CarlosValdesyLuciaGual: ENTRE LAS ALAS DEL CIELO Y LOS ANHELOS SOCIALES\nEl aerostático y la época de las revoluciones burguesas\nEl globo aerostático de los hermanos Mongolfier cristaliza el viejo seño de colocar a un ser humano en vuelo autónomo. Antes ningún intento de vuelo fue lo bastante exitoso para cambiar el mundo. Antes hubo intentos sin continuidad y es posible que la falta de persistencia se debiera a las estructuras económicas y sociales. Calentar un cuenco vacío con suficiente tamaño para elevarse no requiere una manifactura tan difícil ¿Cómo es que ese ingenio relativamente sencillo no se obtuvo desde los siglos anteriores? Sabemos que los griegos unieron talento con el descubrimiento de bases matemáticas y científicas. Los chinos brillaron por su ingenio y dedicación al detalle, creando curiosos globos a escala de juguete. Los árabes también deslumbraron con algunas artefactos. El periodo del Renacimiento nos trajo a los talentos europeos, pero el tema de construir alas de vuelo parecía una ociosidad en los cuadernos de Leonardo Da Vinci. La práctica terminó en intentos, efectuando ensayos con planeadores rústicos y otras curiosidades. La idea del vuelo tardó en madurar y quizá esperó al arribo de un nuevo tipo de sociedad —la burguesa—, aunque fue un rey absolutista, Luis XVI de Francia, quien saludó la creación del globo aerostático en Versalles.\nNo deja de ser curiosa esa relación entre el periodo burgués con el avance en los primeros vuelos en globo. El periodo burgués se inicia con comercio y revoluciones, se multiplica la agitación social y el interés egoísta ¿Es casualidad esa coincidencia entre la búsqueda práctica para “tocar las nubes” y esa época del egoísmo desbocado?\nPara Ortega y Gasset las ideas se adelantan a las épocas y basta mirar con cuidado el cambio de las ideas para preludiar cualquier época siguiente. El ensueño del vuelo es antiguo, ya los griegos imaginaron a Ícaro y otros pueblos tuvieron sus ángeles, dioses-pájaro y regiones celestiales. Sin embargo, ese ensueño ancestral no fue seguido por esfuerzos serios para realizar esa noción y convertir el vuelo en una experiencia tangible. Desde el Renacimiento ¿el ensueño del vuelo se había intensificado anunciando su realización?\nConforme se fueron acumulando ideas más precisas del movimiento en el aire de los proyectiles y observaciones mejores sobre el “planeo” de objetos se fue acercando el momento para construir aparatos voladores. Pero el camino no era sencillo. De hecho fue la visión de los fluidos y la comparación del aire con el agua lo que abrió la ruta para el globo aerostático. ¿Cómo se llegó a ese momento? Tenemos la opción de imaginar un avance autónomo del saber, una acumulación de ideas de los ingenieros (en principio empíricos) hasta alcanzar un logro, o bien un chispazo de genialidad individual. Si bien cualquier hipótesis sería plausible, pero mientras una idea no se vuelve sangre y carne de una colectividad será fácilmente olvidada. Varios logros de la Antigüedad se fueron perdiendo en la sucesión del tiempo pues no resultaban significativos para ellos. Es necesaria una época adecuada a las ideas para que éstas se conserven o, incluso, se conviertan en una obsesión colectiva. Con el tema del aire nos encontramos con una especie de emoción colectiva y surgen muchas creaciones independientes empujando en el mismo sentido. En pocos años, luego de la noticia de los Montgolfier, existen reportes de imitaciones entusiastas en sitios lejanos del planeta, pues recordemos que hacia 1784 las comunicaciones intercontinentales eran mediante barcos de vela. Como sea, el final del siglo XVIII y el principio del XIX fue entusiasta de los viajes en globo y de la búsqueda de otras formas de viajar por el aire.\nEl tema del globo fue más un espectáculo poco práctico que un medio de transporte, fue marcar un hito de cumplir un imposible que un servicio utilitario. Un serio economista y revolucionario pudo desechar por completo la existencia de ese fenómeno en su monumental, El capital, mientras estudiaba repetidamente al ferrocarril y barco de vapor como paradigmas de tecnologías de punta. Aunque durante décadas fuera irrelevante en la economía, el globo aerostático con su presencia capturó la imaginación del siglo. La primera novela exitosa de Verne fue Cinco semanas en globo del año 1863, donde describe una travesía imaginaria pero verosímil sobrevolando el continente africano. La imaginación literaria del globo adelanta en cuatro años a la imaginación de la ciencia social del primer tomo de El capital publicado en 1867. Casi siempre la fantasía desbocada se adelanta a hechos y teorías. Sin embargo, aunque Verne mismo tuvo su experiencia inaugural hasta diez años después.\nDurante décadas se buscaron aplicaciones prácticas para los globos. Un desarrollo hacia un transporte de pasajeros de gran distancia fue el dirigible. Sin embargo, es bien sabido que la etapa de los grandes globos terminó en 1937 con la tragedia del Hindenburg. Desde el punto de vista técnico, esa decadencia del dirigible era previsible, pero el avión —su competidor— tuvo un desarrollo parsimonioso.\n¿Qué sucede con el espacio terrestre conforme se crea un espacio aéreo mediante esas ocasionales vistas desde un globo? El espacio territorial se volvió más denso desde el punto de vista económico y político. La densificación del mercado local y mundial, estableció espacios económicos más provechados, y la tendencia era desaparecer las regiones sin dueño. Los Estados y los particulares se declararon propietarios de un modo más preciso que en el periodo anterior. Los grandes señores feudales y los reyes imperiales reclamaban dominio sobre territorios inmensos, incluso hasta sobre regiones ignotas o imaginarias, pero no roturaban con precisión sus territorios. Ese periodo hay auge de una representación más precisa de la propiedad privada, perfeccionando el derecho de uso y abuso de los antiguos romanos. ¿La visión aérea contribuye a esa apropiación del espacio económico y político con un estilo moderno? Parece una buena hipótesis que requiere de más exploración. El “tablero” de la propiedad territorial, en ese periodo se volvió más preciso y los espacios resultaron nacionales también en un sentido más definido. No sólo la aviación debió confluir hacia eso. La cartografía debió contribuir para ese resultado, pues se fueron trazando con más precisión los confines y las fronteras. También es crucial la apropiación mercantil y los efectos del comercio para esa etapa de la apropiación del territorio.\nAutopropulsada: “al cielo por asalto”\nConforme el capitalismo cumplió con la revolución industrial y mostró enormes contrastes sociales, hundiendo a grandes masas en la miseria (la más artificial), también se avecinó un nuevo periodo de revoluciones sociales. En muchas ocasiones esa revoluciones se proclamaron socialistas, pugnando por un “más allá” del capitalismo; otras rebeliones —sin un sello anticapitalista específico— mostraron una gran exigencia por justicia y cambios sociales. En todo el siglo XIX, la idea de una revolución más allá del capitalismo quedó como un boceto, pero en el siglo XX cobró fuerza de huracán. También ahí se abre el periodo tecnológico para el salto cuántico desde el lento globo aerostático, hacia las naves autopropulsadas base de la aviación. Al inicio del siglo XX se combinan los adelantos en el principio de sustentación con el motor de combustión interna dando sitio a la aeronave. De nuevo coinciden los grandes movimientos en el plano histórico-político con la tendencia del aire; en el plano emotivo la frase afortunada “prestos a asaltar el cielo” fue creciendo hasta convertirse en una divisa revolucionaria.\nLa utilidad de la nave aérea autopropulsada pronto fue evidente. El servicio militar de los globos quedó en los márgenes y en planes sin cumplir, por ejemplo, resulta famosa la pretensión —que no se concretó por impráctica— de Napoleón Bonaparte para cruzar a su ejército sobre el Canal de la Mancha en globos. Pero los aviones sí se convirtieron en instrumentos militares y ya desde la Primera Guerra Mundial hubo combates en los cielos. Hacia la Segunda los bombardeos resultaban cruciales y la fuerza aérea se convirtió en una rama importante de cada gran ejército.\nEl servicio de comunicaciones de la aeronave también cambió a las sociedades, facilitando un sistema postal aéreo rápido y eficiente, el cual se generalizó en los años de 1920. El movimiento de pasajeros fue pasando de ser una curiosidad para estabilizarse en un servicio comercial y en un turismo masivo.\nPara una ideología de las revoluciones sociales la idea de una velocidad de avance resultaba esencial. En ese sentido, el avión como objeto límite de la velocidad de desplazamiento humana resultaba afín para algunas visiones revolucionarias. Los más exitosos movimientos radicales y los regímenes emanados de estos emergieron en las zonas tecnológicamente atrasadas del planeta, pero no inactivas. Un hecho poco conocido es que el primer bombardeo militar está registrado durante la Revolución Mexicana y el acontecimiento, además, fue filmado. En otra latitud el ingenio ruso se aplicó para obtener logros, lo cual a la larga desembocaría en la “carrera espacial”.\nLa visión de la máquina como adalid del futuro y hasta apoteosis del progreso fue afín al socialismo. Para Marx el proletariado era el sufrido agente productivo de la “gran industria” y de ahí provenía su potencial irresistible para protagonizar el cambio social. Ese fervor por la máquina era sobrepasado en versiones más burdas de capitalistas o de ideólogos futuristas, cuando suponían que bastaba el mecanismo perfecto para cualquier logro. Las máquinas veloces y, sobre todo, las aéreas potenciaron esa visión optimista del progreso: si la maquina conquista el aire ¿qué no conquistará? La existencia de los aviones motivaba los ensueños revolucionarios.\nDe las convulsiones del siglo XX surgió el “campo socialista” y la pléyade de naciones independientes del Tercer Mundo, lo cual terminó de configurar el espacio político de países sobre el planeta. Con el despertar de las naciones oprimidas y colonizadas, la historia mundial se presentó como una confluencia de fuerzas autónomas y todas reclamando su protagonismo. El fenómeno de la división de fronteras precisas siguió acentuándose, aunque con una contra-tendencia de más comercio internacional y el resurgimiento de una oleada de emigración.\nMientras la aviación autopropulsada presenta la facilidad del movimiento en el planeta y ofrece la primera posibilidad de un “ciudadano del mundo” en la práctica, la contrapartida del siglo XX marca la acentuación de nacionalismos territoriales. Los territorios quedan más marcados con una relación fuerte entre el Estado político con su sistema de reglas y sus ciudadanos, lo cuales están cada vez más vinculados y controlados bajo su aparato de leyes. Mientras los vehículos técnicos (automotores, aviones, barcos) facilitan los viajes, los Estados controlan o hasta restringen esa posibilidad de desplazarse, en especial durante situaciones de hostilidad o guerra cuando atravesar una línea imaginaria es un crimen.\nEn cualquier periodo pacífico, los aviones levantan el vuelo y terminan en un aeropuerto, con ello la ensoñación de naves que nunca jamás aterrizan ha quedado en lo imaginario. La relación entre una autonomía de vuelo y la obligación de terminar en un territorio definido y organizado para recibirlos marca una apropiación del espacio: son dos mitades de un arco, la parte de ascenso equivale al descenso. En ese sentido, la emoción del vuelo termina equilibrada con la tranquilidad del aterrizaje en una curiosa oscilación anímica. En mitad de ese arco de movimiento, justo lo impresionante es su velocidad y ésta encontró su frontera en la aventura del Concorde, el cual rebasó la velocidad del sonido pero no fue un éxito comercial. Tras la admiración por una velocidad límite la competencia por más rapidez terminó sin aliento. El concepto mismo de una velocidad extrema termina en una interrogación en un planeta redondo. Con ironía Stanislaw Lem nos obliga a cuestionarnos si la velocidad máxima representaría algún avance en su novela La voz del amo. Sin embargo, luego de esa simple aceleración del velocímetro queda plasmado un concepto clave: el goce con novedad. El viajar y desplazarse es importante para moverse hacia otro sitio disfrutándolo; no es el ir de un lado a otro por mero y simple ajetreo lo que nos legó la conquista del aire. Esa era del avión entregó algo trascendente: que el movernos deje una huella de espacios lejanos en nuestros sentidos y mente. En consecuencia, el aventurarse que atribuimos a Marco Polo y a otros exploradores se ha integrado al ADN del habitante posmoderno.\nLa conquista del espacio y la globalización\nEn su extremo, las revoluciones socialistas ofrecieron una sociedad igualitaria y, en tal sentido, perfecta que aquí no juzgaré. Varios Estados posrevolucionarios cultivaron el gusto por la aeronáutica, aunque al avanzar ese ciclo (del auge hasta la caída del Bloque Socialista) lo que resultó más vibrante fue la “carrera espacial”. Más que la emoción de esa carrera debemos señalar la gigantesca inversión material y política que implicó. Crear el globo aerostato implicó una súbita conjunción de talentos con algún subsidio aristocrático y el aeroplano de los Wright exigió el talento de una empresa particular, en cambio, la carrera espacial exigió una máxima acumulación de talentos científico-técnicos y la inversión multimillonaria de las superpotencias dominantes.\nEn mitad de una hostilidad de bloques económico-sociales se alcanzó “la última frontera”. En la carrera por conquistar el espacio las superpotencias contrarias se jugaron su prestigio y más. En ese tema particular la Unión Soviética tomó la delantera, lo cual generó la ilusión de un adelanto neto en ciencia y tecnología para el “campo socialista”. De hecho la carrera espacial era interpretada como una clave para la superioridad entre dos sistemas antagónicos, creyéndose que el ganador de esa carrera espacial sería el amo del futuro. En retrospectiva, los autores de ciencia social y política describen esos enfoques sobre la importancia de esa “carrera por el cosmos” como de propaganda ideológica, lo cual implica una desacreditación incorrecta. Después de 1989 resulta sencillo desechar cualquier argumento sobre la fuerza de la URSS, sin embargo, sin visión de prejuicios en retrospectiva era claro que “La carrera hacia las estrellas se convirtió en una plataforma primordial para ganar la guerra fría”\nLa alarma cundió en Occidente cuando la URSS lanzó el sputnik y luego Gagarin alcanzó el espacio exterior. Después las fuerzas se fueron emparejando. El evento inicial de un triunfo por la “patria socialista” fue equilibrado por los norteamericanos con el “gran paso” en el famoso alunizaje. La dramática carrera entre EUA y la URSS para ganar el espacio exterior pronto se convirtió en una especie de empate. A principio de los años setentas ya no había algún objetivo inmediato y relevante que impactara en el campo espacial, desde entonces se inició una etapa de distensión y hasta de cooperación espacial entre las dos superpotencias que ha continuado. Hacia 1975 la misión Apollo-Soyuz marcó esa nueva etapa y quizá también fue el anuncio velado de que esa rivalidad por bloques ideológicos se terminaría en algún futuro.\nEl desarrollo de la tecnología espacial ha tenido un impacto fuerte en el desarrollo científico técnico, pero sus efectos económicos durables casi se reducen al campo de las comunicaciones, mediante los satélites y sus enlaces a distancia.\nSin duda, por parcial que sea, la conquista del espacio exterior ha contribuido al empequeñecimiento del mundo. El planeta cada vez nos parce menos ancho. El término de la “aldea global” para designar a nuestro sistema mundial es menos llamativo, casi obvio. La interdependencia de nuestras sociedades puede seguir avanzando, pero observar el planeta desde el espacio exterior como un pequeño punto luminoso ya marca un hito en las experiencias humanas.\nConclusión: un par de anhelos más\nLos anhelos sociales —como empuje del espíritu y la inteligencia— buscan espacios (proyecciones desde quien las imagina) que abarquen al máximo (sus mejores posibilidades). Cuando quedan desatados, esos anhelos humanos exploran alguna modalidad utópica. Los griegos antiguos anhelaban un porvenir de virtud, sabiduría y de libertad (solamente para los aristoi de su polis); los cristianos medievales ambicionaban un reino de caridad y redención (merecida únicamente para los católicos redimidos y para los demás la cruz en las empuñaduras de las espadas y las llamas eternas); los modernos —burgueses versus proletarios— ensoñaron un equilátero de libertad, igualdad y fraternidad aderezadas con riqueza; los habitantes posmodernos anhelamos esos mismos ingredientes y todavía les agregamos dosis de hedonismo e innovación. Pregunto si los ciudadanos actuales o futuros ¿aceptarían el platillo de virtud-sabiduría-caridad-redención-libertad-igualdad-fraternidad-riqueza si no recibiera también una dosis de goce e innovación? Bajo las tensiones de nuestra mentalidad y “sensibilidad” actuales, el caldo nutritivo de virtud-sabiduría- caridad-redención-libertad-igualdad-fraternidad-riqueza resultaría indigesto si fuera convertido en existencia de asceta sin piel o de rutinario burócrata. Ni ascetismo ni repetición son satisfactorios. Los piadosos siervos se conformaron levantando reinos cristianos; los ciudadanos se contentaron estableciendo repúblicas y naciones “libres”; las masas socialistas se alegraron levantando sociedades bajo el signo de la igualdad y el progreso. ¿Con qué anhelos se contentarán los habitantes del siglo XXI?\nEl habitante actual ha crecido bajo el aire de los aviones y la atmósfera ingrávida del espacio estelar. Ahora no resulta bastante con la lejana herencia de ideales, también deseamos mirar con nuestros propios ojos los sitios lejanos… acompañar al vuelo de nuestros anhelos mentales con nuestro cuerpo viajero. Las alas del cielo (esas de aviones o cohetes propulsados) nos han enseñado la ciencia y arte del moverse… ¿Nuestros hijos se conformarán con menos? ¿En los anhelos futuros se renunciará al desplazamiento? La huella sutil que empezó en el breve vuelo del globo aerostático, arrastrando a una persona hacia los cielos será imposible de borrar.\n CLARK, Ronald W., Hazañas científicas, el impacto de la invención moderna, p. 65.\n El vuelo es un tema relevante en la literatura, por ejemplo, El paraíso perdido de 1667 es una obra épica donde volar resulta crucial. En esta descripción Dios ordena al ángel Rafael acudir al Paraíso y entonces viaja por los cielos… “Desde allí, ni nubes ni astro alguno se interponen a sus miradas, y ve la tierra pequeña como en sí es y semejante a los demás globos luminosos, y ve el jardín de Dios coronado de cedros por encima de las más altas montañas. Así aunque menos distintamente, contempla el observador durante la noche por medio de los cristales de Galileo, tierras y regiones imaginarias en lo interior de la luna (…)Prosigue el Ángel bajando con acelerado vuelo, y cruza la inmensidad del espacio aéreo, y surca mundos y mundos, seguro de sus fuertes alas, ora impelido por los vientos del polo, ora sacudiendo velozmente el movible aire”\n Lenin en el Prefacio de las cartas de Karl Marx a Kugelman cita repetidamente la frase de las masas parisienses dispuestas a “tomar el cielo por asalto”. Año 1907. La frase original está casi perdida entre las opiniones de Marx sobre el heroísmo de los comuneros parisinos en 1871, textualmente indica: “Que se compare a estos parisienses, prestos a asaltar el cielo, con los siervos del cielo del sacro Imperio romano-germánico”. En el movimiento del 68 parisino la frase quedó como divisa positiva de “hay que tomar el cielo por asalto” y adquirió gran popularidad, aunque esto ya corresponde al periodo aeroespacial.\n El futurismo de Marinetti intenta crear una corriente artística completa sobre ese único eslabón, ensalzando a la velocidad y su violencia, canto de juventud siguiendo el modelo material del automóvil y el aeroplano. Su aspecto irracionalista lo enlazó con el fascismo. MARINETTI, F. T. Manifiesto futurista, año 1909.\n Como imaginación límite, la nave-ciudad, nube-castillo flotando, nave inalcanzable o submarino inaccesible, siempre ha sido importante predominando antaño a modo de morada divina como cielo o castillo en la montaña inaccesible. No es casual que el tema reviva en la narrativa popular. Verne imaginó ese viaje perpetuo en más de una modalidad.\n “Y se supone que la visión de toda esta maquinaria enormemente eficaz y solícita debe dejarnos boquiabiertos para que nunca lleguemos a preguntarnos qué se gana exactamente con estas peregrinaciones rápidas como el rayo”.\n Una diferencia abismal con la época feudal, cuando atar al siervo a la tierra significaba que no debía de moverse, bajo penas capitales. El siervo quedaba atado a la tierra y el vagabundaje recibía pena de muerte. Cf. HUBERMAN, Leo, Los bienes terrenales del hombre.\n En ese sentido, la carrera espacial es un evento revelador de la aceleración del cambio y de la acumulación de fuerzas en un movimiento de cambio. Cfr. TOFFLER, Alvin, La tercera ola.\n Immanuel Wallerstein acostumbra fallar en sus predicciones tanto como en sus evaluaciones de los fenómenos de cambio, así la “competencia” entre sistemas sociales le parece un mero efecto ideológico. Cfr. Después del liberalismo.\n Mattelart, Armand, La comunicación mundo, p. 149.\n Resulta discutible sus efectos temporales como un efecto de grandes gastos del Estado, en el contexto de la política económica de Keynes y la poskeynesiana. Cfr. Teoría general de\n La República de Platón posee el mérito de mostrarnos ese anhelo del siglo V antes de nuestra era.\n Quizá la visión de la Divina comedia fue tan bien aceptada (entre otros méritos), porque daba la gratificación de las llamas infernales (variadas y concretas según la maldad del pecador), con lo cual se redondeaba el gusto por la redención celestial.\n La riqueza para todos es base del ideario socialista moderno, y el término clave en Marx para explicar las sociedades de explotación es término “escasez”. Cfr. MARX, Karl, Grundrisse.\nPublicado por Carlos Valdés en 17:27\nEtiquetas: Aviación, Capital, CIELO, Globalización, Globo, Julio Verne, LIBERALISMO, Libertad, MARX, Revolución, SOCIALISMO, URSS


México reporta primer caso chikungunya - Diario La Tribuna\nMéxico reporta primer caso chikungunya\n27 Jun, 2014 - 1:50 am\nMÉXICO (AFP). México reportó el primer caso de contagio por el virus de chikungunya en una persona que estuvo en Antigua y Barbuda, confirmaron ayer a la AFP fuentes de la secretaría de Salud, según la cual el país está preparado para detectar a tiempo esta enfermedad viral.\nEl mosquito Aedes aegypti, transmisor del dengue y la chikungunya, ya está en México.\n“Nosotros tenemos un caso confirmado, la persona estuvo en Antigua y Barbuda y llegó con síntomas”, dijo ayer el subsecretario de Prevención y Promoción de la Salud mexicano, Pablo Kuri, a medios locales sin dar más detalles de la persona enferma.\nEl funcionario advirtió que el mosquito Aedes aegypti, transmisor del dengue y la chikungunya, ya está en México: “es cuestión de tiempo, pero estamos preparados para detectarlo”, indicó.\nLa semana pasada, los países centroamericanos comenzaron a tomar medidas ante el inevitable avance de la chikungunya, una enfermedad viral nueva en la región y difícil de detectar por causar síntomas parecidos al dengue (fiebre alta, dolor en las articulaciones, náuseas y brotes en la piel) y que en El Salvador ha afectado a unas 1,300 personas.\nEn el Caribe se habían confirmado la semana pasada cerca de 4,500 casos.\nEl virus Chikungunya (CHIKV) se transmite mediante la picadura de los zancudos y es una enfermedad endémica en África que llegó al Caribe en 2013 con casos en Martinica y San Martín.\nSu velocidad de propagación es muy rápida, especialmente en una región cuya población no tiene ninguna inmunidad ante ella pues nunca antes se había registrado su presencia, destacan expertos.


5 tips para vender en Instagram y pasar de fan a cliente - MarisaGlez Personal Brander y Especialista en Visibilidad Femenina\n20 mayo, 2021 por marisaglez\nHoy traigo una maravillosa invitada a mi blog de MarisaGlez. Se trata de Maria Salto, de Salto en Digital que el próximo día 27 de Mayo imparte el Taller Profesionaliza tu Instagram:Una imagen de marca potente y + ventas en Instagram en el Bootcamp +Visibilidad de la Red de Mujeres Emprendedoras Visibilidad en Femenino de la que soy impulsora.\nAprovechando esta oportunidad, Maria nos adelanta 5 tips para vender en Instagram y pasar de fan a cliente.\nInstagram es un maravilloso escaparate para tu marca. Para tus servicios y/o productos, lo que haces y quién eres. Y todo parecía súper fácil. Abrir una cuenta, configurar tu perfil y empezar a publicar. Pero ahí comienza el lío… ¿solo 150 caracteres en la bio? ¿Qué publico hoy, y mañana y pasado…? ¿Hashtags, hash…qué? Stories y reels. Pero si a fulanita le funciona. Y a menganita también. Y zutanita lo está petando. Y tú, lo único que te comes en Instagram son los mocos. Te desesperas, porque si tan fácil es, si a todos parece que les funciona (menos a ti, claro está), ¿qué estás haciendo mal?\n¡Hola! Soy María Salto, de Salto en Digital y me cuelo hoy en el blog de MarisaGlez para hablarte de Instagram si tienes un negocio. Porque yo también he sufrido por mi comunicación, por lo que publico y por los pocos resultados que estaba obteniendo. Y en este post, vengo a contarte las 5 cosas que te van a ayudar a\nvender en Instagram.\nPor qué Instagram para Marcas\nCon más de mil millones de usuarios activos al mes y más de 500 millones en stories, Instagram es la reina entre las marcas y negocios (un 71% de negocios de USA están en Instagram).\nEn España, Instagram cuenta con 20 millones de usuarios (la franja de edad más popular de 18 a 39 años) y ya ha desbancado a Facebook la segunda posición en frecuencia de uso a diario y por detrás de WhatsApp. El estudio de IAB Spain (https://iabspain.es/presentacion-estudio-redes-sociales-2020/) además afirma que para un tercio de los usuarios, el que una marca tenga perfil en redes sociales, les genera más confianza.\nMás datos sobre negocios del estudio de IAB Spain “Las Redes Sociales son un canal de influencia y de información. El 56% de los encuestados considera que influyen a la hora de comprar un producto o servicio y el 59% declara haber buscado información sobre productos/servicios en Redes Sociales antes de realizar una compra, (+4pp que en 2019), sobre todo entre mujeres menores de 40 años. Además, el 44% participa activamente opinando en Redes sobre las compras realizadas en internet.”\nTodo esto te lo cuento por si tenías alguna duda de que tener presencia en redes sociales en general, y en particular en Instagram es imprescindible para tu negocio. Por qué Instagram para marcas es una herramienta de marketing y comunicación que te permite conectar lo que haces y lo que vendes, con personas que no te conocen todavía pero que pueden estar interesadas en convertirse en clientes, y además, te permite comunicarte con tus fans a diario.\nO sea, herramienta de marketing: esto quiere decir que utilizas Instagram buscando un beneficio para tu negocio. Tu objetivo al usar Instagram no es solo compartir contenido, sino que esos contenidos que compartes lo haces porque te van a ayudar a conseguir objetivos en tu negocio (financieros y de imagen de marca). Para mí esto es la diferencia entre comunicar con estrategia o simplemente crear y compartir contenidos en Instagram. Y\nsi tienes una marca, usas Instagram para generar un resultado.\nEs una herramienta de comunicación porque te permite convertirte en emisor de tu propia información, publicidad, novedades e inspirar a otros. Muchas veces pienso que Instagram y otras redes sociales han supuesto una gran oportunidad para las marcas pequeñas a la hora de darnos un altavoz sobre lo que hacemos. Porque Instagram es igual para Salto en Digital, tu marca, Nike, Starbucks, o Zara. Tiene las mismas funcionalidades y los mismos formatos de contenido (quitando que las cuentas con más de 10k seguidores pueden hacer swipe en\nstories, el resto es igual).\nInstagram te permite conectar con personas en cualquier lugar del mundo, hablar con ellas y recibir respuesta. Además de que funciona como escaparate de lo que haces. Y sí, esto es cierto, aunque no es tan fácil como lo pintan algunos. Hay tantos usuarios, tantas marcas que comparten contenidos, que se “pelean” por la atención de los otros que tienes la sensación de que es la jungla. Una jungla sin leyes donde tonto el último y los del\notro lado son animales hambrientos de nuevos contenidos. ¿y resultados? ¿Y vender en Instagram? Eso es como el siguiente nivel del Jumanji de Instagram. Los Juegos del hambre en stories y reels.\nO sea, no solo tener fans, sino que tus fans se conviertan en clientes.\nConstruye una imagen de marca potente: hazte las preguntas, ¿cómo te quieres posicionar y cómo quieres que te vean? Porque la imagen que creas (la que vas a transmitir) es la que va a hacer que no tengas fans, sino activistas de tu marca, la que permite que el precio pase a un segundo plano porque las personas van a querer comprarte. Ahora más que nunca los consumidores buscamos marcas que representen nuestros valores, con las que nos sintamos conectados y a las que adorar. Instagram te permite esa conexión, tener conversaciones reales con tus fans y gracias a los formatos en los que creas contenidos (stories, vídeos, reels) transmitir tu marca y crear conexión.\nTrabaja en un mensaje potente: tu mensaje, o sea, lo que cuentas en cada post o publicación concreto, es el vehículo de tu oferta irresistible y te va a permitir generar demanda y necesidad sobre tu producto y/o servicio y cargarte las objeciones que pueda tener tu posible cliente. Esta frase no es mía, es de Brandon Lucero, pero yo quiero aportarte además que tener claro tu mensaje y la imagen que quieres transmitir te va a traer foco y claridad y va a eliminar muchos de los “problemas” que piensas que tienes en Instagram.\nExplota todas las posibilidades que te ofrece Instagram: tanto en tipos de formato de contenidos, como en poder hablar con tus fans y conectar con otros referentes o personas interesantes en la red. Y sí, Instagram tiene unas “reglas” que cumplir: desde el número de caracteres que puedes incluir en tu bio, el tamaño o duración de los vídeos, el número de hashtags y cuáles usar, menciones y etiquetas… Pero esto nunca es lo que te falta para vender en Instagram. Aunque es en lo que más nos centramos. Cuál es el mejor día o la mejor hora para publicar es una de las preguntas que más me hacen. Yo te puedo asegurar que sin un gran contenido detrás (imagen de marca y mensaje), la hora y el día va a ser lo de menos. Eso sí, jugar según las reglas de Instagram también es necesario.\nComparte el famoso contenido de valor e inspira: tus contenidos son la puerta que van a abrir el corazoncito tanto de personas que no te conocen todavía como el de tus fans (para que se conviertan en clientes). Y a Instagram vamos a que nos inspiren, nos entretengan y nos enseñen.\n¡Vende! Sin miedo, sin vergüenza, y sin pedir permiso. Comunicar (y vender) lo que haces es lo más bonito que puedes hacer por ti y por tu marca. Eso de vender sin vender no funciona. Así que guay lo de que crees contenidos fantásticos, de mucho valor, pero también cuenta cómo ayudas a los demás. Qué puedes hacer por ellos y cómo mejoras su vida con tus productos y/o servicios. Aquí hay un mucho de mentalidad, otro tanto de práctica y confianza y un bastante de estrategia.\nEstoy preparando un taller para marcas y negocios que quieran usar Instagram como herramienta de marketing, de comunicación y de venta. Será un taller de 2 horas en las que te voy a contar cómo tener un perfil estratégico y cómo utilizar Instagram y todas las posibilidades que te da (stories, reels, conexiones, conversaciones) para crear una imagen de marca potente y generar ventas en esta red social.\n¡Hola! Soy María, contadora de historias de nacimiento y periodista de formación, desde hace 9 años me dedico a ayudar a otros negocios a que comuniquen su marca de forma estratégica en Instagram y Pinterest y a que hagan crecer sus negocios con su comunicación.\nPorque todo lo que publicas en ellas construye tu imagen de marca, lo que cuentas y cómo lo cuentas es el pilar fundamental de tu éxito en las redes y en el resto de canales de comunicación.\nMe flipa además crear estrategias y convertir tus ideas de contenido en posts concretos que te ayuden a conseguir los objetivos que te has marcado en tu negocio. Ni de fans ni likes vivimos los emprendedores. Convierte las visitas y los fans en suscriptores, ventas y clientes fieles.\nCategorías Comunicación y Marketing Etiquetas marketing, marketing de contenidos, redes sociales Navegación de entradas


Actividad “Debes invertir en Tí” se llevará a cabo en Plaza Fabián de Jesús Díaz de #Valencia – El Guardián\nActividad “Debes invertir en Tí” se llevará a cabo en Plaza Fabián de Jesús Díaz de #Valencia\nEl ejercicio físico se ha convertido en una terapia para la humanidad. Ya que la conexión con el baile y la gente en tiempos de pandemia, buscan hacer catarsis. Por eso la directora de Disam Asociados, Dayana Castillo, invita a la actividad “Invierte en Tí” este 09 de marzo en la Plaza Fabián de Jesús Díaz desde las 5 de la tarde.\nSe dice que últimos años el ser humano se ha desplegado la depresión en las mujeres y hombres debido a que su mente está inmerso en la superficialidad, que lo población femenina también su organismo cambia constantemente a nivel hormonal. De allí que es tan importante el ejercicio, la alegría y el compartir en familia, destaca Castillo sobre la actividad de este 09 de marzo, y otras que realizan constantemente.\nPor tal motivo, Dayana Castillo instructora de Zumba y Directora de ” Disam Asociados” es la encargada de deleitar con sus clases al aire libre y en diferentes espacios de la ciudad de Valencia, con un mensaje bien claro ” Debes invertir en ti” .\nEn la actividad se asesorará a los adultos mayores y público en general en temas como el uso del pago móvil, nuevas tecnologías, redes sociales, entre muchos otros temas de interés general.\nTambién destaca que sus clases de Zumba, son de inclusión “ya que tenemos niños especiales y juventud de Oro 3era edad es una rumba constante todas las tardes”, así lo define Dayana Castillo.\nLa Zumba te ayuda con la concentración, el equilibrio, las emociones y te reta como ser humano.\nLa puedes seguir @dayalisoficial\nThe post Actividad “Debes invertir en Tí” se llevará a cabo en Plaza Fabián de Jesús Díaz de #Valencia appeared first on Carabobo es Noticia.


UNIA arteypensamiento - Seminario La noche española. Madrid / Sevilla (24-30 noviembre 2006)\nInicio La noche española. Flamenco, vanguardia y cultura popular Seminario La noche española. Madrid / Sevilla (24-30 noviembre 2006)\n- Madrid, 24 >> 25 de noviembre de 2006\n- Sevilla, 27 >> 30 de noviembre de 2006\n- MNCARS, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía [c/ Santa Isabel 52, 28012, Madrid]\n- Universidad Internacional de Andalucía [c/ Américo Vespucio 2, Isla de la Cartuja 41092, Sevilla]\nLa noche española es un simposio realizado en colaboración entre la Universidad Internacional de Andalucía-UNIA arteypensamiento y el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, con motivo de la exposición del mismo título que se ha celebrado en el MNCARS en el año 2007.\nPROGRAMA MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA*\n· 10:00 h. Presentación a cargo de Ana Martínez de Aguilar, directora del MNCARS\n· 10:30 h. Sjeng Scheijen: Carmen en Rusia. La percepción rusa de la cultura española en el arte de fin de siglo\n· 11:30 h. Ulla Magar: Danza y arte: del carnaval a la ideología de vanguardia\n· 13:00 h. Jody Blake: Una peineta, un chal, una flor: las bailarinas españolas de Natalia Goncharova\n· 17:00 h. Miguel Ángel García: Fantasías funambulescas\n· 18:00 h. Julio Pérez Perucha: Sorteando atolladeros\n· 19:30 h. Mesa redonda con la moderación de Patricia Molins y Pedro G. Romero\n· 10:00 h. Jo Labanyi: La conexión americana: Sargent y Sorolla\n· 10:30 h. Javier Pérez Rojas: Imágenes flamencas en la plástica española (1910-1930)\n· 12:30 h. Gerhard Steingress: Flamenco: las dos caras de un arte explotado\n· 17:00 h. Eugenio Carmona: Lo nuevo y lo castizo. Reflexiones sobre la recepción española de las primeras vanguardias\n· 18:00 h. Mesa redonda con Ángel González García y todos los participantes en el simposio\n· 19:00 h. Georges Didi-Huberman: Tierra y conmoción\n· 17:30 h. Adolfo Jiménez: Del flamenco como síntoma (una interpretación flamenca)\n· 19:00 h. Eloy Martín: Aproximación a la imagen de Andalucía y los andaluces en Cataluña, 1792-1936\n· 20:30 h. William Washabaugh: Películas Asombrosas: desde "María de la O" hasta "Duende y misterio del flamenco"\n· 17:30 h. José Luis Ortiz Nuevo: Palabras, imágenes, fantasías, sueños. De la muerte de Silverio, 1889, al estreno del Amor Brujo, 1915\n· 19:00 h. José Manuel Gamboa: Flamencomatón: Una historia visual del flamenco\n· 20:30 h. Jorge De Persia: Falla y Picasso, una transfiguración de "lo español"\n· 17:30 h. Susana Asensio: El flamenco transnacional: reinvención y vanguardia en la escena neoyorquina\n· 19:00 h. Rocío Plaza Orellana: El baile, la empresa y el espectáculo. Historias de encuentros y desencuentros en los teatros europeos\n· 20:30 h. Génesis García: Mujer flamenca, símbolo de perversión\nMesa redonda al final de cada jornada con la moderación de Patricia Molins y Pedro G. Romero\n[Todas las sesiones serán abiertas al público interesado]\nSusana Asensio, doctora por la Universidad de Barcelona en Antropología de la Música. Ha investigado sobre músicas tradicionales, transculturales y sobre las dimensiones políticas de las expresiones culturales.\nJody Blake, conservadora del Tobin Collection of Theatre Arts, McNay Art Museum, San Antonio, Texas.\nJorge De Persia, musicólogo. Crítico musical de La Vanguardia. Autor de libros como Xavier Benguerel. Búsqueda e intuición o En torno a lo "español" en la música del SXX.\nGeorges Didi-Huberman, filósofo e historiador de arte. Profesor de la École des Hautes Études en Sciences Sociales de París.\nJosé Manuel Gamboa, escritor, crítico y productor de flamenco. Autor de Una historia del flamenco y de Perico el del Lunar; un flamenco de antología.\nGénesis García, doctora en Filología Románica. Directora de la colección de flamenco de la editorial Almuzara. Autora de Cante flamenco, cante minero: una interpretación socio-cultural.\nMiguel Ángel García Hernández, profesor asociado de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid.\nÁngel González García, profesor titular de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid.\nAdolfo Jiménez, médico-psiquiatra. Psicoanalista.\nJo Labanyi, catedrática de Cultura Española de la New York University.\nUlla Magar, historiadora del arte, Munich.\nEloy Martín, profesor titular de Historia Moderna de la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona.\nJosé Luis Ortiz Nuevo, flamenco, poeta, fundador de la Bienal de Flamenco de Sevilla. Director de la Bienal "Málaga en Flamenco 07".\nJulio Pérez Perucha, historiador del cine, Madrid.\nJavier Pérez Rojas, catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Valencia.\nRocío Plaza Orellana, profesora de Escenografía en la Escuela Superior de Arte Dramático de Sevilla. Autora de libros como Bailes de Andalucía en Londres y París (1830-1850).\nSjeng Scheijen, historiador del arte y comisario de exposiciones, Amsterdam.\nGerhard Steingress, profesor titular de Sociología de la Universidad de Sevilla.\nWilliam Washabaugh, profesor de Antropología de la Universidad de Wisconsin-Milwaukee. Autor de Flamenco: pasión, política, y cultura popular (1996).


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Túnel de Abejera\nTúnel Nº 3 de la Línea Zamora - La Coruña, de 431 metros de longitud, ubicado entre los Puntos Kilométricos 54/189 y el 54/620. Situado a una cota de altitud media de 857 metros sobre el nivel del mar.\nDesde la salida de Zamora, una vez pasado el Bosque de Valorio hasta el término de Abejera, no se vuelven a encontrar túneles. El túnel de Abejera atraviesa el collado llamado de Escagaya, y está perforado en un macizo rocoso de gran resistencia, a base de cuarcita en el que no fue necesario su revestimiento completo dada la dureza de los materiales, según nos explica una de las personas que trabajaron en él. El túnel se desarrolla en curva progresiva a la derecha, finalizando en recta. El trazado de la vía con el tiempo se varió ligeramente hacia el lado izquierdo, (a partir del primer tercio de su desarrollo), con el fin de ampliar el radio de la curva. Está preparado para vía doble, y no ha sido necesario realizar reparaciones en su estructura.\nSe puede observar en la fotografías el tipo de revestimiento predominante en este túnel, realizado a base de ladrillo que cubre casi en exclusiva la bóveda. Solamente en pequeñas zonas se reforzaron algunos huecos de hormigón, para consolidar algunas rocas resquebrajadas en las explosiones.\nEn las fotografías de la Colección de Miguel Martín, podemos ver este túnel en el período de construcción. Más fotografías antiguas de la construcción del primer tramo, en la sección de la Galería Fotos Históricas.\nFotografía aérea del túnel de Abejera en el año 1933. Captada en el programa del Vuelo Americano, esta imagen muestra la traza de la Línea terminada y sin vías. Cuarta Jefatura de Estudios y Construcción de Ferrocarriles. A. H. P.


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Canteli dice que San Mateo será "digno" aunque el tripartito "no dejó nada hecho" - La Nueva España\nCanteli dice que San Mateo será "digno" aunque el tripartito "no dejó nada hecho"\nEl Ayuntamiento pondrá en marcha un protocolo especial para que se evacue la Losa tras los conciertos y para evitar botellones en la zona\nEl Alcalde de Oviedo asegura que las fiestas de San Mateo serán "muy dignas" a pesar de que al llegar al Ayuntamiento se encontró con que el anterior equipo de Gobierno "no dejó nada hecho" con respecto a las fiestas. "Había mucho hablado, pero nada cerrado. Gracias a un esfuerzo impresionante realizado por los funcionarios y por las concejalías de Cultura y Festejos vamos a poder tener unas fiestas muy dignas", afirmó ayer el regidor durante una visita a las fiestas del Centro Asturiano.\nEl popular Alfredo Canteli sostiene que su equipo no ha tenido tiempo para organizar grandes conciertos y que resultó imposible conseguir espectáculos con más caché que los que figuran en el programa, pero defiende que esas carencias se van a suplir con otras mejoras. "Hemos conseguido que las barracas vuelvan a Oviedo después de una ausencia de nueve años porque eso fue una apuesta personal del Alcalde. Además, las fiestas de este año van a estar en el Antiguo, en la Losa y en la zona de Los Prados. Espero que la gente disfrute, que se lo pasen bien y que vean que el cambio llega a San Mateo. Tengo muy claro que poco a poco vamos a seguir avanzando", explica.\nEl Alcalde de Oviedo insiste en que se ha hecho todo lo posible en función de las circunstancias. "Con el tiempo que tuvimos hemos conseguido salvar las fiestas y un programa muy atractivo. Estoy muy ilusionado, la gente está trabajando muy bien y se nota que somos un equipo muy compacto junto con Ciudadanos. A mí no me gusta ni utilizar el término 'ellos', somos un equipo de Gobierno y punto", subraya Canteli. "Estoy con fuerza y con muchas ganas de conseguir que Oviedo cambie. Trabajo desde las nueve de la mañana hasta las nueve de la noche para conseguirlo y así seguiré porque me encuentro muy a gusto y muy feliz", añade el Alcalde.\nEl inicio de San Mateo está ya a la vuelta de la esquina y por eso el Ayuntamiento comenzará esta misma mañana a instalar el escenario para los conciertos que se van a celebrar en La Losa, para los que ya hay horarios establecidos. La concejal delegada del área de Festejos, Covadonga Díaz, subrayó ayer que ninguna de las actuaciones terminará más tarde de las doce y media de la noche para no molestar a los vecinos del entorno. "Dijimos desde un primer momento que respetaríamos esos horarios y así será. Lo que hicimos fue programar a partir de las nueve los días que hay dos conciertos y empezar a las ocho los que hay tres. Los conciertos acabarán entre las doce y las doce y diez, excepto el día 21, que es sábado, que se terminará a las doce y media", explica Covadonga Díaz.\nLa concejala de Festejos asegura además que el Ayuntamiento va a poner en marcha un protocolo especial para que la gente evacúe la zona cuanto antes y evitar así que las molestias para los vecinos se prolonguen. "Habrá un dispositivo de seguridad de la Policía Local y otro privado para que no se hagan botellones en la zona cuando terminen los conciertos", dice Díaz.\nEmpieza la instalación de los chiringuitos en la plaza Porlier. Oviedo


Una deuda en colección o collection debt tiene un gran efecto negativo en tu puntaje y reporte de crédito. Sin embargo, te sorprenderá saber que pagar esta deuda tendrá poco efecto si quieres reparar tu crédito. Te mostraremos porque NUNCA debes pagar una deuda en colección y lo que debes en lugar de esto para subir tu crédito.\nSi pago mi deuda en colección, ¿aumentará mi puntaje de crédito?\nCómo solicitar un Pay for Deletion en una deuda en colección\n1. Contacta a la agencia de colección\n2. Ofrece pagar por la deuda\n3. Pide una carta de confirmación antes de enviar el pago\n4. Envía el pago\n5. Revisa tu reporte de crédito\nSi la agencia de colección no acepta tu pedido\nPorque nunca debes pagar una deuda en colección: Resumen\nEn pocas palabras: Nunca pagues una cuenta en colección si no te ofrecen eliminarla de tu reporte de crédito. Tu puntaje de crédito no subirá al pagar una deuda sin que esta sea eliminada. Negocia un Pay for Deletion con la agencia de colección. Tampoco debes enviar un pago parcial, ya que esto puede hacer que esta se quede en tu reporte de crédito por 7 años más.\nPagar la deuda en colección, no aumentará tu puntaje de crédito.\nLo que está causando el puntaje bajo es que, durante algún tiempo, habías incumplido con su deuda, y por eso esta tuvo que ser enviada a una agencia de colecciones.\nA menos que sea un error, se asume que este evento ocurrió y por lo tanto no podrá ser borrado de tu reporte de crédito.\nYa sea que pagues la deuda en colección o no, tendrás que negociar con la agencia de cobranza o agencia de colecciones. Debido a que la deuda se considera vendida, el banco o prestamista original te referirá a la agencia de colecciones.\nAntes de hablar con la agencia de colecciones: La agencia de colecciones no es tu amiga. Su único objetivo es cobrar la deuda que tienen pendientes. Ellos compraron la deuda del prestamista original (por un gran descuento), con la esperanza de recuperar el mayor dinero posible.\nAsí que antes de pagar una deuda en colección, debes tener un objetivo en mente: la agencia debe aceptar que eliminará el evento de incumplimiento de tu perfil de crédito.\nEsto es conocido como Pay for Deletion (o PFD).\nPay for Deletion es una de las muchas herramientas que puedes usar para mejorar tu puntaje de crédito si tienes una deuda en colección.\nLos pasos que te mostraremos a continuación te permitirán borrar completamente las marcas negativas en tus reportes de crédito.\nEl proceso es simple: ofreces pagar cierta cantidad adeudada a una empresa de cobros o agencia de colección, a cambio de que la empresa de cobranzas elimine la cuenta de tus reportes de crédito.\nEs una ganancia para la compañía de cobranza (ya que ellos compraron tu deuda por solo un porcentaje del total de esto) y es una ganancia para ti porque la salud de tu crédito mejorará drásticamente.\nPagar una deuda en colección sin negociar su eliminación no ayudará tu reporte de crédito\nPara realizar un Pay For Deletion y hacer que tu puntaje de crédito (credit score) suba después de pagar una deuda en colección, deberás ponerte en contacto con la compañía de las colecciones. Esto puede ser bastante intimidante y estresante, pero no tengas miedo.\nProbablemente estas compañías usarán tácticas de miedo en tu contra, pero verás que al ser amable realmente podrás ahorrarte dinero al no tener que pagarle a alguien por arreglar tu crédito.\nAntes de contactar a la agencia de colecciones, asegúrate de tener los fondos para pagar por la deuda en colección. No quieres llegar a un acuerdo y no tener dinero para pagarlo. Para que una deuda realmente desaparezca de tu reporte de crédito y negociar un Pay For Deletion, deberás tener el dinero para pagarla prontamente.\nEl número de teléfono para comunicarse con ellos debe estar en la información de las cuentas en colección (collection accounts) en tu reporte de crédito.\nDeberás tener listo tu número de cuenta y dejar saber a tu representante tu nombre y apellido.\nIMPORTANTE: NUNCA ADMITAS QUE LA DEUDA ES TUYA.\nHazle saber que estás llamando para disputar la validez de esta deuda en colección. Nunca has oído hablar de ellos antes. Sin embargo, esta cuenta está teniendo en negativo en tu crédito y que te gustaría pagarlo a cambio de que ellos lo eliminen de tus reportes de crédito.\nPide hablar con ellos en español, si es posible.\nSi tienes que hablar con ellos en inglés, podrías decir algo como:\n“I am calling because I want to dispute the validity of this debt. I have never heard of you and this is having a negative impact in my credit. I would like to pay it in exchange for this debt to be deleted from my credit report”.\nTrata de no usar el término “Pay for deletion”. Pregunta mejor te pueden “ayudar a borrar la deuda en colección” o “si pueden removerla”.\nUna mejor forma es contactar a la agencia de cobro por correo. De esta manera tendrás pruebas por escrito de que has tratado de validar esta deuda. Además, te evitarás tener que hablar con un cobrador por teléfono.\nPuedes usar nuestro ejemplo de solicitud de Pay for Deletion para solicitar que la deuda en colección sea eliminada de tu reporte de crédito.\n>> VER EJEMPLO DE CARTA PARA ENVIAR A LA AGENCIA DE COBRO\nNOTA: debes enviar esta carta a la agencia de colección. En esta carta solicitas pagar la cuenta en colección con la condición de que sea eliminada de tu reporte de crédito. Al enviar esta carta no estás admitiendo que la deuda sea tuya. No debes enviar esta carta a las agencias de reporte de crédito (TransUnion, Equifax, Experian).\nSi tienes el 100% de la deuda, será mucho más fácil ofrecer el 100%. Si realmente quieres que tu crédito suba, algunas agencias de colección solo estarán dispuestas a “ayudarte” si maximizas sus ganancias.\nAlgunas empresas están dispuestas a bajar hasta el 50%, alrededor del 70% de la deuda. Tantea la situación y usa tus habilidades para negociar un descuento.\nSi el agente no está dispuesto a ayudarte, pide hablar con un supervisor. Hágales saber que estás totalmente dispuesto a pagar esta deuda siempre y cuando la eliminen de tu reporte de crédito. Recuerda también nunca admitir que la deuda es tuya.\nAsegúrate de obtener una confirmación por escrito de que la agencia eliminará los pagos atrasados de tu reporte de crédito.\nObtener una respuesta por escrito es importante. Ellos pueden prometerle el mundo y la luna, y después de recibir tu pago, no hacer nada al respecto. Esto se debe a que legalmente no están obligados a hacer nada para mejorar tu reporte de crédito.\nSi no recibes una confirmación por escrito de la agencia de colección, no envíes el pago.\nAun si la agencia no elimina las malas marcas de tu deuda, puedes enviar esta carta a las agencias de crédito (TransUnion, Experian y Equifax) y exigir que la marca negativa sea eliminada de tu reporte de crédito.\nUna vez que tengas la carta de oferta firmada por correo, confirma que la carta estipule que la deuda será eliminada de tu reporte de crédito.\nEnvíe un giro postal o money order con la cantidad acordad (no olvides hacer copias de todo antes de enviarla).\nNunca envíes un cheque para pagar una cuenta en colección. La agencia tendrá tu número de cuenta y tendrá tu firma archivada. Puede que no hagan nada con esa información, pero no quieres tomar ese riesgo innecesario.\nSi no ves una cancelación dentro de los 2 meses de haber enviado tu pago, comunícate con las 3 agencias de crédito (TransUnion, Equifax, Experian) e inicia una disputa con ellas.\nPuedes hacer esto al enviar una carta indicando que la cuenta nunca debería haber estado en tu reporte. Menciona que le pagaste a la compañía de cobros para que eliminen esa deuda. Incluye una copia de la carta de confirmación que menciona que la cuenta en colección sería eliminada.\nSi no obtienes buenos resultados, llama en otro momento y hable con otro agente. Si después de varias llamadas obtienes la misma respuesta, lamentablemente significa que la agencia de colecciones no está dispuesta a negociar.\nEn este caso, es poco probable que pagar la deuda (parcial o total) haga algo para mejorar tu mal crédito.\nEn este caso, una opción será seguir adelante mejorando tu puntaje de crédito de otras formas, no incumplir más con tus pagos y esperar a que la marca negativa desaparezca de tu historial. Esto se le conoce como el estatuto de limitaciones.\nComo regla general, la deuda en colección debe desaparecer de tu historial crediticio después de 7 años de ser reportada a las agencias de crédito.\nTambién puedes disputar tu deuda con las agencias de crédito (TransUnion, Equifax, Experian). Para que una deuda en colección sea válida en tu reporte de crédito, tu información personal debe ser correcta.\nSi la agencia de colecciones no es capaz de validar tu información, las agencias de reporte de crédito deben eliminar esta información de tu informe de crédito, ya que es considerada errónea.\nLa agencia de colecciones deberá tener prueba del prestamista original, el contrato y las facturas firmadas por ti.\nPuedes hacer un reclamo (dispute) sobre una deuda en colección incorrecta al visitar estos sitios:\nReclamos de Experian\nHacer un reclamo en Equifax\nReclamos con TransUnion\nEs fácil disputar usted puede ir a los sitios web de Equifax, Experian o TransUnion y hacer una disputa en línea. En muchas ocasiones, las agencias de colección no tendrán todos esos registros y la cuenta en colección desaparecerá de tu reporte de crédito.\nLa mayoría de la gente ni siquiera sabe esto, y piensa que puede mejorar su crédito al hacer pagos a las agencias de cobro y se sorprende cuando nada cambia en su puntaje de crédito.\nLas agencias de colección tienen una manera de asustarte para que les pagues, y muchas mienten con la intención de recibir dinero.\nLos errores en al reportar una deuda en colección a las agencias de crédito ocurren. Por ley, una agencia de cobro o agencia de colecciones debe ser capaz de validar tu deuda y confirmar que es tuya antes de hacerte responsable por esta.\nSi admites que la deuda es tuya y que la reconoces, les haces el trabajo mucho más fácil (incluso pueden hacerte responsable por una deuda que no es tuya, ya que lo estás admitiendo).\n¿Has podido mejorar tu crédito al pagar una deuda en colección? Déjanos tus comentarios o tus dudas sobre cómo mejorar tu crédito en un comentario.\ncoleccionmal creditomejorar el creditoreparacion de creditoreporte de credito\nMejores TARJETAS DE CRÉDITO del 2021 que merecen un lugar en tu cartera 💳


Adiós al equipamiento millonario de amplificación y despliegue de sonido, o incluso al de aislación acústica superlativa. La nueva tendencia (más nueva en algunos lugares que otros) son las “silent discos” o boliches silenciosos.\nRotterdam, Londres y Berlin fueron pioneros en esto, y en mayo del 2000, la BBC Live Music organizó un concierto silencioso en el Chapter Arts Centre de Cardiff, en el que la audiencia escuchó al grupo Rocketgoldstar y a varios DJ a través de auriculares. Esta fue la primera ocasión que tuvo el público de experimentar música en directo a través de auriculares gracias a la tecnología de los eventos silenciosos. Recién en el año 2011 llegó a Latinoamérica la moda de las discotecas silenciosas.\nDebido al aumento del interés por este concepto, recientemente ha crecido el número de empresas que organizan fiestas y que suministran auriculares para distintos encuentros. Al abarcar un número de eventos tan grande (desde festivales y fiestas, hasta bodas y fiestas empresariales), su popularidad ha aumentado tanto que incluso algunas empresas se han planteado comercializar kits domésticos.


Un pedazo de pan: Le dicen investigación\nCuando es vulgar plagio...\n¡Y encima no me sale bien, grrrrr!\nJi, ji, ji... con la confianza que le tengo, no le hecho asco alguno a replicar (o sea copiar y reproducir en mi cocina) la receta "divina de la muerte" o endiabladamente angelical de pan de centeno y trigo duro de Panarras.com.\nPero claro, como a una no le va lo de copiar pura y simplemente y aprovechándome del aforismo que dice que el plagio entre profesores no es más que investigación y considerando a Panarras.com maestro en el arte panarril, me he dedicado a experimentar con su receta.\nCombinar centeno y trigo duro, desde luego, es toda una ventura. El trabajo de Panarras.com nos detalla todas las características que estamos combinando. Y además nos arrancan la sonrisa seguro. Aunque diluvie.\nPero claro, trigo duro es como decir "comer fruta": hay trigos duros y trigos duros. Y a eso me he dedicado. A probar la receta con distintas variedades de trigo duro.\nEl primer intento pecó de pobre amasado y aún más pobre fermentación. Mis hogazas eras densas y pequeñas. ¡Ya crecerán, me dije! A cambio, todo sabor, dos delicias. Y cada una con su temperamento porque había hecho amasadas paralelas, partiendo en ambos casos de un centeno holandés, integral y de molido grueso: misma receta pero en una rimaccinata De Cecco y en la otra panadera recia de El Amasadero. El trigo duro andaluz tiene su genio y carácter y es mucho menos elástico que el italiano. Y eso se ha notado. La hogaza andaluza era más pequeña y más densa, la greña era menor... y todo se había hecho en paralelo: mismo amasado, horneado conjunto...\nY esa es la segunda sorpresa: una fermentación con la misma duración, la misma masa madre, un horneado simultáneo... y dos cortezas radicalmente diferentes de color.\nAhí se ha notado que el trigo duro andaluz tiene una actividad enzimática más alta: esa corteza bien oscura delata la gran cantidad de azúcares simples que se han liberado. Ojo al dato, porque hay que tenerlo en cuenta en futuras elaboraciones. Es un dato que me había pasado desapercibido porque habitualmente utilizo como mucho un 40% de panadera recia en mis panes. En este caso, la hogaza lleva un 83,3% nada menos.\nAquí veis un par de rebanadas de este pan de harina panadera recia y centeno holandés comparadas con dos rebanadas de otra hogaza (con semillas), con distinta composición, pero igual hidratación y peso en bruto. Por su densidad, parece un pan nórdico y recuerda un pan de centeno; hay que partirlo finito-.\nEso sí, el sabor del pan bien tostado era dulce y malteado, maravilloso.\nLa hogaza de rimaccinata era menos densa, con diferencia. La atacaron en caliente... y eso provocó que la corteza quedara toda ella desprendida, de una forma que yo no había visto antes en mis hogazas.\nEl segundo intento, y siguiendo mi teoría de que para aprender en los experimentos sólo podemos modificar un elemento, repetí masas con Rimaccinata De Cecco y panadera recia, pero sustituí el centeno de la masa madre. Si el anterior era centeno holandés de molido grueso, esta vez usé centeno francés de molido finísimo (Moulin de Colagne).\nCenteno molido grueso holandés - Centeno molido fino francés\nEsta vez hice las hogazas sólo con masa madre y las horneamos en casa de unos amigos en horno de leña. Eso sí, sin acidez ninguna, siguen siendo dos hogazas ricas, ricas, pero densas cual cemento. El cambio del centeno no modificó en exceso las características de las masas ni los panes resultantes.\nNuevamente la hogaza de panadera recia tenía un ataque enzimático: el color de la corteza ya era indicativo de ello.\nPero una vez abiertas y partidas las hogazas, el color de las migas dejaban traza clara de cómo se habían desarrollado las dos fermentaciones. El color tostado de la hogaza de panadera recia y su miga un poco gomosa nos hablaba de muchas enzimas muy activas: ¡qué contraste con la harina rimaccinata!\nY entonces, ocurrió una de esas cosas que hacen del mundo del pan un entorno mágico... en una conversación con Panarras.com sobre lo que estaba pasando con esta receta y las harinas que yo usaba volvimos a darnos cuenta -no es la primera vez que lo hablamos- que cada harina es un mundo. Esta receta de trigo duro y centeno funciona muy bien con cierto trigo duro, que no es ninguno de los que yo había usado. Una harina que a él le habían regalado, que se comportaba de manera más parecida a la Rimaccinata que al trigo duro andaluz, daba ese resultado precioso.\nY para mi desconcierto, sorpresa, alegría... yo conocía a la persona que le había facilitado esa harina: ¡habíamos coincidido en el curso de trigos duros que Panarras.com impartió en La Cocina de Babette! Si es que Beatriz Echevarría tiene la habilidad de juntar lo mejor de lo mejor en sus cursos... y a mí me cogió en medio. Y de ese encuentro y relación descubierta surgió un intercambio de correos que incluyó un paquete postal en el que venían nada menos que cuatro paquetes de esta harina preciosa (y lo digo tanto por lo hermosa como por lo escasa, pues ya me han advertido que no será fácil volverla a conseguir ni tenerla en gran cantidad).\nMasa Madre Murcia es una pequeña empresa emprendedora que está haciendo un magnífico trabajo. Y encima comparten su pasión... ¡conmigo!\nCon esta harina de trigo duro y con un centeno británico de Shipton Mill, muy rico y que también debo a la amistad (en este caso de Julio Hevia), conseguí una hogaza muy interesante. Si bien el alveolado está lejos de parecerse al de la hogaza inspiradora -esa entrada celeste-demoníaca de Panarras.com- el pan era ligero como una nube aunque de miga continua.\nQuizás desgasifiqué de más... quizás simplemente el mundo-alveolo y yo aún no hemos intimado lo suficiente. Pero el pan era regio, suave, húmedo y delicioso.\nY con ello cierro esta serie experimental sobre trigos duros y centenos. Eso sí, volviendo a la idea ya muy clara de que no hay dos trigos duros iguales. Hay una gran variación, en concreto, en las propiedades del gluten que cada variedad de trigo duro tiene. Varía, en particular, tanto la elasticidad como la porosidad de la malla de gluten. En el trigo duro andaluz resulta dificultoso retener el gas generado por la fermentación, por lo que los panes quedan densos, con la miga cerrada y se desarrollan poco en el horno. Otros trigos duros, como el de la rimaccinata o el que ha venido desde Murcia, tienen mucha más elasticidad. Y no hace falta más prueba de todo ello que esta colección de hogazas. Eso sí, en términos de sabor es muy difícil escoger entre ellas: cada trigo duro tiene unos matices completamente diferentes: el andaluz, con su alta actividad amilásica produce unos panes muy dulces, casi caramelizados... perfectos para tostar y acompañar de un buen aceite en el desayuno. Los panes más blancos recuerdan casi a la miga de un pan de molde, tal es la suavidad de la miga, por ejemplo, en el pan preparado con la harina llegada de Murcia.\nSería maravilloso que alguna harinera o laboratorio promoviera un estudio de las características panaderas de estos trigos, para poder contar con criterios de análisis normalizados (absorción, extensibilidad, actividad amilásica,...) del trigo duro. Su sabor es siempre una contribución portentosa a las masas, pero su comportamiento es normalmente un misterio... hasta que no se invierten unos kilos de cada harina en experimentación.\nEtiquetas El saber no ocupa lugar, Masa madre - Sourdough, Pan\nSara Astor 4 de abril de 2014, 10:09\nJolín, es increíble la labor de investigación que hacéis. No puedo más que felicitarte, Circe, es increíble!\nCuando veo que hay entrada nueva en tu blog, me siento cómodamente y dispongo a leer un compendio de conocimiento que se que me va a dejar con la boca a bierta!\nQue gustazo conocerte y poder contar con tus maravillosas experiencias! :D :D\ngarlutti 4 de abril de 2014, 10:42\nQue envidia sana al ver estas hogazas ......hoy precisamente estoy con las manos en la masa..jeje .como siempre un post lleno de información y buenos consejos ,saludos\nJose 4 de abril de 2014, 12:40\nuna pregunta. Hay una frase en tu texto en que se relaciona la gelatinización de la miga con la actividad enzimática. Hasta ahora no había leido nada al respecto y tampoco me daba a mi la cabeza para encontrar esa relación. ¿La hay?\nsoy Circe 4 de abril de 2014, 13:13\nHola, Jose: gracias por hacerme pensar. El almidón se gelatiniza en el horneado. Así que obviamente lo que he escrito no expresaba lo que tenía que contar, ja ,ja, ja.\nLo he corregido. He escrito ahora que el exceso de actividad enzimática ha provocado una miga gomosa, que es realmente lo que pretendía decir. Ello es a causa de la gran cantidad de dextrinas que genera la actividad de las amilasas, que hacen de la miga (e inlcuso la corteza) algo chicloso y blandurrio, gomoso.\n¿Qué sería el blog sin los lectores? Y obviamente, yo aprendo a base de errores, entre ellos a ser más cauta al explicar las apreciaciones físicas que nos producen las masas y los panes.\nJose 4 de abril de 2014, 13:35\nMuchas gracias por la aclaración Circe.\nDado el trabajo y esfuerzo que hay en cada una de tus entradas lo menos que podemos hacer es poner toda la atención en cada detalle de todo lo que nos cuentas.\nPanarras.com 4 de abril de 2014, 13:03\nMenudo artículo! Has continuado con gran éxito el camino abierto con esta combinación del centeno y el trigo duro que tanta felicidad puede producir... en buenas manos, claro! Y con las tuyas y con tu trabajo has conseguido escribir una entrada que complementa y añade muchísimo a lo que había contado antes. La cuestión acerca de la excelente relación que se establece entre centeno y trigo duro queda ya firmemente resuelta. La necesidad de reconocimiento de la enorme variedad que se da entre los trigos duros (tanta o más que entre los 'trigos comunes') queda aún por resolver. Espero que poco a poco vayamos profundizando en los usos del trigo duro, al fin y al cabo es la especie que mejor se adapta a una gran parte de nuestros climas, con todas las ventajas que ello supone. Ánimo a todos los panaderos que trabajáis con estas harinas y un gran abrazo para la gente de Masa Madre Murcia, que en el fondo sois los co-responsables de este artículo y también del nuestro.\nmontgd 4 de abril de 2014, 13:43\nMadre mía, que entrada!\nLeerte es siempre un placer y aprender algo gracias a tu sabiduría y tu experimentación hacen que, absolutamente siempre, me quede con ganas de más...\nJunto a panarras y el foro del pan sois mi fuente más fiable para seguir aprendiendo, cada día un poquito más, sobre este mundo maravilloso y alquímico del cual no sé absolutamente nada.\nUnknown 4 de abril de 2014, 15:42\nComo ya te he dicho en alguna ocasión, tu blog me parece impresionante. Explicas todo el proceso genial, y se aprende mucho a nivel técnico, por aquello de las enzimas, la elasticidad la fermentación.\nEs un autentico placer leerte, y me alegro de que dieras con el harina y además made in spain.\nCarmeta 4 de abril de 2014, 23:02\nun dia de estos me cojo una pizarra y me hago un esquema de quien se come a quien antes de gelatinizarse...un placer leerte, como siempre, aprendemos un montón! bien pir los experimentos!!\nmarialp 5 de abril de 2014, 11:24\n!Con gente como tu da gusto!\n!Cómo espero tus entradas! ,unas explicaciones magníficas .\nTuve mucha suerte el día que se me estropeo la panificadora de Carrefour hace ya 4 años y descubrí la manera de hacer pan .A través de "el foro del pan" te he conocido y aprendido muchísimo.\nUnknown 21 de mayo de 2014, 16:12\nUfff. He encontrado esta entrada por casualidad. No la había visto antes. Super interesante. Muchas gracias por todo lo que das.


Suman 390 elementos de GN en el estado | NTR Zacatecas .com\nsábado, 4 de diciembre de 2021 a las 9:13am\nEl gobernador David Monreal Ávila afirmó que, desde la visita del presidente Andrés Manuel López Obrador hasta el momento, han arribado 390 elementos de la Guardia Nacional al territorio zacatecano.\nDetalló que cada municipio que no tiene policía municipal fue dotado de 30 elementos, excepto en los casos de Mazapil y Loreto, donde arribaron 90 en cada uno.\nDe igual manera, confirmó que los helicópteros artillados que prometió López Obrador durante su gira por el estado, ya se encuentran monitoreando Valparaíso.\nAdvirtió que, como parte de la estrategia de seguridad, durante diciembre la policía estatal dará acompañamiento ciudadano para evitar el aumento de robos y asaltos en movimientos bancarios, venta de cosechas agrícolas, retiros de aguinaldos de los trabajadores y en negocios.\nAdelantó que en próximos días se dará a conocer una línea telefónica para que la población que mueva altas cantidades de dinero solicite acompañamiento de los elementos de seguridad.\n“He dado instrucciones para que se haga todo un operativo, vamos a dar a conocer un número para que la propia ciudadanía, si sabe que va a retirar tanto o si va a hacer un movimiento diga ‘acompáñenme, llévenme’ para que les den seguridad”, ejemplificó.\nAsimismo, el mandatario estatal anunció que en Concepción del Oro se instaló un sistema con aparatos estratégicos, por parte del Ejército Mexicano, para quienes viajen hacia el norte, lo hagan con seguridad.\nTemas: Arriban 390 elementos, Destacadas, Guardia Nacional, Zacatecas


Peritos son apoyados por un antropólogo y un binomio canino\nmiércoles, 01 diciembre 2021 | 12:30\nCiudad Juárez- Policías de investigación pertenecientes a la Unidad de Búsqueda de personas Ausentes y/o Extraviadas realizan un cateo en un domicilio de la colonia Nuevo México en busca de cuerpos que pudieran estar sepultados de manera clandestina, informó un agente estatal.\nEl inmueble está enclavado en las calles Del 57 y Francisco J. Mújica, a donde llegaron los agentes después de un trabajo de investigación, por lo que solicitaron y obtuvieron la orden judicial para revisar la casa.\nLlegaron poco antes del mediodía junto con un antropólogo y el equipo de peritos de campo, apoyados con un binomio canino, para revisar el inmueble.\nApenas el domingo pasado, la Agencia Estatal de Investigaciones encontró una casa donde había cinco personas inhumadas de manera clandestina, localizada en las calles Huejotzingo y Azcapotzalco de la colonia Adolfo López Mateos.\nEl 13 de mayo pasado ya habían cateado la misma vivienda y hallaron dos cuerpos en ese entonces, pero la casa era usada por personas que entraban por las noches, de acuerdo con residentes del lugar.\nCamión estacionado se va de reversa y choca en patio de vivienda\nInstalan regidores Comisión de Rescate del Centro Histórico


Nueva ley para proteger la audición | hear-it.org\nLa industria de la música y el entretenimiento es más grande que nunca, y también más ruidosa que nunca. Se ha desarrollado una nueva ley para proteger a aquellos que trabajan en la industria de los daños auditivos de por vida. Pero muchos empresarios prestan muy poca atención a esta seria amenaza para la salud.\nLos empleados de la industria de la música y el entretenimiento del Reino Unido suelen estar expuestos constantemente a elevados niveles de ruido ocupacionales, que amenazan su salud auditiva, según un estudio llevado a cabo por el RNID. Este problema ha sido tratado en una nueva iniciativa gubernamental. Una nueva ley entrará en vigor en abril de 2008, y ha sido pensada para regular los niveles de ruido en el lugar de trabajo y evitar que los trabajadores de la industria de la música y el entretenimiento sufran pérdida de audición inducida por ruido laboral.\nCasi 600.000 personas trabajan en la industria musical y de entretenimiento en el Reino Unido. Cerca de un 68 por ciento de los empresarios de esta industria no saben que deben cumplir con la nueva normativa de Control de Ruido en el Trabajo. El 55 por ciento de los empresarios ni siquiera se han planteado tomar medidas para crear unos niveles aceptables de ruido en sus lugares de trabajo.\n“El RNID acoge con agrado la nueva normativa de Control de Ruido, pero le preocupa que el gobierno no esté haciendo lo suficiente para llevar claramente el mensaje a los empresarios de la industria musical y de entretenimiento de que deben cumplir con esta normativa. Los empresarios tienen el deber legal de proteger a sus empleados de los efectos perjudiciales del ruido en el trabajo, y deben tomarse la legislación seriamente, de otro modo, la audición de sus trabajadores estará en peligro,” dice Emma Harrison del RNID en un comunicado de prensa.\nSegún la nueva normativa, los protectores auditivos deben estar disponibles en todos los lugares de trabajo de la industria. Los empleados deben proteger sus oídos cuando los niveles de ruido excedan los 80 dB. Los protectores auditivos deben limitar el nivel de ruido medio que soporta cada empleado en particular, sin que llegue a superar nunca los 87 dB.\nFuente: www.clickajob.co.uk; www.rnid.org.uk