Orquesta Sinfónica de Chile. Foto: Municipalidad de Peñalolén / CC BY-NC-SA 2.0\nLos cuerpos estables, como una orquesta sinfónica, una orquesta de cámara o una compañía de danza, son necesarios para proyectar el desarrollo artístico de una sociedad. No obstante, su rol fundamental hace que al mismo tiempo posean fragilidad. Muchos factores guardan relación con los éxitos de la programación y de las propuestas, ya que no sólo dependen de una ejecución de excelencia. En los últimos años, el estudio y la preocupación por la generación de nuevas audiencias son factores cada vez más importantes en la evaluación de estas organizaciones.\nSin embargo, no hay que perder de vista que muchas de estas agrupaciones son un grupo humano que necesita trabajo y un ambiente adecuado. Simultáneamente necesitan objetivos claros y planes a largo plazo. Por ejemplo, un directorio adecuado, en el caso de la música, algo particularmente importante. Por otro lado, una relación coherente entre el rol de la dirección ejecutiva y la dirección artística. Más que nada relaciones que justifiquen y proyecten la importancia de contar con cuerpos estables dentro del ambiente y circuito artístico. Ernesto Ottone, el actual ministro de cultura definió de manera perfecta la razón de existencia de un cuerpo estable y el por qué en ocasiones son organizaciones difíciles de conducir. En pocas palabras señaló que el atributo de un cuerpo estable es que «el nivel de calidad que logran a niveles de excelencia artística es único» (charla magister en gestión cultural Universidad de Chile).\nUno de los grandes fines de la búsqueda de una idea artística se da en el objetivo primordial de la orquesta sinfónica como cuerpo estable, ya que es el camino que permite una búsqueda de excelencia en la ejecución de un repertorio determinado; y esto se logra justamente gracias a un ensayo constante, día tras días, semana tras semana, que suma a un conocimiento entre los músicos y a un sentido de orquesta y cuerpo de la organización. Por esta misma razón, las condiciones laborales deben ir en la misma dirección, dando sustentabilidad al proyecto y a la temporada en particular.\nUn buen ejemplo de la dicotomía entre orquestas estables y orquestas que se forman part-time, se da en Estados Unidos. La cantidad de orquestas existentes en ese país es enorme; desde orquestas en grandes ciudades hasta localidades más pequeñas; orquesta profesionales y otras semi-profesionales. No obstante, un pequeño análisis arroja que muchas de las orquestas no son a tiempo completo, y que sólo realizan diez o doce conciertos oficiales al año. Por esta razón, muchos de los intérpretes militan en dos o más agrupaciones, con el fin de construir un sueldo mensual que dé sustentabilidad. Esta realidad tiene elementos positivos y negativos. El aspecto positivo es que la posibilidad de tener varias orquestas facilita una multiplicidad de recursos en la creación de audiencias, ya que las personas no necesariamente deben ir a las grandes ciudades para acceder a este tipo de conciertos. Por otro lado, permite a músicos jóvenes comenzar experiencias musicales estables a través de estas orquestas, en el afán de obtener una posición en una orquesta de mayor calidad en un futuro. Sin embargo, el trabajo del músico mismo coquetea con la fragilidad por el hecho de que su salario no depende íntegramente de una sola orquesta, sino que de varias. Esto tiene como consecuencia que, desde el punto de vista artístico, la excelencia sea muy difícil de conseguir al nivel de orquestas full-time, debido a que el conocimiento y la alternancia de intérpretes no es la misma. Por otro lado, y en el caso específicamente norteamericano, el trabajar a tiempo parcial en distintas agrupaciones impide que el trabajador acceda a beneficios laborales que dan una tranquilidad que tarde o temprano se proyecta en el resultado artístico.\nEn una entrevista realizada hace un tiempo, el director ejecutivo de la Austin Classical Guitar Society señalaba un peligro que existe en que el director ejecutivo de una organización cultural no tenga experiencia o formación artística, además de sus habilidades en gestión. Hinsley señalaba que «una peligrosa tendencia en gestión y emprendimiento cultural es una nueva generación de directores ejecutivos que no son personas formadas primariamente con mentalidad artística, ya que es gente ligada principalmente al liderazgo relacionado al mundo de los negocios». De la misma manera, puntualizó que «Existe la percepción que las organizaciones artísticas necesitan más disciplina, y más disciplina relacionada a los negocios, lo que es necesario sin lugar a dudas. Sin embargo, pienso que si el liderazgo no está fundamentalmente enraizado en la excelencia artística, esto se terminará reflejando en una falta de autenticidad creativa que es absolutamente necesaria para un servicio innovador y relevante en las artes». Sin lugar a dudas conflictos y crisis de cuerpos estables en Chile y otros lugares del mundo encuentran tensión y explicación de los conflictos en este punto.\n¿Cuál es la razón de esta larga introducción? La idea es entregar un contexto para entender en cierta medida nuestra realidad orquestal y de cuerpos estables. En este sentido podemos hacernos las siguientes preguntas. ¿Cuántas orquestas profesionales tiempo completo existen en Chile? ¿Cuántas son a tiempo parcial? ¿Qué tipo de estabilidad laboral se les da a los músicos? ¿Qué tipo de evaluación reciben ellos? ¿Cómo se financian y cuán diversa es su fuente de financiamiento? ¿Cuál es la voz que tienen los músicos a la hora de elegir el programa de la orquesta? ¿Cuál es el trabajo con la audiencia y la generación de nuevo público? ¿Existe la figura del director artístico en ellas?\nTodas estas preguntas hacen sentido cuando se ve la historia reciente de las orquestas más importantes a nivel nacional. También hace más ruido el hecho de que una de ellas, la Orquesta Sinfónica de Concepción, está atravesando una crisis sin precedentes en su historia que incluso ha llegado a tribunales. Un conflicto prolongado daña a la orquesta no sólo en términos de circulación social y de su rol a nivel mediático, sino que también elementos de confianza entre las partes involucradas, y a la institución que la acoge. Si a esto sumamos el gran prestigio artístico que ésta había alcanzado en los últimos años debido al estreno de obras nuevas de compositores chilenos y programas novedosos, las razones para preocuparse son aún más grandes.\nPor otro lado, nuevas orquestas de cámara se han fortalecido gracias a apoyos gubernamentales, como son la Orquesta de Cámara de Valdivia, la Orquesta de La Serena, la Orquesta Marga Marga, entre otras. Este apoyo a orquestas más pequeñas favorece la itinerancia con el fin de expandir audiencias en distintos niveles. Y este desarrollo revela un punto fundamental: la importancia que tiene el rol del Estado para contribuir en la materialización a largo plazo de proyectos de este tipo. Sin lugar a dudas el rol de los privados y su financiamiento es importante y ayuda a diversificar la matriz. No obstante, este aporte puede disminuir debido a variables de distinto tipo desde índole económico a relaciones humanas. Por esta razón, el rol del Estado es primordial, entendiendo que estos cuerpos estables permiten que cada ciudadano acceda a manifestaciones artísticas y culturales de manera equitativa.\n¿Pueden todas las organizaciones tener un cuerpo estable como parte de su programación? No, debido a que significa un costo alto. Sin embargo, es fundamental que las instituciones entiendan que esta es la única forma de asegurar excelencia; y si no es posible formar un cuerpo estable, alternativas similares pueden ser tomadas. Un ejemplo es el ensamble residente del Teatro del Lago, una agrupación pequeña que permite cumplir los objetivos de innovación e itinerancia que otras orquestas de mayor tamaño realizan. El tener un cuerpo estable permite contar con una agrupación que enseña constantemente, que tiene como prioridad la realización de conciertos bajo el alero de la institución que los acoge, y que permite expandir audiencias a través de iniciativas regulares a lo largo de los años.\nPor último, está el tema de la innovación. Algunos ejemplos son la programación de obras de compositores contemporáneos, la inclusión de solistas jóvenes con proyección, o la posibilidad de trabajar con compositores de manera prolongada. La figura del compositor residente, algo no común en nuestro país, es algo que puede comenzar a desarrollarse con mayor frecuencia en la medida que se obtengan los recursos necesarios. Esto permitirá no sólo la interpretación de obras habituales, sino que la incorporación de nuevo repertorio por compositores que están en plena actividad. En otras palabras, un cuerpo estable, debido a sus características de proyecto a largo plazo, permite correr riesgos y hacer innovaciones.\nTodo esto será exitoso sólo si el equipo de gestión son profesionales formados en el ámbito de la gestión cultural y que tienen formación artística. Un profesional que sólo es gestor de iniciativas, no es suficiente. Si es alguien que sólo ve números azules, no es el indicado. En ocasiones, el valor de un proyecto artístico implicará vender menos entradas, o perder dinero. Pero eso se puede recuperar; lo importante es la búsqueda de la excelencia desde el punto de vista creativo y de innovación. Tampoco basta con alguien que sólo gusta de la música, pero que no tiene experiencia en gestión. De la misma manera que un crítico necesita formación musical para poder apreciar lo que escuchar y sobre lo que escribe, la gestión de cuerpo estable implica un profundo conocimiento de la manifestación artística que se busca expandir y desarrollar.\nEl cuerpo estable es una gran meta a nivel artístico, pero el mantenerlo, cuidarlo, gestionarlo, fortalecerlo y llevarlo al siguiente nivel son desafíos más duros aún. Y es muy fácil cometer el error de desmantelarlo o debilitarlo. Es de esperar que el ideal artístico que fundamenta su existencia no se olvide, y que todos los actores trabajen conjuntamente en una dirección.El Guillatún\n9-Abr-2017 a las 1:06 pm | #\nOjala lo vean en el congreso y en la moneda.\ncamila Garri Moles\n12-Abr-2017 a las 9:28 am | #\nGracias Nicolás por tan completo artículo , sería ideal que nuestras autoridades lo leyeran y lograran comprender a fondo la situación de La Orquesta de la Universidad de Concepción , antes de que el daño sea irreparable .\n3-Nov-2017 a las 2:29 pm | #\nBuen artículo, da para mucha conversación, ojalá pudiéramos discutirlo mas y que el nuevo Ministerio de las Culturas de Chile lo incorpore en sus discusiones, planificación, estrategias.\nLos elencos estables son una necesidad país. Hemos avanzado con la inclusión en la Ley de presupuesto de financiamiento para las orquestas Marga Marga, Camara de Valdivia, Sinfónica de Concepción, La serena entre otras. Necesitamos trabajar mucho para que cada región logre sus elencos estables que enriquezcan la vida cultural regional y del país. ¡Mucho que conversar respecto al tema!


Nuevas villas a la venta en Tenerife: Las Casas del Lago II de Abama | Abama Luxury Residences Blog\nNuevas villas a la venta en Tenerife: Las Casas del Lago II de Abama\nCon el inicio del nuevo año en Abama, nos llega un emocionante lanzamiento: las Casas del Lago II, nuestras lujosas villas a la venta en Tenerife.\nEsta exclusiva colección consta de 10 preciosas casas con inspiradoras vistas panorámicas al océano que permiten su disfrute durante el año. Organizadas sobre un paisaje escalonado en una tranquila zona de nuestro resort, todas las villas cuentan con un fácil acceso a nuestro galardonado campo de golf así como al resto de servicios del complejo.\nDiseñadas por Corona-Amaral Arquitectos, Las Casas del Lago II son excelentes ejemplos de la moderna estética que distingue a Abama. Su diseño limpio y equilibrado, con puertas y ventanas de vidrio desde el suelo hasta el techo, permite disfrutar del paisaje y de la luz natural. Sus colores neutros, sus espacios abiertos y sus líneas minimalistas convierten así a la extraordinaria isla de Tenerife en el auténtico centro de atención.\nDiseñadas para el confort, todos y cada uno de los 2 o 3 dormitorios de las villas son amplios y disponen de armarios empotrados y materiales de la más alta calidad. Provistas de trasteros privados y garaje subterráneo, la superficie de las residencias oscila entre los 161 y los 215 m2. Así, no hay lugar para el desorden ni para los problemas de espacio, sino solo para la amplitud y a la elegancia casual.\nLas Casas del Lago II están situadas en parcelas individuales de entre 356 y 445 m2 y cuentan con una amplia terraza para comer al aire libre así como con piscina para relajarte con absoluta privacidad. Sus preciosos jardines están diseñados para resaltar sus colores durante todo el año, lo que llena de vida cada una de estas propiedades a la venta en Tenerife.\nSin duda, es el mejor momento para convertirse en propietario en Abama Resort, un destino único cuyos dos restaurantes estrella Michelin son solo un par de las muchas razones que lo convierten en una atractiva inversión. Su bonita y tranquila playa con Beach Club, su lujoso spa de primera clase, su campo de golf diseñado por Dave Thomas y su completo centro de tenis también se suman a su increíble lista de equipamientos. Con una acogedora comunidad internacional que crece cada día, recientemente, además, hemos lanzado también el programa Abama Prestige Owners’ Club, cuyo objetivo es enriquecer la vida de los residentes del resort.\nSi quieres más información, descarga el folleto y no pierdas detalle de los planos de cada una de estas fantásticas propiedades a la venta en Tenerife. No dudes en contactar con nuestras oficinas de venta para que respondan a todas tus preguntas sobre Las Casas del Lago II.\n2019-02-04 Publicada en Inmobiliaria


La sinusitis crónica es una inflamación de la mucosa de los senos paranasales, que se caracteriza por tener los síntomas de la sinusitis común acampada de dolor en la cara, dolor de cabeza y tos que se prolongan por 12 semanas.\nGeneralmente se produce cuando la bacteria de la sinusitis se hace resistente a los antibióticos, ya que en otras ocasiones has abusado de ellos, por ende esta se fortalece y debe ser tratada con otros medicamentos que si puedan combatirla.\nEl especialista ideal para estos casos es el otorrino, y el tratamiento es un lavado nasal con suero fisiológico acompañado de fármacos antibióticos, antialérgicos o corticoides. En pocos casos se recurre a la cirugía, esta se hace cuando hay que drenar el moco acumulado o para retirar nódulos dentro de la cavidad nasal.\nPara evitar tener este problema de salud es importante tratar correctamente la sinusitis común para que esta no evolucione a crónica. Por eso te vamos a dar unos datos importantes para que aprendas a tratarla.\nEl otorrino te indicara el siguiente tratamiento:\nAntibióticos como amocicilina, azitromicina o levofloxacina y deben tomarse por 3 o 4 semanas dependiendo de la infección.\nExpectorantes y descongestionantes como el ambroxol para tratar las secreciones nasales.\nAntiinflamatorios o corticosteroisde como nimesulide o prednisona para desinflamar la zona.\nAntialérgicos como la loratadina, por si la causa fue alérgica.\nLavado nasal con suero fisiológico o agua con sal.\nEl especialista determinara exactamente que tratamiento debes seguir dependiendo de la gravedad de tu casa y después de un previo diagnostico.\nPara saber cuándo es necesario acudir al médico te enseñamos cuales son los síntomas de la sinusitis crónica:\nTambién Puedes Leer Destruye verrugas, manchas, lunares, acné y manchas en la piel por la edad con este remedio\nDolor en el rostro y de cabeza\nDolor en las mejillas, alrededor de la nariz y los ojos.\nDe presentar estos síntomas acuda a su médico para que le recete el tratamiento indicado. Estos es consecuencia de una gripe mal curada por lo que debe ser tratada correctamente para no recaer.


PERSONAJES FAMOSOS CARTA ASTRAL: LOUIS XIV\ncarta natal y tránsitos del día de su muerte\n(Luis XIV, llamado el Rey Sol; Saint-Germaine-en-Laye, Francia, 1638-Versalles, id., 1715) Rey de Francia (1643-1715). Primogénito de Luis XIII y Ana de Austria, quien influyó decisivamente en su carácter y fue, al parecer, la responsable de su mediocre instrucción («Ni siquiera le enseñaron a leer y escribir correctamente», afirmaba el duque de Saint-Simon en sus memorias), subió al trono cuando tenía cinco años y durante su infancia reinó bajo la tutela de su madre y el gobierno de Mazarino.\nSu sueño era crear un bloquefranco español bajo el dominio borbónicoque terminara con el poder de los Habsburgo, principales rivales de Francia en Europa, desembocó en la guerra de Sucesión española (1700-1714), con motivo de la instauración de Felipe V, nieto de Luis XIV, en el trono español. Frente a sus aspiraciones se formó la Gran Alianza, integrada por Gran Bretaña, los Países Bajos y el Imperio Austríaco, que apoyaban las pretensiones del candidato Carlos de Austria al trono español. Tras un desarrollo incierto, el conflicto se resolvió con la aceptación de Felipe V por las demás potencias en los tratados de Utrecht (1713) y Rastadt (1714), aunque buena parte de los territorios españoles en Europa pasaron en compensación a su oponente, convertido en el emperador Carlos VI. Además, en dichos tratados se preveía la unificación de los reinos de España y Francia bajo la misma Corona.\nHabsburgo, principales rivales de Francia en Europa, desembocó en la guerra de Sucesión española (1700-1714), con motivo de la instauración de Felipe V, nieto de Luis XIV, en el trono español. Frente a sus aspiraciones se formó la Gran Alianza, integrada por Gran Bretaña, los Países Bajos y el Imperio Austríaco, que apoyaban las pretensiones del candidato Carlos de Austria al trono español. Tras un desarrollo incierto, el conflicto se resolvió con la aceptación de Felipe V por las demás potencias en los tratados de Utrecht (1713) y Rastadt (1714), aunque buena parte de los territorios españoles en Europa pasaron en compensación a su oponente, convertido en el emperador Carlos VI. Además, en dichos tratados se preveía la unificación de los reinos de España y Francia bajo la misma Corona.\nLuis XIV (1638-1715), rey de Francia (1643-1715), conocido como el Rey Sol, impuso el absolutismo y emprendió una serie de guerras con el fin de dominar Europa. Su reinado, el más largo de toda la historia europea, se caracterizó por un gran desarrollo de la cultura francesa.Perteneciente a la Casa de Borbón, era hijo del rey francés Luis XIII y de Ana de Austria, hija del monarca español Felipe III. Nació el 5 de septiembre de 1638, en Saint-Germain-en-Laye.\nPRINCIPIO DE SU REINADO\nCuando en 1643 accedió al trono tras el fallecimiento de su padre, la esposa de éste, Ana de Austria, con la ayuda de su principal ministro, el cardenal de origen italiano Giulio Mazarino, gobernó Francia como regente. Tuvo tutores amables pero mediocres que le proporcionaron una educación pobre que fue ampliada personalmente por su madre, desde postulados católicos. Mazarino le instruyó en las costumbres de la corte, la guerra y el arte de reinar. El conjunto de rebeliones en contra de la monarquía que tuvo lugar entre 1648 y 1653 y ha pasado a ser conocido como La Fronda convenció a Luis XIV de la necesidad de imponer orden, estabilidad y reformas en Francia, además de provocar en él una profunda desconfianza hacia la nobleza.\nDe acuerdo con la Paz de los Pirineos, firmada con España en 1659, contrajo matrimonio un año después con su prima, la infanta María Teresa de Austria, hija del rey español Felipe IV y de Isabel de Borbón. Cuando en 1661 murió Mazarino, Luis XIV sorprendió a Francia al negarse a designar un nuevo primer ministro; decidió gobernar sin la existencia de un jefe de ministros y en 1665 eligió como ministro dedicado al control general de las finanzas a Jean-Baptiste Colbert, quien favoreció la industria nacional y las exportaciones al mismo tiempo que desde 1669, con su nuevo cargo de secretario de Estado para la Marina, reconstruyó la Armada francesa.\nA pesar de su libertina juventud, Luis XIV demostró ser un rey entregado a las labores de gobierno. Todos los lunes, miércoles y sábados presidía las reuniones de una junta en la que él y un grupo escogido de ministros formulaban políticas que afectaban a la vida de sus 20 millones de súbditos. Desarrolló dos nuevos y eficaces instrumentos de poder: un cuerpo de diplomáticos profesionales y un Ejército permanente. A partir de 1682 pasó casi todo su tiempo en la localidad de Versalles, cerca de París, donde desde 1661 había ordenado la construcción de un magnífico palacio que se convertiría en uno de los principales monumentos arquitectónicos europeos.\nEn política exterior, el firme objetivo de Luis XIV fue el de engrandecer Francia, consolidar sus defensas en las fronteras septentrional y oriental e impedir cualquier incremento del dominio por parte de la Casa de Habsburgo, que anteriormente había amenazado a Francia desde dos frentes, debido al inmenso poder que ejercían sus miembros en tanto que reyes de España y emperadores del Sacro Imperio Romano Germánico. En cuatro guerras demostró a toda Europa su habilidad como jefe militar. En 1667, alegando el derecho hereditario de su esposa (ius devolutionis o derecho de devolución), Luis invadió los Países Bajos españoles, con lo que dio comienzo la llamada guerra de Devolución. Sus rápidas victorias obligaron en 1668 a Inglaterra, las Provincias Unidas y Suecia a unirse en la Triple Alianza para frenar a Francia y dieron lugar al Tratado de Aquisgrán, firmado en mayo de ese año. Luis XIV obtuvo doce fortalezas en Flandes y no tardó en aislar a los holandeses negociando la neutralidad inglesa y sueca. En 1672 lanzó un ejército contra las Provincias Unidas, dando así comienzo a la denominada guerra de Holanda. Durante seis años los holandeses, con la ayuda de España y del Sacro Imperio, rechazaron los ataques franceses. Los tratados firmados en Nimega en 1678 y 1679 no le proporcionaron los territorios españoles en los Países Bajos, pero concedieron a Luis XIV la región del Franco Condado y más fortalezas en Flandes.\nAl mismo tiempo que sus ejércitos combatían a los protestantes holandeses, Luis negaba la libertad religiosa a los protestantes de Francia (hugonotes) y reforzaba el control sobre el clero católico. En 1685, decidido a lograr la conversión de los hugonotes, revocó su carta de libertades, el Edicto de Nantes, y envió a más de 200.000 al exilio, lo que daría paso desde 1702 a la rebelión de los camisards. Aunque la revocación fue aplaudida por sus súbditos católicos, endureció sus relaciones con la Europa protestante.\nDe otro lado, en 1684, un año después de la muerte de la reina María Teresa de Austria, Luis contrajo matrimonio morganático con una mujer piadosa pero de pasado oscuro, Françoise d'Aubigné, marquesa de Maintenon, quien le instó para que contuviera la inmoralidad que reinaba en la corte.\nDemasiado confiado y mal asesorado, envió un ejército a Renania en 1688 con el fin de reclamar el Palatinado para su cuñada, Isabel Carlota de Baviera. La consiguiente guerra de la Liga de Augsburgo puso de manifiesto las graves deficiencias del Ejército de Luis XIV. A pesar de que sus tropas devastaron Renania, la Paz de Ryswick, acordada en septiembre de 1697, no mejoró las defensas francesas ni incrementó la gloria de la monarquía. Al mismo tiempo, en 1689 se produjo la formación de la conocida como primera Gran Alianza, que, encabezada por el rey británico Guillermo III de Orange, vio reconocidos en los acuerdos firmados en Ryswick los principios que habían llevado a su creación.\nLa última empresa militar de Luis XIV, la guerra de Sucesión española (1702-1714), se debió al apoyo dado a su nieto, Felipe V, como rey de España. Los ejércitos franceses, enfrentados a una alianza de potencias europeas (la denominada segunda Gran Alianza), perdieron casi todas las grandes batallas, pero lograron que el trono español fuera ocupado por la Casa de Borbón en la persona de Felipe V. De hecho, el principal Tratado de Utrecht (1713), que otorgaba a los británicos varios territorios franceses en Norteamérica, también reconocía a Felipe V como rey de España. Luis XIV gobernó una Francia harta de guerras hasta que su salud se quebró en 1715. A pesar de padecer fiebre y gangrena, reunió las fuerzas necesarias para decir su célebre frase: “Yo me voy, Francia se queda”, antes de morir el 1 de septiembre de 1715, en Versalles. Le sucedió en el trono su bisnieto, Luis XV.\nLuis XIV no logró poner fin a las tensiones entre una elite gobernante, entregada al trabajo, y una sociedad estamental, basada en privilegios hereditarios, lo cual explica muchos de los fracasos de su reinado. Sin embargo, su plena dedicación a las tareas de gobierno y su larga duración en el desempeño de la monarquía convirtieron a Francia en el modelo burocrático de la Europa absolutista del siglo XVIII.\nSimilar a su búsqueda de gloria en la guerra fue su mecenazgo en el campo de las artes. Molière y Racine escribieron obras de teatro que fueron representadas en su corte. Las pinturas de maestros franceses, entre los que cabe mencionar a Hyacinthe Rigaud, decoraban sus palacios, donde la música de Jean Baptiste Lully amenizaba a sus invitados. Luis XIV fundó las academias de Pintura y Escultura (1655), de Ciencias (1666) y de Arquitectura (1671), y en 1680 creó la Comédie-Française. Su gran palacio de Versalles constituía el marco ideal para su lujosa corte.\nPublicado por isthar en 8:22\nANA MARIA LUISA DE ORLEANS duquesa de MONTPENSIER\nHENRY III REY DE FRANCIA\nLOUIS CHARLES DE BORBON Y HABSBURGO LORENA\nPERSONAJES REALES ascenso, honores, rango y posic...


Viena la mejor ciudad para vivir - Sociedad - ANSA Latina\nLista anual de The Economist. Entre las latinoamericanas, despunta Buenos Aires.\nLa gente se sienta en el jardín de la cerveza Schweizerhaus en el parque de atracciones Prater de Viena (foto: ANSA)\n17:51, 23 jun•LONDRES•Redacción ANSA\n(ANSA) - LONDRES, 23 GIU - Viena se ubica en el primer lugar de la clasificación de las ciudades más agradables del mundo para vivir, como en 2018 y 2019, que elabora todos los años la Economist Intelligence Unit (EIU) del semanario británico The Economist.\nEn la edición de este año se excluye a Kiev, golpeada por la invasión rusa, Moscú se derrumba al puesto 80 y Bruselas aparece en el 24. La ciudad latinoamericana más favorecida en el ranking es Buenos Aires.\nLos especialistas premiaron la estabilidad de la capital austríaca, su oferta educativa y médica, así como la calidad de sus infraestructuras con un puntaje ideal: 100 sobre 100.\nUn derrumbe muy pronunciado es el de Auckland, en Nueva Zelanda, que de estar en el top ten pasó al puesto 34 por el extenso confinamiento que aplicó durante la pandemia.\nTambién la vecina Australia tuvo fuertes caídas este año. En 2021 Melbourne había sido la número uno, y hoy pasó al décimo lugar, y Brisbane, Adelaide y Perth, que estaban en el top ten, cayeron a los puestos 27, 30 y 32, respectivamente.\nEuropa domina ampliamente la clasificación de las mejores ciudades para vivir, con seis de los diez primeros lugares, entre ellas Copenhague, Zurich o Ginebra Canadá aporta tres ciudades, Calgary, Vancouver y Toronto, mientras que París se ubica en el puesto 19.\nEn la otra punta de la clasificación, las peores ciudades para vivir según la EIU se ubican Damasco, Lagos, Trípoli, Argel y Karachi. (ANSA).


Los retrovisores han sido uno de los accesorios moto más modificables e identificables según el estilo de todos cuanto se ponen en determinado tipo de moto. Al ser artículos fáciles de modificar y sobretodo asequibles de precio, la gente que quiere darle un toque personal a su motocicleta siempre suele empezar por ahí. Ayuda también la gran variedad de retrovisores que hay hoy en día en el mercado y el hecho de que sean piezas universales en las cuales solo tienes que apretar una rosca en la mayoría de los casos hacen que los retrovisores sean algo bastante común en ser modificado.\nEl Café Racer ha sido desde siempre uno de los estilos predominantes en las motos modificables de por sí, y como era evidente, tiene una serie de elementos con estética concreta asociados a este estilo concreto. Aunque la línea que separa la diferencia entre el término de moto clásica y moto cafe racer pueden ser en muchos casos ambigua o difusa, se suelen asociar de manera común el término retrovisor cafe racer al retrovisor circular y de dimensiones reducidas, habitualmente este estando enganchado en los extremos del manillar de la motocicleta.\nEste tipo de retrovisores cafe racer, de estética inconfundible, suelen ser relacionados con la estética retro y son numerosas marcas y modelos las que le caen estos retrovisores café racer como anillo al dedo. Desde la musculosa y compacta Ducati Monster hasta las ya de sobra conocidas por este blog Triumph Street Twin, hay una gran lista de motos las cuales se nutren de esta estética clásica gracias al elemento distintivo de los retrovisores cafe racer en el extremo del manillar.\nNo todos los retrovisores cuentan con la conformidad de los distintos organismos reguladores de las piezas, bien sea por el tamaño, el diseño o por que dichos organismos consideren que no son seguros para circular. Para estar seguros de que ninguno de estos retrovisores cafe racer nos va a dar problemas de cara a una hipotética y futura revisión en la oficina de inspección local, tenemos que asegurarnos de que los retrovisores están certificados y homologados, especialmente si nos encontramos en territorio europeo, que es donde las normas y las restricciones abundan. En caso de encontrarnos en otros territorios más dados a las modificaciones o más exóticos, estas barreras y certificados no existirían.\nLos retrovisores café racer disponibles en Tamarit Motorcycles son los ya mencionados en el extremo del manillar, bien con enganche de extremo o abrazadera universal, o los sencillos, a enganchar estos en el lugar habitual de los retrovisores, pero conservando la estética y formas del estilo en cuestión.


¿Por qué se celebra la navidad el 25 de diciembre? - Los Por Qué\nLos Por Qué julio 15, 2021 0\nEn el siglo II de nuestra era (100 años después del nacimiento de Cristo), los cristianos sólo conmemoraban la Pascua de Resurrección. Consideraban irrelevante el momento del nacimiento de Jesús y, además, desconocían absolutamente cuándo pudo haber acontecido.\nDurante los siglos siguientes, al comenzar a aflorar el deseo de celebrar el natalicio de Jesús de una forma clara y diferenciada, algunos teólogos, basándose en los textos de los Evangelios, propusieron datarlo en fechas tan dispares como el 6 y 10 de enero, el 25 de marzo, el 15 y 20 de abril, el 20 y 25 de mayo y algunas otras. Pero el papa Fabián (236-250) decidió cortar por lo sano tanta especulación y calificó de sacrílegos a quienes intentaron determinar la fecha del nacimiento del nazareno. La Iglesia armenia fijo el nacimiento de Cristo el 6 de enero. Mientras otras iglesias orientales, egipcias, griegas y etíopes propusieron fijar el natalicio en el día 8 de enero.\nFinalmente, dado que en el concilio de Nicea (año 325) se declara oficialmente que Jesús es una divinidad, ya que el padre y el hijo son el mismo, se decidió fijar el natalicio de Cristo durante el solsticio de invierno (en el hemisferio norte). O sea, el 25 de diciembre, fecha en que se festejaba el nacimiento de variadas deidades romanas y germanas.\nLa navidad se tomo por fecha inmutable, durante el pontificado de Liberio (352-366), la noche del 24 al 25 de diciembre. Día en que los romanos celebraban el Natalis Solis Invicti, el nacimiento del Sol Invicto. Un culto muy popular y extendido al que los cristianos no habían podido vencer o prescribir hasta entonces. Y, claro está, la misma fecha en que todos los pueblos contemporáneos festejaban la llegada del solsticio de invierno. Las iglesias orientales siguieron y siguen festejando la Navidad el 6 de enero (fiesta de epifanía).\nEn un principio la Navidad tuvo un carácter humilde y campesino. Pero a partir del siglo VIII comenzó a celebrarse con la pompa litúrgica que ha llegado hasta hoy.\nSe fue creando progresivamente la iluminación y decoración de los templos, los cantos, lecturas y escenas piadosas. Que dieron lugar a representaciones al aire libre del nacimiento en portal de Belén, el famoso Pesebre.\nporque se celebra la nochebuena


El amor brujo de la Fura - Periodista Digital\nUn espectáculo decepcionante que emborrona la música con caos escénico\n06 May 2016 - 17:47 CET\nManuel de Falla compuso esta ‘gitanería’ -como la denominó- para abrirse paso en Europa con un ballet rompedor, adelantándose a Igor Stravinski y emulando a su admirando Claude Debussy. Y un siglo después su puesta en escena aún sigue presa de la españolada más soez. Pensábamos que a lo mejor La Fuera dels Baus conseguía sacarla del cepo, pero lo que ha hecho es empeorar la deriva en un espectáculo fallido, que emborrona los aciertos musicales de la partitura y remeda penosamente aquellas proezas telúricas que hicieron famoso al grupo hace demasiado tiempo.\nTodo estaba a favor de una puesta al día, especialmente la generosa financiación coproducida desde Peralada y Granada, -donde ya se ha visto-, junto a Madrid, Montecarlo y Bolonia para celebrar el centenario del estreno de este ballet para orquesta sinfónica con tres canciones cortas para mezzo-soprano, la historia de la despechada Candela, que recurre a la brujería para recuperar a su Carmelo. Pero Carlos Padrissa no sólo mantiene el molde sino espesa esa pasta de machos y hembras primitivos que sigue denigrándonos por esos mundos. Pensarían ustedes que ha prescindido de cuestiones conceptuales para concentrarse en lo suyo, una puesta en escena espectacular con la que elevar la música de Falla a la estratosfera teatral.\nPero no es así. La fealdad general de los estereotipos de los dos protagonistas, rodeados de ocho bailarines cuyas coreografías son espantosas, vestidos todos de la forma más atroz que pueda imaginarse, moviéndose en escena sin la menor gracia ni siquiera oficio, bailando mal y ampulosamente, acompañados por un guitarrista que no viene a cuento, y la mayor parte del tiempo perjudicando los esfuerzos de una orquesta sepultada (en vez de ser realzada su presencia en directo), todo este desbarajuste humano acompaña a un desbarajuste escenográfico aún peor, a base de un artilugio espantoso cuyo protagonismo articulado resulta antiestético a más no poder. Añádanse lanzallamas industriales y toneladas de agua al buen tuntún. Nómbrense también antorchas humeantes, manejo sobreabundante y disparatado de la iluminación, vídeos de terror, empleo caprichoso de telones traslúcidos y la presencia en escena de una troupe de auxiliares cuyos movimientos siempre resultan inoportunos, y empezaremos a aproximarnos a lo que ayer vimos en el ensayo general de la propuesta.\nUstedes dirán que el ensayo general no es el estreno de hoy y que quizás se corrijan algunas cosas, incluidos los desajustes lumínicos que proyectaban sombras penosas, las voces y ruidos entretelones, los fundidos desesperantes entre escenas, los escarceos incomprensibles entre el público, los espejos cegadores por las esquinas y el enorme follón imperante. Ojalá. Pero mucho nos tememos que sin una revisión completa del espectáculo La Fura dels Baus, El amor brujo y el pobre Falla van a hacer este verano un ridículo espantoso por esos escenarios de su gira festivalera. En el hundimiento general sólo se salva el rescate de las imágenes que el artista canario José Val del Omar rodó en Granada en los años veinte del pasado siglo.\nSe salva también la música de Falla aunque desajustada con añadidos caprichosos de otro trabajos del autor para alargar -y descabalar- su propuesta original. Sonó muy bien el grupo orquestal que suponemos incluía los quince integrantes de rigor, pues ya decimos que ni al director Manuel Coves se le veía la coronilla, todos ocultos como si enlatados estuviesen. Esperanza Fernández es una buena cantaora pero no se la puede ni se la debe pedir tanta presencia actoral sino a riesgo de debacle. Físicamente no puede ejercer de jovencita y algunas de las penitencias que le impone Padrissa -quitarse el vestido de novia por los suelos, subirla a una cosa que se queda a media altura, meterla en una jaula portátil a simular lamentos- son absolutamente inviables. Ella misma parecía a veces desconcertada y al final desafinó a modo. Esperanza Fernández ya había cantado el papel de Candela en octubre de 2012 en la anterior puesta en escena de El Amor brujo en Madrid, el programa doble del Teatro de la Zarzuela cuya dirección escénica corrió a cargo del fallecido Herbert Wernicke junto a La Vida Breve (ver nuestra reseña de entonces). Si aquel buen trabajo nos pareció demasiado pegado a esa pandereta que se empeñan por ahí fuera en que sigamos tocando (con la colaboración del oportunismo patrio), visto desde la experiencia de anoche gana puntos por un tubo. Y es que además entonces el personaje de Candela se desdoblaba en dos con la presencia de la bailaora Natalia Ferrándiz y ahora todo le ha caído encima a Esperanza y casi la sepulta. No se nos identifica el racial y a veces hilarante bailaor que la acompaña: mejor para el mismo. Porque del cuerpo de baile, ya fueran ellas esparciendo agua con pulverizadores o ellos en guisa de hombres rana o monigotes falleros, ya hemos insinuado que mejor no hablemos.\nCarlos Padrissa en 2010 realizó junto a Alex Ollé una dirección artística de Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny en el Teatro Real realmente deplorable (ver nuestra reseña de aquella ocasión) también bajo la franquicia de una marca que con los años ha ido perdiendo impulso y originalidad.\nOjalá, ya lo decíamos, que en el estreno oficial de esta tarde -con las localidades de platea a 80 y 70 euros- se corrijan los desajustes más abultados. El ensayo general comenzó con media hora de retraso que nadie se dignó justificar y que al público invitado no le impidió mostrarse generosísimo en aplausos. Nuestra humilde opinión es la que les hemos contado.\nDe MANUEL DE FALLA (1876-1946)\nEl amor brujo (Gitanería en un acto y dos cuadros, 1915), completado con En el Generalife, de Noches en los jardines de España; Introducción, de El sombrero de tres picos; Danza española, de La vida breve; cante popular Vidalita con Esperanza Fernández y Miguel Ángel Cortés\nBailarines: Miranda Alfonso, Fuensanta Blanco, Yaiza Espigares, Pol Jiménez, Montse Selma, Julio Ruiz, María Muñoz y Axel Téllez\nDirector de escena y escenógrafo: Carlos Padrissa (LA FURA DELS BAUS)\nIluminador: Carles Rigual\nEfectos especiales: Thomas Bautenbacher\nMontaje vídeo: Manel G. Frasquiel\nAyudante del director de escena y regiduría: Zamira Pasceri / Asistente del director de escena: Mireia Romero / Maestro de luces: Carles Rigual, Bernat Jansà / Director técnico: Jaume Grau / Técnicos: Francesc Torrent, Josep Costa / Producción: Marta Coll\nCoproducción del Festival Internacional de Música y Danza de Granada, Sponsorship Consulting, Teatros del Canal, Old and New Montecarlo, Fundaçao Theatro Municipal de São Paulo, Teatro Comunale di Bologna, y Festival Castell de Peralada, con motivo del centenario del estreno de El amor brujo.


20 mayo 2011, 18:40\nAunque la manera de hacer esta felicitación es cuando menos rocambolesca. Según leo en Bikes in the fast lane la policía de París ha puesto en la calle un equipo de agentes de paisano que montan motos sin distintivos oficiales y que se dedican a “perseguir” a los motoristas que se encuentran por la ciudad. Si este conductor sigue las normas de tráfico al pie de la letra, lo paran y una persona famosa le hace entrega de un premio por su perfecta conducción. Esta acción se ha decidido llevarla a cabo porque el 41% de los accidentes mortales que se producen en París incluyen una moto. Otra cosa es que hayan acertado con la manera de hacer estas felicitaciones.\nPorque si de repente te das cuenta de que alguien te está siguiendo ¿Tú que harías? La respuesta no es fácil, porque incluso ese seguimiento puede acabar con que hagas alguna “pirula” de esas que no se sancionan y se acabe el conductor modélico. También se me ocurre otra pregunta ¿Y si el conductor perseguido comete alguna infracción? ¿Lo pararán para multarlo o le dejarán ir a la espera de localizar otro conductor?\nPera acabar de rematar la acción entre los artículos que se le regalarán al conductor modelo está un libro sobre las buenas maneras conduciendo. ¿No sería mejor regalar otra cosa más productiva para alguien que ya conduce bien? ¿O es que temen que se le olvide cómo hacerlo? En fin, como dicen en el artículo original una idea de 10 pero con una ejecución de 0.\nCompartir La policía de París felicita a los buenos conductores


Conmoción en el deporte español con el infarto de Iker Casillas - Diario16\nEl portero está fuera de peligro aunque sigue ingresado\nUna gran conmoción ha causado en el mundo del deporte en general, y del fútbol en particular, la noticia del infarto del portero del Oporto, Iker Casillas.\nAunque parece estar fuera de peligro, de momento sigue en la UCI bajo un estricto control médico.\nLas muestras de cariño y ánimo llegan de todas partes del mundo del deporte y especialmente de los club y jugadores del fútbol en España.\nEn el comunicado publicado en la web oficial del Oporto, el equipo confirmó el incidente de esta tarde. «Iker casillas sufrió un infarto agudo del miocardio durante la sesión de entrenamiento de este miércoles, realizado en el Centro de Entrenamiento y Formación Deportiva PortoGaia, en Olival. La sesión de trabajo fue interrumpida para que se le prestara atención al portero español, que se encuentra en este momento en el Hospital CUF Porto. Casillas está bien, estable y con el problema cardíaco resuelto.\nBasilio 01/05/2019 a 19:42\nVamos Íker tu eres fuerte y peores balones has parado salud es lo primero madridista.


Antidiós | Mundo Poesía | Foros de poemas\nTema en 'Poemas Generales' comenzado por Ricardo López Castro, 14 de Noviembre de 2017. Respuestas: 0 | Visitas: 90\nRicardo López Castro Poeta fiel al portal\nHe creado un orden de ideas perfecto y a mi medida, así que, de alguna manera, podría decirse que he creado el universo.\nSi es que Dios… siempre a lo grande.\nEn verdad, ¿qué vino antes? ¿Dios o la medicina? ¿La locura o la medicina?\nDicen que antiguamente a los bipolares se les trataba como al mismo diablo, se les relacionaba con Satán, pues.\nLa locura nunca ha gobernado el mundo, eso está muy clarito.\nSi antes no había tanto loco como ahora… ¿Cual fue el primer paciente por afirmar que era Dios?\n¿Estaba la medicina preparada para ello?\nAhora bien, como a todo, podemos darle la vuelta.\nY si no, que me lo pregunten a Mí.\nCuanto más me medico más maduro mi… cómo decirlo… Santísima Trinidad.\nLo dicho, farmacia ambulante o no, podéis llamarme Dios.\nLa medicina sea pues la próxima en caer.\nPero esto no consiste en quedarse sin argumentos.\nPero ahora bien, como a Dios podemos darle la vuelta -aviso, solo yo puedo hacer esto-, he decir en mi defensa que este estilo se basa en la resistencia a la evidencia: Soy un enfermo. También este esfuerzo es enfermizo, lo que quieran, pero que el ser humano haya encontrado explicación para todo, no me ayuda en absoluto.\nDe modo que, aquí estoy, yo, o Dios, o enfermo, Ricardo, o Pepito de los Palotes, o paciente número X -la verdad es que se me da de putísima madre esto de magníficar todo lo que tenga que ver conmigo-, esperando la idea que os deje sin argumentos, o algo así como que todos me den la razón en cuanto a esto.\nSin más demora, y en paz con el mundo, me retiro a darme de hostias contra Dios.\nRicardo López Castro, 14 de Noviembre de 2017\nA Blooming Magnolia le gusta esto.


Vigo acogerá una muestra sobre el impacto de los plásticos en los océanos\nLa Fundación Barrié inaugurará en Vigo el próximo 13 de noviembre la exposición "Out to Sea? El proyecto de la basura de plástico", una muestra sobre el impacto de los residuos plásticos en los océanos, el trasfondo del problema y su influencia en la vida del planeta. Esta iniciativa del Museum für Gestaltung Zürich en asociación con la Drosos Foundation, exhibido por primera vez en España, indica además algunas posibles soluciones de carácter medioambiental con el objetivo de concienciar a la sociedad de la urgencia y necesidad de no ensuciar nuestros mares.\nUn gran contenedor trasladará desde el norte de Europa hasta Vigo todo el material de esta exposición que ocupará tres plantas del edificio de la fundación, en la que se exhibirá del próximo 13 de noviembre al 1 de marzo de 2015 y contará además con completos programas didácticos para escolares, familias y grupos. Así, los espectadores podrán entender cómo la acumulación de ingentes cantidades de basura plástica en nuestro entorno llega a los mares y penetra en la cadena alimentaria, provocando que estos residuos entren "en la comida de nuestros platos".\n"Out to Sea? El proyecto de la basura de plástico" centra su atención en la fase final de la historia del diseño de objetos de gran utilidad, mostrando como núcleo una instalación de residuos de plástico procedentes de los distintos mares de nuestro planeta. Asimismo, la muestra aborda el trasfondo del asunto y el impacto mortal sobre los mares, animales y seres humanos, presentando los plásticos más utilizados y resaltando aspectos como el consumo, los riesgos para la salud, los ciclos de los materiales o los bioplásticos.


octubre 19 2021, 11:41 am\nFoto archivo por REUTERS/Njeri Mwangi\n“Las mujeres en general deben realizarse la mamografía en forma anual a partir de los 40 años, acompañado del examen físico a cargo de un mastólogo. Esto con la finalidad de detectar el cáncer en su etapa inicial”, explicó el doctor Mauricio León Rivera, director de la Liga Contra el Cáncer en Perú.\nEl especialista agregó que las mujeres que tengan antecedentes de familiares directos con cáncer de mamas y/u ovarios deberán iniciar la prueba a partir de los 35 años y repetirla anualmente complementando siempre con una ecografía mamaria.\nAsimismo, León Rivera dijo que la mamografía es capaz de identificar la presencia de las famosas “microcalcificaciones mamarias”, signos que podrían representar la forma más precoz del cáncer de mama, incluso, se ha demostrado que ayudaría a reducir la muerte por cáncer al encontrar lesiones mamarias cuando aún son no palpables, generando con ello altísimas posibilidades de curación, casi del 100%.\nTambién manifestó que hay dos tipos de mamografías: para detección y para diagnóstico. Las mamografías de detección se utilizan para detectar los signos de cáncer de mama en mujeres que no tienen ningún síntoma. El examen de diagnóstico se utiliza para las mujeres que informan tener un bulto o algún otro tipo de cambio que deba examinarse.


La Academia de la Televisión se ofrece para organizar los debates electorales del 10N - Ecoteuve.es\nMartes, 24 de Septiembre de 2019 Actualizado a las 10:50\nLa Academia de la Televisión se ofrece para organizar los debates electorales del 10N\nAtresmedia, RTVE y Mediaset quieren acoger encuentros entre los líderes políticos\nLa Academia de las Ciencias y las Artes de la Televisión y el Audiovisual se ha puesto a disposición de los operadores de comunicación y partidos para ofrecer el debate o debates que consensuadamente estimen oportunos de cara a las elecciones generales del próximo 10 de noviembre.\nDe momento, RTVE ha planteado un debate electoral el lunes 4 de noviembre con los candidatos a la presidencia del Gobierno de los cinco partidos con mayor representación parlamentaria --Pedro Sánchez, Pablo Casado, Albert Rivera, Pablo Iglesias y Santiago Abascal--, así como tres 'cara a cara': entre Pedro Sánchez y Pablo Casado, otro entre Pablo Casado y Albert Rivera y otro entre Pedro Sánchez y Pablo Iglesias. A falta de cerrar las fechas con los interesados, la propuesta de RTVE es reservar la semana del 28 de octubre al 1 de noviembre.\nMediaset también se ha ofrecido a los líderes políticos para celebrar un debate a cinco, mientras que Atresmedia indicó a Europa Press que tiene las cartas preparadas para remitirlas a los líderes políticos, pero esperarán a que se convoquen las elecciones para enviarlas.\nEn un comunicado, la Academia ha recordado que siempre ha procurado ser punto de encuentro y espacio neutral para el debate y contraste de ideas de la sociedad civil y política. "Las puertas de la Academia, su neutralidad política, profesional y empresarial, y el conocimiento de sus académicos siempre estarán disponibles para la celebración de cuantas iniciativas ayuden a una mejor información y opinión de los ciudadanos", ha apostillado.


09/06/2020 - 5:40 - 10/06/2020 - 10:51 actualizado\nDarío Vezzani, especialista en ecología de mosquitos y profesional del Instituto de Ecosistemas de la Unicen, contó -en diálogo con este medio- que encontraron al insecto transmisor del dengue en toda la zona urbana de Tandil y advirtió que, si bien no está la enfermedad en la ciudad, las condiciones están dadas para que en un futuro sí se detecten casos autóctonos.\nEl especialista en ecología de estos insectos refirió que se instaló en esta ciudad desde hace ya cuatro años buscándolo y que recién pudo encontrarlo el año pasado, junto al director de Bromatología, Federico Sánchez Chopa.\n“Fue un hallazgo casual, lo encontramos en poca cantidad, entonces nos planteamos hacer un estudio durante un año para ver si estaba establecida la población”, relató.\nRecordó que un vecino había enviado fotos a Bromatología y que, al verlas, decidieron acercarse a la vivienda céntrica para confirmar que se trataba del vector. “Fuimos y lo encontramos; revisamos las casas de alrededor y también lo encontramos”, manifestó Vezzani y contó que a partir de allí decidieron iniciar la investigación distribuyendo ovitrampas en diferentes sectores de Tandil.\nLos resultados del estudio, que comenzó en octubre del 2019 y que finalizó la semana anterior, arrojaron que no había sido un hallazgo casual sino que el mosquito ya está establecido en la ciudad. “Hay mucho más de lo que nos hubiese gustada encontrar”, informó y agregó: “Lo encontramos desde mediados de noviembre hasta fines de abril, sobre todo en febrero, que fue el mes de mayor calor, y distribuido en toda la zona urbana de Tandil”.\nSi bien aseveró que la abundancia del mosquito es baja, remarcó que está presente y que superó las expectativas que tenían. Asimismo, indicó que “está prácticamente en todos lados” de la zona urbana de esta localidad.\nEn ese sentido, recalcó que, en particular, lo encontraron en las gomerías, en las pilas de cubiertas que se observan en las veredas: “Las cubiertas son un problema en todo el mundo; son un gran criadero de mosquitos y son muy difíciles de controlar. Además, se pueden dispersar pasivamente a través de ellas porque los huevos viajan pegados en el interior de una localidad a otra”.\nhaya dengue en Tandil”\nEl hecho de que esté presente el mosquito transmisor del dengue no quiere decir que esté en la ciudad la enfermedad, puesto que el insecto cuando nace no porta el virus.\nEn concreto, en Tandil está el vector y para que este pueda contagiar, debe haber gente que haya viajado a zonas endémicas y que haya retornado con el virus en sangre. Entonces, este insecto pica a esas personas y, al cabo de unos días, se vuelve infectivo.\nPor lo tanto, en este momento en la ciudad no hay dengue, sólo está el mosquito, “pero están dadas las condiciones para que en futuras epidemias nacionales sí haya transmisión comunitaria”.\nExplicó que la Argentina atraviesa la tercera epidemia –la primera fue en 2009 y la segunda en 2016- y que cada una de ellas fue peor a la anterior. Incluso, advirtió que por primera vez hubo casos autóctonos en Saladillo, a tan sólo 240 kilómetros de Tandil, por lo que “el virus está muy cerca”.\nRespecto a las medidas a adoptar o los cuidados a tener en cuenta, señaló que en ninguna ciudad donde se encontró el mosquito se piensa en erradicarlo ya que “no es lógico”, debido a que puede encontrarse en cualquier recipiente artificial y se reproduce muy fácilmente.\nPor tal motivo, afirmó que lo que se hace es trabajar durante todo el año con determinadas cuestiones para que la cantidad de mosquitos se mantenga lo más baja posible.\nEn tanto, por otro lado, también se mantiene diálogo constante con personal de salud para que el sistema esté preparado y en alerta, de manera tal que cuando llegue alguna persona infectada se la pueda detectar de manera precoz y se active el protocolo de seguridad, que consta en aislar al paciente y fumigar tanto su vivienda como los alrededores.\n“La persona enferma de dengue tiene el virus en sangre, entonces lo importante, hasta que pase ese período que son entre una y dos semanas, es que los mosquitos no los piquen para que no puedan transmitir y así se evita el dengue autóctono”, explicó.\nFinalmente, sentenció que en Tandil siempre hubo casos de dengue importado, pero que no estaba el vector. El problema es que ahora la población está establecida, por lo que todos los veranos se podrá encontrar al Aedes aegypti: “Tenemos que prepararnos para evitar, no la transmisión porque es muy difícil, sino la epidemia”.\nDarío Vezzani dengue


Lewis Hamilton: "Alonso volverá en forma" - DMH Magazine®\nPublicado por: DMH Magazine® 0 comentarios "Alonso volverá en forma", DMH Magazine, Lewis Hamilton\n«Pero no sé qué tiene, ¿40 años?”, Lewis Hamilton bromeó con el regreso de Fernando Alonso aunque no más que Daniel Ricciardo.”No, no le dejaré mi coche para que ruede algún viernes. Fernando no necesita ayuda”, dijo igual de sonriente el australiano. Todos los pilotos hablaron del regreso del español a la F-1, del beneficio que eso supone para la disciplina, en el arranque de la segunda carrera de la temporada, el Gran Premio de Estiria, la segunda carrera consecutiva en el Red Bull Ring.\nSerán Ricciardo y Esteban Ocon quienes defiendan los progresos de Renault, aunque en el ‘paddock’ se sigue hablando del regreso de Alonso para 2021. «Al final, cuantos más pilotos ‘top’ haya siempre será mejor para este deporte. Le doy la bienvenida, aunque no sé cuáles son sus razones. Veo pros y contras. La experiencia es muy importante y lo será en Renault. La experiencia puede ayudar a un equipo para ir en la buena dirección», argumentó Hamilton. “Michael volvió a esa edad y estaba genial. No tengo dudas sobre Fernando, estará en buena forma. Para mí está bien. Yo era el segundo más mayor de la parrilla (Kimi Raikkonen es el más veterano) y ahora seré el tercero. Es genial», explicó el hexacampeón.\nHamilton también habló del mercado. Para el campeonísimo no sería bueno que Sebastian Vettel se quedara sin un volante el año que viene: «La F-1 siempre continuará, alguien nos sustituirá. No creo que la F-1 haya perdido nada nunca, siempre crece y va en la buena dirección. Si ‘Seb’ se fuese sería una pena, porque aún tiene mucho que dar a este deporte y mucho que conseguir. Queremos que se queden los campeones del mundo, ‘Seb’ y Fernando lo son, así que es bueno para el deporte», concluyó el dominador de los últimos años.\n«Es muy bueno para la F-1 que campeones como Fernando y ‘Seb’ (Vettel) sigan entre nosotros, es muy bueno para el deporte en general»\nSí lo tiene Sainz, el sustituto de Vettel en Ferrari, la apuesta de Maranello juto a Charles Leclerc. “Estoy contento, porque con la vuelta de Alonso habrá más atención a la F-1 en España, más de lo que habría por el hecho de tener a un piloto español en Ferrari”, explica ‘Carletes’, con la aplastante lógica con la que suele conducirse casi siempre. “Creo que su vuelta es una buena noticia, porque la F-1 es para los mejores pilotos y él es uno de ellos. Creo que nos vamos a divertir el año que viene y tenerle de vuelta es una buena noticia», explicó el madrileño.\n«No me importaría tener que pelear un Mundial con Alonso; sería raro, con lo que nos ha costado tener un coche competitivo. Lo que está claro», siguió contando el piloto aún de McLaren, «es que para luchar por un Mundial tienes que luchar contra los mejores, y a mi me gustaría que los mejores pilotos estén en el coche correcto, porque así tendría más valor. No me importaría, sería una situación rara o inesperada después de lo que nos ha costado a los dos estar en un coche competitivo, pero no descarto nada», concluye el madrileño.


Aprender inglés, Aprender inglés viendo series, subtítulos, english, series Aprender inglés viendo Friends 6×05 The One With Joey’s Porsche\nFriends 6×05 The One With Joey’s Porsche\n03/03/2013 24/11/2018 englishenserie\t6x05, Friends, The One With Joey's Porsche\nEn el post de hoy para aprender inglés con nuestro blog analizamos las expresiones más interesantes de aprender del capítulo 5 de la sexta temporada de Friends.\nUna recurrente, y más en esta serie con los personajes que la habitan: You’re kidding – estas de broma\nI’m shocked to my very core – Estoy sorprendida hasta la medula. Esto es porque para nosotros la médula es la forma de decir «hasta el fondo», «hasta el máximo», ellos usan el «core» como el centro de todo.\nYou have a sickness – estás enfermo\nFor my own peace of mind – para que me quede tranquilo…\nEsta es muy buena de conocer, porque lo vais a ver en muchos sitios escrito: lost and found – Para nosotros son los: objetos perdidos Es curioso ver la diferencia de concepto para hablar de lo mismo. Para ellos es perdido… pero que se ha encontrado. Para nosotros esos objetos siguen perdidos (Cuando en todo caso lo que han perdido es al dueño)\nAlgo muy típico de encontrarse y muy bello… a no ser que sea una multa de tráfico: leave a note on the windshield – le dejare una nota en el parabrisas\nThree cute puppies – tres hermosos cachorros\nMenuda sorpresa si te dicen que esperas: triplets – trillizos\nOtra expresión a tener en cuenta: kind of iffy – No estaba seguro, dudaba. Por Iffy entenderemos el dudar, el no estar seguro, indeciso.\nI bet it’s fast – apuesto a que es rápido No se refiere a una apuesta con dinero, sino a que él cree que será rápido.\nleather seats – asientos de cuero\nthe apple of my eye – mi vida, la niña de mis ojos. Hoy tenemos muchas frases en las que vemos que para decir lo mismo en un idioma o otro usamos vocabulario diferente. Así que espero que los ingleses no digan aquí «La manzana de mis ojos» y los hispanohablantes no digamos «The doll of my eye» jeje.\nI picked up all the forms – pillé, agarré, todos los formularios\nOtra expresión a memorizar, «para no decir nada» don’t wanna hear a peep out of you – no quiere escuchar ni mu, ni una palabra. Que nadie diga «don’t wanna hear a mouw or a muuu».\nPrecisamente lo que nosotros decimos «nadie dijo ni mu», sería: «No one has raised a peep». El peep vendría a ser emitir sonido, portanto el significado es el mismo, nadie emitió sonido alguno.\nCuando llegas tarde… va bien: I’m halfway there – estoy a medio camino, entremedias\nHablemos de encargados/as:\nin charge of wiping – encargada de la limpieza\nin charge of diapering – en cargo de los pañales\nOne guy advised me on my equity investments. – Un tipo hasta me aconsejo en mis inversiones\nMuy útil si hay un accidente doméstico… si estás en una fiesta y se cae la bebida: you got a bucket and soap – Me prestas un balde y jabon\nsponges and rags carnauba wax and polishing compound– cera, lustre para autos\nOtras expresiones y verbos que ya hemos visto en otros capítulos pero que repasamos juntos:\nit’s lodged in my throat – alojada en la garganta\nhere’s the deal – ese es el trato\nI’m gonna do this my way – lo haré a mi manera\nThings’ll go smoother – que vayan más suave\nI’m a rookie.– soy novato\nwhat I ordered – lo que pedí (comida)\ncouldn’t face – sin poder hacer frente\ntaking care – tener cudidado de\nPor hoy suficiente, gracias por recomendar y seguir viniendo a la web, es la forma de mantener abierto el sitio, y estamos destinando recursos para ofreceros mucho más! Somos una familia que aprende inglés juntos, eso sí, viendo nuestras series favoritas.\n← Modern Family 1×07 – En Garde\nHow I met your mother 6×24 – Challenge Accepted →


BG Hearts / Juegos de cartas / Descargas - tiflojuegos.com\nAutor Spoonbill Software\nCorreo electrónico del autor games@spoonbillsoftware.com.au\nSitio web del autor http://www.spoonbillsoftware.com.au/bggames.htm\nDescripción Este es el clásico juego de cartas corazones. Es un juego en el cual intervienen 4 jugadores, en nuestro caso 3 controlado por el ordenador y el usuario, y en el cual se reparten las 26 barajas francesas con las que se juega, es decir que cada jugador tiene 13 cartas, y el objetivo es quedarnos con la menor cantidad de puntos posible, para lo cual los jugadores por turno van colocando cartas de un palo definido por quien comience a jugar esa ronda, y quien jugó la carta más alta será el que se quede con las 4 cartas en juego. Cada corazón con que se quede obtendrá 1 punto, mientras que si se queda con la reina de picas, obtendrá 13 puntos de penalización.\nEste título también es conocido por haber venido muchas veces incluído con Windows como uno de sus juegos nativos. La adaptación de BG utiliza la voz Sapi 5 para leer los mensajes, y tiene gráficos que usan los colores y altos contrastes para así los disminuídos visuales pueden jugar también.\nSergio Ramacciotti hizo una grabación donde explica al detalle como jugar a este juego, además de irnos traduciendo los diferentes diálogos que aparecen en el mismo.


¿Qué es el Delay y cómo configurarlo? | Pedales de Guitarra\npor Alberto Aragón | Artículos, Otros\nEn esta Lección explicaremos los diferentes parámetros que componen al efecto del Delay de una manera sencilla e interactiva, y además explicaremos cómo deberemos configurarlo cuando queremos sincronizar nuestro efecto de Delay con un tema en concreto o en una mezcla musical que estemos grabando.\n¿Qué es el efecto del Delay?\nAntes de comenzar a explicar los parámetros, me gustaría poder aclarar de qué trata el efecto del Delay.\nEl Delay es un efecto de sonido que consiste en la multiplicación y retraso (de ahí su nombre en inglés) de una señal sonora. Esta señal se procesa y una vez hecho, se llega a mezclar con la señal original. Como resultado, obtenemos un clásico efecto sonoro que sin duda da calidez a lo que tocamos.\nDebemos aclarar que existen multitud de diferentes tipos de Delays, tanto en su forma Analógica como en su forma Digital. Además de estos, hoy en día encontramos un sinfín más de posibilidades creativas gracias a los Módulos de Delay de software que encontramos para diferentes programas VST.\nDicho esto, es normal que algunos presente algunos parámetros más, y otros algunos menos. En el artículo de hoy trataremos de explicar aquellos parámetros que son más básicos o que se encuentran más presentes en la mayoría de los pedales de a pie.\n¡Sin más, pasemos a los parámetros!\nParámetros del Delay\nLevel o Mix: Este se trata del parámetro principal del Delay. Es el encargado de ajustar el Volumen que obtendremos de este efecto. Cuando más Level de Delay tengamos asignado, más notaremos la presencia del efecto en nuestro sonido. Esto no aumenta el volumen general de la Guitarra, sino solamente del efecto.\nEscucha cómo suena este valor si lo modificamos:\nPrimero con Level al 2, y luego Level al 9\nFeedback: Este parámetro ajusta el numero de repeticiones que llegarán a sonar de cada nota que toquemos con el instrumento. A veces podemos encontrarlo bajo el nombre de Repeat.\nPrimero con Feedback al 2, y luego Feedback al 7\nDelay Time (o tempo): Se trata de la distancia que hay entre cada repetición. Puede verse también como el tiempo que tarda desde que tocas la nota en la Guitarra hasta que se repite.\nPrimero con Delay Time al 2, y luego Delay Time al 7\nA pesar de ser estos los principales parámetros en un Pedal de Delay, existen otros un poco menos comunes:\nTap: Se trata de una función muy útil (y que suele estar casi siempre presente en pedales digitales) que nos permite ajustar el Delay Time o el Tempo de la repetición en base a una pulsación que hagamos con nuestro dedo. El ritmo que marcamos nosotros manualmente será el valor del parámetro Delay Time. Sin duda muy útil.\nPredelay: Se trata de un efecto de delay que suena tras tocar una nota en la Guitarra, pero antes de que comience a sonar el efecto de Delay en sí.\nPrimero sin Pre Delay, y luego con Pre Delay\nDepth: Podemos encontrarlo en algunos Pedales de Delay. Con el podremos modificar las repeticiones del efecto, produciendo una sensación de mayor profundidad, cambiando la amplitud de frecuencia de la repetición para ello.\nPrimero con Depth al 2, y luego Depth al 7\nRate: Guarda relación con el parámetro de Depth. Su función es la de modular las repeticiones del delay. El parámetro Rate modificaría la frecuencia de la modulación.\nPrimero sin Rate, y luego Rate al 2 (es muy sensible!)\nDecay: Es posible que también encontremos este parámetro, que puede ser un tanto complicado de explicar. Se trata de la caída del sonido hasta que se mantiene constante o llega a la fase de sustain (cuando hablamos de un sonido, éste presenta cuatro fases (ilustradas en el gráfico de abajo), y este valor representa a la segunda fase).\nAlgunos consejos sobre el Delay\nAhora que hemos visto todos los valores más recurrentes en un Pedal de Delay, y hemos entendido qué función presenta cada uno, es normal que se nos abran un sin fin de dudas a la hora de configurar nuestro Pedal de Delay.\nMi consejo aquí es que no te abrumes con tanta información, y que comiences configurando los primeros valores, que son lo más básicos y también destacados de un Delay. Comienza encontrando una configuración que suene bien y que se adapte a tus gustos, y luego experimenta con algunos de los otros valores si te apetece.\nPor último, me gustaría recordar que deberemos ajustar el tempo de nuestro Delay en base al tempo de la canción que estemos tocando.\nPara que un Delay se integre perfectamente con una mezcla de una canción, debemos de pesar en el como un elemento rítmico más. Si las repeticiones no van a «tempo» con la canción, podría generarse un efecto muy confuso y poco deseado, que sonara como cuando no vamos a tempo. Por ello, deberemos configurar el Tempo de nuestro delay utilizando los milisegundos y los bpm del tema como referencia.\nPuedes calcularlo manualmente, o servirte de una Tabla de Sincronizado de Delay como esta que encontrarás en esta otra página.\nSin embargo, para hacerte la vida más simple, te he traído algunos de los tempos más comunes, y su traducción a milisegundos, para que ajustes tus delays de manera sencilla.\nPara ello tan solo dividiendo entre 2 (por ejemplo, para 120 bpm, el retardo expresado en milisegundos en negras será de 500, en corcheas 250 y en semicorcheas 125, o si el tema está a 100 bpm, usaremos 600 milisegundos para retardos de negras, 300 para corcheas y 150 para semicorcheas…)\nOtros tiempos importantes son:\n80->750 milisegundos para negras, 375 para corcheas y 187,5 para semicorcheas.\n90->667 milisegundos para negras, 333,5 para corcheas y 166,75 para semicorcheas.\n110->545 milisegundos para negras, 272,5 para corcheas y 136,25 para semicorcheas.\nSi lo que estas configurando es un Delay para tus rutinas de Practica, o «multiusos«, lo mejor será que fijes el tiempo más parecido al que siempre uses. Por ejemplo, 100bpm suele ser una buena opción.\nY tú, ¿Cómo configuras tu Pedal de Delay? ¡Háznoslo saber en los comentarios!


¿POR QUÉ UN DOSSIER HOMENAJE A LILLIAM MORO? Héctor Manuel Gutiérrez - Nagari\nLilliam Moro. Fotografía de Ernesto G.\nDe mi época de estudiante universitario hace ya décadas, recuerdo una anécdota que me resultó simpática y didáctica a la vez. En una feria de las flores [eufemismo medieval para lo que hoy llamaríamos un festival de poesía] me tocó a mí presentar a la organizadora del evento, mi profesora favorita de aquel entonces. Con profundo respeto y admiración, dije tímidamente al micrófono: “Recibamos con un cálido aplauso, a la poetisa Diana Ramírez de Arellano”. Ostentando aquel apellido de alta alcurnia, no por matrimonio, sino como legado materno, la excéntrica y popular maestra de entusiastas futuros poetas salió al escenario y cariñosamente agradeció la presentación. Acto seguido, con su acostumbrado sentido del buen humor, me dijo [verbatim y con voz amplificada por los parlantes de un auditorio repleto de estudiantes y profesores]: “Héctor, la próxima vez que me llames poetisa, pues te llamo a ti también poetiso.”\nAquel momento quedó grabado en mi ínsula como una lección de luminosa gravedad. El tono jocoso de la educadora celaba, de modo sabio y sutil, importantes permutaciones conceptuales, en este caso, razones feministas que hasta ese momento no habían repercutido en mi cerebro. Como buena conocedora, la catedrática supo inculcarme además, las implicaciones lingüísticas del vocablo que, para mí y quizás para el resto de la audiencia, todavía no eran tan obvias. De ahí que desde ese entonces, las llame a todas, poetas, con la salvedad de la P mayúscula, signo que utilizo cuando me refiero a una “poeta poeta”, como describía mi amiga Lilliam Moro a los rapsodas de su preferencia.\n“Todo se transforma,” dice la canción del uruguayo Jorge Drexler, y la percepción se aplica a tantas cosas, que más que un concepto teo-filosófico, es ya una entidad generalizada. Gracias en gran parte a los cambios utilitarios de los vaivenes de nuestra contemporaneidad, el surgimiento, modificación y adaptación de viejas y no tan viejas palabras, gana gran proliferación y con frecuencia se asocia a infinitos campos del entendimiento. Como consecuencia de la libertad de uso y abuso, más la inmediata aplicación en la praxis, significados y malentendidos se multiplican. Y ni hablar de la adulterina interpretación. El fenómeno ya no nos sorprende, pues la increíble rapidez con que se extiende la aparición de nuevas palabras en los medios sociales es irrebatible. Desafortunadamente, con el auge cibernético, las transformaciones no son siempre profundas o trascendentes. Quiéranlo o no, con los avatares socio-económicos que impulsa la tecnología mediática de nuestros tiempos, la lengua de Cervantes también se deteriora o, en el menor de los casos, se sofistica. Si tiene usted alguna duda al respecto, hágale una visita a las arcas de las academias de la lengua española y verá que la evidencia de este principio es avasalladora.\nLo que abordo más arriba nos lleva al término dossier, galicismo comúnmente aceptado en cuestiones relacionadas con archivos de documentos y otras unidades sistémicas de uso variado. Originalmente significó un paquete de papeles, derivado de la palabra francesa dos, que significa “detrás.” Esto se refiere a las etiquetas que se fijan a la parte posterior o “columna vertebral” de los archivos. La versión más aceptada es, y cito: “un documento escrito, en soporte físico o en versión digital, que presenta información sobre varios aspectos de un individuo o una institución, ya sea de carácter público o privado. El término, si bien no parece pertenecer a nuestra lengua, muchos diccionarios de español lo adoptan como un giro ya instaurado que no necesita de una traducción específica para que otra persona entienda de qué se está hablando. Asimismo, dossier, si quisiéramos traducirlo, significa expediente o ‘informe.” [Fin de la cita].\nSin embargo, en el universo de la literatura, el giro asume otra dimensión y —¿por qué no?— otra exclusividad. Y es esa exégesis genérica, la opción parlamentaria a que me refiero. En un dossier de esta naturaleza, se ensamblan nombres de escritores y poetas con el común denominador de evaluar la labor de colegas conocidos a nivel personal o a través de sus obras.\nEn nuestro caso en particular, concebirlo, planearlo y hacerlo realidad, resultó ser un experimento lleno de desafíos. Fue una tarea que, debido a la tiranía global de la pandemia y a situaciones relacionadas con la distancia [en ocasiones en el sentido metafórico], no estuvo exento de dificultades. Mas los inconvenientes perdieron relevancia, a medida que la empresa se nutría del amor, calor y disponibilidad de los contribuyentes que se sumaron al llamado del editor.\nA estas alturas, establecida y re-visitada la noción que nos ocupa, puedo responder con espontánea lealtad a la pregunta del título. Existen sólidas y bien fundamentadas razones para crear un documento que conmemore la presencia de la poeta Lilliam Moro en nuestro contorno cultural. Además de ser un gesto de apreciación y admiración, sería un acontecimiento justo, necesario, a la vez crucial y festivo. De ahí que, por legítima propiedad, lo llamemos dossier, con todo el rigor que se merece esta autora.\nPara robustecer el tema, permítanme traer a colación su reacción a una pregunta incluida en una breve entrevista que publiqué no hace mucho. Entre otras cosas, en ésta me interesaba percatarme de sus reflexiones existencialistas, después de haber “regresado” de un largo estado de coma: “El mito del Ave Fénix —me decía Lilliam— simboliza la capacidad del ser humano de pasar de su total destrucción a una profunda regeneración. Una vez que se ha cruzado el umbral de lo Desconocido, ya no se es la misma persona. El agradecimiento por una segunda oportunidad te obliga a la benevolencia con el resto del mundo, a manejar la realidad con más flexibilidad, tratando de soltar las amarras de la rigidez de ciertas verdades absolutas. En mí no se produjo un giro de ciento ochenta grados, sino un fortalecimiento de mi actitud de fluir con los acontecimientos, el aceptar que todo lo que sucede tiene un propósito, aunque nunca logremos saber cuál es, que el azar no existe y que no podemos competir con Dios porque, en definitiva, estamos inmersos en un Misterio que es imposible de interpretar. No hay mayor incógnita que el Amor, pues no se puede explicar, solo dejarse poseer por él y ser su canal de expresión. El Amor es la metáfora de Dios.”\nCon estas palabras lapidarias, como las que nos acostumbró a escuchar, puedo concluir que el proyecto es, y seguirá siendo, un esfuerzo más en la serie de acercamientos que, en sus intentos de recordar a la poeta, la reviven y renuevan. Hago constancia de que ese Amor con letra mayúscula a que alude, se extendía a su afición a la escritura. Sus últimos dos libros, que concibió ya consciente de que no tendría la oportunidad de escribir más, son pruebas fehacientes de su dedicación. Los familiarizados con el espléndido imaginario de Lilliam, su órbita creativa y halo espiritual, encontrarán en esta compilación, además de una cuidadosa selección poética, una interesante variedad de estilos y perspectivas entretejidos por un abrazo familiar, quizás un íntimo y consolador apretón de manos o una sonrisa de camaradería. Para los que no la conocen, las ofertas de los colegas representarán una retribución a sus inquietudes de lector; serán una puerta abierta y útil a un mundo por descubrir.\nNota: Dossier. Concepto definición de, Redacción. (Última edición: 30 de julio del 2019). Definición de Dossier. Recuperado de: //conceptodefinicion.de/dossier/. Consultado el 19 de enero del 2021.\nHE FIRMADO Y OTROS POEMAS. Felipe Fernández Sánchez\nPARLAMENTOS DE DON INSULANO TRES: CUARTO VIAJE DEL ALMIRANTE AL VIEJO MUNDO, PARTE I. Héctor Manuel ...\n[Fugit inreparabile tempus]. Santino Cortés\n12 responses to “¿POR QUÉ UN DOSSIER HOMENAJE A LILLIAM MORO? Héctor Manuel Gutiérrez”\n11/03/2021 at 10:39 am\nMerecido homenaje a una gran poeta. Gracias!\nGracias mil, Julia.\nBRAVO POR LA POETA Y BRAVO POR EL DOSSIER.\n02/04/2021 at 9:45 am\nGracias, María Teresa. Muy amable.\nUna poeta enorme a la que José Antonio Lago López y yo tuvimos el honor de incluir en la antología canario-cubana “Sin mar por medio”.\nGracias, Antonio. Conozco la edición en Plutonio. Éxito en tus proyectos.\nJulia Peña (MedioCielo) says:\nHomenaje merecido a una gran Poeta.\nDe humanismo, admiration y carino, estan llenas cada una de tus palabras. Magnifico homenaje a esta gran escritora cubana. Agradecida estoy porque las mias tambien lleguen a donde ella habita, donde siempre habito; donde un verso, un renglon nunca la dejaron sola. Las nocturnidades en vigilia dispuestas para el Dossier, tienen como resultado un trabajo de amor y de rigor merecidos. Muchas gracias, Hector.\n02/04/2021 at 9:43 am\nMuchas gracias por tu presencia, Madeline.\nMaite Glaría Mejía says:\n18/03/2021 at 3:16 pm\nExcelente homenaje. Felicitaciones.\n02/04/2021 at 9:44 am\nMuchas gracias por la lectura y el comentario, Maité.\nYankilé Hidalgo says:\nGracias por tu trabajo, Héctor para que la obra y sonrisa de Liliam sigan su cauce, tal y como lo hemos visualizado .


Tengo miedo - Buscando bebé tras una pérdida - BabyCenter\nhace año y medio a las 10 semanas sensillamente su corazon dejo de latir....fue un momemto terrible en mi vida. Ademas que no conte con el apoyo de mi pareja en ese embarazo. Ahora tengo una relacion increible y eata vez tanto el como yo queremos un hijo. Esta semana.estare fertil y decidimos intentarlo. Estoy super contenta y a su vez nerviosa..... Quiero tanto que pase.. Y me da tanto miedo y no se como hablarlo con mi pareja. El tambien tiene aua miedos. Tambien es su primera vez\ndespues de una perdida siempre tenemos miedos, yo tengo una hija de 4 años ydespues de ella perdi 2 este ultimo en abril. la verdad es q por momentos es una gran ansiedad y qeres ya estar embarazada y dsps cuando me pongo a pensar mucho los miedos estan y me angustian, pero de algo estoy segura quiero otro bebe nos morimos de ganas y estamos en esa busqeda. Suerte y pensa en positivo q si dios qiere todo saldra bien\nfaby401 hola yo también soy de Canelones, de que parte sos? Yo de Barros Blancos. También tengo una nena de 4 años y el 28 de abril perdí un embarazo de 7 +2. Yo todavía no estoy buscando ya que el medico me mando hacerme un análisis de sangre para ver la coagulación, porque antes de tener a mi nena tuve otro aborto espontaneo completo. Pero esta vez he decidido esperar un poco mas porque el embarazo que perdí no lo había planificado y ahora tengo mis dudas si ponerme a buscar o no. Ademas de que con mi pareja después de la perdida no hemos hablado mas del tema. Pero mi hija a cada rato nos pide un hermanito. Yo la verdad tengo muchos miedos, por diferentes motivos.


Plataforma Campamento Sí: DIBUJOS INFANTILES PARA PEDIR “EL PARQUE DE LAS MORERAS”\nDIBUJOS INFANTILES PARA PEDIR “EL PARQUE DE LAS MORERAS”\nLos vecinos y las vecinas de Campamento se han unido esta mañana de domingo, 26 de marzo, para pedir que el terreno conocido como “Las Moreras” vuelva a ser un parque.\nParte del nutrido grupo de madres y padres del AMPA del C.P. Gonzalo Fernández de Córdoba, vecinos del barrio y miembros de la Plataforma Campamento Sí. Al acto también han acudido representantes de partidos políticos, también integrantes de la Plataforma, como Ahora Madrid, PSOE y UPyD.\nLa convocatoria ha sido promovida por la Asociación de Madres y Padres del Colegio Gonzálo Fernández de Córdoba y la Plataforma Campamento Sí (que incluye a la Asociación Entorno Meaques Retamares, Ecologistas en Acción y a un total de 39 entidades del suroeste de la Comunidad de Madrid.\nDespués de las intervenciones de los representantes de los grupos y entidades convocantes, nos hemos dirigido al paraje del embalse Valchico Meaques a realizar una limpieza de la zona y empaparse de los valores ecológicos del lugar.\nSe trata de dos fincas con árboles (moreras en su mayoría) situadas entre la calle Sanchidrián y la estación de metro de Colonia Jardín que se encuentran en el paso de la Cañada Real de Madrid y que por lo tanto no se pueden urbanizar. Actualmente están valladas y en desuso. La demanda de los vecinos nace de la carencia en el barrio de parques y equipamientos deportivos y en la calificación de zona verde de este paraje en el PGOUM (Plan General de Ordenamiento Urbano de Madrid).\nLa correcta clasificación de la Cañada Real de Madrid que actualmente lleva a cabo la Dirección General de Vías Pecuarias es clave para que el Parque de Las Moreras sea una realidad.\nAl acto han asistido José Manuel Calvo, concejal de Desarrollo Urbano Sostenible del Ayuntamiento de Madrid y Ramón Linaza, asesor del Área de Medio Ambiente y Movililidad del Ayuntamiento de Madrid.\nLas Moreras, un paraje con larga tradición en el barrio de Campamento, en peligro de desaparecer y convertirse en edificios de pisos.\nLa reivindicación del que los vecinos han bautizado ya como “Parque de las Moreras” se ha hecho a través de una exposición de dibujos infantiles en los que los niños del barrio han expresado cómo quieren que sea el futuro parque y de una batida de limpieza en el entorno del Arroyo Meaques, un área de alto valor ecológico situada en el mismo área.\nJuan García (Ecologistas en Acción) y Jose Antonio Esteban (Entorno Meaques Retamares) se dirigen a los asistentes a la I Fiesta de la Primavera, organizada por el AMPA Gonzalo Fernández de Córdoba.\nJuan García, portavoz de Ecologistas en Acción y José Antonio Esteban, de la Asociación Meaques Retamares, han emitido un comunicado con la reivindicación.\nUn sueño que se hará realidad gracias al esfuerzo de los vecinos y vecinas de Colonia Jardín en el barrio de Campamento.\nAsí de bonita ha quedado la valla que rodea Las Moreras después de que se expusieran los dibujos de los niños y niñas del Colegio Gonzalo Fernández de Córdoba.\n¡QUEREMOS UN PARQUE AQUÍ! Claro que sí.\nPlantones realizados en la repoblación efectuada el mes pasado. Hay que cuidar y limpiar estos parajes.\nEstupendos dibujos que quedan expuestos en la valla para gozo de los vecinos y vecinas del barrio y ¡de todo el que pase por aquí!\nComenzando las tareas desde bien prontito. Al final, el tiempo ha acompañado.\nUna petición muy clara y concreta.


▷ Subir propiedades rápido mediante XML | Ahorra tiempo\n¿Terminas el día agotado de subir y actualizar las propiedades de tu colaborador, una a una, a la web? Con Amay Properties esto no pasaría. En contraste con el gran trabajo que requiere tener actualizado la larga lista de inmuebles, en Amay marcamos la diferencia. Facilitamos XMLs completos para una subida cómoda y rápida, sin necesidad de malgastar horas de trabajo frente al ordenador copiando y pegando toda la información.\nLa situación que más se repite es solo recibir los archivos de las propiedades a través de la nube (ej. Dropbox) y el desentenderse del trabajo que tiene que hacer el agente inmobiliario justamente después: trasladar las imágenes, vídeos, descripciones, etc. de un sitio a otro. Si trabajas en el sector inmobiliario y has tenido que lidiar con esta situación, Amay Properties ahora te lo pone mucho más fácil.\n✅ Envío de propiedades de forma sencilla y rápida mediante XML.\n✅ Propiedades actualizadas automáticamente. No tendrás que preocuparte por modificar manualmente cada cambio que ocurra en la ficha del inmueble. Ej. bajada de precios, anuncio de la venta o reserva de la propiedad, etc.\n✅ Material de trabajo profesional: imágenes y vídeos de calidad, tours en 360º, planos, descripciones atractivas, etc.\nOlvídate de subir cientos de inmuebles uno a uno y hazlo de forma cómoda a través de los XML de Amay Properties\n¿Tienes la obligación de subir tus propiedades a mano? Esta farragosa tarea solo puede traerte estrés y sacrificio en el día a día. Probablemente, tengas una agenda ocupada con visitas, promoción de viviendas, llamadas, reuniones, etc. y lo último que desearías es perder el tiempo con una subida de propiedades lenta.\nPor suerte, en Amay Properties pensamos en ti como inmobiliaria para ofrecerte soluciones resolutivas. Tenemos en consideración el gran esfuerzo y tiempo que supone subir las propiedades manualmente y queremos hacerte la rutina de trabajo más fácil con el envío de XMLs rápidos con información relevante. En muchas ocasiones, los colaboradores envían las propiedades con descripciones pobres y fotografías de baja calidad, lo que repercute en una promoción de viviendas ineficaz.\n¿Por qué usar los XMLs de Amay Properties? Solo tienes que ver sus grandes ventajas:\nGanarás en comodidad: Este cómodo envío a través de XML te permitirá subir y mantener actualizadas todas nuestras propiedades.\nInmuebles bien presentados: textos enriquecidos, fotografías profesionales, vídeos descriptivos, recorridos en 360º, planos, etc. Todos estos elementos añadirán un plus de calidad en la exposición de tus viviendas.\nOptimización del tiempo: ¿Cuánto tiempo ocupas subiendo tus propiedades a la web? Piensa que Amay Properties facilita sencillos XMLs con información relevante y visual de sus propiedades para subir rápidamente. Ahorrarás tiempo y molestias.\nAmay Properties, de las pocas promotoras inmobiliarias que proveen un rápido envío de XMLs con descripciones y elementos visuales\nLa mejor alternativa a la subida manual y mala presencia de inmuebles la encontrarás en Amay Properties, una de las pocas promotoras que te brinda un cómodo envío de XMLs con descripciones atractivas y elementos visuales de sus propiedades. Suena bien, ¿verdad?\nSi estás interesado en incluir en tu inmobiliaria promociones de obra nueva en Costa Blanca y Costa Cálida, contáctanos hoy mismo y te enviaremos el XML al completo.


La digitalización ofrece oportunidades para el crecimiento en todas las industrias, sectores, regiones y tipos de empresas.\nLa comunicación máquina a máquina (M2M, o Machine to Machine) constituye una base prometedora para los modelos innovadores de negocios que abrirán nuevas oportunidades de crecimiento.\nOutdoor-Analytics procede de la subsidiaria Motionlogic de Telekom y está sujeto a las leyes alemanas de protección de datos que se aplican de forma rigurosa.\nNube, Conectividad y Seguridad como base de la Digitalización\nPara que tenga éxito la digitalización, se deben cumplir varios requisitos. Por ejemplo, un socio con amplios conocimientos de la industria que pueda apoyar una estrategia de largo plazo como “asesor de confianza”. Después de todo, la digitalización frecuentemente afecta cadenas enteras de procesos, que se podrán ver muy distintos entre áreas operativas o sectores de negocios. También existe una necesidad de tener a un socio que pueda asesorar de manera imparcial y proporcionar soluciones individualizadas e independientes.\nEn el ámbito de la tecnología, la digitalización se basa en dos pilares:\nUna plataforma de nube escalable, la cual permite que las empresas adopten esta tecnología de forma paulatina y al mismo tiempo soporta las necesidades de crecimiento del negocio.\nConectividad segura y estable que permita escenarios altamente conectados en redes del Internet de las Cosas (IoT) e Industry 4.0 en cualquier ubicación y con cualquier dispositivo.\nEs especialmente importante que las empresas recuerden que la digitalización sólo tendrá éxito si las soluciones de la nube y IoT pueden garantizar la seguridad de los datos corporativos y de los clientes.\nDigitalización basada en Datos\nLa industria completa de digitalización involucra la integración de maquinaria física con sensores, software y personas, lo que resulta en una gran cantidad de datos. A partir de esto, surgen nuevos modelos de negocio(DDBM- Data Driven Business Models) que recolectan y analizan la información requerida para las soluciones individualizadas que contienen desde sensores hasta conexión de redes, transmisión de datos y vinculación de procesos.\nEsta mega-tendencia llevará a optimizar procesos, que mejorarán la eficiencia general y reducirán los costos.\nMantener la digitalización en el buen camino\nLa digitalización es una revolución, no una opción. Un whitepaper para superar los obstáculos de la digitalización


Coca-Cola FEMSA regresa a la naturaleza más del 100% del agua que utiliza - Noticias de Negocios, ResponsabilizaRSE en América Latina\n/ Coca-Cola FEMSA regresa a la naturaleza más del 100% del agua que utiliza\nLa estrategia integral de sostenibilidad está basada en generar bienestar ambiental en temas de agua, residuos y reciclaje y energía\nPor cada litro de agua utilizado en la producción de bebidas en Costa Rica, Coca-Cola FEMSA devolvió a la naturaleza 2.5 litros, una meta planteada para el 2020 y cumplida desde el año 2016, mediante acciones como el uso responsable del recurso hídrico, las inversiones en sostenibilidad y los programas de reabastecimiento.\nLos colaboradores realizaron siembra de árboles.\nCoca-Cola FEMSA forma parte de la Alianza Latinoamericana de Fondos de Agua, integrada por The Nature Conservancy, Fundación FEMSA, el Banco Interamericano de Desarrollo (BID) y el Fondo para el Medio Ambiente Mundial- la cual busca asegurar el abasto de agua en la región, con un acceso sostenible, en cantidad y calidad suficientes, para sostener la vida humana y el desarrollo socioeconómico. A la fecha, la Alianza ha desarrollado 24 fondos de agua, de los cuales, cinco se encuentran en países donde operamos: Brasil, Colombia, Costa Rica, Guatemala y México.\nPor otro lado, en colaboración con Fundación FEMSA, ha desarrollado proyectos diseñados para mejorar la calidad de vida en las comunidades, a través de proporcionarles agua limpia, saneamiento mejorado y educación e higiene, de manera que estas acciones sean sostenibles en el tiempo, como el acueducto de Bijagua, que abastece a más de 13.000 habitantes de la Zona Norte, y que fue reconstruido tras el paso del Huracán Otto.\nEn materia de residuos y reciclaje, Coca-Cola FEMSA ha invertido en el desarrollo de sus empaques de PET.\nEl 2018 las operaciones de Coca-Cola FEMSA en Costa Rica reportaron un total de 1184 toneladas de residuos recuperadas, lo que equivale a 62 millones de botellas de 600 ml.\nDesde hace 22 años funciona en Costa Rica el programa ambiental Misión Planeta, que fue creado con el objetivo de aportar al manejo de residuos sólidos, mediante la recolección y el reciclaje de envases plásticos tipo PET (Tereftalato de polietileno) y HDPE (polietileno de alta densidad). Desde su creación, se han recolectado más de 24.069 toneladas de plástico Pet y HDPE.\nMediante jornadas de recolección y limpieza, campañas educativas y procesos de clasificación y reciclaje de residuos, el proyecto promueve el manejo adecuado de los residuos sólidos en el país y contribuye a la generación de empleos a través de la compra de plástico reciclable a pequeños recolectores.\nComo el embotellador más grande de bebidas de la marca Coca-Cola a nivel mundial, adoptamos su meta global de ayudar a recolectar y reciclar el equivalente al 100% de nuestros empaques para 2030 a través de la iniciativa “Un Mundo Sin Residuos.”\nAsimismo, en materia de eficiencia energética, Coca-Cola FEMSA disminuyó el consumo energético en un 12% de 2017 a 2018, lo cual equivale a 880 hogares abastecidos anualmente, dando como resultado ahorros totales por US$300.000.\nEtiquetas: agua / Coca-Cola Femsa / medio ambiente / naturaleza / reciclaje / residuos\nResponsabilizaRSE diciembre 9, 2021\nReconoció a seis empresas de Costa Rica y cuatro de Nicaragua, que demostraron una eficiente gestión en cuanto…