Véronique Chemla: La valise mexicaine. Capa, Taro, Chim\nPerdus pendant plus de 40 ans, les négatifs en noir et blanc des photographes Robert Capa, Gerda Taro et David Seymour dit Chim et Fred Stein sur la guerre d’Espagne (1936-1939) vue du côté républicain ont été retrouvés en 2007 dans trois mallettes. Des témoignages artistiques, historiques, journalistiques et humains présentés par le musée d'art et d'histoire du Judaïsme (MAHJ), puis le Museo San Ildefonso (Mexico City) dans l'exposition éponyme et des pérégrinations retracées dans le documentaire La Valise mexicaine (The Mexican suitcase, La Maleta mexicana), documentaire de Trisha Ziff (2011). Toute l'Histoire diffusera les 28 juillet à 00 h 57 et 29 juillet 2020 à 9 h 39, "La Guerre civile d'Espagne en couleur" et à 10 h 25 "Dix Jours dans la guerre d'Espagne".\nCette « valise mexicaine » - en fait, trois mallettes aménagées spécifiquement pour contenir des négatifs - évoque plusieurs histoires : celle de la Guerre d’Espagne (1936-1939), celle émouvante de jeunes Juifs européens, pionniers du photojournalisme, courageux, intrépides, talentueux et couvrant ce conflit côté républicain pour des magazines populaires de gauche, celle intéressante du fonctionnement de la presse française dans les années 1930, celle de la montée des périls liés au nazisme.\nCelle de la professionnalisation croissante de la pratique du photojournalisme : dramaturgie et rythme des reportages narratifs, classement des négatifs, rédaction des légendes, etc.\nEt celle des relations amicales et amoureuses (Capa/Taro) entre ces artistes légendaires.\nNé le 22 octobre 1913 à Budapest dans une famille Juive, Endre Ernő Friedmann milite adolescent dans la mouvance de gauche. Il fuit à Berlin, puis rejoint Vienne et Paris fin 1934.\nLà, il rencontre et aime Gerda Taro, étudiante juive allemande. Tous deux créent le personnage de photographe américain Robert Capa, pseudonyme adopté par Endre Ernő Friedmann pour vendre, à prix plus élevé, ses photographies.\nRobert Capa couvre les conflits en Europe (guerre d'Espagne) et en Asie (guerre sino-japonaise) pour les magazines français et américains (Life).\nEn 1939, Robert Capa fuit en toute hâte la France pour les Etats-Unis. Sans prendre dans son studio parisien, 37, rue Froidevaux (XIVe arrondissement), des boîtes contenant des négatifs et des tirages de la Guerre d’Espagne.\nCsiki Weisz, un ami photographe hongrois réfugié à Paris, les transporte à Bordeaux : « En 1939, alors que les Allemands approchaient de Paris, j’ai mis tous les négatifs de Bob dans un sac et j’ai rejoint Bordeaux à vélo pour essayer d’embarquer sur un bateau à destination du Mexique. J’ai rencontré un Chilien dans la rue et je lui ai demandé de déposer mes paquets de films à son consulat pour qu’ils y restent en sûreté. Il a accepté ».\nPendant quarante ans, malgré les recherches, nul ne parvient à retrouver la trace de ces images. Diverses rumeurs circulent sur ces négatifs disparus.\nEn 1979, Cornell Capa, frère cadet du photographe, alors directeur de l’International Center of Photography (ICP), « publie un encart dans une revue internationale de photographie en vue de recueillir des informations nouvelles sur ce film introuvable ».\n« Plusieurs ensembles ou cachettes des photographies perdues de Capa sont découverts, mais pas les négatifs cruciaux. Ceux-ci sont en possession de Benjamin Tarver, un cinéaste mexicain qui les a hérités de sa tante. La défunte les a elle-même reçus d’un parent, le général Francisco Javier Aguilar González, ex-ambassadeur du Mexique à Vichy de 1941 et 1942 ».\nEn 2007, Tarver transmet les images à Trisha Ziff, conservatrice de Mexico.\nLe 19 décembre 2007, Trisha Ziff remet la Valise mexicaine à l’ICP.\nEn 2008, cette découverte de la « valise mexicaine » suscite une émotion, un enthousiasme et un intérêt importants dans le monde du photoreportage et de la recherche historique.\n« New York, janvier 2008. C’était comme un film – mes yeux parcouraient une image après l’autre tandis que je déroulais les négatifs des célèbres photographies de Capa, Chim et Taro : le camion en feu à Brunete, les soldats qui chargent à La Granjuela, une Basque en train de pêcher et une messe en plein air avant la bataille, les cadavres à Teruel, les exilés républicains dans les camps de concentration français. Même en négatif noir et blanc, les histoires de la guerre civile espagnole reprenaient vie dans ces longs rouleaux de pellicule, exactement comme les photographes les avaient découvertes. C’étaient les négatifs originaux qui étaient restés perdus durant près de soixante-dix ans, perdu dans la panique quand on avait fui Vichy, en France. Mais qu’allaient nous dire ces négatifs et que contenaient-ils au juste ? », se souvient Cynthia Young, commissaire de l’exposition The Mexican Suitcase: Rediscovered Spanish Civil War Negatives by Capa, Chim, and Taro, à l’ICP ( New York, 2010).\nAprès « plus de soixante-dix années de pérégrinations rocambolesques et de péripéties diverses, elle révélait son extraordinaire contenu : 4500 négatifs d’images de la guerre civile espagnole, prises entre 1936 et 1939 par Gerda Taro – compagne de Capa tragiquement disparue en 1937 pendant la bataille de Brunete –, David Seymour, dit Chim et Robert Capa ».\nCes trois mallettes contenaient aussi « des clichés du photographe et ami Fred Stein, représentant Taro, des images qui sont devenues, depuis la mort de celle-ci, intimement liées aux images de la guerre elle-même ».\nDes documents en excellent état de conservation, et pour « une large part totalement inédits, déployant le panorama détaillé d’un conflit qui a changé le cours de l’histoire européenne ».\nD’un « exceptionnel intérêt documentaire, ces films et clichés racontent aussi l’histoire de trois célèbres photographes juifs, totalement investis dans la cause républicaine, qui, au prix de risques considérables, ont jeté les bases de la photographie de guerre actuelle et donné ses lettres de noblesse au photoreportage engagé ».\n« Portraits, scènes de combat, images rappelant les effets terribles de la guerre sur les civils : si certaines de ces œuvres nous sont déjà familières grâce à des tirages d’époque ou des reproductions, les négatifs de la valise mexicaine, présentés ici sous la forme de planches-contact agrandies, dévoilent pour la première fois l’ordre de la prise de vue, ainsi que certaines images totalement inédites ».\nMais la fameuse photographie du républicain mortellement touché ne figure pas parmi les négatifs de la « valise mexicaine ». Elle est analysée, avec les œuvres d'autres photographes dans Photo Les usages de la presse, d'Alain Nahum (27 min) diffusée par Arte le 8 décembre 2013, à 3 h 55 : "Cartier-Bresson, Brassaï, Capa, Koudelka, Lange, Weegee, Smith, Avedon sont parmi les figures les plus célèbres de la photographie du XXe siècle. L'oeuvre de ces photographes- auteurs s'est construite à partir des années 1930 et jusque dans les années 1950, par et pour la presse illustrée".\nCapa, Taro, Chim : un nouveau regard\nEn 1936, Robert Capa, Gerda Taro et Chim couvrent le conflit civil espagnol. Ces correspondants de guere inventent alors la photographie de guerre moderne. La « Valise mexicaine » permet de découvrir la naissance d’une forme de « journalisme visuel aujourd’hui familier, mais qui à l’époque était entièrement inédit ».\nPour Gerda Taro, Robert Capa et Chim, le « photoreportage signifiait trois choses : d’abord, les images elles-mêmes devaient être absolument dramatiques et raconter une histoire humaine ; ensuite, les photographies – et le photographe – devaient faire partie de cette histoire ou de cette action ; enfin, le photographe devait être engagé, il devait prendre parti dans les enjeux politiques de cette histoire, il devait choisir son camp. Sans ces qualités, les photographies n’avaient ni but ni sens ».\nCes « photographes ont de toute évidence créé d’extraordinaires images isolées, dont certaines figurent parmi les négatifs retrouvés, et qui sont devenues des symboles iconiques de la guerre civile espagnole ».\nLeur but ? « A travers une série ou une séquence d’images, ils voulaient construire un récit émotionnel des événements, qui ressemble beaucoup à un scénario de film ou à des actualités filmées. Cette démarche nécessitait des images non seulement des temps forts, mais aussi des moments paisibles, des accalmies, des moments liés à la mort et au silence. Ces séquences de petits événements devinrent alors le fondement des récits photographiques, choisis et mis en page par d’astucieux directeurs artistiques dans les nouveaux hebdomadaires photo populaires en France et dans le monde. Ce nouveau médium ne fut pas l’invention d’un seul photographe, ni même seulement des photographes, mais la réaction à une demande complexe de publics, de magazines et de directeurs artistiques qui tentaient de décrire des histoires contemporaines sur un monde nouveau et différent ».\nLes quatre mille cinq cents négatifs de la Valise mexicaine renferment « des dizaines de tels récits photographiques et des centaines de drames humains, immenses ou modestes ».\n« Pris pendant toute la guerre d’Espagne, de 1936 à 1939, ces négatifs montrent des soldats républicains espagnols et des civils espagnols dans la vie quotidienne, dans la bataille ou dans des situations domestiques. Ces images sont fortes, car elles présentent des individus touchés par la guerre, par les manœuvres de la politique internationale qu’ils comprennent à peine, et vaquant à leurs activités de tous les jours – ils préparent un repas, ils lisent le journal, ils protègent leur famille. Ces images naturalistes incluent quelques unes des personnalités marquantes de la guerre civile espagnole ainsi que des portraits d’artistes ou d’écrivains tels qu’Ernest Hemingway, Federico García Lorca et André Malraux. Mais surtout, l’une après l’autre, elles proposent des portraits d’Espagnols anonymes, des portraits d’un héroïsme et d’une dignité exceptionnels. […] », écrit Brian Wallis, commissaire en chef des expositions à l’ICP, dans « La Valise mexicaine, perdue et retrouvée », in La Valise mexicaine. Capa, Chim, Taro. Les négatifs retrouvés de la guerre civile espagnole, Arles, Actes Sud, 2011).\n« Ces photographes envoyaient leurs photographies aux journaux qui les publiaient. Ils n’écrivaient pas les textes des articles, et découvraient parfois des erreurs dans ces textes », m’a confié Cynthia Young, commissaire de l’exposition.\nCes photographes sont parmi les plus emblématiques de ce conflit. En 1937, Henri Cartier-Bresson réalise Victoire de la vie, documentaire sur les hôpitaux de l’Espagne républicaine attaquée par les troupes de Franco. Il « tisse des liens définitifs avec Capa ». Il réalisera aussi La brigade Abraham Lincoln en Espagne (1937), court métrage récemment retrouvé à New York par le chercheur Juan Salas, et L’Espagne vivra (1938), film commandé par le Secours Populaire Français et des Colonies et dont « le commentaire, à la rhétorique politique et militante, est signé Georges Sadoul ».\nJoris Ivens réalise Terre d’Espagne (1937, 52 min) dont le commentaire est lu par Ernest Hemingway. Lors de cette guerre civile, il rencontre Capa en Espagne, puis en Chine lors de l’invasion japonaise.\nAprès l’ICP à New York (2010), les Rencontres internationales de Photographie à Arles (2011), Barcelone, Bilbao et Madrid, la « légendaire valise mexicaine de Robert Capa » renfermant des négatifs de la guerre d’Espagne est montrée pour la première fois à Paris, au MAHJ, en 2013 - année du centenaire de la naissance de Robert Capa -, dans la nouvelle scénographie de Patrick Bouchain.\nA l’entrée, le visiteur découvre sur une table les boites vertes de la valise et des carnets de contacts créés par Capa, Taro et Chim pendant la guerre civile espagnole. Ces carnets révèlent la variété large des sujets couverts par ces trois photographes. « Ils étaient employés notamment dans un but promotionnel à destination des directeurs artistiques. Ils constituèrent également un instrument de travail précieux en contribuant à confirmer l’identification des films de la Valise et à rétablir la séquence originale des films mélangés. Huit de ces carnets sont conservés aux Archives nationales de Paris ; un autre se trouve dans les archives de l’ICP ».\nLe visiteur suit le parcours d’« un accrochage mural - documents d’actualité et planches contact installés sur les murs - et des dispositifs posés au sol - des chevalets porteurs de tirages photographique » -, comme les photographes se rendaient d’une région à l’autre. Le parcours est « fléché » par des banderoles suspendues et informatives (titres, textes).\nA « mi-chemin du parcours seront évoquées les années parisiennes de Capa à travers quelques objets – machine à écrire, boite de négatifs, etc. - retrouvés au début des années 1980 dans un grenier du 37 rue Froidevaux – adresse à laquelle Capa séjourna pendant cinq ans –, ainsi que des photos de Fred Stein représentant Robert Capa et Gerda Taro à Paris ».\nL’exposition est « rythmée par 32 sections offrant un véritable panorama de la guerre civile espagnole :\n1. Meeting pour la réforme agraire, près de Badajo (avril-mai 1936)\n2. Portraits, Madrid (avril-juin 1936)\n3. Siège de l’Alcázar, Tolède (septembre 1936)\n4. Bataillon Thälmann, Madrid (sept.-octobre 1936)\n5. Défense du patrimoine, Madrid (octobre 1936)\n6. Parade, Barcelone (7 novembre 1936)\n7. Parade, Bilbao (février 1937)\n8. Catholiques basques (janvier-février 1937)\n9. Le port de Bilbao (janvier 1937)\n10. Pays basque espagnol (janvier-février 1937)\n11. Oviedo et Gérone, Asturies (janvier-février 1937)\n12. Tranchées, Madrid (février 1937)\n13. Ruines, Madrid (février 1937)\n14. La vie à Valence et Madrid (mars et juin 1937)\n15. Front de Jarama (mars 1937)\n16. La nouvelle armée du peuple, Valence (mars 1937)\n17. Gerda Taro (1935)\n18. Procession funéraire, Valence (12 juin 1937)\n19. Morgue, Valence (mai 1937)\n20. Le front de Ségovi (mai-juin 1937)\n21. Attaque, La Granjuel (juin 1937)\n22. Moissons, front de Cordou (juin-juillet 1937)\n23. Congrès d’écrivains, Valence (juillet 1937)\n24. Bataille de Brunet (juillet 1937)\n25. Bataille de Terue (décembre 1937 – janvier 1938)\n26. Bataille du Sègre (novembre 1938)\n27. Front catalan (décembre 1938 – janvier 1939)\n28. Mobilisation, Barcelone (13 janvier 1939)\n29. Réfugiés, Barcelone (octobre-novembre 1936)\n30. Navire d’assistance, Barcelone (octobre-novembre 1938)\n31. Avion allemand abattu, Barcelone (janvier 1939)\n32. Camps d’internement, France (mars 1939) »\nL’exposition La Valise Mexicaine. Capa, Taro, Chim. Les négatifs retrouvés de la guerre civile espagnole a reçu le « prix de l’exposition » lors de la cérémonie des prix Historia 2013, le 30 septembre au Petit Palais (Paris). Cette exposition a reçu 44 513 visiteurs, ce qui constitue la quatrième meilleure fréquentation d’exposition au MAHJ, après Chagall et la Bible, Rembrandt ou la nouvelle Jérusalem et La Splendeur des Camondo. "L’annonce officielle en 2008 de la redécouverte de cette valise – constituée en réalité de trois petites boîtes –, dont la trace avait été perdue depuis 1939, a provoqué un engouement considérable dans l’univers du photoreportage et de la recherche historique. Après plus de soixante-dix années de pérégrinations rocambolesques, elle révélait son extraordinaire contenu : 4500 négatifs d’images de la guerre civile espagnole, prises entre 1936 et 1939 par Gerda Taro – compagne de Capa tragiquement disparue en 1937 pendant la bataille de Brunete –, David Seymour, dit Chim et Robert Capa. On y trouve également des clichés du photographe et ami Fred Stein, représentant Taro. Une manne de documents pour une large part totalement inédits, déployant le panorama détaillé d’un conflit qui a changé le cours de l’histoire européenne. D’un exceptionnel intérêt documentaire, ces films et clichés racontent aussi l’histoire de trois célèbres photographes juifs, totalement investis dans la cause républicaine, qui, au prix de risques considérables, ont jeté les bases de la photographie de guerre actuelle et donné ses lettres de noblesse au photoreportage engagé".\nRobert Capa (Budapest, 22 octobre 1913 – Thai Binh, Indochine, 1954)\nNé Andre Friedmann, Robert Capa est l’un des plus célèbres photojournalistes du XXe siècle. Né dans une famille Juive hongroise de tailleurs, il quitte la Hongrie à l’âgé de 17 ans en raison de ses activités politiques gauchistes. A Berlin, il est élève à la Hochschule für Politik et étudie le journalisme. Maitrisant mal la langue allemande, pauvre, il survit comme photographe. En 1933, il se fixe à Paris. Là, il se lie avec Chim, Stein et Taro. Il devient célèbre grâce à ses photographies de la guerre d’Espagne, « caractérisées par une proximité viscérale avec l’action, rarement vue auparavant ». Au « fil des pellicules retrouvées dans la valise mexicaine, on peut observer Capa se déplacer avec ses sujets, courir après l’action, essayer de comprendre et de ressentir les événements de la même manière que ses sujets. En 1947 Robert Capa fonde l’agence Magnum Photos avec Henri Cartier-Bresson, Georges Rodger et Chim (David Seymour) ». Cette agence est une coopérative de photographes fondée à Paris et à New York. Capa « devint après la Seconde Guerre mondiale, un authentique patron de presse, recrutant une fantastique génération de reporters ; orientant et animant grâce à ses réseaux transatlantiques une production photographique d’une qualité rare et d’une totale indépendance, sur tous les continents et dans tous les domaines : de la mode au cinéma, en passant par la photo documentaire et la correspondance de guerre ».\nIl a inspiré des romanciers - Romain Gary (Les racines du ciel) à Patrick Modiano (Chien de printemps) via Susana Fortes -, des réalisateurs : héros de Fenêtre sur Cour d’Hitchcok joué par James Stewart ou de Un envoyé très spécial, interprété par Clark Gable.\nElle est « l’une des premières femmes photojournalistes reconnues ». « Née Gerta Pohorylle à Stuttgart, elle est élevée à Leipzig dans une famille juive de classe moyenne » originaire de Galicie.\nA l'arrivée au pouvoir d'Hitler en 1933, cette « militante socialiste » a fui l'Allemagne nazie. Avec son amie Ruth Cerf, elle s'installe à Paris où elle survit en exerçant divers métiers. Elle est membre du groupe Leipziger Kreis aux côtés de Trudel Frank-Fromm, Ruth Cerf et Willi Chardack. Le lieu de rendez-vous de ce groupe auquel se joignent des membres du S.A.P en exil, dont Willy Brandt ? Le café Capoulade sur le boulevard Saint-Michel. Gerda Taro collabore comme assistante à l'agence Alliance-Photo fondée par Maria Eisner, Pierre Verger et Pierre Boucher.\nGerda Taro se lie à un jeune photographe hongrois, « André » Friedmann, dont elle a contribué à écrire la légende de "photographe américain". Elle se lance dans la photographie. Alors que Capa utilise son Leica, elle recourt à son Roflex Korelle donnant des photos carrées.\nLe 4 février 1936, Gerda Taro a obtenu sa carte de presse de l'A.B.C.-Press-Service, agence de photos néerlandaise.\nAu printemps 1936, les deux jeunes photographes "se réinventent pour devenir Robert Capa et Gerda Taro ». En août 1936, ils se rendent en Espagne comme photographes indépendants afin de « documenter la cause républicaine pour la presse française.\n« Pionnière du photojournalisme », Gerda Taro s’intéresse quasi-uniquement à la « photographie dramatique des lignes de front de la guerre d’Espagne. Son style se rapproche de celui de Capa, mais diffère par son intérêt pour les compositions formelles et le degré d’intensité avec lequel elle photographie des sujets morbides. Taro travaille aux côtés de Capa, avec lequel elle collabore de près. Lors d’un reportage sur la bataille de Brunete, conflit décisif de la guerre d’Espagne, elle est mortellement blessée par un char allemand. Taro fut la première femme photographe tuée lors d’un reportage de guerre ».\nLe 1er août 1937, lors de son enterrement au cimetière du Père-Lachaise, son éloge funèbre est dit par Pablo Neruda et Louis Aragon. Sa tombe située près du mur des Fédérés, est conçue par le sculpteur Alberto Giacometti à l'invitation du poète et romancier communiste Louis Aragon : cet artiste "l'orne d'une simple vasque et d'un oiseau mythologique, le faucon Horus, symbole de lumière et de résurrection".\nEn 1938, en hommage à Gerda Taro, Robert Capa a publié "Death in the Making", réunissant leurs photographies communes.\nAprès la mort de Robert Capa en 1954, l'agence Magnum a attribué à Capa des photographies prises par Gerda Taro.\nCe n'est que récemment que l'oeuvre de Gerda Taro est sortie de l'oubli.\nLe 1er août 2018, Google a rendu hommage à Gerda Taro par un Doodle.\nArte diffusa les 14 et 18 avril 2019, dans le cadre de "L'amour à l'œuvre" (Liebe am Werk), "Gerda Taro et Robert Capa" (Gerda Taro & Robert Capa) par Delphine Deloget. "Inventeur du photojournalisme, Robert Capa a couvert les plus grands conflits du XXe siècle. Douée et engagée, l’intrépide Gerda Taro l’a accompagné sur le front de la guerre d’Espagne, Leica en bandoulière. Contribuant à forger la légende du photographe, elle est longtemps restée dans l’ombre. Robert Capa et Gerda Taro, c’est la rencontre de deux témoins révoltés du monde, unis par la passion de la photo, l’histoire d’un amour fou qui ne résistera pas à la guerre…"\n"Robert Capa c’est l’inventeur du photo journalisme. Capable de tous les risques pour la bonne photo, il a couvert les plus grands conflits du XXème siècle, cinq guerres sur le front au péril de sa vie. Gerda Taro est une jeune photographe douée, ingénieuse et ambitieuse. Elle est l’une des premières femmes photojournalistes. Elle est aussi la femme restée dans l’ombre, celle qui participa à la légende et à la création du nom de Robert Capa. Capa et Taro, c’est la rencontre entre deux âmes engagées et révoltées unies par la photo. C’est aussi l’histoire d’un amour fou qui ne résistera pas à la guerre…"\n"Son nom incarne à lui seul le photojournalisme : Robert Capa. Né Endre Friedmann à Budapest en 1913, le jeune intrépide, charme en bandoulière, s’exile à Paris en 1934, et se rêve reporter. Un an plus tard, Endre rencontre Gerda, juive d’origine polonaise, qui a connu les geôles berlinoises en 1933 pour diffusion de tracts antinazis".\n"C’est le coup de foudre et le début d’un engagement commun pour témoigner du monde. Ensemble, ils couvrent la guerre d’Espagne, lui en plans serrés à fleur d’émotion, elle capturant l’instant sur le vif avec son Leica, au cœur de l’action. Capa forge sa légende avec l’emblématique Mort d’un soldat républicain, éclipsant le talent de la fervente pequeña rubia ("petite blonde"), qui accompagne les républicains jusqu’au bout. Cette prise de risques lui est fatale, un jour d’été à Brunete, près de Madrid. Gerda avait 27 ans."\nDawid Szymin est né dans une famille d’intellectuels et d’éditeurs de livres en hébreu et en yiddish. En 1933, « après avoir étudié les arts graphiques à Leipzig, il s’oriente vers la photographie pour gagner sa vie en poursuivant ses études à la Sorbonne. Bientôt reconnu pour ses photographies fortes des événements politiques liés au Front populaire, il collabore régulièrement avec le magazine communiste français Regards ».\nComme Capa, Chim couvre toute la guerre d’Espagne. Mais à la différence de Capa et Taro, qui visaient à réaliser des prises de vue sur la ligne de front, Chim s’intéresse « aux individus en dehors du conflit, qu’il s’agisse de portraits officiels de personnages importants, d’images de soldats sur le front intérieur ou de paysans au travail dans des petites villes. À l’écoute de la politique complexe de la guerre, ses images sont chargées de sens et de nuances ». Il cofonde l’agence Magnum Photos en 1947.\nFred Stein (3 juillet 1909 – New York, 27 septembre 1967).\nIl nait à Dresde dans une famille juive allemande, et étudie le droit. « Interdit d’exercice parce que juif, il fuit l’Allemagne pour Paris en 1933, sous le prétexte d’une lune de miel avec sa femme. Là, Fred Stein travaille comme photographe, s’intéressant aux scènes de rue et réalisant des portraits d’intellectuels et d’amis tels Hannah Arendt, Willy Brandt, Arthur Koestler ou André Malraux (il poursuivit toujours son activité de portraitiste) ». Il présente Taro, locataire d’une chambre dans son appartement, à Capa. Stein réalise des portraits d’elle à plusieurs reprises en 1935 et 1936. Il fuit la France via Marseille et se fixe à New York.\n« Pendant la guerre d'Espagne (1936-1939), 35 000 volontaires ont pris les armes aux côté de la République espagnole. Parmi eux, plus de 7 000 étaient juifs comme l'ont montré David Diamant et Arno Lustiger dans leurs ouvrages sur l'engagement juif dans ce conflit : une proportion énorme, majoritairement communiste mais aussi socialiste ou sioniste de gauche. Ils venaient de toute l'Europe mais aussi des États-Unis et de Palestine » mandataire, et fuyaient parfois les régimes autoritaires de leurs pays pour soutenir la République espagnole.\n« Le fascisme, l'hitlérisme et l'antisémitisme sévissent en Europe. Pour ces militants, qui souvent ont déjà du fuir leurs pays, le choix de rejoindre les Brigades internationales est clair. La bataille contre le fascisme passe par Madrid, il faut y être. Ce choix témoigne d'une forme d'engagement les armes à la main et d'un désintéressement inconnu aujourd'hui. Ils étaient présents dans tous les contingents nationaux, dans leur propre unité, la Botwin, dans les services sanitaires dirigés par Edward Barsky, certains étaient parmi les plus grands chefs militaires comme les généraux Lukacs (Mate Zalka) ou Kleber (Manfred Stern), les commandants Boris Guimpel ou Milton Wolf. On trouvait aussi des combattants juifs dans les milices anarchistes (Carl Enstein) ou dans celles du POUM. Sans combattre sur place, beaucoup d'autres, artistes et intellectuels se sont engagés pour cette cause au premier rang desquels Albert Enstein ou Marc Chagall qui écrivit en 1937 dans une lettre aux combattants juifs d'Espagne : « Vos noms brilleront dans notre histoire. » Ils étaient aussi journalistes comme Egon Erwin Kisch, photographes comme Robert Capa, David Seymour, Chim ou Gerda Taro, écrivains comme Alfred Kantorowicz ou Arthur Koestler. Cette répétition générale de la Seconde Guerre mondiale où de nombreux combattants juifs d'Espagne continueront leur combat dans la résistance sera marqué aussi par la répression stalinienne en Espagne d'abord mais aussi ensuite dans les pays de l'Europe de l'Est ou de nombreux combattants juifs d'Espagne subiront d'absurdes procès marqués par l'antisémitisme » (Michel Lefebvre, coauteur de l’ouvrage Les Brigades internationales : Images retrouvées, Seuil, 2003.\nCapa et les camps d’internement du Sud de la France\n« Fin janvier 1939, un flot ininterrompu de loyalistes et de membres des Brigades internationales se déverse en France par peur de l’emprisonnement ou de l’exécution par l’armée franquiste. Au total, ce sont 500 000 Espagnols qui quitteront leur pays, dont une grande part s’installera finalement au Mexique. Le gouvernement français place les exilés dans des camps d’internement » administratif.\nEn photographiant ces camps (d’Argelès à Bram en passant par Barcarès), Capa clôt le 19 mars 1939 ses reportages sur la guerre d’Espagne ». Ses photographies ont été récemment trouvées.\n« À Argelès, Capa s’intéresse à ceux qui, dans des tentes de fortune, essaient de faire du feu pour cuire leur maigre pitance. Au Barcarès, auquel il consacre la majeure partie de sa pellicule, il photographie tour à tour les réfugiés travaillant à élever une nouvelle ville sur le sable, les tirailleurs sénégalais, montés sur des chevaux, dépêchés par l’armée française pour diriger les camps d’une main de fer, et les prisonniers épuisés. À Bram, où sont regroupés un grand nombre d’artistes et d’intellectuels, il est accueilli par un concert d’anciens membres de l’orchestre symphonique de Barcelone. À Montolieu, il pénètre pour la première fois dans un des baraquements du camp : un vieil homme recouvert d’une couverture est couché sur une paillasse. Pour cette série, Capa recourt à une technique originale, prenant de nombreuses vues consécutives d’une même scène, ce qui donne une impression de film arrêté. Sur une de ces scènes, on voit des centaines de prisonniers descendre d’un convoi de camions devant les baraquements de Barcarès et marcher lentement vers la mer, encadrés par la police française. Ces images témoignent du triste dénouement d’une lutte héroïque ».\nArte a diffusé Photo, Les usages de la presse d'Alain Nahum (27 min) : "Cartier-Bresson, Brassaï, Capa, Koudelka, Lange, Weegee, Smith, Avedon sont parmi les figures les plus célèbres de la photographie du XXe siècle. L'œuvre de ces photographes- auteurs s'est construite à partir des années 1930 et jusque dans les années 1950, par et pour la presse illustrée".\nLa chaîne Histoire diffusa Robert Capa, L'homme qui voulait croire en sa légende, par Patrick Jeudy. "Symbole d'une génération de journalistes et de photographes, il incarne l'esprit d'aventure. Capa a traversé tous les grands événements du siècle : histoires de guerres, migration des peuples, phénomènes de mode, vie artistique, évolutions sociologiques. Une vie romanesque, un photographe mythique et une mort tragique en Indochine (le 25 mai 1954). Et pourtant, aucun film ne raconte l'homme qui s'appelait Endre Friedman, né en 1913 en Hongrie, et qui - avec le concours de sa compagne Gerda Taro (photographe comme lui) - s'est re-inventé Robert Capa, «American photographer in Paris» ! Quel est l'événement qui fait date dans la vie de Capa ? Celui que mentionnent amateurs et critiques : l'image du républicain espagnol qui tombe mortellement blessé sous les yeux de Robert Capa. Le film part de cette photo pour revisiter sa vie toute entière. La question de l'authenticité de la photo du républicain espagnol au cours de cette guerre civile sera le n?ud de toute l'histoire. Capa construit sa légende à travers..."\nL'International Center of Photography (ICT) a présenté Capa in Color. L'exposition Paris Magnum (12 avril 2014-25 avril 2015) a montré des tirages de Robert Capa.\nHistoire diffusa Robert Capa, L'homme qui voulait croire en sa légende, documentaire de Patrick Jeudy les 28 et 30 avril, 3, 6, 10, 12, 22 mai 2015.\nLe 8 juin 2015 à 18, a été projeté au Centre Fleg "Madrid before Hanita", documentaire de Eran Tobiner sur l'engagement Juif dans la guerre d'Espagne. La projection sera présentée par Bernard Bessière, professeur d'université. "Ce documentaire s'ouvre sur une page d'histoire, celle des 300 juifs de Palestine, actuellement Israël, partis pour combattre le fascisme et rejoindre les Brigades internationales durant la guerre civile espagnole de 1936 à 1939. Les personnages principaux du documentaire sont les derniers témoins de ce combat".\nLes 2 février 2018 à 10 h 15, 8 février 2018 à 11 h 10, 14 février 2018 à 11 h 20, 20 février 2018 à 11 h 20, Histoire diffusa "La Valise mexicaine", réalisé par Trisha Ziff, sur une adaptation de Diane Bardinet (212 Berlin et MALLERICH FILMS, 2011). "La valise mexicaine est l'histoire de la redécouverte miraculeuse de 4 500 négatifs d'images de la guerre civile espagnole prises entre 1936 et 1939 par Robert Capa, mais aussi par sa compagne Gerda Taro, tragiquement disparue en 1937 pendant la bataille de Brunete, et par David Seymour, dit Chim. Ce film raconte les pérégrinations rocambolesques et les péripéties diverses de ces clichés retrouvés soixante-dix ans après dans une valise au Mexique. Grâce à l'engagement au-delà des risques encourus de trois photographes, c'est aussi l'occasion pour l'Espagne d'assumer les effets terribles de la guerre civile sur les civils après des décennies de répression et de silence".\nLe 29 juillet 2020, Toute l'Histoire consacre une soirée spéciale à la guerre civile d'Espagne en couleurs. "La guerre civile d’Espagne est l’un des événements les plus marquants du XXe siècle, entre 1936 et 1939. Un conflit qui a marqué de manière indélébile le pays. L’Espagne est restée divisée, avec la dictature, la période de transition et les premières années de la démocratie, incapable de panser les plaies de la guerre. Avec les survivants, retour sur ce conflit avec des images d’archives en couleur. Revivez des grands moments d’histoire à travers des documents exceptionnels en couleurs : Colorisées, sonorisées, les archives nous montrent l’histoire à hauteur d’hommes et proposent un autre regard sur le XXe siècle. Après des décennies de recherche dans les archives, des films en couleur de la guerre civile ont été sauvés. Des images inédites nous rappellent une guerre qui dans le passé n'a été vue qu'en noir et blanc."\nToute l'Histoire diffusera les 28 juillet à 00 h 57 et 29 juillet 2020 à 9 h 39, "La Guerre civile d'Espagne en couleur" (España en dos trincheras: la Guerra Civil en color) de Francesc Escribano et Luis Carrizo (Espagne, 2016, 60 minutes). "Après des décennies de recherche dans les archives, des films en couleur de la guerre civile ont été sauvés. Des images inédites nous rappellent une guerre qui dans le passé n'a été vue qu'en noir et blanc."\n"Entre julio de 1936 y abril de 1939 España se desangró en una guerra civil que causó centenares de miles de muertos y medio millón de exiliados. La guerra se sufrió en el frente y en la retaguardia, donde la represión se cobró miles de víctimas. Los sublevados contaron desde el primer momento con el apoyo de Hitler y Mussolini con armas y tropas. La República, en cambio contó con ayuda soviética, mientras las potencias democráticas se inhibían. Esta soledad, más la división política y la ineficacia militar, determinaron la derrota republicana y la victoria total de Francisco Franco.\nLa película será presentada en la Semana Internacional del Cine de Valladolid en la sección "Tiempo de Historia" con motivo del 80 aniversario de la Guerra Civil."\nToute l'Histoire diffusera le 29 juillet 2020 à 10 h 25 "Dix Jours dans la guerre d'Espagne", documentaire de Patrick Jeudy. "Lorsque le grand reporter Joseph Kessel et le photographe Jean Moral sont envoyés par le grand journal Paris Soir pour couvrir la guerre d’Espagne en octobre 1938, la guerre civile espagnole fait rage, Républicains et les Franquistes s'opposent violemment depuis plus de deux ans. Ils resteront dix jours sur place, durant lesquels ils tenteront d'atteindre Madrid, assiégée, affamée et soutenue par une population motivée Tout en racontant les péripéties de cette équipée, le film narre ces trois années sanglantes et fratricides - au travers d’images d’archives et des photographies de Jean Moral - qui marquent l’entrée de la population espagnole dans les ténèbres de la dictature. Sous la forme d'un carnet de bord, ce documentaire raconte le périple de ces deux hommes et à travers leur regard, le téléspectateur vit les derniers jours d'une Espagne républicaine agonisante."\n"La Guerre civile d'Espagne en couleur" de Francesc Escribano et Luis Carrizo\nEspagne, 2016, 60 minutes\nSur Toute l'Histoire les 28 juillet à 00 h 57 et 29 juillet 2020 à 9 h 39\nPhoto, Les usages de la presse d'Alain Nahum (27 min)\n"Gerda Taro et Robert Capa" par Delphine Deloget\nSur Arte les 14 avril 2019 à 19 h 15 et 18 avril 2019 à 3 h 10\n© Fred Stein Archives/ Getty Images\nLes adieux d'un soldat partant sur le front, guerre d'Espagne, photographie de Robert Capa, 1936\nGerda Taro sur le front de Cordoba pendant la guerre d'Espagne, photographie de Robert Capa\nPortrait de Gerda Taro\nLa Valise mexicaine (The Mexican suitcase, La Maleta mexicana) de Trisha Ziff (2011)\nDiffusé par Histoire les 1er, 3 et 17 octobre 2013, 5 et 8 mai 2014\nSur Arte le 8 décembre 2013 à 3 h 55\nRobert Capa, L'homme qui voulait croire en sa légende, documentaire de Patrick Jeudy\nProduit par Point du jour, France 5, ARTV, AVRO et SBS AUSTRALIA. 55 minutes\nDiffusions : 05/05/2014 à 21 h 35, 08/05/2014 à 17 h 50, 23/05/2014 à 1 h 20 et 28/05/2014 à 1 h 20, sur Histoire les 23 et 28 ami 2014\nEl pasado revelado. La maleta mexicana. El redescubrimiento de los negativos de la Guerra Civil Española de Capa, Chim y Taro\nAu Museo San Ildefonso (Mexico City)\nJusto Sierra 16, Centro Histórico de la Ciudad de México. 06020 México, D.F.\nMardi de 10 h à 20 h. Du mercredi au dimanche de 10 h à 18 h\nDu lundi au vendredi de 11 h à 18 h, le dimanche de 10 h à 18 h. Nocturne le mercredi jusqu'à 21 h\nFred Stein, Gerda Taro et Robert Capa sur la terrasse du café Le Dôme à Montparnasse - Paris, début 1936\n© Estate of Fred Stein - International Center of Photography\nChim (David Seymour), Femme avec un bébé écoutant un discours politique près de Badajoz, mai 1936 © Estate of David Seymour / Magnum Photos\nRobert Capa, Le général Enrique Líster et André Malraux (à droite), front catalan, fin décembre 1938 – début janvier 1939. © International Center of Photography / Magnum Photos – Coll. International Center of Photography\nRobert Capa, Le général Enrique Líster et Ernest Hemingway (à droite)\nMóra d’Èbre, front d’Aragon, 5 novembre 1938. © International Center of Photography / Magnum Photos – Coll. International Center of Photography\nGerda Taro, Spectateurs de la procession funéraire du Général Lukacs\nValence, 16 juin 1937 © International Center of Photography\nChim, Jeune garçon portant un calot du syndicat des ouvriers du cuivre durant un discours politique. Madrid, octobre 1936 © ©Estate of David Seymour / Magnum Photos - International Center of Photography\nCet article a été publié les 30 juin, 23 octobre et 7 décembre 2013, 30 janvier, 2 mars, 1er et 22 mai 2014,\n- 28 avril 2015. Le 28 avril 2015, Histoire a diffusé trois documentaire, dont La valise mexicaine, sur les photographes de guerre.\n- 1er février et 3 août 2018, 11 avril 2019.\nIl a été modifié le 27 juillet 2020. Les citations proviennent du dossier de presse.\nLibellés : Chrétiens, Etats-Unis (USA), Exposition, Film, France, Juifs, Livre, Nazis, UE (Union européenne)\nJackinthebooks 29 juin 2016 à 00:58\nCet article est fabuleux et pour moi une source immense de savoir historique sur la guerre civile en espagne et l'engagement des juifs !!! Merci !!


Fantastique villa avec vue sur la mer à Benajaraf: À vendre: Maisons - Malaga, Andalousie, Espagne\n(Ref. 17012) Spectaculaire villa avec vue incroyable sur la mer à Benajarafe. La maison a 305 m2 sur 1 étage et divisé en 3 chambres à coucher, 3 salles de bains, un salon avec cheminée, une cuisine entièrement équipée et une buanderie. L'intrigue a une superficie de 1500 m2 avec piscine privée illuminée, plusieurs terrasses et arbres fruitiers (mangue, avocat, citrons et palmiers). La maison dispose de la climatisation et du chauffage. Il sera vendu meublée. Il a un appartement pour les invités. Le garage avec porte automatique dispose d'un espace pour 4 voitures. La maison a un système d'alarme.\nParking : YES, Swimming pool : Yes, A/C Heater : Yes, Terrace/balcony, \_n\_nLa propriété dispose de la climatisation, de chauffage,


problème les carottes pourrissent : Le potager - Rustica.fr\npar acsud » 12 Jan 2020, 11:42\nJ'ai un problème mes carottes pourrissent depuis plusieurs années , je fais bien le roulement dans le jardin ( au moins 3 ans sans les resemer à la même place ) .Sur la première photo la carotte pourrisse dans le sol obligé de creuser pour enlever le pourrir dans le sol , la 2ème photo quand je les arrache pour les conserver , je aperçois qu'elles sont pourrir au le cœur . et pour les photos 3 et 4 je voulais savoir quelle était cette grosse larve que je retrouve dans la terre de mon jardin .\nqu'est que je dois faire pour que mes carottes ne pourrissent pas ?\nes que cette grosse larves ne serrai pas la coupable du pourrissement de mes carottes ?\nhttps://nsa40.casimages.com/img/2020/01 ... 218200.jpg\nhttps://nsa40.casimages.com/img/2020/01 ... 228550.jpg\nhttps://nsa40.casimages.com/img/2020/01 ... 347985.jpg\nhttps://nsa40.casimages.com/img/2020/01 ... 522361.jpg\npar arnwaldan » 12 Jan 2020, 20:12\nCette larve me semble être une larve de hanneton proche de la nymphe. Je ne crois pas qu'elle s'attaque aux carottes quand elles sont à ce stade. Par contre chez moi elles font parfois des ravages dans les salades.\nSi votre terre est argileuse, il est possible que les carottes ne l'apprécient pas beaucoup. Dans ce cas, il faut prendre des variétés adaptées aux terres lourdes et ne pas conserver les carottes en terre surtout si l'hiver est très humide.\npar Jardinero » 13 Jan 2020, 08:23\nPossible que votre fumure ne soit pas au point .\nJe subodore un excès d'azote artificiel ou une carence en potasse assimilable .\nUtilisez vous du compost ou du fumier ?\nLa larve n'est pas la responsable\nVotre terrain est il drainé ?\npar acsud » 13 Jan 2020, 10:12\nJ'utilise du compost que je récupérais en déchetterie ( il en fabrique et le revende ) j'en mets une fois tous les 2 ou 3 ans , j'arrache mes carottes au mois de fin octobre début novembre et je les stock au sec et aux frais dans ma cabane . La terre est drainer , sur la photo on pourrait croire mais non il pleuvait quand j'ai pris la photo .\npar Jardinero » 13 Jan 2020, 21:27\nPeut être simplement la mouche de la carotte .\npar acsud » 15 Jan 2020, 11:19\nBonjour , et comment faite vous pour évitez que la mouche de la carottes ponde sue les carottes\npar Jardinero » 15 Jan 2020, 20:05\n--L'humidité excessive de votre plantation et attaque bacterienne :\nCulture sur billon ,drainage ,arrosage modéré.\nSe guide sur l'odeur de la carotte\nAlterner sur la ligne alliacé ,genre ail oignon poireau ou autres "sent fort"avec les carottes\nCouvrir avec un voile de forcage.\nUtiliser des variétés moins sensibles .\nhttps://www.rustica.fr/articles-jardin/ ... ,4047.html\nhttps://www.rustica.fr/questions-jardin ... ,9988.html\npar UFGOBZ » 11 Fév 2020, 15:15\n... avant la prochaine plantation de carottes, pensez à enfouir 0,5 kg de cendres et de sable / m2.\nLorsque vous sèmerez vos rangs, enfouissez vos graines en sillons de 15 mm au lieu de 1 cm.\nEnsuite, pensez à butter légèrement la base de vos plants lors du grossissement.\nAfin de décourager les mouches blanches, épandez pèle-mêle du marc de café (ou un peu de souffre entre les rangs !).\nUtilisateurs parcourant ce forum : k-nais14150 et 2 invités


72% des Américains rejettent les Google Glass - Business Analytics - #Vision Marketing - Le magazine des nouvelles tendances marketing\nSelon le cabinet d'études Toluna, 72% des Américains sont contre les Google Gass et évoquent un souci de confidentialité et de sécurité pour leurs données.\n40% d'entre eux se disent préoccupés par le risque de se faire hacker, tandis que le reste craint d'être filmé ou photographié à son insu.\nL'étude met aussi en avant les risques associés à la distraction lors de l'utilisation des Google Glass au volant ou même en marchant.\nEnfin, près de 33% des sondés craignent de se faire dérober un objet aussi cher qu'ostensible.\nDes remarques que devra prendre en compte Google avant de lancer une commercialisation de masse.\nCrédit Photo : Creative Commons / stopthecyborgs.org


Camping Les Roquilles - Palavas-les-Flots - France | Cherchez et réservez avec ACSI\nCamping Les Roquilles est un camping qui se trouve à Palavas-les-Flots, Hérault, et situé près de la mer.Ce camping propose des emplacements délimités, non ombragés et emplacements relativement ombragés. Camping Les Roquilles se trouve à proximité une plage de sable fin. Il est possible de louer des mobilhomes et des chalets. Le camping dispose d'un terrain de jeu et d'un terrain de sport.\nLe camping dispose d'un paradis aquatique, une piscine extérieure et d'un bassin pour enfants. Il y a également un toboggan aquatique. A proximité immédiate vous pourrez nagez dans la mer. A Camping Les Roquilles vous pourrez faire de la plongée, de la planche à voile et du ski nautique.\nPeltier, sur ce camping à août 2018\nJEAN-MICHEL FOSSET, sur ce camping à août 2018\n"Camping plat ombragé en grande partie. Situé entre la mer et les étangs avec ses splendides flamants roses. Un parc aquatique au camping et en Méditerranée."\n16-04-2022 à 11-09-2022\nMax 27.7° 27.8° 29.4° 30° 25.6° 22.7° 22.7°\nMin 20.4° 16.6° 18.2° 18.9° 16.2° 14° 15.7°\nPrécipitations 5% 0% 0% 0% 0% 5% 15%\nDirection du vent N N N N N S ZO\nA9 sortie 30; direction Lattes et Palavas. De Palavas à Carnon par la D62. Suivre les flèches.\nEst-ce que vous souhaitez réserver le camping Camping Les Roquilles ou obtenir plus d'informations? Dans ce dernier cas, consultez les explications ci-dessous ou visitez le site Web du camping.\nMerci d’avoir rempli le formulaire de contact pour "Camping Les Roquilles".\nSite du camping www.camping-les-roquilles.fr


OPA sur le Conseil du commerce extérieur | L'Economiste\nOPA sur le Conseil du commerce extérieur\nPar L'Economiste | Edition N°:4442 Le 16/01/2015 | Partager\nRévocation de la présidente en exercice\nLe CNCE devient de fait l’appendice du ministère\nLe patronat tient à l’indépendance de la structure\nDerrière la révocation de Nezha Lahrichi de la présidence du CNCE, il y a risque de rupture des dynamiques en marche et la suppression pure et simple du Conseil. Pour le patronat, il est impératif d’en assurer la pérennité en tant qu’organisme indépendant de concertation public-privé. Mohamed Abbou, ministre en charge du Commerce extérieur, lui a notifié la fin de son mandat\nLa révocation de la présidente du Conseil national du commerce extérieur (CNCE) cache une volonté de mettre sous contrôle cette instance. En tout cas, c’est la conclusion à laquelle est arrivé le patronat. Celui-ci veut absolument maintenir l’indépendance du CNCE. Tout est parti le 4 décembre dernier. Le mandat de Nezha Lahrichi, présidente du Conseil, a pris fin «par décision du chef du gouvernement et notifiée par le ministre délégué chargé du Commerce extérieur à l’ensemble des membres du Conseil». Motif invoqué: la présidente en exercice a perdu sa «qualité de membre depuis qu’elle n’est plus PDG de la Société marocaine d’assurance à l’exportation en juillet 2012».\nPourquoi alors a-t-on attendu deux années pour le constater? Pourquoi n’a-t-on pas pris la décision à l’expiration effective du mandat? Pourquoi l’assemblée générale élective a été reportée plusieurs fois avec la seule candidature de la présidente sortante? Autant d’interrogations restées sans réponse. Pour l’ex-présidente du CNCE, l’argument de l’illégalité de sa candidature ne tient pas la route. D’abord, il y a un précédent, celui de Mourad Cherif qui a brigué son second mandat en 2006 alors qu’il n’était plus PDG de l’OCP. Ensuite, Lahrichi avait demandé une consultation auprès du Secrétariat général du gouvernement avant de solliciter un nouveau mandat. Le SGG s’est révélé favorable à sa requête. «Toute interprétation tient compte du dispositif légal et de l’état de fait matérialisé par sa fonction ès-qualités de présidente du CNCE», résume Lahrichi. «De plus, si illégalité il y a, elle aurait dû intervenir au moins, au moment de mon départ de la Smaex et au plus suite à la présentation, par écrit, de ma candidature au ministre chargé du Commerce extérieur le 10 juin 2014», précise-t-elle. Et au final, ce dernier avait la possibilité de l’introduire parmi les membres intuitu personae du CNCE. De ce fait, une simple nomination de Nezha Lahrichi par ses pairs «en tant que membre choisi», comme le prévoit l’article 33 du décret instituant le Conseil, peut lever l’équivoque.\nMais il y a les textes et le contexte. Le Conseil est en phase d’opérer une transformation de ses structures et de ses missions. L’objectif est d’en faire un observatoire du commerce extérieur et un outil d’intelligence économique. Il deviendrait ainsi un vecteur d’aide à la prise de décision pour le secteur privé, notamment. Or, l’orientation qui se dessine, c’est la mainmise de l’administration sur cette structure paritaire qui, au demeurant, s’est révélée un organe actif de concertation public-privé. Tout laisse penser que c’est l’évolution du Conseil en entité de veille stratégique qui est stoppée.\nLa vacance de la gestion privée de l’organisme et la désignation d’un fonctionnaire ne versent-t-elles pas dans ce sens? Sinon, comment interpréter l’internalisation de la direction des études du ministère au Conseil. Selon nos informations, le ministère du Commerce extérieur a transféré tous les fonctionnaires de sa direction des études vers le siège du Conseil. La raison mise en avant est la position défavorable des Finances par rapport à la loi transformant le Conseil en organisme de veille stratégique. Un texte qui doit ouvrir l’accès à un financement conséquent de la structure. «Mais l’opportunité de ce refus a été saisie pour s’approprier tout le dispositif et le mettre exclusivement au service de la décision publique», analyse Lahrichi. Et de se demander, pourquoi l’arbitrage du chef du gouvernement n’a pas été sollicité à cet égard? La même analyse est partagée par le patronat qui tient à la pérennité du Conseil en tant qu’organisme indépendant de veille du commerce extérieur.\nQue dit la réglementation\nL’esprit du décret créant le Conseil national du commerce extérieur traduit l’indépendance de l’organisme paritaire. C’est le président qui convoque et dirige les travaux de l’assemblée générale. L’article 5 alinéa 8 du règlement intérieur précise que le président «préside les sessions ordinaires et extraordinaires. Toutefois, lorsque l’ordre du jour comporte l’élection du président, l’assemblée désigne un bureau, composé d’un président et d’un scrutateur; le secrétariat étant assuré par le secrétaire général du Conseil».\nA partir de ces dispositions réglementaires, le ministre ne peut pas organiser l’AG du CNCE à moins qu’il ne change le règlement intérieur qui est pris par arrêté signé par lui-même; par conséquent il a la possibilité de le modifier sauf que l’amendement du règlement intérieur est lui aussi réglementé: le président, ou le tiers des membres du Conseil, peut présenter des propositions d’amendement du présent règlement intérieur. Comme la présidence du Conseil est vacante, l’enjeu se situerait donc au niveau du tiers des membres à réunir.\nTéléphonie: Le marché en plein boom\nAssurance auto: La vente à crédit défie le régulateur\nTétouanShore: Everis augmente la cadence\nRecettes fiscales: L’IS se porte bien, l’IR cartonne\nCasablanca: Campagne de libération du domaine public!\nAdhésion du Maroc à la Cedeao: Pourquoi, quand et comment?\nPropreté: Le duo Derichebourg/Averda retenu à Casablanca\nImpôts: 2/3 des sociétés à la cotisation minimale


Des grossesses de plus en plus tardives - Bioetsante\nEn 2008, une femme de 59 ans a donné naissance par césarienne à des triplés, deux garçons et une fille, à la maternité de Port-Royal à Paris. La femme, une française d’origine asiatique, s’était rendue au Vietnam afin d’y recevoir un don d’ovocytes. D’après ses proches, elle a vécu sa grossesse le plus normalement et le plus sereinement du monde.\nLa bonne taille et le poids tout à fait correct des bébés semble confirmer que la grossesse n’a pas été plus compliquée que celle d’une jeune femme. Pourtant, cette grossesse a soulevé de nombreuses questions, notamment d’ordre éthique, et souligne une tendance à la maternité tardive qui se généralise.\nEn effet, de plus en plus de françaises partent à l’étranger pour tenter d’avoir des enfants alors qu’elles ont dépassé -parfois largement- la quarantaine. Bien que les risques inhérents à une grossesse tardive soient reconnus, tant pour la mère que pour l’enfant, les mères parfois en âge d’être grands-mères sont de plus en plus nombreuses à tenter l’aventure. La récente naissance des triplés n’est cependant pas une première ; on se souvient en effet du tapage provoqué par le docteur Antinori, pionnier dans son domaine en accouchant des femmes de plus de 60 ans, et de cette roumaine de 67 ans qui devenait elle-même mère il y a 2 ans.\nAvec l’âge, la future mère risque diabète, hypertension et problèmes cardiovasculaires et l’enfant peut naître prématurément, souffrir d’hypotrophie ou d’un handicap. Mais malgré ces risques dont chacune a conscience, le recours à la procréation médicalement assistée est de plus en plus fréquent à partir de 45 ans. Les longues études et le plan de carrière qui suit pourraient expliquer en partie cette forte demande.\nEn effet, alors qu’il y a 20 ou 30 ans l’âge de la première maternité se situait autour de 19 ou 20 ans, il est aujourd’hui passé à près de 35 ans. La société et les mœurs évoluent et on parle actuellement de grossesse tardive à partir de 45 ans quand on considérait que l’âge était dépassé dès 35 ans auparavant. Désormais, les femmes veulent poursuivre leur carrière et avoir des enfants quand cela leur chante. Elles veulent être l’égal des hommes aussi dans la procréation et veulent profiter des progrès de la science pour être mères de plus en plus tard.\nLe désir d’enfant est parfois plus fort que tout ; reste à savoir quand il est raisonnable de s’arrêter.


Le Tardenois Autrement - Union Cyclotouriste Voulpaisienne et de la Thiérache Participer au site :\n› Le Tardenois Autrement\nLe Tardenois Autrementil y a 1 anToute l'association\nDimanche 17 avril 2016, le club cyclotouriste de Fère-en-Tardenois organisait sa journée du Tardenois Autrement.\nUne vingtaine de participants ont répondu à cette manifestation, parmi eux 3 du Tiot Vélo : Aurore, Françoise et Gérard.\nUn circuit de 70 km était au programme avec la visite guidée du château de Septmonts et de son donjon du XIVème siècle, de l'église locale avant la pause-déjeuner du midi.\nTout au long du parcours, les cyclos ont pu découvrir de charmants villages aux maisons soissonnaises à pas de moineaux., apercevoir d'autres chateaux et s'arrêter à la sortie d'Hartennes, au monument des chasseurs cyclistes et 4ème Division du génie cycliste de 14-18 et à celui des Fantômes(en souvenir de la bataille de la Marne) à Butte Chalmont.\nLa température de 0 à 3° au départ, puis de 8° l'après-midi ainsi que le dénivelé de 600 m n'ont pas eu raison du moral des troupes. A noter, une crevaison de Françoise, vite secourue par David, Pierre et Jean-Paul.\nLe groupe fut emmené par Alain Van der Cruyssen qui suppléait Pierre Petit, souffrant mais néanmoins présent pour notre assistance et qui nous a convié à un apéritif digne de ce nom dans une salle chauffée.\nNotre guide à Septmont avait une parfaite connaissance du chateau à travers les siècles.\nUn grand merci à Alain Van der Cruyssen, notre capitaine de route, à Pierre Petit, coordinateur qui a veillé sur nous tout au long du parcours et son épouse dévouée.\nLe club de Fère en Tardenois n'a pas son pareil pour la convivialité et la réception des cyclos... comme pour les Brevets Audax. C'est la marque de fabrique.


Offrirunemesse.org est édité par la société Precom Obsèques , régie publicitaire du groupe Sipa Ouest-France.\nCe site a pour vocation de regrouper dans un même espace les organismes faisant appel à la générosité des particuliers.\nPour toute question : 0810 060 180\n(0.06€/min + prix d'un appel)\nLes transactions effectuées sur ce site par cartes bancaires sont entièrement sécurisées.\nVos coordonnées bancaires ne sont ni stockées ni communiquées.\nVos informations personnelles ne seront pas utilisées à des fins commerciales\nVos coordonnées bancaires ne sont ni stockées ni communiquées\nPour toute question : 0810 060 180 0810 060 180


Pneu Legacy Outback 2.5 L 156 : dimensions, prix de pneus Legacy Outback\nPneu SUBARU Legacy Outback 2.5 L 156\nTrouvez les dimensions de pneus hiver et été pour SUBARU Legacy Outback 2.5 L 156. Choisissez une taille de pneu pour accéder à la liste de produits disponibles et comparer les prix des vendeurs. Vous trouverez également l'information sur la vitesse et la charge maximale admise pour votre véhicule SUBARU Legacy Outback 2.5 L 156.\nElle correspond aux tailles de pneus homologuées pour une Legacy Outback par le constructeur SUBARU. Elle est déterminée par rapport aux caractéristiques du véhicule afin de répondre au mieux à des critères précis de performance, tenue de route, freinage, longévité et consommation de carburant. Un véhicule est généralement homologué avec plusieurs dimensions de pneus qui peuvent répondre à des besoins différents et complémentaires. Pour des questions légales et techniques il est fortement recommandé de conserver une taille de pneu homologuée.\nInformation de gonflage : pression de pneu pour SUBARU Legacy Outback 2.5 L 156\nLes pressions de pneus indiquées sont mentionnées à titre indicatif. Pour plus de renseignements, veuillez vérifier les indications sur votre manuel d'utilisation ou sur la portière avant de votre SUBARU Legacy Outback avant de gonfler vos pneus.\nSur SUBARU Legacy Outback 2.5 L 156 la monte des pneus est carrée ce qui signifie que la dimension de 4 pneus est identique.?Les véhicules de tourisme peuvent être équipés de deux types de montes pneumatiques : au carré ou décalée. Le montage au carré se retrouve sur la majorité des véhicules du marché et se caractérise par des pneus identiques à l'avant et à l'arrière. La monte décalée que l'on retrouve généralement sur des véhicules propulsions se compose de pneus avec des dimensions différentes entre les essieux avant et arrière.\nSUBARU Legacy Outback 2.5 L 156 est une voiture de type 4x4. Elle est prévue pour une utilisation majoritairement non sportive.\nLe motorisation de votre véhicule est 2.5 L 156 ce qui correspond à un moteur essence développant une puissance de 156 chevaux pour une cylindrée de 2457 cc.\nSUBARU Legacy Outback 2.5 L 156 est une berline moyenne.


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quad homologue le plus rapide\nHome » Homologué » quad homologue le plus rapide\nles euls quad homologués sur route sont (a ma conaissance), essentiellement des machines de cm, car pour pouvoir les roulers sur route avec le permis b, la puissance ne . j'ai entendu parler d'un quad qui faisait en pointe (le plus rapide il parait), mais ça, c'est pas accessible avec un permis b je pense :l le quad scrambler xp ho, un concentré de puissance pour atteindre des performances à vous couper le souffle. vous en avez rêvé, polaris l'a réalisé. oui je sais bien que le plaisir en moto est bien plus grand ! mais bon je vais plutôt jouer la carte de la sagesse ! bien que le quad soit aussi bien dangereux que la meule mais bon . sa va foi moins vite aussi ! sinon paul je vais regarde le massaï ! niveau fiabilitee générale c'est une bonne machine ??? avatar\nà tous j'aimerais acheter un quad qui tiennent la route. je m'explique, uniquement en utilisation routière et qui à quand même une vitesse de pointe con. j'hésite principalement entre deux quads : le raptor et le ltr . je cherche avant tout un quad homologué. je ne fais pas de compétition (je ne chercherai d'ailleurs pas un quad homologué si c'était le cas), je cherche plus un quad pour de la rando sportive. j'ai un budget d'environ s photos et vidéos d' quad très puissant à cylindres de cc yamaha , c'est un prototype.\nle quad le plus puissant du monde. vous avez probablement remarqué que tous les quads ne se ressemblaient pas; et pour les néophytes ils vous étaient compliqué de les reconnaître.vous avez. regardez le quad le plus puissant du monde!!! de twinbuzz ici sur dailymotion. le préparateur automobile français lazareth a conçu le quad le plus cher et le plus rapide au monde. un bolide qui peut aisement dépasser les km/h et pèse kilos. bien connu pour ses concepts aussi ambitieux qu'hors du commun, ludovic lazareth vient nous présenter son nouveau wazuma vf, un "super\nquad homologue route en france\nquad homologue que choisir\nquad homologue 250cc spy racing 14


Au bord de l'eau - VirusPhoto, apprendre la photo ensemble\nNoter la discussion : Au bord de l'eau\nDimanche dernier, demoiselles au bord de l'eau en train de profiter d'un beau soleil. J'ai bien aimé l'impression qu'elles étaient seules au monde, alors que toutes les familles étaient de sortie!\nExifs : F/5.6 - ISO 100 - 85 mm - 1/1250 s\nTres sympa... il te reste un petit travail de recadrage (3x rien)\nTu penses à quoi comme recadrage? Je me suis posé la question de supprimer les vaguelettes en haut, mais mécaniquement, cela diminue la quantité d'eau autour des filles et l'impression d'espace...\nJ'aurai également recadré histoire de supprimer le haut et peut être essayer de retraiter les perspectives pour renforcer la symétrie de l'image.\nJ'aime bien ta photo. Je vois deux possibilités: soit tu te mettais à genou, au niveau du ponton, et tu avais plus d'eau, en laissant les vaguelettes; soit, en effet, tu enlèves un peu de haut (les vaguelettes). Et là, en effet tu as raison, il y a moins d'eau donc moins d'espace mais le ponton représente une belle ligne de fuite qui atténue ce manque d'espace. Enfin, c'est ma façon de voir...\nJ'aime beaucoup ce genre de photo, où le sujet semble hors du monde.\nEn effet une prise de vue plus basse aurait peut être été intéressante, après à voir si le fond derrière n'aurait pas diminué l’intérêt de la photo.\nPosté par XONE\nV2, avec recadrage et redressage!\nSinon, comme dit Summy, en étant plus bas on captait le paysage environnant (autre rive, bateaux, etc.) qui avait beaucoup moins d'intérêt...\nDesole pour la reponse tardive, mais je voulais dire recadrer juste en dessous de la bouee\nTa v2 est tres bien\nPosté par marc.314\n« ouvrier | passé-présent »


Métiers du bâtiment : vers une féminisation de la profession ? - Nexity Lab\nAnalyser le rapport des femmes au logement : c’est l’objectif de l’étude “Genre et habitat : des logements par tou.tes et pour tou.te.s”, commanditée par Nexity auprès de cinq étudiantes* du Master Stratégies territoriales et urbaines (École urbaine de Sciences Po). À cette occasion, elles sont revenues sur la place qu’occupent aujourd’hui les femmes dans le secteur de l’immobilier et de la construction et ont choisi de mettre en lumière les mesures prises pour favoriser leur insertion.\nLes femmes et le secteur du bâtiment ne font pas encore la paire. En 2016, rappelle l’étude, elles n’étaient que 12% à exercer une profession dans ce domaine. Autre constat : les femmes occupent majoritairement des postes à plus faibles responsabilités par rapport à leurs homologues masculins, comme le démontre une enquête issue de l’Annuaire de l’Immobilier. Elles ne représenteraient en effet que 18,4% des cadres du bâtiment. La surreprésentation masculine dans les milieux de l’immobilier et de la construction resterait donc une réalité même si plusieurs acteurs se mobilisent pour faire bouger les lignes.\nÀ lire également : Vers un habitat collectif participatif, modulable et intergénérationnel\nLa mixité est d’ailleurs devenue, depuis 2015, le cheval de bataille de la Capeb (Confédération de l’artisanat et des petites entreprises du bâtiment) qui a signé un plan pour la mixité avec l’État. Ce plan s’inscrit dans la stratégie gouvernementale “d’atteindre la mixité dans un tiers des métiers d’ici à 2025”. Lors de la signature, le ministère de l’économie avait d’ailleurs rappelé que “contrairement aux idées reçues, la force physique n’est plus un préalable dans les métiers du bâtiment qui offrent des possibilités de créativité, de flexibilité et des perspectives de promotion importantes et rapides”.\nSensibiliser les jeunes talents\nSelon l’étude, les écoles se doivent de promouvoir et de valoriser les métiers du bâtiment auprès du public féminin et ce, dès l’obtention du baccalauréat. Or, grâce à des formations de plus en plus variées, les études de la construction et de l’immobilier ne mènent “plus simplement à la finance ou à l’ingénierie”, précise l’étude. Elles s’ouvriraient également à d’autres voies, liées à l’environnement ou au développement durable par exemple. Une diversité dans la formation qui conduirait de facto à une représentation plus égalitaire des genres sur les bancs des écoles du secteur. L’École spéciale des travaux publics, du bâtiment et de l’industrie (ESTP) est particulièrement engagée sur cette question. En avril dernier, elle a organisé – avec l’association Elles bougent – une opération visant à faire découvrir les métiers du bâtiment à des lycéennes qui ont pu visiter plusieurs chantiers le temps d’une journée.\nDes programmes de marrainage se mettent également en place, offrant la possibilité à des jeunes filles de bénéficier du réseau de professionnelles du bâtiment, de l’architecture, de la création et du patrimoine. Des initiatives qui leur permettent d’accéder à certains postes auxquels elles ne se sentaient, pour la plupart, pas assez légitimes. L’opération “Sensation’Elles”, rallye féminin de la construction, a par exemple accueilli plus de 350 participantes avec 35 départements représentés.\nEn entreprise aussi cette nouvelle forme de soutien à la mixité apparaît. C’est le cas notamment au sein du groupe Egis, où a été mis en place un système de mentorat afin d’encourager les collaboratrices à potentiel. “Nous nous sommes engagés, lors des revues de cadres de direction en présence d’un poste susceptible de se libérer, d’examiner au moins une candidature féminine” détaille Frédéric Périn, DRH du groupe.\nDans leur étude, les étudiantes de Science Po rappellent que les entreprises publiques et privées doivent s’assurer que les processus de recrutement soient paritaires. Elles préconisent par exemple la présence de “personnes sensibilisées à l’égalité” dès la phase d’entretiens d’embauche.\nPermettre la conciliation vie professionnelle – vie personnelle\nD’après l’étude, l’équilibre vie professionnelle – vie personnelle représenterait aujourd’hui un enjeu clé pour les entreprises : 32% des femmes déclareraient en effet que la naissance de leur premier enfant a eu une incidence sur leur emploi, contre 10% des hommes. Les employeurs tentent donc de trouver des solutions à mettre en place comme la “rationalisation des horaires de réunion, le télétravail, ou encore le développement des crèches en entreprise” précise le rapport. Plusieurs entreprises s’engagent à travers des actions concrètes, à l’image du Groupe Aviva, qui propose 10 semaines de congé parental au deuxième parent, durant lesquelles tous ses droits et revenus sont maintenus.\nNexity s’engage également en s’alliant au groupe Babilou pour la réservation de places en crèches. En 2016, 65 collaborateurs ont ainsi pu bénéficier d’une place en crèche, proche de leur domicile ou de leur lieu de travail, soit deux fois plus qu’en 2015.\nLe logement inclusif : grand défi du XXIème siècle\nLa féminisation progressive des métiers de l’immobilier et de la construction permettrait également l’émergence de nouvelles façons de concevoir l’habitat : “La prise en compte des besoins des femmes comme de ceux de différents publics est nécessaire à la production de logements novateurs et inclusifs”, souligne l’étude. Envisager le logement à travers le spectre féminin pourrait donc favoriser une meilleure prise en compte des différents usages au sein de l’habitat, comme par exemple la répartition des tâches ménagères.\nVienne et Barcelone apparaissent aujourd’hui comme deux villes très avancées sur la question du logement inclusif. Ces villes possèdent des politiques d’égalité hommes-femmes particulièrement poussées grâce à l’impulsion d’urbanistes et d’élues particulièrement engagées en matière de politique urbaine. Le complexe Frauen Werk Stadt de Vienne en est le parfait exemple : cette résidence a été créée par un appel d’offre uniquement réservé aux architectes femmes et pensé pour répondre aux besoins domestiques des femmes. Le bâtiment a été entièrement pensé pour faciliter les tâches domestiques et créer de la mixité sociale grâce à une localisation optimale, à proximité des commerces, services, crèches, espaces verts et transports en commun. “En réalité, j’ai surtout fait preuve de bon sens, pour améliorer la qualité de vie de toutes et tous” résume l’architecte autrichienne du projet.\nPour les étudiantes, l’idée de smart city semble intimement liée à la notion d’inclusion. Favoriser l’insertion des femmes dans la conception de l’urbanisme ne serait-elle pas la plus grande garantie pour faire de la ville un lieu où chacun s’épanouit, quel que soit son genre ?\n*Laura Biaud, Morgane Gasse, Héloïse Imbert, Isabelle Imhof, Louise Kerris (avec l’aide d’Audrey Noeltne


Pommes de terre et saucisses au micro-ondes - Recette Facile\nAccueil » Pommes de terre et saucisses au micro-ondes\nPommes de terre et saucisses au micro-ondes\nPar HÉLÈNE .D, Publié le 12 mars, 2020. à 19:15\nLa recette de Pommes de terre et saucisses au micro-ondes est savoureuse et rapide. Il cuit en quelques minutes et le résultat sera d’obtenir des pommes de terre croquantes et des saucisses molles et parfaitement cuites. Un grand classique, aimé des petits et des grands, la saucisse aux pommes de terre, et pouvoir la faire cuire en moins de 20 minutes au micro-ondes, sans rien salir et sans odeurs à la maison, donne beaucoup de satisfaction.\nIngrédients pour Pommes de terre et saucisses au micro-ondes\n1 plateau micro-ondes meilleur si croustillant\nPréparation de Pommes de terre et saucisses au micro-ondes\nPeler les pommes de terre et bien les laver. Séchez-les avec du papier absorbant et coupez-les en gros cubes.\nTransférer les pommes de terre dans la poêle et assaisonner avec le sel, le poivre et l’huile. Mélangez-les et mettez-les au micro-ondes. Réglez ce dernier avec la fonction Crisp ou avec la fonction combinée micro-ondes + grill. Commencer la cuisson pendant 10 minutes et remuer après 7 minutes.\nEn attendant, épluchez l’ail, lavez le romarin et coupez la saucisse en morceaux réguliers.\nAjouter les saucisses aux pommes de terre, aromatisées aux aiguilles de romarin et à l’ail coupées en deux. Remuer et cuire, avec les mêmes réglages, pendant 7 minutes. Servez la saucisse avec des pommes de terre chaudes et dégustez!\nVous pouvez ajouter un mélange d’épices pour les pommes de terre, au lieu des saveurs suggérées. Prenez soin de couper les pommes de terre en morceaux réguliers.


4 Seasons Outdoor | Matériaux et entretien\nÉTANCHÉITÉ Matériaux et entretien\nSEULS LES MEILLEURS MATÉRIAUX OBTIENNENT NOS MEUBLES DE JARDIN\nDesign élégant de qualité robuste: avec les meubles de jardin de 4 Seasons Outdoor, vous célébrez le plein air en toute saison!\nNos principaux designers ont des années d'expérience dans la conception de conceptions innovantes qui utilisent des matériaux de la plus haute qualité et résistants aux intempéries. Cela garantit des meubles design de haute qualité qui vous permettent de profiter du soleil sans fin, mais qui peuvent également résister à une douche à effet pluie.\nBois dur durable et résistant aux intempéries utilisé dans plusieurs de nos meubles de patio. De couleur naturelle ou avec une finition grise instantanée.\nEn raison des grandes propriétés de l'acier inoxydable, nous utilisons avec gratitude ce matériau dans la collection de meubles de jardin 4 Seasons Outdoor.\nLourd et solide, utilisé dans les cadres ou la tôle où plus de rigidité et de robustesse sont requises que l'aluminium.\nMatériau extrêmement solide et résistant aux rayures. Le matériau le plus dur au monde après le diamant! Utilisé comme plateforme ou dessus de table.\nHPL signifie "High Pressure Laminate". Ce matériau possède de nombreuses propriétés uniques et est extrêmement résistant aux intempéries. Un matériau parfait par exemple pour être utilisé comme plateau de table.\nNos parasols élégants et de haute qualité méritent une base de parasol idem.\nIl existe de nombreuses différences dans les toiles de parasol et la qualité du parasol en dépend len grande partie. Nous utilisons 2 types de toiles de parasol: un 220 gr. Polyester et 195 gr. Tissu Solefin.\nFil de tressage de haute qualité, également connu sous le nom de Wicker . Avec une garantie de couleur de 10 ans.\nTissu résistant aux intempéries, fabriqué à partir de textile Olefin . Utilisé dans la plupart de nos coussins d' assise et de dossier.\nCorde résistante aux intempéries dans de nombreuses variantes, épaisse, mince, ronde ou plate. Noué ou étiré dans de beaux motifs.\nCONSERVATION OPTIMALE DU MEUBLE DE JARDIN AVEC NOS PRODUITS D'ENTRETIEN\nNos meubles excellent dans la finition de nos matériaux, mais aussi dans le confort ergonomique et la durabilité. Ce n'est pas sans raison que 4 Seasons Outdoor offre une garantie de 5 ans et sur les meubles de jardin en osier même une garantie de 10 (!) Ans. Les coussins sont garantis 3 ans.\nL'entretien est donc important pour prolonger la durée de vie de votre mobilier de jardin. À travers les pages ci-dessous sur nos matériaux, nous vous expliquons comment entretenir au mieux votre mobilier de jardin pour en profiter longtemps.\nStainless steel rust preventer\nAide à garder l'acier inoxydable exempt de rouille. Comprend des inhibiteurs de corrosion qui forment un écran invisible pour empêcher la corrosion.\nNettoie et redonne à l'acier inoxydable son aspect d'origine.\nRend le HPL répulsif à l'eau et à l'humidité. Aide à prévenir les taches causées par les aliments et les boissons.


PRISM et données : Apple a reçu 5.000 demandes des autorités américaines - Sciences et Avenir\nle 18.06.2013 à 07h02, mis à jour le 07.11.2014 à 16h19 Lecture 2 min.\nLes géants américains veulent se laver de tout soupçon au sujet de la polémique PRISM. Apple déclare, au cours des 6 derniers mois, et dans le cadre de la loi, avoir reçu 4.000 à 5.000 requêtes d'agences gouvernementales, portant sur 9.000 à 10.000 comptes ou terminaux Apple.\nLa polémique PRISM fait toujours parler d'elle. Mais si l'administration américaine défend son programme de surveillance au nom de la sécurité nationale, les géants du Web, impliqués, tentent eux de prendre leur distance.\nPour y parvenir, plusieurs entreprises, dont Apple, ont d'abord démenti offrir un accès direct à leurs serveurs, et livré également quelques éléments sur les demandes adressées par les agences gouvernementales.\nEntre le 1er décembre 2012 et le 31 mai 2013, Apple déclarent ainsi avoir reçu 4.000 à 5.000 requêtes provenant des forces de l'ordre et portant sur des données de ses clients. En tout, ce sont 9.000 à 10.000 comptes ou terminaux qui ont été visés au cours de ces 6 derniers mois.\nApple ne précise en revanche pas combien de ces demandes de données émanaient de la NSA, l'agence de renseignement américaine à l'origine du programme Prism.\nLa firme de Cupertino n'est cependant pas la seule à se livrer à cet exercice de transparence, sous-contrôle. Facebook chiffre à 10.000 le nombre de requêtes traitées, pour 18.000 à 19.000 comptes d'utilisateurs concernés.\nToujours sur cette période de six mois, Microsoft indique avoir, dans le cadre de la loi, reçu 6.000 à 7.000 demandes de la part d'agences gouvernementales US, portant sur 31.000 à 32.000 comptes.\nQuant à Google, il n'a pas livré pour le moment de décompte. Mais la firme assure à CNet.com qu'elle travaille à l'établissement de statistiques identiques. Mieux, elle promet de fournir plus de détails que Microsoft et Facebook.\nPRISM : la NSA libre de fouiller dans les données de Facebook, Microsoft, Apple...\nSécurité Facebook Google Apple Microsoft Cupertino


Province Orientale: 65% des animaux protégés ont disparu du parc de la Garamba | Radio Okapi\nPublié le lun, 17/03/2014 - 12:03 | Modifié le sam, 08/08/2015 - 11:29\nLe parc de la Garamba (Province Orientale) a perdu environ 65% de ses espèces animales protégées au cours de ces trois dernières décennies. L’Institut congolais pour la conservation de la nature (ICCN) a révélé ces chiffres le week-end dernier. Selon cet organe, le rhinocéros a quasiment disparu alors que la population de girafes, buffles et éléphants a fortement diminué.\nLe conservateur du parc de la Garamba, Christian Amboya, a indiqué qu’il n’y a aucun rhinocéros contre plus de cinq cents en 1976. Même situation pour les éléphants dont on ne retrouve plus que mille huit cents têtes sur les vingt-cinq mille qui habitaient le parc. Le nombre de girafes est passé de 370 à 22 et il y a actuellement 4 000 têtes de buffles qui étaient chiffrés à 60 000 à la fin des années 70. Si les braconniers déciment les éléphants à cause de son ivoire, la poudre de la corne du rhinocéros est faussement réputée être un aphrodisiaque.\nFace à cette situation, Christian Amboya a lancé un cri:\n«Nous demandons à la population locale de s’approprier la protection de ce site, dénoncer les braconniers et sensibiliser d’autres membres des communautés pour combattre le braconnage comme font certains chasseurs».\nDe leur côté, des chefs coutumiers et la société civile de Dungu se sont engagés à soutenir la lutte contre le braconnage dans le parc de la Garamba.\nL’abbé Benoît Kinalegu, directeur de la commission diocésaine justice et paix de Dungu-Doruma a expliqué la démarche des chefs locaux, décidés à combattre le braconnage dans cette contrée:\n«Nous allons premièrement sensibiliser les communautés à la protection des espèces protégées de notre faune et flore et dénoncer toutes sortes de mouvements autour de notre parc notamment le braconnage transfrontalier, le braconnage professionnel».\nLe prélat catholique a également dénoncé la présence des braconniers étrangers dans le parc de la Garamba. Ils ont récemment abattu 22 éléphants via leurs hélicos dans le parc de la Garamba.\nPour mieux protéger les animaux, l’abbé Benoit Kinalegu a proposé la création d’une organisation professionnelle de lutte contre le braconnage qui devra travailler en collaboration avec le personnel du parc de la Garamba.


[quote=Cinci post_id=402251 time=1559588813 user_id=2512] [ouvrir une parenthèse] Un texte intéressant à examiner. Ici : [b]Le salut hors de l'Église [/b] Même s'Il est vrai que l'homme doit introduire sa socialité dans sa rencontre avec Dieu, ne pourrait-il le faire conformément aux idées avancées par certains utopistes à la suite de Rudolph Sohm, qui prétendent ainsi interpréter fidèlement le sens de l'Ecclesia néo-testamentaire : la communauté rachetée s'édifie par le fait que chaque individu répond personnellement à l'appel du Christ dans l'Esprit-Saint. L'Église ne peut-elle se rassembler à partir de décisions individuelles spontanées et portées par la grâce, comme une organisation de personnes qui n'a nul besoin d'une organisation, puisqu'elle vit de l'Esprit Saint ? Pourquoi sous prétexte que la dimension communautaire de l'existence humaine, elle aussi, a été rachetée, l'institution doit-elle nécessairement précéder la libre option de l'Individu ? Pourquoi l'Église a-t-elle été instituée au lieu de résulter de la volonté de nombreux individus ? Bien plus : pourquoi, après tout, la dimension communautaire de l'humanité rachetée ne peut-elle prendre forme que dans une société universelle qui, pour cette raison, s'appelle l'Église catholique ? La personne humaine préférerait de loin façonner sans cesse à nouveau sa liberté créatrice, son propre engagement dans la communauté de foi avec le Christ, au lieu de devoir donner son consentement à une institution préalable. Pour répondre à ces questions, nous devons nous rappeler ce qui a été dit de l'Église comme signe sacramentel. Elle m'est pas seulement un lieu entourant extérieurement l'engagement religieux personnel. Elle propose à la volonté de celui qui veut s'offrir à Dieu, des moyens d'expression institués par Dieu lui-même et non pas simplement reconnus par Lui après coup. L'Église est l'organisme vivant de l'Esprit de Dieu, dont les fonctions vitales permettent à l'homme de donner à sa rencontre avec le Dieu infini une expression telle qu'elle doit infailliblement aboutir. Ainsi, dans une rencontre humaine, on commence par prendre position vis à vis de l'autre, puis on cherche à découvrir l'expression qui correspondra le plus exactement à cet état. Mais, même dans les relations humaines, la liberté d'expression est très limitée. La poignée de main qui traduit la rencontre de deux êtres peut varier de personne à personne, mais elle demeure néanmoins toujours une poignée de main. Cette prédétermination de la forme fondamentale de l'expression manifeste également que les individus lorsqu'ils se rencontrent effectivement, reconnaissent et réalisent une socialité préalablement donnée. Tel est également le sens du lien qui rattache à l'Église-société les relations de communion religieuses. La rencontre de l'homme-communautaire avec Dieu est prédéterminée d'une manière institutionnelle établie par l'Homme-Dieu. Dans cette rencontre l'homme n'a d'autre choix que d'acquiescer avec une plus ou moins grande intensité à la forme d'expression prédonnée par le Christ, puisqu'il doit accepter et reconnaître la souveraineté et l'initiative de son divin [i]partner[/i]. La transcendance de Dieu, le fait qu'il est dans l'au-delà et le caractère surnaturel de la communion de vie avec lui exigent qu'on ne puisse trouver l'expression de la rencontre avec lui que dans un milieu où il faut s'élever au-dessus du monde et du quotidien. [b]Pour ceux qui n'ont pas trouvé le chemin de l'Église visible [/b] Leur option a-t-elle si peu de valeur, pourrait-on se demander, qu'elle demeure stérile à défaut d'appartenance objective à l'Église ? Voilà ce que semble traduire le vieil adage [i]Extra Ecclesiam nulla salus[/i]. Il faut avouer que, même de nos jours, l'interprétation de ce principe reste difficile. Cependant, une chose semble certaine : l'Église hiérarchique elle-même ne l'interprète pas en ce sens que tous ceux qui se trouvent dehors de l'arche de l'Église doivent nécessairement se noyer dans le déluge de la perdition. Il y a quelques années, un jésuite américain défendit cette interprétation étroite du principe "Hors de l'Église point de salut". L'instance suprême de l'Église en matière de foi, le Saint-Office, exprima son désaccord en suspendant, puis en excommuniant le prêtre en question. On assista alors à ce paradoxe : le défenseur à outrance de la nécessité de salut de l'Église comprise de manière trop schématique, finit lui-même par se trouver en dehors de l'Église ! (à suivre) [/quote]


Devis spécialistes de l'arrosage automatique à BRESSUIRE (79300)\nDevis pose d'un arrosage automatique à Bressuire (79300)\nVous aimeriez profiter d'un beau jardin à Bressuire sans avoir à l'entretenir nuit et jour ? Dans ce cas, pourquoi ne pas céder à la pose d'un arrosage automatique ? Ce système très pratique est très souvent utilisé dans les Deux-Sèvres. Et pour cause, un arrosage automatique va vous permettre de profiter d'une pelouse bien verte, ou encore arroser votre potager à fréquence régulière.\nEt si c'est le prix qui vous inquiète, sachez que nous vous proposons de recevoir gratuitement des devis pour arrosage automatique dans le 79300 !\nDécouvrir les prix d'un arrosage automatique à Bressuire\nDe nombreux installateurs d'arrosage automatique travaillent dans le 79300. Ces derniers seront ravis de vous proposer un devis d'installation d'arrosage automatique à Bressuire.\nCela va non seulement vous permettre de connaître le coût d'installation d'un arrosage de jardin, mais aussi vous offrir l'occasion de comparer les tarifs des différents professionnels de Bressuire.\nDès lors, vous avez tout à gagner à demander vos devis d'arrosage automatique sur Bressuire !\nComparez les tarifs des spécialistes de l'arrosage automatique à BRESSUIRE :