La Cattedrale di San Bavone di Gent svela la nuova casa dell’Agnello Mistico e inaugura il Visitor Centre - Arte Magazine\nLa Cattedrale di San Bavone…\nGENT – Costituito da dodici pannelli, dipinti recto verso, il Polittico dell’Agnello Mistico dei fratelliVanEyck (completato nel 1432), è una delle opere d‘arte più importanti della storia dell’arte.\nRecentemente restaurato dall‘Istituto Reale per il Patrimonio Culturale (KIK-IRPA) , oggi il dipinto potrà essere contemplato dal pubblico in tutta la sua magnificenza, nella sua sede originaria – la cattedrale di San Bavone – ma in uno spazio e un contesto nuovo che esaltano la perfezione raggiunta dai Van Eyck 500 anni fa. Il visitatore vi accederà dalla Cripta della cattedrale, da qui avrà inizio un tour che permetterà di rivivere la travagliata storia del Polittico, per mezzo di una tecnologia all’avanguardia che si avvale della realtà aumentata.\nIl dibattito sulla collocazione ottimale del Polittico si è protratto negli anni e, in previsione dell’apertura del Visitor Centre, è tornato in primo piano. Da un lato si poneva il tema prioritario della necessità di uno spazio che potesse garantire la conservazione del dipinto. É stata quindi costruita una teca in vetro su misura in grado di ricreare delle condizioni climatiche ottimali. Dall’altro vi era la ricerca di una collocazione che potesse offrire al visitatore un’esperienza completa e allo stesso tempo intima.\nLa Cappella Sacramento, nel deambulatorio, è risultata essere il luogo più adatto per accogliere la teca in vetro e consentire la visuale sia sui pannelli esterni che interni e adiacente alla cappella Vijd, sede originaria del Polittico.\nLa Cattedrale di San Bavone, grazie a un concetto innovativo nel campo della museologia, si fa oggi pioniera di un’offerta culturale e turistica che combina il patrimonio antico e la tecnologia più avanzata.\nIl visitatore potrà avvalersi di un assistente virtuale digitale personale, disponibile in 9 lingue, che lo guiderà da una cappella all’altra attraverso la storia della cattedrale e del Polittico. In ognuna delle cappelle, per mezzo di occhiali oppure di un tablet di realtà aumentata, sarà possibile vedere l’ambiente circostante, ma l’immagine in 3D si sovrapporrà a quella reale, diventando parte integrante dell’esperienza. La visione delle immagini sarà ulteriormente arricchita da una narrazione che trasporterà il visitatore indietro nel tempo all’epoca in cui il Polittico venne dipinto e attraverso la sua travagliata storia, tra furti e incendi, dal 1432 ad oggi. Si parte dalla Cripta, riprogettata e ampliata, e si termina nella Cappella del Sacramento con il Polittico dell’Agnello Mistico.\nTags: agnello misticoCattedrale di San Bavone di GentVan Eyck\nPrecedentePost precedente:Musei Reali di Torino, al via un piano di innovazione e trasformazione digitaleSuccessivoProssimo post:A maggio, a Palazzo Ducale di Urbino, la mostra dedicata a Raffaello e al mondo degli arazzi


Mare del Nord - Sputnik Italia\nGli attivisti di Greenpeace hanno attaccato un impianto di trivellazione della compagnia petrolifera British Petroleum (BP) presso il litorale scozzese per impedire che venga inviato in un giacimento petrolifero nel Mare del Nord, si segnala in un comunicato di Greenpeace UK.\nIl ritorno nel porto di Severomorsk della nave d'assalto anfibio "Aleksandr Otrakovskiy".\nDifesa non stop\nIl governo danese ha deciso di posare verso il Regno Unito "Viking Link", un cavo elettrico di tensione continua che diventerà il più lungo nel mondo, segnala oggi il ministero dell'Energia danese.\nRiscaldamento globale, entro fine secolo parte dell'Europa sarà sommersa dalle acque\nEntro la fine di questo secolo 5 milioni di europei rischiano di restare senza la propria casa per le inondazioni. Lo segnala RT con riferimento al parere degli scienziati del Centro di ricerche della Commissione Europea.\nTre bombardieri strategici americani sorvolano contemporaneamente il Mare del Nord e il Mar Baltico non lontano dai confini della Russia, ha riferito oggi il Comando Strategico delle forze armate degli Stati Uniti (STRATCOM).


Giacchè: «Questa è una delle squadre più forti dove ho giocato»\nHome / Promozione / Pol. Città di Ciampino. Giacchè: Giacchè: «Questa è una delle squadre più forti dove ho giocato»\nPol. Città di Ciampino. Giacchè: Giacchè: «Questa è una delle squadre più forti dove ho giocato»\nIl Città di Ciampino continua a macinare vittorie e punti di margine rispetto agli avversari. E’ stata una settimana dolcissima questa per gli uomini di mister Enrico Baiocco che si possono godere senza ulteriori fatiche il raggiungimento della semifinale di Coppa e l’aumento del vantaggio sulla seconda in classifica in campionato, ora arrivato a otto punti sulla coppia composta dalla Lepanto Marino e dal Sermoneta. «Questa è la squadra più forte dove ho giocato in carriera, forse seconda solo al Cave che nella stagione 2008-09 si aggiudicò campionato e Coppa Italia. Qui c’è il top del panorama dilettantistico laziale, non si può non vincere». L’adrenalinica definizione è di Emanuele Giacchè, 34enne centrocampista arrivato a dicembre nella società del presidente Cececotto. «Ero all’Affile, in Prima categoria, per una scelta personale. Ma quando è arrivata questa occasione, mi sono voluto rimettere in gioco anche perché le aspettative qui erano altissime – dice Giacchè – Sapevo di non avere il posto assicurato, ma ho sempre cercato di dare il massimo quando sono stato chiamato in causa». Il Città di Ciampino ha avuto bisogno di lui, per esempio, domenica scorsa in occasione del match interno vinto faticosamente contro la Garbatella per 2-1 (reti di Pedrocchi e Tornatore). «Abbiamo fatto un po’ di fatica dopo il doppio vantaggio, forse pensavamo di aver già vinto, invece gli ospiti sono rientrati in partita e nella ripresa, pur se in inferiorità numerica, ci hanno fatto soffrire soprattutto con lanci lunghi che sapevano sfruttare bene. Mancava Matozzo e questa era un’assenza importante, ma il mister sta gestendo bene le forze dando la giusta fiducia a tutti gli elementi della\nrosa». Nel prossimo turno i ciampinesi saranno ospiti di un Torrenova che ha bisogna di punti per salvarsi. «E’ un’altra tappa fondamentale perché giocheremo su un campo difficile e troveremo un avversario agguerrito – conclude Giacchè -, ma sappiamo di non avere altro risultato che non sia la vittoria».


Quanto vale l'Italia dell'arte? Un dibattito sulla disciplina delle sponsorizzazioni - ArtsLife\nIl prima e il dopo nel restauro del Colosseo sponsorizzato da Tod's\nUn tema per esperti convertitosi in un dibattito aperto. Un convegno per presentare l’ultima pubblicazione dell’avvocato Cino Benelli (“Beni culturali: la disciplina delle sponsorizzazioni”, Giuffré Editore, Milano, 18 €) si è trasformato in un incontro a trecentosessanta gradi sul tema caldissimo della valorizzazione del patrimonio culturale italiano.\nA Firenze il 24 novembre scorso il parterre era di grande livello. Sul palco il professor Massimo Morisi, padrone di casa e docente di Scienze politiche all’Università degli Studi di Firenze ha presentato gli ospiti illustri: Francesco Cardarelli, professore associato di Istituzioni di Diritto Pubblico all’Università degli Studi di Roma “Foro Italico”, Roberto Cecchi, architetto e già Sottosegretario di Stato, Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo (nel governo Monti) e Paolo Carpentieri, Consigliere di Stato e Capo Ufficio Legislativo del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo.\nIl sottoscritto chiamato a moderare, attività che in teoria dovrebbe poco o nulla collimare con l’attitudine giornalistica alla vis polemica per stanare cifre, argomenti e opinioni atti a stimolare il dibattito. E infatti così è stato. Il pericolo di impaludarsi nella solita, arida, discussione tecnico-giuridica si è sciolto come neve al sole. Nonostante il lucido e sintetico approfondimento di Cino Benelli sulle questioni relative alle recenti norme promulgate inerenti la disciplina delle sponsorizzazioni, subito i temi sul tavolo si sono trasformati in una discussione su questo nostro strano Paese. Per molti versi ancora incapace di trarre profitto dalla valorizzazione di un patrimonio culturale, artistico e territoriale ineguagliabile al mondo.\nMorisi, nella sua intelligente introduzione, ha immediatamente circoscritto il cuore del problema ossia il “rapporto tra tutela e valorizzazione dei beni culturali” proponendo una lettura in grado di concentrarsi sul tema del “patrimonio d’arte come capitale sociale” da connettere all’insieme delle “relazioni fiduciarie tra cittadini e Stato”. Il punto nevralgico consiste nel definire proprio un sistema di equilibrio all’interno di “queste relazione dialettiche”.\nL’avvocato Benelli affronta subito il tema della sua ultima fatica, evidenziando come esista una sorta di “confusione tra istituti giuridici”, in particolare a suo dire sarebbe necessario definire meglio i confini e le differenze “tra mecenatismo e sponsorizzazioni”. Per quanto concerne le recenti normative Benelli sostiene che “sarebbe forse necessario per le cosiddette sponsorizzazioni forti prevedere delle linee giuridiche con un format di contratto”. In un certo senso, dunque, le semplificazioni attuate di recente prevedono un eccesso di “informalità” che potrebbero rivelarsi un pericolo nel non preservare bene l’interesse pubblico. Successivamente prende la parola l’architetto Cecchi, già Sottosegretario al Ministero dei Beni Culturali.\nCecchi è in qualche modo l’artefice della sponsorizzazione di Diego Della Valle nel progetto di restauro del Colosseo a Roma. Un rivoluzionario protocollo di sponsorizzazione e di partecipazione del privato negli interessi pubblici del patrimonio d’arte che ha sollevato mille polemiche e contrasti per la sua realizzazione. Cecchi entra subito nel cuore delle questioni. L’area del Colosseo è di circa 13.000 metri quadrati e l’intervento privato (25 milioni) ha inizialmente scatenato un putiferio di reciproche accuse. Con l’intervento del Codacons che aveva espresso dei dubbi “circa le modalità seguite dalla pubblica amministrazione per giungere all’accordo con Tod’s, poiché le condizioni apparirebbero sbilanciate in favore del gruppo di Diego Della Valle attraverso un ritorno pubblicitario enorme”.\nCecchi dice: “bene, se la raccolta di 25 milioni e un solo intervento creano tali problematiche, pensate che la sola area centrale di Roma consiste in 3 milioni di metri quadri e la sua conservazione necessita di una spesa di circa 6 milioni di euro”. Il vero problema dunque -secondo Cecchi- consiste nei fondi a disposizione e nelle ripartizioni degli stessi che attualmente prevedono tra lo 0,2 e lo 0,3 per cento dei soldi in capo al Ministero. Come è possibile conservare, restaurare e valorizzare il nostro patrimonio se lo Stato spende e spreca soldi ovunque anziché utilizzarli in un segmento che costituisce il vero petrolio del nostro Paese? Sul punto -con la scusa di moderare il dibattito e l’iniziale sincerità con cui annunciavo d’essere poco moderato- domando al pubblico e ai relatori “scusate ma fateci capire chi ci governa o ha governato in questi anni, voi o chi altro? Chi ha deciso o decide di ripartire i fondi e di intervenire o meno?”.\nIl prima e il dopo nel restauro del Colosseo sponsorizzato da Tod’s\nA questo punto la parola passa a Paolo Carpentieri. Un pezzo da novanta nei meccanismi legislativi italiani per il settore dei beni d’arte e del turismo. Carpentieri non le manda a dire e immediatamente raccoglie la palla delle polemiche innestate. “La semplificazione -afferma Carpentieri- è una questione complessa. Non è possibile affrontarla con discorsi da bar”. E rivolto al sottoscritto va diritto senza peli sulla lingua “nonostante i temi siano qui affrontati nel modo giusto e fuori dalle aride questioni dei cavilli giuridici io dico che bisogna uscire dai luoghi comuni”. Carpentieri sostiene che spesso chi redige le leggi e i regolamenti si trova tra due fuochi. Da una parte i politici che reclamano a gran voce il dovere di semplificare, dall’altra i giuristi che esigono un’articolazione dei testi capace di reggere le complessità dei nodi da risolvere. “Noi -dice- siamo in mezzo a questo guado”. “Meno male -aggiunge- che l’attuale ministro Dario Franceschini è competente, laureato in Giurisprudenza, grande ascoltatore e fine giurista. Ma il vero problema è che in questo Paese tutti litigano con tutti”.\nE’ proprio così. Ha ragione Carpentieri. Un tempo eri guelfo o ghibellino. Oggi c’è la sinistra e la destra. Addirittura la destra della sinistra o la sinistra della destra. Tutti tirano la giacchetta dalla loro parte. Forse il vero problema dell’Italia non consiste nell’eccesso di burocrazia ma nell’eccesso di litigiosità e di protagonismo. Carpentieri sintetizza magistralmente affermando “La verità è che non siamo mai stati capaci sino ad ora (a parte casi rarissimi) di fare Team. Il Team Italia”. Un altro punto nevralgico, scoperto dal Consigliere di Stato, consiste nel “rapporto schizofrenico tra Stato e Regioni”. In alcuni casi le seconde vogliono e possono decidere tutto. In altri si astengono e reclamano per le troppe deleghe (e responsabilità) da parte della struttura centrale dello Stato. Com’è possibile che non si comprenda che tutti dobbiamo lavorare per il bene comune dell’Italia? Forse perché ciascuno continua solo a pensare che il proprio benessere prescinde da quello comune. Ma non è così. Infine il professor Cardarelli riporta la calma ritornando al tema iniziale del dibattito e chiarisce con un sottile ragionamento tecnico-giuridico che in alcuni casi “gli eccessi di semplificazione comportano una delega in bianco”.\nUna foto scattata durante il convegno “IL PATRIMONIO CULTURALE ITALIANO COME CAPITALE SOCIALE E COME INVESTIMENTO PRIVATO” che si è svolto lo scorso 24 novembre presso l’Università degli Studi di Firenze Villa Ruspoli\nAnche i rapporti con la legislazione europea sono un terreno fertile di problematiche inevase e di ulteriori complicanze. In molti casi dunque, a suo dire, “il legislatore è vacante”. Al termine del dibattito il professore Morisi, nel salutare e ringraziare il pubblico e tutti noi al tavolo dei relatori, auspica si possa creare un seminario su questi temi affiancato alla sua cattedra di Scienze politiche all’Università di Firenze. Per quanto mi riguarda posso dire di aver passato una buona mattinata, lucida e di analisi. Con una speranza mai sopita e che ora riaffiora nel mio animo. Quando riusciremo a creare nel nostro amato Paese una “nazionale dell’arte?”. In futuro l’Italia diverrà sempre più la nazione guida a livello mondiale nel campo dell’arte e della cultura. Se non ci sbrighiamo a fare squadra, per valorizzare i nostri beni artistici e il territorio che li custodisce, saremo giudicati dai nostri nipoti come degli egoisti prossimi all’analfabetismo.


La Russa in diretta svela la cover: “100% MILF”; e i social impazzano – ilParmense.net\nLa Russa in diretta svela la cover: “100% MILF”; e i social impazzano\n6 marzo 2018 Redazione Online DAL MONDO, NOTIZIE PIÙ LETTE\nOspite a “Porta a Porta” prima degli exit pool Ignazio La Russa agita il telefono e mostra la cover “100% MILF“\nCURIOSITA’ | Non è sfuggita agli occhi dei telespettatori attenti e ora la foto del fermo immagine del programma di Bruno Vespa sta facendo il giro del web: sulla cover del telefonino di Ignazio La Russa la scritta “100% MILF”.\nCome tutti i presenti alla trasmissione “Porta a Porta”, in onda su Rai Uno con la diretta dello spoglio elettorale, anche Ignazio La Russa – braccio destro di Giorgia Meloni in Fratelli d’Italia Alleanza Nazionale – non si separa dal proprio smartphone. In un intervento, mentre escono i primi exit pool, La Russa agita il suo telefonino e involontariamente mostra la cover alla telecamera: “100% MILF“. Un dettaglio che non è passato inosservato ai telespettatori e che ora sta facendo il giro del web.\ncover 100% milfIgnazio la russala russala russa cover


Con il termine "Scuola di Mileto" s'intende il gruppo di filosofi che il VII e il VI secolo a.C. hanno esercitato la loro ricerca nell'antica colonia greca sulla costa dell'Asia Minore di Mileto. La filosofia greca classica nasce infatti dapprima nelle colonie e solo dopo nella madrepatria. A quell'epoca Mileto era un'attiva colonia commerciale sulle coste dell'Asia minore. I continui...\nLa filosofia greca classica nasce dapprima nelle colonie e solo dopo nella madrepatria. Sorge precisamente a Mileto, attiva colonia commerciale sulle coste dell'Asia minore. I continui scambi commerciali e i contatti con tradizioni e usi differenti sono causa di una grande apertura culturale e, probabilmente, anche di un certo senso di disorientamento rispetto al mondo di provenienza ed alla propria...


Exton, tour de force fino alla sosta natalizia - Pupia.tv\nExton, tour de force fino alla sosta natalizia\nAversa. Per la Exton Volleyball Aversa inizia un periodo di fuoco racchiuso in tre settimane che porteranno direttamente alla sosta natalizia che, dopo il 20 dicembre, rimanderà l’appuntamento con la squadra del presidente Di Meo a gennaio inoltrato.\nNon c’è, però, da pensare a lungo termine. Si parte con il Club Italia Fipav, del quale il sestetto normanno sarà ospite domani, 6 dicembre 2014, con fischio di inizio alle ore 16, per la sesta giornata del girone C del campionato di serie B1 maschile di pallavolo, passando per Brolo e Civita Castellana, entrambe ospiti al PalaJacazzi. Un gradino per volta. E’ giusto sia così. In casa della Exton Volleyball Aversa si guarda a se stessi e lo si fa partita dopo partita. La vittoria contro il Potenza di sabato scorso ha portato morale.\nOra la squadra di coach Draganov è alla ricerca di conferme che si spera possano arrivare conquistando punti in casa del Club Italia Fipav, squadra composta da tanti giovani talenti che gravitano nell’orbita delle Nazionali giovanili. Non sarà, dunque, per nulla un impegno semplice quello che aspetta Di Santi e compagni.\nE’ proprio il capitano della Exton Volleyball Aversa a caricare la squadra in vista del match: «Sarà una partita da non sottovalutare  conferma – contro avversari che sono giovani e molto dotati fisicamente. Potremo dare quel quid in più mettendo in campo tutta la nostra esperienza ed aggredendoli dal primo punto. Abbiamo grande fiducia nei nostri mezzi e vogliamo conquistare quanti più punti possibili in queste ultime partite per chiudere alla grande l’anno 2014».\nQuella che sta per chiudersi, come sempre, è stata una settimana di allenamenti in casa normanna. Ma anche di test probanti come quello giocato giovedì in amichevole contro la Tya Marigliano, squadra di B2 sulla cui panchina siede Luigi Bracciano, coach in seconda lo scorso anno proprio della Exton Aversa, battuta 3-0.\n«È stata una settimana di lavoro intenso  conclude Antonio Di Santi – per preparare al meglio la partita in casa del Club Italia. Stiamo bene, ci sentiamo in forma ed il gruppo si sta compattando sempre più». Il confronto tra Club Italia Fipav ed Exton Volleyball Aversa, in programma domani, sabato, 6 dicembre 2014, alle ore 16, e valevole per la sesta giornata del girone C del campionato di serie B1 maschile di pallavolo, sarà diretto dai signori Roberto Ambrosi e Marco Nampli.


Arnaldo Pomodoro 90 anni di scultura a Milano – Palazzo Reale (Milano) | SaltinAria.it - Teatro, Musica, Libri, Cultura, News\nSaltinAria.it ARTE & CULTURA recensioni arte Arnaldo Pomodoro 90 anni di scultura a Milano – Palazzo Reale (Milano)\nArnaldo Pomodoro 90 anni di scultura a Milano – Palazzo Reale (Milano)\nScritto da Ilaria Guidantoni Domenica, 05 Febbraio 2017\n21 novembre 2016 - 22 gennaio 2017\nUna retrospettiva di trenta opere del noto scultore italiano per i suoi 90 a Milano, città protagonista delle sue geometrie monumentali da gioielleria. Una grande suggestione tra luci e ombre nella sala delle Cariatidi nel cammino del ritorno verso l’essenza-essenzialità delle forme della vita, senza perdere di vista il tormento della battaglia umana.\nMilano rende omaggio ai 90 anni di uno degli scultori rappresentativi del Novecento. Romagnolo di nascita, marchigiano d'adozione, Pomodoro si affaccia al mondo dell'arte, poco più che ventenne, nel campo della scenografia e dell'oreficeria. Nel 1954 si trasferisce a Milano, dove stringe rapporti di amicizia con Lucio Fontana, che all'inizio degli anni Sessanta condivide con lui l'esperienza, nel campo della ricerca dell'arte informale, del Gruppo Continuità. Risale a questi anni il raffinamento della sua idea di scultura e della sua cifra stilistica che trovano espressione nell'equilibrio tra l'essenzialità dei volumi geometrici e gli intricati ingranaggi interni agli stessi volumi, resi visibili da spaccature che fendono la superficie. L'arte di Pomodoro raggiunge il suo apice nelle sculture monumentali, dove la superficie levigata del bronzo, riflettendo l'esterno, crea un dialogo con lo spazio circostante, secondo l'intento primo dello scultore, che mira a fare delle proprie opere una testimonianza del tempo e del luogo in cui queste sono collocate. Niente di più naturale che esporlo nella sala delle Cariatidi a Palazzo Reale, che qualche anno fa ha ospitato la mostra di Auguste Rodin, nel cuore della Milano protagonista di un suo itinerario dove i busti erosi delle statue (le Cariatidi) riflettono e accentuano il contrasto e la corrispondenza ad un tempo con la modernità delle linee lucenti esterne e il travaglio lacerato dell’interno delle sue costruzioni, fatto di tagli, cesure, denti aguzzi, fratture e discontinuità.\nLa mostra "Arnaldo Pomodoro. 90 anni di scultura" a Palazzo Reale intende ripercorrere la straordinaria carriera dello scultore, le cui opere sono oggi presenti in tutto il mondo - dalle maggiori città italiane, a Dublino, Mosca, Parigi, Los Angeles, Città del Messico - attraverso una selezione dei suoi lavori più significativi realizzati dal 1955 ad oggi, in un suggestivo percorso che trova la sua sorprendente conclusione nella Piazzetta Reale con l'allestimento del complesso scultoreo “The Pietrarubbia Group” (1975 – 2013) esposto per la prima volta nella sua totalità. Un’opera ambientale di sei elementi, realizzati tra il 1975 e il 2015, che rende omaggio all’antico borgo di Pietrarubbia nel Montefeltro, evidenziando il legame di Pomodoro con le proprie origini.\nAll’inizio dell’esposizione l’esperienza multisensoriale che si estende nello spazio e nel tempo grazia alla potenzialità immersiva dei Gear VR e di HTC Vive: Labyr-into, Dentro il labirinto di Arnaldo Pomodoro, a cura di Eugenio Alberti Schatz in collaborazione con Fondazione Arnaldo Pomodoro (oggi nel Palazzo acquistato da Fendi, in Via Solari 35 a Milano) con il contributo di The Secular Society della Virginia (Usa) dove è possibile prenotare una visita. Il percorso che dura qualche minuto è decisamente suggestivo e introduce nelle forme e nel mondo di Pomodoro, un cammino nell’”archeologia del futuro”.\nL’esposizione rende omaggio alla raffinatezza di questo artista che unisce la veste estetica dell’involucro e dell’accuratezza della forma alla ricerca di forme ancestrali e magnetiche. Il suo cammino lo ha portato al ritorno ai primari costitutivi della realtà quali il cono, il cilindro e la sfera come diceva il pittore impressionista Cézanne. La sua ricerca tende all’essenza ed essenzialità della vita con una progressiva semplificazione non dimentica della complessità, del travaglio e della lacerazione dell’esistenza come testimoniano la “Lettera a K.”, dedicata allo scrittore Kafka che aveva molto ammirato e nel quale ritrovava molti dei suoi temi quali l’ambiguità, l’insensatezza della giustizia e il dolore dell’umanità disorientata o anche la colonna del viaggiatore o ancora la grande opera dedicata a “La battaglia umana” in fibra di vetro e polvere di grafite, un enorme bassorilievo orizzontale dove prevalgono gli elementi appuntiti e dinamici. Come ha scritto il direttore di Palazzo Reale, Domenico Piraina, in Arnaldo Pomodoro la denuncia non è fine a se stessa ma come in “Sfera con sfera”, opera che nel 1966 il popolo italiano ha donato alle Nazioni Unite, si intravede la possibilità che un mondo dilaniato possa ricominciare a girare in armonia verso una rinascita. In questo senso, probabilmente non è stato indifferente all’esperienza dello scultore romeno naturalizzato francese, Brancusi, e al suo primitivismo raffinato ma senza decorativismo.\nLa mostra - un’antologica che coinvolge diverse sedi espositive: Palazzo Reale, la Triennale, la Fondazione Arnaldo Pomodoro e il Museo Poldi Pezzoli - appare come un dovuto omaggio a uno dei protagonisti della scultura internazionale del Novecento e di oggi, nonché un invito a riscoprire le sue opere milanesi, dal “Disco solare” in Piazza Meda, alla “Torre a spirale” in Largo Greppi, al “Monumento Goglio” al Cimitero Monumentale.\nPomodoro stato uno dei grandi protagonisti della scultura internazionale del XXI secolo che con le sue geometrie dinamiche e frastagliate, ha impresso il proprio segno artistico su Milano dove frequenta intellettuali come Alfonso Gatto, Leonardo Sinisgalli, Ettore Sottsass, Fernanda Pivano e artisti come Lucio Fontana, Bruno Munari ed Enrico Baj.\nIl percorso prende avvio dai bassorilievi degli anni Cinquanta in piombo, argento e cemento, nei quali emergono già le caratteristiche stilistiche di Pomodoro, dal 1954. Nei primi anni Sessanta, lo scultore aderisce al gruppo informale "Continuità", di cui fa parte anche Lucio Fontana. In questo periodo Pomodoro raffina il proprio stile, esprimendo la propria arte nell'equilibrio tra le geometrie esterne e i meccanismi interni delle sue opere monumentali. Nel 1966 gli viene commissionata una sfera di tre metri e mezzo di diametro per l’Expo di Montreal, ora a Roma di fronte alla Farnesina che segna il passaggio alla scultura monumentale.\nA Palazzo Reale, nell’unica grande sala, trenta opere, dalle forme geometriche di lucido bronzo squarciate e corrose, le celebri Sfere, i Cippi, all'imponente rilievo che fa parte de Le battaglie che rappresenta la materia come fonte di vita e di conflitto.\nNel 1995 ha costituito la Fondazione Arnaldo Pomodoro, con lo scopo di documentare la sua attività di artista e in generale promuovere l’arte contemporanea con un’attenzione particolare alla ricerca delle giovani generazioni.\n"Arnaldo Pomodoro. 90 anni di scultura" a Milano\nMilano, Palazzo Reale, dal 21 novembre 2016 al 22 gennaio 2017\nBiglietto 8 euro; ridotto 4 euro:\n• Visitatori da 6 a 26 anni\n• Visitatori oltre i 65 anni\n• Soci Fondazione Arnaldo Pomodoro\n• Possessori Card Annuale Civici Musei Milanesi\n• Soci TCI Touring Club con tessera\n• Soci FAI con tessera aderenti all'iniziativa "Lunedi Musei"\n• Militari e forze dell'ordine non in servizio\n• Visitatori della mostra sui progetti teatrali al Museo Poldi Pezzoli\n• Soci COOP\n• Gruppo Bianchi Industrial\n• Gratuito: bambini da 0 a 5 anni\nEtichettato sotto arnaldo pomodoropalazzo reale milano\n"Pietro Paolo Rubens e la Nascita del Barocco", dal 26 Ottobre 2016 al 26 Febbraio 2017 - Palazzo Reale di Milano


Drammaturgia contemporanea, impegno civile, memoria storica e una comicità mai fine a se stessa, ma utilizzata soprattutto per veicolare contenuti “alti” e ridurre la distanza che a volte separa il teatro dalla vita di tutti i giorni, sono da sempre la cifra stilistica del Teatro della Cooperativa, che racconta storie ricorrendo a registri differenti e fondamentalmente legata all’idea di un “Teatro d’Arte per tutti”.\nUn teatro di qualità, capace di far dialogare generazioni differenti e di valorizzare il potenziale creativo dei nuovi talenti, attento ai bisogni e alle istanze delle periferie, come quella in cui il Teatro ha la sua sede dal 2002: il combattivo quartiere di Niguarda. La sala di via Hermada, dedicata alla partigiana Gina Galeotti Bianchi (nome di battaglia “Lia”) che ospita il teatro fin dalla sua nascita è di proprietà della Società Cooperativa Abitare, da sempre grande sostenitrice del teatro grazie alla comunanza di intenti basati sullo spirito cooperativo e di collaborazione, votato al coinvolgimento del pubblico.\nCon l’obiettivo di rendere lo spettacolo un’occasione di incontro, di crescita condivisa e di integrazione, il Teatro della Cooperativa, fondato e diretto da Renato Sarti, si impegna a tradurre in espressioni teatrali problematiche che riguardano il lavoro, la dignità umana, il disagio psichico e l’integrazione sociale, accogliendo nel corso degli anni attori e artisti di diverse nazionalità e valorizzando la creatività emergente. Le produzioni del teatro, molto spesso firmate dallo stesso Sarti, si caratterizzano per la volontà di far emergere realtà sociali e umane poco conosciute, dimenticate, a volte distorte dall’informazione mediatica e di raccontare la “grande storia” tratteggiandola attraverso le “piccole storie”.\nTra gli spettacoli realizzati Muri - prima e dopo Basaglia (Premio Anima 2012 e finalista al Premio Riccione per il teatro) con Giulia Lazzarini, Premio Maschere del Teatro 2015 come miglior interprete di monologo; La Nave Fantasma (Premio Gassman Città di Lanciano - Miglior Testo Italiano del 2005); Mai Morti, con Bebo Storti nei panni di un fascista mai pentito; I me ciamava per nome: 44.787 - Risiera di San Sabba (Segnalato Speciale e Premio Produzione Riccione per il Teatro 1995 e sostenuto da ANED - Associazione Nazionale Ex Deportati e ANPI - Associazione Nazionale dei Partigiani d’Italia), rappresentato presso la Sala della Lupa di Palazzo Montecitorio, stesso onore riservato a Nome di Battaglia Lia, insignito di una Medaglia Commemorativa dalla Presidenza della Repubblica; Gorla fermata Gorla con Giulia Lazzarini e Matilde e il tram per San Vittore che ha coinvolto Maddalena Crippa, Arianna Scommegna e Debora Villa; Il rumore del silenzio, realizzato in occasione del 50° anniversario della strage di Piazza Fontana, ha visto in scena Laura Curino al fianco di Renato Sarti, è stato tra i finalisti del 55° Premio Riccione per il Teatro.\nLe varie produzioni del Teatro della Cooperativa hanno debuttato e sono state ospitate da Festival nazionali e internazionali (Mittelfest, Santarcangelo, Asti, Festival della mente …) e da tutti i più importanti teatri italiani (Teatro Greco di Siracusa, i Teatri Stabili di Trieste, Genova, Roma, Torino…) e nel territorio milanese vanta collaborazioni durature con tantissime realtà cittadine, tra cui il Piccolo Teatro, il Teatro dell’Elfo, il Teatro Franco Parenti, ATIR - Teatro Ringhiera…\nIl Teatro della Cooperativa, nel corso della sua storia, ha ospitato e collaborato con alcuni tra i più importanti protagonisti della scena teatrale italiana, sia per quanto riguarda il genere comico (Dario Fo e Franca Rame, Franca Valeri, Paolo Rossi, Roberto Brivio, Max Pisu, Ale e Franz, Flavio Oreglio, Mago Forrest, Alessandra Faiella...) che per quello “serio” (Omero Antonutti, Elio De Capitani, Paolo Bonacelli, Moni Ovadia, Gianfranco Berardi, Roberto Castello, Veronica Cruciani, Davide Enia, Stefano Massini, Saverio La Ruina, Milvia Marigliano, Daniele Timpano…).\nIl Teatro della Cooperativa presenta:


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Calamai: "Badelj signore vero. Il mercato viola mi sta piacendo". Sul calendario...\nCalamai: “Badelj signore vero. Il mercato viola mi sta piacendo”. Sul calendario…\nLe dichiarazioni del giornalista della Gazzetta Luca Calamai sul mercato della Fiorentina e sul ritorno di Badelj in maglia viola\nIl giornalista della Gazzetta Luca Calamai commenta, durante la trasmissione del Pentasport di Radio Bruno, il mercato della Fiorentina e il ritorno di Badelj in maglia viola.\nVedo bene la Fiorentina. Quello che promettono fanno. Prima i giocatori più esperti e quelli che puoi prendere senza impegno economico. Non hanno esaurito il tesoretto delle cessioni e il monte-Commisso che vale una quarantina di milioni. Mi piace Badelj per tre motivi: 1) ottimo perché è costato poco; 2) perché conosce la squadra; 3) perché è una bravissima persona. Ha un grande senso di rispetto: non ha detto tutta la verità sul perché ha lasciato Firenze un anno fa. Così fanno i signori. Perché la Fiorentina un anno fa non fece nulla per trattenerlo. Corvino voleva un giocatore con caratteristiche diverse: già si immaginava Veretout in quella posizione. L’arrivo di Badelj porta al 4-2-3-1. Boateng, Chiesa e Mister X dietro la punta. Arriverà anche un altro centrocampista. Prima di tutto però abbiamo giocatori di personalità. Mi piace molto questa idea. Dall’11 al 18 di agosto arriveranno gli altri colpi, quelli veri. L’unica cosa sbagliata è il calendario: per le prime sei partite non bisognerà vedere la classifica. E suona male: nelle prime due riunioni in Lega Barone è andato cercando di aiutare la Lega a guadagnare di più e la Lega risponde con un calendario così? Suona male un calendario così tosto all’inizio. Questo deve essere letto da Firenze come una sfida: i tifosi dovranno aiutare la Fiorentina.\n[LE PAROLE DI BADELJ: LEGGI]\nAl 4231 ci ho pensato dalla partita con l’Arsenal, specie nel primo tempo, con l’asse centrale Cristoforo-Saponara, fin troppo evidente, che poi domani sarà un Badelj-Boateng (o altro), ai lati Chiesa/Sottil e una altro misterX.\nVediamo… intanto occorre trovare un mediano cattivo da affiancare a Badelj come sponda e come cane da guardia, poi vorrei tanto vedere qualche giovane a scuola di Badelj.\nQuindi Calamai ci sta dicendo che il sorteggio del calendario è tutto finto? Ci sta dicendo che esiste un potere che pilota i sorteggi dei calendari?\nMa possibile che uno che è vicedirettore della Gazzetta dello sport non sappia come viene stilato il calendario? Se lo scorso campionato avessimo avuto una posizione finale meno oscena non avremmo avuto una partenza così. Se ti classifichi da squadretta hai un calendario da squadretta, Calamai dovrebbe saperlo, senza tirar fuori dietrologie insensate e cospirazionismo risibile.


Avvocato difensore in Polonia (Polonia)\nAvvocato difensore in Polonia\nIl avvocato difensivo in Polonia sa cosa fare per aiutare e rendere la vita più facile per la vita nel corso di una causa legale.\nFace à la disabilità è un momento importante e se si desidera ottenere un adeguato risarcimento per esso, dovrebbe cercare un avvocato difensore in Polonia sperimentato.\nUn avvocato difensivo in Polonia diventerà il vostro migliore amico quando si sta cercando di ottenere la giusta quantità di compensazione per il vostro reclamo.\nSe ho ferito risultato sul posto di lavoro, appena contatto con avvocato difensore in Polonia e poi presentare il caso e la richiesta per la giusta quantità di denaro per la compensazione.\nCategorizzazione in Polonia\nComunicazioni all'interno Sosnowiec non sono molto buoni, ma non è questo il problema principale. Secondo le statistiche il problema di maggiore preoccupazione per il 22% della popolazione è la salute.\nSi tratta di una delle più importanti città del paese. Gdynia è entro il 18% delle città interessate a Polonia. Ha 3 centri sportivi.\nIl 90% delle persone che lavorano nel settore, direttamente o indirettamente auto. Un altro grande maggioranza dei cittadini di Rzeszów sono disoccupati.\nConti Il settore dei servizi per il 63% di tutti i posti di lavoro creati a Wola. Di questa percentuale, il 23% sono posti di lavoro diretti, il resto sono posti di lavoro indiretti.\nÈ un posizione di Polonia. Il suo bandiera ombrellone tutti storia ha portato viaggi a questo tempo giorni. La sua superficie è di circa 56 km. Il 87% dei turisti ha detto che è una città affascinante.\nLa città di Zabrze ha 9 attrazioni e dei suoi cittadini raccomanda che i turisti che arrivano in città o dintorni, visitare questi luoghi.\nAvere 634893 cittadino. A Breslavia, il 79% sono donne e il tasso di disoccupazione è intorno al 71% della popolazione.\nAvvocato difensore in Polonia per Stato\nIl 6% delle comunità in Polonia ha il 21% della popolazione totale. Inserire queste comunità è di Voivodato della Piccola Polonia.\nIl 47% della popolazione che vive a Voivodato di Slesia ha un livello eocnómico superiore alla media nazionale.\nSuperiore Avvocato difensore in Polonia\nIn questo consulente (Polonia) è possibile inserire la tua opinione in modo che altri utenti possano consultare.\nIl 63% degli utenti sceglie la consulente dalla vicinanza. E 'quindi importante sapere se Jana Kotowskiego 3 / 21 84-200 Wejherowo Poland è vicino alla nostra zona.\n174 Avvocati di lesioni in Polonia


Senigallia 16/01/2018 - “Se non fossero così seri - si legge in una nota di Andrea Lamona, responsabile marchigiano di CasaPound - farebbe solamente sorridere l’appello di Potere al Popolo, partitino di estrema sinistra nato dagli ambienti dei centri sociali napoletani. Farebbe sorridere sia per l’arroganza con cui pretendono che la città sia una ‘loro’ possesso, sia per la confusione con cui fissano i propri obbiettivi, arrivando a dire che ‘è assolutamente prioritario bloccare questo scempio’.\n‘Questo scempio’ consisterebbe nel fatto che CasaPound raccolga le firme per presentarsi alle prossime elezioni”. “Per affermare la pericolosità di CasaPound - continua Lamona - ricorrono a qualsiasi cosa. Ma, a ben guardare, si dimostrano le solite menzogne già ampiamente smentite. Come il caso della presunta, ma falsa, affiliazione di Roberto Spada, oppure quello di uno ‘sdoganamento della retorica fascista’. Infatti dalle pseudo-inchieste dell’Espresso e dagli editoriali di Repubblica, fino alla legge Fiano, tutt'al più pare esserci una recrudescenza contro tutto ciò che è anche solamente in odore di fascismo”.\n“A noi sembra - prosegue Lamona - che, se CasaPound rappresenta un pericolo per Potere al Popolo, lo sia perché CasaPound sta portando avanti quelle battaglie sociali di cui l’estrema sinistra è capace solamente a parole. Ed è esplicativo che nel loro comunicato parlino di ‘risposta reazionaria (sic!) di massa alimentata dalla crisi liberista’: per un partito, che già dal nome ambisce a incarnare il popolo, deve essere frustante vedere come il popolo vada in una direzione totalmente diversa”.\n“Siamo sicuri - conclude la nota - che, nonostante Potere al Popolo, i suoi appelli e i suoi tentativi di toglierci spazio, riusciremo a raggiungere il numero di firme necessarie per presentarci anche nel nostro collegio e, cosa ancora più importante, riusciremo a ottenere un risultato importante, magari anche oltre quel 3% che ci consentirebbe di mandare in Parlamento dei veri combattenti a fare l’interesse dell’Italia e degli italiani. Infine tutti quelli che vorranno aiutarci e partecipare alla raccolta delle firme possono contattarci sulla nostra pagina facebook L’Intrepida - Ancona”.\nQuesto è un comunicato stampa pubblicato il 16-01-2018 alle 22:08 sul giornale del 17 gennaio 2018 - 953 letture\nIn questo articolo si parla di politica, CasaPound Italia Marche\nL'indirizzo breve è https://vivere.biz/aQI0


Ue, Padoan: Guadagna Terreno Convinzione A Fare Di Pi\n(askanews) - In Europa guadagna terreno la convinzione che è necessario fare di più a sostegno di crescita e lavoro.\nLo ha affermato il ministro dell'economia, Pier Carlo Padoan, nella conferenza stampa al termine dell'Ecofin.\nUe, Padoan: guadagna terreno convinzione a fare di più sul lavoro\nGenerali guadagna terreno\nGenerali (+1,8% a 13,97 euro) guadagna terreno ma non riesce per il momento a opporsi alla flessione partita nella prima metà di maggio e rischia approfondimenti verso i sostegni a 13,20/13,40 euro, decisivi per scongiurare il rischio di accelerazione ribassista in direzione delle ex resistenze a 12,20/12,30.\nL?Europa guadagna terreno, il petrolio resta sui massimi\nA Milano il FTSE MIB guadagna cos?\nterreno in linea con le altre principali Piazze.\nterreno Banco Bpm, Unicredit e Ubi Banca.\nL'ipotesi aumento di capitale era del resto circolata pi?\nvolte nelle sale operative, soprattutto dopo l'annuncio delle nuove regole Bce sugli Npl, che renderebbero l'operazione non pi?\nElezioni LAquila, Biondi va per la sua strada e guadagna terreno a destra\nGuido Liris, candidato ufficiale di Forza Italia, ha detto più volte che proverà a diventare sindaco solo con l'appoggio di una coalizione unita.\nMa in tema di fasce deboli, come si pone relativamente alla questione dei migranti, della dicotomia tra programmi Sprar e accoglienza straordinaria [leggi], e più in generale sulle politiche dell'integrazione interetnica?\nIl giorno del doppio schiaffo da parte della Ue, con la notizia che la Commissione Ue invier?\nnon rispondo a Katainen Interpellato a Londra dove ha partecipato ad alcuni incontri con investitori, Padoan ha commentato i rilievi di del commissario europeo.\nO meglio, potrebbe essere favorita dall'ipotesi sempre più probabile di una proroga del mandato dell'olandese Jeroen Dijsselbloem per altri sei mesi.\nUe, Padoan: "Nostri problemi nascono a Bruxelles"\nIl ministro dell'Economia Pier Carlo Padoan dal World economic forum di Davos sferra il suo attacco all'Ue, il giorno dopo la lettera della Commissione europea al governo per chiedere un aggiustamento dei conti di circa 3,4 mld.\nUe, Padoan: ruolo positivo Bei, Italia usa bene le risorse\nLo ha affermato il ministro dell'Economia, Pier Carlo Padoan, in una conferenza stampa sull'attività del gruppo Bei in Italia nel 2016.\n"L'Italia - ha spiegato Padoan - può prendersi il merito di aver lanciato questi nuovi strumenti e di averli usati e usarli bene.\n(Teleborsa) - Il ministro dell'Economia Pier Carlo Padoan ha sottoscritto una dichiarazione politica congiunta con gli omologhi colleghi di Germania, Francia e Spagna a sostegno di un'iniziativa per la tassazione delle imprese dell'economia digitale.\nUe, Padoan: "Procedura di infrazione sarebbe un grosso problema"\n01 Dimensione testo Invia ad un amico Stampa l'articolo Ecofin Ue, Padoan:\n"Procedura di infrazione sarebbe un grosso problema" La Brexit e l'elezione di Donald Trump alla Casa Bianca hanno "cambiato il terreno di gioco" Conti pubblici, Moscovici:\nUe, Padoan chiede uno sconto: "Nel 2018 manovra da 5 miliardi"\nMentre la politica lavora alla riforma della legge elettorale in vista di un voto anticipato, il ministro dell'Economia Pier Carlo Padoan scrive al vicepresidente della Commissione Ue Valdis Dombrovskis e al commissario Pierre Moscovici.\nUe, Padoan: "Grazie all'Italia non si parla pi\n"Non si parla più di austerità in Europa, si parla di crescita, di investimenti e occupazione.\nLo ha detto il ministro dell'Economia, Pier Carlo Padoan, al termine della prima giornata di lavori del G7 dei ministri delle Finanze.\nIraq, Isis contrattacca e guadagna terreno a Mosul - Tgcom24\nScontro Renzi-Ue, Padoan:\nROMA - "Sono d'accordo con Renzi, il debito si abbatte con la crescita".\nUe, Padoan "Nessuna manovra estemporanea, calo del debito proteggendo la crescita"\n01 Dimensione testo Invia ad un amico Stampa l'articolo Ministero dell'Economia Ue, Padoan "Nessuna manovra estemporanea, calo del debito proteggendo la crescita" Dopo la lettera di ieri all'Unione Europea il ministro dell'economia ripadisce la posizione dell'Italia Sul sito del Mef il documento inviato all'Ue Padoan risponde a lettera Ue:\nDollaro in calo, mentre l'euro guadagna terreno\nGuadagna ancora terreno sui mercati internazionali l'euro che accumula un vantaggio dello 0,44% sul dollaro (EUR/USD a 1,1729), dello 0,26% sulla sterlina (EUR/GBP 0,8957) e dello 0,32% sullo yen (EUR/JPY a 130,29).\nGuadagna ancora terreno sui mercati internazionali l'euro che accumula un vantaggio dello 0,44% sul dollaro (EUR/USD a 1,1729), dello 0,26% sulla sterlina (EUR/GBP *0,8957) e dello 0,32% sullo yen (EUR/JPY* a 130,29).\nUe: Padoan, no a battere pugni su tavolo\nLo ha detto il ministro dellEconomia Pier Carlo Padoan a Capalbio (Grosseto) in un incontro sullEuropa stasera a borgo Carige.\nAl contrario, dallaltra parte del mondo iPhone guadagna terreno:


Ripolese morì in una battuta di caccia. Chiuse le indagini: fu incidente - Prima Siena\nRipolese morì in una battuta di caccia. Chiuse le indagini: fu incidente\nSilverio Torrini vittima di una scheggia. Il proiettile di rimbalzo è partito dal fucile del cugino 72enne, indagato adesso per omicidio colposo.\nCronaca Chianti fiorentino, 15 Febbraio 2020 ore 15:08\nIl cacciatore di 65 anni morì lo scorso 30 novembre nel bosco di Castelvecchi, durante una battuta al cinghiale: il proiettile di rimbalzo è partito dal fucile del cugino 72enne, indagato adesso per omicidio colposo. Sul caso hanno lavorato i carabinieri.\nRipolese morì in una battuta di caccia\nUn tragico errore balistico. Si sono chiuse le indagini riguardo la morte di Silverio Torrini, il 66enne cacciatore rimasto ucciso lo scorso 30 novembre durante una battuta di caccia in località Lucarelli. Le relazioni frutto dei vari accertamenti eseguiti hanno confermato che a colpire mortalmente l'uomo, che frequentava la locale squadra di caccia e risiedeva a Bagno a Ripoli, è stato un proiettile di rimbalzo, partito accidentalmente dal fucile del 72enne cugino di Torrini, denunciato per omicidio colposo. La palla è adesso in mano alla Procura di Siena che, in base agli esiti investigativi, deciderà se procedere e quindi esercitare o meno l'azione penale nei suoi confronti.\nSecondo le ricostruzioni dei carabinieri della compagnia di Poggibonsi, che hanno coordinato le indagini compiendo ripetuti sopralluoghi e rilievi sul luogo teatro della tragedia, al passaggio di un animale selvatico il cugino 72enne di Torrini avrebbe fatto fuoco, mancando un primo colpo. Seguendo il movimento dell'animale, che a quel punto si era frapposto tra la sua posta e quella dove si trovava il parente, ha sparato di nuovo. La vittima è stata così centrata da un colpo di rimbalzo, che gli ha reciso l'arteria femorale. Una dinamica apparsa piuttosto chiara analizzando il foro di entrata e di uscita del proiettile. I colpi di rimbalzo sono la causa più frequente di lesioni non autoinflitte durante le battute di caccia: si tratta di una deviazione di traiettoria di proiettili che fa seguito ad un urto contro ostacoli di vario tipo, che molto spesso comporta conseguenze non preventivabili e drammatiche.\nGli incidente di caccia\nNel senese, dall'inizio della stagione venatoria, gli incidenti di caccia sono stati molteplici, tra Monteroni, Montalcino, Piancastagnaio, Castellina in Chianti. L'ultimo si è verificato alcuni giorni fa nel Comune di Murlo e ha visto protagonista un 76enne di Empoli, colpito da un compagno di battuta e finito in gravi condizioni all'ospedale le Scotte dove è stato operato d'urgenza. Una vera e propria emergenza questa: enti ed associazioni venatorie sono instancabili nella loro opera di sensibilizzazione alla massima cautela durante le battute di caccia, attraverso la pubblicazione e diffusione alle squadre di vademecum e memorandum ricchi di raccomandazioni e consigli utili. Per il 2020 l'Atc e Federcaccia hanno intenzione di proporre anche nel Chianti Storico, a Gaiole, un corso di primo soccorso nell'eventualità di incidenti venatori: una preziosa possibilità di formazione e di potenziamento dei livelli di sicurezza, per prevenire ed evitare nuove possibili tragedie.\nLEGGI ANCHE: PAESE SOTTO CHOC DOPO LA MORTE DEL GIOVANE DARIO


Calcio: nuovo logo Juve su francobollo per sesto scudetto - La Voce d'Italia\nCalcio: nuovo logo Juve su francobollo per sesto scudetto\n(ANSA) – TORINO, 3 LUG – “Non è stato facile proporre per il sesto anno consecutivo qualcosa di nuovo. Forse i nostalgici potrebbero rimanere delusi per l’assenza della zebra, ma il francobollo uscito il primo luglio è stato puntuale nel presentare per primo il nuovo logo della Juventus. Anche per questo è un pezzo da collezione destinato a fare storia”. Così Filippo Bolaffi, amministratore delegato Bolaffi Spa, in occasione della presentazione a Torino del francobollo che Poste Italiane dedica allo scudetto della Juventus. Appartenente alla serie tematica Lo Sport, il francobollo ha un valore di 95 centesimi ed è opera di Bolaffi. In occasione dell’emissione è previsto, da parte di Poste Italiane, un annullo speciale. La tiratura è di 2.100.000 esemplari.(ANSA).\n‐ Calcio: filatelia, un foglietto per lo scudetto Juventus


Allarme amianto: 4 mila morti ogni anno - Salute PourFemme\nAllarme amianto: 4 mila morti ogni anno\nIn Italia, ogni anno 4 mila persone muoiono a causa dell'amianto e il numero è destinato a crescere. Il picco dovrebbe arrivare tra il 2015 e il 2020.\nPubblicato da Tiziana Martedì 26 aprile 2011\nIn Italia, ogni anno 4 mila persone muoiono a causa dell’amianto. Come spiega Fulvio Aurora, segretario dell’associazione Esposti amianto, nel 2010 sono stati censiti nel Registro nazionale dei mesoteliomi 1.300 nuovi casi, di cui 300 solo in Lombardia. Un numero purtroppo destinato a crescere con gli anni, il picco dovrebbe arrivare tra il 2015 e il 2020. Infatti, il mesotelioma ha un periodo di latenza che può andare dai 20 ai 40 anni. Il 28 aprile, in occasione della giornata mondiale delle vittime dell’amianto, si svolgeranno diverse iniziative su tutto il territorio per sensibilizzare l’opinione pubblica e le istituzioni.\nIl Comitato per la difesa della salute nei luoghi di lavoro e del territorio, Medicina democratica e Associazione italiana esposti amianto e Legambiente hanno presentato un appello al presidente del Consiglio e al presidente del Senato affinché il Fondo per le vittime dell’amianto istituito nel 2007 sia finalmente operativo.\nCome spiega Fulvio Aurora:\nSono dovuti passare tre anni, anziché i 90 giorni previsti, per avere i decreti attuativi. Inoltre vi possono accedere solo gli esposti all’amianto che hanno avuto una rendita Inail. In questo modo, restano esclusi coloro che abitavano nei pressi degli stabilimenti e che si sono ammalati o le mogli degli operai che hanno respirato le fibre d’amianto intrappolate nei vestiti dei mariti.\nUn altro tasto dolente riguarda il censimento degli immobili che contengono amianto, le stime, infatti, parlano di 2 milioni e 800 mila metri cubi di amianto presenti in Lombardia. E sebbene la Regione abbia fissato l’obiettivo di dismettere l’amianto entro il 2016, sia la mappatura, che lo smaltimento stanno procedendo a rilento.\nI costi per smaltire in modo corretto l’amianto, infatti, sono molto elevati e come denuncia il segretario dell’associazione Esposti amianto, la Regione non ha previsto fondi o incentivi per i piccoli privati, senza contare che non ci sono ancora le discariche. Le cinque località individuate, infatti, sono ancora n via di autorizzazione.


Ultra Street Fighter IV: cinque nuovi personaggi - Komixjam: Manga, Anime e Comics Videogames\ndi Silvia Letizia 17 Luglio 20131\nLa Capcom ha pubblicato on-line il primo trailer promozionale del videogioco di Ultra Street Fighter IV, una versione aggiornata e corretta di Super Street Fighter IV, che aggiungerà al gioco cinque nuovi personaggi, nuovi scenari nei quali sarà possibile combattere, oltre ad offrire un sistema di gioco ribilanciato creato basandosi sul giudizio espresso dai fan. Altre novità includono modalità completamente nuove e altre caratteristiche non ancora annunciate.\nLa Capcom ha già svelato i nomi di quattro dei nuovi personaggi di Ultra Street Fighter IV.\nIl primo è Poison.\nPoison ha fatto la sua prima comparsa nel videogioco Final Fight e successivamente è apparsa in altri capitoli della serie e spinoff come Street Fighter III, SNK vs. Capcom: SVC Chaos e Street Fighter x Tekken.\nIl secondo personaggio è Hugo.\nIn Street Fighter III, la stessa Poison era rappresentata come la manager del wrestler e amico Hugo. Hugo ha fatto la sua prima comparsa in Street Fighter III: 2nd Impact. Come Poison, anche Hugo è apparso anche in SNK vs. Capcom: SVC Chaose Street Fighter X Tekken.\nIl terzo personaggio è Elena.\nAnche Elena arriva direttamente da Street Fighter III, avendo fatto la sua prima comparsa in Street Fighter III: New Generation. Successivamente è stata un personaggio giocabile in Street Fighter III: 2nd Impact, e Street Fighter III: 3rd Strike.\nIl quarto e ultimo personaggio annunciato fino a questo momento è Rolento.\nRolento ha fatto la sua prima comparsa come boss nel videogioco di Final Fight. Successivamente è apparso in Street Fighter Alpha 2, Street Fighter Alpha 3, Capcom vs. SNK 2, Final Fight Revenge, e Street Fighter X Tekken.\nLa Capcom non ha ancora rivelato il nome del quinto personaggio, ma, a differenza dei primi quattro che sono stati riesumati da serie storiche dell’universo di Street Fighter, quest’ultimo è stato annunciato come un personaggio che non è mai apparso in un videogioco di Street Fighter fino a questo momento.\nL’aggiornamento di Street Fighter IV sarà distribuito in due versioni. La prima sarà scaricabile e destinata ai giocatori che sono già in possesso di Super Street Fighter IV. Sarà messa in vendita al prezzo di 14,99$ (circa 11€). La seconda versione, invece, sarà messa in vendita al prezzo di 39,99$ (circa 30€). La Capcom pensa di fare uscire Ultra Street Fighter IV all’inizio del 2014.\nichigo2 17 Luglio 2013 il 13:50\nsembra proprio che a quelli di capcom siano sparite le idee per street fighter


SUL PROBLEMA DELLA DISGRAFIA | Guido Pesci\nIncontrare soggetti che si propongono con una produzione segnicografica deficitaria rappresentata dalle tracce del percorso cinetico di una mano incerta è assai frequente. Può trattarsi di un soggetto povero, inadeguato, impacciato nella propria produzione grafo-espressivo-segnica e per questo definito disgrafico. Una definizione quella di disgrafia fino ad oggi ampiamente confusa con il disordine nella espressione ortografica; un intreccio e una collusione da cui si è ingenerato un ulteriore abusivismo avventuroso e confuso con il termine onnicomprensivo di difficoltà di scrittura.\nL’accozzaglia, la mescolanza, la confusione intorno al problema della disgrafia è ampiamente documentato dalla letteratura, un caos copiosamente attestato ad esempio dalle definizioni quali: “Difficoltà di acquisizione della scrittura di soggetti con intelligenza normale”, “Irregolarità di associazione diretta tra lettura, audizione e scrittura”, “Incapacità di scrivere intelligentemente”, “Difficoltà di apprendimento della scrittura, in cui il soggetto non riesce a collegare i suoni (lettere o parole), che pure capisce, con i rispettivi simboli grafici”. Altrettanto testimoniali di caos interpretativo, valutativo e appellativo scientifico sono le considerazioni che studiosi fanno intorno al termine disgrafia quando riferiscono:\n“Difficoltà particolare che provano i bambini di fronte alla scrittura”, “Le condizioni patologiche di base della disgrafia sono la capacità richieste per la acquisizione del linguaggio scritto”, oppure quando includono la disgrafia nelle LD Learning Disabilities e la comprendono nel termine dislessia.\nPer il maggior numero dei ricercatori la disgrafia è intesa come un disordine nella rappresentazione delle parole nella scrittura, come un disturbo della scrittura, come una alterazione delle caratteristiche formali della scrittura, ossia una difficoltà nella produzione dei simboli alfabetici o nella distribuzione di lettere o sillabe che formano la parola. Nei loro lavori molti autori nel riferirsi alla disgrafia propongono all’attenzione la irregolarità di associazione tra lettura, audizione e scrittura, la deficienza di memoria audiovisiva e la confusione fra m/n, p/b, t/d, u/v, l/r, s/z, fra “e” e “g”, cu-qu-gu, la difficoltà nell’uso delle “h” specie dopo la “c” e la “g”, errori nel plurale dei nomi che terminano in “ca”, “ga”, “co”, “go” e nella coniugazione dei verbi specie in “care” e “gare”. Sono autori evidentemente dimentichi che questi disordini sono propri della disortografia, autori incapaci anche di discernere la diversità tra il pronunciamento segnicografico e l’uso scorretto della punteggiatura, delle maiuscole, dell’articolo, dell’apostrofo, dell’accento o del disordine nella divisione della sillaba e nell’uso della sillaba e nell’uso delle doppie.\nInsomma dalla concorrenza delle locuzioni usate per riferirsi alla disgrafia e dal pressappochismo che abbiamo letto, la confusione è totale.\nTanti codici capricciosi da creare sconcerto, manierismi verbali e percorsi realizzativi che oscurano la diversità fra disgrafia e disortografia e che non considerano della scrittura la specificazione tra suono-simbolo e segno grafico. Grossolane limitazioni valutative e interpretative che hanno creato non pochi inconvenienti e svantaggi specie perché è su questi orientamenti che finora sono state edificate le tecniche per fronteggiare la disgrafia e aiutare il soggetto che presentava questo disordine.\nPer uscire dal caos occorre ora invertire questa infelice condotta.\nLa disgrafia è una difficoltà che si manifesta per mezzo della rappresentazione grafo-espressivo-segnica ed è quindi certo assai complessa non da confondere con la disortografia, col termine includente di scrittura, o con la parola dislessia.\nAl pionierismo si impongono nuovi orizzonti e nuove riflessioni che esigono non solo di uscire dalla confusione che abbiamo rilevata ma anche ad in specie di riconoscere il soggetto, la persona portatrice di difficoltà, perché solo così è possibile costruire ipotesi operative idonee a garantire una maturazione espressivo-segnica.\nDalla disgrafia, finora tanto confusamente intesa, dobbiamo quindi muoverci, con buon senso, verso la persona che ha difficoltà nella produzione e comunicazione segnica espressa in ogni occasione del lasciare traccia, ossia nei vari momenti che può intrattenersi ad incidere, disegnare, dipingere o scrivere.\nUn soggetto testimone della sua scarsa disponibilità organizzativa e rappresentativa che rendono inadeguata ogni produzione pittografica ed espressivo-grafo-alfabetica. Una inadeguatezza che annuncia insufficienze nel definire la proporzione, la distanza, la pendenza, la forma, la grandezza, la pressione … espressioni di sè che il soggetto ci invia col proprio tracciato segnico-grafico, per informarci anche in specie sul suo nuovo stato di benessere o di malessere, sul suo equilibrio psicofisico ed emozionale affettivo.\nÉ infatti dalla rappresentazione pitto-segnico-grafica che ci vengono offerte ampie opportunità di lettura del soggetto; è da questa che possono essere tradotti i significati psicologici dei tratti caratteristici dell’opposizione, del compenso, della seduzione, i testimoni dell’impaccio organizzativo cinetico, dell’insufficienza percettiva ecc. Tanti prodotti di sé che, in onore al criterio epigenetico e al concetto di readness, ossia allo sviluppo delle potenzialità e capacità individuali, sono delle insostituibili opportunità per definire una utile confluenza delle iniziative di recupero.\nIndirizzati verso la persona dovremo perciò accogliere ogni reazione intima dei complessi psichici sulle differenti apparecchiature organiche e raggiungere tutti quegli aspetti soggettivi, quei modi di espressione che non mettono in gioco solamente le abilità specializzate ma muovono verso il principio dionistico che contiene il pensare, il sentire e il volere.\nIn tanti, per il desiderio di semplificazione, incoraggiati dal considerare facili i percorsi diagnostici e affatto difficile definire gli itinerari per il recupero, hanno dimenticata la persona e la esigenza di una complessa lettura delle necessità di un soggetto disgrafico. Le esperienze del quotidiano invece, per ridurre i rischi e le ripercussioni degli insuccessi, richiedono sempre più puntuali ricerche per cogliere ogni giustificata differenziazione dei percorsi educativi o terapeutici.\nFasi del grafismo e casualità eterogenee.\nPer dare una risposta sul ritardo o la devianza espressivo-segnica in rapporto all’età cronologica dei soggetti è opportuno inseguire la genesi dell’atto grafico e la sua evoluzione. In questo intento potremo riportare delle sintesi o estrapolazioni dai lavori del Lucart, Widlocher, Luquet, Bernson, Chermet, Oliviero Ferraris, Gmelin, Lowenfeld, Goodnow, Eng, Quaglia e Soglione, ecc. ma preferiamo riferire delle essenzialità desunte da alcune nostre ricerche.\na) La scoperta della traccia.\nLa grafia è un mezzo di espressione e comunicazione e quindi di rapporto; è un linguaggio che si snoda attraverso una storicità propria del bambino, assai simile alla evoluzione degli uomini primitivi.\nPer comunicare l’uomo primitivo dovette assumere esperienze gestuali, di organizzazione oculo-manuale, di espressività e di rappresentazione che culminarono con i pittogrammi, messaggi per figurazioni che, a poco a poco, si trasformarono in ideogrammi, cioè in segni convenzionali quali ad esempio i geroglifici e, successivamente, in fonogrammi, ossia modelli segnici non più rappresentanti l’oggetto, la cosa, ma la parola che la indica.\nAl fonogramma che rappresentava la parola intera, seguirono la sillaba ed infine il suono isolato. Un percorso, questo, che trova ampia assonanza con le leggi psicologiche che governano la evoluzione espressivo-grafica del bambino.\nTrascuriamo, necessariamente, per ragioni di spazio, un’ampia descrizione, per arrivare a dire che l’occasione nella manipolazione di un oggetto tracciante offre al bambino di vedere lasciate delle tracce quando questo è strofinato da qualche parte. Le tracce assai bene si differenziano dalle reazioni circolari e dalle reazione ad “eco” ed il bambino questo aspetto lo coglie con singolarità: lui traccia un segno che persiste nella sua durata davanti ai suoi occhi, un fatto mai accaduto; egli non era riuscito ad ottenere finora niente di tutto ciò e questo gli procura piacere e stimolo. Sono solo dei segni ottenuti occasionalmente su una qualunque superficie, provocati da colpi che se pronunciati su carta spesso sconfinano in veri e propri fori. Che questo accada del resto non deve fare meraviglia dato che il controllo motorio del piccolo è assai limitato e in tale atto anziché addurre l’impegno del braccio e della sola mano proietta tutto il corpo. A questa esperienza seguono tracciati direzionati senza senso finché il bambino non scopre i meccanismi del gesto.\nI primi movimenti e i primi tracciati lasciano segni perpendicolari al piano; segmentoidi che vanno a sinistra o a destra a seconda di quale sia la mano tracciante; segue la rappresentazione di tracciati orizzontali o obliqui che partano da un punto centrale del foglio per ritornare ad esso, movimenti a scarabocchio incalzanti da vortici ellittici, da asole e da tracciati circolari. Da questi tracciati omolaterali, in quanto partono da una linea mediana del foglio per ritornare dalla parte della mano tracciante, i gesti si ampliano fino a tracciare segni in senso eterolaterale.\nProgressivamente il bambino acquisisce il controllo del gesto e quello del tracciato, una capacità nuova di espressione dalla quale trae un grande piacere; un gioco del quale tuttavia deve studiarne ancora la grammatica. Il controllo cinestesico intanto si perfeziona sempre di più e i tracciati si mostrano meno nervosi e spezzati, l’occhio guida ora la mano e il bambino è in grado di ripassare su un tracciato, di fare un cerchio, una doppia rotazione e quindi una curva, una spirale.\nSeguono alcune espressioni pittoriche assai vicine ai pittogrammi e, passando da un controllo elementare ad un controllo più complesso, il bambino riesce a produrre tracce rassomiglianti un modello secondo un ritmo dato, si hanno così i tracciati paralleli, la croce, il quadrato, i cerchi tangenti esternamente, ecc. I segni geometrici quindi assumono forme diverse, trovano sempre più significato per la mano e per l’occhio; i segni sparsi si raggruppano, si integrano, dando una indicazione significante. La comunicazione a mezzo dell’atto grafico diviene certezza, si ripete e si perfeziona, vinti i movimenti parassiti e le possibili sincinesie, acquisiti i processi ideomotori, visivi, spaziali, temporali, ecc., realizzata una buona pressione dello strumento tracciante sul foglio attraverso un equilibrio del tono muscolare e lo spostamento sentito e guidato dal corpo, il bambino è pronto per organizzare e controllare ogni possibilità di dirigere un tracciato in una direzione voluta e di rettificarla, di anticipare, di interrompere, di frenare, di riprendere il movimento e di erigere movimenti concatenati.\nUna evoluzione che richiede al bambino, via via, un controllo molto vigile dei suoi atti e perciò uno stato profondo di sicurezza emotivo-affettiva nelle interrelazioni con l’ambiente, di fiducia in se stesso.\nb) Indici di complessità e di disordine\nL’evoluzione storica del segno, propria di soggetti confortati dalla normalità non riesce certo a sanare gli interrogativi inquietanti sulla storicità e l’eterogeneità delle cause ad effetto ritardante o deviante l’espressione grafica di una persona. Ciò sostanzia che la genesi e l’evoluzione dell’atto grafico può essere una sorgente interessante di informazioni, ma gli “stadi” e le “fasi” sono sempre troppo modeste per essere utilizzate a fini comparativi con un soggetto con deficit gravato da handicap.\nSconfinati nella complessità della patologia non è molto importante in quale stadio evolutivo di normalità collocare il soggetto, assai più utile sarà invece un serio impegno nella lettura delle carenzialità che iposostanziano o lo inibiscono. Il soggetto può essere dichiarato disgrafico intorno all’età di sette anni, ossia dopo avere partecipato un conveniente periodo in esperienze grafiche e dimostrarsi ancora inabile nell’esprimersi segnicamente, incapace o insufficiente nell’utilizzo dello strumento tracciante. Un essere disgrafico, dimostrato dalla sistematica irregolarità nella forma, nella dimensione, nella direzione del segno, con alterazioni nella pressione e inadeguatezza nella riproduzione di modelli, con un grafismo povero, scarsamente automatizzato, frequentemente corretto e cancellato, di cui è ridotta la leggibilità. Il soggetto con disordini nella rappresentazione grafica è un soggetto che “non sa tenere la matita in mano”, che presenta una traccia frammentata, asimmetrica, una incapacità di realizzare angoli retti, una inadeguata distribuzione nello spazio; un soggetto che si presenta con un tracciato segnico senza fluidità, con interruzioni, con moto esitante o troppo energico, una rappresentazione segnica che é testimone di sè, di tutto il suo corpo, la programmatica e la sintassi della sua psiche, della sua emotività, del suo rapporto col mondo. Una sincera ragione di allarme che induce a muovere in suo aiuto, facendo convergere tempestive indagini con significato predittivo e adeguati interventi educativi, rieducativi e psicoterapici.\nOsservazione e diagnosi clinica\nIl compito diagnostico-clinico è sicuramente difficile, esso risulta dall’attualizzare una metodologia efficace che porti ad una vera conoscenza scientifica della natura e dello sviluppo del soggetto in difficoltà; si tratta di definire dal punto di vista causale-dinamico del fenomeno le esigenze del soggetto.\nLa prima osservazione del soggetto che possiamo mettere in atto è tesa ad interpretare ogni comunicazione che esso ci invia per mezzo dei suoi repertori semiotici, un primo contatto con il barometro delle sue abilità e disponibilità; preziosi segni per il nostro estremo bisogno di assumere un ventaglio sempre più vasto di polisemie offertici con spontaneità eiettiva. É con l’utilizzo di questi segni che possiamo iniziare i primi passi verso la realizzazione di una diagnosi che sia funzionale alla prevenzione e al recupero. All’analisi dei segni con cui il soggetto cerca di farsi capire, dovranno perciò seguire eloquenti indagini amnestiche e esami obiettivi. Tra questi ultimi si devono comprendere le diagnosi neuro e psicomotorie e le diagnosi grafo-motorie a cui dovrà seguire un approfondimento diagnostico-clinico per mezzo di test psicologici.\nNell’esposizione, pur incompleta, per chiarezza espositiva teniamo separati i reattivi che non implicano prove grafiche da quelli che implicano prove grafiche.\nTest che non implicano prove grafiche\nQueste indagini vanno ad integrare tutto l’iter diagnostico finora seguito (analisi dei segni, anamnesi e esami obiettivi, aspetti percettivi, neuro e psicomotori) e comprendono:\n– test di ritenzione visiva (Lalaume)\n– test di ricostruzione di figure (subtest Wisc e Rossolino)\n– Test dei cubi (subtest Wisc)\n– Quadrati di Pieron nell’adattamento di Borel-Maisonny\n– Tests di attenzione e di barratura di cifre (Pacaud)\n– Test di discriminazione visiva e di attenzione (Banissoni)\n– Test di discriminazione visiva, orientamento e attenzione (Toulouse e Pieron)\n– Test di ritenzioni di figure (Rossolino)\n– Test dei “Deux barrages” (Zazzo)\n– “Stick test” di Goldstein\n– Test B43 di ragionamento e strutturazione spaziale (Bennardel)\n– Test di discriminazione visiva e attenzione (De Sanctis)\n– Test di motricità di Gille\n– Test di esplorazione dello schema corporeo (Daurat-Meliak)\n– Test della rappresentazione motoria (Rossel)\n– Test delle gnosie digital (Benton)\n– Test di perforazione (subtest Vermeylen)\n– Test del fil di ferro (Goguelin)\n– Test per le stereotipie (Tardieu)\n– Test di imitazione dei gesti (Bérge-Lézine)\n– Test di orientamento destra/sinistra (Galifret-Granjon)\n– Test per la produzione ritmica di strutture simboliche (Stambak-Lavaudes)\nTest che implicano prove grafiche\nQuesti relativi utilizzano il grafismo, quella rappresentazione segnica capace di testimoniare con la ricchezza espositiva del segno tracciato, il teatro interiore di ognuno. Un mezzo segnico di comunicazione quindi col quale il soggetto esprime se stesso, la realtà materiale, i suoi rapporti affettivi e sociali, la sua reattività, le sue tendenze inconsce. Questi test sono quindi una occasione privilegiata di conoscenza della strumentalità, dell’intelligenza e della affettività:\n– Visual-motor gestalt test (Bender 1939) adattato da Santucci per bambini di 4-6 anni e da Santucci-Pecheur per bambini dai 6 ai 14 anni\n– Test di figure complesse (Rey)\n– Test di sviluppo della percezione visiva (Frostig)\n– Test di dominanza grafica (Borel-Maisonny)\n– Test di semicerchi e delle linee rette (Borel-Maisonny)\n– Test di percezione delle fOlme (Neuhaus)\n– Test dei labirinti (Porteus, Xisc, Poli)\n– Subtest disegni a memoria (Scala Valentine)\n– Vision test (Carlevaro)\nMolti sono gli strumenti che la psicologia ci ha messo a disposizione, un materiale ricco ed elaborato che basandosi sul di-segno, ovvia all’ansia e all’aspetto dell’esame, facilita largamente l’accettazione, il piacere, il divertimento. Testing per la valutazione clinica capaci di assumere un risvolto ludico mentre consentono proiezioni di elementi riguardanti gli aspetti della personalità e i problemi dell’esaminato. A questi test, agli elementi percettivi, percettivo-motori, all’evoluzione grafica intesa come crescita mentale, il soggetto convoglia inoltre i valori dell’aspetto contenutistico ed espressivo, capaci di fornire elementi di conoscenza del suo mondo interiore, fra questi test in particolare si dovranno tenere presenti:\n– Test del disegno della figura umana (Goudenough, Machover, Royer)\n– Test del disegno di un albero (Koch)\n– Test della famiglia (Corman) e test del disegno cinetico della famiglia\n(KFD) di Burns e Kaufman – Disegno libero\n– Test di psicologia della scrittura\nI fatti concernenti il soggetto e il suo entourage che abbiamo, cercato di rilevare, l’osservazione “in azione” e in contatto che permettono al soggetto di cooperare con l’esaminatore, l’indagine psicologica di tipo classico per mezzo di test, potrebbero non apparire ancora esaustivi. Lo psicologo, nonostante la grande quantità di risposte ottenute, potrebbe avere la necessità di ulteriori approfondimenti tra le variabili di personalità e perciò l’utilizzo di ulteriori strumenti proiettivi ed inventari di personalità, quali ad esempio:\n– CAT (Bellak) – TAT (Bellak) – Rorschach – Duss – CPQ (Porter-Cattel)\n– EPQ (Eysenk).\nSi ritiene che solo tutte queste attenzioni a queste letture potranno bene indirizzarci nella individualizzazione di strategie educative e di interventi psicoterapeutici e perciò idonee a rispondere agli stati di necessità riscontrati.\nLe strategie educative fino ai nostri giorni\nParlare di involuzione pedagogica potrà apparire offensivo per quanti hanno scritto, specie in questi ultimi anni, sul problema disgrafia e che in particolare hanno voluto affrettarsi nel dare suggerimenti pedagogici operativi. Specialisti che hanno vissuto nella assoluta certezza che nessuno anteriormente a loro sia mai stato angusto e sensibile nel concretare interventi a favore di soggetti con disordini nella grafia. É proprio in virtù di questo stile trionfo che, in atti, non sono riusciti a discostarsi da quanto già appariva nei testi fine ‘800.\nIn quegli anni si richiamava l’attenzione sul fatto che la scrittura è un disegno e che deriva dal disegno, e che esperienze importanti potevano essere realizzate “su dei segni rappresentanti contorni semplici e facili che richiamano all’occhio e alla immaginazione qualcosa di cosciente e non già lettere che per il bambino possono essere prive di significato”. Già allora si voleva che i soggetti in difficoltà rappresentativo-segniche vivessero esperienze motorie, acquisissero coscienza di “flessione nel discendere e nell’allinearsi nel rimontare, di allontanarsi dal corpo per andare a destra e di avvicinarsi per portarsi a sinistra, il tutto proporzionato alla grandezza delle figure che si devono formare”.\nPer ovviare alla riproduzione di quell’unico modello che si ripete e che diventi presto uggioso, indicavano l’utilizzo di modelli con cui agire in apprendimento di forme, proporzioni, grossezze, inclinazioni, ecc. e, riferendosi alla geometria sollecitavano esperienze euritmiche sulle proporzioni, esercizi per la mano, per l’occhio, per la spontaneità del gesto, una occasione per disegnare segni retti, misti, curvi, con la penna, col gesso e con ogni altro strumento tracciante.\nGià nei primi del novecento si richiedeva di favorire l’apprendimento grafo-segnico per mezzo delle dande quali il quaderno metodico la falsariga ed il sistema del calco. Il quaderno metodico era un quaderno che presentava la traccia del modello a poco a poco diradante e sulla quale il bambino si esercitava ripassando. La falsariga è quell’accorgimento col quale si aiutava l’imitazione del modello con una serie di rette determinanti l’altezza, la durezza e la larghezza delle lettere. Il sistema del calco consisteva invece nel copiare un modello ripassando con lo strumento tracciante non più sulla traccia a filo come nel quaderno metodico, ma sulla traccia risultante per trasparenza del modello sottoposto al foglio in cui si scriveva .. Il disegno su lavagna inoltre si chiedeva che venisse utilizzato per favorire esperienze sulle varie disposizioni della mano nell’uso del gesso tenuto ora di punta, ora di base ed ora di costa, strisciandolo o ruotandolo. Né dimenticavano l’occhio che doveva “assumere abilità nel cogliere e riconoscere, con prontezza e con precisione, la direzione, la forma delle linee degli oggetti e delle cose “che circondavano il bambino. Un sentimento della forma che, dicevano, si svilupperà e si maturerà col vedere, con l’osservare e col toccare, ma anche e soprattutto col fare.\nSi potrebbe continuare a riportare elenchi di esercizi indicati in un tempo tanto remoto, ma ci esimiamo perché altro non sono se non gli stessi esercizi riportati nei libri specialistici (?) dei nostri giorni.\nA partire dagli anni quaranta esercizi, tecniche, metodologie di intervento ci vengono indicate dal Marcucci, il quale non giudica arduo ripetere, come da tanti si sapeva e lo avevano scritto, che con l’uso dei modellini e il ripasso dei contorni interni ed esterni si poteva aiutare il disgrafico. Così è per il Trillat, assai prossimo ai nostri giorni, il quale indica che “i primi esercizi da eseguire sono dei movimenti di ritmo e di ammorbidimento realizzati seguendo l’incavo di forma circolare di una tavoletta di plastica”, oppure: “educare la mano a seguire la traccia con l’indice, poi spingere una piccola biglia nel solco … “. Nè sono molto più ricchi i suggerimenti del Lurcat, del Galmy, di Octor e Karezmarek, del Deva, del Valot, di Durand e di Gauthier.\nUna copia delle linee operative -della fine ‘800 la troviamo esposta, ad esempio, anche negli obiettivi espressi in termini comportamentali nei programmi di Fredericks, di Bender-Valetutti-Bender o di Radabaugh, unica differenza é che del ‘900 non si utilizzavano i termini TaskAnalysis, prompting o fading.\nAnche la tecnica di Olivaur non si esime dal suggerire esercizi gestuali simili a quelli generati tanti anni prima ed esercizi grafici che nel proporre coppe, archi o spirali, realizzati con differente rapidità e pressione non si discostano da quelli già in precedenza sperimentati.\nTante tecniche, quindi, metodologie prodotte in copia di un lontano sapere, tecniche che evidentemente non nascono da un coniugio con la ricerca ma da una inseminazione artificiale, prodotto di traslocazione.\nIl laboratorio è l’unico che può offrire l’occasione per coniugare il sapere ed il conoscere di ieri e di oggi, favorire l’opportunità di un cumulo di riflessioni che possono scaturire durante il fare, nel proposito del dare al soggetto ogni supporto necessario. Un laboratorio sulla disgrafia che intenda tener conto di come si può procedere con finalità educative e rieducative che perciò è in obbligo di rifiutare l’ammaestramento per valorizzare e favorire azione e creazione.\nL’allestimento di un laboratorio chiede un materiale destinato a ricevere i segni pitto-grafo-figurativi e simbolici, fra cui tavolette di cera, pergamena, palinsesti, carta bambagina, contenitori di sabbia, DAS, creta, pareti attrezzate con lavagna con fogli di carta e con materiale su cui poter scrivere con i pennarelli, ecc.\nNel laboratorio tutti gli strumenti traccianti devono essere presenti, come lo scalpello, il calamo, la penna d’oca o di altri volatili, le penne metalliche, lapis, gesso, pennarelli, pennelli, pitture atossiche o ipoallergiche per tracciare con le dita, bombolette spray, ecc.; così pure nel laboratorio si dovrà provvedere alla fabbrica di inchiostri.\nIl laboratorio dovrà offrire l’opportunità di ricerca dei caratteri diversi, maiuscoli, minuscoli, in corsivo, caratteri della scrittura inglese, italiana, gotica, delle scritture lapidarie, della stampa e della litografia, così come sarebbe opportuno il confronto sugli ornamenti calligrafici.\nAssunto tutto il materiale necessario nel laboratorio si dovrà dare inizio quindi ad esperienze di riproduzione di esemplari scritti sulla lavagna e trasferiti sul quaderno o sul foglio, un passaggio dal verticale all’orizzontale. Un tracciare che è opportuno venga realizzato su fogli di carta grandi perché dia ai soggetti l’opportunità di partecipare una esperienza cinestetica capace realmente di favorire risposte propriocettive della durata, intensità e frenata del gesto.\nUna gestualità che dovrà essere modulata sul ritmo, la melodia, l’armonia, la tonematica e che lascerà tracce geometriche o traiettorie diverse con mono o bilateralità manuale.\nI tracciati potranno essere anche quelli di Fredericks (976) o del Marcucci (940), ma dovranno almeno essere in rapporto al ritmo e alla frequenza respiratoria, organizzati su di un asse corporeo e resi su diverse posturalità. Ad affiancare il disegno spontaneo, il disegno geometrico, il disegno ornamentale, contemporaneamente alla esperienza percettiva nell’individuazione della forma di caratteri alfabetici diversi, non dovranno essere assenti le esperienze di costruzione per mezzo di attività manuali, il riprodurre la forma degli oggetti, delle cose o delle linee osservate, con origami, stecche di legno, supporti di cartone, ritaglio, ecc.\nPochi accenni per una coralità polifonica tanto complessa ma, credo sufficienti per capire quanto, abortita l’ignoranza e la glorificazione di un sapere copiato, sia possibile far confluire le esperienze di tutti in un arricchimento nutrizionale, prodromo di nuove autentiche risposte.\nDa questa descrizione delle metodologie e degli interventi a favore del soggetto che manifesta disgrafia non appaiono le risposte esaustive che il lettore si poteva immaginare dopo avere letto la lunga stesura degli item utilizzati per la diagnosi. In effetti è così, non appaiono risposte esaustive né nel percorso pedagogico né tantomeno in quello psicoterapeutico che si era comunque reputato indispensabile, ma questa inesaustiva stesura dovrebbe proprio servire come stimolo a spingere l’occhio verso orizzonti sempre più lontani.\nIn Rivista Educazione Permanente – Università degli Studi di Siena, 1-2/92


Cetus 3D MKIII Normal - Fablessy - Shop per Stampanti 3D FDM\nLa Cetus 3D è un’azienda giovane entrata nel mercato delle stampanti 3D con un prodotto con un grande rapporto qualità prezzo, ossia la Cetus 3D print Mk3 presente in due versioni Normal e Extended.\nTiertime - Cetus 3D MKIII Normal quantità\nCategorie: Cetus, Stampanti 3D FDM\nCetus 3D, la stampante 3D dalle misure ridotte ma dalle grandi potenzialità\nLa differenza tra le due è caratterizzato soltanto dall’area di stampa che è per la versione Normal 18x18x17cm mentre per la Extended 18x18x28cm.\nLa particolarità di queste stampanti è la loro idea ”minimal” ed essendo un sistema veramente essenziale, il corpo è realizzato con estrusi di alluminio e la macchina è semplificata in soli sei moduli per un peso totale di soltanto 3.2 kg.\nNon è richiesto nessun livellamento per l’utilizzo perchè il piatto è una piastra di alluminio da 3 mm, che garantisce una superficie di costruzione perfettamente piana ed è fissato direttamente sulla guida lineare e non vi sono parti mobili tra il cursore e la piastra di costruzione. Ciò garantisce che la superficie di costruzione sia piatta e parallela lungo l’asse X. La stampanta è molto. Viene fornito con un software proprietario che vi garantirà stampe perfetta con 2 semplici click.\nIl software di stampa 3D dedicato di Cetus offre un’interfaccia semplice e intuitiva, con possibilità di creare litofanie, inserire delle pause predefinite, creare profili per i materiali di stampa personalizzato e molto altro! Il software è supportato,oltre per windows, anche per Mac e iOS.\nInoltre, l’utente può utilizzare software di slicing di terze parti come Simplify3D, Cura, Slic3r e così via. In questo modo l’utente avanzato può ottimizzare la stampa per ottenere la migliore qualità.


In corso ulteriori accertamenti nei confronti dei partecipanti alla manifestazione non preavvisata per eventuali provvedimenti.\nCronaca Milano, 28 Novembre 2021 ore 14:49\n100 identificati e 9 denunce dopo il 19esimo sabato di proteste No Pass.\nMILANO - Nel corso del pomeriggio di ieri, sabato 27 novembre, in cui a Milano si sono svolti un presidio preavvisato all'Arco della Pace e una manifestazione non preavvisata in piazza Duomo dalla quale circa 150 persone si sono mosse verso corso di Porta Ticinese, la Polizia di Stato ha identificato 100 persone delle quali 9 saranno denunciate per manifestazione non preavvisata, violenza privata e interruzione di servizio pubblico. Lo comunica la questura.\nSono in corso ulteriori accertamenti nei confronti dei partecipanti alla manifestazione non preavvisata per eventuali provvedimenti dell'autorità giudiziaria e per sanzioni amministrative anche per il mancato utilizzo delle mascherine.\nLa cronaca del 19esimo sabato di protesta\nore 18,00: Dopo il presidio, annunciato, all'Arco della Pace, con circa duecento presenti, è continuata in piazza Duomo la manifestazione dei 'no green pass'. Alcune decine di persone si sono radunate in centro, molti senza mascherina nonostante l'obbligo di mascherina all'aperto in centro, a partire da oggi come stabilito dall'ordinanza del sindaco. Il gruppo, alcuni seduti a terra, intona slogan ed è circondato dalle forze dell'ordine. La situazione e' al momento tranquilla.\nore 18,30: Un gruppo di manifestanti 'no green pass' è riuscito a radunarsi all'inizio di via Torino, la strada è stata bloccata dalle forze dell'ordine. L'intenzione è sembrata quella di improvvisare un corteo. Le forze dell'ordine si sono riposizionate per impedire ai manifestanti di percorrere altre vie. Alcuni negozi, come lo store Zara, hanno abbassato le serrande. Il gruppo si è fermato all'incrocio tra via Torino e piazza Duomo. Bloccate le linee tram che percorrono via Torino, mentre i manifestanti, un gruppo consistente, scandivano slogan contro il premier Draghi urlando 'corteo, corteo'.\nore 18,50: "Quattrocento, nel pomeriggio, i manifestanti 'green pass' radunati all'Arco della Pace, mentre nel tardo pomeriggio un centinaio di persone si sono radunate "alla spicciolata", riferisce la questura, in piazza Duomo e "ha tentato di dare luogo a una protesta non preavvisata con slogan e canti contravvenendo, inoltre, per la maggioranza dei presenti, all'ordinanza del sindaco circa l'obbligo della mascherina lungo l'asse Castello-San Babila. Il dispositivo della Questura è immediatamente intervenuto ed ha al momento perimetrato i manifestanti", si legge nella nota.\nBloccato il corteo diretto verso i Navigli\nore 19,15: Un corteo non autorizzato di attivisti No Green Pass è partito da piazza del Duomo e, dopo aver sfilato in via Torino, ha raggiunto corso San Gottardo con l'intento di raggiungere la Darsena. Le forze dell'ordine hanno bloccato i manifestanti all'altezza del Museo Diocesano.\nConfcommercio: "Ancora disagi, prevalga la responsabilità"\n"Il diciannovesimo sabato di proteste no Green pass nel centro di Milano ha provocato ancora disagi a cittadini e imprese. Per l'ennesima volta chiediamo che prevalga un senso di responsabilità comune per far rientrare queste proteste nel perimetro della legalità. E' assurdo, infatti, che si debbano colpire l'economia e la società in una situazione ancora di forte difficoltà per il perdurare della pandemia". Lo dichiara Mario Peserico, vicepresidente di Confcommercio Milano.