دغدغه‌ام نوشتن، پژوهش و مستند هستند/ سرانه مطالعه در ایران همیشه پایین بوده است / "افراز" خانه تئاتری‌هاست / گفت‌وگو با اعظم کیان افراز پژوهشگر و مدیر انتشارات افراز\nکد خبر: 135818 ۱۳۹۸/۰۳/۲۸ ۰۷:۰۸:۳۷\nرضا آشفته: کیان افراز: بیشتر به نظر می‌رسد مردم دوست دارند در لاک خودشان باشند. شاید انسان امروز ایرانی را تنهایی در بر گرفته است و فردگرایی و خودمحوری از همیشه بیشتر شده است.\nسرویس تئاتر هنرآنلاین: اعظم کیان‌افراز را نخستین بار در دفتر همشهری تهران دیدم که در آنجا دبیر سرویس اجتماعی بودم و علاوه بر این ضمیمه هفتگی دوشنبه‌ها، همشهری مناطق (شمال، جنوب، غرب، شرق و مرکز) را هم دبیری می‌کردم و نیازمند حضور جوانان خبرنگار فعال بودیم که از چهار گوشه بزرگ شهر تهران برای‌مان گزارش بیاورند... او هم به ما معرفی شد که در دو حوزه شرق و شمال تهران کار کند و از همان ابتدا نیز علاقه‌مندی‌اش را به گزارش گرفتن از شخصیت‌های ساکن در این مناطق نشان داد و یادم می‌آید که از شادروان کیومرث منشی‌زاده ساکن در آفریقا (جردن) و رضا چایچی شاعر ساکن در نارمک برای‌مان گزارش‌های خوبی آورد با آنکه خودش مدیر یکی از شعبات شهر کتاب در شرق تهران بود... بنابراین جنب و جوشش برایم اهمیت یافت و حس می‌کردم که او همین طوری بدون ترس و دلهره مسیرش را باز می‌کند و تا امروز هم در مقام مدیر فرهنگی، خبرنگار و پژوهشگر و حتی مستندساز با نمونه‌های قابل اعتنایی که در این عرصه‌ها ارائه کرده، خود را اثبات کرده است.\nنشر کتاب "جادوی صحنه" یا "زندگی تئاتری عزت‌الله انتظامی" در سال 83 باعث شهرت نشر افراز به مدیریت اعظم کیان‌افراز شد و پس از آن بخش عمده‌ای از فعالیت‌های این نشر معطوف به انتشار آثار ادبیات نمایشی و کتاب‌های تئوریک تئاتری شد. نشر این کتاب باعث شد که به گفتۀ خودش نخستین گفتگوی مطبوعاتی‌اش را خودم انجام دهم و البته در این سال‌ها نشر و دیگر فعالیت‌هایش را مورد توجه قرار داده‌ام چون شایستگی چنین دنبال شدنی را بنابر همان تجربیات پیگیرانه‌اش داشته است.\nاعظم کیان افراز در سال 1376 پس از پایان تحصیلاتش در رشته ادبیات فارسی با توجه به آگهی جذب نیرو توسط مؤسسه فرهنگی شهر کتاب، به طور جدی وارد عرصه تولید و پخش کتاب شد. او در ابتدا به صورت پیمانکاری در بخش هنر و ادبیات ساختمان مرکزی شهر کتاب مشغول به کار شد و پس از آن وقتی در سال 78 فروشگاه‌های شهر کتاب به صورت اجاره‌ای طی یک مزایده به افراد واگذار شد، او هم در صدد برآمد تا در این مزایده شرکت کند و در نهایت مدیریت فروشگا‌ه فدک را به او واگذار کردند. بعدها در سال 80 به فکر ایجاد یک نشر و گرفتن مجوز نشر فعال افتاد و یکی از اهداف عمده‌اش هم انتشار آثار ادبی و ادبیات نمایشی بود. در سال 82 موفق به فعالیت در حوزۀ نشر شد و رفته رفته امکان رسیدن به اهداف خود را فراهم کرد.\nدر این سال‌ها او همچنان در مقام یک پژوهشگر به چندین تجربۀ مشترک دیگر با دیگر پژوهشگران پرداخته است که حاصل آن انجام پژوهش درباره تئاتر ایران از سال 42 تا 57 (با کاظم شهبازی)، زندگی و آثار محمدعلی کشاورز (با یاسین محمدی)، تماشاخانه تهران در گفتگو با داریوش اسدزاده (با غلامحسین دولت‌آبادی) و... بوده است. کیان افراز در مقام ناشر نیز بخش ویژه‌ای از کتاب‌های منتشر شده در این نشر را به امر پژوهش‌های تئاتری اختصاص داده که تاکنون بیش از ده عنوان در این زمینه نیز در اختیار مشتاقان تئاتر قرار داده است.\nاو همچنان پویا و کوشاست و شاید بیش از نشر و پژوهش مسیرش را در آینده نزدیک تغییر بدهد و ما او را در عرصۀ سینما و ساخت مستند بیشتر ببینیم که در این سال‌ها نشان داده که توانسته بر همه خواسته‌های دلی‌اش چیره شود و این رویا نیز حتما به گونه‌ای در خور تامل محقق خواهد شد.\nبا اعظم کیان افراز درباره فعالیت‌های پژوهشی‌اش و در عین حال زندگی و مسیر رویاهایش گفتگو کرده‌ایم که در ادامه می‌خوانید:\nخانم کیان‌افراز، شما برای اولین بار با چه هنری، در چه سنی و چگونه آشنا شدید؟\nبا توجه به اینکه من دوران کودکی و تحصیلم را در شهر تاریخی آباده گذراندم، هنر قالی‌بافی و منبت‌کاری نخستین هنرهایی بود که با آن‌ها آشنا شدم. آباده یک شهر فرهنگی و هنری است که سال گذشته به‌عنوان شهر جهانی منبت در یونسکو ثبت شد. اکثر زنان آباده قالی‌های زیبایی می‌بافتند و مردانش هم منبت‌کاری و گیوه‌دوزی می‌کردند و من از همان کودکی با این هنرها آشنا شدم. متأسفانه از اواسط دههٔ هشتاد این هنر هم کم‌رونق شد و امروز مثل قبل نیست که در هر خانه‌ای دار قالی باشد و کمتر زنی به این کار اشتغال دارد، امیدوارم جامعهٔ هنری و هنردوستان به این هنرهای سنتی و دستی توجه بیشتری نشان دهند.\nدر حال حاضر شهر فرهنگی آباده دوازده کتابخانه عمومی دارد، یکی از این کتابخانه‌ها، به‌نام مذنب آباده‌ای، شاعری متعلق به حدود دو قرن پیش مزین شده است و بسیار فعال، پویا و بِروز است. البته کتابخانه‌های دیگری هم هست از جمله کتابخانه عباس داهی که نخستین کتابخانه است و دهه بیست تاسیس شده یا کتابخانه دکتر صداقت‌کیش، پژوهشگر و تاریخ‌شناس نامی که چندسالی است تاسیس شده است.\nحدود ده سال پیش به‌همراه آرمان چوبینه، مسئول صفحه ادبی هفته‌نامه آپاتیه، کمپینی راه انداختیم با عنوان کمپین مردمی اهدای کتاب به کتابخانه عمومی آباده، باورتان نمی‌شود آباده‌ای‌های بسیاری از سراسر دنیا از کتابخانه شخصی خودشان به این کتابخانه کتاب اهدا کردند، برخی هم کتاب می‌خریدند و ارسال می‌کردند و این کمپین به‌قدری ادامه‌دار شد و گسترش یافت و آن‌قدر کتاب‌های اهدایی زیاد شد که کتابخانه‌های دیگر در شمال استان فارس را هم پوشش داد و کتاب‌های زیادی از کتابخانه عمومی آباده به کتابخانه‌های شهرهای دیگر هم اهدا شد. خبر خوب هم این‌که آباده به‌تازگی نامزد پایتخت کتاب سال شده است. درضمن مفاخر و چهره‌های فرهنگی و علمی مطرح جهانی بسیاری اصالتا آباده‌ای هستند یا به‌هردلیلی مقطعی از زندگی‌شان را در آباده سپری کرده‌اند، احمد شاملو یکی از آن‌هاست.\nآیا خانواده هم اهل این هنرها بودند؟\nپدرم معلم و مدیر مدرسه بود و در کنار شغل معلمی، از سر علاقه‌اش در شمال استان فارس و اصفهان به تهیه و تولید مواد اولیهٔ همان فرش‌های دستبافی که در بالا اشاره کردم، می‌پرداخت. من هم خیلی دوست داشتم قالی‌بافی یاد بگیرم و گاهی تابستان‌ها هم وقتم را به یادگیری قالی‌بافی پر می‌کردم، اما هیچ‌وقت به بافتن یک قالی و تمام کردن آن منجر نشد.\nپس شما هنر را با هنرهای دستی شروع کردید؟\nبله. دایی بزرگم سال‌ها مسئول صنایع‌دستی اصفهان بود و من چون متولد اصفهان هستم، تابستان‌ها بیشتر آنجا بودم و با میناکاری، خاتم‌کاری و دیگر هنرهای دستی اصفهان از نزدیک آشنا شدم. خانهٔ پدربزرگم در محلهٔ چهارسو مقصود چسبیده به میدان نقش‌جهان است و از همان کودکی تا امروز گشت‌وگذار و تفریح‌مان در آنجا بود.\nبا ادبیات و نوشتن چگونه آشنا شدید؟\nمن و شاید اکثر هم‌نسلانم که کودکی و نوجوانی‌مان را در اواخر دههٔ پنجاه و اوایل دههٔ شصت گذراندیم، تفریح و سرگرمی خاصی نداشتیم و بیشتر وقت‌مان با درس و کتاب خواندن می‌گذشت. وقتی با فامیل جمع می‌شدیم هم، بازی‌های کودکانه می‌کردیم و به همدیگر نقش می‌دادیم. یکی از لذت‌بخش‌ترین خاطرات دوران کودکی ما همین است. در دبستان و دوران تحصیل هم خیلی فعال بودم و اگر نمایشی بود شرکت می‌کردم و در آن نقشی داشتم. سال 70 که به دانشگاه شیراز رفتم با دانشجوهای رشته ادبیات یک گروه کوچک تشکیل دادیم و کار کردیم. تا آن زمان جدی‌ترین کاری که کار کردم همان سال‌های 71 و 72 بود. نمایش "استاد" اوژن یونسکو را کارگردانی و بازی کردم و آن را با چند نفر از بچه‌های ادبیات در تالار حافظ دانشکدهٔ ادبیات دانشگاه شیراز اجرا کردیم. در این حد بود و در آن شرایط و محدودیت‌ها بیشتر از این نتوانستم کاری کنم. ادبیات را هم به‌دلیل اینکه پدر و مادرم دیپلم ادبی دارند و هر دو خیلی اهل شعر و شاعری هستند. پدرم، کتاب‌های ادبی زیادی در کتابخانه‌اش بود و من در تمام تابستان‌ها وقتم را با خواندن این کتاب‌ها پر می‌کردم و با ادبیات و شعر از همان دوران کودکی آشنا و به آن علاقه‌مند شدم. از طرف دیگر خانوادهٔ مادرم هم بسیار کتاب‌خوان و اهل شعر و شاعری هستند. از همان دوران کودکی تابستان‌ها و تعطیلاتی که در اصفهان بودم هم بیشترین وقتم به خواندن کتاب‌های کتابخانهٔ خانهٔ پدربزرگم می‌گذشت، کتاب‌هایی که با وجود دایی‌های جوانم پر بود از کتاب‌های سیاسی، ادبیات، فلسفه و شعر که آنجا هم بهترین تفریح‌ام خواندن کتاب بود و هنوز هم تجدید خاطره‌اش از شیرین‌ترین خاطره‌هاست. دفتری داشتم که به بزرگ‌ترها می‌دادم که برایم شعر بنویسند و جمله‌های ادبی زیبا و از شیرین‌ترین لحظه‌ها نشستن پای افسانه و قصه‌گویی مادربزرگ و مشاعرهٔ دایی‌ها بود. این‌طور به شعر علاقه‌مند شدم و ذاتاً شعر را دوست داشتم و خواندنش برایم بسیار لذت‌بخش است. به‌دلیل همین شیفتگی و علاقه به ادبیات بود که دیپلم فرهنگ و ادب گرفتم و با این‌که در کنکور رتبهٔ خوبی به‌دست آوردم و هر رشته‌ای که می‌خواستم می‌توانستم درس بخوانم نهایتاً رشتهٔ ادبیات و دانشگاه شیراز را انتخاب کردم.\nکتاب‌های مهم و تأثیرگذاری که خواندید کدام کتاب‌ها بود؟\nاولین کتاب‌هایی که خواندم از کتابخانه خانه خودمان بود. اوایل دوره راهنمایی "بوف کور" هدایت چاپ اولش را خواندم. کتاب را نمی‌فهمیدم اما آن لحن را دوست داشتم. پدرم کتاب‌های دیگری هم داشت و من آثاری مثل "تنگسیر" صادق چوبک یا "شلوارهای وصله‌دار" رسول پرویزی، "اندیشه" محمد حجازی، "همسایه‌ها" احمد محمود و... را هم خوانده بودم. همان‌طور که گفتم دایی‌ام در اصفهان کتابخانه بزرگی داشت و من هر وقت آنجا بودم کتاب‌های مختلفی را می‌خواندم. دایی‌هایم از پدر و مادرم جوان‌تر و بِروزتر بودند و کتاب‌های متفاوت‌تری داشتند. کتاب‌های مختلف، آثاری از عزیز نسین، هوشنگ گلشیری و صمد بهرنگی، آگاتا کریستی، و برخی آثار نیکوس کازانتزاکیس مثل "زوربای یونانی"، "سی‌بل زنی با چند شخصیت" و... را هم آنجا خواندم و شعر معاصر و سپید را بسیار دوست داشتم و برخی از شعرهای شاملو و فروغ را هم که حفظ بودم.\nنوشتن از چه زمانی برای‌تان مسئله شد؟ اولین نوشته‌های‌تان را یادتان هست؟\nآن موقع باب بود که بچه‌ها در مدرسه دفتر درست می‌کردند و به همدیگر می‌دادند تا برای هم یادداشت و خاطره بنویسند. من هم از دوران ابتدایی و راهنمایی دفترهایی داشتم که در آن‌ها یادداشت و متن‌های ادبی می‌نوشتم. یا جملاتی از خودم می‌نوشتم و یا اگر جایی به جمله یا متن جالبی برمی‌خوردیم آن را یادداشت می‌کردیم. دفترهایی دارم که در آن‌ها شعر نوشته‌ام.\nشعرهای خودتان بوده است؟\nبله. من قبل از دانشگاه هم علاقه زیادی به نوشتن داشتم، و به همین دلیل به معلم‌های ادبیاتم خیلی علاقه داشتم آقای اورنگ خضرایی شاعر که دوست صمیمی پدرم بود و رفت‌وآمد خانوادگی داشتیم و اولین نوشته‌هایم را به ایشان می‌دادم می‌خواندند و کمکم کردند، آقای گرگین‌پور، خانم بهمن‌بیگی، آقای عظیمی و سال آخر هم خانم بزرگ‌امید که از شوق به ادبیات شیفته‌شان بودم و نوشته‌هایم را می‌خواندند و تشویقم می‌کردند. همیشه هم نمره انشا و فارسی‌ام بیست بود. اما این علاقه در دانشگاه بیشتر شد و خیلی بهتر توانستم کار کنم. استادانی چون دکتر محمدعلی مژده از نخستین فارغ‌التحصیلان ادبیات فارسی دانشگاه تهران که به ما فلسفه و کلام یاد می‌دادند، دکتر محمدمهدی جعفری که استاد نهج‌البلاغه ما بودند و همرزم طالقانی و دوست شریعتی و عضو نهضت آزادی، دکتر جعفر مؤید شیرازی که در محضرش با سعدی درس زندگی آموختم و دکتر منصور رستگار فسایی که از آموزه‌هایش به شناخت درستی از فردوسی رسیدم و حافظ را هم در حافظیه می‌خواندیم، خانم فرزین، آقای رکن‌الدین احمدی و آقای محلاتی از استادان خوب رشته کتابداری بودند. آقای محمد غفرانی جهرمی ما را با تاریخ ادبیات ادوارد براون به زبان انگلیسی آشنا کردند. بخش فارسی دانشگاه شیراز، تنها جایی بود در آن زمان که عین‌القضات همدانی و شطحیات روزبهان و غزلیات شمس، جزو برنامه درسی‌اش بود. دکتر محمدحسین کرمی که در عروض و قافیه، هنوز هم استاد بی بدیلی هستند. دکتر غلامرضا افراسیابی که با ایشان کلیله و دمنه خواندیم. دکتر اکبر صیادکوه به ما دستور زبان فارسی آموختند. دکتر ملک، استاد صائب تبریزی ما بودند. دکتر نجف جوکار، معانی و بیان، درس دادند و دکتر حسین بحتویی، صرف و نحو زبان عربی و... شعرها و نوشته‌هایم را به این اساتید می‌دادم تا بخوانند و نظر بدهند و گاهی در همان نشریات دانشجویی منتشر می‌شد و بسیار به من کمک کردند و از آن‌ها آموختم.\nشعرهای‌تان را تابه‌حال منتشر نکرده‌اید؟\nهیچ‌وقت در قالب یک کتاب منتشر نکرده‌ام، فقط به‌تازگی چندتایی در صفحه‌ام. چون فکر می‌کنم فن شعر خودش یک مقولهٔ جدی و جداگانه‌ای است. ساختن شعر خودش یک هنر است. هیچ‌وقت به فکر چاپ شعرهایم نبوده‌ام و فکر کرده‌ام هنوز باید کار کنم. داستان هم می‌نوشتم و به اساتید می‌دادم تا بخوانند و نظر بدهند. از همان ابتدا به‌صورت یادداشت، شعر و داستان می‌نوشتم و من این را از مادرم یاد گرفتم چون ایشان را هر وقت می‌دیدم مشغول خواندن بود. مادرم تمام خاطرات روزانه‌اش را با جزئیات می‌نوشت و من الان آن دفترها را دارم. از وقتی که سواد یاد گرفتم می‌نوشتم و این را مدیون مادرم هستم.\nمقاله نوشتن را چه زمانی شروع کردید؟\nبه‌صورت جدی از زمان دانشجویی. اولین مقاله‌هایی که نوشتم یک سری مقاله‌های تحقیقاتی بود که استادان به ما می‌دادند. مثلاً یادم است همان موقع هم مسأله حجاب برایم بااهمیت بود و برای یک واحد درسی به استادم دکتر محمدیوسف نیری پیشنهاد دادم و قبول کرد. رفتم روی سه آیه از سوره نور، چند ماه تحقیق کردم و ارائه دادم. تحقیقات مختلفی هم در زمینه زبان و ادبیات فارسی انجام دادم و مقاله می‌دادم و کنفرانس ارائه می‌کردم، مثلاً در مورد مسعود سعد سلمان، سلمان ساوجی، خاقانی شروانی و... بعد هم کارهای مطبوعاتی انجام دادم و برای روزنامه‌های مختلف نوشتم و آنجا دیگر کارم جدی‌تر شد. یادم هست سال ۷۶-۷۵ هم یک نمایشنامه که قصهٔ یک زندانی و زندانبانش بود نوشتم و به چند نفری هم از جمله بیژن جلالی، امیر و راما قویدل و... دادم و خواندند که می‌گفتند خوب است.\nآیا پس از دانشگاه بود که وارد مطبوعات شدید؟\nدر مدرسه و دانشگاه در کارهایی مثل روزنامه دیواری و خبرنامه دانشجویی فعالیت داشتم و همین پیش‌زمینه‌ای شد تا بعد از اتمام درسم کم‌وبیش وارد کار مطبوعات شوم.\nتئاتر دیدن را از کی شروع کردید که منجر به تئاتر کار کردن شد؟\nهمان‌طور که گفتم اولین تجربه جدی تئاتری من در دوران دانشجویی رقم خورد که به سال ۷۲ و اجرای نمایشنامه "استاد" اوژن یونسکو برمی‌گشت. آن موقع دانشگاه شیراز رشته تئاتر نداشت و من نمایش را با بضاعت کم و صرفاً با علاقه‌ای که به هنر داشتم کار کردم. قبل از آن در اصفهان کارهای ارحام صدر را دیده بودم و آنجا با مقوله تئاتر بیشتر آشنایی پیدا کردم، واقعاً جذبش شدم. هیچ‌وقت جذب تلویزیون نشدم و غیر از چند کارتون در همان کودکی و چند سریال خوب دیگر پای تلویزیون ننشستم و از سینما هم ژانر سینمای مستند را بیشتر می‌پسندم، چون علاقه خاصی به ثبت و مستند کردن دارم. فارغ‌التحصیلی‌ام از دانشگاه هم‌زمان شد با تأسیس مؤسسه شهر کتاب همان روزها این مؤسسه فراخوان داده بود که نیاز به تعدادی تحصیل‌کرده در رشته‌های علوم انسانی دارد و من پی این آگهی استخدام را گرفتم و جذب مؤسسه شهر کتاب شدم. آن موقع شهر کتاب داشت اولین فروشگاهش را که فروشگاه هنر و ادبیات در خیابان حافظ شمالی بود راه‌اندازی می‌کرد و من و 20-30 نفر دیگر در آنجا استخدام شدیم.\nاین ماجرا به چه سالی برمی‌گردد؟\nاسفند 1375. در شیراز و اصفهان برای مدرک ادبیات جز تدریس آن هم به‌سختی و حق‌التدریسی بازار کار دیگری وجود نداشت و من به همین خاطر به تهران آمدم تا در مؤسسه شهر کتاب کار کنم. کاری که داشتم در زمینه کتاب بود و من به‌واسطهٔ علاقه‌ای که به کتاب و ادبیات داشتم به تهران آمدم. آن‌موقع کنکور دومرحله‌ای شد و در زمان انتخاب رشته می‌شد صد رشته انتخاب کنی و کتابداری یک رشته تازه تأسیس در دانشگاه شیراز بود. به عشق کتاب، اولین رشتهٔ انتخابی‌ام را کتابداری زدم و بعد ادبیات و بقیه رشته‌ها مثل حقوق و حسابداری که در همهٔ رشته‌ها هم قبول شده بودم. دو سال کتابداری خواندم ولی بعد دیدم واقعاً علاقه‌ام ادبیات است و تغییر رشته دادم و از ارم رفتم دانشکدهٔ ادبیات واقع در چهارراه ادبیات دیواربه‌دیوار حافظیه و ادبیات فارسی خواندم. وقتی در فروشگاه هنر و ادبیات مؤسسه شهر کتاب استخدام شدم، دیدم این عشق من و کاری است که دوستش دارم و به همین خاطر همان‌جا ماندگار شدم. آن موقع آقای فخرالدین انوار مدیرعامل مؤسسه شهر کتاب بود و در همان دو سه ماه اول حکم مرا به‌عنوان مدیر فروشگاه هنر و ادبیات صادر کرد.\nپس شما جزو اولین مدیرهای شهر کتاب هستید؟\nبله. من یکی از قدیمی‌ترین مدیران شهر کتاب هستم. فروشگاه هنر و ادبیات یک فروشگاه 700 متری بود که پنج هزار عنوان کتاب و 10-15 پرسنل داشت و نخستین کتاب‌فروشی مدرن ایران بود که سیستم باز اداره می‌شد. ما سفارش می‌دادیم و خود موسسه تأمین کالا می‌کرد، ابتدا حقوق ماهیانه می‌گرفتیم، اما بعد کمتر از دو سه ماه همه‌چیز را بر عهدهٔ خودم به‌عنوان مدیر و کارفرما گذاشتند و همه کار را خودم انجام می‌دادم از ادارهٔ فروشگاه، حقوق پرسنل، سفارش و... فروشگاه هنروادبیات اتفاق مهمی بود و پاتوق بسیاری از نویسندگان، شاعران و روشنفکران بود و برای نخستین بار بعد از انقلاب سی‌دی‌های موسیقی اورژینال از کمپانی‌های معتبر جهانی از جمله آر سی ای یا دج‌گرامافون وارد کرد یا کتاب‌های به زبان اصلی، افسوس که همان دههٔ هفتاد تعطیل شد. پس از آن، مؤسسه شهر کتاب فروشگاه‌های دیگری را هم راه‌اندازی کرد و توسعه یافت و الان 40 تا 50 شعبه دارد ولی فروشگاه هنروادبیات چیز دیگری بود. درست است که فروشگاه‌ها یک نظام واحد دارند و باید بیش از پنجاه‌درصد محصولات‌مان کتاب باشد و بقیه موسیقی و دیگر کالاهای فرهنگی، اما امروزه هر شعبه را هر کسی خودش اداره می‌کند. سال 78 درخواست جواز نشر دادم و به‌طور همزمان مؤسسه شهر کتاب فروشگاه‌هایش را به مزایده گذاشت و چون درخواست جواز نشر داده بودم و فکر کردم دیگر اداره کردن فروشگاه هنر و ادبیات برایم سخت می‌شود. ترجیح دادم یک فروشگاه کوچک‌تر بگیرم البته در مزایده شرکت کردم و فروشگاه هنر و ادبیات کامرانیه را انتخاب کردم، اما افرادی دیگر با سی چهل هزار تومان بالاتر آن فروشگاه‌ها را گرفتند و من بعد از 3-4 سال کار مداوم، انگار دیگر کاری در شهر کتاب نداشتم چون فروشگاه‌ها واگذار شده بود. بعد خود آقای انوار نامه‌ای برایم فرستاد که شما از مدیران موفق موسسه هستید و نمی‌خواهیم شما را از دست بدهیم و فروشگاه نیاوران، فدک و... هست و شما می‌توانید مسئولیت یکی از آن‌ها را بپذیرید و ترجیح دادم فروشگاه کوچک‌تری بگیرم و مدیریت فروشگاه شهرکتاب فدک را برعهده گرفتم و از آن موقع تا امروز ادارهٔ آن فروشگاه به‌عهده‌ام است.\nشما در کنار کارتان در فروشگاه شهر کتاب، کار مطبوعاتی هم انجام می‌دادید و خاطرم هست سال 82 در روزنامه همشهری گزارش می‌نوشتید. درباره فعالیت‌های مطبوعاتی‌تان بگویید.\nهمکاری من با همشهری به زمانی برمی‌گردد که این روزنامه برای نخستین بار می‌خواست نشریه همشهری محله را درآورد و من مناطق 8 و 13 تهران را انتخاب کردم و گزارش می‌نوشتم. قبل و بعد از آن هم با روزنامه‌های همبستگی، آسیا، هفته‌نامه فکر روز و توسعه همکاری می‌کردم و مطلب می‌دادم. خودتان بهتر می‌دانید روی کار در مطبوعات هم به‌عنوان حرفه و شغل نمی‌شود حساب کرد و امنیت شغلی ندارد، یادم است زمانی خانم لیلی فرهادپور در روزنامه آسیا دبیر سرویس فرهنگی بود و صفحه‌ای داشت. قرار شد من هم ستونی داشته باشم به اسم ورود زنان ممنوع، و در مورد مشاغلی که زنان نمی‌توانند واردش شوند گزارش بنویسم و گفت‌وگو بگیرم، اما پس از چند شماره اجازهٔ کار ندادند و صفحه بسته شد. به‌خاطر علاقه‌ام با مطبوعات مختلف به‌صورت پراکنده همکاری داشتم. البته فقط در سرویس فرهنگی و هنری کار می‌کردم و تمام علاقه‌ام در همین حوزه بود. در حوزه اجتماعی فقط به‌طور محدود برای روزنامه همشهری یکی دو گزارش نوشتم و در همان همشهری محله هم با رضا چایچی شاعر یا ملکه رنجبر بازیگر که در شرق تهران ساکن بودند گفت‌وگو کردم. اما مستمرترین فعالیتم در مطبوعات برمی‌گردد به سال ۸۴ و شروع کار مجلهٔ رودکی که از شمارهٔ یک تا بیست این مجله در سمت دبیر تحریریه فعالیت می‌کردم. اهالی فن و مطبوعات خوب می‌دانند راه‌اندازی و چیدن تیم تحریریه و گرفتن مطلب و مقاله آن هم فقط با همت عالی چه معنی دارد و چه مصائبی، اما وقتی به‌هرروی غزلی چاپ‌نشده از سیمین بهبهانی بانوی غزل می‌گرفتم و چاپ می‌شد، همه‌چیز یادم می‌رفت.\nاشاره کردید که سال 1380 مجوز نشر گرفتید و احتمالاً اولین پژوهش یا کتابی که برای انتشار مدنظرتان قرار دادید زندگی‌نامه تئاتری آقای عزت‌الله انتظامی بوده است. در آن سال‌ها آقای هوشنگ گلمکانی زندگی‌نامه سینمایی آقای انتظامی را تحت عنوان "آقای بازیگر" منتشر کرده بود، آیا همین انگیزه‌ای شد تا شما به زندگی‌نامه تئاتری آقای انتظامی بپردازید؟\nسال 80 که مجوز نشر افراز صادر شد گفتم حالا می‌شود جدی‌تر کار کرد و متمرکزتر. من از قبل دوست داشتم در حوزه فرهنگ و هنر کار پژوهشی انجام بدهم و بعد از این‌که مجوز نشرم آمد فکر کردم بزرگوارانی همچون آقای انتظامی و آقای کشاورز حرف‌های نگفتهٔ بسیاری دارند و این حرف‌ها باید مکتوب شود. دنبال یک فرصت بودم تا بتوانم با این بزرگواران گفت‌وگو کنم. هنوز جوان بودم و ارتباط زیادی با اهل فرهنگ و هنر نداشتم اما به‌طور مثال کار در شهر کتاب فرصت خوبی بود تا من آنجا با بسیاری از چهره‌ها و بزرگان از نزدیک آشنا شوم و ارتباط بگیرم. مثلاً رامین جهانبگلو از کسانی بود که هفته‌ای چند بار به فروشگاه شهر کتاب می‌آمد و صحبت می‌کردیم. با بیژن جلالی بزرگ‌مردی وارسته و فرهیخته با شخصیتی اصیل و منحصربه‌فرد که توقع می‌رود جامعهٔ ادبی بیش از این به شخصیت و آثار این شاعر و ادیب معاصر بپردازد و خیلی‌های دیگر هم آنجا آشنا شدم. خوشبختانه در ادامه این فرصت به من داده شد تا بتوانم اعتماد آقای عزت‌الله انتظامی را جلب کنم. کار سختی بود. اوایل دهه هشتاد یک سری جشنواره‌های فیلم بسیار استثنایی در ایران برگزار شد که یک یا دو دوره هم بیشتر نبود. مثل جشنواره فیلم امید که در رشت و یا جشنواره نفت که در آبادان برگزار شد، یا جشنواره فیلم مستند کیش و از همهٔ این‌ها مهم‌تر چهل و هشتمین دورهٔ جشنوارهٔ بین‌المللی آسیا پاسیفیک که در شیراز برگزار شد و در همهٔ این‌ها حضور داشتم. اولین بار سال ۸۱، در رشت با آقای انتظامی صحبت کردم که ایشان با همان لحن شوخ‌شان گفتند "من به شما خبرنگاران اعتماد ندارم"، در جواب به ایشان گفتم "درست است من الان به‌عنوان خبرنگار اینجا هستم و در دفتر روزنامه کار می‌کنم ولی الان می‌خواهم به‌عنوان یک ناشر و نویسنده با شما صحبت کنم و زندگی‌نامه شما را دربیاورم". ایشان گفت "آقای گلمکانی زندگی‌نامهٔ مرا نوشته است" گفتم "درست است ولی آن کتاب به بخش سینمایی زندگی‌تان پرداخته است و من می‌خواهم به زندگی تئاتری شما بپردازم چون شما قبل از اینکه حضورتان در سینما پررنگ شود کارهای تئاتری بسیار کرده‌اید که جایی مکتوب نشده است و در کتاب آقای گلمکانی هم فقط یک اشاره‌ای به آن شده است". چند ماه بعد در جشنواره نفت آبادان آقای انتظامی را دیدم و ایشان خودشان از من پرسیدند که تکلیف کار پژوهشی‌ات چه شد و من گفتم می‌خواهم یک تفاهم‌نامه بنویسیم و این کار را شروع کنم. ایشان گفت هر وقت به تهران برگشتیم بیا این کار را انجام بدهیم. من رفتم با ایشان صحبت کردم و تفاهم‌نامه را نوشتیم که خودم کار پژوهشی، تألیف و انتشارش را انجام دهم. از سر علاقه به کار پژوهشی، مستندنگاری، پرتره‌نگاری و مستند کردن تاریخ شفاهی، هفته‌ای دو جلسه و گاه سه جلسه در منزل‌شان که اکنون خانه موزهٔ انتطامی شده، با آقای انتظامی دیدار داشتم و با ایشان گفت‌وگو می‌کردم و صحبت‌های ایشان را ضبط، پیاده، تایپ و تنظیم می‌کردم و در کنار آن کتاب می‌خواندم و منابع مختلف را پیدا می‌کردم و اطلاعات لازم را می‌گرفتم. کار با آقای انتظامی را از سال 81 شروع کردم و این پروسه تا سال 83 ادامه پیدا کرد. صحبت‌های آقای انتظامی برایم بسیار جالب بود. ایشان درباره حزب توده حرف زدند. در آن دهه حتی خود آقای انتظامی هم راحت نمی‌توانست در این‌باره صحبت کند. در مورد عبدالحسین نوشین هم بسیار صحبت کردند. آقای انتظامی جزو اولین کسانی بود که در کتاب "جادوی صحنه" راجع به شخصیت نوشین و تأثیر او در تئاتر ایران مفصل صحبت کرد. من برای این‌که بخواهم به بخشی از این صحبت‌ها سندیت بدهم، به سراغ نصرت کریمی، ایرن عاصمی، توران مهرزاد و دیگر بازیگران دهه 20 و 30 می‌رفتم. از بازیگران آن دوره آدم‌های زیادی نمانده بود و آقای انتظامی هم می‌گفت من دلم نمی‌خواهد برایم استشهاد پر کنی و دنبال استشهاد نیستم، منتها یک جایی اشاره کرد که نوشین پس از فرار از زندان به مسکو نرفت و یک مدتی در خانه من زندگی کرد. تا آن تاریخ همه فکر می‌کردند نوشین پس از فرار مستقیماً به شوروی رفته ولی آقای انتظامی برای اولین بار گفت نوشین و لرتا بعد از فرار از زندان در خانه من زندگی کردند. به همین خاطر می‌خواستم به این صحبت که برای اولین بار مطرح شده بود سندیت بدهم و از این رو با بزرگانی که نام بردم گفت‌وگو کردم و آن‌ها تأیید کردند و گفتند ما نوشین را در خانه انتظامی می‌دیدیم. در کتاب در مورد بحث تئاتر و تأثیراتی که عبدالحسین نوشین داشته است از جمله این‌که سوفلور را حذف کرده، موسیقی را سر صحنه آورده و تمرینات سر وقت شروع و سر وقت تمام می‌شده و آدمی بسیار جدی بوده است بحث شده است، درحالی‌که در کتاب‌های قبل از آن مثل "بنیاد نمایش در ایران" یا کتاب آقای اسکویی و کتاب آقای جمشید ملک‌پور که همه منابع مهم و باارزشی هستند ولی با این جزئیات در این مورد صحبت نشده است.\nآن‌ها بیشتر به ادبیات نمایشی پرداخته‌اند تا اجرای تئاتر. در واقع کلیت کتاب‌شان ادبیات نمایشی است و کمتر به جنبش‌ها و جریانات اجرایی پرداخته‌اند اما کتاب شما کتابی است که از منظر یک بازیگر قدیمی دارد به کارگردانی که درباره‌اش اطلاعات کمتری وجود دارد می‌پردازد و دارد این را باز می‌کند که دقیقاً آن آدم مؤثری که باعث شکل گرفتن تئاتر در ایران شده است که بوده و چگونه این کار را انجام داده است. درواقع عبدالحسین نوشین قبل از کتاب نصرت کریمی، در کتاب "جادوی صحنه" به تألیف شما درباره‌اش گفته شده است.\nدرست است. و چه تأثیر مهمی در تئاتر ایران و تغییر ذائقهٔ مخاطب و تربیت نسل مهمی از بازیگران و کارگردانان مهم این کشور داشته است. وقتی برای کتاب "جادوی صحنه" بروشورهای اداره هنرهای دراماتیک را گردآوری و مطالعه و تحقیق و فیش‌برداری می‌کردم به این رسیدم که آن موقع چقدر کارهای جدی انجام می‌شده است. در دهه هشتاد برایم جالب بود که نوشین در دهه 20 یا 30 "ولپن"، "مرغ دریایی" و کارهای مهم دیگری را اجرا می‌کرده است. کتاب "جادوی صحنه" بخش‌های مختلفی دارد و هم در قالب روایت و هم گفت‌وگوست. ابتدای هر فصل کتاب از زبان راوی سوم‌شخص روایت می‌شود و قصه دارد، مثلاً فصل یکم این‌گونه آغاز می‌شود: "بین دباغ‌خانه و درخونگاه، مدرسه‌ای بود که عزت‌الله انتظامی شش، هفت ساله را در آن ثبت‌نام کردند؛ دبستان عنصری. تابستان‌ها کار می‌کرد مثل خیلی از شاگرد مدرسه‌های آن زمان؛ کارهای موقتی از شاگرد سمساری گرفته تا سلمانی..." در ادامه راوی اول شخص می‌شود از زبان انتظامی خاطره‌ای مربوط به همان بخش را آورده‌ام و هر بخش از زندگی عزت‌الله انتظامی را یک فصل کرده‌ام که نوشین یک فصل آن است. زندان، سفر به آلمان و بازگشت به ایران هم چند فصل دیگر کتاب است. من خیلی اصرار کردم که در کتاب به پایان‌نامه آقای انتظامی هم بپردازم. ایشان می‌گفت این به چه درد می‌خورد؟ و من گفتم این یک سند تاریخی مهم و باارزش است و الان کمتر کسی درباره پیش‌پرده‌خوانی می‌داند و چرا نباید چاپ شود؟ چاپ پایان‌نامه آقای انتظامی هم کار سختی بود چون زیاد خوانا نبود و باید تایپ و نمونه‌خوانی می‌شد، اما من مصر بودم که این بخش هم در کتاب بیاید. تمام نمایش‌های صحنه‌ای و تلویزیونی و آنچه را که آقای انتظامی کار کرده است به ترتیب سال اجرا در کتاب آورده‌ام. هر جا که ایشان خاطره‌ای داشت هم از زبان خود ایشان ذکر کردم. در یک فصلی هم تحت عنوان "از نگاه منتقدان" یک سری نقد مثلاً از رضا براهنی بر اجرای "بهترین بابای دنیا" نمایشنامه غلامحسین ساعدی که انتظامی کارگردانی کرده و نقدهایی از دیگران در کتاب آمده است. ضمن اینکه به آقای انتظامی پیشنهاد کردم که با دو نفر از اساتید تئاتر صحبت کنم تا با ایشان گفت‌وگوی علمی‌تری بگیرند و ایشان پذیرفتند. با خانم نغمه ثمینی و آقای محمودرضا رحیمی صحبت کردم و این عزیزان آمدند یک جلسه با آقای انتظامی صحبت کردند ولی بعد آقای انتظامی گفت این بخش را هم خودت انجام بده و نهایتاً آن بخش را هم خودم تمام کردم. البته من دوست داشتم آقای انتظامی وارد بحث تئاتر علمی شود و به همین خاطر هم از آقای رحیمی و خانم ثمینی خواستم با ایشان مصاحبه کنند ولی خود آقای انتظامی موافقت نکرد و گفت علاقه‌ای ندارم در این مورد صحبت کنم. یادم هست آقای رحیمی وقتی از استانیسلاوسکی و میرهولد از ایشان پرسید، چهره‌اش برافروخته شد و گفت من به این‌ها کاری ندارم و کار خودم را کردم. در کل آقای انتظامی با اینکه بسیار اهل مطالعه و کتاب خواندن بود، اهل بحث و گفت‌وگو در مورد متدهای علمی بازیگری نبود و می‌گفت بازیگری ذاتی است و من در خود نقش فرومی‌روم و آن‌قدر تمرین می‌کنم که خود آن شخصیت می‌شوم. درست است آقای انتظامی در اواخر دهه چهل به دانشگاه رفت ولی بازیگری را بیشتر یک امر ذاتی و با تکیه بر کار و تمرین و تمرین می‌دانست.\nبازتاب کتاب "جادوی صحنه" چگونه بوده است؟\nمن واقعاً مدیون آقای انتظامی و دیگر بزرگان مثل آقای محمدعلی کشاورز هستم چون آن موقع جوان بودم و هنوز کار جدی نکرده بودم و تازه هم مجوز نشر گرفته بودم ولی خوشبختانه با تلاش زیاد توانستم اعتماد ایشان را جلب کنم. کار سختی بود اما واقعاً سپاس‌گزارم که به من اعتماد کردند چون به هر صورت یک اتفاق مثبت بود و بازخورد خیلی خوبی داشت. قبل از آن همچنین کارهایی کمتر اتفاق افتاده بود و من واقعاً آگاهانه به این حوزه وارد شدم و اعتقاد داشتم این راه باید ادامه پیدا کند و تاریخ شفاهی تئاتر ما باید مکتوب شود. به هر صورت وقتی کتاب "جادوی صحنه" با مقدمه حمید سمندریان منتشر شد، چون کمتر در این زمینه کتابی منتشر شده بود، بازتاب خیلی خوبی داشت و اتفاق مثبتی برای نشر نوپای افراز بود.\nآیا "جادوی صحنه" اولین کتابی بود که در نشر افراز منتشر کردید؟\nتقریباً. کتاب‌های دیگر هم درآورده بودیم ولی "جادوی صحنه" جزو اولین کتاب‌های جدی ما بود. "یک تاریخ درام و یک درام تاریخی: هم‌سنجی ساختاری دو اثر دراماتیک از ساتم‌خان الغ‌زاده و بهرام بیضایی" تألیف محمود صباحی، "گل‌های میخک" ریموند کارور با ترجمه اسدالله امرایی هم در همان دوره‌ها منتشر کردیم. اولین نمایشنامهٔ فارسی که درآوردیم هم "زمستان" امید سهرابی بود که خانم هما روستا در تئاتر چهارسو به‌روی صحنه برد و هم‌زمان با اجرا کتاب رونمایی و عرضه شد.\nبعد از کتاب آقای انتظامی سراغ چه کاری رفتید؟\nخوشبختانه کتاب آقای انتظامی مورد استقبال قرار گرفت و خیلی زود به چاپ دوم رسید. بعد از آن سراغ کتاب آقای محمدعلی کشاورز رفتم و در آن بین دو اثر "تئاتر ایران در گذر زمان 2" (1342-1357) را با همراهی آقای کاظم شهبازی تألیف کردیم و "تئاتر ایران در گذر زمان 3" (کارگاه نمایش) خانم ستاره خرم‌زاده را که ویرایشش را به‌عهده گرفتم، منتشر کردیم که این آثار یک نقطه عطف بودند. درواقع بعد از کتاب انتظامی دو کتاب پژوهشی درست در مجموعه "تئاتر ایران در گذر زمان" درآمد و بعد من سراغ ادامه کتاب آقای کشاورز رفتم و آن را به اتمام رساندم. من در کتاب "جادوی صحنه" فقط به زندگی تئاتری آقای انتظامی پرداختم، اما در مورد آقای کشاورز چون ایشان قبل از آن کتابی نداشت، کتاب هم در مورد زندگی تئاتری‌اش شد و هم زندگی سینمایی‌اش. کتاب آقای کشاورز حدود سه سال طول کشید. دو سال کار گفت‌وگو، فیش‌برداری و اسناد جمع کردن بخش تئاترش را انجام دادم و بعد برای بخش سینمایی با آقای یاسین محمدی صحبت کردم و ایشان بخش سینمایی‌اش را انجام داد. و به همین خاطر بخش تئاتری کتاب بیش از دو سال طول کشید وقتی قسمت سینمایی کتاب شروع شد من دیگر تقریباً کارم تمام شده بود و به جمع‌بندی مطالب پرداختم و یاسین محمدی هم بخش سینمایی کتاب را در حدود یک سال آماده کرد. کتاب زندگی آقای محمدعلی کشاورز با نام "اکسیر نقش" در سال 87 با مقدمه علی نصیریان منتشر شد.\nکتاب آقای داریوش اسدزاده را چگونه آماده کردید؟\nمن قصد داشتم به تماشاخانه‌های قدیمی تهران از جمله تئاتر نصر و دهقان بپردازم و دیدم تنها کسی که به‌طور مستمر با این تماشاخانه همکاری داشته، آقای داریوش اسدزاده است و به همین جهت کتاب "تماشاخانه تهران" توسط آقای اسدزاده روایت شد. آماده‌سازی این کتاب هم دو سال طول کشید و من و آقای غلامحسین دولت‌آبادی هر جمعه حدود چهار پنج ساعت به دیدار آقای اسدزاده می‌رفتیم و گفت‌وگو می‌کردیم. ایشان چون دو بزرگ دیگر هر بار با روی باز و گشاده پذیرای ما بودند و با صبر و حوصله وقت گذاشتند. این کتاب هم کار زیادی برد و خیلی هم جالب بود، چون در مورد تئاتر لاله‌زار یا تئاتر نصر که اولین تماشاخانه دائمی ایران است کتابی وجود نداشت و کسی در مورد آن با ذکر جزئیات حرف نزده بود. آقای اسدزاده حافظهٔ خوبی داشتند و اطلاعات جالبی را به‌صورت دقیق و با جزئیات در اختیار ما قرار دادند و ما مکتوب کردیم. این کتاب تحت عنوان "تئاتر ایران در گذر زمان 10" (تماشاخانه تهران به روایت داریوش اسدزاده) منتشر شد.\nفکر می‌کنم این اثر تبدیل به یک فیلم مستند هم شد.\nبله. آن مستند را هم خودم ساختم. وقتی دیدم آقای اسدزاده به این خوبی روایت می‌کند، تصمیم گرفتم مستندش را هم بسازم. البته این اولین مستندی نبود که ساختم. سال 82 فکر کردم آدم‌هایی که در قبرستان ظهیرالدوله هستند چرا باید فراموش شده و گمنام باشند؟ درحالی‌که آنجا باید جای پررفت و آمدی باشد. به همین خاطر یک پروژه مستند به اسم "ظهیرالدوله در اغما" را شروع کردم و طی دو سه سال از چهره‌های فرهنگی و هنری مختلف گفت‌وگو گرفتم و یا اشخاصی که خانواده یا دوست و نزدیکان‌شان که در ظهیرالدوله خاک شده است صحبت کرده است. مثلاً با پوران در مورد تشییع جنازه فروغ فرخ‌زاد صحبت کردم. تصویربرداری‌اش را هم بهزاد حقیقت‌جو انجام داد. برای اینکه اهمیت گورستان ظهیرالدوله را نشان بدهم به فرانسه رفتم و از گورستان پرلاشز که صادق هدایت و غلامحسین ساعدی در آن دفن شده‌اند تصویر گرفتم تا این دو گورستان را با هم مقایسه کنم. گورستان پرلاشز یک مکان توریستی است و حتی درآمدزایی دارد ولی در گورستان ظهیرالدوله خبری از این چیزها نیست. اولین کار مستندی که ساختم همین مستند "ظهیرالدوله در اغما" بود که زمان زیادی هم برد تا به فرانسه بروم و از پرلاشز تصویر بگیرم. به دلیل اینکه سیستم و امکانات عوض شد و فیلم‌ها می‌بایست به دیجیتال تبدیل می‌شد در تدوین این مستند وقفه افتاد و هنوز هم نهایی نشده است. امیدوارم تابستان امسال بتوانم تدوینش را نهایی کنم.\nمستند تماشاخانه تهران از چه طریقی پخش شد؟\nشبکه مستند آن را پخش کرد. یکی از دوستان همکار مقدمات پخش آن را انجام داد و به‌صورت اینترنتی خیلی امکانش نبود پخش کنیم. الان امکانش فراهم شده و تصمیم داریم این مستند نود دقیقه‌ای را در سایت انتشارات افراز هم منتشر کنیم.\nآیا در حال حاضر مستندسازی را هم با رویکرد چهره‌نگاری در کنار پژوهش‌های مکتوب دنبال می‌کنید؟\nبله. من مستند "ظهیرالدوله در اغما" را تقریباً هم‌زمان با کتاب آقای انتظامی شروع کردم چون دغدغه‌ام این بود که نباید اسم این هنرمندان فراموش شود. اگر چیزی برایم دغدغه شود آن را چه به‌صورت مکتوب و چه به‌صورت مستند مورد بررسی و پژوهش قرار می‌دهم. امیدوارم تدوین "ظهیرالدوله" زودتر تمام شود و بتوانیم خروجی بگیریم. امیدوارم همچنان بتوانم در حوزه سینمای مستند، در حوزه فرهنگ و هنر کار کنم.\nدر حال حاضر مشغول چه فعالیت‌هایی هستید؟\nکتاب بعدی که در دست انتشار دارم کتاب حسن عظیمی است که امسال منتشر می‌شود. این کتاب هم در ادامه پروژه "تئاتر ایران در گذر زمان" است و آن را هم مشترکاً با آقای دولت‌آبادی انجام دادیم. من و آقای دولت‌آبادی بعد از کتاب آقای اسدزاده، پروژه تئاتر سیاه‌بازی را شروع کردیم. آقای عظیمی جزو معدود آدم‌های دوره اوج تئاتر سیاه‌بازی است که همچنان در قید حیات هستند و خوشبختانه فرصتی شد تا با ایشان هم گفت‌وگو کنیم. این پژوهش هم حدود دو سال طول کشید و در حال حاضر در مرحلهٔ آماده‌سازی و پیش‌تولید است و امیدوارم آن را امسال منتشر کنیم اما بعید می‌دانم پس از این بتوانم مثل گذشته پژوهش و پرتره‌نگاری کنم.\nبه‌هرحال کار زمان‌بری است. درست است در این سال‌ها کارهای زیادی انجام دادم و این کتاب‌ها و مستندها خروجی‌اش بوده است، ولی خب این‌ها حاصل بیش از دو دهه کار شبانه‌روزی است و این‌که تمام لحظات زندگی‌ام توام با کلمه، کتاب و کار بوده است. از طرفی ادارهٔ نشر هم کار دشوار و پردردسری است و فکر می‌کنم اگر خودم را تا این‌حد درگیر نشر افراز نمی‌کردم کارهای بیشتری که جزو دغدغه‌های شخصی خودم هست را می‌توانستم انجام بدهم.\nنوشتن، پژوهش، مستند و سفر. شاید اگر وقت بیشتری داشتم و مستند "ظهیرالدوله" را همان ده، دوازده سال پیش تدوینش تمام می‌شد، می‌توانستم بیشتر به سینمای مستند بپردازم و کارهای دیگری هم انجام بدهم. هرچند اعتقادم این است نشر مکتوب یک چیز دیگر است و هیچ اثر فرهنگی تأثیر و ماندگاری‌اش مثل کتاب نیست، اما امروز مدیا تغییر کرده و بر نشر هم بسیار تأثیر گذاشته و فرصت خوبی است و فکر می‌کنم دیگر باید به علاقه‌های خودم برسم و سینمای مستند کار کنم.\nاما آیا همچنان در نشرتان از پژوهش حمایت می‌کنید؟\nصددرصد. متأسفانه ما در کشورمان بنیاد یا نهادی نداریم که از کارهای پژوهشی حمایت کند. اصلاً باید یک بنیاد پژوهش باشد که بیاید در حوزه فرهنگ و هنر یک سری پژوهشگر بگذارد و هزینه‌های‌شان را بدهد تا کار پژوهشی درست انجام بدهند. سرمایهٔ بخش خصوصی محدود است و محدود می‌تواند کار کند. بالأخره پژوهشگر برای کار کردن انگیزه می‌خواهد. در حال حاضر چون بخش خصوصی سرمایه‌اش محدود است و بنیاد پژوهشی هم به آن شکل نداریم، بهترین جایی که می‌تواند کار پژوهشی انجام بدهد شاید فضای آکادمیک و دانشجویی ما باشد. اساتید باید از دانشجویان بخواهند در این حوزه کار کنند وگرنه با روندی که داریم پیش می‌رویم دیگر بعید می‌دانم تا مدت‌ها اثر شاخصی دربیاید یا انگیزه خاصی برای کسی مانده باشد که بخواهد کار کند. امیدوارم شرایطی پیش بیاید تا مقوله پژوهش ادامه‌دار باشد و پژوهشگران بیشتری در حوزهٔ تئاتر کار کنند. خود من همان‌طور که گفتم با این‌که بیش از دو دهه شبانه‌روز کار کرده‌ام ولی هرگز خسته نشدم و نیستم و همچنان پرانرژی، انگیزهٔ کار دارم و امیدوارم باز هم بتوانم ادامه بدهم. دوست دارم سوژه‌ها و موضوع‌های دیگری که در برنامه‌ام دارم بتوانم به آن‌ها بپردازم، چه در قالب کتاب و چه مستند. اساتید و دانشجویان باید کتاب‌ها را بخوانند و معرفی کنند چون مخاطب این‌جور کتاب‌ها واقعاً خاص است. در هر صورت دانشجوی تئاتر باید بداند که در تاریخ تئاتر ما چه گذشته است و ما هدف‌مان این است که این تاریخ‌نگاری‌ها را تا جایی ادامه بدهیم که نسبتاً کامل شود و بعد به تاریخ تحلیلی تئاتر برسیم. به‌زودی "تئاتر اصفهان با نگاهی به زندگی ارحام صدر" را که کار آقای ناصر کوشان است و در مرحلهٔ آماده‌سازی است، منتشر خواهیم کرد. یکی دو پژوهش هم با آقای شهبازی و خانم خرم‌زاده، این کتاب‌ها را داریم و امیدوارم به جایی برسیم که در هر سال حداقل بتوانیم در این مجموعه یک اثر منتشر کنیم. نشر افراز تا به امروز بیش از هزار عنوان کتاب در حوزهٔ اندیشه، شعر، سینما، ادبیات نمایشی و داستانی منتشر کرده است و نویسنده‌های ایرانی و خارجی متعددی را هم معرفی کرده‌ایم. این کتاب‌ها هم برایم اهمیت دارند، اما مجموعه "تئاتر ایران در گذر زمان" یک چیز دیگر است، چون یک نشر آمده در زمینه‌ای یک کار پایه‌ای انجام داده است.\nچه‌بسا پرهزینه‌تر بوده است ولی ماندگارتر هم خواهد بود.\nپرهزینه و کم‌درآمد بوده است. این کارها بازده مالی ندارند و از این مجموعه 12 جلدی فقط تعداد محدودی به تجدید چاپ رسیده‌اند. اما به‌هرحال یک کار اساسی است که باید انجام می‌شد. باید ناشران حتی قبل از این سراغ این کارها می‌رفتند و آن را انجام می‌دادند. در موضوعات مختلف فرهنگ و هنر جاهای خالی بسیاری وجود دارد که باید در آن زمینه‌ها کار پژوهشی انجام شود. امیدوارم نسل‌های بعد بیایند این کار را انجام بدهند و جاهای خالی را پر کنند.\nدر حال حاضر با توجه به گرانی کاغذ و هزینه‌بر بودن چاپ و همین‌طور کم‌مخاطب بودن کتاب، چگونه شرایط به‌وجود آمده را سروسامان می‌دهید تا همچنان کتاب چاپ کنید؟ به‌ویژه کتاب‌های پژوهشی که خودتان هم اشاره کردید همیشه کم‌مخاطب بوده‌اند.\nدر دهه 80 که من کارم را به‌عنوان ناشر آغاز کردم اکثر ناشران کتاب‌های روان‌شناسی درمی‌آوردند و حتی ناشرانی که در حوزه ادبیات و هنر کار می‌کردند هم کم‌وبیش سراغ چاپ کتاب‌های روان‌شناسی می‌رفتند، چون واقعاً بازارش بهتر بود و اصلاً کتاب تئاتر و نمایشنامه خوانده نمی‌شد. مخاطب همچنین کتاب‌هایی در دهه 80 خیلی کمتر بود چون هنوز این‌قدر فضا برای تئاتر باز نبود و این تعداد دانشجو علاقه‌مند وجود نداشت. اما با توجه به علاقه‌ام و تجربه و شناختی که از بازار کتاب به‌دست آورده بودم که باید تخصصی کار کرد، با علم به این قضیه، از همان شروع کارم کتاب‌هایی درآوردم که مخاطب‌شان محدود بود و شاید اگر به فکر بازار و درآمد بودم اصلاً نباید به این سمت می‌رفتم. درنتیجه مساله کم‌مخاطب بودن کتاب برای من خیلی دور و ناآشنا نیست، چون ژانری که ما داریم کار می‌کنیم همیشه مخاطبش خاص بوده است. اما مسالهٔ امروز با مسالهٔ اوایل دهه 80 خیلی فرق می‌کند. ما امروز با بحران‌های بیشتری مواجه هستیم. مهم‌ترین مساله‌ای که وجود دارد، همین مسأله کاغذ و دیگر مواد اولیه مصرفی برای تولید کتاب است. قیمت بالای مواد اولیه و افزایش و نوسان قیمت باعث شده که ناشر سردرگم شود. یک اتفاق‌هایی هم افتاده و کارگروه کاغذ تشکیل شده، یک عده ازجمله شرکت تعاونی آشنا، اتحادیه ناشران و معاونت فرهنگی ارشاد، ورود کرده‌اند تا کمک کنند ولی مساله الان فقط محدود به کاغذ نیست. قیمت مقوای گلاسه در زمان نمایشگاه کتاب سال گذشته کیلویی 2800 تومان بود و الان کیلویی 30 هزار تومان است. یا کاغذ بندی 60-70 تومان بود و الان بندی 300-400 تومان است و این واقعاً وحشتناک و فاجعه است. به همین خاطر خواه‌ناخواه تأثیر مستقیم و جدی خود را روی بازار کتاب می‌گذارد. شاید الان ناشران یک سری کتاب از قبل در انبارهای خود داشته باشند و آن‌ها را در بازار کتاب تزریق کنند، اما در درازمدت چه اتفاقی می‌خواهد بیفتد و تیراژ کتاب به چند نسخه می‌خواهد برسد؟ کشوری که زمانی جمعیتش یک‌سوم الان بوده، تیراژش چندین برابر زمان حاضر بوده است اما الان با این جمعیت کتاب‌هایی را با تیراژ 500، 300 یا حتی 100 نسخه‌ای عرضه می‌کند و این واقعاً فاجعه است. باید یک اتفاق اساسی در بحث کاغذ صورت بگیرد. درست است اخیراً یک سری حمایت‌ها صورت گرفته است، اما نظارت کافی در این زمینه وجود ندارد. به‌طور مثال چندین هزار تُن کاغذی که اخیراً وارد شده دقیقاً کجاست؟ به‌هرحال وضع معیشتی جامعه و افزایش قیمت کاغذ صددرصد روی قیمت کتاب و توان خرید مخاطب تأثیر می‌گذارد و این واقعاً ناراحت‌کننده است. از آن طرف متأسفانه در صنعت نشر اخلاق حرفه‌ای وجود ندارد و بیشتر ناشرها فقط به فکر این هستند آثاری را چاپ کنند که بیشتر می‌فروشد. درواقع بیشتر به فکر جیب‌شان هستند و به درآمدزایی فکر می‌کنند تا فرهنگ‌سازی واقعاً به فکر اینکه به‌عنوان ناشر چه رسالت‌هایی دارند و چه خدمتی باید به جامعه بکنند نیستند. بحث قاچاق کتاب و سرقت ادبی و ترجمه‌های تکراری را هم اضافه کنید. همهٔ این‌ها باعث می‌شود کشور ما که همیشه سرانه مطالعه‌اش پایین بوده است، با مسائلی که به‌وجود آمده بیش از پیش سقوط کند.\nپایین بودن سرانه مطالعه در ایران مربوط به چند سال اخیر است یا در گذشته هم پایین بوده؟\nسرانه مطالعه در ایران همیشه پایین بوده است. اما در دهه پنجاه وضعیت تیراژ کتاب‌ها بسیار خوب بوده است.\nآیا افسرده شده‌ایم که کتاب نمی‌خوانیم؟!\nبیشتر به نظر می‌رسد مردم دوست دارند در لاک خودشان باشند. شاید انسان امروز ایرانی را تنهایی در بر گرفته است و فردگرایی و خودمحوری از همیشه بیشتر شده است.\nدرست است متأسفانه فیلم‌ها و تئاترهای خوب هم نه ساخته می‌شود و نه دیده می‌شود. ما در دهه‌های شصت، هفتاد و هشتاد بهترین فیلم‌ها را تولید کردیم و تماشاگرها می‌رفتند فیلم‌های خوب را می‌دیدند ولی الان فیلم‌هایی که تولید می‌شود و میلیاردها تومان می‌فروشند، بیشتر لودگی هستند و حتی کمدی هم نیستند و جنبه‌های فرهنگی ندارند که بگوییم اگر کتاب نمی‌خوانیم حداقل فیلم می‌بینیم و یک ذره رشد فرهنگی شامل حالمان می‌شود!\nمتأسفانه در همهٔ حوزه‌های فرهنگ و هنر این اتفاق افتاده است. از اواسط دهه هشتاد یک مسائلی پیش آمد و در همهٔ بخش‌های فرهنگ و هنر از سینما و تئاتر گرفته تا کتاب و موسیقی ذائقه مخاطب را تغییر دادند و هم تولید انبوه شد و هم کیفیت تولید آثار به‌شدت تنزل یافت. من امسال از نزدیک دیدم که این ابتذال به اوجش رسیده است. من به‌عینه دیدم ناشر براساس تعداد فالوئرهای یک نویسنده که اصلاً نویسنده نیست کتاب او را چاپ می‌کند و دخترها و پسرهای نسل جوان در روز اول نمایشگاه کتاب برای آن صف‌های طولانی می‌بندند. متأسفانه در اواخر دهه هشتاد کاملاً آگاهانه ذائقه مخاطب تغییر داده شد. رسالت ناشر معرفی نویسندهٔ نوقلم است ولی اما و اگری دارد. خود ما هم چند سال پیش آگاهانه و با یک سخت‌گیری کمتر سعی کردیم، از نوقلم‌ها حمایت کنیم و در این راستا طی یک سال 30 کتاب از نویسندگان نوقلمی که حداقل ده سال سابقه کار ادبی و نوشتن داشتند؛ این اما و اگری است که گفتم. برای ادامهٔ کار هم خیلی برنامه‌ها و ایده‌های خوبی داشتیم که اردیبهشت سال 90 و درست در 10 سالگی نشر افراز از رسانه کتاب هفته با من تماس گرفتند و گفتند به ما فکس شده که مجوز انتشارات افراز برای همیشه لغو شده است و تحت هیچ شرایطی نباید اسمش در کتاب هفته و هیچ خبرگزاری دیگر بیاید. این در حالی بود که ما تا آن زمان 600 کتاب درست و حسابی درآورده بودیم، اما مجوز ما را بی‌دلیل لغو کردند و حدود یک سال زمان برد تا بتوانم مجوز نشر افراز را برگردانم، هرچند آسیب‌ها و پیامدش تا مدت‌ها دامن‌مان را گرفت. در آن زمان واقعاً هنرمندان تئاتر از نشر افراز حمایت کردند و آقای استادمحمد در تئاتر شهر می‌گفت لازم باشد سه هزار امضا برای نشر افراز جمع می‌کند و گفت افراز خانهٔ ما تئاتری‌هاست. این را گفتم تا بگویم همان وقت‌ها که ما و برخی دیگر از ناشران را لغو مجوز کردند، یک سری ناشران آمدند که با اینکه دست به کارهای بی‌اخلاقی و غیرحرفه‌ای در این عرصه زدند، اتفاقاً حمایت شدند تا ذائقه مخاطب را تغییر بدهند. از غرفه‌های دونبش و چندنبشی که در نمایشگاه کتاب به آن‌ها دادند تا مسائلی دیگر. یکی دو انتشارات هم نبودند و بیشتر بودند. آن‌ها حمایت شدند تا تولید انبوه کنند آن هم نه کار درست، کاش نویسندهٔ جدید معرفی می‌کردند، متأسفانه این‌گونه نبود و از کارهای تألیفی حمایت نکردند و بیشتر دست گذاشتند روی نویسنده‌ای که پیش از آن معروف شده بودند و ترجمه‌های تکراری و موازی به اوج خود رسید و از طرف دیگر در این دوره ممیزی و سلیقه‌ای برخورد کردن با آثار بیش از همیشه شد، این‌ها عواملی شد که ذائقه مخاطب را به سمتی دیگر ببرند. متأسفانه حالا این ذائقه عوض شده است و یک سری از مخاطبان حرفه‌ای هم به‌نوعی اعتمادشان را از دست داده‌اند. مثلاً می‌گویند این کتاب چقدر سانسور و حذفی دارد. البته ما در نشر افراز معمولاً وقتی یک کتاب موارد اصلاحی و حذفی فراوانی دارد ترجیح می‌دهیم آن را کنار بگذاریم و چاپ نکنیم و شاید در یک مقطع دیگر برای مجوز آن اقدام کنیم چون در این سال‌ها همیشه سلیقه‌ای برخورد شده است. مسائل مختلفی باعث شده است که بازار کتاب امروز رونقش را از دست بدهد. مساله ممیزی و نبود اعتماد کتاب‌خوان‌های حرفه‌ای به تولیدات داخلی هم بخشی از این مسائل است. مخاطب داستان و ادبیات جدی در ایران خیلی محدود است و مردم بیشتر ادبیات عامه‌پسندتر می‌خوانند. البته منظورم این نیست که رمان عامه‌پسند خوب یا بد است و حتی شاید خیلی‌ها با رمان عامه‌پسند کتاب‌خوان شوند، ولی ما امسال با پدیده‌هایی مواجه شده‌ایم و کتاب‌سازی‌هایی صورت گرفته است که روی بازار کتاب و حوزه فرهنگ تأثیر گذاشته و ذائقه مخاطب ما را بیش از پیش پایین آورده است. نتیجه‌اش هم این می‌شود که یک نفر به‌دلیل اینکه تعداد فالوئرهایش بالاست، بدون هیچ پشتوانهٔ ادبی یا این‌که سابقه‌ای در زمینه نوشتن داشته باشد کتابش در نمایشگاه کتاب به چندین چاپ می‌رسد. نه این‌که به کار ما نقد و ایراد وارد نباشد و همه عملکرد ما بی‌نقص بوده باشد، ولی این کجا و آن کجا، تفاوت از زمین تا آسمان است.\nدر پایان جمع‌بندی‌تان از این گفت‌وگو چیست؟\nفرصت را غنیمت می‌دانم و برای همهٔ بزرگان فرهنگ و هنر این کشور که از سر عشق و دلدادگی در این راه، عمری صرف کرده‌اند سر تعظیم فرود می‌آورم و از تمامی یاران، همراهان و مؤلفان عزیز افراز؛ پژوهشگران، شاعران، نویسندگان و مترجمانی که افتخار همکاری با آن‌ها را داشته‌ام و کارنامهٔ افراز با آثار ایشان درخشان شده و زبانم از ذکر نام‌شان قاصر است و نیز تمامی همکاران، کارشناسان، دبیران مجموعه‌ها، ویراستاران، طراحان گرافیک، همکاران بخش اداری، تولید و فروش، کتاب‌فروشان و مراکز توزیع و... که بی‌همراهی و همدلی‌شان گذر از این مسیر سخت ممکن نبود، سپاسگزاری و تشکر ویژه می‌کنم، دستشان را به گرمی می‌فشارم و امیدوارم فرصتی فراهم شود که در برنامه‌ای ویژه و در شان‌شان ادای دین کنم و شرایط طوری پیش برود که بهتر از این‌ها بتوانم جبران زحمات‌شان کنم. همچنین مخاطبان‌مان که انگیزهٔ اصلی برای ادامهٔ کار را از ایشان گرفته و می‌گیریم. و سرآخر هم از رسانه‌ها و همکاران مطبوعاتی‌ام، خبرنگاران حوزهٔ کتاب که برای کتاب و کتاب‌خوانی زحمت بسیار می‌کشند.\nچون صحبت‌مان بیشتر در حوزه پژوهش بود باز هم تأکید می‌کنم که فضای آکادمیک بیشتر به بحث تاریخ تئاتر ایران بپردازد و اهمیت بدهد. می‌توانند از دانشجوها بخواهند، پایان‌نامه خود را در این حوزه‌ها کار کنند و یا کتاب‌های تئاتری تخصصی را که ناشران حوزهٔ تئاتر منتشر می‌کنند، به دانشجویان معرفی کنند. این کتاب‌ها چون مخاطب‌شان خاص و محدود است قاعدتاً اساتید باید آن‌ها را به دانشجویان معرفی کنند تا دانشجویان بخوانند و بیشتر با تاریخ تئاتر ایران آشنا شوند و کتاب بخوانید و کتاب بخوانید!\nکلمات کلیدی: اعظم کیان افراز پژوهش گران تئاتر\nانتشار کتاب "فیلم، تکامل و جوهر یک هنر نو" / ترجمه "هنر تدوین‌گران اروپایی" / انتشارات افراز با 25 عنوان کتاب جدید حوزه تئاتر و سینما در نمایشگاه کتاب\nپژوهش‌های ستاره خرم‌زاده‌اصفهانی و کاظم شهبازی از "تئاتر 47" و "گودو و داود رشیدی" آماده انتشار\nصدیقه کیانفر بازیگر پیشکسوت درگذشت\nآرش فصیح: تعادلی میان رشد کمی نیروی انسانی و فضاهای فعالیت هنری برقرار نیست / صیانت از استقلال مشاغل هنری نادیده گرفته نشود\nمستندی درباره یک بلای طبیعی / ایمان بیات‌فر از "بودن بهتر از نبودن" می‌گوید\nاسناد تصویری عمر انقلاب اسلامی به روایت نگارگران کتاب شد\nنوید محمودی: به اکران آنلاین باید به عنوان مسکن نگاه کرد / "هفت و نیم" اوایل تابستان اکران می‌شود\nشاعر "گل یخ" درگذشت\nصاحب‌دلی دردمند و شکسته‌نویسی بی‌رقیب / نگاهی به خط درویش عبدالمجید طالقانی و تاثیر او بر خوشنویسی ایرانی\nاسماعیل عباسی: عکس‌های مستند روزهای کرونا نشان‌دهنده تغیرات فرهنگی ما است / در زمینه کتاب‌های هنری برای نوجوانان با خلاء مواجه هستیم / کتاب "دایره‌المعارف عکاسی" و "عکاسی خبری" آماده انتشار\nقطع ارتباط میان صنعت و دانشگاه در پی شیوع ویروس کرونا / انسیه زاهدی: نظام آموزش مجازی نیازمند اصلاح در عناوین سرفصل‌ها است\nبهنام بهزادی: اکران اینترنتی با توجه به معادلات اقتصادی مقرون‌به‌صرفه نیست / سینمای ما باید خودش را با بسترهای جدید عرضه فیلم وفق دهد\nبیماری همه‌گیر و احساسات ناشی از آن را به آثار هنری جهان اضافه کردم / روایت ابراهیم حقیقی از نمایشگاه آنلاین "کرونا‌ایسم" در گالری گلستان\nخسارت 15 میلیاردی زلزله به بافت تاریخی دهدشت\n"بهارانه کتاب ۹۹" در گیلان ۵ میلیارد و ۵۲۵ میلیون ریال فروش داشت


آیفون تصویری اف اف مدل4PNC\n/ آیفون تصویری اف اف مدل4PNC\n79 رای - 2.86 میانگین\nحتما بارها شنیده اید که به زنگ درب هر خانه اف.اف میگویند، اما آیا میدانستید به چه دلیل؟ به دلیل اینکه اف.اف اولین کمپانی تولید درب بازکن در ایران است! شاید بارها برایتان پیش آمده که مثلا بگویید آیفون تصویری خانه ی ما اف اف پیک یا.... است. همین امر نشان دهنده ی اعتبار این کمپانی قدیمی در این عرصه است که حتی برندهای دیگر را با نام آن ذکر میکنن.\nبعد از تولید چند سال آیفون های تصویری خارجی مانند کوکاکس ، کوکوم و ... در ایران چند سالی است که شرکت های ایرانی فعال شده و در این زمینه با هم رقابت می نمایند که این به سود مصرف کننده می باشد که کیفیت این محصول روز به روز بالاتر می رود . طراحی این مدل از آیفون تصویری اف اف هم مانند مدل کوکاکس 4pn می باشد که دارای صفحه نمایش 4 اینچی رنگی و سه کلید و یک LED سبز رنگ زیر این صفحه نمایش وجود دارد و یکی از اولین مدل های موجود در بازار ایران که قدمتی حدود 15 الی 20 سال دارد و تقریبا در بیشتر خانه های که آیفون های تصویری نصب بوده این مدل به صورت سیاه سفید و یا رنگی موجود بوده است\nنقد وبررسی آیفون تصویری اف اف 4pnc :\nدر اولین سال حضور اف اف این مدل از آیفون تصویری اف اف همانند مدل های دیگر آن دارای بسته بندی مناسب و خوبی به نسبت دیگر مدل های آیفون تصویری ایرانی می باشد کاغد کارتن آن ضخیم تر و محکم تر است . این مدل از آیفون تصویری چون طرح قدیمی دارد باید دید که می تواند طرفداران قبلی خود را جذب کند یا خیر .\nجنس بدنه این مدل از پلاستیک می باشد و صفحه نمایش 4LCD اینچ آن وضوح تصویر خوبی دارد این مدل هم دارای ارتباط داخلی می باشد و وزن آن بالا و در حدود 850 گرم است .\nدکمه خاموش و روشن ، تنظیم نور و صدای آن در انتهای مانیتور و زیر آن قرار دارد و داخل ا بسته بندی محصول دفترچه راهنما به همراه برگه ضمانت شرکت به مدت 24 ماه گارانتی و 120 ماه خدمات پس از فروش موجود است که توسط فروشنده بایستی مهر و امضا گردد .\nجمع بندی آیفون تصویری اف اف 4pnc :\nآیفون تصویری اف اف 4pnc یکی از مانیتور های معمولی موجود در بازار با قیمت خیلی مناسب است و برای کسی تازگی ندارد و کار سختی برای گرفتن بازار از رقبا در پیش رو دارد .\nمزیت های این برند نسبت به سایر رقبا:\n1. بهترین قیمت نسبت به سایر برندهای آیفون تصویری\n2. 24 ماه گارانتی و 12 سال خدمات پس از فروش\n10-28-2015 12:35 PM


آلفابت Archives - زومپی\nاینترنت بالونی Loon آلفابت در موزامبیک فعال می‌شود\nآلفابت، شرکت مادر گوگل، اعلام کرد که زیرمجموعه این ابرشرکت که Loon نام دارد طی همکاری با اپراتورهای موزامبیک، اینترنت بالونی را در این کشور فعال خواهد کرد. گفته‌شده است که اینترنت بالونی Loon قادر به ارائه اینترنت 4G در برخی از مناطق کشور موزامبیک خواهد بود. شرکت Loon برای ارائه چنین سرویسی با اپراتور ووداکام همکاری می‌کند و قرار است در دو استان کابو دلگادو و نیاسای موزامبیک بالون‌های ارائه‌دهنده اینترنت فعال شوند. این […]\nآلفابت ادامه مطلب\nآلفابت، شرکت مادر گوگل، گزارش مالی خود از سه‌ماهه‌ی اول سال ۲۰۲۰ میلادی را منتشر کرده است. درآمد شرکت مذکور در سه‌ماهه‌ی یادشده، ۴۱ میلیارد دلار بوده که درقیاس‌با بازه‌ی زمانی مشابه در سال قبل، ۱۳ درصد بیشتر است. درعین‌حال آلفابت در این سه‌ماهه، ۶٫۸ میلیارد دلار درآمد خالص داشته است که نسبت به سه‌ماهه‌ی اول سال ۲۰۱۹، درحدود ۲٫۶ درصد رشد را نشان می‌دهد. نکته‌ی جالب این است که با کسر جریمه‌ی نهایی ۱٫۷ میلیارد […]\nپس از سخنان روز جمعه‌ی دونالد ترامپ، رئیس‌جمهور ایالات متحده مبنی‌بر پیش‌قدم‌شدن گوگل برای راه‌اندازی وب‌سایتی جهت تشخیص اینکه افراد به آزمایش کرونا احتیاج دارند یا خیر، ارزش سهام آلفابت، شرکت مادر این غول جست‌وجو در بازار بورس ۹ درصد افزایش یافت. دیروز دونالد ترامپ گفته بود: من می‌خواهم از گوگل تشکر کنم. گوگل درحال کمک برای توسعه‌ی وب‌سایتی است که برخلاف وب‌سایت‌های پیشین، خیلی زود ساخته خواهد شد و تعیین خواهد کرد که انجام […]\nآلفابت ، فناوری ، ویروس کرونا ادامه مطلب\nبورس‌های بزرگ دنیا روز ۱۹ اسفند، شاهد سقوط‌های کم‌سابقه‌ای بودند. کاهش شدید قیمت جهانی نفت باعث سقوط بازارهای بزرگ دنیا از جمله بازار بورس آمریکا بود. اپل روز گذشته در اتفاقی کم سابقه، ۷/۹ درصد از ارزش سهام خود (معادل صد میلیارد دلار) را از دست داد. ارزش سهام شرکت‌های مایکروسافت، فیسبوک و آلفابت هم بیشتر از ۶ درصد سقوط کرد. ارزش سهام آمازون هم در پایان این روز کاری ۵/۳ درصد سقوط کرد. در […]\nمقاله‌های مرتبط: شرکت آلفابت هفته گذشته از کارمندان شعبه واشنگتن خواست که در خانه مانده و به‌صورت دورکاری فعالیت کنند. این اقدام در جهت پیشگیری از گسترش بیماری کرونا بود. حال به‌نظر می‌رسد که آلفابت چنین اقدامی را برای ۱۱ شعبه دیگر اجرایی کرده است. به دستور مقامات آلفابت، نزدیک به ۱۰۰ هزار کارمند از ۱۱ شعبه مختلف در ایالات متحده و کانادا موقتا به‌صورت دورکاری از خانه فعالیت خواهند کرد. مسئولان آلفابت در حالتی […]\nآلفابت ، آمازون ، مالی و اقتصادی ادامه مطلب\nگوگل اعتقاد دارد با استفاده از الگوریتم‌های پیشرفته‌تر و دقیق‌تر می‌توان پرواز بالن‌های غول‌آسای پرشده از گاز هلیوم را بهبود بخشید. به نظر می‌رسد این ایده برای گوگل جواب داده است و این شرکت واقعا توانسته پرواز بالن‌های غول‌آسایش را که سرویس اینترنت ارائه می‌دهند بهبود دهد. طی چند سال اخیر، پروژه‌ی لون (Project Loon) که یکی از زیرمجموعه‌های آلفابت (شرکت مادر گوگل) محسوب می‌شود در تلاش بوده است تا دسترسی به اینترنت را در […]\nمجموعه‌ی آلفابت که شرکت مادر گوگل محسوب می‌شود، توانسته به ارزشی بالغ‌بر یک‌تریلیون دلار در بازار دست پیدا کند. به‌عبارت‌دیگر، آلفابت چهارمین شرکت آمریکایی است که ارزش آن از یک‌تریلیون دلار بیشتر شده است. اپل اولین شرکتی بود که در سال ۲۰۱۸ ارزش سهام آن از این مقدار تجاوز کرد و بعدها مایکروسافت و آمازون نیز توانستند ارزش سهامشان را به بیش از یک‌تریلیون دلار افزایش دهند. با اینکه ارزش آمازون با کاهش روبه‌رو شده و […]\nآلفابت ، گوگل ، مالی و اقتصادی ادامه مطلب


مطالعه ژنتیک گیاهی از اهمیت ویژه برخوردار است محققان ژنتیک مشخص کرده اند که بیش از یک سوم داروهای گیاهی که در طب سنتی چینی استفاده می شود و تقریبا همه گیاهان دارویی پیشرو ژن های ما را تغییر داده یا آنزیم هایی را تغییر می دهند که مواد ژنتیکی ما را تغییر می دهند.\nژنوم گیاهی به کروموزوم هایی اختصاص یافته است که ساختار گروه های ژنتیکی و ارتباطات را فراهم می کندمکانیسم ها در ژنوم های گیاهی احتمالا یک کلید توسعه محصول برای تولید مواد غذایی است.\nجنسیت در گیاهان\nمعمولا جنسیت را با نر و ماده نشان می دهند گونه های حیوانی و گیاهی دارای جنس نر و ماده هستند بسیاری از گیاهان دارای گلهایی کامل با هر دو قسمت نر و ماده هستند، برخی فقط دارای قسمتهای نر یا ماده هستندگیاهانی وجود دارند که ترکیبی از گلهای نر و ماده هستند.\nبعضی از گیاهان حتی مخلوطی از هر دو جنس را شامل می شوند که شامل هر سه نوع گل هستند جایی گل ها تنها نر هستند، برخی تنها ماده هستند و برخی هم ماده و هم نر هستند.\nگیاه دو جنسی\nدر گیاهان جنس اگر پرچم و مادگی در یک گل وجود داشته باشد گیاه دوجنسی نامیده می شود .نمونه هایی از گیاهان با گل های کامل و دوجنسی شامل لیلی، گل رز و بیشتر گیاهان با گل های پر زرق و برق بزرگ هستند، هرچند گل کامل لازم نیست که گلبرگ داشته باشد. یک گل کامل یک گل با گلبرگ ها و دانه ها است.\nگیاه تک جنسی\nاگر پرچم و مادگی در گل های متفاوت و جدا از هم باشند تک جنسی نامیده می شوند\nتک جنسی یک پایه\nاگر گل های نر و ماده روی یک پایه باشند تک جنسی یک پایه گویند. مانند گردو\nتک جنسی دو پایه\nاگر گل های نر و ماده روی دو پایه باشند تک جنسی دو پایه گویند .مانند پسته\nهمه موجودات زنده دارای دو جنس نیستند برخی از ساده ترین اشکال گیاهان و جانوران ممکن است چند جنسی باشند آنچه در مورد جنسیت گیاهان مهم است مکانیسم جنسیت است که باعث ایجاد تنوع ژنتیکی در جمعیت های طبیعی می شود .\nتهیه و تنظیم :فائزه فرمندیان - مهندس بیوتکنولوژی\nبا دنیای جلبک ها بیشتر آشنا شوید\nاز پنجه گرگیان چه می دانیم\nاز بازدانگان چه می دانید


محدودیت‌های کرونایی در گناباد افزایش یافت - قدس آنلاین | پایگاه خبری - تحلیلی\nدوشنبه ۲ تیر ۱۳۹۹ - ۱۰:۲۹\nفرماندار گناباد گفت: در پی افزایش تعداد مبتلایان به کرونا و حساسیت‌های ناشی از آن، محدودیت‌ها برای پیشگیری از این بیماری در این شهرستان افزایش یافت.\nبه گزارش قدس آنلاین، حامد قربانی در جلسه ستاد پیشگیری و مقابله با کرونا در گناباد با بیان اینکه زنگ خطر کرونا در این شهرستان به صدا درآمده است افزود: به همین سبب محدودیت‌ها در صنوف پرخطر دوباره افزایش یافت.\nوی ادامه داد: براین اساس صنوف پرخطر مانند گیم نت‌ها، کافی نت‌ها، باغ تالارها و سالن‌های ورزشی با یک سوم ظرفیت اجازه فعالیت دارند.\nفرماندار گناباد گفت: روند فعلی حضور مردم در معابر عمومی و اجتماعات به هیچ عنوان مناسب نیست و استمرار آن تبعات منفی به دنبال خواهد داشت.\nوی از مسوولان ذیربط و دهیاران خواست نظارت بیشتری بر برگزاری مراسم عروسی در مناطق شهری و روستایی داشته باشند و قبل از برگزاری این مراسم از برگزارکنندگان آن تعهد مبنی بر رعایت پروتکل‌های بهداشتی اخذ کنند.\nقربانی افزود: کارکنان ادارات، نهادها و سازمان‌ها باید با رعایت پروتکل‌های بهداشتی در محل کار حضور یابند و حضور ارباب رجوع در ادارات با رعایت موارد پیشگیرانه کرونا مانند استفاده از ماسک و رعایت پروتکل‌های بهداشتی امکان پذیر است و مدیران باید بر این امر نظارت داشته باشند.\nوی از معاون بهداشتی دانشگاه علوم پزشکی گناباد خواست پروتکل‌های سختگیرانه‌ای برای سوپر مارکت‌ها، میوه فروشی‌ها و نانوایی‌ها اعمال کند و با هر صنفی که موازین بهداشتی را رعایت نکرد، برخورد شود.\nفرماندار گناباد ادامه داد: هر فرد که در زمینه بیماری کرونا سلامت عمومی جامعه را به خطر بیندازد باید به عنوان یک خطاکار جوابگو باشد.\nموهبت آقا شامل حال «پناه» شد\nهویت زیارت در شعر رضوی


سينه زني سنتی بوشهر با خون و پوست مردم اين ديار عجين شده است - نسیم جنوب\nتاريخ انتشار: 21 آذر 1393 - 12:42\nمهدي رادمهر نوحه خوان جوان سینه زنی سنتی بوشهر در مصاحبه با نسیم جنوب:\n- لطفاً خودتان را براي خوانندگان نسيم جنوب معرفي كنيد؟\n- امام حسين (ع) بيش از آن كه تشنه آب باشد، تشنه لبيك بود افسوس كه به جاي افكارش، زخمهاي تنش را به ما نشان دادند و بزرگترين دردش را بي آبي دانستند. (دكتر علي شريعتي). اينجانب مهدي رادمهر متولد ارديبهشت سال 1364 بندر بوشهر، كوي سنگي و داراي يك فرزند دختر به نام محيا مي باشم.\n- چه مراحل شغلي طي كرده ايد و در حال حاضر چه مي كنيد؟\n- از سال 85 تا 86 در روابط عمومي و امور سينمايي اداره كل فرهنگ و ارشاد اسلامي استان مشغول فعاليت بودم و از سال 86 تا حال حاضر در دفتر معاونت سياسي امنيتي استاندار بوشهر مشغول به همكاري مي باشم.\n- از نوجواني چه تصويري از سينه زني در ذهن خود داريد؟\n- اولين تصوير سينه زني كه در ذهن دارم برمي گردد به مراسم سينه زني در مسجد بهبهانيها به نوحه خواني و صداي شيوا و حزن انگيز مرحوم شادروان رضا صفايي كه خدايش بيامرزد.\n- اولين بار به عنوان پيشخوان در چه سالي و در چه مسجدي به نوحه خواني پرداختيد؟\n- اولين بار به عنوان پيشخوان در محرم سال 79 كه نوحه خواني مسجد حاج محمدعلي از همان سال به عهده حاج مصطفي گراشي بود، پرداختم.\n- مشوق شما در ابتداي كار چه كساني بودند؟\n- اول لطف خدا و حضرت اباعبدالله الحسين (ع) شامل حال اين حقير شد و دوم پدر و مادر عزيزم و استاد بزرگوارم شادروان عبدالحسين خرمايي كه يادش را گرامي مي دارم و به روحش درود مي فرستم.\n- اولين باري كه به طور رسمي به عنوان نوحه خوان اصلي در سينه زني حاضر شديد در چه سالي، در چه مسجدي و چگونه؟\n- بنده در سالهاي 82 به بعد در شبهاي سيزدهم محرم و سي ام صفر به نوحه خواني مي پرداختم. اما به طور رسمي از سال 83 تا 89 به دعوت دوستان و هيأت امنا مسجد صاحب الزمان (عج) كوي بنمانع بوشهر در آن جا به نوحه خواني پرداختم و از سال 89 تا الان بعد از آقاي حاج مصطفي گراشي كه اين بار سنگين را به عهده من گذاشتند و در مسجد حاج محمدعلي به نوحه خواني مي پردازم.\n- چه تصويري از نوحه خواني زنده ياد بخشو داريد و نظرتان در رابطه با نوحه خواني بخشو چيست؟\n- تصويري كه از زنده ياد جهانبخش كردي زاده (بخشو) به ياد دارم همان فيلم ناصر تقوايي كه همه عزيزان مشاهده كردند و فقط مي توانم بگويم كه ايشان نگين نوحه خواني و عزاداري سنتي بوشهر بود.\n- انگيزه شما از نوحه خواني براي اهل بيت چيست؟\n- انگيزه اينجانب از نوحه خواني ذكر در رثاي اهل بيت عصمت و طهارت و رساندن گوشه اي از پيام خونين عاشورا است.\n- از ميان نوحه هايي كه تا حالا خوانده ايد كدام يك را بيشتر مي پسنديد و عزاداران را بيشتر تحت تأثير قرار مي دهد؟\n- نوحه ها و واحدهاي مورد علاقه بنده زياد هستند اما به عنوان نمونه كه در اين سالها اخيراً زياد استفاده نمودم نوحه: بهر جانبازي شبه پيغمبر/ جانب ميدان شد علي اكبر/ سينه ها نالان/ ديده ها گريان/ عالمي محزون/ از غم هجران...\nواحد: مي رود شهزاده اكبر سوي ميدان بهر دين / مي چكد از چشم مولاي جهان اشك يقين/ گر به اكبر ديده دارد گاه سوي آسمان/ اشك دل را مي كند از همرهان خود نهان...\nكه شعر از استاد محمود موجي و به آهنگسازي مرحوم عبدالحسين خرمايي مي باشد.\n- با اين كه شما صداي خوبي براي مداحي به سبك جديد داريد چرا به عزاداري در قالب سينه زني سنتي وفادار مانده ايد؟\n- چون اين نوع عزاداري و اين قالب سينه زني با خون و پوست مردم اين ديار عجين شده است.\n- آيا براي نوحه خواني به استانهاي ديگر هم سفر مي كنيد؟\n- در سال 90 استان خوزستان، شهرستان ماهشهر (سربندر) هيأت رزمندگان اين شهر و سال 91 استان فارس شهر خشت هيأت علمدار به نوحه خواني پرداختم.\n- چه آرزويي به عنوان يك مداح داريد؟\n- آرزويم اين است كه ان شاالله بتوانم در اين عرصه اي كه به نام اهل بيت عصمت و طهارت مي باشد بتوانم گوشه اي از مدح و رثا و مظلوميت اهل بيت عليها السلام را برسانم و در اين راه موفق باشم ان شاالله.\n- در پايان از همه عزيزاني كه در اين چندين سال از اهالي محترم كوي سنگي و كوي بنمانع بانيان و هيأت امناي اين مساجد و پيشكسوتاني كه در اين عرصه كمك شاياني به اين حقير كردند كمال تشكر و قدرداني دارم و از خداي متعال برايشان آرزوي صحت و سلامتي زير بيرق اهل بيت عصمت و طهارت را دارم.\nسینه زنی بوشهری، بوشهر


پیام آفتاب - فکوری بهشتی: خارجی‌ها فلسفه ۷ و ۸ ثور را ادغام کرده‌اند\n۷ و ۸ ثور، روزهای تاریک و روشن تاریخ افغانستان؛\nفکوری بهشتی: خارجی‌ها فلسفه ۷ و ۸ ثور را ادغام کرده‌اند\nپیام آفتاب: سید جمال فکوری بهشتی، نماینده مردم بامیان در پارلمان به پایگاه اطلاع‌رسانی پیام آفتاب گفت: «حضور مداوم خارجی‌ها در افغانستان به ویژه در ۱۴ سال اخیر باعث شده است که فلسفه ۷ و ۸ ثور با یکدیگر ادغام شود.»\nتاریخ انتشار : دوشنبه ۷ ثور ۱۳۹۴ ساعت ۱۸:۴۹\nاینکه تاریخ در نفس خود دارای انحرافات است و نمی‌توان متون تاریخی را تنها مبنای قضاوت قرار داد حقیقتی است که تمام برخی از اهالی فن انکار نمی‌کنند اما در این میان هستند دولت و مردمی که به برکت داشتن تاریخ نویسان صادق موفق شده‌اند ارزشهای دینی و ملی خود را از گزند حفظ کنند و اجازه ندهند سره و ناسره مخلوط شود.\nدر مورد افغانستان اما داستان متفاوت است. عدم وجود منابع تاریخی دقیق و به دور از گرایش‌های خارجی و داخلی و عاری از تعصب قضاوت در مورد پدیده‌هایی که بعضاً گویای رشادت‌ها و دلاوریهای مردمان این سرزمین می‌باشد، را سخت نموده است. ۷ و ۸ ثور نیز از این قاعده مستثنی نیست.\nنسل امروز افغانستان در یک سردر گمی نسبی نمی دانند که چه کنند: تجلیل کنند یا تقبیح! سید جمال فکوری بهشتی، نماینده مردم بامیان در پارلمان، در این مورد به پایگاه اطلاع‌رسانی پیام آفتاب گفت: «حضور مداوم خارجی‌ها در افغانستان به ویژه در ۱۴ سال اخیر باعث شده است که فلسفه ۷ و ۸ ثور با یکدیگر ادغام شود.»\nوی تأکید کرد ۷ روز روز سیاه تاریخ افغانستان است. در این روز سر سپردگان مکتب منحوس کمونیسم با همکاری اتحاد جماهیر شوروی وقت در افغانستان دست به کوتا زدند. در نتیجه این کودتا صدها هزار نفر از هموطنان ما شهید، میلیون‌ها تن مهاجر و کشور به طور کامل ویران شد.\nتبعات روز سیاه ۷ ثور اکنون بعد از ۳۷ سال هنوز هم در افغانستان قابل مشاهده است. فکوری بهشتی تأکید کرد روز هشت ثور اما روز پیروزی انقلاب اسلامی افغانستان و روز اعلام انزجار مردم در برابر ارتش سرخ شوروی سابق است.\nمردم در این روز به صورت یکپارچه در مقابل نیروهای کمونیستی ایستادند و با فدا کردن جان‌های شیرین خود جهاد برحق خود را به پیروزی رساندند.\nنماینده مردم بامیان در پارلمان افزود دولت کنونی افغانستان در یک سیاست دوگانه هرگز ۸ ثور را تقبیح و ۷ ثور را تجلیل نکرده است.\nوی گفت: «در کابینه کنونی هم عاملین هفت ثور وجود دارد و هم خالقان ۸ ثور.» فکوری بهشتی خاطرنشان کرد این ترکیب کابینه باعث شده است مردم نتوانند به درستی از هشت ثور تجلیل کنند و در روز هفت ثور خشم و نفرت دوباره خود از ارتش سرخ را به نمایش بگذارند. وی تأکید کرد روز هشت ثور باید در تمام ولایات گرامی داشته شود.\nفکوری بهشتی گفت: «باز ماندن افغانستان از توسعه یکی از پیامدهای منفی کودتای ننگین ۷ ثور بود که زمینه حضور شوروی در افغانستان را فراهم کرد.»\nوی تأکید کرد حضور جامعه جهانی در کمرنگ کردن و عکس جلوه دادن فلسفه رویداد هشت ثور بی تأثیر نبوده است.\nخارجی‌ها مخالف درست به تصویر کشیده شدن جهاد مردم افغانستان است. آنها سعی دارند در یک مبارزه نرم مردم را نسبت به ارزشهای جهاد بی باور ساخته و الگوهایی که منافع خارجی‌ها را تأمین می‌کند به اذهان مردم افغانستان تزریق کنند.\nنماینده مردم بامیان در پارلمان گفت: «هشت ثور روز حاکمیت ملی و استقلال افغانستان است پس نسل جدید می‌بایست با ارزشهایی که مردم را به سرک کشاند تا در مقابل نیروهای کمونیستی بایستند یک برگ زرین از تاریخ معاصر افغانستان را رقم بزنند آشنا شوند.»\nقابل ذکر است در ۷ ثور ۵۷ رژیم ضد دینی کمونیستی دروازه‌های آتش را به روی افغانستان گشود و منشأ بلاهای بزرگی شد که هم اکنون نیز دامنگیر مردم ماست.\nحزب کمونیستی خلق با صدور فرامین ضد ارزشهای اسلامی و ملی و دستگیری و کشتار علمای دینی و جوانان مبارز افغانستان را به سوی بدبختی سوق داد.\nمردم مسلمان افغانستان اما این ظلم را تحمل نکردند و با دستان خالی اما ندای قهرمانانه الله اکبر علیه رژیم کمونیستی و عوامل داخلی اش قیام کردند و پس از چهارده سال جهاد و مبارزه در ۸ ثور ۱۳۷۱ آخرین حکومت کمونیستی را شکست دادند و پیروز شدند.\nاما متأسفانه باز هم دخالت خارجی‌ها این بار از نوع غربی باعث شد جهاد برحق مردم افغانستان برچسب‌های جعلی بخورد و صحنه‌های تاریخی دردناکی که به دست مجاهد نماها رقم خورد قداست جهادی را از بین برد که روزگاری مردم به شنیده شدن نام مجاهدین آن به خود افتخار می‌کردند.\nامروز از ۸ ثور سالروز پیروزی جهاد طی محافل کوچک دولتی تجلیل می‌شود. این در حالی است که قرار است رئیس جمهور در ۸ ثور به هند سفر کند و بسیاری از کارشناسان سفر وی در روز پیروزی مجاهدین را نوعی توهین به نفس جهاد می‌دانند.\nکد مطلب: 32674\nلينک کوتاه خبر: http://www.payam-aftab.com/vdcba0bf.rhb5zpiuur.html


فردا - درخواست تونسی‌ها برای اخراج سفیر امارات - صاحب‌خبر\nتحولات آفریقا|درخواست تونسی‌ها برای اخراج سفیر امارات/درگیری مسلحانه در شرق لیبی\nپنجشنبه ۲۴ خرداد ۱۳۹۷ - ۲۰:۲۵ شناسهٔ خبر: 26117486 - سرویس بین‌الملل\nدرخواست تونسی‌ها برای اخراج سفیر امارات\nشهروندان تونسی خواستار اخراج سفیر امارات از کشورشان به سبب تلاش برای کودتا و دخالت‌های گسترده در امور تونس شدند.\nخبرگزاری تسنیم: به نقل از العربی الجدید، در پی افشای نقشه امارات برای کودتا در تونس، پایتخت تونس شاهد تظاهرات شهروندان این کشور در محکومیت این کودتا و دخالت‌های امارات در امور تونس بود.\nبر اساس این گزارش ده‌ها نفر از شهروندان تونسی با تجمع در اطراف وزارت کشور در مرکز خیابان "الحبیب‌بورقیبه" تلاش برای کودتای نافرجام در کشورشان را که توسط امارات مدیریت شد، محکوم کردند.\nتظاهر کنندگان ضمن سر دادن شعار‌هایی علیه کودتاچیان، گفتند که "لطفی براهم" وزیر کشور سابق مزدور و خائن است و در کودتا علیه امنیت تونس و انقلاب آن نقش داشته است.\nمعترضان همچنین خواستار اخراج سفیر امارات در تونس و محاکمه لطفی براهم به اتهام خیانت و مشارکت در کودتا علیه امنیت تونس و انقلاب آن شدند.\nتظاهر کنندگان حکام امارات را ضد انقلاب خواندند و خواستار محافظت از کشورشان در برابر توطئه‌ها شدند.\nبر اساس یک گزارش غربی که چند روز قبل منتشر شد، "لطفی ابراهیم"وزیر کشور برکنار شده تونس قبل از برکناری خود با رئیس سازمان اطلاعات امارات در جزیره "جربه" دیدار کرده بود.\nطبق این گزارش، امارات با طراحی سناریویی مانند برکناری "بورقیبه" قصد تغییر نخست‌وزیر تونس و برکناری رئیس‌جمهور به دلیل بیماری را داشت.\nادای سوگند قانون اساسی کابینه جدید مصر\nدولت جدید مصر به ریاست "مصطفی مدبولی" امروز پنجشنبه در برابر عبدالفتاح السیسی رئیس‌جمهور این کشور سوگند قانون اساسی یاد کردند.\nدر کابینه جدید مصر، محمد احمد زکی فرمانده گارد ریاست‌جمهوری در دوره محمد مرسی، به جای صدقی صبحی به سمت وزیر دفاع منصوب شده است.\nهمچنین محمود توفیق به جای مجدی عبدالغفار به سمت وزیر کشور منصوب شده است.\nشریف اسماعیل نخست‌وزیر مصر حدود دو هفته قبل از سمت خود استعفا کرد و پس از آن السیسی مدبولی را به تشکیل کابینه جدید مکلف کرد.\nمدبولی از فوریه ۲۰۱۴ میلادی در منصب وزیر مسکن مصر مشغول به فعالیت بوده است.\nدرگیری در اطراف هلال نفتی در شرق لیبی\nمنابع رسانه‌ای وابسته به فرماندهی کل نیرو‌های مسلح لیبی اعلام کردند که گروه موسوم به "سرایا الدفاع عن بنغازی" (گردان‌های دفاع از بنغازی) تلاش کردند که وارد منطقه هلال نفتی لیبی شوند که جنگنده‌های ارتش لیبی تعدادی از مهاجمان را هدف قرار دادند.\nمنابع نظامی تاکید کردند نیرو‌های ارتش لیبی موفق به دفع حملات مهاجمان در "وادی اکحیله" در منطقه "البریقه" در اجدابیا شده‌اند و در پی این عملیات ۱۷ دستگاه خودروی مسلح عناصر مسلح منهدم و شمار زیادی از آن‌ها به اسارت در آمده‌اند.\nاین منابع با اشاره به آغاز عملیات نظامی گسترده ارتش لیبی برای نابودی عناصر مسلح در منطقه اجدابیا، گفتند که درگیری‌های شدیدی بین نیرو‌های ارتش و عناصر مسلح در این منطقه رخ داده است.


وب سایت گزینه های باینری :استراتژی باینری آپشن\nحداد الناز 2021/10/16 بهترین و مطمئن ترین کارگزاران در ایران\nدر هفته ی جاری معامله گران از معاملات فروشی که بعد از روز ۲۰ می باز کرده بودند در سطح تعادل (Breakeven) خارج شدند. اگرچه، قیمت بالاتر از سطح ۱۷۴۰ به ثبات نرسید و الگوی معکوس برای خرید شکل نداد و در نتیجه یک شکست کاذب در سطح نقطه ی انتهایی حائز اهمیت قبلی به وقوع پیوست. لازم به ذکر است که قیمت طلا به حرکت اصلاحی نزولی خود همچنان ادامه می دهد. تارگت حرکت اصلاحی عبارت است از حوزه ی هدف ۱۶۶۴.۴ تا ۱۶۷۳.۶. بیت‌کوین استراتژی باینری آپشن در معاملات روز گذشته با عبور از مرز ۱۹ هزار در بالاترین سطح معاملاتی روز به ۱۹ هزار و ۴۰۰ دلار رسید.\n– پیدا کردن راه و روش ها و اقداماتی برای دست یافتن به هدف های والای سازمان و شرکت خود . 📩 برای سفارش سرویس فوق، عدد 50 را به سامانه 10000800800 ارسال فرمایید. ما برای استراتژی باینری آپشن روشن تر شدن موضوع، یک مثال از یک سرمایه گذاری را برای شما با استفاده از اکانت دمو نمایش خواهیم داد. این سرمایه گذاری در پنج مرحله در تصویر زیر نمایش داده شده است که ما این مراحل را یک به یک شرح داده ایم.\nوقتی استراتژی باینری آپشن بودجه درخواستی حذف می شود، پاداش ها از حسابشما به طور کامل کسر می شود.\nبورس در آغاز معاملات امروز چهارشنبه با سبزپوشی اکثر نمادهای شاخص‌ساز رشد ۲۰ هزار و ۴۲۶ واحدی را تجربه کرد و به یک میلیون و ۲۸۴ هزار و ۹۰۴ واحد رسید. کلاچ ، میل لنگ ، جعبع دنده ، میل گاردان و دفرنسیال: عکاس . یک دوربین پولاروئید بگیرید و ساکنان استراتژی باینری آپشن و بازدید کنندگان را دعوت کنید تا از پس زمینه مناظر عکس بگیرید.\nاز نظر مشتریان، ECM اغلب تحت عنوان سیستم رقومی سازی اطلاعات  تلقی شده است. برخی اوقات ECM، سیستم آرشیو اسناد یا سیستم مدیریت خروجی ها تلقی شده است. فقط بر اطلاعات غیر ساختارمند تمرکز شده است. ECM موفق استراتژی باینری آپشن نشده است خود را با SMAC سازگار نماید. نتایج مطالعه‌ای در دانشگاه انگلیس نشان می‌دهد که مطالعه روزانه تا ۳۲ درصد احتمال ابتلا به بیماری زوال‌شناختی را کاهش می‌دهد. حساب استاندارد در مورد تجارت در بستر binomo تجربه عملیاتی را برای شما فراهم می کند.\nکودک ممکن است اجزای بدنش را کامل بکشد اما بدن خود را بسیار کوچک تر از بدن سایر افرادنقاشی بکشد. شاید تنها روی خودش ابر، باران ، برف بکشد (به نحوی خودش را در نقاشی قایم کند). بیان کودک حاوی جملاتی مانند اینها باشد: من زشتم! من دائم استراتژی باینری آپشن می افتم! من همش تو در و دیوارم! همش گند میزنم ! من نمیتونم! (البته همه کودکان روزهای بدی دارند اما گفتار غالب این کودکان مبتلا به اختلال در تصویر بدنی منفی است، البته حالتی هم وجود دارد که گفتار کودک بصورت اغراق آمیزی در مورد خودش مثبت باشد ) . ۴- صندلي عقب خودرو به سیستم ايزوفیكس مجھز شده كه براي نصب صندلي ھاي كودك مناسب است. به تصویر زیر دقت کنید که سهم خط روند خود را میشکند و با شکست فرکتال آن را تثبیت می کند:


چاپ خبر - از واقفان و متولیان وقف کردستان تجلیل می شود\nتاریخ درج خبر : سه شنبه 27 دی 1390\n• از واقفان و متولیان وقف کردستان تجلیل می شود\nاسماعیل رستمی مدیر کل اداره اوقاف و امور خیریه کردستان امروز (22دی) در آستانه فرارسیدن هفته وقف و در جمع خبرنگاران رسانه‌های گروهی استان، گفت: قرض‌الحسنه و کمک به فقرا جایگاه خوب و ارزشمندی دارد، اما پایدار نیست.\nوی ادامه داد: وقف تا روز قیامت پایدار خواهد بود چرا که اصل قرآنی وقف بر ثبات و استواری آن بنا شده است.\nاین مقام مسئول رسالت اوقاف در زمینه فرهنگی را در دو محور موقوفه‌محوری و بقاع محوری ذکر کرد و افزود: مسئولان در زمنیه موقوفه محوری همواره اقدام به برگزاری برنامه‌هایی در راستای ترویج فرهنگ وقف در جامعه می‌کنند.\nمدیر کل اداره اوقاف و امور خیریه کردستان به برنامه‌های هفته وقف اشاره کرد و گفت: تجلیل از واقفان، متولیان و هیئت‌امنای مساجد و بقاع متبرکه استان، غباروربی امامزادگان و به صدادرآمدن زنگ وقف در مدارس استان از جمله برنامه های وقف در استان است.\nاسماعیل رستمی از دیگر برنامه های هفته وقف را شامل اختصاص موضوع انشای دانش‌آموزان مدارس استان به وقف، برگزاری محافل انس با قرآن و برگزاری دومین جشنوراه وقف چشمه همیشه جاری ذکر کرد.\nوی اذعان کرد: امسال 180 اثر به دبیرخانه استانی جشنواره وقف چشمه همیشه جاری ارسال شد و بعد از دواری این اثار به نفرات اول تا سوم جوایزی اهدا خواهد شد.\nوی با بیان اینکه در زمنیه وقف و ترویج آن در طول سنوات گذشته بسیار کم‌کار شده است، بیان داشت: جشنواره وقف با هدف ترویج و آگاه سازی عموم مردم از اثرات وقف برگار خواهد شد تا بدین وسیله زمینه توسعه و فرهنگ سازی بیشتری در زمینه وقف صورت گیرد.\nمدیر کل اداره اوقاف و امور خیریه کردستان خاطر نشان کرد: اداره‌کل اوقاف برای ترویج و توسعه فرهنگ وقف اقدام به مشاوره به افراد متقاضی وقف می‌کند.


پاناسونیک دوربین بدون آینه‌ی فول فریم BS1H را معرفی کرد | مستر دوربین\nپاناسونیک دوربین فیلمبرداری فول فریم BS1H را معرفی کرد\nپاناسونیک دوربین فول فریم Lumix DC-BS1H را معرفی کرد. این دوربین از نظر ظاهری شبیه به مدل BGH1 است اما به جای سنسور میکرو چهار سوم از یک سنسور فول فریم ۲۴ مگاپیکسلی بهره می‌برد. قابلیت‌های متنوع برای فیلم‌برداری حرفه‌ای و امکان ضبط ویدئوی 6K با فریم ریت ۲۴ فریم بر ثانیه جزء مهم‌ترین ویژگی‌های این دوربین است.\nدوربین جدید پاناسونیک به منظور حمل و نقل آسان‌تر و بهبود اتصال‌پذیری به تجهیزات مختلف با طراحی مکعبی ساخته شده است. به این ترتیب می‌توان از این دوربین در طیف وسیعی از موقعیت‌ها استفاده کرد. علاوه بر این پورت‌های مختلفی نیز برای اتصال تجهیزات جانبی در این دوربین به کار رفته است.\nپورت‌های این دوربین شامل پورت USB 3.1 Type-C، 3G-SDI (BNC) و درگاه HDMI Type-A است. علاوه بر این قابلیت‌های Genlock IN (BNC) و Timecode IN/OUT (BNC) که ضبط ویدیوهای هماهنگ از چندین زاویه را امکان‌پذیر می‌کنند در این دوربین تعبیه شده است. زمان اتصال دوربین به LAN قابلیت Power over Ethernet+ (PoE+) فرآیند نصب فیزیکی و الکترونیکی را ساده‌تر کرده است. علاوه بر این، کنترل حداکثر ۱۲ دوربین Lumix BS1H با استفاده از نرم‌افزار LUMIX Tether for Multicam امکان پذیر است. Lumix BS1H دارای شکاف دوگانه‌ی کارت حافظه از نوع SD برای ضبط پشتیبان یا ضبط relay است.\nهر دو سمت جلو و عقب این دوربین به Tally Lamp مجهز شده است. در این دوربین از جک ۳/۵ میلی‌متری برای ورودی و خروجی صدا استفاده شده است. علاوه بر این Lumix BS1H با میکروفون XLR سازگاری دارد.\nسنسور فول فریم دوربین Lumix BS1H رزولوشنی معادل ۲۴/۲ مگاپیکسل دارد و از نوع CMOS است. این دوربین می‌تواند ویدیوهایی با رزولوشن 6K ضبط کند. سنسور از یک فیلتر OLPF (Optical Low Pass Filter) برای کاهش رنگ‌های کاذب و خطای مویرِ (Moire) بهره می‌برد. برای کاهش نویز نیز از فناوری Native Dual ISO استفاده شده است. به گفته‌ی پاناسونیک این دوربین عملکردی عالی در نور کم دارد و گستره‌ی داینامیک رنج آن ۱۴ استاپ است.\nاین دوربین توانایی دارد ویدیوهایی با رزولوشن 6K و با فریم ریت 24p ضبط کند. رزولوشن و فریم‌ریت‌های دیگر را در پایین می‌بینید:\nرزولوشن 5.4K با فریم ریت 30p و نسبت 3:2.\nرزولوشن 5.9K با فریم ریت 30p و نسبت 16:9.\nرزولوشن 4K و C4K HEVC با فریم ریت 60p و عمق 10bit.\nرزولوشن 4K 4:2:2 با عمق ۱۰ بیت H.264.\nLumix BS1H در رزولوشن 4K حداکثر با فریم ریت ۶۰ فریم بر ثانیه و در رزولوشن Full HD 1080p حداکثر با فریم ریت ۱۸۰ فریم بر ثانیه تصویربرداری می‌کند.\nدوربین Lumix BS1H از الگوریتم رنگی سری VariCam استفاده می‌کند و می‌تواند به همراه دیگر دوربین‌های Panasonic Lumix مثل BGH1 و S1H کار کند. پاناسونیک می‌گوید سنسور CMOS این دوربین دارای گاموت رنگی وسیعی است که به V-Gamut معروف است. V-Gamut فضای رنگی وسیع‌تری نسبت به BT.2020 ارائه می‌دهد. پروفایل V-log دارای ویژگی Log Curve است که یادآور فیلم‌های نگاتیو است.\nپاناسونیک می‌گوید که Lumix BS1H به صورت لحظه‌ای (Real-Time) قادر به تشخیص و فوکوس روی سوژه‌ها است. استفاده از فناوری یادگیری عمیق (Deep Learning) به این دوربین این توانایی را می‌دهد تا روی سوژه‌های مختلف مانند انسان و حیوانات، حتی در زمان حرکت سریع، به دقت فوکوس کند.\nاین دوربین از قابلیت IP Steraming نیز برخوردار است. این قابلیت امکان انتقال از راه دور تصاویر به پلتفرم‌های اجتماعی پخش آنلاین ویدیو را با بالاترین کیفیت و از طریق اتصال به کامپیوتر با پورت LAN فراهم می‌کند. این دوربین می‌تواند ویدیو‌های 4K 60p (50p) را با کدک H.265 استریم کند. پاناسونیک می‌گوید که Bitrate کدک H.265 حدودا نصف H.264 است اما کیفیت آن با H.264 برابر است. این بدان معناست که با حجم کمتر می‌توان رزولوشن و کیفیت بالاتری را نسبت به H.264 انتقال داد. استریم ویدئوهای 4K با Bitrate پایین حتی در مواردی که پهنای باند چندان مناسب نیست امکان‌پذیر است.\nدوربین Panasonic Lumix BS1H از ماه نوامبر و با قیمت ۳۵۰۰ دلار برای فروش در دسترس خواهد بود.


مطالب آموزشی | نحوه‌ی استفاده از نورسنج در عکاسی\nنحوه‌ی استفاده از نورسنج در عکاسی\nنورسنج، یکی از ابزارهای مهم و کلیدی در حرفه‌ی عکاسی است. این آیتم ضروری، اطلاعات دقیقی درمورد نوردهی به شما می‌دهد تا بتوانید نوردهی صحیح را تنظیم کنید؛ که درجه‌ی بالای +1.5 نور بیش‌ازحد و زیر -2 کم‌نور تلقی می‌شود. این موضوع یک انتخاب خلاقانه است که باید دقیق کنترل شود تا کیفیت هنری و زیبایی‌شناختی که مد نظر شماست حاصل شود. برای اندازه‌گیری دقیق میزان روشنی یک صحنه، باید بدانید چگونه این کار را انجام دهید. سنجش‌گری که درون دوربین قرار دارد، در بسیاری از شرایط روشنایی(اگر بیش‌ازحد سفید یا سیاه باشد) ممکن است دچار اشتباه شود. نورسنج‌های دستی، مشکلات مربوط به سنجش‌گر دوربین را کم می‌کنند و به شما امکان کنترل بهتری در این زمینه می‌دهند.\n1- نورسنج دستی\nنورسنج دستی، وسیله‌ای است که نورهای اتفاقی(یا نور محیطی) و نور بازتابی(همان نوع سنجش نوری که سنجش‌گر روی دوربین انجام می‌دهد) را از طریق یک سلول عکس که به شدتِ نور واکنش نشان می‌دهد، اندازه می‌گیرد. کاری که شما باید انجام دهید این است که ایزو(و در بعضی مواقع سرعت شاتر) را تنظیم کنید و درجات f(یا در بعضی مدل‌های قدیمی‌تر فوت کندل(شمع فوت)) را بخوانید تا بتوانید دوربین را برای یک نوردهی ایده‌آل و دقیق تنظیم کنید.\n2- نورسنج چگونه کار می‌کند؟\nیک نورسنج دستی با نورسنجی از طریق لنز دوربین(TTL meter) یا نورسنجی نقطه‌ای، باوجود این‌که هردو نور بازتابنده را اندازه‌گیری می‌کنند، متفاوت است. H-H LM، نوری که روی سوژه(به صورت اتفاقی) می‌افتد یا نوری که از یک جسم منعکس می‌شود را اندازه می‌گیرد. H-H LM می‌تواند میدان دیدی بسیار کم‌عرض(گاهی به اندازه‌ی یک درجه) داشته باشد که خواناترین نور ممکن را به شما می‌دهد. با نورسنجی از طریق لنز دوربین(TTL) نمی‌توانید این محدوده‌ی کم‌عرضِ نوردهی را حتی زمانی‌که نور به صورت نقطه‌ای داده می‌شود(بین 3 تا 5 درجه) داشته باشید. در برخی از انواع H-H LM، نگه‌داشتن دکمه، نوردهی پیوسته‌ای را ایجاد می‌کند تا بتوانید تغییر نور از یک مکان به مکانی دیگر(حتی در حد چند اینچ) را هم ببینید. ممکن است زمانی به این دقت نیاز داشته باشید که در حال رؤیاپردازی روی یک طرج پیچیده‌ی نوری در استودیو هستید یا سعی می‌کنید بهترین حالت EV را برای درخشان‌ترین نورها یا تاریک‌ترین سایه‌ها تعیین کنید.\n3- نحوه‌ی استفاده از نورسنج‌های دستی\nدو ضمیمه روی نورسنج دستی شما وجود دارد، اولی یک دیسک تخت و دیگری یک نیم‌کره است. برای انجام کار، فقط دیسک را بچرخانید و سلول اندازه‌گیری را مستقیماً درجهت موضوعی که می‌خواهید دستگاه نور را بخواند، نگه دارید. نیمکره برای نورهای عمومی استفاده می‌شود. نیمکره را روی سلول اندازه‌گیری بچرخانید و نورسنج را جلوی سوژه نگه دارید تا نور در همان مسیر که به سوژه می‌تابد، روی نیمکره هم بتابد. مطمئن شوید که نیمکره به‌سمت لنز دوربین باشد تا بتوانید ایده‌ای بهتر نسبت به چیزی که حس‌گر تصویر دوربین پیشنهاد می‌دهد، داشته باشید.\n4- نورسنج‌های عمومی درمقابل نورسنج‌های بازتابی\nنورسنجی عمومی با نورسنج دستی، میزان نوری که روی سوژه می‌تابد را اندازه می‌گیرد، درحالی‌که نورسنج بازتابی، نوری که از سطح یک موضوع بازتاب می‌شود را اندازه می‌گیرد. نگه‌داشتن مستقیم نورسنج عمومی در معرض نوری که روی سوژه می‌تابد، اهمیت دارد. به‌عنوان مثال، اگر سوژه در نور خورشید و هنگام ظهر ایستاده باشد، نور عمومی در قسمت چانه با نوری که روی بینی می‌تابد بسیار متفاوت خواهد بود. در مقابل، یک نورسنج بازتابی به سوژه اشاره دارد و نوری که از موضوع بازتاب می‌شود را اندازه می‌گیرد. تفاوت اصلی در این دو نوع اندازه‌گیری این است که نور بازتابی ویژگی‌های سطحی که شما می‌سنجید در خود دارد؛ مثلاً یک ژاکت بنفش حتی اگر یک نور قوی به آن بتابد، با میزان نوردهی کم‌تر خوانده می‌شود. در این مورد، نورسنج بازتابی دقیق اندازه‌گیری نمی‌کند و شما اگر از این وسیله برای خواندن نور استفاده کرده‌اید تا بتوانید نقطه‌ی f را تنظیم کنید، باید بقیه‌ی بخش‌های تصویر را بیش‌ازاندازه نور بدهید. درحالی‌که نورسنج عمومی، توان دقیق منبع نور را اندازه می‌گیرد و خوانایی بهتری از نور را ارائه می‌دهد.\nمحدوده‌ی دینامیکی، محدوده‌ای در زمینه‌ی نقطه‌ی f است که بین سفیدترین نقطه‌ی سفید و سیاه‌ترین نقطه‌ی سیاه صحنه‌ای که از آن عکس می‌گیرید، اطلاق می‌شود. نقطه‌ی متوسط محدوده‌ی دینامیکی همیشه روی خاکستری 18% است که هر نورسنج از آن به‌عنوان نقطه‌ی راهنما برای نورسنجی بهینه استفاده می‌کند. این محدوده‌ی دینامیکی، به‌عنوان عرض(latitude) درنظر گرفته می‌شود. اغلب دوربین‌های دیجیتال 7 یا 8 نقطه‌یf از عرض دارند، بنابراین 4 درجه در بالا و 4 درجه زیر خاکستری 18% خنثی وجود دارد. این موضوع اهمیت دارد که عکاسی دیجیتال هم مانند عکاسی شفاف/اسلاید درک شود، زیرا محدودیت‌های قابل توجهی برای محدوده‌ی دینامیکی حس‌گر تصویر(یا قطعه‌ی فیلم) وجود دارد. آنچه شما کشف می‌کنید این است که بهترین شات ممکن است 1-1/3 درجه بیش‌تر از حد یا 3 درجه کم‌تر از حد باید نوردهی شود. اگر ناآگاهانه از نورسنج بهره ببرید، نوردهی صحیح را برای عکس از دست خواهید داد. این مثال ارزش براکت‌گذاری(bracketing) در نوردهی را نشان می‌دهد.\n6- کارت‌های خاکستری 18%\nشما می‌توانید کارت‌های خاکستری 18% را برای تعیین دقیق محدوده‌ی دینامیکی دوربین خود تهیه کنید. این یک روند پیچیده است که اولین‌بار توسط آنسل آدامز(Ansel Adams) مطرح شد و سیستم ناحیه‌ای(Zone System) نام گرفت که به شما امکان درک مؤثرتر از چگونگی کارکرد کارت خاکستری 18% به‌عنوان مرکزی خنثی در محدوده‌ی دینامیکی می‌دهد. اما اساساً، 18% در تونالیته، خنثی محسوب می‌شود به‌گونه‌ای که اگر ارزش نوردهی را روی 18% تنظیم کنید، بیشترین جزئیات سایه و درخشانی را خواهید داشت.\nصرف‌نظر از سیستم اندازه‌گیری ماتریسی 9 یا 12 نقطه‌ای که آخرین و بزرگ‌ترین DSLR را به ارمغان می‌آورد، استفاده‌ی مؤثر از H-H LM دقیق‌ترین خوانایی در نور(و تنظیم نور) را فراهم می‌کند تا پاسخ‌گوی دید خلاقانه‌ی شما باشد. تمام نورسنج‌ها به‌دنبال یافتن خاکستری 18% به‌عنوان نقطه‌ی معیار هستند، اما این لزوماً بهترین نوردهی برای اهداف شما نیست. به‌خاطر داشته باشید که یک عکس با نوردهی اشتباه می‌تواند سایه‌ی لطیف و جزئیات درخشندگی نور را از دست بدهد و بازیابی اطلاعات ازدست رفته در عکاسی دیحیتال(حتی با فوتوشاپ) تقریباً غیرممکن است. بنابراین ترفند عکاسی دیجیتال برای کنترل بیشتر روی نوردهی این است که نقاط برجسته را به‌نمایش بگذارید(مشابه کاری که با اسلاید فیلم انجام می‌دهید). هنگامی‌که می‌خواهید عکس‌هایتان در معرض نوردهی صحیح قرار بگیرند، برای تهیه‌ی نورسنج دستی اقدام کنید.\nترجمه اختصاصی صنعت عکاسی\nلیست کامل آموزشها


ترکیبات: آب-روغن های معدنی-گلیسیرین-استئارات سوربیتان-پروپیلن گلیکول-الکل\nسایر ویژگی ها: فتودرم افترسان به پوست خشك شده آبرساني مي‌كند\nفتودرم افترسان به پوست خشك شده آبرساني مي‌كند.\nپوست را براي آفتاب گرفتن بعدي آماده مي‌كند. در نتيجه حفاظت طبيعي پوست در برابر UV را بهبود مي‌بخشد.\nاين محصول از تركيبات مرطوب كننده و التيام بخش غني شده و با جلوگيري از پوسته پوسته شدن به ماندگاري برنزگي كمك مي‌كند.\nبسيار سبك است، به راحتي پخش مي‌شود و به پوست احساس طراوت و شادابي مي‌بخشد.\n·حس تحمل پذيري بسيار خوبي براي پوست تضمين مي‌كند\nبعد از حمام آفتاب روي پوست تميز و خشك استفاده شود.\nروي قسمتهاي حساس پوست ميتوان بارها استفاده كرد\nنظرات کاربران درباره بایودرما فتودرم افترسان 200 میل\nاولین نفری باشید که در مورد بایودرما فتودرم افترسان 200 میل نظر می دهد.\nارسال نظر درباره بایودرما فتودرم افترسان 200 میل\nبرچسب های مرتبط با بایودرما فتودرم افترسان 200 میل\nبایودرما فتودرم افترسان پوست خشک آبرسان حفاظت پوست در برابر UV


راه نو | مجله هفته\nAll posts filed under: راه نو\nRah e Noo\nحسین خاموشی- نشریه‌ی راه نو واکاوی شیوه‌ی صلاحیت‌سنجی شورای نگهبان در انتخابات ریاست جمهوری ۱۴۰۰ حسین خاموشی- نشریه‌ی راه نو ۱ صحنه‌ی انتخابات ریاست جمهوری سال ۱۴۰۰ با عدم احرازِ صلاحیت برخی چهره‌های سیاسی– اسحاق جهانگیری، علی لاریجانی، محمود احمدی‌نژاد و …- توسط شورای نگهبان، جلوه‌ی متفاوتی به خود گرفته است. عدم احرازِ صلاحیت محمود احمدی‌نژاد مسبوق به سابقه است. اما اغلب جریانات سیاسی از عدم احرازِ صلاحیت لاریجانی و جهانگیری غافلگیر شده‌اند. نیروهای اصلاح‌طلب و به اصطلاح «اعتدالی» حاکمیت جمهوری اسلامی (ج.ا) در این انتخابات نه تنها برجسته‌ترین چهره‌های جناح خود را به عنوان نامزد ندارند، بلکه گزینه‌های متوسطِ معرفی‌شده از سوی آنان، نظیر جهانگیری و لاریجانی، نیز از گردونه‌ی رقابت بیرون گذاشته شده‌اند. به همین دلیل این نیروها به شدت از زمینی که شورای نگهبان برای آنان ترسیم کرده است، ناراضی‌اند و عمل شورای نگهبان را «نافی دموکراسی و باعث کاهش مشارکت در انتخابات» می‌دانند. برخی از مدافعین شورای نگهبان، عمل این شورا را مطابق قانون اساسی می‌دانند و بر این باورند که شورای نگهبان در زمینه‌ی احراز صلاحیت‌ها به «مُرِ قانون» عمل …\nاول / راه نو / سرمقاله / سرتیتر\nانتخابات ریاست جمهوری ۱۴۰۰ و بحران ساختار حکمرانی دولت مرتضی یگانه، نشریه‌ی راه نو ترکیب نامزدها در سیزدهمین دوره‌ی انتخابات ریاست جمهوری ایران (انتخابات سال ۱۴۰۰) مشخص و رقابت‌های انتخاباتی آغاز شد. آیا برون‌دادِ صحنه‌ی موجود در رقابت‌های انتخاباتی، به نحوی خواهد بود که پاسخی به مهم‌ترین مسائل جامعه‌ی امروز ایران، پاسخی هرچند جزئی و مینیمالیستی، داشته باشد؟ آیا جناح‌های سیاسی عمده‌ای که حکمرانی در ایران را در دهه‌های اخیر برعهده داشته‌اند، برنامه‌ای سیاسی، اقتصادی و اجتماعی در چَنته دارند که گشایشی هرچند اندک در فضای محنت‌باری که طبقه‌ی کارگر و اقشار فرودست جامعه کمرشان زیر بار آن خم‌شده و یا حتی شکسته است، ایجاد کند؟ با توجه به بحران معیشتی حادِّ موجود، رقابت‌های انتخابات ریاست جمهوری ۱۴۰۰، کدام نقاط ضعف یا قوت را در ساختار حکمرانی دولت جمهوری اسلامی ایران به نمایش می‌گذارد؟ ۱ بحران بزرگ ساختار حکمرانیِ دولت جمهوری اسلامی در شرایط فعلیِ بحران اقتصادی و تحریمهای امپریالیسم آمریکا، شکل آزادگذارانه‌ی تهاجمی‌ای است که این ساختار در سپهر سیاست‌های اجتماعی-اقتصادی به‌خود گرفته است و انباشت سرمایه را برای دهه‌ها از طریق بی‌رحمانه‌ترین شیوه‌های …\nمِی 30, 2021\nجنجال قیمت فولاد و «فسادیابِ» فاسدی به نام صبا آذرپیک مرتضی یگانه – نشریه‌ی راه نو هیچ نمایشی در سرمایه‌داری، فاسدتر از نمایشِ «مبارزه» با فساد نیست. برای دیدن گوشه‌ای از این نمایش فاسد و فسادآور، کافی است به آنچه ظاهراً «افشاگری» صبا آذرپیک در موضوع قیمت‌گذاری فولاد است، نگاهی بیاندازیم1. در این نمایش، آذرپیک که در محیط‌هایی نظیر توئیتر و تلگرام، خود را «فسادیاب» می‌نامد، اسلحه‌ای فاسد در دست یکی از بخش‌های سرمایه‌داری است و چیزی که ارائه می‌دهد به مراتب فاسدتر از آن چیزی است که توسط او #مافیای_فولاد_رزم_حسینی نامیده می‌شود. آذرپیک می‌گوید برنامه‌ی علیرضا رزم‌حسینی وزیر صنعت برای کاهش قیمت پایه‌ی عرضه‌ی محصولات فولادی در بورس کالای ایران از 80 درصد نرخ‌های جهانی (نرخ‌های موجود در منطقه CIS یا کشورهای مستقل مشترک‌المنافع) به 70 درصد این نرخ‌ها، باعث می‌شود تا «رانتِ» بسیار بزرگی به «جیب مافیای فولاد» سرازیر شود. او در کانال تلگرامی خود می‌گوید: «مافیای فولاد در بورس کالا» در نتیجه‌ی این برنامه‌ی وزیر صنعت، «فولاد را ارزان می‌خرد و در بازار آزاد به قیمت جهانی به مردم می‌فروشند… درحالی که …\nاول / تیتر۱ / راه نو / سرمقاله / سرتیتر\nباز اندیشی مسیر پیموده شده ی جنبش کارگری\nباز اندیشی مسیر پیموده شده ی جنبش کارگری مجموعه مقالات کارگریِ نشریه راه نو از شماره نخست تا شماره ششم جلد یک دی ۱۳۹۹\nواکاوی انگاره‌های اپوزیسیون/ سرنگونی‌طلبی، دولت و امپریالیسم- شماره ششم نشریه راه نو؛ حسین خاموشی صحنه‌ی اقتصاد سیاسیِ ایران در دو دهه‌ی اخیر -دهه‌ی هشتاد و نود شمسی- را دو عنصر مهم قوام بخشیده است. از یکسو سیاست‌های تهاجمیِ آزادگذارِ دولت سرمایه‌داری که از پایان جنگ ایران و عراق کلیدش خورده بود، خود را بیش از پیش آشکار نموده و دامنه‌ی تأثیراتش بر عرصه‌های مختلف حیات اجتماعی، بیشتر عیان گشته است. هسته‌ی سیاست‌های تهاجمی آزادگذار، در واقع استثمار فزآینده‌ی «نیروی کار» توسط سرمایه و تضعیف قدرت طبقه‌ی کارگر است. در بازه‌های زمانی مختلف در این دو دهه (البته در دهه‌ی هفتاد نیز خصوصی‌سازی داشته‌ایم)، تقریباً اکثر شرکت‌های دولتی مالکیت‌شان واگذار شده است، قراداد‌های کار وضعیتی موقتی و بی‌ثبات‌تر پیدا کرده است، مناطق ویژه‌ی اقتصادی چندی ایجاد شده است که همگی از شمول قانون کار خارج‌اند و در نهایت هرگونه تحرّک کارگران برای وصول به مطالباتشان، با مشت آهنین پاسخ داده شده است. از سوی دیگر و در عرصه‌ی سیاستِ خارجی، جدال و تنشِ دولت جمهوری اسلامی ایران ( از اینجا به بعد، ج.ا) با دولت آمریکا …\nاول / راه نو / سرتیتر\nفسادِ سرمایه و فساد در سرمایه‌داری– بخش اول مرتضی یگانه سرنگونی‌طلبانِ طرفدارِ غرب اکنون بیش از هر زمان دیگری، نقطه‌ی تأکید و تمرکز خود را بر «فساد سیاسی، اقتصادی و اداریِ علاج‌ناپذیر» در دولت جمهوری اسلامی قرار داده‌اند؛ آنان می‌گویند در «غیابِ دموکراسیِ» سرمایه‌دارانه، فساد در ایران آن‌چنان ریشه دوانده که دولت (در زبان خود آنان «رژیم») را به «دولتی اساساً ناکارآمد» تبدیل کرده و سبب ایجاد «بحران‌های اجتماعی متعددی» شده است. عده‌ای از سرنگونی‌طلبانی که در مقام «نظریه‌پرداز» یا «فعال سیاسی» در حال تبلیغ این روایتِ ظاهراً «ضدفساد» هستند، آشکارا با زنجیره‌ای از فسادهای اداری، اقتصادی و سیاسی، سر در آخورِ اندیشکده‌های توطئه‌گرِ آمریکایی، سرویس‌های جاسوسی غربی و عربی، رسانه‌های فاسد امپریالیستی و بالاخره تشکیلات دولتی غربی یا متحدان منطقه‌ای آن دارند و اعمالِ آنان چیزی جز اعمال عده‌ای مزدورِ فاسد بیش نیست؛ عده‌ای دیگر از «نظریه‌پردازانِ» سرنگونی‌طلب، آغشته به چنین فسادِ مستقیمی نیستند: آنان به واسطه‌ی تقدیسی که برای سرمایه‌داری قائل‌اند و به‌واسطه باور عمیق به لیبرالیسم گمان می‌کنند که ایجاد «یک دموکراسیِ نابِ سرمایه‌دارانه»، «راه‌حلی» برای پایان دادن به «فساد و ناکارآمدی» …\nاول / تیتر / تیتر۱ / راه نو / سرتیتر\nهپکو: کارگران مشغول مبارزه‌اند خورشید بر همگان به یکسان می‌تابد. در این گرما و نور تبعیضی نیست. اما بهره‌وری و مواجهه با گرما و نور خورشید بر اساس ثروت و قدرت افراد، اشکال متفاوتی به خود می‌گیرد. کسانی هستند که در زیر این نور، کنار سواحل لم می‌دهند، پوستشان را برنزه می‌کنند و نوشیدنی‌های گوارا «نوش جان» می‌کنند؛ یا سقف سانروف خودرویشان را باز می‌کنند و خود و فرزندانشان از حلاوت و شیرینی این گرما کیف می‌کنند. اما افراد دیگری وجود دارند که از این نور و گرما بیزارند: کارگرانی که در دمای 50 درجه محصول برداشت می‌کنند؛ بی‌پناه‌هانی که زمین را برای اندکی سایه و کمی خُنکای باد زیر و رو می‌کنند؛ یا کارگرانی که در سوله‌های بزرگ و بدون ستون و بی‌انتها در زمستان برای لمسِ بدون اضطرابِ این گرما بر پوستشان، له له می‌زنند و در تابستان از گرمایش در رنج و عذاب‌اند. خورشید به یکسان می‌تابد، اما جایگاه طبقاتی و اجتماعی هر انسان تعیین می‌کند که از آن با فراغ بال لذت ببرد یا دچار رنج و حسرت شود. داستان هپکو …\nمقایسه‌ی جنبش سبز و شورش‌های دی‌ماه ۹۶ ۱ تفسیری که بخش عظیمی از نیروهای سیاسی راست و لیبرال و بخش بزرگی از نیروهای سیاسی «چپ» از وقایع دی‌ماه ۹۶ ارائه می‌دهند با تفسیرشان از جنبش سبز متفاوت است. در نگاه آنان جنبش سبز بر بنیاد شکاف سیاسی مابین دو جناحِ اصلاح‌طلب و اصول‌گرای حاکمیت متولد شده بود، اما ناآرامی‌های دی‌ماه ۹۶ ریشه در بحران‌های اقتصادی–معیشتی جمهوری اسلامی داشت. از دید آنان، جنبش سبز، جنبشِ جامعه‌ی به اصطلاح مدنی ایرانی بود که خواستار انحلال یا کاهش قدرت حاکمیت بود؛ حاکمیتی که نهادها و دستگاه‌هایی مثل «شورای نگهبان»، «سپاه پاسداران» و خود «مقام و جایگاه ولایت فقیه» را شامل می‌شود. از نظر آنان، دوگانه‌ی «جامعه‌ی مدنی–حکومت»، میدانِ عملِ کنشگران را در جنبش سبز تعیین می‌کرد. توجه باید داشت که از نگاه نیروهای باورمند به دوگانه‌ی ذکر شده، «دولت‌های اصلاح‌طلب و میانه‌رو» (یعنی دولت خاتمی و روحانی) نیز ذیل نیروهای جامعه‌ی مدنی و نه حکومت قرار می‌گیرند! به طور خلاصه، از نگاه آنان، نیروهای جامعه‌ی مدنی باید دست ولایت فقیه و سپاه را از حکومت کوتاه کرده و …\nسیاست کارگری از امکان تا پیاده‌سازی به جای مقدمه: آنچه بر مصطفی گذشته است بهار سال 61، عملیات فتح المبین، منطقه‌ی غربی شهر دهلران، مصطفی؛ جنازه‌ی رفیقش را به دوش می‌کشد. مصطفی مسئول جمع‌آوری کشته‌شده‌ها است. مصطفی، جنازه‌ی محمود را تا بیمارستان صحرایی به دوش می‌کشد، اما گویی اینطور مواقع، جنازه رهایت نمی‌کند. از این پس محمود است که مصطفی را به دنبال خودش تا مرکز شهدای اهواز و بعد مرکز شهدای تهران می‌کشاند. خبر شهادت محمود را مصطفی به خانواده‌اش می‌دهد و جنازه را مصطفی تحویل می‌گیرد و با دستان خودش به خاک می‌سپارد. سال 67، مصطفی از اداره‌ی بازرگانی اخراج می‌شود. مصطفی، بازرس تعاونی مصرف اداره‌ی بازرگانی است. تعاونی مصرف 5500 عضو دارد. ماجرا از آنجا شروع می‌شود که پاییز سال 67، 500 دستگاه تلویزیون 21 اینچ پارس به شکل قرعه‌کشی بین اعضا توزیع می‌شود. در بررسی اسناد، مصطفی متوجه می‌شود 5500 دستگاه تلویزیون خریداری گردیده، 5000 عدد از آن تعداد در بازار آزاد فروخته شده و تنها 500 عدد به دست اعضای تعاونی مصرف رسیده است. عبدالحسن وهاجی، رئیس حوزه‌ی معاونت خرید …\nمقدمات و نتایج سیاسی، اقتصادی و طبقاتیِ خروج آمریکا از برجام فشار و تهاجم امپریالیستی آمریکا به ایران از اردیبهشت سال 1397 شمسی به بعد، شدت یافت و ابعاد تازه‌ای به خود گرفت. این تهاجم که در سال 1398 بر شدت آن افزوده شد، با چه ابزارهایی پیاده‌سازی می‌شود، چه ویژگی‌هایی دارد و چه اهدافی را دنبال می‌کند؟ دولت آمریکا در دوره ریاست جمهوری اوباما، چه سیاستی را در قبال اجرای توافق هسته‌ای در پیش گرفته بود؟ هدف این سیاست چه بود و چه شد که ترامپ به خروج از برجام و اعمالِ، به قول خودش، «شدیدترین تحریم‌های تاریخ» روی آورد؟ در دوره‌ی مورد اشاره، واشنگتن کارزارِ اعمالِ شدیدترین تحریم‌ها و «فشار حداکثری» را علیه ایران به راه انداخته و همزمان، با جنگ تبلیغاتی گسترده دور تازه‌ای از تهاجم امپریالیستی خود را رقم زده است. متحدان آمریکا در منطقه نیز هریک بخشی از این تهاجم امپریالیستی را پیش می‌برند. آمریکا از توافق هسته‌ای خارج شده و برای تسلیم دولت جمهوری اسلامی ایران در مباحث موشکی و سیاستِ منطقه‌ای فشار می‌آورد. دولت ایران تاکنون چه سیاست …\nناسیونالیسم و طبقه کارگر ناسیونالیسم و در کران‌های بالاتر، فاشیسم و شوونیسم، عناصر حاضر و زنده‌ای هستند که از نو، از اروپا تا آمریکای شمالی و جنوبی و همین‌طور در آسیا به صحنه سیاست بازگشتهاند. تحلیل مناسبات حاکم و تناقضهای واضح، از رهگذر ایدئولوژیهای ناسیونالیستی سکه رایج زمانه هستند. فهم چرایی چنین روندی لاجرم باید از مسیر شناخت سیاستهای اجتماعی دولتها و مناسبات جهانی شروع شود. پیروزی ترامپ در انتخابات آمریکا، قدرت گرفتن جنبشهای دست‌راستی در اروپا، پیروزی رهبر راستگرایان در برزیل و در ادامه، رشد شعارهای ناسیونالیستی ایرانی و دشمن‌سازی از اعراب پس از دی 96، و از دیگر سو، بیان شعارهای تجزیهطلبانه حتی در سطح مجلس شورای اسلامی، ما را به تلاش جهت تحلیل وضعیت ناسیونالیسم در ایران هدایت می‌کند. ناسیونالیسم ایرانی ناسیونالیسم ایرانی به عنوان یک سر طیف ایدئولوژیهای ناسیونالیستی حاضر، بخشی از زیر و زبرهای یک سال اخیر سیاست در ایران بود. در دی‌ماه تطهیر رضاشاه تبدیل به برنامه سیاسی شد و چندماه بعد دوگانه عرب و عجم به دستور روز برکشیده شد. جنبش دیماه را به این دلیل که افقش …


12 مزیت طراحی ، ساخت و اجرای سازه های فضایی\nدر معماری و مهندسی سازه ، یک اسپیس فریم یا یک ساختار فضایی (خرپای سه بعدی) سازه ای سخت و سبک، خرپایی است که از پایه های بهم پیوسته و با الگوی هندسی ساخته شده است. از قاب های فضایی می توان برای پوشاندن مناطق وسیع با پشتیبانی داخلی اندک استفاده کرد. سازه های فضایی از لحاظ اقتصادی مقرون به صرفه و از نظر زیبایی مورد پسند هستند. آنها یک راه حل منحصر به فرد برای پوشش مناطق بدون ستون بزرگ ارائه می دهند.\nتشریح سازه های فضایی از لحاظ فنی\nرفتار سازه در زیر بارها را می توان به صورت دو بعدی (سازه های مسطح) یا سه بعدی (فضای یک ساختار مکانی) تقریب زد. باید توجه داشت که ، به طور کلی ، همه ساختارها هنگام قرار گرفتن در معرض بار ، سه بعدی رفتار می کنند. با این حال ، برای تعداد زیادی از سازه ها می توان فرض کرد که بیشتر تغییر شکل ها و توزیع نیروها در داخل یک صفحه (ساختارهای مسطح) رخ می دهد.\nبسیاری از ساختارهای قاب بندی شده معمولی به این دسته تعلق دارند. برای ساختارهای فضایی نمی توان چنین تقاربی را انجام داد زیرا این ساختارها در سه بعد رفتار می کنند. بسیاری از سازه ها مانند شبکه ها ، گنبدها ، خزانه های بشکه ، برج ها ، شبکه های کابل ، از این دسته هستند. در تعریف دقیق تراصطلاح فضایی یا ساختار فضایی به ساختاری گفته می شود که از مجموعه ای از اعضای خطی در فضا به یکدیگر متصل شده و در برابر بارهای وارد شده در اتصالات یا در امتداد طول آنها مقاومت می کند. اعضای سازه فضایی می توانند از فولاد ، آلومینیوم ، چوب و در موارد نادر از بتن ساخته شوند.\nشبکه های تخت دو یا چند لایه ، خرپا های بشکه ای مهاربند ، گنبدهای مهاربندی شده ، هذلولی-پارابولوئیدها و پیکربندی های فرم آزاد همه اشکال ساختارهای فضایی هستند. برخی از ساختارهای فضایی دارای انحنای مثبت گاوسی (همزمان) مانند گنبدها هستند و برخی دیگر دارای انحنای منفی گوسی (ضد انعطاف پذیری) مانند هذلولی-پارابولوئیدها هستند. شبکه های تخت انحنای گوسی صفر دارند.\nبه دلیل وزن کم این سازه ها ، کل هزینه های پی ها و ستون ها نسبتاً ناچیز است. ساختارهای فضایی را می توان در یک کارگاه مونتاژ کرد و برای نصب به محل حمل کرد. ساخت اتصالات (یا گره ها) یکی از مهمترین عوامل موثر در هزینه سازه های فضایی است. یک اتصال دهنده ایده آل می تواند به راحتی تولید انبوه شود ، برای اتصال اعضای در زوایای مختلف و مقاومت در برابر نیروهایی که به آن وارد می شوند ، استفاده شود.\nهمچنین نرم افزار و سخت افزار گرافیکی رایانه ای با کیفیت بالا و استفاده از مدل سازی اطلاعات ساختمان ، امکان طراحی و ساخت گره هایی با تلورانس بسیار سخت را فراهم کرده است که می تواند اعضای زیادی را برای اتصال به آنها در خود جای دهد.\nاستفاده از کمترین تعداد ممکن و یا حتی بدون ستون و تکیه گاه میانی\nبعضی از پروژه ها در مکانهایی اجرا می شوند که به علت های مختلف محدودیت اجرای ستون و تکیه گاههای میانی وجود دارد . در این مکانها بهترین راه حل استفاده از سازه های فضایی می باشد. زیرا در سازه های فضایی دارای کمترین تعداد ممکن و یا حتی بدون ستون هستند. به بیان دیگر سازه های فضایی با عبارت ” سالن های بدون ستون ” مترادف هستند .\nناگفته مشخص است که سازه های فضایی ظاهری بسیار جذاب و خیره کننده دارند . طراحی و ساخت پروژه ها با استفاده از سازه های فضایی ، از نظر جلوه های ظاهری و نکات سازه ای ، موقعیت و برتری منحصر به فردی را در مقایسه با سایر سازه های جایگزین یا مشابه ایجاد می کنند .\nنداشتن ضرورت نظم و تقارن تکیه گاهها\nدر بعضی مکانهای اجرای پروژه ها یا به علت مکان و یا به علت نوع کاربری مثلا استادیوم های ورزشی و … محدودیت تکیه گاهی دارد. در بعضی مواقع نیز امکان رعایت نظم و تقارن در انتخاب ستونها وجود ندارد. نکته قابل توجه در سازه فضایی این است که به علت رفتار سه بعدی ، توزیع تنش در تمام جهات انجام شده و لذا رعایت نظم در انتخاب تکیه گاهها ضرورت ندارد . به همین دلیل در توسعه شبکه سازه فضایی می توان بدون اینکه به پایداری سازه فضایی صدمه ای وارد شود ، محل تکیه گاهها را (در صورت نیاز ) تغییر داد .\nسازه فضایی بقدری مستحکم می باشد که تحت بارهای سرویس شده کمترین تغییر شکل را داشته به همین دلیل قابلیت استثنائی برای حمل بارهای سنگین متمرکز و غیر متمرکز را دارا می باشد . به همین دلایل نصب جرثقیل دو پل و یا تک پل و یک ریلی با استفاده از گره های سازه فضایی در هر مسیر دلخواه امکان پذیر می باشد .\nتحمل بارتوسط بیشتر قسمتهای سازه\nبا توجه به اینکه بیشتر اعضای سازه فضایی در تقسیم و توزیع بار دخیل هستند در نتیجه این نوع سازه ها ، نمونه کاملی از سازه های سه بعدی هستند.\nوزن کم و استحکام و ایمنی بالا\nدر این سازه ها به دلیل رفتار سه بعدی ، تنش در تمام جهات توزیع می شود. توزیع یکنواخت بار و پخش نیرو در جهات مختلف این سازه ها ، استحکام توام با سبکی استثنائی و ایمنی بسیاربالا را به ارمغان می آورد .\nصرفه جویی در استفاده از مصالح ساختمانی\nسه بعدی بودن و یکپارچگی سازه های فضایی این امکان را فراهم می کند که با کمترین مصالح ،بیشترین استحکام و بالاترین سطح ایمنی بوجود آید.\nنداشتن فروپاشی ناگهانی ( درجه هایپر استاتیکی بالا )\nشاید به فکر برسد که با توجه به اینکه این سازه ها یکپارچگی بیشتری نسبت به سایر سازه ها دارند در نتیجه در صورت حادثه کل سازه آسیب خواهد دید. باید بدانیدکه درجه نامعینی در این سازه بالا می باشد و مشارکت بیشتر هموندها در تقسیم و توزیع بار ، ذخیره مقاومتی اعضا بیشتر است.درنتیجه معمولاً حذف یک یا چند المان (خرابی موضعی) منجر به فروپاشی یا انهدام ناگهانی کل سازه نخواهد شد .\nمقاومت بسیار بالا در حوادث غیر مترقبه\nیکپارچگی سازه های فضایی باعث می شود که نیروهای افقی بارهای اتفاقی و نیروهای دینامیکی ناشی از زلزله ، انفجار ، حملات هوایی ، طوفان ، آتش سوزی و … را بهتر از انواع دیگر سازه ها تحمل کرده و مقاومت بیشتری داشته باشند . این مقاومت بالا در موارد تجربی و آزمایشات (به شرط وجود مقاومت لازم در ستونها و بادبندهای مربوطه) مورد تایید قرار گرفته است .\nسرعت بالای اجرا و امکان اجرا در هر شرایط آب و هوایی\nتمام قطعات و المانهای سازه فضایی در کارخانه تولید می شود. ساختارهای فضایی را می توان در یک کارگاه مونتاژ کرد و برای نصب به محل حمل کرد. . بنابراین سازه به سرعت نصب و اجرای آن در هر منطقه و هر شرایط آب و هوایی امکان پذیر می باشد .\nامکان جمع آوری سازه و نصب مجدد در محلی دیگر\nبا توجه به اینکه اتصالات و قطعات سازه فضائی بر اساس پیچ و مهره می باشد بنابراین، قابلیت دمونتاژ کامل از یک محل و مونتاژ آن در محل دیگر به همان شکل یا شکلی دیگر ( تنها با تغییرات جزئی در قطعات سازه) وجود دارد .\nکیفیت بالا بدلیل تولید در کارخانه\nعدم نیاز به جوشکاری در محل پروژه به علت پیچ و مهره ای بودن کلیه اتصالات و ساخت کارخانه ای قطعات سازه به صورت پیش ساخته ، کنترل کیفیت در حین تولید و پس از تولید را دقیقتر نموده و موجب افزایش کیفیت و دقت بسیار بالایی در کل سازه مورد نظر خواهد شد .


اولین نشست فرماندار بهارستان با اعضای شورای اسلامی شهر گلستان برگزار شد - بهارستانه\nاولین نشست فرماندار بهارستان با اعضای شورای اسلامی شهر گلستان برگزار شد\nاولین نشست رسمی دکتر ناجی فرماندار شهرستان بهارستان با اعضای شورای شهر گلستان در محل فرمانداری برگزار شد. به گزارش بهارستانه،در این جلسه فرماندار بهارستان با قدردانی از زحمات اعضای شورای شهر گلستان اظهار داشت: شورای اسلامی شهر ضمن انجان وظایف قانونی خود و نظارت بر عملکرد شهرداریها از ورود به امورات اجرایی شهر خود […]\nشناسهٔ خبر: 18165 - ۳۰ آذر ۱۳۹۲ در ۱۰:۱۵ ق٫ظ\nاولین نشست رسمی دکتر ناجی فرماندار شهرستان بهارستان با اعضای شورای شهر گلستان در محل فرمانداری برگزار شد.\nبه گزارش بهارستانه،در این جلسه فرماندار بهارستان با قدردانی از زحمات اعضای شورای شهر گلستان اظهار داشت: شورای اسلامی شهر ضمن انجان وظایف قانونی خود و نظارت بر عملکرد شهرداریها از ورود به امورات اجرایی شهر خود داری نمایند.\nفرماندار بهارستان تاکید کرد: شوراها از اقدامات تنش زا خود داری نموده و بر محور قانون حرکت کنند.\nدکتر ناجی تسلط شورای شهر به قوانین به عنوان اساس تصمیم گیری ها را بسیار مهم برشمرد و خاط نشان کرد :شوراها موظف به تصویب مصوبات در جهت توسعه امور شهری هستند، که این اصل موجب رضایت مندی شهرندان بهارستانی خواهد شد.\nاعضای شورای شهر گلستاناولین نشست فرماندار بهارستان با اعضای شورای اسلامی شهر گلستان برگزار شدبهارستانهدکترسعیدناجیشهرستان بهارستانفرماندارشهرستان بهارستان