دسامبر | 2005 | ضدخاطرات\nدسامبر 31, 2005 / SoloGen\t/ 16 دیدگاه\nدسامبر 30, 2005 / SoloGen\nدسامبر 29, 2005 / SoloGen\t/ 11 دیدگاه\nدسامبر 29, 2005 / SoloGen\t/ ۱ دیدگاه\nدسامبر 29, 2005 / SoloGen\t/ 2 دیدگاه\nدسامبر 28, 2005 / SoloGen\t/ 5 دیدگاه\nدسامبر 25, 2005 / SoloGen\t/ 4 دیدگاه\nدسامبر 25, 2005 / SoloGen\t/ 8 دیدگاه\nدسامبر 25, 2005 / SoloGen\t/ ۱ دیدگاه\nدسامبر 23, 2005 / SoloGen\t/ 18 دیدگاه\nدسامبر 23, 2005 / SoloGen\t/ 2 دیدگاه\nدسامبر 22, 2005 / SoloGen\nدسامبر 22, 2005 / SoloGen\t/ ۱ دیدگاه\nدسامبر 21, 2005 / SoloGen\t/ 4 دیدگاه\nبیایید از این به بعد کم‌تر از عبارت‌هایی چون «من واقعا برات متاسفم اینقدر کوته فکر و سطحی هستی ابله روشنفکرنمای بیشعور!» استفاده کنیم.\nقورباغه – روزانه!\nامروز ما قورباغه‌ای بسیار خوب و دوست داشتنی داشتیم! (: متشکریم قورباغه! :*\nدسامبر 20, 2005 / SoloGen\t/ 4 دیدگاه\nدسامبر 19, 2005 / SoloGen\t/ 10 دیدگاه\nدسامبر 19, 2005 / SoloGen\t/ 3 دیدگاه\nالکساندر فلیمینگ کاشف آنتی‌بیوتیک‌ها بود.\nاو پنیسیلین را از کپک روی نان استخراج کرد.\nکپک روی نان پدیده‌ای از سر اجبار نیست: گاهی رخ می‌دهد، گاهی رخ نمی‌دهد.\nاگر الکس از خدمت‌کار استفاده می‌کرد، دفعه‌ی ماقبل‌ای که گلوی‌تان چرک کرده بود لحتمال داشت آخرین باری باشد که گلوی‌تان درد می‌گیرد.\nدسامبر 18, 2005 / SoloGen\t/ 8 دیدگاه\n… پس به طور خلاصه نتیجه می‌گیریم که نارنگی اگر بیش از یک هفته در دمای اتاق بماند درست به مانند نان کپک می‌زند. و کپک‌ها موجودات سبزی هستند که هنوز نمی‌دانم می‌شود خوردشان یا نه. شاید نگه‌شان دارم وقتی سرما خوردم یک لیس‌ای به‌شان بزنم.\nدر ضمن شیری که بیش از یک هفته در اتاق بماند بوی خوبی نمی‌دهد. فکر کنم جنتامایسین درست می‌کند. کورن فلکس هم مزه‌اش تغییر می‌کند اما زیاد مهم نیست. فقط عیب‌اش این است که نمی‌دانم چه می‌شود. باز هم بگویم؟!\nتو شب‌ها کجایی؟\nدسامبر 17, 2005 / SoloGen\t/ 2 دیدگاه\nخواب‌ام می‌آید. تا دقایقی دیگر می‌روم و می‌خوابم. آن موقع وقتی چشمان‌ام را می‌بندم:\n۱-جای هستی و نیستی عوض می‌شود: تو نیست می‌شوی تا دوباره چشمان‌ام را بگشایم.\n۲-تابع احتمال حضورت اندازه‌ناپذیر می‌شود. حتی شاید حوزه‌ی تعریف‌ات از Borel field بودن خارج شود.\n۳-پیچش فضا تو را به زیرفضایی بسیار ریز از خود می‌برد.\n۴-هیچ‌کدام! مورد اول و دوم باعث نقض اصل بقای اطلاعات می‌شوند و حالت سوم در خلاف جهت پیکان افزایش انتروپی است.\n(این نوشته تخیلی است!)\nدسامبر 15, 2005 / SoloGen\t/ 8 دیدگاه\nکشف بزرگ علمی‌ای که همین چند روز پیش در میهن آریایی اسلامی «رخ» داده است، مرا شاد می‌کند. یک دخترخانم‌ای آمده است و مدعی شده که نمی‌دانم کدام مساله‌ای را که فلان دانش‌مند بزرگ مطرح کرده و سال‌ها در خماری‌اش بوده با سه سال تحقیق حل کرده و گویا نتایج قابل توجه‌ای هم گرفته است(+). عجیب است! (نقد دیگران را از این‌جا بخوانید.)\nاین‌طوری می‌شود که من هیچ‌وقت پژوهش‌گری را که از کانال‌های رسمی ایران به ما معرفی می‌شود (می‌خواهد صدا و سیما باشد یا روزنامه‌ی شرق) نمی‌توانم قبول داشته باشم. نمی‌گویم ایرانی‌ی پژوهش‌گر وجود ندارد که وجود دارد و خیلی هم وجود دارد. اما معجزه‌گران ایرانی کمی شک‌برانگیزند. ترجیح می‌دهم خودم آدم‌ها را کشف کنم تا به‌ام بگویند فلانی خوب است.\nدسامبر 14, 2005 / SoloGen\t/ 5 دیدگاه\nتا حالا شده خواب‌تان بیاید؟! هممم …\nتا حالا شده فراخواب‌تان بیاید؟ نه! منظورم «فرابیدارتان بیاید» بود. فکر کنم بعضی‌ها اسم‌اش را می‌گذارند عرفان. گاهی از LSD برای کسب آن استفاده می‌کنند، گاهی هم از حشیش و گاهی هم خودش به وجود می‌آید. کلا از این مواد شیمیایی‌ای که یک‌هو همه چیز را عوض می‌کنند خوش‌ام می‌آید. می‌خواهد دوپامین باشد یا تستسترون، گلوکز باشد یا سیانور.\nراستی امروز نمی‌دانم با که صحبت می‌کردم و بحث به شبیه‌سازی‌ی کلِ مغز انسان و امکان بروز رفتار هوش‌مندانه رسید. چیزی در موردش نمی‌گویم جز این‌که من گفتم «تازه فکر نمی‌کنم لازم باشد خیلی هم دقیق هر سلول را شبیه‌سازی کنیم تا رفتار هوش‌مندانه بروز کند». به نظرم سیستم‌های خودسازمان‌ده (self-organizing) آن‌قدر مقاوم هستند که مدل نادقیق آن‌ها هم باز هم به چیز خوبی تمایل پیدا کند. خوش‌ام آمد که او هم موافق بود.\nسولوژن خواب، بیدار و فرابیدار\nدسامبر 12, 2005 / SoloGen\t/ 13 دیدگاه\nآیا می‌توان تصور کرد که چندین جهان فیزیکی موازی هم وجود داشته باشد که با هم اندرکنش داشته باشند اما به طور مستقیم هیچ‌کدام زیرمجموعه‌ی دیگری نباشد؟\nاین‌طوری بگویم: فرض کنید موجودی مشابه با من در کهکشانی دیگر وجود داشته باشد. من و او عملا از هم جدای‌ایم چون نمی‌توانیم سریع‌تر از سرعت نور با هم ارتباط داشته باشیم و مثلا نمی‌توانیم در فرآیند فکر کردن به هم کمک کنیم.\nحال آیا می‌توان جهان‌ای موازی با جهان خود داشته باشیم که مثلا هر کاری که من می‌کنم او نیز آن را درک کند و برعکس؟! یا مثلا تاثیری در جهان او بگذارد؟ ما به اندازه‌ای از هم دوریم که نمی‌توانیم به طور مستقیم با هم ارتباط داشته باشیم (شاید چون اصلا در یک فضا تعریف نشده‌ایم) اما فضاهای‌مان با هم اندرکنش دارند: مثلا از طریق یک سری زیرفضای مشترک.\nدی‌شب خواب عجیبی دیدم. خواب دیدم که زندگی‌ام یک دژاووی بزرگ است. کمی پیچیده و مبهم شد. الان بیش‌تر توضیح می‌دهم. البته پیش از ادامه هشدار دهم چون قرار است خواب‌ای تعریف کنم، نباید انتظار نظم و ترتیب‌ای معمول در آن داشت:\nخواب‌ام به زمان مدرسه برمی‌گشت. انگار کلاس اول را‌ه‌نمایی بودم یا حتی کوچک‌تر. چهل دقیقه سر کلاس دیر رسیده بودم. گویا چون می‌خواستم کتاب درسی آن ساعت را بگیرم و پیدا نکرده بودم به موقع دیر رسیده بودم. کلاس آقای سالاری بود (همان معلم دینی‌ام). با اطمینان وارد کلاس شدم. اطمینان ناشی از نوعی احساس برتری. برتری بدان معنا که من مطالب درس را می‌دانم و چیز جدیدی برای‌ام ندارد. شبیه به احساس دانش‌جویی که به نظرش مطالب درس پیش پا افتاده است و حال لطف کرده اصلا سر کلاس آمده. سر کلاس که رفتم، به نظرم آمد �طالب آقای سالاری جدید نیست. احساس کردم همه چیز را بلدم. احساس کردم همه‌ی این کتاب را قبلا خوانده‌ام. بعد نمی‌دانم چطور شد که فهمیدم او دارد نقاشی می‌کند یا نقاشی کرده است. کلاس یک جورهایی تبدیل به کلاس نقاشی شد. بعد این‌جا بود که در خواب به مکاشفه رسیدم: نقاشی‌کردن او برای من‌ای که بچه‌ی کوچک‌ای هستم (اول را‌ه‌نمایی: با این‌که آن سن برای درک این موضوع کم نیست) عجیب است و آموزنده. اما حس کردم برای او این نقاشی یک مسیر مشخص و برنامه‌ریزی شده است برای آموزش ما. حس کردم او درک دیگری از این کارش دارد. نقاشی‌ای که ما می‌کشیم جنبه‌ی سرگرمی دارد ولی برای او -که از بالا به مساله نگاه می‌کند- جور دیگری است. بعد حس کردم همه‌ی این‌ها و این لحظات برای من آشنا است. احساس کردم همه‌ی این‌ها را در گذشته آموخته‌ام و من در حال حاضر جسم‌ام فقط کوچک است ولی واقعیت این‌که تجربه‌ی زندگی‌ی من بیش تجربیات زندگی‌ی ۱۰-�۲ ساله‌ام است.\nبا او بحث کردم. محیط عوض شده بود و دیگر کلاس درس نبود. بحث می‌کردم سر این‌که من چه چیزی می‌دانم و چه هستم. او انکار می‌کرد که من فلان سال تجربه دارم ولی من می‌گفتم که دارم. می‌گفتم شاید موضوع تناسخ باشد. پرسیدم آیا از نظر اسلام تناسخ مشکلی دارد یا نه؟ (گویا دارد) بعد گفتم چرا باید مشکلی داشته باشد اگر زندگی‌ی آدم‌ها را جمع‌پذیر در نظر بگیریم و مثلا متوسط زندگی‌ی فرد در ده trial نتیجه‌ی کلی‌ی خوبی و بدی‌ی او را مشخص می‌کند. به نظرم استدلال درستی بود. بعد سر این بحث کردم که این مساله یک حالت تعمیم‌یافته‌ی شک دکارتی است. دکارت در وجود خود شک می‌کرد و من در وجود آن‌چه می‌توانم بدانم و این‌که آیا چیزی را من می‌دانم یا تنها توهم دانستن آن را دارم. به نظرم مساله‌ی مشکلی بود. جزییات را -همان‌طور که می‌بینی- به خاطر ندارم. خیلی‌اش از خاطرم رفته و الان سعی می‌کنم بازسازی‌اش کنم که مطمئنا خیلی نمی‌تواند دقیق باشد. اما نکته‌ی مهم این بود که اگر فرض کنیم من واقعا چیزهایی را می‌دانم (و به طریقی پراگماتیک به این نتیجه رسیدیم!) از کجا می‌توانم دانسته باشم؟ تناسخ و زندگی‌های پیشین؟ جوان‌شدن ناگهانی؟ یک جور بازگشت به گذشته؟ به شدت گیج این بودم.\nحال نکته‌ی فوق‌العاده‌ی ماجرا رخ داد: از خواب پریدم! در حالت از خواب‌پریده (چیزی بین بیداری و خواب – در حالی که هم صحنه‌های خواب پیش چشم‌ام بود و هم می‌دانستم بیدارم) به این فکر کردم که داشتم چه خوابی می‌دیدم و البته به خاطر آوردم که من در خواب نمی‌دانستم که در خواب‌ام. هم‌چنین فهمیدم که منبع اطلاعات من در خواب، دانسته‌هایی بود که منِ-در-بیداری دارم ولی در خواب از وجود چنان تجربه‌هایی بی‌خبر بودم ولی به منابع اطلاعاتی‌ی آن دست‌رسی داشتم (یعنی نمی‌دانستم من واقعا خواب‌ام و نمی‌فهمیدم که من فلان سال سن دارم. واقعا فکر می‌کردم ۱۰-۱۲ سال‌ام بیش‌تر نیست. چنین چیزی برای‌ام کم‌تر پیش می‌آید). همین‌جا بود که کشف بزرگ رخ داد: این پدیده می‌تواند به همین صورت باز هم تکرار شود و مشابه حالت خوابِ من، وضعیت بیداری‌ی فعلی من باشد. یعنی سولوژنِ فرابیداری وجود داشته باشد که به منابع دانش بیش‌تری از سولوژن بیدار (وضعیت فعلی) دست‌رسی داشته باشد و بداند سولوژن بیدار دچار چگونه توهمی است اما سولوژن بیدار تنها از آن منابع استفاده کند ولی از منبع‌اش اطلاعی نداشته باشد و فقط گاهی بداند که چیزهایی را می‌داند.\nاین حس به طور عجیبی با دیدگاه‌های خاصِ متافیزیکی‌ی من سازگار است. از طرف دیگر این حس را من یک‌جورهایی به عنوان الهام در نظر گرفتم و نه یک تصور صرف. یعنی در بافت روی‌دادهای بامداد امروز، همه چیز شکل ویژه‌ای به خود گرفت و این کشف جدیدم نیز -به طور خودسازگار- از همان سولوژن فرابیدار آمد و نه از ذهن سولوژن بیدار (همان‌طور که ذهن سولوژن بیدار توانست ذهن سولوژن خواب را روشن کند).\nاین‌ها را نیز بخوانید. اندکی ربط دارند:\nمساله تعامل، اراده‌ی خداوندی و تئوری‌ی آشوب\nشب قدر و کنترل آشوب\nدسامبر 11, 2005 / SoloGen\t/ 10 دیدگاه\nدسامبر 9, 2005 / SoloGen\t/ 10 دیدگاه\nول‌اش کن …\nدسامبر 8, 2005 / SoloGen\nول‌اش کن! هر چه خواستم بنویسم، نتوانستم. پاک کردم و دوباره نوشتم، اما نشد. ول‌اش کن.\nهر چه بیش‌تر می‌بینم و بیش‌تر می‌خوانم، کم‌تر می‌فهمم و کم‌تر تسلی پیدا می‌کنم. گمان‌ام حد نهایت دانستن -کلی می‌گویم- به حد نهایت رنج بسیار نزدیک می‌شود. تاسف تمامی ندارد. حرکت اما نه. ساده نیست، اما وجود دارد. می‌آید و تو را در بر می‌گیرد، دوباره ول می‌کند و دوباره تو را در خود غرق می‌کند.\nآدم‌ها می‌آیند و می‌روند، نه؟! به این هم فکر نکن چطوری می‌آیند و می‌روند. می‌دانیم پروتئین در دمای پنجاه و خورده‌ای درجه شروع به انعقاد می‌کند (شاید هم چهل و خورده‌ای). نه؟ روی تخت بیمارستان هم می‌شود مرد. در آتش نیز. ول‌اش کن … ول‌اش کن … هیچ‌کدام‌شان خوب نیست. زندگی -این معجزه‌ی شیمیایی خود-سازمان‌ده پیچیده- بسیار ناپایدار است. کاش می‌شد به‌اش فکر نکرد.\nدسامبر 7, 2005 / SoloGen\t/ 5 دیدگاه\nسانحه‌ی هوایی: شرم‌آور است یا تاسف‌بار یا فجیع؟ شاید همه با هم. مطابق معمول نمی‌دانم چه بگویم. ناراحت شدم. دل‌ام نمی‌خواهد این همه فاجعه بر سر مملکت‌مان ببارد. بیش‌تر این بدبختی‌ها هم منشاء انسانی دارند. از زلزله‌ی بم بگیر تا انفجار قطار نیشابور و آتش‌سوزی در مدرسه‌ی نمی‌دانم کجای کشور و این هم که هواپیما. سوانح هوایی و زمینی … آدم‌هایی که می‌میرند چون جاده‌های ما غیراستاندارد است، هواپیماهای‌مان سال‌هاست از رده خارج شده و تصمیم‌گیران کشورمان احمق‌اند و بودجه‌شان را در چاه جمکران خالی می‌کنند. چه بگویم؟!\nراستی شنیدم هوا خیلی خوب است، نه؟! شهرداران این چند سال اخیر چه غلط‌هایی کرده‌اند برای پیش‌گیری از این وضعیت؟!\nخاطراتی کنفرانسی (۱)\nدسامبر 6, 2005 / SoloGen\t/ ۱ دیدگاه\nخب! الان وسط NIPS هستم! از بخش پوسترهای‌اش -که جز قابل توجه کنفرانس است- خیلی خوش‌ام آمد. حتی بیش‌تر از چیزی که تا به حال از سخنرانی‌های‌اش خوش‌ام آمده. البته فعلا اول کار است.


بودجه بندی و تحلیل کنکور کارشناسی ارشد آموزش زبان انگلیسی سال 96 | 3گام\nتعداد بازدید 11843 دفعه\nدر مشاوره های خود به داوطلبان 3گام، تاکید ویژه ای بر روی کار کردن بر روی تست های سال های گذشته با یک ساختار منسجم و با روشی کاملا کاربردی داشتیم.\nبا ثبت نام در سایت 3گام و ورود به پنل مشاوره و برنامه ریزی می توانید یک جلسه مشاوره تخصصی رزرو کنید.\nکانال تلگرام کارشناسی ارشد مجموعه زبان راه اندازی شده است که می توانید با عضویت در آن به منبع گرانبهایی از مفیدترین مطالب دسترسی داشته باشید. برای عضویت بر روی لینک زیر کلیک کنید.همچنین با نرم افزار تخمین رتبه ارشد زبان هم از طریق مطلب تخمین رتبه ارشد مجموعه زبان انگلیسی آشنا شوید.\nدر درس زبانشناسی، تجزیه و تحلیل دقیق سرفصل ها و گنجاندن آنها در برنامه ریزی های داوطلب با توجه به شرایط و نقطه قوت و ضعف او، بزرگترین کمک به داوطلبان ویژه 3گام می باشد.\nدر بین سوالات آزمون سازی، سوالات تکراری سال های پیش زیاد دیده می شود، برای مثال سوال 1 جزو مفاهیم اصلی تستینگ می باشد که اکثر داوطلبان به آن واقف هستند، سوال110 ، 113، 115، 118 و 120 سوالاتی هستند که مشابه آن در سال های پیش زیاد دیده شده است. مسائل آماری هم مانند سال پیش مورد توجه طراح کنکور نبوده است و تنها دو سوال کلی به آن اختصاص داده شده است، سوال 115 و 116 که آن هم نیاز به محاسبات پیچیده ای ندارد (همان طور که ما به داوطلبان خود تاکید کردیم نیازی به حفظ فرمول های خاصی برای پاسخ دادن به سوالات آمار نیست). سوال 104 سال 96 مانند سوال 194 سال 95 به موضوع Criterion های کنکور پرداخته است. سوالات 107 و 117 سال 96 مانند سوالات 108، 112 و 119 مربوط به مباحث Reliability و Validity ست که هر سال از آن ها سوال می آید و اهمیت این دو مبحث را در آزمون سازی مشخص می کند.\nسوالات و پاسخنامه کنکور کارشناسی ارشد زبان انگلیسی


۲-۱ كاربردهاي عمومي\n۲-۲ مدل پردازش واژگاني\n– سطح بازشناسي\n– پردازش معنايي\n– درونداد واژگاني\n– برونداد واژگاني\n۵-۲ كاربردهاي كلينيكي مدل‌واژگاني\n– جدول ارزيابي تكاليف واژگاني\n۲-۳ موارد كاربردي مجموعه\n– انتخاب گزينه\n– طبقه‌بندي اطلاعات قراردادي\n– شكل دستوري افعال در مجموعه\n۴-۳ ساختار ليست‌هاي تطبيق داده شده\n– سن فراگيري\n– ميزان آشنايي\n– شاخصهاي ديگر\n– قابليت تصوير\n– پيچيدگي بينايي\n۵-۳ زيرگروه ليست‌ها\n۸-۳ فرمهاي معرفي\n۱۰-۳ ارزيابي رفتارهاي بيمار آفازيك\nفصل ۴ (اجراي تست)\n۱-۴ ساختار تست شي و عمل\n– شماره آيتم\n– پاسخ اوليه\n۲-۴ شرايط تحصيلي و سني شركت‌كنندگان\n۳-۴ جداول ارزيابي\n– ناميدن اسامي\n– ناميدن افعال\nفصل ۵ (بحث و نتيجه‌گيري)\n۱-۵ تهيه جدول آماري\n۳-۵ جداول نتايج\nدر اين ديدگاه اين احتمال وجود دارد كه تأثيرات متفاوت معنايي در ميان مقوله‌هايي كه بطور تدريجي برانگيخته شده‌اند، مشاهده نگردد، در اينصورت بايد بعنوان گروههاي قابل جداسازي عمل شوند زيرا از ديگر زمينه‌هاي دانش و آگاهي مستقل مي‌باشند. در مقابل احتمال بروز تأثيرات درجه‌بندي شده در ميان مقوله‌هايي وجود دارد كه بطور تدريجي تحريك و برانگيخته نشده‌اند. اين با طرحهاي مطابق با همپوشاني اصلي (بي‌توجه به اعضاء مقوله) متفاوت است، طرحهايي كه شباهت معنايي ميان مقوله‌ها را معين مي‌كنند .\nدر اينجا اين نكته حائز اهميت است كه تفاوت معنايي با شباهت بينايي مرتبط است (بويژه در تكاليفي كه در آنها از تصاوير كمك گرفته مي‌شود)\nطبق گزارشي در سال ۲۰۰۱ مشخص شد كه تفاوتهاي معنايي، بطور چشمگيري احتمال اشتباهات معنايي را پيش‌بيني مي‌كنند. مثل گفتن دست به جاي پا .\nدر زمانيكه شباهت بينايي ميان تصاوير، براي پاسخگويي به مدل قبلي در نظر گرفته شده باشد. اين شباهت‌ها بطور قابل توجهي شباهت معنايي را نشان دادند. اين مسئله، شباهت بينايي كه براي افعال در نظر گرفته شده است را شامل نمي‌شود. بطور كلي از تفاوتهاي معنايي ميان افعال و اشياء چنين استنباط مي‌شود كه هر دو زمينه، اصول سازمانبندي پايه و مشابهي را تعقيب مي‌كنند ولي اساساً اين موضوع به سازمانبندي مشابه در زمينه‌هاي افعال و اشياء نياز ندارد.\nحال در اين جا به يكي از مدلهاي درك و توليد كلمه يا پردازش واژگاني مي‌پردازيم. بطور كلي ميتوان بين بازيابي واژگاني و ناميدن تمايز قائل شد. دراينصورت، ناميدن مهارتي است كه علاوه بر بازيابي واژگان، چندين فرآيند ويژه ديگر را نيز در بر‌مي‌گيرد. پس آنومي كه يكي از عمومي‌ترين علائم آفازي است نيز آسيب ناميدن نمي‌باشد، بلكه آسيب بازيابي واژه است.مدل پردازش واژگاني كه در شكل ۱-۲ نشان داده شده براساس مطالعات افراد طبيعي و آسيب ديدة مغزي توسعه يافته است. اين مدل شامل سيستم پيچيده‌اي از بخشهاي متصل و پراكنده است كه امكان پردازش انواع مختلف اطلاعات واژگاني را فراهم مي‌كند. (شكل ۱-۲ كه در زير آمده)\nكلمات نوشتاري ژسچرهاي مشاهده شده اشياء كلمات\nمتعاقب فعال‌سازي ساختارهاي حسي محيطي با هر شكل از درونداد حسي ، مكانيسم‌هاي شناختي در سيستم عصبي مركزي براي پردازش و عكسي العمل در مقابل آن درونداد راه‌اندازي مي‌شوند. سپس پردازشهاي حركتي محيطي براي طرح‌ريزي و اجراي يك پاسخ درشكل گفتار، نوشتار و يا ژسچر، فرمانهايي را صادر مي‌كنند.\nكارآيي سيستم اعصاب مركزي با حفظ اطلاعاتي كه فرد قبلاً تجربه كرده، افزايش پيدا مي‌كند. تا آنجا كه تجارب پردازش‌كنندة بعدي، موازي با آن اطلاعات بتواند فراهم گردد . بنابراين به جاي اينكه يك بازنمايي جديد با هر تجربه شكل گيرد (يعني گرداوري اطلاعات)، بازنمائيهاي فراهم شدة قبلي در سيستم واژگاني مي‌تواند از حافظة فعال شده و مجدداً به كار گرفته شود (يعني آدرس اطلاعات)\nمتعاقب پردازش حس اوليه، فرآيند بازشناسي محرك منجر به فعالسازي بازنمائيهايي مي‌شود كه با محرك ورودي تطابق نزديكي دارند.\nزمانيكه بازنمايي سطح بازشناسي به فعالسازي مناسب مي‌رسد، در سيستم معنايي فعاليتي ايجاد مي‌شود. بازنمايي‌هاي معنايي دربرگيرندة دانش كلي ذخيره شده‌ايست كه گويندگان يك زبان به تقسيم آن، مبادرت مي‌ورزند. سيستم معنايي مي‌تواند از هر مسير دروندادي كسب شود و به هر برونداد تبديل گردد (براساس قصدي كه فرد دارد). بازنمائي‌هاي معنايي، ظاهراً شبكه‌اي از اطلاعات مربوط به كلمات، اشياء و عقايد را درگير مي‌كند كه شامل نسبت‌هاي وابسته، مرتبط و هماهنگ مي‌شود.\nزمانيكه بازشناسي رخ مي‌دهد و معنا، براي يك كلمه، شي يا ژسچرها فعال مي‌شود، پاسخ با فعاليت برونداد واژگاني آغاز مي‌شود. همانند ساختارهاي سطح بازشناسي، برونداد واژگان نيز داراي مسير ويژه مي‌باشد و حافظه‌هاي مجزائي براي كلمات نوشتاري و گفتاري آشنا و نيز ژسچرها وجود دارد.\nبه نظر مي‌رسد كه تفاوتهاي گروه كلمات (اسامي و افعال) در سطح برونداد واژگاني بازنمايي مي‌گردد.\n– آسيب‌هاي سطح بازشناسي\nاين آسيب‌ها به دو دسته تقسيم مي‌شوند. آسيب‌هاي دستة اول به بازنمائي‌هاي بينائي وارد مي‌شود و دستة دوم، آسيبهايي هستند كه بر بازنمائي شنيداري يا طبق مدل آسيب، به درونداد واجي وارد مي‌گردد.\nاز آسيب‌هاي دستة نخست مي‌توان به آسيبهاي وارد بر مكانيسم بازنمائيهاي شيء مشاهده شده اشاره كرد، كه بر اجراي تكاليف واژگاني كه نيازمند پردازش بينايي هستند، تأثير خواهد گذاشت. براي مثال در آزمون كلينيكي ممكن است بيماران در ناميدن تصاوير آسيب ديده باشند، در نتيجه اين افراد در تكاليف مربوط به جور كردن كلمه با تصوير، در آزمون درك، مشكل خواهند داشت. در مقابل، همان بيمار ممكن است در پاسخ به ديگر دروندادهاي حسي از قبيل؛ تعاريف گفتاري، جور كردن كلمه با كلمه قادر به ناميدن باشد.\nاختلال در پردازش‌هاي بينايي اوليه پيش از فعال سازي بازنمائي‌هاي شيء ديدني، در شكل‌گيري يك مفهوم براي شيء ديده شده دخالت مي‌كند و در عين حال ممكن است به اشكال ادراكي يا يكپارچة آگنوزي بينايي منجر گردد . اين بيماران كه تيز حسي با ادراك بينايي مناسبي دارند ممكن است قادر به كپي كردن يك نقاشي خطي يا حتي جور كردن نقاشي‌هاي ساده نباشند. آنها معاني كوچكي از تصاوير ديده شده بدست مي‌آورند، ولي آگاهي حفظ شدة آنها از تشابه و تكامل اشياء، اين امكان را به آنها مي‌دهد كه نسبت به ويژگيهاي بينايي اشياء ناميده شده در تكاليف، قادر به پاسخگويي باشند.\nاجراي مناسب تكاليف بينايي به پردازش‌هاي اوليه بينايي از قبيل: جور كردن نقاشي‌هاي خطي يا كپي‌كردن يك شكل وابسته مي‌باشد. خطاهاي ناميدن مي‌تواند شامل بد ادراكي بينايي، شكست و ناتواني در پاسخ (من نمي‌دانم) باشد.\nبيماران ممكن است در تكاليفي كه نيازمند آگاهي از ساختار يك محرك بينايي است، آسيب ديده باشند، از قبيل تمييز و تشخيص اشياء آشنا و معلوم از اشياء مهمل (بي‌معني).\nپديده‌اي كه اغلب در حوزة آگنوزيهاي شيء ديده شده دربارة آن بحث مي‌شود. آفازي بينايي مي‌باشد، سندرمي كه توسط فرند در سال ۱۸۸۶ م شرح داده شد.\nبرخي بيماران با نقص ناميدني مواجهند كه محدود به مداليتة بينايي است، مانند آگنوزي بينايي. اين افراد با وجود اينكه مي‌توانند عملكرد اشياء ديده شده و گروه اشياء را در طبقات يا مقوله‌ها توضيح دهند و يا حتي ژستچري مناسب با كاربرد شيء ارائه دهند. قادر به ناميدن آن شيء و بحث پيرامون رد معاني نامناسب با شيء ديده شده (موجود در آگنوزي بينايي) نيستند.\nبرخي محققين، آفازي بينايي را به اختلالي نسبت مي‌دهند كه طي آن ابزارهاي غير معنايي درگير در فعالسازي برونداد واجي واژگان، آسيب مي‌بينند، در حاليكه بطور ثابت، مسير پردازش بينايي به معنا سالم است .\nنكتة مهم در اين بحث آنست كه نواقص ناميدن شيء در مسير درونداد ممكن است به درجات مختلف آسيب در مكانيسم بازنمائيهاي بينايي بيانجامد. درمانگر بايد دامنة كامل توانائيهاي بيمار را در تكاليف كلامي و بينايي ارزيابي كند، تا از اين طريق بتواند تشخيص دهد، چه جنبه‌اي از پردازش بينايي شيء در يك پاسخ بيمار متأثر شده است .\n– آسيب‌هاي درونداد واژه\nتأثير انتخابي آسيب به درونداد واجي واژگان ممكن است در تمام تكاليفي كه نيازمند پردازش كلمة بياني (شنيده شده توسط بيمار) مي‌باشند، آسيبي بر جاي بگذارد. كه از آن جمله مي‌توان به تكاليف شنيداري جور كردن كلمه با تصوير، ناميدن براي تعاريف گفته شده يا ژسچر براي دستور كلامي اشاره كرد. همين بيماران ممكن است درك مناسبي از كلمات نوشتاري نشان دهند.\nتأكيد برخي تئوريهاي اوليه بر اين امر بود كه پردازش شكل نگارشي يك كلمه در نتيجة فعاليت واجي رخ مي‌دهد ، با اين حال اگر وابستگي پردازش نگارشي به پردازش واجي وجود داشته باشد، بيماران با اختلال عملكردي درونداد واجي، ضرورتاً بايد از نتيجة مستقيم آسيبهاي درك خواندن برخوردار باشند.\nبنابراين بيماران با آسيب انتخابي درونداد واجي، شواهد بيشتري براي مكانيسم‌هاي درونداد موازي و مجزاي پردازش واجي و نگارشي كلمه فراهم مي‌كند.\nطبق مطالعات حاصل از بيماران ورنيكه و كري خالص كلمه و … به نظر مي‌رسد كه در قسمت خلفي فوقاني كورتكس منطقة گيجگاهي چپ، يك منطقة مهم و حياتي براي كمك به اطلاعات درونداد واجي واژه، وجود دارد.\n– آسيبهاي وارد بر مكانيسم‌هاي پردازش معنايي\nبيماراني با آسيب معنايي در اجراي تمام تكاليفي كه نيازمند ميانجي‌هاي معنايي هستند، با مشكل مواجهند. كه از آن جمله مي‌توان به تكاليف درك كلمات نوشتاري و گفتاري، تفسير و شرح معناي اشياء و ژسچرها و ناميدن تصاوير و گفتن و نوشتن اشاره كرد.\nمحققان براي اثبات اين ادعا، اين آسيب را در برخي بيماران با ضايعات عروقي و آسيب عصب شناختي پيشرونده شرح مي‌دهند.\nبراي مثال بيماري بنام K.E در سال ۱۹۹۵ توسط هيلس و همكارانش شرح داده شد . اين بيمار در تكاليف واژگاني، نسبت مشابهي از خطاهاي معنايي را نشان مي‌داد، در نتيجه محققين عنوان مي‌داشتند كه آسيب، نوعي بد عملكردي يك مكانيسم معنايي واحد را بازنمايي مي‌كند.\n– آسيب در مكانيسم‌هاي برونداد واژگاني\nدر موارديكه اختلال عملكرد با برونداد واجي واژه مرتبط است، اين احتمال وجود دارد كه بيمار در تمام تكاليف كلامي وابسته به يكپارچگي بازنمائيهاي واجي، آسيب ببيند. در نتيجه بيماران در تمام تكاليف ناميدن شفاهي با مشكل مواجه خواهند بود (ناميدن تصوير، ناميدن براي تعاريف). حتي ممكن است در خواندن شفاهي بويژه در كلمات بي‌قاعده (استثناء) نيز مشكل داشته باشد.\nپردازش‌هاي زير واژگاني نيز براي هدايت دقيق تلفظ‌هاي اين كلمات نامناسب مي‌باشد.\nخطاهاي توليد ممكن است به اشكال مختلفي چون خطاهاي معنايي، پارافازيهاي واجي و نئولوژي ظاهر شود. تنوع در شكل خطاهاي كلامي، آسيبهاي مختلفي را بازنمايي مي‌كند كه مي‌تواند در يك مرحله از پردازش برونداد واجي واژه رخ دهد. برخي افراد در فعالسازي برونداد واژه با مشكلات بيشتري مواجهند كه به پاسخ‌هاي اشتباه يا خطاهاي معنايي مي‌انجامد. ديگران ممكن است يك آشفتگي اختلال مؤثر بر ساختار دروني داشته باشند كه منجر به پاسخهاي نئولوژي (واژه پردازي) شود ، يا پردازش‌هاي واجي Post-Lexical كه منجر به پارامازيهاي واجي مي‌گردد.\nمحققين با مشاهدة از هم گسيختگي ارتباط واژگاني در بيماران آسيب ديدة مغزي به ويژگيهاي اصلي ساختار سيستم واژگاني پي بردند. به عنوان مثال برخي بيماران، با آسيبهاي انتخابي در برونداد واجي مواجهند در مقابل عملكرد توليد كلمات نوشتاري حفظ شده است. يك ارتباط گسيختگي از اين گروه تمايزي ميان برونداد نوشتاري و برونداد واجي واژگان ايجاد مي‌كند كه برونداد نوشتاري در برخي بيماران با آسيب‌هاي برونداد واجي، سالم باقي مي‌ماند.\nبا اين حال معمولاً آسيب عصب شناختي بر مكانيسم‌هاي چندگانه واژگان تأثير مي‌گذارد. بنابراين بيماران ممكن است در تكاليف واژگاني متنوعي آسيب ببيند (به عنوان مثال آسيبهاي دوگانه برونداد نوشتاري و كلامي و يا آسيبهاي دوگانة درونداد و برونداد واجي و …)\nطبق مطالعاتي كه در سال ۱۹۹۱ تا ۱۹۹۵ توسط Hillis و Caramazza صورت گرفت، پيشنهاد شد كه از هم گسيختگي موجود در ميان طبقات دستوري (اسم و فعل) در بيماران به برونداد خاصي باز مي‌گردد كه در سطح برونداد واژگان بازنمايي مي‌شود.\nبه نظر مي‌رسد نواحي مجزاي عصبي با آسيبهايي در ارتباط است كه به برونداد واجي واژگان تأثير مي‌گذارد. بويژه محققين نوعاً آسيبهاي بازيابي اسم را براي بيماراني با آفازي روان و آسيبهاي كرتكس خلفي پري سيلوين چپ در نظر گرفتند كه شامل نواحي تمپورال مي‌گرديد .\nدر مقابل، آسيبهاي بازنمائي فعل با آفازيهاي ناروان و ضايعات فرونتال چپ ارتباط داشتند.\n۵-۲ كاربردهاي كلينيكي مدل واژگاني\nاين مدل با هدف بررسي مفاهيم رويكرد عصب روانشناختي، چارچوبي براي پردازش كلينيكي تدارك مي‌بيند. اين چارچوب مفاهيم واضحي در بعد ارزيابي واژگان دارد.\nدر عصب روانشناسي شناخت ، هدف ارزيابي، مشخص كردن آسيب‌هاي زباني بيماران با رعايت يك مدل شناختي مي‌باشد. در واقع مدل پردازش واژگاني مبنايي براي بحث دربارة آسيبهايي است كه بطور ويژه‌اي به درك كلمه بياني و توليد آن مرتبط مي‌باشد. براساس اين ارزيابي‌ها، درمانگران، آسيبهاي مربوط به مكانيسم واژگاني را كه در الگوي عملكرد آسيب ديده و سالم دخالت دارند شرح خواهند داد.\nدر يك ارزيابي كه با هدف شناسايي آسيبهاي سيستم واژگاني شكل گرفته، هدف اصلي مقايسة مسيرهاي درونداد و روش‌هاي برونداد مي‌باشد.\nارزيابي واژگاني بايد شامل تنوعي از تكاليف پردازش تك كلمات باشد كه طي آن درمانگران بطور منظمي مسيرهاي درونداد و روش‌هاي برونداد را تغيير دهند و الگوهاي عملكرد و اجراي تكاليف را تحليل كنند. ارزيابي واژگاني\n(جدول ۱-۲) نوعاً شامل تكاليف اصلي خواهد بود. از قبيل ناميدن شفاهي تصاوير، ناميدن نوشتاري تصاوير، ناميدن براي شرح گفتاري، خواندن شفاهي كلمه، نوشتن ديكته، درك شنيداري كلمه و درك كلمة نوشته شده.\nتكاليف واژگاني در ارزيابي (جدول ۱-۲)\nتكاليف درونداد تكاليف برونداد\nتطبيق كلمه شنيداري با تصوير ناميدن شفاهي تصوير- ناميدن نوشتاري تصوير\nتطبيق كلمة نوشتاري با تصوير ناميدن شفاهي براي تعاريف گفته شده\nتأثير كلمة شنيداري – تصوير ناميدن نوشتاري براي تعاريف گفته شده\nتأثير كلمة نوشتاري – تصوير خواندن شفاهي كلمه\nجور كردن ارتباطات معنايي نوشتن ديكته\nقضاوت واژة شنيداري بازنمايي نام براساس لمس شيء\nقضاوت واژة نوشتاري ناميدن با صداهاي محيطي\nدسته‌بندي مقوله‌اي ژسچر اشياء مشاهده شده\nهدف ما از تهية اين تست، فراهم كردن منبعي براي تمرينات كلينيكي، تحقيقات در زمينة آفازي و همچنين تحقيقات روان – زمان شناختي بود.\nدر تمرينات باليني به نوعي، نياز به ارزيابي كاملتر شناخت فعل احساس مي‌شود و تأكيد بر طراحي درمانهايي وجود دارد كه به طور خاص نقائص فعلي را مورد توجه قرار مي‌دهند.\nدر حال حاضر شمار تحقيقاتي كه به پردازش فعل و تفاوت‌هاي پردازشي موجود ميان افعال و اسامي مي‌پردازند، رو به افزايش است.\nاين تحقيق در ميان شركت‌كننده‌هاي بزرگسال طبيعي، كودكان طبيعي و كودكان با آسيب‌هاي زباين خاص و بيماران آفازيك اجرا شده است.\nتا به امروز در حوزة ناميدن اسامي مطالعات زيادي صورت گرفته و در حال حاضر ما نسبت به عوامل تعيين‌كننده در دسترسي به آنها، شناخت كافي داريم. انگيزه شكل‌گيري اين تست نيز از اين حقيقت ناشي مي‌شود كه شناخت ما نسبت به عوامل تعيين‌كننده در دسترس به افعال كم است.\nمحققان و درمانگران از مجموع تصاوير موضوعي كه توسط Sondgrass و Vonder wort در سال ۱۹۸۰ تهيه شده است، به دفعات استفاده كرده‌اند. در اين مجموعه محققين با يافته‌هايي سر وكار دارندكه با يافته‌هاي موجود در آزمايشگاههاي مختلف و حتي در ميان كشورها قابل مقايسه است و اين مزيت اين تست محسوب مي‌شود.\nتوصيف و نمايش افعال در تصاوير ثابت يا نقاشي‌هاي خطي ، از نمايش اسامي مشكلتر است. بنابراين اين فرض كه به جاي نقاشي‌هاي خطي بهتر است اقداماتي در قالب تصاوير متحرك انجام دهيم، مطرح شده است. با اين وجود Berndt و Mitchum و Haendiges عملكرد ناميدن شيء و عمل بيماران آفازي را در مواجهه با نقاشي‌هاي خطي و تصاوير متحركي كه به روي نوار ويدئو ايجاد شده بودند، مقايسه كردند. آنها با مقايسه عملكرد ناميدن در مواجهه با دو شيوة اجرا شدة مذكور به هيچ تفاوتي دست نيافتند.\nاز آن جا كه معتقديم كاربرد اين قالب بازنمايي در بسياري از جلسات تحقيقي و كلينيكي آسانتر است، بر آن شديم تا مجموعه‌اي از تصاوير شيء و عمل را كه با هم جور شده‌اند، تهيه كنيم. عليرغم اين حقيقت، حتي در حوزة افعالي كه ممكن است به طور واضح (غير دو پهلو) توصيف نشوند، با پاره‌اي از محدوديت‌ها مواجهيم.\nبعنوان مثال نمايش افعال ارتباطي در قالب نقاشي‌هاي خطي كار مشكلي است (افعالي چون give (دادن)- buy (خريدن)- sell (فروختن).\nدر اين مجموعه، تصاوير شيء و عمل بر پاية متغيرهاي روان – زبانشناختي تدارك ديده شده بودند كه از آن جمله مي‌توان به فراواني لغت مكتوب ، سن فراگيري ارزيابي شده و ميزان آشنائيت برچسب‌هاي كلامي تصاوير اشاره كرد.\nکلمات کلیدی : تحقیق, تحقیق در مورد آفازي (آنومي), تحقیق فارسی, دانلود تحقیق آفازي (آنومي), دانلود تحقیق فارسی, دانلود مقاله, دانلود مقاله آفازي (آنومي), دانلود مقاله فارسی, سایت مقاله, سایت مقاله فارسی, سایت مگ ایران, مقالات, مقاله آفازي (آنومي), مقاله در مورد آفازي (آنومي), مگ ایران


4168 - الگوریتمی جدید جهت حفاظت واحدهای تولید پراکنده در برابر قطع شبکه اصلی (چکیده) 4169 - تجزیه و تحلیل اثر متقابل بازار انرژی-رزرو چرخشی و بازار رزرو جایگزین در مدل تخصیص پشت سرهم و همزمان (چکیده)\nام.پی.آی.ام یک سامانه تسلیحاتی چند منظوره است که برای پشتیبانی و در نهایت جایگزینی لانچر و فشنگ سلاح سبک ضدتانک ۸۴-ام.ام ، ام-۱۳۶( ای.تی-۴) ، اچ.ایی.ای.تی و ام-۷۲ اِی-۲/ اِی-۳ خواهد شد.\nگران ترين مواد جهان كه دارای ...\nدر ذهن بسیاری از ما، «طلا» به شکل غیرقابل باوری گران قیمت و ارزشمند است. اما در بین ماده های موجود در دنیا، گرانی صرفا منحصر به طلا و دیگر سنگ های قیمتی نیست.\nکمک فنر مغناطیسی چگونه کار می ...\n23.09.2015· این نوع سیستم تعلیق برای اولین بار در سال 2002 توسط شرکت GM بر روی کادیلاک مدل Seville STS نصب شد. و پس از آن بر روی بسیاری دیگر از خودروها از جمله شورولت و بیوک تعبیه شد. این محصول توسط شرکت آئودی آن هم...\nفروشگاه اینترنتی تجهیزات ...


آیت‌الله خامنه‌ای: «آمریکایی‌ها نتوانستند بساط شورای نگهبان را جمع کنند» - سیاست - RFI\nشورای نگهبان ایران سیاست انتخابات انتخابات خبرگان انتخابات مجلس و خبرگان ٩۴\nآیت‌الله خامنه‌ای: «آمریکایی‌ها نتوانستند بساط شورای نگهبان را جمع کنند»\nمنتشر شده در 17-02-2016 روزآمد شده در 17-02-2016 ساعت 17:14\nآیت الله علی خامنه‌ای نسبت به نفوذ دشمن در انتخابات با زیرسؤال بردن عملکرد … Irna\nآیت‌الله علی خامنه‌ای رهبر جمهوری اسلامی ایران، روز چهارشنبه ۲۸ بهمن/ ۱۷ فوریه، نسبت به "نفوذ" در انتخابات و "اغفال" افکار عمومی از سوی "دشمن" هشدار داد. وی متذکر شد: «این را من باید بگویم و افکار عمومی باید بدانند».\nآیت‌الله علی خامنه‌ای، رهبر جمهوری اسلامی ایران، با بیان اینکه «دشمن در صدد است افکار عمومی را از اهداف خود غافل نگهدارد»، هشدار داد: «آنها می خواهند در انتخابات اعمال نفوذ کنند اما مردم آگاه باشند و در نقطه مقابل خواست دشمن عمل کنند».\nرهبر جمهوری اسلامی با اشاره به تلاش‌های آمریکایی‌ها در مخالفت با شورای نگهبان از آغاز پیروزی جمهوری اسلامی تأکید کرد: «آنها نتوانستند بساط شورای نگهبان را جمع کنند حالا می‌خواهند تصمیمات آن را زیر سؤال ببرند».\nآیت‌الله خامنه‌ای، در واکنش به برخی انتقادها نسبت به زیر سؤال بردن عملکرد شورای نگهبان در رد صلاحیت‌های نامزدهای انتخاباتی، گفت: به زیر سؤال بردن تصمیمات شورای نگهبان به معنای «غیرقانونی بودن انتخابات، مجلس و قوانین مجلس» است.\nرهبر جمهوری اسلامی که بارها نسبت به نفوذ «دشمن» در عرصه‌های مختلف نظام جمهوری اسلامی ایران، از جمله انتخابات هشدار داده بود، در بخش دیگری از سخنانش تأکید کرد: آنها می‌خواهند با تخریب شورای نگهبان، کشور را «چهار سال در خلا قانونی بگذارند».\nآیت‌الله علی خامنه‌ای خطاب به منتقدان داخلی عملکرد شورای نگهبان نیز گفت: کسانی که در تخریب شورای نگهبان با دشمن هم‌زبانی می کنند ملتفت نیستند. او در عین حال تأکید کرد که «کسی را به خیانت متهم» نمی‌کند.\nرهبر جمهوری اسلامی در خصوص انتقاد از عملکرد شورای نگهبان، بار دیگر، هشدار داد: «این فقط تخریب شورای نگهبان نیست، تخریب انتخابات و مجلس و ۴ سال قانون‌گذاری است». وی متذکر شد: «این را من باید بگویم و افکار عمومی باید بدانند».\nحضور گسترده مردم، خلاف خواسته «دشمن» است\nآیت الله علی خامنه‌ای با یادآوری راهپیمایی روز ۲۲ بهمن به مناسبت سی و هفتمین سالگرد انقلاب اسلامی ایران گفت: حضور مردم در حماسه راهپیمایی امسال در سراسر کشور، نسبت به سال گذشته به میزان قابل توجهی افزایش یافته است.\nهمچنین رهبر جمهوری اسلامی، از حضور در انتخابات روز ۷ اسفند با عنوان "بیداری ملت" یاد کرد و گفت: مردم با حضور همه جانبه و آگاهانه و همراه با بصیرت و دانایی در انتخابات، درست عکس خواست دشمن عمل کنند. آیت الله خامنه‌ای با اشاره به جایگاه مجلس شورای اسلامی و انتخاب نمایندگان گفت: مجلس با تصویب قوانین، ریل‌گذار حرکت دولت و دستگاه اجرایی است بنابراین انتخاب نمایندگان در نحوه ریل‌گذاری حرکت کشور تاثیرگذار است.\nآیت الله خامنه‌ای در توصیف جایگاه مجلس خبرگان نیز یادآور شد: جایگاه مجلس خبرگان در تعیین رهبری بعنوان سیاست‌گذار اصلی کشور اهمیت دارد بنابراین انتخاب نمایندگان این مجلس موضوع بسیار مهمی است.\nهشدار آیت‌الله خامنه‌ای نسبت به نفوذ آمریکایی‌ها در نظام جمهوری اسلامی\nرهبر جمهوری اسلامی با اشاره به روند طولانی مذاکرات هسته‌ای و توافق بدست‌آمده و در پی آن رفع تحریم‌ها به نقل از یک مقام آمریکایی گفت: در روزهای اخیر، آنها گفته اند کاری می کنند که سرمایه‌داران دنیا جرات حضور در ایران را نداشته باشند.\nآیت‌الله خامنه‌ای، بار دیگر با تاکید بر ادامه «دشمنی» آمریکا با نظام جمهوری اسلامی و ضمن قدردانی از مذاکره‌کنندگان ایرانی بر سر پرونده هسته‌ای ایران تاکید کرد: گشایش اقتصادی از طریق سرمایه‌گذاری خارجی بود اما امریکایی‌ها اکنون جلوی همین موضوع را هم می خواهند بگیرند.\nرهبر جمهوری اسلامی، بار دیگر ضمن هشدار نسبت به دشمنی و تلاش برای نفوذ از سوی سیاستمداران آمریکایی تاکید کرد: اینکه بارها گفته شد آمریکایی‌ها غیرقابل اعتمادند، معنایش همین است.\nوزارت کشور ایران از تأیید صلاحیت ۵۱ …\nدستگاه قضایی ایران، ٣ استرالیایی دستگیرشده در این کشور را به جاسوسی متهم کرد\nجهان، خاورمیانه، ایران، کانادا\nقیمت نفت می‌تواند به بیش از ۸۵ دلار افزایش یابد\nخامنه‌ای: هیچ مذاکره دوجانبه‌ای بین جمهوری اسلامی و آمریکایی‌ها اتفاق نخواهد افتاد


انجمن سینما کلاسیک / سالن دوبلاژ ایران / نقد و بررسی تحلیلی دوبله فیلم / نگاهی به دوبله های انیمیشن شیرشاه\nکلمات کلیدی: دوبله های شیرشاه, دوبله کلاسیک شیرشاه, انیمیشن شیرشاه والت دیسنی, دانلود دوبله بهرام زند شیرشاه, شیرشاه سیمبا جلال مقامی,\nمقدمه: مطالبی که در اینجا درج میشود حاصل تحقیق در ریفرنسهای مختلف است و درواقع گردآوری شده است. بدلیل علاقه ایکه به محصولات والت دیسنی (بویژه دو انیمیشن بلند گربه های اشرافی و شیر شاه ) داشتم این مطالب را جمع آوری کردم و برای اولین بار سه سال پیش در یک کنفرانس خصوصی آنرا برای علاقمندان بازگو کردم و اکنون برای اولین بار بصورت نوشتاری به شما تقدیم می کنم. چیزیکه بیش از پیش من را به این انیمیشن علاقمند نمود دوبله زیبای آن به زبان فارسی بود که به مدیریت بهرام زند انجام پذیرفت.\nدر این مقال ضمن بررسی این انیمیشن زیبا به بررسی مشهورترین دوبله های بین المللی آن می پردازم و سعی می کنم تا جائیکه سوادم یاری کند دوبله ها را با هم مقایسه نمایم. در ایران این انیمیشن دوبار دوبله شد. دوبله مزخرف گروه گلوری اصلا ارزش نقد ندارد اما برای اینکه بدانید چرا می گویم مزخرف در طول نوشته های خود دلایل خودم را عرض می کنم. اما دوبله بهرام زند را می توان در ردیف دوبله های بین المللی قرار داد. به همین منظور ابتدا جدولی را که پیش از این در بخش دیگری ارسال نموده بودم برای یادآوری و استناد به بخشهای آن مجددا در اینجا تکرار میکنم:\nنقش دوبله والتدیسنی دوبله فرانسوی دوبله اسپانیایی دوبله ژاپنی دوبله صدا و سیما دوبله گلوری\nسیمبا ی نوجوان\nجاناتان تایلر توماس\nمتئو براد اریک\nماریا فرناندا مورانا\nژان فلیپه پوی مارتین\nمحمد رضا صولتی\nبن هی اورا\nنقش دوبله والت دیسنی دوبله فرانسوی دوبله اسپانیایی دوبله ژاپنی دوبله صدا و سیما دوبله گلوری\nسی و دومین انیمیشن والت دیسنی رنگ و بوی دیگری داشت. برداشتی از شاهکار شکسپیر یعنی هملت. شیر شاه در واقع برداشتی بود از معروفترین رمان شکسپیر. سیمبا بچه شیری بود که مانند هملت مورد بی مهری عموی خود واقع شده بود و عموی او اسکار نیز درست مانند رمان هملت سلطنت را از راه غیر مشروع از چنگ برادرش در می آورد و او را به قتل می رساند. کمپانی محبوب والت دیسنی معمولا سالی یک انیمیشن بلند سینمایی را عرضه می کند. اما شیر شاه را دو سال بعد از محصول قبلی خود ارائه میکند. والت دیسنی در سال 1991 دیو و دلبر را می سازد و سال 1392 علاالدین. اما شیر شاه در سال 1994 ارائه میشود. و بعد از آن دوباره همان روال سالی یک فیلم تکرار میشود. (پوکوهانتاس 1995 - کوژ پشت نتردام 1996 - هرکول 1997 و ....)\nروند تولید سالی یک فیلم قبل از تولید شیر شاه نیز گاهی شکسته میشد. اما گاهی هم پیش می امد که در یکسال دو فیلم تولید می کرد. دهه شصت و هفتاد اوج کم کاری دیزنی بود. دیزنی وقتی در سال 1959 زیبای خفته را ساخت دو سال طول کشید تا در سال 1961 صد و یک سگ خالدار را بسازد و مجددا دو سال طول میکشد تا شمشیر در سنگ (1963) را تولید کند. و سپس چهار سال بعد یعنی 1967 کتاب جنگل را می سازد و نهایتا سه سال بعد در سال 1970 گربه های اشرافی را تولید می کند. (یکی از دیگری زیباتر و قشنگتر) و سه سال بعد 1973 هم شاهکار رابین هود را تولید می کند.\nاما دهه هشتاد و دهه نود برای والت دیسنی سالهای پرکاری محسوب می شود. شیر شاه در دوره ای ساخته می شود که به آن رنسانس دیزنی می گویند. البته وقتی صحبت از سالی یک فیلم و یا فاصله دوسال یک فیلم می شود اینطور نیست که دیزنی آن انیمیشن را در همان سال ساخته است. کمپانی والت دیزنی متشکل از تیم های بسیار حرفه ایست که گاهی همزمان چند تیم به روی پروژه های مختلف متمرکز می شوند. مثلا طرح اولیه همین شیر شاه از سال 1988 (یعنی 6 سال قبل از ارائه آن) مطرح میگردد. در سال 1388 جلسه ای بین آقای جفری کاتزنبرگ و roy E برگزار میگردد و پروژه شیر شاه تصویب میشود. درست در همان سال دیزنی در اروپا روی پروژه فیلم الیور مشغول کار بود. توماس دیش داستان اولیه آنرا می نویسد.\nدیزنی بعد از جذب چندین انیماتور در سال 1991 پروژه شیر شاه را همزمان با انیمیشن پوکوهانتاس آغاز می کند. اتودهای اولیه زده میشود. برای تمام سکانسها اسکرینهای گرافیکی زده میشود. انیمیتورهای دیزنی با تشکیل جلسات طولانی ذهنیات خودشان را به روی کاغذ می ریختند و با یکدیگر برای رسیدن به بهترین طرح مشورت می کردند . پس از مدتی دیزنی کارمندانی که درگیر پروژه شیرشاه بودند را برای مطالعه و پژوهش به روی حیوانات به یک پارک ملی به نام دروازه جهنم به کنیا می برد. آنها تمام حرکات حیوانات را زیر نظر داشتند تا بتوانند بهترین برداشتها را روی کاغذ بیاورند .\nدر حالیکه 20 دقیقه از انیمیشن در استودیوی MGM در فلورایدا تولید شده بود آقای هان به پروژه اضافه میگردد. او به بخشهایی از فیلم معترض بود بنابراین بخشهایی از فیلمنامه ترمیم و بسرعت بازنویسی میگردد. سرانجام در 15 ژوئن سال 1994 شیرشاه روی پرده های سینما رفت و بشدت نظر همه را بسمت خود جلب نمود.\nشیرشاه گیشه را تسخیر کرد و عناوین زیادی را کسب نمود. در سال 1994 تا 1995 کمتر آمریکایی را می توانستید پیدا کنید که شیرشاه را ندیده باشد. دیزنی بعدها بخاطر محبوبیت شیرشاه دو فیلم دیگر با استفاده از شخصیتهای این انیمیشن می سازد تا سه گانه شیر شاه را کامل کرده باشد.\nدر سال 2012 دیزنی مجددا به سراغ شیرشاه سال 1994 خود می رود و اینبار نسخه سه بعدی آنرا تولید می کند. نسخه ایکه بر خلاف انتظار با توجه به تکراری بودن موضوع فیلم اما باز هم به فروش بالایی دست می یابد. من نمیدانم شما نسخه سه بعدی آنرا دیده اید یا خیر. من آنرا در سالن سینما دیدم. فقط با دیدن نسخه سه بعدیست که می توانید وحشت حاصل از رم کردن حیوانات را در دل سیمبا درک کنید. گاهی واقعا حس میکردم حیوانات تا لحظاتی دیگر از روی من رد می شوند و دیزنی ثابت کرد که اگر کاری بخواهد انجام بدهد بهترینش را انجام میدهد. سکانس رم کردن حیوانات در دره را می توان یکی ز بهترین سکانسهای نسخه سه بعدی شیر شاه دانست.\nدیزنی معمولا بهترین بازیگران را که دارای صدائی یونیک باشند را برای گویندگی به روی شحصیتهای کارتونی خود دعوت می کند.برای شیر شاه اکیپی از بهترین صداها انتخاب میشوند. بدلیل برجسته بودن این محصول والت دیسنی در تمام کشورها همین رویه انجام می شود. قبل از ورود به مبحث دوبله نگاهی به تیمهای دوبله این انیمیشن بصورت گروهی در کشورهای مختلف می کنیم زیرا در ارسال های بعدی به این اسامی زیاد اشاره میشود:\nعوامل دوبله والت دیسنی به زبان اصلی (انگلیسی)\nعوامل دوبله انیمیشن شیر شاه به زبان فارسی\nعوامل دوبله شیرشاه به زبان ژاپنی\nعوامل دوبله شیرشاه به زبان اسپانیایی\nعوامل دوبله شیرشاه به زبان آلمانی\nعوامل دوبله شیرشاه به زبان پرتغالی\nعوامل دوبله شیرشاه به زبان فرانسوی\nعوامل دوبله شیرشاه به زبان عبری\nهریک از اسامی بالا را که گوگل کنید خواهید دید آنها در کشور خودشان دارای اسم و رسم هستند. همانطور که شما وقتی نام منوچهر اسماعیلی یا خسروخسروشاهی را سرچ می کنید با انبوهی از اطلاعات روبرو می شوید این اسامی هم اغلب دارای شهرت هستند.\nمن در پست بعدی یک به یک شخصیتها را بررسی می کنم و برای اینکه ترتیب رعایت شود طبق جدول از موفاسا پدر سیمبا شروع می کنم و این موضوع را با کفتارها به پایان می برم. سعی می کنم ضمن معرفی شخصیت های بین المللی به انتخاب های آقای بهرام زند هم بپردازم. ایشان ابتکارهای جالبی در این انیمیشن بخرج دادند که به یک یک آنها می پردازم. تنها ضعف دوبله فارسی فقط ترجمه ست که من نمی دانم فیلم را چه کسی ترجمه کرده و در اختیار اقای زند گذاشته است زیرا بعضی جاها واقعا از موضوع خارج می شود اما کار گوینده ها آنقدر عالیست که می توان از این تغییرات چشم پوشی کرد.\nهمچنین همانطور که قبلا گفتم صوت دوبله این انیمیشن را من چهار سال پیش بازسازی کردم زیرا دوبله ایکه من داشتم کیفیت صدایش بسیار بم و خراب بود که با نرم افزار تاحد توانم آنرا بهبود دادم و از سایتی که دانلود کرده بودم برایش ارسال کردم و آنها هم فایل من را جایگزین کردند. البته الآن اغلب سایتها شیرشاه گلوری را برای دانلود گذاشتند اما هر کدام هم که صوت دوبله بهرام زند را گذاشته اند بیشترشان نسخه بازسازی شده من را گذاشته اند.\nدر پستهای بعدی من لینک صوت دوبله اول شیرشاه را هم می گذارم تا اعضایی که آنرا ندارند دانلود کنند و از دیدن این انیمیشن با صدای پیشکسوتان دوبله لذت ببرند.\nدر پایان این پست باز تصاویری از اتودهای اولیه طراحان دیزنی را ارائه می کنم که با دقت تمام برای خلق شخصیتها هر چه در توان داشتند گذاشتند.\nبروبیکر: منوچهر محترم- ضمن تشکر از ارسال شما من برخی از جملات را کمی تغییر دادم. اگر در پستهای بعدی بین پاراگرافها یک فاصله اضافی ایجاد کنید و اسامی فیلمها و شخصیتها و گویندگان را بولد(پر رنگ) نمائید نیازی به ویرایش بنده نخواهد بود. ضمنا اگر فایل اصلاح شده صوت شیرشاه را برای بنده ارسال کنید آنرا روی آپلود سنتر سایت آپ می کنم تا اعضا بتوانند آنرا دانلود کنند.\n۱۲-۸-۱۳۹۵ ۰۱:۵۹ صبح\nRE: نگاهی به دوبله های انیمیشن شیرشاه\nبررسی عوامل دوبله شخصیتهای انیمیشنی شیر شاه\nتیم دوبله موفاسا:\nموفاسا یک سلطان کامل بود. انیماتور های دیزنی چهره او را بگونه ای نقاشی کردند که در آن اقتدار و رافت و مهربانی را تواما می توانستید ببینید. همانطور که برعکس چهره اسکار را بگونه ای ارائه کردند که از آن شرارت می بارید. برای چنین چهره ای باید صدایی انتخاب کرد که مکمل شخصیت باشد.تهیه کنندگان دیزنی برای انتخاب دوبلور موفاسا بسیار اختلاف نظر داشتند. آنها ابتدا شون کانری را برای گویندگی موفاسا پیشنهاد می کنند اما نهایتا جیمز جونز انتخاب میگردد. جیمز جونز باتجربه بهترین صدایی بود که دیزنی برای مقتدرترین شخصیت کارتونی خود انتخاب کرد. او پیرترین عضو تیم دوبله شیر شاه است . او ژانویه امسال 85 ساله شد. یعنی زمانیکه بجای موفاسا گویندگی میکرد 63 ساله بود. جیمز ایرل جونز متولد 17 ژانویه سال 1931 می سی سی پی آمریکاست.\nصدای او آنقدر برای موفاسا مناسب بود که دیزنی در شیرشاه2 در سال 1998 و شیر شاه 3 در سال 2008 همچنان از وجود او بجای موفاسا بهره می برد. وی همچنین در بازی ویدئویی شیر شاه که در سالهای 1995 و 2006 تولید گردید برای گویندگی بجای موفاسا دعوت شد. ببینید او بجز موفاسا در چه انیمیشنهای دیگری گویندگی کرده است :\nاو دستی بر نریشن گویی هم دارد. اینها نمونه هایی از کار اوست:\nاز آنطرف ژان رنو در نسخه فرانسوی بجای موفاسا گویندگی می کند. یعنی همان کسیکه در فیلمهای ایرانی بهرام زند بجایش اغلب گویندگی می کند. ژان رنو بجز گویندگی در انیمیشن شیر شاه سابقه گویندگی باز هم داشته است. در زیر به این مورد اشاره می کنم:\nاما در ایران بهرام زند خودش بجای این شخصیت گویندگی می کند. او هیچوقت تیپ سازی نکرده است و نمی کند. در اغلب فیلمهایی که گویندگی می کند فقط گاهی برای شخصیتهایی که لازم است به آنها صلابت بدهد تن صدای خود را محکم می کند. بعبارتی او گوینده ایست که در هر فیلمی تا لب به سخن می گشاید می توان فهمید که بهرام زند است. شاید برای هر کسی عجیب باشد که او حالا در یک انیمیشن می خواهد گویندگی کند. اما این اصلا عجیب نیست. زیرا شخصیتهای انیمیشن شیرشاه فراتر از یک انیمیشن هستند. نه تنها بهرام زند بلکه هیچیک از گویندگان دیگر (بجز همت مومیوند و محمد عبادی ) برای شخصیتهای شیر شاه تیپ سازی نکردند و از صدای واقعی خود استفاده کردند.\nالبته بهرام زند و خسرو شمشیرگران فقط کمی به صدای خود انعطاف دادند . اگر همت مومیوند و محمد عبادی هم تیپ سازی کردند دلیلش آن بود که تیمون و پومبا ذاتا شخصیتهایی بودند که باید برایشان تیپ سازی می شد. بهرام زند مناسبترین نقش را برای خودش انتخاب می کند و اگر چه سعی می کند کمی صدایش را بواسطه انیمیشن بودن منعطف کند اما کدام عاشق دوبله ایرانیست که تن صدای بهرام زند را از دهان موفاسا تشخیص ندهد؟\nاسکار (برادر مو فاسا)\nتیم دوبله اسکار\nاگر قید سه کفتار فرصت طلب را بزنیم او منفورترین چهره فیلم است. هیکل او نحیف تر و ضعیف تر از اسکار نقاشی شده است. همچنین پدیدآورندگان دیزنی برای متمایز کردن او با سایر شیرها یال او را سیاه نقاشی کرده اند. شاید ارتباطی داشته باشد با دل سیاه او. اسکار با طراحی یک نقشه بکمک سه کفتار فیلم گله حیوانات را رم میدهد و در بحرانی ترین لحظه بجای کمک به برادرش او را به کام مرگ میفرستد. حیله و نیرنگ از چشمانش می بارد.\nدر سال 2014 یعنی 20 سال پس از ساخت شیرشاه ناگهان خبری میرسد مبنی بر اینکه یورگن کلوبین یکی از اعضای آلمانی الاصل پروژه شیرشاه بسیار هوشمندانه و مقرضانه سکانس به سلطنت رسیدن اسکار را با اقتباس از یک فیلم تبلیغاتی نازیها در سال 1935 ساخته است. در این سکانس اسکار ترانه آماده باش را می خواند که در آن برنامه های خود را تشریح می کند. یعنی همزیستی شیرها و حیوانات با کفتارها که نقش بسزایی در به سلطنت رساندن او داشتند. به این تصاویر دقت کنید تا تشابه این سکانس راا با فیلم تبلیغاتی نازیها را ببینید:\nاین خبر بسیاری را غافلگیر کرد و منتقدین اعتقاد دارند که این عمل با موافقت مدیران دیزنی انجام پذیرفته است. اما من زیاد با این موضوع موافق نیستم. اما برمیگردم به مبحث دوبله. دیزنی جرمی آیرون را برای گویندگی اسکار انتخاب می کند. بسیاری از اهالی سینما اعتقاد دارند بهترین گوینده این انیمیشن اوست. در بین اسامی تیم دوبله اسکار نام جیم کامینگز را می بینید. او ترانه خوان شخصیت اسکار است که ضمن ترانه خوانی گویندگی یکی از کفتارها به او واگذار میگردد. اما در دوبله فارسی این شخصیت به خسرو شمشیرگران واگذار میگردد و بهرام زند با درک درست از دوبله ترانه آماده باش صرفنظر میکند و می گذارد شما صدای جیم کامینگز را روی اسکار بشنوید.\nابتدا فکر میکردم اگر بهرام زند این شخصیت را به شهروز ملک آرایی و یا اکبر منانی میداد بهتر بود. زیرا آنها می توانستند چاشنی حیله گری اسکار را افزایش دهند. اما از آنجا که شکی به انتخابهای بهرام زند ندارم به این نتیجه رسیدم که اسکار اگر چه حیله گر است اما هرچه باشد شیر است. پس باید ضمن حیله گری شان شخصیت او حفظ شود. البته جرمی آیرون در نسخه اصلی واقعا شاهکار کرده است اما خسرو شمشیرگران هم توانسته است این شخصیت را درست درک کند.\nاو ضمن زمخت کردن صدای خود و کشیده صحبت کردن توانسته از عهده این شخصیت بر بیاید. شمشیرگران آرام و شمرده حرف میزند و در جاهائیکه لازم باشد کلمات را بصورت کشیده ادا میکند. این همانکاریست که جرمی آیرون نیز انجام میدهد . اسکار شخصیت مهمی در انیمیشن دارد و از طرفی هم سخت ترین شخصیت انیمیشن از حیث گویندگیست. زیرا او یک شیر است که ذاتی حسوذ و فریبکاری دارد. حس حسادت و فریبکاری و دروغ باید از طریق صدا به بیننده منتقل شود. و باید گفت خسرو شمشیرگران بخوبی این حس را به ببیننده منتقل می کند و او را باید یکی از برجسته ترین گویندگان شیرشاه دانست که ضمن احترام به بهرام زند در این انیمیشن شمشیرگران از او کمی پیشی میگیرد. البته موفاسا بدلیل اینکه در ابتدای فیلم میمیرد دیالوگهایش بسیار کمتر از اسکار است .\nحال شما را به شنیدن بخش کوتاهی از دوبله فارسی شیرشاه که در آن موفاسا (بهرام زند) با اسکار (خسرو شمشیرگران) با یکدیگر نزاع می کنند دعوت می نمایم تا ضمن مقایسه هنرمندی آنان را ببینید:\nفایل یک : نزاع بین موفاسا و اسکار (بهرام زند و خسرو شمشیرگران)\nدر تمام کشورها بهترین و باتجربه ترین گوینده را برای اسکار انتخاب می کنند. برای مثال در ژاپن آقای هاراهیکو سابقه بالایی در انیمیشن گویی دارد. او دوبلور نقش سوتو در عصر یخبندان به زبان ژاپنی نیز هست و همچنین دوبلور اسناک در جنگ ستارگان. و یا سباستین لاپور دوبلور اسپانیایی اسکار در کشور خودش دوبلور دیگو در عصر یخبندان و راجرز در اسکوبی دو و همچنین دوبلور اردک دادجرز و بسیاری از شخصیتهای سیمپون است و در اسپانیا انیمیشن گوی مشهوریست. و آرنولد گردرمن هلندی بجای بزرگترین شخصیت های انیمیشنی به زبان هلندی گویندگی کرده است. نقشهایی مانند رابین هود و ناتسی (بازهم در رابین هود) و در داستان اسباب بازی یک و دو بجای سرگئی و نقش کا (مار) در کتاب جنگل یک و دو همچنین در آناستازیا در نقش ولادیمیر و دیو و دلبر در نقش لومیر و ............ اگر بخواهم گویندگان سایر کشورها را نام ببرم خواهید دید که معروفترین و باسابقه ترین آنها بجای اسکار انتخاب شدند.\n۱۷-۸-۱۳۹۵ ۰۲:۲۵ صبح\nدر ادامه معرفی شخصیتهای انیمیشن شیرشاه و بررسی دوبله آن در این پست می پردازم به محبوب ترین شخصیت این فیلم پرآوازه یعنی سیمبا:\nسیمبا (دوران کودکی)\nتیم دوبله سیمبای کوچک:\nسیمبا اصلیترین شخصیت شیرشاه است. دیزنی سیمبا را محور اصلی داستان خود قرار داده است. بنابراین طبیعی بود که تمرکز انیماتورهای دیزنی برای خلق یک تصویر دوست داشتنی به روی این شخصیت باشد. سیمبا یک توله شیر بسیار دوست داشتنی و در اصطلاح فارسی یک توله شیر بانمکی است. در بین سایر توله شیرهای فیلم سیمبا از همه زیباتر است. کنجکاوی او کاملا طبیعیست، همچنین ساده لوح بودنش نیز اقتضای سن اوست. او تازه پا به عرصه دنیا گذاشته است بنابراین چیزی از حیله گری نمی داند. بهمین خاطر است که همواره حرفهای عموی خود اسکار را باور می کند. دیزنی برای هریک از شخصیتهای شیرشاه یک سوپروایزینگ یا بعبارتی یک ناظر را مسئول میکرد و او با یک تیم چند نفره تمام سکانسهای مربوط به این شخصیت را می ساختند. ناظر انیماتورهای سیمبای کوچک مارک هن بود که او بکمک 4 نفر تمام صحنه هایی را که سیمبای کوچک در آن حضور داشت را کشیدند.\nدیزنی گویندگی بجای سیمبای کودک را به جاناتان تایلر توماس واگذار میکند. او به خوبی با صدایش حس کودکانه و معصومی را به سیمبا میدهد. توماس متولد 8 سپتامبر 1981 است . یعنی او هنگام گویندگی بجای سیمبا فقط 13 سالش !!!!! بوده است . در کارنامه هنری او معمولا گویندگی بجای چنین شخصیتهایی را می بینیم . شانس گویندگی بجای این شخصیتها همه بعد از انتخاب او بجای سیمبای کودک نصیبش شده است . در زیر برخی از شخصیتهایی که او بجایشان گویندگی کرده است را می بینید:\nتایلر توماس اما از عهده ترانه خوانی بجای سیمبا بر نمی آید. به همین دلیل ایوان سایوسدو و جیسون ویور بجای سیمبا ترانه خوانی می کنند. اما گزینه بهرام زند برای سیمبای کوچک خانم مهوش افشاری بود. ضمن اینکه او در اینجا هم ترانه هایی که توسط سیمبا خوانده میشود را دوبله نمی کند تا بیننده بتواند آنرا بصورت اورجینال بشنود . دوبله ایران کودک گوهای بسیار خوبی دارد. اما زند از بین آنها چرا به سراغ مهوش افشاری می رود؟ در تن صدای بچه گانه مهوش افشاری همان معصومیتی که لازم است وجود دارد و معصومیت بر شیطنت غلبه می کند.\nسیمبا بچه شیر شیطانی نیست. اگر کمی شیطنت از او می بینیم فقط به اقتضای سن اوست. از طرفی اگر بیاد داشته باشید خانم مهوش افشاری سالها پیش بجای پسر شجاع گویندگی کرده بود. پسر شجاع بدلیل داشتن دندانهای جلو باید صدای خاصی داشته باشد. صدای صاف گویندگانی مانند ناهید امیریان برای شخصیتی چون پسر شجاع مناسب نبود. سیمبا هم بواسطه دندانهایی که هنگام باز بودن دهانش نشان داده می شود باید صدای خاصی داشته باشد. در بین دوبلورهای کودک گو صدای خانم مهوش افشاری کمی خاص و یونیک است و به روی انیمیشن یا حتی فیلمهایی که شخصیت یا کودک آن دارای دندانهای بزرگ و متمایز هستند خوب می نشیند.\nاز طرفی سالها تجربه بواسطه حضور خانم مهوش افشاری و گویندگی در کنار بزرگان از او یک گوینده بسیار توانا ساخته است. مهوش افشاری بواسطه همین تجربه اش جدای از صدای مناسبش تکنیک لازم را چاشنی کار خود می کند و بخوبی توانست احساسات سیمبای کودک را در نماهای مختلف بوسیله صدا به بیننده منتقل کند. اوج این احساسات را می توانید در صدای سیمبا بعد از مرگ پدرش موفاسا بشنوید. وقتی سیمبا خود را به بالای سر پدر کشته شده اش می رساند خانم مهوش افشاری ضمن حفظ صدای ساختگی خود به زیبایی تمام اندوه حاصل این اتفاق ناگوار را به ما منتقل می کند.\nدر واقع سیمبا نمی داند چه اتفاقی افتاده است. او تا آن لحظه مرگ را تجربه نکرده بود. بنابراین هم مردد است و هم اندوه ناک. به همین دلیل به پدر خود می گوید: پاشو پدر .... پاشو بریم خونه. هر کودکی با شنیدن صدای پر احساس خانم مهوش افشاری در این لحظه بغض میکند. من به تمام دوبلورهایی که بجای کودکان گویندگی می کنند احترام می گذارم اما در اینمورد خاص باید عرض کنم که صدای هیچیک برای سیمبای کودک مناسبتر از خانم مهوش افشاری نمی توانست باشد. در زیر به بخشی از گویندگی ایشان گوش می کنیم:\nفایل شماره دو: صدای سیمبای کوچک در ..... با گویندگی خانم مهوش افشاری\nسکانسهای منتخب : نصیحت های پدرانه موفاسا با سیمبا (با صدای بهرام زند و مهوش افشاری) و کشته شدن موفاسا (با صدای مهوش افشاری و خسرو شمشیرگران)\nسیمبا بعد از فریب خوردن از سوی عمویش جنگل و قلمرو فرمانروایی پدرش را از ترس مواجه شدن با مادرش بخاطر مقصر دانستن خودش در مرگ پدرش ترک می کند و به جنگل دیگری می رود و پا به دنیایی دیگری می گذارد. اما غم و اندوه حاصل از تقصیرش بخاطر مرگ پدرش هیچوقت او را رها نمی کند و سعی می کند خود را به بیخیالی بزند.\nسیمبا در چنین شرایطی رشد و نمو پیدا می کند و والت دیزنی در سکانس بینظیر و شاهکارگونه ای در چند ثانیه ناگهان سیمبای بالغ را به بیننده معرفی می کند. سکانسی که سیمبا به اتفاق دو دوست جدیدش تیمون و پومبا با رقصی زیبا در حال خواندن ترانه هاکونا ماتاتا هستند و سیمبا آرام آرام در همین چند ثانیه بزرگ میشود و ناگهان دیزنی زیباترین شیر انیمیشن خود را رونمایی می کند: سیمبای بالغ\nتیم دوبله سیمبای بالغ:\nدر بین تمام شیرهایی که در این فیلم حضور دارند او از همه زیباتر است. یالهایش بلندتر و هیکلش نیز تراشیده تر است. در چهره اش هرگز نشانی از بدجنسی و خشونت نمی بینید. سیمبای بالغ شیر مهربانیست. او در عین اینکه مهربانی در چهره اش دیده می شود اما اقتدار را هم تواما دارد. و به همه آنها یک غم و اندوه نهفته در سینه اش که او را به انزوا کشیده است اضافه کنید. این اندوه حاصل عوض شدن سرنوشت اوست. ناظر انیماتورهای سیمبای بالغ رابین آکوینا بود و او کارش را با یک تیم 5 نفره به انجام رساند. این روال برای تمام شخصیتهای شیرشاه بصورت مستقل رعایت می گردید. تیمهای انیماتورها معمولا بین یک تا پنج نفر بودند. بد نیست بدانید که بیشترین عضو تیم انیماتورها متعلق به سیمبای بالغ با 5 انیماتور (بدون در نظر گرفتن ناظر) بود و کمترین هم مربوط به رافیکی (میمون پیشگو) با یک انیماتور. خوب بدیهی ست که دیگر گویندگان سیمبای کوچک باید کار خود را پایان یافته ببینند و جای خود را به گویندگان دیگری بدهند.\nدر تمام کشورها گویندگانی بجای سیمبای بالغ حرف زدند که بیشتر بجای شخصیتهای مثبت فیلمها گویندگی کرده اند. مردم آن کشورها خاطره خوشی با صدای انها داشته اند. دیزنی متئو برود اریک جوان را انتخاب می کند. او صدای صاف و مهربانی دارد. صدای او چنان برای سیمبای بالغ دلنشین بود که دیزنی در پروژه های بعدی شیر شاه در سالهای 1998 و 2004 نیز همچنان از او برای گویندگی سیمبای بالغ استفاده می کند. ببینید او بجای چه شخصیتهایی گویندگی کرده است:\nیکی از معروف ترین خوانندگان آمریکا ترانه هاکونا ماتاتا را از زیان سیمبای بالغ می خواند. جوزف ویلیامز خواننده ای بود که دیزنی برای این ترانه انتخاب می کند. در ژاپن میتسورو میاماتو برای گویندگی سیمبای بالغ انتخاب می شود. او کارنامه درخشانی در انیمیشن گویی در ژاپن دارد. به گوشه ای از شخصیتهایی که او گویندگی کرده نگاه کنید تا بدانید در تمام کشورها برای سیمبای بالغ چه نوع صدایی را برگزیدند:\nاما در ایران بهرام زند چه کرد؟ او برگ برنده خود را برای ماندگار کردن دوبله این انیمیشن روی گویندگی سیمبای بالغ رو می کند. بنظر من اوج شجاعت و ریزبینی بهرام زند در انتخاب گوینده سیمبای بالغ بود. جائیکه بینندگان این انیمیشن زیبا وقتی غرق در موضوع فیلم هستند و رشد سیمبای کوچک را که دیزنی به زیبایی هرچه تمام تر به رخ همه می کشد بینندگان ایرانی ناگهان صدای جلال مقامی را می شنوند. کسیکه تا پیش از این سابقه گویندگی انیمیشن را نداشته است. یقین داشته باشید هیچ مدیر دوبلاژی این ریسک را نمی پذیرد و ممکن بود هر گوینده ای را برای این شخصیت محبوب والت دیسنی انتخاب کند الا جلال مقامی.\nجلال مقامی با تجربه ایکه در دوبلاژ اندوخته بود کاملا این شخصیت را درک کرده است. او میداند سیمبای بالغ بر خلاف اینکه در جنگل جدید دوستان شاد و شوخ طبعی پیدا کرده است اما همیشه اندوهی در سینه اش نهفته است. این اندوه در صدای محبت آمیز جلال مقامی بجای سیمبای بالغ کاملا مشهود است. درست مانند شخصیتهای دیگری که بررسی کردم با خود فکر میکردم که بهرام زند می توانست فرضا از ژرژ پطرسی هم برای حرف زدن بجای سیمبای بالغ استفاده کند. او قبلا تجربه حرف زدن بجای یکی دیگر از شخصیتهای محبوب والت دیسنی یعنی رابین هود را داشته است و اتفاقا تجربه بسیار موفقیت آمیزی هم بود. اما همانطور که قبلا هم نوشتم از آنجا که به انتخابهای بهرام زند هیچ شکی نباید کرد باید گفت جلال مقامی گزینه فوق العاده بهتری بود.\nرابین هود شخصیت کاملا متفاوتی با سیمبای بالغ دارد. او روباهی زرنگ و چالاک است که اتفاقا حیله گری هم می کند اما حیله گری او جهت امور خیریه است ضمن آنکه رابین هود والت دیسنی شخصیت شاد و گاهی شوخ طبعی را دارد. اما سیمبای بالغ شخصیتش کاملا با رابین هود در تضاد است. او حیله گری بلد نیست. از کودکی با دو جانور ضعیف دوست شده است که بجای شکار کردن و آموختن مهارتهای در شان یک شیر، خوردن حشرات و گیاهان را به او آموزش داده اند. دیزنی چهره و حالتهای سیمبا را به گونه ای به تصویر می کشد که هر کودکی در ثانیه به ثانیه فیلم یاد پدر سیمبا را در قلب و روح سیمبا درک می کند. حتی زمانیکه تیمون و بومپا در خلوت شبانه قبل از خوابیدن با یکدیگر درباره ستارگان حرف می زنند سیمبا با نگاه به آسمان کاملا مشخص است که بیاد پدرش است. جلال مقامی با گویندگی بینظریش تمام حس سیمبای بالغ را به ما منتقل می کند. او حتی وقتی شاد است گوئی اندوه دارد.\nتمام سکانسهایی که در آن صدای سیمبای جوان را می شنویم بدون نقص دوبله شده است. حتی زمانیکه برای اولین بار سیمبا با دوست دوران کودکی خود به جدال می پردازد به محض دیدن چهره او و بیاد آوردنش، جلال مقامی آرام و با تعجب می گوید: نالا .... صدمه ندیدی ؟ ...... تو اینجا چکار میکنی؟ این کلمات آنقدر دلنشین بیان میشوند که شما کاملا به عمق شخصیت سیمبا پی میبرید. اما همین سکانس در دوبله فرانسوی با عدم درک صحیح گوینده از شخصیت سیمبا آنقدر شاد و با خوشحالی بیان میشود: .... نـــــــــــالا ..... که گویا دو سکانس از دو فیلم مختلف است.\nدر زیر بخشهایی از گویندگی صدای جلال مقامی را بجای سیمبای بالغ انتخاب نموده ام که شنیدنش خالی از لطف نیست.\nفایل شماره سه: صدای سیمبای بالغ با گویندگی جلال مقامی\nسکانسهای منتخب: رو در رویی سیمبا با نالا برای اولین بار پس از دوران کودکی (با صدای جلال مقامی و مینو غزنوی) و گفتگوهای عاشقانه بین سیمبا و نالا و اصرار های نالا برای بازگرداندن سیمبا. البته صدای همت مومیوند و محمد عبادی را هم در بین صداها می شنوید.\n۲۵-۸-۱۳۹۵ ۰۳:۳۸ صبح\nپس از بررسی چهار شخصیت اصلی شیر شاه اکنون به شخصیتهای فرعی آن می پردازم:\nنالا (دوران کودکی)\nتیم دوبله نالای کوچک در کشورهای مختلف:\nنالا به همراه سافالینا دو بچه شیری هستند که همبازی دوران بچگی سیمبا بودند اما در این میان نالا ماده شیری بود که نقش پر رنگتری در فیلم نسبت به سافالینا داشت. از همان کودکی مشخص بود که دوستی عمیقی بین او و سیمبا وجود دارد. دیزنی نیکیتا کلامه را برای گویندگی او انتخاب میکند. نیکیتا متولد 10 نوامیر سال 1980 است و هنگام دوبله شیرشاه فقط 14 سال داشت. در اغلب کشورها برای دوبله نالا از دختران جوان استفاده گردید تا آنها بتوانند با صدای واقعی خود به دور از تیپ سازی حس کودکانه ای به این توله شیر ماده بدهند.\nهر چند دیالوگهای نالای کوچک کم و کوتاه بود و دارای دیالوگهای طولانی نبود اما در سکانسهایی که در کنار سیمبای کوچک قرار داشت یک مکمل کامل برای شخصیت سیمبای کوچک محسوب میگردید. بهرام زند برای انتخاب گوینده این نقش کار سختی در پیش نداشت. او رزیتا یاراحمدی را انتخاب می کند. اما با توجه با اینکه نالای کوچک دیالوگ زیادی نداشت هر کودک گوی دیگری نیز می توانست برای این نقش انتخاب شود. اما همین شخصیت نالا وقتی بزرگ میشود حکایت دیگری رقم میخورد. نالای بالغ نقش بسیار پر رنگتری در شیر شاه نسبت به نالای کودک دارد.\nخانم لورا ویلیامز نیز خواننده ای بود که بجای نالای کوچک ترانه خوانی میکند و از آنجا که هیچیک از ترانه های شیرشاه به فارسی بازخوانی نمیشود بنابراین فقط به نام خواننده این شخصیت بسنده میکنم. اما بد نیست بدانید که خانم پرلا لیبریتوری دوبلور ایتالیایی نالا در کشور خودش ایتالیا بجای چنین شخصیتهایی گویندگی کرده است:\nویا خانم مگدلینا توربای آلمانی در کشور خودش آلمان سابقه گویندگی بجای شخصیت کارتونی باربی و شخصیتهای زیر را دارد او دختر فرانک توربا و خواهر دیوید توربا در آلمان است :\nتیم دوبله نالای بالغ در کشورهای مختلف:\nپومبا گراز با نمک و دوست سیمبا وقتی مشغول شکار حشرات است از لابلای بوته ها ماده شیری سینه خیزان و آرام به قصد شکار او خود را آماده دریدن پومبا میکند. نحوه نزدیک شدن نالا درست مانند فیلمهای مستند واقعی بسیار طبیعی ساخته شده است و همین سکانس ثابت میکند که انیمیتورهای دیزنی بارها صحنه های شکار شیرها را با دقت دیده اند. وقتی برای اولین بار شیرشاه را می بینید هنوز نمیدانید که این ماده شیر کسی نیست بجز دوست و همبازی بچه گیهای سیمبا. درست در لحظه ایکه نالا به دریدن پومبا نزدیک میشود ناگهان سیمبا برای نجات دوستش که خود را مدیون او میداند به سمت نالا حمله ور میشود.\nجدال سختی بین این دو شیر در میگیرد. اما زمانیکه این دو شیر چهره به چهره میشوند سیمبا ناگهان ذوست دوران بچگی خود را می شناسد. دیزنی مویلا کلی را برای گویندگی نالا انتخاب میکند. مویلا صدای بسیار زنانه و شادی دارد. تسلط و زیبایی صدای او برای شخصیت نالا بحدی قابل قبول بود که در هر سه گانه شیر شاه بجای نالا گویندگی میکند. در ژاپن نیز خانم ریکو هانامورا در هر سه انیمیشن شیر شاه بجای نالا گویندگی میکند. حتی در فرانسه نیز خانم سیبل تورا که تیپ گوی پرآوزه ایست در هر سه انیمیشن شیر شاه بجای نالا گویندگی می کند. این رویه بخاطر اهمیتی که انیمیشن شیر شاه داشت در اغلب کشورها رعایت گردید. رویه ایکه که متاسفانه در کشور خودم ایران رعایت نگردید.\nدر ایران بهرام زند گزینه ای بهتر از مینو غزنوی را نمیتوانست برای این نقش انتخاب کند. مینو غزنوی به مدد تجربه بالایش از دوبله انیمیشن گرفته تا دوشیزگان جوان و حتی زنان میانسال توانست بخوبی از عهده این نقش بر بیاید. نقش گوئیهای او بجای زنان هندی خود گواه آنست که او در دوبله بحدی پخته و با تجربه شده است که بخوبی میداند چگونه باید در چنین انیمیشن با عظمتی گویندگی کند.\nنالا صدایی شاد و طنازی را می طلبد. او شیریست که شایستگی همسری اصلیترین نقش این انیمیشن یعنی سیمبای بالغ را دارد. دیالوگهای نالای بالغ نسبت به نالای کودک بیشتر است. نالای بالغ نقش موثرتری را در شیر شاه نسبت به نالای کوچک دارد. طنین صدای خانم مینو غزنوی برای شخصیت نالا تمام استانداردها و شرایط لازم را دارد. او بخوبی در جائیکه باید از دیدن سیمبا خوشحال باشد احساس خود را بواسطه صدای خود به بینده منتقل میکند همانجائیکه وقتی سیمبا را می بیند و به او می گوید ..... تو کدوم جهنمی بودی پسر ..... و در جائیکه باید بواسطه دادن خبر سلطه اسکار و کفتارها در جنگل به سیمبا ، صدای اندوهناکی داشته باشد اندوه خود را بخوبی بروز میدهد و نهایتا وقتی هم نمی تواند سیمبا را برای بازگشت و پس گرفتن سلطنت از اسکار متقاعد کند بخوبی عصبانیت خود را با صدایش به نمایش میگذارد.\nدر مجموع رزیتا یار احمدی و مینو غزنوی بهترین گزینه های بهرام زند برای شخصیتهای کودکی و جوانی نالا بودند.\nمن جا دارد مجددا از جناب بروبیکر تشکر کنم. ایشان بیش از سه بار بخاطر تغییراتی که در این پست دادم متن من را ویرایش کردند تا آماده ارسال بشه. متاسفانه جمله بندی من اصلا خوب نیست و برعکس ایشان متن را طوری اصلاح میکنند که برای شما قابل تحمل باشد.\n۷-۱۰-۱۳۹۵ ۰۵:۰۷ عصر\nتیم دوبله تیمون در کشورهای مختلف:\nوقتی سیمبای کوچک بواسطه مقصر دانستن خود در مرگ پدرش موفاسا از زادگاه خود فرار میکند تشنه و گرسنه به بیابانهای اطراف جنگل دیگری میرسد و در حالیکه با مرگ دست و پنجه نرم میکرد دیزنی از دو حیوان بازیگوش و با نمک خود رونمایی میکند. تیمون و پومپا نام این دو حیوان با نمک است که ناجی سیمبا میشوند. تیمون نسبت به پومبا حیوان باهوشی ست. تیمون با نجات سیمبا به نوعی سرمایه گذاری میکند. زیرا او خوب میداند که این توله شیر ضعیف بزودی بزرگ میشود و میتواند امنیت آنها را تضمین کند.\nعوامل تولید شیر شاه گویندگی تیمون را به نیدن لانی واگذار میکنند. نیدن لانی گوینده تیمون صدای نازک و بانمکی دارد. او تند و سریع حرف میزند و گوینده شایسته ای برای تیمون محسوب میگردد. در خصوص شایستگی صدای لانی همین بس که دیزنی برای شیر شاه دو و سه نیز از صدای او بجای تیمون بهره میبرد. این اتفاق برای گویندگان ژاپنی و اسپانیایی و آلمانی و عبری (اسرائیلی) نیز صدق میکند. به دیگر شخصیتهایی که او بجایشان گویندگی کرده است دقت کنید:\nبهرام زند برای این شخصیت بر خلاف سایر شخصیتهای شیر شاه نیاز به یک گوینده تیپ گو داشت. همت مومیوند با تیپ گویی بی نظیرش یکی از ماندگارترین گویندگیهایش را در شیرشاه به ثبت میرساند. تیمون از معدود شخصیتهای شیر شاه بود که برایش تیپ سازی کردند. این صدا آنقدر روی این شخصیت درست می نشیند که حتی گلوریها نیز به مدد تجربه محمدرضا صولتی صدای همت مومیوند را در دوبله گلوری روی تیمون تقلید میکند. در کنار مزخرف بودن دوبله گلوری باید عرض کنم که تنها نقطه قوت آن همین صدای تیمون بود و بس. اما زحمات صولتی در کنار انتخابهای افتضاح آنها برای سایر شخصیتها کاملا گم میشود.\nتیم دوبله پومبا در سایر کشورها:\nپومبا گراز (یا بعبارتی خوک وحشی ) خنگ و راحت طلب و شکمویی بود که بقایش را مدیون زرنگیهای تیمون است. ارنیه سابلا با آن صدای ضخیم خود بخوبی این شخصیت را کامل میکند. این شخصیت کارتونی بعد از معرفی در شیرشاه بقدری معروف میگردد که دیزنی از او برای سایر انیمیشنهای خود استفاده میکند و چون صدای سابلا برای این شخصیت بسیار مناسب بود دیزنی در تمام انیمیشنهای خود که پومبا در آن شرکت دارد از صدای او استفاده میکند.\nپومبا نیز مانند تیمون همچنان به یک تیپ گو نیاز داشت. محمد عبادی با آن صدای اتو کشیده خود که نزدیک به صدای خسرو شاهی ست دارای صدای دومیست که معمولا در انیمیشن ها از آن بهره میبرد. نمونه آن صدای بوشویک در لوک خوش شانس است. عبادی تمام همت خود را معطوف آن میکند تا به صدای بوشویک خود کمی حجم بدهد و آنرا بخراشد تا بتواند صدایش برای یک گراز مناسب شود و الحق که در اینکار کاملا موفق میشود.\nاو یک صدای پر حجم را که بصورت خراشیده از حنجره اش بیرون می آید را برای پومپا در نظر میگیرد. صدائیکه واقعا گوئی از حنجره این شخصیت کارتونی بیرون می آید. در واقع بهرام زند در ادامه انتخابهای مناسب و بجای خود از همت مومیوند و محمد عبادی بدرستی بجای این دو شخصیت دیزنی استفاده میکند. بهترین مهره گلوریها یعنی محمدرضا علیمردانی که اینروزها صدای او را بواسطه برنامه دیرین دیرین زیاد میشنوید با ابداع یک لهجه آذری روی پومبا بنظر من نه تنها این شخصیت را نابود میکند بلکه آشکارا به شعور همه توهین میکند.\nشاید اگر او از این تیپ در انیمیش دیگری استفاده میکرد به او اشکالی وارد نمیشد اما شیرشاه یک اثر بزرگ سینمایی بود و جای چنین جلف بازیهایی نبود. هر چند بطور کلی اصلا دوبله گلوریها در حد و قواره ای نیست که بخواهد با دوبله بهرام زند مقایسه شود اما در بین گلوریها تنها کسانی را که میتوان تا حدودی حسابشان را از سایر گلوریها جدا کرد همین دو نفر هستند.


عرق کردن کف دست | درمان عرق کردن کف دست | علت عرق کردن کف دست | مجله دلتا\nخانه سلامتی عرق کردن کف دست و پا را با تغذیه درمان کنید\nعرق کردن کف دست و پا را با تغذیه درمان کنید\nعلت عرق کردن دست و پا می‌تواند ژنتیکی، استرسی، اختلالات غددی و هورمونی، پرکاری تیرویید، هیپرهیدروز دلیل آن باشد. با کاهش استرس، تزریق بوتولینوم، جراحی و همچنین راه‌کارهای خانگی می‌توان آن را درمان کرد یا کاهش داد.\nعرق کردن کف دست و پا\nحتما می‌دانید که عرق کردن عاملی برای تنظیم دمای بدن است. اما اگر کف دست و پای شما مرتب عرق کند، می‌تواند باعث اذیت شدن شما شود. دست دادن با دیگران در صورتی که دست شما عرق داشته باشد به یک معضل تبدیل می‌شود. عرق کردن کف پا نیز در کفش می‌تواند برای شما آزاردهنده باشد. اما علت عرق کردن کف دست و پا چیست؟ در ادامه همراه صفحه سلامت مجله دلتا باشید.\nاسترس و اضطراب نیز می‌تواند یک علت عرق‌کردن کف دست و پا باشد. تعریق کف دست در زمان استرس می‌تواند به حدی برسد که از دست‌ها عرق بچکد یا کاغذ زیر دست فرد به طور کامل خیس عرق شود.\nیکی دیگر از علت‌ها ممکن است به مشکلات هورمونی و غددی فرد مربوط باشد. همچنین می‌توان به اختلالات و نارسایی‌های غده تیروئید یا پرکاری تیروئید اشاره کرد. البته در تعداد کمی از افراد این مشکل به دلیل اختلال غده تیروئید است.\nروش‌های کاهش استرس و رفع اضطراب و دلشوره می‌تواند در کاهش و درمان این مشکل به میزان زیادی موثر باشد. به عنوان مثال ورزش کردن یکی از راه‌های مناسب برای کاهش استرس و اضطراب است.\nدر موارد بسیار شدید می‌توان از جراحی برای درمان استفاده کرد. جراحی به این صورت است که اعصابی که باعث تحریک غدد عرق می‌شود قطع می‌شود. این روش با مشکلاتی همراه است و کمتر استفاده می‌شود.\nسرکه سیب را با آب ولرم و عسل ترکیب کنید و روزانه دو بار بنوشید. یا سرکه سیب را با گلاب مخلوط کرده و روزانه سه بار بر روی محل مورد نظر بمالید.\nمقداری نمک را بر روی یک لیمو بریزید و به محل مورد نظر بزنید، آبلیمو می‌تواند باعث کاهش فعالیت غدد عرق شود.\n۱۳ مهر ۱۳۹۹ در ۸:۵۰ ق٫ظ


فساد اقتصادی پیوسته تغییر چهره می‌دهد\nبروز شده : ٣-٠٩-١٣٩٣, ١٠:٣٠ نسخه چاپی\nاین احتمال وجود دارد که مسئولان نهادهای مختلف، حسب وظایف و کارکردهای خود، مواردی را مطرح کرده و از طریق رسانه‌ها هم در اختیار عمومی قرار گیرد. اما بحث من این است که نحوه پوشش‌دهی رسانه‌ها گاه مهم‌تر از اصل یک خبر است.\nقاضی ناصر سراج که عموم مردم نام او را با پرونده بزرگ اقتصادی یعنی اختلاس 3 هزار میلیارد تومانی می‌شناسند، پس از رسیدگی به این پرونده، ردای ریاست سازمان بازرسی کل کشور را پوشیده و در گفت‌وگویی با «ایران» از دلایل تداوم فساد اقتصادی و زمین‌خواری در کشور می‌گوید.\nاو به شدت پرهیز دارد که مفاسد رخ داده در درجه اول رسانه‌ای شود یا دست‌کم تا زمانی که در حد خبر اثبات نشده است، به رسانه‌ها راه پیدا نکند. قاضی سراج برای روشن‌تر شدن موضوع یک مثال می‌آورد: علنی شدن فساد همانند بوق زدن مقابل بیمارستان‌ها، باید ممنوع شوند، با این تفاوت که فساد‌های رخ داده بعد از اثبات کامل، باید علنی شود.\nدر پدیده فساد اقتصادی در دوره‌های مختلف با اسامی مختلفی مانند فاضل خداداد، شهرام جزایری، مه آفرید خسروی، بابک زنجانی و... روبه رو بوده‌ایم. خود حضرتعالی هم قاضی برخی از آن دادگاه‌ها بوده‌اید. درباره چرایی این مسأله بارها صحبت شده. در این موضوع هم درد و هم درمان معلوم است. ولی چرا اقدامی عملی نشده و جلوی آن گرفته نمی‌شود؟\nضمن تشکر از طرح وتوجه به مسأله پر اهمیت مبارزه با فساد و شیوع آن در جامعه و افزایش آگاهی‌های عمومی در خصوص این بلای فراگیر جوامع انسانی، در خصوص اینکه اشاره شد هم درد معلوم است و هم درمان، البته موضوع شاید به این شفافیت و آشکاری نباشد. این پرسشی است که در معتبر‌ترین دانشگاه‌های جهان که سابقه مطالعات جرم شناسی در آنها به دهه‌های گذشته می‌رسد همچنان پرسش‌هایی نو و جدی است. جرم پدیده‌ای ایستا نیست و اگر چنین بود، درد و درمان هم مشخص بود و امکان برداشتن آن به سرعت یا با زمانی معقول وجود داشت اما پویایی پدیده جرم، آن را به ویروسی تشبیه می کند که به اقتضای محیط و شرایط، خود را تغییر می‌دهد و باز آفرینی می‌کند. به همین سبب در بسیاری اوقات، ما با عوارض ناشی از جرم به مراتب بیشتر برخورد و تماس داریم تا با سرشت و پویایی آن.\nاما در خصوص اینکه چرا اقدام عملی نشده و جلوی آن‌گرفته نمی‌شود باید بگویم چرا جلوی بیماری‌ها گرفته نمی‌شود. این میزان دستگاه‌های عریض و طویل درمانی و بهداشتی در جهان و تلاش‌های فراوان آنها، نه تنها به ریشه کن شدن بیماری‌ها منجر نشده بلکه بیماری‌های جدیدی هم به‌وجود آمده، اما این دلیل نبود اقدام عملی نیست، بلکه به چند مؤلفه‌ای بودن سلامت و پیچیدگی ابعاد مختلف بیماری‌ها باز می‌گردد.\nدر مقوله جرم و فساد هم همین‌طور است. جرم یک پدیده چند وجهی است که در آن زمینه و شرایط بروز جرم، مجرم یا بزهکار و البته بزه دیده که در سال‌های اخیرتوجه زیادی را به خود معطوف کرده، همگی از اهمیت فراوانی برخوردار هستند. پرداختن به این مقولات، کاری هماهنگ، مستمر و هدفدار را طلب می‌کند که از دستگاه قضایی تا دانشگاه‌ها و تا مردم عادی، همگی را در خود جای می‌دهد.\nنکته دیگری که باید اشاره‌نماییم این است که در برخورد با پدیده فساد باید تمامی جوانب مورد بررسی قرار گیرد. به‌طور مثال برخورد با مظاهر فساد مالی اگر چه بسیار لازم و با اهمیت است ولی کافی نیست. در بسیاری از موارد مشاهده می‌شود برخورد با متخلفان بدون اصلاح وایجاد ساختارهای صحیح نه تنها منجر به جلوگیری از تولید مجرمان جدید نمی‌شود بلکه در برخی از موارد باعث تغییر در روش‌های آنان در ارتکاب به انجام فعالیت‌شان می‌شود. اشاره به محکومانی مانند فاضل خداداد، مه‌آفرید خسروی و بابک زنجانی شاهد بر این مدعا‌ست که تنها برخورد سخت و خشن با این مجرمان کافی نیست، زیرا تا نظام بانکداری اصلاح نشود، نتیجه مورد انتظار به دست نمی‌آید. بالاخره در برخورد با فساد باید ابتدا با علل برخورد نماییم، سپس یا توأمان با معلول. در بسیاری از موارد راه کاهش فساد و برخورد جدی با فساد با ایجاد زیرساخت‌های دقیق و قانونی مبتنی بر شفافیت به وجود می‌آید. ما هرقدر بتوانیم ارتباط بین مراجعان با کارکنان را به فضاهای مجازی و الکترونیک سوق بدهیم، می‌توان امیدوار بود نظام اداری کشور وضعیت بهتری پیدا می‌کند. در امر نظارت و بازرسی هم سازمان بازرسی ضمن توجه جدی به مقوله نظارت و پیشگیری قبل از استفاده از ابزار بازرسی، تلاش می‌کند عمده فعالیت‌ها و وظایف خود را با استفاده از تکنیک‌های جدید و به صورت نظارت‌های الکترونیک عملیاتی کند.\nآیا سازمان بازرسی در چنین فضایی به بررسی جدی مفاسد بویژه مفاسد اقتصادی می‌پردازد؟\nطبیعتاً این مسأله از جمله وظایف ذاتی سازمان بازرسی است و نیروهای این سازمان در مجموعه وظایف نظارتی خود به بررسی انواع مفاسد از جمله مفاسد اقتصادی می‌پردازند که نمونه آن توان کشف موارد گوناگون در دوره‌های مختلف بوده است. موارد زیادی وجود دارد که دیرتر رسانه‌ای می‌شود و این به دلیل نیاز به بررسی همه جوانب قضیه و تکمیل ادله و گاه یافتن سرنخ‌ها و مهره‌های اصلی است اما اعلام دیرتر به معنای بی‌تفاوتی و کم‌کاری نیست.\nاما بالاخره این مسائل در جامعه اعلام می‌شود.\nبله، اما با دقت و اتفاق بیشتر اعلام می‌شود. ببینید اگر قرار باشد هر موضوعی از موضوعات کشف فساد بسرعت رسانه‌ای شود و در اختیار عمومی قرار گیرد، چه اتفاقی می‌افتد. اولاً حجم زیاد و تکرار آن در فواصل زمانی کوتاه، چنین حسی را به جامعه القا می‌کند که فساد چنان فراگیر شده که دیگر کاری از دست کسی ساخته نیست. مثلاً امریکا جرم‌خیزترین کشور جهان و بیشترین تعداد محکومان را داراست. اما اگر شما از مردم جهان یا حتی مردم خود امریکا سؤال کنید که جرم‌خیزترین کشور جهان کجاست، شاید تعداد جواب‌های درست چندان زیاد نباشد. در حالی که دانشگاهیان بویژه متخصصان رشته‌های جرم‌شناسی پاسخ این سؤال را بخوبی می‌دانند، زیرا محل طرح نظری مفاسد و جرایم و کار روی آنها در درجه اول در دانشگاه است نه در صحن عمومی جامعه، ثانیاً اعلام شتابان مسائل مرتبط با جرم بدون بررسی‌های دقیق حسن ظن جامعه نسبت به دقت و عدالت دستگاه قضایی را کمرنگ خواهد کرد. به طور مثال اتفاقی که چندی پیش در کشور صورت گرفت و بشدت رسانه‌ای شد، بحث واردات سبد کالا بود. به هر حال قبل از اینکه بررسی دقیقی نسبت به این موضوع انجام گیرد، این مسأله رسانه‌ای شد و بشدت نقل محافل و مجالس شد، پس از بررسی‌های کارشناسی مشخص شد مطالب طرح شده صحت نداشت و در بدترین حالت تنها انحصاری شکل گرفته بود. ولی متأسفانه التهابات و تبعات این اطلاع‌رسانی غلط باعث بدبینی در جامعه شد.\nهمان گونه که اشاره کردم، بحث وجود فساد با ادراک جامعه از فساد متفاوت است در خیلی از پدیده‌های اجتماعی همین طور است. مثلاً اصل میزان بزه و جرم و جنایت با ادراک و ذهنیت مردم نسبت به‌وجود جرم و جنایت تفاوت دارد و اگر رسانه‌ها و اصحاب رسانه دقت لازم در خبررسانی نداشته باشند، ممکن است فضای ناامیدی و یأس از وجود این رخدادها از اصل و واقعیت این جرایم بیشتر باشد و فضایی در افکار عمومی ایجاد که احساس شود جامعه دچار فساد گسترده و یا ناامنی فراوان شده است.\nاما بسیاری از این موارد اعلام شده از سوی نهادهای رسمی مانند مجلس و مستند به اظهارات مسئولان است و به رسانه‌ها ارتباطی ندارد.\nبله این احتمال وجود دارد که مسئولان نهادهای مختلف، حسب وظایف و کارکردهای خود، مواردی را مطرح کرده و از طریق رسانه‌ها هم در اختیار عمومی قرار گیرد. اما بحث من این است که نحوه پوشش‌دهی رسانه‌ها گاه مهم‌تر از اصل یک خبر است. البته این در همه جای جهان وجود دارد که رسانه‌ها، مخاطب‌محور هستند و رسانه‌هایی موفق‌ترند که مخاطبان بیشتری را به خود جلب کنند و این بسیار اتفاق می‌افتد که فلان رسانه در یکی از کشورهای جهان برای جلب مخاطبان بیشتر از درج با آب و تاب مسائلی که از حد یک شایعه هم بیشتر نیستند، هیچ ابایی ندارد.\nعرض بنده این است که در جامعه اسلامی، رسانه‌ها باید علاوه بر رعایت موازین شرعی مثلاً اشاعه ندادن فساد از طریق انتشار برخی اخبار، امنیت روانی جامعه را نیز مورد توجه قرار دهند.\nاما مواردی وجود دارد که آشکار و علنی است مثلاً همین بحث زمین‌خواری که زمین‌های کوه و دشت را دیوار می‌کشند و ویلاسازی می‌کنند. اینکه دیگر اشاعه اخبار نادرست نیست و همه می‌توانند آن را مشاهده کنند.\nالبته من این را رد نمی‌کنم و قطعاً مواردی از تبانی در چنین فعالیت هایی وجود دارد و سازمان بازرسی هم با جدیت به دنبال این موارد است و پس از کشف موارد فساد، آنها را به دستگاه‌های ذیربط از جمله خود دولت اعلام می‌نماید. اما وظیفه رسانه‌ها را در چنین مواردی می‌خواهم با یک مثال روشن کنم. شما قطعاً دیده‌اید که در نزدیکی بیمارستان‌ها، تابلوهایی وجود دارد که نشان دهنده ممنوعیت بوق زدن است. یعنی از ما می‌خواهد که بوق نزنیم اما آنچه من از رسانه‌ها می‌خواهم، این است که قبل از هر اقدامی، ابتدا دستگاه‌های نظارتی مانند سازمان بازرسی را مطلع کنند و در صورت جدی برخورد نکردن ، اقدامات خود را پیگیری نمایند. رسانه‌ها در این زمینه می‌توانند یکی از مجاری اطلاع‌رسانی ما باشند. این همان همکاری مبارکی است که می‌تواند ثمربخش باشد.\nدرخصوص پدیده شوم زمین‌خواری لازم به ذکر است گسترش این پدیده به لحاظ اهتمام نداشتن مسئولان و متولیان ذیربط است. بیش از 85 درصد اراضی کشور متعلق به دولت است و اصولاً زمین‌خواری در عرصه‌ها و املاک دولتی انجام می‌پذیرد. برای برخورد با این جرم اجرای صحیح قانون و تکالیف قانونی راهگشا است. در قانون برنامه پنجم به دستگاه‌های دولتی تکلیف شده نسبت به مستندسازی اراضی دولتی و تهیه نقشه‌های کاداستر و درنهایت سنددار کردن املاک خود اقدام نمایند. بررسی کنیم چه میزان از این دستگاه‌ها به تکالیف خود عمل کرده‌اند. امروزه زمین‌خواری بیشتر در اطراف و محدوده‌های شهرها و روستاها بوقوع می‌پیوندد، تعیین دقیق این محورها در کنار سنددار کردن اراضی نقش مؤثری در برخورد با این پدیده داشته، ضمن آنکه در برخی از موارد اهمال و برخورد نکردن یا ارجاع شکایت یا دفاع نکردن مؤثر و دقیق از منافع دولت در مراجع قضایی توسط کسانی که مسئولیت صیانت از املاک و اراضی دولت را دارند یکی از دلایل افزایش این موضوع است. سازمان بازرسی با قدرت ضمن پیگیری سنددار کردن اراضی دولتی بر مبنای تکالیف قانونی در مواردی هم که مشخص شد مسئول ذیربط در انجام وظایف خود کوتاهی کرده با قدرت اقدام قانونی به‌عمل خواهد آورد.\nآیا این همکاری در زمینه جرم یقه سفیدها هم امکان‌پذیر است.\nالبته که چنین است. زمانی که سازمان بازرسی علاوه‌بر مجاری اطلاعاتی خود و روش‌های نظارتی ویژه، از همکاری دستگاه‌های رسانه‌ای نیز بهره‌مند باشد. بدون شک بزهکاران یقه سفید به ظاهر با وجاهت، عرصه انجام فعالیت‌های غیر قانونی خود را تنگ‌تر خواهند یافت. این همکاری در حوزه نظارتی یعنی نظارت بر حسن جریان امور و نظارت بر اجرای صحیح قوانین می‌تواند نتایج بسیار مثبتی را به بار آورد که تمام جامعه از آن منتفع شود.\nآیا شما از تجارب نظارت و بازرسی جهان هم استفاده می‌کنید؟\nالبته مرکز مطالعات و پژوهش‌های سلامت اداری و مبارزه با فساد سازمان بازرسی در رصد دائمی برای کسب تجارب جدید و انجام تحقیقات مختلف است. در آینده‌ای نه چندان دور ما اقدام به راه‌اندازی آکادمی ضد فساد نیز خواهیم کرد که در ارتباط نزدیک‌تر با سازمان‌های علمی و عملیاتی مبارزه با فساد در جهان، کار انتقال تجارب به نیروهای سازمان بازرسی را با جدیت و دقت بیشتری دنبال خواهد کرد. این مسأله بویژه از آن جهت که ما از اعضای مهم «آمبودزمان» آسیایی هم هستیم می‌تواند اهمیت زیادی داشته باشد زیرا در برنامه‌های آتی ماست که در آیندهَ، ایران را به «هاب» منطقه‌ای دانش مقابله با فساد تبدیل نماییم.\nآملی‌لاریجانی دستور داد: تعقیب رسانه‌های متخلف که در انعکاس مفاسد بزرگ‌نمای ...\nهمه مطالب تاریخ: ٣-٠٩-١٣٩٣, ١٠:٣٠


قهوه ساز موکا کرم و بررسی مشخصات آن - کافی مافی\nنویسنده علیرضا فراهانی\t0\t آخرین بروزرسانی یکشنبه, 31 اکتبر 21\nموکا کرم را می توان از قهوه سازهای نسل جدید معرفی کرد که مانند اسپرسو ساز برقی و موکاپات برای تهیه اسپرسو از آن استفاده می شود. این قهوه ساز که توانسته نظر خیلی از قهوه دوستان را به خود جلب کند، دارای مزایا و معایبی می باشد که لازم است قبل از خرید شما با آنها آشنا شوید.\nما در این مقاله از کافی مافی سعی دارم در ابتدای کار به بررسی قهوه ساز موکا کرم پرداخته و سپس به بررسی دقیق تر خصوصیات و مشخصات آن توجه خواهیم کرد، و توصیه می کنیم که اگر قصد خرید این اسپرسوساز را دارید این مقاله را تا انتها مطالعه کنید.\nاسپرسو ساز موکا کرم چیست؟\nاگر بخواهیم به طور ساده موکا کرم Moka Crem رو تعریف کنیم و آن را بشناسیم باید گفت این قهوه ساز در واقع ترکیبی از موکاپات و فرنچ پرس می باشد.\nبه همین خاطر ما یک توضیح مختصر از قهوه ساز های موکاپات و فرنچ پرس برای شما خواهیم داد تا بیشتر با طرز کار موکا کرم آشنا شوید.\nموکاپات که به عنوان اسپرسو ساز رو گازی یا اجاقی نیز شناخته می‌شود، از قوانین پایه فیزیک برای تهیه یک فنجان قهوه عالی استفاده می‌کند.\nوقتی موکاپات روی گاز قرار می‌گیرد، آب داغ می‌شود و بخار ایجاد می‌کند. بخار فشار را در محفظه پایینی افزایش می‌دهد، آب را با فشار از بین دانه‌های قهوه رد می‌کند و به محفظه بالایی می‌فرستد. جایی که قهوه اسپرسو آماده سرو است. ما قبلاً موکاپات را به طور دقیق و کامل برای شما در یک مقاله مجزا بررسی کرده ایم.\nفرنچ پرس یکی از قهوه سازهایی می باشد که بر اساس روش شناوری کار می کند و پودر قهوه با شناور شدن در آب درون فرنچ پرس دم می کشد و آماده می شود.\nکار با فرنچ پرس بسیار ساده است و این نوع قهوه‌ساز از دو بخش اصلی اهرم فیلتر و مخزن تشکیل شده است. و بعد از آنکه قهوه را درون آب ریخته با استفاده از اهرم فیلتر فرنچ پرس، قهوه را صاف و فیلتر می‌کنید تا ذرات معلق قهوه ته‌نشین شوند و قهوه‌ای شفاف را بدهد.\nکه اگر دوست دارید طرز تهیه قهوه با فرنچ پرس را به طور کامل مشاهده کنید اینجا کلیک کنید.\nروش کار با قهوه ساز موکا کرم\nخب بعد از یک توضیحات مختصر و اولیه برمیگردیم سراغ موضوع اصلی مورد بحث ما، یعنی کار کردن با قهوه ساز موکا کرم و شناخت دقیق تر اون.\nموکا کرم دقیقاً مانند موکاپات از سه بخش تشکیل شده، اون هم؛ بخش اول مخزن آب (مخزن زیرین)، بخش دوم سبد قهوه و فیلتر آن و بخش سوم مخزن عصاره قهوه (مخزن بالایی).\nخب الان شاید با خودتون بگید که این همون موکاپات 🙂 اگه بخوایم واقع بین باشیم بله درسته موکا کرم دقیقاً همون موکاپات که یه اهرم روش قرار گرفته! این اهرم دقیقاً شبیه به اهرم فرنچ پرس عمل می کنه و بر روی درب رویی موکا کرم قرار گرفته.\nو در نهایت باید گفت؛ برای درست کردن قهوه با موکا کرم کافیست مراحلی که برای درست کردن قهوه با موکاپات انجام میدهید را طی کنید. و در انتها زمانی که قهوه، کامل وارد مخزن بالایی شد، اهرم را به مدت چند ثانیه به سرعت بالا و پایین حرکت دهید تا کرمای قهوه تشکیل شود.\nهدف از تولید موکا کرم\nاما اصلا چرا این دستگاه تولید شد؟ چرا باید روی قهوه ساز موکاپات یه اهرم قرار بگیره؟\nموکاپات یک روش ساده تر و ارزانتر نسبت به اسپرسو ساز برقی برای تهیه اسپرسو به حساب میاد که یک گزینه ایده آل برای نوشیدن اسپرسو در محل هایی مثل محل کار می باشد.\nاما یک مشکل اصلی و مهمی که بسیاری از افراد در استفاده از موکاپات دارند اینه که اسپرسو اونها کرما نمیده، کرما هم تقریبا مثل خامه روی شیرینی میمونه که اگر روی قهوه ما شکل نگیره مثل اینکه تیر بهمون زدند 🙂\nاما زمانی که شما یه اهرم داشته باشید که این اسپرسو رو در موکاپات بالا پایین کنید، کرمایی که شما دنبال اون بودید را به دست خواهید آورد.\nمزایا قهوه ساز موکا کرم\nقهوه ساز موکا کرم تقریباً تمام مزایای موکاپات را دارا می باشد و میتونیم مهمترین این موارد رو اینگونه لیست کنیم:\nقیمت بسیار کمتری نسب به اسپرسوساز برقی دارد.\nاسپرسو شما دارای کرما ایده آلی می باشد.\nقابل حامل و سبک برای مسافرت ها و محل کار می باشد.\nابعاد آن بسیار کوچک می باشد و برای محل های با فضای کم مناسب است.\nنسبت به حرارت دارای مقاومت خوبی می باشد.\nمعایب اسپرسو ساز موکا کرم\nهر وسیله آشپزخانه دارای مزایا و معایبی می باشد که لازم است در زمان خرید آن ها را مورد بررسی قرار دهیم، موکا کرم نیز از این قائله مستثنی نمی باشد.\nرنگ بندی محدود تری نسبت به موکاپات دارد.\nدر بعضی از نوع های تولیدی محفظه بالایی شیشه ای می باشد که دارای مقاومت کمتری نسبت به ضربه و حرارت می باشد.\nقیمت بالاتری نسبت به موکاپات دارد.\nاهرم استفاده شده در موکا کرم در بعضی موارد مشاهده شده که بعد از مدتی به خوبی کار نمی کند.\nتمیز کردن آن نسبت به موکاپات سخت تر می باشد.\nیک راهکار ویژه و فوت کوزه گری\nاگر برای نداشتن کرما داخل موکاپات می خوای اسپرسوساز موکا کرم بخری باید بهت بگم تو می تونی با انداختن یک کاغذ بر روی پودر قهوت داخل موکاپات این مشکل رو تا حد زیادی رفع کنی 🙂\nیعنی بعد از اینکه پودر قهوه رو داخل محفظه موکاپات ریختی و سپس عمل تمپ کردن قهوه رو انجام دادی، یک تکه کاغذ سفید به اندازه محفظه میبری و میذاری روی پودر قهوه و سپس محفظه بالا رو قرار میدید و اون رو بر روی شعله گاز قرار میدید و یک اسپرسو با کرما خوب با موکاپات خواهید داشت.\nما در این مقاله از کافی مافی سعی کردیم تمام مواردی که لازم بود در مورد مزایا و معایب و همچنین نحوه کار کردن از قهوه ساز موکا کرم لازم است را به طور دقیق برای شما توضیح دهیم، اما در صورتی که در مورد مطالب و سرفصل های گفته شده در مورد این اسپرسوساز با سوال و یا ابهامی همراه هستید میتونید اون رو در قسمت نظرات با ما به اشتراک قرار بدید.


صفر تا صد مراقبت‌های قبل و بعد از لیپوماتیک - کلینیک نیل\nصفر تا صد مراقبت‌های قبل و بعد از لیپوماتیک\nدانستنی ها, لیپوماتیک\n1 مراقبت های قبل از عمل لیپوماتیک\n2 چگونگی انجام عمل لیپوماتیک\n3 مراقبت‌های بعد از لیپوماتیک\n4 علائمی که در صورت مشاهده باید به پزشک مراجعه کنید\nدر سال‌های گذشته راه و روش‌های زیادی برای رسیدن به تناسب اندام و لاغری وجود نداشت، اما امروزه بنابر اطلاعاتی که در مقاله لاغری موضعی خدمت شما عزیزان ارائه کردیم، بیش از ده‌ها روش برای لاغری وجود دارد که معتبرترین روش، بنابر نتایج حاصله و اظهارات ارائه شده توسط FDA، لیپوماتیک است. البته نتایج نهایی در خود لیپوماتیک هم به موارد مختلفی بستگی دارد که بعد از انتخاب پزشک و مرکز معتبر، مراقبت های بعد از لیپوماتیک هم به عنوان یکی از شروط تاثیرگذار در رسیدن به نتیجه ایده‌آل به حساب می‌آید. همراه ما باشید تا در زمانی کمتر از 10 دقیقه به بررسی مراقبت های بعد از لیپوماتیک بپردازیم.\nلیپوماتیک یکی از روش‌های نوین لاغری است که به نسبت سطح درگیری و نتیجه حاصله، عوارض کمتری را برای بیمار دربر دارد؛ البته که نباید از اهمیت مراقبت بعد از لیپوماتیک در رسیدن به نتیجه ایده‌آل چشم پوشی کرد. نه صرفا لیپوماتیک، هر عملی که انجام می‌دهید دورانی با عنوان دوران نقاهت دارد که باید به آن توجه ویژه داشته باشید. این دوران که بهتر است آن را عوارض بعد از لیپوماتیک بنامیم و ممکن است شما را درگیر خود کند، ارتباط مستقیمی با مراقبت‌های بعد از لیپوماتیک دارد.\nامروز قصد داریم تا کمی متفاوت‌تر به این موضوع بپردازیم. شاید عجیب باشد ولی شما برای تجربه عمل بهتر، لازم دارید تا علاوه‌بر مراقبت های بعد از عمل، مراقبت‌ها و نکاتی را قبل از عمل هم رعایت کنید تا احتمال بروز عوارض کمتری شما را تهدید کند.\nاولین و شاید مهم‌ترین نکته‌ای که لازم است به آن توجه ویژه داشته باشید، داشتن یک همراه در روز عمل است تا علاوه‌بر همراهی، توصیه‌های پزشک را به شما منتقل کند. اما اگر بخواهیم به نکاتی که چند روز قبل از عمل باید به آن‌ها توجه کنید، اشاره ویژه داشته باشیم؛ می‌توانیم به موارد زیر اشاره کنیم:\nحداقل تا 48 ساعت قبل از عمل لیپوماتیک، دور استعمال دخانیات را خط بکشید، زیرا می‌تواند در افزایش درد بعد از لیپوماتیک تاثیرگذار باشد.\nاز دیگر مراقبت‌هایی که قبل از عمل باید به آن توجه ویژه داشته باشید، عدم مصرف قرص‌های ضد التهاب و انعقاد است که می‌تواند در جلوگیری از خونریزی بعد از عمل نقش کلیدی داشته باشد.\nبا مشورت پزشک، حداقل دو روز قبل از عمل رژیم غذایی خود را تغییر دهید و از غذاهای سبک استفاده کنید.\nیکی از نکاتی که براساس تجربه چندین ساله لازم است به شما توصیه کنیم،پوشیدن لباس‌های گشاد و آزاد در روز عمل است. زیرا تا چند ساعت ابتدایی نباید به زخم‌های ایجاد شده فشار خاصی وارد شود.\nچگونگی انجام عمل لیپوماتیک\nقبل از پرداختن به نکات مهم مراقبت بعد از لیپوماتیک، لازم است مروری گذری به چگونگی انجام لیپوماتیک داشته باشیم. لیپوماتیک که به گونه‌ای روش تکامل یافته لیپوساکشن به حساب می‌آید، از جمله عمل‌های تهاجمی برای رسیدن به اندام و وزن ایده‌آل است. از جمله نکات بسیار مهم در خصوص لیپوماتیک می‌توانیم به عدم نیاز به بی‌هوشی اشاره کنیم. البته گاهی با توجه به شرایط مانند ترس بیش از حد بیمار از فرایند عمل یا وسعت اندام درگیر، پزشک بی‌هوشی را برای بیمار تجویز می‌کند.\nبعد از سن بلوغ، بافت رشد و تکثیر سلول‌های چربی متوقف می‌شود و از این سن به بعد افزایش چربی در بدن صرفا با افزایش اندازه سلول‌های چربی همراه است، به همین دلیل لاغر شدن بعد از بلوغ به نسبت قبل از بلوغ سخت‌تر است و به همین ترتیب چاق شدن بعد از بلوغ به نسبت قبل از بلوغ راحت‌تر است.\nاز چربی حاصل شده از لیپوماتیک می‌توان در روش تزریق چربی استفاده کرد. البته که لازم است تا قبل از تزریق؛ چربی خارج شده به‌وسیله سانتریفیوژ خالص‌سازی شود.\nزمانی که به جای تعداد سلول‌های چربی اندازه هر کدام از آن‌ها رشد کند، باید بدانیم که دیگر ورزش‌های سبک یا رژیم‌های غذایی معمولی نمی‌تواند تاثیر شگرفی در کاهش وزن شما داشته باشد. در این شرایط لازم است که با استفاده از روش‌هایی مانند لیپوماتیک به جنگ چاقی و عدم تناسب اندام بروید. اما یک نکته مهم که باید به آن اشاره کنیم برگشت‌پذیر بودن لیپوماتیک است که در مقاله آیا لیپوماتیک برگشت پذیر است؛ حسابی در مورد آن توضیح دادیم.\nاما فرایند لیپوماتیک به گونه‌ای است که در آن متخصص به وسیله یک میله نی مانند (کانولا) و دستگاه مکش اقدام به خروج چربی‌های موجود در بدن می‌کند. شاید تصور کنید که این روش همان متد لاغری لیپوساکشن باشد ولی در حقیقت این‌طور نیست. تفاوت عمدهای که در مورد لیپوماتیک باید به آن اشاره کنیم، قابلیت ارتعاشی کانولا در بدن است، این خصوصیت باعث می‌شود تا تامسنت که همان ماده بی‌حسی است؛ در محل درمان با سرعت بیشتری پخش شود که سرآمد آن احساس درد کمتر است.\nالبته نکته مهم دیگری که در خصوص لیپوماتیک باید به آن توجه کنیم؛ شکل کانولا و نحوه اثرگذاری آن است که سبب تبدیل چربی به مایع می‌شود. خب بدیهی است که اگر چربی زیر پوستی بدن به مایع تبدیل شود؛ خروج آن با درد و دردسر کمتری همراه خواهد بود. به همین دلیل اگر بخواهیم در میان سایر روش‌های مناسب برای لاغری، بهترین روش‌ها را رتبه بندی کنیم، بدون شک لیپوماتیک از جمله روش‌هایی است که می‌توانیم به آن لقب بهترین را بدهیم.\nلیپوماتیک از جمله روش‌های اثربخش و پرطرفدار برای رسیدن به فرم ایده‌آل بدنی است.\nدر لیپوماتیک از کانولا با قابلیت ارتعاش فراوان استفاده می‌شود تا علاوه‌بر اثربخشی بهتر، باعث پخش ماده بی‌حسی در بدن شود.\nبهترین نتیجه نهایی به مواردی همچون انتخاب بهترین کلینیک لیپوماتیک و مراقبت بعد از لیپوماتیک بستگی دارد.\nاما برویم سر موضوع اصلی یعنی مراقبت‌های بعد از لیپوماتیک، زمانی که شما عمل لپوماتیک انجام می‌دهید تا چند ساعت اول به دلیل اثربخشی ماده بی‌حسی درد آنچنانی را متوجه نمی‌شود، اما بعد از گذشت چند ساعت اندکی درد در محل انجام عمل حس خواهید کرد. اما نکاتی که باید به عنوان مراقبت بعد از عمل به آن توجه کنید؛ به شرح زیر است:\nبعد از انجام عمل استراحت کنید\nخب بدیهی است که شما برای استراحت نیاز به مرخصی دارید؛ میزان مرخصی شما بعد از انجام عمل به موارد مختلفی ارتباط دارد که می‌توانیم به موارد زیر اشاره کنیم:\nمحل انجام عمل، یعنی هر چه که محل انجام عمل وسیع‌تر باشد (مانند شکم، باسن یا پهلو) شما به مدت زمان بیشتری برای مراقبت نیاز دارید.\nشرایط کلی بدن شما، یعنی مدت زمانی که بدن شما برای رسیدن به بهبودی نیاز دارد.\nنوع و فشار کار شما از دیگر موارد تاثیرگذار در مدت زمان رسیدن به نتیجه ایده‌آل است. مثلا اگر شرایط کاری شما به گونه‌ای است که باید مدت زمان زیادی را به حالت نشسته سپری کنید، لازم است که تا رسیدن به شرایط ایده‌آل کمی صبر کنید.\nهوای محل زخم‌های خود را داشته باشید\nاما یکی از دیگر موارد مهم در مراقبت بعد از لیپوماتیک، مراقبت و رسیدگی محل زخم است. در حالت عادی شما بین 2 الی 5 روز شاهد ترشح خونابه خواهید بود که این موضوع تا حدودی طبیعی است. خروج خونابه به غیر از کثیفی احتمالی لباس و محل خواب، دردسر دیگری را برای شما به همراه نخواهد داشت؛ اما اگر محل زخم‌ها بسته شود و هنوز مقداری خونابه در بدن وجود داشته باشد، درد و تورم سرآمد آن خواهد بود. به همین دلیل لازم است که حتما در حمام با ایجاد فشار به سمت پایین، باعث خروج خونابه‌ها شوید.\nنکته: در هر شرایطی لازم است که محل استراحت خود را عایق کنید، زیرا در هنگام خواب تا چند روز ابتدایی امکان ترشح خونابه وجود دارد، فقط کافیست که زیر تشک خود یک لایه ملحفه قرار دهید.\nفعالیت‌هایی مانند پیاده‌رویی را جدی بگیرید\nاز جمله مراقبت های بعد از لیپوماتیک که باید به آن توجه ویژه داشته باشید، ورزش و تحرک هایی از جنس پیاده‌رویی است، از این جهت به شما پیاده‌رویی را توصیه می‌کنیم؛ زیرا باعث برقراری جریان خون یکسان در بدن می‌شود و همین موضوع کافیست تا مانع از لخته شدن خون شود. البته باید به یاد داشته باشید که ورزش‌های سنگین با توجه به ایجاد جریان خون متمرکز می‌تواند آسیب‌های جزئی را برای شما به همراه داشته باشد. به همین دلیل لازم است که حداقل تا پنج روز ابتدایی سمت ورزش‌های سنگین نروید.\nاحساس درد و مصرف مسکن\nاز دیگر مراقبت های بعد از عمل لیپوماتیک که باید به آن توجه ویژه داشته باشید، استفاده از مسکن‌های تجویز شده از جانب پزشک است. همان‌طور که در بالا به آن اشاره کردیم؛ تا چند ساعت بعد از عمل لیپوماتیک به دلیل اثربخشی ماده بی‌حسی شما درد آن‌چنانی را حس نمی‌کنید؛ اما بعد از گذشت چند ساعت به مدت دو هفته دردی نمایی حس خواهید کرد که چاره آن مصرف مسکن‌های تجویز شده از پزشک است. گاهی ممکن است که پزشک برای شما مسکن تجویز نکند، در این شرایط اگر درد به سراغ شما آمد؛ استفاده از قرص‌های مسکن همچون استامینوفن بلامانع است.\nنکته که باید به یاد داشته باشید\nگاهی ممکن است که با توجه به میزان درگیری و جراحت ایجاد شده، پزشک برای شما آنتی‌بیوتیک تجویز کند. نکته مهمی که باید به آن توجه ویژه داشته باشید؛ مصرف منظم و متداول آنتی‌بیوتیک‌ها است. البته گاهی هم ممکن است که پزشک با توجه به کوچک بودن محل جراحت برای شما آنتی‌بیوتیک تجویز نکند.\nاستفاده از لباس‌های جذب یا به اصطلاح لباس فشرده‌سازی\nیکی از مهم‌ترین مراقبت‌های بعد از لیپوماتیک که لازم است به آن توجه ویژه ای داشته باشید، استفاده از لباس‌های فشرده سازی است. معمولا پزشکان بعد از عمل لیپوماتیک استفاده مداوم تا مدت مشخص از لباس‌های فشرده‌سازی را تجویز می‌کنند؛ استفاده از این لباس‌ها سبب جلوگیری از ناهمواری و خونریزی می‌شود. برای تهیه لباس فشرده سازی نگران نباشید، معمولا این مدل لباس را می‌توانید از مراکز لیپوماتیک و داروخانه‌های معتبر تهیه کنید.\nنکته مهم که باید به یاد داشته باشید\nتغذیه بعد از لیپوماتیک از دیگر موارد مهم و حیاطی در مراقبت های بعد از لیپوماتیک است. البته به دلیل وجود نکات بسیار در این زمینه لازم دیدیم تا اطلاعات کاربردی در این زمینه را در مقاله‌ای دیگر خدمت شما ارائه دهیم.\nافزایش کبودی و تورم بیش از حد\nصعودی بودن شدت درد تا یک هفته پس از انجام عمل\nسردرد، تهوع یا استفراغ بی‌وقفه\nتب ممتد که با مصرف استامینوفن اندکی کاهش می‌یابد.\nتشرح ماده زرد یا سبز رنگ که بوی نامطبوع دارد و نشانه عفونت است\nبی حسی موضعی\nدر صورت بروز هر کدام از موارد بالا لازم است که پزشک خود را مطلع کنید.\nمرور کلی بر مقاله\nنه تنها برای افزایش سرعت بهبود، بلکه برای ارائه بهترین نتیجه نهایی لازم است تا مراقبت های بعد از لیپوماتیک را جدی بگیرید.\nاز مراقبت‌های فردی و مراقبت فردی از شما از جمله موارد مهم در مراقبت بعد از عمل لیپوماتیک به حساب می‌آید.\nدر کل باید چند روزی را صبوری کنید تا بعد از گذر از این دوران، به فرم ایده‌آلی که همیشه آرزو آن را داشتید؛ برسید.\n0 تا 100 لیپوماتیک ران و چگونگی انجام این عمل\nلیپوماتیک پهلو و مزایای انجام این عمل\nلیپوماتیک غبغب و تاثیر آن در صورت