آموزش پرایس اکشن Price Action - آموزش بورس | موسسه کارآفرین آوای مشاهیر\nآموزش پرایس اکشن Price Action\naccount_circle مدیریت سایتaccess_time 8 آگوست 2021\nموسسه کارآفرین آوای مشاهیر | دوره آموزش معامله گری آنلاین\nاغلب استراتژی‌هایی که معامله‌گران با آن‌ها کار می‌کنند .یا در سیستم‌های گوناگون تحلیل تکنیکال از آن‌ها استفاده می‌کنند،. زمانی صورت می‌گیرد که قیمت شکل گرفته. و خرید و فروش توسط معامله‌گران دیگر انجام شده است. در حقیقت می‌توان گفت که این استراتژی‌ها پس از بسته‌شدن کندل‌ها. و بررسی الگو‌ها و اندیکاتور‌های گوناگون، کارآمد هستند.\nمعامله‌گران برای جلوگیری از ضرر و به‌دست‌آوردن سودِ بیشتر. از شیوه‌های گوناگونی نظیر ایچیموکو، نئوویو و هارمونیک کمک می‌گیرند. ولی مشکل اصلی در این است. که استفاده از سیستم‌های گوناگون برای ترید. معامله‌گر را دچار سردرگمی می‌کند. و شرایط استرس‌زایی را به وجود می‌آورد. که در انتها منجر به تصمیمات هیجانی و نادرست و ضرر در معامله می‌شود.\nتحلیلگر های بازار های مالی\nدر چند سال گذشته، تحلیل‌گر‌های بسیاری در بازار‌های گوناگون مالی نظیر بازار سرمایه،. بازار ارز، بورس جهانی و ارز‌های دیجیتال تمامی روش‌های تحلیل‌های تکنیکال را بررسی .و آزمون و خطا کرده‌اند.\nاگر از آن‌ها سوال کنید .که در نهایت کدام شیوه را بیشتر از سایر شیوه‌ها مطمئن‌تر، سود‌ده‌تر و جذاب‌تر می‌دانند، بی‌شک آن‌ها به شما شیوه‌ی پرایس اکشن را پیشنهاد می‌کنند.\nمی‌توان گفت. که در نهایت همه به‌سوی پرایس اکشن بازمی‌گردند. زیرا حرفه‌ای‌ترین، ساده‌ترین و کارآمد‌ترین سیستم استراتژی معاملاتی است.که نه فقط در بازار انس طلای جهانی بلکه در تمامی بازار‌های مالی کارآمد است.\nبه همین دلیل، ما در مجموعه‌ی موسسه کارآفرین آوای مشاهیر تصمیم گرفتیم تا دوره جامع ابزارهای معاملاتی من (ITT) را برای شما همراهان عزیز آماده کنیم.\n«پرایس اکشن» (Price Action) یکی از شیوه‌های برتر معامله‌گری است ..که در آن سطوح و داده‌های قیمت، مبنای تحلیل قرار گرفته و باعث می‌شود .معامله‌گر بتواند نقاط ورود و خروج را برای معامله شناسایی کند.\nعدم استفاده از اندیکاتور\nدر روش پرایس اکشن هیچ اندیکاتوری برای تحلیل استفاده نمی‌شود. بلکه تحلیل‌ها روی نمودار قیمتی ساده انجام می‌گیرند.\nاین شیوه کمک بزرگی به معامله‌گران می‌کند. تا بتوانند حرکات قیمتی را زنده و واقعی دنبال کرده و مانند اغلب اندیکاتورها از قیمت‌های بازار جانمانند.\nپرایس اکشن یک استراتژی کارآمد است .و نیاز به نرم‌افزار خاصی ندارد. تنها با یک چارت ساده در تمامی نرم‌افزار‌های تحلیلی می‌توان از این استراتژی استفاده کرد.\nمعامله با پرایس اکشن درصد موفقیت بسیار بالایی دارد. زیرا ما قبل از شکل‌گیری قیمت، با توجه به هیجانات و تصمیمات سایر معامله‌گر‌ها، کار خود را شروع کرده. و معامله را باز می‌کنیم.\nدرعین‌حال ما راه اکثر معامله‌گر‌های بازار را نمی‌رویم .بلکه هنگامی که آن‌ها معامله‌ی خود را متوقف می‌کنند. ما همچنان در حال کسب سود از بازه‌ای که در نظر گرفته‌ایم هستیم.\nپرایس اکشن و تایم فریم\nپرایس اکشن نه‌تنها در تمامی بازارهای مالی جواب می‌دهد. بلکه در تمامی بازه‌های زمانی از تایم‌فریم‌های بسیار کوچک (یک دقیقه یا چند دقیقه) تا تایم‌فریم‌های بزرگ نیز مورد استفاده قرار می‌گیرد .و کم‌خطر‌ترین شیوه‌ی معاملاتی محسوب می‌شود.\nمهم ترین مزیت پرایس اکشن\nمهم‌ترین حسن سیستم پرایس اکشن این است. که در حین ساده بودن. بسیار سریع است .و به هیچ عنوان معامله‌گر را گیج نمی‌کند. در واقع می‌توان گفت پرایس اکشن آرامش فکری بیشتری را به معامله‌گر هدیه می‌دهد.\nاستراتژی پرایس اکشن به هیچ عنوان منسوخ نمی‌شود .و همیشه برای شما کاربردی خواهد بود.\nحد سود و حد ضرر در پرایس اکشن\nپرایس اکشن و توانایی معامله گری\nدر سال‌های اخیر دوره‌ها، .کتاب‌ها و آموزش‌های گوناگونی از پرایس اکشن منتشر شده است.\nاما تمامی آن‌ها به کمتر از ۲۰ درصد مطالب مربوط به پرایس اکشن پرداخته‌اند. در حقیقت آن‌ها صرفاً به سطحی‌ترین لایه‌ی پرایس اکشن توجه داشته‌اند.\nبا‌این‌حال تیم ما، جامع‌ترین و کامل‌ترین دوره‌ی پرایس اکشن را طراحی و تدوین کرده است. این دوره شامل تمام مواردی است .که شما را به یک معامله‌گر فوق حرفه‌ای در همه‌ی بازار‌های مالی تبدیل می‌کند.\nدر حقیقت شما با گذراندن دوره جامع پرایس اکشن نه تنها می‌توانید .به مدیریت و سرمایه‌گردانی شخصی بپردازید. بلکه می‌توانید به عنوان یک سرمایه‌گردان برای سایر حساب‌ها نیز فعالیت کنید. و درآمد و سود بالایی داشته باشید.\nبیشتر اطلاعاتی که در نمودارها نمایش داده می‌شود .به درد معامله‌گران نمی‌خورد و اکثرا آن‌ها را سردرگم می‌کند. در تحلیل پرایس اکشن، تحلیل فاندامنتال و نوسانگرها نادیده گرفته شده .و نمودارهای قیمت در ساده‌ترین حالت به نمایش گذاشته می‌شوند.\nویژگی های دوره جامع پرایس اکشن\nآموزش کامل تمامی مباحث مرتبط با پرایس اکشن، بدون نیاز به منبعی تکمیلی در رابطه با این مبحث\nپشتیبانی قوی توسط تیم آموزش‌دیده و قابلیت پرسش‌وپاسخ در تمامی موارد مربوط به دوره\nمعامله گر هوشمند\nوقتی بخواهید در بورس تبدیل به یک معامله گر هوشمند شوید. باید در تمامی مهارت های مربوط به آن به توانایی دست یافته باشید.\nشما می‌توانید با استفاده از تحلیل بنیادی، تحلیل تکنیکال و رفتارشناسی درک صحیحی از بازار بورس داشته باشید.\nعملکرد معامله گر هوشمند\nعملکرد معامله گر هوشمند را در اختیار شما قرار داده ایم. معامله گر هوشمند با مدیریت سرمایه و ریسک به مهارت کسب درآمد.\nبا عبور از مرز علم باوری. به عملگرایی رسیده است.\nمنتور بورسی فردی است که در بورس تجربه و تسلط کافی دارد. و می‌تواند شما را در این مسیر پر فراز و نشیب حمایت کند.\nوقتی وارد دنیای بازارهای مالی بشوید. کم کم متوجه می‌شوید .که مهم‌ترین مهارت یک معامله‌گر داشتن یک ذهن قدرتمند است.\nکه این ذهن قدرتمند بتواند از معامله‌گر در مقابل هیجانات روزانه این بازارها، مراقبت کند.\nبا قوانین بازار بورس آشنا شوید .و سعی کنید آن‌ها را انجام دهید. زیرا هرچه اشتباهات کمتری انجام دهید. سریع‌تر به موفقیت می‌رسید.\nدوره ابزارهای معاملاتی من یا همان I TRADING TOOLS\nراهنمایی جامع برای فهم این نکته است . تبدیل شدن به یک معامله گر موفق در بازار های مالی نیاز به خودشناسی. انضباط و بازنگری شخصیتی دارد.\nبطور خلاصه این دوره آموزش بورس مهارت هایی که لازم دارید.\nاز طریق تمرین و چالش در بازار با انتقال تجربه از منتور بازار به شما کمک می کند.\nI TRADING TOOLS ابزار معاملاتی من\nاولین پکیج پشتیبان آموزش بورس آنلاین، که از ابزارهای معاملاتی مناسب تشکیل شده است.\nدر کنار آموزش های تخصصی Elliot wave و Price action در قالب یک دوره آموزش بورس آنلاین به شما کمک می کند.\nتمرین و چالش\nبا تمرین و چالش معاملاتی بر چارت آنلاین بازارهای (بورس اوراق بهادار، بورس کالای ایران، گواهی سپرده سکه طلا، بورس جهانی طلا و سهام بین‌الملل ) به مهارت ثروت ساز دست پیدا کنید. ITT عملاٌ برای ساخت و سازماندهی ذهن شماست.\nجهت تبدیل شدن به یک معامله گر حرفه ای تدوین و در اختیار همراهان مشاهیری قرار گرفته است .\nکلیه آموزشهای ابزار معاملاتی من در سه سرفصل کلی\nتفکر استراتژیک ،\nو دوره های کوچینگ\nو اسرار مدیریت کسب و کار خلاصه می شود.\nبازارهای موجود در بورس جهانی شامل موارد زیر است:\nدر این بازار معامله گران به دنبال تحلیل شرکت ها و کارخانه های موجود در بازار بورس کرده. و در نهایت سهام مورد نظر خود را خرید و فروش می کنند.\n۲- بازار کالاها (Commodity)\nدر این بازار معامله گران به دنبال معامله بر روی ارزش کالاهای موجود که شامل طلا، نقره، فلزات، قهوه، نفت، گاز، برق، ذغال سنگ و غیره می باشند.\n۳- بازار اوراق بهادار (Bond Market)\nاین بازار شامل اوراق مشارکتی است. که اغلب از طرف دولت ها برای جذب مشارکت و سرمایه های مردم برای اجرای طرح‌های سودآور استفاده می‌شود.\n۴- بازار فارکس (Foreign Exchange)\nبازار تبادلات ارزی فارکس بازاری است .که در آن ارزش گذاری پول ملی کشورها بر اساس عرضه و تقاضا در مقابل سایر ارزها سنجیده می‌شود.\nخدمات دوره آموزش بازار بورس جهانی و سهام بین‌الملل از مزایای این دوره بهره مندی کامل از تمام مباحث دوره تفکر استراتژیک و معامله گر منضبط بصورت حضوری و آنلاین خواهد بود.\nلایو تریدینگ جلسات آنلاین معاملاتی توسط اساتید. و منتور پشتیبانی حرفه ای پشتیبانی رایگان در طول دوره و بعد از اتمام دوره در بورس آن چیزی که انجام می دهید.\nمهم تر از آن چیزی است که می دانید… اگر نیاز به راهنمایی رایگان دارید.اطلاعات بیشتر پکیج های آموزشی به همراه کوچینگ رایگان آموزش بورس در معامله گری و سرمایه گذاری، جهت کسب اطلاعات بیشتر و سفارش با شماره 07136398831، 09056119981 خانم محمدی تماس بگیرید : وب سایت موسسه آوای مشاهیر: https://shirazbours.com/\nدوره I TRADING TOOLS\nدر دوره I TRADING TOOLS ، نکات کلیدی و جزئییات زیادی تدریس می‌شود .و تمام علاقمندان باید با دقت آن‌ها را تمرین کرده .و به مهارت تبدیل کنند.\nعدم رعایت کوچک‌ترین نکته‌ای می‌تواند. تحلیل و معامله‌ی نهایی با ضرر مواجه شوند؛.پس آموزش درست، اصولی، کامل همراه با ارائه‌ی کوچک‌ترین جزئیات می‌تواند .یکی از اساسی‌ترین رکن‌ها در این حوزه باشد.\nدوره معامله گری ابزارهای معاملاتی من (ITT) توسط آقای فرزین حفار، تحلیلگر و معامله‌گر بازارهای مالی، به ساده‌ترین و کاربردی‌ترین شکل ممکن تدریس شده است.\n“ابزار معاملاتی من(ITT) اولین پکیج پشتیبان آموزش بورس آنلاین،. که از ابزارهای معاملاتی مناسب تشکیل شده است.\nراهنمایی جامع برای فهم این نکته است . تبدیل شدن به یک معامله گر موفق در بازار های مالی نیاز به خودشناسی،. انضباط و بازنگری شخصیتی دارد.بطور خلاصه این دوره آموزش بورس مهارت هایی که لازم دارید.\nITT عملاٌ برای ساخت و سازماندهی ذهن شماست.\nجهت کسب اطلاعات بیشتر و سفارش با شماره 07136398831، 09056119981 خانم محمدی تماس بگیرید\nبرچسب ها : دوره آموزش بورس دوره معامله گر منضبط فرزین حفار کلاس آموزش بورس حضوری و آنلاین کلاس آموزش بورس در شیراز موسسه کارآفرین آوای مشاهیر


سرانجام قانون "حذف کنکور" - بینانیوز\nامروز: سه شنبه، ۴ مهر ، ۱۳۹۶ ساعت ۰۳:۴۵:۱۵\nخانه » جامعه » سرانجام قانون “حذف کنکور”\nرئیس سازمان سنجش آموزش کشور آخرین وضعیت اجرای قانون "حذف کنکور" را تشریح کرد. به گزارش سایت تحلیلی خبری بینانیوز به نقل از ایسنا، ...\nبه گزارش سایت تحلیلی خبری بینانیوز به نقل از ایسنا، دکتر ابراهیم خدایی در گفت وگو با خبرنگار دانشگاهی خبرگزاری، گفت: بر اساس قانون حذف کنکور که در سال ۸۶ اعلام شد، قرار بود کنکور تا سال ۹۰ مطلقا حذف شود. سال ۹۲ قانون توسط مجلس شورای اسلامی اصلاح و چند تکلیف بر عهده سازمان سنجش و آموزش و پرورش گذاشته شد. پس از آن نیز شورای سنجش و پذیرش تشکیل شد که تاثیر ۲۵ درصد قطعی سوابق تحصیلی را مصوب کرد.\nبرچسب : حذف کنکور ،سرانجام قانون "حذف کنکور" ،کنکور\nدوشنبه, تیر ۹, ۱۳۹۳, ۱۷:۳۳


بایگانی‌ها قفل هوشمند — ایران آلارم\nبایگانی برچسب ها: قفل هوشمند\nطراحی سیستم کنترل تردد خودروها با استفاده از پلاک RFID با گسترش استفاده از وسائط نقلیه در جوامع بشری، کنترل تردد خودروها تبدیل به یکی از مهمترین دغدغه های مدیریت امور حمل و نقل گشته است. این کنترل در حوزه های مختلف جهت نیل به اهدافی خاص و به روش هایی مشخص اعمال می گردد. […]\nتجزیه‌وتحلیل صوتی به عنصر جدایی‌ناپذیر امنیت تبدیل شده است نظارت مداربسته دیگر صرفاً محدود به ویدئو نمیشود. سیستم‌های امنیتی مدرن به‌طور فزاینده‌ای در حال استفاده از صدا برای اطمینان از هر چه امن‌تر بودن راه‌حل‌های خود هستند. به گفته ریچارد برنت، مدیرعامل شرکت Louroe Electronics، تجزیه‌وتحلیل صوتی یک جنبه مهم از راهحلهای نظارت امنیتی […]\nGate ، دربان شخصی شما\nقفل هوشمند Gate همیشه به عنوان دربان شخصی مراقب خانه شما است. این اولین راه حل all in one برای دسترسی خانگی است. با Gate، می توانید درها را از هر کجا و هر زمانی برای افراد مورد اعتماد باز و قفل کنید. دیگر هیچ وقت مهمان یا بسته ای از در بسته ی خانه […]\n۱۳ گجت هوشمند که باعث می شود در خانه هوشمند تان احساس امنیت بیشتری کنید\n۱۳ گجت هوشمند که باعث می شود در خانه هوشمند تان احساس امنیت بیشتری کنید یک خانه هوشمند به حفاظت هوشمند و گجت هوشمند نیاز دارد. تولید کنندگان در تلاش برای دستیابی به امنیت خانه باب روز، با هوشمندتر و قدرتمندتر ساختن دستگاه های مانیتورینگ خانه، استانداردهای جدیدی را ایجاد می کنند. به جای صرف […]\nپروتکل های اتوماسیون خانگی: چه تکنولوژی ای مناسب شما است؟\nدر اینجا برخی از محبوب ترین تکنولوژی های موجود در بازار مخصوص خانه را مشاهده می نمایید. پلتفرم های تکنولوژی یا پروتکل های بسیار متنوعی وجود دارند. هر کدام از آنها، مخصوص زبان مورد نظر خود می باشد. هر زبان به تجهیزات متصل مخصوص به خود متصل می شود و صحبت می کند. انتخاب یک […]\n۸ محصول امنیتی نوآورانه در نمایشگاه CES\nتولیدکنندگان فن آوری در ژانویه هر سال از سراسر جهان برای نمایشگاه لوازم الکتریکی مصرفی (CES) به لاس وگاس می آیند تا از آخرین نوآوری های خود پرده برداری کنند و آن را در معرض دید رسانه ها قرار دهند. رویداد امسال شاهد نمایش تعداد بی سابقه ای از فن آوری های “هوشمند” بود که […]\nقفل الکترونیکی هوشمند Smart secure\nSmartSecure، یک قفل الکترونیکی و دسترسی و کنترل هوشمند است که توسط Carl F Groupco رونمایی شده است، دارای تکنولوژی است که ویژگی های امنیتی و ایمنی قوی را فراهم می کند. در کنار مزایایی همچون زیبایی و قابلیت های فنی، راه حل در نظر گرفته شده به صورت گسترده جهت براورده سازی نیاز معماران، […]


روابط پاکستان و افغانستان؛ از تنش‌های مرزی تا تعارفات لفظی - FarsNews Agency\nفارس گزارش می‌دهد روابط پاکستان و افغانستان؛ از تنش‌های مرزی تا تعارفات لفظی\nتاریخ:۱۰:۴۰ - ۱۳۹۵/۰۴/۲۸ کدخبر: ۱۳۹۵۰۴۲۸۰۰۰۳۶۲\nبه گزارش خبرنگار خبرگزاری فارس در اسلام‌آباد، روابط پاکستان و افغانستان در حال بهتر شدن است. طی روزهای گذشته بعد از درگیری مرزی بین دو کشور جنگ لفظی بین مقامات اسلام‌آباد و کابل ادامه داشت اما بعد از گفت و گوی تلفنی اشرف غنی با نواز شریف اوضاع بهتر شده است.\nنخست‌وزیر پاکستان به خاطر اقدام علیه طالبان و کشتن تروریست‌هایی که مسبب حادثه پیشاور بودند از رئیس‌جمهور افغانستان تشکر و بر عزم اسلام‌آباد برای مبارزه با تروریسم تأکید کرد.\nدر روزهای گذشته رسانه‌های افغانستان با انتشار خبرهای ضد پاکستانی این کشور را به عناوین مختلف متهم کردند و کار تاجایی پیش رفت که کالاهای پاکستانی در افغانستان تحریم شد.\nرسانه‌های پاکستان نیز با انتشار اخبار مختلف درباره ورود تروریست‌ها از افغانستان و فعالیت مشکوک مهاجران افغانستانی در این کشور تلاش کردند که دولت این کشور را به عناوین مختلف به حمایت از تروریسم متهم کنند.\nدرخواست پاکستان برای اخراج مهاجران افغانستانی\nدرخواست پاکستان برای اخراج مهاجران افغانستانی و کشاندن این موضوع به سازمان ملل متحد از دیگر اقداماتی بود که در این روزها انجام شد.\nنیروهای امنیتی و پلیس پاکستان تعدادی از مهاجران افغانستانی را که فاقد مدارک بودند دستگیر و به کشورشان بازگرداند.\nبعد از کشته شدن ملا منصور رهبر طالبان سازمان ثبت احوال پاکستان به دستور وزارت کشور برنامه بررسی مجدد شناسنامه و کارت ملی را آغاز کرد که در این مدت بیش از 10 هزار مدارک شناسایی جعلی که بیشتر مربوط به مهاجران افغانستانی بود کشف و اقدامات لازم در این زمینه انجام شد.\nدولت ایالتی خیبرپختونخواه خواستار اخراج مهاجران افغانستانی بود و برای تمدید مدت اقامت آنها به دولت مرکزی اعتراض کرد.\nدولت مرکزی پاکستان که خواهان حفظ روابط خوب با افغانستان بود درخواست دولت ایالتی برای اخراج مهاجران افغانستانی را نپذیرفت و نواز شریف نخست اعلام کرد که مهاجران باید داوطلبانه به کشورشان بازگردند.\nبعد از کاهش تنش بین پاکستان و افغانستان وضعیت مهاجرین افغانستانی نیز بهبود پیدا می‌کند.\nسفر مقامات آمریکایی از جمله «جان مک‌کین» به اسلام‌آباد\nنکته قابل توجه این است که بعد از سفر مقامات آمریکایی از جمله سناتور «جان مک‌کین» و «ریچارد اولسون» نماینده ویژه آمریکا در امور پاکستان و افغانستان به اسلام‌آباد رایزنی‌هایی صورت گرفت که تنش میان پاکستان و آمریکا را کاهش داد.\nرایزنی آمریکا و پاکستان موجب تغییر موضع افغانستان شد و دولت کابل نیز در برابر اسلام‌آباد از خود انعطاف نشان داد.\nبا اینکه کارشناسان معتقدند که بهبود روابط بین پاکستان و افغانستان موقتی است و روابط دو کشور باز هم ممکن است تیره شود اما به هر حال در حال حاضر روابط دو کشور بهبود پیدا کرده و باید دید این روند تا چه زمانی ادامه می‌یابد.\nچندی پیش فرمانده نیروهای خارجی در افغانستان ضمن تماس تلفنی با راحیل شریف فرمانده ارتش پاکستان کشته شدن عمر منصور ، عمر ناری یا خالد خراسانی همچنین طارق گیدر و سایر شبه‌نظامیان که در حادثه پیشاور دست داشتند را در حمله پهپادهای آمریکایی تأیید کرد.\nمرگ رهبر گروه «طارق گیدر» در حمله هوایی آمریکا\nسخنگوی پنتاگون تایید کرد که «عمر خلیفه» رهبر گروه «طارق گیدر» و از طراحان حمله به مدرسه ارتش پاکستان در پیشاور به همراه 4 تن از افراد خود در حمله هوایی آمریکا در افغانستان کشته شدند.\nخلیفه چندین عملیات در پاکستان از جمله حمله ماه ژانویه 2016 میلادی به دانشگاه «باچاخان» و در ماه دسامبر 2014 میلادی به مدرسه‌ای در پیشاور که منجر به کشته شدن بیش از 130 کودک شد، را انجام داد.\n2 مقام امنیتی پاکستان به شرط فاش نشدن نامشان اعلام کردند در حمله پهپادهای آمریکایی به ناحیه بندار در ولایت ننگرهار «عمر منصور» معروف به خلیفه و «قاری سیف‌الله» طراحان حادثه تروریستی پیشاور کشته شده‌اند.\nدر 16 دسامبر سال 2014 طالبان به مدرسه متعلق به ارتش در پیشاور حمله کردند و تعداد زیادی از دانش‌آموزان و معلمان را گروگان گرفتند که در این حادثه 141 نفر از جمله 132 دانش‌آموز کشته شدند.


هم‌دلی از هم زبانی خوش‌تر است | دری نیوز\nتاریخ نتشار: ۱۰ جوزا ۱۳۹۵ - ۱۸ : ۰۴\nهم‌دلی از هم زبانی خوش‌تر است\nمتاسفانه سیستم Rssfeed وبسایت هشت صبح امکان نمایش متن کامل خبرها را ندارد. برای مشاهده کامل این خبر به لینک منبع مراجعه نمایید دیروز روز زبان پشتو بود. روزی که حداقل به این دلیل که یکی از زبان‌های ملی افغانستان شناخته می‌شود باید جدی‌تر گرفته می‌شد. اما چرا روز زبان پشتو در سکوت رسانه‌ای و دیگر اقدامات مناسبتی گذشت؟ شاید مهم‌ترین دلیلش ترس از پرداختن به هر چیزی است که جنبه قومی داشته باشد.\nزبان هم چون قومیت، منطقه و مذهب، یکی از ویژگی‌های چالش‌برانگیز در جامعه ما بوده و می‌باشد. برخوردی که با زبان پشتو با تمام گستردگی و کاربردش در جامعه ما می‌شود، همانند برخوردی است که با ورزش کریکت می‌شود. ورزشی که هرچند برای کشور افتخار‌آفرین می‌شود؛ اما بخش زیادی از مردم افغانستان نمی‌توانند و یا نمی‌دانند چطور این افتخار را همراهی کنند. چرا که با خود این ورزش ارتباط محتوایی و عاطفی برقرار نکرده‌اند. مردم با چیزی می‌توانند به‌خوبی همراهی کنند که در ابتدا آن را خوب بفهمند و بعد از آن، خاطره خوشایندی از آن داشته باشند. در ورزش کریکت خاطره خوشایند وجود دارد اما درک این‌که این بازی با چه قواعدی صورت می‌گیرد و چطور باید آنچه که در میدان بازی رخ می‌دهد را برای خود معنا و تفسیر کرد، مشکل دارند.\nحال سوال این است. چرا روز ملی زبان پشتو، در سکوت رسانه‌ای و مردمی گذشت؟ در پاسخ می‌توان به عوامل زیر اشاره داشت.\n۱- مسوولان مسوولانه‌تر عمل کنند.\nاولین موضوع این است که پرداختن به مقوله‌های فرهنگی در یک کشور، مرتبط با وزارت اطلاعات و فرهنگ است. زبان هم (از پشتو و فارسی گرفته تا سایر زبان‌ها) موضوعی است که پرداختن به آن از وظایف و صلاحیت‌های وزارت اطلاعات و فرهنگ می‌باشد. وزارت‌خانه‌ای که تقریبا صدایی از آن شنیده نمی‌شود و ظاهرا نه این وزارت خانه با کسی کاری دارد و نه کسی را به این وزارت خانه امیدی. نمی‌دانم به چه دلیل باید این روز را در سکوت گذراند؟ اگر علتش ترس از پرداختن به این موضوع است، نشانه‌ی ضعفی جدی در پرداختن به موضوعی جدی است. وزارت اطلاعات و فرهنگ باید به تمامی حوزه‌های مرتبط به خود، با قدرت و جدیت بپردازد و تمامی ظرفیت‌های خود را برای اثر‌گذاری مثبت در جامعه استفاده کند. موضوع زبان باید در این کشور مورد تحقیق و بحث مثبت قرار گیرد و نباید با ترس و ضعف از آن فاصله گرفت. موضوعات فرهنگی چالش‌برانگیزی مانند زبان، با روش‌های ضعیفی چون این‌که در هفته یک ساعتی را به فلان زبان اختصاص بدهیم و بخواهیم در ظاهر نشان دهیم که همه زبان‌ها و اقوام مهم و محترم‌اند حل نمی‌شود.\n۲- آنچه پشتون‌زبانان با زبان پشتو می‌کنند!\nنکته دوم این است که فرهیختگان و فرهنگیان پشتو زبان نیز به‌نظر می‌رسد توجه بایسته و شایسته را به زبان خود ندارند. این احترام باید واقعی و عملی باشد نه شعاری و ابزاری. وقتی که زبان، اهمیت خود را از منافع قومی و سیاسی کسب کند، نه از مزایای ارتباطی و عاطفی‌اش، احترام افرادی که به سایر زبان‌ها صحبت می‌کنند را به همراه نخواهد آورد. این واقعیت در مورد تمامی زبان‌ها صدق می‌کند. اما نکته مهتر این است که ادیبان، شاعران، هنرمندان و فرهنگیان پشتوزبان، در ابتدا خود باید به‌صورت عملی و علمی به تولید محصولات با کیفیت به زبان خود اقدام کنند.\nمتاسفانه تولیدات علمی و فرهنگی به زبان پشتو، که بتواند سلیقه و نیاز مخاطبان خود را در نظر بگیرد بسیار ضعیف است. ما شاهد بحث‌های بسیاری در مورد واژه‌ی دانشگاه و معادل پشتوی آن در سطح پارلمان و رسانه‌ها بودیم. بحث‌هایی که در آن هر یک از طرفین، دیگری را مورد هجمه و نقد قرار می‌داد. اما به شخصه ندیده‌ام که یک پشتوزبان، متولیان فرهنگی همزبان خود را مورد این نقد قرار دهد که چرا سعی نمی‌کنیم این زبان را جذاب‌تر و دوست‌داشتنی‌تر به جامعه‌ی خود و دنیا عرضه کنیم. موضوعی که باید به‌طور جدی مورد بحث و نقد درون‌فرهنگی قرار گیرد.\n۳- کیفیت مضمون زبان پشتو در مکاتب\nبا مقداری ملاحظه و احتیاط می‌توان گفت مضمون زبان پشتو در مکاتب، برای شاگردان فارسی‌زبان زیاد جذاب نیست. هرچند این موضوع تنها به‌دلیل خود مضمون نیست و شامل بسیاری از مضامین دیگر هم می‌شود. اما در مورد مضمون زبان پشتو تاثیرات متفاوتی را در جامعه ایجاد می‌کند. این واقعیتی است که باید هم جدی گرفته شود و هم درست و به دور از تعصب درک شود. چرا مضمون زبان پشتو برای شاگردان جذاب نیست؟\nمی‌توان از کتاب‌های درسی این زبان شروع کرد. کتاب‌های درسی مضمون ادبیات پشتو همچون بسیاری مضامین دیگر از کیفیت و جذابیت لازم برخوردار نیست. عامل دوم استادانی هستند که این مضمون را تدریس می‌کنند. اگر از آموزگاران زبان پشتو در برخی مناطق بپرسیم که با چه احساسی این زبان را آموزش می‌دهید اکثرا به مشکل بی‌میلی دانش‌آموزان اشاره می‌کنند. این چیزی است که باید درست حل شود. کتاب‌های آموزش زبان دری و پشتو هر دو باید جذاب و با کیفیت باشند و در عین حال آموزگاران باید بتوانند این مضمون‌ها را با علاقه و جذاب تدریس کنند. تهیه مواد و برنامه‌های آموزشی حرفه‌ای و خلاقانه و کاربردی، برای علاقمند ساختن متعلمان و محصلان به این زبان بسیار مهم است. این تفکر و احساس ناخوشایند‌که زبان ما نیست یا به کار ما نمی‌آید قابل حل است اگر درست به آن پرداخته شود. درک این نکته که مضامینی مانند زبان فارسی، زبان پشتو، عقاید و اجتماعیات مضمون‌های هویت‌بخشی‌اند، که در بلندمدت تاثیر خاصی بر نوع تعامل و زندگی مردم این سرزمین با یک‌دیگر خواهند گذاشت، مهم است. به همین دلیل باید به اهداف عاطفی و ارزشی در نظر گرفته شده در کتاب‌ها، آموزگاران و روش تدریس این مضامین توجه خاص نشان داد. وزارت اطلاعات و فرهنگ در مشارکت با وزارت معارف باید به‌طور جدی روی این موضوع کار کنند.\n۴- زبان به آزادی نیاز دارد.\nزبان پشتو از قابلیت‌های بسیار جذاب و بالایی در ادبیات مردمی، شعر و موسیقی برخوردار است. هر زبانی از قابلیت‌های خاصی برخوردار است که باید هم از همان دریچه به آن زبان وارد شد. برعکس اصرار بر کاربردی نشان‌دادن و تحمیل‌کردن کاربرد این زبان در سایر ابعاد، جذابیت بخش‌های موثر آن را از بین می‌برد. این مهم است که بگذاریم هر زبانی کار خودش را در بین مخاطبان و جامعه خود بکند. زبان پدیده‌ای است که خود،خودش را شکل می‌دهد و کاربردی می‌سازد. هر نوع تحمیل باعث غیرطبیعی‌شدن و بدکاری آن می‌شود. عدم اصرار بر جنبه‌های غیر کاربردی زبان باعث می‌شود قابلیت بخش‌های قدرتمند، جذاب و کاربردی‌اش را بهتر و قوی‌تر نشان دهد و در نهایت بتواند با مخاطبان و مردم خود ارتباط برقرار کند. زبان در بین مردم مانند تمامی مقولات انسانی نیاز به آزادی دارد و باید از هر نوع تحمیل و اصرار رها شود.\n۵- ما باید زبان پشتو را در کنار سایر زبان‌های کلان و خرد به لحاظ جمعیتی که از آن استفاده می‌کنند قدر کنیم. مناسب‌تر است که برای تمامی زبان‌های رایج و ارزشمند (از جمله گویش‌ها و لهجه‌های محلی) در کشور، روزهای معرفی و ارزش‌گذاری تعیین شود. احترام متقابل در نتیجه در کنار هم‌قرار‌گرفتن و ارج‌گذاری متقابل به‌وجود می‌آید. شاید اگر هفته‌ای به نام هفته زبان‌ها و گویش‌های کشور از سوی وزارت اطلاعات و فرهنگ تعیین و در این هفته زمان و فرصت و برنامه‌های مناسب برای همه زبان‌ها و گویش‌ها در نظر گرفته شود، بتوان شاهد هم‌دیگرپذیری و ارج‌گذاری فعال‌تر و فراگیرتری از سوی جامعه بود و با بی‌پروایی نسبت به چنین مولفه‌های هویت‌بخش برخورد نکرد.


کولاک ووشوکاران ایران در روز آخر یونیورسیاد\nتاریخ انتشار: ۱۱:۴۴ - ۰۸ شهريور ۱۳۹۶\nحمیدرضا لادور وشووکار تیم دانشجویان ایران به عنوان قهرمانی وزن ۸۰- مسابقات دانشجویان رسید و کاروان ایران را به هفتمین مدال طلا رساند.\nبه گزارش راه روز، در روز پایانی مسابقات ووشو دانشجویان جهان و در وزن ۸۰- ساندا حمیدرضا لادور به مصاف شنگنان لی از کشور چین رفت و موفق شد در دو راند و با اقتدار حریفش را شکست بدهد و به عنوان قهرمانی برسد تا هفتمین مدال طلای ایران در یونیورسیاد را به دست بیاورد.\nدر مسابقات دیروز، عرفان آهنگریان در فینال وزن ۶۰ – کیلوگرم برابر ژائو فوژیانگ از چین پیروز شد و به مدال طلا رسید. همچنین جعفر شیرزاده با غلبه بر حریفی از قزاقستان قهرمان شد و طلا گرفت. آرزو سلیمی هم در فینال وزن ۵۲ - کیلوگرم زنان در مصاف با کیم هی بین از کره جنوبی ۲ بر یک شکست خورد و صاحب مدال نقره شد.\nآرمین هادی پور (تکواندو)، هادی تیران ولی پور (تکواندو)، سعید رجبی (تکواندو)، میرهاشم حسینی (تکواندو)، عرفان آهنگریان (ووشو)، جعفر شیرزاده (ووشو)، حمیدرضا لادور (ووشو)\nلینک کوتاه : raaherooz.com/0003uI\nبرچسب ها: راه روز / نیوز / news / raaherooz / ووشو / یونیورسیاد / دانشجویان / چین تایپه / راه روز


Rangin - ضیا مجیب الرحمن\nضیا ، ضیا آسترالیا\nوقتی حکومت تنظیم های اسلامی برخلاف آرزوی مردم افغانستان در نخستین روزهای آمدن شان کابل را صحرای محشر ساختند، من نیز مثل صدها و هزارها نفر از کابل نشینان عرصه را تنگ دیدم آن گاه خود را از اکادمی علوم افغنستان به ریاست تعلیم و تربیه پروان تبدیل کردم.\nدرآن موقع مرحوم سید عبدالحکیم هاشمی یک تن از جوانان فارغ شده از دانشگاه کابل که پس از یک دوره زندان پلچرخی از جانب عمال رژیم هفت ثور به جبهه مجاهدین پیوسته بود، عهده دار ریاست تعلیم و تربیه پروان شده بود.\nدریکی از روزها من و چارتن دیگر جهت بازدید از لیسۀ نسوان حره جلالی که در همسایگی ریاست تعلیم و تربیه موقعیت دارد، با مرحوم هاشمی به آن جا رفتیم. از امور اداری تا جریان تدریس معلمین را در صنف ها بر رسی کردیم و هر کدام برداشت های خود را از جهات مختلف یادداشت نمودیم.\nفردای آن روز رئیس تعلیم و تربیه از کسانی که با او به لیسۀ حره جلالی رفته بودیم خواست تا یادداشت های شان را برای همه مامورین و مدیر های مربوطه بیان کنند. دو نفر یادداشت های شان را خواندند، نوبت بعدی به یکی از برادران جهادی رسید که او تازه از میدان جهاد آمده بود. او مثل هر روز با پکول و دریشی پلنگی اما آن روز با قیافۀ خشمگین گویا که سر تا پای وجودش را آتش گرفته باشد صحبتش را با بسم الله و ادعیه به روان پاک شهدای جهاد این گونه آغاز کرد:\nنمی خواستم از آن چه دیروز در لیسه حره جلالی گذشت، چیزی بگویم. اما به آن شرط می گویم که موضوع جدی گرفته شود و حتی موضوع به محکمه راجع شود تا آرمان شهدا براورده گردد...\nبه ادامه افزود: دیروزخود را در میان آتش دیدم، ما به خاطر اعلای کلمته الله و دین رسول االله جهاد کردیم تا دین ما و ننگ و ناموس ما به جای بماند. ولی می بینیم که در زیر ریش ما در فاصله چند قدمی در لیسه نسوان حره جلالی فُلان معلم ( زن) با لباس غیر اسلامی، آرایش عجیب و غریب از سایه دادن به پشت چشم تا لبسرین، رنگ ناخن به دست ها و انگشتان پا ها که مخالف دستور قرآن و حدیث پیغمبر است به صنف درس می داد، شما بگویید که شاگردان ازین معلم چه یاد می گیرند؟\nدرآن مجلس حدود 20 تا 25 نفر از کارمندان اداری و مسلکی حضور داشتند، همه هک و پک شده بودند. برای چند ثانیه مجلس در سکوت بود. رئیس با هوشیاری رو به حاضرین کرد و گفت: همه ما گپ های برادر ..... را شنیدیم، حالا شما تصمیم بگیرید.\nهرکدام چیز های گفتند تا نوبت به من رسید. راستش من با استفاده ازین موقعیت که تعدادی از حاضرین استاد هایم و برخی شاگرد ها و دوستانم بودند به اصطلاح هوایم را داشتند، می توانستم آزاد تر سخن بگویم که سخنم را با یک تبسم معنی دار چنین آغاز کردم:\nمن آن معلم خانم را خوب می شناسم، زمانی شاگردم بود. او تحصیلات دانشگاهی دارد، پدر مرحومش آدم مطرح در شهر بود علاوتاً همه خواهران وبرادرانش ضمن آن که تحصیل کرده هستند در دینداری شان نیز کدام اعتراض وجود ندارد. حالا اگر یک مقدار لباس های با رنگ و ساخت متفاوت از دید گاه برادر ما .... به تن کرده یا مقداری آرایش کرده مشکل وجود ندارد. می شود از طریق اداره مربوطه شان به او گوشزد شود تا در قسمت لباس و آرایش خود متوجه شود. درین صورت ضرورت به محکمه نیست.\nو به ادامه این سوال را ازآن برادر محترم ما..... پرسیدم:\nچی شد که از جمله ما پنج نفر افراد عاقل، بالغ و صاحب جمیع متصرفات شرعیه هیچ کدام ما نه به کمان ابروی آن معلم و نه به افتاده گی گیسو و نه به سایه های پشت چشم و نه به رنگ ناخن دست ها و پاهای او متوجه شدیم، فکر می کنم بر سر شانه های کسانی که به دینداری بیشتر متوسل می باشند شیطان لعین بیشتر فشار می دهد. و اما از فضل خداوند این برادر مجاهد ما بر شیطان غلبه دارد. باز هم ازین برادر خواهش می کنم تا بعد ازین به چشم و زلف و سر و صورت زن ها و به رنگ ناخن آن ها چشم ندوزد که خدای ناخواسته ایمانش ( جَق) می شود. همه خندیدند و ......\nو حالا از جناب ملا مجیب و هواخواهان او این سوال ها را جواب میخواهم:\nمگر او نمی داند که بد حجابترین زنان و دختران همان دختران تعدادی از رهبران جهادی اند. لطفاً به یو تیوب بروید و بد حجابی برخی از مربوطین رهبران جهادی را باز دید کنید.\n2- بیشترین خواهر ها و مادر های ما زیر خط فقر زندگی دارند، آن ها فقط به فکر زنده ماندن خود و اولاد های شان اند که اصلاً در فکر فیشن و درشن و خود نمایی نیستند. اگر در محل کار و یا در بازار ظاهر می شوند نه از بهر به اصطلاح تیم دادن است بلکه از روی مجبوریت است.\n3 – آیا ملا مجیب، اشرف غنی را نمی شناسد که او خود را مطیع امریکا و بادار همه مردم افغانستان می داند. مگر ملا مجیب نمی داند که اشرف غنی عطامحمد نور پادشاه مزار!!! و جنرال دوستم امپراتور ترکستان را به زانو در آورد. این ملا چه قدرتی دارد که با چند تا طلبه فریب خورده می تواند در برابر حکومت مطلق العنان اشرف غنی قد بر افرازد و اشرف غنی او را هیچ چیز گفته نتواند؟\n6 – خود این ملا مجیب که چندان سن و سالی ندارد اما هیچ متوجه شده است که آن همه رهبران و چلم برداران رهبران جهادی قبل از جهاد چه داشتند و اکنون که ثروت قارونی دارند، این همه دارایی را از کجا پیدا کرده اند؟ چرا علیه این ها شعار های اولی شان نبود؟\nهمان طوری که مردان مکلفیت معیشت زن ها را دارند، مکلفیت دینی زن ها را نیز دارند که زن ها را به امر بالمعروف و نهی از عن المنکر هدایت کنند.\nبلی! آیا ازین ارشاد!!! این ملا چنین نتیجه گرفته نمی توانیم که دختران و زنان باید در حصار خانه باشند یعنی مکتب نخوانند، دانشگاه نروند، معلم، مامور، طبیب، .... نشوند، زیرا مردان مکلفیت معیشیتی و آموزشی آن ها را دارند؟\nهرگاه پرسش ها را ادامه دهیم صد ها سوال دیگر وجود دارد که باید پاسخ بدهد. اما منطق انسانی و اسلامی چنین حکم می کند که این ملا:


اویون | بازاندیشی فرهنگ\nغیر قابل تصور یک نمایش تئاتر خارق‌العاده است که از واقعیت زنده‌شده تروما، جنگ، طرد و تبعید بیرون آمده است. نسل کشی های دهه 1990 در رواندا و بالکان جهان را تکان داد - و هنوز هم یکی از خونین ترین رویدادهای تاریخ مدرن است. گزارش ها و داستان های مربوط به آن چیزی از اهمیت خود را از دست نداده است. بسیاری از مردم در آن زمان از کشور خود گریختند و برخی از آنها از آن زمان در آلمان زندگی می کنند که به آن وضعیت "بهشت" داده شده است.\n«در جهانی تک رنگ که وعده‌های عدم قطعیت را در بر می‌گیرد، آینده مانند یک کتاب نانوشته در برابر ما قرار دارد. همه ما باید با هم فکر کنیم که اکنون چه چیزی را می توانیم تغییر دهیم.» – امید آزدا\nاطلاعات بیشتر، بلیط و کل برنامه را می توانید در اینجا بیابید هایر.\nاثر هنری تصویری "ایشتر و گلهای قدرتمندتر" اثر داریوشکا الکساندر.\nدومین تمرکز کیوریتوری اویون، شهادتی برای زنان* در جنگ ها، علیه تاریخ نگاری به حاشیه رانده شده است. این مبارزات زنان* را که وقایع نگاری آنها با تاریخ استعماری و جنبش استعماری آمیخته است، روشن می کند: زنان* در برزیل در بحبوحه زنان کشی فراگیر، مبارزان مقاومت* در جنگ استقلال الجزایر، و "زنان آرامش بخش"، بازماندگان جنسی. به بردگی گرفتن توسط ارتش امپراتوری ژاپن.\nتصاویر متعددی از زنان* در جنگ، نشانه ستم مردسالارانه-استعماری است. قدرتمندتر از گل زیر پا گذاشته شده بت شکنی یک "گل زیر پا" را تجزیه می کند - شکسته و شکننده اما هنوز زیبا و نرم، با دوتایی جنسیتی در زبان ما مقابله می کند و زنانگی را در دستان مبارزان بازپس می گیرد.\nتمرکز در آوریل 2022 با پروژه AS* PAPANGUS توسط هنرمند آفریقایی-برزیلی Bruna Amaro آغاز خواهد شد.\nدومین کانون کیوریتوری عیون شاهد حضور زنان* در جنگ ها و علیه تاریخ سازی است که از تجربیات حاشیه نشینان غفلت می کند. این کتاب مبارزات زنان* را روشن می کند، که وقایع نگاری آنها با استعمار و جنبش های استعماری درهم آمیخته است، مانند: زنان* در برزیل که با تهدید زنان کشی فراگیر روبرو هستند، زنان* مبارزان مقاومت در جنگ استقلال الجزایر، و «زنان آرامش بخش» ، بازماندگان بردگی جنسی اجباری توسط ارتش امپراتوری ژاپن.\nبازنمایی‌های متعدد زنان* در جنگ‌ها نشانه ستم مردسالارانه-استعماری است. قدرتمندتر از گل زیر پا گذاشته شده بت‌سازی «گل پایمال‌شده» - شکسته و شکننده، اما همچنان زیبا و نرم، در حالی که به دوتایی جنسیتی که در زبان ما تعبیه شده است می‌پردازد و زن*ها را در دستان مبارزان* زنان بازپس می‌گیرد.\nاین برنامه عمومی در 30 آوریل با پروژه AS* PAPANGUS توسط هنرمند آفریقایی-برزیلی برونا آمارو آغاز می شود.\nمسافرت مجسم شده\nما بسیار هیجان زده هستیم که آن را اعلام کنیم موقتی های تجسم یافته - ردیابی خاطرات بدن ما hold از 21 فوریه به بریتانیا و اروپا سفر خواهد کرد.\nاز طریق تجسم موقت - ردیابی خاطراتی که بدن ما دارد، کار هنری اصلی این پروژه Perform Europe، دست اندرکاران فرهنگی هویت ها، تعلقات و خاطرات تجسم یافته را از طریق دیدگاه های دیاسپوریک، استعماری و غیرعادی کشف می کنند. Embodied Temporalities یک پروژه تحقیقاتی، بایگانی، نمایشگاهی و اجرایی تحت مدیریت هنری است مادومیتا نندی.\nتور این پروژه شامل اجراهای زنده، نمایش فیلم، گفتگو و کارگاه های آموزشی است که به صورت دیجیتال یا در محل در سایت ارائه می شود. جشنواره فریاد در انگلستان، مرکز فرهنگی تئاتر عروسکی دافا و جشنواره Live'in 2022 در جمهوری چک ، PPLG — اجرای فرامرزی در یونان و سیاره جشنواره LiveGreen در سوئد.\nبرای اطلاعات بیشتر در مورد برنامه و هنرمندان کلیک کنید اینجا کلیک نمایید\n+استعماری+ + +کویر * فمنیست+ + +مهاجر+ + +استعماری+ + +کویر * فمنیست+ + +مهاجر+ + +استعماری+ + +کویر * فمنیست+ + +مهاجر+ + +استعماری+ + +کویر * فمنیست+ + +مهاجر+ + +استعماری+ + +کویر * فمنیست+ + +مهاجر++\nاخبار + نکات مهم\n9 + 1 = چیست؟\nمن آن را تایید میکنم بایگانی.


چه عواملی معادله ارزش‌گذاری در بورس تهران را تحت تاثیر قرار میدهد؟\nپیش بینی بورس شنبه ۵ تیر ماه در سایه انتخابات\nکد خبر: ۱۲۶۳۴۸\n۲۲ تير ۱۴۰۰ - ۱۰:۳۴\nدر آغاز معاملات بازار سرمایه در روز سه شنبه ۲۲ تیر ماه ۱۴۰۰ شاخص کل همچنان در محدوده روانی ۱ میلیون و ۳۰۰ هزار واحد در حال نوسان و آماده جهش به سطوح بالاتر میباشد.\nبه گزارش نبض بازار، همان طور که پیش بینی می‌شد بازار سهام به شرایط اعتماد تصمیم گیری بعد از انتخابات ریاست جمهوری و تعیین خط اقتصادی مشخص در کشور رسید. در آغاز معاملات امروز بورس، شاخص کل بورس اوراق بهادار تهران که شروع منفی داشت، پس از گذشت ۱ ساعت از معامله وارد فاز مثبتی شد و حدود ۳ هزار واحد رشد کرد. در عین حال، شاخص کل هم وزن نیز روند صعودی در پیش گرفت. به نظر می‌رسد جو منفی ابتدای بازار از بین رفته است و شاخص‌ها یکی پس از دیگری در جریان فاز صعودی قرار گرفته اند.\nدر صورت ادامه روند ورود پول حقیقی به بورس، شاهد رشد شاخص‌های بازار خواهیم بود. گروهی از کارشناسان روند ورود پول حقیقی در تیرماه را واکنش مثبت سهامداران به گزارش‌های مالی شرکت‌ها و شکل گیری انتظارات مثبت حاصل از آن می‌دانند؛ بنابراین، انتظار داریم که روند صعودی که بازار در پیش گرفته است، یک روند منطقی و رو به رشد باشد.\nبه عبارت دیگر، با شیبی متعادل و احتمالاً با دو، سه روز مثبت و یک روز منفی به جلو حرکت می‌کند؛ بنابراین روند کلی بازار سهام مثبت است و تنها ریسکی که باقی می‌ماند و ممکن است شرایط عدم قطعیت را برای سرمایه گذاران ایجاد کند، بحث‌های برجام و مسائل مرتبط با آن است که در هفته‌های آینده روشن خواهد شد و پس از آن تقریباً با اطمینان بیشتر می‌توان تصمیم گیری کرد.\nتا زمان تنظیم این سند و ساعت ۱۰:۳۰ نماد‌های کگل، ومعادن، فولاد، شپدیس و وپارس بیشترین تاثیر مثبت و نماد‌های فملی و شستا بیشترین تاثیر منفی را بر بازار بورس تا این لحظه داشته اند.\nصبح امروز رئیس سازمان بورس با ارسال نامه فوری و مهم به وزیر نفت خواهان اعلام اطلاعات شفاف مربوط به مواد اولیه و فرآورده ها به شرکت‌های پالایشی شد تا امکان برگزاری مجمع سالانه این شرکت‌ها فراهم شود.\nهمچنین قرار است فردا صبح هفتمین عرضه اولیه بورس امسال انجام شود و در آن معامله‌گران می‌توانند ۱۵۰ سهم از نماد سپید را ثبت سفارش کنند.\nلینک کوتاه: https://nabzebaazaar.com/000Wrs\nبرچسب ها: بازار سرمایه بورس فرابورس شاخص کل افزایش حجم بازار رشد شاخص کل شاخص کل هم وزن


کارشناس فوتبال گفت: واقعیت این است که کیفیت لیگ خیلی بالا نبود؛ به طوریکه برخی مسابقات خسته‌کننده و خواب آور بودند.\nخبرگزاری فارس: ابراهیم قاسمپور در مورد شرایط برگزاری لیگ برتر بیستم اظهار داشت: مسابقات در نیم فصل اول خوب نبود اما هرچه به پایان نزدیک‌تر شدیم، در قعر و صدر حساسیت و جذابیت بیشتر شد. در قعر جدول به جز ماشین‌سازی، دیگر تیم سقوط کننده در هفته پایانی مشخص شد. در صدر جدول هم پرسپولیس و سپاهان تا روز آخر شانه به شانه رقابت کردند. در هفته‌های پایانی حتی گل‌های رد و بدل شده هم بیشتر شد که دلیل اصلی آن فشردگی لیگ بود و امکان داشت تفاضل گل، تیم قهرمان را معرفی کند.


ندای وظیفه؛ ندای رقابت ۶۰ میلیونی به گوش می‌رسد! - زومجی\n// شنبه, ۱۰ آبان ۹۹ ساعت ۱۵:۰۰\nثبت‌نام برای بردن جایزه ۶۰ میلیونی در جام Call of Duty Mobile بازار شروع شد.\nمسابقات ورزش‌های الکترونیکی یا Esports در سراسر دنیا طرفداران خاص و پروپاقرص خود را دارد. برگزاری چنین رویدادهایی به افزایش شادابی و همچنین ایجاد رقابت در بین جوانان منجر می‌شود. مسابقه Esports برای اولین‌بار در ایران توسط پلتفرم انتشار بازی و برنامه موبایلی «بازار» در همراهی با انجمن ورزش الکترونیک ایران برگزار خواهد شد.\nبازی Call of Duty Mobile که یکی از جذاب‌ترین بازی‌های جهان برای این رقابت انتخاب شده است. در ورزش‌های الکترونیکی موبایل هر کس با دستگاه و سیستم عاملی متفاوت وارد این بازی می‌شود.\nبرگزار کننده این رویداد «بازار» پلتفرم انتشار برنامه و بازی موبایلی همراه‌با انجمن بازی‌های الکترونیک ایران است. هدف برگزاری این رویداد ایجاد بستر رقابت هیجان‌انگیزی برای جوانان ایرانی است. بازار با برگزاری رویداد Esport سعی دارد که درگیری بیشتر با بازی‌کننده‌های ایرانی بسازد و خدمات متنوع خود را در عرصه بازی به گوش بازی‌کننده‌ها برساند.\nعلاقه‌مندان در رقابت آنلاین جام قهرمانی Call of Duty Mobile می‌توانند به‌صورت گروه ۴ نفره یا فردی بازی کنند. برای شرکت به‌صورت فردی لازم است شرکت کننده بالای ۱۵ سال سن داشته باشد و هزینه ۲۰ هزارتومانی ثبت نام را پرداخت کند. در رقابت آنلاین گروهی، گروه‌ها باید ۴ نفری باشند و اطلاعات تمامی بازیکنان برای ثبت نام گروهی ضروری است. هزینه‌ی ثبت‌نام برای هر تیم ۵۰ هزار تومان است. برای ثبت‌نام و کسب اطلاعات بیشتراز این لینک وارد شوید.\n۲۲ آبان ماه روز اول برگزاری رقابت‌هاست. رقابت آنلاین انفرادی روز ۲۲ آبان و رقابت آنلاین گروهی روز ۲۳ آبان ماه برگزار می‌شود. در مرحله اول تیم‌ها و افراد به رقابت خواهند پرداخت و سه تیم برتر و ۸ نفر اول مسابقات انفرادی در جام قهرمان قهرمانان در ۳۰ آبان با یکدیگر رقابت خواهند کرد. آدرس سایت این رویداد esports.cafebazaar.ir است.\nبازار پیش‌تر با میزبانی از ۸۰ هزار بازی موبایلی اندرویدی در دسته‌های مختلف سعی کرده بستر مناسبی برای دانلود و به‌روزرسانی برنامه برای ۴۱ میلیون کاربر خود باشد. از طرف دیگر سعی کرده با ارائه خدمات میزبانی و همچنین فرصت دیده شدن به استودیوهای بازی‌سازی نقش پویا و محکمی در رشد صنعت بازی موبایل در ایران ایفا کند و سبب رشد تعداد استودیوهای بازی‌سازی و تولید بازی‌های باکیفیت‌تر ایرانی، و در نتیجه استقبال روزافزون کاربران از بازی‌های داخلی شود.


تبلیغات تماس با ما شما اینجا هستید : صفحه اصلی » برچسب "تصاویر هنری"\nاین مجموعه وکتور Fascinating Oil Painting Shutterstock نام دارد. مجموعه ای از وکتور نقاشی رنگ و روغن جذاب از شاتر استوک می باشد . فایل های موجود در این مجموعه دارای فرمت های EPS می باشد که برای باز کردن آن نیاز به برنامه های Adobe Photoshop و یا Adobe Illustrator دارید . برای نمایش دمو فرمت JPG هم قرار گرفت . این مجموعه وکتور را می توانید از دانـــلودها دریافت کنید. دانلود + ادامه مطلب\nبرچسب ها : art photo, paintin, shutter stock, vector, تصاویر هنری, شاتر استوک, نقاشی, نقاشی انسان, نقاشی رنگ روغن, نقاشی منظره, وکتور, وکتور نقاشی, وکتور نقاشی رنگ و روغن\nاین مجموعه وکتور Creative Lip Concepts نام دارد. مجموعه ای از وکتور مفهومی لب های خلاقانه می باشد . فایل های موجود در این مجموعه دارای فرمت های EPS می باشد که برای باز کردن آن نیاز به برنامه های Adobe Photoshop و یا Adobe Illustrator دارید . برای نمایش دمو فرمت JPG هم قرار گرفت . این مجموعه وکتور را می توانید از دانـــلودها دریافت کنید. دانلود + ادامه مطلب\nبرچسب ها : art photo, concepts, creative, vector, تصاویر هنری, مفهومی, وکتور, وکتور خلاقانه, وکتور کیف لب, وکتور گرافیکی, وکتور لب, وکتور لب رنگارنگ, وکتور لب قرمز, وکتور لب قرمز و فلفل قرمز, وکتور لب و آبنبات, وکتور لب و چشم, وکتور لب و رژ لب, وکتور لب و زبان\nاین مجموعه وکتور Oil Painting Vector Art From Stock نام دارد. مجموعه ای از وکتور نقاشی های هنری رنگ روغن می باشد . فایل های موجود در این مجموعه دارای فرمت های EPS می باشد که برای باز کردن آن نیاز به برنامه های Adobe Photoshop و یا Adobe Illustrator دارید . برای نمایش دمو فرمت JPG هم قرار گرفت . این مجموعه وکتور را می توaانید از دانـــلودها دریافت کنید. دانلود + ادامه مطلب\nبرچسب ها : art photo, eps, painting, vector, تصاویر هنری, نقاشی, نقاشی انتزاعی, نقاشی پارک, نقاشی پرتره, نقاشی خانه جنگلی, نقاشی رنگ روغن, نقاشی ساختمان, نقاشی کفش, نقاشی کلاسیک, نقاشی گل و گیاه, وکتور\nبازديد امروز : 413994


mec فقط سرویس مدارس؟\nاپلیکیشن «مک، خودروی اقتصادی من» به خانواده‌ها کمک می‌کند تا بتوانند فرزندان دانش‌آموز خود را به‌صورت ایمن و مطمئن به مدرسه و کلاس‌های تابستانی بفرستند.\nمعمولا خانواده‌هایی که صاحب فرزند دانش‌آموز هستند، در فصل تابستان با مجموعه‌ای از چالش‌ها رو‌به‌رو می‌شوند و در فصل مدارس با چالش‌های مضاعفی رو‌به‌رو هستند. فصل تابستان که از راه می‌رسد، خانواده‌ها تمایل دارند فرزندان خود را به کلاس‌های تفریحی و آموزشی تابستانی بفرستند، ولی مسئله‌ی رفت‌و آمد مطمئن، ایمن و البته مقرون‌به‌صرفه یکی از دغدغه‌های اصلی والدین به‌شمار می‌رود.\nاپلیکیشن‌هایی که در حال حاضر برای سرویس رفت‌وآمد خدمت‌رسانی می‌کنند، اجازه ندارند دانش‌آموزان را بدون حضور اولیا یا فرد بالغ به‌تنهایی به مقصد برسانند. در نتیجه گاهی والدین مجبور می‌شوند به‌ازای هر جلسه کلاس آموزشی برای فرزند خود هزینه‌ی بالایی برای تردد پرداخت کنند و البته فرزند خود رانیز هر بار با راننده و خودروی متفاوتی به کلاس و مدرسه بفرستند. از سوی دیگر در تمام مدت زمانی‌که دانش‌آموز مسیر منزل به کلاس یا برعکس را طی می‌کند، این دغدغه وجود دارد که آیا سفری ایمن و مطمئن را تجربه می‌کند یا خطراتی در کمین فرزندشان است. در نتیجه خانواده‌ها مجبور هستد تا رسیدن فرزندشان به مقصد، ایمن بودن سفر وی را چک کنند.\nگروه «مک، خودروی اقتصادی من» شرایطی را برای خانواده‌ها فراهم کرده است تا بتوانند فرزندان خود را با خیال آسوده در تابستان به کلاس‌های تابستانی و در فصل مدارس به مدرسه بفرستند و همه چیز را از طریق اپلیکیشن MEC تحت کنترل داشته باشند.\nسایت MEC ترجمه و پشتیبانی توسط مرتضی مجیدی ( تمامی حقوق مادی و معنوی این وبگاه متعلق به شرکت پانیذ تاکسی مهر است )


قلعه‌نویی چرا در نشست با ویلموتس شرکت نکرد؟ – اخبار ورزشی\nسپتامبر 1, 2019 adminاخبار ورزشیLeave a Comment on قلعه‌نویی چرا در نشست با ویلموتس شرکت نکرد؟\nبه گزارش خبرگزاری فارس، جلسه هم اندیشی سرمربیان لیگ برتر فوتبال ایران با سرمربی تیم ملی که روز گذشته برگزار شد، نکات قابل توجه زیادی داشت که مهمترین آن‌ها را می‌توان غیبت سرمربی تیم فوتبال سپاهان در این نشست دانست.\nالبته سرمربیان دیگری مانند کالدورون و بگوویچ هم در این نشست غایب بودند اما حضور دستیارانشان باعث شد تا سپاهان تنها تیم لیگ برتری باشد که مربی و حتی نماینده‌ای را در نشست هم اندیشی با مارک ویلموتس نداشته باشد.\n← توکلی: فضای وزنه‌برداری با پاراوزنه‌برداری متفاوت است/ بهترین نتیجه را در پارالمپیک می‌خواهیم\nکوراش قهرمانی جهان| قرعه‌کشی رقابتها انجام شد/ حریفان کوراش‌کاران مشخص شدند →


نگاهی به مشی دکتر محمود صادقی در مواجهه با حکم جلب شبانه و حضور در دادسرای رسانه | مجله اینترنتی سبزوارنگار\nنگاهی به مشی دکتر محمود صادقی در مواجهه با حکم جلب شبانه و حضور در دادسرای رسانه\nشنبه ۲۷ آذر ۱۳۹۵ ساعت ۱۱:۳۹\nسبزوارنگار/از آن جا که تکلیف هر نماینده مجلس، خصوصاً با توجه به رویکرد مجلس دهم و البته دغدغه‌ای که اصلاح طلبان حاضر در این مجلس دارند در وهله اول پرهیز از تند شدن فضا باشد در عین این که از ظرفیت و جایگاه مجلس برای نظارت و قانونگذاری باید حداکثر استفاده را ببرند و بنا بر سوگندی که یاد کرده اند و بار امانتی که به دوش می‌کشند، کژی ها را اصلاح کنند.\nسبزوارنگار/نگاهی به مشی دکتر محمود صادقی در مواجهه با حکم جلب شبانه و حضور در دادسرای رسانه\nپس از حضور محمود صادقی نماینده دهمین مجلس شورای اسلامی در دادسرا، با سه نوع واکنش مواجه بودیم. نخستین واکنش که با انتشار خبر رفتن وی به دادسرا از جانب رسانه‌های مخالف وی بروز یافت بیشتر به رفتار کودکانه‌ای شبیه بود که گویی نویسنده خبر به مخاطب با حس ظفرمندی می‌گوید “دیدی که ما زورمان زیاد بود و قس علی هذا ” و بنظر می‌رسید به نحو واضحی قصد تحریک افکار عمومی و ایجاد تنش را دارند. واکنش دوم اما از جانب عده ای بود که از عدم توفیق در جلب شبانه‌ی صادقی استقبال کرده بودند و انتظار داشتند که محمود صادقی که در وهله‌ی نخست تن به جلب نداده و اجرای صحیح قانون را خواستار شده و اعلام کرده بود به جز قانون تن نخواهد داد؛ از حضور در دادسرا نیز خودداری کند. واکنش این گروه نیز به گونه‌ای بود که گویی خود را مخاطب خبرگزاری‌ها و رسانه‌هایی که در وصف گروه اول به آنها اشاره شد می دیدند و مغموم و سرافکنده از اینکه آسمان به زمین آمده است و “ما در این راند از حریف شکست خوردیم.” واکنش سوم اما از جانب عده‌ای بود که موافق هر دو واکنش صادقی بودند و بعد از حضور وی در دادسرا نیز انگشت تعجب به دهان نگرفتند. من به عنوان کسی که جزو گروه سوم هستم.\nدرصدد توجیه رفتار صادقی برای دو گروهی نیستم که حس شکست یا پیروزی دارند؛ که هر دو را مغایر با مشی و مرام اصلاح طلبی می‌دانم و بیش از آن سعی این نوشته بر آن خواهد بود که به تحلیل این رخداد از ابتدا تاکنون بپردازد و در نهایت بگویم “ما اصلاح طلبیم و اصلاح طلب نه در مواجهه با گام اول این نوع واکنش ها جشن می گیرد و نه در مقابل، و در هنگامه‌ی گام دوم ایشان ردای شکست به تن می کند.\nبا این تحلیل موافقم که نباید همه اتفاقات عرصه سیاست را تماماً تحت سیطره دست های پشت پرده دانست اما این اتفاق باعث شد فضای سیاسی کشور حداقل ۴۸ ساعت بعد از ممانعت از سخنرانی علی مطهری در مشهد، تحت تاُثیر این خبر قرار گیرد.\nاینکه نماینده مجلس در جایگاه دفاع از حقوق ملت مصونیت دارد صراحتی قانونی است، اما اگر موارد اتهامی در غیر از ایفای نقش نمایندگی او باشد، به این معنی نیست که ترجیح بر این قرار گیرد که او را شبانه، آن هم شام تعطیل و مقابل منزلش، جلب کرد که خاص شرایط ویژه‌ای است. چه بسا در حالیکه بازداشت افراد عادی نیز در شب ممنوع و رعایت آن از جمله حقوق شهروندی است، ضرورت رعایت این حق برای نماینده مجلس که وکیل ملت است جای خود دارد. از این رو عدم همراهی دکتر صادقی با اقدام به جلب شبانه، اقدامی بجا و به موقع در راستای احقاق حقوق حقه‌ی خود بوده است. علی‌القاعده اگر پرونده ای بوده است که منجر به صدور چنین دستوری شده در اولین اقدام باید پروسه قانونی ویژه‌ی خود را طی می‌کرد و نیز به اطلاع رئیس مجلس می‌رسید و بعد از هماهنگیهای لازم و طی مقدمات قانونی هرگونه اقدامی می‌شد که به نظر می‌آید چنین تدبیری از جانب قوه قضاییه اندیشیده نشده است. از این منظر این نوع مواجهه با نماینده مردم، به خصوص بلافاصله بعد از طرح سوُالاتی از رئیس قوه قضاییه مبنی بر مطالبه‌ی شفاف سازی و رفع ابهامات مطروحه درخصوص حسابهای قوه قضاییه، آنهم از موضع ریاست فراکسیون شفاف سازی اقتصادی، آنهم درحالی که ابهامات و شایعات متعدد در شبکه‌های مختلف بین‌المللی دستاویزِ خدشه به وجهه‌ی نظام شده بود و تدبیر به موقع صادقی در طرح این سوال، ضمن به نمایش گذاشتن جلوه‌ای از آزادی بیان، عدالت جویی وکلای ملت، و پاسخگویی مسولان در نظام اسلامی، می‌رفت تا نه تنها حملات به نظام با دستاویز مسائل مطرح شده را دفع کند بلکه وجهه‌ای نیکو از سعه صدر نظام و آزادی بیان به نمایش بگذارد که متاسفانه با تصمیمی شتاب زده، غیر از دامن زدن به طرح شائبه در افکار عمومی اعم از داخلی و بین المللی ثمر دیگری به دنبال نداشت.\nبنابر این با توجه به تسلط کامل این نماینده حقوقدان به قانون، حقوق اساسی و مقررات، عدم همراهی او به حکم جلب شبانه، چیزی نبوده جز مطالبه و دفاع قانونی وی از حقوق حقه خود.\nاینکه رسانه ها نیز در اولین فرصت در جریان موضوع قرار گرفته‌اند با توجه به جایگاه حقوقی و سمت نمایندگی وی و مسولیت و تکلیف ایشان مبنی بر اطلاعرسانی به موقع درخصوص موارد مترتب بر تکالیف نمایندگیش، کاملا عادی بنظر می‌رسد و نمی‌تواند محلی از اشکال باشد.\nهمچنین صادقی در پی فضای مبهمی که پس از اطلاع‌رسانی در خصوص وضعیتش پیش می‌آید در راستای ایجاد آرامش، با ارسال پیامی صوتی اعلام می‌کند که بر طبق اصول ۸۴ و ۸۶ قانون اساسی و آیین نامه داخلی مجلس و ماده ۹ نظارت بر رفتار نمایندگان، بدون طی مراحل قانونی نمی‌شود حکم جلب صادر کرد و به همین دلیل نیز مانع از دستگیری خود شده است، اما در عین حال در همین پیام از مردم می خواهد با عمل به قانون از بهانه دادن به فرصت طلبان و دشمنان این مرزو بوم جلو گیری کنند و همه را به آرامش و قانونمداری دعوت می کند. تاکید او بر عمل به قانون و حفظ آرامش، اتحاد و انسجام هرچه بیشتر مردم و مسئولین نیز در پایان این پیام است.\nاینکه کدام رسانه و به چه دلیل فراخوان تجمع داده خود جای تاُمل و بررسی دارد و در جای خود باید به آن‌پرداخته شود و البته حساس شدن افکار عمومی نسبت به مسائل به وجود آمده به طور قطع باعث شد که با این فراخوان مردم او را تنها نگذارند.\nاما در روز بعد محمود صادقی خود به همراه وکیلش به دادسرا می رود و موارد اتهامی به او تفهیم می شود. به طور قطع او این تصمیم را به تنهایی نگرفته است. حال اینکه اتهاماتی که به او تفهیم شده است، با توجه به اظهارات مقام قضایی ارتباطی با جایگاه نمایندگی او داشته یا خیر، موضوعی است که با مرور اتهاماتی که در مصاحبه صادقی و وکیل او آمده روشن می شود. اتهاماتی که روشن می‌کند آیا محمود صادقی در ایفای نقش نمایندگی سخنانی گفته که به عنوان متهم به دادسرا فراخوانده شده، یا اتهامات مطرح شده ارتباطی با این وظیفه او نداشته است.\nبهرروی، صادقی دو راه پیش رو داشت، یا می توانست همچنان بدون توجه به واکنش های مقامات قضایی از رفتن به دادسرا خودداری کند و یا اینکه با رفتن به دادسرا روشن کند که واقعیت چیست؟\nاما او راه دوم را انتخاب کرد و ترجیح داد که از مسیر قانونی مورد انتخاب خود، مدیریت مساله را به عهده بگیرد. اما آیا با نرفتن او به دادسرا مسئله فیصله پیدا می کرد و یا میتوانست موجب روشن شدن اتهامات علیه او شود؟\nبا توجه به اینکه دادستان تهران اعلام کرده بود که اتهامات او مربوط به شکایتهای دیگری است و این حکم به قوت خود باقی است؛ براستی چه گزینه قابل مدیریت دیگری پیش روی صادقی‌ای بود که در پیامش بر حفظ آرامش و ضرورت آن تاُکید کرده بود.\nاز آنجاکه تکلیف هر نماینده مجلس، خصوصا با توجه به رویکرد مجلس دهم و البته دغدغه‌ای که اصلاح طلبان حاضر در این مجلس دارند در وهله اول پرهیز از تندشدن فضا باشد در عین اینکه از ظرفیت و جایگاه مجلس برای نظارت و قانونگذاری باید حداکثر استفاده را ببرند و بنا بر سوگندی که یاد کرده اند و بار امانتی که به دوش می‌کشند، کژیها را اصلاح کنند.\nاز این رهگذار یقینا اگر نماینده نتواند برای ایفای این نقش از نهادهای مسئول سوُال کند و برای طرح هر سوال نگران احضار و بازداشت باشد و بعبارتی از مصونیت قانونی در مسیر ایفای تکالیف نمایندگی، بهر نحو و اندازه، محروم گردد؛ بنیان ایفای نقش نمایندگی و وکیل ملت بودن متزلزل و نیز امکان پایبندی به سوگندی که در صیانت و دفاع از حقوق ملت یاد کرده‌اند مسلوب و حقوق مترتبه آن نقض می‌شود.\nفراموش نکنیم که صادقی یک حقوقدان است که تاکنون ثابت کرده در دفاع از حقوق مردم در چارچوب قانون عملگراست و در عین حال اهل مسامحه نیست. اما مهم‌تر از آن، وجهِ وزینِ اصلاح طلبی اوست. مشی‌ای که باعث شده است او مسیری را برای پیگیری خواست مردم دنبال کند که ضمن اینکه کمترین تنش ها را به دنبال داشته باشند اما قانونی باشد. در سوی مقابل اما بی شک مخالفین اصلاحات که دانسته یا نادانسته از هر فرصتی برای تند شدن فضای سیاسی کشور استفاده می‌کنند؛ در این مسیر همه امکانات فربه خود در این شرایط رقابت نابرابر را نیز به خدمت می‌گیرند. برای آنها هدف، صرفا حذف و یا بی اثر کردن رقیب و در این مسیر هر رفتاری از نظر آنان قابل توجیه است. حال آنکه اصلاح طلبان هم دغدغه ضرورتها و اولویتهای کشور را دارند و هم دغدغه منافع ملی.\nبدین ترتیب پرواضح است که بطور قطع رادیکالیزه شدن فضا و هرتحلیل با این مشی، نه تنها مسیر اصلاحات را هموار نمی‌کند بلکه در راستای برنامه‌ای است که مخالفین اصلاحات درپی ایجاد تنش علیه فضای اصلاح‌طلبی دنبال می‌کنند. از این منظر و در مجموع هردو اقدام محمود صادقی قابل دفاع و در مسیر تثبیت فرایند قانونمداری است. فراموش نکنیم امروز برای تداوم اصلاحات در کشور باید بیش از هر زمان دیگری از ریشه دواندن رادیکالیزم اجتناب کنیم.\nمحمود صادقیآذر منصوریسبزوارنگار


مدعیان آقای گلی که با تیم های شان مدعی نیستند - یادداشت سریع\nبه گزارش یادداشت سریع، لیگ تعطیل شده نوزدهم برای خود حکایت های بسیاری دارد. اتفاقات و حواشی و ریز و درشتی که پرداختن به آنها به چند شماره روزنامه نیاز دارد. اما تا همین جای لیگ هم می توان سوژه های زیادی برای نگاشتن پیدا کرد. در این گزارش به بررسی گلزنانی پرداختیم که در لیگ نوزدهم پیراهن تیم های مدعی را به تن ندارند، با این وجود در جدول گلزنان موقعیت خیلی خوبی دارند.\nانتشار: 14 خرداد 1399 بروزرسانی: 6 مهر 1399 گردآورنده: fastnote.ir شناسه مطلب: 954


وزیر راه و شهرسازی گفت: در بازسازی اماکن سیل‌زده قرار است که به نقاط مناسب‌تر و امن‌تری انتقال داده شوند تا از وقوع حوادث دیگری جلوگیری شود. به گزارش خبرنگار مهر، محمد اسلامی وزیر راه و شهرسازی در حاشیه جلسه …\n21 فروردین 1398 ساعت 21:18\nاگرچه همه نهادها و ارگان ها بر لزوم رونق تولید مسکن به عنوان صنعت پیشران اقتصادی تأکید می کنند، اما بررسی ها نشان می دهد احتمال افزایش ساخت و ساز در سال جاری هم پایین خواهد بود. به گزارش خبرنگار …\n19 فروردین 1398 ساعت 21:02\nمقصر سیل اخیر وزارت راه و نیرو است/ به قوه قضائیه شکایت می‌کنم\nنماینده مردم خرم آباد در مجلس بی تدبیری مسئولان و تبعیض و بی‌عدالتی را عامل سیل دانست و گفت: از وزارت نیرو و راه و شهرسازی به قوه قضائیه شکایت می‌کنم. به گزارش خبرنگار مهر، در ادامه جلسه علنی امروز …\n18 فروردین 1398 ساعت 12:22\nایلام – وزیر بهداشت و درمان آموزش پزشکی گفت: هیچ‌گونه بیماری اپیدمی در مناطق سیل‌زده نداریم. به گزارش خبرنگار مهر، سعید نمکی عصر جمعه در جلسه شورای هماهنگی مدیریت بحران استان ایلام گفت: خوشبختانه تاکنون بیماری روده‌ای در …\n16 فروردین 1398 ساعت 20:54


جستجوی سلامت نگاه واوژ،میزگردی درباره تردید | پیمان\nتردید را اولین بار در بیست و هفتمین جشنواره بین المللی فیلم فجر و برای دومین بار قبل از اکران در یک جمع چهار نفره به صورت خصوصی در دفتر کار تهیه کنندۀ فیلم، سعید سعدی، دیدیم. ما؛ یعنی، من، جمشید ارجمند و مینو فرشچی به همراه علیرضا منجمی بعد از دیدن فیلم در جمعی صمیمی برداشت هایمان را از فیلم با واروژ کریم مسیحی، که چهره ای خندان و پر از دانایی داشت، در میان گذاشتیم. طبعاً حاصل فیلم برای ما راضی کننده بود و هرکدام از ما رضایتمان را از منظر خاص خود در میان نهادیم. آنچه می آید و می خوانید دستاورد این نمایش خصوصی و گفت و گو پیرامون تردید است.\nزاون قوکاسیان: در فیلم‌های واروژ، منظورم فیلم های سلندر، پردۀ آخر و تردید است، می‌بینیم که بیشتر ارتباط بین آدم‌ها و مخصوصاً ارتباط درونی آدم‌ها مطرح است. منظورم آن ارتباطی است که مثلاً در کارهای جوزف لوزی و ویسکونتی می‌بینیم، خارج از آن جنبه‌های اجتماعی ای که در بعضی از فیلم‌های لوزی وجود دارد. واروژ سعی می‌کند تضاد و برخورد بین آدم‌ها را تحت تأثیر جامعه و اینکه اصلاً چرا این روابط، آن هم به این شکلش، ایجاد شده است بررسی کند و نشان دهد.\nجمشید ارجمند: انتقال ذخایر ادبی و فرهنگی جهان زمانی از راه ترجمه متون انجام می‌شد، که مجموعه ادبیات ایران از این بابت زیاد غنی نیست و زمانی هم از راه اقتباس سینمایی. اگر اشتباه نکنم هملت را برای اولین‌بار مسعود فرزاد به فارسی ترجمه کرد. از سوی دیگر پهنۀ سینما آن قدر گسترش یافته که مثلاً می‌تواند ادبیات مکتوب را کنار بزند البته، اگر تا حالا نزده باشد. واروژ سهمش را در این راه از طریق اقتباس سینمایی هملت ادا کرده و حالا ما باید ببینیم در این تبدیل زبان ادبی به زبان سینما چه کار کرده است.\nزاون قوکاسیان: آقای ارجمند شما از جای درست‌تری شروع کردید.\nجمشید ارجمند: بسیار کوتاه عرض می‌کنم، آقای قوکاسیان در مورد ضرورت و اهمیت طرح مسئله روابط آدم‌ها و روابط درونی‌شان فرمایشاتی فرمودند و در نتیجه کانالی زدند برای ورود به فیلم. فکر بسیار خوبی است، ولی شاید به علت اهمیت موضوع فیلم بهتر باشد که بحث را از جای کلی‌تری شروع کنیم و به ضرورت آشنا شدن جامعۀ ما و اقشار مختلفش با متون کلاسیک ادبی بپردازیم. منظورم کلاسیک‌های خیلی بزرگ است، مثلاً کارهای شکسپیر، دیکنز و داستایوفسکی. واروژ سهمش، وظیفه‌ای را که دارد، از این طریق ادا کرده؛ یعنی، از طریق ترجمه تصویری، چون ترجمۀ زبانی، ادبی و مکتوب هملت را فرزاد و دیگران قبلاً انجام داده‌اند. الآن ترجمه تصویری برای ما مطرح است، چون اهمیت سینما هم دیگر برای همه معلوم است. از آنجایی که واروژ این گزینه را انتخاب کرده، برگردان تصویری چنین متن مهمی را، در نتیجه باید جستجو کنیم و ببینیم آیا در این برگردان موفق بوده یا نه؟ در ترجمه ادبی و مکتوب بعضی از مترجمانِ پیشکسوت و بزرگ، به ترجمۀ آزاد اعتقاد داشتند. مثلاً فرض کنید متن مهمی را جلویشان می‌گذاشتند و حتی اسم‌ها را هم عوض می‌کردند مثلاً، سید حسین علی به جای یاگو. مسئلۀ ترجمۀ آزاد در متن یک چیز است و مسئلۀ فضاسازی و برگردان فضای بومی- ملی در یک همچین اثری مسئله ای دیگر. به همین خاطر است که من فکر می‌کنم باید جستجو کنیم و ببینیم آیا این فیلم موفق شده که یک هملت ایرانی بسازد یا نه؟ چون مسئله‌اش مسئله‌ای است که می‌تواند در هر زمان و مکانی پیش بیاید. موضوع خیانتِ همسری به همسرش تنها یک سطح قضیه است. ملتفت شدن پسر و دریافتن این موضوع که خیانت از راه کشتن همسرعملی شده است. حالا پسر به این فکر افتاده که به این مادرِ نامادر بفهماند که ما فهمیدیم. در سطح دیگر پسر می‌خواهد انتقام بگیرد و هیچ راهی بهتر و قشنگ‌تر از این نبوده که این کار را از راه ایجاد یک نمایش درون نمایش انجام دهد. البته شما بسیار آشناتر، واردتر و متبحرتر از من هستید و فیلم را هم که همه‌مان دیده‌ایم، حالا باید ببینیم شده یا نه؟ چون اگر بشود به قول معروف خیلی می‌شود.\nمینو فرشچی: کاش یک مخالف فیلم را هم دعوت می‌کردید.\nجمشید ارجمند: خانم فرشچی هم که آمدند. بهتر است از مسئله اقتباس شروع کنند.\nمینو فرشچی: واقعاً اینکه من فیلم را خیلی دوست داشتم خود یک ایراد است، چون به نظرم فیلم اساسی و خوبی بود و از تماشای آن لذت می‌بردم. اصلاً به‌نظرم نمی‌آمد که یک فیلم ایرانی است؛ با این‌که کاملاً ایرانی شده بود و موضوع در یک خانوادۀ ایرانی اتفاق می‌افتاد و هیچ ایرادی در آن خانواده وجود نداشت. همه چیز درست چیده شده بود ولی خُب باز هم آن روح ایرانی، که شاید تماشاچیِ عام منتظر آن باشد، در فیلم نبود که این دیگر برمی‌گردد به خودتان و اصلاً ربطی به کار ندارد. قرار هم نیست همیشه تماشاچی عام تماشاگر آبگوشت و پیاز و مشت زدن به پیاز باشد. فیلم به همین صورتی که هست به نظرم خوب است و شاید یک جورهایی از تمام هملت هایی که تا به حال دیده ام ـ اغراق نکنم ـ لطفاً من را اصلاح کنید که خیلی هیجان زده نشوم ـ ولی به نظرم از همۀ هملت‌ها بهتر بود.\nواروژ کریم مسیحی: درست است خانم فرشچی، به نظرم بهتر است خیلی هیجان زده نشوید.\nجمشید ارجمند: شما نباید به‌عنوان مخالف فیلم، خودتان صحبت کنید.\nواروژ کریم مسیحی: صحبت مخالفت نیست. قصد ندارم راجع به تردید قضاوت کنم، اما به نظرم خانم فرشچی با این صحبتشان دارند خیلی به من و فیلم تردید لطف می کنند.\nزاون قوکاسیان: ببین واروژ سعی نکن بخواهی دوباره بروی توی فاز شکسته نفسی و…\nواروژ کریم مسیحی: اصلاً صحبت شکسته نفسی نیست. من باورم این است که وقتی غول هایی مثل لورنس اولیویر، کوزینتسف و کنت برانا، که نه تنها فیلمسازان برجسته ای هستند، بلکه اصلاً شکسپیرین هم هستند یعنی نظریات و تحلیل هایشان از هملت و نمایشنامه های دیگر شکسپیر به عنوان سند مرجع مورد استفاده قرار می گیرد، به خصوص لورنس اولیویر که همین نمایش هملت را بارها و بارها روی صحنه هم اجرا کرده و کاری هم که در سینما با این نمایشنامه می کنند به نظرم بی نظیر است و از شما چه پنهان من را به شدت تحت تأثیر قرار داده اند و فکر می کنم این بلا باید بر سر کوزینتسف هم آمده باشد، چون به نظر می آید فیلم هملت او باید تحت تأثیر هملت لورنس اولیویر ساخته شده باشد.\nزاون قوکاسیان: کسی منکر استادی لورنس اولیویر نیست. اما خُب او دارد با زبان مادریش؛ یعنی، همان زبان شکسپیر کار می کند که تو این امتیاز را نداشتی.\nواروژ کریم مسیحی: نکته ای که در مورد زبان اشاره می کنید نکتۀ مهمی است به خصوص در مورد کارهای شکسپیر اما خُب ما ناچاراً هملت را از طریق واسطه می خوانیم؛ یعنی، متن ترجمه شده و ترجمۀ یک اثر هرچقدر هم که با استادی و مهارت انجام شود یک وجهی را از دست می دهد. به نظر مثل یک فتوکپی سیاه و سفید از یک سند رنگی است و ناچاراً درک ما از شکسپیر در حد یک فتوکپی سیاه و سفید است.\nزاون قوکاسیان: منظورت این است که این ترجمه هایی که از متن هملت وجود دارد هیچکدام نتوانسته اند آن روح درون نمایش را به خوانندۀ فارسی زبان منتقل کنند؟\nواروژ کریم مسیحی: موضوع توانستن یا نتوانستن نیست. موضوع نشدن است. تو ارمنی هستی و این مثالی که می خواهم بزنم را خوب درک می کنی. ببین بخش هایی از شاهنامۀ فردوسی، بعضی از اشعار شاملو و… به ارمنی ترجمه شده اند و نمایشنامه ها و آثاری هم از زبان ارمنی به فارسی برگردانده شده است که لابد دیدی. علی رغم اینکه ترجمه های خوبی هم هستند و از آنجا که فکر می کنم تقریباً با این دو زبان آشنا هستم، وقتی هرکدام از آنها را با اصلش مقایسه می کنی یک چیزی کم دارند. بر می گردم به مثال فتوکپی سیاه و سفید از سند رنگی.\nزاون قوکاسیان: برگردیم به فیلم تردید. چطور شد که این ساختمان و این نوع اجرا را انتخاب کردید؟\nواروژ کریم مسیحی: فکر می کنم اصل تراژدی هملت با آن مشخصاتی که شکسپیر در نمایشنامه اش آورده در سینمای امروز ما به دلایل متعدد قابل اجرا نیست. پس باید راهی پیدا می کردیم و بالأخره هم به این ساختمانی رسیدیم که الآن هست. یعنی اقتباسی آزاد از آن و آوردنش به زمان معاصر خود این جا به جایی زمانی و مکانی تغییراتی هم با خود به همراه آورد که نتیجه اش فیلنامه ای شد به نام تردید.\nزاون قوکاسیان: تو فکر می کنی چقدر موفق شدی شخصیت پیچیده و چند لایه ای هملت را در تردید بازسازی کنی؟\nواروژ کریم مسیحی: سؤال سختی است. اصلاً بهتره جواب این سؤال را از بیننده های فیلم بپرسید اما قطعاً همۀ ابعاد و لایه هایی که شخصیت هملت در تراژدی دارد سیاوش در تردید ندارد و این هم دلایل خودش را دارد. وقتی که زمان و مکان تغییر می کند یک چیزهایی نیز از دست می رود. شرایطی هم که فیلم در آن تولید می شود تغییراتی را به فیلم تحمیل می کند. البته بخشی از آن هم بر می گردد به توان یا بهتر بگویم به نا توانی من.\nمینو فرشچی: با دیدن فیلم می‌فهمیم که توانش را داشته‌اید و اتفاقاً خیلی هم خوب کار کردید. یعنی، ما اجراهای مختلف هملت را دیده‌ایم، ترجمه‌های مختلف هملت را هم خوانده‌ایم، شما ادعا نکردید که اصلهملت را دارم اجرا می کنم. شما اقتباس کرده‌اید، کار شما بهترین نوع اقتباس است در حالی که کم ترین تغییر روی متن اصلی داده شده و تا آنجا که ممکن بوده سعی کرده‌اید که به آن ترکیب و چهارچوب دست نزنید. هم خود هملت حفظ شده و هم فیلم بسیار دیدنی و سالم است؛ سالم از نظر اینکه به آن بدنه‌ای که به هر حال ما با آن آشنایی داریم صدمه نخورده.\nواروژ کریم مسیحی: امیدوارم.\nزاون قوکاسیان: نظر شما این است که انتخابی که واروژ از کل هملت کرده با جامعۀ ما و بده بستان های اجتماعی ما همخوانی داشته و با مخاطب معمول سینمای ما ارتباط بهتری برقرار می‌کند؟\nمینو فرشچی: با مخاطب معمولی! الان من مخاطب معمولی سینمای ایران را گم کرده‌ام و واقعاً نمی‌دانم مخاطب معمولی سینمای ایران چه کسی است. دیگر نمی‌توانم پیش‌بینی کنم چه فیلمی مورد قبول و مورد علاقه مردم خواهد بود و چه فیلمی نه. اصلاً می‌توانیم کاری به کار تماشاچی‌ها نداشته باشیم. اما چون فیلم جزء فیلم‌های درست و حسابی است، از لحاظ ساختار، قصه و بازی‌ها ـ انتخاب رادان به‌نظرم انتخاب خیلی خوبی بود و او خیلی خوب بازی کرده، همین‌طور عمویش، محمد مطیع، مادرش گرکانی، این‌ها همه انتخاب‌های خوبی بودند ـ نمره ((الف)) می‌گیرد؛ یعنی، فیلمی است که سال‌ها خواهد ماند. مثل پردۀ آخر سال‌ها می‌توانیم تردید را تماشا کنیم و از آن لذت ببریم. یک فیلم شسته رُفته، حالا من نمی‌دانم چه کلمه فاخرتری برای شسته رُفته می‌توان به‌کار برد، آقای ارجمند؟\nجمشید ارجمند: همین شسته رُفته خوب است.\nمینو فرشچی: هیچ ایرادی به فیلم وارد نیست.\nعلیرضا منجمی: درباره آن سؤال اول دوست داشتم چند کلمه صحبت کنم. این فیلم اقتباس از هملت هست یا نیست؟ همان‌طور که گفتید، به نظر من هم اقتباس کامل از هملت نیست. پایانش به نظر من دستکاری شده. پایان تراژیکی که هملت دارد این فیلم ندارد. اتفاق دیگری که افتاده این است که فیلم عمداً دستش را برای تماشاگران رو می‌کند، یعنی می‌توانست از اول نگوید این شخصیت شبیه هملت است حالا ببینیم اُفلیا کدام‌شان است؟ می‌توانست این کار را نکند تا ما خودمان حدس بزنیم. ولی این را رو می‌کند تا تماشاگر یک چیز دیگر را متوجه شود وآن این‌که انتهای این هملت با آن هملتی که قبلاً دیدید فرق می‌کند. این یک بازی ذهنی است که برای من خیلی جالب بود ولی چیزی که عجیب بود این بود که هملت اورجینال، مثلاً هملت کوزینتسف، شخصیت‌اش خیلی روشنفکر است، خیلی فیلسوف است و پرسش معروف بودن یا نبودن هم با میزانسن های مشخص با آن کنتراست‌های سیاه و سفید مطرح می‌شود و هم با بازی ها. اما اینجا این نکته را نمی بینیم. می‌خواهید بگویید که عمداً نخواستید این هملت آن قدر روشنفکر باشد؟\nواروژ کریم مسیحی: نه اینکه نخواستم، بلکه تمام سعی ام را هم کردم. بگذارید موردی را برای شما بگویم. وقتی داشتیم روی فیلمنامه کار می کردیم فکر کردم اگر سیاوش قرار است یک روشنفکر امروزی باشد پس باید تراژدی هملت را خوانده باشد و یا حدأقل فیلمش را دیده باشد و چون قرار است باهوش هم باشد پس باید بالأخره یک جایی متوجۀ این شباهت شود، که می شود و حالا در فیلم می بینید که این فکرش را با گارو هم در میان می گذارد و همین فکر است که باعث می شود مسیر فیلمنامه به کل تغییر کند.\nزاون قوکاسیان: البته، به نظر می رسد این یکی از نقاط قوتی است که وقتی شما قصه را به زمان حال آوردید این امکان به وجود آمده.\nواروژ کریم مسیحی: ولی تغییر زمان قصه به معاصر پی آمدهای بدی هم داشت. می خواستم همین را برای آقای منجمی توضیح بدهم. ببینید پیچیدگی شخصیت هملت عمدتاً از طریق تک گویی های خود هملت است که به بیننده منتقل می شود اما وقتی قصه را به زمان معاصر منتقل کردیم فکر کردم تک گویی ها به احتمال زیاد ممکن است در زمان معاصر جواب کار را ندهد و فیلم تبدیل شود به یک تقلید از کار اساتید. این بود که تصمیم گرفتم اصلاً از خیر تک گویی ها بگذرم و سعی کنم که ابعاد شخصیتی سیاوش از طریق دیگری گفته شود.\nعلیرضا منجمی: مثلاً صحنۀ محمود پاک نیت در سکانس بایگانی، که ((بودن یا نبودن)) آن توی ذوق می‌زد، به‌نظر من خوب نبود.\nواروژ کریم مسیحی: حق با شماست. صحنۀ خوبی نیست و من هم دوستش ندارم. برای اینکه فکر اصلی فیلمنامه هم اصلاً این نبود ولی حالا ترجیح می دهم وارد بحث اش نشوم. نمی خواهم ضعف های فیلم را توجیه کنم.\nزاون قوکاسیان: داشتید می گفتید که سعی کردید شخصیت سیاوش را در تردید بدون تک گویی ها بیان کنید. می شود بیشتر توضیح دهید؟\nواروژ کریم مسیحی: منظورم این بود که بخشی از جهان بینی هملت در تک گویی هایش را سعی کردم در رفتار و گفتار سیاوش در رابطه با دیگر شخصیت های فیلم بگنجانم ولی بخش عمده اش از طریق شخصیت های دیگر فیلم بیان می شود. برای اینکه موضوع را متوجه شوید مثالی می زنم؛ در صحنه ای که در دفتر پدر (دفتر روزبهان) اتفاق می افتد یعنی، وقتی سیاوش در اتاق گرد گرفتۀ پدرش به دنبال سرنخی می گردد مهتاب به بهانه ای وارد می شود و ظاهر صحنه این است که چون مهتاب از سیاوش دلخور است شروع می کند به پرخاش کردن. پرخاش و دلخوری مهتاب سرجایش اما آنچه او به زبان می آورد در واقع بخشی از تک گویی معروف ((بودن یا نبودن)) هملت است که خود هملت دربارۀ خودش می گوید و اینجا ما از زبان مهتاب می شنویم.\nزاون قوکاسیان: یکی از دیدگاه های هملت موضوع تقدیرگرایی اوست. می شود راجع به این موضوع صحبت کنید؟\nواروژ کریم مسیحی: تقدیرگرایی بخشی از اندیشۀ شکسپیر است که در جای جای نمایشنامه به آن اشاره می کند و به نظرم روشن ترین صحنه ای که به آن می پردازد گفت وگویی که است بین هملت و هوراشیو، قبل از نبرد تن به تن بین هملت و لایتریس، رد و بدل می شود و من این گفت و گو را عیناً به فیلمنامه منتقل کرده ام. منظورم شبی است که مهتاب به سالن سینما آمده و پس از دعوایش با سیاوش و ترک آنجا وقتی مجدداً بر می گردد می بیند که گارو نشسته و دارد برای سیاوش نمایشنامۀ هملت را از همان متن ترجمه شده از شکسپیر می خواند.\nاما این وجه تقدیری در تردید خیلی پر رنگ تر شده چون قهرمانان قصۀ ما وقتی متوجه می شوند که سرنوشتشان شبیه سرنوشت آدم های نمایشنامۀ هملت است در واقع به تقدیری که در انتظارشان است آگاه می شوند و فکر می کنم این اساسی ترین فرقی است که بین اصل نمایشنامه و فیلم تردید وجود دارد.\nجمشید ارجمند: ما ایرانی‌ها رابطه و پیوستگی دراز مدت و دیرینه ا‌یی با تراژدی داریم. مسابقه نیست که بگوییم ما اول تراژدی را دریافتیم و در ادبیاتمان به‌کار بردیم یا یونانی‌ها و… ولی در هر حال تراژدی با زندگی ما آشناست و ما نیز با آن آشنا هستیم. مهم ترین تراژدی‌هایی که ما در ادبیات خودمان می‌شناسیم رستم و سهراب است، سیاوش است و… اینها. در نتیجه ما پیشاپیش مقداری آگاهی و استعداد درک هملت را داریم. آنچه که اینجا متفاوت است نوع این تراژدی است که از بستر یک خیانت ناموسی بر می‌خیزد. حتی آنچه که برای ما در مورد خانواده اهمیت بیشتری دارد، پدر و مادر است؛ در حالی‌که تراژدی‌های قدیمی‌تر ما تنه ای به اسطوره می‌زند، که حالا جای بحثش نیست و چیز دیگری مطرح است. اهمیت دیگری که فیلم تردید پیدا می‌کند مسئله طرح چگونگی این تراژدی است و اینکه چه اندازه می‌تواند با درون ما بازی کند، در ما تأسف به وجود آورد، انگیزشی ایجاد کند و خلاصه همه آنچه که در داستان هملت می‌شناسیم. داستان هملت به نوبه خود داستان بسیار معروفی است، حتی می‌خواهم بگویم قضیۀ خیانت همسری به همسرش هم تا حدودی آشناست. بازگرداندن و ترجمه این خیانت و چگونگی آن به زبان تصویر، در فضای امروزی، مشکلاتی دارد که به نظر من شما از عهدۀ آن برآمدی. حالا ممکن است که بعضی‌ها چسبیده‌اند به جزئیات و می گویند نه، نشده ولی آنچه که ما می‌دانیم و حس می‌کنیم، ایجاد روح خیانتی است که در فیلم کاملاً حس می‌شود. متن فیلمنامه متن بسیار دشواری است، خیلی دشوار، گذرگاه‌ها و تنگناهایی دارد که عبور از آن واقعاً مرد می‌خواهد. من پیش از اینکه فیلم را ببینم همه‌اش در این فکر بودم که قضیه آن وهم هملت را در فضای مثلاً دانمارک، آن هم دانمارک قرن شانزدهم، را چطوری در می‌آورید. قبول این مسئله آسان است، پرداختن به اینکه در پانصد ـ ششصد سال پیش در یک خانواده سلطنتی روحی حاضر شود آسان است اما اینکه بخواهی یک باره پانصد ششصد سال را دور بزنی و بیایی در زمان حال و بعد طبقات اجتماعی را کنار بگذاری، آن اشرافیت کهن آمیخته با فرهنگ وهم و خرافه را کنار بگذاری و بیایی در ایرانی که به هر حال مسائلش چیز دیگری است کار بسیار دشواری است. این یکی از بزنگاه‌های مهم فیلم بود که واروژ از طریق قضیۀ زار خیلی خوب توانست آن را حل کند. من می‌خواهم بگویم که این فصل هم مشکل و گردنه اصلی فیلم را حل و برطرف کرده و هم از موسیقی زار به عنوان یک پدیده فرهنگی و هنری خوب استفاده شده است. خلاصه زیاد نمی‌خواهم تعریف کنم ولی فیلم یک همچنین خاصیت دوگانه‌ای پیدا کرده. با اینکه بخش بسیار سخت فیلم، که مسئله ظهور روح پدر است، من را قانع نکرد ولی این گوشه و کنارهای بسیار مهم و اساسی، جایگزین سختی این قضیه شد. ضمن اینکه گمان نمی‌کنم از عهده کس دیگری هم بربیاید که ظهور روح را در کنار دریا این چنین حل کند.\nزاون قوکاسیان: ما در این فیلم با منش و ایده‌آل‌های سیاوش، که عکاس است و پژوهشگر، مواجه‌ایم و همین مشکلی را که شما می‌گویید حل می‌کند.\nجمشید ارجمند: من با کاراکتر هملت در این فیلم اصلاً مشکلی ندارم. به کمک بازی بسیار خوب رادان و آن فضایی که حتماً واروژ به دشواری فراهم کرده مشکلی برای درک کاراکترها پیش نمی آید. فضا که می‌گویم تأکیدم بیشتر روی لوکیشن ها است و خُب البته طراحی صحنه که از همه اینها بسیار خوب استفاده شده و خوب در آمده اند. من خودم هیچ مشکلی با کاراکتر هملت این فیلم ندارم، اما اگر گفتم مشکل، همه‌اش سر آن قضیه ظهور روح پدر است. اگر این موضوع را تماشاگر قرن شانزده در تئاتر پذیرفته به خاطر پیش‌زمینه‌های بسیار وسیع وکاملی بوده که در آن زمان راجع به اعتقاد به روح، وجود روح و ظهور روح و اینجور چیزها وجود داشته در نتیجه، تماشاگر آن موقع تئاتر آن را می‌پذیرفته و همین پذیرش قبلی پیش‌زمینه مساعدی بوده به نفع شکسپیر که واروژ از این امکان بی‌نصیب بوده است. خیلی مختصر عرض کنم که این تبدیل شخصیت نتوانسته مرا راضی کند، حالا چرا؟ چرا من نتوانستم راضی شوم؟ به خاطر این است که شاید اصلاً به وجود این چنینی روح اعتقاد ندارم ولی گفتم طرح این مسئله تازگی دارد و این‌که روح و زار و موسیقی این‌قدر خوب در کنار هم کار شده است بسیار جالب است.\nمینو فرشچی: هر کس دیگری هم اگر به اندازه آقای واروژ فکر کند و پیش از تولید برای فیلمش فکری داشته باشد، باید به این راه‌ها دست پیدا بکند. چون بیست سال فکر می‌کند. بیست سال از ساخته شدن پرده آخر گذشته، خب باید هم نمرۀ کارش بیست باشد. پرده آخر هنوز هم یکی از محبوب‌ترین فیلم‌های من است.\nجمشید ارجمند: برای من هم همیشه همین‌طور بوده.\nمینو فرشچی: من همیشه مثل یک منظره خوب به‌آن نگاه می‌کنم.\nجمشید ارجمند: می خواهم چیزی بگویم که نمی‌دانم در بحث می‌آید یا نه، اما از جهت طرح فضا، مراجعه به آن پروژه گروه، یعنی یک اشرافیت کهن پوسیده که در حال فروریزی است از سمتی و مجموعه ا‌ی درحال فروریز که مثلاً کاخشان اینجوری است و حتی کارآگاهی هم که می آید قضیه را حل بکند می‌لنگد چون میخ رفته توی کفشش، همه اینها جوری است که به دل می‌نشیند. در فضاسازی نیز مشابهت هایی بین پرده آخر و تردید دیدم. به‌خصوص استمداد از گروه‌های نمایشی که در هر دو فیلم وجود دارد. هرگز نمی‌توانم از ابراز احترام به واروژ خودداری کنم.\nزاون قوکاسیان: فضای گواتی با خودش کابوس و وهم مرگ را دارد.\nعلیرضا منجمی: زار، یا گواتی، در این فیلم به نظر می‌آید قانع کننده نیست. فضای عمارت کاخ کنتراست دارد و به فیلم بیشتر فضای کابوس مانند می دهد تا احساسی روحانی و این خوب است، یعنی برای آن مرد مثل یک کابوس می‌ماند و کارکرد بسیار بجایی دارد.\nجمشید ارجمند: این اصلاً قرار است کابوس باشد.\nعلیرضا منجمی: مثل کابوس است. یعنی در آن فضا ناگهان به اتاق یک مسافرخانه در خیابان فردوسی بروی که عین یک کابوس می‌ماند. ولی یک چیزی که برای من خیلی عجیب است این است که چرا آقای انوشیروان ارجمند، که هنرپیشۀ بخش زار است، وقتی نقش پدر را ایفا می‌کند ما اصلاً قیافه‌اش را نمی‌بینیم؟ چون درتمام فیلم‌های هملت، که لأاقل من دیده ام، قیافه‌ای از پدر هست، یعنی یک پدری این نقش را بازی می‌کند. اول فیلم یک پلان داریم که قاب عکس می‌افتد و می‌شکند و او قاب عکس را می‌گذارد زیر عکس ارجمند، یعنی این دو ظاهراً با هم بده بستانی دارند.\nواروژ کریم مسیحی: اصلاً اینکه من مراسم گواتی را انتخاب کردم بخشیش به همین خاطر بود که ناچار شویم شبح پدر را ببینیم. اگر می خواستم آن را نشان بدهم می شد تقلید از بقیۀ فیلم ها و چون قصۀ ما معاصر شده فکر می کنم اصلاً صحنه در نمی آمد. اگر هم موفق می شدیم خوب اجرا کنیم تازه می شد شبیه کارهای دم دستی هالیوودی که این روزها در شکل های مختلفش و با اجراهای فوق العاده خوب وجود دارند اما وقتی رفتیم سراغ مراسم گواتی این مشکل حل شد؛ یعنی، دیگه لازم نیست شبح دیده شود بلکه به وسیلۀ یک واسطه، که همان خلیفه باشد، سیاوش می تواند با شبح پدرش ارتباط برقرار کند. در واقع صحنه تلفیقی است از واقعیت و کابوس. یک توضیح هم بدهم که از این نوع مراسم و باور ها که در جای جای مختلف ایران بین اقوام مختلف به اشکال گوناگون هنوز وجود دارد و اجرا می شود، ازآن بلوچ های گواتی است.\nعلیرضا منجمی: موافقم. تأیید این حرف ما را می‌برد به سمت اینکه این یک کابوس است.\nجمشید ارجمند: من در دنبالۀ همان اهمیت و آزمایش و فضاسازی در این فیلم، در این فکرم و گاهی اوقات سئوال می‌کنم آیا در انتخاب لوکیشن اصلی بهتر نبود که دنبال یک خانه مثل خانه مَلِک می‌رفتید؟\nواروژ کریم مسیحی: همین هم که پیدا شد و به ما دادند به نظر غنیمت بود. واقعیت این است که خانه هایی مثل خانۀ ملک را اکثراً ویران کرده اند و جایشان برج و آپارتمان رفته بالا، آن تعداد کمی هم که باقی مانده اند صاحبانشان معمولاً حاضر نمی شوند در اختیار گروه فیلم برداری بگذارند.\nمینو فرشچی: مثل خانه‌های قدیمی اصفهان.\nجمشید ارجمند: در تهران هم پیدا می شود. درست است که خراب نکرده‌اند ولی دیگر آن حالت را ندارد.\nمینو فرشچی: حالا من سئوالی از خود آقای واروژ دارم. این نمایش هملت که در شب عروسی اجرا می‌شود کمی تماشاچی را وادار به‌تعجب می‌کند، چون معمولاً در عروسی ایرانی‌ها، حتی در عروسی فرنگی‌ها هم، هملت اجرا نمی‌شود. این را هم نمی‌شد یک فکر دیگری می کردید؟\nواروژ کریم مسیحی: چرا می شد ولی ترجیح دادم از همان هملت استفاده کنم چون به نظرم مستقیم به ماجرای برادرکشی می پردازد و البته سعی شده در فیلمنامه جا بیفتد. در همان اوایل فیلم ما تمرین آن را در سالن تئاتر ارمنیان به کارگردانی آنا جان، مادر گارو، می بینیم و وقتی هم که در خانۀ آنا جان، گارو و سیاوش سعی دارند آنا جان را قانع کنند که هملت را در مراسم عروسی اجرا کنند او هم مثل شما به شدت عکس العمل نشان می دهد و می گوید که هملت مال عروسی نیست و اگر این کار را بکنیم بی حیثیت می شویم. منتها سیاوش و گارو در واقع او را فریب می دهند. بخشی از این مطلب به زبان فارسی گفته می شود و بخشی ارمنی که با زیرنویس سعی شده فکر به بیننده منتقل شود.\nجمشید ارجمند: این جوان؛ یعنی، هملت، در محور و خلاصۀ مرکز همه این وقایع قرار دارد، قدرت خانوادگی، مالی و اقتصادی هم دارد و میراث‌دار آن ثروت و مکنت است. او نمی‌توانست یک‌بار برای همیشه مثلاً اراده‌اش را تحمیل کند و بگوید من دلم می‌خواهد این نمایش اجرا بشود؟\nمینو فرشچی: چرا نمی‌تواند؟ یعنی انگار که همه آن آدم‌ها عادت دارند. انگار در جلوی آنها دیگر آثار شکسپیر هم اجرا شده بود، به‌جز عروس و داماد که بی‌اطلاع هستند. آن صحنه‌ای که سیاوش می‌خواهد در آن بزنگاه‌ها متوجه شود که آنها فهمیده‌اند خیلی خوب از کار درآمده است.\nجمشید ارجمند: دلم می‌خواهد این مشکل را به نحوی رفع کنم و بگویم که ضمناً این خانواده هم یک خانوادۀ معمولی نیست.\nمینو فرشچی: بله، بله.\nجمشید ارجمند: خانوادۀ با فرهنگی است، فرهنگ کهن.\nزاون قوکاسیان: مسألۀ دیگری هم هست که باید به‌آن اشاره کنیم، آن هم استفاده واروژ از اجرای نمایش در فیلم‌هایش است، که این به نوعی دل‌مشغولی واروژ است. استفاده نمادین از نمایش را که در پرده آخر دیدیم در تردید هم مشاهده می کنیم.\nعلیرضا منجمی: نمایشی که در پرده آخر اجرا می‌شود اصلاً قاجاری و شاید کمی قابل باورتر است ولی همین تأثیر و جایگاه را دارد.\nمینو فرشچی: دیالوگ‌هایی که آ‌نجا آقای پورصمیمی می‌گوید، مثل ((من می‌خواهم بروم سرِ بازار سید اسماعیل))، دیالوگ های فوق العاده ای هستند.\nواروژ کریم مسیحی: نمایش در پردۀ آخر نقش محوری دارد که این بخشی از کار است و بخش دیگرش یک جور تاریخ نگاری است. قصۀ پردۀ آخر هم زمان است با ورود تئاتر مدرن به ایران و تقابل آن با نمایش سنتی.\nجمشید ارجمند: بله، این یکی از آن چاره‌جویی‌های سناریو است.\nمینو فرشچی: ببینید این‌طوری که باشد تماشاچی هم می‌نشیند سرجایش. حالا هی مجبوریم فکر تماشاچی را هم بکنیم، در حالیکه این‌قدر نباید اهمیت بدهیم. کارهای آقای واروژ، یک گوشه‌ای از اجتماع را می‌گیرد، گوشه جمعیتِ پر رفت و آمد و شلوغ را.\nزاون قوکاسیان: در پرده آخر ما نتایج آن نمایش را می‌بینیم و تأثیرش را روی آدم‌ها داریم. به‌نظر من همین فیلم را خاص کرده.\nمینو فرشچی: نکته ای که در کارهای آقای واروژ دیدم و به همین دلیل هم کارهایش را خیلی دوست دارم این است که با این‌که زمان و مکان، مثلاً یک طبقه خاص اجتماعی، یک دورۀ خاص اجتماعی را دارند ولی آدم‌ها، آدم‌هایی هستند که در تمام دوران‌ها می‌توانند وجود داشته باشند؛ یعنی، مشخصۀ یک آدم خاص آن زمان را ندارند. آدمی است که نمایشنامه را نوشته، قرار است مثلاً این کار را بکند بعد ناگهان آدم بودنش اینجا مشخص می‌شود که تمام پیش‌بینی‌هایش در یک جا غلط از آب در می‌آید. من نمی‌دانم چرا تمرکزم بر پرده آخر بیشتر از تردید است ولی در این کار هم همین‌طور است؛ یعنی، عشق می‌تواند یک دفعه خیلی چیزها را تغییر دهد.\nزاون قوکاسیان: خانم فرشچی مسئله‌ای را که من گفتم یک مقدار باز کردند، این‌که آدم‌ها با پیشینه‌شان و با دلمشغولی‌های اجتماعی‌شان ساخته می‌شوند، منتها این‌جا درون آدم‌ها بیشتر کاویده می‌شود.\nمینو فرشچی: این شاخصه شخصیت‌پردازی خوب است. شخصیت‌پردازی وقتی کامل باشد، شما آن آدم را می‌پذیرید. الآن نتیجه شخصیت‌پردازی خوب را ما در صحبت‌های آقای ارجمند دیدیم که گفتند چنین پسری در چنین خانواده‌ای می‌تواند بگوید که من در شب عروسی مادرم می‌خواهم که هملت اجرا شود و آن‌ها هم موافقت کنند. این یعنی شخصیت‌پردازی صحیح، یعنی یک کار غیرعادی به آدمی بیاید و شما فکر نکنید که چرا او دارد این کار را می‌کند. من هم که به آن عروسی ایراد گرفتم، نگفتم که چرا این آدم در این عروسی چنین گروهی را دعوت کرده است، گفتم معمولاً در عروسی این اتفاق نمی‌افتد. ولی آدم‌ها و طبقه اجتماعی‌شان خیلی خوب تشریح شده بود، روابطشان، صحبت‌هایشان، ارتباط شان. شخصیت‌پردازی صحیح این است. حالا واروژ در آن شخصیت‌پردازی صحیحش سعی می‌کند کلیه عواطف و احساسات انسانی را هم درست طبقه‌بندی کند. یکی احساس عاطفی بیشتری دارد، یکی خشم بیشتر. یعنی واقعاً آن وضعیت‌های نمایشی را، سی و شش وضعیت نمایشی را، ما در کارهای آقای واروژ می‌بینیم که آدم‌ها به بهترین نحو ایفای هر کدام را بر عهده می‌گیرند.\nزاون قوکاسیان: مثلاً شخصت انوری یا حتی شخصیت عمو، هیچ‌کدام از این‌ها را نمی‌شود در یک خط گفت بد هستند ومنفی‌اند. مثلاً شخصیت انوری شخصیتی است چند بعدی. شخصیت پیچیده‌ای است. بعضی مواقع آدم شدیداً دلش برایش می‌سوزد. شاید ساده‌ترین شخصیت، شخصیت دختر است. حتی کاراکترهایی که خیلی کار کمی دارند، مثل کارآگاه، با این‌که دو سکانس بیشتر بازی ندارد ولی آن جزئیاتی که در حرکاتش هست و دیالوگ‌های خیلی کمی که دارد او را از بقیه بازپرس‌هایی که ما می‌بینیم جدا می‌کند. به‌نظرم این ابعاد گوناگون شخصیت ها در فیلمنامه خلق شده است. نکته دیگر اینکه بازیگرها، با اینکه همه بازیگرهای درجه یکی نیستند، در این فیلم خیلی خوب بازی کرده‌اند.\nمینو فرشچی: ببینید هم متن، متن خوبی است، متن درستی است و موقع نوشتن به تمام این چیزها توجه شده و هم در زمان کارگردانی بازیگران به خوبی ایفای نقش کرده اند. به نظر من بازیگرها همه بازیگران خوبی هستند.\nجمشید ارجمند: به دنبال حرف زاون این را بگویم که این حرفش را که آدم ها خطی نیستند خیلی پسندیدم در عالم دراماتولوژی به آدمی خبیث تر از این عمو نمی شود فکر کرد. ولی عموی فیلم اصلاً عموی بدی نبود. اتفاقاً صحبت هایی که می کرد، گاهی باور می کردم. می گفتم ممکن است از این بانو خوشش می آمده، اون بانو از این خوشش می آمده ولی اینکه اصلاً برادرزاده اش است دوستش دارد، قدرت آنجاست که کارگردان بتواند این را نشان دهد. یعنی از آن حالت کاریکاتورسازی دربیاید.\nمینو فرشچی: یعنی آن آدمی را که خبیث است، کاری می کند تا با اینکه مردم آدم های خبیث را دوست ندارند اما در این فیلم این آدم را دوست داشته باشند.\nجمشید ارجمند: این آدم شبیه چه کسی است؟ حرفم کمی مسامحه می خواهد. شبیه افراسیاب است. افراسیاب بسیار خبیث است ولی سیاوش را دوست دارد، آدم می فهمد که دوستش دارد. می فهمد که دخترش را با مهر به او داده. این هم همین طور است. عمو را من باور کردم مثلاً گاهی اوقات که قربان صدقه پسر می رفت.\nزاون قوکاسیان: سؤالی که شاید همان اول باید مطرح می‌شد این است که چرا واروژ سراغ این متن رفته است؟\nواروژ کریم مسیحی: خانم فرشچی هم پرسیدند چرا هملت؟ دلیل اولش این است که من این نمایشنامه را خیلی دوست دارم. دلیل دومش هم اینکه چرا نه؟ البته ناگفته نماند که شاید اگر اساتیدی که راجع به آنها صحبت شد هملت را نساخته بودند من هم به این فکر نمی افتادم. البته شکسپیر نمایشنامه های دیگری هم دارد که خیلی دلم می خواهد برگردانی از آنها را کار کنم. مثل مکبث یا اتللو. البته، به شرطی که شرایط درست تولیدش را بتوانم مهیا کنم.\nجمشید ارجمند: من هم می خواستم اتللو را بگویم. شاید اتللو خیلی معروف‌تر از هملت باشد ولی نمی شود از اتللو یک حسادت عاشقانه و اشتباه اینجوری در آورد.\nزاون قوکاسیان: واروژ این همه سال واقعاً با یک نوع سرسختی منتظر ماند، رها نکرد، نگفت مثلاً یک فیلمنامه دیگر. همچنان روی تردید ماند وتردید نکرد و تردید را با همۀ مشکلاتش ساخت.\nواروژ کریم مسیحی: نه زاون این طور نیست! من این قدر ثابت قدم نبودم که تو فکر می کنی. قصه ها و فکرهای دیگری هم در این میان بوده اند. حالا نمی خواهم وارد جزئیات بشوم اما به هر حال هیچکدام نشدند. هر کدام به دلیلی اما به هر حال نشدند.\nزاون قوکاسیان: خیلی خُب بگذریم. حالا راجع به ساختار و ترکیب تردید صحبت کنیم. چطور شد که به این شکل از قصه رسیدید؟\nواروژ کریم مسیحی: نسخۀ فیلمنامۀ تردید، که در همان اوایل دهۀ هفتاد کار کرده بودم، این ساختار را نداشت. مثل خود نمایشنامۀ هملت شخصیت ها به طور جداگانه دنبال می شدند. به قول شما منتقدین قصه از دید دانای کل روایت می شد که البته فیلمنامۀ خیلی مفصلی هم بود. در طول دهۀ هفتاد چندین بار آن را به جریان انداخته بودم و هر بار به دلیلی نشده بود. در اواخر دهۀ هفتاد بود که یک بار هم آقای هاشمی نژاد بر اساس همان ساختمان اول یک ورسیونی نوشتند که بشود آن را ارزان تر اجرا کرد اما باز هم نشد. حالا جواب سؤال قبلیت را هم ناچارم بدهم. این فقط تردید نبود که نمی شد قصه های دیگری هم بودند که می خواستم بسازم و نمی شد مثل نانا، مهرک و عشق نامۀ ملک مطران، حتی یکی دو بار از نوشته های آقای بیضایی را در دست گرفتم اما نمی شد. کم کم داشت باورم می شد که اشکال از خود من است. اصلاً داشتم از فیلم ساختن منصرف می شدم تا اینکه سه چهار سال پیش بود که آقای مجید رضا بالا، که مسئول بخش فرهنگی فارابی هستند، پرسیدند چی داری که بخواهی بسازی؟ و من در آن لحظه اتفاقی به یاد تردید افتادم و همان جا شفاهی برایشان تعریف کردم. گفتند که این شدنی است و بعد هم پایش ایستادند. این گونه بود که تردید بالأخره به جریان افتاد.\nزاون قوکاسیان: یعنی همین ورسیون که ساخته شده یا اون قبلی که گفتید قصه از دید دانای کل روایت می شد؟\nواروژ کریم مسیحی: نه این ساختار جدید را هنوز نداشتم. با همان قدیمی شروع کردم به اقدامات و خیلی زود متوجه شدم که شرایط سینما آن قدر عوض شده و همه چیز آن قدر گران شده که ممکن بود باز کار بخوابد و ساخته نشود. در نتیجه، باید چاره ای پیدا می کردم. فکر کردم ساختمان قصه را عوض می کنم آن طور که بشود با همین امکانات موجود سینما ساخته شود حتی به قیمت از دست رفتن خیلی از فکرها. در نتیجه، تمام صحنه های مربوط به عمو و آدم های به اصطلاح آن سوی قصه را ریختم دور و محور قصه را روی سیاوش متمرکز کردم؛ یعنی، نوعی P.O.V.\nزاون قوکاسیان: پس این ساختاری که الآن فیلم دارد ایده آل تو نیست؟\nواروژ کریم مسیحی: منظورم این نبود. بالأخره این هم نوعی ساختار است. شاید حتی خیلی سخت تر از شکل اولش. اما خُب چاره ای نبود باید یک چیزهایی از بین می رفت و البته در جاهایی فکرهای دیگری جایگزین شد که من اصلاً خوشم می آید مثلاً، در اواخر فیلم در بالای پشت بام سینما وقتی سه جوان نشسته اند و پیش گویی می کنند که حالا طرف مقابل؛ یعنی، عمو و بقیه، چه می کنند و چه خواهند کرد. فکرش برای این یکی لاأقل جذاب است حالا کاری به اجرای آن ندارم که ناچاراً اینی شد که می بینید.\nزاون قوکاسیان: بخش هایی از فیلم هم هست که به نوعی حالت شاعرانۀ ماندگارتری در ذهن پیدا می کند که دو دوتا چهارتا نیست. یکی از این بخش ها پلان آخر فیلم است که واقعاً این تصویر روی آب است. این‌که می‌بینید تصویر چه کسی است؟ سیاوش است که می بیند؟ یعنی نگاه واروژ است به این قضیه؟ چیست؟ یعنی آدم دائم فکر می کند. یک طوری من را به حرکت اول فیلم وصل می کند. آن حرکت آب که از این نوع صحنه ها در فیلم خیلی زیاد دیدیم.\nواروژ کریم مسیحی: می دانید که در اصل نمایشنامه اُفلیا در آب غرق می شود و همین فکر است که در تردید سه بار تکرار می شود. یکی در ابتدای فیلم پس از عنوان بندی، همان که به شکل کابوس در ناخودآگاه سیاوش است. بار دوم وقتی است که سیاوش به یقین رسیده که چه سرنوشتی در انتظارشان است. جزو این سرنوشت غرق شدن مهتاب است؛ سیاوش در بالا پشت بام سینما وقتی تنها است به آن فکر می کند که در اینجا از نقاشی ای که از اُفلیای غرق شده کشیده اند استفاده شده و اگر اشتباه نکنم یابد متعلق به قرن هفدهم باشد و درآخرین نمای فیلم هم وقتی سیاوش تصویر مهتاب را در آب برکه می بیند وحشت می کند؛ آیا بازی سرنوشت هنوز تمام نشده؟\nزاون قوکاسیان: مسئلۀ دیگر فضاهایی است که از سینما ساخته می شود و برای من نوعی نوستالوژی سینماست که دیگر به آن صورت نیست. در بازی های متعدد با نور، بهانه هایی که در خود میزانسن های فیلم وجود دارد، مثلاً چراغ رومیزی که دست گارو هم هست. آن چیزی که از سینمای در حال ساخته شدن و تعمیر ارائه می دهد و… این صحنه ها برای من آن احوالات زوال‌ناپذیر سینما را زنده می‌کند. ساختمان سینمایی که نشان داده‌ای، ضمن این‌که در روند فیلم جای خودش را دارد، این جرقه‌ها را هم می‌زند.\nجمشید ارجمند: برای تماشاگر معمولی شاید قضیه به این شکل نباشد و این به نوعی امتیازی است که تماشاگری مثل ما به کارگردان می دهد و عشق به سینما را در آن پیدا می‌کند، عشقی که دیگر برای ما شناخته شده است. سینما رکس یعنی سینما، یعنی خود سینما، یعنی همۀ آن گذشتۀ آمیخته با لذت های زمان ـ حالا نمی خواهم زیاد باز کنم و بگویم آزادی ـ به هر حال نفس سینما برای ما با سینما رکس مقدس است و این نمایش فروریزش از طرفی و از طرفی تلاشی برای جمع و جور کردن و اینها خیلی قشنگ است.\nزاون قوکاسیان: این همان سینما رکس اصلی است؟\nجمشید ارجمند: خود سینما رکس است و برای من خیلی دردناک است چون من می خواستم بروم آنجا را تماشا کنم اما بعضی اشخاص ما را نبردند.\nمینو فرشچی: من فکر می کنم این فیلم منحصر به فرد است. فکر نمی کنم در جهان کسی هملت را اینچنین ساخته باشد که هم خود هملت باشد هم تلفیق شده باشد و در هر کدام از زمینه های که خواسته باشد هست. کاری را ناقص نگذاشته.\nواروژ کریم مسیحی: بالأخره هر کس یک جوری می سازد.\nمینو فرشچی: نگاهی که شما داشتید را دارم می گویم، این نگاه، که هم هملت را حفظ بکنم و بگویم تنها از آن متأثرم از هملت و هم یک اثر جدید بیافرینم.\nزاون قوکاسیان: من با نظر خانم فرشچی موافقم ولی خود تو چی؟ فکر می کنی آنچه را که می خواستی بسازی شده؟\nواروژ کریم مسیحی: نه!یعنی نمی شود. فکر می کنم در شرایطی که ما داریم فیلم می سازیم حتی اگر به نیمی از آنچه که فکر می کنیم برسیم قابل قبول است ولی خیلی وقت ها حتی این هم به دست نمی آید.\nزاون قوکاسیان: چرا این طور می شود؟ در مورد تو بر می گردد به اینکه مریض شدی و کار یک بار تعطیل شد؟\nواروژ کریم مسیحی: البته کار را تعطیل کردند و این تعطیلی هم ضربۀ خودش را زد و من تاوان سنگینی بابتش پرداختم. کل بیماری من بیست روز هم طول نکشید و سر ماه من آمادۀ کار بودم اما حدوداً هشت نه ماه دوندگی بُرد تا کار دوباره راه بیفتد ولی این نشدنی که می گویم ربطی به بیماری ندارد این مشکل کل سینمای ماست که مشکل اساسی دارد از سرمایه گذاری گرفته تا تولید و پخش و نمایش همه جای کار می لنگد و حالا هم من نمی خواهم وارد این بحث بشوم ولی می خواهم بگویم که اتفاقاً من اصلاً مشکل را در خودم نمی بینم.\nزاون قوکاسیان: منظورت این است که دیگه نمی خواهی بگذاری تا فیلم بعدی 18 سال دیگر فاصله بیفتد؟ از کارهای قدیمی ات یا جدید چیزی در نظر داری که بخواهی بسازی؟\nواروژ کریم مسیحی: اتفاقاً دارم روی یک طرح جدید کار می کنم و امیدوارم این بار بتوانم هرچه زودتر بروم پای ساختش.


خرید تافی ترش شانتا ۳۰۰ گرمی - سایت مرجع خرید و فروش لواشک | لواشک\nجمعه آذر 14 1399\nخانه / تافی ترش / خرید تافی ترش شانتا ۳۰۰ گرمی\nm.khafi تافی ترش, تافی ترش شانتا 96 بازدید\nخرید تافی ترش شانتا در انواع مختلف از بسته بندی، این امکان را برای عمده فروشان فراهم می کند تا بتوانند تمام محصولات مورد نیاز بازار خود را تامین کنند. کارخانه شانتا انواع تافی ترش خود را در بسته بندی های ۳۰۰ گرمی، ۵۰۰ گرمی و ۱ کیلوگرمی به بازار عرضه می کند و در کنار این موارد فروش فله و کیلویی آن نیز وجود دارد تا کسانی که به دنبال این نوع از خرید هستند بتوانند در حجم عمده انواع تافی ترش شانتا را تهیه نمایند.\nآشنایی با محصولات شانتا\nکارخانه شانتا یکی از بزرگترین تولید کننده انواع تافی ترش لواشکی می باشد. این محصولات به صورت ۲ سر پیچ با بسته بندی شفاف تولید می شوند که دارای طعم های بسیار خوشمزه و متنوع است :\nاین کارخانه سعی در تولید محصولات با کیفیت دارد و به همین دلیل از مواد اولیه عالی و مرغوب استفاده می کند و پایه اصلی محصولاتش را پوره سیب تشکیل می دهد.\nمحصولاتی که مرتبط با کارخانه شانتا می باشند و می توانید برای خرید آن اقدام کنید به این شرح می باشد.\nانواع تافی ترش\nانواع پاستیل میوه ای\nخرید تافی ترش شانتا\nاز کسانی که تمایل به همکاری در این زمینه دارند، خواهشمندیم برای اطلاع از لیست کامل قیمت و کاتالوگ محصولات از روش هایی که ذکر می شود، استفاده نمایند.\nبه صورت آنلاین از شبکه های موجود و قابل دسترس پیغامی را ارسال کنید.\nبا مشاورین متخصص ما در این زمینه ارتباط تلفنی برقرار نمایید.\nبه دفتر مرکزی به صورت حضوری مراجعه فرمایید.\nبرچسبخرید تافی ترش خرید تافی ترش شانتا


کتاب از گذشته ادبی ایران\nصفحه اصلی » رسته‌ها » ادبیات » تحلیلی و پژوهشی » از گذشته ادبی ایران\nاین کتاب که به قلم یکی از تواناترین نویسندگان معاصر در عرصه زبان و ادبیات فارسی است، گذشته ادبی ایران را بررسی می‌کند. این بررسی اگرچه صورت گونه‌ای از تاریخ ادبی ایران را دارد، ولی از همه حیث در چارچوب آن نمی‌گنجد و فراتر از محدوده تاریخ ادبی ناظر به شناخت عوامل و اسبابی است که در پیدایش میراث فرهنگ ایرانی تأثیر داشته‌اند.\nتحولات نظم و نثر در این کتاب در دو مبحث جداگانه بررسی شده است و نویسنده تلاش کرده علاوه بر بررسی فرآیند تحول در شعر و نثر فارسی، چگونگی بالندگی و فزایندگی فرهنگ ایران در سده‌های گذشته را تصویر کند.\nبخش پایانی کتاب درباره ادبیات معاصر است که سعی شده مختصر و کوتاه باشد. بررسی ادبیات معاصر، شامل کسانی است که در شمار درگذشتگان درآمده‌اند.\nمرور گذشته ایران، درآمدی بر ادبیات امروز و معیاری برای ارزیابی میزان هماهنگی فرهنگ نسل کنونی با اقتضائات زمانه ما به شمار می‌آید.\nنقدنامه زبان و ادبیات فارسی (جلد اول)\n۱۳۹۷/۰۷/۲۳ - ۱۲:۰۰\nلطفا نام نویسنده را تصحیح بفرمایید.\n۱۳۹۷/۰۷/۲۱ - ۰۶:۲۸\nبه نظر من اگر کتاب های به زبان اینگلیسی را در دسترس اعضای سایت قرار دهید خیلی بهتر می‌شود، علاقمند رشد زبانیم و فعلا نصف علم در زبان اینگلیسیست.


روش های مدلسازی تهویه مطبوع با روش جعبه سفید - وبلاگ نوین پارسیان | مجله آموزشی\nتوسط امین طاهری\t آخرین ویرایش آوریل 8, 2022\nبا توجه به افزایش روزافزون جمعیت و نیاز به اشتغال، ازدواج و مسکن، روز به روز بر مصرف انرژی افزوده می شود و حدود % 40 انرژی کل در ساختمان ها مصرف می شود که بخش عمده ی این انرژی مربوط به سیستم های گرمایش، سرمایش و تهویه ی مطبوع می باشد. از این رو توجه تعداد زیادی از دانشمندان و محققین معطوف به مدل سازی سیستم های انرژی و بخصوص سیستم های تهویه مطبوع در ساختمان ها شده است. در این مقاله به روش های مختلف مدل سازی سیستم های تهویه مطبوع در ساختمان ها پرداخته می شود. همچنین برنامه های کامپیوتری شبیه سازی و نرم افزارهای در دسترس برای مدل سازی ارایه شده اند. در پژوهش های مختلف روش های مدل سازی تهویه مطبوع به سه دسته ی عمده تقسیم می شوند: روش های داده محور(جعبه سیاه)، روش های پایه فیزیکی(جعبه سفید) و روش های تلفیقی(جعبه خاکستری). برای مدل سازی سیستم هایی که داده های ورودی و خروجی آن ها در دسترس است از مدل های داده محور یا جعبه سیاه استفاده می شود. مدل های جعبه سفید برای سیستم های تهویه مطبوع در ارایه سیگنال سیستم بسیار رایج هستند. سیگنال های فرآیندها بر اساس قوانین فیزیکی و شیمیایی پایداری مانند پایستگی جرم، انرژی، مومنتم و موازنه انرژی استوار هستند. بعضی فرآیندهای فیزیکی سیستم تهویه مطبوع با شفافیت کمتر توصیف شده اند، درحالیکه دید فیزیکی بیشتری در دسترس است اما اطلاعات خاص در دسترس نیست. در این موارد، مدل های پایه فیزیکی می توانند با مدل های جعبه سیاه ترکیب شوند که مدل حاصله مدل جعبه خاکستری یا ترکیبی نامیده می شود.\nسیستم های HVAC و تاثیر آن بر زندگی انسان‌ها\nسیستم‌های گرمایش، سرمایش و تهویه مطبوع از جمله بزرگترین مصرف کننده‌های انرژی در اکثر ساختمان‌ها ﻫستند. ﻫمان ﻃور که می‌دانید مدل سازی و ﺷناخت نقش مهمی در مطالعه‌ی سیستم‌های تهویه مطبوع دارند. یک مدل سازی خوب نقش به سزایی در کاﻫش مصرف انرژی در ساختمان دارد. سیستم‌های گرمایش، سرمایش و تهویه مطبوع به اختصار HVAC که ﺷامل تجهیزاتی ﻫستند که با ﻫم کار می‌کنند، نقش اﺻلی در کنترل کیفیت ﻫوای داخلی و اسایش ﺣرارتی را دارند. تهویه نامناسب و دما یا رﻃوبت بیش از ﺣد محیﻂ بدی را فراﻫم می‌کند. زیرا مردم ﻃبﻖ تحقیقات انجام ﺷده 80 تا 90 درﺻد از زمان خود را در داخل ساختمان‌ها می‌گذرانند و تهویه ی نامناسب می‌تواند منجر به بیماری ساکنین ساختمان‌ها ﺷود. کیفیت ﭘایین دمای داخل ساختمان می‌تواند منجر به سردرد، خستگی و تنفس نامنظم ﺷود. و در سال‌های اخیر ﺻرفه جویی در مصرف انرژی به یک موﺿوع مهم تبدیل ﺷده است. و سهم ساختمان‌ها در مصرف انرژی کل بین 20 تا 40 درﺻد می‌باﺷد و روز به روز با افزایش جمعیت و افزایش سطﺢ رفاه و آسایش این سهم رو به افزایش است. بنابراین افزایش راندمان سیستم‌های تهویه مطبوع در کاﻫش مصرف انرژی بسیار مؤﺛر است. در ﺣقیقت، تحقیقات نشان داده است که یک سیستم مصرف انرژی بهینه می‌تواند 20 تا 30 درﺻد از مصرف انرژی در ساختمان بکاهد.\nفرصتی عالی برای شرکت در دوره آموزش تهویه مطبوع در نوین پارسیان\nمدل‌های پایه فیزیکی\nمدل‌های ﭘایه فیزیکی ﻫمچنین با نام‌های مدل‌های تحلیلی اﺻل اول، مدل‌های ﭘیشرو یا مدل‌های جعبه سفید ﺷناخته می‌ﺷوند. این مدل‌ها براساس ﺷناخت دﻗیق از فرایند و اﺻول فیزیکی اساسی آن بنا نهاده ﺷده است. آن‌ها نیاز به تلاش زیادی برای مدرج کردن دارند. بنابراین مدل‌های ﭘایه فیزیکی معموﻻً به ﺷکل معادﻻت دیفرانسیل دامنه زمانی در می‌ایند، آن‌ها خیلی سریع می‌توانند به ﺷکل توابع انتقال دامنه فرکانسی یا به ﺷکل فضا-ﺣالت دامنه زمانی درایند. توابع انتقال و مدل‌های فضا- ﺣالت که از معادﻻت فیزیکی به دست می‌ایند، از رویکردﻫای مدل سازی داده محور که در باﻻ بحث ﺷد و معانی فیزیکی اساسی را در بر ندارند، متفاوتند. کاربردﻫای اﺻلی رویکرد مدل سازی ﭘایه فیزیکی برای اجزای تهویه مطبوع در بخش‌های بعدی مورد بحث ﻗرار خواهد گرفت. انواع مدل هاي پایه فیزیکی در شکل 1 نشان داده شده است.\nشکل 1. دسته بندي مدل هاي پایه فیزیکی\nمدل محلی (Zone Model)\nدمای محلی با کم و زیاد کردن ﺣرارت به منظور متعادل کردن سود و زیان داخلی و خارجی کنترل می‌ﺷود. مدل محلی را می‌توان با موازنه ی انرژی یک اتاق در ﺣالت ﭘایدار به دست آورد. ﺣرارت به منطقه از ﻃریق منبع ﻫوا، ﻫدایت دیوارﻫا و ﭘنجره‌ها، نفوذ و افزایش انرژی داخلی و خارجی به خاﻃر ﺣضور انسان‌ها و ﺷار ﺣرارتی خورﺷید منتقل می‌ﺷود. انتقال ﺣرارت منتقل ﺷده به یک منطقه معموﻻً با استفاده از معادله ی ﻫدایت ﺣرارت، روش موازنه ﺣرارت، ﺿرایب وزنی(ﺿرایب ﭘاسخ یا روش تابع انتقال) و روش ﺷبکه ی ﺣرارتی مدل سازی می‌ﺷود.\nجهت شرکت در دوره آموزش HVAC در موسسه نوین پارسیان کلیک نمایید\nدر روش موازنه ﺣرارت جریان انرژی با استفاده از ﻗانون اول ترمودینامیک(یعنی ﭘایستگی انرژی) مدل سازی می‌ﺷود. برای یک منطقه ﻋموما یک موازنه ی انرژی برای ﻫر المان انتقال ﺣرارت(دیوار، ﭘنجره، سقف، کف و غیره) و ﻫوای منطقه نوﺷته می‌ﺷود. این معادﻻت برای یافتن دمای منطقه و سطﺢ ﻫر المان انتقال ﺣرارت، با استفاده از روش‌های جبری ماتریس، به ﻃور ﻫمزمان ﺣل می‌ﺷوند. دماﻫای سطوح که تعیین ﺷد، انتقال ﺣرارت جابجایی منتقل ﺷده به و انتقال یافته از ﻫوای منطقه را می‌توان محاسبه کرد. دمای منطقه را می‌توان با استفاده از معادله ی زیر در گام زمانی j محاسبه کرد :\nﺿرایب a1 و b1 روی محدوده ی مشخصی از دمای منطقه ﻋمل می‌کنند. معادﻻت مشابه برای ﻫر المان که در منطقه ﻗرار می‌گیرد را به منظور محاسبه ی دمای ﻫوا باید نوﺷت و به ﻃور ﻫمزمان ﺣل نمود. ﻫنگامی که این ﺿرایب تعیین ﺷد، نرخ انتقال ﺣرارت به منطقه را به ﺷکل زیر می‌توان محاسبه کرد:\nروش موازنه ﺣرارت را می‌توان به ﭼند منطقه بسط داد، اما اندازه ی ﺿرایب مورد نیاز برای ﺣل ﻫمزمان روابط بسیار بزرگ می‌ﺷود، که منجر به افزایش زمان محاسبه می‌ﺷود. در روش ﺿریب وزنی، افزایش و کاﻫش گرما با استفاده از توابع انتقال z محاسبه می‌ﺷود. دو نوع از ﺿرایب وزنی یعنی ﺿرایب وزنی افزایش ﺣرارت(نسبت بار سرمایی محلی به افزایش گرمای ناگهانی) و ﺿرایب وزنی دمای ﻫوا (نسبت دمای ﻫوای محلی به بار کل محلی) توابع انتقال را اراﺋه می‌دﻫد. بار سرمایی در زمان j به ﺻورت زیر محاسبه می‌ﺷود:\nبار سرمایی در زمان j ترکیب خطی مقادیر فعلی و ﭘیشین افزایش ﺣرارت ناگهانی ) … (q j, q j-1, و مقادیر ﭘیشین بار سرمایی (Q j-1, Q j-2,) می‌باﺷد. وزن‌های ترکیب خطی (v 0 ,v 1 ,…,w 1, w 2,) ﺿرایب وزنی افزایش ﺣرارت می باﺷند. ﺿرایب وزنی افزایش گرما برای ﻫر منبع ﺣرارتی متفاوت ﻫستند، به خاﻃر تغییر مقدار انرژی تابشی و تشعشعی که از ﻫر منبع ساﻃع می‌ﺷود. ﺿرایب وزنی افزایش گرما ﻫمچنین در ساختمان تغییر می‌کند، زیرا تغییری در خواص گرمایی مواد مختلفی که ﺣین ساخت به کار رفته است وجود دارد. دمای ﻫوای محلی در زمان j را به ﺷکل زیر می‌توان محاسبه کرد:\nTzj= 1/g0+[(Qj – ERj)+P1(Qj-1 – ERj-1)+P2(Qj-2 – ERj-2)+…-g1Tzj-1-g2Tzj-2]\nدمای محلی در زمان j ترکیب خطی مقادیر ﭘیشین و فعلی بارﻫای سرمایشی (Q j ,Q j-1 ,…) ، نرخ برداﺷت انرژی (ER j-1 , … , ER j) و انحراف دمای ﻫوا از نقطه ی تنظیم (… T zj-1 , , T zj ) می‌باﺷد. وزن‌های ترکیب خطی ( g 0 , g 1 , … , … P 1 , P 2 , ) ﺿرایب وزنی نامیده می‌ﺷوند و مقادیر خاص برای مصالح ساختمانی سبک، متوسط و سنگین در مراجع تخصصی مرتبط آمده است.\nﻫنگام استفاده از روش ﺿرایب وزنی، فرض می‌ﺷود که فرایند‌های انتقال ﺣرارت خطی ﻫستند و خواص سیستم که روی ﺿرایب وزنی تﺄﺛیر می‌گذارند با زمان تغییر نمی کنند. این امر ممکن است کاربرد این روش را محدود کند.\nدر مدل ﺷبکه ی ﺣرارتی، ساختمان به ﺷبکه ای از گره‌ها با مسیرﻫای ارتباطی تقسیم می‌ﺷود که انرژی در ان مسیرﻫا جریان دارد. ﭘیاده سازی این روش براساس انتخاب گره‌هایی که موازنه انرژی در ان‌ها به کار گرفته می‌ﺷود، متفاوت است. این روش به ﻋنوان تصحیح روش موازنه گرما ﺷناخته می‌ﺷود. دما برای یک منطقه با استفاده از مدل ﭘارامتر فشرده در مراجع مرتبط امده است. با بکارگیری موازنه گرما در ﻫوای منطقه به ﺷکل زیر :\nدر زیر ﭼند مثال مختلف از بکارگیری مدل شبکه ی گرمایی امده است. مدل‌هایی از نمای ساختمان با استفاده از بکارگیری موازنه گرما در سطح خارجی و داخلی منطقه ی در ارتباط با ﻫوای محلی می‌توان ایجاد کرد. در مراجع تخصصی مرتبط اتاق با استفاده از بکارگیری موازنه ی انرژی روی دیوارﻫا، دو ﻻیه از کف و منطقه مدل سازی شد، که منجر به 4 معادله گردید. دو ﻻیه از کف کمک می‌کند که سیستم تابش ﺣرارتی کف را مدل سازی کند. مدل دمای ﻫوای محلی در مرجع با موازنه ی انرژی روی منطقه، دو دیوار و سقف به دست امد که منجر به 4 معادله گردید.\nشرکت در دوره تخصصی آموزش تابلوهای MV/LV در نوین پارسیان\nمدل‌هایی که در باﻻ بررسی شد، فقط انتقال ﺣرارت جابجایی(از طریق تهویه، نفوذ ﻫوا و خروج ﻫوا از طریق دیواره‌ها، ﭘنجره‌ها، کف و سقف) را لحاظ کرده اند. تبادل تابش بین سطوح یا مناطق ﻫمسایه، اگر در دماﻫای متفاوت باشند، رخ می‌دﻫد. تبادل تابش بین دو سطح طبق ﻗانون ” استفان بولتزمن ” محاسبه می‌شود و ﻫنگامی اشکار می‌شود که اختلاف دمای سطوح زیاد باشد یا انتقال انرژی به محل برای دوره‌ی طوﻻنی تری(مثلا یک سال) محاسبه شود و ﻗابل ﭼشم ﭘوشی نباشد.\nنرخ رطوبت و ﻏلظت CO 2 در یک محل در مراجع مدل سازی شده است. این مدل‌ها CO 2 و رطوبت تولید شده توسط انسان را لحاظ کرده اند. نرخ تغییر CO 2 و رطوبت در یک محل به نرخ جریان منبع ﻫوا و محل و ﻫمچنین تعداد افرادی که در محل ﺣاﺿر ﻫستند بستگی دارد.\nمدل کویل گرمایشی و سرمایشی (Cooling and heating coil model)\nدر سیستم گرمایش، سرمایش و تهویه مطبوع، کویل گرمایشی/ سرمایشی ﻫوا را جابجا می‌کند، که دمای ﻫوای داخل اتاق یکنواخت شود. کویل گرمایش مجدد (reheat) در ﺣجم‌های متغیر ﻫوا (VAV) برای کنترل دمای منبع ﻫوا به کار می‌رود. مدل دمای دینامیکی کویل سرمایشی با نوشتن موازنه ی انرژی در سمت ﻫوا و اب کویل بدست می‌آید. موازنه ی جرم در سمت ﻫوا نرخ رطوبت ﻫوای خروجی را می‌دﻫد. دمای اب و ﻫوای خروجی به شکل زیر محاسبه می‌شود:\nدر مرجع سیستم گرمایش با استفاده از محاسبه ی نرخ گردش دریافتی رادیاتورﻫا به خاطر تشعشع و جابجایی مدل سازی شد. کویل سرمایشی/گرمایشی را نیز می‌توان به ﻋنوان یک مبدل گرمایی با اﺛر ﭘایدار 2 مدل سازی کرد. این نوع از مدل جریان ﭘایدار بسیار ساده است و دمای ﻫوای خروجی و اب از ﻫوای ورودی و دمای اب را به شکل زیر تعیین می‌کند:\nمدل مجرا و لوله ( Duct and pipe model )\nﻫوای تهویه شده برای محدوده ( zone ) تامین می‌شود و ﻫوای خروجی از طریق مجراﻫا جذب ناﺣیه ی مورد نظر می‌شود. ﻫوای ﻋبوری از مجراﻫا به ﻋلت انتقال ﺣرارت از طریق دیوارﻫا و مجرا، انرژی خود را به محیط اطراف می‌دﻫد. مدل مجرای منبع، انتقال ﺣرارت بین ﻫوای داخل مجرا و محیط را به شکل زیر ارائه می‌دﻫد:\nمدل مجرای ﻫوای منبع در مرجع، تغییر دمای خروجی نسبت به دمای ﻫوای ورودی را به شکل زیر ارائه می دﻫد:\nمدل محفظه ی اختلاط ( Mixing box model )\nبخشی از ﻫوای بازگشتی از محل با ﻫوای تازه ی خارج، در یک محفظه ی اختلاط، مخلوط می‌شود و ﻫوای مخلوط شده ﭘس از ﻋبور از کویل سرمایشی/ گرمایشی به منطقه وارد می‌شود. دمای ﻫوای مخلوط شده ترکیبی خطی از دمای ﻫوای برگشتی و ﻫوای تازه ی بیرون به شکل زیر می‌باشد:\nثبت نام در دوره آموزش محاسبات پمپ در نوین پارسیان\nبا جایگزین کردن تمام متغیرﻫای دما با CO 2 یا متغیرﻫای نرخ رطوبت متناﻇر در معادله ی فوق می‌توان رابطه ی خطی مشابه برای ﻫوای مخلوط شده CO 2 ، یا نرخ رطوبت به ترتیب محاسبه کرد.\nمدل تعدیل کننده ( Damper Model )\nدمﭙر نرخ جریان ﻫوا را در سیستم تهویه مطبوع کنترل می‌کند. نرخ جریان جرم ﻫوای ﻋبوری از دمﭙر به سیگنال کنترل u(t) ϵ [0,1] بستگی دارد، که ورودی دمﭙر را کنترل می‌کند.\nدر مدل دمﭙر که در مرجع ارائه شده است، نرخ جریان جرمی ﻫوای ﻋبوری از دمﭙر به ﺿریب جریان دمﭙر، اختلاف فشار در طول دمﭙر و مساﺣت مقطع ﻋرﺿی دمﭙر بستگی دارد:\nمدل دریچه (Valve model)\nدریچه‌ها نرخ جریان اب و مبرد در سیستم تهویه مطبوع را کنترل می‌کنند. شیر انبساط برای کنترل جریان مبرد از کندانسور به اواﭘراتور به کار می‌رود. دریچه ﻫمچنین برای کنترل نرخ جریان اب به کویل سرمایشی یا گرمایشی به کار می‌رود. ﻫیدرولیک ﻏیرخطی سیستم با استفاده از جابجایی دریچه- نرخ جریان اب، در مرجع مدل سازی شده است. یک مدل خطی دریچه که سیگنال کنترل را به باز شدن دریچه ارتباط می‌دﻫد، در مرجع امده است. باز شدن دریچه (t) به سیگنال کنترل u(t) ϵ [0,1] و ﻗدرت دریچه بستگی دارد. باز شدن دریچه و نرخ جریان اب به شکل زیر به دست می‌اید:\nمدل یک دریچه ی تنظیم دما برای رادیاتور ابی در مرجع امده است. رابطه ی بین باز شدن دریچه و نرخ جریان اب را می‌توان با یک معادله ی ﭼندجمله ای درجه سوم با ﺿرایب ﺛابت مدل سازی کرد. نرخ جریان مبرد در یک شیر انبساط ﭼیلر با استفاده از معادله ی اریفیس در مرجع به شکل زیر مدل شده است:\nمدل فن و ﭘمپ ( Fan and pump model )\nفن‌ها نرخ جریان ﻫوا و ﭘمپ‌ها نرخ جریان اب و مبرد را در سیستم تهویه مطبوع کنترل می‌کنند. به ﻋنوان مثال در ﭘمپ ﺣرارتی زمین گرمایی (GSHP) مبرد در ﺣلقه ی زمین گردش می‌کند و در ﻫواساز، اب در کویل‌های سرمایشی/گرمایشی با استفاده از ﭘمپ‌ها گردش می‌کند. انرژی مصرفی فن یا ﭘمپ به نرخ جریان، اختلاف فشار بین ورودی و خروجی و راندمان فن یا ﭘمپ بستگی دارد. اگر موتور در جریان ﻫوا نصب شده باشد، دمای ﻫوای ﻋبوری از فن به خاطر کاﻫش کارایی موتور فن افزایش می‌یابد، دمای ﻫوای خروجی فن در منبع به ﺻورت زیر بدست امده است:\nگردآوری شده توسط شاهین کرمی و فرهاد طالبی