 스웨그’ 장전 완료! 가요계 히트 질주 예고!\n타이틀 곡 ‘Ridin’’, 폭발적인 에너지X열정 선사!\nNCT DREAM(엔시티 드림, 에스엠엔터테인먼트 소속)이 4월 29일 새 앨범 ‘Reload’로 컴백한다.\n이번 앨범에는 타이틀 곡 ‘Ridin’’을 비롯한 다양한 장르의 총 5곡이 수록되어 있으며, 앨범명 ‘Reload’에는 NCT DREAM이 한층 성장한 모습으로 새로운 스테이지를 향해 도약하고자 하는 열정과 포부를 담은 만큼, NCT DREAM의 더욱 풍성해진 음악 감성과 업그레이드된 시너지를 만날 수 있다.\n더불어 이번 앨범에는 미국 유명 프로듀서 마이크 데일리(Mike Daley), 인기 뮤지션 아드리안 맥키넌(Adrian Mckinnon), 프로듀싱팀 문샤인(Moonshine), 히트메이커 유영진, 실력파 작곡가 밍지션(minGition), 인기 작사가 황유빈 등 국내외 다양한 뮤지션이 함께 작업했으며, 멤버 제노, 재민도 작사에 참여했다.\nNCT DREAM은 ‘Chewing Gum’, ‘마지막 첫사랑 (My First and Last)’, ‘We Young’, ‘GO’, ‘We Go Up’, ‘BOOM’ 등 매 음악마다 성장과 변신을 거듭하며 다채로운 매력을 선사, 각종 음악차트 및 음악방송 1위에 오르는 등 많은 사랑을 받은 만큼, 이번 앨범으로 선보일 새로운 음악과 무대에 더욱 이목이 집중될 전망이다.\n또한 NCT DREAM은 지난 7월 발표한 세 번째 미니앨범 ‘We Boom’으로 아이튠즈 톱 앨범 차트 전 세계 27개 지역 1위를 차지했으며, 미국 빌보드의 ‘올해의 21세 이하 아티스트 21’에 아시아 가수 최초로 2년 연속 선정, 미국 타임지의 ‘2018년 가장 영향력 있는 청소년 25’에 아시아 가수로는 유일하게 이름을 올리는 등 글로벌 하이틴 챔피언다운 활약을 선보인 바 있어, 새 앨범을 통해 보여줄 파워가 기대를 모은다.\nNCT DREAM의 폭발적인 에너지+열정 넘치는 타이틀 곡 ‘Ridin’’! 독보적인 ‘청춘 스웨그’ 예고!\n타이틀 곡 ‘Ridin’’은 어반 트랩(Urban Trap) 장르의 묵직한 베이스 라인과 강렬한 비트가 질주 본능을 일깨우는 곡으로, 새로운 길을 향해 재장전하는 NCT DREAM의 열정과 포부를 가사로 담았다.\n또한 EDM 힙합 장르의 ‘Quiet Down’은 소문과 허상에 휘둘리지 말고 자신을 믿으라는 메시지를 담았으며, 청량한 사운드의 R&B 곡 ‘내게 말해줘 (7 Days)’는 설렘에서 사랑으로 커져가는 감정을 표현하고, 상대의 대답을 기다리는 마음을 고백하듯 풀어낸 가사가 매력적이다.\n더불어 올드스쿨 베이스의 R&B 힙합 곡 ‘사랑은 또다시 (Love Again)’는 ‘마지막 첫사랑(My First and Last)’, ‘사랑이 좀 어려워 (Bye My First…)’를 잇는 NCT DREAM 첫사랑 3부작 시리즈의 마지막 곡이며, 멤버 제노와 재민이 작사에 참여한 ‘너의 자리 (Puzzle Piece)’는 어쿠스틱 기타 선율과 NCT DREAM의 부드러운 보컬이 마음을 따뜻하게 채워준다.\n2020-11-23 ‘NCT - The 2nd..\n2020-06-19 iScreaM Vol.2 :..\n2020-04-29 NCT DREAM ‘Rel..\n2019-07-26 NCT DREAM The 3..\n2019-06-06 Don’t Need You..\n2019-07-26 NCT DREAM NCT DREAM The 3rd Mini Album ‘We Boom’\n‘최강 틴에이저팀’ NCT DREAM, 세 번째 미니앨범 ‘We Boom’ 7월 26일 공개! 힙한 스웨그 담은 ‘BOOM’, 중독성...\nPlay NCT 엔시티 'NCT - RESONANCE Pt..\nPlay NCT DREAM 엔시티 드림 '무대로..\nPlay NCT DREAM 엔시티 드림 'Ridin'..\nPlay NCT DREAM 엔시티 드림 'BOOM (M..\nPrevious Version Select Version We Boom We Go Up We young The First Chewing Gum


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조지아주 고교 졸업률 상승 - 교육 - 애틀랜타 조선일보\n바이든 경고 2주만에 러시아 추정 해커들, 美 대형 IT기업 공격\n[부동산] "내년도 부동산 경기 연착륙 유력"\n기사입력 : 2019.09.18 10:26 / 박언진\n82%로 8년간 꾸준히 올라, 귀넷은 80.9%\n조지아주 고등학교 평균 졸업률이 올해 82%로 8년전 연방교육부가 전국 50개주에 동일한 고교 졸업률 집계 방식을 적용한 이후 최고 기록을 수립했다고 AJC가 보도했다.\n앞선 해의 조지아주 평균 고교 졸업률은 81.6%였으며 2017년도는 80.6%였다. 특히 2015년도의 조지아주 평균 고교 졸업률은 앞선 2014년도의 72.6%보다 크게 상승한 79%로 훌쩍 올랐다. 2011년부터 적용된 연방교육부의 표준화된 공식에 따라 그 해 조지아주의 졸업률은 앞선 2010년도의 80.9%보다 크게 급락한 67.4%로 하락했다. 한편 올해 봄 메트로 애틀랜타 교육구 중에서는 디케이터 공립 고등학교의 졸업률이 95.2%로 가장 높았다.\n풀턴카운티의 고교 평균 졸업률은 87.2%였으며 캅카운티는 87%를 나타냈다. 한인 학생들이 많이 재학하는 귀넷카운티의 경우 조지아주 평균에 못 미치는 80.9% 졸업률에 그쳤다. 애틀랜타시와 디캡카운티, 클레이턴카운티 교육구의 평균 고교 졸업률은 각각 78%, 73.4%, 72.7%를 나타냈다. 조지아주 전체에서는 작은 규모의 교육구인 남부 시골에 소재한 에콜스와 웹스터카운티 교육구 두 곳이 고교 졸업률 100%로 공동 1위에 올랐다.


[범용기] (9) 경원 함양동 3년 – 향동학교 – 장공김재준목사기념사업회\n[범용기] (9) 경원 함양동 3년 – 향동학교\n경원 함양동 3년 – 향동학교\n그 무렵에 경원 함양동 외갓집 동네에는 사립학교가 생겼다. 거기 황수봉씨라는 경성 함일학교 다니던 분이 계셨기에, 우리 외사촌 형님들은 그이와 협력하여 사립 향동학교라는 학교를 설립하고 학부 인가까지 맡았던 것이다. 말하자면 신문화의 물결이 거기까지 배여든 것이다. 학교 재산은 오로지 채씨 문중에서 나왔기 때문에 설립자, 교장이 모두 채씨였다. 교장은 채규혁씨라는 촌 살림으로서는 가산이 알찬 분이었다. 교사로 있는 김회영씨는 우리 이모님 손자로서 백부님이 교장으로 계실 때, 서울 오성중학교를 제2회로 졸업한 정력있는 이십대 청년이었다.\n내 아홉 살 때였든가 어느날, 외사촌 형님들과 김회영 씨가 우리집에 오셨다. 어머니께 안부 여쭙기도 할겸, 나를 구출할 계획에서였던 것 같다. 그들은 서울 우리 백부님이 어떻게 신문학에 열심이라는 것과 나라와 세상 형편으로 보아, 구학문에 매여 있을 때가 아니라는 것을 아버님께 역설했다. 아버님도 모르는 바 아니었고 그 동안에 계몽주의 서적도 많이 열독하셨기에 방향은 이미 정해져 있었던 것이다. 그때 아버님은 개화운동 자체에는 찬동하면서도 일본 세력에는 질색이었고 오히려 원세개 편이었다. 어쨌든 설득이 주효해서 그들은 이튿날 나를 데리고 떠났다. 아버님은 내 며투리(삼으로 엮은 초신) 바닥에 두꺼운 천 조각을 꿰 붙여 주셨다. 산길 삼십리에 발이 부르틀까 염려해서였다. 나는 그때 엉덩이까지 머리태를 꼬아 드리운 진짜 ‘총각’이었다. 어머니는 내 머리를 곱게 빗질하고 새옷 입혀 보내셨다. 그들을 따라 하늘처럼 높아 보이는 ‘창령’을 넘어 고아산 골짜기 30리를 걸어 함향동 외갓집에 갔다. 70넘으신 큰어머니(외삼촌댁)께서 무척이나 반가워하셨다.\n외사촌 형님은 ‘우선 머리부터 깍자’하고 이발 기계를 꺼낸다. 앞 이마에서부터 밀어 올린다. 순식간에 구름 같은 머리칼이 신문지 위에 시체처럼 쓰러진다. 그리고 나는 ‘중대가리’가 됐다. 정수리에는 금 갈랐던 선이 신작로처럼 하얗게 남았다. 머리카락은 고이 싸서 짐 속에 간직했다.\n나는 향동학교 삼학년에 편입되었다. 선생은 내게 이질뻘 되는 김회영씨이기 때문에 그는 꼬마 학생인 나를 ‘아저씨’라고 불렀다. 그는 기백있고 건강하고 수재 타입에 야망도 컸었다. 분열행진 때 호령도 우렁찼고 운동경기 등에도 뛰어난 선수였다. 웅변도 잘해서 한 주일에 한 번씩은 온 동네 어른들을 초청하고 아이들에게 토론과 연설을 시키고서는 자세하게 평가해 주었다.\n어려운 한문 읽더너 나로서는 소학교 공부란 아무것도 아니었다. 일본말, 창가, 체조, 분열행진 등등은 서툴렀지만 곧 따라갈 수 있었다. 첫 체조시간에 다른 애들 눈치보며 뒤늦게 어정대는 꼴이 하도 우스워 구경 온 동네 어른들이 배꼽쥐고 웃어대던 광경이 지금도 선하다. 그러나 한문독본 같은 것은 배우나마나였다.\n그럭저럭 한 학기를 지내고 학기말 시험을 치르게 됐다. 그때까지 향동학교에서는 ‘안학봉’이라는 좀 나이든 소년이 언제나 정상(Top)을 차지하는 것이었다. 그는 그 동네 ‘토백이’가 아니었다. 그의 부모는 굴러다니는 ‘놋장이’로서 그 동네에 정착한 지가 얼마 되지 않았다. 가난한 소작농인데 붕괴 직전의 초막에 살고 있었다. 그는 수재랄까, 어쨌든 소위 ‘반촌’아이들을 누르고 언제나 정상을 차지하는 것이었다. 안군은 나보다 두세살 위였는데 마마를 잘못해서 얼굴이 엉망으로 얽었다. 힘도 세고 몸집도 컸다. 그런데 그 동네 어른들은 자기네 아이들 학업성적이 안군보다 못한 것 때문에 늘 불쾌했었던 모양이다. 그러다가 내가 같은 반에 편입되어 첫 번 학기시험에서 안군보다 월등한 상 위에 올랐다는 것 때문에 어른들은 무슨 설욕이나 한 것처럼 통쾌해 했다. 그 대신 안군은 울었다. 나도 좋은 기분이기는 했지만, 들뜨지는 않았다. 잘하면 누구나 그렇게 되는 거고 못하면 떨어지는 거지 뭘 그렇게 흥분들이냐? 하는 쪼였다. 그 후에 나는 안군과 퍽 친하게 지냈고 성적에는 담담했기 때문에, 안군도 자기 실력대로 제 자리에 안정했다. 졸업때까지 그 질서에는 변함이 없었다.\n그 때는 바로 ‘데라우찌’가 조선 총독으로 있을 때였다. 그는 무단정치를 한답시고 강압 일변도의 ‘불도저’를 밀어댔다. 일시는 조선 아이들 사기가 오른다고 소학교에서 체조경기, 분열행진 등 과목을 폐기시킨 일도 있었다. 하루는 김회영 선생이 우리 삼 사학년 아이들을 모아 놓고 통렬한 애국연설을 했다. 그는 일인이 어떻게 민비를 살해하고 궁궐 안을 마구 짓밟고 이등박문이 어떻게 농락하여 합방까지 강행한 것, 개화의 선열들이 어떻게 장렬했다는 것, 이준 선생이 할복하신 일 등등 사천년 역사와 이천만 민족이 이런 굴욕을 당해야 하느냐? 지금도 애국지사들이 해외에서 독립을 위해 싸우고 있다. 제발 ‘여러분’은 정신을 똑바로 가지고 대를 이어 싸우라, 하시면서 아이들 앞에서 통곡했다. 아이들도 덩달아 엉엉 울었다.\n그 때 월급은 칠원씩이었는데 회령 탑동 사립 소학교에서 월급 십오원씩에 초청했기 때문에 그는 그리고 가게 됐다. 그 때가 하기 방학이라 나는 집에 와 있었다. 나는 회영 선생이 떠난다는 소식을 듣고 있을 수 없는 일 같이 놀랬다. 아빠, 엄마가 ‘우리집’에 언제나 있듯이 선생도 ‘우리 학교’에 언제나 있는 것으로만 알고 있었다. 그런데 ‘우리 선생’이 갑자기 아주 떠나 간다니 모두들 서리맞은 햇내기 풀잎처럼 축 늘어졌다. 나는 30리를 뛰다시피 달려 외갓집에 갔다. 회영씨는 “아저씨 잘 오셨소. 나는 아저씨를 못 다 가르친, 남은 학기 과정을 며칠 동안에 다 가르치고 갈테니 염려마오”했다. 아닌게 아니라, 한 학기치를 며칠 안에 다 배웠다.\n떠날 때, 그는 길가에 늘어 선 아이들 하나하나를 손잡고 격려했다. 아이들은 울었고 교실에 돌아와서도 종일 울었다.\n그 후의 향동학교는 후손없는 초상집 같았다. 이런 선생, 저런 선생, 데려와 봤지만 선생같지도 않았고 선생답지도 않았다. 졸업기 가까이 되어서는 그나마의 ‘선생’도 가 버렸다. 그래서 김회영씨가 회령에서 일부러 내려와 시험보고 채점하고 졸업식까지 치루었다. 그는 졸업식에서 축사를 했다. “나는 꽃 구경 온 파랑새 외다. 꽃도 좋지만 열매가 더 중하니 여러분이 큰 열매를 많이 맺히면 그때 또 와서 더 큰 축사를 하겠노라”했다.\n« [범용기] (8) 몇 가지 토막 이야기 – 대가족과 서당 풍경\n[범용기] (10) 경원 함양동 3년 – 집 생각하는 소년 »


뮤비 촬영 전 뾰루지는 어떻게 해요? 아이돌 피부 메이크업 QnA♡ - 라이킷 | LIKIT\n뮤비 촬영 전 뾰루지는 어떻게 해요? 아이돌 피부 메이크업 QnA♡\n완벽한 피부 화장에 숨어있는 비밀을 풀어 보아요!\n김보미 기자 2020.07.18\n무대에서 항상 빛나는 모습을 보여주는 아이돌들. 그들의 퍼포먼스만큼 완벽한 것이 있다. 바로, 어떠한 상황에서도 무너지지 않는 피부 메이크업. 그들의 피부화장에는 도대체 어떤 비밀이 숨어 있는 것일까? 최주영 메이크업 아티스트와 함께, 아이돌 피부 메이크업에 대한 궁금증을 풀어 본다.\n아이즈원 장원영, 블랙핑크 로제. 사진=아이즈원, 로제 인스타그램\nQ. 아이돌들의 피부화장, 어떤 순서로 완성되나요?\n주로 기초케어부터 시작됩니다. 토너로 피부결을 잘 정돈해준 다음, 로션과 수분크림을 발라줍니다. 이 때, 한 번에 바르는 것이 아니라 적은 양을 레이어링해 줍니다. 피부화장이 밀리지 않게 하기 위해서죠.\n그 다음으로 원하는 느낌의 콘셉트에 어울리는 베이스 제품을 발라줍니다. 시크하거나 섹시한 콘셉트라면 매트한 프라미어를, 귀엽거나 청순한 콘셉트에는 글로시한 펄 베이스를 발라주어 기본 바탕을 만듭니다. 그 위에 커버력이 뛰어난 파운데이션을 조금씩 레이어링하며 바릅니다. 이 단계에서는 오랫동안 두드리며 파운데이션을 피부와 밀착시켜 주는 것이 정말 중요합니다.\n파운데이션을 다 바른 후에는, 땀과 유분기로 메이크업이 무너지는 것을 막기 위해 파우더로 꾹꾹 눌러 화장을 고정시켜 줍니다.\nQ. 가장 중요한 단계는 무엇인가요?\n화장 전 기초 케어가 가장 중요합니다. 아이돌들은 화면에 예쁘게 나오기 위해, 전날부터 피부관리를 더욱 신경써서 하는 편이에요. 스케줄 이동 시에도 충분한 숙면으로 피부가 휴식을 취하도록 하기 위해 노력하죠. 또한 메이크업 시작 전, 마스크 팩을 이용해 피부의 열을 내려주고, 보습을 해 주기도 합니다.\nQ. 춤을 추거나 무대 조명을 받으면 땀을 많이 흘리는데, 아이돌의 피부 화장은 무너짐이 거의 없더라고요. 메이크업을 완전히 다시 할 수 없는 콘서트 때에도 베이스 메이크업이 무너지지 않던데, 어떤 비밀이 숨어 있나요?\n맞아요. 격렬한 춤과 뜨거운 조명에도 메이크업 무너짐이 거의 없는 편이죠. 무대에서 춤을 추고, 조명을 받다 보면 땀을 정말 많이 흘리는데, 이런 땀과 유분기에도 살아남는 화장을 위해서는 충분한 메이크업 시간이 필요합니다. 프라이머와 베이스, 파운데이션과 파우더 과정을 일반 메이크업보다 수차례 나누어 한 겹 한 겹 쌓아가듯 메이크업을 해 주고, 두드려 밀착시키는 과정을 한 단계마다 최소 5분씩은 투자합니다. 이렇게 하면, 기초부터 탄탄한 베이스 메이크업이 완성됩니다.\nQ. 생방송이나 콘서트 등 메이크업 수정을 할 시간이 매우 짧을 경우에는 어떤 수정 과정을 거치는지 궁금합니다.\n실제로 생방송이나 콘서트 때에는 쉬는 시간이 굉장히 짧아요. 아이돌들은 대기실에서 옷을 갈아입기에도 짧은 시간이죠.\n쉬는 시간이 생기기 전에 미리 퍼프에 파운데이션을 먹여 놓고, 아이돌이 옷을 갈아입자마자 손수건이나 키친타올로 땀을 닦아 줍니다. 그 뒤에 퍼프로 피부를 다시 두드려 준답니다. 이 때 중요한 것은 절대 일반 티슈를 사용하면 안 된다는 거예요. 땀을 많이 흘리기 때문에, 휴지가 피부에 달라붙어 버립니다. 휴지 조각을 발견하지 못하고 무대에 오를 경우, 창피한 방송사고로 이어질 수 있습니다.\nQ. 뮤직비디오나 화보 촬영 등 정말 중요한 스케줄이 있는 날, 뾰루지가 나면 어떻게 하나요?\n트러블이 올라오면, 일반적으로 아이돌들은 곧바로 피부과에 가 염증 주사를 맞아 뾰루지를 급하게 잠재웁니다. 그 다음 충분한 보습을 해 주죠. 이 때, 유분기가 많은 화장품은 사용하지 않습니다.\n그럼에도 없어지지 않는 뾰루지 자국은 컨실러와 파우더를 소량씩 반복하여 발라줍니다. 이렇게 하면 어떤 상황에서도 들키지 않을 수 있어요. 물에 들어가도 없어지지 않는답니다.\nQ. 어느 정도로 밝은 파운데이션을 사용하나요? 어느 정도로 두껍게 바르는지도 궁금합니다.\n파운데이션은 한 톤 정도만 밝은 컬러로 발라줍니다. 조명이 세기 때문에 너무 밝은 톤의 파운데이션을 사용할 경우 오히려 얼굴이 하얗게 떠 보일 수 있어 과도하게는 하지 않아요.\n아이돌 메이크업은 일반 메이크업의 두 배 정도는 두껍다고 생각하시면 됩니다. 하지만 계속 강조했듯, 여러 번 두드려가며 화장을 하기 때문에 밀려나지 않습니다. 파운데이션도 얇게 여러 번 레이어링하고요. 그리고 색조 화장도 생각보다 굉장히 진하게 합니다. 이렇게 진한 메이크업을 하더라도, 조명 앞에 서면 모두 날아가서 일반 메이크업처럼 보인답니다.\nQ. 남자 아이돌들의 수염 자국은 어떻게 커버하나요?\n우선 최대한 면도를 해 주고, 피부톤과 가장 흡사한 컬러의 파운데이션을 브러쉬로 발라준 후 퍼프로 두드려 줍니다. 너무 밝은 파운데이션을 사용할 경우 수염이 오히려 푸른색으로 보일 수 있기 때문에, 지나치게 밝은 컬러는 사용하지 않아요. 퍼프로 충분히 두드린 뒤 고체 형태의 프레스드 파운데이션을 이용해 고정을 해 줍니다. 실제로 미소년 이미지를 가진 아이돌들은 수염도 왁싱을 자주 받아 깨끗한 피부 상태를 유지해요.\nQ. 야외 촬영을 할 때에는 햇빛에 장시간 노출이 되는데, 아이돌들의 선케어 비결은 무엇인가요?\n기초 케어를 마친 후 선크림을 발라 관리해 줍니다. 강낭콩 크기만큼 발라주는 편이에요. 물론 팔, 다리에도 발라주고요.\n여섯시간 이상 지속되는 촬영 시, 중간에 선 스프레이를 이용해 계속 자외선 차단을 해 줍니다. 메이크업을 한 상태에서 선크림을 덧바르는 것은 매우 번거롭기 때문에, 덧바를 때에는 선쿠션이나 선 스프레이를 사용합니다.\n주띠끄 뷰티 최주영 메이크업 아티스트\n감각적이고 창의적인 메이크업을 시도하는 아티스트.\nAge20's, 베네피트 등의 메이크업 행사에서 다양한 스타일의 메이크업을 선보였다.\n[에디터's 수다] 왜 안 사? 화장품 냉장고의 매력 정리해드립니다.\n쿠오카가 선물하는 특별한 하루 '프리미엄 뷰티' 이벤트


바이오니아, 인도네시아 코로나19 진단검사 턴키 공급계약 체결 - 충청투데이\n승인 2020년 05월 20일 09시 07분\n㈜바이오니아는 인도네시아에 코로나19(이하 코로나) 진단검사에 필요한 분자진단시스템과 검사 키트를 턴키로 공급하는 계약을 체결했다고 20일 밝혔다.\n바이오니아 홈페이지 캡처\n바이오니아는 인도네시아 Indika Energy(인디카 에너지) 그룹의 자회사인 PT. Genomik Solidaritas Indonesia(피티 지노믹 살리다리타스 인도네시아, 이하 Genomik Solidaritas)와 분자진단시스템 ExiStation™ 48 총 25세트와 핵산추출시약, 코로나 진단키트까지 일괄 공급을 진행 중이며 총 공급 규모는 68억이다.\n1차 계약분으로 회사는 Genomik Solidaritas에서 운영 중인 검사센터에 분자진단시스템 ExiStation™ 48 총 9세트와 핵산추출시약, 코로나19 진단검사키트를 포함해 15억 5000만원 규모를 공급한다.\n추가 공급 물량은 현지 수요에 맞춰 공급 시기를 조율 중이며, 후속 계약을 통해 신속하게 제품을 공급한다는 방침이다.


세상 읽기, 책 읽기, 사람살이 :: '현금화' 태그의 글 목록\n'현금화'에 해당되는 글 1건\n2021.11.08 신용카드 포인트 현금으로 찾으세요\n신용카드 포인트 현금으로 찾으세요\n2021. 11. 8. 06:52 in 카테고리 없음\n창원 KBS1 라디오 <시사경남>에서 매주 월요일 이윤기의 세상읽기 코너를 진행하고 있습니다 . 방송 내용과 조금 다른 초고이기는 하지만 기록을 남기기 위해 포스팅 합니다.( 7월 5일 방송분)\n경제활동인구 1인당 평균 4장의 신용카드를 사용하고 있는데요. 신용카드를 쓸 때마다 쌓이는 카드 포인트, 여러분들은 신용카드 포인트를 어떻게 활용하고 계신가요? 오늘은 신용카드 포인트를 현금으로 돌려받는 방법에 관하여 함께 생각해보겠습니다.\n2019년 말을 기준으로 경제활동을 하는 인구 1인당 평균 4장의 신용카드를 사용하고 있다고 하는데, 우리나라 국민들이 사용하는 신용카드 매출액은 얼마나될까요? 금융위원회가 발표한 통계에 따르면 우리나라 국민들은 코로나-19로 어려운 상황이었지만, 작년 한 해 동안 812조원을 신용카드로 썼고, 2019년에도 806조를 신용카드로 사용하였습니다. 최근 3년 동안 평균 신용카드로 쓴 돈은 대략 800조원 정도라고 추산할 수 있을 것 같습니다.\n그렇다면, 신용카드를 쓸 때마다 쌓이는 포인트 적립은 얼마나 되고 있을까요? 2019년을 기준으로 국민들이 806조를 신용카드로 쓸 때 쌓인 카드 포인트 금액은 약 3조 5000억원 정도가 됩니다. 소비자들 중에는 자신이 사용하는 신용카드에 어떤 포인트가 얼마나 쌓이는지 잘 알고 있고, 신용카드 포인트를 제때 제때 잘활용하는 분들도 있지만, 카드포인트를 제대로 활용하지 못하거나 안하는 분들도 많이 있습니다.\n2019년 기준 신용카드 포인트 약 3조 5000억\n금융위원회 자료에 따르면, 매년 소비자들이 사용하지 않아서 저절로 소멸하는 신용카드 포인트가 무려 1000억원 규모라고 합니다. 매년 800조의 신용카드 매출이 일어나고 그에 따라 3조 5000억원의 포인트가 적립되는데, 5년 동안 사용하지 않으면 자동으로 소멸되는 규모가 1000억원입니다. 1000억원이면 1천 5백원짜리 KF94 마스크를 6천만개 사거나 8천원하는 국밥을 1천 2백만명이 사먹을 수 있는 돈입니다. 한마디로 신용카드 회사는 소비자들이 적립한 1000억원의 가량의 포인트를 공짜로 나눠먹기하고 있는 것입니다. 마치 개미들이 푼돈을 모아 공룡들에게 갖다 바치는 것과 다름이 없습니다.\n그럼 소비자들이 신용카드 포인트를 제때 사용하지 않는 까닭은 무엇일까요? 카드고릴라라고 하는 신용회사에서 1000명의 소비자를 대상으로 한 설문조사 결과를 보면, 응답자의 32.4%가 포인트 사용법 및 사용처를 잘몰라서라고 응답하였고, 매월적립되는 포인트를 확인하지 않아서가 26.1%, 포인트 사용절차가 번거로워서 22.2%, 모으다보니 포인트 유효기간을 초과해서가 14.9%, 기타 4.4%로 조사되었습니다. 청취자 여러분은 어디에 해당되시는가요? 제가 사용하는 체크카드에서 포인트가 쌓이는데, 제가 포인트를 제 때 사용하지 않고 그냥 날려버리는 것은 “포인트 사용절차가 번거로워서”입니다.\n인터넷 쇼핑몰에서 물건을 살 때, 포인터를 결제하겠냐고 묻길래, 그렇게 하겠다고 했더니 추가로 카드번호, 포인트 비밀번호 등 이것저것 입력해야 되는 것들이 많고, 비밀번호를 입력했더니 틀렸다고 나와서 그냥 포기해버리곤 했었습니다. 저는 저처럼 포인트 사용절차가 번거로워서 안 쓰는 분들이 많을거라고 생각했는데, 놀랍게도 설문조사 결과는 신용카드 포인트 사용법을 모르는 분들도 많았고, 신용카드 포인트 사용처를 몰라서 안 쓴다는 분들이 10%나 많더군요.\n신용카드 포인트...사용법, 사용처 몰라서 안쓴다, 10명중 3명\n사실 신용카드 포인트는 우리가 흔히 알고 있는 것보다 훨씬 쓰임새가 다양합니다. 우선 신용카드사용대금이나 연회비를 납부할 때 포인트로 결제가 가능하구요. 부가가치세나 양도소득세 등 국세 납부를 신용카드 포인트로 할 수 있습니다. 아울러 카드사 자체 쇼핑몰이나 제휴 쇼핑몰에서도 사용이 가능하며, 항공마일리지로 전환할 수도 있고, 기부를 하거나 정치후원금을 낼 수도 있습니다. 신용카드 포인트로 가입할 수 있는 예금이나 적금 상품도 있고, 아직도 많은 분들이 모르시고 계시는 데 올해부터는 현금으로 바꿀 수도 있습니다.\n신용카드 포인트를 현금으로 전환하려면, 신용카드사 홈페이지를 통해 신청하거나 고객센터에 전화하여 신청하는 방법도 있지만, 정부와 금융당국은 올해 1월 5일부터 신용카드 포인트를 현금으로 전환할 수 있도록 ‘어카운트인포’라는 스마트폰앱을 개발하여 보급하였고, 지난 6월부터는 스마트폰 앱 뿐만 아니라 ‘어카운트인포’ 인터넷 홈페이지에서도 간편하게 현금으로 바꿀 수 있게 되었습니다.\n모든 신용카드사의 1포인트 가치는 현금 1원과 같기 때문에 포인트 규모와 관계없이 단 1점만 남아 있어도 1원으로 현금화 할 수 있으며, 신용카드 포인트를 현금으로 전환해도 개인에게 소득세 등이 부과되지 않습니다. 특히 소비자들 중에는 신용카드를 해지 하는 경우에 그동안 적립된 포인트는 그냥 날라가는 것이라고 생각하는 분들이 많은데, 카드 해지 시점에서 포인트를 모두 현금으로 되찾을 수 있습니다.\n스마트폰에 어카운트인포 앱 설치하여 현금으로 전환\n또 신용카드 포인트 중에는 특정 회사 제휴포인트를 따로 적립하는 경우도 있는데, 제휴포인트의 경우도 신용카드사 대표포인트로 전환하여 현금으로 바꿀 수 있습니다. 또 신용카드사 마일리지의 경우도 포인트 전환이 가능한 마일리지라면 현금으로 바꿀 수 있답니다. 심지어 은행계열 신용카드의 경우 스마트폰앱에서 ATM출금 메뉴를 선택하면 1만원 단위로 ATM기기 출금도 가능하다고 합니다.\n지난 1월 신용카드 현금 전환 서비스가 시작된 이후 5월 말까지 현금으로 전환된 금액만 2034억원, 약 1799만건정도 된다고 합니다. 하루 평균 1억 3000만원을 현금으로 찾아간 셈이라고 합니다.\n지난 주말 저도 어카운트인포 웹사이트에 접속하여 간단한 동의절차와 본인 인증 절차, 본인확인 절차를 거치고 조회 해보니 잠자고 있던 체크카드 포인트가 1만 7191원이 남아 있더군요. 제 계좌정보를 입력하고 전환을 요청했더니 곧바로 제 거래은행 통장으로 입금이 완료되고 카드 포인트는 소멸되더군요. 다른 인터넷 쇼핑몰 같은 곳에서 신용카드 포인트를 사용하는 것보다 훨씬 간편하게 현금으로 바꿀 수 있었습니다.\n어카운트인포...휴면예금, 보험도 돌려받을 수 있어.\n한편, 어카운트인포 웹사이트에서는 신용카드 포인트 현금전환과 비슷한 절차를 거치면 장기간 내버려두고 있던 휴면예금과 휴면보험금도 돌려받을 수 있습니다. 올해 5월까지 어카운트인포 어플에서 찾아간 장기미사용계좌 와 휴면계좌 반환만 약 120만건, 182억원이나 된다고 합니다.\n저도 조회를 해봤더니 2007년 이후 장기휴면 상태에 있던 국민은행 계좌에서 25만원이 남아있고, 이자까지 단 출금했다고 생각했던 우리은행 계좌에도 685원이 남아 있어서 모두 주거래 은행 계좌로 모두 돌려받았습니다.\n어카운트인포 앱 개통 초기에는 3시간 동안 18만명이 몰려들어 통합조회 서비스가 먹통이 되는 사태까지 벌어졌습니다만, 지금은 초기의 혼란한 상황이 모두 지나가고 안정되게 사이트가 운영되고 있습니다.\n제 경우도 기억도 못하던 은행 잔고가 남아 있고, 기억도 나지 않는 증권계좌도 남아 있었습니다. 기억에만 의존하지 마시고, 여전히 매년 1000억원이 사라지고 있는 잠자고 있는 신용카드 포인트도 챙기시고, 예금, 보험도 챙겨보시기 바랍니다. 정부가 적지 않은 예산을 들여 신용카드 포인트와 휴면 예금 보험을 쉽게 돌려받을 수 있는 시스템을 만들었으니, 적극 활용하는 것이 예산 낭비를 막는 길이라고 생각됩니다.\n아무래도 상대적으로 스마트폰과 인터넷에 익숙한 젊은 분들이 어르신들의 휴면계좌와 신용카드 포인트도 챙겨봐 주시면 좋을 것 같습니다. 저처럼 신용카드는 1장도 안쓴다 나는 체크카드만 쓴다 하시는 분들도 체크카드 포인트가 쌓여있으니 잘 챙겨서 현금으로 돌려받으시기 바랍니다.\n신용카드, 어카운트인포, 카드포인트, 현금화, 휴면보험, 휴면예금


韓赤, 北 지원 정부와 논의했나? : 주간동아\n韓赤, 北 지원 정부와 논의했나?\n수해지원 사실 감추다 뒤늦게 실토, “정부와 사전 상의 안 했다”…북, 수해지원품 전용 의혹도\n9월 9일 5차 핵실험을 단행하기 전 북한은 스스로 “해방 이후 처음 있는 대재앙”이라고 밝힐 정도로 심각한 수해를 입었다. 8월 29일부터 9월 2일까지 제10호 태풍 ‘라이언록’이 함경북도와 양강도 일대를 강타해 500여 명이 숨지거나 실종했고, 이재민 14만 명이 발생했다. 북한은 국제사회에 지원을 공식 요청했으며 국제적십자사연맹(IFRC)과 세계보건기구(WHO), 세계식량계획(WFP) 등 여러 국제기구가 북한을 지원하고 있다. 이런 가운데 10월 중순 국내에서 북한 수해지원을 둘러싸고 논란이 일었다. 먼저 대한적십자사(한적)의 대북 수해지원이 국회 국정감사에서 도마에 올랐다.\n재미교포 신은미 씨 기금 모금 논란\n9월 20일 국제적십자사연맹은 북한의 수해 상황이 매우 심각하다며 ‘긴급호소’를 통해 각국 회원사에 대북 수해지원을 요청했다. 이와 관련해 국회 보건복지위원회 소속 더불어민주당 남인순 의원은 국정감사를 앞두고 한적 측에 올해 북한 수해지원이 있었는지를 수차례 질의했다. 이에 한적은 “지원 사실이 없다”고 답했다. 그러자 남 의원은 대한적십자사 국정감사를 하루 앞둔 10월 12일 “과거 해마다 해오던 한적의 인도주의적 대북지원이 올해는 전면 중단됐다”는 보도자료를 냈다. 남 의원은 “대한적십자사가 직접 대북지원을 할 때는 통일부의 사전 승인이 필요하지만, 국제적십자사연맹을 통할 경우에는 승인이 필요 없는데도 대북지원을 전면 중단했다”고 지적했다. 또한 “국제적십자사연맹의 긴급호소에 대한적십자사는 아무런 대응을 하지 않고 있다”고 꼬집었다.\n남 의원이 보도자료를 낸 이후 한적은 돌연 이와 정반대되는 사실을 다른 의원실에 밝혔다. 한적은 같은 보건복지위원회 소속 더불어민주당 김상희 의원에게 보낸 e메일 자료를 통해 “북한 홍수 피해 복구지원을 위해 국제적십자사연맹을 경유해 현금 1억1380만 원(10만 스위스 프랑)을 집행했다”고 밝혔다. 지원 시점은 10월 4일이었다. 그리고 국정감사에서도 이런 사실을 확인했다.\n한적은 왜 북한 수해지원 사실에 대해 거짓말을 하다 뒤늦게 공개한 것일까. 김성주 한적 총재는 10월 13일 국회 보건복지위원회 국정감사에서 “죄송하다. (지원 사실을 숨겼던 것은) 내가 책임져야 할 것 같다. 경북 경주 지진이나 경남지역 홍수 피해 등 국내 재난이 심각한 상황에서 국민 정서를 고려해 조용히 지원금을 보냈고, 대북지원 사실도 국정감사 때 공개하기로 내부적으로 합의했다”고 답변했다. 김 총재는 또 김상희 의원이 “국제적십자사연맹을 통한 대북지원은 정부 승인이 필요 없는 사안이다. 이번에 대북 수해지원을 하면서 정부 또는 청와대와 상의했는가”라고 묻자 “상의하지 않았다. 대북지원 결정은 한적 남북교류위원회에서 독자적으로 한다”고 답했다.\n그런데 한적 내부에서 김 총재의 이 발언도 사실이 아니라는 주장이 나오고 있다. 정부와 상의한 후 대북지원에 나섰으나 이조차 감추고 있다는 얘기다. 한적의 한 내부 인사는 “국정감사 바로 전날인 10월 12일 김형석 통일부 차관이 한적을 방문했다. 북한 수해지원과 관련해 논의한 것으로 알고 있다. 한적은 그다음 날 국정감사장에서 수해지원 사실을 공개했다”고 전했다. 확인 결과 김 차관이 이날 한적을 방문한 것은 사실로 밝혀졌다. 하지만 김 차관이 한적을 방문해 무슨 이야기를 나눴는지에 대해 한적 측은 “특별한 이야기를 나눈 것은 없다”고 답변했다. 하지만 이날 오전 상황을 보면 통일부 차관이 ‘특별한 일 없이’ 한적을 방문했을 리는 없을 듯하다. ‘북한 핵심 권력기관인 국가안전보위부의 국장급 인사가 탈북해 지난해 국내에 들어왔다’는 대형 뉴스가 언론에서 속보로 전해지고 있었기 때문이다.\n‘종북 콘서트’를 진행해 미국으로 강제 출국당한 재미교포 신은미 씨도 북한 수해지원과 관련해 논란의 대상이 됐다. 신씨는 9월 중순부터 함경북도 수재민을 돕기 위한 기금 모금활동을 진행했다. 여러 은행을 통해 모금했는데, 이 가운데 KB국민은행 계좌에 모인 금액이 2300만 원 정도라고 한다. 신씨는 10월 10일 법무대리인을 KB국민은행 지점으로 보내 이 성금을 중국으로 보내달라고 요청했다. 하지만 은행 측은 서류 미비와 절차상 문제를 들어 송금을 거절했다.\n그러자 신씨는 자신의 페이스북에 ‘수해를 입은 북녘 동포 돕기 성금 인출을 거부하는 국민은행’이라는 제목의 글을 통해 “은행이 북녘 동포 돕기 모금인 것을 알고 자금활용계획서를 요구하는 등 까다로운 핑계를 내세워 중국으로 송금을 거절했다”고 주장했다. 이에 대해 KB국민은행 측은 “절차를 지켜달라고 요구한 것일 뿐”이라면서 “법률대리인이 관련 서류를 구비해 와 신씨 측이 돈을 찾아갔다”고 밝혔다. 이런 가운데 신씨의 모금활동 자체가 실정법을 위반했을 수도 있다는 언론보도가 나왔다. 1000만 원 이상 모금활동을 하려면 지방자치단체 등에 신고해야 하는데 신씨가 이 신고를 하지 않았다는 것이다.\n복구 작업 근로자 동원령…임가공산업 피해 속출\n한편 이번 수해는 북한의 주요 외화벌이 수단인 임가공(賃加工·한 나라의 업체가 다른 나라 업체에 원자재를 제공해 제품을 생산하고, 이 제품을 다시 들여오거나 제3국에 수출하는 무역거래)산업에도 심각한 영향을 끼친 것으로 파악됐다. 중국의 대북 소식통은 북한 정부가 폭우 피해를 입은 지역의 공장들에 지시를 내려 근로자 절반을 즉각 수해복구 작업에 투입하게 했다고 전했다.\n이 때문에 대표적 수해지역인 함경북도 청진시와 회령시 일대 임가공산업이 치명타를 입었다고 한다. 이들 지역에는 세계 각국 기업으로부터 주문받아 의류를 임가공 생산하는 봉제공장이 밀집돼 있다. 그런데 이들 공장에서 일하는 근로자의 50%가 수해복구 현장에 동원되다 보니 정상적인 생산이 불가능하게 된 것. 당연히 의류 생산을 주문한 바이어들에게도 비상이 걸렸다. 10월에 나와야 할 완성품이 최소 한 달 이상 지연될 것으로 전망되기 때문이다. 10월에 생산하는 옷은 대부분 겨울옷으로, 주문 물량이 상당히 많다고 한다. 의류는 납품이 한 달 이상 지연되면 사실상 계약 파기로 이어지기 때문에 주문 기업들의 속이 타들어가고 있다고 대북 소식통은 전했다.\n청진과 회령에서 생산하는 의류 가운데는 우리나라 TV홈쇼핑에 납품되는 제품도 많다고 한다. TV홈쇼핑 제품이 저가를 유지할 수 있는 이유는 북한이나 베트남 등에서 만들어 제작단가가 낮기 때문이다. 중국 대북 사업가는 TV홈쇼핑에 납품하는 업체를 예로 들어 설명했다. 사실상 한국인이 주인인 A업체는 청진 공장에 겨울옷 1만 벌을 주문하고 완성품을 10월에 받기로 했다. 옷 벌당 제조원가는 20달러(약 2만 원). 1만 벌이면 20만 달러, 즉 한화로 2억 원 이상의 제조비용이 들어가는 것이다.\n그런데 청진 공장 근로자들이 수해복구에 동원돼 생산이 한 달 이상 지연될 것 같다는 통보를 받았다. 결국 예정된 기일에 TV홈쇼핑에 물건을 납품할 수 없었다. 피해는 이것만이 아니었다. 납품 기일을 지키지 못한 데 대해 클레임을 당하면서 바로 전 납품했던 제품값도 제대로 받지 못했고, 이것이 신뢰도 하락으로 이어져 치열한 TV홈쇼핑 납품 경쟁에서 뒤처지게 됐다. 사실상 한국인이 사장인 A 같은 업체 10여 곳이 현재 비슷한 처지에 놓인 것으로 추정된다고 소식통은 전했다.\n어느 정도 탄탄한 기업이라면 이런 난국을 헤쳐나갈 수 있겠지만, 작은 기업은 이 같은 한 방에 문을 닫을 수도 있다. 주로 일본 기업으로부터 주문받아 물건을 생산하는 랴오닝(遼寧)성 다롄(大連)의 중견 중국 기업은 청진 공장 3곳에 의뢰한 겨울옷 3만 벌을 10월 안에 맞춰줄 수 없다는 최종 통보를 받아 막대한 손실을 입었다는 소식도 전해졌다.\nRFA, “지원품 외화벌이로 사용”\n홍수가 나면 북한에서만 볼 수 있는 에피소드가 있다. 대규모 수해가 발생하면 공장이 모두 물에 잠기면서 원단도 함께 흙탕물에 빠진다. 보통 이런 상황에 처하면 원단을 곧바로 물에서 꺼내 말리고 소독하면 괜찮다. 하지만 북한에는 그런 시설이 없고 비도 계속 내리기 때문에 물에 빠진 원단은 아예 사용하지 못한다. 주문을 넣은 기업 처지에서는 원단까지 포기해야 하는 것이다. 그런데 북한 공장들은 이를 다시 돈벌이 기회로 활용한다. 빨아서 일반 시장에 판매하는 것. 침수된 원단은 빨아도 냄새가 나지만 몇 번 빨다 보면 괜찮아진다고 한다. 소식통은 이를 걸레에 비유했다. 처음엔 냄새가 지독하지만 계속 빨면 냄새가 사라지는 걸레 말이다.\n원단만 문제가 아니다. 공장이 침수되면 당연히 재봉틀 등 봉제 기계설비도 물에 잠기면서 아예 못 쓰게 된다. 기계설비는 재활용이 불가능해 새로 사야 하는데, 여기에 들어가는 비용도 장기간 거래해온 단골 기업이 공동부담하는 경우가 많다. 중국인 기업가 C씨도 그런 경험을 들려줬다. 지난해 8월 대규모 홍수 때 나선경제특구의 기계설비가 모두 침수되는 바람에 홍수 이후 두 달 만에 새 설비를 마련해줬다고 한다. 비용은 1년 치 주문에서 매달 일정 금액의 인건비를 빼나가는 방식으로 처리했다. 대북사업을 오랫동안 해온 기업은 자연재해 같은 돌발 상황에서 손실을 감수하는 것을 숙명으로 받아들이고 있다. 그렇게 해도 수익이 나기 때문이다.\n북한 수해참상이 확인되자 중국 주민의 반(反)김정은 정서 또한 고조되는 것으로 보인다. 10월 17일 미국 자유아시아방송(RFA)은 “북·중 접경지역 수해복구 과정에서 북한 내 참상이 알려지자 중국 주민 사이에서 김정은 정권에 대한 반감이 고조되고 있다”고 보도했다. 특히 지린(吉林)성 투먼(圖們)에서는 “두만강 수해현장에서 북한 군인들로 추정되는 시신 30여 구가 무더기로 발견돼 충격을 줬다”고 전했다.\n북한 수해지원이 국제적으로 이어지는 가운데 과연 지원품이 피해 당사자에게 제대로 가고 있는지 의문의 목소리 또한 높다. RFA는 “국제사회가 지원한 밀가루와 분유 등 식량을 북한이 외화벌이 용도로 사용하고 있다”고 보도했다. “고아들에게 주겠다”며 국제사회로부터 밀가루와 분유를 받아서는 외국인을 상대로 외화벌이를 하는 식당들의 고급 식재료로 전용되고 있다는 것이다. 앞서 서맨사 파워 유엔 주재 미국대사도 방한 기자회견에서 “국제적으로 북한을 원조하는 당사자들은 실제로 이 원조가 어려움에 처한 당사자에게 갈 것이라는 자신감이 없다”고 말한 바 있다.\n주간동아 1060호 (p22~24)


계속 쌓이는 삼진…더 과감하게 치는 NC 나성범 - 일간스포츠\n계속 쌓이는 삼진…더 과감하게 치는 NC 나성범\n[일간스포츠] 입력 2020.10.15 07:00\n올 시즌 이미 개인 한 시즌 최다 삼진 기록을 넘어선 나성범. 하지만 다른 공격지표에서 수준급 활약을 펼치며 팀의 타선을 이끌고 있다. NC 제공\n삼진이 많아도 너무 많다. 심리적으로 자칫 움츠러들 수 있지만 그럴수록 나성범(31·NC)은 더 과감하게 타격한다.\n나성범은 지난 10일 잠실 LG전에서 시즌 137번째 삼진을 당했다. 2016년 기록한 개인 한 시즌 최다 삼진 기록(136개)을 넘어섰다. 올해 나성범의 경기당 삼진은 1.18개. 잔여 경기(14일 기준·13경기)를 고려하면 삼진 150개를 당한다는 계산이 나온다. '시즌 삼진 150개'는 2015년 박병호(당시 넥센·161개) 이후 KBO리그에서 자취를 감춘 기록이다.\n나성범은 1군에 데뷔한 2013년부터 삼진이 꽤 많은 타자였다. 2014년부터 5년 연속 세 자릿수 삼진을 넘겼다. 2016년에는 리그 1위였다. 올 시즌 삼진 페이스가 유독 더 가파르다. 타석당 삼진(KK/PA)이 0.26개로 규정타석을 채운 52명 중 3위. 국내 선수 중에선 1위다.\n삼진이 많다는 건 타자 입장에서 불명예스러울 수 있다. 그만큼 약점이 뚜렷하다는 의미이기 때문이다. 나성범은 스트라이크존에서 뚝 떨어지는 변화구에 배트가 자주 헛돌아간다. 볼카운트가 불리해지면 상대 투수들이 집요하게 이 점을 파고든다. 하지만 많은 삼진이 무색할 정도로 다른 공격지표가 수준급이다.\n올 시즌 그의 홈런은 2014년 기록했던 커리어 하이 30개를 이미 넘겼다. 지난달 30일 창원 SK전에서는 만루 홈런을 터뜨리며 시즌 '30홈런-100타점'을 동시에 달성했다. 지난 10일 잠실 LG전에선 100득점 고지을 밟으며 단일시즌 역대 37번째 '100득점-100타점'에 성공했다. 타율까지 꾸준하게 3할2푼대를 유지하고 있다.\nRC/27도 9.25로 리그 전체 3위다. RC/27은 한 타자가 아웃 카운트 27개를 모두 소화한다고 가정했을 때 발생하는 추정 득점이다. 타자의 타석 생산성을 확인할 수 있는 기록 중 하나다. 찬스에 강한 덕분에 시즌 결승타가 리그에서 가장 많은 18개다. 양의지, 애런 알태어, 박석민과 함께 선두 NC 타선을 이끄는 공격의 핵이다. 중심타선에 오른손 타자가 많은 팀 사정상 왼손 타자인 그의 존재감은 더 크다.\n무릎 부상 복귀 첫 시즌, 나성범은 가공할 만한 화력을 보여주고 있다. 그는 "매년 삼진 수를 보면 생각이 많다. 하지만 쉽게 고쳐지지 않는다. 그 부분을 보완하려다 보면 장점이 없어질 수 있다"며 "단점은 누구나 있으니 장점을 극대화하려고 집중한다. (삼진이 늘어나더라도) 홈런 등 다른 부분을 강화하는 게 낫다고 생각한다"고 말했다. 단점을 보완하는 것보다 삼진이 쌓이더라도 과감하게 스윙하겠다는 의미다.\n이동욱 NC 감독의 생각도 크게 다르지 않다. 이 감독은 "(나성범은) 워낙 배드볼 히터(나쁜 공도 적극적으로 타격하는 타자)다. 공이 보이면 쳐야 하는 선수"라며 "타이밍만 좋으면 좋은 타구를 생산할 수 있다. 하루나 이틀 얘기가 아니고, 계속 삼진이 많았다. (삼진이 많다고) 치지 말라고 하면 그에 대한 반대급부(부작용)가 더 커진다"고 우려했다.\n#나성범 #삼진 #시즌 나성범 #시즌 삼진 #경기당 삼진


제네시스 하반기 첫 SUV GV80 출격…2020년 6개 라인업 완성 | 한경닷컴\n제네시스, 하반기 첫 SUV GV80 출격…2020년 6개 라인업 완성\n입력 2019.06.03 16:04 수정 2019.06.03 16:04 지면 B4\n현대자동차의 고급차 브랜드 제네시스는 지난해 11월 G90 부분 변경 모델을 선보였다. 현대자동차 제공\n현대·기아자동차는 제네시스 브랜드와 대형 세단 K9, 스포츠 세단 스팅어 등을 앞세워 프리미엄 시장 공략에 나서고 있다. 높은 기술력을 바탕으로 글로벌 프리미엄 자동차 시장에서 주도권을 잡겠다는 전략이다.\n○올 하반기 GV80 공개\n현대차는 2015년 11월 국내에 고급차 브랜드를 출범시키면서 당시 해외 시장에서 명차로 인정받던 제네시스라는 이름을 붙였다. 1세대 제네시스(2008년 출시)는 2009년 ‘북미 올해의 차’를 수상했고, 2세대 제네시스(2013년 출시)는 미국 고속도로안전보험협회(IIHS)의 충돌 테스트에서 세계 최초로 29개 모든 세부 항목에서 만점을 받았다. 현대차의 고급차 브랜드 제네시스는 세계 시장에서 BMW, 메르세데스벤츠와 견줘도 손색이 없다는 평가를 받는다.\n제네시스는 2020년까지 여섯 개 모델을 선보일 계획이다. 2017년 스포츠 세단 G70을 출시한 제네시스는 G80 등과 함께 세단 라인업을 갖추고 본격적으로 프리미엄 시장 공략을 가속화하고 있다. 작년 말엔 제네시스 대형 세단 G90을 내놓으면서 라인업을 강화했다. G90은 현대차가 2015년 내놓은 EQ900의 부분 변경 모델이다. 에쿠스를 연상시키는 EQ 대신 수출형 모델과 같은 G90으로 이름을 바꿨다. 회사 관계자는 “제네시스의 디자인 철학과 첨단 기술을 모두 G90에 담아냈다”고 말했다.\nG90의 전면부에는 방패 모양을 본뜬 크레스트 그릴을 달아 이전 모델과 차별화했다. 차량 전반에 수평성을 강조해 안정감을 추구한 것도 특징이다. 후면부에 있던 기존 날개 엠블럼은 GENESIS(제네시스) 영문 글자로 바뀌었다. 색상도 다양해졌다. 기존 일곱 개 외장 색상에 세 가지 색상이 추가됐다.\n첨단 주행보조 기능도 새롭게 적용했다. G90에는 신규 내비게이션 지도 및 소프트웨어를 무선으로 내려받아 자동 업데이트하는 ‘내비게이션 자동 무선 업데이트’ 기능을 국산차 최초로 적용했다. ‘지능형 차량 관리 서비스’ 기능은 차량 운행 중 기록되는 정보를 스스로 분석해 배터리와 브레이크 패드 관리를 돕는다. G90의 파워트레인은 3.8 가솔린, 3.3 가솔린 터보, 5.0 가솔린 등 세 가지로 구성됐다.\n제네시스는 올 하반기 브랜드 첫 스포츠유틸리티차량(SUV) 모델인 GV80을 내놓을 계획이다. 내년 상반기엔 G80 완전 변경 모델을 선보여 고급차 시장 판매량을 대폭 끌어올릴 방침이다. 이어 중형 SUV 및 고급 스포츠형 쿠페 모델 등도 추가로 내놓을 예정이다.\n○기아차는 신형 K9 판매 집중\n기아차는 지난해 더 K9을 출시하며 고급 세단 시장에 도전장을 던졌다. 신형 K9은 2012년 나온 1세대 모델 이후 6년 만에 선보이는 완전 변경 모델이다. 이전 모델보다 전장(길이)이 25㎜, 휠베이스(앞뒤 바퀴 차축 사이 간격)가 60㎜ 늘어났다. 휠베이스가 차체의 60% 이상을 차지해 넉넉한 실내공간을 확보했다는 평가다. 외장 디자인은 ‘응축된 고급스러움과 품격의 무게’를 콘셉트로 잡았다. 대형 세단에 걸맞은 웅장함과 입체감을 형상화했다는 게 회사 측 설명이다. 내부 장식은 수평적으로 배치해 일체감 있고 간결하게 꾸몄다.\n기아차의 최고급 모델인 만큼 첨단 주행기술을 새롭게 적용했다. 곡선 구간을 인지해 자동으로 속도를 줄이는 기능과 터널에 진입하면 알아서 창문을 닫고 공조 기능을 전환하는 터널 연동 제어 기능이 대표적이다. 방향지시등을 켜면 좌우 사각지대 영상을 화면에 띄우는 ‘후측방 모니터’ 기능도 있다. 노면 특성에 따라 도로를 1024개로 세분화해 인식하기도 한다.\n기아차의 스팅어는 회사의 디자인 역량과 기술력이 집약된 후륜구동 스포츠 세단이다. 스팅어의 사전적 의미는 ‘찌르는, 쏘는 것’을 뜻한다. 동력 성능이 뛰어나고 첨단 주행보조 기술이 장착돼 기존 국산차와는 다른 주행감을 느낄 수 있다는 평가다. 3.3 트윈터보 GDi 모델은 정지 상태에서 시속 100㎞에 도달하는 시간인 ‘제로백’이 4.9초다. 기아차 중 가장 빠르다. 스팅어는 주요 주행 정보를 앞유리에 이미지 형태로 표시해주는 헤드업 디스플레이(HUD)와 차량 주변 상황을 시각적으로 보여주는 어라운드 뷰 모니터 등 다양한 편의사양도 갖췄다.\n#현대차 #기아차 #제네시스 #섹션 Industry #Company& #Company #기업들 프리미엄 전쟁


기자의 시각-조폭근절, 사회적 분위기 조성이 우선 - 경남도민신문\n2020-07-04 13:58 (토)\n기자의 시각-조폭근절, 사회적 분위기 조성이 우선\nHOME 오피니언 기자의시각\n승인 2018.10.04 18:20\n강정태/사회부 기자-조폭근절, 사회적 분위기 조성이 우선\n얼마 전 진주지역에서 활동 중인 신흥·토착 조직폭력배들이 경찰에 무더기로 검거됐다는 보도가 나왔다. 이들은 불법 도박장을 운영하는가 하면 피해자들에게 일본도 등을 휘두르거나, 외국 여성들을 관광 비자로 입국시켜 불법 성매매를 알선하고 부당 이익을 취득한 혐의로 경찰에 붙잡혔다고 한다. 또한 불법으로 대부업을 운영하며 연이자 200~250%를 받거나, 생활비 명목으로 수백차례에 걸쳐 수억원을 받아 가로챈 혐의도 받고 있다.\n말 그대로 영화에서만 봤던 일들이 실제로 우리 주위에서 일어나고 있었던 것이다. 이번에 검거된 인원만 3개파 91명으로 이 중 10명은 구속됐다. 경찰이 매년 조폭 단속에 나서고 있으나 갈수록 폭력조직 집단은 갈수록 지능화되고, 기업화돼 규모는 늘고 있다.\n지난 1일 국회 행정안전위 소속 더불어민주당 이재정 의원이 경찰청에서 제출받은 ‘2014년 이후 조직폭력범죄현황’에 따르면 경남지방경찰청에서 관리하고 있는 조직폭력배는 도내 19개 조직, 377명으로 경기남부·서울·부산에 이어 전국에서 4번째로 많다. 경남경찰이 2014년부터 현재까지 매년 평균 200명씩 1206명을 검거했는데도 경남의 조직폭력배 규모는 여전하다.\n덩달아 경찰이 관리하지는 않지만 서민의 주변에서 실질적인 피해를 주는 생활폭력배인 이른바 ‘동네 조폭’들도 활개를 친다. 지난 2014년부터 2018년까지 도내 1605명의 동네 조폭이 경남경찰에 검거됐다.\n조직폭력집단은 폭력은 물론, 영세상인 보호와 자릿세 등 각종 명목으로 갈취, 이권개입, 사행성 불법영업 등 우리사회의 적폐 대상으로 주민들을 불안하게 하는 일들을 수없이 하고 있다.\n또한 최근 10대 청소년들에게 유행하고 있는 문신이나 폭력서클 형성 등의 문제도 조폭과 무관하지 않다. 조폭을 미화하는 영화나 드라마가 즐비하면서 어린 청소년들이 영화나 드라마를 보고 불량서클을 만들거나 조폭에 대한 우호적인 생각을 가지게 되고 있다.\n조직폭력은 반드시 우리사회에서 근절 돼야하는 대상이다. 날로 흉폭 해지는 조직폭력을 뿌리 뽑지 않고는 건강한 사회를 기대하기는 어렵다. 조폭들이 활개 칠 수 없도록 경찰의 강력하고 대대적인 단속도 필요하지만 조직폭력이 근절될 수 있는 사회적 분위기 조성도 중요하다. 그리하여 하루 빨리 불안감을 유발하는 조직폭력배들의 행위가 근절돼 선량한 시민들의 안전한 생활이 보장되는 날이 왔으면 하는 바람이다.


아마도 올 여름동안에는 집 구입 경쟁이 치열할 것 같은 예감이 든다. 하늘 높이 오른 집 값에 이제 마음에 드는 동네는 엄두도 나지 않는다. 이리 저리 동네 옮겨 다니며 이집 저집 둘러보고 새벽에 시장에 나온집도 겨우 보고 오면 하루가 멀다 하고 계약이 되어 버린다. 부동산 에이전트 힘들까바 오픈하우스 찾아가 보면 줄을 서서 기다리는 행열도 눈에 띈다. 사진 으로만 본 집에 이젠 얼마를 더 올려 써야 구입을 할 수 있을지 답답함에 그지 없다. 전화에서 전전긍긍 도와 줄려고 애쓰는 부동산 에이전트의 마음도 편하지는 않을것이라 생각이 든다. 치열한 경쟁속에 이번주는 포기했지만 다음주에는 이겨보리라 큰 마음을 먹고 도전해 보자.\n물론 내마음에도 들고 주변 경쟁이 치열하다는 전재 하에 몇가지 전략을 나눠본다\n가격을 올린다고 될까?\n주변 시세보다 낮게 나온다면 경쟁력을 가지기 위한 작전이니 평균 시세보다는 올려서 써야한다 물론 시세보다 높게 나온 매물이고 구매자도 융자를 해야한다면 높게 쓴다고 오퍼를 받아드려지 지 않는다. 이유는 융자은행의 감정 검열에서 시세 보다 높은 가격인 경우는 시세가격으로 은행은 융자 단위를 정하게 된다. 즉 융자회사 감정가는 55만불인데 구매자의 계약서에는 60만불에 계약이 되었다면 은행은 55만불을 기준으로 융자진행을 하게된다 즉 5만불의 차액은 구매자가 따로 준비해야하는 부담이 된다. 물론 그 차액에 대해 판매자에게 가격 흥정을 할수 있지만 셀러마켓인 요즘엔 흥정의 요건이 되지는 않을 것이다. 그러니 웃돈을 주고 감정서에서 흥정을 할수 있을것이라는 전략은 잘못된 전략이고 만약 그 조건을 제시한다면 판매자에게 “웃돈 주고 다시 뺏아 보자” 라는 속셈으로 판단 될수 있다. 그리해서 올려서 쓴 오퍼라면 감정서에서 행여나 낮게 나온 차액은 구매자가 준비해야할 준비를 하고 달려들어야 할 것이다\n홈 인스팩션을 하지 않으면 될까요?\n물론 인스팩션을 진행하겠다고 조건을 제시하는 것보다는 진행을 않하겠다는 것이 유리하겠지만 오래된 집은 불안 하기 그지 없다. 물론 판매자가 계속 살아온 집이었지만 집주인도 모르고 살았던 문제도 있을 수 있고 또 지붕, 에어콘 , 보일러, 히터 모두 앞으로 내집이 될 곳을 잘 지켜줄지도 의문이다. 그러나 그리한 조건없이 계약을 진행해야하는 배짱이 필요한 요즘인것 같다. 그러나 꼭 구입후에 라도 전문가에게 인스팩션은 꼭 진행해 보는것이 좋다.\n다운페이먼트를 최대로 준비해야한다\n“내집장만” 을 통해 여러번 언급했다. 저축이 중요하다. 친한 사람이 요즘 집을 구입한다고 덩달아 서두르지 말고 만약 충분한 저축이 준비가 되지 않았다면 과감히 집 구입을 포기하고 저축에 힘쓰는것이 훨씬 경제적이다. 이자가 낮다고 준비도 되지않은 저축으로 섣불리 집 구입에 달려들게 되면 결국 빚잔치에 시달리게 된다. 미국의 경제 시스템상 20퍼센트의 다운 페이먼트가 준비되지 않으면 구매자에게 요구하는 융자보험금(PMI) 부담시킬것이고 하늘 무섭게 오른 집 값에 충분한 저축이없이 달려든 어마 무시한 융자금액은 결국 10년전에 있었던 깡통집의 결과를 가져다 줄것이고 또 우리 가족의 꿈인 집이 혹 덩어리가 될것이다.\n판매자의 마음을 뺏어라 – 편지작전\n결국 같은 가격에 같은 조건에 밀려났다면 다음에는 마음을 움직이게 해보자. 감동어린 편지를 오퍼와 함께 동봉해보자. 물론 오랜동안 그 편지가 이용되어 왔지만 별루 효과가 없어 보이지만 집마다 집주인은 다를것이고 혹시나 같은 조건이라면 한통의 마음의 편지가 감동을 주지 않을까 싶다.\n판매자의 마음을 뺏어라 – 비디오 작전\n편지로 구매자의 마음을 얻는것도 방법 이겠지만 이 바쁜세상 비디오 영상으로 구매자의 가족 사진과 생활을 담은 영상 편지도 한 몫 한다.. 차암…. 이렇게 까지 해야하는지 힘들겠지만 몇만불의 부담보다는 한번쯤 요즘 유행을 따라 해보는 것도 좋지 않을까 싶다. 항상 노력의 댓가는 언제가 지불된다는 원리가 적용된다면 오늘 당장 비디오 영상 부터 만들어 보자\n판매자는 계약서의 숫자를 주시할수 밖에 없다. 물론 높은 가격이나 조건도 중요하지만 구매자가 얼마나 판매자의 집을 놓지고 싶지 않은지는 계약금의 정도가 중요하다. 물론 구매자는 혹시나 무슨일 생기면 어쩌나 불안해서 계약금을 최소한으로 하려는 의지도 이해는 가지만 판매자의 신용을 얻기에는 계약금의 액수를 늘리는 방법이 최고의 전략이라고 말한다.\n힘든시기에 집구매를 아직도 서두르고 있다면 나름의 전략중에 몇가지를 나누어 보았다. 물론 깊게 들어가자면 판매자의 부동산 에이전트의 친분이나 대화 그곳에서 나오는 팁으로 오퍼의 방향을 잘 잡아 볼수도 있다. 마음 같아서는 딱 얼마면 되냐고 물어보고 담판을 짓고 싶지만 예상치 않은 무리한 오퍼를 만든다면 100 퍼센트 후회하는 일이 생기는 것은 사실이다. 항상 최선을 다하되 무리하지않고 선을 만들어서 지키면서 오퍼를 만든다면 실망도 있겠지만 적어도 후회는 없을 것이라고 장담한다. 다시한번 강조하지만 이민 한인의 무리한 선택이 없었으면 하는 바램이다\n11/12 오늘의 명언\nPadaek – Lao+Thai\n창문 잘 닦기\n한인사회에 성공사례 나눠주시면 힘든 한인분들에게 나누어 보겠습니다\n게스 레인지(Gas Range), 불이 안켜져요\n저희 “내집장만” 신문을 모아 두셨다가 유용하게 쓸일?\n실리콘 결혼 반지가 어때서? QALO


스크린골프와 실제 필드는 달라요\n스크린골프만 쳤던 초보 골퍼는 실전 라운드에서 엉뚱한 실수를 하기도 한다. 만약 라운드 경험이 적은 골퍼라면 이들의 에피소드를 보고 같은 실수를 하지 않기 바란다.\n-하나부터 열까지 가르쳐 줘야 하는 골퍼\n지난 5월 골프 조인 앱을 통해 만난 A, B와 함께 총 3명이 라운드를 가기로 했다. 당시 게시글에는 ‘구력 2년 이상의 중수 혹은 고수 모집’이라고 적혀 있기에 나는 그들 역시 그 정도 수준은 되는 줄 알고 바로 조인했다. 당시 A의 차를 타고 함께 골프장에 갔는데, A는 차를 어디에 대야 하는지 몰라 허둥댔다. 알고 보니 A와 B는 친구 사이였고 둘 다 스크린골프만 쳐 봤을 뿐 실전 경험은 없다고 했다. 첫 홀에서 그냥 티잉 구역에 서 있기에 뭐하냐고 물었더니 캐디가 티를 꽂아주길 기다리고 있더란다. 정말 실전에 대해서는 아무것도 몰랐기에 이날 난 두 초보자를 가르치면서 지지부진한 라운드를 했다. 공도 내가 찾아줬고 기본적인 코스 매너, 심지어 캐디피를 내는 방법도 몰라 모두 가르쳐줬다. 그들에게 신경 쓰느라 지친 탓인지 평소 핸디캡 12 정도였던 내가 이날 20타를 치고 말았다. 더 열 받는 건 이들이 “2년 이상 쳤는데도 우리와 별로 차이 없다”며 웃는 것이었다. 그 후로는 조인을 가급적 피했을 뿐만 아니라 최소한 동반자의 구력을 묻는 버릇이 생겼다. - 김창수(자영업, 핸디캡 12)\n-필드 매너와 에티켓은 알아두길!\n지난해 여름 라운드에 나갔을 때 앞 팀과 시비가 붙은 적이 있었다. 앞 팀이 가뜩이나 느리게 플레이를 하는 데다 큰 소리로 떠들어 보다 못해 한마디 주의를 준 것이 화근이었다. 뿐만 아니라 앞서 가면서 디봇은커녕 벙커도 정리하지 않고 스파이크 박힌 신발로 그린까지 올라갔는지 그린마저 엉망이었다. 게다가 캐디의 만류에도 불구하고 담배까지 입에 물었다. 다행히 유혈 사태는 일어나지 않고 잘 마무리됐다. 나중에 그 팀을 담당했던 캐디에게 그들에 대해 물어봤다. 자세히는 모르지만 스크린골프만 치다가 필드에 나온 지 얼마 안 된 사람들 같다고 했다. 공은 나름대로 칠 줄 아는데 기본 매너를 전혀 모르는 것이 그 증거라고. 확실히 지난해부터 그런 민폐 골퍼가 많이 늘어났다. 적어도 필드에 올 때는 기본 매너 정도는 숙지하고 왔으면 하는 바람이다. - 안형섭(교육 공무원, 핸디캡 13)\n-스크린골프 캐디와 실제 캐디는 달라요\n회사에서 스크린골프만 치던 동료끼리 올여름 처음으로 필드에 나갔다. 나는 다른 팀에 실수라도 할까 봐 한 명이라도 골프를 잘 아는 사람을 데려가자고 했지만 친구 B는 “캐디가 다 알아서 해 줄 것”이라고 말해 결국 우리끼리 나가게 됐다. 확실히 캐디 덕분에 첫 실전임에도 불구하고 큰 어려움이 없었다. 하지만 B가 자꾸 캐디의 실력에 대해 불평을 내뱉는 것이었다. 공과의 거리를 일의 자리 숫자까지 말하지 않았다고 잔소리를 하거나, 바람의 세기를 왜 모르냐고 따지는 등 “스크린골프는 다 알려주는데 여기 캐디는 이런 거 안 해주느냐”고 말하는 것이었다. 우리는 B의 행동이 너무 창피해 나중에 B가 안 보이는 곳에서 캐디에게 사과했다. 캐디는 B처럼 말하는 손님이 많아 괜찮다고 오히려 웃으면서 말했다. 초보 골퍼 분들, 실력도 없으면서 제발 캐디에게 싫은 소리 좀 하지 맙시다. - 심정욱(게임 개발자, 보기 플레이어)\n-뭐든지 스크린골프와 비교하는 골퍼\n스크린골프만 3년 동안 쳤다며 우리들 사이에서는 스크린골프 고수로 소문난 친구 A. 그가 내게 머리를 올려달라고 해 함께 필드에 나가게 됐다. 하지만 A는 실전 초보자답게 공을 엉뚱한 곳으로 보내며 실수를 연발했다. 그런데 나는 그가 실수하는 것이 당연하다고 생각해 아무말도 하지 않았는데 오히려 A가 자꾸 스크린골프와 비교하며 실수를 정당화하는 것이었다. 스크린골프와는 달리 바람의 방향이 일정하지 않다, 지면이 안정적이지 않다, 공이 날아가다가 꺾인다는 둥 지극히 당연한 소리로 자신을 합리화했다. 나중에는 스크린처럼 공이 자동으로 안 나와 스윙 폼이 망가진다, 음식 배달을 못 시켜 컨디션이 떨어진다는 둥 엉뚱한 핑계까지 댔다. 정말 자존심이 상했는지 A는 그 후 실전은 포기하고 스크린골프의 고수로 남았다. - 최충현(법률사무소 직원, 핸디캡 10)\n-필드에서는 체력도 중요해요\n1년 동안 스크린골프장만 다녔던 나는 지난해 10월쯤 부모님과 함께 처음 실전에 나서게 됐다. 처음에는 구력은 오래됐지만 일흔을 바라보는 부모님이 과연 30대 초반이자 헬스로 단련된 나를 잘 따라오실 수 있을까 걱정했다. 그런데 그 걱정은 9홀을 가기도 전에 깨졌다. 홀을 이동할 때 카트를 타고 캐디백도 들지 않았는데 단지 공을 따라이동하기만 해도 힘이 쫙쫙 빠졌던 것이다. 반면 부모님은 피곤한 기색 하나 없이 코스를 펄펄 날았다. 게다가 “젊은 놈이 왜 이리 허약해”라며 핀잔을 주기까지 했다. 내가 지쳐 갈수록 플레이가 느려지자 캐디가 빨리 치라고 재촉할 정도였다. 평소 골프를 우습게 생각했는데 실제 필드에서는 체력도 중요하다는 것을 깨우치게 된 날이었다. -구본준(회사원, 보기 플레이어)\n-스크린골프보다 비거리가 적게 난다고 불평\n스크린골프로 골프에 입문했다는 회사 후배를 데리고 처음 필드에 나갔을 때의 일이다. 후배는 티잉 구역에 서더니 에이밍도 제대로 하지 않고 다짜고짜 드라이버를 휘둘렀다. 공은 180야드 정도 나갔다. 처음 나온 것 치고는 잘 친 것 같아 칭찬을 하려고 했는데 후배는 “거리가 짧다”며 성질을 냈다. 스크린에서는 40야드는 더 나간다며 그 후에도 티샷 때마다 거리가 만족스럽지 않다고 불평을 해댔다. 문제는 공이 이상한 곳으로 가는 바람에 홀 아웃 시간이 계속 지연되고 있다는 점이었다. 내가 “멀리 안 가도 좋으니까 정확하게 치는 것부터 하라”고 충고하자 후배는 “멀리 못 칠 거면 뭐하러 필드에 나왔겠느냐”고 대꾸하는 것이 아닌가. 그의 클럽을 자세히 보니 샤프트도 내 것보다 길었고 볼도 스크린골프에서 주로 사용하는 비거리 뻥튀기로 유명한 제품이었다. 장타에 좋다고 본인에게 맞지도 않는 제품을 실전에서 사용하니 볼이 엉뚱한 곳으로 갈 수밖에. -이준원(회사원, 핸디캡 9)\n본기사는 매일경제신문 골프포위민 224호\n[2021년 8월호 기사] 에서 계속....


함부르크한인회 창립 55주년기념 아리수문화예술단 초청공연 – URI-NEWS\n함부르크한인회 창립 55주년기념 아리수문화예술단 초청공연\n2019년 9월 27일 2019년 10월 2일 jong 0 댓글\n함부르크한인회 창립 55주년기념식 및 아리수문화예술단 초청공연\nHAMBURG】 창립 55주년을 맞은 함부르크한인회(회장 방미석)가 한국의 아리수문화예술단(단장 정광흠)을 초청해 창립 55주년 기념음악회를 열었다.\n2019년 9월 22일 오후 5시부터 함부르크 소재 루돌프 슈타이너 하우스(Rudolf Steiner Haus)에서 열린 이번 행사에 한인들과 현지인들로 350석 좌석이 입추의 여지없이 만석을 이루었다.\n행사는 먼저 함부르크한인회 55주년 기념식을 올리는 것으로 시작했다. 식전행사로 박현숙 외 6명의 한인회원들이 모듬북을 힘차게 두드리며 55주년을 축하했다. 이어 국민의례를 하고 방미석 회장이 기념사를 했다.\n남편 슈타로섹( Hr. Starosseck)씨와 함께 무대에 오른 방 회장이 먼저 한국어로 인사말을 하고 남편은 이를 도이치어로 전했다. 방 회장은 참석한 회원들과 하객들을 환영하며 창립 55주년을 기념해 고국의 아리수문화예술단 초청 음악회를 준비했다며 추억에 남는 즐거운 시간이 되길 바란다고 했다. 이어 그는 앞으로도 한인사회의 화합, 단결과 한인회 발전을 위해 지속적으로 노력할 것임을 다짐하면서 회원들의 관심과 협조를 당부했다.\n신성철 주함부르크총영사 축사, 박선유 재독한인총연합회장 축사, 바바라 두덴(Barbara Duden) 함부르크주의회 부의장 축사 순으로 이어졌다. 신 총영사는 파독 근로자들이 피,땀 흘리며 벌어들인 외화가 한국경제발전에 크게 기여했다며 고마운 마음을 전했다. 이어 신 총영사는 도이칠란트는 통일을 이루었지만 한반도는 아직도 분단 상태인데 그러나 남과 북이 대회를 통해 화해하고 전쟁위협을 제거하기 위해 노력중이라고 밝혔다.\n박선유 재독한인총연합회장은 축사를 통해 오늘 많은 젊은 회원들이 참석한 것을 보면서 함부르크한인회의 밝은 미래가 엿보인다며, 이제는 보다 많은 한인 젊은이들이 도이칠란트 주류사회에 진입하여 한인사회 발전을 위해 기여해 주길 바란다고 강조했다. 이어 박 회장은 희소식을 전한다며 재독대한체육회 분규사태로 지난주까지도 불투명했던, 오는 10월 서울에서 개최되는 제100회 전국체전 재독동포선수단 참가 여부가 극적으로 해결되어 본인이 재독동포선수단장으로 참가하며 부단장인 방미석 회장이 함께가게 되었다고 밝히며, 많은 관심과 성원을 당부했다.\n바바라 두덴 부의장은 축사를 통해 함부르크와 한국의 호혜적인 우호관계를 설명하며 함부르크 거주 한인들의 협력과 모범적인 삶에 경의를 표했다. 또 두텐 부의장은 함부르크시와 부산시가 상호 자매결연을 맺은 사실을 부각시키면서 긴밀하게 교류중이라고 밝히며, 특히 항구와 의회 분야에서 매우 가까운 최상의 관계라고 강조했다.\n신성철 총영사가 곽용구 전임 한인회장, 이숙자 사무총장 등 유공회원을 표창했다.\n캡크림팩토리(CupCreamFactory) K-pop Dance그룹이 드림켑쳐의 ‘you & I ‘곡과 Black Fink 곡 ‘Kill this Love’에 맞추어 현란하면서도 절도 있는 춤사위를 선보여 많은 박수를 받았다.\n정광흠 아리수문화예술단장은 인사말을 통해 이국땅에서 삶을 개척하고 또 외화송금 등으로 고국 경제발전에 초석을 놓은 6-70년대 파독 광부, 간호사 출신 동포들에게 존경과 사의를 전했다.\n지휘자 노선호 지휘와 피아니스트 양현화 피아노반주에 맞추어 ‘꽃밭에서’, ‘빈대떡 신사’ 등 향수를 느끼게 하는 남성중창이 울려 퍼지며 아리수문화예술단의 초청공연의 막이 올랐다. 음악회는 화사하고 아리따운 한복 차림의 김성은 한복외교문화원장이 진행했다. 아리수여성중창단이 ‘바람이 불어오는 곳’, ‘아름다운 세상’을 감미롭게 불렀다.\n정광흠 단장이 사무엘 울만의 시 ‘청춘’을 낭송했다. 테너 양승우가 후란츠 레하르 곡 ‘당신은 나의 모든 것(Dein ist mein ganzes Herz)’, 소프라노 정애화가 ‘경복궁 타령’, 바리톤 노선호(지휘자)가 에르네스토 데 쿠르티스(E. D. Curtis) 곡 ‘넌 왜 울지 않고(Tu ca nun chiagne)’를 수준 높게 불렀다. 테너 양승우, 소프라노 정애화, 테너 노선호 트리오가 ‘향수(정지용 시, 김희갑 곡)’를 열창하자 청중들은 잠시나마 아련한 고향산천을 회상하고 부모, 형제들을 떠올리며 눈시울을 붉혔다.\n아리수혼성합창단이 ‘예쁜동요모음(신용철 편곡)’, ‘청산에 살리라(김연준 곡)’, ‘아름다운 나라(한태수 곡)’ 등을 부르자 청중들은 열광하며 앙코르 구호를 외쳐댔다. 끝없이 이어지는 박수갈채와 앙코르 요청에 합창단은 ‘무조건’, ‘빈대떡 신사’등으로 화답했다.\n이날 공연한 아리수문화예술단은 2007년 한국 학군단(ROTC) 출신 전역장교들이 모여 창단한 예술단체다. 창단 이래 올해까지 12회 정기음악회를 열었으며, 또 군부대, 교회, 치매센터 등 문화 소외지역을 돌며 120여회 위문공연을 개최한 바 있다.\n공연이 끝나자 주최측에서 마련한 한식 뷔페 만찬이 이어졌다.\n프랑크푸르트한인합창단 통일로 가는 길목에서 작은음악회 →


[데스크칼럼]헬스장 가듯이 문화센터로 - 경상일보\n[데스크칼럼]헬스장 가듯이 문화센터로문화와 예술은 소수의 향유층만으론\n확대 재생산과 지속적 발전 어려워\n울산시민 1人1技 문화역량 갖췄으면\n반백발의 박태효씨는 젊은 시절 사업을 했지만 이제는 젊은 작가들에게 작업실과 숙식을 제공하는 레지던스 공간을 운영한다. 예술사랑이 지극한 그는 일상 속에 미술을 끌어들인 것도 모자라 얼마 전 부터는 울주군 언양읍주민센터의 노래동아리에도 가입했다. 12일 시청에서 열린 울산시 주민자치센터 동아리 경연대회에 그를 포함해 30명의 ‘모두다함께’팀이 무대에 올랐다. 곡목은 우리의 정서를 현대적으로 재해석한 합창곡 ‘아리랑’. 색소폰과 꽹가리, 민요와 성악 등 동서양의 발성과 악기가 묘하게 섞이는가 싶더니 마침내 아름다운 하모니를 완성했다. 회원들은 프로가 아닌 일반인들로 연령대도 들쭉날쭉, 기량도 천차만별이었다. 완벽한 화음을 만들지는 못했으나 오히려 그래서 더 울림이 컸다. 정제되지 않은 낱낱의 목소리가 합창곡 안에서 둥글게 뭉쳐지기까지, 녹록지않은 일련의 과정이 노래를 든든하게 받쳤다. 노래를 사랑하는 한마음으로, 오랜 시간 다함께 공들인 결과임을 알 수 있었다. 5개 구군을 대표한 15개 팀이 자웅을 겨룬 이 날, 그들은 대상을 거머쥐고 눈물을 흘렸다. 이들은 다음달 광주에서 열리는 전국 주민자치센터 동아리 경연대회에 울산대표팀으로 출전한다. 결전의 그 날 까지 더 나은 하모니를 만들자며 또다시 연습의 고삐를 죄고 있다.\n남구 야음장생포동주민센터의 한국무용반은 ‘부채춤’으로 2등상인 최우수상을 받았다. 무용수들 대부분은 장성한 아이를 뒀거나 오래 전 손주를 본 할머니들. 화려한 부채를 이리저리 흔들다가 빙빙 돌아가는 꽃봉오리를 만들고 일렁이는 물결을 연출해야 했지만, 어느 누구도 공연 중 단 한 번의 실수나 이탈없이 수준급의 실력을 보여 줘 큰 박수를 받았다.\n‘언제나 청춘’은 동구 남목1동주민센터의 동아리였다. 공연명은 노인스포츠댄스. 관절이 좋지않은 어르신이었지만 이날 만큼은 뾰족한 댄스화에 붉은색 스커트로 한껏 멋을 냈다. 신명나는 음악이 흐르자 스무 명의 남녀커플 모두가 경쾌하게 스텝을 밟았다. 올해 ‘8학년’이 된 최고령 할아버지는 “적게 먹고, 즐겁게 춤추는 게 젊음의 비결”이라했다. 호흡이 잘 맞아 10여년 이상 손잡고 있다는 할머니에 대해서는 ‘아내가 아니라 여자사람친구’라고 소개해 공연장에 큰 웃음을 선사했다. 이들팀은 3등상인 우수상을 받았다.\n주민자치센터 동아리 경연대회는 울산시내 56개 읍면동 주민자치센터의 생활문화예술을 활성하기 위해 2010년부터 해마다 추진돼 왔다. 전문 공연예술인의 그 것과는 다르지만 이들의 무대에도 그 못지않은 감동과 사연이 들어있다. 일상의 예술문화 현상은 비단 울산만의 일은 아니다. 지난 7~10일 서울에서 열린 전국생활문화축제에는 전국 13개 권역 102개팀 1000여 명이 출전했고 이를 응원하기 위해 7만여 명의 대내외 관람객이 함께했다.\n예술이나 문화는 아이들만 하는 게 아니다. 한평생 춤하고는 거리가 멀었어도, 단 한번도 악기를 다뤄보지 않았어도, 이제는 마음만 먹으면 누구나 노래하고 춤추는 시대가 되고 있다. 주민센터는 물론이고 박물관, 미술관, 문예회관, 도서관, 생활문화센터에서 운영하는 강좌·강습 프로그램은 비용 대비 효과가 크다. 문제는 울산 전역 마을 곳곳마다 이처럼 문화예술을 배우고 즐길 기회가 적잖은데도 정작 시민들은 잘 모른다는데 있다. 생활체육과 엘리트체육의 균형있는 발전을 위해 최근 통합체육회가 출범했듯이 문화와 예술 또한 소수의 전문 예술인만으로는 지속적인 발전을 기대하기 어렵다. 시민 누구나 ‘1인1기(技)’의 문화역량을 갖추는 게 과연 꿈일까. 건강을 위해 체육동아리나 헬스클럽을 찾듯 주변의 문화센터도 한번쯤 찾아보자. 모두가 염원하는 문화도시는 그렇게 한걸음씩 관심이 모아질 때 완성된다.


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