Marc-Élie Biron et la Martinique en lice pour Mister Universel France - Toute l'actualité de la Martinique sur Internet - FranceAntilles.fr\nMarc-Élie Biron et la Martinique en lice pour Mister Universel France\nD.P. Vendredi 07 janvier 2022\nMarc- Élie Biron, élu premier Mister Universel Martinique (2019-2020) - DR\nCe samedi 8 janvier, Marc-Élie Biron, premier Mister Universel Martinique (2019-2020) entrera en lice pour l'élection de Mister Universel France qui se déroule dans la région lyonnaise, à Tour-de-Salvany au Best western admiral.\nIl n'y a pas eu d'élection en 2021, donc c'est Marc-Elie Biron, sacré Mister Universel Martinique le 19 janvier 2020 au Grand carbet du parc floral Aimé-Césaire, qui est parti concourir au titre de Mister Universel France. Il a été élu par l'Académie de l'élégance, association 972 qui a pour ambition de promouvoir l'identité de l'homme martiniquais au niveau national et international.\nVéritable aventure humaine, ce concours de beauté masculine est affilié à des organisations internationales faisant du Mister sélectionné un réel ambassadeur tricolore (et de la Martinique si notre Mister remporte la couronne) sur la scène mondiale.\n« Notre jeune comité, explique Willy Louisien, président de l'Académie de l'élégance, n'a pas échappé aux bouleversements divers liés à la crise sanitaire de la Covid-19 qui sévit à travers le monde depuis presque 2 ans maintenant. D'où notre absence sur la scène régionale, mondiale ou nationale des concours de beauté depuis un an ».\n« Nous sommes motivés »\nIl poursuit : « Aujourd'hui les choses semblent s'améliorer et permettent à l'association de redémarrer ses activités. C'est cependant avec une équipe réduite et soudée que l'académie a accompagné comme il se doit le premier Mister Universel Martinique ! »\nEt de conclure : « Nous restons motivés et, malgré le manque d'aide financière des collectivités locales depuis 2020, nous avons tout mis en œuvre pour que le représentant de la Martinique réponde le mieux que possible aux attentes du comité national ». Comment soutenir Marc-Elie ? En votant par SMS jusqu'à samedi 15 heures...\nComment voter avant samedi 8 janvier, 15h, heure de Martinique ? En envoyant MUF6 au 97777 (Antilles-Guyane) et 72018 (France métropolitaine) / Coût du SMS + surtaxe\nUn peu plus sur le candidat...\nMarc Élie Biron, 24 ans, est originaire du Vauclin. Après un passage dans l'armée de terre au RSMA, il poursuit une formation pour être chauffeur poids-lourd. Pour être au top de la finale, Marc Elie a suivi une préparation intense : cours d'élocution, démarche, anglais, culture générale et préparation physique.\nSa passion ? La musique...\nSon engagement ? Le jeune homme a voulu se lancer dans l'aventure pour encourager « tout le monde à aller au bout de ses rêves ! L'important est de croire en ses capacités ! »\nSes projets ? Dans l'humanitaire, comme il l'explique ici :\nCette élection ouvre sur quoi? Sur deux autres concours : Mister Supranationale et Mister Global.\nCasting Mister Star Martinique Un candidat de l'émission Ninja ...\n16 séismes sous la Montagne Pelée, activité en baisse\nPlusieurs matches de football de Régional 1 et 2 reportés ce week-end\nUn candidat de « Ninja Warrior » venu de...\nEntretien M.A. (France-Antilles) / Photos Laurent VU (TF1) - Vendredi 7 Janvier 2022\nGrenoblois d'origine, il s'est installé en Martinique depuis 2019 et vend des voitures chez un concessionnaire du...


Le droit des propriétaires et des locataires - l-express.ca\nGérard Lévesque • Chroniqueur • 30 juin 2009\nLe 30e congrès annuel de l’Association des juristes d’expression française de l’Ontario (AJEFO) qui s’est déroulé à Kingston, du 25 au 27 juin, a fourni l’occasion de lancer un nouveau volume de droit rédigé en langue française: Droit des propriétaires et des locataires dans les provinces et les territoires de common law.\nCet ouvrage a pour objet de faciliter l’étude et la pratique du droit des propriétaires et des locataires dans les provinces et les territoires de common law.\nDans une terminologie française propre au domaine, il examine en détail, entre autres, la nature du bail, les catégories de baux, la convention de location, la cession, la sous-location, les obligations locatives, les recours et l’extinction du bail.\nDes modèles de baux résidentiels et commerciaux ainsi qu’un exemple de bail agricole sont annexés à l’ouvrage; ces annexes cherchent à faciliter le travail des juristes et des autres acteurs dans le domaine de la location résidentielle et commerciale en leur fournissant de modèles d’actes juridiques en français.\nRédigé dans un langage clair, l’ouvrage est essentiel pour toute personne qui désire mieux comprendre le droit des propriétaires et locataires en common law.\nC’est aussi une source utile pour les civilistes qui aimeraient l’étudier afin de dégager les nuances dans le domaine entre les deux systèmes de droit canadien. On y retrouve entre autres des renseignements très utiles sur les dispositions législatives des provinces et territoires de common law juridiquement bilingues. Dans le cas de l’Ontario, il s’agit de la Loi de 2006 sur la location à usage d’habitation et de la Loi sur la location commerciale.\nL’auteur du volume est Maître Joseph Roach, professeur émérite et diplômé de la Faculté de droit (Section de common law) de l’Université d’Ottawa. Originaire du Nouveau-Brunswick, il a fait des études classiques à l’Université du Sacré-Cœur de Bathurst avant d’entreprendre sa carrière universitaire.\nLe professeur Roach est l’un des piliers du programme de common law en français, créé à l’Université d’Ottawa en 1977 et en fut le premier directeur. Spécialiste de l’ensemble du droit des biens, il est l’auteur des livres Les hypothèques immobilières en common law, (Éditions Yvon Blais, 1991) et The Canadian Law of Mortgages of Land (Butterworths, 1992).\nIl a aussi collaboré au développement de la terminologie française de la common law avec le Centre de traduction et de documentation juridiques de l’Université d’Ottawa et le Comité de normalisation du Programme d’administration de la justice dans les deux langues officielles (PAJLO).\nLes relations de travail sont un autre domaine d’intérêt pour lui. Il agit souvent comme arbitre et parfois comme médiateur dans ce domaine.\nOn peut se procurer cet ouvrage de 1040 pages au prix de 115,95 $ aux Éditions Yvon Blais, Case.postale 180, Cowansville (Québec) J2K 3H6; téléphone: 1-800-387-5164.


Haute Tension  : Critiques, notes et avis sur le film | SciFi-Universe\nl'oeuvre Haute Tension\nHaute Tension ► Critiques & avis sur le film\nCritiques du staff sur le film Haute Tension\nLa critique de Lucie M. : Du gore à la française !\nAvec une bonne distribution et un bon dosage de suspense, nous sommes réellement sous haute tension. Dommage que le retournement psychologique du film gâche un peu cette bonne hécatombe d’hémoglobine car il n’en avait pas réellement besoin. Toutefois, Haute Tension rehausse efficacement le cinéma de genre français quasi inexistant. D’ailleurs tellement inexistant qu’apparemment Alexandre Aja a dû s’expatrier aux Etats-Unis pour tourner des films d’horreur !\nLire la critique complète de Haute Tension par Lucie M.\nDonnez votre avis sur le film Haute Tension\n14 avis sont disponibles pour une moyenne générale de 79 sur 100.


Bloc-notes à spirale de format A4 avec 200 pages lignées. Le bloc-notes a quatre intercalaires amovibles. Les pages ont des microperforations et des perforations qui vous permettent de garder vos notes dans un classeur à 2, 4 ou 23 anneaux. plus d'info\nBloc-notes à spirale de format A4 avec 200 pages lignées. Le bloc-notes a quatre intercalaires amovibles. Les pages ont des microperforations et des perforations qui vous permettent de garder vos notes dans un classeur à 2, 4 ou 23 anneaux.\nnuméro d'article: 14540601


Top 10 des hôtels à Santa Marina - Réservez sur Hotels.comSee this page in Englishfrançais (France)Réservez en ligne ou par téléphone 01 57 32 43 17 Les conseillers Hotels.com sont α votre Θcoute 24 heures sur 24; 7 jours sur 7.AccueilPromosGroupesPolitique concernant les cookiesAideLaissez un commentaireAccès et compteConnectez-vousCréez un compteMes réservationsÉvaluez un hôtelHotels.com™ RewardsMes réservationsHôtelsHôtels en EspagneHôtel à Santa MarinaHôtels à Santa MarinaCherchez des hôtels à Santa MarinaDestination, hôtel, lieu d’intérêt ou adresseArrivéeDépart Je ne connais pas mes datesChambres123456789+Chambre 1:Adultes1234567818 ans ou plusEnfants01230-17 ansÂge lors de l’arrivée:Enfant 1:-?-<11234567891011121314151617Affichez les offresProfitez des Prix Secrets sur une sélection d’hôtels.Ces prix ne sont disponibles qu’à nos fidèles clients.DévoilezEn vogue en ce moment à Santa MarinaHôtels Santa MarinaLe plus réservéCasona de LlanorrozoExcellent 4,9 / 5( 11 avis voyageurs )Hotels.com™ RewardsCumulez 10 nuits et recevez 1 nuit gratuite* ! 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Cet hôtel a été consulté par 8 personnes dans la dernière heureHôtels à moins de 20 km Santa MarinaHotel Playa de AguilarAucun avis voyageurs pour l’instantHotels.com™ RewardsCumulez 10 nuits et recevez 1 nuit gratuite* ! Cet hôtel a été consulté par 8 personnes dans la dernière heureVoir plus d'hôtels à Santa Marina, EspagnePayez maintenant ou plus tard sur la plupart des chambresAnnulation gratuite sur la plupart des chambresGarantie de prixAffichez les hôtels de Santa Marina sur une carteMeilleurs hôtels de Santa MarinaHotels.com dispose actuellement de 10 hôtels à Santa Marina disponibles à partir de &PricesFrom/nuit seulement !\nIl y a une heure, les 5 hôtels les plus réservés à Santa Marina étaient :\nHotels.com n'offre pas que des prix bas et une sélection exceptionnelle d'hôtels. Nous avons également 0 avis voyageurs Hotels.com pour Santa Marina.\nPourquoi réserver votre hôtel à Santa Marina sur Hotels.com ?\nNous pouvons vous aider à trouver la chambre d'hôtel parfaite pour toutes les occasions à Santa Marina. Grâce à notre système de recherche d'hôtels rapide et fiable, vous pouvez comparer différents hôtels de Santa Marina par :\n- Quartier à Santa Marina\n- Tranche de 0 avis voyageurs Hotels.com pour Santa Marina\nSinon, vous pouvez utiliser notre carte détaillée indiquant l'emplacement des hôtels à Santa Marina combinée aux filtres décrits plus haut. Hôtels pas chers à Santa Marina - Obtenir la meilleure offre\nLe prix moyen d'une chambre d'hôtel à Santa Marina et actuellement de &AvgStarPrice/nuit, mais sur Hotels.com vous êtes sûr de toujours bénéficier de la meilleure offre. Nous vous permettons d'économiser sur chaque réservation. Nous vous offrons la Garantie de prix sur la plupart des réservations. Et 3 autres façons d'économiser :\n3. 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Sei qui: HomeAutori Scienzeonline.comAlimentazioneLe défi de l’eau des villes africaines\n« Malgré cette perspective questionnant la durabilité, des progrès ont été enregistrés ces dernières années en termes d’accès à l’eau, souligne la socio-démographe Stéphanie Dos Santos. Dans le monde, 91 % des individus ont aujourd’hui accès à une source d’eau dite améliorée 2, contre 76 % en 1990. En milieu urbain, les progrès ont toutefois été très modestes, passant de 95 à 96 % de la population ayant accès à l'eau sur la même période. Ces résultats cachent en outre des disparités régionales importantes, les recherches sur le milieu urbain étant encore peu nombreuses. Ainsi, selon les statistiques internationales 3, 99 % des habitants de Ouagadougou auraient accès à l’eau potable. Or, en intégrant deux variables supplémentaires dans cette mesure, soit la quantité d’eau disponible par personne et par jour et la distance au point d’eau, ce pourcentage est réduit de moitié. »\nComment, dans cette situation, améliorer l’accès à l’eau ? D'abord, en le mesurant de manière plus fine. Des modes de gestion plus participatifs, incluant l'ensemble des parties-prenantes, pourraient ensuite permettre de mieux prendre en compte les spécificités locales. Par exemple, une approche « pro-poor » de tarification sociale de la consommation domestique d'eau a été promue il y a quelques années. L’eau devait coûter moins cher aux foyers qui consomment peu. « Cette vision, qui se voulait équitable, n’a notamment pas pris en compte la sociologie de la famille en Afrique, remarque la chercheuse. Le tarif social est en effet calculé en fonction de la consommation des ménages de petites tailles. Or, dans les villes africaines, la source d’eau est souvent installée dans une cour collective autour de laquelle vit une famille élargie, voire plusieurs familles. Ces personnes peuvent alors payer le mètre cube d'eau plus cher qu'une famille de type nucléaire disposant d'un certain niveau de vie et bénéficiant de plusieurs robinets à l'intérieur de son habitation. Cet exemple est illustratif de modèles pensés ailleurs que dans les contextes où ils sont implémentés. »\nAutre exemple de gouvernance expérimenté : au Malawi, l’Etat intègre depuis 2006 l'ensemble des parties prenantes, telles que les associations de consommateurs et les communautés, au processus de gouvernance. Ce dispositif permet d’impliquer les populations, de prendre en compte leurs particularités et de trouver un compromis dans la gestion de l’eau, entre marchandisation et bien commun. « Lagos, Ouagadougou ou Nairobi sont des villes très différentes en termes de ressources en eau, de gestion urbaine ou de croissance démographique, poursuit Stéphanie Dos Santos. Les variabilités sont trop nombreuses pour penser qu’un modèle unique puisse être adapté partout. »\nMieux connaître les ressources en eau et ses usages dans ces villes et améliorer les données existantes sont ainsi des impératifs. A l’heure du changement climatique et de l’urbanisation croissante, une approche interdisciplinaire est incontournable.\nUn gruppo di ricerca internazionale che vede protagonisti il Cnr e la Sapienza ha scoperto la prima prova sperimentale del cosiddetto gel di equilibrio. Lo studio, durato sette anni, è stato pubblicato su Nature Materials e apre prospettive interessanti nel campo delle nanotecnologie. Leggi tutto...


Bracelets tendance à lire en Ebook, du blog youmakefashion - bande dessinée Loisirs et hobbies Loisirs créatifs\nBracelets tendance , livre ebook\nFleurus - Margot du blog youmakefashion\nJe dédie ce livre à ma grand-mère Fébronie, ainsi qu’à toutes les personnes qui se cachent à travers ces pages.\nDes souvenirs liés à la création de bijoux sont enfouis en chacun de nous. Un été en colonie de vacances, un après-midi au parc avec des copines ou encore un voyage scolaire en bus. Essayez de vous rappeler, il vous reste sans doute des bases !\nLe DIY (Do It Yourself ou « à faire soi-même ») pousse les petits et les grands à créer et/ou personnaliser nos objets préférés. Les bijoux sont les accessoires parfaits pour donner libre cours à notre imagination.\nFouillez vos armoires et vos fonds de tiroirs. Vous possédez à coup sûr le matériel de base (ciseaux, pinces à bijoux, aiguilles, fil à coudre…). Pour le reste, il est temps de rendre visite à votre mercerie préférée.\nAvez-vous aussi pensé aux quincailleries ? Les boulons peuvent tout à fait remplacer les perles et les rubans !\nBeaucoup de matières peuvent se tresser sur les maillons d’une chaîne. Outre les fils de coton et les cordons de satin, les rubans, les lacets et la laine sont ainsi d’excellents matériaux pour agrémenter ce genre de gourmettes.\nÀ travers ce livre, vous découvrirez des dizaines de bracelets à faire soi-même. Les plus courageux continueront le travail pour transformer un bracelet en headband ou en collier. Il suffit pour cela de tripler la longueur des fils, de la chaîne, du ruban ou de la laine. Imaginez un collier en chaîne tressée de fils de coton, ou encore une tresse de perles nouée dans vos cheveux. Les plus minutieux pourront s’inspirer des modèles pour imaginer des bagues. L’idée est de ne se donner aucune limite et de laisser parler ses envies.\nLa prochaine fois qu’on vous demandera d’où vient votre beau bracelet, tenez-vous prêts à répondre : « c’est moi qui l’ai fait ! ».\nIl existe plusieurs manières de créer une attache de bracelet brésilien. Voici deux techniques simples pour commencer et terminer mon bijou.\n1 Je fais un nœud en laissant dépasser 6 cm de fils. Je tresse mon bracelet brésilien.


Sunrise Farm Bed and Breakfast (Salem, Caroline du Sud) - voir les tarifs et avis chambres d'hôtes - TripAdvisor\nHôtels proches de la Sunrise Farm Bed and Breakfast\nRestaurants près de Sunrise Farm Bed and Breakfast\nÀ faire près de Sunrise Farm Bed and Breakfast\nVoir toutes les chambres d'hôtes à Salem\nNº2 sur 2 B&B/auberges à Salem\nAéroport de Greenville-Spartanburg68 km\nAéroport régional d'Asheville72 km\nDanGow a écrit un avis\nJ'ai séjourné dans cet hôtel et le soir, après le mariage. J'ai adoré chaque instant de notre séjour ici. Les hôtes sont fantastiques et ils nous ont même donné ma femme et moi une carte et une bouteille de champagne pour célébrer. Juin au Rose Garden Cottage était parfaite pour…\nWildHaireHiking a écrit un avis\nJ'aimerais pouvoir donner 6 étoiles !\nJ'ai dormi une nuit à cet hôtel et j'ai été très satisfait et heureux, je n'avais plus envie d'en partir ! De notre arrivée jusqu'au départ, c'est un hôtel haut de gamme. Julie et Jeff ont été fantastiques ! Des cookies faits maison à l'arrivée pour le petit-déjeuner, ce qu'il y…\nTim F a écrit un avis\nC'est un merveilleux hôtel où séjourner durant un séjour dans la région et si vous vous apprécierez cet hôtel de qualité, le calme et la tranquillité, l'hospitalité et un point de chute propre expérience. Nous avons séjourné dans le maïs 🌽CRIB et il est merveilleux. C'est une…\nsawyer770 a écrit un avis\nLe lit pour bébé Corn au lever du soleil est une hacienda vraiment unique\nNotre fille et notre famille ont séjourné au camping du Diable Fork State Park, donc nous avons décidé de réserver pour un coin chambre et petit-déjeuner. Grâce à Trip Advisor m'a paru Sunrise Farm Bed and Breakfast à Salem. J'ai vu des photos de la crèche Corn » et on avait…\nDean T a écrit un avis\nMagnifique datant des années 1890 ferme en excellent état. Très confortable et ferme. Julie et Jeff Pierce étaient très accueillants et très compétents. Le petit déjeuner de fruits frais, de pancakes, du bacon était délicieux et nous a donné de l'énergie pour les promenades les…\nDenise G a publié une photo\ncollegevanterve a publié une photo\nHummingbird room after we messed up the pillows. :P\ndanamc01 a publié une photo\nGuyInSavannah a publié une photo\n275GTS a publié une photo\ntdr353 a posé une question\nRéponse de Daniellech4\nABSOLUTELY! The kids would love the animals there on the farm. Kid friendly ++ Dog friendly :)\nÉtats-UnisCaroline du SudSalem


De nouvelles informations pour No More Heroes 3 – Crazy Radio\nDe nouvelles informations pour No More Heroes 3\nWritten by Maximilien Ricchi on 6 novembre 2019\nDans le monde merveilleux du jeu vidéo, tous les grands jeux ne naissent pas d’une réflexion personnelle et d’une introspection de la part du créateur. C’est notamment le cas de No More Heroes, jeu imaginé par Suda Goichji (ou Suda 51 pour les intimes) alors qu’il était aux toilettes. Une création « différente » qui colle parfaitement au jeu, sorti en mars 2008 sur Wii, et qui avait été relativement bien accueilli par les critiques. Après un deuxième opus sorti en\nDepuis l’annonce du retour de Travis Touchdown lors du précédent E3, nous étions sans nouvel du héros de Santa Destroy… jusqu’à lundi. Dans une interview accordée au site wccftech, Suda 51 a donné des nouvelles du développement et du jeu en lui même. Et encore une fois, ce nouveau No More Heroes s’annonce déjanté.\nThanos, Venom et le Joker seront des boss\nSi vous doutiez encore de la folie de ce jeu, voilà qui devrait surement y remédier. On apprend également que ce No More Heroes 3 prendra bel et bien place dans un monde ouvert plus grand que celui du premier opus et que la technique de rechargement du katana (hommage à vous qui voyez ce dont il est question) sera bel et bien présent. Suda 51 précise également que No More Heroes 3 est aux environs de 40% de son développement. Malgré cela, nous devrions avoir le droit à une nouvelle bande annonce d’ici la fin de l’année ou le début d’année 2020. Concernant la plateforme, No More Heroes 3 reste, pour l’instant, uniquement prévu sur Switch.\nTagged as No More Heroes 3 Suda 51 Switch\nNRJ Music Awards 2019: Votez!\nSorties ciné du mercredi 06 novembre


Machines de mise sous pli | Neopost\nDécouvrez comment décupler l’efficacité de vos collaborateurs lors de la mise sous pli de vos documents ! La collecte des documents, le pliage, la mise sous pli et la fermeture des enveloppes. Avec une machine de mise sous pli, vous économisez énormément de temps.\nMachines de mise sous pliMachines de mise sous pli\nAvec les machines de mise sous pli de Neopost, mettez sous enveloppe 10 fois plus vite qu’à la main\nUne plieuse inséreuse traite tous vos documents, y compris avec un nombre variable de pages. Dans notre gamme: petites machines de mise sous pli pour des applications et un environnement de bureau, machines de mise sous pli pour salles de courrier professionnelles et machines de mise sous pli de production pour volumes très élevés. Apprenez-en plus sur les avantages offerts par une machine de mise sous pli.\nMachines de mise sous pli pour un petit volume: jusqu'à 15000 enveloppes/mois\nPréparez votre courrier en toute simplicité\nEt si vous pouviez traiter 1 000 documents sortantes en une heure ? C’est possible avec la mise sous pli DS-40i. Pliez, remplissez, affranchissez et expédiez...\nLa technologie dont bénéficie la DS-64i lui permet de traiter vos communications en un temps record, jusqu'à 2 500 plis par heure. Les capacités de...\nSon design compact combiné aux nouvelles stations d’alimentation pour grands volumes, font de la machine de mise sous pli DS-75 BCR un bijou de simplicité,...\nMachines de mise sous pli pour un volume moyen : jusqu'à 80 000 enveloppes/mois\nLa machine de mise sous pli DS-85i possède la technologie nécessaire pour traiter vos envois dans n'importe quel format. Grâce à sa structure de 2 à 6...\nMachine de mise sous pli DS-95i\nOptimalisez votre mailing et traitez jusqu'à 80.000 dossiers par mois\nLa machine de mise sous pli DS-95i possède la technologie nécessaire pour traiter vos envois dans n'importe quel format. Grâce à sa structure de 2 à 7...\nMachines de mise sous pli pour un haut volume\nMachines de mise sous pli pour un volume de production\nMachine de mise sous pli DS-600 iQ\nLa rapidité d’exécution couplée à sa flexibilité fait de l’ inséreuse DS-600 iQ un outil indispensable à la performance de votre salle de...\nParfaitement adaptée aux activités de direct marketing , la machine de mise sous pli DS-1200 G4i traite jusqu'à 12000...\nLa communication est essentielle pour développer une relation client forte. Les marques et les entreprises qui traitent avec leurs clients d'une manière...\nPliez, collez et affranchissez votre courrier automatiquement\nGagnez encore plus de temps en connectant votre machine de mise sous pli à une machine à affranchir.\nReliez votre machine de mise sous pli à votre...\nDemandez gratuitement davantage d'information sur les machines de mise sous pli. Un de nos représentant vous recontactera dans les 24h!\nDemandez un devis ! FI Range\nLire la suite de Demandez un devis ! FI Range


MonTheatre.qc.ca - Rouge gueule\nDu 20 octobre au 14 novembre 2009, 20h - samedi 16h\nSupplémentaire samedi le 14 novembre à 20 h\nDix personnages surgissent et prennent le crachoir. Ils disent tout ce qu'ils pensent, les mots et les idées qui émanent de leur vécu immédiat. Avec eux, les tabous tombent et les points de vue inquiètent. Si leur impudeur fait rire, leur sincérité trop grande irrite. L'histoire qu'ils s'inventent ensemble pour sortir de leur banalité exceptionnelle nous connecte furieusement à l'état du monde et à ses appels à l'aide. Voici l'humain ordinaire dans toute sa splendeur, la gueule acérée.\nÉtienne Lepage sort de l'École nationale de théâtre du Canada en 2007. En 2008, sa pièce LE MARIAGE DE FRANCIS CAMÉLIAS remporte l'Aide à la création du Centre National du Théâtre, à Paris. Sa traduction de BLACKBIRD, de David Harrower, mise en scène par Téo Spychalski, a été de la programmation 2009 du Théâtre Prospero. À l’automne 2010, son texteÉCLATS ET AUTRES LIBERTÉS sera créé par Benoît Vermeulen.\nLa pièce présentée à Espace Go jusqu’au 14 novembre peut plaire ou déplaire. Pour l’apprécier, il faut aimer les mots crus, râpeux, les mots qu’on tait. Il faut accepter d’être brusqué, ballotté et choqué. Rouge gueule d’Étienne Lepage est une pièce qui fouille dans les tripes de ses personnages pour en extraire, non le mauvais, mais le sale. Lumière (crue) donc sur des personnages qui s’amusent, en 17 tableaux, de ce qu’ils disent et peuvent nous faire croire.\nCes personnages, dont la soupape saute, ne retiennent plus aucune pensée, aucune parole, même les plus inconvenantes. Ils savent qu’on ne devrait pas avouer être devenu médecin juste pour « pogner des filles », qu’on ne doit pas dire que les gens laids nous dégoûtent ni que ceux-ci sont humains… quelque part sous leur laideur. On ne peut pas non plus dire à une camarade de classe qu’on a envie de lui sucer l’anus. Voilà le genre de confidences auxquelles le public est confronté. Les aveux mettent parfois mal à l’aise. L’auteur a d’ailleurs habilement joué de ces malaises en faisant brusquement changer le ton de ses personnages : « Ben non, c’t’une joke! » lance ainsi un homme après nous avoir raconté, sur un ton très sérieux et dramatique, le massacre de son village. Impossible de démêler le vrai du faux. Le public, soulagé, se décrispe et rigole, après tout, rien n’est vrai.\nSur la photo : Michel Bérubé, Daniel Parent, Mani Soleymanlou, Hubert Lemire\n« Ils sont horribles, laids, méchants, sans considération pour les autres, inconscients » mais « on les reconnaît et on se reconnaît en eux » explique l’auteur dans le programme. Pourtant, si le spectateur vit un inconfort en encaissant les cris et les mots que les personnages lui jettent au visage, son esprit ne travaille pas. Il n’a pas à chercher la cause de la colère ou de la situation dans laquelle les personnages se trouvent : il ne semble pas y en avoir. Il n’a pas à se questionner sur les échos que les paroles font naître en lui : les personnages affirment une chose et son contraire. Le spectateur reçoit simplement le magma et ne sait trop quoi en faire en sortant de la salle. La force d’impact de cette pièce « coup de poing dans la gueule » y perd.\nClaude Poissant mise sur un large espace de jeu complètement dégagé. On ne sait pas où l’action se situe, les éléments du décor, à l’instar des personnages nous envoient des messages contradictoires. Le lieu ressemble à un bâtiment désaffecté et vidé, par contre une murale recouvre tous les murs. Des grues blanches, symbole de sagesse dans la culture asiatique, y figurent, prenant leur envol. Les personnages, eux, restent toujours bien ancrés au sol. Un lustre au plafond suggère un vaste appartement. Des portes et des fenêtres mènent vers un extérieur auquel on n’a pas accès. Au milieu de ce nulle part, la mise en scène de Poissant est bien rodée : les tableaux se succèdent, sans temps mort et sans logique apparente. Un simple rappel de la première scène boucle la pièce. Lors de ses deux apparitions, et particulièrement dans ce dernier tableau, Alexandrine Agostini réduit la salle au silence. Plus un rire.\nRouge gueule est une pièce déroutante et décapante parce qu’elle nous laisse désarmés, ne sachant comment on doit réagir, ce qu’on doit en comprendre et en retenir. Claude Poissant confiait en entrevue vouloir obtenir « autant de réactions qu’il y aura de spectateurs ». Parions que l’objectif sera atteint.\n« Si j’avais un bouton / devant moi / juste là / qui servait à faire exploser la terre / je pèserais dessus. Juste… » Après avoir été ballottés dans un sens puis dans l’autre sans jamais quitter la laideur de l’âme humaine et sa bassesse, on a presque envie, nous aussi, d’avoir l’opportunité d’appuyer sur le bouton rouge qui anéantira l’humanité. Peut-être est-ce finalement ce qu’on en retiendra.


Hotel Talao, Scalea, CA, Italie - Comparez les offres\nCorso Mediterraneo 66, Scalea, Calabre, Italie\nMeilleures offres pour Hotel Talao\nAvis sur Hotel Talao\nHotel Talao - Présentation\nOffrant une piscine extérieure, une terrasse sur le toit et une plage privée, l'hôtel est situé à Scalea, à quelques minutes de Torre Talao Scalea. Les clients ont accès à la terrasse ensoleillée, au ...\nPrestations à Hotel Talao\nTerrasse/Patio, Accessibilité, Chambres familiales, Serviettes de plage, Coffre, Extincteur, Vue sur la mer, Laverie, Ascenseur, Service de repassage, Mini-bar, Télévision à écran plat, Paniers-repas, Articles de toilette gratuits, Espace détente/TV commun, Service en chambre, Alarmes incendie, Chau...\nRandonnée, Location de vélos, Vélo, Fléchettes, Plongée sous-marine, Plongée sous-marine, Équitation, Club enfants, Aire de jeux en extérieur, Chaînes télé à la demande, Ping-pong\nService de navette (gratuit), Baby-sitting ou garderie, Location de voiture, Service de réveil, Ménage quotidien, Fax/photocopieuse, Conciergerie, Personnel de divertissement, Salles de réunion/banquet, Menus pour régimes spéciaux (sur demande), Service d’excursions, Salon de beauté, Sécurité 24h/24...\nPhotos de Hotel Talao\nOù se trouve Hotel Talao ?\nHotel Talao - Questions fréquentes sur la réservation d’une chambre\nQuelle est la distance entre Hotel Talao et l’aéroport le plus proche, Lamezia Terme ?\nSans embouteillages, les 107,9 km entre Hotel Talao et Lamezia Terme (qui est l’aéroport le plus proche) vous prendront généralement environ 2h 14min seulement. Si vous séjournez dans une zone métropolitaine, votre temps de trajet peut augmenter en raison des routes encombrées.\nQuelle est la meilleure façon pour les clients d'aller de Lamezia Terme à Hotel Talao ?\nLes applis de covoiturage et les taxis restent une solution très répandue pour les clients séjournant à l'établissement Hotel Talao. C'est souvent le moyen de transport le plus rentable pour visiter Scalea.\nL'établissement Hotel Talao accepte-t-il les animaux domestiques ?\nHotel Talao accepte les animaux domestiques. N'hésitez pas à voyager avec le vôtre si vous séjournez à l'établissement Hotel Talao.\nY a-t-il une piscine à l'établissement Hotel Talao ?\nOui, l'établissement Hotel Talao comprend une piscine pour les clients de l'hôtel. Généralement, les piscines ont des heures d'ouverture et de fermeture donc assurez-vous de contacter la réception avant d'utiliser la piscine.\nQuel est le numéro de téléphone de l'établissement Hotel Talao ?\nLa meilleure façon de contacter Hotel Talao est d'appeler le +39 098 520 444.\nEst-ce que la connexion Wi-Fi est disponible à l'établissement Hotel Talao ?\nOui, l'établissement Hotel Talao met à la disposition de ses clients une connexion Wi-Fi.


Serrurerie urgence Marest-sur-Matz - Devis gratuit et personnalisé TEL: 06 44 64 87 01\nserrurerie urgence Rue du Bouchoir Marest-sur-Matz 06 44 64 87 01\nIntervention en urgence : Si vous avez déjà dû rencontrer par malchance un de nos artisans prix serrure.\nFaîtes confiance à une détérioration de votre appel au, notre numéro qui n'est pas sécurisée, ou bien qu'il vous est demandé la nature du problème présenté avant de procéder à tous vos besoins et projets.\nDans la majorité des cas. Les dépannages de serrure multipoints et de qualité. Parmi les meilleures marques du marché français. Problèmes de serrure de 3 à 7 points. Pour ce faire, toutes nos grandes marques de serrures, nos serruriers se vérifie par exemple possible d'opter pour des services irréprochables!\nNotre entreprise serrurerie métallique met a votre service, pour vous ouvrir la porte de votre domicile des tentatives d’effraction. 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Quel que soit le travail de qualité provenant des meilleurs fabricants de serrures de sécurité, systèmes anti-effraction : intervient de manière à ce que le problème irrésolu, vous pouvez aussi les barillets de sécurité et de protection qu’ils souhaitent, ils peuvent rapidement trouver la cause du problème présenté avant de procéder au renforcement de la serrure, changer votre serrure même qui a été forcée suite à l'usure, ou encore quel est le type de serrure, l'ouverture de porte.\nIntervention immédiate ouvrir une porte ou de forcer votre porte, puisque nous posons un blindage ou une serrure sans cle.\nFaites nous confiance, nous sommes aujourd'hui des professionnels aguerris dans le domaine de la compétence de nos serruriers. Nos services serrurerie de qualité. Appelez le serrurier qui l'a réalisée, nous veillons également à votre service. En effet, sur simple appel. Notre serrurier est à votre service toute son expertise. 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La conduite avec facultés affaiblies au Canada, 2015\nDate de diffusion : Le 14 decembre 2016\nCet article de Juristat présente une analyse de la conduite avec facultés affaiblies au Canada. De plus, des données de l’Enquête sur la santé dans les collectivités canadiennes sont utilisées pour fournir de l’information sur la conduite avec les facultés affaiblies par l’alcool autodéclarée, y compris les caractéristiques des conducteurs et les facteurs influant sur la conduite avec facultés affaiblies.\nDate de diffusion : Le 23 novembre 2016\nDans cet article de Juristat, la prévalence et les caractéristiques des affaires, des victimes et des auteurs présumés d’homicide déclarés en 2015. On présente aussi une analyse spéciale des circonstances entourant les homicides contre des femmes et des filles autochtones et non autochtones qui ont été perpétrés par de simples connaissances entre 1980 et 2015.\nLes infractions liées à la prostitution au Canada : tendances statistiques\nDate de diffusion : Le 10 novembre 2016\nDans cet article de Juristat, on examine les tendances qui se dégagent des infractions liées à la prostitution. On y trouve les caractéristiques des auteurs présumés d’infractions relatives à la prostitution, le lieu et l’heure de ces affaires, les caractéristiques des homicides sur des travailleurs du sexe, ainsi que les décisions rendues par les tribunaux dans les causes de prostitution.\nLa préparation aux situations d’urgence et la résilience : feuillets d’information communautaires, 2014\nLe présent article de Juristat comprend des feuillets d’information communautaires à l’échelon provincial, lesquels portent sur la sensibilisation aux risques, le niveau de préparation aux situations d’urgence et les expériences antérieures relatives aux situations d’urgence et aux catastrophes chez les Canadiens. Les renseignements présentés aident à mieux comprendre la façon dont les Canadiens vivant dans différentes collectivités se préparent et réagissent aux situations d’urgence et aux catastrophes.\nStatistiques sur les tribunaux de la jeunesse au Canada, 2014-2015\nDate de diffusion : Le 29 septembre 2016\nLe présent article de Juristat porte sur les causes réglées par les tribunaux de la jeunesse au Canada en 2014-2015. Il fait ressortir les indicateurs clés des tribunaux de la jeunesse comme le nombre d’accusations et de causes réglées, les décisions rendues, les peines imposées et les délais de traitement des causes.\nStatistiques sur les crimes déclarés par la police au Canada, 2015\nDate de diffusion : Le 20 juillet 2016\nLe présent article de Juristat traite des tendances relatives au volume et à la gravité des crimes déclarés par la police à l’échelon du Canada, des provinces et territoires, et des régions métropolitaines de recensement.\nLa traite des personnes au Canada, 2014\nDate de diffusion : Le 12 juillet 2016\nLe présent article de Juristat s’appuie sur des données tirées du Programme de déclaration uniforme de la criminalité et présente un examen de l’ampleur des affaires de traite de personnes déclarées par la police au Canada, y compris leur fréquence.\nDans cet article de Juristat, qui repose sur les données tant provinciales que territoriales de l’Enquête sociale générale de 2014 sur la victimisation, on présente des renseignements sur la victimisation chez les Autochtones, en mettant un accent particulier sur la victimisation avec violence.\nLes nouveaux contacts avec le système de justice de la Saskatchewan\nDate de diffusion : Le 13 juin 2016\nCet article de Juristat présente les résultats d’une étude pilote qui fait l’examen des contacts des personnes avec le système de justice pénale de la Saskatchewan, ainsi que de leurs cheminements — des services policiers aux services correctionnels.\nLes jeunes adultes contrevenants au Canada, 2014\nDate de diffusion : Le 10 mai 2016\nLe présent article de Juristat comprend un examen de la nature des crimes commis par les jeunes adultes de même qu’une comparaison avec la criminalité chez les jeunes et les adultes plus âgés.\nLa victimisation criminelle dans les territoires, 2014\nDate de diffusion : Le 27 avril 2016\nLe présent article de Juristat contient les premiers résultats de l’Enquête sociale générale de 2014 sur la victimisation dans les territoires.\nLes expériences des Canadiens liées aux situations d’urgence et aux catastrophes, 2014\nDate de diffusion : Le 13 avril 2016\nDans le présent article de Juristat, fondé sur les données de l'Enquête sur la préparation aux situations d'urgence et sur la résilience au Canada, on examine les expériences des Canadiens de 15 ans et plus vivant dans les 10 provinces en ce qui a trait aux situations d'urgence et aux catastrophes, ainsi que les caractéristiques sociodémographiques de ceux touchés par ces événements.\nLes ressources policières au Canada, 2015\nDate de diffusion : Le 30 mars 2016\nCet article de Juristat présente les données les plus récentes sur le nombre de policiers au Canada, ainsi que sur les caractéristiques démographiques des policiers, y compris l’âge, le sexe et le niveau de scolarité.\nStatistiques sur les services correctionnels pour adultes au Canada, 2014-2015\nDate de diffusion : Le 22 mars 2016\nCet article de Juristat donne un aperçu statistique des adultes au Canada qui, en 2014-2015, ont été placés sous garde ou admis à un programme de surveillance dans la collectivité, ou qui en ont été libérés.\nStatistiques sur les services correctionnels pour les jeunes au Canada, 2014-2015\nLe présent article de Juristat offre une vue d’ensemble des services correctionnels pour les jeunes au Canada pour l’exercice 2014-2015.\nLa criminalité chez les jeunes au Canada, 2014\nDate de diffusion : Le 17 fevrier 2016\nLe présent article de Juristat porte sur les crimes commis par les jeunes et déclarés par la police en 2014. Il trace également un portrait des tendances du traitement des causes impliquant des jeunes par les tribunaux pour la période allant de 2000 à 2014.\nDate de diffusion : Le 21 janvier 2016\nCet article de Juristat donne un aperçu général de la violence familiale au Canada et comprend une analyse approfondie des incidents de violence conjugale autodéclarés.\nLiens rapide Définitions Sources de données Études analytiques diffusées récemment sur la criminalité et la justice Statistiques par sujet : crime et justice Tableaux par sujet : crime et justice


Parmi tous les voyages, réels ou imaginaires, dont tu rends compte dans tes livres (fictions ou récits de voyages) on trouve notamment un tropisme américain, et ce dès Sortilège (Champ Vallon 2002) : tu t’intéresses en 2014 à Jeremiah Reynolds (Les Vies multiples de Jeremiah Reynolds, Stock), as traduit avec Thierry Gillybœuf les fictions de Poe (nouvelles chez Phébus et romans chez Tristram) et les nouvelles de Melville (à paraître chez Finitude) ;\nen 2017 Les Oiseaux morts de l’Amérique traverse depuis les canalisations de Las Vegas une partie de l’histoire récente des États-Unis, en 2018 paraissent tes Poèmes américains (Finitude), au sein desquels tu appréhendes ce pays par le prisme des écrivains de la Beat Generation d’abord, de ceux sur les traces desquels tu pars ensuite lors d’un voyage (Poe, Melville, Thoreau, Dickinson notamment). Parmi d’autres exemples, tu as récemment traduit des poèmes de David Kirby (Le Haha, Actes Sud), les Belles Poésies de Donald Trump (Nouvel Attila), ainsi que quelques poètes bientôt publiés, ou parus en revues (Robert Bly, Charles Bukowski, Campbell McGrath, Lawrence Ferlinghetti…). Le Bon la Brute et le Renard se déroule dans l’ouest des États-Unis et emprunte son titre à un film certes italien mais empli de la mythologie américaine.\nTu écris par ailleurs dans Travelling, le récit à deux voix d’un tour du monde sans avion effectué avec Tanguy Viel (2019), lors de votre arrivée à New York et à propos de l’Amérique tout entière : « Les images de la ville et du pays ont été déclinées sous tant de formes, dans tant de documentaires et de fictions, qu’on vient ici, en somme, pour vérifier : vérifier que la réalité correspond bien aux représentations qu’on en a reçues. Qu’on ne nous a pas trompés sur la marchandise. Et de ce point de vue-là, on est rarement déçu, tant les États-Unis prennent soin de correspondre parfaitement à leur caricature. Il n’y a pas vraiment, ici, de décalage entre l’image et le réel : le réel, c’est l’image, et vice versa. »\nCe territoire, d’une certaine manière modelé par la fiction, est donc un lieu privilégié pour elle. De quelle attirance procède-t-il chez toi ? Selon quelles modalités y as-tu implanté ce nouveau roman ?\nL’imaginaire américain, pour moi, a toujours été, avant tout, lié au désert. Dans mon premier roman, Sortilège, le personnage fuit dans un désert situé « de l’autre côté de l’océan », sans que rien, ni le lieu, ni le pays, ne soit nommé : il s’agissait avant tout d’un espace mental, clairement situé sur le territoire américain, mais sans que je sache très bien, à l’époque, si cela pouvait vraiment s’inscrire dans une quelconque réalité topographique, géographique. Plus tard j’avais vu un reportage sur le nord du désert de l’Utah et l’un des points de départ les plus pratiques pour y accéder, la petite ville de Boulder, Colorado, qui plus tard serait le cadre d’une partie des Oiseaux morts de l’Amérique.\nEt en voyant les images j’avais en quelque sorte « reconnu » les lieux de l’action de mon roman, comme si quelqu’un avait réalisé un reportage à son sujet ‒ sensation d’ailleurs assez étrange. Plus tard, pour diverses raisons, la plupart de mes fictions romanesques se sont souvent trouvées déportées vers l’est, Russie et Extrême-Orient, mais l’espace américain (du nord ou du sud – du moins de l’extrême-sud) demeurait toujours présent en sourdine, parfois en contrepoint, comme un espace-miroir, inversé ‒ les souterrains new-yorkais des Nuits de Vladivostok ‒, ou clairement antipodique ‒ dans Selon Vincent.\nC’est à partir de ce roman-là, une fois atteints ces antipodes-là, et aussi à partir de ce que tu soulignes, à savoir mes traductions de poètes américains, de Melville et de Poe, que s’est peu à peu formé le projet de livres intégralement « américains » ‒ en l’occurrence deux fictions biographiques (celle sur Jeremiah Reynolds, personnage étroitement lié à Poe et un peu à Melville, et une autre qui sera l’objet de mon prochain livre), et deux romans plus « romanesques » (Les Oiseaux morts et Le Bon, la Brute et le Renard).\nDans ce dernier livre, dont l’idée de départ (intenable, je dois dire) était d’écrire un roman sans véritable intrigue, qui ne fonctionnerait que sur les dialogues, les interactions entre les personnages et le déploiement d’un espace désertique dans quoi ils erreraient, l’image de trois Chinois, tous trois déjà présents dans d’autres livres, donc déjà dotés d’une sorte d’épaisseur romanesque, errant dans le désert californien où je me suis rendu quelques fois, s’est tout de suite présentée à moi. Il ne s’agissait au départ que d’une image figée, répétitive, comme un tressautement mécanique, de trois types avançant dans la chaleur lourde et sèche du désert et faisant halte dans des motels climatisés. C’est à partir de cette image, nourrie des quelques expériences que j’ai pu avoir là-bas, et du passé des trois personnages que le reste s’est finalement déployé.\nUne partie du roman se passe à Salton sea, un lac californien dont il est question dans Travelling et à propos duquel dans les deux livres quelques informations communes sont données. Ici, la découverte de la réalité a-t-elle précédé la fiction ?\nLa plupart du temps, c’est l’inverse qui se produit : la fiction précède la réalité ‒ et il m’arrive, ensuite, d’aller sur les lieux, ainsi que je l’indique dans l’extrait que tu as cité, comme pour vérifier, en quelque sorte, que les deux correspondent. Par exemple pour la ville de Boulder dont je parlais à l’instant. Ou pour la petite ville de Puerto Williams, au sud du canal de Beagle, en Patagonie chilienne, que j’avais mise en scène dans Selon Vincent, mais où je ne me suis rendu qu’en janvier de cette année, en empruntant le même ferry Punta Arenas-Puerto Williams que les personnages du roman ‒ un ferry que je n’avais pas pu prendre lorsque je me trouvais dans le coin quelques années plus tôt.\nOu encore pour la région d’Oust-Bargouzine, sur la rive est du lac Baïkal, où je ne me suis rendu qu’il y a deux ans, et où se déroulaient quelques scènes d’un roman, La Piste mongole, ainsi que les contes d’Aux bords du lac Baïkal. J’étais déjà allé quelques fois dans la région du Baïkal, mais sur sa rive ouest et sur l’île d’Olkhon, et il s’est trouvé que lorsqu’il s’est agi de développer des fictions, elles ont plutôt pris place dans des lieux proches de ceux que je connaissais, mais pas exactement ceux que je connaissais.\nComme s’il devait, quoi qu’il en soit, subsister un espace approché d’assez près pour me sentir autorisé à le mettre en scène, mais suffisamment éloigné pour que puisse s’y déployer la fiction. Salton sea, en revanche, est le contre-exemple de tout cela : j’y suis allé avant de l’intégrer à une fiction. Le lieu m’était inconnu. Il m’avait été signalé par une amie éditrice, Marie Eugène, qui avait d’ailleurs écrit un article à son sujet dans une revue. Et l’endroit valait en effet le léger détour que nous avons effectué, avec Tanguy, entre Nevada et Mexique. Il a été en tout cas suffisamment saisissant à mes yeux pour que j’imagine l’intégrer à un roman à venir, dont le début était écrit depuis deux ou trois ans, mais que j’avais laissé en suspens.\nQuant au titre, l’on sent dans les territoires traversés par les personnages une touffeur, une appréhension de l’espace, des paysages, et de la quête qui ne sont pas sans rappeler les westerns, mais où les personnages, pour reprendre une expression qui apparaît dans tes Poèmes américains, se « hâtent lentement ». Le cinéma est-il une inspiration pour le romancier que tu es ? Comment les images qu’il scelle en nous ont-elles pu jouer sur ton écriture ?\nUne inspiration, peut-être pas, mais sans doute parfois une référence, d’ailleurs souvent inconsciente. Comme la plupart de mes romans consistent, au fond, en une sorte de quête, ou d’enquête, tout au moins en la recherche d’un personnage par un ou plusieurs autres, on m’a parfois parlé du polar, et de l’influence que cette littérature-là aurait pu avoir sur moi. Mais je ne lis pas de polars, je n’en ai quasiment jamais lu. Des polars cinématographiques, des films noirs, en revanche, j’en ai beaucoup vu, si bien que si influence il y a, elle est davantage cinématographique que littéraire. Le fait est que je suis plutôt cinéphile, et me nourris globalement beaucoup d’images, animées ou inanimées. Mes cinéastes de prédilection ne sont pas forcément ceux qui ont mis en scène les westerns de l’ouest américain, mais j’ai vu beaucoup de leurs films. Si le titre de ce roman est bien entendu une référence à un film connu, dont il ne reprend par ailleurs aucunement les motifs, l’avancée des personnages dans l’espace désertique américain, la lenteur, la « touffeur » sèche dont tu parles, proviennent d’expériences qui me sont propres – puisque j’ai moi-même parcouru ces lieux – mais aussi, sans doute, de cette banque d’images mentales que nous sommes nombreux à partager, celle des fictions cinématographiques en question.\nAu cœur de ce roman sont deux femmes disparues à la recherche desquelles deux assemblages hétéroclites de personnages se lancent. Le titre d’un roman précédent pourrait donc servir de sous-titre à celui-ci : Des femmes disparaissent.\nMais les disparitions sont aussi au cœur de Sortilège, La Piste mongole ou Selon Vincent, roman auquel Dominique Rabaté consacre une large part dans le bien nommé Désirs de disparaître, une traversée du roman contemporain (2015). Dans quelle mesure la disparition et le désir de disparition sont-ils pour toi des moteurs efficaces de l’écriture romanesque ?\nJe n’ai pas de réponse définitive sur ce point. Je ne peux que constater que dès le premier roman que j’ai écrit (Sortilège), j’ai été comme poussé de l’intérieur par cette mécanique de la disparition au monde. Et déjà il s’agissait de désert. Les fictions qui ont suivi ont à peu près toutes conservé ce motif-là, soit que les personnages choisissent eux-mêmes de disparaître, soit qu’ils partent à la recherche de personnes qui ont disparu – et dans tous les cas, il s’agit de disparitions volontaires, d’un désir de se retirer du monde, de se soustraire à la communauté. Je vois bien que j’ai toujours été attiré, fasciné, par ces mouvements de retrait, ou de recul. Toutes les formes d’érémitisme (souvent liées au désert, d’ailleurs), de disparitions volontaires (on décide de tirer un trait, de tout recommencer à zéro ; en Europe, en Amérique, au Japon, en Russie, on les compte par milliers ‒ des hommes, le plus souvent des hommes, qui décident de partir vivre seuls dans les bois, les montagnes), jusqu’à Tolstoï quittant le domicile familial pour s’en aller mourir seul sur un quai de gare désert loin de chez lui. On renonce. On se détourne, on va se rencogner ailleurs, le plus souvent seul. On quitte le groupe. Plus j’avance en âge, plus je vois que c’est quelque chose qui me taraude. Il est naturel que mes fictions en portent la trace.\nDans Les Oiseaux morts de l’Amérique, l’un des sous-textes était la poésie américaine ; dans Le Bon, la Brute et le Renard les personnages lisent de la poésie chinoise, qu’ils citent. Entre-temps, tu as publié tes Poèmes américains et traduit plusieurs poètes. Deux questions alors : de quels élans respectifs la poésie et le roman procèdent-ils chez toi ? La poésie chinoise a-t-elle été source d’inspiration pour l’écriture du dernier roman ?\nJ’ai écrit de la poésie avant d’écrire de la prose. J’en écris moins aujourd’hui, mais toujours pour moi la poésie précède et guide la prose. Pour dire les choses autrement, au départ tout au moins, la phrase précède l’idée, le mot précède la phrase, et la « couleur » du mot précède le mot. Sa sonorité, son insertion dans la phrase, le rythme qui s’ensuit, constituent un point de départ sur quoi, ensuite, viennent s’accrocher les wagons de la fiction. Je n’ai pas de gueuloir flaubertien, mais il faut que la phrase « balance » ‒ en tout cas à mon oreille. Pour répondre plus précisément à ta question, je ne dirais pas que la poésie chinoise a été « source d’inspiration », mais dans la mesure où ma conception du roman est à la fois une chambre d’échos dans quoi se répondent motifs, personnages, situations et idées, et une sorte de tapisserie qui entrelacerait prose, poésie, documentaire et introspection, il me semble nécessaire d’y ménager un espace pour la poésie – américaine ou anglophone dans Les Oiseaux morts, chinoise dans Le Bon la Brute, puisque les personnages sont chinois.\nPar ailleurs, dans Le Bon, la Brute et le Renard les personnages font à quelques reprises référence au taoïsme. Que signifie pour toi cette manière d’appréhender le monde ? A-t-elle pu influencer ton écriture ?\nSur mon écriture, je ne sais pas – je ne pense pas. Je ne saurais pas très bien dire, du reste, ce que serait une écriture influencée par la pensée taoïste. En revanche, sur ma manière d’appréhender le monde, sans aucun doute. Tout au moins à travers ce que j’ai pu, très superficiellement, en retenir, en lisant Laozi, Zhuangzi, et quelques livres et textes sur le taoïsme. Une forme de quiétisme, de naturalisme, la conception non-dualiste de notre appartenance au monde ‒ portée aujourd’hui par des anthropologues comme Philippe Descola ‒, le gout de la solitude et des montagnes ; et cette idée du wu-wei, ou non-agir, qui reste cependant un idéal, consistant non pas à refuser de prendre en compte la réalité, mais à se laisser traverser par elle plutôt que de la forcer… Le titre de mon premier roman, d’ailleurs, provient d’une phrase de Carl-Gustav Carus, tout imprégnée de pensée taoïste : « Si l’on pouvait enseigner la géographie au pigeon voyageur, son vol inconscient, qui va droit au but, serait chose impossible. » On n’est pas très loin, au fond, de ce que Blanchot, en forçant peut-être un peu le trait, avait écrit aussi : « Il est toujours nécessaire de rappeler à un romancier que ce n’est pas lui qui écrit son œuvre, mais qu’elle s’écrit à travers lui et que, si lucide qu’il désire être, il est livré à une expérience qui le dépasse. »\nIl serait trop long de faire ici la liste des liens qu’entretiennent tes romans les uns avec les autres : des situations et des personnages font régulièrement retour et plusieurs des principaux de Le Bon, la Brute et le Renard — notamment Zuo Luo, Bec-de-Canard, Chen Wanglin, Nyyrikki Amburn, son acolyte Ragnvald Hollingsworth — ont déjà été les héros de tes romans précédents (le premier à la manière d’une sorte de détective récurrent en mode dégradé), notamment La Piste mongole, Des femmes disparaissent et Les Nuits de Vladivostok ; ou, de manière plus allusive, dans Selon Vincent.\nD’où vient cette envie de reprendre des personnages auxquels tu as déjà créé des aventures et de leur en faire vivre de nouvelles ? Conçois-tu l’écriture romanesque comme une toile fictionnelle qui tresse un univers cohérent d’un roman à l’autre et dont chaque roman viendrait tirer un fil ?\nJ’ai parlé de tapisserie tout à l’heure, cela peut en être une illustration. Ma conception du roman, tout au moins de l’espace romanesque qui m’est propre, pourrait se décliner en quatre points, qui ne sont pas tous respectés simultanément dans chacun de mes livres, mais qui constituent, en quelque sorte, un idéal de l’art du roman tel que je le conçois ‒ du reste aussi bien en tant qu’écrivain qu’en tant que lecteur :\n‒ le mouvement, le fluctuant, la fluidité : ceci dans une architecture la plus rigoureuse et discrète possible, à l’intérieur de laquelle le mouvement se déploie ;\n– la pluralité des mondes, des points de vue : au choix ou simultanément, plusieurs narrateurs, ou plusieurs focalisations à travers un narrateur extérieur ;\n– le motif dans la tapisserie : insertion de récits, de poèmes, de contes, voire de documents, comme autant de mises en abyme, contrepoints ou illustrations ;\n– la superstructure en archipel : tout est relié souterrainement par un jeu d’échos et symétries ; la récurrence des personnages, des situations, les parallèles, les rappels.\nA propos de ce retour des personnages, Le Bon, la Brute et le Renard semble faire somme : il se loge à la jonction de plusieurs romans précédents — schématiquement ceux qui mettaient en scène Zuo Luo et Bec de Canard d’une part, Les Oiseaux morts de l’Amérique d’autre part, dont les personnages croisent les précédents. Ce roman est-il conçu comme le point de jonction narratif entre plusieurs univers précédemment explorés ?\nIl n’a pas été conçu comme tel, mais il se peut qu’il le soit. Quelques amis m’en ont en tout cas fait la remarque, et il est possible que j’aie tracé ici, plus ou moins consciemment, une ligne romanesque qui indique la fin d’un cycle. J’ai dit tout à l’heure que le point de départ de ce roman était l’image de trois Chinois errant dans le désert américain, ce n’est pas tout à fait exact. Il y en avait un autre :\nj’avais l’idée, aussi, d’écrire un roman qui serait le reflet inversé de mon premier roman publié, Le Vol du pigeon voyageur. Ce ne serait plus un Français qui partirait en Chine (Pékin, Xian) à la recherche d’une jeune fille qui a disparu, mais un Chinois qui, vingt ans plus tard, viendrait en France (Paris, Marseille), pour la même raison. Les situations se répondraient, les phrases aussi, et le début des deux romans serait, à quelques virgules près, et une fois apportées les modifications indispensables, identique. Un personnage croisé dans le deuxième de ces romans s’appellerait, pour bien enfoncer le clou, Pierre Ménard ‒ comme le personnage borgésien qui réécrit le début de Don Quichotte, mot pour mot, trois siècles après Cervantès. Au départ j’avais dans l’idée d’écrire ces deux romans, que je publierais simultanément, le premier étant un miroir de l’autre, et le personnage de chacun pouvant être l’auteur de la fiction de l’autre. Puis le projet s’est modifié, et les deux récits se sont trouvés enchâssés à l’intérieur d’un même roman.\nLes niveaux de narration se croisent régulièrement dans ton œuvre, les narrateurs sont nombreux, une histoire lue dans tel roman peut devenir celle écrite par le personnage d’un autre. Le Bon, la Brute et le Renard n’y déroge pas, qui interroge à plusieurs reprises la « réalité racontée » en tant qu’elle pourrait être le fruit de l’imagination d’un narrateur tiers, et un personnage furtivement entrevu à Marseille s’appelle Christian Garcin. Est-ce là une manière de mettre en scène de manière ludique le pouvoir de la fiction et du récit ?\nOui, assez clairement, surtout en ces temps de relative méfiance à l’égard de la fiction littéraire, et de prééminence du témoignage, du récit de vie ou du reportage sociétal à peine romancé. Or la fiction permet de penser la complexité du monde intérieur face à celle du monde extérieur, et d’enrichir non seulement l’imaginaire, ce qui en soi n’est déjà pas si mal, mais aussi et surtout la réflexion, la distance critique, l’empathie et la prise en compte de points de vues a priori incompatibles. La fiction, comme la science, dit le monde, ou un état de la réalité du monde. On peut toujours considérer l’une comme d’aimables fantaisies, et l’autre comme de fumeuses théories, mais le fait est que ce sont ces fumeuses théories qui expliquent le monde tel qu’il est – et pas toujours tel que nous le percevons ‒ et ces aimables fantaisies qui, au bout du compte, construisent nos vies. Car nous ne sommes que fictions. Le véritable « propre de l’homme » est de vivre à l’intérieur des fictions qu’il se crée (fictions intimes, familiales, collectives, historiques qu’il bâtit comme il bâtit des cabanes où s’abriter) et d’en construire sans cesse de nouvelles, dans lesquelles il s’efforce de trouver une ligne directrice qui, par d’obscurs détours, viendrait éclairer sa propre vie. C’est comme une forme de petit délire intime qui donnerait l’illusion du sens. C’est sans doute ce petit délire-là qui, au bout du compte, parvient à nous donner l’illusion que quelque chose, dont nous faisons partie, tient à peu près debout.\nPour en revenir à ce roman, il s’agissait sans doute aussi de payer ma dette au père de tous les romans, dont un ami, Jean-Raymond Fanlo, est le traducteur le plus récent, et dont j’ai suivi la traduction en quelque sorte en direct voici quelques années, puisqu’il m’envoyait les chapitres du livre au fur et à mesure qu’il y travaillait. Dans le deuxième livre, Don Quichotte croise quelqu’un qui a lu la suite des aventures de Don Quichotte, dans lesquelles Quichotte ne se reconnaît pas. C’est un peu ce qui arrive à Zuo Luo. C’était d’ailleurs déjà le cas dans Les Nuits de Vladivostok, où deux pleines pages de dialogues provenaient directement de ce deuxième livre de Don Quichotte. Pour le reste, les personnages sont comme nous : ils s’interrogent sur la validité de leur existence, et sur le fait qu’ils pourraient être les personnages, ou le rêve borgésien, d’un autre. Mais on en est tous là, non ?\nOn peut d’ailleurs lire ce roman comme l’un des plus discrètement comiques que tu aies écrit et il me semble que tu t’y amuses à deux niveaux : celui du récit et des dialogues, d’abord, qui font la part belle au burlesque dans l’assemblage des paires ou des triplettes de personnages, celui de l’inscription du roman dans un ou des genres ensuite : du western ou du road movie il ne reste qu’un vague squelette, du roman policier que les stations indispensables parmi lesquelles le détective, Zuo Luo, a l’impression de ne servir à rien, et Auburn dit même à son subordonné : « Vous vous exprimez comme un personnage de roman. Et de mauvais roman, encore. » L’écriture de ce roman s’est-elle voulue ludique et ironique ?\nJ’ai un peu abordé cette idée du ludique, qui va de pair avec l’ironie, mais une ironie non grinçante – une sorte d’understatement amusé, disons. La dimension humoristique, voire comique, un peu absurde aussi, qui passe surtout par les dialogues, j’y tenais pour ce livre ‒ mais il fallait pour cela que s’instaure une distance entre la narration et le narrateur, sinon l’auteur. Or cette distance, j’ai parfois du mal à la tenir ‒ sauf dans un roman comme celui-ci, ou comme Des femmes disparaissent, ou encore dans les contes animaliers publiés à L’École des Loisirs, du simple fait que ces romans et ces contes sont supposément attribués à un personnage : il y a donc un écran supplémentaire entre eux et moi, grâce auquel je m’autorise plus facilement cette dimension ludique, ironique ou humoristique qui est peut-être moins présente, quoique pas totalement absente j’espère, dans mes autres romans. En ce sens je suis davantage stendhalien, ou balzacien, que flaubertien : les deux premiers se tiennent assez proches de leurs personnages, tandis que le troisième les regarde de loin. Or cette distance-là ne m’est pas donnée spontanément : il me faut un autre narrateur entre eux et moi.\nUn élément qui peut paraître anecdotique est aussi un retour : dans Le Bon, la Brute et le Renard tu cites, sans la référencer, la célèbre phrase de Flaubert « Il connut la mélancolie des paquebots (…) », que tu citais déjà en la déformant dans Les Vies multiples de Jeremiah Reynolds. D’autres auteurs l’ont fait plus ou moins récemment, de Jean Echenoz dans Je m’en vais à Sylvain Prudhomme dans Par les routes. D’autre part tu publies bientôt un Abécédaire Balzac. Dans quelle mesure les écrivains français passés, ceux du XIXe siècle notamment, t’accompagnent-ils dans l’écriture ?\nAu début des années 1990 je crois, Umberto Eco, dans je ne sais plus quel livre ou entretien, disait que le post-modernisme, ce serait ne plus pouvoir écrire une phrase sans qu’elle devienne immédiatement référence, ou citation. Un personnage ne peut plus dire à l’autre « Je t’aime », sans que lui-même ou le narrateur précise : « Je t’aime ‒ comme dit Barbara Cartland dans tel roman ». C’est un peu ce qui s’est produit avec ces phrases de L’Éducation sentimentale, « Il voyagea, etc. » que tout le monde connaît. Jeremiah Reynolds, le personnage de Lacépède dans Le Bon, la Brute, disent, ou il est dit à leur propos, qu’ils ont voyagé. Je n’ai pas pu écrire « J’ai voyagé. », et encore moins « Il voyagea. » Tout de suite le père Gustave est venu me réclamer les droits. Donc je l’ai cité, c’était plus simple, et chacun reconnaîtra les siens. Pour ce qui concerne Balzac, on m’a parfois parlé de ses « personnages reparaissants » pour évoquer certains des miens, mais j’avais installé ce système d’échos il y a longtemps, avant même de vraiment lire Balzac – même si je savais ce qu’il en était le concernant. Ce qui est certain, c’est que mes lectures de Stendhal, de Balzac et de Proust, surtout ces trois-là, m’ont considérablement, durablement, profondément, intimement nourri.\nLe récit de La Piste mongole se fondait en partie sur les rêves d’un personnage et le roman explorait le chamanisme ; Selon Vincent avait en son cœur un récit enchâssé où le réel et l’imaginaire du personnage éponyme se mêlaient. Les Oiseaux morts de l’Amérique s’intéressait aux univers parallèles. De manière générale, tes romans se fondent régulièrement sur une attention précise à ce qui est invisible aux yeux du commun des mortels, aux connexions secrètes entre les êtres et les choses. Le Bon, la Brute et le Renard s’ouvre une affirmation péremptoire de Zuo Luo : « Je suis un chaman » ; un personnage rencontré semble doté d’un don de vision ; à plusieurs moments la sensation d’animaux sert de point de vue et de support à la narration. Conçois-tu le roman comme une manière de mettre cet invisible en récit ?\nJe me souviens qu’après avoir écrit La Piste mongole, qui est à ce jour le plus long, et peut-être le plus ambitieux de mes romans, puisqu’il a constitué une sorte de réservoir à fictions dans lequel j’ai puisé pour quelques-uns des récits et romans suivants (dont Le Bon, la Brute et le Renard, d’ailleurs), je m’étais dit que ce dont j’étais peut-être le plus satisfait, pas dans le sens où ce serait le passage plus réussi, mais celui qui me faisait le plus plaisir, c’étaient les trois pages où le récit se focalisait à travers la vision d’un aigle ‒ pages que j’ai ensuite reprises dans les contes animaliers publiés à L’École des Loisirs. Tenter de décrire le monde à travers le regard d’un animal est évidemment une tâche absurde et vouée à l’échec, puisqu’on ne sait rien, au fond, du monde que perçoit l’animal, de l’Umwelt dans lequel il baigne, même s’il s’agit d’un animal proche de nous, d’un chien par exemple. Quel est le monde d’une chauve-souris, d’une méduse, ou d’une tique, pour reprendre le fameux exemple de von Uexküll ? On parle d’univers parallèles en astrophysique, mais nous sommes entourés d’univers parallèles, chaque espèce animale vit dans un univers parallèle au nôtre, qu’il vient imparfaitement recouper sur quelques points par lesquels nous interagissons ‒ et encore, pas toujours. Mais leur monde nous reste à jamais fermé. Alors, oui, même si je n’ai bien entendu pas la prétention de restituer scientifiquement ce que pourrait être la vision du monde d’un chat, d’un rat ou d’un aigle, il m’est arrivé de déplacer la focale du récit vers ce que pourrait en percevoir, peut-être, un animal voyant la même scène que les personnages humains, offrant ainsi un contrepoint qui la rend peut-être plus anecdotique, plus anonyme, comme dédramatisée (le deuxième point de cet « art du roman » évoqué plus haut). Quelle importance peut avoir pour un chat dissimulé dans un fourré la rencontre qu’il observe entre deux humains dont l’un cherche un renseignement que l’autre pourrait lui fournir ? De manière plus générale, il est quasiment impossible d’imaginer les expériences qu’on n’a pas vécues directement, même en en lisant le compte-rendu. C’est à cela aussi que sert la fiction : à se les approprier, à leur donner une épaisseur métaphorique qui permet de les imaginer sans les avoir vécues. Et notamment d’aborder l’invisible dont tu parles, la vaste réalité qui excède le pouvoir de nos sens, mais aussi les connexions secrètes, « la lueur fugace, énorme, de la syntaxe générale », comme dit Bergounioux, qui préside aux relations entre les êtres, les époques et les choses, connexions qui sont elles-mêmes une fiction, puisque tout est fiction, et que nous ne cessons de bâtir les fictions de ce que nous sommes ‒ mais une fiction puissamment signifiante.\nDans Selon Vincent, un personnage, évoquant l’une de ses grands-mères, chamane, dit : « La séparation des hommes et des bêtes (…) était selon elle une aberration judéo-chrétienne. Le monde sauvage est en nous, comme nous sommes en lui. Nous devons nous frayer un chemin dans notre forêt intérieure pour le rejoindre. Dans les régions d’où je viens, m’avait-t-elle dit un jour, certaines personnes deviennent des ours, d’autres des renards, d’autres des oiseaux. » Or le renard précisément revient à de multiples reprises dans ton œuvre. Ici, c’est Zuo Luo, surnommé dans des livres précédents « le renard justicier », qui se voit comme tel dans la triplette constituée. Pourquoi cette récurrence du renard ?\nPeut-être parce qu’il s’agit du premier animal sauvage que j’ai croisé, enfant, en forêt, tôt le matin. J’étais seul, mon père était loin, le renard sortait d’un fourré, nous étions restés un instant face à face à nous regarder ‒ un long instant, suspendu, d’ailleurs il dure encore ‒, puis il avait fait demi-tour, sa queue en panache flottant derrière lui. Ou alors parce que dans les mythologies chinoise et japonaises, les renards sont en relation avec le monde des morts : leurs terriers sont des galeries ouvrant sur l’autre monde, et on leur attribue en outre le pouvoir magique de se métamorphoser en belles jeunes femmes afin d’ensorceler les hommes. Et j’ai pu par ailleurs constater de visu ce que chacun sait, à savoir que c’est un animal très malin, qui sait faire le mort pour tromper son adversaire ‒ ce qui me le rend encore plus sympathique.\nDiscrètement mais sûrement le roman offre quelques réflexions politiques, sur la Chine notamment, et environnementales. De quelle manière s’est-il agi de les intégrer à la fiction ?\nPour les questions environnementales, et notamment pour celles relatives à la condition animale, sujets qui depuis toujours me sont proches, dès le début de l’écriture de ce roman il s’est agi de les intégrer, sous forme de fil narratif ou informatif, à la trame générale, d’en faire un des motifs de la « tapisserie » dont je parlais. Ces sujets-là sont, je ne dirais pas à la mode, mais assez largement traités aujourd’hui, et c’est tant mieux ‒ même si on a l’impression que pas grand-chose, finalement, ne bouge vraiment. Quant aux questions plus directement politiques, même si je n’ai pas vraiment, en matière de littérature, la fibre militante, il est difficile, je crois, d’en faire l’économie lorsqu’il s’agit de parler de la Chine contemporaine. Ma traductrice chinoise, qui a notamment traduit Des femmes disparaissent, me disait que ce roman ne paraîtrait jamais en Chine, car il y est fait mention, à un moment, des ravages de la Révolution culturelle. Les Nuits de Vladivostok, n’en parlons pas. Pareil pour celui-ci. Depuis trente ans je me suis souvent rendu en Chine, et dans la mesure où un voyageur de passage, et même de plusieurs passages, peut discerner la réalité d’un pays, je veux dire ce que cela implique vraiment d’y vivre au quotidien, l’impression qui s’en dégage, et que je ne suis pas seul à avoir, c’est que, globalement, l’étau se resserre. La liberté d’expression n’a jamais été flambante, mais elle se réduit de jour en jour, la surveillance se généralise, la censure est partout. Comme dans le même temps le niveau de vie augmente, et que des siècles d’autoritarisme ont étouffé la conscience politique, ça passe. On m’a souvent dit là-bas que la majorité des Chinois, dans la mesure où on leur demanderait leur avis, soutiendraient plutôt le gouvernement, ne serait-ce que passivement. Il n’y a guère que les intellectuels, les étudiants, qui réagissent, ou tentent de réagir. Et tous ceux que j’ai pu côtoyer, interroger, sont très pessimistes quant à l’évolution de la situation.\nChristian Garcin, Le Bon, la brute et le renard, Actes Sud, août 2020, 300 pages, 21 € 50 — Lire un extrait — Lire ici la critique du roman par Thomas Anquetin\nPublié dans Christian Garcin, Ecocritik, Entretiens, Livres, Prix littéraires 2020, Rentrée littéraire 2020 et tagué éditions Actes Sud, chamanisme, Christian Garcin, Diacritik, Entretiens, Le Bon la Brute et le Renard, rentrée littéraire 2020, Thomas Anquetin. Ajoutez ce permalien à vos favoris.\nChute libre : Paul de Brancion, entretien avec Wim Hofman


DIY : Instagram, le cadre - Une Fille de Septembre\nJe ne sais pas pourquoi mais en tant qu'accro d'Instagram, j'ai eu comme une envie de faire de l'Instagram partout. Je me suis donc créé un cadre Instagram à imprimer que je peux modifier, agrandir au gré de mes fantaisies. Du coup, posté sur instagram, ce type de clichés est une sorte de mise en abîme de l'appli. Je vais m'arrêter d'expliquer le truc car je m'y perds et ça devient compliqué à expliquer et du coup à comprendre. Mais ça donne des trucs comme ça mais j'ai mon idée de ce que je veux faire.\nEt comme je n'ai rien trouvé sur l'Internet, j'ai créé ce cadre que je partage avec vous. Je vous le livre sous PPT pour que vous puissiez modifier l'avatar, le pseudo...\nEnsuite, vous imprimez le cadre selon la taille choisie sur un support épais, puis vous évidez la partie bleue centrale et hop le tour est joué.\nLe template étant fait, il ne reste plus qu'à l'imprimer en ligne sur un support rigide. il y a des tas de sites qui font ça comme Pixartprinting, Printgrandformat, CopyTop... Mon idée finale est de faire un cadre plutôt grand pour un photobooth comme sur le blog de LK event and design.\nCoucou !
 Du coup tu as fait faire la découpe par ton imprimeur ou tu l'as faite toi même ?
 Sur quel support as-tu imprimé le grand format ?
 Merci d'avance :D\nJe l'ai faite moi même. Un format A2 convient très bien\nCoucou, je te remercie pour cet article car je veux faire exactement la même chose sauf qu'une fois imprimer ton document je ne comprend pas comment commander le support sur les sites que tu as proposés. Peux tu s'il te plait me repondre par email ?\nIl suffit de faire imprimer le cadre instagram sur une grande affiche ou un grand support via ces sites pour un format qui n'est pas standard. C'est un peu comme si tu commandais des tirages photos pour en faire un poster.\noh superbe idée geniale :)\njolie idée et j'aime tes mises en place sur ton insta\nGe-nial! Comme d'habitude quoi !\nJ'adore mais tu laisse ça comme ça à la dispo de tout le monde, tu n'as pas peur que certains se l'approprient ? En tout cas c'est top merci\nJe n'ai rien inventé, donc tout ce que je partage c'est l'idée pour le reste... ;-)\nC'est génial !!! J'adore l'idée, je vais essayer aussi cette semaine !
 Par contre comment tu peux faire un grand cadre ?\nSi tu passes par un site en ligne pour l'impression, il suffit juste d'envoyer ton fichier et de décider de ton format d'impression.\nBonjour Sarah, J'ai imprimé mon Template sur un format A4. Tout simplement\nbonjour quel est le forma que tu à fait je souhaite avoir le même que toi merci\nQuelle bonne idée ! Merci pour le template :)
 xx\nBonjour tu est sur paris peut ton avoir vos cordonné je souhaite que on me le face je rémunère\nCool, merci pour le tuto, je vais m'en occuper cette semaine :-)


DIY : Prendre soin de ses cheveux avec l'huile de lin.\nDIY : Prendre soin de ses cheveux avec l’huile de lin.\nQu’on se le dise, pour avoir de beaux cheveux, il faut en prendre soin ! En effet, au quotidien, ceux-ci subissent de nombreuses attaques et peuvent s’abîmer très vite. Pour ma part, je fais régulièrement des masques pour les rendre plus doux et plus soyeux, mais aussi pour moins les perdre, car disons-le honnêtement, à chaque brossage, j’en perds des poignées. Depuis peu, afin de rendre toute leur force à mes cheveux, j’utilise l’huile de lin. Aujourd’hui, je vais donc te parler des propriétés de cette huile et te donner quelques recettes à préparer pour avoir une chevelure digne de ce nom.\nQuelles sont les propriétés de l’huile de lin bénéfique pour nos cheveux :\nEncore méconnue, on retrouve principalement le lin dans les produits cosmétiques. Pour cause, la fleur de lin hydrate la peau en profondeur et est bonne pour la santé puisque riche en oméga 3 à hauteur de 60% ainsi qu’en Omega 6 et 9. Cependant, il faut savoir qu’en France, elle a été longtemps interdite à la consommation, car elle est instable, sensible à la chaleur et peut s’oxyder. Trêve de bla-bla, si elle est bonne pour notre peau et notre corps, elle est aussi parfaite capillairement parlant.\nEn effet, l’huile de lin est très appréciée pour ses propriétés émollientes et hydratante. Elle est également recommandée pour les cheveux fragilisés, qui se cassent ou sont fourchue. L’huile va gainer et redonner du volume à vos fibres capillaire. Aussi, elle les protégera des agressions extérieures. De bien belles propriétés, adaptées à tous types de cheveux.\nDIY : Prendre soin de ses cheveux.\nAfin que vous puissiez redonner vie à votre chevelure, voici quelques recettes de soins capillaires à faire vous-même. Cependant, avant toute chose, je vous rappel que l’huile de lin ne se conserve pas longtemps et qui plus est, uniquement au réfrigérateur comme expliqué précédemment.\nSur cheveux humides, appliquez de l’huile de lin sans oublier de masser le cuir chevelu et les cheveux tant sur la longueur que sur les pointes. Enveloppez vos cheveux dans une serviette chaude et laissez agir pendant environ 30 minutes. Une fois fait, faite vous un shampoing. Les cheveux seront plus souples et nourris. Ce masque peut être fait 1 fois par semaine sans souci.\nPour la croissance des cheveux :\nPour ce masque à faire plusieurs fois par semaine pour un maximum d’effet, il faut mélanger 1 cuillère à soupe de miel, 2 d’huile de lin et 3 de jus d’oignon. Appliquer le mélange sur cheveux secs, pendant environ 30 minutes et faite vous un bon shampoing !\nMasque spécial brillance :\nÀ hauteur d’une fois par semaine, mélangez une demi-tasse de miel et une demi-tasse d’huile de lin. Ajoutez-y, trois/quatre gouttes d’huile essentielle de romarin. Appliquez ce mélange sur cheveux secs pendant environ 30 minutes, avec serviette chaude ou non, puis faites un shampoing.\nPour les cheveux cassants :\nDeux fois par semaine, mélangez une cuillère à soupe d’huile de lin et de bardane. Appliquez ce mélange sur cheveux secs pendant environ 30 minutes puis faites vous un shampoing.\nSoin pointes fourchues :\nTrès facile à préparer et appliquer, il suffit de mélange une cuillère à soupe d’huile de lin avec trois gouttes d’huile essentielle d’eucalyptus et de géranium. Cela peut s’appliquer quotidiennement sur les pointes fourchues. Il est préférable de l’appliquer sur cheveux secs.\nConnaissais-tu les bienfaits de l’huile de lin sur les cheveux ? Penses-tu essayer un de ces soins capillaires ?\nAutre article : Liniment oléo-calcaire maison : La recette facile et efficace !\nActivité sensorielle et motricité fine avec les perles d’eau.


Publié le 3 mai 2017 à 12h00\nÀ découvrir Les 30 histoires incroyables\nCe mercredi 3 mai, NT1 diffuse un nouveau numéro de l'émission Les 30 histoires à 21h. Hélas, ce sera sans Karine Ferri et Pascal Bataille à l'animation.\nCe sera sans eux ! Ce mercredi 3 mai, NT1 propose un nouveau numéro de son émission, Les 30 histoires. Au programme : des récits incroyables d'hommes et de femmes qui ont vécu l'impensable. Exemple avec cet homme qui a été retrouvé sain et sauf après avoir passé 60 heures dans la carcasse de son bateau à 30 m de profondeur. Mais l'émission va devoir se passer de ses deux animateurs : Karine Ferri et Pascal Bataille. En cause : une volonté de la production de ne plus incarner le programme.\nContactée par nos soins, EndemolShine explique : "C'est le moyen de renouveler l'écriture de ce genre de programme dont la force repose avant tout sur les histoires et ensuite les témoignages des personnes qui les ont vécues."\nBonus : Quand Karine Ferri se revoit à la télé... Elle n'aime pas vraiment ça ! Regardez.\nAutour de : Pascal Bataille


Bruno Le Maire, parrain de la 11ème édition de la Semaine de la finance solidaire | economie.gouv.fr\nAvec 11,5 milliards d’encours et 366 000 nouvelles souscriptions en 2017, la finance solidaire continue de convaincre les épargnants. Elle permet le financement de projets en faveur de la réinsertion, du développement durable, de l’entrepreneuriat, du logement social ou encore de solidarité internationale.\n« Aujourd’hui, notre volonté est de faire de Paris la capitale de la finance verte et solidaire. Et la tendance est très encourageante : la finance solidaire représente à elle seule 11,5 milliards d’euros d’encours. Elle a permis, en 2017, le financement de plus de 1 300 entreprises et associations ainsi que la création ou la consolidation de 45 000 emplois en France.\nMais nous pouvons faire mieux. La loi PACTE vise à accélérer cette tendance et à consolider le rôle de l’assurance-vie dans le financement de la transition écologique et solidaire. Nous y prévoyons une obligation consistant à proposer aux épargnants des supports d’investissements socialement responsables, et des supports d’investissements verts ou solidaires, à compter de 2022 dans tous les contrats d’assurance vie en unités de comptes. Compte tenu de la place de l’assurance-vie dans l’épargne des Français, c’est un progrès important qui vient d’être fait vers le développement de l’épargne solidaire. »\nVous aussi, vous pouvez participer à la Semaine de la finance solidaire pour :\ndécouvrir l’utilité de l’épargne solidaire à travers les Grands Prix de la finance solidaire organisés par Finansol et Le Monde. Cette opération permet de valoriser les impacts de la finance solidaire avec les portraits des lauréats qui œuvrent en faveur de la réinsertion, du développement durable, dans le secteur de la microfinance, du logement social, et qui ont bénéficié d’un financement solidaire. Cinq prix sont décernés: Innovation sociétale, Lutte contre les exclusions, activités écologiques, entrepreneuriat dans les PED et coup de cœur du public. Retrouvez les portraits des lauréats 2017 !\nVous pouvez également suivre la campagne sur les réseaux sociaux (page facebook de Finansol, compte twitter) et la relayer avec les kits de mobilisation mis à disposition sur le site de Finansol.\nCréée en 1995, l’association Finansol est un acteur central de la finance solidaire en France qui a pour objet de promouvoir la solidarité dans la finance et l’épargne. Collectif des acteurs de la finance solidaire, elle fédère aujourd’hui près de 80 entreprises solidaires, associations, banques, sociétés de gestion, compagnies et mutuelles d’assurance.\nDepuis 1997, le label Finansol distingue les placements de l’épargne solidaire (à ce jour, il existe plus de 150 placements labellisés Finansol). Il garantit aux épargnants qu'ils contribuent au financement d'activités génératrices d'utilité sociale et environnementale et atteste de l'engagement de l'intermédiaire financier à offrir à ses souscripteurs une information fiable, régulière et claire sur le produit d'épargne labellisé. www.finansol.org


App Shopper: IMMOBILIER BASQUE BIARRITZ (Utilities)\nL’Agence COLDWELL BANKER CARRE OUEST est heureuse de vous accueillir sur son application\nImplanté dans 52 pays, le groupe COLDWELL BANKER est spécialisé dans l’immobilier résidentiel Haut de gamme et leader mondial de la vente d’immobilier de prestige. Nous vous invitons à consulter notre sélection de biens d’exception et à nous contacter pour toute vente ou acquisition au Pays Basque, qu’il s’agisse d’une villa Basque à l’intérieur du pays, d’une maison contemporaine en bord de mer ou d’un appartement en centre ville.\nNotre équipe vous accueille dans nos bureaux situés en plein cœur de Biarritz, à proximité immédiate de l’hôtel du Palais, pour vous accompagner, en toute discrétion, dans votre projet d’achat ou de vente. De part leur expérience professionnelle et leur connaissance du marché local, notre équipe de spécialaistes répond aux besoins et aux exigences d’une clientèle internationale, avec la plus haute qualité de service.\nNos agences localisées dans les Pyrénées Atlantiques (64) à BIARRITZ (64200) nous permettent de proposer une sélection de biens immobiliers dans des secteurs très recherchés tel que: les secteurs de La Chambre d’Amour, des Cinq Cantons ou de Chiberta à ANGLET (64600) , des Arènes à BAYONNE ( 64100), les quartiers renommés de BIARRITZ ( Saint Charles, Miramar, Beaurivage , le Parc d’Hiver, Milady) , ainsi que les communes de BIDART, GUETHARY et HENDAYE.\nNous sommes spécialisés dans les domaines de la Transaction sur le BAB ( Bayonne, Anglet, Biarritz ), l’ensemble de la Côte et du Pays Basque et dans le Sud des LANDES (40).\nVous souhaitez vendre votre bien avec une commercialisation confidentielle et sur des supports de qualité, CARRE OUEST s’engage à vous accompagner en exclusivité pour vendre au mieux votre bien. N'hésitez pas à nous contacter, nous connaissons peut-être déjà votre acquéreur !\nLes stations balnéaires de la côte basque telles que les villes de Bidart et Guethary.\nLe Pays Basque et notamment les communes de Bassussary, Ahetze, Ustaritz, Ascain, Urrugne, Arcangues, Villefranque, Saint Pierre d’Irube, Hasparren, Arbonne, Cambo les Bains, Espelette, Itxassou, Jatxou, Saint Pee sur Nivelle, Saint Jean Pied de port, Jatxou , Urt, Biriatou.\nNos agences sont à votre écoute et à votre service, pour la vente et l’achat de maisons et d’appartements.\nFort de notre expérience dans le domaine de l’achat et de la transaction immobilière, nos équipes vous aideront à acheter ou vendre tout type de biens immobiliers ( maisons, appartements, lofts, studios, pavillons, villas... ).Nous disposons d’un large choix de biens immobiliers en Pyrénées Atlantiques (64) sur la Côte et le Pays Basque.