ΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΖΩΗ: ΝΤΑΒΙΝΤ (Jacque-Louis David): Ο ΖΩΓΡΑΦΟΣ ΤΗΣ ΓΑΛΛΙΚΗΣ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΗΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΝΑΠΟΛΕΟΝΤΑ\nΝΤΑΒΙΝΤ (Jacque-Louis David): Ο ΖΩΓΡΑΦΟΣ ΤΗΣ ΓΑΛΛΙΚΗΣ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΗΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΝΑΠΟΛΕΟΝΤΑ\nΝταβίντ, Ο Λεωνίδας στις Θερμοπύλες\n(Jacque-Louis David) Ο Νταβίντ γεννήθηκε στο Παρίσι στις 30 Αυγούστου του 1748. Η οικογένεια του ήταν εύπορη. Ο πατέρας του ήταν έμπορος χοντρικής σιδήρου. Η μητέρα του Marie Genevie, το γένος Buron, άνηκε σε οικογένεια πλοιάρχων και αρχιτεκτόνων. Ο μεγάλος της αδελφός ήταν αρχιτέκτονας στο Eaux et forets και ο δεύτερος πλοίαρχος. Ξάδελφος της μάνας του ήταν ο ζωγράφος Φρανσουά Μπουσέ. Ο Μπουσέ (Boucher 1703-1770) ήταν ο ζωγράφος του βασιλιά Λουδοβίκου και ζωγράφος του Ροκοκό στιλ που επικρατούσε τότε. (Για να δείτε τι ήταν το Ροκοκό στιλ πατήστε ΕΔΩ).\nΦρανσουά Μπουσέ, πορτρέτο της γυναίκας του\nΦρανσουά ΜπουσέVenus and Mars surprised by Vulcan\nJM Vien δάσκαλος του Νταβίντ\nΟ πατέρας του Νταβίντ σκοτώνεται σε μια μονομαχία στα 30 του χρόνια, όταν ο μικρός ήταν 9 χρονών. Η μητέρα του τον παραδίδει στους εύπορους θείους του. Η ίδια αποσύρεται στο Evreux. Τον μικρό Νταβίντ τον πήγαν στο κολέγιο Quatre Nations στην ρητορική. Δεν ήταν ποτέ καλός μαθητής. Το μόνο που τον απασχολούσε ήταν να σχεδιάζει συνεχώς. Ήθελε να γίνει ζωγράφος. Οι θείοι του και η μητέρα του όμως τον ήθελαν αρχιτέκτονα και έφεραν αντιρρήσεις. Τελικά κάμφθηκαν και τον στέλνουν στον ξάδελφο τους, στον Φρανσουά Μπουσέ. Ήταν όμως πολύ γέρος και άρρωστος για να διδάξει (σε λίγα χρόνια πέθανε) και δεν τον έκανε μαθητή του. Όμως ο Μπουσέ έβλεπε πως το Ροκοκό θα έδινε την σκυτάλη σε κάτι πιο κλασικό. Έτσι τον στέλνει (1766) στον Joseph Marie Vien (1716-1809). Εκεί παρακολουθεί μαθήματα στη Βασιλική Ακαδημία (σημερινό Μουσείο του Λούβρου). Ο στενός οικογενειακός φίλος και γραμματέας της Ακαδημίας και θεατρικός συγγραφέας, γίνεται ο προστάτης του. Παρόλα αυτά, ο Νταβίντ εμπλέκεται (όπως ο πατέρας του) σε μια μονομαχία με έναν συμφοιτητή του από το εργαστήρι. Ο αντίπαλος του, του σκίζει με το σπαθί του την αριστερή μεριά του προσώπου του στο μάγουλο. Αυτό το χτύπημα του αφήνει μια ασυμμετρία και έναν καλοήθη όγκο. Ο Νταβίντ από τότε θα δυσκολεύεται να φάει και να μιλήσει. Δεν μπορούσε να προφέρει το «ρ». Το τραύμα ήταν τόσο βαθύ που επηρέασε τα νεύρα του προσώπου και την γλώσσα.\nΝταβιντ, Άρτεμις και Απόλλωνας\nΝταβιντ. Ο θανατος του Σένεκα\nΚάθε χρόνο η Ακαδημία, μετά από διαγωνισμό, πρόσφερε στους φοιτητές της το διάσημο βραβείο Prix de Rome σαν έπαθλο! Ένα βραβείο που καθιερώθηκε επι Λουδοβίκου 14ου μέσα του 17ου αιώνα. Αυτό ήταν ένα βραβείο με υποτροφία την παραμονή του νικητή 3-5 χρόνια στην Ακαδημία της Ρώμης. Εκεί θα μελετούσε από κοντά τα ερείπια της αρχαιότητας, όπως και τα έργα της Ιταλικής Αναγέννησης! Την πρώτη χρονιά της συμμετοχής του, το 1771, κερδίζει το δεύτερο μετάλλιο με το έργο «Η μάχη του Άρη με την Αθηνά». Ήταν σε στιλ Ροκοκό. Το πρώτο μετάλλιο το κέρδισε ο εξαιρετικός Joseph Benoit Suvee. Τη δεύτερη χρονιά συμμετέχει με το έργο του «Άρτεμης και Απόλλωνας» και χάνει ξανά το πρώτο βραβείο. Νικητές ήταν οι Pierre Charles Jombert και ο Gabriel Lemonnier. Ο Νταβίντ ένιωσε ότι αδικείται κατάφορα και κάνει απεργία πείνας. Ο κριτής Gabriel Francois Doyen τον πείθει να σταματήσει την απεργία, μετά από δυο μέρες και κάτι. Του είχε υποσχεθεί ότι την επόμενη φορά θα τον στηρίξει. Όμως, το 1773 αποτυχαίνει για τρίτη φορά, με το έργο του «Ο θάνατος του Σένεκα». Το βραβείο κερδίζει ο Pierre Peyron. Ο Νταβίντ θα έπαιρνε το δεύτερο βραβείο ξανά αλλά απαγορευόταν από το νόμο της Ακαδημίας. Έτσι, του δίνουν ένα άλλο βραβείο για τη μελέτη του για μια κεφαλή με παστέλ χρώματα. Ο τίτλος του έργου ήταν Pain.\nΚΑΝΟΥΜΕ ΜΙΑ ΜΙΚΡΗ ΠΑΡΕΝΘΕΣΗ ΜΕ ΔΕΙΓΜΑ ΕΡΓΩΝ ΤΩΝ ΝΙΚΗΤΩΝ ΤΟΥ ΒΡΑΒΕΙΟΥ ΟΠΟΥ ΣΥΜΜΕΤΕΙΧΕ Ο ΝΤΑΒΙΝΤ\nJoseph Benoît Suvee νικησε τον Νταβιντ το 1771 σε διαγωνισμο\nGabriel_Lemonnier, In the Salon of_Madame Geoffrin 1755\nΟι διαδοχικές αποτυχίες επηρεάζουν τη γνώμη του Νταβίντ για την Ακαδημία τόσο αρνητικά, που κατόπιν ίδιος το 1793 πέρασε διάταγμα που τις έκλεισε.\nDavid, Erasistratus Discovers the Cause of Antiochus's Disease ,1774\nΤελικά, το 1774 κερδίζει το πρώτο βραβείο που του επιτρέπει να μείνει για 4 χρόνια στο παλάτι Mancini. 2 Οκτωβρίου του 1775, πηγαίνει μαζί με τον δάσκαλο του Joseph Marie Vien, που είχε διοριστεί ως διευθυντή της Γαλλικής Ακαδημίας στη Ρώμη. Μαζί τους ήταν και άλλοι δυο νικητές: ο Labussiere Pier και ο Zan Bonvoisin). Ο Νταβίντ ενθουσιάζεται με έργα της Ιταλικής Αναγέννησης που βλέπει στην Πάρμα, στη Μπολόνια και στη Φλωρεντία. Στο πρώτο έτος στη Ρώμη ασχολείται με το σχέδιο, όπως του υπέδειξε ο δάσκαλος του. Μελετά αντίκες, σκιτσάρει εκατοντάδες μνημεία και αγάλματα. Έκανε 5 μεγάλες συλλογές από αυτά. Μόνο από τη Ρώμη, γέμισε 12 μεγάλα και χοντρά μπλοκ με σχέδια που θα τα χρησιμοποιούσε στο υπόλοιπο της ζωής του. Έπειτα ζωγράφιζε πίνακες με ύφος που δανείστηκε από τον Καραβάτζιο (για τη βιογραφία του πατήστε ΕΔΩ ): «Έκτορας», «Πάτροκλος».. κτλ.\nJacques-Louis David, Patroclus\nJacques-Louis David, Hector's body\nΙούλιο με Αύγουστο του 1779, ο Νταβίντ πηγαίνει στη Νάπολη. Επισκέπτεται την Πομπηία. Σε αυτό το ταξίδι του θα αποδώσει την αλλαγή του στιλ του που πια ήταν εμπνευσμένο από την αρχαιότητα. Ένας άλλος ζωγράφος, ο Rafael Mengs (1728-1779) αντιτίθεται στο Ροκοκό στιλ σθεναρά και επηρεάζει τον Νταβίντ βαθύτατα, όπου πια προσκολλείται στα αρχαία πρότυπα. Μελετά τον Μικελάντζελο (δείτε ΕΔΩ), τον Λεονάρντο ντα Βίντσι (δείτε ΕΔΩ), τον Ραφαήλ (δείτε ΕΔΩ), τον Τιτσιάνο (δείτε ΕΔΩ). Ενθουσιάζεται!! Όμως με τους συμφοιτητές του, δεν τα πήγαινε καλά με κανέναν.\nMarguerite-Charlotte David (1813)\nΙούλιο του 1780 πηγαίνει στο Παρίσι. Γίνεται μέλος της Βασιλικής Ακαδημίας μέσω της επιρροής ανθρώπων που στον στήριζαν. Το 1781 συμμετέχει στο Σαλόν με 2 έργα του. Οι σύγχρονοι του ζωγράφοι τον εγκωμιάζουν αλλά η Ακαδημία ήταν εχθρική. ( Όλα τα έργα ήταν απόλυτα ελεγχόμενα από την Ακαδημία. Όπως και όλες οι εκθέσεις μέχρι το 1780. Η προπαγανδιστική τέχνη έμενε αυστηρά έξω από τα Σαλόν). Εκείνη την περίοδο, ο M. Pecoul κανονίζει με τον Νταβίντ να παντρευτεί την κόρη του Marguerite Charlotte, παίρνοντας μια πλούσια προίκα από τον πεθερό του. Μπορεί να φαίνεται ότι ο Νταβίντ παντρεύτηκε με την Μαργαρίτα λόγο της προίκας αλλά αυτό το αναιρεί μια μεγάλη αλληλογραφία που δείχνει την αγάπη του ενός προς τον άλλον, και ας είχαν περάσει πολλά χρόνια γάμου. Με την Μαργαρίτα απέκτησαν 4 παιδιά.\nELISABETH LEBRUN, Η Μαρία Αντουανετα κ τα παιδιά\nΟ Νταβίντ ξεκινά να έχει μαθητές. Ήταν σχεδόν 50! Γενικότερα στη Γαλλία παρατηρείται μια ραγδαία αύξηση των ζωγράφων και κυρίως των γυναικών ζωγράφων! Η πρώτη γυναίκα που έγινε δεκτή στην Ακαδημία ήταν η Ελίζαμπεθ Λεμπραίν και μάλιστα με ιστορικά θέματα που ήταν η ανώτερη κατηγορία ζωγραφικής. Ήταν κόρη ζωγράφου και σύζυγος ζωγράφου και εμπόρου τέχνης, πανέμορφη και απόγονος του πρώτου διευθυντή της Ακαδημίας. Με αυτά τα προσόντα έγινε η επίσημη ζωγράφος της Μαρίας Αντουανέτας ζωγραφίζοντας πάνω από 40 πορτρέτα της. Όμως αυτό που έχει ιδιαίτερη σημασία, είναι το έργο της «Η Ειρήνη οδηγεί την ευμάρεια». Με το που ξεσπά η Γαλλική Επανάσταση έφυγε από τη Γαλλία και επέστρεψε το 1814.\nELISABETH LEBRUN, Μαρία Αντουανέτα\nELISABETH LEBRUN, αυτοπροσωπογραφία\nELISABETH LEBRUN, Η Ειρήνη οδηγεί την ευμάρεια\nΗ κυβέρνηση αναθέτει στον Νταβίντ να ζωγραφίσει το έργο «Ο όρκος των Ορατίων». Ο Νταβίντ είχε δηλώσει πως δεν μπορεί να το ζωγραφίσει αν δεν είναι στη Ρώμη. Έτσι ο πεθερός του, του δίνει τα απαιτούμενα χρήματα και ταξιδεύει στη Ρώμη. Μαζί του έχει και δυο μαθητές του. Ο ένας ήταν ο Jean Germain Drouais (1763-1788) (δείτε πιο κάτω δείγμα της δουλειάς του) που ήταν εκείνη τη χρονιά ο νικητής του Prix de Rome.\nΝταβίντ, Ο όρκος των Ορατίων\nΟ πίνακας εκτίθεται στη Γαλλία το 1785 και θριαμβεύει!! Αυτό το έργο συμπυκνώνει τη παρουσία των χαρακτηριστικών της αρχαιότητας στη Γαλλία. Βλέπουμε τον Οράτιο να παραδίδει τα ξίφη στους 3 γιούς του για να νικήσουν τους εχθρούς τους. Οι άντρες είναι σε πρώτο πλάνο, άκαμπτοι με αυτοπεποίθηση. Ο όρκος δηλώνει την ενοποίηση των αντρών στην πρόσδεση του κράτους. Οι γυναίκες πιο πίσω, εκτός του τελετουργικού, θρηνούν για τους επερχόμενους θανάτους που θα προέκυπταν από αυτό. Το θέμα προβάλει διαφορετικές αρετές από αυτές των ειδυλλιακών τοπίων του Ροκοκό: Ηρωικό πατριωτισμό, αυτοθυσία για την πατρίδα, δημόσιο καθήκον. Σκοπός της ζωγραφικής τώρα είναι να διδάξει. Ο Νταβίντ πια απαρνείται ξεκάθαρα το Ροκοκό, για να αφοσιωθεί στην αυστηρότητα μιας ψυχρής λογικής που λατρεύτηκε σαν θεά στην επανάσταση που ακολούθησε. Η ακαδημαϊκή τέχνη, εκτός του στιλ της γραφής της, χρειαζόταν να γίνει και πρότυπο δημοκρατικού ήθους, προβάλλοντας φιλοπατρία και αφιέρωση των γυναικών στην οικογένεια. Όλα σε πλήρη αντίθεση με την ελαφριά ατμόσφαιρα διασκέδασης του γαλλικού Ροκοκό.\nδείγμα δουλειάς του μαθητή τπυ Νταβίντ\nΤο 1787 στην έκθεση στο Σαλόν, ο Νταβίντ παρουσιάζει το έργο του «Ο θάνατος του Σωκράτη». Ήταν παραγγελία από έναν γάλλο αριστοκράτη. Το ίδιο θέμα παρουσιάζει και ο ζωγράφος Πιερονί. Το έργο του Πιερονί ήταν παραγγελία από τον βασιλιά. Στην έκθεση συμμετείχε και η Ελίζαμπεθ Λεμπραίν. Οι κριτικοί για το έργο του Νταβίντ έγραφαν: «Από κάθε άποψη τέλειο».\nΝταβίντ, Ο θάνατος του Σωκράτη\nPierre Peyron The Death of Socrates\nΗ Γαλλική Επανάσταση είχε ξεκινήσει. Η Εθνοσυνέλευση είχε ιδρυθεί. Η Βαστίλη έπεσε. Η επανάσταση έβαλε τέλος σε έναν τρόπο ζωής. Αυτού του τρόπου που βλέπουμε στο έργο Les antie με την εναλλαγή εραστών. Η επανάσταση έβαλε τέλος στον ρόλο των γυναικών που ο Ρουσώ ονόμασε «Κάθε γυναίκα στο Παρίσι διατηρεί στο διαμέρισμα της ένα αντρικό χαρέμι». Το ήθος που εισηγείται η επανάσταση θα πρέπει να αντιστοιχεί στο ήθος των Ρωμαίων αντρών και γυναικών, όπως παρουσιάζεται στο έργο "Ο Όρκος του Οράτιου". Οι ζωγράφοι της επανάστασης δίνουν νέο σύμβολο της γυναικείας ομορφιάς το πρόσωπο της Μαριάν με συμβολικό κλασικό φόρεμα, πλούσιο στήθος σαν μια μακρινή αναφορά σε θεότητα που θρέφει το έθνος της. Η Μαριάν, το πρόσωπο σύμβολο της γαλλικής δημοκρατίας ενυπάρχει σε δυο πολύ γνωστά έργα: Στην "Η Αρπαγή των Σαβίνων" του Νταβίντ που βρίσκεται στο κέντρο του πίνακα γονατισμένη, και στο έργο του Ντελακρουά «Ελευθερία».\nΝταβίντ, Η Αρπαγή των Σαβίνων\nΝταβίντ, Η Ελένη και ο Πάρης\nΔεν ξέρουμε γιατί ο Νταβίντ υποστήριξε την Γαλλική επανάσταση μια και φαίνεται να είχε περισσότερες ευκαιρίες από την υποστήριξη του βασιλιά. Ένας λόγος θα ήταν γιατί η Βασιλική Ακαδημία ήταν τόσο ασφυκτικά γεμάτη από βασιλόφρονες που ο Νταβίντ δεν χώραγε. Έτσι ο Νταβίντ στρατολογείται από την Εταιρία των Φίλων του Συντάγματος (Ιακωβίνοι).\nΈνα μήνα μετά τη πτώση της Βαστίλης , στο Σαλόν εκθέτει ο Νταβίντ 3 έργα του: «Η Ελένη και ο Πάρης», έργο ερωτικό, κλασικού ύφους. Το δεύτερο έργο του που παρουσίασε ήταν «Ο Βρούτος και τα σώματα των γιών του». Οι γιοί του Βρούτου είχαν προσπαθήσει να ανατρέψουν την κυβέρνηση και να αποκαταστήσουν την μοναρχία. Έτσι, ο πατέρας τους διέταξε τον θάνατο τους για την αποκατάσταση της δημοκρατίας. Το πρόσωπο του Βρούτου είναι μια ηρωική μορφή που υπερασπίζεται την δημοκρατία με κόστος ακόμα και την ίδια του την οικογένεια. Ο πίνακας γίνεται ένα ακόμα δημοκρατικό σύμβολο. Το τρίτο έργο του ήταν το πορτρέτο του χημικού Λαβουαζιέ και της γυναίκας του. Αποσύρεται όμως από την έκθεση γιατί ο εικονιζόμενος Λαβουαζιέ, κατηγορήθηκε για αντί-επαναστάτης και εκτελέστηκε από τους δημοκράτες.\nΝταβιντ, Ο Βρούτος και τα σώματα των γιών του\nμέρος του σχεδίου του έργου\nΝταβίντ, Το πορτρέτο του χημικού Λαβουαζιέ και της γυναίκας του\nέργο του Νταβίντ\nΣτο Παρίσι το 1790 οι ζωγράφοι προσπαθούν να ανατρέψουν το ασφυκτικό καθεστώς της βασιλικής Ακαδημίας με δυο τρόπους: Ιδρύουν την Sosiete d’ Ezar για να γίνονται και εκθέσεις εκτός Ακαδημίας. Το 1791 το Σαλόν ανοίγει τις πόρτες του και για ζωγράφους που δεν ήταν μέλη της Ακαδημίας. Το αίσθημα ικανοποίησης από όλη την κοινωνία του Παρισιού είναι έντονο. Γράφουν οι εφημερίδες τότε:\n«.. Είναι αυτό το μείγμα των διαφορετικών τάσεων που το πνεύμα θα πάρει νέες δυνάμεις και το έθνος θα βρει νέες πηγές. Μέσα σε μια αυτοκρατορία που οι άνθρωποι είναι ελεύθεροι , το ίδιο πρέπει να συμβαίνει και με τις τέχνες. Γιατί οι τέχνες φωτίζουν τους ανθρώπους, ανοίγουν τις ψυχές τους και τους μαθαίνουν να αγαπούν την ελευθερία. Η συνέλευση του έθνους που διακατέχεται από αυτές τις αρχές, θα σπάσει τις αλυσίδες που κρατούν αιχμάλωτες τις τέχνες».\nΣε εκείνο το Σαλόν ο Νταβίντ παρουσιάζει ένα σχέδιο του που εικονίζεται «Ο όρκος της συμμαχίας του κλήρου, της αριστοκρατίας και της γ τάξης». Αυτό το σχέδιο του Νταβίντ δεν έγινε ποτέ πίνακας γιατί τα πρόσωπα που χρησιμοποιήθηκαν σαν μοντέλα, είχαν εντωμεταξύ κατηγορηθεί ως εχθροί της επανάστασης. Εκείνη την περίοδο, ο Νταβίντ καθιερώνει ένα σύστημα παραγγελίας για μεγάλα δημόσια έργα, όπως την Fait National της επανάστασης. Στόχος του η προπαγάνδα και η οικονομική επιβίωση των καλλιτεχνών.\nΝταβίντ, Ο όρκος της συμμαχίας του κλήρου, της αριστοκρατίας και της γ τάξης\nΚαι ερχόμαστε στην κρίσιμη ημερομηνία: 1793.\nMarie Antoinette on the Way to the Guillotine,\nΣτις 2 Ιανουαρίου του 1793 εκτελείται ο βασιλιά Λουδοβίκος και η Μαρία Αντουανέτα. Ο Νταβίντ ψήφισε υπέρ και αυτών των εκτελέσεων, όντας μέλος της Επιτροπής Γενικής Ασφαλείας που υπέγραφε καθημερινώς εκτελέσεις: Στρατηγοί, αριστοκράτες, ιερείς και απλοί πολίτες, γιατί όλοι θεωρούνταν εχθροί, φθάνει κάποιος να τους κατηγορούσε. Δεν υπήρχε καιρός να ψάξουν αν ήταν αληθής η κατηγορία. Όποιος προλάβαινε να κατηγορήσει τον άλλον. Ο κατηγορούμενος εκτελούνταν με συνοπτικές διαδικασίες στη γκιλοτίνα. Αυτές τις εκτελέσεις τις υπέγραφε και ο Νταβίντ. Η απεικόνισης της Αντουανέτας σε σχέδιο του Νταβίντ λίγο πριν τον αποκεφαλισμό της μοιάζει σαν μια περίληψη αυτού που ενσάρκωνε αυτό το πρόσωπο. Ήταν ξεδοντιασμένη (από τους δημοκράτες άραγε;) και πρόχειροντυμένη. Όλο αυτό δηλώνει το τέλος του τρόπου ζωής μιας ολόκληρης γενιάς της Γαλλίας.\nΜετά την εκτέλεση του βασιλιά, πόλεμος ξεσπά μεταξύ της Νέας Δημοκρατίας σχεδόν με κάθε δύναμη στην Ευρώπη.\nΗ καθημερινότητα στην Γαλλική επανάσταση: Σε ενα μόνο χρόνο, πάνω απο 35.000 εκτελέσεις στην γκιλοτίνα.\nΕίναι η μεγάλη χρονιά της τέχνης στην Γαλλία. Με εισήγηση του Νταβίντ στην Συνέλευση, κλείνει η Βασιλική Ακαδημία ζωγραφικής και γλυπτικής και αποφασίζεται στην μεγάλη γκαλερί του Λούβρου να λειτουργήσει το Εθνικό Μουσείο. Έτσι έκλεισε η τέχνη της Αυλής, των Σαλονιών και των Θεάτρων.\nΣτην επόμενη έκθεση στο Σαλόν, το κλίμα ήταν μετριοπαθές εν μέσω τρομοκρατίας. Με την συγκατάθεση του Νταβίντ υπήρχαν έργα ακόμη και αντιφρονούντων.\nΤον Ιούλιο του 1793 δολοφονείται και ο επαναστάτης Μαρά από την Σαρλότ Κοντέ με ένα μαχαίρι που είχε κρυμμένο στα ρούχα της. Η Σαρλότ κατάφερε να μπει στο σπίτι με το πρόσχημα να παρουσιάσει στον Μαρά μια λίστα ανθρώπων που πρέπει να εκτελεστούν άμεσα ως εχθροί της Γαλλίας. Ο Μαρά την ευχαρίστησε για την εξυπηρέτηση και της είπε πως θα τους βάλει στην γκιλοτίνα την επόμενη εβδομάδα. Όμως η Σαρλότ τον μαχαιρώνει, την συλλαμβάνουν και την εκτελούν και αυτή στην γκιλοτίνα. Ο Νταβίντ οργανώνει εντυπωσιακή κηδεία για τον Μαρά στο Πάνθεον, και 3 μήνες μετά, μεταφέρεται σαν σε λιτανεία, από το εργαστήριο του Νταβίντ ως την Εθνοσυνέλευση, ο πίνακας του - ορόσημο της επανάστασης - «Ο θάνατος του Μαρά». Όταν έφθασε στην Εθνοσυνέλευση με τον πίνακα, τον υψώνει και λέει «Πολίτες, ο λαός ζητούσε ξανά τον φίλο του. Η φωνή τους ακούστηκε. Νταβίντ πάρε τα πινέλα σου. Εκδικήσου για τον Μαρά. Άκουσα τη φωνή του κόσμου και υπάκουσα».\nΝταβίντ, Ο θάνατος του ΜαράΟ θάνατος του Μαρά ζωγραφισμένος και απο άλλους ζωγράφους\nJean-Joseph Weerts Marat assassiné! 13 juillet 1793, (1880)\nJoseph Roque Der Tod des Marat (1793)\nΠωλ Ζακ Eμέ Μποντρί, Charlotte Corday, 1860\nΓια την ιστορία, ο Μαρά λέγεται πως είχε ψεύτικα πτυχία γιατρού από την Αγγλία, ήθελε διακαώς να γίνει αριστοκράτης και ήταν προσωπικός γιατρός του αδελφού του βασιλιά. Τον Σεπτέμβριο του 1789, εκδίδει την εφημερίδα «Ο φίλος του λαού» όπου με πύρινα άρθρα του ήθελε να κοπούν οι αντίχειρες των αριστοκρατών. Ο Μαρά κάποτε έγραψε πως «Θα ήθελα την ανθρωπότητα μέσα σε μια βόμβα για να την ανατινάξω»!!!.. Ο Μαρά, ο ηγέτης των μαζικών και καθημερινών εκτελέσεων ανθρώπων που ήταν ύποπτοι κατά της επανάστασης. Και ο Νταβίντ ήταν προσωπικός φίλος του Μαρά και του Ροβεσπιέρου.\nΤο έργο που απεικόνιζε τον θάνατο του Μαρά είχε αρχικά τον τίτλο «Ο Μαρά κατά την τελευταία του πνοή». Ο Νταβίντ αναμειγνύει την ρεαλιστική αναπαράσταση των γεγονότων (το αίμα στα σεντόνια, την πληγή, το μαχαίρι, την επιστολή ..κτλ) με την εξιδανίκευση του νεκρού και της δραματοποίησης με το διαγώνιο φώς , όπως του Καραβάτζιο. Θρίαμβος!! Το έργο συγκεντρώνει όλα εκείνα τα χαρακτηριστικά των κορυφαίων στιγμών της ευρωπαϊκής τέχνης: την αρχαιότητα της ρωμαϊκής σαρκοφάγου με τον θάνατο του Σενέκα, την Αναγέννηση με την ομοιότητα της Πιετά του Μικελάντζελο, και το Μπαρόκ του Καραβάτζιο. Αξιοπρόσεκτο και εντυπωσιακό είναι το ότι ο Νταβίντ βάζει τον Μαρά επίτηδες σε μια στάση που ήταν οικεία στο κόσμο από την Πιετά του Χριστού. Ο Νταβίντ διάλεξε μια χριστιανική εικόνα και την εκκοσμίκευσε, ενώ οι ηγέτες της επανάστασης είχαν καταργήσει όλες τις εκκλησίες και είχαν σφάξει τους ιερείς!!!\nΟ τρίτος πίνακας του Νταβίντ που συμπλήρωσε το τρίπτυχο των ηρώων της επανάστασης είναι ενός μικρού παιδιού, του Μπαρά που το σκότωσαν οι αντιεπαναστάτες όταν αρνήθηκε να φωνάξει «Ζήτω ο βασιλιάς». Ο Νταβίντ στην Εθνοσυνέλευση, στον λόγο του για τον Μπαρά, φωνάζει «Το αίμα του Μπαρά.. φωνάζει εκδίκηση». Ο Νταβίντ στην επανάσταση ζωγραφίζει πορτρέτα μαρτύρων της επανάστασης, πχ. Τον Lepeterier και οργάνωνε επαναστατικά φεστιβάλ.\nDavid – Ο θάνατος του Bara – 1794\nΚαι έρχεται η ώρα του φίλου του Ροβεσπιέρου για την γκιλοτίνα. Ο Νταβίντ φοβούμενος, δεν πήγε στην Συνέλευση προσποιούμενος τον άρρωστο, ότι του πονούσε το στομάχι. Έτσι γλύτωσε την γκιλοτίνα. Φυλακίζεται όμως από τις 2 Αυγούστου ως τις 28 Δεκέμβρη του 1794 και από τις 29 Μαϊου ως τις 3 Αυγούστου του 1795. Εκεί κάνει την αυτοπροσωπογραφία του αλλά ζωγραφίζοντας τον εαυτό του πιο νέο. Η περίοδος χάριτος του Νταβίντ είχε τελειώσει. Έπαψε να είναι ο νέος δικτάτορας των τεχνών στο πλαίσιο της Γαλλικής Δημοκρατίας. Πολλοί μαθητές του εκτελούνται ή φυλακίζονται. Ο ίδιος, υποστηρίζει το νέο καθεστώς του Ναπολέοντα και αποφυλακίζεται. Οι επιστολές του που αντάλλασαν με την γυναίκα του όταν ο Νταβίντ ήταν φυλακισμένος, δείχνουν μια μεγάλη αγάπη.\nΜε το έργο του «Η παρέμβαση των Σαβίνων γυναικών» το 1799, ο Νταβίντ εγκαινιάζει το νέο του στιλ που ονόμαζε Grecian σε αντιδιαστολή του ρωμαϊκού. Τραβά την προσοχή του Ναπολέοντα θετικά και η γυναίκα του η Μάργκαρετ καταφέρνει και τον απελευθερώνει. Η Γαλλία που βρήκε ο Νταβίντ όταν αποφυλακίστηκε είχε αλλάξει.\nΠορτρέτο της Ρaymond de verninac\nDavid Πορτρέτο του Stanisław_Kostka_Potocki\nΟ Νταβίντ συγκεντρώνεται στο ατελιέ του, αποσύρεται από την πολιτική και ζει από τους μαθητές του.\nΗ οικονομική δυσπραγία αγγίζει τον Νταβίντ. Έτσι το 1799 , δέκα χρόνια μετά την έναρξη της επανάστασης, ο Νταβίντ – αντιγράφοντας τα αμερικανικά πρότυπα- όπου η είσοδος στις εκθέσεις γινόταν με εισιτήριο, εκθέτει εκτός Σαλόν το έργο του Σαβίνες. Ένα έργο που δούλευε χρόνια , μεγέθους 4 μ. Χ 5 μ. Η διάρκεια της έκθεσης ήταν 5 χρόνια και τον έκανε πλούσιο με αυτή τη μέθοδο. Κέρδισε 66.627 φράγκα. Το μήνυμα του έργου είναι η συμφιλίωση μετά την επανάσταση, με θέμα ξανά από την αρχαία Ρώμη. Πάλι οι γυναίκες από τη Ρώμη στο κέντρο του πίνακα. Η γονατισμένη γυναίκα είναι η μορφή της δημοκρατίας που σταματούσε τον σκοτωμό των αντρών.\nΕίναι σημαντικό να αναφερθεί ότι όταν ο Νταβίντ υπέγραφε σωρηδόν τις θανατικές ποινές στην γκιλοτίνα, ένας από αυτούς ήταν ένας ευγενής ονόματι Alexander de Beauharnais και χήρα του ήταν η Ζοζεφίνα, η γυναίκα που παντρεύτηκε τον Ναπολέων στις 2-12-1804.\nΟ Νταβίντ ήταν θαυμαστής του Ναπολέοντα για τις στρατιωτικές του νίκες και ο Ναπολέοντας είχε μεγάλη εκτίμηση στον Νταβίντ. Πρώτη φορά συναντήθηκαν σε ένα επίσημο δείπνο στρατηγών όπου ο Νταβίντ ζητάει από τον Ναπολέοντα να τον ζωγραφίσει. Έτσι και έγινε. Ο Ναπολέων είχε ενθουσιαστεί από τον Νταβίντ και μάλιστα του ζήτησε να τον συνοδεύσει στην Αίγυπτο το 1798 αλλά ο Νταβίντ αρνήθηκε ισχυριζόμενος ότι ήταν πολύ γέρος για περιπέτειες. Όμως έστειλε τον μαθητή του Antoine Jan Gros.\nAntoine Jan Gros\nΟ Ναπολέων ζήτησε από τον Νταβίντ να τον ζωγραφίσει διασχίζοντας τις Άλπεις το 1800 καθισμένος σε ένα μουλάρι, αντικαθιστώντας όμως το μουλάρι με ένα φλογερό άλογο και τον ίδιο έναν ήρεμο καβαλάρη του. Μόνο 2 στρατηγοί είχαν περάσει στην ιστορία από αυτό το σημείο: Ο Αννίβας και ο Καρλομάγνος. Ο Ναπολέων με αυτήν την απεικόνιση ήθελε να δείξει την επιθυμία του για τον αυτοκρατορικό θώκο του Καρλομάγνου. Γι 'αυτό και ο Νταβίντ, θα βάλει αυτά τα 2 ονόματα χαραγμένα σε ένα βράχο στο βάθος της σύνθεσης.\nΝταβίντ, Ο Ναπολέων στις Άλπεις\nΜετά την ανακήρυξη του Ναπολέοντα σε αυτοκράτορα το 1804, ο Νταβίντ γίνεται ο επίσημος ζωγράφος του. Ζωγράφος του νέου καθεστώτος μεν, αλλά χωρίς τον διορισμό του στην θέση του υπουργού των τεχνών που ήθελε διακαώς. Εκείνη την περίοδο έγινε μαθητής του ο περίφημος βέλγος ζωγράφος Pieter van Hanselaere . Ήταν ένας από τους σχεδόν 400 μαθητές του Νταβίντ!!\nΗ στέψη του Ναπολέοντα έγινε το 1806 στη Notre Dame. Ο Νταβίντ έπρεπε να το ζωγραφίσει. Ο Νταβίντ παρευρέθη στην στέψη αλλά ήταν αδύνατον βέβαια να την ζωγραφίσει σε πραγματικό χρόνο εκ του φυσικού. Έτσι χρησιμοποίησε τα σχέδια του κτηρίου που είχε, και όλοι οι συμμετέχοντες της τελετής στη στέψη πέρασαν από το ατελιέ του, ο καθένας μόνος του για να τον ζωγραφίσει. Ένας από αυτούς ήταν και ο Πάπας Πίος ο VIII, όπου ευλόγησε τον Νταβίντ. Όταν τον επισκέφτηκε και ο Ναπολέων για να τον ζωγραφίσει στον πίνακα της στέψης, ευχαριστήθηκε και του ζήτησε να διορθώσει κάποια σημεία. Για αυτόν τον πίνακα που οι διαστάσεις του ήταν 6 μ. Χ 9 μ, ο Νταβίντ πήρε 24.000 φράγκα!! Μόνο η προετοιμασία του έργου διήρκεσε ένα χρόνο. Παράλληλα σαν ζωγράφος του αυτοκράτορα έπαιρνε 12.000 φράγκα το χρόνο. Άλλη σημαντική πηγή εσόδων του ήταν η αναπαραγωγή έργων του σε γκραβούρες. Σε αυτά να προσθέσουμε και ένα εισόδημα που είχε από τους μαθητές του, που πλήρωναν ο καθένας από 12 livres κάθε μήνα. Δηλ το έτος κέρδιζε 4-5000 livres. Ο Νταβίντ ήταν σχεδόν εκατομμυριούχος!! ( «Ο όρκος του Οράτιου» του προσέφερε 6.000 φράγκα).\nΝταβίντ, Η στέψη του Ναπολέοντα\nΚάποια στιγμή, η αυτοκρατορία του Ναπολέοντα και ο ίδιος τελειώνουν. Στις νέες συνθήκες ο βασιλιάς που ήρθε στην εξουσία, προσφέρει στον Νταβίντ τη θέση ζωγράφου της Αυλής. Ο Νταβίντ όμως είχε πολλούς εχθρούς και ήταν επικίνδυνο να μείνει. Έτσι αρνείται και αυτοεξορίζεται στις Βρυξέλλες. Εκεί εκπαίδευσε καλλιτέχνες των Βρυξελλών όπως οι Francois Joseph Navez και ο Ignace Brice.\nFrancois Joseph Navez, Ποτρέτο του Νταβίντ\nΝταβίντ, Abee Sieyes\nΣτις Βρυξέλλες ο Νταβίντ ζει με την γυναίκα του αθόρυβα. Ζωγραφίζει μικρότερα έργα με μυθολογικές σκηνές και πορτρέτα των πολιτών του τόπου αλλά και των Ναπολεόντειων μεταναστών όπως πχ. τον Baron Gerard. Εκείνη την εποχή ζωγραφίζει παράλληλα και τον παλιό καλό του φίλο, τον Abee Sieyes.\nΤελευταίο του έργο είναι «Ο Άρης αφοπλίζεται από την Αφροδίτη και τις 3 Χάριτες». Ένα έργο που διήρκησε η δημιουργία του από το 1822 έως το 1824. Εκτέθηκε στις Βρυξέλλες και έπειτα στο Παρίσι. Ξανά με τη μέθοδο του εισιτηρίου που κόστιζε 2 φράγκα. Την έκθεση την είδαν 9.538 επισκέπτες και αν βγάλουμε τα λειτουργικά του έξοδα, το κέρδος του ήταν 13.000 φράγκα!\nΝταβίντ, Ο Άρης αφοπλίζεται από την Αφροδίτη και τις 3 Χάριτες\nDeath mask of David, 1825\nΤο 1825 παθαίνει ένα εγκεφαλικό, παρόλα αυτά αποφασίζει να ξεκινήσει βελτιωμένη την έκδοση της Θυσίας της Ιφιγένειας ή αλλιώς Ο θυμός του Αχιλλέα. Τότε έλεγε στους φίλους του «Η ζωγραφική με σκοτώνει».\nΟ Νταβίντ πεθαίνει στις Βρυξέλλες στις 29 Δεκεμβρίου του 1825. Το σώμα του το έθαψαν στο κοιμητήριο των Βρυξελλών και την καρδιά του ξέχωρα στο Παρίσι.\nportrait of David by his student Jérôme Martin Langlois\nΟ Νταβίντ ήταν ο ζωγράφος που έφερε τον νεοκλασικισμό στην τέχνη.\nΚατά τον καθηγητή, ιστορικό τέχνης Στεφανίδη «Ο νεοκλασικισμός υποφέρει από ένα σύμπλεγμα κατωτερότητας. Δεν θέλει να δημιουργήσει τέχνη, θέλει απλώς να διαδηλώσει τον θαυμασμό του προς την προϋπάρχουσα τέχνη».\nΓια την ιστορία, από τον Νεοκλασικισμό του Νταβίντ, η τέχνη πέρασε στον Ρομαντισμό με τους 3 λεγόμενους «πρίγκιπες» του Ρομαντισμού που ακολούθησε: Γκόγια (για τη βιογραφία του δείτε εδώ), τον Τέρνερ και τον Ντελακρουά. Νεοκλασικισμός και Ρομαντισμός έχουν την ίδια ιδεολογία: Νοσταλγία και επιστροφή στο παρελθόν. Η διαφορά τους έγκειται στο ότι ο νεοκλασικισμός έχει αυστηρή φόρμα και στηρίζεται στο σχέδιο, ενώ ο ρομαντισμός επιβάλλει το χρώμα.\nΓια τον Νταβίντ, θα μπορούσαμε να πούμε ότι ήθελε να ζωγραφίζει την ιστορία, γι 'αυτό και φρόντιζε να βρίσκεται πάντα κοντά στα πρόσωπα που πρωταγωνιστούσαν σε αυτήν, χωρίς να την κριτικάρει αρνητικά. Φαίνεται να ήθελε να πηγαίνει με το ρεύμα της εποχής, υποστηρίζοντας με την δουλειά του, το πνεύμα της εποχής. Σαν η κάθε πολιτική κατάσταση να ήταν φυσική εξέλιξη της προηγούμενης, φυσικός φορέας και γενεσιουργός αιτίας αυτής που διαδεχόταν. Φαίνεται να παίρνει θέση επιλεκτικά, μόνον εναντίον όποιας πολιτικής κατάστασης απέκλειε τον ίδιο και στήριζε όποια μπορούσε να τον αναγνωρίσει και να τον αναδείξει δίνοντάς του δουλειά πολύ σπουδαία. Το κριτήριο ήταν μόνον η θέση του. Η γενικότερη αδικία της ζωής, φαίνεται να τον αφήνει αδιάφορο, αφού δεν αναδεικνύεται στο έργο του σαν κυρίαρχο θέμα. Ζωγράφισε ακόμη και την δολοφονία του Μαρά, χωρίς να αποδίδει στο έργο κάποια δραματική φόρτιση της ψυχής του ζωγράφου για την απεχθή πράξη. Στα έργα του αναδεικνύεται η δύναμη της σκηνοθεσίας και οι τεχνικές ισορροπιών της εικόνας με ρεαλιστική απόδοση της ζωγραφικής εκτέλεσης, επιδιώκοντας να αποπνέει μια αίσθηση μεγαλείου που όμως είναι ψυχρό μεγαλείο. Αυτό θα το καταλάβουμε αν δούμε τα έργα του Γκόγια (δείτε ΕΔΩ) και κάνουμε την σύγκριση του Νταβίντ μαζί του, ο οποίος ήταν της ίδια εποχής και ζούσε ανάλογα τραγικές καταστάσεις.\nΑυτό που πρόσθεσε ο Νταβίντ για να γίνει η ζωή μας καλύτερη, μπορεί να είναι η σύλληψη και πραγμάτωση μιας μεγαλειώδους ομορφιάς που μπορεί να εξιτάρει τις αισθήσεις, αλλά δεν φτάνει να γονιμοποιήσει την σκέψη προς το υψηλό, γιατί η ψυχρότητά του αφήνει την καρδιά αμέτοχη.\nΚάποια απο τα έργα του Νταβίντ\n1817 David - L'Amour et Psyché Love and Psyché\nCampaspe en présence d'Alexandre (1814) David\nSappho-Phaon , David\nDavid Romans Charity\nDavid, Serment de l'armée fait à l'Empereur après la distribution des aigles, 5décembre 1804\nThe Anger of Achilles (1825), David\nDavid, Les funérailles de Patrocle\nDavid, Antiochus and Stratonica\nΑναρτήθηκε από Maria Zografou Ouzounoglou στις 11:41 π.μ.\nΝΤΑΒΙΝΤ (Jacque-Louis David): Ο ΖΩΓΡΑΦΟΣ ΤΗΣ ΓΑΛΛΙ...


“Survivor” – Αυτό κρύβεται πίσω από την κόντρα Ασημακόπουλου με τον «Ντάφυ» - Policeforces.gr\nHome LIFESTYLE “Survivor” – Αυτό κρύβεται πίσω από την κόντρα Ασημακόπουλου με τον «Ντάφυ»\n“Survivor” – Αυτό κρύβεται πίσω από την κόντρα Ασημακόπουλου με τον «Ντάφυ»\nΠως γύρισε τη μπιφτέκα ο Ασημακόπουλος; Εδώ θα μάθετε την αλήθεια καθώς ο ίδιος νομίζει πως παίζει έξυπνα αλλά μόνο κουτοπόνηρο τον λες. Ήταν κολλητός του Ντάφυ και μαζί θάβανε τη Σαλαγκούδη.\nΟ ίδιος ωστόσο μπροστά στις κάμερες δεν ήταν επιθετικός απέναντί της ούτε μιλούσε αρνητικά για εκείνη καθώς δεν ήξερε τι τρέχει με τον κόσμο που την είχε ψηφίσει ως την πιο δημοφιλή.\nΌταν μπήκε μέσα ο Μπογδανος, τους ενημέρωσε όλους για το τι γίνεται έξω. Αφού είπε πως θέλουν πως και πως να φύγει η Ανθή και την αποκαλούν βύσμα και άχρηστη, ο Γιωργάκος άλλαξε πλανα. Έλεγε στην κάμερα πως θέλει να αποχωρήσει η Ανθή, έκανε προσευχές με αποτέλεσμα να γίνει ο πιο αγαπητός του Twitter!\n«Μακάρι να εισακουστούν οι προσευχές του Ασημακόπουλου» έγραφαν όλοι. Όμως η μάσκα έπεσε καθώς ενημερώθηκε από τις νέες παίκτριες που μπήκαν πως ο Ντάφυ δεν είναι πολύ αγαπητός, πως θεωρούν ότι κλαίγεται, πως τους πρήζει στα συμβούλια και πως ο πόλεμος στην Ανθή γύρισε εναντίον του.\nΤι έκανε; Άρχισε να λεει τα ίδια που έλεγε για την Ανθή.\nΜιλά στην κάμερα και παρακαλά να φύγει ο Ντάφυ πιστεύοντας πως πάλι θα τον αποθεώσει το Twitter. Όμως έπεσε έξω…\nΓιατί ο κόσμος κατάλαβε πως γύρισε τη μπιφτέκα και δεν τον θέλει πια. Καθόλου. Τον θεωρεί ψεύτη. Αυτό κατάφερέ ο άντρας με τους ψεύτικους κοιλιακούς…\n“Survivor” – Αυτό κρύβεται πίσω από την κόντρα Ασημακόπουλου με τον «Ντάφυ» Reviewed by admin on Μαρτίου 15, 2021 Rating: 5


Δημοσίευση 10 Απριλίου 2017, 17:43 / Ανανεώθηκε 10 Απριλίου 2017, 19:58\nΣε τέσσερις άξονες κυμάνθηκαν οι εργασίες της σημερινής Συνόδου των χωρών του Νότου που διεξήχθη στη Μαδρίτη. Μεταξύ αυτών ήταν το Συριακό, η Κύπρος, το μεταναστευτικό και η προάσπιση των ανθρώπινων δικαιωμάτων.\nΣυρία: Καταγγέλλουν νέα επίθεση με βαρέλια εκρηκτικών κατά ανταρτών\nΑυτό τόνισε ο Γάλλος Πρόεδρος Φρανσουά Ολάντ στις κοινές δηλώσεις των 7 αρχηγών των Ευρωπαϊκών Χωρών του Νότου μετά την ολοκλήρωση της τρίτης Συνόδου, στη Μαδρίτη.\nΕίπε ακόμη ότι κάποιες χώρες του Νότου που είχαν προβλήματα, χάρη στις προσπάθειες τους οι χώρες αυτές σηκώθηκαν, περπάτησαν ξανά κι αυτό επέτρεψε στην Ευρωζώνη να γίνει ξανά ζώνη εμπιστοσύνης. Ακόμη, σημείωσε ότι πρέπει να υπάρξει απάντηση στη χρήση χημικών στη Συρία. «Ηρθε απάντηση από τις ΗΠΑ την οποία κατανοήσαμε».\nΑναστασιάδης: Σημαντική στήριξη για ευρωπαϊκή λύση στο Κυπριακό\nΑπό την πλευρά του ο Νίκος Αναστασιάδης ανέφερε:" Θέλουμε μια ισχυρή και ασφαλή Ευρώπη, όλοι θα εργαστούμε για όλα αυτά που προβλέπονται στη διακήρυξη της Ρώμης, ενώ την ίδια ώρα θα προσπαθήσουμε με τον καλύτερο τρόπο να διαχειριστούμε την έξοδο της Βρετανίας από την Ε.Ε", χαρακτηρίζοντας την μάλιστα ως θλιβερό γεγονός.\nΕν συνεχεία πρόσθεσε «Θέλουμε μία ισχυρή και ασφαλή Ευρώπη. Θα προσπαθήσουμε να διαχειριστούμε με τον καλύτερο τρόπο την έξοδο της Βρετανίας από την Ε.Ε.» τόνισε ο κ. Αναστασιάδης.\n«Η στήριξη και ιδιαίτερα σε θέματα πολύ ευαίσθητα για ευρωπαϊκά κράτη ήταν πολύ σημαντική. Θα εργαστώ ώστε μέσα από τον διάλογο να εξευρεθεί μία βιώσιμη και ευρωπαϊκή λύση στο Κυπριακό» ανέφερε ο κύπριος πρόεδρος.\n«Τα πλεονάσματα κάποιων είναι τα ελλείμματα κάποιων άλλων» ανέφερε ο Αλέξης Τσίπρας τονίζοντας ότι θα πρέπει η αντίφαση αυτή να επιλυθεί, ειδικά σε ένα κλειστό κλαμπ όπως είναι η Ευρωζώνη.\nΟ πρωθυπουργός ζήτησε «να τηρούν όλοι τους κανόνες», ενώ επανέλαβε ότι ήρθε η ώρα να υπάρξει λύση και για το ζήτημα του χρέους. Επίσης στάθηκε στις επιδόσεις της ελληνικής οικονομίας, τις οποίες χαρακτήρισε εξαιρετικές.\n«Έχουμε καταφέρει από το 20016 να πιάσουμε τους στόχους για το ‘18 .Τώρα είναι η ώρα να υπάρξει οριστική λύση για το πρόβλημα της Ελλάδος. Και νομίζω ότι όλοι συμφωνούμε ότι πρέπει να γίνουν τα βήματα για τα μεσοπρόθεσμα των πρωτογενών πλεονασμάτων και τα μεσοπρόθεσμα για την απομείωση του χρέους» ανέφερε ακόμη ο πρωθυπουργός.»\nΧρειάζεται ένα ευρωπαϊκό ομόλογο. Χρειάζεται ισχυρό προϋπολογισμό σημαίνει ευρωπαϊκά προγράμματα για την καταπολέμηση της ανεργίας» υπογράμμισε ο πρωθυπουργός.


apitis: Ιανουαρίου 2014\nΑυτό το μαρούλι ξεριζώθηκε βίαια επειδή ΕΣΥ αποφάσισες να γίνεις χορτοφάγος! Δολοφόνε ανυπεράσπιστων μαρουλιών! Τα κοτσάνια χιλιάδων χόρτων, φυτών και λαχανικών έχουν βαφτεί στα χέρια σου!\nΑφήστε τα μαρούλια να ζήσουν, φάτε κρέας!\nΉταν ένα κοινωνικό μήνυμα από τον Πρόεδρα ΑΠΙ.\nΜάνα πρόεδρα: Άστα αυτά. Να κάτσεις να φας καμιά πρασινάδα που έχεις πήξει στο κρέας. 300 θα φτάσει η χοληστερίνη σου παιδάκι μου!\nΠρόεδρας: Τι κάνεις εδώ; Πώς μπήκες μέσα στο μπλογκ;\nΜάνα πρόεδρα: Η μανούλα μπαίνει παντού στη ζωή σου παιδάκι μου για να σε προσέχει!\nΠατέρας πρόεδρα: Καλά σου λέει η μάνα σου ρε αχαΐρευτε, κάτσε φάε κανα χορταρικό.\nΠρόεδρας: Εσύ πάλι πώς μπήκες εδώ;\nΠατέρας πρόεδρα: Τι να σου πω, εγώ στο μέιλ μου ήθελα να μπω αλλά μάλλον δεν τα κατάφερα.\nΚοπελιά πρόεδρα: Καλά σου λένε οι γονείς σου προεδροτζουτζουκομπουρεκάκι μου! Άντε γιατί έχω πάρει 24 γραμμάρια στο αυτί από πίσω και πώς θα τα χάσω τώρα; (κλαψ, λυγμ)\nΠρόεδρας: Δε μπορώ να φάω χόρτα. Είναι για τα κουνέλια και τους βροντόσαυρους!\nΜάνα πρόεδρα: Έλα ψυχή μου, καμάρι μου να φας μελιτζάνες που έχω φτιάξει του πατέρα σου.\nΠρόεδρας: Δε θέλω. Οι μελιτζάνες μοιάζουν με μελανιασμένο καρούμπαλο!\nΜάνα πρόεδρα: Δε θέλει τη μανούλα του…. (κλαψ, λυγμ)\nΚοπελιά πρόεδρα: Ούτε εμένα θέλει…… (κλαψ, λυγμ)\nΠρόεδρας: Τι έπαθες εσύ;\nΚοπελιά πρόεδρα: ΤΙΠΟΤΑ!\nΠρόεδρας: Τι τίποτα; Τι έχεις;\nΚοπελιά πρόεδρα: ΤΙΠΟΤΑ\nΚοπελιά πρόεδρα: Μα καλά τόσο αναίσθητος είσαι; Δε βλέπεις ότι υποφέρω που πήρα 24 γραμμάρια; Γουρούνι!\nΖηλιάρα φίλη κοπελιάς πρόεδρα: Χώρισέ τον το μαλάκα! Είναι άχρηστος, μπεκρής και ηλίθιος! Μακριά του! Παρεμπιπτόντως πήρα το ίδιο φόρεμα που είχες αγοράσει προχτές και μου πάει τέλεια!\nΠρόεδρας: Τι κάνει αυτή η χαμούρα εδώ;\nΖηλιάρα φίλη κοπελιάς πρόεδρα: μπλα μπλα μπλα μπλα (κανείς δεν ξέρει τι λέει, κανείς δεν της δίνει σημασία, αλλά αυτή συνεχίζει να μιλάει μόνη της για κανα μισάωρο).\nΦίλοι πρόεδρα: Τι θα γίνει ρε μάλακα; Θα έρθεις από δω να φάμε τα παΐδια ή μήπως θες να περάσουμε από κει να σου φέρουμε κανα μπριάμ;\nΧωστήρας: Θα γράψεις κανα κανονικό κείμενο ρε βλαμμένε να σε κοροϊδέψουμε ή θα γράφεις μαλακίες;\nCoula: Κουλέαρ κάθε Τετάρτη βράδυ, μείνετε συντονισμένοι.\nΆσχετος: Καλέ, εδώ είναι οι οντισιόν για το X-factor;\nΠρόεδρας: Ρε θα μου πείτε πώς διάολο μπήκατε όλοι εσείς εδώ μέσα στο μπλογκ;\nΌλοι μαζί: ΣΚΑΣΕ ΕΣΥ!\nΠρόεδρας: Ασταδιάλα, μια μαλακία πρόταση ήθελα να γράψω μέχρι να ετοιμαστεί η κανονική ανάρτηση και μου το κάνατε μπουρδέλο εδώ μέσα. Χειρότερο μπουρδέλο κι απ’ τη βουλή γίναμε! Βαρέθηκα, πάω για μπύρες!\nToo many users have entered this useless blog.\nWindows are forced to shut down, burn the town and kill the birds because they don’t know how to solve problems.\nPlague is on its way to destroy mankind.\nUPDATE (μου το θύμισε ο Τόμμυ):\nΤην είπε πάλι τη μαλακία του ο Πρόεδρος Α.Π.Ι. πίνοντας μπύρες στις Τετάρτη, Ιανουαρίου 29, 2014 24 σχόλια:\nΤην είπε πάλι τη μαλακία του ο Πρόεδρος Α.Π.Ι. πίνοντας μπύρες στις Σάββατο, Ιανουαρίου 04, 2014 47 σχόλια:


ΔΙΣΚΟΒΟΛΟΣ: Ιανουαρίου 2014\nΒαγγέλης Σακκάς: Colours From Home\nΈλαβα πριν από λίγες ημέρες στα χέρια μου έναν ψηφιακό δίσκο με τίτλο "Colours From Home" που μου έστειλε ο φίλος Βαγγέλης Σακκάς, γιατρός στο επάγγελμα, που ζει κι εργάζεται στις Βρυξέλες.\nΟ Βαγγέλης είναι παράλληλα και ερασιτέχνης μουσικός. Το 2012 έγραψε μερικά μουσικά θέματα για τους κατά Χαλκιά "Όρνιθες", τα οποία εμπλουτισμένα και με άλλα παλιότερα κομμάτια αποτέλεσαν το υλικό του συγκεκριμένου ψηφιακού δίσκου.\nΟμολογώ πως η ακρόαση αυτής της πρωτόλειας εργασίας του Βαγγέλη με κέρδισε από την πρώτη στιγμή! Γιατί είναι πολύ όμορφη δουλειά πλημμυρισμένη από γοητευτικότατα ηχοχρώματα, συναρπαστικούς ρυθμούς και λυρικές μελωδίες που ανατρέχουν σε πρωτογενείς ρίζες από την ελληνική παράδοση, πράγμα που εξηγεί και την ονομασία του δίσκου. Λιτή ενορχήστρωση δωματίου με ευφυείς οργανικούς συνδυασμούς ανάμεσα στο βιολοντσέλο, το βιολί, το κλαρινέτο, το φλάουτο, το ακορντεόν και το πιάνο.\nΣυνοδοιπόροι του σ' αυτό το μελωδικό ταξίδι οι μουσικοί: Ορέστης Ζαφειρόπουλος (βιολοντσέλο), Οδυσσέας Ζαφειρόπουλος (βιολί), Παναγιώτης Γιαννακάκης (πιάνο), Μαρίνος Γαλατσινός (κλαρινέτο & φλάουτο), Γιασμίνα Ντιμιτρίγιεβα (ακορντεόν).\nΣτα φωνητικά μέρη ακούγονται οι: Λουκάς Πανουργιάς, Μαρία Βλαχοπούλου και Δήμητρα Τσίγκα.\nΕπικοινωνήστε με τον Βαγγέλη μέσα από την ιστοσελίδα του: https://sakvag.wix.com/sakkasvaggelis\nΑναρτήθηκε από Άαβας / d58 στις Σάββατο, Ιανουαρίου 25, 2014 1 σχόλιο:\nΠέθανε ο αρχιμουσικός Claudio Abbado\nΈφυγε από τη ζωή στις 20 Γενάρη ο κορυφαίος Ιταλός αρχιμουσικός Claudio Abbado (1933-2014). Διετέλεσε αρχιμουσικός σε μερικές από τις μεγαλύτερες ορχήστρες του κόσμου, όπως η Σκάλα του Μιλάνου, η Συμφωνική Ορχήστρα του Λονδίνου, η Συμφωνική Ορχήστρα του Σικάγου, η Κρατική Όπερα της Βιέννης και η Φιλαρμονική Ορχήστρα του Βερολίνου, όπου μάλιστα διαδέχθηκε τον Herbert von Karajan. Μακροχρόνια και γονιμότατη ήταν η σχέση του με την Ορχήστρα Νέων της Ευρωπαϊκής Ένωσης (EUYO).\nΗ δισκογραφία του είναι τεράστια και καλύπτει σχεδόν όλο το φάσμα της λόγιας μουσικής, από το όψιμο Μπαρόκ μέχρι τα πιο προχωρημένα μουσικά ρεύματα του 20ου αιώνα. Έχει ηχογραφήσει όλους τους μεγάλους συμφωνικούς κύκλους (Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann, Brahms, Bruckner, Tchaikovsky, Mahler). Διακρίθηκε επίσης ιδιαίτερα στο χώρο της όπερας. Συνεργάστηκε κυρίως με τη γερμανική Deutsche Grammophon, αλλά και με άλλες εταιρίες, όπως SONY, Philips, DECCA.\nΜια εξαιρετική έκδοση αφιερωμένη στις μεγάλες ηχογραφήσεις του Αμπάντο με 41 συνολικά ψηφιακούς δίσκους κυκλοφόρησε πρόσφατα από τη Deutche Grammophon.\nΑπό τις πιο αγαπημένες μου ηχογραφήσεις του είναι η "Ιεροτελεστία της Άνοιξης" του Igor Stravinsky με τη Συμφωνική Ορχήστρα του Λονδίνου.\nΑναρτήθηκε από Άαβας / d58 στις Παρασκευή, Ιανουαρίου 24, 2014 Δεν υπάρχουν σχόλια:


Φτιάξτε Ταμπλέτες για να Απολυμαίνετε την Τουαλέτα σας!spirossoulis.com – the home issue Φτιάξτε Ταμπλέτες για να Απολυμαίνετε την Τουαλέτα σας!\nΔείτε παρακάτω όλα τα υλικά που θα χρειαστείτε.\nΗ τουαλέτα σας θα λάμψει σαν καινούρια.\nΜε αυτές τις ταμπλέτες η τουαλέτα σας θα λάμψει και πάλι!\nΜια ταμπλέτα είναι αρκετή για να καθαριστεί η τουαλέτα.\nΤο Αντικείμενο των 20 Ευρώ που θα σας Χαρίσει Περισσότερο Χώρο στον Πάγκο της Κουζίνας!


Ο λίθος, τα μέταλλα και τα ορυκτά στην ιστορία της ανθρωπότητας – 1ο μέρος — Shakila - Ιωάννα Μπράτη\nΟ λίθος, τα μέταλλα και τα ορυκτά στην ιστορία της ανθρωπότητας – 1ο μέρος\nΗ ύπαρξη της ανθρωπότητας πάνω στον «τρίτο βράχο από τον Ήλιο», την Γη μας, και η κατασκευή λίθινων τεχνουργημάτων, φαίνεται να συμβαδίζουν χρονολογικά σε όλη τη διάρκεια της προϊστορίας. Η εξέλιξη του ανθρώπου ως είδος, υπήρξε ταυτοχρόνως και εξέλιξη στην κατεργασία και τη χρήση του λίθινου υλικού του περιβάλλοντός του. Αυτός είναι και ο βασικός λόγος, που ουσιαστικά ολόκληρο το σύστημα χρονολόγησης της Παλαιοντολογίας, βασίζεται σε αυτήν ακριβώς τη σχέση του ανθρώπινου είδους με τον Λίθο. Ο λίθος δηλαδή, αποτελεί ουσιαστικά για τον πρωτόγονο άνθρωπο, το πρώτο υλικό που πιάνει με τα χέρια του και προσπαθεί να μάθει τα «μυστικά» του. Είναι τα κόκαλα της μάνας Γης, οι λίθοι, που του προσφέρονται, για να τον βοηθήσουν στην επιβίωση και την εξέλιξή του πάνω στον πλανήτη. Είναι άραγε η εικόνα αυτή, που περιγράφεται συμβολικά στην ελληνική μυθολογία, όταν μετά τον κατακλυσμό του Δευκαλίωνα χρησιμοποιούνται τα «κόκαλα της Γης» από αυτόν και τη σύζυγό του Πύρρα, για την επαναδημιουργία του ανθρώπινου είδους; Οι πέτρες που πετά πίσω του ο Δευκαλίων γίνονται άντρες και αυτές που πετά η Πύρρα γίνονται γυναίκες. Με ένα τρόπο δηλαδή, φαίνεται η ανθρωπότητα να μοιράζεται την ίδια μάνα-πηγή δημιουργίας με τους λίθους. Ίσως αυτός να είναι και ο βαθύτερος λόγος που διέπει την σχέση ανθρώπου και λίθου.\nΛίθινα τέχνεργα, κατασκευασμένα από κροκεάτη λίθο Λακωνίας (lapis lacedaemonius). Σπήλαια θέσεως Λακωνίς Πελοπόννησος (Μέση Παλαιολιθική περίοδος).\nΤα αρχαιότερα μέσα στον χρόνο δείγματα ανθρώπινης τεχνολογίας πάντως στον Ελλαδικό χώρο, προέρχονται κυρίως από αντικείμενα κατασκευασμένα από πυριτόλιθο, χαλαζία και κροκεάτη λίθο Λακωνίας (τύπος πράσινου πορφυρίτη). Ας πάρουμε όμως τα πράγματα με τη σειρά τους και ας ξεκινήσουμε αυτό το ταξίδι μας στο χρόνο, για να κατανοήσουμε καλύτερα αυτή τη στενή σχέση μεταξύ ανθρώπου και λίθου.\nΗ Παλαιολιθική εποχή αντιστοιχεί στη γεωλογική περίοδο του Πλειστόκαινου ή αλλιώς εποχή των Παγετώνων και καλύπτει το χρονικό διάστημα από 2,5 εκατομμύρια μέχρι 10.000 π.Χ. Η διαίρεση της Παλαιολιθικής εποχής στην περιοχή του Αιγαίου τοποθετείται χρονολογικά στη Κατώτερη (350.000-100.000 π.Χ) με τις πρώιμες μορφές ανθρωπιδών και την παρουσία λίθινων χειροπελέκεων, στη Μέση (100.000-35.000 π.Χ) την εποχή του ανθρωπολογικού τύπου Homo sapiens neanderthalensis, και στην Ανώτερη Παλαιολιθική (35.000-10.000 π.Χ) την εποχή ανάπτυξης του Homo sapiens sapiens. Στη διάρκεια της μακρύτατης αυτής περιόδου σημειώθηκαν και στην περιοχή του σημερινού ελλαδικού χώρου σημαντικές γεωμορφολογικές και κλιματολογικές αλλαγές. Αλλαγές που υπήρξαν καθοριστικές όχι μόνο για την πανίδα και τη χλωρίδα αλλά και για την επιβίωση του παλαιολιθικού ανθρώπου στην περιοχή.\nΗ κατοίκηση του ανθρώπου της εποχής αυτής εντοπίζεται σε σπήλαια, σε βραχοσκεπές και σε υπαίθριες θέσεις. Ελάχιστες είναι μέχρι στιγμής οι θέσεις της Κατώτερης Παλαιολιθικής ενώ περισσότερα είναι τα στοιχεία για τη Μέση και την Ανώτερη Παλαιολιθική. Το γεγονός αυτό θα μπορούσε να αποδοθεί εν μέρει στην έντονη τεκτονική δραστηριότητα στον ελλαδικό χώρο και στις αυξομειώσεις της θαλάσσιας στάθμης του Αιγαίου, που εξαφάνισαν κάθε ίχνος κατοίκησης από κάποιες γεωγραφικές περιοχές. Η επιλογή λοιπόν ενός προσωρινού καταφυγίου (π.χ. σπήλαιο, κατάλυμα από οστά μαμούθ) και η ανακάλυψη της χρήσης της φωτιάς (περίπου 700.000 χρόνια πριν – το «δώρο του Ουρανού» στην ανθρωπότητα), η επιλογή των κατάλληλων πετρωμάτων για την κατασκευή ανθεκτικών όπλων και εργαλείων, η συνεχής βελτίωση των τεχνικών κατασκευής των εργαλείων και των κυνηγετικών μεθόδων, ο ενταφιασμός των νεκρών και η εικονιστική τέχνη αποτελούν τα πρωϊμότερα επιτεύγματα στην ιστορία της ανθρωπότητας.\nΤο έναυσμα για τη δημιουργία της παλαιολιθικής τέχνης το έδωσε στον άνθρωπο καταρχήν η ανάγκη του και το ένστικτο για επιβίωση. Τα λίθινα εργαλεία αυτής της περιόδου είναι δύο τύπων. Ο ένας αποκαλείται «τύπος πυρήνα» και προκύπτει από τη σταδιακή αφαίρεση υλικού, έως ότου διαμορφωθεί η κατάλληλη κόψη, ενώ ο άλλος, ο «τύπος θραυσμάτων» προκύπτει από τα μικροθραύσματα λίθου που δημιουργούνται κατά τη θραύση ή την κατεργασία του λίθου. Οι χειροπελέκεις ήταν το τυπικό χρηστικό εργαλείο αυτών των πρώιμων κυνηγών και τροφοσυλλεκτών. Ωστόσο, την πρωϊμότερη μορφή τέχνης της ανθρωπότητας, αποτελούν οι βραχογραφίες (που όμως δεν σώζονται στον Ελλαδικό χώρο) και η μικροτεχνία, τα εργαλεία και τα όπλα.\nΛίθινα τέχνεργα από θέσεις του νομού Κιλκίς (Παλαιολιθική εποχή), Αρχαιολογικό μουσείο Κιλκίς.\nΤα πρώτα δείγματα καλλιτεχνικής δημιουργίας του ανθρώπου ανάγονται στην Ανώτερη Παλαιολιθική περίοδο (35.000-11.000 π.Χ) και αποτελούν πνευματικά προϊόντα του σημερινού ανθρωπολογικού τύπου Homo sapiens sapiens. Από τον ελλαδικό χώρο προέρχονται πολυάριθμα εργαλεία από λίθο, οστό και κέρατο (χειροπελέκεις, αιχμές βελών, ξέστρα, λεπίδες, βελόνες, σπάτουλες κλπ.). Από την Τελική Ανώτερη Παλαιολιθική (25.000-11.000 πριν από σήμερα) φαίνεται πως πληθαίνουν οι ενδείξεις ενταφιασμού των νεκρών (πχ Θεόπετρα), ενώ η εξόρυξη της κόκκινης ώχρας στο λατομείο αιματίτη της Θάσου υποδηλώνει τη χρήση της χρωστικής ουσίας για την κόσμηση του νεκρού. Πιθανή είναι όμως και η κόσμηση του σώματος εν ζωή, αφού η πολύτιμη αυτή χρωστική ύλη φυλασσόταν σε θήκες από κέρατα ελαφιού. Από την ίδια περίοδο χρονολογούνται και τα πρώτα κοσμήματα, κατασκευασμένα από δόντια αρκούδας, ελαφιού καθώς και σαλιγκάρια με οπή ανάρτησης, τα οποία φαίνεται να αποτελούν στοιχεία κοινωνικού συμβολισμού.\nΗ Μεσολιθική εποχή αντιστοιχεί στη γεωλογική περίοδο του Ολόκαινου, η οποία χαρακτηρίζεται από τη σταθεροποίηση των γεωλογικών και κλιματολογικών συνθηκών, με άμεσα αποτελέσματα στην κατοίκηση και την οικονομία του ανθρώπου. Στον ελλαδικό χώρο η Μεσολιθική εποχή καλύπτει το χρονικό διάστημα από 9.000 μέχρι 6800 π.Χ. Οι λιγοστές, μέχρι στιγμής, γνωστές μεσολιθικές θέσεις από τον ελληνικό χώρο είναι παράλια σπήλαια και υπαίθριες θέσεις. Η μετάβαση από την Ανώτερη Παλαιολιθική στη Μεσολιθική δε συμβαίνει ταυτοχρόνως σε όλο τον ελλαδικό χώρο. Στην ανατολική ηπειρωτική χώρα και στα νησιά του Αιγαίου εντοπίζονται αρχαιότερες μεσολιθικές θέσεις από εκείνες της δυτικής Ελλάδας. Το γεγονός αυτό θα πρέπει να αποδοθεί, σε ένα μεγάλο ποσοστό, στις κλιματολογικές διαφορές μεταξύ της ανατολικής και της δυτικής Ελλάδας.\nΣημαντικό επίσης είναι και το γεγονός πως οι θέσεις της Μέσης ή της Ανώτερης Παλαιολιθικής περιόδου κατοικήθηκαν εκ νέου, μετά από μια διακοπή εκατοντάδων ετών, κατά τη διάρκεια της Μεσολιθικής εποχής, όπως βλέπουμε να συμβαίνει στην Αλόννησο, τη Θεόπετρα, και το Φραγχθί.\nΛίθινα εργαλεία από πυριτόλιθο, Σπήλαιο Σαρακινό Ορχομενού (Μέση – Ανώτερη Παλαιολιθική περίοδος)\nΟι αρχαιολογικές ενδείξεις και τεκμήρια δείχνουν μια σαφή προτίμηση των ανθρώπων της μεσολιθικής περιόδου είτε για παράλιες ανοιχτές θέσεις όπως το Σιδάρι (στην Κέρκυρα) και ο Μαρουλάς (στην Κύθνο), είτε για παράκτια σπήλαια όπως το Φραγχθί (Ερμιονίδος). Η επιλογή κατοικίας και εγκατάστασης σε γειτνίαση με το υδάτινο στοιχείο αποτελεί γεγονός που συνδέεται στενά με τις οικονομικές τους δραστηριότητες. Τη ναυσιπλοΐα στην ανοιχτή θάλασσα, που στόχο είχε την συστηματική αλιεία και την εξόρυξη οψιδιανού της Μήλου. Σκοπός τους, η κατασκευή ανθεκτικών εργαλείων, αλλά και η μεταφορά ανδεσίτη λίθου από τα νησιά του Σαρωνικού στο Φραγχθί, για την κατασκευή μυλόλιθων, εργαλείων κατάλληλων για το άλεσμα των καρπών. Η οικονομία-διατροφή δηλαδή του ανθρώπου αυτή την περίοδο βλέπουμε πως βασίζεται αποκλειστικά στο κυνήγι, την αλιεία και την καρποσυλλογή. Η εγκατάσταση στον ίδιο τόπο σε μακροχρόνια βάση, αντίθετα από τον Παλαιολιθικό του πρόγονο, η κατασκευή καταλυμάτων με λίθινα θεμέλια, τα μακρινά θαλάσσια ταξίδια, η συστηματοποίηση της αλιείας με προηγμένο εξοπλισμό, η εξέλιξη στην τεχνική κατασκευής μικρολεπίδων και κοσμημάτων, η ιδέα εξημέρωσης ειδών άγριων ζώων και δημητριακών, ο ενταφιασμός και η καύση των νεκρών σε νεκροταφεία, είναι τα χαρακτηριστικά στοιχεία που συνθέτουν την πολιτιστική φυσιογνωμία του μεσολιθικού ανθρώπου. Οι λεπίδες και μικρολεπίδες, κατασκευασμένες από πυριτόλιθο και οψιδιανό (Φραγχθί), τα λεπτότατης επεξεργασίας οστέινα και κεράτινα αγκίστρια (Γιούρα) και τα κοσμήματα (κυρίως περίαπτα και εξαρτήματα ενδυμασίας) από λίθο, οστό και όστρεο αποτελούν κάποια χαρακτηριστικά δείγματα τεχνικής αλλά και καλλιτεχνικής δημιουργίας των ανθρώπων που κατοίκησαν τον ελλαδικό χώρο κατά τη διάρκεια της Μεσολιθικής εποχής.\nΑριστερά: Νεολιθικός οικισμός Σέσκλο Θεσσαλίας (6.800- 4.400 π.Χ). Δεξιά: Νεολιθικός οικισμός Διμήνι Θεσσαλίας (4.800- 3.000 π.Χ).\nΗ Νεολιθική εποχή στον ελλαδικό-αιγαιακό χώρο καλύπτει σύμφωνα με τα αρχαιολογικά δεδομένα το χρονικό διάστημα 6800-3200 π.Χ. Διακρίνεται δε στις εξής φάσεις: Προκεραμική (6800-6500 π.χ.), Αρχαιότερη (6500-5800 π.χ.), Μέση (5800-5300 π.χ), Νεότερη 1 (5300-4800 π.Χ), Νεότερη 2 (4800-4500 π.χ), Τελική (4500-3200 π.χ). Η Νεολιθική εποχή χαρακτηρίζεται από την σταθεροποίηση των κλιματολογικών συνθηκών και την συνακόλουθη οργάνωση οικισμών, μόνιμου πλέον χαρακτήρα, αλλά και από μια πολυμορφία στην τέχνη. Η οικονομία βασίζεται τώρα στη συστηματική άσκηση της γεωργίας, στην κτηνοτροφία, στην ανταλλαγή πρώτων υλών και προϊόντων και στην παραγωγή κεραμικής (ψημένος πηλός). Κατά την εποχή αυτή συντελείται το πέρασμα από το στάδιο κυνηγιού-τροφοσυλλογής-αλιείας που χαρακτήριζε την Παλαιολιθική και Μεσολιθική, στο παραγωγικό στάδιο της Νεολιθικής.\nΗ κατοίκηση του ελλαδικού-αιγαιακού χώρου κατά τη Νεολιθική εποχή τεκμηριώνεται από 1000 περίπου καταγραμμένες θέσεις που έχουν βρεθεί ή ανασκαφεί μέχρι σήμερα στη ελληνική επικράτεια. Η κατανομή των θέσεων αυτών στο χώρο δείχνει ότι οι πρώτοι γεωργοκτηνοτροφικοί οικισμοί βρίσκονταν σε παράκτιες ή μεσόγειες περιοχές, πεδινές ή λοφώδεις, κοντά στις οποίες πάντα υπήρχαν υδάτινες πηγές (λίμνες, ποτάμια, ρέματα, πηγές). Πρόκειται στην πλειοψηφία τους για υπαίθριους οικισμούς, ενώ αξιοσημείωτη είναι και η κατοίκηση των σπηλαίων, ιδιαίτερα κατά τις τελευταίες φάσεις της Νεολιθικής περιόδου. Η γνώση μας για την έκταση των νεολιθικών οικισμών δεν είναι ακριβής, μιας και κανένας από τους μέχρι σήμερα γνωστούς οικισμούς δεν έχει ανασκαφεί και μελετηθεί πλήρως. Από τους πληρέστερα ερευνημένους οικισμούς (π.χ. Σέσκλο, Διμήνι, Μακρύγιαλος) προκύπτει ότι η έκτασή τους πρέπει να κυμαινόταν από μισό έως έξι στρέμματα. Οι πρώτες γεωργοκτηνοτροφικές κοινότητες εκτιμάται ότι αριθμούσαν από 100 έως 300 άτομα περίπου.\nΗ ανεύρεση εργαλείων Μηλιακού οψιδιανού σε αρχαιολογικές θέσεις της βόρειας (Νέα Νικομήδεια), αλλά κυρίως της κεντρικής (Άργισσα, Εύβοια, σπήλαιο Κίτσου) και νότιας ηπειρωτικής Ελλάδας (Φραγχθί), της Κρήτης (Κνωσός) και της Κύπρου, συντελεί στην αποκατάσταση των θαλάσσιων διαδρομών στο Αιγαίο από την Αρχαιότερη μέχρι και την Τελική Νεολιθική (περίπου 6800-3200 π.Χ). Είναι πραγματικά αξιοσημείωτα τα πολιτιστικά επιτεύγματα της νεολιθικής γεωργοκτηνοτροφικής κοινωνίας, που αποτυπώνονται στα υλικά κατάλοιπα που μας αποκαλύπτονται από τις αρχαιολογικές ανασκαφές. Αρχιτεκτονικές κατασκευές, οργανωμένες ταφές, πληθώρα λίθινων εργαλείων, κεραμικής, ειδωλοπλαστικής, αλλά και κοσμημάτων αποκαλύπτουν με μοναδικό τρόπο πληροφορίες για το φυσικό περιβάλλον, την ένταξη του ανθρώπου σ’ αυτό και την οικονομική του αξιοποίηση. Στοιχεία σημαντικά για τον τρόπο διάθεσης των αγροτικών προϊόντων, τη σύνθεση της κοινωνίας και τους κώδικες συμπεριφοράς, για τις διεξόδους της καλλιτεχνικής έκφρασης και, τέλος, για τις επαφές και ανταλλαγές, που αποκαλύπτουν νέους κόσμους, πέρα από τα όρια των μικρών οικισμών διαμονής.\nΦαίνεται λοιπόν, πως η αναγκαιότητα ανταλλαγής προϊόντων διατροφής και πρώτων υλών, είναι ο λόγος που οδηγεί το νεολιθικό αγρότη στην εξερεύνηση πέρα από τα όρια του οικισμού του. Έτσι, έρχεται σε επαφή με τα μέταλλα, το χαλκό, τον άργυρο και το χρυσό και αναπτύσσει περαιτέρω την τεχνογνωσία του στους τομείς της πυροτεχνολογίας και της ναυπηγικής. Η κατασκευή κοσμημάτων από πηλό, λίθο, χρυσό ή ασήμι και πιθανότατα και οι σφραγίδες για την κόσμηση του σώματος εκφράζουν τη διάθεση για καλλωπισμό τόσο στην καθημερινή ζωή όσο και σε εξαιρετικές περιπτώσεις (π.χ. τελετές θρησκευτικού χαρακτήρα, γιορτές για την πλούσια σοδειά κλπ). Κατά τις τελευταίες φάσεις της Νεολιθικής εποχής η χρήση κοσμημάτων από όστρεο σπονδύλου, καθώς και ασημένιων και χρυσών κοσμημάτων (δακτυλιόσχημα περίαπτα, σκουλαρίκια) από λίγα μόνο μέλη της νεολιθικής κοινότητας, υποδηλώνει τις νέες κοινωνικές συνθήκες και τη διάθεση για προβολή του ατόμου. Τα κοσμήματα από πολύτιμα υλικά αποτελούν, όπως και οι αιχμές βελών από οψιδιανό, αντικείμενα κοινωνικού γοήτρου.


Λαβωμένος επέστρεψε από την Νέα Ιωνία ο «Μέγας» !!! – Λόγος της Πέλλας\nHome/Αθλητικά/Όλα τα άλλα αθλήματα/Λαβωμένος επέστρεψε από την Νέα Ιωνία ο «Μέγας» !!!\nΛαβωμένος επέστρεψε από την Νέα Ιωνία ο «Μέγας» !!!\nΜε αρκετές απουσίες στην αποστολή της δεν τα κατάφερε η γυναικεία ομάδα Handball του «Γ.Α.Σ. Μέγας Αλέξανδρος Γιαννιτσών» στο εκτός έδρας παιχνίδι με αντίπαλο την «Νέα Ιωνία» και ηττήθηκε με σκορ 36-20 το Σάββατο 21 Νοεμβρίου στο κλειστό γυμναστήριο Νέας Ιωνίας.\nΗ φετινή πορεία της γυναικείας ομάδας Handball του «Γ.Α.Σ. Μέγας Αλέξανδρος Γιαννιτσών» υποστηρίζεται σε μεγάλο βαθμό από το τμήμα των νεανίδων. Οι αθλήτριες του συγκεκριμένου τμήματος υπερβάλλουν εαυτούς κάποιες φορές αφού είναι ταυτόχρονα και μαθήτριες της Γ΄ και Β΄ Λυκείου οπότε η απουσία τους είναι μεν αυτονόητη αλλά και καταλυτική για την εξέλιξη των παιχνιδιών.\nΣτην αποστολή λοιπόν του «Μέγα» συμμετείχαν 12 αθλήτριες 3 εκ των οποίων του τμήματος κορασίδων και παρ’όλα αυτά οι παίκτριες του προπονητή Αλέξανδρου Ταρινίδη έκαναν μέχρι και το 20ο λεπτό (σκορ12-9) μία πολύ καλή εμφάνιση και στάθηκαν ισάξια απέναντι στην ομάδα της Νέας Ιωνίας. Από εκεί και έπειτα φάνηκε η απουσία βασικών αθλητριών και παρά τις αξιέπαινες προσπάθειες όλων των κοριτσιών η αντίπαλη ομάδα άρχισε να διευρύνει την διαφορά και έτσι φθάσαμε στο τελικό 36-20.\nΣτο τέλος του αγώνα, ο προπονητής της ομάδας του Μ. Αλέξανδρου Γιαννιτσών, Αλέξανδρος Ταρινίδης, έκανε τις εξής δηλώσεις:\n«Από την αρχή του παιχνιδιού ξέραμε ότι είχαμε να αντιμετωπίσουμε μία ομάδα που διεκδικεί τον τίτλο της πρωταθλήτριας της Α1 γυναικών. Δεν καταφέραμε να ανταποκριθούμε όσο έπρεπε ξέραμε τις δυσκολίες που είχαμε να αντιμετωπίσουμε αλλά παρ’όλα αυτά αντέξαμε για τα πρώτα 15 με 20 λεπτά να κρατηθούμε κοντά στο σκορ. Το κίνητρο που μας έδωσε αυτό το παιχνίδι είναι να παλέψουμε περισσότερο, να δουλέψουμε περισσότερο στις προπονήσεις ώστε να γίνουμε καλύτερη ομάδα και να ανταποκριθούμε σε ανάλογα παιχνίδια στη συνέχεια του πρωταθλήματος».\nΜ.ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΓΙΑΝΝΙΤΣΩΝ-ΦΙΛΩΤΑΣ ΦΛΩΡΙΝΑΣ 40-31\nΤα πεντάλεπτα:4-3, 6-5, 11-7, 15-9, 17-12, 19-15(ημιχ.), 21-18, 24-21, 28-23, 33-24, 36-28, 40-31.\nΜ.ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ(ΑλέξανδροςΤαρινίδης): Πυριτίδου, Ξηρίδου 5, Τροχίδου Ε, Πλιόγκα , Τσιτσούκη 1, Ντιμτσούδη 2, Φράγκου 8, Ρουσοπούλου, Τρελοπούλου, Παντσαρτζή, Αναστασίου 3, Τσαλουκίδου 1.\nΟ.Φ.ΝΕΑΣ ΙΩΝΙΑΣ(Ναϊσίδου Σ.-Penjovic V): Κεπεσίδου, Μπαλάφα 3, Αργυροπούλου 4, Braver 2, Παπά 7, Γκουζούλη 1, Μάνδα 1, Πανούση , Σιασινού , Ζηνωνίδου 3, Τσακάλου , Διακογιάννη 1, Βασιλειάδου 6, Σαραντάκου 3, Χρονοπούλου 3, Στουγιαννίδου2.\nPrevious Δόξα Μελισσίου – AEK Καρυώτισσας 1- 0\nNext Τουρκία: Δολοφονική απόπειρα κατά του ηγέτη του φιλοκουρδικού κόμματος


ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΣ ΜΑΘΗΤΩΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΧΟΛΕΙΩΝ ΝΟΤΙΑΣ ΚΕΡΚΥΡΑΣ: ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΣ 2014\nΜΑΘΗΤΙΚΟΣ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΣ 2014\n21ος Μαθητικός Διαγωνισμός 2014 για τη διατήρηση και προβολή της τοπικής ιστορικής και λαογραφικής παράδοσης της νότιας Κέρκυρας στη μνήμη του Γιατρού Δημητρίου Γ. Γκούση (Μπέη) και της συζύγου του Σοφίας, από τις Αναπλάδες.\nΣτη Λευκίμμη, για τρεις δεκαετίες, έδρασε ο ιατρός Δημήτριος Γ. Γκούσης, ο οποίος, με την υποστήριξη της συζύγου του Σοφίας, υπηρέτησε ευσυνείδητα την τοπική κοινωνία, με αυταπάρνηση και υπευθυνότητα. Η μνήμη τους παραμένει ζωντανή στη συνείδηση των παλιών Λευκιμμιωτών. Οι νεότεροι μαθαίνουν για τη δράση και το ήθος τους, μέσα από τη δραστηριότητα των απογόνων τους, οι οποίοι έχουν θεσπίσει από το 1993 τη διεξαγωγή μαθητικών διαγωνισμών στη Νότια Κέρκυρα.\nΔιεξάγεται με τη συνεργασία της Ε’ τάξης του 1oυ Δ.Σ. Κορισσίων – Αργυράδων\nΘέμα: «Η διαχρονική συμβολή της λιμνοθάλασσας Κορισσίων στον τρόπο διαβίωσης και στη διατροφή των κατοίκων της γύρω περιοχής»\nΣυμμετοχή: μαθητές της Ε΄ τάξης Δημοτικού.\nΗ περιοχή της Λιμνοθάλασσας Κορισσίων είναι ενταγμένη στο Δίκτυο Natura 2000, για την πανίδα και τη χλωρίδα της. Είναι ένα σύνθετο και σχεδόν αδιατάρακτο φυσικό οικοσύστημα μεγάλης αισθητικής, επιστημονικής, βιολογικής αλλά και αρχαιολογικής αξίας. Μια λωρίδα ξηράς χωρίζει τη λίμνη Κορισσίων από τη θάλασσα και αποτελεί ένα ξεχωριστό φυσικό οικοσύστημα.\nΣτον σημαντικό αυτό υγροβιότοπο συνυπάρχουν 24 σημαντικά είδη πανίδας με διαφορετικά οικοσυστήματα, όπως το μοναδικό κεδρόδασος, οι παραλιμνοθαλάσσιοι καλαμιώνες (σπουδαίος οικότοπος για τα μεταναστευτικά πουλιά), η λίμνη που αποτελεί τον κυριότερο υγρότοπο, ένα καταφύγιο άγριας ζωής με τη πανίδα με τις χελώνες και κυρίως της ορνιθοπανίδας και των διαφόρων τύπων αυτοφυούς βλάστησης (λασπωδών και αμμωδών ζωνών, λόχμες, βούρλα, θίνες, άρκευθοι, κρινάκια της Θάλασσας κ.α.), οι μοναδικές στην Ελλάδα πετρόμορφες αμμοθίνες Πλειστοκαινικής ηλικίας, είδη ψαριών, είδη εντόμων (Λιβελλούλες, πεταλούδες κ.ά.), η θάλασσα κ.λ.π.\n· Ήθη – Έθιμα – Λαογραφικά στοιχεία που συνδέονται με τη Λίμνη\n· Εκδηλώσεις που σχετίζονται με συγκεκριμένες εορτές, διεξάγονται στην περιοχή και ψυχαγωγούν τους επισκέπτες της (Πεντηκοστή – επίσκεψη στη Λίμνη για καβούρια, Καθαρά Δευτέρα πέταγμα χαρταετού κ.ά.)\n· Το βούρλο και το ψαθί που υπάρχει στην περιοχή σε τι χρησίμευε;\n· Τα ξύλα από τους Κέδρους γιατί τα μάζευαν οι κάτοικοι;\n· Με ποιους τρόπους (μπόχα) και με τι δολώματα ψάρευαν οι παλαιοί ψαράδες και πως κατασκεύαζαν τις βάρκες (κορίτο) που χρησιμοποιούσαν στη Λίμνη;\n· Φυτά περιοχής: Αλμυρίχα, Θρούμπι, μανιτάρια κ.α. πού φύονται, πως τα έτρωγαν και πότε;\n· Πάπιες (Λούφες): Τι γνωρίζετε για αυτές;\n· Γαρίδα μικρή, χέλια, στρούδια, και καβούρια που και πως τα συλλέγουν και πως μαγειρεύονταν;\n· Τα ψάρια του ιχθυοτροφείου της λίμνης Κορισσίων (5 είδη Κεφάλων, Λαβράκια, Σαργός, Τσιπούρες κ.α.) Περιγράψτε έναν παραδοσιακό τρόπο μαγειρικής (Μπιάνκο, Μπουρδέτο κ.ά.) ή συντήρησης (π.χ. Αυγοτάραχο)\n· Εξιστορήστε μας έναν μύθο για την περιοχή, αν έχετε ακούσει.\n· Περιγράψτε μια προσωπική σας εμπειρία από την επίσκεψή σας στην Λιμνοθάλασσα Κορισσίων και τη συμβολή της στην καθημερινότητα σας.\nΜε την εργασία αυτή οι μαθητές θα διερευνήσουν τους θησαυρούς της Λίμνης, θα αναλογιστούν τη χρησιμότητα της στη ζωή τους και θα προβληματιστούν σχετικά με θέματα που αφορούν την ανεμπόδιστη διατήρησή της βιοποικιλότητας, έχοντας βιώσει την ανάγκη για προστασία του σπάνιου στην Ελλάδα φυσικού μνημείου.\nΓια τη σύνταξη της εργασίας σας, μπορείτε να ρωτήσετε τους δασκάλους σας, τους δικούς σας ανθρώπους, ή άλλα μέλη της κοινότητάς σας, τους παλιούς ψαράδες της Λίμνης, αλλά και να χρησιμοποιήσετε το Διαδίκτυο και τις Βιβλιοθήκες του Σχολείου σας και της βιβλιοθήκης «Λήδας Καλογεροπούλου», στη Λευκίμμη.\nΜε τη Δασκάλα σας κ. Βάγια Μουτσιούνα συνεργάζεται για σχετικές πληροφορίες ο Σταμάτης Γκίνης, Βιολόγος.\nΟ Διαγωνισμός διεξάγεται από το βιβλιοπωλείο ΚΙΝΗΤΡΟ\nPosted by sofiana kanta at 9:59 AM\nLabels: Διαγωνισμός 2014


Φωτιστικό Drops 3φωτο\nΦωτιστικό Drops με όμορφο μοντέρνο design!Περιλαμβάνει μεταλλικό βραχίονα χρωμίου και 3 σαγρέ υφασμάτινα καπέλα με μεταλλικές νίκελ λεπτομέρειες σε σχήμα ... Περισσότερα\nΚωδικός Προϊόντος: 16260059\nΜήκος: 54 Βάθος: 54 Ύψος: -\nΦωτιστικό Drops με όμορφο μοντέρνο design!\nΠεριλαμβάνει μεταλλικό βραχίονα χρωμίου και 3 σαγρέ υφασμάτινα καπέλα με μεταλλικές νίκελ λεπτομέρειες σε σχήμα "σταγόνας".\nΠλάτος : 54 εκ.\nΠλεονεκτήματα: Διαχρονικό design, μεγάλη φωτεινότητα.\nΦωτιστικό Δαπέδου Drops


ΕΘΝΙΚΑ ΘΕΜΑΤΑ-ΕΛΛΑΔΑ: Μπαράζ πυρκαγιών σε όλη τη χώρα μέσα σε λίγες ώρες - Συναγερμός στην Πυροσβεστική\nΣημειώνεται, ότι λόγω της πυρκαγιάς είχε διακοπεί προσωρινά η κυκλοφορία των οχημάτων στη λεωφόρο Λαυρίου, στο ύψος της Β′ και Γ΄εισόδου Κερατέας, στο ρεύμα προς Αθήνα. Τελικά, αποκαταστάθηκε αργά το μεσημέρι.\nΑργότερα το απόγευμα ξέσπασε πυρκαγιά σε δασική έκταση στην περιοχή Δρούγος Φθιώτιδας η οποία σύμφωνα με την Πυροσβεστική, τέθηκε υπό έλεγχο.\nΓια την κατάσβεση της κινητοποιήθηκαν 23 πυροσβέστες με 11 οχήματα, μια ομάδα επτά ατόμων, πεζοπόρο τμήμα και τέσσερα αεροσκάφη τύπου «πεζετέλ».\nΠυρκαγιές εκδηλώθηκαν ακόμη στην Ιτέα και μία ακόμα σε αγροτοδασική έκταση, με μεγάλη ποσότητα αγροτικών υπολειμμάτων, στην περιοχή Άνω Βούναινα Κιλελέρ Λάρισας. Άμεσα κινητοποιήθηκαν και επιχειρούν 33 πυροσβέστες με 16 οχήματα, μια ομάδα πεζοπόρο τμήμα και δύο αεροσκάφη. Αργά το απόγευμα βρίσκονταν σε ύφεση.\nΣτην Άνω Βούναινα έσπευσαν 40 πυροσβέστες, 16 οχήματα, 1 ομάδα πεζοπόρου τμήματος και 2 αεροσκάφη Canader ενώ στην Ιτέα 33 πυροσβέστες, 13 οχήματα, 1 ομάδα πεζοπόρου τμήματος 2 αεροσκάφη PZL και 2 Canader με τη συνδρομή υδροφόρων O.T.A.\nΚλιμάκια της Διεύθυνσης Αντιμετώπισης Εγκλημάτων Εμπρησμού (Δ.Α.Ε.Ε.) βρέθηκαν στις παραπάνω περιοχές, διερευνώντας τα αίτια εκδήλωσης των πυρκαγιών.


Σύσκεψη για συνενώσεις\n Και το Όσκαρ πάει... ο»Ώ\nΝα σημειωθεί πως οι αντικαθεστωτικές δυνάμεις περιμένουν αντεπίθεση των πιστών στον Μουάμαρ Καντάφι δυνάμεων σήμερα, αφού ο λίβυος ηγέτης αψήφησε τις εκκλήσεις της διεθνούς κοινότητας να παραιτηθεί.\nΣτο μεταξύ, σχεδόν 100.000 άνθρωποι έχουν εγκαταλείψει τη Λιβύη την τελευταία εβδομάδα, σύμφωνα με τους υπολογισμούς της Ύπατης Αρμοστείας του ΟΗΕ για τους Πρόσφυγες.\nΟι περισσότεροι κατέφυγαν στις γειτονικές χώρες της Αιγύπτου και της Τυνησίας.\nΠαράλληλα σφίγγει ο κλοιός γύρω από τον Καντάφι, με τις κυρώσεις που αποφάσισε το Συμβούλιο Ασφαλείας του ΟΗΕ. Στον Καντάφι και στα άτομα του στενού περιβάλλοντός του επιβλήθηκε καθολική ταξιδιωτική απαγόρευση. Ζητήθηκε εξάλλου να παραπεμφθεί άμεσα στο Διεθνές Ποινικό Δικαστήριο της Χάγης το ζήτημα των δυνητικών εγκλημάτων κατά της ανθρωπότητας που καταγγέλλεται ότι έχουν διαπραχθεί σε βάρος των διαδηλωτών.\nΟ Μ. Καντάφι απέρριψε τις νέες κυρώσεις του ΟΗΕ εναντίον του και είπε πως μια μικρή ομάδα ανταρτών που διαμαρτύρονται κατά της διακυβέρνησής του έχουν περικυκλωθεί και θα ηττηθούν.\nΣτη συγκρότηση μεταβατικής κυβέρνησης προχωρούν οι αντικαθεστωτικοί στη Βεγγάζη.\nΑπό τη Λιβύη απομακρύνθηκαν και οι τελευταίοι Έλληνες που εργάζονταν σε εργοτάξιο στην έρημο.\nΕξάλλου, η κινεζική κυβέρνηση ανακοίνωσε σήμερα ότι θα απομακρύνει σχεδόν 30.000 πολίτες της από τη Λιβύη.\nΑπό εκείνους που κατευθύνονται προς τη χώρα τους με ενδιάμεσο σταθμό, 10.000 βρίσκονται στην Κρήτη, περίπου 1.600 στη Μάλτα και 11.000 στο νησί της Τυνησίας, Τζέρμπα.\nΟ αυστραλός υπουργός Εξωτερικών, Κέβιν Ραντ, δήλωσε ότι η κυβέρνησή του διεξάγει έρευνες για να διαπιστώσει αν ο Λίβυος ηγέτης Μουάμαρ Καντάφι, έχει καταθέσεις, ακίνητα ή άλλες επιχειρηματικές δραστηριότητες στην Αυστραλία.\nΤέλος, νευρικότητα αναμένεται να επικρατήσει σήμερα στις αγορές πετρελαίου, παρά το γεγονός ότι η Λιβύη δεν εξάγει παρά το 2% της διεθνούς παραγωγής, ενώ η Σαουδική Αραβία έλαβε μέτρα για την αύξηση των αποθεμάτων της ώστε να προλάβει εκτίναξη των τιμών.\nΗ εκδήλωση διεκόπη για λίγα λεπτά, καθώς ορισμένοι δήμαρχοι αντέδρασαν έντονα εναντίον των εκπαιδευτικών. Κάποιοι, μάλιστα, ζήτησαν από τους εκπαιδευτικούς "να κάνουν μαθήματα στα σχολεία και να φύγουν αμέσως από την αίθουσα".\nΗ υπουργός επισήμανε ότι "κανένα Μνημόνιο δεν περιέχει αναφορά ή δέσμευση για τις συνενώσεις", σημείωσε ότι στόχος είναι πρωτίστως η εξυπηρέτηση παιδαγωγικών κριτηρίων και μίλησε για σωστή αξιοποίηση σχολικών υποδομών, εκπαιδευτικού προσωπικού, εξάλειψη της διπλοβάρδιας κλπ.\nΗ επιτυχία του Γιώργου Λάνθιμου, ανεξάρτητα από την τελική έκβαση, είναι τεράστια και προσωπική. Η δυναμική του «Κυνόδοντα» είχε διαφανεί από την πορεία του στα διεθνή φεστιβάλ, τις διθυραμβικές κριτικές που τον συνόδευσαν και την αποδοχή του από το κοινό, στις κινηματογραφικές αίθουσες όπου προβάλλεται σε όλο τον κόσμο. Το επιστέγασμα αυτής της διαδρομής, ήταν η επιλογή του από την αμερικανική επιτροπή των Όσκαρ, στις υποψηφιότητες για την καλύτερη ξενόγλωσση ταινία. Έχουν περάσει 33 χρόνια από τότε που η «Ιφιγένεια» του Μιχάλη Κακογιάννη (1978) είχε μπει στην τελική πεντάδα των υποψήφιων για Όσκαρ ξενόγλωσσων ταινιών. Σε μια εποχή κρίσης για την ελληνική οικονομία με άμεσες συνέπειες και στην παραγωγή ταινιών, ο 38χρονος σκηνοθέτης κατάφερε να επαναφέρει το ελληνικό σινεμά στα Όσκαρ, γεγονός που τιμάει την Ελλάδα, αφού από τις εξήντα έξι συνολικά ταινίες που υποβλήθηκαν από κάθε χώρα ως επίσημη συμμετοχή , μόλις πέντε ταινίες από ολόκληρο τον κόσμο διεκδικούν το χρυσό αγαλματίδιο.\nana2html v2.01 run on Monday, 28 February 2011 - 13:30:20 UTC


9 νέα spots που μας άφησε ο Μάιος | | wiz cyprus guide\n9 νέα spots που μας άφησε ο Μάιος\nΕυτυχώς, παρά τις δυσκολίες του προηγούμενου χρόνου, ο κόσμος της γεύσης δεν σταματά ποτέ να κινείται, κάτι που διαπιστώσαμε και από τα ενδιαφέροντα νέα concepts που έκαναν την εμφάνισή τους μόλις επαναλειτούργησε η εστίαση.\nΤο WiZ παρουσιάζει 9 νέες αφίξεις για τον μήνα Μάιο.\nΕσπερίδων 17, Λευκωσία\nΈνα ιδιαίτερο ντελικατέσεν που είναι ιδανικό στέκι για όσους περνούν πολλές ώρες της ημέρας στο κέντρο της πόλης. Στον ζεστό και καλαίσθητό του χώρο που χαρακτηρίζεται από παιχνιδιάρικα χρώματα, μοντέρνες διακοσμητικές πινελιές αλλά και διακοσμητικά φυτά, θα βρεθείτε από νωρίς το πρωί για καφέ ή πρωινό γεύμα μαζί με τον υπολογιστή σας, για να δουλέψετε ή να διαβάσετε αλλά και μετέπειτα το μεσημεράκι για ένα γρήγορο lunch break. Στο μενού θα βρείτε νόστιμα σνακ όπως αρτοσκευάσματα, σαλάτες, poke bowls, wrap σάντουιτς αλλά και πιάτα με noodles. Οι φρεσκοστυμμένοι χυμοί και τα γλυκά είναι must.\nΧριστόδουλου Σώζου 2Γ, Λευκωσία\nΣε ένα περιβάλλον καλαίσθητο, παρεΐστικο και διαμορφωμένο με τρόπο που μετατρέπει μία επίσκεψη σε μία μοναδική γαστρονομική εμπειρία, θα απολαύσετε προσεγμένη μεσογειακή κουζίνα με έθνικ πινελιές που σας ταξιδεύει από το Ιράν μέχρι την Ιταλία, πάντα όμως με σταθερό σημείο αναφοράς τις εξαιρετικές πρώτες ύλες της κυπριακής κουζίνας. Με τα χρώματα της Μεσογείου αλλά και τον ευρωπαϊκό αέρα του Λονδίνου το μαγαζί στήθηκε με πάθος και μεράκι γι' αυτό που κάνουν οι ιδιοκτήτες του. Τα νόστιμα και πρωτότυπα tapas πιάτα τους είναι σχεδιασμένα για προσφέρουν to share απολαύσεις. Από το μενού φυσικά δεν λείπουν τα κοκτέιλ και οι γλυκές δημιουργίες.\nΒουνί Λεμεσός (στην είσοδο του χωριού)\nΒρίσκεται στην είσοδο του χωριού πάνω από τις δεξαμενές. Ένα εστιατόριο με αυθεντικές ελληνικές γεύσεις. Καλαίσθητος χώρος με εκλεκτή πρώτη ύλη η οποία έρχεται από Ελλάδα και εξαιρετικό σέρβις που διατηρεί το επίπεδο ψηλά. Α la carte μενού που περιλαμβάνει μεταξύ άλλων κοντοσούβλι χοιρινό και κοτόπουλο, παϊδάκια, κοκορέτσι, χεράκια στην γάστρα, black angus. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν τα γλυκά του κουταλιού τα οποία σερβίρονται με παραδοσιακό τρόπο σε ασημένιο δίσκο και συνοδεύονται με γιαούρτι. Εξαιρετικά επίσης είναι τα γλυκά ταψιού όπως πορτοκαλόπιτα, αλλά και τα τοπικά γλυκά που φτιάχνονται από τις γυναίκες του χωριού. Ελληνική μουσική.\nCreperie De Square\nΕρμού 96, Λάρνακα\nΑτμοσφαιρική κρεπερί που θυμίζει γαλλικό bistrot και δίνει στην κρέπα σου έναν διαφορετικό αέρα απόλαυσης. Το προσωπικό του καταστήματος είναι πολύ ευγενικό και πρόθυμο να συζητήσει μαζί σου για το πώς επιθυμείς τη γλυκιά κρέπα σου. Ο χώρος βρίσκεται σε κεντρικό σημείο στη Λάρνακα και συγκεκριμένα στην πλατεία Ερμού. Εδώ θα βρεις την κρέπα red velvet, την κρέπα Μύκονος με γιαούρτι, γκρανόλα, εποχικά φρούτα και μέλι, βάφλες αλλά και αλμυρές κρέπες επηρεασμένες από την ευρωπαϊκή κουζίνα όπως τη Ναπολιτάνο με prosciutto, φρέσκια μοτσαρέλα, κρέμα βαλσάμικο και ρόκα.\nΛεωφόρος Τσερίου 229, Στρόβολος, Λευκωσία\nΜαγαζί στη λεωφόρο Tσερίου που προσφέρει νόστιμες γαλλικές κρέπες που ξετρελαίνουν μικρούς και μεγάλους. Στο μενού του μαγαζιού θα βρείτε, εκτός από τις κρέπες, βάφλες, pancakes αλλά και γευστικά παγωτά.


Μέλι έσταξε ο Τέρενς Κουίκ για τον Θανάση Καψώχα: Τιμά την δημοσιογραφία\n20/09/18 • 15:18 | UPD 20/09/18 • 15:21\nΜετά τους Παύλο Πολάκη και Θανάση Καρτερό και ο Τέρενς Κουίκ στέκεται στο πλευρό του δημοσιογράφου Σωτήρη Καψώχα χωρίς να κάνει την παραμικρή αρνητική αναφορά για το σχόλιο που έκανε για τον Κυριάκο Μητσοτάκη και τον σάλο που δημιούργησε.\nΟ υφυπουργός Εξωτερικών σε ανάρτησή του στο Twitter χαρακτηρίζει τον δημοσιογράφο της ΕΡΤ «ενημερωμένο και αξιοπρεπή». Με αφορμή, δε, την κίνησή του να παραδώσει την ταυτότητα μέλους της ΕΣΗΕΑ, ο κ. Κουίκ υποστηρίζει ότι ο Σωτήρης Καψώχας «υπερασπίστηκε τον επαγγελματισμό του».\nΑναλυτικά έγραψε: «Ενημερωμένος και αξιοπρεπής. Τιμά τη Δημοσιογραφία. Αποφάσισε να υπερασπιστεί τον επαγγελματισμό του. Το λειτούργημά του. Η παράδοση της ταυτότητάς του ας προβληματίσει το ΔΣ της ΕΣΗΕΑ».\nΔείτε την ανάρτηση του Τέρενς Κούικ:\nΕνημερωμένος και αξιοπρεπής. Τιμά τη Δημοσιογραφία. Αποφάσισε να υπερασπιστεί τον επαγγελματισμό του. Το λειτούργημά του. Η παράδοση της ταυτότητάς του ας προβληματίσει το ΔΣ της ΕΣΗΕΑ. https://t.co/6U0EzX4hvi\n— Terens Quick (@TerensQuick) 19 Σεπτεμβρίου 2018\nΚοτζιάς: Ακόμα και ο Χίτλερ είχε πληρώσει δόσεις για το κατοχικό δάνειο\nΚοτζιάς για Σκοπιανό: Θα κερδιθεί το δημοψήφισμα και μετά τα τέλη Γενάρη θα έρθει η συμφωνία των Πρεσπών τη Βουλή


Fortune Αποκλειστικό: Πώς οι πολιτικοί μπορούν να τινάξουν τη συμφωνία στον αέρα | Fortunegreece.com\nFortune Αποκλειστικό: Πώς οι πολιτικοί μπορούν να τινάξουν τη συμφωνία στον αέρα\nΟ διευθυντής της Standard & Poor’s στην Ευρώπη εξηγεί στο αμερικανικό Fortune γιατί η εύθραυστη συνοχή της Κυβέρνησης απειλεί περισσότερο την συμφωνία.\nΗ Ελλάδα και η Ευρωζώνη μπορεί να κάλυψαν τις διαφορές τους με τη συμφωνία της Δευτέρας, αλλά υπάρχει μια μεγάλη πιθανότητα να επανέλθουν ακόμα μεγαλύτερες καθώς οι πολιτικοί καλούνται να συζητήσουν την τήρησή της.\nΑυτή είναι η άποψη του Μόρτιζ Κράμερ, επικεφαλής της Standard & Poor’s για τις αξιολογήσεις δημοσίου χρέους στην Ευρώπη, ο οποίος ανέφερε σε συνέντευξη στο αμερικανικό Fortune πως το δυσκολότερο μέρος (σ.σ. στην διαπραγμάτευση) είναι, ίσως, το να διατηρηθεί η σύσταση της Ελληνικής Κυβέρνησης ενωμένη, παρά οι γνωστοί ανταγωνισμοί μεταξύ της Ελλάδας και των δανειστών της.\n«Η αρχική σύνθεση αυτής της κυβέρνησης ίσως αρχίσει να γίνεται λίγο πιο εύθραυστη», αναφέρει ο Κράμερ. «Μέχρι οι δεσμεύσεις αυτές να αρχίζουν να γίνονται πιο συγκεκριμένες, μέχρι τον Απρίλιο, ίσως γίνει ακόμα πιο εύθραυστη»\nΗ Ελλάδα έχει περιθώριο μέχρι τον Απρίλιο να πείσει την Ευρωζώνη και το ΔΝΤ ότι μπορεί να διορθώσει την οικονομία της για να ικανοποιήσει τις απαιτήσεις τους, χωρίς να επιβάλει νέες επίπονες αυξήσεις φόρων και να περιορίσει τις δαπάνες. Τα μέτρα της στοχεύουν κυρίως στην τρύπα των κρατικών δαπανών (ή όπως κάποιοι θα έλεγαν, στη διαφθορά) και στην καταπολέμηση του λαθρεμπορίου και άλλων μορφών φοροδιαφυγής, κυρίως από τους πλούσιους.\nΑυτό μπορεί να μην είναι απίθανο να συμβεί – ακόμα και μετά από πέντε χρόνια σφιξίματος του ζωναριού, οι μισές από τις κρατικές δαπάνες αφορούν ακόμα αντικείμενα που δεν είναι μισθοί ή συντάξεις – αλλά είναι σίγουρα μια δύσκολη υπόθεση. Ακόμα και οι κυβερνήσεις που είναι καλές στο να συλλέγουν φόρους, κάτι στο οποίο η Ελλάδα δεν διακρίνεται, υπερεκτιμούν συνήθως το τι μπορούν να συλλέξουν από τέτοια μέτρα.\nΣτο μεταξύ, αναγκαστεί να βρει μπροστά της (σ.σ. από τους δανειστές) θέματα που η προηγούμενη κυβέρνηση υποσχέθηκε αλλά απέτυχε να κάνει, όπως να τερματιστούν κάποιες εξαιρέσεις στον ΦΠΑ και να περικοπούν περισσότερό οι συντάξεις. Αυτές είναι οι ελάχιστες προσδοκίες του Eurogroup, ακόμα κι αν σε ραδιοφωνική του συνέντευξη την Πέμπτη, ο υπουργός Οικονομικών Γιάννης Βαρουφάκης ανέφερε πως η Κυβέρνηση δεν μπορεί να παραδεχθεί κάτι τέτοιο στους ψηφοφόρους της.\nΜε την είσοδο του Απριλίου, ο Κράμερ πιστεύει πως η Κυβέρνηση «δεν μπορεί να συνεχίσει να καθυστερεί, αλλά θα πρέπει να φέρει νέα μέτρα στη Βουλή. Αυτό θα καταλήξεις σε μια αυξημένης δυσκολίας άσκηση ισορροπίας για τον Τσίπρα, ώστε να κρατήσει τη συνοχή της Κυβέρνησης ενωμένη.»\nΤα δύο κόμματα που αποτελούν τη Κυβέρνηση έχουν ελάχιστα κοινά σημεία εκτός από την διαφωνία τους για το χρηματοδοτικό πρόγραμμα. Μια υποχώρηση μπροστά σε αυτό τον στόχο θα μπορούσε να οδηγήσει τους Ανεξάρτητους Έλληνες σε αποχώρηση από την Κυβέρνηση, φέροντας το ΣΥΡΙΖΑ μπροστά από μια επιλογή μεταξύ μιας νέας εκλογικής διαδικασίας ή μια νέα συνεργασία με το Ποτάμι.\nΤο άλλο πρόβλημα είναι πως ο ίδιος ο ΣΥΡΙΖΑ είναι ένας συνασπισμός από διάφορες αριστερές συνιστώσες που αναγκάζονται να συμφωνήσουν σε πολλά. Ήδη, δύο από τις πιο σημαντικές προσωπικότητές του, ο 94χρονος ήρωας του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου Μανώλης Γλέζος και ο υπουργός Ενέργειας Παναγιώτης Λαφαζάνης εξέφρασαν τις διαφωνίες τους με τις προτάσεις Βαρουφάκη.\nΣε μια ανεπίσημη ψηφοφορία την Τετάρτη, 10 από τους 149 βουλευτές του Σύριζα ψήφησαν εναντίον της συμφωνίας , ενώ άλλοι 30 αποφάσισαν να απουσιάζουν, σύμφωνα με τον δημοσιογράφο Γιάννη Παλαιολόγο, γεγονός που υποδηλώνει πως η στήριξη έχει ήδη αρχίσει να ξεφτίζει.\nΤο ποια είναι η στάση της Αθήνας καθώς τα χρήματα περιορίζονται, μπορεί ο καθένας να την εικάσει. Τα φορολογικά έσοδα ήδη βρίσκονται εκτός του στόχου, αλλά ο Κράμερ θεωρεί πως η κύρια αιτία είναι η έλλειψη χρημάτων από τις τράπεζες και όχι η Κυβέρνηση. Εάν οι τράπεζες δεν μπορούν να ανταποκριθούν στη ζήτηση για αναλήψεις, τότε η κυβέρνηση θα πρέπει να βρει έναν νέο τρόπο πληρωμών, στον οποίο θα βασιστεί.\nΟ Κράμερ προειδοποιεί πως η ΕΚΤ είναι πολύ πιο πιθανό σήμερα, απ΄ ότι το 2012, να τραβήξει την πρίζα εάν δει την Αθήνα να εγκαταλείπει την πορεία του δημοσιονομικού εξορθολογισμού.\n«Πριν, υπήρχε η θεωρεία του ντόμινο.» Οι αγορές θα άρχιζαν να είναι επιθετικές απέναντι στην Ισπανία, την Πορτογαλία και την Ιταλία για να τις αναγκάσουν να εγκαταλείψουν και αυτές τη νομισματική ένωση, εάν η Ελλάδα εγκατέλειπε πρώτη, κάτι που θα τραυμάτιζε ανεπανόρθωτα το ευρώ.\n«Αλλά η πλειονότητα του διοικητικού συμβουλίου της ΕΚΤ», σημειώνει ο Κράμερ, «θεωρεί πως δεν υφίσταται πια η κύρια απειλή, αλλά θεωρεί πως αν ένα μολυσμένο άκρο απειλεί ολόκληρο το σώμα με μόλυνση, θα μπορούσε να αποκοπεί.»\nΔείτε επίσης: Fortune: Γιατί η Ελλάδα υποχώρησε, σε δύο γραφήματα


Η Da Brat μοιράστηκε μια συναισθηματική ανάρτηση αποκαλύπτοντας ότι εξακολουθεί να θρηνεί το θάνατο της γιαγιάς της - Δημοφιλής\nΗ Da Brat μοιράστηκε μια συναισθηματική ανάρτηση αποκαλύπτοντας ότι εξακολουθεί να θρηνεί το θάνατο της γιαγιάς της\nΈχουν περάσει μερικά χρόνια από τότε που η γιαγιά του Ντα Μπρατ πέθανε, αλλά ο ράπερ θρηνεί ακόμα την απώλεια της. Πρόσφατα έλιωσε καρδιές στο Instagram με ένα ζευγάρι φωτογραφιών μαζί με την αείμνηστη γιαγιά της.\nΑν και οι άνθρωποι λένε ότι μόνο ο χρόνος θεραπεύει πληγές, ο ραδιοφωνικός / ραδιοφωνικός ξενιστής Ναι αδελφέ δυσκολεύεται να αποδεχτεί αυτήν την κοινωνική σύμβαση.\nΗ DaBrat παρευρίσκεται στα βραβεία Soul Train Music 2014 στο Orleans Arena στις 7 Νοεμβρίου 2014 | Φωτογραφία: GettyImages\nΟ συν-οικοδεσπότης «Dish Nation» ανέλαβε Ίνσταγκραμ την περασμένη εβδομάδα για να μοιραστεί ένα θερμό αφιέρωμα στην αείμνηστη γιαγιά της, με την οποία είχε πολύ στενή σχέση.\nΘΥΜΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟ ΓΡΑΝΤΜΑ ΤΗΣ\nΗ Ντα Μπρατ δημοσίευσε δύο ξεχωριστές φωτογραφίες, και στις δύο, έχει δει ξαπλωμένη στο κρεβάτι με τη μισή γιαγιά της, καθώς η ράπερ εξήγησε ότι η γιαγιά της δεν του άρεσε να τραβάει φωτογραφίες, οπότε έπρεπε να κρυφτεί πάνω της για να πάρει μερικές selfies.\nΜια ανάρτηση που κοινοποιήθηκε από τον χρήστη ΝΑΙ ΑΔΕΛΦΕ (@sosobrat) στις 7 Νοεμβρίου 2019 στις 5:05 π.μ. PST\nΑυτή με τίτλο μία από τις φωτογραφίες:\n'Τα πάντα μου. #myGRANNIE #missinUBAD ΚΑΙ οι άνθρωποι μου έλεγαν, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΕΥΚΟΛΗ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ με τα αγαπημένα σας πρόσωπα καθώς περνάει ο καιρός. #myPrayerWarrior # ΤΟΠΟΘΕΤΗΣΗΛΙΚΑ ΓΚΡΑΝΤ ΜΗΤΕΡΑ ΑΓΑΠΗ # ανοιχτή\nΣτη δεύτερη φωτογραφία, η Ντα Μπρατ (πραγματικό όνομα Shawntae Harris) έκανε επίσης μια σύγκριση μεταξύ τους και των χεριών της γιαγιάς της που φορούσαν ταιριαστά δαχτυλίδια τάξης.\nΤα πάντα μου. #myGRANNIE #missinUBAD ΚΑΙ οι άνθρωποι μου έλεγαν, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΕΥΚΟΛΗ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ με τα αγαπημένα σας πρόσωπα καθώς περνάει ο καιρός. #myPrayerWarrior # ΤΟΠΟΘΕΤΗΣΗΛΙΚΑ ΓΚΡΑΝΤ ΜΗΤΕΡΑ ΑΓΑΠΗ # ανοιχτή\nΜια ανάρτηση που κοινοποιήθηκε από τον χρήστη ΝΑΙ ΑΔΕΛΦΕ (@sosobrat) στις 12 Νοεμβρίου 2019 στις 11:42 π.μ. PST\nΑυτή προστέθηκε με τη λεζάντα ότι, αν και η γιαγιά της δεν είναι φυσικά εδώ, τη μεταφέρει παντού στο ροζ της.\nΗ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΩΝ ΔΑΧΤΥΛΙΔΙΩΝ\nΗ Ντα Μπρατ είχε ήδη δημοσιεύσει την ίδια φωτογραφία πέρυσι, και εκείνη την εποχή, εξήγησε στη λεζάντα τη σημαντική ιστορία πίσω από τα πανέμορφα δαχτυλίδια που φέρνει τώρα μόνη της.\nΛείπει το GRANNIE μου. Όταν η καρδιά μου έσπασε για δεύτερη φορά. Έχασα την τελευταία μου γιαγιά. Μισούσε τις φωτογραφίες, γι 'αυτό το έπιασα ενώ κοιμόταν ακόμα και μόλις ξύπνησα άρπαξα το τηλέφωνό μου. #FML #Repost @sosobrat ・ ・ Βρήκα αυτό το waaay κάτω στο χρονοδιάγραμμα IG. @Regrann από @sosobrat - Μου λείπει η Grannie μου. Είναι τσίλισσα τώρα με τον ΙΗΣΟΥ. Φυσικά δεν είναι εδώ αλλά πηγαίνει ΟΤΙ ΠΟΥ πηγαίνω. Ελέγξτε το ροζ μου! #TwinninClassRings #emptiness #holeinheart #stillfeelsfresh #nuttinlikelosingHER\nΜια ανάρτηση που κοινοποιήθηκε από τον χρήστη ΝΑΙ ΑΔΕΛΦΕ (@sosobrat) στις 12 Νοεμβρίου 2019 στις 4:47 π.μ. PST\nΟ ράπερ υπενθύμισε ότι η γιαγιά της της αγόρασε ένα δαχτυλίδι τάξης, και επειδή η κυρία δεν είχε ποτέ ένα από το γυμνάσιο της, η στοχαστική εγγονή της την έκανε να ταιριάξει. Και συνεχίζεται:\n«Αδελφοποιήσαμε. Φοράω και τα δύο. Είμαι πολύ ευγνώμων που την είχα όλα τα χρόνια που έκανα. Ενστάλαξε ΘΕΟ, ΕΚΚΛΗΣΙΑ, ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑ, ΑΓΑΠΗ, ΣΕΒΕΤΑ, ΔΩΡΕΑΝ, ΑΚΕΡΑΙΟΤΗΤΑ και συγχώρεση. Θα έδινα τη ΖΩΗ μου να την έχω πίσω ».\n«Σκέφτεστε ένα γενικό σχέδιο. Σας ευχαριστώ για το ροζ μπουφάν Chicago Bulls @texw και @starterofficial. Κούπα: @sophiemua #sophiebeat ΜΑΛΛΙΑ: @iamhonestlybeautiful #Ebonydidit FEET: δώρο από @darealmontana #sosoblessed\nΜια ανάρτηση που κοινοποιήθηκε από τον χρήστη ΝΑΙ ΑΔΕΛΦΕ (@sosobrat) στις 11 Νοεμβρίου 2019 στις 1:35 μ.μ. PST\nΗ ΟΜΟΡΦΙΑ ΛΕΙΤΟΥΡΓΕΙ ΣΤΗΝ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑ\nΝωρίτερα φέτος, η Ντα Μπρατ άφησε τους οπαδούς σε σοκ αφού μοιράστηκε μια φωτογραφία με την όμορφη και νεανική της μητέρα, η οποία μπορούσε εύκολα να περάσει ως δίδυμο της.\nΤο ζευγάρι φορούσε ταιριαστά μοβ ρούχα, μεγάλα γυαλιά ηλίου και πλήρες μακιγιάζ. Και φαίνεται ότι η ερμηνευτής του «Fire It Up» κληρονόμησε την τολμηρή αίσθηση της μόδας της από τη μαμά της, η οποία λικνίστηκε μακριά, μπλε πλεξούδες.\nΕγώ και ο Momz. @supportblackcollege\nΜια ανάρτηση που κοινοποιήθηκε από τον χρήστη ΝΑΙ ΑΔΕΛΦΕ (@sosobrat) στις 12 Απριλίου 2019 στις 2:23 μ.μ. PDT\n«Εγώ και η Momz», Ναι αδερφέμε τίτλο το pic, προσθέτοντας ένα emoji Purple Heart.\nΌμως, η όμορφη εμφάνιση της Ντα Μπρατ προέρχεται επίσης από την πλευρά του πατέρα της οικογένειας, από την παλαιότερη αδερφή της, ηθοποιόLisaRaye McCoy, είναι επίσης γνωστή για την απέραντη εμφάνισή της.\nΑν και οι αδελφές δεν μοιράζονται την ίδια μητέρα, έχουν πολύ στενό δεσμό και η Ντα Μπρατ απολαμβάνει να περνάς χρόνο με τη Λίζα, η ανιψιά της Kai Morae και η κόρη της ανιψιάς της Bella.\nΗ αδερφή μου @ thereallraye1 δεν είναι 'πανκ' κανείς αλλά ΜΙΝΕ! Αυτή και η #BellaRaye μου ήρθαν να δουν το 'Shaaaawniiii' στο ραδιοφωνικό σταθμό. Έτσι το μωρό λέει το όνομά μου ... είναι πολύ χαριτωμένο. OMG τους! #mysisterskeeper # Σικάγο\nΜια ανάρτηση που κοινοποιήθηκε από τον χρήστη ΝΑΙ ΑΔΕΛΦΕ (@sosobrat) στις 7 Νοεμβρίου 2019 στις 12:22 μ.μ. PST\nΗ Λίζα και η αξιολάτρευτη εγγονή της επισκέφτηκαν πρόσφατα τη Ντα Μπρατ στο ραδιοφωνικό σταθμό όπου εργάζεται και ο ράπερ ήταν πολύ χαρούμενος που έδειξε πόσο χαριτωμένη είναι η οικογένειά της, μοιράζοντας μια φωτογραφία της ειδικής ημέρας στο Instagram.\n'Η αδερφή μου @ thereallraye1 δεν είναι κανείς' πανκ 'αλλά ΜΙΝΕ!' ο ράπερ με τίτλο η φωτογραφία. «Αυτή και η #BellaRaye μου ήρθαν να δουν το« Shaaaawniiii »στο ραδιοφωνικό σταθμό. Έτσι το μωρό λέει το όνομά μου ... είναι πολύ χαριτωμένο. OMG [αγάπη] τους! '\nΗ Κέλι Ρίπα έπρεπε να παρακολουθεί απότομα το Όσκαρ για τους «δύο συζύγους» της στα Academy Awards την Κυριακή. Επειδή η ηθοποιός ξέρει ότι μερικά πράγματα είναι καλύτερα όταν δεν ξεθωριάζουν σε άλλους, έπρεπε να είναι προσεκτικοί.\nδίδυμα της Λίζα Πρίσλεϋ\nπλούσια παιδιά του instagram christopher\nnba santa διαφημιστικό\nεγγονή της Λίζα Ρέι\nadrienne bailon καινούργιο σπίτι


Samsung VL350 Black Bluetooth Ηχείο\nΒάρος σε gr: 2.100\nΕπιπλέον: Κλασικό design, με αλουμίνιο και ξύλο\nΉχος προδιαγραφών studio στο χώρο σου! Απόλαυσε ήχο προδιαγραφών στούντιο στο δικό σου χώρο με το Bluetooth ηχείο VL350 της Samsung. Άκουσε ζωντανό ήχο hi-fi, βελτιωμένο και πιστοποιημένο από την AKG.\n119.60 € από 299.00 €\nΚΕΡΔΙΖΕΙΣ 179.40 €\nSony SRS-XB32L Blue Bluetooth Ηχείο\n129.00 € από 179.00 €\nSony SRS-XB32G Green Bluetooth Ηχείο\nBose SoundLink Micro Black Bluetooth Ηχείο\nΒάρος σε gr: 290\nΤο ασύρματο Bluetooth ηχείο Bose SoundLink Micro συνδέεται με συσκευές μέσω Bluetooth, επιτρέποντάς σου να απολαμβάνεις την αγαπημένη σου μουσική.\nBose SoundLink Micro Orange Bluetooth Ηχείο\nBose SoundLink Micro Blue Bluetooth Ηχείο\nDeFunc DUO Gold Bluetooth Ηχείο\nΙσχύς : 6 Watt (2 x 3)\nΒάρος σε gr: 412\nΦορητό Bluetooth στερεοφωνικό σύστημα ήχου 360 μοιρών με 10 ώρες αυτονομία. Δυνατότητα ταυτόχρονης χρήσης των 2 ηχείων αλλά και μεμονωμένα. Stylish σχεδιασμός σε χρυσή απόχρωση.\nΤο Bluetooth ηχείο SS023A-X10 της Akai, μπορεί να χρησιμοποιηθεί με προσωπικούς υπολογιστές, κινητά τηλέφωνα, DVD, VCD, CD, LD, TV, MP3, ραδιόφωνο, ηλεκτρονικό πιάνο και τυχόν συσκευές που έχουν έξοδο ήχου, για να σου προσφέρει την απόλυτη εμπειρία ήχου.\n149.90 € από 199.00 €\nSony SRS-XB41B Black Bluetooth Ηχείο\nΕπιπλέον: Διάρκεια μπαταρίας 24 ώρες (MAX)\nΑσύρματο φορητό ηχείο SRS-XB41 με λειτουργίες Bluetooth, EXTRA BASS, ζωντανό ήχο, Party Booster και φωτορρυθμικά.\n159.00 € από 219.00 €\nSony SRS-XB41W White Bluetooth Ηχείο\nπροηγούμενη3 4 5 6 7 επόμενη


Πατέρας Καρολάιν: Θα αλλάξω το επώνυμο της Λυδίας - Δεν θα την ξαναδεί ποτέ ο δολοφόνος πατέρας της | Tribune.gr\n«Μυρίζει» εκλογές – Μητσοτάκης: Τέλος η εισφορά αλληλεγγύης – Ξεπάγωμα συντάξεων ... Δημοσκόπηση: Στις 8,5 μονάδες η διαφορά ΝΔ-ΣΥΡΙΖΑ – Δύο στους τρεις δυσαρεστημένοι από την κυβέρνηση ...\nΑρχική ΕΓΚΛΗΜΑ Πατέρας Καρολάιν: Θα αλλάξω το επώνυμο της Λυδίας – Δεν θα την ξαναδεί ποτέ ο δολοφόνος πατέρας της\n21 Μαΐου 2022, 14:20 | Γράψτε το σχόλιο σας\nΔιαβάστε σχετικά για Αλόννησος, Δολοφονίες, Καρολάιν Κράουτς,\nΝέες δηλώσεις κατά του δολοφόνου της κόρης του, Μπάμπη Αναγνωστόπουλου, έκανε ο πατέρας της Καρολάιν Ντέιβιντ Κράουτς, στην Daily Mail η οποία δημοσίευσε νέο άρθρο για την άγρια δολοφονία της 19χρονης στη μεζονέτα στα Γλυκά Νερά.\n«Τώρα καταδικάστηκε σε μακροχρόνια φυλάκιση, αν και αυτό δεν θα φέρει πίσω την όμορφη κόρη μου», λέει ο Ντέιβιντ Κράουτς, σε αποκλειστική συνέντευξη στην Daily Mail.\n«Μια μικρή παρηγοριά είναι το γεγονός ότι θα εκτίσει την ποινή του στις φυλακές Κορυδαλλού, την πιο άθλια φυλακή που κάνει το Belmarsh στο Λονδίνο να μοιάζει με το Ritz. Θα φυλακιστεί με συναδέλφους δολοφόνους, αλλά και κακοποιούς κάθε κατηγορίας. Οι εκλεπτυσμένοι του τρόποι και το υπόβαθρο της μεσαίας τάξης δεν θα τον εξυπηρετήσουν καλά σε αυτήν την κόλαση που είναι γεμάτη κατσαρίδες και αρουραίους» αναφέρει.\nΑπό τη φρικτή μέρα του περασμένου Μαΐου, όταν η Καρολάιν δολοφονήθηκε, η Λυδία ήταν η μοναδική πηγή παρηγοριάς για τους γονείς της, που τώρα την μεγαλώνουν στο σπίτι τους στην Αλόννησο, όπως μεγάλωσε και η Καρολάιν.\nΟι παππούδες της σκοπεύουν, όσο είναι δυνατόν, να βγάλουν τον Μπάμπη Αναγνωστόπουλο από τη ζωή της Λυδίας. «Σύντομα η Λυδία θα είναι αρκετά μεγάλη για να ξεκινήσει στο νηπιαγωγείο του νησιού, στο ίδιο σχολείο που φοιτούσε η μητέρα της», λέει ο Ντέιβιντ Κράουτς.\n«Ωστόσο, πριν από αυτό, θα αλλάξω το επώνυμό της για να μην συνδεθεί ποτέ με τον δολοφόνο Αναγνωστόπουλο. Θα διασφαλίσω επίσης ότι δεν θα ξαναδεί την κόρη του» ξεκαθαρίζει ο πατέρας της Καρολάιν.\nΩστόσο, η αλήθεια δεν μπορεί να ξεχαστεί και ο ίδιος ετοιμάζεται για την ημέρα που θα πρέπει να πει στην εγγονή του τα καταστροφικά γεγονότα για τον θάνατο της μητέρας της.\n«Κάποια μέρα, η Λυδία θα ρωτήσει πού είναι η μητέρα της. Είναι μια μέρα που φοβάμαι. Πρέπει να γνωρίζει και καμία παρηγοριά γύρω από το θέμα δεν πρόκειται να λειτουργήσει. Κάποια μέρα θα ανακαλύψει την αλήθεια που δεν έχει “διανθίσεις”, οπότε είναι πολύ καλύτερο να τη μάθει από τους αγαπημένους παππούδες της παρά να τη συνδυάζει λίγο-λίγο» υπογραμμίζει.\n«Όταν την κοιτάζω να τρέχει γύρω από το σπίτι, μεταφέρομαι πίσω στο χρόνο σχεδόν 20 χρόνια», σημειώνει. «Αυτή ήταν περίπου η στιγμή που η Καρολάιν άρχιζε να διεκδικεί την ανεξαρτησία της. Ένα ζωηρό κοριτσάκι, ήξερε πάντα τι ήθελε, αλλά είχε την πιο γλυκιά φύση που μπορούσε να φανταστεί κανείς. Η φυσική ομοιότητα είναι απίστευτη: ένα όμορφο πρόσωπο με τα μεγαλύτερα σκοτεινά μάτια που έχω δει ποτέ, που τα κληρονόμησε από τη μητέρα της, όπως η Καρολάιν κληρονόμησε τα μάτια της από τη μητέρα της».\nΤην ίδια ώρα, ο τραγικός πατέρας δηλώνει εξοργισμένος με το γεγονός ότι ο άντρας της κόρης τους, της έπαιρνε τα χίλια ευρώ που της έστελνε ο Ντέιβιντ και η Σούζαν τακτικά. «Φαίνεται ότι ο Μπάμπης δεν άφηνε την Καρολάιν να έχει χρήματα, ούτε για τροφή για τα κατοικίδια, ούτε καν χαρτζιλίκι. Τις σπάνιες φορές που συναντούσε φιλικά της πρόσωπα αναγκαζόταν να πάρει ταξί που οδηγούσε φίλος της για να μην αναγκαστεί να πληρώσει (…) Αυτό που με τρελαίνει είναι ότι μέχρι τη μέρα που δολοφονήθηκε της έστελνα 750 ευρώ το μήνα κι η Σούζαν άλλα 250 για να έχει λίγη ανεξαρτησία. Δεν δούλευε και θεωρούσαν ότι θα ήταν καλό να μην αναγκάζεται να ζητάει λεφτά από τον άνδρα της. Της πήρε ακόμη και τα 70.000 ευρώ που της στείλαμε με τη Σούζαν για να αγοράσει κάποιο οικόπεδο για να χτίσει σπίτι. Είμαι αποφασισμένος να τα ανακτήσω αυτά τα χρήματα, γιατί ανήκουν δικαιωματικά στη Λυδία», λέει.


Από την Σαντορίνη μέχρι την Αμφίπολη: Η ανορθολογική αρχαιολογική πολιτικής της κυβέρνησης | liberation14\n← 16 Οκτωβρίου 1949: 65 χρόνια από το τέλος του εμφυλίου και το «παρά πόδα» του Ζαχαριάδη\nΗ ακροδεξιά θέτει την ατζέντα των ευρωπαϊκών κυβερνήσεων με πρώτο στόχο τους μετανάστες →\nΈτυχε να βρεθώ στην Σαντορίνη τον Αύγουστο ως τουρίστας και ξανά τον Σεπτέμβριο για δουλειά, για ταξινόμηση αρχείων του δήμου.\nΚαι στις δύο επισκέψεις ήρθα σε επαφή με ανθρώπους που διαμένουν μόνιμα στο νησί. Και τις δύο φορές επισκέφτηκα τον αρχαιολογικό χώρο της προϊστορικής πόλης στο Ακρωτήρι.\nΠρόκειται για μια από τις πιο σημαντικές αρχαιολογικές έρευνες και ανακαλύψεις.\nΣυγκεκριμένα, ένα κομμάτι της «πλούσιας» συνοικίας και ένα μικρότερο ολόκληρης της αρχαίας πόλης που καταστράφηκε περίπου στα 1600 έχει ανασκαφεί και αναστηλωθεί. Το αποτέλεσμα είναι εντυπωσιακό, καθώς σπάνια μπορεί να δει κανείς σε τόση καλή κατάσταση κτίρια από εκείνη την περίοδο. Και τις δύο φορές, η επίσκεψή μου στον αρχαιολογικό χώρο δεν ήταν παρά απλά τουριστική. Την πρώτη φορά πήγαμε με μια φίλη. Πραγματικά εντυπωσιαστήκαμε. Εντυπωσιαστήκαμε τόσο από τα ίδια τα ευρήματα, αλλά και με το σύγχρονο μεγάλο στέγαστρο που έχει τοποθετηθεί και καλύπτει όλον τον αρχαιολογικό χώρο.\nΑλλά ειλικρινά… δεν καταλάβαμε τίποτε.\nΟι πληροφορίες που μπορούσαμε να συλλέξουμε από τις ελάχιστες επιγραφές και το φυλλάδιο που μας έδωσαν προκαλούσαν μάλλον περισσότερο σύγχυση. Χρειαζόταν να πληρώσουμε 60 ευρώ για ξενάγηση και προφανώς δεν είχαμε τη δυνατότητα να διαθέσουμε τόσα χρήματα. Αμέσως μου ήρθε στο νου η επίσκεψη στο μουσείο της Περγάμου στο Βερολίνο. Με 5 ευρώ είχα νοικιάσει ακουστικά με ένα πληκτρολόγιο. Μπορούσα με την πληκτρολόγηση ενός αριθμού να ενημερωθώ στα αγγλικά ή και στα ελληνικά για όλα τα εκθέματα με πολλές πληροφορίες. Ανάλογα με την διάθεσή σου μπορούσες στο Μουσείο της Περγάμου να προσπεράσεις γρήγορα ή να σταθείς για ώρες ολόκληρες. Αλλά ας επιστρέψουμε στον αρχαιολογικό χώρο του Ακρωτηρίου, για να σημειώσω, πως όχι μόνο δεν υπήρχε κάποια τέτοια δυνατότητα, αλλά δεν βρήκαμε ούτε καν κάποιο «κατάστημα» εντός του μουσείου, σαν αυτά που συνήθως υπάρχουν, με βιβλία και έντυπα που σε ενημερώνουν καλύτερα. Ουσιαστικά, περπατήσαμε μέσα στην προϊστορική πόλη για να βγάλουμε φωτογραφίες.\nΗ λατρεία του τουρίστα.\nΣυγκεντρώνοντας πληροφορίες από ντόπιους και αρχαιολόγους μπορεί κανείς να έχει μια όμορφη εικόνα της κατάστασης\nα) στην αρχή της τουριστικής περιόδου ήταν ακόμα ανοιχτό το ερώτημα εάν ο αρχαιολογικός χώρος θα ανοίξει καθώς δεν είχαν προσληφθεί φύλακες,\nβ) στη συνέχεια αυτό το πρόβλημα επιλύθηκε, προφανώς με την προσωρινή πρόσληψη φυλάκων μέσα από το σχετικό πρόγραμμα ΕΣΠΑ του υπουργείου Πολιτισμού. Πρόκειται για ένα 7μηνο πρόγραμμα κακοπληρωμένης εργασίας.\nγ) τον Σεπτέμβριο τα έσοδα από τα εισιτήρια της τουριστικής περιόδου άγγιξαν τα 1.200.000 ευρώ.\nδ) η αρχαιολογική ανασκαφή και η έρευνα έχει σταματήσει γιατί το υπουργείο δεν παρέχει τα περίπου 120.000 ευρώ που χρειάζεται. Την ίδια στιγμή στα εργαστήρια της ανασκαφής βρίσκονται δεκάδες πολύτιμα αντικείμενα της ανασκαφής (από τοιχογραφίες μέχρι σπόροι) που χρειάζονται την κατάλληλη τεχνική επεξεργασία και προστασία.\nε) Οι άνθρωποι της ανασκαφής για την υποστήριξη της έρευνας έχουν δημιουργήσει ένα αντίσκηνο έξω από τον αρχαιολογικό χώρο το οποίο λειτουργεί σαν κατάστημα μουσείου.\nστ) Οι ντόπιοι παράγοντες ετοιμάζονται να οργανώσουν εκδηλώσεις για την συγκέντρωση των απαραίτητων κονδυλίων για την συνέχιση της έρευνας. στ) Η τουριστική περίοδος στην Σαντορίνη δεν έχει ακόμα λήξει, αλλά ακόμα καταφτάνουν χιλιάδες τουρίστες του Φθινοπώρου, οι οποίοι συνήθως έχουν πιο «ποιοτικά» χαρακτηριστικά από εκείνους του Αυγούστου.\nΚαι αναρωτιέται κανείς με θυμό: είμαστε σοβαροί;\nΥπάρχει ένας τέτοιος αρχαιολογικός χώρος στον πλέον κορυφαίο ελληνικό τουριστικό προορισμό, με τόση αξία και την δυνατότητα αυτοχρηματοδότησης -μια έννοια τόσο προσφιλή στους νεοφιλελεύθερους γιατί προφανώς εάν είχε βρεθεί κάτι αντίστοιχο στην Βόνιτσα Αιτωλοακαρνανίας θα ήταν εντελώς καταδικασμένο αφού δεν θα είχε ούτε καν έσοδα- και το αποτέλεσμα είναι αυτό; Ούτε έρευνα ούτε δυνατότητα πραγματικής ξενάγησης στον χώρο. Και από πάνω το «δούλεμα» με την Αμφίπολη; Ένα εξαιρετικά σημαντικό εύρημα που η κυβέρνηση χειρίζεται με όρους προεκλογικού μπαλκονιού της δεκαετίας του ’50, ξιφουλκεί για τα συμπεράσματα πριν ακόμη αυτά προκύψουν και πιέζει για fast track μιντιακού χαρακτήρα έρευνα και προβολή πιστεύοντας ότι κάτι τέτοιο θα βελτιώσει την εικόνα της…\nΕίναι φανερό ότι η λογική του ολοκληρωτικού καπιταλισμού και της νοεφιλελεύθερης ιδεολογίας του είναι πάνω από όλα ανορθολογική και μη λειτουργική. Ο “ορθολογισμός” και η “κοινή λογική” του Πρετεντέρη που επιστρατεύονται ενάντια στην αριστερά καταρρίπτονται με μια απλή βόλτα έξω από το σπίτι μας. Οι ευθύνες της ακροδεξιάς μνημονιακής κυβέρνησης και της τρόικας φυσικά, δηλαδή της ίδιας της Ευρωπαϊκής Ένωσης, και των πολιτικών τους τεράστιες. Ευθύνες φυσικά και στους τοπικούς παράγοντες που δεν πιέζουν την κυβέρνηση για να δώσει το αυτονόητο! Η απάντηση που προφανώς θέλουν να δώσουν οι διάφοροι κυβερνητικοί παράγοντες, αλλά και τα αδηφάγα νεοφιλελεύθερα παπαγαλάκια τύπου Τζήμερου και Ποτάμι, σε αυτήν την καταφανή αδυναμία του κράτους να εκμεταλλευτεί και να αναδείξει τα δημόσια αγαθά (τον αρχαιολογικό χώρο στη συγκεκριμένη περίπτωση) είναι η ιδιωτικοποίησή τους.\nΔηλαδή ο ιδιώτης να κερδίζει πάνω από 20.000.000 τον χρόνο όταν με αυτά τα χρήματα θα μπορούσε να χρηματοδοτηθεί όλη η αρχαιολογική έρευνα στην Ελλάδα!!! Προς το παρόν βέβαια ούτε αυτό κάνουν, γιατί τα όποια χρήματα προορίζονται για τον άγιο σκοπό: την μεγάλη χαβούζα του χρέους.\nΚώστας Παλούκης στο toperiodiko – 06/10/2014


Πόσοι Σερραίοι χωράνε στο Πολιτιστικό Πάρκο ΠΑΠΑΛΟΥΚΑ; - Ανεξάρτητος-νέα του ν. Σερρών Πόσοι Σερραίοι χωράνε στο Πολιτιστικό Πάρκο ΠΑΠΑΛΟΥΚΑ; - Ανεξάρτητος-νέα του ν. Σερρών\nΠόσοι Σερραίοι χωράνε στο Πολιτιστικό Πάρκο ΠΑΠΑΛΟΥΚΑ;\nBy ανεξάρτητος on 12 Μαΐου 2013 Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο Πόσοι Σερραίοι χωράνε στο Πολιτιστικό Πάρκο ΠΑΠΑΛΟΥΚΑ;\nΤρία πρώην στρατόπεδα μετατρέπονται σε χώρους κράτησης. Για μικρής ποινικής απαξίας εγκλήματα κυρίως οικονομικά.\nΠηγή: Καθημερινή Δημοσίευση: 03/05/2013 Πηγή: https://www.skai.gr\nσ.σ.. Ο Υπουργός Δικαιοσύνης (κλπ), Αντ. Ρουπακιώτης διέψευσε τα δημοσιεύματα που αναφέρουν πως θα χρησιμοποιηθούν στρατόπεδα για την κράτηση οικονομικών εγκληματιών (αλλά ποιος τον ρώτησε αυτόν).\nΜετά τη μετατροπή των πρώην στρατοπέδων, ως χώρων συγκέντρωσης (κυριολεκτικά) παράνομα εισελθόντων στην Ελλάδα μεταναστών και προσφύγων, τώρα μετατρέπονται οι χώροι αυτοί και ως χώροι κράτησης (φυλακή το λένε στην ελληνική) για τους, «μικρής ποινικής απαξίας», οικονομικούς εγκληματίες (ναι έτσι σε «βάφτισαν» εσένα που δεν μπορείς να πληρώσεις τα χαράτσια, το ΦΑΠ, το ΦΠΑ, το ΦΚΕ κ.α.).\nΑφού πρώτα σε κατέστρεψαν οικονομικά, σε εξαθλίωσαν οικογενειακά,\nαφού στέκεσαι ακόμη όρθιος και δεν αυτοκτονείς (κυριολεκτικά),\nτώρα θα σε τελειώσουμε και κοινωνικά.\nΦυλακή. Κοινωνική Διαπόμπευση. Ο τέλειος εξευτελισμός.\n.. Θεέ μου πως φτάσαμε ως εδώ\nστα σύνορα του Εξαποδώ ..\n..να δεις τι σου ’χω για μετά ..\nστίχοι του Μιχάλη Γκανά\n«Τρία εγκαταλελειμμένα στρατόπεδα σε Γιάννενα, Μαλακάσα, και Ασπρόπυργο πρόκειται να μετατραπούν σε χώρους κράτησης καταδίκων για μικρής ποινικής απαξίας εγκλήματα κυρίως οικονομικά», μας πληροφορεί η Καθημερινή.\n«Στο εξής οι ποινές που θα επιβάλλουν τα ποινικά δικαστήρια θα είναι ή χρηματικές ή ποινές φυλάκισης που θα εκτελούνται έστω και αν είναι ακόμα δέκα ημερών».\nΑντιλαμβάνομαι ότι οι ανάγκες για νέους χώρους κράτησης, θα είναι πάρα πολύ μεγάλες στο αμέσως επόμενο χρονικό διάστημα, αφού σύμφωνα με τα νέα μέτρα που έχει έτοιμα το υπουργείο Δικαιοσύνης στο πλαίσιο ριζικών αλλαγών στον Ποινικό Κώδικα, καταργείται η μετατροπή των ποινών έως πέντε (5) χρόνια σε χρηματικές.\nΌλη η Ελλάδα μια απέραντη φυλακή.\nΚι εδώ στας Σέρρας;\nΤι να σου κάνει μια Νιγρίτα; Δεν μας χωράει.\nΓι αυτό, λοιπόν …\nΠόσοι στο Πάρκο Κοινωνικής Πρόνοιας ΕΜΜ. ΠΑΠΑ;\nΠόσοι στο Αθλητικό Πάρκο ΚΟΛΟΚΟΤΡΩΝΗ;\nΠόσοι στα υπόλοιπα ανενεργά στρατόπεδα του Νομού Σερρών;\nΈτσι λοιπόν αντιλαμβάνεται η ελληνική (;;;) Πολιτεία την αξιοποίηση των εκτάσεων και των κτηρίων των πρώην στρατοπέδων. Στρατόπεδα συγκέντρωσης και φυλάκισης για τους «μικρής ποινικής απαξίας», οικονομικούς εγκληματίες-πολίτες.\nΥ.Γ.1. Οι πληροφορίες, σύμφωνα με τις οποίες ο κ. Δήμαρχος και οι δημοτικοί του σύμβουλοι (όλοι αυτοί που διαμορφώνουν με την ψήφο τους, την πλειοψηφία στο δημοτικό συμβούλιο), ως γνήσιοι εκφραστές και φορείς υλοποίησης της μνημονιακής πολιτικής της τρόικας –εσωτερικού και εξωτερικού- στην πόλη μας. έτρεξαν να καταθέσουν πρόταση, ένταξης στο επόμενο πρόγραμμα για την «αξιοποίηση» των πρώην στρατοπέδων στας Σέρρας ως χώρων κράτησης, μικρής ποινικής απαξίας οικονομικών εγκληματιών, δεν επαληθεύονται. Κύκλοι της δημοτικής Αρχής χαρακτήρισαν ως κακόβουλους, μικρόψυχους και μηδενιστές όλους αυτούς που διασπείρουν ως ώριμες προτάσεις, πρωτόλειες σκέψεις δημοτικών παραγόντων.\nΣέρρες 13 Μαΐου 2013\nΚαστρινός, στρατόπεδα, φυλακή\nΠόσοι Σερραίοι χωράνε στο Πολιτιστικό Πάρκο ΠΑΠΑΛΟΥΚΑ; added by ανεξάρτητος on 12 Μαΐου 2013


Κβίτοβα ξανά μετά το 2011 | Contra.gr\nΚβίτοβα ξανά μετά το 2011\nΗ Πέτρα Κβίτοβα επέστρεψε στο θρόνο του Γουίμπλεντον μετά το 2011! Η 24χρονη Τσέχα νίκησε 2-0 την Εζενί Μπουσάρ και κατέκτησε για δεύτερη φορά στην καριέρα της τον τίτλο στο μεγάλο τουρνουά του Λονδίνου.\nΗ εμπειρία της Κβίτοβα μέτρησε διπλά στο μεγάλο τελικό. Ιδίως από τη στιγμή που πήρε το πρώτο σετ με 6-3. Παρόλο που είχε τρεις φορές περισσότερα αβίαστα λάθη (9 με 3) τέλειωσε το πρώτο σετ με 17 winners και έκανε τρία μπρέικ στα σέρβις της Καναδής.\nΗ νεαρή Μπουσάρ, στον πρώτο τελικό της καριέρας της σε τουρνουά grand slam, απογοητεύτηκε αφότου δεν μπόρεσε να πάρει κάτι από το πρώτο σετ, κατέρρευσε ψυχολογικά και δεν αντιστάθηκε. Η Κβίτοβα το εκμεταλλεύτηκε στο έπακρο και με 6-0 στο δεύτερο σετ επιβεβαίωσε πιο εύκολα απ' όσο αναμενόταν το ρόλο του φαβορί φτάνοντας στην κατάκτηση του τροπαίου. Μετά την επιτυχία της αυτή η Τσέχα θα βρεθεί στο Νο4 της παγκόσμιας κατάταξης.\nΕν τω μεταξύ, τα 15 games ήταν τα λιγότερα που παίχτηκαν στον τελικό του Γουίμπλεντον μετά το 1992 και την επικράτηση της Στέφι Γκραφ επί της Μόνικα Σέλες (6-1, 6-2).\nΤα σετ: 3-6, 0-6\nKαλό μεσημέρι σε όλους, θα παρακολουθήσουμε μαζί την εξέλιξη του τελικού των γυναικών στο Γουίμπλεντον ανάμεσα στην Εζενί Μπουσάρ από τον Καναδά και την Τσέχα Πέτρα Κβίτοβα.\nΖευγάρι-έκπληξη ομολογουμένως, αλλά και φέτος το Γουίμπλεντον ήταν το τουρνουά των εκπλήξεων.\nΟι δύο φιναλίστ έχουν αναμετρηθεί μόλις μια φορά στο παρελθόν, σε hard court. Άρα θα είναι σημαντικό ποια εκ των δύο θα πραγματοποιήσει καλύτερο ξεκίνημα, θα προσαρμοστεί στις συνθήκες.\nΗ Κβίτοβα θα προτιμούσε να παραμείνει κλειστή η οροφή, αλλά οι διοργανωτές αποφάσισαν να την ανοίξουν.\nΗ Κβίτοβα, η Τσέχα αριστερόχειρας είχε αναδειχθεί νικήτρια το 2011 με αντίπαλο τη Μαρία Σαραπόβα. Κινδύνεψε να χάσει στον 3ο γύρο από τη Βένους Γουίλιαμς.\nΗ 20χρονη Μπουσάρ είναι η πρώτη Καναδή σε τελικό Grand Slam. Λόγω εμφάνισης και ταλέντου τη συγκρίνουν με τη Σαραπόβα. Πριν από 10 χρόνια η Σαραπόβα ήταν το Νο13 του ταμπλό όταν νίκησε τη Σερένα στον τελικό.\nΗ νικήτρια το 2013, η Μαριόν Μπαρτόλι που δεν υπερασπίστηκε ποτέ τον τίτλο της, καθώς εγκατέλειψε την ενεργό δράση έχει πάρει τη θέση της στο Βασιλικό Θεωρείο. Εκεί βρίσκεται και η πριγκίπισσα Ευγενία, το όνομα της οποίας έδωσε η μητέρα της Μπουσάρ στην κόρη της.\nΞεκίνησε ο τελικός με τη Μπουσάρ στο σερβίς\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 1-0: Η Καναδή κρατάει το σερβίς της με την Κβίτοβα να παίρνει τον πόντο του τελικού με ανέβασμα στο φιλέ.\nΜπουσάρ- Κβίτοβα 1-1: Με άσσο εκκινεί τη διαδικασία η Κβίτοβα, στη συνέχεια πιάνει σε wrong foot την αντίπαλο της για το 30-0. Επιστροφή στο φιλέ για τη Μπουσάρ και διπλό game point. Εύκολα με το σερβίς κλείνει το γκέιμ η Τσέχα.\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 1-2 BREAK: Πληθώρα χτυπημάτων για την Κβίτοβα και με ένα μπάκχαντ στην ευθεία εξασφαλίζει το break στη δεύτερη ευκαιρία.\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 1-3: Ένα από τα καλύτερα γκέιμ του τουρνουά. Η Κβίτοβα πηγαίνει για τα χτυπήματα της, κάνοντας αβίαστα λάθη. Μετά τη δεύτερη ισοπαλία η Τσέχα παίρνει το αβαντάζ και στη συνέχεια το γκέιμ με ένα εκπληκτικό ράλι, ένα μπάκχαντ εν κινήσει εκεί που η μπάλα φαινόταν χαμένη. Υπέροχη άμυνα από την Τσέχα!\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 2-3: Η Μπουσάρ έχει προσαρμοστεί, παίζει καλύτερα, αλλά η Κβίτοβα επιτίθεται σε κάθε πόντο. Με δυσκολία η Καναδή κρατάει το σερβίς της και γνωρίζει την αποθέωση.\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 2-4: Η Κβίτοβα έχασε τρεις ευκαιρίες στο προηγούμενο γκέιμ. Δεν επηρεάστηκε, συνεχίζει να παίρνει γρήγορα τη μπάλα και να μην αφήνει περιθώριο στη Μπουσάρ.\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 2-5 BREAK: Η Μπουσάρ δεν βοηθάει την υπόθεση της με διπλό λάθος για το 40-15. Ακόμα με ένα λάθος η Κβίτοβα θα σερβίρει για το σετ. Παίζει εκπληκτικά σήμερα.\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 3-5 BREAK: Με μπάκχαντ στην ευθεία η Μπουσάρ έχει διπλή ευκαιρία για break. Βιαστική η Κβίτοβα υποκύπτει σε λάθος με μπάκχαντ στο φιλέ.\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 3-6: Ικανοποιημένη η Μαρτίνα Ναβρατίλοβα για την εμφάνιση της Πέτρα Κβίτοβα στο πρώτο σετ.\nΣε εξέλιξη βρίσκεται το δεύτερο σετ\nΜπουσάρ Κβίτοβα 3-6, 0-1: Με φοβερό σμας η Κβίτοβα προηγείται με 30-0. Με δύο επιστροφές άουτ η Κβίτοβα παίρνει το πρώτο γκέιμ.\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 3-6, 0-2 BREAK: Break για την Κβίτοβα\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 3-6, 0-3: Με άσο, μόλις τον 4ο σήμερα, η Κβίτοβα βγαίνει από τη δύσκολη θέση. Τρία γκέιμ μακριά από το δεύτερο τίτλο με υψηλά νούμερα στο πρώτο σερβίς.\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 3-6, 0-4: ΒREAK: Η Μπουσάρ δεν έχει αλλάξει τίποτα στην τακτική της, η Κβίτοβα τιμωρεί το μέτριο σερβίς.\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 3-6, 0-5: 23 winners για την Κβίτονα,οι περισσότεροι με το μπάκχαντ.\nΜπουσάρ-Κβίτοβα 3-6, 0-6 BREAK: Η Πέτρα Κβίτοβα είναι η νικήτρια στο Γουίμπλεντον για δεύτερη φορά στην καριέρα της,\nΗ Τσέχα που άγγιξε το Νο1 το 2012, θα βρεθεί στο Νο4 της παγκόσμιας κατάταξης. Μόλις 55 λεπτα χρειάστηκε για να κατακτήσει το Grand Slam για δεύτερη φορά.\nEυχαριστούμε πολύ που μείνατε μαζί μας. Ραντεβού την Κυριακή (στις 16.00) για τον τελικό των ανδρών.\nΛιμνιάτης: "Η πρόταση της ΑΕΚ είναι τιμητική, να βγάλουμε αντίδραση κόντρα στον Προμηθέα"