La figura di Maria nella Liturgia (1) | COMBONIANUM - Spiritualità e Missione\nLa figura di Maria nella Liturgia 1\n1. La celebrazione di Maria nel mistero di Cristo e della Chiesa\ntentativo di ridimensionamento della Vergine santa nell’economia salvifica. Tentativo originato da un generalizzato demitizzare, con conseguente rifiuto, del culto alla personalità. Per attuare tale proposito si cerca di buttare acqua sul fuoco delle esagerazioni devozionali;\nfascino della personalità. Nonostante il tentativo di demitizzazione, alcune personalità esercitano un fascino sulla psiche dell’uomo d’oggi, ciò spiega perché tutti i tentativi fatti di ridurre il culto a Maria, questo almeno in ambito popolare non abbia avuto flessioni negli anni immediatamente successivi al concilio.\nSignificativa è la data di promulgazione dell’esortazione 2 febbraio 1974, questa magna charta del culto mariano sembra proclamare la fine della crisi mariologica. L’esortazione Marialis cultus consta di 58 numeri suddivisi in tre parti preceduti da un’introduzione e chiusi da una conclusione. Tema di riflessione della prima parte è Il culto della Vergine Maria nella liturgia, la seconda parte tratta Per il rinnovamento della pietà mariana, mentre la terza parte offre un’Indicazione circa i pii esercizi dell’Angelus Domini e del santo Rosario. La conclusione tratta del Valore teologico e pastorale del culto alla Vergine Maria. Il documento di Paolo VI, dato il tempo trascorso può sembrare un documento datato, invece contiene dei principi a tutt’oggi validi per un corretto culto a Santa Maria. Eccoli:\n1. Il primato della liturgia.\nIl punto di partenza per celebrare nel modo più alto la Vergine è stato assunto dalla liturgia, perché essa è:\ncelebrazione del mistero di Cristo, al quale in modo indissolubilmente è congiunta Maria di Nazaret, quindi celebrando l’opera della salvezza, si celebra anche, quasi per intima necessità, colei che è la madre verginale di Cristo e sua fedele discepola, «il frutto più eccelso della redenzione» (SC 103), e la generosa compagna (generosa Redemptoris socia) (cf. LG 61) nell’attuazione del disegno salvifico;\nazione della Chiesa, i cui membri, abilitati dallo Spirito a offrire il culto spirituale (cf. Rm 12, 1; Gv 4, 24), costituiscono il popolo sacerdotale della nuova Alleanza (cf. 1Pt 2, 5.9), e tra questi membri spicca in modo particolare quale «membro sovreminenze e del tutto singolare» (LG 53) Maria di Nazaret. Perché la dove si celebra la liturgia terrena, partecipazione e pregustazione della liturgia celeste, la Vergine è presente, e la Chiesa in comunione con lei e venerandone la memoria celebra i divini misteri;\nnella celebrazione sacramentale della storia della salvezza, storia nella quale la Vergine è presente nei momenti essenziali, continua ad indicare alla Chiesa pellegrina il suo destino.\n2. Unicità di culto.\nUno dei problemi del celebrare Maria è dove si colloca la pietà mariana nell’ambito del culto cristiano. Spesso alla pietà mariana, come alla mariologia, viene rivolta l’accusa di tendere all’isolamento, di chiudersi in se stessa ignorando così i legami che la vincolano a Cristo, e per suo mezzo al Padre e allo Spirito, nonché alla Chiesa. È questo un cliché che si ripete in modo acritico, certo, ma in alcune occasioni in questa accusa c’è un po’ di fondamento.\n3. L’esemplarità della Vergine.\nQuello dell’esemplarità della Vergine è un tema, negli anni post-conciliari, oggetto di molti studi, lo stesso Paolo VI nell’enciclica Signum magnum (13 maggio 1967) ne aveva trattato in modo diffuso. Nella Marialis cultus lo riprende con considerazioni e accenti nuovi. Uno degli aspetti esemplari di Maria che Paolo VI dichiara di voler approfondire è «Maria quale modello dell’atteggiamento con cui la Chiesa celebra e vive i divini misteri» (MC 16). Certamente l’intenzione del sommo pontefice non è quella di riesumare vecchie e impossibili tesi sulla «Virgo sacerdos», cioè Maria insignita di un “ordine ministeriale”, ma di mostrare come la Chiesa, nella celebrazione liturgica, assuma quella disposizione interiore di fede di speranza, di carità e di unione con Cristo che furono proprie nella Vergine di Nazaret, descrittaci dall’evangelista Luca come donna del canto puro e gratuito (cf. Lc 1, 46 – 55), e dell’oblazione generosa e santa (cf. Lc 2, 22 – 24).\ndissipare i dubbi che si addensavano sulla pietà mariana, mostrandone i fondamenti biblici e teologici, nonché l’efficacia pastorale;\nridare dignità alla pietà mariana, rilevando il posto che le spetta nell’ambito del culto cristiano, mostrando come essa tragga origine dalla celebrazione rituale del mistero della salvezza, sottraendola quindi al sospetto di essere una forma marginale e talora deviata della pietà liturgica;\noffrire valide direttive per il corretto ordinamento e sviluppo della venerazione alla Vergine Maria, denunciando perentoriamente le inammissibili deviazioni cultuali.\nQuesta voce è stata pubblicata il 05/12/2019 da MJ in ITALIANO, Vergine Maria.


Equazione delle onde - Fisica, onde Musica\nIn questa pagina discutiamo alcune proprietà dell'equazione delle onde. Per vedere come si ricava tale equazione nei diversi casi si vedano le apposite pagine:\nEquazione delle onde nei mezzi elastici\nEquazione delle onde nella barra\nEquazione delle onde nella catena di oscillatori\nEquazione delle onde nella corda\nEquazione delle onde nelle membrane\nEquazione delle onde sonore\n1 Descrizione dell'equazione\n2 Proprietà dell'equazione e conseguenze per le soluzioni\n3 La soluzione di D'Alembert\n4 Esistono solo soluzioni oscillanti?\n5 Modificazioni dell'equazione base\n5.1 Equazione telegrafica\n5.2 Equazione telegrafica generalizzata\n6 Dove appare la sorgente delle onde nell'equazione?\nConsideriamo l'equazione classica delle onde\nOsserviamone gli elementi:\nLa funzione è detta funzione d'onda. Essa è la grandezza che descrive l'onda nello spazio (in questo caso la sola coordinata x, ma in generale anche y e z) e nel tempo (coordinata t). Essa può indicare molte diverse grandezze fisiche a seconda del tipo di onde. La caratteristica comune in tutti i casi è di essere funzione dello spazio e del tempo.\nSi usa un simbolo diverso per la derivata e gli incrementi infinitesimo: anziché . Questo accade proprio perché è funzione di più coordinate diverse, e quindi si utilizza il nuovo simbolo per indicare che si effettua una variazione rispetto ad una sola coordinata tenendo fisse le altre.\nPer esempio l'espressione:\nindica che si calcola la variazione di rispetto alla posizione x ad un particolare valore fissato del tempo t, mentre l'espressione\nindica che si calcola la variazione di rispetto al tempo t ad un particolare punto fissato dello spazio x.\nProprietà dell'equazione e conseguenze per le soluzioni\nQuesta equazione, di cui qui è solo riportata la versione unidimensionale, descrive molti tipi di onde, quali: le onde elettromagnetiche nel vuoto, le onde longitudinali in un mezzo elastico, le onde sonore in un gas, ecc.\nQuesta equazione non descrive però tutti i tipi di onde. Per esempio non descrive le onde elastiche più generali, quali le onde di superficie, le onde trasversali nei solidi elastici, le onde trasversali in una sbarra, tutti i fenomeni non lineari (quelli in cui le onde interagiscono tra loro), ecc.\nL'equazione è lineare, perciò, se e sono soluzioni, anche , con a e b costanti. In termini fisici ciò indica che le onde che soddisfano questa equazione non interagiscono tra loro, e obbediscono al principio di sovrapposizione.\nL'unico parametro esterno che interviene nell'equazione è la costante , che ha le dimensioni di una velocità al quadrato.\nLa soluzione di D'Alembert\nIl seguente cambiamento di variabili, dovuto a D'Alembert, mostra come trovare la soluzione generale. Infatti, sostituendo per\nl'equazione assume la forma particolarmente semplice\nla cui soluzione generale è ovviamente\nTornando alle variabili originali, si trova che la soluzione generale, a meno di costanti dettati dalle condizioni al contorno, assume la forma\ned è quindi sempre scomponibile in una sovrapposizione di onde progressive e regressive, cioè che viaggiano con velocità +c e -c.\nEsistono solo soluzioni oscillanti?\nAssolutamente no: non bisogna confondere onde e oscillazioni, anche se molto spesso esse sono collegate.\nUn moto oscillatorio è un moto periodico nel tempo. Un'onda è solo un disturbo che si propaga. Naturalmente se il disturbo che si propaga è periodico nel tempo, ecco che il fenomeno ondoso è anche oscillatorio. La confusione è favorita dal fatto che, nella maggioranza dei casi di interesse pratico, la sorgente dell'onda è un fenomeno periodico nel tempo, e, di conseguenza anche l'onda lo è.\nNel caso della soluzione di d'Alembert si vede subito che l'onda può non essere oscillante, perché si è detto che f e g sono soluzioni arbitrarie. Tuttavia anche nel caso delle onde stazionarie è facile vedere che esistono soluzioni non oscillanti.\nSi consideri infatti l'espressione\nderivandola due volte rispetto ad x e a t si ha rispettivamente\ne perciò, si vede subito che se\nè una possibile soluzione delle onde, stazionaria, e non oscillante.\nModificazioni dell'equazione base\nLa modifica più ovvia dell'equazione delle onde consiste nell'aggiungere un termine di "attrito". In genere tale termine è localmente proporzionale alla velocità con cui la funzione d'onda varia nel tempo. Questo fatto è intuitivo: in generale possiamo pensare che le oscillazioni siano tanto più smorzate quanto più sono rapide.\nAggiungiamo perciò un termine proporzionale alla derivata prima di , ed otteniamo la cosiddetta equazione telegrafica, così chiamata perché descrive la trasmissione delle onde elettromagnetiche nelle linee elettriche:\ndove p è il coefficiente di smorzamento.\nSe l'equazione si riduce all'equazione delle onde classica.\nSe , allora il termine dissipativo non può essere trascurato, ma è piccolo, e la soluzione generale si può scrivere nella forma\ndove f è una funzione arbitraria. In altre parole è una soluzione di tipo onde, ma che decresce esponenzialmente nel tempo.\nSe , l'equazione cambia completamente natura, trasformandosi nella cosiddetta "equazione della diffusione". Trascurando infatti la derivata seconda rispetto al tempo si ottiene un'equazione che descrive, per esempio, il flusso del calore.\nSi noti che, benché possano esistere sistemi oscillanti in cui la quantità che oscilla è il calore, l'equazione precedente, che descrive la propagazione del calore non descrive affatto un fenomeno ondulatorio, ma un fenomeno diffusivo. Essa ha proprietà del tutto differenti dall'equazione delle onde.\nEquazione telegrafica generalizzata\nNel precedente paragrafo abbiamo aggiunto un termine proporzionale alla derivata prima. Il caso più generale, rimanendo nell'ambito delle equazioni lineari (cioè mantenendo valido il principio di sovrapposizione), consiste nell'aggiungere anche un termine proporzionale alla funzione d'onda.\nBenché la costante c compaia in questa equazione, è possibile dimostrare che le soluzioni si propagano a velocità che dipendono dalla frequenza. Si ha il fenomeno della dispersione.\nDove appare la sorgente delle onde nell'equazione?\nNon appare. Almeno nell'equazione che abbiamo considerato all'inizio. Infatti questa equazione ammette soluzioni non nulle in una certa regione dello spazio anche in assenza di una sorgente in quella stessa regione.\nQuesta caratteristica è proprio ciò che rende le onde utili per le comunicazioni: supponiamo che nel punto A esista una sorgente di onde. Nel punto B invece c'è un ricevitore, ma non una sorgente. Ad un certo istante nel punto A la sorgente si accende e genera onde. Nel punto B in questo istante non c'è ancora nessuna onda. Tuttavia, dopo un tempo , anche nel punto B si generano onde. Sono onde propagate da A a B. Si osservi che le onde si producono in B anche se nel frattempo A è stata spenta. Appunto: anche con una sorgente spenta le onde continuano a propagarsi.\nCiò non toglie che possiamo anche scrivere l'equazione delle onde per una regione dello spazio in cui esiste una sorgente attiva. Supponiamo che la sorgente produca un profilo d'onda , allora l'equazione (detta "equazione inomogenea delle onde") diventa semplicemente\nQuesta pagina è stata modificata per l'ultima volta il 7 nov 2009 alle 19:04.


A MARISA FERRETTI BARTH IL TITOLO DI UFFICIALE DELL’ORDRE DE MONTREAL\nMONTREAL\_ aise\_ - Vice-Presidente, direttrice generale e fondatrice del Consiglio Regionale delle Persone Anziane Italo-Canadesi, Marisa Ferretti Barth è stata insignita dell’Ordre de Montreal con il titolo di Ufficiale, lo scorso 17 maggio, in occasione dell’anniversario della fondazione di Montreal.\nA darne notizia è proprio il Craic spiegando che, tra un centinaio di candidature, quest’anno sono state selezionate 18 personalità sulla base della vastità, dell'originalità e dell'impatto sulla vita collettiva dei risultati di ciascun candidato.\nIl sindaco Valérie Plante ha assegnato la più alta distinzione della Città di Montreal destinata alle personalità eminenti che contribuiscono in modo eccezionale allo sviluppo della società della metropoli.\nIl titolo di Ufficiale dell’Ordre de Montreal è stato assegnato all’On. Barth con questa motivazione: “L'onorevole Marisa Ferretti Barth ha dedicato la sua vita al benessere dei suoi concittadini, in particolare degli anziani della comunità italo-quebecchese. Nel corso della sua carriera, ha lavorato per rompere l'isolamento di molti anziani e per facilitare la loro integrazione nella società attraverso la fondazione del Consiglio Regionale delle Persone Anziane Italo-Canadesi.\nNel corso della sua carriera l’On. Barth vanta il primato come Senatrice donna di origini italiane del Governo Canadese nel 1997.\nTra le sue più importanti realizzazioni spiccano senza dubbio una novantina di clubs de l’Âge d’or, di cui, ad oggi, ben 85 dedicati agli anziani italo-canadesi della grande regione di Montréal, numerosi servizi realizzati e forniti tramite il CRAIC, nonché la residenza per anziani I Giardini d’Italia.\nIl suo impegno sociale si è esteso inoltre in seno a numerose istituzioni all’interno della comunità italiana, ma anche presso istituzioni della società montrealese, nelle quali ha ricoperto ruoli importanti imprimendo sempre il suo vigoroso entusiasmo e la sua creatività”.\nQuella ricevuta il 17 maggio non è l’unica onorificenza ricevuta da barth, cui negli anni è stato conferito il titolo di Grande Ufficiale dell'Ordine al Merito della Repubblica Italiana (2003), l'Ordine Nazionale del Quebec (2008), e la medaglia del Luogotenente Governatore del Quebec (2009).\nIl Presidente Franco Rocchi con il Consiglio d’amministrazione del CRAIC congiuntamente ai presidenti dei clubs de l’Âge d’or affiliati e all’equipe dell’ufficio, hanno inviato a Barth “le più sentite congratulazioni ed esprimono l’orgoglio di poter condividere con lei questo prezioso momento di soddisfazione”. (aise)


10 Migliori Parrucchiere a domicilio a Pozzo di Gotto (Messina) | Prezzi - Cronoshare\nServizi di Parrucchiera a domicilio a Pozzo di Gotto\nServizi Bellezza e Salute Pozzo di Gotto\nServizi Parrucchiera a domicilio Pozzo di Gotto\nStai cercando una parrucchiera a domicilio a Pozzo di Gotto (Messina) esperta che sia in grado di tagliarti i capelli senza combinare casini? ...\nTutto questo, nella tranquillità della tua casa e senza alcuna fretta! I nostri servizi a domicilio di bellezza e salute a Pozzo di Gotto (Messina) includono principalmente:\nTieni a mente che grazie al nostro servizio avrai la flessibilità di essere tu stesso a scegliere il giorno e l’ora del servizio, adattandolo alle tue esigenze personali. Se stai cercando un servizio di parrucchiera a domicilio a Pozzo di Gotto (Messina) chiedi subito informazioni e fino a 4 parrucchieri della tua zona si metteranno in contatto con te. Approfitta subito dei nostri prezzi e tariffe orarie, sono tra le più convenienti ed economiche del mercato.\nTi garantiamo semplicità, rapidità, comodità e soddisfacimento dei tuoi bisogni al 100%: devi solo indicare un budget e il servizio che necessiti e vedrai che in pochissimo tempo riceverai richieste di lavoro da parte delle migliori parrucchiere a domicilio a Pozzo di Gotto (Messina) della tua zona. E ricorda che noi ci adattiamo alle tue necessità e forniamo consulenza qualora ne sentissi il bisogno.\n- Ci descrivi la richiesta di 10 Migliori Parrucchiere a domicilio a Pozzo di Gotto (Messina) | Prezzi - Cronoshare. Impiegherai meno di 1 minuto.\nAltre richieste di Servizi Parrucchiera a domicilio Pozzo di Gotto\nParrucchiera a domicilio a Pozzo di Gotto\nPubblicato il 14-10-2015 a Pozzo di Gotto (Messina)\nSalve, cerco una parrucchiera che mi realizzi un'acconciatura per la mia festa di laurea. Mi piacerebbe uno stile semplice e non esagerato. Vorrei vedere alcuni lavori realizzati in precedenza. L'acconciatura dovrebbe durare tutta la sera. Vorrei che la parrucchiera mi spieghi anche che tipo di prodotti userà. Vorrei ricevere consigli per imparare a farmi delle acconciature semplici. Ho bisogno del servizio questo mercoledì, penso ci vogliano tre ore. Vorrei che la professionista venga con tutti i materiali necessari.\nServizi Acconciatura capelli Pozzo di Gotto (1)\nServizi Acconciatura sposa Pozzo di Gotto (1)\nSu Cronoshare troverai i migliori professionisti di 10 Migliori Parrucchiere a domicilio a Pozzo di Gotto (Messina) | Prezzi - Cronoshare. Richiedi un preventivo e fino a 4 professionisti della tua zona ti contatteranno entro poche ore.


Val di Noto: cosa fare e cosa vedere – Cosa fare in Sicilia\nUno dei patrimoni Unesco più preziosi e suggestivi del nostro Paese va individuato senza dubbio nella Val di Noto, una regione situata nella zona sud-orientale della Sicilia. Splendida per la bellezza delle sue coste e per i suoi molteplici tesori artistici, essa è meta di turismo da pochi anni. Sono otto le città barocche che l’Unesco ha deciso di inserire nell’elenco dei patrimoni mondiali dell’umanità: si tratta di Noto, di Palazzolo Acreide, di Modica, di Scicli, di Ragusa, di Catania, di Caltagirone e di Militello in Val di Catania.\nLe città barocche\nLa Val di Noto in passato era una delle circoscrizioni amministrative da cui era costituito il Regno di Sicilia. Un aspetto curioso relativo alle otto città barocche patrimonio Unesco riguarda il fatto che fanno parte di tre province differenti: quella di Catania, quella di Siracusa e quella di Ragusa. Al di là di questa distinzione geografica e amministrativa, tuttavia, tali località sono accomunate dall’arte barocca e dallo stesso tipo di architettura. Per capirne di più è necessario compiere un salto indietro nel tempo e proiettarci, in particolare, nel 1693, anno in cui la Sicilia fu colpita da un terremoto così violento da devastare la maggior parte dell’area orientale della regione. In seguito agli eventi sismici, dunque, si procedette a una ricostruzione che si basò, appunto, sullo stile barocco, la corrente artistica più importante di quell’epoca. Quel terremoto, in verità, causò anche molti danni, soprattutto perché provocò la distruzione di quasi tutte le testimonianze della dominazione araba (che, invece, sono ancora numerose e visibili nella Sicilia occidentale). Eppure, se non fosse stat per il sisma, oggi non avremmo la possibilità di osservare i palazzi nobiliari maestosi e le chiese tardo barocche che impreziosiscono i centri abitati di Noto, di Scicli, di Modica e di Ragusa Ibla.\nNel caso in cui si decida di visitare Noto, non si può rinunciare a una passeggiata tra le strade del centro storico: un’occasione unica per entrare in contatto con la vera capitale del barocco siciliano, celebre per i tanti palazzi nobiliari che si affacciano su via Nicolaci e su corso Vittorio Emanuele. Altrettanto emozionante si potrebbe rivelare un tour di Catania, da un lato bagnata dal mare e dall’altro lato protetta – o minacciata, a seconda dei punti di vista – dall’Etna. Piazza del Duomo e il mercato del pesce sono due soste quasi obbligate per i turisti, insieme con i palazzi nobiliari e le chiese di via Crociferi, con le loro facciate realizzate in pietra lavica. Spostandosi a Ragusa, poi, vale la pena di immergersi nel suo centro storico, denominato Ragusa Ibla, sorto attorno alla monumentale Chiesa di San Giorgio. I vialetti dei giardini e le scalinate offrono panorami unici, con la vista che si estende fino alle colline verdi della campagna circostante, in cui sono ben riconoscibili i muri a secco.\nTerra di riserve naturali, la Val di Noto propone un’area marina protetta lungo il litorale tra Pachino e Noto: si tratta della Riserva Naturale di Vendicari, che ospita aree archeologiche e paesaggi mediterranei. L’Area Marina Protetta del Plemmirio, invece, è situata a pochi chilometri di distanza da Siracusa: è una penisola costellata di grotte sottomarine, a sud dell’isola di Ortigia, ricca di scogliere a picco sul mare e di calette in cui rifugiarsi per prendere il sole o per rilassarsi. Nelle vicinanze di Ispica, in provincia di Siracusa, ci sono il Parco Forza e il sito archeologico di Cava d’Ispica: in entrambi i casi si tratta di aree di grande importanza dal punto di vista naturalistico e storico con abitazioni rupestri e dimore scavate nella roccia. Non che Ispica sia la sola location in cui si possono trovare testimonianze di questo tipo: ne sono ricche anche Ragusa, Scicli e Modica. Il vero punto di riferimento in questo senso, però, è da individuare nel sito di Pantalica, uno degli esempi più importanti di città scavata nella roccia, per altro usata anche in qualità di necropoli. Ma perché sono state ritrovate così tante location simili? Un po’ perché il contesto siracusano – e non solo – è pieno di grotte naturali; un po’ perché i Monti Iblei sono costituiti da una roccia calcarea che può essere lavorata con facilità, e che quindi in passato si prestava senza problemi alla costruzione di autentiche città in pietra, usate di volta in volta, con il passare dei secoli, come case o come necropoli.\nQuali musei visitare\nLa Val di Noto offre una notevole possibilità di scelta per ciò che concerne i musei, mete obbligate per chi ha voglia di immergersi nelle tradizioni e nella cultura del posto. A Siracusa, per esempio, sorge il Museo Archeologico Regionale Paolo Orsi, che rappresenta una delle gallerie più importanti di tutta la regione, con reperti storici che vanno dalla preistoria al periodo della dominazione greca. Il settore dedicato all’epoca greca, in particolare, permette di osservare le testimonianze che riguardano le colonie doriche di Gela, di Agrigento, di Megara Hyblaea e, ovviamente, di Siracusa. Nella stessa città è presente il Museo del Papiro intitolato a Corrado Basile, mentre a Ragusa una visita consigliata è quella al Museo Archeologico Ibleo nato nel 1900: anche in questo caso si può approfittare di un contatto diretto con reperti storici rinvenuti in loco. Il Museo Civico di Noto accoglie reperti dell’area archeologica di Eloro e, più in generale, della Noto antica, mentre il Museo Archeologico Regionale di Kamarina espone i reperti individuati dal sito omonimo. Chi si trova dalle parti di Modica, invece, ha la chance di entrare nel museo etnografico della città.\nLe attività da svolgere nella Val di Noto\nDopo aver fatto tappa al Museo Archeologico Regionale di Aidone, in cui sono ospitate le preziose testimonianze del rinomato sito archeologico di Morgantina, ci si può dedicare alla conoscenza della natura meravigliosa della Val di Noto, dove si alternano riserve naturali fluviali e marine, ma anche la vegetazione della macchia mediterranea, coste e spiagge bagnate da acque cristalline: un vero e proprio paradiso per chi ama l’escursionismo, da vivere non solo nel corso della bella stagione ma anche in inverno. Nei mesi più freddi, infatti, si può pensare di organizzare una gita fino alla cima dell’Etna, seguendo i vari sentieri predisposti ma sempre facendosi accompagnare da una guida del posto per non correre rischi di alcun genere. Nei pressi del Rifugio Sapienza, per altro, si può anche sciare, ovviamente nelle aree attrezzate ad hoc. Un’altra location che vale la pena di scoprire è quella delle Gole dell’Alcantara, un’area naturale con un fiume che passa attraverso canyon molto profondi, dovuti alle colate laviche del passato.\nIl periodo primaverile è quello nel quale si concentra la maggior parte delle feste tradizionali che vengono organizzate nella regione sud-orientale della Sicilia. Il culto religioso della Pasqua, e più in generale di tutta la Settimana Santa, è molto sentito nel territorio: ecco perché vale la pena di organizzare il proprio viaggio in corrispondenza del periodo della Pasqua degli Iblei. Dal Giovedì Santo in poi ci sono i sepolcri: uno degli altari di ciascuna chiesa viene rivestito con simboli della Passione di Gesù, doni e candele. Il giorno successivo è dedicato alle processioni dell’Addolorata. Volendo scegliere una città in cui assistere alle celebrazioni della Settimana Santa si potrebbe prendere come riferimento Ispica. Qui i festeggiamenti prendono il via con la Processione della Santa Cascia il penultimo venerdì di Quaresima, anche se resta il Giovedì Santo il giorno clou, tra tradizioni e riti folkloristici.\nDove andare al mercato in Val di Noto\nI mercati siciliani sono una delle attrazioni più divertenti e curiose per i turisti che vengono da fuori, dal momento che è solo tra le bancarelle che è possibile respirare l’anima dei luoghi. Il mercato di Ortigia a Siracusa è un valido esempio in tal senso, una sorta di bazar in cui si trovano in vendita le conserve, i salumi e i formaggi. Altrettanto caratteristico è il mercato del pesce di Catania, che si tiene nei pressi di Piazza Duomo, mentre a Pozzallo durante la stagione estiva si svolge la sagra del pesce. A proposito di feste e manifestazioni che meritano di essere segnate in agenda, sempre in estate a Donnalucata va in scena la sagra della seppia. A dicembre, invece, la città di Modica ospita Chocomodica, una rassegna dedicata al cioccolato, che rappresenta uno dei prodotti per cui la città è conosciuta in tutta Italia: irresistibile per i più golosi, una dolce tentazione da non lasciarsi sfuggire.


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Rugby Como Under18 campioni interregionali - Giornale di Como\nRugby Como Under18 campioni interregionali\nSport Como13 Giugno 2019 0 commenti\nRugby Como che belle news dal settore giovanile.\nRugby Como decisivo il successo in finale contro i pavesi del Ticinensis\nIl Rugby Como aveva un appuntamento domenica 9 giugno alle ore 18 sul neutro di Parabiago per la finale Interregionale Under18. E i cinghiali lariani Under18 la storia l’hanno scritta vincendo la finale contro i pavesi del Ticinensis per 21-17. Una gara non facile che ha visto i lariani chiudere avanti il primo tempo sul 14-5 per poi tenere a distanza gli avversari e andare a trionfare al fischio finale. Under18 campioni ma non solo: con questa vittoria infatti hanno acquisito il diritto di partecipare al campionato Elite del prossimo anno. Un successo che ha coronato la stagione perfetta del team allenato da Pietro Guzzetti e dal suo vice Massimo Gorbani che hanno chiuso al primo posto il girone iniziale per poi battere nei playoff prima il Franciacorte e poi in semifinale anche Ivrea.\nOpen day giovanili\nSabato 8 giugno il Rugby Como ha svolto leve per reclutare giovani cinghialini. Dalle 15.30 si sono susseguiti allenamenti aperti alle categorie del minirugby Under6-Under8-Under10 e Under12.\nRugby Como trionfo\nRugby Como trionfo interregionale\nTagMassimo Gorbani,Pietro Guzzetti e dal,Rugby Como,rugby giovanile,under18


Usa: 150 anni Kkk, suprematisti sognano ascesa politica - La Voce d'Italia\nUsa: 150 anni Kkk, suprematisti sognano ascesa politica\n(ANSA) – NEW YORK, 30 GIU – Il Ku Klux Klan compie 150 anni. A un secolo e mezzo dalla sua creazione, il clan che predica la supremazia della razza bianca è pronto a rafforzarsi confidando anche in una politica che sembra andare in direzione nazionalista, incoraggiata anche dall’ideologia del candidato repubblicano Donald Trump. Così, nel sud degli Stati Uniti, il tradizionale rito che vede i membri incappucciati che bruciano la croce continua ad essere presente. Secondo alcuni media americani i leader sentono, infatti, che nel paese si sta rafforzando la mentalità del ‘noi contro loro’, ossia quella politica che cerca di limitare l’immigrazione. Una posizione che il clan aveva già assunto negli anni ’20. Inoltre, le adesioni al Kkk sono aumentate dopo la rielezione del presidente Obama anche se non è stato rivelato l’esatto numero.\n‐ Bancarotta: pm chiede 3 anni e mezzo per Roberto Mancini


Manager jr 26/02/2020 | lavoro24.it\nData: 26/02/2020 Azienda: Donnola consulting Provincia: Padova Categoria: Vendite e Attenzione al cliente\nManager jr per sviluppo carriera manageriale, presso importante azienda operante nel settore economico finanziario. Il candidato durante il periodo affiancherà un tutor che gli verrà assegnato per l'apprendimento di tutte le fasi dei processi aziendali Creazione del proprio Team di Lavoro Gestione del proprio Team di Lavoro inoltre imparerà tecniche di analisi/relazione con il cliente, gestione ed amministrazione delle risorse umane presenti in azienda. Offriamo: o Fisso + più alte provvigioni di mercato o Affiancamento per piano di carriera manageriale. Selezione presso le filiali di Padova, I dati personali saranno trattati ai sensi del D.Lgs, N.216/679 GDPR Allegare C.V. con foto ed autorizzazione al trattamento dei dati personali all'indirizzo indicato [**vedi modalità di candidatura**]


Problemi testuali della Cenerentola – Archivio Alberto Zedda\nI documenti che consentono di identificare i bravi nei quali si articolava la Cenerentola presentata in prima esecuzione al teatro Valle la sera del 25 Gennaio 1817 sono:\nIl libretto princeps, stampato a Roma da Crispino Puccinelli, una copia del quale è conservata nel Fondo Michotte della Biblioteca del Conservatorio di Bruxelles.\nIl manoscritto esistente presso I’ Accademia Filarmonica di Bologna, in gran parte autografo.\nLe partiture manoscritte e gli spartiti per canto e piano che costituiscono il corpus delle fonti dell’opera.\nLe memorie di Jacobo Ferretti, librettista della Cenerentola.\nLe cronache dell’epoca.\nLa successione di arie e pezzi d’assieme che si ritrova è la seguente:\n1. Sinfonia. Mi bemolle Mag.\n2. Introduzione, “No, no, no, no”. Sol Mag.\n3) Recitativo e Cavatina, “Miei rampolli feminini”. Do Mag.\n4) Recitativo, Scena e Duetto, “Un soave non so che”. (Mi Mag.) La Mag.\n5) Recitativo, Coro e Cavatina, “Scegli la sposa”. Fa Mag.\n6) Recitativo e Quintetto, “Signor, una parola”. Do Mag.\n7) Recitativo e Aria, “Vasto teatro è il mondo”. Mi bemolle Mag.\n8) Recitativo e Finale Primo, “Conciosiacosacché”. Re Mag.\n9) Coro, “Ah, della bella incognita”. La Mag.\n10) Recitativo e Aria, “Sia qualunque delle figlie”. Re Mag.\n11) Recitativo, Scena e Aria, “Si, ritrovarla io giuro”. Do Mag.\n12) Recitativo e Duetto, “Un segreto d’importanza”. Sol Mag.\n13) Recitativo, Canzona, Recitativo e Temporale. Re min.\n14) Recitativo e Sestetto, “Siete voi”. Mi bemolle Mag.\n15) Recitativo e Aria, “Sventurata! mi credea”. Mi bemolle Mag.\n16) Recitativo, Coro, “Della fortuna instabile”. La Mag.\n17) Scena e Rondò Finale, “Nacqui all’affanno”. Mi Mag.\nDalle fonti musicali concordi e dalle cronache si desume che la sinfonia posta ad apertura della Cenerentola fu la stessa utilizzata da Rossini per l’opera La Gazzetta andata in scena l’anno precedente al San Carlo di Napoli. Non sussistono dubbi circa l’eventuale esistenza di altra ouverture pensata da Rossini per la Cenerentola romana. L’autografo della Sinfonia si trova a Napoli nella Biblioteca del Conservatorio, unito all’opera completa La Gazzetta, mentre nel manoscritto di Bologna è allegata soltanto una parte non autografa di violoncello e contrabbasso, per guida del direttore, ripetendosi identica la situazione già riscontrata nell’autografo del Barbiere di Siviglia.\nNessun problema sorge per i numeri 2, 3, 4, 5, 6, 8, 10, 11, 12, 13, 14 e 16 che Rossini ha scritto per intero (ad eccezione dei recitativi) e che si ritrovano nel manoscritto di Bologna in una stesura accurata e ricca di indicazioni interpretative. Soltanto nel N. 12, Recitativo e Duetto “Un segreto d’importanza”, il testo del primo libretto e le parole musicate da Rossini presentano qualche apprezzabile differenza: nel libretto si contano una quindicina di versi non utilizzati dal maestro. La numerazione autografa dei fogli di questo Duetto appare alterata : il Vivace con cui termina, dapprima numerato 4 – 7, fu poi cambiato in 6 – 9. In origine dunque la prima parte doveva constare di tre fogli anziché degli attuali cinque (il quinto di una sola pagina — due facciate, invece delle normali due pagine — quattro facciate) e i versi musicati dovevano essere ancor meno numerosi. A questi mutamenti può ben riferirsi l’episodio riportato dal Ferretti nelle sue memorie: “Quel magnifico cimarosiano duetto fra i due buffi fu terminato nella notte che precedeva la prima comparsa dell’opera e fu provato nella mattina e quindi fra un atto e l’altro del melodramma, in tempo che i comici del Bazzi recitavano l’atto secondo del Ventaglio di Goldoni”.\nCome già accennato, i recitativi non sono autografi ad eccezione di poche battute nel corso del N. 13. La loro sciatta mediocrità ne esclude l’attribuzione a Rossini: pieni di scorrettezze di ogni genere per quanto attiene all’accentuazione della parola e alla divisione sillabica, sono ritmicamente monotoni e men che convenzionali nel giro armonico, difetti che scompaiono nelle pochissime battute dove Rossini interviene. Sono dovuti in gran parte a uno stesso copista, riconoscibile nei recitativi dei numeri 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10, II, 12, 13, 15 e 16.\nL’Aria di Clorinda “Sventurata! mi credea”, il N. 15 dell’elenco, esiste nel manoscritto di Bologna ma non vergata da Rossini. All’esame musicale appare lontana dagli stilemi rossiniani e mette in luce una desolante povertà di ispirazione, un manierismo di basso mestiere tali da escluderne l’attribuzione a Rossini. Intervengono a orientarci le fonti letterarie. Scrive sempre il Ferretti, per attestare l’incredibile rapidità con la quale l’opera era stata composta, ” …e notate, o signori, che, tranne l’aria del Pellegrino (Alidoro) e l’introduzione dell’Atto Secondo e l’Aria di Clorinda, che vennero affidate al maestro Luca Agolini, detto Luchetto Lo Zoppo, il resto fu tutto scritto da Rossini”. La notizia è confermata dalla “Galleria Teatrale”, periodico romano del tempo. L’Aria di Clorinda che si trova nel manoscritto bolognese rivela la stessa grafia del già citato copista estensore di gran parte dei recitativi. Trattandosi del manoscritto originario è molto probabile che autore e copista si identifichino nella stessa persona: il compositore romano Luca Agolini risulterebbe cosi anche autore di gran parte dei recitativi. Quest’Aria di Clorinda compare raramente in altre fonti musicali e sarebbe probabilmente uscita presto dall’uso se taluni editori non l’avessero pubblicata senza far menzione del diverso nome dell’autore, indirettamente attribuendola allo stesso Rossini.\nDell’Aria di Alidoro, N. 7, il manoscritto di Bologna presenta una versione, non corrispondente al testo che si legge nel libretto princeps, il cui incipit è “Fa silenzio, odi un rumore”. La scrittura è di una terza persona; l’autore, a tutt’oggi non identificato, sicuramente non è Rossini: l’aria è brutta, orchestrata male e piena di scorrettezze impensabili in un professionista di vaglia. Essa non compare in altra fonte musicale conosciuta e non è stata mai pubblicata. Ha sostituito quella dell’Agolini in una ripresa romana della Cenerentola allestita nell’autunno del 1818 in occasione di una visita dei Reali di Napoli: per quelle recite, assente Rossini, furono fatti molti cambiamenti nel testo, sempre ad opera del Ferretti (…io spontaneamente corressi in gran parte le trivialità di parecchi recitativi…) cambiamenti che si possono riscontrare nel libretto che accompagnava le rappresentazioni (Venezia, Fondazione Cini) ma che non vennero più ripresi in altre esecuzioni dell’opera. L’Aria di Alidoro, come quella di Clorinda, si trova di rado nelle fonti musicali della Cenerentola: dove esiste è quella composta dall’Agolini “Vasto teatro è il mondo”. Anche quest’aria deve le sue fortune al fatto di essere stata inserita da alcuni editori nel corpo della Cenerentola e attribuita, more solito, a Rossini. Due anni dopo la prima rappresentazione, Rossini si trovava a Roma per apprestare la Matilde di Shabran quando ebbe luogo una delle frequentissime riprese di Cenerentola. Della compagnia faceva parte un basso egregio, Gioachino Moncada, e per lui Rossini compose un Recitativo Strumentato e Aria, splendido per ricchezza di elaborazione, virtuosismo di scrittura vocale e fantasia di spunti melodici. Grazie al Moncada Rossini scrisse cosi quell’aria di Alidoro che due anni prima aveva tralasciato, forse per mancanza di tempo o forse scoraggiato dalla mediocrità dell’artista cui la parte era destinata, e che viene opportunamente a restituire spazio psicologico e peso specifico pertinente alla fondamentale figura di un personaggio che nell’economia dello spettacolo risultava trascurato. Sempre il Ferretti ci dice perché quest’aria sia rimasta praticamente sconosciuta: “… scrissi una grand’aria morale, di cui Rossini formò un capolavoro di musica, applauditissima, ma che non venne più cantata in quel melodramma, perché gli altri Alidori non passavano mai la sconsolatissima linea della mediocrità, e quell’aria non è per mediocri”. Non tener conto oggi di questa composizione, il cui bellissimo autografo è conservato a Pesaro presso la Fondazione Rossini, è impensabile. La partitura d’orchestra dell’aria di Alidoro viene ora pubblicata per la prima volta mentre la riduzione per canto e pianoforte fu già inclusa in una raccolta di arie per baritono pubblicata a Parigi da Brandus et Cie nel 1855 circa e fu ristampata da Ricordi, a cura di Alberto Cametti nel 1917.\nResta da dire del N. 9, Il Coro di Cavalieri che apriva il secondo atto, terzo dei pezzi menzionati dal Ferretti e attribuiti all’Agolini. Il coro, che non esiste nel manoscritto di Bologna, è scomparso da tutte le fonti musicali tranne una (Roma, Biblioteca di Santa Cecilia, partitura manoscritta G. MS. 685-86). Anche questo coro, condotto con andamento omoritmico e scontato nelle modulazioni, non è composizione di particolare pregio.\nRipercorrendo il cammino della Cenerentola attraverso i vari libretti, specchi fedeli delle tante successive rappresentazioni, si nota che i tre pezzi non di Rossini sono stati quasi sempre soppressi o sostituiti, anche in riprese allestite con la collaborazione certa del maestro. In particolare si osserva che il Coro del secondo atto (N. 9) è scomparso in tutti i libretti tranne uno del 1817 (Bologna) e due del 1818 (Lucca e Ancona); che dell’Aria di Alidoro (N. 7) rimane in genere il solo recitativo che la precede; che l’Aria di Clorinda (N. 15) il più delle volte manca o è stata sostituita con altra di svariata provenienza, affidata talora a Tisbe.\nDella Cenerentola ho curato una revisione per Casa Ricordi in occasione di un recente allestimento dell’opera al Maggio Musicale Fiorentino. La revisione, condotta sugli autografi di Bologna, Pesaro e Napoli, è essenzialmente critica piuttosto che diplomatica in quanto non si limita a trasferire la lezione rossiniana come appare nei testi ma ha eliminato sviste e contraddizioni, colmato lacune e corretto approssimazioni, esteso indicazioni interpretative secondo i parametri già adottati per la recente edizione del Barbiere di Siviglia. Queste operazioni, le più delicate per il revisore, non presentano qui troppi rischi grazie alla completezza dell’autografo rossiniano, abbondante di suggerimenti ripetuti sovente ad ogni variazione del disegno musicale e non intorbidato da pentimenti e ripensamenti. Una grande distanza separa tuttavia questa revisione da una vera e propria “Edizione Critica”. Le risposte del revisore agli interrogativi posti dall’autografo, al solito numerosissimi, andrebbero verificate sulle fonti e giustificate nelle note di un apparato critico, lavoro di raffronto compiuto solo in parte. Le fonti della Cenerentola, comprese nell’arco di anni che va dalla creazione dell’opera alla morte di Rossini, assommano a una ventina di partiture manoscritte più o meno complete; a qualche centinaio di pezzi sciolti; ad alcune parti d’orchestra sopravvissute alle prime esecuzioni romane; a una quindicina di edizioni di spartiti per canto e pianoforte. Inesistenti sono invece le partiture a stampa i cui primi esemplari sono quelli pubblicati da Ricordi (solo per il noleggio) e dalla Drei Masken Verlag di Berlino nel 1929, un arrangiamento quest’ultima da non tenersi in conto.\nVolendo dare qualche esempio delle difformità più rilevanti instauratesi fra le lezioni della pratica corrente e quella dell’Autografo, prendiamo a base di un rapido confronto la vecchia Partitura Ricordi N. 2153, la più comunemente adoperata.\nVengono usate le abbreviazioni:\nA – Autografo;\nP.R. – Partitura Ricordi 2153.\nDei due numeri di richiamo il primo si riferisce alla pagina e il secondo alla battuta della Partitura Ricordi; di quelli in parentesi il primo si riferisce alla pagina e il secondo alla battuta dello spartito per canto e pianoforte, Edizione Ricordi N. 45707, ristampa 1961, citato per quel poco che può servire.\nDelle molte note sbagliate che si leggono nella Partitura Ricordi vengono segnalate solamente quelle che modificano l’armonia dell’accordo.\nN.1 – OUVERTURE\nGià nell’ouverture si trovano alterazioni nell’organico strumentale: i timpani, la cassa e i piatti non esistono nell’A; il trombone è previsto solo nel Maestoso iniziale e tace poi nell’Allegro Vivace dove mal si concilia con la scrittura leggera e veloce del brano.\nA 5 – 1 e seg. (1 – 15 e seg.) nella P.R. il tema dei clarinetti che inizia da questa battuta viene accompagnato da un disegno omofonico degli archi legati:\nche Rossini, con molto più humor, prescrive “pizzicati”:\nSi noti ancora la forcella chiusa (forcella di crescendo con un accento terminale) sostituita da una di valore opposto.\nA6 – 2 (2-6) la nona nota di fagotti, II corno, trombone, violoncelli e contrabbassi è stata cambiata in Si bemolle in luogo del Sol originale. Il Si bemolle viene innaturalmente a turbare la progressione, togliendo al basso la forza imperativa dell’intervallo di quarta.\nA10 – 1 (2-22) i legni presentano una contrapposizione di P e F:\nche nell’A è limitata a F e FF, coloriti che consentono di non infiacchire lo slancio luminoso del’Allegro Vivace appena iniziato:\nA 10 – 4-8 e 11 – 1-4 (3 – 1-8) le viole sono state portate all’ottava superiore:\nper eliminare l’inconsueto effetto della “quarta e sesta”, deformando considerevolmente il senso del passo originale:\ned è stato mutato in un banale Sol bequadro il Sol bemolle che si riscontra nella risoluzione dell’ultimo trillo.\nNon si comprende perché il fraseggio del frammento presentato dai clarinetti a 19 – 5-8 (4 – 44-47) e che verrà in seguito ripreso numerose volte anche da oboi e flauti sia stato cambiato così:\ninvece di conservargli l’unica legatura dell’A:\nche risponde con assai più logica alla proposta “staccata” dell’inizio della frase:\nA 27 – 4-6 e 28 – 1-3 (6 – 19-24) i coloriti che si leggono nella P.R.:\nnon corrispondono a quelli dell’A, tanto più efficaci:\nA 35 – 13 e seg. (8 – 9 e seg.) questa frase, da Rossini affidata all’oboe, nella P.R. è stata inscritta al flauto:\nA 45 – 7 e 46 – 1-3 (10 – 23-26) Rossini assegna al fagotto lo stesso disegno di violoncelli e contrabbassi, mentre nella P.R. tale disegno è stato semplificato.\nN. 2 – INTRODUZIONE\nA 49 – 5-7 (11 – 9-11) il colorito segnato a tutti gli strumenti nella P.R. è P:\nmentre nell’A si incontra una dinamica incomparabilmente più vivace e spiritosa:\nSi noti anche il fraseggio differente negli ultimi due sedicesimi, staccati e non legati.\nA pag. 60 (14 – 21) l’indicazione Allegro ha sostituito impropriamente quella autografa di Tempo Primo, che rinvia all’iniziale Allegro con Brio.\nA 65 – 8 (16-15) l’ultima terzina dei primi violini è stata eguagliata a quella del flauto e del clarinetto:\nmentre nell’A è:\ndisegno più che giustificato dall’andamento con cui i primi violini proseguono nelle battute successive.\nA 67 – 7 (17-12) l’A presenta chiaramente l’indicazione di “arco” a violini, viole, violoncelli e contrabbassi che prima suonavano “pizzicato” mentre la P.R. posticipa tale indicazioni di una battuta.\nA 85 – 2 e 4 e a 86 – 2 (24-14, 16 e 18) questo disegno in contrasto con l’andamento ritmico prevalente:\nè stato derivato, non si sa come, da questo autografo:\nA partire dal 99 – 1 (31-4) nella P.R. l’ottavino viene raddoppiato da un flauto inesistente nell’A, aggiunto sino a 105 – 1 (35-4). Tale abusivo raddoppio è poi ripreso a 115 – 1 (140-6) e mantenuto sino alla fine del pezzo. Anche nell’organico strumentale dell’introduzione sono stati aggiunti timpani, cassa e piatti.\nN. 3 – CAVATINA DI DON MAGNIFICO\nA 136 – 7 e 8 e A 137 – 1 e 2 (51 – 9-12) nella P.R. i flauti procedono in ottava anziché all’unisono come nell’A, notazione forse più curata ma non per questo meno ingiustificabile. Ancora in queste battute le parole segnate a Don Magnifico sono “col ci, ci, ciu, ciu di botto mi veniste a risvegliar”, che sottintendono una differenza di tono e di comportamento fra Clorinda e Tisbe.\nA pag 138 (52-2) il FF della terza battuta nell’A è preceduto da una forcella di crescendo che parte dal PP segnato due battute prima.\nA 140 – 7 (53-1) le parole:\n“La campana suona a festa?\nAllegrezza in casa è questa”\nsono state inopportunamente cambiate in:\nAllegria in casa mia”\nguastando l’armonia della rima.\nA pag. 145 (54 – 15), dopo la quinta misura, si trovano sei battute inesistenti nell’A e aggiunge per creare al brano una simmetria che opportunamente Rossini aveva voluto evitare.\nA 148 – 2 e seg. (55 – 14) sino alla fine della Cavatina i flauti, nell’A prescritti in terza, sono erroneamente indicati all’unisono.\nSempre a 148 – 2 (55 – 14) nella P.R. è segnato un F che rimane immutato sino alla fine dell’aria, mentre nell’A vi è una gran varietà di coloriti, abituali nei passi cadenzanti rossiniani.\nN. 4 – SCENA E DUETTO CENERENTOLA E RAMIRO\nA 153 – 2-5 (59 – 1-4) sono dimenticati i clarinetti, che pur suonano in un passo analogo di 156 – 3 e 4 (59 – 15 e 16)\ne l’ultima battuta è stata così cambiata:\nA 154 – 1 (59 – 5) si incontra un crescendo che nell’A si trova soltanto due battute più avanti: anche i coloriti successivi non corrispondono a quelli di Rossini.\nA 156 – 7 (60-4) bolina, viole, violoncelli e contrabbassi continuano a suonare “pizzicato” mentre nell’A è chiarissima la prescrizione di “arco”. Nella stessa battuta la parte di Ramiro è:\nben più interrogativa e inquieta.\nA 157 – 4 (60-11) la figurazione di Ramiro è stata cambiata così:\ndove la sequenza dei Fa diesis viene intelligentemente interrotta.\nL’Andante Grazioso che si legge a pag. (61 – 10) sostituisce il più pertinente Andantino Grazioso dell’A e la celebre frase di Ramiro che qui inizia:\nha perso lo charme del suo delizioso fraseggio originale:\nA 165 – 4 e 166 – 1 (64-7 e 8) sono stati dimenticati i flauti, che devono raddoppiare gli altri legni.\nA 170 – 2 (66-9) insieme agli archi deve suonare il fagotto come si verifica poi a partire dalla battuta seguente.\nA 171 – 6 (67-6) Cenerentola canta:\ninvece del più logico:\ndell’A. Da notare ancora la differenza con l’accurato fraseggio rossiniano.\nA pag. 173, a partire dall’ottava battuta (168 – 5), i fagotti che secondo l’A dovrebbero procedere all’unisono coi violoncelli sono stati dimenticati per sei battute.\nA 180 – 6 e 181 – 1 e 2 (71 – 10-12) il passo dei primi e secondi violini è stato così modificato:\nper eliminare l’urto che la prima nota di ogni quartina produce col nuovo accordo:\nesempio insigne di “correzione” miope e ottusa.\nN. 5 – CORO E CAVATINA DANDINI\nAnche in questo brano, sin dalle prime battute l’ottavino originale è stato raddoppiato da un flauto e all’organico sono stati aggiunti timpani e gran cassa.\nA 186 – 3 e 187 – 1 (74- 7 e 8) si può cogliere un esempio emblematico della sommarietà con la quale talvolta sono state rese le preziose indicazioni interpretative di Rossini. La P.R. traduce così:\nl’accurato fraseggio dell’A:\nA 193 – 6 e 194 – 1 (76 – 11 e 12) Dandini ha cambiata così la sua parte:\nal posto dell’originale:\nNella prima battuta il cambiamento è certo dovuto al desiderio di facilitare la respirazione al cantante mentre per il disegno virtuosistico si deve pensare a un ennesimo intervento pedante per “correggere” Rossini. In questo caso si trattava di far tornare il conto della divisione ritmica, che in effetto nell’A non quadra: ma la corona, indice di libera cadenza, affranca il passo dal rigore della matematica.\nA 202 – 1 e 5 (79 – 4 e 8) ottavino, oboi e clarinetto hanno un solo accordo in battere anziché i tre riscontrabili nell’A, contravvenendo alla logica strumentale suggerita dagli “sforzati”, coloriti che mancano nella P.R.\nAncora a 202 – 1 (79-4) la parte di Dandini è stata arbitrariamente modificata:\nrispetto a quella che si rivela nell’A:\nN. 6 – QUINTETTO\nIn tutta la prima parte di questo Quintetto, da pag. 229 (93 – 8) a pag. 225 (103 – 3), mancano nella P.R. coloriti e fraseggi così importanti da cambiare sostanzialmente la vita espressiva della musica, più vicina nell’originale alla sfumature psicologiche dei personaggi. L’Allegro iniziale offre un esempio illuminante del concetto nuovissimo e squisitamente moderno con cui Rossini impiega le indicazioni interpretative avendo ben presenti la situazione scenica e il senso della parola, sottolineate come mai in passato. Le differenze fra l’A e la P.R. sono talmente numerose da impedirmi di riportarle.\nA 255 – 3 e 4 e a 256 – 1 (103 – 3-5) si incontra uno svarione macroscopico: il collegamento fra l’Allegro e il successivo Moderato (non Allegro Moderato come stampato dalla P.R) risulta:\nIl tema che compare la prima volta ai violini a 256 – 4 (103 – 8):\nnell’A presenta una diversa figurazione ritmica:\ne le terzine di ottavi che completano la frase sono staccate anziché legate.\nA 262 – 1 (105-11) Dandini ha:\nQuanto meno banale il dettato rossiniano:\nche si discosta da una iterazione ritmica insistita e rispetta l’accento della parola!\nAll’Andante che inizia a pag. 264 (106) è Dandini non Don Magnifico a cantare le prime sei battute: cosa perfettamente logica perché propio lui, Dandini, cui il travestimento prestigioso consente di “osservare” il mondo da un angolo visuale eccitante, deve dare inizio al gioco dell’indagine. L’inversione della parte fra Dandini e Don Magnifico si protrae sino alla nona battuta dell’Allegro Vivace, a 271 – 4 (110-7).\nA partire da questo Allegro Vivace, a 270 -2 (109-6), di nuovo l’ottavino viene raddoppiato da un flauto non autorizzato. Anche i timpani vengono aggiunti: qui senza cassa e piatti.\nA pag. 300 la P.R. segna Fine del Primo Atto, indicazione che sottolinea una illegittima divisione dell’opera in tre atti, in contrasto con la volontà di Rossini e con la pratica del tempo.\nN. 8 – FINALE PRIMO\nAncora nel Finale Primo all’ottavino si aggiunge un flauto non previsto. Dove poi l’A prescriverà “flauto”, sarà l’ottavino a raddoppiarlo abusivamente. E non ci si è limitati a unire i due strumenti con un semplice raddoppio di parti: sovente si è aggiunta una linea melodica inesistente per farli procedere in terza o in sesta. Altrove l’ottavino “solo” è sostituito col flauto “solo”, magari portato all’ottava superiore. Come al solito vengono poi aggiunti timpani, cassa e piatti.\nA 320 – 1 (137-7) i corni hanno:\ne a 320 – 9 (137-15) i clarinetti, incoerentemente:\nA pag. 321 (137 – 33) il tema che espongono violini primi e clarinetti:\npresenta una legatura di valore, inesistente nell’A:\nche toglie mordente e vivacità.\nA 332 – 4 (138-8) nella P.R. la prima nota dei tenori e bassi del coro è Fa mentre il Re dell’A determina una partenza ben diversamente scandita dal forte intervallo di quarta giusta.\nDa 352 – 1 a 353 – 2 (149-3 a 149-8) nell’A tutte le note di ottavino, oboi e clarinetti sono collegate da legature di valore mentre nella P.R. vengono ribattute ad ogni misura. Lo stesso vale per l’analogo passo da 356 – 1 a 357 – 2 (150-8 a 151-1).\nAnche nel corso del Vivace che inizia a pag. 346 (153) le differenze di fraseggio fra P.R. e A sono particolarmente numerose e significanti: in genere Rossini propende per un impiego ancora più esteso dello staccato.\nA 390 – 2 – 5 (163 – 1-4) la parte segnata dalla P.R. agli oboi nell’A è prescritta ai clarinetti. Sempre a pag. 390 (163) i violini e le viole nell’A hanno una legatura che copre le battute 3 – 5 (2-4).\nA pag. 406 manca una battuta: nell’A viene ripetuta la seconda (169 – 11). Sempre a pag. 406 (169), nell’ultima battuta le trombe hanno:\nvariazione quest’ultima che introduce assai meglio il successivo Moderato di pag. 407 (170).\nIl coro che inizia a 407 – 1 (170-1):\npresenta nell’A armonie diverse:\nA 408 – 7 (170-15) il trombone, indicato nell’A all’unisono col basso, è scomparso nella P.R.\nA 408 – 8 e 9 (170 – 16 e 17) l’esclamazione di Clorinda e Tisbe:\ntrova un Rossini ben altro accento di sorpresa e stupore:\nLa figurazione ritmica che si scorge a 428 – 2 e 3 (177 – 2 e 3)\nè travisata rispetto all’originale:\nA 429 – 4 (177 – 8) la cadenza virtuosistica di Cenerentola:\nè ben diversa da quella che si ricava dall’A:\nA 430 – 3 e A 431 – 2 (177 – 11 e 178 – 2) i primi violini:\nsecondo l’A devono essere invece:\nA 432 – 1 (178 – 6) la cadenza di Ramiro:\nè diversa da quella voluta da Rossini:\nA 433 – 1 (178-11) il vocalizzo di Dandini:\nsi discosta notevolmente da quello autografo:\nA 434 – 4 (179-6) è ancora Dandini:\na non rispettare il dettato rossiniano:\nLa frase melodica che parte a 436 – 1 (180-1) esposta da Clorinda:\nha subito profonde modificazioni strutturali rispetto all’A:\nA 437 – 5 (180 – 9) la risposta di Ramiro:\nnon risulta meno alterata al confronto con l’originale:\nLe profonde manomissioni alla parte vocale continuano ininterrotte sino a pag. 441 (182), così numerose da non potersi riportare.\nA 445 – 2 e 446 – 1 (184 – 1 e 2) la parte del trombone deve corrispondere a quella del secondo corno e non a quella di violoncelli e contrabbassi.\nA 446 – 2 e 3 (184 – 3 e 4) le note dei primi violini e del flauto:\nsono in realtà:\nNella Stretta del Finale Primo, al Vivace che parte da pag. 456 (190) si contano varie alterazioni nel tessuto strumentale: i fagotti hanno note sbagliate; le trombe mancano o hanno parti diverse; gli oboi procedono a doppie note anche dove sono prescritti all’unisono; i clarinetti ribattono per più misure note che dovrebbero essere legate; timpani, cassa e piatti sono stati aggiunti al solito senza altra ragione che quella di aumentare il frastuono; ma soprattutto i due ottavini, così tipicamente rossiniani, pettegoli e penetranti, sono stati sostituiti, sino alla fine dell’atto, con due flauti.\nN. 10 – ARIA DI DON MAGNIFICO\nA 504 – 7 e seg. (230 – 4 e seg.) il disegno dei secondi violini e delle viole viene legato, mentre nell’A è staccato.\nA 516 – 3 e seg. (235 – 12 e seg.) non è chiaro perché ai clarinetti non sia stato conservato lo stesso fraseggio degli ottavini, come nell’A, preferendogli una sequenza di quartine legate.\nA 517 – 2 (236 – 4) i contrabbassi presentano nella P.R. una parte semplificata (la stessa dei violoncelli ma a valore doppi) non autorizzata dall’A.\nA 519 – 2 (237 – 4) il fraseggio originale di violini primi, ottavino e clarinetto è “staccato” anziché “legato”.\nQuest’aria di Don Magnifico venne spesso tagliata, il che può aver contribuito a preservarla dalle ingiurie dell’uso. Infatti appare più corretta delle altre e le manomissioni sono meno numerose.\nN. 11 – ARIA DI RAMIRO\nA 527 – 3 (243 – 10) le parole che si leggono a Ramiro nella P.R.: “E allor… se non ti spiaccio, allora m’avrai. Quai misteri son questi?” nell’A sono: “E allor… se non ti spiaccio, allora m’avrai? Quali accenti son questi?”.\nAlla seconda battuta dell’Allegro di pag. 529 (244 – 15) non esiste nell’A il P segnato ai legni, colorito che smorza innaturalmente l’impeto della sortita degli ottoni.\nA 532 – 1 (243-11) e A 535 – 4 (246-7) nella P.R. è stato dimenticato il trombone.\nA 539 2-4 (247 -9-11) le viole “divise” dovrebbero avere doppie note legate, inesistenti nella P.R.\nA 539 – 5 e 7 (247 – 12-14) nella P.R. Ramiro ha questa figurazione ritmica:\nerrore che viene ripreso da flauto e clarinetto a 539 – 6 e A 540 – 1 (247 – 13 e 15).\nA 540 – 2 (247 – 16) Ramiro si discosta così:\ndalla versione dell’A:\nA 540 – 6 (248 – 41) gli archi sono stati modificati per ragioni misteriose:\nabbandonando la lezione originale:\nAlle battute 3-5 dell’Allegro Vivace di pag. 541 (248 – 8-10) sono stati dimenticati i bassi del coro, che devono procedere all’ottava inferiore dei tenori, e a 542 – 3 (249-1) i corni, che nella P.R. entrano soltanto alla battuta successiva.\nA 556 – 5 e 6 (254 – 15 e 16) e A 558 2 e 3 (255 – 5 e 6) manca nella P.R. una efficace forcella di crescendo che conduce al FF conclusivo.\nN. 12 – DUETTO DANDINI-DON MAGNIFICO\nA 567 – 5 e 6 (260 – 4 e 5) la figurazione ritmica del tema esposto da lauto e clarinetto, tema che ricorrerà più volte anche in seguito, viene radicalmente modificata:\nA 560 – 6 e A 586 – 3 (240 – 5 e 9) le acciaccature alla parte di Dandini non esistono nell’A.\nL’indicazione di tempo segnata da Rossini A 279 – 1 (265 – 9) è “Vivace“, non Allegro.\nA 580 – 7 (266-2) il disegno di archi e clarinetti che inizia da questa battuta:\nviene alterato dall’omissione della legatura di valore:\nche nell’originale dona alla frase andamento incomparabilmente più dolce ed espressivo.\nA 581 – 2-5 (266 – 7-10) anziché “Non partirò”, Don Magnifico, gonfio di maestà offesa dice “Sono un barone!” cui Dandini crudamente risponde “Pronto è il bastone” invece di “Lei partirà”.\nA 582 – 4 e 5 (266 – 14 e 15) i clarinetti, secondo l’A, devono avere la stessa parte degli oboi.\nN. 13 – TEMPORALE\nNel Temporale la strumentazione originale viene sostanzialmente rispettata, a parte l’aggiunta dei soliti strumenti di percussione: timpani, cassa e piatti. Non così i coloriti di Rossini, che vengono caricati e più volte contraffatti.\nA 600 – 3 e 4, 601 – 3 e 4, 602 – 2 e 3 e 603 – 1 e 2 (275 – 2 e 3, 6 e 7, 10 e 11, 14 e 15) nell’A non esistono forcelle né altre indicazioni di crescendo. Dopo il FF di 601 – 1 (275-4) Rossini pone invece una forcella di diminuendo che non è stata recepita dalla P.R. neppure nelle similari battute di 601 – 5 e di 602 – 4 (275 – 8 e 12).\nA 605 – 1 e 2 (275 – 22 e 23) la nota superiore dei primi violini nell’A è re, non mi, prezioso arricchimento armonico.\nA 608 – 1 (276 – 8) i secondi violini devono suonare all’unisono coi primi, non all’ottava inferiore come nella P.R., e a 611 – 2 (276-20) il trombone è stato omesso.\nA 615 – 2(277-13) nell’A la nota inferiore degli oboi è mi, non re; e A 617 – 3 (277-22) mi e non do diesis, come la nota superiore dei clarinetti.\nA 618 – 2 (277-25) il passo dei secondi violini nell’A non è:\nA 615 – 9 (278-16) il primo clarinetto deve procedere alla sesta inferiore del flauto e non all’ottava.\nA 620 – 2 (278-2) l’ultima nota del flauto nell’A è mi, non re.\nN. 14 – SESTETTO\nA 625 – 1 (282-1) è stato dimenticato il trombone.\nA 627 – 1 (283 – 2) nell’A la penultima nota dei secondi violini è si bemolle e non do: come Dandini, che nella P.R. ha sol. L’armonia del frammento cambia sapore.\nA 628 – 1 (283-6) nell’A l’ultima nota di violoncelli e contrabbassi è fa, non la bequadro.\nA 631 2 (286-3) la seconda nota di violoncelli e contrabbassi dell’A è la bemolle e non mi bemolle.\nA 636 – 1 (288-4) la quarta nota di Tisbe nell’A è sol bemolle, non la bemolle, e l’accordo degli strumenti viene modificato in conseguenza.\nA 638 – 1 (290-2) deve partire un crescendo che manca nella P.R. e che conduce al FF di 640 – 1 (392-2), nella P.R. tradotto con un solo F.\nA 645 – 1 (296-1) di nuovo nella P.R. manca un crescendo. Qui e nella battuta successiva è stato dimenticato il trombone, come pure a 647 – 1 e 2 (297 – 3 e 4). Sempre in queste battute non esistono nell’A le doppie forcelle di crescendo e diminuendo ai violini, indicazione che si incontra molto raramente in Rossini.\nA 648 – 1 (297-10) nella P.R. sono stati omessi i corni e A 648 – 8 (298-7) manca un’importante forcella di crescendo.\nA 649 – 3 (298-11) nell’A l’ultima nota di violini primi e secondi è si bemolle e non re.\nA 650 – 8 (299-9) e A 652 – 8 (300-10), di nuovo nella P.R. manca la forcella di crescendo.\nA 653 – 1 (301-1), per quattro battute nella P.R. è stato aggiunto il trombone che nell’A tace.\nA 657 – 1-3 (302 – 7-9) il trombone che esiste nel manoscritto originale è stato invece omesso dalla P.R.\nAll’Andantino di pag. 658 (303), sino all’Allegro di pag. 664 (306), la stesura delle parti vocali è molto alterata rispetto a quella dell’A: i cambiamenti sono così cospicui e numerosi da renderne impossibile la citazione.\nDopi l’ottava battuta di pag. 658 (303) nella P.R. sono state soppresse due battute dell’A.\nAnche la parte strumentale di questo Andante non è esente da errori e mistificazioni che contribuiscono a farne uno dei brani più alterati di tutta l’opera.\nIl fraseggio dei legni che si legge nella P.R. al Vivace che inizia a pag. 674 (310) è considerevolmente differente da quello che si riscontra nell’A.\nDa pag. 675 – 1 (310-9) nella P.R. il flauto è stato arbitrariamente trasportato all’ottava superiore sino a 678 – 3 (311-9) e i violini secondi sono stati portati all’ottava inferiore da 677 – 1 (311-2) a 679 – 4 (311-14).\nA 675 – 4 (310-12) la parte dei violoncelli e contrabbassi deve essere uguale a quanto si legge a 675 – 2 (310-10), il che non avviene nella P.R.\nA 679 – 4-9 (311 – 14-19) manca nell’A la doppia forcella di crescendo e diminuendo riportata dalla P.R.\nA 684 – 1-4 (314 – 5 e 6 e 315 – 1 e 2) e A 691 – 1-4 (319 – 3-6) il trombone indicato dalla P.R. non esiste nell’A.\nA 699 – 1-4 (323 – 8 e 324 – 1-3) i secondi violini nell’A sono prescritti all’unisono con le viole, non coi primi violini.\nN. 16 – CORO, SCENA E RONDÒ FINALE\nL’impianto strumentale presenta anche qui le solite alterazione nei flauti e ottavini, scambiati e raddoppiati a piacere, e nell’aggiunta di timpani e gran cassa.\nNell’A il FF parte da 731 – 2 (337 – 5). Non esiste quindi la forcella di crescendo segnata dalla P.R.\nA 734 – 2 (338-5) Don Magnifico dice a Cenerentola “Altezza… a voi mi prostro” e non “a voi si prostra” come nella P.R., dizione che lo rende umanamente più vicino.\nA 734 – 10 (338-13) l’ultima nota di Cenerentola nell’A è sol diesis, non fa diesis.\nA 735 – 2 (338-15) Cenerentola ha:\nA 745 – 3 (342-4) l’ultima nota di violini primi e flauto nell’A è mi, non do, mentre in precedenza, A 734 – 7 (338-10), l’ultima nota di violini primi è si e non do diesis.\nA 764 – 2 (351-4) e A 766 – 2 (352-4) nell’A si legge P seguito da forcella di crescendo che porta alla FF, alla fine della battuta successiva, coloriti dalla P.R.\nLa collazione con l’Autografo dimostra ancora una volta quanto scarsa attenzione si usasse dedicare ai testi operistici anche di autori maggiori, e riconferma la improrogabile necessità di sottoporre a una responsabile rilettura critica il patrimonio lirico italiano. Gli interventi ingiustificabile, i tradimenti più o meno consapevoli, le manomissioni di comodo, le ottuse correzioni non si contano, o si contano nell’ordine di cifre con molti zeri. Il tessuto dell’opera, la sua articolazione dinamica, i valori agogici, gli impasti strumentali, gli equilibri formali ne risultano sconvolti. Non è il singolo dettaglio (seppure taluno è molto più di un detaglio) ma la loro somma impressionante a sfigurare la partitura sino a snaturarla. Sarebbe ingiusto, nel ricercare le colpe di quanto avvenuto, farne carico a questo o a quell’editore. II fenomeno è generale e investe, sia pure in varia misura, l’editoria musicale di tutti i paesi, con una graduatoria di merito nettamente favorevole all’Italia.\nLe cause derivano in parte dalla natura stessa del melodramma, governato dalla fretta forsennata della richiesta consumistica, inficiato dalla “licenza di cambiare” rilasciata a cantanti e impresari, condizionato dalle molte servitù contingenti (compagnie scritturate cui uniformarsi per contratto, organici strumentali e corali da rispettare, libretti scelti e imposti dai committenti, ipersensibilità di censori ecclesiastici e politici). In parte dipendono dalla mancanza di coscienza filologica, di cultura e di rigore critico di interpreti usi a considerare l’opera d’arte come un privato terreno di esercitazione divistica o paghi di accogliere supinamente il mandato di una tradizione che non sottoposta a continua verifica finisce col diventare fossile. L’assenza di stimoli culturali ha consentito the si stabilisse un assurdo divario fra i testi della musica sinfonica a da camera, assai più curati e scrupolosi, e quelli del melodramma, quasi si trattasse per quest’ultimo di produzione di seconda classe, a ha generato l’artificiosa contrapposizione fra interpreti “lirici” e “sinfonici”, “di teatro” e “da camera”, “musicisti” e “cantanti”, distinzione che dovrebbe venir considerata inquietante se troppi dilettantismi non l’avessero motivata. Un testo “certo”, che traduca il più fedelmente l’intuizione creativa del compositore, è premessa indispensabile a un serio discorso di rinnovamento interpretativo e di metodo, necessario alla formazione di una nuova coscienza critica e alla ricerca di diversi atteggiamenti stilistici. Porterà così a riconsiderare gli aspetti esecutivi, a partire dai tagli troppo spesso insensati per finire coi problemi della vocalità specifica e dello stile strumentale, non dimenticando l’esegesi dai libretti, troppe volte liquidati con sommarie condanne, banali quanto generiche (1).\nPublicato nel Bollettino del Centro Rossiniano di Studi.\nAnno 1971. N. 1-2-3\n(1) Notizie relative alla Cenerentola sono state ricavate dalla bella prefazione di Philip Gossett che accompagna il facsimile dell’autografo pubblicato da Forni-Editore, Bologna 1969; dalla serie di saggi di Alberto Cametti dedicati a “La musica teatrale a Roma 100 anni fa”; dalla consultazione di molti libretti, in primis quelli della collezione Carvalhaes-Roma; dal primo volume del Radiciotti.


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NinoLand: ADDIO ,Michael jackson! !\nROMA (25 giugno) - Il cantante Michael Jackson è morto poco dopo le 14 locali a Los Angeles per un arresto cardiaco.\nQuando l'ambulanza è giunta nell'abitazione del cantante il cuore di Michael Jackson aveva smesso di battere e il cantante è stato portato d'urgenza all'ospedale UCLA. «Abbiamo appena appreso che Michael Jackson è morto - scrive il sito Tmz - Il cantante ha sofferto un arresto cardiaco e l'ospedale paramedico non è riuscito a rianimarlo. Quando Jackson è giunto in ospedale non aveva più un battito cardiaco».\nMichael Jackson aveva 50 anni, compiuti il 29 agosto scorso. Era nato a Gary, nell'Indiana, e aveva iniziato la sua carriera a soli cinque anni, con i fratelli, formando i Jackson Five. Nel 1972 uscì il suo primo album solo, prima pietra di una carriera che lo avrebbe portato a vendere oltre 750 milioni di dischi, più dei Beatles, facendone il re del pop.\nA metà luglio avrebbe dovuto cominciare a Londra una tournee mondiale, il suo ritorno al mondo dello spettacolo, a dodici anni dall'ultimo tour. Centinaia di migliaia di fans avevano acquistato i biglietti disponibili per l'arena O2. I concerti, una cinquantina in tutto, avrebbero dovuto svolgersi in due tornate: una prima tra la metà di luglio e i primi di agosto; una seconda all'inizio dell'anno prossimo. Le prenotazioni erano andate alla grande (in un primo tempo i concerti previsti erano una decina soltanto), ma il cantante, dopo le difficoltà di questi ultimi anni legate al suo processo per pedofilia, non aveva più la forma degli anni precedenti.\nLe prove, a Los Angeles, si sono svolte tra mille difficoltà, con un Jackson non più all'altezza della sua reputazione: questo almeno stando alle voci che giravano a Los Angeles, dopo la decisione del cantante di far slittare la prima londinese di alcuni giorni.\nL'ultima tournée. Così lo stessoJackson l'aveva definita, almeno a Londra, presentandola alla stampa e ai fans. In quella occasione la star era apparsa apparentemente in forma con indosso un paio di occhiali da sole ed aveva detto: «Questo è quanto, questo è il sipario, questi saranno i miei ultimi concerti a Londra». I concerti dovevano cominciare l'8 luglio e i biglietti sono stati messi in vendita da marzo scorso al costo di 75, 65, e 50 sterline l'uno. L'annuncio di Jackson aveva colto di sorpresa stampa e fan rafforzando le voci riguardo il suo cattivo stato di salute.\nIl fratello Jermaine, in un'intervista all'emittente Fox aveva confermato che il cantante non stava bene. I concerti di luglio avrebbero dovuto risollevare la star dai problemi economici degli ultimi tempi, dopo essere arrivato a 50 anni sull'orlo del fallimento. La sua immagine, e le sue finanze, sono state devastate dalle spese sostenute per difendersi nei processi subiti per le accuse di molestie sessuali a minori.\nLa sua carriera è tramontata nel 2005, dopo il lungo processo per pedofilia. Era stato ripetutamente accusato di avere abusato di minorenni, talvolta addirittura con la complicità delle madri, nel suo ranch californiano di Neverland, una Disneyland in miniatura che ha dovuto vendere l'anno scorso. Jackson è stato assolto dalle accuse, ma l'esito del lungo processo ha lasciato molti dubbi. Secondo la stampa sono centinaia di migliaia i dollari elargiti a sue presunte vittime per evitare testimonianze imbarazzanti. Da questi processi è uscito assolto ma la sua carriera è precipitata.\nPieno di debiti, praticamente rovinato nonostante possedesse il catalogo delle canzoni dei Beatles, lascia gli Stati Uniti nell'estate del 2005 insieme ai tre figli e si installa per un certo periodo a Bahrein, sul Golfo Persico. Era tornato recentemente, tra Las Vegas e Los Angeles, per le prove di questo concerti di addio che non si terranno mai. L'ultima cosa che si era saputa di lui era l'ingaggio di Lou Ferrigno, l'ex Hulk, come personal trainer, il quale aveva raccontato di averlo trovato in condizioni fisiche disastrose. Si parlava di un tumore alla pelle mentre era ancora viva la memoria delle sue immagini mentre faceva shopping in sedia a rotelle.\nROMA (28 giugno) - Michael Jackson ha avuto una lunga storia di problemi di salute negli ultimi 25 anni della sua vita, la maggior parte dei quali confermati ufficialmente. Il primo incidente lo ha avuto nel 1984, quando si è ustionato mentre cantava per una pubblicità a Los Angeles, a causa dell'esplosione di un fumogeno degli effetti speciali. In quella occasione dovette sottoporsi ad un intervento chirurgico al cuoio capelluto. In seguito all'operazione e «all'intenso dolore» che provava, il cantante cominciò a fare uso di antidolorifici e disse poi di aver sviluppato una assuefazione ai farmaci.\nNegli anni '80 Jackson aveva anche detto di soffrire di lupus eritematoso sistemico, ma in seguito la malattia entrò in remissione. Proprio in quegli anni Michael Jackson ha cominciato a sottoporsi a numerosi interventi del chirurgia plastica, inclusa una rinoplastica e un impianto del\nmento. Jackson fu anche ricoverato per dolori al petto nel 1990 e rimandò un concerto perché disidratato nell'agosto 1993. Sempre in quell'anno fu costretto a interrompere un tour per curarsi da dipendenza da antidolorifici, proprio nel periodo in cui era accusato di molestie sessuali ad un minore. Sempre nel 1993 il suo dermatologo, Arnold Klien, annunciò che Jackson, la cui pelle era sempre più chiara, aveva una malattia della pelle che si chiamava vitiligine, una condizione in cui il paziente perde melanina, il pigmento che determina il colore di pelle, capelli e occhi e la comparsa di macchie sul tutto il corpo. Negli Stati Uniti, da uno a due milioni di persone ne soffrono, secondo il National Institute of Health, e la sua causa è ancora sconosciuta.\nDue anni più tardi, nel 1995, durante una prova al Beacon Theater a New York nel dicembre 1995, lo showman è crollato sul palcoscenico, a causa di un'apparente disidratazione e di bassa pressione, finendo nuovamente in ospedale. Ed era ancora ricoverato, per dolori alla schiena, mentre la giuria deliberava sul suo caso di molestie sessuali. Il suo portavoce, in quell'occasione, ricordò che Jasckson si era lamentato dei problemi di schiena anche in passato. Nel dicembre scorso circolavano voci che Jackson stava male e che aveva bisogno di un\ntrapianto di polmone per via di un'insufficienza di tipo Alpha-1 antitrypsin, una condizione genetica molto rara. Altri voci a maggio dicevano che Jackson soffriva di cancro alla pelle. Voci smentite due mesi fa da Randy Phillips, presidente e direttore generale di AEG Live, che alla Cnn ha detto: «Lui è più sano che si può... Non ha problemi di salute».\nL'avvocato di Michael Jackson, dopo che la star aveva avuto un collasso nella sua casa di Los Angeles ed era stato ricoverato all'UCLA Medical Centre, aveva detto che il cantante faceva uso di farmaci contro il dolore a causa di varie fratture subite per una caduta dal palcoscenico e durante la sua attività artistica. Gli antidolorifici, secondo il legale, erano diventati un problema per la sua attività artistica.\nPubblicato da Nino a 02:17


Homepage » In Evidenza, Salute » Dormi male? Può trattarsi di apnea notturna\nL’apnea notturna è uno dei disturbi del sonno più diffuso ma poco conosciuto.\nConsiste in un breve arresto involontario dell’attività respiratoria durante il sonno per l’ostruzione ricorrente delle vie respiratorie.\nSpesso ha come causa il sovrappeso, una conformazione del collo, polipi nasali o la deviazione del setto e il tutto viene aggravato dalla posizione supina e da cattive abitudini.\nDetermina una notevole riduzione o l’assenza di ossigeno durante il sonno e tanti piccoli risvegli che rendono il riposo notturno molto frammentato.\nChi ne soffre dorme poco e male e questa situazione incide negativamente sulla vita diurna perché si rende meno sul lavoro, nello sport, ci si sente irritati, si possono verificare anche deficit di memoria e, nei casi più gravi, ci si può addormentare al minimo calo di attenzione con evidenti rischi per chi si trova alla guida.\nInoltre chi è affetto da apnea notturna rischia di sviluppare malattie cardiocircolatorie di una certa entità fino all’infarto e all’ictus per la cattiva ossigenazione del sangue.\nRisulta dunque fondamentale una diagnosi tempestiva. Il primo passo è rivolgersi al medico di famiglia che ci indirizzerà verso strutture specialistiche. Il consiglio è di rivolgersi al medico se sussistono i seguenti fattori:\n-\tCefalee mattutine\n-\tRiduzione della capacità di concentrazione, memoria e attenzione\n-\tRiduzione della libido e comparsa della disfunzione erettile\n-\tBisogno di urinare di notte\n-\tIrritabilità e ansia\nE’ tuttavia da sottolineare che non esiste un farmaco che sia in grado di risolvere il problema delle apnee notturne.\nIl trattamento contro questo disturbo, a parte l’operazione al setto nasale, potrà essere di tipo comportamentale, ad esempio correggendo il proprio stile di vita, la propria alimentazione serale e smettendo di fumare.\nTag:ansia, apnea notturna, assenza di ossigeno, cefalee, deviazione setto nasale, disfunzione erettile, dormire bene, dormire male, ictus, infarto, malattie cardiocircolatorie, polipi nasali, riposare bene, risvegli notturni, scomparsa libido, sonno frammentato, sovrappeso\nNessun commento per "Dormi male? Può trattarsi di apnea notturna"


Prodotti più venduti online 2020: un imprevedibile elenco » YOUON\nProdotti più venduti online 2020: un imprevedibile elenco\n(pubblicato il 26 gennaio 2021)\nCi sono anche sesso (sex toys) e champagne tra i prodotti più venduti nel periodo delle scorse feste natalizie.\nLo pubblica il quotidiano online TecnoGazzetta, traendo spunto dall’ultimo report reso noto da Idealo, leader europeo nella comparazione dei prezzi.\nNe parlo in questo post, perché dalla sua analisi è interessante capire come si siano orientati i gusti di acquisto degli italiani e come si siano modificati rispetto agli anni che hanno preceduto la pandemia.\nAlla luce di tutti i dati che leggerai tra poco e che rendono la fotografia di un’Italia ormai più che matura sull’utilizzo di internet, il rilievo meno positivo è che ci sono ancora diverse aziende, imprenditori, liberi professionisti che tuttavia stentano ad aprire il loro canale di vendita online con un proprio ecommerce.\nI tempi decisionali sono ancora troppo lunghi e chi ne rimane colpito è proprio chi non ha la capacità di agire. Tornerò su questo punto alla fine dell’articolo.\nMa vediamo insieme un po’ di numeri, che non mentono mai.\nPartiamo da un dato. Rispetto al 2019, le ricerche di prodotti online sono aumentate del 98,7%. Quando parliamo di ricerche, ci riferiamo alle semplici semplici consultazioni sul motore di ricerca e non alle transazioni andate a buon fine.\nQueste ultime, infatti, nei mesi di marzo e aprile sono aumentate di oltre il 600% e nel periodo natalizio si sono attestate a un +648,3%, proprio come ho detto prima, per effetto di acquisti su vini spumanti e oggettistica sessuale.\necco chi ha venduto di più\nProfondamente cambiata risulta la graduatoria dei prodotti più venduti in media annua.\nSe nel 2019 figuravano ai primi posti abbigliamento ed elettronica, che da soli coprivano circa il 50% delle vendite, nel 2020 si affianca a loro anche la consistente crescita di prodotti per la casa, disinfettanti e cosmetici.\nPerdono posizione gli ecommerce generalisti, favorendo al contrario i negozi di categoria. Se la stessa Amazon ha venduto circa un 38% in più dell’anno precedente, ci sono negozi di proprietà privata singola che hanno più che raddoppiato il loro fatturato online.\nPrima ho accennato alla crescita dei prodotti per la casa. Ebbene, arredamento e giardinaggio hanno registrato una crescita del 190,5% rispetto al 2019.\nIn particolare sono state vendute tende da sole, sedie da giardino, letti, equipaggiamenti per la cucina, tra cui mini forni e robot.\nIn crescita anche la vendita di tappeti e motoseghe.\nHo accennato anche al settore della cosmetica, dove la fanno da padrone le creme di bellezza e i profumi.\nIn realtà tutta la cura del corpo ha fruttato enormi aumenti di fatturato attraverso gli ecommerce. Si parla di un aumento del 164,3% a confronto con l’anno precedente. In questa analisi comprendiamo anche le attrezzature per l’home fitness e l’abbigliamento sportivo.\nCome sempre fa registrare una crescita considerevole il settore del food (+159,2%), quello dei prodotti per animali (+116,5%), dei prodotti per l’infanzia (+91,5%).\nLo stesso abbigliamento, che ha fatto registrare gli aumenti minori, si è incrementato per vendite superiori pari a un +72,7%.\nCresce anche il b2b con un +28% rispetto al 2019.\nIn calo, invece, le vendite di valigie, catene da neve e scarpe per sport da competizione.\nl’uomo batte la donna, il sud batte il nord\nUn ultimo rilievo interessante, infine, è su chi ha prodotto più acquisti online nel 2020. Il sesso maschile si è distinto per il 60%, lasciando al 40% quello femminile.\nL’età media degli acquirenti si aggira tra i 25 e i 34 anni, mentre le zone italiane in cui si è avuto un maggiore sviluppo delle vendite sono state quelle del centro-sud, che probabilmente si sono adeguate al trend già consolidato delle regioni del nord.\ncosa fanno gli imprenditori italiani\nIn relazione alle vendite online, dobbiamo distinguere le imprese che già hanno un ecommerce e quelle che invece non hanno ancora provveduto a mettersi online con i propri prodotti o servizi.\nLe prime si dividono ulteriormente in due categorie: quelle il cui ecommerce produce vendite in abbondanza e quelle che hanno un ecommerce con vendite molto vicine allo zero.\nLa differenza tra queste due categorie sta prevalentemente nel prodotto o servizio venduto, dalla propria capacità di differenziarsi sul mercato e dal tipo di comunicazione con cui valorizzano il proprio brand.\nTuttavia, i risultati negativi sono causati principalmente da ecommerce costruiti al risparmio (fai-da-te, soluzioni inappropriate ed altro) che, proprio per questo, non riescono a vendere quanto dovrebbero.\nMolti negozi online non risultano neppure attrezzati per dialogare con Google e con i social, così da rendere dispersiva e finanche dannosa qualsiasi operazione di marketing.\nPer queste aziende, imprenditori o liberi professionisti, così come per coloro che ancora non hanno un ecommerce, sembra prevalere la preoccupazione di investire in questo settore, piuttosto che valutare che finora hanno già perso molto denaro e ancor di più ne perderanno nell’immediato futuro.\nPerché questo è ciò che accade a chi non vende online.\nCome sempre dico, l’apertura di un ecommerce e la sua gestione costituiscono un ramo d’azienda importante che va affrontato con la dovuta serietà e competenza. Ma va affrontato, perché non aprire un ecommerce o non farlo funzionare a dovere significa continuare a perdere clienti e utili aziendali.\nVa affrontato anche, perché l’attività online spesso è di supporto alla stessa attività tradizionale.\nEcco, ti ho fornito dei dati e ho sollecitato alcune considerazioni sul mondo delle vendite online. Ragioniamone ancora insieme.\nPer questo motivo, ti metto a disposizione il mio numero di cortesia 331 811 8840 al quale puoi inviare un SMS o un messaggio whatsapp per chiedere di fissare una call che, solo per te che mi stai leggendo, sarà gratuita.\nOppure scrivimi mettendo in oggetto: “call gratuita”.\nCi confronteremo su tutto ciò che concerne il commercio elettronico e su come anche tu potrai beneficiare dei forti incrementi di vendite che ti ho appena descritto.\nNon perdere altro tempo perché inevitabilmente il tuo spazio sarà occupato da chi decide più velocemente di te.\nPer il momento, ti auguro buon lavoro. A presto.\nCiao, mi ha molto incuriosito ciò che hai scritto e mi chiedevo se anche io potevo aprire un e-commerce. La mia attività è nella ristorazione (pub cocktails bar) non proprio il massimo x questo tipo di attività,avresti dei suggerimenti a tal proposito?\nAmedeo, se per ristorazione intendi che sei proprietario di un ristorante o di un bar, ti dico che nel primo caso molti ristoranti si sono salvati proprio grazie all’asporto, che prende ordinazioni online. Il cliente paga su internet e ritira in negozio. Nel secondo caso, vedo difficile che un ecommerce possa funzionare, perché un bar è sostanzialmente rivenditore di prodotti su cui non ha grandi marginalità. Salvo che si tratti di birra alla spina, vino o qualche caffè. Se al contrario, ti occupi di vendere ai ristoranti o ai bar, allora abbiamo casi di successo di negozi online b2b che vanno a gonfie vele. Si tratta di capire quali prodotti intendi vendere. Un bar, per farti un esempio, apre e chiude in continuazione a seconda dei colori della sua regione e delle relative normative di restrizione. Tuttavia è costretto ad approvvigionarsi in continuazione di numerosi prodotti, non ultimi quelli per la sanificazione e la pulizia. In ogni caso, per ulteriori approfondimenti relativi alla tua prossima attività online, puoi inviarmi un whatsapp al numero di cortesia 331 811 8840 o inviarmi una email indicando nell’oggetto CHIEDO UNA CALL. Per te che leggi il nostro blog sarà assolutamente gratuita e senza impegno. A presto e buone vendite.


European Board of Examination - Vienna 2022\nSi portano a conoscenza di tutti gli associati che la UEMS European Union of Medical Specialists – Section of Neurology ogni anno, ormai dal 2009, bandisce un esame europeo che conferisce il titolo di “Fellow of the European Board of Neurology”.\nAttualmente il relativo attestato di superamento è privo di valore legale, ma comunque rimane testimonianza di una preparazione eccellente.\nLa prossima sessione di esame si terrà a Vienna, in concomitanza con il congresso EAN, in modalità IBRIDA.\nEsame scritto 27 Maggio 2022 ONLINE\nEsame orale 20 e 21 Maggio teleconference su piattaforma ZOOM o il 24 Giugno 2022 ON SITE all’EAN Congress a Vienna\nTutte le informazioni utili sono disponibili sul sito web www.neuro.it al link La SIN per i Giovani.\nNell’ottica di favorire una formazione in linea con gli standard europei, internazionale e seria per i propri specializzandi, la Società Italiana di Neurologia ha deciso di supportare economicamente l’iscrizione dei propri specializzandi e neo-specialisti al Board Europeo.\nSono quindi messe a disposizione n. 20 borse di studio per l’importo di 600 euro cad.(per la copertura del fee di iscrizione, spese di viaggio e soggiorno escluse) a soci SIN in possesso dei requisiti di cui sotto, che ne faranno espressa richiesta alla nostra segreteria compilando il registration form in ogni sua parte al seguente link https://docs.google.com/forms/d/1RS5-toCz_rF32YKcmKulHWXLTKRIdU-yCRzcIJqVXK0/edit?usp=sharing entro il prossimo 15 gennaio 2022.\nLa nostra segreteria poi provvederà al perfezionamento dell’iscrizione online dei singoli vincitori.\nEssere, al 15.01.2022, socio SIN in regola con il versamento della quota annuale 2022 o, in caso di non soci SIN, avere presentato domanda di iscrizione alla Società.\nEssere iscritto al III o IV anno della Scuola di Specializzazione in neurologia o avere conseguito il diploma negli ultimi 3 anni\nSuccessivamente, e comunque entro e non oltre il prossimo 31 gennaio 2022, la segreteria darà comunicazione scritta dell’assegnazione della borsa di studio ai singoli interessati.


Bingo "Il concorso che vuoi tu"\nHome » Bingo online » Bingo “Il concorso che vuoi tu”\nBingo “Il concorso che vuoi tu”\nPer tutti gli appassionati di bingo online, c’è tempo fino al prossimo 8 aprile 2012 (giorno di Pasqua) per tentare la sorte partecipando sulla piattaforma Sisal Bingo allo speciale “Il concorso che vuoi tu”. In palio c’è un ricco montepremi per un totale di 7600 euro, suddiviso tra superpremi finali e interessanti premi settimanali, ossia dei buoni che possono essere utilizzati per lo shopping.\nMa come fare per giocare? Innanzitutto bisogna essere regolarmente iscritti sul sito www.sisalbingo.it ed essere titolare di un conto per giocare online attivo. Con una spesa minima di 10 euro in tutte le sale Bingo (ricordiamo che si può scegliere tra Music Hall, Bhotel, Paris Cafe, Sala delle Meraviglie e Jolly Jackpot), darà diritto alla partecipazione per l’estrazione dei premi settimanali, mentre se si spendono 30 euro si può concorrere anche all’estrazione di quelli finali.\nOgni settimana vengono messi in palio 10 buoni Ticket Compliments del valore complessivo di 100 euro. Si tratta di buoni acquisto, non prelevabili, ma spendibili online, entro 12 mesi dalla data di emissione, sul sito www.complimentstore.it o nei punti vendita aderenti al circuito Ticket Compliments Top Premium o Selection distribuiti sul tutto il territorio italiano.\nI premi finali invece sono costituiti da tre buoni vacanza per 2 persone con destinazione a scelta del vincitore, da prenotarsi entro il 30 settembre 2012. Il primo premio corrisponde ad una vacanza di una settimana per un valore massimo di 2000 euro; il secondo ed il terzo si riferiscono ad un weekend del valore, rispettivamente, di 1000 e 600 euro. La designazione dei fortunati vincitori avverrà entro il 20 aprile 2012.\nbingo sisal online\nBingo on tour nuovo concorso, in palio viaggi in Brasile, Thailandia e Sudafrica\nGames • Lotto e Superenalotto\nCalcio quote Snai serie A Tim 24 e 25 marzo 2012\nEuropean Poker Tour EPT 2012 Casinò Campione\nBingo online mobile per Android\nBingo Club ti aiuta…dal benzinaio\nBingo online: debutto di William Hill\nOnline Bingo Summit a Londra\nFacebook Bingo online, in Gb ora si può con soldi...\nBingo online italiano in flessione, ma è sempre...\nNon Solo I Migliori nella sala Casinò di Totosi!\nTombola online: siti dove giocare\nQuote Snai calcio scommesse Arsenal – Udinese...


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