تاریخ:جمعه 29 شهریور 1392-11:12 ب.ظ\nMy Progress (پست ثابت)\nاین وبلاگ دیگر آپدیت نمی‌شود و فعالیت‌های آن به دامنه‌ی\nتاریخ:پنجشنبه 10 مرداد 1392-01:52 ب.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی نوزده: Foil\nبرخلاف اربابش دون کیشوت، سانچو پانزا چاق، واقع گرا و شوخ طبع است.\nبعضی مواقع جواهرفروشان زیر جواهرشان یک فویل آلومینیومی براق می‌گذارند تا بیشتر بدرخشد. در عرصه‌ی ادبیات فویل به شخصیتی گفته می‌شود که باعث درخشش ویژگی‌های شخصیتی یک نفر دیگر می‌شود. این امر عموماً به خاطر تضاد این دو با هم به وقوع می‌پیوندد، ولی یک فویل از طریق رقابت با شخصیت موردنظر، تشویق او به انجام کارهای منفی (مثل دعوا و جروبحث کردن) اشاره به نکات و مسائل واضح و مبرهن و بیان جملات طعنه‌آمیز نیز می‌تواند نقش خود را ایفا کند.\nدستیارها (sidekicks) عموماً چیزی هستند که خود قهرمان نیست (مثلاً قهرمانی که زود عصبانی می‌شود، دستیاری آرام و عاقل دارد) و از این طریق نقش خود را به عنوان یک فویل ایفا می‌کنند. در سناریوی کلیشه‌ای "خوبی علیه بدی" شخصیت مثبت و منفی نیز هردو می‌توانند فویل یکدیگر محسوب شوند، چون هریک در موقعیت‌های مشابه و نسبت به چالش‌ها و مشکلات یکسان عکس‌العمل متفاوتی دارند.\nتقریباً در تمام داستان‌های چندشخصیتی نویسنده بین شخصیت‌ها تضاد برقرار می‌کند تا به آن‌ها عمق بیشتری ببخشد؛ بدون توجه به این که هریک در ترازوی خوبی/بدی در کدام سمت قرار دارند. برای ایجاد یک فویل لازم نیست حتماً پای باورهای اخلاقی به میان کشیده شود.\nبعضی مواقع فویل یک شخصیت تک‌بعدی و فرعی است که وارد صحنه می‌شود، راجع به چیزی اظهار نظر می‌کند و سپس از داستان محو می‌شود. اما فویل‌ها اغلب شخصیتی ثابت هستند که ویژگی‌ها و عقایدشان با ویژگی‌ها و عقاید یک شخصیت ثابت دیگر متفاوت است. گاهی نیز پیش می‌آید که به جای تضاد در زمینه‌های مختلف، دو فویل خیلی خیلی خیلی شبیه به هم هستند و فقط یک فرق اساسی دارند و این فرق اساسی جلوه‌گر شخصیتشان می‌شود.\nبسیاری از فویل‌های عمدی از لحاظ فیزیکی نقطه‌ی مقابل شخصیت اصلی هستند. چاق/لاغر و قدبلند/قدکوتاه جزو رایج‌ترین راه‌های ایجاد تضاد می‌باشند. هم‌چنین از رنگ مو نیز برای ایجاد فویل استفاده می‌شود؛ مثلاً اگر معشوقه‌ی قهرمان بلوند باشد، شخصیت منفی اصلی موی سیاه/حنایی دارد و برعکس.\nتقریباً هر دو نوع شخصیتی می‌توانند فویل یکدیگر باشند؛ در صورتی که به درستی کنار یکدیگر قرار گیرند و نویسنده کاربلد باشد. با این حال تعداد زیادی تیپ شخصیتی وجود دارند که تنها دلیل وجود داشتنشان فویل بودن نسبت به شخصیت اصلی و در صورت وجود یک سری شخصیت، نسبت به یکدیگر است.\nاگر با کمی خیال‌پردازی به انسان‌های دور و برتان نگاه کنید، احتمالاً متوجه می‌شوید که این تیپ شخصیتی ریشه در واقعیت نیز دارد و بسیاری از زوج‌ها هم در داستان و هم در واقعیت فویل یکدیگر می‌باشند.\nتعدادی از زوج‌های فویل ساز:\n- جدی/عاقل و خل/بی‌خیال/روانی. البته جدی/عاقل در مقایسه با فویلش جدی/عاقل به نظر می‌رسد، وگرنه خودش نیز عموماً شخصیت عجیبی دارد. (Sam & Max, Sam & Max)\n- فعال/جدی و تنبل/بازیگوش (Marge & Homer, The Simpsons)\n- رتبه‌ی اول و رتبه‌ی دوم. اگر به خاطر رتبه‌ی اول نبود، رتبه‌ی دوم بهترین می‌شد و همین اتفاق عموماً حسادت او را نسبت به رتبه‌ی اول برمی‌انگیزد. (Salieri & Mozart, Amadeus)\n- خواهر/برادر کوچک‌تر اعصاب خردکن و /خواهر/برادر بزرگ‌ترش که حوصله‌ی او را ندارد. (Dash & Vi, The Incredibles)\n- خواهر/برادر احمق/سر به هوا و خواهر/برادر که مسئول اوست. (Tom & Edmund Bertram, Mansfield Park)\n- دشمنان قسم‌خورده (Mario & Bowser, Super Mario Bros)\n- زشت و زیبا (WALL-E & Eve, WALL-E)\n- باهوش و پرزور (Asterix & Obelix, Asterix & Obelix)\n- پسر دمدمی/بی‌حوصله/عصبی و دختر آرام/مهربان (Belle & The Beast, Beauty & The Beast)\n- پسر آرام/عاقل و دختر پرانرژی/پرتکاپو (Dexter & Dee Dee, Dexter’s Lab)\n- هابیل و قابیل یا برادرانی که به خون هم تشنه‌اند. (Reily & Stannis Baratheon, A Song of Ice & Fire)\n- فرمانده‌ی نرم و زیردست خشن/بداخلاق (Captain Miller & Sargent Horvath, Saving Private Ryan)\n- رهبر شجاع/مغرور و دستیار بزدل/حقیر (Voldomort & Peter Pettigrew, Harry Potter)\n- دختر قوی/مرد صفت و پسر ضعیف/سوسول (Astrid & Hiccup, How to Train Your Dragon)\n- شاگرد و استاد (Luke Skywalker & Yoda, Star Wars)\n- شخصیت پلید/گستاخ و همراهی که دائم به او نکات اخلاقی یادآوری می‌کند. (Long John Silver & Morph, Treasure Planet)\n- مرد باکلاس/شریف و مرد یاغی/رند (Cyclops & Wolverine, X-Men)\n- انسان و همراه غیرانسان مثل سگ، گربه، موش، پری و ... (Mowgli & Baloo, The Jungle Book)\n- سیاه‌پوست و سفیدپوست (Jules & Vincent, Pulp Fiction)\n- مرد حرف و مرد عمل (Saul Goodman & Walter White, Breaking Bad)\n- دوقلوهای متضاد (Artemis & Apollo, Greek Mythology)\n- زوج یاغی (Mickey & Mallory Knox, Natural Born Killers)\n- دوستانی که دائماً با هم درگیرند و سر هم غر می‌زنند، ولی دوستیشان پایدار است. (Jack Sparrow & Will, Pirates of the Caribbean)\n- دو دوستی که با هم کل‌کل می‌کنند و رقابت دوستانه دارند. (Legolas & Gimli, Lord of the Rings)\n- دو رقیب/دشمنی که برای یکدیگر احترام قائلند و حتی اگر به خاطر شرایط حاکم نبود، می‌توانستند دوستان خیلی خوبی برای هم باشند. (Hector & Achillies, The iliad)\n- یک شخصیت و صدایی در درونش (به عبارتی تجسم نفس اماره) که دائم او را وسوسه می‌کند. ( Prince & Dark Prince, Prince of Persia: The Two Thrones)\nتاریخ:پنجشنبه 3 مرداد 1392-02:04 ب.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی هجده: The Evil Prince\nشاهزاده ی پلید\nاشراف‌زادگان و افراد بلندپرواز همیشه پتانسیل زیادی برای خباثت و فساد داشته‌اند. حالا چه چیزی بدتر از یک اشراف‌زاده‌ی بلندپرواز؟\nشاهزاده‌ی پلید می‌داند که او برای سلطنت ساخته شده است و با وجود این که خون یک پادشاه در رگ‌هایش جریان دارد، ولی انسان‌های کوچک زیادی سر راهش قرار گرفته‌اند. فقط اگر شاهزاده بتواند آن‌ها را ... متقاعد کند ... تا از سراهش کنار بروند، دیگر چیزی بین او و سلطنت باشکوهی که حق و تقدیر اوست، قرار نمی‌گیرد.\nشاهزاده‌ی پلید معمولاً اولین انتخاب برای جانشینی پادشاه نیست و می‌داند که تحت شرایط فعلی نمی‌تواند وارث تاج و تخت باشد و به همین دلیل شروع به دسیسه کردن و نقشه کشیدن می‌کند. بعضی مواقع هم خود وارث درجه یک است، ولی چون صبر این را ندارد تا پدرش به مرگ طبیعی بمیرد، شخصاً وارد عمل می‌شود.\nیکی از دگرگونی‌های رایج این تیپ شخصیتی این است که پادشاه، برادر بزرگ‌تر شاهزاده‌ی پلید می‌باشد، خصوصیات اخلاقی متضادی با او دارد، به دلیل خوش‌قلب بودن بیش از حد نمی‌تواند ذات پلید نهفته در برادرش را کشف کند و وقتی خودش بمیرد یا کشته شود، شاهزاده‌ی پلید برای فرزندان او دسیسه می‌چیند و درصدد کشتن یا تبعید کردن آن‌ها برمی‌آید. شاهزاده‌های پلید عموهای پلید بالقوه می‌باشند.\nبنا بر دلایلی تعداد شاهدخت‌های پلید در داستان‌ها چندان زیاد نیست. شاید یکی از این دلایل تاثیر زیاد قصه‌های شاه پریان و کارتون‌های دیزنی باشد؛ آثاری در آن‌ها همه‌ی شاهدخت‌ها شخصیت‌های خوبی هستند (برخلاف ملکهها). یک دلیل دیگر می‌تواند این باشد که شاهدخت‌ها عموماً وارت تاج و تخت نیستند و با از بین بردن مدعیان چیزی کسب نمی‌کنند. شاهدخت‌های کمیابی که از این طریق به تاج و تخت برسند، به حکمرانانی به شدت ظالم تبدیل می‌شوند.\nریشه‌ی این تیپ شخصیتی در این باور اساسی است که بعضی از اشخاص مناسب حاکمیت هستند و برخی نه، خصوصاً وقتی که این حاکمیت به اراده‌ی نیرویی مافوق‌بشری بستگی داشته باشد. شاهزاده‌ی پلیدی که به پادشاهی برسد، سلطنتی غیرقانونی و شوم خواهد داشت. البته جانشین اصلی هم همیشه فرد مناسبی نیست. بعضی مواقع فرزند بزرگ‌تر پادشاه یک پسر نُنُر و نالایق است و بعضی مواقع برخی از افراد که گمان می‌کنند جانشین نیروی مافوق‌بشری مذکور هستند، خود به پادشاهانی ظالم تبدیل می‌شوند. ولی به طور کلی برای تعیین پادشاه، قانون وراثت نسبت به روش‌های دیگری مثل دوئل یا زورآزمایی بهتر است. کسی که سلطنتش را با زور به دست آورده باشد، بعید است که با مهربانی حکمرانی کند.\nبعضی مواقع شاهزاده‌های پلید نایب‌السلطنه‌ی شاهزاده‌ی دیگری می‌باشند که هنوز به سن قانونی حکمرانی نرسیده است. در چنین شرایطی شاهزاده‌ی پلید تمام تلاش خود را می‌کند تا واگذاری قدرت را به تعویق بیندازد و به عبارتی به یک نایب‌السلطنه‌ی مادام‌العمر تبدیل شود.\nنمونه‌هایی از شاهزاده‌های پلید استفاده‌شده در آثار داستانی معروف:\n- SEPTIMUS, STARDUST\n- VISERYS TARGARYEN, A SONG OF ICE AND FIRE\n- ARTHAS, WARCRAFT\n- PRINCE CHARMING, SHREK THE THIRD\n- PRINCE JOHN, ROBIN HOOD\nتاریخ:دوشنبه 31 تیر 1392-03:29 ق.ظ\nاشعار من #3: حُسن وصال\nکهنـه‌ی ما تازه شود، مشـکل ما ساده شود مُژده دهــم عالــمیان، آب جـهان باده شود\nمِحنـَـت ما بزم شود، نقــص نفس نظم شود لُقمــه‌ی غـم بر سَر دل، نیک رود، هضم شود\nشور و شعف در سَر ما، شهد و شکر آب دهان باغ بَرین بَســتَر ما، جشــن و خوشی ردٌ زمان\nنور رسد از شــب تار، بــاز شود هر قَفَـسی چون مِــی صــد ساله مرا مَست کند هر نفسی\nذکر تو در حافظه‌ام غنچه‌ی گل در چمن است هستی من روز و شب از بهر وجودت سَـمَن است\nاین همه نعمت که به من عرضه شده سهل نبود درد فراق حادثه است، حُســن وصـال فسخ نمود\nهستی من روز و شب از بهر وجودت سمن است: وجود داشتن تو به من انرژی می ده.\nمعنی بیت آخر: موهبت های نام برده شده به راحتی به دست نیومدن و بابت رسیدن بهشون درد فراق تحمل کردم. درد فراق مصیبت بزرگ و دردناکیه، ولی وقتی به مراد دلت برسی، همه ی اون دردا و سختیا یادت می ره.\nتاریخ:پنجشنبه 27 تیر 1392-04:31 ب.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی هفده: The Climax\n" ... وِروِروِروِر یه اتفاق مهم وِروِروِروِر ... "\nنیل گیمن در تعریف داستان\nنقط ی اوج که یکی از قدیمی ترین عناصر داستانی می باشد، نقطه ای در پایان (یا بعضی مواقع در اواسط) داستان است که در آن داستان به حداکثر میزان حساسیت خود می رسد و نیروها و عناصری که سر ناسازگاری دارند، با یکدیگر روبرو می شوند (به عنوان مثال، درگیری قهرمان و دشمن اصلی اش در معبدی که حاوی یک عتیقه ی بسیار مهم می باشد و هر دو خواهان به دست آوردن آن هستند یا ملاقات رو در روی یک کارآگاه با قاتلی که مدت ها یه دنبالش بوده است) تا درگیری بینشان را به نحوی حل کنند؛ پس از آن تعدادی از گره های داستانی (یا همه یشان) باز شوند و به طور کلی یک جمع بندی کلی از حوادثی که به وقوع نقطه ی اوج ختم شده اند انجام شود. در رسانه های تصویری اغلب موسیقی حماسی و هیجان انگیزی نقطه ی اوج را همراهی می کند.\nنقطه ی اوج عموماً نوعی مبارزه ی بزرگ می باشد (این نوع نقطه ی اوج اغلب در ژانر اکشن یافت می شود)، ولی در داستان هایی که سکون بیشتری دارند (مثل داستان های معمایی)، نقطه ی اوج می تواند کشف یک راز یا حقیقت مهم باشد. در کل ماهیت نقطه ی اوج به ماهیت ستیزه ای که داستان از ابتدا به آن تکیه داشته، بستگی دارد.\nدر سریال های تلویزیونی و کمیک بوک هایی که خطوط داستانی قوسی دارند (آثاری که هر فصل، جلد یا سری از آن ها یک داستان جداگانه و مستقل را در یک پیش زمینه و با شخصیت های اصلی یکسان تعریف می کند، مثل اکثر انیمه های ژاپنی و کمیک های ابر قهرمانی)، عموماً هر قسمت شامل یک نقطه ی اوج کوچک می باشد و نقطه ی اوج بزرگ و مهم در قسمت آخر ارائه می شود. آخرین قسمت (بعضی مواقع دو قسمت آخر) کل سریال پایان نهایی (Grand Finale) را رقم می زند؛ نقطه ی اوج بسیار بزرگی که همه یا حداقل اکثر رشته های داستانی بلاتکلیف در آن به سرانجام می رسند.\nدر مقابل نقطه ی اوج، ضد اوج (Anti-Climax) قرار دارد. ضد اوج احتمالاً به اندازه ی خود نقطه ی اوج قدمت دارد. ضد اوج موقعی اتفاق میفتد که زمینه برای یک نقطه ی اوج فراهم شده (مثل نبردی که قرار است برنده ی نهایی یک کشمکش طولانی را مشخص کند)، حس تعلیق ایجاد شده توسط آن بسیار هیجان انگیز است و کاسه ی صبر بیننده/خواننده را لبریز کرده ... اما قهرمان شخصیت بد را با یک ضربه می کشد، او خود به خود می میرد یا یک نفر مثل اجل معلق ظاهر می شود و قبل از این که قهرمان بتواند کاری انجام دهد، او را از بین می برد. به چنین موقعیتی که در بسیاری از موارد مثل آب سردی است که روی سر مخاطب ریخته می شود، ضد اوج گفته می شود.\nضد اوج همیشه با آگاهی قبلی و با برنامه ریزی اتفاق نمیفتد. هنگامی که دلیل استفاده از ضد اوج برای مخاطب کاملاً مشخص نباشد یا به صورت غیر عمد مورد استفاده قرار بگیرد، ممکن است گیج کننده باشد و مخاطب را نسبت به داستان دلسرد کند. به طور کلی باید با احتیاط از ضد اوج استفاده کرد، حتی در زمینه ی طنز که یکی از کاربردهای اصلی آن می باشد.\nتعدادی از نقاط اوج معروف:\n- صحنه ی دوئل پایانی بین سه شخصیت اصلی (فیلم خوب بد زشت). البته این دوئل معروف و به طور کلی همه ی صحنه های دوئلی که یک مقدمه چینی حماسی دارند به نوعی ضد اوج هم محسوب می شود، ولی نه کاملاً. چون به هر حال ناگهانی کشته شدن با یک گلوله در دوئل امری عادی است.\n- نبرد فرودو و سم با گالوم برای نابود کردن حلقه (ارباب حلقه ها: بازگشت پادشاه)\n- هنگامی که دارث ویدر به لوک می گوید که پدر اوست. (اپیزود پنجم جنگ ستارگان)\n- پی بردن رستم به این که سهراب پسر اوست. (شاهنامه)\n- خودکشی تراژیک رومئو و ژولیت، هر چند که بسیاری مرگ تیبولت را نقطه ی اوج داستان می دانند. (نمایشنامه ی رومئو و ژولیت شکسپیر)\nتعدادی از ضد اوج های معروف:\n- نحوه ی کشته شدن بیل (بیل را بکش)\n- مواجهه ی هری و ولدومورت در جنگل ممنوعه (هری پاتر و یادگاران مرگ)\n- هر بازی ای که باس (غول آخر) ضد اوج داشته باشد. باس ضد اوج باسی است که رسیدن به او مشکل و طولانی است و یا ظاهر تهدید آمیزی دارد، اما راحت از بین می رود.\n- پایان و سرانجام شخصیت های فیلم جایی برای پیرمردها نیست.\n- شایعات و پیش بینی های مربوط به پایان دنیا (مثل قضیه ی Y2K و 21 دسامبر 2012)\nتاریخ:پنجشنبه 20 تیر 1392-01:02 ب.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی شانزده: Mind Screw\nقطار شما راس ساعت 12:44 حرکت می کند.\nمخ پیچ اساساً به چیزی گفته می شود که به شدت روی نمادگرایی و سورئالیسم/ابزوردیسم تکیه دارد و یا این قدر در ارائه ی مفهوم و منظور خود ناموفق است که اولین واکنش مخاطب بعد از تجربه ی آن بیان این جمله است: " این دیگه چی بود؟!؟! "\nاین آثار از مخاطب خود انتظار دارند تا خودشان راجع به محتوا و منظور آن نظریه ارائه دهند؛ نظریه هایی که در بعضی مواقع از خود اثر عجیب تر از آب در می آیند. به طور کلی نباید از یک مخ پیچ انتظار داشت که از قوانین عقل و منطق پیروی کند و یا کاملاً قابل فهم باشد.\nتعدادی از خصوصیات یک مخ پیچ به شرح زیر می باشند:\n- عجیب به نظر رسیدن به خاطر استفاده از نمادگرایی یا سورئالیسم\n- استفاده ی شدید از نمادگرایی، بدون این که راجع به آن توضیحی ارائه شود.\n- وقوع اتفاقاتی که ربط آن ها به یکدیگر یا داستان اصلی معلوم نیست.\n- باز نشدن گره های داستانی یا عدم فاش سازی نکات مهم آن\n- وقوع اتفاقات بدون دلیل موجه (یا اصلاً بدون دلیل)، حتی در بستر اصلی داستان (در واقع خصوصاً در بستر اصلی داستان)\n- مبهم بودن تعدادی از بخش های روند پیشرفت داستان\n- تداخل رویا و واقعیت\n- عدم ترتیب زمانی بین سلسه ی وقایع داستان\n- نمایش تعدادی سکانس تصادفی و بی ربط که در روند داستان اختلال ایجاد می کنند.\n- خروج موقت از بُعد زمان یا مکان\n- مبهم بودن فاش سازی یک نکته ی مهم یا تناقض آن با دیگر بخش های داستان\n- عدم وجود پایان\n- ارائه ی تدریجی و بدون انسجام نکات مهم و ساختار پازل مانند داستان\nحین این که طرفدارها سعی می کنند نمادگرایی ها را رمزگشایی و نماد مورد نظر را پیدا کنند، بسیاری از مخ پیچ ها پا را فراتر گذاشته و با قسمت های بی معنی و بی ربط مخاطب را گیج تر از قبل می کنند. بحث پیرامون این که کدام قسمت ها از لحاظ داستانی مهم هستند، یکی از بحث های رایج مربوط به این گونه آثار داستانی می باشد. انتظار نداشته باشید خود خالق اثر در این زمینه مفید واقع شود. اکثر نویسنده ها از توضیح دادن یا جواب به سوالات راجع به مخ پیچشان سر باز می زنند و حتی ممکن است چیزهایی بگویند که کاملاً بر خلاف انتظارات و توقعات طرفداران اثر مربوطه باشد.\nداستان نویس های معاصر ژاپن و کره ی جنوبی اساساً نان شبشان را با این عنصر داستانی به دست می آورند؛ خصوصاً در ژانر وحشت و درام روان شناسانه. به طورکلی مخاطبان آسیایی (آسیای شرقی) نیز کلاً به این گونه عجایب و ابهامات علاقه ی زیادی دارند. بی دلیل نیست که دیوید لینچ (سازنده ی مخ پیچ ترین آثار سینمایی) به شدت در ژاپن پرطرفدار است.\nنمونه هایی از مخ پیچ های معروف:\n- در عرصه ی ادبیات: مسخ (فرانتس کافکا)، بوف کور (صادق هدایت)، صد سال تنهایی (گابریل گارسیا مارکز)، اکثر آثار سموئل بکت، بسیاری از آثار فیلیپ کی.دیک و به عنوان مثال هایی ساده تر، آلیس در سرزمین عجایب (لوییس کارول) و بخش هایی (مثل گفتگوی هری و دامبلدور در ایستگاه کینگ کراس) از سری هری پاتر (جی.کی. رولینگ)\n- در عرصه ی سینما: کله پاک کن، بزرگراه گمشده، مالهالند درایو، اینلند امپایر (همگی توسط دیوید لینچ ساخته شده اند)، 2001: اودیسه ی فضایی، دانی دارکو، نردبان جیکوب، سری ماتریکس، داستان دو خواهر\n- در عرصه ی تلویزیون: لاست، فرینج، مانتی پایتون و سیرک پرنده\n- در عرصه ی بازی ها: سری اساسینز کرید (ایده ی کلی پشت آنیموس و پایان هر یک از قسمت های سری)، سری میراث کین، متال گیر سولید 2: فرزندان آزادی، سری بایوشاک\n- اکثر آثار هنری پست مدرن\nتاریخ:پنجشنبه 13 تیر 1392-01:16 ب.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی پانزده: Nightmare Fuel\nمهم نیست از چه زاویه ای به عکس جف قاتل نگاه کنید؛ او مستقیماً به شما خیره شده است.\nبه اعتقاد اچ.پی. لاوکرفت ترس قوی ترین احساس انسان است و اگر با این گفته موافق نباشید، پس خوش به حالتان، چون معنیش این است که ترس واقعی را تجربه نکرده اید. اما ترس، در فرم رقیق ترش یعنی ترسی که از خیال نشات می گیرد و نه از یک حادثه و خطر واقعی، جذاب است. ممکن است این جذابیت به خاطر احساس آسودگی خاطر ناشی از پشت سر گذاشتن چیزی باشد که ترسناک به نظر می رسد. شاید هم به خاطر این باشد که می دانیم خیالات نمی توانند به ما آسیب بزنند و این ایده که ما بنا بر انتخاب خودمان تصمیم می گیریم که بدون وجود یک خطر واقعی ترسانده شویم، سرگرم کننده است. بعضی از افراد هم فکر می کنند بررسی و تجربه ی ترس هایمان از یک نقطه ی امن روح و روانمان را تقویت می کند. بعضی از افراد هم به چیزهایی علاقه مندند که بقیه ی مردم از آن دوری می کنند و به همین دلیل مبحث ترس برای آن ها جالب است. به هر حال حقیقت این است که بسیاری از ما دوست داریم که عمداً ترسانده شویم و کار وحشت آفرین هم اجابت این خواسته است.\nوحشت آفرین به طور کلی به چیزی گفته می شود که به قصد ترساندن مخاطب در یک اثر داستانی اعمال می شود. یک وحشت آفرین خوب می تواند تا سالیان سال تاثیر خود حفظ کند و حتی کاری کند که مخاطب از ادامه ی خواندن/دیدن/تجربه ی اثر داستانی سر باز بزند یا دائماً به خود یادآوری کند که با یک اثر داستانی روبروست و نباید آن را جدی بگیرد.\nوحشت آفرین فقط در آثار ژانر وحشت پیدا نمی شود و اتفاقاً وجود آن در یک اثر که قرار نیست ترسناک باشد (مثل یک کمدی یا انیمیشین)، تاثیر به مراتب بیشتری دارد.\nتاثیر وحشت آفرین از یک شخص به شخصی دیگر متغیر است. بعضی افراد از چیزهایی که خیلی ترسناک نیستند، به مراتب بیشتر از چیزهایی که به طور عمومی ترسناک شناخته می شوند، وحشت می کنند و حتی چیزی که برای یک نفر ترسناک است، ممکن است برای دیگری خنده دار باشد، ولی به طور کلی یک سری از وحشت آفرین هایی که به طور استاندارد و عمومی برای القای ترس و دلهره در مخاطب استفاده می شوند، به شرح زیر می باشند:\n- قسمت های سورئال، بی ربط، عجیب و غیر قابل توضیح که بدون مقدمه وسط داستان نمایش داده می شوند.\n- خشونت زیاد و یا مرگ های دردناک، خصوصاً اگر با جزئیات زیاد همراه باشند.\n- تصاویر نفرت انگیز که باعث حالت تهوع می شوند.\n- ساختار بدنی غیر عادی و ناجور برای انسان و غیر انسان\n- صحنه هایی که در آن ها کابوس و یا توهمات کابوس وار نشان داده می شوند.\n- صورت های به شدت زخمی، کج و کوله و غیرعادی، خصوصاً اگر به صورت ناگهانی و از نزدیک نشان داده شوند.\n- هنگامی که چیزی یا کسی که بی آزار شناخته می شود یا قرار است طرف شخصیت های داستان باشد، تغییر ماهیت دهد.\n- ترس های بنیادی بشر مثل ترس از تاریکی، ترس از مجهولات، هجوم ناگهانی جانورانی چون موش، مار، عنکبوت و حشرات، زنده زنده دفن شدن و یا زنده زنده خورده شدن، آتش گرفتن، غرق شدن (خصوصاً به آهستگی)، گیر افتادن در یک مکان همراه با یک انسان/حیوان/موجود خشن و یا غیرقابل پیش بینی و ...\n- ترس بالغ. چیزهایی که بچه ها به ندرت از آن ها می ترسند: شکست اقتصادی، شکست عشقی، مشاهده ی مرگ یک عزیز بدون این که بتوان راجع به آن کاری کرد و یا حتی عوض شدن دنیا یا دیدمان راجع به آن، طوری که دیگر هیچ چیز مثل قبل نباشد.\n- صحنه هایی که در آن بدن به طور وحشتناکی تغییر شکل می دهد.\n- اجساد پوسیده، خصوصاً اجساد پوسیده ی متحرک\n- یک ویروس همگانی\n- نشان دادن اعضای قطع شده یا جدا شده از بدن مثل چشم، سر، انگشت، دندان، قلب، نشان دادن یک جسد ناقص یا بدتر از آن، یک انسان زنده ی ناقص و شکنجه شده که بین مرگ و زندگی قرار دارد.\n- وقوع حوادثی که از مرگ بدتر هستند: تبدیل شدن به سنگ، گیر افتادن در بعد دیگری از دنیا، زندانی شدن در یک مقبره تا آخر عمر، تبدیل شدن به یک ماشین بدون رضایت و ...\n- کینه به دل گرفتن یک زن یا مرد در یک رابطه ی رمانتیک نافرجام یا یک طرفه، به طوری که آن شخص در صدد آسیب زدن به طرف مقابل بربیاید.\n- انسان هایی که پستی و انحرافشان به قدری زیاد است که در عین انسان بودن با یک هیولا فرقی ندارند.\n- یک شخص روانی که به طور آزاردهنده ای آرام، با متانت و یا کودکانه رفتار می کند.\n- سقوط اخلاقی قهرمان ها و افراد خوب\n- موجودات و هیولاهای شیطانی (هر چند در حال حاضر کلیشه ای تر از آن هستند که بخواهند کسی را بترسانند.)\n- اگر از موسیقی درست استفاده شود، می توان با استفاده از آن هر صحنه ای را به شدت ترسناک جلوه داد.\n- از دست دادن عقل یا انگیزه برای ادامه ی زندگی، طوری که منجر به خودکشی شود.\n- یک حکومت دیکتاتوری که هیچ کس جرات مقابله با آن یا حتی فرار کردن از آن را ندارد.\n- به تصویر کشیدن دنیایی که آن قدر افتضاح است که فکر تغییر، بهبود و حتی فرار کردن از آن خنده دار است.\n- زندگی داخل یک موجود زنده\n- بازی با ذهن یک نفر، مثل پاک کردن حافظه، کنترل ذهن، شستشوی مغزی، نمایش دادن خاطرات بد گذشته، تجاوز به افکار و ...\n- تحت تعقیب قرار گرفتن، خصوصاً توسط کسی یا چیزی که ماهیتش معلوم نیست.\n- صداهای عجیب که منشاء مشخصی ندارند.\n- شکستن دیوار چهارم، به طوری که عنصر ترسناک به نحوی (مثل نگاه کردن به دوربین) با مخاطب ارتباط برقرار کند.\nتعدادی از وحشت آفرین های معروف (یا آثار معروفی که بخش هایی از آن ها وحشت آفرین است):\n- بین کمیک ها:\nThe Preacher, The Walking Dead, Sandman, Sin City, Black Hole\n- بین فیلم ها:\nPsycho, The Shining, Alien, The Exorcist, Saw, The Blair Witch Project, The Thing\n- بین بازی ها:\nSilent Hill, Resident Evil, F.E.A.R., System Shock, Alone in the Dark, Dead Space, Clive Barker’s Undying\nبین سریال های تلویزیونی:\nThe Twilight Zone, American Horror Story, Are You Afraid of the Dark?, Tales from the Crypt, Twin Peaks\nبین رمان ها:\nDracula, Carrie, Frankestein, I Am Legend, The Silence of the Lambs, Rosemary’s Baby\nتاریخ:پنجشنبه 6 تیر 1392-01:43 ب.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی چهارده: Willing Suspension of Disbelief\nتعلیق آگاهانه ی ناباوری\nاین عبارت برای اولین بار توسط ساموئل تیلور کالریج مورد استفاده قرار گرفت.\nدنیای واقعی در حالت عادی خود (یا اگر کمی بدبین باشیم، در بهترین حالت خود) خسته کننده و حوصله سربر است، قوانین حاکم بر آن نیز همین طور. ولی همان طور که برای هر چالش و مشکل وسیله ای برای مقابله با آن نیز وجود دارد، برای مقابله با این مشکل نیز به ما قوه ی تخیل اعطا شده تا زندگی و دنیای پیرامون خود را جالب تر و هیجان انگیزتر کنیم. قصه قدیمی ترین و اساسی ترین محصول قوه ی تخیل است و از بدو ظهور بشر به او کمک کرده تا امیدها، آرمان ها و دغدغه های خود را ابراز کند و آن ها را در قالبی بگنجاند که قابل ارائه به دیگران نیز باشد. اما اگر بخواهیم از قصه و چیزی که برای عرضه دارد لذت ببریم، باید یاد بگیریم که منطق درون آن را با منطق دنیای واقعی نسنجیم، چون این کار با هدف اصلی قصه که جدا کردن ما از روزمرگی دنیای واقعی است، مغایرت دارد. این جاست که مفهومی به نام تعلیق آگاهانه ی ناباوری مطرح می شود: توانایی چشم پوشی کردن از جنبه های غیرمنطقی یک اثر داستانی به منظور لذت بردن از آن.\nبه عبارت دیگر، لازم نیست اثر یک نویسنده واقع گرایانه باشد، بلکه باورپذیر بودن و داشتن انسجام درونی کافیست. نویسنده آزاد است دنیای خود را هر چه قدر که می خواهد، تخیلی و غیر واقعی بیافریند، ولی باید برای این دنیا قوانینی تنظیم کند و آن را طوری گسترش دهد که تمام جزئیات و عناصرش از آن پیروی کنند. در اصل شاید بتوان گفت بزرگترین چالش یک فانتزی نویس خلق همین قوانین و چگونگی استفاده از آن ها و ارتباط دادنشان به داستان اصلی باشد. در داستان های علمی تخیلی هم مخاطبان حاضرند توضیحات علمی "خلاقانه" و یاوه گویی های علمی نادرست را پیرامون پدیده های علمی غیر واقعی داخل داستان قبول کنند، به شرطی که پای علم واقعی وسط کشیده نشود، چون استفاده از قوانین علمی واقعی برای توضیح یک مفهوم علمی یا اختراع من در آوردی داستان را از دنیای خیالی خود جدا می کند و آن را در کانتکست واقعیت قرار می دهد. برای همین است که کسی از سیستم سفر بین سیاه چاله های فضایی انتقاد و به این مساله اشاره نمی کند که معجون کوچک کردن اندازه ی جسم، قانون پایستگی جرم را نقض می نماید، چون قوانین واقعیت و تخیل در کنار هم قرار گرفته نمی شوند.\nبه طور کلی می توان از خواننده انتظار داشت غیر ممکن را باور کند، اما غیر محتمل را نه. به طور مثال خواننده ها باور می کنند که جادوگر پیر توانایی جابجا شدن بین سرزمین ها را دارد یا این که فناوری یک سفینه ی فضایی به آن اجازه می دهد که کاملاً نامرئی شود، بدون این که حس گرهای خودش از کار بیفتند، اما سکته ی قلبی یک جانور وحشی قبل از حمله به شخصیت اصلی و یا حدس زدن رمز عبور حساب کاربری دشمن در اولین تلاش و با تایپ کردن اعداد و ارقام به صورت تصادفی چیزهایی هستند که توسط مخاطب پذیرفته نخواهند شد. چیزی که در دنیای واقعی غیر ممکن است، باید در دنیای داستان یک هنجار شناسانده شود و به همین صورت هم باقی بماند.\nاصولاً همه ی آثار داستانی در حد خود به تعلیق آگاهانه ی ناباوری نیاز دارند. بیننده باید این حقیقت را که در حال مشاهده ی تصاویر متحرک دوبعدی روی یک صفحه ی نمایش است، موقتاً نادیده بگیرد تا بتواند با تماشای یک فیلم سرگرم شود. این نادیده گرفتن برای فیلم های سیاه سفید نیز شدت بیشتری پیدا می کند، چون غیر از افراد کاملاً کور رنگ، کسانی که این فیلم ها را تماشا می کنند، دنیای واقعی را سیاه سفید نمی بینند، ولی با این حال باز هم مایل هستند تا ناباوری را تعلیق کنند و تصاویر را به همان شکلی که به نمایش گذاشته شده اند، بپذیرند. نهایتاً این نادیده گرفتن در اکثر فیلم های اکشن به حد نهایی خود می رسد، چون به منظور القای اکشن باید انتظار هر اتفاق محیر الوقوعی را داشت. به عنوان مثال، شخصیت مثبت داستان در یک مکان عمومی شروع به تیراندازی می کند، بدون این که از لحاظ قانونی به دردسر بیفتد؛ قهرمان اصلی داستان هیچ وقت تیر کم نمی آورد (سری رامبو) و یا یک تیر دقیق به باک بنزین، ماشین ها را منفجر می کند.\nلذت بردن از کمیک های ابرقهرمانی و انیمه ها و مانگاها (و کلاً اکثر محصولات فرهنگی ژاپن!) نیز به شدت به توانایی هر فرد برای تعلیق ناباوری بستگی دارد. اما شاید بازی های ویدئویی بیشتر از هر فرم داستانی دیگری به این عنصر نیاز داشته باشند، چون برای ساخت یک گیم پلی استاندارد، حتی در بازی هایی که ادعای واقع گرایانه بودن دارند (پر شدن خودکار جان در شوترهای نظامی) و یا واقعاً واقع گرایانه هستند (برخورد هواپیما به جسم سخت بدون منفجر شدن در شبیه ساز پرواز مایکروسافت)، قوانینی که بر دنیای واقعی حاکمند، زیر پا گذاشته می شوند.\nتاریخ:پنجشنبه 30 خرداد 1392-08:39 ب.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی سیزده: Curse\nدیو و دلبر، یکی از معروف ترین داستان ها با محوریت نفرین\nنفرین ها قدمت زیادی دارند، قدمتی واقعاً زیاد. هدف آن ها این بود که درس عبرتی برای بقیه باشند تا کسی هوس نکند اخلاقیت را زیر پا بگذارد و کاری ناپسند انجام دهد، چون در غیر این صورت خدایان خشمگین می شوند و بلایی بزرگ بر سر او نازل می کنند.\nچه چیزی باعث نازل شدن یک نفرین می شود؟ جواب این سوال کاملاً به خود داستان بستگی دارد. خوردن میوه ی ممنوعه، عبور از یک پل بعد از نیمه شب، سخن تکبر آمیز و یا بی تفاوتی و بی مهری نسبت به غریبه ها هر یک می توانند عامل ایجاد یک نفرین باشند.\nنفرین کننده ها می توانند خدایان، جادوگران و یا حتی انسان های معمولی باشند که بنا بر دلایلی به شدت عصبانی و ناراحت هستند. حرف قدرت دارد، خصوصاً هنگامی که از ته قلب زده شود؛ اگر این قلب با خشمی تلخ پر شده باشد، تاثیر آن دو برابر می شود و اگر شخص در حال مرگ باشد، سه برابر. ولی حتی در شرایط عادی هم باید در بیان سخن احتیاط کرد، چون ممکن است حتی حرف های معمول و در ظاهر کم اهمیت هم عامل ایجاد یک نفرین باشند. هم چنین اگر کسی قولی بدهد و بگوید: " نفرین بر من اگر نتوانم به قول خود عمل کنم! " و نتواند به قول خود عمل کند، در اصل خود را نفرین کرده است. البته ممکن است نفرین توسط شخص خاصی ایجاد نشود و فقط حاصل اجتناب ناپذیر انجام یک گناه باشد. هم چنین هیچ تضمینی مبنی بر این که شخص نفرین شده خود خطاکار است، وجود ندارد؛ مثل نفرین ارثی که سالیان سال، به طور پیوسته و یکنواخت در یک خانواده منتقل می شود.\nنفرین ممکن است حاصل کردار یک شخصیت باشد و او را در یک موقعیت مناسب تنبیه کند (و زمینه برای اعمال یک امداد غیبی در داستان را فراهم کند)، ولی حتی در این صورت، نفرین ها باز هم سیاه ترین جادوی سیاه محسوب می شوند.\nتاثیر یک نفرین روی شخصیتی که به آن گرفتار شده و البته خود داستان، بسیار زیاد است. برای خلاص شدن از شر آن، ممکن است شخصیت گرفتار کارهایی بزرگ و یا وحشتناک انجام دهد. تحمل یک نفرین می تواند زندگی شخصیت را درام تر و پیچیده تر کند. معمولاً خلاصی نهایی از آن یک سرانجام رضایت بخش را رقم می زند. در هر صورت، نفرین ها یک مساله ی پیش و پا افتاده نیستند.\nنفرین ها در هر فرم و حالتی عرضه می شوند. نفرین های رایج شامل موارد زیر می باشند:\n- بدشانسی و بخت بد که حتی ممکن است به شکل یک ابر شوم شخصیت نفرین شده را دنبال کنند.\n- یک عیب فیزیکی مثل بوی بسیار بد، نغییر حالت ناخواسته (مثلاً تبدیل شدن به یک حیوان به صورت تصادفی)، زشتی و یا بی عرضگی.\n- زخمی که درمان نشود. (شکل رقیق تر آن زخمی است که از دست و یا جادوی بخش تاثیر نمی پذیرد.)\n- مرگ در یک موقعیت خاص و یا یک بلا/تصادف منحصر بفرد در یک موقعیت غیر قابل تغییر. ممکن است در یک پیش گویی دقیق به آن اشاره شود که در این صورت تلاش برای جلوگیری از وقوع آن به یکی از اهداف شخصیت های داستان تبدیل می شود.\n- تبدیل شدن به یک موجود بسیار قدرتمند و حتی روئین تن، ولی به شدت پست؛ مثلاً تبدیل شدن به یک هیولای بدریخت غیرانسانی که دائماً در عذاب است و این عذاب را به هر کس که سر راهش باشد، انتقال می دهد.\n- بعضی مواقع یکی از تاثیرات نفرین این است که شخصیت نفرین شده نمی تواند راجع به آن حرفی بزند.\nاشیاء هم می توانند نفرین شده باشند؛ مثل شمشیرها و یا حتی مکان ها، هم خانه ها و هم سرزمین ها. مکان هایی که تحت تاثیر نفرین باشند، به یک برهوت و زمین لم یزرع تبدیل می شوند و یا حداقل ظاهر و بوی نامطلوبی پیدا می کنند. این اشیاء و مکان ها برای هر کس که اطرافشان و یا صاحبشان باشد، بدبختی به ارمغان می آورند.\nتعدادی از روش های معمول برای از بین بردن نفرین:\n- پس دادن یک جسم دزدیده شده، معذرت خواهی کردن یا جبران خطای اولیه.\n- انجام دادن یک عمل غیرممکن.\n- انتقال آن به یک شخص دیگر؛ مثل یک سکه.\n- مردن یا کشتن شخص نفرین کننده. (در مواقعی که نفرین کشنده است، کاربرد ندارد.)\n- برای یک کشور یا سرزمین نفرین شده؛ نشاندن پادشاه حقیقی بر روی تاج و تخت.\n- نیروی عشق. بعضی مواقع اگر کسی به شخص نفرین شده عشق بورزد، نفرین از بین می رود. گاهی بوسه ای که نشان دهنده ی عشق واقعیست نیز لازم می باشد (مثلاً در داستان زیبای خفته). بسیاری از نفرین ها به نیروی عشق حساس هستند و در مقابل آن ضعیف می شوند، حتی اگر دلیل به وجود آمدنشان هیچ ربطی به آن نداشته باشد.\nنمونه هایی از نفرین در آثار داستانی معروف:\n- در فیلم دزدان دریایی کارائیب: نفرین مروارید سیاه، شخصیت های پلید داستان (یک گروه دزد دریایی به رهبری کاپیتان باربوسا) تحت نفرینی هستند که باعث شده تا موقعی که تک تک سکه های طلایی را که دزدیده اند، همراه با یک قطره خون از اعضای خود برنگردانند، به عنوان موجودات نامیرا تا ابد زنده بمانند.\n- در سری هری پاتر، نوشیدن خون اسب تک شاخ هر کسی را از مرگ نجات می دهد، حتی اگر یک قدم با آن فاصله داشته باشند، ولی بهای آن یک زندگی نفرین شده است. هم چنین جا دارد به نفرین های نابخشودنی (کروسیو، ایمپریو و آوادا کداورا) نیز اشاره کنیم.\n- ماردوش شدن ضحاک در شاهنامه هم نوعی نفرین محسوب می شود.\n- در بازی نفرین جزیره ی میمون ها، هدف گایبراش (شخصیت اصلی) این است که الین (همسر آینده اش) را از انگشتر نفرین شده ای که او را به یک مجسمه ی طلایی تبدیل کرده است، نجات دهد.\n- در بسیاری از اساطیر و قصه های شاه پریان، نفرین یکی از عناصر اصلی داستان است.\nتاریخ:پنجشنبه 23 خرداد 1392-11:38 ق.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی دوازده: Black Comedy\nیک هشدار برای کسانی که به امید می و معشوق وارد عرصه ی هنر می شوند.\nطنز سیاه که به نام های طنز تلخ و یا طنز تاریک هم شناخته می شود، زیرسبکی از کمدی است که در آن موضوعات و اتفاقاتی که در حالت عادی به صورت جدی با آن ها برخورد می شود (مرگ، کشتار دسته جمعی، قتل، خودکشی، خشونت علیه قشری خاص از جامعه، بیماری، جنون، ترس، معلولیت، سوء استفاده از کودکان، اعتیاد به مواد مخدر، تجاوز، اخته کردن، جنگ، تروریسم و ... )، مورد هجو قرار می گیرند؛ در حالی که به شکل همان تراژدی هایی که هستند، به تصویر کشیده می شوند. "طنز سیاه" شاید به اندازه ی طنز معمولی قدمت داشته باشد، ولی این عبارت برای اولین بار در سال 1935 توسط نظریه پرداز سورئال فرانسوی، آندری برتون در کتابش "گلچین ادبی طنز سیاه" ( (Anthologie de l'humour noirمورد استفاده قرار گرفت.\nطنز سیاه نه طنز توالتی است، چون این طنز با استفاده از مسائل حال به هم زن (مثل ادرار، مدفوع و ...) شوخی درست می کند، نه طنز مبتذل، چون می توان به راحتی بدون استفاده از الفاظ و اصطلاحات رکیک یا هر نوع "بی تربیتی" دیگری آن را بیان کرد. می توان گفت طنز سیاه طنزی گستاخ و بی پرواست که می تواند مخلوطی از دو طنز بالا را هم در خود جای دهد؛ ولی نه لزوماً. چیزی که طنز سیاه را از بقیه ی طنزها جدا می کند، گرایش آن به مسائل تاریک (چون افسردگی، جنایت، نژاد پرستی، فقر و ...) می باشد و علاوه بر طنز گفتاری، از طنز موقعیت هم می توان برای انتقال آن استفاده کرد. آثاری که به طور مجزا بخش های مربوط به کمدی و تراژدی دارند (مثل غلاف تمام فلزی)، طنز سیاه محسوب نمی شوند، چون طبق تعریف طنز سیاه از خود تراژدی کمدی استخراج می کند.\nبه طور خلاصه، طنز سیاه به جنبه های منفی زندگی می پردازد و سعی می کند طوری با آن ها شوخی کند که غیر منتظره و تکان دهنده باشد. هم چنین یکی دیگر از کاربردهای طنز سیاه، انتقاد از مسائل یا بیان حقایقی است که پرداخت جدی به آن ها یا خطرناک و یا بی تاثیر است؛ چیزی که به طور مثال در شوروی سابق بسیار عادی بود و ماهیت اصلی طنز سیاسی محسوب می شود.\nاصولاً برای لذت بردن از طنز سیاه، به جنبه ی بالایی احتیاج است (واکنش عمومی کسانی که فاقد این میزان جنبه می باشند، بیان جمله ای است چون "با هر چیزی نباید شوخی کرد! " )، ولی خود طنزپرداز هم نباید پا را از حدی فراتر بگذارد. کار این طنز این است که علاوه بر بامزه بودن، آزاردهنده نیز باشد و در درجات بالاتر، مخاطب را راجع به زشتی های پیرامون خود به فکر فرو ببرد. چیزی که در قالب طنز عرضه شود، ولی فقط به قصد گستاخی و آزار دادن مخاطب ساخته شده باشد، به دل نخواهد نشست.\nزیگموند فروید راجع به تمایل انسان به طنز سیاه این نظریه را ارائه می دهد: " ضمیر انسان از اندوهگین شدن پیرامون چیزهایی که در واقعیت تحریک کننده هستند و وادار کردن خود برای عذاب کشیدن، سر باز می زند. ضمیر اصرار دارد بر این که نه تنها تحت تاثیر آسیب های دنیای بیرون قرار نمی گیرد، بلکه این آسیب ها فقط فرصت هایی گاه و بیگاه برای کسب لذت خودش می باشند. "\nدو مورد از دگرگونی های طنز سیاه، Gallows Humor و Kafka Comedy می باشد. در اولی، شوخی توسط خود کسی که قربانی موقعیت است، بیان می شود. مثلاً گفته می شود بعد از این که رونالد ریگان، رییس جمهور آمریکا مورد اصابت گلوله قرار گرفت، خطاب به کساتی که سعی داشتند گلوله را از بدن او بیرون بیاورند، گفت: " امیدوارم همتون جمهوری خواه باشید. "\nدومی نوعی شوخی است که در آن یک شخصیت، هر چه قدر که خیرخواه، محتاط و منطقی باشد، همیشه بد بیاری می آورد و یا در نظر بقیه یک آدم مزخرف به نظر می رسد. به عنوان یکی از مثال های معروف، در فیلم پلیس ها، اثر باستر کیتون، تلاش های صادقانه ی شخصیت اصلی برای پول در آوردن منجر به این می شود که توسط یک لشکر پلیس تحت تعقیب قرار بگیرد. در سریال های طنز ایرانی نیز کمدی کافکایی به وفور مورد استفاده قرار می گیرد.\nنمونه هایی از طنز سیاه در آثار داستانی معروف:\n- کمیک هایی چون Judge Dredd, Watchmen, The Mask و البته جوکر در کمیک های Batman که به نوعی یکی از نمادهای طنز سیاه در عرصه ی سرگرمی می باشد.\n- فیلم هایی چون The Big Lebowski, Pulp Fiction, Fargo, Happiness, Dr. Strangelove, Monty Pythons Life of Brian, Mary and Max\n- انیمیشن های تلویزیونی چون Family Guy, South Park, The Simpsons\n- سری بازی هایی چون Fallout, Portal, The Worms, Metal Gear\n- سریال های چون Breaking Bad, The Sopranos, Dexter, MASH\n- رمان هایی چون A Series of Unfortunate Events, The White Tiger, A Clockwork Orange, Catch 22, The Casual Vacancy, Fight Club\n- هزلیات سعدی، ایرج میرزا و به طور کلی هر کس که هزلیات سروده باشد.\nتاریخ:پنجشنبه 16 خرداد 1392-03:59 ب.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی یازده: Framing Device\nشهرزاد قصه گو، مادر همه ی قاب بندها\nقاب بندی یکی از تکنیک هایی روایی است که در آن یک داستان توسط داستانی دیگر احاطه (قاب بندی) می شود و نظام "داستان درون داستان" ایجاد می کند. این کار اغلب از طریق روش "داستان گویی صحنه جدا" انجام می پذیرد؛ روشی که در آن خواندن یا بیان یک داستان به گونه ای صورت می گیرد که گویی صحنه ای از یک نمایش است. داستان درونی عموماً هسته ی اصلی اثر است و کار قاب بندی این است که آن را در یک زمینه (کانتکست) دیگر قرار دهد.\nدر قاب بندی، عموماً شخصیت های داستان بیرونی مخاطبان داستان درونی می باشند؛ مثل پدر یا مادری که در حال خواندن یک داستان برای فرزندشان می باشند. در موقعیت های دیگر، شخصیت داستان بیرونی خود نویسنده ی داستان درونی یا ایفا کننده ی نقشی در آن می باشد. بعضی مواقع هم پیش می آید که داستان درونی حاصل توهمات یا افکار شخصیت های داستان بیرونی می باشد.\nنیازی نیست که از دید شخصیت های قاب بند، داستان درونی لزوماً افسانه یا قصه باشد. از نامه، دفترچه خاطرات و شرح حال نویسی هم می توان به عنوان ابزار قاب بندی استفاده کرد.\nکلیپ ها و جُنگ های تلویزیونی عموماً از قاب بندی استفاده می کنند تا المان های نامربوط و پراکنده یشان را به یک کلیت واحد ربط دهند. اپیزودهای مخصوص "Treehouse of Terror" سری سیمپسون ها به همین طریق از قاب بندی استفاده می کردند.\nگاهی یک سری به طور کل بر روی یک قاب بندی متداوم بنا شده است؛ مثل سری آشنایی با مادر (How I Met Your Mother) که راجع به پدری است که نحوه ی آشنایی خودش با مادر فرزندانشان را برای آن ها توضیح می دهد و یا برنامه ی رادیویی ارتمند شما، جانی دلار که هر یک از داستان های آن، توضیحاتی هستند که پیرامون حساب مخارج یک کارآگاه خصوصی ارائه می شوند. گزارشات ضبط شده هم به نوعی قاب بندی محسوب می شوند؛ خصوصاً گزارشاتی که بعد از وقوع کامل یک حادثه ضبط شده باشند.\nقاب بندی یک عنصر داستانی کهن می باشد و سابقه ی آن به قلمروی پادشاهی مصر باستان و حکایات ملوان کشتی شکسته (2300-2500 سال قبل از میلاد مسیح) بر می گردد.\nبه نظر می رسد این تکنیک حاصل اعتقادی قدیمی باشد که بیان می کرد تلف کردن وقت مردم با زمینه سازی های دروغین و طولانی برای تعریف کردن یک داستان کار درستی نیست.\nهم چنین یکی از کاربردهای قاب بندی، تاکید روی این مساله است که راوی داستان قاب بندی شده خود نویسنده ی اصلی آن نیست. در این حالت، موقعیت برای خلق یک راوی غیر قابل اطمینان نیز فراهم می شود.\nنمونه هایی از قاب بندی در آثار داستانی معروف:\n- رمان ماشین زمان اچ.جی.ولز، توسط یکی از مهمانان حاضر در جشن مسافر زمان تعریف می شود. در دو فصل اول و فصل آخر، او در حال دیکته کردن صحبت های مسافر زمان می باشد.\n- I, Robot، کلکسیونی از داستان کوتاه های نوشته شده توسط آیزاک آسیموف از قاب بندی مصاحبه با ربات شناس معروف، سوزان کالوین استفاده می کند تا این داستان های مختلف را به هم ربط دهد.\n- کابینت دکتر کالیگاری (The Cabinet of Dr. Caligari) اولین مثال استفاده شده از این عنصر در صنعت سینما می باشد.\n- در فیلم ادوارد دست قیچی اثر تیم بورتون، داستان فیلم قصه ای است که یک مادربزرگ (که به نظر می رسد خود یکی از شخصیت های داستان است) برای نوه اش تعریف می کند.\n- سری اساسینز کرید ظاهراً راجع به الطیر ابن الاحد یا اتزیو آدیتورده دی فرنزه در خاور میانه و ایتالیای عصر رنسانس و سفرهایشان برای به قتل رساندن مردانی که پشت توطئه ی وسیع شوالیه های تمپلار هستند، می باشد. ولی بازی در اصل راجع به مردی به نام دزموند مایلز است که در آینده ای نزدیک زندگی می کند و به کمک دستگاهی به نام آنیموس، خاطرات اجدادش را در یک محیط شبیه سازی شده، ولی واقع گرایانه تجربه می کند.\n- داستان بازی مافیا از طریق توضیحات شخصیت اصلی راجع به ماجراهای خود در مافیا برای یک رییس پلیس روایت می شود.\nتاریخ:پنجشنبه 9 خرداد 1392-11:16 ق.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی ده: Chekhov's Gun\nاگر در فصل اول به این اشاره کنید که تفنگی به دیوار آویخته شده است، این تفنگ باید در فصل دوم یا سوم مورد استفاده قرار بگیرد. اگر قرار نیست تیری از آن شلیک شود، نباید به دیوار آویخته شده باشد.\nتفنگ چخوف یکی از تکنیک های داستان نویسی است که به موجب آن، عنصری بی اهمیت که اوایل یا اواسط داستان معرفی شده، بعدا به عنصری مهم تبدیل می شود. به عنوان مثال، ممکن است شخصیت اصلی داستان گردنبندی را پیدا کند که در نگاه اول یک گردنبند ساده و بی ارزش به نظر برسد و حتی تصمیم بگیرد آن را با قیمت نازل در بازار سیاه بفروشد، ولی بعدا معلوم شود این گردنبند جادویی است و نابودی یا نجات دنیا به آن بستگی دارد. در این صورت، این گردنبند تفنگ چخوف محسوب می شود. ضمناً همان طور که از مثال مشخص است، "تفنگ" نقشی استعاری دارد و ممکن است به هر چیزی اطلاق شود.\nبسیاری از خواننده ها تفنگ چخوف را مترادف با پیش آگاهی می دانند (و این دو واقعا به هم مربوط می باشند)، ولی شرح نویسنده از تفنگ چخوف، بیشتر از پیش آگاهی با این قانون که داستان نباید شامل جزئیات بی اهمیت باشد، تطابق دارد. در اصل خود چخوف هم اولین بار این مفهوم را با اشاره به تئاترهای زنده که در آن ها وجود تفنگ پر شده روی صحنه خطری بزرگ محسوب می شد، تعریف کرد.\nبه عنوان مثال، اگر در یک فیلم سینمایی دوربین روی یک چنگال روی میز غذاخوری متمرکز شود (حتی برای یک ثانیه)، این تصور در مخاطب ایجاد می شود که بعداً این چنگال به نحوی در داستان اهمیت پیدا می کند. اما پیش آگاهی باید طوری ارائه شود که تا جای ممکن کنجکاوی مخاطب را برنینگیزد .\nهم چنین تفنگ چخوف بیشتر به چیزی اطلاق می شود که ماهیت فیزیکی و یا کاربردی دارد؛ در حالی که همان طور که قبلا به آن اشاره شد، پیش آگاهی یک سخن، اتفاق، عمل یا اسم است که به طور ناملموسی پیش گویی آینده را انجام می دهد. اما در کل، ماهیت تفنگ چخوف نیز مانند ماهیت پیش آگاهی می باشد؛ عدم آگاهی مخاطب راجع به عنصری که قرار است بعداً اهمیت پیدا کند و اهمیت آن هنگام مورد اشاره قرار گرفتن برای اولین بار فقط با دو بار خواندن/دیدن اثر معلوم می شود.\nاگر از این عنصر درست استفاده شود، به آیتم مورد نظر اجازه می دهد قبل از مورد استفاده قرار گرفتن، حضوری هر چند کوتاه داشته باشد تا بعداً بتواند بدون گیج کردن مخاطب، نقش خود را داستان ایفا کند.\nموفقیت سری هری پاتر (که تقریبا همه چیز در آن به نوعی تفنگ چخوف محسوب می شود) و سریال لاست باعث شد طرفداران سری های طولانی و یا رمان ها و سریال هایی که با دقت و برنامه نوشته شده اند، با وسواس دیوانه واری در هر قسمت از داستان دنبال تفنگ های چخوف بگردند؛ حتی اگر واقعا وجود نداشته باشند. این گونه جستجوها عموماً به حدسیات و پیش بینی های بسیار گسترده و غیرمحتملی ختم می شوند که خیلی از آن ها به پایه و اساسی برای نوشتن فن فیک تبدیل می شوند.\nهم چنین تفنگ چخوف وارونه نیز رایج است. به عنوان مثال، اگر به طور مشخصی نشان داده شود که شخصیتی که همیشه با خود اسلحه به همراه دارد، آن را در خانه جا بگذارد، دقیقا همان روز بیشتر از هر وقتی به آن احتیاج پیدا می کند.\nتفنگ چخوف، دگرگونی های مختلفی دارد که در زیر به برخی از آن ها اشاره می کنیم (به دلیل علاقه ی وافر رولینگ به استفاده از این عنصر داستانی و دگرگونی های آن، اکثر مثال ها از سری هری پاتر آورده شده اند):\n- اسلحه خانه ی چخوف: به تعداد زیادی از تفنگ های چخوف در کنار هم گفته می شود.\nمثال: ابزار جاسوسی جیمز باند که تقریبا همه یشان حداقل یک بار مورد استفاده قرار می گیرند.\n- تفنگ مشقی چخوف (نخود سیاه): تفنگ چخوفی که با تیر مشقی پر شده تا مخاطب را گمراه کند. به عبارتی، چیزی که همه به اشتباه فکر می کنند عامل اصلی اتفاقات داستان است.\nمثال: معمای باز شدن در تالار اسرار و کسی که آن را باز کرده (مالفوی؟ هاگرید؟ و یا ...) در هری پاتر و تالار اسرار\n- بومرنگ چخوف: تفنگ چخوفی که یک بار از آن استفاده شده، ولی به طور غافلگیرکننده ای باز هم وارد داستان می شود.\nمثال: زهر باسیلیسک که برای اولین بار در کتاب دوم سری هری پاتر برای از نابود کردن دفترچه ی جادویی تام ریدل از آن استفاده شد و دوباره در کتاب هفتم سری به عنوان عنصر نابودکننده ی هوکراکس ها به داستان بازگشت.\n- کلاس درس چخوف: هنگامی که یک مطلب به صورت علمی بیان می شود (مثلا در کلاس درس) و بعداً حل یک مشکل بغرنج به استفاده ی عملی از آن بستگی پیدا می کند.\nمثال: هرمیون به دلیل توجه کردن به حرف های استاد سر کلاس های جادوگری، بسیاری از مشکلاتی را که گروه درگیرشان می شد، با استفاده از طلسم ها و اطلاعاتی که به صورت آکادمیک یاد گرفته بود، حل می کرد.\n- نمایشگاه چخوف: تفنگ چخوف در معرض دید عموم گذاشته شده، البته قبل از این که دزدیده شود.\nمثال: در ابتدای فیلم سوپرمن باز می گردد، سنگ کریپتون که در موزه ی علمی متروپلیس، زیر شیشه به نمایش گذاشته شده، توسط لکس لوتور دزدیده می شود.\n- شوخی چخوف: بازگشت یک شوخی و یا لطیفه ی قدیمی و فراموش شده.\nمثال: بسیاری از کمدی های موقعیت، علی الخصوص رشد متوقف شده (Arrested Development)\n- هدیه ی چخوف: تفنگ چخوفی که به عنوان هدیه به کسی اهدا شود.\nمثال: شنل نامرئی کننده، فلوت و آذرخش در سری هری پاتر\n- تفنگچی چخوف: همان تفنگ چخوف است، منتها به جای یک شیء، یک شخص می باشد.\nمثال: سری هری پاتر شامل تعداد بسیار بسیار زیادی تفنگچی چخوف می باشد:\nسیریوس بلک، جینی، لونا لاوگود و پدرش، ماندانگوس فلچر، خانم فیگ، کریچر، نویل لانگ باتم، بلاتریکس لسترنج و ...\n- مهارت چخوف: مهارتی که بعداً در موقعیتی مهم به کار می آید.\nمثال: مهارت شطرنج بازی کردن ران که در قسمت پایانی هری پاتر و سنگ جادو اهمیت زیادی پیدا می کند.\n- سرگرمی چخوف: مثل مهارت چخوف است، با این تفاوت که استفاده و یادگیری قبلی آن نمایش داده نمی شود و فقط به طور سطحی، مثلا از طریق گفتگوی شخصیت ها به آن اشاره می شود.\nمثال: در بازی رزیدنت اویل، اشاره می شود که کریس ردفیلد، یکی از شخصیت های اصلی، قبلا در نیروی هوایی خدمت می کرده است. در ابتدای بازی کد ورونیکا، او با استفاده از مهارت خلبانی اش از قطب جنوب فرار می کند.\n- مفقودالاثر چخوف: شخصیتی که بدون به جا گذاشتن ردی گم می شود، اما بعداً به عنوان تفنگچی چخوف بر می گردد.\nمثال: بارتمیوس کراوچ جونیور، پیتر پتی گرو و ابرفورث دامبلدور در سری هری پاتر\n- اخبار چخوف: وقتی گزارشات و اخبار به حادثه ای اشاره کنند که بعداً اهمیت پیدا می کند.\nمثال: در هری پاتر و سنگ جادو، دیلی پرافت به ورود سارقین به بانک گرینگوتز اشاره می کند. بعداً معلوم می شود این سرقت تلاشی برای دزدیدن سنگ جادو بوده است.\n- آتش فشان چخوف: هر وقت در یک داستان آتش فشانی در معرض دید قرار بگیرد یا به آن اشاره شود، می توان انتظار فعال شدن آن را داشت؛ فعال شدنی که تاثیری مهم در داستان می گذارد. چون در غیر این صورت، یک پتانسیل دراماتیک عالی از بین می رود.\nمثال: کوه نابودی در سری ارباب حلقه ها\nنمونه هایی از تفنگ چخوف در آثار داستانی معروف:\n- وجود برخی آیتم ها عموما به خودی خود تداعی گر تفنگ چخوف می باشند. مثلاً هر وقت شما در یک فیلم استخری اسیدی و یا گودالی پر از مواد مذاب ببینید، می توانید مطمئن باشید یک نفر (اکثر مواقع شخصیت بد داستان) قرار است درون آن بیفتد.\n- تقریبا در تمام بازی های سندباکس (open world) مثل سری GTA، این عنصر داستانی به طور غیرقابل اجتناب و دینامیکی اعمال می شود؛ به این شکل که شما حین گشت و گذار در محیط از جایی رد می شوید که بعداً یکی از ماموریت های اصلی در آن اتفاق میفتد.\n- بازی های ماجراجویی (َAdventure) کلاً بر اساس این عصر داستانی بنا شده اند، چون در آن ها هر آیتمی را که پیدا کنید و در کوله پشتی خود قرار دهید، بعداً به نحوی در حل کردن معماهای بازی مورد استفاده قرار می گیرد.\n- حلقه در سری ارباب حلقه ها یک تفنگ چخوف محسوب می شود؛ البته یک تفنگ چخوف از پیش تعیین نشده، چون تالکین حین نوشتن هابیت (اولین جایی که حلقه در آن معرفی شد) تصمیمی مبنی بر نگارش دنباله ای برای آن نداشت.\n- همان طور که اشاره شد، سری هری پاتر شامل تعداد کثیری تفنگ چخوف می باشد، اما شاید یکی از شاخص ترین و با دوام ترین آن ها گوی زرین بازی کوئیدیچ باشد. در اواسط کتاب اول هری آن را در اولین مسابقه ی کوئیدیچ خود گرفت؛ تا اوایل کتاب هفتم سری به آن اشاره نشد و در سه فصل مانده به پایان همین کتاب بود که ماموریت خود را در پیشبرد داستان تمام و کمال انجام داد!\nتاریخ:پنجشنبه 2 خرداد 1392-11:43 ق.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی نه: Foreshadowing\nپیش آگاهی سوراخی است که از گودال پیش رو خبر می دهد.\nپیش آگاهی نشانه، اشاره یا کنایه ای در روایت داستان است که از فاش سازی یا اتفاقی که بعدا قرار است رخ دهد، خبر می دهد. این نشانه، اشاره یا کنایه ممکن است یک سخن باشد، یک عمل، یک اتفاق غیر منطقی که معنی آن بعدا معلوم می شود، یک اسم که پشت آن منظور نهفته است و یا هر چیز دیگر. پیش آگاهی ممکن است نشانگر یک اتفاق شوم باشد، ولی در لحظه ای که ارائه می شود، این طور به نظر نرسد.\nپیش آگاهی با کیفیت چیزی را که قرار است به آن اشاره کند، فاش نمی کند، اما وقتی بعد از فاش سازی، خواننده دوباره آن را می خواند یا می بینید، شبیه یک مدرک واضح به نظر می رسد. پیش آگاهی بی کیفیت یا با بیش از حد واضح بودن حس تعلیق را از بین می برد و یا مبهم تر از آن است که بخواهد چیزی را پیشگویی کند. پیش آگاهی ممکن است زمینه ساز چیزی باشد که نویسنده قصد دارد بعدا به طور ناگهانی وارد داستان کند و یا از ورود عناصر ماوراء الطبیعه به داستانی که واقع گرایانه به نظر می رسد، خبر دهد.\nدر ادبیات، پیش آگاهی معمولا موقعی اتفاق میفتد که به یک امکان و احتمال اشاره می شود، ولی شخصیت ها فورا آن را رد و تکذیب می کنند. بدین شکل، این رد شدن و تکذیب بر روی بعضی از خواننده ها که درست مثل شخصیت های داستان از آینده خبر ندارند، اثر می گذارد. ولی خواننده های با تجربه تر فورا این کلک را شناسایی کرده و متوجه می شوند که باید انتظار چه چیزی را داشته باشند.\nخواب دیدن – در صورتی که راجع به اتفاقاتی باشد که قرار است در آینده بیفتند – اغلب پیش آگاهی می باشد. هم چنین دو مورد از دگرگونگی های شاخص این عنصر، Futureshadowing (پس آگاهی) و Foreseeing my death (دیدن مرگ خود)هستند. پس آگاهی یعنی باخبر شدن از عاقبت یک اتفاق قبل از دیدن خودن آن. این باخبر شدن می تواند از طریق سفر در زمان، آینده نگری یا عدم ترتیب زمانی بین سلسله وقایع داستان رخ بدهد. فیلم Memento ی کریستوفر نولان کلا بر اساس پس آگاهی ساخته شده است. دیدن مرگ خود هم موقعی رخ می دهد که بنا بر دلایلی، شخصیت از نحوه ی مرگ خود و یا حتی زمان و مکان آن آگاه باشد. شخصیت اصلی فیلم Big Fish از نحوه ی مردن خود آگاه است، چون آن را از درون چشم های یک جادوگر دیده است.\nنمونه هایی از پیش آگاهی در آثار داستانی معروف:\n- گفتگوی به ظاهر بی اهمیت بین شخصیت های سگ های آب انبار تارانتینو در ابتدای فیلم، ویژگی های شخصیتی آن ها را که بعدا اتفاقات داستان و سرونوشت هر یک از آن ها را رقم می زنند، معلوم می کند.\n- جمله ای که هاروی دنت در شوالیه ی تاریکی بیان می کند: " تو یا یه قهرمان می میری یا اون قدر زنده می مونی که به یه بزهکار تبدیل بشی. "\n- به عنوان یک مثال طعنه آمیز، در ارباب حلقه ها: یاران حلقه، فرودو می گوید: " تا به این جا، تنها امید من رسیدن به این جا (ریوندل) بود. امیدوارم که نیازی نباشد بیش از این پیشروی کنم ... یک ماه را به ماجراجویی و دور از خانه سپری کردم و حالا فهمیده ام که همین قدر برایم بس بوده است. " حدس بزنید بعد از این چه اتفاقی میفتد.\nهم چنین کمی قبل تر از ورود یاران حلقه به معدن موریا و روبرو شدن با بالروگ، گاندالف بیان می کند: " در نقاط عمیق تر دنیا، موجوداتی کهن تر و پلیدتر از ارک ها وجود دارند. "\n- در بازی سایلنت هیل 2، اوایل بازی پیام هایی می بینید با مزمون: " این جا یک حفره وجود داشت. حالا از بین رفته است. " و " دری که در تاریکی بیدار شود، رو به کابوس باز می شود. " این پیام ها به حوادث روان شناسانه ای اشاره می کنند که بعدا در داستان اهمیت پیدا می کنند.\n- در فیلم بیگانه، ما شاهد این گفتگو هستیم:\nکین: " اوه احساس می کنم مُردم. "\nپارکر: " تا حالا کسی بهت گفته که انگار واقعا مُردی؟ "\nکین اولین نفر بین گروه است که می میرد.\n- در انیمیشن باور نکردنی ها، ادنا، شخصیتی که لباس هایی مخصوص ابرقهرمان ها می سازد، راجع به این که چرا شنل روی لباس های خود قرار نمی دهد، بحث و اشاره می کند که شنل ها دست و پاگیر و در نتیجه مرگبار هستند. شخصیت بد داستان به وسیله ی گیر کردن شنلش در موتور جت کشته می شود.\n- در سری بازی های گابریل نایت، اسم شخصیت اصلی (Gabriel Knight) پیش آگاهی حرفه ی خانوادگی او یعنی مبارزه با موجودات پلید را انجام می دهد.\nتاریخ:دوشنبه 30 اردیبهشت 1392-08:27 ب.ظ\nجلد چهارم (زام-بی: فرشتگان) 30 خرداد در انگلیس و 18 تیر توی آمریکا منتشر می شه و ترجمش احتمالا تا اواخر تابستون و یا اوایل پاییز طول می کشه.\nیه نکته ایم این جا مطرحه و اونم اینه که کتاب کی تو نت قرار بگیره. مثلا زام-بی: شهر 24 اسفند در انگلیس و 20 فروردین در آمریکا منتشر شد، ولی 27-28 فروردین تو نت قرار گرفت. برای همین تموم شدن ترجمه به این بستگی داره که کی لینک دانلود نسخه ی PDF (یا فرمت های دیگه) در دسترس قرار بگیره، نه به تاریخ انتشار رسمی.\nتاریخ:پنجشنبه 26 اردیبهشت 1392-12:54 ب.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی هشت: Bittersweet Ending\nپایان تلخ و شیرین\nقیافه ی مخاطب بعد از تجربه ی یک پایان تلخ و شیرین تاثیرگذار\nبالاخره پیروزی فرا رسید! بدی شکست خورد و مردم نجات پیدا کردن. دیگه خطری کسیو تهدید نمی کنه و قهرمانا آماده ی گرفتن پاداششونن. وقتشه که عشاق دست همو بگیرن و به طرف خورشید در حال غروب قدم بزنن ...\n... پیروزی فرا رسید؟ پس چرا کسی هورا نمی کشه؟ چرا همه حالشون گرفتست؟ چرا همه دارن در کنار فکر کردن به چیزایی که به دست آوردن، به چیزاییم که از دست دادن، فکر می کنن؟\nجایی بین پایان خوش و پایان غم انگیز، پایان تلخ و شیرین قرار دارد. این پایان در صورتی اتفاق میفتد که پیروزی بهای سنگینی داشته باشد، در صورتی که بنا بر دلایلی، قهرمانان نتوانند از پاداش اعمالشان تمام و کمال لذت ببرند، در صورتی که در طول حوادث داستان وجودی با ارزش از بین برود و دیگر اوضاع هیچ وقت مثل قبل نشود. پایان تلخ وشیرین به طور کلی پایانی مثبت محسوب می شود، ولی پایان مثبتی که کمی غم و دلتنگی هم با آن مخلوط شده است. اغلب این پایان ها نتیجه ی این هستند که روند داستان وقوع پایانی خوش را غیرممکن سازد. اگر بخواهیم با دید بی طرفانه نگاه کنیم، در مقایسه با پایان های تلخ وشیرین، در برخی از پایان های خوش چیزهای بیشتری از بین می روند یا به طور غیرقابل برگشتی خراب می شوند، بنابراین پایان تلخ و شیرین بیشتر به جو کلی پایان داستان می پردازد، نه صرفا وزن کردن چیزهای از دست رفته.\nتعدادی از دلایل رقم خوردن پایان تلخ و شیرین:\n- هنگامی که یک زوج به خاطر دلایلی که به نفع خودشان یا اطرافیانشان است، مجبور به جدا شدن از یکدیگر شوند.\n- هنگامی که قهرمان داستان فراموش شود یا ناشناس باقی بماند و به خاطر فداکاری هایش پاداشی کسب نکند.\n- هنگامی که چیزی غیرقابل بازیابی نابود شود و معصومیت قهرمان و یا دنیای داستان را نیز همراه با خود برای همیشه از بین ببرد. (اصطلاحا پایان یک عصر)\n- هنگامی که رسیدن به پیروزی فقط با قربانی شدن و فداکاری عزیزان قهرمانان (یا خود آن ها) امکان پذیر باشد. بعضی مواقع هم این قربانی شدن بیهوده انجام می شود و هیچ کس از آن سودی کسب نمی کند.\n- هنگامی که فقط شخصیت و یا شخصیت های اصلی پایانی خوش کسب کنند و بقیه در یاس و ناامیدی باقی بمانند.\n- هنگامی که شخصیت پلید کشته شود، ولی نقشه های فعلیش به ثمر رسیده باشند. قهرمانان باید دیر یا زود با نتایج آن ها روبرو شوند و خودشان هم از این موضوع آگاه هستند.\n- بعضی مواقع هم داستان به پایانی کاملا خوش ختم می شود، ولی باز هم ادامه پیدا می کند و در آخر به سرانجام غیرقابل اجتناب مرگ همه ی شخصیت ها ختم می شود.\nپایان های تلخ وشیرین در داستان هایی که در دنیا و شخصیت پردازیشان مرز مشخصی بین خوبی و بدی وجود ندارد، مرسوم هستند و شرایطی که در آن شخصیت ها نمی دانند که باید به عنوان قدم بعد چه کاری انجام دهند، معمولا نوعی مقدمه چینی برای رسیدن به این پایان است.\nبنا بر دلایل واضح، در فانتزی های حماسی (High Fantasy) پایان تلخ و شیرین زیاد یافت می شود. پایان حماسه ای که در آن پلیدی پیروز شود و دنیا به پایان برسد، اصطلاحا " حال گیری محض" است، ولی از طرفی دیگر، شکست دادن دشمن نهایی بدون پرداخت بهایی سنگین اصلا رضایت بخش نیست.\nهم چنین داستان هایی که قهرمان آن به بیش از یک نفر دل ببندد (به طور مثال، درگیر شدن در یک مثلث عشقی) خواه ناخواه به پایانی تلخ و شیرین ختم می شوند، چون به سرانجام رساندن این گونه ماجراهای رمانتیک بدون این که کسی در آن آسیب ببیند، اکثر مواقع غیرممکن است.\nنمونه هایی از آثار داستانی معروف که پایان تلخ و شیرین دارند:\nتاریخ:پنجشنبه 19 اردیبهشت 1392-12:36 ب.ظ\nمعرفی عناصر داستانی/شماره ی هفت: Fan Fiction\nبزرگترین آرشیو فن فیکشن در اینترنت (و احتمالا هر جای دیگر)\nاگه می خواید کاری درست انجام شه، خودتون انجامش بدید.\nفن فیکشن (یا به اختصار فن فیک) تغییر دادن یا بسط دادن دنیا و اتفاقات یک اثر داستانی توسط طرفداران آن می باشد. فن فیک ها بنا بر چند دلیل نوشته می شوند: ادامه دادن داستانی که پایان مناسب یا کاملی نداشته است، قرار دادن شخصیت های داستان در موقعیت های نامعمول و پرداختن به نتیجه ی آن، قرار دادن شخصیت های دو داستان و فرنچایز متفاوت در کنار (یا در مقابل) یکدیگر و ...\nبه خاطر بی تجربه بودن بسیاری از فن فیک نویسان، فن فیکشن به عنوان مرجع نوشته های بسیار بسیار سطح پایین شناخته می شود. با این وجود، فن فیک هایی وجود دارند که بسیار خوب هستند و بعضی مواقع کیفیت آن ها اگر از داستان اصلی بالاتر نباشد، پایین تر هم نیست.\nفن فیک به نظریه ها، پیش بینی ها و تمایلات طرفداران پیرامون وقوع حوادث دلخواهشان جان می بخشد و تمرکز بسیاری از از آن ها، به جای قهرمان داستان، یکی از شخصیت های فرعی است که به طور غیرمنتظره ای محبوبیت زیادی کسب کرده است.\nبا این که اینترنت عامل اصلی فراگیر شدن فن فیک شده است، این پدیده بسیار قبل تر از پیدایش آن وجود داشته است. شخصیت برجسته ای مثل جان استوارت میل با استفاده از فضاهای خیالی از پیش ساخته شده، داستان می نوشت. نغمه سرایان فرانسوی با استفاده از افسانه های آرتوری ترانه می سرودند و در یونان باستان پیرامون روابط شخصیت های ایلیاد نمایشنامه نوشته می شد.\nبا این که فرم نوشتاری رایج ترین فرم ارائه ی فن فیک است، ولی همه یشان این گونه نیستند. فن فیک را می توان در همه ی اشکال بیان داستان ارائه کرد. در ژاپن، دوجینشی (داستان مصور ساخته شده توسط تازه کاران) یکی از اشکال معمول است و با ساده تر شدن ساخت ویدئو و پیشرفته شدن کامپیوترهای شخصی، فن ویدئوها هم هم اکنون ظهور پیدا کرده اند.\nامروزه تفاوت و مرز اصلی بین فن فیک و داستان اصلی، به طور عمده توسط قانون کپی رایت ایجاد شده است، چون بسیاری از نوشته های کلاسیک در اصل فن فیک هایی هستند که بنا بر منابع قدیمی تر ایجاد شده اند. تفاوت اصلی بین فن فیک و داستانی که با الهام از داستانی دیگر نوشته شده است، این است که داستانی که فن فیک بر اساس آن خلق شده، یک یا چندین نسخه ی رسمی دارد که از لحاظ قانونی به یک شرکت، خالق یا هر دو تعلق دارد. بنابراین آثاری مثل The Infancy Gospel of Thomas که یکی از کتب کاذبه (کتاب های مشکوکی که راجع به زندگی حضرت عیسی نوشته شده و در انجیل آورده نشده اند) می باشد یا بسیاری از دگرگونی های افسانه های آرتوری که در آن ها جام مقدس (holy grail) وجود ندارد یا رابطه ی بین لنسلات و گونیویر هیچ وقت اتفاق نیفتاده است، طبق این تعریف فن فیک محسوب نمی شوند.\nتا به حال هیچ بیانیه ای پیرامون قانونی بودن یا قانونی نبودن فن فیک ها در قانون نامه ی آمریکا یا دادگاه ها صادر نشده است، ولی برخی افراد اعتقاد دارند فن فیک با قانون کپی رایت مغایرت دارد.\nنظر نویسندگان پیرامون این فن فیک های نوشته بر اساس دنیای خلق شده توسط خودشان متفاوت است.\n- جی.کی. رولینگ با در نظر گرفتن یک سری محدودیت ها، نظر بسیار مثبتی پیرامون فن فیک های هری پاتر دارد.\n- تامورا پیرس اعتقاد دارد فن فیک راه خوبی برای تقویت مهارت نوشتن برای نویسنده های بلند پرواز است.\n- تری پرچت با وجود داشتن فن فیک ها مشکلی ندارد و معتقد است هر چیزی می تواند مفید باشد، تا موقعی که با آن عاقلانه برخوردکرد. هر چند به این بیانیه دو اخطار هم اضافه می کند: هر کس که مبتنی بر دنیای Discworld فن فیک می نویسد، اصلا نباید به فکر پول باشد. / فن فیک نویس های Discworld نباید نوشته یشان را در معرض دید او قرار دهند.\n- جرج آر. آر. مارتین، نفرتش از این پدیده را در وبلاگ خود ابراز کرده است، تا حدی که به گفته ی او نوشتن فک فیک بر اساس دنیای نغمه ی یخ و آتش پیگرد قانونی به همراه دارد. به گفته ی او: " خلق شخصیت یکی از مراحل نوشتن است. "\n- جیمز بو (نویسنده و روزنامه نگار) حامی پر و پا قرص فن فیک است و اشاره می کند که خلق داستان توسط شخصیت ها و محیط خلق شده توسط فردی دیگر، قدمی مثبت در راستانی خلق شخصیت و محیط توسط خود فرد می باشد.\nبه طور کلی، واکنش ها از درخواست Archie comics پیرامون حذف فوری فن فیک های نوشته شده بر اساس آثارش تا چاپ یک سری از فن فیک های با کیفیت Star Trek به صورت کتاب توسط Paramount Pictures متغیر بوده است.\nچند توصیه برای نوشتن فن فیک:\n- راجع به اثری که می خواهید بر اساس آن فن فیک بنویسید، خوب تحقیق کنید و اگر اخیرا آن را نخوانده اید/ندیده اید، حتما این کار را انجام دهید.\n- فن فیک عموما وقتی جذاب است که کار نویسنده ی اصلی را دنبال کند. عوض کردن اتفاقات داستان اصلی به میزان زیاد ممکن است ذوق خیلی ها را برای خواندن فن فیک شما کور کند.\n- فن فیک مکان خوبی برای بررسی احتمالات است. اگر برای فن فیک نوشتن به دنبال موضوع می گردید، سوال هایی را از خود بپرسید که با "چه می شد اگر" شروع می شوند:\n" چی می شد اگه فلان شخصیت به جای این که مهربون باشه، ظالم باشه؟ "\n" چی می شد اگه فلان شخصیت نمی مرد؟ "\n" چی می شد اگه فلانی و فلانی با هم ازدواج می کردن؟ "\n" چی می شد اگه همین داستان به جای یه محیط قرون وسطایی، تو یه محیط علمی تخیلی اتفاق بیفته؟ "\n- اگر قصد دارید از شخصیت های داستان اصلی، بدون تغییر دادن ماهیتشان استفاده کنید، هویت و شخصیت آن ها را به همان شکلی که بودند، نگه دارید. مثلا اگر یکی از ویژگی های شخصیت مورد نظر غرور است، نباید در فن فیک شما رفتار یک شخصیت فروتن را پیدا کند.\n- حال و هوای کلی داستان را برای خود تعیین کنید. برخی از فن فیک ها بین چند حال و هوای کلی ( به طور مثال جدی/ طنزآمیز) گیر می کنند و این باعث می شود دل خواننده برای ادامه دادن اثر زده شود.\n- اگر احساس می کنید توانایی خلق دنیا و شخصیت های خود را دارید، وقتتان را با نوشتن فن فیک تلف نکنید. چون فن فیک، هر چه قدر هم که خوب باشد، در آخر فقط یک فن فیک است و به هیچ عنوان جای یک داستان اصیل را نمی گیرد.\nآثار محبوب فن فیک نویسان و تعداد تقریبی فن فیک های آن ها (تا 22 آپریل 2013) در سایت fanfiction.net:\n(Harry Potter (639,781 -\n(Naruto (329,808 -\n(Twilight (209,08 -\n(Bleach (72,257 -\n(Pokemon (60,258 -\n(The Lord of the Rings (48,660 -\n(Percy Jackson and the Olympians (37,912 -


LeAnn Rimes Preps جدید ‘می تواند به مبارزه با مهتاب’ تصویری با ادی \_ \_ christina rose\nLeAnn Rimes و ادی \_ \_ christina rose در MusiCares فرد از سال جشن و سرور در تاریخ 24 ژانویه سال 2020 در لس آنجلس ، مت بارون/شاتر\nCoronavirus قرنطینه کمک را LeAnn Rimes‘ جرقه های خلاق — و ادی \_ \_ christina rose‘s!\n“من و شوهرم واقعا احمقانه دیروز” که برنده جایزه گرمی 37 گفته وال استریت ژورنال. مجله در مصاحبه منتشر شده در دوشنبه, آوریل 6. “دوست من Daryl و من بازنویسی متن ترانه برای ‘می تواند به مبارزه با مهتاب’ در روز دوشنبه و شوهرم و من به کارگردانی یک موزیک ویدئو در اینجا در خانه. ما در حال ویرایش آن را در حال حاضر.”\nRimes در اصل منتشر شد “نمی تواند مبارزه با مهتاب” در سال 2000 به عنوان آهنگ تم برای فیلم Coyote Ugly. آن را به سرعت تبدیل به امضای او رسید و او گذشته بود مسیر برای رسیدن به بالای 40 در Billboard Hot 100 نمودار.\nچگونه تالارهای پدر و مادر نگه داشتن بچه ها مشغول در حالی که خود Quarantining\nدر حالی که این کشور-خواننده پاپ هنوز ثبت موسیقی — او جدید ترین آلبوم ماندهدر آمد در سال 2016 — او صرف بیشتر وقت خود را این روزها در خانه با \_ \_ christina rose, 46 و پسر, ماسون, 16 و جیک 12.\n“من دو دارد دیک و ما باید آنها را هر هفته به,” او گفت: وال استریت ژورنال. “زمانی که آنها در اینجا آنها در مدرسه در منزل و بر روی رایانه های خود را با معلمان خود را, اما آن را خوب است چرا که ما به آنها مراجعه کنید به بیشتر [در قرنطینه]. آنها می آیند در اینجا برای 15 دقیقه استراحت و صحبت کردن با ما و لرز.”\nBrandi Glanville را دشمنی با ادی \_ \_ christina rose و LeAnn Rimes\nRimes و غروب ساحل آلوم کردم و با هم در سال 2009 در حالی که کار با هم در طول عمر, فیلم شفق شمالی. آنها هر دو هنوز هم در زمان او به دین Sheremet و او به Brandi Glanville. ما هفتگی اخبار شکست خود را امر که در ماه مارس. دو سال بعد, زن و شوهر بحباله نکاح در اوردن, در مالیبو.\nRimes و \_ \_ christina rose عموم feuded با Glanville, 47 سال پس از رسوایی. در سال 2017, the Real Housewives of Beverly Hills آلوم infamously پیشنهاد کرد که شوهر سابق او را ترک CMA برنده جایزه در 10 سالگرد عروسی و “نیمی از مسائل خود را.” اما Glanville نشان داد در توییتر یک سال بعد که این سه نفر “نشسته و صحبت برای ساعت [و] همه چیز درهم کردن” آنها خواستار یک “#modernfamily.”


مشاور امور سیاسی آل خلیفه روز یکشنبه از آنچه دخالت قطر در خصوص نحوه عملکرد منامه در قبال شهروندان بحرینی باقی مانده در ایران انتقاد کرد و گفت: دوحه قصد دارد از مسئله انسانی «کرونا» در طرح هایش علیه دولت ها و ملت ها استفاده کند.\nکد خبر: ۲۲۱۵۳۱\n۱۵:۴۰ - ۱۰ فروردين ۱۳۹۹\nبه گزارش «شیعه نیوز»،شیخ خالد بن احمد مشاور امور سیاسی آل خلیفه در سخنانی در واکنش به اقدام اخیر قطر گفت: هدف از دخالت قطر در موضوع شهروندان بحرینی باقی مانده در ایران، توهین به بحرین است و موج تبلیغات هماهنگی که بعد از صدور بیانیه قطر در این باره از سوی رسانه ای این کشور به راه افتاد، نشانگر طرح و برنامه آنها علیه بحرین است.\nوی تاکید کرد: این اقدام قطر محکوم است و باید موضع بین المللی علیه آن اتخاذ شود. بهتر است که دوحه از ویروس همه گیر کرونا که به مسئله انسانی در سراسر دنیا تبدیل شده در طرح و توطئه هایش علیه ملت ها و دولت ها استفاده نکند.\nشیخ خالد گفت: بحرین برنامه منظمی برای خروج شهروندان باقی مانده اش از ایران داشته است. پروازها از ایران به ویژه از فرودگاه مشهد به فرودگاه بحرین در چندین مرتبه و با حفظ موارد بهداشتی و اقدامات احتیاطی انجام شده است. همچنین مراقب هستیم که اتباع بحرینی با پروازهای تجاری که ممکن است جان شان به خاطر کرونا به خطر بیفتد، به کشور بازنگردند.\nاین مقام بحرینی گفت: قطر مسافران باقی مانده را با پروزاهای تجاری از ایران به مسقط و سپس به دوحه باز می گردند. در این پروازها حداقل ترین مسائل بهداشتی برای خدمه و مسافران رعایت نمی شود و جان مسافران به شدت در معرض خطر است. در این زمینه هم هیچ هماهنگی با مسئولان ذیربط بحرینی انجام نشده است.\nدفتر ارتباطات دولت قطر پیشتر با صدور بیانیه ای اعلام کرد که دوحه انتقال شهروندان بحرینی را که در این کشور به سر می برند در قالب یک پرواز اختصاصی و بدون هیچ هزینه ای، به منامه پیشنهاد کرده اما این کشور آن را رد کرده است.\nدر همین راستا نیز تهران روز گذشته (شنبه) اعلام کرد که بحرین تمایلی برای بازگشت شهروندان باقی مانده اش از ایران و عمان ندارد.\nحسین امیرعبداللهیان دستیار ویژه رئیس مجلس شورای اسلامی ایران گفت، صدها تبعه بحرینی همچنان در شهر مشهد منتظر هستند که به کشورشان بازگردند. حدود ۸۰ نفر دیگر هم در پادشاهی عمان چنین سرنوشتی را دارند در حالی که مقامات بحرینی آمادگی استقبال از شهروندانشان را ندارند.\nوی افزود، آل خلیقه در حال هدر دادن فرصت است و رفتار غیرمسئولانه ای در قبال مردم خود دارد. از این رو هواپیمایی ایران آماده بازگرداندن شهروندان بحرینی به منامه با حفظ مسائل بهداشتی است.\nلینک کوتاه: shia-news.com/000vd5\nبرچسب ها: بحرین قطر کرونا شیخ خالد بن احمد آل خلیفه شیعه نیوز\nاتهامات تکراری بحرین علیه ایران\nالعبادی خواستار مقابله با فرقه‌گرایی شد\nچرایی آزادی دختر مشهور بحرینی توسط آل خلیفه


مفصل زانو - کلینیک فیزیوتراپی دکتر مزین\nتوسط دکتر مزین دسته‌بندی نشده, مفصل زانودر 9 می 2020\nمفصل زانو میان استخوان های ران و درشت نی قرار دارد.استخوان سخت و مثلث شکل کشکک در بالای این مفصل به استخوان ران می چسبد.استخوان نازک نی در مفصل زانو مشارکت ندارد و به استخوان درشت نی متصل است. زانو مفصلی است که غیر از حرکت باز و بسته شدن دارای حرکات خفیف چرخش به داخل و خارج نیز می باشد . آناتومی زانو شامل استخوان ها، عضلات؛ رباط ها و غضروف های هستند که آن ها را توضیح می دهیم.\nدو گروه عمده عضلاتی که در مهمترین حرکات زانو یعنی خم شدن و باز شدن نقش اصلی را به عهده دارند، عضلات چهار سر رانی و عضلات همسترینگ هستند.عضلات چهار سر رانی در جلو ران قرار گرفته اند و زانو را از حالت خمیده به وضعیت راست بر می گردانند.عضلات همسترینگ در پشت ران قرار دارند و وظیفه تا کردن زانو را به عهده دارند.\nسه استخوان در تشکیل مفصل زانو شرکت دارند. در بالا استخوان ران و در پائین استخوان درشت نی و در جلو استخوان کشکک در تشکیل مفصل زانو شرکت می کنند.استخوان نازک نبدر تشکیل مفصل زانو شرکت ندارند اما درست در مجاورت بخش خارجی مفصل زانو قرار دارد.\nرباط ها جانبی\nرباط ها باندهای فیبری هستند که دو استخوان را به هم ارتباط و متصل می کنند.در کنار خارجی و داخلی مفصل زانو رباط های برجسته جانبی قرار دارند.این دو رباط در بازداری مفصل از خم شدن جانبی به سمت خارج و داخل نقش مهمی دارند.\nرباط های متقاطع\nدر این مفصل دو رباط نیرومند قدامی و خلفی وجود دارد که هر دو از شکاف بین لقمه ای خارجی و داخلی استخوان ران عبور می کنند.این دو رباط به صورت علامت ضربدر (×) یکدیگر را قطع می کنند.رباط متقاطع قدامی ACL از جلو و پایین به درشت نی و از قسمت خلف و بالا به استخوان ران می چسبد.وظیفه آن جلوگیری از جابجایی درشت نی به سمت جلو است و جلوگیری از باز شددن بیش از حد مفصل زانو است.\nرباط متقاطع خلفی PCL از جلو به استخوان ران در شکاف بین دو لقمه و از عقب به استخوان درشت نی متصل است.این رباط از لغزش استخوان ران روی درشت نی به سمت جلو و نیز خم شدن بیش از حد مفصل جلوگیری می کند.\nدر بیشتر مفاصل سینوویال بدن، سطوح مفصلی غضروفی دو استخوان در تماس مستقیم هستند، اما در مفصل زانو بیشتر قسمت های سطوح مفصلی درشت نی توسط صفحه های فیبری غضروفی زانو به نام منیسک داخلی و خارجی پوشیده شده است.منیسک ها نه تنها به ایجاد سطوح مناسب مفصل کمک می کنند بلکه به این مفصل نرمی بیشتری می بخشند تا بتوانند فشار فشارهای متعددی را که به آن وارد می شود جذب کنند.\nبورس‌ها کیسه‌های کوچک حاوی مایع سینوویال هستند که در اطراف مفصل وجود داشته و ممکن است با مفصل در ارتباط باشند و یا ارتباطی نداشته باشند. این کیسه‌ها میان پوست و استخوان، تاندون و استخوان، بین دو عضله و یا نواحی دیگر دیده می‌شوند. به التهاب یک بورس به هر علتی بورسیت گفته می‌شود. احتمال درگیری برخی از بورس‌های زانو بیشتر از بقیه است.\nبورس جلو کشککی به علت سطحی بودن، درصورت فشارهای ممتد ناشی از زانو زدن به میزان زیادی ملتهب می‌گردد. همچنین احتمال التهاب بورس نیم غشایی که بورسیت نیم غشایی یا کیست بیکر نیز نامیده می‌شود، وجود دارد. گاهی کیست بیکر ناشی از فتق غشاء سینوویال است.\nهدف از جراحی تعویض مفصل زانو چیست؟\nدر مواقعی که به علت آسیب های زانو این مفصل تخریب شده است، دردهای شدیدی در آن ایجاد میشود که ممکن است فرد را حتی از فعالیت های ساده ای نظیر بالا رفتن از پله و یا راه رفتن دور کند. درد حتی ممکن است در هنگام نشستن و خوابیدن هم وجود داشته باشد.\nاگر استفاده از دارو، تغییر سطح فعالیت های روزمره زندگی و استفاده از عصا هم نتواند کمکی به کاهش مشکلات بیمار بکند معمولاً آخرین اقدام تعویض مفصل زانو است. تعویض سطوح مفصلی میتواند مشکل درد زانو و تغییر شکل آنرا حل کند و بیمار را به فعالیت های روزمره برگرداند.\nاولین تعویض مفصل زانو در سال ۱۹۶۸ انجام شد. بعد از آن بتدریج تکنیک های عمل جراحی بهتر شده و مفاصل مصنوعی بهتری هم ساخته شد. امروزه هر سال بیش از یک میلیون تعویض مفصل زانو در دنیا انجام میشود.\nمهمترین هدف تعویض مفصل زانو از بین بردن دردی است که در زانو براثر ساییدگی و آرتروز، روماتیسم و یا تخریب سطح مفصلی ایجاد شده است.\nبدست آوردن دامنه حرکتی مطلوب در مفصل زانو و اصلاح تغییر شکل های ایجاد شده در زانو از دیگر علل بکار گیری مفصل مصنوعی زانو است.\nوقتی غضروف مفصلی زانو به هر علتی تخریب میشود حرکت مفصل دردناک شده و مفصل دچار خشکی و محدودیت حرکتی میشود. در این وضعیت میتوان با تعویض سطوح مفصلی حرکات مفصل را بهتر کرده و درد را از بین برد. عمل جراحی تعویض مفصل زانو یکی از موفق ترین اعمال جراحی است. در غالب اوقات مفصل مصنوعی زانو بیش از ۲۰ سال عمر میکند.\nارتباط تعویض مفصل زانو و سن\nعمل جراحی تعویض مفصل زانو بیشتر در افراد مسن و میانسال انجام میشود ولی امروزه با بکارگیری مفاصل مصنوعی بهتر و تکنیک های جراحی جدیدتر میتوان در سنین جوانی و حتی نوجوانی هم این عمل را انجام داد.\nسن بیمار، وزن وی و یا جنسیت او عامل تعیین کننده در تصمیم گیری برای انجام جراحی نیست و مهمترین عامل در تصمیم گیری شدت درد بیمار و ناتوانی است که این درد برای زندگی بیمار ایجاد کرده است.\nالبنه باید این نکته را در نظر داشت که در افراد چاق احتمال عفونت بعد از جراحی ۳ برابر و احتمال لق شدن مفصل ۱.۵ برابر افراد معمولی است.\nگرچه ممکن است اینطور به نظر برسد که انجام جراحی تعویض مفصل زانو در سنین پایین فرد را مجبور میکند تا در سنین بالاتر یک بار دیگر مفصل را جایگرین کند ولی مطالعات نشان داده است که هرچه این عمل جراحی زودتر انجام شود نتیجه آن در از بین بردن درد و خشکی مفصل بهتر خواهد بود.\nآرتروز یا استئوآرتریت : آرتروز معمولاً در سنین بالاتر از ۵۰ سالگی بروز میکند. در این بیماری غضروف مفصل کم کم از بین میرود. در نتیجه استخوان های بدون غضروف روی یکدیگر سائیده میشوند که نتیجه آن درد و محدودیت حرکت است.\nآرتریت روماتوئید : در آرتریت روماتویید لایه سینوویال ( که سطح داخلی کپسول مفصلی را پوشانده و مسئول ترش مایع سینوویال است) رشد کرده و ملتهب میشود و مایع زیادی ترشح میکند. این التهاب بتدریج موجب آسیب و صدمه به غضروف مفصلی شده که نتیجه آن درد و محدودیت حرکتی است.\nضربات زانو : گاهی اوقات ضربات شدید به زانو میتوانند به علت بد جوش خوردن محل شکستگی یا آسیب شدید به لیگامان های زانو موجب خراب شدن آن شوند. این ضایعات میتوانند بتدریج به غضروف مفصل صدمه زده و موجب درد و محدودیت حرکت گردند.\nبرای انجام جراحی تعویض مفصل زانو پزشک جراح با برش هایی که در سطح پایینی استخوان ران و سطح بالایی استخوان تیبیا (درشت نی) میدهد باقیمانده غضروف مفصلی و مقدار کمی از استخوان را از این نواحی برمیدارد سپس قطعات فلزی را بجای آنها قرار داده و آنها را با ماده خاصی به نام سیمان استخوانی به بستر استخوان محکم میکند. سپس یک قطعه پلاستیکی از جنس پلی اتیلن محکم را در بین این دو قطعه فلزی قرار میدهد.\nبدین ترتیب استخوان های ران و درشت نی میتوانند به راحتی و بدون درد بر روی هم حرکت کنند. جراح در حین تعویض مفصل زانو برش های استخوانی را به نحوی انجام میدهد که تغییر شکل و انحراف زانو هم تصحیح شود.\nچه موقع باید تصمیم به انجام جراحی تعویض مفصل زانو گرفت؟\nدر مواردی كه مفصل زانو دچار تخریب زیادی شده باشد معمولا آخرین راه رهایی از درد ناشی از آن انجام عمل جراحی تعویض مفصل زانو است. تصمیم گیری برای جراحی تعویض مفصل فقط به عهده پزشك ارتوپد نیست. این یك تصمیم جمعی است كه در آن خود بیمار و خانواده وی نیز باید دخالت كنند.\nدر شرایط زیر ممكن است تعویض مفصل زانو بتواند به بیمار كمك كند.\nدرد شدید مفصل زانو بطوریكه فعالیت های روزمره مثل راه رفتن، بالا رفتن از پله و نشستن و بلند شدن از روی صندلی را هم محدود میكند.\nدرد متوسط یا شدید زانو حتی در موقع استراحت\nدرد زانو همراه با تغییر شكل و انحراف زانو\nدرد زانو همراه با خشكی در حركت مفصل\nدرد با استفاده از داروهای ضد التهابی كاهش نمیابد\nتحمل نكردن داروی مسكن و یا ایجاد عوارض با مصرف آنها\nعدم بهبودی زانو با جراحی های دیگر\nانتظاراتی كه میتوان از عمل جراحی تعویض مفصل زانو داشت چیست؟\nنكته بسیار مهم اینست كه قبل از عمل جراحی بیمار باید بداند كه این عمل چه فوایدی برای او دارد و چه مشكلاتی را نمیتواند حل كند و چه مشكلاتی را میتواند برای وی بوجود آورد.\nبیش از 90 درصد افراد بعد از تعویض مفصل زانو دردشان بطور محسوسی كاهش پیدا كرده و بهتر میتوانند فعالیت های روزمره را انجام دهند. البته این عمل جراحی هیچوقت نمیتواند زانوی شما را كاملاً مثل یك زانوی سالم كند. بعد از جراحی میتوانید فعالیت هایی هایی مثل راه رفتن، شنا، دوچرخه سواری، رانندگی، بالا رفتن از پله یا سربالایی را انجام دهید.\nفعالیت هایی مثل راه رفتن تند، بالا رفتن از تپه و كوه، اسكی، تنیس، بلند كردن اشیاء با وزن بیش از 25 كیلوگرم برای مفصل مصنوعی زیاد مناسب نیستند و فعالیت هایی مانند دویدن، جهیدن و ورزش های ضربه ای برای مفصل مصنوعی بسیار خطرناك هستند. حتی اگر تمام نكات را برای یك مرقبت خوب از مفصل مصنوعی رعایت كنیم بعد از مدتی قسمت پلاستیكی مفصل كم كم سائیده میشود. مسلماً فعالیت های بدنی زیاد و یا وزن زیاد این روند را سرعت میدهد.\nعمل جراحی تعویض مفصل زانو چگونه انجام میشود؟\nدر عمل تعویض مفصل زانو قسمتی از استخوان و غضروف پایین ترین بخش استخوان ران و بالاترین بخش استخوان ساق و قسمت پشتی استخوان کشکک خارج شده و به جای آنها مفصل مصنوعی که قسمت هایی از آن فلز و قسمتی دیگر نوعی پلاستیک بسیار مقاوم است.\nمنیسک و بعضی لیگامان های زانو نیز خارج میشوند. اتصال بخش های فلزی مفصل مصنوعی به استخوان های باقیمانده ران و ساق و کشکک معمولا با استفاده از ماده ای به نام سیمان استخوانی انجام میشود. البته مفاصل مصنوعی زانو از نوع بدون سیمان هم وجود دارند.\nبرای انجام عمل جراحی تعویض مفصل زانو پزشک جراح ابتدا یک شکاف پوستی در جلو مفصل زانو ایجاد کرده و پس از کنار زدن پوست و بافت های زیر پوستی استخوان کشکک را به کنار میزند تا استخوان های ران و درشت نی مشخص شوند.\nوی ابتدا با استفاده از اره های برقی مخصوص برش هایی را در انتهای پایینی استخوان ران ایجاد میکند. با این برش ها غضروف مفصلی در این ناحیه کاملا برداشته شده و انتهای پایینی استخوان ران آماده پذیرش مفصل مصنوعی میشود. جراح سپس یک قطعه فلزی را با استفاده از سیمان استخوانی به این ناحیه برش داده شده میچسباند.\nدر قسمت بالایی استخوان تیبیا یا درشت نی هم همین مراحل تکرار میشود. یعنی برشی در بالای این استخوان داده شده و سپس یک قطعه فلزی با استفاده از سیمان استخوانی در بالای استخوان درشت نی چسبانده میشود.\nتعویض مفصل زان\nدر مرحله آخر یک قطعه پلاستیکی از جنس پلی اتیلن مقاوم در بین این دو قطعه فلزی قرار میگیرد. در بعضی موارد سطح پشتی استخوان کشکک هم برش داده شده و یک قطعه پلاستیکی به آن ناحیه چسبانده میشود. مشاهده میشود که با استفاده از عمل جراحی تعویض مفصل زانو سعی میشود تا سطوحی که بر روی هم حرکت میکنند تعویض شده و با قسمت های مصنوعی و مقاوم تعویض گردند.\nبر خلاف مفاصل مصنوعی ران که امروزه اکثرا از نوع بدون سیمان آنها استفاده میشود اکثر مفاصل مصنوعی زانو را امروزه با سیمان به استخوان میچسبانند.\nآیا یک مفصل مصنوعی زانو برای همیشه درست کار خواهد کرد؟\nمفاصل مصنوعی زانو معمولا سال های زیادی برای بیمار کار کرده و موجب میشوند تا بیمار بتواند از یک زندگی فعال و پرتحرک لذت ببرد. با این حال مفاصل مصنوعی هم مانند هر ساختار دیگری میتواند بتدریج فرسوده شود. مهمترین مکانیسم فرسودگی این مفاصل مصنوعی لق شدن آنها در استخوان است.\nدر حین راه رفتن با هر باری که پا به زمین میرسد نیرویی به استخوان های زانو وارد میشود. این نیرو به محل اتصال مفصل مصنوعی و استخوان های اطرافش هم وارد میشود.\nاگر مقدار این نیرو زیاد باشد به مرور زمان موجب میشود اتصال بین استخوان و سیمان و در نتیجه اتصال استخوان و مفصل مصنوعی سست شود. در این صورت مفصل مصنوعی لق شده و این لقی موجب درد و ناپایداری و مشکلات دیگر در مفصل میشود.\nهمچنین به مرور زمان بر اثر فشارهایی که به پلاستیک کارگذاشته شده در مفصل مصنوعی وارد میشود ذرات میکروسکوپی ریزی از آن کنده میشود، این ذرات توسط گلبول های سفید بدن خورده میشوند تا از بدن خارج شوند ولی متاسفانه در این روند، گلبول های سفید برای مبارزه بیشتر با این ذرات از خود مواد سمی ترشح میکنند که همین مواد به مرور زمان موجب خورده شدن و جذب استخوان اطراف مفصل مصنوعی توسط بدن میشوند. جذب استخوان موجب میشود تا اتصال آن به مفصل مصنوعی هم سست شود.\nفیزیوتراپی در منزل 27 آوریل 2018 | 11\nکایروپراکتیک چیست ؟ 15 آوریل 2018 | 2\nآرتروز استخوان استرس حرکات نرمشی حرکات ورزشی خارپاشنه دانشگاه فیزیوتراپی درمان درد کمر درمان در منزل درمان کمردرد دست دوچرخه سواری دکتر فیزیوتراپی دکتر مزین رشته فیزیوتراپی رگ زانو ستون فقرات سردرد سرگیجه سکته مغزی عصب فیزیوتراپ فیزیوتراپی فیزیوتراپی آرتروز فیزیوتراپی در تهران فیزیوتراپی در خانه فیزیوتراپی در منزل فیزیوتراپی در منزل تهران فیزیوتراپی در منزل گیلان فیزیوتراپی زانو فیزیوتراپی سکته مغزی فیزیوتراپی پا فیزیوتراپی کمر ماساژ متخصص فیزیوتراپی متخصص کایروپراکتیک مفصل مفصل زانو ورزش پا کایروپراکتیک کرونا کمر درد گردن\nآدرس بیمارستان: عباس آباد، تقاطع خیابان های وليعصر (عج) و بهشتی، بيمارستان فوق تخصصی هاجر، بخش فيزيوترا\nدکتر مزین در پرسش و پاسخ فیزیوتراپی\n1 سپتامبر 2020 فیزیوتراپی سوختگی\n1 سپتامبر 2020 سکته مغزی


در چه سنی لاغر شدن اشتباه است؟ - 21.03.2021, اسپوتنیک افغانستان\nدر چه سنی لاغر شدن اشتباه است؟\nیوری کنف، متخصص امراض پیری در مورد این که چه سنی برای لاغر شدن اشتباه است سخن زد. 21.03.2021, اسپوتنیک افغانستان\n© Photo / Depositphotos / cookelmaدر چه سنی لاغر شدن اشتباه است؟\n© Photo / Depositphotos / cookelma\nیوری کنف، متخصص امراض پیری در مورد این که چه سنی برای لاغر شدن اشتباه است سخن زد.\nبه گزارش اسپوتنیک، این متخصص امراض پیری گفت که افراد مسن نباید وزن کم کنند.\nوی توضیح داد: اتفاق نظر وجود دارد که کاهش وزن برای افراد مسن و سالخورده نادرست است. زیرا تغییر در متابولیسم منجر به تغییر در پارامترهای فیزیولوژیکی می‌شود و این شاخص ها برای سلامتی فرد مسن تاثیر منفی می‌گذارد.\nدر عین حال، طبق گفته این متخصص روسی، فرد باید وزن را تا سن 60 سالگی به حالت عادی بیاورد به‌طوری که بدن بیش از حد لازم به غذا نیاز نداشته باشد.\nمتخصص امراض پیری در ادامه گفت: انرژی مورد نیاز با افزایش سن کاهش می‌یابد و معده متسع می‌گوید که ما می‌خواهد غذا بخورد. در این جا یک ناهماهنگی وجود دارد، زیرا معده به ما نشان می‌دهد که گرسنه‌ایم و با افزایش سن باید مقدار غذای خورده شده کاهش یابد.\nپیش از این، اکاترینا بورلیایوا، متخصص داخلی و تغذیه روسی در مصاحبه که با روزنامه روسیسکایا گازتا داشت، لیست برترین غذاهای کاهش دهنده وزن را معرفی کرد و از غذاهای نام برد که در واقع به کاهش وزن کمک می‌کنند.


تریبون زمانه | رادیو زمانه\nتریبون زمانه، بخشی از مجموعه زمانه است و آنچنان که در پیشانی آن آمده ، تریبونی است در اختیار شهروندان. شما می‌توانید در آن هرگونه مطلبی انتشار دهید: متن، اثر شنیداری، اثر دیداری (عکس، طرح، ویدئو). آثار در “تریبون زمانه” معمولا همان‌گونه که دریافت شده‌اند، منتشر می‌شوند. کوشش می‌کنیم که فاصله زمانی دریافت تا نشر بسیار کوتاه باشد.\nمطلبی که به “تریبون زمانه” فرستاده می‌شود، لازم نیست به اصطلاح “دست اول” باشند. اگر مطلبی را قبلا در صفحات شخصی‌تان یا در وب‌سایت‌های دیگر منتشر کرده‌اید و مایلید عده بیشتری آن را بخوانند، اثر خود را در اختیار “تریبون زمانه” بگذارید.\n“تریبون” دارای آیین‌نامه‌ای است که آن را در اینجا می‌خوانید.


کاهش رعایت پروتکل‌های بهداشتی کرونا به ۷۴ درصد/دومین محموله واکسن «اسپوتنیک وی» به تهران رسید\nاخباراخبار پزشکیکاهش رعایت پروتکل‌های بهداشتی کرونا به ۷۴ درصد/دومین محموله واکسن «اسپوتنیک وی» به تهران رسید\nتاریخ انتشار : شنبه, 25 بهمن 1399 08:46\nسیما سادات لاری روز شنبه در گفت وگو با ایرنا درباره میزان رعایت پروتکل‌های بهداشتی کرونا در کشور بیان کرد: در حال حاضر میزان رعایت پروتکل‌های بهداشتی در کشور شیب نزولی پیدا کرده و به ۷۴.۹۳ درصد رسیده است. این میزان در هفته‌های گذشته بیش از ۸۰ درصد بود. شرایط حال حاضر تقریبا مشابه میزان رعایت پروتکل‌های بهداشتی در اواسط آبان ماه است.\nبه گزارش ایرنا، "کیانوش جهانپور" جمعه شب در حساب توییتر خود نوشت: محموله دوم واکسن اسپوتنیک وی شامل ۱۰۰ هزار دوز واکسن چند روز زودتر از موعد، دقایقی پیش به تهران رسید.\nوی ادامه داد: این محموله پس از برچسب گذاری و کدگذاری در سامانه TTAC برای واکسیناسیون کارکنان خط مقدم درمان در شبکه بهداشتی کشور توزیع خواهد شد.\nبه گزارش ایرنا، تاکنون ۲۶ کشور به کمپین واکسیناسیون با واکسن روسی اسپوتنیک وی پیوسته‌اند.\nاولین محموله این واکسن به میزان ۲۰ هزار دوز پنجشنبه هفته گذشته (۱۶ بهمن) وارد کشور شد و روز ۲۱ بهمن با استفاده از این محموله واکسیناسیون کرونا در ایران با اولویت کادر بخش‌های مراقبت‌های ویژه بیمارستانی آغاز شد.


۰۳ تير ۱۳۹۸ - ۱۵:۱۱\nنهمین نمایشگاه ملی صنایع دستی و نخستین نمایشگاه گردشگری تبریز از 11 تا 15 تیر ماه در نمایشگاه بین المللی تبریز برپا می شود.\nپول‌نیوز - شهر تبریز همواره مورد توجه خاص گردشگران بوده است. این شهر تاریخی با پیشینه ای پر اهمیت، آثار تاریخی ارزشمند و همچنین جاذبه های فرهنگی بسیاری دارد. علاوه بر جذابیت های گردشگری، تبریز سال هاست که به عنوان شهر جهانی فرش در جهان شناخته شده و همین موضوع نشان دهنده اهمیت این شهر از منظر صنایع دستی اصیل ایرانی نیز هست. برگزاری نمایشگاه های مختلف برای معرفی این جاذبه ها و نمایش آثار هنری نفیس و کم نظیر این شهر می تواند قدمی باشد در راستای توسعه گردشگری و رونق صنایع دستی این شهر. در همین راستا «نهمین نمایشگاه ملی صنایع دستی و نخستین نمایشگاه گردشگری تبریز» از 11 تا 15 تیر ماه در نمایشگاه بین المللی تبریز برپا می شود.\nمرتضی آبدار، مدیرکل میراث فرهنگی آذربایجان شرقی در خصوص برگزاری «نهمین نمایشگاه ملی صنایع دستی و نخستین نمایشگاه گردشگری تبریز» اظهار کرد: برگزاری این نمایشگاه جز برنامه هایی است که در راستای توسعه، ترویج و رشد حوزه های گردشگری و صنایع دستی استان پیگیری می شود.\nفرشاد رستمی، معاون گردشگری آذربایجان شرقی نیز در این رابطه گفت: «اکنون تبریز یکی از مقاصد اصلی گردشگری ایران است. این موضوع با افزایش ضریب اشتغال و افزایش بازدید از اماکن به اثبات می رسد.» معاون گردشگری اداره کل میراث فرهنگی آذربایجان شرقی از اعلام آمادگی حداقل 12 استان برای حضور در این نمایشگاه گردشگری خبر داد و گفت: «علاوه بر آذربایجان شرقی، فعالان عرصه گردشکری از قم، ایلام، مرکزی، یزد، همدان، البرز، خوزستان، خراسان جنوبی، زنجان، گیلان، کهکیلویه و بویر احمد و کرمان در این نمایشگاه حضور خواهند داشت.» رستمی با تاکید بر رویکرد میراث فرهنگی آذربایجان شرقی برای حمایت از استارتاپ های نوین در عرصه گردشگری گفت: «دو اپلیکیشن گردشگری تاکنون راه اندازی شده، به این دلیل که در آینده به گردشگری الکترونیک نگاه ویژه ای خواهیم داشت.»\nرستمی با اشاره به اینکه انجمن های حرفه ای و صنفی در حوزه گردشگری تلاش می کنند با همکاری میراث فرهنگی با افزایش گردشگر، بازاریابی و تبلیغ به دستاوردهای مناسبی برسیم، گفت: در حوزه آموزش، آذربایجان شرقی استان برتر انتخاب شد که این شاخص موجب بهبود رفتار و رویکرد هتل ها و رستوران ها با میهمانان و افزایش رضایتمندی است.\nلینک کوتاه: poolnews.ir/001Io6\nبرچسب ها: تبریز نمایشگاه ملی صنایع دستی نمایشگاه گردشگری گردشگری مرتضی آبدار فرشاد رستمی


بازگشت یک شاسی بلند پرطرفدار؛ هامر H1 به تعداد محدود توسط Mil-Spec Automotive تولید می شود – خودرو تشریفات – دانستنیهای خودرو\nهامر یکی از برندهای محبوب در بین علاقه مندان به خودروهای آفرود و بیابانی بود. این برند با هدف ارایه نسخه های خیابانی خودروهای ارتش آمریکا – موسوم به هاموی – در سال 1992 متولد شد و توانست به واسطه شباهت محصولاتش با مدل های نظامی طرفدارانی را از نقاط مختلف جهان جمع آوری کند.\nدر اواخر دهه پیش، ورشکستگی جنرال موتورز از یک سو و فروش نه چندان بالای هامر از سوی دیگر شرایط سختی را برای این برند پدید آورد. اگر چه در آن موقع زمزمه هایی مبنی بر واگذاری هامر به چینی ها مطرح شد، اما این اتفاق رخ نداد و در نهایت برند هامر در سال 2010 به تاریخ پیوست.\nتوقف تولید هامر به معنای اینست که دیگر امکان خرید مدل های نوی آن برای علاقه مندان وجود ندارد و اگر شخصی شیفته این برند باشد، باید به بازار دست دوم رجوع کند.\nبا این حال اخیرا کمپانی Mil-Spec Automotive که در زمینه ساخت شاسی بلندهای سفارشی و خاص برای ماجراجویان فعالیت می کند، نمونه ای شخصی سازی شده از هامر H1 را برای فروش آماده کرده است.\nاین خودرو ظاهرا تحت بازسازی کامل قرار گرفته و تغییراتی را در بخش های فنی و ظاهری تجربه کرده است. به گفته مقامات شرکت Mil-Spec Automotive عرض محورها به اندازه 8 اینچ (معادل 20.3 سانتی متر) افزایش یافته و یک موتور 6.6 لیتری توربودیزل V8 جایگزین نمونه اصلی شده است. این موتور توانایی تولید 500 اسب بخار قدرت و 1355 نیوتن متر گشتاور را دارد.\nاز لحاظ نمای ظاهری با توجه به رنگ خاکستری خاص، هامر H1 شرکت MSA بسیار جذاب احساس می شود. در داخل کابین چرم دست دوز صندلی های جلو و عقب و همچنین بخشی از کنسول مرکزی را پوشانده است. داشبورد کاملا شخصی سازی شده و سیستم صوتی سوراند از دیگر ویژگی های کابین این مدل هستند.\nبه گفته MSA تمامی مدل های این کمپانی در شهر ویچیتا در ایالت کانزاس به طور دستی ساخته شده و در تریم ها و اتاق های مختلف قابل انتخاب هستند. از جمله این موارد می توان به نمونه پیکاپ چهار در با سقف هارد تاپ، نمونه چهار در هارد تاپ با سقف شیب دار، نمونه واگن چهار در با سقف هارد تاپ، نمونه شاسی بلند چهار در و پیکاپ دو در با سقف هارد تاپ اشاره کرد.\nاز بین موارد یاد شده نمونه شاسی بلند چهار در هارد تاپ گران ترین بوده و 28,999 دلار بیشتر از دیگر اعضای خانواده قیمت دارد. برای خرید نسخه استاندارد بدون آپشن های اضافی باید 218,499 دلار کنار گذاشت، نسخه Launch Edition که تصاویر آن ضمیمه مطلب شده کمی بیشتر ارزش گذاری شده و برابر با 239 هزار دلار قیمت دارد. ناگفته نماند MSA این پروژه را M1 نامگذاری کرده است.\nThe post بازگشت یک شاسی بلند پرطرفدار؛ هامر H1 به تعداد محدود توسط Mil-Spec Automotive تولید می شود appeared first on دیجیاتو.\nانتشار رندر جدید از کراس‌اوور کوپه‌ای میتسوبیشی لنسر!


جمعه ۱۶ خرداد ۱۳۹۹ - ۱۹:۱۴\nکد خبر: ۱۸۵۱۰۷\nگرچه عزم و تلاش دولت به‌ویژه وزارت بهداشت و برخی وزارتخانه‌ها در مهار ویروس کرونا- هم در بخش درمانی و هم در بخش مدیریت آثار و تبعات اقتصادی کرونا- قابل‌تقدیر است اما باید هرچه زودتر به برخی ناهماهنگی‌ها در این ماجرا پایان داد.\nحدود 2 ماه است که همه دستگاهها و نهادهای کشور برای مهار ویروس کرونا بسیج شده‌اند اما برخی اخبار و گزارش‌ها از بروز و ظهور برخی ناهماهنگی‌ها در دستگاه‌های اجرایی کشور حکایت دارد. اختلافات و چندپارگیهایی که ممکن است تمام تلاش‌های همگانی برای مهار کرونا از طرح‌هایی مانند قرنطینه، فاصله‌گذاری اجتماعی و همراهی مردم تا هزینه‌هایی که کشور متحمل شده است را بی‌ثمر سازد.\nحجت‌الاسلام روحانی، رئیس‌جمهور روز گذشته در بخشی از سخنانش در جلسه ستاد ملی مقابله با کرونا اظهار داشت: در روندی که برای مسئله مبارزه با کرونا و مقابله با آن پیش‌رو داریم، در این زمینه هیچ اختلاف‌نظری بین دستگاه‌های دولتی وجود ندارد.\nرئیس‌جمهور بعدازآنکه گفت «وحدت بین دولت، نیروهای مسلح و مردم و یکپارچگی امروز در سراسر کشور مشاهده می‌شود.» افزود: «بین وزارتخانه‌ها و به‌ویژه بین وزارت صنعت و وزارت بهداشت، اختلاف وجود ندارد.»\nاشاره روحانی به اختلافات وزارت صنعت و بهداشت در مورد تعطیلی واحدهای تولیدی و اصناف بود که طی روزهای اخیر خبرساز شده است.\nفارغ از یادآوری این واقعیت که دولت و به‌ویژه نظام سلامت کشور در مقابله با ویروس کووید- 19، شرایط سختی را سپری می‌کنند و الحق و الانصاف در این زمینه نیز کارنامه قابل قبولی از خود به‌جای گذاشته‌اند اما باید متذکر شد که اگر حل‌وفصل برخی اختلافات و تشتت‌های ناخواسته، فوراً در دستور کار قرار نگیرد هزینه‌های سنگینی بر دوش کشور، خانواده‌ها و نظام سلامت وارد خواهد آمد.\nزحماتی که نباید بر باد رود\nحدود 2 ماه است که نظام سلامت کشور در جبهه مبارزه با ویروس کووید- 19، صحنه‌هایی از ایثار و ازخودگذشتگی را به نمایش گذاشتند. پزشکان و پرستاران ایرانی حتی در ایام نوروز و تعطیلات، به دور از خانواده خود، شبانه‌روز در حال فداکاری و خدمت‌رسانی به مردم بودند و در این راه، چه تعداد پزشک و پرستار به خیل شهدای عرصه سلامت پیوستند.\nاز سوی دیگر از همان روزهای ابتدایی، تمام ارگان‌های دولتی و نهادهای عمومی و انقلابی کشور برای مبارزه با ویروس منحوس کرونا در کنار وزارت بهداشت و کادر سلامت، پزشکان و پرستاران و حتی نیروهای خدماتی بیمارستان‌ها به میدان آمده و یک بسیج همگانی را شکل دادند. همه بخش‌ها و یگان‌های نیروهای مسلح (ارتش، سپاه، نیروی انتظامی) و نیز بسیج در کنار ستاد ملی مبارزه با کرونا قرار گرفتند. روحانیون، دانشجویان، جهادگران و بخش‌های مختلف جامعه نیز پای‌کار آمدند.\nطی دو ماه گذشته تاکنون، همه یگان‌های نیروهای مسلح استانی در کنار دانشگاه‌های علوم پزشکی، علیه کرونا آرایش جنگی گرفتند. ارتش و سپاه، تمام ظرفیت‌های نرم‌افزاری و سخت‌افزاری خود را به راه‌اندازی بیمارستان‌های صحرایی و کارگاه‌های تولید ماسک و مواد ضدعفونی‌کننده و... اختصاص دادند.\nبسیج محلات و مساجد کشور هم به گروه‌ها و هیئت‌های تولید، توزیع و پخش ماسک و مواد ضدعفونی‌کننده تبدیل شدند.\nاواخر اسفند بود که سردار سلامی، فرمانده کل سپاه با‌اشاره به آماده‌سازی حدود هزار تخت استراحتگاهی، از پذیرش ۶ هزار بیمار در بیمارستان بقیه‌الله سپاه خبر داد و گفت: حدود ۶۵۰ هزار بسیجی برای توزیع اقلام بهداشتی و ضدعفونی کردن معابر و سطح شهر بسیج شده‌اند و حدود ۱۰۰ هزار بسته معیشتی به‌عنوان هدیه رهبری برای آسیب دیدگان معیشتی کرونایی در نظر گرفته شده است و همچنین هزاران تیم بسیجی برای طرح غربالگری در کنار نیروهای علوم پزشکی به شناسایی و هدایت بیماران می‌پردازند.\nوی همچنین از آمادگی ۳۸۰ درمانگاه سپاه پاسداران برای خدمت‌رسانی خبر داد و گفت: بعد از فرمان رهبر انقلاب یک انگیزه بسیار قوی و بیشتری پیدا کردیم و به همه دوستان در قرارگاه‌های امام رضا(ع) که قرارگاه بهداشتی و درمانی سپاه است، ابلاغ کردیم که فعالیت‌ها در ایام تعطیل به‌صورت شبانه‌روزی باشد.\nاین‌ها تنها بخشی از اقدامات و فعالیت‌هایی است که تنها از سوی ارگان‌های سپاه انجام شده است. فعالیت‌های جهادی گروه‌های دیگر از فعال شدن خط تولید برخی کارخانه‌ها برای تولید ماسک و مواد بهداشتی و ضدعفونی‌کننده تا شبکه‌های بسیج محلات و مساجد کشور، همه و همه نشان از عزم ملی برای مقابله با ویروس منحوس کرونا دارد. زحماتی که نباید با چند‌اشتباه و ناهماهنگی برخی دستگاه‌های اجرایی بر باد رود و خدای‌ناکرده بی‌ثمر شود.\nبرخی ناهماهنگی‌ها شاید محلی از اعراب نداشته باشند مثل آنکه، رئیس‌جمهور روز ۱۳ فروردین در جلسه هیئت دولت مدعی شد «رشد مبتلایان به کرونا در تمام ایران نزولی شده است» درحالی‌که طبق آمار اعلام‌شده توسط وزارت بهداشت، تعداد مبتلایان به ویروس کرونا در حال رشد بود.\nاما دامنه تأثیر برخی بی‌تدبیری‌ها و شلختگی‌ها باعث هدررفت زحماتی می‌شود که نتیجه آن بر جای گذاشتن هزینه‌های زیاد و افزایش فشار بر نظام سلامت کشور می‌شود.\nیکی از نکاتی که در شبکه‌های مجازی مکرراً مورد پرسش قرار گرفته و افکار عمومی را در هاله‌ای از ابهام قرار داده، این سؤال است که چرا با وجود تأکیدات مکرر بر ضرورت قطع زنجیره انتقال و لزوم قرنطینه، برخی محدودیت‌ها دیر اعمال شد؟ و یا چرا برخی محدودیت‌ها اساساً اعمال نشد؟\nابوالفضل سروش، نماینده مردم تهران در مجلس در مطلبی در صفحه توییتر خود با‌اشاره به ضرورت اعمال محدودیت سفر بین‌شهری در تعطیلات نوروزی، آن را باعث شکستن زنجیره انتقال ویروس کرونا دانست.\nوی با بیان اینکه «هنوز برای ممانعت از سفرهای نوروزی دیر نشده است، جاده‌ها را ببندید.» تأکید کرد: «بازگشایی ادارات و برگزاری برخی اجتماعات متناقض با تصمیمات ستاد مبارزه با کروناست»\nسیده فاطمه ذوالقدر، دیگر نماینده مردم تهران در مجلس نیز در گفت‌وگو با ایسنا، بازگشایی ادارات را متناقض با تصمیمات ستاد مبارزه با کرونا دانست و گفت: ما مکرراً شاهد تماس افرادی هستیم که از بازگشایی ادارات ناراضی هستند، از سویی به آنها گفته می‌شود همه در خانه بمانند و قرنطینه شوند و از سوی دیگر ادارات بازشده‌اند، به‌هرحال این افراد برای رسیدن به محل کار خود باید سوار تاکسی و وسایل حمل‌ونقل عمومی‌شوند. خیلی از روسای ادارات هم با دورکاری و مرخصی موافقت نمی‌کنند.\nوی با‌اشاره به نارضایتی کارمندان، بازگشایی ادارات را متناقض با تصمیمات ستاد مبارزه با کرونا و صحبت‌های مسئولینی دانست که از مردم می‌خواهند در خانه بمانند.\nیا مثلاً درحالی‌که از سویی با تأکید بر کم شدن ازدحام و شلوغی‌ها، قطارهای مترو و اتوبوس‌های شهری کم می‌شود، از سوی دیگر تصمیم گرفته می‌شود که با بازگشایی ادارات، 50 درصد از کارمندان در محل کار حاضر شوند. و سرانجام آنچه می‌تواند باشد جز ازدحام و شلوغی دوباره؟\nاز دیگر نمونه‌ها می‌توان به اظهارات دیروز رئيس ستاد مقابله با کرونای تهران نیز‌اشاره کرد. وی با بیان اینکه « شاهد استمرار حضور افراد در خیابان‌ها به‌صورت پرتراکم هستیم» گفت: «مسئولين اداره‌ها به دورکاری و کاهش ساعت تمکين نمی‌کنند!»\nمراقب سهمیه بنزین باشید!\nنمونه دیگری از تناقض‌ها و ناهماهنگی‌هایی که می‌توان به‌عنوان‌مثال، آن را مطرح کرد، خبری است که دو روز پیش روی خروجی برخی خبرگزاری‌ها قرار گرفت.\nشرکت ملی پخش فرآورده‌های نفتی، 16 فروردین‌ماه اعلام کرد که کارت‌های سوخت فقط قابلیت ذخیره 360 لیتر بنزین را دارد. این شرکت افزود: «اگر فردی از ابتدای زمان سهمیه‌بندی از سهمیه‌اش استفاده نکرده باشد، سهمیه اردیبهشت به آن فرد تعلق نمی‌گیرد، چون از 360 لیتر عبور می‌کند؛ پس مراقب سهمیه 360 لیتر بنزین باشید.» به‌عبارت‌دیگر نتیجه اعلام شرکت ملی پخش فرآورده‌های نفتی چه می‌تواند باشد جز تحریک و تشویق مردم به استفاده از بنزین‌های ذخیره شده خود و خروج از خانه برای سوزاندن بنزین!\nاعتراض وزیر بهداشت به وزارت صنعت\nدرخصوص برخی ناهماهنگی‌ها که ممکن است هزینه‌های سنگینی را به اداره کشور متحمل کند می‌توان به اعتراض وزیر بهداشت به ابلاغ دستورالعمل بازگشایی مشاغل و مراکز کسب‌وکار توسط وزارت صنعت‌اشاره کرد. وزیر بهداشت، 15 فروردین در نامه‌ای به رئیس‌جمهور نسبت به دستور وزارت صمت مبنی بر بازگشایی مشاغل و کسب‌وکارها انتقاد و اعتراض خود را اعلام کرد. نمکی در بخشی از این نامه نوشت: «به استحضار می‌رسد مدت‌هاست گروهی شبانه‌روز در حال تدوین پروتکل‌های متعدد جهت محیط‌های مختلف اجتماعی، اداری، کسب‌وکار، خدماتی و علمی و فرهنگی هستند و تعداد قابل‌توجهی را به دستگاه‌های ذی‌ربط ابلاغ نموده‌اند. اخیراً جهت گام دوم فاصله‌گذاری منطقی تحت عنوان «فاصله‌گذاری هوشمند» با همکاری نماینده دستگاه‌ها، اصناف و جوامع هدف و با کمک صمیمانه وزارت کشور در تمام ایام تعطیلی مشغول تدوین دستورالعمل‌های بازنگری‌شده برحسب نوع و محل انجام فعالیت‌ها هستیم که با توجه به شرایط اپیدمیولوژیک استان‌ها طبقه‌بندی و اعلام‌نماییم. متأسفانه ناگهان اخیراً بدون اطلاع ستاد نامه‌ای توسط قائم‌مقام محترم وزارت صنعت، معدن و تجارت به کلیه استان‌ها ابلاغ شده که عملاً دستورالعمل اداری برای بازگشایی کلیه مشاغل و مراکز کسب‌وکار تلقی می‌شود که این شیوه با نقش، مسئولیت و جایگاه ستاد ملی مقابله با کرونا مغایرت دارد. وی در این نامه نوشت: «قویاً اعلام می‌کنیم که هر گونه تصمیم آتش به‌اختیار توسط هر دستگاه دولتی، غیردولتی، فرهنگی، مذهبی و غیره که مورد تأیید نباشد شعله‌هایش به‌سرعت دامن نظام سلامت و متعاقب آن اقتصاد کشور را خواهد گرفت.» و «کوچک‌ترین حرکت نسنجیده و غیرمنطبق با نظر کارشناسی آسیب‌های غیر قابل جبرانی در پی خواهد داشت که حداقل در نظام سلامت امکان ایستادن در مقابل هجمه‌هایش میسر نیست.»