Cagliari. Il 1° febbraio, Coldiretti Sardegna manifesterà in piazza per portare il grido di dolore del mondo agricolo\nHome / Attualita' / Cagliari. Il 1° febbraio, Coldiretti Sardegna manifesterà in piazza per portare il grido di dolore del mondo agricolo\nFrancesca Pitzanti 16 gennaio 2017\tAttualita', LE PROVINCE Lascia un commento\nL’Organizzazione ha percorso tutte le strade diplomatiche per far arrivare il grido di dolore che arriva dal mondo agricolo alla massima Istituzione sarda. Lo ha fatto non limitandosi a denunciare il problema ma proponendo sempre delle soluzioni concrete.\nL’elenco delle vertenze aperte è lungo, e contiene delle questioni che in alcuni casi si sono anche incancrenite arrivando ad un punto di non ritorno.\nOVICAPRINO. La situazione del settore è allo stallo. E’ da un anno che Coldiretti Sardegna ha lanciato l’allarme sul pesante momento speculativo che si sta perpetrando alle spalle dei produttori di latte dell’isola. E’ stato denunciato il fatto che ad un normale riallineamento della domanda all’offerta, si affiancavano voci ripetute ed ingiustificate di abnormi possibili produzioni di latte per via di una stagione invernale mite, tali da ipotizzare oltre 100 milioni di litri di latte ovino in più.\nTali dichiarazioni, che Coldiretti Sardegna ha tentato di smentire con il conforto tecnico di una pubblicazione sui mass media del professore Giuseppe Pulina, , si sono poi rivelate una bufala. Ai 430 milioni di litri di latte che si prevedevano (messi nero su bianco in una lettera datata 9 marzo 2016 inviata dai presidenti di Legacoop, Consorzio del Pecorino romano e Confindustria Sardegna al governatore Francesco Pigliaru), la realtà dei fatti riporta per il 2016 a una produzione totale di latte lavorato in Sardegna sotto i 290 milioni di litri (dati dell’organismo di controllo Ineq).\nIn quel periodo è iniziato il percorso sull’interprofessione, fatto importante in un momento ancora positivo. E da subito sono state chieste da Coldiretti Sardegna garanzie per tutti gli attori della filiera accompagnati da importanti interventi: dal prestito di conduzione per evitare le “maledette” caparre, agli interventi di capitalizzazione del sistema cooperativo che, infatti, oggi è quello che soffre maggiormente il momento di crisi, essendo pesantemente sottocapitalizzato.\nNel frattempo, mentre la trasformazione non è riuscita a mettersi d’accordo e ad arrestare la caduta del prezzo del Pecorino romano, ha continuato a dare le colpe dell’iperproduzione dello stesso formaggio al troppo latte, anche quando si sapeva che non vi era stata maggiore quantità di latte prodotto. Insomma la trasformazione sarda ha prodotto 356 mila quintali di pecorino rispetto ai 300 mila del 2015 solo per paura che ci fosse troppo latte. Una paura letta da tutti gli attori del mercato, compresi i grandi compratori americani che quando hanno visto che il settore era in stallo hanno cominciato ad aumentare le pretese di sconto, portando il Pecorino romano a perdere 5 euro al chilo all’ingrosso nell’arco di un anno.\nMoltiplicando il differenziale di prezzo per il latte prodotto, cioè poco meno di 290 milioni, il conto è presto fatto: i pastori pagano la perdita dell’intera filiera di circa 150 milioni per una cifra pari a 130 milioni di euro.\nQueste non sono favole.\nE’ quanto nel complesso perdono gli oltre 10 mila pastori della Sardegna:\nE’ per questo che Coldiretti Sardegna chiedeva:\nun tavolo urgente sul prezzo del latte che non è mai stato convocato.\ndi interrompere il tavolo dell’interprofessione che, sino a quando non si sarebbero chiariti bene i rapporti dentro la filiera, rischiava e rischia di diventare purtroppo un flop, soprattutto perché con un pagamento della materia prima a 55 centesimi (eccetto i pochi fortunati che hanno sottoscritto dei contratti a 80 ed 85 centesimi) moltissime aziende chiuderanno, dovendo sopportare perdite di ricavi eccessive, con un costo di produzione che si attesta nettamente al di sopra della remunerazione che si sta attualmente pagando.\nOramai è tardi per correttivi o ripensamenti e non c’è neppure tempo per critiche e processi ai responsabili di questo sfascio (ci sarà tempo e modo per farlo). In ballo c’è (purtroppo senza enfasi) la sopravvivenza di un comparto, del quale si conosce l’importanza dal punto di vista economico, sociale, culturale e identitario.\nPer evitarlo l’unica soluzione, in questo momento, è che si strutturino importanti sostegni diretti al reddito dei pastori, necessari per colmare queste perdite. Strada che non si sarebbe mai voluta chiedere perché i pastori della Sardegna sono dei veri e capaci imprenditori che non meritano di essere umiliati da un assistenzialismo inutile solo per colpa di chi si è dimostrato per l’ennesima volta incapace di programmare e organizzare il proprio lavoro, essendo abituato a privatizzare i profitti e socializzare i debiti, speculando e scaricando i problemi sull’anello più debole della filiera.\nche ogni centesimo pubblico destinato al comparto debba avere una ricaduta certa e diretta sui pastori. Sarebbe un ulteriore schiaffo per i produttori e per i sardi tutti elargire solo un centesimo pubblico a chi chiuderà, anche in tempo di crisi, i bilanci in attivo perché lucra sulla propria filiera.\ndi verificare e accelerare l’apertura del bando per gli indigenti;\nla compensazione del reddito dei pastori con un intervento di circa 40 milioni con il de minimis;\ndi attivare il prestito di conduzione;\nl’attivazione della misura del Psrn (programma di sviluppo rurale nazionale) 17.3 Strumenti di stabilizzazione del reddito: è prevista dal regolamento sullo sviluppo rurale per la gestione del rischio. Un fondo mutualistico per le compensazioni in caso di riduzione del reddito subito dall’azienda agricola;\nun intervento straordinario per lo sblocco immediato dei fondi del Psr, con anticipi su indennità compensativa e su benessere animale;\nl’attivazione di un Osservatorio che monitori mensilmente le produzioni del latte,\nil Consorzio di secondo livello che consentirebbe di dare maggior forza al mondo cooperativistico oggi in netta difficoltà. Si tratterebbe di aggregare in un unico consorzio tutte le cooperative che producono Pecorino romano, con la compartecipazione in fase di start up della Sfirs. In questo modo si unirebbe una parte oggi disaggregata che produce oltre il 60 per cento del Pecorino romano, consentendogli di esercitare e imprimere nel mercato la propria forza.\nPREMI COMUNITARI BLOCCATI. La situazione è da troppo tempo insostenibile. Il comparto non è più in grado di reggere il ritardo dei pagamenti dei premi della Pac stimato in decine di milioni di euro. Sono tante e da diversi anni, infatti, le domande bloccate che non consentono l’arrivo in azienda dei premi comunitari ormai già messi in bilancio. Occorre intervenire immediatamente e in modo deciso.\nQuesti ritardi pesano ulteriormente in un sistema distorto come l’agricoltura sarda in cui non si riconosce a tutti gli attori della filiera la giusta remunerazione, spesso al di sotto dei costi di produzione: questo vale per il latte cosi come per il grano e le altre produzioni agricole.\nPer non parlare dei danni causati dagli agenti atmosferici: siccità, gelo, alluvioni, piuttosto che da danni causati dall’imprudenza dell’uomo come gli incendi.\nE’ di questi giorni la notizia dei gravi danni arrecati alle carciofaie dalle gelate, con tantissimi agricoltori che hanno dovuto rinunciare a stipulare le polizze assicurative (e si dovranno dunque accollare tutte le perdite) a causa dei gravi ritardi nei rimborsi assicurativi.\nENTE PAGATORE SARDO. Per dare delle risposte a questi infiniti ritardi Coldiretti Sardegna ne ha da tempo proposto l’istituzione. Con un’Agea azzoppata dai tagli statali, che ne limitano l’operatività, la Regione deve avere il coraggio e soprattutto la forza di ottenere l’Ente pagatore regionale che snellirebbe le procedure e agevolerebbe la liquidazione delle pratiche in minor tempo.\nREFRESH. A causa delle anomalie riscontrate per il nuovo Refresh è stato congelato il pagamento di decine di milioni di euro di premi comunitari. Dal mese di novembre 2014 Coldiretti Sardegna ha sollevato pubblicamente il problema. L’ultimo aggiornamento delle aereofotografie effettuato da Agea (2013), penalizza oltremodo la Sardegna, le zone interne in particolare, in quanto non rispecchia il nostro territorio caratterizzato da un’alta estensione della macchia Mediterranea.\nUna vertenza lunga. Si è dovuto aspettare un anno, prima che nell’ottobre 2015 fosse accolta la soluzione prospettata dalla Coldiretti: la riapertura dei termini per riesaminare le istanze delle domande del Psr e della Pac nelle quali sono state riscontrate delle anomalie a causa del refresh. Dopo oltre un anno però gli sportelli regionali, in cui dovevano essere riesaminate queste pratiche, non sono stati ancora attivati.\nPSR 2014 – 2020 ANCORA FERMO. La Sardegna non è riuscita a spendere 26 milioni di euro (tra fondi comunitari, statali e regionali) del vecchio Psr ed è al terzo posto nella lista nera delle Regioni italiane che hanno disimpegnato più fondi comunitari (dopo Sicilia e Campania); senza contare che diversi milioni sono stati spesi all’ultimo momento: 10,7 milioni per l’acquisto di mezzi (vedi terne) di cui l’agricoltura sarda non ha ne potrà mai goderne gli effetti. Insomma soldi spesi tanto per spendere.\nA un anno e mezzo dal via libera arrivato dall’Europa per il nuovo Psr 2014-20, i bandi non sono aperti con tutte le conseguenze per le imprese agricole che hanno dovuto congelare i propri progetti, in primis i giovani, molti dei quali nel frattempo hanno perso i titoli; oltre a condannare la Sardegna alla restituzione, ancora una volta, di milioni di euro.\nSu questi ritardi ha influito l’aver smontato e parcheggiato il Siar, il sistema informatico agricolo regionale, per il quale la Regione ha speso diversi milioni di euro (decisione tra l’altro che va nella direzione opposta all’istituzione dell’ente pagatore regionale). Un sistema messo da parte con troppa facilità e di cui oggi ne paghiamo le conseguenze con una situazione che va oltre il ridicolo: ci ritroviamo con bandi prima annunciati e poi sospesi o forse revocati.\nGRANO. Il mondo cerealicolo è attraversato da una crisi senza fine. Nell’ultimo anno il prezzo del grano è crollato del 30 per cento, passando dai 30 euro del 2015 a meno di 20 nel 2016 (nel 1976 un contadino per un quintale di grano riceveva più di quanto non riceva oggi: 48 mila lire rispetto ai 20 euro di quest’anno).\nMa il rischio è anche quello di perdere questi 40mila ettari (non si riesce a pagare i costi di produzione) se non ci saranno misure immediati e forti in grado di difendere il grano sardo da questa crisi dovuta alla concorrenza sleale che arriva dall’estero.\nBUROCRAZIA. E’ il principale ostacolo allo sviluppo del settore, per questo non è più rinviabile la semplificazione e lo snellimento delle procedure.\nCOSTO ACQUA. Incide moltissimo nei bilanci delle aziende essendo l’agricoltura il comparto che presenta un fabbisogno irriguo pari al 70% della disponibilità complessiva. Per questo è necessario, se si vuole una agricoltura competitiva, innanzitutto garantire quantità adeguate di acqua ed a costi sostenibili e certi, senza scaricare i debiti della mala politica attuata negli anni dai Consorzi di bonifica ai consorziati, come sta avvenendo in questi giorni a Oristano.\nLa Regione deve mettere in atto il piano di riorganizzazione delle strutture dei Consorzi di bonifica, che dovranno avere maggiore autonomia gestionale, essere liberati dalle ingerenze del mondo politico, ed ottenere un sostegno finanziario regionale finalizzato ad attenuare le ricadute dei costi di gestione sugli agricoltori. Insomma l’acqua deve essere gestita da chi conosce e lavora nel mondo agricolo.\nEPIZOZIE. Sono troppe le emergenze sanitarie animali che hanno colpito la Sardegna in questi ultimi 20 anni evidenziando un sistema sanitario e preventivo inefficiente e inefficace. Si arriva sempre in ritardo, quando ormai le malattie si sono diffuse in tutto il territorio, compromettendo la salute degli animali e spesso la tenuta delle aziende. Le conseguenze, infatti, oltre per il contingente (gravissime) spesso lasciano dei lunghi strascichi che incidono pesantemente nella produzione e dunque nella rendita dell’azienda.\nFinora non ci sono stati grossi risultati. Si è sempre in emergenza, c’è troppo burocrazia e poche azioni pratiche e soprattutto nessun colpevole. I costi ricadono sempre nelle tasche degli allevatori e in quelle pubbliche. Manca la prevenzione, per questo Coldiretti Sardegna ribadisce la necessità di una struttura strategica che si occupi in modo sistemico ed esclusivo della programmazione e lotta alle emergenze sanitarie animali.\nFAUNA SELVATICA. Anche su questo fronte si riscontrano insufficienti risposte nonostante una lunga e costante richiesta di intervento con una politica seria e programmata che contenga l’imperversare di cinghiali, cornacchie, cervi, cormorani e nutrie.\nI principali responsabili dei danni alle colture agricole sono i cinghiali. In Sardegna come nel resto d’Italia negli ultimi 10 anni il numero è praticamente raddoppiato (a livello nazionale si è passati da 600mila a oltre 1milione nel 2015).\nAl secondo posto ci sono le cornacchie che colpiscono principalmente le ortive in pieno campo nel periodo che va da inizio primavera sino all’autunno inoltrato;\nNel Campidano c’è un carico eccessivo di cervi, ben tre volte maggiore rispetto alla media europea: 28 capi per km quadrato rispetto ai 7 di media europea.\nNelle zone umide della Sardegna centro occidentale invece l’incubo dei pescatori si chiama “cormorani”. Un fenomeno in continuo aumento: dai monitoraggi eseguiti dall’Amministrazione provinciale di Oristano, dal 2008 al 2014, sono aumentati dell’86,5%, passando da 8.384 a 15.636 del dicembre del 2014. Si stima che solo nel 2015 abbiano consumato oltre 2 milioni e mezzo di euro di pesce.\nPrecedente Riprende alla grande il Campionato Campionato Regionale di Pallanuoto Open CSI Sardegna, la Promosport C di Cagliari ancora prima in classifica\nSuccessivo Sassari. Al centro Poliss, laboratori innovativi di socializzazione per i giovani


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Drawing Elena Ferrante’s profile for good - ovvero, lo sappiamo benissimo chi è Elena Ferrante - Radici Digitali\nFebbraio 4, 2022 Febbraio 13, 2022 / Letteratura / Di Marianna Orsi / 22 minutes of reading\nImmagine di copertina al link: https://www.amazon.it/Frantumaglia-geschriebenes-Leben-Elena-Ferrante/dp/3844529535 L’invenzione occasionale. Immagine originale al link: https://www.edizionieo.it/book/9788833570792/l-invenzione-occasionale\nE se per capire i testi e chi li ha scritti la smettessimo di partire da quello che si dice o da quello che pensiamo e partissimo dai testi e dalla loro lettura?\nE se per capire chi è Elena Ferrante, invece di interrogare l’intelligenza artificiale (si veda Drawing Elena Ferrante’s profile. Workshop Proceedings. Padova, 7 september 2017, a cura di Arjuna Tuzzi e Michele A. Cortellazzo, Padova, Padova University Press, 2018) o infiltrarsi nei conti bancari (come ha fatto Claudio Gatti, in Ecco la vera identità di Elena Ferrante, in «Il sole 24 ore», 2 ottobre 2016, https://www.ilsole24ore.com/art/ecco-vera-identita-elena-ferrante-ADEqsgUB), leggessimo quello che lei ha scritto, e in particolare quello che ha scritto di sé?\nTrovo davvero poco senso e poca verità nelle sperticate dichiarazioni d’amore prive del più elementare livello di rispetto. Provo autentico orrore per il morboso desiderio di violare e invadere la sua sfera privata che così spesso le accompagna. Se i responsabili di tali violazioni avessero letto le parole di Ferrante capirebbero quanto dolore causano alla persona che dichiarano di amare così appassionatamente.\nCiò che segue altro non è che un’attenta lettura dell’opera ferrantiana, con particolare attenzione per La frantumaglia (2003, 2016) e L’invenzione occasionale (2019).\nLa frantumaglia. Immagine reperibile qui: https://www.edizionieo.it/book/9788866327929/la-frantumaglia\nLa persona che scrive con il nom de plume Elena Ferrante nasce in un rione popolare di Napoli nella prima metà degli anni ’40. Viene battezzata con il nome della sua bisnonna (Frantumaglia, II, 8). Della neonata non ci sono foto, la prima le viene scattata a due anni (L’invenzione occasionale, p. 73).\nHa almeno due sorelle minori, una di sei, l’altra di tre anni più giovane.\nIl padre è molto geloso e incolpa la moglie di piacere troppo agli uomini, di attrarli con la sua bellezza involontariamente procace.\nDa bambina, Elena ha un rapporto molto possessivo con la mamma, sente il padre come un rivale molesto (citazione tratta da Freud e che riecheggia nel titolo del suo primo romanzo).\nL’autrice adulta confessa il suo desiderio infantile di trattenere e contenere la madre; il desiderio vano di imporle l’aspetto dimesso di casa al posto di quello elegante che assume ogni volta che esce; la smania di chiuderla a chiave perché non venga “rubata” (F, I, 16). Questo amore prepotente assume le forme del distacco, del risentimento, persino dell’odio e del disprezzo verso la madre, esiti estremi dell’angoscia costante di perderla (Invenzione, pp. 69-70).\nLa piccola Elena cresce fra il taglia e cuci. La madre è infatti sarta e il suo lavoro è sempre accompagnato dalle chiacchiere e dalle confidenze delle clienti che frequentano la casa.\nDescrivendo quegli anni Ferrante non menziona mai le sorelle; forse la madre rinuncia al lavoro con la nascita delle altre due bambine, limitandosi, da quel momento in poi, a confezionare abiti per sé, le figlie e le parenti. Elena, tuttavia, detesta quei vestiti che la madre le cuce copiandoli dalle riviste e imitando sarti famosi; li ritiene eccessivi, eccentrici, ne vorrebbe di più normali, uguali a quelli delle coetanee (F, I, 16).\nLa famiglia cambia casa diverse volte (F, I, 3).\nLungo tutta l’infanzia, Elena è esposta a “una napoletanità non camorrista sempre a rischio di camorra” per la quale “il salto criminale”, sempre in agguato, “è preparato oltre che dalla miseria […] dalla “normalità culturale”” (F, II, 7). A Napoli si sente “continuamente a rischio”, è una città violenta in tutti i sensi, non solo negli atti dei suoi abitanti, ma anche nei rumori, negli odori. “Una città di litigi improvvisi, di mazzate, di lacrime facili, di piccoli conflitti che finivano in bestemmie, oscenità irriferibili e fratture insanabili, di affetti così esibiti da diventare insopportabilmente falsi”. È la “Napoli “volgare” di gente “sistemata” ma ancora terrorizzata dalla necessità di tornare a doversi buscare la giornata con lavoretti precari, pomposamente onesta ma, nei fatti, pronta a piccole nefandezze per non sfigurare, chiassosa, di voce alta, sbruffona […], perbene e potenzialmente criminale, pronta a immolarsi all’occasione, o alla necessità, di non dimostrarsi più fessi degli altri”. Elena si sente diversa la vive “con repulsione” (F, I, 9).\nIl periodo della scuola elementare è molto felice. “La meraviglia” dell’apprendere, dell’acquisire nuove competenze riempie la giovane alunna di gioia. Elena è una scolara diligente, ottiene ottimi risultati e si applica con grande disciplina. Per tutta la durata dei suoi studi, università compresa, tuttavia, il fine dell’istruzione le pare eccellere, per ottenere buoni voti e un buon lavoro (“non mi è mai sembrato che conoscere il latino o il greco avesse un valore […]. Li consideravo occasione di pura esercitazione scolastica, erano lingue morte il cui studio serviva a ottenere un buon voto, un diploma, un possibile lavoro”). Lo studio finalizzato al costruirsi una cultura, confessa, arriverà solo in seguito (“Solo dopo la laurea ho cominciato a imparare sul serio”, Invenzione, pp. 47-48).\nLettura e scrittura diventano ben presto attività quotidiane e totalizzanti. Elena legge molto e di tutto, non solo i grandi classici consigliati dagli e dalle insegnanti, ma anche i rotocalchi e i fotoromanzi che circolavano in casa (“mi appassionavo alle storie dei giornaletti femminili che circolavano in casa” F, I, 9; “il fotoromanzo è stato uno dei miei primi piaceri di lettrice in erba” F, II, 9). Scrive diari, prende appunti, rielabora le sue letture, abbozza racconti. Per lei leggere e scrivere sono attività complementari e inseparabili, non si può scrivere senza leggere, non si può leggere senza rielaborare scrivendo, non si può raccontare senza al contempo leggere e riutilizzare, ricreandolo, ciò che si è letto.\nScrive e riscrive continuamente innumerevoli racconti, sperimentando generi e stili, attingendo al grande serbatoio della letteratura.\nPer qualche anno tiene un diario. Se nella vita è una ragazzina timida e taciturna, nella scrittura non conosce freni, si lascia andare a pensieri “audaci”, a un linguaggio che oralmente non oserebbe mai utilizzare. Vive nel terrore che i familiari trovino i suoi diari (Invenzione, p. 13). In questa fase scrive quasi ossessivamente ed è presa da una “smania di verità”, un desiderio insopprimibile di riprodurre la realtà dei fatti (I margini del dettato, pp. 57 e sgg.). Supererà questa smania angosciosa solo alcuni anni dopo.\nNonostante il carattere timoroso, la Ferrante bambina racconta molte bugie. Talora mente per sembrare migliore o per vantarsi di azioni che le sarebbe piaciuto compiere, altre volte per sottrarsi a pericoli. Ad alcune bugie si dedica con impegno costruendole nei dettagli perché sembrino reali, tanto da credere lei stessa che lo siano. Coetanei e coetanee spesso credono alle storie fantasiose che narra con convinzione, altre volte però pensano che siano troppo belle per essere reali. A causa di queste critiche e per un certo desiderio di diventare adulta, come spesse le accade, Elena si impone “da un giorno all’altro una disciplina feroce” e smette del tutto di mentire. Le menzogne restano nei racconti che scrive ma da quel momento diventa “una narratrice orale ossessivamente veritiera” (Invenzione, pp. 63-64).\nA dodici anni, forse per lo stesso desiderio di diventare adulta, inizia a fumare. Si libererà del tabagismo solo in anni recenti (Invenzione, pp. 43-44).\nFin dal periodo del ginnasio è attratta dal mondo classico: il mito, la tragedia, l’epica (“sono stata una lettrice accanita e ho scritto parecchio sul mondo classico da ragazza” dice in F, II, 8) che diventano fonti di ispirazione. Le storie di Didone, Arianna, Medea, Leda, Elena sono infatti motivi e nomi ricorrenti nei suoi romanzi.\nDa bambina la bellezza prorompente della madre la mette in soggezione, si sente una figlia “sbiadita”, “senza peso” (F, II, 9). Da adolescente rifiuta ogni abbellimento, cerca di nascondere il suo aspetto sotto abiti larghi, che alla madre, sempre molto curata, sembrano trasandati (“Da ragazza sono stata nemica dei tratti femminili. Truccarmi, la voglia di farlo, il desiderio di mettermi un vestito che mi stesse bene, l’idea stessa dell’abito che ti sta bene mi indispettivano, mi umiliavano. Temevo che qualcuno pensasse che mi vestissi a quel modo per piacergli e ridesse alle mie spalle […]. Perciò mi nascondevo in camicioni, maglioni di due misure più grandi, jeans larghi. Volevo cancellarmi di dosso l’idea di bel vestito ereditata da mia madre, indossare vesti per tutti i giorni, non essere come lei che metteva solo abiti della festa malgrado la miseria della sua vita di donna” F, I, 16).\nA circa sedici anni legge i Vangeli e giudica “l’intera vicenda di Gesù […] terribile”. Ne ricava il senso di una natura umana “votata o a mettere in croce i propri simili e tutti gli altri esseri viventi, o a farsi mettere in croce”, di un sovrumano che spaventa, di un Dio Padre crudele (Invenzione, pp. 35-36).\nIntorno ai vent’anni finisce la fase dell’ossessione per la verità. Ferrante abbandona la scrittura diaristica e incanala il desiderio di verità “dentro racconti di invenzione”. La contraddizione è solo apparente; come dichiara più volte, Ferrante punta a una narrazione che, pur nell’invenzioni racconti sempre la verità. Una volta abbracciato questo nuovo stile butta via i suoi vecchi quaderni (gesto che non suonerà nuovo a lettori e lettrici dell’Amica geniale), che ormai le sembrano “di una scrittura rozza, senza pensieri degni, pieni di esagerazioni infantili” (Invenzione, p. 14).\nPiù o meno nello stesso periodo cresce il suo interesse per la politica e, di conseguenza, per l’informazione. Per paura di aver vissuto, fino a quel momento, senza sapere abbastanza del mondo, e nel timore di diventare superficiale, si impone la lettura di quotidiani, libri di storia, filosofia, sociologia (Invenzione, p. 59).\nMolto giovane (forse dopo la maturità classica?) trova un lavoro fuori Napoli e lascia la città, che comunque le sembrava già “senza possibilità di redenzione” (F, II, 2).\nCambia, negli anni, diversi lavori (F, I, 10).\nLe biografie dei primi due romanzi dicono che l’autrice abbia vissuto a lungo in Grecia, ma in un’intervista a Francesco Erbani del 2003 Ferrante spiega: “la Grecia per me è […] un modo sintetico per dire che negli anni ho cambiato spesso luogo, in generale di mala voglia, per necessità. Adesso, però, tendo a diventare sedentaria […] non dipendo più dagli spostamenti degli altri, solo dai miei” (F, II, 2).\nCirca a metà degli anni Sessanta si laurea in Lettere antiche (F, II, 2). È da escludere una tesi sul quarto libro dell’Eneide. È da escludere altresì che abbia frequentato la Scuola Normale Superiore di Pisa.\nUna persona che vuole mantenere l’anonimato non dichiarerebbe mai di aver frequentato un istituto che ammette solo cinquanta studenti l’anno e i cui allievi e allieve si conoscono tutti per nome, cognome e anno di iscrizione. Nel racconto dell’esperienza pisana di Elena Greco in Storia del nuovo cognome, l’autrice non inserisce nessun segreto noto solo agli adepti del prestigioso collegio e che facciano presumere un suo passato normalista. Al contrario, Ferrante descrive in modo piuttosto generico edifici, vie e ritrovi della città; dettagli noti a chiunque frequentasse l’ateneo in quegli anni. La ricostruzione di Marco Santagata presuppone (in modo troppo ingenuo per essere credibile in un filologo di fama) che la conoscenza di tali dettagli implicasse necessariamente la partecipazione diretta, mentre per la scrittura di tali passaggi sarebbero bastati racconti altrui. D’altra parte i racconti altrui sono da sempre una delle fonti principali delle trame ferrantiane.\nNelle rivelazioni biografiche centellinate negli anni, l’autrice non fa mai riferimento a un suo matrimonio, ma parla di almeno due figlie, nate, forse, tra la fine degli anni Settanta e gli anni Ottanta. Dice di essersi occupata della primogenita neonata “da sola, senza aiuti, senza denaro” (Invenzione, p. 23).\nTra gli innumerevoli racconti e romanzi mai pubblicati (quanto meno non come Elena Ferrante) nella seconda metà degli anni Ottanta scrive quelli che, dopo numerose rielaborazioni, pubblica a partire dagli anni Novanta (Margini, p. 59). Altri sono seguiti nei dieci anni che separano L’amore molesto (1992) e I giorni dell’abbandono (2002). Intorno al 1998, per esempio, abbozza un testo provvisoriamente intitolato Le lavoranti, ma non consegna mai il manoscritto alla casa editrice (F, I, 10).\nPer quanto riguarda la sua attività lavorativa più recente, nel 2003 dichiara “studio, traduco, insegno” (F, II, 2).\nAmmette anche di avere difficoltà a parlare in pubblico e di averlo fatto rarissime volte, controvoglia, dopo essersi preparata ossessivamente per giorni (Invenzione, p. 75).\nAma le piante. Forse più degli animali, in particolare dei gatti, che adora (Invenzione, p. 83). Il personaggio dei Giorni dell’abbandono che più le ha provocato sofferenza è il cane Otto (F, I, 12) e l’ispirazione del romanzo le è giunta da un pastore tedesco che ha molto amato (F, I, 14).\nQuando va a una cena o a una festa è sempre l’ultima ad andarsene (Invenzione, p. 85).\nDetesta i toni alti della voce (Invenzione, p. 29) ma adora ridere e far ridere, anche se questo le riesce poco (Invenzione, p. 21). Si definisce una pavida-combattiva (Invenzione, p. 12). La pizza le è indigesta, non mangia spesso gli spaghetti, non gesticola (Invenzione, p. 19). Per partito preso non dice male di altre donne (Invenzione, p. 25). Le sue figlie le ricordano quotidianamente che è “dell’epoca della penna stilografica e dei telefoni a gettone” (Invenzione, p. 27). Dopo aver sofferto per anni di insonnia a trent’anni ha cominciato a prendere sonniferi, per poi scoprire che arrendersi e dormire poco la notte e abbastanza nel primo pomeriggio era più salutare (Invenzione, p. 46). Non è mai stata in analisi (Invenzione, p. 49), lo ha detto tante volte ma continuano a chiederglielo (perché, chiaramente, nessuno prima di domandare legge).\nÈ più che evidente che di Elena Ferrante sappiamo moltissimo. Più di quello che sappiamo di tante altre scrittrici e scrittori.\nDunque perché non dovrebbe bastarci? Cos’altro ci è così necessario conoscere oltre a quello che lei stessa ha rivelato e a quello che di sé ha scritto nei suoi romanzi?\nForse il problema non è nella mancanza di informazioni, nella presunta lacuna biografica (che nulla toglie al valore, al significato o alla piacevolezza dei racconti), ma nel pubblico leggente (o non leggente).\nForse quello che manca sono buoni lettori e buone lettrici.\nL’importante è il libro, “di chi l’ha scritto, alle lettrici e ai lettori veri non importa niente” (F, I, 6, corsivo mio) ci rimprovera Ferrante comprensibilmente spazientita.\nIl vero lettore e la vera lettrice, da non confondersi con il o la fan, “cerca non la faccia friabile dell’autrice in carne e ossa che si fa bella per l’occasione, ma la fisionomia nuda che resta in ogni parola efficace” (F, I, 2), ci ammonisce.\nIl così detto “mistero Ferrante”, montato ad arte dai soliti noti, non solo non esiste (come queste pur modeste 6 pagine di dati biografici dimostrano) ma “per i lettori veri” oltre che per l’autrice “è un disturbo” (F, I, 7).\nElena Ferrante gode di un successo internazionale. Immagine reperibile a questo link: https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/I/813jzif5ItL.jpg\nLa prima dichiarazione di anonimato risale a una lettera inviata agli editori nel 1991.\nIl primo rifiuto di un’apparizione pubblica segue l’assegnazione del Premio Procida Opera prima all’Amore molesto, nel 1992.\nLa prima intervista negata è quella richiesta dal giornalista Francesco Erbani, nel 1995.\nLa sua decisione di non comparire (“Non intendo fare niente […] che comporti l’impegno pubblico della mia persona. […] Non parteciperò a dibattiti e convegni […]. Non andrò a ritirare premi […]. Non promuoverò il libro mai, soprattutto in televisione […]. Interverrò solo attraverso la scrittura”) non viene immediatamente motivata (“Tutte le ragioni di questa mia decisione mi riesce difficile esporle” F, I, 1). Ferrante accenna a “limiti soprattutto caratteriali” (F, I, 9).\nSpecifica tuttavia che la scelta è stata fatta in accordo con la famiglia (“Mi sono definitivamente impegnata in questo senso con me stessa e con i miei familiari” F, I, 1).\nL’autrice motiva, invece, la sua ritrosia a concedere interviste con una sua – presunta – difficoltà a fornire risposte brevi. “Io cerco idee correndo dietro alle parole e ho bisogno di moltissime frasi – veri confusissimi sproloqui – per approdare a una risposta”, scrive nella sue lettera di rifiuto a Erbani (F, I, 6). “Ogni domanda mi fa venire voglia di raccogliere le idee, frugare in libri che amo, utilizzare vecchi appunti, chiosare, divagare, raccontare, confessare, argomentare […] alla fine mi accorgo che ho messo insieme i materiali non per un’intervista […] ma per un racconto-saggio, e naturalmente mi perdo d’animo” scrive, rifiutando un’intervista di Anna Maria Guadagni nel 1995 (F, I, 7). (La serie di brevissimi interventi pubblicati nel corso del 2018 per il The Guardian e confluiti nel volume L’invenzione occasionale, 2019, tuttavia, smentiscono la tesi dell’incapacità di sintesi).\nDopo la pubblicazione dei Giorni dell’abbandono, concede tre interviste. Altre seguono negli anni successivi, sempre in forma scritta e per tramite della casa editrice e/o.\nFerrante descrive la scrittura come atto doloroso, di scavo interiore, e la pubblicazione come uno sgravarsi con sofferenza, un doloroso separarsi da una parte di sé, la fine di una sensazione di eccessiva esposizione, cui segue il rifiuto di ulteriore contatto. Per usare le sue parole: “Quando il libro è finito, è come se si fosse stati frugati con eccessiva intimità e non si desidera altro che riguadagnare distanza, ritornare integri”. “Quando si smette di scrivere si ritorna se stessi”. L’autrice prova sollievo quando il libro, una volta stampato “se ne va altrove” lasciandola in pace (“Prima era lui a starmi addosso”).\nIl libro si stacca dall’autrice, diventa merce, ma l’autrice rifiuta di seguirlo (“L’ho scritto per liberarmene, non per restarne prigioniera”, F, I, 9).\nIl parallelo fra scrittura e maternità, così come è descritta nella Figlia oscura, è qui (per chi lo ha letto) del tutto evidente. La scrittura, come la maternità, è gioia estrema ed estrema sofferenza; è sentir crescere dentro di sé di un essere vorace che assorbe tutte le energie per poi espellerlo con dolore; il distacco è sollievo ma anche violenta sottrazione di una parte di sé.\nIn questo, con tutta probabilità vanno cercate le ragioni vere del suo “desiderio un po’ nevrotico di intangibilità”, del suo anonimato.\nFerrante non sta nell’ombra (“stare nell’ombra è un’espressione che non mi piace. Sa di complotto, di sicari”, F, II, 7), semplicemente parla di violenza e dolore, e violenza e dolore vanno ricevuti con rispetto.\nLa sua è una scelta. E, in un mondo che immancabilmente biasima le vittime e giudica le donne per il loro aspetto e per la loro biografia più che per le loro competenze, una scelta politica.\nI giorni dell’abbandono. Immagine reperibile a questo link: https://www.edizionieo.it/spool/cover_9788876419522__id1159_w600_t1443618316__1x.jpg\n3. Una volta per tutte: Elena Ferrante non è un uomo\nDalla notte dei tempi le donne si travestono da uomo per ottenere attenzione, per accede all’istruzione o per acquistare maggiore autonomia. Mitologia, letteratura, agiografia e storia sono piene di esempi. Da sempre le donne hanno molto da guadagnare a farsi passare per uomini; al contrario, gli uomini hanno ben poco da guadagnare a farsi passare per donna. Gli esempi letterari di uomini che indossano abiti femminili hanno solo giustificazioni opportuniste (conquistare una fanciulla, infiltrarsi in ambienti femminili) o obiettivi comici. La massima abiezione di Ercole è vestire i panni di Iole.\nDa sempre, quando si vuole fare un complimento a una donna, le si dice che è brava o valorosa come un uomo (sante, intellettuali e aristocratiche vengono lodate come donne virili), se si vuole insultare un uomo lo si paragona a una donna.\nMai si pensa che dietro un nome maschile si celi un personaggio femminile. Specialmente quando si parla di scrittori e scrittrici.\nFin dal medioevo l’esistenza delle scrittrici viene messa in dubbio; studiosi (maschi) hanno sollevato dubbi sulla reale esistenza di Compita Donzella o di Nina Siciliana. Dubbi basati sul fatto che le donne a quei tempi non avevano interesse né capacità di scrittura.\nMai però hanno ipotizzato che dietro uno dei tanti anonimi della letteratura (o dell’arte) potesse nascondersi una donna.\nIn un mondo in cui le donne sono meno ascoltate, meno pubblicate e lette quasi per nulla dagli uomini (che sono ancora la maggioranza di quelli che contano nell’accademia e nell’editoria), per quale motivo uno scrittore dovrebbe farsi passare per scrittrice?\nGli uomini hanno solitamente poco o nulla da perdere nel mostrare la loro faccia, nello scoprire la loro biografia, anche qualora includesse dettagli scabrosi, tradimenti, violenze subite o perpetrate. Aver tradito la moglie può costare loro biasimo, raramente una condanna severe, al contrario, in alcuni casi può addirittura fruttare plauso e ammirazione. Aver subito una violenza non risulta quasi mai nell’odiosa accusa di essersela cercata.\nUna donna, al contrario, ha quasi sempre tutto da perdere a rivelarsi.\nSe mostra il suo aspetto fisico verrà giudicata per la sua età, la sua eccessiva bellezza o bruttezza, magrezza o pinguedine, per l’essere troppo curata o troppo dimessa più che per le sue opere.\nLa sua biografia, non i suoi meriti o demeriti professionali, le causeranno giudizi inappellabili.\nLa rivelazione di una violenza subita porterà immancabilmente forme di vittimizzazione secondaria. L’esposizione pubblica genererà giudizi, pressioni, e, nei casi peggiori, ma non rari, odio e aggressioni.\nIl rapporto costi benefici dell’esposizione mediatica per una donna è raramente favorevole. Molto comprensibile è quindi la scelta femminile dell’anonimato, molto meno quella maschile.\nMa stiamo divagando. Per tornare all’aspetto pratico sul quale questo articolo vuole concentrarsi si leggano o rileggano queste poche citazioni.\nDa I giorni dell’abbandono:\n“Scrivevo […] [di] come mi sentivo: un grumo di cibo che i miei figli masticavano in continuazione; un bolo fatto di materia viva che amalgamava e ammorbidiva continuamente la sua sostanza vivente per permettere a due sanguisughe voraci di nutrirsi lasciandomi addosso l’odore e il sapore dei loro succhi gastrici. Allattare, che disgusto, una funzione animale. E poi gli aliti tiepidi e dolciastri della pappe. Per quanto mi lavassi, quel malodore non se ne andava. […] [la] mia carne quasi assente […] sapeva di latte, biscotti, semolini”.\nDa La figlia oscura:\n“Bianca l’avevo voluta […] era arrivata subito, avevo ventitré anni, suo padre e io eravamo nel bel mezzo di una dura lotta per restare entrambi a lavorare all’università. Lui ce la fece, io no. Un corpo di donna fa mille cose diverse, fatica, corre, studia, fantastica, inventa, si sfianca, e intanto i seni si fanno grossi, le labbra del sesso si gonfiano, la carne pulsa di una vita rotonda che è tua, la tua vita, e però spinge altrove, si distrae da te pur abitandoti la pancia, gioiosa e pesante, goduta come un impulso vorace e tuttavia repellente come l’innesto di un insetto velenoso in una vena. La tua vita vuole diventare di un altro. Bianca fu espulsa, si espulse, ma […] non poteva crescere da sola […] ci voleva un fratello, una sorella per compagnia. Perciò […] obbediente programmai, che mi crescesse nel ventre anche Marta. Così a venticinque anni ogni altro gioco per me era finito. Il padre correva per il mondo, un’occasione dietro l’altra”\n“Come sono stata felice quando Bianca uscì da me e mi arrivò tra le braccia per qualche secondo, e mi resi conto che era stata il godimento più intenso della mia vita. […] Ma poi venne Marta. Fu lei ad aggredire il mio corpo costringendolo a rivoltarsi senza controllo. […] Il mio organismo diventò un liquore sanguigno, con una faccia poltigliosa in sospensione dentro cui cresceva un polipo violento, così lontano da ogni umanità da ridurmi, pur di nutrirsi lui ed espandersi, a una putrilagine senza più vita. […] Ero già infelice, allora, ma non lo sapevo. Mi pareva che la piccola Bianca, subito dopo la sua bella nascita, […] si fosse presa a tradimento tutte le mie energie, tutta la mia forza, […] era diventata vorace, esigente, antipatica […] mi pareva che non ci fosse […] [modo di] addomesticare la fiera buia che portavo in grembo. Il crollo vero per me fu quello: la rinuncia a una qualunche sublimazione della gravidanza, la destrutturazione della stessa memoria felice della prima gestazione, del primo parto”.\n“Mia madre si era sempre concessa pochissimo ai giochi che cercavo di fare col suo corpo. Si innervosiva subito, non le piaceva fare la bambola […]. Io invece no […]. Ho cercato di tenere a mente la sofferenza di non poter maneggiare i capelli il viso, il corpo di mia madre. Così sono stata pazientemente la bambola di Bianca, nei suoi primi anni di vita. Lei mi trascinava sotto il tavolo […], mi faceva sdraiare. Ero stanchissima, mi ricordo: Marta non chiudeva occhio la notte […] e Bianca mi stava sempre intorno piena di pretese […]. Tuttavia cercavo di tenere i nerbi saldi, volevo essere una buona madre. Mi sdraiavo sul pavimento, mi lasciavo curare come se fossi malata […]. Bianca […] mi pettinava. A volte mi addormentavo, ma lei era piccola, non sapeva usare il pettine, quando mi strappava i capelli sussultavo svegliandomi. Sentivo gli occhi che mi lacrimavano con dolore. Ero così desolata, in quegli anni. Non riuscivo più a studiare, giocavo senza gioia, mi sentivo il corpo inanimato, senza più desideri” Si dice che, se, in un paese dell’Europa occidentale, si sente per strada rumore di zoccoli è improbabile si tratti di zebre o gnu, ed è invece probabile che siano cavalli.\nSe una persona descrive nei dettagli più disturbanti un’esperienza materna (gravidanza, parto, allattamento, svezzamento, prima infanzia, nuova gravidanza) è più realistico pensare che sia un uomo con un’inusuale sensibilità e una conoscenza incredibilmente profonda della fisiologia e della psicologia femminile, o che sia semplicemente una donna che ne ha fatto esperienza diretta?\nDubito fortemente che esista un uomo capace descrivere lo stato delle grandi labbra durante la gravidanza, l’odore che il latte e i rigurgiti lasciano sul corpo durante l’allattamento, l’anedonia e gli altri sintomi della depressione post-partum, il cronico senso di colpa e inadeguatezza, le pressioni sociali, il sentirsi un oggetto inanimato fra le mani dei figli o addirittura un bolo di cibo da loro continuamente masticato e sputato.\nLe parole di Ferrante sul materno riecheggiano invece quelle di tante altre donne, scrittrici e madri, autrici di storie di maternità grondanti verità e sofferenza. La mostruosa catena, il sacrificio materno di Sibilla Aleramo in Una donna (1900); i figli divoratori delle madri nei Divoratori di Annie Vivanti (1911); le madre senza corpo nello Scialle andaluso di Elsa Morante (1953); il conflitto tra il ruolo di intellettuale quello socialmente imposto di madre in Le parole tra di noi leggere di Lalla Romano (1969) e in Bambino mio di Lidia Ravera (1979); la figlia che porta la madre sulle spalle in Althénopis di Fabrizia Ramondino (1981); lo spazio lasciato vuoto dal figlio in Sotto la neve di Susanna Tamaro (1994); gravidanza e parto come barbarie in Due partite di Cristina Comencini (2006) e molte altre.\nLa maternità è l’essenza della differenza femminile, vero potere creativo delle donne. “Dobbiamo tenerci stretta la nostra prerogativa di concepire, di partorire” dice Ferrante nell’Invenzione occasionale, “Gli uomini sono da sempre gelosi di questa esperienza soltanto nostra e hanno sognato spesso, nel mito, in certi riti, forme di gravidanza maschile […]. Si sono […] appropriati del concepimento e del parto sul piano metaforico. Si sono attribuiti la capacità di concepire le forme del mondo”. Ma la maternità è delle donne.\nQuindi, per l’ultima volta, no, Elena Ferrante non è un uomo.\nLa frantumaglia, Roma, e/o, 2016\nL’invenzione occasionale, Roma, e/o, 2019


Miele di Melata di Bosco - Bindi Enzo Pienza Miele di Melata di Bosco - Bindi Enzo Pienza\nHome › Miele Toscano Artigianale › Miele di Melata di Bosco\nVisualizza carrello “Miele di Trifoglio” è stato aggiunto al tuo carrello.\nVasetti di vetro di 40 gr.\nCOD: miele_melata di bosco Categoria: Miele Toscano Artigianale\nIl miele di Melata non è prodotto dalle api a partire dai fiori, ma da una sostanza prodotta dal altri insetti (la melata). Tale elemento è inoltre presente soltanto su alcune piante tra le quali tiglio, abete, acero e roverella. Ha un colore molto scuro e una consistenza particolarmente densa. Il miele di melata di bosco ha un sapore amarognolo, meno dolce rispetto a quello del miele prodotto dai nettari. Ha un retrogusto e un sentore di corteccia e terriccio. Questo miele si caratterizza per non cristallizzare come altre varietà ed è molto ricco di sostanze nutrienti.\nRecensisci per primo “Miele di Melata di Bosco” Annulla risposta\nMilele di Acacia al Tartufo


8 Luglio 2020, ore 10:29\nAnche Expert, così come altre grandi catene di elettronica, ha deciso di puntare molte delle sue carte sulla nuova micromobilità elettrica - soprattutto dopo il recente Bonus Mobilità 2020. Nel suo ultimo volantino troviamo così l'ottima Mountain Bike elettrica Argento Performance.\nPrima di continuare vi ricordiamo che non tutti i negozi Expert d'Italia potrebbero aderire al volantino in questione, che si chiama 100% Convenienza ed è valido fino al prossimo 12 luglio.\nNon parliamo di un modello estremamente economico, sono infatti richiesti 1.499 euro, è però il minimo per un prodotto di questa fattura e con le caratteristiche che seguono: abbiamo ruote KENDA da 27,5" x 3", un motore posteriore XF e una batteria LG da 36V e 12,8Ah, che permette distanze fino a 80 km. 25 km/h la velocità massima, come previsto dalla legge, abbiamo inoltre 5 livelli di pedalata assistita, un cambio SHIMANO a 7 rapporti, un impianto frenante TEKTRO.\nSe potete accedere al Bonus Mobilità 2020 avete anche un rimborso governativo di 500 euro, andreste dunque a pagare la Argento Performance 999 euro - con Expert che ha a disposizione anche due colorazioni differenti.\nSe invece cercate una piccola bici pieghevole tradizionale, nello stesso volantino c'è la Nilox X0 proposta a 149,99 euro, che costa solo 59,60 euro con il Bonus.\nFONTE: Argento Bike


focus - In memoria - Fantastic Mr. Carlo | Cineforum\nMazzacurati si racconta (e racconta Nanni Moretti)\n29 marzo 2014 FOCUS In memoria\nProseguono gli omaggi dedicati a Carlo Mazzacurati, a due mesi dalla scomparsa. La Cineteca di Bologna sta proiettando tutti i suoi film al Lumière (Fantastic Mr. Carlo), ma anche alcune pellicole che hanno ispirato il suo cinema (dal 12 marzo al 14 aprile). Da domenica 30 marzo al 5 aprile, invece, ci sarà la retrospettiva della Cineteca di Milano, in programma al MIC – Museo Interattivo del Cinema.\nIn passato abbiamo già pubblicato un ricordo di Emanuela Martini e un'intervista realizzata da Chiara Borroni. In questa occasione vi proponiamo un testo di Barbara Sorrentini tratto dal libro "Entretiens Nanni Moretti" (a cura di Carlo Chatrian e Eugenio Renzi, ed. Cahiers du Cinema), pubblicato in occasione del Festival Internazionale del film di Locarno, 2008, che esplora il rapporto tra i due registi.\nRegista originale e capace di raccontare nei suoi film (Vesna va veloce, Un’altra vita, Il prete bello, La lingua del santo) il nord est italiano, Mazzacurati esordisce alla regia con Notte Italiana. Sempre per la Sacher ha scritto Domani accadrà e diretto un episodio del film collettivo L’unico paese al mondo. Compare in alcuni film di Nanni Moretti: “Qui si entra nel campo del sadismo di Nanni o del mio masochismo. Lui sa che io mi vergogno e questo lo diverte. Ma è anche un modo per relazionarsi con gli amici che sceglie per le comparsate. E’ un suo modo di giocare e di mostrare affetto”. L’ultimo suo film è La giusta distanza.\n«La prima volta che ho visto Nanni ero al cinema Rialto con mia moglie. Vivevamo da poco a Roma ed eravamo andati a vedere Siberiade di Konchalovskij, ma per qualche motivo avevano spostato l’orario della proiezione e vidi Moretti in ginocchio che implorava di rispettare l’orario, perché ci teneva tantissimo a vedere quel film. E’ rimasto in ginocchio molto tempo, convincendo il proiezionista. Qualche tempo dopo siamo diventati amici, giocavamo a calcetto insieme. Nanni ogni tanto mi chiedeva cosa facessi lì a Roma, mi diceva che non stavo combinando niente e mi consigliava di tornare a Padova.\nPiù avanti chiacchierando con lo sceneggiatore Franco Bernini a Milano, saltò fuori il nucleo centrale di Notte Italiana. L’idea era di proporre il soggetto a qualche produzione; ma nessuno sembrava interessato, non eravamo conosciuti e il nostro era un soggetto che stava in equilibrio tra il giallo e la commedia, non era semplice. Finché un giorno Nanni mi chiese di parlargliene, gli portai delle foto del Polesine, il luogo in cui avevo ambientato la storia. Ancora non so perché Nanni rimase colpito, penso per l’atmosfera e mi propose di fare la regia.\nNotte Italiana è stato il primo film prodotto dalla Sacher Film. A distanza di vent’anni mi rendo conto che Nanni è stato piuttosto coraggioso e incosciente nel darmi fiducia, perché io avevo pochissima esperienza di set; avevo lavorato come ultimo assistente alla regia di Joseph Losey, nel Don Giovanni, e a ventidue anni con gli amici del cineclub di Padova girai un piccolo film, Vagabondi, che per fortuna finì distrutto.\nSul set Nanni si innervosiva moltissimo perché io sono di un’insicurezza che porta quasi alla disperazione. Mi ricordo che una volta stavamo girando una scena in un autobus a Padova, era un autobus affittato per la scena che non faceva le fermate; ad un certo punto, dopo una serie di ciak che non funzionavano, Nanni ha suonato il campanello per prenotare la fermata, è sceso dall’autobus e non è mai più tornato su quel set. Più avanti mi ha scritto spiegando che se n’era andato perché la sua presenza creava un po’ di squilibrio, perchè la troupe prestava molta attenzione alle cose che diceva lui, che non sempre combaciavano con il mio modo di lavorare.\nQuando girammo L’unico paese al mondo era un momento di sbandamento e di paura profonda per l’arrivo di Berlusconi al governo. C’era la sensazione che nessuno stesse dicendo qualcosa di importante. Parallelamente c’era la difficoltà di esistere come identità collettiva, di fare cinema in un modo diverso. Credo che ci sia stato anche il bisogno di dare un’identità a un gruppo di persone, spinte dal tentativo di trovare qualcosa che potesse essere fatto insieme agli altri. Basti pensare a quanto è stata coesa la generazione del cinema del dopoguerra in Italia e quanto invece non lo sia mai stata nella nostra epoca, dalla seconda metà degli anni ’80 in poi. Forse è stato un tentativo velleitario, improvvisato, però credo che questo abbia messo in moto un’idea di lavoro collettivo, che in Italia non esisteva più.\nLa prima esperienza come comparsa è stata in Palombella Rossa. Dovevo fare un papà che camminava avanti e indietro con un cronometro in mano, durante una gara di nuoto del figlio. In Caro Diario mi ha fatto fare il critico nel letto, quando Nanni entra in camera mi insulta e mi fa piangere. Quella volta mi ha teso veramente un tranello, perché era un periodo in cui non stava girando un film e mi ha detto di andare da lui in ufficio perché mi doveva parlare. E poi con quel fare un po’ misterioso mi ha fatto indossare controvoglia una canottiera; mi ha fatto sdraiare su un lettino, poi è arrivato Beppe Lanci e Nanni mi ha detto di improvvisare, perché lui adesso mi avrebbe insultato. Mi è venuta un’agitazione, che collimava con lo stato d’ansia che serviva nella scena. Mi urlava: “Vergognati per quello che hai scritto!”. Io ho finto per piangere, ma ero già nello stato d’animo giusto per quella scena.\nHo avuto una parte anche in Aprile che per fortuna non è stata montata e per finire mi ha vestito da cameriere per Il Caimano. Era estate, faceva un caldo pazzesco e l’unico vestito che andava bene a me era di lana; dovevo girare in cucina e ci saranno stati quarantacinque gradi. Io ero sudatissimo, dovevo lanciare gli astici vivi e morti al povero Dario Cantarelli; abbiamo ripetuto vari ciak, anche perché Nanni si divertiva a cambiare la scena ogni volta.\nNanni è molto presente nella mia vita, anche nella mia famiglia. Io ho sempre vissuto l’ambiente del cinema un po’ da fuori, da estraneo e forse in modo un po’ provinciale. Però, Nanni per me è sempre stato un punto di riferimento, gli ho sempre parlato dei progetti che avevo in mente. Ha rivestito la figura di un fratello maggiore. Nanni è anche molto pratico, è un uomo di cinema in senso pieno, perché oltre alla sua idealità ha una concretezza che è molto istintiva, è un talento suo. Inoltre, Nanni è una delle persone che mi fa più ridere al mondo».


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Un fine settimana ricco di eventi e suggestioni per i bambini. Al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci c’è “A tutto droni”, un weekend tutto dedicato … – R23 MILANO\nUn fine settimana ricco di eventi e suggestioni per i bambini. Al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci c’è “A tutto droni”, un weekend tutto dedicato …\nUn fine settimana ricco di eventi e suggestioni per i bambini. Al Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci c’è “A tutto droni”, un weekend tutto dedicato a droni e robot, 7 e 8 ottobre (www.museoscienza.org).\nDomenica 8 ottobre alla Biblioteca Nazionale Braidense – Sala Maria Teresa c’è “Pierino e il lupo per “Brera/Musica concerti per bambini e famiglie”, una favola musicale di Sergej Prokof’ev eseguita da I Fiati de la Verdi e interpretata da Philippe Daverio, prenotazione obbligatoria su: http://bit.ly/2yKjG0q.\nE poi, ancora domenica 8 ottobre, F@MU, famiglie al Museo, laboratori e visite guidate riservate ai piccoli. Elenco completo dei musei che aderiscono su www.famigliealmuseo.it


Bernardeschi sta diventando grande non solo a Torino\n11.10.2018 06:30 di Giulia Borletto\tVedi letture\nPer Roberto Mancini si è visto il bel gioco, per i tanti presenti a Marassi ieri sera, nel secondo tempo invece l'Italia si è piano piano spenta. L'unica luce si è chiamata Federico Bernardeschi, autore del gol del momentaneo vantaggio seppure viziato da una papera del portiere ucraino. Ha giocato come titolare nella Nazionale tutta novità nell'amichevole di Genova. In campo c'erano anche Bonucci e Chiellini, ma a brillare è stato lui. L'ex Fiorentina non si sta solo ritagliando spazio e considerazione nell'ambiente juventino, il suo spessore inizia ad intravedersi altrove, tanto da guadagnarsi un ruolo da protagonista anche in azzurro. Ieri è stato uno dei migliori in campo, finchè c'è rimasto. Poco importante se il pari è arrivato con lui oramai verso le docce. Sta crescendo come Allegri voleva, Bernardeschi può diventare grande a Torino e non solo.\nLEONI PER..AGNELLI – Il sarrismo che non esiste e la favola... 16.06.2019 23:45\nDa Allegri a Sarri, un doppio downgrade: il tecnico e la...\nOgni maledetta domenica 04.05.2019 19:55\nLEONI PER AGNELLI – La teoria dell'estetica e l'importanza... 25.04.2019 13:00\nIL TERZO TEMPO - Ottavo scudetto tra l'indifferenza e la...\nLEONI PER..AGNELLI – Adesso bisogna buttare giù l'8 per... 20.04.2019 14:40\nJuventus Women campionesse d'Italia - Il pagellone delle...\nLEONI PER...AGNELLI – Dalle sconfitte si torna più forti se... 08.04.2019 11:22\nLEONI PER...AGNELLI – Le solite polemiche arbitrali anche...