موضوع: Swa.05- بررسی و تحلیل وقایع اپیزود ششم فصل ششم لاست (Sundown)\n07-22-2010 14:13 #1\nبا سلام خدمت همه دوستان عزیز, قبل از اینکه تحلیل اپیزود Sundown را آغاز کنیم باید نکته ای رو خدمت همه عزیزان بگم . متاسفانه متوجه شدم که تحلیل هایی که در این سایت انجام مدیم بدون قید منبع انتشار و نویسنده در سایتهای متعددی استفاده شده و بعضی از دوستان کم لطفی کردند و حتی مطلب رو به اسم خودشون منتشر کردند .\nنمیدونم چه اسمي روی این کار میشه گذاشت . امیدوارم که این عمل تکرار نشه و اگر در سایت دیگه ای از این نوشته استفاده میشه , حداقل لطفی که بنده میتوانند بکنند این باشد که مشخصات منبع نوشته را هم ذکر کنند .\nاپیزود ششم فصل جدید لاست به نمایش درآمد و همان طور که در تحلیل قبلی نوشته بودم , روال داستان از اپیزود چهارم روندی رو به بالا داشت و این روند در اپیزود پنجم بی نقص تر و بهتر شد . توقع این بود که اپیزود ششم به نوعی قله این حرکت باشد و یا تکمیل کننده مسیر طی شده در 2 اپیزود 4 و 5 .\nاکنون بررسی میکنیم که در این اپیزود چه گذشت .\nهمان طور که دراپیزودهای قبلی مشاهده کردید در هر بخش از سری جدید لاست مانند فصل اول به زندگی یکی از افراد داستان پرداخته میشه . البته این نمایشها رو دیگه نه ميتوان فلاش بک و نه فلاش فوروارد ناميد . چون اینها نه گذشته کسی هستند و نه آینده کسی .\nزندگی سعید در سالی که احتمالا همان 2004 باشد در حالی سپری میشود که سعید صاحب هیچ یک از چیزهایی که باید باشد نیست .\nسعید همچنان بدون خانواده , بدون کار مشخص و حتی بدون زن مورد علاقه اش در حال گذران زندگی است . بر عکس بار گذشته برای پیدا کردن نادیا به لوس آنجلس نیامده , در واقع اصلا نادیا را گم نکرده که بخواهد پیدایش کند .\nاتفاقی که برای سعید افتاده چیزی بیشتر از یک اتفاق است . او زن رویاهایش و کسی را که در تمام عمر دوستش داشته را به سمت فرد دیگری فرستاده . این فرد که در واقع همان عمر برادر اوست مدتهاست که با نادیا زندگی تشکیل داده و صاحب فرزندانی نیز شده است .\nسرنوشت سعید چیزی محتوم تر از آنچه قبلا به او گذشته بود به نظر میرسد , زیرا سعید در زندگی اگر هر چه بود لااقل عشق به نادیا را داشت . اما اکنون این عشق متعلق به شخص دیگریست . شخصی که با این که برادر اوست اما در هر صورت جسماء و روحاء صاحب همان زندگی ای است که سعید باید صاحبش باشد .\nدر این بخش از داستان کیفیات زندگی گذشته سعید را نمی دانیم . آنچه خود او میگوید اینست که به کار ترجمه متونی که مربوط به قرار دادهای نفتی است مشغول است .\nاما ما کیفیات بیشتری از این کار او میدانیم . کیفیاتی که هر چند معنی خاصی برایمان ندارد اما وجودش قطعیست . فرض را بر آن بگیریم که موضوع پاسپورت ایرانی سعید یک گاف نبوده و سعید به دلایلی پاسپورت ایرانی دارد . این احتمال که اصلا تا این جای داستان قابل رد نیست , میتواند ما را از کاری که سعید انجام میدهد بیشتر مطلع کند .\nعمر برادر سعید و همان پسرکی که حاضر به کشتن مرغی در کودکی خود نبود اکنون صاحب مغازه ای ایست و به تازگی مغازه دومی را هم افتتاح کرده واز این حیث آدم متمولی به نظر میرسد .\nچیزی که در این بخش از داستان نمود کاملی دارد , عشقیست که بعد از ازدواج نادیا و عمر همچنان میان سعید و نادیا وجود دارد و این را میتوان از عکس نادیا که در ساک سعید است و یا نامه هایی که نادیا به سعید نوشته است متوجه شد .\nنگاههایی که عمر بعد از پیدا شدن عکس به سعید می اندازد در ظاهر میتواند به نوعی تعصب عمر تعبیر شود , اما در عمق این نگاهها مفاهیم دیگری غیر از تعصب هم قابل تشخيص است .\nسعید در ادامه وقایع جزیره به سراغ دوگان میرود . دلیل آن مشخص است , سوالی که در ذهن سعید برای فهمیدن دلایل شکنجه شدن توسط دوگان وجود دارد به راحتی از بین نخواهد رفت .\nسوال و جوابی که میان دوگان و سعید برقرار میگیرد در واقع مسیریست که آخر آن را همه میدانیم . یک زد و خورد از نوع درجه اول که نشان از پرداخت خوب کارگردان و طراحان این صحنه دارد .\nقبل از زد و خورد اما دوگان ماهیت آن دستگاه عجیب را مشخص میکند .\nدستگاهی که اکنون میدانیم وسیله ای برای سنجش شرارت آدمهاست . واقعا نمی توانم بگویم که انسان شرور چطور توسط این دستگاه میتواند میزان شرور بودنش مشخص شود و یا میزان خیر بودنش ، اما در هر حال این دستگاه با تمام پرداخت ساده لوحانه ای که داشته کارش اینست که برآورد خیر و شر کند .\nبا این که میدانیم برنده این نزاع کسی نباید باشد جز دوگان , اما به انتظار پایان کاری میمانیم که به زنده ماندن سعید و در حقیقت رحم کردن دوگان به او میانجامد .\nچیزی که باعث نجات سعید میشود همان توپ بیسبالی است که قبلا در دست دوگان دیده بودیم . زمین خوردن توپ , حسی را در دوگان بیدار میکند که باعث میشود تا دست از سعید بدارد وفقط او را از اردوی پناهندگان معبد اخراج کند .\nاین که چه رمزی در این توپ بیسبال نهفته است را نمیدانیم . اما میدانیم که به هر دلیل دوگان ترجیح داد که سعید را نکشد . دیگر نمی دانم باید از زنده ماندن سعید خوشحال باشیم ویا ناراحت . سعید که زمانی در میان سه نفر آدم محبوب و مثبت این سریال بود اکنون روال منفی بودن را به خوبی پیموده و هر لحظه نسبت به لحظه قبل بیشتر به داخل ساید نیروی تاریک جزیره میخزد .\nبه یاد گفته بن میافتم که به سعید میگفت : تو یک قاتل بلفطره هستی .\n- آماده هستی ؟\n- چرا من باید این کار را انجام بدم ؟\nاینها اولین جملات گفتگویی دونفره هستند, دو فرد از سوی تاریک داستان , اين دو را به خوبی میشناسيم . یکی از این دو دودسیاه و دیگری سرسپرده اش است . در واقع همان كلير .\nکلیر به عنوان کسی که در طی 3 سال تحت سیطره دودسیاه بودن, بیشترین میزان شرارت را در میان آدمهای دیگری که روح خود را به دود فروخته اند داراست , باید به عنوان نماینده او به میان مردمي برود كه محکوم به نابودی هستند . "ديگران"\nمردمی که میدانیم چکیده تمام آدمهایی هستند که جیکوب به جزیره آورده و یا به نحوی دیگر به جزیره آمده اند .\nمردمی که زمانی به گفته بن توسط همین نیرو مورد قضاوت قرار میگرفتند .\nواقعا به جمله بالا فکر کنید . بن برای کشتن دخترش گفت که باید به دیدن هیولا برود و در آنجا مورد قضاوت قرار گیرد . شاید این همچنان معمای بزرگی باشد که در فصل پنجم طرح شد و همچنان لاینحل مانده . اگر مردم دیگران دود سیاه را به قضاوت قبول داشتند , پس جیکوب در جزیره چه میکرد ؟\nدودسیاه شاید مسئول عذاب باشد اما قضاوت و محاکمه , هرگز .\nتقریبا میبینیم که نیروهای تاریکی به هم میپیوندند و دسته ای بزرگ را برای نابود کردن باقی مانده لشگر شکست خورده جیکوب تجهیز میکنند .\nکلیر از دودسیاه میپرسد که چرا به جای او سویر و جین را نفرستاده است . این خود به اندازه کافی قضایا را روشن میکند . میدانیم که سویر با تائید خودش به دسته دودسیاه پیوست و جین هم بدون تائید خودش در همین مسیر قرار گرفته است .\nاینها خواه و ناخواه آدمهای نیروی تاریک جزیره هستند . دودسیاه توانسته همان آدمهایی را به خود جلب کند که شاید در ذات خودشان هم میشد به پایه های سست عنصری و گناه رسید .\nدودسیاه درست در پشت خط خاکسر ایستاده . پشت خطی که مشخصا نمی تواند از آن عبور کند . دلیل این عدم توانایی مشخص نیست . اما با وجود مرگ جیکوب هم همچنان خاکستر آبی رنگ خاصیت خود را دارد . این خاکستر که دورتا دور معبد را کاملا پوشش داده مانعیست که مانع بودن آنرا حضور یک شخص در میان معبد تضمین میکند . در این باره بیشتر خواهم گفت .\nآخرین جملات دودسیاه همان چیزیست که از اپیزود اول منتظرش هستیم . تسویه حساب های دودسیاه تمام نشده و شاید مهمترین آن معبد باشد .\nماجرای یک بدهکار..\nزندگی سعید را در حالی ادامه میدهیم که هنوز خیلی از سوالاتمان پیرامون نحوه زندگی او در حدود سال 2004 به همان وضعیت سابق باقی است .\nاما با اتفاقی که می افتد امکانی برای سنجش سعید میابیم . سعید در خانه نادیا و عمر در خواب است که توسط عمر بیدار میشود . رفلکس سریعی که حتی در خواب دارد بیش از این که باعث تعجب عمر شود بیننده را متعجب میکند ..\nچرا یک مترجم متون نفتی با هر نوع پیشینه نظامی باید اینچنین حاضر به درگیری باشد و بتواند حتی در خواب هم از خود اینچنین واکنش نشان دهد ؟\nپاسخ این سوال شاید در میان همان پاسپورت ایرانی او باشد . سعید مسلما آنچه نمایش میدهد نیست . کما این که هیچ وقت هم نبوده . سعید ذاتا یک قاتل و تبه کار است و در هر زمانی هم که باشد نمی تواند ذات خود را عوض کند , حتی اگر که تاثیرات جیکوب وجود نداشته باشد .\nچیزی که در این صحنه جالب توجه است این است که سعید به شکل عجیبی از زمان دقیق در همان لحظه با خبر است و بعد از آن واکنش استثنایی به عمر میگوید که در چه ساعتی قرار دارند .\nبرادر سعيد هم ظاهرا موافق ما فكر ميكند . او هم نمي تواند سعيد را يك مترجم تصور كند و توقعي كه از او دارد مانند چيزيست كه بوناسه را درپدرخوانده از دون كورلئونه ميخواست .\nبرادر سعيد فرديست كه با يك آدم شرور درگيرست و دامنه شرارت اين فرد در حال فرا گرفتن كل زندگي اوست . انتظاري كه از سعيد دارد بسيار جالب است ، او از سعيد ميخواهد كه با پيشينه اي كه در بازپرسي در گارد عراق دارد به قانع كردن طلبكار بپردازد . چيزي كه در واقع كار سعيد نيست . احتمالا منظور عمر همان است كه سعيد اقدام به محو اين آدمها كند و يا چيزي نظير اين .\nعمر حتي در اين بين از علاقه سعيد به ناديا هم مايه ميگذارد و اين خود به اندازه كافي نشانگر فشاريست كه به او وارد شده است .\nرد كردن خواسته عمر توسط سعيد شايد براي عمر قابل باور باشد ، اما مسلما بينندگان مثل عمر فكر نمي كنند .\nسعيد از اردوگاه اخراج شده است . با اين كه خودش همچنان در دودلي به سر ميبرد كه آيا واقعا شرارت در او از خوبي سبقت گرفته يا نه ..\nاين سوال كه چرا ديگران او را نجات دادند در وجودش همچنان شعله ميكشد . با گفته هاي مايلز حتي اين دو دلي بيشتر ميشود . مايلز مشخصا او را در جريان هرآنچه گذشته ميگذارد . اكنون همه ميدانيم كه چيزي كه باعث نجات جان سعيد شد ديگران نبودند . درست است كه تاثيرات چشمه شفا بخش در اين ميان تاثير گذار بوده . ولي اين چشمه هم مانند دو نيروي متخاصم جزيره تاثيراتي خوب و بد دارد .\nميدانيم كه بن هم از اين چشمه معصوم خارج نشد و شايد بهتر باشد كه بگوييم شرور خارج شد . بن به همان وضعي به زندگي برگشت كه اكنون سعيد برگشته . انساني متقلب و ناراست . فردي كه اينقدر فريب ميدهد كه سمت خير و شر داستان را گم ميكنيد .\nسعيد هم در چنين وضعي به نظر ميرسد . هر چند كه شرارت در او هنوز غالب نشده ، اما دليل بر اين نيست كه غالب هم نخواهد شد .\nبا وارد شدت كلير به داخل معبد وقايع رنگي جديد به خود ميگيرد . دودسياه دوگان را به بيرون از معبد فرا خوانده و همين نشان از ضعفي دارد كه دود همچنان به آن دچار است . در بخش Dark Side خدمت دوستان عرض كردم كه خاكستر آبي رنگ مانعيست كه ماهيت مانع بودنش به نوعي به وجود يك شخص وابسته است . با مرگ جيكوب مسلما اين شخص جيكوب نيست .\nاكنون با پيامي كه دودسياه براي دوگان فرستاده متوجه ميشويم كه دود سياه در حال برنامه ريزي براي نابودي همان مانعيست كه عرض شد .\nاين مانع كسي غير از خود دوگان نميتواند باشد و در واقع بايد گفت كه كسي ديگر با اهميتي بيشتر از دوگان زنده نمانده كه بتواند در برابر دود مانعي باشد . داخل معبد غير از عده اي مردم بي دفاع و مسلح به تفنگهايي غير كارا ، فرد ديگري وجود ندارد . هوگو و جك كه توسط جيكوب از مهلكه گريختند و ديگر داوطلبان كه به اردوي دود سياه پيوسته اند .\nدوگان با مشكل جديدي روبروست . جستجوي او براي يافتن جك و هوگو بي فايده است . آنها مايلها از اين مكان فاصله گرفته اند و ديگر براي هيچ كس در معبد كمكي نيستند .\nدوگان انديشناك است و مضطرب از آينده اي كه پيش روي خودش و مردم معبد قرار دارد .اگر دوگان بيرون خط خاكستر برود توسط دودسياه كشته خواهد شد و در عين حال ميداند كه دود سياه دير يا زود مفر خود را خواهد يافت ، همان طور كه درباره جيكوب يافته بود .كلير در اين بين راه حلي پيش پاي او ميگذارد .\n-\tچطور است كسي را بفرستي كه او نتواند بكشد .\nدوگان راه حلهاي زيادي پيش رو ندارد . به دستور او كلير به سياه چال ميرود ، اما اين هم مشكلي را از دوگان حل نخواهد كرد .\nدوگان را شايد بتوان بهترين مديري دانست كه تا كنون در لاست ديده ايم . بيخود نيست كه جيكوب او را به رهبري آخرين نقطه امن جزيره گمارده است . دوگان سريع العمل است و متفكر . كمترين ميزان تاثير گيري را در بين مديران جزيره دارد . درك صحيحي از شرايط پيرامون خود دارد و هدفي كه در ذهن دارد در جايگاهي محكم تر از هر كس ديگر است . شايد اين كه جيكوب او را در معبد نگاه داشته اشتباهي بزرگ بوده ، شايد بايد از دوگان در راس افراد خارج از معبد استفاده ميكرد و شايد در اين حالت هيچ وقت شاهد به پا خيزي دود سياه نبوديم .\nدوگان در اين برهه هم مجبور به گرفتن تصميمي سريع است و ناچار به استفاده از تمام پتانسيلي كه در اطرافش وجود دارد و با اين تفاضيل سعيد بهترين گزينه است .\nداستان دود سياه را براي بار چندم است كه اين بار از زبان دوگان ميشنويم . مردي كه زنداني بوده و در منتها اليه شر قرار دارد . شيطاني تغيير يافته و در تلاش براي رهايي .\nرفتار دوگان را در اين بخش از داستان يكي از زيباترين حركات فريبنده داستان ديدم . او با رفتاري سامورايي وار شمشير كوتاهي را از داخل يك گلدان قديمي بيرون مي آورد و در همان حال از دودسياه براي سعيد ميگويد . رفتار دوگان كاملا قانع كننده است ، او از نابودي احتمالي تمام موجودات زنده جزيره به دست دودسياه سخن مي گويد و در همين حال با نگاههاي نافذش سعي ميكند تا سعيد را از لحاظ ذهني آماده اين ماموريت بزرگ كند .\nكشتن دود سياه .\nدر اين راه دوگان با دادن مشخصات حال حاضر دودسياه به سعيد او را از هر حيث به مرز آمادگي ميرساند .\nسوالي كه ما سعيد در ذهن داريم همانست كه چرا بعد از اين همه شكنجه و عذاب و اقدام براي كشتن ، سعيد بايد كاري براي دوگان و ديگران انجام دهد ؟\nدوگان جواب اين سوال را هم از پيش آماده كرده : گفتي كه در وجودت هنوز خوبي هست ... پس ثابت كن\nحادثه اي براي شروع\nسعيد مجددا در حالت بحراني قرار ميگيرد .\nرفتار او با برادر زاده هايش و بهتر بگويم فرزندان ناديا به خوبي از علاقه خاص او به آنها حكايت ميكند .\nلحظاتي نمي گذرد كه به حادثه اي كه براي عمر اتفاق افتاده پي ميبريم .\nاين حادثه كه در واقع همان چيزيست كه قبلا عمر درباره آن صحبت كرده بود ، به مانند همان كبريتيست كه در انبار باروت افكنده باشند .\nسعيد كه شايد عمق ماجرا را در اين حد تصور نميكرد ، اكنون خود به خود حالت جنگي گرفته است .\nناديا اما مانع از افروختن اين آتش است . سعيد كه حتي مشخص نيست با آن عصبانيت اوليه به كجا ميخواهد برود توسط ناديا بازداشته ميشود .\nسعيد خود به خود هيچ وقت كاري را انجام نميدهد . اما در ميان امواج به خوبي موج سواري ميكند . فقط بايد كسي او را در اين وادي بيندازد .\nخواه اين فرد دوگان باشد ، خواه دودسياه و خواه عمر برادرش ..\nسعيد خود را براي كشتن دودسياه آماده ميكند . او ميخواهد ثابت كند كه هنوز اهريمن كامل نيست و ميتواند از قدرت نيمه خوبش استفاده كند . قدم در راه ميگذارد و در اولين حركت با كيت روبرو ميشود . كيت كه ديگر مبدل به فردي شده كه هيچ كس جدي اش نمي گيرد ، اين بار هم توسط سعيد جدي گرفته نمي شود و سعيد به سرعت او را از سر خود باز ميكند . ادامه اين صحنه بسيار جالب است . بعد از گذشت يكي دو روز از آغاز وقايع و جنگل گردي بي جهت كيت او به معبد باز ميگردد و نكته جالب را در همين جا بايد جستجو كرد .\nمايلز كه معمولا روال خوبي در رك گويي دارد در اولين برخورد حرفي را به كيت ميزند كه شايد خود كيت خيلي به آن فكر نكرده بوده .\nگفتن اين حقيقت كه سوير، كيت را به راحتي رها كرده شايد براي كيت خوشايند نباشد . اما حقيقتيست كه او بايد با آن كنار بيايد و البته باز اين كل حقيقت ماجرا نيست . سوير ديگر به گروه تاريك ماجرا پيوسته و اكنون كيت براي اين كه با سوير در يك اردو باشد چاره اي ندارد جز پيوستن به نيروي تاريكي و يا همان دود سياه .\nمايلز اما حقيقتي ديگر را براي كيت روشن ميكند ، حقيقتي كه به باور خود كيت دليل اصلي آمدن او به جزيره است .\nكلير برگشته ، اين موضوعي نيست كه كيت بتواند از كنار آن به راحتي بگذرد .\nميدانيم كه سرعت وقايع در حال تندتر شدن است و همين باعث ميشود كه هر لحظه منتظر حضور دود سياه در اطراف سعيد باشيم .\nانتظار ما به درازا نمي انجامد و دودسياه اين بار شايد هيجان انگيز تر از بارهاي قبل به ديدن سعيد ميرود .\nبيچاره سعيد براي آخرين بار در زندگيش مي خواهد نيمه خوب خود را تست كند و اتفاقا اين بار موفق هم ميشود . او فرصت صحبت هم به دودسياه نمي دهد و شمشيري را كه دوگان به او داده بود را به قلب دودسياه ميزند .\nحتي براي خود من نيز جالب بود كه ببينم نتيجه چه ميشود . دوگان به حدي نقش خود را خوب ايفا كرده است كه حتي بيننده هم باور ميكند كه اين شمشير يك شمشير سحر شكن است و عنقريب است كه دودسياه را نقش زمين ببينيم .\nبا اين حركت ، سعيد از آخرين آزمون براي خوب بودن موفق بيرون مي آيد ، اما با نمردن دودسياه حتي موفقيت هم براي سعيد طعم موفقيت ندارد . شمشير سلاحي نيست كه بتواند دود سياه را از ميدان به در كند . حركت دوربين بر روي تيغه اي كه حتي خون آلود نيست ، نشان از اين دارد كه اين موجود چيزيست وراي تصور و غير قابل نابودي توسط يك سلاح سرد ساده ..\nدود كه باور نميكرد اين دست پرورده از راه دورش اينچنين قصد جانش را كرده باشد و از طرفي دليلي براي اين كار نميبيند ، سعي ميكند كه در جملاتي ضمن اين كه سعيد را منكوب خويش كرده است ، منطق كار او را به باد استهزا بگيرد .\nسعيد بار ديگر و شايد براي هزارمين بار در زندگيش فريب خورده و البته اين بار فريب كسي را خورده كه ميخواسته بزرگترين خدمت را به او بكند و براي هميشه او را به ديار باقي بفرستد .\nدوگان با اجراي پرده آخر هنر خود ، تمام تلاشش را كرد كه اگر شده حتي يك نفر و شايد خطرناكترين نفر اردوي آينده دودسياه را نابود كند . اما خوب دوگان تنها آدم باهوش و با صعه صدرماجرا نيست . دودسياه صبري بيش از ايوب پيامبر دارد و خود استاد برنامه ريزيست .\nبه صحنه مهمي از داستان رسيده ايم . صحنه اي كه در آن استاد و شاگرد با هم ديدار ميكنند . سعيد از جمله افراديست كه كمتر با خود دود سياه برخورد داشته ، اما براي اولين بار است كه ميتواند مبناي شرارت خود را ببيند . به نظر بنده در هر حال مبناي تيرگي در سعيد سرمنشايي از دود سياه دارد . حتي اگر اين تيرگي از سوي بنجامين لاينوس و ديگر اشخاص به سعيد رسيده باشد . اما بازهم منشا از خود دودسياه است .\nگفتم كه دودسياه سعيد را به استهزا گرفت . به قول او شرم بر تو كه همچنان فريب همه را ميخوري و واقعا هم شرم . سعيد در كليت داستان همان طور كه بارها هم گفتم مانند نهاليست كه با هر بادي به سمتي متمايل ميشود .\nكسي نياز ندارد كه سعيد را قانع كند ، او بدون اين كه در اعماق وجودش از چيزي قانع شده باشد به سادگي به وادي اجرا ميرود . سعيد از اين حيث سطحي ترين است ، چرا كه اعمالي كه در اين مسير انجام ميدهد كه هر بار تعدادي را به كشتن داده و هربار مردماني را به خاك و خون كشيده . اكنون سعيد درست در پيش روي كسي ايستاده كه حداقل از او تيره تر است و بلافاصله خوشايند ترين حسيات را در چهره سعيد ميبينيم .\nسعيد به وضوح با ديدن دودسياه متحول شد ، براي اولين بار به نظر رسيد كه سعيد (با بازي خوب نويين آندروز)\nاز يك نوع آسايش خيال بهره مند شده . لبخند بر لبانش نشست و به راحتي به دودسياه اطمينان كرد . سعيد از اين هم فراتر رفت و قبل از اين كه دود حرفي بزند خودش داوطلب كاري شد كه دود هنوز از او نخواسته بود .\nانگار كه دودسياه همان فرد گمشده ايست كه ميتواند به سعيد آرامش دهد و تمام افكار ناراحت كننده را از ذهن او بزدايد . سعيد به مفهوم كاملي در اين صحنه تسخير شد . تسخير همان عاملي كه سالها بود منبعش را نمي يافت .\nسعيد براي دودسياه ارزشي جداگانه خواهد داشت . سعيد شبيه هيچ كس نيست ، نه سوير و نه جين و نه حتي كلير .\nسعيد فرديست كه حتي در كودكي هم به راحتي ميكشت و جان موجودات زنده را ميگرفت .\nاو در زندگي همه چيز بوده ، تروريست ، آدمكش ، شكنجه گر و ....حضور چنين فردي در گروه تاريك ، منتهاي آرزوي دود سياه است .\nاكنون اين نيروي خبيث در اختيار رهبر شرارت پيشه جزيره قرار دارد و كاري كه از او مي خواهد بردن يك پيام است .\nدودسياه براي سعيد روشن ميكند كه باز هم فريب خورده و اين كه چرا دوگان او را براي كشتن دود فرستاده بود .\nاكنون سعيد به اندازه كافي انگيزه براي انجام مقصود ارباب تاريكي دارد ...\nاما يك نكته باقي ميماند و شايد بشود گفت كه مهمترين نكته ..\nسعيد از دوگان پرسيد كه چرا بايد برود و دود سياه را بكشد . جواب دوگان هر چند كه سعيد را قانع كرد ، اما شايد كمتر توانست بيننده را هم قانع كند .\nدراينجا هم موضوع بسيار شبيه است . دودسياه به سعيد قولي ميدهد كه بعيد ميدانم عملي پشت آن باشد . دودسياه تا كنون از اين دست قولها به افراد ديگر هم داده است . به كلير قول داد كه فرزند او را از آنان پس بگيرد ، كاري كه ميدانيم نخواهد توانست چون آرون در اختيار ديگران نيست . در مورد سعيد هم ماجرا به همين شكل است . اما سعيد ديگر كارش از اين حرفها گذشته ، او آنقدر در تسخير دود قرار گرفته كه حرفي كه دوگان زد را كاملا فراموش ميكند .\n-\tاين مرد متوقف نمي شود تا تمام موجودات جزيره را از بين برده باشد ..\nو اين پايان كار سعيد هم هست .\nتكه هاي شكسته يك عشق\nبا بازگشت ناديا به منزل به پيگيري روابط سعيد و ناديا مي رسيم . سعيد در حال چسباندن يك چيني شكسته است .\nناديا نيز كاري نظير اين را در بيمارستان دنبال كرده . عمر كه هنوز مشخص نيست چرا كارش به بيمارستان كشيده ، اكنون در وضعيت پايدارتري است .\nبا گفته هاي ناديا بيشتر با عمق موضوع عمر آشنا ميشويم . اين كه عمر شايد به خاطر طمع درباره راه اندازي يك فروشگاه جديد گرفتار اين مخمصه شده . اما عمق اندوه ناديا از چيز ديگريست . اين كه چرا سعيد او را به سمت عمر فرستاد و چرا با وجود علاقه اي كه همچنان در وجود سعيد قرار دارد ، سعيد حاضر نشده كه به زندگي مشترك با او بپردازد .\nجوابهاي سعيد حرفهاي جديدي نيست . مشكل بزرگ سعيد همانست كه بن به او گوشزد كرده بود . اين كه او يك قاتل بلفطره است و از اين ذات خودش نيز هيچ گريزي نيست . سعيد ميتواند بهانه هاي مختلف بياورد و از 12 سال تلاشش براي پاك كردن كارهاي به قول خودش وحشتناكش بگويد . اما سعيد از هيچ كدام از آن كارها به اندازه كافي پشيمان نيست . در فصل اول ودوم لاست هم ما اين را به عينه ديديم كه با وجود تمام تاسف ها و پشيماني ها ، سعيد هم سوير و هم بن را شكنجه داد .\nسعيد هيچ وقت پشيمان نيست و همين باعث ميشود كه هيچ وقت اين خط شرارت در او تمام نشود .\nسعيد به ناديا ميگويد من لايق تو نيستم . احتمالا منظورش اينست كه او لايق هيچ كس نيست . شايد بزرگترين گزينه براي او در دنياي خارج از جزيره ، رها كردن خويش در دست هيولايي مانند دود سياه باشد .\nبراي غروب چه كسي مي آيد ؟\nسعيد به معبد باز ميگردد . روبروي درب ورودي معبد دوگان را ميبينيم كه درياچه روبروي معبد مي نگرد . دوگان كه ديگر آخرين تير تركش خود را هم انداخته اكنون با سعيدي روبرو ميشود كه بازگشتش براي هيچ كس خبر خوبي نيست .\nدوگان ميداند كه بازگشت سعيد به مفهوم شكست او در نقشه اش است و ميداند كه بايد به زودي در انتظار حركت تلافي جويانه دود سياه باشد .\nسعيد بلافاصله به رساندن پيامي كه حاملش است مي پردازد . پيامي كه براي همه افراد معبد مشخص ميكند كه ديگر در محل امني نيستند و زمان زيادي هم براي گريز از اين وضعيت ندارند .\nاين همه ماجرا نيست .\nگزينه هاي افراد معبد هم زياد نيست .\nآنها بايد از ميان مردن و رفتن در پي دود سياه يكي را انتخاب كنند ، سعيد از زبان دود به مردم ميگويد كه او در حال ترك جزيره است و هر كس ميخواهد با او برود بايد تا غروب آفتاب معبد را ترك كند .\nشايد باراني كه در حال باريدن است بتواند اندكي از اندوه اين مردم از مرگ جيكوب و در نتيجه بلاتكليفي آنان را نشان دهد . اما آنچه در چهره دوگان ميتوان ديد چيزي بيشتر از اينهاست . او ميداند كه دشمن بر اين جماعت دست خواهد يافت و در هر حال پاياني خونين در انتظار آنان است .\nكيت كه در تصوراتش در خيال برگرداندن كلير است ، بلاخره امكان اين را مي يابد كه با كلير ملاقات كند . البته در اين را يكبار هم مرد عينكي را به ديوار معبد مي كوبد . رفتارهاي هجو كيت زياد قابل تحمل نيست اما هر چه هست باعث ميشود تا مرد عينكي او را به ديدن كلير ببرد .\nاين ديدار چندان ديدار خوشايندي براي هيچ كدام نيست . كلير با فهميدن اين كه آرون را كيت بزرگ كرده مشخصا چهره اش تغيير ميكند و كيت هم به نوبه خود نمي تواند بفهمد كه چرا كلير نيازبه نجات ندارد .!!\nماجراي آرون در اين بخش بسيار پيچيده تر از چيزي كه هست به نظر مي آيد . اين كه كلير حتي اگر ديوانه باشد چرا به بزرگ شدن فرزندش در بيرون جزيره و به دست شخص ديگري اينقدر حساس است . آيا در اين سالهاي مصاحبت با دود چيز جديدي درباره آرون متوجه شده؟\nيا اين كه ماهيت آرون براي وضعيت حال حاضر كلير اهميت حياتي دارد ؟\nجواب هر چه كه باشد آينده كيت در مواجهه با اين دختر عصباني زياد جالب به نظر نميرسد .\nخصوصا كه كلير نويد آمدن دودسياه را به كيت ميدهد .\nبا وارد شدن به فضاي عمومي معبد همه افراد ديگران را در حال تكاپو ميبينيم . عده اي كه در حال گريزند و عده اي ديگر كه در حال محكم كردن مواضعند براي برخورد احتمالي با دودسياه ..\nبا ورود سعيد اين فضا آشكارا ملتهب تر هم به نظر ميرسد . مرد عينكي سعيد را مورد شماتت قرار ميدهد كه چرا سعي در ترساندن مردم داشته .\nتلاش مرد عينكي براي متوقف كردن مردم بي نتيجه است و شخصي مثل سيندي كه اكنون خود مبدل به هدايت كننده مردمان شده سعي ميكند كه آدمها را از آن مكان دور كند و البته به تحت لواي دودسياه ببرد .\nخوب ميدانيم كه سعيد چيزي جز واقعيت نگفته و همان طور كه خودش ميگويد رفتار مردم ارتباطي با او ندارد . اما يك نكته هنوز براي همه سوال است . چرا دود همچنان نمي تواند از خاكستر عبور كند ؟\nدر حالي كه ديگر نه جيكوب وجود دارد و نه عامل ديگري براي ممانعت .\nاين سواليت كه دودسياه به خوبي پاسخ آنرا ميداند و بلافاصله متوجه ميشويم كه سعيد كارش هنوز در معبد تمام نشده . پاسخ او به مايلز در بر گيرنده همين پاسخ است .\nاو بايد شمشير را به صاحبش برگرداند .\nدنياي شيرين مارتين كيمي\nبه يكي از صحنه هايي ميرسيم كه در اين اپيزود داراي بيشترين پتانسيل براي نقد شدن است .\nدر ادامه وقايع زندگي بيرون جزيره ، سعيد را ميبينيم كه در حال رفتن به مدرسه بچه هاست و يا همچين چيزي .\nدر همان ابتداي راه اتوموبيل سياه رنگي جلوي راه سعيد را ميگيرد . فردي از ماشين پياده ميشود و در برابر سعيد مي ايستد . زماني طول نكشيد تا به خاطر بياورم كه اين مرد را كجا ديده ام .\nبله . همان مرد عرب تبار گروه مارتين كيمي . البته ما او را در جزيره با لباس نظامي ديده بوديم . مرد ديگري كه از ماشين پياده ميشود هم از افراد همين گروه است .\nاينها در يك حركت مافيايي سعيد را دعوت به سوار شدن به اتوموبيل ميكنند .\nسعيد هم شايد حدس ميزند كه اينها ممكن است چه كساني باشند و با آنان همراه ميشود .\nسعيد به يك آشپزخانه برده ميشود و تا اين جاي ماجرا هم داستان خيلي جذاب به نظر ميرسد . در اينجاست كه متوجه ميشويم كه اشتباه نكرده بوديم . رهبر اين گروه مثلا خطرناك كه امان از عمر گرفته بودند همان مارتين كيميست . ماتين كيمي كه دختر بن را كشت و خيلي هاي ديگر در جزيره را .. مارتين كيمي كه كاپيتان كشتي ويدمور را در حالي كه به سمتش اسلحه گرفته بود طوري كشت كه نفهميد چطور مرده ..\nدرست است . اين همان مارتين كيمي است . اما خوب اكنون به نظر ميرسد كه آن آدم خطرناك سابق نيست .\nچون بعد از اين كه مدتي با سعيد به حرفهاي شنيده شده ميپردازد و نمايش آشپزي ميدهد با يك حركت فوق العاده از سعيد به همراه كل گروهش به ديار باقي ميشتابد .\nخيلي عجيب است كه چطور گروه حرفه اي مارتين كيمي به اين راحتي اسير دست سعيد ميشوند . شايد اگر در حال ديدن سري فيلمهاي جيمز باند بوديم ايم حركت چندان عجيب نمي نمود . اما در اين وضعيت و اين شرايط نمي توان ارزيابي مشخصي از اين حركت سازندگان ارائه داد .\nسعيد اما همچنان نشان ميدهد كه در جايگاهي با فاصله اي بعيد از يك مترجم قرار دارد . از مقايسه صحنه اي كه در اين جا ميبينيم و همچنين صحنه اي كه در سكانس بعدي ديده ميشه ميتوان به اين جمع بندي رسيد كه سعيد حتي بدون تاثيرات جزيره و جيكوب همچنان همان سعيد خطرناك و شكنجه گر و شرور است .\nمارتين كيمي اما به راحتي از داستان حذف ميشود . شايد اگر در زماني كه ويدمور به سراغ مارتين رفت و گفت كه بايد به جزيره برود ميدانست كه در اين جزيره شخصي به نام سعيد جراح حضور دارد قيد كل كار را يكجا ميزد . اما سوال اصلي داستان در اين بخش در جايي ديگر بناست طرح شود .\nحضور جين در سردخانه آشپزخانه مارتين كيمي ....؟؟!!\nاين كه چرا اسم اين بخش رو تنوره ديو گذاشتم يك جور اداي دين بود به داستانهاي قديمي مادربزرگم درباره ديو هايي كه تنوره ميكشيدند و به آسمان ميرفتند . حقيقتش الان ديگه وقتي به دود سياه نگاه ميكنم همش همين ماجرا به ذهنم ميرسه و فكر ميكنم چقدر تعبيير خوبي بوده درباره ديوها ..\nسعيد جراح با همان شمشيري كه از دوگان گرفته بود به داخل بناي چشمه مي آيد . در اين جا با دوگان بيشتر آشنا ميشويم و در همين جاست كه به تفاوت او با ديگران پي ميبيريم . بر خلاف تمام داوطلبان جزيره ، دوگان فرديست كه طي يك معامله به جزيره آمده و باز بر خلاف تمام افراد ديگر ، دوگان توانسته با جيكوب حرف بزنه و توسط خود جيكوب به جزيره آورده شده . دوگان با اطلاع كامل به اين مكان وارد شده و هر چيزي كه در درون او وجود دارد براي جيكوب بسيار ارزشمند بوده كه از ابتدا صادقانه سراغ و رفته و دوگان را به جزيره آورده است .\nدوگان در اين صحنه همچون فرمانده اي شكست خورده است و راز بزرگ زندگي اش را در حالي براي سعيد بيان ميكند كه ميداند تا زمان غروب آفتاب بدون شك دود سياه راه خود را براي ورود به معبد هموار خواهد كرد .\nداستان اين تاجر موفق اوزاكايي براي همه شنيدني و جالب است غير از سعيد كه همچنان منتظر فرصتيست تا آنچه خود ميخواهد را انجام دهد .\nسعيد مطمئنا آنچنان مسخ دود است كه نمي تواند بفهمد كه در لحظاتي كه نا اميدترين و تنهاترين رهبر جزيره را كشت ، به صورت تمام و كمال تحت تسخير دودسياه قرار داشت .\nدود سياه از سعيد نخواست كه جر بردن پيام كاري ديگر انجام دهد . اگر سعيد اقدام به كشتن دوگان و مردعينكي ميكند و در نهايت هم عنوان ميكند كه ميدانسته كه با مردن دوگان راه دود را باز كرده است ، تنها و تنها به خاطر اين است كه ديگر در اختيار خود نيست . انجام خواسته دودسياه مانند چشيدن زهريست كه ديگر بعد از آن چيزي در اختيار سعيد نخواهد بود و هر دم بيشتر از قبل به وادي فنا كشيده خواهد شد .\nبا مرگ دوگان ، همان طور كه مرد عينكي گفت و بعد هم توسط سعيد به قتل رسيد ، راه ورود به معبد باز ميشود .\nديگر خاكستر تاثيري بر روي دود ندارد و بلافاصله بعد از مردن دوگان است كه صداي خوفناك دود را از بيرون معبد ميشنويم .\nدر تحليل اپيزود دو فصل ششم بخشي بود به نام واي برمغلوبين . اين نام از يك ماجراي تاريخي گرفته شده و منظور من در همون تحليل رسيدن به همين ماجراها در اپيزود ششم بود و زماني كه دودسياه با فراق بال به سراغ مردم معبد خواهد آمد .\nبلاخره زماني فرا رسيد كه دود سياه مدتها منتظرش بود . حمله دود به مردم بازمانده در معبد يكي از تاثير گذار ترين صحنه هاي تا به حال لاست به حساب مياد . زماني كه آخرين بازمانده هاي اين مردم داوطلب و ناچار از زندگي در اين مكان ، به خاك و خون كشيده ميشوند .\nفرار از دست اين اهريمن بدكردار براي كسي ميسر نيست . كيت كه همچنان به دنبال رهايي كلير است به سراغ او ميرود . صحنه اي كه كيت خود را به داخل سياه چال مي اندازد و دود سياه در حال عبور و نابود كردن مردمان است بسيار تاثير گذار از آب درآمده .\nبا اين كه همه انتظار رسيدن به چنين زماني را ميكشيديم اما باز هم از مردن مردم ديگران متاثر ميشويم . مردمي كه ديگر هيچ مامني براي نجات ندارند و به دست گروهي افتاده اند يكي از ديگري خبيث تر و شرور تر است .\nگروه ايلانا و بنجامين و بقيه در ميان همين قصابي هاي دود سياه به معبد ميرسند و البته از ريچارد هم اثري در معبد نمي بينيم .\nايلانا سعي ميكند كه آخرين بازماندگان افراد اوشينك و احتمالا كساني كه داوطلب هستند را نجات دهد . اما به خوبي ميدانيم كه داوطلبان يا به اردوي دود پيوسته اند و يا توسط روح جيكوب به فانوس دريايي منتقل شدند.\nآخرين تلاشها را از طرف بن ميبينيم كه ميخواهد سعيد را نجات دهد .\nاما سعيد ديگر چنان در لذت اين كشتار بي امان فرو رفته كه خود هم اعتقادي به نجات ندارد . جواب او به بن كه مي گويد راهي به بيرون سراغ دارد جواب جامعيست .\n-\tبراي من نه ..!!\nلبخند سعيد شرورانه تر از هر زمان ديگري شده و در حقيقت بايد گفت آنچه در مسير كل سريال براي سعيد پيش مي آمد ، مسيري از تيرگي بود كه او اكنون به قله آن رسيده .\nارباب تاريكي جزيره همچنان به قلع و قمع معبد نشينان ادامه ميدهد تا حتي يك تن از آنان باقي نماند .\nايلانا ، مايلز ، سان و لاپيدوس ثانيه اي قبل از رسيدن دود از گذرگاه مخفي عبور ميكنند و نجات ميابند .\nبنجامين لاينوس به محلي كه ما نمي دانيم ميرود . به محلي كه به سعيد گفت براي خروج سراغ دارد .\nستاره ها را بگير و ....\nنمايش كشته شدگان نبرد يك طرفه دودسياه ، با موسيقي زيباي ساخته شده بر آن شايد مرثيه اي باشد بر تمام آنچه كه ديگران بودند .\nديگراني به رهبري مردي به نام جيكوب ، كه سالها از اين جزيره محافظت كردند . زيبايي ها و در عين حال حس افسوس ما براي اين صحنه بي اندازه است .\nشايد از اين حيث ما در اپيزود سان داون به همان اوجي كه داستان بايد بعد از دو اپيزود قبلي ميرسيد رسيده باشيم .\nاين بخش از داستان را شايد بتوان فينالي زود رس براي فصل ششم لاست دانست . فينالي كه هر چند مشخص كننده قهرمان نيست . اما قهرماني ديگر را از صحنه حذف ميكند .\nتنوره ديو تاريكي هاي جزيره گمشدگان به مفهوم كشته شدن افرادي تمام ميشود كه به نوعي همان محافظان جزيره اند . اكنون جزيره بي محافظ ،به محلي مبدل خواهد شد، كه ديو در هر جاي آن تنوره ميكشد يا نه .... بحثيست كه بايد ماند و صبر كرد و ديد .\nتجمع افراد بازمانده از ديگران در بيرون معبد در حالي كه دودسياه در راس آنان ايستاده يكي از صحنه هاي فوق العاده ماجرا از آب درآمده .\nشكل گيري دارك سايد با سعيد و كلير و دودسياه و البته در جايي ديگر سوير و جين .\nنگاههاي آشناي سعيد و كلير را با نگاه كاملا غريبه كيت مقايسه كنيد تا بفهميد كه تفاوت تا كجاست .\nصحنه اي كه كيت آن اسلحه را از زمين برميدارد ، بي اختيار به ياد تنهايي و بي پناهي او مي افتيم . ميدانيم كه براي كيت اين اسلحه هيچ امنيتي به ارمغان نخواهد آورد . اما تنها چيزيست كه به ذهن او ميرسد .\nنگاه دودسياه در قالب جان لاك به كيت هم در نوع خود ديدنيست . دود حتي وقتي را براي نابودي او صرف نمي كند .\nدر پايان همه افراد دنباله رو دودسياه هستند ....\nاپيزود Sundown به پايان رسيد . قبل از اين كه به نكات مهم اين قسمت بپردازم سعي ميكنم كه نگاهي داشته باشم كلي به آنچه در اين اپيزود گذشت .\nسان داون يا غروب خورشيد در واقع نمايشيست از پايان يك اسلوب مديريت در اين جزيره . با تمام شدن كار ديگران در اين بخش ما بومي ترين و در عين حال مرموزترين آدمهاي داستان را از دست داده ايم . اما نكته اي كه در اين بخش داستان به نظرم رسيد چيزي است كه شايد جدا از بدنه اصلي تحليل باشد .\nSundown را بيش از هر چيز شبيه اپيزود سوم جنگ ستارگان يافتم . شايد متوجه شديد كه در حين تحليل با كلماتي نظير دارك سايد و يا ارباب تاريكي برخورد كرديد .\nآنچه كه در انتقام سيت ديديم تقريبا همان چيزيست كه در سان داون هم ميتوان مشاهده كرد . فقط كافيست كه به جاي معبد جزيره بگيم معبد جداي و يا به جاي ديگران بگوييم شواليه هاي جداي و دودسياه را دارك سيديوس و سعيد را لرد ويدر يا همان دارت ويدر بناميم .\nآنوقت است كه با مشاهده انتقام سيت متوجه ميشويد كه اين اپيزود تا چه حد شبيه داستان اپيزود سوم جنگ ستارگان شده .\nمسيري كه سعيد در اين اپيزود طي ميكند به شكل ناباورانه اي شبيه چيزيست كه در جنگ ستارگان طي شد .\nآناكين اسكاي واكر كه براي نابودي دارك سيديوس ميرود و مي خواهد او را بكشد در نهايت در يد قدرت او قرار ميگيرد و تبديل به دارت ويدر ميشود و از سويي شاهد نابودي شواليه هاي جداي و قتل عام بزرگ و كوچك آنها در معبد جداي هستيم .\nعمق تاريكي روحي دارت ويدر در لحظه اي كه اقدام به كشتن افراد معبد ميكند با همين خباثت در سعيد برابري ميكند و نابودي شواليه هاي جداي و گريز تني چند از آنان شباهتي مشخص به كشته شدن دوگان و جيكوب و ديگران و باقي ماندن تني چند از افراد داوطلب نظير جك و هوگو و .... دارد .\nشايد در داستان بارها و بارها هم از زبان هوگو چيزهايي درباره جنگ ستارگان شنيديم . ...\nروي هم رفته اپيزود سان داون اپيزود زيباييست . من از 10 به اين اپيزود 8 نمره ميدهم و با اين حال اين اپيزود را يكي از موفق ترين اپيزودهاي لاست ميدانم . چيزي كه خيلي زياد در اين اپيزود قابل ستايش است ، انتقال حسيست كه كارگردان در آن كاملا موفق عمل كرده و بايد گفت از حيث كارگرداني و بازيگري اين اپيزود نمره خوبي بدست مي آورد .\nنكات مهم داستان ...\n-\tسعيد زن مورد علاقه اش را به سمت برادرش عمر ميفرستد . اين در حاليت كه سالهاي زيادي از عمرش را به دنبال همين زن گشته بود .\n-\tصحنه مبارزه سعيد و دوگان يكي از صحنه هاي هيجان انگير و در عين حال كار شده اين اپيزود است .\n-\tكيت براي اين كه با سوير در يك اردو باشد چاره اي ندارد جز پيوستن به نيروي تاريكي و يا همان دود سياه ، شايد به همين خاطر است كه همراه دودسياه ميشود .\n-\tداستان دوگان به عنوان رهبر معبد تا اين جاي كار تمام است . اما در خاطر داشته باشيد كه دوگان و مردعينكي در داخل چشمه حيات بخش كشته شدند !!\n-\tدر حين حركت دود از بالاي سر كيت و كلير ، چيزهايي در ميان دود ديده ميشود كه ميتوان از آنها تعبيرات مختلفي كرد .\n-\tبنجامين لاينوس در جايي از معبد ناپديد شد .\nاميدوارم كه از اين تحليل استفاده لازم رو كرده باشيد\naryan_17_bahal, M.Night, MOHAMMAD, RASHNO, SIGMA\n07-22-2010 14:13 # ADS\n07-27-2010 00:27 #2\nاول تشکر فراوان برای دقت نظر، گذاشتن وقت باارزش و تبادل افکار با دیگر دوستان.\nدوم نظرات خودم.\n_ به نظر من زندگی جدید سعید در فلش ساید تنها دستاوردی که داشته زنده ماندن نادیاست. چون سعید اینقدر نادیا رو دوست داشت که به هیچ قیمتی حاضر نبود اونو ترک کنه و به جزیره برگرده و جیکوب مجبور شد به هر نحوی شده اونو به جزیره برگردونه.(من بر خلاف نظر بقیه دوستان که اعتقاد دارن جیکوب جون سعیدو نجات داد اعتقاد دارم جیکوب با پرت کردن حواس سعید باعث مرگ نادیا شد). دلیل اینکه سعید چرا نادیایی رو که اینقدر دوست داشت به طرف برادرش هول داد شاید این باشه که تحت تاثیر حس پنهانی اتفاقی که قبلا براش افتاده بود(مرگ نادیا) بهتر دید اونو ازین بازیها دور کنه و زندگیشو به خطر نندازه. همون حس مخفی که تو وجود جک قرار داره که دزموندو میشناسه (که به نظر من اینبار دزموند و جک همدیگه رو تو ورزشگاه ملاقات نکردند چون همسر جک سارا نیست) پس همون حس مخفی که جک نمیدونه از کجا اومده باعث میشه سعید نادیا رو از خطر دور نگه داره و اونو به سمت برادرش سوق بده تا بتونه حداقل گهگاهی ببیندش. ممکنه این حس پنهان در وجود همه کاندیداها به نوعی وجود داشته باشه.\n_ نمیدونم چرا ولی من هر چه تو این سریال به جلو میرم به این نتیجه میرسم که قدرت جیکوب و مرد سیاهپوش (هنوز نتونستم تو ذهنم برای این موجود به یک اتفاق نظری برسم و هر دفعه اونو با یک نام متفاوت نام میبرم) موازی هم بوده تا زمانیکه مرد سیاهپوش این بالانس رو با قتل جیکوب به هم زده. اونا هر دو با هم در اتفاقات جزیره نقش داشتن. جیکوب دستور قتل افراد دارما رو صادر میکنه( بن خودش گفت که جیکوب خواست تا ما اینکارو بکنیم) در حالیکه دود سیاه به بن در حمله افراد مارتین کیمی کمک میکنه، یا بن به زیرزمین معبد میره تا از دود قضاوت بخواد. ظاهرا جیکوب و مرد سیاهپوش با هم جریانات رو رهبری میکردن. ولی قدرت جیکوب بیشتر بوده چون اجازه خروج از جزیره رو داشته. و مرد سیاهپوش به همین دلیل به جیکوب نارو میزنه.\n_ جریان مرگ سعید در اپیزود اول و صحنه تردید مایلز در اون لحظه یکی از ضعفهای کارگردانی بود. در اپیزود ششم شاهد بودیم که مایلز به سعید گفت تو واقعا مرده بودی. پس چه دلیل داشت که او لحظه مرگ سعید با شک به جسد او نگاه کنه؟! جز این بود که سازندگان لاست میخواستند بیننده رو به شک بندازن که سعید نمرده؟ آیا تو این سریال با این وسعت معما نیازی بود که با این کلک یه سوال دیگه برای بیننده ایجاد بشه؟ به نظر من اینکار کمی لوس بود. چون بینندگان بعد از دیدن تصویر شک مایلز دچار حدس و گمانهای زیادی شدند.\n« Swa.10- بررسی و تحلیل وقایع اپیزود یازدهم فصل ششم لاست (Happy Ever After) | Swa.04- بررسي و تحلیل وقایع اپیزود پنجم فصل ششم لاست (LightHouse) »\nSwa.10- بررسی و تحلیل وقایع اپیزود یازدهم فصل ششم لاست (Happy Ever After)\nآخرين نوشته: 07-26-2010, 00:05\nآخرين نوشته: 07-22-2010, 17:24\nفراموش, فصل, قهرمان, قوانین, قالب, قابل, قسمت, لاست, لاست ، گمشده ، تحليل, مكان, مهمترين, مورد, ميخواهد, مانده, مثلا, محاکمه, محبوب, مرگ, مسیر, مشاهده, نمایش, چه, نیست, نکته, نبرد, نحوه, نظر, هاي, هر, وسیله, یا, کودکی, کار, گفتگویی, پیدا, پیرامون, پشت, آنچه, آيا, آسمان, افراد, انتقال, انتخاب, اول, اوليه, اولین, ایرانی, از, استفاده, به, بهترين, بی, بین, بیدار, با, باقی, بالا, بازي, بخش, بدون, برنامه, براي, برای, بردن, بررسی, تمام, توسط, تبديل, تست, جيمز, جالب, جدید, جزیره, حذف, خون, خبر, دوستان, دیگران, دیدن, داده, در, درباره, درست, روشن, را, زندگی, سه, ساخته, سريال, سری, سریال, سرعت, شيرين, شدن, شده, شروع, علاقه, عکس, عجیب, عشق, غیر


خانه/آرایش صورت و مدل زیبایی/معجزه آرایش باور نکردنی بدون جراحی\nمعجزه آرایش باور نکردنی\nمعجزه آرایش ( قبل و بعد از آرایش)\nبعضی وقتها آرایش مثل معجزه عمل میکند و می تواند چهره شخص را به طور کامل عوض می کند. تصاویر قبل و بعد از آرایش خانم ها را ببینید تا باور کنید آرایش چه اثری در زیبایی آن ها دارد. نمونه هایی از تصاویر قبل و بعد از آرایش خانم ها را در ادامه برایتان آورده ایم که باور کردنی نیست.\nبا معجزه آرایش می توان عیبها و نقص هایی که در صورت وجود دارد مثل؛ جوش ها، ضایعات پوستی،کک و مک، چین و چروک، سیاهی و گودی چشم، مدل لب و بینی یا حالت چشم را پوشش و عوض کرد. همینطور با آرایش میتوان چشمان ریز را درشت کرد. حتی با معجزه آرایش می توان یک چهره زن را به مرد و برعکس تبدیل کرد.\nتصاویر قبل و بعد از آرایش\nمعجزه آرایش بدون جراحی\nعکس زنان قبل و بعد از آرایش صورت\nمعجزه آرایش در زنان به همراه تصاویر قبل و بعد از آرایش\nمعجزه آرایش به همراه تصاویر قبل و بعد از آرایش\nبرچسبعکس زنان قبل و بعد از آرایش صورت قبل و بعد آرایش معجزه آرایش معجزه آرایش باور نکردنی معجزه آرایش بدون جراحی معجزه آرایش به همراه تصاویر قبل و بعد از آرایش معجزه آرایش در زنان به همراه تصاویر قبل و بعد از آرایش معجزه آرایش در زنان که باورکردنی نیست\nقبلی آشنایی با نرم افزار اتوکد (Autocad)


يکشنبه 10 مرداد 1400 - 09:37\nدبیرکل ستاد مبارزه با مواد مخدر از مرکز بازپروری معتادان پکن بازدید کرد؛ معتادان این مرکز به مدت دو سال، علاوه بر طی پروسه‌های درمانی اعم از جسمانی و روان شناختی، مهارت‌های زندگی را نیز فرامی‌گیرند.\nبه گزارش پایگاه اطلاع رسانی دولت و به نقل از روابط عمومی ستاد مبارزه با مواد مخدر؛ دکتر اسکندر مومنی که به دعوت وزیر امنیت عمومی چین به این کشور سفر کرده است، از آزمایشگاه ملی تشخیص مواد مخدر چین بازدید کرد و سپس؛ با حضور در مرکز آموزش مبارزه با مواد مخدر پکن از نزدیک با اقدامات و تلاش‌های چین در این زمینه آشنا شد.\nهمچنین مرکز بازپروری معتادان پکن از دیگر مراکزی بود که دبیرکل ستاد و هیات همراه از جمهوری اسلامی ایران، از آن بازدید کردند؛ این مرکز زیر نظر پلیس چین اداره می‌شود.\nدر این مرکز افراد معتادی که به درمان خود اقدام نکرده‌اند، به صورت اجباری نگهداری می‌شوند.\nمعتادان نگهداری شده در این مرکز به مدت دو سال، علاوه بر طی پروسه‌های درمانی اعم از جسمانی و روان شناختی، مبادرت به اصلاح رفتار در ابعاد مختلف نیز می‌کنند؛ به گونه‌ای که فرد معتاد در مدت نگهداری خود در این مرکز، به مهارت‌های زندگی نیز مسلط می‌شود.\nکد خبر: 333321


قرارداد مدیرعامل فولکس واگن تمدید شد | جوکار\nقرارداد مدیرعامل فولکس واگن تمدید شد\n12 شهریور 1394 ساعت 13:28\nمدیران ارشد فولکس واگن قصد دارند قرارداد مارتین وینترکورن، مدیرعامل این شرکت را که امسال در جنگ قدرت با فردیناند پیچ پیروز شد، دو سال دیگر تمدید کنند.\nبه گزارش سایت خرید و فروش خودرو جوکار ، این خودروساز آلمانی اعلام کرد که کمیته اجرایی هیات نظارتش موافقت کرده است به هیات مدیره پیشنهاد کند قرارداد وینترکورن تا پایان سال 2018 تمدید شود.\nفردیناند پیچ که سال‌ها چهره شاخص فولکس واگن بود، در آوریل از ریاست هیات مدیره این شرکت استعفا کرد. وی در مصاحبه ای اظهار کرده بود که با وینترکورن اختلاف نظر دارد اما مدیرعامل موفق شد پشتیبانی سایر اعضای هیات مدیره را بدست آورد که منجر به کناره گیری پیچ از مقامش شد.\nتمدید مدت ریاست وینترکورن که اکنون 68 ساله است وی را تا 71 سالگی در این سمت نگه می‌دارد.\nپیچ دلایل اختلافش با وینترکورن را علنی نکرد. فولکس واگن سودآور بوده و طی شش ماه اول امسال به هدفش برای پیشی گرفتن از تویوتا به عنوان بزرگترین خودروساز جهان نایل شد، اما این شرکت برای کاهش هزینه‌ها و بهبود سهم بازارش در آمریکا تلاش می‌کند.\nفولکس واگن اکنون با کندی رشد تقاضا در چین که منبع مهم فروش و سود به شمار می‌رود و همچنین مشکلاتی در کشورهای گرفتار بحران اقتصادی برزیل و روسیه روبروست.\nهمچنین سود این خودروساز در سه ماهه دوم به 2.73 میلیارد یورو کاهش یافت.\nبر اساس گزارش رویترز، این شرکت باید رییس هیات مدیره جدید دایمی را انتخاب کند. برتهولد هوبر، معاون سابق پیچ و رهبر سابق بزرگترین اتحادیه صنعتی آلمان در حال حاضر رییس هیات مدیره موقت فولکس واگن است. منبع: ایسنا


فروش ۴۲۰۰ میلیارد تومانی محصولات در فولاد آلیاژی\nکدخبر: 218732 ۱۴۰۰/۰۸/۳۰ ۱۰:۰۵:۳۶\nمیزان فروش محصولات شرکت فولاد آلیاژی ایران در ۶ ماهه نخست سال جاری ۱۹۴,۷۵۵ تن، شامل ۱۴۸٫۶۶۶ تن محصولات آلیاژی، ۲۷,۷۳۱ تن محصولات مهندسی و ۱۸٫۳۷۸ تن محصولات صادراتی بود. سود خالص این شرکت در نیمه نخست امسال با رشد ۷۴ درصدی نسبت به مدت مشابه سال قبل به ۱۱۷۸ میلیارد تومان رسید.\nعلیرضا چایچی مدیرعامل فولاد آلیاژی ایران در رابطه با عملکرد این شرکت گفت: همان‌گونه که می‌دانید سال ۹۹، شرکت فولاد آلیاژی یک جهش بزرگ در حوزه تولید، سودآوری و نوآوری تجربه کرد و سود خالص این شرکت به بالغ بر ۲۵۰۰ میلیارد تومان و تولید واحد فولادسازی به افزون بر ۵۲۷ هزار تن و فروش محصول به بالغ بر ۴۷۰ هزار تن رسید.\nمشکل قطعی برق شرکت‌های فولادی\nوی افزود: ما در سال گذشته، رکوردهای متعددی در حوزه تولید و فروش ثبت کردیم و ۱۶ گرید و سایز فولادی به سبد محصولات فولاد آلیاژی اضافه شد. در سه ماهه اول امسال هم این شرکت عملکرد بسیار خوبی، فراتر از برنامه پیش‌بینی شده داشت اما متأسفانه در تابستان مشکل قطعی برق پیش آمد و ما در جهت حمایت از تصمیمات ملی، مصرف برق را کاهش دادیم که این امر کاهش تولید را درپی داشت.\nمدیرعامل شرکت فولاد آلیاژی ایران ادامه داد: همان‌طور که می‌دانید فعالیت واحد فولادسازی با ۱۰ تا ۱۵ درصد دیماند مصرفی امکان‌پذیر نیست و در بیش از ۷۰ روزی که محدودیت مصرف برق وجود داشت، در برخی زمان‌ها و آن هم در شیف شب، امکان فعالیت محدود این واحد وجود داشت. با این وجود، تمام تلاش ما این است که عقب‌ماندگی‌ها را جبران کنیم.\nمیزان تولید در نیمه نخست امسال\nمهندس چایچی عنوان کرد: علی‌رغم تمام محدودیت‌ها تولید واحد فولادسازی شرکت در نیمه نخست امسال به بالغ بر ۲۲۰ هزار تن رسید. در کارخانه‌های نورد سنگین تولید ۱۰۶ هزار تن و در کارخانه نورد سبک هم به همین میزان بود. در واحد عملیات حرارتی و تکمیل‌کاری نیز تولید در نیمه نخست امسال به ۸۴ هزار تن رسید.\nوی افزود: در شش ماهه اول امسال فروش شرکت فولاد آلیاژی ایران به ۱۹۵ هزار تن محصول با ارزش حدود ۴۲۰۰ میلیارد تومان رسید.\nرکوردهای تولید در فولاد آلیاژی ایران\nمدیرعامل فولاد آلیاژی ایران بیان داشت: در اردیبهشت امسال، با تولید ۵۱۲۰۵ تن مذاب در واحد فولادسازی رکورد تولید ماهانه در این واحد شکسته شد. همین‌طور در خردادماه امسال با تولید ۳۲۰۵ تن کلاف، رکورد تولید ماهیانه این محصول در کارخانه نورد سبک شکسته شد.\nوی گفت: همچنین در نیمه نخست امسال دو سایز تسمه جدید به سبد محصولات فولاد آلیاژی ایران اضافه شد تا نیازهای تخصصی مشتریان پوشش داده شود و موفق به تولید فولادهای ابزار سردکار در سایز ریز کوچک‌تر از ۳۰ میلی‌متر نیز شدیم که دارای ارزش افزوده بسیار بالایی است.\nطرح توسعه در فولاد آلیاژی\nمدیرعامل شرکت فولاد آلیاژی ایران گفت: در حوزه طرح‌های توسعه‌ای شرکت، پروژه بزرگ «یزد یک» را با ظرفیت نزدیک به ۷۲۰ هزار تن در دست اجرا داریم که خوشبختانه با یک روند رو به بهبود و با سرعت قابل توجهی در حال انجام است و حدود ۶۵ درصد تا پایان نیمه نخست امسال این طرح پیشرفت داشته است.\nچایچی ادامه داد: از ابتدای تابستان امسال، اجرای پروژه یزد یک به خود شرکت فولاد آلیاژی ایران واگذار شد و کل موضوعات این طرح توسعه با شرکت یکپارچه شد. در حال حاضر، تمامی مدیریت این پروژه در اختیار خود شرکت است و با یک تیم بومی و حرفه‌ای با سرعت در حال انجام است. از مهر و آبان سال جاری، پیشرفت پروژه یزد یک به بیش ۲ درصد در ماه می‌رسد و تا قبل از پایان سال ۱۴۰۱، این پروژه به بهره‌برداری خواهد رسید و ما از یزد یک، ذوب خواهیم گرفت.\nبرق فولاد تولید فولاد آلیاژی سود خالص\nافزایش ظرفیت تولید در بخش فولادسازی\nثبت رکورد جدید در تولید ماهانه فولاد آلیاژی\nکاهش ۳۰ درصدی مصرف آب در فولاد مبارکه


کولر گازی جنرال شکار سرد و گرم لبخندی GENERAL GNR-18GWN R410 – فروشگاه اینترنتی بانه سان\nخانه / سرمایشی و گرمایشی / کولرگازی / جنرال / کولر گازی جنرال شکار سرد و گرم لبخندی GENERAL GNR-18GWN R410\nبرچسب: بانه, جدید, جنرال, خرید, طرح لبخند, کولرگازی, کولرگازی طرح لبخند, محصول\nنقد و بررسی تخصصی\tکولر گازی جنرال شکار سرد و گرم لبخندی GENERAL GNR-18GWN R410\nتا ۴۸ متر مربع\nنیم نگاهی به کولر گازی سرد و گرم ۲۴۰۰۰ جنرال GENERAL AIR CONDITIONER GNR-18GWN\nفصل های گرم در راه اند و در این فصول تنها چیزی که می تواند موجبات استراحت ما و شما را در منزل فراهم آورد، خرید کولر گازی است. کولر گازی جی ان آر ۱۸ جی دبلیو «GNR-18GWN» از اسپلیت های دیواری شرکت جنرال با ظرفیت ۱۸۰۰۰BTU می باشد که از سری اسپلیت های طرح لبخند بوده و قابلیت سرمایشی و گرمایشی دارد و می توان گفت مناسب تمامی فصول سال است. این کولر گازی دو تکه دیواری از یک کمپرسور روتاری «Rotary» تک پنل برای به جریان انداختن سیستم اصلی و پره ها بهره می برد که در عین حال قدرتمند بودن این سیستم روتاری، نویز بسیار کمی دارد، همچنین از آسیب های باران و گرد و خاک به وسیله محافظ فلزی در امان است.\nدر وصف ویژگی های یونیت داخلی این کولر می توان به قابلیت هایی همانند میزان مصرف انرژی بسیار کم، پشتیبانی از حالت های توربو «TURBO» ، تایمر خواب، قابلیت تنظیم دریچه باد و امکان تنظیم سرعت فن «SPEED FAN» اشاره کرد که تمامی این قابلیت ها به کاربر کمک می کنند تا گرمایش و سرمایشی مطلوب را در تمامی ساعات شبانه روز تجربه نماید. در این کولر گازی general جهت تامین هوایی سالم و تمیز، از توری های نازک استفاده شده تا تمامی گرد و غبار موجود در لوله ها را گرفته و تنفسی امن و سالم را در اتاق برایتان فراهم بیاورد؛ از این گذشته شما می توانید این هوای تصفیه شده را در ۴ جهت چپ و راست «AIR FLOW» و بالا و پایین «SWING» تنظیم کنید و تفاوتی که این کولر گازی جنرال با سایر اسپلیت ها دارد، این است که در هیچ کدام از این حالت ها نیازی به تنظیم دستی نیست و هر دو به کمک ریموت کنترل قابل تنظیم هستند. در پایان این نکته را بدانید که در کولر گازی ۱۸۰۰۰ جنرال برای مبرد سازی از گاز خنک کننده R410 استفاده شده است.\nنقد و بررسی مدل کولر گازی جنرال لبخند\nاین روزها کولرگازی ها جزوی از خریدهای مهم شده اند و تقریبا جای دستگاه های خنک کننده قدیمی را در منازل پر کرده اند؛ به همین دلیل در این بخش از سایت بانه دات کام به بررسی مشخصات اسپلیت دیواری جنرال GNR-18GWN پرداختیم. همانطور که در ابتدا اشاره کردیم این کولر سرد و گرم است پس خیالتان را از خریدی که برای کل فصول انجام داده اید، راحت می سازد. طبق مشخصات و امکانات این کولر، می توان گفت مناسب شرایط آب و هوایی گرم و خشک از کشورمان است که این نواحی با T3 مشخص می شود. پس با این اوصاف شما اکنون می توانید انتخاب کنید که این کولر گازی برای منزل شما مناسب است یا نه! اما تنها این نیست؛ بر خلاف کولر گازی های سایر برندها، در این اسپلیت دیواری جنرال هر دو حالت تنظیم پره ها swing و airflow به صورت اتوماتیک و از طریق ریموت کنترل انجام می شود که در این صورت نیازی نیست برای تنظیم پره ها به صورت افقی، دستی این کار را انجام دهید؛ از این گذشته این کولر گازی کم مصرف جنرال قابلیت تعویض مود را با حالت های سرد- گرم – شرجی- باد- چرخشی در اختیار مصرف کننده قرار می دهد.\nطراحی پنل ها در کولر گازی دیواری به ویژه یونیت داخل ساختمان، یکی از ارکانی است که باید در نظر گرفته شود چونکه اولین چیزی که پس از نصب کولر مشاهده می کنید طراحی و شکل ساختار آن است. جنرال این بار با طرح لبخند، شما را خوشحال می سازد. کولر گازی GNR-18GW با ظرفیت کلی ۱۸۰۰۰ از طراحی خاصی بهره می برد که پنل اصلی آن با یک نمایشگر با دنباله لبخند استیل تزئین شده و این ویژگی، پنل مستطیلی شکل جنرال را زیبا و زیباتر ساخته است. نکته جالب اینجاست که این نمایشگر نیم دایره جنرال، در حین روشن شدن با نورهای رنگی و نور پس زمینه سبز تزئین شده و تاثیر بسزایی بر دکور کلی کولر خواهد داشت. پره های افقی و عمودی کولر در زیر دریچه قابل باز شدن جای گرفته اند و با روشن شدن دستگاه، این دریچه در یک حرکت آرام باز می شود و اتاق شما را از هوای تصفیه شده و سالم سرشار می سازد. در بخش دیگری از طرحی این کولر گازی دیواری، خطوط افقی بالای صفحه نمایش را مشاهده می کنیم که تنها جهت زیبا سازی دکوراسیون دستگاه طراحی شده اند و کاربرد دیگری ندارند. نصب و راه اندازی پنل اصلی این کولر بسیار راحت است و پس از خرید آن تنها لازم است به پشت بام رفته و یونیت خارجی را نیز نصب کنید.\nاین روزها کمپرسورهای روتاری جایگزین مناسبی برای موتورهای قدیمی و پر سر و صدا در دستگاه های تهویه هوا شده اند و به همین دلیل کاربران زیادی به سمت خرید این کولرهای گازی کم مصرف و کم صدا تمایل پیدا کرده اند. سیستمی که قرار است سالیان متمادی در اسپلیت دیواری GNR-18GWN خدمت کند، کمپرسوری از نوع روتاری «Rotary» است. این کمپرسور که اکنون می توان گفت جایگزین موتورهای پیستونی شده، بازدهی بسیار بالایی دارد و این نیز به دلیل داشتن قطعات متحرک کمتری است که در آن به کار گرفته شده. اما کاربرد این ویژگی ها چیست؟ در واقع هر مقدار بازدهی اش بالاتر باشد کارکرد بیشتری خواهد داشت و البته مصرف کمتر که این به پایین آوردن پول قبض برقتان نیز می شود. یکی دیگر از مزیت هایی که نصیب این نوع کمپرسور روتاری در کولر ۱۸۰۰۰ جنرال شده، اشغال کردن فضای کمتری به نسبت کمپرسورهای پیستونی است. نوع برق مصرفی برای این کمپرسور تک فاز می باشد که تقریبا در هر کجای کشور می توان از آن استفاده کرد.\nکمپرسور روتاری کولرگازی جنرال ۱۸۰۰۰ بی تی یو از نوع سنگین و تک پنل بوده که برای نواحی معتدل و مرطوب و گرم و خشک کشور می تواند استفاده شود و کمپرسور مناسب ناحیه T1 و T3 نامیده می شود.\nپیشنهاد می کنیم در حین خرید کولر گازی، به متراژ مناسب پشتیبانی شده توسط این دستگاه بسیار دقت کنید چونکه اگر کمتر از مساحت منزل شما باشد، آنطور که باید نمی تواند قدرت خنک کنندگی داشته باشد و برعکس اگر کولر گازی با قدرت برد بالا را برای اتاق تان انتخاب کنید ممکن است از سرما یخ بزنید. کولر گازی GNR-18GW قدرت خنک کنندگی اش ۱۸۰۰۰BTU است که این شاید مهم ترین مؤلفه ای باشد که باید در نظر گرفته شود. این میزان ظرفیت می تواند متراژ تا ۴۸ متر مربع را تحت پوشش خودش خنک سازد اما موارد دیگری که می خواهیم به آن ها اشاره کنیم یکی تابع TURBO و دیگری عملکرد خودکار زمان خواب هستند. شاید دکمه توربو را در دیگر وسایل برقی منزلتان مشاهده کرده باشید؛ در این کولر نیز دکمه توربو حالت سرمایش سریع را برایتان فعال می کند تا در روزهای گرم تابستان هنگامی که به منزل باز می گردید از داشتن هوای کاملا خنک در کمترین زمان لذت ببرید. قابلیت دیگری که از حضورش در این کولر خوشحال شدیم، حالت خواب بود. با فعال سازی این ویژگی که دکمه آن بر روی ریموت کنترل خودنمایی می کند، کولر به طور خودکار در تمام ساعات شب دمای اتاق را ۲ درجه خنک می کند تا شما نصفه شب برای تنظیم هوای کولر از خواب بیدار نشوید و این قابلیت هوایی نه سرد و نه گرم را در اتاق حاکم می سازد که البته این برای حالت سرمایش کولر بود. در حالت گرمایش با فعال نمودن این مد، هر ساعت دمای اتاق به تدریج ۵ درجه سانتی گراد افزایش می یابد تا در ساعات اواخر شب، هوای گرم و دلپذیر در اتاق حکمفرما شود.\nقابلیت تنظیم سرعت فن در این کولر دیواری جنرال سه حالت کم، متوسط و زیاد را در اختیارتان قرار می دهد و از همه مهمتر اینکه شما می توانید به کمک تابع تایمر ۲۴ ساعته، زمان خاموش یا روشن شدن کولر را تعین کنید.\nخرید کولر گازی یکی از حساس ترین انتخاب هایی است که در این فصل گرما گریبان گیر بسیاری از کاربران است. اگر می خواهید یک کولر گازی کم مصرف با ظرفیت نسبتا مناسب داشته باشید، کولر دیواری جنرال GNR-18GW می تواند انتخابی ایده آل باشد به این دلیل که این محصول به غیر اینکه از ظرفیت ۱۸۰۰۰ و کمپرسور روتاری بهره می برد؛ همچنین با داشتن توابعی همانند تایمر خواب و سرمایش سریع (TURBO) بازدهی بهتری را ازآن خودش کرده است؛ از طرفی دیگر طراحی فوق العاده این دستگاه باعث می شود تا با خیال راحت آن را در هر اتاق از منزلتان نصب کنید و از زیبایی آن لذت ببرید. این کولر دارای یک ریموت کنترل خوش دست و کاربردی است که تمامی دکمه های مورد نیاز کاربر مانند SWING و تنظیم سرعت فن را دارا می باشد تا تنظیم جهت باد راحت تر از همیشه باشد.


با کلهر و شب، سکوت، کویر - موسیقی ایرانیان\nبا کلهر و شب، سکوت، کویر\nکد خبر : 49150\n۲۰ بهمن ۱۳۹۲ - ۱۲:۰۴\nمی‌گوید حضورش در جامعه‌ی موسیقی ایران همیشه با سکوت همراه بوده؛ می‌گویم ولی مردم شما را دوست دارند، پیگیر کارهایتان هستند، «شب، سکوت، کویر» هنوز جزو محبوب‌ترین آثار مردم است، منتظرند که به ایران بیایید و به صحنه بروید؛ می‌گوید مردم لطف دارند ولی برخورد آنها با برخورد بدنه‌ی جامعه‌ی موسیقی متفاوت است…\nبهرنگ تنکابنی: می‌گوید حضورش در جامعه‌ی موسیقی ایران همیشه با سکوت همراه بوده؛ می‌گویم ولی مردم شما را دوست دارند، پیگیر کارهایتان هستند، «شب، سکوت، کویر» هنوز جزو محبوب‌ترین آثار مردم است، منتظرند که به ایران بیایید و به صحنه بروید؛ می‌گوید مردم لطف دارند ولی برخورد آنها با برخورد بدنه‌ی جامعه‌ی موسیقی متفاوت است؛ می‌گویم فکر نمی‌کنم این‌طور باشد؛ می‌گوید چرا! من تا چهار سال پیش در تهران زندگی می‌کردم، سال ۸۲ دیگر آمده بودم که بمانم اما انگار نبودم؛ می‌گویم حالا کی می‌آیید؟ می‌گوید شاید زمستان یک سری بیایم؛ خوشحال می‌شوم، می‌گویم برای کنسرت؟ می‌گوید من در «حال» زندگی می‌کنم، اهل برنامه‌ریزی بلند‌مدت نیستم، ببینیم چه پیش می‌آید…\nدر شب، سکوت، کویر، موسیقی ناحیه‌ی خراسان با اجرای نوازندگان محلی را می‌توان به‌صورت مشخص شنید. در این اثر نوازندگانی مثل حاج‌قربان سلیمانی و حسین آبچوری حضور دارند که از موسیقی‌دانان مطرح خطه‌ی شمالِ خراسان هستند. چطور با این دوستان آشنا شدید و همکاری کردید؟\nسال ۱۳۷۱، پس از سیزده سال در حالی به ایران بازگشتم که دغدغه‌های ذهنی‌ام را با تجربه‌های حین تحصیل به شکل چند تصنیف درآورده بودم. البته اصرار داشتم که این کار صرفاً کار نوشته‌شده‌ای نباشد که یک‌عده بیایند و تمرین کنند و نهایتاً در استودیو ضبط شود. دوست داشتم کار چیزی باشد جز آن موسیقی استودیویی که همیشه انجام می‌شود. موادی که در اختیار داشتم مجموعه‌ای کاست بود که در سال‌های متفاوت از موسیقی خراسان ضبط کرده بودم. می‌خواستم از این متریال برای سمپلینگ استفاده کنم. واقعاً کار سختی بود و فقط در تصنیف «ای عاشقان» بخشی از کنسرت حاج‌قربان در فرانسه را استفاده کردم؛ به این شکل که ضبط کار حاج‌قربان را تکه‌تکه کنار هم گذاشتم و ترجیع‌بند مقام تجلیس را، که خیلی دوستش داشتم، در کار استفاده کردم. بعد دیدم که باید از نوازندگان دیگری هم استفاده کنم، این شد که به قوچان سفر کردم و با حاج‌قربان سلیمانی از نزدیک آشنا شدم. مدتی در رفت‌وآمد بودم و بین ما دوستی برقرار شد. با علی آبچوری آشنا شدم که نوازنده‌ی قوشمه بود. در واقع در آن زمان تنها دو نفر در آن منطقه بودند که قوشمه می‌نواختند که سلیقه‌ی من با نوازندگی علی آبچوری بسیار موافق بود. این‌طور بود که از ایشان و دیگر نوازندگان محلی قوچان خواستم که کارهای مختلفی را برایم بزنند تا آنها را ضبط کنم.\nاستفاده از نواخته‌های محلی در کنار موسیقی رسمی با مشکلات مختلفی همراه است؛ اختلاف کوک سازهای محلی و سازهای موسیقی سنتی، تفاوت‌های تکنیکی نوازندگان و موضوعات دیگر این همنشینی را دشوار می‌کند. قطعاً فرایند استودیویی برای آماد‌ه‌سازی ضبط نوازندگان محلی، با توجه به امکانات آن زمان، بسیار پیچیده و زمان‌بر بوده. روند آن را تعریف کنید؛ باید جالب باشد.\nدرست است، با امکانات تکنولوژیک کمی که آن موقع داشتیم برای هر کار کوچکی مدت زمان بسیاری صرف می‌شد. شاید بسیاری از آن کارها امروزه به‌سادگی انجام شود، اما در آن سال‌ها زمانی که در استودیو صرف این کار شد خیلی بیشتر از زمان استاندارد برای ضبط و آماده‌سازی آلبوم موسیقایی در آن موقع بود. البته همراهی دوستانی که دانش و امکانات تکنولوژیک به‌روزتری داشتند در به سرانجام رسیدن این پروژه کمک بزرگی بود. بعد از ضبط نواخته‌های نوازندگان محلی، ساختن سمپل‌ها را شروع کردم که مهم‌ترین کار در آن مرحله تغییر کوک بود؛ کوکی که آن نوازندگان در اجرا استفاده می‌کنند معمولاً سه یا چهار پرده از کوک سازهای موسیقی دستگاهی فاصله دارد، برای همین کوک این سازها باید در استودیو پایین می‌آمد. از طرفی من باید مطالبی را که آنها نواخته بودند، برای کاری که می‌خواستم انجام بدهم، مرتب می‌کردم. این مسائل را خیلی نمی‌شد برای نوازندگان محلی توضیح داد، حداقل در آن مقطع زمانی نمی‌شد. برای همین اجازه گرفتم که بتوانم از کار استفاده‌ی کامل کنم و در مراحل مختلف تغییرات این‌چنینی را اعمال کنم. این تغییرات در استودیو بل انجام نشد، بلکه با کمک آقای محسنی و دوستان دیگر، که امکانات این کار را داشتند، طی مدت تقریباً زیادی به انجام رسید. برای مثال باید به مقدمه‌ی تصنیف باران اشاره کنم که صدای چند قوشمه را همزمان در حالی می‌شنوید که نت‌هایی کشیده را اجرا می‌کنند. با قوشمه هرگز نت کشیده نمی‌زنند، آن نت‌های کشیده و فواصلی که در کار شنیده می‌شود به شکل یک‌صدم ثانیه یک‌صدم ثانیه از کار بیرون کشیده شده و بعد در کنار هم قرار گرفته و به این شکل درآمده و جمله‌ها همه ساخته شده است. خیلی از جمله‌ها آن‌طور که می‌شنوید نواخته نشده و ما در استودیو آنها را تغییر دادیم.\nپس از انتشار شب، سکوت، کویر، مطالبی در برخی رسانه‌ها منتشر شد که کمی عجیب به نظر می‌رسید. حاج‌قربان سلیمانی در مصاحبه با روزنامه‌ای مدعی شده بود که بابت همکاری در این آلبوم دستمزدی دریافت نکرده. اصل ماجرا چه بوده؟\nاتفاقاً اکنون که درباره‌ی زوایای مختلف آن کار صحبت می‌کنیم، خوب است که درباره‌ی این موضوع هم توضیحی داده شود. البته این حاشیه‌ها به‌هیچ‌وجه برازنده‌ی موسیقی نیست، ولی چاره چیست وقتی موسیقی ما همه‌اش شده حاشیه. نوازندگان محلی هیچ ذهنیتی نداشتند که من می‌خواهم به چه شکل از نواخته‌های آنها استفاده کنم. برای مثال من از آقای آبچوری و آقای حسین بَبی که دایره می‌نواختند و سال‌های سال، شاید بیش از پنجاه سال، همکار بودند خواهش کردم برای ضبط نواری از آثارشان به استودیویی در تهران تشریف بیاورند. بعد از پایان ضبط از ایشان اجازه گرفتم و پرسیدم: «اگر چند دقیقه از این ضبط را در کار دیگری استفاده کنم، اشکالی ندارد؟» گفتند: «نه، مطابق قراردادی که با شما داریم، این ضبط به شما تعلق دارد و شما می‌توانید هر کاری که می‌خواهید با آن انجام دهید.» با آقای حاج‌قربان سلیمانی هم به همین شکل بود. البته ضبط کار حاج‌قربان در منزل ایشان انجام شد. به همراه یکی از دوستانم به نام آقای محمد محسنی ادوات ضبط را به علی‌آباد قوچان بردیم و ساز حاج‌قربان را در منزل ایشان به مدت یک ساعت ضبط کردیم. از ایشان هم اجازه گرفتم و گفتم: «حاجی اگر ممکن است من چند دقیقه از این ضبط را در کار دیگری استفاده کنم.» ایشان هم گفتند که اشکالی ندارد و کار به من تعلق دارد. این کار را انتشارات کرشمه در امریکا منتشر کرد و تمام هزینه‌های مرتبط با آن را پرداخت. کاری هم که از آقایان آبچوری و ببی ضبط شد، به‌رغم پرداخت همه‌ی هزینه‌ها، هیچ‌وقت منتشر نشد و مستر آن هنوز وجود دارد. من فقط چند دقیقه از آن کار را در شب، سکوت، کویر استفاده کردم؛ آن قسمت‌ها دقیقاً از طرف من مشخص شده بود، یعنی من از آقای آبچوری دقیقاً خواستم که آن را بنوازند. اما بعدها یکی از دوستان، که خود را خبرنگار معرفی می‌کند، از حاج‌قربان سلیمانی پرسیده که آن کاری که برای آقای شجریان زدی پولی بابتش گرفتی و حاج قربان گفته بود: «نه!» همین سؤال را هم از آقای آبچوری کرده بود و گزارش این سؤال و جواب‌ها را در روزنامه‌ای چاپ کرد. خیلی بد شد، از دل‌آواز با من تماس گرفتند و جویای ماجرا بودند. وقتی قرار شد که آقای شجریان این کار را بخوانند، کار ضبط موسیقی تمام شده بود و آقای شجریان نمی‌دانستند که نوازندگان چه کسانی بودند؛ یعنی به دل‌آواز ربطی نداشت و تمام مراحل ضبط با مسؤولیت من انجام شده بود و تمام دستمزد‌ها را من پرداخت کرده بودم. آقای شجریان و شرکت دل‌آواز از مرحله‌ی میکس کار به پروژه وارد شدند و به‌هیچ‌وجه در انتخاب نوازندگان و مراحل مختلف ضبط دخلی نداشتند و وقتی از حاج‌قربان و علی آبچوری درباره‌ی حق‌وحقوقشان سؤال شده بود هیچ ذهنیتی درباره‌ی همکاری با استاد شجریان نداشتند، برای همین در جواب این سؤال «نه» گفته بودند! درحالی‌که تمام حقوق ایشان از طرف بنده پرداخت شده بود و اگر سؤال از همکاری‌شان با بنده پرسیده می‌شد قطعاً جواب دیگری می‌دادند. چاپ این گزارش صرفاً حاشیه‌هایی بود که نه در شأن بنده بود، نه در شأن حاج‌قربان، نه در شأن آقای آبچوری و نه در شأن استاد شجریان. به‌هرصورت این اتفاق افتاد. باید بگویم که حفظ حقوق هنرمند، به‌خصوص هنرمندانی که هیچ‌گاه برای کارشان دستمزدی را که مستحقش بودند دریافت نکرده‌اند، برای من در اولویت بوده و هست.\nپس شجریان از میانه‌های پروژه وارد شد؟ این کار را چه موقع به ایشان پیشنهاد دادید؟ برخورد ایشان چطور بود؟ درهرصورت در آن زمان شما جوانی زیر سی سال بودید، که قصد داشت اولین آلبوم مستقلش را روانه‌ی بازار کند، درحالی‌که شجریان استادی شناخته بود.\nمن از قبل آقای شجریان را می‌شناختم. هیچ‌وقت فرصت همکاری پیش نیامده بود ولی همدیگر را می‌شناختیم. هر وقت هم که ایشان به کانادا تشریف می‌آوردند، همدیگر را می‌دیدیم. ایشان از فعالیت‌های من خبر داشتند. در ملاقاتی که پس از مدت‌ها در تهران با ایشان داشتم، استاد از کارهای من جویا شدند که من خبر از ضبط این مجموعه دادم. پس از آنکه جزئیات کار را برایشان تعریف کردم، خیلی ابراز علاقه کردند که بخش‌هایی از کار را بشنوند. روزی با هم قرار گذاشتیم تا کار را تا همان مرحله‌ی قبل از میکس، که ضبط کلی بود، برایشان پخش کنم. آقای شجریان خیلی خوشش آمد، درک او از کار و هوش بسیار بالایش به کار کمک کرد. با اینکه کار نصفه‌ونیمه ضبط شده بود و خیلی از بخش‌های کار را فقط برای ایشان تعریف کردم، ایشان ذهنیت مرا کاملاً فهمید و کاملاً مانند موسیقی‌دان حرفه‌ای با کار برخورد کرد.\nآیا از ابتدا برای خوانندگی کار به شجریان فکر می‌کردید؟\nبله، من خیلی صدای ایشان را دوست داشتم و مطمئن بودم ایشان با توجه به آشنایی با موسیقی زادگاهشان تنها کسی است که این موسیقی را به‌خوبی درک خواهد کرد. از اول هم که کار را می‌نوشتم مطمئن بودم نمی‌شود این کار را با خواننده‌ی محلی پیش برد. نه می‌توانستم آنها را به شیوه‌ای که در ذهن داشتم عادت بدهم، نه می‌توانستم از آنها بخواهم که مثلاً شعری از عطار یا سایه را بخوانند. البته اینکه صدای آقای شجریان عالی بود و کماکان هست، و اینکه استادی و جایگاه ویژه‌ی ایشان در آواز به کار کمک می‌کرد، به جای خود بود اما در آن زمان پیشنهادی به ایشان ندادم، بااین‌حال آقای شجریان گفتند: «اگر بخواهی من این کار را بخوانم کمی طول می‌کشد، چون چند کار دیگر در دست انتشار دارم.» این دقیقاً جمله‌ای است که آقای شجریان بعد از شنیدن کار به من گفتند و من هنوز آن را در خاطر دارم. طبیعتاً خیلی خوشحال شدم. وقتی آقای شجریان چنین پیشنهادی دادند، خیالم راحت شد. بعد از اینکه آقای شجریان قبول کردند آوازها و تصنیف‌های کار را بخوانند به من گفتند که شرکت دل‌آواز از اینجای پروژه به بعد تمام هزینه‌های کار را برعهده خواهد گرفت. وقتی ضبط موسیقی تمام شد، ایشان به استودیو آمدند و میکس کار با حضور خودشان صورت گرفت. اینجا باید از منوچهر ریاحی هم یادی بکنم که واقعاً در کمال صمیمیت تمام توانایی و دانش خود را در اختیار ما قرار داد. آقای ریاحی بی‌شک یکی از بهترین صدابرداران ایران هستند و من در آن زمان بسیار خوش‌شانس بودم که وقتی کارم را در استودیو بل ضبط می‌کردم آقای منوچهر ریاحی حضور داشتند. حاصل همکاری بنده با آقایان شجریان و ریاحی باعث شد که بعد از ضبط هر کس کار را می‌شنید از کیفیت ضبط و میکس تعریف می‌کرد. این کار را بعدها شرکت Traditional Crossroads در امریکا منتشر و در سرتاسر دنیا پخش کرد.\nمحمدرضا شجریان در انتخاب اشعار برای آواز بسیار سخت‌گیر و پروسواس است و اصولاً انتخاب شعر با ایشان کار دشواری است. اشعار آوازهای شب، سکوت، کویر از باباطاهر و عطار انتخاب شده. باتوجه‌به حساسیت‌های شجریان، روند این انتخاب چگونه بود و چقدر طول کشید؟\nضبط آواز ابتدای آلبوم، که ساز و آوازی است، بر اشعار باباطاهر خیلی طول کشید. حتی همان زمان که آقای شجریان قبول کردند این کار را بخوانند، به استودیو رفتیم و ساز و آواز را ضبط کردیم ولی ایشان راضی نبودند. برای انتخاب کلام آوازها خیلی با هم صحبت کردیم تا تصمیم بگیریم چه کلامی را وارد کار کنیم که با شخصیت کار همگون باشد. دقیقاً همان شخصیتی که درباره‌ی تصنیف باران پی آن می‌گشتم، کلامی که به روال موسیقی سنتی ما از ادبیات صیقل‌خورده‌ی کلاسیک انتخاب نشده باشد، صمیمانه باشد و درعین‌حال با فرهنگ خراسان قرابت داشته باشد. شعر‌های محلی موجود در تصنیف‌های موسیقی خراسان، مانند همه‌ی کلام‌های فرهنگ بسیار عامیانه‌ی فولکلور، با مفاهیم روزمره‌ی فرهنگ‌های بومی و بعضاً سطحی گره خورده‌اند؛ برای همین انتخاب از این اشعار منتفی بود. سراغ شعر‌های فایز دشتی رفتیم. سروده‌های فایز هرچند برخی مؤلفه‌هایی را داشت که ما پی آن بودیم، به فرهنگ جنوب وابسته بود و از فرهنگ موسیقایی خراسان فاصله‌ای بسیار داشت. از طرفی هم فکر کردیم اگر قرار است از دوبیتی‌های شاعری خارج از منطقه‌ی خراسان انتخاب کنیم، بهتر است که سروده‌های باباطاهر را به کار بگیریم که وزن بیشتری دارد و از لحاظ زبانی هم مؤلفه‌های ذهنی ما را داشت. بالاخره وقتی به این نتیجه رسیدیم، گزینش از بین دوبیتی‌های باباطاهر را خود آقای شجریان انجام دادند. انتخاب شعری از عطار هم به‌خاطر خراسان بود که آن شعر را هم آقای شجریان برگزید. در صحبت‌هایمان حتی به اخوان‌ثالث هم فکر کردیم اما اشعار اخوان با آن ذهنیتی که گفتم همخوانی نداشت و نشد که از سروده‌های شاعر نوپرداز خراسان در این اثر استفاده بشود.\nتصانیف در شب، سکوت، کویر بر اساس شعرهایی از هوشنگ ابتهاج و علی معلم‌دامغانی ساخته شده‌اند؛ دو شاعری که از نظر خط فکری در دو نقطه‌ی دور از هم قرار دارند. انتخاب علی معلم‌دامغانی، که از لحاظ رویکرد فرهنگی با شما و شجریان تفاوت بسیاری دارد، کمی عجیب به نظر می‌رسد. البته از حق نگذریم که ترانه‌ی «بارون» بسیار زیبا و به‌یادماندنی است و خیلی هم خوب در کار شما نشسته. آیا درست است که بخشی از این ترانه سروده‌ی شماست؟\nدو تصنیف در شب، سکوت، کویر وجود دارد که یکی از آنها «ای عاشقان» است که سال‌ها پیش از شروع ضبط آلبوم آن را براساس شعر آقای ابتهاج ساخته بودم که من عاشق این شعر او بودم. در مراحل نهایی آماده‌سازی برای انتشار، تحولات خوبی در کشورمان رخ داده بود؛ دوست داشتم امیدی را که در جامعه به وجود آمده بود به گونه‌ای در این کار نمایش بدهم. برای من وجود بیتی مانند «آمد یکی آتش‌سوار، بیرون جهید از این حصار» در این تصنیف بهانه‌ی خوبی برای انتشارش در آن سال‌ها بود. بالاخره موسیقی صرفاً جنبه‌ی رمانتیک و عاطفی که ندارد. من معتقدم موسیقی می‌تواند با زندگی اجتماعی مردم هم ارتباط برقرار کند. وقتی شما کلام را در موسیقی دارید، انفعال در قبال جامعه پذیرفتنی نیست و این امکانی است که برای هنرمند مسؤولیت اجتماعی به وجود می‌آورد. تصنیف دیگر «بارون» بود که براساس ملودی محلی خراسانی به نام «دُرنِه» یا همان درنا ساخته شد. البته دخل‌وتصرف‌هایی در این ملودی صورت گرفت تا تصنیف یا ترانه‌ی «بارون» به این شکل درآمد. اصل این ملودی کلام کردی کرمانج دارد که حکایتی است عاشقانه. درنه نام دختری است که قهرمان داستان است. این ملودی را از جوانی بسیار دوست داشتم. از طرف دیگر باران یکی از عوامل طبیعی است که علاقه‌ی بسیاری به آن دارم. باران هم زیباست و هم با خود رحمت می‌آورد، زیبایی و سبزی می‌آورد، زندگی مردم را می‌سازد. زاینده بودن باران همیشه مرا مجذوب خود می‌کرده و من عاشق بارانم. خیلی دوست داشتم روی این ملودی کلامی ساده قرار بگیرد؛ اشعار صیقل‌خورده‌ی ادبیات کلاسیکمان برای این منظور خوب نبود، هرچند بر وزن این ملودی اشعاری در ادبیات ما وجود دارد. این شد که روی این ملودی تک‌بیتی را از خودم ساخته بودم و زمزمه می‌کردم: «ببار ای بارون، ببار… با دلم گریه کن، خون ببار» یکی دو ترکیب دیگر هم برایش داشتم ولی من که شاعر نیستم و نمی‌توانستم این عبارات را در قالب شعر دربیاورم و پی آن بودم که کسی دنباله‌ی آن را بسراید. با آقای شجریان برای شعر این تصنیف صحبت کردیم، ایشان چند نفر را پیشنهاد دادند که جملگی از ترانه‌سرایان مطرح بودند. من از همان ابتدا با شناختی که از این شاعران داشتم می‌دانستم، به‌رغم قدرت بسیار آنها در سرایش ترانه‌های زیبا، از نظر حس‌وحال و قرابت ذهنی با آنچه من فکر می‌کنم فاصله خواهند داشت که همین‌طور هم شد. نزد همه‌ی آنها رفتیم ولی نشد. به آقای شجریان گفتم: «دیدی آقای شجریان! حالا اگر اجازه بدهید من با آقای معلم صحبت کنم.» آقای معلم هم خراسانی هستند و هم ادبیات را خیلی خوب می‌شناسند و هم با موسیقی منطقه‌ی خراسان آشنایی کاملی دارند. آقای شجریان گفتند: «من نمی‌دانم، اگر می‌خواهی، خودت برو و با ایشان صحبت کن، من نمی‌آیم.» این شد که من خودم رفتم سراغ آقای معلم. از طریق برادرزاده‌شان قراری تنظیم شد و ساعت دو و سه‌ی یک بعدازظهر به دفتر ایشان رفتم و درباره‌ی پیوند کلام و موسیقی خراسان صحبت کردیم، آن‌قدر حرفمان گل انداخت که تا ساعت ۱۰ شب طول کشید. به جرأت می‌توانم بگویم شناخت و اطلاعات آقای معلم از نظم و نثر فرهنگ خراسان بی‌نظیر بود. پیش خودم فکر کردم حتی اگر ایشان نتوانند شعری هم برای «بارون» بگویند ایرادی ندارد چراکه من از شخصی آشنا به فرهنگ خراسان دربار‌ه‌ی کلام و پیوندش با موسیقی بسیار آموختم. در خلال صحبت‌هایمان درباره‌ی شب، سکوت، کویر و تصنیف «بارون» با ایشان صحبت کردم. پیشنهاد اول ایشان هم استفاده از اشعار کلاسیک بود اما وقتی مطلعی را که برای این ترانه در ذهن داشتم گفتم منظور مرا متوجه شدند و از من خواستند که موسیقی را برایشان پخش کنم. موسیقی را که شنیدند از من خواستند که آن مطلع و ترکیب‌هایی را که در ذهن دارم دوباره بگویم تا یادداشت کنند. فردای همان روز ساعت سه و چهار بعدازظهر آقای معلم به من زنگ زدند و گفتند: «قلم و کاغذ دم دستت هست؟ بنویس!» و تصنیف «بارون» آماده شده بود. عامیانه بودن، محلی بودن، صمیمی بودن و هرچه می‌خواستم در این شعر بود؛ من واقعاً از این بابت خوشحال بودم.\nمیکس کار به‌خصوص آوازها نسبت به زمان انتشار این آلبوم بسیار خلاقانه و پر از ابتکارات صدابرداری است. تفکیک صوتی لایه‌های کار و حرکت جالب آنها بین باندهای راست و چپ، حتی در سیستم صوتی متوسط هم، به‌وضوح و به‌خصوص در قطعه‌ی «بارون» احساس می‌شود. شاید یکی از رموز اینکه شب، سکوت، کویر خیلی‌ها را مسخ خودش کرده، همین خلاقیت و سلیقه‌ای است که در میکس کار بوده. طبق نوشته‌ی بروشور، این کار در ۱۳۷۶، یعنی چند سال پس از ضبط موسیقی، به‌دست رامین زمانی انجام شده. تاجایی‌که من می‌دانم ایشان از همان سال‌ها در کانادا زندگی می‌کردند. اما از طرفی محمدرضا شجریان، همان‌طور که در انتخاب اشعار وسواس و دقت بسیاری دارد، در زمینه‌ی میکس موسیقی نیز، که توانایی‌های منحصربه‌فردی هم در آن دارد، ترجیح می‌دهند بالاسر کار باشند. این ابتکارات در چه فرایندی بین شما، شجریان و رامین زمانی صورت گرفت؟\nرامین زمانی از دوستان قدیمی من است و در همان دورانی که من در اتاوا در رشته‌ی آهنگسازی تحصیل می‌کردم، در مونترال در رشته‌ی صدابرداری تحصیل می‌کرد و گیتار کلاسیک هم می‌زد. بعد از ضبط موسیقی، من به کانادا برگشتم. در آن زمان رامین در ونکوور زندگی می‌کرد و استودیو کوچکی برای خودش ساخته بود. پنج سال از پایان ضبط موسیقی شب، سکوت، کویر می‌گذشت و من واقعاً هیچ خبری نداشتم که تصمیم آقای شجریان درباره‌ی زمان ضبط این کار چیست. گاهی که با هم تماس داشتیم ایشان تأکید می‌کردند که به این کار فکر می‌کنند و به‌زودی برای ضبط با من هماهنگ می‌کنند. من هم می‌گفتم «شما راحت باشید، هیچ عجله‌ای نیست». می‌خواستم ایشان در زمانی که راحت هستند کار را انجام بدهند. در ۱۳۷۶ آقای شجریان به کانادا آمده بودند و مدتی در آنجا زندگی می‌کردند. در آن زمان من در نیویورک زندگی می‌کردم. آقای شجریان به من زنگ زدند که «پاشو بیا این کارو تموم کنیم!» باورم نمی‌شد و به ایشان گفتم «آقای شجریان، مطمئنید که این دفعه می‌خواهید کار را تمام کنید؟» ایشان هم گفتند «دیگه باید تمومش کنیم، منم لجم گرفته!» به رامین زنگ زدم که آقای شجریان در ونکوور هستند و من هم دارم می‌آیم آنجا که آوازها و تصنیف‌های کار را آنجا ضبط و نهایتاً میکس کنیم. خیلی خوشحال شد، اما استودیو رامین واقعاً فقط به اندازه‌ی یک نفر جا داشت و به‌هیچ‌وجه نمی‌شد در آن من و آقای شجریان با هم ساز و آواز را ضبط کنیم. رامین استودیو دیگری را برای این کار هماهنگ کرد. به مدیر آن استودیو هم گفته بود بهترین خواننده‌ی ایران برای ضبط به استودیو شما می‌آید و مسؤول استودیو هم بهترین تجهیزات را برای کار ما آمده کرده بود، به حدی که وقتی وارد استودیو شدیم تمام میکروفن‌ها چیده شده بود. نشستیم و من سازم را کوک کردم و گفتیم «بریم ضبط». سازوآواز اول کار روی اشعار باباطاهر نزدیک به ۱۰ دقیقه است که در ۱۰ دقیقه‌ی اول کار انجام شد. دومین سازوآواز هم، همانی که با غزلی از عطار خوانده شد، حدود دوازده دقیقه است و همین زمان را برای ضبط از استودیو گرفت. تمام که شد، بلند شدیم و گفتیم «تمام شد»، مسؤول استودیو گفت: «همین بود؟» و خیلی تعجب کرد. آقای شجریان خیلی سرحال بودند و از ضبط کار خیلی راضی. بلافاصله کار میکس را با رامین شروع کردیم. در ضبط قطعه‌ی «بارون» من شیوه‌های مختلفی از خوانش ترانه را از آقای شجریان ضبط کردم، البته خیلی مراقب بودم که در کار تا حدی جلو نروم که ایشان را ناراحت کنم. با این مطالبی که از آقای شجریان ضبط کرده بودم میکس را آغاز کردم و پیشنهاد این میکس را به رامین دادم. در واقع قطعه‌ی «بارون» چند آواز است که با افه‌های صوتی در دو باند مخلوط شده و به چند لایه تبدیل شده که به هم جواب می‌دهند. بعد از اینکه میکس تمام شد به آقای شجریان گفتم «من با آوازی که دیروز خواندید، یک کاری کردم.» گفتند: «بذار گوش کنیم، ببینیم چه کردی» که خوشبختانه ایشان هم خوششان آمد. میکس کار که تمام شد، آن را مستر کردیم و برای تکثیر در اختیار دل‌آواز قرار دادیم. اما متأسفانه، تکثیری که روی کاست در ایران صورت گرفت کیفیت خوبی نداشت؛ مستر کار را دستکاری کرده بودند که موجب شده بود کیفیت صدایی که به دست مردم رسید مناسب نباشد.\nیکی از شاخصه‌های این آلبوم نام آن است؛ «شب، سکوت، کویر». بهداد بابایی در مقدمه‌ای که برای همین بحث نوشته تعبیر جالبی از نام آلبوم ارائه می‌کند. ایشان سکوت را جغرافیای راز در زبان، کویر را جغرافیای بی‌کرانگی در زمین و شب را جغرافیای ابهام در زمان می‌داند. انتخاب این نام برای آلبوم با چه روند ذهنی در شما شکل گرفته است؟\nوقتی از منطقه‌ی خراسان صحبت می‌کنیم، خواه‌ناخواه کویر به ذهن متبادر می‌شود. کویر را به خاطر شبش و سکوتش می‌شناسیم. من دوست داشتم که از نظر موسیقایی ادغامی صورت بگیرد. در این مجموعه، موسیقی کویری مطرح می‌شود. کویر همیشه جغرافیایی جذاب و درعین‌حال مرموز برای بشر بوده که هیچ‌گاه نتوانسته آن را به شکل کامل کشف کند. منطقه‌ای است هم دست‌نیافتنی و هم زیبا که بشر جرأت لمس آن و مواجه شدن با آن را نداشته و ندارد. همیشه سختی و رمز در آن آمیخته است. شبِ کویر خود استعاره است؛ سکوت مطلق و زیبایی مطلق. برای دیدن بیشترین ستاره‌ها و زیبایی کهکشان باید به کویر رفت. از سوی دیگر من شخصاً آدم روز نیستم. واقعاً ذهنم در طول روز فعال نیست. در طول مدتی هم که این کار را می‌نوشتم همیشه منتظر می‌شدم که شب از راه برسد و تمام آن چیزی که ذهن آدم را مغشوش می‌کند از من دور شود. در شب صدا نیست، همه‌جا ساکت است، تلفن زنگ نمی‌زند، آدم می‌تواند واقعاً تمرکز پیدا کند. من همیشه کارهایم را در شب آغاز می‌کنم و در سپیده‌ی صبح دست از کار می‌کشم. شب برای من، جز آن زیبایی که شبِ کویر در خود نهفته دارد، تداعی‌گر سکوت است. اگر در قطعه‌ی اول آلبوم هم دقت کنید می‌بینید عوامل سازنده‌ی موسیقی با سکوت می‌آمیزند و در نهایت آن قطعه با این آواها و سکوت‌ها شکل می‌گیرد. من در زندگی‌ام سکوت را خیلی دوست دارم. سکوت عاملی است که در بسیاری از مواقع در موسیقی ما فراموش می‌شود، موسیقی امروز ما شده است عجله و تندتند ساز زدن. جای نفس کشیدن در موسیقی ما وجود ندارد و انگار هرکس تندتر ساز بزند، برنده خواهد بود. سکوت یکی از عواملی است که هم خودش زیباست و هم موسیقی را زیبا می‌کند. اساساً تعریف موسیقی آمیختگی صدا و سکوت است. این صداها، وقتی با کشش‌ها و سکوت‌ها آمیخته می‌شود، هر قطعه‌ی موسیقی را به وجود می‌آورند. سکوت جزئی از زندگی و جزئی از موسیقی است. سکوت اگر نباشد نمی‌شود زندگی کرد و نمی‌شود موسیقی آفرید. این است که شب و سکوت برای من هم خیلی مقدس و دوست‌داشتنی هستند و هم با خاستگاه جغرافیایی آن نوع موسیقی که من کار کرده‌ام قرابت بسیاری دارند.\nاز لحاظ موسیقایی چه تمهیداتی را به کار بستید و از چه المان‌هایی استفاده کردید که شب، سکوت و کویر را در موسیقی‌تان ایماژ کنید و به نمایش بگذارید.\nاز نظر من ایماژ کلمه‌ی درستی نیست، من فکر نمی‌کنم که قطعه‌ی موسیقی بتواند شب یا کویر را توصیف کند. اگر کسی هم می‌گوید که این موسیقی مثلاً شب را توصیف کرده برداشتی شخصی و به نظر کمی اغراق‌آمیز است. به اعتقاد من آن سه کلمه نیستند که کار را می‌سازند یا هدایت می‌کنند، بلکه آنها بخشی از این کار هستند. وقتی قطعات این آلبوم را می‌ساختم، پیش خودم فکر می‌کردم کاش مردم در شب آن را گوش بدهند. آن‌قدر ریزه‌کاری در این اثر هست که نمی‌شود آن را پشت ترافیک گوش کرد. فکر می‌کنم فقط چند کار دیگر من این خصوصیت را دارند مثل «شهر خاموش». دوست دارم شنونده با تمرکز کامل آن را بشنود. شاید پیام شب همین باشد که این موسیقی برای شب است، برای سکوت، برای جایی که تمرکز وجود دارد. دوست دارم کسی که این موسیقی را گوش می‌دهد با فراغ بال از ابتدا تا انتها آن را دنبال کند، چون خودم هم دوست دارم موسیقی را این‌گونه بشنوم. آن‌قدر موسیقی بک‌گراند و شلوغ در طول روز می‌شنویم که جایی برای شنیدن ظرافت نمی‌ماند. می‌توانم بگویم که من با این سه کلمه خواسته‌ام بگویم این موسیقی را باید چگونه گوش کرد. البته این سه کلمه مشخصات اقلیمی منطقه‌ای است که کار به آن ربط دارد و بیش از آن نیست، منتها گویا شنوندگان هم کویر، هم شب و هم سکوت را در این کار دیده‌اند.\nدر نوازندگی شما، چه کمانچه و چه سه‌تار، ویژگی‌های فراوانی وجود دارد که می‌شود درباره‌ی هرکدام بحث کرد اما خصوصیت مشترکی که در هردو آنها شنیده می‌شود استفاده‌ی شما از حس، فیگورها و تزئینات موسیقی فولکلور منطقه‌ی خراسان است.\nهم بله و هم نه! من نوازنده‌ی محلی نیستم. با اینکه کرد هستم، وقتی موسیقی کردی اجرا می‌کنم، خودم را نوازنده‌ی موسیقی کردی نمی‌دانم. آقای علی‌اکبر مرادی نوازنده‌ی اصیل منطقه‌ی کردنشین هستند یا کسانی مثل حاج‌قربان سلیمانی هستند که موسیقی فولکلور خراسان را درست اجرا می‌کنند. من و امثال من مثل هنرپیشه‌ها ادا درمی‌آوریم. وقتی بازیگر نقشی را بازی می‌کند سعی دارد شخصیتی را بازآفرینی کند که در زندگی روزمره‌اش نیست. من در یادداشتی هم که در بروشور شب، سکوت، کویر چاپ شده نوشته‌ام که موسیقی محلی را باید محلی‌ها اجرا کنند و این کار فولکلور محلی نیست. ممکن است سعی کرده باشم که تعدادی از آن فیگورها را در نوازندگی‌ام استفاده کنم ولی خیلی از فیگورهای موسیقی خراسان را هم استفاده نکرده‌ام، برای اینکه نمی‌خواستم از شخصیت ساز خودم دور بشوم. من نمی‌توانم و نمی‌خواهم کمانچه را دقیقاً مثل ولی رحیمی بنوازم یا سه‌تار را مثل دوتار سرور احمدی اجرا کنم. تاجایی‌که لازم بوده که رنگ و بو و طعمی از موسیقی منطقه را در نوازندگی‌ام داشته باشم، از حس و فیگورها و تزئینات موسیقی خراسان بهره گرفتم ولی عمداً طعمش بیشتر از آن نشده، چون می‌شد مثل هنرپیشه‌ای که سعی می‌کند بیش از حد وارد نقش خودش بشود و به‌اصطلاح اُوِراَکت می‌کند. کمتر هم اگر می‌بود، و اگر نوازندگی من به سمت موسیقی سنتی پیش می‌رفت، زوایای ذهنی و دلیل مرا برای ساخت آن نشان نمی‌داد. در نتیجه من نه ساز سنتی زده‌ام و نه ساز محلی، حد وسطی را پیدا کرده‌ام که گویای سابقه‌ی نوازندگی من باشد و هم ارادت و شناختم را به موسیقی آن منطقه نشان بدهد.\nقطعه‌ی «طرقه» در آلبوم شب، سکوت، کویر اجرایی به‌یادماندنی از سه‌تارنوازی شماست که بعدها در آلبوم «شهر خاموش» نیز استفاده شده. شما پیش از انتشار شب، سکوت، کویر در آلبوم «سفر به دیگر سو» با گروه دستان و به خوانندگی شهرام ناظری هم سه‌تار نواخته بودید. می‌توان گفت تنها در این سه مجموعه است که سه‌تار شما را می‌توان شنید. سؤال من خیلی ساده است، چرا دیگر در آلبوم‌هایتان سه‌تار نمی‌نوازید؟\nچند دلیل دارد: من خودم را نوازند‌ه‌ی کمانچه می‌دانم؛ تار و سه‌تار نوازنده‌های خوب بسیاری دارد که خیلی زحمت کشیده‌اند و کارهای بسیاری روی این دو ساز انجام شده است. به نظر من کمانچه بیشتر به توجه و کار نیاز داشت که خوشبختانه این روزها شاهدیم که تلاش‌های بسیاری برای ارتقای ساز کمانچه در حال انجام است. اکثراً مرا در کنسرت‌هایی که اجرا می‌کنم نوازنده‌ی کمانچه می‌دانند و درخواست‌های همکاری از من به ساز کمانچه مرتبط است. از طرف دیگر مسافت‌های بسیاری که برای اجرای کنسرت در پیش دارم، و سختی حمل بار در سفرها، باعث می‌شود نتوانم چند ساز با خودم ببرم و معمولاً همیشه با یک کمانچه سفر می‌کنم. سه‌تار همیشه ساز خلوتم بوده و هیچ‌گاه سعی نکرده‌ام خودم را با نوازندگی سه‌تار مطرح کنم. اگر زمانش را داشته باشم که چندین ماه متناوب سه‌تار تمرین کنم، ممکن است بتوانم کار تکنوازی سه‌تار ارائه کنم که آن هم مرا سه‌تارنواز نخواهد کرد و نهایتاً کمانچه‌نواز هستم. فکر می‌کنم نوازندگان سه‌تار خیلی خوب کار کرده و می‌کنند و حق آنهاست که کارهایشان در این زمینه شنیده شود. من صدای سه‌تار را خیلی دوست دارم و معتقدم کمتر کسی سه‌تار را مثل سه‌تار نواخته. نوازندگان فعلی بیشتر تار می‌نوازند و نوازنده‌ها‌ی تخصصی سه‌تار، که برداشت درستی از این ساز دارند، خیلی کم هستند. بگذارید مثالی بزنم، می‌گویند پدر همیشه چیزی را که خود نتوانسته به آن دست بیابد در پسرش می‌جوید، فکر می‌کنم نوازندگان تار در سه‌تار دنبال آن چیزی می‌گردند که نتوانسته‌اند در تار به دست بیاورند. این موضوع بیشتر آنها را از خود سه‌تار دور کرده است. شاید برای همین است که نوازندگان سه‌تار در تاریخ موسیقی ما انگشت‌شمار بوده‌اند. من اگر بخواهم سه‌تار را آن‌طور که فکر می‌کنم درست است اجرا کنم باید مدت زیادی با این ساز زندگی کنم و آن را به مشغله‌ی ذهنی‌ام تبدیل کنم تا بتوانم آن چیزی را ارائه بدهم که بهش اعتقاد دارم.\nدر طول همه‌ی این سال‌ها که از انتشار آلبوم می‌گذرد، مخاطبان شب، سکوت، کویر به شنوندگان موسیقی سنتی ایرانی محدود نشدند و قشر وسیعی از سلیقه‌های گوناگون در جامعه، حتی آنانی که کمترین علاقه‌ای به موسیقی سنتی ایران نشان می‌دهند، به آن توجه کرده‌اند. فکر می‌کنید رمز این اقبال وسیع چه بوده؟\nاین کار محدود به موسیقی سنتی نبوده برای همین هم شنوندگانش به مخاطبان موسیقی سنتی محدود نشده. این کار در دوره‌ای مطرح شد که جامعه در قبال موسیقی سنتی سؤال‌ها و شبهه‌هایی در ذهن داشت و انگار جامعه دنبال جایگزینی برای موسیقی‌های موجود می‌گشت. فکر می‌کنم شب، سکوت، کویر به آن تحولی که جامعه در موسیقی انتظارش را داشت نزدیک بود. برای همین هم شاید بعد از انتشارش به جریانی مبدل شد و کارهای مختلفی با ایده‌ی آن به وجود آمد. اگر تاریخ موسیقی ما را مطالعه کنید، در سال‌های ۵۵ تا ۵۷ قطعاتی مثل «حصار» و «سواران دشتِ امید» آقای علیزاده تأثیر به‌سزایی بر موسیقی می‌گذارند و ذهنیت بسیاری از موسیقی‌دانان را تغییر می‌دهند. شاید این کار هم در مقطعی توانسته باشد چنان تأثیری بر موسیقی ما گذاشته باشد. نمی‌دانم شده یا نه، شاید شده باشد.\nمتن کامل این نوشته را در نسخه‌ی چاپی شماره‌ی چهارده ماهنامه‌ی «شبکه آفتاب» بخوانید.\nمنبع: ماهنامه آفتاب\nلینک کوتاه : https://musiceiranian.ir/?p=49150


مشخصات و امکانات شارژر همراه وریتی V-PU90Bپاور بانک یکی از تجهیزات پرکاربرد برای آن دسته از افرادی است که زمان زیادی از روز خود را به کار با موبایل می گذرانند و مدام با مشکل تمام شدن شارژ آن مواجه می شوند. انواع مختلفی از شارژر همراه در بازار موجود است که هر کدام متناسب با ظرفیت و امکاناتی که در..\nمشخصات و امکانات شارژر همراه وریتی V-PU108با استفاده از پاور بانک وریتی V-PU108 دیگر نگران تمام شدن شارژ گوشی تان در طول روز نباشید! این پاور بانک که مخصوص شرکت وریتی است، دارای ظرفیت 10000 میلی آمپر ساعت است و برای مصارف روزمره و شارژ انواع گوشی موبایل کاربرد دارد. ابعاد جمع و جور و وزن مناسب، ..\nمشخصات و امکانات شارژر همراه وریتی V-PR88Bپاور بانک وریتی V-PR88B برای آن دسته از کاربرانی عرضه شده که مدت زمان زیادی از روز خود را به کار با گوشی می گذرانند و مدام با مشکل تمام شدن شارژ آن مواجه می شوند! این پاور بانک گوشی موبایل دارای ظرفیت 20000 میلی آمپر ساعت است و به خوبی از عهده شارژ انواع..\nمشخصات و امکانات شارژر همراه وریتی V-PR87شرایطی را تصور کنید که در حین انجام یک مکالمه فوری ناگهان گوشی تان به دلیل تمام شدن شارژ خاموش شود! به خصوص اگر این اتفاق در زمانی رخ دهد که بیرون از منزل یا محل کارتان هستید و پریز برق هم در دسترستان نیست، مشکلات زیادی برایتان ایجاد خواهد شد! در چنین شرا..\nمشخصات و امکانات شارژر همراه وریتی V-PR85پاوربانک یکی از انواع لوازم جانبی موبایل است که به خصوص برای کاربرانی که با گوشی خود در طول روز زیاد کار می کنند و مدام با مشکل تمام شدن شارژ آن مواجه می شوند، کارایی بالایی دارد. از جمله پاور بانک های خوش ساخت و کارآمد موجود در بازار باید به پاور بانک گو..\nمشخصات و امکانات شارژر همراه وریتی V-PP105با به همراه داشتن پاور بانک وریتی V-PP105 با خود دیگر نگران تمام شدن شارژ گوشی و دیگر دستگاه های دیجیتال همراهتان نخواهید بود! این پاوربانک با ظرفیت 10000 میلی آمپر ساعت روانه بازار شده و می توان از آن برای شارژ دو دستگاه مختلف به صورت هم زمان استفاده کن..\nمشخصات و امکانات شارژر همراه وریتی V-PH98اگر از گوشی موبایل خود در طول روز زیاد استفاده می کنید، حتماً تا به حال با مشکل تمام شدن شارژ آن در بیرون از منزل یا محل کار مواجه شده اید! در چنین شرایطی یک پاور بانک مرغوب و با کیفیت می تواند کمک زیادی به شما بکند! از جمله پاوربانک های کارآمد و خوش ساخت..\nمشخصات و امکانات شارژر همراه وریتی V-PH97MBاین روزها استفاده از موبایل به جزئی جدایی ناپذیر از زندگی روزمره بسیاری از افراد تبدیل شده است. اما استفاده از بازی ها و اپلیکیشن های مختلف باعث مصرف شارژ بیش از اندازه می شوند و ممکن است در حالی که در بیرون از منزل یا محل کار حضور دارید، شارژ گوشی تان ..\nمشخصات و امکانات شارژر همراه وریتی V-PH100این روزها استفاده از موبایل به جزئی جدایی ناپذیر از زندگی بسیاری از ما تبدیل شده است. اگر از آن دست افرادی هستید که از گوشی خود در طول روز زیاد استفاده می کنند، حتماً تا به حال با مشکل خاموش شدن گوشی در اثر تمام شدن شارژ آن مواجه شده اید. به خصوص اگر این..\nپاوربانک و پایه شارژ انرجایزر Energizer PS20000 با ظرفیت 20000 میلی آمپر\nمشخصات و امکانات شارژر همراه و پایه شارژ انرجایزر PS20000با خرید پک انرجایزر PS20000 از دو پاور بانک 10000 میلی آمپر ساعتی و یک پایه شارژ چهار پورته به صورت یکجا بهره مند خواهید شد! این محصول برای شارژ انواع گوشی موبایل، تبلت و دیگر دستگاه های دیجیتال کارایی دارد و تمام نیازهای شما در این زمینه ..\nمشخصات و امکانات شارژر همراه هویت HV-PB8809با به همراه داشتن پاوربانک هویت مدل Havit HV-PB8809 با ظرفیت 20000 میلی آمپر با خود دیگر نگران تمام شدن شارژ گوشی و دیگر دستگاه های دیجیتال همراهتان نباشید! این پاوربانک محصول شرکت هویت با ویژگی هایی مانند ظرفیت بالا، امکان شارژ دو دستگاه به صورت هم زما..\nمشخصات و امکانات شارژر همراه هویت HV-PB8804یک پاوربانک با کیفیت و مرغوب می تواند دغدغه شما بابت تمام شدن شارژ گوشی در طول روز را به طور کامل از بین ببرد. اما در طرف مقابل، اگر شارژر همراه مورد استفاده شما از سرعت شارژدهی یا شارژگیری پایینی برخوردار باشد، عملاً غیرقابل استفاده خواهد بود و مشکلات ..\nنمايش 49 تا 60 از 352 (30 صفحه)


ایبنا - مخاطبان نمایش‌نامه‌ها لزوما تئاتری نیستند\nمحمد رحمانیان در گفت‌وگو با ایبنا مطرح کرد:\nقبول ندارم که از نمایش‌نامه‌های وطنی استقبال نمی‌شود\nتاریخ انتشار : چهارشنبه ۲۲ آذر ۱۳۹۶ ساعت ۱۱:۲۹\nمحمد رحمانیان با بیان اینکه مخاطبان نمایشنامه‌ها لزوما تئاتری نیستند و شامل قشرهای مختلف جامعه می‌شود،گفت: قبول ندارم که از نمایشنامه‌های وطنی استقبال نمی‌شود. بیشتر از اینکه نمایشنامه ایرانی و خارجی وجود داشته باشد، نمایش نامه خوب و بد وجود دارد.\nخبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)-مائده مرتضوی: محمد رحمانیان نویسنده و کارگردانی است که بیشتر نمایش‌نامه‌هایی را که نوشته، اولین بار خودش به روی صحنه برده است. تمرکز او در آثار چند سال اخیر بر تهران بوده و حوادث، اتفاقات و سازه‌های شهری تهران را به نحوی در نمایش‌نامه‌هایش به تصویر کشیده است. محمد رحمانیان این روزها نمایش «ترانه‌های قدیمی: پیکان جوانان» را با روایتی از سازه‌های فراموش شده تهران و با دکور «پیکان جوانان» روی صحنه برده است و در حاشیه اجرای این نمایش کتاب‌های او برای علاقه‌مندان عرضه شده و مخاطبان هم‌زمان با دیدن نمایش می‌توانند نمایشنامه‌ها و فیلم‌نامه‌های رحمانیان را نیز با امضای او تهیه کنند. به همین بهانه گفت‌وگویی با این کارگردان و نویسنده انجام داد‌ه‌ایم که در ادامه آن را می‌خوانید.\nنمایش‌نامه «ترانه‌های قدیمی، پیکان جوانان» که هم‌اکنون در پردیس تئاتر شهرزاد در حال اجراست چه تفاوت‌ها و شباهت‌هایی با نمایش‌نامه‌ای که تحت عنوان «ترانه‌های قدیمی» در سال 1392 در تالار شمس روی صحنه رفت دارد؟\nاز نظر ساختاری به هم شباهت دارند اما داستان‌هایی که در آن‌ها روایت می‌شود با هم فرق دارد. کانسپت اصلی این نمایش قدیمی‌تر، سازه‌های درون‌شهری بود. سازه‌هایی که بازه‌ای گسترده از امامزاده تا برج میلاد را شامل می‌شد. اما در ورژن جدید\nبهرام بیضایی را در نظر بگیرید. به حق از نویسندگان برجسته این کشور است و وقتی به کارنامه‌اش نگاه می‌کنی،پر از نمایش‌نامه‌های درخشان است.\n«ترانه‌های قدیمی» به سازه‌هایی پرداخته‌ام که دیگر وجود ندارند. پنج اپیزود این نمایش‌نامه مربوط به دوران قبل از انقلاب و سال‌های 1350 تا 1356 است و سه اپیزود دیگر به بعد از انقلاب اسلامی تعلق دارد. به عنوان مثال زمان روایت یکی از اپیزودهای آن مربوط به سال 1394 است.\nعرضه کتاب‌ها و نمایش‌نامه‌های چاپ‌شده‌تان در کنار اجرای آن ایده بسیار جالب و سودمندی است. کدامیک از آثارتان را در کنار اجرا برای علاقه‌مندان امضا می‌کنید؟\nکتاب‌هایی که در شب‌های اجرای این نمایش عرضه می‌شود، تمام کتاب هایی است که در بیست سال اخیر نوشته‌ام. به جز چند فیلم‌نامه مانند «قانون» که آن هم به صورت چاپ‌شده موجود است و عرضه می‌شود، باقی آثارم بیشتر نمایش‌نامه هایی است که کارنامه بیست‌ساله من را شکل می‌دهند و عمدتا از نشر نیلا منتشر شده‌اند. یکی از این کتاب‌ها «مصاحبه» است که اولین کاری است که روی صحنه برده‌ام. «ترانه‌های قدیمی یک»، «اسب‌ها»، «خروس» و «دیگر مرا صدا نزن، مادر» از جمله کتاب‌هایی است که در این شب‌ها به علاقه‌مندان عرضه می‌شود.\nنمایش‌نامه مخاطب عام ندارد و قشر روشنفکر و دانشجو بیشترین مخاطبین پی.اس هستند. با توجه به این مساله، استقبال از کتاب‌ها چطور بوده و به نظر شما مخاطب نمایش‌نامه عمدتا چه کسانی هستند؟\nصادقانه بگویم استقبال از کتاب‌ها فراتر از حد انتظارم بود. به نظرم مخاطب نمایش‌نامه فقط دانشجویان تئاتر نیستند و در حقیقت قشر تحصیل‌کرده اجتماع هستند. مخاطبان نمایش‌نامه همان مخاطبان کتاب و خوانندگان کتاب هستند. برای مثال بهرام بیضایی را در نظر بگیرید. به حق از نویسندگان برجسته این کشور است و وقتی به کارنامه‌اش نگاه می‌کنی،پر از نمایش‌نامه‌های درخشان است. به نمایشنامه هم به مثابه یک کتاب نگاه می‌شود و مخاطبان نمایش‌نامه‌ها هم لزوما تئاتری نیستند و از قشرهای مختلف جامعه مانند وکیل و ... را شامل می‌شوند. به نظرم مخاطبان نمایش‌نامه و کتاب\nسعی کرده‌ام گزارشگری بی‌طرف از حوادث روز تهران باشم به طوریکه در گذر زمان وقتی کسی به آثار من نگاه می‌کند، بتواند حداقل ده درصد از تاریخ امروز را در آن ها ببیند.\nاز هم جدا نیستند.\nنقش تجربه زیستی و تجارب شخصی‌تان در نگارش نمایش‌نامه و فیلم‌نامه‌هایتان چیست؟ محیط چه تاثیری در پرداخت داستان‌هایتان دارد؟\nتجربیاتی که از سفر به دست می‌آورم در نوشتنم به شدت تاثیرگذار است. از دیده‌ها و شنیده‌هایم در نمایش‌نامه‌هایم استفاده می‌کنم. حتا از شنیده‌ها و تجربیاتی که دیگران برایم تعریف می‌کنند هم در نمایش‌نامه‌نویسی بهره می‌برم. به نظرم تجربیات شخصی یکی از عوامل در نوشتن است.\nدر نوشتن چه نمایشنامه و چه فیلمنامه بیشتر به چه موضوعی فکر می‌کنید، هسته مرکزی آثار شما روی چه مساله‌ای دور می‌زند و به بیان دیگر دغدغه اصلی شما در نوشتن از چه چیزی است؟\nو در چند سال اخیر تمرکزم روی شهر تهران بوده است. از سال 1392 تا به حال موضوع کارهایم تهران و حوادثش است. سعی می‌کنم رویدادهای اجتماعی معاصر را به نحوی در کارهایم بیاورم. به عنوان مثال حوادثی مانند توافق هسته‌ای و حوادث سال 1388. در کارهای سه، چهار سال اخیرم سعی کرده‌ام گزارشگری بی‌طرف از حوادث روز تهران باشم، به طوری که در گذر زمان وقتی کسی به آثار من نگاه می‌کند، بتواند حداقل 10 درصد از تاریخ امروز را در آنها ببیند. چیزی شبیه به سندیت تاریخی مد نظرم است. در مورد شخصیت‌هایم فکر می‌کنم به زنان هم توجه ویژه‌ای داشته‌ام و این توجه با هدف قبلی نبوده و خودبه‌خود پیش آمده است. به عنوان مثال در نمایشنامه‌های «دیگر مرا صدا نزن، مادر» و «خروس» کاراکترهای زن نقش موثری در پیشبرد داستان دارند و به آن‌ها مفصل پرداخته می‌شود و به نظرم جنس مونث ارتباط مستقیمی با سرنوشت و تاریخ کشور ما دارد.\nبه نظر شما استقبال از نمایش‌هایی که بر مبنای آثار تالیفی است نسبت به نمایش‌نامه‌های غربی چگونه است و تماشاگران بیشتر از چه نوع نمایش‌هایی استقبال می‌کنند؟\nمن به هیچ عنوان این مساله را قبول ندارم که از نمایش‌نامه‌های وطنی استقبال نمی‌شود. بیشتر از اینکه نمایش‌نامه ایرانی و خارجی وجود داشته باشد، نمایش نامه خوب و بد وجود دارد. هر نمایش‌نامه غربی که به اجرا می‌رود لزوما خوب و درخشان نیست و هر نمایش‌نامه\nچخوف و شکسپیر بر جریان نمایش‌نامه‌نویسی امروز داشته‌اند. این میان از تاثیر برتولت برشت هم نباید غافل شد.\nایرانی هم ضعیف نیست و بدون تماشاگر نمی‌ماند. بسیاری از کارهایی که برای تماشاگر جذاب بوده و هستند از میان آثار تالیفی انتخاب شده‌اند و به روی صحنه رفته‌اند. در عین حال منکر استقبال از آثار چخوف و شکسپیر هم نمی‌شوم. استقبال از آثار این دو همواره بوده و هست. به عنوان مثال استقبال از آثار دیوید ممت در ده سال گذشته چشمگیر بوده است و یکی از آثار او به نام «بوفالو آمریکایی» هم اکنون در حال اجراست. مارتین مک‌دونا هم از دیگر نمایش‌نامه‌نویسانی است که نسل حاضر با آثار او ارتباط خوبی برقرار کرده‌اند.\nبه نظر شما جریان نمایش‌نامه‌نویسی در ایران متاثر از کدام جریان و نمایش‌نامه‌نویسان جهانی‌است و کدام نویسندگان بیشترین تاثیر را بر روند نمایش‌نامه‌نویسی امروز ایران گذاشته‌اند؟\nبیشترین تاثیر را به زعم و نظر من چخوف و شکسپیر بر جریان نمایش‌نامه‌نویسی امروز داشته‌اند. این میان از تاثیر برتولت برشت هم نباید غافل شد. به نظرم رئالیسم آمریکایی هم بر نمایش‌نامه‌نویسی امروز موثر است و آرتور میلر در این بین نمونه خوبی است. نکته دیگری که وجود دارد این است که این نمایش‌نامه‌نویسان نه تنها بر جریان نمایش‌نامه‌نویسی ایران بلکه بر خیلی از ملت‌های دیگر هم تاثیر خود را گذاشته‌اند. به عنوان مثال در آفریقا یکی از نمایش‌نامه‌های شکسپیر به نام «طوفان» با تلفیقی از سنت‌های افریقایی بازآفرینی شده است.\nویژگی منحصربه‌فرد این نمایشنامه‌ها چیست و چه چیزی باعث ماندگاری این آثار در سطح جهانی شده است؟\nموضوع اصلی این نمایش‌نامه‌ها درباره انسان است. این آثار مختصات بشر را ترسیم می‌کنند و به همین علت است که مرزهای جغرافیایی را می‌شکنند. این آثار درباره یک منطقه و یک جریان خاص صحبت نمی‌کنند و موضوعیت آن‌ها مرزها را می‌شکند. آثاری که به موضوعات بشری تکیه دارند ماندگارترند.\nکد مطلب: 255410\nپشت صحنه جنگ دوم خلیج فارس به روایت دیوید هیر


نصب آنتن مرکزی | سفارش آنلاین نصب آنتن مرکزی | سنجاق\nرشد جمعیت و افزایش ساختمان های بلند مرتبه نیازهای جدیدی را در زندگی ما به وجود آورده است. در این میان نصب آنتن مرکزی نیز می تواند از الزامات زندگی در آپارتمان ها و برج های مسکونی باشد. همه خواهان تماشا کردن تلویزیون با کیفیت عالی و بدون قطعی سیگنال هستیم. به همین خاطر لازم است به کارشناسان این امر مراجعه کنیم.\nتعداد بالای آنتن ها و سیم کشی و کابل کشی مربوط به آن ها در اکثر موارد سیمای شهر و بام ها را نازیبا کرده است. همچنین در حال حاضر از فضای روی بام باید حداکثر استفاده را داشته باشیم. نصب آنتن مرکزی تلویزیون این امکان را فراهم می آورد که با هزینه مقرون به صرفه و کیفیت عالی و بدون قطعی سیگنال به تماشای شبکه های مختلف بنشینیم.\nنکات لازم در نصب آنتن مرکزی\nآنتن مرکزی در واقع مجموعه ای از ابزارهای متنوع است. برای نصب آنتن مرکزی تلویزیون لازم است به نکات فنی مربوط به آن اشراف داشته و از اجزا و ابزار مربوط به آن سر در بیاوریم. این ابزارها اطلاعات مختلفی مانند تصاویر ویدئویی، ماهواره‌ای و حتی تصاویر داخلی را مانند دوربین های مدار بسته دریافت کرده و آن ها را به گیرنده ها می فرستند.\nبه طور کلی و مطابق استاندارهای جهانی، نصب آنتن مرکزی برای ساختمان هایی که بیش از یک گیرنده دارند، ضروری است. نحوه کار ساده است. به این ترتیب که پس از نصب آنتن مرکزی تلویزیون، آنتن اصلی سیگنال ها را از فرستنده می گیرد. بعد از آن سیگنال باید توسط یک آمپلی فایر تقویت شده و در بخشی مجزا تقسیم شود. در نهایت توسط کابل به گیرنده انتقال داده می شود. بخش های مختلفی که در مورد آن ها گفتیم عبارتند از:\n۱ـ بخش دریافت\nبخش دریافت در نصب آنتن مرکزی بسیار مهم است. این بخش همانطور که از نام آن پیدا است، قسمتی است که اطلاعات از فرستنده گرفته می شود. اجزای این بخش آنتن و یا مبدل تصاویر ویدیویی می باشد. برای دریافت تصاویر تلویزیونی، از آنتن استفاده می شود. مبدل نیز برای دریافت تصاویر داخلی و دوربین مدار بسته کاربرد دارد.\n۲ـ بخش تقویت\nدر این بخش یک آمپلی فایر قدرمند وجود دارد که به وسیله آن بتوانیم سیگنال ها را تقویت کنیم.\n۳ـ بخش تقسیم\nبخش های متفاوتی در اینجا وجود دارد. بدین صورت که برای تقسیم عبوری از تپاف و برای تقسیم نهایی به اسپلتر نیاز داریم. یک سوئیچر نیز لازم است تا سیگنال تقویت شده به گیرنده ها ارسال شود. نیروی ماهر نصب آنتن مرکزی تلویزیون آگاهی کافی در مورد این نکات فنی را دارد.\n۴ـ بخش انتقال\nبرای انتقال به سمت گیرنده ها لازم است از یک کابل کواکسیال استفاده کنیم.\nدلایل نصب آنتن مرکزی\nنصب آنتن جداگانه برای هر واحد ممکن است دردسر ساز شود. به همین منظور نصب آنتن مرکزی راه حلی مناسب است. حالا چرا نصب آنتن جداگانه برای هر واحد کاری استاندارد نیست؟ به دلایل زیر:\nفضای محدود پشت بام ها برای نصب آنتن های متعدد\nهزینه بالای نصب آنتن جداگانه نسبت به نصب آنتن مرکزی\nدسترسی سخت به بام در ساختمان های بلند مرتبه و برج ها\nمشکلات سیم کشی\nاختلال در دریافت سیگنال ها به خاطر تأثیر متقابل آنتن ها بر روی یکدیگر\nاختلال در زیبایی نما و بام ساختمان ها\nهمچنین مزایای نصب آنتن مرکزی تلویزیون عبارتند از:\nدریافت سیگنال بهتر\nامکان دریافت تمامی تصاویر تلویزیونی، رادیویی و حتی تصاویر دوربین مدار بسته تنها با استفاده از یک سیستم واحد\nکیفیت تصویر یکسان و خوب در تمام واحدها\nانتخاب آنتن مرکزی مناسب\nانواع آنتن مرکزی برای نیازهای مختلف و شرایط ویژه قابل انتخاب هستند و نمی توان تنها بر اساس قیمت یا نکات فنی کلی، اقدام به انتخاب کنیم. به همین خاطر یکی از نکات مهم که قبل از نصب آنتن مرکزی سیماران یا برندهای دیگر باید به آن توجه کنیم، انتخاب آنتن است. برای این منظور نیز می توانید با افراد متخصص در این زمینه مشورت داشته باشید. اما ما توصیه می کنیم که این سه مورد را حتما در انتخاب خود در نظر داشته باشید.\nلازم است بدانیم هدف از نصب آنتن مرکزی دریافت چه سیگنال هایی بوده است. نوع فرکانس و کانال های دریافتی شما نکته بسیار مهمی است. در این زمینه نیز می توانید با کارشناسان مربوطه صحبت کنید.\nبرای دریافت سیگنال بهتر باید جهت آنتن به سمت فرستنده تنظیم شود. این عامل تعیین کننده ای در انتخاب نوع آنتن است که نیروهای ماهر نصب آنتن مرکزی با در نظر گرفتن آن آنتن مناسب را به شما پیشنهاد می دهند.\nمیزان بهره آنتن نکته ای مهم در باب نصب آنتن مرکزی است. لازم است آنتن از بهره کافی برخوردار باشد. همین که بتواند حداقل سیگنال لازم بر روی آمپلی فایر ارائه دهد، کافی است. در نقاطی که سیگنال ضعیف تر است، لازم است از آنتن های بزرگتر و قدرتمندتری استفاده کنیم.\nسوالات متداول نصب آنتن مرکزی\nچطور می‌توان به عنوان نصاب آنتن مرکزی در بازار سنجاق فعالیت کرد؟\nبرای اینکه به عنوان نصاب آنتن مرکزی در بازار سنجاق فعالیت کنید کافی است به صفحه\nچگونه می‌توانم به نصابان آنتن مرکزی در سنجاق اعتماد کنم؟\nقیمت نصب آنتن مرکزی بر چه اساس محاسبه می‌شود؟\nعوامل متعددی مثل حجم کار، هزینه ایاب و ذهاب و … می‌تواند بر روی هزینه نصب آنتن مرکزی اثرگذار باشد. جزییات بیشتر شیوه قیمت دهی متخصصین را می‌توانید در\nعوامل موثر بر قیمت نصب آنتن مرکزی\nنصب آنتن مرکزی مطالعه کنید.\nچطور از بین متخصصین نصب آنتن مرکزی، متخصص مناسب را انتخاب کنیم؟\nبعد از اینکه درخواست نصب آنتن مرکزی را در سنجاق ثبت کردید، معمولا بین ۲ تا ۵ پیشنهاد انجام کار از بین متخصصین فعال در بازار سنجاق دریافت خواهید کرد. همه متخصصین دارای صفحه مشخصات و امتیازات هستند و شما می‌توانید با سنجیدن قیمت پیشنهادی، امتیاز متخصص، تعداد کارهای انجام شده و نظر مشتریان قبلی، متخصص مناسب را انتخاب کنید.\nچطور نصاب آنتن مرکزی مناسب را در سنجاق پیداکنیم؟\nبرای اینکه به نصابان آنتن مرکزی دسترسی داشته باشید، کافی است در همین صفحه روی دکمه دریافت قیمت از متخصصین بزنید و یک سفارش نصب آنتن مرکزی ثبت کنید. پس از آن متخصصین به شما انجام کار را پیشنهاد خواهند کرد.\nچطور از قیمت نصب آنتن مرکزی در سنجاق سر در بیاوریم؟\nبرای سردرآوردن از قیمت نصب آنتن مرکزی می توانید یک درخواست در سنجاق ثبت کنید. پس از ثبت درخواست، از نصابان آنتن مرکزی چند پیشنهاد قیمت دریافت خواهید کرد. توجه داشته باشید که بسیاری از خدمات استاندارد هستند و متخصص این دسته از خدمات می‌تواند قیمت دقیق ارائه کند. اما در مقابل خدمات بسیاری هم هستند که متخصص بعد از بازبینی پروژه قادر خواهد بود که قیمت دقیق به مشتری اعلام کند. در این صورت به جزییات بیشتر پروژه نیاز است.\nچطور سفارش نصب آنتن مرکزی در سنجاق ثبت کنیم؟\nنصب آنتن مرکزی با چه هزینه‌ای در سنجاق ارائه می‌شود؟\nعوامل موثر بر هزینه سرویس نصب آنتن مرکزی\nآقای نبوی خوش قول و سر وقت و کار را بصورت کامل و تخصصی انجام دادن با تشکر از ایشان\nسر وقت حاضر میشه ، مودب و خوش رفتار و اشراف کامل به کار داره\nبسیار عالی و بسیار مودب و بسیار کار درست هستند من حتما ایشون رو به بقیه معرفی میکنم ✅✅✅\nخدمت نصب آنتن مرکزی در چه شهر‌هایی ارائه می‌شود؟\nنصب آنتن مرکزی تهران\nنصب آنتن مرکزی مشهد\nنصب آنتن مرکزی اصفهان\nنصب آنتن مرکزی تبریز\nنصب آنتن مرکزی اهواز\nنصب آنتن مرکزی کرمانشاه\nنصب آنتن مرکزی ارومیه\nنصب آنتن مرکزی رشت\nنصب آنتن مرکزی زاهدان\nنصب آنتن مرکزی همدان\nنصب آنتن مرکزی بندرعباس\nنصب آنتن مرکزی کرمان\nنصب آنتن مرکزی اردبیل\nنصب آنتن مرکزی یزد\nنصب آنتن مرکزی اراک\nنصب آنتن مرکزی زنجان\nنصب آنتن مرکزی قزوین\nنصب آنتن مرکزی گرگان\nنصب آنتن مرکزی ساری\nنصب آنتن مرکزی بوشهر\nنصب آنتن مرکزی شهرکرد


رییس بنیاد مسکن:265 هزارواحد مسکن مهر در کشور تحویل شده است | میهن پست\nرییس بنیاد مسکن:265 هزارواحد مسکن مهر در کشور تحویل شده است\nپنجشنبه، ۱۹ تیر ۹۳ - ۰۳:۱۹\nعلیرضا تابش روز پنج شنبه در دیدار با استاندار آذربایجان شرقی اظهار کرد: بقیه واحدها نیز که از 70 درصد پیشرفت فیزیکی برخوردارند…\nعلیرضا تابش روز پنج شنبه در دیدار با استاندار آذربایجان شرقی اظهار کرد: بقیه واحدها نیز که از 70 درصد پیشرفت فیزیکی برخوردارند امیدواریم تا پایان سال جاری تحویل دهیم.\nوی خاطرنشان کرد: کلید حل مشکلات در شرایطی که منابع دولتی با محدودیت مواجه است، دادن اختیارات به استان ها و باز گذاشتن دست مسوولان استانی در اداره امور عمرانی است.\nاستاندار آذربایجان شرقی نیز با بیان این که از محدودیت منابع دولتی اطلاع داریم، گفت: کارهای عمرانی استان را شروع کرده ایم و شعارمان این است که منتظر ابلاغ بودجه از مرکز نخواهیم شد.\nاسماعیل جبارزاده افزود: عمده توجه ما در امور عمرانی استان به بخش غیردولتی خواهد بود، ضمن این که در قانون بودجه نیز مجوزهای خوبی برای تامین منابع مالی پیش بینی شده است.\nوی خاطرنشان کرد: معتقدیم با ظرفیت های بزرگی که در کشور وجود دارد می توانیم امور را بدون توجه به اعتبارات دولتی اداره کنیم، اما چون هنوز دستگاه ها به روش های جدید تامین منابع عادت نکرده اند کارها در این راستا کند پیش می رود.\nجبارزاده یادآوری کرد: به عنوان مثال در بحث فاینانس با وجود این که دولت اجازه استفاده از 30 میلیارد دلار فاینانس خارجی را در سال جاری داده اما در مرحله اجرا و در لایه های پایین دست استفاده از این ظرفیت با مشکلاتی مواجه می شود.\nاستاندار آذربایجان شرقی اجازه واگذاری اموال و املاک دولتی را از دیگر ظرفیت های قانون بودجه برای تامین منابع ذکر کرد و گفت: اموال باارزشی در اختیار دستگاه های دولتی است که می شود بخشی از پروژه های عمرانی را از طریق واگذاری آنها اجرا کرد.\nجبارزاده با اشاره به این که 30 هزار میلیارد تومان پروژه نیمه تمام در استان آذربایجان شرقی وجود دارد، گفت: اگر اعتبار عمرانی استان صد درصد هم تخصیص یابد اتمام این پروژه ها به 30 سال زمان نیاز دارد.\nوی گفت: در این شرایط حضور نهادهای انقلابی مانند بنیاد مسکن می تواند موثر باشد و ما نیز از اقدامات این نهاد در حد توان خود حمایت می کنیم.\nوی همچنین به یک میلیون و 300 هزار واحد مسکن مهر نیمه تمام در کشور اشاره کرد و خواستار همکاری ویژه بنیاد مسکن با دولت برای اتمام این پروژه ها شد.