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Mona Di Orio: Jeroen Oude Sogtoen - Beauty Scenario\nScent diary 29/01/2015 31/01/2019\nMona Di Orio: Jeroen Oude Sogtoen\nNuova fragranza, e nuovo packaging, per la maison di fragranze artistiche Mona di Orio, che cambia forma ma non la sostanza…\nEra il 2011 quando prematuramente scompariva Mona Di Orio, una dei più grandi nasi e figura di spicco nella profumeria artistica mondiale. Il suo compagno di vita e di lavoro Jeroen Oude Sogtoen ha da poco inaugurato un nuovo corso della maison di profumeria che porta il nome dell’indimenticabile Mona di Orio. Oltre al lancio della prima fragranza della Collezione Monogram, Myrrh Casati, che prosegue lo spirito originario della Maison Mona di Orio, c’è stato un cambio del packaging. Un punto di incontro tra ciò che è il passato, con il proseguimento del lavoro fatto da Mona di Orio, e il presente, con un packaging più lussuoso. Abbiamo intervistato Jeroen Oude Sogtoen per farci raccontare le novità di Mona Di Orio, brand di fragranze di nicchia amatissimo dai cultori del genere.\nQuanto è importante il packaging in un profumo? E’ molto importante, perché quando vendi una fragranza vendi un esperienza. La qualità delle materie prime è senza dubbio fondamentale ma l’acquisto può essere influenzato da tanti elementi, tra questi il packaging. Nel nostro caso il cambiamento è dovuto soprattutto al fatto che non ci rappresentava più. La forma che usavamo era quadrata, e per i nostri profumi, che sono tutti decisamente sensuali una forma più avvolgente e priva di angoli era la scelta naturale.\nLa fragranza che preferisce nella Signature Collection. Senza dubbio Carnation. E’ sensuale, cipriato, floreale, femminile. Amo il suo odore sulla pelle. A parte le fragranze alla tuberosa o alla rosa indosso tutto.\nIl suo fiore preferito invece? La violetta. Mona creò per me Violette Fumée.\nE Mona di Orio? Qual era la sua fragranza preferita? Lux che era il suo profumo personale, l’aveva creato per lei. Ma amava anche Oudh Osmanthus perché è stato difficile per lei realizzarlo, essendo molto complesso, e questo la reso per lei speciale.\nL’ultima fragranza è dedicata alla Marchesa Casati come nasce questa ispirazione? Perché volevo un’ispirazione dark influenzata dalla luce.\nE’ un caso la scelta di Marchesa Casati? Anche Mona di Orio come, all’epoca, la Marchesa Casati, era una donna di forte personalità ed anticonformista, entrambe poi avevano i capelli rossi e lo sguardo ipnotico. E’ stato un caso, anche se adesso che mi ci fa pensare effettivamente è vero hanno delle somiglianze. In più Mona amava le donne forti, aveva una passione per la scrittrice Colette.\nCi parla di Myrrh Casati? E’ un orientale unisex, ispirato alla Marchesa Casati, un’icona del novecento, mecenate delle arti e musa dei più illustri artisti dell’epoca, nota per le sue stravaganti mise, le sontuose feste piene di animali esotici e mille altre eccentricità. Il naso dietro questa fragranza è Melanie Leroux. Myrrh Casati è una interpretazione molto sorprendente della mirra con note olfattive di bacche rosse, pepe rosa, cardamomo guatemalteco, zafferano, liquirizia, benzoino del Siam, mirra, incenso, patchouli, olio cypriol e legno di guaiaco.\nfragranze, fragranze di nicchia, mirra, Mona Di Orio, Myrrh Casati, profumi artistici, profumi di nicchia\nUn cocktail che ha il sapore di un profumo? Lo trovate da Fragrances...\nRené le Florentin: profumiere alla corte di Francia\nProfessione naso: Luca Maffei\nPerfume Questionnaire: Marie-Hélène Rogeon\nPrevious articleCaudalie: Premier Cru L’Elixir\nNext articleBeauty routine: Matilde Dovidio Ratti


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Hinterland di Milano, più servizi nei progetti - Il Sole 24 ORE\nCasa24 Hinterland di Milano, più servizi nei progetti\nHinterland di Milano, più servizi nei progetti\nNell’hinterland milanese sembra ormai conclusa l’epoca di modelli di sviluppo tradizionale. Il successo è invece assicurato per quei progetti che nascono validati a monte dai futuri destinatari. Servizi, socialità e qualità della vita sono infatti le caratteristiche richieste da acquirenti o affittuari alle cooperative o ad esempio a società che promuovono progetti di co-housing.\nTra queste Newcoh, ora impegnata a Chiaravalle, a Sud di Milano, dove sta per partire il cantiere per il recupero di una cascina del 1590 che ha mantenuto la destinazione agricola fino al 1980 e per anni è stata occupata, fino ad ospitare oltre 300 rom. «Abbiamo promosso un’indagine tra 20mila famiglie e riscontrato un grande interesse per un progetto di 50 alloggi, con tagli variabili da 55 a 150 mq, immersi nel verde tra orti e frutteti». Nadia Simionato, ceo della società, spiega l’approccio di questo concept con costi che vanno da 2.950 euro/mq per l’edilizia libera e 2.350 euro/mq per quella convenzionata: «Sono inclusi nel prezzo 400 mq di spazi comuni arredati e 2,5 ettari di verde attrezzato».\nA Pero, di fronte alla fiera, la cooperativa edilizia Don Giuseppe Ghezzi (Ccl) ha realizzato tre interventi dal 2009 ad oggi e quasi tutti gli alloggi sono stati assegnati in tempo record. Il primo di edilizia convenzionata è in classe B (1.950 euro/mq): qui i 49 alloggi sono stati presi in meno di 3 mesi. Nel 2011 è stato fatto un secondo intervento in classe A con 60 alloggi (2.200 euro/mq per l’edilizia libera). Nel 2012 infine è iniziato il terzo lotto ultimato nei mesi scorsi: costo 2.270 euro/mq. «Un bel colpo in pieno tempo di crisi – ha commentato Nicoletta Piccirillo, vice presidente della coop -. Ha pagato la qualità del contesto con 123mila mq di parco, e quella del prodotto con isolamenti adeguati, impianto domotico, contabilizzazione autonoma delle utenze per ogni alloggio, e ancora con la possibilità di regolare le temperature nelle diverse stanze».\nGli architetti lamentano però mancanza di opportunità: «È tutto completamente fermo, c’è molto invenduto tra le costruzioni fatte negli ultimi 15 anni e nessuno si azzarda a spingere il minimo investimento», commenta il presidente Valeria Bottelli». «I prezzi sono scesi molto e avvicinandosi ai costi di costruzione, l’hinterland resta di fatto un territorio di interesse per operatori come le cooperative»: Giacomo De Amicis, autore della nuova pubblicazione “Vecchie periferie, nuovi luoghi” commenta così la situazione e rilancia sostenendo che «fuori dalla città consolidata ci sono ampi margini di sperimentazione recuperando le aree ex industriali e proponendo modelli come i loft appetibili per il mercato».\nTra i grandi progetti di sviluppo è ripartito quello dell’ex Falk di Sesto San Giovanni; e il più grande shopping mall d’Italia che sarà inaugurato ad aprile ad Arese potrà essere un volano anche per altri sviluppi. Tra i segnali di ripresa si distingue poi l’operazione di Assago Milanofiori sviluppata da Cabassi che dopo due anni e mezzo di stop dovrebbe riprende quota entro l’anno. «Si tratta di un quartiere prevalentemente direzionale, dove con velocità diverse sono stati realizzati vari comparti residenziali. Fino a pochi mesi fa tutto era fermo – spiega Matteo Cabassi che guida il gruppo di famiglia – oggi il mercato è decisamente più attivo e abbiamo deciso di far ripartire anche i lotti residenziali con il progetto di Botticini e De Appolonia». Prezzi: 3.200-3.500 euro/mq per il mercato libero, 2.700 euro/mq per l’edilizia convenzionata. Punteremo a proporre prodotti molto meno sofisticati, con tagli efficienti e costi contenuti».


Roma-Sampdoria, le pagelle: Gabbiadini crea, Yoshida distrugge\nRoma-Sampdoria, le pagelle: Gabbiadini perfetto nel primo tempo, due errori di Yoshida condannano i blucerchiati\nAudero 6 – Primo tempo impeccabile per il portiere della Sampdoria. Tre parate, di cui due impegnative, episodi tenuti sotto controllo. Nel secondo tempo chiude diverse volte lo specchio di porta agli avversari, ma le due reti subite macchiano la sua prestazione.\nBereszynski 6.5 – Rendimento decisamente migliore rispetto alla gara contro l’Inter. Propositivo, attento, il terzino polacco ha giocato una prima frazione di gioco intensa. Fatica nella ripresa, complice un calo generale della condizione.\nTonelli 6 – Buon primo tempo, interventi ruvidi e qualche pallonata, subita, che ha salvato la porta di Audero. Incolpevole sul secondo gol di Dzeko.\nYoshida 5– Il primo tempo del centrale giapponese è migliore rispetto a quanto visto nel match contro l’Inter. Buon giro di palla e visione complessiva di gioco. Cala vistosamente nella ripresa e gli errori su Dzeko cancellano quanto di buono aveva fatto vedere nei primi quarantacinque minuti.\nAugello 6 – Fatica nel primo tempo e l’errore in area è abbastanza grave, compensa il fatto di mettere coraggio nel portare palla e saltare l’uomo. Secondo tempo di controllo, ma vistoso calo fisico (dal 80′ Murru 6 – Porta nuova linfa in campo e qualche cross interessante).\nDepaoli 6 – Buona prestazione complessiva per l’esterno.\nThorsby 7 – Infaticabile. Il biondo norvegese non sembra nemmeno che abbia giocato la partita contro l’Inter. Macina chilometri, cerca i compagni di squadra, crea e mette ordine.\nEkdal 6 – Qualche richiamo da parte di Ranieri a tenere più uniti i reparti, ma buona prestazione nella prima frazione di gioco. Cala nella ripresa.\nLinetty 6 – Qualche sbavatura, ma nessun errore grave per il polacco. La prestazione è un po’ sottotono, potrebbero essere gli strascichi del lungo periodo di inattività (dal 69′ Ramirez 5.5 – Non incide come dovrebbe fare, ma entra in un momento in cui la Roma è molto fisica e arrembante. Buona la punizione battuta sulla quale si avventa Thorsby, ma è l’unico lampo).\nJankto 6.5 – Incursioni offensive e qualche tentativo di impressionare la difesa della Roma nel primo tempo. Anche nella seconda frazione di gioco va al tiro impegnando Mirante (dal 62′ Leris 5.5 – Randella pesantemente gli avversari rischiando anche qualcosa a livello di cartellini).\nGabbiadini 7,5 – Il gol a freddo annichilisce la Roma e mette in discesa la partita della Sampdoria. L’attaccante non si ferma e ha altre due occasioni nitide. Ottima prestazione (dal 62′ Bonazzoli 5 – Seconda partita sottotono per l’attaccante che non riesce a impensierire la difesa giallorossa).


Regolamento Edizione Speciale | Maratona Alzheimer\nRegolamento Edizione Speciale\nè possibile partecipare effettuando una donazione dell'importo di almeno 10,00 €\nla donazione include la t-shirt tecnica, insieme al premio di partecipazione\nle modalità di partecipazione sono 2: Percorso a Cesenatico oppure Maratona Virtuale\nil Percorso a Cesenatico è di 8 km, si svolge dall'11 al 13 settembre con possibilità di prenotazione fino al 9 settembre 2020. Ulteriori dettagli cliccando qui. Dalle ore 5:00 alle ore 6:30 e dalle ore 20:00 fino a mezzanotte è obbligatorio l'utilizzo di fonte luminosa propria. Dalle ore 22:00 alle ore 7:30 non è concesso l'accesso alla spiaggia e pertanto il ritorno va fatto sempre dai Giardini al Mare. Per bambini fino a 10 anni l'iscrizione è libera e gratuita (non occorre prenotare). All'interno dell'area Village è obbligatorio l'utilizzo della mascherina, così come durante l'accesso alla Colonia Agip.\nla Maratona Virtuale può essere svolta in qualsiasi luogo ed è possibile iscriversi fino al 21 settembre 2020. Ulteriori informazioni cliccando qui.\nper effettuare la donazione si riceve un codice di verifica della mail, dopodiché si potrà scegliere la modalità di partecipazione (Maratona Virtuale o a Cesenatico)\na questo punto, si riceve un altro codice che consentirà di partecipare al contachilometri complessivo dall'11 al 21 settembre 2020. Ulteriori dettagli cliccando qui.\nl'organizzazione considera l'idoneità fisica del partecipante conforme alla normativa di legge (D.M. 20/02/83) sull'attività sportiva non competitiva\nl'organizzazione non è tenuta a richiedere il certificato medico del partecipante e declina ogni responsabilità civile e penale per quanto possa accadere al singolo partecipante prima, durante e dopo la manifestazione;\nla quota di partecipazione non è rimborsabile: qualora la manifestazione venisse annullata, spostata ad altra data e/o, comunque, non svolta per cause non dipendenti e/o non riferibili alla volontà dell'Organizzazione, ivi inclusa la revoca della autorizzazione allo svolgimento da parte degli Organi Pubblici competenti, l’iscritto nulla avrà a pretendere dalla A.S.D. Maratona Alzheimer neppure a titolo di rimborso delle spese sostenute e di quelle sostenenute valendo la sottoscrizione della domanda di iscrizione anche come rinuncia a qualsiasi pretesa di risarcimento del danno e/o di indennizzo e/o di qualsivoglia pretesa reintegratoria e/o satisfattiva di un eventuale pregiudizio patrimoniale subito e subendo.\ncon l'adesione alla manifestazione il partecipante autorizza espressamente l’organizzazione, unitamente a sponsor e media partner, ad utilizzare immagini fisse o in movimento sulle quali egli stesso potrà apparire, in tutto il mondo e in tutti i supporti, compresi i materiali promozionali e/o pubblicitari, per il tempo massimo previsto dalle leggi, dai regolamenti e dai trattati in vigore, compresa eventuale proroga che potrà essere apportata al periodo previsto;\ncon l’iscrizione alla manifestazione il partecipante dichiara di conoscere nell’interezza e di accettare il presente regolamento. Il partecipante dovrà rispettare le norme del Codice della Strada;\ncon l'iscrizione il partecipante dichiara di non aver avuto diagnosi accertata di infezione da Covid-19 e che negli ultimi 14 giorni NON è stato in contatto stretto con persone affette da Covid-19 e NON ha avuto nelle ultime due settimane sintomi riferibili all’infezione da Covid-19;\nil Comitato Organizzatore si riserva di modificare il presente regolamento in qualunque momento per motivi che riterrà opportuni per una migliore organizzazione. Eventuali modifiche a servizi, luoghi ed orari saranno opportunamente riportate sul sito ufficiale www.maratonaalzheimer.it.\nPercorso a Cesenatico


Fotoceramica in porcellana per lapidi - Foto Ceramiche Marino\nHome > FOTOCERAMICHE\nMINIATURE E SCATOLE IN PORCELLANA\nVASI E LAMPADE PER OSSARI\nCOME COMPORRE UN LIBRO E UNA PERGAMENA\nFOTOCERAMICHE Ci sono 33 prodotti.\nLe nostre fotoceramiche sono duraturi e resistenti nel tempo. Vengono cotte ad una temperatura di 900 Gradi per cui sono indelebili agli agenti atmosferici.\nOrdina DefaultNome del prodotto: dalla A alla ZNome del prodotto: dalla Z alla ARiferimento: dal più bassoRiferimento: dal più alto\nLe Fotoceramiche ovali sono il classico per eccellenza nell'arte funeraria, personalizzabile a vostro piacere con sfondi e una grande varietá di misure per tutte le esigenze, inoltre e possibile dare un'effetto sbordato per evitare la cornice attorno.\nLe Fotoceramiche rettangolari sono il classico per eccellenza nell'arte funeraria, personalizzabile a vostro piacere con sfondi e una grande varietá di misure per tutte le esigenze, inoltre e possibile dare un'effetto sbordato per evitare la cornice attorno.\nLe Fotoceramiche quadrate sono il classico per eccellenza nell'arte funeraria, personalizzabile a vostro piacere con sfondi e una grande varietá di misure per tutte le esigenze.\nLe Fotoceramiche rotonde sono il classico per eccellenza nell'arte funeraria, personalizzabile a vostro piacere con sfondi e una grande varietá di misure per tutte le esigenze.\nFotoceramiche A Cupola\nLe Fotoceramiche a cupola sono il classico per eccellenza nell'arte funeraria, personalizzabile a vostro piacere con sfondi e una grande varietá di misure per tutte le esigenze, inoltre e possibile dare un'effetto sbordato per evitare la cornice attorno.\nFotoceramiche Linea Design\nLe fotoceramiche linea design sono realizzati su misura per ogni esigenza, completamente personalizzabili a seconda delle vostre preferenze.\nFotoceramiche Boemia Oro Ovali\nLe fotoceramiche boemia ovali sono il un classico per l' arte funeraria, vengono ricoperti da un filo oro interno ed esterno, applicabili ovunque e personalizzabili con qualsiasi sfondo.\nFotoceramiche Boemia Marmorizzate Ovali\nFotoceramiche a Spessore con Perni Ovali\nFotoceramiche a Spessore con Perni...\nFotoceramiche Boemia Marmorizzate Rotonde\nPlacche Cornici Ovali


Il bosco si riprende quello che l’uomo nel passato gli ha tolto - Terre Marsicane\nParlare di emigrazione è cosa di tutti i giorni, ma da che mondo è mondo l’uomo si è sempre spostato, e si è fermato, solo dove ha trovato da mangiare.\nCosa c’entra con il bosco, direbbe il lettore, noi diciamo che, centra eccome c’entra, perché anche il bosco ha dato da mangiare all’uomo.\nIl diritto di legnare sul vivo e sul morto delle piante è uno dei tanti modi che l’uomo ha fatto suo, per poter vivere.\nIl diritto di pascolo, di abbeverare, di raccogliere frutti anche se selvatici, di pernottamento del bestiame, di seminare, di falciare, di carbonizzare, di realizzare travi, travicelli e tavolette per i tetti (scandole in Opiano) di raccogliere le pietre, di raccogliere il frascame, ghiande, lumache, di raccogliere frutta secca (pere, mele, fragole, more, e lamponi), raccogliere i funghi, solo per citare alcuni, e quant’altro la natura produce e ci regala, sono tutti diritti che l’uomo ha acquisito nei millenni, per poter campare.\nE’ scomparsa la transumanza, che in primavera e in autunno, riempiva e svuotava le nostra montagne, capaci di ospitare migliaia e migliaia di pecore, animali grandi e uomini, tra i pascoli di alta montagna.\nE’ chiaro che per poter sopravvivere occorre anche rispettare la natura.\nPare quasi che quelle persone, quegli animali, volessero distruggere la natura, niente di più falso, dovevano solo sopravvivere, quelle persone avevano delle date da rispettare per condurre le pecore al pascolo che erano: il 10 giugno e il 30 ottobre di ogni anno.\nE il taglio del bosco, almeno quello ad uso industriale, praticato fino agli anni 1950/60, non poteva iniziare prima del 15 agosto, ed era sottoposto al controllo dell’allora organo Forestale.\nTornando al bosco, del Parco d’Abruzzo, riconosciuto patrimonio dell’umanità, questo, si sta riprendendo lo spazio che l’uomo, negli anni ha fatto proprio.\nE’ vero sono diminuiti gli animali, quelli che venivano condotti al pascolo, sono diminuiti i tagli dei boschi per uso industriale, per uso civico di legnatico, almeno per ora, non si seminano i campi, non si raccoglie più il fieno come una volta, insomma il bosco, si sta riprendendo gli spazi che nel corso dei millenni l’uomo ha usato per vivere.\nOccorre anche dire, per dovere di informazione, che sono diminuiti pure gli uomini che abitavano queste zone interne dell’Abruzzo ed ecco quindi che il bosco si sta riprendendo tutti quegli spazi usati dall’uomo in passato per sopravvivere.\nPer avere un’idea di ciò che sto dicendo, basta affacciarsi, con lo sguardo, almeno per Opi sulla campagna e montagne circostanti ed è subito detto.\nNaturalmente ho parlato di Opi, ma questo vale per l’intero Abruzzo interno.


10 spiagge in Puglia ideali per famiglie con bambini\nSe state pensando a una bella località di mare per le vostre vacanze in famiglia, immaginate un bel mare calmo con l’acqua trasparente e una lunga spiaggia di sabbia brillante su cui correre, giocare e divertirsi. La Puglia è la meta che state cercando per le vostre vacanze in famiglia a misura di bimbi. Borghi stupendi, tanta storia e ottimo cibo sono altri elementi che vi faranno vivere un’esperienza indimenticabile! Volete saperne di più? Allora continuate a leggere per scoprire alcune delle spiagge più belle della Puglia ideali per tutta la famiglia, e fate un tuffo in una delle regioni più affascinanti del nostro paese! Ecco le migliori spiagge della Puglia per i bambini.\nQuesta meraviglia del Gargano si può riconoscere dal bellissimo scoglio bianco che affiora dall’acqua: un monolite calcareo che, oramai, è diventato un vero e proprio simbolo del luogo. Oltre a mari straordinari troverete lidi attrezzati per godere al meglio di questa lunga distesa di sabbia finissima lambita da un mare cristallino.\nImmersa dentro il Parco Naturale del Gargano, la spiaggia è raggiungibile scendendo dei gradini naturali. Di giorno è frequentata dalle famiglie perché molto tranquilla e circondata da una natura rigogliosa, che farà vivere a tutti dei momenti di pura pace.\nUn’altra bellezza naturale del Gargano, molto ampia e apprezzata per i suoi mari limpidi e i lidi sempre bene attrezzati. Grazie all’ambiente ventilato qui si possono fare attività come surf e vela: naturalmente ci sono delle lezioni anche per i più piccoli!\nQui, storia e natura si fondono in un mix unico e meraviglioso. La spiaggia di Manaccora si trova in una delle più belle baie di Peschici, poco distante dall’omonimo sito archeologico che testimonia la presenza dell’uomo fin dalla preistoria. La sabbia è fine e il mare presenta dei fondali bassi, perfetti per i più piccini. Poco distante si trova anche il famoso Grottone di Manaccora.\nUna vera e propria perla del Salento! Si trova vicino a Porto Cesareo, ed è famosa per le spiagge bianche che le conferiscono un aspetto caraibico. È circondata da una meravigliosa macchia mediterranea secolare e vanta dei fondali bassi, che la rendono perfetta per le famiglie.\nQuest’altra bellezza salentina è una delle spiagge più lunghe di tutta la Puglia. Qui si trovano stabilimenti balneari dotati di ogni comfort, un mare limpidissimo e uno degli scorci straordinari, perfetti per le famiglie in vacanza in Puglia.\nQuesta è una delle spiagge più desiderate della provincia di Lecce per la sua acqua limpida, le dune ricoperte di gigli bianchi e gli isolotti che affiorano dalle acque. Questo tratto di costa, detto anche “Maldive del Salento”, rappresenta una delle spiagge per bambini più belle di tutta la Puglia.\nLe correnti del canale d’Otranto rendono l’acqua di questa baia incredibilmente limpida. Per il resto, la sabbia è fine con dune basse e circondata da una pineta. Un’antica torre e due faraglioni, noti come le “due sorelle”, completano il paesaggio. Stupenda!\nUna piccola e incredibile bellezza poco distante da Otranto, ed è perfetta per i bambini amanti della storia. Pare che questo sia il luogo in cui approdò Enea in fuga da Troia, ma non solo: la vicina Grotta dei Cervi vi stupirà!\nUn tratto di costa poco distante da Ostuni, dove la sabbia degrada dolcemente in un mare limpido ed è ideale per i più piccoli. Se state pensando alle vostre prossime vacanze al mare in famiglia, la Puglia vi attende con dei luoghi spettacolari!


Seguimi!Scheda AutoreLe migliori frasi di Jean-Paul MalfattiFreelance, nato lunedì 30 giugno 1986 a Como (Italia)Questo autore lo trovi anche in Poesie, in Umorismo, in Racconti, in Frasi per ogni occasione e in Diario.Leggi le più belle|Leggi tutte< 145 di 158 >\nAggiungi ai preferitiVedi e commenta Scritta da: Jean-Paul Malfatti Pubblicata il 5 novembre 2011 in Frasi & Aforismi (Comportamento)Il pensarla in modo diverso è una cosa; volere che tutti la pensino come te ne è un'altra completamente diversa, cioè segno di arroganza o forse di stupidità.Jean-Paul MalfattiComposta mercoledì 19 ottobre 2011Crea la tua ImmagineVota la frase: CommentaAggiungi ai preferitiVedi e commenta Scritta da: Jean-Paul Malfatti Pubblicata il 19 luglio 2013 in Frasi & Aforismi (Abbandonare)Lascia perdere certi sciocchi e provocatori gratuiti che si nascondono dietro la codardia dell'anonimato. Il loro scopo è solo quello di spandere il veleno della discordia e dell'inimicizia, senza essere scoperti o riconosciuti dalle loro prede.Jean-Paul MalfattiComposta martedì 16 luglio 2013Crea la tua ImmagineVota la frase: CommentaAggiungi ai preferitiVedi e commenta Scritta da: Jean-Paul Malfatti Pubblicata il 1 giugno 2012 in Frasi & Aforismi (Musica)Io mangio ascoltando musica, guardando la tv o un video sul web... sia all'ora della colazione o del pranzo o della merenda o della cena. Non riesco a stare senza far niente o in silenzio nemmeno quando dormo. E, se dopo la morte, ci sarà solo silenzio e buio, allora preferisco non morire.Jean-Paul MalfattiComposta giovedì 31 maggio 2012Crea la tua ImmagineVota la frase: CommentaAggiungi ai preferitiVedi e commenta Scritta da: Jean-Paul Malfatti Pubblicata il 18 febbraio 2014 in Frasi & Aforismi (Guerra & Pace)Siate degli umani, ma senza fanatismo. Guardate, riflettete e dite no al razzismo!Jean-Paul MalfattiComposta sabato 15 febbraio 2014Crea la tua ImmagineVota la frase: CommentaAggiungi ai preferitiVedi e commenta Scritta da: Jean-Paul Malfatti Pubblicata il 24 giugno 2015 in Frasi & Aforismi (Gay)Ciò che non riesco a capire è per quale motivo alcuni di noi gay si sfottono e si insultano a vicenda. Sono stufo di vederli ogni giorno più divisi e litigiosi, qualunque sia la ragione, la religione o l'ideologia che li spinge a comportarsi proprio come dei bambini egocentrici e capricciosi, mentre dovrebbero essere più uniti e meno attaccabrighe.Jean-Paul MalfattiComposta giovedì 11 giugno 2015Crea la tua ImmagineVota la frase: CommentaPrecedenti 1 ... 140 - 141 - 142 - 143 - 144 - 145 - 146 - 147 - 148 - 149 - 150 ... 158 Successive


Spedizione e consegna | Dell Italia\nTrovare il numero dell'ordine, codice cliente, controllare lo stato di un ordine, scopri cosa succede quando un ordine viene posticipato o non viene consegnato, come trovare la data di consegna prevista e come viene determinata, perché puoi avere più numeri di ordine o pacchi per un ordine, quali metodi di spedizione e corrieri sono disponibili, è necessario firmare per la consegna e posso modificare l'indirizzo di consegna?\nDove è possibile controllare lo stato dell'ordine?\nDell dispone di uno strumento dedicato allo stato dell'ordine online che consente di controllare lo stato dell'ordine; per visitare la home page fare clic qui.\nQuali sono i vantaggi dello strumento dedicato allo stato dell'ordine online?\nL'applicazione Web online consente di visualizzare in modo semplice la situazione attuale e lo stato degli ordini. 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www.giardinofacile.com - Pagina 366 di 1424 - prenditi cura del tuo giardino :-)\nLe albicocche sono frutti molto apprezzati nella nostra cucina ma cresciute con le nostre cure lo saranno ancora di più. In questo articolo vi daremo utili informazioni per far crescere sano e produttivo il Prunus Armeniaca, ovvero l’albero di albicocco, svelandovi qualche importante accorgimento.\nInsicuro? Scoraggiato dalla vita? Paura di paragonarti agli altri? La soluzione è l’essenza di fiori di Bach di Larch. Questa essenza non solo ti darà il coraggio di affrontare i problemi e competere nella vita quando serve, ma ti darà anche più sicurezza in te stesso.\nL’utilizzo dei pavimenti in legno risale alla civiltà romana, come documentato da scritti e dipinti. Oggi sono applicabili su qualunque solaio e si distinguono in pavimenti chiodati, in disuso, e pavimenti incollati. Il tavolame deve essere ben stagionato, di essenza forte e di spessore idoneo.\n26 Gennaio 2015 www.pollicegreen.com Url dell'Autore\nLa pulsatilla, conosciuta tra le altre cose come anemone di campo, è un fiore grazioso e colorato del quale vogliamo parlarvi, condividendo con voi il suo significato nel linguaggio dei fiori. Continua a leggere: Significato dei fiori, la pulsatilla (…) Significato dei fiori, la pulsatilla, pubblicato su PolliceGreen il 26/01/2015 © Valentina per PolliceGreen, 2015. […]\nL’articolo Significato dei fiori, la pulsatilla sembra essere il primo su PolliceGreen.\nLa scelta delle scale in alluminio è una scelta di qualità, sono ideali per uso quotidiano e frequente, poichè l’alluminio è un metallo più leggero dell’acciaio e del ferro. Di fatto, è una scala resistente con peso esiguo, pratica e facile da spostare di frequente, specie negli ambienti domestici.\nIl caffè di cicoria ricorderà forse a qualcuno vecchi racconti di guerra, periodo in cui la radice della cicoria veniva utilizzata come surrogato del caffè, allora introvabile. Forse pochi sanno però che il caffè di cicoria possiede proprietà fitoterapiche. Per scoprire quali leggete quest’articolo.\nL’olivicoltura è una tradizione antica del nostro Bel Paese che risale addirittura all’epoca preromana. Ogni regione possiede una particolare varietà d’olivo a seconda del clima presente sul territorio. L’Olivo biancolilla è una di queste, che fruttifica grazie al sole caldo di Sicilia.\nAbitare in campagna comporta tutta una serie di vantaggi, che però non prevedono il riparo da venti forti e agenti atmosferici. Le siepi frangivento, oltre al loro impatto estetico, garantiscono anche un’ottima protezione dalle gelide folate invernali.\nNell’era di internet, delle videocamere ovunque, della videosorveglianza, cosa c’è di meglio di una siepe fiorita attorno al giardino di casa per riuscire ad avere una tanto sospirata privacy? Questa recinzione naturale ci tiene lontano da occhi indiscreti ed è anche una gioia per gli occhi.\nPer adornare il nostro giardino in maniera duratura il metodo migliore è quello di creare delle siepi con fiori. Questo tipo di recinzione è molto usata, ad esempio, nei parchi, nei giardini pubblici, oppure lungo i margini delle strade. Scopri le piante migliori per le siepi in questa guida.


C'è ancora voglia di Italia. Palermo, colpi Embalo e Ngoyi. Parma, ok il ritorno di Acquah. Fiorentina, prendi Castillo - TUTTOmercatoWEB.com\nC'è ancora voglia di Italia. Palermo, colpi Embalo e Ngoyi. Parma, ok il ritorno di Acquah. Fiorentina, prendi Castillo\nPrimo Direttore Sportivo di colore a laurearsi a Coverciano con il massimo dei voti. Ds della Nazionale congolese, ex ds del Catanzaro e Botev Plodviv. Opinionista tv per Sportitalia e Sky, commentatore dei Mondiali Under 20.\n21.07.2013 18:00 di Malu' Mpasinkatu articolo letto 48986 volte\nIl mercato è nel vivo. Sono arrivati giocatori importanti. Da Tevez a Gomez. Qualcuno che ha voglia di Italia c'è ancora. Ma attenzione alla Croazia, sarà un mercato da seguire con attenzione, perché l'ingresso nella Comunità Europea consentirà alle squadre di puntare su questa nuova frontiera. Ma bisognerà essere bravi a trovare l'affare giusto.\nRiscuote consensi anche la Francia. Al Palermo è in arrivo Granddi Ngoyi del Troyes: nel 2007 volevo portarlo al Cesena, l'anno dopo l'ho convinto ad accettare la Nazionale del Congo piuttosto che la Francia. Ho sempre creduto in lui. È un centrocampista centrale, bravo in fase di interdizione e anche nel gioco aereo. Poi ha anche una discreta tecnica. I rosanero hanno preso anche Carlos Apna Embalo, dall'Etoile Lusitana. Se ingrana può lasciare il segno.\nSi muove anche il Parma, sta tornando Acquah. Il ragazzo in Germania, all'Hoffenheim ha giocato poco. Ma ritorna in Italia con un bagaglio importante. È giovane, giusto puntarci per il futuro.\nE a proposito di futuro... chi cerca l'affare non può non andare su Nicolas Castillo. Sarebbe un colpo interessante. Ci pensa la Fiorentina. È un ottimo prospetto, con Montella lo vedrei bene. E con un palco attaccanti come quello viola potrebbe solo crescere. Cile, Francia, Croazia, Africa e non solo. Il mercato non finisce mai, caccia alle occasioni...\nTMW RADIO - Mpasinkatu: "Camerun, Hugo Broos uomo della provvidenza"\nTMW RADIO - Mpasinkatu: "Bene Keita e Koulibaly. Marocco all'ultima spiaggia"\nTMW RADIO - Mpasinkatu: “Salah in ombra, Marega è da tener d'occhio”


27 Marzo, 2019, 01:28:20 am\nAutore Topic: Dino Zoff (Letto 910 volte) Tweet Share\n« il: 28 Novembre, 2015, 15:06:31 pm »\nForza Dino, riprenditi presto\n«L’impatto con Napoli è stato fortissimo e straordinario. È una città di mare e di calore, di frastuono. Così lontana dal mio Friuli. Quando arrivai, pensai di trovarmi in un altrove assoluto. Ma non mi spaventai. Anzi, mi lasciai allagare da quei colori e oggi posso affermare di aver fatto bene. Perché Napoli mi ha insegnato molto. Soprattutto la concentrazione. E anche questo, quando lo racconto, fa sorridere di incredulità quasi tutti. Eppure è proprio così. E poi, più di ogni altro luogo, ha saputo affinare la mia personalità, il lavoro sul carattere, che io considero la base dell’autodisciplina. L’impronta di te stesso che mostri in campo è quello che poi sei anche al di fuori, nella vita»\n« Ultima modifica: 28 Novembre, 2015, 15:09:10 pm da GeppiGeppi »\n« Risposta #1 il: 28 Novembre, 2015, 16:24:11 pm »\n« Risposta #2 il: 28 Novembre, 2015, 17:17:15 pm »\nZoff è davvero voluto bene assai a Napoli.\nNon idolatrato, voluto proprio bene.\n« Risposta #3 il: 28 Novembre, 2015, 17:18:21 pm »\nMa io non ho capito bene che caspito tiene.\n« Risposta #4 il: 28 Novembre, 2015, 17:21:40 pm »\nCitazione da: Gabbie - 28 Novembre, 2015, 17:18:21 pm\nProblema neurovegetativo. Praticamente non riesce più a muovere e parlare correttamente.\n« Risposta #5 il: 28 Novembre, 2015, 17:22:13 pm »\nChissà se proprio la Sla.\n« Risposta #6 il: 28 Novembre, 2015, 17:22:18 pm »\n« Ultima modifica: 28 Novembre, 2015, 17:23:46 pm da bender89 »\n« Risposta #7 il: 28 Novembre, 2015, 18:17:13 pm »\nCitazione da: Guallera V.2 - 28 Novembre, 2015, 17:21:40 pm\nNo,dite ai medici che a parlà ha semp tenut o problem...\n« Risposta #8 il: 28 Novembre, 2015, 19:10:34 pm »\nBell e buon? :O\n« Risposta #9 il: 28 Novembre, 2015, 19:14:04 pm »\nCitazione da: Gabbie - 28 Novembre, 2015, 19:10:34 pm\nE perchè e malatia te mannene na cartulina prima ?\n« Risposta #10 il: 28 Novembre, 2015, 19:15:24 pm »\n« Risposta #11 il: 28 Novembre, 2015, 19:16:19 pm »\n« Risposta #12 il: 28 Novembre, 2015, 22:17:20 pm »\nsta molto meglio per fortuna....\np.s. da quando (ero ragazzino) venne alla premiazione del nostro modestissimo torneo di provincia a lui intitolato tanti e tanti anni fa mi è rimasto nel cuore\n« Risposta #13 il: 28 Novembre, 2015, 22:19:10 pm »\nCitazione da: Guallera V.2 - 28 Novembre, 2015, 19:14:04 pm\n« Risposta #14 il: 29 Novembre, 2015, 12:18:49 pm »\nLeggendo varie interviste, mi sento di dire che Dino Zoff è l'ex calciatore che prova l'amore più sentito, sincero ed affettuoso verso la nostra città e tifoseria. Ed è incredibile, data la differenza tra noi e lui, come uomo e giocatore.\nIl padre non si capacitava, ai tempi, di non riuscire a pagare un caffè da nessuna parte.\n« Risposta #15 il: 29 Novembre, 2015, 13:44:04 pm »\nCitazione da: nickwire - 29 Novembre, 2015, 12:18:49 pm\nè persona di grande sensibilità ed umiltà....\nricordo che quando venne a premiarci nel prendere la parola si commosse per la nostra accoglienza...ed è tutto dire


Commedia greca antica › Moneta greca antica › Tomba rubare nell'antico Egitto » Origini e Storia\nCommedia greca antica › origini\nMoneta greca antica › origini\nTomba rubare nell'antico Egitto › origini\nLa commedia greca antica era una forma popolare e influente di teatro eseguita nell'antica Grecia dal VI secolo aC. I più famosi drammaturghi del genere erano Aristofane e Menandro e le loro opere, e quelle dei loro contemporanei, prendevano in giro i politici, i filosofi e gli altri artisti. Oltre a mantenere il loro tocco comico, i drammi forniscono anche una visione indiretta ma inestimabile della società greca in generale e forniscono dettagli sul funzionamento delle istituzioni politiche, dei sistemi legali, delle pratiche religiose, dell'istruzione e della guerra nel mondo ellenico. In modo univoco, le opere teatrali ci rivelano anche qualcosa dell'identità del pubblico e mostrano ciò che ha solleticato il senso dell'umorismo dei greci. Infine, la commedia greca e il suo immediato predecessore tragedia greca costituirebbero insieme le fondamenta su cui si basa tutto il teatro moderno.\nLE ORIGINI DELLA COMMEDIA GIOCA\nLe origini precise delle commedie greche si perdono nelle nebbie della preistoria, ma l'attività degli uomini che vestono e imitano gli altri devono sicuramente tornare indietro di molto prima delle registrazioni scritte. Le prime indicazioni di tale attività nel mondo greco provengono dalla ceramica in cui la decorazione del VI secolo aEV rappresentava spesso attori vestiti da cavalli, satiri e ballerini in costumi esagerati. Un'altra delle prime fonti della commedia sono le poesie di Archiloco (VII secolo aEV) e Ipponax (VI secolo aEV) che contengono umorismo sessuale grezzo ed esplicito. Una terza origine, citata come tale da Aristotele, risiede nelle canzoni falliche che furono cantate durante le feste Dionisiache.\nUN GIOCO DI COMMEDIA\nSebbene si siano verificate innovazioni, una commedia ha seguito una struttura convenzionale. La prima parte è stata i parados in cui il Coro di ben 24 interpreti è entrato ed ha eseguito un certo numero di coreografie di canzoni e balli. Vestiti per impressionare, i loro costumi stravaganti potrebbero rappresentare qualsiasi cosa, dalle api giganti con enormi pungiglioni ai cavalieri che cavalcano un altro uomo a imitazione di un cavallo o persino una varietà di utensili da cucina. In molti casi il gioco è stato in realtà il nome del coro, ad esempio, The Wasps di Aristofane.\nLa seconda fase dello spettacolo è stata l' agone che è stato spesso un arguto scontro verbale o di dibattito tra i principali attori con fantastici elementi della trama e il rapido cambiamento delle scene che potrebbe aver incluso qualche improvvisazione (se i riferimenti a specifici membri del pubblico sono presi come individui effettivamente presenti nel teatro).La terza parte dello spettacolo era la parabasi, quando il coro parlava direttamente al pubblico e parlava direttamente anche per il poeta. Il finale spettacolo di una commedia teatrale è stato l' esodo quando il Coro ha dato un altro canto e danza roba diroutine.\nTutti gli attori erano attori, cantanti e ballerini professionisti di sesso maschile e sono stati aiutati nel loro tentativo di rappresentare una grande varietà di personaggi umani e non umani da costumi meravigliosi e maschere per il viso altamente decorate. Gli attori principali - un protagonista (che ha preso la parte del leone delle luci della ribalta) e altri due attori, hanno eseguito tutte le parti parlanti. A volte, un quarto attore era permesso, ma solo se non strumentale alla trama. Queste restrizioni dovevano garantire l'uguaglianza nella competizione e contenere i costi per lo stato che ha finanziato gli attori professionisti. Il coro, i costumi, i musicisti e il tempo delle prove furono finanziati da un privato cittadino, un khorēgos, che svolgeva un ruolo di grande prestigio.\nL'USO DELLA VOCE E DEL GESTO È STATO ESTREMAMENTE IMPORTANTE IN COMMEDIA GRECA.\nA causa del numero limitato di attori, ogni attore doveva assumere ruoli multipli che comportavano rapidi cambi di costume e l'uso di maschere di personaggi riconoscibili come quelle per schiavi o divinità come Ercole ed Ermes. Inoltre, alcune maschere potrebbero essere state decorate per rappresentare in caricatura alcune figure contemporanee che il poeta desiderava prendere in giro. Le maschere, tuttavia, privarono l'attore dell'uso di espressioni facciali e conseguentemente l'uso della voce e dei gesti divenne estremamente importante. I costumi erano un'altra importante parte visiva della performance, e i più comuni erano imbottiti di collant e una tunica corta che rivelava un fallo falso ed esagerato (collegato al rituale dionisiaco) - un dettaglio chiaramente visibile in molte scene comiche rappresentate nella ceramica greca.\nI giochi sono stati eseguiti in un teatro all'aperto (teatro) come quello di Dioniso ad Atene e apparentemente aperto a tutta la popolazione maschile (la presenza di donne è contestata). La presenza di teatri nelle città di tutto il mondo greco e reperti di maschere teatrali in terracotta suggeriscono anche che le commedie (e, naturalmente, le tragedie) sono state ampiamente eseguite. Il semicerchio di sedili creava un'area centrale conosciuta come l' orchestra ed era qui che si esibiva il coro. I principali attori si sono esibiti su un palco rialzato con uno sfondo fornito dallo skēne - una struttura a due piani che ha anche fornito vari punti d'ingresso per gli attori e fornito un mezzo per cambiare il costume inosservato dal pubblico. Ci fu un certo movimento tra queste aree in quanto il Coro poteva occasionalmente salire sul palco, e gli attori potevano anche entrare nell'orchestra attraverso gli ingressi pubblici o i parodoi ad ogni lato del teatro.\nCOMMEDIA IN CONCORSO\nDurante il V secolo aEV, nelle principali feste religiose come la Dionisia cittadina e la Lenaea, le commedie furono rappresentate in competizione per tre giorni. Le prime cinque e le successive tre commedie vennero iscritte per la competizione, un gioco comico eseguito alla fine della giornata dopo la tragedia e le recite del satiro. I giochi sono stati giudicati da una giuria di dieci giudici scelti a sorte e hanno votato posizionando dei ciottoli in un'urna. Cinque urne sono state quindi scelte a caso per decidere il vincitore finale.\nOh, un dio, con un colpo improvviso,\nConvertimi in una nuvola di fumo!\nCome le parole dei politici, vorrei alzarmi\nIn vapore gassoso nei cieli.\n(50, Atto primo, Scena prima, Le vespe di Aristofane)\nLa vecchia commedia si riferisce ai drammi scritti nel V secolo aC. La prima opera completa sopravvissuta è quella degli acharniani di Aristofane, eseguiti per la prima volta nel 425 aC, e le citazioni di frammenti sopravvissuti di opere precedenti possono essere datate non prima di c. 450 aC\nLa trama delle commedie di solito allunga la realtà in termini di tempo e luogo, saltando incredibili distanze geografiche e scene in rapida evoluzione. Elementi fantastici come creature giganti e travestimenti improbabili sono mescolati con riferimenti al pubblico che offre una corsa sulle montagne russe di satira, parodia, giochi di parole, esagerazione, linguaggio colorato e barzellette grezze. Infatti, poiché le rappresentazioni teatrali erano intrattenimento popolare, rivelano alcuni dei linguaggi popolari usati dai greci, una lingua che di solito non si trova in materiale scritto più serio. Qualunque personaggio pubblico è stato un gioco onesto, e persino la mitologia e la religione potrebbero essere presi in giro. Tuttavia, nonostante questo alto grado di libertà di parola, alcuni aspetti della religione come i Misteri e gli dei più alti come Zeus e Athena sembrano essere stati off-limits per il poeta comico.\nQualche tempo, verso la fine del IV secolo aC, arrivò un nuovo stile di commedia greca, anche se la transizione dalla Vecchia Commedia potrebbe essere stata più graduale di quanto suggerisca la commedia sopravvissuta e alcuni studiosi propongono uno stadio intermedio chiamato Commedia di mezzo. Certamente, le ultime due commedie di Aristofane differiscono nello stile rispetto alle altre sue opere e offrono una transizione verso un nuovo stile di presentazione. Questa nuova commedia si concentrava più sulla trama del gioco e spesso utilizzava personaggi di serie ricorrenti come cuochi, soldati, papponi e lo schiavo astuto. Il coro diventa meno importante per la trama, (fornendo solo interludi musicali tra gli atti) e le commedie sembrano accontentarsi di una struttura stabilita di cinque atti. Un'altra differenza è che sembrano esserci meno attacchi personali (o è solo l'impressione data dall'aver avuto troppe poche fonti con cui confrontarsi?), Che potrebbe essere dovuto a una legislazione fatta specificamente per frenare questa pratica. Anche il soggetto di New Comedy differiva e si preoccupava maggiormente delle persone comuni di finzione e dei loro rapporti con la famiglia, altre classi e stranieri.\nGLI SCRITTORI DELLA COMMEDIA\n[Sui poeti moderni]\nPiccoli avannotti, I assicuro, squittori e cinguettarici insignificanti, come un sacco di rondini. Una disgrazia per la loro arte. Se mai gli viene concesso un coro, a cosa ammonta la loro offerta al santuario della tragedia? Un gallo della zampa posteriore e si sono seccati. Non hai più notizie di loro.\n(159, Atto primo, Scena prima, Le rane di Aristofane)\nIl gigante della commedia greca è Aristofane. Poco si sa per certo su di lui, ma dalle date delle sue opere, potremmo supporre che visse dal 460 al 380 aC e provenisse da Atene. Undici delle sue opere sopravvivono complete e questi sono gli unici esempi sopravvissuti del genere della Vecchia Commedia. Visto da alcuni (in particolare Aristotele) come piuttosto crudo, i drammi, tuttavia, rivelano lo spirito acuto di Aristofane, e spesso commentano le incongruenze e gli aspetti ridicoli della società e delle figure pubbliche. Il politico Kleon, il filosofo Socrate e il dramma tragico Euripide erano le tre figure che si trovano più spesso nei panorami comici di Aristofane.\nMaschera della commedia greca\nAltri importanti commediografi della Vecchia Commedia includono Cratino (le cui opere comprendono Cheimazomenae 426 aEV, Satiri 424 aEV e Pinta 423 aEV) e Eupoli ( Numeniae 425 aEV, Maricas 421 aEV, Adler 421 aEV e Autolico 420 aC), entrambi vincitori multipli i festival più prestigiosi.\nSappiamo molto di più sugli scrittori della New Comedy, molti dei quali erano prolifici e qualche volta scrivevano più di 300 opere teatrali. I poeti più importanti includono Filemone (368/60 - 267/3 aC circa), l'autore di 97 commedie, Dipilo che scrisse circa 100 opere teatrali e Filippide. Tuttavia, lo scrittore di questo genere il cui lavoro è sopravvissuto più a lungo è Menandro (342-291 aC circa). In realtà, Philemon vinse più vittorie di festival di Menandro, ma è quest'ultimo che venne considerato il grande poeta di New Comedy. Ha scritto circa 100 opere teatrali e molti sono sopravvissuti fino al 7 ° secolo, quando purtroppo sono stati persi per i posteri. Il Dyskolos (originariamente eseguito nel 316 AC) è il gioco superstite più completo e sopravvivono anche porzioni significative di altre sei opere.\nLa popolarità di Menandro è attestata da oltre 900 citazioni conservate in fonti secondarie e le sue opere sono state spesso adattate da futuri drammaturghi latini. Famoso per le sue situazioni fantasiose, i dialoghi veloci, la suspense e l'attenzione ai drammi domestici privati, spesso includeva un protagonista romantico, tipicamente un giovane maschio single (in contrasto con gli eroi di Aristofane che di solito sono di mezza età e sposati). Inoltre, la commedia di Menandro ha spesso accennato all'importanza che l'autore ha dato alla tolleranza e alla comprensione nei nostri rapporti sociali.\nL'eredità della commedia\nLa commedia greca continuò ad essere popolare in epoca ellenistica e romana con la ripetizione di molte delle opere classiche. Le commedie latine furono scritte in modo molto famoso da Plauto e Terenzio, e il genere si diversificò in varie altre forme di teatro comico come la pantomima e il togata.\nLe monete della Grecia antica ci hanno regalato alcune delle immagini più riconoscibili dall'antichità, poiché sono state stampate con disegni per dichiarare orgogliosamente l'identità della città che li ha coniati e garantiti. Uno dei grandi sopravvissuti archeologici, le monete sono una fonte inestimabile di informazioni su pratiche culturali, individui importanti e antiche relazioni internazionali.\nEVOLUZIONE E FUNZIONE DELLA COINAGE\nIl commercio nel mondo antico è stato in gran parte condotto attraverso lo scambio di un tipo di merci con un altro in un sistema di baratto che ha funzionato bene per millenni. Alla fine, alcuni beni vennero scambiati per barre di metallo di grandi dimensioni, come ad esempio il talento di bronzo o di rame, su cui entrambe le parti hanno concordato un valore. Il passo successivo fu l'uso di barre di metallo o spiedi (un obelos da cui deriva la moneta di obol) che erano lunghi 1,5 metri e sei potevano essere afferrati nella mano. Il termine greco per afferrare è drattomai e questa è l'origine della moneta dracma. Da queste barre e barre nasce l'idea di un materiale più portatile e universale che possa essere scambiato per qualsiasi merce o servizio: la monetazione.\nLydia è stata accreditata dai greci con l'invenzione di monete all'inizio del VI secolo aEV, che furono timbrate dallo stato per garantire valore ed essere riconoscibili come autentiche. Le monete erano solitamente leggermente più leggere dello stesso valore del metallo puro, cosicché il costo del conio era coperto o anche un piccolo profitto raggiunto. Nei secoli successivi alcuni stati avrebbero abusato di questo margine e prodotto monete con contenuto di metalli preziosi sempre più bassi nel tentativo di creare valore laddove non ce n'era davvero. Dopo il ridicolo pubblico, Atene fu notoriamente costretta a ritirare una serie di monete placcate che erano state coniate in seguito a una crisi finanziaria c. 406 aC Quindi, come ora, la monetazione potrebbe funzionare solo se le persone hanno fiducia nel suo valore presente e futuro.\nLE MONETE GRECHE DI PARTICOLARI STATI DELLA CITTÀ REALIZZANO DISEGNI SPECIFICI CHE SONO STATI USATI PER I SECOLI, DIVENENDO SIMBOLI ISTANTANZIALMENTE RICONOSCIUTI DI QUELLA CITTÀ.\nLe prime monete greche apparvero in Egina c. 600 aC (o anche prima) che erano d'argento e usavano una tartaruga come simbolo della prosperità della città basata sul commercio marittimo. Atene e Corinto seguirono presto il comando di Aegina.La nascita della monetazione nella più ampia Grecia, tuttavia, non fu realmente un'invenzione della convenienza, ma una necessità, guidata dalla necessità di pagare soldati mercenari. Questi guerrieri avevano bisogno di un modo conveniente per portare il loro stipendio e lo stato aveva bisogno di un metodo di pagamento che potesse ugualmente applicare a tutti.Specialmente per il commercio marittimo, il baratto continuava ad essere la forma di scambio più comune, poiché il problema con le monete nel mondo antico era che il valore delle monete tra città-stato era spesso diverso. Tuttavia, per i cittadini di una particolare città e dei suoi territori circostanti la monetazione è diventata un modo molto utile per comprare e vendere beni, ed è stato conveniente per lo stato usare le monete per pagare piccoli servizi pubblici come la partecipazione a tribunali. Così conveniente era questa nuova ricchezza portatile che i Greci più poveri avrebbero portato le loro monete in bocca quando andarono al mercato, e i Greci più ricchi ora avevano un mezzo utile per immagazzinare (e nascondere) la loro ricchezza.\nTetradrachm d'argento di Atene\nAlcuni stati più grandi sono stati in grado di imporre la loro valuta ad altre città-stato e hanno accettato come mezzo di scambio. La moneta argentea ateniese del V secolo aEV ne è un esempio e forse fu il primo caso di una moneta unica utilizzata da diversi stati, i membri della Lega di Delo. Esempi di tetradrammi di gufo d'argento ateniesi sono stati trovati molto lontano come l' Egitto, la Palestina, l' Arabia e la Battriana. La Lega Arcadica era un'altra organizzazione con una moneta comune. Allo stesso modo, Alessandro Magno avrebbe usato le sue monete attraverso l' impero macedone con molti stati ancora confinanti due secoli dopo la sua morte. Altri stati contemporanei avrebbero copiato l'approccio greco alle monete e avrebbero prodotto i loro stessi tipi simili, come gli Etruschi ei Cartaginesi.\nMONETE DA MENTA\nLe monete greche furono prodotte usando principalmente argento, ma anche oro, elettrone (una lega naturale di argento e oro), lega di rame e bronzo. I metalli furono fusi in un focolare della fucina e quindi, per standardizzare le dimensioni e il peso di ogni moneta vuota (flan), il metallo fuso fu versato in stampi o vasi emisferici pre-preparati. Successivamente, un altro metodo consisteva nel tagliare le fette da cilindri metallici fatti del diametro corretto.\nMonete d'argento greche\nNel frattempo, un incisore scolpì il disegno (in rilievo o inciso) su stampi di metallo di bronzo o di ferro indurito, uno per ciascun lato della moneta (le prime monete avevano solo un lato stampato). In alcune zecche durante il periodo classico come nel sud dell'Italia e in Sicilia, gli incisori di monete hanno persino firmato il loro lavoro. Un dado (di solito il lato opposto) è stato posto in un'incudine e il disco di metallo bianco è stato posizionato sopra, riscaldato per renderlo leggermente morbido. Il minatore teneva in mano l'altro e lo martellava sopra il disco vuoto. Lo sciopero lascerebbe quindi un'impressione su entrambi i lati della medaglia. A volte le vecchie monete venivano rinnovate con nuovi disegni.\nDiversi pesi sono stati usati per creare denominazioni che vanno dall'obolo (sei dei quali equivalevano a una dracma) al doppio ottadramma. Ciò che poteva essere acquistato con le monete cambiava nel tempo, ma, ad esempio, l'ingresso alle feste teatrali di Atene inizialmente costava due oboli all'inizio del V secolo aC, che era una giornata di lavoro. La maggior parte delle monete, però, erano coniate in argento e quindi avevano un valore relativamente alto, forse pari al lavoro di una settimana per la maggior parte dei cittadini. Solo nel periodo ellenistico le denominazioni più piccole divennero più diffuse.\nMonete d'argento antico greco\nCi sono stati tentativi di produrre monete contraffatte utilizzando un nucleo di basso valore come piombo o bronzo ricoperto da uno strato sottile del metallo corretto. Man mano che i disegni diventavano più complessi, diventavano più difficili da copiare, ma le prime monete spesso hanno dei buchi che suggeriscono che sono state ripetutamente testate per determinare la loro vera composizione.\nLe monete greche di particolari poleis o città-stato spesso portavano disegni specifici che furono usati per secoli, diventando simboli immediatamente riconoscibili di quella città. Gli dei e le figure della mitologia greca erano particolarmente popolari, ma tutti i tipi di soggetti venivano scelti per rappresentare particolari città. Stranamente, il retro delle prime monete di solito aveva solo una semplice forma geometrica stampigliata sopra, in particolare un quadrato squartato. Successivamente, i titolari e gli amministratori hanno visto che il rovescio era un'opportunità per raddoppiare il messaggio visivo. A volte i disegni avevano anche una relazione con il valore della moneta, come quando Atene aggiunse un ramoscello d'ulivo in più per distinguere l'emidracma e la dracma simili.\nForse il disegno più famoso di tutti è il gufo di Athena che è apparso sulle monete d'argento del tetradramma di Atene. Athena era la patrona della città e lei apparve sul retro. Corinto usava Pegaso, il cavallo alato dell'eroe corinzio Bellerofonte che lo trovò nella fontana di Pirene fuori città. Le monete di Cnosso raffiguravano il labirinto della leggenda di Teseo e del Minotauro. Tebe aveva il distintivo scudo boiotico. Siracusa usava l'immagine di Aretusa con i delfini che nuotavano per simboleggiare la forza della città attraverso il commercio marittimo. Come abbiamo visto, Egina ha fatto lo stesso, ma ha usato una tartaruga marina, per essere sostituita da una tartaruga sulle monete successive. Poseidone apparve sulle monete di Poseidonia e Sileno su quelle di Naxos.\nAnche piante e fiori locali erano una scelta popolare di simboli, ad esempio la foglia di sedano per Selinunte, la rosa per Rodie la spiga di grano per il Metaponto. I guidatori di carri sembrano aver fatto appello a molte città-stato e apparire sulle monete dalla Sicilia alla Macedonia. La lira è un altro emblema comune, le monete di Delo sono solo un esempio. Alcune monete avevano iscrizioni brevi, più comunemente una singola lettera come Athe per Atene o Koppa per Corinto. Alla fine del periodo classico, i sovrani usavano le monete come mezzo di propaganda per mostrare la propria immagine in tutto il loro impero e associarsi a dei e eroi come Ercole.\nStatuetta d'oro macedone\nUN VALORE STORICO DI VALORE\nIl processo impreciso di produzione di monete nel mondo greco è stato un prezioso vantaggio per gli archeologi. Esaminando la precisa purezza del metallo di alcune monete e gli allineamenti dei disegni e le loro imperfezioni, sono in grado di abbinare diversi esempi della stessa serie di monete a zecche e periodi specifici, aiutando a datare altri oggetti e luoghi in cui sono state scavate le monete. A volte, la semplice presenza di monete in alcuni luoghi ha contribuito a stabilire relazioni commerciali antiche, ad esempio. Infine, le immagini sulle monete sono una preziosa fonte di iconografia legata alla religione greca e un record di agricoltura e architettura. Sono anche un riferimento visivo per tutti i tipi di oggetti ormai persi dai treppiedi della vittoria alle prue delle navi, e talvolta, come con molti re della Battriana, sono la nostra unica fonte di ritratto di un individuo.\nLe tombe dei grandi re e nobili dell'Egitto furono costruite per salvaguardare il cadavere ei possedimenti dei defunti per l'eternità e tuttavia, mentre molti hanno sofferto per migliaia di anni, il loro contenuto spesso scomparve relativamente rapidamente. La tomba che ruba nell'antico Egitto fu riconosciuta come un problema serio fin dal Periodo Dinastico Antico(3150 circa - 2613 aC circa) nella costruzione del complesso piramidale di Djoser (verso il 2670 aC). La camera funerariaera situata in modo mirato, e le camere ei corridoi della tomba erano pieni di detriti, per impedire il furto, ma anche così, la tomba fu spezzata e saccheggiata; anche la mamma del re fu presa.\nTomba di Ramesse V\nQuesto stesso paradigma può essere visto nella costruzione delle piramidi di Giza durante l' Antico Regno d'Egitto (circa 2613 - 2181 AC) e con gli stessi risultati. Sebbene la Grande Piramide e gli altri stiano ancora in piedi, nessuno dei tesori sepolti con i re della 4a Dinastia - Khufu, Khafre e Menkaure - è stato trovato nelle strutture e nessuno dei corpi era presente. I testi delle esecrazioni (maledizioni) sulle porte e sugli architravi delle tombe avrebbero dovuto prevenire tali furti, e la fede egiziana in una vita dopo la morte - da cui i morti potevano interagire con i vivi - avrebbe dovuto incoraggiare maggiore rispetto e timore di un ossessionante in aspiranti ladri ma, evidentemente, nessuno dei due era abbastanza forte da contenere la tentazione di facili ricchezze con poco rischio. L'egittologo David P. Silverman scrive:\nNon era un segreto il fatto che, mentre il processo di sepoltura diventava più elaborato, così il valore delle tombe si estinse con le mummie reali e non reali. Bustine dorate, amuleti di pietre preziose, manufatti esotici importati si sono dimostrati troppo allettanti per i ladri. Quando gli imbalsamatori iniziarono a includere amuleti protettivi, pietre preziose, oro o argento all'interno degli involucri della mummia, anche il cadavere del defunto venne minacciato. Probabilmente i ladri hanno attaccato le tombe reali subito dopo i funerali del re, e ci sono prove di corruzione tra i dipendenti della necropoli incaricati di proteggere le tombe. (196)\nAl tempo del Nuovo Regno d'Egitto (1570 circa - 1069 AC) il problema era diventato così grave che Amenhotep I (1541-1520 aC circa) commissionò a Tebe un villaggio speciale con facile accesso a un nuova necropoli reale, che sarebbe più sicura.Questo nuovo luogo di sepoltura è conosciuto oggi come la Valle dei Re e la vicina Valle delle Regine e il villaggio è Deir el-Medina. Si trovavano al di fuori di Tebe nel deserto - lontano dal facile accesso - e il villaggio era intenzionalmente isolato dalla comunità tebana in generale, ma anche queste misure non sarebbero state sufficienti a proteggere le tombe.\nLA RICCHEZZA DEI RE\nLa tomba più famosa dell'antico Egitto è quella del faraone Nuovo Regno di Reutankhamun (1336-1327 aC) scoperta da Howard Carter nel 1922 CE. La ricchezza della tomba di Tutankhamon è stimata in circa tre quarti di un miliardo di dollari. La sua bara dorata da sola è valutata a $ 13 milioni. Tutankhamon morì prima dei vent'anni e non aveva ancora ammassato le ricchezze di grandi re come Khufu o Thutmose III o Seti I o Ramesse II. Le ricchezze sepolte con un re come Khufu sarebbero state molto più grandi e più opulente di qualsiasi altra cosa nella tomba di Tutankhamon.\nL'unica ragione per cui la tomba di Tutankhamon rimase relativamente intatta (fu in realtà spezzata due volte nell'antichità e derubata) fu che fu accidentalmente seppellita dagli antichi operai che costruirono la tomba di Ramesse VI (1145-1137 AC) nelle vicinanze. Non si sa esattamente come sarebbe potuto succedere, ma in qualche modo gli operai di quella tomba seppellirono il primo senza lasciare traccia e lo conservarono fino al XX secolo quando Carter lo trovò. La maggior parte delle tombe, tuttavia, non erano così fortunate e quasi tutte furono saccheggiate in un modo o nell'altro.\nLA RICCHEZZA INCONTRATA CON IL DECEDUTO È STATA COSÌ VASTA CHE GLI UFFICIALI TRATTATI CON MANTENERE I LORO SICURI POTREBBE FACILMENTE ESSERE COMPRESI.\nL'Egitto era una società senza denaro fino all'avvento dei Persiani nel 525 aEV, e quindi la ricchezza saccheggiata dalle tombe non sarebbe stata scambiata per denaro né avrebbe potuto essere utilizzata nel commercio. Non si poteva semplicemente entrare nel mercato con uno scettro d'oro, ad esempio, e scambiarlo con alcuni sacchi di grano perché si supponeva che le merci rubate fossero immediatamente segnalate alle autorità. Se qualcuno dovesse accettare un oggetto rubato in commercio allora quella persona sarebbe gravata dal compito di smaltirla in qualche modo e sperare di ottenere un profitto. Molto probabilmente, gli oggetti rubati sono stati recintati da un funzionario (corrotto) più alto, che avrebbe pagato per questo in beni materiali e poi l'oro si è fuso in qualche altra forma e lo ha scambiato per beni o servizi a un artigiano.\nLa difficoltà nel controllare le rapine in tombe era semplicemente che la ricchezza sepolta con il defunto era così vasta e gli ufficiali incaricati di tenerli al sicuro potevano essere facilmente acquistati. Anche se una tomba fosse stata progettata per disorientare un ladro e la camera funeraria fosse situata nel profondo della terra e bloccata dalle macerie, c'era sempre un modo per aggirare questi ostacoli per il ladro pieno di risorse. Anche la posizione delle tombe era ben pubblicizzata, in quanto avevano enormi piramidi sopra di loro o più modeste, ma ancora elaborate, mastabas. Se uno cercava un guadagno veloce, allora non è necessario cercare oltre il saccheggio di una tomba nel bel mezzo della notte.\nFu in gran parte per questo motivo che Amenhotep I commissionò il villaggio conosciuto oggi come Deir el-Medina.Originariamente menzionato nei documenti ufficiali come Set-Ma'at (Il luogo della verità), Deir el-Medina e le vicine necropoli dovevano risolvere una volta per tutte il problema del furto della tomba. Gli operai del villaggio avrebbero creato le tombe e avrebbero protetto la loro creazione e, dato che si affidavano allo stato per i loro stipendi e le loro case, sarebbero stati leali e discreti riguardo alla posizione delle tombe e alla quantità di tesoro che si trovava all'interno.\nSebbene questo paradigma possa aver funzionato nei primi giorni della comunità, non ha resistito. Deir el-Medina non era un villaggio autosufficiente - non aveva né sviluppo agricolo né approvvigionamento idrico - e faceva affidamento su consegne mensili di forniture in pagamento da Tebe e importazione giornaliera di acqua dal Nilo. Queste forniture erano ampiamente standardizzate, non lussuose e non sempre arrivavano in tempo. I cittadini del villaggio fabbricarono i loro propri mestieri e si scambiarono l'uno con l'altro, ma la tentazione di prendere il tesoro da una tomba, percorrere l'ora o giù di lì fino a Tebe e scambiarla con un lusso rivelatosi troppo grande per alcuni lavoratori. Coloro che dovevano proteggere le tombe usavano gli stessi strumenti con cui li avevano costruiti per irrompere e rubarli.\nIl rapporto di vita / lavoro a Deir el-Medina è peggiorato c. 1156 aC durante il regno di Ramesse III quando le spedizioni mensili furono inizialmente in ritardo e poi smisero di arrivare completamente. Questi non erano lussi o bonus, ma i salari degli operai - pagati in cibo, scorte e birra - di cui avevano bisogno per vivere. Il fallimento del sistema di approvvigionamento ha portato al primo sciopero del lavoro nella storia quando gli operai hanno posato gli attrezzi, hanno abbandonato il lavoro e hanno marciato su Tebe per chiedere il loro stipendio.\nSebbene lo sciopero fosse efficace e gli abitanti del villaggio ricevessero i loro stipendi, il problema di fondo di assicurarsi che le forniture raggiungessero il villaggio non fu mai affrontato. I pagamenti a Deir el-Medina sarebbero stati in ritardo ancora e ancora per tutto il resto del periodo del Nuovo Regno d'Egitto, poiché il governo centrale perdeva costantemente il potere e la burocrazia che lo manteneva crollò.\nTOMBA LA CONFESSIONE DI ROBBER\nIn questo clima, molte più persone si sono trasformate in tombe rubando una vita. Nonostante la credenza accettata in un aldilà e il potere dei testi di esecrazione che garantivano una brutta fine per chiunque avesse derubato una tomba, l'attività andò avanti con maggiore frequenza rispetto a prima. Silverman scrive:\nI criminali condannati nel tardo periodo Ramesside (1120 aC circa) hanno testimoniato il furto di oggetti provenienti da tombe, il saccheggio di metalli preziosi da bare e mummie e la distruzione di cadaveri reali. Altri testi registrano caroselli sulle attrezzature di sepoltura reale e attività blasfeme da parte di individui. Un simile comportamento suggerisce che almeno una parte della popolazione avesse poca paura delle ripercussioni in questo mondo o dagli dei nel prossimo. (111)\nLe confessioni di criminali condannati per furto di tombe si moltiplicano verso la fine del Nuovo Regno. I tribunali sembrano aver trattato questi casi quasi quotidianamente. I Mayer Papiri (1108 aC circa) riportano un numero di casi che descrivono dettagliatamente come coloro che furono catturati e dissotterrati nelle tombe furono "torturati all'esame sui loro piedi e nelle loro mani per farli dire come avevano fatto esattamente" (Lewis, 257). Le testimonianze sono registrate da agenti di polizia e capi per quanto riguarda i sospetti e come sono stati catturati. Le punizioni sono spesso registrate come percosse con bastoncello (bastinatura) sulla pianta dei piedi e fustigazione, ma possono essere gravi come l'amputazione delle mani e del naso o persino la morte per impalamento o bruciore.\nQueste punizioni non erano ancora deterrenti. La confessione di un uomo di nome Amenpanufer, un muratore a Deir el-Medina, descrive come venivano saccheggiate le tombe e anche quanto fosse facile sfuggire alla punizione se arrestato e tornare dai propri compagni per derubare di nuovo. La sua confessione è datata c. 1110 aC:\nSiamo andati a rubare le tombe come è la nostra solita abitudine e abbiamo trovato la tomba piramide del re Sobekemsaf, questa tomba è diversa dalle piramidi e dalle tombe dei nobili che di solito rubiamo. Abbiamo preso i nostri strumenti di rame e forzato un modo nella piramide di questo re attraverso la sua parte più interna.Individuammo le camere sotterranee e, prendendo candele accese nelle nostre mani, andammo giù.\nAbbiamo trovato il dio disteso sul retro del suo luogo di sepoltura. E abbiamo trovato il luogo di sepoltura della Regina Nubkhaas, la sua consorte, al suo fianco, protetta e protetta da intonaco e coperta di macerie.\nAbbiamo aperto i loro sarcofagi e le loro bare, e abbiamo trovato la nobile mummia del re equipaggiata con una spada. C'era un gran numero di amuleti e gioielli d'oro sul collo e portava un copricapo d'oro. La nobile mummia del re era completamente ricoperta d'oro e le sue bare erano decorate con oro e argento dentro e fuori e intarsiate con pietre preziose. Abbiamo raccolto l'oro che abbiamo trovato sulla mummia del dio compresi gli amuleti e i gioielli che erano sul suo collo. Abbiamo dato fuoco alle loro bare.\nDopo alcuni giorni, gli ufficiali distrettuali di Tebe hanno saputo che stavamo rubando in Occidente e mi hanno arrestato e imprigionato nell'ufficio del sindaco di Tebe. Presi il venti di oro che rappresentava la mia parte e li diedi a Khaemope, lo scrivano del distretto della banchina di Tebe. Mi ha rilasciato e mi I riunito ai miei colleghi e mi hanno nuovamente ricompensato. E così I preso l'abitudine di derubare le tombe. (Lewis, 256-257)\nIl tono della confessione di Amenpanufer è abbastanza comodo come se non avesse nulla da temere. La sua affermazione di aver pagato lo scriba del distretto può essere interpretata come una multa, ma la maggior parte degli studiosi la riconoscono come una tangente poiché questa pratica era abbastanza comune. Il destino di Amenpanufer dopo la sua confessione è sconosciuto. Il debito che menziona era l'unità monetaria di valore nell'antico Egitto prima dell'introduzione di un'economia monetaria c. 525 aC dai Persiani; e il dio menzionato nella tomba di Sobekemsaf sarebbe stato la divinità personale del re che lo sorvegliava nello stesso modo in cui le statue dorate di Iside, Nefti, Neith e Serket furono poste nella tomba di Tutankhamon.\nLa totale mancanza di considerazione dimostrata da Amenpanufer nel raccontare i saccheggi della tomba, tra cui l'incendio delle elaborate bare, mostra quanto poco fossero importati a questi ladri tomba le ripercussioni dall'aldilà e la facilità con cui ha trovato la sua libertà esemplifica il motivo per cui il furto di tombe è diventato così popolare modo di guadagnarsi da vivere: se uno ha avuto abbastanza oro dalla rapina, si potrebbe comprare se stessi fuori dal carcere, essere rimborsati dai propri compagni e tornare al business come al solito.\nNonostante i loro migliori sforzi, le autorità dell'antico Egitto non furono mai in grado di risolvere il problema del furto di tombe.Il loro miglior sforzo, Deir el-Medina, cominciò a fallire ancor prima del declino del Nuovo Regno e i loro precedenti sforzi furono chiaramente infruttuosi; altrimenti, non ci sarebbe stato alcun motivo per costruire il villaggio e nuove necropoli.\nSebbene alcuni studiosi abbiano indicato un declino delle credenze religiose durante il Medio Regno di Egitto (2040-1782 AC) come motivo per l'aumento del furto di tombe, questa affermazione è insostenibile. Le prove di una mancanza di fede religiosa nel Regno di Mezzo provengono da opere letterarie, non da iscrizioni o documenti ufficiali, e possono essere interpretate in molti modi diversi. Inoltre, come notato, il problema dei ladri di tombe esisteva molto prima del Regno di Mezzo.\nGli antichi egizi derubarono le tombe dei ricchi per molte delle stesse ragioni per le quali le persone rapinano gli altri nel presente: eccitazione, denaro e una sorta di empowerment nel prendere ciò che non si possiede. L'argomento secondo cui queste persone avrebbero dovuto comportarsi meglio considerando il loro sistema di credenze non regge, poiché sembra abbastanza chiaro che molte persone, nel corso della storia, possano professare una convinzione che non possono vivere.Tutte le minacce e tutte le promesse di punizione nell'aldilà e terribili infestazioni in questo non potevano scoraggiare nessuno quando, data la possibilità, potevano entrare in una tomba e tornare indietro con il tesoro di un re.


Crespelle al prosciutto in salsa Mornay: la ricetta per preparare le crespelle al prosciutto in salsa Mornay\nCrespelle al prosciutto in salsa Mornay\nNote: + 1 ora di riposo per il composto\nLe semplici crespelle al prosciutto acquistano un sapore nuovo con la salsa Mornay, una variante rinforzata della besciamella, che prevede l’uso di uova, panna e formaggio grattugiato. Una veloce cottura in forno vi offrirà un piatto croccante nella pasta, ma morbidissimo nel ripieno.\n•130 g di farina di grano tenero 00• Farina di grano tenero 00 •200 ml di latte• Latte •2 uova• Uova •Burro q.b.• Burro •300 g di prosciutto cotto in fettine sottili• Prosciutto cotto in fettine sottili •250 ml di salsa Mornay• Salsa Mornay •Parmigiano Reggiano grattugiato q.b.• Parmigiano Reggiano grattugiato •Olio extravergine di oliva q.b.• Olio extravergine d'oliva •Sale q.b.• Sale\nCome prima cosa preparate l’impasto per le vostre crespelle: versate la farina in una terrina capiente e rompete le uova. Aggiungete il burro a tocchetti, dopo averlo ammorbidito a temperatura ambiente, e un pizzico di sale. Incominciate a mescolare e unite il latte a filo. Lavorate ancora fino a ottenere un composto omogeneo e lasciate riposare per un’oretta.\nTrascorso il tempo di riposo, scaldate una noce di burro in una padella antiaderente e versate un mestolo di composto. Fatelo espandere e cuocete su entrambi i lati. Procedete in questo modo fino a finire l’impasto e ad avere un buon numero di crespelle.\nFarcite ciascuna crespella con un paio di fette di prosciutto cotto e due cucchiai di salsa Mornay e arrotolatela.\nUngete una teglia da forno con un filo d’olio, disponetevi le crespelle, coprite con la salsa Mornay rimanente e un’abbondante grattata di Parmigiano Reggiano.\nFate cuocere per 10-15 minuti a 180°C e servite le vostre crespelle ben calde.\nDopo aver cotto ciascuna crespella, pulite la padella con un foglio di carta da cucina per evitare che il burro si bruci e aggiungetene un tocchetto fresco prima di versare il mestolo successivo di impasto.\nPotete arricchire le vostre crespelle con erba cipollina oppure con dei funghi trifolati.


CHI SIAMO | Papik\nChi siamo … Papik!\nLa PAPIK nasce nella fantasia di Fabrizio Pizzari e Maria Letizia Maffei molti anni fa. In verità nasce quando ancora non pensavano affatto a realizzare una società di produzione e addirittura prima di conoscersi. Papik è stato il nome della prima band musicale di Fabrizio (15 anni). E Papik è stato il primo libro di lettura di M. Letizia (alle elementari, Papik era un dromedario!). Come avrebbe dovuto chiamarsi una società che vede unire le forze di queste due anime se non Papik? Ma facciamo un passo indietro.\nforma la sua anima manageriale negli ultimi 10 anni, ma nasce musicista. Fin dall’adolescenza, infatti, il palcoscenico lo ha frequentato in qualità di artista, si diploma al Conservatorio in “Strumenti a Percussioni” e “Composizione”. Inizia collaborazioni importanti come quella con l’Accademia di S. Cecilia e ottiene un contratto biennale con l’Opèra de Paris. Collabora alle tournée di vari artisti italiani e suona nell’orchestra di diversi programmi televisivi. La sua indole manageriale subentra a quella puramente artistica e inizia collaborazioni con Lillo & Greg, Stefano Di Battista, Max Giusti, Maurizio Battista, Rodolfo Laganà, Max Paiella e Francesca Reggiani.\nsi diletta di comunicazione, principalmente di spettacoli teatrali, da circa vent’anni. Laureata in Lingue e Letterature Straniere Moderne con indirizzo teatrale, ha poi unito la sua passione per il palcoscenico con una opportunità legata al caso, accettando l’incarico di assistente scenografa per una compagnia inglese. Da lì alla scrivania di un ufficio il passo è stato breve. Libera professionista da sempre, ha legato il suo nome a quello di una struttura che sarebbe diventata presto la sua seconda casa (ma non ci paga l’IMU), il Teatro Ambra Jovinelli di Roma, insieme al team di Serena Dandini (dalla riapertura della storica sala nel 2001) fino alla nuova gestione di Officine Culturali di questi ultimi quattro anni. Ha promosso negli anni le attività creative di artisti di varia natura, da Gioele Dix a Neri Marcoré, da Max Tortora a Luigi De Filippo, oltre ovviamente a coordinare i rapporti con la stampa degli artisti che partecipano ai cartelloni dell’Ambra Jovinelli. Nei ritagli di tempo (pochi!) si dedica alla traduzione di opere teatrali inglesi o americane e alla scrittura di romanzi (pubblicato recentemente da Memori il suo Porca pupazza, no! La strategia del pesce palla).


Grazie Azzurri !! - Pagina 2 - forum.rugby.it\nGrazie Azzurri !!\nMessaggio da Eddykawa » 30 set 2007, 12:18\nGrazie uomini ... !\nMessaggio da acquascende » 30 set 2007, 12:38\nRe: Grazie Azzurri !!\nMessaggio da doublegauss » 30 set 2007, 14:28\nGiorgioXT ha scritto: Solo dirvi questo\nMessaggio da pecknet » 30 set 2007, 14:38\nMessaggio da aladestra » 30 set 2007, 14:51\nLa partita contro la SCOZIA è stata sfortunata.\nL'Italia ha giocato bene, ha placcato tutto.\nLa Scozia si è avvicinata un paio di volte alla nostra linea di meta ma senza rendersi particolarmente pericolosa.\nHa sfruttato solo i calci piazzati.\nSono sicuro che alla prossima partita la Scozia sarà tranciata, e vedremo quanto valgono i loro schemi difensivi tutto rucks e basta.\nL'ITALIA meritava di passare il turno.\nPiccola notazione. Uno dei tre calci di punizione sbagliati da Bortolussi mi è sembrato regolare, cioè è entrato tra i pali. Gli arbitri non hanno alzato la bandierina. Non è che la pioggia ha dato fastidio agli arbitri che hanno visto male ?\nIn questi casi, di dubbio valutativo, non è meglio usare il TMO ?\nMi ricordo una partita Italia - Argentina a Genova di qualche anno fà, dove PEZ dopo aver tirato un calcio di punizione chiese l'intervento del TMO per vederserlo assegnato. Il TMO diede ragione a PEZ.\nForse Bortolussi poteva chiede la prova TV.\nComunque, come dicono gli altri: GRAZIE AZZURRI.\nMessaggio da jo.locic » 30 set 2007, 16:04\nscanfer ha scritto: devo ammettere che prima di stasera ero un pò scettico sui nostri..perchè come a tutti..neache a me erano piaciute le prestazioni nelle altre 3 partite..ora sono deluso..dispiaciuto..ma non certo dal comportamento di stasera degli azzurri..sono a terra perchè abbiamo dato tutto..forse..anzi sicuramente volevamo + di loro questa vittoria..e abbiam fatto sicuramente + di loro per ottenerla..certe emozioni non riescono a darmele altri sport ben più seguiti nel nostro paese..\nMessaggio da nino22 » 30 set 2007, 16:04\nDopo le partite contro Romania e Portogallo, ne ho dette di tutti i colori, nn me ne pento, le prestazioni erano state scandalose e le critiche ci stavano tutte, ma ieri è tornata la vera italia, i nostri sono giocati la qualificazione fino all'ultimo alla pari contro gli scozzesi, quindi grazie ragazzi, ripartiamo da questa sconfitta e mettiamo un altro tassello al rugby italiano\nRe: RE: Re: Grazie Azzurri !!\nMessaggio da Willimoski » 30 set 2007, 16:53\nGerson-Pez ha scritto: Grazie ragazzi, grazie a chi s'è smazzato un ritiro da panico non per soldi ma per attaccamento. Grazie a chi voleva davvero regalare una gioia a noi prima che a sè stessi. Grazie per l'impegno di coloro che ci hanno creduto fin da bambini. E se qualcuno ha sbagliato, fra voi o vicino a voi, non abbattetevi.\nSe quello era un ritiro da panico, allora quello degli ABs è un lager....\nMessaggio da sunriseboy » 30 set 2007, 17:51\nMessaggio da lulu84 » 30 set 2007, 18:11\nGRAZIE DI CUORE...GRAZIE DI CUORE A TUTTI I 15 CHE HANNO GIOCATO E AI TRIBUNARI E PANCHINARI CHE HANNO FATTO IL GIRO DEL CAMPO PER SALUTARCI...\nMessaggio da okrim » 30 set 2007, 18:16\nHo pianto di felicità cantando l'INNO, ho pianto stremato e senza voce alla fine... sono partito in auto dal paesello alle 4 del mattino, mi sono sparato 6 ore di guida, poi le festanti ore di attesa, la partita e senza chiudere occhio sono ripartito per tornare subito dopo il match, per arrivare a casa il prima possibile e rivedermi la partita ma al momento dell'INNO, le lacrime sono tornate... sono stanco morto ma per VOI RAGAZZI, appena potrò lo rifarò... GRAZIE AZZURRI e grazie al popolo del rugby incontrato a SAint Etienne.\nMessaggio da fanarone » 30 set 2007, 18:16\ngrazie azzurri con un MA gigante!!!!!!\nMessaggio da dariodesio » 30 set 2007, 18:40\nGrazie. Avete onorato la maglia. Orgoglioso di voi.\nIscritto il: 22 ago 2007, 8:45\nMessaggio da 3gol » 30 set 2007, 18:47\nUsciti a testa alta, grazie azzurri!\nMessaggio da Fioffio » 30 set 2007, 18:52\nIl cielo da 2007 anni è stato sempre azzurro...ma nel nostro cuore non ha mai suscitato niente.\nLa vostra maglia è stata sempre azzurra ed ha suscitato, orgoglio emozioni e rimpianti...cosa dire...