| :: salonKritik :: |: Pierre Boulez: entre Mallarmé y Paul Klee - Francisco Jarauta\n« A propósito de Megaupload - Aitor Méndez | >> Portada << | El acceso a las fuentes o un nuevo enciclopedismo digital* - Luigi Amara » Enero 25, 2012\nPierre Boulez: entre Mallarmé y Paul Klee - Francisco Jarauta\nLa presencia que la obra de Mallarmé tiene en Pierre Boulez podría reconocerse como una relación crucial en el largo camino creativo del compositor, hasta el punto de poder afirmar que toda su obra puede entenderse como un diálogo construido sobre los presupuestos de la poética mallarmiana. Ya desde el inicio, en uno de sus primeros artículos, Moment de J.S. Bach la reflexión se concluye con una cita de Un coup de dés, en la que se anuncia el límite de toda acción artística, la comentada por Boulez como la precariedad del proceso creador. La ausencia de la obra o del libro era aceptada con rigor desde aquellas primeras lecturas que orientarían a lo largo de sus años su idea del arte y de la música.\nEl largo viaje de reflexiones y experiencias desembocaba en 1960 en la obra Pli selon pli que puede considerarse el homenaje que Boulez deseaba hacerle a su maestro, homenaje que puede ser interpretado como un verdadero retrato. Para ello Boulez pondrá en juego una compleja construcción de materiales y recursos que ya ha experimentado en la Troisième Sonate y que junto con ella puede considerarse un momento crucial de su obra. Las referencias a Mallarmé son centrales, guiadas por la afirmación central del poema que lo inspira: "Toute pensée émet un coup de dés". Principio que orienta las decisiones últimas sobre la escritura, la composición, la obra. Esa suspensión de la obra que se nos ofrece como destino, desde las primeras páginas de la obra mallarmiana, se proyectará sobre la obra de Boulez dando lugar a una escritura en la que los materiales musicales se verán guiados por los presupuestos citados.\nHay obras que parten de una gran fascinación y todo su recorrido viene a ser el esfuerzo por dar cuerpo al instante inicial del deslumbramiento que las originó. Se precipitan en una trayectoria que, cargada de dificultades y tensiones, busca como destino primero la construcción, escritura o composición intuida en el primer momento. Paul Valéry ha insistido al hablar de Mallarmé en este primer y definitivo inicio al que su maestro y amigo permaneció fiel. Una y otra vez regresará al recuerdo aquella tarde en la que le dejara ver y leyeran juntos, en voz alta, los primeros bosquejos de Hérodiade.\nSi en el caso de Mallarmé tuviéramos que identificar un comienzo, sin duda alguna éste coincidiría con la fascinación primera por dos nombres que para él representaban lo absoluto de la poesía. Se trata de Baudelaire y Poe, pensados y leídos siempre juntos, uno junto al otro, como perteneciendo a una misma intención, como si de una sola voz se tratara. Uno y otro no sólo iban a marcar su vida de poeta sino también su destino. Con ellos establecerá –anota Jean-Luc Steinmetz en su reciente biografía– una especie de relación fraterna sobre la que se construirá el difícil camino de sus decisiones poéticas. Quizás sin saber que esta fidelidad suprema le exigiría más adelante el sacrificio más alto como era la renuncia a la forma misma de la poesía, a su timbre, a su verdad. Un ritual de muerte que muy pronto entra y se instala en la obra de Mallarmé para guiar y proteger su camino.\nEl esfuerzo de Mallarmé por expresar el secreto y potencia de esta visión primera marcan tanto la génesis de su escritura como la experimentación que la acompañará. Ese difícil y complejo proceso de voces, ritmos, secuencias que destruye insistentemente para volver de nuevo a una voz imposible, al verso que diga y exprese el difícil instante de las cosas que ya fueron e irrevocablemente desaparecieron. No, ninguna forma puede ser definitiva. “J’ai toujours rêvé et tenté autre chose”, repetirá como juicio indefectible sobre todos sus esfuerzos e intentos. Las páginas de Hérodiade o los Poèmes d’Edgar Poe, que lo acompañarán más de veinte años para terminar finalmente inacabados; al igual que Igitur, manifiesto primero de una crisis que se instalará en el centro de su vida interior, separando para siempre los extremos de la lengua y el mundo, separación que liberará a la poesía de extrañas y gastadas fidelidades para abrirla a un infinito juego de combinatorias que ni siquiera el azar podrá tutelar. Un largo viaje que convierte su obra en uno de los lugares esenciales de la poesía moderna, por coincidir en ella el momento de la destrucción y muerte con el de la inauguración que Un coup de dés realizará. Y si al inicio la conciencia dramática de la renuncia le llevó a sacrificar lo más amado –Poe y Les fleurs du mal siempre estarán en el centro de su alma– la libertad que acompañará a la muerte le permitirá recorrer el experimento más radical del arte moderno. El primer momento lo recordará bajo la figura de aquellas sombras amenazantes que envolvían la lengua –“Quand l’ombre menaça de la fatale loi”– para silenciarla; el segundo, ya al final, se presentará bajo la alusión estoica de quien ha atravesado el mar y ha sobrevivido al naufragio: “Au seul souci de voyager...” con el que cierra gestualmente una vida de poeta.\nEntre uno y otro extremo, una obsesión recorre su obra: la escritura de un Libro, una obra total que dé cuenta a la vez de su búsqueda y de su objeto, que exprese el drama último de la lengua que ya no puede recuperar el sentido de las cosas, de un mundo que se aleja y que la obliga a retraerse en una especie de gesto atormentado que le llevará a forzar la sintaxis –“il faut forcer la syntaxe”– como si desde esta torsión la lengua pudiera llegar a expresar o decir lo que se le escapa, aquella distancia irreparable que inaugura el naufragio de las poéticas románticas. Esta búsqueda abrirá sucesivamente nuevas formas y experimentos, negaciones y alteraciones sintácticas, a la espera de un mapa más próximo del sueño que del mundo, y en el que la locura, el vértigo, la muerte, como momentos de una calma convulsiva, haga posible una nueva escritura: “qu’une moyenne étendue de mots, sous la compréhension du regard, se range en traits définitifs, avec quoi le silence”, escribirá recordando esa “flèche terrible” que fue la muerte de Anatole, posiblemente el sufrimiento más terrible de su vida. La muerte de Anatole corre paralela a la otra muerte que el lenguaje arrastra consigo y que el poeta Mallarmé anuncia. Lo que le llevará a una experimentación permanente que recorre por igual la forma del verso, la estructura del poema, las permanentes tachaduras de sus páginas, de aquellos cuadernos sobre los que se ha ritualizado la obsesión de una destrucción necesaria. Ningún regreso será posible, ninguna restauración aceptada, una vez que el poeta abandona sacrificialmente el lenguaje que sustentaba toda una época, su forma de pensar, de idear, de escribir. Pocos textos, como la carta autobiográfica escrita a Verlaine en 1985, dan cuenta de esta obsesión por el Libro. Le confiesa que siempre había soñado con esta idea –“tou-jours rêvé et tenté autre chose”–. “Un livre, qui soit un livre, architectural et prémédité, et non un recueil des inspirations de hasard, fussent-elles merveilleuses”. El carácter en cierto sentido metafísico del Libro aparece bien claro en este lugar: debe ser “l’explication orphique de la Terre, qui est le seul devoir du poète”. Una tarea inalcanzable, como dirá en carta a su amigo Cazalis. Y un deber innegociable, que se impondrá a su obra y vida como una ley de su conciencia. Ante la dificultad de construir el Libro, quizás sea suficiente la realización de un inicio: un fragmento realizado que pueda ayudar a pensar en la posibilidad del libro (“prouver par les portions faites que ce livre existe”).\n¿De qué partes se trata? ¿Qué fragmentos pueden considerarse ya como el germen del Libro buscado? Posiblemente esos fragmentos no son otros que Un coup de dés y Hérodiade. Todo lo demás podría ser destruido, quemado. Se trataba tan sólo de una suma inmensa de notas, cuya verdad era sólo la voluntad frustrada de un empeño por construir el “Livre” imposible, escribirá en Recommandation quant à mes papiers, reproducida por Henri Mondor en su Vie de Mallarmé. Una decisión que sigue haciendo difícil, por no decir imposible, saber el criterio personal sobre su obra, sumado ahora a las dificultades por datar sus escritos, debido a las continuadas revisiones y reescrituras.\nPaul Bénichou ha mostrado recientemente en su Selon Mallarmé una posible interpretación de la idea mallarmiana sobre su propia obra. El criterio hay que buscarlo en la idea misma que Mallarmé tenía de la poesía. Pertenece al verso, a la poesía en general, el poder de vencer el azar. Un poder que puede parecer temerario en un mundo dominado por el azar y frente al que la poesía sólo puede llegar a invocarlo o nombrarlo, no a resolverlo. La atención de Bénichou se centra precisamente en el análisis de la escritura, en su forma de composición, algo que Jacques Scherer entre otros ya había buscado anteriormente. Una extraña y casi hermética combinatoria que había hecho suya tras la lectura de la Philosophy of composition de Edgar Poe, en la que da cuenta de las rigurosas deducciones con las que llegaba a la escritura de algunos de sus poemas. La aparente seriedad metódica de Poe, que Baudelaire consideraba exagerada –“Après tout, un peu de charlatanisme est per-mis au génie”, comentará escéptico con ocasión de la traducción del texto–, será en cambio aceptada por Mallarmé como método de trabajo y escritura. Tras todo poema seguía abierta la tarea de una “explication orphique de la Terre”. Y es la idea a la que regresará una y otra vez como razón primera de su trabajo poético. En carta a Villiers del 24 de septiembre de 1867 volverá sobre esta intención: “J’avais compris la corrélation intime de la Poésie avec l’Univers, et, pour qu’elle soit pure, conçu le dessein de la sortir du Rêve et du Hasard et de la juxtaposer à la conception de l’Univers”. Tal debe ser la cualidad del “Livre” que se quiere escribir. Representación total del mundo, al eliminar el azar bajo la forma de lo necesario y lo absoluto. ¿Pero, es esta tarea posible? ¿Es posible la construcción de un saber que dé cuenta de la necesidad y discurrir universal del mundo? ¿Desde qué lugar se puede invocar este poder, este saber que en su día sólo se apropiaron las religiones o aquellos “libros sagrados” que contenían la verdad secreta de las cosas? Preguntas que de formas varias están presentes en el debate espiritual de Mallarmé y que inciden como problema en el proceso por definir la tarea de la poesía y de la literatura en general, como hará notar Sartre en su ensayo sobre su obra. Cuestión que alcanza un carácter central a la hora de interpretar y dilucidar el contexto de la Crise de vers, en la que los aspectos formales dan paso a reflexiones en las que quedan explícitas las consecuencias del abandono del romanticismo como modelo poético de la época y la necesidad de buscar un nuevo lugar desde el que pensar y escribir. La distancia mallarmiana respecto a las tesis naturalistas mostrarán ampliamente una clave para entender que su búsqueda va en otra dirección. La larga y generosa amistad con Manet sigue siendo uno de los lugares de reflexión más atractivos a este respecto. Bataille lo intuyó pero no lo profundizó.\nSin embargo, una lectura más cercana de los implícitos de los textos relativos a la crisis nos lleva hacia otro argumento. El deseo del Libro se ve acompañado de la conciencia de su imposibilidad, que arrastra a su vez la imposibilidad de la poesía y su transformación. La razón última de esta dificultad es la ausencia de un sujeto a quien le sea dado el poder de tal conocimiento. Mallarmé habla de la “disparition élocutoire du poète”, que es tanto como decir, de la negación del poder enunciativo de un sujeto que reúne en el lenguaje el saber del universo y su invocación.\nDe nuevo Crise de vers vuelve a ser el lugar central para esta discusión. La afirmación de Mallarmé es explícita: “L’oeuvre pure implique la disparition élocutoire du poète, qui cède l’initiative aux mots”. Los presupuestos necesarios para la realización del “Livre” se disuelven. El Yo-Poeta –de una parte– y el Universo se distancian. Quedan las palabras, que a partir de ahora girarán como al interior de un torbellino, dando lugar a composiciones varias, regidas por sintaxis forzadas o negadas, como en una especie de combinatoria secreta, sin código aparente. Yves Bonnefoy, en su introducción a la edición de Poésies, sugiere que la forma de entender a Mallarmé no es otra que remitiéndolo a las “grandes structures de la pensée archaïque”, un pensamiento antiguo, más cercano del mito que del pensar moderno. Idea que Henri Meschonnic hace también suya al afirmar precisamente el carácter crucial que la poética mallarmiana adquiere en el proceso de disolución de las legitimidades estéticas y políticas de la época moderna, para abrir el espacio a un pensamiento aleatorio que hace de la composición/construcción el principio regulador. Recuperar “l’initiative des mots” inaugura en el sentido más riguroso un espacio en el que pensamiento y poesía hallan su centro en la tensión hacia lo nuevo, el juego y composición posible regulado por el azar. Éste se convierte ahora en el principio regulador de la obra.\nEs en este contexto que la lectura de Un coup de dés adquiere su verdadero sentido. Todavía siguen sin resolverse las dudas acerca de su definitiva composición, una vez que la primera edición de la revista Cosmopolis en mayo de 1897, un año antes de la muerte de Mallarmé, fuese considerada por él mismo como imperfecta, y que fuese corregida una y otra vez pero jamás impresa por Firmin-Didot para la edición Vollard. Ningún otro texto como éste ha llevado hasta el límite la idea de disolución no sólo de la forma, sino de los conceptos de tiempo y espacio que la anteceden. La “disparition élocutoire du poète” anunciada en Crise de vers, da paso a la libertad compositiva en cuyo interior vibran aquel ritmo, aquella voz, el sonido, que pasan a organizarse de acuerdo a figuras que tan solo aparentemente, como si de columnas o volutas se tratara, sostienen el mundo. Todo Mallarmé está ahí. El gran duelo –las páginas de Igitur y de la Crise de vers son su relato– ha dado paso al juego que ya había anunciado al exigir “l’initiative aux mots”. Aparece así un extraño juego o danza en la que las palabras dibujan desde su libertad extrema un nuevo orden de relaciones posibles sobre las que se puede construir el mundo. Se trata de una arquitectura de posibles que es pensada como la tarea por excelencia de la poesía y el pensamiento. Bastaría leer de nuevo Le phénomène futur para entender el cambio de perspectiva en el orden de las ideas. El desplazamiento que le acompaña modifica cualitativamente el punto de vista que había dominado anteriormente su poética. En el camino, de nuevo, un sacrificio: el del Démon de l’analogie. Él había inventado la ilusión del secreto juego de correspondencias entre el orden del lenguaje y el orden del mundo. Una correspondencia que había hecho posible una forma de pensar, de nombrar, de pertenecer. Ninguna construcción puede arrogarse ser absoluta, como ninguna forma puede ser interpretada como única y definitiva. El espacio abierto, la page blanche que atraerá por igual la decisión a favor del silencio como la necesidad de la escritura. Mallarmé elige la escritura, el juego de quien apuesta “vaincre le hasard mot par mot”, jugando paradoxalmente al azar, al juego que hace posibles y despierta los poderes mágicos del lenguaje.\nPor aquellos días, custodiado por el silencio de la villa Silberblick de Weimar, Nietzsche guardaba un largo silencio apenas interrumpido por breves exaltaciones nerviosas y alguna sonrisa feliz al escuchar al piano alguno de sus temas preferidos. Todavía lo recordamos descansando sobre un diván, envuelto en un blanco vestido de franela, los bigotes crecidos, la mirada ausente y una pronunciada palidez en el rostro. Una extraña lejanía y una profunda afinidad de ideas reunía a Mallarmé y Nietzsche en una común experiencia. Las mismas renuncias, la misma conciencia de la crisis, el mismo experimento a favor de un pensar más allá del sistema de correspondencias clásicas entre lenguaje y mundo. Para uno y otro, la ilusión del “Livre” del mundo había sido abandonada por imposible. En su lugar, el experimento abierto de la escritura y de la danza, de la música y de la palabra. Tras ellos, simplemente la vida, como dirá Nietzsche y hace suyo Mallarmé. La antigua exigencia órfica reescrita ahora sobre la page blanche en la que se escriben las voces de Un coup de dés.\nLa admiración que Pierre Boulez siente por Paul Klee es al igual que en el caso de su fascinación por Mallarmé una admiración de los primeros años. Desde 1947 podemos seguir las referencias continuadas a los escritos y obra del pintor. Boulez descubre en los escritos de Klee dos aspectos que le resultan particularmente atractivos. El primero, una actitud analítica relacionada con el proceso de composición que Klee aplica a su propio proceso creativo. En él, los materiales más básicos - "punto y línea sobre el plano" había señalado Kandinsky - daban lugar a un proceso de composición-construcción que conducía a la obra. Fue sin duda alguna el Klee de la Bauhaus, tan próximo a Kandinsky en ideas y amistad, el que reflexionará de manera atenta sobre la disponibilidad el espacio y su relación con la forma, que ya desde los años '20 se transforma en variaciones sucesivas.\nEn segundo lugar, Boulez descubre, siempre siguiendo a Klee, las particulares afinidades que rigen el campo de la música y de la pintura. En 1989 aparece su ensayo Le pays fertile, título inspirado en un trabajo de Klee de 1929. Es aquí que Boulez desarrolla una lectura atenta, detenida de los presupuestos de la obra de Klee y de su concepto mismo de composición. Es curioso observar como Boulez va identificando las relaciones entre escritos y obra del pintor, de forma que puede llegar a establecer una relación de simetrías fascinantes. Una clara concepción compositiva se afirma de acuerdo a una poética que Boulez se atreve a imaginar como mallarmiana. La renuncia a la forma como principio, la composición azarosa en un proceso abierto, sometido siempre a una ley de posibles que Klee reconocerá de origen leibniziano, generará una reflexión final en la que la admiración primera se transforma en afinidad intelectual y espiritual.\n“Libre, pero rigurosamente contenido” es el título que Paul Klee da a uno de sus trabajos realizados en 1930 y que pertenece a una serie de estudios sobre el problema de la forma. Al igual que en otras ocasiones, sobre un fondo blanco, enmarcado por superficies articuladas, azules y tierras que lo definen, aparecen otras formas orgánicas superpuestas, configurando un todo del que se revela tanto el movimiento como un orden pensado y complejo.\nUnos años antes, y con ocasión de una conferencia pronunciada en Jena en 1924 acerca del arte moderno, Klee ya había explicitado algunos elementos que hallarán a lo largo de la década de los años ’20 una maduración teórica, y que tendrán en la conocida Schöpferische Konfession, publicada en 1920 en la “Tribüne der Kunst und Zeit” de Berlín, su manifiesto personal. El diálogo con la naturaleza, dice Klee, sigue siendo para el artista una condición sine qua non, sólo que los caminos que nos llevan a ella son hoy completamente nuevos.\nEl credo artístico de ayer y el estudio de la naturaleza que lo acompaña consistían en el análisis arduamente detallado de la apariencia. De este modo se obtuvieron “excelentes vistas de la superficie del objeto filtrada por el aire”. Hoy, en cambio, el artista se enfrenta a otra naturaleza, más compleja y rica, lo que hace necesaria una nueva concepción del objeto natural.\nEn efecto, es esta nueva concepción de lo real la que precipita y suspende la representación de las apariencias, forzando al arte, dirá Klee, a iniciar un camino “constructivo”, capaz de interpretar la nueva complejidad de lo real mediante la propuesta de otros lenguajes que expresen un orden no relacionable con ninguna apariencia sensible, sino que permitan representar sintéticamente una simultaneidad de varias dimensiones tal como la realidad nos muestra. Esta idea que domina el espacio figural-imaginativo de la abstracción, radicalizará la crisis ya abierta del lenguaje, cuyo primer testimonio, y a la vez el más riguroso, será la Chandos Brief de Hofmannsthal. A esta crisis se responderá desde posiciones diferentes.\nPor una parte, orientando el camino en la dirección de una abstracción pura, pensada desde el ideal matemático, capaz de reflejar un aspecto de la multiplicidad de los mundos posibles en la inagotabilidad de sus nexos y relaciones. En un ensayo de 1934 dedicado a Schönberg, en el que matemática y música son una misma cosa, Hermann Broch insistía en la libertad del inventar matemático, en la capacidad, propia de su formalismo, de intuir el “acaecer del mundo en su generalidad”, independiente de toda configuración determinada. Y no de otra forma habría que entender el espacio figurativo de Mondrian, en el que queda suspendida todo tipo de alusión o referencia, haciendo coincidir la obra con su construcción misma, entendida en un sentido determinado-finito, que nada tiene que ver con la pretendida representación de un orden absoluto. “La palabra está muerta, la palabra es impotente”, declaraba dadaísticamente Van Doesburg en el Manifiesto de Stijl en 1920, a lo que respondía Mondrian con su concepto de plasticidad pura, que expresa con matemático y broweriano rigor una análoga subversión de los poderes heredados, “constitutivos” de la palabra.\nPor otra parte, esa otra dirección que, partiendo de la disponibilidad formal de los elementos de la composición, los combina con aquellos otros que la intuición construye a partir de las formas varias de la experiencia. “La intuición –dirá Klee- como hilo rector hasta en el crepúsculo y en lo más espeso del bosque”. Hay una cautela que orienta y organiza este segundo proyecto. Si, por una parte, se afirma la insuficiencia del lenguaje para nombrar lo real, una vez que éste ya no se presenta desde la evidencia de su apariencia, sino desde una supuesta y estructurada complejidad; por otra parte, este nuevo real no se nos da, sino que permanece oculto. Y si la tarea del arte no es otra que “hacer visible el mundo” este propósito pasa a ser la dificultad a la que responder desde la construcción de un nuevo lenguaje que haga suya tanto la insuficiencia lingüística de la representación, construida sobre la observación del sistema de las apariencias, cuanto la nueva complejidad de lo real. Ejemplo de esta búsqueda de un nuevo lenguaje podría observarse en el proceso en el que el continuo formal de las composiciones de Kandinsky se complica estructuralmente con el espacio simbólico que la experiencia de lo real aporta. La pintura –el signo pictórico- no será ya autónoma, sino rastro del discurrir entre sujeto y mundo, entendidos desde los presupuestos ya anotados.\nPero ha sido Klee quien ha llevado con más rigor la exploración de este nuevo territorio. Lo que permanece es el carácter constructivo-finito de la representación de lo real. La forma, en efecto, con la que damos cuenta de lo real no es aquélla perfecta y exhaustiva de la intuición de la esencia, sino aquélla otra de la imagen de los signos con los que construimos nuestra representación. Frente al ideal matemático de la abstracción, Klee reivindica un concepto de forma que se configura como composición, como construcción abierta en la que aparecen los órdenes del movimiento, de la potencia, de la afirmación/negación de lo real.\nEsta línea leibniziana del pensamiento de Klee conduce a la exclusión de la forma abstracta “sola”, al advertir en ella una idealización que prescinde de aquellos aspectos más inmediatos de la experiencia. Una y otra vez Klee hace referencia a una concepción musical de la obra de arte, a su condición incluso polifónica, justamente para expresar la simultaneidad de posibles líneas que se entrecruzan, que se encuentran definiendo el lenguaje de sus obras. Bastaría observar algunos trabajos especialmente de los años ’30 como Polyphon gefasstes Weiss (1930), Dynamisch-Polyphone Gruppe (1931) o Polyphonie (1932), entre otros, para advertir la insistencia con la que Klee expresará su idea constructiva. La misma flecha del tiempo, tan frecuente en aquellos años, irrumpe en la estructura polifónica señalando su tempo, en deriva y, a veces, naufragio.\nY si aferrar la multiplicidad en una sola palabra no nos es dado, en el “ordenarlo polifónicamente” consiste la obra. Ninguna ley a priori la regula. La teoría de la figuración debe ser entendida como libre, es decir, abierta o, como el título de la obra que motiva el indicio de esta nota, “libre, pero rigurosamente contenido”. Esta tensión de la forma si, por una parte, nos recuerda la proximidad de Klee a la potencia figurativa de la imaginación goetheana, por otra nos aproxima a algo central en la comprensión del arte moderno, como es la naturaleza dramática y discontinua de la forma. Lo había ya anotado Adorno al inicio de su Teoría estética: “Al perder las categorías su evidencia a priori, también la perdieron los materiales artísticos como las palabras en la poesía. La desintegración de los materiales no es sino el triunfo de su carácter respectivo”. En efecto, de Debussy a Schönberg, de Baudelaire a Mallarmé, de Cezanne a Picasso se proyecta la búsqueda de una escritura instalada en el límite sobre el que se construye el arte de nuestro tiempo. Es este afirmar sucesivo el que sostiene la obra entre los límites de lo inefable y la representación particular de lo construido. Es como si el azar quedase abolido por la obra en el momento mismo en que ella lo invoca para poder existir.\nPierre Boulez ha sabido interpretar este espacio a partir de una acuarela de Klee de 1929, titulada Monument an der Grenze des Fruchtlandes (Monumento en el límite del país fértil). El modelo polifónico deriva ahora hacia una compleja construcción en la que se articulan no sólo estructuras espaciales, atravesadas por una organización ascendente, sino también diagonales que señalan la deriva temporal de la forma. En esta acuarela, que es pensada como breve ejercicio compositivo, se afirma al mismo tiempo la geometría y la desviación de la misma, el principio y la trasgresión del mismo, haciendo posible un lenguaje en el que resuena la tensión de lo real, traída ahora al momento de la forma, que deviene construcción, pero que, como toda forma, se verá abandonada al instante de su tiempo, al destino de su caducidad.\nEsta mirada hacia el interior de las cosas, que el arte de Klee quiere hacer visible, no puede ya organizarse de acuerdo a estructuras y órdenes geométricos alejados de la vida. Klee habla de una ideolatría de la forma, como obstáculo fundamental para un arte abierto a las tensiones de la época. En su lugar, defenderá un arte pensado como composición de lo otro, en el que tensiones y opuestos, tiempo y reposo, naturaleza y vida se encuentren. Ahí radica la sorpresa de sus interpretaciones, las infinitas secuencias y variaciones abiertas y expuestas siempre a una historia posible. No existe para Klee una construcción necesaria. Todas son pensadas como hipotéticas variaciones de una historia, de un momento, en el que el discurrir de las cosas, su lento o precipitado curso, su espasmo o felicidad, quedan aferrados e invocados. Esto vale tanto para la pintura como para la poesía, dirá Klee, atraído cada vez más por la magia del campo gráfico. Pocas páginas del arte del siglo XX expresan con tanto dolor y piedad a un tiempo las tensiones de la época como la serie de trabajos de los últimos años de su vida, cuando los acontecimientos políticos hacían inviable el proyecto de la Bauhaus y la experiencia de amistad y creación que le había supuesto. El trabajo, la invención, el multiplicarse y repetirse de vías diversas, laberintos imposibles, presencias y apariciones dramáticas, rostros lacerantes –la enfermedad le había anunciado ya su cita- expuestos en un escenario marcado por el dolor. El soñado “país fértil” se muda ahora en tiempo de catástrofe, como diría el admirado Walter Benjamin. El momento de lo imposible había llegado, y, para Klee, al igual que para otros compañeros de viaje y generación, la palabra comenzaba a ser insuficiente, impotente frente a los hechos y el destino. Los últimos trabajos de Klee son el testimonio más emocionado de este límite. Su obra quedará confiada a la protección piadosa de sus Ángeles, que defienden la frágil historia humana.\n“La pobreza de nuestra experiencia no es sino una parte de la gran pobreza que ha cobrado rostro de nuevo”, escribía Benjamin en Erfahrung und Armut. El ángel de Klee, del que el mismo Benjamin habla en la tesis novena de Ueber den Begriff der Geschichte, se siente movido por una gran pietas hacia las ruinas que la historia acumula a sus pies, por todo aquello que podría ser y no ha sido. Bien quisiera llevado de aquella piedad detenerse, “pero desde el paraíso sopla un huracán que se ha enredado en sus alas y que es tan fuerte que el ángel ya no puede cerrarlas. Este huracán le empuja irresistiblemente hacia el futuro, al cual da la espalda, mientras que los montones de ruinas crecen ante él hasta el cielo”. Frente a esta pobreza, restos/rastros (Spure) del presente, se afirma una nueva riqueza, esa distinta experiencia que anuncia una relación con el mundo.\nEsta experiencia se abre como el lugar de la posibilidad de los infinitos juegos y variaciones. De pronto, nos hemos hechos leibnizianos. “Cada porción de materia puede ser representada como un jardín lleno de peces. Y la rama de una planta o el miembro de un animal son también aquel jardín y aquel estanque”. Es Leibniz, pero podría ser Klee. Y es por esto que la noción de constructividad resulta central. Debemos construir nuevos entes, nuevos gestos, nuevos nombres, dejándolos abandonados al instante de su tiempo, al automatismo de su caducidad. El hecho de que nada es definitivamente dado, que no puede ser considerado como un horizonte cerrado, una natura dissecata, comporta una modificación radical de nuestra mirada sobre el mundo. Ya no podemos invocar la inmediatez de una visión pletórica de la naturaleza; nos lo impide la experiencia de nuestra propia cultura. Lo que vemos es más bien “una proposición, una posibilidad, un expediente”, afirma Klee. Lo otro, en principio es invisible. De ahí el paso de la lengua a la metáfora, al código, al gesto. La ceremonia del olvido de otra época nos arroja a la galería de los signos, disueltos ya y afirmados frente al largo viaje de lo posible.\nEs entonces cuando la obra de Klee vuelve a mostrarse como esa galería de signos, cuyo código nos remite a situaciones posibles, expresadas desde registros varios que soportan por igual la tensión de una época, junto a la experiencia personal que hace inconfundible su trabajo como artista. Los pequeños motivos, las construcciones y escenarios, los juegos irónicos o los restos de nombres y lugares que siguen habitando la memoria pasan a ser el motivo de trabajos que para nosotros tienen la fascinación de quien descubre la ironía que protege el saber de la vida y la historia. Landschaft im Paukenton (1920), Der Verliebte (1923), Palast im Vorübergehn (1928) o Versiegelte Dame (1930) podrían ser un referente claro de estas ideas. En definitiva, una ensoñación que desplaza el horizonte de las evidencias para recorrer el mundo de los posibles. Henri Michaux lo decía admirado hablando de Klee: “Une ligne rêve. On n’avait jusque-là jamais laissé rêver une ligne”. Sueño que el mismo Klee hará coincidir al final de la Schöpferische Konfession con su trabajo: “Déjate llevar hacia ese océano vivificante por grandes ríos o por arroyos de hechizos como los aforismos del campo gráfico con sus múltiples ramificaciones”. Un viaje que su obra recorre inventando las posibles cifras de un mundo que transforma sus límites. De la misma manera que Boulez imagina la secuencia abierta de signos que hacen posible una escritura musical que explora los límites.\nEnviado el 25 de Enero. << Volver a la página principal << | Publicar un comentario. [ Netiquette: Protocolo de publicación de comentarios ]


Victoria Abril da de que hablar con su ataque a Pedro Almodóvar en 'Masterchef Celebrity'\nVictoria Abril se quejó de que a Pedro Almodóvar le «gustan las actrices de 30, a la que cumples 40 se acabó» durante la primera entrega de ‘MasterChef Celebrity’\n‘MasterChef Celebrity’ encendió los fogones este lunes 13 de septiembre con nuevos famosos dispuestos a darlo todo en la cocina. Y también dispuestos a dar mucho de que hablar. Y si no, que se lo digan a Victoria Abril.\nFue Miki Nadal el que dio pie a que la actriz se despachara a gusto contra Pedro Almodóvar. El cómico preguntó tanto a Victoria Abril como a Verónica Forqué por su experiencia en ‘Kika’, película de 1993 dirigida por el director manchego en la que ambas coincidieron.\nAunque ninguna de las dos tuvo mucho que contar, pues apenas coincidieron un día en el set de rodaje, Victoria Abril cargó sin miramientos contra el director, con el que llegó a participar hasta en 4 películas entre finales de los 80 y principios de los 90: ‘La Ley del Deseo’ (1987), ‘¡Átame!’ (1989), ‘Tacones lejanos’ (1991) y la mencionada Kika (1993).\n«Que pena que Pedro no me quiera ver ni en pintura», lamenta Victoria Abril\nPese a esto, ya hace casi tres décadas que Almodóvar no cuenta con ella. Según la actriz, por una cuestión de edad: «A todos los directores les gustan las mujeres a una edad. A él le gustan a los 30, y a la que cumples 40 se acabó». «Que pena que (Almodóvar) no me quiera ver ni en pintura», lamentó Victoria Abril.\nSin embargo esto no es del todo así. Pues no hay que olvidar que Penélope Cruz acaba de ganar la Copa Volpi del Festival de Venecia por su papel en ‘Madres paralelas’, última película de Pedro Almodóvar que la actriz ha protagonizado a sus 47 años.\nTagsmasterchef celebritypedro almodovarpenelope crzveronica forquévictoria abril\nTelecinco descubre su «nueva estrategia» con ‘La última tentación’ que afectará así a su calendario de emisiones\n«Algo hemos hecho mal»: El lamento de Jorge Javier Vázquez en ‘Sálvame’ por lo sucedido con Josie en el pasado\n«Homofóbico»: Profundo malestar con Pepe Rodríguez en ‘MasterChef’ por lo que se le oyó sobre Eduardo Navarrete


Reseña de SEVEN DEADLY SINS vol. 36 de Suzuki Nakaba - Norma Editorial\nEste octubre Norma Editorial lanzaba el tomo 36 de uno de los shonen más populares del momento: SEVEN DEADLY SINS (Nanatsu no Taizai 七つの大罪) obra original de Suzuki Nakaba (鈴木央).\nEste manga de fantasía heróica, aventuras y humor empezó a serializarse en la revista japonesa Weekly Shōnen Magazine en octubre de 2012, y que terminará con un total de 41 tomos.\nCon la idea de impedir que Meliodas se convierta en el rey de los demonios, el grupo formado por el líder de los arcángeles Ludociel, con su Destello, Escanor, el Orgullo, con The One, y Merlin, la mejor bruja del mundo, hacen frente a los perversos maestros Chandler, el Sorbedor, Cusack, el Dormitante, y el hermano menor de Meliodas, el príncipe Zeldris.\nLa batalla que se desata en Camelot entre estos guerreros es descomunal, con un despliegue de habilidades capaces de cambiar por completo el destino del mundo.\nTras hacer caer a Escanor, finalmente es Mael con su gracia restaurada quién hace frente a Zeldris y al demonio primordial, resultado de la unión de Chandler y Cusack, mientras Merlin hace lo imposible por invocar un hechizo que detenga el tiempo en la crisálida en cuyo interior Meliodas se encuentra uniéndose a los preceptos para convertirse en Rey de los Demonios.\nCon un avanzadilla desesperara formada tanto por Mael como los Seven Deadly Sin que aun quedan en pie, se desata una batalla en la que el mundo tiembla hasta que, finalmente, Zeldris cae y el hechizo de Merlin se activa...\n...pero es demasiado tarde.\nEmergiendo del capullo diabólico, aparece una versión evolucionada de Meliodas que parece absolutamente invencible, una nueva transformación imparable a la que ninguno puede hacer frente.\nO eso piensan hasta que Ban, quién ha regresado del mismísimo infierno, se presenta frente al Rey Demonio como el ser humano más fuerte... aunque ahora, desprovisto de su inmortalidad.\nJunto a una terrible revelación sobre la auténtica naturaleza de este enemigo, una nueva batalla da inicio, acercándonos cada vez más al final de esta historia.\n¡No podemos esperar al tomo 37!


SeguroSimple.com - Blog - Noticia Seguro Vehicular: Tipos de Pago\nAdquirir un seguro vehicular es muy importante para proteger la inversión efectuada al adquirir tu auto, pero muchas veces tenemos un poco de temor a contratarlo ya que no contamos con la información que necesitamos sobre cómo hacer los pagos y es por esto que lo dejamos postergado.\nCuando adquieres tu seguro vehicular se genera una prima que es el precio que deberás por este, esta prima tiene un costo que varía según las características de tu auto como el año, modelo o año y las necesidades que quieran que sean cubiertas.\nCuando la aseguradora haya establecido el precio existen tres diferentes maneras para pagar esta prima:\nLa prima tiene un costo total, el cual puedes pagar solo una vez al año en su totalidad y olvidarte de hacer más pagos hasta que venza la póliza contratada. Este modo de pago es el menos usual ya que requeriría un desembolso fuerte de golpe.\nOtra manera de poder pagar tu seguro vehicular es fraccionarla en cierta cantidad de cuotas, normalmente entre cuatro y diez (revisa nuestras opciones sin intereses).\nLa última opción para el pago de la prima es una opción de pago periódica, que se paga durante todo lo que dura la cobertura, con cuotas que son divididas doce meses y en la mayoría de aseguradoras tienen un interés agregado en este tipo de cuota.\nEs así que las aseguradoras nos dan tarifas diferentes para las distintas pólizas, con varias posibilidades para poder pagar nuestro seguro vehicular, en uno, cuatro, seis o hasta doce meses según lo que sea más conveniente y se adecue a las necesidades de cada uno. En SeguroSimple.com contamos con todas las aseguradoras del mercado en el Perú.\nConoce ABC de Pacífico Seguros


Cariglino mandó a una de sus patotas a tomar un centro de jubilados | AGEPEBA\nInicio El País Cariglino mandó a una de sus patotas a tomar un centro de jubilados\nEl Centro de Jubilados y Pensionados de Grand Bourg sufrió en carne propia la violencia del cariglinismo y ahora el caso es investigado por la fiscal de Malvinas Argentinas, Fernanda Billone.\nTodo sucedió anoche cuando un grupo de choque vinculado al intendente ingresó por la fuerza al centro y garantizó la realización de una reunión para desplazar a la comisión directiva, que fue reemplazada por una nueva encabezada por Carlos Leguizamón, quien condujo el centro hace unos años, y otros operadores que reportan directamente a Jesús Cariglino.\n«Nosotros nos acercamos a ver qué pasaba, nos sacaron a los empujones y nos amenazaron. No eran jubilados, era toda la patota…», comentó Jorge Lucero, referente local del partido Concertación Forja, en diálogo con el diario Tiempo de Tortuguitas.\nSegún comentó el mismo medio, la movida remite al “enojo” del jefe comunal con la conducción del centro, que en setiembre cedió las instalaciones para un acto en el que se presentó el subsecretario general de la Presidencia, Gustavo López, quien lidera Forja a nivel nacional.\n“El copamiento del centro de jubilados Grand Bourg no es un hecho aislado. Forma parte del virtual manual de procedimientos que el cariglinismo aplica en la conducción política del distrito. Un accionar que contempla represalias contra entidades o clausuras y multas en comercios sospechados de alguna actitud contraria al poder local”, aseguró el periodista local Luis Melillo.\nIntegrantes de la comisión desplazada realizaron ayer una denuncia por la usurpación de la sede ante la fiscalía de Malvinas Argentinas y hoy la ampliaron con testigos.\nLos jubilados recordaron que Legizamón «fue presidente años atrás, pero lo echaron porque fue un desastre” y aclararon que “ahora ni siquiera es socio».\nDe esta forma, Cariglino suma una nueva denuncia por sus atropellos en Malvinas Argentinas, que incluyen persecuciones y amenazas a opositores, agresiones a periodistas y hostigamiento a los familiares de las víctimas de mala praxis en hospitales municipales.


Escort De Putas Chicas Hot Putas / Sexo En Lima\nEscort de putas chicas hot putas\nBy Nana Koski 22/01/2018\nEl buscador de putas en Argentina, prostitutas nivel VIP en Buenos Aires. Chicas calientes dispuestas a darte todo el placer que estás buscando. Elegantes escorts Sevilla, La mejor agencia de chicas de compañia y putas de lujo en Las mejores escorts están en nuestra web. Carol Escort Súper Sexy. Escorts sexy orientales. Cientos de mujeres hermosas se anuncian diariamente en Skokka: damas de compañía, escorts, putas, prostitutas, chicas prepago..\nVen y atrévete a volverte loco de pasión con una amante gloriosa y salvaje como esta. Complaciente y morbosa, puede ser la compañera perfecta en la cama, pero también fuera de ella. Llevas mucho tiempo buscando una chica así de cachonda y caliente, que no se quede a medias contigo. España Domina Pasión Cítrica. Atrévete a pasar el mejor rato se tu vida de la mano de esta bellísima y sugerente escort.\nLas mejores Escorts de España en rentcardibali.net, encuentra contactos con mujeres de una forma rápida Putas en Toledo - Laura sexy Muchas de estas chicas son especialistas en practicar sexo con dos o más personas, por lo que la idea. En hotvalencia se anuncian las mejores Putas y Escorts en Valencia ❤❤❤ Con Anuncios eróticos de contactos con mujeres maduras y chicas jovencitas con toda la información que necesitas. .. Elena Rusa, sexy y morbosa propuesta. Las mejores Escorts de Alicante en ❤ rentcardibali.net ❤ , encuentra contactos con mujeres de una forma rápida y sencilla, entra, usa los filtros y disfruta de una puta en Alicante. Es morbosa, salvaje y muy excitante, es una chica que conoce muy bien a. España Ashley. Es morbosa busca chica. Agencia Hot Bilbao..\nHotValencia te ofrece la mejor selección de escorts Valencia que puedes encontrar en toda la ciudad. Vas a quedarte maravillado al tener a semejante diosa del placer, encantada de complacerte. Es la pura satisfacción que uno merece, es la intensidad que todos desearíamos probar en un buen polvo. Utilizamos cookies técnicas para el correcto funcionamiento de la web. Por lo tanto, sacia esas pajinas de putas anuncios para escorts de sexo que tienes y deja las inhibiciones escort de putas chicas hot putas un lado, nunca es demasiado tarde para contactar y agendar un encuentro sexual con chicas hermosas. Entrar a tu cuenta. Trato exclusivo al cliente. Es pura intensidad y lujuria infinita, así que no te lo pienses demasiado y ven a por ella. Es la lujuria infinita que solo una auténtica diosa del placer nos puede poner por delante. Es la amante que durante tanto tiempo habías deseado encontrar, y ahora la tienes delante. Es una amante intensa y apasionada, de las que nunca se quedan a medias. Anuncios eróticos de contactos con mujeres maduras y chicas jovencitas con toda la información que necesitas. Aplicar filtros Borrar filtros. Que haces despues del partido?\nDesarrollar completamente nuestra sexualidad solo es posible si traspasamos los límites que nosotros mismos nos hemos autoimpuesto. Vas a quedarte maravillado al tener a semejante diosa del placer, encantada de complacerte.\nMasajistas colombianas chicas escort colombia\nAmateurs salvajes gay natural Coño milf curvo\nEscort de putas chicas hot putas Utilizamos cookies propias y de analítica para mejorar tu experiencia de usuario. Estas dos impresionantes señoritas latinas te van a volver completamente loco de pura pasión. Entrar a tu cuenta. Las mejores Escorts de España en sustitutas. Espero poder volver a verla.\nCALATAS PUTAS JAPONÉS 78\nModelos colombianas putas sexo relax Dentro de nuestra red de escorts en territorio nacional. Nieves, tu mejor MILF!!! Nueva Jovencita de 21 años complaciente y accesible besos apasionados trato de novios relaciones ilimitadas muy cariñosa. No te quedes sin ir a esa fiesta que tanto te interesa y que tanta popularidad va a darte porque no tienes con quien presentarte. Cloe elegancia y morbo Sevilla. No dejes escapar esta maravillosa oportunidad y date la alegría de tu vida con este par de amiguitas tan morbosas.\nBlacksonboys escorts web Gay hunks Club nocturno\nMasturbarse servicio de prostitución a domicilio\ntravestido sexo putas com


Los mineros podrán jubilarse con 48 años\nLos mineros podrán jubilarse con 48 años Destacado\nEl Gobierno permitirá que los mineros españoles se jubilen con 48 años. El plan garantiza al minero el 72% de su sueldo y el Estado asumirá anualmente parte del coste. Se trata de un plan de cierre masivo de la minería del carbón en España con un ambicioso y suculento programa de ayudas económicas para alentar prejubilaciones.\nEl nuevo Decreto-ley que prepara el Gobierno para desarrollar la ley de Cambio Climático dedica un capítulo entero a lo que ha bautizado como "Transición justa de la minería del carbón". Se calcula que el sector de la minería del carbón da empleo directo como mineros a una cifra de entre 2.000 y 4.000 personas.\nPara acogerse a las ayudas, los mineros deben ser trabajadores "con contrato indefinido en la empresa solicitante a 30 de junio de 2018" y tener, "al menos, cuarenta y ocho años de edad", o determinados años de antigüedad. Las ayudas de la Administración consistirán en "una cantidad fija de 10.000 euros y, otra variable, calculada individualmente para cada trabajador.\nModificado por última vez en Viernes, 11 Enero 2019 12:12\nSe amplía en 200 plazas la OPE de la Ertzaintza\nVox quiere expulsar a 52.000 ilegales\tConsejos de conducción en nieve


SiguienteLa Mejor mesa cocina alta con taburetes\nGuía de compra de Los Mejores taburetes thonet:\nLos Mejores taburetes thonet con envío a hogar gratis\n¿En qué tienda comprar Los Mejores taburetes thonet ?\nOtros usuarios que buscaron Los Mejores taburetes thonet también vieron:\n¿No encuentras nada que te guste sobre Los Mejores taburetes thonet?\nIndudablemente te topaste con este sitio intentando encontrar algo como Los Mejores taburetes thonet, pues bien, dejame que te cuente que no te vamos a defraudar. Aquí muestro mis taburetes thonet [email protected]\nDesde hace múltiples años, los fabricantes no vacilan en crear innovadores taburetes de madera con formas originales. Adiós a las sillas ordinarias con tres patas y un simple taburete. Hoy en dia hay una extensa selección de modelos, cada uno mucho más diferente que el previo : patas auténticos , taburetes con o sin respaldo, asientos geométricos, etc. Antes de obtener uno de estos taburetes hay que buscar algunas especificaciones para cerciorarse de que el taburete se amoldará al entorno de tu oficina, como la capacidad de ajuste, la tapicería, las ruedas, la altura y el diseño. <\nAunque los mucho más económicos tienen la posibilidad de parecer una aceptable oferta, si carecen de la calidad necesaria para perdurar , próximamente terminarán en el montón de morralla y acabarás pagando mucho más por sustituirlos que lo que gastarías comprando un material de mayor calidad en primer lugar. El taburete se acostumbra dar montado. Es muy fácil de usar y se puede llevar a cabo en muchas formas distintas. Algunos modelos tienen un mando en el del costado para ajustar la altura, mientras que otros son fijos. En nuestra amplia y extensa colección de muebles de madera también encontrará otros muchos diseños originales.\nPrecio – La idea equivocada más frecuente sobre las barras es que, debido a su gran tamaño , serán caras, pero esta iniciativa preconcebida es mucho más ficción que realidad. El diseño del taburete asimismo es un ingrediente esencial de cualquier compra, ya que tener un mobiliario estético en tu solicitud creará un ambiente más acogedor y mejorará el aspecto de tu consulta. Comunmente , las consultas médicas se asocian a la sensación de miedo y ansiedad, con lo que cualquier modificación simple que logre disuadir de esto es aconsejable. Los taburetes de bar están disponibles en muchos diseños y estilos diferentes , con lo que elegir cuál comprar dependerá de tu gusto y presupuesto.\nLos taburetes son muy variados en cuanto a formas, materiales, colores y estilos. No obstante , se pueden distinguir 2 tendencias primordiales. Cada uno tiene sus ventajas y desventajas, que analizaremos con mucho más detalle. ¿Cuál es el más destacable? ¿El taburete de pedestal o el taburete parado?\nEl tipo de taburete que se mantiene por sí mismo. En cambio, el escabel suele tener cuatro patas.\nDe qué forma se prueban los taburetes. No todos los taburetes tienen la misma altura. Para eludir sorpresas desapacibles , lo destacado es saber la altura ideal de su taburete de bar.\nEn el momento en que hablamos de comodidad para un taburete de bar, pensamos en el acolchado del asiento y en la existencia de un respaldo. Para los primeros, cuanto más grueso sea el acolchado, mucho más cómodo y suave será su uso. El acolchado puede ser de espuma, látex o cuero, pero es la consistencia del acolchado lo que hace que el asiento sea cómodo o no.\nEl taburete gris es más o menos neutro, aunque el color es apagado. Es conveniente para todos y cada uno de los entornos siempre que la habitación esté bien iluminada. Por último , para los más peculiares , opta por un taburete rojo , que es menos llamativo pero sigue siendo muy vistoso. Da una sensación de mucho lujo y añade carácter a su habitación.\nNo olvides la solidez y solidez de los muebles si los van a emplear los pequeños. Estos 2 puntos están estrechamente relacionados con el material del taburete de bar. El taburete y el asiento pueden ser de metal, madera o plástico, con ciertos elementos de cuero o imitación de cuero.\nOtra ventaja de las que tiene comprar aquí es que muchos de los artículos escogidos tienen servicio a hogar gratis. Aprovecha adquirir taburetes thonet y que te lo lleven a casa, en miles de artículos solo tarda de 24/48 horas.\nSi no eres de los que le gusta comprar taburetes thonet Online también puedes desplazarte a una tienda física. Seguidamente te listo los lugares más habituales para comprar una Taburetes, aunque por supuesto también la puedes comprar con nosotros en prosillas.com:\nTABURETES El Corte Inglés: De crio siempre había oído el dicho de que si un producto no está en El Corte Inglés es que no existe. No se si es cierto , pero en materia de Taburetes asimismo tienen un catálogo muy amplio. Seguro que te abruman todas sus posibilidades.\nTABURETES FNAC:FNAC no es únicamente una tienda dónde localizar tecnología y literatura, cuenta con una sección de moblaje en las que seguro que encuentras la Taburetes que buscas. Otra cosa es que la hallas tan económica como en prosillascom.


El cortometraje en telugu 'Manasanamaha' en la carrera de clasificación para los Premios de la Academia - HWCol.com\nEl cortometraje en telugu ‘Manasanamaha’ en la carrera de clasificación para los Premios de la Academia\nEl cortometraje telugu Manasanamaha, dirigida por Deepak Reddy, ha entrado en la carrera de clasificación para los Oscar 2022. El cortometraje producido por Gajjala Shilpa, que estuvo disponible para su visualización en YouTube durante la pandemia, ha ganado más de 900 premios internacionales y regionales, según el equipo de la película. La votacion por Manasanamaha’s La clasificación para los Oscar comenzará el 10 de diciembre.\nManasanamaha protagonizada por Viraj Aswhin y Drishika Chander y llamó la atención por utilizar la técnica del guión inverso. La historia se narra al revés, desde la ruptura hasta el primer encuentro, y todas las acciones suceden al revés.\nLea también: El cortometraje de Deepak Reddy es un drama romántico narrado al revés\nHablando sobre la película en una interacción con los medios en Hyderabad, el director declaró: “Fue un desafío usar la técnica del guión inverso para narrar una historia de amor. Mirando hacia atrás, estoy contento con la película y el reconocimiento que hemos estado recibiendo en forma de premios internacionales ”.\nViraj afirma que inicialmente no estaba seguro de cómo se traduciría la idea de Deepak en la pantalla. “Cuando Deepak narró la historia por primera vez, no sabía si podía darle vida a la historia en la pantalla. Pero después de ver el resultado, entendí su visión «.\nEl elenco y el equipo de la película esperan que el cortometraje pueda participar en la carrera por los Oscar.\nEntrada anterior Ting Mobile ofrece un servicio celular como los 3 grandes a una fracción del precio\nSiguiente Entrada Revisión de Epos H6 Pro abierta y cerrada: impresionantes auriculares para juegos para jugadores de consola


Home > Noticias > Se revela el increíble Main Event de Wrestlemania 35 que se robará el show\nWWE siempre está un paso adelante respecto a todos los fans, y a todas las empresas que se encuentran dentro del ecosistema del Pro Wrestling. Por ello, la empresa ya plantea lo que puede hacer en sus próximos eventos y a quienes pondrá frente a frente.\nRespecto a ello, Vince y los oficiales de la empresa, ya plantean que ofrecernos en Wrestlemania 35, pues, a pesar de que falten, menos de un año para el evento, la empresa ya comienza a pensar el gran combate (previo feudo) que nos darán en dicho evento.\n¡LA CAÍDA DEL IMPERIO!\nSegún las casas de apuestas, todo indicaría a que el Main Event de Wrestlemania 35, estaría en uno de os combates más esperados de la última década, pues, Roman Reigns se enfrentaría en un combate increíble ante Daniel Bryan (hasta el momento, no se sabe si será por el campeonato de WWE).\nAmbos son grandes talentos y con una gran base de fans; sin embargo, las cosas aún están en plena preparación, según The 434, por lo que solo queda saber y comprender en que circunstancias se dará este gran combate.\nTagged Daniel Bryan RAW Roman Reigns SmackDown Live wrestling WWE\n¿Se revelan las pruebas de que Nikki Bella engaña a John Cena?


Ojos que no ven… dice el refrán. – electrodo\nPublicada porelectrodo\t agosto 30, 2019 agosto 30, 2019 Deja un comentario en Ojos que no ven… dice el refrán.\nEste escrito trata de los refranes y el mensaje que ellos traen consigo, en Venezuela son muy utilizados en el día a día. Aquí les dejo unas líneas que deseo compartir con ustedes espero de corazón les guste.[Una vez más pido mil disculpas me es un poco complicado y difícil publicar por el teléfono.]\nVenezuela es un país lleno de refranes y ocurrencias populares, todas de inteligencia y cosas muy acertadas. La sabiduría se expresa en refranes que cada día nos muestran las lecciones de las vivencias cotidianas.\nEs un legado popular que va pasando en las manos de las diferentes generaciones, con gran cantidad de experiencia los mayores nos enseñan que la vida nos repite lo que no hemos aprendido a la primera vuelta.\nOjos que no ven, comienza el famoso refrán que hoy motiva este post, habla de que al no ver las cosas dolorosas; pues estas no nos duelen, al no saber de un engaño o situación que pueda afectarnos esta no nos afecta; y termina con las palabras: corazón que no siente Será esto posible?\nEn lo personal, desde mi taller de herrería he visto como para todo existe un remedio, el remedio es el tiempo, así que aunque exista un corazón herido siempre puede volver a ser soldado con las un uniones más fuertes que existan. No importa si en algún momento el corazón siente algún dolor pasajero, es menester no quedarse atrapado, es eminentemente necesario caminar, y volver a creer. Si la fórmula de ojos que no ven, 💙 que no siente es o no un hecho, es más importante siempre aferrarse a la esperanza.\nVenezuela y sus refranes, es todo un mundo que nos entrega una sabiduría importante para compartir y vivir. Y está en cada uno de nosotros escojer que queremos aprender y como hacerlo.\nPublicada porelectrodo agosto 30, 2019 agosto 30, 2019 Publicada enUncategorizedEtiquetas: spanish\nCada paso y cada amor.


El Gobierno galo presenta en Consejo de Ministros su polémica reforma laboral\nEl Gobierno francés presentó hoy en Consejo de Ministros su polémica reforma laboral, contestada tanto dentro de la mayoría parlamentaria[…]\nEl Gobierno francés presentó hoy en Consejo de Ministros su polémica reforma laboral, contestada tanto dentro de la mayoría parlamentaria de izquierdas como por los sindicatos y la patronal, pese a las concesiones efectuadas para evitar su bloqueo en el debate parlamentario.\nAl proyecto de ley no han parado de lloverle críticas desde que se filtraron en febrero sus principales medidas. Para la ministra de Trabajo, Myriam El Khomri, que da nombre a ese texto, supone en cambio «un impulso para la democracia social» en Francia, según dijo hoy a la prensa tras el Consejo de Ministros.\nLa reforma busca, según el Ejecutivo, dar mayor flexibilidad a las empresas y garantías a los empleados, pero tras la oposición recibida se vio obligado a dar marcha atrás en alguno de sus puntos más significativos.\nLa principal concesión es la renuncia a establecer un tope a las indemnizaciones por despido improcedente, sustituido por un baremo de tres a quince meses de salario, según la antigüedad, que servirá de referencia para los jueces de lo social.\nLos socialistas también han reculado en las causas que podrán esgrimir las empresas para proceder a despidos por razones económicas, y dejan que sean los jueces quienes establezcan si ha habido voluntad de falsear las cuentas por parte de las compañías para acreditar pérdidas que justifiquen despidos.\nEsta ley «transformará en profundidad el derecho laboral para favorecer la competitividad y el empleo, apoyándose en el diálogo social y mejorando al mismo tiempo los derechos de los trabajadores», indicó hoy el Gobierno en un comunicado.\nSu presentación fue recibida en las calles con manifestaciones estudiantiles y sindicales, que preceden a la huelga general convocada en todo el país para el próximo 31 de marzo.\nEn Nantes (noroeste), se registraron incidentes entre la policía y estudiantes que protestaban contra el proyecto de ley, informaron los medios franceses, que agregaron que varios institutos y edificios de las universidades de París fueron bloqueados por manifestantes.


2021-12-22 2021-12-22 3 min read admin\nEscuchar que alguien es capaz de interpretar 13 personajes distintos en un mismo día puede parecer una locura. Pero para Mariana Antunes Fernández de 28 años, este desafío forma parte de su trabajo diario.\nTelekwai es el nuevo segmento de la plataforma de entretenimiento Kwai, en dónde los usuarios pueden encontrar microficciones dramáticas, divertidas, de aventuras y más, en formato de menos de un minuto. Allí Mariana interpreta a Justiciera (@Justiciera), una anti heroína al mejor estilo Harley Quinn, que exhibe conductas atípicas a las que tienen las heroínas convencionales. Ella lucha contra las injusticias que envuelven principalmente a las mujeres, rescatándolas a la vez que castiga a los villanos.\nAntunes Fernández se reconoce artista desde muy chica: a los 4 años se dio cuenta de que esta era su pasión y desde allí nunca paró. Es actriz, cantante y bailarina, y además estudió publicidad y artes escénicas. Participó en “Go! Vive a tu manera”, serie web de una reconocida plataforma de streaming. El video corto llegó a su vida a principios de 2021 cuando Andrés Garza, creador de Iberogram, una de las MCNs (Multi Channel Network) más exitosas de Kwai, la contactó para explotar sus talentos en este nuevo formato.\nDe ser creadora de contenido dentro de la app a desempeñarse como actriz, Mariana cuenta que ser parte de una de las MCNs más grandes de Kwai le permite explorar ese lado interpretativo que tanto le gusta. “Actuar alrededor de 13 personajes por día implica que los tiempos de preparación previos sean cortos y abre un gran paso a la improvisación”, comenta. “En 30 minutos solemos hacer el ensayo y la grabación. Después, otra parte del equipo es la que se encarga de editar los videos para que puedan ser publicados”.\nSin embargo, este gran desafío reta la flexibilidad, la capacidad de adaptación e improvisación, y el gen actoral para poder pasar del drama a la acción y de la aventura al humor, jugar con la creación de los personajes y la interpretación.\n“Una de las más grandes ventajas a la hora de participar en las microficciones dentro de Kwai es que permite crear personajes distintos. Nunca te aburrís, te mantenés entretenido gracias a la variedad de historias”, dice Mariana. “Los usuarios pueden ver diferentes contenidos en cualquier lugar. Este formato genera que no se necesite una continuidad entre los mismos. Funcionan al estilo sitcoms, y eso es parte de lo que hace que sean tan exitosos”, finaliza.\nTeleKwai es una alternativa para quienes antes buscaban entretenimiento en televisión, pero hoy en día prefieren consumir contenido desde el celular. Es el nuevo lugar para la ficción y el entretenimiento de los usuarios en sus momentos de ocio. Además, permite el acceso a nuevas fuentes de trabajo para productoras, agencias y talentos artísticos de toda latinoamérica.\nactuación, entretenimiento, interprete, justiciera, Kwai, plataforma


La técnica que retrasa la eyaculación y mejora el orgasmo: así es el ‘peaking’ | El Diario de Santiago\nInicio Vida La técnica que retrasa la eyaculación y mejora el orgasmo: así es...\nLa técnica que retrasa la eyaculación y mejora el orgasmo: así es el ‘peaking’\n¿Cuánto tiempo tiene que durar el sexo para resultar satisfactorio? La estadística dice que las relaciones sexuales de pareja llevan entre cinco y siete minutos pero que, al mismo tiempo, la mayoría se queda con la sensación de que deberían de haber durado más. Lo cierto es que el placer no tiene que ver con lo que se tarda en llegar a la meta sino con lo que ocurre por el camino, pero los investigadores a cargo del estudio señalaban la pervivencia de “estereotipos”.\nEl principal de estos clichés afecta a los varones: un hombre que “dura poco” se siente poco viril. Y es que la andrología tiende a considerar un problema el que la descarga ocurra entre un minuto y dos después de comenzar la penetración, ya que sería sintomático de un caso de eyaculación precoz. Cualquier otra duración es “aceptable”, aunque se haya popularizado de mano de la pornografía el mito de un semental que funciona como un martillo pilón durante los 20 minutos que dura una escena.\nEsta inseguridad colectiva es la que observó la sexóloga y autora estadounidense Tracy Cox durante su trabajo en una clínica de salud sexual orientada al hombre. Las consultas anónimas que recibían iban en su práctica totalidad en la misma dirección: querían saber como evitar eyacular demasiado pronto. Cox manejaba por entonces el consejo tradicional: al sentir que se está alcanzando el orgasmo, hay que “desactivarlo” con una tarea mental aburrida como contar de 500 hacia atrás, o imaginando situaciones relajantes.\nLa experta, sin embargo, identificó un problema de sentido común: apartar la mente del placer no contribuye a una relación sexual más satisfactoria. Y tampoco había evidencias de que funcionase: “Es el viejo ‘síndrome del elefante rosa’: si te planteas no pensar en elefantes rosas, tu cerebro hará que no imagines otra cosa”- explica. De ahí que se plantease un nuevo método. De ahí surge la idea del ‘peaking’: entrenar al hombre para controlar su ‘subida a la cima’.\nLa sexología tradicional distingue cuatro fases del orgasmo: excitación, meseta, orgasmo propiamente dicho y resolución. Esta definición es más relevante en el caso de la mujer, ya que en el hombre las tres últimas fases tienden a ‘liquidarse’ de golpe en el momento de eyacular. Cox se planteó que los hombres también podían mantenerse en la fase de meseta, prolongando el placer previo a clímax. Esto también tendría un beneficio para sus parejas femeninas, para las que el problema tiende a ser el inverso: alcanzar la meseta con la penetración pero no culminar.\nLo primero es, efectivamente, cronometrar cuanto tarda uno en eyacular en una sesión. Y, a partir de ahí, trabajar en identificar el punto de placer de meseta y mantenerse ahí, sin prisas ni ansiedades, controlando los ritmos y estímulos. Pasado el mes de entrenamiento en solitario, la técnica se puede poner en práctica en la cama. “El sexo habrá mejorado, habrá mayor excitación, durará más y podrás controlar el momento en el que tu pareja alcanza también en orgasmo”- afirma la experta.\nLlegados a este punto, hay una objeción que se le puede hacer a Cox: la de perpetuar el estereotipo de que el sexo se circunscribe únicamente a la penetración. La estadística también dice que la mayoría de las mujeres consideran imprescindibles los “preliminares” y otras formas de estimulación no penetrativa para alcanzar el orgasmo. Y ahí se puede tardar todo lo que se quiera: la media es de unos 15 minutos.


La Federación exigirá investigar "a fondo" el ataque a Cabañas - MDZ Online\nLa Federación exigirá investigar "a fondo" el ataque a Cabañas\nEl presidente de la Federación Mexicana de Fútbol, Justino Compeán, envió una carta al titular de la Conmebol, Nicolás Leoz. En la misma Compeán se refirió a las circunstancias del ataque del que fue víctima Cabañas y lo calificó como "brutal".\npor Agencias 26 de Enero de 2010 | 10:04 Opiná\nLa Federación Mexicana de Fútbol (FMF) prometió a la Conmebol que exigirá a la justicia de su país investigar "a fondo" el ataque que sufrió el futbolista paraguayo Salvador Cabañas y que lo dejó en estado grave.\nEl presidente de la FMF, Justino Compeán, envió una carta al titular de la Conmebol, Nicolás Leoz, que hoy tomó estado público. En la misma Compeán se refirió a las circunstancias del ataque del que fue víctima Cabañas y lo calificó como "brutal".\n"Se ha presentado la más firme solicitud de investigación ante las autoridades judiciales para que este incidente sea aclarado y se castigue a quien resulte responsable", indica la nota mexicana.\nLas autoridades del fútbol mexicano informaron que Cabañas "iba acompañado de su esposa y de su cuñado" y que "sufrió, por definirse, un asalto y/o agresión" en un restaurante bar de la ciudad de México.\nSalvador Cabañas, de 29 años, se encuentra en el hospital Ángeles, "considerado el mejor de la ciudad", donde lo atiende un grupo de especialistas encabezado por el neurocirujano Ernesto Martínez.\nTiene alojada una bala en la cabeza, que no ha podido ser extraida, pero superó las intervenciones quirúrgicas a las que fue sometido este lunes. Su estado sigue siendo grave, según el informe médico del cirujano Martínez. "El proyectil está ahí, ya no va a haber más daños", agregó el especialista.


blavela | WordCamp Marbella\nArchivo del Autor: blavela\nNo te pierdas la WordCamp: también en streaming\nYa lo tenemos casi listo, ¡nos quedan escasas horas para que comience la WordCamp!\nY nos lo hemos currado: las presentaciones se podrán seguir en abierto por streaming. Así, a lo loco, para todos.\nLo tenemos configurado en 2 enlaces: uno con las sesiones de la mañana y otra con las de la tarde. Pero no os preocupéis, que crearemos su propia página para que sea fácil seguirlo. Y como siempre, os pondremos los enlaces en las redes.\nYa no quedan entradas casi, te quedan 2 opciones:\ncompra tu entrada y no te lo pierdas en directo, que es más diver, con su camiseta, su networking… lo que se dice una WordCamp.\nSeguramente ya no encuentres entrada, así que estate atento a las redes y esta web, que os colgaremos los enlaces para poder seguir la WordCamp en directo.\nEsta entrada fue publicada en WordCamp Marbella el Junio 9, 2016 por blavela.\nBonisoft – Patrocinador Freelance de la WordCamp Marbella 2016\nHoy os presentamos a Bonisoft, que han querido participar como Patrocinador Freelance de la WordCamp Marbella 2016.\nBONISOFT es una empresa europea de Informática y Marketing Digital 360º, especializada en posicionamiento web SEO y Gestión de campañas de Google Adwords SEM. Nuestro objetivo es maximar el ROI de su estrategia de Marketing Digital.\nFuimos patrocinadores del WordCamp en Málaga en 2013, del WordPress Day de Marbella en 2015 y seguimos usando y recomendando WordPress a nuestros clientes en 2016. También hacemos desarrollos desde cero y con otras aplicaciones PHP/ MySQL.\nServicios profesionales a todo el Mundo a través de Internet. Tenemos clientes en toda España y Europa. Paypal Partners, certificados en Google Adwords, titulados informáticos.\nPosicionamiento web SEO garantizado al 200%: Si no le situamos en primera página de Google le devolvemos el doble del dinero que haya invertido con nosotros.\nSi queréis conocerlos mejor, visitad su web http://www.bonisoft.com/\nEsta entrada fue publicada en Patrocinadores el Junio 9, 2016 por blavela.


Este clásico se teñirá de azul y blanco - Todofutbol.cl\nEste domingo 1 de agosto a las 16:00 Horas en el estadio El Teniente de Rancagua se jugará un apasionante clásico entre las dos universidades.\nPese al bajo rendimiento de la franja en estos últimos partidos este fin de semana tendrá la sensación de revancha y de poder recuperar el liderato del torneo nacional, siempre y cuando Unión La Calera no sume unidades.\nEsta semana Católica se midió ante Deportes Antofagasta en el norte donde los cruzados cayeron 3-2 sin hacer un gran desempeño estuvieron cerca de empatar el resultado. Los tres goles que sufrió la UC en esa oportunidad fueron errores individuales puntuales.\nPero el escenario cambia porque justamente hoy en la precordillera urge sumar de tres unidades. Habrá motivación de sobra por buscar la primera posición y más aún ante tu clásico rival.\nAdicionar que la “Cato” tras quedar eliminada por Copa Chile y Copa Libertadores tendrá un solo objetivo en mente por ende hay menos exigencias.\nAsimismo sumar que la U no le logra ganar a la UC desde el 2018 / 2-0 con goles de Vaz y Soteldo en el estadio Nacional.\nEn el romántico viajero tendrán dos bajas trascendentes como lo es su portero Fernando De Paul que fue sancionado con tres partidos tras sufrir la tarjeta roja ante Curicó Unido y a su volante Pablo Aranguiz por lesión. Es por esto que Católica podría sacar un buen provecho considerando que en la U saldrá a jugar con su portero Cristóbal Campos.\nEn los cruzados no están certeros en la zona ofensiva de hecho han errado gran cantidad de jugadas que podrían finalizar en gol pero en algún momento el equipo de Poyet explotará y podría ser este fin de semana.\nEn el cuerpo técnico del tricampeón hay confianza y buen motivados así lo dejo reflejado el ayudante técnico Cristian Paulucci:\n“Llegamos bárbaros, más allá de la derrota de hoy(Antofagasta). Nosotros tenemos un plantel súper ganador, con muy buenas cabezas y muy buenos líderes. Llegamos al clásico de la mejor manera”\nSi ambos equipos salen a atacar se puede prever un duelo interesante para el espectador. Tanto azules como cruzados poseen de un buen delantero centro en la U: Larrivey que este campeonato ya convirtió 9 goles por otra parte en la UC: Zampedri suma 6. Dos artilleros que cualquier club de Chile fantasearía en su equipo.\nEL ÚLTIMO RESULTADO\nPor el 2020 Universidad de Chile recibió a Universidad Católica en el estadio Nacional con un resultado 0-0, donde la UC tuvo grandes chances para abrir el marcador especialmente de un tiro de Zampedri que chocó en el poste y sobre el final lo pudo ganar la U donde Aranguiz tuvo una inmejorable ocasión para marcar pero Matías Dituro se estiró al máximo para salvar a su equipo. Quizás una de las mejores paradas del meta argentino.\nHoy por momento y por ganas no tengo dudas de que Católica sumará de tres unidades y será un gran aventón para Gustavo Poyet.\nRevisa a continuación los últimos duelos entre ambos combinados:\nRelated Itemsclásico universitarioUniversidad Católica


PressReader - Car and Driver (Spain): 2018-10-23 - Decálogo.\nContaminación, consumo, mantenimiento… éstas son algunas de las infinitas ventajas que ofrecen actualmente los vehículos eléctricos. Nosotros te las agrupamos y contamos en este decálogo # KARAM EL SHENAWY\nLas ventajas de los eléctricos.\nQueda claro que el vehículo eléctrico está llamado a indispensable en un sector que, cada vez más, pone en entredicho la eficiencia de los combustibles fósiles. En lo que va de año, en España se han matriculado más de 6.600 vehículos que emplean la electricidad como fuente de alimentación. Un incremento del 0,3% respecto al año anterior que nos da una muestra del cambio de tendencia que está experimentando el parque automovilístico. En las siguientes líneas te explicaremos cuáles son las ventajas, en la actualidad, de adquirir un vehículo eléctrico en España.\n1 RESPETUOSOS CON EL MEDIO AMBIENTE\nPuede parecer una obviedad, pero es la realidad. El vehículo eléctrico es, hoy por hoy, el único del sector que es 100% respetuoso con el entorno. No emiten gases contaminantes a la atmósfera y su ahorro frente a uno de combustión en materia de CO2 puede llegar a ser hasta de 15 toneladas en 10 años. Además, cerca del 60% de la energía que se produce en nuestro país proviene de fuentes renovables.\n2 SILENCIO, QUE RUEDAN\nConducir un vehículo eléctrico resulta mucho más calmado y tranquilo que uno convencional. En primer lugar, porque la velocidad máxima suele estar limitada y, segundo, porque en el habitáculo no se filtra ningún ruido mecánico. Además, la suavidad que transmiten es inigualable frente a uno de combustión.\n3 SON BARATOS DE MANTENER\nAl tener menos piezas, el mantenimiento es más sencillo y barato. El motor no necesita aceite y no lleva filtros ni correas. Además, las pastillas de freno y los neumáticos duran más gracias a los sistemas de regeneración de la energía en las fases de frenado, que cargan parcialmente la batería. El único pero será encontrar un taller especializado fuera de los oficiales.\n4 COSTE DE USO BAJÍSIMO\nEl precio de la recarga es hasta seis veces más barato que la de un vehículo convencional. Esto se debe a que el coste de la electricidad es mucho más económico que el del crudo. Si concretamos, con un eléctrico gastaremos poco más de un euro para cubrir 100 kilómetros, mientras que con uno de combustión oscilará entre los seis y los siete euros –para un consumo homologado en torno a los cinco litros cada 100 kilómetros–.\n5 LIBRE CIRCULACIÓN\nOlvídate de cualquier protocolo anticontaminación. Con un eléctrico podrás circular libremente por las ciudades, incluyendo las zonas restringidas, conocidas como APR. También pueden acceder al carril BUS-VAO .\n6 NO PAGAN APARCAMIENTO\nGracias a la etiqueta 'Cero' que portan en sus parabrisas, los coches eléctricos están exentos de pagar el estacionamiento re-\ngulado, tanto azul como verde.\n7 VENTAJAS FISCALES E INCENTIVOS\nLos eléctricos no pagan impuesto de matriculación y el de circulación se reduce hasta un 75%. Del mismo modo, los gobiernos y comunidades autónomas intentan ofrecer el máximo de ayudas estatales –programa MOVEA o plan MOVALT– para impulsar su adquisición. Determinados fabricantes tiene convenios con las eléctricas para facilitar la instalación de un poste de carga en el hogar.\n8 SON DIVERTIDOS DE CONDUCIR\nGracias a que el par máximo lo entregan directamente desde la arrancada, acele- rar al máximo con un vehículo eléctrico supone una experiencia para todo aquel conductor que le gusta divertirse al volante… y para el que no, también. Además, su conducción es extremadamente sencilla dado que en todos los casos la caja de cambios es automática.\n9 CUMPLEN PARA EL DÍA A DÍA\nMuchos de sus críticos aseguran que la autonomía es uno de sus múltiples defectos. No obstante, dada la evolución que han sufrido las baterías y dado que el trayecto medio diario de un trabajador ronda los 60 kilómetros, los coches eléctricos cumplen de sobra en todo lo relativo al recorrido.\n10 ESPACIO DE SOBRA\nGracias a que el motor asíncrono ocupa poco espacio –puede ir alojado incluso en cualquiera de los ejes–, los coches eléctricos aprovechan mejor el espacio del habitáculo. Por muy pequeños que sean por fuera, el interior será apto para albergar a sus ocupantes.\nMERCADO AL ALZA. Poco a poco sus ventas van aumentando y en la actualidad casi rozan el 1% del parque.\nSIN LÍMITES. Dada su condición de no contaminantes, los eléctricos pueden rodar por zonas de circulación limitada.\nETIQUETA CERO. Es la más codiciada por todos, ya que gracias a ella cuentan con innumerables beneficios.


pataletear pisar permanecer peroxidar predisponer parlamentar premostrar preparar prenunciar parrandear participar perseguir parpar potenciar presentar percibir patentar parangonar preguntar permitir\nSpanish conjugation of the verb "pronunciar" in Tense\nél habría pronunciado\nellos habrían pronunciado\nél haya pronunciado\nellos hayan pronunciado\nél hubiera pronunciado\nellos hubieran pronunciado\nél hubiese pronunciado\nellos hubiesen pronunciado\nél hubiere pronunciado\nellos hubieren pronunciado\ntú no pronuncia\nél no pronuncie\nusted no pronuncie\nvosotros no pronunciad\nellos no pronuncien\nustedes no pronuncien\nél no pronuncia\nellos no pronuncian\nél no pronunciaba\nellos no pronunciaban\nél no pronunciará\nellos no pronunciarán\nél no pronunciaría\nellos no pronunciarían\nél no pronunció\nellos no pronunciaron\nél no pronunciara\nellos no pronunciaran\nél no pronunciase\nellos no pronunciasen\nél no pronunciare\nellos no pronunciaren\nél no ha pronunciado\nellos no han pronunciado\nél no había pronunciado\nellos no habían pronunciado\nél no hubo pronunciado\nellos no hubieron pronunciado\nél no habrá pronunciado\nellos no habrán pronunciado\nél no habría pronunciado\nellos no habrían pronunciado\nél no haya pronunciado\nellos no hayan pronunciado\nél no hubiera pronunciado\nellos no hubieran pronunciado\nél no hubiese pronunciado\nellos no hubiesen pronunciado\nél no hubiere pronunciado\nellos no hubieren pronunciado\n¿ pronuncio yo ?\n¿ pronuncias tú ?\n¿ pronuncia él ?\n¿ pronunciamos nosotros ?\n¿ pronunciáis vosotros ?\n¿ pronuncian ellos ?\n¿ pronunciaba yo ?\n¿ pronunciabas tú ?\n¿ pronunciaba él ?\n¿ pronunciábamos nosotros ?\n¿ pronunciabais vosotros ?\n¿ pronunciaban ellos ?\n¿ pronunciaré yo ?\n¿ pronunciarás tú ?\n¿ pronunciará él ?\n¿ pronunciaremos nosotros ?\n¿ pronunciaréis vosotros ?\n¿ pronunciarán ellos ?\n¿ pronunciaría yo ?\n¿ pronunciarías tú ?\n¿ pronunciaría él ?\n¿ pronunciaríamos nosotros ?\n¿ pronunciaríais vosotros ?\n¿ pronunciarían ellos ?\n¿ pronuncié yo ?\n¿ pronunciaste tú ?\n¿ pronunció él ?\n¿ pronunciasteis vosotros ?\n¿ pronunciaron ellos ?\n¿ pronuncie yo ?\n¿ pronuncies tú ?\n¿ pronuncie él ?\n¿ pronunciemos nosotros ?\n¿ pronunciéis vosotros ?\n¿ pronuncien ellos ?\n¿ pronunciara yo ?\n¿ pronunciaras tú ?\n¿ pronunciara él ?\n¿ pronunciáramos nosotros ?\n¿ pronunciarais vosotros ?\n¿ pronunciaran ellos ?\n¿ pronunciase yo ?\n¿ pronunciases tú ?\n¿ pronunciase él ?\n¿ pronunciásemos nosotros ?\n¿ pronunciaseis vosotros ?\n¿ pronunciasen ellos ?\n¿ pronunciare yo ?\n¿ pronunciares tú ?\n¿ pronunciare él ?\n¿ pronunciáremos nosotros ?\n¿ pronunciareis vosotros ?\n¿ pronunciaren ellos ?\n¿ he pronunciado yo ?\n¿ has pronunciado tú ?\n¿ ha pronunciado él ?\n¿ hemos pronunciado nosotros ?\n¿ habéis pronunciado vosotros ?\n¿ han pronunciado ellos ?\n¿ había pronunciado yo ?\n¿ habías pronunciado tú ?\n¿ había pronunciado él ?\n¿ habíamos pronunciado nosotros ?\n¿ habíais pronunciado vosotros ?\n¿ habían pronunciado ellos ?\n¿ hube pronunciado yo ?\n¿ hubiste pronunciado tú ?\n¿ hubo pronunciado él ?\n¿ hubimos pronunciado nosotros ?\n¿ hubisteis pronunciado vosotros ?\n¿ hubieron pronunciado ellos ?\n¿ habré pronunciado yo ?\n¿ habrás pronunciado tú ?\n¿ habrá pronunciado él ?\n¿ habremos pronunciado nosotros ?\n¿ habréis pronunciado vosotros ?\n¿ habrán pronunciado ellos ?\n¿ habría pronunciado yo ?\n¿ habrías pronunciado tú ?\n¿ habría pronunciado él ?\n¿ habríamos pronunciado nosotros ?\n¿ habríais pronunciado vosotros ?\n¿ habrían pronunciado ellos ?\n¿ haya pronunciado yo ?\n¿ hayas pronunciado tú ?\n¿ haya pronunciado él ?\n¿ hayamos pronunciado nosotros ?\n¿ hayáis pronunciado vosotros ?\n¿ hayan pronunciado ellos ?\n¿ hubiera pronunciado yo ?\n¿ hubieras pronunciado tú ?\n¿ hubiera pronunciado él ?\n¿ hubiéramos pronunciado nosotros ?\n¿ hubierais pronunciado vosotros ?\n¿ hubieran pronunciado ellos ?\n¿ hubiese pronunciado yo ?\n¿ hubieses pronunciado tú ?\n¿ hubiese pronunciado él ?\n¿ hubiésemos pronunciado nosotros ?\n¿ hubieseis pronunciado vosotros ?\n¿ hubiesen pronunciado ellos ?\n¿ hubiere pronunciado yo ?\n¿ hubieres pronunciado tú ?\n¿ hubiere pronunciado él ?\n¿ hubiéremos pronunciado nosotros ?\n¿ hubiereis pronunciado vosotros ?\n¿ hubieren pronunciado ellos ?


: Padrastro peón gay\nPadrastro peón gay Esto es Padrastro peón gay que les sucedió a estos tres jovencitos de 18 años. No puedo evitar ser atraído por esa parte de Alfredo que me putitas muy chicas engañando cautivado, negra como la noche, gruesa como un roble, potentes venas la atraviesan dejando una huella. Me deslizo y tomo la posición inicial, estoy sobre Alfredo, sentado con las piernas abiertas sobre su abdomen, tomo un poco de saliva entre mis dedos y la unto desde la punta hasta la base del glande de él, me levanto lo suficiente como para sentir la punta de su pene justo en medio de mis nalgas, desciendo un poco hasta sentirlo cerca, Alfredo se percata de Padrastro peón gay que trato de hacer e intenta levantarse, me toma mundano esposa las piernas para intentar quitarme de encima, no se lo permití ni se lo voy a permitir ahora. Se conocían del gimnasio, pero nunca antes habían tenido nada. Nueva lista de lectura.\nPadrastro peón gay Muchos chicos e incluso maduritos aseguran ser heteros para luego acabar follando un culo de hombre o a veces con su culo Salgo de la ducha con solo una toalla blanca colgada desde la cintura, subo al segundo piso mientras la presión sanguínea me aumenta. En ese momento dejó de ser su padrastro por razones obvias, pero si que fue un buen amante para follar cada vez que ambos se ponían calientes. Alfredo es engañoso, logra intimidarte a simple vista por su gran tamaño, es un Padrastro peón gay grande y fuerte pero, al charlar con él puedes darte cuenta de su numeros de putas en santiago jacking capacidad de hacer el mal. Mi madre se encomendaba a los santos y alzaba los brazos siempre que yo iba a encerrarme en mi cuarto. En casa, la Padrastro peón gay era muy rutinaria. La mitad del cuerpo de Alfredo esta debajo del lavamanos, recostado mirando hacia arriba con las piernas retraídas, logro ver nada pero me gusta ver a los hombre ensuciarse mientras laboran.\nSexo con putas ricas Facebook Termina la canción y desde el confort de mi suave colchón apago la radio sepultando el rostro contra el colchón. Me pongo masajistas prepagos antiguo pie y con lentitud camino hacia él, Alfredo retrocede un par de pasos hasta quedar su espalda contra la pared. La mitad del cuerpo de Alfredo esta debajo del lavamanos, recostado mirando hacia arriba con las piernas retraídas, logro ver nada pero me gusta ver a los hombre ensuciarse mientras laboran. No espero que me aceptes, ni q Salía por la mañana Padrastro peón gay su camioneta a hacer las entregas, y volvía a media tarde a casa, momento que para mí era insufrible.\nCOLOMBIANAS PUTAS COM INTERRACIAL GAY Mi madre se encomendaba a los santos y alzaba los brazos siempre que yo iba a encerrarme en mi cuarto. Sus ojos en blanco hacen parecer lo mucho que lo goza, ahora es él quien tiene el mando, ahora es punto de vista kalinda masajes el que me castiga, el que me folla como un Padrastro peón gay. Maldigo en la mente mientras disfruto el panorama que el destino me ha regalado. Alfredo es engañoso, logra intimidarte a simple vista por su gran tamaño, es un hombre grande y fuerte pero, al charlar con él puedes darte cuenta de su poca capacidad de hacer el mal. Un día decidieron hacer algo diferente. La mitad del cuerpo de Alfredo esta debajo del lavamanos, recostado mirando hacia arriba con las piernas retraídas, logro ver nada pero me gusta ver a los hombre ensuciarse mientras laboran. Nueva lista de lectura.\nSAN ISIDRO ESCORT JOVENES VENEZOLANAS PUTAS Redondo y marrón solo nenas putas\nTengo un padrastro gay que el vicioso quiere sexo prácticamente todos los días. Es de esos viciosos que nunca están satisfechos con lo que se les pone por. Cuando regresaba a casa, mi padre estaba muy disgustado porque veía Era imposible decir que era homosexual, sobre todo cuando venías. Este chico gay ha recibido la polla de su padrastro latino hasta el fondo de su culo de una manera bestial, tanto que lo ha dejado con el culo más que abie.\nPadrastro peón gay -\nDe espaldas hacia la puerta dejo caer la toalla quedando en total desnudes, camino de un lugar a otro por toda la habitación intentando ser visto por él, no me preocupo por lo que me podré de ropa, camino con tal naturalidad que casi logro olvidar que no estoy vestido, tomo el control de mando y enciendo la radio, la estación toca Padrastro peón gay maduras culonas y putas dama mis canciones preferidas, EDEN de mi grupo favorito, doy un salto a la cama para disfrutar de la canción. Esto es lo que les sucedió a estos tres jovencitos de 18 años. Salía por la mañana con su camioneta a hacer las entregas, y volvía a media tarde a casa, momento que para mí era insufrible.\non "Padrastro peón gay"\nPuta sexo foto rojo


Los vendedores, desesperados - Página 2\nlos pisos siguen estando para todos nosotros a un precio inasumible, y obviar esto, es ser un auténtico imbécil\nLo que es de imbénciles es no darse cuenta de la realidad\nPor favor, sal a la calle y tómate la molestia de hacer una oferta a la baja, en cualquier zona de tu ciudad, y luego nos cuentas. Pero pruébalo.\nLo que piden por los pisos en muchos casos está bajando. Es una realidad contrastable .\nClaro, uno cosa es que en el regateo cuerpo a cuerpo, puedes rascar algunos miles de euros, sí claro, posiblemente este siempre ha sido posible y últimamente mucho más ante el parón de ventas, pero llegar a decir que te plantas delante del especulata y le ofrezcas la mitad, y el tío acepte, esto ya es una somene tontería, y sé de que hablo, slsd\nOye, majete, ya te vale un poco de autoerigirte en paladín de la credibilidad burbujil... ¿Quién eres tú para decir qué es y qué no es creíble? Está bien razonar en base a datos objetivos, pero de ahí a decir, como sentando cátedra, que "perdéis toda la credibilidad" hay un mundo. Al margen de estadísticas y datos oficiales está la percepción subjetiva de cada uno. Y, si muchas percepciones subjetivas acaban coincidiendo, quizá tengamos un dato objetivo. Por ejemplo, cada día veo en mi pueblo y en los alrededores más anuncios de pisos: se están acumulando de una forma clarísima, hasta el punto de que mucha gente está empezando a hacer comentarios. Eso, evidentemente, no es un dato oficial, ni fácilmente medible, pero ahí está, y no creo que se pierda credibilidad por mencionarlo.\n-ya es vox populi la burbuja\n-es inaccesible para la mayoria\n-la prensa habla de ello diariamente\nLas cotraofertas del 20% ya son habituales en un cierre de venta, y las de más porcentage ya son habituales en un inicio de negociaciones.\nQue si, que ya es un hecho\nahora todos: ALELUYA\nNo, no es cuestión de regateo, los bajan sin pedirlo, esa es la cuestión...\nSigo los anuncios de compraventa en Vizcaya, y aunque los que rebajan, lo hacen tímidamente (pongamos 5.000-10.000) en pisos de 300.000, por ejemplo, algunos aplican severas correcciones.\nEso por no contarte ya lo de ver en directo rebajas en carteles de inmobiliarias en los que ponen: "¡ahora 30.000 menos!".Eran unos 3 o 4 sobre un total de unos 30, pero, sean reales o no esas rebajas, ¿te imaginas qué efecto pueden tener en el resto de anunciantes y en los compradores que piensen que si han rebajado eso, aún lo pueden negociar más?\nEso es cierto, yo lo he visto en algunas inmobiliarias de Mondragón. ¿Cómo lo llamaban? ¡Ah, sí! ¡Las rebajas! Menudo eufemismo...\n[QUOTE= Al margen de estadísticas y datos oficiales está la percepción subjetiva de cada uno. Y, si muchas percepciones subjetivas acaban coincidiendo, quizá tengamos un dato objetivo..[/QUOTE]\nLa percepción subjetiva de la inmediata revalorización de los inmuebles fué muy importante para dar aire a la burbuja. Ahora la percepción subjetiva contraria juega a favor del pinchazo.\nEstoy de acuerdo, a partir de ahora el más listo será el que compre - y presuma por ello- más barato.