Swype, cahier d'écriture - Bérénice Serra\nSWIPE EST UN PROJET DE RECHERCHE, PORTANT SUR LES ÉCRITURES NUMÉRIQUES, MENÉ PAR BÉRÉNICE SERRA ENTRE 2019 ET 2020.\nLe projet de recherche Swipe prend comme point de départ une forme scripturale associée à l’émergence du numérique : la saisie gestuelle — plus largement connue sous le nom de « swipe ».\nLe mot « swipe », et sa déclinaison verbale « swiper » est emprunté du verbe anglais to swipe, devenu le terme consacré pour référer à toutes les opérations sur un dispositif numérique qui impliquent le glissement du doigt sur la surface de l’écran tactile.\nDans le contexte de la saisie gestuelle, cela renvoie plus particulièrement à une technique d’écriture sur clavier virtuel permettant aux utilisateur⸱rice⸱s, de smartphone et tablette à écran tactile, d’écrire non pas en tapant chaque lettre du mot souhaité selon la pratique héritée des claviers mécaniques, mais en faisant glisser un doigt à travers la série de touches correspondantes.\nLe projet de recherche Swipe propose d’envisager la méthode de la saisie gestuelle, non pas comme un outil, mais comme un système d’écriture à part entière pouvant être pratiqué à travers une multiplicité de supports, à commencer par le stylo sur papier.\nPour ce nouveau système d’écriture, inspiré par le principe de la saisie gestuelle, ce sont les tracés produits par l’utilisation du clavier virtuel — volontairement ignorés dans l’application numérique — qui constituent les éléments du système de notation.\nEn 2019, à l'occasion de la présentation du projet au Festival Ars Electronica, dans l'exposition collective Valis, une application permettant le passage d'un texte en anglais vers sa traduction en Swipe a été développée et rendue utilisable par le public.\nCette application met en avant l'un des effets d'un tel système d'écriture : l'enrichissement graphique de la langue écrite. Tandis que l'utilisation de l'alphabet latin circonscrit la composition de la langue à l'utilisation de 26 symboles, la saisie gestuelle permet de générer pour chaque mot un nouveau signe.\nVue de l'exposition Valis, septembre 2019, Postcity, Linz\nDéveloppement : Bérénice Serra et Jacques-Daniel Pillon\nUne impression des signes résultants de la traduction Swipe du texte de Georges Orwell The Principles of Newspeak a été présentée durant l'exposition Space cheap : pop culture et science-fiction, au Shadok — Fabrique du numérique à Strasbourg, en juillet 2019.\nÀ l'issue de cette exposition, un détail est venu apporter une nouvelle dimension au projet : un⸱e visiteur⸱e avait inscrit au stylo deux nouveaux symboles, comme une envie de comprendre et de pouvoir utiliser ce nouveau système d'écriture.\ncommissariat : Maxence Grugier et David-Olivier Lartigaud\nVues de l'exposition Space cheap: pop culture et science-fiction, Strasbourg, 2019\nDurant la période de confinement, de mars à juin 2020, le projet de recherche Swipe s’est enrichi d’un travail d’édition, accessible à tou⸱te⸱s, depuis un ordinateur.\nCette édition est un cahier d’écriture qui propose des exercices pratiques et poétiques afin d’envisager l’apprentissage du système de notation Swipe, en dehors de son environnement numérique et comme une manière de renouveler l’écriture cursive.\nLe cahier d’écriture est immédiatement imprimable depuis ce site internet, en recto verso et noir et blanc, en utilisant le navigateur Google Chrome ou Chromium. Il suffit ensuite de plier les feuilles A4, en deux, dans le sens de la longueur et de les relier avec une agrafe ou du fil à coudre.\nCahier d'écriture Swipe\nSwipe est un système d'écriture imaginé par Bérénice Serra et inspiré par le principe de la saisie gestuelle qui permet, sur smartphone ou tablette, d'écrire en reliant de manière continue les lettres qui composent chaque mot. Dans le cadre du projet d'écriture Swipe, ce sont les tracés produits par l'utilisation du clavier virtuel — volontairement ignorés dans l'application — qui sont considérés comme un système de notation à part entière.\nCe cahier d'écriture propose des exercices pratiques et poétiques afin d'envisager l'apprentissage de ce système de notation, en dehors de son environnement numérique, comme une manière de renouveler l'écriture cursive.\nL'article « Swipe ou l'écriture tout court » écrit par Bérénice Serra et Gianni Gastaldi, et situé en dernière partie de cet ouvrage, a fait l'objet d'une parution dans la revue Formules, revue des littératures à contraintes, à l'occasion du 22e numéro consacré aux Littératures, performances et technologies et dirigé par Lucile Haute et Allan Deneuville.\nNée en 1990, Bérénice Serra est une artiste et chercheuse travaillant à Caen (FR) et Zürich (CH). Elle enseigne l'édition d'art et les pratiques numériques à l'École d'arts & médias Caen/Cherbourg, en Normandie. Sa pratique, tant plastique que théorique, se concentre sur la notion de publication à l'ère numérique.\nSwipe, cahier d'écriture\nSwipe est un système d'écriture inspiré par le principe de la saisie gestuelle qui permet, sur smartphone ou tablette, d'écrire en reliant de manière continue les lettres qui composent chaque mot. Dans le cadre du projet d'écriture Swipe, ce sont les tracés produits par l'utilisation du clavier virtuel — volontairement ignorés dans l'application — qui sont considérés comme un système de notation à part entière.\nDesign et développement : Bérénice Serra\nTextes : Gianni Gastaldi & Bérénice Serra\nSite internet : berenice-serra.com/swipe\nRemerciements : Allan Deneuville, Lucile Haute,\nLorène Ceccon et Isabelle Daëron\nTypographie utilisée : Roboto, Christian Robertson\nPartie A. trois principes d'écriture swipe\n Qu’on appelle cet ordinateur « téléphone » ne constitue guère d’autre qu’un fait anecdotique.\n Plus de 45% de la population mondiale est supposé utiliser un smartphone en 2021 (source : Newzoo, ID 330695).\n « Fouetter l’air en direction de qch » (Collins English-French Dictionary, HarperCollins Publishers).\n Une description des origines de ces travaux peut être trouvée dans le site personnel de Kristensson : http://pokristensson.com/gesturekeyboard.html.\n Près de 40 au lieu de 30 mots par minute, environ (voir : Palin et al., 2019; Reyal et al.).\n La pièce Swipe a été exposée au Shadok-Frabrique du numérique (Strasbourg, 2019) ainsi qu’au festival Ars Electronica (Linz, 2019). Pour plus des détails sur cette œuvre, voir : bereniceserra.com.\n Hjelmslev, Louis. Prolégomènes à une théorie du langage. Paris : Minuit, 1971, § 12.\n Par exemple, le mot inévitable résulte, sur un clavier d’ordinateur, en quelque chose comme ijnhgredfvbhuiuytrezazerfvbnjklkjhgre.\n Saussure (de), Ferdinand. Cours de linguistique générale. Paris : Payot, 1916, p. 165.\n Ducrot, Oswald ; Schaeffer, Jean-Marie. Nouveau dictionnaire encyclopédique des sciences du langage. Paris : Seuil, 1999, p. 23-41.\nDucrot, Oswald ; Schaeffer, Jean-Marie. Nouveau dictionnaire encyclopédique des sciences du langage. Paris : Seil, 1999.\nFoucault, Michel. « La Peinture Photogénique ». Dans : Dits et écrits. Paris : Gallimard, 2001, pp. 1575-1583.\nHjelmslev, Louis. Prolégomènes à une théorie du langage. Paris : Minuit, 1971.\nPalin, Kseniia ; Feit, Anna Maria ; Kim, Sunjun ; Kristensson, Par Ola ; Oulasvirta, Antti. « How Do People Type on Mobile Devices? Observations from a Study with 37,000 Volunteers », dans : Proceedings of the 21st International Conference on Human-Computer Interaction with Mobile Devices and Services. Taipei : Association for Computing Machinery, 2019.\nReyal, Shyam ; Zhai, Shumi ; Kristensson, Per Ola. « Performance and User Experience of Touchscreen and Gesture Keyboards in Lab Setting and in the Wild ». Dans : Proceedings of the 33rd Annual ACM Conference on Human Factors in Computing Systems. Séoul : Association for Computing Machinery, 2015.\nSaussure (de), Ferdinand. Cours de linguistique générale. Paris : Payot, 1916.\nZhai, Shumi ; Kristensson, Per Ola. « Shorthand Writing on Stylus Keyboard ». Dans : Proceedings of the SIGCHI Conference on Human Factors in Computing Systems. Lauderdale : Association for Computing Machinery, 2003.\nces processus mouvants, et une poésie d'une tout autre nature, au croisement du linguistique et du figural, dont les ressorts nous sont encore inconnus, devient soudainement possible, relançant encore de nouvelles ouvertures.\nVers une naturalité de l'écriture numérique\nOrganisation stratifiée, identification oppositionnelle, performance évolutive : voilà les principes qui ressortent d'une pratique d'écriture numérique comme la saisie gestuelle lorsque, comme dans le cas de Swipe, elle est prise au sérieux en tant que pratique d'écriture tout court. Ces principes ne constituent pas des propriétés spécifiques d'un medium, d'une technologie ou d'un support d'enregistrement, mais ils commandent l'être de toute écriture, lorsqu'elle est l'écriture d'une langue naturelle. Or, si toute écriture est soumise à ces lois générales du langage, un système d'écriture comme celui suggéré par Swipe les intègre, pour ainsi dire, « by design » . Non pas qu'elles constituent des fonctionnalités (des « features ») d'un logiciel qui le rendraient plus performant que d'autres, et dès lors plus attrayant pour les potentiels acheteurs. Pas plus que ces propriétés aient guidé consciemment sa conception dans la tête de ses créateurs. Identifier un créateur unique de ce type de systèmes relèverait d'ailleurs plus du mythe fondateur que des conditions historiques qui veulent toujours que l'émergence de ces idées se fasse au croisement d'une multiplicité difficilement localisable de pratiques et de réflexions. Le design n'est donc ici qu'anecdotique. Que Swipe intègre, pour ainsi dire, par système, ces principes veut dire alors que, en tant que système et indépendamment des desseins originaux, savoir le manipuler implique sinon devenir conscient, du moins problématiser les principes qui régissent de manière silencieuse toute écriture. Performer Swipe au delà des limites imposées par l'interface des dispositifs numériques, c'est performer l'écriture de la langue dans ce qu'elle a de plus naturel.\nEnfin, la perspective ainsi offerte par Swipe sur l'écriture à l'ère du numérique permet d'ouvrir des pistes sur la qualification du numérique en tant que tel. Car avant d'être un phénomène relevant de la technique, de la science ou de la société, ce que l'on appelle de nos jours « numérique » a trait à la nature et à l'expérience de la textualité. Une étude de cette question reste sans doute\nde termes n'est pas moins un artifice. Or adopter un tel artifice comme contrainte fondamentale pour tout ce qui peut être écrit dans un langage risque d'avoir des effets hautement contraignants quant à la puissance créatrice propre à tout langage. Cela peut être facilement constaté en essayant d'écrire un mot hors vocabulaire, tel que indécorable. Dans son état actuel, l'algorithme rendra invariablement le mot inévitable à la place, dont le motif correspondant est, parmi ceux du vocabulaire, le plus proche de la figure produite par le parcours d'indécorable. Un système ainsi construit risque alors d'incarner une conception profondément conservatrice de l'écriture, négligeant toute originalité par la restitution sans appel d'une cohérence préalablement établie. La correction orthographique mentionnée plus haut pourrait d'ailleurs être comprise comme rien d'autre qu'une manifestation de ce conservatisme. Ce phénomène est, d'ailleurs, d'autant plus flagrant que l'on s'éloigne, volontairement ou pas, des usages courants de la langue, ce qui peut aller jusqu'au cas extrème où l'algorithme retrouve toujours un mot « correct » même dans le cas où le parcours dessiné sur le clavier tactile est délibérément chaotique.\nDans les différentes implémentations de la saisie gestuelle, cette difficulté est contournée par le recours à l'écriture dactylographique, qui reste toujours possible sur le clavier virtuel des dispositifs numériques. Si l'on considère la saisie gestuelle comme système d'écriture à part entière, cela suggère que celui-ci ne saurait se suffire à lui-même, l'écriture dactylographique restant après tout la norme de l'écriture et son garant en dernière instance. Mais à bien y regarder, cette insuffisance du système ne relève pas d'une faiblesse intrinsèque des principes sur lesquels il s'appuie, et n'est donc nécessaire qu'en apparence. Car si la liste des mots constituant le vocabulaire est nécessairement finie, elle n'a pas à être close pour autant. Close, elle ne l'est que par une décision arbitraire. Mais rien n'empêche de rendre le contenu de cette liste dynamique, de telle sorte que des éléments soient constamment ajoutés ou effacés en fonction des l'évolutions des habitudes d'écriture. C'est même le principe fondamental de la saisie gestuelle qui y invite qui s'appuie, comme on l'a vu, sur la capacité d'accorder une existence simple et séparée aux gestes frequents initialement composés d'unités préexistantes (typiquement des caractères). À la limite, on pourrait imaginer un vocabulaire initial constitué uniquement des gestes élémentaires pour les unités irréductibles (les lettres, par\nable (tout comme tion, ment ou ient, par exemple), se trouve parmi les séquences à quatre lettres les plus probables, et en tant que telle, la trace correspondante sur Swipe est susceptible de se dégager comme une unité sinon indépendante, du moins parfaitement distincte.\nEn cela, Swipe comporte une puissance critique singulière vis-à-vis de la nature du langage. Car au fond, comme il a été souvent signalé en linguistique, le mot n'existe pas. Le privilège traditionnellement accordé au mot dans l'écriture du langage se trouve ainsi déjoué par la logique non moins que par la pratique de ce système d'écriture. Et, en échange, celui-ci révèle une organisation du langage plus complexe, dont l'originalité à la fois inattendue et radicale est d'avoir la puissance de capturer de principes de stratification et articulation morphologiques, syntaxiques, voire stylistique au niveau de l'écriture elle-même.\nL'identité dans la différence\nLa remarquable efficacité de la saisie gestuelle telle qu'elle est implémentée dans les dispositifs numériques à usage quotidien est sans cesse constatée avec surprise dès le premiers essais réalisés par des nouveaux utilisateurs. En effet, la précision avec laquelle les mots visés sont rendus est certainement inattendue, compte tenu des parcours sur l'écran après tout hautement imprécis et variables.\nLe dispositif tient cette efficacité de la façon dont est réalisée la reconnaissance des figures. La suite de lettres finalement rendue pour un parcours donné n'est pas le résultat direct des touches parcourues. Il suffit d'essayer de « swiper » sur un clavier mécanique pour s'en convaincre. Mais elle ne résulte pas non plus de l'identification de temps d'arrêt dans ces parcours, dont la traversée sans solution de continuité ne fait qu'améliorer les performances. L'identification finale d'un mot à partir de la multiplicité instable des parcours possibles se fait, d'une toute autre manière, par la capacité que les figures résultantes ont de discriminer un élément parmi une liste finie de mots. Plus précisément, une liste finie de mots étant donnée (i.e. un vocabulaire), chaque mot est mis en correspondance avec un motif prototypique propre, si bien que tout parcours realisé sur le clavier virtuel pourra dès lors être associé au motif le plus proche, et sélectionner ainsi le mot correspondant. Aussi, les possibilités\nPartie B. trois exercices d'écriture swipe\nSi au début, pour saisir un mot, on doit parcourir une à une les lettres qui le composent, les saisies répétées de ce même mot finissent par arracher ce geste au contrôle des lettres sur le clavier et à l'investir d'une unité et d'une indépendance nouvelles. Par cette transition, un repertoire de gestes simples est progressivement construit par l'utilisateur comme autant d'unités dans un vocabulaire élargi, auquel il pourra dès lors avoir recours pour contourner la saisie alphabétique traditionnelle.\nOr, ces unités ne restent purement gestuelles que parce que leur trace sur l'écran est ignorée. Mais il suffit de recueillir ces traces pour que les prémisses d'une véritable écriture soient mises en lumière. C'est ce que propose la pièce Swipe présentée dans le cahier graphique précédent ce texte . Les gestes deviennent ainsi des formes, prélevant une dimension figurale implicite dans l'écriture dactylographique, susceptible de constituer un système d'écriture autonome.\nCes formes extraites des gestes émancipés de la grille dactylographique constituent de véritables monogrammes, entrelaçant des lettres pour ne former qu'un seul caractère. Pourtant, ces monogrammes sont d'un type radicalement nouveau. Car si chacun d'eux atteint une existence autonome, ils n'ont pas vocation à se constituer en signes indépendants, tels des icônes ou des logos. Ces monogrammes deviennent plutôt ce qu'il faudrait appeler, suivant l'approche d'une sémiologie structurale , des figures, c'est-à-dire des unités d'expression atomiques dont les rapports réciproques constituent la base sur laquelle s'érige un système de signes. Seulement, à la différence des figures habituelles (comme les caractères), ces figures ne sont pas moins des signes, car elles sont liées de manière nécessaire à un contenu.\nLe système d'écriture qui se dessine de cette façon est alors doué des propriétés remarquables. À commencer par le fait que l'écriture alphabétique sur clavier récupère ainsi l'un des traits principaux de l'écriture cursive, voire même des principes gouvernant l'écriture idéographique ou pictographique. Tout comme ces dernières, la saisie de chaque mot comme des expressions simples (i.e. non composées, aussi complexes soient-elles) rappelle que les\nFace à cette orientation vers l'illettrisme au sein de la littéralité numérique, il suffit de rappeler un fait simple mais significatif : aucun dispositif numérique ne saurait de nos jours se passer d'un clavier. On voit mal d'ailleurs comment il pourrait le faire sans pousser du même coup ses utilisateurs à une passivité extrême. Si bien que l'insistance des claviers, voire leur centralité au cœur des dispositifs numériques, doit être tenue pour symptôme du fait que si écrire n'est pas aligner des lettres, l'écriture constitue pourtant bien un certain travail sur des caractères. Aussi, pour saisir ce que les nouvelles pratiques textuelles dans le cadre du numérique révèlent de positif quant à la nature de l'écriture en tant que telle, il faut se concentrer sur la façon dont ces pratiques sont capables d'investir les principes de l'écriture alphabétique de nouvelles puissances.\nParmi la série de nouvelles formes scripturales associées à l'émergence du numérique, il y en a une qui, de ce point de vue, mérite une attention spéciale. Il s'agit de la saisie gestuelle, plus largement connue sous le nom de swipe. Le mot « swipe », et sa déclinaison verbale « swiper », est emprunté du verbe anglais to swipe , devenu le terme consacré pour référer à toutes les opérations sur un dispositif numérique qui impliquent le glissement d'un doigt sur la surface de l'écran tactile. Dans le contexte de la saisie textuelle, cela renvoie plus particulièrement à une technique d'écriture sur clavier virtuel permettant aux utilisateurs des dispositifs numériques d'écrire les différents mots du texte voulu, non pas en tapant chaque lettre, selon la pratique héritée des claviers mécaniques, mais en faisant glisser un doigt à travers la série de touches correspondantes. Ainsi, pour écrire le mot inévitable, on place le doigt sur la zone du clavier virtuel correspondant à la lettre i , et on le glisse en parcourant successivement les lettres n, e, v et ainsi de suite, jusqu'au dernier e, sans jamais abandonner le contact avec la surface de l'écran.\nOriginalement introduite en 2003 par Per-Ola Kristensson en collaboration avec Shumin Zhai (2003), alors que l'un était étudiant à l'Université de Linköping (Suède) et l'autre chercheur chez IBM , la saisie gestuelle a été popularisée ensuite sous la forme de différentes applications pour tablettes et smartphones à écran tactile.\nCar si une chose est devenue évidente depuis que l'écriture dactylographique s'est répandue comme écriture proprement manuscrite, c'est moins la manière dont la textualité se laisse informer par (voire enfermer dans) la surface close du clavier, que les multiples moyens qu'elle a, dans sa pratique quotidienne, d'y échapper. En effet, les dernières décennies ont été témoins d'un foisonnement des moyens expressifs au niveau des pratiques proprement numériques d'écriture, qui transgressent en tous sens les limites prétendument imposées par l'interface dactylographique des dispositifs portables: emojis, gifs, photos, vidéos, mèmes, dessins, captures d'écran, liens hypertextuels, cartes, croquis, annotations, enregistrements vocaux ... Toutes ces pratiques scripturales constituent autant d'ouvertures de la textualité numérique dont la source doit être cherchée dans l'incapacité de l'écriture tapuscrite à satisfaire les besoins et principes propres à la spontanéité de l'écriture quotidienne – tels l'expressivité, la figuralité, la vitesse ou l'évanescence – monopolisés jusqu'à récemment par l'écriture manuscrite.\nParadoxalement, tout se passe comme si, à l'instant même où le tapuscrit se livrait à la conquête totale et sans appel de l'écriture sur la lancée de la révolution numérique, l'écriture se trouvait plus que jamais affranchie de toutes les contraintes que touches, engrenages, léviers, ressorts, articulations et caractères de plomb faisaient peser sur elle. Ainsi compris, ce moment a quelque chose de celui qui suivit, il y a déjà un siècle et demi, l'émergence de la photographie. Mais non d'après le sens que le point de vue des media pourrait accorder à cet événement, à savoir celui de la continuation de la peinture par d'autres moyens, et de la conséquente capture de l'image dans des nouvelles conditions et contraintes mettant à mal le sens du medium pictural, obligé désormais de se battre contre sa propre obsolescence. Il faut penser ici plutôt à cette période, située par Foucault entre les années 1860 et 1880 (Foucault, 1975), où les mélanges sans préceptes ni embarras entre les pratiques picturales et photographiques entraînèrent une circulation frénétique d'images, un véritable carnaval des yeux, où l'image comme telle se trouva, fût-ce le temps d'un clignotement, libérée des contraintes de ses media devenus soudainement pluriels. Libérateur pour les images, ce moment le fut aussi pour la peinture, qui loin de se voir substituée, déplacée ou assujettie aux commandements du nouveau medium photographique, en a fait l'occasion de se délivrer à son\nPartie C. article par Gianni Gastaldi & Bérénice Serra\nCet objet éditorial a été conçu et mis en page avec les langages du web et dans un objectif d’impression à la demande.\nIl peut donc être imprimé sur une imprimante de bureau depuis le site berenice-serra.com/swipe, en utilisant le navigateur Google Chrome ou Chromium.\nLa version imprimée étant dépendante de la forme en ligne, l’artiste se réserve la possibilité à tout moment de modifier ou mettre à jour les contenus.\nLes images et textes présents en ligne et dans ce cahier appartiennent à leurs auteurs.\nPour toute demande : hello@bereniceserra.com\ntrois principes d'écriture swipe\ntrois exercices d'écriture swipe\narticle « Swipe, ou l'écriture tout court »\nencore à faire, et tombe hors de la portée de ces pages. Mais disons au moins ceci : à l'origine du numérique il y a l'idée à la fois simple et radicalement nouvelle que la vocation d'un texte n'est pas, ou pas uniquement, celle d'être lu, mais celle, tout à fait autre, d'être executé. Une expression comme sum ([1,2,3]), en tant que textualité proprement numérique, c'est-à-dire en tant que code, ne demande pas tant d'être lue que d'être transformée en une autre, notamment 6, pour laquelle elle vaut déjà en quelque sorte. De ce point de vue, ce que l'on appelle « numérique » n'est que le pari profondément réussi qu'une dimension performative réside à l'intérieur du texte lui même, renvoyant les formes traditionnelles de la textualité à ne devenir rien d'autre que la surface de cette nouvelle textualité, dont l'épaisseur performative est toujours prête à être relancée.\nD'où cette tension constante qui traverse les pratiques numériques, entre cette dimension performative interne à leur textualité constitutive (codes et programmes) et celle à visage humain qui, bien qu'en surface, gouverne toujours l'évolution de l'écriture des langues naturelles. Tension que l'on a invariablement cherché à résoudre par une anthropomorphisation de la machine, dont la notion d'« intelligence » est aujourd'hui la figure la plus présomptueuse, sinon la plus révoltante.\nLes perspectives sur la textualité de notre époque qu'une pratique de l'écriture numérique comme celle de Swipe est capable d'offrir pourrait dès lors donner des pistes précieuses contre la fascination atavique à faire parler les ordinateurs. Elle pourrait rappeler que les ordinateurs ont déjà un langage, qui n'a pas besoin de singer le nôtre pour être soumis à ses mêmes principes, et qui ne manque peut-être de rien pour être aussi naturel. Nous rappeler aussi qu'une poésie qui lui est propre est à chercher, là ailleurs que dans la caricature comme ici ailleurs que dans les mots. Et que la clé de cette alliance réside, peut-être, dans le rapprochement de toutes ces expériences numériques de la textualité à celle, sinon immédiate, du moins spontanée de l'écriture du langage naturel. Autrement dit, dans l'écriture tout court.\nCe système demande de retenir la répartition des lettres sur le clavier ainsi que les emplacements des différents groupes de caractères.\nexemple), et laisser ce vocabulaire s'enrichir dynamiquement suivant la fréquence des combinaisons de ces unités dans la pratique des utilisateurs. Étant donné les différents niveaux d'articulation à travers lesquels ce principe opère, cela rendrait ce système d'écriture directement sensible aux transformations non seulement lexicales mais aussi grammaticales et stylistiques de la langue.\nTout ceci indique une dernière propriété essentielle du langage encore révélée par Swipe. Que la saisie gestuelle puisse être vue comme un système d'écriture à part entière veut avant tout dire qu'elle est capable de devenir l'expression d'un langage naturel. Mais une langue n'est pas naturelle parce qu'elle est parlée par des humains, mais parce qu'elle est performée, et parce qu'en étant performée, elle change. C'est le mérite de la linguistique historique ou comparatiste de l'avoir compris au tournant du XIXe siècle, et d'en avoir fait un principe constitutif des langues naturelles: le propre d'une langue est d'être un outils de communication; et comme tout outil, elle s'use, entraînant des changements dans l'ensemble du système, qui se voit par là enregistrer les traces d'une culture. Pourtant, la linguistique historique a livré sur ce changement une perspective sinon négative, du moins pessimiste: l'usage n'affecte le système de la langue qu'en l'érodant, si bien que l'histoire des langues n'est que celle de leur déclin. Il faudra encore attendre Saussure pour que ce changement soit compris comme la source d'une puissance créative, manifestée dans le fait qu'à chaque point de l'évolution d'une langue, des mécanismes de resystématisation sont mis en œuvre .\nCe sont précisément ces mécanismes que la méthode de saisie gestuelle est capable d'offrir à un nouveau système d'écriture. À la différence de l'écriture dactylographique la pratique de la saisie gestuelle n'entraîne pas uniquement une augmentation de la vitesse, une amélioration purement technique et quantitative. La performance d'un système comme Swipe est directement liée à une ouverture qui devient créatrice parce que rattachée directement à des effets de réorganisation de l'ensemble du système. Il suffit de penser aux effets d'ensemble engendrés par l'incorporation d'un nouveau signe au vocabulaire. L'intégration d'une nouveau motif oblige alors à redéfinir la marge de variation possible pour toutes les figures qui occupaient jusqu'alors l'espace du nouvel arrivant. Toute une esthétique est d'ailleurs impliquée dans\nChaque mot se dessine lorsque les lettres qui le composent sont reliées.\nconsidérées par le système se réduisent drastiquement, car la taille du vocabulaire est de plusieurs ordres de grandeur inférieure à celle des parcours possibles sur le clavier de l'écran.\nCe mécanisme a un double avantage. D'une part, il permet d'éliminer les fautes d'orthographe, du moins telles qu'elles existent dans un système alphabétique traditionnel, puisque les mots produits sont systématiquement choisis dans un vocabulaire qui ne contient que de formes linguistiquement correctes. D'autre part, il laisse une grande place à la variation individuelle dans l'écriture des mots, puisque un parcours n'échoue à discriminer le bon mot que lorsque la figure résultante se rapproche suffisamment du motif associé à un autre mot de la liste, situation d'autant plus rare que des moyens supplémentaires (comme les autres mots dans le contexte) peuvent être utilisés pour éviter la confusion. Cette variation individuelle peut devenir alors le lieu d'une véritable calligraphie, dont la puissance expressive demeurait cruellement absente dans l'écriture tapuscrite.\nOr cette limitation inexorable de la graphie à une liste finie de possibilités, ce passage forcé du continu au discret, de la géométrie à l'algèbre, constitue bien plus qu'un bricolage technique. Toute comme le principe de stratification, elle touche à l'essence même du langage. Car, comme l'enseignait Shannon, communiquer de l'information dans un langage n'est rien d'autre que choisir parmi un ensemble fini d'éléments. Mais Saussure ne disait pas autre chose lorsque, en avançant une conception des unités linguistiques en termes de « valeurs », il affirmait que « les valeurs de l'écriture n'agissent que par leur opposition réciproque au sein d'un système défini, composé d'un nombre déterminé de lettres  ». Il exhibait alors en guise d'exemple, trois variantes possibles de la lettre t, aussi disparates que possible et pourtant identifiables à condition que l'on puisse encore les distinguer d'autres lettres telles que d ou l.\nIl y a pourtant un point sur lequel cette réduction des possibilités à un vocabulaire préexistant peut soulever des doutes. Car, tout comme le mot, l'idée d'une liste finie\nLes suites de caractères récurrentes, comme « able » ou « toutàfait » dans la langue française, définissent un répertoire de formes usuelles.\nunités du langage, dans la mesure où elles ont un sens, constituent plus qu'une suite arbitraire de caractères insignifiants.\nElles sont douées d'une cohésion formelle qui les distingue d'une foule d'autres combinaisons des mêmes caractères qui n'ont pas la fortune d'appartenir à une langue. Seulement, cette unité n'est pas déterminée en dernière instance par des contenus extralinguistiques, tels les idées dans le cas des idéogrammes ou la forme des objets pour les pictogrammes. Car c'est toujours le régime alphabétique qui oriente, depuis la grille dactylographique qui guide les gestes, les principes articulatoires des symboles résultants.\nMais alors d'où les figures monogrammatiques tiennent-elles leur unité formelle ? C'est là que réside l'une des originalités majeures de la saisie gestuelle, à savoir dans l'importance de la répétition dans l'établissement et l'évolution du système. En effet, tant que chaque monogramme dépend pour sa construction des lettres dont il est composé, l'unité de ces figures reste en attente, comme une possibilité parmi tant d'autres parcours aléatoires à travers les touches d'un clavier. Mais comme nous l'avons vu, dès que ce même parcours est opéré un nombre suffisant de fois, il faut espérer une transition graduelle depuis un parcours ponctué par les caractères jusqu'à des traces unifiées des gestes continus doués d'indépendance. De cette manière, l'expression écrite des mots, en tant qu'unités autonomes, se trouve directement corrélée aux probabilités des mots dans le langage. L'écriture ne se contente pas alors de représenter les unités linguistiques, mais contribue activement à les identifier. Voire à les construire comme telles.\nLa logique même de ce système suggère que rester ici au mot n'est après tout qu'un choix arbitraire. En effet, il n'y a pas que les unités lexicales qui répondent à ce mécanisme. La fréquence d'utilisation d'expressions supra-lexicales telles que tout à fait, rien à voir, s'il te plaît, pas encore, ça va, surtout pas, et bien d'autres encore, justifie assez leur existence comme unités linguistiques à part entière d'une manière qu'un système d'écriture comme celui de Swipe exprimerait de façon naturelle. Mais la même chose est vraie des unités sous-lexicales. Des mots comme inextricable ou préjudiciable ne comptent sans doute pas parmi les plus fréquents de la langue française. Pourtant la suite\nElle a été adoptée depuis par les principales compagnies de développement de systèmes d'exploitation pour ordinateurs portables, tels Apple, Google ou Microsoft en l'intégrant à ces systèmes de manière native. Le développement de cette technologie trouve sa motivation dans le besoin des dispositifs numériques de répondre aux exigences de rapidité et d'ergonomie propres aux pratiques manuscrites. Des études empiriques au moment de son introduction suggéraient que cette méthode d'écriture permettait une saisie du texte 30% plus rapide en moyenne que l'écriture tapuscrite sur écran tactile . La simplicité de la méthode, du moins lorsque l'on est déjà familiarisé avec la repartition des touches des claviers dactylographiques, fait que la courbe d'apprentissage soit pratiquement nulle. Enfin, l'utilisation de cette technique permet aussi de réduire un nombre important de fautes de frappe.\nToutes ces caractéristiques, concentrées sur l'efficacité de la méthode, présentent le sens de la saisie gestuelle comme purement technique. Pourtant, à bien y regarder, il se peut que l'intérêt de cette forme d'écriture ne se réduise pas à ses avantages purement techniques en tant qu'interface utilisateur. Car après tout, rien n'empêche d'envisager la méthode de swipe comme un système d'écriture à part entière. Indépendamment des propriétés des interfaces numériques, le système impliqué par la saisie gestuelle serait alors susceptible d'être pratiqué à travers une multiplicité des supports hétérogènes: encre sur papier, craie sur ardoise ou tags sur un mur, non moins que smartphones ou tablettes. Ainsi détaché des différents media, ce système d'écriture pourrait exhiber sa consistance propre au croisement heureux de la saisie discontinue imposée par les clavier dactylographiques et de la gestualité sans accroc de l'écriture cursive. La simple considération de cette possibilité permet déjà d'évaluer les effets conceptuels que cette nouvelle pratique de la textualité est capable d'engendrer concernant la nature de l'écriture et de son rapport au langage.\nLa clé de cette possibilité réside dans un mécanisme que les premières recherches considéraient déjà comme l'un des principes moteurs de cette approche, à savoir la transition dynamique entre le tapuscrit et le gestuel. En effet, le système derrière cette méthode veux que cette transition se fasse de façon naturelle, commandée par la fréquence dans laquelle les différents mots sont saisis.\ntour des adjonctions de la représentation qu'elle avait assumée pendant des siècles comme sa propre nature.\nIl en va de même de la textualité sous l'effet du numérique. Ces deux dernières décennies chantent les saturnales de l'écriture. Emojis, gifs et mèmes sont sans doute les expressions les plus spectaculaires de ce phénomène. Ils introduisent par l'image une spatialité et un dynamisme qui sont généralement et par principe absents dans l'écriture dactylographique. De nouveaux gifs et mèmes sont créés sans cesse, et la liste d'émojis est augmentée d'année en année, alors que celle des caractères, qu'ils soient ceux des machines à écrire, des claviers ou des normes comme ASCII ou Unicode, n'ont pas vocation à évoluer. Mais ces manifestations ne sont certainement pas les seules. Les inventions textuelles fleurissent partout, reliant les simples éclats d'ingéniosité individuelle aux puissantes manifestations collectives comme celles derrière les hashtags ou l'écriture inclusive. Traversant le principe alphabétique d'un bout à l'autre par une myriade de smileys, d'arrobases et de John Travoltas stupéfiés, la textualité numérique nous rappelle, dans sa joyeuse anarchie, que l'écriture n'a jamais été, ne saurait jamais être, le sobre enregistrement d'une suite de caractères.\nPourtant, si ces pratiques scripturales permettent de nous rappeler ce que l'écriture n'est pas, elles ne suffisent guère pour nous dire ce que l'écriture est bien. Il y a d'ailleurs un risque constant associé à cette ouverture radicale de la textualité numérique, à savoir celui de dissoudre l'écriture dans l'immédiateté supposée de l'image ou de la parole. L'affranchissement présagé des contraintes dactylographiques réveille ainsi tous les vieux fantômes de la transparence qui ne voudraient lire dans l'écriture que le double stérile du voir ou du parler. Alors qu'émojis et mèmes, par exemple, comportent des articulations tout à fait originales entre textualité et image, d'autres formes circulant dans ce même espace de textualité, telles que les photographies ou les enregistrement sonores lorsqu'ils ne sont pas accompagnés d'autres formes de textualité, ou qu'ils ne s'appuient que sur la reconnaissance vocale ou la reconnaissance d'image, pourraient pousser à penser que l'écriture n'est au fond qu'un medium rédondant et désuet, appelé de ce fait à disparaître.\nMais le texte n'est pas l'image ni le son, même si image et son se trouvent enregistrés, même si par moments l'un s'appuie ou se laisse relayer par les autres.\nSwipe, ou l'écriture tout court\nLes saturnales de la textualité numérique\nParmi les innombrables transformations de la pratique de l'écriture dont la diffusion massive des dispositifs numériques a été la source ou l'occasion, il y en a une qui, bien que discrète, demeure à tous égards décisive. Il s'agit de l'adoption de l'écriture tapuscrite ou dactylographique comme moyen principal d'écriture courante. En effet, la miniaturisation des ordinateurs a d'abord rendu possible, ensuite désirable et enfin pratiquement incontournable de faire des ordinateurs portables  les intermédiaires privilégiés entre les individus et leurs mondes, au sein des sociétés les plus variées à travers la planète . Or, pour le meilleur ou pour le pire, le clavier dactylographique, du type qwerty, ou azerty pour la version française, constitue l'interface première entre les principes opératoires de ces dispositifs numériques et la pratique du langage naturel de ses utilisateurs. Si bien que l'écriture sur clavier n'a cessé de gagner du terrain sur l'écriture manuscrite, qui détenait jusqu'il y a peu le monopole de la spontanéité de l'écriture du langage naturel. Mais on aurait tort de croire que le tapuscrit se substitue ainsi au manuscrit comme l'artificiel au naturel. Il faut plutôt penser que, en se généralisant jusqu'à la naturalisation, l'écriture tapuscrite devient elle même une nouvelle forme d'écriture manuscrite.\nCette circonstance pourrait donner l'occasion d'une énième réflexion autour de la portée des supports matériels d'enregistrement pour la production du sens, et plus largement, des médias, notamment à l'ère du numérique. Le lecteur risquerait alors, entre autres, d'être à nouveau confronté à une glorification des machines à écrire comme substrat technique de la pensée. Toutefois les ordinateurs, en tant que dispositifs calculatoires ou computationnels, n'ont hérité des machines à écrire que la carcasse. Les machines à écrire ont beau être des dispositifs d'enregistrement du langage naturel et affecter à ce titre les ressorts de la pensée, ce n'est pas pour autant que la majeure partie de l'humanité alphabétisée porte de nous jours des claviers dactylographiques dans sa poche.\nÀ bien y regarder, ce que l'assimilation des pratiques dactylographiques liée au développement numérique révèle de plus intéressant, c'est plutôt l'irréductibilité de l'écriture à ses conditions matérielles d'enregistrement, indiquant ainsi la façon dont ce développement transforme sous nos yeux les liens entre écriture et langage.


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Opposition aux lois travail : la nécessaire convergence | Cercle libertaire Jean-Barrué (33)\n← Achaïra n°188 l’émission radio du lundi 7 novembre 2016\nAchaïra n° 189 : Lyon, au cœur libertaire… →\nOpposition aux lois travail : la nécessaire convergence !\nLa loi « Travail » à laquelle nous nous sommes opposés et qui nous oppose aujourd’hui relève à mon sens de deux thématiques distinctes, l’objet du combat et la modalité du combat.\nUne loi fondamentale et complexe fixant la domination de l’entreprise sur les travailleurs\nSur l’objet, je relèverai rapidement que c’est une loi complexe dont peu de manifestants ont maîtrisé l’étendue et les impacts de ses articles, même si nous en avons bien compris la philosophie, c’est une loi idéologique dans sa conception de la place de l’entreprise et de celle des travailleurs. On a bien vu qu’elle garantit les droits des travailleurs quand ils n’entrent pas en conflit avec les intérêts de l’entreprise, et donc les intérêts de qui elle sert. Pour les travailleurs, c’est pareil, ils ont bien ressenti la complexité de l’objet et donc n’ont pas vu les retombées immédiates. Notre opposition a donc été idéologique aussi, nous défendons la priorité des intérêts des travailleurs sur ceux de l‘entreprise lorsqu’ils doivent s’opposer. Seulement, il y a bien longtemps que le syndicalisme a perdu son droit de mener des combats idéologiques face aux combats des entrepreneurs qui eux ne seraient « que » pragmatique. Seule la défense des intérêts immédiats semble rester légitime comme activité syndicale. Partant de là, ne se sont mobilisés contre la loi travail que les militants organisés et les jeunes précarisés les plus révoltés. Bien sûr, le plus grand nombre a affiché sa sympathie et son opposition morale à cette orientation sans pouvoir s’y engager, échaudés par l’habitude de perdre sur ce type de combat idéologique aux retombées concrètes imprécises et soumis au matraquage des médias aux ordres de leurs propriétaires, grands patrons, et capitalistes.\nMultiplicité des appels à la mobilisation : syndicaux, non syndicaux, précaires,\nAu déclenchement de la mobilisation, on trouve divers appels venant de syndicalistes mais surtout de la sphère Internet, que ce soit la pétition médiatisée par Caroline De Haas ou l’appel #OnVautMieuxQueCa. Ils se sont fait en dehors des cadres syndicaux et avec une bonne maîtrise des outils de communication et de la viralité (ici positive) du Net. L’appel #OnVautMieuxQueCa a plus axé la revendication sur la précarité, vécue déjà aujourd’hui, que sur une étude détaillée de la loi Travail.\nIl visait en tout premier lieu une jeunesse précarisé et peu accessible aux organisations syndicales, car n’ayant pas de lieu commun durable de travail. Il y a eu bien sûr aussi les appels intersyndicaux et les appels à la grève pour participer aux mobilisations. La rue étant le lieu commun à toutes ces mobilisations.\nDes modalités diverses et conflictuelles : blocages, occupations de places publiques, manifestation et grève\nSur les modalités, il est important là aussi d’en faire le tour pour comprendre où nous en sommes et pourquoi l’échec induit par la nature de l’objet précédent peut conduire à la division, à la recherche de la responsabilité chez « l’autre », plutôt qu’à une recherche des choses à améliorer dans sa tactique, dans sa stratégie ou son absence de stratégie.\nDepuis le début du mouvement, des approches différentes sont apparues sur la conduite de la mobilisation contre la loi Travail. Elles ont été nombreuses et diverses, mais venaient dans un contexte passé de grandes mobilisations échouant (Retraites, Rebsamen, Macron…).\nSur ces mobilisations perdues, la critique a porté sur les « temps forts » qui sous-entendaient des « temps faibles » d’autant plus nombreux, et les appels à la « grève générale » sont restés mythologiques et sans lien dans la mobilisation des travailleurs prolétaires au quotidien. Combien d’assemblées générales appelées inter-syndicalement se sont tenues dans les entreprises mobilisées contre la loi Travail ? Combien de décision de reconduction de la grève dans ces cas ?\nL’après 15 septembre : déprimant ?\nMalheureusement, ces constats d’échec ont toujours généré les mêmes réactions : dépression, défaitisme, rejet de la faute sur l’autre, aucune tentative de débats sur les stratégies et sur la faiblesse de l’aspiration à la lutte sociale parmi les exploités, le plus grand nombre d’entre elles et eux.\nFallait-il continuer après le 15 septembre alors que le niveau de mobilisation était correct ? Non, si aucune nouvelle stratégie, avec de nouvelles perspectives de mobilisation, n’est proposée. Celle de certaines organisations syndicales est juridique, donc démobilisatrice et écartant de fait les travailleurs de ce combat d’experts. Le bon niveau de mobilisation du 15 septembre laisse ouverte la perspective de reprendre ce combat vital pour la défense et l’amélioration d’un droit du travail qui se préoccupe de s’opposer à la précarisation de nos vies.\nDes perspectives pour se mobiliser ensemble contre le programme du Medef :\nQuelles ont été les nouvelles formes de lutte apparues ces dernières années ? Ce sont, surtout, à mon sens, les ZAD! Sa caractéristique principale est l’alliance entre « institutionnels » (paysans locaux, riverains et habitants de longue date, syndicats et associations, à la marge des élus locaux, juristes et spécialistes…) et « marginaux » (terme non péjoratif dans ma bouche mais que je remplacerai par « alternatifs », squatteurs, écologistes, autonomes…), migrants de combats en combats, de zad en zad, et s’implantant profondément et durablement dans le lieu du conflit. Cette alliance ne s’est pas faite sans défiance, sans tension ni sans préjugés réciproques, mais elle a duré et tenu face à l’adversaire qui imposait sa loi (l’État et les bétonneurs). Luttes victorieuses ? En tout cas, luttes qui auront marqué durablement leur époque.\nSur la loi travail, devenue pour une part du mouvement « la loi travail et son monde », nous avons eu ce partage des rôles avec les « institutionnels » regroupés dans l’intersyndicale et les « alternatifs » en recherche de formes nouvelles de lutte.\nDu côté des « institutionnels », il y a depuis toujours la difficulté d’élaborer une stratégie de lutte et à la partager en intersyndicale. Ainsi, naissent les contradictions : le choix des « temps forts » est critiqué – mortifère et destructeur pour les dynamiques de lutte -, tandis que les porteurs même de cette critique ne sont pas, ou ne se sentent, pas en capacité de partir « seuls »…. Souvent, les organisations réunies en intersyndicale, se trouvent un « temps fort » comme dénominateur commun, à défaut de la grève générale, car ils n’interdisent pas ceux qui le veulent d’être en grève reconductible en attendant qu’elle soit généralisée.\nConstatons tout de suite que la grève générale nécessite le départ en grève, or il faut bien voir que ce mouvement a très peu pris dans les entreprises et que les travailleurs qui sont venus aux manifestations sont peu nombreux à être venus en grève.\nDu côté des « alternatifs », des nouvelles formes ont été recherchées, formes de communication, de luttes, de débats. Ainsi, on notera sur ces alternatives, outre les appels cités plus haut, les « nuits rouges » lancées par François Ruffin après le film Merci Patron !, devenues les « nuits debout », l’appel de syndicalistes « On bloque tout », les relais locaux avec les collectif de lutte et les actions de blocage de l’économie locale, les cortèges autonomes en forme de « blacks bloc ».\nPour certains syndicats comme Solidaires ou les CNT, ces formes de lutte sont complémentaires. Malgré les positions antisyndicales s’exprimant dans les nuits debout, des syndicalistes de Solidaires, des CNT, de la CGT ou même de FO ont été présents tout le temps, surtout sur Paris. Ils ont également largement participé aux tentatives de blocage de l’économie, et ont contribué à l’appel « On bloque tout » signés par des structures professionnelles ou interprofessionnelles.\nDes intersyndicales repliées sur leurs habitudes et fermées aux autres formes de mobilisation :\nIl y a un conflit permanent entre les intersyndicales et les mouvements d’opposants non syndiqués ou partisans d’autres formes d’actions. Dans de nombreuses intersyndicales locales, CGT et FO se sont opposés à l’ouverture de l’intersyndicale aux CNT. Dans quelques départements en revanche, cette ouverture a eu lieu. De la même façon, le dialogue avec les collectifs de lutte a toujours été refusé par les mêmes organisations.\nPar endroit, un Front syndical alternatif, composé de CNT, FSU et Solidaires, a pu se créé, afin d’échanger autour des intersyndicales et organiser des cortèges communs, résistant à la répression policière en fin de cortège.\nLa bataille : pour la banderole de tête ou contre la loi Travail et son monde ?\nLe 15 septembre encore, il y eut conflit, entre manifestations « institutionnelles » et manifestations « alternatives ».\nPour ces deux groupes, la bataille est celle de l’image, à savoir : « qui tiendra la tête de gondole ? ». Il y a, d’un côté, ceux qui tiennent la tête depuis le début du mouvement, sans une quelconque rotation, le service d’ordre, « protecteur » de la banderole intersyndicale, suivi des forces cégétistes – sauf les oppositionnels qui fréquemment rejoignaient le collectif de lutte -, et de l’autre, les « autonomes-alternatifs » renforcés de syndicalistes partagés entre le paternalisme (ne pas les laisser seuls s’affronter sans doute avec la police) et la volonté de voir les manifs routinières prendre une autre tournure plus dynamique.\nNous avons donc, en résumé, un mouvement parti d’un grand moment de communication (le buzz des vidéos sur youtube la pétition qui a caracolé en tête des « charts ») et qui finit par une incommunicabilité à son maximum, chacun campé dans ses incapacités, ses échecs et ses écueils.\nUn contexte de mobilisation chargé et lourd : entre échecs passés et état d’urgence\nSi l’on revient sur le contexte de cette lutte, à savoir des mobilisations interprofessionnelles massives sur des sujets simples (comme le recul de l’âge de la retraite) sans succès, la situation d’état d’urgence avec le contrôle des manifestants, la peur des attentats… alors on peut dire que la mobilisation contre la loi Travail a été exemplaire, riche de dynamiques nouvelles, riche en renouvellement des générations (si peu d’étudiants ont participé au mouvement, les lycéens ont été actifs et présents). Il est une fois de plus à noter l’utilisation faite de l’état d’urgence pour canaliser les manifestations. La police a abondamment communiqué sur la violence des manifestants mais il y a eu, en dehors des réseaux sociaux, peu de communication sur l’ampleur de la violence policière et l’abus du recours aux flashballs en tir tendu qui laissent des séquelles à vie.\nEn perspective : le dialogue et la complémentarité des actions\nPour l’avenir, il faut que les deux « mondes » (syndical et alternatif) se parlent. Cela signifie que les organisations syndicales se remettent en question et acceptent que si elles ont le monopole de la représentation du monde du travail devant les institutions, ce n’est plus le cas pour la mobilisation des travailleurs (le nombre de travailleurs précaires peu syndiqués croit, et leur combativité aussi. Cela suppose aussi que les alternatifs veuillent bien utiliser tous leurs contacts dans les organisations syndicales pour faire évoluer cette situation et acceptent également de passer de la compétition à la complémentarité.\nPhilippe Arnaud, militant syndicaliste,\nmembre du Cercle libertaire Jean-Barrué, Gironde.\narticle publié dans le Monde libertaire numéro 1783\nCe contenu a été publié dans Syndicalisme, Travail, avec comme mot(s)-clé(s) article du Monde libertaire, loi travail. Vous pouvez le mettre en favoris avec ce permalien.


Hestia Conseils (La Haie Fouassiere, 44690) : siret, TVA, adresse...\nEntreprise Hestia Conseils à la Haie-Fouassière (44690)\nGRATUIT : Recevez par e-mail toutes les nouvelles informations sur Hestia Conseils.\nSiren Hestia Conseils\nSiret Hestia Conseils\nNumero TVA Hestia Conseils\nAdresse Hestia Conseils\nAnnonces légales gratuites Hestia Conseils\nInformations sur l'entreprise Hestia Conseils\n82844709400016 (siège de l'entreprise)\nFR19828447094 (en savoir plus)\n3 bis Rue DE PIBRAC\nAVIS DE CONSTITUTION Suivant acte sous seing privé en date du 4 mars 2017, à La Haie-Fouassière, il a été constitué une société présentant les caractéristiques suivantes : Dénomination : Hestia Conseils. Forme : entreprise unipersonnelle à responsabilité limitée. Siège social : 3B, rue de Pibrac, 44690 La Haie-Fouassière. Objet : la prise de participation par voie d'apport, d'achat, de souscription ou autrement dans toute société, quels qu'en soient la forme et l'objet, ainsi que la gestion de ces participations, toutes prestations de services au profit de sociétés du groupe (filiale, soeur, mère) ou de toute autre société en matière de direction et de gestion, notamment dans les domaines administratif, comptable, financier, informatique, commercial ; et plus généralement, toutes opérations industrielles, commerciales, financières, civiles, mobilières ou immobilières, pouvant se rattacher directement ou indirectement à l'objet social ou à tout objet similaire, connexe ou complémentaire. Durée de la société : 99 années à compter de son immatriculation au RCS. Capital social fixe : 1 000 euros divisé en 100 parts sociales de 10 euros chacune. Gérance : M. Benjamin Grignon, demeurant 3B, rue de Pibrac, 44690 La Haie Fouassière. La société sera immatriculée au Registre du commerce et des sociétés de Nantes. Pour avis.\nNom : Hestia Conseils\nActivité : la prise de participation par voie d'apport, d'achat, de souscription ou autrement dans toute société, quels qu'en soient la forme et l'objet, ainsi que la gestion de ces participations, toutes prestations de services au profit de sociétés du groupe (filiale, soeur, mère) ou de toute autre société en matière de direction et de gestion, notamment dans les domaines administratif, comptable, financier, informatique, commercial ; et plus généralement, toutes opérations industrielles, commerciales, financières, civiles, mobilières ou immobilières, pouvant se rattacher directement ou indirectement à l'objet social ou à tout objet similaire, connexe ou complémentaire\nMandataires sociaux : Nomination de M Benjamin Grignon (Gérant)\nLe numéro de TVA intracommunautaire présenté pour Hestia Conseils a été calculé automatiquement et est fourni à titre indicatif. Il ne peut en aucun cas constituer une confirmation officielle de l'assujettissement ou non de cette entreprise à la TVA.


Économie, mathématique et histoire. Hommage à Christian Bidard. – Presses universitaires de Paris Nanterre\nFabrice Tricou et Danielle Leeman (dir.)\nquantité de Économie, mathématique et histoire. Hommage à Christian Bidard.\nCatégories : Croisements disciplinaires, Droit, économie, sciences politiques, Économie, Histoire, Sciences Étiquette : Essais économiques


Le Méridien Tahiti très « fashion » vendredi soir – Tahitinews\n16 juin 2018 16 juin 2018 Redaction Tahitinews Aucun commentaire Fashion Week, méridien, Mode\nLe troisième et dernier acte de la Tahiti Fashion Week 2018 s’est joué, vendredi soir, dans le cadre somptueux de l’hôtel Méridien à Punaauia\nDes couleurs, du pétillant, de la jeunesse et surtout du talent! C’est en quelque sorte le cocktail gagnant de ce grand événement de mode qui, chaque année, réunit un public de plus en plus nombreux.\nSous l’impulsion de la cheville ouvrière qu’est Alberto V, ce rendez-vous vient encore de mettre à l’honneur, une semaine durant, les stylistes, créateurs, artisans ou encore bijoutiers du fenua. autant de professionnels qui entendent faire reconnaître à l’international une mode polynésienne qui vogue entre culture maohi et influences du Pacifique tout en s’inspirant d’un vent de modernité propre à ce 21ème siècle.\nAprès deux soirées gratuites dans les jardins de l’assemblée, tout ce beau monde s’est retrouvé dans un décor plus feutré et raffiné pour vivre en quelque sorte l’apothéose de la TFW. Au total, seize défilés, seize passages ont rythmé ce début de soirée avant le concours de mannequins tant attendu mettant en scène douze belles et ravissantes jeunes filles âgées de 16 à 21 ans.\nAu final, Hinanui (1m,82), Lucie et Tizia sont sorties du lot. Ces trois gagnantes vont pouvoir s’envoler en direction de Milan (Italie) pour effectuer des tests photos qui leur permettront (peut-être ?) d’intégrer l’agence Brave Model Management. Un beau tremplin en quelque sorte dans l’espoir d’embrasser une carrière professionnelle.\nC’est tout le bien que nous leur souhaitons…\n← Les attaques au couteau se multiplient à Londres\nLes sapeurs-pompiers à l’honneur place Vaiete →


Gîte le Mas Loin: Bienvenue dans notre gîte\nD’une capacité d’hébergement de 4 personnes, le gîte se trouve dans un bâtiment indépendant à une cinquantaine de mètres de l’habitation du propriétaire, sur un vaste terrain naturellement boisé, en bordure de garrigue. La piscine et sa plage dallée, entourées de chênes verts, de cades et de lauriers roses apporte une touche de fraîcheur sous le chaud soleil méditerranéen.\nD’une superficie de 80 m2, il comporte un séjour cuisine de grand volume (4 m de hauteur sous plafond) équipé d’un canapé convertible, une grande chambre ouvrant sur la terrasse (un lit en 140 et un lit enfant), une chambre à deux lits en 90, une salle de bain et un wc indépendant. Le coin cuisine est séparé du séjour par un bar. Télévision et accès internet WIFI.


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Revue Prescrire - Sommaire du N°232 Octobre 2002\nprescrire.org > La revue Prescrire > N°232 - Octobre 2002\n« Il y a deux types d’hommes qui me sont antipathiques au suprême degré : les vieux qui sont jaloux de rendre aux jeunes la carrière moins difficile qu’ils ne l’ont eue ; et les jeunes qui croient que toutes facilités leur sont dues et qui s’en feraient pre »\nLibre Éditorial : Montrons l'exemple\nChaque année, des milliers de médecins et de pharmaciens des pays pauvres se forment dans les facultés et les hôpitaux d'Europe, de France en particulier, et des centaines de futurs gestionnaires de structures de santé viennent se former dans nos écoles de santé. Sommes-nous toujours, sommes-nous vraiment un exemple à suivre ? Rien n'est moins sûr\nLa myopie forte (correction supérieure à -6 dioptries) expose au glaucome chronique, à la cataracte, au décollement de la rétine et à des atteintes maculaires. 5 à 10 % des patients atteints de myopie forte développent une néovascularisation choroïdienne, responsable d'une baisse de l'acuité visuelle et d'une perte de la vision centrale. Les traitements de la néovascularisation choroïdienne par laser thermique ou par thérapie photodynamique en cas de lésions rétrofovéolaires sont d'une efficacité médiocre\nLes déficits constitutionnels en protéine C : un large éventail de gravité\nUn déficit modéré en protéine C augmente le risque de thromboses veineuses. Les déficits sévères, rares, se manifestent dans la période néonatale (purpura fulminans, coagulation intravasculaire disséminée, thromboses veineuses), et sont mortels sans traitement (concentrés de protéine C). Le traitement préventif repose sur les concentrés de protéine C à court terme, et sur les antivitamine K à long terme\nLibre Le mot de Gaspard : Spéculations\nLes firmes font miroiter bien des informations positives pour favoriser les spéculations en bourse ; à ne pas confondre avec les réalités des dossiers d'évaluation clinique\nNouvelle indication dans certaines complications de la myopie forte : pas de bénéfice durable\nOxycodone par voie orale (Oxycontin LP°)\nPas d'avantage sur la morphine oral Réservé aux abonnés Une panoplie bien fournie pour la douleur cancéreuse\nEn prévention des embolies pulmonaires : pas mieux qu'une HBPM\nItraconazole buvable (Sporanox°)\nEn deuxième ligne dans certaines candidoses\nUn tocolytique sans bénéfice néonatal\nProtéine C humaine (Ceprotin°, Protexel°)\nUn traitement substitutif efficace de certains troubles de l'hémostase\nUne mesure logique mais timide, et toujours sans explication\nAmprénavir en ville\nAgenerease° disponible en officine\nD'autres substituts nicotiniques agréés\nNiquitin°, comme les autres gammes de spécialités à base de nicotine\nVaccin grippal saison 2002-2003\nLa couverture vaccinale reste à améliorer chez les 65-69 ans et les personnes atteintes d'affection de longue durée\nPâtes pectorales Oberlin°\nAMM "extra-light " (suite)\nDes formes pharmaceutiques inhabituelles pour des 3 médicaments homéopathiques\nNaxy° comprimés à 250 mg et granulés pour suspension buvable, etc.\n1 changement de libellé\nPraxilène° 100 mg gélules et 200 mg comprimés\nToujours là, mais sur prescription restreinte\nNoradrénaline tartrate Renaudin° injectable, etc.\n7 compléments de gamme-copies\nIbuprofène GNR° 200 mg comprimés, etc.\nConditionnements à risque\nAmygdol° collutoire, etc.\nDermaspraid antiseptique° solution pour application cutanée, etc.\n"Secret industriel" inacceptable\nMéningites et implants cochléaires\n25 cas au niveau mondial recensés en juillet 2002 par la FDA américaine, 3 cas en France\nÉrythroblastopénie sous époétine\nDes risques d'interactions médicamenteuses entre remèdes à base de plantes et médicaments\nVingt-troisièmes journées françaises de pharmacovigilance : les faits marquants\nSuivre les enfants exposés en période périnatale\nDue au médicament\nColchicine + macrolide\nSurveiller la kaliémie sous diurétique épargneur de potassium\nUn nouvel exemple de sous-notification\nLésions coliques aphtoïdes\nNe pas associer les AINS entre eux\nTendinopathie et hypersensibilité\nDes circonstances à risques de surdosage\nEffets indésirables musculaires\nBilan des effets indésirables notifiés en France\nEffets indésirables neurologiques et cardiovasculaires\nGrossesse sous buprénorphine à forte dose\nNotifier et exiger la diffusion et la prise en compte des connaissances\nLes tocolytiques ont une place limitée\nLa prématurité (accouchement avant la 37e semaine d'aménorrhée, 7 % des naissances en France), représente la principale cause de morbimortalité néonatale. En pratique, l'utilisation actuelle des tocolytiques doit se limiter à un usage bref, visant à retarder l'accouchement de quelques jours, afin de permettre une corticothérapie et/ou un transfert de la mère dans un lieu spécialisé. La ritodrine (Prepar°), un bêta-2-stimulant, reste le tocolytique le mieux évalué\nPremière partie Angines aiguës : faire le tri Un examen clinique méthodique est performant\nLa majorité des angines aiguës sont d'origine virale. Dans les pays riches, les complications tardives (rhumatisme articulaire aigu et glomérulonéphrites) des angines à streptocoques A sont rares et touchent surtout les enfants et les jeunes adultes. un score clinique sur 4 critères (absence de toux, fièvre supérieure à 38 °C, au moins une adénopathie cervicale antérieure douloureuse, atteinte amygdalienne) et tenant compte de l'âge permet dans de nombreux cas d'écarter ou au contraire de suspecter fortement une infection à streptocoque A\nHypertension artérielle : quelle place pour les antagonistes de l'angiotensine II ?\nDans un essai chez des hypertendus de plus de 55 ans ayant une hypertrophie ventriculaire gauche, le losartan, associé le plus souvent à un diurétique, l'hydrochlorothiazide, a un peu mieux prévenu les accidents vasculaires cérébraux qu'un bêtabloquant. En pratique, une monothérapie par certains bêtabloquants ou un diurétique reste la référence\nLombalgie : être pragmatique\nEncourager la reprise d'activités courantes\nHémochromatose : dépistage génétique de masse inutile\nEn revanche, le dépistage biologique chez les parents au premier degré d'un malade permet d'identifier de nombreux malades asymptomatiques\nLibre Les progrès thérapeutiques majeurs sont peu fréquents\nIl faut trier sans cesse, de manière rigoureuse et indépendante, parmi les monceaux de "nouveautés" purement commerciales, trouver les quelques progrès susceptibles de modifier le devenir des malades\nDépistage des stupéfiants chez les conducteurs impliqués dans un accident mortel\nDes protecteurs de hanches remboursables (sauf à domicile)\nLa FDA met en place une surveillance particulière après commercialisation\nRedresser le cap de la politique du médicament (suite)\nIl n'y a que ceux qui ne connaissent pas les dérives de la publicité pharmaceutique destinée aux professionnels (médecins, pharmaciens, etc.) qui peuvent s'étonner des méthodes et de l'impact négatif de la publicité directe au public concernant les médicaments de prescription\nEuphémismes et faux-semblants en Europe\n"Faire de la publicité" en guise de "communication d'informations"\nIl est encore temps de tout mettre en œuvre pour que la politique du médicament soit conçue en priorité pour ceux qui utilisent et paient les médicaments : les patients\nÉthique, sida et société\nNosoBase Site consacré à l'hygiène et à la lutte contre les infections nosocomiales\nDu casse-tête à la solution\nDe bons bagages, un bon départ !\nÀ qui profite la visite médicale ?\nQuelle différence clinique entre les deux formes galéniques de gliclazide ?\nLe gliclazide n'est pas le sulfamide hypoglycémiant le mieux évalué\nQuel risque de grossesse après un rapport sexuel précédant un oubli de "pilule" ?\nAttention aux 7 premiers comprimés de la plaquette\nLibre Europe et médicament : la revue Prescrire est-elle compétente ?\nUne volée de bois vert, à partir des assertions colportées dans le milieu de l'industrie pharmaceutique. Et la réponse technique de la revue Prescrire, argumentée point par point\nExercise n° 78 No androgen for sexual dysfunction after menopause\nLibre Prix Prescrire du livre médical et pharmaceutique 2002\nAnnexes de l'AMM


Les dernières tendances été 2020 pour homme - Vos-commerces\nL’été et la mode ne vont pas toujours de pair pour les hommes. Avoir une belle tenue est plus facile lorsque la température baisse. Vous pouvez laisser briller votre côté bûcheron et vous aurez probablement fière allure. Mais durant la saison estivale, il faut se montrer léger.\nLes shorts sont de mise\nLe style preppie a su renaître dans la haute couture ces dernières années, ce qui signifie que les shorts chino gagnent de plus en plus de valeur esthétique.\nLes couleurs pastel sont parfaites pour l’été. Mais si vous voulez vous éloigner du look d’un universitaire, vous pouvez changer de ton. Le kaki est une option qui vous permet d’arborer une couleur neutre. Vous n’avez pas à avoir peur de la porter. Sinon, vous pouvez choisir un short noir ou bleu marine pour varier un peu votre garde-robe (en termes de couleur).\nSi vous souhaitez avoir un look décontracté dans n’importe quelle situation qui se montre à vous, n’hésitez pas à acheter une paire de shorts de sport pour compléter votre garde-robe. L’athlétisme et le sport en général font partie de la vie quotidienne de nombreuses personnes de nos jours. Alors, ne pensez pas que les shorts de sport ne peuvent être portés qu’avec des t-shirts et des débardeurs. Soyez branché et essayez de les intégrer à votre tenue sociale.\nCependant, comme avec tous les shorts, évitez les modèles trop amples et longs. Vous ne voudriez pas avoir l’air d’avoir raté les photos de basketteurs professionnels des années 70. Mais si vous préférez une taille juste au-dessus du genou, vous devriez avoir les nerfs solides.\nPar ailleurs, vous avez une autre option, un peu plus controversée : les shorts en jean. En effet, lorsqu’il s’agit de toile de denim, on pense tout de suite au mythique pantalon de Levi’s. Si vous devez porter un short en jean, optez pour un modèle avec une coupe bien ajustée. Pour la longueur, n’allez pas trop loin de genoux.\nLes hauts peuvent être légers\nChoisir entre les différentes chemises d’été peut être une tâche difficile. Puisqu’il fait chaud, préférez quelque chose de léger.\nVous pouvez investir dans des t-shirts. Gardez les modèles découlant de conceptions simples et évitez ceux qui sont graphiques, avec des textes rigolos ou horribles. Si vous faites face à une situation nécessitant un code vestimentaire un peu plus classe, vous avez trois options : polos, chemises à boutons à manches longues et chemises à boutons à manches courtes.\nLes polos fonctionnent bien avec les shorts chino. Mais vous ne pourrez pas afficher un look preppie, ce qui n’est pas tellement une mauvaise chose lorsque vous prenez du recul. Si ce style est fait pour vous, adoptez un style modéré avec des couleurs neutres, une coupe ajustée et une paire de jeans.\nSi vous choisissez les chemises à boutons, gardez à l’esprit la chaleur qui pourrait vous étouffer. Optez pour un tissu léger pour les manches longues.\nLes chemises unies de couleur claire sont toujours faciles à trouver. Mais si vous pouvez trouver des modèles à carreaux qui ne vous donneront pas un coup de chaleur, offrez-vous certains modèles. Appliquez les mêmes règles pour les manches courtes. En effet, les chemises à manches courtes et à motifs sont très à la mode en ce moment.\nNext articleConseils pour bien porter le look bohème\nLes produits phares du site: Livre Pour Apprendre A Lire Aux Enfants - Parc Pour Bébé - Montre Altimetre Gps - Imprimante Pour Mac - Brosse Barbe


Salon du Do It Yourself : "La créativité au service de soi-même, ça change la vie!" - Copines du web\nSalon du Do It Yourself : "La créativité au service de soi-même, ça change la vie!"\nNotre chroniqueuse Isaure Grudzinski vous embarque au coeur des joies du home made.\nPublié le 4 déc. 2015 Ecrit par Isaure Grudzinska\nPour vivre sa vie en couleur, quoi de mieux que de créer soi-même ? Petit point du Salon du DIY par Moiselle Isaure.\nMais quel froid de gueux !! Adieu ô les joviaux apéros estivaux, les promenades sous la bise légère qui soulève les jupes et fait chanter les oiseaux. En une semaine nous avons perdu 10 degrés et retrouvé nos bouts de nez et doigts congelés (si l’on ne les a pas perdu eux aussi...). Mais alors, cela veut dire que nous allons devoir trépasser enfermés dans nos appartements à siroter nos tisanes au réglisse en chaussettes en poils de lama tout l’hiver ?! Eh oui ! Mais avec, cette fois-ci, de quoi activer nos 10 doigts et 10 méninges !\nCe n’est pas le Salon du Do It Yourself qui dira le contraire. En effet, du 18 au 22 novembre dernier, Paris a accueilli dans un de ses salons, que dis-je salon, un véritable boudoir Porte de Versailles. Un écrin de créativité, d’idées inventives, allant de l’ornement de tête personnalisable jusqu’à sa lampe baladeuse à monter en passant par le kit à champignons « Prêt à pousser » et autre customisation vestimentaire.\nAu fur et à mesure que l’on s’aventure dans les allées, le champs des possibles créatifs s’ouvre à nous. Plus une minute à perdre !! Il faut découvrir ce qui se cache derrière ce muret. « Oh ! Un atelier de couture pour créer ses propres accessoire mode ! Oh ! Des kits de patrons pour se faire son poncho, sa robe ou son pull. Cette adorable lampe aux lignes épurées et aux coloris divers pourrait elle être mienne ?! Et ces pleurotes roses qui poussent dans leur joli packaging, je les veux ! »\nEh ouii, vous n’êtes pas avec Alice au Pays des Merveilles mais au merveilleux Monde de la créativité. Minute papillon ! Ce n’est pas tout de papillonner entre ces stands colorés et variés, mais il faut se restaurer pour continuer ses amplettes. Et se nourrir d’idées ne suffit pas. La création culinaire était aussi au rendez-vous, offrant des séances de cuisine, faire ses propres muffins, sa recette de confiture et de délicieux chocolats chauds viennois.\nUne ambiance chaleureuse en somme, ainsi qu’une multiplication d’activités et de kits à remporter avec soi pour se créer son monde et sa mode personnalisés avec des centaines de sites et ateliers à la disposition de chacun à retrouver sur le site du Salon. Malheur à celles et ceux qui seraient restés coincés dans l’ascenceur ou qui se seraient fait embarquer par leur chien et auraient donc loupé ce bel evénement... Bien heureusement la créativité restera toujours car il est bien connu que « rien ne se perd, rien ne se transforme, tout se crée » comme l’a si bien dit la voisine de Lavoisier.\nSource image : http://pruneaimeparis.blogspot.fr/2015/01/love-etcun-salon-mariage-ne-pas-louper.html\nLe Social Square, un resto électrique à Pa...


Au cœur de la Guadeloupe 2020 (Garantie du prix le plus bas)\nAu cœur de la Guadeloupe\nCode produit : 46401P11\nDécouvrez les qualités uniques de la Guadeloupe, notamment sa production de rhum et sa langue créole, au cours de cette visite culturelle d'une journée. Ce circuit met l'accent sur des attractions non incluses dans des circuits touristiques typiques, ce qui vous donne une perspective unique sur l'île. Visitez une distillerie de rhum locale pour en apprendre davantage sur la production de Rhum Agricole sur l'île, puis faites-en un déjeuner avant de prendre une leçon de créole local. En cours de route, écoutez les commentaires approfondis de votre guide sur les aspects historiques et culturels de l’île tropicale.\nLa visite en petit groupe garantit une atmosphère intime et une attention personnalisée de votre guide\nGuide commentant l'histoire, l'agriculture et la population de l'île\nDéjeuner traditionnel sur l'île inclus\nDégustation de rhum et cours de créole vous ont mis en contact avec la culture guadeloupéenne\nDay Trips & ExcursionsTours & SightseeingGuadeloupeCatégorie


PROGRAMMES TV, événements, nouveautés... – "Moana"de Disney débarque à Raiatea – Polynésie la 1ère\n"Moana"de Disney débarque à Raiatea\nSamedi 20 mai, le film "Moana" en version tahitienne sera projeté gratuitement à Uturoa. Polynésie 1ère sera au coeur de l'évènement pour vous faire vivre l'ambiance en direct radio, télé et internet. Près de 5000 personnes sont attendues.\nPublié le 16/05/2017 à 23:00 , mis à jour le 17/05/2017 à 08:06\nAprès la projection publique du dessin animé en tahitien à To'atā, l'équipe qui a travaillé sur l'adaptation tahitienne de "Moana" continue son action de valorisation de la langue tahitienne.Elle a d'ailleurs choisi de jeter l'ancre à Raiatea, le berceau de la civilisation polynésienne.\nEn exclusivité, Polynésie 1ère vous propose de suivre l'ambiance de la projection du film "Moana", en télé, radio et internet, le samedi 20 mai à 19h sous le chapiteau de Uturoa.\nPrès de 5000 personnes sont attendues à cet évènement. Des habitants de Taha'a, de Bora-Bora et de Maupiti feront le déplacement pour participer à cette soirée exceptionnelle. A Huahine, une projection sera également organisée un peu plus tard.\n"Moana" en tahitien à To'ata : modalités pratiques\nLes linguistes accueillent chaleureusement la version tahitienne de « Moana »\n"Moana" : rencontrez l'équipe polynésienne du nouveau Disney - 27/04/2017


People - Senegal-mariage.com, le premier site sur le mariage au Sénégal\nMatel Kane a dit oui à Oumar Khassimou Wone devant Dieu et les Hommes\nMis à jour : décembre 23, 2014\nLa rumeur qui avait tant enflé ces dernières semaines, a pris forme hier à la mosquée de Liberté 6. Matel Kane, la présentatrice de l’émission matinale « Petit Déj » de Walf Tv, est devenue devant Dieu et les hommes la femme de Oumar Khassimou Wone, ex patron de l’ADIE.\nLire la suite : Matel Kane a dit oui à Oumar Khassimou Wone devant Dieu et les Hommes\nLa chanteuse Aby N'dour s'est remariée\nMis à jour : novembre 3, 2014\nLa frangine de la star planétaire, Youssou Ndour,vient de trouver chaussure à son pied. En effect la cérémonie religieuse a eu lieu à la mosquée de Sacré Cœur 1 en face de Liberté 4, en présence d’une foule nombreuse dans laquelle on comptait le père de la mariée, El Hadj Elimane Ndour, Abdoul Aziz Tall, le Commissaire Tall et des camarades de parti du nouvel élu du cœur d’Aby Ndour.\nLire la suite : La chanteuse Aby N'dour s'est remariée\nBeyoncé et Jay Z: leur cadeau pour le mariage de Kim et Kanye c’est…\nIl y a peu de temps qu’on a su que Beyoncé et Jay Z ne seront pas au mariage de leurs amis Kim et Kanye car les Carter ne veulent pas apparaitre dans la téléréalité de la famille Kardashian.\nLire la suite : Beyoncé et Jay Z: leur cadeau pour le mariage de Kim et Kanye c’est…\nComment Faith Sakwe est devenue la fille adoptive du Président nigérian?\nFaith Sakwe s’est mariée le weekend dernier avec Osim Edwards. Nombreux sont ceux qui ignoraient qu’elle était la fille adoptive du Président du Nigeria tellement le mariage était beau et grand.\nLe magazine Report a donné plus de détails sur la manière dont elle et ses frères et sœurs avaient été adoptés en 2000 par ses le couple présidentiel.\nLire la suite : Comment Faith Sakwe est devenue la fille adoptive du Président nigérian?\nYa Awa de Sen Khéweul : «je ne suis pas mariée»\nYa Awa Dieye a démenti l’information sur son supposé mariage avec Ahmed Aidara animateur de la Sen Tv. «Je suis toujours célibataire. J’ai eu l’information comme vous d’ailleurs», nous a-t-elle expliqué, avant de poursuivre : «Je ne me suis pas mariée. Ahmed Aidara est un confrère rien de plus». Pour rappel, on avait dit que la mannequin et animatrice de «Sen Khéweul» Ya Awa Diéye devient la 3ème femme de Ahmet Aidara, également de la Sen Tv. L’information a été livrée samedi dans l’émission «100% people», précisément dans la partie revue de presse. Selon Mantoulaye Thioub qui a relayé cette information, «Ahmet Aidara lui aurait offert la somme de 5 millions de Fcfa. Et leur patron Bougane Gueye Dany aurait facilité les démarches.» No comment !\nLire la suite : Ya Awa de Sen Khéweul : «je ne suis pas mariée»\nNaomi Campbell loue un temple égyptien pour son mariage\nElle a le look de Nefertiti, est aussi ambitieuse que la reine Hatchepsout et intrépide que Cléopâtre. C'est peut-être ce qui a poussé Naomi Campbell à louer un temple égyptien pour se marier avec le milliardaire russe Vladislav Doronin.\nSelon le journal égyptien Al Ahram et plusieurs sources issues du secteur touristique de Louxor, la top modèle britannique de 40 ans aurait en effet réservé un temple et plusieurs chambres d'hôtel pour le 7 décembre.\nLire la suite : Naomi Campbell loue un temple égyptien pour son mariage