طرح شناسنامه دار کردن درختان در شهرستان استهبان آغاز شد – پایگاه اطلاع رسانی احوال | اخبار ایران و جهان – مدیراقای علیرضا اقتصادپایگاه اطلاع رسانی احوال\nحسن تاج پیکر دوشنبه در گفت و گو با پایگاه خبری احوال نیوز افزود: این کار با هدف بررسی وضعیت فعلی درختان، ساماندهی، حفاظت و جلوگیری از قطع درختان است.\nوی گفت: با توجه به افزایش ساخت و سازهای جدید در شهرها، کاهش بارندگی، پایین رفتن سطح آبهای زیر زمینی و افزایش آلودگی هوا، اهمیت و ارزش درختان افزایش می یابد.\nتاج پیکر ادامه داد: با توجه به نیازهای آماری و همچنین پایش و حفظ درختان، قرارداد اجرای عملیات شناسنامه دار کردن و پلاک کوبی درختان با پیمانکار امضا شد و در فاز اول طرح عملیات منطقه بندی و شمارش تعداد درختان اجرا شده و پس از پایش و ثبت اطلاعات مفید و دقیق اعم از سن تقریبی درختان، گونه ، محیط بن، مختصات و نشانی محل آنها، درگیری با شبکه برق و نحوه آبیاری برای هر درخت، پلاک های مربوط تهیه و بر تنه درختان نصب می شود.\nشهردار استهبان با تاکید بر اهمیت و ارزش درختان به خصوص درختان قطور و کهنسال و جدیت در حفاظت و صیانت از فضای سبز شهری از شهروندان خواست نسبت به حفظ و حراست درختان سطح شهر کوشا باشند و با کاشت به موقع در معابر و در مقابل منزل مسکونی، در این طرح سهیم شوند به نحوی که این سرمایه عمومی و ملی حفظ شود و افزایش یابد.\nعلی سلیمی : چند دلیل ساده که نشان می دهد سلاح اتمی مطلقا” وجود ندارد – پایگاه اطلاع رسانی احوال | اخبار ایران و جهان – مدیراقای علیرضا اقتصادپایگاه اطلاع رسانی احوال\n۱-انچه را به عنوان انفجار هسته ای نشان می دهند دقیقا” مشابه انفجار گاز مایع در مقیاس دهها و یا صدها تنمی باشد.\nیعنی اگر دهها و یا صدها تن گاز مایع را با هوای فشرده کافی منفجر نمایند ،دقیقا” انفجاری مشابه انفجار به اصطلاح هسته ای رخ می دهد. مثلا” در هردو انفجار قارچ تشکیل می شود و و چرخش قارچشان کاملا” مشابه می باشد.\nان چیزی که به عنوان بمب هیدروژنی عنوان می شود که مدعی هستند قدرت تخریب ان خیلی بیشتر از بمب اتمیست چیزی جز انفجار دهها و یا صدها تن گاز هیدروژن مایعبه همراه هوای فشرده کافی نیست.\nرا هزاران بار در ظروف جداگانه نصف می کنند ( حدود ۴۰۰۰ بار )، در صورتی که اگر عمل نصف شدن را ۳۰ بار متوالی هم انجام دهیم حدود یک میلیاردم از ان ماده باقی می ماند.( عدد ۲ به توان ۳۰ حدود یک میلیارد است ).\nاز لحاظ عملی امکان ۴۰۰۰ بار نصف شدن وجود ندارد و بعد از مدتی چیزی نیز باقی نخواهد ماند تا بتوان عمل نصف شدن را ادامه داد.\nبمب ادعایی هیروشیما که قدرت تحریبی معادل ۱۵۰۰۰ تن TNT داشت طبق گفته خودشان ۶۰ کیلوگرم اورانیوم غنی شده داشت\nبنا بر این بمب ۵۰ مگا تنی تزار باید حدود ۲۰۰۰۰۰ کیلوگرم اورانیوم غنی شده داشته باشد که این مقدار برای یک بمب غیر منطقیست و نمی توان ان را مدیریت نمود.زیرا بنا به گفته خودشان جرم بحرانی برای انفجار اورانیوم حدود ۵۰ کیلو گرم می باشد . پس باید در بمب تزار ۲۰۰۰۰۰ کیلوگرم اورانیوم به ۴۰۰۰قطعه تقسیم شود و در لحظه انفجار تمام ۴۰۰۰ قطعه در ان واحد به هم جوش بخورند تا بمب منفجر شود. که در عمل چنین چیزی ممکن نیست. زیرا به گفته خودشان به محض عبور جرم توده اورانیوم از ۵۰ کیلوگرم بمب اتمی فعال و منفجر می شود.\nدر حال حاضر هیروشیما و ناکازاکی دو شهر پیشرفته کشور ژاپن هستند و میلیونها نفر در این دو شهر زندگی می کنند، در صورتی که به ما گفته بودند آثار بمباران اتمی برای هزاران سال باقی می ماند…… برای این موضوع چه توضیحی دارند.\nعکسهای هیروشیما و ناکازاکی را در گوگل پیدا کنید و ببینید….\n۵-قرار شد در ۲۰ فروردین سال ۱۳۹۷ از یک باتری اتمی رونمایی کنند که ۵۰ سال به طور مداوم برق تولید می کند رونمایی شود.\nاگر چنین باتری هایی وجود داشته باشد یعنی اینکه می توان با اتصال چند عدد از انها یک اتوموبیل را به حرکت دراورد و دیگر در طی ۵۰ سال هیچ نیازی به بنزین ندارد .\nویا با تعدادی از انها برق یک خانه برای ۵۰ سال تامین می شود و دیگرنیازی نیست هیچ هزینه ای برای مصرف برق پرداخت.\nهمچنیناگر برای مدتی مثلا” چند روز از برق مداومی که این باتری به اصطلاح اتمی تولیدمی کند استفاده نشودچه اتفاقی برای این باتری می افتد و انرژی ان صرف چه کاری می شود.\nاگر زباله های هسته ای دارای تشعشعات پر انرژی هستند باید از تشعشعات این زباله ها مجددا” استفاده شود تا زمانی که تشعشعات ان از بین برود و نیازی به دفن انها در اعماق زمین نباشد.\nبه قول خودشان مواد هسته ای با فراینهای زمانبر و پرهزینه به دست می ایند. بنا براین زباله های تشعشع دار انها که به نوعی دارای انرژی گرمایی هستند باید مجددا” مورد استفاده قرار گیرند نه اینکه دور ریخته شوند.\nچرا باید دانشمندان به اصطلاح اتمی امریکا نگران از بین رفتن توافق هسته ای باشند. و چه عاملی باعث شد که تعدادی دانشمند اتمی چنین درخواستی از دولت امریکا بکنند.این عامل چیزی نیست جز اینکه منافع این به اصطلاح دانشمندان درخطر است. در واقع همه انسانها وقتی منافعشان در خطر قرار بگیرد واکنش نشان میدهند. مثلا” کارگران در تغییرات کارخانه ها و تعدیل نیرو , کشاورزان در کاهش بارندگی و بروز خشکسالی و تجار در رکود بازار و کاهش قدرت خرید مردم .\nاصولا” سیاستمداران و دولتمردان به دانشمندان به عنوان ابزاری نگاه میکنند که باید در راستای منافع انها عمل کنند و هیچ نقشی در سیاستها و تصمیم گیریها ندارند.سیاستمداران انقدر مغرور و از خود راضی هستند که به کسی اجازه اظهار نظر نمیدهند و جز نظر و دیدگاه خودشان نظر و دیدگاه هیچ شخص یا گروه دیگری را قبول ندارند و اصلا” دانشمند هسته ای امریکا از کجا میداند ایران کجاست و در صنعت هسته ای چه وضعیتی دارد؟\nدر هر اداره , سازمان یا شرکتهای صنعتی کارفرمایان و مدیران از اینکه کارکنانشان یکدست و متحد باشند نه تنها خوششان نمی اید بلکه از این موضوع واهمه دارند. چون یکدستی نیروها میتواند به روند کار لطمه بزند و با تحت فشار قرار دادن کارفرما تقاضای حقوق بیشتر نمایند. بنا بر این همیشه کلی هزینه میکنند تا بین نیروها تفرقه بیندازند و حتی هنگام استخدام نیروها افرادی را نیز استخدام میکنند تا بتوانند جو خفقان و ترس ایجاد کنند.\nدر مورد دانشمندان هسته ای موضوع مشابهی بر قرار است. دولت امریکا افرادی را به عنوان دانشمند اتمی استخدام نموده که کار انها این است که یک ژست عجیب وغریب به خود بگیرند و موضوعاتی از قبیل انرژی هسته ای , کوانتوم و …. را واقعی جلوه دهند و ترس و وحشت از بمب اتم و دیگر موضوعات دروغین را پیوسته در دنیا ایجاد کنند. یکی ابروی پرپشت میگذارد و هنگام مطالعه با دست ابروهایش را بالا می اورد. یکی جلوی تخته سیاه می ایستد و در پشت سرش بر روی تخته سیاه چند عبارت و معادله ریاضی نوشته وبجای نمادهای متداول ریاضی از حروف پیچ و خم دار یونانی استفاده میکند تا موضوع را پیچیده تر و با ابهت تر نشان دهد.دیگری با یک قیافه کج و معوج و با حالت عصبی حود را در حال مطالعه و انجام محاسبات پیچیده نشان میدهد.عده ای هم قیافه متفکرانه ای به خود گرفته اند و خود را مشغول کار با دستگاه های عجیب و غریب نشان میدهند.\nاین دانشمندان عجیب و غریب از زندگی و امکانات خوبی برخوردار هستند. حال اگر دروغ بودن سلاح هسته ای فاش شود این افراد بی ارزش می شوند و دولت امریکا دیگر به انها بهایی نمیدهد و از زندگی و مزایای عالی محروم می شوند و چون هیچ کاری بلد نیستند معلوم نیست که با لو رفتن دروغ سلاحاتمی تکلیف انها چیست.\nنوشنه : علی سلیمی\nمجری جوان شیرازی:\nپایگاه خبری احوال نیوز ، امین طاها سیمی مجری و هنرمند جوان شیرازی میگوید: برخی رقابت های ناسالم در عرصه مجری گری باعث شده برخی از هنرمندان جوان سرخورده شوند و بعضاً از هنر فاصله بگیرند و به قول معروف قید هنر را بزنند که به هیچ عنوان مطلوب نیست.\nسیمی ۳۳ ساله که بیش از ۵ سال است مجری گری میکند معتقد است: همین که یک مجری میتواند مردم را بخنداند و شادی آفرین محافل باشد بسیار ارزشمند است و این یک موهبت الهی است.\nبه گزارش پایگاه خبری احوال نیوز، او از سال ۸۰ بازیگری را شروع کرده و آنگونه که خودش می گوید: حایز عنوان برتر بازیگری در سطح کشور نیز شده است.\nاین هنرمند و مجری شیرازی می گوید: در عرصه اجرا، برادرش سعید سیمی، امیرهمایون یزدان پور و کمال علوی اساتیدش بوده اند و چیزهایی زیادی از آنها آموخته است.\nامین طاها سیمی در حال حاضر مجری گری بسیاری از برنامه های مختلف را در سطح استان فارس عهده دار است.\nسیمی همچنین در موسسه ترانه و محبت که یک نهاد خیریه روانشناسی است نیز به عنوان مدیر اجرایی فعالیت می کند.\nاو به جوانان علاقمند به هنر و مستعد می گوید: خود باوری و داشتن هدف در کنار بهره گیری از تجارب اساتید بزرگ می تواند نقش مهمی در رسیدن به هر هدفی را داشته باشد.\nامین طاها سیمی از مسئولان میخواهد حامی جوانان هنرمند باشند و خطاب به جوانان میگوید： غرور کاذب و خودبزرگ بینی آفاتی مخرب هستند که نمی تواند کسی را بجایی برساند و یک هنرمند جوان می بایست از این آفات دوری گزیند.\nمصاحبه کننده: روح اله سعادتمند\nعکاس: حسین رنجبر\nاداره اوقاف را به این دید نبینید که بخواهد سنگ جلو پای شما بیندازد! – پایگاه اطلاع رسانی احوال | اخبار ایران و جهان – مدیراقای علیرضا اقتصادپایگاه اطلاع رسانی احوال\nبه گزارش خبرنگار پایگاه خبری احوال نیوز در پنجاه و پنجمین جلسه علنی شورای شهر اصفهان که امروز در تاریخ ۲۰ آبان ۱۳۹۷ تشکیل شد؛ مدیر کل اوقاف و امور خیریه شهرستان اصفهان اظهار داشت: ۶۰هزار اراضی در شهر آران و بیدگل که در مرکز و بهترین جای شهر واقع شده بود ؛ احیا شد.\nمدیرکل اداره اوقاف و امور خیریه استان اصفهان اظهار داشت: از شورای شهر خواستارم از فرصت موقوفات در سطح شهر استفاده کنید چرا که ما به طور مثال ۱۲هزار متر در مجاورت منارجنبان داریم که میشود از آن با مشارکت بخش خصوصی استفاده بهینه کرد.\nصادقی بیان کرد: ما همیشه به اداره میراث فرهنگی گفته ایم فقط نظارت کنید و ما هیچ پولی از شما نمیخواهیم.\nوی گفت: چند وقت پیش امام زاده باقرعافیت را گنبدش را تعمیر کردیم. همچنین سرای گلشن ، وقف بر امیرالمومنین و عتبات عالیات بوده است که بعد از ۲۵۰سال ما توانستیم ۱۱۰میلیون اجاره بگیریم و به نام امیرالمومنین و عتبات عالیات بفرستیم.\nهمچنین وی اظهار داشت: بهاروند هم جزء سرای گلشن است که خاک برداری کردیم و الان در عمق این زمین موتورسیکلت ها را پارک میکنند و واقف هم به نیت خودش میرسد چون قبلا مرکبها را آنجا میبستند.\nمدیر کل امور اوقاف بیان کرد: علیرغم آنکه تعمیرات با ما نبوده است اما بازار هنر را تعمیر کردیم که ۵۰ درصد هزینه ها را اداره اوقاف داد و ۵۰درصد را کسبه بازار دادند.\nرضا صادقی تصریح کرد: ما علامه مجلسی را در اصفهان به عنوان شاخص در دنیا داریم و علماء علاقه بسیاری به این علامه دارند که وضعیت دسترسی به این مقبره بسیار سخت است درحالی که محل عبور و مرور مسئولین هست.\nوی گفت: بعد از آقاعلی عباس و مشهداردهال بیشترین زائر را علامه مجلسی دارد که امیدواریم دسترسی اش باز شود .\nصادقی بیان کرد: اداره اوقاف را به این دید نبینید که بخواهد سنگ جلو پای شما بیندازد.\nدر ادامه پورمحمد شریعتی نیا ضمن تبریک هفته موقوفات اظهار داشت: متاسفانه برخی از مدیران جزیره ای نگاه میکنند و به دنبال پیشبرد اهداف سازمانی خودشان هستند .\nوی بیان کرد: اگر باور داشته باشیم فلسفه موقوفات برای ایجاد رفاه بیشتر در جامعه بوده است پس نباید سد بزنیم و جلوگیری از انجام کار کنیم.از آنجا که اینجانب مسئولیت شورای شهرستان را دارم و در روستاها موقوفات بسیاری هست و نمایندگان۱۴شهرستان اصفهان حضور دارند؛ مساعدت نمایید تا بتوانیم از امکانات موجود بیشتر استفاده کنیم.\nهمچنین علیرضا نصر اظهار داشت: اگر بشود زمینهای روباز را با کشیدن حصار در اطراف آن مورد استفاده جوانان قرار دهیم؛ اقدام مناسبی در این باب هست.\nدر پایان صادقی در پاسخ به سوالات نمایندگان شورای شهر بیان کرد: ۵۰۰سفر در استان اصفهان داشته ام و خداشاهد است در سال حداقل ۱۰۰ماموریت رفته ام و اوج کار امام زاده ها ۵شنبه و جمعه است که مدام در حال پیگیری این امور هستم.\nوی تصریح کرد: در استان ۷۱۸ امام زاده داریم و مساجد، متولیان متعدد دارد. سازمان تبلیغات بدون استعلام ما مجوز به هیئت های مذهبی میدهد. امور مساجد امام جمعه می آورد و نهایتاً اظهار نظر ۵_۶ دستگاه بعضاً باعث ایجاد اختلاف میشود. که جلسات هماهنگ سازی این چند دستگاه بعد از مدتی تعطیل شده است و میراث فرهنگی تنها ارگانی بود که در این جلسات شرکت نمیکرد.\nمدیر کل امور اوقاف اذعان داشت: ۶دانگ اصفهانک وقف است که سند هم برای آن گرفته ایم. همچنانکه من همانطور که مدافع وقف هستم مدافع حقوق مردم هم هستم. من به شهرداری میگویم بیایید بنشینیم و مسائل مختلف را حل کنیم.\nوی گفت: کارخانه آیدا یک مستاجر دارد و این دلیل مشخص نشدن تکلیف آن کارخانه است. همچنین متولی مغازه های میدان امام استاندار است . صادقی بیان کرد: امام زاده ای که گورستان بشود از رونق می افتد . من اعتقاد دارم که امام زاده باید هم مکان زیارتی باشد و هم تفریحی و باید در مجاورت امام زاده فضای سبز باشد.\nهمچنانکه تقاصامندم شهرداری منطقه ۹بیشتر فعال شود.\nتصویب طرح استفاده شبانه و ایام تعطیل کتابخانه های شهرداری اصفهان در مقابل پرداخت ماهیانه شهروندان – پایگاه اطلاع رسانی احوال | اخبار ایران و جهان – مدیراقای علیرضا اقتصادپایگاه اطلاع رسانی احوال\nپایگاه خبری احوال نیوز ، به گزارش خبرنگار پایگاه خبری احوال نیوز ، طرح شبانه و ایام تعطیل جهت استفاده از کتابخانه ها در پنجاه و پنجمین جلسه علنی شورای شهر اصفهان که امروز در تاریخ ۲۰آبان ۱۳۹۷ تشکیل شد؛ به تصویب رسید\nدر این طرح مقرر شد ماهیانه مبلغ بیست هزار تومان برای مطالعه کنندگان و استفاده کنندگان از کتابخانه های شهرداری اصفهان در ۳ کتابخانه توسط اعضا پرداخته شود و در سایر کتابخانه های شهرداری به ازای استفاده از “صرفاً ایام تعطیل” ماهیانه مبلغ ۵۵۰۰تومان پرداخت شود. در این طرح مقرر شد در همه روزهای هفته از هشت صبح تا هشت شب کتابخانه های شهرداری مورد استفاده عموم قرار گیرد.\nیادداشت گروه سیاسی پایگاه خبری احوال نیوز،\nپایگاه خبری احوال نیوز–وزیر آموزش و پرورش در اولین روز کاری‌اش در حالی که مشعوف از انتصاب خود و در صندلی عقب ماشین وزارت برای رسیدن به محل کار خودنشسته بود ، به مردم و فرهنگیان سه قول داد.\nنخست اینکه از همین امروز تحول در نظام آموزش و پرورش را بر اساس سند تحول بنیادین با جدیت آغاز کند .\nدوم اینکه برای تربیت نسلی متدین، اخلاقی، کارآفرین و با نشاط همه تلاش خود را بکار می‌گیرم.\nسوم اینکه به عنوان نماینده یک میلیون و ۷۰۰ هزار معلم شاغل و بازنشسته فرهیخته در هیئت دولت، همه همت و تلاش خود را برای ارتقای معیشت و منزلت آنها بکار می‌گیرم.\nاکنون از آن تاریخ بیش از یک سال گذشته است ، شاید هم ، برای قضاوت زود باشد .باید دید عملکرد وزیری که با حمایت رییس سازمان برنامه و بودجه به وزارت رسید ، چگونه بوده است.\nجهت بررسی بند اول به برنامه «مناظره» رادیو ، گفت و گو با موضوع آیا سند تحول بنیادین آموزش و پرورش اجرایی می شود؟ با حضور دکتر احمد عابدینی معاون شورای عالی آموزش و پرورش برگزار شد ، اشاره می کنیم . وی گفت : علل موفقیت یا عدم توفیق در اجرای سند، بسیار متنوع و متفاوت است. بدون تردید برخی زیرساخت ها باید در اجرای سند آماده شود که بعضی از این زیرساخت ها در اختیار آموزش و پرورش است و بعضی از موضوعات نیز باید با همکاری دستگاه های دیگر انجام شود.یکی از زیرساخت ها تامین اعتبارات است که این مهم مستلزم هماهنگی با نهادهای مختلف از جمله مجلس شورای اسلامی است. همچنین نیروی انسانی یکی از چالش های اساسی آموزش و پرورش است؛ اساسا هماهنگی با سازمان امور استخدامی انرژی زیادی را می برد تا مجوزهای لازم برای استخدام را صادر کنند.\nحال به دیدگاه فوق باید نقطه نظر مسئولین امور استخدامی و بودجه و برنامه ریزی را اضافه کرد که یکی مدعی داشتن مازاد نیروی انسانی در آوزش و پرورش است و دیگری معوقات معلمان که از ناکارامدی سیستم مالی کشور است معضل بزرک کشور می داند . و گویا حذف از بودجه این وزارت خانه را راحت ترین راه حل مشکل سایر دستگاه ها می دانند. شرکت ها و شهر داری ها و سایر دستگاه هایی که بر اساس قانون موظف به پرداخت مبلغی از در آمدها ی خود هستند نیز ، در پرداخت آن اهمال می کنند .\nبا احتساب موضوع فوق، وی در اولین مرحله از اقوال خود ناموفق بوده و نتوانسته در استقرار سند تحول بنیادین موفق شده یا لااقل حرکت چشمگیری داشته باشد.\nقول دوم وزیر نیز در واقع در قول اول مستتر است چون اصلا ماموریت سند تحول بنیادین است که زمینه دستیابی دانش‌آموزان در سنین لازم التعلیم طی ۱۲ پایه (چهار دوره تحصیلی سه ساله) تحصیلی به مراتبی از حیات طیبه در ابعاد فردی، خانوادگی، اجتماعی و جهانی را به صورت نظام‌مند، همگانی، عادلانه و الزامی در ساختاری کارآمد و اثربخش فراهم سازد.\nو دیگر نیاز به بسط گفتار نیست که اگر اجرای سند تحول بنیادین در همه ابعاد و نه فقط بخشنامه سازی و قانون پردازی اتفاق می افتاد به ماموریت سند که قول وزیر هم بود نزدیک می شدیم .ولی بی توجهی به امورات دینی صدای رییس مجلس خبرگان را در آورد از بی توجهی وزیر به امر اقامه نماز گلایه کرد . هجوم شبکه های مجازی و عدم تجهیز دانش آموزان و عدم آمادگی وزارت مذکور در کاهش گرایش های دینی دانش آموزان موثر بوده است. گرچه وزیر در پاسخ آیت الله جنتی مجدد به اجرای راهکارهای جدید برای ایجاد انگیزه جهت جذب دانش آموزان در سال ۹۷ موکول کرد.\nدر مورد ارتقاء معیشت و منزلت فرهنگیان باید گفت که با قول وزیر در کاهش میزان هزینه آموزش و پرورش مغایرت دارد. وزارتخانه ای که حدود ۹۹ درصد بودجه آن صرف حقوق پرسنل شاغل می شود و در پرداخت حقوق نیرو های غیر شاغل (حق التدریس ونیروهای طرح خرید خدمات آموزشی و آموزش دوگانه ) نا موفق بوده است و در همه این موارد پرداخت های معوق دارد . سازمان برنامه و بودجه نیز در تامین منابع ناموفق بوده و با این که وظیفه خود را به خوبی انجام نداده است چگونه می تواند در ارتقا منزلت و معیشت معلمان موفق بوده باشد؟ شاید طرح رتبه بندی معلمان گرچه هنوز هم ماحصل آن نیز مشخص نیست که چقدر به کارامدی و ارتقاءمعیشت معلمان می انجامد ، باز مانند سال های گذشته به بودجه سال ۹۸ نیز نرسد.\nبه این همه ، ناکارامدی تیم اقتصادی دولت، افزایش بی رویه قیمت ها و عدم کنترل بازار به کاهش چشم گیر وضع معیشت انجامیده است.\nصادق الوعد بودن داستانی است که جز در کلام خداوند و قول معصومین در اعمال مجریان امور دیده نمی شود . آن ها فقط در کسب مناسب طوماری از قول ها می دهند که هرگز اجرا نمی شود . وچه خوب گفته اند که مرد سیاسی کیست ؟ کسی که به آن چه می گوید عمل نمی کند.\n – https://www.isna.ir/news/ خبر گزاری ایسنا / دوشنبه / ۳۰ مرداد ۱۳۹۶ / ۱۰:۱\nنوشته در میان همه وزرا، فقط وزیر آموزش و پرورش به قول خود عمل کرد!!!! اولین بار در پایگاه اطلاع رسانی احوال | اخبار ایران و جهان – مدیراقای علیرضا اقتصاد پدیدار شد.\nاسید چه بلایی سر جسد خاشقجی آورده است. – پایگاه اطلاع رسانی احوال | اخبار ایران و جهان – مدیراقای علیرضا اقتصادپایگاه اطلاع رسانی احوال\nبا توجه به اظهارات ترکیه مبنی بر اینکه جنازه خاشقجی به وسیله اسید هیدروکلوریک در خانه کنسول عربستان ذوب شده است، در یک آزمایش علمی که در شبکه یوتیوب انجام شد، تأثیر اسیدهای ذوب کننده بر استخوان و گوشت مورد بررسی قرار گرفت.\nبه گزارش گروه خبر پایگاه خبری احوال نیوز ، ازخبرگزاری برنا به نقل از العالم، شبکه “ACIDTUBE” بخش هایی از آزمایش تأثیر اسید بر روی اشیای مختلف را پخش کرده است؛ یکی از موارد آزمایش استخوان های بزرگ بود که نشان داد چگونه یک استخوان در اسید حل می شود.\nآزمایش دیگری روی پای اردک انجام شد؛ در این آزمایش دو ساعت و نیم طول کشید تا پای اردک به طور کامل حل شود.\nتصویر حسین فریدون پس از ماه‌ها بی‌خبری\nپایگاه خبری احوال نیوز ، اولین عکس از حسین فریدون، پس از ماهها بی خبری، در روضه منزل کرباسچی و در کنار حسین مرعشی منتشر شده است.\nنوشته تصویر حسین فریدون پس از ماه‌ها بی‌خبری اولین بار در پایگاه اطلاع رسانی احوال | اخبار ایران و جهان – مدیراقای علیرضا اقتصاد پدیدار شد.\nهشدار فرمانده کل سپاه به رئیس‌جمهور عجیب و غریب آمریکا – پایگاه اطلاع رسانی احوال | اخبار ایران و جهان – مدیراقای علیرضا اقتصادپایگاه اطلاع رسانی احوال\nبه گزارش خبرنگار گروه سیاسی پایگاه خبری احوال نیوز ، حوزه امنیتی و دفاعی کشور در طول هفته جاری، اخبار گوناگونی داشت که جزئیات آن پیشتر منتشر شده است. مهمترین اخبار این حوزه را مرور می‌کنیم.\nجانشین قرارگاه ثارالله سپاه گفت: مسئولان سیاسی و همچنین دو ملت ایران و عراق، طی ماه‌های گذشته هوشمندانه و آگاهانه با توطئه‌های خباثت‌آمیزانه و تفرقه‌افکنانه دشمنان مقابله کردند و مشت محکمی بر دهان یاوه‌گویانی زدند که چند ماه تلاش کردند با شایعه‌پراکنی‌ها و دروغ‌های‌شان، رابطه دیرینه مردم ایران و عراق را خراب کنند.\nناوگروه ۵۶ نیروی دریایی راهبردی ارتش جمهوری اسلامی در منطقه یکم امامت نداجا در بندرعباس پهلو گرفت و مورد استقبال فرماندهان این منطقه قرار گرفت.\nرئیس دفتر عقیدتی سیاسی فرماندهی کل قوا گفت: «ترس از گسترش اسلام» و «جلوگیری از توسعه منطق تشیع در دنیا»، از جمله دلایل عدم پوشش رسانه‌ای مراسم اربعین توسط امپراطوری رسانه های غربی است.\nخط تولید جنگنده کوثر که اولین جنگنده صددرصد ایرانی کشورمان است افتتاح شد.\nوزیر دفاع با بیان اینکه با بهره‌گیری از یک پلت‌فرم دقیق طی سالیان گذشته، وزارت دفاع هواپیما‌های آذرخش، صاعقه ۱، صاعقه ۲ و امروز کوثر را تولید کرده است، گفت: در آینده ایرانیان عزیز شاهد نسل پیشرفته‌تر کوثر خواهند بود.\nفرمانده کل ارتش با بیان اینکه امروز جهش جدیدی برای ارتقای توان رزمی نیروی هوایی محسوب می‌شود، تاکید کرد: امروز ملت ایران و دانشمندان ما ثابت کردند که «تحریم» سلاحی کُند و نابُراست و ایران با عزم جوانان خود می‌تواند در برابر تمام تحریم‌ها بایستد و خط تولید ساخت هواپیمای جنگنده را راه اندازی کند.\nدستیار و مشاور عالی فرمانده کل قوا، گفت: هر کسی که به جمهوری اسلامی ضربه بزند باید منتظر باشد که ما در آن سوی مرز‌ها به سراغ‌شان برویم و آن‌ها را منهدم کنیم.\nمشاور عالی نظامی فرمانده کل قوا، گفت: در اسناد منتشر شده از لانه جاسوسی مشخص شد که آمریکا از گروهک‌های تجزیه‌طلب حمایت می‌کرد و آن‌ها صدام را برای حمله به ایران تحریک کردند.\nنماینده ولی فقیه در سپاه گفت: آمریکایی‌ها هر تحریمی که بوده و هر کاری که می‌توانستند را در ماه‌ها و سالیان گذشته انجام داده‌اند و دیگر حرف جدیدی برای زدن ندارند.\nوزیر دفاع اجماع داخلی و ایستادگی در مقابل امریکا را خیلی مهم ارزیابی کرد و افزود: وحدت بین مردم و نظام از عوامل ایجاد استمرار وحدت است.\nرئیس سازمان پدافند غیر عامل کشور مردم را هدف اصلی اقدامات ضد ایرانی دشمنان دانست و گفت: تهدیدات سایبری و جنگ اقتصادی راهکار جدید دشمنان برای مقابله با انقلاب اسلامی ایران است.\nفرمانده کل سپاه گفت: به رئیس جمهور عجیب و غریب آمریکا می‌گویم هرگز ایران را تهدید نکن، زیرا هنوز ناله‌های پر از وحشت نظامیان آمریکایی در طبس شنیدنی است.\nمعاون اجرایى سازمان بسیج مستضعفین با حضور در مراسم ١٣ آبان گفت: تا روزى که آمریکایى‌ها به تهدید و دشمنى خود ادامه مى دهند ملت ایران تمام قد و تا آخر ایستاده است.\nجانشین رئیس ستاد کل نیرو‌های مسلح، گفت: پناهگاه‌های رژیم غاصب صهیونیستی عمق ندارند و ان‌شاالله در جنگ بعدی، همان پناهنگاه‌ها به دلیل آنکه عمق ندارند تبدیل به گور‌های دسته جمعی آن‌ها خواهد شد.\nفرمانده نیروی هوافضای سپاه گفت: تجهیزات و سامانه‌های پدافندی روز با نشان ایرانی از ایده تا محصول، تولید و توانمندی‌ها و آمادگی‌های دفاعی میهن اسلامی برابر تهدیدات احتمالی و متصور در حد اطمینان‌بخشی ارتقا یافته است.\nفرمانده نیروی زمینی ارتش گفت: لحظه‌ای فرصت برای تجاوز دشمن به خاک میهن اسلامی را نداده و نخواهیم داد.\nرزمایش پدافند هوایی ولایت ۹۷، از صبح روز گذشته با اعلام رمز «یا خاتم الانبیاء (ص)» توسط امیر دریادار «حبیب‌الله سیاری» در مساحتی به وسعت تقریبی نیم میلیون کیلومتر مربع آغاز شد.\n«امید خسروی» که در جریان آشوب‌های خیابان پاسداران تهران، جانباز شده بود این روز‌ها سلامتی خود را تا حد زیادی به دست آورده و توانسته در مراسم اربعین امسال در عراق شرکت کند.\nایران استفاده از انرژی هسته ای را حق ذاتی خود می داند – پایگاه اطلاع رسانی احوال | اخبار ایران و جهان – مدیراقای علیرضا اقتصادپایگاه اطلاع رسانی احوال\nنیویورک-پایگاه خبری احوال نیوز ، سفیر و معاون نمایندگی ایران در سازمان ملل متحد از جامعه بین المللی خواست اجازه ندهند اقدامات فریبکارانه آمریکا بار دیگر باعث یک بحران بین المللی شود و گفت: ایران مصمم به اعمال حق ذاتی خود در انرژی هسته ای و چرخه کامل سوخت ملی برای اهداف صلح آمیز است.\nبه گزارش خبرنگار ایرنا، اسحاق آل حبیب روز جمعه در نشست مجمع عمومی سازمان ملل متحد که با موضوع گزارش آژانس بین المللی انرژی اتمی برگزار شد، این مطلب را مطرح کرد.\nآل حبیب تحریم های اخیر آمریکا را نقض قطعنامه ۲۲۳۱ شورای امنیت و برجام دانست و افزود « سیاست آمریکا در قبال برجام و قطعنامه ۲۲۳۱ به طور واضح نشان می دهد که حتی در گذشته، آنها در واقع هیچ نگرانی نسبت به برنامه هسته ای ایران نداشتند. آنها آشکارا در مورد نگرانی شان نسبت به این برنامه دروغ گفتند فقط به این منظور که خصومت شان نسبت به ایران را ادامه دهند».\nصفحه 70 از 124\nجزئیاتی از قرارداد مدافع تیم ملی ایران با باشگاه الشحانیه قطر – پایگاه اطلاع رسانی احوال | اخبار ایران و جهان – مدیراقای علیرضا اقتصادپایگاه اطلاع رسانی احوال\n“انحلال خبرگان”؛ پیشنهاد مرعشی برای تشکیل یک مجلس جدید!/گویا مسئله انحلال مجمع تشخیص به هر دلیلی در ایام حیات مرحوم هاشمی (رئیس سابق مجمع) به ذهن مرعشی خطور نکرده است! | پایگاه اطلاع رسانی احوال


مشخصات، قیمت و خرید توتیای خار بلند مشکی - Black Longspine Sea Urchin\nتوتیای خار بلند مشکی\nBlack Longspine Sea UrchinDiadema savignyiDiadematidae\nاین توتیا گزینه بسیار عالی برای کنترل رشد جلبک ها به خصوص در آکواریوم های فقط ماهی با ماهی های مهاجم است که امکان نگهداری از بی مهرگان دیگر جهت کنترل رشد جلبک ها وجود ندارد. برای نگهداری از این توتیا بهتر است آکواریومی با فضاهای بسیار زیاد جهت پرسه زدن این توتیا در اختیار داشته و صخره های موجود را بسیار محکم در جای خود قرار داده باشید. این توتیا اصولا در طول روز مخفی شده و در شب برای خوردن انواع جلبک ها اقدام می کند. زمانی که از طرف ماهی ها تهدید شود سعی می کند با خارهای خود از خود دفاع کند. در حیات وحش این توتیا می تواند میزبان برخی از خرچنگ ها، میگوها و حتی کاردینال ها شود که در طول روز برای محافظت از خود در بین خارهای این توتیا زندگی می کنند. این آبزی به مقادیر بالای مس و نیترات بسیار حساس بوده و در صورت نا مناسب بودن شرایط آب به سرعت خارهای خود را از دست می دهد. خارهای این توتیا می تواند سمی باشد و اگر توسط آن گزیده شوید می تواند دردی مشابه نیش زنبور عسل داشته باشد. برای تغذیه این توتیا می توانید از انواع جلبک های خشک شده استفاده کنید.\n4038 S - - - - نا موجود\n4039 M - - - - نا موجود\n4040 ML - - - - نا موجود\n4041 L - - - - نا موجود\nفرم رنگی مشکی، آبی، سبز، سفید\nمکمل ها کلسیم، ید، عناصر نادر\nمبدا اقیانوس آرام و هند\nخانواده گونه Diadematidae\nنام علمی Diadema savignyi\nتوتیای خار بلند مشکیBlack Longspine Sea Urchin


سلامتیسم | نوشیدن قهوه به حفظ سلامت قلب و عروق کمک می‌کند\nبه‌تازگی یکی از مطالعات نشان داده بود که نوشیدن قهوه می‌تواند خطر مواجهه با مرگ زودهنگام را کاهش بدهد، اما باز هم یکی از مطالعات جدیدتر حاکی از آن است که نوشیدن قهوه می‌تواند سلامت قلب را تقویت کند.\nاگر عاشق قهوه هستید، باید بدانید که یافته‌های علمی در این زمینه روزبه‌روز پیشرفت می‌کنند و خبرهای خوبی برای شما می‌آورند. به‌تازگی یکی از مطالعات نشان داده بود که نوشیدن قهوه می‌تواند خطر مواجهه با مرگ زودهنگام را کاهش بدهد، اما باز هم یکی از مطالعات جدیدتر حاکی از آن است که نوشیدن قهوه می‌تواند سلامت قلب را تقویت کند. گزارش اولیه این مطالعه در نشست‌های اخیر انجمن قلب آمریکا ارائه شده است.\nاین مطالعه که یکی از بزرگ‌ترین و مهم‌ترین مطالعات از نوع خودش در تاریخ علم آمریکا است، این نتیجه را نشان می‌دهد که مصرف قهوه با کاهش خطر ابتلا به نارسایی قلبی، سکته مغزی و بیماری عروق کرونر مرتبط است. درواقع، به نظر می‌رسد که هرچه مصرف قهوه بیشتر و بیشتر شود و حداقل به ۶ فنجان کوچک در روز برسد، فواید و اثرات مثبت ناشی از آن نیز بیشتر و بهتر می‌شوند.\nدانشمندان در این مطالعه، داده‌های مربوط به پروژه Framingham Heart Study را مورد بررسی قرار دادند که الگوهای تغذیه‌ای بیش از ۱۵ هرار نفر را، از دهه ۱۹۴۰ میلادی به بعد و با هدف شناسایی عوامل خطر ناشناخته در ابتلا به نارسایی قلبی و سکته مغزی، ثبت کرده بود.\nدرنهایت مشخص شد که مصرف هر ۲۴۰ میلی‌لیتر قهوه در طول روز، خطر مواجهه با مشکلات ذکرشده را بین ۷ تا ۸ درصد کاهش می‌دهد. در ضمن، محققان می‌گویند که ۹۷ درصد از مصرف‌کنندگان قهوه همیشه بین ۱ تا ۶ فنجان قهوه در طول روز استفاده می‌کنند. بنابراین، آنان نمی‌دانند که اگر میزان استفاده از قهوه بیشتر از ۶ فنجان در طول روز شود، آیا همچنان فواید قبلی پابرجا می‌مانند یا خیر.\nدکتر لائورا استیونز (از اعضای دانشگاه کلرادو و مسئول مطالعه) می‌گوید: «درنهایت باید بگویم که هدف اصلی و کلیدی ما از این مطالعه، ارزیابی نقش استفاده از قهوه به‌عنوان یکی از عامل‌هایی است که بتواند خطر ابتلا به بیماری‌ها و مشکلات قلبی-عروقی را مشخص کند. به‌علاوه، ما می‌خواهیم بدانیم که تغییر در مصرف قهوه یا دریافت کافئین، خطر ابتلا به این مشکلات را به چه نحوی تغییر می‌دهد».\nلینک کوتاه مطلب: https://www.salamatism.com/?n=13050\nخوب و بد قهوه برای قلب


بهمن ۱۳۹۸ - اندیشکده خرد\n۱- اصولگرایانی و اصلاح طلبانی که به رد صلاحیت ناعادلانه شهروندان مستقل در شورای نگهبان اعتراض نکنند نفوذی های بزدل تضعیف کشورند که ماسک حزبی و جناحی زدند تا سر چهار راه ملت در نقش حاجی فیروز کاسبی کنند .و هیچ بویی از عدالت و انصاف نبردند. ۲- این حضراتی که از عملکرد شورای نگهبان […]\n۱- با فضای لات بازی های جنوب شهر بیگانه نیستم هر چند از آن متنفرم اما تا حدودی مناسبات انها را می شناسم . هم لوتی های با مرام گذشته و هم الوات بی مران و بی ریشه جدید.نوع جدید لات بازی که در سالهای اخیر در قالب اراذل واوباش شکل گرفته و متاسفانه طرفدارانی […]\nبا سلام و احترام به همه عزیزان و مخاطبان فرهیخته اندیشکده خردنظر به اینکه جامعه ایرانی در مقطع مهم و حساسی قرار دارد و در این شرایط پرسشهای زیادی در ذهن جامعه شکل می گیرد که پاسخ به ان نیازمند نظر کارشناسی نخبگان است و رسانه های رسمی امکان طرح سوالها و پاسخ های درخور […]\nمردم یک کشور زمانی روی خوشبختی را می بینند که بین مطالبات انها از حکومت و انتظارات حکومت از انها توازن و تناسب برقرار شود. مثلا مردم باید بدانند در ازای پرداخت مالیات ،درامدهای دولت چگونه هزینه می شود و ایا دولت گوش شنوایی برای شنیدن مطالبات منطقی انها دارد یا خیر ؟ فلاکت زمانی […]\nدر این چهارده سال که در علوم سیاسی در مقاطع کارشناسی و ارشد و دکتری تدریس کرده ام همیشه با خودم به این مهم فکر کرده ام کدام درس برای دانشجویان علوم سیاسی در ایران مهمتر و ضروری تر و اساسی تر است . هر چند دروس مختلف علو م سیاسی مانند تار و پودی […]\nپرسش از اندیشکده خرد:تعدادی از شهروندان پرسیده اند چرا با وجود این همه تحصیل کرده و متخصص و صاحب نظر دچار مشکلات عدیده هستیم و مانند کشورهای پیشرفته توسعه یافته نمی شویم ؟ پاسخ : برای این پرسش مهم و بجا وبه حق پاسخ روشنی وجود دارد. در ایران لایه های تصمیم گیری متعددی وجود […]


برگزاری جلسه مسئولان تجهیزات پزشکی استان گیلان\nبرگزاری جلسه مسئولان تجهیزات پزشکی استان گیلان - 1395/6/2\nجلسه دارو و تجهیزات با حضور سرپرست تجهیزات پزشکی دانشگاه علوم پزشکی گیلان و مسئولان تجهیزات مراکز آموزشی درمانی شهر رشت تشکیل شد.\nدکتر اتحاد، قائم مقام دارو و تجهیزات دانشگاه علوم پزشکی گیلان در جلسه مسئولان تجهیزات پزشکی استان گفت: یکی از اهداف ما بهینه سازی و مدیریت منابع است. وي در خصوص رویکرد خرید دانشگاه و تامین دارو و تجهیزات پزشکی گفت: باید آمار تجهیزات سرمایه ای موجود در بیمارستان ها به دقت تهیه شده و در داشبورد اطلاعاتی دانشگاه قابل دسترسی باشد تا بتوان پیش بینی های لازم را جهت تامین تجهیزات مورد نیاز دانشگاه با درایت بیشتری انجام داد.\nاز دیگر مسائل مطرح شده بهینه سازی مصرف ملزومات پزشکی و خرید متمرکز تجهیزات با هدف بهینه سازی و مدیریت منابع بود.\nدر این جلسه مینا کهنسال، سرپرست تجهیزات پزشکی دانشگاه توضیحاتی در خصوص اهداف کلی خرید متمرکز ملزومات پزشکی و وظایف مسئولان فنی تجهیزات مراکز ارایه كرد.\nدر این جلسه مقرر شد كه برندهای مورد استفاده هر مرکز تعیین شده و در جلسه آتی تصمیمات لازم با توجه به صرفه و صلاح دانشگاه و طبق ضوابط و دستورالعمل های خرید ملزومات اداره کل تجهیزات پزشکی و با نظر کمیته خرید دانشگاه اتخاذ و فرآیند توزیع آن از طریق اداره تجهیزات دانشگاه صورت پذیرد.\nدر پایان جلسه مسئولان فنی حاضر ضمن بیان مشکلات و مسائل موجود پیشنهاداتی جهت تسهیل امور نیز عنوان كردند و مقرر شد موجودی تجهیزات سالم بیمارستان ها در بازه زمانی دوهفته ای جهت تهیه شناسنامه مدون تجهیزات دانشگاه به اداره تجهیزات پزشکی اعلام شود.


مستقل غذا خوردن کودک | نستله ایران؛ سالم آغاز کنید، سالم بمانید\nدر حال حاضر کودک نوپای شما سعی دارد که خودش غذا بخورد و احتمالا شما هم به کثیف کاری او در هنگام غذا خوردن عادت کرده‌اید! منتظر این چیزها باشید: حالا که دیگر مهارت‌های حرکتی دست‌ها و انگشتانش پیشرفت کرده‌اند، احتمالا اصرار می‌کند تا خودش با دست غذا بخورد، نه اینکه شما به او غذا بدهید. حتما به او اجازه این کار را بدهید، زیرا برای تقویت مستقل غذا خوردن کودک بسیار عالی است.\nهمه کودکان یکسان نیستند، بنابراین نگران نباشید اگر کودک شما همه این مهارت‌ها را یاد نگرفته‌است. هنوز راه‌هایی وجود دارند که به کمک آن‌ها می‌توانید به مستقل غذا خوردن کودک نوپای در حال رشدتان کمک کنید.\nغذایی برای کودکتان آماده کنید که به راحتی بتواند آن را با دست کنترل کند. غذایی که به کودکتان می‌دهید باید از نظر اندازه و بافت به گونه‌ای باشد که راحت روی قاشق قرار بگیرد. برای اینکه یادگیری را برای او راحت‌تر کنید، می‌توانید غذاهایی انتخاب کنید که مخصوص کودکانی که در حال یادگیری غذا خوردن هستند تهیه شده‌است.\nاز قاشق و چنگال‌های پلاستیکی و یک‌بار مصرف استفاده نکنید ، چرا‌که به‌سادگی می‌شکنند و ممکن است باعث خفگی کودکتان شوند. همچنین لبه‌های این قاشق و چنگال‌ها تیز است و ممکن است بدن فرزندتان را خراش دهند.\nفرزندتان می‌خواهد دقیقا شبیه شما باشد، او همیشه کارهای شما را می‌بیند تا هرکاری که انجام می‌دهید را یاد بگیرد. باتوجه به این توصیه‌ها، در هنگام غذا خوردن الگوی خوبی برای کودکتان باشید:\nاز عباراتی مثل "لطفا" و "تشکر می‌کنم" استفاده کنید.


گفت‌وگوی عبرت‌آموز عیسی(ع) با یکی از مردگان - شرکت مرکزی کارگزاران امور زیارتی استان تهران\nگفت‌وگوی عبرت‌آموز عیسی(ع) با یکی از مردگان\nگروه خبر: اخبار عمومی ۱۹ آذر ۱۳۹۶\nحواریون به عیسی(ع) گفتند یا روح اللَّه از خدا بخواه این مردگان را براى ما زنده کند تا به ما بگویند کردارشان چه بوده (که باین عذاب گرفتار شده‌اند) تا ما از آن دورى کنیم.\nعیسی(ع) به اعتقاد مسلمانان یکی از پنج رسول اولوالعزم است و مادون رسول گرامی اسلام(ص)، برترین پیامبر و رسول الهی محسوب می‌شود. از این رو خداوند در حدود 25 آیه از آیات قرآن به صورت مستقیم و غیر مستقیم به این پیامبر بزرگوار اشاره کرده است. از سوی دیگر اهل‌بیت عصمت و طهارت(ع) علاوه بر تفسیر این دست از آیات، با علم لدنی خویش احادیثی را از عیسی(ع) نقل فرموده‌اندکه نکات عبرت‌انگیز فراوانی می‌توان در آن‌ها یافت. در ادامه، روایتی را به نقل از امام صادق(ع) در این باره می‌خوانید.\nامام صادق(ع) فرمود: عیسى بن مریم بقریه گذشت که اهل آن و پرنده‌ها و جاندارانش یک جا مرده بوند، فرمود: همان اینها بخشم و عذاب (خدا) هلاک شده‌اند، و اگر به مرگ خود به تدریج مرده بودند هر آینه یک دیگر را به خاک سپرده بودند، حواریون گفند: یا روح اللَّه از خدا بخواه اینان را براى ما زنده کند تا به ما بگویند کردارشان چه بوده (که باین عذاب گرفتار شده‌اند) تا ما از آن دورى کنیم، عیسى(ع) از پروردگار خود خواست، پس از جانب خدا به او ندا شد: که آنان را صدا بزن. پس عیسى(ع) شب هنگام بر تپه‌ای از زمین؛فرمود: اى مردم این ده، یک تن از میان آنها پاسخ داد بله اى روح خدا و کلمه‌اش. (اشاره به آیه إِنَّمَا الْمَسیحُ عیسَى ابْنُ مَرْیَمَ رَسُولُ اللَّهِ وَ کَلِمَتُه؛ مسیح، عیسى بن مریم، فقط پیامبر خدا و کلمه اوست)\nفرمود: واى بر شما کردار شما چه بود؟ در پاسخ گفت: پرستش طاغوت، و دوستى دنیا به همراه ترس اندک (از خدا) و آرزوى دور و دراز، و غفلت در سرگرمى و بازى.\nفرمود: دوستى شما به دنیا چگونه بود؟ گفت: مانند دوستى کودک به مادرش، هر گاه به ما رو مى‌آورد شاد و خرسند میشدیم و چون از ما رو مى‌گرداند گریان و غمناک میشدیم.\nفرمود: پرستش شما از طاغوت چگونه بود؟ گفت گناهکاران را فرمانبرى داشتیم.\nفرمود: سر انجام کار شما به کجا کشید؟ گفت: شبى را به خوشى به سر بردیم و بامدادان در هاویه افتادیم.\nفرمود هاویه چیست؟ گفت: سجین است.\nفرمود: سجین چیست؟ گفت: کوه‌هایی از آتش گداخته است که تا در روز قیامت بر ما فروزان است.\nفرمود: پس چه گفتید و به شما چه گفتند:؟ گفت: گفتیم ما را به دنیا برگردانید تا در آن زهد ورزیم. به ما گفته شد: دروغ میگویید.\nفرمود: واى بر تو چه شد که جز تو دیگرى از این جماعت با من سخن نگفت؟ گفت یا روح اللَّه همه آنها به دهنه و لگام آتشین مهار شده‌اند و به دست فرشتگان سخت و تند گرفتارند و من در میان آنها به سر میبردم ولى از آنها نبودم، تا آن هنگام که عذاب خدا آمد مرا هم با ایشان در برگرفت؛ پس من به تار موئى بر لبه دوزخ آویزانم و نمیدانم که آیا در آن برو در افتم و یا از آن رهائى یابم.


تاریخ انتشار: ۰۰:۵۸ - ۰۲ مهر ۱۳۹۸\n۰۰:۵۸ - ۰۲ مهر ۱۳۹۸\nبه گزارش گروه فرهنگی خبرگزاری دانشجو، قسمت‌های نخست سریال «هیولا» با چند اشاره پروپاگاندایی - هیجانی آغاز شد. اشاره به اختلاس صندوق دخیره ارزی فرهنگیان و فساد اقتصادی، یکی از نشانه‌های نمایشی بسیار توجه برانگیز سریال بود و قسمت‌های ابتدایی نوید اثری را می‌داد که به نقد مناسبات فاسد اقتصادی، در ساختار بانکی و صندوق‌های اعتباری، بپردازد. این بخش‌های ابتدایی از سریال مدیری، نوید بخش یک نقد اجتماعی – سیاسی فوق العاده نسبت به هنجارشکنی فرقه‌ای در کشورمان بود. اما هیولا در ادامه تبدیل به یک سریال ساختارشکن منتقد نشد.\nاغلب آثار مهران مدیری در چند سال گذشته، علیرغم داشتن زبان نقادانه – طنازانه، از نقد رخدادهای واقعی یا معادل در جامعه پرهیز می‌کند. در صورتیکه انتظار مردم از کمدین های متفکر هم عصر خود از مرحوم تفکری تا وودی آلن، این است که لحن انتقادی نسبت به رویدادهای هم ارز سیاسی، اجتماعی، اقتصادی و فرهنگی داشته باشند. اتفاقا مشکل اصلی سریال «هیولا» همین لحن است.\nلحن سریال انتقادی هست و هم نیست و در اغلب موارد سریال منتقد سوداگران اقتصادی نیست. در بسیاری سکانس‌ها حتی آنان را جذاب و خوشمزه تصویر می‌کند و در اغلب سکانس‌ها مخاطب تصور می‌کند، سوادگران اقتصادی چه افراد خوشمزه (COOL) و دلچسبی هستند. سریال به جای آنکه تنفر ایجاد کند متاسفانه نگاه سمپاتیکی نسبت به سوداگران و سوداگری ارائه می‌دهد.\nمهران مدیری در مقام یک سوء استفاده‌گر هنری، مثل همیشه سرنخ را گرفته و صرفا برای خودش قبایی ساخته است و متن سریال همانند تمامی آثار مدیری به یک مصلحت اندیشی مزمن دچار است.\nمدیری برخلاف هیاهوی رسانه‌ها، در نحوه پایان‌بندی اثرش، به سطح می‌زند و به عمق نمی‌رود. این به عمق نرفتن دلیلش این نیست که مدیری – قاسمخانی، عمق را نمی‌شناسند. بلکه دلیل اصلی آن این است که در سطح می‌ماند تا با قصه سریالشان تجارت (بیزنس سابق) کند.\nفساد اقتصادی و ریشه‌های آن مسئله و دغدغه مردم است و کاریکاتور خاوری، موجب لبخندی توام با سمپات می‌شود. از سوی دیگر تحلیل و ارزیابی سریال «هیولا» از رخدادهای هم ارز و معادل پوپولیستی است و به همین دلیل پوپولیسم کمدی وار کلیشه‌ای هیولا، نمی‌تواند مخلوقی نمایشی باشد که جنبه‌های عمومی آن جذب کننده باشد و مولفان به صورت خاص برای خلق همان پیش‌فرض‌ها و ابزارهای نمایشی «مهران مدیری» وار، از سطحی‌نگری قدیمی به سطحی‌نگری مدرن تغییرمسیر (شیفت کردن سابق) می‌دهند.\nنمونه مصداقی‌اش در واقع اختلاف طبقاتی میان خانواده مهرافزون و شرافت، با اجراهای عمدتا اگزجره و کاریکاتوری و رقابت‌های زنانه با همان سبک اجرا در قهوه تلخ، ویلای من، شب‌های برره است و قاسمخانی و مدیری همان فرمول‌های امتحان پس داده را دوباره ارائه می‌کنند، یعنی ورود به دایره فساد تحت چشم هم چشمی‌های خانوادگی تعریف می‌شود.\nدر واقع فساد اقتصادی کلان هجو نمی‌شود، بلکه همچنان مناسبات اجتماعی امتحان پس داده در آثار مدیری، بازتولید می‌شود. همسر مهرافزون و همسر شرافت، عامل فسادند؟ یعنی هیچ انگیزش اجتماعی، سیاسی و اقتصادی و فرهنگی را نمی‌توان برای نقد فساد اقتصادی پیدا کرد؟ تولید سریال با هیاهوی فساد اقتصادی اما عرضه سطحی‌ترین مصادیق امتحان پس داده مدیری در سریال دیگری، فساد هنری نیست؟ اصلا فساد هنری همان درجا زدن هنرمند است.\nآقایانی که سال‌هاست به شکل خودباخته‌ای برای مدیری مدیحه‌سرایی می‌کنند همان نحوه اجرا و عرضه را در پاورچین، نقطه‌چین و شب‌های برره می‌ستایند، این سئوال را باید با آن‌ها مطرح کرد، مدیری چه در سبک بازیگری، چه در انتخاب نقش و چه انتخاب جایگاه، روش کارگردانی و متکی بودن به سوئیچ کردن دوربین‌ها سر صحنه سریال، همچنان همان مهران مدیری نقطه‌چین و پاورچین است و ماهی بزرگی در هیولا صید نکرده که شایسته و سزاوار ستایش باشد و جنبه‌های نقادانه در سریال هیولا کاملا سطحی‌تر از شخصیت دغل‌باز سریال ویلای من است.\nقسمت های اولیه سریال «هیولا» صرفا یک نقطه امید واهی است و با سریالی متفاوت، منتقدانه و متفکرانه از مهران مدیری مواجه نشدیم. ترکیب نجات‌بخش «پیمان قاسم‌خانی – مهران مدیری» برای کارنامه مدیری رهایی‌بخش نبود و هیولا، همان روش و الگوی همیشگی مدیری – قاسم‌خانی‌ها – ژوله - خشایار الوند بود، بدون هیچ تغییری. در سطور آینده به تفصیل به این موضوع خواهیم پرداخت که چرا هیولا هیچ تفاوت دیگری با سایر آثار مدیری نداردو موجب نزول کلاس کاری مدیری شده است.\nهمانطور که این تلقی و تصور وجود داشت که مهران مدیری در نخستین اثر سینمایی خود یک اثر متفاوت خلق می‌کند. متاسفانه «ساعت 5 عصر» در لیست آثار مدیری خجالت‌آورترین و کلیشه‌ای‌ترین اثر سینمایی و بازتولید الگوی مدیری در سریال سازی است و به نوعی بازیافت زباله‌های نمایشی مدیری است.\nمهران مدیری در اثر سوءخلاقیت تبدیل به کمدی‌ساز کلیشه‌ای سازی شده است. مدیری کارش را با «داریوش کاردان» آغاز کرد و در واقع شاگرد داریوش کاردان به حساب می‌آید. چه بسا اگر همین مقدار فضا به داریوش کاردان داده می‌شد، در شرایط کنونی بهترین آثار طنز ساخته شده سیما، به مهران مدیری تعلق نداشت.\nبه هر حال سیستم نمایشی سیما در طول سال‌های گذشته، «بچه‌لوس» تربیت کن بوده و خروجی‌هایی نظیر عطاران و مدیری، ماحصل احتیاط مدیران در حفظ سلبریتی‌های قابل اعتماد است.\nحالا در ادامه بازهم با روایت خط روایی همیشگی مهران مدیری اثبات خواهیم کرد که او چگونه در سیستم «بچه‌لوس تربیت کن» سیما تکتاز شد.\nمدیری و گروه نویسندگانی که یکی از آنان در قید حیات نیست، همواره یک داستان ثابت را در موقعیت و حالت‌های مختلف خلق کرده‌اند و از ساختار تعیین شده با مفروضات نمایشی معین عدول نکرده‌اند.\nشخصیت مستاصل و پاک‌نهادی که به جامعه‌ای پرتناقض و پر از تعارض ورود پیدا می‌کند و در موقعیت‌های برخورد با این جهان پرتناقض، در ابتدا با این جامعه فرضی یا واقعی تصویر شده وارد چالش می‌شود اما مقاومت حاصلی نخواهد داشت و در دل آن موقعیت حل می‌شود.\nپاورچین، نقطه‌چین، قهوه‌تلخ، شب‌های برره، ویلای من، و تمامی آثار مدیری با اتکا به همین موقعیت خلق شده‌اند و مدیری و سریال هیولا، هنوز در حال تولید برره‌های دیگری در جفرافیا و زمان دیگری هستند. عطف زمانی مدیری از دوران گذشته به امروز هم موید همین نگاه است. اما سئوال اینجاست که خاندان شرافت در تمامی ادوار سیاسی گذشته پاک‌نهاد ماندند و به زمان کنونی که رسیدند وارسیدند و فاسد شدند. یعنی سیستم پهلوی و قاجار آنطور که در سریال نشان داده می‌شوند، فرد را از هر فسادی بری نگاه می‌داشتند و دوران معاصر است که صرفا افراد را فاسد می‌کند؟\nحیرت زده می‌شویم که مدیری قهرمانی به نام هوشنگ شرافت خلق کرده که خاندانی بری از فساد داشته و این زمان کنونی و سیستم حال حاضر است که از ولد خانواده شرافت یک فاسد می‌سازد؟ در دوران قاجار و پهلوی، همه شرافت‌ها پاک و مطهر بودند و در دورانی کنونی فساد اقتصادی و زد و بند تا مغز استخوان بدنه اجتماعی افزایش پیدا کرد؟\nبه بطن سریال باید بازگردیم و هیولا را که شخم می‌زنیم، جز برره و قهوه تلخ چیز دیگری درو نخواهیم کرد. همان کلیشه‌ها بدون تغییر؛ ترکیبی از فرصت طلبان و تازه به دوران رسیده‌های گرد هم می‌آیند و سکانس به سکانس جمع شدن بانوان در قسمت پنجم بسیار شبیه کل کل زنان در ویلای من و قهوه تلخ است و البته تنها وضعیت‌های نمایشی و افزوده‌های نمایشی تلاقی عاشقانه مادر هوشنگ شرافت با یک مرد جوان و فرصت‌طلبی پر از خیانت کامروا(مهران مدیری) در طول سریال است. وجوهی که پرداختن به آن برای مدیری در سیما غیرممکن بوده، تنها وضعیت نمایشی تازه به هیولای برره است.\nجمعیت مردان نیز، نوع امروزی و بالغ شده، جمعیت شب‌های برره و قهوه تلخ هستند و در ساختار هیولا هیچ تفاوتی با آثار پیشین مدیری حس نمی‌شود.\nدر واقع این فرمول مدیری است که کاراکترهای فرصت طلب و تازه به دوران رسیده را در محیط‌ها مختلفی می‌آزماید و به صورت ثابت و همیشگی آن‌ها را در کنار یکدیگر قرار می‌دهد. آثار مدیری، با این وضعیت و سیاق کلیشه‌ای دیگر کار نمی‌کند و هیولای مدیری، موش کوچکی است که مخاطب با ادای کلماتی چون آخی، طفلکی، گوگولی مگولی از کنار آن عبور می‌کند.\nصندوق ذخیره فرهنگیان ، فساد اقتصادی ، سریال هیولا ، مهران مدیری ، پوپولیسم کمدی


عوال موثر در موفقیت تحصیلی دانش آموزان\nمولف: مشاور یاوری / دسته: دسته بندی نشده / رتبه دهید:\nدسته بزرگی از عوامل وجود دارند که در موفقیت تحصیلی دانش آموزان تاثیر گذار هستند مانند : موقعیت اجتماعی-اقتصادی و شیوه های فرزند پروری ( میزان زمانی که والدین با دانش آموزان سپری می کنند و کیفیت آن ) و میزان بهره مندی دانش آموز از سلامت جسمانی و روانی و تاثیر هم سن و سالان .\nدر بین مجموعه عواما تاثیر گذار دیگر می توان به وجود معلمان باانگیزه و انتظارات والدین و برنامه غذایی مناسب اشاره کرد .\nیکی از مهم ترین عوامل تعیین کننده در موفقیت تحصیلی میزان درگیر شدن والدین و انگیزه های آن هاست . 70-90 درصد از دانش آموزانی که در مدرسه عملکرد تحصیلی خوبی دارند از والدینشان انگیزه می گیرند . تشویق دانش آموزان برای داشتن عملکرد مناسب در مدرسه به او می آموزد که مدرسه بخش مهمی از زندگی اوست . والدین این دانش آموزان همچنین تماس های مکرر با مدرسه دارند و به طور منظم در ملاقات هایی که با معلمان ترتیب داده می شود شرکت می کنند .\nموقعیت اجتماعی - اقتصادی نیز از تعیین کننده های مهم در موفقیت تحصیلی دانش آموزان است . دانش آموزان طبقه متوسط و بالاتر عملکرد بهتری در مدرسه دارند . وجود مشکلات چندگانه در محیط زندگی دانش آموزان طبقه پایین عملکرد ضعیف آن ها را در مدرسه تبیین می نماید .\nنقش تغذیه را در عملکرد تحصیلی نباید فراموش کرد . بسیاری از مطالعات نشان داده اند دانش آموزانی که صبحانه می خورند در آزمون های استاندارد عملکرد بهتری دارند .\nعامل دیگر حضور منظم در کلاس است حضور منظم دانش آموز با موفقیت او رابطه دارد . غیبت های مکرر که ناشی از بیماری و فضای آشفته خانواده و شرایط مزمن هستند در عملکرد تحصیلی دانش آموز تداخل می کند .\nلازم به ذکر است آنچه که در اینجا ارایه شده است فهرست کوچکی از عواملی است که در عملکرد تحصیلی دانش آموز اثرگذار هستند مسلما تعیین کننده های فراوانی در میزان موفقیت تحصیلی دانش آموزان نقش آفرینی می کنند .\nتعداد مشاهده (1009) نظرات (0)\nنظرات کاربران درباره مطلب "عوال موثر در موفقیت تحصیلی دانش آموزان"


Before Midnight پیش از نیمه شب (2013)نقد\nBefore Midnight پیش از نیمه شب\nپیش‌گفتارِ پیش از نیمه شب\nپشت زمان، رو به آفتاب\nخواستم بنویسم که هر چه از پیش از نیمه شب بنویسم چیزی جز پیش‌گفتاری بر این فیلم نیست. اما پیش از نوشتن آن جمله، که به هر حال نوشته شده، از خودم پرسیدم که کدام نوشته بر کدام اثر هنری، در بهترین شکل، چیزی جز پیش‌گفتاری بر آن است؟ و حالا نویسنده‌ای که می‌خواست خودش را از بار سنگین این سه فیلمی که ظاهری چنین آرام و سبک دارند برهاند، و چیزی بنویسد (که وظیفه‌اش نیست. که چیزی را درباره‌ی فیلم لینک‌لیتر روشن نمی‌کند. که اصلا نمی‌تواند چنین ادعا کند. که وقتی فیلمی را دوست دارد مدام به وسواس می‌افتد که چیزی را وقت اشاره به آن از قلم نیاندازد و بعد می‌داند که باید، جایی در کنهِ کارِ نوشتن، اصلا سعی کند که همه چیزی را از قلم بیاندازد و بگذارد که چیزها خود به سوی قلم بیایند. چون او هم کنار تماشاگران دیگر نشسته، نه در برابر آن‌ها، و قصدی ندارد جز آن که کنار آدم کناری، هر که هست، زمزمه‌ای کند، وقتی که عنوان بندی نهایی را می‌بینند یا موسیقی نهایی را می‌شنوند). پیش از نیمه شب فیلمی است، گرچه شاید این مثالی باشد در ظاهر بی‌ربط، مثل پدرخوانده‌ي سومِ کوپولا، که تماشاگرش را مدام در موقعیت قیاس میان اکنون و گذشته قرار می‌دهد. این زن و مرد دیگر فقط نقش‌هایی در قصه‌ای عاشقانه نیستند، چنان که مایکل کورلیونه، در اجبارِ زمان از دست رفته، دیگر نمی‌توانست قهرمان مهیب اما شکوه‌مندِ درامی خانوادگی باشد، و یک‌باره دیدیم که تبدیل شده به شخصیت اصلی یک تراژدی؛ شاه لیری آشفته، بی‌هیچ جلال و شوکتی. (چه کسی به او خیانت کرد؟ فکرش؟ قلب‌اش؟ یا زمان؟) و حالا در این خاستگاه تراژدی، در این تعطیلات یونانی، تقصیر کیست که زندگی دیگر به آن آسانی دو پرده‌ی اول نمی‌گذرد؟ قلب؟ ذهن؟ زمان؟\nجسی و سلین دیگر رهاییِ پرسه‌های پیشین را ندارند. اگر دارند به جایی می‌روند که از پیش معلوم است و باید به جایی برگردند که از پیش معلوم است. حالا بندِ خانواده برای اوج گرفتن حیطه‌ای از پیش معلوم را تعیین می‌کند. سیب نیم‌خورده‌ی بچه‌ها را (اگرچه جسی آن را سیب خانوادگی می‌نامد) نمی‌شود راحت گاز زد و ته‌اش را از پنجره‌ي ماشین به بیرون پرت کرد. بچه بیدار خواهد شد و سراغ سیبش را خواهد گرفت. میوه‌ها و غذاها هم حالا دیگر شریکی دارند، همچنان که لحظه‌های نادرِ تنهایی، همچنان که جاها، همچنان که عمری که به ظاهر مال خودت است اما انگار دیگر حتا صاحب آن هم نیستی. اما پیش از نیمه شب مثل طلوع و غروب بزرگ‌داشتِ مکان و کوچک‌داشتِ زمان است. زمانی را که ما را با خودش درگیر می‌کند و مدام هشدار به تمام شدن فرصت می‌دهد با سرشار کردن لحظه، و با خیال‌ورزیدن ناچیز می‌شمرد و هر گوشه و هر جنبنده‌ی این جهان را بزرگ می‌دارد. مسئله این نیست که همچنان عشق شدنی هست یا نه. شدنی باشد یا نه، می‌شود زدش به کار مصالحه، به کار سازش با دیگری و ساختن با دنیا. اسمش همچنان عشق باشد یا هر چیز، تفاوتی ندارد. این سه‌گانه درک‌مان از زمان و عشق، هر دو را زیر و رو می‌کند. یعنی مدام سختی و سنگینی را نشان می‌دهد و مدام، و در عین حال، همه چیز را سبک برگزار می‌کند.\nلحن شوخِ فیلم، که گاهی وسط صحنه و گاهی جایی در اعماق موقعیت‌هاست، بر پِی‌ریختِ پرچانه‌گی (مشاجره، کنایه، اغراق در ابراز احساسات، در باره‌ی هرچیزی عقیده‌ای داشتن و بیان کردن) بنا می‌شود. اما این شوخی، مثلا در صحنه‌ی مفصل ناهار، گاهی نشانه‌ی چیزی دیگر است: پرت کردن حواس خود و دیگری، به روی هم نیاوردن که اگر قرار بود در واقعیت محض سر کنیم چه دنیای عبوسی داشتیم یا چه تلخ بودیم.\nدر پیشبازی که سال پیش، پیش از تمام شدن این فیلم سوم بر آن نوشتم، نوشتم- و حدس زدم- که نیمه شب بیاید یا نه، آن‌ها همچنان ساکنان خوش‌بختِ زبان خواهند ماند. بعد از دیدن فیلم آن جمله را دوباره می‌نویسم: نیمه‌شب بیاید یا نه، آن‌ها همچنان ساکنان نگران و شوخِ زبان‌اند. سخن گفتن، در دو فیلم دیگر، مثل پرسه‌شان، بی‌مقصد بود. در پیش از غروب سلین در ظاهر دارد جسی را تا مقصدهایی، که نهایت‌اش فرودگاه است، همراهی می‌کند اما در واقع می‌بینیم که در توافقی اعلام نشده، هر دو دارند خود را از مقصدی که به آن نزدیک می‌شوند دور می‌کنند. با به تعویق انداختن‌های چندباره‌ی لحظه‌ي خداحافظی، هم زمان و هم مکان را دور می‌زنند و هر دو را دور می‌ریزند تا زیر پناهگاه زبان جای امنی پیدا کنند و بزنند زیر همه چیز. در فیلم سوم می‌فهمیم که جسی واقعا بعد از آن که هواپیمایش را از دست داد (یا رها کرد) واقعا زیر همه چیز زده است. نکته، یا مسئله، این‌جاست که وقتی زیر چیزی می‌زنیم آن چیز هم می‌زند زیر ما. جهان بیرون، بیرونِ ذهن عاشق و سخن عاشقانه، هرگز به این آسانی‌ها آرام، یا بگوییم رام، نخواهد شد.\nاما این‌جا، به یک مفهوم با خود این سخن هم شوخی می‌شود. میانِ پرگویی‌های هر سه فیلم هرگز نمی‌شنویم که جسی و سلین حرف عاشقانه‌ی صریحی به هم بزنند. یا خاطره می‌گویند یا جدل می‌کنند، و حس شوخ‌طبعی به هردوشان کمک می‌کند که از تله‌ی احساسات کلامی بجهند. وقتی سلین در دعوای هتل می‌گوید که شاید دیگر عاشق نیست، نه جسی نه ما خیلی هم حرفش را جدی نمی‌گیریم. چون این رابطه اصلا از گفتار ناسرراست و کنایی و پر از مطایبه راه افتاده، و چون نشنیده‌ایم که کسی به کسی بگوید «دوستت دارم»، وقتی بگوید دوستت ندارم هم چندان مهم نیست. حتما برخواهد گشت، یا اگر برنگردد هم طرف دیگر راهش را می‌داند که چه‌طور برش گرداند. شوخی راه را برای هر بازگشتی باز می‌گذارد. عشق هم چیزی شبیه همان سیب نیم‌خورده‌ی بچه‌هاست: شاید رنگش قهوه‌ای شده و ریخت پیش را ندارد، اما حتما و در هر حال همچنان سیب است.\nشاید ابتدا باید احساسم را با تماشای نخستین نماهای فیلم بنویسم. هر چه که قصد دارم بگویم، اگر اصلا قصد دارم که چیزی بگویم، از همان حس نخستین، که نامش را عدم تعادل می‌گذارم برخاسته است.\nاگر خود را خواسته یا ناخواسته برای تماشای همان متانت تصویری و گفتاریِ دو فیلم اول آماده کرده باشیم، طریق پیوندِ این نماهای اول حسابی توی ذوق خواهد زد. بعد که فیلم پیش می‌رود می‌بینیم که لینک‌لیتر، هم‌خوان با سطوح احساسیِ این اثر سوم، مدام دارد توی ذوق‌مان می‌زند (و مدام می‌زند توی ذوق دو شخصیت اصلی‌اش ، از هم و از دنیا، از این که حالا حرفه‌شان شده پدری و مادری، و کار جنبی و پاره وقت‌شان هم، به شکلی ناگزیر، شده عاشق هم بودن).\nدر فرودگاه کوچک یونانی جسی دارد هانک، پسری را که از ازدواج آمریکایی‌اش دارد، در پایان تعطیلاتِ پسر، همراهی و راهی وطن می‌کند. رفته‌اند کنار بوفه‌ي فرودگاه تا جسی برای هانک آب‌نباتی شکلاتی چیزی بگیرد. تقطیع نماها، بیش از حد سریع و اندازه و تعداد قاب‌ها بی‌دلیل زیاد است. به خود گفتم یعنی چه؟ چرا یک گفت‌وگوی ساده (هرچند در رابطه‌ای نه ساده) چنین اجرایی دارد؟ آن عامل برهم زننده‌ي وقار و آرامش پیش از ها کجاست؟ حتا وقتی می‌روند توی صف بازرسی بلیت و پاسپورت هم نه انگار که در برابر ادامه‌ي طلوع و غروب نشسته‌ایم. بعد که پسرک، بیشتر در نقش مزاحمی میان تماشاگرِ خواهنده‌ي رمانتیسمِ دو فیلم پیشین و این فیلمِ تازه آغاز شده، سرانجام دور می‌شود و جسی از سالن فرودگاه بیرون می‌آید تازه با این شگرد تدوینی کنار می‌آییم: حالا در یک نمای دنبال‌کننده‌ي طولانی، پشت سر جسی راه می‌افتیم و از در فرودگاه بیرون می‌رویم و آن بیرون سلین را می‌بینیم که بیرون ماشین در انتظار ایستاده است و در موبایلش حرف می‌زند. و بعد در انتهای این نخستین نمای لینک‌لیتریِ فیلم برده می‌شویم به سوی دو دخترکی که روی صندلی پشتی به خواب رفته‌اند. بعد (یا همان لحظه) می‌فهمیم که دوقلوها، دست‌آمدِ ملموس آن پرسه‌های بی‌پایانِ پیش از طلوع و پیش از غروب‌اند و اسم‌شان هم حتما ربطی به موسیقی (آن چسب همه‌کاره‌ی ناپیدای به هم چسبیدن در هر عشق) دارد: نینا و الا. اولی که با ترانه‌ي درست به موقعِ نینا سیمون، در پایان پیش از غروب نقش اصلی را در لم دادن (وحالا می‌دانیم که دیگر پا نشدنِ) جسی در خانه‌ی سلین داشت، و دومی، الا فیتزجرالد را هم، خب، حتما پس از آن آواز در لحظه‌ای از لحظه‌های با هم بودن در این نه سال، کنار هم گوش داده‌اند. همین‌جا تا سخنِ موسیقی است بگویم که یکی از غمگین‌ترین گفته‌های فیلم برای من آن‌جاست که سلین در اتاق هتل می‌گوید که دیگر وقتش را ندارد که گیتارش را بزند و آهنگی بسازد. دلم نسوخت از شنیدن این شکوه‌ی معمولیِ هر زوج، نکته در رقابتی است که در کار خلاقیت میان زن و مرد شکل گرفته است. فکر نکردم که اصلا مسئله‌ی سلین نداشتن وقت باشد. دلیل هیچ چیز، نه در زندگی نه در این سه‌گانه، به این آسانی‌ها پیدا نیست. این‌که او دیگر گیتار نمی‌زند چون ورآمدنِ چسبی کهنه است که شاید زمان یکی یا اصلی‌ترین دلیلش باشد. اما فقط این هم نیست. تفاوت بنیادین زن بودن و مرد بودن است که وقت موسیقی را از سلین گرفته. شنونده نداشتنش. چون گرچه جسی راست می‌گوید که فقط با شنیدن نواختن و خواندن همین زن بود که زندگی‌اش را به هم ریخت و از آمریکا آمد و مقیم پاریس شد، اما آن مردی که بخواهد شیفته و بی‌قرار بنشیند و بلیت هواپیمایش را به خاطر همان آواز باطل کند و برود پای «آینده»، حالا در همان آینده نشسته، در همان آینده وسط حرف زن ادرار می‌کند، در همان آینده به زن متلک می‌گوید که نطقش شایسته‌ي گرفتن نوبل است، و متلک می‌گوید که اگر وقت داشت و مسئله شستن بچه‌ها و پختن غذا و اداره‌ی خانواده نبود تا حالا حتما برای خودش یک جانگو راینهارت شده بود. و البته در همین آینده است که زن چندین بار موفقیت جسیِ نویسنده را مسخره می‌کند و آخر هم می‌گوید که هیچ شباهتی به هنری میلر ندارد.\nفصل طولانی نخستین گفت‌وگو از به راه افتادن ماشین آغاز می‌شود. حالا علاوه بر دو دخترکی که آن پشت به خواب رفته‌اند، چیزی تازه هم به فضای پیش از ها آمده است: رانندگی جسی، و نشستن سلین بر صندلی کناری. آری این نخستین بار است که آن دو جلوی ماشین نشسته‌اند. این آشنایی اصلا از نشستنِ بی‌خیال در قطاری که به وین می‌رفت آغاز شد. پس از آن، در دو فیلم قبلی، هر بار و همیشه جسی و سلین را سوار بر اتوبوس‌های شهری، تاکسی‌ها، یا کشتی‌ِ تفریحیِ روی رودخانه‌ي سِن دیده بودیم. بی وظیفه و بی‌حواس. بی‌اعتنا به رعایت قواعد رانندگی (قطاررانی، ماشین‌رانی، کشتی‌رانی). در نقش بی مسئولیتِ دو مسافر. و تا خورشید می‌گذاشت و زمان راه می‌آمد، با هم، سواره و پیاده، راه می‌آمدند و حرف می‌زدند و حرف می‌زدند. طلوع و غروب فیلم‌های سواران موقتی و پیاده‌روهای ابدی بودند. اما حالا راننده خود جسی است: اولین نشانه‌های وظیفه‌مندی. و مسیر هم از پیش دانسته است. و اگرچه همچنان در سراسر راه به عادت سالیان همچنان حرف می‌زنند و حرف می‌زنند، اما حتا سِیر حرف‌ها هم مثل خودِ جاده هدفی دارد یا درباره‌ي هدفی است. آینده‌ي حرفه‌ای سلین، پذیرفتن یا رد کردن پیش‌نهاد‌های تازه‌ي کار و در‌آمد، رفتن به آمریکا، به خاطر هانک، یا ماندن در فرانسه. این عوض شدن جای صندلی‌ها، این از آخرین ردیف اتوبوس و کنار پنجره‌ی قطار و عرشه‌ی کشتیِ تفریحی به پشت فرمان آمدن، برای زوج‌های رسمی یک پله پیش‌رفتن، و برای عشاقِ پریروز، که اصلا عشق‌شان از خودِ راه و در میان راه رسمیتی یافت، نوعی پس‌نشستن است. وقتی سلین شروع به عکس گرفتن از دوقلوها و از جسی می‌کند، معمولی بودن و تن دادن به پیوست‌های ناگزیر خانواده را نشان می‌دهد. زن و مرد دو فیلم پیشین، هیچ نیازی به قاب کردن زیبایی یا «خوش‌بختی» نداشتند. اما حالا می‌شود با همان تلفنی که داشت با نگرانی در باره‌ی آینده‌ی حرفه‌ای‌اش حرف می‌زد، عکس هم گرفت، شاید با گونه‌ای نگرانیِ پنهان‌تر؛ که مبادا این زیبایی‌های اکنونی برای آینده محفوظ نمانند.\nخلاف بی‌نظمیِ تعمدیِ نخستین نماها، حالا در صحنه‌ي ماشین، جلوی یک پیش از ِ کلاسیک نشانده شده‌ایم. صحنه‌ای طولانی که عشاق قدیمی (و چون ما ترازوی سنجیدن عاشقی در اختیار نداریم همچنان این دو را عاشق خطاب می‌کنیم) به رسم قدیم و همیشه، با هم زیاد می‌گویند و می‌گویند اما این بار ناچارند که از پس این حرف‌ها (حرف‌هایی که پیش از این چیزی جز بهانه‌ي کنار هم ماندن نبود، بی پروای قصد هر کسی از هر حرفی) به تفاهمی هم دست بیابند (چون حالا سخن هم، مثل راه، نمی‌تواند بی‌قصد و بی‌مقصد باشد، چون قرارداد اداره‌ي خانواده در کار است). جا به جا شدن یا تک سرفه یا بیدار شدن هر بچه‌ای از آن صندلی پشت به یاد می‌آورد که: حالا در آینده‌ایم.\nاما پرسش اصلی این‌جا کدام است؟ این که به هر راهی که می‌رفتند حالا با رد کردن دهه‌ي چهارم زندگی به همین‌جا می‌رسیدند؟ یعنی آیا چه از قطارِ هجده سال پیش، پیاده می‌شدند چه نه، حالا داشتند با کسی دیگر در باره‌ی آینده و بچه‌ها و شغل و دست‌اندازهای معمول در هر رابطه‌ي زن و مردی بحث می‌کردند و کلنجار می‌رفتند؟ پناه می‌برم، مثل خیلی وقت‌ها (چه در زندگی، چه در نوشتن که دست‌کم برای من بیرونِ زندگی رخ می‌دهد) به سرپناهی که میلان کوندرا پیش انواع سردرگمی‌های ذهن به‌پا می‌کند. او در جاودانگی دو جور طی کردن مسیر را شرح می‌دهد. پرسه زدن در بز-روها و راه‌های فرعی، و پیش رفتن در جاده. نشان می‌دهد که رسیدن از نقطه‌ي الف به نقطه‌ي ب، که در جاده اتفاق می‌افتد، دردسری است که همراه با تاریخِ کشیده شدن راه‌ها برای آدمی ساخته می‌شود. یعنی مرحله‌ای دیدن ِزندگی، و اهمیتِ موفق بودن در هر مرحله. اما زندگی در ذات خودش پرسه است، یا باید باشد. رخ دادنِ نامنتظره‌ها، ممکن بودنِ ناممکن‌ها، تماشای چیزهایی ناگهانی، بی نقشه‌ای از پیش طراحی شده، مثل بزغاله‌ای که در چشم‌انداز یونانی ناگهان می‌پرد وسط صحبت جسی و سلین، مثل هر حیوانی که از وین تا یونان وسط صحبت‌شان می‌پرد ( یکی کاش حوصله کند و هر سه فیلم را از طریق حیوان‌هایی که وسط این گفت‌وگوهای طولانی می‌پرند دنبال بگیرد. به سهم خودم حالا یک خرگوش را درآن گورستان می‌بینم، و گربه‌ی سلین، و آن بزغاله، و سگی که از بالای سردر خانه‌ای پارس می‌کند، و حتا دو بازیگری را که در فیلم اول به نمایشی دعوت‌شان کردند و یکی‌شان بر سرش شاخی خیالی گذاشت و گفت که نقش گاو را بازی می کند).\nاز بهترین اشکال پرسه، رو‌به‌رو شدن با اثر هنری است، هر هنری. چون تماشا و تماس با چیزی است از اساس بی فایده، چیزی که اصلا می‌شد که نباشد بی آن که آبی از آب‌های جهان تکان بخورد. دلم می‌خواهد آن شاعر/تردست فیلم اول را به یاد خواننده بیاورم که بر اساس کلمه‌ای اتفاقی شعری اتفاقی می‌گفت، و البته این شک را به او داشتند- و داشتیم- که شعرها را از پیش نوشته و فقط آن کلمه را درش می‌گنجاند. به هر حال شعر او، در بی‌فایده‌گیِ محض، چون در میان پرسه پیش آمده بود، زیبا بود، و در ناکارآمدیِ محض، حتما به کار محکم‌تر کردن آن چسب می‌آمد.\nبا آن‌چه این نوشته تا این‌جا چیده است می‌شود تمثیل را تا آخر پیش برد: تمایزِ پیش از نیمه‌شب از آن دو رمانس به خاطرِ آمیختن، در هم شدن و مغشوش بودن مرز میان دو چیز است: راهِ پَرت و جاده. پرسه و راندن. و چنین است که فیلم را می‌توان یک‌بار تراژدی و یک‌بار حتا کمدی رمانتیک دانست. چون آن‌ها گاه در جاده سبک‌تر از هنگامِ خلوت‌اند. سبک‌تر پیش می‌روند.\nجسی و سلین حالا خانواده‌ای چهار نفری ساخته‌اند (هانک هم تازه هست که گرچه همان ابتدا از فیلم بیرون می‌رود اما حضورش حتا از نینا و الا بیشتر و سنگین‌تر است). به‌جز خانواده، این نخستین بار است که دیگران، هم صحبت‌های دیگر، آشنایان اتفاقی یا هم‌سفره‌های سفرِ یونانی هم به آن خلوتی که دیگر خلوتی نیست افزوده شده‌اند. کسانی که با ایشان سخن از عقاید و رفتارها رانده می‌شود. خاطره‌گویی، که چه‌طور آشنا شدیم و کی بار اول یک‌دیگر را دیدیم و چه کسی کجا چه گفت هم، که تمامش در صحنه‌ی ناهار دسته‌جمعی متمرکز می‌شود، از واضح‌ترین نشانه‌های تغییر مناسبت میان زن و مرد، و اصلا تغییر جهانی است که با هم، و در خلوت، ساخته بودند. در صحنه‌ي، طبعا، اریک رومریِ ناهار همه‌ي زمان‌هایی که در این سه فیلم یا دیده‌ایم یا در باره‌شان شنیده‌ایم کنار هم پشت میز نشسته‌اند. در هیئت چهار زوج: پیرهاش دوستان قدیم‌اند (نامشان را بگذاریم «آستانه‌ی نیمه شب») دختر و پسر جوان هم که حتما در خوشیِ پیش از طلوع مشعوفِ کشف دیگری و شوخی و امید به آینده‌اند، زن و شوهر یونانی با چند سال عمر بیشترشان نسبت به جسی و سلین در آستانه‌ی غروب نشسته‌اند، و به اقتضای سن و سال درست جایی و در زمانی نشسته‌ا‌ند که شوخی‌ها بیشتر از جنسیت و توانایی‌های مردانگی و حفظ زنانگی ساخته می‌شود (که اگر اهل رقت باشیم همین زیاده‌روی در نمایشِ تفاهم در تن و در فکر، این خوش‌نماییِ اندکی افراطی، تماشای سرخوشی‌شان را کمی رقت‌انگیز می‌کند، و اگر اهل حسادتیم، همین که همچنان می‌توانند چنین نمایشی اجرا کنند و شاید خیلی هم ازهمین با هم بودن‌های ساده خوش‌اند، حتما حسادت‌انگیز است) و زوج یا زمان چهارم هم که حتما همین دو نفرند که هجده سال است ما را معطل خودشان کرده‌اند که شاید از راه کنجکاوی در زندگی‌شان بفهمیم که، سرانجام، خوش‌بختی ممکن هست یا نه؟ و اگر این‌جا هم، در رابطه‌ای چنین متعالی ببینیم که تعریف خوش‌بختی (همچنان که در نخستین نوشته‌ام بر دو فیلم اول از قول هانس شنیر آمد) چیزی و حسی نیست که بیش از سه چهار ثانیه طول بکشد، دیگر پیش این موقعیتِ وودی آلنیِ کمدی/ تراژدی سر فرود بیاوریم و از خیر این بحث برای ابد بگذریم.\nدر پیش از نیمه‌شب می‌بینیم که دیگران، در هر فاصله و نسبتی با ما، به همه کاری می‌آیند( وقت‌کشی، خوش گذرانی، مشورت، الهام بخشی، مسیر و انگیزه دادن به زندگی و پیش رفتن در راهِ سرراستِ زیستن) اما حتما نفس حضورشان به معنای، یا گواهِ، بسنده نکردن به همین یکی است که کنارش، پرسه زنان، پیر شوی؛ که کنارش جایی وسط‌های پرسه بمیری یا کمکش کنی که به دلِ سیر کنارت بمیرد.\nو امید یعنی دیگری.\nدر این‌جا ناچارم از بازنویسی چیزی که سال‌ها پیش و در همان نخستین متن، نوشته بودم.\n« این چه عاشقانه‌ای است که پیش از پیاده‌شدن از قطار، پسر از نگاهش به مرگ در سه سالگی حرف می‌زند، و بعد آدم‌هایش را در همان ابتدا به گورستان می‌برد؟ عشقی که شکل می‌گیرد زود بر این سهمگینیِ نبودن چیره می‌شود، اما چیزی از این‌جا به بعد خود را به همه‌ی جوانی کردن‌های این شب تا صبح تحمیل می‌کند: تصویر سنگ‌نبشته‌ی دخترکی در آخرین توان نور غروب. می‌شد خواند که نامش الیزابت بوده است».\nاز همان صحنه‌ي گورستان در وین، سایه‌ی مرگ آغاز به گستردن خود روی متن و زیر-متن‌های این سه فیلم کرده بود. در پیش از غروب دانستیم که دلیل اصلی سلین در نیامدن سر قرار شش ماه بعد مرگ مادر بزرگش بوده است. یعنی مرگ-نه در مفهوم برگمانی‌اش حتما- یکی از «اشخاص بازی» است که مسیر داستان را متوقف می‌کند یا پیش می‌برد. اشاره‌ی سلین به سفر به ایتالیای روسلینی، فیلمی که نامش را از یاد برده، جدا از ارتباط اندکش با وضع خودش و جسی، به کار عینی کردن این حضور می‌آید. اما نکته‌ای که در نگاه به فیلم سوم مرا بیش از هر چیز بی‌قرار و شگفت‌زده کرد تلاش همه به نادیده گرفتن، پس‌راندن، و تنزل مقام مرگ بود، و به جای آن سخن گفتن از سالیانِ پیش رو، و حتا خیال‌پردازی و تجسم نود و هشت سالگی. اگر چه همین بی‌اعتنایی، که حاصل استیصال در برابر گذشت زمان است، همین سکوت در باره‌ی مرگ، صدای گام‌هایش را اتفاقا شنیدنی‌تر و نزدیک‌تر می‌کند.\nاین‌جا در پیش از نیمه‌شب هم خبر مرگ مادر بزرگی می‌رسد، این‌بار مادر بزرگ جسی. اجرای این مرگ از لحظه‌ی خبر شدن تا وقتی که جسی در پیاده‌روی به سوی هتل ( باز در یاد داریم که آن‌ها در این فیلم هرگز پرسه نمی‌زنند. در همین صحنه‌های مسیری که تا به هتل برسند به سنتِ طلوع و غروب، می‌بینیم‌شان که حرف‌زنان قدم می‌زنند هم دارند به جایی از پیش روشن می‌روند، درست مثل راندن از فرودگاه تا مهمان‌خانه‌ی یونانی) به سلین از مرگ مادربزرگ می‌گوید برایم از زیباترین تمهیدهای فیلم است. در نمایی عمومی جسی را می‌بینیم که همراه بچه‌ها و یک قایق بادی به شکل سوسمار (بگذاریمش در فهرست حیوان‌ها؟) از صخره پایین می‌آیند و بچه‌ها سوار سوسمار در دریا پیش می‌روند. جسی که روی سنگی نشسته داد می‌زنند که زیاد دور نشوند و همان لحظه موبایلش را، چنان که می‌فهمیم پیامی آمده، از جیبش درمی‌آورد. متن را از روی موبایل می‌خواند، چهره‌اش در هم می‌رود، موبایل را دوباره می‌گذارد توی جیبش و دریا را (همچنان بچه‌ها را یا خود دریا را، در بیانِ یاسوجیرو ازو؟) تماشا می‌کند. بعد صحنه‌ي طولانی و چهار زمانيِ ناهار می‌آید، و سرانجام در میان پیاده‌روی به سوی هتل یکباره جسی می‌گوید که می‌خواهد خبر بدی بدهد، و حالا دراین‌جاست که دلیل در هم رفتنش‌اش را پیشِ دریا درمی‌یابیم. متن روی موبایل را پدرش فرستاده بوده: مادربزرگ رفته است. جسی، که کارش واژه است، معنای نگفتن را هم، کارآییِ سکوت و تعلیق و پنهان‌کاری را هم، به همان خوبیِ پرچانه‌گی و نوشتن و بازی درآوردن بلد است.\nدر پیش از طلوع شاید به خاطر جوان بودن لینک‌لیتر و شخصیت‌هایش، مرگ هنوز مفهومی دوردست، سنگین و «روشنفکرانه» بود، اما این‌جا با وجود بحران‌های میان‌سالی، دم‌دست است، این‌جا زندگی خودش آن‌قدر شلوغ و پر مسئله هست که جایی برای نگاه فلسفی به مرگ باقی نمی‌گذارد. از همین‌جاست شاید، که فیلم اول با نمایش مکان‌هایی خالی که در وین ازشان گذشتند و موسیقی باخ تمام می‌شود، اما این‌جا با وجود گرفتار بودن آدم‌ها، و با آن که چشم‌اندازهای خالی وینی با بستر خالی و اشیاءِ به کار نیامده جایگزین شده، می‌بینم‌شان که در پایان هم‌چنان به هر زحمتی شده کنار هم‌اند، و فیلم هم بعد از عقب رفتن آرام دوربین و آمدن زوج‌ها و مسافرهای دیگر به درون قاب، با یک ترانه‌ی سرخوش یونانی بسته می‌شود.\nبند‌هایی که از این‌جا به بعد در این پیش‌گفتار می‌آید، نگاه به شخصیت محبوب این نویسنده است درسه‌گانه‌ی لینک‌لیتر/هاوک/دلپی. از همین حالا می‌دانم که بندی در این متن – به پسند برابری‌خواهی- با عنوان «سلین» نوشته نخواهد شد. علاقه‌ام به این شخصیت (و اجرای عالی ایتن هاوک) تا آن‌جا که می‌دانم ربطی به مرد بودن و درک بهتر او ندارد. شخصیت جذاب(تر) این فیلم‌ها برای من جسی است چون بازی را اوست که راه انداخته. او بود که تخیل و جسارت و توان زبان‌بازی‌اش را در همان قطار جوانی به کار انداخت، و سلین را مجاب کرد که همراهش از قطار پیاده شود. همان‌جا بود که موضوع مورد علاقه‌اش، سفر در زمان، را رو کرد و به دختر جوان گفت اگر پیاده نشود شاید سال‌ها بعد که گذشته را مرور می‌کند فکر کند که کاش دعوت آن جوان بیگانه را پذیرفته بود. و در همان لحظه هم آن‌قدر بلد بود که بگوید اگر همراهش بیاید، در آن آینده، خواهد دید که چیز مهمی را از دست نداده است. او حواسش بیشتر به بیرون است تا خودش، و البته آن‌قدر هنرمند است که هر چیزی را در بیرون می‌تواند درونی کند. قصدم این‌جا تاکید بر کار نویسندگی‌اش (که بیرون زندگی رخ می‌دهد) نیست. به این شخصیت غبطه می‌خورم و ستایش‌اش می‌کنم، چون احساسی که نوجوانی به آیرن من دارد، یا نیمی از جمعیت جهان به ویتو و مایکل کورلیونه.\nتنهایی جسی را یک‌بار در لباس چروک‌خورده‌اش صاف و سرراست احساس کرده‌ایم، فردای شبی که در اتاقک کتاب‌فروشی «شکسپیر- اند-کامپنی» سر کرد. در پیش از نیمه‌شب او البته موفق‌تر است. کتاب‌های دیگری نوشته و نویسنده‌ی مشهوری است، با زنی که دوست دارد زندگی می‌کند، و اگرچه حالا گرفتارتر از آن است که برای ما نقش قهرمان رمانسی دیگر ر ا-چنان که شاید نشسته‌گان در درگاه طلوع و صبح و عصر توقع دارند- بازی کند، اما همچنان، چون توان رؤیابینی و خیال‌بافتن‌اش را حفظ کرده (و حتا در آن حرفه‌ای‌تر هم شده) می‌تواند با بازیِ «سفر در زمان»اش اکنون را با همه‌ي بحران‌هایش، گذشتنی و ناچیز جلوه دهد. آگاهم که این حرفی احساساتی، سبک، غیر ناقدانه (این یکی البته برای کسی که خود را ناقد نمی‌داند برداشتی نادرست نیست) و حتا جانبدارانه است اما جسی از جهان توقعی به مراتب کمتر از سلین دارد. او با یاری ذات خلاقش کارگردان درونی داستانی است که هجده سال است دنبال می‌کنیم. در توضیح این باری که بر دوش او گذاشتم لابد باید بر فصل هتل تاملی مفصل‌تر داشت.\nپشت میز پذیرش، زن کارمند هتل جسی را به جا می‌آورد و ازش می‌خواهد که ترجمه‌ی یونانی کتاب‌هایش را امضا کند. بعد که از سلین هم همین درخواست را می‌کند در واقع آتش مجادله در اتاق هتل را روشن کرده است. تمام بگو مگویی که در اتاق کار را به جایی می‌رساند که سلین تا جایی پیش برود که بگوید دیگر نمی‌تواند بگوید که عاشق مرد است در مفهوم حسادت خلاصه می‌شود. نه حسود بودن به این که فلان‌جا با فلان‌کس رابطه‌ای یا حسی پیش آمده یا نه (چنان که مثلا در چشمانِ بازِ بسته)، اتفاقا بر عکس: رقیب نه کسی بیرون از خانواده، که خودِ همین شریک زندگی است. سلین شکوه دارد که این خانواده امکان خودش بودن و به خودش رسیدن و از خودش خلق کردن را از او سلب کرده است. سلین فریب نگاه ناگزیرش به کلیت زیستن را می‌خورد؛ فریب «جاده»ي کوندرا را، فریب مرحله‌ای دیدن زندگی و تلقیِ رسمی‌اش از پیش‌رفت را. او عصبی است چون نمی‌داند امضای خودش بر اثر خودش کجاست. کتاب دیگری را، محض یادگاری و تعارف، امضا کردن کار آسانی نیست، چه برسد که این دیگری پدر بچه‌هایت هم باشد، معشوقت هم باشد. (در این‌جا، به عمد به بحث ریشه‌های فرهنگی این دو نمی‌رویم و نمی‌گوییم که باید در نظر داشت که این زوج، در کنار آن بحث کلاسیک که زن و مرد اساسا در دو دستگاه مفهومی از زبان استفاده می‌کنند و همین است که هرگز «حرف هم را نمی‌فهمند»، اندکی تگزاسی و اندکی پاریسی‌اند، و زن یک روشنفکر تمام و کمال و چپِ فرانسوی است، با همه‌ی وسواس‌های برابری‌خواهی و محیط زیستی و ضد آمریکایی‌اش. که البته حالا دارد خودش را متقاعد می‌کند که شغلی دولتی را قبول کند، و جالب است که در برابر تعجب جسی الگوهای فکری‌اش را کنار می‌گذارد و می‌گوید که خب این دولت جدید -دولت فرانسوا اولاند- با قبلی فرق دارد).\nپس شاید این زن و مردی که برای گذراندن شبی آرام و بی‌مزاحمت بچه‌ها پا به اتاق هتل گذاشته‌اند، اصلا با دو دریافت و خواست متفاوت کنار هم‌اند. مرد راضی است به لذت‌های کوچک، و زن می‌خواهد روی رقیب ماچوی آمریکایی‌اش را کم کند. و البته وقت دعوا مرد هم هیچ کم نمی‌آورد و، چنان‌که آمد، از انواع کنایه و حتا تحقیر کم نمی‌گذارد. همه چیز در فصل طولانی هتل ناتمام می‌ماند. خلاصه‌ي این ناتمامی را باز با نگاه جسی است که بعد از آخرین قهر سلین -که کارت/کلید اتاق را هم این‌بار با خودش نمی‌برد که نشان دهد دیگر برنمی‌گردد- دوره می‌کنیم: بستری بیهوده مچاله، فنجان چایی سرد شده که سلین فقط رسید که جرعه‌ای از آن بنوشد، جام‌های شرابی که جسی فقط رسید که جرعه‌ای از آن بنوشد. نمی‌گویم که به راستی این پایانِ کارِ عاشقی است، اما هر چه هست تمام اشیاء شهادت می‌دهند که این عشقی است اکنون مچاله شده، و فرصتِ رهایی و گرما و مستی از آن سلب شده.\nجسی، پیش‌برنده‌ی سراسر بازی، اما اهل رها کردن نیست. او باز هم سراغ زن می‌رود که مجابش کند، و باز هم از توان خیال‌پردازی‌اش استمداد می‌طلبد. برای جسی جهان را می‌توان در وهم یا Phantasm هم معنایی داد، یا دست‌کم با دست بردن در ساز و کار واقعی‌اش، در خیال، به خشونتش، به سرخورده‌گی‌ها و نشدن‌هایش سامانی داد. در این تلاش برای بسامان کردن وضع، جسی باز از همان کلک قدیمی استفاده می‌کند: ناچیز شمردن هر چیز پیش زمان. تردید سلین را با همین ترفند شست و هجده سال پیش از قطار پیاده‌اش کرد. و حالا هم کار آشتی را با همین ترفند راه می‌اندازد. برای سلین نامه‌ای خیالی می‌خواند، نامه‌ای از چهل سال بعد که در آن اتفاقا عاشقانه‌ترین یا خوش‌ترین شب را همین شب خلوت در هتل در پایان تعطیلات یونانی می‌نامد که پر از قهر و مشاجره و ناتمامی است. در صحنه‌ی گفت‌وگوی گروه مردان در پس‌زمینه‌ی دریا، وقتی زن‌ها در آشپزخانه‌اند (و به نظر می‌رسد که شکایتی هم ندارند، اما بعد می‌فهمیم که دست‌کم سلین هیچ از این که دلمه‌ی یونانی درست کند در حالی که جسی گرم بحث در باره‌ی خلاقیت و ادبیات است نباید راضی باشد) دیده بودیم که ایده‌ی اصلی هر کتابش بازی با مفهوم زمان است. و چه مغرور است وقتی فکرهایش را در باره‌ی زمان با مردانی از سه نسل که مخاطبش‌اند در میان می‌گذارد و در همان حال با پرتقالی تردستی می‌کند.\nاما شاید نزد جسی، عشق را از طریق همین تصرف در سِیرِ زمان است که می‌شود نگه داشت یا امکان‌پذیرش وانمود. او هر بار از روی شک‌ها و سختی‌های این رابطه، از درک نشدن خود و درک نکردن دیگری با تحقیر اکنون و بردنِ اکنون به زمانی دیگر می‌جهد، و این عشق را از آستانه‌ي انهدام بر‌می‌گرداند.\nصحنه‌ي تماشای غروب، بی‌شک در کنار نمونه‌ی دیگرش در پایان پرتوِ سبزِ رومر، و با صدای سلین روی نماها در سینما جاودانه خواهد شد: «هنوز هست، هنوز هست، هنوز هست......رفت». این گزارش ساده و سرراست از عبور زمان واقعی، با نگاهی که بعد از رفتن خورشید به هم می‌کنند، هم اندوه‌گین است و هم زیباست. روزی که با رفتن پسرکى آمریکایی آغاز شده بود با نشستِ آفتابِ یونانی تمام می‌شود. اما حالا، پس از غروب، سراسر شب هنوز پیش روست. شبی که هر چه هست، هنوز می‌توان از سخن انباشتش، و هنوز می‌توان با درک کوچک بودن هر چیز پیشِ ابدیت، نجاتش داد. و نیمه‌شب؟ بگذار نبمه‌شب نگرانش باشند. هنوز که چیزهای روشن زیاد است. هنوز که هم‌چراغِ هم‌اند. و هنوز بسیار مانده تا تاریکی فرا برسد.\nتاریخ انتشار : 95.4.29\nنگاهی به فیلم پیش از نیمه شب\nنویسنده : مریم سادات حسینی\n«پیش از نیمه شب» (Before Midnight) قسمت سوم از سه‌گانه‌ای ریچارد لینکلیتر است. قسمت اول با نام «پیش از طلوع» (Before Sunrise) در سال 1995 ساخته شد. قسمت دوم، «پیش از غروب» (Before Sunset) در سال 2004 به نمایش درآمد و در سال 2013 کارگردان به این نتیجه رسید که بار دیگر می‌تواند «ایتن هاک» در نقش «جسی» و «جولی دلپی» در نقش «سلین» را کنار هم قرار داده و قسمت سوم این سه‌گانه را بسازد.\nدر «پیش از طلوع»، جسی و سلینِ بیست و دو ساله در قطاری به طور اتفاقی یکدیگر را ملاقات می‌کنند. جسی از سلین که عازم پاریس است می‌خواهد که در ایستگاه وین همراه او پیاده شود تا ساعاتی را با هم بگذرانند. آن دو تا طلوع روز بعد با هم‌اند و به هم دل می‌بندند. در لحظه خداحافظی برای شش ماه بعد با هم قرار می‌گذارند و با جدا شدن آنها از یکدیگر، فیلم در نوعی ابهام به اتمام می‌رسد.\nده سال بعد، در سال 2004، لینکلیتر تصمیم می‌گیرد ادامه فیلم را بسازد. در این فیلم جسی و سلین 32 ساله‌اند. در این قسمت است که متوجه می‌شویم جسی شش ماه بعد سر قرار رفته، ولی سلین به دلایلی نتوانسته حاضر شود. بعد از آن جسی با الهام از خاطرات تنها روزی که با سلین گذرانده، کتابی می‌نویسد. در این نه سال آنها از یکدیگر خبر ندارند. جسی ازدواج کرده و صاحب یک پسر است، ولی از زندگی مشترکش چندان راضی نیست. کتابی که جسی نوشته حالا منتشر شده و سلین هم آن را خوانده است. جسی به منظور شرکت در جلسه نقد و معرفی کتاب به پاریس می‌رود و سلین هم در آن محل حاضر می‌شود و آن دو برای بار دوم یکدیگر را ملاقات می‌کنند، در خیابان های پاریس قدم می‌زنند و با هم صحبت می‌کنند. فیلم دوم باز هم در ابهام، جایی تمام می‌شود که غروب شده و جسی و سلین در خانه سلین مشغول خوردن چای‌اند.\nدر سال 2013، «پیش از نیمه شب»، با صحنه خداحافظی جسی از پسر نوجوانش در فرودگاه یونان آغاز می‌شود. حالا جسی و سلین 41 ساله‌اند. جسی از همسرش جدا شده و نه سال گذشته را با سلین زندگی کرده است و حالا با دو دختر کوچکشان به قصد گذراندن تعطیلات تابستانی در یونان هستند.\nاین فیلم هم مثل دو فیلم قبلی دیالوگ‌محور است. فیلم‌برداری آن ساده بوده و کارگردان به بازیگران اجازه می‌دهد در موقعیت‌های شبه‌واقعی که گاهی تنه به تنه مستند می‌زند، به کمک دیالوگ‌ها فیلم را پیش ببرند.\nجسی و سلین قبلاً در بیست و دو سالگی در موقعیتی بسیار رمانتیک و شورانگیز عاشق یکدیگر شده‌اند. بعد از نه سال وقفه، دوباره یکدیگر را یافته‌اند و حالا نه سال از زندگی مشترکشان می‌گذرد. طبیعی است که این زوج چهل و یک ساله دیگر روابط شورانگیز اولیه را با یکدیگر ندارند.\nآنچه در فیلم سوم می‌بینیم نشانه‌های زندگی مشترکی است که حالا دچار تکرار و یکنواختی شده و در پس این تکرار گاه مشکلاتی سر بر می‌آورند که چه بسا هیچ‌یک از آن دو در بیست و دو سالگی اصلاً به ذهنشان نیز خطور نمی‌کرد. در «پیش از نیمه شب» مخاطب از پیش‌زمینه فانتزی‌ای که از رابطه رمانتیک شخصیت‌ها در ذهن داشته، به واقعیت تاریک و سرد زندگی آنها فرومی‌غلتد؛ دیگر جسی و سلین، جوان و فارغ‌بال نیستند. سری پرشور ندارند. آنها آدم‌های بزرگی هستند با مشکلات واقعی و انضمامی که ممکن است برای هر زوج پیش آید. این سه‌گانه را شاید بشود سه دوره از زندگی هر زن و مردی به حساب آورد. شاید بتوان گفت رابطه هر زن و مردی به مثابه جاده‌ای‌ست که در آغاز بسیار دوست‌داشتنی، رمانتیک و فانتزی می‌نماید، ولی هرچه پیش‌تر می‌روند، مسیر سنگلاخ می‌شود و سختی‌ها و دوراهی‌ها و انتخاب‌ها سر بر می‌آورند.\nاولین جرقه اختلاف میان جسی و سلین وقتی روشن می‌شود که جسی اظهار می‌کند از خداحافظی با پسرش پکر است. او می‌گوید پسرش در سنین حساس نوجوانی است و نیاز به پدر دارد. او یا حالا می‌تواند کنار پسرش باشد یا هیچ‌وقت. اما مشکل اینجاست که پسر با همسر سابق جسی در آمریکا زندگی می‌کند. سلین با گفتن اینکه «من حاضر نیستم به شیکاگو بیایم» مشاجره را آغاز می‌کند. شاید اگر هجده سال قبل بود و سلین همان دختر بیست و دو ساله عاشق‌پیشه؛ همراه جسی تا آن سر دنیا هم می‌رفت؛ ولی او اکنون زنی جاافتاده با موقعیت شغلی و اجتماعی تثبیت شده است و در سنی نیست که بخواهد به خاطر عشقش و براساس احساسات، چنین فداکاری بزرگی بکند.\nسلین به مخاطب هشدار می‌دهد: «اینجاست که همه چیز تمام می‌شود... به این شکل رابطه آدم‌ها شروع به تمام شدن می‌کند.» سلین این نارضایتی جسی را زنگ خطر زندگی مشترکشان می‌داند و از آن به بعد دیالوگ‌ها به سمت بحث از «رابطه»، «تداوم رابطه‌ها»، «عشق ابدی» و مضامینی مشابه این، کشیده می‌شوند.\nدر سکانس غذا خوردن، وقتی جسی و سلین میان میزبانان یونانی‌شان نشسته‌اند، میان زوج میانسالی که مثل خود آنها بچه دارند، دختر و پسر جوانی که به تازگی با هم آشنا شده‌اند و بی‌رحمانه می‌دانند که رابطه‌شان ابدی نخواهد بود و بالاخره روزی تمام خواهد شد، و پیرزن و پیرمردی که حالا در خط پایان زندگی‌شان ایستاده‌اند، دیالوگ‌ها حول محور همین موضوع می‌چرخند و شخصیت‌های فیلم دیدگاه‌های خود را درباره این موضوع بیان می‌کنند:\n- اگر می‌خواهی مردی را برای خودت نگه داری، باید اجازه بدهی در همه بازی‌های احمقانه کوچک برنده شود.\n- در زندگی دنبال عشق و عاشقی نروید... این کار و دوستی است که در زندگی شادی و خوشحالی را برای شما به ارمغان می‌آورد.\n- نیمه گم شده، کسی که از آسمان می‌آید و از ما محافظت می‌کند و ... وجود ندارد.\n- من و همسرم هیچ‌وقت یک نفر نبودیم، ولی با هم بودن را به همه چیز ترجیح می‌دادیم.\n- عشق به یک نفر مهم نیست. عشق به زندگی مهم است.\n- پیش همسر مرحومم احساس امینت می‌کردم. احساس می‌کردم کاملم. هر دفعه کاری می‌کنم با خودم می‌گویم اگر او بود چه می‌گفت... ولی این اواخر دارم چیزهای کوچک را فراموش می‌کنم... انگار دوباره دارم او را از دست می‌دهم.\nشاید همین حرف‌ها باعث می‌شود سلین و جسی هم گذشته و رابطه‌شان را مرور کنند: «اگر من را، همین زن چهل و یک ساله‌ای را که مادر است و موهایش دارد می‌ریزد، در قطار دیده بودی باز از من می‌خواستی که با تو پیاده شوم؟»\nدر ادامه، اما بحث‌ها جدی‌تر و به مشاجره تبدیل می‌شود. دیگر سلین به عنوان نماینده جامعه زنان با جسی به عنوان نماینده جامعه مردان وارد بحث می‌شود. مشکل شخصی خودش را به جامعه زنان تسری می‌دهد و می‌گوید حاضر نیست به‌خاطر پسر او فداکاری کند و به شیکاگو برود: «میلیون‌ها زن هستند که مجبور شدند فداکاری کنند و آرزوهایشان را زیر پا بگذارند. من نمی‌خواهم یکی از آنها باشم.»\nاشاره به دنیای مردسالارانه و مشکلاتی مثل جنگ و بحران محیط زیست که در اثر تصمیمات به‌ظاهر منطقی و عاقلانه مردها به وجود آمده، اشاره به اینکه مردها نمی‌خواهند همسرانشان در موقعیت شغلی و اجتماعی پیشرفت کنند و تمایل دارند زن‌ها را به موجودات مطیع و فرمانبردار تبدیل کنند، اشاره به خانه‌داری و مشکلات آن، اشاره به غیبت جسی در همه وقت‌هایی که باید در کنار سلین می‌بود و نبود، بخشی از دیالوگ‌های سلین است که به گوش ما بسیار آشنا می‌آید.\nهرچند جسی حرف‌های او را «چرندیات همسرداری دهه پنجاهی» می‌خواند، اما واقعیت آن است که در زندگی مشترک آنها، مثل هر زندگی مشترک دیگری که در آن زن هم دوشادوش مرد کار و فعالیت اجتماعی دارد، بیشتر بار زندگی بر دوش زن است؛ زنی که هم بیرون از خانه کار می‌کند و امور منزل را سامان می‌دهد؛ زنی که در طول شبانه‌روز حتی فرصت فکر کردن ندارد. جسی ابتدا می‌گوید تصویری که سلین از «بردگی خانگی» ارائه می‌دهد غیرواقعی است، ولی در ادامه اعتراف می‌کند که سلین مراقب همه چیز و همه‌کس هست؛ درحالیکه باید بیشتر از خودش مراقبت کند.\nدر جایی از فیلم سلین دیالوگ جالب و به یادماندنی‌ای دارد: «می‌دانی من چه چیز را در مردها دوست دارم؟ اینکه هنوز هم به جادو اعتقاد دارند. به پری کوچولوهایی که جوراب‌ها را جمع می‌کنند، پری کوچولوهایی که ظرفشویی را خالی می‌کنند، پری کوچولوهایی که برای بچه‌ها ضدآفتاب می‌زنند، پری کوچولوهایی که سالاد یونانی درست می‌کنند و تو مثل خوک آنها را می‌بلعی!»\nبعد از همه این مشاجرات فیلم با صحنه آشتی جسی و سلین پایان می‌پذیرد. در حالی‌که جسی خطاب به سلین می‌گوید: «تو هم مثل دختر کوچولوها در افسانه زندگی می‌کنی... اگر یک عشق واقعی می‌خواهی، همین است. زندگی واقعی این است، بی‌نقص نیست؛ ولی واقعی است و اگر نمی‌توانی آن را ببینی، نابینایی.»\nچیزی که سلین می‌خواهد این است که جسی به عنوان یک مرد، در زندگی مشترکشان او را به برده‌ای مطیع و فداکار تبدیل نکند و زحمات سلین را ببیند و بیش از این بار اضافه‌ای را بر دوش او تحمیل نکند و آنچه از زبان جسی می‌شنویم شاه‌بیت فیلم است. زندگی واقعی با زندگی در قصه‌ها فرق دارد. همسر رؤیایی، عشق ابدی، زندگی بی‌مشکل... اینها وجود خارجی ندارند و اگر هم وجود داشته باشند مثل هر چیز دنیایی دیگری در معرض فنا هستند.\nانتخاب‌های دشوار، فداکاری‌ها، از دست دادن‌ها و به دست آوردن‌ها، عشق‌های زودگذر و حتی دل بستن مقطعی به کسی غیر از شریک زندگی، همه بخشی از واقعیت زندگی‌اند. آنچه که هست این است که زندگی با همه سنگلاخ‌ها و کوره‌راه‌هایش در جریان است و محض خاطر هیچ انسان آرمان‌گرایی هم تغییر ماهیت نخواهد داد.\nالبته هیچ تضمینی وجود ندارد که اختلافات جسی و سلین پایان گرفته باشد و در نوبه‌ای دیگر به طور جدی‌تر بروز نکند. هیچ تضمینی وجود ندارد که آنها به زندگی مشترکشان ادامه دهند. هیچ‌کس نمی‌داند چه پیش خواهد آمد؛ شاید چند سال دیگر لینکلیتر دوباره هوس کند جسی و سلین را مقابل دوربین قرار دهد و روایتی از پنجاه سالگی آنها را به نمایش بگذارد. تا آن روز باید منتظر ماند.\nتاریخ انتشار : 93.2.21\nاگر تاکنون سابقه ی تماشای فیلم های عاشقانه را نداشته اید "پیش از نیمه شب" را نبینید! اگر هنوز به آن اندازه فیلم ندیده اید که با سبک های مختلف سینمایی (خصوصا در ساحت روایت قصه) آشنا باشید "پیش از نیمه شب" را نبینید! "پیش از نیمه شب" همانند "پیش از طلوع" و "پیش از غروب" نه تنها با بسیاری از فیلم های عاشقانه بلکه با بسیاری از فیلم های مرسوم و متداول سینمایی تفاوت دارد. بنابراین اگر تحمل فیلمی پر دیالوگ (آن هم با زیرنویس) را ندارید از هم اکنون از تماشای "پیش از نیمه شب" انصراف دهید! چرا که هیچ تضمینی برای آسیب ندیدن چشم هایتان و حتی منفجر نشدن شقیقه هایتان وجود ندارد! شاید بپرسید که : مگر چه تفاوت یا تفاوت هایی در "پیش از نیمه شب" نسبت به سایر فیلم ها وجود دارد؟ در این یادداشت دقیقا قصد داریم به همین سئوال پاسخ دهیم.\nدر درون قطاری نظاره گر مجادله ای فرسایشی میان دو نفر هستیم. فقط گوشهایمان نیستند که آزار می بینند بلکه مجرای تنفسمان نیز تنگ می شود. آری ! به هوایی تازه محتاجیم تا ما را از شر این مجادله ی مسخره و بی پایان خلاص سازد. جسی و سلین نیز درست مثل ما خواهان این هوای تازه اند و اینگونه می شود که سلین صندلی اش را عوض می کند و کنار جسی می نشیند و گفتگویی شکل می گیرد که هر چه به پیش می رود هوای تازه ای را که خواهانش بودیم بیشتر حس می کنیم. آن گفتگو هر چه به پیش می رود برای جسی و سلین نیز حکم هوایی تازه را دارد و عشقی سرشار از رویاها و آرمان ها برایشان به ارمغان می آورد. عشقی که اگرچه در ابتدا از خروج از هوای تازه و ورود به دنیای واقعی گریزان است (و درست به همین دلیل سالها سرگردان می ماند) اما بعدها به دنیای واقعی نیز ورود می کند و علیرغم فراز و نشیب های زیاد زنده و پایدار می ماند.\nحال و در "پیش از نیمه شب" جسی و سلین را 18 سال پس از اولین ملاقاتشان می بینیم. نه تنها خودشان پیر و شکسته شده اند بلکه عشق میان این دو نیز پیر شده است. عشقی که مدتی است از آن هوای تازه خارج شده و به دنیای واقعی راه پیدا کرده و حال دنیای واقعی این عشق را آنچنان پیر کرده است که فراز و نشیب های زندگی به درون معاشقه ی آنها نیز راه می یابد (سکانس هتل) و... . شاید به همین علت بود که جسی و سلین در "پیش از طلوع" به یکدیگر نرسیدند. شاید به همین علت بود که در "پیش از غروب" ملاقات جسی و سلین (که بعد از گذشت 9 سال صورت می گرفت) حتی به دارازای 90 دقیقه نیز نبود. شاید به همین علت بود که فیلمساز قصد داشت عشق جسی و سلین را در مرز ازدواج متوقف کرده و به ازدواج نرساند. شاید ...\nهمانطور که در ابتدای یادداشت اشاره شد "پیش از نیمه شب" به همراه "پیش از طلوع" و "پیش از غروب" نه تنها با بسیاری از فیلمهای عاشقانه بلکه با بسیاری از فیلم های مرسوم سینمایی نیز متفاوتند. به بیانی ساده تر گویی این سه فیلم نه تنها برای فیلمهای عاشقانه بلکه برای سینمای جریان اصلی آمریکا (سینمای بدنه) نیز دارای هوایی تازه هستند. دیالوگ های مابین جسی و سلین بخش اعظمی از سه فیلم (خصوصا "پیش از طلوع" و "پیش از غروب") را تشکیل می دهند. وظایف سنگین و خطیری همچون قصه گویی و شخصیت پردازی و شکل دهی کنش و واکنش ها و رقم زدن نقطه عطف ها و حتی فضاسازی (البته به کمک مناظر اطراف) و... جملگی بر عهده ی دیالوگ ها است. دیالوگ هایی که تنوع بسیاری دارند و مشمول علایق شخصیت ها-نشانه های شخصیتی جسی و سلین-خاطرات-عشق-فلسفه-سیاست و... می شوند. بدیهی است که در چنین فیلم هایی سوای دیالوگ نویسی بجا (که بسیار حائز اهمیت است) چگونگی حرکت دوربین (خصوصا در آفرینش قاب ها) و میزانسن و طراحی صحنه نیز اهمیت بسیاری دارند و به عبارت ساده تر کارگردانی نمادگرایانه از ملزومات اینگونه آثار به حساب می آید. به این ترتیب با دوربینی مواجهیم که در هر سه اثر (خصوصا "پیش از طلوع" و "پیش از غروب") ناگزیر است قابی گسترده (که در ظاهر شامل یک تصویر است اما عملا چند تصویر را تشکیل می دهد) برای خود انتخاب کرده و از گستره ی تصویر یا تصاویر موجود حداکثر استفاده را ببرد. اگر به قدم زدن های جسی و سلین با دقت بیشتری بنگریم و به مناظر اطرافشان توجه بیشتری داشته باشیم به سادگی می توان دریافت که غالبا با یک تصویر ساده ی درون قاب مواجه نیستیم و انچه می بینیم ترکیبی از تصاویر است با این تفاوت که تصاویر قدم زدن های جسی و سلین در متن و مابقی تصاویر (که گاه جنبه ی استعاری دارند و گاه در فضاسازی نقش ایفا می کنند) در پس زمینه هستند. عنصر شهر و فضا در هر سه فیلم (خصوصا در "پیش از طلوع" و "پیش از غروب") نقش مهمی ایفا می کنند. "پیش از طلوع" در شهر وین و "پیش از غروب" در شهر پاریس می گذرد. هر دو شهر از ویژگی های زیبایی شناسانه و شاعرانه و در عین حال نوستالژیک برخوردارند و لوکیشن های انتخابی برای گفتگوی مابین جسی و سلین نیز به این ویژگی ها جنبه ی پر رنگ تری می بخشند. حتی در "پیش از نیمه شب" که در یکی از نقاط جنوبی یونان می گذرد نیز چنین ویژگی هایی (هر چند کمتر) قابل مشاهده است.\nدر میان این سه اثر البته تفاوت هایی نیز به چشم می خورد. در "پیش از طلوع" روایت داستان در یک نیمه روز (از ظهر یک روز تا صبح روز بعد) رخ می دهد. در "پیش از غروب" لینکلتر بیش از پیش خود را محدود کرده و روایت داستان در 80 دقیقه و در قالب "Real Time" رخ می دهد (به این معنا که مدت زمانی که داستان در آن اتفاق می افتد با مدت زمان کل فیلم برابر است. در چنین حالتی کات ها به حداقل خود می رسند تا جایی که یا کاتی در کار نیست و یا مانند "طناب" هیچکاک با کات های نامحسوس مواجه می شویم) . اما در "پیش از نیمه شب" به نظر می رسد چنین محدودیت هایی کمتر در کار است. دیالوگ ها از حالت گفتگوی یکنواخت و یکضرب میان جسی و سلین خارج شده و در سکانسهایی (مانند سکانس ناهار خوری) مابین چند نفر تقسیم می شوند. فضای تنفس نیز در "پیش از نیمه شب" گویی بیشتر شده و کمی از وظایف خطیری که دیالوگ ها در دو اثر پیشین ("پیش از طلوع" و "پیش از غروب") به عهده داشتند کاسته شده است. با این حال "پیش از نیمه شب" همچون "پیش از طلوع" و "پیش از غروب" خاص و البته کمی خسته کننده و ملال آور است. آری ! اگرچه دیالوگ ها متنوع اند اما نباید انتظار تحمل آن همه دیالوگ ریز و درشت را (آن هم به صورت یکضرب) از مخاطب داشت و اگرچه لوکیشن ها و مناظر دائما در حال تغییر هستند اما طولانی بودن سکانسها کاملا حس می شوند.\nبا این وجود در هر سه فیلم سکانسهایی وجود دارند که خلاقانه هستند و مخاطب را مجددا سر ذوق آورده و طراوتی دوباره به فیلم پیش می بخشند. در "پیش از طلوع" سکانس تلفن زدن های فرضی جسی و سلین به دوستانشان و در "پیش از غروب" سکانس آواز خوانی سلین برای جسی و در "پیش از نیمه شب" سکانس ناهار خوری نمونه هایی از آن سکانس ها هستند. به نظر می رسد همانگونه که جسی و سلین و عشق میان این دو پیر شده "پیش از نیمه شب" نیز نسبت به "پیش از طلوع" و "پیش از غروب" پیر شده است. اگر مخاطب در "پیش از طلوع" بوسیله ی هوایی تازه غافلگیر و سرزنده می شود و این غافلگیری در "پیش از غروب" بوسیله ی "Real Time" اتفاق می افتد در "پیش از نیمه شب" دقیقا می دانیم با چه مواجهیم و حتی مشاجره و دعوای زوج همیشه عاشق (جسی و سلین) نیز نمی تواند آنچنان برایمان جذابیت آفریده و ما را غافلگیر سازد. از این رو به نظر می رسد که "پیش از نیمه شب" به سبب عدم برخورداری از عناصر لازم (نسبت به "پیش از طلوع" و "پیش از غروب") از قوت کمتری برخوردار است. "پیش از نیمه شب" پیر است اما همچون عشق میان جسی و سلین (که در سکانس پایانی در مرز نابودی کامل قرار دارد و پس از تعلیقی کوتاه (صدای سکوت در متن و صدای آب در پس زمینه) زنده می ماند) به حیات خود ادامه می دهد. حیاتی که به خودی خود ارزشمند است چرا که اساسا برای بسیاری از همنوعان "پیش از نیمه شب" رقم خوردن چنین حیاتی غیرممکن می باشد و همین هوای تازه "پیش از نیمه شب" را به همراه "پیش از طلوع" و "پیش از غروب" به سه گانه ای موفق و قابل اعتنا برای این سینما تبدیل کرده است.\nتاریخ انتشار : 92.8.6


الأمكنة و المياه و الجبال و الآثار و نحوها المذكورة في الأخبار و الآثار - ویکی‌نور، دانشنامۀ تخصصی\nالأمكنة و المياه و الجبال و الآثار و نحوها المذكورة في الأخبار و الآثار\nالأمکنة و المیاه و الجبال و الآثار و نحوها المذکورة فی الأخبار و الآثار\nاسکندری، ابوالفتح نصر بن عبدالرحمن (نویسنده)\nجاسر، حمد (محقق)\nکتاب الامکنه و المیاه و الجبال و الآثار و نحوها المذکوره فی الاخبار و الاشعار\nمرکز الملک فيصل للبحوث و الدراسات الإسلامية\nجغرافیا - واژه‌نامه‌ها - متون قدیمی تا قرن 14\nفرهنگ جغرافیایی - متون قدیمی تا قرن ۱۴\nکشورهای اسلامی - جغرافیا - متون قدیمی تا قرن 14\nG 93 /الف5الف8\nالامكنة و الحياد و الجبال و الاثار و نحوها المذكورة في الاخبار و الاشعار، اثر ابوالفتح نصر بن عبدالرحمن اسكندرى (نصر اسكندرى متوفاى 561 هجرى) مى‌باشد.\nاين اثر فرهنگى است جغرافيايى و بزرگ كه به ترتيب حروف الفباء، درباره نام‌هاى گوناگون یک شهر و شهرهاى هم نام مرتب شده است. در اين كتاب استان‌ها، شهرها، محله‌ها، كاخ‌ها، مساجد، بيابان‌ها، كوه‌ها و هر نقطه كه در كتب نامى از آنها برده شده است، در كنار یکديگر نهاده شده و شناسانده مى‌شوند.\nمؤلف برای تحرير اين اثر به كتب تاريخى، لغت، شعرا و علماء حديث و...مراجعه كه بعضى از آنها در نوع خود بى‌نظير است و به خط خود مؤلفين آنها مى‌باشد. در مورد برخى از جايگاه‌ها؛ از جمله به خط ابن اعرابى، ابن كوفى، ابن مقلة مراجعه و از كتبى كه نقل نموده؛ از جمله ابيات المعانى ابن سكيت، تفسير الابينة ثعلب، العين، الجمل و از بعضى از كتب نقل نموده، در حالى كه نام مؤلفان آنها را نمى‌برد؛ از جمله كتاب عبدالقيس، كتاب فهم و عدوان، كتاب مخارب بن حصفة است. و آنچه از مشاهير لغت مى‌آورد؛ از جمله ابومحمد اسود، اصمعى ابن اعرابى، العليل، ابوعبيد، ابوعبيده، النضر بن شميل و ابن‌دريد و از علماء حديث؛ من جمله ابوداود، ابن‌حزم و عبدالرزاق است.\nروش اسكندرى اين گونه است كه شواهد و متن كتب فوق را آورده، ولى اسم شعراء و مؤلفين و كتب را ذكر نمى‌كند؛ مگر آنكه نام آن جايگاه نامعروف و غريب باشد و اگر جايگاهى معروف و مشهور و در كتب قديمى تكرار شده باشد، برای آن شاهدى ذكر نمى‌كند و مواردى زيادى را در اثر او مى‌توان ديد كه از كتابى نقل نموده ولى نام آن اثر را نمى‌برد؛ از جمله از رساله عرام نقل مى‌كند؛ ولى اسم آن را نمى‌آورد.\nبنابراین، مى‌توان گفت كتاب الامكنه و الحياه دايراه المعراف جغرافيايى، به ترتيب حروف است كه يافتن مطلب مورد نظر، مانند لغت‌نامه‌ها به آسان‌ترين راه دست مى‌دهد.\nاثر از یک مقدمه كه متعلق به ناشر است و متن اصلى تشكيل شده است.\nمقدّمه ناشر كه به قلم حمدالجاسر مى‌باشد، نوشته‌اى بس گرانمايه به شمار مى‌آيد.در اين مقدمه از موضوع كتاب، شرح حال و زندگانى نصر اسكندرى (بررسى نام و تاريخ ولادت، اساتيد، مؤلفات او و تعريف جامع و مفصل اين كتاب) نسخ خطى اين اثر و اقدامات و چگونگى نشر اين كتاب محض به ميان آورده است.\nروش كار ناشر در آماده كردن اين كتاب آن گونه كه در مقدّمه تشريح مى‌كند، بدين ترتيب است كه اوّل سعى نموده نسخه‌اى كه در دست داشته، مطابقت كامل با نسخه اصلى دانش باشد و نسخ‌هایى كه در آنها تحريف صورت گرفته، تصحيح شده و آنچه در اختيار خواننده قرار مى‌گيرد، از هر گونه عيب و نقص مبرا باشد. كار ديگرى كه صورت گرفته، مؤلف در مواردى در معرّفى پايگاه‌ها دچار خطاء شده است، در پاورقى به تصحيح آن اقدام شده است.\nاز آنجا كه «حازمى» كتابى به نام «اماكن» بعد از ابوالفتح اسكندرى تأليف نموده است كه اقتباسى از همين اثر ابوالفتح اسكندرى مى‌باشد، اين در اثر، نوشته‌هاى دو كتاب با یکديگر تطبيق داده شده و هر جا اضافات يا نواقصى در دو كتاب ملاحظه شده، در پاورقى آمده است.\nويژگى ديگر اين است كه اثر با كتاب معجم البلدان ياقوت حموى تطبيق داده شده و هر جا نام مكانى آمده و اطلاعات بيشترى در معجم البلدان آمده، در پاورقى نوشته شده است. همچنين اگر شعرى ذكر شده و در معجم البلدان شرح آن آمده است در پاورقى گنجانده شده است. و اگر اماكنى نياز به توضيح بيشترى داشته، اين توضيح از معجم البلدان اخذ و در پاورقى آمده است.\nاقدام مهمّى ديگرى كه ناشر انجام داده.است، اين كه اگر اماكنى نزدیک شهر يا منطقه‌اى معروف قرار داشته يا نياز به تعيين موقعيّت از نظر طول و عرض جغرافيايى داشته است، اين اطلاعات از كتاب معجم الاسماء الجغرافيه المستوبة على خرائط المملكة العربية، اثر اسعد سليمان برای توضيح در پاورقى آمده است.\nدر آخر مى‌توان گفت روش كار در اثر اين گونه است كه پس از آوردن نام مكان ويژگى محلى، فاصله آن تا مكان بزرگ‌تر، آثار باستانى كه در سده‌هاى پيشين ساخته شده و برای مردم آن جا باقى مانده است، مردانى بزرگ كه از آن جا برخاسته‌اند، پيشامدهاى بزرگ كه در آن جا رخ داده، شاعران، خطیبان راويان حديث و اطلاعات ديگر را تا آن جا كه بدست آورده ياد مى‌كند.\nناشر در مقدمه كه به معرفى اثر مؤلف پرداخته است، شمارى كامل از منابع جغرافيايى و تاريخى و مراجع همگانى كه برای نگارش مؤلف از آنها سود برده و تا اندازه‌ى ارزش معنوى هر یک را كه كدام از ديگرى اقتباس شده و طبقه‌بندى آنها را تا آنجا كه مى‌دانسته ياد مى‌كند. افزون بر اين، مرجع و شيوه برخى از جايگاه‌ها كه برای شهرى گماشته شده را در همان جايگاه آورده است.\nدر هر دو جلد در اوّل، فهرست اماكن به ترتيب حروف الفبا آمده است.\nبرگرفته از «https://wikinoor.ir/index.php?title=الأمكنة_و_المياه_و_الجبال_و_الآثار_و_نحوها_المذكورة_في_الأخبار_و_الآثار&oldid=533429»\nآخرین ویرایش ۷ اردیبهشت ۱۴۰۰، در ۱۲:۴۴


دوری یکساله کیمیا علیزاده از میادین تکواندو به دلیل مصدومیت\nنمناک ورزش و تناسب اندامگوناگون جزئیات مصدومیت شدید کیمیا علیزاده در آستانه بازیهای آسیایی\nجزئیات مصدومیت شدید کیمیا علیزاده در آستانه بازیهای آسیایی\nکیمیا علیزاده دارنده مدال برنز المپیک 2016 ریو در حالی که خود را در تمرینات تیم ملی خود را برای بازی های آسیایی جاکارتا آماده می کرد، دچار مصدومیت شدید شد.\nپزشک معالج کیمیا علیزاده درباره وضعیت این ورزشکار گفت:به دلیل مشکل پارگی رباط صلیبی، زانوی علیزاده نیاز به عمل جراحی دارد.\nکیمیا علیزاده ملی پوش تکواندوی بانوان و پرچمدار ایران در بازیهای آسیایی جاکارتا حضور در این رقابتها را از دست داد. طبق گفته فدراسیون تکواندو، علیزاده در تمرینات روز گذشته دچار پارگی رباط صلیبی شده است. دکتر محمد رازی که وضعیت مصدومیت کیمیا علیزاده را بررسی کرده است، در گفت وگو اظهار کرد:کیمیا علیزاده، روز گذشته (یکشنبه) به دلیل پیچ خوردگی زانوی چپش دچار پارگی رباط صلیبی شد که بعد از معاینه این تشخیص را دادم که ابتدا باید استراحت و فیزیوتراپی انجام دهد و همچنین با عصا راه برود. البته زانوی چپ وی نیاز به عمل جراحی دارد که هنوز در این زمینه کیمیا علیزاده تصمیم نهایی خود را نگرفته و منتظر تصمیم این ورزشکار برای عمل جراحی روی زانوی چپ او هستیم.\nمدت دوری کیمیا علیزاده پس از عمل جراحی\nوی در پاسخ به این پرسش که در صورت عمل جراحی کیمیا علیزاده تا چه مدت از ورزش حرفه ای دور خواهند ماند، گفت :بعد از عمل جراحی او به مدت 9 ماه تا یک سال امکان انجام ورزش حرفه ای را ندارد. البته در حال حاضر نیاز به فیزیوتراپی دارد تا بتوانیم شرایط او را بعد از فیزیوتراپی مورد بررسی نهایی قرار دهیم.\nرازی در پاسخ به این پرسش که فکر می کنید علت پارگی رباط صلیبی علیزاده به دلیل عدم آمادگی این ورزشکار بوده و یا در اثر فشار تمرینات؟ خاطر نشان کرد:هیچ کدام از این مسائل نبوده، بلکه در حقیقت اتفاقی بود که امکان دارد در جریان تمرینات برای هر ورزشکار حرفه ای رخ دهد به ویژه در رشته های رزمی و یا در فوتبال، هندبال و بسکتبال. پارگی رباط صلیبی اتفاقی طبیعی است و ورزشکار ممکن است در جریان ورزش سنگین دچار چنین اتفاقاتی شود.\nبد اقبالی دارنده مدال برنز المپیک پیش از مسابقات آسیایی\nوضعیت مصدومیت کیمیا علیزاده\nپزشک درمان کیمیا علیزاده در ادامه ، اظهار کرد:کیمیا علیزاده در جریان تمرینات تعادل خود را از دست داده است و زانوی چپ او دچار پیچ خوردگی شده و مصدومیت او دلیل خاص دیگری نداشته است.\nوی در مورد در پاسخ به این پرسش که آیا علیزاده پیش از این نیز دچار پارگی رباط صلیبی شده است یا خیر؟ تصریح کرد:زانوی چپ وی تاکنون هیچ مشکل خاصی نداشته است و پیش از این از این ناحیه دچار مصدومیت نشده است.\nرازی در پایان پیرامون این پرسش که آیا با مصدومیت فعلی علیزاده امکان اعزام او به بازی های آسیایی جاکارتا وجود دارد یا خیر؟ گفت :این بستگی به سیاست وزارت ورزش و جوانان و کمیته ملی المپیک دارد، اما باید بگویم مصدومیت او به حدی است که باید با عصا راه برود و هر چه سریع تر فیزیوتراپی خود را آغاز کند.\nصحبت های زهرا سروی، نایب رییس فدراسیون تکواندو\nپایش را که زمین گذاشت، فریادش بلند شد\nاین مصدومیت حتی در حین مبارزه هم رخ نداده است. در تمرین روز یکشنبه بعد از انجام حرکات کششی، ملی پوشان تکنیک کار می کردند که در حین ضربه زدن پای کیمیا دچار آسیب دیدگی شده است. وقتی او پایش را به زمین گذاشته، صدای فریادش در سالن پیچیده و بعد از انجام آزمایش متوجه مصدومیت شدید او از ناحیه رباط صلیبی شدیم.\nآسیب دیدگی کیمیا علیزاده قبل از اعزام به مسابقات بازی های آسیایی 2018\nمخالف بازگشت زودهنگام علیزاده بودیم\nفدراسیون تکواندو بعد از مصدومیت و جراحی سال گذشته کیمیا علیزاده هیچ وقت به او اصرار نکرد که زود برگردد. برعکس ما با این اتفاق مخالف بودیم و گفتیم که هر زمان از دکتر جراح و فیزیوتراپ خود نامه کتبی برای شروع تمرینات آوردی، اجازه تمرین به تو می دهیم. همین اتفاق هم رخ داد و او بعد از نشان دادن نامه تمریناتش را شروع کرد. کیمیا دختر باغیرتی است و به همین خاطر برای شروع تمرینات عجله داشت. ما که نمی توانستیم بگوییم پزشک جراح و فیزیوتراپ اشتباه کردند و نباید تمرین کنی.\nبرگرفته از ایسنا/ورزش سه/ح.ب\nراه و چاه عضله سازی بدن را یاد بگیریدزیباترین و جذاب ترین ورزشکاران زن جهان + تصاویرواکنش مهدی طارمی به خبر ازدواجش با خانم بازیگر!+ تصاویرفرزند رضا قوچان نژاد و همسرش سروین بیات به دنیا آمد+عکساختلاف سن پسر دیوید بکهام و نامزدش! + عکسپست عجیب پسر کریستین رونالدو درباره مسی+ عکساجرای کنسرت محسن ابراهیم زاده در ورزشگاه آزادی + فیلمرستوران هشت مجتبی جباری در نیاوران افتتاح شد + عکسزندگی شخصی “رضا عنایتی” + تصاویرورزشی مخصوص زیبایی صورت + آموزشکریس رونالدو به عروسی مسی دعوت شد؟رضا جاودانی مجری ورزشی تلویزیون در جوانی + عکسمادر مشترک پسر و فرزندان دوقلوی کریستن رونالدو! +تصاویرسعید معروف در کنار جومونگ + عکس


دنباله بلند تورچ WP9 - ابزار دلتا دنباله بلند تورچ WP9 یکی از محصولات با کیفیت تورچ تیگ\nدنباله بلند تورچ WP9 یکی از محصولات با کیفیت تورچ تیگ است که برای جوشکاری با گاز محافظ آرگون کاربرد دارد.این محصول تشکیل شده از یک دنده برنجی و پلاستیک است . از این قطعه برای بسته شدن روی گردنه تورچ WP9 استفاده می گردد .\nاین محصول به این علت روی تورچ بسته می گردد که الکترود تنگستن را روی گردنه حفظ کند و مانع از افتادن آن قسمت عقبی تورچ گردد . این گردنه یکی از محصولات شرکت دی ولد است که با کیفیت بسیار بالا تولید و می گردد .\nاین شرکت دارای خط تولید رباتیک است که با کمترین خطا محصولات خود را تولید و توزیع می نماید . به علت همین موضوعات محصولات تولید شده این شرکت دارای گواهینامه های استاندارد و ISO های معتبر جهانی است که معتبرترین آن CE اروپا است . به علت همین موضوعات محصولات تولید شده این شرکت دارای گواهینامه های استاندارد و ISO های معتبر جهانی است که معتبرترین آن CE اروپا است .


1ـ3 به طور کلی در پروژه های خطوط لوله انتقال عایقکاری گرم بایستی به طریقه روی کانال ( OVER THE DITCH COATING ) انجام شود مگر در مواردی از پروژه ها و یا قسمت های خاصی از یک پروژه که عایقکاری گرم ضرورتاً به طریقه کارگاهی ( YARD COATING ) پیش بینی شده باشد که در این صورت مراتب در شرایط خصوصی و شرح مختصر کار پیمان ذکر خواهد گردید .\nـ محل زانوها ، انشعابات ، در پوشه های ته لوله و غیره نیز لازمست با روش مشروحه در فوق عایقکاری گردد .\nـ پس از تکمیل عایقکاری و قبل از خواباندن لوله در ترانشه لازمست یکبار دیگر با حضور ناظر ، آزمایش با دستگاه منفذیابHOLIDAY DETECTORبه عمل آید . مقدار ولتاژ آزمایش 10 تا 15 کیلو ولت باید انتخاب شود و در صورت پیدا شدن نواقصی در پوشش لوله لازم است عملیات ترمیم پوشش با استفاده از نوار مخصوص فوق الذکر که لایه حسب آن از نوع قیری است انجام شودSERV Y/WRAPو نقاط تعمیر شده برای بار دوم با دستگاه منفذیاب آزمایش گردد .\n4- عایقکاری شیرآلات و اتصالات آنها\n1-4 عایقکاری شیرآلات و اتصالات مدفون در خاک :\nچنانچه این شیر آلات دارای پوشش عایقی کارخانه ای ( PRE COATED ) نباشد باید پس از تمیز کاری کامل سطح آنها با پرایمر و نوار نرم مخصوص موسوم به نوار ( PETROLATUM ) و با رو به هم پیچی 50% عایقکاری شوند .\n1-4 عایقکاری شیر آلات و اتصالات داخل حوضچه ها :\nاین شیر آلات پس از تمیز کردن با برس سیمی بایستی با رنگ قیری از نوع ماستیک عایقکاری شوند . این عایقکاری باید در سه لایه و در فواصل زمانی چهار ساعت برای هر لایه انجام گیرد .\n3-4 عایقکاری محل اتصال شیرها به لوله :\nمحل اتصال شیرهای مدفون در خاک به لوله را باید توسط نوار پلاستیکی مخصوص ، عایقکاری نمود .\n4-4 استفاده از نوار سخت (ROCK SHIELD):\n- قسمت هایی از لوله که از نقاط صخره ایی و سنگلاخی عبور می نماید.\nلازم است علاوه بر نوار خارجی با یک لایه از نوار سخت نیز پوشش شود.\n- در صورت کاربرد وزنه های سیمانی بر روی لوله یا قسمت هایی که لوله بایستی به طور ممتد پوشش بتنی شود لازم است به منظور جلوگیری از صدمه دیدن عایق لوله ، بین وزنه با بتن سیمانی و پوشش خارجی لوله، از یک لایه یا دو لایه ( به تشخیص ناظر ) نوار سخت خارجی استفاده گردد.\n5- آزمایش کیفیت پوشش لوله های مدفون در خاک در موقع تحویل گرفتن لوله از پیمانکار ( COATING RESISTANCE TEST):\n1-5 روش آزمایش :\nابتدا باید مطمئن شد که فلنج ها و اتصالات عایق که شبکه تحت آزمایش را از سایر قسمت ها از نظر الکتریکی عایق می نمایند و بطور صحیح نصب شده باشد . علاوه بر آن باید تمام قسمت های شبکه تحت آزمایش ، تداوم الکتریکی داشته باشند .\n2-5 پتانسیل لوله نسبت به زمین را با دستگاه پتانسیومتر و با ولت متر و با الکترود مس_ سولفات مس باید اندازه گیری نمود .\n3-5 رکتیفایر موجود در شبکه را باید روشن نمود و مدت 3 روز برای برقراری ولتاژ پلاریزاسیون انتظار کشید . پتانسیل لوله در محل ( DRAIN POINT ) ( محل اتصال کابل منفی به لوله ) نسبت به زمین باید وقتی که عایقکاری از نوع سرد باشد بر روی 5 / 1 ولت و وقتی که عایقکاری از نوع گرم باشد بر روی 1 / 2 ولت تنظیم گردد\nمقدار ولت و آمپر خروجی رکتیفایر را باید اندازه گیری نمود . در صورت نبودن رکتیفایر و ایستگاه کاتدی می توان از مولد برق جوشکاری و یا باطری اتومبیل و به عنوان بستر آندی از یک شاخه لوله قراضه لخت در زمین استفاده نمود . سیکل مدت خاموشی سه دقیقه و روشن بودن رکتیفایر یک دقیقه می باشد .\n4-5 محاسبه مقاومت الکتریکی پوشش :\n( U1 – U2 ) S = R\nR مقاومت الکتریکی پوشش بر حسب اهم متر مربع OHM.m²\nS سطح کل خط لوله شبکه مورد آزمایش بر حسب متر مربع ²(m)\nU پتانسیل دورترین نقطه خط لوله شبکه در حالت خاموش رکتیفایر بر حسب ولت نسبت به زمین مجاور .\nU پتانسل دورترین نقطه خط لوله شبکه در حالت روشن بودن رکتیفایر بر حسب ولت نسبت به زمین مجاور .\nI مقدار جریان خروجی رکتیفایر بر حسب آمپر .\nمقدار مقاومت الکتریکی پوشش با کیفیت اجرای عایقکاری رابطه مستقیم دارد بدین معنی که هر اندازه پوشش یکپارچه تر و بدون منفد باشد مقاومت پوشش بیشتر خواهد شد . حداقل میزان قابل قبول کارآئی پوشش در مورد خطوط لوله انتقال 98 % می باشد اما در مورد خطوط لوله شبکه های شهری به دلیل وجود کابلها و خطوط لوله زیر زمینی و ساختمان فلزی که موجب هدر رفتن قسمتی از جریان حفاظت کاتدی خواهد شد این درصد کارآئی\nاجباراً 95 % فرض می شود .\n5-5 تعین میزان کارآئی پوشش :\nجهت انجام این کار لازم است ابتدا میزان تراکم جریان ( I ) خطوط لوله یا شبکه در حالی که پتانسیل دورترین\nنقطه شبکه 85/0 ولت باشد محاسبه و سپس با توجه به تراکم جریان ( I ) 8 منظور شده در طراحی اولیه که\nدر دفترچه طراحی حفاظت کاتدی ذکر شده است با جدول شماره یک مقایسه گردد .\nاین جدول مقدار تراکم جریان ( I ) متداول در طراحی حفاظت کاتدی خطوط لوله و شبکه را به دست می دهد.\nدر این مقایسه اضافه تراکم جریان نسبت به مقادیر جدول نشانگر کیفیت پائین تر پوشش و کسری آن نشانه کیفیت بهتر آن نسبت به درصدهای کارآئی مربوطه خواهد بود .\nمقدار متوسط تراکم جریان بر حسب MA برای خطوط لوله شبکه با 95%\nکارآئی پوشش ( I 5 % )\nمقادیر متوسط تراکم بر حسب MA\nبرای خطوط لوله انتقال با 98 % کارآئی پوشش ( I 2 % )\nمقدار متوسط تراکم جریان بر حسب\nMA برای لوله فولادی بدون\nپوشش طراحی اولیه ( I )\nپیمانکار موظف است در صورت عدم حصول نتایج قابل قبول در جهت رفع اشکالات و نواقص پوشش اقدام نماید و آزمایشات را تا بدست آوردن نتایج مطلوب ادامه یابد و از طریق مهندس یا نماینده او به تائید بازرسی فنی برسد . جزئیات این آزمایشات و نتایج آن بر اساس مقاومت الکتریکی پوشش و کارآئی آن و مقدار متوسط تراکم جریان در واحد سطح محاسبه و به صورت جلسه تحویل و تحول پروژه ضمیمه گردد .\nتهیه و تدارک وسائل مورد نیاز و انجام آزمایشات که با نظارت ناظر یا نماینده بازرسی فنی از طریق مهندس یا نماینده او خواهد بود ، به عهده پیمانکار می باشد .