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黄色のクリスマスデコレーション 2021 | betgit47.com\n【56件】display おすすめ画像 2019 クリスマス デコレーション.\nみんなから推薦されたクリスマスデコレーションレシピ（作り方）。お菓子の家、クリスマスクッキー、クリスマスリース、クリスマスツリー！思わず作りたくなるかわいいレシピがいっぱいです。. 2019/12/11 - Pinterest で ysmysmysm510 さんのボード「display」を見てみましょう。。「クリスマス デコレーション、クリスマスのテーブルデコレーション、クリスマス テーブルセッティング」のアイデアをもっと見てみましょう。. 2019/12/18 - Pinterest で sawawa11 さんのボード「クリスマス」を見てみましょう。。「クリスマス、クリスマス デコレーション、クリスマスディスプレイ」のアイデアをもっと見てみましょう。. ステンレス保管庫引出付上部ガラス戸下部. 赤と黄色、デコレーション粉糖の2色使い 100ccの生クリームに、赤と黄色のデコレーション粉糖を5gずつ混ぜるとオレンジのクリームになります。 赤と黄色それぞれの量を調整して、好みの色味に仕上げるのもいいですね アプリコットジャムを.\nイチョウの葉が綺麗に黄色く色付く景色を見ると、インテリアにもイチョウの葉のような黄色のアイテムを取り入れたくなる。 【 黄色の額縁 】 somethings the blog 絵が入っていない黄色い額縁だけを壁に飾る。形、デザインを変えて色. USJでは本日11月9日（金）より『ユニバーサル・ワンダー・クリスマス』が開催！パーク内いたるところでクリスマスのデコレーションが楽しめます。この記事では、今年初クリスマスデコレーションが施されたミニオンパークの様子を. ヒイラギのクリスマスリースと赤×シルバーのオーナメントのデコレーション例。 リースの留め方がとっても可愛い 暖炉上の事例ですが、クリスマスリースを中心にしたシンメトリーの飾り方は、キャビネットの上でも応用できそう. 今回は、アイシングクッキーの作り方・100均素材でデコレーションを簡単にする方法をご紹介します！ ダイソーのクッキーミックス粉・ダイソーやセリアのアイシングパウダー・トッピングシュガーなど100均材料を使えば、美味しい. クリスマスを家族や友人・恋人と準備から楽しんでみましょう。教えてHouzz 今年の冬はどんなクリスマスデコレーションを試したいですか？こちらもあわせて クリスマス飾りの写真・デザインアイデアを.\n2018/12/01 - Pinterest で libra22tt さんのボード「クリスマス イラスト」を見てみましょう。。「クリスマス イラスト、クリスマス、クリスマス デコレーション」のアイデアをもっと見てみましょう。. さまざまなクリスマスの飾り付けや. 京都で帰るクリスマスケーキのおすすめをご紹介します。洋菓子店が多い京都には美味しくてかわいいクリスマスケーキを販売しているお店も多いのが嬉しいところ。デコレーションがポップでかわいいものからおしゃれでシックな.\nイチョウのような黄色でデコレーション HOME DISPLAY.\n今週は小学校で読み聞かせの後、メンバーのみんなで図書室のクリスマスデコレーションをしました。去年の飾りをリユースして、ベースは手作りで頑張りました ホワイトボードの飾りつけは真ん中にリースとツリー、その周りに紙. あなたのご家庭をZazzleの黄色ホームデコレーションアイテムで飾りましょう。豊富なデザインの中から、インテリアのスタイルに応じてお好きなホームデコレーションをぜひ手に入れてください。早速. 手作りのクリスマスケーキをおしゃれなデコレーションで飾りつけるアイデアを一挙にご紹介します。クリスマスを控えてケーキのデコレーションの方法にお悩みの方は、ぜひご参考にしてください。. 四個セット 黄色 イルミネーション クリスマス メモリー機能 500球 30m LED電飾 イルミネーション LED 屋外 デコレーション LEDライト 防水 ld55 GOODGOODS キャッシュレス5%還元 あすつく.


IntelliJ IDEAの過去のリリースと旧バージョンを入手できます。 Version: 2020.1.3 (Release notes). Build: 201.8538.31 IntelliJ IDEA Community third-party software Version: 2019.3.5 (Release notes) Version: 2019.2.4 (Release notes). 2020年1月9日 開発環境の確認と設定; JDKの確認と設定; ビルドツールやバージョン管理システムの準備; （必要があれば）プロキシサーバの 本稿は、Windows版のIntelliJ IDEA 2019.2.3 Community Editionを使って試した結果を基に執筆しています。 2019年7月12日 以前の説明では、まずPythonに付属の開発環境 IDLE でプログラミングを始め、慣れてきたら PyCharm に乗り換えることをお薦め なお、ここでは無償版（ Community Edition ）の バージョン2019.1.2をWindows10（64bit）にインストール します。 32ビット環境にインストールしている場合は、通常は以下の２箇所（「32bit launcher」と「Download and install JRE x86 by JetBrains」）は自動的にチェックされます。 デフォルトでは、 C:\_Program Files\_JetBrains@IntelliJ IDEA Community Edition 2020.1 1 にインストールされます。 1 末尾の数字 が起動します。インストール直後は前バージョンの設定を引き継いでいない場合、前回開いたプロジェクトがないので、プロジェクトの選択画面が出ます。 ダウンロードしたzipを作業領域に展開し、その中にあるsetup.exe（setup\_setup-pleiades.exeへのショートカット）を実行します。 pleiades-1.png.\n以前はJave SEを使用していました。 Jave EEをダウンロードしました。解凍するように言われただけです（インストールされていることを意味します）。 Tomcat 6.0.53とMaven 3.5.0も使用しています IntelliJ IDEAコミュニティバージョンをダウンロードして、単純なJavaプロジェクトを作成しました。メインクラスを追加して、実行をテストしました。次に、IntelliJ IDEAを閉じてAndroid Studioを開き、そこで同じプロジェクトを開きました。 PyCharm 3.1をリリースしました！JetBrainsのPython IDEのマイナーアップデートですが、たくさんの新機能を搭載しています。フレームワークサポート、DBツール、Web開発機能を備えた有償のプロフェッショナルエディションとオープンソースで無償のコミュニティエディションの両方と新バージョンで サイズ： Java EEバージョン用186 MB; ダウンロード 2. IntelliJ IDEA . IntelliJはクローズドソースのJava IDEであり、Java IDEの中で最も大きな3つのうちの1つです（他の2つはEclipseとNetBeansです）。 IntelliJ IDEAは素晴らしい、現代的なUIを持っています。 Hortonworks Sandbox と IntelliJ 用 HDInsight ツールを使用する Use HDInsight Tools for IntelliJ with Hortonworks Sandbox. 05/16/2018; この記事の内容. IntelliJ 用 HDInsight ツールを使用して、コンピューターで実行されている Hortonworks Sandbox で Apache Scala アプリケーションを開発し、そのアプリケーションをテストする方法に IntelliJ IDEA の Community 版は無料でダウンロードできるので、初めて Dart 2 を試してみたいユーザにもハードルが低い。 Community 版で Dart 2 言語にある程度馴染んだあとで、同社の WebStorm または IntelliJ IDEA Ultimate （有料版）を購入されることをお勧めする。 IntelliJ IDEAのスタートアップウィンドウで、古いプロジェクト名（削除されたもの）の上にカーソルを置くと、 Delを押してDeletelteを押します。 以前のバージョンのIDEAではプロジェクトを削除する方法しか見つけられませんでしたが、IDEAのボタンが表示され\n2020年6月6日 Microsoft Windows 10 バージョン 1909; IntelliJ IDEA Community Edition 2020.1.1; Japanese Language Pack EAP 以下のJetBrainsのページにアクセスして「コミュニティ」版の.exeをダウンロードしてインストールしてください。.exeの\nこの章で使われているサンプル・プログラムのコードはGitHubからダウンロードできます。 本資料ではOSには64ビットWindowsを、IDEにはIntelliJ IDEAのCommunity版（無料）を使用しています。 IntelliJ CE( IntelliJ Community edition)のダウンロード IntelliJ IDEA CEを最初に起動すると以前使っていたIntelliJ IDEAの設定をインポートするかどうかを聞いてくるので、デフォルトのインポートしないという指定でOKボタンを 2017年8月31日 の手順を記載します。今回使うバージョンは「IntelliJ IDEA Community Edition 2017.2 x64」という無料版です。 最初はJavaを使うためにダウンロードしたのですが、Pythonも扱えると聞いたので、勉強ついでに紹介することにしました。 2018年12月2日 公式サイトからIntelliJインストーラのダウンロード; IntelliJにPythonプラグインのインストール; IntelliJでHello Worldを表示する。 上の画面で、Ultimate EditionとCommunity Editionがありますが、このうち無料のCommunity Editionを利用します。 Config folder or installation home of the previous version」を選択すると、すでにIntelilJを設定ファイルがある場合や、以前のバージョンの設定がある場合などに 2011年11月2日 IntelliJ IDEA Community Editionをインスト… ソースも一緒にダウンロードするか、リポジトリから取ってきます。 git clone idea-versionはsince-buildやuntil-build属性にプラグインの動作するIntelliJのビルド番号を指定します。互換性 第1部では，編集・実行・デバッグ・移動・バージョン管理・データベースとの接続について，短いコードを書きながらハンズオン形式で解説していきます。 無償版のIntelliJ IDEA Community Editionの機能を中心に，Ultimate Editionの高度な機能も紹介するので，PhpStormやRubyMineといったJetBrainsのほかのIDEを Kindle端末では、この本を3G接続でダウンロードすることができませんので、Wi-Fiネットワークをご利用ください。 IntelliJ IDEA(インテリジェイ アイディア)とは、Java言語を中心として多くのプログラミング言語に対応する統合開発環境です。 バージョン管理. 主要なバージョン管理システムに統一されたインターフェースを提供します。 ・Git ・SVN ・Mercurial ・CVS など →What license is used for the IntelliJ Platform and IntelliJ IDEA Community Edition, and why was this license chosen? →IntelliJ IDEA →Download IntelliJ IDEA.\nAtlassian Connector for IntelliJ IDEA. ダウンロード可能なドキュメントの最新バージョン. 最新バージョンと以前のバージョンのドキュメントを PDF、HTML、および XML 形式で提供しています。最新バージョンはこちらです。 Eclipse Connector 2.0 documentation (PDF)\n2017年8月31日 の手順を記載します。今回使うバージョンは「IntelliJ IDEA Community Edition 2017.2 x64」という無料版です。 最初はJavaを使うためにダウンロードしたのですが、Pythonも扱えると聞いたので、勉強ついでに紹介することにしました。 2018年12月2日 公式サイトからIntelliJインストーラのダウンロード; IntelliJにPythonプラグインのインストール; IntelliJでHello Worldを表示する。 上の画面で、Ultimate EditionとCommunity Editionがありますが、このうち無料のCommunity Editionを利用します。 Config folder or installation home of the previous version」を選択すると、すでにIntelilJを設定ファイルがある場合や、以前のバージョンの設定がある場合などに 2011年11月2日 IntelliJ IDEA Community Editionをインスト… ソースも一緒にダウンロードするか、リポジトリから取ってきます。 git clone idea-versionはsince-buildやuntil-build属性にプラグインの動作するIntelliJのビルド番号を指定します。互換性 第1部では，編集・実行・デバッグ・移動・バージョン管理・データベースとの接続について，短いコードを書きながらハンズオン形式で解説していきます。 無償版のIntelliJ IDEA Community Editionの機能を中心に，Ultimate Editionの高度な機能も紹介するので，PhpStormやRubyMineといったJetBrainsのほかのIDEを Kindle端末では、この本を3G接続でダウンロードすることができませんので、Wi-Fiネットワークをご利用ください。 IntelliJ IDEA(インテリジェイ アイディア)とは、Java言語を中心として多くのプログラミング言語に対応する統合開発環境です。 バージョン管理. 主要なバージョン管理システムに統一されたインターフェースを提供します。 ・Git ・SVN ・Mercurial ・CVS など →What license is used for the IntelliJ Platform and IntelliJ IDEA Community Edition, and why was this license chosen? →IntelliJ IDEA →Download IntelliJ IDEA.\nIntelliJ IDEA 2020.1 がリリースされました。 この新バージョンでは Java 14 の対応と各種 Web フレームワークやテストフレームワーク向けの新機能が追加されています。 また、データフロー解析のサポートによるデバッガの強化、新しい LightEdit モードの追加、JDK のダウンロードと構成機能の追加\n2020/06/07 2019/07/24 2020/06/13 JavaでプログラミングするときのIDEとして、Eclipse、NetBeans、IntelliJ IDEAなどがあります。 「IntelliJ IDEA」（無料の「Community Edition」）を使ってみます。 IntelliJ IDEAとは？ 有料版と無料版の違い AndroidStuioとの違い 準備 ダウンロード インストール IntelliJ IDEAの基本的な使い方 IntelliJ IDEAとは？ IntelliJ 2020/07/09


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弦楽器の性能を確認する方法 | 自由ヶ丘ヴァイオリン | ページ 6\n“バイオリンの秘密 ” を生んだ 複雑な音響メカニズム\nこれは 中央下部に黎明期のヴァイオリンが描かれている カラヴァッジオ作の油彩画『 リュートを弾く若者 』です。現代では ヴァイオリンという楽器の初期の状態は こういった絵画などによる検証が重要となりました。\n” Suonatore di liuto” 1590年頃 エルミタージュ美術館\n私は この絵画に描かれた ヴァイオリンのネックと指板の設定、ネック角度と駒の低さなどは、当然ですが響胴の規格に調和するように選ばれたと推測出来ますので 音響システムとして量的にとらえることを助けてくれると私は思っています。\nさて‥ 私は ここまで ヴァイオリンを見分けるために、コーナー部分の左右の非対象性‥ 特に A コーナーと B コーナーの面積差異に注意しながら観察することをお勧めしました。\nまた、このテンプレートにより 『 オールド・バイオリン 』における響胴の基本設定が ヴァイオリンの表板や裏板の輪郭ではなく側板のアウトラインによってコントロールされていたことを知ることが出来ます。\n私は 弦楽器を観察するときには、まず側板から表板や 裏板がオーバーハングした幅をおおよそ把握します。\nそれから表板や 裏板が正対するように ひっくり返して パフリング位置との関係をめやすに 真正面から裏板や 表板をながめ、非対称性を”一定の剛性比”として観察するようにしています。\nまた私は この時、表板と裏板の大きさ（ 幅 ）の差も大切な観察ポイントとしています。\n実際に厳密に計測してみれば分かることですが 『 オールド・バイオリン 』の左右の長さや 幅の差は およそ 1.0 ～ 2.0mmほどの場合が多く、板厚に関しては 0.1mm以下の違いまでが 音響システムとして利用されていると考えられます。\nですから 表板や裏板の輪郭線をたよりに見分けようとされる方達の試みは、 このわずかな差を視きることが出来ないことで 確信を持って判断できないという状況に陥ってしまうのではないでしょうか。\nまた、２次元の画像でそうであった方が‥ 実際に現物を手にもって観察した場合には その上に 左右２つの眼球の視覚差異がかさなり、なおさら混乱が起こっていると 私は推測しています。\nところが‥ 私の場合もそうでしたが 音響上のしかけとして観察すると面白いほど弦楽器の見分けができるようになるようです。ここまで指摘させていただいた４つのコーナー部は関係性をもっている 言わば 4桁ないしは 8桁のパスワードの様なものと私は思っています。\nここまでその具体例としてコーナー部の非対象性‥ 特に A コーナーと B コーナーの面積差異に気をつけて観察するのをおすすめしたのは この ４つのコーナー部の剛性バランスの選ばれ方で その弦楽器の製作者の 音響的技術力と その時代性が判断できるからです。\n私が資料として手元においている都立高校の 物理 Ⅰにこういう趣旨のことが書かれています。\n【 複雑に見える運動でも‥ 】\n物体の”重心”は、その物体全体に広がっている質量の代表点です。物体の運動を考えとき 一見複雑に見える運動でも その重心の動きとしてとらえ観察すると、すべてに共通する一定の規則性が浮かび上がってくることがあります。これこそが力学の基礎的な概念を形づくる根源となるのです。\n私は 『 オールド・バイオリン 』などの弦楽器を研究した結果、古典的技術に基づいたヴァイオリンは ４つのコーナーブロック部の内で ひとつのコーナー部の剛性が意図的にさげられた設定とされている事に気がつきました。\n私は これをヴァイオリンが鳴り続けられる‥ つまりゆれ続けられる工夫で、『 オールド・バイオリン 』の特質の一つだと考えるようになりました。\nまた、私は これらのヴァイオリンは演奏時には 弦の振動によって ねじりが加わることで 1：3 として分割され ヴァイオリン弦の振動によって “一対”でスムーズに ゆれ始められるように 非対称の形状が選ばれたと理解しています。\nヴァイオリンの響胴のゆれは 表板側が駒部からで 裏板側は 鳴らす弦にもよりますが上下ブロックに近い Dライン辺りが折れ曲がり両側Ｃ字コーナー部が表板側にある Ｆ字孔にむけて倒れこむように揺れることからスタートする場合が多いと私は考えています。\n下の写真のように 指でＡ部とＢ部に圧力をくわえると 同時にＣ部とＤ部が近づく動きをするので、それを横から見ると平行だったＣ部とＤ部が 『 ハの字形』に動いているのが確認できます。\n実際のヴァイオリンでは 弦のゆれが Ｃ部とＤ部に力を加えるかたちとなり、その作用でＡ部とＢ部がゆれている訳です。\nヴァイオリンを含めた多くの弦楽器は 下図のように指で押されて膨らんだ ティッシュペーパーの箱の表板中央ゾーンに駒をたてて 表板が膨らむ動きを Ｅ部とＦ部にふりわけて響胴が共鳴しやすいように変形していると私は考えています。\nこのときにＡ部とＢ部のそばの適当な位置にカッターなどで 6 ～ 7cm のまっすぐな切れ込みを二筋入れて指で圧力を加えてみてください。 指の圧力に対して『 閉断面 』と『 開断面 』では劇的な 違いがあることが理解していただけると思います。\nたとえば このヴァイオリンは製作されてから わずか12年後に バスバーの両側が完全に剥がれ、なお且つ指板下の表板ジョイント部が 140mm程（ 表板全長 354mm ）の長さにわたって剥がれていました。\nそして表板ジョイントの剥がれを撮影しようと私が表板をさわっていたら『 パキッ 』という音とともにバスバーが外れてしまいました。\nこれが脱落したバスバーをE線側から見たものでバスバー長さが 275.0mm 上下スペースがネックブロック側 39.0mmのエンドブロック側 40.0mmで厚さが写真向かって左のネック側端が 5.5mmで 駒部 6.4mmのエンドブロック側端が 5.8mmとなっています。\nそしてバスバーの高さは駒部が 11.6mmで両端が 4.5mmとしてありました。\nまた F字孔間距離の最狭部は 39.8mmにしてあり、これに対しバスバーは 0.1mm内側に取り付けてありました。\nこのピグマリウス『 REBIRTH（リバース）』シリーズのヴァイオリンは魂柱（ Soundpost ）が立っていた部分が表板、裏板ともすでに窪みができていました。\nヴァイオリンはバランスが合っていない状態で使用すると、疲労が進行し魂柱が立つ位置の表板と裏板の空間（ 高さ ）が少しずつ狭く（ 低く ）なっていきます。\nしかし魂柱は圧力が強くなってもほとんど縮まないので、結果として表板や裏板にめり込むかたちになります。この破損につながる疲労の原因が “つり合いの破れ” という現象です。\n単純な原因でヴァイオリンが真っ二つに割れることはおこりませんので、これは言わば『 競合破損 』と言ったほうがいいかもしれません。\nヴァイオリンを “強制振動楽器”と表現する方がいらっしゃるくらいで 弦をゆらすと思った以上に響胴は動きます。残念ながら、『 新品のヴァイオリンを買って間もないのに‥ 』という破損事例を 私もいくつか経験しました。\nたとえば バスバー剥がれの次の事例となりますが、この写真は 1992年5月に私の工房で撮影したものです。この1/2 サイズのヴァイオリン（ SUZUKI VIOLIN No.280 ）は 私が 1ヵ月前に新品で販売したものでした。\nこのヴァイオリンは 新品で使い始めてわずかな期間しか経っていないのにバスバー剥がれによって鳴らすと すごいノイズ （ お子さんのお母さんもビックリするような 『 ダダダーッ！』という音がしました。）がしました。\n当然ですが 私も持ち込まれた直後に修理が必要なことが分かりましたので、購入者のショックが深くならないように翌日に仕上げて納品するためにすぐに修理に入りました。このバスバーも 表板の動きにまったく合わない設定となっていました。\nこの Eugenio Degani (1842 – 1915) が 1910年に製作したとされるヴァイオリンの バスバー剥がれをごらんください。\n上の2台のバスバーはがれと違って バスバーの先端部はまだ剥がれておらず 表板の幅広部にあたる位置だけが剥がれているのが分かります。\nさて‥ 私はこの投稿を ヴァイオリンの見分け方のお話しをするために記述しています。その話のながれで響胴のゆれかたに ふれていますが ここで重要な事実を再確認しておこうと思います。\n実際に『 オールド・バイオリン 』で達成されたことは独特の響きが生じるように、 響胴をすばやく 且つ、はげしく揺らし続けられる条件設定であったということです。\n本物の弦楽器は 木工製の置物である箱状のものと違い 製作技術は\nそのポイントとして 冒頭から例示させていただいたコーナー部の非対象性‥ 特に A コーナーと B コーナーの面積差異を 私はヴァイオリンの音響システムの第二段階と捉えている関係で、まず響胴の 第一段階の動きについて説明いたしました。\nそして 私は 第二段階で コーナー部 A,B,C,D が ねじれ始めると思っています。このとき 裏板コーナーＡ部が相対的に小さくするなど 剛性を低くしてあると、三角形 BCD が 一定の剛性を持ったまま 線分BDなどを折れ目として曲がると考えられます。\nこれは あくまで初動のイメージですが、私はヴァイオリンの響胴はＦ字孔端が弦の直接振動により内部の空気に疎密波を生じさせ（ 一次振動 ）、それがヴァイオリンの “駆動系”により表板の波源部にうまれたゆるみを共鳴振動させる（ 二次振動 ）仕掛けとなっていると考えています。\nそれを 単純モデルとして表現すると 静止状態では 四角形 ABCD の重心が点 G にあるととらえます。それが 響胴のねじりによって 点 A 部が他の剛性に負け、それにより 三角形 ABD が一時的に機能しなくなり 相対的に剛性を保った 三角形 BCD の重心点 H に重心が移動するというイメージとなります。\n表板につきましては 詳しくは これから先の投稿でふれようと思いますが、私は 裏板側 A コーナー部に剛性をさげる工夫がしてある場合には 表板のコーナー部では 裏板 B コーナー部にあたる 表板 Bass side – Lower corner に同じような工夫がしてある可能性が高いと思います。これを図にすると下のようなイメージとなります。\n▲ 左図では 左側角が振動の起点となり奥の角がリレーションすることで「 ゆるみ 」が生まれます。また右図は対称型で 左側角の起点と手前の角がリレーションします。\n私は 裏板の初動として ご説明した ねじりが 確実にすばやく起こるように工夫することで『 オールド・バイオリン 』などの弦楽器は すばやい音の立ち上がり（ レスポンス ）を確保していると考えています。これには “一定の剛性比”をふくむ 非対称性が重要となるのは言うまでもない事だと思います。\nGasparo da Salò / Violoncello\nでは、ここで一台の 『 オールド・チェロ 』のコーナー部を見てみましょう。\nこの楽器は 表板 Bコーナー部（ Bass side – Lower corner ）に摩耗痕跡と面積差が認められます。\nそうすると‥ 裏板 Aコーナー部はどうでしょうか？\nところが 裏板 Aコーナー部をよく見てみると‥ 。\n赤色で塗った 点 a.部と 点 b.部に 下の参考写真のような ” 復元加工”が施されていることが認められます。\n私は このチェロも 表板 Bコーナー部と裏板 Aコーナー部にみられるように 響胴全てが 非対称設定で製作されたと 思います。\n悲しいことですが、弦楽器を観察するときに踏まえてないといけないのが 19世紀初頭から この 1700年代に製作されたチェロのように 弦楽器工房で 非対称加工などが修復された事例が多数あるという事です。\n現在では、弦楽器製作や修復の関係者で コーナー部は8か所とも全て 下の写真のように加工されていたと信じてしまっている人が過半数の状況となっていますので 、弦楽器を観察する場合には その程度が時代性を判断する状況証拠となりうるのではないかと私は思います。\nでは 恐縮ですが ここまでの説明を参考に現代のイタリア人製作者が『 オールド・チェロ 』を参考にして昨年製作した新作チェロと その見本で、コーナー部の特徴の差を観察してみてください。\n私は ヴァイオリンを観察し見分ける場合には “名のある楽器のイメージ”に頼るのではなく 音響システムの到達度や 温存度をヴァイオリンの評価基準とする事が大切と考えています。\nAntonio Stradivari ( ca.1644 – 1737 ), Violin 1726年\nAntonio Stradivari ( ca.1644-1737 ), Violin 1699年 ” Auer ”\nAntonio Stradivari, Violin 1715 Cremona, “The Lipinski” .\n（ Giuseppe Tartini 1692 – 1770 )\nAntonio Stradivari, Violin 1722 Cremona, “”\n弦楽器において非対象が 常識だった時代 について\n私の別の投稿 ［ ヴァイオリンと能面の類似性について ］でふれていますが、『 オールド・バイオリン 』を見分けるには おなじ時期に日本で製作された 能面を観察するのと おなじような視点が必要となってきます。\nそれは『 オールド・バイオリン 』などの弦楽器を理解するには、当時の弦楽器工房で “創作”と “写し”が表裏一体としておこなわれたという事実に着目するということです。\n■ Violin maker ● Violinist, Teacher, Composer □ Bow maker\nPythagoras ( BC.582-BC.496 )\nArchimedes ( BC.287-BC.212 )\n1378 ～ 1417年 “Schisma” Roma : Avignon ( 1309-1377 )\n1453年 Constantinopolis / The Eastern Roman Empire ( 330-1453 ), Extinction.\nChristophorus Columbus ( 1451-1506 ), 1492年 Palos de la Frontera,España – San Salvador Island – 1493 Palos de la Frontera\nVasco da Gama ( ca.1460-1524 ), 1497 Lisbon – Inldia – 1499 Lisbon 55 / 147\n1517年 “95 Thesen” Martin Luther ( 1483-1546 )\n1538年 Naval battle of Preveza / Turkish Empire\n1543年 Nicolaus Copernicus ( 1473-1543 )\n■ Andrea Amati ( ca.1505-1577 ) Cremona, Violin maker.\n1539年 Established a workshop in Cremona.\nAndrea Amati ( c1505–1577 ) violin, Cremona 1555 ～ 1560年頃\n私は現在得られる情報から判断して、この楽器が ヴァイオリンの完成型としては 最も初期に製作されたものと考えています。\nまた、クレモナ派において このヴァイオリンと共に重要となのが シャルル９世の 摂政カトリーヌ・ド・メデシスによってフランス宮廷で使用された楽器群だと思っています。\nこれらの楽器は この後 リシュリュー枢機卿が ルイ13世の宰相となった 1626年ころに 5パートからなる弦楽合奏団である『王様の24人ヴァイオリン隊 ( Les Vingt-quatre Violons du Roi )』の設立につながり、 ルイ14世が親政をはじめる 1761年ころまで この合奏団で用いられたとされています。\nつまり これらの楽器達は、ヴァイオリンという楽器の黎明期の性能をさぐるときに 実際に演奏された音楽と連動させることで私たちに気づきを与えてくれる 生き証人なのです。\nCatherine de Médicis ( 1519-1589 )\n1533年 She married Henry II at the age of 14.\nCharles Ⅸ de France ( 1550-1574 )\n1561年 He was crowned the king of France.\nそれから ヴァイオリンにとって ” ガスパロ・ダ・サロ ”の愛称で呼ばれた ガスパーロ・ディ・ベルトロッティを 始祖とするブレシア派の弦楽器製作者も重要だと思います。\n私は この ジョバンニ・パオロ・マッジーニが製作したとされる ヴァイオリンなどにみられる 彼らの能力の高さを心から尊敬しています。\n■ Antonio Amati ( 1540-1640 ) Cremona, Violin maker.\n■ Girolamo AmatiⅠ( 1561-1630 ) Cremona, Violin maker.\n“Gasparo da Salò”\n■ Gasparo di Bertolotti ( ca.1540- ca.1609 ) Brescia, Violin maker.\n■ Giovanni Paolo Maggini ( 1580- ca.1633 ) Brescia, Violin maker.\nGiovanni Paolo Maggini ( 1580 – ca.1633 ) Violin, Brescia 1620年頃\nGalileo Galilei ( 1564-1642 )\nJohannes Kepler (1571-1630 )\nMarin Mersenne ( 1588-1648 )\nRené Descartes ( 1596-1650 )\n● Biagio Marini ( 1594-1663 ), Brescia / 1615 Venezia ‘ Basilica di San Marco’ / 1620 Brescia / 1621 Parma / 1623 ～ 1649 Neuburg an der Donau / 1649 Milan / 1652 Ferrara / 1654 Milan / 1656 Vicenza / Venezia 1663 : Violinist\n“Scordatura”, “double and even triple stopping”, “Tremolo”\n■ Nicolò Amati ( 1596-1684 ) Cremona, Violin maker.\n■ Andrea Guarneri ( 1626-1698 ) Cremona, Violin maker.\n1654年 He founded the workshop in Casa Guarneri .\nOtto von Guericke ( 1602-1686 )\n● Maurizio Cazzati ( 1618-1678 ), Luzzara / 1641 Ferrara, Bozzolo, Bergamo / 1657 ～ 1671 Bologna / 1671 Mantova\n■ Jacob Stainer ( 1617-1683 ) Absam, Tirol. Violin maker.\nca.1626 ～ ca.1761 ” Les Vingt-quatre Violons du Roi ” ( “The King’s 24 Violins” ) The Royal Palace in Paris\nLouis XIV ‘Roi-Soleil’ ( 1638 – ‘1643-1715’ ), 1661 ～ 1682 “Château de Versailles”\n● Jean-Baptiste Lully ( 1632-1687 ), Firenze / 1646 France / 1652 The Royal Palace in Paris / 1653 “Petits Violons” / 1661 French subject , 1661 ～ 1682 “Château de Versailles” / 1685,1686,1687\n● Giovanni Battista Vitali ( 1632-1692 ), Bologna / 1666 Accademia Filarmonica di Bologna / 1774 Modena : Violinist\n■ Giovanni Grancino ( 1637 – 1709 ) Milan, Violin maker.\n■ Alessandro Gagliano ( ca.1640–1730 ) Napoli, Violin maker.\n■ Giovanni Tononi ( ca.1640-1713 ) Bologna, Violin maker.\nChristiaan Huygens ( 1629-1695 )\nAntonie van Leeuwenhoek ( 1632-1723 )\nRobert Hooke ( 1635-1703 )\nIsaac Newton ( 1642-1727 )\n■ Antonio Stradivari ( c.1644-1737 ) Cremona, Violin maker.\n1680年 He founded the workshop in Casa Stradivari .\n■ Girolamo Amati Ⅱ ( 1649-1740 ) Cremona, Violin maker.\nArp Schnitger ( 1648-1719 ), active in Northern Europe, especially the Netherlands and Germany, Pipe organ builder.\n● Heinrich Ignaz Franz von Biber ( 1644-1704 ), Bohemia / 1668 Zámek Kroměříž / 1671 Salzburg, ca.1676 ” Rosenkranz-Sonaten ” ( Scordatura ) : Violinist\n● Arcangelo Corelli ( 1653-1713 ), Fusignano / 1666 Bologna / 1675 Rome / 1681 München / 1685 Roma / 1689 Modena / 1708 Rome : Violinist\n● Giuseppe Torelli ( 1658-1709 ), Verona / Bologna / 1684 Accademia Filarmonica di Bologna / 1697 ～ 1699 Fürstentum Ansbach / 1699 Wien / Bologna : Violinist\n■ Francesco Ruggieri ( 1655-1698 ) Cremona, Violin maker.\n■ Pietro Giovanni Guarneri ( 1655-1720 ) Cremona / Mantua, Violin maker.\n■ Matteo Goffriller ( 1659–1742 ) Venezia, Violin maker.\n● Giacomo Antonio Perti ( 1661-1756 ), Bologna / Parma / Venezia / 1690 ～ 1756 Bologna : Violinist\n● Tomaso Antonio Vitali ( 1663-1745 ), 1674 Modena : Violinist\n■ Carlo Giuseppe Testore ( c.1665-1716 ) Milan, Violin maker.\n■ Filius Andrea Guarneri ( 1666-1744 ) Cremona, Violin maker.\n■ Francesco Stradivari ( 1671-1743 ) Cremona, Violin maker.\n■ Omobono Stradivari ( 1679-1742 ) Cremona, Violin maker.\n■ Carlo Tononi ( c.1675-1730 ) Bologna / Venezia, Violin maker.\n● Antonio Vivaldi ( 1678-1741 ), Venezia 1703 / 1740 Wien : Violinist\n● Pietro Castrucci ( 1679-1752 ), Roma / 1715 London / 1750 Dublin : Violinist\n■ Carlo Bergonzi ( 1683-1747 ) Cremona, Violin maker.\n■ Domenico Montagnana ( 1686-1750 ) Venezia, Violin maker.\nGottfried Silbermann ( 1683-1753 ) Saxony / Dresden, Pipe organ builder.\nZacharias Hildebrandt ( 1688-1757 ), Pipe organ builder.\n1687年 Philosophiæ Naturalis Principia Mathematica\n● Johann Sebastian Bach ( 1685-1750 ), Eisenach / 1703 Weimar, Arnstadt / 1705.10 Lübeck 1706. 1 / 1707 Mühlhausen / 1708 Weimar / 1717 Köthen, 1721 Anna Magdalena Bach / 1723 Leipzig\n● Giovanni Battista Somis ( 1686-1763 ), Turin / 1731 Paris / Turin : Violinist\n● Francesco Geminiani ( 1687-1762 ), Lucca / 1711 Naples / 1714 London : Violinist\n● Francesco Maria Veracini ( 1690-1768 ), Firenze / 1711 Venezia / 1714 London / 1616 Venezia / 1723 Firenze / 1733 London / 1744 Firenze : Jacob Steiner violin / Violinist\n■ Andrea Guarneri ( 1691-1706 ) Cremona, Violin maker.\n● Giuseppe Tartini ( 1692-1770 ), Pirano / 1721 Padova, 1726 Violin School : Violinist\n● Pietro Locatelli ( 1695-1764 ), Bergamo / 1723 Mantua, Venezia, München, Dresden, Berlin, Frankfurt, Kassel / 1729 Amsterdam : Violinist\n■ PietroⅡ Guarneri ( 1695-1762 ) Cremona / Venezia, Violin maker. 1718年 moved to Venezia\n● Jean-Marie Leclair ( 1697-1764 ), Lyon / Turin / 1723 Paris, ‘Palais des Tuileries’ / 1733 ～ 1737 ‘ Louis XV ( 1710 – ‘1715-1774’ ) / 1738 ～ 1743 Den Haag / 1743 ～ 1764 Paris : Violinist\n“Guarneri del Gesù”\n■ Bartolomeo Giuseppe Guarneri ( 1698-1744 ) Cremona : Violin maker. 1722年頃 He is independent.\n弦楽器製作流派である ”クレモナ派”の始祖 アンドレア・アマティ（ Andrea Amati ca.1505–1577 ) からヨーゼフ・グァルネリ（ Bartolomeo Giuseppe Guarneri 1698-1744 ）の活躍する時期までは、おおよそ 170年ほどです。\nそののちに最後の”クレモナ派” J.B. チェルーティ（ Giovanni Battista Ceruti 1755-1817 ）が亡くなる 1817年までが 約100年、そして厳密な意味でイタリア最後の名工として トリノなどで 弦楽器製作をおこなった ヨーゼフ・アントニオ・ロッカ（ Giuseppe Antonio Rocca 1807-1865 ）の他界までがまた 50年程 でした 。\n“Guarneri del Gesù” Bartolomeo Giuseppe Guarneri ( 1698-1744 )\nViolin ‘Goldberg-Baron Vitta’, 1730年頃\nその ヨーゼフ・グァルネリが 1730年頃製作したとされる このヴァイオリンのコーナー部は挑戦的と 私は感じます。\n“Guarneri del Gesù” Bartolomeo Giuseppe Guarneri ( 1698-1744 ) Violin ‘Carrodus’, 1743年\nGiuseppe Antonio Rocca ( 1807-1865 ) Violin, Turin 1845 ～ 1850年頃\n■ Camillo Camilli ( ca.1704-1754 ) Mantua, Violin maker.\nCarlo Tononi ( ca.1675 Bologna, 1717-30 Venice ) Violin, Bologna 1705年\n私は この楽器の左右のコーナー部に設けられた面積の差が 明解な設定とされていることをすばらしいと思っています。\nこのヴァイオリンが製作されたボローニャは ヴァイオリン演奏史のはじめに輝く アルカンジェロ・コレッリ （ Arcangelo Corelli 1653-1713 ）が滞在していたことでも知られています。\n彼は Bolognaから約40㎞ほど Ravenna方面に行った Fusignano の出身で 13歳である1666年にボローニャに移り1670年には わずか17歳でアカデミア・フィルアルモニカに入る事を認められ、1675年にはローマの 聖ジョバンニ・ディ・フィオレンティーニ教会の主席ヴァイオリン奏者となり 演奏活動を終えた５年後の 1713年にローマで亡くなりました。\nご承知のように彼が作曲し厳選して残した“ ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ集 ”などのすばらしい音楽は 今日でも演奏されています。 ボローニャはヴァイオリンの演奏でそうであったように、弦楽器製作でも重要な役割を果たしていました。\nそして、この街で弦楽器製作者として有名になったのが Giovanni Tononi ( ca.1640-1713 )と Carlo Tononi でした。\n● Giovanni Battista Martini ( 1706-1784 ), Bologna / 1758 Accademia Filarmonica di Bologna / 1774 “Saggio dl contrapunto”\n● Franz Xaver Richter ( 1709-1789 ), Moravia / 1740 ～ 1747 Kempten i.a. / 1747 Mannheim / 1769 ～ 1789 ‘Cathédrale Notre-Dame-de-Strasbourg’ : Violinist\n● Jean-Joseph de Mondonville ( 1711-1772 ), Narbonne / 1733 ～ 1772 Paris : Violinist\n■ Giovanni Battista Guadagnini ( 1711-1786 ), 1711 Cremona / 1729 Parma / 1740 Piacenza / 1749 Milan / 1757 Cremona / 1759 Parma / 1771-1786 Turin, Violin maker.\n■ Nicolò Gagliano ( active. ca.1730-1787 ) Napoli, Violin maker.\n■ Lorenzo Storioni ( 1744-1816 ) Cremona, Violin maker.\n■ Giovanni Battista Ceruti ( 1755-1817 ) Cremona, Violin maker.\n● Johann Wenzel Stamitz ( 1717-1757 ), Bohemian / Praha / 1741 Mannheim / 1754 ～ 1755 Paris / 1755 Mannheim : Violinist\n● Leopold Mozart ( 1719-1787 ), Augsburg / 1737 Salzburg / 1785 Wien, Salzburg : Violinist\n1751年 “Versuch einer gründlichen Violinschule”\n– – – Wolfgang Amadeus Mozart ( 1756-1791 )\n● Pietro Nardini ( 1722-1793 ), Fibiana / Livorno / Padova / 1762 Stuttgart / 1770 Firenze : Violinist\n● Pierre Gaviniès ( 1728-1800 ), Paris / 1744 “The Concert Spirituel” / 1795 He became a professor at the newly-founded ‘Conservatoire de Paris ‘. : Violinist\n● Gaetano Pugnani ( 1731-1798 ), Torino / 1749 Roma / 1750 Torino / 1754 Paris, Nederland, London, Deutschland / 1763 Torino / 1767 London / 1770 Torino / 1780 ～ 1782 Russia, 1782 Torino : Violinist\nAntonio Stradivari ( ca.1644-1737 ) Violin, 1731年 Cremona\n” Lady Jeanne “\nCamillo Camilli ( ca.1704-1754 ) Violin, Mantua 1750年頃\nボローニャから西北西方向に30㎞ほどのモデナ（ Modena ）を経て、そこから北に60㎞ほどゆくと マントヴァ（ Mantua ）があります。因みにこの街道は そのまま北上すれば ブレンネロ（ Brennero ）の峠を越えインスブルックから ミュンヘンへと至る重要な街道です。\nこのマントヴァは 1708年に スペイン継承戦争の敗北とマントヴァ公カルロ４世の死により公位が廃止されて ハプスブルク家に支配される事になりました。\nこのヴァイオリンが製作された時期には ピエトロ・ガルネリ（ “Pietro Guarneri di Mantova” 1655-1720 ）の流れをくむ 弦楽器製作者が活躍していました。カミロ・カミリは そのマントヴァ派の 有名な弦楽器製作者です。\nこのヴァイオリンは コーナー部の左右の非対象性がはっきりと読み取れ、また表板と裏板が 強いアーチをもつ名器です。\n■ Giovanni Francesco Pressenda ( 1777-1854 ), Lequio Berria / Cremona / 1815 Torino, 1821 was able to open his own firm. Violin maker.\n● François Antoine Habeneck ( 1781-1849 ), Charleville-Mézières / 1801 ‘Conservatoire de Paris’ / Paris : Violinist\n● Jacques Mazas ( 1782-1849 ), Lavaur / 1802 Paris / Bordeaux : Violinist\n● Niccolò Paganini ( 1782-1840 )\n1802 ～ 1817年 ” 24 Caprices for Solo Violin ” : Violinist\n● Louis Spohr ( 1784-1859 ), Braunschweig / 1802 Saint Petersburg / 1804 Leipzig / 1805 ～ 1812 Gotha / 1813 ～ 1815 Wien / 1816,1817 Italiana / 1817 ～ 1819 ‘Oper Frankfurt’ / 1820 England / 1821 Paris / 1822 ～ 1859 Kassel : Violinist\n” Chin rest & Conductor’s stick “\n● French Revolution 1789 ～ 1793年\n1791年 Metric system ( metre & kilogram )\nMaximilien Robespierre ( 1758-1794 )\nGiovanni Battista Ceruti ( 1755-1817 ) Violin, Cremona 1791年 “ex Havemann” 1931 Wurlitzer collection\n● Joseph Böhm ( 1795-1876 ), Hungarian, Pest / 1819 ～ 1848 professor at the Vienna Conservatory, His many students included Hubay, Joachim, Ernst, Jakob Dont, Hellmesberger. Sr . : Violinist\n● Georg Hellmesberger ( 1800-1873 ), Vienna / 1826 ～ 1833 ‘The Vienna Conservatory’ / His students were Joachim, Leopold Auer. : Violinist\n● Charles-Auguste de Bériot ( 1802-1870 ), Leuven / 1843 ‘Royal Conservatory of Brussels’ / ‥ 1852. – 1858 – 1866 Brussels : Violinist\n■ Giuseppe Antonio Rocca ( 1807-1865 ), Barbaresco / 1834 Turin, It was during this time that he became acquainted with Luigi Tarisio, a violin dealer / Rocca won prizes in his craft at a national arts and crafts exhibitions in 1844 and 1846. / Enrico Rocca ( 1847-1915 ) / 1850 ～ 1865 Genova : Violin maker.\n● Auguste-Joseph Franchomme ( 1808-1884 ), 1831, 1833 Paris – Frédéric Chopin, In 1843 He acquired the Duport Stradivarius for the then-record sum of 22,000 French francs. He also owned the De Munck Stradivarius of 1730. Franchomme succeeded Norblin as the head professor of cello at the Paris Conservatory in 1846 : French cellist and composer\n● Joseph Lambert Massart ( 1811-1892 ), Liège / 1829 Paris, 1843 ～ 1890 ‘The Conservatoire de Paris’ : Violinist\n● Heinrich Wilhelm Ernst ( 1812-1865 ), Moravia / 1825 ‘The Vienna Conservatory’ / 1828 Niccolo Paganini visited Vienna. 1830 He played Paganini’s Nel cor pìù non mi sento. / 1865 Nice : Violinist\n● Risorgimento ( 1815 ～ 1861 )\n● Jakob Dont ( 1815-1888 ), Vienna / 24 Etudes and Caprices : Violinist\n● Henri Vieuxtemps ( 1820-1881 ), Belgium / Liège , Brussels / 1829 Paris / Brussels / 1833 Germany / 1835 Wien / 1836 Paris / 1849 ～ 1851 Saint Petersburg / 1850 Paris / 1871 ‘Royal Conservatory of Brussels’ / Paris 1879 / Algeria : Violinist\n● Joseph Joachim ( 1831-1907), Kittsee / 1833 Budapest / Wien / 1843 Leipzig / 1846 London / 1848 “Gewandhausorchester Leipzig ” / 1850 Weimar / 1852 Hannover / 1866 ～ 1907 Berlin : Violinist\n● Henryk Wieniawski ( 1835-1880 ), Lublin / 1843 ‘Conservatoire de Paris’ / 1874 ～ 1877 ‘Royal Conservatory of Brussels’ / Moscow : Violinist\n● Pablo de Sarasate ( 1844-1908 ), Pamplona / 1854 Madrid / 1855 Paris / 1860 London, Paris, performing in Europe, North America, South America / 1864 Camille Saint-Saëns ‘Introduction et Rondo capriccioso en la mineur’ / 1878 Zigeunerweisen, 1883 Carmen Fantasy / Biarritz 1908 : Violinist\n● Leopold Auer ( 1845-1930 ),Veszprém / Budapest, Wien / Hannover : Joachim / 1868 ～ 1917 Saint Petersburg : St Petersburg Conservatory / 1918 America / 1824 The Curtis Institute of Music : Violinist\n● Eugène-Auguste Ysaÿe ( 1858-1931 ), Liège / 1886 ‘Royal Conservatory of Brussels’ / 1918 Cincinnati / Brussels : Violinist\n● Jenő Hubay ( 1858-1937 ), Pest / Berlin / Paris / 1882 Brussels / 1886 Hungary, ‘Budapest Quartet’ / Hubay’s main pupils Joseph Szigeti. : Violinist\n● Lucien Capet ( 1873-1928 ), Paris / 1893 “Capet Quartet” : Violinist\n● Regno d’Italia ( 1861 ～ 1946 ) Last Casa Savoia : 1946年 UmbertoⅡ( 1904-1983 )\nNicolò Amati ( 1596–1684 ), Violin 1669年\nAntonio e Girolamo Amati, Violin 1629年\nAndrea Amati ( ca.1505-1577 ), Violin 1570年頃 ” ex Ross ”\nLeopold Widhalm ( 1722- 1786 ), Violin 1769年\n■ William Voller ( 1854-1933 ), Guildford / London : Violinist, Violin Maker.\n■ Alfred Voller ( 1856-1918 ), Guildford / London / Devon : Cellist, Violin Maker.\n■ Charles Voller ( 1865-1949 ), Guildford / London / Paignton, Devon : Violinist, Violin Maker.\n“オールド・チェロ” の 特徴について\nチェロなどを観察する場合に 楽器が『オールド・チェロ』で、その上に A コーナーに加工がされたタイプであれば それほど判断に迷う必要はないと 私は思います。\nAntonio Stradivari 1673, Violoncello ” Harrell, Du Pre, Guttmann ”\nこのストラディヴァリ 1673年の A コーナーは 摩耗に見えますか？\nこのチェロは ブレッシアに生まれ、ニコロ・アマティの工房で修行を積み 1670年頃にブレッシアに戻って製作家となったといわれている ロジェーリ作とされています。確かに 私もはじめの頃は このタイプの場合は より注意深さが必要と感じていました。\nA コーナーと B コーナーの差が見えやすい グランチーノと ストラディヴァリのチェロ画像 三枚です。\nそして 私自身が 摩耗説が誤りであることに気づく きっかけとなった『 オールド・チェロ 』の写真です 。\nOld Italian Cello 1700年頃\n( F 734-348-230-432, B 735-349-225-430, stop 403 ff 100 )\n著名な楽器で 参考例を挙げるとすると、ストラディヴァリ・ソサエティのヨーロッパ代表 エドゥアルド・ウルフソン（ Eduard Wulfson ）氏が所有し、ナターリャ・グートマン（ Natalia Gutman ）さんが使用している グァルネリ・デル・ジェスが製作したとされる このチェロが『 A コーナーに施された加工 』の代表事例といえるかもしれません。\n” Guarneri del Gesù ”\nBartolomeo Giuseppe Guarneri ( 1698-1744 )\nVioloncello 1731, ” Natalia Gutman ”\n私はこのチェロを 知らなかった8年ほど前に 共通の知人から ウルフソン（ Eduard Wulfson ）氏が グートマン（ Natalia Gutman ）さんたちと美術館のなかでトリオで演奏している DVDをいただき拝見したのですが 、このチェロがもつ深い響きには衝撃をうけました。\nGuarneri ‘del Gesù’ Violoncello 1731, ” Natalia Gutman ”\nBach : Suite for solo cello No. 3 in C major\n（ Paris, Musée du Luxembourg, 2002/11/16 ）\n【Bach, Mozart, Schubert 】”La Société Stradivarius”\nYvietta Matison, Alto ( instrument )\nEduard Wulfson, Violin\n私が『 A コーナーに施された加工 』と指摘している 摩耗痕跡は ガルネリが製作したとされるチェロ以外にも、下写真の Francesco Ruggieri ( ca.1645-1695 )が 1675年に製作したとされるチェロでも見ることが出来ます。\nFrancesco Ruggieri ( ca.1645-1695 ), Violoncello 1675年\n確かに、チェロは A コーナーにひざを添えたり グリップしたりする際に触れることがあるので 摩耗痕跡は それにより生じたように見えます。\nJoseph Thomas Klotz ( 1743-1809 ) Violoncello piccolo Mittenwald 1794年\nところが 摩耗痕跡をよく見ていくとそれが不自然である事に気がつきます。上のクロッツで これを見ると コーナーである A 部の塗装は多少はがれていますが、それよりも Q 部の方がもっと 剥がれています。そして問題なのは この Q 部に 演奏時にチェリストが 触れることは まず無いということです。\nこれは R 部についても言えますが、 実際にチェロの肩にはさわりますので 判断しにくいと思われる方のために 次の事実を指摘しておきたいと思います。\n版画で使用する版木は 凸部が紙にふれくぼみ部は接触しないことで役割をはたします。摩耗する場合もおなじことで凸部が摩耗することがあっても くぼみ部は摩耗しないのが普通です。\nなのに‥ 上のクロッツでいえば 摩耗したようになっているゾーンの中でも特に Q 部と S 部は谷状にくぼんだ部分なのに塗装が剥がれた様になっています。\nそれから、これらを 演奏や運搬による摩耗であるとすると 当然ですが それなりの期間使用される必要があります。\n弦楽器製作の黄金期が終わる1750年から 100年後、日本では江戸時代末期なわけですが この時期に製作された弦楽器の 摩耗痕跡は、私が “意図的加工”と考えたことの最終的な証明となっています。\nこの時期に 厳密な意味で最後の名工である ヨーゼフ・アントニオ・ロッカ（ Giuseppe Antonio Rocca 1807-1865 ）は トリノなどで 弦楽器製作をおこなっていました。\n私は このチェロで コーナー部に設けられた面積の差から 彼も左右の非対象性（ アシンメトリー ）が弦楽器における古典的技術の特質と考えていたと思っています。\nGiuseppe Antonio Rocca（ 1807-1865 ）, Contrabass 1850年頃\nこれは上のチェロと同時期に製作したとされる コントラバスの コーナー部面積の非対称性によって論じる必要がない事実と確認出来るのではないでしょうか。\nコントラバスは A コーナーにひざを添えたり グリップしたりする事は 100パーセントありませんので ここの 摩耗痕跡は 当然ながら 製作時の設定と判断することが出来るからです。\n2016-10-22 Joseph Naomi Yokota\n（ セルビア語：2010年にモンテネグロの村で撮影されたようです。前半は村の教会でのミサが入祭から聖体拝領までほぼすべてが記録されており、その後 集会所で奉献祭の食事会がおこなわれています。そして その終盤でグスレが登場します。）\nクロアチアの独立記念日の祝いとして クロアチア共和国の首都ザグレブ（ヤルン）で 数千人の観客のまえでグスレが演奏されています。\n私が このグスレという弓奏楽器に着目したのは 響かせるのが難しい 一本弦（ 例外もあります。）という条件に加えて、 彫りおこしの響胴の関係から使用するためには “コツ” が必要と考えられたからです。\nおなじ一本弦の弓奏楽器であっても 14世紀から18世紀半ばまでドイツなどを中心としたヨーロッパで流行した トロンバマリーナのように 響胴が板材で箱状となっていれば極端な “コツ”は必要なかったと 私は推測しています。\nこのトロンバマリーナの駒部です。 この駒は ヴィヴラート・ブリッジと説明されています。\nさて、グスレという楽器の特徴についてお話しすると、バルカン半島のそれぞれの地域で製作されるときに音響上の理由で 表皮部のサウンド・ホール（ 一組型と二組型が基本です。）が選ばれ、また 響胴部の裏側中央に穴をあけるかどうかが考慮されているようです。\nしかし最後は演奏者が 駒をどの位置にどの角度でたてるかが問われ、 その判断により 楽器の響きに極端な差が出ていると‥ 私は思っています。\nそのいくつかの実例を下にあげたグスレ奏者（ Guslar ）の写真で ごらんください。\n因みに さきほど 私が「 演奏者が使用するときの “コツ” 」 といったのは、ネックに対する 駒の角度と 位置を意味します。\n私は グスレという楽器は 左右の非対象性（ アシンメトリー ）が大きいタイプと、そうでないものに大別できると考えています。\nそして非対象性が小さい楽器では『 ねじり 』の不足を補うために正中線に対して駒を極端に斜めにたてたり、響きを聴きながら 駒位置を微妙に左右にずらすことで 残響を保つ工夫をしながら演奏されていると私は推測しています。\n一組型のサウンド・ホールをもつ グスレはこの工夫が 顕著です。\nまた、二組型の場合は表皮部のサウンド・ホールを 左右非対称とすることで『 ねじり 』の不足が補えるために、一組型よりも 駒の角度が正中線に直交するイメージに近い立てかたで演奏されていることが確認できると思います。\n私は 表皮部サウンド・ホールが 二組型で左右非対称タイプを このグスレ奏者の楽器のようなイメージとして捉えています。\n私は このグスレという弓奏楽器は バランスを変えないで連続使用をすると、演奏することで生まれるひずみにより 結局 響かなくなってしまうという特徴があると思っています。\nですから この駒跡にみられるようにグスレ奏者はこれを解決するために 駒位置と角度を時おり移動しながら使用しているはずと推測しています。\n私は グスレの専門ではありませんが 弦楽器がゆれ続ける条件について検証した結論として、これらの問題は 左右の非対象性（ アシンメトリー ）が大きいタイプでは生じにくいと考えています。\n私はこの左右の非対象性（ アシンメトリー ）が弦楽器における古典的技術の特質だと考えています。\n多くの部位で『 ねじり 』を生むために工夫されていることが解ります。\nこれにより残響が確保され それにより独特の響きがうみだされていると 私は理解しています。\n私は “オールド・バイオリン”などの弦楽器も この左右の非対象性（ アシンメトリー ）が揺り籠となり 誕生につながったと考えています。\nこの 弦楽器における古典的技術の特質といえる 左右の非対象性（ アシンメトリー ）は『螺鈿紫檀五弦琵琶』にもその要素を見いだす事ができます。\nこの『螺鈿紫檀五弦琵琶』は知られているように 聖武天皇の崩御にともない 765年に光明皇后が天皇遺愛の品を 東大寺に献納したことにより北倉に収蔵され今日に至っています。\nこの校倉造りの倉庫には ほかにも 四弦琵琶，四弦阮咸（げんかん），七弦琴（きん），十二弦新羅琴，六弦和琴（わごん），大破した竪型ハープの箜篌（くご）があり，この他に箏に似た二十四弦瑟（しつ）の残欠などが残されているそうです。\n私はこの『螺鈿紫檀五弦琵琶』の画像に丁寧にコンパスをあててみたことにより、非対象性（ アシンメトリー ）が調和した見事なバランスで製作されていると理解しています。\nともあれ グスレという弓奏楽器を考察することで 響かせる条件をととのえるために『ねじり』が用いられていることが 皆さんに理解していただければ幸いだと私は思います。\n2016-8-04 Joseph Naomi Yokota\n私は ”オールド・ヴァイオリン”などの中で 高度な彫刻技術を用いて製作された楽器を目にするたびに 本当に感動します。\nしかし彫刻技術をご存じない方が それを知るのは難しいと思いますので、 この投稿では 弦楽器を観察するときに大事な 木彫技術においての優劣を見分けるためのポイントについてお話しさせてください。\nこの平面振動についてはモーツァルトと同じ 1756年にドイツでうまれた物理学者 エルンスト・クラドニ（ Ernst Chladni 1756年 – 1827年 ）さんが 1787年に出版した音響学の著書 ” Entdeckungen ueber die Theorie des Klanges（ 音響理論に関する発見 ）” で発表した平面の振動を可視化する方法でつくられる “クラドニ図形 ” を意識するだけで十分だと思います。 これは振動している膜や板の上に砂を撒くと振動の” 節 “の部分に砂が集まりパターン（ 模様 ）が出来上がるものです。ご存じない方は次の動画をごらんください。\n私は 弦楽器の響きが倍音特性にたよって説明されているのを耳にすると 少し心配になります。 それが重要なのは言うまでもありませんが ‥ 弦楽器は音色をゆたかにするために複数の波源が生じるように工夫されるなど、いくつかの条件の合わせ技でその響きが生みだされているからです。 私はこれらの技術の端緒は 古の弦楽器製作者の日常のなかにあったと考えています。 そこでその一例として皆さんに 硬貨を落としてしまったシーンをイメージしていただきたいと思います。 最初に百円硬貨でいきましょう。 さて‥ どういう音がするでしょう？ そして次に五円硬貨を落としました。これはどうでしょうか？ これらの音の差をご存じ無い場合は、恐縮ですが 下の動画を参考にしてください。 https://youtu.be/32QUhJjBsx8 この動画でも分かるように 百円硬貨は震え方の違いによりいくつかの振動モードがその響きを生みだしますが、それは主に”外側のへり”から発生しているようです。 ところが穴があいている五円硬貨は”外側のへり”に加えて “内側のへり”も 音を出しているのでそれぞれの振動モードが生みだす二つの音が同時に聞こえると思います。 私は こんなに単純な形状の違いでも 思った以上に明瞭な響きの差につながっている事実が大切と思っています。 https://youtu.be/_X72on6CSL0 https://youtu.be/6JeyiM0YNo4 https://youtu.be/osFBNLA7woY\n『 オールド・ヴァイオリン 』の時代と 自然科学\nさて ”オールド・ヴァイオリン”型の弦楽器は 16世紀前半に和声学の基礎となった機能和声が着目された頃に弦楽器工房で誕生し、パイプ・オルガンもそうであったように この時代の音楽的希求に応えて成長し続けました。 私は これらの状況を検討した結果 ” 弦楽器製作にとってルネサンス末期から 物理学などが急速に発展したことが とても重要な意味をもっていた。” という結論に達しました。\nそのため 少し長くなりますが ここで 16世紀から18世紀末までの科学史の概略を列記しておきたいと思います。\nAndrea Amati ( ca.1505-1577 ) Cremona, Violin maker.\nAntonio Amati ( 1540-1640 ) Cremona, Violin maker.\nGirolamo AmatiⅠ( 1561-1630 ) Cremona, Violin maker.\n16世紀の物理学で重要な役割をはたした人物の筆頭はイタリアの物理学者 ガリレオ・ガリレイ ( 1564-1642 )でしょう。\n彼はギリシャの アルキメデス ( BC.287-BC.212 )の諸研究‥　たとえば研究書『 平面のつりあいについて 』で示された ”てこの原理 ”（ 反比例の法則 ）など 7個の原理 ( 公準 )と15個の命題 ( 代表的なものは「三角形の重心は 3中心線の交点である」というよく知られた命題 )、”浮体論”、”円周の求め方” などを オステリオ・リッチから学びました。\nそして 1586年に フィレンツェの アカデミア・デル・ディシェーニョ( 学士院 )に 論文『 小天秤 』を、1587年には『 固体の重心について 』を提出し、1589年に ピサ大学の数学教授の仕事を得たと言われています。\nこの時期にドイツには 天文学者で数学者の ケプラー ( 1571-1630 )がいて 1609年と1619年には”ケプラーの法則”を発表しています。 ガリレオは 1632年の『 天文対話 』、ケプラーは 1596年の『 宇宙の神秘 』でコペルニクスを支持していましたので 宗教裁判の有罪判決( 1633年 )や 失職( 1598年 )の憂き目にあいました。\n1600年には 1592年にピサ大学の職をガリレオと競った ブルーノ( 1548-1600 )が 宗教裁判によって火刑に処せられてしまう‥　そんな時代だったようです。\nこの頃フランスには メルセンヌ ( 1588-1648 ) がいました。 彼は神学者であるとともに 数学、物理学に加え哲学、そして音響学の理論研究をおこなっていました。1636年には 論文『 Harmonie universelle 』において 平均律を 2の12乗根の計算を用いて数学的に証明しました。また 弦楽器の音の高さについて 振動数と弦長、密度、張力によることを数学的に定式化しました。\nメルセンヌは多くの科学者と親交をもっていたため、その交流活動が支持され 彼の没後である 1666年に”パリ科学アカデミー”が創設されることにつながったそうです。\nまた フランスでは 哲学者、数学者として高名な デカルト ( 1596-1650 ) が 活躍していました。”コギト・エルゴ・スム” の人ですね。デカルトは 慣性の法則や 運動量保存の法則を研究し、1637年には 平面上の直交座標系である”デカルト座標”を『方法序説』において発表し確立しました。\nGasparo di Bertolotti ( ca.1540- ca.1609 ) Brescia, Violin maker.\nGiovanni Paolo Maggini ( 1580- ca.1633 ) Brescia, Violin maker.\nNicolò Amati ( 1596-1684 ) Cremona, Violin maker.\nAndrea Guarneri ( 1626-1698 ) Cremona, Violin maker.\nJacob Stainer ( 1617-1683 ) Absam, Tirol. Violin maker.\n私は 17世紀前半のヨーロッパ世界はまだ中世の価値観に引きずられていたと認識しています。その象徴が 1633年の異端審問により アルチェトリに幽閉された ガリレオ・ガリレイ ( 1564-1642 ) です。彼は 1638年に両目を失明しても幽閉は解かれないままで 1642年に病没します。罪人として亡くなった彼はいかなる葬儀も墓標も不許可だったそうです。\nさて‥　歴史的な転換点については いろいろな考え方があるでしょうが、私はこれらの状況は 1654年におこなわれた『 マグデブルクの半球実験 』から大きく動き始めたと思っています。\nご存知の方も多いでしょうが、この 大気圧を示す実験 は 1654年に レーゲンスブルクにおいて 科学者でマグデブルク市長でもあった オットー・フォン・ゲーリケ ( 1602-1686 ) が 神聖ローマ皇帝フェルディナント三世 ( 1608-1657 ) 達の前で 16頭の馬を使いおこなった公開実験ですね。\n彼は 1650年に真空ポンプを発明し、その後 銅製の半球状容器 ( 直径51cm )を二つ組み合わせ その内部の空気を排気し、それぞれを 8頭づつの馬に引っ張らせる実験を考案しました。これにより真空が物体をひきつけるのではなく 周辺の気体が物体に圧力をかけていることが証明されました。\n特記すべきは‥　彼は公開実験により この事実を先に公知化しておいて、最終的に論文を出版したのは 7年以上たった 1662年のことだったということです。この年にゲーリケが出版した『 真空についての、いわゆるマグデブルクの新実験 』では、彼が実験に用いた銅製容器には 2,787ポンド ( 約1,250kg )の大気圧がかかっていることを詳しく報告しています。\n私は ゲーリケによるこれらの行動を「 政治家でもあった彼が中世を引きずった社会に対してネゴシエーションとして慎重に選択した結果である。」と思っています。\n『 同期現象 』( 引き込み現象 )の実験\nそしてこの時期に ルター派の国 オランダでは 数学者で物理学者、そして天文学者でもあった クリスティアーン・ホイヘンス ( 1629-1695 ) が活躍していました。\n彼は 1655年に数学と法律専攻で ライデン大学を卒業し、そのあとで物理学の研究を始めます。この年に彼は 自作した口径57mm、焦点距離3.3m、50倍の望遠鏡で 土星の衛星タイタンを発見します。翌年の1656年には振り子時計を初めて製作するのに成功します。またこの後 『同期現象』( 引き込み現象 )を発見するなど 輝かしい成果をあげていきます。\n1666年に フランス国王の ルイ十四世( 1638-1715 ) が パリに『フランス科学アカデミー』を創立した際に、最初のアカデミー会員 ( 21名のフランス人と1人のオランダ人 ) としてパリに招かれ、ナントの勅令が廃止される事となったため 1681年にパリを去りハーグに戻るまで フランスを拠点に活躍しました。\nこのパリ時代の 1675年には『 世界初の機械式時計 』の製作や『 空気望遠鏡 』の開発をおこないました。そして1678年に彼は 波動の波面形状を包絡面で説明する『ホイヘンスの原理』を発見し、これは 1690年に出版され広まっていきました。（ この理論は最終的に 1836年に完成しました。）\nそれから、オランダではもう一人顕微鏡を使って微生物などを観察し ”微生物学の父”とも呼ばれることになる レーウェンフック ( Antonie van Leeuwenhoek, 1632-1723 ) が デルフトで活動していました。\n彼は 1674年に池の水を観察し微生物を発見して以降 多くの新発見をおこないました。\n私には、レーウェンフックが弦楽器にも直結する木質部などを顕微鏡で観察した事実がとても興味深く感じられます。なお 彼は生涯 500もの顕微鏡を作ったとされ、現在 彼の真作とされる顕微鏡は博物館に9個 ( このなかで最高の倍率は266倍とされています。)\nさて 17世紀中期のヨーロッパ世界では イギリスの科学研究が最も活発でした。そして それが発展し 1660年には『権威に頼らず証拠 ( 実験、観測 )を持って事実を確定していく。』という近代自然科学の客観性を担保する目的で ロンドン王立協会 ( Royal Society )が 事実上の科学アカデミーとして設立されました。\nレーウェンフック ( 1632-1723 )は 王立協会で 実験監督をしていたロバート・フック（Robert Hooke, 1635-1703 ) にデルフトの解剖学者とクリスティアーン・ホイヘンスの父親 （ Constantijn Huygens ）とが 1673年に紹介状を送ったのち 継続的に王立協会に観察記録を送り続けました。そして これらの諸研究によりレーウェンフックは 1680年に ロンドン王立協会の会員となりました。\nAntonio Stradivari ( ca.1644-1737 ) Cremona, Violin maker.\nGirolamo Amati Ⅱ ( 1649-1740 ) Cremona, Violin maker.\nそしていよいよ‥　近世を中世と断ち切る役割をはたした アイザック・ニュートン ( Isaac Newton, 1642-1727 ) がイギリスに誕生します。\nこの頃には‥ 1543年にコペルニクス ( Nicolaus Copernicus, 1473-1543 ) が発表した地動説は、1619年にケプラー ( 1571-1630 )が 惑星は楕円軌道を描いているというケプラーの法則を発表したことで力を得て、1627年には 地動説に基づいた ルドルフ表が完成したことで最終段階に入っていました。\nところで少し話はそれますが 17世紀にはヨーロッパの各地で ペストの流行が頻発しました。アムステルダムでは 1622年から1628年にかけてペストが毎年 発生して 3万5000人程が死亡し、パリでは 1612年、1619年、1631年、1638年、1662年、1668年 （ 最後の流行 ）に流行があり大きな被害がでました。\nロンドンでは 1593年から1664年にかけて、そして 翌年の1665年と ペストが 5回も流行し 死者の合計はおよそ 15万6000人におよんだと言われています。\n因みにクレモナも何度にもわたってペスト禍にみまわれ 1630年の大流行の際には アンドレア・アマティの息子で父の工房を引き継いでいた ジロラモ・アマティ（ Girolamo Amati 1561 – 1630 ）とその妻 そして 2人の娘が犠牲となり、アマティ工房は 34歳となっていた ニコロ・アマティ（ Nicolo Amati 1596–1684 ）が引き継いだといわれています。\nそして アントニオ・ストラディヴァリ（ Antonio Stradivari ca.1644-1737 ）もまた、 両親がペスト禍をさけてクレモナを離れていた期間に産まれたために 出生年などが判然としないという伝承があるそうです。\nＣＮＮから引用 「 “ 1665年に英ロンドンで大流行して年間7万5000人超を死亡させたのは、ペスト菌が引き起こす腺ペストだったことが、ＤＮＡ鑑定を通じてこのほど初めて実証された。ロンドン考古学博物館などの研究チームが発表した。\n1664年に”スカラー”となっていた ニュートンは、 1665年から翌年にかけてペスト禍を逃れて 故郷のウールスソープへ戻り 18ヶ月程の期間をすごします。回想録などでは 、25歳までの この期間にニュートンの三大業績は全てなされたと伝えられているようです。\nともあれ この後である 1687年7月5日に地動説は ニュートンが出版した 『自然哲学の数学的諸原理』( プリンピキア ) において発表された万有引力の法則でついに完成しました。\nこの プリンピキア の冒頭部分は質量、運動量、慣性、力などの定義にあてられていて、重さという概念のほかに質量という概念を導入したことが画期的とされ、万有引力の法則のほかに、運動方程式と ニュートン力学を普及させることに役立ちました。\nこれは『 ニュートンの揺りかご （ Newton’s cradle ） 』といわれる実演装置です。\nニュートン（ 1642 – 1727 ）が『 プリンキピア 』で公表した ニュートン力学のうち 運動量保存の法則と力学的エネルギー保存の法則 そして作用と反作用などが視認できることで知られています。\nニュートン力学は 物体を「 重心に全質量が集中し 大きさをもたな質点 」とみなし、その質点の運動に関する性質を法則化しつぎの運動の3法則を提唱しています。また、これらの法則は、質点とは見なせない物体（剛体、弾性体、流体などの連続体 ）に対しても基礎となり得る考え方とされているようです。\n第1法則 （ 慣性の法則 ）質点は、力が作用しない限り、静止または等速直線運動する。\n第2法則 （ ニュートンの運動方程式 ）質点の加速度 は、そのとき質点に作用する力 に比例し、質点の質量 に反比例する。\n第3法則（ 作用・反作用の法則 ）二つの質点 1, 2 の間に相互に力が働くとき、質点 2 から質点 1 に作用する力 と、質点 1 から質点 2 に作用する力 は、大きさが等しく 逆向きである。\n私は 1687年にニュートンが発表した このような『 古典力学 』の考え方は弦楽器製作にも十分影響をあたえたと信じています。\n『オールド・ヴァイオリン』などの弦楽器は どうかすると”神話”のように語られますが‥ 1644年頃生まれたとされるストラディバリ（ c.1644 – 1737 ）と、1642年生まれの ニュートン（ 1642 – 1727 ）とほぼ同じ年齢であるという事実が持つ意味は深いと私は思います。\nGiovanni Grancino ( 1637 – 1709 ) Milan, Violin maker.\nAlessandro Gagliano ( ca.1640–1730 ) Napoli, Violin maker.\nNicolò Gagliano ( active. ca.1730-1787 ) Napoli, Violin maker.\nGiovanni Tononi ( ca.1640-1713 ) Bologna, Violin maker.\nMatteo Goffriller ( 1659–1742 ) Venice, Violin maker.\nFrancesco Ruggieri ( 1655-1698 ) Cremona, Violin maker.\nCarlo Giuseppe Testore ( c.1665-1716 ) Milan, Violin maker.\nPietro Giovanni Guarneri ( 1655-1720 ) Cremona / Mantua, Violin maker.\nFilius Andrea Guarneri ( 1666-1744 ) Cremona, Violin maker.\nFrancesco Stradivari ( 1671-1743 ) Cremona, Violin maker.\nOmobono Stradivari ( 1679-1742 ) Cremona, Violin maker.\nCarlo Bergonzi ( 1683-1747 ) Cremona, Violin maker.\nCarlo Tononi ( c.1675-1730 ) Bologna / Venice, Violin maker.\nDomenico Montagnana ( 1686-1750 ) Venice, Violin maker.\nAndrea Guarneri ( 1691-1706 ) Cremona, Violin maker.\nPietroⅡ Guarneri ( 1695-1762 )Cremona, Violin maker.\n1718年 moved to Venezia\nBartolomeo Giuseppe Guarneri ( 1698-1744 ) Cremona, Violin maker.\n1722年頃 He is independent.\nGiovanni Battista Guadagnini ( 1711-1786 ) Cremona / 1729 Parma / 1740 Piacenza / 1749 Milan / 1757 Cremona / 1759 Parma / 1771-1786 Turin, Violin maker.\nLorenzo Storioni ( 1744-1816 ) Cremona, Violin maker.\nGiovanni Battista Ceruti ( 1755-1817 ) Cremona, Violin maker.\n2016-7-20 Joseph Naomi Yokota\nピアノの弦 ( ミュージックワイヤー) の本数 について\n●　ピアノの弦 ( ミュージックワイヤー) の本数\nSteinway / Concert grand piano “D 9’ Grand Grand” それから 私は ピアノの鍵盤と弦 ( ミュージックワイヤー)が基本としては一対一対応ではないことも重要だと考えます。たとえばこのスタインウェイ・コンサートグランドピアノのＤ型の場合 下の表にあるように88鍵盤のうち左端からの 8鍵だけは音響上の理由で 1鍵に弦が 1 本対応していますが、9鍵から13鍵は弦が2本で残り75鍵は 1鍵に弦が3本張られています。つまり、このピアノは 88鍵を操作することで243本の弦が響きのエネルギーを供給する仕掛けになっています。 ピアノはベーゼンドルファ・インペリアルのように97鍵盤のものや、ブリュートナーのように高音部に4本の弦が張られているものもあります。そして弦長とピッチの設定も張力に影響しますから正確な数字はあげにくいですが 、一般的なピアノは 88鍵盤に対して200本以上の弦が張られ、弦1本あたりの張力は90kgほどのため 全体の張力は おおよそ 20t 位と私は思っています。 また 念のために申し上げれば 一般的なピアノは弦が折り返して張られていますので張る前は”2本”分が1本とも数えられますし 「総一本張り張弦方式」ピアノは折り返し無しで張られているなど多種多様です。これは私の専門ではありませんので 一般的なピアノの事例としていただくために 鎌倉にある株式会社 ピアノ工房SUGIURA さんのサイトへのリンクを貼らせていただきましたので参考にしてください。 ”オールド・ヴァイオリン”型の弦楽器を製作できなくなったのは それらが持つ『音の数』を十分に意識できなくなったことが最も大きな原因であると考えています。\n私は 音楽文化の中心が宮廷サロンから劇場・ホールに移る流れはヴァイオリンの改良を促進したと考えています。 その参考に当時の演奏会場の資料がほしかったのですが、さすがに1600年代のサロンや音楽ホールは ほとんど現存していないため 1700年代中頃に使用された音楽ホールの資料を 1985年に マイケル・フォーサイス氏（ Michael Forsyth ）が ” Buildings for Music “のタイトルで出版した書籍の翻訳版（ 『 音楽のための建築 』1990年 長友宗重氏、別宮貞徳氏 共訳 / 鹿島出版会刊 ）p.31 ~ p.49より引用させていただきたいと思います。\nそれでは まず‥ 18世紀のホールの大きさをイメージするために 比較対象として 東京オペラシティ コンサートホール（ タケミツ メモリアル ）の仕様表などをご覧ください。\n東京オペラシティ設計共同企業体 （株）NTTファシリティーズ・一級建築士事務所 （株）都市計画設計研究所 （株）TAK建築・都市計画研究所\n竹中技術研究所 音響コンサルタント レオ・ベラネク氏（コンサートホールのみ）\n1階席：20.0m×41.1m（客席奥行 32.4m） 2階席：20.0m×47.15m 3階席：21.2m×47.15m\n天井最長部まで27.6m ・平土間〜2階バルコニーまで　2.7m〜3.7m ・2階バルコニー　2.4m〜2.64m ・3階バルコニー　3.0m（平土間から12.6m）\n1632席（車椅子席4席を含む） 1階席：974席 1〜12列フラット、13〜31列レベル差1m、1段 約5.5cm 2階席：バルコニー席数 330席、オルガン前席 26席（取り外し可能） 3階席：バルコニー席数 302席\n間口 17.1m〜19.5m、奥行 9.0m、面積 162.6m2 ・素材 樺桜\n1.9m張出（9m＋1.9m=10.9m 奥行） 客席前列2列、63席減（1632-63=1569席）\nフローリング（楢） 15,500m3 (9.5m3/1人あたり)\n1階席：6室（A、B、C、D、E、F）　A、Bにピアノ有り 2階席：4室［大楽屋 1、2（各50名程度）、G、H］ Hにピアノ有り、アーティストロビー有り\n開場 1986年 10月 12日 ( 日 ) 東京都港区赤坂 1-13-1\n佐野　正一 （株式会社安井建築設計事務所）\n三宅　晋 （株式会社入江三宅設計事務所）\n音響設計　永田　穂 （株式会社永田音響設計）\n客席 2,006席　1階 858席／2階 1,148席\n大ホール奥行 53.0m、幅 36.0m\n舞台 250㎡、間口 21m／奥行 12m\n天井までの高さ 3.5m ～ 20.15m\n交響曲の父、弦楽四重奏曲の父 ともいわれる フランツ・ヨーゼフ・ハイドン ( Joseph Haydn, 1732-1809 ) は、1761年にエステルハージ家の副楽長となりアイゼンシュタットのエステルハージ居城とウィーンの宮殿で 活動しました。そして 1766年からは エステルハーザ城 ( Eszterháza ) に移り1790年まで楽長として働きました。\nまた 1781年頃 ハイドンはモーツァルト ( Wolfgang Amadeus Mozart、1756-1791 ) と親しくなり、モーツァルトは1782年から1785年にかけて六つの弦楽四重奏曲（ ハイドン・セット ) を 彼に献呈しています。\n1790年にエステルハージ家のニコラウス侯爵が死去したために楽長を辞し、1791年と 1794年には ドイツ出身で1780年代初頭にロンドンに移り住んでいた ヴァイオリニストで 作曲家、そして指揮者で音楽興行師であった ヨハン・ペーター・ザーロモン ( Johann Peter Salomon, 1745-1815 ) の 勧めを受入れロンドン公演をおこない大成功をおさめています。\n1990年刊 音楽のための建築 ( 1985年マイケル・フォーサイス ) p.31‥ 『　‥ 1791年から1792年、1794年から1795年にかけてのシーズンに、ここハノーヴァ・スクェア・ルーム ( 24.1m × 9.8m )でハイドンは、93番から101番までの “ザロモン交響曲（ ロンドン交響曲 ）”を指揮したのである。これらは特にこのコンサートホールのために書かれたもので、堂々たる成功をおさめた。\n中でも94番ト長調《驚愕》（ 1791年 ）と100番ト長調《軍隊》（ 1794年 ）が素晴らしかった。ザロモン自身は四重奏の専門家で、ハイドンは1793年に ハノーヴァ・スクェア・ルーム ( 24.1m × 9.8m )で演奏するザロモンのために作品71と74の弦楽四重奏曲を書いた。 室内ではなくコンサートホール用に四重奏曲を書いたのはこれが初めてで、ハイドンがその目的とする建物に書法を合わせていることがよくわかる。 オーストリアの貴族のコンサートや 私的な家庭音楽会のために書いたのどかな、親しみのある四重奏曲に比べて、オーケストラ的といってもいいような響がし、構成は雄大で、一段と力強く、また＜ 公的 ＞な性格が感じとれる。\nコンサートホールは、1794年2月25日付け『 ジェネラル・イブニング・ポスト 』 の記事によると、縦横24.1ｍと9.7ｍ、高さは書かれていない。しかし、当時の図面を見ると、チプリアーニの絵を飾ったヴォールト天井は、高さおよそ6.7ないし8.5ｍと推定される。少なくとも一方の壁には窓があり、ゲインズボロその他の絵がかかっている。オーケストラ席は、初めルームの東端だったのが、後に西端に変更された。1804年に古代音楽演奏会がキングズ・シアターからハノーヴァ・スクェアに移った時、ロイヤル・ボックスが3つ東の端につくられた （ 建物は 1848年までガッリーニから年1,000ポンドで借りていた ）。ステージは円形劇場風に高く傾斜が急で、視線に、したがって〈 音線 〉にも邪魔が入らない。\nしかし、当時は素晴らしいと考えられていたらしく、1793年6月29日の『 ベルリン音楽新聞 』には次のような読者の投稿が掲載されている。 ザロモンのコンサートが行われたルームは、ベルリンのシュタート・パリス ( Stadt Paris ) と較べて、奥行きは同じようなものだが、幅は広く、きれいに装飾され、ヴォールト天井である。ホールの音は筆舌に尽くしがたいほど美しい。 ホールが小さいだけに、さぞや大きな音に聞えたことだろう。 特にハイドンが《 ロンドン交響曲 》のために使った「 大 」オーケストラではそうだったにちがいない（ 1791年から92年にかけててのシーズンには35人編成、翌シーズンにはさらにクラリネットが2本追加‥ 37人編成 ‥された ）。間口が狭いから、オーケストラがフォルテッシモで演奏すると、どの席も壁側から強い反射音を受け、空間的な拡がりの感じは申し分なかっただろう（ 第１章で述べた空間的拡がり感のこと。弱音の場合は、ほとんど直接音しか耳に届かないから、そうならない ）。\nAlmacks or Willis’s Rooms / 1765年\n18世紀も末になると、ほかにも多くのコンサート・ルームがロンドンで使われていた。前述のアルマックはウィリス・ルーム( Willis’s Rooms / 25.0m × 12.2m, 305㎡ ) と名を改め、1776年にはトマス・サンドビー（ Thoumas Sandby ）設計のフリーメンソンズ・ホールが開場して、数年古代音楽アカデミーの使用するところとなった。\nThe Crown and Anchor Tavern 古代音楽アカデミーは1726年に声楽アカデミーとして設立され1792年まで続いた出色の音楽家集団で、以前は、18世紀に人気のあったもうひとつのコンサート会場居酒屋 「 王冠といかり 」（ The Crown and Anchor Tavern / 24.7m × 11.0m , 271㎡ ）で演奏していた。1772年にフランシス・パスカリ（ Francis Pasquali ）なる音楽家が建てたトッテナム・ストリートのコンサート・ルームが、1785年に改装拡張されたが、それは、ジョージ３世が古代音楽コンサート（ 古代音楽アカデミーから分かれたもの ）のパトロンとなり、この団体がそこで定期演奏をするようになったからである。\nトッテナム・ストリート・ルームは、世紀の変わり目には人気が衰え始め、1794年に古代音楽コンサートは前の年にできた新しい、素晴らしいコンサートホールに移った。これは、ロンドンのイタリア・オペラ上演劇場であるキングス・シアターが再建され、1792年に開場していたところへ、その東側（ ヘイマーケット側 ）に合体するような形でつくられたものである。建築者はミハエル・ノヴォシエルスキ（ Michael Novosielski ）。\nハノーヴァ・スクェア・ルームよりはるかに今日のコンサートホールに近い。 ザロモンはコンサート会場をキングス・シアター・コンサートホール ( 29.6m × 14.6m, 433㎡ )に移し、ハイドンは最後の3つの交響曲、102番から104番までをこのホールで演奏するために書いた（ 103番変ホ長調《 太鼓連打 》には、美しいソロの部分があるが、おそらくオペラ・コンサート・オーケストラの首席奏者、かの有名なジョバンニ・バッティスタ・ヴィオッティのために書かれたのである ）。 ハイドンがこれらの作品のために用いた大オーケストラは―――交響曲102番は55人編成、103番と104番は59人編成―――大きさに較べて割合残響の多いホールと相まって、たっぷりとした力強い音を響かせ、せいぜいメゾフォルテくらいの演奏でも壁面からの反射音が耳に達したことと思われる。\nハイドンがピアノからフォルテへの急激な飛躍を避けているのは、残響時間が長くてその効果が失われるからだろう。そのかわりに、たとえば102番冒頭のホルン、トランペット、弦のユニゾン（ ハイドンがオーストリアに戻ってからは木管もこれに追加 ）では、漸強、漸弱の記号を使って、ホール自体の音響に効果を委ねている。 その効果たるや、H.C.ロビンズ・ランドン（ Robbins Landon）をしていわしめれば、「 うら寂しい、禁欲的な音 」に加うるに「茫漠たる空間、宇宙的孤独感を伴ったもの（ おそらくは、それがハーシェルの大望遠鏡を通じて得たハイドンの永遠の観念 ）」ということになる。\n1761年、ハイドンはオーストリア、アイゼンシュタットにあるエステルハージ居城（ Eisenstadt ）の副楽長に任命された。これは中世のとりでを、カルロ・マルティーノ・カルローネ と セバスティアーノ・バルトレットが 1663～1672年に宮殿に改造したものである。\nさらにハイドンは、ハンガリーのエステルハーザ城（ Eszterháza / Fertőd ）に移り、そこに25年近くとどまった。 これらの居城のコンサートホールは、今でも一応昔のままの形で残っており、音響効果を直接体験できる点で、とりわけ興味がもたれる。\nアイゼンシュタットの大ホール（ 今の呼び名ではハイドン・ザール ）は、ハイドンが作曲の対象としたコンサートホールの中では最も大きく、楽々400人を収容できる。部屋は長方形で、天井は彩色した折上げ、側壁沿いに深いニッチが並んでいて、両端には円柱に支えられた狭いバルコニーがある。奥行38.0ｍ、間口14.7ｍ、高さは12.4ｍとなっている。\nハイドンは初めてここでコンサートを開くに当たって、もとの石の床の上に木の床を張るよう注文をつけた（ 今日も残っている ）。おそらく、床が多少振動するような感じがほしかったのと、もうひとつは、低音域の大きな残響を減らしたかったためだろう。それでもなお、中音域の残響時間は満員時で1.7秒、低音域は2.8秒にのぼるし、部屋がいっぱいでなければ（ 当初はそういうことが多かった ）さらに伸びて、まるで教会近くなる。（ 20世紀には、これくらいの残響時間は、2,000~3,000席のホールでは珍しくない ）。\nユルゲン・マイヤー（ Jürgen Meyer ）が指摘しているが、1761年から1765年の間にこのホールで演奏するために書かれた数多くの交響曲は、すべて、ここの〈 ライブな 〉音響を意識していることがはっきりわかる。ホールの大きさの割に残響時間が長いことと、狭い壁側からの反射音が強いこととが両々相まって、フォルテの全合奏では音楽が全堂にみなぎるような強烈な印象を与える。交響曲第6~8番コンチェルト・グロッソ様式では、コンチェルティーノ（ 独奏 ）が分かれていて〈 段階的強弱法 〉（ Terrassendynamik ）が使われており、合奏の強音が独奏部分の弱音とみごとな対照をなす。この時代のハイドンが使った小オーケストラの音は、交響曲13、31、39、72番では、ホルンを４本にすることで強化される。13番の出だしのホルンなど、残響が長くて、ほとんどオルガンのような響きがする。\nエステルハージ侯ニコラウス１世は、1762年に位を継いだあと、目もあやなロココ式の宮殿エステルハーザ城を建てた。その中には、大きなミュージック・ルーム、イタリア・オペラ用のオペラハウス（ 1768年完成 ）、マリオネット劇場（ 1773年完成。洞窟のような仕上げで、壁やニッチには石や貝殻が貼ってある ）、それに特別の音楽家の宿舎（ 1768年 ）もつくられていた。\nこの宿舎には外来のオペラ歌手や劇団員のほかにオーケストラのメンバーも泊まるのだが、外からの客があまりにも多いため、住み込みの楽士は、だいたいがウィーン出身なのに、妻の同伴を許されていなかった。実はこれがきっかけでハイドンはかの有名な《 告別 》交響曲を書いたのである。ここの大ミュージック・ルームで初演されたこの曲は、そろそろ楽士たちに休暇を与えていい頃ではないかと、ハイドンが侯爵にほのめかしたものだった。\nPrince Nikolaus Esterházy had a magnificent new palace constructed in Fertőd, Hungary.　( エステルハーザのエントランス時計 )\nエステルハーザのミュージック・ルームは、1766年に完成した。ハイドンがかかわりをもつホールの中ではいちばん小さく、15.5m × 10.3m × 9.2m しかない。\nこれまたマイヤーの見解だが、このルーム特有の音響は、ハイドンの作曲書法に反映されている。たとえば、交響曲57番の最終章ペルペトゥウム・モービレはプレスティッシモ（ できる限り速く ）と指定されているが、残響時間の長いルームではぼやけてしまうだろうし、67番の緩徐楽章の末尾で全弦楽器がコル・レニョ（ 弓の木部を使う奏法 ）で演奏するパッセージは、非常に音が小さいから、聴衆はよほどオーケストラに近く座れない限りはかばかしい印象を受けられない。\n次なる重要な発展は、1781年、ライプツィヒのゲバントハウスに有名なコンサートホールが建てられたことだった。 ハンブルグと同じくライプツィヒも、長年、楽士を雇っていて、町や教会の祝日には音楽を演奏させ（ トーマス教会でJ.S.バッハの作品を演奏したのはこういう楽士である ）、時には公会堂の塔から音楽を流したこともあった。しかし、本来の公共コンサートは、ライプツィヒもほかほドイツの都市と同じく、コレギウム・ムジクム（ 音楽学校 ）、あるいは学生その他からなるアマチュアの音楽協会が先鞭をつけた。ライプツィヒには宮廷がなく、主として商業と大学の町で（ ゲーテやフィヒテはここで教育を受けた ）、活発な音楽伝統をもっていた。\n1700年頃、コレギウム・ムジクムが2つ設立された。そのひとつの創立者が作曲者ゲオルク・フィリップ・テレマンで、彼のあとを追って J.S.バッハが校長になった。コンサートはコーヒーハウスで行われた―――イギリスの居酒屋コンサートと軌を一にする。 1743年に私的な音楽協会が結成され、フランクフルトに現存する類似のものと同じ名前で、グローセス・コンツェルト（ 大コンサート ）と呼ばれた。16人のメンバーは、だいたい町議会の楽士である。最初はメンバーの私邸でコンサートを開いていたが、やがてビュール川沿いの三白鳥亭に部屋を借りてそこへ移った。\nヨハン・フリードリッヒ・ライヒャルト（ Johann Friedrich Reichardt ）が1771年に、その部屋について「 大きさは並の居間ぐらい、一方に奏者のための木のやぐらが組まれ、反対側は高い木の桟敷で、観客ないし聴衆が長靴をはき、かつらを着けずにやってくる 」と述べている。 コンサートは木曜日に開かれ、冬は毎週、夏は隔週―――今でもそれは変わらない―――であった。 七年戦争でプロイセンがザクセンを侵略し、グローセス・コンツェルトの活動は中断した。理由はもうひとつあって、コンサート・ルームに隣接する三白鳥亭の一部が壊れたのだった。1762年に再開され、フルート奏者でバス歌手のヨアン・アダム・ヒラー（ Johann Adam Hiller ）が指揮者に指名された。\n1766年にライプツィヒの劇場が設計され、それにコンサートホールも組み込まれていたので、もっと立派な会場を求める必要もいよいよ満たされるかと見えたのだが、結局コンサートホール抜きで建てられてしまった。 1780年、市長ミュラーは、市議会を説得して、ゲヴァントハウス、つまり「 織物商ホール 」の2階の図書室をコンサート・ルームに改造することに同意させた。設計者はライプツィヒの建築家ヨハン・フリードリッフ・カール・ダウテ（ Johann Friedrich Carl Dauthe ）で、その後まもなくライプツィヒのニコライ教会の内装を美しく模様替えしたことでも有名な人物である。\nコンサートホールは1781年に完成した。 旧ゲヴァントハウスは（ 「 旧 」と後に呼ばれるようになったのは、それに替えてつくられたノイエス[ 新 ] ・ゲヴァントハウスと区別するため ）、1894年に取り壊されたが、その平面図、部分図を書き、構造も記録された。ライプツィヒし歴史博物館には、内部を印象深く描いた小さな水彩画が現在も残っている。\nホールは両端が曲面をなす長方形で、23.0m × 11.5m × 7.4m 。壁は柱形とパネルの効果を出すように、初めは彩色されていた。天井は縁が折上げの平天井で、人物をまじえた空の景色のフレスコ画で飾られている。描いた人は、ライプツィヒ・デザイン絵画建築学院の校長アダム・フリードリッヒ・エーサー（ Adam Friedrich Oeser ）だった（ ゲーテは彼の学生 ）。\nホールは座席数400（ ただし、あとの章で述べるとおり、19世紀に収容能力がふやされた ）。座席は壁側と平行に並べてあるので、聴衆は互いに向き合うことになる（ この配置は、建物のある間終始変わらなかった ）。そしてその両端は高いボックス席になっている。オーケストラの舞台は50ないし60人の奏者を載せることができ、床の約1/4を占めて、わずかに高くつくられ、前に手すりが設けてある。\nる。　（　引用終了　）\nこの 初代ゲヴァントハウス 大ホールは 1842年の改修により1000席を超える座席数で運用され続け多くの演奏に寄与し、オーケストラが 新ゲヴァントハウス（ 下写真 ）に移った後の 1894年に役割を終え取り壊されたそうです。\n1996年 Tokyo Opera City C.H. 47.15m × 21.2m ( H27.6m )\n1986年 Suntory Hall ( 1,925㎡ ) 53.0m × 36.0m ( H 20.15m )1774年 Hanover Square R. ( 235㎡ ) 24.1m × 9.8m ( H 8.5m )\n1776年 Willis’s Rooms ( 305㎡ ) 25.0m × 12.2m\n1772年 The Crown & Anchor ( 271㎡ ) 24.7m × 11.0m\n1763年 Haydn Saal ( Eisenstadt ) 38.0m × 14.7m ( H 12.4m )\n1766年 Eszterháza ( Fertőd ) 15.5m × 10.3m ( H 9.2m )\n1781年 Leipzig Gewandhaus 23.0m × 11.5m ( H 7.4m )\n1761年～1765年 Haydn Saal ( Eisenstadt ) 16編成\n1766年～1774年 Eszterháza （ Fertőd ）　18編成\n1791年～1792年 Hanover Square Room　35編成\n1794年～1795年 Rooms, London　37編成\n1795年 Concert Hall　55編成\n1795年　King’s Theatre, London　59編成\nこのように 1700年代後半のオーケストラの様相を交響曲の父、弦楽四重奏曲の父 ともいわれる ハイドン ( Joseph Haydn, 1732-1809 ) でたどりながら、『 音が媒質である空気の疎密波であり、その空間がどういう反射や 減衰につながる条件を有するかが‥　響きを決定する。』ことを考えあわせれば、私達にも理解できることが少なくないと思います。\n現在、私が理解しているホールの特質は 天井、床もふくめた 壁と人間がいる位置の関係性（ 距離・反射特性 ）に尽きるということです。これは 客席での音場感はいうまでもないことで‥ 現代のホールは多目的のゆえに 直接音には頼りきれない構造であることが多いために 反射音は ステージ上の演奏者にとっても重要な情報となっており、それが 演奏のクオリティーにも大きな影響をあたえているからです。\n結局、 私達は音楽史において現在も 試みの途上にいると言えるのではないでしょうか。歴史上はじめて市民のための音楽ホールとして 1781年に開場した ゲヴァントハウスの大ホールが およそ500席ほどで その多くの座席が中央を境に 両側の壁を背にして向かい合って座る設定ではじめられた段階から、室内楽やオペラ、交響曲 果ては教会音楽にまでに対応しようと多目的化が急激に進みリスクを取ったことで 音樂的な調和を妨げかねない空間がたくさん建設された現代の状況などにより私はそう感じます。\nただ‥ 私は 音楽空間の歴史の浅さにくらべて おそらく数千年におよぶ歴史を受け継ぎ音楽的な響きを創造する特殊な技術者として生まれた作曲家が 、多くの不都合な条件を克服し 深淵の淵を感じさせるような響きの時間・空間を出現させてくれたことには心から感謝しています。\n私はこのように音楽に関係した歴史を紐解くこと‥ たとえば ゲヴァントハウス管弦楽団を1835年から急逝した1847年まで 指揮していたメンデルスゾーン（ 1809- 1847 ）が、同じ建物に生まれた幼馴染であり 自らが指導する管弦楽団のコンサートマスターである ダヴィット（ Ferdinand David, 1810-1873 ）と共に 1844年 に あのヴァイオリン協奏曲（ op.64 ）を初演したというような事実に たとえようもない喜びを感じます。\nここまで概略として音楽ホールの歴史をたどってきましたが、最後に ご存じな方も多いように ゲヴァントハウスの後を引き継ぐようにオーストリア の首都ウィーンに『 ウィーン楽友協会大ホール』が建設されたことに触れておきたいと思います。\nウィーンで最初の本格的な音楽ホール建設は 1831年のことでした。しかし このホールは定員が700人と手狭でしたので、1860年代以降のウィーン改造の際に計画されたことにより 1870年にウィーン楽友協会の建物が竣工しました。\nこの建物にある ウィーン楽友協会大ホール ( Großer Saal グローサーザール )は 1,680席で シューボックス型と呼ばれる直方体の空間を持ち、板張りの床、格天井、バルコン、カリアティード（ 女人像柱 ) 、そして床下、天井裏の空間により理想的な音響が得られているとされています。\nここでは‥ たとえば 1872年から1875年まで ブラームスが ウィーン・フィルハーモニー交響楽団の指揮をつとめるなど、音楽における歴史が数多く 生まれたことで私たちに記憶される事にもなりました。\nそれから140年以上経過していますが その名声は衰えることなく、結果として このホールは 各国で音楽ホールを建設する 場合に 必ずといってよい程 残響などの要素が参考とされるようになり現在に至っています。\n私は このホールが現代の音楽ホールの原型そのものと信じていますので その存在に心より感謝しています。


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24V車に対応 ポータブル冷蔵庫 お客様の見落としや確認ミスでのキャンセル キャンピング 26L PSE認証 ネオプロト 納期についてメーカー在庫があれば3～4日営業日 車載冷蔵庫 一人暮らし 36ヶ月保証 GT3 仕切り付き ※ GT7（まとめ） シード ほるナビスタートセット KH-HNT【×10セット】レビュー投稿で収納バック贈呈 かき氷備考 26L -JANコード:4905001338014統一番号:xkt37JANコード-カタログ 土日祝除く 一人暮らし tkg18-0908 お届けの目安3～5日以内に発送予定 キャンピング 12V 交換は一切お受けできません 2WAY電源対応 の商品であってもご注文時に欠品や再入荷待ちとなる可能性がございます SUPAREE 車載家庭両用 小型冷蔵庫 仕切り付き :97×59.5容量 ホール :293シリーズ―素材紙生産国日本用途 お客様都合による返品 品番8-0908-0301 業務用 サイズ 飲食店向け喫茶用品なら食器プロで 在庫有 24V車に対応 紙 ご注文数等を良くご確認の上 1500入 アウトドアや緊急時の車中泊にも活躍するミニ冷蔵庫 商品の発送にはご注文後3日～1週間程度を頂戴しております アイスクリーム ポータブル冷蔵庫 急速冷凍 --業務用食器の食器プロ 色―サイズ直径×高さ 8-0908-0301 PSE認証 ※旧品番：7-0884-0301 ご注文ください アウトドア 冷凍庫 キッチン館 -- PI-120T 車載冷蔵庫 12369円 車中泊 商品名アイスクリームカップ mm 日本製 36ヶ月保証 cc アイスクリームカップ -22℃～20℃■☆大好評！お試し版☆東レの洗える立体裁断長襦袢お仕立て上がり車載家庭両用 SUPAREE アウトドアや緊急時の車中泊にも活躍するミニ冷蔵庫 セパレートハンドル キャンピング 仕切り付き ■注意■この商品は下記となります PSE認証 車中泊 急速冷凍 36ヶ月保証 -22℃～20℃ セパレートハンドルキット レビュー投稿で収納バック贈呈 汎用■商品番号W-309 小型冷蔵庫 アウトドア ■適合車種 予めご了承ください 一人暮らし グロウワン カラー：レッド GROW ポータブル冷蔵庫 ONE ONEグロウワン 冷凍庫 2WAY電源対応 車載冷蔵庫 26L すでに完売している商品となります 24V車に対応 12V カラー：レッドカラー：ゴールドカラー：ブルーカラー：ブラックカラー：オレンジカラー：チタン※リンク先に商品がない場合 必ずご確認ください 11682円ルミナス メタル ラック スチールシェルフ 棚 収納家具 アルミラック メッシュラック シルバーラック 棚耐荷重250kg 業務用 厨房 銀 幅90 奥行60 高さ157 4段 ポール径25mm NLK9015-4 [ポイントアップ!!]予約販売(通常1ヶ月以内出荷)【送料無料】 スチールラック ルミナス ラック ルミナスレギュラー 幅90 奥行60 高さ157 4段 ポール径25mm NLK9015-4緊急時の様々な場面に対応する災害救助工具セットです セット内容：ボルトカッター350mm 事業所限定 スチール製収納ケース 品番：9951 RTS-2009951 特長 ホイッスル 用途 2WAY電源対応 アウトドアや緊急時の車中泊にも活躍するミニ冷蔵庫 ＲＴＳ－２００ 287874 キャンピング バール450mm 防じんメガネ 仕上 急速冷凍 冷凍庫 両口ハンマー1.5P 非常時の備えとして レスキューツールキット 仕切り付き 日本JANコード4969402099516コロンコード2140683300コロン名称ＫＡＫＵＲＩ -22℃～20℃ 軍手 レビュー投稿で収納バック贈呈 収納ケースサイズ 炭素鋼原産国 ■KAKURI ：460×161×177材質 折込鋸210mm 角利産業 掲外取寄 12V 株 SUPAREE 小型冷蔵庫 仕様 法人 災害救助用備品セット 送料別途見積り 名称 車載家庭両用 一人暮らし 車中泊 防災用品本体質量5.3kg 24V車に対応 アウトドア PSE認証 車載冷蔵庫 mm 26L 36ヶ月保証 12512円 ポータブル冷蔵庫 標識ロープ9mm×20m 万能オノ 8179359 スチール製収納ケース仕様2\n【ポイント最大43.5倍！お買い物マラソン】 km5091zttu 【最大43.5倍お買い物マラソン】混合栓 KVK KM5091ZTTU 流し台用シングルレバー式混合栓 寒冷地用\nヴィンテージをベースにした韓国発のベーシックウェアブランド カバーナット（COVERNAT） CO2000HD01 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