Super, Hyper, Wonder Antoinette ! | À Voir\nPublié le 16 janvier 2018 par Lesenquetesdantoinette\nSOS Antoinette ! Priminp, la célèbre chaîne de supermarchés appelle la CLEAN à la rescousse pour les fêtes de fin d'année.\ne magasin de la rue des mogettes, dirigé par monsieur Gontrand, le gérant m'a embauchée comme extra pour faire face à l'affluence de clients.\nMise en rayon, magasinage et achalandage n'auront plus de secret pour moi. Attention, immersion face cachée de la planète grande surface.\n" Tu-tu-tu-tu ! Au rayon fruits et légumes, promotion sur les kiwis néo-Zélandais et les bananes de la Côte d'Ivoire. Pour votre dessert d'aujourd'hui, une farandole de fraîcheur exotique ! "\nElle est couverte par un brouhaha, une rumeur qui s'amplifie du fond de l'allée centrale.\nUne course de cinq ou six caddies s'est enclenchée à l'annonce de l'hôtesse :\n" Attention ! Il ne reste que quelques minutes pour profiter de notre promotion... Venez déguster notre nouveauté : la clémentèque. Tu-tu-tu "\nPire qu'une boutique de vêtements pendant les soldes.\nIl se tient à l'écart, ses bras musclés croisés sur un torse de bodybuilder qui se devine sous sa chemise serrée.\nIl a l'air amusé, du haut de sa trentaine, et de son physique de l'emploi, Georges me conduit au QG, le bureau du directeur.\nLà-haut, c'est la guerre, enfin, ça y ressemble ! Une maquette du magasin est posée sur une grande table ou de mini personnages poussent des caddies.\nUn homme en chemise bleue et cravate rayée manie une fine baguette en bois devant cinq personnes qui l'écoutent religieusement.\n" Ici, point 27, c'est dangereux : il y a eu un effondrement de cartons qui a bloqué le passage et rendu inaccessible le rayon boucherie pendant 11 minutes, c'est inadmissible. "\n" Demain à 11h : animation de Fofy Fonfec. Il va falloir gérer l'attroupement dans les allées 6, 7 et 8 et gérer les flux, drainer les arrivées pour éviter les embouteillages devant la caisse centrale... "\n" Renée, donnez-lui son uniforme et briefez-la sur les consignes de sécurité. De toute façon, nous avions terminé. Je compte sur vous.\n- Mini prix !, répondent tous les chefs de rayon en cœur. "\n" Je suis Renée, la responsable des caisses ", m'annonce la grande brune que j'essaie de suivre dans le magasin.\nElle a les mains dans les poches de sa blouse qu'elle porte comme une robe de couturier. Son maquillage donne à son teint un air de poupée.\nDifficile de savoir ce qu'elle pense derrière ce masque. Dans le vestiaire, elle me remet mon uniforme.\n" Tu verras, tu te plairas ici. Le boulot n'est pas toujours facile surtout en cette période.\nMais c'est une entreprise à taille humaine, pas un de ces grands groupes qui traitent les employés comme des boîtes de conserve.\n- Mais je ne m'appelle pas Valérie.\n- Oui, je sais. Pour avoir un badge à son nom, il faut faire ses preuves. Les petits nouveaux s'appellent tous Valérie ou Pierre. C'est plus simple à gérer. "\nÀ la fin de la réunion, je suis tentée de partir en petite foulée et de répondre " Oui Chef ! Bien chef ! " bien que je n'ai jamais fréquenté l'armée.\n" Y a de l'électricité dans l'air aujourd'hui. Les gens deviennent fous à l'approche des fêtes. Va falloir canaliser tout ça. "\n" Code bleu à la C1, code bleu à la C1. "\nGeorges me plante dans l'allée et part en courant en direction des caisses.\nC'est pas tous les jours que j'ai la chance de rencontrer un vigile clairvoyant.\nJe rejoins l'approvisionnement.\nIl est magasinier depuis 30 ans et c'est avec fierté comme des distinctions de batailles qu'il arbore sa ceinture dorsale et ses chaussures de sécurité.\nIl en a vu défiler des cartons. Il m'explique le boulot de la voix éraillée de celui qui a tout vécu : les livraisons, le déballage, le stockage.\nEt les codes-barres. Je me disais bien qu'il me manquait quelque chose. On ne m'a pas encore remis mon arme.\n" Avant il y avait l'étiqueteuse, aujourd'hui c'est la scanette. "\n" Dis Patrick c'est quoi un code bleu ?\n- Ah ! Toi tu as rencontré madame Lazerut ! La spécialiste du code bleu chez nous. "\nÇa y est j'ai enfin l'équipement complet. Je suis opérationnelle dans mon combat contre l'ennemi, le client récalcitrant et sa volonté de fer.\n" Le moindre grain de sable et il zappe, il faut le bichonner, le mettre dans de bonnes conditions.\nNotre boulot, c'est d'enlever tous les obstacles qui se dressent entre lui et le produit.\nTu comprends ?, m'explique Patrick, mais si tu as un souci, n'hésite pas à m'en parler.\nÇa fait trente ans que je travaille ici. Je suis représentant des salariés. À la moindre entourloupe, tu m'en causes, OK ?\nOn n'a pas le droit de vous jeter comme des kleenex après usage. "\nEnfin un peu d'humanité dans ce monde hostile.\nElle se tient à l'écart, et s'en va quand les caissières essaient de lui adresser la parole.\nRenée, notre chef de service qui s'occupe du rayon alimentation nous briefe sur la journée du lendemain et sur le planning.\nNous rompons les rangs et je m'éloigne en compagnie de Georges. Il me demande mon avis sur ma première journée.\n" Moi non plus, ça ne fait pas très longtemps que j'ai été embauché. Avant je travaillais au Glagla de la rue des Lilas. Tu vois ? "\nJe suspends ma blouse à la patère de l'entrée. Je lui ouvre une boîte de maquereaux hollandais souvenirs de Molenke.\nÇa change de son régime crevettes roses, saumon. Je décide de m'atteler aux corvées avant de pouvoir me détendre.\n" Antoinette ! Antoinette ! "\nJe me retourne. C'est l' Inspecteur Verrene, mon voisin de palier.\n" Tiens, ça fait un bail.\n- Je vous appelle depuis cinq minutes. Vous ne m'entendez pas ?\n- Désolée, je suis ailleurs. Aujourd'hui, je m'appelle Valérie.\n- Ah ! Tiens donc. Valérie ? Et si vous me racontiez ça autour d'un petit verre de rhum ? "\nJe partage avec mon voisin ma récente immersion dans l'univers du commerce et de la grande surface.\nNous nous retrouvons souvent après notre journée de travail respective. C'est lui qui m'a ramené Catson d'une de ces enquêtes.\n" Vous savez peut-être ce que c'est qu'un code bleu ?\n- Oui. Code bleu ou Gide, un signal discret entre un agent de sécurité et une caissière pour signaler un faux billet.\nJe connais bien l'agent de sécurité du supermarché Priminip, Georges, très sympa.\n- Vous intervenez souvent dans les supermarchés ?\n- Souvent, souvent, régulièrement pour de la petite délinquance. Tiens, je vais vous en apprendre une.\nÇa va clouer le bec de vos collègues : le code MACSAD : Mineur A Capuche Sac A Dos. "\nQuand j'arrive à 7h le lendemain à Priminip, les rayons sont aussi bien rangés que la veille, remplis de boîtes de conserve et de céréales.\nSi les rayonnages sont parfaits, l'accueil, lui, l'est beaucoup moins : les visages sont fermés et l'ambiance n'est pas au beau fixe. Je rejoins Patrick dans la réserve.\n" Qu'est-ce qui se passe ? On a été cambriolé ?\n- Tu ne crois pas si bien dire. Visiblement, quelqu'un a oublié d'achalander le rayon en petits pois carotte.\n- Ah bon et c'est grave ?\n- En périodes de fêtes ? "\n" Ce n'est pas toi Antoinette qui était affectée à ce secteur hier ? Le B2 ?\n- C'est bien moi, mais j'ai mis en rayon au moins 6 palettes de petits pois.\n- Oui, enfin fais gaffe quand même, cette fois j'ai pris sur moi, la prochaine fois... "\nHoulala ! Je n'aime pas trop la tournure que prennent les choses. Encore une fois, je vais être la responsable du dernier crime.\nAujourd'hui le kidnapping d'une cargaison de petits pois carotte ! Après tout, j'ai peut-être commis une erreur.\nJ'en ai vu des boîtes de conserves de marrons et de petits pois aussi et de champignons.\nLoin de moi l'idée de jouer les cafeteuses, mais quitte à être reconnue coupable autant savoir pourquoi.\n" Cette après-midi tu es affectée au nettoyage des paniers. Au moins je saurais où tu es.\n- Juste une petite précision : Pierre-Alexandre ne s'est pas occupé de la mise en rayon des conserves après moi ?\n- Tu as peur de t'ennuyer toute seule au nettoyage ? Eh bien, tu as gagné un petit camarade ! Il va être ravi de venir t'aider. "\n- Toi aussi tu as fait des bêtises ? dit-il en souriant.\n- Heu, présumées, oui et toi ?\n- Il paraît que je suis trop lent. C'est tout à fait possible je le reconnais. "\nJe me cache bien de lui dévoiler que s'il se retrouve avec moi dans la réserve à nettoyer des paniers pourris, c'est un peu ma faute. J'en profite pour l'interroger :\n" Dis-moi Pierre-Alexandre, hier tu as travaillé au rayon conserves de légumes, non ?\n- C'était ce qui était prévu, mais en mise en rayon je suis un employé en carton, comme dit Renée.\nAlors elle m'a mis à la destruction des cartons, dit-il l'air contrit, c'est Camille du rayon textile cosmétique qui m'a remplacé, et puis... "\nEnsuite, Pierre-Alexandre a encore essayé de me dire quelque chose, mais entre les jets d'eau et la combinaison en plastique, je n'entends rien.\nAu bout d'une heure et demie, complètement trempée, nous rejoignons les vestiaires.\nÀ défaut, je prends tout mon temps pour enfiler un nouvel uniforme tout sec. Je m'assois confortablement sur le banc pour renouer les lacets de mes chaussures.\nJ'entends des bribes de conversation dans le réfectoire attenant. Ma première réaction est de me dépêcher et puis, je me ravise et colle mon oreille à la porte.\nOn n'oublie pas ses vieux réflexes !\n" Rendez-vous demain soir comme prévu à minuit trente ?\n- Tu tiens vraiment à ce que je me fasse renvoyer ? Tu exagères.\n- Bah, ce n'est pas grave je demanderai à quelqu'un d'autre...\n- Tu sais bien que je ne peux rien te refuser, mais il faudra être discrets, très discrets.\n- Et pour les caméras de surveillance ?\n- J'en fais mon affaire. Georges est nouveau et ne maîtrise pas encore la technique. On pourra lui dire qu'il a fait une fausse manip.\n- T'es vraiment top ! Je ne sais pas quoi faire pour te remercier.\n- Bah : ce que tu fais c'est déjà assez. Reste comme tu es. "\nUn rendez-vous galant ! Oups, je n'aurais jamais dû entendre ça.\nSi j'ai bien saisi les intentions de la conversation, je n'ai pas reconnu les interlocuteurs.\nDe retour à mon poste, je ne vois pas Patrick, mon superviseu r. Il a déserté son rayon. Ça ne lui ressemble pas. Il doit représenter un salarié auprès de la direction.\nJe commence la mise en rayon des fruits et légumes. C'est ce qu'il était en train de faire avant que je parte nettoyer les paniers.\nJe me débats avec des pyramides d'oranges quand j'aperçois Georges aux prises avec trois personnes qui ne semblent pas être du magasin.\n" Ça ne se passera pas comme ça. On vient tous les ans. Nous faisons partie des restos du cœur. C'est inadmissible. Appelez votre directeur. Il est où Ben d'abord ?\n- Je n'ai pas reçu d'instructions, je suis désolé, mais je ne peux pas vous laisser vous installer. "\n- Ah, Patrick. Dites-lui qu'on vient tous les ans ! Qu'on a les autorisations !\n- Oui Georges, il n'y a pas de problèmes.\n- Mais on ne m'a pas prévenu, je ne pouvais pas savoir.\nPatrick et moi retournons au rayon fruits et légumes. Il me félicite pour ma prise d'initiatives.\n" Je me demandais, d'où vient cette tradition d'appeler les nouveaux Valérie et Pierre ?\n- Oui, enfin toi qui sais tout, tu vas peut-être me répondre.\nJe prends ma pause déjeuner. Je préfère aller dehors à l'arrière de la réserve que de manger dans le réfectoire. George se grille une clope.\n" Dis Georges, tu as lancé l'enregistrement de la surveillance du magasin pour ce soir ?\n- Oh ! ce merdier informatique je n'y comprends rien. Pourquoi tu me dis ça ? Tu es au courant ?\n- Non ! Il s'est passé quelque chose ?\n- La semaine dernière, Renée m'a accusé d'avoir accusé d'avoir oublié de fermer la porte de la réserve.\n- Et quelqu'un est entré ?\n- Oui. Rien n'a été volé, mais les armoires de surgélation ont été ouvertes. On a dû tout jeter.\n- Vous n'avez pas appelé la police ?\n- Pas d'effraction, pas de police et l'enregistrement de la caméra de surveillance ne s'est pas enclenché.\nIl paraît qu'elle est capricieuse, mais l'ancien vigile savait la faire fonctionner, lui. T'as raison, je vais faire gaffe. Merci, Antoinette.\nLe temps de finir de préparer le pot de Noël et tout sera prêt quand vous redescendrez ", nous interrompt Patrick.\nJe hausse les épaules. Je traverse l'allée centrale jusqu'au centre nerveux du magasin, un étage plus haut, le bureau de M. Gontrand.\nJe m'apprête à frapper à la porte quand des cris me parviennent au travers.\n" Mais si tu ne le réintègres pas immédiatement, je te jure que je balance tout !\n- Je m'en fous ! Tout le monde est au courant ! Ce n'est ni la première, ni la dernière fois. Tout le monde sait que ce qui compte pour moi, c'est le magasin, le magasin et le magasin. À la guerre comme à la guerre. "\n" À c'est la guerre que tu veux ? Tu vas l'avoir "\n" Vous écoutez aux portes ?\n" N'oublions pas notre objectif principal : le chiffre ! "\nGrâce au mousseux, l'ambiance se détend. Il y a même une course de caddie qui s'organise à l'arrière du magasin.\nLes caissières s'inquiètent du passage aux caisses automatiques. Patrick les rassure : super Patrick ne laissera jamais faire ça !\nElles acquiescent mollement. " C'est pour ça que quand Ben, l'ancien vigile, c'est fait renvoyer, il a pas levé le petit doigt S uper Patrick, murmure Huguette.\n" Bonsoir, Camille. C'est gentil de vous joindre à nous.\n- Vous fatiguez pas. N'essayez pas d'être sympa avec moi. Genre : bienvenue parmi nous.\n- Heu, je voulais juste faire connaissance. Nous sommes arrivées en même temps et je me disais...\n- Quoi ? Que vous pourriez avoir un petit coup de piston pour avoir un CDI dans le magasin ?\n- Vous êtes bien la seule à ignorer que je suis la fille du directeur. C'est pas que je m'ennuie, mais je vais y aller là.\nIci c'est comme chez moi ou comme à St Heurtubise : des réunions de bourgeois prolétaires. Vous célébrez tous le culte du capitalisme. Je suis contre la célébration du Dieu argent et de son despotisme qui avilit le peuple et les esprits faibles.\nVous êtes aussi pathétiques que mon paternel. Travailler ici, c'est l'enfer. "\n" Je crois qu'elle est fâchée ".\nPatrick doit me trouver bien calme parce que c'est lui qui me fait la conversation pendant que nous travaillons ensemble.\nAu moment de rentrer chez moi, je croise Georges et l'idée que j'ai mûrie tout l'après-midi éclos enfin. On a l'impression qu'il porte le monde sur ses épaules.\n" Ça te dirait de venir manger à la maison ce soir ? "\nLes filles des caisses me regardent comme si j'avais pris la dernière baguette de la boulangerie.\n" Heu, oui, pourquoi pas, me répond-il en passant la main dans les cheveux. "\nPour éviter tout malentendu, je lui confie que je suis la voisine de palier de l'inspecteur Verrene.\n" J'ai pensé qu'on pourrait lui parler de ce qui se passe au magasin et de tes petits problèmes.\n- Super idée. Merci, Antoinette. J'avoue que je n'avais pas vraiment envie de rester tout seul ce soir. Je me suis encore pris un savon cet après-midi et d'après monsieur Gontrand, ce sera le dernier. "\nDe retour chez moi, je m'attelle à mon rougail saucisse : la promotion du jour chez Priminip, Verrene et Georges discutent des ennuis du Vigile.\n" Je cumule depuis que je suis arrivé. Il se passe des trucs bizarres dans ce magasin. J'ai la poisse c'est pas possible.\n- Oui, Antoinette m'en a touché deux mots.\n- Tiens, l'autre jour : un client, M. Chassagne ...\n- Les filles m'en ont parlé : un excentrique qui glisse des articles dans les caddies des autres clients.\n- Oui, c'est lui. Le chef de rayon cosmétique me dit de l'avoir à l'œil. Je fais ma petite enquête de filature et il n'a pas chômé je te jure. Et que je te mets des préservatifs dans le caddie des couples, de la pommade hémorroïdaire... "\n- Il y a deux ou trois jours. Je l'ai pris la main dans le sac. Ça a encore fait un esclandre. ʺJe me vengerai, je me vengeraiʺ, qu'il disait. Il n'est pas revenu depuis. Moi qui pensait que tout le monde allait être content et bien non. Ils ne sont jamais contents. J'ai l'impression qu'un mauvais génie en a après moi.\nJe crois comprendre que la direction est mitigée quant au départ de Chassagne du magasin. J'annonce à mes invités que j'ai un plan.\n" Vous vous rendez compte Antoinette !\n- C'est la seule façon de comprendre ce qui se passe dans le magasin et de prouver que Georges n'est qu'un bouc émissaire.\n-Tu sais elle n'a pas tort. On aura des preuves au moins, me soutient Georges. "\nNous bataillons encore, puis enfin l'inspecteur Verrenne cède sous le poids de nos arguments. Minuit.\nNous sortons de la voiture pour rejoindre la porte de la réserve à l'arrière du magasin. Georges nous tient la porte.\nLe silence est total. Personne ne le rompt de peur que Verrenne ne change d'avis.\nPeu à peu, nous nous habituons à l'obscurité et je commence à me détendre. L'attente peut-être longue.\nLa meilleure planque pour avoir une vue d'ensemble du magasin, c'est le bureau du directeur, un étage plus haut.\nIl surplombe tout le magasin et les caméras de sécurité sont à l'intérieur.\n- J'ai entendu un bruit ! "\nUne silhouette sort des toilettes à pas feutrés en s'assurant qu'elle est seule. Puis se glisse vers la réserve.\n" On dirait qu'on est pas les seuls à avoir eu l'idée d'explorer le magasin de nuit.\n- Oui ben prudence. On le suit discrètement, on le prend la main dans le sac et on appelle la cavalerie. OK ? "\n" Non Antoinette. Vous, vous restez ici. Vous observez ce qui se passe et s'il y a du grabuge, vous appelez mes collègues.\n- Pas de mais. "\nIls ramassent quelque chose que je n'arrive pas à distinguer.\nJ'hésite pendant quelques secondes qui me paraissent des heures. Mon téléphone retentit dans le bureau du directeur.\n- Le mieux c'est de venir sur place. "


Scrutin au Venezuela: un test pour Juan Guaidó (entretien avec Christophe Ventura / Marine Henriot - Vatican-news) - FRANCE AMERIQUE LATINE\nDimanche 6 décembre, les électeurs vénézuéliens sont invités à voter lors des élections législatives. Deux franges de l’opposition, celle de Juan Guaidó et de Henrique Capriles, refusent de participer à ce vote et lancent à la place une grande consultation populaire.\nLes soutiens d’un candidat à l’élection parlementaire se rassemblent dans l’État de Carabobo, le 17 novembre 2020 (AFP or licensors)\nC’est un scrutin hors du commun qui va se dérouler dimanche 6 décembre au Venezuela, au moment où le pays est traversé par une crise protéiforme. Crise politique tout d’abord, depuis de nombreuses années: lors d’une élection contestée, Nicolás Maduro a été réélu président en 2018 mais en janvier 2019, le président du parlement Juan Guaidó, s’est autoproclamé «président en exercice» du Venezuela, avant d’obtenir la reconnaissance de nombreuses puissances étrangères.\nC’est donc dans ce contexte électrique que se déroulent les élections législatives de dimanche prochain. Un scrutin boycotté par une partie de l’opposition qui organise à la place une grande consultation populaire. Les 5 et 12 décembre, deux questions seront posées aux Vénézuéliens dans le pays et à l’étranger: «Refusez-vous le scrutin du 6 décembre ou de toute autre date […] tant que des élections présidentielles libres, justes et vérifiables […] n’auront pas été garanties?» et «Demandez-vous à la communauté internationale de rejeter les résultats de l’élection?».\n«C’est un test pour Juan Guaidó: stop ou encore?», résume Christophe Ventura, directeur de recherche à l’IRIS (Institut de Relations Internationales et Stratégique), spécialiste de l’Amérique Latine. En effet, en perte de souffle auprès de la population vénézuélienne, Juan Guaidó espère tirer de cette consultation populaire une nouvelle légitimité. L’occasion également pour le leader de l’opposition de faire un appel du pied à Washington, tandis que se met en place la nouvelle administration américaine.\nPartager la publication "Scrutin au Venezuela: un test pour Juan Guaidó (entretien avec Christophe Ventura / Marine Henriot – Vatican-news)"\nPosted in Actu, Actu de Une, INFORMEZ-VOUSTagged crise économique, crise politique, crise sanitaire, élections, Venezuela\nPrev Massacres en Colombie, signes d’une prochaine phase du conflit (Thomas Power / Nacla – Traduction Ritimo)\nNext Amérique latine : à la recherche d’un nouveau pacte démocratique (série audio / France Culture)\nBrésil manifestations crise économique Cuba Venezuela élections paysannerie Amazonie droits des femmes Haïti meurtres Bolivie dictatures Équateur Mexique impunité droits des peuples indigènes droits humains crise politique Colombie Honduras crise sanitaire répression violences policières justice coronavirus Chili commerce Pérou Nicaragua environnement néolibéralisme Bolsonaro Amérique Latine disparitions forcées corruption déforestation mouvements sociaux multinationales solidarité Argentine violences États-Unis Extractivisme exploitations minières


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Les Abois Dormants - Editions LC.\nAccueil Retours lecteurs Les Abois Dormants\nLes Aboits Dormants\nUne suite de 20 nouvelles, toutes très courtes, et de genres très différents : épouvante, chronique sociale, fantastique, science-fiction.\nJ’AI BIEN AIMÉ : Je n’apprendrai rien à personne : les recueils de nouvelles, ça ne marche pas très bien en France. Vous le saviez déjà. On peut le déplorer, on doit le déplorer. Ainsi donc, on peut pronostiquer que celui-ci, comme les autres, aura du mal à se faire une place au soleil. Bien dommage. Parce que c’est, globalement, un bon recueil. Pour ma part, j’ai aimé le style de l’auteur, concis, bref, tranchant. Le style idéal pour ce genre de prose. Surtout, j’ai apprécié l’art de la chute : à chaque histoire, l’auteur trouve et nous assène une chute frappante qui oblige à reprendre son souffle avant d’entamer la nouvelle suivante. Finalement, n’est-ce pas ce qu’on attend d’un recueil ? Autre point positif : la grande diversité des histoires, qui trahit un écrivain curieux de tout et ouvert sur le monde et les gens.\nJ’AI UN PEU MOINS AIMÉ : Le principal défaut de ce recueil, c’est sa minceur. Une centaine de pages. Nombre de lecteurs risquent de se sentir frustrés. À moins que les habitudes de lecture rapide prises sur Internet ne leur fasse, au contraire, apprécier. Allez savoir. J’ajouterai pour ma part que les 20 nouvelles proposées présentent une telle diversité qu’elles ne donnent pas l’impression d’avoir une idée générale et directrice. Cela donne une sensation de dispersion qui risque, là aussi, de dérouter quelques lecteurs.\nJe viens de découvrir Bernard Gallois (enfin je veux dire son écriture), en même temps que les toutes nouvelles « éditions Cécile Langlois ».\nJ’ai lu le recueil d’un trait et maintenant je le reprends avec gourmandise pour vous faire partager le plaisir !\nLa nouvelle c’est l’Art de la surprise, n’est-ce pas ?\nVoyez cela : « Mon bonheur de coopérant à cette colonisation, c’est de passer des heures à les observer. Quand nous sommes seuls, je libère mes filleules… »\nDe quoi parle-t-il selon vous ?\nD’un homme qui séquestre les petites filles ?\nMais non ! D’un solitaire collectionneur passionné d’araignées ! « Mygales réputées, tarentules, lycoses de Narbonne et malmignattes, ségestries florentines…\nLe narrateur est un amoureux des mots, un maniaque de la précision, “ expert en pièges, leurres et camouflages ” qui nous fait partager sa jubilation de jouer sur la langue. Solitaire, notre entomologiste, ce qui ne l’empêche pas de rencontrer la veuve noire.\nChaque histoire est l’occasion de mettre en scène un petit drame du quotidien, de ceux qu’on traverse parfois sans remarquer leur côté cocasse, drolatique, insolite ou tendre. Pas de tragédie dans ses pages, quoique. Dans une ferme on rencontre l’Émilien qui se prend pour un grain de blé… “ Mais tout ça, c’est à cause du vent qui rend fou, ça tourne, ça vire… tu crois le voir se poser, il repart de plus belle, il bondit gonfle, rugit, ronfle et gifle. ” L’Émilien, le fada, n’y a pas résisté au Mistral de la Provence.\nIl y a du Henri Michaux dans l’histoire de la goutte d’eau “ D’habitude, voyez-vous, j’aime m’asseoir dans le sens inverse de la course du train… Le défilement rapide du paysage me plait à le regarder fuir. ” Une goutte d’eau roule sur la fenêtre, danse sur la vitre securit… “ Je pose mon doigt sur elle — tu sais que c’est grâce à ta sœur notre rencontre ? — À ma sœur une autre goutte d’eau ? — Oui, la goutte de trop, du moins c’est ce que j’ai dit à mon patron… Volte face, le voyageur revient à ses moutons.\nBernard Gallois est un maître de la nouvelle, sa langue est concise, élégante, son vocabulaire précis, en restant accessible, ses intrigues mitonnées et ses chutes faites de retournements inattendus. J’ai eu une tendresse particulière pour le covoiturage, pour l’homme à la vespa jaune. Allez, toutes m’ont réjouie. Cela se passe dans la France profonde, campagnarde avec un brin de nostalgie et beaucoup d’humour.\nEn tout cas, c’est un très bon début pour les éditions Langlois Cécile. Cet auteur, lui, n’est pas à son coup d’essai, je vois qu’il a déjà une carrière.


9C_820/2013 Arrêt du 3 février 2014\nMeyer et Parrino.\nreprésenté par Me Jean-Marie Allimann, avocat,\nOffice AI Berne,\nScheibenstrasse 70, 3014 Berne,\nAssurance-invalidité (rente d'invalidité; incapacité de travail),\nrecours contre le jugement du Tribunal administratif du canton de Berne, Cour des affaires de langue française, du 7 octobre 2013.\nA.a. C.________, diplômé de l'Ecole normale et au bénéfice d'un certificat complémentaire pour le niveau secondaire I depuis 2006, a travaillé essentiellement dans l'enseignement, en dernier lieu dans une école secondaire. En incapacité de travail à réitérées reprises, l'assuré a déposé, le 26 mars 2004, une demande de prestations de l'assurance-invalidité en invoquant un burn out et un acouphène à l'oreille droite. Par décision du 9 mars 2006, confirmée sur opposition le 22 décembre 2006, l'Office de l'assurance-invalidité du canton de Berne (ci-après: l'office AI) lui a octroyé une demi-rente d'invalidité du 1er février 2004 au 31 octobre 2005 et un quart de rente dès le 1er novembre 2005. Par décision du 11 juillet 2007, l'office AI a supprimé la rente d'invalidité avec effet à la fin du mois suivant la notification de la décision, l'assuré étant à nouveau capable d'exercer son activité d'enseignant à 100 % et ne présentant plus d'invalidité.\nA.b. Le 12 septembre 2008, l'assuré a déposé une nouvelle demande de prestations en invoquant souffrir d'une thrombocytémie essentielle et d'un acouphène; il a également fait valoir une très grande fatigue, de l'irritabilité, des insomnies et des difficultés de concentration. Après avoir recueilli l'avis des médecins traitants, dont celui du docteur I.________, spécialiste FMH en hématologie-oncologie, et celui du docteur B.________, spécialiste FMH en psychiatrie et psychothérapie, ainsi que l'appréciation de son Service médical régional (SMR), l'office AI a confié la réalisation d'une expertise pluridisciplinaire au Centre d'observation médical de l'AI (COMAI) de l'Hôpital Y.________ (rapport du 30 septembre 2009). Se fondant sur les conclusions de cette expertise attestant une capacité de travail résiduelle de 70 % dans l'activité habituelle et de 85 % dans une profession moins exigeante, l'office AI a informé l'intéressé qu'il envisageait de rejeter sa demande de prestations, motif pris que le taux d'invalidité présenté (30 %) était insuffisant pour ouvrir le droit à une rente (préorientation du 12 février 2010). L'assuré s'étant opposé à ce projet de décision, l'office AI a mandaté le COMAI de Z.________ afin qu'il réalise une nouvelle expertise. Dans leur rapport de synthèse, les experts ont diagnostiqué, avec répercussion sur la capacité de travail, un épisode dépressif moyen avec syndrome somatique et composante anxieuse, un trouble psycho-organique, une fatigue organique avec hypersomnie, un syndrome myéloprolifératif avec thrombocytémie et des troubles cognitifs modérés et, sans répercussion sur la capacité de travail, une périarthrite de l'épaule gauche, une bradycardie sinusale et une réaction anaphylactique au venin de guêpe. Ils ont retenu que l'état de santé de l'assuré s'était aggravé depuis le mois de janvier 2010, celui-ci présentant depuis lors une capacité de travail réduite de 50 % dans son activité habituelle, ainsi que dans une autre activité adaptée (rapport du 13 janvier 2011). Un complément d'expertise a été rendu en date du 17 août 2011. Après avoir consulté son médecin conseil, l'office AI a informé l'assuré qu'il comptait lui octroyer un quart de rente d'invalidité à compter du 1er juillet 2010 et une demi-rente d'invalidité dès le 1er octobre 2010 (préorientation du 9 mars 2012). Malgré les objections formulées par l'assuré, l'office AI a confirmé son intention par décision du 11 septembre 2012.\nB. L'assuré a recouru contre cette décision auprès du Tribunal administratif du canton de Berne, Cour des affaires de langue française, qui l'a débouté par jugement du 7 octobre 2013.\nC. C.________ interjette un recours en matière de droit public contre ce jugement dont il demande l'annulation. Sous suite de frais et dépens, il conclut principalement à l'octroi d'une rente entière d'invalidité pour lui et les autres membres de sa famille à partir du 1er juillet 2010 compte tenu d'une invalidité de 70 %. Subsidiairement, il requiert le renvoi de la cause à l'office AI pour instruction complémentaire et nouvelle décision.\n2. Le litige porte sur le droit du recourant à une rente entière de l'assurance-invalidité à partir du 1er juillet 2010, singulièrement sur le degré d'invalidité qu'il présente depuis cette date. Le jugement entrepris expose correctement les dispositions légales et principes jurisprudentiels nécessaires à la solution du cas, en particulier en ce qui concerne la notion d'invalidité et son évaluation, ainsi que la valeur probante des pièces médicales. Il suffit dès lors d'y renvoyer.\n3. La juridiction cantonale a accordé pleine valeur probante à l'expertise du COMAI de Z.________, ainsi qu'à son complément du 17 août 2011 établi par le docteur A.________, spécialiste FMH en médecine interne. Sur la base des constatations des experts, elle a retenu que le recourant présentait un tableau mixte de fatigue d'origines psychique et organique, peu différentiables, avec une prépondérance de l'influence psychique. Eu égard à la présence de comorbidités psychique (épisode dépressif moyen) et hématologique (syndrome myéloprolifératif avec thrombocytémie), l'intimé avait, à juste titre, admis qu'en l'état, l'atteinte à la santé était insurmontable et invalidante. Concernant le taux de capacité de travail résiduelle, il convenait de se rallier à l'appréciation des experts genevois concluant à une incapacité de travail de 50 % à compter du 1er janvier 2010; pour la période antérieure, ceux-ci avaient confirmé l'incapacité de travail de 30 % retenue par les médecins du COMAI de Y.________. La profession d'enseignant étant la mieux adaptée, il en résultait une invalidité de 50 %. Le délai d'attente s'étant achevé le 1er juillet 2010 (art. 28 al. 1 let. b LAI; 6 mois d'incapacité de travail à 50 % compensant 6 mois d'incapacité de travail à 30 %), le droit à un quart de rente était ouvert à ce moment-là, le droit à une demi-rente n'étant né qu'après l'écoulement du délai de trois mois, soit dès le 1er octobre 2010 (cf. art. 88a al. 2 RAI). Les premiers juges ont donc confirmé le droit du recourant à un quart de rente d'invalidité à compter du 1er juillet 2010 et à une demi-rente à partir du 1er octobre 2010.\n4. Le recourant remet en cause la valeur probante des rapports d'expertise des COMAI. Il reproche aux experts d'avoir avant tout examiné sa situation médicale sous un angle "psychologique-psychiatrique" et de ne pas avoir (suffisamment) tenu compte de la thrombocytémie essentielle dont il est atteint. Il soutient avoir pourtant requis, tout comme son médecin traitant, l'examen attentif et circonstancié d'un spécialiste en hématologie connaisseur de cette maladie. Ni l'intimé, ni la juridiction cantonale, n'aurait donné suite à sa demande. En ce qui concerne en particulier l'expertise du COMAI de Z.________, il reproche à l'expert responsable de l'évaluation hématologique d'avoir rendu un avis théorique et de ne pas l'avoir examiné personnellement. Le recourant est d'avis qu'il n'est pas en mesure, en raison de sa maladie et du lourd traitement qu'il suit, de travailler à plus de 27 %, taux auquel il exerce actuellement son activité d'enseignant. Invoquant une aggravation de son état de santé, le recourant se réserve finalement le droit de produire dans le cadre de la présente procédure un rapport actualisé de son médecin traitant, le docteur I.________.\n5.1. Compte tenu de son pouvoir d'examen restreint (cf. consid. supra 1), il n'appartient pas au Tribunal fédéral de procéder une nouvelle fois à l'appréciation des preuves administrées, mais à la partie recourante d'établir en quoi celle opérée par l'autorité cantonale serait manifestement inexacte ou incomplète, ou en quoi les faits constatés auraient été établis au mépris de règles essentielles de procédure.\n5.2. Par ses critiques, le recourant ne parvient pas à susciter un doute sur la validité de l'expertise du COMAI de Z.________, ni à remettre en cause l'appréciation des preuves opérée par l'autorité cantonale de recours. Les premiers juges ont expliqué de manière circonstanciée les raisons pour lesquelles il était erroné de prétendre que les experts genevois n'avaient pas tenu compte de la maladie hématologique, ces derniers ayant placé le syndrome myéloprolifératif au titre des diagnostics incapacitants mais ne lui ayant attribué aucune influence prépondérante sur la capacité de travail résiduelle. Contrairement à ce que soutient le recourant, les experts n'ont pas examiné sa situation uniquement sous un angle psychologique et psychiatrique; outre les évaluations psychiatrique et neuropsychologique, leur expertise comporte également un examen en médecine interne et l'appréciation d'un expert hématologue. C'est d'ailleurs à l'issue de l'évaluation en médecine interne que les experts ont eu des doutes quant à la provenance (somatique) de la symptomatologie alléguée (cf. complément d'expertise du 17 août 2011 p. 2 et 4). Ils ont finalement retenu que le recourant présentait un tableau mixte de fatigue d'origine psychique et organique, avec une influence prépondérante de l'atteinte psychique. Les observations de la doctoresse V.________, chargée de l'évaluation psychiatrique, selon lesquelles on ne pouvait exclure l'impact de la maladie hématologique sur l'état de santé général de l'assuré, et celles du psychiatre traitant, le docteur B.________, relevant que la maladie avait déjà pu se développer insidieusement depuis plusieurs années, ne contredisent pas les conclusions des experts. Par son argumentation, le recourant tente en définitive de juxtaposer le point de vue de son médecin traitant, le docteur I.________, à celui des experts, quant à l'origine somatique de ses plaintes et à leurs effets sur sa capacité de travail. En procédant ainsi, le recourant ne démontre toutefois pas que l'expertise du 13 janvier 2011 comporterait des contradictions manifestes ou ignorerait des éléments cliniques ou diagnostiques essentiels, ni n'explique en quoi le point de vue de son médecin traitant serait objectivement mieux fondé que celui des experts ou justifierait - au travers des éléments qu'il mettrait en évidence - la mise en oeuvre d'un complément d'instruction sous la forme d'une surexpertise. Comme l'ont retenu les premiers juges, le seul fait que le docteur I.________ semble traiter - ou avoir traité - plusieurs cas similaires à celui du recourant ne constitue pas un élément suffisant pour remettre en cause les conclusions des experts, lesquels ont apprécié la situation médicale dans son ensemble en tenant compte des aspects psychiques et somatiques. On ajoutera qu'il n'appartient pas au juge de se livrer à des conjectures qui relèvent strictement de la science médicale en se prononçant à la place des médecins sur les conséquences d'une atteinte à la santé (voir arrêt 9C_573/2009 du 16 décembre 2009 consid. 2.3).\n5.3. En ce qui concerne plus spécialement l'évaluation du docteur M.________, médecin responsable du Laboratoire d'hématologie et du Laboratoire d'hématologie spéciale auprès de l'Hôpital W.________, en charge du volet hématologique de l'expertise du 13 janvier 2011, rien n'indique, à la lecture de son rapport qu'il ne disposait pas des connaissances nécessaires pour pouvoir se prononcer sur les effets de la maladie hématologique dont est atteint le recourant. Il est vrai que contrairement aux autres experts, le docteur M.________ n'a pas examiné personnellement le recourant. Se prononçant sur la base des documents mis à sa disposition, dont les rapports du docteur I.________ et l'évaluation de médecine interne faisant état des plaintes de l'assuré, il pouvait néanmoins se faire une image complète et exhaustive de l'état de santé du recourant, comme l'ont admis les premiers juges. Son appréciation n'apparaît pas théorique, dans la mesure où elle tient compte de la situation concrète du recourant; l'expert hématologue a notamment analysé et discuté les derniers résultats des examens sanguins effectués par l'assuré. En l'absence de doutes quant à l'état de santé de celui-ci, l'expert en hématologie n'était pas tenu de prendre contact avec le médecin traitant avant de rendre son évaluation; concernant cette éventualité, il a simplement indiqué qu'une modification du traitement actuel devrait au préalable être discutée avec le médecin responsable de la prise en charge actuelle du patient. Enfin, son avis ne contient pas que de simples hypothèses mais repose sur des constatations revêtant le degré de vraisemblance requis par la jurisprudence. Au regard des arguments invoqués par le recourant, il n'y a dès lors pas lieu de remettre en doute la valeur probante de cette évaluation.\n5.4. Concernant l'acouphène, il convient, à la suite des premiers juges, de constater que les experts en ont tenu compte sans toutefois lui attribuer d'impact sur la capacité de travail du recourant. On soulignera que le recourant qui remet en cause les conclusions des experts à ce sujet ne s'appuie sur aucun rapport médical. Pour ce qui est de sa participation à la course T.________, si les experts - et à leur suite les premiers juges - en ont tenu compte, c'est avant tout pour souligner la bonne condition physique du recourant et le fait que la symptomatologie alléguée avait peu de chance d'être causée uniquement par l'atteinte somatique. Leurs conclusions quant au taux d'incapacité de travail et au fait que celle-ci était principalement due à l'atteinte psychique ne reposent toutefois pas sur cet unique constat, mais résultent d'un faisceau d'observations, notamment, comme l'ont eux-mêmes relevé les experts, de l'impression clinique dégagée lors des différents examens effectués.\nPour ce qui est de la détermination de la capacité de travail résiduelle, les experts du COMAI de Z.________ ont tout d'abord confirmé l'incapacité de travail de 30 % attestée par les experts du COMAI de Y.________. Ils ont toutefois constaté que depuis lors, l'état de santé du recourant s'était aggravé sur le plan psychiatrique, celui-ci apparaissant davantage déprimé. En sus d'un ralentissement psychomoteur et d'une hypersomnie anamnestique, l'expert psychiatrique avait ainsi mis en évidence une idéation suicidaire et une forte dévalorisation. Forts de ces constatations, les experts ont retenu que le recourant disposait d'une capacité de travail diminuée à 50 % à partir du mois de janvier 2010. Cette appréciation n'apparaissant pas contradictoire avec le reste de leur expertise ni au regard de l'ensemble du dossier médical, il n'y a pas lieu de s'en écarter.\n5.5. Les premiers juges ont dûment exposé les raisons pour lesquelles les arguments du recourant formulés à l'encontre de l'expertise du COMAI de Y.________ n'étaient pas fondés. Dans la mesure où le recourant se borne à reprendre les mêmes griefs que ceux développés en première instance, sans critiquer de manière adéquate la motivation retenue par la juridiction cantonale à propos de cette expertise, on peut renvoyer au jugement entrepris sur ce point (cf. consid. 5.2.3 du jugement cantonal).\n5.6. Au vu de ce qui précède, le recours se révèle mal fondé et doit être rejeté.\n6. Le recourant, qui succombe, supportera les frais judiciaires afférents à la présente procédure (art. 66 al. 1, 1\nère phrase, LTF). Il n'a pas droit à des dépens (art. 68 al. 1 LTF).\n3. Le présent arrêt est communiqué aux parties, au Tribunal administratif du canton de Berne, Cour des affaires de langue française, et à l'Office fédéral des assurances sociales.\nLucerne, le 3 février 2014


[INFO] Social Entrepreneurship Program, le groupe de la Banque Mondiale va assister des PMEs guinéennes dans le cadre de la riposte au Covid-19 pour une valeur pouvant aller jusqu’à 10.000 dollars par projet – Le Salon des Entrepreneurs de Guinée\nConakry le 04 juillet 2020 -En marge du Social Entrepreneuriatship Program consistant à accompagner le secteur privé guinéen, les petites et moyennes entreprises et de lutter contre la crise financière ainsi que de stabiliser les activités économiques suite à la pandémie du Coronavirus, le Salon des Entrepreneurs de Guinée (SADEN) en collaboration avec le Groupe de la Banque Mondiale (BM), la Société Financière Internationale (SFI) et le PDAIG ont tenu un point presse ce samedi 04 juillet dans l’enceinte du Palm Camayenne.\nL’objectif de cette conférence consistait à étaler le processus du programme conformément aux normes et réglementations en vigueur ainsi que de donner d’ample information. Elle s’est déroulée en présence du Président du SADEN, de la Vice Présidente du SADEN, la représentante du Groupe de la Banque Mondiale et du représentant du PDAIG.\nEn effet, organisé en réponse à la crise sanitaire mondiale à la quelle la Guinée fait face actuellement, le Social EntrepreneurShip Program est la première initiative en Guinée visant à soutenir à la fois les populations et les entreprises, face aux impacts du Covid-19.\nAinsi, sur 263 projets répartis dans 6 catégories différentes, 53 projets ont été retenus à date. L’idée est d’avoir des projets innovants apportant des solutions à la population guinéenne d’une part et d’autre part accompagner les porteurs\nde projets en terme de formation et d’utilisation des montants jusqu’à hauteur de 5.000 dollars.\nPour Sekouba Mara, Directeur Général de l’AGUIPE et Président du Comité d’Organisation du SADEN, le but de cette competition vise à protéger les PME contre les impacts de l’épidémie, permettre à ces entreprises de poursuivre leurs activités, maintenir ou créer des emplois et faire participer les entreprises au maintien de la stabilité économique guinéenne.\nDans la même lignée, Madame Alexandra Célestin, représentante pays SFI à au nom du Groupe de la Banque Mondiale également précisé que un programme de mécanisme accéléré de financement mondial d’une valeur de 8 milliards de dollars à été mis en place et vise à maintenir les entreprises dans leurs activités, à sauver les emplois et favoriser la reprise économique. Depuis le mois de mars 2020, les engagements cumulés liés à la Covid-19 pour appuyer les petites et moyennes entreprises impliquées dans les chaînes d’approvisionnement mondiale ont totalisé 1200 interventions dans 33 pays pour 1.4 milliards de dollars essentiellement dans les pays fragiles et à faible revenu, a t’elle indiqué.\nLes projets présentés devront proposer une solution dans l’une des catégories suivantes à savoir l’agro business, la santé, l’éducation, la technologie, le tourisme et la culture et la logistique et le transport. Les lauréats retenus recevront une subvention pouvant aller jusqu’à 10 milles dollars et seront conviés à participer à des formations pour leur permettre de renforcer leurs capacités tout en étant accompagnés dans la mise en place de leurs projets.


Côte d'Ivoire: Santé, la CMU s'établit au sein de l'Université FHB | AbidjanTV.net\nHome Actualités Côte d’Ivoire: Santé, la CMU s’établit au sein de l’Université FHB\nCôte d’Ivoire: Santé, la CMU s’établit au sein de l’Université FHB\nAu total, neuf centres de santé universitaires ont été réhabilités et dotés d’équipements de dernière génération pour un coût de 2 200 000 000 de FCfa.\nLe ministre de l’Emploi et de la protection sociale, Jean-Claude Kouassi, a procédé, vendredi, à l’inauguration du centre de santé de l’université Félix Houphouët-Boigny de Cocody. Un pas de plus vers la généralisation de la Couverture maladie universelle (Cmu) prévue d’ici la fin de l’année.\nCe centre de santé remis à niveau est, en effet, le dernier maillon des établissements sanitaires universitaires qui forment la chaîne du projet pilote de la Cmu. Cette étape expérimentale a commencé le 25 avril, avec l’inauguration du centre de santé de l’université Nangui Abrogoua par le premier ministre, Amadou Gon Coulibaly.\nAu total, neuf centres de santé universitaires ont été réhabilités et dotés d’équipements de dernière génération pour un coût de 2 200 000 000 de FCfa, pour les besoins de cette phase pilote, étape essentielle avant la généralisation, a souligné le ministre de l’Emploi et de la protection sociale.\nElle permettra, en effet, « d’éprouver l’ensemble du dispositif, à savoir l’immatriculation, les cotisations, l’accès aux soins, le remboursement des prestations et l’arrimage avec les assurances complémentaires », a-t-il indiqué. Pour favoriser la mise en oeuvre de la Cmu, a rappelé Jean-Claude Kouassi, l’Etat a entamé un ambitieux programme de réalisation d’infrastructures sanitaires en quantité et en qualité qui s’est traduit déjà par l’ouverture de centres de référence dont le Centre hospitalier et universitaire d’Angré et la réhabilitation en cours de huit hôpitaux généraux et hôpitaux régionaux.\nLa cérémonie s’est déroulée en présence du Dr Ablé Ekissi Ambroise, directeur de cabinet adjoint, représentant la ministre de la santé et de l’hygiène publique ; du directeur général de la Caisse nationale d’assurance maladie (Cnam), maître d’œuvre du projet, Karim Bamba, et du président de l’université Félix houphouët-Boigny. Celui-ci a promis qu’un bon usage sera fait de ce centre de santé.


Big Shoulder – Un projet de Machine CNC BIG Size ! | Aux Merveilles d'Alice – le blog\nBig Shoulder – Un projet de Machine CNC BIG Size !\n3 juin 2014 2 janvier 2016 ~ alicesalmon\nAujourd’hui, je vous parle d’un grand projet : construire une machine 3 axes, comme Roland, mais moi-même !\nUne machine 3 axes ?\nPour rappel, une machine 3 axes permets de réaliser des usinages, des découpes, des bords arrondis, selon un fichier 3D. J’ai écris il y a quelques mois à présent une série d’articles sur ce sujet :\nAlors, je me suis dit, et pourquoi pas faire une machine 3 axes moi-même en me servant de Roland pour réaliser les pièces ! C’est de là qu’est né le projet, que nous menons, mon meilleur ami et moi !\nLa méthode : nous comptons nous baser sur la méthode utilisée ici : DIYLILCNC The big Shoulders : une machine d’usinage Open Source dont les plans sont disponibles. Nous allons adapter un petit peu les dimensions, et POUF faire une super machine !\nNous avons déjà commencé à usiner la « base » (Torsion Box pour les intimes) ! et ensuite, on enchaîne par le reste.\nPetits Bouts de MDF en forme de A !\nToujours mes petits bouts de MDF pour la base\nJ’ai fait des encoches pour pouvoir tout emboiter\nIl y en a quand même déjà pas mal\nMon homme a fait une jolie prise de vue de mes bouts de MDF\nEn fait, la base que nous faisons c’est un ensemble de bois emboités 🙂\nJoli ! Un peu inca sur les bords !\nMDF 12 mm, facile à usiner, facile à travailler, j’espère facile à emboiter\nAbonnez-vous à ma page Facebook ou à mon flux WordPress pour suivre l’aventure avec nous !\nPosted in Usinage CN\n< Previous Ca sent bon le Week-end et la peinture !\nNext > Julie Lombe – Avec elle vous serez Biotiful !


Concours VirusPhoto : les objets de la maison - Page 3 - VirusPhoto, apprendre la photo ensemble\nBonjour,Jeff,une petite remarque a faire,mes photos font la mention de 0 COTATION,et indique donc pas VOTER?,suis-je hors concours ?\nBien sûr, tes photos font bien partie du concours !\nAs-tu déjà voté pour une photo ? Lorsque tu as déjà voté, le lien "voter" n'apparait plus chez toi (puisqu'on ne peut voter qu'une fois), mais chez les membres qui n'ont pas encore voté, il s'affiche bien !\nUne fois que tu as voté, au lieu du lien "voter" apparait le nombre de votes qu'à reçu chaque photo. (cette information est masquée avant d'avoir voté, pour ne pas être influencé par l'avis des autres )\nperso no probleme j ai plus de photo en liste vu les commentaires aimables que j ai reçu bonne chance a ceux qui participe et le nouveau concour je risque pas de le faire j aime pas etre prise en photo\nJ'ai voté et je dois dire que mon choix a été très difficile.\nJe tiens à féliciter tous les participants, certaines photo m'ont plus attiré que d'autres, mais votre participation est déjà une victoire en soit.\nBah j'voudrais po faire ma chieuse... mais j'vais l'faire quand même lol\nUi c'est vrai qu'il y a de belles photos mais beaucoup n'ont pas respectés le sujet\n"Les objets familiers\nCela concerne les objets de la maison ou du travail, dans leur univers."\nJ'suis désolée mais il n'y en a pas beaucoup où l'on voit leur univers...\nAprès on risque de ne pas être d'accord mais tant pis j'donne mon point de vue lol\nDu coup j'ai voté pour une photo où on voit l'objet ET son univers\nC'était le premier concours, et celui des autoportraits est le deuxième.\nOn fixera des règles pour que le thème soit respecté dans les prochains concours.\nAllez on voooooooooooooote! Vous avez jusqu'à Samedi!!!\n(faut bien faire de la pub! lol)\nIl reste encore une journée !\nLes votes ont été décalés jusqu'à samedi midi (ce midi je ne serai pas là pour fermer les votes puisque je serai en train de prendre des photos du défilé de la fête nationale roumaine qui a lieu aujourd'hui )\nVoici les photos qui auraient pu être gagnantes :\nLe concours Autoportraits est maintenant ouvert aux votes.\nBravo au gagnant et aux seconds !!\nFinanlement ou sont les résultats ? QUI GAGNE ET QUOI POUR FINIR ,Je constate que l'administrateur du site est le gagnent,pas très logique,et oui ont votes,pour l'auteur de\nDernière modification par roltheys 02/12/2006 à 13h41.\nLes gagnants sont maintenant classés par nombres de votes : tu peux les voir en cliquant ici\ndésolé jeff,mais cela n'est pas clair du tout\nN'hésite pas si tu as d'autres questions, j'essaye de rendre les choses le plus clair possible sur cette page (accessible par le bouton "concours" en haut de toutes les pages).\nFélicitations à toi quand même


Formation en ligne eligible cpf | guildmeet.com\nComment utiliser un Compte Personnel de Formation (CPF) ? Le Compte Personnel de Formation (CPF) est activé par le titulaire ou son représentant légal afin qu’il puisse participer à la formation de sa propre initiative. Un compte ne peut être activé qu’avec l’accord exprès de son titulaire ou de son représentant légal.\nVidéo : Formation en ligne eligible cpf\npar carte bancaire en 1 ou 3 fois sans frais (commandes en ligne uniquement) par prélèvement automatique, le 15 de chaque mois : en 5 fois à partir de 450 € ou en 8 fois à partir de 700 € par chèque en 1 fois auprès du comptable du CNED commande (suivre les instructions sur la page de validation de votre commande) Voir l'article : Quel est le meilleur site pour vendre ?\nComment payer sur le CNED ? par carte bancaire en 1 ou 3 fois sans frais (commandes en ligne uniquement) par prélèvement automatique, le 15 de chaque mois : en 5 fois à partir de 450 € ou en 8 fois à partir de 700 € par chèque 1 fois à l’ordre du CNED Comptable (suivre les instructions sur le site internet validant votre commande)\nComment financer la formation CNED ? Les formations du CNED sont donc éligibles à un financement via les mécanismes de financement. Le CNED est référencé sur la plateforme MonCompteFormation. Vous trouverez des formations CNED éligibles au CPF et vous pourrez donc choisir ce mode de financement.\nCertains cours peuvent être financés à 100% par le CPF, tandis que d’autres devront être complétés de leur poche ou par le biais d’un autre arrangement financier. A voir aussi : Quelles sont les différentes stratégies marketing ?\nCAP AEPE : Devenez accompagnateur pour l’éducation de la petite enfance. D’une certaine distance. …\nOption décoration design d’intérieur. D’une certaine distance. …\nConcours CAP Petite Enfance ATSEM.\nQuelle formation choisir avec mon CPF ? & # xd83e; & # xdd47; 1 – Langues vivantes. Les langues naturelles arrivent en tête de ce classement des formations CPF les plus recherchées en 2020, comme en 2019.\nToute personne souhaitant se former en vue d’une évolution professionnelle, d’une insertion ou d’une réinsertion dans le monde du travail peut consulter les listes des formations qualifiantes du CPF dans l’application Mon Compte Formation. A voir aussi : Quelles crypto monnaies pour 2021 ?


Édito Administrateur général L'institution Bureau des lecteurs Publications Action culturelle Métiers L'Académie de la Comédie-Française Bibliothèque-musée Lettre d'information Métiers\nDirigée par l’administrateur général, la Comédie-Française compte aujourd’hui 397 personnels permanents1, comédiens et salariés confondus, répartis dans des services administratifs, artistiques et techniques.À l’image de la devise Simul et singulis, chacun participe à la création des spectacles et est indispensable au fonctionnement du théâtre.Les métiers du plateauLa direction technique et l’évaluation du projetInvités par l’administrateur, le metteur en scène et son équipe (scénographe, costumier, éclairagiste) soumettent le projet au directeur technique qui le réalise grâce à l’ensemble de ses services.Le directeur d’une scène comme celle de la Comédie-Française, pratiquant l’alternance, maîtrise les rouages qui peuvent paraître obscurs aux non-initiés de ce théâtre où coexistent traditions et technologie avancée.Il informe le scénographe des contraintes liées à l’alternance, de l’exiguïté du lieu et de la cohabitation obligatoire avec d’autres décors. La maquette, dessinée (« plane ») ou en trois dimensions (« en volume »), représentant le décor dans l’espace scénique, permet d’en étudier la faisabilité. Après une première présentation au directeur technique et à son adjoint qui vérifient la compatibilité du projet avec les possibilités techniques des ateliers et de la scène, les maquettes sont présentées officiellement en réunion de production à l’administrateur et aux responsables des services techniques, environ six mois avant le montage des décors.Les plans destinés aux ateliers pour la construction sont dessinés par le bureau d’étude qui, ensuite, restaure et archive les maquettes en volume des décors achevés.\nLes corps de métier disposent de deux mois environ pour construire le décor dans leurs ateliers. Métal, bois, tissus sont travaillés par, respectivement, les serruriers, menuisiers et tapissiers qui interviennent successivement sur chaque élément, avant que les peintres et sculpteurs décorateurs n’apportent la touche finale. L’équipe des tapissiers de Sarcelles réalise les toiles de décor, les cycloramas2, les tapis de scène et rideaux dont les techniques de fabrication dépendent de leur système d’ouvertures « à l’allemande », « à l’italienne», « à la française », « à la grecque »… La tapisserie d’ameublement peut être confectionnée dans les ateliers de Paris ou de Sarcelles. Les tapissiers gèrent également leur impressionnante réserve. 25 % de la capacité de stockage des hangars de Sarcelles sont utilisés pour conserver le mobilier inventorié et classé par leurs soins. De leur atelier sortent donc les toiles de décor, les plus grandes, comme les cycloramas, pouvant atteindre trente-deux mètres de long sur dix de large. Les machines à coudre sont installées sur des plateaux à vérin qui permettent de les abaisser au ras du sol, limitant ainsi la manipulation des pièces de tissu qu’ils coupent et cousent. Le sol parqueté constitue dès lors une grande table de travail. Les lés assemblés, la toile ainsi obtenue est renforcée sur ses pourtours pour être, après avoir été peinte, tendue sur un châssis ou marouflée sur un panneau de bois construit par les menuisiers. Le bois occupe une place très importante dans les décors de théâtre. Les menuisiers ont à leur disposition de nombreuses machines pour réaliser des pièces en bois massif ou en contreplaqué, d’une immense variété. Sur un plancher noir, les décors sont tracés au sol puis, en suivant ces plans à taille réelle ou « poncifs », ils sont construits et élevés. L’usage des structures en bois (« battants») perdure pour les différents types de fermes et châssis3 ainsi que pour les autres éléments plus nombreux des décors construits en volume qui remplacent, selon la volonté des décorateurs, les toiles peintes en trompe l’oeil. Le bois massif peut être remplacé par l’aluminium, notamment pour les fermes accrochées sur les porteuses et suspendues dans les cintres où tout est positionné et actionné avec une grande précision. Elles ne risqueront pas ainsi de se déformer sous l’effet des variations de température, ne serait-ce qu’entre leur lieu de fabrication dans les hangars de Sarcelles et celui de leur utilisation, Salle Richelieu. L’aluminium est travaillé par les serruriers. Leur activité s’attache surtout à l’envers des décors qui recèle des pièces métalliques de toutes dimensions, du crochet au châssis de neuf mètres de long. Ils réalisent également les pièces de ferronnerie du décor : rampe, balustrade… Avec le recours croissant à l’aluminium pour ses qualités d’inertie, leur activité a évolué. À côté de ce métal transformé dans leur atelier, l’acier, qui permet de construire des structures plus résistantes, conserve une place de choix. L’atelier, équipé d’une forge pour chauffer les pièces métalliques et les former à l’enclume selon les techniques traditionnelles, fournit ainsi les diverses structures métalliques composant les châssis, les praticables, etc. Les sculpteurs réalisent ce qui a trait au décor et non à la construction (bas-reliefs, rondes-bosses, rochers, falaises, etc.), avec des matières diverses dont chacune requiert une technique propre. Les sculptures peuvent être réalisées en taille directe sur du polystyrène avant d’être enduites de résine et de fibre de verre (stratification). Pour un rendu plus fin, on peut aussi réaliser la forme en argile, mouler cette sculpture et enfin stratifier l’intérieur du moule soit en plâtre (moule perdu), soit en élastomère (réalisation de série). Les sculptures en argile, servant de base au moulage de sculptures imposantes, ne doivent pas être trop lourdes. Aussi, la difficulté réside dans la fabrication d’armatures métalliques suffisamment rigides qui permettent de déposer le minimum de terre glaise. Pour les moulages à partir de moules rigides en plâtre ou souples en élastomère, les sculpteurs recourent surtout aux résines synthétiques idéales, par leur légèreté et leur solidité, pour la création de grands basreliefs. Ces sculptures sont transmises aux peintres pour leur donner l’apparence d’un autre matériau, un effet patiné ou tout autre effet d’illusion. Les tulles, pongés de soie4, tapis de sol, toiles à beurre et autres types de toiles de décor, passent aussi entre leurs mains. Tendue à même le sol, la toile reçoit une couleur de fond (apprêt), avant d’être, au fusain, mise au carreau et peinte à l’acrylique à l’aide de grosses brosses fixées au bout de longs manches que les peintres trempent dans de vastes récipients appelés « camions ». La peinture à l’acrylique a tous les avantages requis, notamment celui d’être inodore et durable. Du haut d’une passerelle, les peintres prennent le recul nécessaire en surplombant les toiles dont la palette stylistique est infiniment variée. À l’aide desmatériaux les plus divers, les peintres-décorateurs reproduisent l’apparence de la rouille, de la glace, de la pierre ou de la faïence…Pendant ce temps, les comédiens répètent dans un décor provisoire construit aux proportions et aux formes proches de la version définitive. Tous les éléments de décor, ignifugés, numérotés et annotés selon leur futur emplacement sur le plateau de la Salle Richelieu, quittent Sarcelles où ils reviendront pour être conservés, au gré des besoins pour les reprises dans le cadre de l’alternance.Les machinistes des ateliers de Sarcelles sont chargés de la construction et du montage des décors de répétition, du transport et de la gestion du stock des décors. Montage, manipulation et entretien des décors à la Salle RichelieuLes machinistes assurent à la Salle Richelieu le montage et démontage des trois changements de décors quotidiens, selon le rythme imposé par l’alternance. Organisés hiérarchiquement entre chefs, brigadiers chefs, brigadiers et ouvriers, les machinistes sont affectés aux dessous (soutiers), aux cintres (cintriers), au plateau (plateautiers), côté cour (couriers) et côté jardin (jardiniers).Comme pour les autres métiers liés à l’activité du plateau (tapissiers, accessoiristes, régisseurs son, régisseurs lumière, régisseurs généraux, régisseurs assistants, services de l’habillement), le rythme de l’alternance scande le travail de chacun.À partir de 8 heures, les équipes dumatin démontent le décor de la veille et montent celui des répétitions qui commencent à 13 heures. À 14 heures, elles sont relayées par celles du soir chargées de suivre les répétitions, et à partir de 17 heures, de monter le décor du spectacle dont elles assurent la présentation en soirée.La machinerie des scènes à l’italienne nécessitant force, agilité et technique lors des manipulations, les machinistes de théâtre étaient souvent, jusqu’au XXe siècle, d’anciens marins. Les superstitions et expressions qu’ils nous ont léguées coexistent avec de nouvelles méthodes de travail, surtout depuis l’informatisation de la machinerie en 1995.Le cintre électronique et les moteurs hydrauliques commandés informatiquement facilitent et garantissent des manoeuvres extrêmement précises pour le placement des décors.Création, placement et entretien du mobilier et menus objetsLe service des tapissiers, organisé en brigades réparties entre les ateliers de Sarcelles et la Salle Richelieu, comprend également un ébéniste et unmenuisier. Les meubles, tapis, fauteuils sont conçus soit ex nihilo, soit à partir d’éléments existants éventuellement décapés ou repeints selon le projet du décorateur auquel ils soumettent des dessins et échantillons de tissus. En dehors du plateau, ils sont aussi responsables des rideaux et meubles du bâtiment.Les accessoiristes puisent dans leurs réserves situées à Sarcelles et à la Salle Richelieu, recherchent dans le commerce les divers objets nécessaires à la représentation, ou les fabriquent en conformité avec les souhaits du metteur en scène. Pour donner l’illusion de la réalité de l’objet, l’imagination fertile et la dextérité des accessoiristes donnent corps aux matériaux les plus divers (bois, cuir, céramique, latex, coton, etc.) qu’ils peignent, moulent, soudent, sculptent… La conception des effets spéciaux, tels que la neige ou le brouillard, ainsi que les bruitages en direct (claquements de portes, verre cassé, etc.) relèvent de leur compétence.Pendant les répétitions et représentations, tapissiers et accessoiristes manipulent les objets nécessaires aux comédiens. Puis, après la dernière représentation, ils les inventorient, les photographient et les classent.Lemétier d’accessoiriste, autrefois appelé « ustensilier », s’est développé surtout au XIXe siècle. Le métier de tapissier a une existence autonome et antérieure. La mention de « garçon tapissier » dans un registre de 1760 comme gagiste en fait l’un des plus anciens métiers attestés à la Comédie-Française et l’un des plus emblématiques dans cette Maison de Molière fils d’un tapissier du roi devenu auteur.\nLumièresL’éclairage à la bougie et le chauffage au feu de cheminée ont disparu et, avec eux, les moucheurs de chandelles et feutiers5.Les électriciens, pour les uns chargés du plateau, pour les autres de l’équipement électrique du reste du bâtiment,ont succédé aux luminaristes, chandeliers, gazistes…L’éclairagiste, reconnu pour ses compétences techniques et artistiques mettant en valeur le décor, accompagne désormais souvent le metteur en scène. Avec lui, l’équipe permanente de la régie lumière réalise les éclairages qui sont notés dans un « plan de feux » souvent complexe par la diversité des effets aujourd’hui réalisables et les exigences imposées par ces multiples combinaisons.Depuis son pupitre, le régisseur lumière commande les projecteurs fixés sur les herses, au manteau d’Arlequin, sur les loges d’avantscène, ainsi que la rampe située à l’avant du plateau, et toutes les autres sources d’éclairage de la scène et de la salle. Le jeu d’orgue, antérieur à l’électrisation générale du bâtiment en 1887 et ainsi nommé en raison des tuyaux amenant le combustible qui assimilaient le pupitre à un orgue, quitta le dessous du proscenium, près du trou du souffleur, dès que l’éclairage au gaz fut abandonné. Perché depuis 1976 au niveau du poulailler et composé de plus de trois cents circuits électroniques, le jeud’orgue permet aux électriciens de réaliser et demémoriser des jeux d’éclairage très sophistiqués.D’un spectacle à l’autre, les électriciens procèdent au démontage et à l’équipement des différents supports et sources de lumière spécifiques à la représentation (herses dans les cintres, rampes sur le plateau…) et vérifient l’axe des projecteurs à l’aide d’une lentille en verre foncé dite « oeil de contraste ».Contrairement aux théâtres non classés monument historique, aucune lumière n’est diffusée à l’aplomb par des projecteurs qui seraient suspendus au-dessus de l’orchestre.La régie lumière située au dernier étage face à la scène permet de commander le matériel électrique pendant les répétitions et les représentations.SonUn compositeur, un réalisateur ou illustrateur sonore complètent souvent l’équipe artistique. Depuis les années 1960 au Français, le metteur en scène et son équipe collaborent avec les régisseurs son qui ont remplacé, dans cette tâche, le régisseur assistant du metteur en scène. Avant les répétitions de l’après-midi, l’activité se concentre dans la cabine son qui a quitté, en 2004, le poulailler pour le deuxième balcon, plus proche du niveau de la scène. En cabine, la durée desmorceaux est modifiée, des effets spéciaux tels que l’amplification ou la déformation sonore sont réalisés grâce au passage de l’analogique au numérique. Sur le plateau sont posés des enceintes et des micros, dissimulés dans le décor. Pendant les répétitions, le pupitre de commande est descendu dans la salle aux côtés du metteur en scène avant d’être remonté à 17 heures en cabine. Depuis 2006, la régie son comprend aussi la vidéo qui permet de répondre aux besoins des metteurs en scène contemporains exploitant les ressources créatives de l’audiovisuel.Aujourd’hui, lesmusiques sont le plus souvent enregistrées. Si la fonction de directeur de la musique a disparu en 2000, les noms de certains d’entre eux restent en mémoire : Jacques Offenbach, directeur d’orchestre au XIXe siècle, et pour le XXe siècle, Raymond Charpentier, André Jolivet, André Cadou, Marcel Landowski…Le régisseur général assure le bon déroulement de la représentation et coordonne l’intervention de tous les techniciens au cours du spectacle. Pendant les répétitions, c’est lui qui note sur la brochure l’intervention de chaque service : un changement de décor à la fin d’un acte, l’apport en coulisses d’un accessoire ou l’éclairage d’un comédien à la fin de telle réplique. Responsable de la représentation dès la première, il envoie, vingt-cinq minutes avant le début du spectacle, une annonce aux comédiens et aux techniciens.L’époque où un avertisseur, appelé aussi aboyeur, prévenait les comédiens restés dans leur loge est révolue. Les incidents et dysfonctionnements sont consignés dans le « compte rendu de représentation», signé par le régisseur général et le semainier, sociétaire membre du Comité d’administration, qui veillent au bon déroulement de la représentation.À ses côtés, un régisseur assistant, gardien du texte, remplaçant les anciens régisseurs souffleurs, a noté dans la brochure6 toutes les intentions de mise en scène ainsi que les places des comédiens. Autrefois caché dans le trou du souffleur, il est aujourd’hui côté cour pendant la représentation, auprès du régisseur général d’où il peut « envoyer le texte » aux acteurs. Porte-parole du metteur en scène, il assure une continuité lors des changements de distribution ou des reprises.Les conduites utiles pendant le jeu deviennent des archives particulièrement précieuses, témoignant de l’évolution de la mise en scène.Les métiers de l’habillementLe service de l’habillement, structuré de façon significative à partir de la fin du XIXe siècle, a succédé au magasin d’habits apparu au XVIIIe siècle. Jusqu’au XIXe siècle, les comédiens utilisaient leur propre garde robe avant que des costumiers professionnels ne réalisent des habits spécialement pour la scène. Jusqu’au départ de Suzanne Lalique en 1971, une même personne supervisait souvent la réalisation des décors et des costumes. La venue de costumiers extérieurs signant aussi les décors des spectacles n’était pas exclue. Depuis le mandat d’Édouard Bourdet (1936-1940) et l’attention portée à la mise en scène sous l’influence du Cartel, ils accompagnent presque systématiquement lemetteur en scène. Tous deux traitent directement avec le directeur des services de l’habillement qui, depuis le début des années 1970, assure le lien avec les chefs des ateliers pour traduire et matérialiser les intentions des créateurs.La réalisation des costumesQu’ils soient portés par un homme ou par une femme, les costumes féminins sont confectionnés par les couturières et les costumes masculins par les tailleurs à partir des maquettes dessinées par le costumier.Après le choix des matières (l’échantillonnage) en concertation avec celui-ci, les ateliers exécutent la toile afin d’apprécier le concept et la coupe en volume,qu’ils ajustent ensuite lors de séances d’essayage en présence du costumier. Un patron est alors réalisé à partir de sa forme définitive et aux dimensions du comédien. Le costume évolue au cours des répétitions s’adaptant ainsi aux contraintes imposées par les changements rapides, la nécessité d’un certain confort, etc., jusqu’au jour de la « couturière », dernier filage en costumes, réservé à l’ensemble du personnel de la Comédie-Française et qui permet les ultimes retouches avant la première.Le linge de corps, les fraises, dentelles, jabots, chemises, sortent de l’atelier des lingères, parfois dans des quantités impressionnantes selon la distribution du spectacle, les chemises étant fabriquées en deux exemplaires minimum.Comme les couturières et tailleurs, les modistes de la Comédie-Française font, avec l’Opéra national de Paris, figures d’exception au sein des établissements de spectacle. Elles confectionnent chapeaux, bonnets et autres coiffes dessinés par le costumier en les adaptant à la morphologie du visage du comédien. La forme en sparterie, matériau semi-rigide qu’elles humidifient pour l’étirer sur les têtes, constitue, une fois sec et rigide, la base du chapeau. Comme dans les ateliers de couture, les matières naturelles se raréfient au profit des synthétiques mais c’est surtout à la pénurie de main-d’oeuvre que le métier de modiste en voie d’extinction devra faire face, à la Comédie-Française comme à la ville.Coiffures et maquillagesLe service de la coiffure emploie un personnel permanent depuis les années 1960. Aujourd’hui, il est amené à coiffer les cheveux naturels des comédiens aussi bien qu’àmettre en forme les perruques. De plus en plus souvent en fibres synthétiques, en poil de yack pour les perruques de style XVIIIe siècle ou mélangées à d’autres fibres pour créer des effets, elles sont alors coupées, coiffées, crêpées, lissées, nattées, gonflées…Leur atelier compte un stock de plus de deux mille postiches, perruques, barbes, moustaches, rajouts, etc. À partir de 19h30 et jusqu’à la fin de la représentation, les coiffeurs accompagnent les comédiens en coulisses. Comme les coiffeurs avant les années 1960, les maquilleurs sont recrutés pour chaque production et travaillent également à la création de prothèses (faux nez, protubérances…) et effets spéciaux comme des blessures ou marques de vieillesse.Entretien des costumesLes habilleuses aident les comédiens à s’habiller, surtout lors des changements rapides. Leur présence quotidienne occasionne des liens privilégiés avec la troupe. Elles entretiennent aussi les costumes et réparent, dans l’après-midi, les accrocs qui les ont éventuellement endommagés.Le lendemain de la représentation, les habilleuses qui ont vérifié et remis en état les costumes apportent les chemises aux repasseuses.Le linge de corps est alors lavé, les cols de chemises amidonnés, les fraises ou tout autre jabot ou bonnet avec des tuyautés, repassés selon les mêmes techniques qu’autrefois. Les coqs et fers à tuyauter de différents diamètres sont cependant aujourd’hui chauffés à l’électricité et non plus au gaz.Les costumes des spectacles dont les représentations se sont définitivement ou momentanément interrompues pour alterner avec une autre pièce sont gérés et conservés par la régie des costumes. Le destin des quelque dix mille pièces vestimentaires, sans compter les chapeaux, chaussures, bijoux, entreposés dans des locaux spécialement aménagés à cet effet, peut donc être prolongé pour les reprises ou les répétitions mais aussi pour de nouveaux spectacles dont ils sortent transformés. D’autres, parmi les plus anciens et les plus emblématiques de l’histoire technique et stylistique, ne jouent plus mais sont conservés comme objet muséal.Florence Thomasde la bibliothèque-musée de la Comédie-FrançaiseLes métiers de l’administration et du bâtimentL’administrateur général dirige l’établissement.Il est également responsable de la direction artistique et de la programmation des trois salles. Il travaille en étroite collaboration avec le directeur général, responsable de la gestion administrative et financière.Il préside le Comité d’administration composé de six sociétaires, dont trois sont nommés par l’administrateur et trois élus par les sociétaires réunis en assemblée générale.Le doyen en est membre de droit.Le secrétaire général est nommé par l’administrateur général pour assurer avec son équipe la communication interne et externe de son projet politique, artistique, administratif. Il est responsable de la politique envers les publics (location, propositions d’abonnements), des relations extérieures (presse, autres institutions),de la politique de publication (brochure, programmes, etc.). Il propose également la politique d’action culturelle et pédagogique destinée aux publics scolaires. Il dirige les services de l’accueil, de la location et la boutique. L’administrateur peut aussi s’entourer d’un conseiller littéraire.La direction des ressources humaines gère le personnel permanent et occasionnel, d’un point de vue tant administratif que social et juridique. La Salle Richelieu n’ayant pas de jour de relâche hebdomadaire, l’activité est incessante. Le service de santé au travail assure une permanence dans le théâtre. À chaque représentation du soir, un médecin de garde, bénévole, se place dans la loge de garde, côté cour, prêt à intervenir en cas de besoin.Le comité d’entreprise propose des prestations sociales au sein de la Maison, et organise certains rendez-vous traditionnels comme les Catherinettes et l’arbre de Noël.L’agence comptable gère un budget complexe. En 2008, la subvention allouée par l’État était de vingt-quatre millions d’euros et les ressources propres de douze millions d’euros, soit deux tiers et un tiers.À partir des différents contrôles qu’elle exerce, elle assure l’exécution du budget de la Comédie-Française et la tenue de sa comptabilité. Elle établit, pour clôturer l’année, le bilan et le compte financier.L’agence comptable intervient également dans la gestion financière de la Comédie-Française avec l’élaboration du budget et la gestion des factures.Outre ces missions, elle est également responsable du fonctionnement et de la gestion de la Caisse de retraite du personnel de la Comédie-Française, régime spécial de retraite.Le poste de directeur délégué à la programmationa été créé par PierreDux en 1975 pour seconder l’administrateur général dans l’élaboration à long terme du puzzle que représentent les saisons de la Comédie-Française, et dans l’établissement du calendrier quotidien des représentations dans les différentes salles, en tenant compte des contraintes de l’alternance.Le directeur délégué à la programmation établit en outre le calendrier des répétitions de tous les spectacles de la saison et coordonne toutes les activités artistiques de la troupe à Paris et en tournée, y compris les manifestations exceptionnelles, les lectures, les enregistrements de radio et les tournages de télévision.Il a sous sa responsabilité la régie de coordination, chargée de la mise en oeuvre à plus court terme de la programmation, du suivi quotidien de l’activité du théâtre et de la diffusion à la troupe, aux services et aux équipes artistiques, de toutes les informations qui s’y rapportent, notamment le « bulletin d’avertissement » quotidien et le « plan de travail » de la semaine suivante. La régie est également chargée d’établir les brochures, de déclarer mensuellement les feux7 et de s’assurer, vingt-cinq minutes avant le lever du rideau, de la présence de tous les comédiens distribués dans le spectacle du soir ou de la matinée.La délégation générale aux productions extérieures et de l’audiovisuel a été créée en 1988. Elle a la responsabilité de la diffusion des spectacles dont les tournées en France et à l’étranger qui représentent environ 10% de l’activité de la Comédie-Française. Ainsi, en 2008-2009, deux spectacles de la Comédie-Française ont tourné dans dix pays de l’est de l’Europe.Elle met également en place les accords de coproduction avec l’extérieur et a la charge des activités audiovisuelles (productions, archivages, diffusions, tournages, etc.).En 2002, un accord conclu avec l’Institut national de l’audiovisuel INA) a permis la constitution d’un catalogue audiovisuel «Comédie-Française » de 9 200 documents, consultable sur le site de l’INA et à la bibliothèque-musée.Les partenariats avec les opérateurs et diffuseurs audiovisuels, comme France Télévisions et Arte, permettent l’enrichissement régulier de ce catalogue par la retransmission télévisée des spectacles et la réalisation de projets originaux. Une collection de DVD d’une cinquantaine de titres est proposée au public.La délégation a également la charge des questions de droits d’auteur, des relations avec les ayants droit, leurs représentants et les différentes sociétés de perception de droits.La délégation aumécénat et aux relations avec les entreprises a vu le jour en 2006.Attirées par la forte identité de la Comédie-Française, les entreprises peuvent s’associer au théâtre ponctuellement, dans le cadre de l’organisation d’une soirée privée ou, sur le plus long terme, en devenant partenaire ou mécène. Leur soutien peut alors prendre différentes formes : association à un spectacle de la Comédie-Française à Paris ou en tournée, implication dans un projet culturel et pédagogique, montage d’une grande exposition… Ainsi, en 2007, la Comédie-Française a pu, grâce au mécénat, lancer sa première grande campagnede communication au cinéma.La direction du bâtiment et des équipements conçoit, étudie et suit les travaux du bâtiment de la Comédie-Française, classé monument historique. Le service de maintenance, maîtrise d’oeuvre interne, permet à l’établissement de gérer au plus près ses équipements et ses projets.Le service informatique a la responsabilité de la maintenance, du bon fonctionnement des systèmes et réseaux informatiques et téléphoniques.La reprographie assure les demandes de reproductions, de tirages des brochures, des bibles-programme réalisées en interne, de la revue de presse, du rapport d’activité annuel, du pliage, des reliures, qui ont triplé en vingt ans.Le service de la sécurité a été créé en 1979.Jusqu’en 2008, la sécurité de la Salle Richelieu était aussi assurée à chaque représentation par deux pompiers, appelés selon la coutume de la Comédie-Française le service de représentation. L’un était placé à l’orchestre, l’autre à l’avant-scène, côté jardin, prêts pour le tiré-lâché : descente du rideau de fer en cas d’incendie isolant ainsi la scène de la salle. Avant chaque représentation, un essai est fait avec l’aide des cintriers, sur le rideau de fer. D’un poids de deux tonnes, il doit descendre en moins de trente secondes.Ce sont désormais les équipes de la Comédie-Française qui en ont la charge.La Comédie-Française est le seul théâtre à gérer un service d’huissiers responsables de l’accueil des visiteurs et héritier de la fonction d’aboyeur exercée jusqu’en 1974.La bibliothèque-musée, dirigée par un conservateur-archiviste, est garante de la mémoire de la Comédie-Française, conservant, enrichissant et valorisant le patrimoine archivistique et muséal rassemblé depuis plus de trois siècles. Elle organise des visites du théâtre. Elle est ouverte deux jours et demi par semaine, au personnel du Français, aux universitaires français et étrangers, aux chercheurs, mettant à leur disposition l’histoire passée et présente du Théâtre.Cet article a été écrit par les différents services de la Comédie-Française.1. Le Théâtre du Vieux-Colombier compte vingt et un salariés et le Studio-Théâtre sept salariés.2. Grande toile semi-circulaire de couleur claire tendue de cour à jardin qui peut être utilisée telle quelle ou servirde fond à des projections.3. Le châssis ou « feuille », composé d’un cadre et d’une toile ou de contreplaqué, sert de support à la décoration.Contrairement à la ferme constituée de plusieurs châssis et fixée sur une porteuse pour s’élever dans les cintres,il peut être porté.4.Toile de soie légère à l’origine tissée à la main sur des métiers chinois. Cette chaîne et trame est utilisée pourla confection et l’ameublement.5.Avant l’incendie de 1900, la suppression des cheminées et l’installation du chauffage central, le feutier allumaitle feu dans les loges et les foyers.6. La brochure est la version du texte retenue pour le spectacle et distribuée aux comédiens pour les répétitions.7. Indemnité que les comédiens du Français reçoivent chaque fois qu’ils jouent. À l’origine, elle servait à payerle chauffage et l’éclairage de leur loge.