20 minutes - De la vidéo pour rendre sa grâce au centre-ville - Vaud\n11 mai 2012 07:00; Act: 11.05.2012 09:47 Print\nDe la vidéo pour rendre sa grâce au centre-ville\npar Francesco Brienza - La ville teste un système original qui donne la parole à tous les usagers des lieux grâce à une caméra. Les réactions sont mitigées.\nLa cohabitation sur la place a déjà donné lieu à des tensions. (Photo: 20 Minuten/frb)\nRenens (VD): Les marginaux n'ont pas quitté la place du Marché\n«C’est un concept novateur, avec peu d’expériences similaires en Suisse romande!» Déléguée à l’intégration à la Ville de Renens, Marta Pinto se réjouit quand elle évoque le projet de la Fondation Relais pour la Place du Marché. «Un groupe d’une douzaine de personnes a été constitué début mai parmi tous les utilisateurs de la place» – commerçants comme marginaux – explique-t-elle. Sa mission? Poser un diagnostic du «vivre ensemble» à l’aide d’un tournage. «La vidéo est utilisée comme prétexte pour créer et favoriser le ciment social sur la Place du Marché», poursuit Marta Pinto. A terme, les données montées seront utilisées pour élaborer des pistes visant à calmer les récentes tensions qui ont ébranlé le quartier.\n«Il faut des mesures de répression»\nSur le plan politique, l’idée est bien reçue par le PLR local. Son président Pascal Golay estime qu’il s’agit «du meilleur moyen de prendre connaissance de ces gros problèmes en évitant les idées préconçues». Autre son de cloche du côté de l’UDC Stéphane Montabert, pour qui «une simple négociation ne peut ouvrir des yeux». En outre, il juge «qu’une mesure sociale n’est efficace qu’accompagnée de répression».\nSur le terrain, le travail de prévention de la police semble pourtant porter ses fruits. «Malgré le retour des beaux jours, on sent une diminution des interventions par rapport à cet automne, note Christian Séchaud, commandant de la Police de l’ouest lausannois. Le dialogue se renoue: on ne peut que s’en réjouir!».\nCadeau de départ: il gracie de dangereux criminels\nWashington va annoncer le retrait de 4000 militaires\nJames Comey a concédé que l'agence fédérale avait commis des «erreurs significatives» au début de l'enquête sur l'ingérence de la Russie.\nBrandissant drapeaux et flambeaux, plusieurs centaines de personnes ont rendu commémoré dimanche le début de la révolution roumaine.


Vœux présidentiels : Macron plus bavard que ses prédécesseurs – Libération\npar Savinien de Rivet et Maxime Fabas\npublié le 31 décembre 2019 à 10h49\nC’est un rite auquel se plie chaque 31 décembre le président de la République en exercice. A 20 heures, juste avant la nouvelle année, le chef de l’Etat présente ses vœux aux Français. Une allocution enregistrée au palais de l’Elysée puis retransmise à la radio et à la télévision.\nPour concevoir son générateur aléatoire de vœux présidentiels (que vous pouvez tester ici), Libération a analysé 43 des discours prononcés par les six derniers présidents, de Valéry Giscard d'Estaing à Emmanuel Macron, à partir des textes disponibles sur le site Vie-publique.fr.\nDe quoi en tirer quelques enseignements. En premier lieu sur la longueur des interventions. Jusqu’à présent, les deux discours du 31 décembre d’Emmanuel Macron sont de très loin les plus longs. Ses discours de 2017 et 2018 contiennent en moyenne chacun près de 2 200 mots, l’équivalent de deux discours moyens de François Hollande, ou de trois discours de François Mitterrand.\nLe mot «travail» prisé par Macron\nParmi les mots employés par les différents présidents dans leurs discours de vœux, les mots France, et année figurent partout en bonne place. Pour les termes plus spécifiques, Emmanuel Macron affectionne particulièrement les mots travail et projet. Puis viennent les mots avenir, société et règle.\nFrançois Hollande, lui, parle davantage de confiance, d'emploi et de République. Nicolas Sarkozy a été président pendant la plus longue crise économique de l'histoire de la Ve République. Ce qui transparaît dans ses discours du nouvel an : le mot crise y est prononcé pas moins de 24 fois sur son quinquennat. Ensuite arrivent les termes travail, emploi ou réforme. Jacques Chirac, de son côté, parle beaucoup d'emploi et d'avenir, mais également de solidarité.\nFrançois Mitterrand, qui s’est beaucoup investi dans la construction européenne, a été le président qui a le plus invoqué l’Europe dans ses discours. Mais également peuple, droit, compatriote, République, paix. Ceci s’explique probablement en grande partie par le contexte international de l’époque : chute du mur de Berlin, guerre du Golfe, crise des Balkans.\nValéry Giscard d'Estaing, de son côté, a été le président qui a le plus employé les termes de liberté, de bonheur, d'unité, de famille. Il s'agit également de celui qui a prononcé la phrase la plus lyrique à l'occasion de son premier discours de vœux le 31 décembre 1974 : «Et pourtant c'est une année qui aura connu des arbres et des fleurs, une année ou des êtres se seront rencontrés, une année ou certains auront commencé à apprendre, à produire, à imaginer, à inventer une année qui fait partie de notre vie et une année que nous ne reverrons plus.»\nNotons que Giscard était de loin le plus inclusif dans ses vœux, les adressant également aux prisonniers et aux immigrés.\nEmmanuel MacronValéry Giscard d'EstaingNicolas SarkozyJacques ChiracFrançois MitterrandFrançois Hollande


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Lamellé-collé en Douglas : une spécialité française – Woodsurfer\nAccueil»Actualités»Lamellé-collé en Douglas : une spécialité française\nLamellé-collé en Douglas : une spécialité française\nsfreitas 26 avril 2022\nFabricant de structures en bois lamellé-collé, la société Cosylva est aujourd’hui le premier lamelliste français labellisé « Bois de France » pour ses produits en Douglas. Une certification qui correspond en tous points à l’engagement pris par l’industriel depuis des années : augmenter la part de bois français dans le secteur de la construction.\nPiscines, gymnases, centres équestres, lycées, bâtiments agricoles, grandes surfaces commerciales, sièges sociaux d’entreprises et d’institutions, bâtiments de grande hauteur… Les structures en bois lamellé-collé de Cosylva se retrouvent dans tous types de constructions et le fabricant accompagne les bureaux d’études et les charpentiers dès la phase de conception jusqu’à la finalisation des projets en fournissant des préétudes, en préassemblant certains éléments avant livraison, en organisant tous les types de transport… Garantissant une qualité industrielle, le fabricant met à disposition de ses clients des fiches de déclaration environnementale et sanitaire (FDES) pour tous ses produits.\nLe bois utilisé dans la production de lamellé-collé présente un taux d’humidité de 12 %, ce qui garantit sa stabilité dimensionnelle. Ici, la charpente d’une halle de production de la société Alsapan à La Courtine (23). Architecte : Guy Graf.\nPhoto : Cosylva\nAvec ses deux sites de production dans la Creuse, à Langladure et Bourganeuf, Cosylva maîtrise tout le processus de fabrication de ses bois de structure : depuis la première transformation (sciage, séchage, tri et classement des bois) jusqu’à la fabrication, l’usinage et l’assemblage. Chaque année, elle réalise 20 000 m3 de produits finis, dont la moitié provient d’épicéas issus de forêts scandinaves et la seconde de forêts de Douglas du Massif central. Une ressource disponible dans un rayon de 50 à 100 km autour de l’entreprise. Acteur majeur de la transformation du Douglas en France, disposant déjà des certifications Acerbois et PEFC, la société Cosylva a décidé de rejoindre le réseau Bois de France dès 2021 en voyant dans ce label la possibilité de mieux répondre aux nouvelles demandes de traçabilité des bois. Julien Bouthillon, président de Cosylva, nous explique les raisons de cette démarche et présente les objectifs de sa société.\nTravailler avec des bois français est votre marque de fabrique depuis plus de 30 ans et pourtant, avant d’adhérer au label Bois de France, vous n’avez jamais essayé de vous lancer dans une procédure de certification prouvant que vous utilisez des bois provenant de l’Hexagone. Pourquoi ?\nJulien Bouthillon : Jusqu’à présent, les demandes de certification de provenance des bois étaient relativement rares. De plus, les labels existants, comme Bois des Alpes ou Bois des territoires du Massif central, garantissent une provenance précise des bois, souvent par massif ou par région, et imposent une séparation physique des stocks en fonction de l’origine des bois. Cela conduit à une augmentation des coûts de fabrication et ce n’est sûrement pas notre objectif. Nous avons toujours voulu développer l’utilisation du bois français dans la construction, notamment à travers le lamellé-collé de Douglas. Le label Bois de France nous correspond parfaitement et nous permet de répondre aux nouvelles demandes de traçabilité qui apparaissent dans les cahiers des charges. Nous garantissons que les Douglas que nous transformons proviennent à 100 % de forêts françaises, donc la gestion des stocks ne pose aucun problème.\nAujourd’hui, la moitié du volume de produits finis que vous réalisez provient de forêts de Douglas du Centre de la France et l’autre moitié d’épicéas issus de forêts scandinaves. Pensez-vous que cette proportion va changer dans les années à venir ?\nprésident de Cosylva, « Aujourd’hui, le Douglas représente 50 % de notre production de bois lamellé-collé. »\nLe site de Bourganeuf, dédié à la fabrication du lamellé-collé, est équipé\nde trois centres de taille à commande numérique (Créno, Speed-Cut SC3 et Routech Oikos) permettant de réaliser tous les types d’usinage, sur des poutres droites ou courbes, jusqu’à 50 m de longueur.\nNous dépendons des maîtres d’ouvrage ce sont eux qui décident. Encore aujourd’hui, nous répondons à des appels d’offres, privés mais aussi publics, qui imposent d’utiliser des bois d’importation. C’est le plus grand frein. Il ne s’agit pas d’un problème de prix ou d’une volonté politique, c’est plutôt la force de l’habitude. Cependant, la situation internationale, les tensions que nous connaissons en termes d’approvisionnement et la volonté politique d’améliorer les bilans carbone des constructions devraient conduire rapidement à une utilisation plus importante de notre ressource nationale. De plus, la filière française est vraiment en train de s’organiser pour proposer une offre pérenne et économiquement intéressante. Je suis assez confiant sur le fait qu’on mette de plus en plus de bois français dans nos constructions, même si à mon avis cela ne va pas encore assez vite.\nEst-ce que votre entreprise est capable d’augmenter la production de lamellé-collé de Douglas pour qu’elle représente plus de 50 % de votre offre ?\nPour s’organiser et avoir une capacité de production plus importante en Douglas, nous investissons en continu depuis plus de 10 ans. Cela représente environ 7 millions d’euros. En 2018, nous avons construit de nouveaux bâtiments de stockage. L’année dernière, l’installation de nouveaux séchoirs a permis de monter la capacité de production en bois secs à un peu plus de 1 000 m3 par mois. Si demain, nous devions réaliser 100 % de notre production en bois français, il faudrait doubler les capacités de notre scierie. C’est faisable, mais à condition que la demande soit là.\nLa structure de la piscine de Chambéry, projet de l’agence ALN Atelien Architecture, met en œuvre 285 m3 de lamellé-collé de Douglas fabriqué dans les ateliers de Cosylva.\nLa construction de nouveaux bâtiments en 2018 a permis d’augmenter la capacité de stockage de bois secs à plus de 6 000 m3.\nLa ressource française de Douglas est-elle suffisante pour envisager le développement de l’offre en lamellé-collé ?\nActuellement, toutes les études et projections montrent un accroissement des volumes disponibles et les récoltes vont augmenter pendant les 15-20 prochaines années. En revanche, il est primordial de s’intéresser à la replantation pour assurer la continuité de cette disponibilité. Aujourd’hui, la surface plantée en Douglas représente seulement 3 % de la forêt française pour plus de 17 % des sciages. C’est effectivement une forêt qui est plantée pour être cultivée et exploitée, mais dont la proportion reste très faible pour faire face aux enjeux écologiques de demain. Je suis persuadé qu’il est possible d’assurer une ressource durable et suffisante, tout en préservant la biodiversité qui est un enjeu tout aussi important.\nCosylva en bref\nCA 2021 : 18,5 millions d’euros\nCet article est extrait de Woodsurfer n°125 > Consulter la version numérique <\nPrécédent Planchers mixtes bois-béton : alliance de compétences\nSuivant Woodsufer n°125


sélection 2018 / titre :::: 83 films, 83 auteurs, 26 pays Afrique du Sud/ Allemagne/ Argentine/ Belgique/ Brésil/ Canada/ Chine/ Croatie/ Danemark/ Équateur/ Espagne/ États-Unis/ France/ Hongrie/ Inde/ Iran/ Italie/ Japon/ Norvège/ Nouvelle-Zélande/ Pays-bas/ Pologne/ Portugal/ Royaume-Uni/ Suisse/ Thaïlande/\n8mn55 couleur stéréo 2017 Allemagne\nUn manuscrit vidéo numérique - remédiation interculturelle, mélange de genre et remake d'un ancien rouleau chinois fait main qui pose des questions sur la relation entre individu et société luttant entre tradition et progrès culturel utilisant des documentaires historiques et des films enregistrés sur la place Tianamen de Pékin.\n6mn37 couleur & n/b stéréo 2017 Canada\nde Josephine Massarella\nTourné en 16mm noir et blanc, en une seule prise de vue, « 165708 » privilégie le travail caméra et la manipulation chimique de la pellicule afin de produire une étude eidétique de l’élasticité temporelle. Elle pratique le flicker, l’accéléré extrême, le light painting/ peinture à la lumière, l’animation image par image, la teinture et l’adoucissement et organise son film en structure métrique, selon des cycles d’alternance de plans, ce qui provoque un magnétisme rythmique, sensible tant dans le tempo que dans l’esthétique visuelle. La partition musicale originale est de Graham Stewart.\ndistribution : CFMDC\n3mn13 couleur stéréo 2017 États-Unis\nUn court 16mm poétique, une simple action sculpturale. Ce que devient l'apparence est l'humour possible entre des interactions matérielles, l'offre et le symbolisme parfois mélodramatique de la coupe de fleurs. Cela commence par une révérence à la beauté naturelle allant vers l'expressionnisme abstrait et un travail coloré de haut modernisme qui, dans des nombreux cas a permis d'éviter la banalité d'une telle beauté « naturelle ». La bande sonore par collage suggère les préoccupations plus graves, doucement insistantes derrière la platitude de la forme des sons utilitaires qui se déchirent.\n7mn14 couleur Sil 2016 États-Unis\nOn entend la voix du personnage le moins présent. On voit la figure du personnage muet. La séquence des messages vocaux est imagée par des événements non identifiés. La crainte réside dans la gestuelle du récit.\n8mn12 couleur & n/b stéréo 2016 Brésil\nEn Chine antique la peau du tigre était la représentation "du changement perpétuel"; dans le monde maya par le chemin de Bolom Chon (Jaguar) ils pouvaient lire des constellations : la danse du cosmos. Les flux sont regroupés dans le film ; le jaguar tacheté, les "7 pancadas", les plantes tachetées, l'once (Oz), « l'araignée d'or ». Les informations d'énergie de la matière varient. Côte à côte communication, valeur en surplus du code. Matières premières, bit coins, montagnes de données. « 7FF on¢idia » : l'impossible réel de la vie du capital.\nA medium-sized statement\n7mn29 couleur & n/b stéréo 2016 Danemark\nde Thomas Kyhn Rovsing Hjørnet\nUne vidéo composée de 82 morceaux found footage, chacun étant individuellement titré et accompagné d'un ensemble de notes jouées au piano. Ensemble, ces 82 segments, combinent image, texte et son, pour constituer un état ni grand ni petit.\n24mn couleur stéréo 2017 Italie\nDans un désert et un paradis hostile, entre montagnes de sable et chameaux solitaires en perpétuel voyage, la vie se renouvelle par une promesse d'amour à l'ombre d'un arbre solitaire. Adam et Eve ont encore une chance. C'est la dernière chance de guérir et de créer une nouvelle génération d'êtres humains plus dignes. Séquence à neuf niveaux en couleur super 8 dans laquelle nous avons pris Adam et Eve et nous les avons fait repartir de zéro.\nproduction : enecefilm\ndistribution : italian short film center\n14mn50 couleur stéréo 2017 Afrique du Sud\nLa performance conçue pour la caméra, Abattoir, a été réalisée en hommage à la mort de mon partenaire de vie Elu Kieser. Elu et moi nous nous sommes rencontrés en 1997, sommes tombés amoureux et avons tout partagé pendant les 20 années qui ont suivi. Nous nous sommes aimés au-delà des mots, nous avons vécu et travaillé ensemble, nous avons fusionné.\n5mn20 couleur & n/b stéréo 2017 France\nFilm de found footage autour de la séquence culte de Psychose (Alfred Hitchcock, 1960), la fameuse douche de Janet Leigh. ACIZO n'utilise aucune image originale du film, mais conserve tout l'imaginaire cinématographique postérieur influencé consciemment ou pas par le film d'Hitchcock. Néanmoins, ACIZO demeure fidèle au timing précis de chaque plan, ainsi qu'à leur échelle. Seule la musique de Bernard Hermann a été préservé.\nACOPP hard compressed 05032018 s.i.l. version\n17mn47 couleur stéréo 2018 France\nde Volker Krein\nA la recherche de l’amour comme de l’absolu, le chasseur tire sur tout ce qui bouge au rythme effréné de sa boite à attraper les images.\n12mn couleur & n/b stéréo 2017 Croatie\nde Davor Sanvincenti\n« Almost Nothing: So Continues the Night » La pellicule voyage autour de l’ampoule comme la Terre autour du Soleil. La lumière rend la pellicule visible. Dans l’orbite de la tragédie de la pellicule et de notre réalité, l’image résiste à la cruauté de l’expérience.\nBig Day (official music video)\n3mn25 couleur stéréo 2018 Argentine\nLe créateur changé par ses créations.\n3mn34 couleur & n/b stéréo 2017 Royaume-Uni\nUne danse Boogie exécutée par William et Maeva a été téléchargée d'internet et des sections verticales ont été prises de chaque image rangée dans 24 panneaux pour montrer le modèle et le mouvement à chaque seconde. D'abord montré au Festival d'Animation International d'Ottawa en septembre 2017.\n3mn couleur stéréo 2017 Belgique\nDans CAKE D'AMOUR, une femme chante - et incarne- la recette d'un gâteau d'amour.\n2mn15 couleur sil 2017 Portugal\nde Ricardo Lisboa\nEn filmant la fumée, en couleur, les cinéastes doivent éviter le phénomène "la fumée bleue". "La cigarette Bleue" est une expérience de cinéma directe sur un 16mm, qui prend le temps d'une combustion de cigarettes et est rempli de cigarettes consumées. La bande a été torturée, griffée, perforée, effacée, colorée et animée : une exploration sur la volatilité du médium film, comme si c'était une cigarette et qu'on peut le fumer de toute façon.\n15mn24 couleur & n/b stéréo 2017 États-Unis\nUne maladie numérique rampe dans tous les processus organiques et se débarrasse désespérément de sa viande. Vous prenez vos ordres en marchant au pas d'une décharge fasciste.\n3mn couleur stéréo 2017 Canada\n« Dalva » a élevé toute seule huit garçons à Arembepe, un endroit où la mer et la musique marquent le rythme.\n3mn03 couleur & n/b stéréo 2017 Canada\nVoyage et découvertes dans le passé-futur.\n4mn31 couleur stéréo 2017 Chine\nLa répétition et la distorsion animent cette collaboration audiovisuelle entre le compositeur Lux Prima et l'artiste visuel Max Hattler, où la musique analogique floue et l'animation numérique géométrique entrent en collision dans une boucle de rétroaction électronique et engendrent des tableaux d'articulations divisés dans le temps et dans l'espace.\n7mn43 couleur & n/b stéréo 2017 États-Unis\nÀ la recherche d’un lieu flottant, sans racine ni point d’ancrage. La forme spécifique du vertige sur laquelle je me suis arrêtée est celle permettant aux artistes, acteurs et cinéastes de repousser les frontières du réel jusqu’au délire. On pourrait parler de vertige comme catalyseur d’images, étranges, inquiétantes, flottantes allant du psychologique au comique.\nproduction : On the Fly\n2mn39 n/b sil 2017 France\n"Seul le présent existe dans le temps, et rassemble, résorbe le passé et le futur ; mais le passé et le futur seuls insistent dans le temps, et divisent à l'infini chaque présent." Gilles Deleuze, Logique du sens, 1969.\n4mn06 couleur stéréo 2017 États-Unis\nRéalisé de séquences de Glengarry Glenross, de Bonanza, de séquences de trois nouveaux ouragans majeurs, de feux de forêt survenus pendant la production et de séquences de nouvelles fuites de pétrole BP 2010. El Dorado, la cité perdue légendaire de l'or est aussi le nom d'une Cadillac de luxe et le premier prix du Glengarry Glenross de David Mamet, compétition immobilière.\n3mn03 couleur stéréo 2017 Canada\nde Frédérick Belzile\nOceti Sakowin Camp - Standing Rock - Novembre 2016. « The Indigenous Drone Flew Away » Un opérateur de drone (Drone2bwild) décrit les circonstances entourant la disparition du Indigenous Rising Media Drone. La vidéo est composée d’une longue séquence captée par un drone et d'une narration provenant d’un Live feed posté durant les protestations #NODAPL de Standing Rock.\n14mn05 n/b stéréo 2017 Canada\nLa radiodiffusion canadienne a ouvert ses portes à la Station émettrice CBK en 1939 pour servir la région de la prairie du Canada. Les adieux à la Transmission sont indexés dans l'enregistrement à égalité avec la démolition de CBK en 2015 et avec la réponse subjective des médias résiduels informant l'événement. Le bâtiment est imagé par la tension précédant sa destruction : l'émulsion bat comme si avec des décennies de radio-transmission, avait été créé un panégyrique inhabité d'une institution culturelle.\n1mn30 couleur stéréo 2017 Japon\nFilmé en 16mm utilisant le 35mm SLR développé à Matchanal – production d'une maison avec du thé vert en poudre, de la vitamine C, des cristaux de soude. Filmé à Ryoanji dans le jardin sec (枯山水) au nord-ouest de Kyoto. La bande sonore est un extrait de « Schianta e Brucia » de Stefano de Ponti et Elia Moretti. Les images de la Série de Boucle du Film ont été utilisées dans le studio pendant l'enregistrement de cette piste.\n11mn12 couleur & n/b sil 2018 États-Unis\nFLIGHT utilise symboliquement les avions pour représenter l'effort de la société à expérimenter « quelque chose » hors du corps, voire un esprit qui vole. Et l'esprit vole toujours quand les individus meurent ; leurs expériences et leurs relations dans la vie quotidienne que ce soit dans les activités sociales ou au cours de rassemblements familiaux, l'empreinte de leur vie va au delà de leur vécu, de la naissance à la mort. Les gens vivent éternellement ou au moins des décennies et même des centaines d'années jusqu'au moment où leur esprit s'efface du vécu de la mémoire des individus. Dans le film FLIGHT de Brice Bowman, la diffusion de l'esprit humain est à la fois réalisée et vécue dans des cérémonies sociales, la danse comme archétype et moyen de « fuir » la routine des expériences quotidiennes de la vie rituelle. Même une situation aussi simple qu'un enfant utilisant le "cheval-cheval" incite l'esprit à fuir dans l'imaginaire. Cette notion est illustrée dans le film FLIGHT par des adultes, qui utilisent des modèle d'avions prenant leur essor pour représenter les âmes s'envolant dans l'univers. Il est intéressant de noter que Brice Bowman utilise de nouveau les "moments intermédiaires" captation de l'activité humaine sur le film, représentant l'esprit ou les âmes des êtres volant vers le sentier de leur vie suivante. Un autre symbole provocateur dans FLIGHT est l'existence de l'eau symbole du subconscient pour rentrer en contact avec leur héritage généalogique en tant que membre de leur famille et dans une plus large mesure l'ensemble de la société. La scène finale montre le passage de la vie physique connue à « l'autre monde ».\ndistribution : Canyon Cinema\n5mn33 couleur stéréo 2017 Nouvelle-Zélande\n"Godzone" est un terme familier pour la Nouvelle-Zélande - raccourci de "God's Own Country", utilisé en Nouvelle-Zélande comme titre d'un poème sur ce pays écrit par Thomas Bracken en 1890. Dans cette vidéo, l'architecture industrielle (pittoresque, mais sinistre dans son déclin) rivalise avec le paysage saisissant de NZ en 3D virtuel. Les images réelles sont combinées avec la réalité alternative 3D des survols d'îles comme « Solaris » telle une ruine d'usine qui apparaît dans le clip sur un parc de NZ construit pendant le programme de travail de la Grande Dépression - un paysage unique riche à la fois de fougères Ponga et de séquoias, de Jurassic Park et du nord de la Californie.\n5mn21 couleur & n/b stéréo 2018 États-Unis\nLa protagoniste du film est l'auteure ukraino-brésilienne Clarice Lispector (1920-1977), à partir du seul enregistrement TV qu'elle a fait de toute sa carrière et dont elle n'a autorisé la diffusion qu'après sa mort. Pourquoi Clarisse ? Il y a des rapprochements entre elle et moi, ma famille, et ce qu'elle transcrit n'est pas loin de ce que parfois je ressens.\n6mn33 couleur stéréo 2018 Suisse\nFrance Gall (le réalisateur) décide de tourner un film de cowboy.\n3mn18 couleur stéréo 2017 Espagne\nLa contemplation pourrait être un acte de rébellion sensible, avec un œil qui désapprend les lois du regard de «colonisateur». En Catalogne le jaune est devenu une couleur illégale parce qu'il symbolise la liberté des prisonniers politiques catalans. L'état espagnol ne peut interdire que les fleurs des mimosas s'épanouissent au retour de la floraison. Comme peindre un temps, avec un montage ludique de mer jaune caressée par le vent. Hommage à "" Imaginez un œil indiscipliné par les lois de l'homme ... " de Stan Brakhage et des prisonniers politiques : Oriol Junqueras, Joaquim Forn, Jordi Sànchez et Jordi Cuixart.\n4mn35 couleur stéréo 2017 Royaume-Uni\nLe code vidéo capturé lors des voyages en famille dans le paysage britannique, explose et diffuse sur l'écran, créant des frottis de couleurs vives et fusionnant des formes en mouvement. Le travail s'interroge sur la connexion mystérieuse entre la nature et les humains, et l'utilisation de la technologie dans la perception du monde naturel.\n5mn25 n/b stéréo 2017 France\n0mn44 couleur stéréo 2016 France\nJ'ai repris les auto-filmages, je vieillis avec, au calme. (Pour la sexualité, ça reste embrouillé).\nJe vous trouve tribaux\n3mn06 n/b stéréo 2017 Équateur\nEntrez dans la transe.\n2mn30 couleur mono 2017 Belgique\nEn juillet 2016, les Etats-Unis d'Amérique bombardent officiellement la Syrie. Au même moment, un Américain effectue le premier saut d'avion sans parachute.\n6mn couleur stéréo 2017 Canada\nde Guillaume Vallée\nÉcho au rêve brisé de Klaus Kinski, face aux multiples refus de Werner Herzog de réaliser un film sur le violoniste fou, Paganini, dont il a écrit le scénario. Une transe psychédélique qui tente de saisir l'émotion récurrente de ces moments anecdotiques. Traces d'un film qui aurait pu exister.\n3mn44 couleur dolby stéréo 2017 France\nL'alternance des horaires et des quarts de travail dans des semaines alternées entraîne une modification de la perception du temps, des horaires de repas et de sommeil. La lumière électrique permanente dans les espaces de travail est source de confusion et l'est étrangement pour les horaires et la lumière du soleil. Le bruit constant tout au long de la journée, le manque de communication, les mouvements répétitifs, le rythme des bandes transporteuses, le petit espace de mobilité, les postures forcées, les exigences de vitesse dans l'exécution de la tâche, les blessures sur les mains suite à la pression et la manipulation des couteaux... tout cela provoque un état de stress et de forte anxiété. Toute l'activité est marquée par les horaires d'un jour à l'autre de façon précise et répétitive. Succédant aux jours dans une ligne continue divisée par des week-ends invisibles. Il y a un détachement ou un dépliage du moi dans un abîme intemporel, dans lequel se crée une danse, une chorégraphie de femmes autosuffisantes. La vie devient une boucle aliénante. Le rythme et l'exécution du film a été conçu comme la projection d'un film, avec l'idée de créer la perception d'une boucle sans fin. Les changements lumineux et chromatiques font la différence entre l'espace extérieur et intérieur de l'usine, ainsi qu'une retrospection vers le cinéma muet. Pour la réalisation du projet, j'ai utilisé des images et des sons du domaine public.\nLA COGNIZIONE DEL CALORE (The Heat Cognition)\n11mn35 couleur stéréo 2017 Italie\n« La cognition de la chaleur ». Une journée d'été dans un parc de la ville, un jour torride. Qui que ce soit ne pouvant y échapper cherche des substituts à son désir de vacances. Les plages sont teintées de vert et la scène extérieure nourrit la vue. Parcelles infantiles et vues brûlées. Poursuites à perte de vue. Ce lieu est rempli de fantômes.\n13mn n/b mono 2017 France\nde Lo Thivolle & Victor De La Heras\nDe l'extérieur on n'y voit rien, à l'intérieur on entend tout. Au loin les chemins se bouchent, quand de près s'ouvrent les possibles.\nproduction : Association Numer0 Zer0\ndistribution : Association Numer0 Zer0\n9mn45 n/b stéréo 2018 États-Unis\n« La Mesa » explore les intersections entre souvenir, identité et un étrange désir. Elle recrée les histoires d'une enfance dans le Mexique rural comme le dit le père du cinéaste. Ces vignettes sont entrelacées de reconstitutions dérangées représentant le cinéaste comme fil romantique de vieux films mexicains et de Westerns américain, Westerns de son enfance.\n9mn09 n/b stéréo 2018 États-Unis\nC'est le travail le plus récent de ma série de transformations algorithmiques de scènes empruntées à des films hollywoodiens classiques. Dans ce cas, la séquence de montage, juste avant la fusillade, a été répétée et envoyée en continu du haut vers le bas de l'image, comme la version numérique du rouleau vertical de Joan Jonas.\nle rêve de la pêcheuse\n13mn23 couleur stéréo 2017 France\nPièce inspirée par l'estampe de Hokusai de 1814, intitulée Le rêve de la femme du pêcheur (蛸と ) elle-même inspirée par l'histoire de la Princesse Tamatori. Cette oeuvre fait partie du shunga (livre d'art érotique) Kinoe no Komatsu qui décrit les mésaventures d'une pêcheuse de perles défiant un roi dragon, dieu de la mer, pour récupérer un joyau volé. De ce conte tragique, Hokusai en offre une vision très érotisée où le monstre est protégé par des poulpes très entreprenants et séduits par la princesse. Cette pièce utilise le data moshing pour marier corps et matières dans une arabesque sous-marine saturée de couleurs.\n6mn15 couleur & n/b stéréo 2017 États-Unis\nde Zohar Kfir\nLe Temps perdu met en oeuvre l’archive d’un found footage, puisant dans l’histoire de la création et du réemploi comme méthode de compilation de films provenant de matériel non tourné par la réalisatrice ; ce procédé est décrit par Harun Farocki comme : « il ne faut pas chercher de nouvelles images, comme si elles étaient encore invisibles, mais il faut travailler celles qui existent déjà de telle manière qu’elles apparaissent nouvelles ».\nMais Ailleurs c'est toujours mieux\n4mn09 couleur & n/b stéréo 2016 États-Unis\nFilm-hommage à Chantal Akerman, le nouveau court de Vivian Ostrovsky s'amorce sur leur première rencontre début des années 70. Mêlant ses propres films à ceux de Chantal Akerman, la réalisatrice fait revivre quelques instants la personnalité de Chantal. Quarante années d'amitié condensées en quatre minutes...\nMoi autobiographie 16 eme version\n57mn couleur dolby 2016 France\nde Pierre Merejkowsky & Jo Béranger\nproduction : lardux\n4mn55 couleur & n/b stéréo 2017 États-Unis\nLe premier motel dans lequel nous nous arrêtons dans le film « MOTEL » de Brice Bowman est l'Argonne Motel, qui compte parmi ses références la bataille d'Argonne dans le nord-est de la France, connue sous le nom d'offensive Maas-Argonne. C'est un indice quant à certaines des idées envisagées dans « MOTEL » - ce que Brice Bowman tisse dans ses films et dans son oeuvre. Dans l'audio de « MOTEL », est-ce la répétition des sons, le rôle des mitrailleuses sur le champ de bataille ou le son des pignons qui passent par la porte du film, chaque image du film recevant son bref instant de lumière ? Ou est-ce les pignons d'entraînement-poulie d'une bande transporteuse pendant que la société est transportée dans le temps futur ? Ou peut-être est-ce un instant de conscience, des instantanés sociologiques via des images scintillantes passant par Keystone, Bell & Howell, Sears, Kodak ou une caméra Bolex fonctionnant comme des machines phénoménologiques sociétales ? Ensembles, les projecteurs familiaux associés aux motels ont fonctionné comme des enregistrements de l'activité sociale. C'est la base du film « MOTEL » de Brice Bowman. Son film est une chaîne poétique d'enregistrements de l'humanité battant au cœur le long de la chronologie connue sous le nom de «durée de vie». Dans son film, Brice Bowman utilise les chambres de motel comme un modèle de logement temporaire pour la société voyageant dans un moment ultime où ils rendent des comptes et comment nous nous souvenons d'eux par les films qu'ils ont eux-mêmes réalisés participant à ce voyage de vie. De leurs enregistrements, nous pouvons invoquer une réinterprétation de leurs parcours individuels et collectifs passant par la chronologie d'une existence temporaire le long des autoroutes du monde telle qu'elle est perçue par les portes cinématographiques des caméras domestiques. Un enregistrement littéral de la conscience humaine depuis ses premiers moments jusqu'à leurs fins.\n2mn29 couleur sil 2017 Japon\nLe danseur Nonoko Sato à la galerie Kaos No Ma à Kyoto. Filmé dans la lumière ambiante sur un Kodachrome antique et développé dans Caffenol, chaque image du film a été exposée à la seconde près. Membre de l'Entreprise Kiraza Butoh, Nonoko Sato est également actif comme un artiste indépendant. Un spécial merci à Matuo Sunamoto de la Galerie Kaos No Ma, Kyoto.\nOur Great Day 1967\n2mn53 couleur stéréo 2017 Afrique du Sud\nde Roger Horn\nComprenant une séquence found footage de l'ère d'apartheid de l'Afrique du Sud, "Notre Grand Jour 1967" imagine qu'un jour les Sud-Africains noirs et colorés auraient les mêmes droits et privilèges que les citoyens blancs de l'époque. L'audio du film a été collecté sur une des plages de la ségrégation de Cape Town. Malgré les efforts des cinéastes pour intégrer les protagonistes dans les lieux où ils ont été autrefois discriminés ou exclus, le rappel douloureux du passé par la présence des uniformes des domestiques et la courte séquence accidentellement captée rend celui-ci inéluctable.\n4mn08 couleur stéréo 2018 Inde\nQuand un mensonge est vérité, la vérité devient mythe ! Il déclenche le processus d'amalgame de perceptions d'une image dans une représentation parallèle à la réalité. Une image représente quelque part un espace mental dépassant la réalité et la signification même de cet espace spécifique.\n11mn11 couleur & n/b stéréo 2018 Chine\nPassages du temps, passages de distance, passages d'Histoire, passages d'Idéologies, passages de guerres, passages d'écrans, passages d'émotions … En 2016, j'ai voulu faire deux vidéos comparant très soigneusement deux ponts de deux villes (Shanghai et Paris) Paris où j'ai vécu longtemps et à laquelle je suis attaché émotionnellement. La première vidéo a été réalisée tandis que la deuxième a été abandonnée faute d'argent d'où un intérêt nouveau pour le film. Début 2018, je commence la deuxième vidéo en essayant un montage de deux heures de films d'actualités aux sujets divers fournis par les Archives Françaises du Film, en regard avec ma première vidéo filmée à Shanghai.\n6mn42 couleur sil 2018 États-Unis\nDissection de la captation de 6 minutes du film d'Antonioni "le Passager," mis dans un réseau.\n6mn53 couleur sil 2017 France\n"Something is wrong in the magical space." Pink Party est un ballet mécanique à l’ère du cyborg et de l’artificialité des comportements humains. Composée de 21 tableaux où se côtoient très indistinctement chimères cybernétiques, humanoïdes et humains objectalisés aux comportements et aux identités réversibles, cette pièce dessine une série de possibles préfigurations artificielles de l’humain.\n7mn12 couleur stéréo 2018 Canada\nde Charlotte Clermont & Émilie Payeur\n« Plant Dreaming Deep » traduit des états de transitions, de solitude, d'isolement, et d'incertitudes. Une esthétique qui évoque un journal intime, des images subissent des distorsions analogiques, révélant des textures épaisses et des couleurs profondes. Simultanément, elles semblent capturer un sentiment de découverte et d'oppression. Sous un angle introspectif, les images oscillent entre proximité et distance, jouant sur des notes d'absurdité et d'intensité. Le projet est une collaboration avec la musicienne expérimentale Émilie Payeur.\n4mn10 n/b stéréo 2018 États-Unis\nDe votre bureau (haut) se méfier de l'image manufacturée se méfier de l'image assemblée ne donner aucune crédibilité au profit de masse discréditer le récit dans sa totalité diffamer la chronique d'entreprise dénigrer les annales collectives douter de la copie construite - considérer le clone, accepter la vision démantelée, exalter maintenant le cerveau qui s'abonne au ditto alimenter l'illusion du gadget nourrir le cauchemar gizmo inciter l'idiote boîte à prophétie enflammer le dingbat, fantôme du film, brûler le devenir des pixels comme un pansement, un renfort fabriqué dans l'empire de l'ordinateur et vous nourrir de la vision-machine de la partition de l'écran.\n5mn53 couleur stéréo 2017 France\nUn vieil écran à tube cathodique clignote par des abstractions colorées. En tant que manifestation du medium analogique en lui-même, le bruit est laissé libre d’exprimer ses variations. La danse bruyante se fige sur le support numérique. Les algorithmes déstructurent les images afin de révéler des nouvelles formes, cachées dans les vides temporels entre un photogramme et l’autre. Le bruit numérique émerge. Cette conjonction d’éléments – qui sont traditionnellement ignorés, soit par volonté, soit par incapacité physique/mécanique à les saisir – s’exprime sous forme d’un magma bouillonnant de couleurs. Ces différentes formes de bruit, désormais isolées et libérées de tout contenu, interagissent de façon dialectique pour générer une multitude de possibilités visuelles.\nsagas romp, sparagmos\n3mn29 n/b stéréo 2017 Royaume-Uni\nde s Laroche\n« Sagas Romp, Sparagmos ». Mettez du rire face au massacre, le Dîner est Tiré Râpé Brisé. Son de Schtinter.\n2mn46 couleur stéréo 2018 États-Unis\nFilm de 35mm peint à la main et monté numériquement.\n1mn couleur stéréo 2016 Espagne\n"Shadows of a Radio in the East", enregistré d'un téléphone mobile, est présenté comme une expérimentation audiovisuelle dans le contexte d'un Berlin encore assombri par un passé dense et incertain.\n4mn14 couleur stéréo 2017 Canada\nde Simon Elmaleh\nRéalisé à partir de pellicules 8mm altérées de pornographie suédoise, « Slump » suggère par ses couleurs délavées à l’acide, la frénésie du jeu érotique.\nproduction : La Bande Vidéo\n5mn14 n/b stéréo 2017 Norvège\nde Ottar Ormstad & Taras Mashtalir & Yan kalnberzin\n"sol" (mot norvégien pour le soleil) est le cinquième ouvrage d'une collection de poèmes vidéos créés par le duo norvégien-russe OTTARAS (Ottar Ormstad et Taras Mashtalir), cette fois avec le vidéaste russe Yan Kalnberzin. Toutes les œuvres sont basées sur la musique de Mashtalir et la poésie concrète d'Ormstad, uniquement à partir de noms de familles norvégiennes.\n4mn50 couleur stéréo 2018 France\nAmina est une psychologue belge et ancienne candidate à l'émission télévisée The Voice. Elle affirme son droit à la liberté d'expression tant sur le plan religieux que sur le plan artistique, ce qu'elle ne considère pas comme s'excluant mutuellement.\n2mn19 n/b stéréo 2016 France\nde Charlotte Rabuteau\nVidéo réalisée autour du thème du for intérieur, et de la vie d'une identité psychique troublée, et plurielle. La tête devient cage, et mon personnage est comme coincé par ses propres désirs dilettantes. Sa place dans le monde est vacillante, pourtant il existe. Son rapport à l'autre est différent, la passion qui l'anime l'ancre dans la terre et l'éloigne de celle ci en même temps. Il dégringole les marches de son imagination, il pense, dort, se couche, et s'envole. Ses doutes sont constants, sa curiosité de l'autre est variable, et sa solitude vagabonde. Son intérieur, c'est un volcan en éruption. Ici, le noir et blanc n’a pas vocation à rendre le constat pessimiste et maussade. Bien au contraire, j’y vois une ballade tranquille, dans un cerveau qui a décidé de faire un pas de coté. Mon personnage en devient plus humain que les humains. En cela, cet hypersensible devient le centre de mon attention.\n1mn28 n/b stéréo 2016 Hongrie\nde Peter Klausz\nNature morte, un style de peinture sur film. Un pic révélateur dans la vie d'une famille. Tourné en 8 mm lors d'un camp de photographie et de cinéma 'Fotófalu' en Hongrie pendant l'été 2016.\n4mn43 n/b stéréo 2017 Allemagne\nde Anna Zemlianski\nUn film d'animation réalisé à partir d'environ 1700 photos imprimées au laser (collage), manipulées à la main, sur la musique de Steve Jansen.\n11mn36 couleur & n/b stéréo 2017 Pays-bas\nde Michael Fleming\nTrois scènes reflétant le paradis, la luxure et l'enfer. Dans « the Garden of delight », la beauté et le mal vont ensemble comme dans un rêve. Nous plongeons dans un monde de dérangement érotique, habité par des amoureux de la danse, des babouins mutants lubriques, des oiseaux tropicaux, des pin-ups déformées, des papillons et des culturistes. Ce film de collage à la main, entièrement réalisé à partir de found footage de 35 et de 8mm, explore le mariage entre le paradis et l'enfer, notre conflit sans fin et irrésolu lié à la nature humaine. Inspiré du triptyque « Le Jardin du Délice » de Jérôme Bosch.\n4mn10 couleur stéréo 2017 États-Unis\nde Scott Turri & Michael Arnao\nDans « The Longing Ritual » le focus est mis sur le continuum nature/culture, en particulier sur la recherche de l'expérience réelle et la connexion au monde naturel. En utilisant des images personnelles de divers rituels connectés aux cycles du comportement répétitif ; le travail représente un endroit synthétique où les barrières se heurtent à l'expérience immédiate.\nThe poem of time\n1mn43 couleur stéréo 2016 Iran\nde Soheil Seraji & Amin Djavadi\nTout est sous l'influence de la musique ...\nDans cette vidéo, découvertes d'une présence inattendue au bord de la rivière.\n2mn41 couleur stéréo 2017 Royaume-Uni\nde Eden Mitsenmacher & Rebecca Tritschler\nCes Bottes sont faites pour des attitudes de marche à pied, dilemme théâtral. C'est le moment particulièrement pertinent d'examiner la chanson dans son rapport à sa politique sexuelle et à l'utilisation d'une chanson de protestation (Ces Bottes sont Faites pour Marcher au pas). Une collaboration entre l'Eden Mitsenmacher et Rebecca Tritschler pour saper l'idée archétypale « de la femme bagarreuse dédaigné » du protagoniste à l'esprit et à la mamelle pulsante - pour orteils.\n1mn52 couleur stéréo 2017 Pologne\nde Mariusz Wirski\nLe narrateur à la première personne utilise des outils de tournage d'une façon inhabituelle. Le créateur dévoile sa sensibilité à la lumière du soleil, au mouvement et à l'espace, soulignant le fait d'être élusif à ces éléments qui construisent un microcosme de sensations.\n1mn39 couleur stéréo 2018 États-Unis\nLe nageur dans la mer, avec une mer de pensées dans l’esprit.\n10mn54 couleur stéréo 2017 Canada\n« To The Nightingales » est un collage filmique, une poétique audiovisuelle émergeant d'un espace rythmique antérieur. Passant au crible des pellicules trouvées d'un ancien film coloré à la main, la vidéo transporte le spectateur dans un autre royaume, absorbé par l'obscurité et lavé de lumière. Les sons superposés et les images texturées deviennent une sorte de rumination désinvolte sur les matériaux de l'artiste, sur la naissance et la mort, sur l'attention, la construction et la tension - une liste abstraite de ces choses que l'on ne peut obtenir.\n0mn55 couleur stéréo 2016 France\nFrançois Truffaut prend le train.\n4mn42 couleur stéréo 2017 Allemagne\nUne expérience immersive qui unifie notre environnement matérialiste avec le pouvoir et la force de la nature. L’eau est omniprésente et façonne les paysages qui se succèdent en un flux continu. L’image atteint un point d'harmonie et d'abstraction où seul le ruissellement des couleurs est évident, comme une peinture en mouvement où l’eau serait pinceau.\n10mn couleur stéréo 2017 États-Unis\nde Gabin Cortez Chance\n"L'histoire de toute société existante est l'histoire des luttes des classes" Karl Marx. Tout cela est vrai, mais n'est-ce pas aussi l'histoire de la migration ? Et en fait l'histoire du réfugié. Peu importe si vous croyez en l'évolution, ou en une forme de créationnisme. Ou si vous croyez que les extraterrestres nous ont amenés ici, ou simplement se sont amusés avec les singes (comme mon père l'avait un jour supposé quand j'étais enfant). La quasi-totalité d'entre nous sont le sous-produit d'une migration sous une forme ou une autre. Combien d'entre nous vivent au même endroit que le lieu de leur naissance, et / ou tous nos ancêtres sont-ils nés depuis l'aube de l'homme. Très peu j'imagine. Grandir dans un pays créé par des immigrants et des réfugiés. Il est curieux de constater que cette rhétorique contre les immigrants et les réfugiés est maintenant le mantra des nos dirigeants politiques. Ce cercle vicieux à la fois de l'opprimé, devenant l'oppresseur du moment. Chaque couche de cette vidéo est liée d'une manière ou d'une autre aux Réfugiés, à l'Immigration, à la Migration et au choc des cultures qui s'ensuit. Jeté ensemble comme ces premiers immigrants sur l'île d'Ellis.\n7mn13 couleur & n/b stéréo 2017 Portugal\nDe la nature fragile du film de celluloïd, ou du dispositif comme fin en soi.\n9mn05 couleur stéréo 2017 Portugal\nde Alexandre Alagôa\nCouloir d'un appartement transformé en un tourbillon claustrophobe et vertigineux qui avale et vous emprisonne dans l'infini échouant dans une mise en abyme : c'est une pure clôture à l'intérieur du monde de l'image, c'est la Descente dans le Tourbillon.\n13mn13 couleur stéréo 2017 Thaïlande\nde Naween Noppakun\nNous avons dit « Moi ». Alors je pense qu'il aurait dû être "Nous".\n13mn20 couleur stéréo 2017 Canada\nAu moment de l'annonce de la course les trotteurs prennent le virage avec Immanuel Velikovsky. Pourquoi ne pouvons-nous pas croire en un "si" plus. "L'interférence audio qu'il (Brown) attise et engendre provoque des cycles sonnant comme une tempête de brassage. Les images béantes des chars tirés par des chevaux évoquent encore une apocalypse à venir. Brown veut-il la fin du monde, ou des vents esthétiques pour mettre de l'ordre dans le chaos ? » Greg deCuir (curateur / programmeur).\n4mn42 n/b stéréo 2017 États-Unis\nVoyage lyrique et flux de conscience conçu dans des errances sombres et une transe comme état dans le paysage occidental et hors de celui-ci.\n6mn couleur stéréo 2018 États-Unis\nExtraits d''un film de 35 mm d'un thriller français / néerlandais peints et blanchis pour révéler un paysage psychique troublant.


08h06, le 14 octobre 2019 , modifié à 08h15, le 14 octobre 2019\nNathalie, habitante du petit village de Villegailhenc, sévèrement frappé par des inondations en octobre 2018, assure qu’après un an de galère, la situation est en voie de normalisation.\nC'était il y a un an. Dans la nuit du 14 au 15 octobre, des trombes d’eau s'abattaient sur plusieurs communes de l’Aude, faisant 15 morts. A l’époque, Europe 1 s’était rendue auprès des habitants sinistrés à Villegailhenc, un village de 1.700 âmes parmi les plus durement touché. Un an après, la page commence tout juste à être tournée.\n"On se dit toujours que ça peut arriver à nouveau. Mais on est quand même serein"\n"Aujourd’hui, ça va bien", assure Nathalie à Europe 1. "Ça a été très difficile parce qu’au niveau administratif, ça a été de rudes combats. Mais bon, aujourd’hui, nous sommes passés à autre chose, on a repris les travaux et on espère rentrer dans notre maison début d’été prochain." Mais pour en arriver là, il a fallu être patient. "Nous avons eu des nouvelles de la préfecture début août, qui nous autorisait enfin à commencer les travaux dans notre maison. Donc quasiment un an après...", regrette cette Villegailhencoise.\nEt Nathalie l’assure : elle ne vivra pas dans la crainte d’un nouvel épisode d’inondation. "Bien sûr qu’on se dit toujours que ça peut recommencer. Par contre, c’était quand même relativement exceptionnel. Je n’avais jamais vu autant d’eau en si peu de temps, honnêtement", explique-t-elle. "On se dit toujours que ça peut arriver à nouveau. Mais bon, on est quand même serein, surtout après tous les travaux prévus dans le village. L’eau devrait quand même trouver un passage plus simplement que ce qui s’est passé l’année dernière. "


LA CONQUÊTE DE LA PLANÈTE DES SINGES (Jack Lee Thompson) - Ciné-Club - Sanctuary\nLe_Doc (Le Doc) décembre 1, 2018, 10:21am #1\n3Q4WjWd3ys9i8goFyNJmP4Gp6m0.jpg853×1288 197 KB\nRoddy McDowall, Don Murray, Ricardo Montalban, Natalie Trundy…\n“Ca a commencé dans notre préhistoire, lorsque la peste s’est abattue sur les chiens et les chats. Des centaines et des milliers d’entre eux moururent et des centaines et des milliers d’entre eux durent être tués afin d’empêcher que l’épidémie ne se répande. Lorsque la peste fut enrayée, l’homme n’avait plus d’animal domestique. Et pour l’homme, c’était bien sûr une situation intolérable. Il peut tuer son propre frère, mais il s’apitoie sur son chien. Alors les humains prirent des singes domestiques comme compagnons.\nIls étaient rassemblés dans des cages, mais dans les maisons particulières, ils vivaient en liberté. Ils devinrent sensibles au langage humain et en l’espace de moins de deux siècles, en étant parti de simples mimiques qui faisaient rire, ils finirent par rendre des services…]\nIls prirent peu à peu conscience du concept de l’esclavage, et au fur et à mesure qu’ils se regroupaient de la façon de le combattre…qui est bien entendu l’unité…] Ils apprirent à refuser, et ensuite à la date historique qui est commémorée par mes congénères, arriva Aldo. Lui ne grogna pas, il articula, il répéta un mot qui lui avait été répété des centaines de fois par les humains. Il dit…NON.”\nDans le développement de la mythologie de La Planète des Singes, il est arrivé au scénariste Paul Dehn, qui en est le principal architecte, de prendre quelques libertés avec certains éléments de continuité. Dans La Planète des Singes de Franklin J. Shaffner, le docteur Zaius révèle qu’il est le seul dépositaire du savoir, le reste de la société simiesque ayant apparemment oublié qu’une société humaine intelligente avait précédé la civilisation des singes. Et pourtant, dans la deuxième moitié des Evadés de la Planète des Singes, Cornelius et Zira sont interrogés par le Docteur Hasslein, qui voit en ce qu’ils représentent un danger pour l’humanité, et lui révèlent une histoire qui s’est transmise de génération en génération, et que j’ai retranscrite en partie dans le paragraphe ci-dessus.\nsgIg65SGwuFhumLbiwptN4PR9sj.jpg1280×720 176 KB\nCette contradiction nourrit aussi bien le cycle que le paradoxe élaboré par Paul Dehn, qui fait de Cornelius et Zira leurs propres ancêtres et de leur progéniture le déclencheur du destin de la planète Terre. Car en remontant le temps, les deux chimpanzés au destin tragique ont altéré cette histoire racontée maintes fois et certainement déformée selon la tradition orale…le véritable leader de cette révolte des singes contre les humains, qui ne s’est finalement pas déroulée sur plus de deux siècles, n’est pas Aldo, mais leur fils Milo, confié aux bons soins du directeur de cirque Armando (toujours interprété par Ricardo “Khan” Montalban) à la fin des Evadés et qui a pris soin de le renommer…César !\nLa Conquête de la Planète des Singes se déroule 18 ans après le troisième opus. L’année est 1991 et le gouvernement américain est devenu un système totalitaire. Armando et César arrivent en ville pour promouvoir la tournée de leur cirque, César prenant bien soin de ne pas révéler qu’il sait parler. Devant la brutalité des hommes qui traitent les singes comme leurs esclaves, le jeune chimpanzé ne peut pourtant plus retenir sa colère. Il est alors forcé de fuir et de se cacher…mais quand Armando est tué pendant son interrogatoire, un César enragé commence à fomenter une révolution, organisant lentement mais sûrement ses frères singes avec en ligne de mire un violent soulèvement qui sera la première étape de la chute de la race humaine…\nAvec La Conquête de la Planète des Singes, le scénariste Paul Dehn, inspiré par les tensions qui secouaient alors l’Amérique depuis plusieurs années (comme les émeutes du quartier de Watts en 1965), a signé le scénario le plus explicitement engagé d’une série déjà nourrie depuis ses débuts par maints sous-textes passionnants. C’est également le scénario le plus violent de toute la franchise, avec un body count élevé et une atmosphère d’une véracité troublante et d’une noirceur impitoyable, souvent perturbante dans sa férocité. Ici, il n’y a pas trace des pointes d’humour qui allégeaient le premier acte du film précédent.\nimage-la-conquete-de-la-planete-des-singes-de-jack-lee-thompson-6362719kbmjp.jpg1024×724 200 KB\nLes deux derniers longs métrages de cette première période de la saga sont réalisés par Jack Lee Thompson, qui avait été déjà approché pour La Planète des Singes avant que Charlton Heston suggère Franklin J. Shaffner. Tout au long de sa carrière, le réalisateur des Nerfs à vif et des Canons de Navarone a toujours su jongler entre les productions à petit budget et les films à grand spectacle. Avec La Conquête de la Planète des Singes, il a oeuvré dans la première catégorie, le budget pour ce quatrième volet étant passé sous la barre des 2 millions de dollars (ce qui s’est notamment répercuté sur le rendu des masques des singes, trop souvent factice, le plus élaboré étant bien entendu celui de César). Il signe notamment des scènes d’une grande intensité lors de la révolution des singes, comme les affrontements chaotiques contre les forces de police.\nDans le rôle de César, on retrouve Roddy McDowall, acteur emblématique de La Planète des Singes. Après avoir incarné Cornelius, il joue ici le fils du chimpanzé archéologue et livre l’une de ses meilleures performances, une transformation de jeune singe effrayé à farouche leader révolutionnaire crédible et puissante…son discours final, même s’il a été en partie altéré en post-production pour modifier une décision controversée, fait partie des grands moments de l’ensemble des longs métrages.\nLe_Doc (Le Doc) février 17, 2018, 12:31pm #2\nLes adaptations en comic-book Marvel des films de La Planète des Singes ont toutes été écrites par le scénariste Doug Moench, dans les pages du magazine en N&B Planet of the Apes. Pour celle de La Conquête de la Planète des Singes, qui est restée inédite en V.F., Doug Moench a à nouveau collaboré avec Alfredo Alcala, qui avait déjà dessiné Le Secret de la Planète des Singes.\nalcala-conquest-02-full.jpg3328×4928 4.38 MB


Serris (77700) : Résultats de l'élection présidentielle 2012 - L'Express\nRésultats de l'élection présidentielle 2012 Serris (77700), Seine-et-Marne\nL'élection présidentielle 2012 s'est déroulée les 22 avril (1er tour) et 6 mai 2012 (2ème tour) à Serris.\nL'Express vous propose de retrouver l'ensemble des résultats de l'élection présidentielle 2012 à Serris.\nFrancois Hollande, Parti socialiste, arrive en tête du scrutin au second tour avec 52.18% des voix devant Nicolas Sarkozy, Union pour un mouvement populaire, 47.82% des voix. Au 1er tour, Francois Hollande, Parti socialiste, avait réuni 31.87% des voix devant Nicolas Sarkozy, Union pour un mouvement populaire, 25.43% des voix. Le taux d'absention au 2nd tour est de 21.06%, il était de 26.03% lors du premier tour.\n52.18% Francois Hollande, PS\n47.82% Nicolas Sarkozy, UMP\n(3 034 votes)\n31.87% Francois Hollande, PS\n15.07% Marine Le Pen, FN\n(2 953 votes)\nRésultats des autres élections à Serris


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Electricien Mazamet - Dépannage et Installation Électrique Tarn - VINCENT BEZIAT\nÉlectricien à Mazamet (81200)\nÉlectricité générale à Mazamet\nL’entreprise de Vincent Beziat est spécialisée dans l’électricité générale. Nous intervenons aussi bien pour la mise en place de votre réseau électrique que pour la mise en conformité de votre installation, l’installation de réseaux domotiques ou encore pour tout dépannage électrique.\nSitués à Pont-de-Larn, nous intervenons sur le secteur de Mazamet et ses alentours dans le Tarn.\nInstallation électrique à Mazamet\nL’installation électrique est l’élément majeur au confort et au bon fonctionnement de votre logement, que ce soit pour votre chauffage, votre cuisine, vos luminaires, vos équipements électriques, etc.\nVoici les éléments que comprend une installation électrique aux normes : un compteur électrique (bientôt remplacé par un compteur linky), un tableau électrique, un disjoncteur, un interrupteur différentiel, des fusibles, un délesteur (non obligatoire mais permet de faciliter la gestion de votre installation électrique) et un contacteur.\nPour la mise en place de votre installation électrique, faites confiance aux professionnels de l’entreprise d'électricité Vincent Beziat. Sérieux et réactifs, nous vous garantissons une installation électrique conforme aux normes européennes sur Mazamet dans le Tarn.\nMise en conformité de votre installation électrique à Mazamet\nUne installation électrique est aux normes lorsqu’elle est conforme aux normes européennes. Ces normes évoluent au même rythme que notre mode de vie. Il est donc important d’adapter les installations électriques des habitations en fonction de nos nouveaux besoins.\nUne mise aux normes électriques peut nécessiter de nombreux travaux d’électricité en fonction de l’état de votre installation existante. Voici les différents éléments à mettre en place :\nProtection des circuits électriques par des dispositifs différentiels à courants résiduels de 30mA;\nMise en place d’une gaine électrique regroupant toutes les arrivées des réseaux de courants ;\nInstallation de quatre circuits indépendants ou spécialisés au minimum (par exemple, il faut trois prises minimum par chambre ou encore six prises minimum dans une cuisine);\nMise à la terre de l’installation électrique dans son ensemble ;\nLa norme NFC 15-100, que l’on appelle communément "installations électriques à basse tension", est présente pour mettre au point des règles précises à respecter scrupuleusement pour garantir la sécurité de votre installation électrique. On retrouve cette norme dans les installations neuves mais aussi dans les rénovations électriques. Par ailleurs, tout le matériel électrique est désormais doté d’un logo NF.\nLa salle de bain ou la salle d’eau dispose de normes supplémentaires. En effet, c’est un lieu très exposé au danger électrique. Ces normes englobent un total de 4 règles essentielles, que l’on appelle des volumes. Ces volumes vont de 0 à 3, 0 représentant le niveau où tout matériel électrique est strictement interdit.\nVolume 0 : matériel électrique interdit\nVolume 1 : éclairage basse tension 12V seulement\nVolume 2 : éclairage 12V et meuble de toilette éclairé protégé des projections d’eau\nVolume 3 : tout matériel de classe I et II, c’est-à-dire du matériel protégé des projections d’eau verticale\nEn cas de sinistre, votre assurance peut refuser la prise en charge des dommages si votre installation électrique est obsolète. Pour assurer votre sécurité et votre confort, faites confiance à l’entreprise Vincent Beziat. Réactifs et disponibles, nous intervenons à Mazamet dans le Tarn pour répondre à toutes vos demandes de mise en conformité électrique.\nElectricien à Aussillon - Electricien à Pont-de-Larn - Electricien à Tarn


Au temps du confinement, qui suis-je ? Et qui vais-je devenir… – Maison des adolescents du Gard\nAu temps du confinement, qui suis-je ? Et qui vais-je devenir…\nAlors que nous nous construisons dans nos rencontres, que nous élargissons nos horizons dans nos voyages, que nous apprenons toujours des autres, qu’il nous faut partir pour connaître nos racines, nous échapper du cercle familial pour y comprendre notre place, comment continuer à être celui que nous sommes, comment devenir celui que nous voulons être, alors que nous sommes « confiné » dans ses murs, soumis à la « distanciation sociale », poursuivant nos études ou notre travail par internet.\nComment soutenir cette injonction : « Va, vis et devient » alors que nous sommes ici, mais toujours à vivre et en devenir…\nL’adolescent dans ce contexte devra s’inventer ce voyage, se réinventer des chemins de communication vers ses pairs, trouver comment partir tout en restant ici.\nLes expériences de confinement partagées par les astronautes, les épreuves de privation de liberté dont sont soumis les détenus, les hospitalisations longues de ces enfants malades sont autant de moment où le corps nous rappelle en ses limites à ne pouvoir aller « ailleurs », loin où notre âme pourtant, souhaiterais vaguer, divaguer, s’échapper, oublier…\nNous sommes rappeler à ce que nous sommes, tout d’abord, ou peut-être en second, un corps, pris dans une temporalité. S’il est question d’être et de rester physiquement là où nous sommes, il s’agit de l’être pour une durée, déterminée.\nN’avons-nous pas une alternative ? Attendre, et nous échapper autrement…\nL’humain est ainsi fait qu’il a un corps, oui mais aussi une mémoire : rappelons-nous ces dernières vacances, cette dernière soirée avec les copains, ce dernier baiser presque inespéré, et imaginons : quel pays je souhaiterais découvrir, quels études j’aimerais faire, en quoi je pourrais être utile, demain, dans cette société ?\nParce que le présent nous enferme, échappons lui par nos souvenirs et évadons nous par nos projections.\nPuis, réaliserons-nous peut être ce que nous avons imaginé… Il est question maintenant de « Reste, vis et imagine… ».\n« Prison, le cri du silence » d’après le livre de Paul RUTY (cd audio) »Editions de l’astronome\nSérie TV Les Bracelets Rouges