Sinewaves.it - Sperimentazione e Autoproduzione di Etero Genio - no ©\nSperimentazione e Autoproduzione - di Etero Genio - no ©\n"Al produttore, che chiedeva il titolo di quel brano, Thelonious Monk rispose "Pensane uno!".\nL'analisi di argomenti estremamente complessi quali sono sperimentazione e autoproduzione Richiede una comprensione, seppur superficiale, del come, e perché, si sono affermati soggetti quali il linguaggio, l'astrazione e la scrittura. In pratica è indispensabile comprendere i meccanismi dell'evoluzione, nel cui sviluppo la sperimentazione ha svolto un ruolo fondamentale. Ecco che prende quindi corpo questa ricerca basata su alcuni dati di fatto reali, su altri plausibili e, infine, su una serie di ipotesi, magari anche irreali e provocatorie. Giudicate voi.\nIl linguaggio, e quindi la parola, è stato una delle prime forme espressive, cioè destinate a comunicare dei pensieri o delle idee, di tipo astratto. Gli abitanti di un villaggio di montagna del sud della Cina, che parlano soltanto il loro dialetto, non comprendono la parola gatto ma comprendono il termine onomatopeico 'miaaaoooooo'. Questo perché gatto è una convenzione, un'articolazione di suoni astratta comprensibile solo a chi ne conosce il significato prestabilito.\nLa scrittura è un elemento in stretta connessione con il linguaggio, in quanto serve a fissarlo su un supporto. La prima forma, o forma originaria, di scrittura non è nient'altro che la memoria. Utilizzando la memoria l'uomo primordiale comunicava e trasmetteva le proprie esperienze ai suoi simili e alle generazioni future. La scrittura su supporto è semplicemente un surrogato della memoria: per comprendere meglio ciò è sufficiente riflettere sulla lista della spesa, quando, per evitare di dimenticare qualcosa, si dice: "mo' me le scrivo" (questo sarebbe infatti il cosiddetto 'pro-memoria'). Ci sono ancora dei popoli che hanno tuttora la memoria quale unico 'elemento di scrittura', e così si tramandano di generazione in generazione la loro storia, le loro tradizioni, le loro credenze e tutto quanto è essenziale alla loro organizzazione sociale e alla loro sopravvivenza. Proverbiali sono i racconti degli anziani hawaiani, storie tramandatesi di secolo in secolo che risalgono alle origini di quel popolo e alle vicende che li hanno portati, partendo dalle isole polinesiane e solcando le acque del pacifico, a colonizzare quelle isole situate nettamente più a nord rispetto alle loro terre d'origine.\nPerché l'uomo, a un certo punto, è arrivato alla scrittura? La scrittura in quanto tale, cioè come noi la conosciamo, nacque nel momento in cui una organizzazione sociale più complessa, con una specializzazione sempre più definita dei singoli individui e con la necessità di comunicare con altri gruppi socialmente organizzati, non poteva più, per ovvi motivi, affidare alla memoria tutta la complessità strutturale che la contraddistingueva. Un corriere che doveva portare dei messaggi fra due piccoli nuclei tribali, per esempio, poteva fare affidamento sulla memoria, se però deve svolgere una funzione di collegamento fra due grandi città e quindi portare decine di messaggi contemporaneamente, lo stesso corriere, non può certo utilizzare lo stesso sistema di appunto.\nLogicamente la scrittura richiede l'utilizzo di simboli convenzionali destinati a rappresentare concetti ben precisi. È comunque errato identificare la scrittura con quella che noi utilizziamo, essendoci nella realto delle forme di scrittura, come quella cinese o quella giapponese, basate su principi affatto diversi. I sistemi di comunicazione degli Incas, in un impero che copriva in verticale quasi l'intera America del Sud, erano anch'essi una forma di scrittura, seppure non basata su segni grafici ma su altre convenzioni, in buona parte ignote, quali possono essere dei nodi fatti su delle cordicelle. Quindi, ancor più del linguaggio, la scrittura è una forma di comunicazione e di espressione astratta.\nÈ incomprensibile come queste forme vengano comunemente accettate mentre di fronte all'astrazione in alcuni settori cosiddetti artistici, e che io chiamerei invece altre forme espressive, vengano fatte delle resistenze. Davanti a un Mirò è facile sentire dei commenti tipo: "Ma cos'è questo? Ci prendono per il culo. Potrei farlo anch'io", e altre considerazioni simili che nessuno si sognerebbe mai di fare di fronte a parole come glifo, glioassiale o glioma. Nei confronti della musica il discorso è ancora diverso, nel senso che la musica è una forma espressiva ormai da lungo tempo essenzialmente astratta. In questo caso ci sono resistenze nell'accettare come valide le forme meno astratte, come potrebbero esserlo degli strumenti utilizzati per imitare il suono di animali, oppure un'orchestra formata con richiami per uccelli e, infine, i cosiddetti 'field recording', cioè registrazioni effettuate in situazioni di vita reale.\nQuindi, da una parte si critica il pittore astratto che non dipinge un leone nelle sue forme reali ma lo raffigura come una macchia di colore slanciata su uno sfondo di altri colori mentre, dall'altra, non si accetta il musicista che, invece di rappresentare il leone con strepitanti passaggi orchestrali, ne registra semplicemente il ruggito. Questo assurdo sta ad indicare come l'uomo diventi facilmente succube dell'abitudine e come, in quanto tale, sia agevolmente addomesticabile.\nLa rivoluzione industriale e la meccanizzazione hanno portato a un'ulteriore evoluzione dei sistemi di comunicazione, e la scrittura è stata progressivamente esautorata da forme tecnologicamente più avanzate come il telefono, il telegrafo, la radio, la televisione e, infine, il computer. Quest'ultimo è, al momento, la fase più avanzata nel processo di sostituzione della memoria, non a caso anche quella del computer si chiama memoria, e questo sta portando, per poco allenamento, a un progressivo indebolimento nella capacità individuale di ricordare le cose, gli avvenimenti, ecc. Ma qual è il rapporto fra l'evoluzione della scrittura, dalla memoria naturale alla memoria artificiale e l'evoluzione della musica? Vediamo come nasce la musica.\nLa musica, e tutte quelle che saranno poi le arti, nasce come una necessità di comunicazione che precede la parola. Per indicare agli altri la presenza di una preda, mettiamo un bisonte, l'antenato cacciatore si esprimeva a gesti (teatro), disegnando (pittura) o imitando il suono dell'animale (musica). L'uomo, per rendere più perfetta tale imitazione, ha poi iniziato a utilizzare degli oggetti, e in questo passaggio evolutivo è possibile individuare le prime forme di strumento musicale. La gestualità, nel momento in cui il piccolo gruppo tribale costruisce un proprio linguaggio, rimane quale elemento che permette la comunicazione con altri gruppi tribali padroni di un linguaggio diverso o di nessun linguaggio. Questo utilizzo della gestualità, ma anche del suono e della pittura, rimane valido ancor oggi; nel solito villaggio del sud della Cina, in mancanza di un interprete, il gesto, il suono e il disegno sono gli unici elementi in grado di permettere al visitatore la comunicazione con gli autoctoni.\nCon l'affermarsi, presso gruppi sociali organizzati sempre più consistenti, di un linguaggio parlato che l'abitudine porta a considerare concreto, le forme di comunicazione realmente concrete sono andate paradossalmente ad assumere funzioni più marginali, fino a diventare 'elemento artistico' e, in quanto tali, a essere configurate, con il passare del tempo, come astratte. È facile comprendere il paradosso insito nel capovolgimento dei ruoli, soggetto concreto e soggetto astratto, che si è verificato fra il linguaggio e le altre forme di espressione, oppure fra il linguaggio usato per la comunicazione pratica e quello utilizzato come forma espressiva.\nCol tempo queste forme espressive, esautorate del loro ruolo comunicativo, vanno ad assumere importanza in aspetti improduttivi della vita sociale: le feste, le cerimonie religiose, ecc. Un po' com'è avvenuto nello sport: una volta l'uomo correva per catturare la preda o per sfuggire al predatore, superati questi bisogni la corsa è rimasta quale elemento di un settore accessorio dell'attività umana; infatti, quando uno fa una cosa inutile si chiede se lo sta facendo per sport.\nIn un primo momento, e presso quelle comunità che hanno un'organizzazione sociale piuttosto semplice ancor oggi, la musica, al pari del linguaggio, viene ricordata, e tramandata, attraverso la memoria. Quando l'organizzazione sociale si fa più complessa, e quindi si fanno più complessi e vari anche tutti gli elementi che la caratterizzano, diventa però più difficile ricordare a memoria una data musica al fine di riprodurla; in primo luogo percha la struttura delle composizioni musicali diventa sempre più complessa e, in secondo luogo, percha il loro numero, e la loro differenziazione, tende continuamente ad aumentare.\nQuindi, com'è già accaduto per il linguaggio, sorge il bisogno di creare dei segni convenzionali per scrivere la musica. Nel periodo di maggior splendore della musica scritta, e cioè negli anni che vanno dal 1600 al 1900, si è creata nella musica una divisione abissale, da una parte la musica colta e dall'altra la musica popolare. Nella musica medievale tale divisione non si era ancora manifestata e il menestrello che suonava nelle corti era lo stesso che seguiva gli eserciti e suonava nelle feste popolari. Caso mai la dissociazione, in quell'epoca, era fra musica religiosa e musica profana.\nCon il rinascimento, e con lo sfarzo delle grandi corti, la situazione è destinata a cambiare. La maggior parte della gente non era scolarizzata e non sapeva scrivere, o sapeva scrivere a malapena, quindi non era assolutamente in grado di scrivere e leggere la musica. In conseguenza di ciò la musica popolare ha continuato a sopravvivere e a propagarsi facendo affidamento sul vecchio sistema di scrittura che è la memoria. Riflettendo su questo dato di fatto è facile capire perché la musica popolare dovesse essere più semplice e più povera, proprio per evitare di inceppare l'unico meccanismo in grado di garantirgli la sopravvivenza. Chi sarebbe stato in grado di ricordare a memoria un malloppo come le nove sinfonie di Beethoven? Credo nessuno. Naturalmente questa divisione netta non vuole significare che non ci sono state delle interconnessioni e degli scambi fra musica colta e musica popolare, la seconda ha spesso fatto propri alcuni motivi della prima che, viceversa, si è spesso nutrita, soprattutto nel suo periodo più tardo, di quelle che erano le tradizioni popolari.\nSi introduce, a questo punto, un elemento posticcio come la divisione fra musica scritta e musica improvvisata. Il trombettista nero-americano Leo Smith, nel suo saggio Creative Music, scrive che "la musica improvvisata, nella forma più pura, si ha quando l'improvvisatore crea in quel dato momento, ricorrendo alla sua intelligenza e alla sua immaginazione, un arrangiamento di silenzio, suono e ritmo che non è mai stato udito prima e che non saro mai più udito dopo". Nonostante l'indiscutibile rigore del Leo Smith musicista, questa sua teorizzazione non è altro che utopia allo stato più puro. Chiunque suoni improvvisando, anche quando fa improvvisazione totale come il chitarrista inglese Derek Bailey, non può prescindere al 100% da quella forma di scrittura primordiale che è la memoria. Quindi la musica popolare che si è propagata, e conservata, basandosi sulla memoria può essere considerata una musica scritta.\nAllo stesso modo in cui la musica colta che si è diffusa, e preservata, attraverso le partiture scritte è soggetta, di volta in volta che viene eseguita, a subire delle variazioni che la rendono sempre diversa. L'interpretazione dello spartito, le caratteristiche dell'orchestra esecutrice (o del musicista esecutore), gli errori esecutivi, l'ambiente dell'esecuzione sono tutti elementi che portano nella musica scritta quell'elemento, seppur minimo, di variabilità. Quindi, in pratica e al di là delle teorizzazioni, non esiste una musica totalmente scritta o totalmente improvvisata (a meno che non venga chiamato a suonare il Kaspar Hauser di Herzog), esistono però delle musiche che possono avvicinarsi ai due opposti limitando gli elementi di scrittura, o d'improvvisazione, a piccolissime percentuali.\nPresso altre culture, ad esempio nella musica indiana, il rapporto scrittura-improvvisazione è stato affrontato e risolto in altri modi, ma non é il caso di allargare ulteriormente questa analisi. È invece importante notare come, fino a questo momento, l'unico sistema per usufruire della musica, colta o popolare che sia, è rappresentato dal concerto.\nLe novità introdotte dalla società industriale e dalla meccanizzazione hanno cambiato, oltre alle caratteristiche della scrittura (compresa quella musicale), anche i connotati di tutte le altre forme espressive. È banale, ma necessario, prendere atto di come il cinema abbia soppiantato il teatro e la fotografia abbia fatto altrettanto con la pittura (in entrambi i casi non totalmente ma sicuramente in larga misura).\nAllo stesso tempo è curioso notare come la sperimentazione, nel cosiddetto settore delle arti, non sia proprio all'avanguardia, come solitamente si vuole far intendere, ma segua a distanza quella, più proficua, relativa alle attività produttive (comprendendo in esse il settore degli armamenti). Ne è un esempio proprio l'uso delle macchine che, nella musica come nelle altre forme espressive, si è sviluppato molto tempo dopo rispetto agli altri ambiti sociali. Quindi, in realtà, l'ambiente delle arti è molto più conservatore (ed è bene non vedere questo termine solo nei suoi aspetti negativi) rispetto a quello dei mestieri. Ancor più conservatore appare il pubblico che, spesso, è restio ad 'affaticarsi' per intromettersi nei linguaggi artistici sperimentali.\nDietro a questa resistenza è possibile individuare anche l'affermarsi di una concezione che intende relegare l'espressione musicale all'unica funzione di sottofondo per i momenti di relax. Un'analisi seria delle sperimentazioni sonore dovrebbe partire dagli utilizzi che vengono fatti, o degli adattamenti che vengono apportati, sui vari tipi di tecnologie, o strumentazioni, utilizzate. Un musicista che, durante un concerto, piazza dei microfoni nell'ambiente e, rielaborando i suoni così ottenuti, miscela la sua musica agli umori del pubblico è stato preceduto, ad esempio, dagli artiglieri che, già nel corso della 1^ guerra mondiale, piazzavano dei microfoni nel territorio per registrare il punto di partenza dei colpi di cannone nemici e il punto di arrivo di quelli amici. I dati così ottenuti, una volta elaborati, servivano per individuare le posizioni nemiche e per correggere l'impostazione del fuoco amico.\nLa sperimentazione musicale, quindi, spesso è un elemento di avanguardia solo se circoscritta al suo limitato campo d'azione, mentre è un fenomeno di retroguardia che corre affannosamente per adeguarsi alle innovazioni tecnologiche, culturali e sociali se viene considerata in un ambito definibile come globale.\nI nuovi sistemi di scrittura (o grafia) hanno rappresentato la trasformazione più sconvolgente accaduta in tutta la storia della musica. Vinile, nastro magnetico, compact disc, hard disc sono tutti sistemi che fanno piazza pulita di tutti i vecchi sistemi di scrittura, sia di tipo cartaceo che mnemonico.\nDal momento che la scolarizzazione si è elevata, e tutti sono in grado di accedere ai nuovi sistemi di scrittura, il primo risultato di questa modernizzazione è stato il ribaltamento totale dei concetti di musica colta, popolare, scritta e improvvisata. Dal momento che il musicista, con i nuovi sistemi di grafia, può arrivare al suo pubblico senza intermediari, quella che viene fissata su supporto può essere considerata scrittura allo stato puro? No, ovvero, ancora una volta, lo è solo teoricamente. Infatti, a seconda dell'ambiente in cui viene riprodotta, delle condizioni del supporto e del tipo di impianto stereofonico, quella che in partenza era una stessa musica suonero sempre diversa.\nÈ però indubbio che si avvicina molto al concetto di scrittura allo stato puro. L'interpretazione di un brano, da parte del musicista che l'ha composto, saro sempre più vicina a quella che era la sua idea di quel brano rispetto a qualsiasi esecuzione affidata ad altri. Ma tutti questi restano comunque concetti astratti, cioè relativi a situazioni ideali dove non esistono produttori ed etichette discografiche che fanno pressione sul musicista per orientare la sua musica in una o nell'altra direzione. Ecco allora la grande contraddizione odierna, cioè quella relativa al disco che fa conoscere un musicista in tutto il mondo e nello stesso tempo trasforma la sua musica in merce. Il musicista che diffondeva la sua musica attraverso i concerti aveva un campo d'azione molto più limitato, se non voleva affidarsi all'esecuzione della sua musica da parte di altri, però proponeva la sua musica.\nOggi il musicista, o chi per lui, vende la sua musica. Sono due concetti piuttosto diversi. Certo, anche chi tornava dal concerto si portava casa, scritta nella memoria, quella musica ma era un tipo di scrittura molto più labile, rispetto a quella che può essere fatta oggi su un qualsiasi tipo di supporto, e poi era difficile trovare il sistema di riprodurla. Chi compra oggi un disco si porta a casa un tipo di scrittura molto più duratura e facilmente riproducibile.\nLa mercificazione della musica porta con se tutta una serie di nuove problematiche, fra le quali quelle relative alla sua distribuzione e alla sua vendita. Cioè, in quanto merce, la musica va soggetta alle leggi che regolano tutti i tipi di merce. L'abbassamento dei costi di produzione e la conquista di nuovi mercati, seppur non siano le uniche, sono le esigenze principali che assillano la nuova industria discografica. Se la conquista di nuovi mercati avviene attraverso la pubblicità e il lancio, sempre più frenetico, di nuove mode, per l'abbassamento dei costi di produzione ha avuto un ruolo importantissimo l'avvento del CD. È chiaro che un sistema di produzione industriale, e di vendita mercantile, privilegia quei prodotti che, indipendentemente dalla qualità, fanno guadagnare di più.\nMa non è detto che qualità e vendite non possano andare d'accordo; è successo in più occasioni e succede ancora, anche se sempre più raramente. In ogni caso, come avviene per tutte le merci, e indipendentemente dalla qualità, esistono dei prodotti di nicchia che la grande industria non può prendere in considerazione. Accanto ad essi ci sono anche prodotti commercialmente più forti che rimangono in circuiti di nicchia, magari perché i responsabili della grande industria, sbagliando, non ne percepiscono le potenzialità oppure perché l'autore è uno di quegli idealisti che vuole mantenere il controllo totale sulla propria musica.\nA questo punto serve un inciso, la concentrazione dell'industria discografica in un numero sempre minore di grandi multinazionali rende sempre più difficile, da parte del musicista, l'imposizione delle proprie condizioni. Quindi sono chiari i motivi che portano alla nascita delle etichette indipendenti e dell'autoproduzione, la cui attività è penalizzata rispetto a quella delle multinazionali perché hanno minori mezzi tecnici a disposizione, minori possibilità di pubblicizzare il proprio prodotto, maggiori difficoltà nella distribuzione, ecc. Inoltre, in qualche modo, il produttore indipendente e autonomo, deve portare soldi nelle casse delle multinazionali, attraverso l'utilizzo dei supporti e degli strumenti di registrazione, ad esempio, che vengono comunque prodotti dai grandi trust.\nEd ecco che la grande divisione, un tempo elemento di contrapposizione fra musica colta e musica popolare, con il consolidarsi della civiltà industriale ha assunto una nuova fisionomia, quella che contrappone la produzione delle multinazionali alla piccola produzione indipendente. In un mondo diviso in nobiltà e popolino, la musica colta era la musica dei nobili (e del grande clero), mentre quella popolare era la musica del popolo (e del piccolo clero). Oggi che la divisione è fra ricchi e poveri, la musica non può che adeguarsi, seppure in ritardo (ma questo è già imlicito in quello che s'è già scritto parlando di sperimentazione), a un tale modello di differenziazione sociale, e quindi si divide in musica ricca e musica povera. Bernhard Günter, che si considera e può essere considerato un musicista colto, per esibirsi e per vendere i dischi utilizza gli stessi canali utilizzati da Pan Sonic, Mouse On Mars e Laika, che sono musicisti indubbiamente popolari.\nMadonna e Beck, cioè la musica popolare per antonomasia, utilizzano invece altri canali. Addirittura si è generata confusione rispetto al significato del termine pop, che proviene dalla contrazione dell'inglese popular, la cui assegnazione non si sa bene in base a quale motivo viene decisa: "A chi vende di più? A chi fa una musica più melodica? A chi è più popolare presso il pubblico?" Una volta la divisione era semplice, la musica colta era quella che richiedeva un certo tipo di sofisticazione e difficoltà preparatorie e la musica popolare era invece povera di mezzi, semplice e facilmente riproducibile. Un po' come avviene nella cucina.\nOggi sono stati rovesciati i termini, non capisco in base a quale principio, per cui la musica dei Beatles è considerata più pop di quella dei Rolling Stones (e quella di Madonna è considerata più pop di quella dei Fugazi), se dovessimo decidere in base al vecchio criterio della sofisticazione (lo stesso ancor valido in culinaria) non ci sono dubbi che dovrebbe essere l'inverso. Ma anche l'ipotesi secondo cui il criterio utilizzato è quello delle vendite, o della popolarità, fa acqua, perché se così fosse i Pearl Jam dovrebbero essere considerati più pop degli Stereolab, mentre in realtà avviene il contrario. Quindi l'unico criterio che viene utilizzato oggi, nello stabilire ciò che è pop e ciò che non lo è, è quello della superficialità. Un minimo approfondimento porta infatti alla naturale constatazione fatta qualche riga indietro, per cui la divisione della musica in simili categorie non ha più alcun senso.\nIn definitiva è più facile trovare il pubblico di Jonathan Richman ai concerti di Glenn Branca che non a quelli degli U2. Riassumendo, nel medioevo la divisione all'interno della musica non era di tipo estetico ma riguardava i contenuti: religiosi da una parte e profani dall'altra. Nel periodo successivo, con l'affermarsi della nobiltà, la divisione assume un carattere prettamente estetico: musica popolare e musica colta, entrambe possono avere contenuti sia di tipo religioso che profano (quando non addirittura blasfemo).\nCon l'affermarsi della civiltà industriale, e della globalizzazione, la contaminazione selvaggia (che io vedo in senso positivo) fra i vari generi porta alla creazione di una moltitudine di estetiche musicali, e quindi alla rimozione di estetiche dominanti, e quindi al superamento della divisione netta fra di esse. Nel frattempo viene però a crearsi una divisione di tipo nuovo che è la stessa che attraversa tutti gli altri settori della societo industriale e consumistica: da una parte i prodotti che vendono di più e dall'altra quelli che vendono di meno, con al centro tutta una serie di stadi intermedi che tendono a diminuire con l'accentrarsi delle ricchezze in un numero sempre minore di mani.\nLa nascita delle etichette indipendenti non è un fenomeno recentissimo ma risale agli albori dell'industria discografica e, spesso, ha radici di tipo politico, sociale e razziale. Billie Holiday incise Strange Fruit per una piccola etichetta indipendente, nel 1939, dal momento che il contenuto della canzone non veniva accettato dalla grande industria del disco, parlava dei linciaggi, e questo nonostante la cantante fosse già affermata da tempo. Diverso il discorso per Elvis Presley, che fu scoperto da una piccola etichetta indipendente e poi 'venduto' ad una major.\nLa RCA, per avere il cantante, pagò alla Sun una cifra che sul momento fu ritenuta molto alta, mentre col senno del poi, alla luce delle vendite che proseguono tuttora, quella cifra risultò essere una quisquiglia. Ecco così emergere quel tipo di etichetta indipendente o, ancor più appropriatamente, piccola impresa che, facendo forza su un apparato più snello, cerca di individuare musicisti che potrebbero esplodere, gli fa firmare dei contratti a medio-lungo termine e, quando ci indovina, si fa pagare salatamente, dalla major di turno interessata a quel musicista, la recessione del contratto. Un po' come avviene per i giocatori di football. Si sono addirittura registrati dei casi di sottomarchi, cioè piccole etichette che agiscono come indipendenti pur essendo, in realtà, proprietà di qualche major. Negli anni '60, con un mercato non ancora saturo e una produzione piuttosto limitata, esisteva una fetta di mercato consistente anche per le etichette indipendenti.\nLe più importanti di esse hanno fatto veramente storia, sia per l'importanza dei musicisti che facevano incidere che per l'impostazione grafica delle confezione (elegantemente sobria), e sono sicuramente da individuare nella newyorchese ESP e nella texana International Artists. Un primo cambiamento avviene con l'esplosione della new wave e dei video clips. L'invasione del mercato si fa più massiccia, con conseguente abbassamento medio delle vendite, tant'è che la produzione indipendente, per poter sopravvivere, deve individuare le possibilito di poter abbassare il costo di produzione dei propri manufatti, e le individua nel rilancio dei singoli, negli EP, negli split e, soprattutto, nelle cassette. Non c'è mai stata una produzione così elevata di cassette come negli anni '80.\nComunque, intorno alla metà del decennio, tutto quel fermento porta alla nascita di alcune delle etichette indipendenti più importanti di sempre, tipo la SST o la Dishord. Quest'ultima, di cui è co-proprietario Ian MacKaye dei Fugazi, diventero con gli anni un piccolo impero. Ed ecco che si introduce un nuovo elemento, l'etichetta indipendente gestita direttamente dai musicisti e l'autoproduzione.\nQuando si parla di musica indipendente si dovrebbero fare dei distinguo. Indipendente da cosa: dalle multinazionali del disco o dall'andamento del mercato? Analizzando bene, visto che i supporti vengono comunque prodotti dai grandi trust, oggi non esiste l'indipendenza dalle multinazionali del disco, a meno che un musicista non decida di fare solo dei concerti senza registrare nulla.\nDiverso è il discorso sull'indipendenza dall'andamento del mercato, e se questa, spesso ma non sempre, è riscontrabile nell'autoproduzione può comunque succedere di ritrovarla anche all'interno delle cosiddette major. È infatti possibile che un errore di valutazione dell'etichetta, il ghiribizzo di un manager o una manovra astuta da parte del musicista, portino una major a produrre un disco che, anche senza essere indovini, saro un flop commerciale assoluto. Proverbiali sono i casi di Metal Machine Music (1975), pubblicato da Lou Reed su RCA, e del più recente Zero Tolerance For Silence (1992) di Pat Metheny, pubblicato dalla Geffen. Se, in linea di massima, le grandi etichette cercano di pubblicare in virtù della commerciabilità di quel prodotto, e non della sua qualità, la questione si pone con ancora maggior urgenza per le piccole etichette indipendenti. Quando la grande multinazionale colleziona una serie di flop si ridimensiona nei confronti della concorrenza mentre la piccola etichetta, a parito di perdite, subisce il tracollo.\nQueste problematiche coinvolgono anche la distribuzione. Il piccolo negozio che sopravviveva grazie alle vendite relative alla musica classica e mainstream, e con quel guadagno sicuro si permetteva di trattare anche le musiche di nicchia, con l'apertura dei grossi centri commerciali, spesso emanazione di catene nazionali o internazionali che possono permettersi di trattare la musica classica e mainstream a prezzi concorrenziali, è costretto a chiudere dando così un'altra botta alla distribuzione indipendente. Da questa difficoltà nasce la crisi delle stesse etichette indipendenti che, o vengono inglobate dai grossi gruppi oppure chiudono.\nE da qui nasce il fenomeno dell'autoproduzione su larga scala, cioè l'espandersi delle etichette gestite direttamente dai musicisti che intendono garantire indipendenza alla propria musica o non sono sufficientemente commerciabili per essere prodotti dalle grandi major. L'autoproduzione, negli anni '60, ha vissuto un buon momento che però, come era successo per Billie Holiday, era legato a motivazioni essenzialmente politiche e/o ideologiche. Di conseguenza era anche indirizzata verso un modo alternativo di effettuare la distribuzione dei dischi.\nÈ il caso dei Rag Baby di Country Joe che erano venduti in qualito di riviste politiche alle manifestazioni, naturalmente a prezzi bassissimi, o del disco d'esordio dei Deviants che fu distribuito come allegato alla rivista alternativa International Times. Uno dei primi musicisti a fare dell'autoproduzione vera e propria è stato Harry Partch attraverso la sua etichetta personale Gate 5 Records. Ancora più importante è la figura di Sun Ra, che ha quasi sempre autoprodotto i propri dischi vendendoli ai concerti. Da non dimenticare, sulla scia di queste prime esperienze, realtà tipiche della produzione e della distribuzione alternativa quali i Crass e gli EX, due gruppi che hanno scelto fin dall'inizio la completa autonomia gestionale della propria musica e della propria immagine. Il sottobosco indipendente contemporaneo sembra essere più prossimo a questi primi rudimenti di autoproduzione, per quanto concerne i sistemi di distribuzione e senza adottarne le motivazioni strettamente politiche, che non alle etichette indipendenti propriamente intese.\nL'affermazione del CD è uno dei coefficienti che ha creato nuovi problemi alla produzione indipendente e ha rafforzato il potere delle multinazionali. Quella del CD è stata, in realtà, una scelta quasi obbligata dall'esplosione commerciale della new wave, dal momento che, anche da un punto di vista pratico, era diventato impossibile entrare nei negozi e spulciare fra le migliaia di vinili presenti, senza poi considerare i problemi relativi allo spazio. L'abbassamento dei costi di produzione del CD ha portato, poi, a un incremento della produzione, si è verificato quindi un ulteriore aumento dei prodotti che ha portato a un ulteriore abbassamento nella media delle copie vendute per singolo titolo.\nSenza considerare il fatto che la possibilità di sdoppiare il CD ha portato all'abbassamento delle copie complessivamente vendute. Un LP poteva essere ricopiato solo su cassetta, quindi in un supporto inferiore qualitativamente oltrechè destinato a subire in modo irreparabile i danni dell'usura. Un CD può essere masterizzato su CD-R, e si ottiene così una copia che possiamo considerare quasi paritaria con l'originale. Non esistono statistiche in proposito, ma si può supporre che da ogni CD acquistato se ne facciano poi un minimo di cinque copie. La lotta a questo meccanismo non è così rigida come sembra anche perché, se veramente volessero troncare le masterizzazioni, basterebbe mettere dei blocchi nelle copie originali. Per capire realmente come funziona andrebbero fatti un po' di conti sui guadagni reali.\nAndrebbe cioè stabilito qual è, per l'etichetta, il guadagno netto su un CD e qual è invece il guadagno su un CD registrabile, andrebbe poi considerato che non tutti quelli che masterizzano sono potenziali acquirenti di quel CD e quindi andrebbero tirate le somme. Sarebbe così possibile comprendere se l'etichetta produttrice guadagna più a vendere tre copie di un CD o guadagna più a vendere una sola copia di quel CD, ma con l'aggiunta di un tot di supporti vuoti. Potrebbero venirne fuori dei dati interessanti, tipo la constatazione che la vendita delle copie originali è diretta, sempre di più, verso un mercato di tipo collezionistico, mentre la fetta di mercato più grossa, rappresentata dagli ascoltatori usa e getta, viene considerata soprattutto come acquirente di supporti vuoti.\nQuesta è una supposizione tutt'altro che fantascientifica, com'è dimostrato dall'uscita di CD con tre o quattro copertine diverse oppure con una diversa selezione dei brani, due particolari che fanno pensare proprio a una particolare attenzione rivolta verso un mercato di tipo collezionistico. Questo, comunque, è un elemento che può tornare utile all'autoproduzione, laddove questa riesca a produrre oggetti validi, oltre che musicalmente, anche da un punto di vista collezionistico. Chi lavora su produzioni limitate è, in tal senso, indubbiamente avvantaggiato.\nL'abbassamento nella media delle copie vendute, il rapporto potrebbe essere di 1 compact ogni 10 vinili (cioè chi vendeva 3000 copie oggi ne vende 300), ha costretto infine l'autoproduzione a trovare nuove strade per poter sopravvivere. Una di queste nuove strade si chiama CD-R, ma non perché l'utilizzazione di tale supporto costa di meno, dal momento che è dimostrato come il CD-R, a parità di copie prodotte e soprattutto se ben fatto, costa più del CD.\nLe motivazioni che stanno dietro alla scelta del CD-R riguardano invece i requisiti di un mercato che, per un certo tipo di prodotto, è ormai ridotto alle 100-200 copie vendute. La produzione industriale del CD, visto che il costo è concentrato nella matrice, inizia ad essere conveniente solo dalle 500 copie in su. Quindi, per chi vuol produrre limitatamente alle 100-300 copie, non esiste altra scelta che quella del CD-R. A questo punto è indispensabile affrontare l'argomento della qualità. La qualità del supporto CD-R sembrerebbe essere leggermente inferiore, dato che non c'è la patinatura protettiva finale, non da un punto di vista qualitativo del suono ma per ciò che concerne la resistenza del supporto stesso.\nDal punto di vista dei contenuti, facendo anche un parallelo con altri tipi di prodotti (dai vini ai formaggi), c'è invece da credere che la piccola produzione artigianale sia superiore a quella industriale. Sicuramente c'è da rilevare, seppure questo non sia un concetto generalizzabile, come sia il musicista stesso che, nel caso dell'autoproduzione, confeziona la propria musica dedicandogli, quindi, una cura particolare.\nUn accenno finale va fatto ai nuovi sistemi di distribuzione che sono quelli via rete, anche se in questo caso la qualità lascia ancora a desiderare e non è chiaro come la cosa potrà evolversi. Comunque sono sempre più numerosi i musicisti che si avvalgono di questo sistema, magari non per vendere ma sicuramente per farsi conoscere. La possibilità di ascoltare preventivamente un disco in Mp3 può tornare utile anche all'appassionato che, vista la sempre maggiore difficoltà nel trovare la produzione più underground, deve fare gli acquisti a scatola chiusa ordinando a distanza (via e-mail o via telefono).\nÈ innegabile che tutto ciò, inflazione di CD e Mp3, sta svalutando il valore del disco e, contemporaneamente, restituendo ai concerti una posizione di centralità. In poche parole si stanno invertendo i ruoli, mentre negli anni più ruggenti della cultura discografica i concerti servivano come promozione al disco sembra che la nuova tendenza vada in direzione opposta, cioè, soprattutto per quanto concerne l'Mp3, il supporto ha un ruolo di promozione al musicista e alle sue prestazioni concertistiche (o installatorie).


CADILLAC INNERSPACE, ECOSTISTEMA DEL LUSSO - Auto&Design\nHome/NEWS/CADILLAC INNERSPACE, ECOSTISTEMA DEL LUSSO\nCadillac ha presentato con la concept car Innerspace la sua visione di mobilità del futuro. La concept car è un veicolo elettrico di lusso e a guida autonoma pensato per due passeggeri. Sfruttando tecnologie all’avanguardia progettate per migliorare l’esperienza dei passeggeri insieme al maggiore tempo personale consentito dalla mobilità completamente autonoma, InnerSpace si aggiunge alla gamma di concept car Cadillac pensati per la mobilità del futuro.\nLa vettura si aggiunge al Cadillac Halo Concept e al Personal Space. «I veicoli del Cadillac Halo Concept Portfolio sono progettati per offrire viaggi confortevoli su veicoli davvero straordinari», ha dichiarato Bryan Nesbitt, responsabile del Global Advanced Design e Global Architecture Studio del gruppo General Motors. «Sono visioni per il prossimo decennio e oltre, che mostrano le possibilità offerte da General Motors in tema di tecnologia di guida autonoma con l’obiettivo di un mondo con zero incidenti, zero emissioni e zero traffico».\nGli esterni della InnerSpace, disegnati seguendo un approccio futuristico, presentano ampie vetrate panoramiche che arrivano fino al tetto e comprendono anche le fiancate per una visuale completa quasi senza ostacoli. Per favorire l’ingresso e l’uscita dal veicolo anche il tetto si apre con le portiere e i sedili ruotano verso l’esterno. Gli pneumatici della InnerSpace sono stati sviluppati da Goodyear e sono dotati della tecnologia SoundComfort che aiuta a mitigare il rumore per una guida ancora più silenziosa. La loro composizione è fatta da materiali sostenibili come olio di semi di soia e la silice a base di buccia di riso.\nBy A&D|2022-01-12T13:54:39+01:0012 Gennaio 2022|NEWS|


Iowa 80 Trucking Museum (Walcott): tutto quello che c'è da sapere - TripAdvisor\nIowa 80 Trucking Museum (Walcott) - Foto e indirizzo\nTutti i ristoranti a Walcott Iowa 80 Trucking Museum: ristoranti nelle vicinanze\nAttività a Walcott Iowa 80 Trucking Museum: attività nelle vicinanze\nCerca Stati Uniti›Iowa (IA)›Walcott›Attrazioni: Walcott›Iowa 80 Trucking Museum\n277 recensioni N. 1 di 3 Cose da fare a Walcott Certificato di Eccellenza Musei di settore, Musei Scrivi una recensione\nMostra anche MappaSatellite Gli aggiornamenti della mappa sono stati sospesi. Ingrandisci per vedere informazioni aggiornate. Reimposta lo zoom Aggiornamento della mappa in corso... Torna alla mappa Come arrivarci Indirizzo: 505 Sterling Drive, I-80 Exit 284, Walcott, IA 52773 Numero di telefono:\n+1 563-468-5500 Sito web Migliora questo profilo\nGrazie per la tua valutazione Recensito 3 settimane fa BrookRogers\n277 recensioni della community di TripAdvisor Quali hotel in promozione a Walcott sono disponibili?\nAzzera tutto Inizia a scrivere una recensione su Iowa 80 Trucking Museum Fai clic per votare\nAggiornamento elenco in corso… Gli utenti che hanno visto Iowa 80 Trucking Museum hanno visto anche\nLe Claire, IA Antique Archeology\nDavenport, IA Attività a Walcott (3)\nConosci Iowa 80 Trucking Museum? Condividi la tua esperienza! Scrivi una recensione\nEcco le domande pubblicate dai visitatori precedenti, con le risposte dei rappresentanti di Iowa 80 Trucking Museum e di altri visitatori\n1 domanda Fai una domanda Domande? Ricevi risposte dal personale della struttura Iowa 80 Trucking Museum e dai visitatori precedenti.\nRegolamento per la pubblicazione Ricevi notifiche per le nuove risposte alle tue domande. Domanda Domande frequenti: Devo acquistare un biglietto per il mio bimbo? In che modo si può raggiungere l'attrazione con i trasporti pubblici? C'è un ristorante o un caffè sul posto? Vicino a Iowa 80 Trucking Museum Attrazioni più votate nelle vicinanze 37 recensioni Pine Creek Grist Mill\n242 recensioni Iowa 80, World's Largest Truck Stop\n162 recensioni The Putnam Museum & Science Center\nScopri tutte le attrazioni Ristoranti più votati nelle vicinanze 88 recensioni Grammas Kitchen & Checkered Flag\n100 recensioni Iowa 80 Kitchen\n23 recensioni Wendy's


Bioetica: Alcolici e libertà\nVendita di alcolici vietata sempre ai minori di 18 anni. Vendita e somministrazione vietata per tutti negli autogrill autostradali. […] Sono alcune delle novità contenute nella Finanziaria per potenziare la tutela dei minori e per attuare una maggiore sicurezza stradale.\nL’età per poter acquistare alcolici si alza dunque da 16 a 18 anni. Inoltre se l’attuale legge proibisce la sola somministrazione, cioè la «vendita al banco», di superalcolici tra le 22 e le 6 negli autogrill, la manovra prevede il divieto totale sia di somministrazione (vendita da banco) che di vendita senza limiti di orari.\nAlcolici vietati ai minori e a tutti in autogrill, Il Corriere della Sera, 2 ottobre 2006.\nJohn Stuart Mill considera alcune interferenze nel commercio come questioni riguardanti la libertà, alla luce della premessa che “lasciare gli uomini a se stessi è sempre meglio, ceteris paribus, che controllarli” (Mill 1859, Sulla libertà, p. 133). Prendiamo il caso del divieto di vendere sostanze tossiche, come strumento per rendere pressoché impossibile procurarsi quella sostanza e dunque prevenire atti criminosi o incidenti. La prevenzione è uno dei compiti dell’autorità, ma fino a che punto è lecito spingersi nel prevenire il crimine? I veleni possono essere utilizzati per scopi innocui, per difendersi dai topi o per uccidere i parassiti che hanno attaccato una coltivazione. Però possono anche essere utilizzati per commettere un omicidio o possono provocare incidenti mortali. (Quasi ogni oggetto o sostanza si presenta intrinsecamente ambivalente, i coltelli, i maglioni, l’acqua potabile, il fuoco: “Un giorno, in cui ero oppresso dal freddo, trovai un fuoco, lasciato acceso da qualche vagabondo, e fui estasiato dalla sensazione che ne ricevetti. Per la gioia misi la mano tra i carboni ardenti, ma la ritrassi di scatto, gridando di dolore. Che strano, riflettei, che una stessa cosa produca due effetti opposti!”, Mary Shelley 1818, Frankenstein, pp. 106-107). Impedire la commercializzazione di una sostanza tossica, secondo Mill, è un atto di violazione della libertà degli individui (dell’acquirente, piuttosto che dei produttori e dei venditori), e il rischio che il governo abusi della funzione preventiva è troppo alto. L’unica possibilità di operare un controllo senza violare la libertà individuale è rappresentata dalla divulgazione dell’informazione sui pericoli della sostanza in questione. Una persona in possesso delle proprie facoltà mentali dovrebbe solamente “essere avvertita del pericolo; non impedita con la forza a esporvisi” (Mill 1859, p. 135). Munire di una etichetta che specifichi le proprietà venefiche di una sostanza non viola la libertà degli individui e risponde a quella esigenza di cautela e prevenzione: costituisce quell’accertamento preventivo, per usare le parole di Jeremy Bentham, che consiglia ma non costringe.\nPostato da Chiara Lalli alle 15:29\nLeggere Mill è sempre un piacere, e però non so sarebbe stato d'accordo sul lasciare vendere alcol in autostrada. Qui non si parla di male che uno fa liberamente a se stesso, ma del male che, ubriaco, può causare agli altri (causando incidenti).\nPer fare un esempio estremo, credo che siamo d'accordo che ho diritto a un risarcimento se un chirurgo commette un errore mentre mi opera ubriaco. E il diritto a un risarcimento è già una limitazione alla libertà altrui (il chirurgo sa che sarà punito in caso di ecc. ecc.). Con un divieto di vendita di alcolici in ospedale stiamo imponendo al chirurgo cui piacerebbe bere una limitazione più grave?\nEcco, a me pare che il caso del guidatore ubriaco sia dello stesso tipo del chirurgo ubriaco.\nMi unisco alle perplessità di Angelita.\nPur tenendo fermo il principio di Mill, non mi sembra che nel divieto autostradale ci sia una chiara e manifesta intromissione illegittima da parte dello stato.\nIl divieto di alcolici è limitato alle autostrade: evidentemente impedire ad un passeggero di gustarsi una birra è meno grave di lasciarne la possibilità ad un conducente.\nSul discorso dell'alcol ai minorenni, invece, ho più perplessità: 18 anni mi sembra un limite in controtendenza…\nVede Signora Lalli, guidare ubriachi non è proprio uno scherzo. Lei insegue la libertà personale, senza tenere conto che vivendo in una società, bisogna per forza di cose apporre dei limiti, altrimenti si limita il libero agire di qualcun altro. Parmesan docet. Apprezzo molto la sua voglia di trasgredire, di andare contro le regole, ma insomma non pecchi di esagerazione. Capisco che la Tennent's è buona, ma da qui a permettere la guida in stato di ebbrezza. ce ne vuole.\nIo credo che il divieto (qui come altrove) sia spesso la strada più semplice ma non risolutiva.\nPremesso questo, il danno a terzi nella guida in stato di ebbrezza è fuori discussione, ma non è questo il modo per prevenirlo. Non escludo misure coercitive in questo caso, ma dico che non è la non vendita in autogrill che può dare buoni risultati.\nPoco c'entra la voglia di trasgredire o la passione per la Tennent's. Lo scopo è (e siamo tutti d'accordo, credo): impedire a chi beve di guidare. Il mezzo è più difficile da decidere.\nTuttavia una misura così rozza è quasi del tutto inutile.\nnon che sia del tutto pertinente, ma perché non si comincia a fare un discorso serio su quanti non rischiano di danneggiare gli altri, ma lo hanno già fatto (qualche volta causando la morte di chi hanno investito)? ci sono casi tristemente famosi di guidatori ubriachi che nel giro di pochi mesi da un incidente mortale se ne vanno a passeggio (in macchina!).\nQuando vedo che qualcuno cita Mill la giornata mi s'illumina.\ndi solito bevo gin tonic.\nTanquerei tonic... con tanto ghiaccio e fettina di lime annessa. Mia moglie invece va matta per l'amaro abbruzzese. Ne manda giù a litri. Ah, sì abbiamo anche una figlia, ma lei drinca solo sambuca. Volevamo dirle che anche a noi piace la Tennent's.\nUna famiglia del Trullo.\nal di là di dubbi e perplessità, idealmente l'approccio di Mill mi sembra il più adatto a stimolare la responsabilità individuale e quindi la maturità colletiva.\ninfatti il proibizionismo impedisce la libertà di poter scegliere o meno una cosa, assimilandoci a bambini che hanno bisogno di divieti e controllori per non farsi male l'un l'altro (che poi è quello che conta).\nè un pò la stessa differenza che intercorre tra il semaforo e il dare precedenza.\nfare i conti con la realtà poi è tutti un'altro per di maniche...


Il Moro, un corsaro a San Diego - Report - NAUTICA REPORT\nReport / Il Moro, un corsaro a San Diego\nIl Moro, un corsaro a San Diego\nStoria di vela e di Coppa America, ma anche di un grande uomo di mare e dell'industria. Coraggioso ed intrepido come un vero corsaro, come fu definito a ragione.\nUna storia di colpi di mano ed assalti senza tema sia nella finanza che nel mondo elitario della Coppa America ed infine anche di coraggio estremo di fronte alla morte.\nLa storia di Gardini grande velista inizia nel 1976 con la costruzione del primo maxi italiano quando è già un ricco uomo d'affari della Ferruzzi, con barche prestigiose tutte chiamate "Il Moro di Venezia". La sua apoteosi avviene nella Coppa America a partire dall'edizione del 1988.\nNel 1988 l'America's Cup cambia, viene scelta dai sindacati un nuovo tipo di barche di lunghezza '75 piedi.\nAlta tecnologia e spettacolarità: questo è quanto richiesto ai nuovi scafi. Rispetto ai precedenti 12 metri, gli IACC sono il 20% più lunghi, hanno il 66% in più di superficie velica, e sono il 34% più leggeri.\nIndubbiamente sono scafi molto innovativi, l'idea è quella di fare una vera formula uno del mare, utilizzando il meglio dei materiali del momento.\nL'esasperazione tecnologica è incoraggiata dalle arie leggere che caratterizzano San Diego dove il vento appunto è piuttosto raro e l'oceano davvero Pacifico.\nCon queste sfide si ritorna ai sindacati con grandi budget per es.appunto quella del Moro di Venezia e quella di America 3 che investono nella regata più di 100 miliardi ciascuna.\nGli sfidanti sono otto. In semifinale arrivano in 4 giapponesi, francesi, neozelandesi e italiani. La finale tra gli sfidanti sarà tra Il Moro ed i Kiwi , con una interessante barca a doppia chiglia di Farr ed un intelligente bombresso per i gennaker (ben oltre i limiti del regolameto) che si giocheranno l'accesso alla finalissima con gli americano di America3.\nLa finale della Louis Vuitton Cup comincia proprio nel giorno di Pasqua.\nIl Moro di Venezia è disegnato dall'argentino German Frers. E' uno scafo rosso, molto bello, col leone dorato di Venezia stupendamente stilizzato sullo scafo e sulle vele. Lo timona lo skipper di San Francisco Paul Cayard, campione mondiale della Star che ha conquistato la completa fiducia di Gardini. Il timoniere americano ha i baffetti ed uno sguardo astuto e vivace.\nL'equipaggio di America 3\nCon venti leggeri Il Moro vola e sembra imbattibile. Il tifo italiano è alle stelle e si scoprono un sacco di neofiti della vela che seguono alla Tv di notte le avventure della barca di Gardini.\nE' omozionante sentire all'alba, mentre il team italiano esce in mare, nella baia di San Diego rieccheggiare le note struggenti della Turandot...\n"Nessun dorma!... Nessun dorma!...\nTu pure, o Principessa, nella tua fredda stanza guardi le stelle\nEd il mio bacio scoglierà il silenzio che ti fa mia!\nAll'alba vincerò! Vincerò! Vincerò!"\nI neozelandesi invece guardano il mare, sicuri delle loro scelte e della loro barca. Non cantano alle stelle, ma si allenano e basta, solo efficienza e conoscenza della tecnica della vela. Sono due modi diversi di fare la vela agonistica che si scontrano: la concertezza anglosassone e la passione mediterranea.\nAmerica's Cup 1988 - New Zealand\nNew Zealand è disegnato da Bruce Farr, considerato il numero uno dei progettisti, è timonato da Rod Davis, un espertissimo timoniere statunitense e nel team c'è anche l'astro nascente Russel Coutts.\nI Kiwi infilano tre vittorie ad uno e sono ad un passo dalla vittoria, si gareggia al meglio delle nove regate.\nGardini vede la fine di una grande avventura e di tanti soldi spesi inutilmente.\nRaoul Gardini sul Moro di venezia\nQuando la battaglia volge al peggio un vero corsaro tira fuori un colpo a sorpresa e rilancia la sfida, come ad esempio una bagarre legale per dimostrare l'illegalità del bompresso e mettere in crisi l'avversario che aveva tentato di barare.\nDa quel momento i neozelandesi vanno veramente in crisi, colpiti sull'orgoglio, le sicurezze dei freddi uomini di mare cadono ed è buio pesto. Non vincono più una regata!\nIl Moro di Venezia, clamorosamente recupera la situazione 3-3.\nAllora i Kiwi cercano la mossa della disperazione sul 3 a 3 sbarcando addirittura il timoniere sostituendolo con il più giovane Russel Coutts, ma il risultato non cambia. Il Moro è lanciato e vola in finale. Prima barca "non anglosassone" a farlo nell'intera storia della regata.\nE' il trionfo di Gardini. Nessuno avrebbe scommesso un cent sul Team italiano ed adesso invece è ad un soffio dalla coppa.\nLa festa per la vittoria in Vuitton Cup del Moro di Venezia: Cayard stappa lo champagne, alla sua destra Raul Gardin\nAmerica 3 del miliardario di Kansas City Bill Koch è la barca "defender" che l'attende in finale. Koch ha al timone il 62enne Harry Buddy Melges, uno dei migliori velisti di sempre, un talento naturale. Due volte campione mondiale nella classe Star, oro nei Soling alle olimpiadi del 1972, il bronzo negli FD nel 1964.\nIl Moro di Venezia e America 3\nMelges è riuscito a battere il timoniere mito dell'America's cup Dennis Conner in casa sua. Il San Diego Y.C. è il circolo del quale è stato Commodore e per cui aveva riconquistato la coppa dagli Australiani. Il regolamento di coppa obbliga il Moro a mantenere la stessa barca, mentre permette, (con assoluta sportività...) ai detentori di poter scegliere la barca all'ultimo minuto.\nDisegnate da Doug Peterson, John Reichel e Jim Puig le barche di Koch si rivelano veloci con vento medio forte, mentre il Moro di Venezia è una barca necessariamente all-around con massime performance con i venti leggeri della zona. In condizioni tipiche il favoritissimo sarebbe il Moro. Ma il fato è lì al varco che aspetta il ns. corsaro. Un avventuriero può vincere le imboscate e le battaglie, ma non la guerra!\nE così sarà! Per tutta la durata delle selezioni Bill Koch aveva messo in atto il tutto tecnologicamente possibile per spiare i Challenger, assolda sommozzatori per fotografare opere vive e chiglie, circonda i campi di regata con barche stracariche di apparecchiature elettroniche, registra qualsiasi particolare utile alla messa a punto della sua barca. Inascoltate le proteste degli sfidanti.\nSolo dopo capiremo che non poteva essere diversamente.\nUna perturbazione piomba su San Diego nella settimana della finale, con venti medio forti.\nGli americani l'avevano prevista oppure è solo culo al cubo? America3 nata apposta per quel vento e con volumi di carena diversi, ben immersa in acqua, fenderà con sicurezza le onde mosse della baia di San Diego, mentre il Moro arranca su un mare che non è il suo. Con puntiglio gli italiani strappano una vittoria al foto-finisch in un calo di vento con gli spy mollati in avanti per tagliare il traguardo. Per il resto non ci sarà storia nella sfida: il risultato della finale, al meglio delle 7 regate, sarà di 4 a 1.\nRaul Gardini sul Moro di Venezia\nGardini avrà lo stesso un trionfo di pubblicità ed una grande visibilità. La sua foto mentre timona la grande barca rossa sarà sulle prime pagine di tutti i media del mondo.\nMa tutta questa visibilità, in Italia, contrariamente ad ogni logica, sarà altamente controproducente.\nInfatti all'orizzonte del manager si stagliano le ombre cupe delle inchieste di "mani pulite" e Il suo impero finanziario crollerà sotto i colpi delle inchieste della magistratura.\nIl muro di Berlino è caduto e con esso tutti i vincoli e vantaggi che gli Stati Uniti elargivano e pretendevano dagli alleati. Il mondo degli intrecci tra politica e finanza che aveva imperato in Italia per un quarantennio adesso poteva essere messo a nudo e Gardini che certamente ne faceva parte sarà uno degli agnelli sacrificali probabilmente anche per questa sua grande visibilità.\nUn gesto terribile, impulsivo, ma onesto come il personaggio, porrà fine alla sua vita. Verrà trovato morto nella sua casa di Milano, il settecentesco palazzo Belgioioso, il 23 luglio 1993: dalle conversazioni con i suoi legali delle ultime ore, era apparso molto scosso dalla notizia del suicidio nel carcere di San Vittore di Gabriele Cagliari (suo rivale nella vicenda Enimont), ma anche dalla consapevolezza che gli inquirenti puntassero oramai su di lui.\nGrazie... anche a te ...corsaro!\nTratto da: www.nuke.oversea-uisp.com\nTitolo del: 25/06/2020 07:10\nCoppa America, Il Moro di Venezia, America's Cup, 1988,\nL'Esperimento di Philadelphia: la grande bufala\nL'Esperimento di Philadelphia è un presunto test condott...\nParigi, la Senna et les Bateaux Mouches\nEscursioni all’ombra dei monumenti\nLa città di Parigi nasce e si sviluppa lungo un tratto del f...\nLa Nave del Re Sole\nLa nave ammiraglia di Luigi XIV\nLa Soleil Royal era la nave ammiraglia della flotta del re Luigi XI...\nKlaus Störtebeker un pirata del nord\nLo stereotipo del pirata si colloca prevalentemente nei mari caraib...\nSamo, Delo, Samotracia e le navi dedicate agli dèi\nMario Tarabocchia: eminenza grigia dello yacht design internazionale


Scarpe antinfortunistiche da uomo con punta in acciaio Scarpe da lavor - coolflys\nScarpe antinfortunistiche da uomo con punta in acciaio Scarpe da lavoro antiscivolo per esterni Stivali leggeri da costruzione di sicurezza\n36 / Nero 36 / Rosso 37 / Nero 37 / Rosso 38 / Nero 38 / Rosso 39 / Nero 39 / Rosso 40 / Nero 40 / Rosso 41 / Nero 41 / Rosso 42 / Nero 42 / Rosso 43 / Nero 43 / Rosso 44 / Nero 44 / Rosso 45 / Nero 45 / Rosso 46 / Nero 46 / Rosso\nGrazie ai progressi che abbiamo fatto nella tecnologia delle scarpe. Abbiamo progettato il paio perfetto di scarpe da lavoro che offrono una protezione duratura senza aggiungere peso.\nRavviva la tua vita lavorativa con queste comode scarpe da lavoro che sembrano un paio di sneaker casual per tutti i giorni. Ottieni non solo lo stile ma anche l'utilità. Queste scarpe sono progettate per durare nel tempo e sono realizzate con materiali estremamente resistenti e leggeri che durano anni.\nTESTA DI ACCIAIO STANDARD EUROPEA: Testa di padella antisfondamento di alta qualità incorporata, protezione antisfondamento, antisfondamento ed efficace.\nPANNO KEVLAR STAB-PROOF: morbido e confortevole, previene efficacemente il piercing di oggetti di medie dimensioni e duri.\nLa composizione elastica e ilxile distribuisce il peso corporeo uniformemente sui piedi.\nDesign migliorato per il massimo comfort per tutte le dimensioni del piede, indipendentemente dai requisiti per i movimenti\nTallone imbottito extra, supporto per arco 3D e rete traspirante per il massimo comfort\nMeno di 1 libbra\nMateriale super leggero per evitare che i piedi si stancino dopo lunghi turni


Roberto Saviano | Gery Palazzotto\nSaviano condannato per il reato di sopravvivenza\nNon mi piace il Saviano scrittore, dell’altro Saviano so poco e nulla. Credo però che adesso si debba evitare il seguente ragionamento semplicistico: siccome i boss che avrebbero minacciato lo scrittore sono stati assolti, lo scrittore stesso non aveva diritto di esistere come caso editoriale.\nE ciò perché una cosa sono le minacce di delinquenti, più o meno provate, un’altra è il reale disagio sociale, culturale e fisico nel quale Saviano è stato costretto a vivere.\nPer farla breve, provo a cedere io al ragionamento semplicistico: quando c’è di mezzo la sicurezza, la dietrologia è il miglior modo per sbagliare. Giudicare una persona a rischio come fanfarona solo perché non è stata ancora accoppata o solo perché non si è fatta acchiappare dal casalese di turno, è un torto alla ragione più elementare: sopravvivere non è ancora reato in questo Paese. Come non lo è scrivere libri sopravvalutati. O sparare a zero contro tutto e tutti dal comodo divano di casa.\nScritto il 10 Novembre 2014 10 Novembre 2014 Categorie dubbiTag assoluzione, casalesi, condanna, processo, Roberto Saviano, sentenzaLascia un commento su Saviano condannato per il reato di sopravvivenza\nConcetti molto alti di sé\nScritto il 12 Novembre 2011 11 Novembre 2011 Categorie certezzeTag Eros Ramazzotti, Marco Travaglio, Paola Concia, Renata Polverini, Roberto Saviano, Twitter1 commento su Concetti molto alti di sé\nChi ha diritto di stare in tv\nHo assistito all’ultima puntata di “Vieni via con me” con la consapevolezza di aver finalmente visto un programma fatto da persone che hanno pieno diritto di stare in tv.\nNon c’entrano i gusti, come è ovvio, c’entra la professionalità o meglio, se mi consentite, la titolarità. Perché di professioni ce ne sono molte, soprattutto improvvisate, ma di spettanze di diritto televisivo pochissime.\nAl di là di alcuni umani cedimenti nel luogocomunismo, la sinistra classica che viene fuori dal fortunato progetto di Fazio e Saviano è (almeno) consolante: il pacifismo, il volontariato, l’antimafia, lo stare dalla parte delle vittime di ogni sopruso. Le vecchie, care, indimenticabili cause perse alle quali molti di noi si erano pericolosamente disabituati in un Italia che stempera le sue emergenze tra festini e puttane (per pochissimi, ed è quello il disintegratore sociale). Certo poi pensi alle parole “sinistra”, “progetto”, “fortunato” e pensi che ne manca una: ossimoro.\nTornando al programma di Raitre, è stato bello riscoprire il buon artigianato di una tv militante ma fatta ad arte (regia fantastica), nonostante la delusione sui titoli di coda: dov’era Paolo Conte, la cui musica ci ha accompagnato per quattro settimane?\nScritto il 30 Novembre 2010 30 Novembre 2010 Categorie speranzeTag Fabio Fazio, mafia, Paolo Conte, Raitre, Roberto Saviano, sinistra, televisione, tv, Vieni via con me7 commenti su Chi ha diritto di stare in tv\nScritto il 27 Novembre 2010 Categorie dubbiTag camorra, Giovanni Falcone, mafia, morti, Paolo Borsellino, Pino Daniele, Roberto Saviano12 commenti su Je so’ pazzo\nScritto il 23 Novembre 2010 23 Novembre 2010 Categorie erbacciaTag contraddittorio, criminalità, Fabio Fazio, Lega Nord, mafia, Nord, replica, Roberto Maroni, Roberto Saviano, Vieni via con me2 commenti su Maroni, vieni via…\nLo spot di Maroni\nLa differenza tra spot e cronaca sta nell’obiettività. Il Tg5 ha sposato la linea commerciale: fare gli interessi dell’editore. Quindi ieri sera ha organizzato una bella intervista al ministro Maroni, che lavora nel governo dell’editore, per dire che la criminalità al Nord non esiste, che la criminalità è stata pressoché battuta e che chi dice il contrario è un menagramo comunista.\nE’ seguito – giuro – un elenco in stile “Vieni via con me” (stessa colonna sonora, di Paolo Conte) dei latitanti arrestati negli ultimi due anni.\nPoi per fortuna è arrivata la pubblicità. Quella seria.\nScritto il 18 Novembre 2010 18 Novembre 2010 Categorie erbacciaTag criminalità, Paolo Conte, pubblicità, Roberto Maroni, Roberto Saviano, Tg5, Vieni via con me2 commenti su Lo spot di Maroni\nFinti scoop e reale ignoranza\nLa storia è emblematica. “Striscia la notizia” s’inventa che Benigni è stato censurato a “Vieni via con me” e mette in onda un servizio in cui c’è la frase incriminata:\nIo di Endemol sono il padrone,\nè quella che produce questa trasmissione.\nSon proprietario di ogni spazio,\ngira e rigira è mio anche il programma di Fazio.\nOvviamente, dato che il programma è in diretta nessuno può credere che la notizia sia vera (come si fa a censurare una strofa mentre la si deve ancora pronunciare?). Invece qualche scemo più o meno colpevole, tra i giornalisti, c’è davvero. Indovinate chi?\nIl Giornale ci casca in pieno (l’articolo, stranamente, non è più online). E, quando a scoppio ritardato si accorge di aver fatto una minchiata stratosferica, anziché chiedere scusa e prendere provvedimenti nei confronti dei giornalisti che hanno abboccato alla scemenza senza preoccuparsi di fare un briciolo di verifica, che fa?\nDice che la figura di merda l’ha fatta Antonio Ricci!\nScritto il 16 Novembre 2010 15 Novembre 2010 Categorie erbacciaTag Antonio Ricci, Endemol, il Giornale, Roberto Benigni, Roberto Saviano, scoop, Striscia la notizia2 commenti su Finti scoop e reale ignoranza\nScritto il 9 Novembre 2010 9 Novembre 2010 Categorie certezzeTag Claudio Abbado, Fabio Fazio, Raitre, Roberto Benigni, Roberto Saviano, televisione, Vieni via con meLascia un commento su Una tv da leggere


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Agosto, film mio non ti conosco - Paperblog\nAgosto, film mio non ti conosco\nIn alcuni Paesi come gli Stati Uniti il periodo estivo è uno dei più redditizi per l’industria cinematografica, tant’è vero che la maggior parte dei blockbuster a stelle e strisce esce proprio in questa stagione. Gli studios hollywoodiani progettano con cura e in grande anticipo la campagna pubblicitaria di queste superproduzioni, acquistando per esempio a peso d’oro uno spazio all’interno del Super Bowl, il principale avvenimento sportivo degli Stati Uniti, per trasmettere in anteprima i vari trailer.\nQui da noi invece la situazione è ben diversa, esercenti e distributori evitano come la peste la stagione calda, preferendo spesso ripescare piccoli film usciti anni addietro in altre parti del mondo o pellicole su cui non puntano particolarmente in termini d’incassi. Negli ultimi anni c’è stato qualche timido tentativo per prolungare la stagione cinematografica ed estenderla anche all’estate come avviene negli altri paesi. Nel 2008 abbiamo così potuto vedere a fine luglio, in contemporanea mondiale, Il Cavaliere Oscuro di Nolan, nel 2010 Toy story 3 mentre l’estate del 2011 è stata caratterizzata dall’uscita di Harry Potter e i doni della morte: Parte 2, l’atteso capitolo finale della saga del maghetto di Hogwarts.\nQuest’anno dovremo accontentarci di The Amazing Spiderman, l’unico film di grandissimo richiamo ad uscire nelle nostre sale in contemporanea col resto del mondo. Per il resto si preannuncia la solita estate fiacca e senza uscite di peso. Il primo film ad essere sacrificato dalla nostra distribuzione miope ed autolesionista è stato Prometheus di Ridley Scott. Se fosse uscito in questo periodo avrebbe già fatto incassi cospicui, complice la mancanza in sala di pellicole di grande richiamo, ma si è optato per fine ottobre quando nel resto del pianeta sarà praticamente disponibile o quasi in homevideo. Una scelta davvero incomprensibile e dannosa che rischia seriamente di comprometterne i guadagni nel nostro paese. Del resto sono tante le pellicole di grande richiamo che in Italia arriveranno soltanto tra fine estate e inizio autunno, con il mercato saturo e colmo di uscite: Madagascar 3, Brave, L’era glaciale 4, Il cavaliere oscuro – Il ritorno, The Bourne Legacy. Senza contare tutte le pellicole, eccetto Cosmopolis di Cronenberg, passate recentemente all’ultimo Festival di Cannes che da noi arriveranno (se arriveranno) non prima del prossimo autunno. Reality di Matteo Garrone, per esempio, avrebbe potuto contare sul benefico “effetto Cannes”, con il Gran Premio della Giuria appena conquistato, invece dovremo aspettare la fine di settembre per poterlo vedere. Tra la fine d’agosto, che vede anche la partenza del Festival di Venezia, e la fine di ottobre saranno tantissime le uscite importanti e interessanti che rischiano di essere bruciate da queste obsolete politiche distributive.\nGli addetti ai lavori dovrebbero rendersi conto che l’eccessiva concorrenza concentrata in pochi mesi dell’anno non fa altro che danneggiare gli incassi di alcune produzioni che potrebbero invece trarre giovamento da un’uscita collocata in un periodo meno affollato. Sono anni che si dice di prolungare la stagione cinematografica a tutto il periodo estivo ma le scelte distributive dimostrano chiaramente come questa volontà si manifesti solo a parole e non nei fatti. Parafrasando Nanni Moretti possiamo dunque concludere con la sua celebre frase pronunciata nel film Bianca: “Continuiamo così, facciamoci del male!”.\nScritto da Boris Schumacher il giu 13 2012. Registrato sotto TAXI DRIVERS CONSIGLIA. Puoi seguire la discussione attraverso RSS 2.0. Puoi lasciare un commento o seguire la discussione\nUrban Islands: concorso internazionale di cortometraggi, dal 29 al 31 Agosto a...\nQueen of Country Festival 23-25 agosto\nMolisecinema: la decima edizione, dal 7 al 12 agosto a Casacalenda\nLa decima edizione di Molisecinema, il festival che si fa portavoce del diritto al cinema nei piccoli centri, si svolgerà dal 7 al 12 agosto 2012 a Casacalenda... Leggere il seguito\nIl capolavoro di Whedon arriva in home video...ebbene, non mi dite che ancora non avete prenotato il blu-ray?Io l'ho fatto praticamente appena fuori dalla sala. Leggere il seguito\nL'Estate dei saldi con Uci Cinemas - Parte dal 19 agosto l'Operazione Summer...\nSe caldo, mancanza di grandi blockbusters e poca voglia di spendere tanti soldini al cinema vi blocca, beh non disperate il grande circuito Uci Cinemas vi... Leggere il seguito\nL'anteprima nazionale di Il Cavaliere Oscuro - Il Ritorno sarà 21 agosto all'IMA...\nEffettivamente spesso mi sono chiesto come mai il cinema IMAX presente nel parco acquatico di Riccione "Oltremare" non abbia mai preso in considerazione la... Leggere il seguito\nA fine agosto, nelle sale italiane arriva Babycall\nPubblicato il 1 agosto 2012 con Nessun Commento Il 31 agosto esce nelle sale italiane per la Nomad Film l’atteso thriller di Pal Sleutane ”BABYCALL”, con Noomi... Leggere il seguito\nSu FrenckCinema l'intero programma del Festival Internazionale del Cortometraggi...\nLo scorso giugno vi ho parlato di una particolare rassegna cinematografica intitolata Con i Minuti Contati o meglio conosciuta come Festival Internazionale del... Leggere il seguito\nUci Cinemas presenta il The Amazing Spider-Man Day - Il 7 agosto nelle sale a 3...\nMentre il caldo continua ad essere sempre più pesante ed asfissiante raggiungendo nel sud Italia una temperatura di quasi 40 gradi, le sale continuano ad... Leggere il seguito\nSicilian Ghost Story: Taxi Drivers intervista i registi Fabio Grassadonia e Antonio Piazza\nThe third murder, l’ultimo film di Kore-eda Hirokazu presentato in concorso alla scorsa edizione del Festival di Venezia\nAeffetto Domino di Fabio Massa, l’importante non è trovare la persona giusta ma amare


Continua la maledizione dei Kennedy, ultima vittima e i precedenti - Verità supposte\nContinua la maledizione dei Kennedy, ultima vittima e i precedenti\nLucaScialo 7 aprile 2020 Nessun commento su Continua la maledizione dei Kennedy, ultima vittima e i precedenti\nKennedy, un cognome che ha segnato la politica e la società americana. Una dinastia tanto potente, quanto amata, nonché sfortunata. E sopravvalutata.\nTutto e il contrario di tutto. Ad incarnarlo egregiamente John Fitzgerald, Presidente assassinato a Dallas nel 1963, amato per il suo volto angelico e rassicurante, ma dallo scheletro pieno di armadi.\nAnche il fratello Ted, quanto a scheletri, non fu da meno. Su tutti, l’incidente a Chappaquiddick da lui causato in cui morì una giovane donna: la ventottenne Mary Jo Kopechne.\nMa beghe dei Kennedy a parte, che occuperebbero altro tempo e spazio, veniamo ad un altro aspetto della loro dinastia. Una maledizione che li ha colti oltre cinquant’anni fa e non li ha più mollati. Un caso che ha destato scalpore è stato quello della 22enne Saoirse, nipote di Robert, anch’egli assassinato a Los Angeles nel ’68.\nUltimo caso è invece quello di Maeve Kennedy Townsend McKean, 40 anni, nipote di Bod Kennedy.\nContinua la maledizione dei Kennedy, ultima vittima e i precedentiultima modifica: 2020-04-07T18:44:42+02:00da LucaScialo\ncronaca esteri, kennedy, storia, usa\n← In Lombardia emergenza sanitaria già denunciata nel 2018: le testimonianze Coronavirus, quarantena sbagliata? Il parere di 12 esperti internazionali →


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Una grande opportunità per l'Africa? Da anni si prospetta la possibilità che la Cina possa destare l’Africa dal torpore economico in cui è vissuta per gran parte del XX secolo. L’imminente riunione a Pechino (19 e 20 luglio) del Forum on China-Africa Cooperation (Focac)\nLo strappo di Ozawa. L’ex presidente del Partito democratico giapponese, Ozawa Ichirô, e 49 parlamentari a lui vicini (37 appartenenti alla Camera bassa e 12 alla Camera alta) hanno ufficialmente presentato le dimissioni dal proprio partito il 2 luglio scorso, con l’intenzione di varare in pochi giorni una nuova formazione politica.\nProfughi e barriere. Israele è da sempre Paese d´immigrazione, essendosi costruita, nel corso del tempo, attraverso il flusso costante di ebrei provenienti dall’estero. Da almeno quattro lustri, non diversamente da quanto accade in molti Paesi occidentali, si è dovuta confrontare con l’ingresso di persone di origine non ebraica\nLa nuova frontiera dell’oro nero. Lo scorso 7 maggio il portavoce di Tullow Oil ha confermato la speranza che molti kenioti nutrono da lungo tempo: le esplorazioni della compagnia britannica hanno riscontrato la presenza di un giacimento di petrolio nella regione del Turkana, all'estremo Nord Ovest del Kenya.