상디 - 바다위키\n상디 역링크 | 토론 | 편집 | 역사 | ACL\n분류: 원피스(만화)/등장인물 | 밀짚모자 일당 | 요리사 캐릭터 | Hidden\n본명 빈스모크 상디(Vinsmoke Sanji) 좋아하는 섬과 계절 나미 누님 섬의 로빈 양\n이명 검은 다리(黒足) 좋아하는 음식 매콤한 해물 파스타\n홍차에 어울리는 먹을거리\n생일 3월 2일(물고기자리) 싫어하는 음식 곤약(영양이 없어서)\n나이 2년 전 19세 잘하는 요리 요리 전반 (특기 : 바다요리)\n2년 후 21세\n신장 2년 전 177 cm 해적단 가족 포지션 차남(불량)\n2년 후 180 cm\n가족 아버지 빈스모크 저지 → 제프\n어머니 빈스모크 소라†\n누나 1명, 형 2명, 남동생 1명 이미지 동물 오리, 산양\n혈액형 S형(Rh-) 이미지 넘버 05, 32, 59\n출신지 노스 블루 제르마 왕국 이미지 컬러 파랑(靑)\n현상금 3억 3,000만 베리 이미지 국가 프랑스 파일:프랑스 국기.png\n레이드 슈트 (투명화) 이미지 꽃 델피늄\n소속/직책 발라티에 / 부요리장\n→ 밀짚모자 일당 / 요리사 이미지 지역 쿄토\n냄새 담배와 해산물 냄새 이미지 직업 미용사\n수면시간 AM 0:00 ~ AM 5:00 아미보와의 콜라보 폭스 맥클라우드\n목욕횟수 매일 드래곤볼 40주년 콜라보 카드 파트너 미래 트랭크스\n3.5. 히든 카드\n6.3. 장비: 레이드 슈트\n8.2. 미디어 오리지널\n9. 상디에 대한 말말말\n9.1. 미디어 오리지널\n10. 상디의 사랑의 어록\n[ 보기 / 접기 ]\n파일:프린스 상디.png 파일:수행 상디.png\n파일:스고 상디 5.png 파일:스고 상디 6.png\n파일:상디 2년 전.jpg 파일:상디 2년 후.png\n2년 전(1부)의 모습 2년 후(2부)의 모습\n애니메이션 판의 아이캐치\n파일:상디 아이캐치-1.gif 파일:상디 아이캐치-2.gif 파일:상디 아이캐치-3.gif\n동료 합류~206화 207화~516화 517화~746화\n성우 유년 성인\n파일:일본 국기.png 오오타니 이쿠에 히라타 히로아키\n파일:대한민국 국기.png 이현주 → 정옥주(KBS)\n김하영 → 이새아 → 장예나(대원방송 재더빙) 김일(KBS, 대원방송, 토트랜드 2 초, 중반부까지)\n→ 양석정(KBS 대역)\n박성태(투니버스, 카툰 코리아)\n김영선(대원방송, 토트랜드 2 후반)\n파일:미국 국기.png 베로니카 테일러(4Kids Entertainment)\n크리스틴 오턴(FUNimation) 조지프 머레이 → 폴 존 피스토어(Odex)\n데이비드 무(4Kids Entertainment)\n파일:프랑스 국기.png 줄리 바세츠 앙투안 누엘\n오너 제프! ···오랫동안! 빌어먹게 신세 많이 졌습니다! 이 은혜는 평생···! 잊지 않겠습니다!\n원피스의 등장인물로 밀짚모자 일당의 요리사다. 목표는 요리사들의 낙원 오올 블루를 찾는 것이다. 해상 레스토랑 발라티에 부주방장 출신으로 요리 실력은 제프에게 인정받았고 지금은 그야말로 세계제일이다. 상디가 동료로 들어오기 이전까지의 밀짚모자 일당의 식생활은 참담하기 그지 없었다. 매서운 발차기가 특기로 이어 '레이디'에게만큼은 굉장히 매너가 좋은 신사이자 기사도 정신의 화신이면서 동시에 엄청난 변태 색골이다.\n남자들에겐 기본적으로 욕쟁이에 까칠하지만 은근히 정이 많아 잘 챙긴다. 말하자면 남성 한정 욕데레다. 자야에서 나미를 따라 나가고 싶은데 우솝과 쵸파가 무서우니깐 가지말라고 사정하자 같이 배에 남아주었고, 견원지간인 마리모 녀석과는 매번 티격태격하면서도 혹시나 조로가 혼자 나가면 길을 헤맬까봐 따라다니거나 딴죽을 건다. 펑크 하자드에서도 살인가스가 퍼지는데 G-5 해병들이 빨리 뛰지 못하고 속도가 처지자 일일이 걷어찼고 심지어 베르고와 싸우던 중 부상을 입은 상태에서 오히려 빨리 움직이지 못하는 해병을 업고 뛰었다.\n기본적으로 단순무식한 밀짚모자 일당 남성 멤버 중에서 보기 드물게 세심하고 상냥한 모습을 보여준다. 프랑키에게 워터 세븐에서 깨알같이 팬티를 계속 입으라고 챙기기도 하며(?) 스릴러 바크에서는 계단을 만든 믿음직스럽다고 하고, 어인섬에서 쵸파의 유력 강화를 보고 강하다고 칭찬했다. 드레스로자 편에서는 바다를 보며 풀이 죽어있는 모모노스케에게 다가가서 "왜 그래? 또 용이 됐네?"라고 말을 걸었다. 이렇게 알고보면 상냥하고 의리 있는 성격 탓인지 본인은 남자는 싫다고 툴툴거리지만 뉴하프만 왕국의 뉴하프 주민들이나 펑크 하자드의 남자 아이들, 난폭하기로 유명한 G-5 해병들 등에게 호감을 얻는다.\n일당 중 조로와 동갑이다. 밀짚모자 일당에서 조로와 상디가 나이 상으로 어른 멤버들과 어린 멤버들의 중간 위치에 있다. 그 중에서도 조로가 어른 라인쪽에 가깝다면 상디는 막내 3인방급은 아니지만 그래도 상대적으로 소년같고 철없어 보이는 모습을 보여주는 편이다. 예를 들면 이스트 블루 후반부만 해도 일당이 아론 파크를 무너뜨려 루피의 현상금 수배지가 나왔을 때는 우솝은 뒤통수라도 나왔는데 자신은 안 나왔다며 뾰루퉁해져 있다가 곧 유명해 질 거라고 응원식으로 이야기해준 우솝의 말에 금세 밝아져서 같이 노래를 부면서 춤을 추기도 한다.\n그리고 하늘섬에 도착하자 좋아라하는 어린 멤버들을 보며 한심하다는 듯 이야기하다가 자신도 기세 좋게 외치며 덤블링을 하며 구름에 뛰어들었다. 데비 백 파이트 에피소드에서는 루피의 아프로 헤어를 보고 조로는 "(보조로 나가서 루피에게 아프로헤어를 씌워준) 우솝을 내보내는게 아니었다"라고 정색하는 반면 상디는 "형제혼이 불타오른다"며 환호했다. 조로나 상디나 프랑키의 로봇에 열광하지 않는데, 스릴러 바크에서 프랑키와 합체한 뒤 조로는 이를 부끄러워했지만 상디는 딱히 아무말하지 않으며 펑크 하자드에서는 킨에몬의 머리를 들고 프랑키의 슈퍼 포즈를 함께 취했다.\n어른 멤버들이나 조로와 마찬가지로 선장인 루피를 신뢰하며 해적단의 위계질서의 선을 알고 있으면서도 동시에 정 많고 모질지 못한 면이 드러나기도 한다. 워터 세븐에서 루피와 싸운 뒤 일당을 나간 우솝이 재합류 인사를 연습하는 것을 보고 동료들에게 알려주었으며 루피, 나미, 쵸파가 데리러 나가는 것을 말리지 않았다. 직후에 "해적 놀이를 하고 있는 게 아니다"라며 화를 내면서 만류하는 조로의 말에 동조하는 것을 보면, 재합류가 그런 식으로 얼렁뚱땅 이뤄지면 안된다는 것을 알고 있으면서도 가만히 지켜보고 있었던 것으로 보인다.\n레스토랑의 부주방장이었기 때문인지 현실감각이 그럭저럭 있는 편이다. 상식이나 지식도 루피, 조로, 우솝 보다는 있는 듯 하며 금전감각도 정상이다. 레스토랑 시절 개인 배를 소유하고 있었으며 워터세븐에 도착했을 때 루피는 동상, 조로는 술을 사겠다는 등 하고 있을 때 혼자 옆에서 필요한 요리 도구와 루피 잡을 쥐덫 값을 주판으로 계산하고 있었다. 남자 캐릭터 중 유일하게 매일 목욕을 하는 위생개념도 갖고 있다. 레스토랑에서 오래 일해서인지 아니면 일단은 왕족 출신이라 그런지 밀짚모자 일당 남자 선원들 중에는 테이블 매너가 가장 바른 신사적인 인물이다.\n성격이 변하는 모습을 보이는 입체적인 캐릭터다. 초반 과거회상에서 나온 10살 무렵의 모습만 해도 현재와 비슷하게 다소 까칠한 성격이었지만, 2부에서 나온 7살 무렵의 시절의 회상을 보면 순진하고 소심한 아이였다. 그러나 학대받고 자란 집에서 가출하기까지의 과정에서 성격의 변화가 온 것으로 보이며, 다른 캐릭터들이 대부분 어린 시절과 성격이 비슷한 것과는 대조적이다. 또한 니코 로빈과 더불어 가치관의 변화가 큰 멤버이기도 하다. 지금은 오올 블루를 찾기 위해 밀짚모자 해적단에 들어와 망망대해를 모험하고 있지만 발라티에 시절만 해도 조로에게 "야망 같은건 버리면 된다."고 하던 것으로 보아 야망에 목숨을 거는 성격은 아니었던 것으로 보인다. 팬북에서도 모험심 수치가 낮게 나온다.\n상디가 아니라 산지(サンジ)다. 영문 표기도 Sanji다. 영미권은 물론 프랑스에서도 일어 표기 그대로 Sanji라고 표기하고 있지만 어째 한국은 상디라고 번역되었다. 당시 역자의 정확한 의도는 알 수 없으나 우리말에 있어서는 어색한 어감인 까닭에 가까운 발음의 외국식 이름으로 바꾸었거나, 일본어에서의 외국어 음차 표현의 한계 때문에 작가가 상디라고 표현하고 싶었던 것을 상지라고 쓸 수밖에 없었던 것이 아닌가 지레짐작하고 나름대로 상디로 교정하는 것이 바람직하다고 판단했던 것이라 여겨진다. 프랑스풍의 캐릭터라서 프랑스 이름으로 번역했다는 카더라가 돈 적도 있으나 상디(Sandy)는 Alexander, Sanford, Sandra 등의 애칭으로 쓰이는 영어식 이름에 훨씬 가깝다.\n작가인 오다의 정확한 명명 의도는 불명이었으나 최초 등장 이후 상당한 시간이 흐른 후에 이번에도 역시 실없는 말장난임이 밝혀졌다. 처음부터 "혹시 위로 이치지, 니지라는 형이 있는 것이 아니냐"란 우스갯소리를 하는 사람들이 있었는데 그런데 그것이 실제로 일어났습니다.(...) 한국 정발본에서는 이들 형제의 셋째가 이십여년간 상디로 알려져왔던 탓에 라임을 맞추기 위해서 이치지, 니지, 욘지라는 이름이 이치디, 니디, 욘디로 번역되어 모두 디자 돌림 항렬자로 호적이 등록되었다. 여담으로 애니메이션 오리지널인 로그 타운 요리 대회 편이 등장하는 51화에서는 우솝이 대회장에서 상디를 발견하고 "어이! 이치디, 니디, 상디"라고 불렀다. 상디가 들었으면 정색하지 않았을까? 정색하지 않았다. 물론 우솝의 말은 무시했지만.\n또한 본래 오다는 상디의 눈썹이 소용돌이 모양이니 '나루토'라는 이름을 붙일 생각이었지만 당시 원피스와 거의 비슷한 시기에 연재를 시작한 만화에서 누가 그 이름을 자기 만화 주인공 이름으로 쓰는 바람에 지금의 이름인 상디로 바뀌었다.\n원피스에서 드물게 꽃미남 스타일의 남자 캐릭터다. 애니에서 작화 참 미묘하지만 어쨌거나 시청자들은 상디를 미형이라고 생각한다. 뺑글뺑글 말려진 눈썹과 한쪽 눈을 가린 머리스타일이 포인트. 2년 후에는 다른 한쪽 눈을 가리면서 본래 가렸던 눈이 드러났는데 눈썹이 둘다 같은 방향으로 말려있다. 참고로 상디가 미형이라는 것은 독자들의 생각이지 원피스의 등장인물들은 딱히 상디를 보고 잘생겼다고 반응하지 않는다. 본작에서 미남이라고 설정된 캐릭터는 의외로 적다. 기껏해야 공식 꽃미남 캐번디시와 로브 루치 정도(?)이다.\n하늘섬에서 갑자기 다리털이 생겨서 우스갯 소리로 오다가 상디가 BL동인지에 자주 등장하는 게 싫어서 다리털을 그린 것이라는 이야기도 있었다. 금발에 곱상한 외모는 워터세븐 무렵에 절정을 이룬다. 레오나르도 디카프리오가 모델이 아니냐는 말도 있었지만 진짜 모델은 저수지의 개들에 나온 미스터 핑크 역의 스티브 부세미. 밀짚모자 일당 중 유일하게 연예인 배우의 디자인 모델이 있는 캐릭터이다.\n2년 후에 머리 가르마가 바뀌어 반대방향의 눈썹이 드러나고 턱수염의 모양이 바뀌었으며, 약간의 콧수염을 기르고 나타났다. 이에 실망한 팬들이 많았고 오다가 상디를 싫어하는 것이 분명하다거나 오다의 부인이 상디를 좋아해서 일부러 못생겨지게 눈썹과 수염을 그려넣은 것이라는 루머도 있었다. 그러나 모델 스티브 부세미를 보면 작가가 처음부터 상디를 어떤 이미지로 생각하고 그렸는지 알 수 있다.\n조로에 비해 마른 체형으로 여겨지나, 정장류를 입으면 몸을 가늘게 그리는 작가의 그림체 보정 때문인 것으로 보인다. 특히 2부에 들어서 일러스트에서나 와노쿠니에서 비슷한 복장을 하고 있을 때를 보면 조로와 키를 포함하여 체격 차이가 전혀 나지 않는다. #\n절망적인 수준인 나머지 남자 멤버들에 비해 패션 감각이 좋다. 팬북에서도 패션감각 항목이 나미와 같이 5칸 꽉 채워져 있었다. 거의 같은 옷을 입는 나머지 남자 멤버들에 비해 다른 섬에 갈 때마다 넥타이나 셔츠 등 옷이 조금씩 자주 바뀌는 모습을 보여준다. 일러스트에서 팔찌나 목걸이 등의 악세사리도 착용한다. 루피가 하늘섬에서 팔찌를 하고 있는데 이도 원래는 상디 건데 루피가 멋있다고 해서 준 것이라고 한다. 루피는 일러스트에서조차 거의 항상 입고 다니는 그 털바지를 입고 있으며 색만 바뀐다. 조로의 복대 패션, 우솝의 멜빵바지 패션, 프랑키의 변태 패션에 비해 상디는 다른 스타일의 정장을 입거나 스키니진에 검은 티와 같은 모델 스타일로 입는다. 상디를 제외하면 패션감각이 정상인 남자 멤버는 브룩 정도다.\n남녀 둘 다 노출도가 매우 높은 편인 원피스에서 상대적으로 옷을 단정하게 입는 편이기도 하다. 아무래도 거의 정장을 입다보니 그런 것도 있지만 여성 멤버인 나미와 로빈가 본편 및 일러스트에서 노출도가 차이나는 것처럼 상디도 다른 멤버들에 비해 차이가 드러난다. 예를 들어 원작 415화 일러스트처럼 비슷한 옷을 입어도 루피와 조로는 앞섶을 풀어해치고 있는 것에 비해 상디는 다 잠그고 있다.\n어렸을 때부터 어른스럽게 보이겠다는 이유로 무리해서 담배를 피우다 결국 골초가 됐다. 그럼에도 미각이 전혀 둔해지지 않은 듯하며 요리에도 냄새가 배는 묘사도 전혀 보이지 않는다. 특히 생선 같은 음식은 담배 냄새가 쉽게 배는데도 말이다.\n프로필에서도 명시되어 있지만 쵸파가 상디에게 느껴지는 향기는 담배와 해산물 냄새라고 되어있는데, 요리 전 손의 위생 관리를 철저히 하는 모양이다. 더불어 엄청난 골초임에도 수영을 잘하며 어인과 맞붙을 수 있을 정도의 폐활량(!!!)까지 갖추고 있다.\n현실의 담배와 같은 게 맞는가 싶지만, 과거에 담배를 처음 피우는 상디를 보고 제프가 "관둬. 담배 같은 걸 피우면 혀가 돌아버린다."라고 하는 장면을 보면 일단 원피스 세계에서도 담배가 해로운 존재인 건 맞는 듯 하다. 담배는 직접 제작하는 것으로 추측된다.\n애니메이션 한정으로 상디의 담배갑이 공개된다. 담배의 이름은 DEATH로 죽음을 의미한다. 그리고 2부 시점부터 사용하기 시작한 황금색깔 라이터는 S.T Dufont과 140주년 콜라보레이션 작품인데 오다 작가가 직접 디자인하고 당시 연재되던 어인섬과 연관되었는지는 확실히 알 수는 없으나 이 프로젝트의 이름은 Sleeping Mermaid 즉 잠자는 인어였다. 그리고 이는 12기 극장판과 원작 그리고 애니메이션에서 찾아볼 수 있다.\n담배 때문인지 한국 애니판에서는 편집 1순위다. 국내 전체 방송사와 북미 아동용 방송의 경우 흡연씬을 금지시키는 관계로, 상디를 비롯한 모든 흡연 장면에 크고 작은 편집이 가해졌다.\n2000년대 이후 지상파 방송국에서의 흡연장면이 금지되었기 때문에, KBS에서 방영되었을 때에는 입에 문 담배가 전부 막대사탕으로 변경되었다. 1기 오프닝과 초반부에서는 빨간색 사탕이 나왔으나, 이후에는 담뱃불색을 염두에 둔 것인지 오렌지맛 주황색 사탕으로 고정되었다. 기술적인 한계로 사탕을 라이터에 지지는 장면도 나오며, 라이터의 부싯돌 튕기는 효과음도 그대로 나온다. 물론 당시 애들은 그냥 상디를 개그 캐릭터 취급하며 웃고 넘겼다.\n투니버스의 경우, 대부분의 기수에서 KBS판을 그대로 받아온 관계로 해당 편집은 그대로 이루어졌다. 이후 자체더빙한 TV판(7~9기)에서는 KBS판과 마찬가지로 막대사탕으로 처리되었다. 8기부터는 기술의 발전과 스태프들의 노력으로 담배와 관련된 효과음까지도 전부 수정이 이루어졌다. 이후 재개된 TV스폐셜 방영분에서는 카툰네트워크와 마찬가지로 담배 자체를 삭제하고 있다.\n대원방송에서 방영되는 원피스 Original의 경우 죄다 블러처리한다. 때문에 상디의 입이나 손은 항상 모자이크로 나온다. 2010년대 중후반 대원방송, 애니맥스, 애니플러스의 흡연씬은 모두 모자이크되고 있기는 하지만, 대원판 원피스 자체에 대한 반감과 타 방송국 편집판과의 대비로 대원판 원피스의 무성의함의 근거 중 하나로 꼽히고 있다. 다만 담배 부분이 너무 큼지막하게 클로즈업되어서 어쩔 수 없는 경우나 오프닝에서 잠깐 비추는 정도에 그치는 경우에는 그냥 모자이크 없이 그대로 내보내기도 한다.\n투니버스에서 제작한 극장판의 경우, 방영 시점의 심의상황에 따라 유동적으로 이루어졌다. 초기 기수가 최초 방영될 당시 투니버스에서 청소년 대상 프로그램의 담배 편집을 적극적으로 하지는 않아 담배가 그대로 방영되었으나, 이후 애니맥스와 대원방송에서 화질을 개선하여 방영하였을때는 전부 모자이크되었다. 이후 극장상영분의 TV방영시는 추가바람.\n카툰네트워크에서 방영한 토리코와의 콜라보편에서는 투니버스판과 마찬가지로 화면을 수정하여 아예 삭제됐다. 덕분에 손가락 모양은 담배를 쥐고 있는 손가락 모양이지만 정작 손가락에는 아무것도 끼워져있지 않다.\n북미판의 경우, 무자비한 편집으로 악명 높은 4kids답게 4kids 더빙판에서는 KBS판과 같은 막대사탕으로 만들어버렸다. 여담으로 차이점이 있다면 색을 채운 동그라미 레이어 하나만을 덧씌워서 빨간색 막대사탕으로 만들어린 KBS판과는 다르게 완벽한 막대사탕으로 만들어버렸다. 다행히 이후에 퍼니메이션에서 재발매한 DVD판의 경우 무삭제로 나왔다.\n이로 인해 상디가 무인도 표류 이후 항상 비상용 사탕을 가지고 다니는 줄 알고 있었다는 사람도 있다.\n상디 요리 솜씨는 여기있는 모두가 인정하고 있지.\n원피스 8권 中\n해상 레스토랑 발라티에의 부요리장 출신으로 지금은 밀짚모자 일당의 요리사로서 식량 관리 및 식단 조리를 담당하고 있다. 일당의 식생활은 상디가 들어오기 전과 후로 나뉜다. 애니메이션 280화에 등장한 밀짚모자 극장 리포트 타임이라는 단편 에피소드에서 루피는 어떤 재료를 사용해도 무지하게 맛있는 음식은 만들어준다고 호평했고, 나미는 프로니깐 완벽한 영양 밸런스까지 신경을 써주는 상디의 요리 덕분에 자신은 걱정없이 항해에 전념할 수 있게 되었다라 말하며 칭찬을 아끼지 않았고, 우솝은 매일 식사 시간이 기다려진다고 말했다.\n자기 분야에서 모두 일류라고 할 수 있는 밀짚모자 일당에서도 상디는 일류를 넘어서 세계구급 경지에 있다고 해도 과언이 아니다. 요리의 높은 경지에 이른 지금도 최고의 맛을 추구하기 때문에 연구를 게을리 하지 않는다. 언제나 자신의 모르는 요리법과 조미료에 깊은 관심을 표한다. 알라바스타 왕국에서 남들이 다 식사에 집중하고 있을 때 홀로 레시피를 묻는 모습이 대표적인 사례. 뉴하프만 왕국에서는 뉴커머 권법의 오의 '99 바이털 레시피'를 맛보고 그것을 습득하기 위해서 성정체성을 걸고 뉴커머 권법 사범들과 사투를 벌여 레시피를 현재 일부 손에 넣었다.\n그 모든 것이 일당의 영양과 건강의 상태를 책임지는 자신의 역할에 대한 막중한 책임감의 발로다. 이에 오죽하면 타마고 남작에게 "나의 이 손은!! 동료에게 밥을 먹이기 위해 붙어있다!!!"고 단언했다. 애니메이션 오리지널 에피소드인 319화에서는 워터 세븐의 늙은 요리사 '반반'이 가지고 있는 특별한 소금을 맛보고 그에게 동료들에게 좀 더 맛있는 요리를 하기 위해서 필요하다며 조금만 나누어 달라고 무릎을 꿇고 부탁했다. 이 에피소드에서는 상디가 이 소금에 얼마나 집중을 했으면 길을 걷던 중 나미, 로빈을 지나쳤는데 전혀 눈치채지 못했다. 그리고 상디가 2년 동안 뉴하프 지옥에서 도망치지 않고 싸웠던 이유도 루피가 해적왕이 될 수 있도록 세계 제일의 서포트를 해주기 위해서다.\n다만 도통 꽉 차는 일이 없는 루피의 위상 사이즈 때문에 골치 썩는 일이 많다. 허구헌 날 몰래 부엌에 숨어들어서 식량을 비우는 통에 사우전드 써니 호로 해적선을 바꾸기 전까지 자물쇠가 달린 냉장고 좀 사달라고 노래를 불렀다. 직접 응징하거나 냉장고 주변에 거대 쥐덫을 설치하는 등 나름의 대책을 세워보곤 했지만 전혀 통하지 않았기 때문에 결국에는 나미에게 자물쇠 달린 냉장고를 사달라고 어필했던 것이다. 냉장고에 자물쇠가 달린 써니 호를 얻으면서 드디어 루피의 습격으로부터 자유로워 졌다....고 생각했지만 불행하게도 2부에서 루피가 패기를 배워왔다.(...) 원피스 매거진 3호에 따르면 레일리 밑에서 터득한 무장색 패기로 자물쇠를 돌파하고 음식을 다시 훔쳐 먹는 것으로 보인다.\n죽을 만큼··· 맛있어♡ 이렇게 달콤할 수가♡\n샬롯 링링, 원피스 90권 中.\n상디의 요리는 맛은 물론이고 색채, 영양 등 모든 것이 극상의 완성도를 자랑한다. 미지의 음식재료를 발견하면 가정 적합한 조리법과 최고의 솜씨로 최상급의 요리를 만들어낸다. 지금껏 상디의 요리를 먹고 만족하지 못한 사람은 단 한명도 없다. 스핀오프 '식극의 상디'에서 발라티에를 낡아빠진 전형적인 삼류가게라고 폄훼한 미식가 '사바란'을 이름있는 최고급 요리점의 일류 셰프도 내놓기 힘든 요리를 대접해서 완전히 보내버렸다. 또한 이 세상의 모든 진미를 맛보았다는 일컬어지는 사황 '빅 맘' 샬롯 링링 역시 식탐앓이로 이성을 잃고 날뛰던 중 상디가 만든 웨딩 케이크를 입에 대고 눈물을 줄줄 흘리면서 연신 최고라고 외치면서 그 자리에서 모조리 먹어치우고 그 덕분에 토트랜드는 위기에서 벗어난다.\n미각, 후각 등 요리사에게 반드시 필요한 능력은 모두 초일류의 경지에 달했다. 빅 맘 해적단의 총요리장 슈트로이젠이 일주일 동안 궁리한 끝에 심혈을 기울여서 만든 웨딩 케이크의 레시피와 맛을 잠깐 맡은 냄새로 완벽하게 재현했다. 특히 대단한 점은 바로 체력. 선장 루피의 상식을 뛰어넘는 매끼 식사량과 매번 싸움이 끝나면 크게 벌어지는 연회에서 필요한 수십, 수백명을 먹을 음식을 남의 손을 빌리지 않고 혼자만의 힘으로 완벽하게 커버한다. 그렇다고 맛이 떨어지는 것도 결코 아니며 상디의 음식을 먹은 원작과 애니메이션의 인물들은 모두 맛있다고 감탄했다. 더욱 놀라운 점은 복합 골절이나 타박상 등 전투의 후유증으로 몸이 성하지 않는 상태에서도 대량의 요리를 퀄리티를 떨어뜨리지 완벽하게 만들어낸다는 것이다.\n거기에 장인은 도구를 가리지 않는다고 쓸데없이 재료를 낭비하거나 그냥 버리는 일도 없다. 이는 후술할 음식을 아끼는 마음에서 비롯된 것으로 애니메이션 오리지널 에피소드 '나바론 요새 편'에서 상디의 어런 면모가 잘 묘사했다. 우연히 나바론 요새의 요리사들과 요리 대결을 하게 되었는데 승부에 너무 집착해 좋은 부위만 쓰던 해군 요리사들에게 낭비가 심하다고 일침을 놓으며 생선의 뼈, 내장과 머리, 동물의 지방, 조개 껍질, 남은 야채 등 해군 요리사들이 버린 재료를 사용해서 요리를 만들어 압도적인 판정 승을 거두었다. 이 요리사들은 매일 천 명이 넘는 해병들을 먹여 살리는 숙련자들이었다. 나바론의 요리사들은 상디가 해적이라는 사실을 알고 나서도 상디는 분명 훌륭한 요리사라고 평했다.\n굳이 약점을 찾는다면 바로 환자식. 상디의 환자식이 형편이 없다는 이야기가 아니다. 일단 증상을 봐도 어떤 병인지도 모르고 무엇이 필요한지 전문적인 진단을 내릴 능력이 없기 때문에 만들어도 어디까지나 '간호'의 차원이다. 다시 말해서 판타지풍의 요리 만화에 종종 등장하는 먹으면 병이 낫는 음식은 만들 수 없다는 소리다. 애시당초 병을 진찰하고 처방을 내리는 것은 선의의 역할이다. 그래서 나미가 리틀 가든에서 케스티아에게 물려서 엄청난 고열에 시달리는 5일병을 앓았을 때 그저 지켜 볼 수밖에 없었다. 물론 구 드럼 왕국, 현 사쿠라 왕국에서 여차하면 비상식량으로도 사용이 가능한 선의가 동료로 합류하며 이런 문제는 사라졌다. 오히려 상디가 없을 때 이상한 거 먹고 뻗는 일이 발생했다.(...)\n요리사란 먹고 싶어 하는 녀석들에게 음식을 만들어 준다!!\n상디, 원피스 6권 中.\n요리사로서의 마음가짐도 훌륭하다. 오올 블루라는 요리사로서 거대하고 원대한 꿈과 더불어 누구든지 굶주림에 쓰러질 것 같다면 보답을 바라지 않고 요리를 건넨다. 행복하게 밥을 먹는 모습을 보는 것만으로도 대만족. 상디에게 있어 중요한 것은 단 하나. 누군가 먹고 싶어 하느냐, 아니냐, 그것 뿐이다. 그 이외의 것은 신경쓰지 않는다. 손님이 원하다면 자신이 위험할 거라는 걸 알아도 요리를 건네준다. 그게 요리사로서 상디의 마음가짐이다. 과거 경험을 통해서 넓디 넓은 이 바다 위에서 식량과 물이 없다는 것이 얼마나 큰 공포인지, 얼마나 큰 고통인지 체득했기 때문이다. 자세한 내용은 문서 참조. 따라서 상대가 땡전 한푼 없는 거렁뱅이거나 심지어 구해줄 가치도 없는 악당이라도 먹고 싶어 한다면 마음껏 먹여준다. 그것이 기사도와 함께 상디가 자신의 유불리를 생각하지 않고, 혹은 무시하고 그 어떤 상황에서도 관철하는 신념이다.\n때문에 음식을 우습게 아는 사람을 그 무엇보다 혐오한다. 처음 등장했을 때 풀보디의 도발을 모두 웃어 넘겼던 상디가 끝내 그를 묵사발로 만든 이유는 다 먹지도 않은 스프를 엎었기 때문이다. 바다열차에서 완제를 아작내기 전에 읆조린 그의 죄목 중 하나가 바로 식재료를 소중히 여기지 않으면서 감히 요리인이 자처했다는 것이었다. 펑크 하자드에서는 모모노스케가 해적의 도움은 받지 않겠다는 자존심 때문에 음식을 버리려고 하자 아직 8살에 불과한 모모노스케의 멱살을 잡으면서 어린애라도 음식을 함부로 버리는 녀석은 용서하지 않는다고 경고했다. 이후 제르마 왕국에서 음식을 남긴 빈스모크 니디에게 "먹어라. 식량의 귀중함도 요리에 들인 수고도 모르는 꼴통 왕자놈아."라고 가열차게 깠고, 와노쿠니에서는 빈민들의 굶주림을 이용해서 그들에게 반강제로 스마일을 먹인 쿠로즈미 오로치의 비열한 계략에 진심으로 분노했다.\n그 녀석은 진짜 요리사라구.\n샬롯 시폰, 80권 中.\n요리사로서의 철저한 신념과 더불어 자신의 요리를 맛있다고 말해주는 사람들의 미소를 주방장의 훈장이라고 생각하며 그것을 무엇보다 소중하게 여긴다. 토트랜드에서 본인의 그런 신념에 따라서 벳지가 빅 맘의 반드시 먹을 음식이라면 독을 넣는 게 상식이라고 윽박질러도 이에 죽어도 안 된다는 태도를 고수했으며 오히려 자신을 물론 일당의 목숨이 위태로운 상황에서 원수라고 할 만한 빅 맘이 케이크를 먹고 행복해 하는 표정을 상상하며 진심으로 즐겁게 웃었다. 또 먼저 상술했던 나바론 요새 편에서는 요새에서 해적단이 탈출하는 것이 가장 시급한 상황임에도 불구하고 오히려 전력을 다해 음식을 만들었으며, 거기에 단순히 맛있는 음식을 만드는 것에 그치지 않고 해군이라는 그들의 입장에 맞춰 맛과 건강, 그리고 폐쇄된 요새라는 환경까지 고려해 요리를 만들고 그들에게 레시피를 전수해주었다. 이처럼 상디는 요리를 만드는 즐거움과 다른 이들이 먹어주었을 때의 기쁨과 희열을 알기 때문에 요리에 기울이는 까다로운 정성은 그 기쁨을 얻기 위한 노력과 연구의 결정체다.\n주어진 상황 자체를 바꿔 버리는 전략과 통찰안이 뛰어나 밀짚모자 일당의 조커같은 역할을 수행한다. 쉽게 말하자면 루피와 조로가 람보 같은 캐릭터라면 상디는 007 같은 스파이 스타일이다. 예를 들면 바로크 워크스의 꼬리를 잡거나, 갓 에넬의 비행선을 망가뜨리거나, 워터세븐에서 로빈을 태운 바다열차를 보고 순간적으로 상황판단을 내려 나미에게 쪽지를 남기고 바로 따라 간다거나, 잠시 전장에서 벗어나 정의의 문 개폐 스위치를 찾아내어 이윽고 이를 닫아 해류를 만들어 탈출을 쉽게 만들어낸 장면들은 그의 임기응변 능력이 유감없이 발휘한 최고의 통수플레이를 선보인다.\n물론 상디가 괴물 3인방임에도 불구하고 루피와 조로라는 두 주전력과 다른 명백히 차별화되는 점은 싸움 그 자체에 의의를 두지는 않는다는 것인데 루피의 '해적왕'이나 조로의 '세계 최강의 검사'라는 목표의 경우는 필연적으로 투쟁을 통한 승리를 전제로 하고 있기 때문이다. 그래서 이 둘은 강적을 상대하면서 '이런 녀석도 내 힘으로 이기지 못하면 어떻게 야망을 이루겠나!'라는 전투광적인 성미가 있어서, 강한 상대가 있다면 딱히 이유가 없어도 전투 의욕이 충만해지는데 반면 상디의 꿈인 '오올 블루를 찾는 것이기에.' 딱히 투쟁이나 경쟁적인 요소도 없고, 상디 직책 본업도 요리사지 전투가 주업종은 아니기 때문에 상디는 어디까지나 싸움을 난국 해결을 위한 수단으로서만 생각하고 딱히 강자와의 전투 자체를 추구하는 모습은 보이지 않는다. 허나 자신에게 도전해오는 여자를 제외한 모든 상대에게는 불편한 내색을 표하지는 않는다.\n바로 이것이 다른 두 사람에 비해서 눈앞의 싸움보다 대국적인 시야로 움직이는 것은 이러한 이유도 있다고 봐야 할 듯 하다. 덕분에 싸움질이라는 떡밥에 '몸이 근질근질거리는데!'라며 냉큼 호전적으로 적에게 달려드는 둘과 달리 상디는 목적 없는 싸움에 의미를 두지 않는다. 대신 전투중 최대 약점인 여자에게 낚이거나 꼬여서 헬렐레하니까 문제다. 드레스로자 에피소드에서 콜로세움에 출장한 루피를 보고, 조로가 '나도 같이 가야지 자기 혼자 재미보다니!'라는 반응을 보인 반면 상디는 '저 멍청이 저기서 뭐하고 있는 거야?'라는 반응을 보인 점에서 차이를 찾을 수 있다. 이처럼 싸움에 관한 갈망이 없고 냉정하게 판단하기 때문에 싸움만으로는 해결이 안되는 상황일 경우 상디의 이런 히든카드적 면모가 빛을 발하는 것이다. \n그리고 애니에스 로비에서는 제브라에게 당할뻔했던 저격왕 즉 변장한 우솝에게 '목숨이 붙어있으면 됐어. 누구에게든 할 수 있는것과 할 수 없는것이 있다'라고 일컫으며 나미.우솝에게 정의의 문이 열리고 있는 사실을 직접적으로 볼 수 있게 유도하였으며 여기서 상디는 저 문으로 로빈이 지나가게 된다면 두번 다시 자신들과 만나지 못한다는 점을 이야기 해준다. 그리고 이어 상디는 명대사를 통해 우솝에게 스스로가 해야만하는 마음가짐과 이점을 고무시켜주기까지 한다. 이는 후에 우솝이 상디가 할 수 없는 원거리 지원과 키 전달 등을 담당해주었고 상디는 오히려 전투적으로 제브라에게 승리를 거두면서 키를 차지하고. 마지막에는 정의의 문을 닫아 해군의 군함들을 정신없는 혼돈으로 끌고가는 역할에도 크게 공헌하게된다.\n그런데 어째선지 적들에게 모습이 알려지지 않는 징크스가 있는데 바로크 워크스와 싸우게 되었을 때 유일하게 위스키 피크에서 초상화가 그려지지 않거나 Mr.3 일당과 전투에서도 열외되었고, Mr.2 봉쿠레가 왔다 갈 때 일당 중 유일하게 그 자리에 없어 본의 아니게 얼굴이 알려지지 않게 되어 크로커다일을 두 차례나 낚았고, CP9와 싸울 때도 혼자 해상 열차에 숨어들어 화려하게 깽판을 치고 우솝과 프랑키를 해방시키는등 의도치 않게 중요한 순간마다 히든카드가 되어 대활약. 에니에스 로비에서 깽판쳐서 수배서가 배부 될 때에도 상디만 렌즈 커버를 안 벗겼는지 사진이 새까맣게 나와서 거의 추상화급 몽타주로 현상 수배서 사진이 대체된 상황이라 상디가 계속 히든카드로서 활동해 나갈 가능성에 힘이 더해져가는 중. 하지만 이렇게 대외적으로 알려진 것이 없다보니 이 후 엠폴리오 이반코프에게 자신이 루피의 동료라는 것을 증명하는 데에 무진장 고생했다.\n이후 드레스로자에서는 본인의 기사도 정신으로 인해 결국 돈키호테 패밀리의 간부 중에 한명이었던 바이올렛 아니 비올라 공주로부터 돈키호테 도플라밍고의 칠무해 탈퇴라는 언론의 쇼에 CP0가 관여 했다는 사실에 대한 정보를 알게 되면서 이를 트라팔가 로에게 알려 완전히 자신들을 속인 속임수이자 함정이라는 정보를 제공함과 더불어 도플라밍고와 조우를 약속했던 그린비트 섬에서 나가야 된다는 메시지를 남기게 된다.\n─ 나로선 거기에 속한 것 자체가 망신이다.\n제르마 왕국의 왕족 빈스모크 가문의 3남이다. 즉, 상디는 한때 동료였던 네펠타리 비비와 마찬가지로 어엿한 왕족으로 풀네임은 빈스모크 상디다. 하지만 상디에게 빈스모크의 혈통이란 그저 저주에 불과하다. 태내에서 혈통인자가 개조된 다른 형제들과 달리 평범한 인간으로 태어났다는 이유로 부친 빈스모크 저지의 무관심과 형제들의 갖은 학대에 시달렸고 결국 8살의 나이에 가출했다. 자세한 내용은 해당 항목 참조. 상디는 이때 '빈스모크 상디'가 죽었다고 여긴다. 이어 토트랜드에서는 이윽고 저지에게도 그렇게 생각하고 내 눈앞에 다시는 나타나지 말라며 윽박질렀다.\n태어나기도 전에 인위적으로 혈통인자가 개조된 형제들과 달리 평범한 인간으로 태어났기 때문에 머리색이 유일하게 본래 부모와 같은 노란색이다. 원작 931화에서 공개된 스텔스 블랙이라는 상디의 제르마 코드 네임을 생각하면 저지의 바람대로 개조인간으로 태어났다면 루피처럼 흑발이었을 가능성이 높다. 또 레이드 슈트를 입은 상디를 보면 헤어스타일도 지금처럼 직모가 아니라 다른 형제들과 같이 머리가 개성적으로 바뀌며 아예 큰형 빈스모크 이치디처럼 닭머리다. 즉, 검은색 닭머리를 한 상디가 저지가 바란 '빈스모크 상디' 였을 것이다.\n이어 트레이드 마크인 소용돌이 눈썹의 경우도 누이와 형제들 모두 상디처럼 소용돌이 눈썹이고 집안 내력으로 나타난다. 재밌는 점은 상디 혼자 눈썹이 감긴 방향이 반대라는 것이 유일하게 다른점이지만 호색 기질은 그대로 유전되었다. 물론 상디를 제외한 형제들은 기사도 정신은 눈 씻고 찾아 봐도 없지만 모두가 미녀에게는 사족을 못쓰며. 형제들 중에서도 냉정하고 근엄한 이치디도 나미를 보자 표정은 보여주지 않았지만 눈에서 하트가 튀어나왔다. 그래서 팬들 사이에서 빈스모크의 홍일점인 레이주도 미남을 보면 하트를 쏘지 않겠냐는 우스갯소리가 나오고 있다.\n또한 원작 903화를 기점으로 수배서의 이름이 상디가 아닌 '빈스모크 상디'로 바뀌었다. 그래서 드디어 마리모 녀석의 현상금을 추월했다고 좋아하다가 빈스모크라는 악명 때문에 현상금이 올라갔다라는 사실에 절망하는 상디의 모습은 가히 압권이다.\n레이디에게 아주 극진하다. 상디가 레이디를 따질때 나이와 외모는 하등 상관없다. 노인인 Dr. 쿠레하에게 던져진 쿠로마리모의 털뭉치를 막으면서 "숙녀분한테 이런 쓰레기를 던지면 쓰나?"라고 말했다. 일단 기본적으로 여성의 편을 들고 본다. 그래서 여성 크루들을 구하거나 특별히 '모시는' 장면은 자주 나온다. 남성 크루들을 단순히 이름으로 부르는 것과 달리 나미와 로빈은 언제나 정중하게 '나미 씨', '로빈 양'이라고 부른다. 사실 '나미 양', '로빈 씨'로 부르는게 맞겠지만 작가 말에 따르면 깊은 의미는 없다고. 여기에 써니 호의 신선한 식재료와 밸런스 잡힌 요리의 경우는 이 둘에게 최우선적으로 돌아간다. 이러한 배려의 답례인지 나미도 상디만 특별히 '상디 군'이라고 부른다.\n게다가 이 기사도 정신은 간혹 상대를 여성이라고 인식하지 못한 상태에서도 무의식적으로 발동한다. 본편이 아니라 4기 극장판 데드 엔드의 모험의 이야기지만, 메리 호에 몰래 숨어든 오소리라는 남자아이가 자기 목숨을 가볍게 여기는 발언을 했다가 그 말에 폭발한 나미에게 엄청나게 혼이 나서 배 한구석에서 주저앉아 풀 죽어 있던 중에, 상디가 조용히 다가가서 나미 누님도 어린시절에 이런저런 일이 있어서 그랬던 거라고 위로를 건넸다. 그걸 본 우솝이 "웬일로 네가 남자한테 친절하냐?"고 묻자, 상디 본인도 "어라? 그러게. 내가 왜 이러지?"라고 의아하게 여겼다.\n적이라도 여자라면 정말 의미 그대로 '죽어도' 손을 못 댄다. 펑크 하자드에서 G-5 해군들이 "그러다가 적인 여자가 공격하여 목숨이 위험하면 어쩔 거요?"라고 묻자 "그냥 죽을 거야."라고 즉답했다. 굉장히 구닥다리 사고방식이지만 상디는 이 신념을 어떤 상황에서도 관철한다. 실제로 워터세븐에서는 충분히 제압할 수 있는 상대인 CP9의 여성 멤버인 칼리파를 차마 공격하지 못하고 위협과 방어만을 하다가 맥없이 당했다. 스릴러 바크에서는 상디의 그림자가 들어간 개펭귄이 성별이 여자라고 좀비 멧돼지인 로라를 때리지 않았다. 상디도 자신의 기사도가 공룡이 살던 시대의 법도라고 선선히 인정한다. 그럼에도 기사도를 끝까지 관철하는 이유는 그 뿌리에 아버지나 다름없는 은인 제프의 가르침이 있어서다.\n어릴적 상디는 빈스모크의 물이 덜 빠져서(?) 여자는 발로 차면서 가르칠 수 없으니 주방에 들이지 않겠다고 제프가 말하자 "말 안 듣는 여자는 걷어차면 되잖아!!"라고 대꾸할 정도였다. 하지만 제프가 "남자는 여자를 건드리면 안돼! 그건 아득한 공룡시대 때부터 이어진 거다!"라고 불호령을 내리면서 "네가 남자의 길에서 벗어나면 네 거시기를 잡아 뜯고 나도 죽는다! 그게 부모의 뒷수습이다!"라고 말한 이후부터는 공룡이 살던 시대의 법도를 충실히 따르고 있다. 고로 상디의 기사도를 비웃는 것은 그의 역린을 건드리는 것과 똑같다. 쿠로오비는 이를 모르고 "천상 입으로만 떠들어대는 네놈의 기사도고 갖곤 누구 하나 구할 수 없다!!"고 말했다가 분노한 상디에게 어인 공수도를 구사할 틈도 없이 박살났다.\n그렇다고 상디가 무작정 여성의 편만을 드는 것은 결코 아니다. 특히 알라바스타에서 나미가 루피와 비비의 싸움에 끼어드려하자 "나미누님, 잠깐만"이라며 말을 막았고, 워터 세븐 후반부에서도 우솝의 거취 문제로 논쟁이 벌어졌을 때도 나미가 아니라 오히려 견원지간인 조로의 편을 들었다. 이렇듯 진지한 상황에서는 충분히 합리적인 모습을 보인다. 그러나 너무 화가 난 나머지 몸에 배인 배려심이 발휘되지 못한 적도 있다. 워터 세븐 초반에 루피와 우솝이 싸울 때 루피의 말이 도를 넘어서자 상디가 루피를 걷어차는데 나미 바로 옆으로 날아가서 나미가 비명을 질렀다. 또한 나미가 보는 앞에서 루피와 싸워 나미를 공포에 빠뜨려 울게 했다. 그리고 동물의 경우에는 암컷이라고 절대 인간 여성들처럼 대우하지 않는다. 거기에 동료들이 여자랑 싸우는 것도 막지 않으며. 자신만의 기사도를 동료에게 무작정 강요하지 않는다. 펑크 하자드에서 조로가 모네와 싸울 때도 G-5 해군들이 "형님, 저렇게 여자랑 동료가 싸울땐요?"라고 질문하자 "방해 안 할거야."라고 즉답했다.\n상디의 이러한 점은 원피스에 관련된 게임에도 반영이 됐다. 원더스완으로 나온 '스완 그랜드 배틀'이라는 게임에서는 여성형 적에게 공격은 할 수 있는데 필살기를 쓸 때 헤롱헤롱거리며 기술명을 외치거나 이야기하는 대사에 하트가 붙는다. '원피스 일곱섬의 대보물'에서는 상디가 여성형 적한테 접근하면 공격을 못하는 상태이상에 걸린다. 또 원피스 해적무쌍 시리즈나 혹은 새로나온 반다이에서 나오는 종합 만화 캐릭터 격투게임 종류에서는 여성 적을 때릴 수는 있는데 가하는 데미지가 무조건적으로 1로 고정된다. 또한 상디를 골라서 여성 적이 나오는 스테이지를 선택하여 플레이하려고 하면 아예 경고 메세지가 출력된다. 원피스 버닝블러드에서도 여성 캐릭터에게 공격을 하면 기술이 나가는 대신 하트를 날리고 데미지는 1이며. 점프 포스에서도 눈이 아예 ♥이면서 데미지가 1이 들어간다. 하지만 팬들의 입장에 따라서 틀리지만 일부의 팬들은 좋아하는 캐릭터로 싸워서 승리를 쟁취하는게 매력이자 핵심인 액션배틀물 게임 장르에서까지 그런 쓸데없는 원작의 설정의 재현을 별로 좋게 여기지 않는다. 그나마 원피스 트레저 크루즈에서는 비로소 어떤 타입의 상디든 여자 캐릭터 상대로 정상적인 데미지가 들어간다.\n신사적이기만 하면 좋으련만 문제는 집안 내력인 호색한 기질을 아주 진하게 물려 받았다. 작가 인터뷰에 따르면 100% 바람 피우니깐 남자 친구로 적합하지 않다. 정신적으로 고자나 다름없는 루피와 조로와 달리 색을 유난히 밝히는 모습이 굉장히 자주 나온다. 따로 보관하는 살색 잡지가 한가득이다. 알라바스타 왕국 목욕탕에서 가장 먼저 여탕 위치를 물은 사람이 바로 상디다. 미녀 앞에선 그야말로 뿅가죽네 모드로 돌변해서 헤롱헤롱거린다. 특히 2년이나 여자를 보지 못해서 미녀 분이 부족했던 2부 초반에서는 아예 여자만 보면 코피가 분수처럼 쏟아 냈다. 어인섬에서는 아예 과대출혈로 죽을 뻔 했다! 심지어 두 눈으로 인어를 보자 그 감동에 발라티에를 떠났을 때보다 더 크게 울었고 이 곳이 나의 오올 블루라고 외쳤다.(...)\n그리고 일당의 또 다른 변태인 브룩과 함께 나미의 샤워를 훔쳐보다가 번개에 맞고 숯검댕이가 되기도 했고 나미와 몸이 바뀐 펑크 하자드에서는 원래대로 돌아가는 것을 거부할 정도로 실컷 즐겼다. 오죽했으면 드레스로자에서 밀짚모자 일당의 계획을 알아내기 위해 또록또록 열매로 상디의 머리속을 들여다 본 바이올렛이 "이런 에로 일색인 머릿속은 본 적이 없어!!"라며 수치심에 얼굴을 붉힐 정도였다. 만약 이 호색 기질을 제어할 장치가 없었다면 상디는 형제들과 거의 비슷한 수준에서 망나니 짓을 했겠지만, 제프에게서 배운 기사도 정신이 있기 때문에 여성을 우대하는 젠틀한 변태 신사라는 독특한 캐릭터가 된 것이다. 알다시피 상디의 형제들은 정통 왕족임에도 기사도 정신이 쥐뿔도 없다.\n참고로 상디는 오카마를 숙녀의 친구라고는 인정하지만 레이디로 보지는 않는다. 고로 여타 남자 인물들처럼 태도가 정중하지도 않고 필요하다면 싸우기도 한다. 당연히 봐주거나 그런 거 없다. 그런데 어째 오카마들과 엮이기도 많이 엮이고 그쪽 사람들에게 인기가 엄청 좋다.(...) 원피스 최초의 오카마 Mr.2 봉쿠레를 상대한 사람이 바로 상디였다. 뉴하프만 왕국의 주민들은 갑자기 하늘에서 떨어진 상디에게 푹 빠져서 그에게 드레스를 입히게 하려고 밤낮을 가리지 않고 쫓아다녔으며 2부 어인섬에서 과다출혈로 쓰러진 상디에게 헌혈해준 오카마 형제(남매?)도 상디에게 호감을 보였다. 그러나 이에 앞서 설명한대로 상디는 오카마는 봐주지 않기 때문에 봉쿠레가 능력으로 나미로 변하기 전까지는 얼굴에 거침없이 킥을 갈겨 댔다. 그런데 뉴하프만 왕국에서 2년 동안 워낙 시달려서 2부에서는 오카마 자체를 굉장히 기피하게 되면서 아예 상대하는 걸 피하게 됐다.\n몽키 D. 루피, 롤로노아 조로와 함께 밀짚모자 일당의 괴물 3인방 중 한 명으로 조로와 함께 루피의 양날개로 활약했지만, 2부 들어서부터는 엄밀히 말해 저 둘보다는 살짝 아랫급이 되었다. 먼저 상디는 견문색 패기가 가장 짙지만, 이러한 상디의 견문색은 패왕색이 가장 짙은 루피의 견문색보다 떨어진다. 그리고 무장색도 작중에서 경화를 보여준 적도 없고 골절상을 입는 것이 자주 연출되어 다소 부족한 것으로 보인다. 하지만 애시당초 상디의 본 직책이 요리사임을 생각해보면 오히려 선장인 루피나 부선장 겸 주 전투원인 조로와 비슷한 전투력을 가진것이 더 대단한 것이라 볼수도 있다.\n보통 원피스의 전투 구도는 루피가 적의 대장을, 조로가 2인자를 맡고, 상디는 바로 그 밑의 3인자를 상대한다. 밀짚모자 일당과 바로크 워크스, CP9과의 전투가 좋은 예다. 극장판에서도 루피가 보스와 싸우는 동안 적군의 주요 간부급 인물을 처리하는 것이 바로 조로와 상디의 몫. 붉은 발의 제프와 함께 생활하면서 그에게 발차기 기술이나 전투 방식을 배운 것으로 보인다. 그래서인지 전투에서 오로지 다리를 이용해 공격한다. 요리사의 도구인 손이나 식칼을 쓰지 않겠다는 신념의 발로. 은인이자 스승인 붉은 발의 제프에게 배운 것이다.\n상디의 발차기는 거의 초인급으로 묵직한데, 발차기 한 방으로 상대를 지면에 내리꽂아 지면을 갈라지게 한다든가, 오직 다리힘만으로 커다란 배 한척을 아무렇지도 않은듯 들어올리는 무지막지한 모습을 선보였다. 1부의 상디도 cp9의 체술인 '철괴'를 무너뜨릴 정도의 다리힘을 가지고 있었다. 레이드 슈트까지 손에 넣은 지금, 상디의 전투력은 의심할 여지없이 강하다고 볼 수 있다. 그러나 예외적으로 '라면 면발을 갑옷으로 입은 상대'처럼 상대방이 식재료로 간주되면 식칼을 꺼내 조로급(?)으로 '이도류 식칼 솜씨'를 발휘하기도 한다. 적에게 식칼을 사용하는 모습은 완제 전에서 딱 한 번밖에 나오지 않았으며, 완제의 라면 갑옷을 해체하는데만 사용하고 해체한 뒤에는 다시 다리를 이용한 전투기술인 석 점 데크파주로 쓰러뜨렸다.\n2부 들어서 토트랜드 편까지 멀쩡한 상태로 적측 주요 간부급 이상과 싸운 적이 없었다. 그러다가 상디가 주역이 될거라 기대를 모은 토트랜드 편에서도 적측 간부인 샬롯 다이후쿠와 일대일 정면승부가 드디어 벌어지지만 샬롯 다이후쿠가 소환한 마인에게 일방적으로 당한 채 밀리는 모습만 나왔었다. 밀짚단 넘버3가 팀의 전투력측정기라니!  토트랜드 편에서 상디의 가족이라는 제르마66이 나와 혈통인자에 대해 알려지자, 국내외적으로 많은 팬들이 혈통인자로 파워업 하기를 바라는 의견들을 보였다. 허나 상디가 혈통인자를 각성하는 일은 없었고, 오히려 막판에 제르마66에게 도움을 받으면서 니디에게 "잘 가라, 이 반푼아!!"라고 놀림을 당해야 했다. 그러나 토트랜드 편 말미에서 제르마66의 특제 강화복 레이드 슈트를 손에 넣으면서 백수 해적단의 고위 간부 '토비롯포'의 일원 페이지 원을 손쉽게 제압할 정도로 엄청나게 파워업했다.\n그러나 다리를 사용하는 전투 방식 때문인지 발차기 기술 자체만으로는 이미 정점급인데 고무고무 열매 능력자인 루피나 검으로 원거리 공격을 날리는 조로에 비해 거리가 짧은 발차기 특성상 악마의 열매라도 먹지 않는 이상, 순수한 전투 및 견제 범위가 넓어지는 것은 한계가 왔다는 뜻이기도 하고, 람각만 쓰면 해결되는 문제지만 그래서 레이드 슈트를 사용하기로 결정하면서 상디의 싸움 방식이 크게 달라질 듯도 하다. 특히 와노쿠니에서 페이지 원과 싸울 때 디아블 잠브 없이 싸웠으며, 부츠에 부유 기능이 있어 스카이워크 사용을 줄일 가능성이 있다.\n대부분 검은색 슈트를 입고 있어서인지 무장색 특유의 검은색 경화가 부각되지 않아서 잘 눈에 띄지 않지만 패기를 사용할 수 있다. 이는 2부에 들어서 자연계인 카리브나 시저를 발로 뻥뻥 차는 것을 보면 단번에 알 수 있다. 또 제르마에서 빈스모크 저지의 휘두르는 창을 본인의 무장색 패기로 방어하지만 저릿이라는 걸 보면 데미지는 입은 것 같다. 거기에 괴물 3인방 중에서도 견문색 패기에 특화된 인물로 나타나는만큼 무장색의 기량은 약한편에 속하는데. 특히 펑크 하자드에서는 무장색의 달인인 베르고의 맨 다리 공격에 맞붙이였다가 뼈에 금이 나거나 드레스로자에서는 강한 무장색으로 풀어낼 수 있는 도플라밍고의 기생실 공격을 풀어내지 못하는 등의 모습을 보여주었다.\n상디의 주특기. 조로는 무장색이 강한 것 처럼 상디는 견문색에 특화되어 있다. 자그마치 저 멀리서 떨어지는 여해병의 눈물 소리를 들을 정도. 미래가 보일 정도로 견문색의 달인인 샬롯 카타쿠리의 저격을 견문색으로 회피했지만 가까운 미래를 볼 정도는 아닌듯 하다.\n'악의 조직 제르마 66'의 No.3!! 스텔스 블랙!!!\n토트랜드를 탈출하는 과정에서 빈스모크 니디로부터 받았다. 빈스모크 가문의 모든 것을 증오하는 상디는 당연히 내다 버릴 생각이었지만 변신덕후 루피와 쵸파의 결사반대에 일단 보관하기로 결정했다. 그리고 931화에서 처음으로 장착했다. 다른 레이드 슈트와 달리 장착자의 하관을 가리는 복면이 있고, 형제들의 레이드 슈트와 마찬가지로 준수한 방어력을 자랑하며 가속과 부유 등 다양한 기능이 있다.\n이는 트라팔가 로가 악마의 열매 고대종이라고 감탄하면서 언급했을 정도로 강력한 공격력을 지닌데다가 상디가 발차기로 막으려 했음에도 힘에서 밀려 나가떨어지게 만든 페이지 원의 일격에도 좀 아프다는 정도로 피도 토하지 않을만큼 내구력이 강대한 것으로 보인다.\n고유 능력은 투과. 전신에 배경을 투영해서 투명인간이 될 수 있다. 말하자면 제르마의 과학력으로 구현한 투명투명 열매. 다만 투명투명 열매처럼 자신에게 접촉한 사람이나 사물도 투명하게 만들 수 있는지는 불명. 두가지 중 한 가지 꿈을 간접적으로 이뤄낸 상디\n여담으로 상디는 평생 소원이었던 투명화가 가능하나 디자인이 마음에 안 드는지 페이지 원과의 대결을 위해 착용한 직후 우솝과 프랑키에게 개조를 부탁하기로 결심했다. 그리고 상디는 정체를 감추기 위해서 슈트를 입었는데 제르마 66이 노스 블루에서 워낙 유명한 관계로 트라팔가 로, 바질 호킨스, X드레이크 같은 노스 블루 출신은 오히려 상디보다도 스텔스 블랙에 관한 내용을 더 잘 알고있다.\n요리사로서 음식에 관련된 것과 기사도에 관련된 명대사가 많고. 특히나 열받았을 경우 내뱉는 대사들이 명품인 경우가 많다.\nP.S 명대사를 작성할때 본편 원작의 스토리는 한국어로 번역된 불법판이 아닌 꼭 정발판으로 작성해야하며 미디어 오리지널의 경우에는 일본판 혹은 한국에서는 KBS, 투니버스, 대원 방송 더빙판의 대사를 상황에 따라서 유동적으로 사용하면서 부분 필요시에는 주석을 달아주기 바람.\n돈 따위가··· 요기거리가 된단 말이냐? 바다에서 요리사에게 반항하는 건 자살행위나 마찬가지라는 걸 똑똑히 기억해. 음식을 우습게 보면 안 되지···. \n손님이면 다냐. 이 녀석은 지금 소중한 「음식」을 우습게 봤을 뿐 아니라 요리사를 모욕했다구!! 그래서 따끔한 맛을 보여주는 것뿐이야.\n알고 있어···. 상대는 구해줄 가치도 없는 악당이란걸···. 하지만 나하고 상관없는 일이야. 먹여주고 난 뒤에 어떻게 될 지 따위는 생각하기도 귀찮다구···. 요리사란 먹고 싶어 하는 녀석들에게 음식을 만들어 준다!!! 그러면 그만 아니겠어!!!\n잘 들어. 배가 고픈 녀석에게 음식을 먹게 해주는 것까지가 나의 정의. 허나 이제 너의 패거리는 배부른 약탈자. 이제부터 내가 너의 동료를 죽여버린다 해도 투덜대지 마라. 이 가게를 뺴앗으려 깝죽대는 놈은 그 누구도 ···너일지라도 가차없이 난 죽일 거다. 알겠냐?\n식칼은 요리사의 혼이다. 요리도 모르는 녀석에게 요리사의 식칼을 만지게 내버려 둘 순 없지···.\n한낱 요리사라고? 모두 없애주지···.\n바보 같은 소리. 불따위를 무서워해서야 요리사가 될 수 있겠어?!!.\n이 식당은 저 노친네의 보물이다!!! 난 저 노인네한테 뭐든지 빼앗기만 했었지. 힘도··· 꿈도··· 그러니까 난 이제··· 무엇이 되든 더 이상 잃게 하고 싶지 않아!!!\n마지막 남은 건데···. 아··· 배고파···.\n저 노인네가 자기 다리를 먹고 나한테 모든 식량을 주었지. 날 살려줬어. 레스토랑은 건네줄 수 없어. 그리고 저 노인네를 죽이게 내버려 두지도 않겠다. 저 노인네는 아무것도 아닌 꼬마 하나를 살리려고 크나큰 대가를 치른 바보니까···. 나도 목숨을 버릴 정도의 뭔가를 하지 않으면 저 노인네의 은혜를 갚을 수 없으니까!!\n너 이자식, 제 정신이냐? 내가 무엇 때문에 여기서 일해왔는지 알고 있는거야?! 네 녀석이 내가 받은 은혜의 크기와 이 레스토랑에 대해 뭘 알고 있다고!!\n원피스 7권. VS 파알\n너 말야···. 「오올 블루」란 곳 알고 있냐? ( 루피: 아니.) 잘은 모르지만 기적의 바다란 얘긴 들은것 같아.\n나도 간다. 붙여 줘. 같이 가자고 했잖아 「위대한 항로」로. 너나 나나 멍청한 꿈을 꾸는 건 마찬가지고, 난 나의 목적을 이루기 위해서야. 니 배의 요리사를 맡지. 좋아? 싫어?\n또 만나자! 이 빌어먹을 놈들아!\n이거 정말 환장하겠구만. 아무래도··· 난 어처구니 없는 멍청이 선장을 쫓아온 것 같군.  하지만 뭐 숙녀를 아프게 하는 썩을 놈들··· 보단 백 배 낫지···!! \n네 녀석의 펀치가 40단이면, 늘 맞았던 영감탱이의 걷어차기는 400단 이겠군. (쿠로오비 : 흐음. 나의 정권을 맞고 죽지 않는 인간이 이스트 블루에 있다니.) 아마 많이 있을걸. 어떤 레스토랑에는 특히 말야.\n원피스 10권. VS 쿠로오비 中\n이 녀석 절대 용서하지 않겠어··· !! 내가 아무도 지키지 못한다고?\n아무튼 올라와라. 이 물고기 녀석!! 너를 쳐죽여 주마!! 목살!!! 어깻살!!! 네가 나한테서 뭘 뺏는다고!? 등살!!! 안창살!! 가슴살!!! 대퇴부살!!! 양지머리!!!!\n원피스 10권. VS 쿠로오비 中 !!!! ]\n디저트는··· 필요없겠군. 전부 피래미들 뿐이고. 이 게임은 우리들의 승리다.\n원피스 10권. 쿠로오비를 상대로 승리한 후 아론에게 하는 대사.\n좋았어 위대한 바다에 배를 띄우는 진수식이라도 해볼까!! 난 오올 블루를 찾기 위해···\n네. 감사합니다. 빌어먹을 레스토랑입니다. ···예약 하시려고요···?\n난 원래부터 평소 항해중에도 나미 씨와 비비 양의 식사엔 네놈들 것 100배는 더 신경써서 만들고 있어. 완벽한 영양 배분을 위해 신선한 고기와 야채를 이용한다구. 썩은 재료는 네놈들 거에···. 아무튼 내가 이 배의 요리사로 있는 한 평소 영양 섭취에 대해선 아무 문제도 없다.\n내가 아냐?!! 일단!! 1번째도 나미 누님 2번째도 나미 누님!! 3번째도 나미 누님 4번째도 나미 누님. 5번째도 나미 누님이야. 알았지? 죽어도 지켜!!.\n레이디는 부드럽게 다뤄야 된다고.\n헤헤이 왕대갈통씨!!. 너 숙녀에게 왕가발을 던지다니 어떻게 생겨먹은 정신 머리냐. 응?!\n나 말이냐···? 난··· ···'Mr.프린스'다.\n원피스 19권. 크로커다일에게 정체를 밝히는 답변.\n못 나가는게 아냐···. 그 녀석들이 여기로 들어올 수 없는거지. ···전부 작전대로야···. 지금··· 쵸파가 미끼가 되어 마을 안을 뛰어다니고 있어. 서둘러야지. 반란도 시작됐잖아 어디 있는지 가르쳐 주겠어? 프린세스.\n원피스 19권. 크로커다일과 바로크 워크스를 상대로 첩보작전을 펼친 상디가 비비와 만나 이야기한 대사.\n'식사 중엔 가능한 소리를 내지 마십시오' '안티 매너 킥 코스'!!!! 여어. 기다렸어?! 몇 다발이든 덤벼라. 이 망할 바나나(악어)들아. 레이디에게 손을 대는 버르장머리 없는 녀석들에겐 철저하게 테이블 매너를 가르쳐 줄 테니까···!!\n잘있어라 망할 악어.\n비비양···. 이건 네가 시작한 싸움이야. 몇 년 전에 이 나라를 뛰쳐나가 이제 놈들에게 정체도 알려진 너. 네펠타리 비비가 먼저 시작한 싸움이다. ···다만 이젠 혼자서 싸우고 있다는 생각은 하지마.\n반란은 아직 막을수 있겠지 비비양?.잘했다. 카루대장. 넌 진짜 사내다···!!! 너희도··· 이제 그만 물러가라. 저 변태 녀석은 이제 내가 맡았으니까.'''\n원피스 21권. VS Mr.2 봉쿠레 中 \n떨어지지마라!!! 루피···. 그 완자 녀석 두 번 다시 놓치지마···. ㅡ뭐, 아무튼··· 완자맨···. 넌 '시련'. '시련'하고 떠들어대는데 솔직히 우리는 전혀 기억도 없는 얘기다. ···하지만 받아주지 하늘 촌구석의 망할 시련이란 걸. 왜냐면 연약한 레이디 두 분이 내 도움을 기다리고 있거든 ㅡ 그러니까 바로 이거다 이거지 이건 '사랑의 시련'인거야.\n원피스 27권, VS 사토리\n신이든 뭐든!! 나미 누님한테 손가락 하나만 대봐···. 이 몸은 청해의 악마로 변신할 것이다!!!'''\n미안하군···. ···마침 담뱃불이···!!! 필요하던··· 차였거든···!!!. [에넬] ···아아···. 분해서 울상이나 지어라.\n이 멍청아!!! 루피, 너 임마 지금 무슨 소릴 하려는 거야!!! 머리 좀 식혀라!!! 입에서 나온다고 다 말인 줄 알아!!!\n원피스 35권, 흥분하는 바람에 해서는 안 될 말을 꺼낸 루피를 걷어차고 꾸짖으면서 한 말.\n'결투'에서 패한 데다··· 동정까지 당한 사내가 얼마나 비참한 기분일지 생각해봐! 괜한 친절이 '패자'를 얼마나 괴롭게 만드는가를 잘 생각해봐라!!! 저 녀석은 이렇게 될 걸 각오하고선 결투에 임한 거야.\n쵸파··· 한 가지 기억해둬라. '여자의 거짓말'은, 용서해야, 남자다.\n하지만 안타깝게도 로빈 양의 그 마음을 알아 버렸거든···. 설령 선장의 명령이라도. 난 접을 생각이 없어!!!\n'전투'에는. 요리사의 신성한 손도 식칼도 쓰지 않는다는게 나의 방침이지만···. 이곳이 '급사실'이고 적이 '요리재료'라면 얘기는 달라지지···. (완제: 시건방진놈···!! ㅡ생략ㅡ) 시건방져서 참 미안하군요···. 사과의 뜻이라고 하긴 좀 그렇지만··· 한번 보여 드립죠···. 일류 요리사의. 각별한 '식칼 솜씨'!!!\n원피스 39권. VS 완제\n네 죄는 세 가지다. 첫째는 내 앞에서 '요리인'을 자처 한 것. 둘째··· 음식물을 함부로 다룬 것. 셋째··· 우리의 동료를 모욕한 것···!!!\n딱히··· 죽으려고 작정한 건 아니야···. 단지 여자한텐 발길질하면 안 된다는 소리, 머리에 박히도록 들으며 자랐어. 그러니까··· 설령 죽는다 해도 난 여자는 안 패···!!!!\n원피스 43권, 재브라의 물음에 대한 답.\n최악의 사태엔, 반드시 그에 걸맞는 찬스가 잠들어 있기 마련이지. 이 녀석의 열쇠는 나한테 맡겨. 네가 할 수 없는 건 내가 한다. 내가 할 수 없는 일을 네가 해라!!! 잘 생각 해라. 상황을 파악해!!! 네가 있으면 로빈 양을 반드시 구할 수 있어!!! 우솝!!!\n네 손에 죽을 생각도 없고···.용서할 생각도 없다···. ㅡ중략ㅡ 입 조심 하시지··· 난 분노하면 히트업하는 성격이거든···!!\n디아블 잠브 고열을 띈 다리는 공격의 속도로 한층 더···. 그 파괴력은, 악마와 같지.\n원피스 43권. VS 재브라\n신은 먹을거리를 만들고, 악마는 조미료를 만들지···. ···매운 맛이 좀··· 지나쳤군.\n원피스 43권. 재브라에게 승리한 이후의 대사.\n근성 하나로 무사히 달아날 수 있을만한 적이 아니잖아?\n나미 씨··· 안타깝지만, 이번 일만큼은, 이 녀석의 말이 옳아.\n오래 기다리셨습니다, 나미 누님. 당신의 기사입니다.\n야수의 신부는... 야수로 충분해!\n야, 오즈!! ···네 놈 안에 루피의 그림자가 들어가 있다면, 네 놈 동료의 저력······!!! 우습게 봐선 안 될 텐데···!!!\n···잠깐 기다려, 썩을 놈아. ···네가 죽으면 어쩌자는 건데···!! 네놈의 야망은 어디다 팽개쳤어··· 밥팅!! ···이봐 덩치 이깟 마리모 검사 말고 내 목숨을 가져가라···!! 현재는 아직 해군이 날 가볍게 보고 있지만 장차, 이 일당 가운데 가장 성가실 존재가 될 자는 ···나 '검은 다리' 상디다. 자, 가져가라··· 난 언제든 대타로 나설 각오가 돼있으니···!! 여기서 '영예로운 죽음'을 맞이해 주겠어···!! 야, 모두에겐··· 얘기 좀 잘 전해줘···. 미안하지만 요리사 다시 찾기 바란다···!!\n눈치 없이 굴지 마!! 그 녀석은 생색 내고 싶어서 자기 목숨을 건 게 아니야!!! 특히··· 자신의 고통 때문에 동료가 다쳤다는 걸 알면 루피의 입장은 어떻게 되겠어!! 다들 무사해서 천만다행이다··· 그걸로 족해. 자, 밥 먹자.\n거절한다!!! 난 숙녀들과 친구가 되기 위해 태어난 게 아니라구!!! 숙녀를 사랑하기 위해 태어난 사나이다!!!\n루피, 너···!! 지지 마라!! 다음에 무사히 만나면 네가 해적왕이 될 수 있도록, 난 요리사로서 세계제일의 서포트를 해주겠어!!! 이 지옥에서 살아남아!!! (이반코프에게: 그 승부 받아 들이지!!!)\n2년 후에!! 샤본디 제도에서!!!\n여자의··· 눈물이 떨어지는 소리가 났다.\n······설령······ 100만 명이 당신을 비난해도 난 여자의 눈물을 의심하지 않앗!!!!\n이봐. 울고불고 질색하는 우리 동료에게 접근하지마!!!!\n어처구니 없군······. 결혼은 무슨. 생면부지인 여자랑?! '밀짚모자 일당'이 네놈들 산하로 들어가는 것 역시 사양이다!! 우리 선장은 누구 밑에 붙어있을 사내가 아냐. 루피는 해적왕이 될 사내다!!!\n잘 들어. 나의 이 손은!! 동료에게 밥을 먹이기 위해 붙어 있다!!! 그러기 위해 소름끼치는 지옥에서 수행까지 쌓았지!!! 지금쯤 내 요리가 그리워져서···!! 징징거릴 녀석들이 얼굴이 선해. 동료가 당하고도 태연하게 구는 그런 놈들에게 만들어줄 요리는 결단코 한 그릇도 없어!!\n먹어!! 식량의 귀중함도 요리에 들인 귀중함도 모르는 꼴통 왕자.\n이 자식... 어디까지 쓰레기냐?! 레이디의 얼굴에게 상처 남길 셈이냐!!!\n써니 호로··· 돌아가고 싶어······!!\n이렇게······ 예쁜 눈동자가 있다니···.\n───아버지가 슬퍼하신다······. ───꼬맹이 때의 지나간 원한에 매달려서··· 피를 나눈 진짜 가족의 죽음을 비웃는 고작 그런 쪼잔한 남자가 됐냐고··· 기막혀 할테니까. 그 사람을 마주할 낯 없는 그따위 삶··· 나는 살지않아!!! ───13년 전 제르마를 뛰쳐나온 빈스모크 상디는 바다에서 한 번 죽었어. 댁도 그걸 원했지. ······그러니 인정하시지!!! 너는 내 아버지가 아니야!!! 빈스모크 저지!!! 두 번 다시 우리 앞에 나타나지 마라!!!\n──그럼, 오늘이 첫 패배겠군.\n자, 먹어!! 먹고 싶어 하는 녀석에겐 먹여주지. 이야기는 먹고 난 뒤부터다.\n(발라티에에서 돈이 없어서 쫓겨난 깅에게 볶음밥을 대접하며) 먹어.... 죽는소리 하지 말고 먹어. 나에게 있어서는 누구든지 배고픈 녀석은 손님이야..... 바다는 넒고 잔혹하지? 이 바다 위에서 식량이나 물을 잃어버리는 것이 어느 정도의 공포인지.. 어느 정도 괴로운 일인지.. 배고픈 녀석의 기분은 누구보다도 잘 알고 있다구.. 명예롭게 죽는 건 상관없지만 먹고 살아남으면 보이는 내일도 있는거 아니야?\n성년 상디: 알고 있어. 이론상으로는 그런 일은 있을 수 없다는 것 정도는.. 노스 블루, 사우스 블루, 이스트 블루, 웨스트 블루는 남북으로 걸쳐진 대륙 레드 라인과 동서로 뻗은 그랜드라인의 해류에 의해 제각각 왕래하는 일도 없는 고립된 바다다. 4개의 바다의 물고기들이 한 데 모여있는 바다 같은 건 사실은 있을 수 없어.\n어린 상디: 그래도 있어! 분명!\n성년 상디: 그래!! 그렇지 않으면 그 웨스트 블루의 물고기나 엘레펀트 참다랑어를 어떻게 설명할 건데... 망할 영감이 말했던 가능성이란 이걸 말하는 건지도 몰라 그렇다면 역시 위대한 항로에서 찾을 수 밖에 없어.\n어린 상디: 아무리 시간이 걸린다 해도 상관할까 보냐. 반드시 내가 찾아내 보이겠어!\n성년 상디 & 어린 상디: 전설의 바다 오올 블루를!\n애니메이션 51화, 로그타운 요리 콘테스트 결승전에서의 상디가 독백하는 대사\n상디: 아까운 짓을 하는군···.\n나바론 요리사: 뭘 할셈이지\n상디: (타타타탁 생선을 가루로 만든다.)\n나바론 요리사들: 저 녀석. 설마. 우리가 사용하지 않은 부분을?\n상디: 다랑어의 뼈와 머리는 다지고 내장은 곱게 갈아준다. 그리고 야채조각과 함께 빚어서 기름에 튀긴다.\n고기 기름은 질퍽하게 녹을정도 끓여서 도미의 남은 부위로 국물을 낸 특제 카라멜소스를 얹는다.\n자고로 내장의 쓴맛은 식욕을 돋구어주고 피곤한 몸에 생기를 불어 넣어주지.\n그렇게 되면 산뜻한 것도 필요하지 우엉껍질과 감자껍질에도 본연의 야채와 못지않은 영양분이 담겨있어 병사들에겐 이상적인 요리이지. 여기에 브로콜리의 부드러운 향기가 일품인 드레싱을 뿌려주면 영감의 기합 타르트 100인분 완성! 여기는 전장아니야?\n요리가 맛있어야 함은 물론이거니와 식재료가 떨어지는게 가장 곤란한거 아닌가?\n일만베리이든 백만베리이든 식재료는 조금이라도 낭비해선 안된다고.\n어떤 식재료든 통째로 사랑을 쏟는 것이 요리사로서의 마음과 몸가짐이다. 숙녀의 모든 것을 사랑 하듯이 말이야...\n어떤 요리사 영감에게서 배운 가르침이야.\n애니메이션 197화. 애니 G-8지부 나바론 요새의 해군 요리사들과 대결 관련 대사\n먹고 싶은 녀석한테 먹게 해준다. 그게 바로 요리사가 할 일이야. 잘 들어 벳지 니가 암살하든말든 니 자유지만 그건 내가 케이크를 빅 맘한테 먹이고 나서해.\n어이 불 가지고 있냐? 나한테 뭐가 가능하냐고? 말했지? 확실히 땅을 치고 후회하게 만들거라고! 망할 자식..\n2기 극장판 태엽섬의 모험 中.\n3기 극장판 진귀한 동물섬의 쵸파 왕국 中.\n너.. 뭔가 착각하고 있지 않냐? 나는 말이야. 지켜줘야 할 놈들이 있는 이상 목숨을 걸고 싸우는 남자다! 누가 약하다고?!! 내가 아무것도 못 지킨다고?!!\n살겠다고 생각하면 꽤 괴로운 것만 생기겠지만 그래도, 살아 있으면 보이는 내일도 오는거 아니겠어?\n4기 극장판 데드 엔드의 모험 中.\n이제부터 저녁을 만들지 않으면 안된다고. (조로와 같이: 1분 안에 처리해주마.)\n야망이 어찌됐든 버릇만큼은 고쳐주지.\n7기 극장판 기계태엽성의 메카거병 中.\n야 살살다뤄! 니 녀석이 들고 있는 것은 요리사의 생명이란 말이야. (혼키 대령: 뭐 요리사?) 그래 왜!! 일류는 재료를 탓하지 않는법! 지금부터 최고의 기술이 빚어내는 최상의 맛을 보여드릴테니 기대하셔. 양고기 슛! (이후 날려버리고) 만족하셨는지요?\n로빈양! 뭐라고?! 로빈양을 아내로 삼겠다고? 이 빌어먹을 변태 고릴라! 이 자식 넌 죽었어. 망할 변태 고릴라.\n감히 내 앞에서 레이디한테 손을 대? (자신을 방해하는 적을 처리하며) 저리 비켜! 로빈양!!!\n10기 극장판 스트롱 월드 中.\n애초에 너희는 어느 바다를 지배하겠다고? 너 알고는 있냐? 이스트 블루에 얼마나 많은 숙녀분들이 계시는지!!!\n(고릴라에게 야생고기 슛을 시전하여 쓰러트린다. 그 이후에는) 그게 이스트 블루의 사랑의 맛이다.\n그런건 우리 선장에게는 안중에도 없는 것 같아.\n12기 극장판 원피스 필름 Z 中.\n나미씨는 역시 섹시한게 좋아!!! 타올라라 섹시 파이어!!!!!\n용서 못해! 이 망할 자식이!!\n13기 극장판 원피스 필름 골드 中.\n레이디를 위험에 빠뜨리다니 이런 망할 요리사.\n선장을 방해하지 마...!!\n14기 극장판 원피스 스탬피드 中.\n난 너한테 감사하고있다.  투명해질 수 있는 투명투명 열매를 먹을 수 없었던 난 꿈을 하나 잃고 있었다. 그런데, 카모플라주 능력이란 존재가 나한테 가능성의 문을 활짝 열어준거지!  사람은 여탕.. 아니 꿈없이 살아갈 수 없어!\n원피스 하트 오브 골드 中.\n넌 꿈을 본 적이 있냐?  거짓말 하지마! 가능성이 있는 한 인간은.. 시험해보지 않고 가만히는 못 있어! 불타올라라! 소년의 불의 꿈!\n해상 레스토랑 발라티에······ 수셰프! 상디를 기억해 주십시오!!\n원피스 스핀오프 식극의 상디 中.\n잘 들어라··· 네가 말한 사치를 부린 화려한 요리도··· 만들려고 마음을 먹으면 만들수 있어. 하지만 이 가게는 그러기 위해 있는게 아냐. 길고 힘든 항해에 잠깐의 휴식을 제공하는 것. '먹고 싶어'서 찾아온 녀석의 마음에 부응해 주는 것 그게 이 바다에 이 가게가 있는 이유다! 네 하찮은 혀로 왈가왈부할수 있는 가게가 아니라고!!\n손님······ 돌아가신다고 하네. 배웅해드려라. 아주 정중하게 말이야.\n심사위원: 네 그럼 발표 하겠습니다 다음 요리 콘테스트의 우승자는!!!!!~~ 상!~\n카르멘: 잠깐!!... 용서할 수 없어!! 난 내 스스로를 용서할 수 없어!!! 언젠가 승부하고 싶다고 생각 했어!. 그래서 오늘까지 필사적으로 실력을 갈고 닦아온 거야. 너와 대등하게 되고 싶었으니까. 하지만 그 때부터 10년 동안 너의 꿈은 변하지 않았어. 그런 너에게 이길 수 있다고 생각했던 한심한 자신을 용서할 수 없어! 졌어 네 요리 맛있었어. 이스트 블루 최고의 요리사는 상디, 바로 너야.\n애니메이션 51화. 로그타운 요리 경연대회 결승전 심사중에 카르멘이 상디에게 했던 말.\n츠바키: 자 다음으로 "젠장"을 입에 달고 다니는 놈 등장.\n상디: 사실은 나미씨에게만 요리해주고 싶어. 취미는 나미씨.\n우솝: 상디가 동료가 된 뒤론 정말 밥 시간이 기대 되었지.\n루피: 새나 물고기를 잡으면 뭐든지 맛있는 요리로 만들어 줘.\n나미: 프로니깐 영양 밸런스까지 두루 신경써주니 다행이라고.\n상디:(메로린 메로린 메로린)\n나미: 덕분에 나도 항해에 전념할수 있게 되었어.\n조로: 그것 밖에 장점이 없으니 제대로 하라고.\n상디: 앙? 임마.\n츠바키:아무튼 항해중 너희들이 먹고 있는 밥이 얼마나 맛있는지 내가 시청자에게 먹어보고 가르쳐주지.\n(밥을 먹으며) 말로는 표현할 수 없어.\n루피,조로,나미.우솝.상디: 너 리포터 아니지?\n애니메이션 280화. 밀짚모자 극장 2편, 리포트 타임 츠바키와의 인터뷰 中\n아아 사랑이여♡ 이렇게 괴로움에 몸부림치는 날 비웃어 다오.!! 아아. 바다여 오늘의 이 만남에 감사드립니다. 난 당신과 함께라면 해적아니라 악마라도 될 각오가 이제 막 되었다네♡ 허나 이 무슨 비극이란 말인가!! 우리에겐 너무나도 거대한 장애가!!\n아아 사랑이여♡ 떠도는 사랑이여♡ 난 그저 그 칠흑같이 탄 몸을 그 흐름에 맡기는 흐르는 나무···. 번개라는 이름의 당신의 미모에 맞아 격류로 무너져 떠내려가는 나는 떗목···. 간식입니다♡\n아아 머메이드 프린세스, 당신 앞에선, 난 그저 무능한 화가···!! 나의 물감에는 당신의 광채를 그리지 못해♡\n아아, 나의 캔버스로는 당신의 미모를 다 담을 수가 없어♡\n나미 누님 로빈 양께···!! 그쪽의 날씨는 어떻습니까? 여기는 지금··· 사랑이라는 이름의 허리케인입니다···!! 나는 지금!! 사랑을 하고 있습니다──!!\n현상수배서에 한 번도 제대로 얼굴이 안나왔다. 첫 번째 수배서는 말할 것도 없고, 두 번째 수배서도 눈에 하트 띄우고 헤롱헤롱하는 모습이다. 당장 본 문서 상단에 밀짚모자 일당 틀을 보면 다른 일당과의 차이가 얼마나 심한지 알 수 있다.\n밀짚모자 일당 들 중, 유일하게 어린 테마송이 있다.\n정상결전 이전의 졸리 로저. 상디 특유의 롤빵 눈썹, 요리사용 모자, 포크와 나이프가 다리뼈를 대신해서 들어갔다.\n정상결전 이후의 졸리 로저. 모자가 삐딱해지고 반대쪽 눈썹이 그려졌다. 거기에 수염과 담배도 추가되었다.\n파일:상디 졸리로저 2년후.jpg\n제 1회 인기투표 이후 처음으로 제 5회 인기투표 때 트라팔가 로에 의해 3위 밖으로 밀려났다. 1회 땐 5위, 2, 3, 4, 6회땐 3위, 5회 땐 4위.\n미형의 외모와 여자들에게 상냥한 성격 때문인지 여자 독자들이 좋아하는 캐릭터라는 이미지가 있다. 그렇다고 남자 독자들에게 인기가 없는 것은 아니다.  까칠하지만 의리 있는 성격이며 정석적인 강한 캐릭터인 조로와 다르게 잔머리가 굴러가는 히든 카드 속성을 가진 것도 매력으로 다가가는 듯 하다. (슬램덩크의 정대만이 남자들에게 유독 인기가 많았던 것과 비슷한 맥락으로 보인다.) 비현실적일 정도로 여자에게 관심이 없는 루피, 조로와 달리 성욕이 있는 상디 쪽이 정상적으로 느껴져 그 부분에서 감정이입을 하는 경우도 있다.\n상디가 직접 저술한 요리책이라는 컨셉으로 현실에서 요리책이 발매되었다고 한다. 제목은 '바다의 일류 요리인 상디의 만복 요리책'. 2017년 7월 25일 국내 정발이 확정되었고 한국판 제목으로는 "바다의 1류 세프 상디의 해적 레시피." 참고로 저자가 작가가 아니라 무려 '상디'라고 표기되어 있다. 그러다보니 이 책을 찾고자 서점에서 오다 에이치로라고 검색하면 해당 책 목록이 나오지 않는다.\n식극의 소마 그림 작가가 '원피스 스핀오프 - 식극의 상디'를 그리게 되는데. 내용은 루피 일당이 오기 직전에 발라티에를 찾아온 미식가를 요리로 굴복시키는 정도의 내용이며 이후 오다 작가는 식극의 소마 작가분들에게 감사를 표현한다.\n그의 또 하나의 염원은 투명투명 열매를 얻어 여탕을 실컷 엿보는 것이었는데, 압살롬이 이미 그것을 복용해서 꿈이 깨지자, 여러 가지 의미로 분노해 압살롬을 관광보낸다. 하지만 토트랜드 편에서 친가족들과 얽히면서 '투명화 능력'이 있는 레이드 슈트를 얻었으며, 비록 입어야 한다는 조건부가 붙긴 했지만 그래도 유머센스와 수영 능력은 유지할 수 있게 되었으니 최선의 방식으로 꿈을 이룰 수 있게 된 셈이다.\n조로와는 리틀 가든 공룡 사냥 내기를 기점으로 서로 멸칭으로 부르면서 디스를 주고 받는 견원지간이 되었다. 서로를 부르는 호칭으로 "네 놈"이 대표적이며 조로는 상디를 주로 뱅글 눈썹, 상디는 조로를 마리모라고 부른다. 이런 별명은 스토리가 진행될 때마다 추가 중이다. 그래도 가뭄에 콩 나듯 필요에 따라서는 멋진 콤비네이션을 보여준다. 대표적인 경우가 알라바스타에서 바로크 워크스 잔당들을 처리할 때, 그리고 롱 링 롱 랜드에서 폭시 해적단을 상대로 했던 '데비 백 파이트'에서 '그로키 몬스터즈'와 했던 '그로키 링' 등.\n점프포스에서 베타 팀의 일원이다. 루피와 마찬가지로 검은 수염과 베놈즈을 퇴치하는 미션을 맡게 되고, 여자들에게 친절하다.\n과거 악마와 관련된 추측성 이야기가 한때 인터넷상에서 돌아다녔었다.\n단기 표지 집중 연재 주인공\nCP9의 임무 외 보고 → 상디의 정신줄 놓지 말자 → 로빈의 정말 지독한 짓을 저지른다니깐\nCP9 상디 니코 로빈\n 90권부터 수배서도 빈스모크 상디로 바뀌었다. 하지만 상디는 빈스모크 가문과 연을 끊었기 때문에 그냥 '상디'가 맞다. 단행본 인물소개에서도 여전히 상디라고만 나온다. 38권 SBS 45권 SBS. 리틀 가든에서 나온 바로는 홍차는 얼그레이 티라고 한다. 15권 SBS 73권 SBS. 7권 SBS 79권 SBS. 희대의 앙숙와 동갑이다. 10권 SBS 48권 SBS. 원피스 블루 딥 20권 SBS 651화 표지 ABO 혈액형 기준 상 O형. 밀짚모자 일당 내에서 유일하게 Rh- 혈액형이다. 40권 SBS. 05는 일당에 들어온 순서, 32는 '산지'를 뜻하는 말장난, '59'는 'cook'의 일본어식 발음인 '코쿠'의 말장난이다. 40권 SBS 에니에스 로비 이후 7,700만 베리 → 드레스로자 이후 1억 7,700만 베리 → 토트랜트 편 이후 3억 3,000만 베리. 애먼 사람을 곤란하게 했던 수배지의 몽타주에서 본인 사진으로 바뀌었다. 표정 때문에 여전히 개그스럽지만.알 사람들은 알겠지만 사진을 보면 어인섬에서 찍혔다는 것을 알 수 있다. 현상금이 1억 7,700만 베리로 갱신 되었을때 빈스모크 가문이 해군에 압력을 넣어서 잠시 '생포 한정(Only Alive)'이었다. 토트랜드 탈출 이후부터 3억 3000만으로 오르는 동시에 다시 생사불문으로 변경되었으며, 이름도 빈스모크 상디로 바뀌었다. 1베리=1엔=10원이므로 한화 33억원. 56권 SBS. 60권 SBS 72권 SBS. 40권 SBS 76권 SBS 74권 SBS 일당 중 수면시간이 조로 다음으로 짧다. 조로가 낮잠으로 부족한 수면을 보충하는 것을 생각하면 사실상 가장 짧은 셈. 67권 SBS 청결이 중요한 요리사라 그런지 남성 크루 중 유일하게 매일 씻는다. 북미 더빙판 성우가 같다. 공통점은 둘 다 여자를 밝힌다. 쵸파랑 중복 한국판에서는 무려 네 명의 성우가 맡았는데, 각 성우의 해석이 조금씩 달라 어느 쪽이 낫다라고 말하기는 힘들지만, 대체로 김일의 해석이 더 디테일하고 맛깔난다는 의견이 많다. 애초에 김일의 연기 쪽이 능글맞은 미청년에 특화되어 있기도 하고. 그래서 질낮은 퀄리티로 욕 먹은 원피스 Original 1~ 10기에서 유일하게 건질만한 게 김일의 상디라는 말까지 나오기도 했다. 그 다음으론 츤데레 차도남 느낌을 잘살린 박성태의 평가도 좋다. 김영선은 호불호가 갈리고 양석정 버전은 특유의 음색 탓인지 넷 중 가장 평이 안좋다. 정옥주와 오오타니 이쿠에는 토니토니 쵸파를 맡았다. 홀케이크 아일랜드 편부터. 2018년 11월 18일 아침 심장마비로 급사. 성우의 유작으로, 생전에도 상디 역으로 유명했었던 것은 물론, 죽기 직전 마지막으로 녹음을 끝마친 것이 사후 방영되면서, 그의 마지막 목소리(3분17초)인 "갑판에 공간을 만들어. 뱃지!"를 들으며 한국의 수많은 원피스 팬들이 눈물을 흘렸다. 히라타 히로아키와 김일 둘 다 엘리먼트 헌터에서 로버트 피리나를 맡았다. 이전에 Mr.5를 맡았었다. 2006년경 터진 KBS 성우 스캔들로 인해 김일을 포함한 3명의 성우가 6개월에서 1년의 자격 정지를 당해 양석정으로 교체되었다. 이후 대원판에서 도플라밍고를 맡게 된다. 토리코 콜라보 투니버스에서 방영될 때쯤에는 김일의 자격 정지는 풀렸고, 양석정도 활동에 딱히 문제가 있었던 것은 아니지만 김일이 생전 투니버스에 2000년대 이후로 출연을 하지 않아서 투니쪽 상디 역은 박성태에게 넘어갔다. 대원판에서 프랑키를 맡는 고구인만큼은 아니지만, 김일 버전이 익숙한 올드팬들에게 격한 반발을 샀고 거기다가 당시 신인이였기에 정말 신명나게 까였다. 하지만 김일의 능글맞은 연기 스타일에 비해 츤데레 스타일의 차도남 느낌의 박성태 버전을 좋아하는 사람들도 상당한 편. 그러다 보니 김일 사후 박성태가 아닌 김영선이 상디 역을 이어받게 되자, 박성태의 연기를 선호하는 이들은 이에 대해 아쉬워하기도 했다. 히라타 히로아키와 박성태 둘 다 꿈의 크레용 왕국에서 골든 국왕을 맡았다. 고인이 된 김일을 대신하여 맡게 되었다. 우려와 달리 괜찮은 연기를 보여줬지만 김일의 연기에 대한 추억 때문에 모자란다고 느끼는 이들도 있다. 음색은 다르지만 김일 성우의 연기를 그대로 가져와서 능청스럽게 잘 소화했다. 모두 댄디한 귀공자 이미지를 살리면서 김일이 시크하고 터프한 상남자라면 김영선은 다소 까칠한 열혈(다혈질)청년 느낌. 여담이지만 투니버스 판에서 트라팔가 로를 맡은 적이 있었다. 참고로 김일과 김영선 모두 포켓몬스터의 로이를 맡았다. 다만 로이는 김일 생전에 교체되었다가 김일의 별세로 완전한 성우교체가 되었다. 김영선과 에릭 베일은 후르츠 바스켓에서 각각 소마 쿄우와 소마 유키를 맡았다. 쿄우와 유키가 어떤 관계인지를 생각하면 아이러니한 캐스팅이다. Julie Basecqz, 출처  Antoine Nouel, 출처 토트랜드에서 시폰과 푸딩에게 내 요리 실력은 일류라고 자부했고 실제로 상디의 요리를 본 두 사람은 상디의 요리 솜씨를 보고 경악했다. 루피는 출항 하자마자 식량과 식수를 금방 동을 내버려서 배에 자란 버섯을 뜯어 먹으면서 지냈고, 조로는 루피보다는 괜찮으나 결국 계획성 없는 것은 똑같아 식량이 금방 떨어지기 일쑤였기에 결국 해왕류를 사냥해 잡아 먹으며 지냈다는 듯하다. 나미가 합류하면서 일단 식량 관리는 제대로 되었고 그럭저럭 요리도 할 줄은 알았지만 돈을 받았다. 고잉 메리호가 생긴 후 우솝이 낚시를 해서 요리를 해주기도 했지만 루피와 조로의 배엔 영 안 찼다는 모양이다. 2부에서 상디를 찾으러 토트랜드로 갈 때 상디의 중요성이 특히 더욱 부각된다. 대표적으로 2년 후 샤봉디 제도. 19세 → 21세. 루피와 함께 발라티에를 빠져나올때 배가 바로 개인 배였다. 간식 먹기 좋은 시간인 '3시'를 뜻한다는 추측도 있긴 했다. 나루토는 본래 일본어로 소용돌이라는 뜻으로 일본 라면에 고명으로 들어가는 소용돌이 어묵을 가리킨다. 나루토마키 항목 참조. 한국에서도 컵라면 육개장 사발면의 건더기로 들어가 있는 것을 흔히 체험한 바 있을 것이다. 출처: 원피스 GREEN. 알라바스타 편에서 떡밥은 있었는데 하단의 히든카드 항목에서 전보벌레를 잘 보자. 알라바스타 말미의 목욕탕 장면에서는 없었는데 하늘섬 들어서면서 갑자기 생겼다. 지금이야 독자들이 원피스에 넘쳐나는 수염과 다리털에 익숙해졌지만 당시엔 지금에 비해 드물었으며, 특히 상디는 초반에 더욱 뺀질이 꽃미남 느낌이 강했기 때문에 꽤 논란거리(?)였다. 그리고 상디와 비슷한 나이대인 캐릭터들(루피, 우솝, 조로, 에이스, 사보 등)은 대개 다리털이 없다. 출처 : 68권 SBS. 루피, 쵸파 1칸, 조로 2칸, 우솝 3칸. 일행들의 기본 복장을 보면 루피는 거의 앞섶을 주로 풀고 다니고, 우솝은 윗옷을 안 입고 멜빵만을 주로 입는다. 조로는 평소에도 훈련한답시고 자주 벗는데다 2부부터는 아예 공격할 때마다 상반신을 벗어재낀다. 변태인 프랑키는 말할 것도 없다. 그나마 역시 정장패션에 가까운 브룩이 함께 얌전한 편. 요리사는 담배를 피우면 안 되지 않냐고 하는데, 사실 담배를 피우는 요리사 자체는 현실에서도 매우 많다. 담배를 피우면 요리하는데 지장이 크다는 인식은 장인정신을 비대하게 과장한 서브컬쳐식 선입견에 가깝다. 당장 그 유명한 헬스 키친의 우승자들 중 흡연자가 꽤 있다. 요리에 담배 냄새가 배지 않느냐는 걱정도 있지만, 요리를 하지 않을 때 담배를 피웠어도 요리를 시작하기 전에 손을 잘 씻으면 괜찮다. 말하자면 바람직하진 않지만 어쨌든 금기인 것도 아니다. 정말 요리를 하면서 동시에 담배를 피우는 것만 아니라면. 그리고 문제는 상디가 작중에서 요리를 할때마다 담배를 입에 물거나 혹은 아예 피우는 모습이 나온다. 이건 어떻게 해도 쉴드가 안 되는 부분이다. 클리크와의 전투 후 루피를 간호하느라 상디의 방이 나왔는데 담배를 직접 제작한 흔적이 어렴풋이 보인다. 그리고 샤키처럼 담배를 피는 또 다른 캐릭터들의 담배와 비교해봐도 형태가 좀 다르다. 만드는 담배 특유의 약간 찌그러진 모양이 묘하게 리얼하다. 다만 추측일 뿐 공식적인 언급 또한 지금껏 없었다.  당시 가격은 23만 1000엔 대략 230~ 240만원에 웃도는 가격의 황금색의 라이터이다. 스모커의 경우 시가를 지우고 입에서 바로 연기를 뿜도록 수정되었다. 2기는 무편집판 방영 기록이 있다. 7기에서 9기로 갈수록 사탕 자체가 나오는 경우가 꽤 드물게 바뀌었다. 입 안에 항상 사탕이 나오던 KBS~7기랑은 달리 심정희 PD 담당 후 연기만 나지 않게 수정하는 경우가 많아졌다. 또한 KBS랑 달리 시가 편집이 달라졌는데 파울리와 스모커의 시가를 불을 붙이지 않은 시가로 수정했다. 다만 오프닝이나 본편 도중도중에 편집하기 애매한 장면에서는 시가에서 연기가 나온다. 그나마 애니플러스 쪽이 검열이 가장 느슨한 편이다. 대원이나 애니맥스와는 달리 15금까지만 모자이크를 넣고 19금은 그냥 노모로 내보내며, 심지어 자체심의가 느슨했던 2012년까진 15금마저도 노모로 내보냈다. 발라티에의 동료들이 그가 만든 수프를 맛없다며 혹평을 하자 루피가 그 수프를 맛보고 나서 자기는 이 수프가 맛있는데 다들 이상하다고 하자 요리사들이 이렇게 말했다. 사실은 상디를 루피의 동료로 보내기 위해 연기했던 것이었다. 상디가 빡쳐서 뛰쳐나갔을거라 생각하고 앞다퉈서 수프를 먹자 밖에서 듣고 있던 상디는 주저앉고는 얼굴을 무릎에 파묻으며 "다 들린다 이 멍청이들아...!!"라며 소리죽여 말했다. 그 이후에 나온 장면이 바로 상디가 제프 앞에 넙죽 엎드리면서 큰 절을 올리고 거기에 마지막에 "빌어먹게 신세 많이 졌습니다!"라며 눈물을 흘렸던 그 명장면이다. 상디를 빼고 일당 중 요리를 제대로 할 수 있는 사람은 나미, 우솝, 로빈 3명 뿐이다. 거기에 나미 요리는 동료에게도 유료다. 참고로 나머지는 그냥 베거나, 굽거나, 뒤섞는 등 딱 그 수준이다.(출처 : 78권 SBS.) 그래서 상디가 장기간 자리를 비우는 공백이 발생하면 그 순간 사우전드 써니 호에 부엌에 지옥문이 열린다.(...) 예를 들어 빅 맘의 다과회에 참석하기 위해서 상디가 일당을 떠났을 때 상디를 탈환하기 위해서 토트랜드까지 쫓아갔던 루피 일행은 엄청난 곤혹을 치뤘다. 애니메이션 오리지널 캐릭터인 여성 요리사 카르멘이 등장했던 에피소드에 따르면 상디의 명성은 발라티에 부요리장 시절에 이미 신문에 특집 기사가 날 정도였다. 그래서 카르멘에게 패배한 어느 요리사는 나를 이겼다고 하더라도 이스트 블루 최고의 요리사는 상디라고 염장을 지른다. 여담으로 이 반반이라는 노인은 제프와 안면이 있었던 사람이다. 이는 맛의 비밀을 찾고자 노력하는 상디의 미식에 대한 내공과 요리사로서의 자세를 보여준다. 참고로 루피의 냉장고 습격은 비비의 입을 통해 간접적으로 등장했을 뿐 직접 묘사된 적은 없다. "마침 때리고 싶었어, 너 어제 냉장고를..." 여담으로 냉장고 자물쇠 비밀번호는 상디, 나미, 로빈의 생일을 섞은 7326로 딱 저 멤버만 알고 있다.(나미 생일 7월 3일 + 상디 생일 3월 2일 + 로빈 생일 2월 6일 = 7326) 출처 : 원피스 YELLOW. 여담으로 토리코와의 애니메이션 콜라보에서는 코마츠에게 감동을 받을정도로 소스가 맛있다는 호평을 받았다. 빅 맘 해적단은 이 웨딩 케이크를 푸딩이 만들었다고 대대적으로 선전했지만 푸딩 본인은 속으로 자신이 아니라고 부정했다. 앞서 부연 설명된 애니메이션 319화에서는 반반지라는 영감이 사용한 미지의 조미료인 이후 밝혀지는 아쿠아라구나에 의해 만들어진 소금을 찾기위해 각지를 돌아다니며 고군분투하는 모습을 보이는등 수준높은 미각 실력을 보여주었다. 이에 당연히 시폰은 경악을 금치 못했고 홀케이크 아일랜드의 31명의 요리장들도 솜씨 좋다는 소문을 들었지만 상상을 초월했다고 감탄했다. 다만 필요하면 상디가 먼저 도움을 요청하고 동료들도 기꺼이 응한다. 대표적으로 스카이피아에서 야영을 했을 때 스튜에 넣을 식재 조달을 동료들에게 부탁했다. 이럴때는 상디와 견원지간인 조로도 순순히 상디의 지시를 따른다. 사실 요리사 문서를 보면 알겠지만 요리사는 생각보다 노동력과 정신력 그리고 엄청난 체력을 요구하는 직업이다. 승부가 끝난 후 해군 요리사들은 음식이 맛있는 것도 중요하지만 여기는 전쟁터이기 때문에 재료들을 낭비해서는 안 되며, 병사들 한 사람 한 사람을 사랑하는 마음을 가져야 한다는 상디의 가르침을 받고 자신들에게 무엇이 부족한가를 절감했으며. 그 이후 상디를 자신들의 요리사 동료로 삼는다. 그리고 상디가 해적이라는 사실을 알기 전까지 그의 레시피를 적극 활용했다. 루피가 토트랜드 가는 길에 거인족도 먹으면 즉사하는 독어를 먹고 그대로 황천국으로 갈 뻔했다. 정말로 빈스모크 레이주가 그때 나타나지 않았다면 원피스 완결이었다. 출처 : 원피스 RED. 그래서 파티에게 돈이 없으면 '손님'이 아니라고 얻어맞은 다음 쫓겨난 깅에게 몰래 필라프를 대접했고 이후 깅이 클리크를 데려왔을 때 누가 생각해도 기력을 되찾으면 가장 먼저 발라티에를 습격할 것이 뻔했는데 식사를 대접했다. 심지어는 체력을 회복하고 곧바로 돌변한 클리크에게 뒤통수를 맞고도 내 선원들이 굶주리고 있다는 이야기를 듣고 그들이 먹을 식사를 준비하기 위해서 부엌으로 향했다. 당연 발라티에의 다른 요리사들은 도대체 제정신이냐라고 일컫으면 욕을 했지만 상디와 같은 신념을 가지고 있는 제프가 오히려 "입 닥쳐, 이 멍청이들아!!! 네놈들이 한번이라도 죽을 정도로 배고픔에 떨어본 적이 있기나 해?!라고 일갈하면서 상디를 감쌌다. 하지만 예약받은 와인을 멋대로 바꿔 손님한테 망신을 주고 남녀가 데이트 중인 자리에 대놓고 작업을 걸었으니 이리보나 저리보나 먼저 잘못한 것은 상디쪽이다. 작중에선 음식에 대한 상디의 가치관을 설명한다고 마치 풀보디가 단순히 무례하게 군 것처럼 묘사되지만 엄밀히 따지면 상디가 아무 이유없이 손님을 모욕한 거나 다름없다. 참고로 본편에서는 아직 등장하지 않은 상황이지만 만약 여성이 음식을 남길 경우에는 기사도 정신에 입각해서 접시를 조용히 치우고 남은 음식을 상디가 먹는다. (출처 : 80권 SBS.) 때문에 펑크 하자드 편에서 상디가 조로의 도시락에 면도칼을 넣은 부분은 희대의 캐릭터 붕괴라며 일부 독자들에게 대차게 까였다. 작가가 개그로 넣은 장면, 그것도 살짝 암시만 한 수준이라고는 하지만 기존의 캐릭터 아이덴티티 설정의 붕괴 논란이 일어난 것. 출처 : 원피스 YELLOW. 자야 편에서 맘대로 움직이지 말라고 나미에게 야단을 맞다가도 아무도 못 이긴 챔피언이 있다는 풍문을 듣자마자 '챔피언?'이라며 솔깃해하는 장면이 대표적이다. 다만 꿈 자체가 결투를 통한 승리로만 이루어지는 조로와는 달리 해적왕이 되기 위해서는 사실 강함 자체가 중요한 것은 아니다. 다만 루피에게는 당연스럽게 그 모험속에서 동료들을 최대한 잃지 않고 나아가겠다는 제약이 걸려있기에 결과적으로는 루피도 강함을 추구할 수 밖에 없다. 이는 기어 2의 첫 등장에서 잘 드러나는 부분. 리틀 가든에서 알라바스타로 가는 영구지침을 손에 넣은 것과 레인 베이스에서 크로커다일에게 거짓 보고를 했던 것, 애니에스로비에서 루피의 경우 본능적인 감으로 가장 강력한 적을 본인이 전담마크 하고 있지만 그것만으로 상황이 해결되지 않는 경우(Ex. 로브 루치를 상대로 승리했지만 피해갈 수 없었던 버스터 콜 등.)에는 난감한 경우가 많다. 8기 극장판에서는 봉쿠레가 있는 자리에 등장했기에 헷갈릴수도 있다. 그리고 상디의 고향이라 할 수 있는 해상 레스토랑 발라티에에서는 그 수배서를 받아보고는 주인인 제프(그만 쿡쿡거리며 필사적으로 웃음을 참긴 했다.)를 제외한 요리사들 모두가 눈물 나도록 배터지게 웃어가며 그 수배서를 손님들에게 광고지 뿌리듯 쫙 돌리고 아예 발라티에 식당에는 상디 수배서를 기반으로 한 식당시설을 만들었다. (세계의 갑판에서 vol.13 "발라티에 -연결식 철판 함 상디의 머리 호-") 허나 이러한 사진은 제르마 가문의 장난질에 불구했고, 원작 801화에서 진짜 사진으로 바뀌었다! 이반코프는 '이게 어디가 닮았냐'고 믿지 않았고 상디도 상디대로 "그려진건 내가 아니지만 아무튼 내가 맞다."라는 식의 의미를 알 수 없는 설명을 되풀이한다. 결국 이반코프가 상디가 동료임을 확신하게 된 것은 수배서가 아닌 루피의 메세지를 알아본 이후다. 참고로 루피의 그림자가 들어간 오즈는 이걸 보고 상디를 바라보곤 "판박이네"라고 공격했었다. 원문 나미 상 원문 로빈 쨩 상디는 나미보다 연상이고 로빈보다 연하다. 요전에, 우리 작업장의 스탭이 재밌는 걸 묻더라구요. 여성은 나이를 먹어감에 따라 젊게 대우 받고 싶고, 젊을 때는 어른으로 대우받고 싶다는 기분을 상디는 알고 있는 건가요?라고. 전 대답했죠. '무, 물론 그렇고 말고.' 이 말을 보면 오다는 아무 생각없이 설정한건데 스태프가 설정을 확립시킨듯. 상디도 나미만 나미씨라 부른다. 그런데 이 아이는 사실 남장을 한 소녀였다. 진찰을 위해서 몸을 살핀 쵸파 외엔 아무도 오소리의 성별을 몰랐다. 그럼에도 상디는 자기도 모르게 기사도를 드러내고 있었던 것이다. 딱 1번 방어 차원에서 공격을 한 적이 있기는 하다. 누나 빈스모크 레이주를 공격하는 빅 맘의 공격을 막기 위해 디아블 잠브까지 사용했다.하지만 오다가 후에 밝힌 바 공격이 아니라 했다. 애니메이션에서는 다르게 나온다. 그 전에도 나미를 째려 보는 눈빛으로 겁을 주었다. 리틀 가든에서 자신을 공격하는 수컷 족제비 Mr.13를 한방의 발차기로 관광을 보내고 이어 암컷 대머리 독수리 미스 프라이데이의 목을 발로 잡아 사정없이 돌려서 부러뜨린다. 그런 경우가 아주 없는 것은 아니다. 코코야시 마을에서 나미를 베려고 했던 조로를 막았고, 로그 타운에서도 조로가 타시기에게 검을 쓰자 화를 냈다. 한때 인터넷상에서 유행했던 알라바스타 스토리를 소재로 한 1:1 격투 게임 게다가 여성팬들이라고 이런 기사도정신을 모두 좋게 생각하지 않는다. 오히려 여전사를 무시하는 행동이라고..... https://twitter.com/onepiece_kun/status/788382710897094656 2009년 12월 맨즈노노 인터뷰로 추정. "여성 팬이 많은 것은 상디입니다만, 녀석은 반드시 바람 피울 겁니다.(웃음) 작가인 제가 말하는 것이니 틀림없습니다!" 쵸파 : 아 진짜. 상디 책꽂이엔 순 벌거숭이 책뿐이네. - 825화 중. 상디가 반응을 보이지 않는 미녀는 누나인 레이주 뿐이다. 작가가 말하길 가족끼리 그런 거 없다. 자신에게도 누이가 있어서 남매가 있으면 좋겠어~ 라고 생각하는 사람을 보면 전혀 이해가 되지 않는다고. 그래서 상디가 코제트라는 주방장을 감싸면서 니디에게 "레이디의 얼굴을 상처를 안길 셈이냐!"고 격분했을 때 괜히 레이주가 누구한테 배운 거냐고 물어본 게 아니다. 주요 적과의 싸움은 몸상태가 좋지 않아 베르고에게 밀려 뼈에 금이 가거나, 도플라밍고에게 일방적으로 당하는 등의 모습만 보여주었다. 애니 팀도 너무하다 생각했는지 약간은 저항하는 것으로 바뀌었다. 물론 원작에서는 그냥 일방적으로 밀리는 것이 전부며, 빠져나가서 레이주를 구하려 했으나 빠져나가지도 못하고 제압된다. 그리고 빅 맘의 괴성으로 풀려난 이후, 나중에는 루피를 데리고 도주하다가 다이후쿠에게 다시 간단히 제압된 모습으로 나오며 도망치다가 제압당한 시간도 시저의 시점으로 보여지는게 순식간에 벌어진 일이었다. 당장 국내외 커뮤니티들 반응을 떠나서 구글 검색을 하면 한국어로 상디를 검색시에 추천검색어에 상디 각성이 뜰 정도. sanji로 영어로 검색시에는 power up이나 weak 등이 연관 검색어로 뜰 정도. 심지어 루피와 조로의 경우는 power로 검색시 power level이 가장 연관 검색어로 뜨지만 상디는 power up이 가장 우선시된다. 정확히는 페이지 원이 비명을 지르는 말풍선만 나오는 탓에 진짜로 쓰러뜨린 건지 싸우다 도중에 도주한 것인지에 대해선 의견이 갈리고 있다. 다만 이후 드레이크가 '오소바 마스크'를 찾는 것으로 보아 정황상 그 일격을 맞고 리타이어했거나 패했을 확률이 높은 편이다. 페이지 원은 엄연히 악마의 열매 능력자, 그 중에서도 로도 감탄할 정도의 완력과 내구력을 가진 동물계 고대종 모델 스피노사우루스의 능력을 사용한다. 역시 앙숙이자 라이벌인 조로와는 정반대의 모습이다. 조로는 견문색이 약한 탓에 바질 호킨스가 소환한 거대 짚인형의 공격을 예상하지 못하거나 '강도승병' 규키마루의 기습을 예측하지 못해 결국 카마조에게 허를 찔려 부상을 입는 모습을 보였다. 특히 원피스 79권을 기점으로 이후 대부분의 대사들이 불법판으로 작성되어있는 상황. 후에 이에 대한 대사도 정발판 버전으로 수정바람  애니메이션 추가 대사: 망할 자식아. 풀 보디를 두들겨 패고 멱살을 잡은 후 대사. 풀 보디를 두들겨 패고 멱살을 잡은채로 동료 요리사 파티와의 대화.  깅이 눈물을 흘리며 볶음밥을 먹으면서 너무 맛있다고 하자. 빙그레 씩 웃으면서.  상디는 아무것도 없는 커다란 암초 위에서 표류하게 되면서 음식의 소중함을 절실히 깨닫게 된다. 그리고 25일째에 마지막 곰팡이 설은 빵을 먹으려하나 실수로 떨어뜨린다. 그리고 이후 총합 85일을 암초에서 표류했으며 이 기간동안 지옥과도 같은 배고픔의 공포를 맛보게 된다.  애니메이션 버전: 너 말야···. 「오올 블루」란 곳 알고 있냐? ( 루피: 몰라.) 뭐야 모르는거냐? 그건 기적의 바다의 이야기라고... 하지만 레귤러가 되고 나서는 언제 그랬냐는 듯이 다시 영감님, 어르신 하고 부른다. 더빙판에서는 제프 주인님(주방장님)이라고 부른다. 이 장면을 재현한 캐릭터 충전기가 야후 재팬 이벤트 한정 상품으로 딱 1개가 만들어졌다.(기사)(해당 사이트) 정식 상품명은 "상디의 등신대 빌어먹을 가득 충전기"로, 이름에서 볼 수 있듯이 130cm×50cm×70cm의 등신대 충전기다. 기사에는 보조 배터리라고 되어 있지만 보조 배터리가 아닌, 전기를 공급해서 충전하는 충전기임에 주의.  조로 : 동감이야 그러자 쿠로오비가 해적이 기사도 따위를 내세우다니 시시하다며 비아냥거렸고, 이에 상디는 자기 기사도가 어떤지 한번 시험해 볼꺼냐며 도전을 한다. 애니메이션 버전: 아무튼 올라와라 이 물고기 녀석아!! 너를 쳐죽여 주마!! 목살!!! 내 기사도가 무르다고? 어깻살!!! 내가 아무도 못 지킨다고? 등살!!! 안창살!! 가슴살!!! 대퇴부살!!! 양고기슛[무톤슛 애니메이션 버전: 디저트는··· 필요없겠군. 그래봤자 피래미들. 물고기가 요리사를 거역하는건 아직 5만년은 이르다고. 이 게임은 우리들의 승리다. 위대한 항로로 들어가기 전에 배를 띄우는 진수식 중에 이야기한 본인의 야망 상디가 크로커다일이 Mr.3에게 연락을 취한 전보벌레를 받으면서 하는 대사. 그리고 이는 바로크 워크스의 Mr.13과 Ms.프라이데이를 꺾으면서 정보가 새나가지 않았고 이후 봉쿠레에게도 정체가 탄로나지 않음으로 인해 상디가 레인 베이스편에서 Mr.프린스라는 가짜코드로 활약하는데 이바지하게 되는 히든카드로서 활약하게 되는 첫번째 단계 중 하나이다. 이 대사는 알라바스타 레인베이스에서 다시 등장한다. 드럼 왕국에서 상디가 아픈 나미를 호위하는 루피에게 당부하는 말. 정발에서는 대사가 레이디는 부드럽게 다뤄야 되는이라고. 로 명시되어있다.(...) 변역이 장난인가 아프로를 레이디에게 던지는 체스마리모에게 기사도 정신으로 이야기하는 대사. 이 프린스라는 말은 맨처음에는 그냥 우스갯소리인줄 알았으나 후에 실제로 정말 왕자였다는 사실이 밝혀진다. 여담으로 애니메이션에서는 상디가 돌리던 머신이 잭팟을 터뜨린다. 직접 말한 대사는 아니고 일당이 Mr. 3를 이용하여 탈주후 뒤늦게 돌아온 크로커다일이 발견한 상디의 서신. 이처럼 당시 칠무해였던 크로커다일이었으나 상디에게 그야말로 철저하게 농락당한다. 루피와 비비를 제외하고 + 마츠게(눈썹)라는 낙타까지 포함해서 바로크 워크스의 오피스 에이전트를 각각 속이고 그들에게 빅 엿을 선사하며 말하는 대사 초카루가모 부대 복사복사 몽타쥬에 대한 반응이다. 그런데 그래놓고는 나미로 변신한 봉쿠레에게 쪽도 못 쓰고 당할 정도로 고전했다. 그래도 열매의 맹점을 알고 난 뒤부터는 어느 정도 대처했지만.[에넬] : 그리고? 뭐지? KBS 더빙판에서는 심의 때문에 담배가 사탕으로 바뀌어 이 대사도 "으슬으슬 추워서 온기가 필요하던 차였거든..."라는 말로 변경. 에넬로부터 나미, 우솝을 구해주는 대신 번개로 자기 몸이 타버린 상황에서 에넬에게 한 도발. KBS 더빙판은 "아아... 너무 많이.. 분해하지 말라고..." 위 대사에 이은 한 마디. 처음에 에넬은 뭔 소린지 몰랐으나, 상디가 오는 도중에 기계들을 박살낸 탓에 배에 이상이 생기자 제법이라며 톱니바퀴를 끼우러 간다. 루피: 그렇게 내 방식이 마음에 안든다면 지금 당장 내 배에서···. 라는 말에 상디가 반응했던 것. 워터세븐 편에서 루피와 우솝이 배의 문제로 결투를 벌이게 되어 우솝이 실력차로 인해 더는 버티지 못하고 리타이어 당했는데, 이후 가만히 보고있던 쵸파가 우솝을 치료하려고 달려들자 상디가 이를 저지하면서 내뱉은 대사. 적어도 루피, 조로, 상디는 남자가 싸우는 것이 무엇을 의미하는 것인지 정도는 알고 있다. 위에 루피를 꾸짖었을 때랑 똑같은 표정이었는데, 루피를 걷어차면서 일갈한 것과 달리 쵸파쪽은 루피한테 꾸짖었을때와 달리 아주 부드러운 방식으로 꾸짖었다. 쵸파가 빡쳐서 상디한테 주먹으로 휘둘렀음에도 불구하고! 로빈이 배신 선언을 한 직후 의기소침해진 쵸파에게 한 말. 즉 로빈의 배신 선언이 거짓말임을 알아챘다는 것이다. 과연 여심 전문가. 이후 상디는 단독으로 에니에스 로비에 가는 바다 열차에 타서 한 발 빨리 로빈을 추적하게 된다. 어떤 상황이냐면 워터세븐편 당시 상디는 단독으로 에니에스 로비에 가는 바다 열차에 타서 잠입했기에 로빈이 일당을 인질삼아 협박당해 끌려갔다는 사실은 모르고 있었고, 이후 우솝과 프랑키를 구출하고 전보벌레를 통해 전말을 듣게 된다. 전략적으로 생각하면 숨어서 뒷공작을 하다가 로켓맨으로 쫓아오는 동료들과 합류해서 싸우는게 유리하겠지만 꼭지가 돌았을 상디의 마음을 짐작한 루피가 "날뛰어도 된다"는 허가를 내리자 만류하는 조로를 상대로 하는 대사이다. 이 말을 끝내고 수화기를 부숴버린다. 칼리파한테 지고 바닥으로 떨어진 후 나미에게 하는 대사. 이는 위에서 설명했듯이 이러한 가르침을 했던 제프를 그리고 레이디를 얼마나 소중하게 생각하는지 알 수 있는 대목이기도 하다. 넌 웬 놈이냐~!!! 이 전에 재브라가 우솝을 바르면서 한 말에 대비되는 말. "그냥 양치기에게 매달려 보호를 받았으면 무사했을 것을. 새끼양 한 마리가 혼자 헤매고 다니니, 이거 봐... 무서운 늑대에게 잡아먹히는 거다." CP9편에서 재브라에게 죽을 뻔한 우솝을 구하고 우솝에게 재브라는 자기가 쓰러뜨릴 테니 로빈을 구출하는 임무를 부탁한 대사. 재브라의 꾐에 빠져서 죽다 살아나 굉장히 의기소침해진 우솝의 사기를 북돋아주는 멋진 대사인 동시에, 상디의 전략안을 그대로 보여주는 명대사라 할 수 있다. 실제로 우솝은 그 먼거리에서 해군들을 요격하고 나중에 얻은 열쇠 두개를 프랑키에게 새총으로 날려주는 활약을 했다. 자세히 보면 알겠지만 우솝이 나중에 날린 열쇠 2개가 카쿠와 재브라 것이었는데 로빈의 수갑이 풀린건 카쿠의 것. 그때 상디가 이 말로 우솝을 설득하지 못했으면 로빈은 수갑에서 풀리지 못했을 것이다. 게다가 밀짚모자 일당이 암만 싸움으로 CP9을 곤죽을 만들어놓던 로빈이 임펠다운으로 들어가버리면 말짱 도루묵인데 스팬담은 앞서 쫓아온 프랑키를 지뢰로 밀어내면서 일당이 당도하기 한참 전에 이미 골인이 가능했기에 우솝이 없었으면 싸움은 이기고 목적은 실패했을 것이다. 즉 상디가 말한대로 상디가 못하는 것을 우솝이 대신 해준 것이다. (우솝이 못하는 1:1 전투는 상디가, 상디가 못하는 원거리 지원은 우솝이.) 참고로 여기에 적혀있는 상황 설명만 보면 그냥 대놓고 "스팬담을 저격하고 열쇠도 날려보내!"라고 말해도 되지 않나? 하는 생각이 들 수도 있는데, 당시 상황은 아직 카쿠도 재브라도 제압되지 않은 상황이었다. 대놓고 말했으면 당시 백병전 최약체인 우솝이 노려졌을 것은 말할 것도 없다. 첫 대사는 요한 크루이프의 "모든 불리함에는 각각의 유리함이 있다"는 명언과 비슷한 맥락. 상디의 조커와 같은 히든카드의 활약 덕분에 정의의 문이 열리면서 해군의 군함들은 소용돌이에 휩싸여 서로가 부딪히게 된다. 우솝의 복귀 소식을 듣고 기뻐서 어쩔 줄 모르는 동료들과 대조적으로 진정성 있는 사과를 해야 받아준다는 의견을 내세우고 발검까지 해가며 뜻을 관철하는 조로를 지지할 때의 대사. 자신들은 평범한 모험가가 아닌 해적이니만큼 규율이 가장 중요하다고 동료들을 가차없이 꾸짖는 조로의 의견을 옹호할만큼 상디 역시 루피의 '선장으로서의 위엄'을 중요시하는 것을 알 수 있는 장면이다. 쿠마에게 루피 대신 자신의 목을 가져가라는 조로를 만류하며 자신의 목을 가져가라면서 하는 말. 자신과 가장 사이가 안 좋은 조로지만 결국 조로 역시 상디에게 목숨을 던져서 구하고 싶은 동료라는 것을 잘 보여주는 대사이다. 뉴커머 권법을 전수받기 위해 마음을 여자로 하고 수업을 들으라는 이반코프의 말에 일갈하며 외친 말. 이에 이완코브는 뉴커머 섬에서 꿋꿋하게 밝히는 상디의 심지에 감탄하며 뉴커머 권법 사범 99명의 래시피 빼앗기 대결을 권한다. 루피를 제외한 조로부터 브룩까지 모든 동료 선원들의 약속의 외침. 타시기가 베르고에게 당하고 있는 상황에서 울고 있을 때 베르고 앞에 나타나며 한 말. 스릴러 바크 편에서의 바솔로뮤 쿠마로부터 선장을 보호하려는 조로가 외친 명대사를 그대로 오마주했다. 그 유명한 로빈의 명대사 "살고 싶어! 나도 함께 바다로 데려가 줘!"의 오마주. 샬롯 푸딩의 3의 눈을 본 후. 지금까지 푸딩은 3의 눈에 의해 어머니인 빅 맘, 그리고 또래 아이들에게 이지메를 당했고, 그 후유증으로 푸딩의 성격은 냉혈 인간에 가까워진다. 푸딩이 이지메를 당하게 했던 3의 눈을 다름아닌 상디가 칭찬해준 것. 이에 푸딩이 눈물을 쏟아낸다. 푸딩이 카타쿠리 오빠는 한 번도 패배한 적이 없다고 걱정하자 한 말이다. 오른팔인 조로와 더불어 선장의 왼팔로서 루피를 굳게 믿고 있음을 제대로 보여주는 대목이다. 원작 5권에 나오는 더럽게 맛있겠지 대사 이전에 애니메이션에서 새로 추가된 대사 부쟈크라는 인물이 상디에게 네 녀석같은 약한 녀석은 아무것도 지켜낼수 없다.라는 말을 하는데 이후에는 결국 이에 상디는 본인의 역린을 건드린 부쟈크를 처절하게 응징한다. 이는 또한 부분적으로 과거 아론 해적단의 쿠로오비와의 대결 중에서 등장했던 대사와 유사하다. 헤비 총재가 네 녀석은 뭐하는 녀석이냐라는 말에 대한 상디의 대답. 노랑 선글라스를 쓰고 이야기하는 뉘양스가 알라바스타에서 크로커다일과 전보벌레로 통화하는 Mr.프린스의 대사와 비슷하다. 조로는 이에 뭔 똥폼을 잡냐고 말한다. 헤비 총재에게 당하는 것처럼 보이지만 오히려 자신의 역린을 건드린 그에게 응징을 가하면서 일갈한 상디의 대사이다. 이후에는 그에게 너따위의 검은 그 녀석과 비교하면 ( 의역: 발톱의 때 같은거다.) 라고 이야기한다. 오소리에게 따뜻한 이야기를 해주는 상디. 후에 이 아이는 남자아이가 아닌 여자아이로 밝혀지고, 도리어 상디는 알게 모르게 이 아이에게 기사도를 보여주었던 것으로도 밝혀진다. 더빙판 로브 루치의 공격을 가로막으면서. 싸이코P: 감사? 싸이코P: 지금 그건 또 무슨 헛소리지? 더빙판. (투니버스) 싸이코P: 나, 나는. 나는.. 꿈같은거 안꿔! 이후 리멤버 마이 드림이라는 기술을 사용하여 적에게 승리하고 '여탕.. 아니, 꿈은 포기하지마.' 라고 말한다.(...)  상디의 독백 헤롱헤롱이라는 뜻으로 의역이 가능하다. 나미를 보고 하는 상디의 사랑의 어록 제프는 그 장애가 혹시 나를 이야기 하는 것이 아니냐고 말한다. 로빈이 새로 동료로 합류하게된 이후 간식을 로빈에게 주면서 하는 상디의 사랑의 어록 시라호시에게 전하는 상디의 사랑의 어록 바이올렛과 사랑에 빠진 이후. 어린 시절 상디의 성우이자 이후 쵸파 성우로 활약하는 오오타니 이쿠에가 불렀으며 제목은 'sea moon see you'. 일본에서도 동일. 2009년 12월 맨즈노노 인터뷰로 추정되는 인터뷰에서 "여성 팬이 많은 것은 상디입니다만~"이라고 말한 적도 있다. 대부분의 원피스의 캐릭터들이 남녀 인기차가 그리 큰 편이 아니다. 다른 악마의 열매에는 일절 관심이 없다. 압살롬에게 따지면서 "나는 악마의 열매따위에는 관심이 없지만 딱 하나 먹어보고 싶은 열매가 있었는데 그게 투명투명 열매"라고 말하면서 불순한 의도를 말했다... 여담으로 하트 오브 골드에서는 투명 능력의 사용이 동시에 가능한 카모플라주 능력을 가진 사이코 P라는 인물 또한 상디가 관광보낸다. 애니메이션과 원작 모두를 포함한 별명모음이다. ※ 조로 별명: 망할 검사, 삼류 검사, 근육 바보, 길치 검사, 미역 머리, 선인장 머리, 구운 마리모, 괴수 마리모, 망할 마리모, 해삼 머리, 해초 머리, 잔디 머리, 녹색 수세미 / ※ 상디 별명: 에로 쿡, 다트 눈썹, 왕자님, 바보 왕자(3기 극장판과 알라바스타, 데비 백 파이트에서 친 드립이다.)이거 본의 아닌 예언을..., 모기향 눈썹, 멋쟁이 눈썹, 코피, 코피 자식, 코피 요리사, 요괴 러브러브 머신, 풋내기(하수) 요리사, 에로캇파 그리고 오랜만에 만난 원작 944화에서조차 서로를 '털쥬로'와 '눈썹고로'라 불렀다. 참고로 원작 기준으로 상디는 조로를 본명으로 부른적이 있으나(하늘섬에서 요리에 관련하여 명령할때가 대표적.) 조로는 상디를 이름으로 단 한 번도 부르지 않았다. 하늘섬 스토리과 에니에스로비 스토리에서는 상디가 유독 언급했던 '악마'라는 대사, 스릴러바크에서는 조로가 '더 이상 자극 주지마라. 뭔가로 변신할거 같다라는 대사를 통한 악마와 관련된 추론, 악마의 열매와 상디의 눈썹의 상관관계 or 악마의 혈통등등


김승진 시민기자 (남제천 봉화재 사람들)\n우리가 사는 시대에 경계라는 개념은 매우 일반적이다. 나와 너, 내 것과 네 것, 내 민족 다른 민족, 내 나라 남의 나라 등으로 구분하는 데 너무도 익숙하다. 아마도 이성에 기반한 합리성과 소유의식을 중시하는 근대가 만들어낸 산물이 아닌가 한다.\n제천시 덕산면은 적어도 땅에 있어서는 근대적 개념이 정착하지 않은 예외적인 지역일 듯싶다. 다 그런 것은 아니지만 덕산면 어디를 가 보아도 대체로 집에 담장이 없다는 사실이 다른 어느 지역과 비교해 확연히 눈에 띄기 때문이다. 기존에 있는 집도 울타리가 없어 마당이 훤히 들여다보인다. 집을 새로 짓는 경우에도 동일하다. 담장이 아예 없이 돌로 축대를 쌓은 정도로 집의 경계를 표시한다. 혹여 담장을 쌓았다 해도 아주 낮게 쌓아 안팎을 구분하는 시늉만 낸다.\n경계를 짓지 않는 것은 비단 담장에 한정되지 않는다. 논밭을 가도 비슷하다. 이 논과 저 논의 구분은 아주 낮고 가느다란 흙더미로 표시된다. 그러므로 논 모양도 정사각형이라기보다 다소 삐뚤빼뚤한 모양이 연출된다. 밭은 더 하다. 도무지 집이 어디까지이고 밭이 어디까지인지 분간하기 힘들다.\n몇 해 전 필자가 사는 집 옆에서 경계를 둘러싸고 갈등이 벌어진 일이 있었다. 밭 옆에 집을 지으려 하는데 집을 지으려 하는 측이 측량 결과를 가지고 경계를 지으려 하자 밭 주인이 하는 말이 "그 밭은 일제시대부터 할아버지가 농사지어 오던 밭인데 저기 있는 뽕나무와 여기 돌무더기까지가 우리땅"이라고 항변한 것이다. 당연히 그 할아버지가 졌다. 순진한 주장이긴 했지만 그만큼 이 지역사람들의 소유관념은 다분히 관행적이고 정서적이라는 사실을 알 수 있는 사례라 하겠다.\n과거의 관행적인 경계가 현대적인 측량결과를 이길 수는 없다. 최근 들어 경계분쟁이 급격히 늘고 있는 것은 소유의식이 심화된 현대세계에서 당연한 수순인지도 모르겠다. 아울러 과거의 측량결과 연필심 두께 만큼의 차이가 발생해 물고 물리는 현상을 낳았던 것을 지금에 와서 컴퓨터화된 측량기술로 보정해주는 긍정적인 측면도 분명 있다. 집, 논, 밭 여기저기에 박혀 있는 빨간 말목이 늘어가는 것은 정교한 측량기술의 결과이자 내 것을 찾고 내 권리를 찾겠다는 소유의식과 경계의식의 증표들이다.\n초가지붕을 헐고 슬레이트로 대체했던 70년대식 마을개선사업을 무조건 나무랄 수는 없듯이 정교한 측량으로 분명한 경계 짓기를 문제 삼을 수도 없는 일이다. 다만 모호한 경계, 아니 경계 없음 속에 스며있는 지역주민들의 삶의 태도 내지 삶의 양식이 부지불식간에 소멸되지 않을까 하는 염려가 없지 않다.\n담장은 나와 너를 구분하는 표식일 뿐만 아니라 나 밖의 사람을 불신해서 경계한다는 뜻을 담고 있다. 거꾸로 경계를 만들지 않은 것은 믿을만한 이웃이 있었기에 가능했다. 실제로 이 지역사람들은 백 년 동안 절도사건이 일어났다는 사실을 들어본 적이 없다고 말할 정도로 주민 상호간에 신뢰가 아주 깊다. 그것은 곧 남의 재물을 탐내지 않을 정도로 집집마다 경제적 수준이 비슷하고, 각자가 성실하게 살아왔다는 반증이기도 하다.\n노자는 이렇게 말했다. '나라는 작고 백성은 적으며(중략) 살던 곳을 편안히 여기고, 각자의 풍속을 즐거워하니(중략) 백성들은 늙어 죽을 때까지 돌아다니지 않는다'고.\n담장 없는 덕산. 노자가 말하는 이상은 아닐지라도 서로에게 열려 있는 덕산의 아름다운 전통이 세월의 흐름에도 잘 보존되었으면 하는 바람 가득하다.\n물론 토지대장에는 측량의 결과를 담은 경계는 있을지언정 눈에 보이는 경계가 없다는 점은 특이함을 넘어 이 지역에 사는 사람들의 삶의 태도 내지 삶의 양식이 어떤지를 반영하는 것이 아닐까.\n그 원인은 뚜렷하게 알 수는 없다. 오랜 기간 모두가 담장 없이 그렇게 살아와서 담장 없이 사는 것이 보편적인 삶의 양식이 되어서 그럴 것이라 막연히 추정할 뿐이다. 소유의식의 과잉 속에 집의 경계가 경계의식이 적다고 볼 수 있지 않을까?\n#시민기자 #세상엿보기 #덕산면 #남제천봉화재사람들\n정구철 중부매일 본부장, 남제천 봉화재 사람들 마을신문 만들기 특강


정기국회에서 다루어야 할 과제 - 교육분야④ 학교급식법 - 민생희망본부 - 참여연대\n정기국회에서 다루어야 할 과제 - 교육분야④ 학교급식법\n국정감사.jpg [File Size:57.7KB]\n교육정책 분야 4.\n친환경 무상급식의 올바른 실시를 위한 학교급식법 개정안\n- 현행 학교급식법에는 초중학교의 학교급식 비용을 국가나 지자체가 지원할 수 있다는 규정이 있긴 하지만, 임의 규정으로 돼 있어서 지역마다 학교급식에 대한 지원 여부와 내용이 상이한 문제가 발생하고 있고 이는 해당 학생·학부모들을 사실상 차별적으로 대우하는 결과를 야기하고 있음. 무엇보다도 일부 저소득 계층을 선별하여 지원하는 제도는 필연적으로 차별급식, 상처급식이 될 수밖에 없다는 점에서 학생 전원을 대상으로 하는 무상급식·의무급식이 시급한 상황임.\n- 또 오세훈 전 서울시장의 관제투표 강행 사태와 같은 불필요한 사회적 갈등을 치유하고, 학교 현장에서 교육적, 사회통합적 효과를 극대화하기 위해서도 학교급식에 대한 중앙정부와 지자체의 지원을 의무화하는 것이 꼭 필요함. 이를 통해 자라나는 우리 학생들 모두가 행복하고 편안하고 건강한 밥상을 맞이할 수 있어야 할 것임. 즉, 우리 헌법에 '의무교육은 무상으로 한다'는 규정에 따라 의무교육 단계에서의 학교급식은 의무급식이므로 그 비용을 국가와 지방자치단체가 의무적으로 부담하도록 함.\n- 지난 8.24일 서울시의 무상급식 주민투표 무산 사태에서 보듯이 현재 친환경 무상급식에 대해 격렬한 사회적 논란이 일어나고 있음. 하지만 학교급식 문제는 교육의 문제로 바라본다면 그 해법이 분명한 사안이라 할 것임. 즉, 오세훈 전 서울시장처럼 어른들이 나서서 갈등을 유발시키고 정치적인 쟁점을 만들 것이 아니라 아이들의 관점에서, 그리고 교육적 관점에서 접근한다면 자연스럽게 ‘의무교육 단계에서는 의무급식을 하자’는 결론에 다다르게 된다는 얘기임.\n- 실제 많은 교육자들과 학부모, 학생 당사자들이 친환경 무상급식을 환영하고 있고 학교 현장, 교실 문화에서 교육적, 사회통합적 효과가 발생하고 있다고 보고 있음. 이처럼 우리 아이들의 친환경 무상급식 문제는 단순한 밥 한 끼의 문제가 아니고, 보다 좋은 교육과 아동복지를 위해서 꼭 실현해야할 중요한 문제인 것임. 그럼에도 서울시는 여전히 초등학생 5~6학년에 대한 무상급식 관련 예산을 집행할 수 없다며 버티고 있고, 한나라당 지도부 역시 무상급식 및 의무급식의 의미를 폄훼하고 아동복지, 교육복지 정책을 공격하는 어리석은 행보를 보이고 있음.\n- 현재 전국의 지자체의 81%가 초등학교 무상급식을 실시하고 있지만, 서울시 초등학교 5,6학년의 경우처럼 특정 학년은 배제되어 있거나 실시가 미진한 지역이 있어 사실상 학교급식에 대한 차별이 발생하고 있고, 불필요한 사회적 갈등이 야기되고 있는 문제를 해결하기 위하여 현행 학교급식법을 개정하여, 의무교육 단계에서 중앙정부와 지자체의 급식비 부담을 의무화하는 조치가 필요한 상황임. 마침 국회에는 다수의 관련 법안이 제출되어 있어서 여당만 협력한다면 당장 학교급식법 개정안 처리가 가능한 상황임.\n- 이를 통해 일부 저소득층만을 대상으로 학교급식을 지원하게 됐을 때 근본적으로 발생하는 차별급식, 상처급식의 문제, 행정비용 발생의 문제 등을 해결할 수 있게 되고, 지원 계층에 해당하진 않지만, 갑작스러운 가계 상황의 변동에 따라 급식비를 미납하거나 연체하게 되는 경우 발생하게 되는 문제 등까지 일거에 해결할 수 있게 될 것임.\n□ 상세 내용\n1. 의무교육단계의 학교급식은 국가와 지자체가 급식비를 부담(박영선 의원안)\n- 국가와 지방자치단체는 교육기본법 제8조에 따른 의무교육의 경우(현행 초중학교) 국가와 지자체에서 급식비를 부담하여 무상급식의 토대를 튼튼히 하였다.\n2. 학교급식 중앙위원회의 설치(권영길 의원안)\n학교급식에 관한 주요 사항을 심의하기 위하여 국무총리 소속으로 학교급식중앙위원회를 두되, 위원장은 국무총리, 부위원장은 교육과학기술부장관으로 하고, 위원은 농림수산식품부장관, 보건복지가족부장관, 환경부장관, 「비영리민간단체지원법」 제2조에 따른 비영리민간단체에 소속된 사람 중에서 국무총리가 위촉하는 사람 등으로 하였다.\n3. 학교급식의 직영화 강조 및 식품안전 강화(권영길 의원안)\n학교급식에 대한 예외적 위탁규정을 삭제함으로써 학교급식은 전부 직영으로 하도록 하였고, 학교급식에는 최근 5년 안에 광우병이 발생한 국가로부터 수입된 쇠고기 및 쇠고기 제품을 사용하지 못하도록 하여 학생들의 건강과 생명에 대한 보호를 강화하였다.\n- 박영선 의원의 학교급식법 개정안\n- 권영길 의원의 학교급식법 개정안\n친환경무상급식 정기국회 학교급식법


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한류 콘텐츠 제공사 온디맨드코리아, 시리즈B 규모 투자유치 – 스타트업 스토리 플랫폼 '플래텀(Platum)'\n서 혜인 Posted On 2016/07/06\n미국을 비롯한 북남미 지역에 한국 콘텐츠를 스트리밍 서비스하는 ‘온디맨드코리아(OnDemandKorea, 대표 차영준)’가 국내외 투자자들로부터 시리즈 B(Series ) 규모(액수 미공개) 투자를 유치했다.\n미국 실리콘밸리 기반의 벤처 캐피탈인 빅베이슨캐피탈이 주도한 이번 투자에는 NXC(넥슨 지주회사), GS 홈쇼핑 등 국내외 투자사가 참여하였다.\n해외에서 한국 콘텐츠의 ‘합법적 유통’ 및 ‘한류 문화 전도사’를 가치로 내건 온디맨드코리아는 출범 4년차를 맞으며 북남미를 기반으로 성장세를 보이는 중이다. 현재 지상파 3사 및 CJ E&M은 물론 JTBC, MBN, Channel A등 종편 채널까지 수십개 채널과 공식 계약을 맺고 있으며, 한류의 진원지 격인 K-pop 및 드라마뿐만 아니라 예능, 다큐, 교육, 영화, 뉴스 등 장르의 프로그램을 서비스하고 있다. 최근에는 영어 및 중국어 자막을 서비스해 여러 언어권의 한류 팬들에게도 호응을 얻고있다.\n차영준 대표는 “주요 방송사들이 사업 초기부터 온디맨드코리아의 비전을 믿어주고 불법 사이트 단속 및 다방면에서 지원을 아끼지 않고 있다. 그 결과 불법 사이트에서 한국 콘텐츠를 시청하던 사람들이 하나둘씩 온디맨드코리아로 넘어 오면서, 최근에는 월 방문자가 170만을 넘어설 정도로 성장하게 되었다. 양질의 한류 콘텐츠가 해외에서도 합법적으로 유통 및 단단히 자리잡을 수 있는 시장을 만드는데 조금이나마 이바지하겠다.”고 말했다.\n이번 투자를 주도한 빅베이슨캐피탈의 윤필구 대표는 “온디맨드코리아는 이미 북미에서 대표적인 한류 서비스로 자리매김 했다”고 평가하며, “경영진은 콘텐츠 플랫폼 사업 능력을 이미 증명하였고, 넥슨과 구글 등에서 경험을 쌓은 핵심 팀원들의 탄탄한 기술력과 개발력도 큰 장점이다”라며 지속적인 성장에 기대감을 비쳤다.\n한류 패션 B2B 전문 스타트업 리앙, 중국 모바일 유통플랫폼 ‘아이따한(爱搭韩)’ 론칭\n온디맨드코리아투자펀딩한류 유통한류 콘텐츠


rence 파도가 미터와 미터 사이였습니다. 가리키고 있습니다. - urielwiki.com\nrence 파도가 미터와 미터 사이였습니다. 가리키고 있습니다.\n파도가 미터에서 미터 사이였기 때문에 그는 날씨 차트를 가리키면서 수색팀이 비록 며칠 동안 상태가 좋지 않을 것으로 예상되지만 인내할 것이라고 말했습니다.\n비록 내일부터 일까지 현존하는 병력 계산과 전술로 우리는 여전히 싸울 것입니다. 그러나 나는 우리가 여전히 약간의 결과를 얻을 수 있기를 희망합니다.\n그러한 조건들을 직면해야 한다고 그는 말했습니다. 국가 교통 안전 위원회 팀이 보르네오 섬의 Pangkalun Buna 마을에 있었습니다. 그들은 내일 비행기 기록기를 찾기 위해 출발할 것입니다. 그는 프랑스 그리고 싱가포르 전문가들 또한 결정하는데 중요한 블랙박스를 찾는 것에 준비되었습니다.충돌의 원인을 파악합니다.첫 장례식은 목요일 오후 하야티 뤼트피아 하미라는 이름의 여성으로 공식적으로 확인되고 수라바야에 있는 그녀의 가족에게 인계된 후에 열렸습니다. 그녀의 집에서 기도한 후에 관은 명 이상의 이웃들이 참석한 가운데 근처의 이슬람 공동묘지에 묻히기 위해 가져갔습니다.\n저는 제 누이동생이 가신 하나님께 감사 드립니다.\n아궁 와후 다르모노가 말하길 아직 젊은 남자 명의 공식적인 신원확인을 하고 있다고 합니다. 희생자들을 확인할 수 있는 위기 센터가 수라바야의 한 병원에 시체 보관 시설과 함께 세워져 있습니다.에어아시아의 토니 페르난데스 수장은 목요일 최종 위치까지 수색 작업이 마무리되는 것 같다고 말했습니다. 저는 최신 정보가 정확하고 항공기가 발견되기를 바랍니다.\n모두 함께 바랍니다. 이것은 매우 중요하기 때문에 Fernandes는 트위터를 통해 그의 출처가 무엇인지 그리고 인도네시아 해군 사령관이 무엇이었는지는 확실하지 않다고 말했습니다.\n수색함대는 더 조심스러웠습니다.KRI Banda Aceh 군함의 Rasid Kacong 사령관이 AFPT에 그 계획은 우리는 몇몇 잠수부들이 Banda Aceh에 승선하기를 원한다고 말했다. 그리고 우리는 그가 잠수 후에 그것이 비행기라는 것을 확신할 수 있다. 또한 우리는 블랙박스 국가 안전장치를 찾고 있습니다.게이터 투스 세니시오소는 AFP에게 카지노사이트추천 그들은 가까운 미래에 비행기를 찾기를 낙관적으로 희망하지만 적어도 일주일은 걸릴 수 있다고 경고했습니다.\n비행기는 약 미터의 비교적 얕은 물속에 있는 것으로 추정됩니다. 화요일의 수색에서 항공기가 추락했다는 것을 처음으로 확인시켜주는 것은 공군기가 실종된 비행기라고 믿어지는 해저에 그림자를 봤다는 것입니다. 모든 노력이 지금 그곳에 집중되어 있습니다. 지금까지 발견된 모든 출구 문 적인 것을 포함합니다.긴급 슬라이딩 여러 개의 여행 가방과 에어아시아 트롤리 B의 일부입니다.Russelsap 비판자들에 의해 시달려지고 경제 불안에 시달리는 유럽 연합의 수장들은 적어도 프란치스코 교황이 EU 의회에 그의 연설에 새해를 위해 약간의 밤을 바를 것이라고 생각한 것에 대해 용서받았을지도 모릅니다.\n그래서 심지어 교황도 그것을 냉담하게 불신하는 세계에 직면하는 노약하고 초췌한 대륙에 대해 말했습니다.심지어 때때로 의심스럽기까지 합니다. 유럽의 많은 사람들이 그 해는 국가 블록의 행운이 바닥을 치고 마침내 다시 올려다보는 해이기를 희망합니다.\n확실히 EU는 민주 폴란드가 가장 오래 봉사하기 전에 한때 연대 운동가였던 도날드 투스크에 의해 이끌린 새로운 팀에 의해 가장 열정과 에너지를 가지고 있습니다.\n그는 그가 무색의 Herman van Rompuy로부터 인계받으면서 EU의 대통령직에 가시성을 더할 것으로 기대됩니다.EU의 새로운 대통령은 집행합니다\n민주주의를 받아들임으로써 이슬람을 배신했다고 그를 비난하는 람입니다.\ne는 유럽보다 위기정점 이후 더 많은 일자리를 창출했습니다.


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청약철회, 환불조건 등과 같은 중요한 내용을 이용자가 쉽게 이해할 수 있도록 별도의 연결화면 또는 팝업화면 등을 제공하여 “이용자”의 확인을 구합니다.\n① “에이브이에스텍”는 온라인 디지털콘텐츠산업 발전법, 전자상거래 등에서의 소비자보호에 관한 법률, 약관의 규제에 관한 법률 등 관련법을 위배하지 않는 범위에서 이 약관을 개정할 수 있습니다.\n② “에이브이에스텍”가 약관을 개정할 경우에는 적용일자 및 개정사유를 명시하여 현행약관과 함께 서비스초기화면에 그 적용일자 7일 이전부터 적용일 후 상당한 기간동안 공지하고, 기존회원에게는 개정약관을 전자우편주소로 전송합니다.\n③ “에이브이에스텍”가 약관을 개정할 경우에는 개정약관 공지 후 개정약관의 적용에 대한 “이용자”의 동의 여부를 확인합니다. “이용자”가 개정약관의 적용에 동의하지 않는 경우 “에이브이에스텍” 또는 “이용자”는 콘텐츠 이용계약을 해지할 수 있습니다. 이때, “에이브이에스텍”는 계약해지로 인하여 “이용자”가 입은 손해를 배상합니다.\n① 회원가입은 “이용자”가 약관의 내용에 대하여 동의를 하고 회원가입신청을 한 후 “에이브이에스텍”가 이러한 신청에 대하여 승낙함으로써 체결됩니다.\n5. 기타 “에이브이에스텍”가 필요하다고 인정하는 사항\n③ “에이브이에스텍”는 상기 “이용자”의 신청에 대하여 회원가입을 승낙함을 원칙으로 합니다. 다만, “에이브이에스텍”는 다음 각 호에 해당하는 신청에 대하여는 승낙을 하지 않을 수 있습니다.\n3. 허위의 정보를 기재하거나, 에이브이에스텍가 제시하는 내용을 기재하지 않은 경우\n④ “에이브이에스텍”는 서비스 관련 설비의 여유가 없거나, 기술상 또는 업무상 문제가 있는 경우에는 승낙을 유보할 수 있습니다.\n⑤ 제3항과 제4항에 따라 회원가입신청의 승낙을 하지 아니하거나 유보한 경우, “에이브이에스텍”는 이를 신청자에게 알려야 합니다. “에이브이에스텍”의 귀책사유 없이 신청자에게 통지할 수 없는 경우에는 예외로 합니다.\n⑥ 회원가입계약의 성립 시기는 “에이브이에스텍”의 승낙이 “이용자”에게 도달한 시점으로 합니다.\n② 에이브이에스텍는 부모 등 법정대리인의 동의에 대한 확인절차를 거치지 않은 14세 미만 이용자에 대하여는 가입을 취소 또는 불허합니다.\n③ 만 14세 미만 “이용자”의 부모 등 법정대리인은 아동에 대한 개인정보의 열람, 정정, 갱신을 요청하거나 회원가입에 대한 동의를 철회할 수 있으며, 이러한 경우에 “에이브이에스텍”는 지체 없이 필요한 조치를 취해야 합니다.\n② “회원”은 회원가입신청 시 기재한 사항이 변경되었을 경우 온라인으로 수정을 하거나 전자우편 기타 방법으로 “에이브이에스텍”에 대하여 그 변경사항을 알려야 합니다.\n③ 제2항의 변경사항을 “에이브이에스텍”에 알리지 않아 발생한 불이익에 대하여 “에이브이에스텍”는 책임지지 않습니다.\n② “회원”은 “아이디” 및 “비밀번호”가 도용되거나 제3자에 의해 사용되고 있음을 인지한 경우에는 이를 즉시 “에이브이에스텍”에 통지하고 “에이브이에스텍”의 안내에 따라야 합니다.\n③ 제2항의 경우에 해당 “회원”이 “에이브이에스텍”에 그 사실을 통지하지 않거나, 통지한 경우에도 “에이브이에스텍”의 안내에 따르지 않아 발생한 불이익에 대하여 “에이브이에스텍”는 책임지지 않습니다.\n① “에이브이에스텍”가 “회원”에 대한 통지를 하는 경우 “회원”이 지정한 전자우편주소로 할 수 있습니다.\n② “에이브이에스텍”는 “회원” 전체에 대한 통지의 경우 7일 이상 “에이브이에스텍”의 게시판에 게시함으로써 제1항의 통지에 갈음할 수 있습니다. 다만, “회원” 본인의 거래와 관련하여 중대한 영향을 미치는 사항에 대하여는 제1항의 통지를 합니다.\n① “회원”은 “에이브이에스텍”에 언제든지 탈퇴를 요청할 수 있으며 “에이브이에스텍”는 즉시 회원탈퇴를 처리합니다.\n② “회원”이 다음 각호의 사유에 해당하는 경우, “에이브이에스텍”는 회원자격을 제한 및 정지시킬 수 있습니다.\n2. “에이브이에스텍”의 서비스이용대금, 기타 “에이브이에스텍”의 서비스이용에 관련하여 회원이 부담하는 채무를 기일에 이행하지 않는 경우\n3. 다른 사람의 “에이브이에스텍”의 서비스이용을 방해하거나 그 정보를 도용하는 등 전자상거래 질서를 위협하는 경우\n4. “에이브이에스텍”를 이용하여 법령 또는 이 약관이 금지하거나 공서양속에 반하는 행위를 하는 경우\n③ “에이브이에스텍”가 회원자격을 제한·정지시킨 후, 동일한 행위가 2회 이상 반복되거나 30일 이내에 그 사유가 시정되지 아니하는 경우\n“에이브이에스텍”는 회원자격을 상실시킬 수 있습니다.\n④ “에이브이에스텍”가 회원자격을 상실시키는 경우에는 회원등록을 말소합니다. 이 경우 “회원”에게 이를 통지하고, 회원등록 말소 전에 최소한 30일 이상의 기간을 정하여 소명할 기회를 부여합니다.\n① “에이브이에스텍”는 다음 사항을 해당 “콘텐츠”의 이용초기화면이나 그 포장에 “이용자”가 알기 쉽게 표시합니다.\n② “에이브이에스텍”는 “콘텐츠”별 이용가능기기 및 이용에 필요한 최소한의 기술사양에 관한 정보를 계약체결과정에서 “이용자”에게 제공합니다.\n① “이용자”는 “에이브이에스텍”가 제공하는 다음 또는 이와 유사한 절차에 의하여 이용신청을 합니다. “에이브이에스텍”는 계약 체결 전에 각 호의 사항에 관하여 “이용자”가 정확하게 이해하고 실수 또는 착오 없이 거래할 수 있도록 정보를 제공합니다.\n3. 약관내용, 청약철회가 불가능한 “콘텐츠”에 대해 “에이브이에스텍”가 취한 조치에 관련한 내용에 대한 확인\n5. “콘텐츠”의 이용신청에 관한 확인 또는 “에이브이에스텍”의 확인에 대한 동의\n② “에이브이에스텍”는 “이용자”의 이용신청이 다음 각 호에 해당하는 경우에는 승낙하지 않거나 승낙을 유보할 수 있습니다.\n2. 허위의 정보를 기재하거나, “에이브이에스텍”가 제시하는 내용을 기재하지 않은 경우\n③ “에이브이에스텍”의 승낙이 제16조 제1항의 수신확인통지형태로 “이용자”에게 도달한 시점에 계약이 성립한 것으로 봅니다.\n④ “에이브이에스텍”의 승낙의 의사표시에는 “이용자”의 이용신청에 대한 확인 및 서비스제공 가능여부, 이용신청의 정정·취소 등에 관한 정보 등을 포함합니다.\n“에이브이에스텍”는 만 20세 미만의 미성년이용자가 유료서비스를 이용하고자 하는 경우에 부모 등 법정 대리인의 동의를 얻거나, 계약체결 후 추인을 얻지 않으면 미성년자 본인 또는 법정대리인이 그 계약을 취소할 수 있다는 내용을 계약체결 전에 고지하는 조치를 취합니다.\n① “에이브이에스텍”는 “이용자”의 이용신청이 있는 경우 “이용자”에게 수신확인통지를 합니다.\n② 수신확인통지를 받은 “이용자”는 의사표시의 불일치 등이 있는 경우에는 수신확인통지를 받은 후 즉시 이용신청 변경 및 취소를 요청할 수 있고, “에이브이에스텍”는 서비스제공 전에 “이용자”의 요청이 있는 경우에는 지체 없이 그 요청에 따라 처리하여야 합니다. 다만, 이미 대금을 지불한 경우에는 청약철회 등에 관한 제27조의 규정에 따릅니다.\n제17조 [“에이브이에스텍”의 의무]\n① “에이브이에스텍”는 법령과 이 약관이 정하는 권리의 행사와 의무의 이행을 신의에 좇아 성실하게 하여야 합니다.\n② “에이브이에스텍”는 “이용자”가 안전하게 “콘텐츠”를 이용할 수 있도록 개인정보(신용정보 포함)보호를 위해 보안시스템을 갖추어야 하며 개인정보보호정책을 공시하고 준수합니다.\n③ “에이브이에스텍”는 “이용자”가 콘텐츠이용 및 그 대금내역을 수시로 확인할 수 있도록 조치합니다.\n④ “에이브이에스텍”는 콘텐츠이용과 관련하여 “이용자”로부터 제기된 의견이나 불만이 정당하다고 인정할 경우에는 이를 지체없이 처리합니다. 이용자가 제기한 의견이나 불만사항에 대해서는 게시판을 활용하거나 전자우편 등을 통하여 그 처리과정 및 결과를 전달합니다.\n⑤ “에이브이에스텍”는 이 약관에서 정한 의무 위반으로 인하여 “이용자”가 입은 손해를 배상합니다.\n3. “에이브이에스텍”에 게시된 정보의 변경\n4. “에이브이에스텍”가 금지한 정보(컴퓨터 프로그램 등)의 송신 또는 게시\n5. “에이브이에스텍”와 기타 제3자의 저작권 등 지적재산권에 대한 침해\n6. “에이브이에스텍” 및 기타 제3자의 명예를 손상시키거나 업무를 방해하는 행위\n7. 외설 또는 폭력적인 말이나 글, 화상, 음향, 기타 공서양속에 반하는 정보를 “에이브이에스텍”의 사이트에 공개 또는 게시하는 행위\n② “이용자”는 관계법령, 이 약관의 규정, 이용안내 및 “콘텐츠”와 관련하여 공지한 주의사항, “에이브이에스텍”가 통지하는 사항 등을 준수하여야 하며, 기타 “에이브이에스텍”의 업무에 방해되는 행위를 하여서는 안 됩니다.\n“콘텐츠”의 이용에 대한 대금지급방법은 다음 각 호의 방법 중 가능한 방법으로 할 수 있습니다. 다만, “에이브이에스텍”는 “이용자”의 지급방법에 대하여 어떠한 명목의 수수료도 추가하여 징수하지 않습니다.\n5. 마일리지 등 “에이브이에스텍”가 지급한 포인트에 의한 결제\n6. “에이브이에스텍”와 계약을 맺었거나 “에이브이에스텍”가 인정한 상품권에 의한 결제\n② “에이브이에스텍”는 컴퓨터 등 정보통신설비의 보수점검, 교체 및 고장, 통신두절 또는 운영상 상당한 이유가 있는 경우 콘텐츠서비스의 제공을 일시적으로 중단할 수 있습니다. 이 경우 “에이브이에스텍”는 제11조[“회원”에 대한 통지]에 정한 방법으로 “이용자”에게 통지합니다. 다만, “에이브이에스텍”가 사전에 통지할 수 없는 부득이한 사유가 있는 경우 사후에 통지할 수 있습니다.\n③ “에이브이에스텍”는 상당한 이유 없이 콘텐츠서비스의 제공이 일시적으로 중단됨으로 인하여 “이용자”가 입은 손해에 대하여 배상합니다. 다만, “에이브이에스텍”가 고의 또는 과실이 없음을 입증하는 경우에는 그러하지 아니합니다.\n④ “에이브이에스텍”는 콘텐츠서비스의 제공에 필요한 경우 정기점검을 실시할 수 있으며, 정기점검시간은 서비스제공화면에 공지한 바에 따릅니다.\n⑤ 사업종목의 전환, 사업의 포기, 업체 간의 통합 등의 이유로 콘텐츠서비스를 제공할 수 없게 되는 경우에는 “에이브이에스텍”는 제11조[“회원”에 대한 통지]에 정한 방법으로 “이용자”에게 통지하고 당초 “에이브이에스텍”에서 제시한 조건에 따라 “이용자”에게 보상합니다. 다만, “에이브이에스텍”가 보상기준 등을 고지하지 아니하거나, 고지한 보상기준이 적절하지 않은 경우에는 “이용자”들의 마일리지 또는 적립금 등을 현물 또는 현금으로 “이용자”에게 지급합니다.\n① “에이브이에스텍”는 상당한 이유가 있는 경우에 운영상, 기술상의 필요에 따라 제공하고 있는 콘텐츠서비스를 변경할 수 있습니다.\n② “에이브이에스텍”는 콘텐츠서비스의 내용, 이용방법, 이용시간을 변경할 경우에 변경사유, 변경될 콘텐츠서비스의 내용 및 제공일자 등을 그 변경 전 7일 이상 해당 콘텐츠초기화면에 게시합니다.\n③ 제2항의 경우에 변경된 내용이 중대하거나 “이용자”에게 불리한 경우에는 “에이브이에스텍”가 해당 콘텐츠서비스를 제공받는 “이용자”에게 제11조[“회원”에 대한 통지]에 정한 방법으로 통지하고 동의를 받습니다. 이때, “에이브이에스텍”는 동의를 거절한 “이용자”에 대하여는 변경전 서비스를 제공합니다. 다만, 그러한 서비스 제공이 불가능할 경우 계약을 해지할 수 있습니다.\n④ “에이브이에스텍”는 제1항에 의한 서비스의 변경 및 제3항에 의한 계약의 해지로 인하여 “이용자”가 입은 손해를 배상합니다.\n① “에이브이에스텍”는 “이용자”가 콘텐츠이용 중 필요하다고 인정되는 다양한 정보를 공지사항이나 전자우편 등의 방법으로 “회원”에게 제공할 수 있습니다. 다만, “회원”은 언제든지 전자우편 등을 통하여 수신 거절을 할 수 있습니다.\n③ “에이브이에스텍”는 “콘텐츠”서비스 제공과 관련하여 콘텐츠화면, 홈페이지, 전자우편 등에 광고를 게재할 수 있습니다. 광고가 게재된 전자우편 등을 수신한 “회원”은 수신거절을 “에이브이에스텍”에게 할 수 있습니다.\n① “에이브이에스텍”는 게시판에 정보통신망이용촉진 및 정보보호 등에 관한 법률을 위반한 청소년유해매체물이 게시되어 있는 경우에는 이를 지체 없이 삭제 합니다. 다만, 19세 이상의 “이용자”만 이용할 수 있는 게시판은 예외로 합니다.\n② “에이브이에스텍”가 운영하는 게시판 등에 게시된 정보로 인하여 법률상 이익이 침해된 자는 “에이브이에스텍”에게 당해 정보의 삭제 또는 반박내용의 게재를 요청할 수 있습니다. 이 경우 “에이브이에스텍”는 지체 없이 필요한 조치를 취하고 이를 즉시 신청인에게 통지합니다.\n① “에이브이에스텍”가 작성한 저작물에 대한 저작권 기타 지적재산권은 “에이브이에스텍”에 귀속합니다.\n② “에이브이에스텍”가 제공하는 서비스 중 제휴계약에 의해 제공되는 저작물에 대한 저작권 기타 지적재산권은 해당 제공업체에 귀속합니다.\n③ “이용자”는 “에이브이에스텍”가 제공하는 서비스를 이용함으로써 얻은 정보 중 “에이브이에스텍” 또는 제공업체에 지적재산권이 귀속된 정보를 “에이브이에스텍” 또는 제공업체의 사전승낙 없이 복제, 전송, 출판, 배포, 방송 기타 방법에 의하여 영리목적으로 이용하거나 제3자에게 이용하게 하여서는 안 됩니다.\n④ “에이브이에스텍”는 약정에 따라 “이용자”의 저작물을 사용하는 경우 당해 “이용자”의 허락을 받습니다.\n① “에이브이에스텍”는 제7조 제2항의 신청서기재사항 이외에 “이용자”의 콘텐츠이용에 필요한 최소한의 정보를 수집할 수 있습니다. 이를 위해 “에이브이에스텍”가 문의한 사항에 관해 “이용자”는 진실한 내용을 성실하게 고지하여야 합니다.\n② “에이브이에스텍”가 “이용자”의 개인 식별이 가능한 “개인정보”를 수집하는 때에는 당해 “이용자”의 동의를 받습니다.\n③ “에이브이에스텍”는 “이용자”가 이용신청 등에서 제공한 정보와 제1항에 의하여 수집한 정보를 당해 “이용자”의 동의 없이 목적 외로 이용하거나 제3자에게 제공할 수 없으며, 이를 위반한 경우에 모든 책임은 “에이브이에스텍”가 집니다. 다만, 다음의 경우에는 예외로 합니다.\n④ “에이브이에스텍”가 제2항과 제3항에 의해 “이용자”의 동의를 받아야 하는 경우에는 “개인정보”관리책임자의 신원(소속, 성명 및 전화번호 기타 연락처), 정보의 수집목적 및 이용목적, 제3자에 대한 정보제공관련사항(제공받는 자, 제공목적 및 제공할 정보의 내용)등에 관하여 정보통신망이용촉진 및 정보보호 등에 관한 법률 제22조 제2항이 규정한 사항을 명시하고 고지하여야 합니다.\n⑥ “이용자”는 언제든지 “에이브이에스텍”가 가지고 있는 자신의 “개인정보”에 대해 열람 및 오류의 정정을 요구할 수 있으며, “에이브이에스텍”는 이에 대해 지체 없이 필요한 조치를 취할 의무를 집니다. “이용자”가 오류의 정정을 요구한 경우에는 “에이브이에스텍”는 그 오류를 정정할 때까지 당해 “개인정보”를 이용하지 않습니다.\n⑦ “에이브이에스텍”는 개인정보보호를 위하여 관리자를 한정하여 그 수를 최소화하며, 신용카드, 은행계좌 등을 포함한 “이용자”의 “개인정보”의 분실, 도난, 유출, 변조 등으로 인한 “이용자”의 손해에 대하여 책임을 집니다.\n⑧ “에이브이에스텍” 또는 그로부터 “개인정보”를 제공받은 자는 “이용자”가 동의한 범위 내에서 “개인정보”를 사용할 수 있으며, 목적이 달성된 경우에는 당해 “개인정보”를 지체 없이 파기합니다.\n⑨ “에이브이에스텍”는 정보통신망이용촉진 및 정보보호에 관한 법률 등 관계 법령이 정하는 바에 따라 “이용자”의 “개인정보”를 보호하기 위해 노력합니다. “개인정보”의 보호 및 사용에 대해서는 관련법령 및 “에이브이에스텍”의 개인정보보호정책이 적용됩니다.\n① “에이브이에스텍”와 “콘텐츠”의 이용에 관한 계약을 체결한 “이용자”는 수신확인의 통지를 받은 날로부터 7일 이내에는 청약의 철회를 할 수 있습니다. 다만, “에이브이에스텍”가 다음 각 호중 하나의 조치를 취한 경우에는 “이용자”의 청약철회권이 제한될 수 있습니다.\n③ 제1항의 청약철회와 제2항의 계약해제·해지는 “이용자”가 전화, 전자우편 또는 모사전송으로 “에이브이에스텍”에 그 의사를 표시한 때에 효력이 발생합니다.\n④ “에이브이에스텍”는 제3항에 따라 “이용자”가 표시한 청약철회 또는 계약해제·해지의 의사표시를 수신한 후 지체 없이 이러한 사실을 “이용자”에게 회신합니다.\n① “에이브이에스텍”는 “이용자”가 청약철회의 의사표시를 한 날로부터 또는 “이용자”에게 계약해제·해지의 의사표시에 대하여 회신한 날로부터 3영업일 이내에 대금의 결제와 동일한 방법으로 이를 환급하여야 하며, 동일한 방법으로 환불이 불가능할 때에는 이를 사전에 고지하여야 합니다. 이 경우 “에이브이에스텍”가 “이용자”에게 환급을 지연한 때에는 그 지연기간에 대하여 공정거래위원회가 정하여 고시하는 지연이자율을 곱하여 산정한 지연이자를 지급합니다.\n② “에이브이에스텍”가 제1항에 따라 환급할 경우에 “이용자”가 서비스이용으로부터 얻은 이익에 해당하는 금액을 공제하고 환급할 수 있습니다.\n③ “에이브이에스텍”는 위 대금을 환급함에 있어서 “이용자”가 신용카드 또는 전자화폐 등의 결제수단으로 재화 등의 대금을 지급한 때에는 지체 없이 당해 결제수단을 제공한 사업자로 하여금 재화 등의 대금의 청구를 정지 또는 취소하도록 요청합니다. 다만, 제2항의 금액공제가 필요한 경우에는 그러하지 아니할 수 있습니다.\n④ “에이브이에스텍”, “콘텐츠 등의 대금을 지급 받은 자” 또는 “이용자와 콘텐츠이용계약을 체결한 자“가 동일인이 아닌 경우에 각자는 청약철회 또는 계약해제·해지로 인한 대금환급과 관련한 의무의 이행에 있어서 연대하여 책임을 집니다.\n⑤ “에이브이에스텍”는 “이용자”에게 청약철회를 이유로 위약금 또는 손해배상을 청구하지 않습니다. 그러나 “이용자”의 계약해제·해지는 손해배상의 청구에 영향을 미치지 않습니다.\n제28조 [에이브이에스텍의 계약해제·해지 및 이용제한]\n① “에이브이에스텍”는 “이용자”가 제12조 제2항에서 정한 행위를 하였을 경우 사전통지 없이 계약을 해제·해지하거나 또는 기간을 정하여 서비스이용을 제한할 수 있습니다.\n② 제1항의 해제·해지는 “에이브이에스텍”가 자신이 정한 통지방법에 따라 “이용자”에게 그 의사를 표시한 때에 효력이 발생합니다.\n③ “에이브이에스텍”의 해제·해지 및 이용제한에 대하여 “이용자”는 “에이브이에스텍”가 정한 절차에 따라 이의신청을 할 수 있습니다. 이 때 이의가 정당하다고 “에이브이에스텍”가 인정하는 경우, “에이브이에스텍”는 즉시 서비스의 이용을 재개합니다.\n제29조 [에이브이에스텍의 계약해제·해지의 효과]\n“이용자”의 귀책사유에 따른 이용계약의 해제·해지의 효과는 제27조를 준용합니다. 다만, “에이브이에스텍”는 “이용자”에 대하여 계약해제·해지의 의사표시를 한 날로부터 7영업일 이내에 대금의 결제와 동일한 방법으로 이를 환급합니다.\n① “에이브이에스텍”는 과오금이 발생한 경우 이용대금의 결제와 동일한 방법으로 과오금 전액을 환불하여야 합니다. 다만, 동일한 방법으로 환불이 불가능할 때는 이를 사전에 고지합니다.\n② “에이브이에스텍”의 책임 있는 사유로 과오금이 발생한 경우 “에이브이에스텍”는 계약비용, 수수료 등에 관계없이 과오금 전액을 환불합니다. 다만, “이용자”의 책임 있는 사유로 과오금이 발생한 경우, “에이브이에스텍”가 과오금을 환불하는 데 소요되는 비용은 합리적인 범위 내에서 “이용자”가 부담하여야 합니다.\n③ 에이브이에스텍는 “이용자”가 주장하는 과오금에 대해 환불을 거부할 경우에 정당하게 이용대금이 부과되었음을 입증할 책임을 집니다.\n④ “에이브이에스텍”는 과오금의 환불절차를 디지털콘텐츠이용자보호지침에 따라 처리합니다.\n“에이브이에스텍”는 콘텐츠하자 등에 의한 이용자피해보상의 기준·범위·방법 및 절차에 관한 사항을 디지털콘텐츠이용자보호지침에 따라 처리합니다.\n① “에이브이에스텍”는 천재지변 또는 이에 준하는 불가항력으로 인하여 “콘텐츠”를 제공할 수 없는 경우에는 “콘텐츠” 제공에 관한 책임이 면제됩니다.\n② “에이브이에스텍”는 “이용자”의 귀책사유로 인한 콘텐츠이용의 장애에 대하여는 책임을 지지 않습니다.\n③ “에이브이에스텍”는 “회원”이 “콘텐츠”와 관련하여 게재한 정보, 자료, 사실의 신뢰도, 정확성 등의 내용에 관하여는 책임을 지지 않습니다.\n④ “에이브이에스텍”는 “이용자” 상호간 또는 “이용자”와 제3자 간에 “콘텐츠”를 매개로 하여 발생한 분쟁 등에 대하여 책임을 지지 않습니다.\n“에이브이에스텍”는 분쟁이 발생하였을 경우에 “이용자”가 제기하는 정당한 의견이나 불만을 반영하여 적절하고 신속한 조치를 취합니다. 다만, 신속한 처리가 곤란한 경우에 “에이브이에스텍”는 “이용자”에게 그 사유와 처리일정을 통보합니다.\n에이브이에스텍(주) / 사업자등록번호 : 215-86-91790 / 대표 : 박주영 / TEL : 02-3432-9601~2 / Fax : 02-3432-9603\n서울특별시 송파구 백제고분로 40길 35-18 율암빌딩 302호 / E-mail : 4540kil@avstech.co.kr / 개인정보관리책임자 : 길기일\nCopyright (c) 2013 AVSTech. 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2012년의 미래 지향 패션들\nby macrostar 2012. 6. 9.\n요즘 소위 고급 패션 쪽은 예외는 물론 있겠지만 레트로 지향이 뚜렷하다. 실제적으로 다른 분야에서도 그런 것들이 유행 중이다. 에코백이라든가, 오가닉 티셔츠라든가, 테일러드라든가, 매장 바닥의 나무라든가 뭔가 다르긴 하지만 지향하는 바에 어떤 공통점이 있다. 이런 것들을 이 험난한 디지털 시대에 뿌리가 없음을 한탄한 레트로 반작용이라고 부르기도 하고, 가능하다면 복제가 불가능한 / 비용이 허락하는 범위 안에서 복제가 소량으로만 이뤄지는 것들을 찾는 작용이라고 할 수도 있다.\nColeman같은 아웃도어를 비롯해 Belstaff, Fred Perry 등이 헤리티지 몇년 하면서 재포장되고, 더불어 Moynat같은 브랜드를 역사 속에서 끄집어내고, Schiaparelli를 박물관에서 재조명하고 하는 것들은 다들 이런 식으로 레트로에 전통을 붙이는 작업들이다. 이태리 구석의 공방들도, 브룩클린 바닷가의 힙스터들이 만든 소규모 독립 샵들도 대부분 '좋은 소재'로 '제대로' '손으로 만든'이라는 전통성을 강조한다.\n그럼에도 불구하고 패션의 미래를 책임지는 건 소위 미래파(라고 하면 대부분 사기꾼이지만) 혹은 미래 지향적이라고 이름 붙일 수 있는 패션들이다. 피에르 가르댕이 그랬고, 파코 라반이 그랬고, 꼼 데 가르송과 헬무트 랑이 그랬다.\n사실 패션이라는 게 어떻든 보수적인 면모를 지닐 수 밖에 없다. 별 짓을 다 해도 몸을 가리는 옷이라는 테마가 변치 않고, 갑자기 토가라든가 한복이라든가, 아래 보이는 옷들이 일상복화 되며 널리 퍼지지 않는다. 그리고 요즘처럼 레트로 지향이 대세인 상황에서는 이런 쪽은 아무리 일을 벌려도 크게 주목받기가 어렵다.\n그러므로 미래 지향적이라고 해봐야 새로운 소재들의 실험, 그리고 디지털 방식의 접목 정도다. 가끔 웃음거리가 되기도 하고, 고개를 갸우뚱하게 할 수도 있지만 세상 어딘가에서 누군가는 계속 실험을 하고 있다.\nGareth Pugh 2012 SS\nGareth Pugh는 나름 여러 시즌에 걸쳐 이런 '구조적'인 작업을 하고 있다. 특히 프레임만 남겨버린 옷이라는 개념이 꽤 재미있다. 말하자면 새로운 방식의 시스루... 좀 더 자세히 보고 싶다면 트렌드랜드(링크)와 모델스닷컴(링크)이 큼지막하니 좋다.\n사실 크록스의 물렁한 크로슬라이트와 그 짚신 업그레이드 풍 디자인도 매우 혁신적이기는 하지만, 여기서는 영국의 United Nude의 구두들. 이 회사 구두들은 소프트 폴리우레탄(PU), 알루미늄, 러버 등 다양한 소재에 꽤 재미있는 디자인을 선보이고 있다. 의자도 만들고 그러는데 홈페이지는 여기(링크).\n에르메스는 이런 데 낄 브랜드가 아니라고 생각할 수도 있겠지만 여하튼 이런 회사도 놀고만 있는 건 아니다. 사실 에르메스의 스카프 전사 방식은 이미 훌륭하다. 유투브를 뒤적거리면 시연 동영상을 꽤 찾을 수 있다.\n에르메스가 이번에 몇 명의 아티스트들과 Hermès Editeur라는 프로젝트를 진행 중이다. 스카프 위에 작품을 옮겨 놓는 것으로 리미티드로 생산한다. http://editeur-en.hermes.com\n이 내용을 읽다보면 사진을 실크 위로 옮기기 위해 이 전에는 거의 사용하지 않던 새로운 잉크젯 프린팅 기술을 도입했다고 나온다. 같은 보도 자료를 옮겼는지 사이트에 나온 이 문장 외에 다른 설명은 거의 찾아볼 수가 없는데 “This technique applied to a medium as delicate and beautiful as silk completely changes the look of the photography – this reproduction adds something absolutely extraordinary.” 라고 밝히고 있다. 이 실험은 앞으로 나올 에르메스의 스카프, 특히 모던한 느낌을 내는 시리즈에 영향을 미칠 수도 있을 것 같다.\nIris van Herpen이라는 네덜란드 출신의 1984년생 여성 디자이너분은 굉장히 인상적... 이고 희한한 작업을 하고 있다. 말로는 뭐라고 못하겠고 일단 사진.\n그냥 눈에 걸리는 것만 집어왔는데 그로테스크한 세계관을 이런 3D 타입의 입체로 표현하고 있다. 이런 건 실물을 보면 좋겠지만 당장은 어려울 것 같고 홈페이지에 가보는 게 좋다. http://www.irisvanherpen.com/\n에르메스를 비롯해 디지털 프린팅 쪽에서는 많은 변화들이 생기고 있다. Preen의 애매하고 희미한 프린트들, 마리 카트란주의 복잡하지만 선명한 프린트들, 그리고 요즘 유행하는 지방시 티셔츠도 그렇다.\n이 사진은 닥터 블로그스팟이라는(링크)에서. 위 사진의 Birds of Paradise는 못보고 다른 티셔츠들 몇 가지는 구경했는데 프린트 방식이 뭔가 다른 거 같기도 하고, 여튼 굉장히 잘했다. 뭔가 기존과 다른 방식을 사용한 건지, 아니면 원래 방식을 익스트림한 지점까지 끌고 간 건지 궁금하다.\nfuturistic, 디자인, 미래, 미래주의, 패션\n리조트 2013, Celine, Givenchy, Balenciaga\nMMM과 H&M 콜래보레이션 비디오\nMarc Jacobs 2013 리조트\n항공 잠바 + 수트 + 버버리 + 단상\n이전 1 ··· 1647 1648 1649 1650 1651 1652 1653 1654 1655 ··· 2087 다음


SK브로드밴드 공식 블로그 :: [IT기기] 특이하고 재미있는 이색 IT 제품 소개(1)\nB tv Culture\t(1025)\nHot VOD (725)\n[IT기기] 특이하고 재미있는 이색 IT 제품 소개(1)\n안녕하세요. 따끈따끈한 IT 소식을 전해 드리는 Blog지기입니다^.^ 세상에는 정말 다양한 제품들이 있습니다. 그 중에서도 원래 있는 것이지만 보다 더 편리하게 사용하기 위해 아이디어가 톡톡 튀는 특이하고 재미있는 이색 IT 제품들이 있는데요. 대표적으로 몇 가지를 알아볼까요?\n이번 제품은 스마트폰으로 게임 플레이 하기를 좋아하시는 분들이라면 끌릴만한 제품입니다. 게임을 보다 더 현실성 있고 편리하게 즐길 수 있도록 도와주는 스마트폰용 게임 악세사리인데요.\n스마트폰을 휠로 고정시키면서 휠을 잡고 게임을 하는 것이기 때문에 손에 의해 화면이 가려지는 현상을 방지할 수 있으며, 보다 더 그립감이 뛰어나다는 장점을 가지고 있습니다. 특히 움직임이 큰 레이싱 게임을 스마트폰 게임 휠로 한다면 더욱더 실감나게 할 수 있겠죠? 레이싱 게임을 즐기는 유저들을 위한 휠뿐만 아니라, 마치 콘솔게임기의 게임패드와 같은 디자인의 악세사리도 있습니다. 거의 모든 스마트폰 기종과 호환되는 제품으로 손목에 별다른 무리 없이 편리하게 게임을 즐길 수 있겠죠?\n잠이 잘 오지 않아 항상 피곤해하는 사람들이 최근 증가하고 있는데요. 잠을 잘 자게 도와줄 수 있도록 스마트 숙면베개라는 이색제품이 있습니다.\n스마트 숙면베개는 안드로이드폰, 아이폰 등 스마트폰 애플리케이션과 연동하여 수면상태를 관리, 체크할 수 있으며 각종 음원 및 청각 관련 애플리케이션을 청취할 수 있습니다. 골전도 스피커를 통해 바로 옆에 다른 사람이 있어도 베개를 사용하고 있는 자신만 들을 수 있기 때문에 방해걱정 없이 혼자서 사용할 수 있습니다. 또한 스마트 베개의 전용어플을 이용하면 수면뇌파기능도 지원하여, 피로회복, 스트레스 해소 및 신체리듬 회복에 도움을 준다고 하네요^^ 깊은 밤 잠들지 못하는 분들에게 Blog지기가 강력추천해드립니다!\n키보드는 구조 특성상 오래 사용하다보면 내부 외부 구분 없이 먼지가 많이 생기게 됩니다. 그 때마다 임시방편으로 물티슈나 물을 약간 묻힌 부드러운 천을 사용하기도 하는데요. 아예 물로 씻어서 사용할 수 있는 키보드 제품이 출시되었습니다^.^\n로지텍에서 출시한 K310이 바로 그 주인공 입니다. 키보드판이 살짝 떠 있는 디자인으로 옛날 타자기가 생각나게 하는 디자인입니다. 배수 구멍이 있고 방수가 되기 때문에 흐르는 물에 그대로 씻어도 고장이 나지 않고 언제나 새 제품처럼 사용할 수 있는 것이 특징인데요, 실수로 키보드에 커피, 주스 등 다양한 음료를 쏟았을 경우에도 바로 세척할 수 있기 때문에 확실히 좋다고 할 수 있겠죠?\n아이베이스는 애플 기기인 아이팟, 아이폰, 아이패드를 위한 도킹스피커 입니다. 거치대 부분은 기기를 가로, 세로 관계 없이 거치할 수 있으며, 하단 부분의 버튼을 누르면 키보드가 나와 키보드 사용도 할 수 있는 것이 특징입니다. 기본적으로 스피커인 제품이지만, 거치대 역활도 하며, 동영상 시청자를 배려라도 한 듯, 상하 좌우로 높낮이 설정이 가능합니다. 장기간 동영상 시청시 목에 무리를 주는 스마트 제품들. 아이베이스와 함께라면 집이나 사무실 등에서 동영상을 감상할 때, 편한 자세로 요리조리 움직여가며 감상할 수 있겠죠?\n참고로 애플 전용 제품이긴 하지만, 아이베이스 뒷 부분에 있는 3.5파이 케이블의 경우에는 안드로이드 기기 등 다른 기기를 연결 할 수 있는데요, 비록 아이베이스에 거치하여 사용할 수는 없지만, 이 케이블을 이용하면 아이베이스를 스피커로서 활용할 수 있답니다. 또한 별도로 리모컨도 지원이 되어 기기를 만지지 않고도 쉽게 컨트롤 할 수 있습니다.\n특이하고 재미있는 이색 IT 제품들에 대해 알아봤는데요. 어떤가요? 확실히 편리하겠죠? 스마트한 시대에 더 스마트하게 이 제품들을 사용해보는 것은 어떨까요? 지금까지 Blog 지기가 전해 드린 이색 IT 제품 소개였습니다. ^_^\n한국 MS 정액제 '뉴 오피스' 출시 (2)\nTAG it, SK브로드밴드, SK브로드밴드 블로그, 도킹스피커, 도킹스피커 아이베이스, 로지텍, 모바일, 물로 씻는 키보드, 숙면배게 아이필로우, 스마트 숙면배게, 스마트 폰, 스마트폰용 게임 악세사리, 아이베이스, 아이필로우, 이색 IT, 이슈\n이전 1 ··· 1002 1003 1004 1005 1006 1007 1008 1009 1010 ··· 1231 다음


와이엇의 로그파일 :: 사운드가 돋보인 HP Envy14 Beats 에디션 by Dr.Dre\n사운드가 돋보인 HP Envy14 Beats 에디션 by Dr.Dre\nHP 2010. 10. 20. 07:30 Posted by 와이엇\n지난 금요일 (10/15일) HP가 간담회를 갖고 새로운 노트북과 넷북 라인업을 공개했습니다. 이번 간담회는 그동안 기자와 블로거 간담회를 분리 운영하던것을 한자리에서 동시에 진행했는데 간담회 장소도 전과는 다르게 호텔 프레스룸등을 탈피한 청담동 소재 클럽 앤써(Answer)에서 개최했습니다.\n클럽 앤써에 모인 블로거, 기자들의 모습\n그리고 보면 요즘 IT기업들의 간담회 장소가 예전과 많이 달라지는 경향을 보이는것 같더군요. 지난달 열렸던 네이버 간담회도 광화문의 바153이란 곳에서 열렸었고 HP는 작년에도 홍대 근처의 라이브카페에서 미래 컴퓨터에 대해 얘기하는 블로거 나이트 행사를 가졌던 적이 있습니다. 이런 행사에는 모두 블로거가 함께 했다는 공통점이 있습니다. 아마 기자 간담회 단독으로 진행되었다면 이런식의 캐주얼한 방식으로 열리지는 않았을것 같네요. 블로거들의 개성을 생각해 이런 격식을 탈피한 행사을 준비한것 같다는 생각이 듭니다.\n네이버 하반기 전략 발표회가 열렸던 바153의 모습\n이번 신제품 발표 간담회에서는 HP의 새로운 프리미엄 미디어 노트북이라고 볼수 있는 Envy14 beats 에디션과 17인치 노트북 DV7, Envy17 3D 에디션, 그리고 보다 예뻐진 4가지 색상의 넷북 미니210 시리즈등 여러가지 노트북이 소개되었습니다. 하지만 이날의 주인공은 단연 Envy14 Beats 에디션이었죠. 행사를 클럽에서 연것도 Envy14 Beats 에디션의 특징을 많은 사람들에게 어필하기 위해서였습니다.\n이미 아는 분들은 알겠지만 Envy14 Beats 에디션에는 Dr.Dre라는 유명 프로튜서가 개발한 고가의 헤드폰이 기본으로 제공됩니다. 우리나라에는 지드래곤이 착용해 유명해졌다고 하더군요. Dr.Dre는 유명 힙합 뮤지션인 에미넴을 키워낸 사람으로 힙합계에서는 아주 유명하다고 합니다. 사실 HP는 작년에도 Dr.Dre의 Beats 오디오가 적용된 노트북을 내놓은적이 있습니다. 바로 Envy14의 사촌뻘되는 노트북으로 올초에 리뷰한적이 있는 Envy15입니다. 당시에 직접 들어본 Dr.Dre의 Beats 사운드는 정말 훌륭하더군요.\n간담회가 시작되자 첫번째로 젊은 힙합 그룹의 축하공연이 있었습니다. 이들은 작년에 HP가 주최한 HP 파빌리온 테마곡 창작 이벤트에서 1위를 차지한 연세대 흑인 음악 동아리 R.Y.U 였습니다. 이미 두차례나 대학가요제 본선 진출 경력이 있는 실력있는 팀이죠. 작년에 HP 주최 블로거 나이트에 참석했을때도 이들을 보았었는데 올해 또다시 보게 되어 매우 반가왔습니다.\n그런데, 무대에서 음악을 믹싱하는 여성 DJ분이 사용하는 노트북을 보니 빨간색 Beats 마크가 선명하게 찍혀 있더군요. 이걸 보고 알아차렸습니다. HP가 이날 행사를 왜 여기서 열었는지를 말이죠. 바로 Envy14 Beats 에디션의 빵빵한 사운드를 들려주기 위해서였습니다.\n3곡의 멋진 축하공연에 사용된 음악이 모두 Envy14 Beats 에디션을 통해 나온것 같은데 이제는 노트북도 어떤 전문분야에 특화된 제품을 사용해야 하는 시대가 올것이라는 것을 알려주는듯 했습니다.\n축하 공연에 이어 또다른 깜짝 스타가 무대에 올랐는데 바로 가수 조PD였습니다. 조PD는 제가 좋아하는 가수중 한사람인데 이런 자리에서 만날줄은 몰랐네요. 조PD와 인순이가 함께 부른 "친구여"는 제가 부를줄 아는 몇 안되는 랩중 하나입니다. 조금 어렵긴 하지만 한때 전곡을 다 외워 부를정도로 좋아했었죠.\n조피디는 Dr.Dre에 대해 여러가지 얘기를 들려준뒤 Envy14 Beats 에디션도 열심히 써볼 계획이라고 하면서 노트북에 대한 관심도 많이 보였습니다. 그런데, 이왕 온김에 노래를 한곡정도 부를줄 알았는데 그냥 떠나버려서 조금 아쉬운 생각이 들었습니다.\n이어서 한국HP 임철재 과장님이 이날 자리한 노트북을 소개해 주셨습니다. 클럽에서 진행된 행사답게 멋진 복장으로 무대에 오르셔서 또다른 가수가 나오는게 아닌가 하는 생각이 잠시 들기도 했습니다. 임철재 과장님께서는 가장 먼저 Envy14 Beats 에디션을 소개해 주셨는데 특별히 사운드에 특화시킨 노트북이라는 설명이 있었습니다. 그밖에도 여러가지 스펙이나 기능에 대해서 설명이 있었지만 솔직히 귀에 잘 들어오진 않더군요. 클럽이라는 장소때문이기도 하고 Envy14 Beats 에디션의 강력한 "사운드" 이미지가 뇌리에 박혀 스펙같은데에는 큰 관심이 없어지는것 같더군요.\n그래도 임과장님의 제품 소개는 계속 이어졌고 Envy14 Beats 에디션외에도 Envy17 3D 에디션, DV7, 미니210등의 소개가 이어졌습니다. 하지만 솔직히 나머지 제품은 기존 제품들과 커다란 차이없는 준수한 스펙의 제품이어서 자리에 모인 사람들의 관심도가 떨어졌던것 같습니다. 실제로 이날 소개된 제품은 아래와 같이 아주 많았지만 참석자들의 뇌리에는 아마 Envy14 Beats 에디션이 깊이 자리를 잡았을것 같습니다. 그만큼 Beats 에디션의 멋진 사운드가 주는 이미지가 강력했던것 아닐까 생각합니다.\n제품 소개까지 마치고 트위터를 이용해 사진을 전송하는 경품 이벤트가 있었는데 제뒷자리에 계신분이 행운의 14번째 트윗을 날려 새로 나온 미니210을 넷북을 득템하는 행운을 가져갔습니다.\n이로써 이날 행사가 모두 마무리되었는데 솔직히 제품발표회 치고는 너무 집중도가 없는 행사여서 HP 신제품들의 홍보에는 그리 큰 도움이 되지 않았을것 같네요. 하지만 어느 한분야에 특화된 전문제품을 강조하는 행사로서는 나름대로 의미가 있었던 행사였던것 같습니다.\n덧붙임) 이날 행사 분위기와 새로 출시된 제품 모두 좋았는데 사실 저는 한국HP에게 바라는 것이 있습니다. 바로 슬레이트로 알려진 HP의 태블릿과 웹OS가 적용되는 것으로 알려진 로드러너HD 스마트폰입니다. 얼마전 가트너는 앞으로 태블릿 시장이 매년 2배이상 성장하는 뜨거운 시장이 될것이라는 보고서를 발표했는데 HP같은 회사가 여기서 빠질수는 없겠죠. 얼마나 멋진 제품이 되어 나타날지 기대해 보겠습니다.\n서울특별시 강남구 청담동 | 클럽엔써\n'HP' 카테고리의 다른 글\n비즈니스용 태블릿 HP 엘리트패드 900, 디자인 및 외형 리뷰 (2)\n기대해도 좋을 윈도우8 태블릿, HP 엘리트패드 900, ENVY X2 (2)\n사운드가 돋보인 HP Envy14 Beats 에디션 by Dr.Dre (8)\nHP 터치스마트의 성능, 다양한 소프트웨어들 (0)\n키보드가 조금 아쉬운 HP 터치스마트 (6)\n깔끔한 모습의 HP 터치스마트 300 외형 리뷰 (8)\nTAG Dr.Dre, DV7, Envy 17 3D, Envy14 beats, HP, R.Y.U, 간담회, 노트북, 닥터 드레, 미니 210, 사운드, 신제품, 조pd, 조피디, 헤드폰, 서울특별시 강남구 청담동 | 클럽엔써\n트랙백 90개, 댓글 8개가 달렸습니다.\n저도 웹OS태블릿에 사실 가장 많은 관심이 있었는데 물어보지는 못하겠고 해서 그냥 있었습니다. 와이엇님 만나뵈서 반가웠습니다!^^\n2010.10.20 10:34 신고\n저도 반가왔습니다. 갈때 인사 못드리고 떠나서 죄송하네요. 다음엔 좀더 많은 얘기 나눌수 있으면 좋겠습니다. ^^\n2010.10.20 12:52 신고\n어설프군 YB 수정/삭제 댓글쓰기\n제가 아는 많은 분들이 가신듯 한데..\n전 개인적인 사정으로 참석을 못했습니다.\n초대장 받고도 가지 못해 많은 아쉬움이 있었네요.\n와이엇님이 올려주신 글 보고 대리만족 해야겠어요. ㅎㅎ\n좋은글 잘보고 갑니다. ㅎㅎ\n2010.10.20 18:43 신고\n다음 기회에 나오시면 되죠. 잘보셨다니 다행이네요. ^^\n2010.10.20 23:44 신고\n카미 수정/삭제 댓글쓰기\n이 동네에서는 음악 믹싱할 때 주로 맥북을 사용하던데... 실제로 써보니 음악들을 때나 영화볼 때 그동안 썼던 어느 노트북보다 출력이 대단하더군.\n얼마나 많이 맥북시장을 빼앗을 수 있을지 관심!\n글쎄, 맥북 시장을 뺏앗을 정도인지는 모르겠지만 사운드는 좋던데, 나는 슬레이트에 더 관심이 가서 말이지... ^^;\n2010.10.20 23:46 신고\n안녕하세요 와이엇님.와이엇님도 행사에 오셨었나봅니다~\n제가 금일 포스팅한 내용과 주제가 비슷하여 트랙백 남기고 갑니다.^^\n오늘은 가을답게 날씨가 참 좋네요^^좋은하루 보내시길 바래요~\n2010.10.21 22:58 신고\n◀ Prev 1 ··· 643 644 645 646 647 648 649 650 651 ··· 1548 Next ▶


[교육칼럼:윤동석]‘고교학점제’ 신중하게 추진해야 - 거제타임라인\n[교육칼럼:윤동석]‘고교학점제’ 신중하게 추진해야\n[교육칼럼:윤동석]‘고교학점제’ 신중하게 추진해야윤동석: 전 거제교육장\n승인 2019.02.01 08:22\n우리나라는 해방 후 아주 척박한 환경 속에서 가난을 벗고 살기위한 노력에 모든 것을 쏟아왔다. 거기에는 교육도 큰 몫을 해 왔다는 것을 어느 누구도 부인하지 못할 것이다. 그런 가운데 경제 발전 속에서 우리의 교육은 위정자의 이념과 철학을 바탕으로 많은 교육과정이 여러 차례 변화되어 왔다. 하지만 올바른 성공을 이룬 제도는 없고 학생과 학부모의 혼란 속에서 대입에만 교육력을 몰두하는 일이 되어버렸다. 그래도 미래 사회변화를 이끌어갈 교육의 변화는 필수적이다.\n‘고교학점제’는 현 정부가 들어선 문재인 대통령의 핵심 대선 교육공약 제1호이다. 학생의 진로에 따라 다양한 교과목을 선택해서 이수하는 대학생처럼 배울 수 있게 하는 정책이다. 누적학점이 기준에 도달하면 졸업을 인정받는다. 경쟁 중심의 교육에서 벗어나 진로 맞춤형 교육으로 학생성장을 지원하겠다는 취지이다.\n입시위주의 획일적 교육과정과 줄 세우기식 평가에 대한 변화가 불가피하고 고교체제 변화 및 대입제도 개편이 이뤄지지 않으면 성공이 어려울 것이다 기존 학교제도는 획일적으로 대량 공급 형 교육 시스템이기 때문에 고교학점제가 뿌리 내릴 토양이 아니기 때문이다. 토양이 좋지 않아서 좋은 씨앗을 버려서는 안 될 것이다. 빠르게 변하는 세상에 미래를 대비하는 토양을 먼저 바꾸는 교육 혁신이 필요한 것이다.\n추진단계는 1,2차로 나눠 3년간 시범운영 단계를 거친다. 2018년 100개교 시범 도입하고 일반고 30개교 직업계고 30개교를 연구학교로 지정해 2020년까지 운영한다고 한다. 선도학교를 추가 지정해 2021년까지 3년간 운영하고 문대통령 임기 말 2022년부터는 전면 도입을 발표하였다가 올해 초등학교 4학년 학생이 고등학교 들어가는 2025년에 전면 도입으로 3년을 연기하기로 발표한 것이다. 2022년 3월 대선에서 승리한 집권세력에 결정을 넘기는 셈이다.\n현 유은혜 교육부장관이 지난 7일에 발표하고 성기선 한국교육과정 평가원장도 신년사에서 올해 고교학점제 도입을 적극 연구한다고 발표했다. 경남 박종훈 교육감도 고교학점제 정착을 위해 새해 들어 부교육감을 단장으로 한 ‘고교학점제 정책 추진단’을 출범시켜 적극적인 행정지원을 하겠다는 강한 의지를 발표한바 있다. 그러나 대통령 공약에만 집중해서 사활을 건 이상적인 고교학점제 추진의 현실에 교육부와 학교현장에서는 먼저 풀어야 할 숙제들이 너무나 많다. 고교 학점제를 성공하려면 몇 가지가 먼저 반드시 이루어져야 할 것이다.\n첫째, 지난 정권에서 시행한 고교학점제와 같은 유형의 선택형 ‘전용 교과교실제’, ‘수준별 이동수업’의 교육과정 운영과 구조상의 한계를 절대 소홀히 해서는 안 된다. 국가적, 개인적 교육력 낭비를 줄이고자 학생들의 능력, 적성, 흥미에 따른 개인차를 고려하여 개개인의 성장잠재력과 교육의 효율성을 극대화 하기위해 심화보충 수준별 이동수업, 교과교실제를 시행하는 7차 개정 교육과정 운영계획을 발표해서 2009년부터 시범 운영, 2014년까지 중·고교 전면 확대하기로 시행하여 왔지만 혼란과 구색 맞추기만 그치고 성공을 이루지 못했다.\n둘째, 특목고, 자사고, 일반고 등 고교체제를 개편하고 고교평가제도 개선, 대입과정 개선이 선결되어야 할 것이다. 고등학교 진학이 사회 진출이므로 대입과정 개선이 우선이기 때문이다.\n고교학점제가 내신 상대평가 제도로 될 경우 대입을 위한 학생들은 과목에 따라 높은 등급을 받기위해서 적은 수강생 과목과 많은 수강생 과목의 차이로 인해 학생 개인의 적성과 능력에 관계없이 수강생이 발생하고 경쟁을 부추기는 부정적인 결과 등이 발생할 수 있을 것이다.\n다섯째 국가적으로 교원증원과 교실 확충의 적극적인 지원이 선행되어야한다.\n고교학점제 개설 과목이 늘어나면 교사의 수업과 평가 부담이 늘어나고 담임교사의 경우 진로 상담부터 선택교과설계, 학업관리 등 교원업무가 과중된다. 또한 교과 선택 교실이동수업 때문에 필요한 교실이 확충되어야 한다.\n시대의 흐름에 따라 창의, 융합형 인재를 기르고 자기의 적성과 수준에 맞는 자기 주도적 학습력을 키우기 위해서는 고교학점제가 반드시 필요하지만 풀어야 할 난재들이 너무나 많기 때문에 반드시 대통령 공약의 가시적인 실적만으로 너무 집착해서 서두르다간 전 정권처럼 교육현장에 더 큰 혼란만 초래할 수 있다는 것을 명심해야 할 것이다.\n고교학점제는 개별학생의 특성에 맞는 맞춤형 교육, 유연한 교육체제의 구축을 위한 첫걸음이 될 수 있는 것은 틀림없다. 고교학점제 도입실현 가능성에 바탕을 둔 문제들을 먼저 풀어나가면서 교원수급과 시설확충, 대학입시 제도개선, 내신평가 방법, 특목고 및 자사고 존폐의 체제개편, 도농격차, 학교서열화 등이 맞물러 교육체계를 흔들 수 있는 교육 대혁신이기 때문에 서두르지 말고 실패를 되밟는 일이 없도록 반드시 신중하게 추진되어야 할 것이다.


안도 다다오 - 인터넷 교보문고\nISBN-10 : 8990641527\nISBN-13 : 9788990641526\n저자 안도 다다오 | 역자 송태욱 | 출판사 미메시스\n45,000원 ㅈㅣㄴㄷㅏㄹㄹ... 상태 외형 내형\n도면과 해설로 보는 안도 다다오의 건축 철학! 일본을 대표하는 건축가 안도 다다오의 작업들을 한눈에 볼 수 있도록 구성한 책. 안도 다다오 스스로가 자신의 건축 철학을 이야기하는 것으로 시작해 그의 데뷔작부터 절정기였던 1996년까지의 모든 작업을 총망라하였다. 1976년 오사카 스미요시에 지은 소형주택 ‘스미요시 나가야’부터 1996년 교토와 오사카 사이 신흥 주택지에 지은 ‘시라이의 집’까지, 안도 다다오 건축의 출발점이라고 볼 수 있는 ‘주택’이 중점적으로 다뤄진다. 스케치부터 드로잉, 도면, 건축 사진 등 500여장의 도판이 풍부하게 곁들여져 있어 그의 작업 과정을 면밀히 들여다 볼 수 있다는 것이 장점이다.\n저자 안도 다다오(安藤忠雄)는 1941년 일본 오사카에서 태어난 안도 다다오는 프리츠커 상, 칼스베르크 건축상, 교토 상, 프래미엄 임페리알레 상을 모두 수상한 유일한 건축가이다. 완벽한 기하학 구조가 절묘하게 자연과 어우러지는 그의 건축은 과밀한 도시 속 협소한 땅에서도 독립된 주거를 완성해 내는 집요한 창조성으로 이름 높다. 그는 젊은 시절 프로 권투선수로 활동하다가 르코르뷔지에의 건축에 흥미를 느껴 단신으로 세계 건축 여행을 감행, 독학으로 건축가의 길에 들어섰다. 귀국 후 〈안도 다다오 건축연구소〉를 설립했고 1971년 지인에게 처음으로 소규모 주택을 의뢰받으면서 자신만의 건축 세계를 발표하기 시작한 안도 다다오는 빛, 물, 바람, 나무, 하늘 등 자연을 건축 요소로 품으며, 여기에 조화를 이루는 노출 콘크리트와 유리를 이용한 기법으로 자신의 스타일을 완성해 갔다.\n역자 송태욱은 연세대학교 국문과와 같은 대학 대학원을 졸업하고 문학박사 학위를 받았다. 도쿄외국어대학 연구원을 지냈으며, 현재 연세대학교에서 강의하며 번역 일을 하고 있다. 지은 책으로 『르네상스인 김승옥』(공저)이 있고, 옮긴 책으로는 『사랑의 갈증』, 『비틀거리는 여인』, 『세설』, 『만년』, 『환상의 빛』, 『탐구1』, 『형태의 탄생』, 『눈의 황홀』, 『윤리 21』, 『포스트콜로니얼』, 『트랜스크리틱』, 『천천히 읽기를 권함』, 『번역과 번역가들』, 『연애의 불가능성에 대하여』, 『소리의 자본주의』, 『베델의 집 사람들』, 『매혹의 인문학 사전』, 『책으로 찾아가는 유토피아』, 『핀란드 공부법』, 『빈곤론』, 『유럽 근대문학의 태동』, 『세계지도의 탄생』 등이 있다.\n도면과 해설로 보는 안도 다다오의 건축 세계 그리고 그가 말하는 집의 의미 현존하는 건축가 중 가장 뜨거운 관심을 받는 인물 안도 다다오. 그는 프리츠커 상, 칼스베르크 건축상, 교토 상, 프래미엄 임페리알레 상을 모두 수상한 유일한 건축가이다...\n안도다다오 | ja**ungss | 2012.11.20 | | 추천:0\n집 S 건축 활...\nS 건축 활동을 시작한 나는 우선 <산다>는 것에 대해 원점부터 다시 물으며 주택에 개<個>의 의지를 강하게 새기고 <개인>을 불어넣음으로써 조금씩이나마 일본에 개인을 뿌리내리고자 했다.\nS 젊을 때부터 세계 여러 도시를 여행하며 다양한 체험을 할 수 있었던 나는 풍요로운 개인이 풍요로운 사회를 만들어 간다는 걸을 누구보다도 절실하게 배웠다.\nS 나는 <개>로부터의 발상을 소중히 하고 싶다. 풍요로운 개인이 풍요로운 가족, 지역, 국가, 세계를 만들어 간다는, 당연하다고도 할 수 있는 생각을 나는 믿고 있다. 그리고 근대의 틀에 담기지 않는 개인이 가진 직감이나 몽상, 광기야 말로 건축에 생명을 불어 넣고, 그곳에 사는 사람에게 활력을 준다고 생각한다.\nS 내가 주택을 짓기 시작한 지 25년이 되었다. 그동안 항상 <자아를 지닌 개인이 어떻게 하면 일상생활 속에서 자신다운 삶을 획득해 나갈 수 있을까>라는 점에서 주택의 바람직한 모습을 물어 왔다.\n원점으로서의 <도시 게릴라 주거>\nS 머리만 잘 쓰면 일본의 주거 환경도 더욱 풍요로워질 수 있다는 생각을 하기 시작했다. 그리고 사소한 것에서라도 많은 꿈을 담은 주거를 만들겠다며 건축가가 되기로 결심했다. 그것은 사회의 모순, 주거 공간의 빈곤에 대한 불만에서 나온 나 자신의 커다란 꿈이었다.\nS 건축은 역시 자연광 속에서 보아야 한다. 그래야 건축의 외관을 잘 알 수 있을 뿐 아니라 자연이 내부로 흘러들어 가는 모습을 느낄 수 있기 때문이다.\nS 르 코르뷔지에는 자신의 신념을 굽히지 않고 기존 질서와 기성의 사회의식, 미학의 문제 등과 하나하나 부딪치며 끝까지 싸워나간 사람이다. 그러한 그의 자세에서 나는 큰 감동을 받았다. 그에게 미치지는 못하겠지만 나도 평생을 그렇게 살고 싶었다. 어쩌면 나는 르코르뷔지에의 작품보다는 그의 삶의 방식에서 더 많은 영향을 받았는지도 모른다.\nS 일반적으로 인가가 많은 오토 바그너나 요제프 호프만의 건축보다 오히려 장식은 죄악이라고 단언한, 다소 편협하게 보이는 아돌프 로스에게 나는 더 흥미가 갔다. 그의 건축에는 이제껏 맛본 적 없는 공간과 형태의 매력과 빛의 효과가 있었다. 로스의 건축은 <사각 상자>의 가능성을 철저하게 추구하여 단순하고 장식이 없다.\nS 나는 평소 부모와 자식의 관계에서도 서로가 자립할 필요가 있다고 생각한다. 각자의 인간관계를 유지해야 진정한 부모자식관계를 만들 수 있으며, 부모에게는 자식이 일찍 자립할 수 있도록 키울 책임이 있다고 생각한다. 하지만 지금은 책임을 회피하는 사회이다. 부모와 자식의 관계가 모호한 채로 서로 의지하는 무책임한 경우가 많은 것 같다.\nS 처음 사무소를 열었으나 당연히 일할 기회는 오지 않았다. 사무소 천장을 보면서 책을 읽고 생각하고 모형을 만들고 스스로 비평하는 혼자만의 싸움을 즐겼다. 생각할 자유만큼은 무엇에도 속박당하고 싶지 않다.\nS 개개의 주택에는 거주자의 가족 구성, 직업에 따른 특성, 취향이나 생활 습관 등 각기 다른 요구가 있다. 그러나 나는 단순히 그런 기능적 요청을 해결하는 것보다 진실로 의사를 가지고 거주할 수 있는 주거 만들기를 지향해 왔다.\nS 어린 시절부터 집이라는 것은 어쩐지 어두운 곳이라고 믿어 왔고, 춥고 더운 것도 당연하게 받아들이고 있었다. 우리 집의 작은 오픈스페이스는 안뜰이 아니라 서향의 뒤뜰이었다. 하루중 아주 잠깐 동안 그곳에 비쳐든 햇빛이 무척이나 아름다웠다는 것을 지금도 또렸이 기억한다.\nS <스미요시 나가야>의 그 작은 대지의 3분의 1을 차지하는 중정이 아주 쓸데없는 공간으로 보일 것이다. 그러나 그 쓸데없는 공간은 작은 우주가 되기도 한다.\nS 주택을 설계할 때는 그런 공간을 만드는 것이 중요하다. 사각의 단순한 상자 속에 전혀 예상하지 못한 이런 별세계를 만들기 위해서는 굳이 색채나 재료를 한정하고 오히려 그렇게 함으로써 거기에서 힘을 얻어 뭔가를 호소해야 한다고 생각했다.\nS 일본에서는 남향 숭배라고 할 만큼 개인 주택이든 집합 주택이든 남향의 방을 가장 중요하게 생각한다. 그러나 정말로 그것이 풍요로움을 가져오는지는 의문이다. 해외의 훌륭한 주택 중에는 여러 방위의 방이 있고, 사람들은 그것을 즐기고 있다. 그렇게 해야 계획할 때 자유도도 높아져서 더욱 풍부한 공간을 만들어 낼 수 있다.\nS 건축을 시작하기 전부터 현대미술에 흥미를 가졌던 나는 1960년대 중반에 자주 도쿄로 가서 당시 미술이나 영화, 연극계의 아방가르드들과 친교를 가졌다. 단순한 직육면체의 조합에 의한 공간구성은 나 자신 안에 뿌리내린 현대미술과도 무관하지 않았다.\nS 근대 건축을 기능주의적 측면에서만 보면, 쓸데없는 곳이 없는 공간이 요구되어 동선은 될수록 짧아지며 연속성이 불가결해진다. 그러나 주거란 쓸데없는 공간이 있어야 정신적 안락을 얻을 수 있고, 흐르는 듯한 동선이 분단되어 이물이 비집고 들어가거나 공백이 있어야 자극이 생긴다. 이 이물이 때로는 자연일 수도 막다른 곳일 수도 있는데, 얼핏 단순한 기하학적 형태의 건축에 미로성이 높은 공간을 깃들게 하기 위해서라도 동선의 불연속성을 두려워하지 않고 공간을 구성해야 했다. 공간이 생명을 가지고 증식해 나갈 가능성동 이미지로서 전하고 싶었던 것이다.\nS 셰이커, 로마네스크의 빛과 공간 구성, 콘크리트 그리고 일본의 민가와 그 안의 가구가 갖고 있는 단순하고 강력한 아름다움, 공간의 연속성과 불연속성, 소재와 색채의 관계. 이 시기의 주택에서 이것들을 능숙하게 중첩시킬 수 있다는 가능성에 희망을 걸었다.\nS 어디까지나 건물은 기본적인 색채만으로 통일하고 주변의 나무나 식물, 빛이나 바람이 공간을 채색하고 여기에 거주자가 색을 더해 화려한 생활공간으로 연출해 나가야 한다고 생각한다.\nS 캐드에 안이하게 길들여져 비판 능력을 잃어버린 사람은 도면의 불완전한 부분을 못 보고 쉽게 지나칠 수 있다. 이처럼 일견 아름답고 정합성이 높은 도면은, 건축에 치명적인 기능상의 결함을 초래할 수 있다. 또한 건축의 기능적인 면 외에서 생각해 보아도, 도면 자체의 아름다움에 사로잡히면 사람이 그 안에서 생활을 영위한다는 현실감이 희박해지고, 자칫 도면 혼자 걸어가는 사태가 생길 수도 있다. 그러면 인간의 상상력이 작동할 여지는 없어진다.\nS 우선 어떤 것을 만들고 싶은가 하는 가장 원초적인 욕망이 없는, 생명력이 결여된 사람이라면 인간의 영혼을 뒤흔드는 공간을 창출하지는 못할 것이다.\nS 현대를 살아가는 사람들에게 컴퓨터의 사용은 자연스러운 흐름이다. 나 역시 결코 그것을 부정하지 않는다. 다만 컴퓨터와의 교류가 필연이라면, 그럴수록 대극에 있는 인간의 신체 감각이나 감성을 각성하는 일의 중요성을 의식하는 데에 소홀해서는 안 된다.\nS 캐드가 도면을 만들고 모형도 전문적으로 만드는 사람이 만들며 그 건축에 아무런 생각도 감정도 없는 사람들끼리 프레젠테이션을 하는 사태가 무비판적으로 반복되고 있다. 결국 건축을 거의 모르고 도면으로 공간을 파악할 수 없는 사람이 캐드를 조작하고 도면을 그리는 꼴이다. 그렇게 되면 인간의 정신과 영혼을 움직이는 설득력 있는 건축의 가능성은 개인을 위한 주택 정도에만 한정될지도 모른다.\nS 건축이란 원래 공학적인 연구나 순수한 형태상의 문제를 넘어, 역사는 물론이고 민속, 풍토적 특징 및 민족적 감성, 더욱 구체적으로는 공기의 흐름, 빛의 흐름, 거리의 냄새까지 포함해 종합적으로 생각하고 계획해 나가야 하는 분야이다. 그러므로 무엇을 기점으로 삼아 구상하건 지형이나 지세를 깊이 읽는 작업은 필수이다. 정통 풍수까지는 아니더라도 토지를 읽는다는 것은 자연과 인간이 어떻게 관련되었는지를 알아 가는 것이라고도 할 수 있다.\n계속 살아가는 집 – 증축\nS 결국 개성이라는 것은 그런 것일 게다. 다양한 거주자의 집을 증축하면서 거주자의 생각, 자신의 생각을 뒤섞고, 사람이 산다는 원점으로 돌아가 집을 생각하고 싶다.\n부흥 주택 계획 – 고령화 사회의 도시\nS 도시에 모여 살아온 오랜 역사를 가진 유럽의 여러 도시에 지은 공공집합 주택에서는 배울 점이 참 많다. 그것은 그 장소에서 살아온 사람들이 공유하는 기억을 소중하게 생각하기 때문이다. 정신적 안정을 위해 오래된 것과 새로운 생활을 의식적으로 연결하려고 한 것이다.\nS 고대 로마시대, 마르쿠스 비트루시우스 폴리오가 제창한, 건축에서 빼놓을 수 없는 <유용성utilitas, 견고함firmitas, 아름다움venustas>이란 건축이 기능적이면서도 강인하고 매력적이어야 한다는 점을 가리켰다. 각각의 건축물이 아름답고 매력적인 것은 거리 전체의 경관에도, 인간의 정신적 충족에도 커다란 역할을 하기 때문이다.\nS 페허가 된 낯익은 거리를 걷자니, 그러한 종속에서 자립하여 좀 더 인간을 위한 거리를 만드는 일, 사람이 안심하고 생활할 수 있는 집을 만드는 일에 건축가라는 직업을 걸고 나서지 않으면 안 되겠다는 생각이 들었다. 자연이 가진 헤아릴 수 없는 힘에 경외심을 가지고 동시에 그 장소에서만 실현할 수 있는 건축을 생각하며, 좀 더 바다와 산과 자연을 거두어들이고 인간과 자연이 함께 살아가는 관계를 찾아 정면으로 대화해 나가야 한다.\nS 파사드faade : 건축물의 정면. 유럽 건축에서 중요시된다. 정면과 같은 정도의 장식이 이루어지면 측면에 대해서도 파사드라고 한다.\nS 주거란 체계적인 유형화가 가능할 만큼 단순 명쾌한 것일 수 없다. 주거는 이유를 붙이기 어려운 행위의 궤적이 모인 것으로서, 사물(도시를 포함하여)로부터도, 대중으로부터도 이탈한 곳에 존재한다. 이는 아주 본질적인 것이다. 그리고 어디까지나 <개>로부터 나오는 <살다>, <생활하다>라는 것에 대한 자아의 욕구를 사고의 중심, 이미지의 중심에 둔다.\nS 내가 건축에 접근하는 방법도 얼핏 벌거벗은 형태의 공간이기 때문에 인간, 기능, 생활양식 등을 없앤 결과 생겨나는 추상적인 공간을 만들어 내는 것처럼 여겨진다. 그러나 나는 추상적 공간이 아닌 공간의 원형을 만들어 내려고 한다. 이 공간은 지의 조작과는 정반대로, 모든 인간의 욕망에 근거한 정념의 조작으로 생겨난다. 만드는 쪽의 논리에서, 공간의 원형을 만든다는 것은 오랜 필생의 작업으로서 자신의 작품을 전개해 나갈 때 늘 보유하고 자하는 기본 목표이다. 만드는 쪽에는 그것이 삶의 증거가 된다. 또한 공간의 향수자에게 이 공간은 모든 논리를 뛰어넘어 정신의 심층에 호소하는 것으로, 삶의 외침은 대화를 나눌 때의 매체가 된다.\n즉, 공간은 인간과 근원적인 부분에서 서로 관련이 있다. 모든 건축이 바슐라르가 말하는 시(詩)공간의 기본 구조를 가지고 있는지도 모르고, 공간의 기본 구조 같은 것은 물리적으로 출현시킬 수 없는 것인지도 모른다. 그러나 굳이 그것을 만들려는 이유는 자신을 둘러싼 환경은 고사하고 자신의 존재조차 애매하게 파악할 수밖에 없는 상태에서 인간의 근저에 존재하는 것을 더욱 강력하게 건드림으로써 건축 자체에 존재감을 주고 싶다는 바람 때문이다.\n내 작품의 특징은, 한정된 재료 내에서 재료 특유의 질감을 있는 그대로 표현한다는 것, 게다가 공간 구성에서는 꼭 기능으로만 공간을 명확히 구별하지 않는다는 것이다. 이 두가지 특징은 공간의 원형을 만드는 데 가장 효과적이라고 생각된다.\nS 건축이란 인간이 정신적으로 육체적으로 자기를 발전시켜 나갈 생활공간을 추구하는 것이라면 나는 사람냄새, 사람의 그림자가 느껴지는 건축물을 짓고 있다. 그러기 위해서는 자신의 삶을 근거로 존재감 있는 것을 만들어 내지 않으면 안된다. 오늘날처럼 우리를 둘러싼 현상이 어떤 무게감을 가지고 호소해 오지 않는 상황에서, 그것은 대단히 중요한 작업이다. 건축가의 독단과 편견으로 보일지 모르지만, 지금이야 말로 <상황에 쐐기를 박는>창작 태도가 중요하다. 쐐기를 박을 때 생기는 모든 마찰이 건축가로서 상황을 인식하는 데 도움이 되기도 하고, 다음 단계의 삶을 모색하는 실마리가 되기도 한다.\nS 기둥, 벽 그리고 건축의 각 요소가 고립되지 않고 상호관계를 가질 때 풍경은 점차 더 높은 차원의 건축이 되는 길을 걷기 시작한다.\n<스미요시 나가야>에서 <구조 상가>로\nS 생활공간이 아무리 발전한다 해도 사람에게는 주거 안에 자연이 있어야 어울린다. 그러나 주거 안의 자연은 생활을 혹독하게 만든다. 물론 이런 혹독한 생활은 일반적인 답이 될 수 없다. 하지만 주거를 생각하는 하나의 방도는 될 것이다. 그러므로 주거에는 거주자의 생활감이 중요하다. 그가 정착하여 살 수 있는지 어떤지, 그에 의해 건물이 살아날지 어떨지는 결코 등한시할 수 없는 문제이다.\nS 나는 신체가 닿는 곳에는 자연 소재를 이용해 왔다. 마루, 문, 가구에는 나무를 이용한다. 자연 소재는 시간이 경과하면서 낡아 가고 거기에 기억이 새겨지낟. 항상 사람과 자연을, 소재와 치수를 일체화 하여 생각하려는 것이다.\n저항의 요새 – 신건축주택설계 공모전 과제\nS 나는 결국 고집스럽게 사는 것이야말로 창조성의 원점이 된다고 생각한다. 인간성을 회복하고 주거 공간을 풍요롭게 만들려면 자신의 현실에 눈을 돌려 상황에 입각하여 저항하며 살아가야 한다. 주체자로서의 의식을 자각하고 비판 정신으로 상황을 타개하려는 강한 의지가 필요한 것이다.\nS 건축이 추상적인가 구상적인가라는 물음에 답하기란 어렵다. 왜냐하면 나에게 건축이란 구상성과 추상성을 동시에 포함한 <사물의 존재 방식>이기 때문이다.\nS 나는 단순한 원이나 정사각형을 건축의 형태로 선택한다.\nS 출자 중에 런던에서 한신 지역을 덮친 지진 소식을 들었다. 35년이 넘도록 고베와 한신 지역에 수많은 건물을 지어 온 나는 이제는 페허가 된 익숙한 길모퉁이에 서서 건축을 직업으로 삼아온 사람으로서 자신의 무력감에 기운을 잃고 말았다. 나를 포함하여 <건축가는 아무것도 할 수 없었다>는 생각이 통절하게 덮쳐왔다. 오사카의 시타마치에서 자란 나는 젊은 날에 그 빈약한 주거 환경에 의문과 분노를 품고 건축가가 되려고 결심했다. 인간의 생활공간을 조금이라도 개선하고 싶은 마음으로 일에 몰두해 왔다. 이제 다시 그동안 내 나름대로 작업을 통해 계속 물어왔던 도시, 건축, 인간과 자연의 문제를 종합적인 시각에서 생각하고 싶다. 진정으로 도시와 건축을 그곳에 사는 사람들에게 되돌려 주기 위해 무엇을 할 수 있는지 진지하게 생각하고자 한다.\nS 도시가, 건물이 소실된다는 것은 단지 물리적인 의미에만 그치는 일이 아니다. 거기에서 살며 관계를 가져 온 사람의 모든 기억을 잃어버리는 일이다. 겹겹이 쌓아온 인생의 기억으로 이어진 친절함이나 따뜻함, 그리움 등 헤아릴 수 없는 정신의 상실을 의미한다.\n문명의 취약함을 지겹도록 체험한 우리는 다시 한 번 원점으로 돌아가 인간과 자연을 함께 돌아보고, 도시를 재건할 때는 강인하고 안전한 도시를 만들려고 노력해야 한다. 복구를 너무 서두른 나머지 도시를 안이하게 만들어서는 안 된다. 너무나도 큰 희생을 치렀으니...\n안도다다오 | ja**ungss | 2012.07.29 | | 추천:0\n안도 다다오를 말할 때 빼놓을 수 없는 것이 그의 <도시 게릴라 주거> 선언이다. 르코르뷔지에의 건축에 흥미를 느껴...\n안도 다다오를 말할 때 빼놓을 수 없는 것이 그의 <도시 게릴라 주거> 선언이다. 르코르뷔지에의 건축에 흥미를 느껴 단신으로 세계 건축 여행을 감행하고, 독학으로 건축가의 길에 들어선 그는 귀국 후 서구와 달리 아직 <개인>이 정립되지 않은 일본 사회가 맞닥뜨린 건축의 한계를 절감한다.\n1971년 지인에게 처음으로 소규모 주택을 의뢰받으면서 자신만의 건축 세계를 발표하기 시작한 안도는 과밀한 도시 속 협소한 땅에서도 독립된 주거를 완성해 내는 집요한 창조성을 보인다. 그의 초기 대표작 「스미요시 나가야」는 콘크리트 상자처럼 지은 주택 내부에 중정이라는 거친 자연을 넣은 형태로 <도시 게릴라 주거>의 전형이라 할 수 있다.\n4부 <주택론>에는 안도가 자신의 확고한 생각을 밝히며 지면에 발표한 주요 글들 그리고 그의 건축을 두고 날카롭게 던진 질문에 답한 인터뷰 내용까지 수록하였다. 〈도시 게릴라 주거〉를 선언하고, 「스미요시 나가야」를 거쳐 수많은 작업으로 이어지면서 공공성과 사회성으로 확장된 그의 면모, 특히 한신 대지진 당시 재해로 쓰러진 건물들 앞에서 건축가로서 절절히 느낀 아픔을 책에서 확인할 수 있다. 안도는 그 누구보다 한신 대지진 부흥 계획에 의욕을 보인 건축가이며 이러한 도전은 그의 궤적을 이해하는 귀중한 자료이기도 하다.


6593번: 상범 빌딩\n6593번 - 상범 빌딩 다국어\n1 초 128 MB 11649 4117 3214 35.311%\n당신은 상범 빌딩에 갇히고 말았다. 여기서 탈출하는 가장 빠른 길은 무엇일까? 상범 빌딩은 각 변의 길이가 1인 정육면체(단위 정육면체)로 이루어져있다. 각 정육면체는 금으로 이루어져 있어 지나갈 수 없거나, 비어있어서 지나갈 수 있게 되어있다. 당신은 각 칸에서 인접한 6개의 칸(동,서,남,북,상,하)으로 1분의 시간을 들여 이동할 수 있다. 즉, 대각선으로 이동하는 것은 불가능하다. 그리고 상범 빌딩의 바깥면도 모두 금으로 막혀있어 출구를 통해서만 탈출할 수 있다.\n당신은 상범 빌딩을 탈출할 수 있을까? 만약 그렇다면 얼마나 걸릴까?\n입력은 여러 개의 테스트 케이스로 이루어지며, 각 테스트 케이스는 세 개의 정수 L, R, C로 시작한다. L(1 ≤ L ≤ 30)은 상범 빌딩의 층 수이다. R(1 ≤ R ≤ 30)과 C(1 ≤ C ≤ 30)는 상범 빌딩의 한 층의 행과 열의 개수를 나타낸다.\n그 다음 각 줄이 C개의 문자로 이루어진 R개의 행이 L번 주어진다. 각 문자는 상범 빌딩의 한 칸을 나타낸다. 금으로 막혀있어 지나갈 수 없는 칸은 '#'으로 표현되고, 비어있는 칸은 '.'으로 표현된다. 당신의 시작 지점은 'S'로 표현되고, 탈출할 수 있는 출구는 'E'로 표현된다. 각 층 사이에는 빈 줄이 있으며, 입력의 끝은 L, R, C가 모두 0으로 표현된다. 시작 지점과 출구는 항상 하나만 있다.\n각 빌딩에 대해 한 줄씩 답을 출력한다. 만약 당신이 탈출할 수 있다면 다음과 같이 출력한다.\n여기서 x는 상범 빌딩을 탈출하는 데에 필요한 최단 시간이다.\n만일 탈출이 불가능하다면, 다음과 같이 출력한다.\nContest > University of Ulm Local Contest > University of Ulm Local Contest 1997 D번\n문제의 오타를 찾은 사람: hwajin, madcatlove\n데이터를 추가한 사람: speedlin1964\n문제를 번역한 사람: yh0413