29 Octubre, 2019 Blog De Opciones Binarias\nCuota de activ Si las comisiones mensuales son iguales o inferiores a 10 USD, Cuota de activ Ejemplo: comisiones mensuales = 6 USD Cuota de activ Cuota de activ Los primeros tres meses naturales 7. De todos modos, por ahora el Mobile no contará con grandes ausentes, ya que solo LG y HP han confirmado que cancelan su participación. En el caso de HP, recordamos que la firma ni siquiera opiniones y análisis del bróker oanda vende móviles, por lo que ya os podéis imaginar el impacto de su ausencia. Las empresas, se han acostumbrado tanto a mirar a sus competidores y luego tratar de duplicar lo que se hacen. Se olvidan de crear un valor único.\nIl faut savoir qu’il existe néanmoins certaines périodes dédiées à une activité particulière pour les diverses actions et paires. Botton line: existen dos Uxios. Ante-DayTranding y el de ahora. Sugerencia: Te pediria que en este blog de trading para novatos no incluyeras tu experiencia en day tranding y solamente hablaras de lo que sabes muy bien hacer, como has hechos estos años. Podrias crear otro blog alternativo para gamblers paga-comisiones con la típica advertencia legal. AvaTrade ofrece un servicio de soporte bastante completo para sus clientes regulares y potenciales en varios idiomas (incluyendo inglés y español) el cual cuenta con los siguientes medios de contacto: correo electrónico, llamada telefónica (mediante un número telefónico gratuito de España) y un chat en vivo en su sitio web. Además, cuenta con oficinas de atención al cliente en múltiples países alrededor del mundo, en Europa, Asia, Australia y Sudamérica, gracias en gran medida a que es una compañía con una amplia presencia a nivel internacional.\nSi quieres conocer nuestra opinión, nos parecen unas tarifas bastante altas, especialmente si tenemos en cuenta que a día de hoy hay algún broker que ya no tiene comisiones por operar con CFDs. Viendo estas cosas, da la sensación de que Hanseatic Brokerhouse está un poco antiguo, y que su momento de gloria ya pasó. Visto esto, pasamos ahora a examinar los costes por comerciar con CFDs sobre otros activos. Estas no son condiciones ideales para operar, y esas barras internas son el resultado de un mercado plano.\nAprovechamos la oportunidad para informarles que constantemente estamos realizando seminarios presenciales GRATUITOS En Montevideo y muy pronto en todo Latinoamérica, puedes hacer >CLICK AQUÍ.\nCuál es la diferencia entre una estrategia y una táctica dentro del mundo empresarial. En una campaña de marketing B2B, es necesario establecer tu autoridad para ganarte la confianza de tus clientes. De la misma forma, para que opiniones y análisis del bróker oanda tu audiencia B2C logre confiar en tu marca, tu producto o servicio deberá de entregar una solución a sus necesidades y problemas.\nLa financiación es, con mucho, el mayor desafío para muchas empresas nuevas. En la actualidad, este problema se ve agravado por la falta de financiación básica de los bancos, o al menos por la renuncia de muchos bancos para apoyar proyectos aún viables y de bajo riesgo. Todo depende de lo que creamos que es el futuro de Bitcoin. En el añosu alza rompió todos los records del mercado al alcanzar un costo de 1. La estrategia a largo plazo consiste simplemente en comprar y mantener la inversión a la espera de que el valor sea muchísimo mayor en el futuro. Ya que como ganar dinero con monedas la primera caída del mercado y no son cortas puedes acabar vendiendo y materializando la pérdida. Hay algunas webs, en las que podrás consultar anuncios de compra y de venta de Bitcoins, ya sea para realizar las transacciones online o con usuarios de tu misma región, lo cual es muy útil si quieres comprar cara a cara.\nLa opiniones y análisis del bróker oanda principal ventaja es que por lo general mantiene un Spread constante que le sirve como retribución por sus servicios.\nNéanmoins, selon le métier que vous occupez, la timidité n’est pas toujours un défaut, notamment si vous êtes programmeur, rédacteur ou un autre métier demandant moins de contact avec les autres. Lo bueno del broker de ING es que es exactamente igual que lo que has visto en la versión de escritorio como puedes ver a continuación.\nPrado destacó que a partir del próximo 8 de diciembre comienza a llegar a Ecuador la compañía Air Canada, con vuelos directos de Toronto a Quito, y el próximo año llegará a esa ciudad una línea mexicana. En estos casos la transacción será mucho más rápida y podrás tener el dinero en tu cuenta al instante, mientras que con la transferencia bancaria la operación puede tardar varios días.


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'Jurassic Park' podría ser realidad hoy mismo, según los científicos\nSegún el científico en que se basó el Alan Grant de 'Jurassic Park', la película podría hacerse realidad hoy mismo\n18 de junio de 2020 5:12 a. m. ·4 min de lectura\nAunque 2020 ya está siendo calificado por muchos como un año “de película” (del género catastrófico-apocalíptico), parece que los próximos meses podrían reservarnos sorpresas aún mayores que el Covid-19. Y es que, según el científico en el que Michael Crichton basó el personaje de Alan Grant en su novela Jurassic Park (y que en la película de 1993 interpretaría Sam Neill), hoy ya estamos en la ventana de tiempo en la que se estima posible traer de vuelta a los dinosaurios –aunque la cosa podría retrasarse hasta 2025.\nComo los personajes de la saga, pronto podríamos tener dinosaurios reales ante nosotros –aunque bien controlados, esperamos. (Imagen: Universal Pictures)\nEn realidad, la información apareció originalmente en una entrevista que el doctor Jack Horner concedió en Talks at Google hace ya cinco años. En ella, esta eminencia reveló que la comunidad científica esperaba disponer de la tecnología que permita recuperar a los dinosaurio en el lustro que inicia este mismo año. Sin embargo, sus declaraciones han vuelto a tomar protagonismo a raíz de que varios usuarios de las redes recordaron su pronóstico y comenzaron a temer lo peor: ¿dinosaurios y Covid-19 en un mismo año?\nEn la charla, Horner también reveló sus intentos por crear lo que denominaba “pollosaurio”, dado que el ADN que estudiaba se encontraba precisamente en los pollos -un sucesor directo del dinosaurio, por increíble que parezca-. Horner además ejerció de consultor en las películas de Jurassic Park, dado que por entonces estaba estudiando los restos de ADN de dinosaurios y ya consideraba posible resucitarlos.\n“He intentado muchas veces extraer ADN de dinosaurio, y siempre he fracasado. Creo que es porque la molécula de ADN es enorme y poco estable. Se descompone demasiado fácilmente” decía. Pero más que en recrear dinosaurios tal y como existieron hace millones de años, Horner parece interesado en separar y juntar diferentes fragmentos de ADN para crear un “dinosaurio moderno”.\n“En realidad, las alas y las manos no son tan difíciles”, señalaba Horner, explicando que su “pollosaurio” está camino de hacerse realidad. “La cola es el mayor proyecto”, aseguraba Horner. “Pero por otro lado, recientemente hemos podido hacer ciertas cosas que nos hacen pensar que no llevará demasiado tiempo”.\nSi te recuerda a la trama de la saga jurásica, no es casualidad. Horner explica que “las aves son dinosaurios vivientes”, y que le sugirió a Steven Spielberg que dotase a sus velocirraptores de plumas –aunque el director optó por la piel desnuda de reptil que el imaginario popular asocia con los dinosaurios.\n“Steven y yo tuvimos muchas discusiones sobre si los velocirraptores deberían ser coloridos. Él ganó todos esos argumentos. Un velocirraptor emplumado y en technicolor no le dará miedo a nadie. Así que los hizo grisáceos y sin plumas”.\nSegún Horner, una vez que se logre la mezcla de pollo y dinosaurio, el paso siguiente sería recrear algo parecido al velocirraptor.\nAunque desde 2015 no hemos tenido noticia de grandes avances en la posible recreación del ADN de dinosaurio, lo cierto es que ya estamos en el periodo de tiempo en el que Horner estimaba que esto sería posible. ¿Estará en lo cierto este importante científico?\nPero mientras esperamos el milagro (o el horror), los dinosaurios seguirán poblando la gran pantalla con Jurassic World: Dominion, sexta entrega de la saga en general y tercera de Jurassic World. La cinta será nuevamente dirigida por Colin Trevorrow, quien firma el guion junto a Emily Carmichael, y contará con la producción ejecutiva de Spielberg.\nAunque se rumoreó que Dominion podía ser la última entrega de la saga, el productor Frank Marshall ha indicado lo contrario –asegurando que se trata del “comienzo de una nueva era”.\n“Los dinosaurios ahora están en el continente y conviven con nosotros, y seguirán haciéndolo durante un tiempo, espero”.\nA post shared by Jurassic World (@jurassicworld) on Jun 11, 2020 at 9:16am PDT\nCon personajes de la saga original como los doctores Alan Grant (Sam Neill), Ian Malcolm (Jeff Goldblum) y Ellie Sattler (Laura Dern) regresando, y contando también con los rostros más conocidos de la nueva trilogía (Chris Pratt y Bryce Dallas Howard), la película contará con un amplio reparto de caras conocidas para los fans que incluye a Jake Johnson, Omar Sy, Daniella Pineda, Justice Smith, Isabella Sermon y BD Wong, así como otras nuevas en la franquicia: Mamoudou Athie, DeWanda Wise, Dichen Lachman y Scott Haze.\nTras retomar su rodaje recientemente, se espera que Jurassic World: Dominion llegue a los cines el 11 de junio de 2021.\nEste personaje favorito de los fans por poco no aparece en Jurassic Park


Perros prehispánicos en Argentina - Mini Fauna\nPerros prehispánicos en Argentina\nRecientemente se terminaron los estudios de las piezas dentales de perros domésticos o sea mascotas milenarias, encontradas en el Valle medio del río Negro, a la altura de Conesa. El descubrimiento lo realizaron el año 2003, en los restos de un fogón de hace 1.000 año, encendido por personas cazadores recolectores patagónicas en Argentina, pero los resultados recién se están conociendo. Resultados que confirman la teoría de que había perros domesticados en la época prehispánica.\nO sea que fueron ellos los que los domesticaron, no los recibieron ya domesticados, si se sabía que había perros domesticados en América del Norte, pero se desconocía su presencia en América del Sur.\nEl científico riocoloradense Luciano Prates fue el encargado de la investigación.\nTambién se encontraron restos de un gato de pajonal, y un zorro.\nLos paleontólogos y biólogos participantes del hallazgo, dicen “Las evidencias analizadas sugieren que en la adquisición y procesamiento de los recursos participaron tanto hombres y mujeres como niños”.\nSegún la doctora jefe de los arqueólogos Mónica Berón dice que esos hallazgos junto con los adornos fabricados con valvas de moluscos, dan a conocer una complejidad no sabida sobre las poblaciones prehispánicas.\nEstos grupos no se parecen a los grupos tehuelches del tiempo de la conquista.\nLa presencia del Canis familiares, hasta ahora no estaba confirmada en América del Sur, aunque se sospechaba su existencia.\nSegún las excavaciones el fogón lo realizaban cavando en el suelo, se pudo saber que lo usaron pocas veces, y por el estado de las cenizas se sabe que la temperatura y la humedad eran superiores a las actuales.\nEscrito por Rasge | 14 de Noviembre de 2011 con\nEtiquetas: Perros prehispánicos en ArgentinaLee más artículos sobre Perros\nUna perra salva a beba abandonada\nUna perra con cachorros pequeños, con el instinto maternal desarrollado más que el de algunas madres humanas, fue protagonista de una...\nOsos pardos alcohólicos\nEn Ucrania en el año 1989 se creó el Parque Nacional de Sinevir, junto al lago del mismo nombre, es el más importante del país. A este...\nJaguar en semicautiverio\nEn una Estación de cría de fauna autóctona del cerro Pan de Azúcar, los animales están en semicautiverio y allí nació un jaguar. Su...\nLa raza Sheltie\nLa raza Sheltie, es originaria de las islas Sheltand en Escocia, después de muchas cruzas se obtuvo un perro pequeño, pero capaz de arrear...\nLos patos son aves acuáticas que comparten la tierra, el agua, el cielo con muchas especies, en muchos casos ha dejado de ser silvestre, o de...


Películas de estreno para este fin de año (I)\n¿Raíces canosas? 2 productos para cubrirlas fácilmente\nNuevos modelos de celulares: Samsung lanzaría el nuevo Galaxy S5 en abril\nConoce las empresas que están a favor y apoyan el matrimonio igualitario en nuestro país\nDiferentes investigaciones apuntan a la posible extinción de las personas pelirrojas. Estas se basan en la hipótesis de que los genes recesivos, es decir los del cabello rojo, pueden agotarse o fallar en reproducirse. Otros estudios como el del doctor Alistair Moffatt explican que la reducción de dicho gen, en Escocia específicamente, se debe al cambio climático.\nExplica que la mutación genética que permite que el cabello se ponga rojo y el color de la piel mucho más pálido, está protegiendo a las células de los rayos UV y de desarrollar un posible cáncer. Según el médico, el cambio del cabello en Irlanda, Escocia y el norte de Inglaterra es una adaptación climática. Él cree que la razón por la que hay pelirrojos en estos lugares es que no obtienen mucha vitamina D del sol.\nPara el doctor el cambio climático afectará al gen pues si hay más sol, entonces habrá menos población con este gen de piel blanca y cabello rojo. Esta pérdida sería muy lamentable pues no podemos negar la extraña belleza que hay en el cabello rojo.


'Trabajamos con más presión y con menos libertad para movernos' | Galicia | elmundo.es\nLunes 21/11/2011. Actualizado 19:22h.\nFOTOGRAFÍA | Entrevista al fotógrafo Pedro Armestre\n'Trabajamos con más presión y con menos libertad para movernos'\nUn 'indignado' durante las concentraciones de la Puerta del Sol. | Pedro Armestre\nHa fotografiado la política, el poder y, recientemente, el movimiento 15-M\n'El poder es un escenario y nosotros interactuamos en ciertas ocasiones'\nPresenta su libro 'Plaza tomada' con imágenes de las concentraciones en Sol\n'La izquierda no es más estética, es más canalla'\n'Fotográficamente con los del PP me lo paso de maravilla'\n'Ahora se consumen las imágenes, el papel tiene que acabar desapareciendo'\nActualizado domingo 20/11/2011 13:57 horas\nPedro Armestre nació en 1972 en A Rasela, en el ayuntamiento ourensano de Verín. El fotógrafo ha vuelto a la capital provincial para participar en el festival Outono Fotográfico y presentar su obra 'Plaza tomada' sobre el movimiento 15-M. En su mochila, además de cámaras y objetivos, trae la vida de un nombre propio del fotoperiodismo español. En su currículum, basado en la experiencia, almacena las acreditaciones de haber trabajo en EL MUNDO o en agencias internacionales de renombre como France Press. Armestre es de esos fotógrafos que verbaliza su pasión por el periodismo y que conserva el instinto de quien devora la información para luego contarla. Dice cosas como que un fotógrafo tiene que ser astuto, que el poder es un escenario y se considera a sí mismo un último dinosaurio en la glaciación mediática.\n¿Después de tantos años sigue encantado o está ya desencantado con el periodismo?\nHe pasado por distintas épocas y me sigue gustando. Ahora lo veo distinto a cuando empecé que era todo más espontáneo, ahora creo que analizo mucho más el trabajo que realizo, me gusta más el trabajo de fondo que la información, aunque ésta también me gusta porque te mantiene vivo y hay que saltar de una historia a otra.\n¿Es usted un fotógrafo que se reconoce periodista y que entiende que el fotoperiodismo es un género aunque muchos lo nieguen?\nEstoy convencido de que existe el fotoperiodismo, pero creo que está contaminado porque ahora la fotografía es muy accesible y ha llegado a mezclarse la fotografía documental, con la fotografía periodística, con la fotografía comprometida... La diferencia es una línea frágil y a veces nosotros mismos nos confundimos.\nEncierros de San Fermín 2009. | Pedro Armestre\n¿El fotoperiodismo está más o menos condicionado que otros géneros fotográficos?\nEl fotoperiodista que trabaja para un medio de comunicación siempre está condicionado por la línea editorial, pero sabiendo para quien trabajas sabes lo que tienes que hacer. Trabajar en una agencia tienes más libertad pero también tienes que generar imágenes que le valgan a todos los clientes. En prensa lo que tiene que prevalecer sobre cualquier otro aspecto de la imagen es la información que contenga.\nUsted trabaja cerca del poder. ¿Cómo se transmite o se capta con la máquina al poderoso y, sobre todo, cómo debe leerse la fotografía hecha a un poderoso?\nYo baso mi fotografía en una frase: para transmitir hay que sentir. Si yo voy a trabajar con Emilio Botín a lo mejor me tengo que poner en la posición del poder, e intentar sentirme poderoso, no lo soy, pero tengo que intentar acercarme a sentir lo que ellos perciben para transmitirlo yo en mis imágenes.\nMitin del PSOE. | Pedro Armestre\n¿La fotografía está bien tratada en los medios de comunicación?\nNo. El modelo ha cambiado. Los que primero cambien y cojan el modelo adecuado son lo que van a resistir. Somos los últimos dinosaurios y ha llegado la última glaciación. Considero que las imágenes son más efímeras que antes porque los medios de comunicación consumen más fotos aunque esto origine una pérdida de calidad. El papel tiene que desaparecer. Si te estoy diciendo tiene que evolucionar, el papel tiene que acabar desapareciendo.\n¿Dónde se convirtió en un buen fotógrafo en la periferia o en el centro?\nEn la calle. En Madrid trabajamos cada vez con más presión y tenemos menos libertad para movernos. Te marcan el terreno y no quieren que saques lo que ellos no quieren que se vea.\n¿Tiene foto de presidente del Gobierno Mariano Rajoy?\nLa tenga o no la tenga es el siguiente presidente del Gobierno (se ríe). Sí la tiene porque cualquiera puede tenerla. En el tema del retrato me parece muy importante profundizar, mirarle a los ojos a la gente. Antes de hacer un retrato, intentar conocer a la persona, tomar un café y hacerle preguntar para saber por dónde va.\nLa plaza tomada ya está vacía. ¿El 15-M es un movimiento que se desinfla?\nYo creo que es un movimiento que se desvirtúa. Un movimiento que tuvo su razón de ser pero, en cierto modo, indignados somos todos. Lo que ocurrió en Sol es que confluyó todo en una plaza en un momento importante. Creo que el movimiento no es de masa, ha surgido y ahora cada uno en su casa reflexiona.\nJose Mourinho. | Pedro Armestre\nSu libro 'La plaza tomada' está cargado de intencionalidad. ¿Hasta qué punto se reconoció 'indignado'?\nEl libro tiene una búsqueda, una línea muy marcada. En el libro también se puede ver que no son perroflautas. En la Puerta del Sol había gente de todo tipo, señoras y señores jubilados.\n¿Con la publicación de 'Plaza tomada' cierra su vinculación con el 15-M?\nNo considero haber tenido una vinculación directa o personal, he tenido una vinculación profesional. En cierto modo puedo considerar que ciertas cosas me llaman la atención pero tengo matices. Yo he trabajado ahí como en una concentración de gente conservadora.\n¿Es más estética la imagen de la izquierda para fotografiar que la imagen de la derecha?\nFotográficamente con los del PP me lo paso de maravilla. Yo en los últimos mítines del PP me lo pasé bien. La izquierda no es más estética, es más canalla. Yo hice fiestas glamurosas de gente conservadora y me lo pasé de maravilla. La plástica no discurre por la tendencia política.\nAlfredo Pérez Rubalcaba, durante la campaña de las Generales 2011. | Pedro Armestre\nRemontémonos en el tiempo. Haciendo un ejercicio de memoria, ¿qué comentarios hacían los fotógrafos cuando esperaban y luego veían a los Príncipes de Asturias recibiendo a Benedicto XVI en Cuatro Vientos? ¿Reconocen la escena como contemporánea?\nEs que puedes escuchar de todo (se ríe). Alusiones hacia la ropa, los zapatos... Todo es un escenario y nosotros somos los que observamos. El poder es sobre todo es un escenario y nosotros interactuamos en ciertas ocasiones.\n¿Hay que ser astuto para ser un buen fotógrafo?\nHay que ser un zorro. Nos atan tanto, sobre todo los núcleos duros, que tienes que ser bastante zorro para conseguir escabullirte.\nAhora trabaja sobre temas de medio ambiente. ¿Existe mucha diferencia entre fotografías a ballenas y a políticos?\nEs mucho más gratificante el tema de las ballenas (se ríe). Yo siempre digo que hay dos tipos de animales. Los animales del papel, políticos, banqueros, futbolistas, y luego los otros que son los más interesantes.\nDos homosexuales se besan al paso de Benedicto XVI en la JMJ de Madrid. | Pedro Armestre\n¿Dónde camina mejor, en las moquetas del palacio o en las alfombras naturales?\nEn las naturales me muevo mejor, pero las circunstancias me han obligado a moverme como un zorro porque sino te comen. Son dos modos muy distintos de trabajar. De todas formas yo hago fotografía ambiental que busca la degradación del medio para intentar poner remedio. El 50% de mi carrera está orientada hacia ese medio que me llama más la atención que los partidos políticos.\nPara terminar, ¿cómo valora su primera experiencia en el Outono Fotográfico?\nMe parece muy bien. Es algo que se lleva haciendo desde hace mucho tiempo. Yo creo que es interesante porque es sacar a la calle algo que es muy de gueto, porque la fotografía es muy de conversaciones entre fotógrafos, nosotros tenemos que interactuar con otros sectores para seguir creciendo.


No puedo activar Cubase Elements 8 : Cubase y Nuendo | Hispasonic\nNo puedo activar Cubase Elements 8\n#1 por danimally el 02/01/2016\nAcaba de llegarme la tarjeta de sonido de steinberg con un cubase elements 8. Pero claro, intento activarlo y me es imposible: me pide que introduzca un USB que no tengo para activarlo. No me da otra opcion a pesar de que tengo 3 o 4 códigos. ¿Se puede serr más cansino? ¿A quién se le ha ocurrido este sistema de seguridad que castiga al comprador?\nQuiero activar mi Cubase y no puedo porque el elinceser ese tosco dice que NO. ¿Qué hago? ¿Lo pirateo y ya está? Porque creo que me sale más rentable que comprar un USB para solo instalar el programa este.\n#2 por MrBlue el 02/01/2016\nHola, no necesitas comprar el usb, el cubase 8 elements usa la proteccion por software.\nIgual alguno de los codigos que usas es para ctivar otro programa que si necesite la llave.\nHace tiempo adquiri unos controladore cmc que tambien tenía. la opcion del cubase elemets, lo que tube que hacer es registrar el producto en my steinberg creando una cuenta (en este caso porque el producto era de steinberg). Una vez hecho esto y con u o de los codigo que venían solicite la descarga del software para instalar, que a su vez me dio los códigos para poder activar el programa en el e-licenser, luego ya lo pude activar sin ningun problema.\nIgual es que te has saltado algun paso.\n#3 por danimally el 02/01/2016\n#2 Muchas gracias por la respuesta.\nFinalmente conseguí activarlo tras instalar de nuevo Cubase 8 y realizar la activación desde el propio Cubase. Estaba a punto de buscar el crack y darle a funcionar pero no ha sido necesario.\nProblemas al Activar Cubase Al elements 8\npor jocesito_perez el 20/08/2018\nCarlos Mariño el 13/09/2018\n¿Cómo activar Cubase Elements 7?\npor brunoacosta el 24/08/2015\nGuillermo Navarrete el 31/08/2015


Villa Limón - Apartamento Nerja, San Juan de Capistrano Costa del Sol\nEl apartamento vacacional Villa Limón está situado en el pintoresco complejo San Juan de Capistrano, directamente encima de Nerja, uno de los más bellos complejos de la Costa del Sol con avenidas de palmeras, florecientes jardines tropicales y un hermoso paisaje de piscinas. El espacioso apartamento turistica (65 metros cuadrados) esta completamente renovado y tiene 50 metros cuadrados de terraza privada orientada al sur y fantásticas vistas al Mar Mediterráneo es un perfecto oasis de vacaciones. Villa Limón está situada en una zona muy tranquila, pero cerca del aparcamiento y de las terrazas de la piscina y está a nivel del suelo, casi sin escalones.\nLa sala de estar con dos cómodos sofás en la esquina está técnicamente bien equipada con TV SAT, Netflix/Prime Video, equipo de música con reproductor de CD. Conexión a Internet a través de WIFI. Ventilador de techo. La cocina abierta está completamente equipada con un gran refrigerador con un compartimiento separado para el congelador, una placa de cerámica, un horno, un lavavajillas, una cafetera, una tostadora, un microondas y mucho más. Ambos dormitorios tienen amplios armarios empotrados, ventiladores de techo y acceso directo a la terraza con puertas acristaladas. El dormitorio de enfrente tiene dos camas individuales, que pueden ser puestas juntas si es necesario. El dormitorio trasero tiene una cama doble (dos colchones individuales de 1.80m x 2m). En la ducha hay una lavadora para la pequeña lavandería de en medio.\nEl comedor - un pequeño jardín de invierno inundado de luz entre la terraza y la sala de estar - es una característica especial de este apartamento de vacaciones. Dos grandes puertas acristaladas pueden abrirse completamente en verano, tanto a la terraza como al salón, mientras que en las estaciones más frías los frentes de cristal calientan agradablemente toda la zona de estar del apartamento. Por lo tanto, Villa Limón es también una excelente casa de vacaciones en invierno.\nLa gran terraza ofrece un ambiente muy privado y apenas visible debido a su entorno protegido. En verano, un gran toldo sirve como protección solar, y una ducha exterior puede ser usada adicionalmente. Cada día el mar y el cielo ofrecen un espectáculo inolvidable y es un placer verlo desde las tumbonas o mientras se cena en la terraza, desde el comedor e incluso desde el salón.\nSolicitar información sobre Villa Limón\nTarifas desde € 410 por semana\nPrecio de alquiler €550\nPrecio de alquiler €786\nPrecio de alquiler €1.100\nVerano Limon hasta 2 Personas\nPrecio de alquiler €1.143\nPrecio de alquiler €1.600\nOtoño Limon haste 2 personas\nPrecio de alquiler €410\nPrecio de alquiler €586\nPrecio de alquiler €820\nInvierno Limon haste 2 personas


Cómo obtener todas las herramientas doradas en Animal Crossing: New Horizons\nCreado por NookFriends el 28/12/2020\nLas herramientas doradas son herramientas especiales y duraderas que solo puedes desbloquear al obtener ciertos logros en el juego. Una vez que obtengas la receta, podrás elaborarlas tantas veces como desees.\nHay un total de 6 herramientas doradas que podrás desbloquear. ¡Necesitarás trabajar duro para conseguirlas! Además, ten en cuenta que, aunque duren más que las herramientas normales, al final se romperán...\nAquí está la lista completa de las diferentes herramientas doradas que podrá desbloquear en ACNH:\n¿Qué materiales necesito para elaborar las herramientas doradas?\nPara construir cualquiera de las herramientas doradas, necesitará obtener pepitas de oro. ¡No regales tus pepitas de oro porque son uno de los recursos más raros y difíciles de conseguir de Animal Crossing!\nCómo conseguir pepitas de oro\nHay varias formas en las que puedes obtener pepitas de oro:\nGolpeando rocas con un hacha o una pala\nHaciendo estallar un globo\nCómo obtener la receta de Hacha dorada\nPara conseguir la receta del Hacha Dorada necesitarás haber destruido 100 hachas endebles, hachas de piedra o hachas.\n¿Qué elementos se necesitan para elaborar el Hacha dorada?\nConsejo: Para desbloquear esta receta más rápido, intenta utilizar las hachas endebles, ya que son menos duraderas que los otros tipos de hachas.\nCómo obtener la receta de Caña de pescar dorada\nPara conseguir la receta de la Caña de pescar dorada, tendrás que pescar a todos los peces que existen dentro de Animal Crossing: New Horizons. En resumen, ¡deberás completar la sección de peces de la Bichopedia!\n¿Qué elementos se necesitan para elaborar el Caña de pescar dorada?\nConsejo: Puedes ver cuántos peces te quedan por pescar consultando tu aplicación Bichopedia. Puedes encontrar la app Bichopedia en tu Nookófono.\nCómo obtener la receta de Red dorada\nPara conseguir la receta de la Red Dorada, tendrás que atrapar todos los bichos e insectos dentro de Animal Crossing: New Horizons. En otras palabras, ¡deberás completar la sección de insectos de la Bichopedia!\n¿Qué elementos se necesitan para elaborar el Red dorada?\nConsejo: Puedes ver cuántas criaturas te quedan por atrapar consultando tu aplicación Bichopedia, que puedes encontrar en tu Nookófono.\nCómo obtener la receta de Pala dorada\nPara conseguir la receta de la Pala Dorada, tendrás que ayudar a Gulliver a encontrar las partes del comunicador que le faltan ¡30 veces!\n¿Qué elementos se necesitan para elaborar el Pala dorada?\nConsejo: ¡Asegúrate de revisar tu playa todos los días para no perder la oportunidad de ver a Gulliver!\nCómo obtener la receta de Tirachinas dorado\nPara conseguir la receta del Tirachinas dorado, tendrás que derribar 300 globos. Al hacerlo, también completarás el Logro de Millas Nook "Regalos caídos del cielo". Una vez que hayas completado este Logro de Millas Nook, el siguiente globo que verás será dorado en lugar de los colores normales. Este globo contendrá el la receta del Tirachinas Dorado.\n¿Qué elementos se necesitan para elaborar el Tirachinas dorado?\nConsejo: ¡Sube el volumen de tu Nintendo Switch para que puedas escuchar mejor los globos que pasan!\nApunte: Si te pierdes el globo dorado la primera vez que pasa, no te preocupes porque en los próximos días volverá a aparecer.\nCómo obtener la receta de Regadera dorada\nPara conseguir la receta de la Regadera Dorada, tendrás que trabajar duro para que tu isla sea digna de 5 estrellas. Puedes consultar cuántas estrellas tiene tu isla hablando con Canela, que trabaja en el Ayuntamiento. Ella le informará lo que debe hacer para aumentar sus estrellas cuando pregunte sobre la calificación de su isla.\n¿Qué elementos se necesitan para elaborar el Regadera dorada?\n1 x Regadera dorada\nConsejo: ¡Asegúrate de no dejar ninguna receta, fruta o artículo en el suelo! Dejarlos en el suelo de tu isla hará que la puntuación de tu isla nunca suba a 5 estrellas, ¡y te dejará atrapado en 4 estrellas! Si tienes nabos, puedes enterrarlos o guardarlos en tu casa para que no te impidan conseguir 5 estrellas.\nApunte: Si ves un lirio de los valles en tu isla, ¡eso significa que has alcanzado las cinco estrellas! ¡Felicidades! 🎉\n< Volver al inicio de NookFriends


Tras la COVID-19, una oportunidad para una reforma estructural de la ciencia en Europa\nLa crisis de la COVID-19 es, sin duda, una tragedia humana; también brinda la oportunidad de construir un futuro mejor y sostenible a través de una combinación de ciencia, conocimiento y responsabilidad política\nTomás Zacharewicz / Laura Cruz / Luis Sanz / Peter Van den Besselaar / Ulf Sandström / Ana Fernández\n20 de junio de 2020 21:25h\nLa ciencia ha ganado visibilidad mediática. Desde hace tres meses, los gobiernos de la Unión Europea recurren al asesoramiento científico para ofrecer los análisis más sólidos sobre la pandemia y afirman desarrollar políticas basadas en la evidencia. También se han facilitado fondos para la investigación sobre COVID-19, muchas revistas científicas ofrecen temporalmente libre acceso a su contenido y una política de datos abiertos podría permitir acelerar el desarrollo de posibles tratamientos y soluciones. Parece que se está impulsando una ciencia abierta, colaborativa e interdisciplinar. Estas circunstancias excepcionales se relacionan, sin duda, con el nuevo interés por la ciencia. Sin embargo, muchas instalaciones de investigación se han cerrado temporalmente y los científicos están haciendo teletrabajo, mientras que los laboratorios clínicos en los hospitales están sobrecargados. Las declaraciones y la cantidad de recursos financieros asignados a la investigación sobre la pandemia contrastan con las políticas de investigación implementadas por muchos países de la UE en las últimas décadas. Es de esperar que el entusiasmo actual por la investigación no sea pasajero y que implique cambios estructurales en las políticas de investigación, más allá de la crisis de COVID-19.\nEn la Cumbre Europea de Lisboa de 2000, la Unión Europea se fijó el objetivo de convertirse en la economía basada en el conocimiento más competitiva del mundo. Para hacerlo, los jefes de Estado y gobierno, bajo presidencia española, respaldaron en 2002 el objetivo de aumentar las inversiones públicas y privadas en actividades de investigación e innovación del 1,9% al 3% del PIB para 2010. El objetivo se pospuso para 2020 y hoy sigue lejos de alcanzarse; los últimos datos de Eurostat ofrecen para la UE un nivel promedio del 2,2% del PIB gastado en I+D para 2018, lejos de los EEUU, Japón o Corea del Sur. Solo cuatro países de la UE están por encima del umbral del 3%; España dedica el 1,24% de su PIB.\nEn estos años, el discurso político ha promovido que la financiación para la investigación pública se desplace desde la financiación de las instituciones a una financiación basada en proyectos competitivos. En paralelo, la denominada Nueva Gestión Pública, inspirada en la gestión privada, ha promovido nuevos modelos de gobernanza de la ciencia, basados en la competencia y la dirección estratégica de la investigación, más que en la colaboración entre científicos e instituciones de investigación. Los primeros análisis de lo ocurrido estos años no han identificado efectos positivos del aumento de la competencia, ni de los intentos de aplicar la dirección estratégica en la calidad de los resultados de investigación. El estancamiento de la financiación de la I+D en muchos Estados miembros de la UE y su naturaleza cada vez más competitiva (muchos programas financian menos del 20% de las propuestas) ha debilitado nuestra capacidad para disponer del número de investigadores necesarios para responder a los desafíos globales, como la COVID-19 o el calentamiento global.\nEn contraste con el enfoque interdisciplinario que se necesita para solventar la crisis actual, la investigación y los entornos académicos se suelen caracterizar por una hiperespecialización y por una limitada colaboración entre disciplinas. Si bien la especialización es necesaria para el progreso científico, los retos globales y sus implicaciones transdisciplinarias demuestran que existe una necesidad de promover enfoques más colaborativos. Los diseños de investigación transversal que combinan las ciencias sociales y las humanidades con otras áreas de las cuales están tradicionalmente aisladas (medicina, biología, física, etc.) son absolutamente necesarios para abordar desafíos como la COVID-19, el cambio climático o las amenazas a la biodiversidad y para fomentar un desarrollo sostenible, tal como se define en los Objetivos de Desarrollo Sostenible de las Naciones Unidas. Abordar estos desafíos globales también implica la necesidad de involucrar a todos los actores de la sociedad, desde las instituciones públicas de investigación hasta el sector privado y los ciudadanos, en la búsqueda de posibles soluciones innovadoras. Se necesitan esfuerzos del sistema científico de abajo a arriba que permitan la combinación de talento y recursos para explorar múltiples direcciones en la búsqueda de soluciones, como la situación actual está demandando.\nLa crisis de la COVID-19 ha puesto de manifiesto que la investigación científica en las universidades y organismos públicos de investigación es imprescindible a la hora de abordar cuestiones fundamentales, como una pandemia mundial o el cambio climático. El conocimiento científico, como la protección de la salud o la seguridad social, contribuye a salvar vidas. Como tal, la ciencia no puede ser considerada como gasto contingente, dependiente de los ciclos económicos, sino más bien como una necesidad de nuestras sociedades. Esto implica aumentar la financiación pública disponible y los recursos para la investigación mucho más allá de la media del 2,2% del PIB de la UE, lo que permitiría a más jóvenes investigadores con potencial creativo entrar en el sistema de investigación. Paralelamente, es necesario un desarrollo sostenido de proyectos interdisciplinares, incluyendo actores públicos, privados y de la sociedad civil, junto con las políticas de ciencia abierta. Se necesitan nuevas políticas de ciencia, así como el desarrollo de nuevas formas de organización de la investigación y modelos de carreras profesionales que permitan crear nuevos incentivos para los investigadores. Al mismo tiempo, también se requieren un mayor compromiso y capacidad de respuesta de la comunidad investigadora, dando más relevancia a la integridad de la investigación, las normas éticas y la responsabilidad general ante nuestras instituciones democráticas. La crisis de la COVID-19 es, sin duda, una tragedia humana. También brinda la oportunidad de construir un futuro mejor y sostenible a través de una combinación de ciencia, conocimiento y responsabilidad política.\n20 de junio de 2020 - 21:25 h


La misteriosa sonrisa del gato de Cheshire...: "LIBERADA" (M.A.M.)\nde mi tiempo y\nde mi conciencia y\nmis oníricas cadenas\ny soltar lastre\nsin calcular la altura de mi vuelo\nsin medir la repercusión de mi voz.\nlibre de impuestos prejuicios\nsin temor a reproches.\nAnhelo ser la propietaria\nser la inquilina\nde mi propio cuerpo.\nYa desnuda de ataduras,\nlogro escapar de tus gritos y\nconsigo resguardarme de tus ojos\npara que no vuelvan a atraparme.\nPor todo ello, corro\npues no quiero convertirme\nen tu particular estatua de sal.


8 COSAS QUE NO PUEDEN FALTAR A LA HORA DE HACER TE VIAJE DE ESTUDIOS EN EL EXTERIOR | Estudios en el Exterior\n8 COSAS QUE NO PUEDEN FALTAR A LA HORA DE HACER TE VIAJE DE ESTUDIOS EN EL EXTERIOR\nViajar siempre será una de las experiencias más gratificantes de la vida, pues aprendes a ver el mundo de diferentes formas y a reevaluar aspectos de tu vida.\nCuando decidimos emprender un nuevo viaje, por lo general días antes (dependiendo de que tan organizados seamos), empezamos a empacar maletas preparando todo lo necesario (ropa, kit de aseo, elementos electrónicos, etc.) y si la temporada va a ser larga, llevamos elementos adicionales que seguramente utilizaremos (juego de cama, cobijas, toallas, etc.)\nA veces dedicamos tanto tiempo a organizar la maleta que olvidamos por completo lo indispensable que es llevar una maleta de mano, pues en ella podemos empacar lo que vamos a necesitar en el momento.\nPor eso que a continuación te presentamos las 8 cosas que no deben faltar, objetos que te van a ayudar a ser más fácil tu recorrido.\nMaleta de mano: Tener una maleta de buen tamaño, cómoda y con varios bolsillos que sean útiles, pues será en ella donde guardes tus objetos personales (dinero, pasaporte, dinero y documentos que requieras del destino).\nLibro: Te ayudará a relajarte, para muchos es el comienzo de u buen sueño.\nReproductor de música y video: Hoy en día, los aviones cuentan con reproductor multimedia, pero no con la música y películas que a ti te gustan. No estaría nada mal llevar tu celular o tablet cargado con todo lo que te gusta.\nRopa cómoda: Siempre es importante estar cómodo ya que serán muchas las horas que vamos a estar en un mismo sitio, por eso, es importante que en la maleta de mano lleves medias por si hace mucho frío, un pantalón o camiseta adicional como precaución.\nObjetos de aseo: Cepillo de dientes, desodorante, crema de dientes (en la cantidad permitida) y ropa interior, uno nunca sabe si habrá retrasos en los vuelos. Esto permitirá siempre estar arreglado y cómodo.\nMedicamentos: Será mucho tiempo en una sola posición y en un mismo espacio, por eso no olvides llevar medicamentos de uso genérico que te ayudarán con ese dolor de cabeza o muscular. Recuerda llevar lo necesario (sólo unas cuantas pastillas).\nCargadores electrónicos: Después de tantas horas de viaje es posible que nuestro celular o tablet se queden sin batería y no tengamos como comunicarnos con las personas que están pendientes de nosotros. Por eso es importante llevar una batería externa para tener horas extras de energía.\nSnacks: Serán muchas horas de vuelo y probablemente vas a querer comer algo pequeño y ligero, por eso en tu maleta podrás llevar algún paquete de maní o galletas, recuerda en cantidades pequeñas.\nPuede ser que falten algunos (esto depende de ti), pero sin duda estos serán los más importantes y necesarios que debes empacar.\nArriésgate y vive experiencias con Viajes y Viajes Estudios En El Exterior y recorre el mundo desde Perú, Ecuador y Colombia\n(57) 301 639 0906\nTeléfono: (57 4) 311 1718\n(57) 317 662 7757\nAv. Juan B. Gutiérrez 19 - 12 (Oficina: 508)\nAv. 12 de Octubre N24 - 739 y Colón - Torre A (Oficina 501 - 502)\n© 2016, Viajes y Viajes. Todos los derechos reservados. Al usar este sitio, acepta nuestros términos, condiciones y política de protección de datos.\nDiseñado por Enigmind


Así se fabrica la impactante carcasa de bambú de OnePlus One | Tecnología - ComputerHoy.com\nAsí se fabrica la impactante carcasa de bambú de OnePlus One\n22/07/2014 - 16:30 | Actualizado 22/07/2014 - 16:31\nOnePlus nos muestra el meticuloso proceso de fabricación de la hermosa carcasa de bambú de su elusivo OnePlus One. No habrá dos iguales en todo el mundo.\nCuando una compañía de telefonía se molesta en rodar un trabajado vídeo artístico de dos minutos sólo para mostrar cómo se fabrica una carcasa de smartphone, demuestra hasta que punto OnePlus cuida la atención por el detalle.\nBien es cierto que no es una carcasa normal y corriente. Se trata de una exclusiva carcasa de bambú, la primera de las cubiertas personalizables prometidas para el OnePlus One.\nExhaustivo análisis del OnePlus One: el gigante Android a precio de risa\nDebido a que cada tronco de bambú dispone de unas vetas diferentes, y el color siempre varía ligeramente, no habrá dos carcasas de bambú iguales para el OnePlus One, en todo el mundo. No te pierdas el vídeo porque es espectacular.\nLa cubierta de bambú del OnePlus One cuesta 49 dólares y se vende por los canales tradicionales, no requiere invitación como el OnePlus One. Pero tanto el smartphone como la carcasa están sin stock, lo habitual con los productos de este fabricante chino.\nEl OnePlus One es un smartphone muy apetecible, tal como puedes leer en nuestro análisis, pero su lentísimo nivel de fabricación y su venta exclusiva por invitación, o en tiendas muy específicas, puede suponer una oportunidad perdida.\nEspecialmente cuando grandes rivales como el espectacular Xiaomi Mi4 ya están a punto de salir a la venta...\ndesde 863,44 €


Oro - Vikidia\nEl oro es un elemento químico. Su símbolo es Au y su número atómico es el 79. Es un elemento conocido por los seres humanos desde la antigüedad, y desde hace mucho tiempo ha sido utilizado como moneda. El oro puro o de 24k es demasiado blando para ser usado normalmente y se endurece aleándolo con plata y/o cobre, con lo cual podrá tener distintos tonos de color o matices.\nEl oro se utiliza en la joyería, la industria y la electrónica por su resistencia a la corrosión, a los disolventes, y al calor. Cuando está puro, es un elemento muy dúctil y maleable. Debido a eso, al fabricar objetos que lo utilizan (como las joyas) se requiere mezclarlo con otros metales para aumentar su dureza.\nEs un metal de transición blando, brillante, amarillo y pesado. El oro no reacciona con la mayoría de los productos químicos, pero es sensible al cloro y al agua regia. El metal se encuentra normalmente en estado puro y en forma de pepitas y depósitos aluviales y es uno de los metales tradicionalmente empleados para acuñar monedas.\nEn la edad media, los alquimistas dedicaban sus vidas a intentar obtener la piedra filosofal: una sustancia capaz de convertir los metales poco valiosos (como el plomo) en oro.\nObtenido de «https://es.vikidia.org/w/index.php?title=Oro&oldid=119304»\nSe editó esta página por última vez el 7 jun 2019 a las 18:39.


La poderosa herramienta AnyUnlock puede quitar cualquier tipo de bloqueo de su dispositivo iOS 【iOS Maniacos】\nLa poderosa herramienta AnyUnlock puede quitar cualquier tipo de bloqueo de su dispositivo iOS\niPadOS 13.4 ha traído un soporte mejorado para el cursor para todos los iPads que pueden ejecutar esta versión del sistema operativo. Lo que significa que si tienes cualquier modelo de iPad Pro, iPad mini, iPad Air o iPad puedes conectar un ratón Bluetooth o con cable con tu iPad y aprovechar esta nueva función.\nA diferencia del soporte de ratón centrado en la accesibilidad que se añadió en iPadOS 13.0, el iPadOS 13.4 está pensado para todos los usuarios que deseen utilizar su tableta con un trackpad o un ratón. Con el soporte mejorado, los usuarios pueden ahora realizar tareas como lanzar y salir de aplicaciones, acceder al Centro de Control, al Centro de Notificación, al conmutador de aplicaciones, a las aplicaciones Slide Over y más, con sólo usar su ratón o el trackpad.\nEl cursor también cambia contextualmente, y se adapta a lo que sea que esté apuntando. Por ejemplo, si se apunta con el cursor a un trozo de texto, se convertirá en un indicador de texto, lo que permitirá a los usuarios seleccionar el texto con mayor precisión. El cursor también se convierte en un botón cuando se apunta sobre ciertos botones como las barras de pestañas del App Store.\nSi conectas un trackpad con tu iPad, también puedes aprovechar los nuevos gestos multitáctiles del trackpad, que pueden usarse para ir a casa o cambiar de espacio.\nPuedes ver la función de cursor de iPadOS 13.4 en acción en nuestro video incrustado arriba, que muestra la experiencia de usar un ratón con un iPad.\nTambién te recomendamos que consultes nuestra guía completa del trackpad o del ratón de iPadOS visitando la siguiente página.\nTrackpad de iPadOS o Guía del ratón: Cómo conectarse y cambiar los ajustes del cursor\n¿Qué piensas de la nueva característica del cursor? Háganoslo saber en la sección de comentarios a continuación.\nTags: Soporte de Cursor hazaña iPad Soporte de Ratón iPadOS iPadOS 13.4 Trackpad de ratón Video


Puertas Que Abren Caminos? - Bricolari\nPuertas Que Abren Caminos?\n1 ¿Cómo abrir las puertas espirituales?\n2 ¿Qué significa cuando se abre una puerta sola?\n4 ¿Cuáles son las puertas espirituales?\n5 ¿Cuáles son las 12 puertas del alma?\n6 ¿Cómo se llaman las puertas que se abren solas?\n7 ¿Cuándo se cierra una puerta y se abre el universo?\n8 ¿Por qué se produce el viento y cómo se abren las puertas?\n9 ¿Cuántas puertas tiene el muro de Jerusalen?\n10 ¿Qué es una puerta en la Biblia?\n¿Cómo abrir las puertas espirituales?\nConsulta de Adivinos y brujos.\nLa lectura del Tarot o de las manos.\nRituales, magia blanca y maleficios.\nConsulta de médiums e invocaciones a los muertos.\nRealizar prácticas exorcistas.\nTorna sobre tu vida, que cuando una puerta se cierra, otra suele abrir la fortuna, y este mal, aunque duro, se soldará; y muchas cosas se pueden vengar que es imposible remediar, y ésta tiene el remedio dudoso y la venganza en la mano» (Fernando de Rojas La Celestina.\nYou might be interested: Readers ask: Como Elegir Puertas Acorazadas?\n¿Cuándo se cierra una puerta y se abre el universo?\n¿Por qué se produce el viento y cómo se abren las puertas?\nYou might be interested: Question: Como Ajustar Las Puertas Del Coche?


ESPECIAL MANOEL DE OLIVEIRA: INTÉRPRETES DE OLIVEIRA... LOS ACTORES\nIntérpretes de Oliveira, los actores…\nEl teatro es el santuario de Venus.\nDe ahí se vomitó la impureza por\nese mundo del más allá...\n1. Antes de haberme dedicado a ver a propósito y con más atención lo que los actores hacen en estas cuatro últimas películas de Manoel de Oliveira (O Passado e o Presente, Benilde ou a Virgem Mãe, Amor de Perdição, Francisca), me contentaba con tres o cuatro ideas preconcebidas que, de manera aduladora y feliz, me disponía a desarrollar: los intérpretes (esperen: diría intérpretes) de Oliveira son de otra raza diferente a los actores –no actúan, están; Oliveira es el Rey Midas que, con una cámara-batuta, va sacando de ellos, entre lo laborioso y el más puro estado de gracia, aquel conmovido y conmovedor tiempo.\nHabía escrito una frase como ésta: «Figurantes de sí mismos, los intérpretes de Oliveira representan, sí, tomando al pie de la letra aquello que es extraño a la palabra (¿será traducible?); y escribí también: son investigadores, bastante investigadores, representan los intereses de sus propios personajes; tal vez no sean actores, son seguramente representantes»; había pensando incluso en apuntar cómo la revolución filológica de Leonhardt o de Harnoncourt en el campo de la interpretación (¿o será de la representación?) musical encuentra en Manoel de Oliveira un escrupuloso compañero de armas, curiosamente aplicada al repertorio romántico; había pensado en hacer ver que representar es una palabra (¿noción?) que poco tiene que ver con acting o jouer o to play o recitare o darsteller y en cómo Oliveira le atribuyó finalmente un sentido portugués; había pensado en hablar de sus personajes como apariciones convocadas por un equipo mágico reunido en una Tobis de patas de gallo.\nY ahora vuelvo a ver estas cuatro películas extrañas. Y cada vez que las veo, más se entremezclan las ideas; para mí la maestría siempre sorprendente de Oliveira no deja ganar pie.\n2. Porque actores hay aquí muchos y hacen cosas muy diferentes:\nActores del más puro behavourismo, actores del «acting»: vean a Agostinho Alves, jardinero en O Passado e o Presente, o a la espléndida Cecília Guimarães en Francisca (un movimiento, un caminar, una frase, una mirada subalterna, una voz tan linda, una cabeza caída, unos pies arrastrando unos zuecos: he aquí un «comportamiento»);\nActores-virtuosos interpretando sus personajes no sólo en cuanto al sentido, sino también el proceso: Manuela de Freitas en O Passado e o Presente es la player por excelencia, joueuse, joueuse Glória de Matos en Benilde;\nActores aprovechados por características determinadas personales o por su forma de actuar: Alberto Inácio, António Machado, Pedro Pinheiro, no pueden estar mejor en O Passado e o Presente; António Costa, Maria Dulce y el sorprendente Luís Filipe en Amor de Perdição.\nActores exactos, representando con perfecto conocimiento de los medios y de los fines, con gran capacidad de revelación del personaje, jugando con el tiempo, la voz, las pausas, el espacio y el espacio de la mirada: Manuela de Freitas en Francisca, Maria Barroso en Amor…;\nActores over-acting (Carmen Santos en Amor; Lia Gama y Teresa Madruga en Francisca) o under-acting (Bárbara Vieira y José Martinho en O Passado e o Presente, Rui Mendes y Eduardo Viana en Francisca, Henrique Viana en Amor);\nActores que se limitan a ser un soporte suficiente para un texto (Manuela de Freitas en Amor, Augusto de Figueiredo en Benilde), o actores de extroversión, retóricos y pletóricos (inolvidable Rui Furtado en Amor), o incluso actores que declaman, trabajando el texto como el recital a lo Donizetti (Duarte de Almeida en Amor);\nActores apenas principiantes representando con notable fluencia, riesgo y dominio (adorable Elsa Wallenkamp en Amor; o Maria Amélia Matta en Benilde o José Wallenstein en Francisca), junto a otros particularmente tensos;\nActores súbitamente avergonzados ante marcaciones que les son ajenas por ser particularmente abstractas (Adelaide João en Francisca, tan bien declamado un texto para una presencia encorsetada; o Glória de Matos en el único momento falso de su fabulosa interpretación en Benilde, en el picado sobre los personajes colocados en forma de ajedrez al inicio del Acto III);\nPuros actores (sobre todo actrices, está claro) iluminados, estigmatizados: Cristina Hauser en Amor, Teresa Meneses en gran parte de Francisca, Ana Colares Pereira en Amor, Maria de Saisset en O Passado e o Presente.\n3. Pero entonces, ¿cómo es? Me pregunto. ¿Cada cual hace lo que puede y saber, Manoel de Oliveira acepta, se limita a aceptar el juego y a impedir derrapes emotivos? ¿No le importa a Oliveira que haya tanta gente y que cada una represente a su manera?\nPodríamos detenernos aquí, y pedir disculpas: éste es el estado del arte de representar en Portugal, la ausencia de escuelas, la ausencia de escuela, la falta de entrenamiento, la falta de trabajo, los buenos actores incluso los hay, pero no un estilo (¿o son condiciones?) de representación; en Inglaterra es el que es (really?), representan todos de la misma manera, son las caras las que cambian; pero en Portugal, en unas condiciones de trabajo siempre precarias, ¿qué sucede? Por otro lado (es el punto de vista normal de los actores, tanto aquí como allí): los cineastas no saben, no tienen respeto, no tienen consideración (¿cómo se podría decir algo así viendo cómo Oliveira habla a través de, con, por los, en sus actores? ¡Cuánto de actores son en estas películas! O cómo es capaz de ofrecer a una actriz un plano como aquel de Teresa Madruga en la capilla en Francisca), por ahí fuera.\nY podríamos reunir más y más pruebas: hay –es verdad- actores que se engañan con el texto, o takes aprovechadas a pesar de eso; hay –es verdad- texto insuficientemente sabido y pausas para ver si la memoria ayuda, hay textos poco trabajados; hay, sí señor, actores sin experiencia, hay algunas organizaciones dudosas (junto con las más luminosas ideas de organización: ¿qué otro cineasta osaría pensar en Manuela de Freitas para interpretar a Raquel?), hay maquillajes que perjudican el trabajo de los rostros (¡los bigotes en Francisca!); a veces hay actores, qué pena, que están lejos de dar lo mejor de sí (Maria Barroso y Augusto de Figuereido en Benilde, Isabel de Castro o Lia Gama en Francisca).\nSí, sí, son los actores, son las condiciones que hay, Manoel de Oliveira tiene que remediarlo.\n4. Pero podemos (debemos, debemos) ir más lejos y ver que en cada una de estas cuatro películas lo que los actores tienen que hacer es radicalmente diferente (la función de la cámara es maravillosa y sorprendentemente diferente, o la presencia-ausencia del texto dicho).\nAsí, en O Passado e o Presente, Oliveira pone a los actores a representar (¡y se representan!), no tanto para filmarles en la representación (aquello que hacen) como sobre todo para, a través de ellos, filmar (a escondidas, revelando) a las personas (aquello que son –o cómo estaban).\nSe pide exactamente lo opuesto a los actores en Benilde: que construyan personajes, que los vuelvan verosímiles, que entren en conflicto en tanto que personajes, y es de ellos de lo que se habla, son ellos los que juzgan sus conflictos, o incluso sus opiniones (¿acaso el relativo fracaso de Maria Barroso y Augusto Figueiredo no consiste aquí en el carácter casi exclusivamente expositivo, apenas para-dramático, de un primer acto particularmente prolijo y sentencioso? Es decir: si Glória de Matos, espléndida actriz en la película, tuviese que representar este primer acto –¿pero es un acto o sólo un diálogo?-, ¿conseguiría imponer a estos personajes y a este tiempo su interpretación?). Pero también es aquí donde nacen los conflictos de las interpretaciones (el conflicto Eduardo-madre y las acusaciones que él le dirige, ¿acaso no son visibles por la admirable exuberancia de la actriz en contraste con la interpretación pura de los jóvenes?).\nHermanos bien opuestos, los actores de O Passado e o Presente y Benilde. Los actores sirven aquí para cosas bastante diferentes. Es una manera contradictoria (rica, productiva) de trabajar.\nSe avecinan nuevas riquezas en Amor de Perdição, en la que los actores deben representar claramente en pretérito imperfecto (en la película, Simão no ama, amaba), con bruscos cortes, interrupciones, interferencias en las que el presente emerge y fija la cámara con la velazqueña hermana Ritinha (y si hablo de Velázquez –¿quién habló de él antes?- no es por el eventual parentesco físico entre la actriz y los modelos, sino más bien por la más que posible confluencia entre el pintor y el cineasta, estrellas de la misma constelación: ¿no era también Velázquez a quien, en la zona de abajo a la izquierda en sus cuadros, le gustaba introducir un personaje inquieto, inquietante, desviando la desatenta mirada del centro de la acción para lanzarlo sobre nosotros desde muy lejos?). Esta película trata el conflicto entre unos personajes que es también el conflicto entre la forma en que los actores son actores (existe un conflicto entre los personajes de Simão y el padre Botelho, ¿pero no se vuelve sobre todo visible a través de las formas conflictivas en que Sequeira Lopes y Rui Furtado trabajan?), culminando en uno de los planos más elocuentes de Oliveira, la escena en la que el viejo tío (Luís Filipe) reprende a Rui Furtado en nombre de la nobleza anterior: conflicto perfecto entre un Luís Filipe aquí admirable artista ancien-régime frente a un Rui Furtado impecable a la hora de convertir en comportamientos todo esto (ligero contrapicado) frente a un coro mudo de apenas figurantes –plano hecho a partir de la extemporaneidad del arte de Luís Filipe, un efecto tan nítido como el de la voraz panorámica final de Shin heike monogatari de Mizoguchi: en ambas películas se ve la Historia en los ojos.\nY quien va a ver Francisca buscando la pequeña, grandiosa (así es: pequeña y grandiosa) música de Amor, terminará por perderse: aquí se trata de una representación en todos los sentidos más fluida, de una preocupación constante por caracterizar a los personajes en un conjunto mucho más equilibrado, en una representación intensa y leve a la vez, que avanza, pero más hermosa que la del ostensivo invierno de Amor –siempre es otoño en el Duero para los actores de Francisca. Volviendo a lo que pediría en Benilde, Oliveira busca de nuevo personajes convincentes, pide acting a los actores, obteniendo un extraño resultado; lo consigue aplicando a este acting, como si fueran una gasa o unos paquetes de mostaza, los diálogos de Agustina; son representativos, representados, representadores, representantes. El efecto-Agustina funciona aquí como funcionó anteriormente el texto narrativo en Amor: llevando a los actores y sus trabajos a unos parajes insospechados. Tomemos como ejemplo la escena en el restaurante en la que José Augusto confía a Camilo su intención de casarse con Fanny. Es una escena normal, de una dramaturgia normal, es una escena de conflicto abierto entre dos personajes que despierta un crecimiento en el otro, un conflicto inconfesado en lo que respecta a la historia de las cartas. En la narración, tenemos una escena tradicional, que los actores trabajarían analizando lo dicho y lo entredicho, lo escuchado y lo entre-escuchado, revelando los momentos de miedo y las reacciones: pero entonces sería necesario que el texto (las palabras) dijesen menos de lo que realmente sucede –así se escriben las palabras para el espectáculo, ese menos es su esencia real. (Sólo percibiendo que Shakespeare escribe de menos se puede hacer; sólo percibiendo que Calderón escribe de más, nos damos cuenta de por qué no existe una obra de teatro para tal mundo). Ése ha sido el trabajo de los actores: tomar las palabras insuficientes (preferentemente, genialmente insuficientes) y transformarlas en acción, o en cuerpo. Por eso en esta escena aparentemente normal, habitualmente teatral, los dos actores, Mário Barroso y Diogo Dória, siguen cada uno por su lado los densos monólogos casi sin interacción (el mínimo espacio conferido a la mirada de los personajes), casi sin escucharse, sin construir una escena. ¿Por qué aún no lo saben, por qué fallan? ¿No será más bien que un diálogo que lo dice todo, y hasta más allá de todo se comenta a sí mismo y no sólo habla en la escena, sino a propósito de la escena, teniendo como auditor imaginario no sólo al Universo, sino a toda la Historia y eventualmente a Dios; que un diálogo así impide, prohíbe, remite al lugar sacrílego respecto a la representación de las acciones exigiendo (como Calderón, como Calderón) nuevas artes, otras magias?\n(El contrapunto, ¿no es la armonía?).\n5. Por otra parte, llegaremos al mismo punto si observamos que también es diferente lo que Oliveira va pidiendo a sus actores más recurrentes:\nManuela de Freitas, actriz intencionadísima, pervirtiendo maliciosamente el texto y la situación en O Passado e o Presente, donde Oliveira le filma más allá de su interpretación y de su gélida mirada sarcástica hacia aquella y aquellas personas físicas; pura y competente actriz profesional en Amor; y en Francisca, brillante y magnánima, transformadora de un cliché.\nO aquel, siempre saludado con una sonrisa hitchcockiana, Duarte de Almeida (que para nosotros, los mortales, aún se sigue llamando João, João Bénard, João Bénard da Costa, el João, Sôtôr), competentísimo secundario en Francisca, operario actor recitante del cine mudo, declamatorio, exagerado, dominando efectos, volúmenes de una voz ronca, tiempo y dicción en Amor, él, que fue el actor más inquietante (¿o allí no era actor?), intérprete (¿o no lo era?), retrato, autorretrato, lección de anatomía (¿o era de análisis musical?), el Honório de O Passado e o Presente.\nPorque además de los mismos, ¿a Oliveira le gusta ir viendo también a otros?\n6. Ahora es el momento de desistir. No es posible hablar de actores, es un arte indecible, le colocamos adjetivos apenas provisorios (esplendorosa, espléndida, brillante… podríamos cambiarlos todo, y aplicarlos a otros nombres propios, en el fondo daría lo mismo). El trabajo del actor no se puede decir, está hecho al menos de palabras y en su secreto está también el saber leer. ¿Desistimos entonces?\nDesistamos entonces ante esta obra de Oliveira tan rica, tan contradictoria, tan resistente a las teorías, tan juvenil todavía, con tanta capacidad aún para partir y para definirse desde los más contradictorios avances (¿conocen a algún cineasta más sorprendente? Yo no), tan a contracorriente con todo y con su contrario (¿sólo como Anton Bruckner, sinfonista católico?), tan impeditiva de reconocimiento, ese reconocimiento con el que siempre nos acercamos (sólo para sorprendernos después), sea con Mozart, sea con John Ford; pero en este atormentado laberinto, extrañamente joven, sólo nos ayuda a perdernos.\nLos intérpretes de Oliveira, los actores, lo saben bien.\n7. Pero si desistimos ahora, perderíamos otra partida. Y perderíamos lo que ya se define firmemente. En todas estas películas siempre hay algo que Oliveira no pide a los actores: no les pide evolución, no les pide cambios, les pide retrato.\nIncluso en el caso de los personajes en los que la evolución es la razón de ser en lo que respecta a su participación en el drama, Oliveira elide el cambio. Lo vemos en el Eduardo de Benilde, que llega a decir que no puede considerar a la novia como hermana, para finalmente pedir la fraternidad (¿puede haber una evolución mayor?). Mientras tanto, no hay ningún cambio en la interpretación de Jorge Rolla que marque este paso del no al sí: la evolución del personaje de Régio está completamente recalcada; Jorge Rolla, simple soporte de palabras, se deja llevar desde el principio por un escalofrío al que no puede resistirse (en el texto de Régio, que al mismo tiempo está diciendo, comienza a resistirse).\nIncluso el cambio de Simão de irresponsable-revolucionario a amante solitario es algo debido a la narración, no depende del actor. También Marío Barroso (Camilo en Francisca) representa con una afluencia unívoca un personaje inalterable, interpretando cada plano y cada frase (e incluso la contradictoria y reveladora escena con Fanny en el invernadero) con el mismo distanciamiento cínico –un Camilo extrañamente (¿o reducidamente?) queirosiano. (Como también es extrañamente queirosiano el coñac final o el regreso de la música de baile; estamos, otra vez, corriendo detrás de los eléctricos, como al final de Os Maias).\nOliveira habla de amores a primera vista, no de conversiones. Ni Pedro ni Pablo son personajes suyos: los suyos son la María de la Visitación o la Verónica de la subida al calvario. Anteriores al libre albedrío. Densos retratos móviles en la inmovilidad; personajes fatales, del mismo modo que es ineluctable el avance de la frase musical.\nAdemás, es este lado ineluctable de sus personajes lo que va cambiando la interpretación de los maravillados actores en un juego de representación, la imagen de la Verónica: son portadores del retrato del personaje y pueden trazar ese retrato tanto más verdadero en cuanto se acercan a la persona, en tanto que actores (también ayuda el hecho de que el retrato se muestre con la Fe con la que siempre se muestra).\nY es entonces de esta Fe de lo que hablaba cuando me refería (lo he evitado hasta ahora) a la interpretación (¿buena? ¿excelente? ¿insuficiente? ¿amateur? Ni siquiera consigo darme cuenta, escapa a todos los calificativos que conozco) de Diogo Dória en Francisca. Diogo Dória, el primer jeune premier innegablemente intenso e impositivo del cine de Oliveira (antes de él, José Martinho, António Sequeira Lopes o Jorge Rolla), indefenso, como una inocencia pura (como Sequeira Lopes en Amor; la primera impresión desfavorable de su Simão se deshace al ver la película nuevamente, consiguiendo introducir en él una inquietud adolescente), Diogo Dória se entrega a la Fe (funesta, funesta fe) de su personaje. No utiliza los ojos, que poco a poco, por otro lado, la película va ocultando; no utiliza la voz, más allá de lo que dicen las líneas de texto; del cuerpo poco quiere saber: se diría que tiene un alma blanca, habiendo salido de la confesión dispuesto a entregarse a la convocación demoníaca de su personaje. Nunca había visto a un actor así, ni creo que haya existido. El suyo no es el estado de gracia de Cristina Hauser en Amor; tampoco el estado de actor de Maria Amélia Matta en Benilde. Diogo Dória no recibe al Ángel, espera intensamente al Demonio. Su hermana-santa, es la Verónica de Acto da Primavera.\n8. Riesgo: es ese concepto estático del personaje, en el que se conjuga lo inconciliable (lo trágico y lo romántico; ¡lo trágico y lo cristiano!), lo que introduce en los personajes de Oliveira sus nebulosas, sus tareas desconocidas. Pidan a De Niro o a Deneuve exvotos así, y verán cómo tendrán que comenzar con todo de nuevo, como tendrían que volver a despejarse. A Manoel de Oliveira le gusta decir con su sonrisa malvada que recuerda a la de un pequeño inocente, que el cine apenas es una técnica audiovisual que permite registrar el teatro. Le gusta decirlo, me gusta siempre oírlo y creer en ello. Y después me pregunto: ¿pero qué teatro es éste exactamente, en el que, si retirásemos la cámara, estaríamos tan cerca de la perspectiva renacentista y tan lejos del drama, tan cerca de los altares y de sus técnicas de exposición y tan lejos de la escena opuesta? ¿Tan cerca de los pasos de la pasión del Buen Jesús del Monte, y tan lejos de la evolución dramática del personaje? El que diría que sí, que hay un teatro que sirve a Oliveira, le preguntaría: ¿cuál, exactamente?\nPorque aquello que Oliveira quiere de los actores (servidores de Venus, y no de María) es aquello mismo que quiere una larga tradición cultural, fundamentalmente laica (o más que laica: excomulgada). ¿Acaso no es incluso posible crearlo (personajes representables no laicos)? Esta es la problemática que siempre resurge en los pocos (y bienaventurados) creadores de espectáculo en la religión: en Bresson, por supuesto; en Dreyer, evidentemente; en Rossellini, y no sólo en el de los Fioretti; en Claudel; en Calderón, claro; en José Régio o en los espectáculos teatrales de ese extraño actor-escenógrafo católico, Jean-Marie Patte –que fue el Luis XIV de Rossellini. Porque para un mundo declaradamente no laico, como el de Oliveira, la voz de los actores no surge, como es evidente, tras el silencio de Dios (si no, ¿cómo podría haber hecho Acto?); el problema de la representación se coloca en un plano en el que la participación de los actores apenas rasga la superficie. ¿O acaso el problema de la representación, verdaderamente teológico –el del rito que celebra la Creación, pero que no la sustituye–, no es el mismo (prohibido) que el que se entiende leyendo el otro lado de la página, el del Islam? ¿Y acaso es también azaroso que sean elocuentes, cuando no prolijos, los autores arriba citados: el lugar de la palabra en el texto religioso es perfectamente opuesto al de la palabra en el espectáculo –en éste existe al menos para suscitar el mundo y el cuerpo, en aquel se sabe bien que no es el cuerpo el destinatario: en Oliveira la palabra tampoco tiende a ser cuerpo –¿más bien espíritu?. ¿Cómo representarla? ¿Oficiando?\nPor esencia, se diría, los actores occidentales son laicos: creen en aquella comunión con el Siglo, a la que llaman comunicación o teatralidad. Y así se lleva a cabo esa tarea a contrapelo de la tradición, pidiéndoles que en sí mismos escuchen tanto lo sagrado como lo sacrílego. En sí mismos, se dice: no se trata de convertirse en los actores que no son, sino de ser diversamente unos. (Diversamente: ¿viene de ahí la diversidad de los actores? Unos: ¿viene de ahí lo unívoco de su misión? Los actores: ¿cuerpo místico de Oliveira?). Para ello, para hacer escuchar lo sagrado, también para estos conciertos a la memoria de los Ángeles, Oliveira no posee colocada en el armario o subrepticiamente introducida en los magasins una estética estandarizada a la que pueda recurrir. (Hay quien le acusa de ello. ¿Quién?). En él el arte es el descubrimiento artesanal, moviéndose (¿moviéndose?) en direcciones tantas veces opuestas, en un permanente proceso de expectativas por otro lado dictadas, impuestas por la fe.\nOliveira, gracias a Dios, se define en el acto, lugar magnético de la escucha.\nY el resto viene tal y como las redes de Pedro llegaron a los peces: palpitantes.\nPublicado originalmente en Manoel de Oliveira.\nLisboa: Cinemateca Portuguesa, 1981.


Escritor José Landa es galardonado en España\nEl escritor José Landa. Cortesía\nEl Premio Ciudad de Alcalá 2020 es para el escritor mexicano José Antonio Landa Rosas por su obra Los territorios del verano. A decir del jurado calificador, “este poemario propone, con voz coherente y sostenida, un mundo singular que se expresa con su propia musicalidad interior”.\nEn entrevista con el autor, habló de cómo nació este poemario y lo que siente al ser galardonado en la península ibérica.\nRecientemente has sido condecorado con el Premio Internacional de Poesía Ciudad de Alcalá 2020. ¿Cómo te enteraste del certamen literario?\nEs un premio con mucha tradición en el medio de la poesía escrita en español, tanto en España como en Latinoamérica, muy respetado, serio y honesto. Se entrega en siete categoría; yo lo gané en poesía. Suele tener mucha difusión y aceptación su convocatoria que, por cierto, recibí por internet, como sucede cada vez más frecuentemente.\nYo ya conocía el certamen y, aunque uno compite pensando siempre en ganar, me llevé una sorpresa al recibir la noticia, porque es la primera vez que lo gana un mexicano y creo que es también la primera para un latinoamericano.\n¿Cuáles son los temas que abordas en tu poemario Los territorios del verano?\nHablo del sur, de nuestro sur mexicano, sin ser explícito en el texto, pero particularmente un rincón en medio de la selva, en el rancho familiar donde transcurrió una parte de mi primera infancia, lo cual me sirvió para ficcionar poéticamente acerca de esa vida apartada del ruido mundanal, en contacto con la naturaleza e incluso con ciertas creencias religiosas.\n¿Cómo nació este libro? ¿Cuál fue el principal motivo que te llevó a escribirlo?\nComo una suerte de “revelación”, a través de recuerdos que se hicieron presentes. Algo me hizo evocar ciertos momentos del pasado y pensé: ¿por qué no hago un poema? Ese poema me llevó a otro y a otro y a otro, hasta que se convirtió en un libro más o menos extenso.\nEl poemario se distingue por jugar con la musicalidad, muy diversa, donde predominan los versos de largo aliento, un poco a la manera de otro libro mío, de hace muchos años: Sonidos como cascos de un galopar, pero en esta ocasión los intercalo con versos de arte menor, así como mayores pausas, reducciones de velocidad a la hora de leer e imaginar.\n¿Existe un acercamiento con alguna editorial para publicar la obra?\nHipotéticamente el libro lo edita la institución convocante, el Ayuntamiento de Alcalá de Henares, de Madrid, en su colección Alcalá Poesía, aunque eventualmente también podrían publicarlo en mancuerna con un sello editorial independiente.\n¿Qué importancia tienen los certamen de literatura que son abiertos a los escritores de todo el mundo?\nSon buenísimos, imprescindibles a pesar del halo de azar que los rodea, porque nos oxigena a los poetas, nos ayuda materialmente. Y de esa manera, es una acción de mecenazgo que data de la antigüedad, como una manera de contribuir al desarrollo del arte, de la cultura, de la civilización.\nSe trata de iniciativas que deben ser imitadas en cada vez más lugares del mundo, en todos los géneros. Promover, apoyar el arte, significa a quien lo haga.\n¿Qué representa para ti como poeta ganar un certamen literario?\nEs muy estimulante, una gran ayuda para dedicarle más tiempo a mi obra, a mi vida.\nNo es la primera vez que obtienes un premio convocado desde uno de los países que conforman la península ibérica. ¿Cuál fue el primero?\nLa primera vez obtuve solo una mención honorífica en un premio de Granada, en 2005, pero en 2009 ya gané el Premio Ciudad de Lepe, en Huelva.\n¿Nos puedes comentar algo respecto a si estás escribiendo un nuevo título?\nYo suelo escribir mucho, sobre todo poesía, pero también narrativa, ensayo y lo combino a veces con la pintura. Ahora mismo concluí un libro de poemas que ya guardé en el cajón para desentenderme emocionalmente de él y después poder corregir con la sangre y la mente más frías.


El supermercado que se incendió en Brazo Oriental volvería a abrir sus puertas en unos cuatro meses: así quedó el interior del local - Teledoce.com\nEl supermercado que se incendió en Brazo Oriental volvería a abrir sus puertas en unos cuatro meses: así quedó el interior del local\n26/12/2018, 13:23 26/12/2018\nLos propietarios comenzaron con la limpieza del lugar mientras definen la situación de los trabajadores.\nEl local fue entregado esta mañana a los propietarios, una vez que terminaron las tareas de enfriamiento y de remoción de escombros peligrosos.\nLos dueños del comercio comenzaron con las tareas de limpieza y procuraron retirar aquellas cosas que hubiesen sido afectadas por el fuego, como mercadería y mobiliario. Lo salvado será redistribuido en los otros dos locales comerciales de la misma cadena.\nAdemás, buscarán que los 32 funcionarios que trabajaban en el lugar puedan pasar a estar de forma provisoria en los otros comercios. También podrían ser enviados al seguro de paro.\nEl techo se desplomó y el fuego se propagó rápidamente, por lo que las pérdidas terminaron siendo prácticamente totales. El techo será colocado nuevamente. Se espera que en entre tres y cuatro meses volverá a abrir las puertas el lugar. El local está asegurado, pero no así la mercadería.


Cómo Aprender Inglés Rápido Como Principiante en Lester Prairie MN | (888) 507-9758\nCómo Aprender Inglés Rápido Como Principiante en Lester Prairie MN\nCada vez más personas descubren cómo aprender inglés en línea en Lester Prairie. Esto se debe, en parte, a la influencia de internet. La ‘Era de Internet’ ha hecho que sea casi una necesidad saber inglés al menos en cierta medida. También ha hecho que sea más fácil aprender el idioma, incluso si el acceso a una instrucción de inglés de calidad no está disponible.\nAprender Inglés en Línea en Lester Prairie es Fácil\nLe Ayudaremos a Aprender Inglés en Línea en Lester Prairie, Minnesota\nPara aquellos que no conocen el idioma, esto puede parecer desalentador. Sin embargo, la Era de Internet también ha provocado un cambio en la forma en que las personas pueden aprenderlo, especialmente en Lester Prairie, MN 55354. Ahora es completamente posible descubrir cómo aprender inglés en línea, incluso si tiene un presupuesto mínimo, a través de nuestro programa.\nUna forma de aprender es inscribirse en el curso de inglés como segundo idioma. Nuestro programa se utiliza en todo el mundo y es conocido por ser extremadamente útil para ayudar a los hablantes no nativos a aprender el idioma. Si necesita aprender inglés para su trabajo en Lester Prairie, esta puede ser la mejor opción. Nuestros cursos de inglés en línea tendrán componentes de lectura, escritura y comprensión auditiva. Algunas de las partes pueden requerir un micrófono para que pueda hablar el idioma también.\nAverigüe cómo aprender inglés en línea en Lester Prairie, 55354\nSi vas a utilizar Internet para aprender, tendrás que tener en cuenta algunas cosas. Primero, muchos sitios web tienen contenido que no está escrito usando la gramática adecuada. Use los sitios como fuentes de información conversacional en inglés, no para corregir la gramática. Afortunadamente, ese no es el caso con nuestro programa. Te ayudamos a aprender todos los aspectos del inglés en 55354 correctamente para asegurarte de obtener la mejor educación posible.\nEtiquetas: Aprender En Ingles En Linea Lester Prairie MN 55354, Aprender IngléS BáSico En Linea Lester Prairie MN 55354, Aprender IngléS En LíNea Lester Prairie MN 55354, Clases De IngléS Avanzado Lester Prairie MN 55354, Clases De IngléS BáSico En LíNea Lester Prairie MN 55354, Clases De Ingles Para Principiantes Lester Prairie MN 55354, CóMo Aprender IngléS En LíNea Lester Prairie MN 55354, Como Aprender Ingles Facil Y Rapido Lester Prairie MN 55354, Como Aprender Ingles Lester Prairie MN 55354, Como Aprender Ingles Rapido Y Facil En Casa Lester Prairie MN 55354, Consejos Para Aprender Ingles Lester Prairie MN 55354, Curso De IngléS BáSico Lester Prairie MN 55354, Curso De Ingles Basico Para Principiantes Lester Prairie MN 55354, Curso Ingles Basico Lester Prairie MN 55354, Ingles Para Principiantes Lester Prairie MN 55354, Institutos De Ingles Lester Prairie MN 55354, Lecciones En Ingles Lester Prairie MN 55354


'American Horror Story': El demonio protagoniza el nuevo teaser - Zonared\n'American Horror Story': El demonio protagoniza el nuevo teaser\nPortada TV 'American Horror Story': El demonio protagoniza el nuevo teaser\n13 de Agosto 2018 | 10:04\nLa nueva temporada de 'American Horror Story' está cobrando cada vez más y más protagonismo. 'Apocalypse', como ha sido nombrada, girará en torno al hijo que tuvieron Tate Langdon (Evan Peters) y Vivien Harmon (Connie Briton). Como bien se avisó en 'Murder House', que fue la primera temporada de la serie, que una humana y un fantasma tuvieran un hijo jamás podría ser una buena señal; en efecto, no lo fue, porque todo apunta a que estamos ante el verdadero anti-cristo.\nAdemás, se ha avisado ya que será un crossover entre 'Murder House' y 'Coven', con lo cual también volveremos a ver a las brujas que protagonizaron la tercera temporada de la serie. Este ha sido uno de los puntos que más ha llamado la atención de los espectadores, el ver cómo interactúan personajes que ya conocían pero que se encontraban tan alejados en cuanto a tramas e historias. No solo eso, sino que algunos de los actores y actrices podrían llegar a tener incluso un papel doble, algo que resultará muy curioso de ver.\nDesde FX, y para aumentar aún más la emoción de los seguidores de la serie, han lanzado ya el segundo teaser. En esta ocasión dura tan solo veinte segundos, y apenas podemos ver nada... ¡Pero es suficiente para que comencemos a hacernos una idea más formada! Se ve una especie de fruta que, al ser cortada por una garra, deja salir de su interior dos escorpiones. Si prestamos atención, podremos ver que lo que parece una especie de psicofonía es en realidad una frase en inglés: "Are you listen to me, demon?". La traducción al español sería algo así como "¿me estás escuchando, demonio?". Muy en la tónica de lo que esperamos ver a lo largo de esta nueva temporada, sin lugar a dudas.\nHasta ahora, lo más aclamado de la nueva temporada ha sido el elenco. No en vano estamos hablando de los actores y las actrices más representativos de toda la serie, entre los que se encuentra incluso la mismísima Jessica Lange. Pese a que la actriz solo aparecerá en un episodio, la noticia ha sido recibida con mucha emoción; desde que abandonó la serie en la cuarta temporada, no ha habido año que el público no pida su regreso.\nEl estreno tendrá lugar el 12 de septiembre en FX, aunque la serie no tardará mucho en llegar a España, o eso es lo que se espera. Mientras tanto, tendremos que quedarnos con los rumores y con todas las posibilidades que se abren en esta octava temporada, sabiendo ya que hay más temporadas de 'American Horror Story' confirmadas para un futuro. Ryan Murphy ha conseguido hacer de la serie un auténtico éxito de masas, quizás por lo diferente que es esta serie respecto al catálogo que hay actualmente disponible en televisión.


Luto en Israel, fiesta en Líbano - La Opinión de Málaga\nLuto en Israel, fiesta en Líbano\nla opinión. jerusalén /líbano 17.07.2008 | 03:47\nDolor. El primer ministro israelí abraza a la mujer de uno de los soldados. Reuters\nLa milicia chií libanesa entrega los cuerpos de los soldados secuestrados por Israel hace dos años y recibe a sus cinco presos, así como los cadáveres de 200 milicianos libaneses\nIsrael y la milicia chií libanesa de Hezbolá oficializaron ayer el esperado canje de cadáveres y presos que se autorizó el martes. La guerrilla entregó muertos a los soldados israelíes Ehud Goldwasser y Eldad Regev, secuestrados hace dos años y cuya suerte no se conoció hasta ayer mismo, aunque se sospechaba.\nUna vez que las pruebas de ADN confirmaron que los cuerpos entregados eran los de los soldados, Israel cumplió su parte del trato y entregó a cinco libaneses que mantenía presos y los cadáveres de 200 milicianos.\nEl canje de prisioneros entre Israel y la milicia chií libanesa Hezbolá comenzó a primera hora de la mañana, en el cruce de Rosh Hanikrá, con la entrega de dos ataúdes negros. En ellos, supuestamente, iban los cuerpos de los soldados israelíes secuestrados en la frontera israelí-libanesa en julio de 2006, identidad que fue confirmada horas después. Era la primera ratificación oficial de su muerte, tras más de dos años de angustia de sus familiares. En el momento de su captura por Hezbolá, en un ataque en suelo israelí el 12 de julio de 2006, Goldwasser tenía casi 31 años y Regev 27.\nPor su parte, Israel entregó a los cinco presos libaneses indultados el martes por el presidente israelí, Simón Peres. Así, el terrorista libanés Samir Kantar y los otros cuatro prisioneros cruzaron la frontera por el paso de Rosh Hanikrá a bordo de un vehículo del Comité Internacional de la Cruz Roja (CICR) después de que las autoridades israelíes dieran el visto bueno al último paso de la operación.\nEn la localidad fronteriza de Naqoura esperaban a los cinco prisioneros liberados por Israel cientos de personas, además de representantes oficiales y de Hezbolá para darles la bienvenida.\nLos cinco presos fueron recibidos en Líbano con gran júbilo y una celebración organizada por Hezbolá que incluyó un desfile militar. Una multitud de seguidores de la milicia, ataviados con banderas y otros artículos del color amarillo del ´Partido de\nDios´, prodigaron a los liberados un recibimiento digno de héroes, pese a que Israel pidió respeto, dado que considera a Kantar un despreciable asesino.\nKantar estaba condenado a cinco cadenas perpetuas y 47 años adicionales de prisión por la muerte de cuatro personas, incluida una niña de cuatro años en un ataque en Israel en 1979.\nVictoria libanesa. El intercambio de presos se acogió en Líbano como una victoria de la resistencia libanesa frente a Israel y festejado desde todos los sectores de la vida política. El ministro de Defensa libanés, Elias al Murr, indicó que "hoy es un día de victoria para la unidad del pueblo, el Ejército y la resistencia" y que la liberación de los prisioneros es resultado de los sacrificios de todas las facciones de la sociedad. También agregó que los mártires del Ejército libanés y los de la resistencia yacen unos al lado de otros.\nEl padre del soldado israelí Ehud Goldwasser, cuya muerte fue confirmada por el Ejército israelí tras el intercambio con Hezbolá, declaró que éste es el "momento más duro en dos años, ahora la familia solo quiere estar sola".


En septiembre, Colombia cambia indicativos para llamadas a teléfonos fijos - Contrastes.com\nEn septiembre, Colombia cambia indicativos para llamadas a teléfonos fijos\njunio 9, 2021 junio 9, 2021 Guillermo PantojaDeja un comentario en En septiembre, Colombia cambia indicativos para llamadas a teléfonos fijos\nDesde el 1 de septiembre cambian los indicativos para llamadas a teléfonos fijos en Colombia\nA partir de esa fecha se elimina el 0 como dígito inicial y se reemplaza por el 60 más el actual prefijo; de esta manera si quisiéramos llamar a Barranquilla sería 605, al igual que para todas las ciudades en la costa norte.\nDe acuerdo a información suministrada por la Comisión de Regulación de Comunicaciones CRC, a partir del primero de septiembre se implementará una nueva marcación única nacional en Colombia, esto se hace con el objetivo de unificar la longitud de los números telefónicos fijos y móviles a 10 dígitos, simplificando el acceso a los servicios e impulsando la transformación y modernización de las redes fijas es en país.\n«Este cambio se adelantará debido a que hoy en día, la marcación telefónica es de diferente longitud, dependiendo del tipo de llamada: 7 dígitos para llamadas fijas locales, de 10 y 12 dígitos para llamadas de larga distancia nacional, de 12 dígitos de fijo a móvil y de 10 dígitos de móvil a fijo y entre móviles», explicó la entidad.\nDe esta manera a partir del primero de septiembre, el país dispondrá de un esquema unificado en el que se marcarán 10 dígitos para hacer todo tipo de llamadas desde teléfonos fijos y celulares a cualquier número telefónico de Colombia.\nEtiquetado Comisión de Regulación de Comunicaciones CRCcomunicacionesllamadas telefónicas a fijonuevos indicativosnúmeros indicativostelefonía fija\nAlcalde explora alternativas para implementar universidad pública en Soledad\nRepresentantes insistirán en iniciativa que permitiría a colombianos cambiar de régimen pensional\noctubre 22, 2020 octubre 26, 2020 Guillermo Pantoja\nEsta sería la alineación de la Selección Colombia ante Uruguay y Ecuador


Instalan trampas contra la palometa peluda en Caripito\nAutor Estrella Velandia Última actualización Ago 27, 2021\nPor las noches se nota aún más la presencia del molesto insecto.\nComo parte de las estrategias del Ejecutivo regional para atrapar estos insectos y así proteger la salud de los monaguenses, inicio la colocación de trampas para atrapar la palometa peluda en las riberas del río San Juan, en Caripito, municipio Bolívar.\nAsí lo informó el director de Salud Ambiental en la entidad, Francisco Parra, quien señaló que esto forma parte de las estrategias públicas de protección a la comunidad.\n“Hemos instalado tres trampas fluviales, de un total de seis, en el río San Juan para así evitar que las palometas puedan salir desde allí hasta las poblaciones cercanas, y afectar a la gente”, detalló.\nParra también explicó que en las próximas horas esperan colocar todas las trampas, ya que disponen el equipo humano para atacar a estas palometas peludas que ya están en Caripito, Punceres y en algunas zonas de Maturín.\nDe igual manera informó que estos insectos están en su ciclo reproductivo y las trampas los capturan, evitando este proceso y que se desplacen hasta las comunidades.\nLa Dirección de Salud Ambiental, la Gobernación de Monagas y la Alcaldía del municipio Bolívar darán inicio a la fumigación con solución jabonosa en las comunidades afectadas de los municipios Bolívar, Punceres y Maturín.\n“Ya estamos realizando la labores de fumigación con solución jabonosa en las comunidades afectadas por la palometa peluda en estos municipios del estado Monagas. Ya disponemos todos los materiales y equipos para realizarlas en las zonas del alumbrado público de cada comunidad”, afirmó Parra\nLas autoridades sanitarias de Monagas han manifestó que las comunidades deben tomar las medidas preventivas para evitar el contacto con los insectos, ya que pueden producir reacciones que ameritan la hospitalización de las personas afectadas.\n“Las medidas de prevención son apagar las luces de los hogares desde las 6 de la tarde hasta la 1 de la madrugada, ya que es el lapso de mayor actividad del insecto; evitar los sitios invadidos por la palometa y, en caso de tener contacto con él, aplicar vinagre en la parte afectada, guardar la calma y acudir al médico en caso de ser necesario”, destacó el funcionario.\nGobernador Arzolay asegura que sí hay combustible\n27agoataqueCaripitomonagasmunicipio Bolívarpalometa peludatrampas


Presentan programa para adultos mayores ‘Alerta ¡AMC!’ – La Jornada de San Luis\nAl encabezar a la presentación del programa Alerta ¡AMC! (Adultos Mayores en Crisis), el Gobernador del Estado, Juan Manuel Carreras López y la Presidenta de la Junta Directiva del Sistema Estatal DIF, Lorena Valle Rodríguez, dieron a conocer que esta iniciativa está encaminada a agilizar la identificación de personas de la tercera edad extraviadas o en riesgo, así como la localización de sus familiares, para que puedan regresar a casa a salvo.\nEl titular del Ejecutivo destacó que este programa busca ayudar fundamentalmente a las familias y al adulto mayor, para tener un registro, y que el DIF, en el momento en que reciba una llamada, pueda coordinarse con las autoridades de Seguridad Pública, para llevar a cabo la búsqueda y tener los datos necesarios de carácter físico, emocional y psicológico.\nComentó que las personas tienen la oportunidad de vivir muchos años, aunque a veces no en las mejores condiciones por enfermedades como Alzheimer y demencia senil; cuando se extravían y no recuerdan los datos necesarios para regresar con sus familiares.\nLorena Valle Rodríguez, explicó el Programa Alerta AMC, Adultos Mayores en Crisis, es una estrategia que impulsa el Sistema Estatal para el Desarrollo Integral de la Familia (DIF), a través de la Procuraduría de la Defensa de las Personas Adultas Mayores (Pdpam) que busca contar con un registro voluntario de personas adultas mayores en situación de vulnerabilidad, con información sobre sus familiares, y su historia clínica.\nDetalló que las personas adultas mayores de 60 años, portarán una pulsera de caucho de color rojo, con una placa grabada en láser con su información personal, así como el teléfono de reporte, que estará disponible las 24 horas, los 365 días del año, para informar sobre los familiares, historia clínica y tratamiento adecuado, para que regrese a su hogar a salvo.\nEn su primera etapa Alerta ¡AMC! se activará en la capital potosina durante el mes de febrero, y para principios de marzo llegará a los 58 municipios potosinos, a través de las coordinaciones regionales del DIF y DIF’s municipales.\nEn su intervención, Valle Rodríguez agradeció al presidente de la Comisión Estatal de Derechos Humanos, Jorge Andrés López Espinoza, por el apoyo brindado, e invitó a los medios de comunicación a hacer eco de la iniciativa que busca apoyar y fortalecer a las familias que tienen a personas adultas mayores en estado de vulnerabilidad.\nEstuvieron presentes Cecilia de los Ángeles González Gordoa, Directora General del Sistema Estatal DIF y Alejandro Fernández Montiel, Procurador de la Defensa de las Personas Adultas Mayores, Gestión y Participación Social.