ΑΠΟΛΑΥΣΗ ΚΡΑΣΙΟΥ & SOCIAL DISTANCING - 750ml\nΒρίσκεστε εδώ:Αρχική / Νέα / ΑΠΟΛΑΥΣΗ ΚΡΑΣΙΟΥ & SOCIAL DISTANCING\nΑναμφισβήτητα ο όρος “απόλαυση κρασιού” είναι γνώριμος σε όλους και αποτελεί τον ευγενή πόθο κάθε λάτρη του οίνου. Το social distancing όμως; Πρόκειται για μια νέα πραγματικότητα στη ζωή μας που έρχεται αντιμέτωπη με τις κοινωνικές συναθροίσεις φυσικής παρουσίας σε οποιονδήποτε χώρο. Η πολύ υψηλή μεταδοτικότητα του θανατηφόρου ιού Covid-19 επέφερε την απαγόρευση λειτουργίας των σημείων εστίασης και wine bars μέχρι και τα τέλη Μαϊου. Μπορούμε άραγε να απολαύσουμε το κρασί που μας αρέσει παρέα με φίλους τηρώντας την απαραίτητη απόσταση μεταξύ μας με αίσθημα κοινωνικής ευθύνης;\nΑπολαυστικό wine tasting τηρώντας το social distancing, με τους φίλους μας Θοδωρή & Βίκυ, Νίκο & Ειρήνη\nΚΡΑΣΙ & SOCIAL MEDIA\nΜε προτεραιότητα τη συνειδητή υποστήριξη στον Έλληνα οινοπαραγωγό καθώς και την προτίμηση στο επώνυμο εμφιαλωμένο κρασί, σας προτείνουμε να πάρετε την εξής πρωτοβουλία:\nΚατ’ αρχήν μείνετε σπίτι και σημειώστε τους φίλους που θέλετε να μοιραστείτε τη γευστική εμπειρία εξ αποστάσεως. Μόνο εσείς θα γνωρίζετε ποιοι είναι οι συμμετέχοντες και βέβαια το κρασί-δώρο που θα επιλέξετε.\nΠαραγγείλετε από την κάβα της γειτονιάς σας ή το αγαπημένο σας e-shop την ετικέτα που επιθυμείτε. Όσοι φίλοι τόσες οι φιάλες οι οποίες να είναι της ίδιας εσοδείας. Δώστε τις διευθύνσεις των φίλων σας για ξεχωριστή αποστολή στο χώρο τους. Ένα κοινό μήνυμα μπορεί να συνοδεύει τις φιάλες όπως το άνοιγμά τους σε συγκεκριμένη μέρα και ώρα.\nΗ έκπληξη που αρχίζει με την παραλαβή των κρασιών, ολοκληρώνεται με το ηλεκτρονικό κάλεσμα-συγκέντρωση μέσω social media και την ταυτόχρονη γευσιγνωσία απ’ όλους!\nΙδανικά οι εκπλήξεις αποστολής κρασιών μπορούν να συνεχιστούν από τους υπόλοιπους φίλους της παρέας σε ανύποπτο πάντα χρόνο.\nΕΠΙΛΕΓΟΥΜΕ ΕΜΦΙΑΛΩΜΕΝΟ ΕΠΩΝΥΜΟ ΚΡΑΣΙ\nΕμείς επιλέξαμε για τους φίλους μας ένα εκλεκτό βαρελάτο κόκκινο κρασί από έναν παραγωγό που αγαπάει πολύ τον τόπο του. Ο Γιώργος Καραμήτρος κατάγεται από ένα μικρό χωριό με μεγάλη ιστορία, τον Μεσενικόλα Καρδίτσας που δίνει το όνομά του στη βασική ποικιλία του οίνου. Μαύρο Μεσενικόλα, Syrah & Carignan συνθέτουν το διεθνώς βραβευμένο κρασί, εσοδείας ’16. Ίσως το πιο ιδιαίτερο ανάγλυφο μπουκάλι των 750ml… τετραγωνίζει κυριολεκτικά τον κύκλο αγκαλιάζοντας το πολύτιμο περιεχόμενο! Το απολαύσαμε ταυτόχρονα με τους φίλους μας στο εορταστικό γεύμα την Κυριακή του Πάσχα.\nTIPS ΓΙΑ ΕΠΙΛΟΓΗ ΠΛΑΤΦΟΡΜΑΣ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ\nΣτη δημοφιλή εφαρμογή WhatsApp μπορούν να συμμετέχουν ταυτόχρονα σε βιντεοκλήση έως και 4 χρήστες. Η εφαρμογή FaceTime επιτρέπει την προσθήκη έως 32 ατόμων σε μια βιντεοκλήση. Η χρήση του Skype είναι δωρεάν για την υπηρεσία βιντεοκλήσεων με συμμετοχή έως 50 ατόμων. Το Zoom προσφέρει τη δυνατότητα καταγραφής της περιόδου σύνδεσης και επαναπροβολής της. Στη δωρεάν του έκδοση η διάρκεια των κλήσεων φθάνει τα 40′ με δυνατότητα επανασύνδεσης. Τέλος, η Google διαθέτει πλέον δωρεάν για όλους τους χρήστες της το Google meet, ένα εργαλείο υψηλών προδιαγραφών για τηλε-διασκέψεις.\nPrevious Post: « COVID-19: ΕΠΙΠΤΩΣΕΙΣ ΣΤΟΝ ΑΜΠΕΛΟΟΙΝΙΚΟ ΚΛΑΔΟ & ΛΗΨΗ ΜΕΤΡΩΝ ΓΙΑ ΕΠΙΒΙΩΣΗ\nNext Post: ΕΣΤΙΑΣΗ & ΕΠΩΝΥΜΟ ΕΜΦΙΑΛΩΜΕΝΟ ΚΡΑΣΙ ΣΤΗΝ ΕΠΟΧΗ ΤΟΥ ΚΟΡΩΝΟΙΟΥ »


Μνημόσυνο στη μνήμη των ευεργετών των Αμπελακίων Αλεβίζου και Δέσποινας Αστερίου - ILARISSA.GR\nΑρχική Νέα Λάρισα Μνημόσυνο στη μνήμη των ευεργετών των Αμπελακίων Αλεβίζου και Δέσποινας Αστερίου\nΤο ετήσιο μνημόσυνο στη μνήμη των ευεργετών των Αμπελακίων Αλεβίζου και Δέσποινας Αστερίου, πραγματοποιήθηκε το πρωί της προηγούμενης Κυριακής στον Ιερό Ναό του Αγίου Αθανασίου.\nΜετά το πέρας της τελετής από τον αντιδήμαρχο του Δήμου Τεμπών κ. Κώστα Τσεργά, παρουσιάστηκε ένας σύντομος οικονομικός απολογισμός της περιουσίας του κληροδοτήματος για το έτος 2018.\nΣύμφωνα με τα στοιχεία του απολογισμού όπως τόνισε ο κ. Τσεργάς «τα συνολικά έσοδα μαζί και με το υπόλοιπο της προηγούμενης χρήσης, ανέρχονται στο ποσό των 44.639,52 ευρώ και προέρχονται από την πώληση προϊόντων, ΟΠΕΚΕΠΕ και ΕΛΓΑ.\nΤα συνολικά έξοδα ανέρχονται στο ποσό των 20.360,72 ευρώ και αφορούν δαπάνες για την συντήρηση των ακινήτων, δικαστικά έξοδα, δαπάνες για καλλιεργητικές φροντίδες (ημερομίσθια, φάρμακα και υλικά) και οικογενειακά βοηθήματα.\nΤο μεγαλύτερο μέρος των εσόδων επιστρέφει στην τοπική κοινωνία, είτε ως προϊόντα (λάδι), είτε ως ημερομίσθια όπως άλλωστε προβλέπεται από τους όρους της διαθήκης».\nΕπιπροσθέτως όπως σημείωσε ακόμη ο αρμόδιος αντιδήμαρχος Οικονομικών κ. Τσεργάς, «βασικό μέλημα της διαχειριστικής επιτροπής είναι η προστασία της περιουσίας του κληροδοτήματος ξεπερνώντας ζητήματα μέσω της δικαστικής οδού ή προβλήματα που σχετίζονται με τους δασικούς χάρτες.\nΣτο πλαίσιο αυτό έχει ολοκληρωθεί η δήλωση των ακινήτων στο κτηματολόγιο και τηρείται απαρέγκλιτα η διαδικασία της δήλωσης ΟΣΔΕ.\nΕπίσης έχει σχεδόν ολοκληρωθεί η διαδικασία της μερικής αλλαγής του σκοπού της Διαθήκης έτσι ώστε:\n• Να γίνει πιο εύκολη η χορήγηση υποτροφιών σε σπουδαστές και επιδομάτων σε οικογένειες με μικρό εισόδημα.\n• Να μετατραπεί το εργοστάσιο υφαντουργίας σε μουσείο, σε συνεργασία και με άλλους φορείς της τοπικής κοινότητας».\nΤέλος τονίστηκε η αμέριστη συμπαράσταση της Δημοτικής Αρχής προς τα μέλη της\nεπιτροπής, όσον αφορά στην διαχείριση των περιουσιακών στοιχείων του κληροδοτήματος.\nΠροηγούμενο άρθροΚαι νέοι δρόμοι ήπιας κυκλοφορίας στη Λάρισα – Δείτε ποιοί\nΕπόμενο άρθροΥπογράφεται η σύμβαση για δίκτυο αποχέτευσης στο Συκούριο


Η ΑΕΚ, ο τρόμος του συστήματος και οι 2+1 μεγάλες έρευνες της Επιτροπής Δεοντολογίας για τα «καμάρια» της Εξυγίανσης | in.gr\nΠανικός στην ΑΕΚ από χθες. Έπειτα από την κλήση της από την Επιτροπή Δεοντολογίας για όσα συνέβησαν στην Καρδίτσα. Τότε που το «συνεργείο» της Εξυγίανσης με τις γνωστές μεθόδους του πρόσθεσε ένα ακόμη «λάφυρο» στην τροπαιοθήκη του βρώμικου συστήματος που έχει σε ομηρία το ελληνικό ποδόσφαιρο.\nΜεταξύ μας: Η Ένωση δεν πρέπει να ανησυχεί. Και κυρίως δεν πρέπει να αναζητά σύννεφο για να… πέσει. Διότι ξέρει καλά. Τι έχει κάνει. Πως το έχει κάνει. Και ποιοι είναι οι άνθρωποι που εδώ και χρόνια την «εκπροσωπούν» ανά την Επικράτεια. Όπου υπάρχουν εκλογές ΕΠΣ. Το ελληνικό ποδόσφαιρο πρέπει να ανησυχεί. Για να μην χαθεί αυτή η μεγάλη ευκαιρία, ώστε να έρθουν όλα στο φως. Να λυθούν όλες οι απορίες. Οι καταγγελίες που έχουν φτάσει στην Επιτροπή Δεοντολογίας είναι τέτοιες που δίνουν το δικαίωμα στην ελπίδα. Για τις απαντήσεις. Και για το φινάλε του «υποκόσμου» και των προνομίων του, όπως αυτά προέκυψαν μεθοδικά: Με τα λεφτά του Ιβάν. Με τις… γνωριμίες του «Τίγρη». Με τις πλάτες της προηγούμενης Κυβέρνησης. Εκείνης που είχε πρώτα υφυπουργό Αθλητισμού και έπειτα Υπουργό Δικαιοσύνης τον Σταύρο Κοντονή.\nΥπάρχουν σύμφωνα με πληροφορίες 3 υποθέσεις αυτή τη στιγμή στα χέρια της Επιτροπής Δεοντολογίας και του ερευνητή Ανδρέα Αθανασίου. Η γνωστή της «Καρδίτσας» που από χθες συγκεντρώνει τα βλέμματα. Και δύο ακόμη που εάν και εφόσον θα ταρακουνήσουν για τα καλά το «σύστημα» και θα φέρουν στο προσκήνιο αλήθειες.\nΟι καταγγελίες του Κούγια\nΗ πρώτη και σημαντικότερη προκύπτει από τις καταγγελίες που έχει κάνει ο Αλέξης Κούγιας. Ο ποινικολόγος έχει ήδη καταθέσει διευθύνσεις και ονόματα. Για τον τρόπο με τον οποίο γίνονται οι εκλογές στις ΕΠΣ. Η δική του κίνηση, έχει προκαλέσει ήδη ένα σημαντικό ντόμινο: τουλάχιστον 14 μάρτυρες έχουν ήδη καταθέσει. Έχουν ακουμπήσει στο τραπέζι της Επιτροπής όσα ξέρουν για παρεμβάσεις, χρηματισμούς, απειλές και εκβιασμούς με θέα στις αρχαιρεσίες ανάδειξης των «προεδρείων» στις ποδοσφαιρικές ενώσεις. Στο επίκεντρο είναι το περίφημο «συνεργείο» με τα κίτρινα. Ο εξωδιοικητικός παράγοντας της ΑΕΚ που επί της ουσίας είναι το νο 2 αυτή τη στιγμή στο οργανόγραμμα της Ένωσης. Ο συνεργάτης του από την Αχαϊα που ήταν… καφετζής στο γήπεδο της Παναχαϊκής, όταν ο Αλέξης Κούγιας κρατούσε τα κλειδιά της ΠΑΕ. Και ένα ακόμη πρωτοπαλίκαρο.\nΣημειώστε κάτι σημαντικό για την εξέλιξη αυτής της ιστορίας: Δεν θα είναι έκπληξη αν από τον ερευνητή της Επιτροπής Δεοντολογίας, κληθεί και ο υποψήφιος πρόεδρος της ΕΠΟ, Κωνσταντίνος Νίκας. Ο λόγος είναι ότι φέρεται να δήλωσε ότι τον στηρίζουν οι Ενώσεις που στηρίζουν οι ΑΕΚ, ΠΑΟΚ. Ο Νίκας που σύμφωνα με το ρεπορτάζ έχει συγγενική σχέση με τον Αλέξη Δέδε ο οποίος μετακόμισε από την ΑΕΚ στην ΕΠΟ. Και που άλλες πληροφορίες φέρουν την κόρη του να έχει εργαστεί στο πρόσφατο παρελθόν σε τηλεοπτικό σταθμό άλλου ιδιοκτήτη ΠΑΕ. Του… ίδιου που εργάζονταν η σύζυγος ένας διεθνούς διαιτητή και ο γιος ενός δικαστή της Πειθαρχικής Επιτροπής της ΕΠΟ.\nΟι βλαχοπρόεδροι και οι Επιτροπές\nΚαι μιας και φτάσαμε ως εκεί: Για αυτές τις Επιτροπές (και τη δομή τους) αναζητούνται απαντήσεις στην τρίτη έρευνα που είναι σε εξέλιξη. Εκείνη που αφορά στην ψηφοφορία της στελέχωσης της Πειθαρχικής Επιτροπής και της Επιτροπής Εφέσεων, στις εκλογές της ΕΠΟ που έγιναν στις 9 Οκτωβρίου 2020 στη Θεσσαλονίκη. Θυμίζουμε ότι η Επιτροπή Εφέσεων πήρε πίσω την απόφαση σε βάρος του ΠΑΟΚ για την πολυδιοκτησία. Την απόφαση που είχε πάρει το προηγούμενο σώμα. Τώρα ο ΠΑΟΚ… αθωώθηκε. Η Επιτροπή Δεοντολογίας ψάχνει να μάθει –σύμφωνα με τις καταγγελίες- πως γνώριζαν οι πρόεδροι των Ενώσεων τους υποψήφιους δικαστές και πέντε για την Πειθαρχική Επιτροπή της ΕΠΟ πήραν 41-38 ψήφους, δυο δικαστές πήραν από δυο, πέντε από έναν και άλλοι τέσσερις ούτε έναν; Επίσης, πέντε υποψήφιου για την Επιτροπή Εφέσεων πήραν 45-40 ψήφους και άλλοι πέντε 10-4! Οι ποδοσφαιρικές ενώσεις που «ελέγχει» το μπλοκ ΑΕΚ-ΠΑΟΚ θυμίζουμε πως είναι 45.\nΣε ότι αφορά τώρα στην Καρδίτσα: Η υπόθεση έχει όντως περιεχόμενο. Η ΑΕΚ προσπαθεί να βρει ποιος είναι ο Σύλλογος Πολιτών- Φιλάθλων που έκανε την καταγγελία . Λέει πως δεν πρόκειται για αθλητικό σωματείο (κάτι σαν το η Γη γυρίζει). Δεν λέει πως τα στοιχεία την έχουν παραπέμψει ήδη σε δίκη. Και ότι τα όσα έχει στα χέρια της η Επιτροπή Δεοντολογίας είναι τόσο συγκεκριμένα που την έστειλαν στο εδώλιο.\nAν ρωτήσει η ΑΕΚ τον κ. Σφήκα, πρόεδρο της ΕΠΣ Καρδίτσας και μέλος της Original21 θα μάθει για την Κίνηση πολιτών στην οποία συμμετείχαν και άνθρωποι της δικής του διοίκησης. Βέβαια απάντησε ως ΕΠΣ Καρδίτσας πως «δεν υπάρχει τέτοιο σωματείο». Γιατί τον ρώτησαν για σωματείο. Ε, ας τον ρωτήσουν τώρα αν ξέρει γενικότερα την κίνηση φιλάθλων και θα μάθουν τις λεπτομέρειες που αναζητούν\nΣχετικά άρθρα: ➤ Το μήνυμα Χιμένεθ για Μάνταλο και μεταγραφές ➤ Εξυγίανση eleven ή ελληνιστί… η « Συμμορία των 11» ➤ Οι 11 «διαλεχτοί» της συμμαχίας και η… σωτηρία της ΕΠΟ\nΕπιστήμες Ευλογιά των πιθήκων: Η επόμενη «εκδίκηση» της φύσης; 13 λεπτά πριν\nΚοινοποίηση: Η ΑΕΚ, ο τρόμος του συστήματος και οι 2+1 μεγάλες έρευνες της Επιτροπής Δεοντολογίας για τα «καμάρια» της Εξυγίανσης


Φλεγμονή του μεσαίου αυτιού - Λαρυγγίτιδα May\nΑυτή είναι μια παθολογία που εμφανίζεται σε όλες τις εποχές και επηρεάζει ανεξάρτητα από την ηλικία και το φύλο..\nΗ μέση ωτίτιδα εκδηλώνεται με οξύ πόνο και απώλεια ακοής.\nΗ φλεγμονή του μέσου ωτός προκαλείται από μικροοργανισμούς όπως σταφυλόκοκκους, στρεπτόκοκκους, διάφορους ιούς και μύκητες.\nΗ διείσδυσή τους μέσω του ακουστικού σωλήνα στο εσωτερικό προκαλείται από διάφορους εξωτερικούς παράγοντες, αλλά είναι επίσης δυνατή η μόλυνση μέσω του αίματος.\nΤύποι φλεγμονής του μέσου ωτός. Αιτίες παθολογίας\nΤο μεσαίο αυτί είναι μέρος του ακουστικού συστήματος, που βρίσκεται μεταξύ του τυμπάνου και του λαβύρινθου. Όταν τα παθογόνα εισέρχονται σε αυτήν την περιοχή, αναπτύσσεται φλεγμονή..\nΟι πιο συνηθισμένοι παράγοντες που προδιαθέτουν στην ανάπτυξη μέσης ωτίτιδας:\nΦλεγμονώδεις διεργασίες σε όργανα που βρίσκονται κοντά στο εσωτερικό αυτί - στη μύτη, στους κόλπους, στον ρινοφάρυγγα. Προκαλούν διόγκωση της βλεννογόνου, γεγονός που καθιστά το ακουστικό σύστημα ευάλωτο.\nΣοβαρές λοιμώξεις: γρίπη, ιλαρά - εξασθενούν το ανοσοποιητικό σύστημα.\nΥποθερμία - υγρό που εισέρχεται στο αυτί με την επακόλουθη επίδραση της χαμηλής θερμοκρασίας - η πιο κοινή αιτία μέσης ωτίτιδας.\nΤραυματισμός - με έντονα χτυπήματα, παθογόνα εισέρχονται στο εσωτερικό αυτί, ειδικά όταν η τυμπανική μεμβράνη έχει υποστεί ζημιά.\nΦωτογραφία των αποτελεσμάτων της ωτοσκοπίας για φλεγμονή του μέσου ωτός:\nΗ φλεγμονή του μέσου ωτός προχωρά διαφορετικά ανάλογα με την ασυλία του ασθενούς και τον τρόπο έναρξης της πρώιμης θεραπείας.\nΥπάρχουν τρεις τύποι μέσων ωτίτιδας:\nΟξεία - διαρκεί σχετικά σύντομο χρονικό διάστημα, απουσία θεραπείας γίνεται χρόνια. Διαφέρει σε έντονα συμπτώματα.\nΠαρατεταμένα - τα έντονα εκφρασμένα σημάδια δεν σταματούν για περισσότερο από ένα μήνα.\nΧρόνια - η φλεγμονή δεν υποχωρεί για περισσότερο από 3 μήνες, ο ασθενής παραπονιέται για πυώδη εκκένωση από το αυτί και απώλεια ακοής. Παρουσία άλλων συγχορηγούμενων λοιμώξεων στο σώμα, αυξάνεται η πιθανότητα ρήξης του τυμπάνου.\nΣυμπτώματα φλεγμονής του μέσου ωτός\nΗ ασθένεια αναπτύσσεται πολύ γρήγορα και εκφράζεται σε οξεία συμπτώματα, τα οποία δεν μπορούν να αγνοηθούν ή να μην παρατηρηθούν από τον ασθενή..\nΣτο αρχικό στάδιο ανάπτυξης της μέσης ωτίτιδας, εμφανίζονται τα ακόλουθα σημεία:\nΈντονος πόνος που εκδηλώνεται στο σαγόνι ή στο ναό.\nΑδυναμία, λήθαργος και κόπωση\nΕυερέθιστη ή απρόσεκτη διάθεση.\nΑύξηση της θερμοκρασίας του σώματος (εντός 38-40 μοιρών). Σε σπάνιες περιπτώσεις, δεν εμφανίζεται υπερθερμία, αυτό οφείλεται σε ασθενές ανοσοποιητικό σύστημα.\nΔιαταραχή της αιθουσαίας συσκευής: ζάλη, κρίσεις ναυτίας, έμετος, κεφαλαλγία, λιποθυμία.\nΑνάπτυξη απώλειας ακοής, θορύβου, χτυπήματος στα αυτιά, αύξηση του ορίου ευαισθησίας στους ήχους υψηλής συχνότητας.\nΜια εργαστηριακή εξέταση αίματος θα δείξει απότομη μείωση στα ηωσινόφιλα, αύξηση του ESR και τον αριθμό των λευκοκυττάρων.\nΤο αρχικό στάδιο της νόσου έχει πολύ αισθητά συμπτώματα, αλλά μετά το οξύ στάδιο, τα συμπτώματα υποχωρούν και αποκτούν έναν εντελώς διαφορετικό χαρακτήρα.\nΗ περαιτέρω ανάπτυξη μέσων ωτίτιδας συνοδεύεται από τα ακόλουθα συμπτώματα:\nΟι επίπονες αισθήσεις σταδιακά εξαφανίζονται.\nΑπόρριψη από την κοιλότητα (βλεννογόνος, αιματηρή, ορώδης)\nΣχηματισμός ουλών στην τυμπανική μεμβράνη.\nΟμαλοποίηση της χημικής σύνθεσης του αίματος: αύξηση του επιπέδου των ηωσινοφίλων, μείωση του αριθμού των λευκοκυττάρων. Με πλήρη ανάκτηση, οι παράμετροι ESR μειώνονται επίσης.\nΗ διάτρηση κολλάει, σταματά η εκκένωση του αυτιού.\nΑπό την έναρξη της νόσου έως την ανάρρωση, διαρκεί 2 έως 4 εβδομάδες.\nΤα συμπτώματα σε ενήλικες δεν είναι δύσκολο να εντοπιστούν, αλλά η κατάσταση είναι πιο περίπλοκη στα παιδιά.\nΈνα παιδί που δεν ξέρει να μιλάει δεν μπορεί να εξηγήσει την ταλαιπωρία και τον πόνο, επομένως η συμπεριφορά του πρέπει να τηρηθεί.\nΠαρουσία τέτοιων σημείων, υπάρχει υποψία για μέση ωτίτιδα:\nΕυερεθιστότητα, συχνό κλάμα, που δεν σχετίζεται με την επίδραση εξωτερικών παραγόντων.\nΑδιάκοπος βήχας, ρινική απόρριψη\nΈλλειψη απόκρισης στη φωνή (δεν γυρίζει, δεν ανταποκρίνεται στον ήχο).\nΠροβλήματα με την αιθουσαία συσκευή - κακή ισορροπία.\nΣυνεχής επαφή με το αυτί, τρίψιμο.\nΗ μέση ωτίτιδα δεν απαιτεί νοσηλεία, τα θεραπευτικά μέτρα είναι αρκετά εφικτά στο σπίτι, αλλά συνταγογραφούνται μόνο από ειδικό μετά από εξέταση. Η θεραπεία καλύπτει πολλές περιοχές ταυτόχρονα:\nΜείωση της διόγκωσης των βλεννογόνων του ρινοφάρυγγα. Εφαρμόστε μέσα για ενστάλαξη στη μύτη: Naphtizin, Galazolin, Sanorin, Noxprey, Lazolvan Rino. 1-2 σταγόνες έως 4 φορές την ημέρα. Εφαρμόστε όχι περισσότερο από 5 ημέρες.\nΑφαίρεση φλεγμονής με σταγόνες αυτιού με μη στεροειδή αντιφλεγμονώδη (Otinum, Otipax), γλυκοκορτικοστεροειδές (Sofradex, Anauran, Polidexa) ή αντιβακτηριακή (Otofa, Tsipromed, Normax) ουσία στη σύνθεση. Το φάρμακο μπαίνει στο επίκεντρο της λοίμωξης και δρα ταχύτερα - το αποτέλεσμα είναι αισθητό ακόμη και μετά από 1 δόση, αλλά ανάλογα με την πολυπλοκότητα της νόσου, η πορεία της θεραπείας κυμαίνεται από 5 ημέρες (3-5 σταγόνες έως 5 φορές την ημέρα).\nΜείωση θερμοκρασίας, ανακούφιση από τον πόνο (έως 38 βαθμούς, δεν συνιστάται η λήψη αντιπυρετικών φαρμάκων). Εφαρμόστε φάρμακα με βάση την παρακεταμόλη ή την ιβουπροφαίνη (Ibuprone, Nurofen). Για τα παιδιά, αυτά τα κεφάλαια παράγονται με τη μορφή σιροπιών ή πρωκτικών υπόθετων.\nΑνοσοδιεγερτικά φάρμακα. Πρωκτικά υπόθετα Viferon (2 ανά ημέρα σε τακτά χρονικά διαστήματα, η πορεία της θεραπείας είναι 5 ημέρες). Άλλα φάρμακα που ενεργοποιούν το αμυντικό σύστημα του σώματος: Laferobion, Lyophilisate, Vitaferon, Lymphomyosot;\nΘεραπεία με βιταμίνες. Κάθε σύνθετο παρασκεύασμα που περιέχει βιταμίνες C, B6, D, E και K είναι κατάλληλο.\nΞεκινώντας τη θεραπεία σε πρώιμο στάδιο ανάπτυξης της νόσου, μπορείτε να απαλλαγείτε γρήγορα από τον οξύ πόνο και να σταματήσετε την ανάπτυξη της φλεγμονής. Θα ελαχιστοποιήσει επίσης την πιθανότητα καταστροφής του τυμπάνου και θα διατηρήσει την ακοή..\nΜερικές φορές η φαρμακευτική αγωγή δεν είναι σε θέση να βελτιώσει την κατάσταση του ασθενούς και υποδεικνύεται χειρουργική λύση στο πρόβλημα. Η πιο συνηθισμένη χειρουργική επέμβαση είναι η χειρουργική επέμβαση παράκαμψης του τυμπάνου, αλλά επίσης δεν βελτιώνει πάντα την κατάσταση του εσωτερικού αυτιού..\nΕάν το ψαλίδι είναι αναποτελεσματικό (εάν ο πόνος επιμένει, η μεμβράνη προεξέχει), χρησιμοποιείται μικρο-τομή της τυμπανικής μεμβράνης (παρακέντηση) για την αποστράγγιση υγρού από το μεσαίο αυτί. Ο χειρισμός πραγματοποιείται σε μια συγκεκριμένη περιοχή ιστού, η οποία θεραπεύεται γρηγορότερα και οι ουλές του δεν επηρεάζουν την οξύτητα της ακοής.\nΑιτίες, συμπτώματα και θεραπεία της φλεγμονής του μέσου ωτός\nΤι είναι η μόλυνση του μέσου ωτός?\nΗ φλεγμονή του μέσου ωτός είναι μια ασθένεια ενός ή περισσοτέρων τμημάτων της κοιλότητας του αυτιού που προκαλείται από μόλυνση. Σύμφωνα με μελέτες, τα μικρά παιδιά συχνά πάσχουν από την ασθένεια, αλλά περιπτώσεις περιστατικών ανάπτυξης παθολογίας βρίσκονται επίσης σε ενήλικες. Στα πρώτα συμπτώματα της μέσης ωτίτιδας, είναι απαραίτητο να συμβουλευτείτε έναν ειδικό, επειδή οι αρνητικές συνέπειες της καθυστερημένης και ακατάλληλης θεραπείας μπορούν να εκδηλωθούν σε άτομα οποιασδήποτε ηλικίας.\nΤο μεσαίο αυτί είναι το μέρος της κοιλότητας του αυτιού που βρίσκεται μεταξύ του τυμπάνου και του κοχλία (το μέρος που αναγνωρίζει και αντιλαμβάνεται τις ηχητικές δονήσεις). Οι κύριοι αιτιολογικοί παράγοντες της νόσου είναι μια ποικιλία βακτηρίων και ιών, τα οποία μπορούν να διεισδύσουν στο μεσαίο αυτί χωρίς εμπόδια εάν ένα άτομο έχει κρυολόγημα..\nΗ ασθένεια μπορεί να αναπτυχθεί και να προχωρήσει με διαφορετικούς τρόπους, επομένως, υπάρχουν τρεις τύποι μέσων ωτίτιδας:\nΟξύς. Μπορεί να διαρκέσει λιγότερο από ένα μήνα, ο κύριος κίνδυνος είναι ότι η ασθένεια μπορεί να ρέει ομαλά στο χρόνιο στάδιο. Αυτό διευκολύνεται από την καθυστερημένη έναρξη της θεραπείας ή τη χρήση λαϊκών θεραπειών χωρίς να επικοινωνήσετε με εξειδικευμένο γιατρό..\nΧρόνια - η διάρκειά του είναι τουλάχιστον 3 μήνες. Εάν εμφανιστεί μέση ωτίτιδα στο πλαίσιο οποιασδήποτε μολυσματικής ασθένειας, υπάρχει υψηλός κίνδυνος πλήρους καταστροφής (ρήξη) του τυμπάνου και απώλεια ακοής. Η χρόνια μέση ωτίτιδα χαρακτηρίζεται από χαρακτηριστικά συμπτώματα - απώλεια ακοής, ο ασθενής παραπονείται για περιοδική ή συνεχή ροή πύου από πονόλαιμο.\nΠερίπου το 25-60% των ενηλίκων είχαν μέση ωτίτιδα ποικίλης σοβαρότητας τουλάχιστον μία φορά. Δεν συνιστάται η αυτοθεραπεία σε περίπτωση συμπτωμάτων της νόσου, επομένως μπορούν να αποφευχθούν σοβαρές επιπλοκές. Τα περισσότερα σύγχρονα φάρμακα που συνταγογραφούνται από γιατρό για μια ασθένεια είναι πολύ αποτελεσματικά εάν ξεκινήσει αμέσως η θεραπεία..\nΤο κύριο σύμπτωμα της μέσης ωτίτιδας είναι ο πόνος - σύμφωνα με τις αισθήσεις ενός ατόμου, μπορεί να είναι αδύναμο ή δυνατό, πυροβολισμό. Ο ίδιος ο ασθενής δεν μπορεί να προσδιορίσει ποιο μέρος του αυτιού έχει φλεγμονή · μόνο ένας γιατρός μπορεί να δηλώσει τη φλεγμονή του μεσαίου αυτιού. Από τα διαλείπουσα συμπτώματα, υπάρχει μια μικρή μείωση στην ακοή, ενώ η θερμοκρασία του σώματος μπορεί να αυξηθεί. Η ροή του πύου από το αυτί μπορεί να παρατηρηθεί εάν έχει σχηματιστεί ένα άνοιγμα στο τύμπανο. Εάν αυτό δεν συμβεί, ο ασθενής δεν θα παραπονεθεί για απόρριψη από το αυτί..\nΣυχνά υπάρχει μείωση της αντίληψης των ήχων, ο ασθενής μπορεί να αισθανθεί τη δική του φωνή στα αυτιά (αυτοφωνία). Αποκλειστικά με βάση αυτό το σύμπτωμα, είναι ακόμα αδύνατο να διαγνωστεί η μέση ωτίτιδα, επειδή ένα παρόμοιο φαινόμενο μπορεί να παρατηρηθεί σε περίπτωση αλλαγών στην ατμοσφαιρική πίεση.\nΤα κύρια συμπτώματα με τα οποία μπορεί κανείς να εξακριβώσει τα μέσα ωτίτιδας είναι:\nΠόνος μέσα και γύρω από το αυτί.\nΥπάρχει ξένο αντικείμενο ή θόρυβος στο αυτί.\nΑιτίες φλεγμονής του μέσου ωτός\nΗ φλεγμονή μπορεί συχνότερα να συμβεί αφού μια λοίμωξη διεισδύσει εκεί από παρακείμενα μέρη της κοιλότητας του αυτιού, επομένως η μέση ωτίτιδα στο επίπεδο του μεσαίου αυτιού ονομάζεται δευτερογενής λοίμωξη. Η έναρξη της νόσου μπορεί να διευκολυνθεί από πολλούς παράγοντες που αποδυναμώνουν την άμυνα του σώματος..\nΨύξη του σώματος. Η μείωση της θερμοκρασίας συμβάλλει στην απότομη στένωση των αιμοφόρων αγγείων στο σώμα. Σε τέτοιες συνθήκες, τα βακτήρια αρχίζουν να αναπτύσσονται έντονα, το αποτέλεσμα αυτού είναι μια φλεγμονώδης διαδικασία..\nΜη ισορροπημένη διατροφή. Πολύ λίγα φρούτα και λαχανικά στη διατροφή μειώνουν την ανθρώπινη ανοσία, επομένως ο κίνδυνος μόλυνσης είναι υψηλός.\nΛοιμώξεις της ρινικής κοιλότητας, ρινοφάρυγγας κ.λπ. Μπορεί να μην θεραπευτούν πλήρως και να γίνουν πιο δραστικές τη σωστή στιγμή, σε αυτό το πλαίσιο, η μόλυνση μπορεί να εξαπλωθεί στο μεσαίο αυτί.\nΟρισμένες ασθένειες μπορούν να προκαλέσουν τη μετάβαση της μέσης ωτίτιδας σε οξεία μορφή, η οποία είναι πολύ επικίνδυνη για την υγεία. Αυτές περιλαμβάνουν την ευσταχίτιδα - στην περίπτωση αυτής της ασθένειας, η φλεγμονώδης διαδικασία λαμβάνει χώρα στον σωλήνα που συνδέει τον ρινοφάρυγγα και την τυμπανική κοιλότητα. Τα βακτήρια που προκαλούν την ανάπτυξη της Ευσταχίτιδας μπορούν πρώτα να προκαλέσουν λαρυγγίτιδα, αμυγδαλίτιδα και άλλες ασθένειες. Σε περίπτωση ρινίτιδας ή φλεγμονής της ρινικής κοιλότητας της λοίμωξης, η είσοδος στον ακουστικό σωλήνα είναι επίσης ανοιχτή.\nΜια άλλη ασθένεια, η μαστοειδίτιδα, συχνά δεν είναι μόνο η αιτία της φλεγμονής, αλλά και μια επιπλοκή της μέσης ωτίτιδας. Τα βακτήρια παρουσία ταυτόχρονα χρόνιων παθήσεων μπορούν εύκολα να διεισδύσουν στη διαδικασία του μαστοειδούς, η οποία επικοινωνεί με το μεσαίο αυτί, προκαλώντας έτσι μέση ωτίτιδα.\nΣε έναν ενήλικα, ο κίνδυνος μέσης ωτίτιδας αυξάνεται πολλές φορές εάν υπάρχουν:\nΤο άτομο έχει εξασθενίσει την ασυλία, το ενδοκρινικό σύστημα έχει διαταραχθεί.\nΔιάφορες παθολογίες των οργάνων ακοής, λόγω των οποίων είναι αδύνατη η φυσική αναπνοή του ακουστικού σωλήνα.\nΦλεγμονώδεις ασθένειες των αυτιών, του ρινοφάρυγγα και του λαιμού.\nΜπορείτε επίσης να περιποιηθείτε τον εαυτό σας στο σπίτι, εάν συμβουλευτείτε πρώτα έναν ειδικό και αγοράσετε τα απαραίτητα φάρμακα.\nΈνας έμπειρος γιατρός πραγματοποιεί θεραπεία σε πολλές κατευθύνσεις ταυτόχρονα:\nΠροκειμένου να μειωθεί το πρήξιμο του ρινοφαρυγγικού βλεννογόνου και να αποκατασταθεί η λειτουργικότητα του ακουστικού σωλήνα. Για αυτό χρησιμοποιούνται ρινικές σταγόνες (ναφτιζίνη, γαλαζολίνη κ.λπ.).\nΜειώστε τον πόνο. Ένα βαμβάκι που έχει υγρανθεί με φάρμακο μπορεί να εγχυθεί στο αυτί ή τα διαλύματα ενσταλάσσονται σε μερικές σταγόνες απευθείας στο αυτί.\nΜειώνοντας τη θερμοκρασία, για αυτό χρησιμοποιούνται φάρμακα με βάση την παρακεταμόλη. Επιπλέον, το σώμα του ασθενούς πρέπει να ενισχυθεί με βιταμίνες, οι οποίες πρέπει να ξεκινούν μετά από διαβούλευση με έμπειρο ειδικό..\nΑπαγορεύεται αυστηρά η χρήση θερμότητας και σταγόνων στο αυτί κατά τη διάρκεια της θεραπείας εάν απελευθερωθεί πύον από την κοιλότητα του αυτιού. Σε αυτήν την περίπτωση, όλη η απόρριψη πρέπει να απομακρύνεται εγκαίρως, αποφεύγοντας την απόφραξη του αυτιού. Ήδη στο στάδιο της αποκατάστασης, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε συμπίεση θερμότητας και διαδικασίες φυσικοθεραπείας (UHF, ηλεκτροφόρηση και θέρμανση του αυτιού).\nΣε περίπτωση φλεγμονής του μέσου ωτός, είναι περιστασιακά απαραίτητη η χρήση αντιβιοτικών φαρμάκων, η δοσολογία και η επιλογή των οποίων πραγματοποιείται από τον γιατρό. Βασικά, χρησιμοποιείται η αζιθρομυκίνη, το Amoxiclav κ.λπ., τα οποία λαμβάνονται από το στόμα ή σε ορισμένες περιπτώσεις ενέσιμα ενδομυϊκά. Η θεραπεία με αντιβιοτικά πραγματοποιείται πολύ προσεκτικά, διότι σε ορισμένες περιπτώσεις, η παρατεταμένη χρήση διαφόρων φαρμάκων καθιστά τον ιό εντελώς ευαίσθητο στο αντιβιοτικό που χρησιμοποιείται. Επομένως, ένας έμπειρος γιατρός θα κάνει σίγουρα ένα δείγμα παθογόνων μικροοργανισμών από ένα άρρωστο αυτί και θα ανακαλύψει την ευαισθησία τους σε έναν συγκεκριμένο τύπο αντιβιοτικού.\nΗ επιλεγμένη στρατηγική για τη θεραπεία της μέσης ωτίτιδας σε ενήλικες επιλέγεται ανάλογα με δύο παράγοντες:\nΠόσο παραμελημένη είναι η ασθένεια.\nΣε ποιο στάδιο ανάπτυξης βρίσκεται.\nΣτα αρχικά στάδια της νόσου, ενδείκνυται η χρήση ρινικών σταγόνων αγγειοσυσταλτικού. Ειδικές σταγόνες μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την ανακούφιση του πόνου στο αυτί. Είναι δυνατόν να αποφευχθεί το αντίθετο αποτέλεσμα με τη μορφή αυξημένου πόνου αρκετές φορές εάν όλα τα φάρμακα θερμανθούν ελαφρώς πριν ενσταλαχθούν στο πονόλαιμο. Η χρήση θερμών σακουλών ή θερμαντικών κομματιών από βότκα ή αλκοόλ επιτρέπεται μόνο εάν δεν εκκρίνεται πύον. Πρώτον, πρέπει να μιλήσετε με το γιατρό σας και να μάθετε τη σκοπιμότητα τέτοιων διαδικασιών. Μπορείτε να βελτιώσετε την εκροή του πύου μετά το τρύπημα του τυμπάνου εάν καθαρίζετε τακτικά το αυτί του συσσωρευμένου πύου. Είναι καλύτερα να αναθέσετε την εφαρμογή αυτής της διαδικασίας σε έναν έμπειρο ΩΡΛ, ο οποίος, στο τέλος της αφαίρεσης του περιεχομένου του αυτιού, θα βάλει ένα βαμβάκι στο εσωτερικό του, το οποίο θα υγραίνεται σε ένα αντιφλεγμονώδες φάρμακο. Αντενδείκνυται σε αυτό το στάδιο της πορείας της νόσου να χρησιμοποιείτε σταγόνες αυτιού με βάση το αλκοόλ.\nΜε μια δυσμενή ανάπτυξη της νόσου, το πύον δεν μπορεί να βρει διέξοδο και αυτό είναι γεμάτο με το γεγονός ότι η λοίμωξη μπορεί να αρχίσει να εξαπλώνεται μέσα στο κρανίο. Αυτά τα μέσα ωτίτιδας μπορούν να μετατραπούν σε μηνιγγίτιδα, καθώς και σε απόστημα εγκεφάλου. Προκειμένου να αποφευχθούν τέτοιες, πιθανώς, τρομερές συνέπειες, όταν.\nΗ μέση ωτίτιδα είναι μια φλεγμονώδης νόσος του αυτιού ενός βακτηριακού, λιγότερο συχνά μυκητιακού χαρακτήρα. Συνήθως μικρά παιδιά κάτω των 3 ετών πάσχουν από μέση ωτίτιδα, αντιμετωπίζουν επίσης την ασθένεια πιο γρήγορα και εύκολα. Αλλά για έναν ενήλικα, η μέση ωτίτιδα μπορεί να γίνει πραγματική καταστροφή και με ακατάλληλη θεραπεία, να πάει σε χρόνια μορφή, να βλάψει την ακοή ή ακόμη και να οδηγήσει σε πλήρη κώφωση..\nΠροκειμένου να επιτευχθεί το μέγιστο θετικό αποτέλεσμα της θεραπείας, συνιστάται να συνδυάζεται η ενστάλαξη του αυτιού με τα αντιβιοτικά. Ταυτόχρονα, αντιβακτηριακά φάρμακα, όπως σταγόνες στα αυτιά, συνταγογραφούνται αποκλειστικά από γιατρό μετά από ενδελεχή εξέταση του ασθενούς και τη διάγνωσή του. Τι είδους φάρμακο θα είναι.\nΗ μέση ωτίτιδα είναι μια φλεγμονώδης διαδικασία που είναι μολυσματική στη φύση, χαρακτηρίζεται από ταχεία ανάπτυξη και εντοπίζεται στην κοιλότητα του μεσαίου αυτιού. Η κοιλότητα του αυτιού βρίσκεται μέσα στο κροταφικό οστό και καλύπτεται από έξω από την τυμπανική μεμβράνη. Αυτή η μεμβράνη είναι το διάφραγμα που χωρίζει το μεσαίο αυτί..\nΗ μέση ωτίτιδα στα παιδιά είναι μια φλεγμονώδης διαδικασία που επηρεάζει διάφορα μέρη του αυτιού. Ο εξωτερικός, μεσαίος και εσωτερικός χώρος μπορεί να υποστεί παθολογία. Η ασθένεια έχει μια ποικιλία συμπτωμάτων, η σοβαρότητα των οποίων εξαρτάται από τη μορφή, το στάδιο και τη φύση της πορείας της μέσης ωτίτιδας. Είναι γνωστό ότι τα παιδιά από αυτήν την ασθένεια.\nΗ ωτίτιδα εξωτερικά επηρεάζει συχνότερα τους ανθρώπους που μπαίνουν για κολύμπι. Η φλεγμονή του εξωτερικού ακουστικού σωλήνα περιορίζεται, κατά κανόνα, κυρίως από εκδηλώσεις του δέρματος: φλύκταινες, διάφορα εξανθήματα. Ο σοβαρός πόνος στο αυτί συνήθως συνοδεύεται από μέση ωτίτιδα, επομένως, υπό τον όρο "μέση ωτίτιδα" στις περισσότερες περιπτώσεις.\nΗ ωτίτιδα externa είναι μια μολυσματική ασθένεια που χαρακτηρίζεται από φλεγμονή του δέρματος που καλύπτει το εξωτερικό ακουστικό κανάλι. Τις περισσότερες φορές, ο αιτιολογικός παράγοντας αυτής της ασθένειας είναι το Pseudomonas aeruginosa. Αυτή η ασθένεια έχει πολλές ποικιλίες: η ωτίτιδα externa μπορεί να είναι απλή, κακοήθη, διάχυτη και μυκητιακή. Σύμφωνα με στατιστικά στοιχεία από.\nΗ μυκητιακή μέση ωτίτιδα είναι ένας από τους τύπους φλεγμονής στο αυτί, που χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι ορισμένα μέρη του επηρεάζονται από μύκητες που μοιάζουν με μαγιά. Τις περισσότερες φορές, τα τοιχώματα του εξωτερικού ακουστικού πόρου, το δέρμα που καλύπτει το αυτί, το τύμπανο και η κοιλότητα του μεσαίου αυτιού περιλαμβάνονται στην παθολογική διαδικασία.\nΟ βήχας προκαλεί μεγάλη αναστάτωση τόσο στα παιδιά όσο και στους ενήλικες. Ελλείψει έγκαιρης θεραπείας, υπάρχουν κίνδυνοι ανάπτυξης επιπλοκών, επομένως δεν πρέπει να διστάσετε να παίρνετε φάρμακα.


Αντιεξουσιαστές πραγματοποίησαν εισβολή το πρωί της Τετάρτης στην Τράπεζα της Ελλάδος, πετώντας φυλλάδια στο εσωτερικό του κτιρίου.\nΣτην εισβολή συμμετείχαν μέλη της οργάνωσης Ρουβίκωνας καθώς και της Αναρχικής Συλλογικότητας Νέας Φιλαδέλφειας.\nΣε κείμενο ανάληψης ευθύνης του Ρουβίκωνα που αναρτήθηκε σε ιστοσελίδα του αντιεξουσιαστικού χώρου, σημειώνεται ότι «η ΤτΕ είναι ένα φρουραρχείο της ντόπιας και διεθνούς καπιταλιστικής τάξης και ως τέτοιο είναι εχθρικό έδαφος. Ένα ακόμα άβατο, πλάι στο άβατο της δημοκρατίας. Η καταπιεζόμενη και εκμεταλλευόμενη κοινωνία πρέπει να τα πατήσει αυτά τα άβατα ένα προς ένα και όλα μαζί».\nΣτο κείμενο, μεταξύ άλλων, αναφέρεται ότι «Η ΤτΕ είναι μια ανώνυμη εταιρεία, με μετόχους, όπως κάθε καπιταλιστική επιχείρηση η οποία αποτελεί το απόλυτο άβατο. Το κράτος, η "εκλεγμένη από τον λαό κυβέρνηση", η δημοκρατία έχει θεσμικά αποκλείσει τον εαυτό της από κάθε έλεγχο, από κάθε παρουσία, ακόμα και από κάθε κριτική στην ΤτΕ. Με δύο λόγια η κυβέρνηση έχει οικειοθελώς παραχωρήσει την κεντρική οικονομική εξουσία. Και μάλιστα την έχει παραχωρήσει σε μια ιδιωτική επιχείρηση της οποίας τους μετόχους και την λειτουργία δεν επιτρέπεται να γνωρίζει κανένας. Στην πραγματικότητα πρόκειται για τον μεγάλο οικονομικό αδερφό που λειτουργεί στο απόλυτο σκοτάδι».\n«Η ΤτΕ παραμένει το φρουραρχείο για την επιβολή της νέας φιλελεύθερης ατζέντας της Ε.Ε. και του φιλόδοξου Γερμανικού ιμπεριαλισμού. Η ΤτΕ είναι ο μπράβος των μνημονίων».\n«Δεν μπορούμε να μην παρατηρήσουμε την βαθιά ειρωνεία που συνιστά η κοινά αποδεκτή ύπαρξη ενός τέτοιου άβατου για την ίδια την δημοκρατία, την αυτόβουλη παραχώρηση εξουσίας του κράτους στο κεφάλαιο. Δεν μπορούμε να αφήσουμε στο απυρόβλητο εξουσίες εντός ή εκτός κυβέρνησης ούτε να αγνοήσουμε ότι είμαστε υποκείμενοι σε ένα διεθνές πλέγμα ανταγωνισμών και κυριαρχίας», σημειώνει ο Ρουβίκωνας στο κείμενο ανάληψης ευθύνης.


.shop και άλλες πολλές νέες καταλήξεις από την Pointer - Pointer Blog\nΔεν είναι τυχαίο που η νέα κατάληξη .shop έχει ήδη 2.000 προ-αιτήσεις και έχει ήδη αποφέρει περίπου 2 εκατομμύρια δολάρια στον οργανισμό που είναι υπεύθυνος για την κατοχύρωση αυτών.\nΗ κατάληξη .shop είναι πραγματικά από τις πλέον ενδιαφέρουσες εάν σκεφτεί κανείς ότι μπορεί να ενδιαφέρει όποιον δραστηριοποιείται ή θέλει να δραστηριοποιηθεί στο μέλλον με το ηλεκτρονικό εμπόριο.\nΤην Δευτέρα 26 Σεπτέμβρη, σε πολύ λίγες ημέρες δηλαδή, ξεκινά η ευρεία διάθεση των .shop domain names. Και μπορείς φυσικά να πάρεις το δικό σου με τη βοήθεια της Pointer, ψάχνοντας εδώ! Μόνο με 31,9 ευρώ συν ΦΠΑ!\nΕίναι πολλές όμως περισσότερες οι νέες καταλήξεις που είναι διαθέσιμες.\nΓια προσωπικό branding (και όχι αποκλειστικά):\n.bio, .actor, .degree, .dentist, .surgery, .fitness, .pictures\nΓια εταιρίες με ειδικό χαρακτήρα:\n.delivery, .wedding, .green, .discount, .ink, .jewelry, .dental\nΓια εταιρίες υπηρεσιών:\n.black, .pictures, .bar, .media\nΚαι δεκάδες περισσότερες καταλήξεις θα βρεις δεσμεύοντας το δικό σου domain name εδώ!


Αλεξάνδρεια: Ανακαλύφθηκε κατοικήσιμη περιοχή ηλικίας 2.200 ετών της εποχής των Πτολεμαίων - Εβδομαδιαία\nΑκόμα αποκαλύπτεται η Αλεξάνδρεια. Αιγύπτιοι αρχαιολόγοι έφεραν στο φως μία «οικιστική και εμπορική ζώνη» του 2ου π.Χ. αιώνα της περιόδου των Πτολεμαίων, αλλά και αντικείμενα που θυμίζουν το πέρασμα του ιδρυτή της πόλης, Μεγάλου Αλεξάνδρου.\nΉρθαν στο φως εργαστήρια και καταστήματα για την κατασκευή και πώληση αγαλμάτων θεοτήτων, αυτοκρατόρων και προσωπικοτήτων, μεταξύ των οποίων και του Μεγάλου Αλεξάνδρου, με τους αρχαιολόγους να βρίσκουν καλούπια για την κατασκευή αυτών των αγαλμάτων και μια προτομή από αλάβαστρο, μερικά από τα οποία αντικείμενα χρησίμευαν για την παραγωγή φυλακτών για τους πολεμιστές.\nΑλεξάνδρεια: Το σπασμένο άγαλμα του Αυτοκράτορα\nΗ αρχαιολογική σκαπάνη έφερε επίσης στο φως πολλά πηγάδια και ένα δίκτυο δεξαμενών νερού. Βρέθηκαν επίσης το σπασμένο άγαλμα ενός «Ρωμαίου αυτοκράτορα», 700 αρχαία νομίσματα, πολλοί αμφορείς, φυλαχτά, εργαλεία και διάφορα σκεύη.


Σχέσεις ζευγαριών: Τι ενοχλεί τις γυναίκες σε έναν άντρα | Pagenews.gr\npagenews.gr / Ειδήσεις / Σχέσεις ζευγαριών: Τι ενοχλεί τις γυναίκες σε έναν άντρα\n22 Ιουλίου 2018, 14:30 21 Ιουλίου 2018, 1:59\nΤην είδες, τη γνώρισες, σου αρέσει. Συναντιέστε τακτικά. Έμαθες και το ζώδιό της. Το τι την ενοχλεί πάνω σε έναν άντρα, σε εσένα ή γενικότερα, το έμαθες; Ε, λοιπόν θα σου το πούμε εμείς. Όχι τίποτα άλλο, για να ξέρεις τι παγίδες να αποφύγεις, αν θέλεις να κρατήσεις το ενδιαφέρον της εν λόγω κυρίας.\nΚαι για να ξέρεις, εφόσον «έτσι είσαι εσύ και δεν αλλάζεις», αν σε παίρνει να συνεχίσεις μαζί της.\n• Να θεωρεί χαμένη ή ύποπτη υπόθεση όλα τα ακτιβιστικά κινήματα, φιλανθρωπικές/ φιλοζωικές/οικολογικές οργανώσεις κλπ. Ο κυνισμός και η παθητικότητα της τη δίνουν όσο τίποτα άλλο. Άντε λοιπόν στον καναπέ σου, και άφησέ την να ελπίζει σε ένα καλύτερο κόσμο.


Epirus Times: Πρέβεζα:Κατέληξε ο άνδρας που έπεσε στο κενό!\nΔεν τα κατάφερε ο ς άνδρας που έπεσε νωρίτερα στο κενό και τελικά υπέκυψε στα τραύματα του.\nΠαρά τις προσπάθειες των ιατρών, ο 42χρονό άνδρας έχασε τη ζωή του. Νεότερες πληροφορίες κάνουν λόγο για αυτοκτονία.\nΠαράλληλα το σωματείο εργαζομένων ΚΤΕΛ Πρέβεζας και οδηγών φορτηγών εκφράζει την βαθιά λύπη του για τον χαμό ενός συναδέλφου του και στέλνει την συμπαράσταση του στους οικείους του.


Meliconi 497395 Mysound Speak Flat Stereo Headset White - Handsfree (TEL.024744)\nΑρχική > Τηλεπικοινωνίες > Handsfree • Ακουστικά > MELICONI 497395 MYSOUND SPEAK FLAT STEREO HEADSET WHITE\nMELICONI 497395 MYSOUND SPEAK FLAT STEREO HEADSET WHITE\n- Τύπος/Μήκος καλωδίου: Επίπεδο καλώδιο 1.2m για να μην μπερδεύεται.\nΕυαισθησία: 101dB +/- 3dB.\nΔιάμετρος ακουστικού/ηχείου: 15 mm.\nMELICONI 497395 MYSOUND SPEAK FLAT STEREO HEADSET WHITE (TEL.024744)\nΤα ακουστικά (ψείρες) SpeakFlat έχουν ενσωματωμένο μικρόφωνο αλλά και πλήκτρο για την απάντηση κλήσεων. Μπορείτε να απαντήσετε σε τηλεφωνικές κλήσεις και να μιλήσετε με τα χέρια σας ελεύθερα ή να παραλείψετε/προσπεράσετε μουσικά κομμάτια με το πάτημα ενός κουμπιού. Διαθέτουν επίπεδο καλώδιο 1, 2m που δεν μπερδεύεται και βύσμα Jack 3, 5mm το οποίο είναι συμβατό με τα περισσότερα smartphones, tablet και συσκευές ήχου της αγοράς.\n• Ευαισθησία: 101dB +/- 3dB.\n• Διάμετρος ακουστικού/ηχείου: 15 mm.\nMELICONI 497395 MYSOUND SPEAK FLAT STEREO HEADSET WHITE TEL.024744 MELICONI MELICONI HANDSFREE MELICONI 497395 MYSOUND SPEAK FLAT STEREO HEADSET WHITE 8006023233021


Byron Ποιητης Εραστης Η Επαναστατησ; - Ποιηση (BKS.0320361)\nΑρχική > Βιβλία > Ποίηση > BYRON ΠΟΙΗΤΗΣ ΕΡΑΣΤΗΣ Η ΕΠΑΝΑΣΤΑΤΗΣ;\nBYRON ΠΟΙΗΤΗΣ ΕΡΑΣΤΗΣ Η ΕΠΑΝΑΣΤΑΤΗΣ;\nΠΕΤΕΡΣ ΚΑΘΡΙΝ στην κατηγορία ΠΟΙΗΣΗ\nΣυγγραφέας: ΠΕΤΕΡΣ ΚΑΘΡΙΝ\nΟ Μπάυρον είναι η τέλεια ενσάρκωση του ρομαντικού επαναστάτη: ο άνθρωπος που συνδύασε την περιπέτεια με την ποίηση. Σ' όλη τη διάρκεια του 19ου αιώνα, το όνομα ''George Gordon, Lord Byron'' αντηχούσε σαν θρύλος σ' ολόκληρη την Ευρώπη.\nΟ Λόρδος Μπάυρον ήταν ένα κράμα αντιθέσεων. Η ομορφιά του προσώπου του και το εκ γενετής παραμορφωμένο του πόδι συμβόλιζαν, τόσο για τον ίδιο όσο και για τους άλλους, ακριβώς αυτό το πλέγμα από αντιθέσεις. Αριστοκράτης κι επαναστάτης, μόνιμα τυραννισμένος από μανιοκατάθλιψη, έζησε μια ακραία ζωή τα ίχνη της αποτυπώθηκαν στην υψηλή του ποίηση.\nBYRON ΠΟΙΗΤΗΣ ΕΡΑΣΤΗΣ Η ΕΠΑΝΑΣΤΑΤΗΣ; (BKS.0320361)\nBYRON ΠΟΙΗΤΗΣ ΕΡΑΣΤΗΣ Η ΕΠΑΝΑΣΤΑΤΗΣ; BKS.0320361 ΠΕΤΕΡΣ ΚΑΘΡΙΝ ΠΕΤΕΡΣ ΚΑΘΡΙΝ ΠΟΙΗΣΗ BYRON ΠΟΙΗΤΗΣ ΕΡΑΣΤΗΣ Η ΕΠΑΝΑΣΤΑΤΗΣ;


Black Lightning: Αποκαλύπτονται περιγραφές των χαρακτήρων\nBlack Lightning / 16/02/2017\nΗ παραγωγή θα ξεκινήσει την άνοιξη.\nΚυκλοφόρησαν οι περιγραφές για την πιθανή σειρά του Greg Berlanti "Black Lightning".\nΤο The Hashtag Show (μέσω Heroic Hollywood) μοιράστηκε αναλυτικές περιγραφές για κάθε ένα χαρακτήρα απ' τους βασικούς χαρακτήρες της σειράς, συμπεριλαμβανομένων των Jefferson Pierce/Black Lightning, των δυο κορών του Jennifer και Anissa και της πρώην συζύγου του, Lynn.\nΟ Black Lightning, απ' τους Tony Isabella και Trevor Von Eeden\nΔιαβάστε τις περιγραφές παρακάτω:\nJefferson Pierce: Αφροαμερικανός άντρας ηλικίας μέσα 30-50. Όμορφος, σφιχτός με αθλητική κοψιά. Έχει κερδίσει 3 φορές το δέκαθλο και τώρα είναι διευθυντής στο λύκειο του South Central Los Angeles. Πατρική φιγούρα για τους μαθητές του και ήρωας της τοπικής κοινότητας. Ο JEFFERSON είναι γοητευτικός, χαρισματικός, έξυπνος και έχει ζεστασιά και χιούμορ. Έχει αφοσιωθεί στις δυο κόρες του και παραμένει ερωτευμένος με την πρώην γυναίκα του LYNN. Έχει επίσης ένα βαθύ πάθος για δικαιοσύνη και ευέξαπτο χαρακτήρα που έμαθε να τον ελέγχει με τα χρόνια. Κάποιος σαν τον Idris Elba.\nJennifer: Αφροαμερικανή, ηλικίας 18. Η νεώτερη κόρη του JEFFERSON. Η JENNIFER είναι ακαδημαϊκή αθλήτρια, όμορφη με λιγνό, αθλητικό σώμα. Είναι η φεμινίστρια στην οικογένεια Pierce. Ανεξάρτητη και ειλικρινής.\nAnissa: Αφροαμερικανή ηλικίας 22. Η μεγαλύτερη κόρη του JEFFERSON. Όμορφη και έξυπνη, έντονη και παθιασμένη. Η ANISSA σέβεται πολύ τον πατέρα της. Η ANISA ισοσταθμίζει τις απαιτήσεις της ιατρικής σχολής με τις υποχρεώσεις της ως δασκάλα μερικής απασχόλησης στο σχολείο του πατέρα της\nLynn: Αφροαμερικανή, ηλικίας μέσα 30-50. Εκπνέει αυτοπεποίθηση και εξυπνάδα. Όμορφη αλλά δεν μπορείς να παίξεις μαζί της. Μπορεί να είναι τόσο συναισθηματική, όσο και άτακτη.\nΗ προσαρμογή της DC Comics αρχικά είναι εντολή πιλοτικού επεισοδίου απ' το FOX αλλά εν τέλει το δίκτυο το άφησε και μεταφέρθηκε στο The CW, όπου πήρε εντολή για σειρά για την τηλεοπτική σεζόν 2017-2018.\nTo "Black Lightning" θα ξεκινήσει την παραγωγή του τον Μάρτιο, με το casting να βρίσκεται καθ' οδόν.\nH Μαρία είναι αρθρογράφος του IGN και ήδη δεν ξέρει τι να πρωτοδεί. Όταν δεν βλέπει απανωτά επεισόδια, διαβάζει με τις ώρες κοινοποιήσεις στο Twitter.\nBlack Lightning: Φωτογραφίες από το επεισόδιο "The Resurrection"\nΠρώτη ματιά στην Thunder του "Black Lightning"\nSDCC 2017: Νέα πρόσωπα και ζουμερές λεπτομέρειες για το "Black Lighting"


Ο ελληνικός κινηματογράφος περιλαμβάνει ταινίες γυρισμένες στην Ελλάδα, από Έλληνες ή ξένους σκηνοθέτες. Χρονολογικά αλλά και υφολογικά, διακρίνεται στον παλιό ελληνικό κινηματογράφο (μέχρι τη δεκαετία του 1960), το νέο ελληνικό κινηματογράφο (δεκαετίες του 1970 και 1980) και τον σύγχρονο (1990 και μετά).\nΟι πρώτες απόπειρες έγιναν στις αρχές του 20ού αιώνα και στη διάρκεια του Μεσοπολέμου εμφανίστηκαν οι πρώτες ώριμες ταινίες, όπως η Δάφνις και Χλόη (1931). Κατά την περίοδο 1955-1967, στη λεγόμενη «Χρυσή Εποχή», γυρίστηκαν μερικές από τις γνωστότερες ταινίες, συμπεριλαμβανομένων των Στέλλα (1955) του Μιχάλη Κακογιάννη, Ιστορία μιας κάλπικης λίρας (1955) του Γιώργου Τζαβέλλα, Ο Δράκος (1956) του Νίκου Κούνδουρου, Ποτέ την Κυριακή (1960) του Ζυλ Ντασέν, Τα Κόκκινα Φανάρια (1963) του Βασίλη Γεωργιάδη και των κωμωδιών του Αλέκου Σακελλάριου (Ο Ηλίας του 16ου – 1959, Το ξύλο βγήκε από τον παράδεισο – 1959, Τα κίτρινα γάντια – 1960 κ.ά.).\nΕν μέσω της δικτατορίας των ετών 1967-1974, το εμπορικό σινεμά των προηγούμενων ετών παράκμασε και ταυτόχρονα εμφανίστηκε το ρεύμα του Νέου Ελληνικού Κινηματογράφου, που αναζωογόνησε τη σκηνή με την Μεταπολίτευση. Κεντρικές μορφές αυτής της περιόδου είναι ο Θόδωρος Αγγελόπουλος, ίσως ο πλέον καταξιωμένος Έλληνας σκηνοθέτης, ο Αλέξης Δαμιανός, ο Παντελής Βούλγαρης και ο Νίκος Νικολαϊδης. Σύντομα όμως, η τάση για πιο καλλιτεχνικές ταινίες μείωσε δραματικά το ενδιαφέρον του κοινού. Στα φιλμ που ξεχώρισαν τη δεκαετία του 1980 ανήκουν οι Ρεμπέτικο (1983) και Λούφα και παραλλαγή (1984) των Κώστα Φέρρη και Νίκου Περάκη αντίστοιχα.\nΗ δεκαετία του 1990 σημαδεύτηκε τόσο από τη βράβευση του Θόδωρου Αγγελόπουλου στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών για την ταινία Μία αιωνιότητα και μία μέρα (1998), όσο και από την τεράστια εισπρακτική επιτυχία του Safe Sex (1999) των Μιχάλη Ρέππα και Θανάση Παπαθανασίου. Λίγα χρόνια αργότερα ξεχώρισαν πολλοί νέοι σκηνοθέτες, όπως ο Γιάννης Οικονομίδης με το Σπιρτόκουτο (2002) και ο Τάσος Μπουλμέτης με την Πολίτικη κουζίνα (2003). Στα τέλη της δεκαετίας του 2000 δημιουργήθηκε το Greek Weird Wave, που εκπροσωπείται από τα διεθνώς αναγνωρισμένα Κυνόδοντας (2009) του Γιώργου Λάνθιμου, Attenberg (2010) της Αθηνάς Ραχήλ Τσαγγάρη και Miss Violence (2013) του Αλέξανδρου Αβρανά.\nΠρώιμη περίοδος (1905-1920)\nΟ Γιαννάκης Μανάκης με μια κάμερα Urban Bioscope\nΟι πρώτες κινηματογραφικές λήψεις στον ελλαδικό χώρο θεωρούνται εκείνες που πραγματοποίησαν κατά τον Ελληνοτουρκικό πόλεμο του 1897 ο Βρετανός δημοσιογράφος Φρέντρικ Βίλλιερς και ο καινοτόμος Γάλλος κινηματογραφιστής Ζωρζ Μελιές. Στις αρχές του 1900 εμφανίστηκαν και οι πρώτοι Έλληνες κινηματογραφιστές. Επρόκειτο για τους Γιαννάκη και Μίλτο Μανάκη, οι οποίοι αρχής γενομένης το 1905 κατέγραφαν τη ζωή καθημερινών ανθρώπων από την ευρύτερη περιοχή της Μακεδονίας και σήμερα θεωρούνται πρωτοπόροι του σινεμά στα Βαλκάνια. Πάντως, οι πρώτες τεκμηριωμένες κινηματογραφικές λήψεις εντός του τότε ελληνικού κράτους είναι αυτές που έγιναν στη Μεσολυμπιάδα του 1906, από τον Λεόν ή Λεόνς, πιθανότατα αντιπρόσωπο γαλλικών κινηματογραφιστικών εταιρειών. Ακολούθως, ο ουγγρικής καταγωγής Ζόζεφ Χεπ γύρισε τις ταινίες Η εορτή του Βασιλέως Γεωργίου Α΄ (1907), Η επιστροφή του διαδόχου Κωνσταντίνου (1908) και Από τη ζωή των μικρών πριγκίπων (1911), όλες με θέμα τη ζωή της βασιλικής οικογένειας.\nΤο 1910 ιδρύθηκε η Αθήνη, η πρώτη εταιρεία παραγωγής. Από αυτήν γυρίστηκαν οι μικρού μήκους κωμωδίες Κβο Βάντις Σπυριντιών (1911), Ο Σπυριντιών χαμαιλέων (1911), Ο Σπυριντιών μπέμπης (1911) και Οι δύο τυχεροί (1914), με πρωταγωνιστή τον Σπυρίδωνα Δημητρακόπουλο. Το 1914 ο Κώστας Μπαχατώρης γύρισε το κωμειδύλλιο Γκόλφω, που αποτελεί την πρώτη ελληνική μεγάλου μήκους ταινία. Η προβολή της χαρακτηρίστηκε από την εφημερίδα Εστία «πολύ επιτυχής» και έκανε ιδιαίτερα δημοφιλή τα βουκολικά δράματα. Άλλες αξιοπρόσεκτες ταινίες της εποχής αυτής είναι οι Η κερένια κούκλα (1916) του Μιχάλη Γλυτσού, βασισμένη στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Κωνταντίνου Χρηστομάνου, Η προίκα της Αννούλας (1918) του Δήμου Βρατσάνου και η μικρού μήκους κωμωδία Ο Βιλλάρ στα γυναικεία λουτρά του Φαλήρου (1920) του Ζόζεφ Χεπ, που γνώρισε μεγάλη εμπορική επιτυχία.\nΆνοδος και κρίση (1921-1941)\nΟ Α΄ Παγκόσμιος Πόλεμος ανέκοψε την εξέλιξη του ελληνικού κινηματογράφου, αν και γυρίστηκαν σημαντικά ντοκιμαντέρ από τους Αχιλλέα Μαδρά, Γεώργιο Προκοπίου και Δημήτριο Γαζιάδη, με θέμα τον πόλεμο και την Μικρασιατική εκστρατεία. Σταδιακά, ωστόσο, η παραγωγή ολοένα και αυξανόταν. Στα πρώτα χρόνια του Μεσοπολέμου, μεγάλη εισπρακτική επιτυχία είχαν το μελόδραμα Της μοίρας τ' αποπαίδι (1925) του Δήμου Βρατσάνου και οι σύντομες κωμωδίες στις οποίες πρωταγωνιστούσε ο Μιχαήλ Μιχαήλ (Ο Γάμος του Μιχαήλ και της Κοντσέττας – 1923, Ο Μιχαήλ δεν έχει ψιλά – 1923, Το όνειρο του Μιχαήλ – 1923 κ.ά.). Γνωστός ως ο «Έλληνας Τσάρλι Τσάπλιν», ο Μιχαήλ Μιχαήλ αποτέλεσε ίσως τον πρώτο σταρ του ελληνικού σινεμά. Γενικά, το διάστημα μέχρι το 1926 θεωρείται μια μεταβατική περίοδος για το ελληνικό σινεμά, καθώς η εδαφική επέκταση του κράτους προσέφερε περισσότερες προοπτικές οικονομικής ανάπτυξης για τους τομείς διανομής και προβολής.\nΟ Αχιλλέας Μαδράς, παρά τις κακές κριτικές που έλαβαν οι ταινίες του, συγκαταλέγεται στους πρωτοπόρους του πρώιμου ελληνικού σινεμά\nΗ κινηματογραφική παραγωγή έφτασε στο απόγειό της την επταετία 1927-1933, όταν δραστηριοποιήθηκαν πολλές εταιρείες παραγωγής (DAG Film, Άστρο Φιλμ, Ακροπόλ Φιλμ, Άγιαξ Φιλμ κ.ά.). Πρόκειται για την πιο παραγωγική περίοδο πριν τον Β΄ Παγκόσμιο Πόλεμο, καθώς παρουσιάστηκαν 32 ταινίες. Μεταξύ αυτών περιλαμβάνονται οι Έρως και κύματα (1927), η μεγαλύτερη έως τότε εμπορική επιτυχία. Αστέρω (1929), Μαρία Πενταγιώτισσα (1929) Τα Γαλάζια Κεριά (1930), Η μπόρα (1930) και Κοινωνική σαπίλα (1932). Το αριστούργημα της εποχής του βωβού ελληνικού κινηματογράφου θεωρείται το Δάφνις και Χλόη (1931), σε σκηνοθεσία του Ορέστη Λάσκου. Η ταινία αυτή χαρακτηρίζεται από αρκετές τεχνικές καινοτομίες και περιέχει την πρώτη σκηνή γυμνού στην ιστορία του ευρωπαϊκού κινηματογράφου.\nΠαράλληλα με τις βωβές ταινίες, έγιναν και οι πρώτες προσπάθειες για ενσωμάτωση ήχου. Στις ΗΠΑ, η πρώτη ομιλούσα ταινία προβλήθηκε το 1927 και μέχρι το 1930 όλες οι παραγόμενες αμερικανικές ταινίες ήταν ομιλούσες. Μολαταύτα, η απαιτούμενη τεχνολογία άργησε να έρθει στην Ελλάδα. Με τις ταινίες Οι απάχηδες των Αθηνών (1930) και Φίλησέ με Μαρίτσα (1930), η DAG Film των αδελφών Γαζιάδη προσπάθησε να συγχρονίσει την εικόνα με μουσική προερχόμενη από δίσκους γραμμοφώνου. Οι πρώτες ομιλούσες ταινίες, όπως το Λαγιαρνί (1930) και το εξαιρετικά επιτυχημένο Ο Αγαπητικός της βοσκοπούλας (1932), χρειάστηκε να σταλούν σε εργαστήρια του εξωτερικού, καθώς στην Ελλάδα δεν υπήρχε ο κατάλληλος εξοπλισμός.\nΗ αδυναμία των ελληνικών κινηματογραφικών εταιρειών να ανταγωνιστούν τις αμερικανικές ηχητικές ταινίες, οδήγησε στην κατάρρευση του εγχώριου στερεώματος το 1935. Κατά συνέπεια, οι επόμενες ελληνικές ταινίες (Δόκτωρ Επαμεινώνδας – 1937, Αρραβών μετ' εμποδίων – 1938 κ.ά.) γυρίστηκαν στην Αίγυπτο, όπου υπήρχαν στούντιο με σύγχρονα μηχανήματα. Ανάμεσά τους ξεχωρίζει Η Προσφυγοπούλα (1938), στην οποία πρωταγωνιστούσε η Σοφία Βέμπο. Πάντως, παρά τα σημαντικά ελαττώματα των ταινιών αυτών, η μεγάλη ζήτηση του ελληνικού κοινού για ομιλούσες ταινίες εξασφάλισε την εμπορική τους επιτυχία.\nΤο δικτατορικό καθεστώς της 4ης Αυγούστου, που εγκαθιδρύθηκε το 1936, επέβαλε λογοκρισία και φόρο 70% στα «δημόσια θεάματα». Αυτός ο νόμος αποδυνάμωσε ακόμα περισσότερο τον ελληνικό κινηματογράφο. Το βάρος της παραγωγής έπεσε σε σύντομα ντοκιμαντέρ, που πρόβαλλαν τον Μεταξά ως «Πατέρα του Έθνους» και προπαγάνδιζαν τη δράση της ΕΟΝ. Υπολογίζεται ότι κατά την τετραετία 1936-1941, γυρίστηκαν περίπου 450 τέτοια φιλμ. Το τραγούδι του χωρισμού (1939), σε συμπαραγωγή της Σκούρας Φιλμ και του Φιλοποίμενος Φίνου, ήταν η πρώτη ομιλούσα ταινία με εξ ολοκλήρου επεξεργασία στην Ελλάδα. Πρόκειται για τη μοναδική ταινία που σκηνοθέτησε ο Φιλοποίμην Φίνος, στην οποία μάλιστα πρωταγωνιστούσε ο μετέπειτα διάσημος ηθοποιός Λάμπρος Κωνσταντάρας. Με το γεγονός αυτό κλείνει συμβολικά η περίοδος του πρώιμου ελληνικού κινηματογράφου.\nΚατοχικό σινεμά (1941-1944)\nΟι συνθήκες της Κατοχής σχεδόν εκμηδένισαν την παραγωγή, παρότι ορισμένοι κινηματογράφοι, τουλάχιστον τον πρώτο καιρό, συνέχισαν να προβάλλουν ξένες ταινίες. Ο γερμανικός στρατός κατάσχεσε τα στούντιο και τον τεχνικό εξοπλισμό, καταστρέφοντας ουσιαστικά τις εταιρείες παραγωγής.\nΤο 1943 η νεοϊδρυθείσα τότε Φίνος Φιλμ παρουσίασε την πρώτη κατοχική ταινία, ονόματι Η φωνή της καρδιάς του Δημήτρη Ιωαννόπουλου, στην οποία έπαιζαν μεταξύ άλλων οι Αιμίλιος Βεάκης, Καίτη Πάνου, Δημήτρης Χορν και Λάμπρος Κωνσταντάρας. Πάντως, από τις ελάχιστες ταινίες που γυρίστηκαν το διάστημα αυτό ξεχωρίζουν τα Χειροκροτήματα (1944), με πρωταγωνιστή τον Αττίκ. Τα Χειροκροτήματα ήταν το σκηνοθετικό ντεμπούτο του Γιώργου Τζαβέλλα, μιας από τις σημαντικότερες μορφές του μεταπολεμικού σινεμά.\nΠρώτα μεταπολεμικά χρόνια (1945-1954)\nΠαρά την δυσχερή οικονομική κατάσταση που επικρατούσε στην Ελλάδα μετά την απελευθέρωση, οι κινηματογραφικές παραγωγές αυξήθηκαν σε μεγάλο βαθμό, καθώς ιδρύθηκαν πολλές νέες εταιρείες (Ανζερβός, Σπέντζος Φιλμ, Μήλλας Φιλμ κ.ά.). Την πρώτη κιόλας μεταπολεμική χρονιά, το 1945, ο Ορέστης Λάσκος σκηνοθέτησε τις Ραγισμένες καρδιές, ένα ρομαντικό δράμα με φόντο τον Ελληνοϊταλικό Πόλεμο. Ήταν η πρώτη από τις πολλές μεταγενέστερες μελοδραματικές και ρομαντικές ταινίες που εκτυλίσσονταν στο εν λόγω ιστορικό πλαίσιο.\nΑκολούθησαν αρκετά αξιοσημείωτα έργα, μεταξύ των οποίων τα Μαντάμ Σουσού (1948), Μαρίνος Κονταράς (1948), Ο κόκκινος βράχος (1949) και Τελευταία αποστολή (1949), η πρώτη ελληνική ταινία που συμμετείχε στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών. Από το πρώτο μισό της δεκαετίας του 1950 ξεχωρίζουν οι Ένα βότσαλο στη λίμνη (1952), Σάντα Τσικίτα (1953), Κυριακάτικο ξύπνημα (1954), Μαγική Πόλη (1954) και Το ποντικάκι (1954).\nΠάντως οι δύο σημαντικότερες ταινίες αυτής της περιόδου είναι Οι Γερμανοί ξανάρχονται (1948) του Αλέκου Σακελλάριου και Ο Μεθύστακας (1950) του Γιώργου Τζαβέλλα. Η καλλιτεχνική και εισπρακτική τους επιτυχία αποτέλεσε το εναρκτήριο γεγονός για την περαιτέρω εξέλιξη του ελληνικού κινηματογράφου και την είσοδο στην Χρυσή Εποχή του.\nΜέσα από όλες αυτές τις ταινίες συστήθηκαν στο κοινό μερικά από τα γνωστότερα ονόματα του χώρου, όπως οι σκηνοθέτες-σεναριογράφοι Μιχάλης Κακογιάννης, Γρηγόρης Γρηγορίου, Νίκος Κούνδουρος και Νίκος Τσιφόρος και οι ηθοποιοί Ορέστης Μακρής, Βασίλης Λογοθετίδης, Βασίλης Διαμαντόπουλος, Διονύσης Παπαγιαννόπουλος, Ειρήνη Παππά, Έλλη Λαμπέτη, Ίλυα Λιβυκού και Αλίκη Βουγιουκλάκη.\nΗ Χρυσή Εποχή (1955-1967)\nΗ Χρυσή Εποχή του ελληνικού κινηματογράφου χαρακτηρίζεται από τη συστηματική παραγωγή, διανομή σε βιομηχανική κλίμακα και τη δημιουργία ενός ισχυρού σταρ σύστεμ, βασισμένου σε ξένα πρότυπα. Στο διάστημα αυτό, ιδιαίτερα τη δεκαετία του 1960, η Ελλάδα παρήγαγε τις περισσότερες ταινίες κατά κεφαλήν σε παγκόσμιο επίπεδο ή, κατά άλλους, βρισκόταν στη δεύτερη θέση πίσω από το Μπόλυγουντ. Ο ρυθμός αυξανόταν διαρκώς και από το 1960, όταν προβλήθηκαν 57 ταινίες, ο αριθμός έφτασε τις 196 το 1967. Η Φίνος Φιλμ αναδείχθηκε στη μεγαλύτερη εταιρεία παραγωγής. Οι βασικότεροι ανταγωνιστές της ήταν οι Ανζερβός, κυρίως τη δεκαετία του 1950, Δαμασκηνός-Μιχαηλίδης και Καραγιάννης-Καρατζόπουλος.\nΤυπικά, η έναρξη της Χρυσής Εποχής ορίζεται το 1955, όταν προβλήθηκαν τα Ιστορία μιας κάλπικης λίρας και Στέλλα. Η Ιστορία μιας κάλπικης λίρας, σε σκηνοθεσία του Γιώργου Τζαβέλλα, ήταν η πρώτη ελληνική ταινία που είχε τόσο μεγάλη διεθνή απήχηση, αφού προβλήθηκε σε περίβλεπτα φεστιβάλ, όπως αυτά της Βενετίας και του Κάρλοβι Βάρι. Η Στέλλα, η δεύτερη ταινία του Μιχάλη Κακογιάννη και το ντεμπούτο της Μελίνας Μερκούρη, προκάλεσε επίσης ιδιαίτερη αίσθηση στο εξωτερικό, καθώς προτάθηκε για το Χρυσό Φοίνικα στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών και τιμήθηκε με Χρυσή Σφαίρα Καλύτερης Ξενόγλωσσης Ταινίας. Οι επόμενες ταινίες του Κακογιάννη (Το κορίτσι με τα μαύρα – 1956, Το τελευταίο ψέμα – 1958, Ερόικα – 1962, Ηλέκτρα – 1962) διακρίθηκαν επανειλημμένως σε ξένα φεστιβάλ και βραβεία.\nΤο 1956 προβλήθηκε Ο Δράκος του Νίκου Κούνδουρου, μια ταινία-σταθμός. Αντιμετωπίστηκε με εχθρότητα από κοινό και κριτικούς, αλλά απέσπασε θετικά σχόλια στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Βενετίας και σήμερα θεωρείται ευρέως ένα από τα αριστουργήματα της ελληνικής κινηματογραφί\nΤη δεκαετία του 1960 γυρίστηκαν μερικές από τις διασημότερες συμπαραγωγές με ξένες εταιρείες. Το Ποτέ την Κυριακή (1960) του Ζυλ Ντασέν κέρδισε το Όσκαρ Καλύτερου Πρωτότυπου Τραγουδιού για τη μουσική του Μάνου Χατζιδάκι, ενώ η Μελίνα Μερκούρη βραβεύτηκε με το Βραβείο Γυναικείου ρόλου στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών. Το 1964 ο Αλέξης Ζορμπάς του Μιχάλη Κακογιάννη ήταν μια μεγάλη εισπρακτική επιτυχία, επίσης με διακρίσεις στα Όσκαρ. Η συγκεκριμένη ταινία επηρέασε σε μεγάλο βαθμό την εικόνα της Ελλάδας στο εξωτερικό, μια επιρροή που είναι ευδιάκριτη ακόμα και σήμερα\nΑν και στις αρχές της δεκαετίας του 1950 υπήρχε ένα σχετικά ευρύ φάσμα ειδών, με το χρόνο κυριάρχησαν οι κωμωδίες. Παρά την κοινωνική και πολιτιστική τους σημασία, οι περισσότερες από αυτές χαρακτηρίζονται από αφέλεια και τυποποίηση στην αφήγηση.\nΗ Αλίκη Βουγιουκλάκη έγινε γνωστή ως η «εθνική σταρ» της Ελλάδας\nΚεντρικές προσωπικότητες του κωμικού σινεμά αποτέλεσαν οι Αλέκος Σακελλάριος και Γιάννης Δαλιανίδης. Ο Σακελλάριος σκηνοθέτησε και έγραψε, συχνά μαζί με τον Χρήστο Γιαννακόπουλο, πολλές από τις πλέον αγαπητές κωμωδίες της εποχής, συμπεριλαμβανομένων των Λατέρνα, φτώχεια και φιλότιμο (1955), Η θεία απ' το Σικάγο (1957), Ο Ηλίας του 16ου (1959), Τα κίτρινα γάντια (1960), Το ξύλο βγήκε από τον Παράδεισο (1960) και Υπάρχει και φιλότιμο (1965). Η φιλμογραφία του Δαλιανίδη περιλαμβάνει επίσης πληθώρα γνωστών κωμωδιών (Ζητείται ψεύτης – 1961, Η Χαρτοπαίχτρα – 1964, Φωνάζει ο κλέφτης – 1965 κ.ά.), ενώ κάποιες εξ αυτών (Μερικοί το προτιμούν κρύο... – 1962, Κορίτσια για φίλημα – 1965 κ.ά.) θεωρούνται τα καλύτερα δείγματα εγχώριου μιούζικαλ. Παράλληλα συνέδεσε το όνομά του με τα επιτυχημένα δράματα Ο Κατήφορος (1961) και Νόμος 4000 (1962).\nΆλλες δημοφιλείς κωμωδίες είναι οι Της κακομοίρας (1963) του Ντίνου Κατσουρίδη, Δεσποινίς Διευθυντής (1964) και Μια τρελλή τρελλή οικογένεια (1965) του Ντίνου Δημόπουλου και Η δε γυνή να φοβήται τον άνδρα (1965) του Γιώργου Τζαβέλλα.\nΠαράλληλα, ιδιαίτερα λαοφιλείς αναδείχτηκαν οι μελοδραματικές ταινίες, σαν τον Λουστράκο (1962) της Μαρίας Πλυτά και το Με πόνο και με δάκρυα (1965) του Απόστολου Τεγόπουλου.\nΑρκετές ταινίες αυτής της περιόδου αντιμετώπισαν προβλήματα λογοκρισίας. Η Συνοικία του όνειρο (1961) του Αλέκου Αλεξανδράκη αντιμετώπισε σοβαρά προβλήματα, καθώς σύμφωνα με την κυβέρνηση του Κωνσταντίνου Καραμανλή αποτελούσε δυσφήμηση για την εικόνα της χώρας. Ορισμένες σκηνές της κόπηκαν, αλλά ακόμα κι έτσι, θεωρείται πλέον μια από τις σπουδαιότερες ελληνικές ταινίες. Ο Αδελφός Άννα (1963) του Γρηγόρη Γρηγορίου λογοκρίθηκε λόγω των αναφορών στα θέματα της παιδοφιλίας και της σεξουαλικής κακοποίησης.\nΤα υπόλοιπα είδη τύχαιναν γενικά μικρότερης προσοχής, αν και ορισμένα είχαν αξιοπρόσεκτη παρουσία στο εξωτερικό. Για παράδειγμα, το ιστορικό δράμα Το χώμα βάφτηκε κόκκινο (1966) του Βασίλη Γεωργιάδη προτάθηκε για Όσκαρ Καλύτερης Ξενόγλωσσης Ταινίας. Το Κοντσέρτο για πολυβόλα (1967) του Ντίνου Δημόπουλου αποτελεί ένα αξιόλογο πολεμικό δράμα. Όσον αφορά το νουάρ και το θρίλερ έγιναν λίγες, αλλά αξιόλογες προσπάθειες, όπως το Έγκλημα στα παρασκήνια (1960) του Ντίνου Κατσουρίδη, ένα από τα πλέον άρτια ελληνικά νουάρ, ο Εφιάλτης (1961) του Ερρίκου Ανδρέου και Ο θάνατος θα ξανάρθει (1961) του Ερρίκου Θαλασσινού. Ο Φόβος (1966) του Κώστα Μανουσάκη ήταν μια πρωτοποριακή ταινία με στοιχεία θρίλερ, που παρότι προβλήθηκε σε αρκετές χώρες της Ευρώπης και της Βόρειας Αμερικής, έμεινε για πολλά χρόνια στην αφάνεια.\nΤο Ολύμπιον, η έδρα του Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης\nΈνα από τα σημαντικότερα γεγονότα της δεκαετίας του 1960 ήταν η διοργάνωση της Εβδομάδας Ελληνικού Κινηματογράφου στην Θεσσαλονίκη, που μετεξελίχθηκε στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου. Παρά τα προβλήματα που κατά καιρούς έχει αντιμετωπίσει, η συνεισφορά του στα κινηματογραφικά πράγματα της Ελλάδας, αλλά και των Βαλκανίων γενικότερα, θεωρείται θετική.\nΕπί Χούντας (1967-1974)\nΣτα πρώτα χρόνια από την επιβολή της Χούντας των Συνταγματαρχών, ο ελληνικός κινηματογράφος δεν άλλαξε σε μεγάλο βαθμό. Οι κωμωδίες και τα μιούζικαλ απολάμβαναν της προτίμησης του μεγαλύτερου μέρους του κοινού και τα πρόσωπα που πρωταγωνίστησαν τις προηγούμενη περίοδο, συνέχισαν να δημιουργούν επικερδείς ταινίες, όπως οι Κάτι κουρασμένα παλικάρια (1967), Ένας ιππότης για τη Βασούλα (1968), Μια κυρία στα μπουζούκια (1968), Η αρχόντισσα κι ο αλήτης (1968), Η νεράιδα και το παλικάρι (1969), Η θεία μου η χίπισσα (1970) και Μια Ελληνίδα στο χαρέμι (1971).\nΗ δημοτικότητα του μελοδράματος έφτασε στο απόγειο με τις ταινίες της Κλακ Φιλμ, που χαρακτηρίζονταν από υπερβολικό συναισθηματισμό και έλλειψη πρωτοτυπίας. Η διλογία Ξεριζωμένη γενιά (1968) και Η Οδύσσεια ενός ξεριζωμένου (1969) με πρωταγωνιστή το Νίκο Ξανθόπουλο, μακράν ο διασημότερος ηθοποιός του είδους, ήταν η πλέον επιτυχημένη.\nΤο Τι έκανες στον πόλεμο Θανάση θεωρείται η κορυφαία στιγμή του Θανάση Βέγγου\nΤο δικτατορικό καθεστώς επέβαλε έντονη λογοκρισία και προώθησε ενεργά ταινίες με πατριωτικό και αντικομμουνιστικό περιεχόμενο. Πράγματι, γυρίστηκαν πολυάριθμες ταινίες με θέμα τον Β΄ Παγκόσμιο Πόλεμο, την Αντίσταση (Όχι – 1969, Οι γενναίοι του Βορρά – 1969, Στη Μάχη της Κρήτης – 1970 κ.ά.) και την Επανάσταση του 1821 (Μαντώ Μαυρογένους – 1971, Παπαφλέσσας – 1971 κ.ά.). Το Υπολοχαγός Νατάσσα (1970) του Νίκου Φώσκολου παραμένει έως σήμερα μία από τις μεγαλύτερες επιτυχίες του ελληνικού σινεμά. Ο Ελληνοαμερικανός Τζέιμς Πάρις υπήρξε ο παραγωγός των περισσοτέρων, με μεγάλη τεχνική και οικονομική ενίσχυση από τη Χούντα.\nΠαράλληλα όμως με αυτές, προβλήθηκαν οι Τι έκανες στον πόλεμο Θανάση (1971) και Θανάση, πάρε τ' όπλο σου (1972) του Ντίνου Κατσουρίδη, που επίσης διαδραματίζονται στα χρόνια της Κατοχής, αλλά έχουν εμφανή αντιφασιστικά μηνύματα. Και οι δύο ταινίες γνώρισαν μεγάλη εισπρακτική και κριτική επιτυχία, προκαλώντας έντονες αντιδράσεις στη Χούντα, που λογόκρινε την ταινία και προέβαλε εμπόδια στην παραγωγή.\nΑπό τα μέσα του 1960, η παραγωγή των μεγάλων εταιρειών είχε διογκωθεί σε τέτοιο βαθμό, που η μικρή ελληνική αγορά δεν κατάφερε να την στηρίξει. Ελάχιστες ταινίες εξάγονταν και η αύξηση των πωλήσεων ήταν δυσανάλογη με την προσφορά νέων ταινιών, με αποτέλεσμα η μέση θεαματικότητα να πέσει σε ασύμφορα επίπεδα. Επιπροσθέτως, ο κορεσμός ανάγκασε κριτικούς και κοινό να στρέψουν το βλέμμα τους στο σινεμά του εξωτερικού, που παρουσίαζε μεγαλύτερη πρωτοτυπία. Αυτοί οι παράγοντες, μαζί με την είσοδο της τηλεόρασης στα σπίτια, οδήγησαν στην κατάρρευση του συστήματος που κυριαρχούσε μέχρι τότε. Η συνολική παραγωγή μειωνόταν διαρκώς από το 1967 και από τις 196 ταινίες που προβλήθηκαν το έτος αυτό, ο αριθμός είχε πέσει κάτω από τις 100 το 1971. Ομοίως, ο αριθμός των εισιτηρίων έφτασε στην κορυφή το 1968 και μετά ακολούθησε καθοδική πορεία.\nΠρος το τέλος της Χούντας, οι Αλέκος Σακελλάριος και Γιάννης Δαλιανίδης ήταν ίσως οι πιο επιτυχημένοι σκηνοθέτες των μεγάλων στούντιο, με ταινίες όπως Η κόμησσα της Κέρκυρας (1972), Το κοροϊδάκι της πριγκηπέσσας (1972) και Η Μαρία της σιωπής (1973).\nΑπό το 1970 εμφανίστηκαν οι πρώτες ταινίες που εντάσσονται στον Νέο Ελληνικό Κινηματογράφο, ο οποίος γενικά χαρακτηρίζεται από την έμφαση στην καλλιτεχνική πτυχή των ταινιών και το πολιτικό περιεχόμενο. Παρά τη λογοκρισία, οι σκηνοθέτες του ρεύματος αυτού κατάφεραν να θίξουν θέματα όπως ο Εμφύλιος Πόλεμος και η πολιτική καταπίεση.\nΤο 1970 προβλήθηκε η Αναπαράσταση (1970), η πρώτη μεγάλου μήκους ταινία του Θόδωρου Αγγελόπουλου. Διακρίθηκε στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Βερολίνου και σηματοδότησε την έναρξη του Νέου Ελληνικού Κινηματογράφου. Η Ευδοκία (1971) του Αλέξη Δαμιανού είναι επίσης μια από τις σημαντικότερες ταινίες του Νέου Ελληνικού Κινηματογράφου και συγκαταλέγεται στις κορυφαίες του ελληνικού σινεμά γενικώς.\nΟι προαναφερθείσες ταινίες, μαζί με τις Μέρες του '36 (1972) του Αγγελόπουλου, Το προξενιό της Άννας (1972) του Παντελή Βούλγαρη, Ιωάννης ο βίαιος (1973) της Τώνιας Μαρκετάκη και Η φόνισσα (1974) του Κώστα Φέρρη, αποτέλεσαν την αιχμή του δόρατος για τη νέα πραγματικότητα του ελληνικού κινηματογράφου.\nΟ ενθουσιασμός του κοινού οφειλόταν εν μέρει και στο γεγονός ότι οι νέοι αυτοί σκηνοθέτες ερευνούσαν σημαντικά ζητήματα, αντιμετωπίζοντας παράλληλα τη λογοκρισία της δικτατορίας. Από αισθητικής άποψης, εισήγαγαν νέες γωνίες λήψεις, μείωσαν τη συμμετοχή της μουσικής και μετέφεραν τα γυρίσματα σε εξωτερικούς χώρους. Ο σκηνοθέτης αντικατέστησε τον ηθοποιό ως την κινητήρια δύναμη της ταινίας, ενώ παράλληλα απεικόνισαν πιο σύνθετους χαρακτήρες. Επιπλέον, η νοοτροπία σε ό,τι αφορά την οικονομική πλευρά του σινεμά παραγωγή ήταν διαφορετική. Η χρηματοδότηση γινόταν από μικρές εταιρείες, όπως επίσης και η διανομή. Η επίδραση του Νέου Ελληνικού Κινηματογράφου στο εγχώριο σινεμά αντικατοπτρίζεται και στην παραδοχή του 1970 ως το έτος που διαχωρίζει το «παλιό» και το «καινούργιο» ελληνικό σινεμά.\nΜεταπολίτευση και η κάμψη της δεκαετίας του 1980 (1974-1989)\nΗ Μεταπολίτευση έφερε ριζικές αλλαγές στο σύνολο της κοινωνίας και αυτό είχε άμεσο αντίκτυπο στην πολιτιστική ζωή της χώρας. Στο χώρο του κινηματογράφου, το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου, που είχε ιδρυθεί το 1970, πέρασε στη δικαιοδοσία του Υπουργείου Πολιτισμού και άρχισε να παίζει μεγαλύτερο ρόλο στη χρηματοδότηση των ταινιών. Παρόλα αυτά, η ελευθερία και κατ' επέκταση η κατάργηση της λογοκρισίας, σήμαινε ότι πλέον ήταν πιο δύσκολο για έναν σκηνοθέτη να είναι «τολμηρός». Ταυτόχρονα, η αυξανόμενη διείσδυση της τηλεόρασης στα νοικοκυριά άλλαξε τις ψυχαγωγικές συνήθειες του πληθυσμού, με συνέπεια να μειωθούν δραματικά οι αίθουσες προβολής. Αυτά τα δύο γεγονότα αποδυνάμωσαν μερικώς το καλλιτεχνικό σινεμά της εποχής, που ωστόσο επικράτησε στην εγχώρια σκηνή.\nΟ Νίκος Νικολαϊδης\nΟ Θίασος (1975), που διακρίθηκε σε αρκετά διεθνή φεστιβάλ, αποτελεί μια από τις πλέον φημισμένες ταινίες του ελληνικού σινεμά και καθιέρωσε τον Θόδωρο Αγγελόπουλο ως έναν σκηνοθέτη παγκοσμίου φήμης. Οι τεμπέληδες της εύφορης κοιλάδας (1978) του Νίκου Παναγιωτόπουλου, Τα κουρέλια τραγουδάνε ακόμα (1979) του Νίκου Νικολαΐδη, Παραγγελιά! (1980) του Παύλου Τάσιου και Ο άνθρωπος με το γαρύφαλλο (1980) του Νίκου Τζίμα αποτελούν ορισμένες άλλες σημαντικές ταινίες της νέας εποχής.\nΩς τα μέσα της δεκαετίας του 1970, το αντίβαρο του καλλιτεχνικού σινεμά ήταν οι ερωτικές ταινίες (Μιρέλλα, η σάρκα της ηδονής – 1973, Διεστραμμένοι από την γέννα τους – 1974, Λεσβιακός Αύγουστος – 1974 κ.ά.). Έχοντας ξεκινήσει ήδη από τα τέλη του 1960, το ερωτικό σινεμά γνώρισε αξιοσημείωτη επιτυχία.\nΗ Λούφα και παραλλαγή έκοψε 1,4 εκατομμύρια εισιτήρια\nΠροοδευτικά, ο ελληνικός κινηματογράφος γινόταν ολοένα και πιο εσωστρεφής. Ειδικά μετά το 1981, όταν εκλέχθηκε η σοσιαλιστική κυβέρνηση του ΠΑΣΟΚ, δινόταν υπέρμετρη έμφαση στην καλλιτεχνική πλευρά των ταινιών και ο εμπορικός κινηματογράφος εξοβελίστηκε. Ωστόσο, πολλές σημαντικές ταινίες προβλήθηκαν αυτή την περίοδο, όπως η Γλυκιά Συμμορία (1983) του Νίκου Νικολαΐδη, Ρεμπέτικο (1983) του Κώστα Φέρρη, Ταξίδι στα Κύθηρα (1984) του Θόδωρου Αγγελόπουλου και Η τιμή της αγάπης (1984) της Τώνιας Μαρκετάκη.\nΣε διαφορετική κατηγορία ανήκουν οι χιουμοριστικές ταινίες των Θόδωρου Μαραγκού και Νίκου Περάκη. Ο Μαραγκός με το Μάθε παιδί μου γράμματα (1981), τη μεγαλύτερη επιτυχία της χρονιάς, σατίριζε τα προβλήματα της παιδείας. Η Λούφα και παραλλαγή (1984) του Περάκη ήταν η πιο επικερδής ταινία της δεκαετίας του 1980 και θεωρείται μια από τις πλέον εμβληματικές κωμωδίες του νεότερου ελληνικού κινηματογράφου.\nΗ γενικευμένη εσωστρέφεια των Ελλήνων σκηνοθετών έκανε τις ταινίες αδιάφορες προς το μεγαλύτερο μέρος του πληθυσμού. Αυτή η τάση είχε ως συνέπεια τη μεγάλη μείωση της προσέλευσης του κοινού στις κινηματογραφικές αίθουσες: από τα μέσα της δεκαετίας του 1970 μέχρι το 1980 είχαν απολέσει το 50% των θεατών. Ο αριθμός των παραγόμενων ταινιών, που πλέον χρηματοδοτούνταν αποκλειστικά από το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου, επίσης μειωνόταν ραγδαία, με μόλις 20 ταινίες να προβάλλονται το 1989.\nΟ κύκλος του Νέου Ελληνικού Κινηματογράφου έκλεισε το 1985 με την ταινία Πέτρινα χρόνια του Παντελή Βούλγαρη, που είχε αξιόλογη πορεία στα ταμεία. Γενικά, ο πολιτικός κινηματογράφος, που κούρασε το κοινό, είχε εκλείψει μέχρι το 1985, δίνοντας τη θέση του σε ταινίες με κοινωνικό περιεχόμενο. Ωστόσο, η άνοδος των ταινιών σε βιντεοκασέτες την περίοδο αυτή είχε ως συνέπεια την επιμήκυνση της απουσίας του κοινού από τους κινηματογράφους. Έτσι, ενώ υπήρξαν σημαντικές ταινίες, πολλές με διακρίσεις σε διεθνές επίπεδο, όπως οι Μανία (1985) του Γιώργου Πανουσόπουλου, Η Φωτογραφία (1986) του Νίκου Παπατάκη, Πρωινή Περίπολος (1987) του Νίκου Νικολαΐδη, Ο Μελισσοκόμος (1986) και Τοπίο στην ομίχλη (1988) του Θόδωρου Αγγελόπουλου, το κοινό αδιαφορούσε.\nΜια από τις πιο ανορθόδοξες μορφές του κινηματογράφου αυτής της περιόδου ήταν ο Σταύρος Τορνές. Τα Καρκαλού (1984), Ντανίλο Τρέλες (1986) και Ένας ερωδιός για την Γερμανία (1987) διαφέρουν υφολογικά από τις ταινίες των συγχρόνων του, λόγω του σουρεαλισμού και παραλογισμού που τις διέπουν.\nΗ μεταβατική περίοδος 1990-1994\nΤο διάστημα μεταξύ 1990 και 1994 χαρακτηρίζεται από έντονες αλλαγές κοινωνικοπολιτικές αλλαγές. Η βιομηχανία του κινηματογράφου είχε σχεδόν καταρρεύσει, με το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου να είναι σχεδόν ο αποκλειστικός χρηματοδότης. Η παραγωγή συνέχισε την καθοδική της πορεία και το 1991 βγήκαν μόλις 14 μεγάλου μήκους ταινίες από τις οποίες ξεχωρίζουν οι Ήσυχες μέρες του Αυγούστου του Παντελή Βούλγαρη και Το Μετέωρο βήμα του πελαργού του Θόδωρου Αγγελόπουλου. Το 1993, το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου, στην προσπάθειά του να αναζωογονήσει το χώρο, οργάνωσε ένα πρόγραμμα χρηματοδότησης για νέους σκηνοθέτες.\nΗ βραβευμένη ταινία Απ' το χιόνι (1993) του Σωτήρη Γκορίτσα θεωρείται πρόδρομος ενός νέου στυλ στον ελληνικό κινηματογράφο. Άλλες αξιόλογες ταινίες αυτής της τετραετίας είναι οι Μπάυρον: Μπαλάντα ενός δαιμονισμένου (1992) του Νίκου Κούνδουρου, Κρυστάλλινες νύχτες (1992) της Τώνιας Μαρκετάκη, Παρακαλώ γυναίκες, μην κλαίτε (1992) του Σταύρου Τσιώλη, Τα δελφινάκια του Αμβρακικού (1993), η τελευταία ταινία του Ντίνου Δημόπουλου, Η εποχή των δολοφόνων (1993) του Νίκου Γραμματικού, Καβάφης (1994) του Γιάννη Σμαραγδή, Ο κήπος του Θεού (1994) του Τάκη Σπυριδάκη και Τέλος εποχής (1994) του Αντώνη Κόκκινου.\nΑπό τα μέσα του 1990 στις αρχές του 21ου αιώνα (1995-2008)\nΤο 1995 αποτέλεσε έτος-ορόσημο για το ελληνικό σινεμά, λόγω της ταινίας Το βλέμμα του Οδυσσέα του Θόδωρου Αγγελόπουλου. Λίγα χρόνια αργότερα, η βράβευση του Αγγελόπουλου με τον Χρυσό Φοίνικα για το Μία αιωνιότητα και μία μέρα (1998) αποτέλεσε επίσης ένα καθοριστικό γεγονός για τον σύγχρονο ελληνικό κινηματογράφο.\nΗ πτώση του κομμουνισμού, η μεγάλη εισροή μεταναστών από το πρώην Ανατολικό Μπλοκ και οι μεταβολές στη δημογραφία της χώρας είχαν ολοένα και μεγαλύτερη επίδραση στον ελληνικό κινηματογράφο. Ως εκ τούτου, το ενδιαφέρον μετατοπίστηκε από τη διερεύνηση της νεοελληνικής ιστορίας σε μια ποικίλη θεματολογία (μετανάστευση, ΛΟΑΤ κ.ά.), η οποία αποτυπώθηκε με ρεαλισμό από πολλούς νέους σκηνοθέτες. Όσον αφορά τον οικονομικό τομέα, η χρηματοδότηση γινόταν συχνά από τηλεοπτικά κανάλια και η έλευση των multiplex κινηματογράφων είχε ως αποτέλεσμα την κατακόρυφη αύξηση των εισπράξεων των δημοφιλέστερων ταινιών.\nΟ Γιάννης Οικονομίδης\nΤο Από την άκρη της πόλης (1998) του Κωνσταντίνου Γιάνναρη θεωρείται μια ιδιαίτερα σημαντική ταινία, καθώς έθεσε τις βάσεις για ένα νέο είδος αστικού δράματος. Ο Νίκος Γραμματικός μέσα από τους Απόντες (1996) απεικόνισε τις αλλαγές της ελληνικής κοινωνίας στο διάστημα 1986-1994. Στη συνέχεια, με την ταινία Ο βασιλιάς (2002) καταπιάστηκε με ένα από τα κυρίαρχα θέματα της τότε κινηματογραφίας, τη φυγή από την Αθήνα και την επιστροφή στην επαρχία. Το 2002 προβλήθηκε το Σπιρτόκουτο, η πρώτη μεγάλου μήκους ταινία του Γιάννη Οικονομίδη. Αυτή, αλλά και Η ψυχή στο στόμα (2006), δίχασαν το κοινό λόγω της πρωτόγνωρης λεκτικής βίας.\nΠαράλληλα, σημειώθηκε ανανέωση της κωμωδίας. Το Βαλκανιζατέρ (1997) του Σωτήρη Γκορίτσα, ένα εύστοχο σχόλιο πάνω στη νεοελληνική πραγματικότητα, ήταν και η πρώτη σύγχρονη ελληνική ταινία που έφτασε σε εξαψήφιο νούμερο εισιτηρίων (περίπου 180.000), ενώ Η εαρινή σύναξις των αγροφυλάκων (1999) του Δήμου Αβδελιώτη βραβεύθηκε στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Βερολίνου. Άξιο αναφοράς είναι και το Ας περιμένουν οι γυναίκες (1998), που τοποθέτησε τον Σταύρο Τσιώλη στους καλύτερους σκηνοθέτες του είδους.\nΟ Βασίλης Μαζωμένος εμφανίζεται το 1995 και είναι ένας από τους πρώτους Έλληνες σκηνοθέτες που αξιοποίησαν τις δυνατότητες των νέων τεχνολογιών στο δύσκολο έργο της ανανέωσης της φιλμικής γλώσσας Θεωρείται ο πιο «ιδιαίτερος» απ' όλους τους Έλληνες σκηνοθέτες της γενιάς του. Με την 10η μέρα, άφησε στην άκρη τους εικαστικούς πειραματισμούς και τις επιρροές του από τον πρώιμο γερμανικό εξπρεσιονισμό.\nΈνα πιο εμπορικό είδος κωμωδίας είναι αυτό που συνδέεται με τα Ο οργασμός της αγελάδας (1997) της Όλγας Μαλέα και το Safe Sex (1999) των Μιχάλη Ρέππα και Θανάση Παπαθανασίου, που αναφέρονται στο θέμα της σεξουαλικότητας με έναν άγνωστο για την εποχή τρόπο. Μάλιστα, το Safe Sex ήταν μια πρωτοφανής εισπρακτική επιτυχία, καθώς έφτασε το 1,5 εκατομμύριο εισιτήρια. Η επιτυχία του έδωσε ώθηση σε ανάλογου ύφους κωμωδίες, οι οποίες προσέλκυσαν πολλούς θεατές (Ένας κι Ένας – 2000, Στάκαμαν – 2001, Ο καλύτερός μου φίλος – 2001, Το κλάμα βγήκε απ' τον Παράδεισο – 2001 κ.ά.). Το 2005, η Λούφα και Παραλλαγή: Σειρήνες στο Αιγαίο του Νίκου Περάκη ξεπέρασε το 1 εκατομμύριο εισιτήρια.\nΣταδιακά, και οι δραματικές ταινίες έφερναν περισσότερο κόσμο στους κινηματογράφους. Το 2003, η Πολίτικη Κουζίνα του Τάσου Μπουλμετή έσπασε κάθε ρεκόρ, αγγίζοντας το 1,6 εκατομμύριο εισιτήρια, και αποτελεί μέχρι σήμερα την πιο επικερδή ταινία του ελληνικού σινεμά Πλέον, αρκετές επιτυχημένες ταινίες, όπως οι Νύφες (2004) του Παντελή Βούλγαρη και το Ελ Γκρέκο (2007) του Γιάννη Σμαραγδή, ήταν συμπαραγωγές με ξένες εταιρείες, αλλά και με τηλεοπτικά κανάλια. Αυτές, μαζί με τον Όμηρο (2005) του Κωνσταντίνου Γιάνναρη, άνοιξαν τον δρόμο για την αναγέννηση του ανεξάρτητου σινεμά, που δε θα βασιζόταν εξ ολοκλήρου στην κρατική στήριξη.\nΣτα πρώτα χρόνια της οικονομικής κρίσης, οι εισπράξεις ήταν αρκετά υψηλές, με ταινίες όπως οι Νήσος (2009) του Χρήστου Δήμα, Ψυχή Βαθιά (2009) του Παντελή Βούλγαρη και Το τανγκό των Χριστουγέννων (2011) του Νίκου Κουτελιδάκη. Ο Χριστόφορος Παπακαλιάτης σκηνοθέτησε δύο από τις πλέον κερδοφόρες ταινίες της δεκαετίας, τις Αν... (2012) και Ένας άλλος κόσμος (2015).\nΤο 2009 προβλήθηκε ο Κυνοδόντας του Γιώργου Λάνθιμου. Είχε μεγάλη επιτυχία σε παγκόσμιο επίπεδο, καθώς μεταξύ άλλων βραβεύτηκε στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών και ήταν υποψήφιο για Όσκαρ Καλύτερης Ξενόγλωσσης Ταινίας. Η επόμενη ταινία του, Άλπεις (2011) είχε επίσης σημαντική φεστιβαλική πορεία. Μαζί με το εξίσου πολυβραβευμένο Attenberg (2010) της Αθηνάς Ραχήλ Τσαγγάρη, τα έργα του Λάνθιμου δημιούργησαν ένα σύνολο που πολλοί ξένοι κριτικοί ονόμασαν Greek Weird Wave. Με κοινά στοιχεία την εμμονή στη βία, συχνά με ακατάληπτους διαλόγους και αφύσικες ερμηνείες, το συγκεκριμένο ρεύμα περιλαμβάνει επίσης τις ταινίες Χώρα προέλευσης (2010) του Σύλλα Τζουμέρκα, Το αγόρι τρώει το φαγητό του πουλιού (2012) του Έκτορα Λυγίζου και Miss Violence (2013) του Αλέξανδρου Αβρανά. Ο Αστακός (2015), η πρώτη αγγλόφωνη ταινία του Λάνθιμου, σηματοδότησε το τέλος του Greek Weird Wave.\nΜε το Μαχαιροβγάλτη (2010) και Το μικρό ψάρι (2014), ο Γιάννης Οικονομίδης καθιερώθηκε ως ένας από τους σημαντικότερους δημιουργούς του σύγχρονου ελληνικού σινεμά. Το μικρό ψάρι, υποψήφιο για τη Χρυσή Άρκτο, βρίσκεται ανάμεσα σε πολλές άλλες ταινίες, όπως οι Στρέλλα (2009) και Ξενία (2014) του Πάνου Κούτρα, Μικρά Αγγλία (2013) του Παντελή Βούλγαρη, Chevalier (2015) της Αθηνάς Ραχήλ Τσαγγάρη, Τετάρτη 04:45 (2016) του Αλέξη Αλεξίου και Suntan (2016) του Αργύρη Παπαδημητρόπουλου που απέσπασαν βραβεία και θετικές κριτικές σε διεθνή φεστιβάλ.\nΜε το Lines Γραμμές o Βασίλης Μαζωμένος ασχολείται άμεσα με την ελληνική οικονομική κρίση και τα αποτελέσματά της στην ελληνική κοινωνία, μέσα από τις ιστορίες εφτά διαφορετικών ανθρώπων, ιστορίες εμπνευσμένες από τις περίπου 4.000 αυτοκτονίες στην Ελλάδα της κρίσης. Η ταινία θεωρήθηκε από τους εγχώριους κριτικούς ως μια από τις καλύτερες ελληνικές ταινίες του 2017 και απέσπασε πλήθος διακρίσεων στο εξωτερικό και θετικές κριτικές.\nΣτον παλιό ελληνικό κινηματογράφο πολλές ταινίες, ιδίως οι κωμωδίες, περιείχαν μουσικές σκηνές. Πολλοί κορυφαίοι μουσικοί και τραγουδιστές του λαϊκού ερμήνευσαν κομμάτια στις ταινίες αυτές, εμφανιζόμενοι στην οθόνη. Ανάμεσά τους συμπεριλαμβάνονται ο Μανώλης Χιώτης με τη Μαίρη Λίντα (Ο ατσίδας – 1962, Ο φίλος μου ο Λευτεράκης – 1963 κ.ά.), ο Γιώργος Ζαμπέτας (Τα κόκκινα φανάρια – 1963, Λόλα – 1964, Πατέρα κάτσε φρόνιμα – 1967 κ.ά.), ο Γρηγόρης Μπιθικώτσης (Ζητείται ψεύτης – 1961, Συνοικία το Όνειρο – 1961 κ.ά.) και η Βίκυ Μοσχολιού (Περάστε την πρώτη του μηνός – 1965, Κατηγορώ τους ανθρώπους – 1966 κ.ά.).\nΈνας από τους συνθέτες που έχει συνδέσει περισσότερο το όνομά του με τον ελληνικό κινηματογράφο, είναι ο Μίμης Πλέσσας. Ο Πλέσσας έχει γράψει τραγούδια για περισσότερες από 100 ταινίες, ιδίως των δεκαετιών 1960 και 1970. Έγινε γνωστός κυρίως μέσα από τα μιούζικαλ του Γιάννη Δαλιανίδη (Μερικοί το προτιμούν κρύο... – 1962, Κάτι να καίει – 1964, Κορίτσια για φίλημα – 1964, Οι θαλασσιές οι χάντρες – 1966, Μια κυρία στα μπουζούκια – 1967, Μαριχουάνα stop! – 1971 κ.ά.), όπου εμπνεόμενος από το λαϊκό τραγούδι συνεργάστηκε με τον στιχουργό Λευτέρη Παπαδόπουλο και με μερικούς από τους διασημότερους τραγουδιστές της εποχής, όπως η Μαρινέλλα και ο Γιάννης Πουλόπουλος. Αντιθέτως, στα νουάρ Έγκλημα στα παρασκήνια (1960) και Πυρετός στην άσφαλτο (1967), ανέμειξε την τζαζ με την ροκ.\nΙδιαίτερα παραγωγικός ήταν και ο Μάνος Χατζιδάκις, καθώς έγραψε μουσική για 80 περίπου ταινίες, ελληνικές και ξένες. Ανάμεσα σε αυτές είναι οι Ιστορία μιας κάλπικης λίρας (1955), Λατέρνα, φτώχεια και φιλότιμο (1955), Ο Δράκος (1956), Μια ζωή την έχουμε (1958), Το ξύλο βγήκε από τον Παράδεισο (1959), Μανταλένα (1960) και Η Αλίκη στο ναυτικό (1961). Τα πιο γνωστά του τραγούδια ερμήνευσε η Μελίνα Μερκούρη στις ταινίες Στέλλα (1955) και Ποτέ την Κυριακή (1960). Ειδικά η μουσική του Ποτέ την Κυριακή έκανε δημοφιλή την ελληνική μουσική στο διεθνές κοινό και του χάρισε το Όσκαρ Καλύτερου Πρωτότυπου Τραγουδιού.\nΟ Μίκης Θεοδωράκης, ένας από τους πιο αναγνωρισμένους Έλληνες συνθέτες, έχει επίσης γράψει μουσική για περισσότερες από 40 ταινίες, πολλές εκ των οποίων ξένες. Όσον αφορά τον ελληνικό κινηματογράφο, μουσική του ακούγεται στα Ποια είναι η Μαργαρίτα (1961), Συνοικία το Όνειρο (1961), Ηλέκτρα (1962), Το μπλόκο (1965) και Ο άνθρωπος με το γαρύφαλλο (1980). Με το «Συρτάκι» από την ταινία Αλέξης Ζορμπάς (1964) έγινε γνωστός σε παγκόσμιο επίπεδο.\nΆλλοι σημαίνοντες συνθέτες, του παλιού κυρίως κινηματογράφου, είναι ο Γιώργος Κατσαρός (Κραυγή – 1964, Τα 201 καναρίνια – 1964, Η κόμησσα της Κέρκυρας – 1972 κ.ά.), ο Νίκος Μαμαγκάκης (Παρένθεση – 1968, Η νεράιδα και το παλικάρι – 1969, Λούφα και παραλλαγή – 1984 κ.ά.), ο Σταύρος Ξαρχάκος (Λόλα – 1964, Κορίτσια στον ήλιο – 1968, Ρεμπέτικο – 1983 κ.ά.), ο Αργύρης Κουνάδης (Τζο ο τρομερός – 1955, Αντιγόνη – 1961 κ.ά.), ο Γιάννης Μαρκόπουλος (Μικρές Αφροδίτες – 1963, Κοινωνία ώρα μηδέν – 1966 κ.ά.) και ο Χρήστος Λεοντής (Η ώρα της οργής – 1968, Τα δελφινάκια του Αμβρακικού – 1994).\nΜε την έλευση του Νέου Ελληνικού Κινηματογράφου, η μουσική έλαβε έναν πιο μινιμαλιστικό ρόλο. Ωστόσο, υπάρχουν πολλές σημαντικές συνεργασίες. Για παράδειγμα, ο Διονύσης Σαββόπουλος τιμήθηκε στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης για τη μουσική της ταινίας Happy Day (1976) του Παντελή Βούλγαρη και η Ελένη Καραΐνδρου έχει συνθέσει τη μουσική για όλες τις ταινίες του Θόδωρου Αγγελόπουλου, από το Ταξίδι στα Κύθηρα (1984) και μετά. Το «Ζεϊμπέκικο της Ευδοκίας» του Μάνου Λοΐζου, που γράφτηκε για την ταινία Ευδοκία (1971), έχει αναδειχθεί σε ένα από τα διασημότερα ζεϊμπέκικα.\nΑπό τη σύγχρονη περίοδο του ελληνικού σινεμά ξεχωρίζουν οι βραβευμένοι Νίκος Κυπουργός (Ο δραπέτης – 1991, Πολυξένη: Μια ιστορία από την Πόλη – 2017), Παναγιώτης Καλατζόπουλος (Peppermint – 1999), Σταμάτης Κραουνάκης (Αυτή η νύχτα μένει – 2000), Γιάννης Αγγελάκας (Ο χαμένος τα παίρνει όλα – 2002, Ψυχή βαθιά – 2009), Ευανθία Ρεμπούτσικα (Πολίτικη κουζίνα – 2003), Σταμάτης Σπανουδάκης (Νύφες – 2004) και Felizol (Νορβηγία – 2014, Τετάρτη 04:45 – 2015). Ο Νίκος Πορτοκάλογλου έχει γράψει τραγούδια για τρεις ταινίες του Σωτήρη Γκορίτσα (Βαλκανιζατέρ – 1997, Μπραζιλέρο – 2001, Παρέες – 2007).\nΤαινίες 1914~1950 // Ταινίες 1951~1960 // Ταινίες 1961~1965\nΤαινίες 1966~1970 // Ταινίες 1971~1980 // Ταινίες 1981~1990\nΤαινίες 1991~2000 // Ταινίες 2001~2005 // Ταινίες 2006~2010


Θάνατος από ''μαϊμού'' χάπια... - 𝙛𝙬𝙣𝙖𝙯𝙬.𝙜𝙧\nΟλυμπιακος Εφες Live Streaming\nHome ΕΙΔΗΣΕΙΣ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΣΗΜΑΝΤΙΚΑ ΥΓΕΙΑ Θάνατος από ''μαϊμού'' χάπια...\nΕΙΔΗΣΕΙΣ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΣΗΜΑΝΤΙΚΑ ΥΓΕΙΑ\nΘάνατος από ''μαϊμού'' χάπια...\nΗ έλλειψη των viagra, έχει αυξήσει κατακόρυφα τις παραγγελίες στο ίντερνετ, από χρήστες που ψάχνουν το ίδιο αποτελεσματικά αλλά φθηνότερα χάπια... Kίνδυνος θάνατος από υποκατάστατα του Viagra τα οποία κυκλοφορούν στο διαδίκτυο και λόγω έλλειψης του «μπλε χαπιού» αρκετοί τα παραλαμβάνουν από το ίντερνετ.\nΜόνο στην Πάτρα, όπως γράφει η τοπική εφημερίδα "Κόσμος" τους τελευταίους μήνες είχαμε δύο θανάτους από καρδιά οι οποίοι αποδεδειγμένα προκλήθηκαν από τη χρήση χαπιού που ενισχύει την στυτική λειτουργία. Για τη μία περίπτωση εξακριβώθηκε ότι ο εκλιπών είχε πάρει αυθεντικό Viagra, για την δεύτερη όμως δεν έχει αποσαφηνιστεί πλήρως αν το θύμε είχε κάνει χρήση «μαϊμού» χαπιού. Σύμφωνα με φαρμακοποιούς της Πάτρας, το Viagra εμφανίζει μεγάλη έλλειψη στην αγορά αφού η εταιρεία παραγωγής του, στέλνει ελάχιστες ποσότητες στην Ελλάδα.\nΟι χρήστες όπως φαίνεται, προτιμούν να πληρώσουν φθηνά χάπια στο διαδίκτυο παρά να ξοδέψουν χρήματα για την αγορά των αυθεντικών viagra. Πολλές φορές δεν υπολογίζουν καν το ενδεχόμενο η λήψη ενός τέτοιου χαπιού, αμφιβόλου ποιότητας και μάλιστα χωρίς ιατρική συνταγή να αποβεί μοιραίο για την ίδια τους τη ζωή.\nTags: ΕΙΔΗΣΕΙΣ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΣΗΜΑΝΤΙΚΑ ΥΓΕΙΑ


Χυδαία πρόκληση των Τούρκων στο Καστελόριζο: Το drone, οι μπογιές στην σημαία και τα εμβατήρια - Newsbomb - Ειδησεις - News\nLive Chat Αστέρας Τρίπολης - ΟΦΗ\nΕΘΝΙΚΑ 27/09/2020 10:14\nΈνα πρωτοφανές περιστατικό έλαβε χώρα το Σάββατο στο Καστελόριζο, καθώς drone από την Τουρκία έφτασε στο νησί, έριξε μπογιά στην ελληνική σημαία, ενώ έπαιζε οθωμανικά εμβατήρια.\nΤο τουρκικό στρατιωτικό drone πετούσε ανενόχλητο επί 1 ώρα βιντεοσκοπώντας θέσεις του ελληνικού Στρατού, προκαλώντας οργή στους κατοίκους του ακριτικού μας νησιού.\nΣύμφωνα με ρεπορτάζ του Newsbomb.gr, το πρωί του Σαββάτου προκλήθηκε αναστάτωση, όταν μέσα στο γραφικό λιμανάκι του Καστελόριζου άρχισαν να ηχούν, μέσω drone, τουρκικά εμβατήρια και ο τουρκικός εθνικός ύμνος. Στη συνέχεια, ακούστηκαν και σειρήνες πολέμου.\nΔείτε το βίντεο με το τουρκικό drone πάνω από το Καστελόριζο, που δημοσίευσε το OPEN:\n«Είναι αδιανόητο! Ήρθαν οι κουτοπόνηροι οι Τούρκοι να παίξουν εμβατήρια μέσα στα σπίτια μας; Είναι ντροπή! Να ξέρουν ότι δεν τους φοβόμαστε, ας βάλουν τέρμα τα ηχεία, εμείς δεν καταλαβαίνουμε από τέτοια. Έχουμε το Στρατό μας εδώ που μας προστατεύει. Η αστυνομία όμως πρέπει να δράσει», δηλώνει στο Newsbomb.gr κάτοικος του Καστελόριζου, εκφράζοντας την αγανάκτησή του για το περιστατικό.\nΠαράλληλα, ο ίδιος αποκάλυψε πως άγνωστοι είχαν βάψει, πάλι μέσω drone, με κόκκινη μπογιά την ελληνική σημαία που βρίσκεται στο βόρειο τμήμα του νησιού και είναι σχηματισμένη από πέτρες βαμμένες στα γαλανόλευκα.\nΤο γεγονός επιβεβαίωσε και το το τουρκικό KARAR.tv.Όπως μετέδωσε το τουρκικό μέσο, drone που απογειώθηκε από το Κας, πέταξε πάνω από το Καστελλόριζο και έριξε κόκκινη μπογιά στην ελληνική σημαία που φαίνεται από την είσοδο στο λιμάνι του νησιού.\nΔΕΙΤΕ ΤΟ ΒΙΝΤΕΟ ΠΟΥ ΜΕΤΕΔΩΣΑΝ ΟΙ ΤΟΥΡΚΟΙ:\n«Αν νομίζουν ότι με τέτοιους τρόπους θα μας φοβίσουν, είναι γελασμένοι οι Τούρκοι», σημειώνει ο κάτοικος. «Μόλις ενημερώθηκε ο Στρατός αποκατέστησε αμέσως τη ζημιά και η ελληνική σημαία είναι και πάλι εκεί να τη βλέπουν από απέναντι οι Τούρκοι», σημειώνει.\nΣύμφωνα με κατοίκους του Καστελόριζου, τον τελευταίο καιρό έχουν φτάσει στο νησί «ύποπτα» πρόσωπα, των οποίων ο ρόλος ερευνάται από τις αρμόδιες Αρχές.\nΣτο μεταξύ αυνεχίζοντας την προκλητική πολιτικής της στο Αιγαίο η Τουρκία εξέδωσε σήμερα NAVTEX, για τις 29 Σεπτεμβρίου, δεσμεύοντας περιοχή μεταξύ Ρόδου και Καστελόριζου.\nΓεωργιάδης για Καστελόριζο: Kάποιοι ανόητοι «ξεδίνουν» στα drone\nΓια την προκλητική ενέργεια στο Καστελόριζο, μίλησε στην εκπομπή «MEGA Σαββατοκύριακο» ο υπουργός Ανάπτυξης και Επενδύσεων Άδωνις Γεωργιάδης.\nΓια την προκλητική ενέργεια στο Καστελόριζο τόνισε ότι «κάποιος ανόητος από την πλευρά της Τουρκίας προφανώς οργάνωσε αυτήν την πρόκληση. Αλλα επειδή μου αρέσει να βλέπω την "μεγάλη εικόνα", η Τουρκία και ο Ερντογάν δύο φορές αυτό το καλοκαίρι ηττήθηκαν. Αναγκάστηκαν να κάνουν πίσω σχετικά με τον στόλο και το Ορούτς Ρέις που έβγαλαν δύο φορές αλλά και με τις απειλές που εκτόξευσαν δεκάδες φορές και τις πήραν πίσω».\n«Εχουν "φάει" (οι Τούρκοι) την επακούμβηση από το Λήμνος, το χτύπημα του F-16 που καταστράφηκε μετά την αερομαχία, τα υποβρύχιά τους που κολλήσαμε γύρω από την Εύβοια και την πλήρη επικράτηση των ελληνικών Ενόπλων Δυνάμεων και του Πολεμικού Ναυτικού τις τελευταίες 65 μέρες. Τώρα, κάποιοι ανόητοι ξεδίνουν στα drone» είπε.


Αρθρίτιδας σκύλους αντιβιοτικά\nΔιόρθωσης στήλης σαμάρας κέντρο σπονδυλικής\nΑνακούφιση αρθρώσεις πόνο στις πρήξιμο\nΑρθροπάθεια παρακεταμόλη πίνετε\nΣτήλης μαξιλαριού ορθοπεδικό αναμνηστικό σπονδυλικής\nΣπονδυλική στήλη νεφρού όγκου μεταστάσεις\nΜασάζ αριθμός πίσω\nΗ γλυκοζαμίνη προωθεί επίσης μια αύξηση στο αρθρικό υγρό, να αναστείλει την ανάπτυξη των εκφυλιστικών διαδικασιών στις αρθρώσεις. Ανακαλύψτε μια νόστιμη και εντελώς φυσική θεραπεία για την εδυνάμωση των οστών και των αρθρώσεών σας. Watch Queue Queue. Οι παράγοντες κινδύνου και η θεραπεία. Αλλά σε ληθαργική κατάσταση και να τα μεταφέρουν στο σημείο της βλάβης. Φυλάξτε το στο ψυγείο ( για έως και δύο μήνες). Θεραπεία των αρθρώσεων των βλαστών στο don. Η οστεοαρθρίτιδα είναι η πιο συχνή πάθηση των αρθρώσεων αλλά και μια από τις συχνότερες παθήσεις στον άνθρωπο. Θεραπεία για την ενδυνάμωση των οστών και των αρθρώσεων On Νοέ 19, Ανακαλύψτε μια νόστιμη και εντελώς φυσική θεραπεία για την εδυνάμωση των οστών και των αρθρώσεών σας. Όταν αρχίσει να « δουλεύει» στο. Θεραπεία Ο ιός που προκαλείται από φλεγμονή των αρθρώσεων είναι συνήθως κάθε είδους τύπος χωρίς θεραπεία πηγαίνει μακριά από μόνη της.\nDec 04, · Λάδι μαγνησίου για τη θεραπεία των πόνων στα πόδια. Με κάποια πάθηση των αρθρώσεων ή. Θεραπεία για την ενδυνάμωση των οστών και των αρθρώσεων. Ρίξτε το μείγμα σε ένα δοχείο και φυλάξτε το στο ψυγείο.\nΓια την ενίσχυση των οστών και των αρθρώσεων. Η θεραπεία με βλαστοκύτταρα είναι ένα ρεαλιστικό όπλο στη φαρέτρα του σύγχρονου ορθοπαιδικού. Don' t like this video? Don - μια θεραπεία για τους πόνους των αρθρώσεων. Θεραπεία για την ενδυνάμωση των οστών και των αρθρώσεων Ανακαλύψτε μια νόστιμη και εντελώς φυσική θεραπεία για την ενδυνάμωση των οστών.\n• Αρθρίτιδας των. Nov 21, · This video is unavailable. Θεραπεία για την ενδυνάμωση των οστών και των αρθρώσεων On Οκτ 5, Η ενδυνάμωση των οστών σας δεν χρειάζεται να απαιτεί εξειδικευμένη γνώση.\nΣπονδυλικής αγίας στήλης κέντρο πετρούπολης\nΟστεοχονδρωσία και πτώση του άνω βλεφάρου\nΜέρος στις πλευρές - Συγκρότημα ασκήσεων στήλη


Στήλη Ντούς Elit /Στήλες Ντους /Είδη Μπάνιου /Κατοικία /Καδιανάκης /Μοίρες /Ηράκλειο /Κρήτη\nΣτήλη Ντους Elite\nΚωδικός Προϊόντος: 5013758\nΣτήλη ντούς αναμεικτικού τύπου για λουτρό, Elit 00-02955. Με φίλτρο εξοικονόμησης νερού για 40% οικονομία και αθόρυβος μηχανισμός Φ40. Ορειχάλκινη σωλήνα Φ24 με ρυθμιζόμενο ύψος, κώδωνας Φ220 και αυτοκαθαριζόμενο τηλέφωνο 3 λειτουργιών, από την Modea Rubinetteria.\nΣτήλη Ντους Elit 00-02955\nΣτήλη Ντους Elit Inox\nΣτήλη ντους/υδρομασάζ αναμεικτικού τύπου για λουτρό, Elit Inox. Γυαλιστερή επιφάνεια από ανοξείδωτο χάλυβα και 5 έξοδοι νερού. Ντους κεφαλής - καταρράχτης κεφαλής - 4 jet υδρομασάζ - στόμιο πλύσης ποδ..\nΣτήλη Ντους Lete Black\nΣτήλη ντους/υδρομασάζ αναμεικτικού τύπου για λουτρό, Lete Black. Σατινέ επιφάνεια σε μαύρη απόχρωση, από μασίφ αλουμίνιο και 4 έξοδοι νερού. Ντους κεφαλής - 3 jet υδρομασάζ - στόμιο πλύσης ποδιών και ..


Σχεδιο Β για ΕΡΤ «Το εγκλημα της Αγιας Παρασκευης, οι δολοφονοι και οι τεθλιμμενοι συγγενεις» - George23820\nΑρχική » ΕΡΤ » Κοινωνία » Media » Σχεδιο Β για ΕΡΤ «Το εγκλημα της Αγιας Παρασκευης, οι δολοφονοι και οι τεθλιμμενοι συγγενεις»\nΕΡΤ Κοινωνία Media\nΣχεδιο Β για ΕΡΤ «Το εγκλημα της Αγιας Παρασκευης, οι δολοφονοι και οι τεθλιμμενοι συγγενεις»\n11/09/2013 01:38:00 μ.μ.\nΠρώτο: Οι εικόνες των ενστόλων και ενόπλων μέσα κι έξω από το κτήριο της Αγίας Παρασκευής είναι εικόνες που παραδοσιακά μόνο στα στρατιωτικά πραξικοπήματα συναντώνται. Πριν την αυγή, μέσα στο σκοτάδι, πρώτος στόχος των τανκς είναι ραδιοτηλεοπτικοί σταθμοί. Τα άγρια αυτά στιγμιότυπα έρχονται να προστεθούν στο πικρό βίωμα του λαού, πριν πέντε μήνες, όταν ο Κυβερνητικός Εκπρόσωπος, όπως ο στρατιωτικός λογοκριτής, κατέβαζε το διακόπτη για τις εκπομπές της ΕΡΤ για να φέρει το «μαύρο» μέσα σε κάθε ελληνικό σπίτι.\nΗ κυβέρνηση Σαμαρά είναι κυβέρνηση των «άκρων»: Κυνική, αδίστακτη, υποχθόνια, σκοταδιστική – τη μια στιγμή επιβάλλει το «σκοτάδι» στη δημόσια πληροφόρηση, την άλλη λειτουργεί μέσα στο σκοτάδι για να είναι αθέατη όπως οι κακοποιοί. Οι πολιτικές της Ευρωζώνης και του Διεθνούς Νομισματικού Ταμείου που υλοποιεί εργολαβικά δε στρέφονται μόνο ενάντια στην οικονομία και την κοινωνία. Απαιτούν την κατάλυση της δημοκρατίας, την άρση των ελευθεριών, την εξάλειψη του δημόσιου χώρου, την κατάργηση της ελευθεροτυπίας. Η χώρα διολισθαίνει με όλο και μεγαλύτερη ταχύτητα στη συνταγματική, πολιτική και αξιακή εκτροπή.\nΠρέπει άμεσα να μπει τελεία σε αυτή την επικίνδυνη πορεία της χώρας. Και η βασική προϋπόθεση για αυτό είναι να αναδειχθεί ένα άλλο Σχέδιο Απελευθέρωσης και Ανασυγκρότησης, που θα το αγκαλιάσει ο λαός.\nΔεύτερο: Παρά την επιχειρησιακή επιτυχία της πολεμικής εφόδου στο ραδιομέγαρο της Αγίας Παρασκευής, η κυβέρνηση δεν τόλμησε να ανοίξει μαζί όλα τα μέτωπα. Η τηλεόραση της ΕΤ3 με την πανελλαδική της εμβέλεια, πολλοί περιφερειακοί ραδιοσταθμοί στην Πάτρα, τον Βόλο, τη Φλώρινα, τα νησιά κι αλλού συνεχίζουν να λειτουργούν. Σίγουρα τους επιφυλάσσει την ίδια ακριβώς τύχη, το εκτελεστικό απόσπασμα.\nΓια αυτό είναι κρίσιμη η περιφρούρησή τους από το λαό. Να παραμείνουν οχυρά του ελεύθερου λόγου και της δημοκρατίας. Να υπάρχει μια εικοσιτετράωρη λαϊκή αλυσίδα. Να ξεπεράσουμε όλοι την κόπωση, την απογοήτευση, τη ρουτίνα που άφηνε πια μόνη, μέσα στις νύκτες, την ΕΡΤ στη Μεσογείων. Ώστε να αποτρέψουμε να επαναληφτεί αυτό που έγινε προχτές: «μπήκαν στην πόλη οι οχτροί/ τις πόρτες σπάσαν οι οχτροί / κι εμείς γελούσαμε στις γειτονιές/ την πρώτη μέρα».\nΤρίτο: Η κυβέρνηση με την προπαγάνδα, τη δυσφήμηση, τον οικονομικό εκβιασμό, τις απειλές απέτυχε να σπάσει την αντίσταση όσων εργαζομένων παρέμεναν στην ΕΡΤ επί 150 περίπου ημέρες. Το έκανε μόνο με την ανοικτή βία, τα ΜΑΤ και τους εισαγγελείς.\nΤο άλλο τμήμα, που επέλεξαν να κάνουν αίτηση και τώρα εργάζονται στη λεγόμενη «Δημόσια Τηλεόραση» επιδίωξε και κατάφερε να το απαξιώσει. Το δικαίωμα στην εργασία, συνταγματικά κατοχυρωμένο, έγινε από αυτήν, με την κυνική εκμετάλλευση των ακραίων και αβάσταχτων προβλημάτων επιβίωσης κάθε οικογένειας που η ίδια έχει προκαλέσει, εμπόρευμα με τίμημα τη συναλλαγή, την προδοσία των συντρόφων, την έμπρακτη δήλωση μετανοίας, την εργατική νομιμοποίηση της κυβερνητικής παρανομίας.\nΔιάσπαση των εργαζομένων. Μίσος και φθόνο ανάμεσά τους. Ιδεολογία του «ο σώζων εαυτόν , σωθήτω». Παραίτηση από την ηθική και σπάσιμο του ηθικού τους. Αυτά είναι τα εργαλεία μια αδίστακτης κυβέρνησης. Αντίσταση – Αγώνας – Αλληλεγγύη είναι η ανταπάντηση και η παρακαταθήκη των εργαζομένων στην Αγία Παρασκευή που είδαν απέναντι τους τη νύχτα της Τετάρτης τα ΜΑΤ.\nΤέταρτο: Ο πρωθυπουργός Σαμαράς τον Ιούνιο ξεκίνησε την επίθεση με το σύνθημα «η ΕΡΤ ανήκει στο παρελθόν». Μέσα σε αυτούς τους πέντε μήνες η ΕΡΤ κατάφερε να «αποκρατικοποιηθεί» και να «αποϊδιωτικοποιηθεί». Έγινε αυθεντικός «δημόσιος χώρος», χωρίς κομματική κυριαρχία, χωρίς ιδιωτική περικύκλωση.\nΔεν αγνοούμε ούτε τη διαρροή από το ραδιομέγαρο, ούτε την κόπωση, ούτε την εξάντληση, ούτε την τελμάτωση που είχε αρχίσει να προβάλλεται απειλητική στον ορίζοντα. Για αυτό ακριβώς και το Σχέδιο Β είχε παρέμβει με συγκεκριμένες προτάσεις για μια καμπάνια ενημέρωσης και στήριξης στην Ελλάδα και το εξωτερικό. Σε αυτό όμως το διάστημα έγινε ένα «πείραμα αυτοδιαχείρισης σε καιρό κρίσης» με εντυπωσιακά αποτελέσματα. Εργαζόμενοι που δεν υπολογίζουν την απόλυση, την αμοιβή, το ωράριο, τα δίνουν όλα για να σώσουν το «κοινό αγαθό». Μια συγκινητική συλλογικότητα αντί για τον ψυχρό ατομικισμό. Ένα συνεχές λαϊκό πανηγύρι στο προαύλιο με μια πανστρατιά καλλιτεχνών από όλη την Ελλάδα. Πεδίο ανοικτών συζητήσεων για το μέλλον. Και κυρίως το πιο ποιοτικό τηλεοπτικό πρόγραμμα πρωτοφανές για τα ελληνικά δεδομένα, ανοικτό και ευαίσθητο στα πάθη ανέργων και φτωχών, ελεύθερη έκφραση χωρίς λογοκρισία, τηλεόραση χωρίς αίμα και ψέμα.\nΜέσα στη γενική παρακμή και αποθάρρυνση, η ΕΡΤ υπήρξε ένα παράθυρο αισιοδοξίας και θάρρους. Στον κήπο της Αγίας Παρασκευής έχουν πέσει οι πρώτοι σπόροι μιας νέας κοινωνίας που θα βγαίνει από την κρίση. Του «δημόσιου χώρου» που είναι πολύτιμος για τον καθένα, της παραγωγικής αποτελεσματικότητας και ποιότητας, της κοινής και ανιδιοτελούς στράτευσης για το κοινό καλό.\nΠέμπτο: Τον Ιούνιο ο αγώνας για την ΕΡΤ είχε εξαιρετική δυναμική. Έσπασε την πρακτική της μηνιαίας λιτανείας ΓΣΕΕ και ΑΔΕΔΥ, την ηττοπάθεια από τους χαμένους αγώνες στο μετρό, στα πλοία, στους εκπαιδευτικούς, στα νοσοκομεία, την αποστράτευση. Οι λαοθάλασσες τις πρώτες μέρες του Ιούνη βρήκαν την κομμένη κλωστή από την πλατεία Συντάγματος πριν από δύο χρόνια. Το σύνθημα «λαός ενωμένος» γίνονταν πραγματικότητα και το «ποτέ νικημένος» μια εφικτή προοπτική.\nΟ αγώνας των εργαζομένων στην ΕΡΤ ενοποιήθηκε με τη λαϊκή συμπαράσταση και με ένα ισχυρό κύμα αλληλεγγύης που έρχονταν από την Ευρώπη και όλο τον κόσμο. Είχε διεθνή αέρα, είχε επινοητικότητα, είχε κουράγιο, είχε συγκίνηση, ευρηματικότητα και φαντασία. Διεξάγονταν ταυτόχρονα σε πολλά επίπεδα, που συναρθρώνονταν μεταξύ τους και για αυτό αποκτούσαν ανθεκτικότητα, βάθος και επιρροή, στο πολιτικό, στο οικονομικό, στο κοινωνικό, στο συνδικαλιστικό, στο ιδεολογικό, στο πολιτιστικό. Η ιδιαιτερότητα της ΕΡΤ ως κέντρου επικοινωνίας και πληροφόρησης έδινε τη δυνατότητα να γίνει ο λαός συμμέτοχος στις αγωνιστικές διεργασίες. Έδινε τη δυνατότητα και ο αγώνας τους να είναι νικηφόρος και τα επικοινωνιακά μέσα που πρόσφερε να γίνουν το εργαλείο για ευόδωση και άλλων αγώνων και τη γενικότερη ενδυνάμωση του λαϊκού κινήματος.\nΚι όμως. Στις κινητοποιήσεις αυτών των ημερών για την εισβολή στην ΕΡΤ είχαμε βέβαια την παρουσία ορισμένων χιλιάδων πολιτών, ενεργών κυρίως σε πολιτικές και κοινωνικές οργανώσεις. Ο λαός του Ιούνη όμως είναι απών.\nΈκτο: Παρά τις ιδιαιτερότητες ο αγώνας της ΕΡΤ τελικά δεν απέφυγε το μοιραίο, τη συνήθη έκβαση όλων σχεδόν των κοινωνικών μαχών.\nΑπό την προσπάθεια της ΕΡΤ έλειπε παντελώς ένα ευρύτερο πλαίσιο που θα στηρίζεται στο εναλλακτικό σχέδιο για τη χώρα και θα μπορούσε να ενσωματώσει, να αξιοποιήσει και κυρίως να δώσει νόημα και παλλαϊκή χρησιμότητα σε αυτόν τον αγώνα. Με μια τέτοια συνθήκη, με ένα λαό που πιστεύει ότι υπάρχει άλλη λύση, η ΕΡΤ με το επικοινωνιακό της δυναμικό θα μπορούσε να γίνει για την τρόικα ένα είδος «Πολυτεχνείου» που πριν 40 ακριβώς με ένα αυτοσχέδιο πειρατικό ραδιοσταθμό μόνο συγκλόνιζε ένα ολόκληρο λαό.\nΗ μάχη της ΕΡΤ διεξάγονταν σε ένα πεδίο απόλυτης κοινοβουλευτικής στειρότητας. Με μια κυβέρνηση δεδομένη στα ξένα συμφέροντα, και μια αντιπολίτευση να εξαντλείται σε μεγαλόστομες καταγγελίες, να αρθρώνει την ίδια γλώσσα για την Ευρωζώνη με την κυβέρνηση, ανίκανη να πείσει τον λαό που παρά τα συνεχή πλήγματα στην πλειοψηφία του δε θέλει καν εκλογές. Έχει μια συμβολική σημασία ότι λίγες ώρες πριν μπουν τα ΜΑΤ σε μια ΕΡΤ που επιχείρησε ένα διάλογο χωρίς να τρομάζει την κοινωνία, ο πρόεδρος του Συριζα εξαπέλυε από το αμερικανικό έδαφος τρομοκρατία τύπου Σαμαρά προς τον λαό ότι η έξοδος από την Ευρωζώνη θα είναι «εθνική καταστροφή».\nΑν η ΕΡΤ ήταν το επικοινωνιακό κέντρο ενός λαού που πιστεύει στο μέλλον, που έχει και εμπνέεται από το άλλο Σχέδιο, όλα θα είχαν αποτέλεσμα και δύναμη. Και οι λαϊκές κινητοποιήσεις και οι διαμαρτυρίες. Ακόμα και η πολυάριθμη παρουσία βουλευτών. Με τις σημερινές συνθήκες όμως θυμίζουν τους «τεθλιμμένους συγγενείς» ενώπιον του «πεφιλημένου νεκρού», με το μυαλό τους στη διαθήκη, δηλαδή στο εκλογικό αντάλλαγμα για μια εντυπωσιακή και επώνυμη παρουσία τους έξω από το τιμημένο και συλημένο ραδιομέγαρο. Με τον ίδιο τρόπο μια πρόταση μομφής στη βουλή, που θα μπορούσε να είναι ένα βαρύ πλήγμα για την κυβέρνηση, θα είχε νόημα όταν τα ποτάμια λαού ήταν στη Μεσογείων τον Ιούνη. Σήμερα είναι κατανοητό ότι η αξιωματική αντιπολίτευση επιδιώκει μια μεγάλη δόση λεκτικής αντιπαράθεσης με την κυβέρνηση, με αφορμή μόνο την ΕΡΤ, για να εκτονώσει τη γενική αντίδραση στην εξ Αμερικής πλήρη ταύτιση του ΣΥΡΙΖΑ με τη ΝΔ στο θέμα της Ευρωζώνης.\nΤο Σχέδιο Β συμφωνεί πλήρως με την κεντρική διαπίστωση του γάλλου φιλοσόφου Αλέν Μπαντιού στην πρόσφατη ανάλυσή του για την Ελλάδα: «Κάθε πολιτική είναι οργανωμένη έκφραση αυτού που βεβαιώνει και προτείνει κι όχι αυτού που απορρίπτει και αρνείται. Η πολιτική είναι μία ενεργή και οργανωμένη πεποίθηση, μια σκέψη και μια δράση που δείχνει τις μη ορατές δυνατότητες».\nΕξαιτίας αυτής ακριβώς της ολοκληρωτικής απουσίας της άλλης πρότασης σε κοινοβουλευτικό πεδίο, οι ασύλληπτης μετασχηματιστικής ενέργειας ορατές και μη ορατές δυνατότητες από την εργατική κατάληψη του δημόσιου κέντρου και πανελλαδικού δικτύου ενημέρωσης έμειναν μόνο δυνατότητες και χαμένες ελπίδες και δεν πραγματώθηκαν».\nΑναρτήθηκε από Γιώργος Τσολάκογλου στις 11/09/2013 01:38:00 μ.μ.\nΕτικέτες ΕΡΤ, Κοινωνία, Media


Αναπηρικό Aμαξίδιο Mεταφοράς ac-42\n> Αναπηρικά Αμαξίδια>Αμαξίδια Ενηλίκων >Αναπηρικό Aμαξίδιο Mεταφοράς AC-42\nΑμαξίδιο μεταφοράς πτυσσόμενο για εύκολη μεταφορά και αποθήκευση. Κατασκευασμένο απο μεταλλικό σκελετό με υφασμάτινο κάθισμα και πλάτη. Διαθέτει φουσκωτούς πίσω τροχούς και εμπρόσθιους συμπαγείς PU για μεγαλύτερη αντοχή. Αποσπώμενοι βραχίονες γραφείου, περιστρεφόμενα και αφαιρούμενα υποπόδια, φρένα στους πίσω τροχούς. Κατάληλο για χρήση σε εσωτερικό χώρο και εξωτερικό χώρο.\nΤο αμαξίδιο μεταφοράς AC - 42 διατίθεται και σε στενό τύπο, με υφασμάτινο κάθισμα 41 cm και συνολικό πλάτος αμαξιδίου 56 εκ. Πιστοποιημένο προιόν με CE και η δαπάνη καλύπτεται απο όλα τα ασφαλιστικά ταμεία


Εστιάτορες Σερρών Επιστολή διαμαρτυρίας για την φοροκαταιγίδα – infoserres.com\nΕστιάτορες Σερρών Επιστολή διαμαρτυρίας για την φοροκαταιγίδα\nPosted on 16/04/2016 - 3:09:13 AM by Neoklis in ΚΟΙΝΩΝΙΑ, ΟΙΚΟΝΟΜΙΑ, ΠΟΛΙΤΙΚΗ\nΕπιστολή διαμαρτυρίας για την φοροκαταιγίδα απέστειλε το σωματείο Εστιατόριων Σερρών στους αρμόδιους υπουργούς .Εκφράζοντας την δυσαρέσκεια του για τις φήμες που κάνουν λόγο για νέα αύξηση του ΦΠΑ\nΣυγκυβέρνηση ΣΥΡΙΖΑΝελ – Τρόικα,\nέχετε ξεπεράσει προ πολλού τα όρια. Δεν αντέχουμε άλλο. Τις τελευταίες μέρες με μπαράζ δημοσιευμάτων που έχουν αναπαραχθεί από τα Μ.Μ.Ε. σχετικά με την πρόθεση κυβέρνησης και θεσμών για αύξηση του ΦΠΑ στο 24% προκαλούν ΠΑΝΙΚΟ σε όλους τους Ελευθέρους Επαγγελματίες και τον εργαζόμενο ΛΑΟ. Το νέο αντιλαϊκό φόρο-πακέτο σε άμεσους φόρους στο εισόδημα και έμμεσους φόρους πάνω στη λαϊκή κατανάλωση (ΦΠΑ και άλλα χαράτσια), έρχεται να προσθέσει το νέο φορολογικό νομοσχέδιο, το οποίο, σύμφωνα με τη συγκυβέρνηση, θα κατατεθεί στη Βουλή την ερχόμενη βδομάδα. Την ίδια ώρα, ηκυβέρνηση, δρομολογεί:\n– Αύξηση του συντελεστή ΦΠΑ, από το 23% στο 24%, με προσδοκώμενη αύξηση των κρατικών εσόδων ύψους μέχρι 500 εκατ. ευρώ, σε ετήσια βάση, σύμφωνα με πληροφορίες. «Εναλλακτικά» ή σε συνδυασμό με το προηγούμενο, εξετάζεται μετάταξη του ηλεκτρικού ρεύματος και του νερού ύδρευσης στο συντελεστή ΦΠΑ23% από 13% σήμερα, μέτρο που θεωρείται «ασφαλέστερης» απόδοσης.\n– Αύξηση του Ειδικού Φόρου Κατανάλωσης (ΕΦΚ) στις βενζίνες, μέχρι και 10 λεπτά ανά λίτρο.\n– Αύξηση του ΕΦΚ στο πετρέλαιο κίνησης, με κατεύθυνση την εξομοίωσή του με τον ΕΦΚ που ισχύει στις βενζίνες.\n– Αύξηση του ΕΦΚ στο φυσικό αέριο, στο φόντο μάλιστα της σχετικής απαλλαγής των βιομηχάνων!\n– Αύξηση του ειδικού τέλους στους λογαριασμούς κινητής τηλεφωνίας.\n– Παρεμβάσεις στα τέλη κυκλοφορίας οχημάτων.\n– Αύξηση φόρων στον καπνό και τα τσιγάρα, κατά τουλάχιστον 0,50 ευρώ ανά πακέτο.\n– Επιβολή ειδικού τέλους διανυκτέρευσης στα ξενοδοχεία.\n– Αλλαγές στον Κώδικα Είσπραξης Δημοσίων Εσόδων, με κατεύθυνση τη διευκόλυνση και επιτάχυνση των κατασχέσεων και των πλειστηριασμών σε βάρος των λαϊκών νοικοκυριών για τα ληξιπρόθεσμα χρέη στην εφορία.\n– Θέσπιση ρύθμισης για τη νομιμοποίηση αδήλωτων καταθέσεων, με την παροχή κινήτρων σε μερίδες της εγχώριας πλουτοκρατίας που έχουν φυγαδεύσει αδήλωτα κεφάλαια σε τράπεζες του εξωτερικού και σε άλλους «φορολογικούς παραδείσους».\n– Μέτρα για τον περιορισμό της χρήσης μετρητών και την ανάπτυξη των ηλεκτρονικών πληρωμών.\n– ΕΣΤΙΑΣΗ , καφέ ,ταβέρνες , εστιατόρια και catering, να υπενθυμίσουμε ότι κατά τη διάρκεια των ανατιμήσεων ΦΠΑ σε αυτό τον κλάδο δόθηκε η χαριστική βολή με χιλιάδες ΛΟΥΚΕΤΑ και εργαζόμενους στην Ανεργία.\nΑΥΤΗ η συνταγή ΚΥΒΕΡΝΗΣΗΣ-Θεσμών και ΔΝΤ που εφαρμόστηκε διαχρονικά στη χώρα μας και αλλού για αύξηση του ΦΠΑ στο ανώτατο συντελεστή ήταν ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΙΚΗ . Είναι ένα αποτυχημένο οικονομικό μοντέλο που προσπάθησε να εφαρμοστεί στο παρελθόν και μας οδήγησε σε βαθειά ύφεση, διάλυση του παραγωγικού ιστού. Παράγει, ανεργία λουκέτα, εξαθλίωση .Η αυστηρή ΛΙΤΟΤΗΤΑ των ετών 2010-2016 έχει αποτύχει παταγωδώς. Οι παρεμβάσεις, είτε στο σκέλος περιστολής των δαπανών, είτε στο σκέλος αύξησης των φόρων έχουν εξαντληθεί και έχουν εξαντλήσει την οικονομία. Η ΕΜΜΟΝΗ στην αύξηση των συντελεστών ΦΠΑ στην ενέργεια, την ύδρευση και την αποχέτευση και άλλα αγαθά μαζικής κατανάλωσης δείχνει ΞΕΚΑΘΑΡΑ αυτών που το προτείνουν την έλλειψη επαφής με την οικονομική πραγματικότητα.\nγια την φοροκαταιγίδα\nPrevious Previous post: ΚΕΘΙ Σερρών .Πασχαλινό παζάρι 16 και 17 Απριλίου\nNext Next post: Επιμελητήριο Σερρών : 23-24 Απριλίου Φαντασία γεύσεων με Σερραικό άρωμα\nΝΟΔΕ Σερρών : Αποκλειστικό -επίσκεψη Βορίδη\nΔήμος Ηράκλειας . Ακατάλληλο το νερό στο Παλαιόκαστρο\nΞεκίνησαν τα έργα στα αναχώματα του Αχινού\nΠ.Ε Σερρών : Σύσκεψη Σπυρόπουλου – Χρυσάφη και υπηρεσιακών\nΣέρρες : Κορονοιος – Τα νέα μέτρα που ισχύουν από Δευτέρα 30/11\nΔήμος Βισαλτίας : Αναβαθμίζεται το ΚΕ.Φ.Ι.ΑΠ. – Εξοπλίζεται ΤΟ Κ.Υ. Νιγρίτας\nΔήμος Σιντικής : Σύστημα Ελέγχου Προσωπικού\n29/11/2020 - 5:31:00 AM\n29/11/2020 - 5:07:00 AM\n29/11/2020 - 4:32:00 AM\n29/11/2020 - 3:31:00 AM


Billie Eilish: «Δεν είμαι ευχαριστημένη με το σώμα μου. Αλλά ποιος είναι;» | Jenny.gr\nΗ Billie Eilish μίλησε ανοιχτά για τους εσωτερικούς αγώνες που δίνει σε σχέση με την εικόνα του σώματός της.\nΕνώ συνομιλούσε με την The Guardian για μια πρόσφατη συνέντευξη για την προώθηση του νέου της άλμπουμ «Happier Than Ever», η 19χρονη τραγουδίστρια μίλησε για το πώς αντιλαμβάνεται το σώμα της σε καθημερινή βάση και την επίδραση που έχουν τα social media στο πως αισθάνεται γι’αυτό.\nΣυνεχίζοντας την ειλικρινή αυτή κουνέντα, η Eilish παραδέχτηκε ότι οι φωτογραφίες που τραβούν οι παπαράτσι επηρεάζουν επίσης το πώς αισθάνεται για το σώμα της, όπως και ο τρόπος που αντιδρούν οι χρήστες των μέσων κοινωνικής δικτύωσης στα σχόλια σε τέτοιες φωτογραφίες.\nΔείτε ακόμη: Πώς αντιδρούν οι περαστικοί όταν συναντούν έναν υπέρβαρο άνθρωπο\nΟ φωτογραφικός φακός ξεγύμνωσε τον κοινωνικό ρατσισμό\nBILLIE EILISH BILLIE EILISH ΣΩΜΑ BILLIE EILISH ΜΑΛΛΙΑ BILLIE EILISH ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ