اثر کاربرد پساب و لجن فاضلاب صنعتی بر غلظت برخی عناصر و عملکرد گندم جو و ذرت - Isfahan University of Technology - مجله تولید و فرآوری محصولات زراعی و باغی\nدوره 10، شماره 3 - ( پاييز 1385 ) جلد 10 شماره 3 صفحات 97-111 | برگشت به فهرست نسخه ها\nمحمدعلی نظری ، حسین شریعتمداری ، مجید افیونی ، مصطفی مبلی ، شهرام رحیلی . اثر کاربرد پساب و لجن فاضلاب صنعتی بر غلظت برخی عناصر و عملکرد گندم، جو و ذرت . مجله توليد و فرآوری محصولات زراعی و باغی. 1385; 10 (3) :97-111\nمحمدعلی نظری*، حسین شریعتمداری، مجید افیونی، مصطفی مبلی، شهرام رحیلی\nچکیده: (20415 مشاهده)\nپساب و لجن فاضلاب می‌توانند نیاز آبی و غذایی گیاه را تأمین نموده، به همین علت به عنوان منابع آبی و کودی ارزان قیمت مورد توجه قرار گرفته‌اند. البته وجود فلزات سنگین در پساب و لجن و امکان جذب آنها به وسیله گیاهان و ورود آنها به زنجیره غذایی انسان و حیوان نباید از نظر دور بماند. هدف از انجام این پژوهش تعیین آثار پساب و لجن فاضلاب صنعتی بر غلظت تعدادی از عناصر پرمصرف، کم مصرف، فلزات سنگین و سدیم و هم‌چنین عملکرد سه گیاه گندم (Triticum aestivum)، جو (Hordeum vulgare) و ذرت (Zea mays) بود. این مطالعه در شرایط گلخانه‌ای و در قالب طرح کاملاً تصادفی در چهار تکرار و پنج تیمار شامل آب چاه،آب چاه+ لجن ( 50 تن در هکتار) و سه پساب صنعتی از کارخانه پلی اکریل ایران به نام‌های پساب خروجی هوادم‌ها مربوط به برج‌های خنک کننده، پساب سرریز تصفیه پساب و پساب خروجی به رودخانه انجام گرفت. تجزیه پساب‌ها و لجن نشان داد که غلظت عناصر مختلف آنها در محدوده مجاز استانداردهای مربوطه می‌باشد. هیچ‌کدام از تیمارها در گیاه ذرت و نیز تیمار پساب خروجی هوادم‌ها در گندم و جو نتوانست نیاز گیاهان را به عنصر نیتروژن تأمین نماید. همه تیمارها نیاز گندم به فسفر را تأمین نمودند، ولی در مورد ذرت در هیچ‌کدام از تیمارها و در مورد جو در تیمارهای پساب خروجی هوادم‌ها، سرریز تصفیه پساب و خروجی به رودخانه نیاز گیاه به فسفر برآورده نشد. غلظت عناصر کم مصرف و سنگین در گیاهان در تیمارهای دارای لجن و پساب‌های صنعتی بیشتر از تیمار آب چاه بود. عملکرد وزن خشک اندام هوایی و ریشه در تیمار آب چاه+ لجن در تمام گیاهان بالاترین مقدار را به خود اختصاص داد. کاربرد پساب‌ها در مقایسه با آب چاه سبب افزایش عملکرد وزن خشک اندام هوایی گیاهان شد.\nواژه‌های کلیدی: پساب صنعتی، لجن فاضلاب، فلزات کم مصرف و سنگین، گندم، جو، ذرت\nمتن کامل [PDF 259 kb] (1382 دریافت)


آیین نامه شماره ۷١\nآیین نامه حمایت از حقوق بیمه گذاران، بیمه شدگان و صاحبان حقوق آنها\nشورای‌عالی بیمه با استناد به ماده ۱ و بند ۵ ماده ۱۷ قانون تأسیس بیمه مركزی ایران و بیمه‌گری و به منظور:\n· الزام بیمه گران به ارایه اطلاعات كامل، درست و به موقع قبل و بعد از صدور بیمه نامه به بیمه گذاران\n· الزام بیمه گران به تسهیل فرایند بررسی و پرداخت خسارت و رسیدگی به شكایات بیمه ای\nماده ۱- واژگان و اصطلاحات مذكور در این آیین‌نامه صرف‌نظر از هر مفهوم دیگری كه داشته باشند با این تعاریف استفاده شده‌اند:\n۲- عرضه کننده بیمه: شامل مؤسسه بیمه، نماینده بیمه و دلال رسمی (كارگزار) بیمه است.\n۳- مؤسسه بیمه: شركت بیمه ای است كه دارای پروانه فعالیت از بیمه مركزی بوده و مجاز به انجام عملیات بیمه است.\n۴- دلال رسمی(كارگزار) بیمه: شخصی حقیقی یا حقوقی است كه در مقابل دریافت كارمزد، واسطه انجام معاملات بیمه بین بیمه گذار و بیمه گر بوده و شغل او منحصراً ارایه خدمات بیمه ای می باشد. دلال رسمی بیمه باید دارای پروانه دلالی رسمی بیمه از بیمه مركزی باشد.\n۵- نماینده بیمه: شخصی حقیقی یا حقوقی است كه پس از اخذ مجوز فعالیت از یك شركت بیمه در مقابل دریافت كارمزد یا هزینه صدور به عرضه خدمات بیمه در یك یا چند رشته و به نمایندگی از جانب یك شركت بیمه طرف قرارداد همان شركت می پردازد.\n۶- متقاضی خدمات بیمه‌ای: شخص حقیقی یا حقوقی است كه به منظور دریافت خدمات بیمه ای به عرضه‌كننده بیمه مراجعه می نماید.\n۷- بیمه گذار: شخص حقیقی یا حقوقی است كه مشخصات وی در بیمه نامه یا قرارداد بیمه ذكرگردیده و متعهد به پرداخت حق‌بیمه است.\n۸- فرم پیشنهاد بیمه: مجموعه پرسش‌هایی است كه بیمه گر به منظور شناسایی نیازهای بیمه ای، كسب اطلاعات در مورد موضوع بیمه، ارزیابی خطر و تعیین نرخ حق‌بیمه از متقاضی خدمات بیمه یا نماینده وی می پرسد و پس از پاسخ متقاضی و تكمیل فرم و امضاء آن توسط بیمه‌گذار یا نماینده وی، جزء لاینفك بیمه نامه محسوب می شود.\n۹- بیمه نامه یا قرارداد بیمه: سندی كتبی مشتمل بر مشخصات و تعهدات بیمه گر و بیمه گذار و شرایط عقد بیمه است.\n۱۰- حق‌بیمه: وجهی كه بیمه گذار در برابر اخذ پوشش و تعهد بیمه گر برای جبران خسارت وارده به موضوع بیمه در صورت وقوع یا بروز حادثه تحت پوشش بیمه نامه می پردازد.\n۱۱- شرایط عمومی: قسمتی از مندرجات بیمه‌نامه به صورت چاپی است كه برای هر رشته بیمه ای، به صورت یكسان برای كلیه بیمه گذاران، توسط بیمه گر بر اساس مصوبه شورای‌عالی بیمه یا مجوز بیمه مركزی نوشته می شود. شرایط عمومی شامل مواردی از قبیل تعاریف و اصطلاحات، مقررات حاكم بر طرفین قرارداد، وظایف و تعهدات بیمه‌گر و بیمه‌گذار، خطرات اصلی تحت پوشش، خطرات استثناء شده، شرایط فسخ، انفساخ و ابطال بیمه‌نامه و نحوه حل اختلافات احتمالی آتی است.\n۱۲- شرایط خصوصی: قسمتی از مندرجات بیمه نامه، شامل شرایط و اطلاعات خاص و ویژه و یا پوشش‌های اضافی یا حذفی است كه بین بیمه گر و بیمه‌گذار معین، توافق می گردد. در صورت تعارض بین شرایط عمومی و شرایط خصوصی، شرایط خصوصی بیمه‌نامه بر شرایط عمومی مقدم است.\n۱۳- شرایط پیوست بیمه‌نامه: متون استانداردی كه معمولاً توسط نهادهای بین‌المللی بیمه برای هر یك از رشته‌های بیمه به صورت شرایط استاندارد یا كلوز بیمه‌ای تدوین و در عرف بین‌الملل حاكم بوده و به بیمه‌نامه پیوست می‌شود و جزء لاینفك آن محسوب می‌گردد. شرایط پیوست بیمه‌نامه بر شرایط عمومی مقدم است.\n۱۴- الحاقیه: اوراقی كه به بیمه نامه ضمیمه شده و جزء لاینفك آن محسوب می شود و هر گونه تغییر در بیمه‌نامه از طریق آن صورت می گیرد.\n۱۵- جدول بازخرید: جدولی است كه به بیمه‌نامه‌های عمر دارای ذخیره ریاضی پیوست می‌شود و ارزش بازخرید بیمه نامه در طول مدت اعتبار در آن مشخص می شود.\n۱۶- جدول سرمایه مخفف: جدولی است كه به بیمه‌نامه‌های عمر دارای ذخایر ریاضی پیوست می‌شود كه سرمایه بیمه نامه در پایان دوره را در صورت توقف یا خودداری از پرداخت حق‌بیمه توسط بیمه گذار در طول مدت اعتبار بیمه نامه مشخص می نماید.\n۱۷- فروش اجباری بیمه: هر گونه فروش بیمه بدون تقاضا و تمایل بیمه گذار یا ملزم كردن وی به هر طریقی به خرید بیمه یا خرید از یك بیمه گر خاص.\n۱۸- اطلاعات شخصی: به اطلاعاتی از قبیل نام و نام خانوادگی، تحصیلات، نشانی محل سكونت و محل كار، كد پستی، شغل، شماره تلفن شخصی، كد ملی، شماره حساب بانكی، شماره كارت اعتباری، میزان درآمد و ثروت، عادت های فردی، بیماری های جسمی و روانی فردی و خانوادگی، قومیت، جنسیت و مذهب گفته می شود.\n۱۹- بیمه زندگی(عمر): نوعی از بیمه‌های بازرگانی كه در آن انجام تعهد بیمه گر منوط به فوت و یا حیات بیمه‌شده طی مدت بیمه است.\n۲۰- بیمه‌های غیر زندگی: عبارتست از كلیه رشته های بیمه بازرگانی به استثناء بیمه های زندگی.\nماده ۲- منظور از تبلیغ بیمه ای هرگونه معرفی انواع خدمات بیمه‌ای است كه به منظور ایجاد تقاضا و تأثیر در فروش بیمه به صورت متن، تصویر و صوت از طریق مطبوعات، رسانه‌های همگانی و یا سایت‌های اینترنتی یا هر ابزار ارتباطی دیگر انجام می‌شود.\nماده ۳- عرضه كنندگان بیمه باید از تبلیغات گمراه كننده خودداری نمایند. منظور از تبلیغ گمراه كننده تبلیغی است كه:\n۲- وعده هایی خارج از پوشش های مقرر در بیمه نامه یا فراتر از عملكرد بیمه گر ارایه دهد.\nماده ۴- مؤسسات بیمه موظفند از انطباق تبلیغات بیمه ای شركت، نمایندگان خود و كاركنان آن با مقررات مربوط اطمینان حاصل نمایند و ضمن ایجاد سیستمی برای كنترل محتوی، فرم و روش انتشار تبلیغات بیمه ای موارد زیر را ثبت و در دفاتر مؤسسه نگهداری نماید:\n۱- اختصاص كد برای هر تبلیغ بیمه‌ای و نگهداری یك نمونه از هر تبلیغ منتشر شده به مدت حداقل سه سال\n۲- تهیه گزارش برای هر تبلیغ بیمه‌ای به گونه ای كه این گزارش شامل مشخصات تبلیغ، روش، گستردگی و پوشش بیمه ای مورد تبلیغ باشد.\nتبصره- مؤسسات بیمه موظفند قبل از انجام تبلیغات بیمه‌ای در صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران تایید بیمه مركزی را اخذ نمایند. عدم اظهار نظر بیمه مركزی ظرف مدت یك هفته از تاریخ دریافت تقاضا به منزله تایید است.\nماده ۵- هرگونه تبلیغ بیمه ای كه توسط نمایندگان بیمه انجام می شود باید با هماهنگی و تائید مؤسسه بیمه ذیربط باشد. مؤسسه بیمه موظف است بر تبلیغات نمایندگان خود نظارت نموده و با موارد تخلف برخورد نماید.\nماده ۶- عرضه كننده بیمه موظف است در وب سایت یا پرتال خود، نام ثبت شده، شماره مجوز، لوگو و شناسه ملی(اشخاص حقوقی) خود را درج نماید.\nماده ۷- در مواردی كه بیمه مركزی تبلیغ بیمه را مغایر با قوانین و مقررات تشخیص دهد، اقدامات زیر را انجام می‌دهد:\n۱- دستور تغییر یا اصلاح تبلیغ مطابق نظر بیمه مركزی و انتشار مجدد آن از طریق همان رسانه‌ای كه تبلیغ اولیه از آن طریق منتشر شده است.\n۳- هرگونه اقدام دیگری كه توسط بیمه مركزی در جهت حفظ منافع عمومی مناسب تشخیص داده شود.\nماده ۸ - عرضه كننده بیمه موظف است كلیه اطلاعات ضروری در مورد پوشش های بیمه، وظایف و تعهدات بیمه‌گر و بیمه‌گذار، میزان حق‌بیمه و نحوه پرداخت آن، استثنائات و محدودیت های بیمه‌نامه، تاریخ شروع و انقضای بیمه‌نامه و نحوه ارایه خدمات بیمه‌ای و سایر توضیحات لازم را به متقاضی خدمات بیمه به صورتی مناسب (نظیر مكتوب، الكترونیكی و غیره) اعلام نماید. این اطلاعات باید به گونه ای ارایه شود كه مقایسه خدمات بیمه ای را از نظر قیمت، مدت و شرایط برای متقاضی خدمات بیمه امكان پذیر سازد.\nماده ۹- فروش اجباری بیمه به هر طریقی ممنوع است. در صورت اثبات فروش اجباری بیمه نامه، شركت بیمه مكلف است در صورت درخواست بیمه گذار بیمه نامه های صادره را باطل، حق‌بیمه های دریافتی را عیناً مسترد نماید.\nماده ۱۰- عرضه كننده بیمه مكلف است قبل از صدور بیمه نامه، فرم پیشنهاد بیمه را كه توسط متقاضی خدمات بیمه تكمیل و امضاء شده دریافت و یك نسخه را درسوابق خود نگهداری نماید.\nماده ۱۱- عرضه كننده بیمه باید به نحو مقتضی پیامدهای ناشی از اظهارات خلاف واقع یا كتمان حقیقت از روی عمد را به اطلاع متقاضی خدمات بیمه برساند.\nماده ۱۲- عرضه كننده بیمه نباید هیچ گونه اطلاعاتی مازاد بر اطلاعاتی كه طبق قوانین و مقررات مربوط برای انجام عملیات بیمه گری ضرورت دارد از متقاضی خدمات بیمه درخواست نماید.\nماده ۱۳- عرضه كننده بیمه موظف است از اطلاعات شخصی متقاضی بیمه و بیمه گذاران محافظت نموده و جز به حكم قانون از افشاء و ارایه آن به اشخاص ثالث خودداری نماید.\nماده ۱۴- مؤسسه بیمه موظف است بیمه نامه و شرایط آن را با حروف خوانا، و عبارات قابل درك برای عموم بیمه‌گذاران تهیه نماید. مسئولیت درج صحیح اطلاعات در بیمه نامه بر عهده بیمه گر است و موارد اجمال، ابهام یا اختلاف در مندرجات بیمه‌نامه یا سایر مستندات به نفع بیمه‌گذار یا ذینفع تفسیر می‌شود.\nماده ۱۵- عرضه‌كننده بیمه موظف است بیمه‌گذار را متوجه اهمیت مطالعه مفاد قرارداد بیمه یا بیمه‌نامه جهت حصول اطمینان از تناسب پوشش بیمه با نیاز خود نماید.\nماده ۱۶- عرضه كننده بیمه موظف است بیمه‌نامه صادره را مشتمل بر شرایط عمومی و سایر شرایط به بیمه گذار تسلیم نماید.\n۱- نام محصول بیمه‌ای بر اساس مصوبه شورای‌عالی بیمه یا مجوز بیمه مركزی\n۲- تعریف عبارات و واژه های بكار رفته در بیمه نامه\n۴- مشخصات و اقامتگاه بیمه گر، بیمه گذار، بیمه شده، ذینفع یا ذینفعان و سهم هر یك و پیامد عدم تعیین ذینفع\n۵- در صورت وجود شرط مشاركت در منافع، درج آن در بیمه‌نامه و مشخص كردن شیوه پرداخت آن\n۶- زمان صدور بیمه‌نامه و شروع پوشش، سررسید بیمه نامه و موعدی كه در آن سرمایه بیمه و سایر مزایا قابل پرداخت می‌شود.\n۷- مشخص كردن مبلغ سرمایه بیمه خطر فوت یا به شرط حیات و سایر مزایای قابل پرداخت و شرایط پرداخت آنها\n۸- مدارك لازم برای ایفای تعهدات بیمه گر\n۹- حداكثر مهلت زمانی انجام تعهدات بیمه گر\n۱۱- وجود یا عدم وجود شرط مشاركت در منافع و شیوه پرداخت آن\n۱۳- هرگونه شرایط خاص مانند محدودیت سنی برای بیمه‌شده یا شرط خودكشی\n۶- حداكثر تعهد بیمه گر در هر حادثه و در مدت بیمه\n۷- مدارك لازم برای ایفای تعهدات بیمه گر\n۸- سهم بیمه گذار از هر خسارت (فرانشیز یا كاستنی)\n۱۱- موقعیت مكانی اموال منقول و غیرمنقول یا منافع تحت پوشش بیمه نامه با ذكر ارزش هر یك یا محدوده جغرافیایی پوشش بیمه نامه\nماده ۱۹- مؤسسه بیمه موظف است تمهیدات لازم برای اعلام خسارت توسط بیمه‌گذار، ارزیابی و پرداخت خسارت در تمامی نقاط جغرافیایی كه تحت پوشش بیمه نامه قرار دارد را فراهم و در این خصوص به بیمه گذاران اطلاع‌رسانی نماید. همچنین در تمام مراكز صدور و پرداخت خسارت و پایگاه اطلاع رسانی یا پورتال خود در خصوص نحوه رسیدگی به خسارات و فرآیند رسیدگی به خسارت، اطلاع رسانی مناسب را انجام دهد. همچنین در خصوص اعلام نحوه و فرآیند رسیدگی به خسارت در تمام مراكز صدور، پرداخت خسارت و پایگاه اطلاع رسانی یا پورتال خود، اقدامات لازم را به عمل آورد.\nماده ۲۰- مؤسسه بیمه موظف است ترتیبی اتخاذ نماید كه كلیه مراكز پرداخت خسارت آن با یكدیگر در ارتباط باشند به نحوی كه دریافت خسارت از كلیه مراكز پرداخت خسارت آن شركت امكان پذیر باشد.\nماده ۲۱- عرضه كننده بیمه موظف است در اولین مراجعه (حضوری یا غیرحضوری) زیان دیده یا بیمه گذار برای دریافت خسارت، فهرست كامل مدارك لازم جهت بررسی و رسیدگی به خسارت، فرایند و مدت زمان رسیدگی، روش های جبران خسارت و رویه های داخلی حل و فصل شكایات را به زیان دیده یا بیمه گذار را اعلام یا ارایه نماید.\nماده ۲۲- مؤسسه بیمه باید بعد از دریافت كلیه مدارك مربوط به خسارت حداكثر ظرف مدت ۳۰ روز، مدارك را بررسی و نتیجه را اعلام نماید و در صورت احراز عدم استحقاق دریافت خسارت مراتب را همراه با ذكر دلایل به طور مكتوب به بیمه‌گذار یا زیان دیده اعلام نماید و در صورت قبول خسارت، مؤسسه بیمه موظف است حداكثر ظرف مدت ۱۵ روز پس از قبول خسارت آن را پرداخت نماید. در مواردی كه پرداخت خسارت پس از تكمیل مدارك مثبته از سوی بیمه‌گر، به تأخیر می‌افتد، طبق حكم ماده ۵۲۲ آئین دادرسی مدنی عمل می شود\nتبصره- مواردی كه طبق قانون مدتی كمتر از مدت فوق برای پرداخت خسارت تعیین شده از حكم این ماده مستثنا است.\nماده ۲۳- اخذ رضایت‌نامه توسط شركت‌های بیمه برای پرداخت خسارت صرفاً بر اساس متن نمونه رضایت‌نامه‌ای خواهد بود كه توسط بیمه مركزی تهیه و ابلاغ می‌شود.\nماده ۲۴ - پس از احراز تعهد بیمه‌گر و مشخص شدن میزان آن در مواردی كه به هر دلیل، شناسایی ذینفع بیمه زندگی ظرف مدت ۳۰ روز پس از احراز فوت بیمه شده یا سررسید بیمه نامه امكان‌پذیر نباشد، مؤسسه بیمه موظف است ضمن اطلاع رسانی به روش های كارا و مؤثر، مزایای قابل پرداخت را در یكی از بانك ها با هدف پرداخت سود به ذینفع، سرمایه‌گذاری نماید.\nفصل پنجم: فرایند رسیدگی به شكایات بیمه ای\nماده ۲۵- مؤسسه بیمه موظف است با درج اطلاعیه در تمام مراكز صدور و پرداخت خسارت، در خصوص نحوه رسیدگی به شكایات بیمه‌ای و فرآیند رسیدگی به شكایات اطلاع رسانی نماید.\nماده ۲۶- مؤسسه بیمه موظف است واحد رسیدگی و پاسخگویی به شكایات تحت نظارت و مسئولیت مستقیم مدیرعامل ایجاد و امكان دسترسی آسان برای عموم بیمه‌گذاران را در سطح كشور جهت طرح شكایات مربوطه فراهم نماید به گونه ای كه حداكثر ظرف مدت ۲۰ روز شكایات رسیدگی شوند.\nماده۲۷- در صورت عدم رسیدگی به شكایات بیمه ای در شركت بیمه، بیمه‌گذاران، بیمه‌شدگان یا صاحبان حقوق آنها می‌توانند موضوع مورد اختلاف را به صورت كتبی و همراه مدارك و دلایل لازم به بیمه مركزی اعلام و تقاضای رسیدگی نمایند. بیمه مركزی در صورت لزوم موضوع را همراه با مستندات آن برای ارایه توضیحات لازم به شركت بیمه ذیربط اعلام خواهد نمود. شركت بیمه موظف است حداكثر ظرف مدت دو هفته پس از دریافت مدارك فوق، پاسخ خود را به صورت مستدل و مستند به بیمه مركزی اعلام نماید.\nماده ۲۸- بیمه مركزی پس از بررسی شكایات واصله نظر خود را در مدت زمان متعارف به صورت مكتوب به طرفین اعلام خواهد نمود. نظر بیمه مركزی برای شركت بیمه ذیربط لازم‌الاجرا است.\nماده ۲۹- شركت‌های بیمه موظفند اطلاعات مربوط به شكایات بیمه‌گذاران از نمایندگان و كارگزاران (دلال رسمی) بیمه را به طور كامل با مدارك و مستندات بشرح زیر، هر شش ماه یكبار برای بیمه مركزی ارسال نمایند:\nالف- تعداد شكایت‌های دریافتی از هر نماینده یا كارگزار\nب- تعداد شكایت‌های رسیدگی شده\nج- میزان خسارت یا غرامت پرداختی به شاكیان\nماده۳۰- بیمه مركزی بر حسن اجرای مفاد این آیین نامه نظارت می‌نماید و در صورت قصور یا تخلف در اجرای آن حسب مورد و متناسب با قصور یا تخلف مربوطه اقدامات ذیل رابه عمل آورد:\n۱- تذكركتبی به مسئول فنی یا مدیر یا معاون فنی یا مدیرعامل یا هیئت مدیره شركت بیمه\n۲- پیشنهاد تعلیق فعالیت شركت بیمه در یك یا چند رشته بیمه ای معین به شورای‌عالی بیمه\n۳- پیشنهاد لغو پروانه فعالیت شركت بیمه برای تمام رشته ها یا رشته های معین به شورای‌عالی بیمه\n۴- تذكركتبی به دلال رسمی بیمه یا دستور تذكر به نماینده بیمه توسط شركت بیمه ذیربط و در صورت تكرار، محدود یا معلق نمودن فعالیت وی\n۵- لغو پروانه دلال رسمی بیمه یا دستور لغو پروانه نمایندگی بیمه توسط شركت بیمه\nتبصره ۱- بیمه مركزی مراتب لغو پروانه شركت بیمه و اطلاعاتی كه از لحاظ منافع بیمه گذاران و بیمه شدگان و صاحبان حقوق آنها لازم باشد را به هزینه شركت بیمه در روزنامه رسمی كشور و یكی ازروزنامه های كثیرالانتشارآگهی می‌نماید.\nتبصره ۲- در رشته بیمه شخص ثالث اتومبیل با شركت بیمه متخلف حسب مورد برابر مقررات مندرج در ماده ۲۸ قانون اصلاح قانون بیمه اجباری مسئولیت مدنی دارندگان وسایل نقلیه موتوری زمینی در مقابل شخص ثالث رفتار خواهد شد.\nماده ۳۱- شركت های بیمه موظفند یك نسخه از بخشنامه‌ها یا دستورالعمل‌های مرتبط با نحوة صدور بیمه‌نامه یا پرداخت خسارت در رشته‌های مختلف را همزمان با ابلاغ به واحدهای ذیربط خود، به بیمه مركزی نیز ارسال نمایند. در صورت مغایرت بخشنامه‌های مذكور با قوانین و مقررات، بیمه مركزی مراتب را جهت اصلاح به شركت بیمه منعكس می‌نماید.\nماده ۳۲- كلیه عرضه كنندگان بیمه موظفند:\n۱- هر گونه تغییر آدرس خود را در اسرع وقت و حداكثر طی یك هفته به اطلاع بیمه گذاران خود برسانند.\n۲- در صورت درخواست بیمه‌گذار یا الزام قانونی، هر گونه تغییر در پوشش بیمه ای یا تغییر در شرایط بیمه نامه را پس از طی مراحل قانونی با صدور الحاقیه در اسرع وقت و حداكثر طی یك هفته به انجام رسانند.\n۳- در صورت درخواست بیمه گذار برای صدور بیمه‌نامه المثنی، در اسرع وقت و حداكثر طی یك هفته نسبت به صدور بیمه نامه المثنی با لحاظ سوابق بیمه‌گذار اقدام نمایند.\nماده ۳۳- شركت های بیمه مكلفند دراجرای مفاد این آیین نامه اصلاحات لازم را در فرم‌های پیشنهاد بیمه نامه، قراردادهای بیمه، بیمه‌نامه‌ها و شرایط و ضمایم پیوست آن به عمل آورده و نسخه ای ازآن را حداكثر ظرف مدت سه ماه به بیمه مركزی ارسال نمایند.


بایگانی دانلود بازی CONSORTIUM\nنسخه جدید بازی CONSORTIUM تحت عنوان Rebalance منتشر شد. این نسخه که در مارس ۲۰۱۹ منتشر شده است، بازی را به ورژن V1.26.1 به روزرسانی کرده و شامل تعدیلات متعدد و بهینه سازی های گسترده در گیم پلی می باشد. نسخه جدید Rebalance توانسته تا موتور گرافیکی بازی را به آنریل انجین ۴ ارتقا دهد، محتوا و امکانات جدیدی را در بازی لحاظ کند و خود را آماده ی انتشار قسمت جدید این فرنچایز کند.\nبازی کامپیوتر Consortium کنسرسیوم یکی از سری بازی های سبک اکشن , ماجرایی و نقش آفرینی است که توسط Interdimensional Games Inc طراحی و ساخته شده است. کنسرسیوم به ائتلاف چند فرد، شرکت، سازمان یا حکومت که باهم برای انجام فعالیت‌های مشترک یا ادغام منابعشان برای رسیدن به هدف مشترک گویند. بازی یکی از سه گانه های iDGi-1 است. بازی در داخل یک هواپیمای عظیم که مربوط به آینده است رخ می دهد و تجربه جدیدی از بازی اول شخص را برای پلیر رقم خواهد زد.\nداستان از آنجا آغاز می شود که در جهان ما دستگاهی به نام iDGi-1 وجود دارد که قادر خواهد بود از طریق زمان و مکان شکافی دیجیتالی ایجاد کند و هرکس با استفاده از اینترنت بتواند از طریق این شکاف سفر کرده و وارد سال ۲۰۴۲ شود. این اولین بازی است که در دل خود ۳ داستان دیگر را جای داده و هرکدام از آنها روایت خاصی برای حوادث و اتفاقات خود دارند. شما به عنوان فرمانده , عرشه کشتی C-3800-D ZENLIL را به دست می گیرید و باید به انجام ماوریت های خود بپردازید.\nCONSORTIUM 2019 Rebalance PC-SKIDROW\nبرچسب‌هابازی CONSORTIUM, پیش نمایش بازی CONSORTIUM, دانلود Consortium, دانلود آخرین آپدیت بازی CONSORTIUM, دانلود بازی CONSORTIUM, دانلود رایگان بازی CONSORTIUM, دانلود کرک سالم بازی CONSORTIUM, دانلود نسخه 2019 بازی CONSORTIUM, نقد و بررسی بازی CONSORTIUM


به گزارش تجارت‌نیوز، پیش بینی‌ها حاکی از آن است که در آینده‌ای نزدیک، شهر ۴ میلیون نفری کیپ‌تاون در آفریقای جنوبی از بین خواهد رفت؛ طی ۳ سال اخیر خشکسالی کیپ‌تاون را فراگرفته و به همین\nاقتصاد و انرژی وبسایت آی او ال در گزارشی نوشت مشکلات موجود در صنعت کشاورزی، مردم آفریقا را با کمبود مواد غذایی مواجه کرده است. و با پیوستن آفریقای جنوبی، به brics تغییر نام داد.با پیوستن\nدر سال‌های اخیر آفریقای جنوبی توانسته است به رشد عظیمی در زمینه صنعت اتومبیل سازی و قطعات یدکی مربوط به آن نیز دست پیدا کند.\nگزارش تاثیر در حال رشد بستر Airbnb در افریقای جنوبی\nبستر Airbnb در افریقای جنوبی. Airbnb گزارشی را منتشر کرده است که رشد گردشگری سالم و تاثیر آن بر فرصت‌های اقتصادی ایجاد شده برای میزبانان در افریقای شمالی را نشان می‌دهد.\nدر این صورت، معلوم است با آن که موسیقی می تواند به عنوان یک صنعت مهم در اقتصاد داخلی و عامل مهمی در اقتصاد کشورهای رو به توسعه باشد، اما نمی توان بدون اشاره به تأثیر صنعت موسیقی جهانی برآن، به\nگردشگری سلامت چیست؟کجارو\nاین لینک‌ها خارج از بی‌بی‌سی است و در یک پنجره جدید باز می‌شود که در آن صنعت این دوره در آفریقای جنوبی\nاثر بعد از سنگ شکن در معادن . معدن فسفات در آفریقای جنوبی و اثرات آن آن بر صنعت سرب و جنوبی به هر یک از لینک های زیر و . . آفریقای جنوبی در معادن و. چت با فروش . مواد منفجره مورد استفاده در\nمعتمدیان بیان کرد در وضعیت موجود، بیش از 90 درصد منابع موجود ما در بخش آب مصرف می شود و تاثیر آن در اقتصاد ما 30\nانتخابات هشتم ماه می در راه است و مردم آفریقای جنوبی دو گزینه متفاوت دارند. اول انکه با حمایت از کنگره ملی به رامافوزا اعتماد کنند تا از طریق مقابله با فساد بار دیگر اقتصاد کشور را احیا کند.\nصنعت و تجارت در آفریقای جنوبی آن چنان در جهان گسترش یافت که شیرازه نظام تبعیض آمیز در این کشور را از هم\nبرخی به دنبال ایجاد فتنه‌ای جدید در منطقه هستند تاثیر «سخاب» در اقتصاد ایران در جلسه دیروز دادگاه صورت گرفت؛ فاینانس‌ها از محل فروش نفت نیست معاون وزیر راه و شهرسازی در هشتمین جشن برنامه\nنگاهی به واقعیت ها و چالش های صنعت برق در سوئد و در ایرانزیر آسمان این تصمیم به این خاطر گرفته شده است که بسیاری از نیروگاه های هسته ای با خطرات\nدر نسبت در صنعت al


کپسول اکسیژن همراه آلومینیومی 2/5 لیتری Oxy Help\nبرند Oxy Help\nوضعیت کپسول : خالی پر (+ 5,000 تومان)\nکپسول اکسیژن همراه 2/5 لیتری آلومینیومی oxy help از نمونه های فولادی مشابه کمی سبک تر است. این کپسول اکسیژن همراه یک کپسول اکسیژن پزشکی نقره ای با شانه ای سبز رنگ است که مجهز به مانومتر اکسیژن سرخود، نازل اکسیژن، فلومتر و کیف حمل می باشد.\nکپسول اکسیژن همراه 2/5 لیتری آلومینیومی oxy help از کپسول اکسیژن همراه فولادی مشابه کمی سبک تر است. این کپسول اکسیژن همراه یک کپسول اکسیژن نقره ای با شانه ای سبز رنگ است که مجهز به مانومتر اکسیژن سرخود، نازل اکسیژن، فلومتر و کیف حمل می باشد. کپسول اکسیژن همراه 2/5 لیتری آلومینیومی ظرفیت ذخیره اکسیژن کمی دارد اما به دلیل سبک بودن به راحتی قابل حمل است و می تواند توسط بیماران و افرادی که به آلودگی های هوا آلرژی دارند استفاده شود.\nکپسول اکسیژن همراه 2/5 لیتری آلومینیومی oxy help\nنوع کپسول اکسیژن : کپسول اکسیژن همراه\nبرند : Oxy Help\nجنس کپسول اکسیژن : کپسول اکسیژن آلومینیومی\nحجم کپسول اکسیژن : کپسول اکسیژن 2/5 لیتری\nفشار گاز کپسول اکسیژن: 110 بار\nوضعیت کپسول : خالی / پر (+ 5,000 تومان)\nنظرات کاربران درباره کپسول اکسیژن همراه آلومینیومی 2/5 لیتری Oxy Help\nاولین نفری باشید که در مورد کپسول اکسیژن همراه آلومینیومی 2/5 لیتری Oxy Help نظر می دهد.\nارسال نظر درباره کپسول اکسیژن همراه آلومینیومی 2/5 لیتری Oxy Help\nبرچسب های مرتبط با کپسول اکسیژن همراه آلومینیومی 2/5 لیتری Oxy Help\nخرید کپسول اکسیژن فروش کپسول اکسیژن قیمت کپسول اکسیژن کپسول اکسیژن کپسول اکسیژن پزشکی 2/5 لیتری کپسول اکسیژن همراه کپسول اکسیژن همراه 2/5 لیتری\nآیا می دانید یک کوهنورد چه زمانی نیاز به استفاده از کپسول اکسیژن دارد؟\nاگر می خواهید شارژ کپسول اکسیژن در تهران انجام دهید حتما بخوانید!\nآیا ما می توانیم کپسول اکسیژن همراه خود را با استفاده از کپسول های خانگی شارژ کنیم؟\nآیا می دانید که چه مدت می توانید از یک کپسول اکسیژن استفاده کنید؟\nکپسول اکسیژن همراه 5 لیتری bluer طرح استرالیا\nکپسول اکسیژن همراه 2/5 لیتری فولادی bluer\nکپسول اکسیژن همراه 5 لیتری bluer


بهترین نمونه‌های فارسی ادبیات جنگ – فیروزه\n۶ خرداد ۱۳۸۷ | داستان\nدر ابتدا به آثاری می‌پردازیم که جنگ در شهرها را روایت کرده‌اند و سپس با نگاهی کلی به ادبیات جنگ نظر خواهیم افکند. هر چند احتمال برخی کاستی‌های کتاب‌شناختی به ویژه در مورد آثار و نویسندگان اخیر کمابیش طبیعی شمرده می‌شود، با این حال نگارنده همین‌جا از خوانندگان و به ویژه نویسندگانی که نام و اثرشان از قلم افتاده است، پوزش می‌خواهد.\nهر چند در «زمین سوخته» گاه تأثیر گرته‌برداری از ادبیات رئالیسم سوسیالیستی آشکار است، اما این رمان همچنان یکی از آثار ارزشمند ادبیات جنگ کشورمان شمرده می‌شود. احمد محمود در برخی از داستان‌های خود به ویژه در «قصه آشنا»، به این مضمون باز می‌گردد.\nدرباره شهر جنگ‌زده‌ی اهواز رمان دیگری که معمولا از آن یاد می‌شود، زمستان ۶۲ اثر اسماعیل فصیح است. البته فصیح در این رمان که بهترین رمان او شناخته می‌شود، با نگاهی انتقادی به جنگ می‌نگرد. نویسنده در این اثر خود به مانند دیگر آثارش از رئالیسمی گزارش‌گونه بهره می‌برد و قهرمان همیشگی خود جلال آریان را در مکان‌هایی آشنا (جنوب ایران) به روایت‌گری وا می‌دارد. فصیح در «مجموعه نمادهای دشت مشوش» بار دیگر به جنوب جنگ‌زده و جنگ شهرها باز می‌گردد.\nاما متأسفانه برخی از آثار یادشده – که از مشخص کردن‌شان پرهیز می‌کنیم- فاقد ارزش ادبی در خور توجه و گرفتار خام دستی و نگاه کلیشه‌ای و شعاری به جنگ هستند.\nفیروز زنوزی جلالی نیز آثار فراوانی با مضمون جنگ می‌نویسد که از آن جمله «سال‌های سرو»، «خاک و خاکستر»، «روزی که خورشید سوخت» و … را می‌باید نام برد. علی مؤذنی در «قاصدک» می‌کوشد به شیوه رئالیسم جادویی با مضمون جنگ رو به رو شود. حسن احمدی در دو مجموعه داستان «باران که می‌بارید» و «بوی خوش سیب» و اکبر خلیلی در «کارون پر از کلاه» با فرم و تکنیکی نه چندان محکم، موضوعات مربوط به جنگ و جبهه و شهادت را دست‌مایه خود قرار می‌دهند.\nسید مهدی شجاعی غالباً از تک‌گویی نمایشی برای نمونه در «ضریح چشم‌های تو» سود می‌برد. از دیگر آثار او «ضیافت» و «دو کبوتر، دو پنجره، یک پرواز» را می‌توان نام برد. رضا شابهاری «نفس‌ها و هوس»، ناصر ایرانی «عروج»، «راه بی‌کناره» و «راز جنگل سبز»، محمدرضا بایرامی «عقاب‌های تپه ۶۰» را درباره جنگ می‌نویسند.\nاحمد دهقان پس از رمان نسبتاً موفق «سفر به گرای ۲۷۰ درجه»، مجموعه داستان «من قاتل پسرتان هستم» را می‌نویسد که بحث‌های گوناگونی را بر می‌انگیزد. محمد رضا کاتب در «دوشنبه‌های آبی ماه» می‌کوشد نگاهی نو به جنگ و جبهه داشته باشد.\nفریبا کلهر نیز از نویسندگان فعال کودکان و نوجوانان است که رمان «پسران گل» او به مسأله جنگ مربوط می‌شود. در این زمینه می‌باید از برخی از داستان‌های مصطفی رحماندوست نیز یاد کرد که برای نوجوانان نوشته شده است. همچنین جزء آثار نسبتاً جدید حوزه کتاب کودک و نوجوان می‌باید از «کوچه صمصام» نوشته حمیدرضا نجفی و «دوستان خداحافظی نمی‌کنند» نوشته داوود امیریان نام برد.


معترضان به خشونت مسلحانه در آمریکا به خیابان‌ها می‌آیند – اقتصاد برتر\nسه شنبه ۷ تیر ۱۴۰۱ - ۱۰:۳۸ قبل از ظهر\nخانه سیاسی معترضان به خشونت مسلحانه در آمریکا به خیابان‌ها می‌آیند\nمعترضان به خشونت مسلحانه در آمریکا به خیابان‌ها می‌آیند\nامروز(شنبه) سیل عظیمی از مردم معترض آمریکا به خشونت های مسلحانه، در سراسر این کشور به خیابانها می آیند تا کنگره این کشور را برای تصویب قوانین محدود کننده حمل آزادانه و مرگبار سلاح در این کشور تحت فشار قرار دهند.\nبه گزارش #اقتصادبرتر به نقل از رویترز؛ گروه “راهپیمایی برای زندگانی ما” (ام اف او ال) هوادار ایمنی در برابر اسلحه گرم که توسط بازماندگان کشتار ۲۰۱۸ در دبیرستان پارکلند فلوریدا تشکیل شده، اعلام کردکه بیش از ۴۵۰ راهپیمایی برای امروز (شنبه) برنامه ریزی کرده که شامل گردهمایی هایی در نیویورک، لس آنجلس و شیکاگوست. صدها هزار تن در راهپیمایی مارس ۲۰۱۸ این سازمان در پایتخت ایالات متحده تنها چند هفته پس از کشته شدن ۱۷ تن در دبیرستان ماریوری استون من داگلاس در پارکلند، برای زیر فشار قراردادن کنگره برای اقدام قانونی، به رغم مخالفت و جلوگیری جمهوری خواهان از هرگونه محدودیت تازه برای مالکیت سلاح، حضور یافتند.\nبه گفته برگزار کنندگان این رخداد، تنها پیام گردهمایی واشنگتن به سران سیاسی ایالات متحده، این است که بی عملی شما، شهروندان آمریکا را نابود می کند. ما دیگر اجازه نخواهیم داد در حالی که کشتار شهروندان ادامه یافته، بنشینید و نظاره گر باشید. در حمله مسلحانه ۲۴ مه فردی در تگزاس، ۱۹ کودک دانش آموز و ۲ آموزگار جان باختند که تنها ۱۰ روز با کشتار نژادپرستانه دیگری در فروشگاهی در بوفالو در ایالت نیویورک فاصله داشت. گروه ام اف او ال همچنین خواستار ممنوعیت مالکیت سلاح های تهاجمی، بررسی گسترده پیشینه متقاضیان خرید اسلحه و ایجاد سامانه ملی صدور مجوز، برای ثبت و نگهداری اطلاعات صاحبان سلاح در آن شده است.\nسخنرانان گردهمایی واشنگتن شامل دیوید هاگ و ایکس گونزالس، بازماندگان فاجعه پارکلند و بنیانگذاران ام اف او ال، بکی پرینگل و رندی وینگارتن رئیسان بزرگ ترین اتحادیه های آموزگاران ایالات متحده و یولاندا کینگ نوه مارتین لوتر کینگ جونیور رهبر جنبش حقوق مدنی سیاهپوستان آمریکا، هستند. احتمال موافقت سنا با مصوبه روز چهارشنبه مجلس نمایندگان تحت تسلط دمکرات ها برای در نظر گرفتن تدابیر گسترده برای ایمنی سلاح، به علت مخالفت جمهوری خواهان با اعمال محدودیت برای سلاح های گرم به بهانه نقض متمم دوم قانون اساسی ایالات متحده در باره حق در اختیار داشتن اسلحه، وجود ندارد.\nقانون اجازه حمل اسلحه یکی از قوانین مورد مناقشه در آمریکا است. عده بسیاری از مردم خواستار اعمال نظارت و محدودیت‌های شدیدتر در زمینه فروش سلاح هستند و عده‌ای دیگر معتقدند هیچ قانونی نباید حق آمریکایی‌ها برای حمل سلاح را به خطر بیندازد. با گذشت نزدیک به ۲ هفته از تیراندازی مرگبار در مدرسه ای در تگزاس که به کشته شدن ۱۹ دانش آموز و ۲ تن از کارکنان آن، منجر شد، وقوع بیش از ۶۵۰ مورد حادثه تیراندازی در ۴۳ ایالت، به کشته شدن ۷۳۰ نفر در آمریکا منجر شده است.\nداده‌های آرشیو خشونت با اسلحه آمریکا نشان می‌دهد که تیراندازی‌ها در آمریکا از زمان قتل عام کودکان در تگزاس هر روز رخ داده است. نرخ روزانه تیراندازی دسته جمعی در آمریکا به بیش از ۲.۴ حادثه در روز رسیده است. آرشیو خشونت با اسلحه آمریکا ۱۳ خرداد ماه گزارش داد که تا دوم ژوئن سال جاری (۲۰۲۲) بیش از ۸ هزار نفر بر اثر خشونت با سلاح گرم در آمریکا کشته و بیش از ۱۵ هزار نفر دیگر مجروح شده‌اند. بر اساس گزارش شبکه خبری سی ان ان در سوم بهمن ماه ۱۴۰۰، برای هر ۱۰۰ آمریکایی حدود ۱۲۰ قبضه اسلحه وجود دارد که برای جهانیان این موضوع باور کردنی نیست. وزارت امنیت داخلی آمریکا به تازگی نسبت به افزایش تهدید و احتمال افزایش خشونت و ناآرامی در این کشور طی چند ماه آینده هشدار داد.\nوزارت امنیت داخلی آمریکا همچنین گفت که اهداف بالقوه شامل تجمعات عمومی، مؤسسات مذهبی، مدارس، اقلیت های نژادی و مذهبی، تأسیسات و کارمندان دولتی، زیرساخت های حیاتی، رسانه ها و مخالفان ایدئولوژیک در آمریکا هستند. این نهاد آمریکایی اضافه کرد که عوامل تهدید اخیرا به دلیل نارضایتی شخصی، واکنش به رویدادهای جاری و پایبندی به ایدئولوژی‌های افراطی خشونت‌آمیز از جمله افراط گرایی خشونت‌آمیز با انگیزه‌های نژادی یا قومیتی یا ضد دولتی، افزایش یافته اند.\nروسیه امیدوار به تغییر رویکرد آمریکا\nروحانی :همه تلاشم عمل به وعده‌هایم است\nنامگذاری میدان” ترامپ” در بین المقدس بخاطر خوش رقصی اش


حمله شهرام حقیقت دوست به اتهامات بیژن بیرنگ\nیک پناهجوی ایرانی در یک مرکز اقامتی در نائورو به دلیل شرایط سخت و بد زندگی اقدام به خودسوزی کرد.حال این پناهجوی ایرانی که به نام امید شناخته می شود ومتاهل است، وخیم اعلام شده است.\nخودسوزی یک پناهجوی ایرانی در نائورو\nیک رسانه استرالیایی روز چهارشنبه (امروز) اعلام کرد: یک مهاجر غیرقانونی ایرانی در بازداشتگاه استرالیا در کشور جزیره ای نائورو پس از خستگی ناشی از این مهاجرت، خود را در مقابل نمایندگان کمیساریای عالی پناهندگان سازمان ملل به آتش کشید.\nپیتر داتون، وزیر مهاجرت استرالیا تایید کرد که این جوان 23 ساله ایرانی دچار سوختگی هایی شده و نسبت به خودآزاری پناهجویان و مهاجران غیرقانونی به عنوان یک اقدام اعتراضی سیاسی هشدار داد.\nبه نوشته این روزنامه انگلیسی، حال این پناهجوی ایرانی که به نام امید شناخته می شود ومتاهل است، وخیم اعلام شده است.\nدولت های استرالیا و نائورو به تازگی اقدام به خودکشی و خودآزاری بازداشت شدگان در نائورو را “اعتراضی سیاسی” توصیف کردند.\nبر اساس این گزارش، یک مهاجر ایرانی دیگر فروردین ماه گذشته در دادگاه جمهوری نائورو در اقیانوس آرام به اتهام تلاش برای خودکشی به پرداخت 200 دلار جریمه و 12 ماه انجام خدمات اجتماعی محکوم شد.\nمقامات نائورو ابراز امیدواری کرده بودند این رای بتواند از تکرار موارد خودکشی در میان پناهجویان و مهاجران غیرقانونی که نتوانسته اند براساس سیاست های سختگیرانه استرالیا به این کشور راه یابند و راهی بازداشتگاه های مانوس در گینه نو و یا نائورو شده اند جلوگیری کند اما خودسوزی این مهاجر نشان داد این حکم بی تاثیر بوده است.\nویدئوی پخش شده از لحظه خودسوزی امید نشان می دهد که وی پیش از روشن کردن آتش فریاد زده که در اعتراض به وضعیت سخت و بد معیشت در آن جا دست به این کار می زند و این که این اقدام نشان می دهد چقدر آن ها از شرایط شان خسته شده اند.\nنائورو یک کشور جزیره ای با 10 هزا نفر جمعیت و 21 کیلومتر مربع در نزدیکی استرالیا است. بسیاری از مهاجران که با قایق به صورت غیرقانونی عازم استرالیا می شوند براساس قرارداد کانبرا در بازداشتگاه نائورو نگهداری می شوند.\nفیلم این حادثه نشان می دهد که مرد ایرانی 23 ساله با آغشته کردن خود به یک مایع، در مکانی ایستاده و فریاد می زند. سپس شعله های آتش توسط یک گروه از مردم خاموش می شود اما سوختگی های وسیعی در سراسر بدن و سر او وجود دارد.\nبه نوشته گاردین، وی به بیمارستان جمهوری نائورو منتقل شده اما قرار است برای معالجه بیش تر به استرالیا انتقال یابد.\nپیتر داتون ضمن هم دردی با همسر این جوان ایرانی گفت: این شرایط بسیار مایه تاسف است و امیدوارم همه کمک های پزشکی به این فرد ارائه شود.\nگفته می شود یک حرکت اعتراضی طولانی طی 39 روز گذشته در بازداشتگاه نائورو صورت گرفته و از دیدار برخی معترضان با نمایندگان سازمان ملل نیز جلوگیری شده است.\nهم چنین دو زن پناهجوی ایرانی از روز یک شنبه تاکنون در نائورو ناپدید شده اند و احتمال غرق شدن آن ها وجود دارد.\nدولت استرالیا تلاش می کند مهاجران غیرقانونی را به اجبار به کشور خود بازگرداند یا به کشور سوم منتقل کند اما ایران تاکید دارد این افراد به طور قانونی کشور را ترک کرده اند و بازگشت آن ها نیز باید داوطلبانه و به میل و اراده افراد مهاجر و پناهجو باشد.\nدولت نائورو تاکنون هیچ ابراز تاسف یا هم دردی نسبت به این ماجرا نکرده و این اولین باری نیست که شرایط بسیار بد بازداشتگاه ها در این کشور مورد انتقاد قرار می گیرد.\nبه گزارش ایسنا، در عین حال پاپوا گینه نو که یکی دیگر از بازداشتگاه پناهجویان استرالیا است، روز سه شنبه اعلام کرد با توجه به رای اخیر دیوان عالی این کشور مبنی بر غیرقانونی بودن مراکز بازداشت پناهجویان استرالیایی در گینه نو، قصد دارد این بازداشتگاه ها را تعطیل کند.\nدر حال حاضر بیش از 800 پناهجو در گینه نو به سر می برند.\nاین در حالی است که پیتر داتون، وزیر مهاجرت استرالیا ضمن دفاع از سیاست کشورش برای برخورد جدی با پناهجویان گفت که دولت استرالیا همچنان معتقد است این پناهجویان باید به بازداشتگاه های در مناطق ساحلی فرستاده شوند.\nشرایط فروش لیزینگی تیبا SX و سایپا 131 SE\nمدل مانتو مجلسی 1395 سری دوم\nعکسهای مراسم سالگرد مرتضی پاشایی\nعکس های گل بنفشه


رضا اميرخاني: آن چه در وب راجع به بيوتن نوشته‌اند (48) بیوتن لامصب958+همیشه حرمله نیست...952+درباره ساختار بیوتن(نقدی مدرسی)950+چهل‌ساله‌گی در گپی با جناب وحیدزاده و جناب حبیب‌زاده948+بیوتن بینزیر!946\nتاريخ انتشار : ١٧:٣٩ ١٦/٥/١٣٩٢\nآن چه در وب راجع به بيوتن نوشته‌اند (48) بیوتن لامصب958+همیشه حرمله نیست...952+درباره ساختار بیوتن(نقدی مدرسی)950+چهل‌ساله‌گی در گپی با جناب وحیدزاده و جناب حبیب‌زاده948+بیوتن بینزیر!946\nجهت سهولت دست‌رسي كاربران، هر بیست مطلب مرتبط در يك صفحه ذخيره خواهند شد. براي ديدن 940 نظر قبلي به لينك‌هاي پايين صفحه مراجعه فرماييد.\nکافه رگبار: همه کتابهایی که شما دوست داشته اید\nین سه تا رو چون تو محدودیت تعداد گفتین اینطوری معرفی کردم ولی واقعا نمیشه یه سری کتابها رو اسم نبرد: چراغها را من خاموش می کنم زویا پیرزاد - کتابهای بلقیس سلیمانی - روی ماه خداوند و چند روایت معتبر مصطفی مستور - من او، ارمیا و قیدار رضا امیرخانی - کتابهای مهدی شجاعی\nراستش من مدت‌هاست که درست و حسابی کتابی نخوندم.. اما در کل در بین کتاب‌هایی که تا به حال خوندم، «بی‌وتن» و «من‌او» رضا امیرخانی رو بسیار بسیار بسیار دوست می‌داشتم...\nمعرفی کتاب مدرن و پست مدرن: بیوتن رمانی ایرانی و زیبا از رضا امیرخانی عزیز\nارمیا قهرمان رمان قبلی رضا امیر خانی (به همان نام ارمیا)قهرمان این داستان آقا رضا هم هست.بچه بسیجی به قول خودش کربلای پنج که پس از شهید شدن خیلی از دوستانش و عدم توفیق شهادت به تهران بر می گرده و زندگیشو از سر می گیره.اما چه زندگیی؟زندگی که دائم در حسرت شهادت و رفتن پیش دوستان شهیدشه.البته داستان از اونجا شروع میشه که ارمیا بدلیل اینکه عاشق دختری از فرنگ اومده به نام آرمیتا شده اونم سر مزار دوست شهیدش سهراب به آمریکا میره تا با دختر ازدواج کنه.اما در آمریکا دچار تقابل و تضاد شدید بین اعتقاداتش یا همون سنت و اعتقادات غربی یا همون مدرنیته میشه و گرفتار بحرانهای روحی و جسمی زیادی میشه.چیزی که هر ایرانی واقعا معتقد به اسلام ممکنه براش پیش بیاد یعنی همین شرایط مشابه با ارمیا در آمریکا.ارمیا با دوستان آرمیتا آشنا میشه.میان دار یک فروشنده دوره گرد مشروب خوار.سوزی یک رقاصه.جانی یک سیاهپوست وردست میان دار که دایما ضبطش در حال خوندنه.دکتر خشی که پست فطرت ترین آدم این رمانه و مثلا محقق علوم دینیه اما یک ذره هم بویی از دین و مذهب و حتی انسانیت نبرده.همین کاراکترهای عجیب و غریب هستن که ارمیا رو دچار سردرگمی و وهم میکنه.بخصوص رفتارهای آرمیتا با دیگران بخصوص با خشی.آرمیتایی که قرار بود باهاش ازدواج کنه و این رفتارهای زننده.البته از دید ارمیا.داستان بسیار زیباست و دغدغه های ذهنی بسیاری از انسانهای جامعه خود مارو به تصویر میکشه.چون جامعه خود ما هم داره به سمت همین مدرنیته لعنتی پیش میره و در آینده ای نه چندان دور ما هم دچار اوضاعی بدتر از کشورهای غربی خواهیم شد.از لحاظ بیگانگی فرهنگی،خدا شدن پول و...چیزی که همین الان هم کم کم شاهدش هستیم.نویسنده سعی کرده از فلسفه زبان و زبانشناسی به شکلی جذاب در این رمان استفاده کنه و در کل رمان دارای قسمتهای طنز البته تلخ و لحظاتی کمیک هم هست.کتاب رو حتما بخونید چون برای یک ایرانی واقعا لازمه.رمان دارای هفت فصله:\nامیرخانی این کتابو در سال ۱۳۸۷ هجری شمسی نوشت. این اثر توسط انتشارات علم به چاپ رسیده‌است.\nبر مدار سپی دار: 122.که یک سیلور من َش شرف دارد به هزارتا کارشناس رلیجس ریسرچ اینستیتوتش...\nدارم "بیوتن" می خوانم.این بیوتن لامصب هم از کتابهایی ست که نویسنده ؛پایش را میگذارد جایی درست در حوالی خرخره ی آدمی.هر صفحه که میروی جلوتر ؛ بیشتر پا را سفت میکند و بالا آمدن نفس سخت تر میشود برایت.دلت می خواهد دست ارمیا را بگیری؛ببری یک گوشه ؛ یک چک محکم بخوابانی در گوشش بگویی: تو اینجا چه غلطی میکنی دقیقن؟ها؟که بشینی که مثلا حاج عبدالغنی و داکتر خشی تفسیر کنند که قلب قرآن یا سین ست و usقلب جهان؟که ترق ترق صدای سکه ها برود روی اعصابت؟\nکتاب را که میخوانی از یک جایی به بعد فقط صدای ترق ترق سکه هاست که آزارت میدهد.از یک جایی به بعد نور سبز چراغ ایمپایر استیت ست که می رود روی اعصابت؛که حالت از منهتن بهم می خورد.که هی دلت می خواهد به ارمیا بگویی با آرمیتا حرف بزن..باید حرف بزنی...دِ حرف بزن باهاش دیگر لامصب!\nبیوتن از آن کتاب هایی ست که تنهایی آدم هایش را حس میکنی.که فکر میکنی خودت گیر افتاده ای توی جایی که وتن نیست..حتی تر بوی عرق و اسید و الکلی که با خاک اره های کف دیسکو ریسکو قاطی شده را حس میکنی..بیوتن از آن دست کتابهایی ست که اگر مثل من هستید؛که اگر حال نشنالیسم تان شبیه من ست،که اگر رگه هایی از فاندمنتالیسم را توی عقیده هایتان می بینید؛نخوانید بهتر ست..صدای سکه ها،هر شب پایش را میگذارد توی خواب؛خوابتان را ازتان میگیرد...از من گفتن!\nآقای امیرخانی؟یک خواهش بکنم؟می شود دیگر از این بیوتن ها ننویسید؟صدای سکه ها هی توی گوشم زنگ می خورد....\nهمه ی ما را تله ویزیون ساخته است!ما ایرانی ها به خاطر سریال "مرد شش میلیون دلاری" به آمریکا آمده ایم که خشی سجده کند به دلارهایش و حالا هم به خاطر سریال "مردان آنجلس" خوابیم و گفته ایم گور بابای "هزاردستان"!برای همین فردا حتا نمی توانیم وقتی نکیر و منکر پرسیدند "من امامک؟"، ادای آهنگ سریال "امام علی" را با دهن دربیاوریم!داداش!نفهمیدیم که گور بابای "هزاردستان" یعنی گور بابای خودمان!آدم شاید روزگاری به خودش فحش بدهد،مثل روزهای آخر جنگ،اما هیچ وقت نمی تواند به بابایش فحش بدهد...بابای آدم مثل در مسجد است،نه می شود سوزاندش،نه می شود کندش..می خواستیم بابا ما را عاق نکند،عوق ش کردیم.\nدردونه نیلوفری: آسمون\nخوک گردن کلفتی دارد،برای همین نمی تواند سرش را راحت تکان دهد...\nمعرفی کتاب: بیوتن رمانی ایرانی و زیبا از رضا امیرخانی عزیز\nدغدغه: وسواس برند\nبنده خودم اقرار میکنم به نوع پیشرفته ای از این بیماری مبتلا هستم . بیماری که ابتدا وسواس بود ، ولی به علت عدم توجه بنده ، منجر شد به بیماری پیشرفته ای به نام " مازوخیسم امیرخانی " * .\nآخرین کتابی که خواندم " بیوتن " رضا امیرخانی بود. لازم به ذکر است که قصد نقد کتاب مذکور را ندارم ؛ چون نه تخصص اش را دارم ، و نه تمایلی به این کار . تنها به عنوان یکی از مخاطبین عام بیوتن نظرم را می نویسم .\nمن این کتاب را خیلی دوست نداشتم . (اگر به این بیماری مبتلا نبودم ، شاید می گفتم اصلا دوست ندارم . ولی متاسفانه توان گفتن این جمله را ندارم .)\nتنها کتاب امیرخانی بود که از خواندن بعضی از قسمتهای آن حوصله ام سر می رفت .\nخیلی جاها برای من کشش لازم را نداشت .\nانگار بعضی قسمت ها را امیرخانی ننوشته بود .\nاصلا کل موضوع جذابیت لازم را نداشت .\nشاید باور نکنید، ولی طاقت نوشتن بقیه مطلب را ندارم . تا همین جا بسه .\nقیام: کل من علیها fun !\nتوی شهر مادری رفته بودیم، ختم. شوکه شدم، صاحبان عزا داخل مسجد منتهی به درب ورودی ایستاده بودند. شرکت‌کنندگان در ختم پشت به منبر و محراب و قاری قرآن، رو به مشایعت‌کنندگان. ..\n«خوک گردن کلفتی دارد. برای همین نمی تواند سرش را راحت تکان دهد. خوک تنها حیوانی است که قادر به دیدن آسمان نیست، به خاطر گردن کلفتش. و از همین رو نجس است. نه به خاطر ژنتیک، نه به خاطر خوردن مدفوع، نه به خاطر... فقط به این دلیل که نمی تواند آسمان را ببیند، تا ابدالدهر نجس خواهد ماند...»\n«بیوتن»، رضا امیرخانی\nمن و کتاب: بيوتن\nهمه اش حرمله ای نیست که بزند به خوب ترها. ابابیل هم یک جور اجنحه الموت بود. یکی از بعثی های سپاه ابرهه زد و در رفت و خواست که فرار کند. پرنده که زبان نفهم است زیرپوش سفید حالیش نمی شود که به دست بگیری و بگویی دخیل خمینی! پرنده ابابیل دنبالش کرد. این بدو آن بدو. عاقبت یارو رفت داخل مسجدالحرام. همان جایی که سپاه با فیل های به قاعده تی-هفتاد و دو می خواستند خرابش کنند. رفت و پناهنده شد به حرم خدا. دخیل یا الله! ماند و ماند و ماند. چهل سال ماند توی مسجدالحرام. آب و غذایش را هم می آوردند توی حرم. مردم به اش می رساندند که پرنده هنوز روی آسمان مکه چرخ می زند و او هم جرات نمی کرد بیرون بیاید. شوخی نیست؟! چهل سال ماند و عاقبت خسته شد. بیرون زد از حرم.پایش به بازار ابوسفیان نرسیده بود که پرنده آمد و سنگش را انداخت و خلاصش کرد. اجنحه الموت کافر و مومن ندارد.\nاینکه چرا بیوتن با ت نوشته شده نه ط دلیلی داره که با خوندن کتاب فهمیده میشه.\nپی نوشت: البته الان دیگه امیرخانی همه کتابهاش رو به نشر افق سپرده و احتمالا انتشارات جدید این کتاب هم نشر افقه\nجنگ نرم: بيوتن\nوتین یعنی رگ گردن، وتن یعنی زدن رگ گردن. بیوتن را می شود بی وطن هم خواند،وطنی که تایش دیگر دسته ای ندارد تا خودت را بهش بگیری بلکه باید با تمام وجود بغلش کنی.\nشهرستان ادب: درباره ساختار «بی وتن»\nمن هم یک‌روز بچه بودم: شادی های کوچک...\nایستاده ام مقابل ظرفشویی و ظرف های افطار را می شورم و بلند بلند با صدایی که میان "فیش فیش" شیر آب محو می شود برای خودم (شاید هم برای شما) دارم از امیرخانی بابت نوشتن "بیوتن" شکایت می کنم. به خودم (شاید هم به شما) می گویم که امیرخانی را هیچ وقت بابت بلایی که سر "ارمیا" آورد و اینکه "مصطفا"را به طور کامل فراموش کرد نمی بخشیدم تا اینکه "جانستان کابلستان" و "داستان سیستان" را خواندم و فکر کردم شاید بتوانم یک ذره از گناهش بگذرم...\nشهرستان ادب: چهل سالگی\nشهرستان ادب: گفت و گوی شهرستان ادب با رضا امیرخانی داستان نویس نام آشنای کشورمان پنجمین برگ از پرونده رضا امیرخانیرا پر کرده است. زمان این گفت و گو به اولین روزهایی برمی گردد که امیرخانی تازه وارد چهل سالگی شده است. سنی که بسیاری آن را «دوران کمال» انسان می دانند و بسیاری آن را «آغاز زندگی»، و البته هر هنرمندی با آثار خود تفسیر خود را از این سن بیان می کند. زحمت این گفت و گو را یک منتقد و یک داستان نویس، یعنی آقایان «رضا وحیدزاده» و «حسن حبیب زاده» کشیده اند. امیدواریم این پرسش ها و پاسخ ها راهگشای اندیشه و روشنگر چراغ پرسش های تازه ای در ذهن شما همراهان گرامی باشد.\nحسن حبیب‌زاده: من به عنوان یک دانشجوی ذوق‌زده که سنش هم بالا است، دانشجویی که سی و پنج سالش است اما می‌خواهد همان بچۀ بیست و دو سه ساله بماند، می‌خواستم برای تحقيق درس «جنبه‌های نمایشی در ادبیات داستانی معاصر» موضوع انتخاب کنم. وقتی نگاه می‌کنم به آنچه در دانشگاه‌ها به آن سمت و سو داده می‌شود، باز به گلشیری و صادق هدایت می‌رسم. گویی بالاجبار اگر می‌خواهید کار کنید، باید به سراغ همین‌ها بروید. اما من اصرار کردم روی چیز دیگری مثل بیوتن یا مثلاً راجع به سیر زبان در آثار امیرخانی کار کنم. زبان در سیر کارهای شما چیز جالبی است و من را مجذوب خود می‌کند. درواقع نوع برخوردی که با زبان داشتید برایم جالب است. مثلاً «اسم» را در نظر بگیرید. اگر زبان را جزو تکنیک بدانیم در اینجا نقش اسم اهمیت پیدا می‌کند. می‌گویند قصه در داستان خیلی مهم است. اگر کسی نتواند قصه بگوید، می‌آید و روی تکنیک کار می‌کند. در واقع تکنیک را پررنگ می‌کند که ضعف قصه‌گویی‌اش را بپوشاند. گویی پشت تکنیکش قایم می‌شود. اما در کارهای شما با این‌که نقش تکنیک پررنگ است (البته در اینجا منظورم بیشتر بحث زبان است) ولی در پس آن قصه هم جایگاه مهمی دارد. گویی مکمل هم‌اند و از هم تأثیر می‌پذیرند. این خط را از ارمیاي شما می‌توانیم پی بگیریم. هر چند خیلی قوی نیست، اما ریشه‌هایش در آنجاست. مثلاً «از به» را در ارمیای شما پیدا کردم. البته خیلی گذرا به آن اشاره شده. در یک صحنه دارید یک نامه می‌خوانید، می‌گویید از به‌هایش را گذاشتم كنار. از و به توی گیومه است.\nرضا امیرخانی: عجب! ندیده بودم. از این طرفی زیاد دارم که خودآگاه به کارهای گذشته ارجاع بدهم. ولی برعکس خیر. مرا یاد ماجرای کالوینو انداخت که شبی در هتلی نشسته و یک مسافر ژاپنی در آنجا به او می‌گوید، ما کارهایتان را به ژاپنی ترجمه کرده‌ایم. کالوینو اولش خوشحال می‌شود و بعد وقتی اسم کارها را می‌بیند ناگها تعجب می‌کند و می‌گوید این کارم را هنوز ننوشته‌ام! مسافر به او می‌گوید ما یک نرم‌افزاری درست کرده‌ایم که فهمیده شما می‌خواهید آن را بنویسد. ما آن را ترجمه هم کرده‌ایم. این هم مثل همین است. اگر بتوانید در کتاب‌های بعدی‌ام هم اسم کتاب‌های بعدی را پیدا بکنید، خیلی خوب است!\nمحمدرضا وحیدزاده: البته فاضل نظری در مجموعه‌شعرهاي خود این کار را تعمداً می‌کند. غزل «گریه‌های امپراتور» در کتاب گریه‌های امپراتور نیست و در کتاب اقلیت است. غزل «اقلیت» در کتاب اقلیت نیست و در آنها است. «آنها» هم توی کتاب ضد بود. غزل «ضد» هم در کتاب ضد نیست. احتمالاً در کتاب بعدی‌اش هست. اما خب تعمداً بوده.\nحسن حبیب‌زاده: مثلاً همین بحث خوز در ارمیا. نخلستان و خوزستان. در ارمیا نشانه‌های این شکلی می‌بینیم تا این که در عناوین کارهای بعدی‌تان می‌آید. مثل همان «از به». حتی در «من او» هم به شکلی دیده می‌شود. به نظرم همین نامگذاری‌های شما محل توجه است. در سیر آثار شما من به چند نکته رسیده‌ام که می‌شود روی آن کار کرد. یکی بحث زبان و نامگذاری است. یکی ارجاعی است که نوعاً از جنس پیامبران است. یکی هم به یک معنای تخصصی‌ترش بحث ارجاعات بینامتنی است که خیلی کاربرد دارد. آن‌قدر که اگر به سراغ بیوتن برویم، ممکن است که در جلوه‌های بینامتنی آن گم بشویم. به نظرم، اگر کسی راجع به ارجاعات بینامتنی، مخصوصاً در بیوتن کار کند شاید سه چهار برابر متن بیوتن مطلب تولید شود.\nرضا امیرخانی: برای این‌که این کار اصلاً کاری بینامتنی است. من مجبور بودم با سه زبان، سه زبانی که زبان‌های تفکری من بود، فارسی، عربی و انگلیسی، بازی کنم. از این رو همه‌اش بینامتنی یا حتی بینازبانی شده است. اگر بخواهم اظهار فضل بکنم، می‌گویم بعد از این که مهاجرت جغرافیایی در جهان طرح شد، آرام آرام عده‌ای گفتند مهاجرت زبان‌شناختی از مهاجرت جغرافیایی مهم‌تر است. گویی اصل مهاجرت آنجاست. من در بیوتن دنبال مهاجرت زبانشناختی بودم، نه مهاجرت جغرافیایی. بنابراین اصلاً برای من مهم نیست که قصه کجا اتفاق می‌افتد. برای همین هم نمادهایش گاهی در شهرهای خودمان پیدا می‌شود. اصل آن اتفاقی که دارد در تفکر و در زبان منتهی به تفکر می‌افتد، برایم مهم‌تر بود.\nحسن حبیب‌زاده: این بحث زبان در بی‌وتن بیش از همه جا نمود دارد.\nرضا امیرخانی: زیرا یک قسمتش خودآگاه است.\nحسن حبیب‌زاده: حتی یکی از فصل‌ها هم به نام زبان است.\nرضا امیرخانی: اصلاً خودآگاه است. من آن کتاب را نوشتم تا راجع به زبان فکر کنم. چیز خیلی غریبی هم نیست.\nحسن حبیب‌زاده: خوبی‌اش این است که بعدش قیدار را نوشتید. قیدار یک مقدار از این فضای بیوتن جدا می‌شود و این خوب است. به نظرم قیدار سیر داستان‌نویسی شما را کامل می‌کند.\nرضا امیرخانی: از یک جنبه شاید، ولی قیدار کار ساده‌ای است.\nحسن حبیب‌زاده: به نظر من همین سادگی برای این سیر یک حسن است.\nرضا امیرخانی: البته برای من کار سختی بود. در قیدار باید سریع یکی بود و یکی نبود شروع کنی و تمامش کنی و وسطش هم نباید هیچ کار دیگری بکنی. مثلاً به خودم گفتم، نباید فلاش‌بک داشته باشد. شاید فقط در یکی دوجای کوچک که آن هم از دستم در رفت و نتوانستم کاریش بکنم. فکر کنم، فلاش‌فوروارد هم ندارد. گرفتاری قیدار این بود که یک جایی خسته شدم. مثلاً اي کاش سر گاراژ، سرحال بودنم را حفظ می‌کردم و آن را بهتر می‌نوشتم. اگر گاراژ را خوب در می‌آوردم، کار بهتری می‌شد.\nمحمدرضا وحیدزاده: اما من با نظر آقاي حبيب‌زاده موافق نيستم. من نتوانستم با قیدار ارتباط برقرار کنم و آن را دوست نداشتم.\nرضا امیرخانی: طبیعی هم هست. تو نباید هم از این کار خوشت بیاید. تو اهل شعری و کار زبانی این اثر با بی‌وتن قابل مقایسه نیست. علاقۀ من به زبان هم برای شعر است. اگر شعر را نفهمید، به هیچ عنوان به زبان علاقمند نمی‌شوید. به نظر من مشکل بسیاری از داستان‌های امروز ایران همین زبان است. ما زبان قصه‌گویی نداریم. داریم زبان قصه‌گویی خودمان را خلق می‌کنیم. آل احمد برای خودش یک دست و پایی زده. مرحوم جمالزاده یک دست و پایی زده. گلشیری یک دست و پایی زده. هدایت در زمینۀ زبان هیچ کاری نکرده است. هدایت جزو کسانی است که کمکی به زبان قصه‌گویی ما نکرده. ولی فکر می‌کنیم گلشیری در یک جاهایی به چیزهایی رسیده. دنبال ساختار زبانی بوده و به آن فکر کرده. جلال حتماً به این امر کمک کرده. جمالزاده شاید به دلیل آغازگری‌اش بیشتر. کسانی مثل چوبک، محمود، دولت‌آبادی و خسروی هم کمک‌هایی کرده‌اند. البته من در بین اینها کار کامل‌شدۀ ابوتراب خسروی را بیشتر می‌پسندم. نه به این دلیل که از او تقلید کنیم. به این دلیل که از او تقلید نکنیم. یعنی بگوییم، با این زبان نمی‌شود قصه گفت، یا زبان خوبی برای قصه‌گویی نیست. ولی این‌که او این زبان را به کمال رسانده است مهم است. الان من می‌فهمم که دیگر بهتر از ابوتراب خسروی نمی‌شود حرف زد و مشخص است که دیگر با این زبان نمی‌شود قصه گفت. دست کم قصۀ مورد پسند من را با این زبان نمی‌شود گفت. ولی دیوان سومنات او را باید حتما خواند. به نظر من، این کتاب برآمده از تمام قصص عرفانی ماست. منظورم همان اتفاق عرفانی است که در زبان می‌افتد، نه در عالم واقع. راوی این را از روی فضای رئال ننوشته است. یک اتفاقی در زبان افتاده. بنده توجه به این معنا را البته از آقاي داوود غفارزادگان دارم که خود از به‌ترین داستان‌نویسان ماست.\nوحیدزاده: شما زبان را مترادف ذهن می‌گیرید؟\nرضا امیرخانی: بله. یعنی این اتفاق سابجکتیو است نه آبجکتیو. از این حیث می‌گویم. البته به نظر من قسمتی از آن هم خودآگاه است. چون ابوتراب آدم مسلطی به متون کهن است. او از این جهت از محمود دولت‌آبادی هم بهتر است. دولت‌آبادی بیهقی را خوانده است و در کلیدر برای نوشتن، از صورت بیهقی استفاده کرده. ولی ابوتراب از سیرت و از صورت، از همۀ این اتفاق در کارش بهره برده است. به همین دلیل است که می‌گویم ابوتراب قسمتی از زبان را به کمال رسانده. در زبان انگلیسی، آن طور که خودشان می‌گویند، پانزده نوع زبان برای داستان‌نویسی دارند. همه‌اش انگلیسی است، ولی فرق می‌کند که قصه با این لحن گفته بشود یا با آن. ویکتوریایی باشد یا امروزی، ایرلندی باشد یا غیر ایرلندی. ما در زبان فارسی چند تا از اینها داریم؟ واقعاً کم است. جالب این است که در مقایسه با زبان عربی که به نظر می‌آید باید وضع بهتری از ما داشته باشد، وضع ما بهتر است. این‌که زبان این قابلیت را به شما بدهد، یک چیز دیگر است و ربطی به گسترۀ زبان ندارد.\nحسن حبیب‌زاده: در قیدار هم گاهی بازی‌های زبانی را می‌بینیم، ولی پنهان‌تر است. از حجم بازی‌های زبانی شما در اینجا اندکی کاسته می‌شود. در واقع می‌شود گفت به نسبت کارهای قبلی شما مثل بی‌وتن از این جهت در معرض یک اتهام است و من در مقام دفاع می‌خواهم بگویم در جریان این سیر، قصۀ قیدار ایجاب می‌کند که چنین رفتاری با زبان صورت بگیرد. با زبان به نوعی برخورد نمی‌کنید که در بی‌وتن با آن برخورد کرده‌اید. زیرا این اقتضاء قیدار و قصۀ آن است.\nرضا امیرخانی: قیدار برای من شخصیتی بود که وقتی وارد هر قطعه از قصه می‌شد، باید به آن نقطه نور می‌انداخت و آن قسمت از قصه را قیداری می‌کرد. بنابراین لحنش در راوی مؤثر است. در افراد دور و برش مؤثر است. بعضی‌ها می‌گویند، قیدار تک‌صدایی است. ولی این اتفاق فقط در لحن دارد می‌افتد. قیدار بیش از هر چیز در لحن مؤثر است، نه در کنش و واکنش داستانی. تنها یک جاست که قیدار نور ندارد و آن هم در منزل سید گلپاست. آنجایی که سید گلپا می‌آید، تصاویر جان می‌گیرند. در غیاب او اتاق کاملاً استاتیک است؛ یک اتاق ثابت و ایستاست. اما هنگامی که سيد گلپا وارد می‌شود، همه چیز جان می‌گیرد. تنها جایی که سعی کردم، نشان بدهم که قيدار خودش در مقابل یک قوۀ قاهره، مقهور می‌شود، اینجا است. ولی بقیۀ جاها همیشه قیدار است که وقتی وارد می‌شود، فضا عوض می‌شود.\nحسن حبیب‌زاده: می‌خواهم برگردم به بحث زبان. به نظر من تنها جایی که در قیدار به بحث زبان توجه می‌شود باز همان اسم‌گذاری‌های فصلی یعنی عناوین ماشین‌هاست. اتفاقاً جایی که باز کار را جذاب می‌کند و به نظر من خود می‌تواند زمینۀ یک کار تحقیقی باشد همینجاست. در آنجا فضایی غیر از قصه برای مخاطب گشوده می‌شود؛ فضای تخصصی آن افراد و آن مکان‌هایی که شما قصه را در آنجا تعریف می‌کنید. این چیزی فراتر از قصه است. وقتی من این قصه را می‌خوانم، فارغ از این که قیدار چه کار کرده، با فضای گاراژ و فضای ماشین‌های آن دوره آشنا می‌شوم. گویی یک دورۀ تاریخی را می‌شناساند. این، عاملی برای جذابیت است که معمولاً کارهای شما به آن اتکا دارند.\nرضا امیرخانی: در این فرمایش شما نکته‌ای هست. شاید برخی‌ها این حرف‌ها را جدی بگیرند. از این رو مجبورم چیزهایی را توضیح بدهم. من برای نوشتنِ کارهایم زیاد تحقیق می‌کنم. به جرئت می‌توانم بگویم برای نوشتن قیدار آنچه راجع به بنی‌هندل وجود داشته خوانده‌ام. البته این چیز مهمی نیست. مگر کلا چند تا کتاب بوده؟ فکر نمی‌کنم راجع به این صنف بیش از بیست‌تا کتاب وجود داشته باشد. خب این بیست‌تا را خواندم. البته کار ساده‌ای است. این حداقل کار نویسندگی است. بعضی‌ها از نام تحقیق وحشت دارند. وقتی می‌گویید تحقیقات، قیافۀ مرحوم زرین‌کوب توی ذهنشان می‌آید.\nحسن حبیب‌زاده: متأسفانه مشكل اينجاست كه همین حداقل را هم در کار داستان‌نویسانمان نمی‌بینیم.\nرضا امیرخانی: از بس که تنبلیم. این را به حساب فضل من نگذارید. این‌که فضلی نیست. کلاً بیست‌تا کتاب راجع به این موضوع منتشر شده. تو می‌خواهی اینها را هم ورق نزنی؟! ولی متأسفانه همین کار را هم نمی‌کنیم. نباید طوری از تحقیق سخن بگویید که ایجاد رعب بکند. بگویند وای! این چقدر وقت می‌گذارد؟ من خودم برای این‌که آن فضا را هضم بکنم باید به سراغ همۀ منابع موجود بروم. مثلاً ممکن است بگویم برای فلان کارم تمام فتوت‌نامه‌ها را خوانده‌ام. می‌گویند احسنت. فلانی چقدر اهل تحقیق است! مگر ما چند‌تا فتوت‌نامه داریم؟ مجموع اینها هزار صفحه نیست! مجموع فتوت‌نامه‌های ما را جمع بزنی و مشترکاتش را بریزی، هزار صفحه نمی‌شود. بعد هم من این هزار صفحه را نخوانم؟ همین هزار صفحه هم برای کار نوشتن کافی نیست. من برای قیدار آمدم و کتاب‌های راجع به این صنف را خواندم. بعد شروع کردم به نوشتن. حس‌کردم هنوز کم دارم. توی گوگل زدم «ماک». یک بار دیگر قیافه‌های ماک را دیدم. عکس‌ها را هم قبلاً از اینترنت دانلود کرده بودم. تقریباً راجع به همۀ این ماشین‌ها هرچه عکس بود دانلود کرده بودم.\nحسن حبیب‌زاده: ای کاش عکس‌هایش را هم می‌گذاشتید.\nرضا امیرخانی: موافق نیستم. حالا می‌گویم چرا. همۀ عکس‌های ماک‌ها را نگاه کردم تا به مُثُل ماک در ذهنم دست پيدا كردم. بعد همین‌طور که داشتم آن را در ذهنم ورز می‌دادم، يكباره نوشتم ماک سگ‌پوز. الآن که مخاطب این را می‌خواند، احساس می‌کند که این نام یکی از دستاوردهای تحقیقاتی رضا امیرخانی است. ما در هیچ متنی ماک سگ‌پوز نداریم. ماک سگ‌پوز کشف شاعرانۀ من است. همین طور که سگ‌دست کشف شاعرانۀ فلان مکانیک است که با این قطعه از ماشین زیاد سر و کله زده و اسمش را سگ‌دست گذاشته. چه اسم خوبی هم گذاشته! او از همۀ ما شاعرتر بوده. آقا رفتیم جلوتر. بعد از مدتی به قول شما دچار همان رعب شدم و گفتم تحقیقات میدانی من کافی نبوده. تحقیقات متنی انجام داده‌ام، ولی تحقیقات میدانی نکرده‌ام. راه افتادم به سمت گاراژهای جادۀ قدیم کرج. هنوز هم در جاده قدیم کرج از این گاراژهای قدیمی داریم. رفتم آنجا و شروع کردم با آدم‌های آنجا گپ زدن. خوبی؟ چطوری؟ چیزی می‌خواهی بخری؟ نه، نگاه می‌کنیم. یک ماک توی ذهنم هست. دنبال اونم. برای فیلم می‌خواهی؟ بیا دنبالم. بعد من نگاه کردم و دیدم که همان ماکی است که من دارم می‌نویسمش؟ گفتم به این چه می‌گفتند؟ گفت ماک فلان، مثلاً ماک ده چرخ. گفتم دیگر چه می‌گفتند؟ گفت فلان هم می‌گفتند و بیسار هم می‌گفتند. بعد گفتم، ماک سگ‌پوز نمی‌گفتند؟ گفت شاید هم. چرا، آره آره، می‌گفتند. ماک سگ‌پوز هم می‌گفتند. در حالی که من این را دیروز از خودم ساخته بودم! دیدم که کارم خوب بوده. از تحقیقات میدانی به این نتیجه رسیدم. می‌خواهم بگویم آخرش این شمایید که آن کشف را انجام می‌دهید. آخرش ذهن است که کار می‌کند. ضمن این‌که اگر سگ‌دست را نشناسید، سگ‌پوز را هم نمی‌توانید خلق کنید. کار تحقیقاتی این قدر پیچیده نیست. آخرش آن اتفاقی که در دعوا می‌افتد، اتفاقی است که شما باید بیندازید.\nحسن حبیب‌زاده: دقیقاً همین است. انجام تحقیق پیش از نوشتن خیلی مهم است و جای آن بین نویسنده‌های ما خالی است. بازگردم به بحث تکنیک. می‌خواستم بگویم که در قیدار نویسنده مقهور تکنیک نشده است. اگر قیدار درنمی‌آمد، این حرف را نمی‌زدم. در قیدار می‌بینیم که نویسنده به داستان اصالت می‌دهد تا تکنیک. من خودم با قیدار نسبت خوبی برقرار نکردم. اما می‌خواهم تکنیک را در سیر آثار شما بررسی کنم. دارم قیدار را نه با داستان‌های دیگر شما، بلکه با توانایی داستان‌نویسی شما مقایسه می‌کنم. دارم نسبت شما را با تکنیک بررسی می‌کنم.\nرضا امیرخانی: قیدار یک کار معمولی و پر ایراد است؛ ولی باید کار کرد دیگر. قیدار برای من کاری بود که احتمال شکست داشت و با کارهای دیگر من متفاوت بود. تا حالا کار اینجوری نکرده بودم. می‌خواستم این را در خودم بشکنم که آی، اگر این نشد چه؟ نشد که نشد. به درک. وظیفۀ من است که این را امتحان بکنم. الآن یک ایده دارم که اگر آن را به شما بگویم تعجب می‌کنید. مثلاً می‌خواهم برایم «شهر» یک شخصیت بشود. خیلی سخت است. این چیزی است که احتمال شکستش خیلی زیاد است. ولی اگر این چالش نباشد، اصلاً من صبح برای چه باید سر کار بیایم؟ مثلاً من الآن مطمئنم که فاضل از فروش این کارش نباید خوشحال باشد. اگر بشود یعنی فاضل دیگر تمام شده است. بعداً می‌خواهی چه بکنی؟ همه را گفتی دیگر! باید جرئت این را داشته باشید. قیدار برای من این بود. از این جهت قیدار را خیلی دوست دارم. قیدار برای من یک بازی جدید بود. بله، درست است که کسی مثل وحیدزاده نباید از آن خوشش بیاید. من خودم هم طرف اویم و به بی‌وتن نزدیک‌ترم. ولی ته دلم حس می‌کنم، این برای من خوب بود. یک ماساژ ذهنی بود.\nحسن حبيب‌زاده: دقیقاً به دنبال همين جنس نگاه هستم.\nرضا امیرخانی: یک چیز هم راجع به تحقیقات بگویم. هنگام تحقیق بیش از این‌که به آن موضوع خاص فکر کنی باید این ذهنیت را داشته باشی که اینها یک روز به دردم می‌خورد. باید ذهنیت انتخابگری داشته باشی. شما که دوربین‌به‌دست هستی، بهتر از من این را می‌دانی؟\nحسن حبیب‌زاده: مثل راش جمع کردن است.\nرضا امیرخانی: دقیقاً. مثلاً من هر جایی که می‌روم، سعی می‌کنم هرچه گیرم می‌آید را جمع کنم؛ نمی‌دانم کجا به درد من می‌خورد، ولی حتماً یک جایی به دردم می‌خورد. مثلاً ما چند سال پیش در روستاها کتاب پخش می‌کردیم. توی ماشین نشسته بودیم و از این روستا به آن روستا می‌رفتیم. یک روستایی کنارم نشسته بود که راهنمای ما بود. بعد به من گفت، آقا مراقب باش. پیچ بعدی پیچ زشتی است. بعد من فکر کردم که می‌توانست بگوید، پیچ بد. پیچ خطرناک. اما پیچ زشت جای این دوتا نشسته است. تمام بیوتن، جاهایی که شما احساس می‌کنید بازی زبانی انجام شده، مال پیچ زشت این روستایی است. یعنی به آن حساس شدم و آن را به کار گرفتم. همین اسمش تحقیق است. مشخصاً برای بیوتن هم نبوده، ولی توی ذهنم مانده. یا یک مثال دیگر بزنم. هشت نه سال پیش با خانمم در یکی از محلات دمشق راه می‌رفتیم. رسيديم به جايي كه در آنجا یک نانوایی بود. سه‌تا سوراخ داشت. یکیش نوشته بود للرجال. یکیش نوشته بود للنساء. یکیش نوشته بود للعسکریین. یعنی برای حزبی‌ها و ارتشی‌ها. برای بعثی‌ها و ارتشی‌ها صف نانوایی جدا داشتند! یک دفعه گفتم، وایسا... بگذار من این را بنویسم. گفت به چه دردت می‌خورد؟ گفتم، این خیلی مهم است. کشوری که برای یک گروه، یک سوراخ جداگانه داشته باشد، کشور خطرناکی است. این روزها که سوریه دچار مشکل شده با خودم گفتم، بهترین چیزی که می‌شود با آن يك مقاله را شروع کرد، همان سوارخ است. آن روزی که داری می‌نویسی اصلاً نمی‌دانی. من هم که پیشگو نیستم که آن روز بگویم این سوراخ نشانۀ چیست؟ اما یک روزی به دردم می‌خورد. این یعنی تحقیقات.\nحسن حبیب‌زاده: اینها شاخک‌های نویسندگی است دیگر. نویسنده باید اینها را داشته باشد.\nرضا امیرخانی: این اقل چیزی است که یک نویسنده باید داشته باشد. من می‌خواهم تو سر این تحقیقات بزنم. منظورم از تحقیقات از این جنس است.\nمحمدرضا وحیدزاده: که رعبش را بگیرید.\nحسن حبیب‌زاده: اما خیلی هم سهل گرفتن خوب نیست. ولی اگر این بحث‌ها مطرح شود و این توضیحاتی که شما می‌گویید داده بشود، جواب می‌دهد. متأسفانه بیشتر کسانی که پا به عرصۀ نویسندگی می‌گذارند، فقط به تخیل خود اتکا می‌کنند. مثلاً اگر قیدار شما صرفاً با یک اطلاعات اولیة خیلی کم می‌خواست جلو بیاید...\nامیرخانی: قیدار اگر زبان نداشت، همین اندازه هم نمی‌گرفت. جور همه بدی‌های قیدار را لحنش دارد می‌کشد. من روی لحنش کار کردم. من هر وقت که می‌خواهم یک قصه بنویسم، برایم مهم است که لحنش را در بیاورم. لحن را که درمی‌آورم، دیگر می‌نویسم. دیگر نگران هیچ چیز نیستم. برای این که لحن از آن جنسی که تو گفتی، یعنی زبانی است که به تفکر می‌انجامد. اگر لحن را دربیاوری یعنی شخصیت را ساخته‌ای. دیگر تو با زبان این شخصیت حرف می‌زنی، همین هستی. اینجور نیست که فکر کنید من راجع به خشی خیلی فکر می‌کردم. من خودم در بیوتن خشی را دوست دارم. منظورم پشت صحنۀ خشی است. شخصیتی است که منفور است، ولی باید به او خوب می‌پرداختم.\nمحمدرضا وحیدزاده: این نكتة بسيار مهمي است...\nحسن حبیب‌زاده: و خوب هم پرداخته‌اید.\nرضا امیرخانی: خشی را فقط با لحن ساختم. لحنش که در آمد، دیگر تمام بود. دیگر می‌توانستم او را در هر فضای داستانی بگذارم.\nمحمدرضا وحیدزاده: چون از فردیدی‌ها دل خوشی ندارید می‌گویم، اتفاقاً خشی برای آن فضا خیلی سوژۀ خوبی است. به قول آقای مهدی فاطمی صدر که می‌گفت، بچه‌های پزشکی از آب مرداب خوششان می‌آید، نه از آب تمیز و آب مقطر. خشی از آن جنس است و برای مطالعه خیلی سوژۀ خوبی است. اشاره‌ام به گفتگویی است که چندی پیش با نویسندۀ مقالۀ «خداوند موهوم ارمیا» داشتیم.\nرضا امیرخانی: مقالۀ خوبی بود. زیرا در حقیقت دارد رمان را باز می‌کند. به نظرم بیوتن برای او بهانه‌ای شده بود تا راجع به رمان صحبت کند. اگر دقت می‌کرد، می‌فهمید که تمام ادبیات عرفانی ما همان بیوتن است. یعنی همان اتفاقی که در زبان می‌افتد. اگر تذکره‌الاولیا را هم بخوانی، همین است. او این را در بیوتن فهمیده بود و حرفش راجع به مکاشفه در بی‌وتن همین بود. او با علم فهمیده بود و ما با حس. فرق ما در این بود. من خودم می‌دانستم که این مکاشفه نیست. حالا به تعبیر او شرک. ولی درکش از این مسئله خیلی خوب بود.\nمحمدرضا وحیدزاده: هفتۀ پیش تولد شما بود. تولدتان مبارک.\nرضا امیرخانی: ممنون. الآن چهل سالگی من است.\nوحيدزاده: پس به سن پیامبری رسیدید. در چند سال اخیر امیرخانی را هر سال با یک کتاب جدید دیده‌ایم. امسال هم خیلی‌ها منتظر بودند که آقای امیرخانی با چه کتابی می‌آید؟ برای دیدن کتاب بعدی شما کی منتظر باشیم؟ اصلاً آقای امیرخانی این روزها در آستانۀ چهل‌سالگي چه می‌کند؟\nامیرخانی: كار جديدم در مورد داستان همان شهر است. الآن دارم کتاب‌هایی می‌خوانم راجع‌به شهر...\nبچه‌های صنایع بهشهر: علم!\nعلم می گوبد ماهی به خاطر دور شدن از آب، به دلایل طبیعی، می میرد. اما هر کس یک بار بالا و پایین پریدن ماهی را دیده باشد، تصدیق می کند که ماهی از بی آبی به دلایل طبیعی نمی میرد. ماهی به خاطر آب خودش را می کشد!\nبرگرفته از کتاب "ارمیا" نوشته رضا امیرخانی\nشهرستان ادب: بیوتن بینزیر!\nپیک صبا: فرازی از یک رمان: آسمان خراش\nاسکای تاور (sky tower) یعنی آسمان خراش. چه دیده است چشم تیزبین پارسی گوی شیرینی که میان اسکای تاور و اسکای اسکریپر (sky scraper) دومی را انتخاب کرد و گفت آسمان خراش و نگفت برجِ آسمانی. گویی همه ی عِرضِ بشر نتوانسته است زحمتی بر آسمان بیاورد. عرض خود می بری و زحمت ما می داری. اوج قدرت بشر که در همه ی قرون زور زده است و باد کرده است و متورم شده است و سر کشیده است، خراشی بیش نیست بر هیبت آسمان. عجب لغتی است آسمان خراش.\nو حتا جاسم یا همان جبیسن ِ جدید، هم سایه ی عرب زبان آرمیتا که خیلی هم چیزی بارش نیست، تا لغت متورم را می شنود، می داند که باید بگوید، اِستَسمَنَ ذا وَرَمٍ... یعنی متورم را فربه پنداشت. قدرت بشر، ورمی بیش نبود و ما آن را فربهی انگاشتیم و خود غلط بود آن چه که می پنداشتیم و ...\nو حتاتر اصالتا لازم نیست که ارمیا قرآن جیبی اش را در بیاورد و آن را باز کند، تا این آیه سوره ی نساء بیاید که « أینَما تَکُونُوا یُدرِککُمُ الموت و لَو کُنتُم فِی بُروجٍ مُشَیده...» هر کجا باشید مرگ شما را درک خواهد کرد، ولو در برج های بلند.\n× فرازی بود از رمان بیوتن آقای رضا امیرخانی که چند روزی است خواندش را شروع کردم.\nمی‌نویسم از خودم: ...\nقطره را دیده‌اید؟...\nحسین رضایی فرد-تیر92\nبرای عوض کردن زبان مادری،آدم باید مادرش را عوض کند نه زبانش را ...\n"بیوتن ـــ رضا امیرخانی"\nهمه‌چیز با خدا ممکن است: خامی و پختگی\nکویر و باران-تیر92\nبعضی ماهی‌گیرها اشتباه می‌کنند و روی شکمِ ماهی سنگ می‌گذارند تا بالا و پایین نپرد! علم می‌گوید ماهی به خاطرِ دور شدنِ از آب، به دلایلی طبیعی، می‌میرد. اما هر کس یک‌بار بالا و پایین پریدنِ ماهی را دیده باشد، تصدیق می‌کند، که ماهی از بی‌آبی به دلیل طبیعی نمی‌میرد. ماهی به خاطرِ آب خودش را می‌کشد! خشم، عجز، تنهایی، این‌ها لغاتی علمی نیستند...\n"ماهی که پخت آرام می‌گیرد. همه‌ی خامی مالِ وقتی است که نپخته باشد..."\nبیوتن – رضا امیرخانی صفحه 236،237\nدنیای یه دختر چادری: ...\nقطره را دیده اید؟ وقتی در سکوت توی آب می افتد چه می گوید؟ ناگهانی از فرط خوشحالی فریاد می کشد: "آب"! همین! و بعد راحت می میرد و به آب متصل می شود.\n-بیوتن، رضا امیرخوانی-\nبازديد کننده اين صفحه: ٧٣٩١