[바다낚시-동해] 후포항, 후포방파제 – BYWOONG\n[바다낚시-동해] 후포항, 후포방파제\nPosted on 2008-07-17 2020-01-30\n휴가철도 되고 해서, 울진쪽으로 바람쐬러갑니당. 가는김에 바다낚시도 하구요.\n아무래도 쉬기에는 후포항보다는 근처에 있는 고래불 해수욕장이 좀 더 나으니 고래불에 자리를 잡고 낚시하러 후포항에 들릴까합니다. 떠나기전에 조황을 좀 알아봤죠. ^^;\n먼저 후포방파제에 대한 글이 많이 있더군요. 후포방파제는 큰방파제(1,250m)와 작은방파제(560m)로 이루어져있는데, 이곳이 동해 최고의 뱅어돔터라고하네요. 주로 큰방파제에서 낚시가 이루어지며 특히 외항에서 100m지점부터 끝까지 전지역이 인기포인트입니다.\n지명: 경상북도 울진군 후포면 후포리 후포방파제\n어종: 뱅어돔, 감성돔, 망상어, 황어, 농어, 우럭, 가자미\n아래는 어느분이 직접 잠수까지 하시면서 작성하신 ‘영덕지역 벵에돔 낚시에 대한 연구 보고서‘의 일부입니다.\n영덕지역인근에서 오랜 시간동안 벵에낚시를 하며 얻은 나름대로의 결론은 다음과 같습니다.\n낚시시즌 : 7월부터 시작되고 본 시즌은 9월 이후가 되어야 하며 시즌의 끝은 정확하지 않으며 수온(18도 이상)과 밀접한 관계를 맺고 있으나 14도에서도 활발한 입질을 보이는 것을 경험한 적 있음. 후포에서는 긴꼬리 벵에를 잡은 기억도 있으며 후포방파제의 1급 포인트는 큰방파제 끝바리 모서리 부분 조경지대 및 가운데 부분 조류가 발밑으로 파고들 때 대물 뱅에돔과 마주칠 확률이 높음. 새벽 2시 칠흑같은 어둠속 간신히 올라선 테트라포트위, 수심2발에서 40에 가까운 벵에돔의 내리박는 손맛, 낚시대가 부러질것 같고, 윙윙거리는 드랙, 이건 해보지 않은 사람은 절대로 모름.\n장비 : 아무장비나 다 됨, 그러나 바다상황에 따라 맥낚시에서부터 제로찌 낚시까지 다양하므로 상황에 맞추어야 하나 대부분의 채비는 3b이하의 가벼운 채비가 보통이지만 주의보시 노물 기차바위에서 2호 구멍찌 감시 채비에 30이상되는 벵에를 마리수로 잡은 기억도 있음. 사진1리 방파제와 대진방파제에서 2칸반대 우럭 맥낚시 채비에 대물 벵에돔을 마리수로 잡은 적도 있음.\n먹이 : 파래새우, 톡톡히. 홍개비, 크릴가운데서 영덕지역에서는 크릴이 가장 잘 먹는 것 같으나 후포쪽은 파래새우가 단연 으뜸임. 파래새우 체포는 배 밧줄을 털면 가장 손쉽게 잡을 수 있으며 파래를 낚시바늘에 묶어 벵에를 잡은 기억도 있음.\n벵에낚시의 키 포인트 : 가장 중요한 것은 내가 낚시하는 곳에 고기가 있느냐? 있으면 얼마나 큰 고기가 있느냐? 가 중요한데 가장좋은 방법은 바다에 들어가 보면 되지만 그게 어렵다면 다음상황을 체크할 것.\n조류가 흐르는가? 조류 없으면 벵에도 없음. 있어도 활성도가 낮아 그림의 떡임. 최초 벵에낚시는 탐색차 수심1m에서부터 시작하여 바닥까지 탐색하는 것이 좋으며 수심층을 확인하면 가장 빠른 속도로 수심층에 도달할 수 있는 방법을 선택하여야 함. 벵에돔의 입질은 까다롭지만 채비를 흘릴 때 항상 견재를 주어서 유혹하여야 함.\n잡어가 있는가? 특히 인상어나 자리돔이 있는가. 있으면 수심층이 어느 지점인가? 자리돔과 인상어는 베에돔의 전령사 임. 이들의 아래에는 반드시 벵에가 있음.\n잡어의 활성도가 어느정도인가? 잡어의 활성도와 벵에의 활성도는 비례함. 잡어들 때문에 벵에낚시를 못한다는 것은 게으른 사람임. 파래새우나 톡톡히를 사용하면 충분히 카바 할 수 있음.\n수온이 얼마인가? 18도 이하면 낚시를 포기하는 것이 좋으나 저수온 이라도 오랜시간 유지되어 잡어의 활성도가 있다면 충분히 시도해도 좋음\n밑밥에 벵에가 피는가? 벵에가 필 때 어느 정도의 속도로 피는가? 서서히 피어 오르면서 밑밥을 먹지 않으면 낚수를 포기 하는게 좋으며 45도 이상의 각도로 급상승 한다면 수심을 계속 줄여 나가면서 낚시를 해야함. 큰놈이 아래에 있다고 수심을 깊게 주면 큰 착각임. 큰 놈의 부상속도는 과히 위협적이라 잡어나 작은벵에는 먹이활동을 포기함.\n파도와 포말은 벵에의 놀이터이자 먹이활동 터이므로 집중적으로 노려야 함.\n대형벵에돔은 흔하지 않으나 주의보시 석동. 축산. 후포 등에서 노려볼 수 있으며 채비를 무겁게쓰고 수심을 2m 이내로 짧게 주고 파도의 포말이 끝나는 부분을 집중적으로 노려야 함(반드시 견재를 해야 함)\n주의보 뒤 작으면서도 오래된 방파제는 대형 벵에돔의 좋은 먹이터가 됨 특히 바다 수중여가 발달되었고 해초가 무성한 곳이 좋음.\n벵에낚시는 운칠 기삼이라 할 수 있는데 제 아무리 테크닉이 뛰어난 낚시꾼이라도 자연의 섭리를 100% 이해할 수는 없는 것 같음. 그러기에 낚시를 계속하게 되는게 아닌가 싶음.\n끝으로 여러가지의 시도를 하라. 벵에낚시는 감성돔낚시처럼 한가지 방법만을 구사해서는 어렵고 상황에 맞는 여려가지 낚시방법을 구사하는 것이 좋은 조과와 직결됨.\n이미지출처 : http://sadthink.tistory.com/828\n다른건 다 괜찮은데, 가는길이 좀 험하다는 단점이 있습니다. 중앙고속도로로 영주까지 가서 울진으로 넘어가는 길에 불영계곡을 넘는데 길이 정말 전설의고향입니당. 특히 밤에는 말이죠. 올때는 영덕으로해서 안동으로 올라와봤는데, 역시 그리 좋은 길은 아니더군요. 고속도로라도 하나 뚫렸으면 하고 횟집아저씨도 애기하실정도니까요… 깨끗한 바다, 풍족한 어자원을 만끽하고 왔습니당 ^^*


동적 배달 수집 우선 순위 큐\n이 항목에서는 우선 순위 설정을 사용하여 우선 순위가 높은 비디오의 수집 시간을 최적화하는 방법에 대해 설명합니다.\n이제 Dynamic Delivery Ingest에는우선 순위 대기열게시자가 원하는 우선 순위 설정으로 처리 작업을 제출하여 작업이 처리되는 순서와 적시성에 영향을 미칠 수 있습니다.\nPriority Queuing은 다음에 대해 활성화 된 계정에만 적용됩니다. 동적 전달 . 레거시 수집 시스템을 사용하는 계정에서는 사용할 수 없습니다.\nDynamic Delivery 수집 큐잉 작동 방식\n보통 우선 순위 대기열을 사용하는 경우 Dynamic Delivery Ingestion은 계정 당 활성 작업을 100 개로 제한합니다. 이 한도를 초과하면 수집 시스템이 나중에 처리 할 추가 요청을 대기열에 추가합니다. 대기열의 크기에는 별도의 제한이 있으며, 이에 도달하면 고객에 대한 수집 요청을 다시 거부합니다 (429 오류 코드 포함). 작업이 완료되면 용량이 비워지고 대기열에있는 작업이 수신 된 순서대로 한 번에 하나씩 선택되고 처리됩니다.\n비디오 상태CMS API작업이 대기열에 있음을 반영하지 않습니다. 상태는pending 작업이 처리 중인지 대기 중인지 여부.\nPriority Queuing이 수집에 미치는 영향\n우선 순위 대기열을 통해 사용자는priority 수집 요청에 플래그를 지정합니다. 허용되는 값priority 아르low 과normal . 다른 값을 사용하면 422 오류 코드와 함께 요청이 거부됩니다. 사용자가 우선 순위를 지정하지 않으면 기본값은normal 사용. 다음은 Priority Queuing이 대기열에서 작업이 처리되는 방식을 변경하는 방법에 대한 간략한 설명입니다.\n대기중인 작업이없고 작업을 실행할 수있는 용량이있는 경우 작업이 즉시 실행됩니다. 이는 우선 순위가 낮은 작업과 보통 작업 모두에 적용됩니다.\n다른 작업을 실행할 용량이 없으면 작업이 대기열에 추가됩니다.\n대기열에 작업이 있으면 새 작업도 대기열에 추가됩니다. 이는 대기열에있는 작업 전에 새 작업을 시작할 수 없음을 의미합니다.\n다른 작업을 실행할 수있는 용량이 있고 대기열에있는 작업이있는 경우 대기열에서 작업을 가져옵니다.\n대기열에 보통 우선 순위 작업이 있으면 가장 오래된 보통 우선 순위 작업이 선택됩니다.\n대기열에 보통 우선 순위 작업이 없으면 가장 오래된 우선 순위가 낮은 작업이 선택됩니다.\n보통 및 낮은 우선 순위 작업은같은몇 개의 실행중인 작업이있을 수 있는지. 우선 순위에 관계없이 처리되는 총 작업 수는 계정 당 100 개로 제한됩니다.\n있습니다갈라진대기 할 수있는 정상 및 낮은 우선 순위 작업 수에 대한 할당량.\n작업 제출 후 변경된 변환 세부 정보\nDynamic Ingest 작업을 생성하면 지정된 수집 프로필이 Dynamic Ingest 시스템과 해당 프로필에 의해 복사됩니다. 부작업이 제출 된 이후 프로필이 수정 된 경우에도 처리에 사용됩니다.\n경우에 따라 상당한 시간 동안 처리가 지연 될 수있는 우선 순위가 낮은 작업의 경우해당 프로필에 지정된 변환을 수정할 수 있습니다.작업이 실제로 처리되기 전에 이 경우 비디오를 처리하는 데 사용되는 변환이새로운그 렌 디션의 정의; 작업이 제출 된 당시의 변환 정의가 아닙니다.\n당신이 원한다면보증당신은 변환을 얻습니다작업이 제출 될 때 지정된대로 , 변환의 복사본을 만들고 복사 된 변환을 참조하는 새 프로필을 만든 다음 수집 프로세스를 시작해야합니다. (비디오가 이미 Video Cloud에 포함 된 경우 업데이트 된 프로필로 비디오를 다시 트랜스 코딩 할 수 있습니다. 원래 작업 처리가 완료 될 때까지 비디오를 다시 트랜스 코딩 할 수 없습니다.)\n소스 파일 업로드\n소스 파일 업로드는 24 시간 후에 해당 S3 버킷의 파일을 삭제합니다. 우선 순위가 낮은 작업은 경우에 따라 24 시간 이상 처리되지 않을 수 있으므로 파일이 이미 삭제되었을 수 있으며이 경우 처리가 실패합니다. 소스 파일 업로드에 낮은 우선 순위 수집을 권장하지 않습니다. .\n다음은 우선 순위가 낮은 수집 요청 본문의 샘플입니다.\n다음은 일반적인 우선 순위 작업의 샘플입니다.\n이후normal 기본값 인 경우 이전 요청은 다음 요청과 정확히 동일한 방식으로 처리됩니다.\n우선 순위 대기열 사용\n이전 섹션의 마지막 예에서아니사용priority 인제 스트 작업의 필드에 있으면 이전과 동일하게 계속 처리됩니다.\n추가priority 필드는 주로 다음과 같은 경우에 도움이됩니다.\n상당히 많은 수의 동영상을 수집합니다.\n얻는 것이 중요합니다약간가능한 한 빨리 온라인에 동영상을 게시하고 다른 사람을 게시 할 긴급한 상황은 없습니다 (콘텐츠가 덜 중요하거나 어쨌든 즉시 동영상을 게시 할 계획이 없기 때문).\n재 트랜스 코딩하려는 동영상이 있지만 새 콘텐츠의 수집 속도가 느려지는 것을 원하지 않습니다.\n우선 순위가 낮은 대기열의 작동 방식\n이 섹션에서는 우선 순위가 낮은 대기열이 작동하는 방식을 설명합니다.\n보통 또는 낮은 우선 순위 작업이 시작될 때 보장되지 않습니다. 그러나 보통 우선 순위 작업은 항상 낮은 우선 순위 작업보다 먼저 시작됩니다.\n정상 우선 순위 작업을 지속적이고 빠르게 제출하는 경우 우선 순위가 낮은 작업이 시작되기까지 상당한 시간이 걸릴 수 있습니다.\n우선 순위가 낮은 작업은 시작하는 데 더 오래 걸리고 동일한 비디오에 대해 보통 우선 순위보다 처리하는 데 더 오래 걸릴 수 있습니다.


틈새 보이스 (대산 문지 청소년문학 1) - 리디북스\n틈새 보이스 상세페이지\n대산 문지 청소년문학 1\n<틈새 보이스> 황선미 작가의 세번째 청소년소설 작품으로 작가 특유의 세심한 필치와 흡입력 있는 전개, 작품 전체를 아우르는 깊이와 감동은 여전하면서도 한층 더 농익은 작품세계를 펼쳐 보이고 있다. 전작인 『바람이 사는 꺽다리 집』에서 유년기의 자전적 체험을, 『사라진 조각』에서 청소년의 집단 성폭행 문제를 다루었다면, 『틈새 보이스』에서는 』에서는 ‘가정’과 ‘학교’라는 안전 울타리 밖으로 내쳐진 청소년들의 이야기로, 주요 무대는 ‘틈새’라는 장소로, 큰 건물 틈 사이에 낀 좁고 허름한 분식집이다. 원래 이름은 ‘제일 분식’이지만 이곳을 찾는 소년들에겐 ‘틈새’로 불린다. 가정에서도 학교에서도 이해받지 못하는 이들은 부모의 간섭을 피해, 학교의 감시를 피해, 도망치고 싶은 현실의 문제를 피해 이곳에서 김밥 한 접시, 라면 한 그릇으로 마음의 허기를 채우며 잠시 숨을 돌리는 장소이다.\n청소년 시절, 다양한 관계들 속에서 상처 입고 그 상처가 아무는 과정이 반복되면서 우리는 어른이 되어간다. 가혹하고 비정하게 느껴지는 현실이 눈앞에 펼쳐져 있고, 때때로 혼자서는 감당하기 힘든 진실을 확인해야 하는 순간이 오고야 만다. 하지만 그것을 피하지 않고 마주하려는 노력을 응원하는 누군가가 곁에 있다면, 그것을 알아주는 누군가가 있다면 그 사실만으로도 앞으로 나아갈 힘을 얻는다는 것을, 외로움 속에 놓인 아이들의 목소리에 귀 기울이는 작은 노력이 가져올 변화를 작가는 『틈새 보이스』에서 '사랑'이라고 이야기하고 있다.\n마당을 나온 암탉, 나쁜 어린이 표 황선미 작가의 최신작!\n2014년 런던도서전 ‘오늘의 작가,’ 2015년 서울국제도서전 ‘올해의 주목할 작가’이자, 『마당을 나온 암탉』과 『나쁜 어린이 표』로 밀리언셀러를 기록하고, 동화와 소설을 넘나들며 어른과 아이 모두가 공감하는 작품을 써온 황선미 작가의 신작 『틈새 보이스』가 문학과지성사에서 출간되었다. 황선미 작가의 세번째 청소년소설로 작가 특유의 세심한 필치와 흡입력 있는 전개, 작품 전체를 아우르는 깊이와 감동은 여전하면서도 한층 더 농익은 작품세계를 펼쳐 보인다. 전작인 『바람이 사는 꺽다리 집』에서 유년기의 자전적 체험을, 『사라진 조각』에서 청소년의 집단 성폭행 문제를 다루었다면, 『틈새 보이스』에서는 ‘가정’과 ‘학교’라는 안전 울타리 밖으로 내쳐진 청소년들의 이야기에 주목한다.\n어른들의 제대로 된 보호와 보살핌의 손길을 받지 못하고 방황하는 소년들의 이야기를 따스하고도 정교한 시선으로 담아낸 이 작품은, 각자의 몫으로 남겨진 아픔을 딛고 성장하는 소년들의 모습을 생생하게 그려내고 있다. 소설 속에는 마음의 상처와 비밀을 지닌 네 명의 소년이 등장한다. 학교도 사는 곳도 꿈도 성격도 가정환경도 제각각. “틈새. 우리 사이에는 그게 있다. 마치 이 분식집처럼. 우리가 모일 수 있는 공통점이란 시간뿐이었다. 6시에서 7시 사이.” 이들에게 공통점이라곤 그저 “시간뿐”이지만, 감당하기 버거운 문제를 홀로 짊어지고 있다는 점에서는 어딘지 닮은 구석이 있다. 불안한 속내를 감추기 위해 잔뜩 날이 선 모습도. 소년들은 ‘틈새’라고 부르는 분식집에서 우연히 만나 우여곡절을 겪으며 ‘시나브로’ 친구가 되어간다.\n소설은 친구의 죽음에 얽힌 비밀을 간직한 주인공 ‘무’의 시점으로 전개된다. 어디로 튈지 모르는 공처럼 불안하고 서툴기 짝이 없는 ‘무’와 틈새 소년들의 이야기, 그리고 ‘무’의 과거를 둘러싼 의외의 인물과 여러 사건들이 맞물리며 흥미롭게 펼쳐지는 이 소설은, 마지막에 이르러서는 가슴 먹먹한 감동을 자아낸다. 작가 특유의 절제되고 흡입력 있는 문장과 속도감 넘치는 전개, 내면의 상처를 지닌 소년의 복잡한 심리를 섬세하고 밀도 있게 그려낸 점이 돋보이는 작품이다. 더 나은 미래로, 바깥세상으로 한 걸음 조심스레 내딛기 위해 자신에게 닥친 시련을 견뎌내는 틈새 소년들의 이야기를 통해 작가 역시도 “기댈 데 없이 외로웠던 청소년기가 있었음”을 고백한다. 먼저 그 시기를 지나온 한 사람으로서 외롭고 힘든 청소년기를 보내고 있을 이들에게 공감과 응원의 메시지를 전한다.\n소설의 주요 무대는 ‘틈새’라는, 큰 건물 틈 사이에 낀 좁고 허름한 분식집이다. 원래 이름은 ‘제일 분식’이지만 이곳을 찾는 소년들에겐 ‘틈새’로 통한다. 가정에서도 학교에서도 이해받지 못하는 이들은 부모의 간섭을 피해, 학교의 감시를 피해, 도망치고 싶은 현실의 문제를 피해 이곳에서 김밥 한 접시, 라면 한 그릇으로 마음의 허기를 채우며 잠시 숨을 돌린다. 자리가 없어 큰 원탁에 같이 앉게 된 우연으로 무와 윤, 도진, 기하는 아는 사이가 된다. 그런데 여기 모인 소년들은 하나같이 ‘평범’이라는 말과는 거리가 있어 보인다. 부모에게 버림받고 과거의 기억 때문에 괴로워하는 ‘무.’ 좋은 가정환경에서 부족할 것 없이 자랐지만 욕이 터지는 병(틱 장애) 때문에 입을 틀어막고 사는 윤. 째진 눈에 건방진 말투, 좋은 머리로 도통 뭘 하고 다니는지 알 수 없는 기하. 검정고시 학원에 다니면서 인터넷을 뒤져서라도 똑똑한 척 구는 도진. “어쩌다 이런 애들끼리 틈새에서 만났을까” 싶을 정도로 하나같이 문제 있어 보이는 녀석들. ‘틈새’는 이처럼 ‘정상’ 혹은 ‘보통’이라고 통칭되는 주류의 범주에서 벗어나 있는 소년들의 상태를 단적으로 보여주는 장소이자, 어른과 아이의 경계에서 그 어디에도 속하지 못하고 방황하는 청소년기를 상징적으로 나타내고 있다.\n주인공 ‘김무’는 미혼모였던 엄마(김난희)에게 외면당하고 길거리를 떠돌다 엄마와 다시 같이 살게 된다. 재주 많으라고 붙여준 이름이라지만, 학교에서도 집에서도 무는 자신이 이름처럼 아무것도 아닌 것[無]같이 느껴진다. 부모로부터 부정당한 존재라고 자신을 규정하고 어두운 과거에 짓눌린 채 살아왔던 무. 누군가로부터 이해받고 용서받은 경험이 없었던 무는 또다시 상처받을까 두려운 마음에 타인과 감정을 교류하지 못하고 적당한 거리를 유지하려고 애쓴다. 때문에 친구라는 존재도 엄마라는 존재도 가슴으로 받아들이지 못한다. 틈새에서 만난 윤, 도진, 기하는 그런 무를 가만히 내버려두지 않는다. 머리가 깨져서 찾아오기도 하고, 생일파티에 초대하는가 하면, 뜻 모를 질문을 던져 무를 성가시게 한다. 필요에 의해 관계를 맺었을 뿐 이들을 친구로 생각해본 적 없던 무. ‘철벽’ 같던 무의 마음은 어느 사이 녀석들과 서툴게나마 관계를 맺으며, 스스로를 가둔 유리벽을 깨뜨리기 시작한다.\n그러던 어느 날, 무 앞에 ‘해리’가 나타난다. 6년 전, 사면동 친척집에서 지낼 때 알고 지낸 한 소녀. 가까운 가족으로부터 자행된 성적인 학대와 폭력을 견디다 못해 같이 도망가자던 해리의 부탁을 거절한 것이 마지막 만남이었다. 해리와의 재회로 무는 필사적으로 잊으려 했던 과거의 기억들과 정면으로 맞닥뜨리게 된다. 더 이상 피할 수도 도망갈 수도 없게 된 무. 하지만 윤, 도진, 기하의 진심을 알게 되고 연약해 보이던 해리마저도 자신의 처한 현실을 벗어나려 애쓰고 있었다는 사실을 알게 되면서, 무는 덮어두려고만 했던 과거와 마주할 용기와 힘을 얻게 된다. 틈새의 아이들처럼 누구나 작든 크든 어두운 과거나 감추고 싶은 비밀이 있을 수 있다. 비록 떠올리는 것조차 괴롭고 힘들지라도 회피하는 것이 아니라 그것이 오늘의 나를 있게 했다는 사실을 인정하고 받아들이는 것, 그 아픔을 견디고 그것에서 자유로워지는 것이야말로 더 나은 미래로 나아가는 성장의 과정이라고 소설은 틈새 아이들의 목소리를 빌려 조곤조곤 속삭인다.\n“아직도 잘 모르겠다. 좋아하지 않아도 친구가 될 수 있는지.” 이 작품에서 주목할 만한 지점은 ‘관계’에 관한 부분이다. 어느 누구도 혼자서는 세상을 살아갈 수 없다. 원하든 원하지 않든 가족 혹은 또래 친구 혹은 또 다른 누군가와 관계를 맺는 것은 피할 수 없는 일이다. 틈새 소년들의 만남은 우연처럼 시작되었지만, 그 짧은 만남이 그들의 인생에서 힘들고 어려웠던 시기를 버티게 해주는 동력이 되었다. 청소년기는 그러한 경험을 수도 없이 겪게 되는 시기다. 그러한 관계들이 늘 안전하고 행복한 것만은 아니다. 때론 다른 사람의 말이나 행동에 상처를 입기도 하고, 가장 가깝다고 믿었던 가족, 친구에게 실망하기도 한다. 하지만 그런 경험들이 있기에 우리는 공감하는 법을 배우고, 더 성숙한 관계를 맺는 법을 배우게 된다.\n“우리는 모두 누군가의 가족이고 친구이고 팀원일지라도 궁극적으로 혼자이므로 스스로에 대한 책임 또한 자신에게 있다는 것을 아프게 깨달을 수밖에 없다.” 각자의 몫으로 남겨진 문제는 스스로 해결해야 하지만, 그것을 가능케 하는 것은 자신을 믿어주고 응원해주는 누군가의 존재다. 관계 맺기에 서툰 청소년들에게 이 소설은 종국에는 그런 관계들이 ‘나’라는 닫힌 세계를 깨는 성장을 경험하게 하며, 더 넓은 세상으로 내디딜 원동력이 되어준다는 메시지를 전한다. 다양한 관계들 속에서 상처 입고 그 상처가 아무는 과정이 반복되면서 우리는 어른이 되어간다. 가혹하고 비정하게 느껴지는 현실이 눈앞에 펼쳐져 있고, 혼자서는 감당하기 힘든 진실을 확인해야 하는 순간이 오고야 만다. 하지만 그것을 피하지 않고 마주하려는 노력을 응원하는 누군가가 곁에 있다면, 그것을 알아주는 누군가가 있다면 그 사실만으로도 앞으로 나아갈 힘을 얻는다는 것을, 외로움 속에 놓인 아이들의 목소리에 귀 기울이는 작은 노력이 가져올 변화를 작가는 ‘사랑’이라고 이야기한다.


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사이토 다카시(齋藤孝) 지음 | 이정환 옮김\n대중과 끊임없이 소통하는 교육 전문가\n사이토 다카시의 공감을 얻는 화법의 비결\n세계의 리더들은 어떻게 말하는가?\n사람을 끌어당기는 공감 센서는 어떻게 갖추는가?\n성공과 실패를 결정하는 주된 요소는 지능이 아니라 공감 능력이다\n미국 카네기공과대학에서 성공과 실패를 결정하는 요소에 대한 흥미로운 조사를 실시했다. 1만 명의 사람들에게 설문조사를 한 결과, 지능, 재능, 기술이 성공 요인에 차지하는 비율은 15%에 불과한 반면, 대인관계 능력은 성공 요인의 85%가 된다고 응답했다. 인간관계가 얼마나 중요한지를 단적으로 보여주는 연구다.\n《혼자 있는 시간의 힘》 《1분 설명력》 《잡담이 능력이다》 등을 집필한 작가이자 일본 메이지대학교 문학부 교수이며, 전문 강연가로서 대중과 끊임없이 소통해온 사이토 다카시는 원만한 인간관계를 결정짓는 요소로 ‘말하기 능력’을 첫 번째로 꼽는다. 많은 사람들 앞에서 대표로 말할 때나 회의 시간에 프레젠테이션을 할 때, 또는 한두 사람과 편하게 이야기를 나눌 때 지나치게 긴장하거나 전달력에 있어서 어려움을 겪는 사람들이 의외로 많다. 기승전결에 따라 차분히 말하거나 진심을 담아 말한다고 생각하는데, 상대가 지루해하거나 상대의 마음을 움직이지 못하는 경우도 많다. 공감을 얻는 말하기 능력이 부족해서다.\n이에 사이토 다카시는 마틴 루서 킹, 넬슨 만델라, 스티브 잡스, 왕가리 마타이, 이나모리 가즈오, 무라카미 하루키 등등 세계적으로 큰 영향력을 끼친 사람들의 명연설에 감추어진 화법을 분석하여 26가지 비결로 정리하여 소개하고 있다. 사람들의 마음을 단번에 사로잡거나 강한 인상을 주는 이들 프로의 언어에는 공통점이 있다. 바로 상대의 공감을 확실히 이끌어낸다는 사실이다. 다른 사람으로부터 공감을 얻으려 하는 이유는 자신의 뜻을 이해해주기를 바라기 때문인데, 그 앞에 전제되는 것은 ‘함께 무엇인가를 하고 싶다’는 마음일 것이다. 논점을 정확히 전달할 뿐 아니라 함께 무엇인가를 하고 싶다는 신념과 방향성을 공유하는 ‘프로의 언어’를 배움으로써 오늘 당신이 만나는 사람의 마음을 확 끌어당길 수 있기를 바란다.\n먼저 상대에게 공감해야 나의 말도 공감을 얻는다\n말하기는 양방향이다. 대중을 앞에 두고 하는 연설이나 강연도 일방적인 말하기가 아니라 말하는 사람과 듣는 사람의 교감이 필수다. 상대의 얼굴을 보지 않는 일방적인 말하기는 자기 자랑에 그치거나 쌓인 감정을 배설하는 것과 같아 상대에게 피곤함만을 전달할 뿐이다.\n공감을 얻는 프로의 언어는 상대에게 공감을 하는 것이 먼저다. ‘공감을 얻는’ 것과 ‘공감을 하는’ 것은 동전의 앞뒷면과 같다. 평소 누군가의 이야기를 듣거나 강연을 들을 때 나는 상대에게 어떤 감정적 교류를 하고 반응하는가 살펴봐야 한다. 그리고 내가 화자가 되었을 때 공감 센서를 작동시켜 상대의 반응을 읽어낼 수 있어야 한다.\n이 책에 소개된 왕가리 마타이의 연설이 대표적이다. 2004년 아프리카 여성으로서 최초로 노벨평화상을 수상한 케냐의 왕가리 마타이는 상대의 입장에 서서 이야기함으로써 공감을 이끌어낸다.\n“이 상을 받는 최초의 아프리카 여성으로서 저는 케냐와 아프리카, 나아가 전 세계의 대표라는 마음으로 이 상을 받겠습니다. 저는 특히 여성들과 소녀들을 마음에 담아두고 있습니다. 그녀들의 목소리를 듣고, 리더십을 발휘할 수 있는 장소를 보다 많이 부여하는 것이 그녀들에게 용기를 주는 길이라고 생각합니다.”(2004년 12월 10일, 노벨상 수상 기념 강연에서)\n마타이가 훌륭한 점은 자신이 어떤 사람들을 대표하는 입장에 서 있는 것인가를 명확하게 밝히고 있다는 것이다. 아프리카 여성으로서, 케냐의 대표로서, 나아가 전 세계의 대표로서 영예로운 상을 받는다는 말에 많은 사람들이 용기를 얻었다.\n이외에도 《확 끌어당기는 프로의 언어》에는 포인트를 세 가지로 압축하고, 강렬한 키워드를 제시하고, 이미지를 연상시키고, 주인 의식을 환기시키는 등 듣는 사람의 공감을 이끌어내는 구체적이고 실용적인 비결이 수록되어 있다.\n지은이 : 사이토 다카시(齋藤孝)\n일본 메이지대학교 문학부 교수. 도쿄대학교 법학부와 동 대학원 교육학연구과 박사 과정을 수료했다. 교육학, 신체론, 커뮤니케이션론을 전공했다. 대학 강의와 집필 활동 외에도 텔레비전, 라디오, 강연 등 다방면에서 활약하고 있다. 대중과 끊임없이 소통하는 교육 전문가로 일본뿐 아니라 한국에도 책이 번역되어 널리 알려졌다.\n2001년 출간된 《신체감각을 되찾다》로 일본에서 가장 권위 있는 학술상 ‘신초학예상’을 수상했고, 《소리 내어 읽고 싶은 일본어》는 마이니치 ‘출판문화상 특별상’을 수상했다. 저서로는 《혼자 있는 시간의 힘》 《잡담이 능력이다》 《50부터는 인생관을 바꿔야 산다》 《곁에 두고 읽는 니체》 《1분 안에 말하라》 《세계사를 움직이는 다섯 가지 힘》 《내가 공부하는 이유》 등이 있다.\n프롤로그: 내 말은 왜 공감을 얻지 못할까\n1장 공감을 얻는 프로의 언어 - 논점을 분명히 한다\n01 포인트를 세 가지로 압축한다\n02 대립되는 도식을 도입한다\n03 가정법을 사용해 하고 싶은 말을 한다\n04 질문을 앞으로 가져온다\n05 주장을 이해할 수 있는 키워드를 준비한다\n06 개념과 경험을 키워드로 연결한다\n칼럼 웃음을 통한 공감\n2장 공감을 얻는 프로의 언어 - 마음에 다가간다\n07 우선 상대를 칭찬한다\n08 듣는 사람의 가치를 발견한다\n09 친구라는 의식을 갖게 한다\n10 주인 의식을 환기시킨다\n11 어떤 입장에서 말하는지 명확히 밝힌다\n12 복장이 공감을 불러일으킨다\n13 상대의 공감을 자신의 에너지로 만든다\n3장 공감을 얻는 프로의 언어 - 이미지를 떠올리게 한다\n14 이해하기 쉬운 캐치프레이즈를 반복한다\n15 이미지를 떠올리는 표현을 사용한다\n16 상징을 살려 방향성을 공유한다\n17 개념과 이미지를 세트로 묶는다\n칼럼 이나모리 가즈오의 ‘조직을 이끄는 힘’\n4장 공감을 얻는 프로의 언어 - 말하는 사람의 얼굴이 보인다\n18 자신의 경험을 자신의 언어로 말한다\n19 리스크 감수에 대한 각오를 보여준다\n20 대립하는 사람을 적으로 삼지 않는다\n21 말에 강한 힘을 불어넣는다\n22 자신이 믿는 것을 진심으로 말한다\n칼럼 개방적인 신체 표현으로 동의를 이끌어낸다\n5장 공감을 얻는 프로의 언어 - 강한 인상을 주는 훅이 있다\n23 명언을 인용하여 인상에 남긴다\n24 발언과 신념에 일관성을 가진다\n25 역설로 시작하여 시선을 붙잡는다\n26 메타포로 강한 인상을 남긴다\n사람들은 SNS 등으로 소통을 하면서 한쪽에서는 끊임없이 서로를 감시하고 있다. 트위터가 ‘바보를 발견하는 기계’라고 불리듯, 말 한마디 실수하여 전혀 모르는 사람들로부터 ‘용서할 수 없다’는 비난과 질책을 받는 시대다. 소셜 미디어의 열기를 통하여 볼 수 있는 긴장감이나 사생활 노출 등을 볼 때 우리는 항상 서로를 감시하고 서로 긴장하는 사회에서 살고 있다고 말해도 지나친 표현이 아닐 것이다. 이런 시대를 살고 있는 만큼 사람들로부터 공감을 얻는 능력이 갖추어져 있다면 스트레스는 상당 부분 줄어들지 않을까? 공감력이 갖추어져 있으면 사람들로부터 공격을 받는 리스크도 줄어들 것이다.\n-<본문 5쪽> 중에서\n공감 센서는 갑자기 장착되는 것이 아니기 때문에 처음에는 상대의 이야기에 공감하는 것부터 시작해야 한다. ‘공감을 얻는다’는 것과 ‘공감하는 것’은 동전의 앞뒷면과 같기 때문이다. 다른 사람의 이야기에 공감할 수 있게 되면 그들로부터 공감을 얻기도 쉬워지고 그것이 공감 센서를 연마하는 과정과 직결된다. -<본문 9쪽> 중에서\n파티에 초대를 받거나 부서 이동을 하거나 모임에 참여했을 때 많은 사람들 앞에서 인사를 해야 하는 상황이 흔히 있다. 그럴 때 사람들의 마음에 남는 인상 깊은 화법을 구사하는 비결이 있다. 하고 싶은 말을 인상 깊게 전달할 수 있는 키워드나 키프레이즈(Key Phrase)를 준비하는 것이다. 키워드나 키프레이즈는 순간적인 아이디어로 생각해내기는 어렵다. 짧은 문장이라도 잘 다듬어져 있지 않으면 사람들의 마음에 남기 어렵기 때문이다.\n-<본문 43쪽> 중에서\n자신이 무엇인가를 전하려 할 때에는 스스로가 ‘어떤 사람으로서’ 그 자리에서 이야기하고 있는지 입장을 분명하게 밝혀야 한다. ‘회사의 대표’인지, ‘손님’인지, ‘개인’인지를 분명하게 의식하고 명확하게 밝히면 설득력이 높아진다. ‘〜로서’는 한 가지가 아니어도 상관없다. “개인으로서는 이러이러하지만 팀의 일원으로서는 이러이러하다.” 하는 식으로, 상대에 따라 보는 관점을 바꿀 수 있다.\n-<본문 81~82쪽> 중에서


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[박준수의 청담직필]문화재 사라진 뒤 아카이브 구축 무슨 소용 있나 - 광주매일신문\n2021. 04.20(화) 20:01\n최근 수년간 광주·전남에서 역사의 숨결이 깃든 근대문화유산들이 급속히 사라지고 있어 안타깝다. 행정당국의 무관심과 도심재개발 과정에서 사유재산이라는 이유로, 혹은 보존가치가 없다는 이유로 흔적도 없이 사라져간 사례가 부지기수이다.\n근래 20년 사이 광주에서만 보존가치가 높은 근대문화유산 100곳중 20곳이 사라진 것으로 나타났다. 지난 2002년 광주시가 ‘근대문화유산 전수조사’ 실시 당시 100곳에 달하는 근대건축물이 있었지만 현재 이 중 20곳이 철거된 상태이다. 철거된 건축물은 조대부고 본관, 전남경찰청 민원실, 조흥은행 충장지점, 뉴 계림극장, 현대극장, 수피아여중 특별교실, 송정극장, 대우전기 등 20곳이다. 현재 남아 있는 곳 마저도 12개소는 과도한 리모델링, 폐쇄 등으로 원형이 훼손돼 관리상태가 미흡한 것으로 파악됐다. 이에 앞서 경전선 중심역인 남광주역도 철로 이설과 함께 서둘러 철거되었다.\n-개발행위에 사라져가는 문화재-\n특히 민간 부동산 개발업체에게 매각이 진행중인 전방·일신방직 부지는 보존여부를 놓고 가장 첨예한 논란의 대상이 되고 있다.\n전방은 2017년 공장가동을 완전 중단하고 생산설비를 영암 등으로 이전했다. 공장내 기숙사는 현재 요양병원이 입주해 운영되고 있다. 350여명이 근무하던 일신방직은 작년 11월 가동을 멈추고 광주 평동 2공장과 베트남 공장으로 이전했다. 문제는 설비 이전후 배선과 배관마저 뜯어내 고철덩어리로 쌓아두고 있다는 점이다. 공장 일부라도 원형을 보전했어야 하는데 광주시가 늑장 대응하는 사이 80여년 세월의 흔적이 껍데기만 남겨진 꼴이다.\n일제강점기 가동을 시작한 전방·일신방직은 10대 여공들의 애환이 서려 있을 뿐 아니라 광주 근현대사의 굴곡진 흔적을 고스란히 담고 있다. 원형 또한 비교적 잘 보존돼 있어 문화재적 가치를 보존하고 관광자원화하면 영국 런던의 테이트모던에 비길만한 핫플레이스가 될 수 있다.\n필자는 그동안 여러 차례 특집기사와 칼럼을 통해 방직공장의 소중한 가치를 제기했으나 당장의 개발이익에 뒷전으로 밀리는 형국이다.\n전남지역 역시 마찬가지 상황이다. 근대역사문화공간으로 지정된 목포시 원도심은 1897년 개항과 더불어 일본인의 주무대가 되었던 옛 조계지 일대로 한 많은 일제 36년의 자취가 고스란히 남아 있는 곳이다. 이곳은 일제시대 가장 번화한 거리로 은행과 쇼핑가, 다방 등이 즐비해 신문물이 유입되는 창구였다. 지금도 호남은행(현 목포문화원), 화신백화점(김영자 화실), 갑자옥(현 모자점) 등 당시 건물들이 곳곳에 남아 있다.\n그러나 지난 2010년까지 멀쩡히 서있던 옛 교도소장 관사와 감시초소는 필자가 취재하던 중 사유지라는 이유로 매각을 방치해 그 자리에 교회가 들어서 있다. 문화재와 사유재산권이 충돌할 경우 대부분 문화재가 희생양이 되는 경우가 허다하다.\n완도군에는 일제강점기에 조성된 근대문화유산이 산재해 있지만 군의 무관심으로 실태파악조차 되지 않은 채 사라져가고 있다. 1930년 완도면에는 전체 1천489가구 가운데 일본인이 99가구를 차지할 정도로 많은 일본인들이 거주하고 있었다.\n전남도 ‘전남 근대문화유산 조사 및 목록화사업’(2003.12) 자료에 따르면 완도군에는 일본인여관과 옛 완도경찰서장 관사 등 일본식가옥을 비롯 당사도 등대, 창고, 상가 등 18건이 근대문화유산 목록에 포함돼 있다. 현재 군청 주변 성내리, 주도리 일대에는 일본인이 운영하던 병원건물과 상가건물, 상수도 시설 등 다수의 근대문화 유산이 남아 있어 일제강점기 흔적을 엿볼 수 있다.\n그러나 군은 문화재적 가치가 없다는 이유로 사실상 이들을 방치하고 있다.\n-역사유산은 원형 보존이 생명-\n그럼에도 행정당국은 또 한편으로는 문화관광자원 발굴과 도시재생을 명분으로 근대문화유산 조사 및 목록화 사업을 펼치는가 하면 아카이브 구축사업을 전개하고 있다.\n광주시는 뒤늦게야 근대건축물이 문화재로 보존 및 도시재생 분야의 거점시설로 활용될 수 있도록 매입방안을 포함한 적극적인 대안을 강구하는 한편 건축자산 기초조사 및 진흥 시행계획을 수립하겠다고 한다.\n또한 목포시는 최근 근대역사문화공간의 인적·물적 문화자원을 발굴하기 위해 아카이브 구축에 나섰다. 인물, 사건, 장소를 중심으로 시스템 구축 등 3가지 주요 과업 수립을 목표로 원도심에 산재한 유무형의 근대문화유산 조사를 추진한다는 계획이다.\n역사유산은 원형보존이 생명이다. 역사유산이 사라진 뒤 아카이브 구축이 무슨 소용이 있을까. 역사유산 보존에 대한 근시안적이고 모순적인 행정이 반복되지 않기를 바란다.