3 ترفند برای تبدیل شدن به سلبریتی اینستاگرام در سال 2018 – نهاد پی\nسه سال پیش، مدل تقریبا هیچ قدرت نداشت. آنها به طور عمده در رژیم آژانس های مدلسازی بودند – اینستاگرام آن را تغییر داد.\nدر Runway Media، ما مدل ها را به نفوذگران ربات اینستاگرام تبدیل می کنیم – تجهیز آنها به استراتژی ها و تکنیک ها برای دستیابی به رشد ویروسی. این روش های رشد از راهنمایی های فنی به منظور جلوگیری از الگوریتم اینستاگرام، به ترفندهای روحی برای ایجاد تعامل پیروان متمایز است.\nداشتن پستهای شما در خوراک های پیروان شما اول نشان داده شده است بسیار مهم است. الگوریتم اینستاگرم تصمیم می گیرد که چه پست هایی به شما نشان دهد براساس روابط شما با حسابهایی که دنبال می کنید (از جمله عوامل دیگر نیز). چک کردن وبلاگ بوفور برای تجزیه و تحلیل دقیق نحوه کارکرد الگوریتم. اگر اخیرا با یک حساب کاربری مشغول به فعالیت هستید، بیشتر احتمال دارد که یک پست از آن حساب در مقابل یک حساب کاربری که با آن ارتباط برقرار نکرده اید، بیشتر باشد.\nروابط در الگوریتم بر اساس سلسله مراتب رتبه بندی می شوند. به عنوان مثال، فقط دوست داشتن پست های یک حساب نشان می دهد ارتباط سطح پایین است. با این حال، اگر شما اغلب در مورد حساب توضیح دهید، آن را نشان می دهد یک رابطه عمیق تر و غنی تر – به این معنی که شما نشان می دهد پست های حساب بیشتر و بیشتر در خوراک خود را نشان می دهد. قویترین شاخص های ارتباط از پست های ذخیره شده و ارسال پیام های مستقیم (DMs) می آید.\nبا توجه به این، ما مدل های ما را آموزش می دهیم که اغلب به راحتی و سریع به سوالات در داستان های اینستاگرام خود پاسخ می دهند. یک مثال از این ممکن است باشد: “چه چیزی باید برای ناهار داشته باشم؟” “چه احساسی را دوست داری؟” یا “چه آهنگی را پیشنهاد می دهید؟” این سوالات ساده، که اغلب نیاز به پاسخ تنها یک کلمه دارند، هزاران تمبر DM را برای مدل های ما و پیروان آنها ایجاد کرده اند، که به طور قابل ملاحظه ای در رسیدن به اهداف آلی و دراز مدت آن ها را افزایش می دهد.\nاین مطلب رو هم توصیه می کنم بخونین: پرینتر لیزری یا جوهر افشان؟ کدام یک مناسب تر است؟\nبرای ارسال یک ویروس، باید آن را با الگوریتم “کیفیت بالا” تلقی کرد. الگوریتم کیفیت پست ها را با نگاه کردن به چیزهایی مانند نسبت های تعامل، قضاوت می کند.\nنسبت جذب به آمار است که شمارش می شود، به عنوان مثال، تعداد افرادی که پست را دیدند و سپس با آن درگیر شدند، یعنی مقایسه کل دسترسی به کل تعامل. این الگوریتم بالاتر این است که کیفیت بهتر پست، همانطور که توسط الگوریتم قضاوت شده است. سپس پست های “با کیفیت بالا” در صفحه کاوش برجسته خواهد شد. این راز به پست های رفتن ویروسی در لایک اینستاگرام است.\nهنگامی که مدل های ما پیروی می کنند، ما فقط بر روی افزایش بیشتر تمرکز می کنیم. ما از هر پیروی از تعامل طولانی مدت، از جانب مدل های ما، تعاملات پیروان را تشویق می کنیم. برای انجام این کار، تیم ما به طرز محکمی از طریق نظراتی که توسط طرفداران به اشتراک گذاشته شده است، دنبال می شود و سپس به این نظرات برای آنها پاسخ می دهد. این یک رابطه عمیق تر را ایجاد می کند و تعامل پیروان را پاداش می دهد. ما پس از آن “مدل های فوق العاده” را برای مدل ها ایجاد می کنیم، با توجه به پست های شخصی طرفداران بیشتر آنها.\nمرتبط: زن و شوهر پشت “ افزایش فالوور اینستاگرام ” آن را به عنوان یک پروژه حیوان خانگی آغاز شده و در حال حاضر 4 میلیون پیروان و موفق تجارت الکترونیک\nبرای حفظ یک فعالیت مشروح، ما نیز پیروان “ارواح” را شناسایی می کنیم. اینها پیروان هستند که با 30 پست اخیر در مدل ارتباط برقرار نکرده اند. پس از شناسایی این ارواح، تیم ما با آنها از طرف مدل ما همکاری می کند. این پس این پیروان روحانی را به طرفداران تازه وارد تبدیل می کند.\nاینستاگرام – بدون شک – مدل های قدرتمند را به طریقی که هرگز نمی توانست پیش بینی کند. هرچند این ترفندها برای باز کردن رشد ویروسی فقط به مدل ها محدود نمی شود. با آزمایش با ایده هایی مانند این، هر نوع تاثیر گذار می تواند ویروسی را به دست آورد، بازده بیشتری را به دست می آورد و به دنبال یک موفقیت واقعی می شود.


چکش تخریب چیست و چه کاربردی دارد؟ | مجله راندنو\nچکش تخریب چیست و چه کاربردی دارد؟\nدر این مقاله به توضیح کامل چکش تخریب چیست و چه کاربردی دارد؟ خواهیم پرداخت. پیکور یا چکش تخریب یکی از بزرگ ترین و قدرتمندترین ابزارآلات برقی به شمار می رود که به دلیل قدرت بالایی که دارد، می توان از آن برای تخریب سطوح غیر فلزی استفاده کرد. چکش تخریب به دلیلی قدرت بالا در فعالیت های عمرانی و ساختمانی کاربرد بسزایی دارد.\nاین دستگاه از یک دسته بلند، بدنه ای سنگین، آرمیچر، بالشتک (استاتور) و دنده تشکیل شده است. پیکور عملیات تخریب را به وسیله ضربه زدن چکشی انجام می دهد. از چکش تخریب می توان برای تخریب دیوارها، کف، آسفالت، بلوک و … استفاده کرد.\nتفاوت چکش تخریب و بتن کن\nنکات مهم در استفاده از چکش تخریب\nدر ادامه مبحث چکش تخریب چیست با انواع آن آشنا شوید. این دستگاه براساس منبع تغذیه ای که دارد، می تواند انواع مختلفی داشته باشد.\nچکش تخریب پنوماتیک یا بادی\nاین مدل دستگاه از هوای فشرده داخل کمپرسور هوا، انرژی خود را تأمین می کند. کمپرسور هوای مورد استفاده برای این ابزار از نوع پیستونی است. این کمپرسور دارای موتور دیزلی است و در دو سرعت مختلف تنظیم می شود. این مدل باید در فواصل زمانی مشخص روغن کاری شود و از طول عمر بالایی برخوردار است.\nاین مدل چکش تخریب بزرگ ترین نوع چگش تخریب است. از مایع هیدرولیک برای به حرکت در آوردن این ابزار استفاده می شود. پیکور هیدرولیکی بر روی بیل های مکانیکی و لودر سوار می شود. از مدل هیدرولیک برای ساخت و ساز های سنگین، حفاری، جاده سازی و پروژه های عظیم استفاده می شود.\nاین مدل دستگاه مجهز به مدار الکتریکی است. به همین علت می توان از آن در محیط هایی مانند معدن که در آن خطر انفجار وجود دارد، استفاده کرد.\nچکش تخریب برقی متداول ترین مدل این ابزار است. همان گونه که از نام این محصول مشخص است، به کمک نیروی برق کار می کند. این محصول در سایزهای مختلفی استفاده می شود. این مدل در اندازه ها و وزن های مختلفی به بازار عرضه می شود.\nاین مدل از سوخت فسیلی بنزین برای عملکرد خود استفاده می کند. این محصول در حین کار از خود آلاینده هایی نظیر مونو اکسید کربن تولید می کند. از نوع بنزینی می بایست در فضای باز استفاده کرد.\nدر ادمه مقاله چکش تخریب چیست به فرق آن با دریل بتن کن خواهیم پرداخت. هر دوی این ابزارآلات، دو دستگاه قدرتمند در زمینه تخریب به شمار می روند. این محصولات در بعضی از محیط های کار به جار یکدیگر استفاده می شوند. در حالیکه بتن کن وزن کم تر و قابلیت حمل راحت تری دارد.\nدر مقابل، پیکور وزن و قدرت بیشتری دارد. قدرت بالای پیکور باعث استفاده از آن برای کارهای سنگین تر مانند حفاری و کندن سطوح سخت مانند آسفالت شده است. در صورتیکه از بتن کن برای کندن دیوار و سطوح بتنی استفاده می شود.\nافراد زیادی در بازار به اشتباه، دستگاه پیکور یا چکش تخریب را با نام هیلتی می شناسند. در واقع هیلتی از بهترین و برترین تولیدکنندگان تخصصی ابزار تخصصی چکش تخریب در جهان به شمار می آید. این برند نخستین شرکتی بود که این دستگاه را وارد بازار کرد. به همین دلیل، بسیاری از کاربران نام این برند را بر روی این دستگاه گذاشته اند.\nبرای درک کامل این مفهوم می توان به این موضوع اشاره کرد که شرکت هیلتی علاوه بر تولید دریل تخریب، به تولید دریل بتن کن هیلتی و محصولات دیگر نظیر میخکوب و … نیز می پردازد.\nمبحث بعدی در مقاله چکش تخریب چیست اشاره به نکات مهم در هنگام خرید آن است. یکی از مهم ترین مسائلی که باید در خرید این دستگاه به آن دقت داشت، نوع قلم آن است. همان طور که گفته شد، این ابزار قادر است ضرباتی به سطح مورد نظر وارد نماید. تعداد ضرباتی که این ابزار در هر دقیقه به سطح مورد نظر وارد می کند نیز از اهمیت ویژه ای برخوردار است.\nوزن دستگاه از دیگر پارامترهایی است که در این ابزار باید مورد توجه قرار بگیرد. نوع و منبع تغذیه چکش تخریب، سیستم های جانبی مانند سیستم کنترل لغزش و کنترل سرعت از دیگر نکاتی است که باید به آن توجه داشته باشید. یکی دیگر از نکات مهم در هنگام خرید پیکور، شرکت تولیدکننده آن است که در ادامه به آن خواهیم پرداخت.\nهمان طور که گفته شد، این دستگاه از بزرگ ترین خانواده ابزارآلات به شمار می رود. به همین علت برای کار با آن باید برخی نکات را رعایت کرد. این نکات عبارتند از:\nبه دلیل وزن و ابعاد بزرگ محصول، شخصی که با آن کار می کند، باید توانایی کنترل آن را داشته باشد.\nاستفاده از این ابزار همراه با ارتعاش است. به همین دلیل می بایست از دستکش ضد ارتعاش برای کار با آن استفاده کرد.\nهمراه با فشار ملایم با دستگاه کار کنید.\nهنگام تعویض قلم، دستگاه را خاموش کنید.\nبرای چکش تخریب بادی بهتر است آن را در فواصل زمانی معین روغن کاری کنید.\nمبحث بعدی در رابطه با مقاله چکش تخریب چیست برندها و شرکت های تولید کننده این ابزار است. در حال حاضر، با پیشرفت صنعت ساختمان سازی و جاده سازی نیاز به این دستگاه بیش از پیش حس می شود. به همین علت، شرکت های داخلی و بین المللی زیادی به تولید این محصول می پردازند.\nاز محبوب ترین و برترین شرکت های تولیدکننده این کالا می توان به چکش تخریب هیلتی، رونیکس، پوکا، ماکیتا، ادون، دیوالت و … اشاره کرد.\nبهترین برند لامپ کم مصرف


عکس/ پیامد شادی پس از گل بازیکنان ملوان - مجله مرکزی\nعشق چیست و چه را ه هایی برای تشخیص واقعی بودن آن وجود دارد؟\nتعهد، تخصص و ایجاد ارزش برای مشتری از عوامل کلیدی موفقیت در تعمیرات موبایل هستند. به گزارش سرویس بازار ایسنا، مرکز تخصصی تعمیرات کوک‌موبایل در یادداشتی به بررسی انواع تعمیرات در گوشی‌ها ...\nجشن شادی مهندس با شنل برتری\nسلام خسته نباشید میخاستم بدونم من که الان بچه شیر میدم وقتی که با همسرم نزدیکی دارم اگه همسرم شیرمو بخورند… آیا اشکالی داره؟ از نظر شرعی حرامه و گناه محسوب میشه؟ خیلی ممنون… پاسخ : ...\nحسین کعبی درباره شرایط سپیدرود بعد از شکست سنگین در آبادان اظهار داشت: بابت شکستی که در آبادان خوردیم واقعاً ناراحت هستیم. در آن مسابقه بازی را خوب اداره کردیم تا اینکه در هفت دقیقه همه چیز برای ما به بدترین شکل تغییر کرد و سه ...\nشیردهی خطر فشارخون بالا در زنان را کاهش می دهد\nفشارخون بالا در زنان , ترشح اکسی توسین که از طریق شیر دادن تحریک می شود ممکن است با کاهش خطر ابتلا به این بیماری مرتبط باشد. نوشته شیردهی خطر فشارخون بالا در زنان را کاهش می دهد اولین بار در زنان ، مردان ، کودکان پدیدار شد. ...\nمجتبی محرمی را همه فوتبال ایران می‌شناسند. ستاره بی‌نظیری که در ۱۱ پست (درست خواندید ۱۱ پست) برای پرسپولیس بازی کرد. او حتی در یک بازی پس از اخراج دروازه‌بان، لباس گلری هم پوشید و... به گزارش خبر ورزشی، حالا شماره ۸ تاریخی پرسپولیس تک و تنها در شر ...


رشد حرفه ای - هدف شما؟ یاد بگیرید چگونه برای رسیدن به آن!\nچه کسی در میان ما است از کارنامه درخشان خواب نیست؟ آن را - پس از آن افزایش موقعیت اجتماعی خود، برای به دست آوردن درآمد بالا پایدار است، و یا به سادگی در چشم خود و در چشم دیگران رشد می کنند. برای یک کار موفق نیاز به شرایط خاص و ویژگی های شخصی، و آنها را ممکن می سازد.\nاول از همه، ما باید درک، چه شرایطی برای این منظور لازم است. در ابتدا شما نیاز به درک که آیا رشد حرفه ای خود را در سازمان امکان پذیر است. اغلب از آن تبدیل به یک مشکل، به دلیل از نردبان شغلی است برای برخی از مواضع ارائه نشده است. برای مثال، اگر شما مدیر سیستم در سازمان تجارت کار می کنند، به امید نیست بسیار به آن وجود دارد، به جز موقعیت رئیس IT- بخش، اما است اگر آن وجود دارد؟ رشد حرفه ای تنها در شرکت های تخصصی امکان پذیر است، و بنابراین، شما باید سعی کنید به چنین دریافت کنید. وجود دارد، البته، یک شانس برای پیدا موقعیت دیگری در سازمان، اما این امر تسلط بر جدید مستلزم مهارت ها، و یا به جای، کامل دوباره دارند. در برخی موارد، آن را موجه است، و اغلب مردم پیک کار و یا از درایور آموزش تخصصی برخوردار هستند و به کارکنان از کارکنان ماهر آمده است. همین امر به مدیران اداری و منشی.\nبه هر حال، آن را بسیار آسان تر برای پیاده سازی توسعه حرفه ای در یک سازمان، پس از آن است که اغلب بسیار توصیه به عجله در جستجوی دستمزدهای بالاتر و موقعیت بهتر برای شرکت های مختلف نیست، و انتظار در بال در یک، همه بیشتر از آن با افزایش تعداد مشاغل در کارنامه را افزایش می دهد و بی اعتمادی به کارفرمایان بالقوه است.\nالبته، به کار در تلاش برای ایجاد کارکنان با کیفیت بالا، و متخصصین واجد شرایط می تواند بسیاری است، بنابراین این مهم است که توسط مقامات متوجه می شود، و این لزوما به این همه زمان را به چرخش نیست در مقابل رهبران، بلکه به نشستن در تمام زمان بیش از حد، ارزش آن را ندارد در سایه. شما نمی باید بی سر و صدا موفقیت او لذت بردن به تنهایی، و آنها را یک دامنه جرم است. البته، نکته اصلی در اینجا - نه بیش از اندازه، بهتر است به تمرکز بر روی دستاوردهای مهم ترین، مهم برای کل شرکت. اگر فکر می کنید که شما می توانید رسیدگی، رسیدگی به پرونده مهم ترین، و شما نه تنها توجه به خود جلب، بلکه خود را به عنوان یک متخصص مسئول و صالح، که مقدار زیادی برای این شرکت بود zarekomenduete - آن کوتاه ترین راه برای موفقیت است.\nارتباطات شخصی با مقامات رفتار مناسب، ارائه توضیحات و نظرات از کار خود را با ارزش است، البته، بدوی است، و در غیر این صورت شما در مورد آنچه شما را دست کم نگیرید رهبری اطلاعاتی فکر می کنم - در کوتاه مدت، برای نشان دادن مهارت های خود را به حداکثر. دخالت نیست، و طنز ظریف مربوطه در مقادیر شدت محفظه - آن کمک خواهد کرد تا رابطه کمی رسمی تر و استخراج همدردی.\nاین نقش مهم و تصویر دارد. به طور طبیعی، آن را به کامل، اما ترفند دیگری وجود دارد: اغلب کارفرمایان مانند کسانی که مانند او هستند، اما آن را باید به آرامی و نه انجام برای تبدیل شدن به یک کپی دقیق - آن را تنها باعث خواهد شد بی اعتمادی، اما نشان می دهد که، برای مثال، شما مانند همان رنگ و یا همان تولید کننده لباس برای درک.\nدر حال حاضر، در مورد ویژگی های شخصی: این هیچ راز که حرفه گرفتن بالاتر است، به این معنی که موقعیت رهبری، آنچه که رهبری کیفیت مورد نیاز است. متاسفانه، وجود دارد نه همه، اما ما می توانیم سعی کنید به آنها را توسعه دهد. هستند به آموزش خاص و متون مرتبط وجود دارد. البته، همچنین نیاز به نظم، مناسب و معقول، مرد اجرایی و کامل و آسان برای مقابله با مسئولیت های خود را، و آن را به دیگران است که شما از دفتر خود رشد کرده و سزاوار بیشتر روشن است.\nعملیات انعطاف پذیر: سود متقابل می تواند\nبررسی "میتسوبیشی لنسر تکامل" نسل 10\nردیابی زمان در طول ضبط. ضبط خلاصه از زمان کار رانندگان در هنگام تغییر برنامه. اضافه کاری در ضبط از زمان کار\nدستور العمل های از عدس\nمسابقه، سرعت، درایو ... بهترین فیلم در مورد اتومبیل\nگلوکوزامین هیدروکلراید: دستورالعمل برای استفاده\nتکنیک های نوین فرش گلدوزی


پیست اسکی دبی | قصه‌های برفی در دل گرمای دبی | رهبال آسمان\nباورتان می‌شود که اگر وسط شهر کویری دبی هوس برف و اسکی کنید، می‌توانید آرزویتان را برآورده کنید؟ در اصل پیست اسکی دبی در راستای تحقق این آرزو، در مرکز خرید امارات ساخته شده است. این مجموعه با ۶هزار تن برف و دمای ۱- تا ۵- درجه سانتی‌گراد جزء برترین و محبوب‌ترین پیست‌های اسکی مصنوعی جهان محسوب می‌شود. تفریح‌های متنوع و مدرنی که در این پیست وجود دارند، هوش از سر شما می‌برند و خاطره‌هایی فراموش‌نشدنی برای شما خواهند ساخت. شاید شما هم کنجکاو شده باشید بیشتر با این پیست، جاذبه‌هایش و البته نکته‌های مهمش آشنا شوید. پس تا انتهای این مطلب با ما همراه باشید.\nمعرفی پیست اسکی دبی | زیروبم جالب مجموعه\nبخش‌های مهم پیست اسکی دبی | مرز باریک هیجان تا شگفتی!\nجاذبه‌های پیست | تماشای پنگوئن‌ها یا فیلم؟!\nدیدار با پنگوئن‌های قطبی!\nجاذبه‌های پارک برفی | بازی و شادی تا ابد\nهزینه‌های شما در پیست اسکی دبی | حساب‌کتاب ماجرا\nهزینه پیست اسکی\nهزینه پارک برفی\nهزینه حضور در سینمای پیست اسکی دبی\nهزینه دیدن پنگوئن ها در پیست اسکی دبی\nقوانین حضور در پیست اسکی دبی | مهم و حیاتی\nمسیر دسترسی | سه راه صاف و ساده\nهمان طور که از نامش پیداست، پیست مصنوعی اسکی دبی جزء محبوب‌ترین جاهای دیدنی دبی است. این مجموعه در مرکز خرید امارات واقع در جاده شیخ زاید قرار دارد.\nحتماً شما هم دبی را جایی گرم و خشک تصور می‌کنید که تصور درستی است؛ اما در دبی هیچ تفریحی دور از ذهن نیست. پیست اسکی این شهر مناسب تمام علاقه‌مندان اسکی است؛ چه مبتدی و چه حرفه‌ای! مربیان مجرب این پیست در هر سطحی که باشید، به شما آموزش می‌دهند و سطح مهارت شما را افزایش می‌دهند. می‌خواهید از روی رمپ‌های ده متری پرواز کنید؟ ترفند خاصی را بیاموزید؟ هرچه بخواهید را در این پیست مصنوعی خواهید آموخت.\nمساحت این مجموعه حدود ۲۲۵۰۰ مترمربع است. محیط سرپوشیده مجموعه باعث می‌شود فراموش کنید در شهری گرم قرار دارید و تجربه حس‌وحال کوهستان‌های سرد را به شما ارائه خواهد داد. سالانه توریست‌های متعددی برای بازی‌های زمستانی نظیر اسنوبورد و اسکی به این مجموعه سر می‌زنند. جاذبه‌های این پیست فقط به اسکی کردن ختم نمی‌شود. در این مجموعه شما می‌توانید پنگوئن‌های قطبی را نیز تماشا کنید!\nهمان طور که گفته شد، هرکسی با هر میزان مهارتی می‌تواند در پیست اسکی دبی اسکی‌سواری کند. منطقه‌ای که از دور شبیه کوه‌های آسیایی است، بی‌شک لایق لقب بهترین پیست اسکی سرپوشیده جهان است. این پیست ۵ مسیر مختلف دارد. این مسیرها شیب، طول، ارتفاع و سطح دشواری متفاوتی دارند. علاوه بر پیست اسکی و اسنوبورد، این مجموعه بخش‌های جذاب دیگری از جمله پارک برفی، تله‌کابین و پنگوئن‌ها نیز دارد. در ادامه با این بخش‌های سرگرم‌کننده بیشتر آشنا خواهیم شد.\nحتماً شما هم دوست دارید پنگوئن‌ها را از نزدیک تماشا کنید؛ ولی نیازی به سفر به قطب جنوب برای این کار نیست! در پیست اسکی دبی شما می‌توانید قلمروی پنگوئن‌های پادشاه و جنتو را از نزدیک تماشا کنید. رژه پنگوئن‌ها جزء جذاب‌ترین بخش‌های پیست دبی است که چهار بار در روز برای بازدیدکنندگان برگزار می‌شود. شما می‌توانید این رژه را در ساعت‌های ۲ بعد‌از‌ظهر، ۴ بعد‌از‌ظهر، ۶ بعد‌از‌ظهر و ۸ عصر تماشا کنید.\nاگر اشتیاق خاصی برای ملاقات و احوالپرسی با پنگوئن‌ها دارید، می‌توانید بسته Snow Penguin برای خود رزرو کنید. در این تجربه منحصربه‌فرد و هیجان‌انگیز می‌توانید حقایق جالبی نیز درباره پنگوئن‌ها بیاموزید. حضور پنگوئن‌هاباعث شده اینجا را یکی از جاهای تفریحی دبی برای کودکان به حساب بیاورند.\nدر قسمت سینمای پیست، تجربه‌ای متفاوت و خارق‌العاده به کمک VOX Cinemas و Ski Dubai تجربه خواهید کرد. در این محیط در بهترین تفریحگاه اسکی سرپوشیده جهان دورتادورتان مملوء از برف بوده و می‌توانید محبوب‌ترین فیلم‌های روز دنیا با کیفیتی درجه یک مشاهده کنید. در این سینما کنار بخاری و زیر پتو لم می‌دهید و شکلات داغ گرم و شیرینتان را سر می‌کشید. فیلم دیدن از این بهتر هم می‌شود؟! رستوان سینما نیز غذاهای متنوع و لذیذی دارد که می‌توانید همراه با فیلمتان نوش جان کنید. استقبال شدیدی در تمام روزهای سال از این سینما می‌شود. شما هم می‌توانید جزء بازدیدکنندگان خوش‌شانس سینما برفی باشید.\nاگر اهل اسنوبورد و اسکی نیستید؛ اما می‌خواهید بازی‌های زمستانی را تجربه کنید، پارک برفی پیست اسکی دبی مناسب شماست. پارک برفی دارای محیطی نظارت‌شده است و خطر کمتری نسبت به اسکی و اسنوبورد دارد. دقت کنید که در این پارک کودکان ۱۴ساله یا کوچک‌تر باید تحت نظارت فردی ۱۶ساله یا بزرگ‌تر باشند.\nبازی‌های جذاب متعددی در این پارک وجود دارند که می‌توانند سرگرم آن‌ها شوید. برخی از این جاذبه‌های هیجان‌انگیز شامل گزینه‌های زیر می‌شوند:\nتله‌کابین تماشای منظره برفی؛\nتوپ غول‌پیکر یا zorb؛\nباب اسلید میدود؛\nبرای اسکی در پیست بزرگ‌سالان و کودکان باید بلیط تهیه کنند. هزینه این بلیط ۲۲۰ درهم امارات است.\nپارک برفی یا اسنوپارک با وجود بازی‌های بی‌شمارش هزینه کمتری از پیست اسکی دارد. بلیط این پارک حدود ۱۹۰ درهم است. اگر هم بلیط را برای دو نفر تهیه کنید هزینه شما فقط ۲۶۳ درهم خواهد شد!\nبلیط سینما برفی ۲: ۲۰۰ درهم؛\nبلیط سینما برفی ۳: ۳۰۰ درهم؛\nسینما برفی ۲ همراه با اسنوپارک: ۴۷۰ درهم؛\nسینما برفی ۳ همراه با اسنوپارک: ۷۵۰ درهم.\nبرای بازدید از پنگوئن‌ها باید ۲۴۰ درهم امارات بپردازید.\nپیست اسکی دبی قوانین خاصی دارد که باید رعایت شوند. این قوانین به‌صورت زیر هستند:\nورود کودکان ۲ تا ۸ساله فقط با نظارت فردی بزرگ‌سال امکان‌پذیر است.\nبازدیدکنندگان کمتر از ۱۲ سال باید فرم رضایت والدین یا سرپرست خود را ارائه کنند تا بتوانند از خدمات پیست استفاده کنند.\nکودکان کمتر از دو سال اجازه ورود به منطقه پیست اسکی را ندارند.\nفقط با حضور سرپرست، کودکان ۹ تا ۱۲ ساله می‌توانند وارد مجموعه شوند.\nبرای استفاده از گلوله برفی باید بیشتر از ۸ سال داشته باشید، قدتان نیز حداقل ۱۲۵ سانتی‌متر و وزنتان دست‌کم ۳۰ کیلوگرم باشید.\nشما می‌توانید تمام لوازم و لباس‌های اسکی را از مجموعه دریافت کنید؛ اما باید دستکش و کلاه همراه خود بیاورید. پیست دبی دستکش و کلاه ارائه نمی‌کند!\nدر منطقه پنگوئن‌ها همراه داشتن موبایل و دوربین مجاز نیست.\nمانند بسیاری دیگر از بخش‌های دبی، پیست اسکی آن نیز دسترسی راحتی دارد. برای رسیدن به این مجموعه شما می‌توانید از مترو، تاکسی و ماشین شخصی استفاده کنید. اگر مترو را انتخاب می‌کنید، باید سوار خط قرمز شوید. این خط نزدیک فرودگاه بین‌المللی دبی در ایستگاه راشدیا شروع می‌شود. وقتی سوار مترو شدید در ایستگاه نوزدهم آن، یعنی ایستگاه مرکز خرید امارات پیاده شوید.\nتاکسی‌ها از هر جای شهر قابل‌دسترسی هستند. اگر ماشین شخصی دارید، گوگل مپ یا مسیریاب‌های دیگر به‌راحتی آسان‌ترین مسیر را برای رسیدن به پیست اسکی به شما نشان می‌دهند. هنگامی که به مجموعه رسیدید نیز می‌توانید ماشین خود را در پارکینگ آن پارک کنید. دقت کنید که پارکینگ مجموعه روزهای شنبه، جمعه، تعطیلات عمومی و چهار ساعت اول بقیه روزهای هفته رایگان است.\nهزینه پکیج های مختلف 200 درهم امارات\nشماره تماس 009714800386\nنکته فروش بلیت : روزهای شنبه تا چهارشنبه تا 20:30 و پنج‌شنبه تا جمعه تا 22:30\nآدرس دبی، امارات مال، جاده شیخ زاید\nهمراهان همیشگی ره بال آسمان، در این سفر هیجان‌انگیز مجازی با پیست اسکی دبی و تجربه‌های سرگرم‌کننده‌اش آشنا شدید. اکنون وقت آن رسیده بار سفر را ببندید و این مجموعه را از نزدیک تجربه کنید. شما برای کدام بخش این مجموعه بیشتر هیجان دارید؟ دیدن پنگوئن‌ها را بیشتر دوست دارید یا انجام بازی‌های پارک برفی؟ اهل اسکی کردن هستید؟ فراموش نکنید که نظرتان را برای ما در کامنت‌ها بنویسید.\nپیست اسکی دبی در کدام خیابان است؟\nپیست اسکی دبی در جاده شیخ زاید در مرکز خرید امارات قرار دارد.\nآیا هزینه پیست اسکی دبی برای کودکان و بزرگ‌سالان متفاوت است؟\nخیر. بلیط پیست دبی ۲۲۰ درهم است.\nشرایط استفاده از گلوله برفی چیست؟\nبرای استفاده از این وسیله باید بالای ۸ سال، قد ۱۲۵ سانتی‌متر و وزن ۳۰ کیلوگرم باشید.\nچگونه با مترو به پیست اسکی دبی برویم؟\nسوار خط قرمز مترو شوید و در ایستگاه نوزدهم یعنی ایستگاه مرکز خرید امارات پیاده شوید.\nمساحت مجموعه پیست اسک دبی چقدر است؟\nحدود ۲۲۵۰۰ مترمربع.\nآسیااماراتتفریحات برفیتفریحات هیجانیتفریحات هیجانی در خارجدبی


بهترین و بد‌ترین زمان نوشیدن شیر | رویداد خبر | رویداد خبر\nرویداد خبر– شاید برای شما هم این سوال پیش آمده باشد که بهترین و بد‌ترین زمان مصرف شیر چه وقتی است؟ میزان مصرف آن برای گروه‌های مختلف سنی چه مقدار باید باشد؟ هر لیوان شیر چند کالری دارد؟ چه شیری برای چه کسانی مناسب است؟\nبه گزارش رویداد خبر به نقل از روابط عمومی شرکت صنایع شیر ایران (پگاه)، اگر با مصرف شیر دچار نفخ و دل درد نمی‌شوید، بهترین زمان مصرف آن قبل از خواب است، زیرا در حین خواب، بدن این فرصت را دارد که کلسیم و پروتئین خود را از این ماده غذایی تامین کند. همچنین چون شیر حاوی تریپتوفان است به برقراری خوابی آرام و راحت کمک می‌کند.\nالبته مصرف یک واحد شیر (یک لیوان) در وعده صبحانه نیز توصیه می‌شود چون موجب رفع بی‌حالی، بی‌حوصلگی و عصبانیت می‌شود و مغز را برای یادگیری بیشتر و یادآوری آسان‌تر آماده کرده و چون کلسیم شیر از جذب آهن غذا جلوگیری می‌کند و صبحانه کمترین میزان آهن را دارد، مصرف شیر در این وعده مطلوب است، اما بد‌ترین زمان مصرف شیر در وعده ناهار است، چراکه اشتهای کودکان را می‌گیرد و از جذب آهن و روی محصولات گوشتی می‌کاهد.\nمصرف شیر در صبح\nیکی از بهترین زمان‌ها برای مصرف شیر، صبح است، به دلیل آن‌که مصرف شیر در صبح به بدن کمک می‌کند تا در طول روز، انرژی کافی برای انجام کارهای خود داشته باشید. با مصرف شیر در صبح، همچنین کلسیم بیشتری جذب بدن می‌شود.\nبه علاوه مواد مغذی موجود در شیر، فواید زیادی برای سلامتی دارند که برای جذب بهتر آن، می‌توانید شیر را در وعده صبحانه، گرم بنوشید.\nمصرف شیر در عصر\nنوشیدن شیر در عصر، برای افراد میانسال بسیار مفید است و به افزایش قدرت بدنی آن‌ها کمک می‌کند. همچنین، مصرف شیر برای افرادی‌که مشکلاتی مثل بدن درد، ضعف بینایی و سنگ کلیه دارند، بسیار مفید است.البته ناگفته نماند که مصرف شیر در وعده عصرانه برای افزایش انرژی کودکان هم مفید است.\nمصرف شیر بعد از وعده غذایی\nممکن است فکر کنید که مصرف شیر بعد از وعده غذایی مفید نیست و مشکلاتی به دنبال دارد، در حالی‌که مصرف شیر بعد از وعده‌ی غذایی به هضم غذا کمک می‌کند. برای آن‌که شیر در هضم غذا تاثیر بیشتری بگذارد، آن را به صورت گرم بنوشید.\nمصرف شیر در شب\nمصرف شیر در شب علاوه بر آن‌که به بهتر خوابیدن کمک می‌کند، آرامش‌بخش است. در واقع نوشیدن شیر در شب به رفع استرس و خستگی کمک می‌کند.همچنین خوردن شیر در شب، برای رفع یبوست بسیار مفید است و کلسیم موجود در شیر کامل جذب بدن میشود.\nاگر شما شب‌ها به‌طور مرتب شیر مصرف کنید، به مرور زمان چربی بدن‌تان کاهش مییابد و به لاغری شما کمک می‌کند. به یاد داشته باشید که مصرف شیر را در رژیم غذایی کم‌کالری خود جای دهید.\nهمچنین با مصرف شیر، شما از بیماری‌هایی مثل فشار خون پایین، انواع سکته و سوزش معده در امان میمانید.\nعلاوه بر آن، شیر منبع کلسیم و مواد معدنی است که به سلامت دندان و جلوگیری از پوکی استخوان کمک میکند.اگر جزو افرادی هستید که به زیبایی پوست خود اهمیت می‌دهید، باید بگوییم مصرف شیر در شب به زیبایی و شفافیت پوست کمک می‌کند.\nهر لیوان شیر معادل ۲۴۰ گرم است و یک لیوان شیر بی‌چربی ۹۰ کالری، یک لیوان شیر کم چربی ۱۲۰ کالری و یک لیوان شیر پرچرب ۱۵۰ کالری انرژی تولید می‌کند. شیر به طور معمول هنگامی که از گاو، گوسفند، ش‌تر و بز دوشیده می‌شود، حاوی ۵/۳ درصد چربی است و شیرهایی با چربی بالا‌تر از ۵/۲ درصد پرچرب و پایین‌تر از آن کم چرب محسوب می‌شود.\nبهتر است در طول روز، کودکان زیر هفت سال دو لیوان، پسر‌ها در سن بلوغ سه لیوان، دختر‌ها در همین سن ۵/۲ لیوان، افراد بالغ و سالمند دو لیوان و خانم‌های شیرده و باردار ۵/۳ تا چهار لیوان شیر در کنار مصرف سایر لبنیات بنوشند. برای آنکه کودک به نوشیدن شیر ترغیب شود بهتر است دو لیوان شیر را به چهار نصف لیوان تقسیم کرده و در فواصل معینی که بهتر است در میان وعده‌ها باشد به او بخورانید. شیری که به سوپ کودک افزوده می‌شود جزو واحد شیر محسوب می‌شود به شرطی که زیاد در غذا نجوشد و اواخر پخت به غذا افزوده شود. اگر طعم و بوی شیر برای خانم‌های باردار آزاردهنده است می‌توانند از شیر خشک استفاده کنند.\nمصرف شیر و فرآورده‌های آن منجر به افزایش طول عمر، بازده جسمی و فکری بیشتر، کاهش بیماری‌های عفونی و استخوانی و رشد مطلوب کودکان و نوجوانان می‌شود. مطالعات گسترده انجام شده توسط مراجع بین المللی و مراکز علمی دانشگاهی، نشان می‌دهد، بین مصرف سرانه محصولات شیری و طول عمر و کاهش سن از کار افتادگی، ارتباط مستقیم وجود دارد.\nلینک کوتاه : http://rooydadkhabar.ir/?p=24215\nایران تجارت تجارت گردان خبر رویداد رویداد خبر


واقعیت مجازی طراحی داخلی معرفی بهترین دوربین ها، هدست ها و نرم افزارها - خریدمگ\nصفحه اصلی دانش و فناوری واقعیت مجازی طراح داخلی، معرفی بهترین دوربین ها، هدست ها و نرم افزارها\nواقعیت مجازی (VR) به یکی از ترندهای مهم در سال های اخیر تبدیل شده است. شکی نیست که این تکنولوژی که در ۲۰۲۰ فراگیر شد در سال های بعد هم پرطرفدار می ماند. در بسیاری از کشورهای توسعه یافته که فناوری اطلاعات در آن ها پیشگام است استفاده از این تکنولوژی به زندگی روزمره راه پیدا کرده است. مشاوران املاک، طراحان و کسانی که می خواهند خانه ها، آپارتمان ها یا دفترهایشان را بازسازی کنند راه حل ایده آلشان را با واقعیت مجازی پیدا می کنند. دیر یا زود این فناوری در کشور ما هم رایج می شود. این تکنولوژی به طور ویژه برای طراحان و معماران هم کارآمد خواهد بود. اما چه انتخاب هایی برای به کارگیری واقعیت مجازی در طراحی داخلی داریم و این فناوری چگونه کار می کنند؟ این سؤال و سؤال های دیگر در این مقاله مورد بررسی قرار می گیرند و با خواندن این مقاله می توانید خود را برای استفاده از این ابزارها آماده کنید.\nدر مقابل واقعیت افزوده (AR) که در آن می توانیم مدلی از خانه یا آپارتمانی را ببینیم که به یک محیط دنیای واقعی از طریق صفحه دستگاهمان یا دستگاه ها اضافه شده واقعیت مجازی طراحی داخلی به شما اجازه می دهد که به عمق دنیای مجازی بروید.\nچگونه می توانید چنین مدلی را ببینید؟ مدلی که با واقعیت مجازی طراحی یا با دوربین های ۳۶۰ درجه تصویربرداری شده باشد با یک هدست خاص قابل تماشاست. در واقع شما به کمک یک هدست دوربین دار وارد واقعیت مجازی می شوید و این هدست به واکنش شما واکنش نشان می دهد و می توانید با واقعیتی که آن را می بینید تعامل کنید. مثلا اگر سرتان را برگردانید سوی دیگر اتاقی که را که به صورت سه بعدی مدل شده یا تصاویر ۳۶۰ درجه از آن گرفته شده می بینید. این هدست ها برای تماشای فیلم هایی که با این فناوری تولید شده اند یا انواع بازی ها و آموزش مهارت های پر خطر هم به کار می روند اما دنیای طراحی داخلی نیز می تواند یکی از بسترهای بسیار کاربردی این فناوری باشد.\nدوربین های تصویر برداری برای استفاده با فناوری واقعیت مجازی\nبرخی از دوربین های ۳۶۰ درجه این نمونه ها هستند: گوپرو فیوژن ۳۶۰، سامسونگ گیر ۳۶۰، کداک پیکسرو اس پی ۳۶۰، نیکون کی میشن ۳۶۰. قیمت قطعه های این دوربین ها از ۱۵۰ تا ۵۰۰ دلار متغیر است ولی اگر می خواهید سرمایه گذاری بیشتری داشته باشید مدل های گران قیمت تری در بازار پیدا می شوند. در بیشتر موارد یک دوربین گوشی استاندارد که عکسبرداری با زاویه ۳۶۰ درجه را ساپورت می کند؛ کار را راه می اندازد. چرا هزینه بیشتری بدهید؟\nگوپرو فیوژن ۳۶۰ – GoPro Fusion 360\nاین ابزار ایده آل مشاوران املاک و کسانی که می خواهند ملکشان را بفروشند یا اجاره بدهند است. با آماده کردن ترتیبی از عکس های ۳۶۰ درجه یک مشتری بالقوه می تواند خانه یا آپارتمان را بدون این که شخصا از ملک بازدید کند ببیند. وبسایت های زیادی برای نمایش دادن مدل واقعیت مجازی وجود دارد از جمله VeeR، Kuula and Facebook 360 با این حال اصلی ترین ایرادش این است که شما نمی توانید خانه را در نمای واقعیت مجازی تغییر بدهید؛ مگر این که واقعا وسایل را جا به جا کنید یا دیوارها را رنگ بزنید! سپس روند اسکن را دوباره انجام دهید. شما با یک تصویر ثابت به جای یک تصویر قابل ویرایش کار می کنید.\nنرم افزار واقعیت مجازی طراحی داخلی\nنرم افزار طراحی خانه – Live Home 3D\nممکن است بتوانیم یک مدل قابل ویرایش مجازی بسازیم؟ بله. نرم افزارهای طراحی داخلی مثل(Live Home) در این کار به کمک شما می آیند. در انتهای این مقاله موقع بررسی هدست هایی که برای دیدن مدل های مجازی داریم دوباره به سراغ این نرم افزار می آییم.\nچه دستگاه هایی می تواند برای دیدن مدل مجازی خانه استفاده شوند؟\nالبته مدل می تواند تقریبا در هر دستگاهی استفاده شود ولی استفاده کردن از یک دستگاه مخصوص برای این که خودتان را در واقعیت مجازی طراحی داخلی غرق کنید جالب تر است و هدست های مختلفی برای این کار وجود دارند که به کمکتان می آیند. ما با بزرگترین بازیکن ها آغاز و با انتخاب های کمی ارزان تر تمام می کنیم.\nآکیلوس ریفت اس – Oculus Rift S\nاین هدست را اولین بار پالمر لاکی توسعه داد بعد فیس بوک آن را خرید و رویش سرمایه گذاری عظیمی انجام داد. حالا فیسبوک آینده بالقوه واقعیت مجازی را تشخیص داده است و این دستگاه را بیشتر توسعه می دهد. سه نسخه از این دستگاه وجود دارد. قیمت ها از ۱۴۹ دلار برای گو مدل که به (اینترنت) بی سیم و یک برنامه موبایل اوکولوس نیاز دارد تا اوکولوس کوئست که مدل ۱۲۸ گیگی اش ۴۹۹ دلار قیمت دارد متغیر است.\nمدل بالا با موفقیت در یک کیفیت ۲۵۶۰×۱۴۴۰ یعنی ۱۴۴۰ در ۱۲۸۰ برای هر چشم با یک میدان دید ۱۱۰ درجه کار می کند و حتی بیشتر. مسیر حرکت سر شما را دنبال می کند و اجازه می دهد به اشیای مورد علاقه تان نزدیک تر شوید! شاید خریدن سنسورهای اکولوس تاچ برای یک تجربه بهتر سه بعدی را در نظر داشته باشید ولی با آپدیت های اخیر (که با بیلد۱۶ منتشر شده در آوریل ۲۰۲۰ شروع شد) سازنده امکان ردیابی دستی را اضافه کرد. هیجان انگیز نیست؟\nاچ تی سی وایو کازموس – HTC Vive Cosmos\nاچ تی سی زمانی به عنوان بهترین ارائه کننده هدست در اوج بود حالا هم تلاش می کند تا جایگاهش را با جدیدترین دستگاهش برگرداند: وایو کازموس که یک تجربه بی نظیر را ارائه می دهد و البته قیمتش هم به همان اندازه بالاست. ۶۹۹ دلار به علاوه ۱۳۰ دلار برای کنترل کننده ها. این دستگاه همان میدان دید اوکولوس (صد و ده درجه) را دارد ولی به ال سی دی های مدل رنگی آر جی بی -قرمز، سبز و آبی- مجهز است. هر کدامشان برای هر چشم کیفیت 1700×1440 (کیفیت ترکیبی ۱۷۰۰×۲۸۸۰) دارند. وایو کازموس از آداپتور وایرلس وایو پشتیبانی می کند پس اگر می خواهید از قابلیت وایرلس استفاده کنید این محصول برای شما جواب می دهد. هدف اصلی آن بازی کردن است ولی این هدست به آسانی می تواند برای جست و جوی مدل های آپلود شده در سرویس هایی مثل SketchFab™یا Gravity Sketch استقاده شود.\nماکروسافت هولولنز ۲ – Microsoft HoloLens 2\nاین یک راه حل عالی برای وقتی است که برنامه دارید واقعیت مجازی و واقعیت افزوده را به چیزی به نام واقعیت آمیخته ترکیب کنید! این محصول بدون هیچ کابلی کار می کند همانطوری که در ویندوز ۱۰ قرار گرفته است. با باطری کار می کند، مشخصات تکنولوژیکی فوق العاده ای دارد و تمام نوآوری های مایکروسافت را در بر می گیرد از جمله هوش مصنوعی. هر چند قیمتش ارزان نیست. ۳۵۰۰ دلار فقط برای دستگاه. اگر بودجه کافی ندارید بزرگترین مانع پیش رویتان است!\nهمچنین یک واقعیت مجازی پلی استیشن وجود دارد که در اکتبر ۲۰۱۶ عرضه شد. با عملکردی کامل که برای بازی کنسول خانگی پلی استیشن ۴ طراحی شد. با قیمت سیصد و چهل و نه دلار. با فروش بیشتر از پنج میلیون (از مارچ دوهزار و بیست) به یکی از پرفروش ترین هدست های واقعیت مجازی تبدیل شد. با عرضه پلی استیشن ۵ و حضور احتمالی پلی استیشن vr ممکن است امسال هم پرفروش شود.\nآیا ابزارهای ارزان تری هم برای مشاهده واقعیت مجازی طراحی داخلی هستند؟\nبله هستند. هدست های مبتنی بر موبایل می توانند راه حل های بهینه ای باشند اگر دنبال دستگاه های گران قیمت نیستید. همانطور که از اسمش پیداست این هدست ها بیشتر به عنوان گیرنده ای برای گوشی های هوشمندتان کار می کنند. تنها کاری که باید بکنید این است که ویدئوهای ۳۶۰ یا پاناروما از خانه تان بگیرید و در گوشی خود آپلود کنید. خیلی ساده.\nگوگل کاردبرد – Google Cardboard\nاین آسان ترین و ارزان ترین راه برای امتحان واقعیت مجازی است و فقط از تکه های مقوای تاشده با لنزهای جاسازی شده پلاستیکی ارزان قیمت تشکیل شده. قیمتش هم از ۱۰ تا ۳۰ دلار است خدای هدست های ارزان قیمت.\nسامسونگ گیر وی آر – Samsung Gear VR\nوقتی که حرف قیمت و عملکرد می شود این بهترین راه حل برای بودجه تان است. با تنها ۱۲۹.۹۹دلار. سنسورها و راحتی بیشتری نسبت به گوگل کاردبرد می گیرید. البته نیاز به آخرین مدل های گوشی هوشمند سامسونگ دارد.\nگوگل دی دریم ویو – Google Daydream View\nبا قیمت ۷۹ دلار پاسخی به سامسونگ از سوی گوگل است. به گوشی های گوگل پیکسل، پیکس اکس ال، پیکس ۳ یا پیکسل ۳a نیاز دارد. در اکتبر ۲۰۱۹ گوگل اعلام کرد که پروژه را تعطیل می کند اما این دستگاه ها را همچنان در اینترنت می شود خرید.\nدستگاه های زیادی در بازار وجود دارند اما ما معروف ترینشان را بررسی کردیم.\nچگونه می توانم یک مدل واقعیت مجازی طراحی داخلی قابل ویرایش بسازم؟\nنرم افزارهایی مثل«Live Home 3D» به شما اجازه می دهد تا مدل های مجازی را روی دستگاه های مک، ویندوز ۱۰، آیفون و آیپد بسازید. این مدل ها میزبانی نامحدود را ارائه می دهند و می توانند به ویدئوها و عکس های ۳۶۰ درجه تبدیل شوند. جعبه ابزار غنی نرم افزار به شما این اجازه را می دهد تا یک مدل مجازی از خانه، آپارتمان یا دفتر را بدون در نظر گرفتن پیچیدگی بسازید. مدلی که به چنین راهی ساخته شده است یک مزیت متفاوت هم دارد: می تواند به فرمت های پشتیبانی شده (say ،FBx یا OBJ) ذخیره و روی سرویس هایی مثل Trimble 3D Warehous Sketchfab™ آپلود شود. اگر می خواهید یک مدل سه بعدی مجازی از خانه را با استفاده از هدست های واقعیت مجازی(مثل htc vive ،oculus ،rift oculus quest یا oculus go) یا یک مرورگر webvr ببینید ویژگی دومی به شدت جالب است.\nبرچسب هاطراحی داخلیطراحی صنعتیفناوری اطلاعاتکسب و کار\nصنایع دستی را به شیوه نو در دکوراسیون به کار ببندید


پشیمانی فروشنده زمین پس از گران شدن آنها به جنایت ختم شد\nشرق: مردی جوان وقتی فهمید خانه‌هایی که به دوستش فروخته، گران شده است، برای تصاحب دوباره آنها نقشه قتل دوستش را طراحی و با کمک چند نفر اجرا کرد.\nبه گزارش خبرنگار ما، خانواده مرد جوانی به نام بابک یک سال قبل با پلیس تماس گرفتند و گفتند او گم شده است. برادر بابک که گزارش این مفقودی را به مأموران اعلام کرده بود، گفت: برادرم به گفته خانواده‌اش برای کار از خانه بیرون رفته؛ اما برنگشته است. او کارشناس دادگستری و فرد آگاهی بود و با کسی هم مشکلی نداشت. ما اطمینان داریم که برایش مشکلی به وجود آمده است. غیرممکن بود او این‌طور بی‌خبر جایی برود.\nچند روز از حادثه گذشت و خبری از بابک نشد. در‌این‌میان مأموران پلیس تحقیقات گسترده‌ای را آغاز کردند. آنها متوجه شدند احتمالا شاگرد مغازه بابک به نام رامین چیزی درباره او می‌داند. به‌همین‌دلیل از رامین بازجویی کردند. رامین مدعی شد هیچ اطلاعی از بابک ندارد؛ اما یافته‌های مأموران پلیس، آنها را بر آن داشت که از رامین بیشتر بازجویی کنند. پلیس متوجه شد بابک فردی ثروتمند است و علاوه بر اینکه کارشناس دادگستری است، املاک زیادی هم در رودهن دارد و مالک یک بنگاه معاملات املاک نیز هست؛ بنابراین ظن اینکه او قربانی افراد طمع‌کار شده باشد، برای مأموران قوی شد؛ چرا‌که مشخص شد او با فردی هم دچار اختلاف شده بود.\nراز این مفقودی از نظر مأموران در دست رامین بود؛ به‌همین‌دلیل از او به صورت ویژه بازجویی شد و زمانی که مأموران فهرست آخرین تماس‌های تلفنی او با بابک را جلویش گذاشتند، مرد جوان دیگر نتوانست انکار کند و به قتل اعتراف کرد.\nمتهم گفت با همدستی سه نفر دیگر بابک را به قتل رسانده و جسدش را در بیابان دفن کرده است. مأموران پلیس به آدرسی که این جوان داده بود، رفتند و جسد بابک را که به خاطر دفن در عمق کم توسط حیوانات دریده شده بود، پیدا کردند. با انجام آزمایش‌های دی‌ان‌ای تأیید شد جسد متعلق به بابک است. رامین در ادامه تحقیقات توضیحاتی بیشتر به مأموران داد و گفت: شخصی که باعث شد من دست به این قتل بزنم، مردی به نام امین است که از دوستان قدیمی بابک بود و می‌خواست او را بکشد و اموالش را از دستش دربیاورد. امین خودش را در بومهن به یکی از افراد متنفذ کشوری منتسب می‌کرد و از این راه مردم زیادی را تلکه کرده بود و من هم تا زمانی که بازداشت شدم، فکر می‌کردم او درباره نسبتش با آن شخص واقعیت را می‌گوید؛ اما وقتی پلیس من را بازداشت کرد، فهمیدم او دروغ گفته است و هیچ نسبتی با فرد بانفوذ ندارد.\nبا تکمیل تحقیقات و بازداشت سه متهم دیگر پرونده و صدور کیفرخواست، روز گذشته متهمان برای محاکمه به شعبه 10 دادگاه کیفری استان تهران برده شدند. در جلسه رسیدگی بعد از اینکه کیفرخواست علیه متهم خوانده شد، وکیل اولیای‌دم درخواست قصاص کرد. از خانواده مقتول فقط برادرش در دادگاه حضور داشت. این مرد جوان که بسیار بی‌تابی می‌کرد، خطاب به قضات گفت: این قتل زندگی ما را نابود کرد. همه اضطراب داریم و خانواده‌ام از بین رفته است. آنها حتی نتوانستند تا دادگاه بیایند و دادخواهی کنند. ما همگی درخواست قصاص داریم؛ چون برادرم آدم خیلی خوبی بود.\nوقتی نوبت به رامین رسید، او همه اتهاماتش را که مباشرت در قتل عمد، جعل و دفن جسد بود، قبول کرد و گفت: من چند سال قبل از همدان به تهران آمدم تا کار کنم. خانواده فقیری داشتیم. می‌خواستم کار کنم و زندگی‌ام را اداره کنم تا اینکه با بابک آشنا شدم. او بسیار به من خوبی کرد. اول به‌عنوان سرایدار استخدامم کرد؛ اما بعد گفت تو جوان بااستعدادی هستی و حیف است که این‌طور هدر بروی. برایم مغازه املاک اجاره کرد و گفت کار کن و درآمد هم هرچه داشت، برای خودت فقط هزینه‌ها را بپذیر. خودش هم خیلی به من کمک می‌کرد. اگر می‌خواستم لباس بخرم، به من پول می‌داد. حواسش بود که یخچالم خالی نباشد. برایم فیلم‌های انگیزشی می‌فرستاد که تلاش کنم و زندگی خوبی داشته باشم. من هم راضی بودم و پول هم درمی‌آوردم تا اینکه با محسن آشنا شدم. او از دوستان بابک بود و مدتی بود که سراغ بابک می‌آمد. او چند سال قبل به بابک زمین فروخته بود؛ چون زمین‌ها گران شده بود، می‌خواست آنها را پس بگیرد؛ اما زمین‌ها و آپارتمان‌ها طبق قانون متعلق به بابک بود. هر بار که با هم حرف می‌زدند، من متوجه می‌شدم چه اتفاقی افتاده است.\nمتهم ادامه داد: وقتی محسن از بابک خواست زمین‌ها را پس بدهد، بابک قبول نکرد و گفت من این زمین‌ها را خریده و پولش را به تو داده‌ام. حالا زمین‌ها گران شده و من پس نمی‌دهم؛ اما محسن اصرار داشت زمین‌ها را پس بگیرد. تا اینکه بابک گفت من روی این زمین‌ها سود کردم و پول بیشتری به تو می‌دهم. با اینکه این پول را هم طبق قانون می‌توانم ندهم؛ اما برای اینکه تو هم خیلی ناراحت نباشی، پول را می‌پردازم. محسن به این راضی نبود. چند روز قبل از حادثه به سراغ من آمد و پیشنهاد داد بابک را بیهوش کنم و اثر انگشت او را بگیرم. او برای این کار به من صد میلیون تومان پول و یک ملک پیشنهاد داد که یک میلیارد تومان می‌ارزید. من یک‌دهم این پول را هم در زندگی‌ام متصور نبودم. به‌همین‌خاطر وسوسه شدم و قبول کردم. او چند میلیون تومان به من پول داد. من با آن پول برای خودم لباس‌های زیبا خریدم و برای خانواده‌ام خرید کردم. خانواده‌ام خیلی خوشحال شده بودند و فکر می‌کردند من پولدار شده‌ام. قرار بود بابک را بیهوش کنیم و من اثر انگشت او را پای ورقه‌ای بزنم و به محسن بدهم و اصلا قرار نبود کسی کشته شود. تا اینکه ساعاتی قبل از قرار انجام کار محسن با من تماس گرفت و گفت برادرزنش هم به ما کمک می‌کند. آنها وارد مغازه شدند. بابک هم بود. نسکافه خوردیم و در نسکافه داروی بیهوشی ریخته بودیم. وقتی بابک آن را خورد، بیهوش شد. او را داخل ماشین گذاشتیم و به بیابان بردیم. در آنجا برادرزن محسن اصرار کرد که بابک را بکشیم. او خیلی اصرار می‌کرد و یک آمپول هوا به من داد تا به گردن مقتول بزنم، اما قبول نمی‌کردم. خیلی اصرار و تهدید کرد و محسن هم گفت اگر این کار را نکنی، با توجه به اینکه بابک کارشناس دادگستری است، اگر به‌هوش بیاید، متوجه می‌شود ما چه کرده‌ایم و تو زندانی می‌شوی. من هم از ترس آمپول را زدم و بعد هم دستمالی دور گردن او بستم و اصلا فکر نمی‌کردم در حال کشتن او هستم. من از کارم بسیار بسیار پشیمانم.\nسپس متهمان دیگر پرونده در جایگاه قرار گرفتند. آنها که متهم به معاونت در قتل و آزاد بودند، همه‌چیز را انکار کردند و مدعی شدند هیچ کاری نکرده‌اند. با توجه به مدارکی که در دادگاه مطرح شده بود و جرمی که مرتکب شده بودند، قضات دستور بازداشت هر سه متهم و انتقال آنها به زندان را صادر کردند. همچنین مادر یکی از متهمان که به نظر می‌رسید احتمالا در جریان قتل بوده است نیز به دادگاه احضار شد.\nدر نهایت آخرین دفاعیات متهم ردیف اول اخذ شد. او که به‌شدت گریه می‌کرد، گفت: من از کاری که کرده‌ام، بسیار پشیمان هستم و خیلی ناراحتم. من 27سال دارم و هیچ‌وقت پول زیادی در زندگی‌ام ندیده بودم و وسوسه شدم. مقتول بسیار مرد خوبی بود. او باعث شد من طعم زندگی را بچشم و من را از فقر مطلقی که گرفتارش بودم، نجات داد؛ اما من در حق او و خانواده‌اش بدی کردم.\nبعلت وجود حکومت مذهبی خلافکار وجدان ،عاطفه ،نمک شناسی بطور کلی اخلاقیات مفهومش را ازدست داده است ،چون اخوند ها بدروغ مروج اخلاقیات جامعه بودنند،پس از روی کار امدن اخوند همه دیدند که خود اخوند ها خلافکار هستند،در نتیجه مردم امی و بیسواد از اخوند پیروی کرده و خیلی هایشان خلافکار شدند،در زندان پر از تجاوزکار به محارم از جمله دختر بچه های خودشان میباشد\nچهارشنبه ۴ تیر ۱۳۹۹ - ۱۴:۱۶


سلام علیکم از محضرتان چند سوال مهم دارم: ۱. قرارگاه فرهنگی مردمی محکمات در نظر دارد ان شالله چله ای بعنوان چله سراسری قرائت دعای عهد( همراه با ارسال ۴۰ نکته معرفتی و تربیتی) را از ۲۰ شعبان المعظم تا عید سعید فطر برگزار نماید. ۲.از آنجایی که این چله با ماه مبارک رمضان مقارن شده خواندن دعای افتتاح به نیت تعجیل در ظهور به صورت سراسری در شب های ماه مبارک نیز خواهیم داشت. آیا موارد فوق مورد تایید می باشد که ما انجام دهیم ؟ – پایگاه اطلاع رسانی مرجع عالیقدر حضرت آیت الله العظمی علوی گرگانی مد ظلّه العالی\nسلام علیکم از محضرتان چند سوال مهم دارم: ۱. قرارگاه فرهنگی مردمی محکمات در نظر دارد ان شالله چله ای بعنوان چله سراسری قرائت دعای عهد( همراه با ارسال ۴۰ نکته معرفتی و تربیتی) را از ۲۰ شعبان المعظم تا عید سعید فطر برگزار نماید. ۲.از آنجایی که این چله با ماه مبارک رمضان مقارن شده خواندن دعای افتتاح به نیت تعجیل در ظهور به صورت سراسری در شب های ماه مبارک نیز خواهیم داشت. آیا موارد فوق مورد تایید می باشد که ما انجام دهیم ؟\nتشویق مردم به مداومت بر قرائت دعای افتتاح به قصد تعجیل در فرج امام زمان علیه السلام در ماه مبارک رمضان اشکال ندارد اما برگزاری چله خاص دعای افتتاح از قبل از ماه رمضان برای این امور صلاح نیست و دستوری در این زمینه وارد نشده است.


سایت شرکت ایزوگام دلیجان ارائه دهنده بهترین محصولات ایزوگام | لیست قیمت انواع ایزوگام |\nخانه / ایزوگام دلیجان / سایت شرکت ایزوگام دلیجان ارائه دهنده بهترین محصولات ایزوگام\nایزوگام دلیجان 112 بازدید\nسایت شرکت ایزوگام دلیجان ارائه دهنده بهترین انواع محصولات ایزوگام درجه یک است و می توان زمان فروش عایق های رطوبتی و تخفیف ها را مطلع شد. بسیاری از شرکت ها و کارخانجات تولیدی برای ارائه خدمات برتر و به جهت این که بتوانند محصولات خود را که در انواع مختلف تولید می کنند به مصرف کننده معرفی کنند از سایت شرکت ایزوگام به بهترین شکل ممکن استفاده می کنند.\nدر سایت شرکت ایزوگام دلیجان انواع محصولات تولیدی و کیفیت هر یک و فیمت و زمان تحویل و نحوه فروش عایق رطوبتی را کاملا در اختیار مصرف کننده قرار داده و راهنمایی های لازم در زمینه خرید ایزوگام را به روز شده اعلام می کنند. نحوه استفاده از سایت شرکت ایزوگام به صورتی است که کلیه خریداران با هر نوع نیاز و متراز می توانند از محصولات تولیدی جدید و کیفیت هر نوع عایق رطوبتی اطلاعات لازم را دریافت نمایند.\nشرکت ایزوگام هیرمان دلیجان کلیه اطلاعات مورد نیاز در خصوص لیست قیمت هر روز ایزوگام؛ نوسان قیمت ها و همچنین مشخصات عایق های رطوبتی را در اختیار شما می گذارد.\nزمان تولید و انقضاء\nتخفیف های در نظر گرفته شده\nمشخصات ظاهری هر رول ایزوگام دلیجان، و اطلاعات فروش ایزوگام دلیجان به صورت عمده در سایت شرکت ایزوگام دلیجان درج شده است.\nبرای خرید ایزوگام به صورت عمده و یا جزئی نیاز است که اطلاعات و جزئیاتی هر چند محدود داشته باشید و این به عهده کارشناسان سایت شرکت یزوگام دلیجان است که به خوبی جزئیات ایزوگام استاندارد و یا معرفی بهترین ایزوگام را به عهده دارند. در سایت شرکت ایزوگام بسیاری از انواع ایزوگام مانند ایزوگام خودچسب و طرح دار دلیجان و همچنین انواع ایزوگام دولایه و ایزوگام تک لایه و ساده برای فروش موجود هستند.\nبهترین ایزوگام دلیجان از نظر کیفیت و نوع مواد اولیه و همچنین ازنظر لایه های تشکیل دهنده و روکش مورد دسته بندی قرار می گیرند و به این ترتیب انتخاب بهترین ایزوگام از سایت شرکت ایزوگام دلیجان ساده تر می شود.\nکیفیت ایزوگام به عواملی مانند:\nکیفیت قیر مصرف شده\nنوع تیشو و پلی استر؛ بستگی دارد و قیمت ایزوگام هم به مواردی که ذکر شد وابسته است.\nقیمت ایزوگام برای فروش آن بستگی به میزان کیفیت و استاندارد ایزوگام دارد و ایزوگام پلیمری درجه یک با قیمت مناسب و ارازن به خریدار معرفی خواهد شد. پلیمر و پلی استر موجود در ایزوگام و وزن و ضخامت ایزوگام نشان دهنده عایق رطوبتی درجه یک و قابل اطمینان است.\nفعالیت شرکت های ایزوگام دلیجان\nدر شهر بزرگی مانند تهران فعالیت سایت شرکت ایزوگام دلیجان فعالانه در خدمت مصرف کننده است و بسیاری از ثبت سفارشات به صورت آنلاین انجام می شود. کلیه خدمات فروش و نصب ایزوگام پس از ثبت سفارش برای خریدار ارسال می شود و قیمت ایزوگام با توجه به نوع آن و میزان هزینه ای که در نظر دارید پیشنهاد و در صورت لزوم و توافق خریداری می شود.\nایزوگام هیزمان دلیجان؛ مجموعه ای پیشرفته با تکنولوژی برتر است که به میزان قابل توجهی فعالیت های خود را به فروش عمده و بدون واسطه و همچنین صادرات ایزوگام معطوف نموده است.\nایزوگام مشکین شرق دلیجان؛ نمونه هایی از بهترین و به روز ترین عایق های پیش ساخته رطوبتی هستند که در بسیاری از پروژه های ساختمانی و عمرانی مورد استفاده قرار می گیرند.\nسرویس خدمات سایت شرکت ایزوگام دلیجان در تمام نقاط تهران و شهرهای اطراف به صورت گسترده عمل می کند و سفارش و خرید ایزوگام را برای همگان ساده تر و مطمئن تر می کند.\nفروش ایزوگام عمده به روش های مختلف\nشرکت های تولید کننده ایزوگام به روش های مختلف اقدام به فروش عمده عایق های رطوبتی می کنند و شرکت هیرمان دلیجان هم برای توسعه کارهای خود و معرفی محصولات جدید، اقدام به فروش عمده ایزوگام به روش های مختلف کرده است.\nفروش ایزوگام به صورت عمده به قیمت کارخانه از طریق آنلاین و اینترنتی\nتماس های تلفنی و فروش اینترنتی\nمراجعه های حضوری و غیر حضوری می تواند به خریدار کمک کند که روش های خرید ایزوگام را انتخاب کرده و سایت شرکت ایزوگام دلیجان در این زمینه راهنمای شماست.\nسایت فروش ایزوگام های درجه یک دلیجان راهنما و مشاوره های لازم را به شما عرضه می کند و خرید آنلاین و اینترنتی ایزوگام جایگزین شیوه های قدیم با هزینه های بالا خواهد شد.\nفروش ایزوگام بردین صادراتی محصولاتی متفاوت\nایزوگام درجه یک با بهترین کیفیت محصولاتی متفاوت هستند که بازارهای داخلی و خارجی راه یافته اند. ایزوگام بردین دلیجان بسیار باکیفیت و با قیمت عالی برای پروژه های داخلی و صادرات تولید و تهیه می شود.\nایزوگام صادراتی بردین دلیجان در وب سایت شرکت ایزوگام دلیجان هیرمان به خوبی معرفی می شود و نمونه های پلیمری و باکیفیت با مصرف مواد اولیه و قیر پالایشگاهی ۶۰/۷۰ روانه بازار می شود.\nفروش ویژه و ثبت سفارش اینترنتی به صورت مستقیم و با قیمت درب کارخانه از طریق سایت شرکت ایزوگام دلیجان هیرمان آغاز شده است و در سال ۱۳۹۸ برای جلوگیری از افزایش بی رویه قیمت های ایزوگام؛ تلاش شده است که تخفیف های مناسب ارائه شود.\nفروش ایزوگام پلیمری طرح دار دلیجان\nکارکرد ایزوگام و همچنین میزان مصرف و یا ثبت سفارش ایزوگام باید به صورت آگاهانه و با شناخت کامل انواع عایق های رطوبتی صورت بگیرد که این امر در دستور کار ویژه خط تولید شرکت هیرمان دلیجان قرار دارد.\nایزوگام های تولید شده در گروه تولیدی هیرمان دلیجان که از طریق سایت شرکت ایزوگام دلیجان برای فروش عمده معرفی می شوند عبارتند از:\nفروش ایزوگام پلیمری طرح دار دلیجان که هم به صورت آنلاین و هم با فروش ویژه از درب کارخانه صورت می گیرد بسیار مورد استقبال است. ایزوگام طرح دار دو لایه رنگی از نمونه های بسیار جدید و بادوام و زیبا است که هم عایق رطوبتی است و هم می تواند با تصب آسان به جای موادی مانند سنگ و چوب هم به کار گرفته شود.\nطرح کامپوزیت؛ نمونه هایی از جدیدترین و زیباترین انواع ایزوگام طرح دار دلیجان هستند که از سایت شرکت ایزوگام دلیجان می توانید خریداری نمایید.\nفروش ایزوگام پلیمری طرح دار دلیجان که هم به صورت آنلاین و هم با فروش ویژه از درب کارخانه صورت می گیرد بسیار مورد استقبال است. ایزوگام طرح دار دلیجان هم ضمانت نامه معتبر کارخانه را دارد و هم توسط افرادی مجرب و کارآزموده نصب و اجرایی می شود.\nشرکت ایزوگام شرق علاوه بر این که یکی از شناخته شده ترین کارخانه های تولید ایزوگام است به جهت کیفیت و عرضه ایزوگام به صورت مستقیم و بدون واسطه کاملا” مورد تایید مصرف کننده ها است.\nایزوگام شرق دلیجان برای مصارف داخلی و به صورت صادراتی هم تولید می شود و سایت شرکت ایزوگام دلیجان هیرمان بهترین نمونه های تولید شرق دلیجان را به شما معرفی می کند.\nکارخانه هیرمان دلیجان ایزوگام شرق صادراتی خود را برای کشورهای مختلف آماده سازی می کند و عایق های رطوبتی شرق دلیجان به جهات مختلف مورد تایید و استفاده قرار میگیرند.\nسایت شرکت ایزوگام دلیجان هیرمان می تواند به صورت آنلاین و با ثبت سفارش و تماس کارشناسان میزان سفارش و همچنین همکاری های همه جانبه در صادرات ایزوگام شرق را با پلمپ و گواهینامه های معتبر صادراتی تا پایان راه و تحویل محصول پیگیری نموده و خدمات خود را قیمت مناسب عرضه می کند.\nچرا ایزوگام پلیمری برای خرید توصیه می شود؟\nایزوگام پلیمری که با قیر ۶۰/۷۰ تولید می شود و دوام و پایداری بالایی دارد در کارخانه هیرمان دلیجان تولید شده و برای پروژه های مختلف توصیه می شود و اگر چه کیفیت بالا و بهترین مواد اولیه قیری را دارد، با قیمت مناسب کارخانه به صورت عمده به فروش می رسد.\nایزوگام باکیفیت پلیمری:\nبه دلیل ضخامت کمتر، بار کمتری روی ساختمان ایجاد.\nایزوگام پلیمری دلیجان از کارخانه و یا از دفتر فروش مرکزی در خودروهای مناسب بارگیری می شود که کمترین ضربه و شکستگی در رول های ایزوگام ایجاد نشود.\nمشاوره های کارشناسی با افراد مجرب.\nروش های و شیوه های خرید ایزوگام به صورت .\nشیوه های خرید ایزوگام به صورت غیر حضوری.\nسایت شرکت ایزوگام دلیجان هیرمان با فروش مستقیم بهترین ایزوگام هیرمان.\nبا دریافت اطلاعات از سایت شرکت ایزوگام دلیجان؛ بهترین شیوه خرید ایزوگام را می توانید اعمال کرده و با خرید ایزوگام مناسب تر هم در هزینه ها و هم از رفت و آمدهای بی مورد و غیر ضروری جلوگیری خواهید کرد. این کار به خرید ایزوگام برتر با کیفیت پلیمری میسر است و سریع تر صورت می گیرد.\nبرچسببهترین ایزوگام از نظر کیفیت بهترین ایزوگام دلیجان سایت بهترین ایزوگام دلیجان سایت شرکت ایزوگام سایت شرکت ایزوگام شرق دلیجان سایت کارخانه ایزوگام دلیجان سایت کارخانه ایزوگام شرق


۵ نکته مهم بازاریابی اینترنتی برای کسب و کارهای کوچک\nرایا طرحبلاگبازاریابی اینترنتی - تبلیغات۵ نکته مهم بازاریابی اینترنتی برای کسب و کارهای کوچک\nدیجیتال مارکتینگ یا بازاریابی دیجیتالی نباید برای کسب و کارهای کوچک خیلی سخت باشد. اما خیلی از شرکت‌ها به آن به چشم یک چالش نگاه می‌کنند که وقت و پول زیادی باید برای آن صرف شود. البته گاهی اوقات این طور هم است اما اغلب اوقات شما میتوانید با دانستن نکاتی خاص این موضوع را برای کسب و کار اینترنتی خود به یک چالش اسانتری تبدیل کنید.\nبازاریابی اینترنتی مجموعه‌ای از فعالیت‌های مختلف است که لزومی ندارد کسب و کارهای کوچک همه آنها را انجام دهند. آنها فقط باید استراتژی‌هایی را دنبال کنند که برای آنها جواب می‌دهد و روی آن سرمایه‌گذاری کنند.\nاین پست به خصوص برای کسب و کارهای کوچکی مثل: برقکارها، لوله‌کش‌ها، خدمات نظافت، رستوران‌ها، وکلا و سایر کسب و کارهای کوچک مفید است.\nنکته شماره ۱: وبسایت خود را ساده نگه دارید\nوبسایت، ویترین کسب و کار آنلاین شماست. یک بروشور بازاریابی برای برند و خدمات شما است. وبسایت باید شامل تمام المان‌های مهم کسب و کار باشد. این کار افرادی را که می‌خواهند با شما تماس بگیرند آسان‌تر می‌کند.\nدر مورد ایجاد وبسایت یا طراحی قالب وردپرس، شرکت‌هایی زیادی وجود دارند که می‌توانند به شما در این زمینه کمک کنند. فقط قبل از گرفتن تماس با آنها، خواسته‌های خود را مشخص کنید. بهترین توصیه این است که همه چیز را ساده نگه دارید.\nساده نگه داشتن وبسایت برای تجربه کاربری خیلی مفید است و مدیریت آن را نیز آسان‌تر می‌کند. این موضوع به خصوص روی سئو هم اثر می گذارد. در ادامه یک نمای کلی از وبسایت را معرفی می‌کنیم که می‌تواند راهنمای شما برای ادامه کار باشد.\n۲. صفحات خدمات شخصی (شامل: تصاویر و ویدئو از کارهای گذشته)\n۳. صفحه سوالات متداول\n۴. داستان‌های موفقیت و نظرات کاربران\n۶. صفحه راهنمای استفاده\n۷. درباره ما\nیک نکته مهم که باید به خاطر بسپارید نوع تصاویری است که در وبسایت استفاده می‌کنید. اغلب شرکت‌ها از تصاویر آماده استفاده می‌کنند توصیه می‌کنیم یک روش دیگر را در پیش بگیرید. چرا که این فرصتی است تا نشان بدهید که شرکت کوچک شما جنبه‌های انسانی بیشتری دارد. اینجا جایی است که می‌توانید برندهای بزرگ را شکست دهید.\nبرای تصاویر از عکس‌های پروژه‌های قبلی خود استفاده کنید. برای انتخاب این تصاویر باید وقت بگذارید. سپس از یک عکاس بخواهید تا تصاویر را برای شما تهیه کند.\nبرای نوشتن متن یک نویسنده یا اصطلاحا کپی رایتر استخدام کنید که قبلاً با کسب و کارهایی مثل شما کار کرده باشد. برای او اطلاعات مورد نیاز را فراهم کنید تا با برند شما بیشتر آشنا شود. این فرد باید مهارت‌های سئو را نیز داشته باشد.\nدر ضمن مطمئن شوید که وبسایت شما برای تمام نمایشگرها بهینه باشد و همچنین بسایت شما باید طراحی واکنش‌گرا داشته باشد.\nنکته شماره ۲: مشتری شما بزرگ‌ترین طرفدارتان است\nنظرات مشتریان برای شرکت شما به خصوص کسب و کارهای آنلاین خیلی مهم هستند. نظرات مثبت و منفی و نحوه مواجه با آنها، وقتی مشتری می‌خواهد با شما تماس بگیرد می‌تواند عامل مهمی در تصمیم‌گیری کاربران باشد. به همین دلیل باید به تمام نظرات پاسخ دهید.\nدرست مثل استفاده از تصاویر و شخصی سازی کسب و کار، پاسخ دادن به مردم هم می‌تواند نشان دهد که شما انسان هستید. کسب و کارهای محلی و کوچک باید نشان بدهند که به مشتری اهمیت می‌دهند. اگر کسی به شما نظر مثبتی می‌دهد از او تشکر کنید. اگر کسی نظر منفی می‌دهد درست مثل وقتی که کسی به صورت حضوری این نظر را می‌دهد با او برخورد کنید. به این صورت به مردم نشان می‌دهید که شرکت شما به آنها اهمیت می‌دهد و قصد دارید با آنها کار کنید.\nچند نکته مهم در پاسخ دهی به نظرات:\nبه تمام نظرات حتی نظرات مثبت، پاسخ دهید.\nپاسخ شما به نظرات منفی، نباید فقط توضیح دادن باشد. سعی کنید با آنها ارتباط مستقیم برقرار کنید.\nدر ضمن نظرات می‌توانند برای سئو هم خوب باشند و شما را بالاتر از رقبا قرار دهند. سعی کنید آنها نظرات‌شان را در شبکه‌های اجتماعی هم بدهند تا از تنوع بیشتری برخوردار باشید. به صورت هفتگی این نظرات را بررسی کنید و به همه آنها پاسخ دهید.\nنکته شماره ۳: شبکه‌های اجتماعی و رشد مخاطبان\nهر کسب و کاری بدون توجه به اندازه آن، باید در شبکه‌های اجتماعی حضور داشته باشد. یک صفحه برای شرکت خود ایجاد کنید و اطلاعات شرکت را در آن قرار دهید و مرتب آن را به روزرسانی کنید. شبکه‌های اجتماعی مثل: فیسبوک، لینکدین، اینستاگرام و توئیتر برای بازاریابی شرکت خیلی مفید هستند.\nهمچنین این‌ها سایت‌های خیلی خوبی برای تبلیغات محصولات، سرویس‌ها و ارائه محتوای وبلاگ و ویدئوی شما هستند. در صورت استفاده درست از این شبکه‌ها می‌توانید با بازار هدف خود ارتباط بهتری برقرار کنید. سوشیال سیگنال ها برای سئو نیز مفید هستند.\nسعی کنید در اغلب شبکه‌های اجتماعی صفحه ایجاد کنید و اطلاعات آنها را به روزرسانی کنید و حتماً از تصاویر هم استفاده کنید. در ادامه موثرترین آنها را شناسایی کنید.\nنکته شماره ۴: بازاریابی ایمیلی\nبازاریابی ایمیلی یکی از بهترین راه‌ها برای بازاریابی سرویس‌ها و محتوای شماست. افرادی که در خبرنامه شما عضو شده‌اند از شما می‌خواهند که با آنها در ارتباط باشید. شما می‌توانید برای آنها پیشنهادهای ویژه یا مطالب جدید وبسایت را ارسال کنید. حتی می‌توانید از کارها و خبرهای جدید شرکت بگویید. نکته مهم این است که مطالب جذاب و کوتاه باشند.\nوقتی از بازاریابی ایمیلی به درستی استفاده کنید می‌تواند یکی از بهترین کانال‌های تبدیل مشتری باشد. کوتاه بودن ایمیل‌ها باعث می‌شود تا مشتری بهتر ارتباط برقرار کند. وقتی اطلاعات زیادی می‌فرستید مشتری خسته می‌شود. اگر هدف‌تان این است که کاربر روی لینک کلیک کند باید توضیح جذابی بنویسید و دکمه فراخوان به عمل متقاعد کننده‌ای داشته باشید. اگر می‌خواهید پیشنهاد جدیدی به آنها ارائه کنید دقیقاً بگویید این پیشنهاد چیست و چطور می‌توانند آن را بدست آورند.\nنکته مهم دیگر این است که در انجام بازاریابی ایمیلی زیاده‌روی نکنید. اگر شرکتی برای مشتری‌ها ایمیل‌های زیادی ارسال کند مردم از شرکت آزرده می‌شوند. این موضوع باعث لغو عضویت در خبرنامه ایمیلی شرکت خواهد شد که دقیقاً برعکس هدفی است که برای بازاریابی ایمیلی در نظر دارید.\nنکته شماره ۵: بازاریابی محتوا (مخاطب خود را بشناسید و برای او برنامه‌ریزی کنید)\nبا اینکه شاید بازاریابی محتوایی همیشه مهم‌ترین بخش بازاریابی آنلاین نیست اما به دلایل زیر می‌تواند مفید باشد:\nایجاد اعتبار از طریق پاسخگویی به سوالات مخاطبان وب\nافزایش حضور شما در فضای آنلاین و انجمن‌های مرتبط\nباعث افزایش آشنایی مخاطبان با شما از طریق شبکه‌های اجتماعی می‌شود.\nلینک سازی از طریق ایجاد رابطه با سایر بلاگرها و اینفلوئنسرها\nانجام درست بازاریابی محتوا برای کسب و کارهای کوچک و محلی می‌تواند وقت‌گیر باشد. این از آن کارهایی است که باید وقت کافی برای انجام دادنش داشته باشید. ابتدا باید زمین بازی خود را تشخیص دهید، یعنی باید موضوعات مرتبط با کار خود را تشخیص دهید.\nاگر کسی نیاز به پاسخ طولانی داشت در مورد آن یک مطلب بنویسید. بعد می‌توانید مطلب را برای این فرد ارسال کنید. احتمال اینکه بقیه نیز همین سوال را داشته باشند خیلی بالاست. در این موقع می‌توانید مطلب را برای آنها هم ارسال کنید.\nقبل از اینکه هر کدام از این نکات را پیگیری کنید چند چیز را باید در نظر داشته باشید:\nاول اینکه مطمئن شوید که هدف‌های مشخص دارید. این هدف می‌تواند افزایش ترافیک یا ترافیک ارجاعی یا افزایش دنبال کننده‌های شبکه اجتماعی باشد. هر کدام از این نکته‌ها می‌تواند به شما در رسیدن به هدف‌تان کمک کند.\nنکته دوم اینکه همه چیز را ساده نگه دارید. زیادی فکر نکنید چون ممکن است به هیچ وجه دست به عمل نزنید. هر چقدر زودتر کار را شروع کنید زودتر به موفقیت می‌رسید.\nبرچسب : بازاریابی آنلاین , بازاریابی شبکه های اجتماعی , کسب و کار اینترنتی


کد خبر: 133331 ۱۳۹۸/۰۱/۲۸ ۰۸:۰۰:۵۴\nعباس غفاری - بهروز غریب‌پور گفت: یکی از کارهایی که دوست دارم در آینده انجام بدهم، اجرای یک اپرای عروسکی بدون ساز است.\nسرویس تئاتر هنرآنلاین: بهروز غریب‌پور یکی از معدود هنرمندانی است که اگر به کارنامه هنری او نظر کنیم در می‌یابیم که طی سال‌ها خدمات هنری خود منشا خدمات بسیاری بوده و همواره تلاش داشته که بتواند چیزی فراتر از ممکن را شرایطی بر امکانش فراهم کند. او طی دو دهه اخیر با اجراهای مختلفی که در زمینه اپرای عروسکی داشته دو جریان هنری را در کنار هم به خوبی پیش برده؛ اول هنر اپرا که در ایران سال‌ها به محاق رفته بود در بدنه تئاتر عروسکی به عنوان جریان پایدار احیا کرد و از سوی دیگر هنر تئاتر عروسکی را که بسیاری آن را ویژه کودکان و نوجوانان می‌دانستند به گونه‌ای معرفی کرد که امروز خیلی از علاقمندان به هنر دریافته‌اند که تئاتر عروسکی می‌تواند مخاطب بزرگسال نیز داشته باشد. جدا از این موارد یاد شده تاثیر این نگاه غریب‌پور را می‌توان در احیای توانمندی موسیقی ایرانی، هنر تعزیه، خیمه‌شب‌بازی و بسیاری از هنرهای فراموش شده هم دید که شمردن تک‌تک آنها از این مقال خارج است.\nاین روزها جدیدترین اثر بهروز غریب‌پور، اپرای عروسکی "عشق" پس از حضور در سی و هفتمین جشنواره تئاتر فجر در تالار فردوسی روی صحنه است و به همین بهانه با غریب‌پور نویسنده و کارگردان و شورا کریمی آهنگساز این اثر به گفت‌وگو نشستیم که در ادامه شما را دعوت به خواندن آن می‌کنیم:\nآقای غریب‌پور، همانطور که می‌دانید تغییر نسل ما در تئاتر خیلی سریع شده است و به همین خاطر بسیاری از آدم‌های نسل جدید تئاتر به دلیل نبود اسناد پژوهش و ثبت نشدن خدماتی که در گذشته در تئاتر ما انجام شده، ممکن است این ذهنیت روشن را راجع به شروع شدن قضیه اپرای عروسکی نداشته باشند و اصلاً انگیزه بهروز غریب‌پور از اینکه اپرای عروسکی را به ایران آورد و بدعت‌گذار این شکل و سبک در ایران شد را ندانند. بنابراین اگر موافق هستید گفت‌وگو را از همین موضوع آغاز کنیم.\nبهروز غریب‌پور: در مورد این‌که می‌فرمایید ما در زمینه تئاتر آمار نداریم باید بگویم که ما تقریباً در هیچ زمینه‌ای آمار نداریم! حتی در زمینه صنعت هم آمار نداریم اما تنها کشوری هستیم که همه موقع حرف زدن‌مان براساس درصد صحبت می‌کنیم. مثلاً می‌گوییم 90 درصد مردم با فلان قضیه مخالف هستند یا فقط 10 درصد مردم تئاتر می‌بینند. طبیعتاً کشوری که آمار ندارد، درصد هم ندارد، اما حتی روشنفکرهای ما هم در این ورطه افتاده‌اند که بدون داشتن سند، مدرک و آمار صحبت می‌کنند. بنابراین من می‌توانم از یک کلیت صحبت کنم که این کلیت حداقل تا جایی که من یادم است و جامعه تئاتری هم یادش است این است که تئاتر عروسکی برای کودک و نوجوان تقدم شد و حتی تئاتر کودک هم که ما آغازگران این قضیه در ایران بودیم، در دانشکده خود ما از سوی صاحب‌نامان تئاتر به سخره گرفته می‌شد. من همیشه این مسئله را خیلی رک به استاد سمندریان می‌گفتم اما الان در غیبت‌شان که غیبت دردناکی هم هست می‌خواهم بگویم که راضیه برومند در یکی از درس‌های بازیگری‌اش تئاتر کودک را ارائه می‌داد که آقای سمندریان گفته بود این بازی خرچنگ قورباغه در دانشکده معنی نمی‌دهد! وقتی یک استادی مثل آقای سمندریان که نوآور و آدم کنجکاوی بود و در جریان تئاتر جهان قرار داشت چنین اشتباهی بکند، معلوم است که دیگران بدتر و تحقیرآمیزتر از این رفتار می‌کنند.\nاما حقیقت مطلب این است که تئاتر عروسکی از ابتدای قرن بیستم و تحت تأثیر فرهنگ غربی، تفکیک مخاطب پیدا کرد و حتی می‌توانیم بگوییم که تغییر متن پیدا کرد. یک گذشته کاملاً آشکار و بیّن در آسیای جنوب شرقی، چین و کشورهای دیگر ثابت می‌کند که اتفاقاً تئاتر و تئاتر عروسکی هر دو حتی معبر اندیشه والای دینی بوده‌اند. یعنی وقتی شما به آیین‌های نمایشی "وایانگ کولیت" نگاه می‌کنید، می‌بینید که مخاطبین تصور این را نداشتند که به تماشای یک اثر نشسته‌اند، بلکه تصور این را داشتند که دارند برای عبادت و در ادامه عبادت دارند به سایه‌ها نگاه می‌کنند و مرشد (دالانگ) کسی بود که باید در طی یک دوره طولانی‌مدت شاگردی می‌کرد و مرید می‌بود و در یک آیین خاص اجازه پیدا می‌کرد که به اجرای نمایش بپردازد و این مرحله‌ای بود که اجازه زبان گشودن را به او می‌دادند. یا در "بونراکو" که یکی از شیوه‌های بسیار سخت، بسیار توانمند و بسیار درخشان بود، متونی نوشته می‌شود که از نویسنده‌اش "چیکاماتسو مونزائمون" به‌عنوان شکسپیر ژاپن یاد می‌کنند.\nاین تصور که تئاتر عروسکی متعلق به کودکان است از کجا می‌آید؟\nبهروز غریب‌پور: در قرن بیستم هنرمندان و مربیان سطوح مختلف ابتدایی کشف کردند که بچه‌ها با نمایش عروسکی یک قرابتی دارند و در نتیجه این زبان را به خدمت گرفتند و از آن موقع چنین تصور شد که نمایش عروسکی متعلق به کودکان است و به دیگران تعلق ندارد. اگر به گذر زمان نگاه کنیم، بالأخره هر انسان آگاه یا ناآگاهی یک زمانی از توالی سنی عبور می‌کند و این به خودی خود بد نیست، اما موقعی که نگاه شما به کودک تحقیرآمیز شد و اثری تولید کردید که دارای محتوای عمیق، آینده‌نگرانه و همه جانبه نیست و او را برای یک آینده دشوار آماده نکردید، اینجاست که مشکل پیش می‌آید.\nمن در سال 1352 اولین نمایشنامه‌ام برای کودکان را نوشتم که در یک سری از نمایش‌ها که رضا بابک و یکی دو نفر دیگر نوشته بودند از تلویزیون ملی ایران پخش شد و این رسمیت پیدا کرد که برای کودکان نمایشنامه بنویسیم. پیش از آن کسانی مثل جبار باغچه‌بان بودند که فعالیت‌هایی در این زمینه انجام داده بودند اما رسمیت پیدا کردن تئاتر کودک در دوران نزدیک به ما از سال 52 و 53 اتفاق افتاد. من به تدریج نگاهم به سمت تلفیقی از موسیقی و شعر در نمایش‌های عروسکی رفت و پیامد آن نمایش‌هایی مثل "بابابزرگ و ترب"، "کارآگاه 2" و "شش جوجه کلاغ و یک روباه" را با یک نثر ریتمیک نزدیک به شعر نوشتم و روی آنها آهنگ‌سازی شد و کارها روی صحنه رفت. نفوذ این آثار بر تماشاگر هم کاملاً متفاوت بود. اما به دلیل اینکه من همزمان در دانشگاه هم تدریس می‌کردم و می‌خواستم این ضایعه را به گونه‌ای از بین ببرم، بچه‌ها را به این توجه می‌دادم که روی متون کلاسیک به شیوه عروسکی کار کنند. مثلاً مریم سعادت که یکی از دانشجوهای من بود، "طلسم شاپرک" لورکا را ترجمه و اجرا کرد و مرضیه محبوب "مرد آهنین"، رحیم دوستی "تولدی دیگر" فروغ فرخزاد و سیمین براتی هم "آرش کمانگیر" را کار کردند. من دانشجویانم را به این مجرا انداختم که برای بزرگسالان کار کنند تا ما بتوانیم این تصویر غلط را از بین ببریم.\nمسئله اپرای عروسکی از چه زمانی برای‌تان دغدغه شد؟\nبهروز غریب‌پور: من بعد از این کارها به مدت یک سال به اصفهان مهاجرت کردم و "سفر سبز در سبز" را آنجا به صحنه بردم و مرکز تئاتر عروسکی اصفهان را هم پایه‌گذاری کردم. اما من یک دغدغه دیگر در حوزه تئاتر داشتم، اینکه چرا ما ژانری مثل اپرا را کاملاً فراموش کرده‌ایم؟ زمانی که به من پیشنهاد شد اپرای "رستم و سهراب" را روی صحنه بیاورم، با یک ارزیابی جامع متوجه شدم که اپرای زنده با این اثر دوباره یک حرکت کوتاه می‌کند اما بعد به سرعت دچار فراموشی خواهد شد. بنابراین ایده اپرای عروسکی را پیشنهاد کردم و پذیرفته شد. من احساسم این بود که مسئولین آن زمان سر ذوق آمده‌اند که از زبان اپرا هم استفاده کنند و به من هم پیشنهاد کردند اپرای زنده "رستم و سهراب" را کارگردانی کنم اما من معتقد بودم این دولت مستعجل هرگز به سرانجام نمی‌رسد و در همان اثر اول متوقف می‌شود. بنابراین فکر کردم که اگر به شیوه اپرای عروسکی فعالیت کنم، هم اپرا را دوباره احیا خواهم کرد و هم نیاتی که داشتم (مخاطبم بزرگسال و متنم در راستای مضامینی که انتخاب کردم متفاوت باشد) را تحقق می‌بخشیدم و از طرفی تربیت مخاطب هم می‌داشتم.\nچه دلایلی باعث شد که با اجرای اپرای زنده مخالفت کنید؟\nبهروز غریب‌پور: چند دلیل وجود داشت. یکی از دلایل این بود که صحنه جنگ بدون اسب بی‌معنی است. صحنه کشته شدن سهراب به دست رستم و واکنش رخش روی صحنه به‌صورت زنده، محال و غیرممکن است. اگر شما صدها اسب را هم تربیت کنید، باز آن نتیجه‌ای که لازم است را نمی‌گیرید چون توقع من این است که رخش هم یک بازیگر توانمند باشد. محدودیت‌های تئاتر و اینکه زبان نمایش عروسکی ظرفیتی دارد که باید به خدمت گرفته شود، یکی از علل بود که به سمت اپرای عروسکی رفتم و مسئله بعدی، تربیت خوانندگان و آهنگسازان بود. در زمانی که من اپرا را شروع کردم، اغلب خواننده‌های قدیمی‌مان یا از بین رفته بودند، یا از ایران کوچ کرده بودند و یا اصلاً دیگر کار نمی‌کردند. نه مخاطب این کار وجود داشت، نه خواننده و نه آهنگسازش و نه حتی تمایلی نسبت به این قضیه.\nمن از 20 سالگی عاشق اپرای "لیلی و مجنون" بودم و همیشه برایم سوال بود که چرا ما که تنگاتنگ کشوری مثل آذربایجان هستیم، نمی‌آییم این اثر را به کار بگیریم؟ شنیدم که قبل از انقلاب گفته بودند که از این دهاتی‌بازی‌ها در نیاورید و اپرای ترکی روی صحنه نبرید! این برای من توهین‌آمیز بود. عزیر حاجی‌بیگف، آهنگساز معروف آذربایجانی به فکر افسانه‌های فلات ایران بوده و زبان موسیقی کشورش را به خدمت گرفته است. چرا دهاتی‌بازی؟! من چون آن موقع مخاطب همیشگی تالار رودکی بودم همواره این مسئله توی ذهنم سنگینی می‌کرد. بنابراین تصورم این بود که اگر من اپرای عروسکی را به‌عنوان یک زبان ویژه کار کنم، بایستی خودم را در امتداد موسیقی تعزیه و نمایش پیشین موسیقایی ایرانی قرار بدهم و نوع خواندن را هم تغییر بدهم که تغییر دادم. این قضیه تا زمان "اپرای عاشورا" هنوز کامل نشده بود. من یقین داشتم که بایستی زبان، موسیقی و متن "اپرای عاشورا" در امتداد سنت تعزیه باشد تا آن حرکتی که من مایلم انجام بدهم، پشتوانه اساسی تاریخی داشته باشد. زمانی که ما تعزیه را در "اپرای عاشورا" در لهستان، فرانسه و ایتالیا اجرا می‌کردیم، خیلی‌ها تصور می‌کردند که من این شیوه را از اجداد و نیاکانم گرفته‌ام و فکر می‌کردند که تعزیه عروسکی ایرانی 500 سال عمر دارد. این برای من یک افتخار بود که آنها می‌گفتند شما یک هنری به اسم نمایش عروسکی مذهبی دارید که 500 سال عمر دارد. من وقتی توضیح می‌دادم که هنوز 5 سال هم از عمر این هنر نگذشته است، باورشان نمی‌شد. به هر حال مسیر طولانی بود ولی به مرور ثابت شد که ظرفیت اپرای عروسکی برای به نمایش گذاشتن همه تصورات و خیال‌های بشری و در عین حال برای بهره‌برداری از گنجینه ادبیات و موسیقی ایرانی، بهترین راه و روش است.\nمن می‌توانم بگویم این هنر جوان است و متکی است به داده‌هایی که در سرزمین ما وجود دارد. اما مطلقاً عقب نیفتاده است و در جهان عروسکی مدرن است و اگر چنین نبود ما اجراهای درخشان و برخوردهای زیبا در غرب نداشتیم. موقعی که من به ایتالیا دعوت شدم، می‌گفتند اجرای شما در آنجا زیره به کرمان بردن است. من گفتم در غرب چنین چیزی وجود ندارد. صحنه و شیوه‌اش نیست. وقتی رفتیم و اجرا کردیم و شبکه رای ایتالیا آمد 20 دقیقه با من مصاحبه کرد و برنامه صبحگاهی‌اش که 25 میلیون بیننده داشت را به این کار اختصاص داد، تازه یک عده می‌گفتند آره مثل اینکه این اجرا برای خودش یک اتفاقی بوده است! ببینید ناباوری در چه حد بوده است.\nدر صحبت‌های‌تان به تجربه‌های عروسکی و نگاه منفی که به تئاتر عروسکی و اصلاً تئاتر کودک و نوجوان وجود داشت اشاره کردید و من هم قبول دارم که این نگاه از دیرباز وجود داشته و متأسفانه هنوز هم ادامه دارد و خیلی از هنرمندان یا مدیران ما نسبت به تئاتر عروسکی و تئاتر کودک و نوجوان به نوعی بی‌مهر هستند.\nبهروز غریب‌پور: بی‌مهر و بی‌دانش هستند.\nدرست است، چون درکش وجود ندارد. ولی برای من جالب است که در اواخر دهه 40 و 50 یک نمایشنامه‌نویسی مثل بهرام بیضایی یک سه‌گانه‌ای بر اساس تئاتر عروسکی می‌نویسد. "قصه ماه پنهان" یک سه‌گانه بسیار خوبی است که آقای عباس جوانمرد هم آن را کار می‌کند. با توجه به تجربه‌ای که بهرام بیضایی انجام داد، چرا این نگاه ادامه پیدا نکرد و غالب نشد؟ درست است آن موقع بهرام بیضایی نمایشنامه‌نویس جوانی بوده و هنوز دانشگاه نرفته و رئیس دپارتمان دانشکده نشده است اما چرا این نگاه غالب نمی‌شود؟\nبهروز غریب‌پور: اولاً آن کار آقای جوانمرد و نوشته آقای بیضایی یک نقطه عطف است و هنوز می‌شود گفت یکی از نمونه‌های خوب است. عباس جوانمرد می‌آید بازیگر را به مثابه عروسک تلقی می‌کند و هنگام بازی روی صحنه، این رسن‌ها و نخ‌ها هستند که دارند بازی می‌کنند. آن تجربه هنوز هم مدرن است. اما اگر حمل بر توهین نباشد، خود آنها (بیضایی و جوانمرد) به اهمیت موضوع پی نبردند. اگر به اهمیت موضوع پی می‌برند، ما استمرار کار آنها را می‌دیدیم. انگار یک جرقه‌ای در ذهن آنها زده شده است و در حد همین جرقه باقی مانده و رفته‌اند سراغ شیوه‌های دیگر. تفاوت کار آنها با کار من این است که کار من استمرار پیدا کرد و من می‌دانستم از کجا باید شروع کنم و به کجا باید برسم. آقای جوانمرد و آقای بیضایی به رغم اینکه کار کاملاً مدرنی انجام داده بودند و در ادامه یک سنت بود که خیمه‌شب‌بازی را جدی بگیرند و نمایش عروسکی را از نظر محتوا به سطح بالاتری برسانند، وقتی به اثر بعدی‌شان نگاه می‌کنیم تصور می‌کنیم که انگار آنها خالق آن اثر نبوده‌اند. بنابراین آنچه که ما هم در زمینه تئاتر کودک و هم در زمینه تئاتر بزرگسال نداشتیم این بود که گروه، نویسنده و کارگردانی خودش را وقف یک ژانر کند. در تمام دنیا اینجوری است. شما به زندگی برشت نگاه کنید. برشت هدفش را روی تئاتر آموزشی می‌گذارد و یک سری مؤلفه هم برای این کار در نظر می‌گیرد و تا پایان عمرش هم روی آن کار می‌کند. استانیسلاوسکی هم می‌آید نوع بازیگری ناتورالیستی و پهناوری این تئوری را دائم تجربه می‌کند و حتی می‌رود از انگلستان کارگردان مهمان می‌آورد تا ببیند این جواب می‌دهد یا نمی‌دهد. استانیسلاوسکی در طراحی صحنه، در بازیگری و در همه چیز به سمت رئالیسم حرکت می‌کند؛ نه به‌عنوان یک تفنن یا یک جرقه، بلکه به‌عنوان یک راه دارد می‌رود تا این راه را باز کند و بعد می‌بینیم که راه او نه تنها در روسیه، بلکه در آمریکا هم طنین‌انداز می‌شود. ما این پیگیری را قطعاً نداشتیم. این قابلیت‌ها را به کار نگرفتیم و به جای اینکه با یک روند روبه‌رو باشیم، با یک نقطه عطف کوتاه مدت در یک جایی از تاریخ ایران روبه‌رو شدیم.\nاما به هر حال در همان موقع کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان پدید می‌آید که به نوعی قرار است پایگاهی برای کار کودک و نوجوان باشد و در این زمینه تولید کتاب و محتوا می‌کند و حتی در یک مقطعی تولید اندیشه هم می‌کند و آدم‌هایی را هم برای نوشتن تربیت می‌کند و حتی شاعر تربیت می‌کند.\nبهروز غریب‌پور: بله. کانون حتی در زمینه موسیقی کودک و نوجوان هم سرمایه‌گذاری کرد. ببینید، من سال 1349 یک گروه خیمه‌شب‌بازی را به دانشگاه تهران دعوت کردم و دیدم غالب اساتید ما اصلاً این نوع نمایش را ندیده‌اند. در ادامه تخت‌حوضی و تعزیه را به دانشگاه آوردیم که آن را هم استادهای ما ندیده بودند. استادهای ما از خودبیگانگی پیدا کرده بودند، انگار که همشهری شکسپیرند! انگار از کودکی به زبان انگلیسی صحبت کرده‌اند یا اساساً اروپایی هستند. من سال 52 در کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان هم مربی بودم و هم بازی‌دهنده عروسک در اولین گروه تئاتر عروسکی آن دوران با کارگردانی اسکار باتک. من در هفته خیمه‌شب‌بازی از خانواده احمدی و خانواده خمسه‌ای دعوت کردم که بیایند اجرا کنند. اردوان مفید که سرپرست گروه تئاتر کانون بود عصبانی شد و گفت این تئاتر بدآموزی دارد. من تعجب کردم و گفتم چه داری می‌گویی؟ گفتم خیمه‌شب‌بازی در دست یک عده‌ای بوده که به آنها می‌گفتند مطرب و حالا ما می‌خواهیم آن را احیا کنیم. بنابراین من مبارزه را از خودم شروع کرده بودم تا ما برگردیم به خودمان. برگردیم به آنچه که داشته‌ایم. اما من آن موقع 20 سالم بوده و طبیعتاً توانم حداقلی بوده است.\nبدی کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان با تمام خوبی‌ها و محسناتی که داشت این بود که گرایشش بیشتر به سمت غرب بود. یکی از تضادهای من با دان لافون، این بود که گفتم تو وقتی یک مربی را با این ریخت و قیافه به دروازه غار می‌فرستی، این دقیقاً ضد فرهنگ است و ما باید به فرهنگ جنوب شهر احترام بگذاریم. گفتم شما چطور یک دختر خانم را با این هیبت به دروازه غار می‌فرستی تا تئاتر آموزش بدهد؟ می‌خواهم عرض کنم که ما داشتیم بین غرب و شرق، دست و پا می‌زدیم و من با سن و توان کمم داشتم تلاش می‌کردم تا بگویم که برای ما باید دوباره معنی شود که تعزیه، خیمه‌شب‌بازی، تخت‌حوضی و... چیست و این‌ها باید دوباره احیا شوند. شما باورتان نمی‌شود که آن موقع بسیاری از کسانی که با بازیگری مدرن آشنا بودند چه‌طوری و با چه ادا و اصولی از خیمه‌شب‌بازی و تخت‌حوضی یاد می‌کردند. می‌گفتند گذشت آقا! پرویز کاردان هم یک گروه داشت که گروه عروسکی نخی بود و به شیوه عروسکی نخی کار می‌کرد و نمایش "امیر ارسلان" را هم روی صحنه برد اما آنها هم دیگر پیگیر کار عروسکی نشدند. رابرت دو وارن، آمد در تالار رودکی یک باله خیمه‌شب‌بازی اجرا کرد که عزت‌الله انتظامی هم مرشد بود. اما بعد رفت به صندوق عدم! اصلاً فکر نمی‌کردند که یک عده را باید به‌عنوان جریان مؤظف کنند تا این کار را انجام بدهند. اما از حق نباید بگذریم که فرخ غفاری از من دعوت کرد تا من ریاست بخش عروسکی جشن هنر را بگیرم و من به دلیل اینکه تصور می‌کردم نباید به‌عنوان فرد مسئول وارد این جریان شوم نپذیرفتم. آن موقع امثال فرخ غفاری به اهمیت این قضیه پی برده بودند که بایستی به تئاتر عروسکی بها داده شود، هرچند باز هم پیگیر نبودند. وقتی من نه گفتم، انگار دیگر خیمه‌شب‌بازی مرده است و برای سال بعد دیگر به فکر هیچ‌کس نبودند. می‌خواهم بگویم که زبان اپرای عروسکی با اینکه ملهم از یک تجربه در غرب و چندین تجربه در شرق است اما امروز یک تألیف جدید است بر اساس تمام پیشینه تاریخی ما در زمینه موسیقی، ادبیات کهن، مضامین و در زمینه معرفی این پدیده به‌عنوان یک زبان فراگیر پُر امکان.\nشما به نکته‌ای اشاره کردید که برای من جذاب بود. اشاره کردید که کانون پرورش فکری به سمت فرهنگ غربی رفته بود اما جالب است که اکثر هنرمندانی که آنجا بودند از یک تفکر چپ می‌آمدند. آدم‌هایی که تفکر چپ داشتند چرا می‌خواستند یک نگاه غربی را ارائه بدهند؟\nبهروز غریب‌پور: به شتر گفتند گردنت کج است، گفت کجایم راست است؟! چپ ما مگر واقعاً چپ بود؟ ادعا می‌کردند و به معنای واقعی چپ نبودند. من برای اثبات این قضیه مقیاس و معیار داریم. من از داریو فو صحبت می‌کنم. من موقعی که به ایتالیا رفتم، داریو فو را نمی‌شناختم و زبان ایتالیایی را هم حداقلی می‌فهمیدم. یک روز تلویزیون را روشن کردم و دیدم یک نفر دارد از کمدی دلارته صحبت می‌کند و نوع بازیگری که می‌کند از جنس بازیگری معرکه‌گیرهای ایتالیایی است. بعد فهمیدم که این آدم داریو فو است. همین داریو فو در انتخابات شرکت کرده بود و برای اینکه بگوید در ایتالیا آزادی وجود ندارد، دهان و چشمش را روی صندلی چسب زده بود و تلویزیون در یک ربع وقتی که برای انتخابات وجود داشت فقط داریو فو را نشان می‌داد که چشم و دهانش بسته شده است. خود داریو فو گفته بود که من از وقتم می‌خواهم این‌جوری استفاده کنم. این نمونه یک معترض بود، در حالی‌که چپ‌های ما این‌طور نبودند. ما آدم‌هایی را داشتیم که می‌گفتند این‌ها معترض شاه هستند و چون گرایش مذهبی نداشتند به آنها می‌گفتند چپ. مطلقاً تصورشان این بود که اگر به تعزیه بپردازند، به خرافه پرداخته‌اند.\nدر آن سالها پیتر بروک ما را بیدار کرد. یک جلسه‌ای در تالار مولوی دانشگاه تهران گذاشتند و به پیتر بروک گفتند نظرت راجع به تئاتر ایران چیست؟ پیتر بروک گفت من در ایران سه تا کار دیدم، یک تعزیه، یک تخت‌حوضی و یک نمایش مدرن ایرانی. دو کار اول زنده بودند و سومی مرده. به همه برخورد. یعنی از نظر پیتر بروک، سعدی افشار بازیگر زنده، فعال و موثر بود اما فلان بازیگر و کارگردانی که نمایش مدرن کار می‌کرد کارش مرده است. آنجا به من یک تلنگری وارد شد و من متوجه شدم پس ما به یک چیزی بی‌اعتنا بوده‌ایم که آن هم تعزیه و تخت‌حوضی است. آنجا یک وجه اشتراک بین من و پیتر بروک وجود داشت که او از غرب آمده بود و تعزیه ندیده بود و من از کردستان سنی مذهب آمده بودم و تعزیه ندیده بودم و تشنه این بودم که بفهمم تعزیه چیست؟ بنابراین مثل یک غواص و یک جهانگرد رفتم آنچه که در فضای بیرونی خودم در کردستان نبود را پیدا کردم و غرقش شدم. درست است که چپ ما در آن دوره با غرب‌زدگی مبارزه می‌کرد اما اصلاً گذشته را به رسمیت نمی‌شناخت. یعنی اگر شما به یک فعال چپ می‌گفتید آیا امیر ارسلان نامدار را خوانده‌ای، می‌گفت مزخرفات دوره قاجاریه را به رخ من نکش! یک همچین تفکری وجود داشت. چپ ما نسبت به خیلی چیزها بی‌اعتنا بود.\nیادم است که وقتی می‌خواستید نمایش‌های اولیه‌تان را کار کنید، دو نفر از اعضای گروه‌تان یعنی علی پاکدست و مریم اقبالی را به وین فرستادید تا زیر نظر اپرای عروسکی اتریش آموزش ببینند. با توجه به اینکه همچنان نگاه غریبی به تئاتر عروسکی وجود داشت، چطور شد که مسئولین راضی شدند دو نفر را برای آموزش تئاتر عروسکی به اتریش بفرستند؟\nبهروز غریب‌پور: وقتی پیشنهاد اجرای اپرای "رستم و سهراب" به من داده شد، من به آقای مسجدجامعی و همینطور آقای کاظمی و آقای شریف خدایی گفتم که ما روی صحنه یک سری محدودیت‌ها داریم که من قطعاً زیر بارش نخواهم رفت. از سوی دیگر من محاسبه کردم و دیدم که باید در آن سال‌ها ما دو میلیارد تومان هزینه می‌کردیم چون احتیاج به یک ارکستر 120 نفره، خواننده‌های مختلف، لباس و... وجود داشت و بعد ما به دلیل محدودیت ادامه کار با یک خواننده اپرا، بیشتر از پنج شب نمی‌توانستیم روی صحنه باشیم، آن‌وقت ما با پنج شب اجرا و میلیاردها تومان هزینه به کجا می‌توانستیم برسیم؟ فقط می‌شد بگوییم که بهروز غریب‌پور اولین کارگردان اپرای بعد از انقلاب بوده است که من دنبال چنین شهرتی نبودم. من دنبال مخاطب‌سازی و راه انداختن یک ژانر فراموش شده بودم، بنابراین شیوه پلی‌بک را پیشنهاد کردم و آنقدر کار را تکرار کردم که اپرا راه بیفتد، آن هم با یک صدم آن هزینه. کل هزینه ما برای تولید اپرای عروسکی "رستم و سهراب" نزدیک به 200 میلیون تومان شده بود. من 5 ماه به وین رفتم به جریان ساخت عروسک‌ها سر زدم و علی و مریم هم یک ماه و نیم آنجا بودند و هزینه حمل و نقل و ساخت و همه اینها شد نزدیک 200 میلیون تومان. در صورتی‌که ما بایستی چندین میلیارد تومان هزینه می‌کردیم و خواننده‌های ایرانی را از سرتاسر دنیا جمع می‌کردم و می‌آوردیم و 5 شب اجرا می‌کردیم.\nو بعد از اپرای "رستم و سهراب" از شما حمایت شد؟\nبهروز غریب‌پور: بعد از سه ماه روی صحنه بودن اپرای "رستم و سهراب" و موفقیت آن، من متوجه شدم که اصلاً همه یادشان رفته است که قرار بوده اپرا احیا شود. به هر کسی مراجعه کردم، گفتند ببخشید بودجه نداریم و یا می‌گفتند مگر قرار بوده است اپرا ادامه پیدا کند؟ با این حال من پیگیر بودم که اپرا احیا شود. من مجبور شدم همه اهدافم را کنار بگذارم و روی اپرا متمرکز شوم. می‌خواستم در ادامه آن کار بیایم روی اساطیر و موسیقی ایرانی کار کنم. به یونان رفتم و سی‌دی اپرایی که برای مردم ایران یا حداقل برای جامعه تئاتری ما آشنا باشد را پیدا کردم. سی‌دی مکبث را خریدم و در طول سفری که در یونان بودم آنقدر گوشش دادم و طراحی کردم که آمدم گفتم من دیگر ارکستر و خواننده نمی‌خواهم و شما فقط اجازه بدهید که ما عروسک‌های‌مان را اینجا بسازیم. با بی‌میلی گفتند این کار را انجام بدهید. برای اثر سوم گفتم من می‌خواهم راجع به امام حسین (ع) تعزیه عروسکی درست کنم و دیگر نمی‌توانید بگویید این هنر غربی است. اما من برای روی صحنه بردن آن کار هم دعوا کردم. اگر مصاحبه‌های قدیمی من را بخوانید، می‌بینید من صد بار گفته‌ام که ریش بر خاک ساییدم تا این اپرا را روی صحنه بردم. الان هم وضع همچین گل و بلبل نیست اما به هر حال قطعاتی از اپراها دست به دست می‌گردد و یک مقدار درک آدم‌ها از اپرا بیشتر شده است. اما آن موقع می‌گفتند این آدم دیوانه است!\nدر حالی‌که شما آن موقع بهروز غریب‌پور بودید! یعنی کسی که مدیر کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان بوده، فرهنگسرای بهمن را درست کرده، مدیر خانه هنرمندان بوده و آن را سر و شکل داده است و جشنواره تئاتر عروسکی را به نوعی دوباره راه‌اندازی کرده است. وقتی شما این‌قدر برای ادامه دادن دشواری داشته‌اید، اگر یک آدمی دیگر به جای شما بود که یک مقدار شهرتش از شما کمتر بود، طبیعتاً در این قضایا نابود می‌شد!\nبهروز غریب‌پور: تنها بحث شهرت نبود. ما بسیار پیگیر بودیم. ما را از در بیرون می‌کردند و از پنجره وارد می‌شدیم. ما می‌دانستیم که داریم چه‌کار می‌کنیم. از روز اولی که ما گروه تأسیس کردیم تا به امروز، از آن جمع فقط چهار نفر باقی مانده‌اند؛ علی پاکدست، مریم اقبالی، علی ابوالخیریان و مرجان احمدی. بقیه مرد میدان نبودند. دائماً سؤال می‌کردند که ما چه‌قدر باید تئاتر عروسکی کار کنیم؟ در حالی‌که این یک شیوه است و باید تکامل خودش را طی کند. متأسفانه هنوز این دغدغه‌ها وجود دارد. هنوز استادان رشته تئاتر عروسکی در دانشگاه‌ها دیدن اپراهای عروسکی را تحریم می‌کنند. من برای تهیه بودجه اپرای حافظ به دفتر یکی از آقایان هنری رفتم که ایشان به من گفت ما بودجه نداریم و شما یک نامه‌ای به سازمان یونسکو بنویسید تا یونسکو حمایت کند. من گفتم آن‌وقت شما خجالت نمی‌کشید که ما برای ساختن اپرا درباره آدمی که مردم ما دیوان او را سر سفره هفت‌سین و سفره شب یلدای‌شان می‌گذارند به یونسکو بگوییم تا 250 میلیون تومان به ما بودجه بدهد؟! واقعاً یک نادانی و جهل غریبی بر ما سایه افکنده بود. الان شاید کمی شرایط بهتر شده است ولی آخرین باری که من پیش یکی از مدیران رفتم و گفتم این اثر را حمایت کنید، بی‌تعارف گفت وقتی شما بمیرید ما جایگزینی برای شما نداریم، پس چرا بیاییم روی این کار سرمایه‌گذاری کنیم؟! جداً عصبانی شدم و گفتم من آمده‌ام پول بگیرم و تو داری برای من کفن می‌دوزی؟! این است که می‌گویم، هنوز این جنگ ادامه دارد. در نتیجه من فکر می‌کنم که ما در نگاه کلان عقب‌مانده‌ایم. نه فقط در زمینه تئاتر، تئاتر عروسکی و موسیقی، بلکه در زمینه صنعت، کشاورزی، آموزش و پرورش و غیره. وقتی نگاه می‌کنیم، می‌بینیم هیچ‌کدام کار خلاقانه‌ای نکرده‌اند.\nهمانطور که خودتان هم فرمودید، آن اوایل هم برای اینکه مدیران ما بفهمند و تماشاگر ما هم با اپرای عروسکی آشنا شوند، شما پارتیتور را می‌خریدید و یا باز هم اشاره کردید که خودتان رفتید سی‌دی "مکبث" را خریدید و آوردید در اجرای‌تان پخش کردید. یا حتی در اپرای "لیلی و مجنون" هم چنین تجربه‌ای را انجام دادید. در واقع در کار شما همان "لیلی و مجنون" عزیز حاجی‌بیگف که جزو اپراهای معروف او به زبان آذری است، اجرا شد. اما آرام آرام در کارهای‌تان از آهنگساز و خواننده استفاده کردید و برای کارها پارتیتور نوشته شد. مسئله راضی کردن آهنگسازها و خواننده‌ها برای اینکه بیایند و شروع به ساختن و خواندن کنند قصه‌ای طولانی دارد. فکر می‌کنم بعد از اپرای "رستم و سهراب" باز هم یک مقدار طول کشید تا شما بتوانید برای اپرای "عاشورا" آهنگساز و خواننده بیاورید. راضی کردن آهنگسازها و خواننده‌ها برای اینکه بیایند بر اساس پایه‌های موسیقی خودمان پارتیتور بنویسند و بخوانند چطور انجام شد؟\nبهروز غریب‌پور: من ابتدا به آقای لوریس چکناواریان پیشنهاد دادم که اپرای عاشورا را بنویسند. ایشان یک سری کارها را نوشتند اما ما یک اختلاف نظری داشتیم و داریم که ایشان معتقدند اپرا را باید به شیوه غربی خواند. من اعتقادم این بود که اپرای ایرانی باید به شیوه ایرانی خوانده شود و هر جا که لازم شد هم می‌توانیم از تجربه غربی استفاده کنیم. من در این حالت تردید به دعوت جشنواره تئاتر عروسکی اوکراین یک سفری به کی‌ف داشتم. رابط ما یک آقایی به نام سعید فراهانی بود که دانشجوی فوق لیسانس کارگردانی دانشگاه دراماتیک کی‌ف بود. ایشان و بهزاد عبدی لطف کردند برای پیشواز من و همسرم به فرودگاه آمدند و بهزاد عبدی خیلی هوشمندانه یک سی‌دی در دستگاه صوتی اتومبیلش گذاشت. من گفتم این موسیقی متعلق به کیست؟ گفت من اینجا موسیقی می‌خوانم و این یکی از قطعاتی است که خودم ساخته‌ام. من 10 دقیقه این قطعه را گوش دادم و شب به خانمم گفتم این بهزاد عبدی همانی است که من می‌خوانم. هم مستعد است و هم شهرت ندارد. من این انگیزه را در او خواندم که بیاید اپرای عاشورا را بنویسد. فردای آن روز به بهزاد عبدی گفتم می‌خواهم یک ریسکی بکنم و از شما بخواهم که اپرای عاشورا را با مؤلفه‌هایی که من می‌گویم بنویسید. مؤلفه‌ها را برایش توضیح دادم و مثلاً گفتم خواننده‌ها باید مثل خواننده تعزیه بخوانند و ملودی‌ها هم از تعزیه باشد. ایشان با رنگ پریده بلند شدند و دست دراز کردند و با من دست بیعت دادند. من دیدم دستش یخ یخ است. گفت من آرزو داشتم که اثری را راجع به عاشورا بنویسم و تمام انرژی‌ام را بنویسم که شما را راضی کنم. بدین صورت من آهنگسازم را به این راحتی در آن‌طرف دنیا گیر آوردم. بعد از آن هم با بهزاد عبدی دو اپرای مولوی و حافظ را کار کردم. در ادامه بر اساس اصولی که به آن باور داشتم، می‌بایستی با آهنگسازان دیگر هم کار می‌کردم که خوشبختانه در این زمینه تاکنون با آهنگسازانی همچون بهزاد عبدی، امیر پورخلجی، امیر بهزاد و شورا کریمی کار کرده‌ام و این افراد آهنگسازی اپرا را با همین مؤلفه‌ها رعایت کرده‌اند. به همین خاطر من مکتب آران را مکتب تربیت آهنگساز، خواننده، نویسنده، بازی‌دهنده، عروسک‌ساز، دکوراتور و... می‌دانم و آن را به‌عنوان یک مکتب جامعیت داده‌ام.\nآقای کریمی، همانطور که آقای غریب‌پور هم گفتند، اپرا مؤلفه‌های خودش را دارد و حداقل ما که اینجا هستیم فکر می‌کنیم آن مؤلفه‌ها قبلاً در آلمان، اتریش، ایتالیا و خیلی جاهای دیگر گفته و نوشته شده است. طبیعتاً آوردن این مؤلفه‌ها و هماهنگ کردن آنها با سازها و وزن‌های موسیقایی ایرانی دشواری‌های خاص خودش را دارد. انگار ما از یک ساختمان بخواهیم یک ساختمان دیگر بسازیم. وقتی آقای غریب‌پور به سراغ شما آمدند و به شما پیشنهاد همکاری دادند، اتفاق اولی که برای‌تان افتاد چه بود؟\nشورا کریمی: اولین واکنش من از اینکه آقای غریب‌پور در این رابطه با من تماس گرفته‌اند، تعجب و حیرت بود و بعد خوشحالی، انگیزه و افتخار. ببینید، اپرای ملی برای اولین بار در ایران شکل نگرفته است. اپرای ملی در ارمنستان و آذربایجان ساخته شده بود منتها اپرای ملی ما به چند دلیل نسبت به نمونه‌های خارجی خودش برتری دارد. یکی از علل آن لیبرتو بی‌نظیری است که استاد غریب‌پور برای اپرا می‌نویسند. ویژگی مهم این کار این است که ایشان دارند این کار را در مشارکت با بزرگان هنر و ادبیات جهان انجام می‌دهند. یعنی شما هیچ نمونه‌ای را در جهان پیدا نمی‌کنید که مانند متن "اپرای عشق" چنین حکمتی در متن ادبی آن وجود داشته باشد. به نظرم یکی دیگر از دلایل برتری اپرای ما این است که شکل اپرای ملی ما مثل یک موجود زنده دارد تکامل پیدا می‌کند.\nمن فکر می‌کنم حتی در سازبندی‌ها هم دارد، تغییر پیدا می‌کند، یعنی یک سری صداها و سازهای جدید دارد وارد می‌شود. درست است؟\nشورا کریمی: بله درست است. ما در "اپرای عشق" به قسمت کوبه‌ای ارکستر خیلی توجه کردیم. این کار ما در اپرا به نوعی قدم گذاشتن در مرزهای جدید است که ما زیر سایه استاد غریب‌پور این جرئت را پیدا کردیم و چنین کاری را انجام دادیم. من فکر می‌کنم ما باید به خودمان این جسارت و جرئت را بدهیم که به مرزهای جدید قدم بگذاریم تا اپرای ما به صورت یک فرم مستقل بتواند شکل امروزی خودش را پیدا کند. مطمئن هستم که در آینده اتفاقات بهتری خواهد افتاد چون به هر حال همه ما در کنار استاد داریم اتفاقات جدیدی را تجربه می‌کنیم. فکر می‌کنم در "اپرای عشق" یک سری اتفاقات جدیدی رخ داد که شاید در نمونه‌های مشابه خودش به این شکل وجود نداشت.\nشما پیش از "اپرای عشق" کارهای مختلفی در زمینه موسیقی فیلم، موسیقی پاپ، ساختن ترانه و حتی بازیگری انجام دادید، ولی هیچ‌وقت سابقه ساخت اپرا نداشتید. فکر می‌کنید چه اتفاقی افتاد که آقای غریب‌پور به سراغ شما آمد؟\nشورا کریمی: شما این سوال را باید از خود ایشان بپرسید. من با توجه به رزومه‌ای که داشتم اصلاً انتظار نداشتم که آقای غریب‌پور با من تماس بگیرند ولی ایشان مثل همیشه جسارت‌شان را در کار نشان دادند و من را انتخاب کردند. من فکر می‌کنم آقای غریب‌پور غیر از ساختن اپرا و ساختن آثار هنری، کار بزرگ‌تری دارند و آن هم ساختن ایران جدید است. ساختن یک فضایی که آدم‌ها بتوانند در آن اعتماد به نفس داشته باشند و به راحتی فعالیت کنند.\nآقای غریب‌پور، شما راجع به انتخاب شورا کریمی توضیح دهید.\nبهروز غریب‌پور: من در جریان ساخت فیلم "اردک لی" به واسطه آقای علی حضرتی با شورا کریمی آشنا شدم. آقای حضرتی به من پیشنهاد دادند که موسیقی فیلم را شورا بسازد. من کارهای شورا کریمی را گوش دادم و گفتم ایشان استعداد بسیار خوبی دارند ولی من به آقای امیر بهزاد قول داده‌ام و می‌خواهم ایشان موسیقی فیلم من را بسازند. با این حال پس ذهنم این بود که نباید شورا کریمی را از دست بدهم. وقتی به نمایش "اپرای عشق" رسیدیم، فکر کردم کسی می‌تواند این اپرا را بنویسد که به دو اپرای غربی و شرقی اشراف داشته باشد و این شخص کسی نیست جز شورا کریمی. نه اینکه آهنگسازان دیگری نداشته باشیم ولی برخی از آهنگسازان برای ساختن یک ترک به شش هفت ماه زمان نیاز داشتند. آهنگساز برای نوشتن اپرا علاوه‌بر دانش و آگاهی باید حوصله هم داشته باشد و وقت بگذارد. شورا کریمی 10 ماه تمام حتی موقع خواب هم به فکر "اپرای عشق" بود. او استعداد فوق‌العاده‌ای در ملودی‌سازی دارد. در ابتدای همکاری ما یک نفر به من پیام داد که شورا کریمی در زمینه موسیقی پاپ سابقه کاری دارد، بنابراین چطور شد که شما ایشان را برای اپرا انتخاب کردید؟ جواب دادم که من اهل ریسک هستم و به انتخابم ایمان دارم. خوشبختانه همکاری ما همکاری خوبی از آب درآمد. من با اعتماد به نفس کامل می‌گویم که لیبرتو عاشورا، حافظ، خیام، سعدی و عشق را هیچ‌کس در ایران نمی‌تواند بنویسد. من نوعی معرق اندیشه در عمق شعر کار می‌کنم. مولوی‌شناسانی که عمرشان را برای مولوی گذاشتند هم نمی‌توانند چنین چیزی بنویسند. اینکه شما بتوانید سیف‌الدین فرغانی، صائب تبریزی و حافظ را در اپرای مولوی چنان ادغام کنید که اشعار مولوی به نظر برسد، یک کار متفاوت است. من بازشناسی متون کهن را انجام دادم. مثلاً "اپرای عشق" براساس داستان شیخ صنعان و دختر ترسا است اما بسیاری از کسانی که دکتری ادبیات دارند به من می‌گویند شما چطور دیالوگ‌هایی که از دیوان شمس گرفتید را طوری در کار گذاشتید که انگار از کتاب منطق‌الطیر گرفته‌اید؟ اگر لیبرتو برای یک آهنگساز حکم سرچشمه داشته باشد، می‌توان با درایت، عشق و ایمان به یک متن عالی موسیقیایی رسید. تا به امروز اکثر کسانی که نمایش "اپرای عشق" را دیده‌اند، اظهار کرده‌اند که موسیقی این نمایش آنقدر متنوع است که آدم احساس ملال نمی‌کند. طبیعتاً در اپرا حرف اول را موسیقی می‌زند و اگر موسیقی بد باشد، شما اصلاً نمی‌توانید کار کنید. بنابراین فکر می‌کنم بخش عمده‌ای از انتخاب من آگاهانه بود و بخش دیگر آن به تقدیر و چیزهای برمی‌گردد که من اعتقاد دارم برنامه‌ریزی نشده است. امروز من از این همکاری خوشحالم. با وجود اینکه هنوز به قطعیت نرسیده‌ایم ولی من از شورا خواهش کردم که روی موسیقی اپرای بعدی من با نام "کاوه ناتمام" هم کار کند.\nآقای کریمی، خواننده‌ها را شما انتخاب کردید یا به پیشنهاد خود آقای غریب‌پور انتخاب شدند؟\nشورا کریمی: استاد غریب‌پور برای هر کاری فراخوان می‌دهند و برای "اپرای عشق" هم فراخوان دادند. خوانندگان زیادی برای ما آثار خودشان را فرستادند و ما با مشورت همدیگر توانستیم از بین آن‌ها خوانندگان موردنظر را انتخاب کنیم. خانم روشنک کی‌منش را خود استاد پیشنهاد کردند که بسیار پیشنهاد خوبی بود. آقای داوود آزاد را هم من پیشنهاد دادم و استاد ریسک کردند و پذیرفتند.\nآقای غریب‌پور، شما با خوانندگان مختلفی نظیر همایون شجریان، علیرضا قربانی و داوود آزاد همکاری کرده‌اید. آیا خودتان با رنگ صدای آن‌ها آشنا بودید یا آنها را به پیشنهاد دیگر‌ان انتخاب می‌کردید؟\nبهروز غریب‌پور: انتخاب‌ها را خودم انجام می‌دادم. البته در یک سری موارد آقای عبدی و آقای پورخلجی آشناهایی داشتند ولی برای پروژه اپرای عروسکی "شمس و مولانا" خودم همایون شجریان را انتخاب و با او صحبت کردم. یکی از کارهایی که دوست دارم در آینده انجام بدهم، اجرای یک اپرای بدون ساز است. من پیش از اینکه برای نمایش اپرای عروسکی "شمس و مولانا" قطعه‌ای نوشته شود، به همایون شجریان و محمد معتمدی گفتم باید مثل یک عاشق و مشعوق، یک نبرد شرافتمدانه آوازی اجرا کنید. بعد آن‌ها شروع به خواندن کردند و اجرای آن‌ها در همان مدت یک ساعتی که کار کردند جاودانه شد ولی آن اجرا دیگر هیچ‌وقت تکرار نشد. بنابراین به همین خاطر است که می‌گویم دوست دارم در آینده یک اپرایی بنویسم که خواننده‌های قدرتمند در کنار هم قرار بگیرند و فقط آواز بخوانند، در حالی‌که موسیقی خاصی به معنای ارکستر وجود نداشته باشد. من همیشه به خواننده‌ها می‌گویم شعر بدون فهم و انتقال ریزه‌کاری‌های آن و بدون درک بیان یک ذهنیت، مثل کنسرت‌های بدون خلاقیت است، شما باید در صحنه نقش بیافرینید. خودم هم در جریان ضبط قطعات همین کار را با خوانندگان انجام می‌دهم که آن‌ها بدانند این آوازهایی که می‌خوانند مثل یک دیالوگ است. بنابراین اهمیت زیادی دارد که خود خواننده‌ها هم بفهمند چه چیزی دارند می‌خوانند. من یک‌بار با خوانندگانی که اپرای عاشورا را اجرا می‌کردند جلسه برگزار کردم و به آن‌ها گفتم که با فلان لحن بخوانید ولی آن‌ها خندیدند و گفتند ما چرا باید با این لحن بخوانیم؟ گفتم به این خاطر که کار شما ایفای نقش است. امروز خوشبختانه از در و دیوار خواننده اپرا می‌ریزد و این سعادتی است که من پیدا کردم یک نوع از خواندن معنی پیدا کند و کسی شک نداشته باشد و بگوید این نقش است که من دارم بازی می‌کنم، یعنی به نوعی یک تلفیق است و من به همین خاطر اسم آن را "آواگر" گذاشته‌ام. در واقع خواننده نه آوازخوان است و نه بازیگر بلکه آواگر است چون دارد هر دو کار را انجام می‌دهد. به هر حال امیدوارم این حرکت ادامه پیدا کند.\nآیا این اشراف باید در آهنگساز هم وجود داشته باشد؟\nبهروز غریب پور: بله، بدون شک در آهنگساز هم باید وجود داشته باشد.\nشورا کریمی: دقیقاً همین‌طور است. تمام خوانندگانی که برای همکاری نزد ما می‌آیند ابتدا با یک حیرت مواجه می‌شوند چون برای اولین بار است که از آن‌ها خواسته می‌شود با آواز یک نقشی را ایفا کنند. به همین خاطر ما تصمیم گرفتیم از وجود پر برکت استاد استفاده کنیم و برای تربیت خوانندگان اپرایی که هم بتوانند آواز بخوانند و هم نقش ایفا کنند یک آموزشگاه تأسیس کنیم.\nآقای غریب‌پور، ما علاوه‌بر پیشرفت‌هایی که در زمینه موسیقی کرده‌ایم و با توجه به سازبندی‌های مختلف و جدیدی که شما هر روز دارید در اپراهای‌تان استفاده می‌کنید، به نظر می‌رسد در طراحی نور و صحنه هم با پیشرفت مواجه شدیم و در این زمینه‌ها هم دارد اتفاقات جدیدی صورت می‌گیرد. طراحی نور و صحنه نمایش "اپرای عشق" و بخصوص پرسپکتیوهایی که شما می‌سازید حیرت‌انگیز است. این پرسپکتیوها کاملاً به شکل عجیبی دارند عمل می‌کنند و مخاطب را محصور خودشان می‌کنند تا جایی که مخاطب حس می‌کند دارد یک کار زنده می‌بیند.\nبهروز غریب‌پور: به نظر من حتی باید فراتر از زنده باشد. معمولاً یک بازیگر زمانی که روی صحنه بازی می‌کند، از قابلیت‌های خودش بهره می‌گیرد اما یک بازی در دست باید همزمان از قابلیت‌های خودش و عروسک استفاده کند. در مورد طراحی صحنه و نور هم همین اتفاق می‌افتد. من خودم کارگردان تئاتر هستم. همواره سعی کرده‌ام آنچه که در تئاتر امکانش وجود ندارد را در صحنه عروسکی اجرا کنم. من در موقع نوشتن متن نمایشنامه به این موضوع فکر می‌کردم که بایستی چنان صحنه‌ای آفریده شود که تماشاگر را مبهوت نمایش عروسکی کند. خوشبختانه یکی از جنبه‌های زیبایی که در نمایش "اپرای عشق" درآمد این بود که انگار شما از اول تا آخر این نمایش عروسکی خواب بوده‌اید. در این زمینه آقای قاسم رحتمی، دستیار صحنه کوشش فراوانی انجام داد تا این اتفاق حتماً رخ بدهد. من از همان ابتدا تصور می‌کردم که اگر تمام اجزای این اپرا با هم رو به جلو حرکت نکنند، ما قطعاً با مشکل مواجه می‌شویم. حالا اگر اپرای "کاوه ناتمام" روی صحنه بیاید و شما تلفیق زمان معاصر و اسطوره‌ای را ببینید، متوجه می‌شوید در ذهن من چه چیزهایی وجود دارد که هنوز فرصت بروز پیدا نکرده است.\nآیا برای این نمایش پروژکتوری ابداع کردید یا همان پروژکتورهای معمولی هستند که زاویه و فیلتر آن‌ها عوض شده است؟\nبهروز غریب‌پور: من زاویه‌ها و فیلترها را عوض نکرده‌ام، بلکه از ارزان‌ترین پروژکتورهای موجود در بازار استفاده کرده‌ام، منتها نحوه استفاده من از پروژکتورها تفاوت دارد.\nبنابراین چه اتفاقی می‌افتد که ما فکر می‌کنیم آن حجم دکورها بزرگ‌تر از آن چیزی هستند که شما طراحی کرده‌اید؟\nبهروز غریب‌پور: تمام این‌ها به نسبیت و دنیای گالیور برمی‌گردد. من گالیور را خیلی دوست داشتم. ما در دوران دبیرستان اولین داستانی که در درس زبان خواندیم، داستان زندگی گالیور بود. بعد خودم رفتم فیلم زندگی او را گیر آوردم و نگاه کردم. دیدم یک آدمی که در سرزمین خودش قد متوسطی دارد چطور در سرزمین لی لی پوت‌ها تبدیل به غول می‌شود. من از همین نسبیت‌ها در اندازه دکور و اشیای روی صحنه استفاده کردم، به همین خاطر زمانی که پرده باز می‌شود و نور می‌تابد، معیار سنجش مخاطب نسبیت‌هایی است که در صحنه وجود دارد و نه در دنیای بیرونی. اخیراً یک پروفسوری به دعوت دانشگاه صنعتی شریف به ایران آمد و دانشجوهایی که با او کار می‌کردند، ایشان را به دیدن "اپرای عشق" آوردند. او پس از دیدن نمایش به همسرش گفت این عروسک‌هایی که ما دیدیم، در واقعیت عروسک‌های بزرگتری هستند ولی من گفتم این‌طور نیست و سایز عروسک‌ها تغییری نکرده است. گفت مگر چنین چیزی ممکن است؟ گفتم بله، شما اگر فیزیک بدانید و نور را بشناسید، می‌توانید چنین کاری را انجام بدهید. یک‌بار دیگر هم زمانی که ما در دبی امارات اجرا داشتیم، یک استاد فیزیک دانشگاه به من گفت چطور است که ما این عروسک‌ها را بزرگ می‌بینیم؟ من هم کامل همه چیز را برایش توضیح دادم و بعد دیدم او دارد می‌خندد. او به من گفت من در تعجبم که هنرمندان چطور راز و رمز خودشان را نگه می‌دارند و به کسی چیزی نمی‌گویند؟ بنابراین علم اپتیک خیلی تأثیرگذار است. من فیزیک‌دان نیستم ولی نور را خیلی خوب می‌فهمم.\nآیا برای انتخاب خواننده کار بعدی‌تان هم فراخوان می‌دهید؟\nبهروز غریب‌پور: بله، همیشه همین‌طور بوده که ما برای انتخاب خواننده فراخوان می‌دهیم. ما در تمام اپراهای خودمان مدرسه آواز غیررسمی داشته‌ایم. در حال حاضر خواننده‌های درجه یکی در جامعه وجود دارند که یک روزی در اپراها همخوان ما بوده‌اند.\nآقای کریمی کمی راجع به همین مدرسه‌ای که آقای غریب‌پور به آن اشاره کردند صحبت کنید.\nشورا کریمی: ما در تمام کسانی که با آن‌ها همکاری کرده‌ایم شاهد یک تحول بوده‌ایم. در واقع خواننده‌ای که ابتدا به ما مراجعه می‌کرد با خواننده‌ای که از استودیو بیرون می‌رفت متفاوت بود چون یک سری تحولات اساسی صورت می‌گرفت. با توجه به اینکه آموزش ما در سطوح دچار مشکل است، وقتی چنین فرصت‌های کوچکی پیش می‌آید، می‌توان تأثیر آن را کامل مشاهده کرد. به همین خاطر این فکر به سرمان زد که بیایم این کار را انجام بدهیم. من از استاد غریب‌پور خواهش کردم و ایشان هم حمایت کردند. امیدوارم که ما در آینده نه چندان دور بتوانیم یک مرکزی را برای آموزش اپرا تأسیس کنیم.\nدر "اپرای عشق" برخی از آواها به سمت موسیقی کلاسیک و موسیقی غربی می‌رود ولی دوباره به نت‌ها و پایه‌های موسیقی ایرانی برمی‌گردد. این تفکیک، انتخاب خودتان بود و یا با همفکری آقای غریب‌پور به این دوگانگی رسیدید؟ دوگانگی که در نهایت به وحدت می‌رسد.\nشورا کریمی: در "اپرای عشق" بُعد جغرافیایی وجود داشت و ما باید این بُعد را در موسیقی هم نشان می‌دادیم. جدای از آن خود اپرا هم بر پایه موسیقی سمفونیک و موسیقی کلاسیک است و ما ناگزیر هستیم که از موسیقی کلاسیک به‌عنوان یک ارکستراسیون استفاده کنیم. استفاده از موسیقی کلاسیک علاوه‌بر یک سری محدودیت‌ها، در یک سری جاها هم به ما کمک می‌کند. اما نکته‌ای که خیلی جالب است و من باید به شما بگویم این است که ما در "اپرای عشق" از هفت دستگاه و دوازده مقام موسیقی ایرانی استفاده کردیم که این اتفاق یک اتفاق بسیار نادر است. به هر حال استفاده از موسیقی تمام دستگاه‌ها در یک موسیقی یک‌پارچه به دلیل یک سری محدودیت‌های متفاوت سخت است. یکی از آن محدودیت‌ها، محدودیت تامپره کردن موسیقی دستگاهی ایران با موسیقی کلاسیک است که برای ما بسیار چالش‌برانگیز بود. دلیل دیگر آن گنجاندن فرم دراماتیک در این دستگاه است. یک زمانی پیش می‌آید که روایت داستان ما اجازه نمی‌دهد که ما از یک دستگاه بخصوص استفاده کنیم ولی به هر حال به لطف خدا این اتفاق در نمایش "اپرای عشق" صورت گرفت. ما در عین حال در نمایش "اپرای عشق" می‌بینیم که "دختر ترسا" با حواریونش دارند در فرم کلاسیک می‌خوانند. ضمن اینکه من در یک جاهایی سعی کردم از فرم باستانی اروپا و حتی نت‌های کلیسایی استفاده کنم که آن‌ها هم یک رنگ جدیدی وارد اپرای ما کردند. یکی از نکاتی که باعث شد "اپرای عشق" با اپراهای گذشته متفاوت شود، استفاده از همین نت‌های جدید است.\nدر بخشی از نمایش عروسکی "اپرای عشق" سازهای کوبه‌ای نقش پررنگی را ایفا می‌کنند. آیا این برجستگی سازهای کوبه‌ای در بطن قصه وجود داشت یا شما با توجه به فضاسازی به اینجا رسیدید؟\nشورا کریمی: خیر، چیزی در بطن قصه وجود نداشت. یکی از وظایف آهنگساز اپرا این است که در کنار روایت داستان به فکر میزانسن و فرم روایت هم باشد، به همین خاطر من وظیفه خودم می‌دانستم که این کار را انجام بدهم. معمولاً مخاطبان به این دلیل با اپرا ارتباط برقرار نمی‌کنند چون فرم نمایش کمی برای آن‌ها کسالت‌آور است. من سعی کردم از سازهای کوبه‌ای استفاده کنم چون فکر می‌کردم به تمپو و ریتم روایت داستان کمک خواهد کرد. در واقع این گوناگونی باعث می‌شود که شما دائماً با یک فضای جدید مواجه شوید و حالت سکون در شما ایجاد نشود. سعی کردم از تمام سازهای کوبه‌ای غربی و خودمان استفاده کنم. خوشبختانه فکر می‌کنم در سطح وسیعی توانستیم این کار را انجام بدهیم.\nتایمینگ نمایش را چطور به دست آوردید؟\nشورا کریمی: تمام کارها با مشورت استاد غریب‌پور انجام گرفت. من اگر در مورد میزانسن صحبت می‌کنم، اصلاً به فرم کارگردانی ایشان جسارت نمیکنم، بلکه از این نظر می‌گویم که به هر حال باید بین عوامل و کارگردان یک هماهنگی وجود داشته باشد چون زمان یک قطعه مشخص‌کننده زمان آن صحنه از نمایش هم هست. به همین خاطر است که می‌گویم تمام کارها با مشورت و زیرنظر استاد غریب‌پور صورت می‌گرفت. ما در نمایش "اپرای عشق" برای اینکه مخاطب بهتر بتواند با نمایش ارتباط برقرار کند، سعی کردیم که موسیقی‌های توصیفی را کمی کوتاه و استفاده از ارکستر را مینی‌مال‌تر کنیم. ضمن اینکه ما دو ساعت بیشتر زمان نداشتیم و باید یک داستان سترگ را اجرا می‌کردیم. در واقع ما از حداکثر زمانی که داشتیم استفاده کردیم.\nما در حال حاضر می‌بینیم که برخی از خوانندگان موسیقی پاپ و حتی موسیقی راک به خاطر گرانی ساز، فروش نرفتن آلبوم‌هایشان و دلایل دیگر کمتر از ساز استفاده می‌کنند و به سمت موسیقی الکترونیک و ابزارهای کامپیوتری می‌روند تا صداسازی کنند. با این حال در نمایش "اپرای عشق" این اتفاق نمی‌افتد و خود نوازنده‌ها هستند که دارند موسیقی را اجرا می‌کنند. آیا شما از بحث مادی و مالی آن نترسیدید؟\nشورا کریمی: نمایش "اپرای عشق" یک اثر تاریخی است و اگر مسائل مالی بخواهد ما را در تولید چنین اثری محدود کند، ممکن است برای ما یک دلخوری به وجود بیاید. همان‌طور که شما گفتید ما در این نمایش از سازهای زنده استفاده کردیم. البته ما هم در یک جاهایی از سمپل استفاده کردیم ولی استفاده ما از سمپل به معنای محدودیت مالی نبود، بلکه در مورد برخی از سازها احساس کردیم که تفاوت چندانی بین ساز زنده و سمپل وجود ندارد و به همین خاطر از سمپل استفاده کردیم. ضمن اینکه ما یک گروه بسیار بزرگ کُر داریم.\nچطور شد که به داوود آزاد رسیدید؟\nشورا کریمی: در واقع انتخاب داوود آزاد یک ریسک بود چون ما از نتیجه آن آگاه نبودیم. زمانی که من داوود آزاد را به استاد غریب‌پور معرفی کردم، به این نتیجه رسیدیم که رنگ صدا و فرم خواندن داوود آزاد با خوانندگانی که در گذشته در اپرای استاد غریب‌پور خوانده‌اند یک تفاوت بارز و چشمگیری دارد. من فکر می‌کنم این همکاری مورد توجه طرفین قرار گرفت و خود استاد هم راضی بودند. به هر حال آن فرم موسیقی عرفانی که داوود آزاد در گذشته اجرا می‌کرد، بر اجرای او در نمایش "اپرای عشق" هم تأثیرگذار بود.\nاز نوازندگی داوود آزاد هم استفاده کردید؟\nشورا کریمی: بله، آقای آزاد در سازهای زنده نیز به ما کمک کرد.\nپس از آهنگسازی در "اپرای عشق" مشخص شد که شورا کریمی قابلیت ساخت اپرا هم دارد و تمام گوشه‌های موسیقی ایرانی را هم می‌شناسد. آیا از این به بعد می‌خواهید همان اتفاق قبلی را پیش ببرید یا یک نگاه جدیدی را در پرونده موسیقیایی برای خودتان باز کنید؟\nشورا کریمی: اساساً ایدئولوژی من این است که به تقدیر بسیار اعتقاد دارم. ما وقتی به کارهای گذشته خود نگاه می‌کنیم، کمتر کاری را می‌بینیم که با برنامه‌ریزی خودمان انجام گرفته است. به همین خاطر اگر کمی دلمان را با تقدیر صاف کنیم و خودمان را به آن بسپاریم، اتفاقاتی رخ خواهد داد که نتیجه آن خوب است. همین اتفاق در جریان ساخت "اپرای عشق" هم برای من رخ داد. الان وقتی به عقب برمی‌گردم، می‌بینم که ما داریم به چیزی که دارد از جهان دیگری به سمت ما می‌آید نظارت می‌کنیم. ما در زندگی ناظر یک جریان کلی هستیم. در پاسخ به سوال شما باید بگویم که کمی دیدگاه من تغییر کرده است و من کمی عمیق‌تر به مسئله هنر نگاه می‌کنم. در یک سال همکاری با استاد غریب‌پور تغییرات مهمی در من به وجود آمده و دیدگاهم نسبت به مقوله هنر تغییر کرده است.\nآقای غریب‌پور قبلاً در مورد عدم امکانات ضبط ارکستر کم هزینه در ایران صحبت کرده بودند ولی کیفیت صدای نمایش "اپرای عشق" در سالن خیلی خوب بود. چطور شد که در "اپرای عشق" این امکان فراهم شد؟\nشورا کریمی: من فکر می‌کنم ما به عنوان یک ایرانی همیشه توانایی‌های خودمان را دست کم می‌گیریم. ما نوازنده‌ها، صدابردارها و میکسرهای بسیار خوبی داریم که می‌توانیم از آن‌ها استفاده کنیم. من یکی دو سال در مورد صدابرداری و میکس مطالعه کردم که این مطالعات من را در این پروژه خیلی کمک کرد. ما برای میکس این اثر مدت زیادی را صرف کردیم. حدود 240 لانگ پروژه بود که میکس کردن آن‌ها تقریباً کاری نشد بود ولی من و رامین مظاهری وقت گذاشتیم تا بالاخره این اتفاق افتاد. در حال حاضر رفتن به خارج و گرفتن ارکستر به شدت کار غیر اقتصادی است. حتی اگر اقتصادی هم بود باز من پیشنهاد می‌کردم که کمی به هنرمندان داخل کشور کار کنیم تا تجربه کسب کنند.\nمن شنیده‌ام که می‌گویند نوازندگان سازهای آکوستیک در ایران نسبت به نوازندگانی که در ارکسترهای کشورهای اروپایی فعالیت می‌کنند ضعیف‌تر هستند. درست است؟\nشورا کریمی: طبیعتاً همین‌طور است. ما در حال حاضر در وضعیتی هستیم که اصلاً جهان موسیقی ما در ایران سازمان یافته نیست. نوازندگان ما با وجود اینکه هنرمند هستند، ولی طبیعی است که در سطح و درجه هنرمندان خارجی نباشند چون آن‌ها یک پیشینه طولانی در زمینه آموزش و ساپورت هنرمندان دارند. به همین خاطر نمی‌شود از هنرمندان و نوازندگان ایرانی انتظار چندانی داشت. با این حال ما توانایی‌های زیادی در زمینه تولید استودیویی داریم که می‌توانیم از آن استفاده کنیم.\nشورا کریمی: ما به عنوان آدم‌هایی که داریم کار فرهنگی انجام می‌دهیم یک سری وظایف روزمره داریم ولی من فکر می‌کنم ما علاوه‌بر وظایف روزمره خودمان یک وظیفه کلی هم داریم که به گنجینه‌های هنری و فرهنگی خودمان توجه کنیم. ما مسئول هستیم از گنجینه‌هایی که داریم بیشتر استفاده کنیم و بیشتر آن‌ها را اشاعه دهیم. متأسفانه برخی از افراد نسل جدید ما با شاعران و ادبای گذشته بیگانه هستند. در عصر حاضر هم گنجینه‌هایی نظیر دکتر غریب‌پور وجود دارند که ما در هر سطحی که باشیم باید کمی بیشتر مراقب این گنجینه‌ها باشیم.\nکلمات کلیدی: عباس غفاری بهروز غریب پور اپرای عشق شورا کریمی