Qualité sonore : enregistrement, format, compression, modes de consommation - PDF\nQualité sonore : enregistrement, format, compression, modes de consommation\nDownload "Qualité sonore : enregistrement, format, compression, modes de consommation"\n1 # 69 Focus du mois de juin 2012 Qualité sonore : enregistrement, format, compression, modes de consommation Traitements et mauvais traitements : que vaut la musique que l'on écoute? Extrait d IrmACTU, la lettre d information électronique de l Irma w w w. i r m a. a s s o. f r\n2 Live conference La Musique Demain : quid de la qualité sonore? Paris Mix et l Irma, en partenariat avec Cap Digital, présentent une nouvelle live-conférence du cycle La Musique Demain sur le thème : «Technologie et business de la qualité sonore 2.0». Rendez-vous le 14 juin au 104 (Paris) dans le cadre de Futur en Seine. >> Pour en savoir plus Tous les mots soulignés renvoient vers des liens, pour y accéder consulter le focus en ligne : L'Irma c'est un centre de ressources et de documentation (information, orientation, conseil) un centre de formation une maison d'éditions une librairie spécialisée trois centres d'information spécialisés (CIJ/CIMT/CIR) une base de données une plateforme emplois et stages Irma 22 rue Soleillet PARIS Tél\n3 QUALITÉ SONORE : ENREGISTREMENT, FORMATS, COMPRESSION, MODES DE CONSOMMATION : Traitements et mauvais traitements : que vaut la musique que l on écoute? Dossier réalisé par Romain Bigay Le son est la matière première de la musique. Mais la dimension artistique doit aussi composer avec des impératifs techniques. Le CD a 30 ans et le MP3 bientôt 20! Si ce dernier a révolutionné la portabilité, le stockage et la diffusion, cela ne s est pas fait sans contraintes Alors, quid de la qualité sonore à l heure de la dématérialisation? Pendant que technologie et musique se marient au gré des innovations, le son est-il voué à rester le parent pauvre du nouveau panorama musical? Pour tenter d y répondre, l Irma vous propose ce mois-ci un focus et une conférence. Quelle qualité sonore accorde-t-on à la musique? Il y a ceux qui affirment que rien ne vaudra jamais le vinyle, ceux qui, arborant un casque audio siglé du nom d un rappeur producteur célèbre ne jurent que par la «puissance des basses», ceux qui saturent, ceux qui préfèrent écouter qu entendre L appréciation de la qualité sonore implique forcément des critères subjectifs. Mais la matière sonore implique aussi des données objectives qui participent à la définition de sa qualité. Entre le moment de l enregistrement d une chanson en studio et son écoute par les consommateurs, quels (mauvais?) traitements sonores subit-elle? Dans une période de pleine mutation du marché de la musique, qui doit concilier volonté artistique, contraintes technologiques et choix stratégiques et commerciaux, la qualité a-t-elle un avenir? Fait-elle partie de cette nouvelle «chaîne de valeur» que tout le monde veut recréer? Pour aborder ces questions, revenons sur ce qui est, encore actuellement, immuable : notre physiologie de la perception auditive. Le son, l oreille et la perception L oreille humaine est une structure d une sensibilité surprenante. C est une mécanique de précision qui nous permet non seulement de percevoir les ondes sonores, mais également leur spatialisation. La position de nos oreilles nous permet de savoir d où provient un son (en général, on ne se trompe pas de côté pour éteindre le réveil!) Elles nous permettent également de focaliser notre attention sur un bruit en particulier au milieu d un brouhaha. C est ce que l on appelle la capacité de discrimination auditive et la perception sélective. Les ondes sonores couvrent une plage de fréquences qui s étend de moins d 1 Hz à des millions de Hz. Mais nous ne sommes pas tout puissants, et l oreille humaine ordinaire réagit à une bande de fréquences étroites, comprise entre 20 et Hz. En dessous de 20 Hz, seules les vibrations sont perçues par le corps (d où la sensation physique provoquée par les infrabasses). Par exemple lors d un orage, on peut sentir l air «trembler» silencieusement. Ne pas entendre certaines fréquences ne veut pas dire qu elles n existent pas, ni qu elles sont inutiles. Tout ne se joue pas au même endroit de la bande. Sans leur perception des ultrasons, les chauves-souris ne pourraient pas voler! Après, c est comme pour tout, nous ne sommes pas égaux : certains individus n entendent pas, ne supportent pas, ou déforment certaines fréquences. Ainsi, si la perception d une «qualité sonore» peut être impactée par des questions psychologiques (sociales, culturelles, d éducation ), l aspect physiologique reste un préalable incontournable et déterminant de «ce qu on écoute» et/ou du «comment on l entend». Dans ce cadre, on peut même définir un critère objectif : plus l intégrité du spectre original d un son est respecté, plus il est naturel. Qu en est-il alors de la musique? De quelles manières les traitements sonores qu elle subit influent sur la qualité et sur notre perception? Dans quelle mesure les nouveaux modes de consommation de la musique influent sur la façon de le produire? Pour faire simple : comment sont formatées nos oreilles? Le son d aujourd hui : une génération sacrifiée? «Il y a une règle qui ne souffre d aucune exception. Le grand public se détermine sur le choix des innovations technologiques uniquement sur des aspects pratiques, jamais sur une question de qualité. Si la qualité était déterminante, on n entendrait plus parler du MP3 depuis longtemps», Gilles Rettel. Par définition, la musique enregistrée n est pas une restitution identique du spectre original du son. Pendant longtemps, le principe fut cependant de s en approcher, comme le vantait le slogan publicitaire des cassettes BASF, «l émotion intacte». À l ère du MP3 triomphant, on peut même affirmer que la musique que l on écoute n a plus rien de naturel! Une musique au format MP3 est compressée pour réduire son poids sur un support de stockage. Et cette compression ne s effectue pas 3\n4 Qualité sonore : enregistrement, formats, compression, modes de consommation Focus du mois de juin 2012 sans pertes. Si l on représente un fichier musical sous la forme d une sinusoïde, cette étape va couper les crêtes du signal, supprimant de fait les fréquences les plus hautes et les plus basses du morceau original. On obtient donc une version réduite, incomplète. Nos oreilles ont pris l habitude d écouter une musique compressée, non naturelle, non fidèle. Elles sont, sauf pour celles des audiophiles avertis, formatées aux normes définies par les modes de production de la musique, les contraintes et les avancées technologiques, les choix et impératifs industriels de formats et la performance des appareils d écoute. À l opposé de l ère de la hi-fi, la qualité et le respect de l intégrité sonore ne font plus figure d éléments primordiaux. De nouveaux critères ont pris le pas et le succès du MP3 s explique simplement : facilité de stockage d une grande quantité de titres, vitesse de téléchargement, transportabilité optimale. Mais tout le temps passé à écouter de la musique a un impact sur la perception. Les supports d écoute étant majoritairement numériques, la musique numérique est logiquement l étalon de l appréciation de qualité. «En 2009, une étude a été réalisée en studio. On a fait écouter en aveugle à des gens une même chanson dans 6 formats différents de compression. Le fichier source arrivait à l oreille des gens en 5 e position en terme de qualité!» explique Gilles Rettel, réalisateur artistique, expert et formateur en technique du son. Il poursuit : «Le son naturel n est plus accepté par l oreille moyenne. Pour qu il apparaisse agréable, il doit être retraité.» Pour comprendre ce qui se joue réellement, il devient donc utile de détailler ces différents traitements que subit la musique, depuis l enregistrement en studio jusqu à la mise à disposition auprès du public. Les traitements de la musique Au moment de l enregistrement d un titre en studio, des choix peuvent influer sur la qualité ou la couleur du son. Les prises sont souvent faites piste par piste, c est-à-dire grosso modo, instrument par instrument. Le choix peut déjà être fait d utiliser un compresseur, surtout sur les voix. Mais la première grande étape de traitement du son, c est le mixage. Le mixage Le mixage audio, ou «mix» dans le jargon des ingénieurs du son («sondiers» pour les intimes), est une étape qui intervient une fois enregistrées toutes les pistes nécessaires à la constitution d un titre. Il s agit d équilibrer et d harmoniser les fréquences et les amplitudes (volume) relatives de ces différentes pistes. L objectif : permettre d entendre et de comprendre tout ce qui se passe dans un enregistrement. Par exemple, la batterie ne doit pas couvrir le chant, il faut bien distinguer les deux parties de guitare, etc. Là encore, des choix artistiques interviennent : ce peut être une volonté de ne pas trop mettre en avant la voix, ou au contraire, de la faire «surnager» par rapport à la musique (comme c est souvent le cas pour la chanson ou la variété). C est aussi le moment ou l on applique des effets : réverbération, delay, compression, etc. Chaque instrument se voit ainsi placé dans le spectre audio. Cette étape permet d aboutir à la production d un signal numérique de 44,1 khz en 16 bits. Ce sont les caractéristiques standard pour la création d un CD. Ce fichier numérique est alors prêt pour l étape suivante : le mastering. Le mastering Après le mixage, un morceau ou un ensemble de morceaux est assemblé pour devenir un «programme», c est l étape du mastering. C est un processus qui consiste à appliquer une série de traitements au son pour transférer un, ou un ensemble d enregistrements sur un support appelé master. Son but premier est de rendre homogène cet ensemble, et d adapter le son aux standards du marché. Ce master servira pour le pressage du support lui-même (CD, SACD, DVD ), ou la mise à disposition du public via des plateformes musicales en ligne. Ce procédé est réalisé dans des studios de mastering, équipés de matériel spécifique de très haute précision permettant de ne pas dénaturer l œuvre enregistrée originalement. Les techniques utilisées sont étroitement liées à l ingénieur qui les pratique, chaque ingénieur étant associé à un son qui lui est spécifique. Une manière de traiter le son qui fait sa réputation. Une fois le son traité, l ingénieur dispose de fichiers de formats différents. Il peut livrer les fichiers optimisés dans leur format d origine (88,2 khz et en 24 bits), les préparer en vue de l édition d un CD, et fournir une version MP3 pour la distribution en ligne. Cette étape du mastering est primordiale, mais elle est aussi à l origine de débats. En effet, c est à ce moment qu est défini le taux de compression audiodynamique qui sera appliqué à un titre. La compression audiodynamique La dynamique (audio) définit l écart existant entre le son le plus faible et le plus fort dans un morceau. L unité de mesure de la dynamique est le décibel (db). 0 db est le seuil de l audition, 120 db est le seuil de la douleur. La compression dynamique audio consiste à réduire artificiellement cette dynamique, cet écart entre les sons faibles et les sons forts. Compression audio signifie réduction de la dynamique. Quel est alors l intérêt de réduire la dynamique? D obtenir l impression d un son plus gros, plus fort. Ce recours à la compression procède à la base d un choix esthétique opéré avec l arrivée de la musique rock, 4\n5 Focus du mois de juin 2012 Qualité sonore : enregistrement, formats, compression, modes de consommation comme l explique Gilles Rettel :«la compression donne l impression d énergie. Plus on compresse, plus on ressent l énergie. Et vu que le rock, c est la musique de l énergie C est donc cohérent.» Le problème, c est qu un «choix à la base esthétique devient une norme». Et comme toute norme, elle formate le grand public. Pour bien comprendre ce qui se joue dans la compression audiodynamique, deux exemples peuvent être éclairants. Tout d abord, la publicité. Tout le monde a déjà éprouvé cette sensation en regardant la télévision : la publicité est à un volume plus fort qu un film ou une émission. Ce n est pas une question de volume, mais l effet d une forte compression du son (N.B. : depuis début 2012, la loi interdit de recourir à la compression pour les spots publicitaires). Autre exemple : en passant un disque enregistré il y a plusieurs années, vous avez l impression que le volume sonore est faible, que la chanson manque d énergie. En réalité, le son est juste moins compressé. Et quand on parle d éditions remasterisées d albums, c est encore le même mécanisme. Il s agit de refaire passer à un album l étape du mastering pour le mettre aux normes de son d aujourd hui. Comprenez : davantage de compression. Les avancées technologiques permettent effectivement un meilleur traitement du son, mais l on s éloigne la plupart du temps du son d origine. Les disques remasterisés des Beatles n ont plus beaucoup à voir avec ce que les fab four entendaient en studio Loudness war Le recours à la compression est allé crescendo ces dernières années, dans une course au son toujours plus fort, toujours plus gros. Si cela peut se justifier sur certaines esthétiques musicales, c est une pratique quasi généralisée aujourd hui. Pour Gilles Rettel, le summum a été atteint avec l album Death Magnetic de Metallica, paru en Le son final est tout sauf naturel, et cela entraîne une modification de la perception de l auditeur. Il n est plus question de choix esthétique, mais bien de choix stratégiques et commerciaux. «En plus de l énergie, il y a aussi une autre raison : le morceau le plus compressé sera celui qui paraîtra le plus fort lors d un passage radio. Et psychologiquement, les gens s arrêtent plus facilement sur ce qu ils entendent plus fort. Il n y a qu à voir les compressions très élevées pratiquées par les hits radio de la bande FM.» L air du temps est donc à la surcompression. Choix esthétique qui devient une stratégie commerciale, puis une norme, la compression se triple d une autre dimension, celle de la contrainte technique. Avec l arrivée du numérique, la compression devient également informatique. La compression informatique «Nous vivons à l ère numérique et, malheureusement, cela dégrade notre musique, cela ne l améliore pas [ ] Steve Jobs était un pionnier de la musique numérique. Son héritage est énorme. Mais quand il était chez lui, il écoutait des vinyles [ ]. Ce n est pas que le numérique soit mauvais ou inférieur, mais c est la façon dont il est utilisé qui ne rend pas justice à l art. Le numérique a forcé les gens à choisir entre la qualité et la facilité d utilisation, mais ils n auraient pas dû avoir à faire ce choix», Coup de gueule de Neil Young sur rollingstone.com. Le «mauvais traitement» infligé à un enregistrement ne s arrête pas là. Si la compression audiodynamique vient répondre à des choix esthétiques ou à une conception contemporaine du son qui doit être fort pour être perçu comme bon, c est bien la compression informatique qui pose le plus de questions sur la qualité finale du fichier. En informatique, toutes les données sont numérisées, qu il s agisse de texte, d image, de film ou de musique. Que signifie concrètement numériser une information? C est la transformer, la convertir en une suite de «bits», le bit étant l unité élémentaire d information en informatique. Le mot «bit» est la contraction de l anglais binary digit (chiffre binaire). Comme son nom l indique, il ne peut prendre que 2 valeurs : 0 ou 1. Cette conversion aboutit à la spécification de l espace occupé sur un disque dur par un fichier. En langage courant, on parle du poids d un fichier. Plus le fichier est important, plus il est lourd. Tout le monde sait aujourd hui que la musique «pèse» plus lourd que du texte. Pour réduire le poids d un fichier, on a donc recours à la compression informatique. Initialement, la compression des données est venue répondre à un problème technologique : des espaces de stockage peu importants, un Internet à bas débit. Pour gagner du temps de transfert, et pouvoir conserver une quantité de fichiers importante, il fallait compresser. Le problème, c est que compression signifie dégradation. Il y a perte d une partie des informations, et la qualité s en trouve altérée, sans possibilité de récupération. Le problème est de trouver un compromis entre la qualité du fichier, son poids et le canal de diffusion. Même si les taux de compression se sont améliorés, ils ne préservent pas l intégrité d un fichier. Il existe aujourd hui différents formats de compression. Les formats de fichier audio compressé Un format de fichier audio, c est un format de données utilisé en informatique pour stocker des sons, sous forme numérique. L élément de programme qui transforme le signal en fichier et le fichier en signal s appelle un codec (abréviation de COder- DECoder). L industrie a produit de nombreux formats destinés à une application principale ou exclusive, soit à la production, soit à la conservation, soit à la diffusion. Actuellement, le codec le plus utilisé pour la musique est de loin le MP3. 5\n6 Qualité sonore : enregistrement, formats, compression, modes de consommation Focus du mois de juin 2012 Le format MP3 Le MP3 est depuis le début des années 2000 le format compressé de musique numérique le plus répandu. Ce que l on ne sait généralement pas, c est qu il fut inventé au début des années 1990 suite aux recherches d une équipe de chercheurs de l Institut Fraunhofer sous la direction de Karlheinz Brandenburg, et en collaboration avec Thomson. MP3 est l abréviation de MPEG-1 Layer-3 (MPEG signifiant Moving Picture Experts Group). Comme le rappelle Gilles Rettel, «le MP3 n a pas été créé pour Internet mais dans le but de réduire la taille des fichiers pour faciliter la diffusion de la radio numérique». Comment est-il alors devenu le standard de la musique numérique? Tout simplement par l action des premières plateformes d échanges en peer to peer, comme Napster. Un format léger, donc facilement stockable et rapidement téléchargeable. Il était en effet impossible de faire circuler un son de qualité CD-Audio dans les tuyaux de l Internet de la fin des années Étant un des plus anciens formats, le MP3 est un des moins performant en terme de qualité. Il est fréquent, pour du téléchargement, que le taux de compression soit réglé autour de 10. C est-à-dire que l on supprime 90 % des données. Pour le MP3, on peut en effet définir un débit allant de 32 à 320 kbps. À partir de 128 Kbps, la qualité audio devient suffisante pour encoder des chansons. À 192 Kbps, la qualité est similaire à celle d un CD audio. Il existe aujourd hui différents formats de son compressé. Les codecs utilisant une compression avec perte sont : AAC, MP3, MPEG-4, MPEG-7, MPEG-21, RealAudio, VGF, WMA, AVS. Les formats de fichier audio compacté Depuis quelques années sont apparus de nouveaux formats, plus soucieux de conserver l intégrité des fichiers source. Il s agit des formats de compactage, dont le plus connu aujourd hui est le Flac (Free Lossless Audio Codec). Le compactage est différent de la compression. Là où la compression réduit la taille en supprimant des informations de façon irréversible, le compactage se contente de réduire les données pour le transfert. Ces données peuvent être récupérées intégralement. C est ce que l on appelle aujourd hui les formats lossless (en anglais, on utilise le mot lossy pour parler des formats dégradant la qualité). Un format lossless de compactage bien connu de tous aujourd hui : le zip pour le texte. Pour donner un ordre d idée, la réduction de taille dans le cas du compactage est de l ordre de 50 %, quand le MP3 peut aller jusqu à 90 % Une fois balayés ces différents éléments techniques et technologiques permettant d éclaircir le traitement sonore de la musique, de son enregistrement jusqu à sa mise à disposition auprès du public, où en est l industrie musicale sur ces questions? La qualité sonore : enjeu stratégique ou parent pauvre de l industrie musicale? «Il y aura toujours des gens qui écouteront du MP3 sans se rendre compte que la qualité est mauvaise. Il y aura toujours à côté un marché du super audiophile, intéressé par le matériel très haut de gamme. Entre ces 2 extrémités, ce qui est intéressant, c est de proposer de la qualité d expérience sonore, qui refuse la médiocrité tout en ne se limitant pas aux audiophiles équipés de matériel coûteux.», Didier Ramage. Comme le rappelle Neil Young dans la citation donnée plus haut, la qualité sonore s est perdue dans la crise du support physique. Si pendant plus d une décennie le CD a imposé un standard, l apparition de la musique numérique l a fait éclater, et a multiplié les formats. La contrainte technique des débuts de l Internet (débit, stockage) a établi d autres critères prioritaires. Si le CD est toujours commercialisé (jusqu à quand?), que le vinyle persiste avec des soubresauts périodiques, la musique dématérialisée grappille chaque année du terrain. Du point de vue des revenus, certes, mais en termes de consommation de la musique, les ordinateurs et les baladeurs numériques sont aujourd hui rois, notamment chez les jeunes générations. Qu en est-il aujourd hui de la qualité sonore dans l offre de musique? Le vinyle, la meilleure qualité qui soit? Abordons tout de suite une affirmation récurrente : le vinyle serait le support offrant la meilleure qualité sonore. Le snobisme pousse même le connaisseur à affirmer que la meilleure qualité audio qui soit, c est le vinyle à la première écoute, plus chaude et plus proche du signal sonore d origine Le disque vinyle est une source analogique, c est-à-dire que l information est stockée de manière directe sur le support. Sur le plan théorique, un CD dispose d une fréquence d échantillonnage de 44,1 khz qui, de fait, bride les fréquences élevées à 22 khz. Cela engendre une perte de notes sur le spectre audio. Souci qui ne se retrouve pas sur vinyle grâce à son «image spatiale plus précise». De plus, la dynamique du CD atteint les 100 db alors que le vinyle privilégie la précision sonore avec une dynamique à 60 db. Comme le précise Gilles Rettel, «cela dépend des esthétiques : pour le rock oui, mais pas du tout pour la musique classique. Le rock a tout de suite compris qu il fallait utiliser et intégrer les contraintes du support dans le processus de création. Il y a donc une cohérence entre l enregistrement des artistes rock des années et le support de fixation. 6\n7 Focus du mois de juin 2012 Qualité sonore : enregistrement, formats, compression, modes de consommation À partir de là, le rendu sonne mieux sur vinyle que sur les reports CD» En aucun cas, il est possible de généraliser l affirmation initiale de la suprématie du vinyle, même si celui-ci présente un grain particulier empreint de nostalgie (un critère certes subjectif, mais qui n est pas sans importance dans la représentation que tout un chacun peut se faire de la qualité sonore). Gilles Rettel enfonce le clou : «aujourd hui, on achète un vinyle parce que le sens commun veut que ce soit un support de grande qualité sonore, mais avec quel matériel l écoute-t-on? Une platine à 100 euros? Ce n est même pas le prix d une bonne tête de lecture Il ne sert à rien d acheter du vinyle pour l écouter sur du matériel de mauvaise qualité. De plus, la qualité sonore d un vinyle dépend aussi de son mode de pressage. Il faut que toute la chaîne de production soit de très haute qualité». La musique en ligne s est construite sur une dégradation La musique en ligne (streaming et téléchargement), bien que montrant un intérêt grandissant pour la question de la qualité sonore, reste encore aujourd hui sur des standards de qualité très moyens. La qualité moyenne des fichiers proposés en téléchargement est de 256 Kbps, quel que soit le type d encodage proposé (MP3, AAC, WMA ). Pour le streaming, certains en sont toujours au 128, comme Last.fm, voire à 96, comme Jamendo La norme tend tout de même à aller vers du 320 pour le téléchargement. Le grand défi des services de musique en ligne est de concilier qualité et taille des fichiers, avec les problèmes afférents de coût de bande passante. Le risque avancé par nombre de plateformes : des fichiers de meilleure qualité, plus lourds, peuvent entraîner des risques de lenteur de lecture ou de téléchargement, et inciter les utilisateurs à se reporter sur les sites concurrents. Les leaders du marché ont des approches relativement similaires. itunes propose du MP3 ou du AAC en 256 kbps en téléchargement. Deezer et Spotify opèrent une distinction par type de clients : un débit de 128 kbps et 160 kbps pour le streaming freemium, et jusqu à 320 kbps pour les abonnés payants. Quant aux offres mobiles, pour ne pas surcharger les réseaux 3G, la qualité est encore pire (entre 96 et 160 kbps). Ces choix font bondir Yves Riesel, fondateur de Qobuz, qui affirme :«aujourd hui, il n y a plus aucun problème de bande passante. Il n y a aucune raison pour qu itunes par exemple continue à livrer aux gens du AAC 256». On le voit, la rapidité du service prime sur la qualité Pour une prise en compte pleine et entière de la qualité sonore comme élément central de l offre de musique en ligne, les questions techniques liées à la fluidité de lecture et de circulation doivent être entièrement réglées. Ce qui nécessite un investissement de la part des acteurs du marché, mais également un renforcement de l Internet haut débit et un taux d équipement des foyers encore plus important. Pour ne pas réserver la qualité sonore aux seuls audiophiles, pour qu elle devienne une norme, même en l absence de volonté d une partie du grand public, les plateformes de streaming et de téléchargement devront probablement assumer ce rôle de discrimination positive et d émulation par le haut. Certains acteurs se sont d ailleurs déjà positionnés sur ce créneau. Une offre de qualité «Quand un artiste, un producteur et un ingénieur du son produisent un album, ils visent un idéal de son, qu ils se fixent selon des critères esthétiques et artistiques. Le but des appareils d écoute, qu ils soient plus ou moins bons, est de reproduire cet idéal. Les machines doivent se mettre au service du résultat et non l inverse.», Yves Riesel, Qobuz. Depuis quelques années, des offres légales de musique en ligne mettant au cœur de leur démarche la qualité sonore ont vu le jour, sans remettre en cause la dimension pratique d écoute ou de téléchargement. C est le cas de Qobuz, qui propose des fichiers en qualité CD sur l intégralité de son catalogue, et une qualité master (en 24 bits) sur environ albums. Sur cette plateforme, «aucun fichier n est inférieur à du MP3 320 kbps», comme le précise son fondateur Yves Riesel. Il précise ainsi les raisons de ce positionnement : «il y a je crois, dans le public, un désir de beau son. J en veux pour preuve l explosion des ventes de beaux casques audio. L exigence de qualité sonore est un mouvement qui est lancé, et qui ne va pas s arrêter». Qobuz propose même désormais de la musique en 5.1. De la musique spécialement mixée en 5.1, c est aussi ce que propose Mysurround, en téléchargement à l acte. Didier Ramage, son fondateur, précise qu il s agit «d un remixage des pistes et non pas d une conversion de fichiers stéréo». Avec en plus la possibilité de disposer du format dbr.wav permettant de graver les albums sur un CD pour l utiliser sur une chaîne de salon ou un autoradio 5.1. Fait remarquable, dans sa communication, Mysurround ne met pas en avant l aspect technologique : «ce qui m intéresse, c est de faire découvrir le 5.1 au grand public, sans qu il soit besoin de savoir quel est le codage utilisé. L idée, c est que cela fonctionne sur le matériel dont il dispose ou peut disposer facilement, et qu il se dise que le son est génial! Ce qui compte, c est l expérience sonore, et non pas la qualité technique ou technologique». Démarche innovante, mais qui se heurte à un problème. Non pas celui de l équipement des foyers, les systèmes d écoute en surround se démocratisant petit à petit, notamment pour les ordinateurs ou les consoles de jeu sous l impulsion de l industrie du jeu vidéo, mais lié à la faiblesse du catalogue de productions mixées en 5.1 mis à disposition par les maisons de disques. Didier Ramage ironise d ailleurs à ce sujet : «dans les années 1970, Pink Floyd proposait des albums en quadriphonie alors que le public n était pas équipé pour en profiter. Aujourd hui, beaucoup sont équipés, mais il n y a quasiment pas d offre de musique adéquate». 7\n8 Qualité sonore : enregistrement, formats, compression, modes de consommation Focus du mois de juin 2012 La qualité sonore, un combat? C est donc également en amont de la chaîne de production de la musique qu il faut chercher les ralentissements dans la marche vers la qualité, et notamment du côté de la situation actuelle tendue du marché de la musique enregistrée. Yves Riesel le résume ainsi : «un pseudo réalisme économique repousse toujours à plus tard ce qui devrait être fait dès aujourd hui. Le marché numérique ne compensant pas la baisse du marché physique, l attention se porte sur le fait de continuer à générer de l argent. Il faut qu il y ait une volonté réelle d aller dans le sens de la qualité, pour justement passer ce mauvais moment que traverse la musique enregistrée». L état limite serait atteint si les standards des principaux canaux de distribution en venaient à formater dès l enregistrement les productions des maisons de disques. Les ingénieurs du son pourraient en effet estimer que la principale utilisation de leur travail ne se fera pas sur support CD, mais aura vocation à se retrouver in fine compressé en format numérique. Les effets se font déjà ressentir, avec la mise en avant encore plus flagrante des basses et des rythmiques. Là encore, l évolution du marché et la volonté de ses acteurs sont des facteurs déterminants. Un avenir de qualité? «Nous arrivons à la fin d un premier cycle, pendant lequel ont déversé les catalogues en ligne, sans métadonnées bien renseignées et en mauvaise qualité. Dans les 10 ans qui viennent, il y aura un second tour durant lequel les plateformes devront être réapprovisionnées en fichiers de qualité.», Yves Riesel. Malgré tous les freins évoqués, il y a des raisons de penser que la qualité sonore pourrait revenir sur le devant de la scène, à défaut d être une norme partagée par tous, musiciens, maisons de disques, plateformes et consommateurs. L un des grands défis futurs, y compris technologique, reste de tendre vers des formats redorant le concept de (haute) fidélité, de respect de la matière première (le son) et de la forme que lui a donné l artiste (sa musicalité). Apple serait en train de travailler à une amélioration de ses offres, Deezer également, en se rapprochant du spécialiste du son haute fidélité Dolby. Nombre d analystes pronostiquent le développement d offres discriminantes, selon le principe freemium/abonnement déjà validé par l économie du net. De quoi sera fait l avenir? Probablement d un éclatement du marché, avec une fragmentation des publics sur un critère traditionnel d esthétique, mais qui se doublera de celui de la recherche de qualité, entraîné par la multiplication des supports et des formats. Les priorités et les positionnements des professionnels changent naturellement au gré des évolutions du marché. Reviendra-t-on sur les lignes de l époque hi-fi (pour high fidelity), ou définitivement, la bande-son du xxi e siècle se doit de sacrifier sa musicalité au contexte de mise en flux? Et puis l interconnexion de l homme et des technologies qu il crée conduira-t-elle à un transhumanisme producteur de nouvelles formes de perception, où l appareil auditif ne sera plus limité à ses contraintes physiologiques? La conception de la qualité aura-t-elle toujours pour idéal la reproduction la plus fidèle qui soit du «son naturel» (sachant que nous n en percevons qu une partie limitée)? Après tout, l homme étant partie de la nature, on peut considérer que toute production émanant de lui, même à la pointe de la technologie, est naturelle Toutes ces questions restent ouvertes 8\n9 Interviews Qualité sonore : histoire(s), enjeux, marchés et innovation Interviews réalisées par Romain Bigay Trois professionnels qui placent la qualité sonore au cœur de leurs démarches et de leurs réflexions abordent les thématiques relatives à la prise en compte de celle-ci par les acteurs de l industrie musicale. Histoire(s), enjeux, marchés et innovations, ces aspects interrogent la filière dans son ensemble, des producteurs jusqu aux consommateurs. GILLES RETTEL, Réalisateur artistique, expert et formateur en techniques de son «Il y a une règle qui ne souffre d aucune exception. Le grand public se détermine sur le choix des innovations technologiques uniquement sur des aspects pratiques, jamais sur une question de qualité.» Quel est le travail d un technicien son? Pour aller vite, jusque dans les années 1950, son rôle est de choisir et de positionner des micros et de les relier aux machines enregistreuses. L enregistrement est alors une photographie du son. Avec l arrivée de la musique rock, l enregistrement va devenir un acte créatif. Avec les Beatles, le studio devient un instrument de musique. Mais cela dépend des esthétiques, pour la musique classique, l enregistrement se veut fidèle à ce qui est joué. Le rock, puis les musiques populaires vont s en saisir, mais cela existe déjà depuis 1948 avec Pierre Schaeffer et la musique concrète. Et chaque innovation technologique ajoute une couche de créativité. Un nouveau personnage apparaît alors dans les années 1960 : le réalisateur artistique. Autre élément primordial, l arrivée de l enregistrement multipistes, puis, dans les années 1980, du numérique. Le métier du technicien son change, il devient alors plus complexe. Ensuite, les coûts de production vont se démocratiser, et vont apparaître les home studios, qui seront très liés à l apparition et l explosion des musiques électroniques. Quelles sont les étapes après l enregistrement? D abord, le mixage. Il faut mixer les différentes pistes pour aboutir au format stéréo, même si aujourd hui, on a la possibilité de faire du multicanal. Ensuite, il y a le prémastering et le mastering. Les deux se sont différenciés avec le numérique. Le mastering, c est la production du master, support à partir duquel va se faire la reproduction. Le prémastering, c est la préparation de la bande master qui sort du studio. Cette étape influe sur la qualité sonore, car les outils numériques permettent des opérations assez radicales. Le mastering servait à harmoniser l ensemble des titres et à rattraper quelques erreurs, le prémastering aujourd hui permet d aller très loin dans les modifications. En particulier sur ce qu on appelle la loudness war, ou guerre du volume, c est-à-dire l hyper compression. Quels sont les problèmes liés à la compression? C est un problème généralement inconnu du grand public. Il y a de vrais enjeux sur ces questions. La compression modifie la perception de l auditeur et formate son oreille à un type de son. La première musique qui va recourir à la compression, pour des raisons esthétiques, c est le rock. Il y aura ensuite le disco, le rap puis les musiques électroniques. La raison, c est que la compression donne l impression d énergie. Plus on compresse, plus on ressent l énergie. Et vu que le rock, c est la musique de l énergie, il y a une cohérence artistique. Le problème, c est qu un choix esthétique est devenu une norme, pour des raisons stratégiques et commerciales, l extrême ayant été atteint avec le dernier album de Metallica. Le morceau le plus compressé sera celui qui paraîtra le plus fort lors d un passage radio. Et psychologiquement, les gens s arrêtent plus facilement sur ce qu ils entendent plus fort. Il n y a qu à voir les compressions très élevées pratiquées par les «hits radio» de la bande FM. Ce n est pas plus fort en volume, mais le niveau moyen est plus élevé, d où cette impression. Mais c est dans l air du temps de surcompresser. L oreille moyenne peut-elle se rendre compte de cela? N y a-t-il pas un défaut d éducation de notre oreille? Il est sûr que le temps passé par un adolescent d aujourd hui à écouter de la musique a un impact sur sa perception. La question de l éducation de l oreille est importante. Toute compression, audiodynamique ou informatique comme avec le MP3, entraîne une perte d informations, et aboutit à un lissage de celles-ci. On gomme les aspérités. En 2009, une étude a été réalisée en studio. On a fait écouter en aveugle à des gens une même chanson dans 6 formats différents de compressions. Le fichier source arrivait à l oreille des gens en 5e position en terme de qualité! Le son naturel n est plus accepté par l oreille moyenne. Pour qu il apparaisse agréable, il doit être retraité. 9\n10 Qualité sonore : enregistrement, formats, compression, modes de consommation Focus du mois de juin 2012 Quelle différence entre compression audio et compression informatique? Elle est fondamentale, et pourtant largement méconnue, même dans les milieux professionnels. La compression audiodynamique existe depuis que l on fait des reports de bande magnétique sur un support vinyle. La dynamique, c est la différence entre les niveaux forts et les niveaux faibles d une chanson. Cette différence est plus grande sur bande que sur vinyle, ce qui veut dire qu on ne peut pas retranscrire la totalité de la dynamique enregistrée sur une bande magnétique sur un vinyle. On est contraint de la réduire. Et qui dit réduction dit compression. La compression informatique, qui d ailleurs ne s applique pas qu à la musique, est là uniquement pour réduire la taille des fichiers. Ce sont des algorithmes, comme le jpeg pour l image, le divx pour l image animée, le zip pour le texte. Cette compression est venue répondre à un problème de stockage sur les disques durs et de diffusion sur de l Internet bas débit. Situation révolue aujourd hui. Quelle différence entre les différents types de compression informatique : MP3, AAC, Ogg, wma? Une chose est sûre, le plus mauvais format, c est le MP3! Il faut rappeler que le MP3 n a pas été créé pour Internet mais pour la radio numérique, dans le but effectivement de réduire la taille des fichiers pour faciliter la diffusion. Il est d ailleurs amusant de constater que la RNT n est toujours pas en place en France. La bascule s est faite avec les premiers sites de peer to peer comme Napster : il fallait des formats facilitant l échange et le téléchargement. Le MP3 étant un des plus anciens, il est un des plus mauvais. Le wma créé par Microsoft et le AAC utilisé par Apple sont de bien meilleure qualité. Il y a encore une distinction à opérer selon moi entre compression et compactage. C est-à-dire? C est simple : le compactage est une réduction non destructive de la taille d un fichier. Avec un MP3, on choisit le taux de compression, et ensuite on ne peut pas récupérer les données compressées. Et il faut prendre conscience que l on perd 90 % des données! Dans le compactage, on récupère in fine la totalité des données de départ, comme pour le zip, par exemple. Pour la musique, cela existe, c est le flac. Le flac est de même qualité que le format CD, car il n y a pas de perte de données. Évidemment, le compactage réduit de façon moins importante la taille d un fichier que la compression. Le compactage réduit de 50 % quand la compression réduit jusqu à 90 %. La diversité des formats fait que la majorité des gens s y perd, et va vers ce qu elle connaît, donc le MP3. Comment le MP3, en bas de l échelle de qualité, est-il devenu une norme? Il y a une règle qui ne souffre d aucune exception. Le grand public se détermine sur le choix des innovations technologiques uniquement sur des aspects pratiques, jamais sur une question de qualité. Si la qualité était déterminante, on n entendrait plus parler du MP3 depuis longtemps. Plusieurs supports créés ces 10 dernières années censés supplanter le CD audio comme le DVD audio et le SACD ont été des échecs. Il y a aujourd hui des niches, certes. Mais les sites qui proposent sur Internet de la musique en très haute qualité ne sont pas les leaders sur le marché. Il y a aussi d autres raisons : une mélodie sera reconnaissable quelle que soit la compression qui lui est appliquée. Les formats et la compression n agissent pas de la même manière selon les esthétiques. C est un problème cognitif connu : on peut chanter la mélodie d une chanson, mais on ne peut pas siffloter du Varèse! Et qu écoute en premier le grand public? La mélodie et le texte. Mais ces formats sont restés! Oui, parce qu ils sont pratiques. Pouvoir se promener avec un lecteur MP3 de 120 gigas qui contient plus de albums, c est pratique. Et en plus c est beaucoup plus rapide en téléchargement. Le vinyle est-il, comme on l entend souvent, le support offrant la meilleure qualité? Absolument pas. Cela dépend des esthétiques : pour le rock oui, mais pas du tout pour la musique classique. Le rock a tout de suite compris qu il fallait utiliser et intégrer les contraintes du support dans le processus de création. Il y a donc une cohérence entre l enregistrement des artistes rock des années et le support de fixation. À partir de là, le rendu sonne mieux sur vinyle que sur les reports CD. Le vinyle semble bénéficier d un regain d intérêt tout de même Le retour du vinyle, c est un marronnier de journaliste. C est un petit marché, donc dès qu il y a un sursaut, il se voit. De même, les ventes de CD ont beaucoup moins chuté avec les rééditions multiples suite à la mort de Michael Jackson. Et puis, aujourd hui, on achète un vinyle parce que le sens commun veut que ce soit un support de grande qualité sonore, mais avec quel matériel l écoute-t-on? Une platine à 100 euros? Ce n est même pas le prix d une bonne tête de lecture Il ne sert à rien d acheter du vinyle pour l écouter sur du matériel de mauvaise qualité. De plus, la qualité sonore d un vinyle dépend aussi de son mode de pressage. Il faut que toute la chaîne de production soit de très haute qualité. Sur le même mode, il y a depuis quelques années un marketing poussé sur les casques audio en terme de qualité d écoute Le problème est le même. Quel intérêt d avoir un casque de haute qualité si on le branche sur un lecteur MP3? Un casque qui rehausse les basses et les aigus, même à faible volume, comme le font les radios, pourquoi pas, mais il faut savoir que cela modifie le son original, le rend plus «flatteur». 10\n11 Focus du mois de juin 2012 Qualité sonore : enregistrement, formats, compression, modes de consommation Les versions remasterisées sont-elles de meilleure qualité que les originaux? C est globalement un argument marketing. D autant plus que le public ne sait généralement pas ce que cela veut dire. Évidemment, les remasters d aujourd hui sont bien meilleurs que ceux des années 1980, mais ils posent tout de même un problème de fidélité. Alors selon vous, quel support offre la meilleure qualité sonore? Le SACD (super-audio CD). On sait qu en terme de qualité, on n ira pas plus loin. On atteint les limites de perception de l oreille humaine. C est un support inventé il y a une dizaine d années par Sony, que personne ne connaît et que quasiment personne n utilise. Il existe des lecteurs, mais la musique classique est la seule quasiment à l utiliser. Mais si l on prend un groupe comme Justice, dont la musique est extrêmement compressée, il n y a aucun intérêt à l écouter sur SACD. Entre le SACD et le CD, la différence réside dans le type d encodage. Pour simplifier, il y a 4 fois plus d information sur un SACD que sur un CD audio. Il n y a vraiment aucun espoir d amélioration de la qualité sonore, pour les plateformes par exemple, même en améliorant le format MP3? Si bien sûr, on y va, doucement. Mais je ne vois pas d événement qui permettrait de faire la bascule, comme pour le passage du vinyle au CD. La multiplication des supports et des formats va amener une fragmentation des publics. Les marchés de niche, en termes d esthétique et/ou de qualité vont se multiplier, à côté d un marché grand public. YVES RIESEL, Producteur et distributeur phonographique français, directeur et fondateur du label Abeille Musique et du site de vente de musique en ligne Qobuz «Dans les 10 ans qui viennent, il y aura un second tour durant lequel les plateformes devront être réapprovisionnées en fichiers de qualité, et cela ne se fera pas sans les producteurs.» Que fait Qobuz? Je me suis très tôt intéressé à la musique en ligne et aux opportunités qu elle promettait. Avec deux exigences : proposer de la musique avec la meilleure qualité sonore et la meilleure qualité documentaire possible. Tout en étant évidemment conforme aux normes du marché et en offrant une interface agréable d utilisation. Le but a toujours été pour nous de fonctionner sur un système d abonnement. Mais les stratégies des concurrents sur le marché français, Deezer en premier lieu, étant au départ uniquement basées sur un modèle de streaming gratuit qui aurait été financé par la publicité, nous avons un temps décidé de nous concentrer sur le téléchargement de haute-qualité : nous savions cette piste du gratuit publicitaire sans futur, encore fallait-il que les illusions tombent. D ailleurs aujourd hui, quasiment tous les acteurs sont passés au modèle payant par abonnement. Quand Spotify est arrivé, nous nous sommes de nouveau repositionnés sur le streaming. Aujourd hui nous proposons les 2 : téléchargement de haute qualité et streaming en qualité CD, avec une qualité documentaire pour les 2. Nos abonnés peuvent par exemple visionner les livrets numériques des albums et il y a une infinité de plus dans notre service. Enfin, la notion de qualité est aujourd hui un élément émergent : son, documentation - mais il y a deux ans, ce n était pas le cas. Quels sont vos standards de qualité sonore? Nous proposons des fichiers en qualité CD (16 bits / 44,1 khz sur 100 % du catalogue en téléchargement en streaming) ; en qualité «Master» 24 Bits sur presque albums bientôt, ainsi que du 5.1. Nous ne diffusons aucun fichier inférieur à du MP Notre qualité minimum est donc un standard pas même atteint par la plupart de nos concurrents sur l ensemble de leur catalogue. Ces fichiers MP3, nous les réalisons nous-mêmes à partir de fichiers de qualité supérieure. Ils sont tous de qualité égale. Pourquoi ce positionnement sur la qualité sonore? Il y a je crois, dans le public, un désir de beau son. J en veux pour preuve l explosion des ventes de casques audio, et des nouveaux systèmes de restitution sonore domestiques. L exigence de qualité sonore est un mouvement qui est lancé, et qui ne va pas s arrêter. Nous sommes heureux d avoir apporté notre contribution à ce mouvement, mais la progression reste lente parce que les services de musique en ligne sont focalisés sur le «mainstream». En parallèle, la question de la qualité de la documentation liée, c est-à-dire des métadonnées, reste primordiale. L enjeu est que les producteurs de musique les fournissent aux plateformes pour qu à leur tour les plateformes puissent se consacrer à leur cœur de métier, le recrutement et la fidélisation, le conseil et non à repriser les chaussettes. Nous ne pouvons pas faire le travail des labels à leur place. C est pour moi le grand chantier du futur, pour lequel Il va falloir établir des normes. 11\n12 Qualité sonore : enregistrement, formats, compression, modes de consommation Focus du mois de juin 2012 Nous arrivons à la fin d un premier cycle, pendant lequel ont déversé les catalogues en ligne, sans métadonnées bien renseignées et en mauvaise qualité. Dans les 10 ans qui viennent, il y aura un second tour durant lequel les plateformes devront être réapprovisionnées en fichiers de qualité, et cela ne se fera pas sans les producteurs. Nous sommes, services de musique en ligne, comme des cuisiniers. Nous pouvons nous fournir sur le même marché, mais proposer une cuisine différente chacun. La matière première, ce sont les labels qui la fournissent. Si la qualité des produits augmente, nous allons pouvoir exprimer nos talents de cuisiniers! Justement, comment se passent les rapports avec les labels? J aime les labels, j aime les producteurs, j aime les artistes. Ces gens sont la raison d être de notre métier. Parfois c est un combat, et en même temps, je dirais que c est un combat pas désagréable, créatif. Un pseudo réalisme économique repousse toujours à plus tard les efforts sur la qualité qui devraient être fait dès aujourd hui. Le marché numérique ne compensant pas la baisse du marché physique, l attention se porte sur le fait de continuer à générer de l argent. Il faut qu il y ait une volonté réelle d aller dans le sens de la qualité, pour justement passer ce mauvais moment que traverse la musique enregistrée. Il y a eu souvent, notamment chez certains indépendants, cette idée selon laquelle la mauvaise qualité de la musique numérique permettait de garder de la clientèle sur le physique : c était idiot. On se contentait de fournir à itunes de la mauvaise qualité, sans qu ils ne demandent rien d autre, d ailleurs. itunes a une grosse responsabilité sur cette question. Et d ailleurs le problème de la qualité n est toujours pas réglé chez ce leader du marché. Ils n ont jamais exigé, par exemple, de livret numérique pour une mise en ligne. Quand on livrait un disque à la Fnac, il me semble que tous avaient un livret, et qu ils étaient en bon état! La norme est tout de même encore le MP3 de qualité très moyenne, voire mauvaise, qui a formaté les oreilles d une génération d auditeurs. Encore une fois, je crois que le désir de beau son est réel. Il y a sûrement une rééducation à mener, mais qui ne sera pas si longue et si difficile, si une volonté réelle d aller dans ce sens s exprime. Le problème peut aussi venir des producteurs, qui peuvent gonfler artificiellement la qualité? C est là un point essentiel. Quand un artiste, un producteur et un ingénieur du son produisent un album, ils visent un idéal de son, qu ils se fixent selon des critères esthétiques et artistiques. Le but des appareils d écoute, quelle que soit leur qualité, est de reproduire cet idéal. Les machines doivent se mettre au service du résultat et non l inverse. Les producteurs doivent livrer les masters de la meilleure qualité possible, pour que les plateformes proposent à leur tour le meilleur fichier possible à leurs clients. Aujourd hui, il n y a plus aucun problème de bande passante. Il n y a aucune raison pour qu itunes continue à livrer aux gens du AAC 256. Pourtant, c est ce qu ils font Et leur dernière embrouille, Mastered for itunes, est étrange. Ils demandent aux labels de fournir des masters haute définition, et prétendent fournir d après ces masters HD des fichiers AAC 256 sans altération de qualité. C est impossible. Il est surprenant qu aucun producteur ou musicien ne se soit manifesté. Mais cela vient sans aucun doute de leur position dominante sur le marché. C est la plateforme la plus bankable pour les labels et les artistes en termes de part de marché. On ne peut d ailleurs que leur reconnaître d avoir, au moins, construit un modèle économique vertueux et respectueux des artistes. Cette position dominante est aussi liée à la faiblesse conceptuelle des concurrents. Quand on voit que la Fnac, qui a disparu du marché numérique, promeut itunes dans le métro maintenant, c est incroyable Il est important de construire des alternatives rentables en Europe, c est ce que nous essayons de faire chez Qobuz. Pour que nous ne soyons pas tous esclaves de itunes. Pensez-vous que l exigence de qualité est un moyen efficace pour se différencier? C est évident, nous perdrons un jour certaines parts de l avantage concurrentiel dont nous disposons aujourd hui. C est le propre des révolutionnaires de changer le monde! Et la différenciation se reportera sur autre chose. J en reviens à la métaphore du cuisinier. Le marché va dans le sens d une amélioration de la qualité, nous sommes donc déjà en train de penser à la suite, et aux nouvelles manières de se démarquer. Internet a amené quelque chose de nouveau : dans le modèle classique, il y a deux métiers. Le producteur amène le produit au distributeur, tout en assurant la promotion et en amenant les clients. Pour les plateformes, ça ne pourra pas marcher de la même manière. Leur plusvalue, c est la constitution de communautés. Nous ne pourrons pas être des distributeurs classiques passés au numérique. Les frontières seront beaucoup plus poreuses entre les producteurs et les revendeurs. Vous voulez dire que les plateformes n auront pas qu un rôle technique? Évidemment. La recommandation peut être considérée de manière technique mais ce n est pas suffisant. Il y aura peutêtre aussi le grand retour de l humain, avec l invention de véritables disquaires numériques. On peut analyser les goûts du public et en déduire que tel chanteur est proche de tel autre, mais les limites sont assez vite atteintes. L avenir des plateformes, c est un travail de connaissances, de compétences et de musicologie au sens large. Et c est l avenir de Qobuz. Là nous n avons pas grand-chose à craindre des cadors de la technique pour qui tout se met dans un algorithme. Léo Ferré disait : «Mon usine, c est ma tête». 12\n13 Focus du mois de juin 2012 Qualité sonore : enregistrement, formats, compression, modes de consommation DIDIER RAMAGE, Ingénieur et musicien, président fondateur de DBR Prod et du site Mysurround.fr «Ce qui compte, c est l expérience sonore, et non pas la qualité technique ou technologique.» Que fait Mysurround? Quels sont les formats proposés? Mysurround est un portail de mise en ligne qui propose, en téléchargement à l acte, de la musique mixée spécialement pour une écoute en 5.1. Il s agit d un remixage des pistes et non pas d une conversion de fichiers stéréo. Tout label ou artiste autoproduit peut réaliser ce travail de mise en 5.1 de leurs productions, et le proposer sur notre site. Notre société propose également un service de remixage et de remasterisation. Nous nous adaptons aux clients internautes. Les formats disponibles sont indiqués sur le site au cas par cas. Il y a du WMA, des fichiers AC3 qui fonctionnent sur Mac, PC et Linux. Tous les fichiers en 5.1 sont repérables par l extension dbr. Le dbr.wav permet de graver un CD standard en 5.1 pour le lire sur un système home cinéma (sous réserve de tests par l utilisateur). Beaucoup de labels proposent leurs productions en 5.1? Non, c est très innovant. Il y a peu de productions en 5.1 natif. Les labels et les artistes ne connaissent pas forcément ces possibilités. Et le grand public non plus. Les majors n ont pas manifesté d intérêt, nous travaillons avec les indépendants et les autoproduits. C est très prometteur : quand on fait écouter du 5.1, les gens sont «bluffés». Nous ne communiquons pas sur un aspect «technologie», mais sur un rendu, sur une expérience sonore. La spatialisation du son rend l expérience extraordinaire. Entendre un soliste mis en avant, ou de la musique classique dans les conditions de l enregistrement, rendre l ambiance d une église par exemple, ou les sensations liées aux effets pour de la musique techno fait toujours un effet sur l auditeur. Quelle est la taille du catalogue proposé? Actuellement, une trentaine d albums est disponible. Tout n est pas en ligne, il y en a aussi un certain nombre en attente ou en cours de traitement. Vu que l on est sur quelque chose de nouveau, on part quasiment de zéro, et les albums sur support physique ne nous sont pas accessibles. De plus, nous sommes très pointilleux sur la qualité, nous ne convertissons pas des fichiers déjà mixés. Beaucoup de gens nous demandent s il est possible de transformer un album stéréo en 5.1. Nous ne le faisons pas, nous ne spatialisons pas à l aide d algorithmes. Pour avoir du 5.1 de qualité, il faut que le mixage ait été fait en 5.1. Pour étoffer le catalogue, nous organisons des rencontres avec les labels pour les sensibiliser. Les labels manifestent-ils de l intérêt? Clairement, cela suscite un intérêt, une curiosité. Ils comprennent immédiatement la plus-value, l avantage concurrentiel que cela peut leur apporter. Malheureusement, le contexte économique met les labels sous pression, et ce n est pas forcément leur priorité. La plupart se concentrent sur l approvisionnement des plateformes rentables classiques comme itunes? Oui, mais nous essayons de leur faire comprendre que ce n est pas forcément un bon calcul. Sur itunes, leurs productions sont noyées au milieu de millions de titres. Il n est pas facile de surnager. La différenciation que nous proposons peut être un argument important. Les mentalités n évoluent pas très rapidement, que ce soit du côté des professionnels comme du grand public. Avez-vous une idée de votre public? Nous avons un public international, français, allemand, anglais. Le site est d ailleurs disponible dans ces 3 langues. Notre démarche se veut respectueuse de la vie privée des clients. Les informations nécessaires à l inscription sont basiques, nous ne possédons pas de données très poussées sur nos utilisateurs. Le 5.1 suppose que le public soit équipé en matériel adéquat. Aujourd hui, ce n est pas un problème. Le taux d équipement des foyers est très important (home cinéma, systèmes 5.1 pour ordinateurs ). Sous l impulsion de l industrie du jeu, des casques 5.1 sont apparus. Ce qui est amusant, c est de constater la marche étrange de «l Histoire». Dans les années 1970, Pink Floyd (ou les Who) proposait des albums en quadriphonie alors que le public n était pas équipé pour en profiter. Aujourd hui, beaucoup sont équipés, mais il n y a quasiment pas d offre de musique adéquate. Certains formats 5.1 peuvent d ailleurs être lus par des consoles de jeu. Pourquoi s être positionné sur ce créneau du 5.1? C est une démarche d amoureux de la musique, depuis plus de 11 ans. Je suis musicien, et quand on a goûté au 5.1, on est accro! Quand on prend la mesure des possibilités musicales offertes et de la satisfaction des auditeurs, on se dit qu il y a une vraie opportunité. D un point de vue commercial, c est tout de même difficile. Comme toute innovation, cela prend du temps pour la faire connaître et accepter. 13\n14 Qualité sonore : enregistrement, formats, compression, modes de consommation Focus du mois de juin 2012 Dans l ère du MP3 triomphant, vous êtes condamnés à un marché de niche? D où le fait que nous ne communiquons pas sur un aspect technologique. On ne parle pas de nombre d octets, de bande passante Le MP3 correspond à des besoins et des envies du public. Le marché des audiophiles est spécifique, mais ce qui m intéresse, c est de faire découvrir le 5.1 au grand public, sans qu il soit besoin de savoir quel est le codage utilisé. L idée, c est que cela fonctionne sur le matériel dont il dispose ou peut disposer facilement, et qu il se dise que le son est génial! Ce qui compte, c est l expérience sonore, et non pas la qualité technique ou technologique. Pensez-vous qu il y a dans le public, un réel désir de beau son? C est flagrant. On peut, au risque de faire hurler les audiophiles, acheter un kit 5.1 pour ordinateur à 60 euros, et être bluffé par le relief du son. Ce qui compte, c est que le rendu sonore soit compréhensible par tout le monde, du plus jeune au plus âgé. Le 5.1 est une technologie essentiellement conçue pour la maison. Oui, en majorité. Il y a eu des avancées pour la portabilité. La première, c est le format dbr wav permettant de passer de l ordinateur à la chaîne de salon. Ensuite, la sortie récente des casques 5.1. La perspective est intéressante : faire du 5.1 en nomadicité. Cela répond à une demande du public. Ce n était d ailleurs pas évident d imaginer il y a quelques années des gens se promenant dans la rue avec d énormes casques sur les oreilles. Il faut être honnête, pour l instant, la qualité sonore de ces casques est exécrable Il y a aussi une forte demande sur les autoradios. Le mouvement est lancé, le matériel va pouvoir être amélioré. Alors, selon vous, l avenir est à la qualité sonore? Il y a et il y aura comme toujours, plusieurs choses qui coexistent. À chaque support ses détracteurs. On a toujours entendu «le vinyle, c est fini»,«le CD ne marchera pas»,«le MP3 est une hérésie» Il faut laisser le choix aux utilisateurs. Il y aura toujours des gens qui écouteront du MP3 sans se rendre compte que la qualité est mauvaise. Il y aura toujours à côté un marché du «super audiophile», intéressé par le matériel très haut de gamme. Entre ces 2 extrémités, ce qui est intéressant, c est de proposer de la qualité d expérience sonore, qui refuse la médiocrité tout en ne se limitant pas aux audiophiles équipés de matériel coûteux. Le 5.1 est-il à la musique ce que la 3D est au cinéma, en termes de revalorisation pour consentir à payer? Je le pense. Les gens veulent bien payer, à condition qu on leur apporte quelque chose de nouveau à chaque fois. La différence, c est que contrairement à la 3D pour l œil, il n y a pas de fatigue auditive entraînée par le 5.1. Pour les producteurs, les choses vont se faire petit à petit, mais il faut d abord une éclosion du marché. Pour toute innovation, il faut des premiers de cordée. Une fois le marché créé, il y aura des gens pour s y engouffrer. 14


Les marchés retiennent leur souffle dans la fébrilité - - Bilan\nOn fait de l’apnée ! La fin du premier trimestre est souvent le moment de consulter les oracles défunts, pour savoir si leurs prédictions du nouvel an prennent sens ou s’évaporent telles les bonnes résolutions.\nLe ciel devient clair, mais les marchés retiennent leur souffle, hébétés par les résultats en Angleterre et récemment aux Etats-Unis. Ils se disent : « Et s’il se passait la même chose en France ?! Si l’impensable se produisait. » Le diable a été peint sur la muraille et, pour le quotidien des votants, rien ne s’est passé.\nPar contre, les politiciens sont de plus en plus déconnectés des réalités quotidiennes. Avec de belles montres et de beaux costumes, ils décident que ceux qui sont plus pauvres qu’eux ne doivent pas accéder à la propriété, car ils pourraient faire caler la belle machine de la croissance, en cas de défaillance financière.\nIls ont simplement oublié que nous traversons une mer déflationniste et la planche à billets tourne sans cesse. De l’autre côté, des intellectuels « bobo », en vélo électrique et n’achetant que des aliments bio-local, essayent d’insuffler leur parole d’Evangile à ceux qui peinent à boucler les fins de mois. Ils leur refusent l'accession à la propriété sous prétexte de les protéger contre les bailleurs. Et si le prochain vote était un vote sanction contre les tous les politiciens, de tout bord, comme l’a été celui de RIE III, et les élections, avant.\nPour l’instant, les décisions politiques de droite et de gauche portent leurs fruits. La classe moyenne étouffe. Et en cette période de taux bas et de loyers très élevés, elle se voit refuser l’accession à la propriété. Pas assez de de fonds propres et tenue des charges théoriques impossible. Alors la frustration mène au vote refus. Dans les pays les plus pauvres d’Afrique, cela a même été plus loin.\n2017 s’annonce difficile. Le 10 mars, l’OCSTAT relevait que l’économie genevoise était en panne de croissance. Les coupes budgétaires vont encore s’accélérer. Se féliciter que le canton a construit plus de 2'000 logements en 2016 alors que le solde migratoire est de 6'000. Une blague, non ?! Les loyers ne baissent pas ! Pourtant, stimuler la construction pourrait répondre aux attentes de la classe moyenne qui cherchent à être propriétaire et donner une aide à l’économie plus qu’enrouée.\nMais à l’approche des élections en France, on préfère retenir sa respiration.


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Vivant, où est ta victoire ? (roman) steve toltz et jérôme schmidt lire un livre | digitalneuron.biz\nVivant, ou est ta victoire ?, Steve Toltz, Belfond. Des milliers de livres avec la livraison chez vous en 1 jour ou en magasin avec -5% de réduction ou téléchargez la version eBook. Sept ans après le succès d’Une partie du tort, le grand retour de Steve Toltz. Porté par une voix unique, mélange explosif de drôlerie et de noirceur, un morceau de bravoure littéraire sur, une amitié improbable entre: deux losers magnifiques, doublé d’une réflexion féroce et désespérément drôle sur l’art et la condition humaine. En Australie, de nos jours. Écrivain raté devenu policier pour subvenir aux besoins de sa femme et de sa fille, Liam est affligé d'un ami, disons. encombrant. Certes, les voies de l'amitié sont impénétrables mais Aldo ! Aldo est drôle, cynique, très intelligent. Aldo est aussi l'homme le plus poissard que la terre ait porté. A croire qu. Télécharger le livre Vivant, où est ta victoire ? de Steve Toltz en version numérique. Lisez votre ebook Vivant, où est ta victoire ? sur votre liseuse où que vous soyez - Furet du Nord.\nRetrouvez tous les produits Vivant, où est ta victoire au meilleur prix à la FNAC. Achetez en ligne ou faites vous livrer dans votre magasin proche de chez vous pour votre Roman é. Sept ans après le succès d' Une partie du tout, le grand retour de Steve Toltz. Porté par une voix unique, mélange explosif de drôlerie et de noirceur, un morceau de bravoure littéraire sur une amitié improbable entre deux losers magnifiques, doublé d'une réflexion féroce et désespérément drôle sur l'art et la condition humaine.\nTraduction: Jérôme Schmidt. Steve Toltz dont le premier roman « Une partie du tout » a été finaliste pour deux prix prestigieux, signe ici son deuxième roman. Australien d’origine, il a vécu dans différents pays Canada, France, Espagne avant de s’établir à New York et a exercé des métiers variés: cameraman, agent de sécurité, responsable de . Chronique: Je n'ai pas lu Une partie du tout qui a fait la renommée de Steve Toltz mais je peux vous dire qu'après la lecture de Vivant, où est ta victoire ? je lirai son autre roman ! Cet auteur a créé un roman inclassable tant dans la forme que dans le fond, c'est un livre qui n'appartient à aucun genre, à aucun style: c'est une lecture qui peut rendre fou ou fan selon la personne.\nLa Feuille Volante n°1007– Janvier 2016. VIVANT, OÙ EST TA VICTOIRE ? Steve Toltz – Belfond. Traduit de l'anglais australien par Jérôme Schmidt. Aldo, le héros de son second roman, Vivant, où est ta victoire, est un sérial loser d'épique proportion. Non seulement il accumule les projets foireux en croyant à chaque fois se tailler un.\nVivant, où est ta victoire ?, de Steve TOLTZ Auteur. Sept ans après le succès d’Une partie du tout, le grand retour de Steve Toltz. Porté par une voix un.


Il sait se faire oublier.. - Avis Coleman Audio LS3 - Audiofanzine\nIl sait se faire oublier..\n« Il sait se faire oublier.. »\nPublié le 25/11/21 à 00:06\nCe Coleman LS3 est un sélecteur permettant d’aller d’une source vers trois sorties, et puisqu'il fait partie de la gamme de contrôleurs de monitoring de Coleman Audio, l’utilisation à laquelle on pense en premier c’est celle d’un sélecteur de monitors à la sortie d’un contrôleur. Cependant il fonctionne aussi dans l’autre sens, trois sources sélectionnables pour aller vers une sortie.\nLa connectique étant en TRS symétrique cela est facilement faisable sans avoir recours à des adaptateurs XLR MM ou FF (contrairement au Kramer VS-4X).\nUtilisé en tant que sélecteur d’enceintes, il permet de faire fonctionner deux ou trois paires en même temps (mais pas vraiment utile car on n’utilise généralement qu’une paire de monitors à la fois).\nLe plus étonnant avec ce petit boitier tout simple qui ne paye pas de mine, c’est sa capacité à travailler dans la plus complète transparence. Des commutateurs de ce style j’en ai essayé un certain nombre avec les années et c’est vraiment le premier qui soit aussi neutre et parfaitement indétectable.\nJe ne suis pas technicien en électronique de formation, mais un responsable de maintenance que je connais bien l’a ouvert et m’a affirmé que sa conception et sa réalisation sont toutes deux exemplaires. Tous les sorties restent reliées à la terre qu’elles soient utilisées ou non et cela contribue d’après lui à la grande transparence de ce petit boitier.\nJe suis déjà depuis un certain temps utilisateur résolu des contrôleurs de Coleman Audio, et je me sers maintenant sans arrière-pensée de ce LS3 à la sortie d’un PS1A qui ne propose qu’une seule sortie HP, contrairement au modèle M3PH qui en a trois mais qui coûte beaucoup plus cher (manque juste un inverseur de phase avec le PS1).\nAu chapitre des critiques j’en vois deux principales: d’une part le boitier est en plastique, et non en métal, très peu lourd et stable, et d’autre part un prix de vente quand même un peu élevé pour un objet si simple.\nIl semble que maintenant ce LS3 soit assez difficile à trouver en France, et en l’achetant aux USA il faut encore rajouter les frais de douanes pas donnés.\nMais après l’avoir acheté je ne l’ai pas regretté.


Psssst, un concours pour la fête des papas, ça vous dit ? – Fanny.b\nFanny\t jeudi 14 juin Concours !\nPsssst, un concours pour la fête des papas, ça vous dit ?\nEt si pour une fois on gagnait quelque chose de très sympa pour notre papa, notre brun, notre copain, notre amoureux, notre frère, bref un mec quoi !\nVous n’êtes pas sans savoir que dimanche c’est la fête des pères !\nC’est pourquoi la marque Carnet de Vol m’a proposé un concours très sympa, qui pour une fois n’est pas pour nous, mais pour faire plaisir à un homme de notre entourage.\nCarnet de Vol vous connaissez un peu ?\nC’est une marque de prêt-à-porter masculin, créée en 1989. Elle appartient au groupe italien Gruppo Industrie Moda détenu par la famille Riorda, présente depuis plusieurs générations dans la confection et déjà connue en France grâce à la société Rica Lewis, pionnier du Jean en Europe. Carnet de Vol propose une collection unique et créative. L’équipe de style parcourt le monde de la mode, de Paris à Milan, de Londres à New York, de Shanghaï à Anvers, à l’affût des tendances à venir pour nos amis les hommes.\nDes produits dans des tissus de haute qualité et une confection haut de gamme, un rapport qualité/prix très attrayant.\nVoilà en gros, si vous voulez en savoir plus tout est bien expliqué sur le site.\nDonc, la bonne nouvelle c’est qu’il y a aura deux gagnantes (deux gagnants), et que c’est une silhouette entière à gagner !\nSoit un tee-shirt + un bermudas + une écharpe, d’une valeur de 80 euros, sympa non ?\nLa silhouette à gagner est celle de la photo juste au dessus (avec le beau Camille Lacourt !)\nPour gagner une silhouette, il suffit de répondre aux questions suivantes dans les commentaires :\n> en quelle année la marque Carnet de vol a -t-elle été crée ?\n> en quelle année Camille Lacourt est-il devenu l’égérie de la marque ?\n> quelle est son prochain grand rendez vous sportif international du 27 juillet 2012 au 12 août 2012 ?\nLes réponses sont faciles à retrouver sur le site de la marque ici\nVous avez jusque lundi matin pour jouer et tenter de remporter une tenue entière pour qui vous voulez !\nLes tailles de vêtements vont du S au XL, si jamais entre temps il y a une rupture de stock sur les pièces, pas de problème elles seront remplacées par un autre vêtement.\nAlors les filles c’est parti ? On joue pour les mecs pour une fois ?\nBon bien sûr les hommes si vous passez par ici tentez le aussi !\ncarnet de vol, Concours !, hommes, mode\nPrevious Post Fruit de la passion\nNext Post Bonne adresse # La Penderie\njeudi 14 juin / 6:43\nalors carnet de vol a été créé en 1989, camille lacourt est égérie de la collection actuelle donc depuis 2011\net pour l’évènement sportif c’est les JO de londres bien sur 🙂\njeudi 14 juin / 6:52\ncoucou merci our ce concour je tente ma chance pour monn daddy\nalors mes reponses\n> en quelle année la marque Carnet de vol a -t-elle été crée ?”en 1989″\n> quelle est son prochain grand rendez vous sportif international du 27 juillet 2012 au 12 août 2012 ? les jeux olympiques\nmerci pour ce concour bisou\njeudi 14 juin / 7:05\nDans l’ordre : 1989, 2011 et les Jeux Olympiques !\njeudi 14 juin / 7:09\nHello Carnet de Vol !\n– 1989 – Création\n– 2011 – Camille Lacourt\n– JO de Londres 2012 – Événement sportif\nC’est bien le style du châtain ça ! 🙂\njeudi 14 juin / 7:14\nVoilà une belle tenue pour mon beau brun 🙂\nVoici donc les réponses :\nLa marque Carnet de vol a été créée en 1989 dont Camille Lacourt est ,depuis 2011, l’égérie Carnet de Vol\nLa marque accompagnera le nageur pour les Jeux Olympiques de Londres du 27 juillet 2012 au 12 août 2012.\njeudi 14 juin / 7:20\nMerci pour ce chouette concours!!!\nAlors alors 🙂\nCarnet de vol a été créé en 1989\nCamille Lacourt est l’égérie de la collection depuis 2011\net le grand rendez vous sportif c’est les JO !!!!\njeudi 14 juin / 7:22\nCréation en 1989\nÉgérie pour la collection 2011\nLes JO de Londres 2012\njeudi 14 juin / 7:23\nOh un joli cadeau pour papa!\nAlors Carnet de vol a été crée en 1989, en 2011 Camille Lacourt devient leur égerie et bien entendu ils l’accompagneront aux JO de Londres de cette année,\njeudi 14 juin / 7:37\nMerci pour ce petit concours super sympa !! Je participe volontier !!!\nAlors la marque Carnet de Vol a été créée en 1989, Camille Lacourt est devenu leur égérie en 2011 et il se prépare aux JO !!!\nVoilà, voilà, des bisous et bonne continuation !!!\njeudi 14 juin / 7:38\nPouvez-vous m’expliquer comment un article pareil peut-il générer 8 commentaires à mois de 10h du mat ?\nBienvenue dans le monde des faux commentaires !\njeudi 14 juin / 7:40\n@RienNiet : euh je vois pas où est le problème et mon blog contrôle les IP, si double IP le commentaire est supprimé ! Pas de triche ! Les gens ne peuvent donc pas jouer avant 10 heures du mat c’est ça ?\njeudi 14 juin / 7:43\nBonjour et merci pour ce super concours. Mon chéri adore cette marque mais je pense que mon papa aimera aussi 🙂\ndonc mes réponses : 1989, 2011 et les Jeux Olympiques !\njeudi 14 juin / 7:52\n1 – en 1989\n2 – 2011\n3 – JO de Londres 2012\njeudi 14 juin / 8:07\n1/ En 1989\n2/ Depuis 2011\n3/ Les jeux olympiques de Londres de 2012\njeudi 14 juin / 8:08\nJo de Londres\nCool ce concours! Vais pouvoir faire un joli cadeau à mon copain ! ;D\nMerci, bis, a bientot\njeudi 14 juin / 8:23\nCool ce concours, pour une fois qu’on pourra faire un plaisir à un homme 🙂\n2. Le beau Camille Lacourt est égérie depuis 2011\n3. les JO\nPS : c’est quoi ce vieux commentaire de @RienNiet…\njeudi 14 juin / 8:27\n– Création de la marque en1989 pour laquelle Camille Lacourt est l’égérie depuis 2011 !\nEn ce qui concerne l’évènement sportif, ce sont les JO de Londres 2012 🙂\njeudi 14 juin / 8:36\nJ’adorerais que mon copain se fringue comme ça !\njeudi 14 juin / 8:49\nCoucou! Ce concours est génial merci beaucoup! En plus la tenue est chouette mon copain adorerait!\n1)La marque a été créée en 1989.\n2)Camille Lacourt est sont égérie depuis 2011\n3)Son prochain grand rendez vous sportif est les Jo de Londres de cette année!\njeudi 14 juin / 8:53\nCANON!!! je sais pas encore si ça ira mieux à mon père qu’à mon homme mais j’adhère!!\nla marque date de 1989, Camille Lacourt (cet astre) pose pour eux depuis 2011 et obviously on parle des JO de Londres!\nVas y Camille, gaaaagne!!!\njeudi 14 juin / 9:07\nHey Hey j’en connais un qui va être content 😉\nCarnet de vol à été créée en 1989, Camille en est l’égérie depuis 2011,et il va concourir en juillet et aout 2012 pour les JO de Londres.\nVoili voilou merci pour ce concours qui change un peu 😉\njeudi 14 juin / 9:48\nLa Marque est créée en 1989 !\nLacourt en est l’égérie depuis 2011.\nEt cet été il participe aux JO de Londres en juillet et aout!\nmerci pour mon père!\njeudi 14 juin / 9:49\nPapa est occupé a justement besoin d’un nouveau bermuda, alors…\n1) Carnet de vol a été créé en 1989.\n2) Camille Lacourt est l’égérie de la marque depuis 2011.\n3) Il va participer aux JO de Londres\njeudi 14 juin / 10:01\n1) La marque a été créée en 1989\n2) Camille Lacourt en est l’égérie depuis 2011\n3) Il sera aux JO de Londres 2012\njeudi 14 juin / 10:07\nAllez je vais tenter pour mon homme!!\nLa marque a été créée en 1989.\nCamille Lacourt est l’égérie depuis 2011.\nIl participera aux JO de Londres.\njeudi 14 juin / 10:26\nD’abord la marque a été créée en 1989 (facile tu le met dans l’article), Camille Lacourt est égérie depuis 2011 et il va bientôt participer aux JO !\nSinon j’ai connu la marque carnet de vol en vacances en corse ! Et j’aime vraiment beaucoup ce qu’ils font. (même si la boutique à Nantes est moins sympas).\nEt au passage ta photo instagram avec tes chaussures castañer, j’en suis fan .\njeudi 14 juin / 10:27\nConcours parfait pour mon père 🙂\nAlors les réponses sont :\n– La marque a été créée en 1989.\n– Camille Lacourt en est l’égérie depuis 2011\n– Il participera aux JO de Londres 2012\nMerci pour ce merveilleux concours !\njeudi 14 juin / 10:35\nhello parfait pour les papas 🙂\nLes réponses donc:\n> Marque crée en 1989\n> Camille Lacourt égérie depuis 2011\n> Les JO de Londres en 2012\njeudi 14 juin / 11:04\n– crée en 1989\n-depuis la collection 2011\n-les JO de Londres 2012\njeudi 14 juin / 11:40\nLa marque a été crée en 1989, Camille Lacourt en est l’égérie depuis 2011 et c’est bien sûr les JO de 2012 à Londres auxquels il participera!\nSuper concours pour nos hommes chéris 🙂\njeudi 14 juin / 11:41\nCréation : 1989\njeudi 14 juin / 12:21\nBon y’a un mec qui viens commenter votre statut et d’essayer de gagner 🙂\n*La création est en 1989\n*Camille Lacourt est l’égérie depius 2011\n* Les Jeux Olympiques de Londre 2012\njeudi 14 juin / 12:36\nmerci pour ce concours super sympa …mon petit papa aura la chance (peut être) d’être bien habillé pour son anniversaire (ben oui c’est le même jour)\nAlors la création date de 1989\nCamille Lacourt en est l’égérie et ceux depuis 2011\nEt forcément il participera aux JO de Londres 2012\nAte logo !\njeudi 14 juin / 12:41\nsuperbes ces cadeaux!\n3/les jeux olympiques de Londres 2012\njeudi 14 juin / 12:56\nAlors mes réponses sont :\nJO de Londres en 2012 😉\njeudi 14 juin / 12:59\nMerci pour ce concours, c’est chouette on va pouvoir gâter nos garçons pour une fois ^^!\nPar contre pour gagner le mannequin, on fait comment :)??\nMes réponses aux 3 questions:\n– la marque Carnet de vol a été crée en 1989 (comme les meilleures choses, héhé c’est mon année de naissance)\n-Camille Lacourt est devenu l’égérie de la marque en 2011\n– Son prochain grand rendez vous sportif international du 27 juillet 2012 au 12 août 2012 est les Jeux olmpiques de Londres!\nEncore merci! Bon après-midi!\njeudi 14 juin / 13:14\n– La marque a été crée en 1989\n– Le beau gosse est l’égérie de carnet de vol depuis 2011\n– Et les jeux olympiques à Londres de cette année biensûr !\njeudi 14 juin / 13:43\nAhh j’aime qu’on s’interesse un peu aux hommes aussi 😉\nLa date de création de la marque est 1989,\nCamille lacourt y est l’égerie depuis 2011, et il participera aux jeaux olympiques de londres en 2011, biensur ^^\nDes bsx !\njeudi 14 juin / 16:34\nLa marque Carnet de Vol a donc été créée en 1989, Camille Lacourt est devenu égérie de la marque en 2011 et son prochain grand rdv sportif, ce sont les JO de Londres!\nje croise les doigts, merci!\njeudi 14 juin / 16:39\nLa marque a été crée en 1989.\nCamille Lacourt en est devenu l’égerie en 2011.\nEnfin le rendez vous sportif international qui aura lieu du 27 juillet 2012 au 12 août 2012 sont les JO de Londres.\njeudi 14 juin / 17:03\nAlors la marque a été crée en 1989. Camille Lacourt est devenu égérie en 2011. Son prochain rendez-vous sportif sont les JO de Londres !\nUn grand merci pour ce concours!\njeudi 14 juin / 17:04\nje tente ma chance, voilà une tenue qui irait très bien à mon homme!\nCarnet de vol a été créé en 1989.\nCamille Lacourt est devenu l’égérie de la collection en 2011.\nLe grand rendez vous sportif, ce sont les JO 2012 (du 27 juillet au 12 aout).\njeudi 14 juin / 19:04\nBonsoir, les hommes sont gâtés avec ce joli concours, alors les réponses sont 1989, 2011 et les jeux olympiques de Londres.\njeudi 14 juin / 19:28\n3/ les jeux olympiques\njeudi 14 juin / 19:33\nTrop génial un concours pour nos hommes !\nCarnet de vol à été créé en 1989.\nCamille Lacourt est devenu son égérie en 2011.\nOn le verra aux JO de Londres en natation.\njeudi 14 juin / 20:12\nMerci pour ce concours bien sympa je joue pour mon copain il ne s’achète pas beaucoup de vêtements (contrairement à moi…) mais je suis certaine que ça le comblerait!\n– JO de Londres (Allleezzz Caamillllleeee)\njeudi 14 juin / 20:57\nCamille Lacourt en est l’égérie depuis 2011.\nEt puis ben évidemment, c’est au JO de Londres qu’on aura l’occasion de revoir ce corps de rêve 😉\nun grand merci pour ce petit concours sympa, enfin pour nos hommes 🙂\njeudi 14 juin / 20:58\nvoila mes réponses j’espère que ça va marcher….\njeudi 14 juin / 21:47\n1. créée en 1989\n3. les jeux olympiques de Londres\nj’ai vérifié et c’est ça , alors je tente ma chance avec espoir pour offrir à mon frère\nmerci beaucoup, ce jeu est super\njeudi 14 juin / 22:16\nCarnet de vol a été créé en 1989, Camille Lacourt est égérie de la collection actuelle donc depuis 2011\net pour l’évènement sportif c’est les JO de londres\njeudi 14 juin / 22:19\nhello, mes reponses:\n1) en 1989\n2) depuis 2011\n3) JO de Londres 2012\njeudi 14 juin / 23:14\nLa marque Carnet de vol a été créée en 1989 avec Camille Lacourt qui,depuis 2011 est l’égérie\nLa marque accompagnera le nageur pour les Jeux Olympiques de Londres du 27 juillet 2012 au 12 août 2012. Merci pour eux et bonne soirée\nvendredi 15 juin / 5:57\nAlors les réponses dans l’ordre :\n– en 1989\n– depuis 2011\n– les Jeux Olympiques de Londres 2012\nEst ce Camille Lacourt himself qui livrerait les gains? Ca pourrait être intéressant… 😉\nvendredi 15 juin / 8:48\n– Les JO de Londres 2012\nSuper vidéo. 😉 Je mettrais bien aussi la main sur leur catalogue !\nvendredi 15 juin / 9:07\nMerci pour ce concours qui sort de l’ordinaire!\nAlors les réponses aux questions:\nLa marque a été créée en 1989!\nEt son prochain grand rdv sportif est les JO de Londres 2012!\nBisous et merci pour la découverte de cette jolie marque de vêtements pour hommes!!\nvendredi 15 juin / 9:34\nBravo pour ton blog et merci pour ce concours!\nMoi je joue pour mon chéri!\nAlors , les réponses :\n– création de la marque :1989\n– Prochain grand RV sportif du joli monsieur : les JO de Londres en été 2012\nvendredi 15 juin / 10:00\nBonjour, mes reponses sont :\nvendredi 15 juin / 12:55\nQuel chouette concours, surtout que je vais trés trés prochainement accoucher, peut être avant dimanche donc mon chéri aura sa première fête des pères !!\nAlors les réponses sont : La marque a été créée en 1989, Camille Lacourt est l’égérie depuis 2011 et cet été il participe aux Jeux Olympiques de Londres biensur!\nvendredi 15 juin / 16:44\n1) carnet de vol a été créé en 1989\n2) camille lacourt est égérie de la collection actuelle donc depuis 2011\n3) les JO de londres\nvendredi 15 juin / 20:07\nMerci pour ce concours et je tente ma chance pour mon frérot adoré !\n* En quelle année la marque Carnet de vol a -t-elle été crée ?\n* En quelle année Camille Lacourt est-il devenu l’égérie de la marque ?\n– en 2011\n* Quelle est son prochain grand rendez vous sportif international du 27 juillet 2012 au 12 août 2012 ?\n– les jeux olympiques de Londres\nsamedi 16 juin / 15:14\n3) Jeux Olypiques 2012 de Londres\nsamedi 16 juin / 16:57\nmerci pour ce concours je tente ma chance en repondant\n> en quelle année la marque Carnet de vol a -t-elle été crée ?créée en 1989\nles jeux olympiques de Londres\nsamedi 16 juin / 19:05\nmerci pour ce concours mes reponses sont\ndimanche 17 juin / 10:30\nje tente pour ce super cadeau\n2) en 2011\n3) Jeux Olympiques 2012 de Londres\ndimanche 17 juin / 10:55\nje suis un homme et joue avec plaisir !\nen quelle année la marque Carnet de vol a -t-elle été crée ?créée en 1989\nen quelle année Camille Lacourt est-il devenu l’égérie de la marque ?\nquelle est son prochain grand rendez vous sportif international du 27 juillet 2012 au 12 août 2012 ?\ndimanche 17 juin / 17:15\nBonjour et merci pour ce beau concours, pour une fois qu’il y en a pour les hommes, je tente ma chance :p.\n1 : 1989\n2 : 2011\n3 : 2012 ! Les JO de Londres\nBonne chance à tous et bonne soirée\nlundi 18 juin / 9:42\nmerci pour ce concours vraiment sympa et très glamour !! j’ai vu que le concours était ouvert jusqu’à aujourd’hui matin, il est 11h41 du matin à ma montre et j’espère que je me réveille pas trop tard !! ^^ en tout cas merci de nous proposer ce sympathique concours !\n2/en 2011 et plus précisément en septembre d’après mes recherches 😉\n3/les jeux olympiques de Londres 2012, bien sûr !! j’ai hâte de suivre cet événement et en plus il s’agit sans doute des derniers jeux avant l’apocalypse ^^ lol 😉\nje m’en vais de suite vous suivre sur facebook 😉\ntrès belle journée à vous 😉\nRépondre à EMILY90009 Annuler la réponse.\nTwitter | 7076\nFacebook | 6367\nPinterest | 1632\n© 2020 Fanny.b


Accueil/Téléphones/Samsung Galaxy S6 : De nouveaux rendus 3D ultra réalistes\nSteve12 février 2015\nRéalisés par Martin Hajek pour le compte de mes confrères de chez GottaBeMobile, je propose ce matin aux amateurs du genre de découvrir une nouvelle série de rendus 3D donnant prématurément vie au très attendu Galaxy S6 de Samsung. Illustrations conceptuelles exécutées dans le style ultra réaliste qui caractérise les travaux du célèbre graphiste néerlandais, sur la base des nombreuses fuites qui ont vraisemblablement révélé la plupart des secrets de ce nouveau smartphone coréen. Futur remplaçant du Galaxy S5 comparé pour l’occasion avec ce dernier ainsi qu’avec l’iPhone 6 d’Apple…\nAu risque de me répéter, je vous rappelle pour la énième fois que le Galaxy S6 qui sera officiellement dévoilé le 1er mars prochain devrait tourner sous Android Lillipop 5.0.2, être équipé d’un écran de 5.1 pouces de diagonale pour une résolution de 2560x1440px, d’un processeur Exynos 7420 doté de huit-coeurs épaulés par 3Go de RAM, d’une puce graphique Mali-T760, d’un appareil photo numérique de 20Mpx avec stabilisateur optique, d’une caméra frontale de 5Mpx et embarquer 32Go de capacité de stockage interne.\nComme toujours, la façade est une horreur. Ce bouton du bas est vraiment laid, ça sort d’un autre temps. La grille du haut avec la typo juste en dessous, c’est pas fin, c’est grossier, c’est mal intégré. Et puis la flopée de capteurs, je comprends pas qu’on soit toujours incapable aujourd’hui de les rendre plus discrets. Quant au ratio façade/écran, il y a toujours et encore trop de bords. Maintenant pour le reste, ça fait très iPhone, trop même, mais ça tient la route.\nEn gros il y a la même chose chez les autres constructeurs, et en mieux.\nAssez d’accord avec tout ça, pas grand chose à ajouter… ;)


Francais - Rapport de Stage - 2509 Mots\nPages : 11 (2509 mots )\nCouvrirait de mon sang lemonde tout entier\nRajeuniraient toujours pour leurs destinsgalants\nMon sang c'estla fontaine ardente du bonheur\nRecueil poétique de Guillaume Apollinaire, pseudonyme de Wilhelm Apollinaris de Kostrowitzky (1880-1918), Poèmes à Lou fut publié partiellement sous le titre Ombre de mon amour à Genève chez PierreCailler en 1947. Si quelques poèmes avaient paru dans l’Apollinaire d’André Rouveyre en 1945, une édition intégrale en fac-similé intitulée Poèmes à Lou vit le jour à Genève chez Cailler en 1955.\nLes Poèmes à Lou, pourvus ou non d’un titre, ont été écrits entre le 8 octobre 1914 et la fin de septembre 1915. Leur facture est variée, depuis l’emploi rigoureux des mètres traditionnels jusqu’à la librefantaisie du calligramme. Certains de ces poèmes, tous adressés à la femme aimée, constituent parfois des lettres entières mais la plupart sont des fragments versifiés de lettres par ailleurs rédigées en prose. Même isolés de leur contexte, les Poèmes à Lou ont assez de force pour être lus de manière autonome.\nLe poème « Si je mourais là-bas… » est composé de cinq quintils suivis d’un verssolitaire, tous en alexandrins. Il évoque l’éventualité de la mort du poète, et ce qu’il résulterait de son amour pour Lou, figure, dans ce recueil, de la femme aimée.\nIl s’agira de voir en quoi, malgré la sourde angoisse du poète de sa mort hypothétique, la poésie sert de refuge et d’espace d’espérance, dans lequel il parvient à retrouver Lou, son aimée. Nous verrons dans une première partie le souvenir; puis, dans une seconde partie, l’omniprésence de la guerre ; enfin, dans une troisième partie, l’espoir jamais trahi du poète.\nI Le souvenir\nA/La structure commémorative : le chant mémoriel\nl’isotopie du souvenir : de nombreux termes dans le poème reprennent la trame du souvenir. Le terme souvenir lui-même apparaît à quatre reprises, au long du poème, et ce terme lui-même entraîne sespolyptotes (comme « souviens-t’en »). Hormis dans la strophe centrale, on trouve le terme « souvenir » dans chacune des strophes ; c’est dire que le poème dans son ensemble est dédié à la thématique du souvenir.\nles temps verbaux : cette structure commémorative entraîne un système verbal particulier. De fait, contrairement à ce que l’on pourrait attendre, aucun passé n’apparaît dans ce poème. Laplupart des verbes sont au conditionnel présent, et les autres verbes sont tous au présent de l’indicatif. La dernière strophe notamment voit s’achever la fin de la structure principale au conditionnel pour consacrer le présent comme temps final. Le souvenir n’est donc pas pour le poète un procédé de ressassement du passé, mais constitue comme un objet qu’il manipule dans son présent. On peut...\nConvention cidre L'eldorado La distribution Le dictateur de charlie chaplin Mika Introduction au droit constitutionnel