La Nouvelle Vague. Historien og filmene - PDF\nLa Nouvelle Vague. Historien og filmene\nDownload "La Nouvelle Vague. Historien og filmene"\n1 La Nouvelle Vague Historien og filmene\n2 Indholdsfortegnelse 1.0 Indledning 2.0 Før Den Nye Bølge i fransk film 3.0 Det teoretiske grundlag for Den-Nye-Bølge 4.0 Cahiers du cinéma s synspunkter 5.0 Fra kritikere til filmskabere 5.1 Cannes-festivalen De blivende instruktører og deres film 6.1 Claude Chabrol s Les Cousins 6.2 Les Cousins - En Nouvelle Vague film 6.3 A Bout de Souffle 7.0 Konklusion 1\n3 1.0 Indledning Den nye bølge af film, som skyllede hen over Frankrig i slutningen af 50 erne og starten af 60 erne, og som hurtigt blev døbt Nouvelle Vague af en fransk journalist, er af mange anset for at være en af de helt store revolutioner indenfor film generelt og filmsprog specielt. I det følgende vil en gennemgang af perioden der ledte op til denne nye bølge vise, hvorfor en sådan revolution længe havde været under opsejling. I et oprids af det teoretiske grundlag for Nouvelle Vague vises det, hvad instruktørerne af Ny-Bølge-filmene havde som udgangspunkt for deres ideer, og hvordan forskellige omstændigheder gjorde, at de efter flere års ønske om at lave egne film endelig fik muligheden for det. Med de to film Les Cousins af Claude Chabrol og A Bout de Souffle af Jean-Luc Godard som hovedeksempler, vil de tematiske og stilistiske karakteristika for Nouvelle Vague blive analyseret, og lighedspunkter og forskelligheder i de to film blive diskuteret. I den specifikke analyse af Les Cousins er hovedvægten lagt på det tematiske. Analyse af stilistiske karakteristika er således henlagt til placeringen af filmen indenfor Nouvelle Vague - kategorien og ligeledes i den direkte sammenligning af de to film. 2.0 Før Den Nye Bølge i fransk film Fransk film var i begyndelsen af halvtredserne kommet ind i en krise rent udviklingsmæssigt. Instruktørerne, der gennem de seneste år havde stået for nyskabelserne i fransk film, var efterhånden alle sammen opslugt af det etablerede system, og arbejdede derfor stort set alle sammen på større og dyrere produktioner. Desuden var flere instruktører ansat på internationale co-produktioner, og bandt på denne måde deres kræfter til en industri der i stadig stigende grad kun lod sig mobilisere gennem penge. Skulle man som instruktør have arbejde, måtte man nedtone sine personlige visioner til fordel for massepublikums smag. Den franske filmstil havde ikke oplevet den fornyelse, som blandt andet i Italien havde givet en helt ny type mere realistiskorienterede film efter krigen. I perioden 2\n4 efter 2. Verdenskrig var det i fransk film specielt to hovedgrupper af film, der gæstede det store lærred. Udover Film Noir, sås der således et stort antal film baseret på litterære værker. Filmene var stive og teatralske, og blev ofte båret af dialogen. Der var dog filmfolk inden for denne genre la tradition de la qualité som gjorde sig bemærket med mere personlige filmatiseringer af de litterære klassikere. Robert Bresson, som tidligere har arbejdet mest som manuskriptforfatter, havde således stor succes med adoptionen af en 1800-tals roman, The Ladies of the Bois de Boulogne skrevet af Jacques Diderot, som Bresson i samarbejde med Jean Cocteau realiserede som film i Sammen med The Dairy of a Country Priest fra 1950, endnu en romanfilmatisering, markerede Bresson sig altså i en traditionel genre, men på en personlig måde. Hans meget personlige stil med realisme i skuespillet som et af kendetegnene og en unik dialog gjorde Bresson til en anerkendt skikkelse indenfor denne tradition i fransk film samtidig med, at han udlevede sine kunstneriske kvaliteter gennem sine film. Sideløbende med de store biograffilm opstod der i slutningen af 40 erne og begyndelsen af 50 erne en type realistisk orienterede dokumentarfilm. Det store navn indenfor denne type film var George Franju, som havde været i filmbranchen siden Franjus første større produktion var The Blood of the Beasts i Den dokumentariske film tager sit udgangspunkt i et slagterhus i en forstad til Paris. Franju viser her, hvordan filmen også kan bruges som metafor for handlinger, der ligger udenfor selve filmen, da der er klare referencer til grusomhederne i de tyske koncentrationslejre under krigen. Franjus dokumentarfilm varsler på denne måde en tendens til mere realistiske og mindre plot-orienterede film. I 1958 instruerer Franju sin første spillefilm La contre les murs. Filmen er en blanding af dokumenter og fiktion, og fortæller på surrealistisk vis historien om en rask ung mand, der på initiativ af sin far indlægges på et fransk sindssygehospital. Adskillige flugtforsøg fra hospitalet mislykkes gang på gang genindsættes den flygtede, og skildringen af hospitalet fremstår til sidst som et fastlåst helvede på jorden, hvorfra flugt er umulig. Uden at kende historien i detaljer vækker den tanker om den stigende skepsis til det psykiatriske system (samfundet bestemmer hvad der er normalt, og hvad der er afvigende), der var tema i flere af tidens litterære værker, heriblandt vor egen Leif Panduros Rend mig i traditionerne, 3\n5 som også udkom i Franjus film er således blevet set som en forløber til Ny- Bølge filmene af flere kritikere. Der var andre folk som bevægede sig udenfor den etablerede filmbranche igennem starten af 50 erne, som også må siges at være gødning til den nye bølge af film, som snart skulle skylle hen over Frankrig og kaste dønninger helt ind i den danske filmindustri. I 1945 lykkes det Jean-Pierre Melville at starte sit helt eget selskab, hvor han kunne producere film uafhængigt af det kommercielle etablerede system, og i 1955 udmønter hans anstrengelser sig i en kritikerrost gangsterfilm Bob le flambeur. Filmen har lånt ingredienser fra den italienske neo-realistiske bølge, og den forholdsvis lille besætning på filmholdet brugte således ukendte skuespillere til optagelser on-location endnu et træk der senere skulle videreføres af Ny-Bølge folkene. Endnu en forvarsel til bølgen rammer lærredet i La Pointe-Coutre, instrueret af Agnés Varda, er af flere kritikere blevet kaldt Ny-Bølgens første manifestation. Filmen blev redigeret af Alain Renais, og skulle være en forløber til hans egen film Hiroshima, mon amour, som han færdiggjorde fire år senere. Roger Vadim opnår i 1956 stor økonomisk succes med sin første spillefilm Et Dieu créa la femme. Filmen, som har den 23-årige Brigitte Bardot i hoverollen som den umoralske, sexede pige, der forkaster de uskrevne normer ved at hengive sin krop til andre end sin ægtemand, viser på én gang, at nye temaer og nye instruktører har deres berettigelse i en fastlåst fransk filmindustri. Energien og den specielle fotografering af filmen menes af nogen, at underminere myten om hvilken film der skal bære titlen som den første film af den nye bølge. Vadim genindspillede sågar filmen sidst i 80 erne, men succesen udeblev denne gang Bardot var ikke længere på rollelisten! Brigitte Bardot i Et Dieu créa la femme 4\n6 Vejen var banet for andre unge talenter med noget på hjerte, og de stod klar til at gribe chancen for at udtrykke sig gennem filmmediet, hvis muligheden skulle byde sig. De kommende år skulle vise sig revolutionerende for filmindustrien og sågar opfattelsen af ideen levende billeder. 3.0 Det teoretiske grundlag for Den-Nye-Bølge Hvis Vadim havde vist vejen rent økonomisk, altså bevist at der var økonomi i at lave nye og anderledes film, end hvad den etablerede filmbranche stod for, så var det et helt andet sted Ny-Bølgen hentede sit teoretiske grundlag. Romanforfatteren, kritikeren og filminstruktøren Alexandre Astruc skrev i 1948 et filosofisk essay: La camera stylo eller Kameraet som pen, og det skulle vise sig at blive et betydningsfuldt filmmanifest for de kommende instruktører af Ny-Bølgen. Hovedbudskabet i Astrucs manifest var, at filmen burde bryde med stort set alle de traditionelle elementer som filmmediet hidtil havde budt på. Kameraet skulle fungere på samme kreative niveau som pennen fungerer hos forfatteren. Kun på den måde mente Astruc, at filmen kunne opnå status som kunst, og dermed filmskabere som kunstnere. Ifølge Astruc var massekulturens filmsprog for anonymt og standardiseret, og han ønskede et nyt filmsprog, hvor den traditionelle narrative logik smed spændetrøjen og udfordrede sit publikum. Herigennem ville ikke kun indholdet af filmen, men også formen bibringe noget til den samlede fortælling. Godard har senere formuleret tanken således: Enhver kamerabevægelse er et spørgsmål om moral. (Jensen, 14) Af helt konkrete elementer som Astruc opponerede imod er den klassiske montage et eksempel. Astruc sværgede til lange indstillinger. Filmtidskriftet Cahiers du cinéma så dagens lys for første gang i 1951, og havde som hovedbagmænd og grundlæggere André Bazin og Jacqeus Doniol-Valcroze. Unge filminteresserede mænd med faste meninger om, hvordan film skulle se ud sluttede sig til tidsskriftet, og det er iblandt disse unge mænd at Ny-Bølgens frontfigurer skal findes. Francois Truffaut, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol, Eric Rohmer og Jacques Rivette skrev alle for Cahiers du cinéma. 5\n7 De centrale figurer på Cahiers du cinéma var ikke skolede filmfolk, som kendte de tekniske detaljer som var nødvendige for at lave en film i klassisk stil, men de elskede film, og studerede filmene ned til mindste detalje. Det var det franske filmmuseum, der muliggjorde det for disse filmelskere at gennemse utallige film igen og igen. Oprettet i 1936 af Georges Franju, er Cinémathèque Francaise verdens største offentlige filmarkiv, og som hovedmål med oprettelsen af denne enorme samling på mere end film havde Franju netop, at udvide studier af film og filmkultur i Frankrig. Noget Ny-Bølge-gruppen eftertrykkeligt gjorde brug af. Ved gennemsyn af klassiske værker, som var blevet præserveret på filmmuseet, fik de en sådan indsigt i filmværkerne og deres historie, at de efterhånden kunne betragte sig selv (og det gjorde de uden nykker) som eksperter ind i filmens verden. Lysten til at lave deres egne film opstod heraf naturligt, og stod nu højest på deres ønskeliste. Desværre for Ny-Bølge-folkene havde de ikke selv økonomien til at realisere deres inderste drømme om at skabe film, og opbygningen af den franske filmindustri gjorde det meget svært for uskolede folk at komme ind i varmen. De filmkyndige fyre lagde således i stedet deres energi i filmkritikken på Cahiers du cinéma. Den type filmkritik som Truffaut, Godard og Chabrol stod for var ikke den gængse. I deres kritik var der en tydelig afspejling af deres personlige holdninger, og de gik ikke af vejen for aggressivt at argumentere imod og forkaste den typiske plot-orienterede film med alle dens klicheer. Ligeledes udråbte de deres favoritter iblandt klassikerne, og brugte gerne store bombastiske slagord, når filmmediet skulle forsvares som ypperlig kunst. Truffaut var nok den mest arrogante og selvhøjtidelige (og modige) i kritikkerflokken. Næsten uden argumentation gik han i kødet på de etablerede franske instruktører. I en artikel, han skrev i en alder af kun 22 år, langer han hårdt ud efter den traditionelle film la tradition de la qualité, og går endog så vidt som til at opfordre til, at to af de kendte manusskriftforfattere til denne type fransk film smides ud af studierne. Truffaut er dog generøs nok til at erkende, at selv ikke omskrivninger og filmatiseringer af romaner har kunnet fjerne talentet fra alle, og hans ros tilfalder her blandt andet Robert Bresson. Ofte bar kritikken mere præg af at være en beskrivelse af, hvordan den aktuelle film burde have set ud, end af egentlig filmkritik. Godard har da også selv udtalt, at 6\n8 udformningen af filmkritikken ikke fungerede stort anderledes, end hvis han selv skulle have skrevet et filmmanuskript. At skrive var allerede en måde at lave film på, for forskellen mellem at skrive og instruere er kvantitativ, ikke kvalitativ (Thomsen, 13). 4.0 Cahiers du cinéma s synspunkter Gennem filmkritikken blev der efterhånden formuleret nogle fællestræk og fælles ideer for gruppen på Cahiers du cinéma. Og selvom gruppen ikke skal opfattes som en samlet bevægelse med en politisk eller ideologisk agenda, er der dog fælles træk der gør dem interessante at studere under et. Det er specielt to udtryk som hæftes på Ny-Bølge-folkenes skriverier og senere deres film Mis-en-scene og Auteur, hvor begrebet angående les politique des auteurs må siges at være det absolut vigtigste, og det som har gjort Ny-Bølgens hovedpersoner til blivende figurer i filmhistorien. Betragtningerne omkring auteurpolitikken kunne for så vidt sagtens have været fremsat, uden der var blevet film ud af det, da begrebet ikke begrænser sig til at dække over film og instruktører fra denne periode. Begrebet er derfor i dag ligeså anvendeligt, som da det først blev formuleret. Auteur-begrebet tager sit udgangspunkt i Astrucs teorier om kameraet som instruktørens pen, hvormed filminstruktøren skal skabe personlig kunst. Tidligere havde man betragtet filminstruktører mere som de teknisk begavede filmfolk, der kunne sammensætte de forskellige elementer i filmen, så enderne nåede sammen og alt gik op i en højere enhed. Ofte ved bare at sætte billeder på et manuskript som instruktøren intet havde haft med at gøre. Med auteur-begrebet implementeret i filmindustrien ønskede Truffaut og de andre i flokken, at en ny type instruktør skulle manes frem. Gruppen mente, at instruktørens primære opgave var af kunstnerisk art, og langt mindre af teknisk karakter. Man skulle med andre ord kunne se instruktørens finderaftryk i filmen, uanset hvilket indhold filmen ellers havde. En auteur kunne godt realisere andres manuskripter kunsten lå så i at udvælge og tilpasse det manuskript der passede ind i instruktørens kunstneriske personlighed. Man kan sige, at film på denne måde i højere grad lagde fokus på stilen og formen, uden det nødvendigvis gik ud over indholdet. Mange vil 7\n9 endog hævde, at fokus på formen uundgåeligt vil afspejle sig i form af en mere gennemført og klar formidling af indholdet. Med les politique des auteurs i hånden gik Cahiers-folkene så i gang med at dissekere specielt Hollywood-film og deres instruktører. At det netop var Hollywoods kommercielle studieproduktioner som gruppen kastede sig over, kan måske synes som lidt af en modsigelse, da Hollywood-systemet næsten per definition (et system tilrettelagt næsten udelukkende med økonomien for øje) ikke indbød til personlige kunstneriske udfoldelser. Men Cahiers-gruppen valgte at anskue det fra en anden vinkel var en instruktør i stand til, i dette ensrettede system, at sætte sit fingeraftryk på filmen, så alle kunne se det, så var han i sandhed en ægte auteur. Instruktører, som efter Cahiers-gruppens mening kvalificerede sig til en sådan betegnelse var i særdeleshed to, nemlig Alfred Hitchcock og Howard Hawks. Den auteur-status som visse instruktører opnåede hos kritikerne på Cahiers du cinéma betød også, at uanset kvaliteten af en film fra disse instruktørers hånd blev filmen rost. På den anden side var det så stort set umuligt for en instruktør, der først var faldet i unåde hos tidsskriftet, at blive anderkendt og taget seriøst. Mis-en-scene-begrebet er måske det der gør, at filmene rent faktisk er meget seværdige. Begrebet er trods manges forsøg på en egentlig definition temmelig diffust. Kort kan det siges, at mis-en-scene er alt hvad der kommer på filmstrimlen altså filmen inden redigering. Selvom denne beskrivelse i sig selv forklarer meget lidt om hvad det faktisk indebærer, så giver det straks mere mening når det sammenholdes med auteur-begrebet. Mis-en-scene kan nemlig også ses som et modtræk til den æstetik man finder i montagen, hvor filmens sprog, gennem klipning og eftermontering hovedsageligt er skabt i redigeringsrummet. Mis-en-scene dækker på denne måde også over, at stemningen skal skabes såvel i den enkelte indstilling som ved redigeringen. Mis-en-scene favoriserer således lange indstillinger og indstillinger med stor dybde i kompositionen. 5.0 Fra kritikere til filmskabere Det var specielt af økonomiske årsager, at gruppen omkring Cahiers du cinéma ikke selv havde stået bag filmproduktioner indtil nu. Francois Truffaut havde dog fungeret som assistent for ingen ringere end et af deres forbilleder, Roberto Rossellini, i et års 8\n10 tid, men i netop denne periode havde Rossellini ikke instrueret film, og assistentjobbet kan nok ikke siges, at have indfriet mange af Truffauts drømme om at skabe personlig filmkunst. Hvis Chabrol og Trauffaut skulle lave film i disse år, skulle de altså selv finansiere dem, og i starten gik det så ud over venner, koners og egne spareskillinger. Chabrols Venner er blandt andet lavet under disse trange økonimiske vilkår. Lykken vendte dog i 1959, hvor loven om statsfinansiering blev ændret, så det ikke længere kun var etablerede filmfolk med et navn der kunne opnå støtte, men støtten blev derimod tildelt på baggrund af ansøgernes manuskripter. Ligeledes havde en økonomisk succes med Chabrols billigt producerede film Les Quatre-cents coups, som spillede sine produktionsomkostninger ind mere end fem gange, åbnet øjnene hos private investorer, som nu var villige til at kaste penge i de unge talenters projekter. 5.1 Cannes-festivalen står som året, hvor fransk film for alvor oplevede en ny bølge af film. Tre af de unge franske talenter fik deres internationale gennembrud på Cannes-festivalen, hvor Marcel Camus Orphée Noir (Sort Karneval) modtog Guldpalmerne, og Truffauts Les Quatre-cents coups (Ung Flugt) fik prisen for bedste instruktør. Desuden blev Alan Resnais Hiroshima, mon amour vist uden for kategori og fik den internationale kritikerpris. Inden Cannes havde Chabrol haft stor publikumssucces med Les Cousins Efter Cannes var filmverdenen som med et trylleslag forandret. I løbet af meget kort tid var det journalist-opfundne udtryk Nouvelle Vague på alles læber. Alle der bare kom i nærheden af, at lave en fransk film i denne periode efter Cannes-succesen kunne opleve at få Nouvelle Vague stemplet i panden. Men det var ikke kun folkene omkrig Cahiers du cinéma der nød godt af den nyvundne succes. Utallige unge instruktører havde stået parat i kulissen, og nu bød chancen sig for at realisere deres inderste filmdrømme. Ikke mindre end 24 instruktører havde deres debut i året 1959, og inden 1961 nåede sin afslutning havde hele 161 franske filmskabere deres navn på plakaten. 9\n11 At så mange nye og unge instruktører fik muligheden for at lave film betød selvfølgelig ikke, at biograferne pludselig bugnede af kvalitet. Mange var blot medløbere på den øjeblikkelige succes, og kun en håndfuld eller to af de nye instruktører havde talentet til at skabe blivende filmværker. De mange film af samme støbning rejste spørgsmålet, om hvorvidt ét sæt filmdogmer blot var blevet skiftet ud med et andet, og de økonomiske bagmænds forhåbninger om, at bare én af de film produceret ud fra parolen hellere fire billige film, end én dyr ville blive en god forretning, højnede heller ikke standarden. Hos biografgængeren dannede der sig efterhånden et billede af, at disse unge instruktører, stadig med undtagelser som Godard, Truffaut og den kaliber, kørte i selvsving. Løste man billet til en af tidens smalle franske film vidste man stort set, hvilke ingredienser man kunne forvente. Efter en del økonomiske fiaskoer stod det efterhånden klart, at recepten på en kombination af kunstnerisk og økonomisk succes ikke var så simpel endda, og når pengekassen blev gjort op midt i 60 erne var det da også Hollywoodfilm som Den længste dag og Ben Hur der havde spillet langt de fleste penge ind. 6.0 De blivende instruktører og deres film Når der i dag kigges tilbage på Nouvelle Vague er det ikke 140 instruktørnavne med hver deres store kunstneriske værk tilknyttet man ser, men derimod fire-fem herrer, med substans i deres kunstneriske indfaldsvinkel til film og filmsprog, der falder i øjnene. Af Truffaut, Resnais, Chabrol og Godard, må det nok siges at være sidstnævnte Godard, der står for den største, og mest revolutionerende udvikling i filmsproget. Uden at denne konstatering dog skal fjerne noget af glansen af de andre tre nævntes bedrifter og udnævne Godard til en bedre instruktør eller større auteur. Måske er glans dog et temmelig dårligt valgt ord, at sætte på disse instruktørers film, da ordet kunne give tanker om netop de elementer ved film, som Nouvelle Vague instruktørerne opponerede imod. 6.1 Claude Chabrol s Les Cousins Chabrols første film Le Beau Serge bliver af mange også regnet for den første film i Ny-Bølgen, som både havde økonomisk og kunstnerisk succes. Filmen kom i 1958, og den umiddelbare succes gav Chabrol mulighed for at følge den op med Les Cousins, som han egentlig havde planlagt skulle realiseres inden Le Beau Serge, 10\n12 men først efter sin første succes var det økonomiske grundlag for at lave denne noget mere bekostelige film på plads. Temaet i Les Cousins følger et mønster, som kan genfindes i flere af Chabrols film. Både i forløberen Le Beau Serge og i hans senere film kan man opleve det spændingsfelt, der kan opstå, når de mange kræfter i kærligheden slippes løs. David Cook skriver om temaet i Chabrols film: he has a theme that is very much his own the impact of a crime of passion on a small but intimate network of human relations, such as those that exist within a middle-class family, a love triangle, or even a small community. (Cook, 551) Historien i Les Cousins udspiller sig netop i et endog meget intimt miljø, og som omdrejningspunkt har den netop trekantsdramaet. Dog drages der ofte både en fjerde og femte person kraftigt ind i forløbet, men slutteligt koges historien ned til forholdet mellem bare to personer, nemlig fætrene Paul og Charles les cousins. Handlingsforløbet i filmen er på overfladen ikke specielt komplekst. Det spinkle skelet i filmen er som en spejlbillede af La Beau Serge. I begge film er det afspejlingen af to tætknyttede unge mænd, henholdsvis barndomsvenner og fætre, der er knudepunkt for det psykologiske drama, dog med den forskel, at det i La Beau Serge er en student der efter 12 år i byen tager tilbage til sin fødeby og genforenes med sin ven, hvor det i Les Cousins er et studieophold i Paris der genforener de to fætre Paul og Charles. Det er tydeligt, at der i Les Cousins er lagt meget stor vægt på, at lade omgivelser og atmosfære i billederne følge handlingen. Således skriver Robin Wood om atmosfære og location forskellen i de to film: In La Beau Serge the village of Sardent is used primarily for its dokumentary reality, whereas in Les Cousins Chabrol begins to use environment expressively, in particular to create atmosphere This is particularly true of the scenes in Paul s apartment. The apartment seems sealed off from the outside world. (Wood, 21) Hurtigt i filmen introduceres det klaustrofobiske rum, Pauls lejlighed, som meget af filmen udspiller sig i. På trods af, at en stor del af handlingen også udspiller sig andre 11\n13 steder, er det i dette rum det egentlige spil foregår. Skønt der ved første præsentation af lejligheden, ved Charles ankomst til London, dvæles lidt ved indgangen til huset og opstigningen i elevatoren til selve lejligheden, føles det snarere som om man er blevet ført under jorden og ind i en tysk betonbunker. Der skal gå lang tid inden man igen kan se naturligt lys i Pauls lejlighed. Følelsen af indelukkethed er overvældende, og man kan som tilskuer ikke mindes at have set et eneste vindue i lejligheden. Charles er kommet ind fra provinsen for at bo og studere hos sin fætter Paul. Charles er den pligtopfyldende, dybsindige og ansvarsfulde, Paul den udfarende, overfladiske og til tider ikke bare uansvarlige, men uanstændige. Forskellen mellem de to fætre understreges allerede kraftigt i genforeningsøjeblikket hos Paul. Charles lukkes ind af Clovis, en ven af Paul, og vort og Charles første billede af Paul fortæller en del om deres indbyrdes forhold. Paul byder således sin fætter velkommen stående højt oppe på et repos i lejligheden (faktisk står der en trappestige, han har brugt til at komme derop), spejdende ned til ham igennem en kikkert. Men magtdemonstrationen og afstandsudmålingen er kun lige begyndt. Paul viser nu henrykt udsmykningen af lejligheden frem, og jagttrofæer, våben på væggene og små legetøjssoldater passer umiddelbart fint til Pauls personlighed. Der er nu med al tydelighed etableret et spændingsfelt mellem fætrene, som man allerede fra starten er så godt som sikker på vil slå gnister på et tidspunkt. Pauls aggressive karakter er dog næsten så kraftigt understreget allerede i denne første scene med de to, at man tvivler på, om det nu også kan være hele personen man ser, eller om det blot er en overflade. Den måske endnu mere aggressive og voldsomme Clovis giver også et hint om, at Paul måske iscenesætter dette skuespil til ære for andre end sig selv. Et telefonopkald fra en af Pauls mange kvindelige bekendtskaber i uheldige omstændigheder, som besvares af Clovis med en meget strittende lillefinger, giver sammen med hans lille raseriudbrud, da Paul indvilger i at hjælpe pigen, også en indikation af deres forhold. Alt i alt hjælper denne overdrevent voldsomme introduktion af Paul og Clovis til en emotionel involvering af publikum, og sympatien placeres klart hos Charles som udgangspunkt. Men katalysatoren, der skal sætte lavinen i gang, og slutteligt være fatal for både Charles og Paul, mangler stadig. Selvom de tre allerede har vist, at de sagtens kan skabe et trekantdrama, lægger situationen ikke op til, at det er homoseksuel kærlighed, der skal bære filmen til ende. 12\n14 Florence introduceres for os, da Paul skal vise sine fortrukne socialiseringssteder frem for Charles. Sammen besøger de en lille lusket club (bordello, ifølge Paul), Union, i Latiner Kvarteret. En lille indskudt bemærkning fra en forbipasserende, som Paul lige skal vise sit store ego, Piss off, I m going to work hjælper endnu engang med til, at fjerne publikums sympati overfor Pauls care-free livsførelse det er ikke arbejde der optager hans hverdag. Charles prøver på lidt kejtet vis at falde ind i flokken af halvfulde charmører med hver sin pige, men ender ved et kortbord, hvor han bliver tilbudt at overtage en hånd. Hans øjne drages dog hurtigt imod Florence, som glider gennem rummet, og han forlader bordet og går ud i baren til Paul. Charles spørger til pigen, og Paul sørger for at de bliver introduceret. Her i dette første møde mellem Charles og Florence (hvor trekanten bliver etableret), ser vi også for første gang, at Paul måske ikke helt på ægte vis føler sig som Charles ukuelige overmand. Da Florence spørger Charles You re the famous cousin?, føler Paul sig tydeligvis truet på sin magtposition, og svarer på Charles vegne Cousin, maybe, but I m the famous one. Udover dette lille svaghedstegn, ser vi desuden, at Paul føler sig tiltrukket af den mest uskyldigt udseende pige i lokalet, og endog tildeler hende uskyldens navn, Ernestina. Få minutter senere får Chabrol da også placeret de to i en klassisk, romantisk Hollywood komposition, og med ordene Are you forgetting that you love me? I begge tilfælde, dog med en grinende fyr i baggrunden, der mistænkeliggør Charles oprigtighed en smule. Men eet er klart vi ser allerede her, at Charles er mere kompleks, end hvad velkomstscenen i lejligheden gav udtryk for. Charles og Ernestina. Charles og Ernestina ala Hollowood. Da Charles løber ud af Union og efter Florence sker der to betydningsfulde ting. Før det første ser han med egne øjne, at Florence måske ikke er den søde drømmepige, som han først regnede med (det er øjensynlig en alfons der trækker hende væk), men måske endnu vigtigere for udviklingen af hans personskildring og 13\n15 for fremstillingen af forholdet mellem de to fætre, går han ind i en boghandel, hvor endnu en person introduceres. Boghandleren, som Charles i denne scene hurtigt danner en alliance med, bliver straks af stor betydning for opfattelsen af hans person. Boghandleren er tydeligvis en forstærket udgave af Charles. Han sværger til bøger som den sande verden, kommenterer indirekte på Pauls livsstil med Thrillers, that s all they want, og Charles har da også indikeret, at thrillers (ustabile, faretruende historier med uvisse slutninger) ikke er hans foretrukne genre. De to kommer altså til at komplimentere hinanden på samme måde som Clovis komplimenterer Paul. Hvor man umiddelbart opfatter Charles og Paul, som de to største modsætninger, fungerer henholdsvis boghandleren og Clovis som den yderliggående version af de to fætre. Tilsammen bevirker det, at man ikke alene får sympati med, og opnår forståelse for begge fætres situation, men også at de bevæger sig tættere på hinanden, de to yderpunkter, Clovis og boghandleren, taget i betragtning. Forholdet mellem de to fætre udvikler sig således gennem filmen med Florence imellem dem, og Clovis og boghandleren på hver deres psykologiske side. De to yderpunkter til Charles og Paul skiftes således til at spille Florence ud imod dem, eller i boghandlerens tilfælde, at hjælpe til at advare Charles imod hende. Gennem filmen flyttes sympatien efterhånden væk fra Charles, ikke mindst på grund af hans lidt ynkelige og til tider masochistiske opførsel overfor Florence Do I have a stupid face? Do I say stupid things in a stupid way?. Slutteligt, efter Clovis har spillet sidste trumf, (Charles ser Clovis og Florence sammen på en café) eskalerer hans egen opfattelse af sin underlegenhed i forhold til Paul så meget, at han forsøger (dog kun med en enkelt patron i pistolen, som et spejl af Pauls tidligere voldelige og let fascistiske leg), at dræbe sin fætter. Kammeret er dog tomt, og da han selv næste morgen, måske ved et uheld, måske med et ønske om at dø, dræbes af Paul med den eneste kugle i kammeret, er den psykiske rejse tilendebragt, og vi ser i slutscenen, hvordan det er Paul, der trods sin krigeriske kampgejst har mistet alt. Overfladen er krakeleret. 6.2 Les Cousins - En Nouvelle Vague film Les Cousins kan tydeligvis uden store overvejelser placeres som central i Nouvelle Vague. Nouvelle Vague er som sagt ikke nogen samlet bevægelse med et fælles 14\n16 manifest om hvordan en film skal udformes, og med et dertil hørende regelsæt, som skal overholdes. Man kan altså ikke som i idéplagiatet Dogme 95 lede efter en fejl, hvor en assistent har brudt reglerne og lavet lidt lyssætning, og derefter diskvalificere filmen. Men på trods af den løse definition er der dog stadig elementer som kan hjælpe med til at placere en film indenfor begrebet. Tydeligst springer det måske i øjnene, hvis man undersøger, hvordan de klassiske film udtrykte sig, eller måske snarere hvordan de ikke udtrykte sig. En klassisk film har ofte som hovedinteresse, at fortælle en historie. Fotografering og klipning skal foregå, så det ikke vildleder publikum, handlingsforløbet skal være logisk opbygget, og helst fortælles i kronologisk rækkefølge. Desuden er det et gennemgående træk hos de klassiske film, at personskildringen aldrig overlader noget til fantasien hos publikum. Filmene søger derfor tidligt i det narrative forløb at etablere et klart og tydeligt billede af personerne i filmen, og de handlinger personerne senere skal føres gennem, skal så vidt muligt afspejle den personlighed, der først er givet udtryk for. Kigger man så på Les Cousins, er der straks iøjnefaldende forskelle. Les Cousins har ikke som hovedformål, at fortælle en historie, men derimod at være en film. Dette er essentielt, da dette netop var eet af punkterne som bølgen reagerede imod alt for mange film var blot filmet litteratur. Dette skal ikke forstås bogstaveligt, men tolkes på den måde, at filmen ikke tilførte historien noget ekstra udover at fortælle handlingen gennem billeder. Men hvor er det så Ny-Bølge filmene og hermed Les Cousins adskiller sig så markant fra de klassiske film? Lad os se på et par eksempler. Det er tidligere blevet vist, hvordan det første indtryk man blev givet af Paul, viste sig at være blot en facade der dækkede over noget mere komplekst hos hans karakter. Dette faktum, som først viser sig klart langt inde i filmen, havde Chabrol faktisk givet os et lille hint om allerede meget tidligt i filmen. Da Charles ankommer til lejligheden første gang, laves overblændingen mellem fordøren og elevatordøren smukt med zoom på glasoverflade til nyt fokus på glasoverflade. I Astrucs ånd, har Chabrol her brugt kameraet som pennen, der fortæller mere end blot handlingsforløbet, Charles ankommer hos Paul. Der kunne selvfølgelig argumenteres for, at dette blot er en elegant måde, at komme fra et sted til et andet på, men faktisk viser Chabrol, at netop dette skift i rum er specielt, da han i resten af filmen udelukkende bruger direkte klipning, når nogen entrer eller forlader lejligheden. 15\n17 Havde dette eksempel været det mest markante i Les Cousins er det dog ikke sikkert, at man nogensinde ville have talt om en nyskabelse, og det er da også langt fra det som først springer én i øjnene. Kigger man på de mere gennemgående filmiske træk i Les Cousins er kameraets bevægelighed tydeligvis et af de steder Chabrol træder udenfor den klassiske film. Et godt eksempel er den intime samtale mellem Charles og Florence nede på gaden. Her bruger Chabrol meget bevidst kameraet til at vise os usikkerheden og nervøsiteten hos Charles. Der krydsklippes ikke mellem de to personer på traditionel vis, men kameraet føres i stedet fra side til side, rundt om personerne, lidt ind imod dem, lidt væk igen, for på det afgørende tidspunkt (Charles prøver, at fortælle Florence, at han elsker hende), at lave en hurtig panorering og dernæst en let rystende klipning til close-up af Charles, der endelig får ordene fremmanet. Med sin brug af kameraet på denne måde har Chabrol således opnået mindst to ting: Han har skabt en meget nervøs stemning ved at lade kameraet være i konstant bevægelse, og dernæst, og måske ligeså vigtigt for en Cahiers-instruktør har han vist, at der er et kamera tilstede, og dermed gjort sit publikum opmærksom på, at det er film, og derfor kunst de ser. Chabrol bruger gang på gang denne metabevidste kameraførelse, men selvfølgelig ikke med samme formål hver gang. I scenen, hvor Paul og Charles er på vej ind til Union clubben, er klipningen af køreturen endnu et meget godt eksempel på den anderledes tænkning der ligger bag Nouvelle Vague. Den stemning der opnås gennem filmning først foran bilen, så bagved bilen, indstillinger direkte op i himlen, er tydeligvis meget langt fra en klassisk Hollywood bilscene, hvor det vigtigste ofte er at holde publikum orienteret om, hvad der foregår på handlingsplanet. Chabrol bruger altså ikke kræfter på, at få scenen til at se glidende og rolig ud, men snarere det modsatte. Paul og Charles er på vej til en club, hvor livet leves i højeste gear, et sted hvor man ikke skal forvente at finde et glidende og ensrettet liv, og det er et sådant fragmenteret liv Chabrol får vist med sin klipning i denne scene. Urolige billeder, der farer fra sted til sted fortæller igen mere end bare et handlingsforløb. Det er da også først da fætrene når frem, at vi som publikum får at vide, hvor vi egentlig befinder os i Paris. Billederne af Concorde Plads og Triumfbuen har ikke hjulpet meget i forhold til placeringen af scenen i Latinerkvarteret. Så efter at have haft uanede muligheder for at guide sit publikum, vælger Chabrol altså alligevel at bruge den lidt kunstige måde at fortælle det på, nemlig at lade Charles tænke det højt for os. Vi er desuden 16\n18 kommet ind i denne bilscene på meget utraditionel vis. I stedet for, som man så ofte ser i andre film, at lade en køretur starte med et close-up af et bildæk der sætter i bevægelse (næsten en amerikansk tradition, som ses levet helt ud til det ekstreme i feks. auteur Russ Meyers film) vælger Chabrol i stedet, at lade Charles kaste sit tæppe i hovedet på os, og klipper så derefter direkte til de to i bilen på vej mod Triumfbuen. On-location-optagelserne i Les Cousins er også et gennemgående træk for mange Nouvelle Vague film. Selvom det måske nok er et element, der sammen med brugen af amatørskuespillere, er lånt fra den italienske neo-realisme, er det ikke helt den samme type realisme-effekt Chabrol og andre Nouvelle Vague -instruktører søgte og opnåede. Hvor det i de italienske film hovedsageligt var et forsøg på en politisk, realistisk skildring af den lille mand på gaden, så bliver on-location i Nouvelle Vague mere brugt som et tillæg til de uplottede, anti-hollywood historier, der kunne foregå alle steder, pånær i et studie. Et andet interessant eksempel på anderledes filmtænkning, er Chabrols måde, at vise et tidsskift på. Da Charles, efter at have skudt Paul i sengen, falder i søvn ved skrivebordet, laver Chabrol en lille panorering ned til en framing, som indeholder Charles hånd med ur, et tomt gulv og lidt af hans seng. Vi ser Charles hånd rykke lidt på sig, og pludselig ændrer lyset i billedet sig, og det er morgen (der er dog klippet i denne indstilling). Scenen her er et typisk eksempel på, at disse instruktører eksperimenterede af hjertets lyst, og selvom netop denne scene måske ikke er hundrede procent vellykket, så er det dog stadig nytænkning der klæder filmen godt som helhed. Udover de stilistiske træk, som man kunne sammenfatte som filmsproget eller i franskmændenes egne termer mise-en-scene, byder Les Cousins også på en række andre elementer, som også kan siges at være gennemgående træk ved Nouvelle Vague, og altså placerer filmen indenfor denne kategori. Tematisk kan man sige, at menneskelig søgen efter et ståsted i livet, bevægelse fra et sted til et andet (fysisk som psykisk) er ofte anvendt, Således også i Les Cousins, hvor begge fætre gennemfører hver deres rejse. Charles må tage til byen for at opleve kærligheden (og døden) Paul har slutteligt flyttet sit livssyn væk fra det overfladiske til det dybe. Det er rodløsheden, frihedens og kærlighedens muligheder, hos upolerede, komplekse, og ikke mindst unge mennesker, der afspejles. Sætter man til sidst alle disse elementer sammen til en helhed, står man med en Nouvelle Vague -film. Men det er på den anden side ikke alle elementer, der er 17\n19 essentielle, så en Nouvelle Vague -film kunne sagtens stresse helt andre sider af filmsproget, og stadig blive opfattet som en del af den nye bølge. 6.3 A Bout de Souffle Prøver man at sidestille Chabrols Les Cousins med en anden af Ny-Bølgens helt store film Jean-Luc Godards A bout de souffle, viser der sig både tydelige lighedspunkter og ligeså tydelige forskelle. Det være sig både indholdsmæssigt som stilistisk. Endnu engang er det tydeligt at se, at Nouvelle Vague ikke er én bestemt slags film med samme ingredienser. Et af de træk der gør sig specielt kraftigt bemærket i A bout de souffle er den udprægede brug af jump-cuts. Denne type klipning er da også senere blevet betragtet som et af de mest betydningsfulde tekniske elementer i den franske Ny-Bølge. Cook skriver om denne nye stil:..the most importent technical characteristic of the New Wave film was its jagged, elliptical style of editing, witch employed a high percentage of jump cuts within and mismatches between scenes in onder to destroy the spartial and temporal continuity of the viewing experience. (Cook, 533) Som den beskrevne bilscene i Les Cousins bruger Godard altså også denne springende og hurtigtklippede stil. I A bout de souffle er det dog meget mere udpræget, og snarere reglen end undtagelsen. Det er tydeligt at Chabrol sværger mest til det bevægelige kamera når emotionelle scener skal overføres til lærredet, hvor Godard i disse situationer ynder at lade den meget hurtige klipning forplante sin virkning til publikum som små slag. Et godt sammenligningsgrundlag finder vi i to scener hvor Paul og Michel fortæller om deres kærlighed til henholdsvis Florence og Patricia. Vi har set hvordan Chabrol her lader sit kamera indfange de to næsten uden at klippe, hvor Godard i stedet klipper til ny indstilling for hver gang Michel siger smuk. I forhold til parolen om en bevidstgørelse af mediet overfor publikum, må man sige at Godard er gået længst. Hvor kun ganske få chok-klipninger er anvendt af Chabrol (blandt andet til et super-close-up af Charles, hvor han netop har dumpet sin eksamen), så er det mest det rolige kamera med små panoreringer, high-og low angle indstillinger, der formidler stemningen. Godard, på den anden side, bruger konstant 18\n20 den elliptiske klipning, selvfølgelig med undtagelser, hvor der forekommer en indstilling på hele tre minutter. Selvom historien i Les Cousins ikke nøgternt følger den klassiske opbygning, har den trods alt en indbygget spændingskurve, der følger handlingerne i filmen. Ganske anderledes er det narrative forløb bygget op i A bout de souffle. Historien er yderst fragmenteret fortalt, og Godard gør endog yderligere opmærksom på, at denne stil er tilsigtet, ved at gøre en smule grin med det gangsterplot der fra starten virker som skelet for historien. Således undlader han at vise nogen egentlige spændingselementer, da politiet er på sporet af Michel (alias Laszlo Kovacs), men nøjes med at vise os det igennem en tekst på en lysavis. A bout de souffle er som Chabrols film fyldt med unge mennesker, og selv om historien og karaktererne er vidt forskellige i de to film, har de dog alle det tilfælles, at tiden bruges på at søge efter en identitet, et ståsted i livet. Da Michel ikke har en mandlig modpart, som det er tilfældet med både Charles og Paul, bruger Godard intelligent en mytisk figur Bogey som referencepunkt for Michels personlighed. Denne reference bliver samtidig endnu en kommentar til de flade karakterer i de klassiske film, som Nouvelle Vague folkene opponerer så kraftigt imod. Når Michel stiller sig op foran Bogart-plakaten og med et enkelt ord Bogey karakteriserer denne Hollywood-figur, er det tydeligvis en sidestilling af hans egen personlighed. Rolig, velovervejet og altid i stand til at gøre det rigtige, fungerer Bogart her som den direkte modsætning til Michel, der virker umotiveret og usammenhængende i sine gerninger. Godard får på denne måde vist, at hans karakterer er hele personer med forcer og mangler, ganske modsat den klassiske helt, hvor man kun ser én side af karakteren. Et fænomen, som begge instruktører stort set har elimineret i deres film, er anvendelsen af det klassiske establishing shot. Specielt i A bout de souffle får dette stor betydning, da der her er brugt forholdsvis flere locations. Et typisk location skift i filmen foregår på denne måde ofte ved, at der klippes direkte fra en location til for eksempel et close-up af en genstand et helt andet sted. Rummet bliver så først etableret for tilskueren, når kameraet panoreres væk, eller en person eventuelt bevæger sig ind i billedet. Denne måde at nedbryde kontinuiteten på, blev af mange i starten betragtet som meget vanskeligt at følge med i, men nu mere end 40 år senere, hvor klipningen er blevet omend endnu hurtigere og usammenhængende i visse typer levende billeder, kan man undres over dette kritikpunkt. 19\n21 Begge instruktører viser i deres film en realisering af ideen om, at publikum skal vide det er film de ser. Hertil hjælper specielt den hurtige klipning, og de til tider uforståelige indstillinger, hvor der dvæles ved objekter uden egentlig relevans. Godard er dog gået endnu længere i bevidstgørelsen af filmmediet overfor dets publikum. Det giver sig således til kende i den metafiktive brug af Humphrey Bogart som repræsentant for Hollywoodfilmen. Godards film bliver på den måde metacinema eller self-reflexive cinema som Cook udtrykker det. (Cook, 535) 7.0 Konklusion Som vist var der allerede længe inden Ny-Bølgen i Frankrig lagt op til, at en forandring af filmen var på vej. Den realistiske bølge i Italien efter krigen må således ses som et varsel og forløber for Nouvelle Vague. Franjus dokumentar-film fra sidst i 40 erne er også meget sandsynlige inspirationskilder for bølgen, og må i hvert fald ses som værende en del af den samme tendens. Det teoretiske grundlag for Nouvelle Vague er, som vi har set, hentet fra Alexandre Astrucs essay Kameraet som pen, og både i arbejdet på Cahiers du Cinema, og senere i Ny-Bølge-instruktørernes film, er det tydeligt, at Astrucs teorier er blevet omsat til konkret filmsprog. Selvom Nouvelle Vague ikke er nogen samlet bevægelse, har vi alligevel kunnet se, hvordan der er fællestræk i de to filmeksempler. Med en materialisering af begreber som mis-en-scene og auteur har disse instruktører altså formået at lave film, der brød med den traditionelle plot-orienterede standard, uden at de af den grund har lavet film der er ens. Begge film lever op til ideen om, at film ligeså meget skal være tænkt i stil, som i indhold. Men med Chabrols udprægede brug af det glidende kamera og favorisering af lange indstillinger, sammenholdt med den udprægede brug af jumpcuts og hurtige klippestil i Godards film, viser der sig trods lighedspunkter altså alligevel store stilistiske forskelle i de to film. Tematisk kan man sige, at fokus i begge film er på det unge miljø, hvor usikkerheden om fremtiden, frihedens og kærlighedens muligheder er i centrum. Derfor er karaktererne i de to Nouvelle Vague film også fremstillet som meget komplekse, igen i modsætning til den flade karakter i den klassiske film. 20\n22 8.0 Bibliografi Jensen, Hans. Barnet og Idioten danske dogmefilm i nærbilleder. Systime, Århus, 2001 Cook, David A. A History of Narrative Film, 3 rd ed. W.W. Norton & Company, New York, Monty, Ib og Piil, Morten. Se det er Film 3. Det Danske Filmmuseum og Fremads Fokusbøger, 1996 Wood, Robin og Walker Michael. Claude Chabrol. Studio Vista, London, 1970 Thomsen, Christian Braad. Kameraet som pen. Samlernes Bogklub, København, Houston, Penelope. Filmen efter Anden Verdenskrig. Steen Hasselbalchs Forlag, København, Raskin, Richard. Five explanations for the jump cuts in Godard s Breathless, P.O.V number 6, Århus Universitet,\nAuteurteori dens tilblivelse, anvendelse og kritik. 1.0 Indledning\nAuteurteori dens tilblivelse, anvendelse og kritik. 1.0 Indledning Begrebet auteur opstod i starten af 1950 erne som en reaktion på den daværende franske filmproduktion, og tog sit afsæt i et essay af\n(SKABENDE) DESTRUKTION 1 De lever deres liv i stille desperation. Én dag af gangen. Stiger aldrig op over middelmådighedens grå. Alt for selvoptagede til at lægge mærke til at verden bryder sammen omkring


23.08.2016 - Posted by: sport i 2 eren græsfrø silvan - In category: Thai massage kbh nv - 0 comments\nPå PriceRunner kan du sammenligne priser på græsfrø. Find den bedste pris på græsfrø her! De fleste mænd er tossede med sport. Sport i 2'eren. Men som nogen måske ved, dækker det udtryk også over en helt anden ”sportsgren”, nemlig analsex. Det kommer nok ikke bag på nogen, at mange mænd er vilde med det. De har dog som regel været givere, og ikke modtagere. Men det er ved at. escort 4 escort massage aalborg lille taarnby sport i 2 eren escort kbh lemb Rough Lesbian Sex Anmeldelse Af Massagepiger Spodsbjerg Escort Ringsted. Category: Sport i 2 eren chat frækt Trans i aalborg Massage og Escort:Jeg er en super fræk trans der kan du kan blive kneppet, blowjob er uden kondom hvis. Sport i 2.\nSilvan reklame (2000) TURFLINE No.1 er den græsfrøblanding på markedet, der spirer og TURFLINE Den rigtige er velegnet til langt størstedelen af de danske græsplæner. Mangler: bbw. Græs. Græs er en fast dele af stort set alle haver. Der findes mange forskellige græsarter, som alle kan bruge til forskellige dele af haven. På eacpt-focusmeeting.eu Category: Sport i 2 eren chat frækt. Sport i 2 eren chat frækt TURFLINE No.1 er den græsfrøblanding på markedet, der spirer og etablerer sig hurtigst. Desuden giver den en grønnere og mere slidstærk plæne, som passer. Vægt 1,5 kg, Mærke PARK, Type Græsfrø. En alsidig blanding, som etablerer sig hurtigt. De fleste mænd er tossede med sport. Sport i 2'eren. Men som nogen måske ved, dækker det udtryk også over en helt anden ”sportsgren”, nemlig analsex. Det kommer nok ikke bag på nogen, at mange mænd er vilde med det. De har dog som regel været givere, og ikke modtagere. Men det er ved at.\nMåtte: Sport i 2 eren græsfrø silvan\nTHAI MASSAGE KRONPRINSESSEGADE MASSAGE RETORTVEJ Kontakt Annoncør Cookie- og privatlivspolitik. Plantens næringsstoffer og gødninger, Mosbekæmper, Græsfrø Mere Info. Forside Nyheder Kongehuset V. Hugo kan endda fjernstyres, så ens partner også kan tage del i løjerne og tage kontrol over både vibrationerne og ham. Vi kunne ikke logge dig ind. I procent thai borgergade porno dansk alle tilfælde bør du vælge Turfline Den rigtige.\nSport i 2 eren græsfrø silvan 53\nSuisi prostata massage københavn 162\nSport i 2 eren græsfrø silvan 381\nSport i 2 eren græsfrø silvan Thai massage kbh k sex med tykke piger\nSexbutik århus massage lingam


⇒ Billige Aros Stole på nettet – Klik for at se udvalget\nArosa spisebordsstol - lysegrøn stof m. træben\nArosa spisebordsstol - Stof - Lysegrå\nArosa barstol - Mørkebrun\nArosa spisebordsstol - Stof - antracit\nArosa spisebordsstol - Stof - Grøn\nArosa barstol - Antracit\nArosa Spisebordsstol, grøn\nArosa Spisebordsstol, antracit\nArosa Spisebordsstol, lysegrå\nArosa Barstol, antracit\nArosa spisebordsstol - antracitgrå stof, træ ben\nWebshops med aros stole\nDesignfund.dk er aktuelt imellem de mest populære e-firmaer inden for boligartikler. Netbutikkens udvalg omfatter i omegn af 4000 produkter fra flere mærker. Forretningens Trustpilot-score på 8,9 af 10 vidner om enorm kundeloyalitet. Tallet er baseret på 826 bedømmelser, hvoraf 583 af disse giver topkarakter. På Facebook er 12763 personer tilhængere af Designfund.dk, og her har firmaet modtaget 31 bedømmelser med en gennemsnitlig bedømmelse på 4,2 ud af 5, hvilket lige så vel er meget overlegent.\nDubuy.dk er aktuelt en af de mest populære internet firmaer inden for boligartikler. Netbutikkens sortiment udgøres af mere end 18000 varer fra diverse producenter. Butikkens Trustpilot-evaluering på 8,7 ud af 10 røber stor kundetilfredshed. Tallet er baseret på 2677 evalueringer, hvoraf 2129 af dem giver topkarakter. På Facebook er 15637 personer tilhængere af Dubuy.dk, og herpå har butikken modtaget 535 anmeldelser med en middel vurdering på 4,35 ud af 5, som også er super godt.\nMoebelKompagniet.dk er aktuelt en af de bedste webbutikker inden for boligartikler. Forretningens udvalg spænder over flere end 1500 produkter fra diverse mærker. Forretningens Trustpilot-evaluering på 9 af 10 tilkendegiver enorm kundeloyalitet. Tallet er baseret på 239 evalueringer, hvoraf 206 af dem giver topkarakter. På Facebook er 9539 brugere tilhængere af MoebelKompagniet.dk, og herpå har webbutikken modtaget 109 anmeldelser med en middel rating på 4,9 af 5, som ligeså er usædvanligt overlegent.\nIllux.dk er i dag imellem de største online butikker med boligartikler. Butikkens sortiment består af på den anden side af 1000 produkter fra flere brands. Butikkens Trustpilot-score på 9,2 ud af 10 manifesterer stærk kundeloyalitet. Scoren er baseret på 235 anmeldelser, hvoraf 194 af dem er 5-stjernede. På Facebook er 7513 personer tilhængere af Illux.dk, og herpå har butikken modtaget 44 evalueringer med en gennemsnitlig vurdering på 4,7 ud af 5, som ligeså er ualmindeligt overlegent.\nWallstickerland.dk er pt. iblandt de førende internet butikker inden for boligartikler. Butikkens sortiment indeholder i omegn af 500 produkter fra en række mærker. Virksomhedens Trustpilot-score på 7,8 af 10 viser en høj grad af tilfredshed hos kunderne. Ratingen er baseret på 59 ratings, hvoraf 41 af disse giver topkarakter. På Facebook er 39170 brugere tilhængere af Wallstickerland.dk, og her har forretningen modtaget 32 vurderinger med en gennemsnitlig bedømmelse på 4,3 ud af 5, hvilket lige så vel er vældig imponerende.\nStørstedelen af outlets på nettet udlover til alt held diverse forskellige leveringsmåder. Den mest moderne er nu om dage at få leveret til et udleveringssted, fordi du så nemt kan hente dine varer den dag der passer dig. Denne er jo meget fremkommelig, og endda tillige den mindst kostelige type af levering.\nDu bør alternativt beslutte dig for at få pakken bragt til din lejlighed eller hus eller ud til dit arbejde. Metoden er uheldigvis en smule mere omkostningsfuld, men ydermere usædvanlig simpel. Den mest prisbevidste type af levering af aros stole kan ikke modsiges at være selv at hente varerne, men den løsning er betinget af at du bor nærved aros stole online butikkens arbejdslager.\nFragtperioden er ultra aktuel når man mangler din ordre omgående, og med det formål er det helt afgørende at man tjekker det estimerede leveringstidspunkt for den relevante vare.\nDe fleste aros stole webshops byder på levering på næstkommende hverdag på mange produkter, som trods alt antager at bestillingen placeres inden et fastslået tidspunkt, så de kan nå at få aros stole ud af døren forinden pakkemedarbejderne har fyraften.\nNogle få netbutikker frembyder fragt uden betaling, men i de fleste tilfælde kræver det at man køber for en bestemt pris. Ellers burde man snuppe den mest betalelige form for levering, hvilket typisk – uanset om man befinder sig ved Herning, Frederikshavn eller Billund – vil blive at få fragtfirmaet til at bringe pakken til et afhentningssted.\nDet er efterhånden særdeles gnidningsløst for internetbrugere at finde frem til de bedste priser på aros stole hos forskellige online forhandlere, og følgelig har en hel del e-shops set sig nødsaget til at nedsætte salgspriserne på deres varer – til juniorer, og ligeså til mænd og kvinder – en hel del, og endda nogle gange frembyde fragt uden betaling.\nDog kan det ikke desto mindre være tiden værd at analysere nogle enkelte online forhandlere efter aros stole rabatkoder inden du handler, således at man ikke er i tvivl om at antage den mest betalelige pris.\nMan bør bare være årvågen med, at når en webshop udlover aros stole til en udsalgspris der virker uforståeligt letkøbt, kunne det undertiden være et fingerpeg om en svindel webbutik. Køb med kort er på den anden side indbefattet af en retningslinje, der garanterer en overfor svindlende internet foretagender.\nVi foreslår generelt bestillinger med kort eller betalinger med mobilen. Alternativt burde du drage fordel af et tilbud fra fx ViaBill, forudsat du gerne vil klare beløbet over tid.\nForinden folk shopper aros stole i en online butik kunne man reelt sætte sig ind i deres regler, men det er typisk ikke super spændende.\nEt andet forslag kunne måske være at kigge om e-shoppen er medlem af e-mærke ordningen, da det kan være en antydning af at internet webshoppen anerkender den officielle danske lovgivning, udover at netshoppen undertiden ses til af sagkyndige der mestrer retningslinjerne. Dette er en god anledning til opbakning, såfremt du udsættes for besvær med din ordre.\nYderligere tilrådes det at køber er opmærksom på de primære reglementer der influerer på ordren, eksempelvis hvilken byttepolitik på aros stole netshoppen tilbyder. I den relation er det ligeledes essesentielt, at man stadig sikrer ens købsbekræftelse, så man senere kan bevidne sin shopping, hvad end man skal shoppe til en mand eller kvinde.\nTrustpilot resulterer i adskillige udmærkede chancer for at gennemstøve diverse aktuelle brugeres opfattelser og herved rekommanderer vi, at du tjekker e-forhandlerens aros stole kritik inden du bestiller.\nFacebook genererer tillige relativt fine genveje til at få et kig ind i internet forretningens popularitet. Desuden ses faktisk online outlets hvor folk kan registrere en evaluering af deres købsoplevelse, hvilket ydermere burde drages fordel af til at få et indblik i kundernes tilfredshed.\nVores side er finansieret af annonceindtægter. Vi har faste samarbejder med et hold af butikker på nettet da vi formidler butikkernes tilbud, og indhenter honorar om en bruger fra vores website laver en transaktion.\nViden om aros stole og webbutikker ajourføres nu og da, men vi tager ikke ansvar for korrektioner der eventuelt er foretaget efter at vi sidst opdaterede websitets oplysninger.


Chefredaktøren: Vilde hjerter, anytime | Femina\nChefredaktøren: Vilde hjerter, anytime\nUndskyld, men giv mig anytime ”Munken der solgte sin Ferrari”. Titlen alene indikerer, at nogen er blevet klogere og stærkere et sted derude. Allerbedst er det, når folk indrømmer, at de har været helt nede under gulvbrædderne og er kommet ud på den anden side\nMandag, 22. juli 2019 - 7:46 - af Christina Bølling\nGeneration For Mange Krav har vi døbt den generation af unge, som lige nu bokser med ensomhed, stress, kæmpemæssige udfordringer i forhold til miljøet, kønsidentitet og fremtid. Aldrig har så mange på én gang sagt: Vi er bange. Det handler temaet i Psykologi om, og det er selvfølgelig ikke kun de unge, der har det sådan. De spejler os andre.\nMathilde Falch råber op om, at livet kraftedeme er tarveligt, uretfærdigt og til at slå sig slemt på. Men hun siger også, at vi kan klare alt, når bare tilværelsen glimtvis optræder generøst og giver mening, så man et kort øjeblik ser det store billede i troldspejlet og føler, at ens kampe har været det hele værd. Hun fortæller på side 8, hvordan hendes indlæggelser på psykiatrisk afsnit som helt ung med anoreksi, misbrug og psykisk sårbarhed har medført en indre kraft, der har gjort det muligt for hende at komme igennem en svær start på sønnen Leos liv og to år uden søvn. Det havde hun ikke klaret, hvis ikke hun havde ”styrketrænet”.\nVi er mange, der går i samme ”træningscenter”, og nogle af mine bedste hjælpere, når livet har ramt hårdt, står i bogreolen i form af selvhjælpsbøger og biografier. Jeg synes grundlæggende, at folk, der har haft det nemt i livet, er spild af tid og kedelige at tale med. Undskyld, men giv mig anytime ”Munken der solgte sin Ferrari”. Titlen alene indikerer, at nogen er blevet klogere og stærkere et sted derude. Allerbedst er det, når folk indrømmer, at de har været helt nede under gulvbrædderne og er kommet ud på den anden side. På side 32 fortæller den britiske forfatter Marianne Power, hvordan hun konsumerede 12 selvhjælpsbøger på et år og faktisk levede efter de råd, de gav. Det er en historie om at turde tro.\nDa jeg for lidt siden kiggede i det blad, du sidder med i hænderne nu, gik det op for mig, at jeg egentlig altid har blokeret effekten af de selvhjælpsbøger, jeg har læst, ved ikke at tro fuldhjertet på, at livet kan være så let. Jeg har derfor udfordret min skepsis og sendt den i eksil og lovet mig selv at tro på nogle af de greatest hits, jeg har læst gennem tiden. Lidt af et skridt. Måske det hele begyndte på side 26, da jeg sprang i vandet og lænede mit hoved på skulderen af en mandlig spansk vandterapeut?\nFÅ ET SMUGKIG I DET NYE NUMMER AF PSYKOLOGI I GALLERIET HERUNDER\nsmugkig i det nye psykologi - 1905\nOvertjekker du også alting?\n5 overraskende madvarer, der får dig til at sove godt\nTænksom, ængstelig, tilbageholdende eller social: Hvordan er du introvert?\nEksperten: Derfor er nogle gode råd faktisk dårlige\nNu er 80'er-favoritten tilbage\nBabyboom: Disse danske stjerner venter barn\nNu kommer Friends-kogebogen!\nSådan spotter du en narcissist


// 12074 Frøautomat 'Rustik', Elverdan\nDimensioner: 15,5 x 11,5 x 16,5 cm\nVægt 420 - 490 g.\nMateriale: træ og gennemsigtig plastik.\n•\tRustikt fuglefoderhus med et naturligt design.\n•\tDekoreret med naturligt mos op af siderne og taget.\n•\tKommer med et reb til ophængning.\n•\tHåndlavet med FSC træ.\n•\tKan fyldes op med fuglefrø blanding (260 g), hakkede peanuts (250 g) eller solsikkefrø (190 g).\nEn flot håndlavet froautomat i rustik design der giver små have fugle et godt sted til at få mad i din have. Ud over det for du chancen for at se og studere fuglene i din have eller balkon, med brug af denne fugleautomat.\nDet vigtigt, at stedet hvor du placerer fugleautomaten er beskyttet fra rovdyr, der kunne være en trussel for fuglene. Det kan være svært for fuglene at finde sådan nogle steder i bymiljøer og boligkvarterer, og det er derfor til stor hjælp for fuglene, når du sætter fuglefoderhuse og redekasser op omkring dit hus.\nDenne frøautomat er en flot tilføjelse til enhver have med dens naturlige design med ægte mos, der løber lang fuglehusets sider og taget, hvilket der tilføjer til dens rustikke udseende. Selve fuglehuset er håndlavet, og der er kun brugt FSC træ til at fremstille fuglehuset. Dette betyder, at alt træ kun kommer fra bæredygtige skovbrug, hvor der ikke fældes flere træer end der genplantes igen.\nFuglefoderhuset kommer med et naturligt reb i toppen af taget, som gør det enkelt at hænge det op i f.eks. en gren eller i en krog under udhænget på et hus eller et skur. Det er dog anbefalet, at du vælger et område, hvor der ikke er for meget støj, da det kan være med til at skræmme fuglene væk. For bedste beskyttelse mod rovdyr på jorden, skal fuglehuset også helst minimum hænge 1,5-2 m over jorden.\nSjove automater (2)


Sundhedskrisen med Corona sætter sit store præg på hverdagen for de fleste. Også her i Ringsted, hvor det har været tæt inde på kroppen. Uden at være testet positiv, er det sandsynligt, at min kone Birthe har været ramt. Heldigvis er jeg indtil videre gået fri, men forbuddet mod at være samlet mere end 10 personer, betyder jo, at smagningerne i Wordenskjolds Ølklub stadig ikke kan afholdes.\nDerfor er alle smagninger indtil videre aflyst. Næste smagning skulle have været BXLBeerFest smagningen d. 4. april, som vi finder en ny dato til.\nPå Facebook har flere startet forskellige bevægelser. Nogle synger morgensang, andre starter Craftbeeraid2020 eller fællesskål. Coronakrisen har også betydet, at bryggeriernes salg mere eller mindre er gået i stå. Derfor ser vi nye tiltag med gratis levering.\nDet har flere bryggerier startet på, heriblandt de to lokale Ringsted bryggerier, Dagmarbryggeriet og Det Lille Bryggeri. Støt bryggerierne, hvis I også vil have, at de er der i morgen.\nI Wordenskjolds Ølklub vil vi heller ikke stå tilbage for nye tiltag. Lørdag d. 28. marts var der premiere på online smagning via Microsoft Teams. I samarbejde med Det Lille Bryggeri smagte vi 6 forskellige øl, der var bragt ud til deltagerne sammen med et glas og lidt chips i løbet af ugen. Et godt koncept, hvor det stadig er muligt for deltagerne at komme med verbale kommentarer i løbet af smagningen. Og vi var så heldige at have René Hansen med fra Det Lille Bryggeri, som kom med mange gode anekdoter i løbet af de små 2 timer som smagningen tog.\nLørdag d. 11. april 2020 kl. 14.00 er det tid til næste online smagning. Her skal der smages 6 øl fra Herslev Bryghus. Og også her vil der være en brygger tilstede fra bryggeriet.\nPrisen er 300 kr for 6 øl, 1 glas og 1 pose chips. Det er muligt at være 2 eller 3 som kan dele en pakke og smage med hinanden. Derfor tlibyder vi, at man kan købe et ekstra glas for 25 kr. Betaling med MobilePay efter tilmelding.\nDer arbejdes også på en smagning lørdag d. 4. april. Men de sidste detaljer skal på plads inden der kan meldes noget ud. Der vil komme et nyt nyhedsbrev, hvis det lykkes at arrangere en smagning d. 4. april.


Klar til landsstævne i military - Ridehesten.com\nSimone Vinther (Foto: Ridehesten.com).\nJohan Iversen (Foto: Ridehesten.com).\nEfterspørgsel blandt landets militaryryttere er den væsentligste årsag til, at Haslev Køre- og Rideforening søndag den 21. august 2011 slår dørene op til det første militarylandsstævne i klubbens historie. Og alle sejl er sat til. Et nyt vandspring med anlægsudgifter for ca. 40.000 kr. er blevet færdig i år og dertil kommer en CNC 1* terrænbane med 17 nybyggede forhindringer. Derfor er det også en stolt formand for klubben, Lea Toftegaard Weisdorf, der siger: ” Vi er meget taknemmelige over i år at have fået flere vigtige sponsorater blandt andre fra Fonden Præstø Brand og SuperBrugsen Herfølge. Dertil kommer et passioneret og sammentømret hold af erfarne stævnearrangører, frivillige hjælpere og arbejdsomme banebyggere, der bruger mange lange aftener i Stengårdens skovarealer lidt uden for Haslev på Sydsjælland. Ellers kunne det her slet ikke lade sig gøre.” Ægteparret Karin Semberlund og Peder Hastrup er stævnets helt centrale bærende kræfter, og det har de øvrigt været siden Haslev Køre- og Rideforening begyndte at afholde endagsmilitarystævner i 2000. Karin Semberlund fortæller: ”Rytterne er som årene er gået vendt tilbage i større og større mængder, og i de sidste mange år har vi ved hvert militarystævne spændt buen maksimalt, hvad angår det antal ryttere, det kan lade sig gøre at køre igennem de tre discipliner i dressur, springning og terrænridt på en dag. Denne intensitet i afviklingen har givet os en stor rutine og stærk organisering blandt det frivillige, der kan arbejde på egen hånd,” fortæller Karin Semberlund, der ud over være overdommer på stævnet også er holdkaptajn for ponylandsholdet i military. Haslev Køre- og Rideforening har godt 100 starter til landsstævnets fem pony- og hesteklasser, heraf ca. 25 til stævnets sværeste klasse CNC 1*. Her skal den 2.600 meter lange bane passeres over faste forhindringer på 1,10 m. På søndag den 21. august bliver det blandt andet over en høstvogn, en frugtbod, spring i vand, over ”Haslev Privatskole”, igennem en gennemslagsforhindringer på 1,45 m og flere dybe landinger, der må være op til 1,60 m. De højeste ponyklasse CNCP 1 * vil udfordre ponyrytterne under 16 år med lignende faste forhindringer på op til en meter. Så det er ikke underligt, at military-ryttere kaldes ridningens helt store vovehalse. Til start kommer blandt andre klubbens egen nordiske mester Mia Irene Hastrup på Costantin. Første-hesten Odin hviler lidt på laurbærene i den forløbne weekend at være blevet en flot 2 ´er ved det store internationale CCI2* Wold Cup stævne i Malmø. Derudover kommer også den nordiske mester i ponymilitary , den 14-årige bornholmer Mai Kaas, ungmilitary rytter Simone Vinther, der var på det sølvvindende hold ved NM samt en række svenske ekvipager. Et ægte koryfæ lægger også vejen forbi i seniorklassen. Det er den 72-årige Næstved rytter Johan Iversen, der er still going strong i toppen af dansk military. Så giver begrebet ”senior” virkelig mening! Mange lokale ryttere er også på startlisterne. Det bliver blandt andet spændende at følge Haslev-rytteren Mette Rise Christiansen på den unge kat. 1 ponyen Camelot Damgård, der er gået fra sejr til sejr over sommeren i både CNCP1* og CNCP 90. Den 21. august starter dressuren kl. 8 og første rytter går i terrænet kl. 13.30. Alle er velkomne til at følge den spændende duel i alle ridesportens tre discipliner på Stengårdens arealer på Grønhøjsgårdsvej 4 i Haslev. Og der er ingen grund til at tage madpakke med. Klubbens gode cafeteria har åbent. Pressemeddelelse. Yderligere oplysninger fås igennem klubbens hjemmeside via linket til højre.\nDRF mesterskab i military for Kat. II og III står for døren.\n29-06-2010 10:29, af Thomas Bach Jensen\nHaslev Køre- og Rideforening er i år arrangør af det første officielle DRF mesterskab for ryttere under 14 år på Kat II og III ponyer. Stævnet afholdes den 11. juli på den smukke bane på Grønhøjgårdsvej i Haslev


Ref 1679: Fantastisk kunstners penthouse med havudsigt i Palma El Terreno til salg - El-Terreno-Immo\nRef 1679: Fantastisk kunstners penthouse med havudsigt i Palma El Terreno til salg\nAutentisk kunstner penthouse med havudsigt og stor terrasse i El Terreno-distriktet til salg\nDenne charmerende penthouse lejlighed med 110m² boligareal er beliggende i en 4-fest hus i den smukke øvre del af Palmas El Terreno, meget stille og alligevel kun et stenkast fra den gamle bydel i Palma.\nSærligt imponerende er de to roligt beliggende terrasser med sydorientering og vidunderlig panoramaudsigt over havet. Der er også en privat gårdhave med 40 m2.\nPenthouse lejligheden er for nylig blevet renset og renoveret og samtidig bevare den autentiske stil elementer.\nDivision: 2 soveværelser, 1 badeværelse, køkken-stue-spisestue, privat tagterrasse med havudsigt. privat terrasse: 40m2\nVi er din specialist på Mallorca for ejendomme i Palmas bedste kvarterer: El Terreno, Son Armadams, Bonanova, Genova.


Skattefordele for virksomheder ved leje og køb af kunst\nNår din virksomhed lejer og køber kunst hos Pars, kan du opnå en række skattemæssige fordele, som er beskrevet nedenfor.\n#1 Skattefordele ved leje af kunst\nNår din virksomhed lejer kunst hos Pars, kan du trække hele udgiften fra i skat.\n#2 Skattefordele ved køb af kunst, der koster op til 14.100 kr. per værk\nNår din virksomhed køber kunst hos Pars, der koster op til 14.100 kr. per værk (2020), kan du trække hele udgiften fra i skat i indeværende år.\n#3 Skatteregler ved køb af kunst, der koster mere end 14.100 kr. per værk\nNår din virksomhed køber kunst hos Pars, der koster mere end 14.100 kr. per værk (2020), kan du ikke trække beløbet fra i skat. Du kan dog afskrive udgiften efter den såkaldte saldometode med op til 25 procent om året.\nHvis kunstværket fx koster 100.000 kr., kan du det første år fratrække 25.000 kr. i skat. Andet år kan du fratrække 18.750 kr., mens du det tredje år kan fratrække 14.063 kr. osv.\nAfskrivning efter saldometoden kan illustreres således:\nAfskrivning år 1: 25% af 100.000 kr.\nRestsaldo ved udgangen af år 1\nAfskrivning år 2: 25% af 75.000 kr.\nRestsaldo ved udgangen af år 2\nAfskrivning år 3: 25% af 56.250 kr.\nRestsaldo ved udgangen af år 3\n#4 Skattefordele ved leje og efterfølgende køb af kunst\nHvis din virksomhed lejer kunst hos Pars, og du bliver glad for et kunstværk, kan du købe det og trække 100 procent af den betalte leje fra købsprisen. Hvis kunstværket for eksempel koster 100.000 kr., og du allerede har betalt 10.000 kr. i leje, kan du således købe værket for 90.000 kr.\nHvis den resterende købesum er op til 14.100 kr. (2020) per værk, kan du trække hele beløbet fra i skat i indeværende år (se punkt 2).\nHvis den resterende købesum overstiger 14.100 kr. (2020) per værk, kan du afskrive udgiften efter saldometoden med op til 25 procent om året (se punkt 3).\nIndret din virksomhed med kunst, der har været udstillet på Statens Museum for Kunst, ARoS og Louisiana. Udskift kunsten, hvis du trænger til forandring, eller køb den, hvis du bliver glad for den.\nSand, hessian-tekstil og lim på træ\nLængde arbejde, 2019\nLægter, linolie, pigment\nMONETS ENE HÅND ER MEGET VARM OG DEN ANDEN ER SÅ KOLD, 2016\n9 c-print på Hahnemühle ultra smooth papir i sorte aluminium skifterammer (A3), akrylmaling med perlemorsglans, fundne objekter fra Fondation Claude Monet, Giverny (papirspose med logo, cellofan, printet serviet, frøkapsler, mulepose)\nNew Day New Pattern, 2016\n195 x 165 cm\nTake a walk in the Park - and clear your Thoughts, 2019\nOliekridt, akvarel, blyant, guache, pastel og decoupage papir på lærred.\nPattern Break, 2016\nC-prints with digital drawing\nVærket består af fem dele. Hver del: 30 x 40 cm\nEd. 1/4 + 2 AP\nUden titel (Monolit #1), 2018\nPigment, maling, gips, filler, træ og plade\n200 x 60 x 35 cm\nNationalmuseet 2, 2005\nLamineret lambda print i mørk fyrretræsramme\n”Tese 16” II, 2017-2018\nEd. 1/2 + 1 AP\nSustainable order/ from life to self/ a garden, a city, the universe or a forest/ the red goddess or the gold colored goddess, 2018\nTavlemaling, pastel og kridt på MDF\n112 x 124,4 x 4,7 cm\nThermos lid on table, 2015\nwafa Afghan Hound, 2012\nHår, tekstil, hønsenet og træ


Blockbuster sat under administration i England - Xboxlife.dk\nBlockbuster sat under administration i England\nSkrevet af: Morten Skou - 16. januar 2013 - kl. 19:15\nBlockbuster-kæden er den anden butik der i løbet af få dage har måtte kaste håndklæddet i ringen og gå under administration.\nFor kort tid siden meldte den store HMV-kæde ud, at de var på vej til at gå konkurs og blev dermed sat under administration. HMV håber dog fortsat på at kunne redde butikken. I dag følger Blockbuster i England trop og er blevet sat under administration af revisorfirmaet Deloitte.\nI modsætning til HMV, så tyder meget på at Blockbuster ikke har de samme forhåbninger om at kunne få butikken på ret køl igen, da Deloitte peger på at onlinesalg samt onlinestreaming af film, naturligt nok har givet en drastisk øget konkurrence på Blockbusters marked.\nBlockbuster sidder på et kæmpe lager af film og spil, som man sammen med medarbejderne vil fortsat vil sælge, men nye titler vil næppe være at finde i forretningerne. Eftersom selve kerneforretningen stadigvæk er rentabel, så håber man på at kunne sælge dele af forretningen til et andet firma - både for at redde jobs, men selvfølgelig også for at kunne skaffe så mange penge som muligt til kreditorerne.\nTil forskel for HMV, så lover Blockbuster at man stadigvæk kan indløse eventuelle gavekort og ligeledes penge man har på sin Blockbuster-konto.\nI øjeblikket er der tæt på 4200 ansatte fordelt på 528 butikker i England.\nDer er ingen udmeldinger fra Blockbuster i Danmark om, at de skulle komme in knibe på grund af det der er sket i England. Men generelt så må de danske butikker efterhånden også kunne mærke at konkurrencen fra de mange onlinebutikker.\nForrige Microsoft åbner for kontoflytning imellem lande\nNæste Få tidlig adgang til Dead Space 3 demoen


Hotel Jimbaran, Indonesien : billigt hotel Jimbaran, Sammenlign med Jetcost\nSeneste søgninger efter hoteller i Jimbaran\nHotel 138 dage siden\nHoteller i JimbaranEr du på udkig efter hoteller i Jimbaran?Jetcost sammenligner tilbud på hoteller i Jimbaran fra over 250 websites (Ebookers, Venere, Expedia, Booking, Laterooms, Lastminute ...). Jetcosts sammenligningsmaskine søger efter hoteller i Jimbaran og gør det muligt at:Søge, sammenligne og finde et billigt hotel i JimbaranSe dit hotels placering på et kort over JimbaranSe billeder af billige hoteller i Jimbaran samt en beskrivelse af hotellet, bedømmelse, service, og faciliteter (internet, swimmingpool, aircondition ...)Uanset om du er på udkig efter et billigt hotel i Jimbaran eller er luksushotel, vil Jetcost finde de bedste priser og tilbud.Priser på hoteller i Jimbaran:1-stjernede hoteller fra kr. 43-stjernede hoteller fra kr. 65-stjernede hoteller fra kr. 8 (Bali Elephants Villa Jimbaran)\nFind, sammenlign, og bestil et billigt hotel i Jimbaran med Jetcost. Få de bedste priser i Jimbaran. Indtast oplysninger om din hotelsøgning, og så vil Jetcost søge efter hoteller i Jimbaran på 250 websites.\nSammenlign flyrejser il og biludlejning i Jimbaran\nTil din rejse, hvad enten det er forretning eller ferie, kan du søge efter dit hotel på Jetcost, førende inden for sammenligning af hotelpriser. Sammenlign aktuelle priser og tilbud fra over 100 rejsebureauer og hotelwebsites, find de bedste priser, bestil, og spar penge. Find dit hotel med et enkelt klik: hostel, billigt hotel eller luksushotel i Jimbaran. De mest populære byer, der søges efter på Jetcost, er: hoteller i Berlin, hoteller i Aarhus, hoteller i London, hoteller i Rom, hoteller i Paris...


Dyr og planter i Harte Skov og Ferup Sø\nSkoven er anlagt med det sigte at skabe stor variation og gode muligheder for at skaffe føde for den danske fauna. Derfor har skoven brede løvtræsbryn med masser af buske, samt åbne arealer med græsning og sol og varme for dyrene.\nDyrene indtager skoven lidt efter lidt. De første 10 år er det en kamp for træerne at slippe for ukrudt, musenes gnaven og rådyrenes bid af træernes unge skud. Men nu nærmer Harte Skov sig 25-30 års alderen, og træerne har vokset sig store og stærke og er mere i balance med de mange dyr, som nu er flyttet ind i deres nye bolig. Det gælder typiske danske dyr som rådyr, ræv, grævling og egern.\nVed daggry og skumring er der størst chance for at se rådyr nær skovbrynene – hvor de hurtigt kan gemme sig på grænsen mellem det åbne land og skoven. Det er også i skovbrynene, egern fornøjer sig i hasselbuske, og småfugle finder føde og ly.\nHarte Skov er en særdeles varieret skov med mange arter af både løv- og nåletræer og med dejlige lysåbne områder ind imellem. I de brede skovbryn vokser tjørn, hyld, røn, æble, hassel, gyvel, slåen, spidsløn, tørst m.fl.\nPå grund af jordbundsforholdene er der på de flade, sandede arealer især nåletræer, hvor sitkagran, rødgran, douglas og lærk klarer sig fint. På skråningerne trives bøg, eg, lind, ahorn og fuglekirsebær. Mangfoldigheden gør Harte Skov mere modstandsdygtig over for vind og sygdomme.\nJordbunden var de første år plaget af ukrudt, der stammer fra tiden som mark og hegn. Men nu former der sig en rigtig skovbund med skovurter og små blomster som skovviol, skovstjerne, majblomst, skovsyre, korsknap og en del arter i gøgeurte-familien.\nSådan laver man en skov\nTræerne står stadig i meget lige rækker. De er plantet med maskine, fordi det er billigst, når man skal plante flere hundrede tusinde træer. Der skal plantes 3-4000 træer pr. hektar. De lige rækker gør det også muligt at luge med maskiner mellem træerne, så de ikke bliver kvalt af markens ukrudt i deres første, spæde leveår.\nDet er ikke helt enkelt at få især bøgetræer til at vokse op fra bar mark. For at nyplantede træer som eg, bøg og ædelgran kan vokse sig store, benyttes en række mere hurtigt voksende træer – såkaldte ammetræer – der skaber et godt mikroklima. Typiske ammetræer i Harte Skov er rødel, poppel, birk og lærk, der alle er med til at tvinge ege- og bøgetræer til at følge med op i lyset. En del af ammetræerne fældes og bruges til flis og brænde, når de blivende træer har overlevet de første, svære år.\nDer bliver løbende tyndet ud blandt træerne, så skoven får et mere naturligt udseende. Nogle steder går træer også ud af sig selv og skaber mere luft i rækkerne.\nBlandt skovens fugle ses skovskade, bogfinke, spætte, natugle m.fl. Ved Ferup Sø ses ynglefugle som fiskehejre, musvåge, blishøne, knopsvane, lille lappedykker, grønbenet rørhøne, stor skallesluger, grågås, troldand, dobbeltbekkasin og vandstær – sidstnævnte holder til langs Vester Nebel Ådal. Den flotte orange og blå isfugl, som bygger rede af gamle fiskeben, yngler her også. Ofte bygges reden for enden af en lang tunnel gravet ind i brinker og skrænter. Rørhøg ses også jage over rørsumpe, enge og marker. Selv fiskeørn svæver ofte over området.\nLæs mere om fuglearterne i Miljøstyrelsens artsleksikon\nFugleinteresserede kan følge indrapporteringer af fugleobservationer i området på DOFbasen:\nLæs mere på dofbasen.dk\nRundt om hele skoven og langs med engen midt i skoven er der plantet brede skovbryn med forskellige, oprindelige danske træer og buske. Det er fx tjørn, slåen, kvalkved, hyld, abild, hassel og dunet gedeblad.\nDe giver ly og læ og fungerer som et spisekammer for skovens fugle. Mange af buskene byder også på bær og nødder, og derfor er det et supergodt sted at gå på jagt efter modne bær til saft, syltetøj eller marmelade eller måske slåen til snapsen. Du må plukke til eget forbrug.\nPå skrænterne ned mod Vester Nebel Å er der fire små områder med gammel skov, som får lov at ligge hen som urørt skov. I alt drejer det sig om næsten 7 ha urørt skov, hvor der vil være en større biologisk mangfoldighed i form af masser af dødt ved og et væld af dyr og planter.\nEnge og overdrev\nVed plantningen af Harte Skov er der samtidig skabt mange lysåbne områder, der udvikler sig til enge og overdrev. Det åbne område ved åen plejes af et høslætlaug med le og håndkraft. Andre åbne områder er forpagtet, hvor man kan se græssende får, kødkvæg og gamle, danske husdyrracer som fx grå- og sortbrogede køer, der var udbredt i Jylland i 1600- til 1800-tallet.\nSkrænterne og engene i Vester Nebel Ådal har en fin mosaik af overdrev og engkulturer med gammel, værdifuld skov hist og pist. Overdrev er en af de mest truede landskabstyper i Danmark. På de tørre, lysåbne overdrev – domineret af græsser, småplanter, blomster og urter - kom husdyrene på græs i sommerhalvåret. Spredte buske og træer – skovæble, tjørn, enebær m.fl. - kunne tåle dyrenes græsning, og mange dagsommerfugle, insekter og fugle trivedes på overdrevene.\nEt af Kolding Kommunes fineste overdrev ligger ved Lynggården. Fra overdrevet breder der sig en fin flora ind i den nye skov.\nLæs mere om Harte Skov og Ferup Sø


Hver dags Vegetarmad. Grøntsagsmad, Brød og Kager: Boller med kanel, æbler, kerner, mandler og lidt rugmel\nBoller med kanel, æbler, kerner, mandler og lidt rugmel\nDejlige boller med en masse godt fyld og en fin krydret smag.\nCa. 16 – 17 stk.\n1/4 liter juice eller kærnemælk\n2 spsk. neutral olie eller smør\n400 g. spelt eller hvedemel\n50 g. mandler fint hakkede\n50 g. solsikkekerne hakkede\nEventuelt 50 gram rosiner\n2 æbler fintrevet med skræl uden stilk og kærnehus\nBland den eventuelt lune væsken med gæren.\nPisk æg og olie i væsken.\nBland melet i en anden skål med sukker, kanel, kardemomme, vanille og salt.\nTilsæt mandler, solsikkekerner og rosiner til melet og rør godt rundt.\nKom væsken op i melet sammen med de revne æbler og ælt dejen godt sammen.\nTilsæt eventuel mere mel, så dejen slipper og er blank og smidig.\nLad dejen hæven 1 time.\nÆlt dejen sammen og form 16 -18 boller som sættes på en bageplade med bagepapir.\nBag bollerne ved 180 - 200 grader i 20 minutter.\nIndsendt af Lue kl. 22.12.11\nEtiketter: Boller, Jul, Mandler, Æbler


George Park Hotel i Chernivtsi til Bedste Pris-garanti | Agoda.com\nValya-Kuzminskaya Street, 6, Chernivtsi, Chernivtsi, Ukraine, 60430 - Se på kort\nMere om George Park Hotel\nNår du besøger Chernivtsi, så vil du rigtigt føle dig hjemme på George Park Hotel, der tilbyder kvalitetsovernatning og fantastisk service. Herfra har gæster glæde af nem adgang til alt, hvad denne livlige by kan tilbyde. Med sin praktiske beliggenhed tilbyder dette hotel nem adgang til byens vigtigste seværdigheder.\nGeorge Park Hotel tilbyder også mange faciliteter der vil berige dit ophold i Chernivtsi. Dette hotel tilbyder talrige faciliteter på stedet, som vil glæde selv den mest kvalitetsbevidste gæst.\nNyd værelsesfaciliteter i høj kvalitet under dit ophold. Nogle værelser indeholder aircondition, opvarmning, opvækningsservice, minibar, altan/terrasse, der er med til at hjælpe gæster med at få ny energi efter en lang dag. Hotellet tilbyder vidunderlige fritidsaktiviteter, som fitnesscenter, sauna, udendørs pool, fiskeri, legeplads, der er med til at gøre dit ophold uforglemmeligt. Uanset hvilket formål du har med din rejse til Chernivtsi, så er George Park Hotel det perfekte sted til en spændende rejse.\nAlle slags rejsende (22)Par (10)Rejsende alene (2)Familie med små børn (6)Familie med store børn (1)Gruppe (3)


Moden Quinde Sexede Fødder\nfisse kyllinger blondiner sexet business kvinde moden unge hals moden sexet business kvinde kone . sexet business kvinde kontor brunetter fødder milf. sexet, ben, russisk, moden, kvinde, nylon!, amatør porno videoer, modne porno videoer, russisk Amazing Sexy Nylon fødder og ben strømpebukser Ældre Nylon Strømpebukser fødder og ben Modne nylon ben og hæle fødder · MILF, trusser Sexede ben russisk moden kvinde i nylon!\nModen quinde sexede fødder - Porn\nStore smukke kvinder Stor pik Brunette Fod fetish. Spyjob modnes med varme pantyhosed ben Tykke ben redhead sexede store bryster Milf Ældre Nylon Strømpebukser fødder og ben Modne nylon ben og hæle fødder · MILF, trusser Sexede ben russisk moden kvinde i nylon! Modne nylon fødder billeder, hitomi tanaka x videoer. Taylor Raz tilbedelse Nikki fødder Jeg er en fræk og forførende moden kvinde på 52 år, der Jessie tilbedelse sexede fødder Fod fetish gammel mand med en stok spiser babes fisse. Smukke nøgen moden kvinde, sorte sexede fødder pics. Amatør, Babes i lingeri.\nHele: Moden quinde sexede fødder\nSwingerklub for unge escort i viborg 755\nLanna thai massage escort ålborg Roksa pl holbæk escort\nBLOWJOB GUIDE SEXPIGERNE Gratis Dansk Sex Gratis6. Jeg har varme, brune øjne, kysseklare bløde læbe. Strømpebukser antænde mors begær for solo Blonde Milf Kathy skræller off hendes sorte Hun fik den gyldne DR-pote og blev kulturminister. En flaske til\nModen quinde sexede fødder Sexy blonde chick LilyWOW i tyndeste vintage Ældre sygeplejerske Lady Sonia massage sexet Panik ved World Trade Center: Og spis mere havregrød! Ekstreme pissing, gamle, behret teen. Skriv til min mail eller SMS Preben.


Book feriehuse & ferielejligheder i Bad Wildbad-Christophshof (Tyskland) hos atraveo\nFeriehuse i Bad Wildbad-Christophshof & ferielejligheder i Bad Wildbad-Christophshof\nOm Bad Wildbad-Christophshof\nGennemsnitlig pris pr. uge i Bad Wildbad-Christophshof\nEn feriebolig i Bad Wildbad-Christophshof koster i gennemsnittet DKK 295 i lavsæsonen, i hovedsæsonen DKK 559 pr. uge. Denne prisangivelse gælder for hele boligen og ikke pr. person, og samtlige obligatoriske ekstraomkostninger er medberegnet i prisen.\nSamlet bedømmelse af Bad Wildbad-Christophshof\nFeriebyer, der grænser op til Bad Wildbad-Christophshof\n1 soveværelse, kæledyr er ikke tilladt, TV, vaskemaskine, opvaskemaskine, rygning ikke tilladt