Lombardia in zona rossa, da domani scattano nuovi divieti\n05/11/2020 - Ceriano ha raggiunto quota 100 positivi, metà giovanissimi\nL’ultimo aggiornamento sul dato dei contagi a Ceriano Laghetto, comunicato dal sindaco Roberto Crippa, riferisce di 100 positivi in paese, a cui si sommano anche 18 persone sottoposte a sorveglianza attiva. Si conferma anche l’incidenza dei giovanissimi su questo dato: la metà dei contagiati sono ragazzi e ragazze nati dall’anno 2000 in avanti.\nL’Amministrazione comunale ha già riattivato il Centro operativo comunale (Coc), coinvolgendo Protezione Civile e medici di base, per monitorare la situazione reale sul territorio e la necessità di attivare servizi per le fasce più in difficoltà. Da domani, venerdì 6 novembre, entreranno in vigore le misure contenute nel nuovo Dpcm che per la Lombardia saranno quelle più restrittive, essendo stata la nostra Regione, con successivo decreto del Ministro della Salute, inserita nell’elenco delle “zone rosse”.\nI divieti riguardano innanzitutto gli spostamenti: non sono consentiti tra diversi Comuni e anche all’interno dello stesso Comune di residenza, se non per motivi di lavoro, salute e necessità che, in caso di controllo, dovranno essere giustificati con modello di autocertificazione.\nSaranno chiusi bar e ristoranti, resterà possibile il servizio di asporto fino alle 22 e la consegna a domicilio senza restrizioni.\nDovranno restare chiusi molti negozi, con l’esclusione di quelli che vendono alimentari e beni di prima necessità. Tra i negozi aperti anche edicole, tabaccherie e attività di servizi alla persona come parrucchieri e lavanderie.\nResteranno aperte le scuole d’infanzia, le primarie e le sole prime classi della secondaria di primo grado. Per tutte le altre classi ci sarà didattica a distanza (DAD). Sono sospese tutte le attività sportive, l’attività motoria è concessa solo nei pressi della propria abitazione e l’attività sportiva solo all’aperto e in forma individuale. “Siamo purtroppo tornati allo scenario peggiore possibile, praticamente come allo scorso mese di marzo” -commenta il sindaco Roberto Crippa. “Come Amministrazione comunale ci siamo già attivati per rimettere in moto la macchina degli aiuti alle persone in difficoltà. La situazione è grave, non possiamo negarlo, ma al tempo stesso dobbiamo trovare tutti la forza e la consapevolezza necessarie per reagire ed uscirne quanto prima. A cominciare dall’applicazione costante e corretta delle regole minime anti-contagio: mascherina sempre indossata correttamente, frequente igienizzazione delle mani e distanziamento sociale costante”.\nSi ricorda infine che è in funzione un numero dedicato per l’assistenza di servizi di tipo sociale e di prima necessità\n(compresa la consegna di farmaci a domicilio o della spesa di generi primari) rivolta a persone in difficoltà ad essere supportate\ndalla rete famigliare.\nIl numero dedicato da chiamare per chiedere assistenza è 391-3584459 attivo tutti i giorni dalle 8 alle 19.


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Quest’anno alla sua VII edizione coinvolge diverse città e provincie dell’Emilia Romagna (Bologna, Parma, Ferrara, Rimini, Modena, Ravenna, Forlì e Reggio Emilia ) e, per la prima volta, anche il Trentino con una sezione dedicata a Biciviaggiare in collaborazione con Salvaciclisti Bologna e Fiab Italia.\nNome: Cannelita/ Età: 24/ Crescita: 177/ Peso: 57/ Categoria: anale\nTrova nuovi amici su FriendScout24. Per tutto il mese di agosto, nelle città in cui si può usufruire del servizio di car sharing Enjoy, le tariffe verranno ridotte con prezzi vantag.\nNome: Liborio/ Età: 29/ Crescita: 170/ Peso: 51/ Categoria: bionda\nBACIO CON LINGUA (MI FA IMPAZZIRE SENTIRE LA. Che poi questo feeling sia di natura puramente fisica o anche sentimentale conta solo fino ad un certo punto.


Blog - Pagina 2 di 5 - Parco Vittoria Living\nCome scegliere la libreria perfetta: 4 semplici consigli\nCome scegliere la libreria perfetta?Quel modello comodo, funzionale, che si adatti perfettamente alla nostra casa. La libreria è da sempre un complemento d’arredo molto amato ma anche difficile da scegliere. Una bella libreria piena di libri e di oggetti rimanda subito al carattere e alle abitudini di chi vive in una casa. Esprime creatività, curiosità\nTutti i trend per le decorazioni Natale 2021!\nSei alla ricerca di trend per le decorazioni Natale 2021? Dopo il Natale dello scorso anno, caratterizzato dalle restrizioni dovute alla pandemia, la voglia di festeggiare e rendere speciali queste feste è molta! I trend per le decorazioni di natale 2021 Le decorazioni saranno sicuramente più allegre e curate, le case saranno pronte a ricevere\nBonus casa under 36, anche il 2022 è tempo di prima casa per i giovani!\nOn Dic 02, 2021\nLa legge di Bilancio 2022 ha prorogato al 31 dicembre del prossimo anno le misure di sostegno destinate agli under 36 in cerca della prima casa previste dal Decreto Sostegni Bis. Sono stati infatti stanziati ulteriori 242 milioni di euro, a cui andranno aggiunti i 290 milioni previsti per rifinanziare il Fondo di Garanzia statale.\nSogni una casa sempre in ordine? Ecco i nostri trucchi!\nSei alla ricerca di consigli per una casa sempre in ordine? Tenere in ordine e pulita la nostra casa a volte può rivelarsi una lotta contro il tempo nelle nostre giornate super caotiche. Si esce la mattina di corsa, si torna la sera tardi e spesso mancano le energie per gestire tutto. Così i piatti\nGli stili d’arredamento più in voga per personalizzare la tua nuova casa!\nSei alla ricerca di stili d’arredamento per la tua casa? Che tu ti stia trasferendo o che voglia dare un nuovo volto al tuo appartamento, scegliere uno stile d’arredamento da perseguire con coerenza è sicuramente una buona idea! Ecco una carrellata dei più famosi, per orientarsi nella scelta! Stile country chic Uno degli stili più\nParco Vittoria Living: fino al 30 novembre 2021 le modifiche sono gratuite!\nCon Parco Vittoria Living fino al 30 novembre 2021 le modifiche costruttive del tuo appartamento sono gratuite! Sogni una casa costruita su misura per te? Scopri i vantaggi di Parco Vittoria Living! In località San Martino Buon Albergo, in provincia di Verona, vsorgerà il complesso abitativo Parco Vittoria Living, composto da tre ville a schiera e una palazzina da 10 appartamenti. Appartamenti


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DRUIDI, REINCARNAZIONE E TEOSOFIA\nUn collegamento molto interessante si può fare parlando di reincarnazione, Druidi ed antichità.\nAncora una volta, ci troviamo di fronte alla constatazione che non c'è stato che un unico sapere, un'unica Verità che lo spirito umano ha conquistato. Con la sola distinzione che, di civiltà in civiltà, di epoca in epoca, tale sapere assumeva connotazioni esteriori diverse e specifiche del popolo che l'aveva coltivato; nascevano così termini, deità e principi all'apparenza differenti ma sostanzialmente derivanti da un'unica matrice.\nRifacendoci alla reincarnazione, dunque, ed affacciandosi per un attimo sul magico ed affascinante mondo celtico, vediamo che gli antichi Druidi conoscevano benissimo tale dottrina.\nA torto consideriamo il popolo celtico come "barbaro" perché, come ci ricorda il Teosofo William Atkinson nel libro " La Reicarnazione", esso aveva in realtà una filosofia estremamente elevata che si univa ad una religiosità di carattere mistico.\nVediamo, allora, che si possono rilevare numerose somiglianze ed accostamenti fra la filosofia dei Druidi e l'esoterismo egiziano o quello dei mistici greci.\nAtkinson ci ricorda che è possibile riscontrare tracce di ermetismo e di pitagorismo nelle teorie druidiche. Pare che soprattutto in Gallia si siano coltivate certe conoscenze e che in quella terra sia stato maggiormente possibile conservarne il ricordo.\nA proposito di reincarnazione, i Druidi insegnavano che la parte spirituale dell'uomo, che essi chiamavano "Awen", discende da un principio spirituale più immanente, un principio universale. Awen discende nei piani inferiori di vita ed anima le forme minerali, vegetali ed animali; alla fine giunge ad incarnarsi sotto forma umana.\nI Druidi parlavano anche di una sorta di stato abissale di rotazione, chiamato "Anufu", da cui Awen si libera per inserirsi nel ciclo della liberazione, ovvero i cicli di rinascita definiti con il termine di "Abred".\nMa gli antichi Druidi spingevano oltre i loro postulati ed affermavano che lo stato di Abred include numerose esistenze, nel nostro ed in altri pianeti e che, alla fine, Awen giunge ad una liberazione finale trasferendosi nel cerchio della beatitudine, "Gwynfid", in cui trascorrerà un tempo indefinibile di estasi esistenziale.\nMa la trascendenza druidica non si ferma qui: sopra questo stato di beatitudine, meta dello spirito, ovvero di Awen alla fine dei cicli incarnativi, ve n'è un altro, che potremmo definire con Atkinson "Cerchio dell'Infinito", o "Caugant", che è sostanzialmente e specificamente identico al Nirvana degli Indiani o allo stato di Unione ciìon Dio di cui parlano i mistici greco-cristiani.\nLo stesso Atkinson segnala un esempio molto significativo dell'avanzato stato di conoscenza iniziatica dei Druidi. Egli ci ricorda che ogni condannato a morte poteva fruire per diritto di cinque anni prima dell'esecuzione della sentenza, onde poter prendere coscienza del futuro stato in cui si troverà esercitando la meditazione ed altre pratiche di autocoscienza; insomma, una vera e propria preparazione dell'anima per l'aldilà.\nÈ importante, ancora una volta, sottolineare la continuità attraverso tempo e razze del sapere iniziatico.\nCon riferimento ai Druidi, allora, consideriamo che la tradizione ci dice che essi, sacerdoti-maghi, giunsero in Gallia da terre lontane, molto lontane, con ogni probabilità dalla Grecia e dall'Egitto.\nRiporto, a questo proposito, un passaggio di William Atkinson, il quale dice:\n"Del rapporto fra Pitagorici e Druidi e delle somiglianze delle due dottrine, abbiamo già parlato; c'è da sottolineare che i Druidi erano estremamente propensi ad accurate analisi astronomiche ed astrologiche, e che queste dottrine avevano una parte importante nei loro insegnamenti. Senz'altro una parte dei loro riti aveva corrispondenze con quelli dei primi Israeliti. La rinascita era indicata dal simbolo del vischio, che simboleggiava la nuova vita scaturita dall'antica, rappresentata dalla quercia, su cui si avvince e si sviluppa. I Druidi si recarono successivamente in Bretagna ed in Irlanda, dove ancora oggi è possibile rintracciare numerose testimonianze dei loro culti, non solo nei luoghi sacri, di cui restano frammenti, ma anche in molti costumi e tradizioni dei contadini di quelle regioni. Numerosi aspetti del folklore inglese e irlandese ricco per l'appunto di fate, simboli di buona sorte, gnomi, risalgono senza dubbio ai tempi dei Druidi. Le stesse origini hanno le fiabe sulla nascita dei bambini, i quali hanno ricordi sulla vita precedente che si estinguono a poco a poco con l'avanzare degli anni. Tra quelle popolazioni c'è ancora oggi una corrente sotterranea di idee mistiche su anime che ritornano misteriosamente. Questa è senz'altro un'eredità lasciata dai Druidi."\nAbbiamo dunque visto come sia perlomeno interessante considerare i Druidi come custodi di un sapere globalmente diffuso che, millenni dopo, la Teosofia ha cercato di recuperare e, parzialmente, di diffondere.\nIl tema della reincarnazione, perciò, trova negli insegnamenti teosofici alcune intriganti spiegazioni.\nEsiste, per i teosofi, un flusso di individualità egoiche chiamate "monadi" che, emanate in origine dalla sorgente dell'essere, "scendono a spirale" a circoscrivere una catena composta da sette globi, compresa la terra; questa catena viene definita "catena planetaria".\nL'onda vitale propria delle monadi percorre una prima volta i globi 1, 2, 3, ecc... poi ci ritorna altre sei volte, per un totale di 7 volte, ognuna di esse dominata da una "razza", o "umanità dominante". Ad ogni ritorno ai singoli globi, si compie un giro, o "ronda", in cui le monadi ripartono da un gradino superiore, o livello superiore di attività. Pertanto, in ogni globo, si succedono 7 "razze", o "umanità dominanti". Vi sono poi, per ogni "razza", 7 sotto razze; ogni sotto razza possiede 7 diramazioni o branche; ma quello che è qui importante precisare è che i termini "razza" e "sotto razza", non vanno intesi in senso razzistico o deteriore come si potrebbe essere tentati di fare, bensì come diversificazioni a livello di "epoche" e di umanità dominanti quelle epoche. Anche le "sotto razze", nell'accezione evolutiva, sono solo differenti stadi di reintegrazione della monade animica.\nSecondo gli insegnamenti teosofici, l'anima umana è ora nella sua quarta ronda, alla metà della quinta razza di questa ronda.\nIl numero di incarnazioni necessarie per compiere ogni "ronda" è altissimo ed inevitabile.\nInoltre, tra una incarnazione e l'altra, c'è un periodo di riposo nel cosiddetto "Devachan", o "mondo celeste" in cui l'anima si prepara alle esperienze future dopo aver preso piena coscienza dei passi fin lì compiuti e delle esperienze trascorse.\nAnche sulla durata di questo riposo la Teosofia dà delle indicazioni: esso dipende dal grado di sviluppo dell'anima. Ma poi, precisando, esprime un'unità temporale media a mio parere eccessiva: 15 secoli.\nAl di là, comunque, delle differenti opinioni particolari, dobbiamo cogliere gli aspetti più importanti di queste enunciazioni le quali ci dispiegano un universo strutturato ciclicamente in senso evolutivo, conformemente agli insegnamenti iniziatici di tutti i tempi.\nMa, come afferma Atkinson, la complessità delle dottrine teosofiche non ci consente una più lunga esposizione, per cui vi rimandiamo ai testi specifici.


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Il CRIF, ovvero Centrale di Rischio Finanziario, è un vero e proprio archivio in cui sono presenti tutti gli individui che richiedeno eed ottengono in prestito da banche o società finanziarie. Solitamente l’iscrizione al CRIF dell’utente viene sottoscritta dal cliente stesso alla stipula del primo finanziamento e alla sottoscrizione dei documenti sulla privacy. Il CRIF serve alle società finanziarie di tener traccia di tutti i soggetti che richiedono un finanziamento in modo da verificarne l’esposizione finanziaria.\nIn questo modo le società finanziarie e gli istituti di credito possono effettuare un controllo sull’individuo che richiede un nuovo prestito e verificare che questo non sia troppo indebitato per chiederne un altro. Solitamente si ritiene un soggetto troppo indebito per richiedere un nuovo finanziamento quando le rate che paga sono pari o superiori ad 1/3 delle sue entrate mensili.\nA torto qualcuno può pensare che non firmando i documenti sulla privacy non si viene iscritti al CRIF: invece comunque in caso di irregolarità nei rimborsi si viene iscritti al CRIF. Comunque l’iscrizione al CRIF non comporta l’essere marchiati come “cattivo pagatore”, in quanto, come specificato sopra, si viene iscritti comunque al momento della sottoscrizione del finanziamento, a prescindere se si è buoni o cattivi pagatori. Nello storico di ogni cliente vengono salvate anche tutte le richieste di finanziamento non ancora approvate, ritirate o rifiutate.\nTipi di CRIF\nEsistono due tipi di Centrale Rischio Finanziario, quelli pubblici e quelli privati.\nLe Centrali Pubbliche sono per legge due: la Centrale Rischi della Banca d’Italia, che tratta (mutui, prestiti ecc.) con un valore superior ai settantacinquemila euro e la Centrale SIA, Società Interbancaria per l’Automazione, per valori superiori ai trentunomila Euro.\nLe Centrali Rischi Private prendono archiviano tutti quei presiti che vanno da zero a trentunomila Euro. Altri SIC sono il Consorzio per la tutela del credito, in grado di creare delle vere e proprie black list per le finanziarie e la Experian. Le Centrali rischi private gestiscono le informazioni derivanti anche da finanziamenti rinunciati o rifiutati (non perfezionati) oltre che su quelli estinti. L’aggiornamento sia delle informazioni anagrafiche dei clienti che sui finanziamenti vengono aggiornati sensibilmente.\nQuali sono i dati gestiti dalle Centrali Rischio ?\nI dati gestiti dalla Centrale di Rischio Finanziario si possono riassumere in:\ninformazioni sul prestito;\ninfo su come il prestito è rimborsato.\nSolo se viene firmata la clausola relativa al trattamento dei dati, le finanziarie e banche possono accedere au dati del cliente. Ovviamente tale consultazione è possibile da parte degli enti erogatori del credito solo nei casi necessari di tutela del credito e comunque in un ottica di contenimento dei rischi.\nL’iscrizione al SIC comporta l’iscrizione come cattivi pagatori ?\nAssolutamente no. Circa il 95% dei soggetti iscritti al SIC non sono cattivi pagatori, nel SIC viene semplicemente registrato tutto lo storico del cliente che ha richiesto uno o più finanziamenti, sia andati a buon fine che non. Inoltre il SIC non da alcuna informazioni su assegni e cambiali protestati ne da Tribunali ed Uffici di Pubblicità Immobiliare.\nPuò il consumatore verificare i propri dati nel SIC ?\nAssolutamente Si. Ogni individuo presente nel database ha la possibilità ed il dirotto di conoscere i dati che lo riguardano.\nQuanto permangono i dati nel SIC ?\nFino a poco tempo fa potevano passare molti anni prima di poter venire cancellati, soprattutto come cattivi pagatori e questo comportava il blocco dei soggetti interessati ad ottenere nuovi prestiti anche a distanza di molto tempo e con una situazione reddituale migliore.


Intervista a Paniko (PMC) - Bologna - URBANER\nIntervista a Paniko (PMC) – Bologna\nTag enormi, blocchi giganteschi e bombing su tetti hanno fatto emergere Paniko PMC dalla giungla di nomi del periodo di massima espansione della scena bolognese, gli anni '90.\nIl mio interesse per il writing è nato nei primi anni ’90. Incuriosito mi sono avvicinato a questa pratica grazie alle prime immagini e foto che ritraevano muri e treni dipinti su libri e film tipo Subway Art e Beat Street.\nCome molti writers ho iniziato scrivendo il mio nome, facendo una continua ricerca sul Lettering.\nPaniko PMC – Bologna – Archivio Paniko\nQuando io ho cominciato c’erano già Hall of Fame legali ed illegali in giro per la città, io sono sempre stato attratto dalla linea ferroviaria, poi nel 1994 vennero a dipingere sul muro esterno della vecchia sede del LINK di via Fioravanti, Phase 2 e Vulcan da New York per il Festival Dal muro alla pelle con una esposizione di diversi lavori di tattoo artist, writer e artisti underground.\nPhase 2 e Vulcan a Bologna – foto archivio Texas\nI segni che mi hanno maggiormente colpito sono state le tag di Pea Brain e Ck8 che dalla metà degli anni ’80 hanno ricoperto i muri di Bologna.\nA me hanno trasmesso un grande senso di libertà, sia per i luoghi in cui si trovavano, che per le loro dimensioni, quanto per gli strumenti usati per realizzarle: spray, marker, pennello, rullo e spruzzino.\nBlocco PMC – Foto archivio Paniko\nPMC – Foto archivio Paniko\nSecondo me il contributo allo sviluppo di questo fenomeno è stata la radio, che ha diffuso tramite musica e informazioni sui luoghi di aggregazione dove si potevano trovare i festival e le feste di quegli anni a Bologna, dove erano presenti diverse realtà sociali street dell’epoca.\nParallelamente all’attività nel mondo del writing ho proseguito una carriera artistica legata alla scultura e alla pittura in nome della sperimentazione di materiali e tecniche trasferendo l’esperienza del writing su supporti metallici. Lavorando nel settore grafico metalmeccanico mi è venuto naturale utilizzare il metallo come evoluzione della mia arte. Mi piace customizzare gli oggetti rendendoli ancora più originali.\nA metà degli anni ’90 ci fu un cambiamento di stile in Italia (soprattutto nel lettering) che si affacciava più al nord Europa piuttosto che al classico wild style con forme complesse tipico di New york, probabilmente dovuto al passaggio di Writers di altre città che venivano a dipingere, attratti in Italia da Metro e Festival di Aerosol Art portandosi forme più semplici e di facile lettura. Credo che il writing abbia subito un forte cambiamento con l’avvento di internet e social sia per quanto riguarda i messaggi che per quanto concerne la tecnica che caratterizzavano l’approccio delle prime generazioni.\nCome citavo in precedenza indubbiamente i pezzi di Phase 2 e Vulcan presso il vecchio LINK.\nCi sono due cose per le quali ricordo vividamente i lavori della tua crew negli anni ’90 e sono le tag con tratti a fat giganteschi e i tetti in giro per Bologna, in posti pazzeschi. Non era comune all’epoca vedere cose del genere, cosa ti ha ispirato a farle?\nQuando abbiamo iniziato, la scena di bombing di tetti e tag a fat giganti non era tanto attiva, abbiamo capito che l’unico modo per fare durare una tag o un pezzo era quello di farlo in posti tattici ma scomodi nella rimozione, l’esigenza che avevamo era quella di occupare e colorare spazi, Hall of fame che ci permettessero di esprimerci con i nostri pezzi e la sperimentazione di stili.\nPMC è una crew nella quale militano anche rapper, piuttosto famosi oltretutto. Potresti raccontarmi qualcosa su questo gruppo e sul suo legame con la realtà bolognese?\nNel 1995 nasce la PMC (Porzione Massiccia Crew) composta da Paniko , Enok e Gianni; eravamo writer, mc e breaker. Nel 1996 entrano a far parte del gruppo anche il rapper Joe Cassano ed il writer Flef, negli anni di seguito il gruppo si è evoluto ed ha ampliato il numero di membri al suo interno, caratterizzandosi anche per la sua multiculturalità.\nA Bologna era molto forte l’influenza di squat, radio e centri sociali in cui si dava piu voce a queste realtà, concepiti anche come mezzi per esprimere le proprie opinioni e diffonderle trasformandole in arte e cultura.\nIn Francia – Foto archivio Paniko\nTag di Inoki e Joe Cassano (RIP) – Archivio Paniko\nInoki PMC – Bologna – Archivio Paniko\nI luoghi che maggiormente ci hanno influenzati sono l’Isola nel Kantiere e il vecchio Livello 57 in via dello scalo. Grazie alla Radio eravamo presenti in trasmissioni di musica Rap il sabato sera su Radio K Centrale in cui si faceva freestyle con riferimento a storie di quartieri e writing ed era un punto di riferimento per gli appassionati di questa cultura.\npreviousLa testimonianza di Carla Barbieri - Modena\nnextIntervista a Moe/Hanniballetters ZSE - Bologna


ASCOLTI TV/ Vince il film The Help con il 18,78% di share. 16 dicembre 2013\nIeri sera, lunedì 16 dicembre 2013, Su Rai Uno il film “The Help” ha conquistato 4.689.000 spettatori pari al 18.78% di share. Ecco gli ascolti della prima serata\nLa prima serata di lunedì 16 dicembre ha visto la netta affermazione di Rai Uno che ha mandato in onda il film drammatico “The Help” con Emma Stone. Un risultato alquanto importante per un contenuto in cui viene trattato il tema del razzismo. Il film è ambientato nell’America degli anni ’60, dove le differenziazioni tra bianchi e neri erano ancora molto evidenti e radicate. Si parla di una donna che cerca di sensibilizzare l’opinione pubblica con un libro nel quale descrive il modo sbagliato e irrispettoso con cui vengono trattate persone di colore. Non benissimo Canale 5 con l’appuntamento speciale dedicato al tema natalizio del talent show “Io Canto Christmas” condotto come consuetudine da Gerry Scotti. Una edizione speciale nel corso della quale hanno partecipato i migliori concorrenti della stagione appena conclusa del programma ed alcuni altri delle precedenti annate. Cresce sensibilmente il consenso della trasmissione cabarettistica di Rai Due, “Made in Sud” che vede nel duo comico Gigi & Ross a vestire i panni di padroni di casa insieme a Elisabetta Gregoracci e Fatima Trotta. Bene anche Italia 1 che invece ha puntato nel film comico “Olè” che vede come grandi protagonisti Massimo Boldi e Vincenzo Salemme nei panni di due docenti liceali tra i quali non corre buon sangue e che vengono costretti a condividere l’esperienza di accompagnare un paio di classi in gita in Spagna e soprattutto di battagliare per conquistare il cuore di una conturbante professoressa americana conosciuta proprio durante l’esperienza. In leggero calo il riscontro ottenuto dalla trasmissione “Report” di Milena Gabbaneli mentre non si registrano variazione nel risultato del programma “PiazzaPulita” in oda su La7 con la conduzione di Corrado Formigli. Riassumendo, il primo posto di questa speciale classifica è ottenuto da Rai Uno con la messa in onda del film “The Help” che ha ottenuto un ascolto medio di 4 milioni e 689 mila telespettatori con uno share del 18,78%. Su Canale 5 il programma “Io canto Christmas” condotto da Gerry Scotti, ha fatto riscontrare un numero complessivo di sintonizzazioni pari a 2 milioni e 848 mila per una percentuale relativo di ascolto del 10,90%. Su Rai Due il programma cabarettistico “Made in Sud” ha tenuto alta l’attenzione in un pubblico composto da circa 2 milioni e 165 mila nella fase di presentazione con share de 7,27% mentre durante lo svolgimento della trasmissione l’ascolto in media è stato pari a 2 milioni e 155 mila telespettatori con share dell’8,8%. Su Italia 1 il film comico “Olè” con Massimo Boldi e Vincenzo Salemme, ha tenuto incollati davanti ai propri video circa 2 milioni e 120 mila teleascoltatori per uno share dell’8%. Su Rai Tre il consueto appuntamento con il programma di inchiesta giornalistica “Report” ha ottenuto il consenso e l’attenzione di 1 milione e 865 mila italiani che riportati in termini relativi corrisponde ad uno share del 6,79%. La puntata del programma di La7, “Piazzapulita” condotto da Corrado Formigli e principalmente incentrato sullo scontro verbale tra il segretario del Partito Democratico Matteo Renzi ed il leader del Movimento 5 Stelle Beppe Grillo, ha ottenuto un seguito medio di 1 milione e 264 mila italiani per uno share del 5,60%. Su Rete 4 il film “Unfaithful – L’amore infedele” è stato visto da circa 979 mila persone per uno share del 4,03%.\nNella seconda serata molto bene Rai Uno con la puntata dello storico talk show “Porta a porta” condotta da Bruno Vespa e incentrato sulle principale tematiche che il mondo politico sta sviluppando nelle ultime ore. Il seguito è stato complessivamente pari a 1 milione e 331 mila teleutenti con share del 13,31%. Molto bene anche la seconda serata offerta da Rai Tre con la puntata del programma sportivo “Sfide” intitolata “Maradona è meglio di Pelè?” e che ovviamente è stata incentrata su questo confronto che da molti anni sportivi ed appassionati di calcio si fanno ed ossia su chi sia stato il più forte calciatore di tutti i tempi. Il totale di sintonizzazioni è stato pari a 946 mila per uno share del 5,46%. Su Canale 5 la replica del “Il peccato e la vergogna”, ha tenuto incollati davanti ai propri teleschermi un pubblico di circa 674 mila unità e share del 7,34%. Il programma di chiara matrice calcistica, “Tiki taka – Il calcio è il nostro gioco”, condotto su Italia 1 da Pier Luigi Pardo con la partecipazioni di alcuni ospiti tra cui i più noto telecronisti tifosi, ha ottenuto un riscontro pari a 613 mila unità con share del 7,07%. Il programma di Rai Due curato e condotto da Renzo Arbore, “Da Palermo a New Orleans – E fu subito Jazz”, ha ottenuto un ascolto medio pari a 319 mila telespettatori per uno share del 4,24%. Il consueto appuntamento settimanale del lunedì di Rete 4 con la rubrica “Terra!” condotto da Tony Capuozzo, ha fatto segnare un audience medio pari a 243 mila teleutenti e share del 2,62%. Su La7 l’approfondimento ulteriore proposto da Tg La7 Night Desk ha riscontrato un numero di collegamenti pari a 164 mila per uno share del 2,67%.\nNella fascia di access prime time, si mantiene piuttosto ampio il divario tra Rai Uno con il programma “Affari tuoi” e Canale 5 con il tg satirico “Striscia la notizia”. Il contenuto Rai, ha infatti palesato un supporto mediatico di circa 5 milioni e 552 mila telespettatori con share del 19% mentre su Canale 5 il programma di Ricci ha suscitato l’interesse di circa 4 milioni e 776 mila teleabbonati per uno share del 16,26%. La puntata della soap “Un posto al sole” in onda su Rai Tre e con le presenze tra gli altri di Patrizio Rispo, Miriam Candurro e Cristina D’Alberto, ha conquistato il consenso da parte di 2 milioni e 167 mila appassionati ed uno share del 7,59%. Su La7 il programma “Otto e mezzo” condotto da Lilli Gruber e dedicato all’entrata in borsa del marchio Moncler, è stato visto da 1 milione e 728 mila telespettatori per uno share del 5,91%. Su Rete 4 l’episodio della serie “Tempesta d’amore” con Dirk Galuba, Adam Dietricht e Mona Seefried, è stato seguito da 1 milione e 378 mila teleappassionati. Su Italia Uno l’episodio della serie poliziesca “CSI: Miami” ha invece ottenuto 1 milione e 356 mila sintonizzazioni per uno share del 4,82%.


Multe, nel 2013 gli automobilisti di Torino hanno pagato 100 euro a testa - Mole24\nHomepage/Cronaca di Torino/Multe, nel 2013 gli automobilisti di Torino hanno pagato 100 euro a testa\nMulte, nel 2013 gli automobilisti di Torino hanno pagato 100 euro a testa\nSiamo nella top ten, ma Milano ci supera di parecchio. Ed è un gran bene per le nostre tasche. La classifica, infatti, non è di quelle che possono far piacere ai torinesi, dato che si parla di multe, precisamente delle città più multate d’Italia.\nGli automobilisti torinesi si piazzano al nono posto, con un esborso versato nelle casse della polizia municipale che nel 2013 ha superato abbondantemente i 56 milioni di euro.\nSul territorio cittadino lo scorso anno la media delle sanzioni comminate è stata di 101,2 euro ciascuna, uno degli importi più alto tra tutti i Comuni italiani, ma ben inferiore ai 170,5 pagati dai driver meneghini.\nMilano, calcolando il suo milione e trecentomila abitanti ed i molti pendolari che ogni giorno si recano in città è al primo posto di questa salatissima classifica e si piazza seconda anche nel dato assoluto, con poco più di 132 milioni di euro incassati dai vigili urbani.\nA superare il capoluogo lombardo è Roma che può contare su quasi 3 milioni di residenti e, di conseguenza, su più auto in circolazione.\nGli automobilisti della capitale sembrano però essere più disciplinati, considerando i “soli” 88,5 euro a testa di media sborsati nel 2013. Tra le città più virtuose e corrette alla guida troviamo Isernia e Taranto che possono vantare una media di multe pro capite di appena 3 euro, una vera inezia.\nTornando al Piemonte, dopo il nono posto di Torino, troviamo Vercelli al 25° (63 € di multa in media), Asti al 49° (46,8 €), Verbania al 55° (45 €) e Biella accodata al 56° (44,9 €). Chiudono l’elenco tra i migliori conducenti i residenti di Novara (70° posto e 35,5 €), Alessandria (75° e 30,5 €) e, in barba ai modi di dire, Cuneo (77° e 27,8 €).


Un palazzo e la città - Mostra - Firenze - Museo Salvatore Ferragamo - Arte.it\nDal 08 Maggio 2015 al 03 Aprile 2016\nLuogo: Museo Salvatore Ferragamo\nIndirizzo: piazza Santa Trinità 5/r\nOrari: 10-19.30; giorni di chiusura: 1 gennaio, 1 maggio,15 agosto, 25 dicembre\nCuratori: Stefania Ricci, Riccardo Spinelli\nex Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico\nArtistico ed Etnoantropologico e per il Polo Museale della Città di Firenze\ncon il Patrocinio di Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo Regione Toscana\nTelefono per informazioni: +39 055 3562466\nE-Mail info: museoferragamo@ferragamo.com\nSito ufficiale: http://www.ferragamo.com/museo\nComunicato Stampa: “Già molto tempo prima di trasferirmi a Palazzo Spini Feroni amavo questo edificio e lo consideravo uno dei più belli di tutta Firenze” Salvatore Ferragamo\nA Palazzo Spini Feroni, in via Tornabuoni a Firenze, dall’8 maggio 2015 al 3 aprile 2016, il Museo Salvatore Ferragamo dedica una mostra alla storia di questo secolare edificio proprio in occasione delle celebrazioni del 150esimo Anniversario di Firenze Capitale del Regno d’Italia (1865-1870), che nel 1865 aveva nel palazzo la sede del Municipio.\nLa mostra, a cura di Stefania Ricci e Riccardo Spinelli, presenta opere d’arte e documenti di grande prestigio provenienti da musei e collezioni private e racconta le complesse vicende storiche del palazzo e dei suoi abitanti, in un allestimento molto coinvolgente progettato dallo scenografo Maurizio Balò, ri- consegnando a Firenze, ai suoi cittadini e ai turisti uno degli edifici più significativi del paesaggio urbano fiorentino.\nSe da un lato si evidenzia, attraverso la mostra, un valore storico e architettonico estremamente impor- tante per la città di Firenze, dall’altro si attualizza il passato e si rafforza la stretta connessione tra Palazzo Spini Feroni, magnifico esempio di architettura medioevale – restituito, al termine di un complesso re- stauro compiuto dalla famiglia Ferragamo, alla città nella sua originaria bellezza – e Firenze quale luogo d’arte, cultura, tradizione e riporta allo stile di vita, alla creatività e all’eleganza tutte italiane.\nL’immagine della mostra. Il simbolo della mostra prende ispirazione da una veduta a 360° di Firenze presa dalla sommità merlata di Palazzo Spini Feroni raffigurata in un’incisione di Ramsay Richard Reina- gle del 1806, pubblicata nel “Journal des Luxus und der Moden”, come una sorta di diorama della città mostrato a fini promozionali.\nIl percorso della mostra. La mostra si propone come un viaggio à rebours nel tempo, scandito dall’o- rologio visibile sulla facciata, qui riprodotto come ingresso di un caveau dove sono conservati i tesori più preziosi, tuttora in grado di offrire spunti di riflessione e ispirazione per il futuro. Il trascorrere del tempo è segnato dalla lancetta dei minuti, che si muove all’indietro per segnalare il viaggio nel passato. Il punto di partenza del percorso, come in ogni mostra al Museo Salvatore Ferragamo, è rappresentato dal mondo di Salvatore Ferragamo che acquistando il palazzo intuì l’importanza, per un creatore di moda, di operare in un luogo storico e di cultura.\nSalvatore Ferragamo e il suo palazzo. Quando Salvatore Ferragamo (1898-1960) arrivò dall’America in Italia nel 1927 era già un uomo di successo. Scelse Firenze perché la città rappresentava nel mondo l’artigianato e l’arte italiana. Nei primi anni Salvatore non si curò molto della clientela locale e dell’am- biente dove operare. Ma dopo il fallimento nel 1933, conseguenza della depressione del 1929, si rese conto di aver trascurato la società cittadina e il luogo dove accoglierla. La scelta della nuova sede ri- cadde su Palazzo Spini Feroni, per la storia e la posizione dell’edificio che acquistò qualche anno dopo, nel 1938. Da quel momento la dimora diventa protagonista della comunicazione Ferragamo, in cui un prodotto artigianale di qualità si sposa all’immagine di un ambiente unico, riprodotta sulla carta inte- stata dell’azienda, sul fronte delle scatole delle scarpe e utilizzata per la pubblicità. Il palazzo è anche protagonista del primo foulard Ferragamo, realizzato nel 1961 su disegno dell’artista Alvaro Monnini, fondatore dell’Astrattismo Geometrico. Dopo la morte di Ferragamo nel 1960, l’immobile ha continuato a conservare il ruolo di sede e simbolo dell’azienda. Questa storia viene raccontata attraverso filmati e fotografie, ma le vere protagoniste della sala sono le scarpe, 650 modelli da sera, 264 da giorno, create tra gli anni cinquanta e la fine degli anni sessanta da Salvatore Ferragamo e dalla figlia Fiamma, in un allestimento che ricorda l’ambiente originario in cui era- no conservate, come fonte di ispirazione per le nuove collezioni. Su un tavolo sono invece visibili alcune calzature con zeppa degli anni trenta e quaranta, le più celebri a firma Ferragamo.\nDa Geri Spini alla fine del Quattrocento. Le origini del palazzo risalgono al 1289, dopo che un’allu- vione aveva distrutto le case degli Spini, ricca e potente famiglia proprietaria di una delle prime società bancarie d’Europa. Committente dell’edificio fu Ruggeri, detto Geri, la persona più illustre del casato, banchiere di papa Bonifacio VIII per conto del quale riscuoteva le decime ecclesiastiche nella maggior par- te d’Europa. Uomo astuto e ricchissimo, fu uno dei più autorevoli rappresentanti della fazione dei guelfi neri, responsabile dell’esilio di Dante Alighieri, rappresentato nel dipinto di Domenico Petarlini del 1860 della Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti.\nLa celebrità di cui Geri godette presso i contemporanei si estende anche al Decamerone di Giovanni Boc- caccio, che allo Spini e alla moglie dedicò due novelle, nelle quali si sottolinea la grande considerazione che Bonifacio VIII aveva del banchiere, raffigurandolo nell’atto di ospitare gli ambasciatori pontifici nel palazzo di famiglia. Due versioni, una del XV e l’altra del XVI secolo del Decamerone, provenienti dalla Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, documentano le due novelle, mentre la voce dell’attore Luca Biagini, in sottofondo, recita il testo.\nA ricordo dei due grandi rappresentanti della letteratura italiana, sono esposti i loro ritratti in terracotta invetriata della scuola dei Della Robbia, provenienti dal Museo Bellini di Firenze. L’indiscussa fama di Geri si riverbera sulla dimora, che da quel momento diventa un punto di riferimento della città e delle sue vedute, come si può vedere nella magnifica xilografia di Firenze nel Quattrocento, nella quale il palazzo appare in tutta la sua evidenza nel panorama della città.\nL’allestimento è dominato da due grandi forzieri che contengono le opere d’arte e i documenti: il dipinto seicentesco di collezione privata che raffigura l’albero genealogico della famiglia Spini; una pergamena del 1277 che dimostra l’acquisto degli Spini di un terreno e di una casa nei pressi del ponte Santa Trinita; un documento che testimonia la ricchezza degli Spini, la storia della famiglia nel ’400 scritta da un discen- dente di Geri, Doffo, tutti prestiti dell’Archivio di Stato di Firenze, oltre l’incisione del Lasinio, proveniente dal Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, che riprende l’affresco di Domenico del Ghirlandaio con la Resurrezione di un bambino di Casa Spini, dipinto nella cappella Sassetti nella chiesa di Santa Trinita, prospiciente il palazzo.\nDue modelli in scala, realizzati per l’occasione dal Dipartimento di Architettura dell’Università di Firenze, riproducono l’area cittadina in cui fu costruito il palazzo, e la sua architettura, come appare nell’affresco quattrocentesco. Il “palazzo di piazza” e le sue decorazioni (1607-1834). Agli inizi del Seicento, la porzione del palazzo affacciato su piazza Santa Trinita subisce una radicale opera di restauro al piano nobile. In questo, Geri Spini, chiamato come il suo antenato, personaggio eminente della Firenze medicea, decide l’affrescatura di ben otto sale, una cappellina e il limitrofo locale, incaricando, a partire dal 1610, uno dei maggiori pit- tori dell’epoca, Bernardino Barbatelli detto il Poccetti. L’artista, nell’arco di tre anni, dette seguito ai lavo- ri, documentati dal Quaderno della muraglia conservato nella Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze ed esposto per l’occasione. L’opera del Poccetti è documentata oltre che dall’Allegoria della Giustizia (affre- sco staccato, presentato nella mostra), dall’Allegoria della Vigilanza, dall’Allegoria del Freno o della Tem- peranza e dalla stupenda cappella, al piano nobile dell’immobile, dai numerosi disegni preparatori oggi agli Uffizi, generosamente concessi per questa mostra. Il palazzo visse una nuova stagione di splendore artistico con il passaggio della proprietà, nel 1680, alla famiglia da Bagnano, nelle persone dei fratelli Lo- renzo Maria, Girolamo Antonio e Simone. Quest’ultimo, allo scorcio del primo decennio del Settecento, decideva il rinnovamento decorativo di gran parte delle sale del piano nobile, incaricando del progetto lo scultore e architetto Lorenzo Merlini. Nell’occasione di questi lavori Simone coinvolgeva celebrati artisti quali Pietro Dandini, che affrescò il soffitto di una vasta sala affacciata su via Tornabuoni con un’Allegoria dei Vizi e delle Virtù (ante 1712), e Alessandro Gherardini, autore nel 1708 di due piccoli affreschi, oggi staccati e presenti in mostra, in origine sulle pareti della sagrestia annessa alla cappella. Contemporanea- mente, il da Bagnano s’avvalse anche dell’opera di un pittore di nuova generazione, Ranieri del Pace, che ebbe l’incarico di decorare, tra il 1712 e il 1714, tre importanti ambienti del palazzo: la Galleria, dipinta con il Sacrificio di Ifigenia; lo sfondo della camera antistante l’alcova, con il Trionfo di Bacco e Arianna; la Sala della Creazione, posta davanti alla cappellina. Fu anche rinnovata, in forme barocche, la facciata su via Tornabuoni e predisposto lo spostamento della cappella dipinta dal Poccetti, i cui affreschi furono trasferiti in altra parte dell’edificio dal Merlini e ornati di stucchi dorati dovuti a Domenico Bolognini e a Carlo Marcellini. Dieci anni dopo si procedette all’affrescatura dei locali al piano terreno, oggi occupati dal negozio Salvatore Ferragamo, dipinti con spericolate architetture prospettiche da Benedetto Fortini e con figure di divinità al centro; il Fortini ebbe il compito di decorare anche un corridoio al primo piano e, insieme a Ranieri del Pace, un soffitto al secondo piano con Venere, Minerva e Giunone.\nA parte gli affreschi staccati e i soffitti visibili nei locali del negozio che si affaccia su via Tornabuoni, l’importante ciclo decorativo è ubicato al primo piano del palazzo, nelle stanze che sono utilizzate per le attività dell’azienda Ferragamo. È stata quindi realizzata in mostra una suggestiva proiezione degli affreschi, mentre la proprietà ha concesso la possibilità di visitare questi ambienti, mai visibili al pubblico.\nIl palazzo e la sua immagine. A partire dal XV secolo, Palazzo Spini Feroni è stato uno dei soggetti preferiti dell’immagine della città. Nel Settecento, con il fenomeno del grand tour e con lo specializzarsi del vedutismo quale genere artistico moderno, il palazzo non perde questa centralità. Giuseppe Zocchi lo riproduce più volte, con angolature distinte, sia su tela che in incisione, come è possibile vedere in mo- stra; lo stesso faranno molti altri artisti italiani e stranieri operanti a Firenze, ad esempio Thomas Patch, che nel dipinto concesso dall’Ente Cassa di Risparmio di Firenze ritrae il palazzo sullo sfondo, in una vasta ripresa del fiume. Dante e Beatrice. Il primo grande evento di Firenze capitale del Regno fu legato alla ricorrenza del sesto centenario della nascita di Dante Alighieri. Il sommo poeta aveva rappresentato per tutto il Risorgimen- to il padre della patria, colui che aveva previsto nel “Veltro” della Divina Commedia la resurrezione e l’unione del Paese. Pertanto le celebrazioni dantesche del 1865 diventarono l’occasione per dichiarare pubblicamente la fede patriottica e osannare l’impresa dell’Unità appena conclusasi. Il culmine dei fe- steggiamenti fu raggiunto il 14 maggio quando in Piazza Santa Croce fu scoperta un’imponente statua di Dante, opera di Enrico Pazzi. In mostra è il gesso preparatorio della testa, proveniente dalla Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze. La scultura, alluvionata nel 1966, presenta suggestive tracce del danno subito che, tuttavia, ne accentuano la grande drammaticità espressiva.\nPer tutta la prima metà dell’Ottocento Dante aveva affascinato il mondo dell’arte, come provano le due raffinate sculture in marmo di Dante e Beatrice di Giovanni Dupré, provenienti dall’Accademia Musicale Chigiana di Siena, e continuerà a farlo nel secolo successivo. Ne è testimonianza la preziosa edizione della Divina Comoedia di Leo Samuele Olschki con copertina d’argento e prefazione di Gabriele d’Annunzio, pubblicata nel 1911 per il cinquantenario dell’Unità d’Italia, prestata dall’editore per l’occasione. Anche l’Inghilterra, dove si era sviluppata la passione per il poemetto della Vita Nova, che celebra l’amore di Dante per Beatrice, in mostra nella versione manoscritta del XV secolo conservata nella Biblioteca Na- zionale Centrale di Firenze, viene travolta dalla dantefilia. A Dante Gabriele Rossetti, pittore e fondatore della scuola dei Preraffaelliti, si deve principalmente la diffusione di questo filone tra gli artisti del gruppo, come Henry Holiday. Il suo dipinto L’incontro di Dante e Beatrice, oggi conservato alla Walker Art Gallery di Liverpool, tracciò l’icona di una Firenze antica e ideale. La scena avviene al ponte Santa Trinita, all’angolo di Palazzo Spini Feroni dove si trovava il pozzo presso il quale la tradizione popolare riteneva che Beatrice andasse ad attingere l’acqua. La fama del quadro divenne molto popolare, anche oltre i confini europei, tanto che Salvatore Ferragamo identifica il luogo dove stabilire la sua azienda grazie al dipinto di Holiday. L’opera è frutto di una lunga gestazione da parte dell’artista, documentata da disegni, gessi, fotografie, esposti per la prima volta in una mostra e provenienti dalla Walker Art Gallery di Liverpool e dal Victoria and Albert Museum di Londra. Nel settembre del 1881 Holiday compie un viaggio a Firenze, ospite di Vernon Lee (Violet Paget) per perfezionare il dipinto. Guardando gli affreschi medievali visibili in città e conducendo ricerche negli archivi e alla Biblioteca Nazionale, l’artista fa un’attenta ricognizione dell’architettura medie- vale fiorentina e scopre che il Ponte Vecchio era stato distrutto da un’alluvione e che, all’epoca in cui era ambientato l’incontro, 1285-1290, era ancora in fase di ricostruzione. Appura che la pavimentazione origi- nale della città duecentesca non era in pietra ma in mattoni e, per riprodurla nella sua opera, si reca a Siena dove l’antico manto stradale era ancora visibile. Il risultato finale è frutto del lungo approfondimento in loco. Suggestivo è l’allestimento della sala che allude allo studio di Holiday, documentato da immagini fotografi- che, e richiama il gusto dell’epoca nell’uso dei gigli dorati su fondo rosso messi a decorazione delle pareti.\nGirolamo Segato e le “meravigliose pietrificazioni”. Girolamo Segato è stato forse il più singolare abitante di Palazzo Spini Feroni. Cartografo, naturalista, viaggiatore, fu uno spirito eclettico. Durante uno scavo in uno dei suoi viaggi scientifici in Egitto, nel dicembre 1820, rimase imprigionato per alcuni giorni nella piramide di Unefes, ad Abusir, e da quel momento fu ossessionato dalla mummificazione dei cadaveri. Nel 1824 si trasferì a Firenze e nella sua abitazione, all’ultimo piano di Palazzo Spini Feroni, sul lungarno Acciaiuoli, allestì un laboratorio dove elaborò una tecnica che consentisse la conservazione dei corpi dopo la morte che, in modo improprio, è definita “pietrificazione”. Risalgono a quel periodo la preparazione di un busto di giovane donna, di un tavolino ovale, il cui piano è costituito da un mosai- co di pezzi anatomici, e di una teca, una sorta di campionario di frammenti di organi e tessuti animali, comprendente anche uno spillo con incastonato un coagulo del suo sangue solidificato. Gli oggetti, oggi conservati al Museo di Storia Naturale dell’Università degli Studi di Firenze, Sezione Biomedica (Anato- mia), sono presenti in mostra. Benché criticato dagli scienziati, Segato ebbe una diffusa notorietà anche fuori della Toscana, come dimostra il sonetto del poeta Gioacchino Belli. Il 3 febbraio 1836, la morte di Segato, che aveva distrutto tutte le sue carte temendo che gli venissero rubate, impedì la conoscenza della procedura di pietrificazione che resta ancora avvolta nel mistero. I cittadini fiorentini parteciparono numerosi al suo funerale, tagliandogli i capelli e la barba, che divennero reliquie laiche. Fu sepolto nel chiostro della basilica di Santa Croce e l’esecuzione della sua tomba venne affidata a Lorenzo Bartolini. In mostra è il gesso del ritratto di Segato, posto nella parte alta del sepolcro, al centro del sarcofago. Palazzo Spini Feroni nell’Ottocento. L’allestimento della sala è caratterizzato da un grande baule, allusivo al periodo in cui il palazzo fu albergo di lusso, ma anche funzionale ad individuare le diverse destinazioni d’uso dell’immobile nel XIX secolo.\nTra la seconda metà del XVIII secolo e gli inizi del successivo, il palazzo venne riunito in un’unica pro- prietà dalla famiglia Feroni che lo vendette nel 1834 a Fanny Hombert, una spregiudicata donna d’affari francese la quale lo trasformò nell’albergo più esclusivo di Firenze, l’Hôtel d’Europe. In questo luogo ebbero modo d’alloggiare personaggi illustri del tempo, tra i quali si ricordano il cancelliere austriaco von Metternich (nel 1838), il compositore e pianista ungherese Franz Liszt, qui rappresentati da due celebri busti dello scultore Lorenzo Bartolini, generosamente prestati dalla Galleria dell’Accademia di Firenze. Anche il granduca Alessandro, figlio primogenito ed erede al trono dell’imperatore di Russia Nicola I, vi prese alloggio nel dicembre del 1838, ricevendo la visita del granduca di Toscana Leopoldo II. Due sale al piano nobile del palazzo, la Sala della Musica e la Sala dei Quattro Continenti, testimoniano ancora questo momento della vita dell’edificio.\nNel 1846 il palazzo fu venduto al Comune di Firenze che vi pose la sede e gli uffici dell’amministrazione cittadina. A partire dal 1865, con lo spostamento della Capitale da Torino a Firenze, l’immobile, nono- stante i suoi centotrenta ambienti, si rivelò inadatto a coprire le esigenze del Comune e ne fu deciso l’ampliamento all’intero isolato, rimuovendo con l’occasione le decorazioni barocche della facciata. Con lo spostamento della Capitale d’Italia a Roma (1871) si rese disponibile Palazzo Vecchio – fino ad allora sede del Parlamento del Regno – tanto che nel 1881 il Comune decise di vendere Palazzo Spini Feroni alla Cassa di Risparmio. L’edifico venne destinato ad accogliere circoli, club, associazioni e alcune fra le più importanti istituzioni culturali fiorentine: tra queste, dal 1872 trovò posto anche il Circolo Filologico con la ricca biblioteca e l’emeroteca che comprendeva i principali giornali italiani e stranieri, diventando in breve tempo uno dei punti di riferimento della vita culturale fiorentina, come si può comprendere anche da una brochure, recuperata nel fondo delle opere minori nella Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze. Nella parcellizzazione dell’edificio, successiva alla vendita alla Cassa di Risparmio, furono ricavati anche numerosi appartamenti che vennero dati in locazione. Il palazzo e il suo quartiere, tra Vittorio Alfieri e i Macchiaioli. La centralità di Palazzo Spini Feroni nel tessuto urbano fiorentino ne ha fatto, a partire dal XIX secolo, uno snodo fondamentale della vita in- tellettuale e politica della città: se al suo interno trovarono posto istituzioni culturali, frequentate dall’in- tellighenzia del tempo, nelle vicinanze trovò casa Vittorio Alfieri che assieme alla contessa d’Albany dette vita a un salotto letterario nel quale transitarono eminenti personaggi della Firenze di primo Ottocento e quegli artisti francesi fuggiti da Roma in seguito all’uccisione di Hugo de Bassville come François-Xavier Fabre, Bénigne Gagneraux, lo scultore Barthélemy Corneille. Spesso il palazzo fu al centro di vedute ro- mantiche come quella di Jean-Joseph-Xavier Bidauld, proveniente dalla Galerie Terrades di Parigi, di scorci curiosi, come nell’acquerello di David Borrani con lo Straripamento del fiume Arno successo in Firenze il 3 novembre 1844, o di suggestive visioni del fiume, come nel dipinto di Giovanni Signorini proveniente dall’Istituto Matteucci di Viareggio.\nCon la destinazione a sede comunale, il palazzo e il quartiere furono protagonisti dei fermenti che prece- dettero il Quarantotto e poi l’Unità d’Italia e, al tempo di Firenze Capitale, nelle sue stanze si presero de- cisioni fondamentali circa la città, che ne cambiarono radicalmente il tessuto urbano con opere finalizzate a darle un aspetto ‘europeo’. Sulla piazza Santa Trinita, poi, nel contiguo palazzo Buondelmonti, due dei protagonisti della pittura macchiaiola, Silvestro Lega e Odoardo Borrani, vararono, tra il 1875 e il 1876, il progetto di una galleria d’arte che, per quanto non andato a buon fine, avrebbe dovuto incentivare l’arte moderna in direzione europea. Di questo vivace ambiente artistico, pulsante di novità, sono te- stimonianza il celebre dipinto con il Caffè Michelangiolo di Adriano Cecioni e le ironiche caricature di Angiolo Tricca degli artisti e degli intellettuali che frequentavano il celebre locale. Mentre l’atmosfera patriottica vissuta in quegli anni dalla città è documentata da tre opere: dalla Festa delle bandiere del 1847, di collezione privata; dal celebre dipinto di Odoardo Borrani, Il 26 aprile 1859, dell’Istituto Mat- teucci di Viareggio, che arriverà in mostra solo alla fine di ottobre perché presente all’Expo di Milano, come opera tra le più rappresentative dell’Ottocento italiano; infine La bandiera, proveniente dalla Fondazione Thevenin di Arezzo, perfetto esempio di un Ottocento intimista e romantico.\nIl palazzo, Firenze, il Medioevo e l’attualità. Questa sezione della mostra è caratterizzata da una grande videoinstallazione e da un modello in scala del palazzo come era negli anni sessanta dell’Otto- cento, secondo una configurazione architettonica molto simile a quella attuale. Al momento del trasfe- rimento della Capitale da Torino a Firenze furono decisi importanti interventi di ristrutturazione dell’e- dificio, rivolti a restituire al monumentale palazzo le presunte forme medioevali, con l’idea romantica di un Trecento ideale da cui si sarebbe sviluppata, in perfetta continuità, l’età luminosa del Rinascimento. Già nel 1823, per agevolare il traffico sul lungarno, l’immobile era stato decurtato della porzione che inglobava la volta detta dei Pizzicotti (un arco che giungeva fino all’Arno) su progetto dell’architetto Luigi de Cambray-Digny. Tra le note curiose è che all’angolo con il ponte Santa Trinita esisteva un famoso caffè noto come “Caffè dell’Arco” e poi “dell’Arco demolito” dove i fiorentini andavano a gustare il sorbetto al limone. L’arco è ancora molto ben visibile nella veduta di Fabio Borbottoni, conservata a Palazzo Spini Feroni e presentata in mostra. Nel 1865 si fecero dei lavori all’androne su via de’ Tornabuoni, decorando le volte a crociera e le pareti con gli stemmi delle Arti fiorentine, dei Quartieri e dei relativi Gonfaloni; nel 1867 furono ripristinate le merlature e, infine, fu demolita la facciata realizzata nel Settecento. La parte che risentì maggiormente delle modifiche fu quella sul lungarno, che vide il fronte ridotto di circa dodici metri per dare vita a un nuovo condominio in locazione, dove alloggiò Oscar Wilde nel maggio 1894, ospite di Lord Alfred Douglas. 24h, videoinstallazione ad opera di Art Media Studio Firenze, 2015. Ispirata al diorama del 1806, che ha suggerito l’immagine della mostra, l’opera presenta una giornata di 24 ore all’interno e fuori del palazzo, mettendo in relazione l’edificio, con le sue attività e le persone che vi lavorano, alla vita della città odierna.\nGabinetto Vieusseux nelle sale di palazzo Feroni (1873-1898). Questa sezione riproduce una sala, con i suoi libri, del celebre Gabinetto Scientifico Letterario G.P. Vieusseux, che dal maggio 1873 al 1898 ebbe sede nei locali al piano terreno di Palazzo Spini Feroni. Il trasferimento del Gabinetto Vieusseux da palazzo Buondelmonti avvenne in una notte di maggio con una veloce operazione logistica che consentì di trasferire un chilometro di libri. Fondato nel 1820 da Giovan Pietro Vieusseux, poi diretto dal nipote Eugenio, il Gabinetto si impose come luogo di riferimento per quei cittadini colti e per quell’intellighenzia internazionale solita soggiornare in città. Era dotato di una biblioteca circolante e di una sala di lettura destinata ai giornali italiani e stranieri, intervallati da dizionari, enciclopedie, repertori e altri volumi. L’i- scrizione veniva registrata nel Libro dei soci che consente di conoscere chi fruiva, e per quanto tempo, dei servizi della biblioteca. Nelle sale del Vieusseux, al tempo in cui fu ospitato a Palazzo Spini Feroni, passarono circa 50.000 lettori, tra cui Mark Twain, Vernon Lee, André Gide, John Singer Sargent, William Dean Howels, Henry James e Diego Martelli, anima del gruppo degli artisti macchiaioli, di cui è esposto in mostra uno splendido ritratto di Francesco Gioli, prestato dalla Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti. Il parterre di soci è qui sommariamente riassunto nel contenuto di un touch screen, che mostra le loro firme. La voce dell’attore e doppiatore Leslie La Penna recita alcuni commenti di Henry James su Firenze e i suoi abitanti, tratti da lettere.\nIl Palazzo nel Novecento. Nel corso del Novecento Palazzo Spini Feroni appare una città nella città, tanti sono gli abitanti che vi hanno vissuto e le attività diverse che vi sono state tenute. Difficile tracciare un percorso rettilineo ed esaustivo. A tale scopo sono le immagini a parlare, provenienti da importanti archivi fotografici come quelli di Alinari e di Foto Locchi. Ospitate in tre carrelli, simili agli espositori delle cartoline per turisti, le fotografie sono suddivise a tema. Una sezione è dedicata al mondo Ferragamo, a tutti coloro che hanno lavorato e lavorano nel palazzo, da Salvatore Ferragamo, alla figlia Fiamma, a lui suc- ceduta nella guida artistica dell’azienda, alla famiglia Ferragamo. Il secondo contenitore illustra il rapporto del palazzo con la vita della città, includendo i filmati storici della distruzione del ponte Santa Trinita nel 1944 e della sua ricostruzione e immagini dell’alluvione di Firenze. Il terzo elemento accoglie gli scatti foto- grafici di Palazzo Spini Feroni, all’interno e all’esterno, realizzati per la mostra dal fotografo Arrigo Coppitz.\nLa Galleria Luigi Bellini. Questa sezione rappresenta una vera novità, dedicata alla ricostruzione dell’at- tività delle tre gallerie che dalla fine degli anni venti del Novecento, per quasi un decennio, misero il palazzo e la città al centro dell’arte contemporanea italiana. Poco si sapeva fino a questo momento di questo importante capitolo della vita dell’edificio. Le ricerche condotte per l’occasione hanno permesso non solo di descrivere un inedito spaccato della vita artistica fiorentina, ma anche di recuperare e indivi- duare significative opere. L’allestimento prende ispirazione dalla prima mostra organizzata da Luigi Bellini nel 1932 e raccoglie una selezione dei lavori esposti nel palazzo in questi anni, provenienti da collezioni private e pubbliche, come Villa Necchi Campiglio a Milano, la Fondazione Camira di Macerata, la Fon- dazione Primo Conti di Fiesole, la Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti e il Centre Pompidou di Parigi. Già nel secondo decennio del Novecento esistevano in Palazzo Spini Feroni due spazi distinti, adibiti a esposizioni d‘arte; si trattava della ‘Galleria d‘Arte Antica’ del mercante Francesco Ciardiello, situata al primo piano, e della ‘Galleria d‘Arte di Palazzo Ferroni’, ospitata nelle fondamenta dell‘edificio. In questa, nel 1927, fu organizzata una mostra dei bassorilievi della Via Crucis realizzata da Antonio Maraini per la cattedrale di Rodi e il 6 gennaio 1928 la personale del giovane Roger Alfred Michahelles, conosciuto come RAM, visitata da un folto pubblico del quale fece parte anche l’antiquario Luigi Bellini. Questi, consapevole del provincialismo della cultura locale e della difficoltà degli italiani a valorizzare all’estero la propria produzione artistica, decise di varare un progetto ambizioso: aprire una galleria che non fosse solo ‘bottega’, ma aspirasse a dar corpo a un vero e proprio centro di vita artistica, usando il prestigio e l’idea di Firenze non soltanto come attrazione turistica, ma come centro propositivo di un presente ar- tistico e culturale. L‘interesse del mercante si appuntò su Palazzo Spini Feroni, i cui interni verranno poi allestiti da Giovanni Michelucci, e fu indirizzato prevalentemente a valorizzare gli artisti italiani, aiutato in questo dal direttore artistico della Galleria, il poeta Roberto Papi, grazie al quale si poté vantare, nella mostra d’esordio (1932), la presenza di Arturo Martini, abbinato nell’occasione a Primo Conti. Nello stesso anno ebbe poi luogo l’esposizione delle opere di Giorgio de Chirico, che ebbe il merito di propor- re un artista italiano, ma di fama ormai internazionale. In quell’anno l’attività della Galleria fu davvero frenetica: vi si tennero, infatti, altre nove mostre: la III Mostra di Architettura Razionale; una colletiva dedicata ai milanesi Tosi, Funi e Sironi, affiancati nell’occasione da Magnelli; quelle del francese Maurice Esnault e del viennese Adolf Winternitz; una di Giovanni Costetti; una, in autunno, di Ottone Rosai e di Lorenzo Viani. Fu poi la volta dell’esposizione dei disegni del giovanissimo ma già discusso Pietro Anni- goni, mentre quell’anno fecondo si chiuse con una personale di Filippo de Pisis, considerato da Bellini “il più sensibile e raffinato pittore dei nostri tempi”, e con la mostra di Mario Tozzi. L’anno successivo, le stanze della Galleria di Palazzo Feroni si riempirono delle opere della Mostra d’Arte Futurista che aprì con un discorso di Marinetti e con la presenza di numerosi artisti, tra i quali Thayaht e RAM, molto ammirati dalla stampa. Apice della programmazione del 1933 fu la seconda personale di de Chirico che segnò la definitiva chiusura della Galleria, decisa da Bellini anche a causa della crisi economica; nel 1937 il mer- cante si prese tuttavia una rivincita con una grande retrospettiva su Giovanni Boldini, aperta a sei anni dalla morte dell‘artista. Un nuovo foulard dedicato al Palazzo\nView è il nuovo foulard in seta, 90 x 90 cm, realizzato in occasione della mostra.\nPrende ispirazione dall’incisione, con la veduta di Firenze a 360° dall’alto di Palazzo Spini Feroni, che ha suggerito l’immagine della mostra. Al centro è l’edificio, circondato da una ghirlanda di fiori. È disponi- bile in sei varianti di colore.\nUn foulard e due stivali nella linea Ferragamo’s Creations\nIl foulard Palazzo, prodotto nel 1961 da Salvatore Ferragamo su disegno dell’artista Alvaro Monnini, riproposto nel 2011 per la mostra al Museo Salvatore Ferragamo Ispirazioni e visioni, viene presentato in questa occasione nelle quattro varianti di colore, identiche alle originali, recuperate nell’archivio della Fondazione Ratti a Como, dove sono conservate le tirelle. Ratti, infatti, fu tra i primi produttori dei foulard Ferragamo.\nPietro Annigoni alla fine degli anni quaranta realizzò un dipinto con Palazzo Spini Feroni, oggi perduto, che fu stampato sul packaging, utilizzato per le prime pubblicità e poi graficizzato per diventare il logo della carta intestata. Il disegno fu declinato alla metà degli anni cinquanta su supporti diversi e divenne l’emblema di una medaglia che decora due modelli di stivale in camoscio, con tacco ovale, creati tra il 1959 e il 1963, e oggi riprodotti con i nomi originali di Carpazia e Ussara nella linea Ferragamo’s Creations, il primo in tre varianti di colore, nero, espresso e cuoio, il secondo in due, nero e espresso. Gli stivali saranno disponibili nei negozi Ferragamo’s Creations a partire dal mese di giugno.\nVetrine e QRcode\nTutte le vetrine del negozio Salvatore Ferragamo di Firenze, al piano terra del palazzo, sono ispirate alla mostra. Saranno visibili il giorno d’inaugurazione e per le due settimane successive. Una vetrina speciale, dedicata, sarà allestita in tutti i negozi Ferragamo più importanti del mondo. Il motivo conduttore del progetto è rappresentato dalle particolari finestre dell’edificio che si spalancano ai passanti per far vedere cosa succede all’interno di una casa di moda: l’ideazione e la realizzazione di accessori e abiti in gran parte prodotti artigianalmente.\nUn nuovo sviluppo del progetto QRcode prevederà il servizio di un virtual tour del piano nobile del palazzo con la previsione di “plus” che permetteranno visite virtuali a spazi mai aperti ed esplorati in precedenza.


Andrea Carlucci, AD Toyota Italia, ad H2R Ecomondo 2015 - Electric Motor News\nHomeEvents Shows and exhibitionsAndrea Carlucci, AD Toyota Italia, ad H2R Ecomondo 2015\n“Lanciamo una nuova sfida: un mondo sempre più 100 % hybrid. Vogliamo sfruttare l’idrogeno per la salvaguardia del pianeta e il raggiungimento degli obiettivi per il 2050”\nRimini, Italia. 5 Novembre 2015. Andrea Carlucci, Amministratore Delegato Toyota Motor Italia, nel corso della Main Conference di Ecomondo, promossa da H2R Mobilità e Sostenibilità, chiarisce le linee guida per i prossimi anni e le nuove sfide per il futuro\n“Lavoriamo da sempre per migliorare la qualità dell’ambiente e il benessere delle persone. Lo facciamo perché Toyota crede nella Smart Innovation – ha dichiarato Andrea Carlucci, Amministratore Delegato Toyota Motor Italia nell’ambito della Main Conference promossa da H2R Mobilità e Sostenibilità – generiamo innovazione (l’ibrido ne è la prima testimonianza, l’idrogeno la realtà attuale) e la mettiamo al servizio di tutti.\nQuando con Prius nel 1997, abbiamo lanciato la tecnologia Hybrid, molti non credevano che avremmo rivoluzionato il mondo dell’auto. Adesso 8 milioni di persone nel mondo ci hanno seguito e guidano una Toyota o una Lexus ibrida. Da qui ai prossimi anni, entro il 2020, miriamo a considerare l’ibrido sempre più centrale e importante, non solo nella politica aziendale, ma nella filosofia di vita delle persone. Il nostro obiettivo – ha proseguito l’A.D. – è infatti quello di raggiungere i 15 milioni di vetture Hybrid a livello globale. Ma le sfide non si fermano qui. Per il 2050, le linee guida Toyota puntano a ridurre la media globale delle emissioni di anidride carbonica del 90%, rispetto alla media Toyota del 2010, ad azzerare le emissioni di CO2 che derivano dal ciclo di vita della vettura e a raggiungere impianti di produzione a zero emissioni. Sono sfide decisive che ci conducono a un punto di svolta: la salvaguardia e il miglioramento dell’intero pianeta. E’ per questo motivo – continua Carlucci, che puntiamo allo sviluppo e allo sfruttamento dell’idrogeno. Qui è presente Mirai, (futuro in giapponese) la prima berlina a celle combustibile alimentata a idrogeno, con la quale vogliamo rivoluzionare il mondo, puntando su questa risorsa fondamentale. Attualmente Mirai è venduta in Giappone e in Europa: in Danimarca, Gran Bretagna e Germania (Belgio da inizio prossimo anno). Toyota ha un’idea molto ambiziosa per l’Italia: creare una lunga autostrada dell’idrogeno anche se, ad oggi, partiamo da zero. Vogliamo portare Mirai nel nostro paese – conclude Andrea Carlucci – ma al momento l’Italia non è dotata di infrastrutture per il rifornimento (ci sono solo a Bolzano, che possiede uno statuto autonomo) e non ha una legge adeguata che ne consenta lo sviluppo. Siamo intenzionati a proseguire nel nostro impegno, ma ci rendiamo conto che da solo non basta. E’ per questo che richiediamo l’intervento delle Istituzioni. L’idrogeno è l’unica risorsa che, nel lungo termine, potrà garantire molte opportunità di sviluppo dell’economia italiana e dell’intera società”.\n19 June 2014 Shows and exhibitions 0\n“H2R – Mobility for Sustainability”, imperdibile occasione di approfondimento e confronto su tematiche legate alla mobilità sostenibile 5-8 novembre 2014: a Rimini Fiera prodotti e strategie europee ed internazionali per l’eco-innovazione Fonte: H2R Rimini, […]


Creare schemi decorativi con il software CrystalWork e con lo strumento corrispondente da utilizzare con gli strass - BERNINA\nLa tua fantasia comincerà a brillare\nUna mascherina per gli strass\nCon CrystalWork potrai creare motivi dai quali, grazie al modulo per ricamo e allo strumento CrystalWork, avranno origine degli schemi decorativi da utilizzare per gli strass. La tua fantasia non avrà più limiti. Per ottenere il risultato finale desiderato, oltre a una macchina BERNINA per ricamo, ti serve solo lo strumento CrystalWork, da montare al posto dell'ago. Prova qualcosa di nuovo e combina i ricami con CrystalWork. Ti stupirai degli effetti strepitosi che si possono ottenere sui capi d'abbigliamento, sugli accessori o su un quilt.\nll menu del software DesignWorks offre numerosi strumenti da utilizzare per elaborare il motivo e ottenere come per magia fantastici effetti. La visione d'insieme facilita l'uso. Uno specifico task manager indica la sequenza dei fori da punzonare all'interno della mascherina. In pochi passi dalla tua idea prenderà forma un fantastico motivo che brilla.\nRuotare motivi, specchiarli, ripeterli nel numero desiderato e posizionarli dove si desidera. Crea i contorni o i riempimenti e imposta direttamente con il PC le dimensioni degli strass e il colore. Sono disponibili alcune funzioni, come quella di "clonazione" o "contorno" che offrono infinite possibilità di elaborazione del disegno. I layer consentono la visualizzazione delle singole fasi di lavorazione per avere sempre una visione d'insieme.\nLo strumento CrystalWork viene fissato a una macchina\nper ricamo BERNINA al posto di un piedino – un piccolo\npunzone con cui si prepara uno schema perforato per lo\nstrass. Il motivo riprodotto con CrystalWork può essere\ntrasferito sulla macchina per ricamo tramite una chiavetta\nUSB. Grazie al modulo di ricamo il motivo viene punzonato\ndalla macchina BERNINA per essere poi riempito di strass\ne applicato sul tessuto con il ferro tramite una pellicola adesiva.\nVai a BERNINA CrystalWork Tool\nAggiornamento gratuito di DesignWorks\nDesignWorks è stato completamente rivisitato per soddisfare i più recenti requisiti tecnici. L'aggiornamento (Build 7571) offre nuove caratteristiche.\nCompatibilità con Windows 7/8/10\nParzialmente compatibile con gli schermi ad alta risoluzione (4K)\nSupporta il telaio Midi e Maxi\nL'aggiornamento funziona solo su DesignWorks Build 7570\nDesignWorks Versione completa\nAggiornamenti costruisce 7460/7570 come pure\nTi serve aiuto per il software?\nTrova la risposta che cerchi nelle FAQ su DesignWorks.


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Gli imperdibili: trovarsi in una casbah a Punta Gorda, Cienfuegos, Cuba – The Escape Diaries\nAlessandra - The Escape DiariesAmeriche, Cuba, Gli imperdibilianni 20, architettura, art déco, caraibi, Cienfuegos, Cuba, design, palacio azul, palacio de valleLascia un commento\nLasciatovi alle spalle il Malecòn di Cienfuegos, inizia Punta Gorda, l’esclusivo quartiere di casette di legno colorate e sontuosi palazzi con torrette, in pieno stile anni ’20. Uno di questi, di un azzurro puffo che non passa inosservato, è il Palacio Azul, che attualmente ospita l’Hostal Palacio Azul.\nProseguendo diritti, quasi sulla punta, arriverete a quello che la Lonely Planet definisce senza tanti giri di parole “l’apoteosi del kitsch”: Palacio de Valle.\nCamuffato da cespugli di fiori rosa come la sua facciata, Palacio de Valle è in effetti vagamente fuori luogo. La qual cosa mi fa decretare che questo palazzo vada assolutamente inserito nella lista degli imperdibili di Cienfuegos (e forse di Cuba intera).\nCostruito nel 1917 da Acisclo del Valle Blanco, un signore originario delle Asturie, il palazzo è in stile marocchino, e pare uscito direttamente da una pagina di Le mille e una notte e atterrato per caso nel paese sbagliato. Fortunatamente le galline starnazzanti della piazza di fronte aiutano a contestualizzare correttamente: siamo proprio a Cuba.\nBatista voleva trasformare questo edificio in un casinò, ma non ci riuscì o non fece in tempo. Oggi il palazzo ospita al suo interno un ristorante elegante, ed è possibile visitarlo e salire sulla bellissima terrazza affacciata sul Mar dei Caraibi. Nel biglietto d’ingresso è compreso un drink da consumare sulla terrazza.\nPalacio de Valle, il ristorante\nPalacio de Valle, dettaglio\nCi siamo fermati sulla terrazza a bere la nostra limonata e a farci spettinare i capelli dal vento caraibico. Immagino possa essere molto suggestivo alla sera, con le luci del tramonto che colorano il mare e la musica che sale dal ristorante di sotto.\nCon la visita al Palacio de Valle si è concluso il nostro giro a Cienfuegos, abbiamo preso la macchina e abbiamo proseguito per Trinidad.\nPalacio de Valle mi ha ricordato un altro palazzo in stile Mille e una notte fuori contesto: Villa Sticchi a Santa Cesarea Terme.\nPalacio de Valle, Calle 37, tra Av 0 e Av 2\nAperto dalle 9:30 alle 23:00\nTutti gli articoli su Cuba > qui.


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