Médicos paran por tema laboral, hospitales solo atienden emergencias – eju.tv\nMédicos paran por tema laboral, hospitales solo atienden emergencias\n09/09/2014 - 15:27 Vida, Videos\nSalvo los servicios de emergencia, no hay atención en los principales hospitales de la capital cruceña debido al paro de actividades que ejecutan los médicos que reclaman el cumplimiento de las seis horas de trabajo, el pago retroactivo y la eliminación de los contratos en línea.\nInés Vargas Pinto llegó este martes al hospital San Juan de Dios, tenía programada una radiografía para su esposo, pero no pudo ni siquiera pagarla porque en este nosocomio hoysolo se atienden emergencias, debido alparo de actividades que ejecutan los trabajadores de salud.\nNo solo Inés se vio afectada, varias personas que llegaron esta mañana al San Juan de Dios tuvieron que retornar a sus hogares sin ser atendidos y que con molestia por haber ido en vano al hospital, que no es el único que tiene paralizadas sus actividades. Todos los hospitales de segundo y tercer nivel, entre ellos el Japonés y maternidad Percy Boland atienden solo emergencias.\nLos galenos han decidido parar sus actividades debido a una resolución de la Federación de Sindicatos de Ramas Médicas (Fesirme) que convocó al paro de 24 horas. El sector exige que se cumplan las seis horas de trabajo, el pago retroactivo del incremento salarial y la eliminación de los contratos en línea.\nWilfredo Anzoátegui, jefe médico del San Juan de Dios, señaló que la protesta va dirigida al Gobierno Municipal de Santa Cruz, a quien piden terminar con los contratos en líneas y respetar las seis horas de trabajo. Este mediodía sostendrán una reunión con representantes de la comuna cruceña parabuscar una solución al conflicto.


combina, operaciones, jerarquia\nOperaciones sin paréntesis\nEste contenido presentará una página donde el estudiante deberá reconocer las condiciones del orden jerárquico de las operaciones básicas con números naturales sin paréntesis. Al finalizar la actividad se suministrará una valoración porcentual de la actividad. Así mismo, se indicará la respuesta correcta de los ejercicios incorrectos. La página permitirá variar la cantidad de ejercicios, el nivel de dificultad y el tiempo de desarrollo de la actividad\nEn este contenido presentará una actividad en la cual los estudiantes reconocerán el orden jerárquico de las operaciones básicas con la potencia en los números naturales. Para ello desarrollarán las actividades propuestas en la página. Para finalizar, se desarrollará una memoficha sobre el orden jerárquico de las operaciones


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Estas baterías estacionarias podemos hallarlas en bloques de 6v con capacidades comprendidas entre los 200ah y los 400ah y en bloques de 12v con capacidades entre los 70ah y los 200ah.\nLas baterías estacionarias monobloc, son también opzs y emplean tecnología de placas tubulares con lo que tenemos la posibilidad de esperar una vida útil de hasta dieciocho o 20 años con bastante más de siete mil ciclos con barranco de descarga del 20% y hasta mil cuatrocientos ciclos con barranco de descarga del 80%, por lo que son idóneos para apps solares fotovoltaicas tanto de telecomunicaciones como para instalaciones solares con consumos pequeños o medios.\nEn las instalaciones solares donde sea necesario amplia resistencia pero la capacidad de depósito no sea elevada, estas baterías estacionarias monobloc tiene la posibilidad de disminuir el precio de la configuración solar.\nTe dejamos aquí un gran vídeo de Baterías Gel Ultracell UCG-575-2 575Ah: juego a 24V\nLas baterías estacionarias son las más recomendadas para instalaciones solares de manejo constante y consumos medios o altos. 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Nicolas Sánchez continuaría en la Liga MX\n20 de mayo de 2021 0:53 p. m. ·2 min de lectura\nNicolás Sánchez se despidió del equipo de los Rayados de Monterrey, equipo que vivió cerca de 4 años. Llegando en el 2019 y partiendo en el 2021 es como se ha dado su salida, cabe a destacar que no tenía extensión de contrato y su contrato venció apenas finalizando el torneo por lo que la directiva opto por dejar salir al jugador de la institución.\nEl Universal DEPORTES ha revelado que el defensor ex Rayado, Nicolás Sánchez, podría seguir con el equipo de los Diablos Rojos de Toluca. Los choriceros están interesados en los servicios del jugador y quizá el futbolista podría continuar su carrera en la Liga MX. Cabe a destacar que fue en el 2017 cuando Sánchez se convirtió en jugador del equipo albiazul. Conquistó 1 campeonato de Liga MX, 2 campeonatos de Copa MX y una CONCACHAMPIONS. En el torneo continental fue contundente para llevar a su equipo al campeonato ya que fue el anotador de los dos goles ante el equipo felino. Además puede presumir una participación en el Mundial de Clubes, cuando en el 2019 obtuvieron una medalla de bronce.\n"Me sentí muy identificado con el club, con los aficionados, se dio esta relación perfecta y que va a ser para toda la vida. Yo voy a ser rayado y regio para toda la vida. Me entregué, me entregué todo, me vacié" fueron las palabras de Nicolás Sánchez. Fue este miércoles por la tarde cuando el defensor argentino se despidió de la afición mediante un video.\nCompañeros se han despedido del jugador que aun no conoce su futuro. En primera instancia se hablaba de un interés de Godoy Cruz de Argentina, pero ante un posible interés del equipo mexicano podría cambiar el rumbo del defensor.


TRI TRI TRI: Etapa 2: Huesca-Navarra. 232 km.\nEtapa 2: Huesca-Navarra. 232 km.\nEl sábado 16 de abril completé la segunda de las cuatro etapas en las que recorrí en bicicleta los 917km que me salieron entre Barcelona y Asturias.\nEn esta segunda etapa, de Huesca a Navarra, hice un total de 231,99km, saliendo de Peralta de Alcofea, en Huesca, a las 07:40am y llegando a Mendavia, provincia de Navarra, alrededor de las 16:50 .\nPedaleando estuve un total de 7h 21min en la segunda etapa y el tiempo empleado en paradas fue de 1h 50min. La velocidad media fue de 31,55 km/h y la velocidad máxima de 61,70 km/h.\nEl desnivel positivo acumulado en la etapa fue de 1.220m.\nEste es el perfil de la segunda etapa, con las poblaciones de paso:\nComo el día anterior llegué a tener hasta 30min de retraso sobre el peor de los horarios y me salieron más km de los esperados, por si acaso, preferí adelantar mi hora de salida 30min y así tener más margen de tiempo.\nAdemás, en esta segunda etapa, que a priori era la de menores desniveles, el viento podría jugar un papel protagonista y por norma general, a primeras horas suele pegar más fuerte, con lo que mientras más temprano estuviera en la carretera, mejor.\nSalida de la segunda etapa, desde Peralta de Alcofea y la primera recta del día:\nEn los primeros km, aunque encontré alguna pequeña subida, me fue facil rodar por encima de 30km/h. El viernes el viento lo había tenido en contra en muchos tramos, pero hoy parecía que no era demasiado duro. Las distancias entre prueblos eran grandes y se veían largas rectas sin nada alrededor.\nLos primeros pueblos por los que pasé fueron Alberuela de Tubo y Poleniño.\nPasadas las 08.00am llegué a Grañén, donde en un bache perdí la botella de aquarius que llevava en la espalda, que llevaba conmigo porque la había comprado la tarde anterior y era incapaz a beberla entera antes de salir y no quería tirarla. Recogida del suelo, bebí lo que pude y el resto lo tiré a la papelera, ya que no estaba cómodo con la botella moviéndose.\nDe Grañén a Tardienta continuaban las largas rectas, con tendencia a ser subida. Llevaba buenas piernas y rodaba cómodo, pero necesitaba un café para espabilar, ya que en Peralta, cuando salí por la mañana, no había nada abierto y tuve que desayunar bollería y zumos comprados el día anterior.\nHabía salido de corto, pero no acababa de entrar en calor.\nYa en Tardienta, parada a tomar un café y de paso me puse las perneras piratas y los cubrebotines. El día anterior el sol me había castigado bastante y tenía los cuádriceps y gemelos algo quemados, así que debía protegerme del sol, para que únicamente fueran las fuerzas lo que me limitaran en estos días.\nYa a las 10am volvía a estar en ruta.\nEntre Tardienta y Gurrea de Gallego tomé alguna carretera distinta a la que esperaba, ya que no encontraba indicado lo que buscaba, pero con la ayuda del mapa, continué sin problema en el rumbo correcto.\nEl viento era favorable y movía el plato grande con buenas piernas, con lo que en varios momentos estuve rodando a velocidades cercanas a los 40km/h.\nEn la foto, el canal de los monegros, una de las innumerables rectas del día, una foto de mi sombra en marcha y el velocímetro marcando 40km/h cuando llevaba 64km.\nNo todo eran llanos, de hecho la tendencia de los primeros km era a subir, aunque no tuve que enfrentarme a ningún puerto. Eso sí, de vez en cuando había que superar alguna pequeña loma.\nUna de las referencias que he buscado en todas las etapas, para conocer el sentido de los vientos predominantes de la zona, era mirar la posición de las palas de los aerogeneradores.\nAunque no estemos en tiempos de Don Quijote y no tenga que enfrentarme a gigantes, ver que las palas estaban de cara a mí, era una buena señal, ya que siempre están dispuestas en contra del viento (la góndola orienta las palas), para obtener la energía. Es decir, si yo voy hacia ellas, es que voy en el mismo sentido del viento, lo que rompe esa famosa frase del mundo de los pedales que dice que "al ciclista le da todo por el culo menos el viento".\nDigamos, que aunque fuera subida, estaba de suerte.\nLlegué a Gurrea de Gallego y seguía la tendencia a llanear o subir. Llevaba 25min de adelanto sobre el mejor de los horarios previstos, con lo que parecía que la etapa sería rápida. Sólo un cambio brusco en el viento, o alguna sorpresa no esperada en los desniveles, podría hacer que se me complicaran las cosas.\nEmpezaba a acercarme a los primeros 100km y como no, llegaban las primeras "paradas técnicas" del día, en las que comprobaba que estaba perfectamente hidratado:\nSuperados los 100km, ya me acercaba a Ejea de los Caballeros. Me encontraba muy fuerte y rodaba muy cómodo, con lo que empecé a pensar que dado que llevava 40min de adelanto sobre el mejor de los horarios, igual sería conveniente intentar alargar esta segunda etapa y así hacer más corta la tercera, que creía que sería la más dura en cuanto a desniveles.\nLlegué a Ejea de los Caballeros con 116km, a 31,6km/h de media:\nEn Ejea hablé con mis padres para que me buscaran algo sobre 30-60km más lejos de Mendavia, que era el destino final de mi etapa. Así alargaría 1-2h la etapa del sábado y reduciría el tiempo de la del domingo. Puesto que aun no había comido, quedé en volver a llamar cuando llegara a Sádaba, donde esperaría noticias.\nEntre Ejea y Sábada, una larguísima recta de 20km en la que no se alcanzaba a ver el final. Tendía a subir y al final ya se me hizo un poco larga, puesto que se me iba haciendo la hora de comer.\nEn Sádaba, con 138km, bocadillo de lomo y coca-cola, mientras buscaba en los mapas algún pueblo donde pudiera encontrar algo para quedarme, que no me hiciera alejarme demasiado de la ruta.\nPero fue imposible encontrar algo para alargar la etapa. La zona únicamente tenía casas rurales y no tenían aforo. Decidí mantener destino y aunque llegara temprano, serían más de 230km, que por muy rápidos que se hagan, son los km que son...\nPasado Sábada, con el estómago lleno, la tendencia era a bajar, con alguna que otra tachuela. En Mélida, ya en Navarra, aproveché para llenar bidones y comerme un gofre de chocolate, que era lo que mayor índice calórico tenía en la mochila. Imposible tener una pájara con ellos.\nY continué con la marcheta, viendo como seguían avanzando los km, pasando por Caparroso y Peralta.\nComo dice la canción de Victor Manuel, mi bici ya empezaba a tener "hambre de horizontes" aunque Cancellara seguía marcando el ritmo.\nCon 200km alguna subidita por Carcar o Lodosa, resuelta con muy buenas piernas y paso fugaz por La Rioja, buscando de nuevo entrar en Navarra, pero ya estando muy cerca del destino y con una velocidad media que impresiona, teniendo en cuenta los km, y que llevo una mochila.\nY ya algo antes de las cinco de la tarde llegaba a Mendavia, con 1h de adelanto sobre el mejor de los horarios, puesto que había llegado con una velocidad media de 31,55km/h, en los 231,99km, unos 5km menos de los previstos.\nFoto de rigor con el cartel y de nuevo tumbado en la cama del hotel:\nUnas cuantas vistas de Mendavia:\nEn Mendavia, compra en el supermercado de Agua y bollería, una vuelta por el pueblo, un par de claras, cenar y a la cama a ver el Madrid-Barça de liga. Eso sí, cuando empezó el partido, me dormí y no vi nada.\nEl sol me había dejado la marca de los piratas y tenía marcado el cuello. La crema aftersun volvía a ser importante durante la tarde. Afortunadamente, durante la etapa me había protegido bastante.\nYa había hecho más de la mitad del viaje y al día siguiente me esperaba cruzar Navarra, Pais Vasco, Burgos y entrar en Cantabria. Las fuerzas permanecían intactas y el domingo sería la prueba de fuego.\nTriatló Ciutat del Prat. Campeones de Catalunya\n60 días para Niza. Análisis resultados Ironman\nSeño, ha empezado él...\nEtapa 4. Cantabria-Asturias. 207 km.\n90km dando gas\nEtapa 3. Navarra-Cantabria. 231 km.\nEtapa 1: Barcelona-Huesca. 247 km.\nDe BCN a AST: Completados los 917km\nTodo preparado para las 4 etapas\nA tres días de partir\nLa cuatro etapas de Barcelona a Asturias\nBrevet Randonneur 200km Manresa\nSonaron las trompetas de la muerte\nMe voy desde Barcelona a Asturias en bici\nCómo hacer un acople casero. Vol. 2\nCómo hacer un acople casero. Vol. 1\nNo hay lesión\n190,42km: la tercera salida más larga de mi vida\n¿Me saldrán 600km de bici esta semana?


Daniel Mansuy, investigador asociado del IES: “Piñera habrá llevado a la derecha dos veces a La Moneda, pero dejará tras de sí un desierto” - La Tercera\n3 jul 2020 08:37 PM\nEl académico de la U. de los Andes dice que “el piñerismo nunca fue un proyecto auténticamente colectivo” y que “el gobierno no tiene orientaciones demasiado nítidas”. A su juicio, “eso desordena” e influye en el escenario que vive Chile Vamos.\nEl escenario actual ha revivido la eterna discusión sobre las “dos almas” de la derecha chilena. La Concertación -y más aún la Nueva Mayoría- también tenían varias “almas”, más incluso...\nEvópoli pareciera representar casi la misma visión que la UDI en ciertos temas...\nPor eso decía que ese liberalismo es insuficiente para generar un proyecto. No da, no alcanza, y además entra en tensión por momentos con la vocación social, que también estaba en sus orígenes... Estoy de acuerdo en que Evópoli tiene un problema de identidad, que no es fácil de resolver. Dicho eso, creo que tienen un capital político enorme en el ministro de Hacienda, que me parece la figura política más destacada de los últimos meses. Pero es sintomático que la principal promesa de Evópoli no haya estado antes en la primera línea, y que llegó sólo a causa de octubre. Los que llevan más tiempo en primera línea no han podido construir en años lo que Briones hizo en pocos meses.


Hidrocalidodigital - Altán elige a Huawei y Nokia para despliegue de Red Compartida en México\nEl consorcio Altán Redes anunció hoy que ha seleccionado a las firmas Huawei y Nokia como proveedores tecnológicos para el despliegue de Red Compartida, que permitirá ofrecer cobertura de telefonía e internet móvil con tecnología de última generación a más de 100 millones de mexicanos. EFE/ARCHIVO (EFE)\n30/03/2017 21:50:01 México, 30 abr (EFE).- El consorcio Altán Redes anunció hoy que ha seleccionado a las firmas Huawei y Nokia como proveedores tecnológicos para el despliegue de Red Compartida, que permitirá ofrecer cobertura de telefonía e internet móvil con tecnología de última generación a más de 100 millones de mexicanos.\n"Con Nokia y Huawei como proveedores clave, la Red Compartida proporcionará tecnología 4G-LTE de última generación a al menos 92,2 % de la población del país", expuso Altán en un comunicado. Precisó que está previsto que la Red empiece a prestar servicio no más tarde del 31 de marzo de 2018.\nEl acuerdo con los proveedores incluye la implantación de tecnología de la multinacional china Huawei en las zonas central y meridional de México, mientras la finlandesa Nokia desplegará su tecnología en la parte norte del país.\n"Gracias a la estrategia tecnológica de Altán Redes, la Red Compartida será nativa en tecnología IP, estará preparada para el futuro despliegue del próximo estándar tecnológico 5G de banda ancha móvil (ya en pruebas en algunos países) y llegará a zonas en las que los operadores tradicionales no tienen presencia en los servicios 4G de banda ancha a día de hoy", indicó el consorcio.\nDe acuerdo con Joaquín Coronado, consejero delegado de Altán Redes, "ha sido un proceso de selección muy exigente, ya que la Red Compartida es, a día de hoy, el proyecto de telecomunicaciones más ambicioso a escala mundial".\nEl pasado 24 de enero, Altán firmó el contrato de asociación pública privada para el despliegue de la Red Compartida de telecomunicaciones.\n"Altán Redes realizará el despliegue de esta Red, que habrá de iniciar su operación comercial a más tardar el 31 de marzo de 2018 con una cobertura poblacional del 30 % y deberá cumplir anualmente con diferentes hitos de cobertura hasta llegar a la ofrecida, que fue de 92,2 %", señaló entonces la Secretaría de Comunicaciones y Transportes (SCT).\nAñadió que con la Red Compartida aumentará la competencia, pues habrá más compañías que ofrezcan servicios de telecomunicaciones, dado que para hacerlo no tendrán que desplegar sus propias redes.\nEl consorcio ganó el 17 de noviembre pasado el concurso por la Red al ofrecer una cobertura poblacional de 92,2 %. Altán era la única contendiente luego de que el 4 de noviembre fuera descalificada la firma estadounidense Rivada, presuntamente por no entregar la requerida garantía de seriedad al presentar su propuesta.\nRivada acusó a Altán de utilizar información confidencial para ganar el concurso.\nEl pasado 5 de febrero, la SCT informó que había presentado una demanda por daño moral contra Rivada "como respuesta a la campaña de desprestigio" que la firma inició a raíz de su descalificación. Pero el 5 de marzo un juez mexicano desechó la demanda, según informó el consorcio estadounidense.


Se adapta una vivienda municipal para personas con discapacidad\nLa ejecución de la obra, previa solicitud del Ayuntamiento, se financiará íntegramente con una subvención otorgada por el Instituto Insular de Atención Social y Sociosanitaria (IASS)\nEl Ayuntamiento de Buenavista del Norte ha comenzado las obras necesarias para rehabilitar una vivienda municipal y adaptarla para su uso por personas con discapacidad. Una vez finalizadas las obras la vivienda contará con 4 plazas de discapacidad de medio requerimiento del sector de necesidad de tercera persona. El coste de las actuaciones será de 51 mil euros que han sido aportados por el IASS.\nEsteban Lorenzo, concejal de Servicios Sociales, resalta la importancia de ejecutar esta actuación ya que “permitirá la instalación de un hogar funcional en el municipio en el que podrán residir cuatro personas con discapacidad de medio requerimiento.” Además, aunque el ayuntamiento había previsto la ejecución de las obras con fondos propios, finalmente, se obtuvo una subvención del IASS lo que supone que esta adaptación no tendrá ningún coste para el municipio.\nLas obras supondrán una reforma integral de la vivienda mediante la renovación de la cocina y los baños, la restitución de la red de saneamiento y de agua potable, la sustitución de puertas y ventanas exteriores de la fachada por carpintería de aluminio y la adaptación a la normativa de accesibilidad. Para ello, será necesario la construcción de una rampa de acceso desde la calle y la demolición parcial de la tabiquería de la vivienda a fin de generar una distribución que cumpla con la normativa de accesibilidad.\nUna vez finalizadas las obras, la vivienda se convertirá en un hogar funcional en el que residirán cuatro personas con discapacidad. Los hogares funcionales prestan servicio de carácter alojativo a personas con discapacidad, mayores de 18 años, que por motivos socio-familiares son acogidos temporalmente o con carácter indefinido, dependiendo de la situación individual de cada usuaria.\nEste servicio tiene como finalidad la atención integral a las personas con discapacidad y su integración en la sociedad, proporcionando los apoyos necesarios para el desarrollo de sus capacidades, la generación de habilidades sociales y para la vida diaria, la integración dentro de un entorno normalizado, el aprendizaje y utilización de los recursos del barrio y el aumento de su participación y visibilidad en la sociedad en la que viven.\nCuando se seleccionen las personas residentes, se elaborará un Programa de Atención Personalizada, en colaboración con los profesionales del recurso de atención diurna al que asistan, que comprende todas aquellas actuaciones dirigidas a generar hábitos saludables, como una dieta sana y control médico necesario, así como al desarrollo de su autonomía personal y de las habilidades sociales necesarias para facilitar su integración social.


Javy Ramírez presenta "Qué Sabrá Neruda" tras su paso por OT -\nEl exconcursante de Operación Triunfo Javy Ramírez, ha presentado el pasado 14 de febrero “Qué Sabrá Neruda”, su primer trabajo producido dentro de la Academia\nEsta supone la primera canción en la historia del formato que un concursante produce, graba y lanza al mercado mientras permanece en la Academia.\nEl tema ha sido producido por Vicen Martínez, vinculado a la gira de la segunda edición de Operación Triunfo y a grades artistas del panorama nacional como Pablo López o Maldita Nerea.\nEl cuarto expulsado de esta edición de OT, Javy Ramírez, se presentó al casting del programa. Así, consiguió convertirse en concursante tras superar el proceso de selección con más de 10.600 aspirantes.\nUno de los objetivos de Operación Triunfo en esta edición es potenciar la composición y el talento de los concursantes, un hecho que sienta un precedente con la salida al mercado del nuevo single de Javy.\nEtiquetado JavyJavy RamírezOperación TriunfoOT 2020Qué Sabrá Neruda


Jana visitó a Diego Maradona - Pablo Layús\nLa joven fue a ver a su padre en la clínica de Olivos, donde fue intervenido quirúrgicamente por su lesión en la rodilla.\nLuego de que fuera operado con éxito de su lesión en la rodilla derecha, Diego Maradona recibió una visita muy especial en la clínica de Olivos, donde se encuentra internado.\nSe trata de su hija Jana, fruto de su exrelación con Valeria Sabalain, con quien mantiene una excelente relación. La joven se acercó al nosocomio para ver a su papá y acompañarlo durante el post operatorio. A través de sus redes sociales, publicó el encuentro y escribió: «Cuidando a papi».\nRaúl Taibo habló tras conocerse el resultado del ADN


♫ FLORENCE WELCH YA TRABAJA EN SU TERCER LP | PyD\nFLORENCE WELCH YA TRABAJA EN SU TERCER LP\nPor Jesús Sanz Morales Última actualización 6 Jun 2014\nMark y Florence.\nLa cantante de Florence + The Machine confirmó a NME durante el evento benéfico "The Other Ball", que el grupo ya está metido en faena para el que será su tercer LP.\nFlorence Welch interpretó un par de canciones: 'Shake It Out', de su segundo LP, y 'Dog Days Are Over' de su disco de debut.\nLa cantante le dijo a la revista británica que no había interpretado ninguna canción nueva porque "no están listas de momento". Cuando le preguntaron si había nuevo material, confirmó que sí, que están en ello.\nY de lleno, porque Florence se mostró muy contenta de haber pisado de nuevo un escenario y no tener que estar "escondida en un estudio las 24 horas del día", según afirmó literalmente.\nAngélique Kidjo para un fin de fiesta animado y africano.\n"The Other Ball" es un acto benéfico organizado por Mark Ronson con fondos destinados a Arms Around The Child, una organización que ayuda a niños de países en vías de desarrollo. En esta ocasión se ha celebrado en One Mayfair, con la colaboración, además de Florence, de Lily Allen, Rudimental y Blood Orange.\nLily Allen hizo su viejo single "LDN" y, sorprendentemente, una versión de la fantástica "Time Of The Season" de los Zombies.\nBlood Orange tocaron 'You're Not Good Enough' y 'Bad Girls', y Rudimental, con la cantante Anne-Marie, 'Free' y 'Not Giving In'.\nLa velada terminó con la actuación de la cantante africana Angélique Kidjo, después de ser homenajeada por su trabajo por Leigh Blake, director de la organización benéfica. Al final todos los artistas participantes acabaron en el escenario bailando con Kidjo, Florence Welch incluída.


Máster Oficial (159)\nMáster y Postgrado (327)\nA Distancia/Online (154)\nArquitectura y Edificación (404)\nGeomática y Topografía (53)\nObra Civil (175)\nLos casi 500 máster y postgrados que vas a encontrar dentro de arquitectura, construcción e inmobiliaria los hemos clasificado en tres áreas operativas: arquitectura y edificación, geomática y topografía y obra civil. Cualquiera de estos máster te abre una puerta para acceder al mundo laboral. En caso de duda, solicita más información a través de los enlaces que hemos habilitado dentro de cada máster. El sueldo medio de los profesionales con máster es de 37.000 euros brutos al año.\nPor tan solo un coste de 999 € puedes cursar este Master y especializarte en el área de Arquitectura y Construcción. La formación de Master en Valoraciones de Bienes Muebles y Perito de Seguros + Titulación Universitaria en Elaboración de Informes Periciales (Online) es impartida por Euroinnova y se realiza durante todo el año. Para completarla, debes cursar una duración de 710 horas lectivas de manera a Distancia/Online.\nMaster en Valoraciones Inmobiliarias, Tasaciones y Peritaciones Judiciales + 60 Créditos ECTS (Titulación URJC) (Online) que ofrece INESEM Business School es el tipo de formación ideal para especializarte en el sector de Arquitectura y Construcción. Por solo un coste de 1.478 € puedes cursar este Master de forma a Distancia/Online. El periodo de realización es de todo el año. Entra para obtener más información.\nPostgrado en Verificación y Puesta a Punto de Sistemas de Aire Acondicionado (Online) es el nombre de esta formación ofertada por Euroinnova que te permitirá obtener un mayor conocimiento en el área de Ingeniería e Industria. Para ello deberás realizar este Master de manera a Distancia/Online y durante todo el año. Su precio de 249 €.\nMaster de Agente Inmobiliario y Gestión Urbanística (Titulación Universitaria de Agente Inmobiliario + Titulación OFICIAL de Agente Inmobiliario de la Administración Pública + Regalo: Licencia Educativa de Software para la Gestión Inmobiliaria) (Online)\nSi tu futuro está en el área de Arquitectura y Construcción, Euroinnova te trae el Master que estás buscando. Master de Agente Inmobiliario y Gestión Urbanística (Titulación Universitaria de Agente Inmobiliario + Titulación OFICIAL de Agente Inmobiliario de la Administración Pública + Regalo: Licencia Educativa de Software para la Gestión Inmobiliaria) (Online) tendrá una duración de 800 horas lectivas que se realiza durante todo el año y de manera a Distancia/Online. Apúntate por tan solo de 999 €.\nESDesign. Escuela Superior de Diseño de Barcelona presenta este Master del área Arquitectura y Construcción. La formación de Máster en Diseño de Espacios Urbanos, Arquitectónicos y Movilidad ofrece una duración de 12 meses, 60 ECTs de formación que se realizan de manera a Distancia/Online. Puede realizarse durante Mayo 2018. El Master tiene un precio de 4.800 €.\nEste Master es una formación de la temática Arquitectura y Construcción impartida por BES Business Engineering School La Salle / U. Ramón Llull y consta de una duración de 1 años, 90 ECTs. La preparación de Máster Universitario en Gestión Integral de la Construcción se desarrolla de forma Presencial durante Octubre.\nDesde una duración de 600 horas lectivas, INESEM Business School te trae este Master especializado en el área de Arquitectura y Construcción, concretamente en Arquitectura y Edificación. Para obtener la titulación del Master en Ingeniería y Diseño de Proyectos de Edificación (Online) debes cursar una duración de 600 horas lectivas de manera a Distancia/Online. El precio total de 1.395 €, pero puedes optar a una de las ayudas económicas que ofrece el centro.\nComplementa tu formación con este Master especializado en Agroalimentario, Minas y Energía y realizado por INESEM Business School. El Master de Master en Ingeniería Energética y Medioambiental (Online) ofrece una duración de 600 horas lectivas para seguir desarrollándote en el área de Minas y Energía. Su precio es de 1.395 € y se realiza durante todo el año.\nEspecializarte en el área de Arquitectura y Construcción ya es posible gracias a este Master. INESEM Business School te da la posibilidad de hacerlo con la formación en Master en Diseño y Modelado 3D en Proyectos de Decoración (Online), que se realiza de forma a Distancia/Online. El periodo formativo abarca una duración de 600 horas lectivas y un precio de 1.395 €.\nMaster Executive en Arquitectura Virtual e Interiorismo 3D (Online)\nEncontrar trabajo en el área de Arquitectura y Construcción será más fácil una vez hayas realizado este Master. INESEM Business School te ofrece la posibilidad de cursar una formación en Master Executive en Arquitectura Virtual e Interiorismo 3D (Online) para ampliar tus conocimientos. Esta formación tiene una duración de 600 horas lectivas.\n1- 10 de 486 resultados\nRealizar un máster es la mejor manera de asegurarse un buen acceso al mercado laboral en el área de arquitectura, construcción e inmobiliaria. Hay que seguir formándose para estar preparado y ser competitivo. Hay muchas alternativas. Algunas son asesoría urbanística; restauración de edificios y monumentos; ejecución de obras; paisajismo; dirección, producción e inspección de obras civiles; planificación de recursos hidráulicos; ordenación del territorio o materiales de construcción.\nLos salarios para los profesionales que han realizado un máster en arquitectura, construcción e inmobiliaria varían en función de la especialidad de desarrollo profesional. En conjunto, el sueldo medio es de 37.000 euros brutos anuales. En el área de arquitectura y edificación la media es de entre 29.000 y 31.000 euros; en geomática y topografía la franja salarial media es de 31.000 euros, mientras que en obra civil la media retributiva sube hasta los 40.000 euros anuales.


“Si no se toman decisiones acertadas los grandes perjudicados serán los más de 7 millones de hogares colombianos que son usuarios de gas” - ACP\n“Si no se toman decisiones acertadas los grandes perjudicados serán los más de 7 millones de hogares colombianos que son usuarios de gas”\nEl Presidente Ejecutivo de la ACP, Francisco José Lloreda Mera, reiteró la necesidad de incorporar nuevas reservas en el sector del gas para que Colombia no entre en déficit de este recurso a partir de 2018, y pase del autoabastecimiento a la importación\nBogotá, 18 de febrero de 2015.- “La producción de gas en Colombia está declinando y si no contamos con inversiones inmediatas, si no incorporamos reservas, vamos a entrar en dos años en déficit de gas. Por eso el gas más caro es que el que no existe, importar gas costaría el doble de lo que hoy están pagando los colombianos”, explicó el Presidente de la Asociación Colombiana del Petróleo. Ante esta situación, el líder gremial propuso abordar las dificultades del sector más allá de la coyuntura y valorar el potencial que tiene Colombia en esta materia; pero reiteró que para aprovechar este potencial se requieren grandes inversiones con señales claras de estabilidad jurídica y de respeto por los contratos. “Necesitamos que Colombia continúe siendo autosuficiente en gas, de ahí la importancia de tener condiciones regulatorias claras” y agregó que “si las decisiones no se toman de manera acertada el futuro del sector y los grandes perjudicados serán las térmicas, el sector industrial pero especialmente los más de 7 millones de hogares colombianos que son usuarios de gas y en especial los estratos más pobres. Oferta de Gas Limitada\nPara la ACP, la oferta de gas en 2015 será de 1.200 millones de Pies Cúbicos, a partir de 2018 el déficit será de 190 millones de Pies Cúbicos, y para 2021 se acercará a los 345 millones de pies cúbicos. “Tenemos una situación delicada de oferta y demanda de gas: entre los años 2015 y 2028 las reservas probadas declinarán 5 por ciento anual; es decir, un déficit a partir de 2018, y en la Costa Atlántica a partir del año 2017”, dijo Francisco José Lloreda. Una solución integral\nLas dificultades del sector del gas se deben mirar desde una óptica estructural e integral: “Una solución integral debe incluir incentivos a la exploración y producción de gas con reglas justas, claras y estables, solucionar las dificultades en materia de infraestructura de transporte, y facilitar las pruebas, para llegar luego al consumidor.” Explicó que si no se busca esa solución integral, “los colombianos deben prepararse para importar gas y pagar precios mucho más altos que los actuales”. Proyectos exploratorios\nPara Francisco José Lloreda, los proyectos de exploración en Onshore, Offshore y Yacimientos no Convencionales aumentarían las reservas de gas y atenderían la demanda futura del país: “Tenemos 23 proyectos de producción de gas en evaluación, la mayoría en la Costa Atlántica. Si resultan positivos, tendremos una oferta adicional de gas, lo que sería una muy buena noticia para el país y para la Costa, pues permitiría ampliar la oferta de gas, aunque la solución de abastecimiento de mediano y largo plazo está en los Yacimientos No Convencionales y Costa Afuera, lo que requerirá grandes inversiones. De ahí la importancia de tener reglas del juego claras y estables”.\nArtículo anterior: ACP en Yopal\tAnterior\nArtículo siguiente: “Tenemos un problema serio de oferta y demanda de gas”\tSiguiente


Historias (extra)ordinarias. Entrevista a Néstor Frenkel | Cine Documental\nNúmero 13 - Año 2016\nHistorias (extra)ordinarias. Entrevista a Néstor Frenkel\nPablo Piedras y Lior Zylberman\nDespués de haber publicado reseñas críticas de más de una de sus obras, los redactores de la revista Cine Documental decidimos que ya era hora de realizar una entrevista en profundidad con Néstor Frenkel, a nuestro entender, uno de los directores más creativos y singulares de la escena documental vernácula.\n¿Nos querés contar sobre tu formación y cómo llegaste al cine documental? ¿Te formaste en alguna institución?\nMi relación con el cine documental no estaba clara desde el comienzo. Yo empecé haciendo sonido. Era un joven diletante sin rumbo en esta vida, a los 26 años dije “algo tengo que hacer con esto que me toca, que es vivir”. Me interesaba el cine, la música, la escritura, había tenido una pequeña experiencia con radio, y a partir de eso había empezado a trabajar con audio digital. Tenía diversos intereses, me sentía viejo como para ponerme a estudiar y a partir del contacto con un amigo me imaginé que el sonido podía ser una vía de entrada al campo laboral y al mundo del cine. Empecé con lo más básico: sonido directo en publicidades.\nEn aquel comienzo diletante, ¿tenías alguna pasión cinéfila al estilo Jorge Mario (protagonista de Amateur, 2011)?\nNo, nunca fui fanático de nada. No soy muy fanático de las cosas, más bien, diletante; pero me interesaba el cine, la música. Tenía cierta sensibilidad para las artes, había escrito cosas, pero muy desperdigadas, mi interés estaba en la vida misma. Pero en un momento empecé a asumirme como un adulto y así llegué al sonido. Ahí empecé a trabajar, a ganar unos pesos, y empezar a conocer el cine desde el sonido, que era algo que me interesaba. Nunca terminé de creerme a mí mismo como técnico. Empecé con sonido directo, después con un amigo que era muy capo de computadoras nos empezamos a equipar con los primeros programas de posproducción de sonido. Nadie tenía una computadora en esos momentos, años 90, entonces empezamos a aparecer haciendo muchos cortos de amigos. Ahí entré en la posproducción, que es más creativa y uno se mete más con el lenguaje, se empieza a trabajar plano por plano una película y a pensarla con el director. De ahí mismo, por el simple hecho de tener una computadora, y por tener amigos que hacían cosas, solo quedó cargarle otro programa al equipo y empezar a montar. La publicidad me enseñó a odiar el cine, porque ahí estaba toda la obscenidad, toda la militarización del rodaje, y al mismo tiempo empecé a trabajar en producciones independientes, con gente de mi edad, con intereses afines.\n¿En qué largometrajes trabajaste?\nEn Invierno, mala vida (Gregorio Cramer, 1997), una película hecha en la Patagonia, y en Silvia Prieto (Martín Rejtman, 1998), que se filmó en mi casa: la casa de Silvia Prieto es mi casa. Estaba muy metido en la producción, pero esa película se cocinaba entre amigos.\n¿Tu núcleo de amigos con los que trabajabas siguen haciendo cine todavía?\nMartín Rejtman ya venía haciendo cine desde antes, ya había hecho Rapado (1992), en la cual lo ayudé. Incluso se me ve en un plano. Me refiero también a gente como Alejandro Hartmann, Albertina Carri, que la ayudé con sus primeros cortos, así que esa fue mi formación, muy a los tumbos, porque en esa época no había tanta gente que hiciera cine. Fui como un espía, porque nunca me sentía sonidista de verdad, era una forma de jugar a hacer películas y en la publicidad espiaba todo lo que no me gustaba, cómo llegar a gastar un montón de plata para filmar treinta segundos de un frasco de mayonesa.\nA partir de entonces, con cierta afinidad con amigos, salió por otro lado con Alejandro Hartmann un protodocumental que no se pudo hacer, se avanzó un poco pero no se pudo desarrollar. Con él también nos estimulábamos, él es más chico que yo pero estaba terminando la ENERC, era la esperanza blanca… y él veía en mi… no sé… me estimulaba de alguna manera y escribí algunas cosas, y después en paralelo, por otro lado, con un amigo que venía por fuera del cine, se apareció un día con un rollo super 8 y una cámara, y muñequitos de la selección, y empezamos a jugar, y empezamos a hacer los cortos de animación con los muñequitos. Por ese lado arranqué un camino independiente de lo independiente que en un momento se empezó a volver más profesional, porque después aparecíamos en el BAFICI, yo venía escribiendo boludeces y de repente se me armó Vida en Marte (2004), un largometraje que finalmente pude hacer. Durante un año di clases de sonido en el CIEVYC, con algunos profesores y alumnos armamos un equipito un verano, clásico modelo de producción: un verano no nos vamos de vacaciones y hacemos una película. Y ahí salió Vida en Marte. De golpe se me apareció Reynols, que se me configuró como un documental y así empezó todo esto.\n¿Cómo se dio esa aparición?\nYo a Reynols lo conocía. Un día un amigo me dice “hoy toca Reynols” y ahí fue toda una experiencia fuerte. Durante varios días hablé de eso y me olvidé. Como seis meses después me cayó la ficha, tenía que hacer algo, podía ser un videoarte, un videoclip, una ópera musical, no sé, quería ver qué pasaba. Quería romper esa barrera, meterme. Eso terminó siendo Buscando a Reynols (2004) y a partir de eso me sentí cómodo con el lenguaje, con la forma de producción, con el resultado, sentí haber encontrado una forma de laburo afín a mí. Me gustó dirigir Vida en Marte, pero yo no me terminé de sentir cómodo. Soy una persona medio fóbica y ya de base proponerme rodearme de cuarenta personas para hacer algo no me resulta cómodo.\n¿El documental entonces te interesó porque podés trabajar con un equipo pequeño más que por una fuerte vinculación con ese tipo de cine?\nSí, son cosas que van de la mano. Pero gran parte tiene que ver con eso. No estar cortando una calle y pegando gritos sino acomodándome en un rincón con una cámara y mirando. Me siento más yo haciendo eso, espiando, mirando, que dando órdenes. Entiendo el costado feliz y creativo de la ficción pero hay un punto que parece un nene caprichoso teniendo un ejército, ¿pero qué es eso? Un laburo de locos. Está bien, en el momento que voy a un rodaje lo comprendo, lográs cosas que no lográs con un documental, la perfección de un encuadre, la luz, yo quiero que esto se vea así y que el actor diga esto de determinada forma. Y también me pasó algo así con la escritura, si en algún momento me divertía inventar, crear un personaje, después me empezó a gustar más montar, recortar la realidad, mirar a alguien y crear el personaje desde algo que existe.\nLo estás diciendo puede llevar a pensar lo disruptivo que fue en su momento Buscando a Reynols\nPuede ser. La verdad es que yo no tengo una formación documental, tampoco soy un gran consumidor de documentales, con los años quizás un poco más, porque se me va despertando el interés pero tampoco es que quiero ver todo, seguir la obra de tal o cual director o lo último que se está produciendo. Hay algo que me llamó la atención en su momento, tenía una forma propia. Y veo lo que se hace ahora y tampoco me siento adscripto a alguna corriente, a alguna moda o al estilo imperante.\n¿Cuando empezaste a hacer documental no tenías ningún referente fuerte?\nNo, para nada. Empecé haciendo un documental sin saber que iba a hacer un documental. Me acerqué al grupo musical Reynols porque me interesaban ellos. Son gente muy difícil, siempre manejaron cierta distancia porque fueron agredidos, aparte su juego es manejar el misterio. Yo me acerqué tímidamente y tuve la suerte de que justo en ese momento les estaban pidiendo de Australia, para un especial de la música del milenio, no sé qué, para que ellos manden diez minutos de algo. Bueno, yo los ayudé y con eso armé diez minutos de algo más institucional si se quiere. En seguida supe que eso no era mi película, pero bueno el primer paso fue ese; y después, en un momento, fue claro, que fue lo que hice. Pero no venía con un modelo, quiero que se parezca a, o al documental de música le falta un mirada así. No sabía ni me ubico demasiado en relación a otras obras, sé que siempre me voy a parecer a algo y no me preocupa\nEn su momento Buscando a Reynols gustó mucho, incluso a personas que no es adepta al cine documental\nSí, tenía varios elementos. Quedó linda, la película estaba lograda, trajo alegrías, se acercó mucha gente. Si algo sé por dónde voy es que quizá hago documentales más entretenidos, para la media, más abiertos, no son para la gente que solo miran cine documental sino para gente que tiene un lenguaje más fácil.\nPara Construcción de una ciudad ya fue otro proceso.\nYo pensaba seguir escribiendo ficción, estaba en el BAFICI itinerante de Buscando a Reynols y había unos días que yo me podía volver a Buenos Aires, en esa época yo vivía solo, muy tranquilo sin que nada me requiera, y me dijeron que vaya a Federación, que había unas termas que están buenísimas. Yo no sabía a donde iba, me fui solo con un cuadernito a escribir. Estuve cinco o seis días, los primeros cuatro estaba ahí en el hotel, tomando café, mirando, y ya de aburrido que estaba, un día antes de irme me tomé el barquito y ahí me enteré la historia del lugar donde estaba y dije paren las rotativas esta es la película. Todo lo que escribí lo descarté ahí mismo a la basura, en el último día hice preproducción y después tardé más de dos años en ir a filmar. Primero porque era un proyecto grande, el tema, la historia era grande, era lejos. Cada paso a dar era viajar 600 kilómetros, tenía que tener confianza, no sabía bien, me costó, pero estuvieron buenísimos esos casi dos años y medio que tardé en filmar. Me sirvieron mucho para que decanten las ideas, para escribir también y presentarlo en el Instituto, tener los fondos, y después fueron viajes de ir conociendo gente, entendiendo más la problemática.\n¿Cuántas veces viajaste?\nUnas cuatro veces…\n¿Mientras tanto seguís trabajando en publicidad o dejaste?\nNunca dejé, o s ea nunca hubo un día que dije no trabajo más. De a poco se fue dando. Yo seguía laburando, para Buscando a Reynols me había comprado una cámara, la alquilaba, hacía alguna edición. Estaba ahí abriendo el juego a algo más integral, sonido, edición, cámara MiniDV, y en paralelo quería seguir haciendo películas. Había roto el tabú del INCAA, según el cual supuestamente solo los acomodados, los amigos del poder, los que ponen la coima, son los subsidiados. Pero la verdad es que fui con mi proyecto y sabía que este nuevo proyecto tenía una temática potente, que si la escribía bien podía funcionar. Entonces me concentré bien y en el último viaje me terminó un poco de caer la ficha. Lo que me pasaba era que todo era muy grande, muy serio, muy dramático, nostálgico, y me iba medio por ahí. De hecho en el guión que fue presentado en el Instituto el personaje de los árboles iba a ser el gran protagónico, como una gran metáfora, en tono melancólico, no estaba mal pero era una película para Sorín. Y ese último viaje me terminó de caer la ficha, esto es un despelote nacional, es un absurdo, todo una locura lo que les pasó, lo que les hicieron, lo que se ve hoy, la gente en bata por la calle, el hecho de que ellos no quieran recordar, que está todo bien, todo era como un gran nivel de absurdo. Pero si eso si yo lo hubiera hecho un año antes hubiera hecho una película melancólica sobre un tema melancólico. No hubiera estado mal, porque sabía que contando la historia ya tenía algo potente, tenía un piso alto y a la vez una responsabilidad de no desperdiciar la historia. Después de todo ese proceso, llegué mucho mejor parado que en Buscando a Reynols.\nAnalizando la cuestión en perspectiva, y ahora que mencionás a ese personaje nostálgico, metafórico, también la mirada sobre el evento político iba a quedar enfatizada. Y quizá, no obstante, Construcción de una ciudad es tu película más política. Algunos críticos habían escrito que el director había decidido transitar por la comedia como para no exponer lo político en primerísimo primer plano, por así decirlo. Todo eso marcó las películas que vinieron después.\nPuede ser. Yo veo Construcción de una ciudad y es una película política. Lo es fuertemente y está bastante en primer plano. No quise hacer una película sobre el Proceso, tampoco quise usar el recurso clásico de mientras Menem subía… está ahí, no hace falta ponerle mucho para que se note. No me interesa contar las grandes historias, que aparezca lo que puede aparecer. Todo tiene un costado político pero esta no es pornográficamente política.\nJustamente por eso, el documental argentino siempre fue en general severo y sobrio y el humor no era una veta lo suficientemente explotada.\nBueno, el documental tiene una larga historia, y ustedes lo saben más que yo. Hay algo de lenguaje y tecnología que limita mucho, menos chance de filmar de más, de jugar, con el fílmico todo estaba muy pensado, muy organizado, eso le quita toda espontaneidad y toda chance… podían aparecer elementos de comedia si estaban escritos. Cualquier cosa que interrumpía el rodaje se paraba, no se tenía plata para tirar rollos. Hace poco vi El Charles Bronson chileno (Carlos Flores del Pino, 1974-1984) y ahí encontré mi influencia desconocida. Y eso es un milagro, alguien que hizo eso en fílmico.\nConstrucción de una ciudad marca varios cambios en tu carrera, como por ejemplo el rodaje en video y la cuestión del humor, no tanto el humor en sí sino de desatar al documental del cine social y por lo tanto, de un cine con pretensiones de seriedad.\nTenía que ser triste… Sí, quizá sí. Puedo hacer una paralelo con la mirada sobre la discapacidad de Buscando a Reynols, no había la posibilidad de reírse sobre ello. Era fuerte lo que pasaba en las proyecciones, era resbaloso. En Construcción de una ciudad también, siempre hubo alguna crítica, debate, y algunos resbalan para el lado equivocado o creían que yo resbalé para el lado equivocado…\nImagino que la presentaste en Federación, ¿cómo fue la recepción?\nFue intensa… toda una historia. Dije yo creo en esto y allá voy. No hay cine en Federación, así que armamos algo en la biblioteca, antes de ampliarla inclusive, pero con el DVD y el corte final. Fui, casa por casa, a devolver rollos super 8, fotos, cosas que debía, y se hizo la proyección, ciento y pico de personas, a la salida se hizo como un cóctel y estaba todo como frío.\n¿Creían que iban a ver algo celebratorio?\nY, lo obvio. Lo que se cree la gente de un pueblo sin cine, donde obviamente esperaban que íbamos a llorar un poco por la vieja ciudad y después a festejar la nueva y todo esto era medio a contr apelo. Yo al otro día me iba, después me enteré que durante una semana, todos hablaban con todos, fue muy catártico para ellos verlo. Durante las proyecciones la gente se reía, pero a la salida estaban todos con los cables cruzados. Después me enteré que esa semana había uno que había tomado la posta de ser mi enemigo, casualmente era uno que yo había entrevistado y no quedó en la película, así que…\nEsa fue la razón…\nObviamente. Igual, después que se editó en DVD, me fui a Federación casa por casa a ver a todos los que habían aparecido o ayudado, fui a regalar DVD’s, y el film terminó siendo el institucional de Federación. Hoy se pasa en los hoteles para los turistas, se vende en los kioscos. Me terminaron llamando dos años después e hicieron una proyección en el anfiteatro abierta para todo el pueblo. Se institucionalizó, fue fuerte lo que pasó. Lograron verse a través de mi mirada y me parece que ayudé de alguna manera a hacer una catarsis. Como experiencia fue tremenda.\nEs interesante pensar qué proceso tiene que hacer un pueblo para que un documental como Construcción de una ciudad se vuelva institucional.\nA mí también me llamó la atención, cine social, cine político… ¿o no? De las películas que hice, es la que más se sigue mostrando, moviendo… pero la verdad que todas siguen dando vueltas.\nHay una cuestión en tus películas que reaparece y es la relación entre historia y mito. Porque en Reynols hay algo de mítico en esa banda, y vos la presentás así, lo de Federación no es tan lejano pero hay una construcción mítica, lo que queda hundido, también en el documental sobre el Abasto, existe proyectada una dimensión mítica, y en Amateur también sucede con el western, el super 8. Este pareciese ser como un elemento recursivo en tu cine.\nLa verdad que uno se va poniendo más grande, tiene que trabajar, hay una antena que está buscando qué contar. Las historias de los documentales que realicé llegaron a mí, no es que las busqué. Son todas cosas que por algún lado me llegan, me tocan. Ahora estoy más perdido que nunca, no sé qué estoy haciendo. Después veré… pero no es algo que lo tengo muy claro o pensado de antemano. Mi forma de ser es tirando a melancólico y me defiendo de la melancolía con el humor. En ese juego está mi impronta, lo que sale de mi más naturalmente.\nPorque incluso una película como El mercado, que fue un encargo, también está esa impronta.\nSí, lo de El mercado fue un encargo pero lo hice propio. Estaba la chance de hacer una película propia dentro de ciertos parámetros de tiempo y dinero. No iba a hacer una película contra el shopping pero tampoco iba a realizar un institucional. Si uno se quita ciertos prejuicios la gente no es boba, con el solo hecho de mostrar podés lograr que cada espectador se conecte con la historia desde su lugar.\n¿Cómo se te ocurrió empezar Amateur con esa voz over?\nMe parecía que de otro modo no iba a alcanzar. Es un personaje gigante pero me parecía que la película tiene una capa más, había que introducirlo. El afiche no es la cara del tipo, es una cámara. La película es sobre la cámara. Él es quien encarna al hombre común que agarró una cámara, pero no es el prototipo del amateur que agarró una cámara sino aquel que agarró todo lo que le pasó cerca. Me parecía que tenía que quedar en esa capa de vamos a ver un personaje increíble, y ahí me pareció una historia increíble que no está en ninguna enciclopedia, qué pasó ahí, hubo un cambio en la historia de la humanidad, el hombre por primera vez se puede registrar asimismo, en la calle. Entonces por eso un amigo que había hecho las animaciones para Amateur al salir de verla me dijo “sos vos”. Mario ya estaba en Construcción de una ciudad y, en el rodaje de esa película, cuando apenas entramos con Sofía [Mora] a su casa, nos dimos cuenta que allí había un universo por narrar.\n¿Cómo fue el pacto con él? Porque es una película que está al borde de muchas cosas, y es también como un gran juego ¿Todo eso fue parte de algún pacto?\nEl pacto era implícito. Yo lo que sabía es que el tipo es un entusiasta total y todo lo que yo le iba a decir, él iba a querer hacerlo, y todo lo que yo le propusiera, él me iba a proponer todavía algo más. Todas las apuestas me las subía, más que pactar era manejar. Yo sentía que él era como Tyson.\nÉl es una suerte de gran emprendedor serial\nEl tipo es una máquina, una topadora humana. Es inaguantable estar con él, de tanta energía que le sobra y que te la tira encima y que de todo se agarra. Prefería no contarle demasiado lo que teníamos que hacer porque sabía que de tanta energía que le iba a poner se iba a memorizar todo como para recitar. No le dije que íbamos a filmar en el cine porque si no se aparecía con cien extras. Me interesaba eso, ver el cine gigante con solo ocho personas. El pacto, el laburo, fue ese, manejar esa energía arrolladora, manejar la información con cuidado y es un gran juego. Es la cámara y él del otro lado. Cosas que en Construcción de una ciudad están muy controladas, en Amateur no, pasa alguien y saluda a cámara y eso lo dejé especialmente. Es eso, la cámara como polo de atracción y él como director de cine indicándome a mí lo que tengo que hacer. Al mismo tiempo dado que él es actor de cine también podía actuar.\nEs interesante también que él cuente cómo fue aprendiendo\nSí, por eso él es el paradigma. Filmar su luna de miel hasta cuidar el pulso y logra planos muy cuidados. No es un talentoso, pero pudo meterse en ese lenguaje, editó, musicalizó, le puso títulos.\nLo interesante es que supuestamente lo que diferencia a un amateur de un profesional es el dominio de la técnica, pero en el fondo habría que ver si lo que hace que el cine sea amateur o sea profesional es solo una cuestión de pericia técnica.\nSí, totalmente de acuerdo. El arte es el alma humana expresándose y me parece que él eso lo cumple a fondo, él está expresándose con toda su verdad. Uno puede evaluar su pericia técnica o narrativa, pero él está ahí dándolo todo.\nCon El gran simulador sucede casi lo opuesto a Amateur, en el sentido de que se trata de una propuesta mucho más sobria. Incluso dijiste en una oportunidad que El gran simulador era sobre todo una película que alguien tenía que hacer.\nSí, a la vez yo la sentía propia porque tengo el recuerdo de niño de alucinar con René Lavand. Alguien la tenía que hacer. También fue de casualidad, yo estaba en Tandil, me crucé con René Lavand, y me dio cierto escozor. Me fui, al rato lo volví a buscar. Pero no era solamente que había que hacerla sino que la sentía mía. Después sí surgieron todos los problemas de qué hacer con este personaje. Era un poco como con Federación, la situación de encontrarse frente a algo grande. De nuevo se plantea un piso muy alto, ya sé que si pongo una cámara delante de Lavand van a pasar cosas pero a la vez tengo la responsabilidad de estar a la altura, de que valga la pena lo que se ha hecho.\n¿Él te puso algún tipo de prerrogativa?\nPlata. “Vos querés que hable, el tiempo no es lo importante. Vos querés que saque las barajas…”. Es como una función, un espectáculo. De hecho las primeras veces que él estaba haciendo su truco yo quería charlarle… y no no no, vos no me podés interrumpir. Esto es esto, él está haciendo cuentas, mientras hace que te charla él está pensando. Ahí hay un pacto muy claro, vos no me interrumpís mientras yo hago esto, me pagás por hacer esto, no podés pasar de tal ángulo, trabajó con cámaras, trabajó en la televisión y en el teatro con cámaras. Era muy consciente de la cámara. Básicamente era eso, él es como un artista de los de antes. Con límites muy precisos porque lo que él está haciendo es un engaño, una ilusión. Hay que lograr un efecto. Tuve que respetar eso. Si quería trucos tenía que pensar cómo los iba a filmar. Muchos críticos hubieran festejado que no hubiera filmado los trucos, esas decisiones geniales de grandes directores, pero no es mi caso, no soy genial ni gran director. Ni tomo esas decisiones tajantes que suelen ser muy festejadas. Haciendo eso es lo que lo llevó a ser quien es. Y se filmó en su casa, en su intimidad, en esa especie de laboratorio, como él lo llamaba, con un valor extra porque no es una actuación ante el público, no está en frac ni con música. Después me gané su confianza.\n¿Le interesó conocer con anticipación cuáles eran tus planes de rodaje?\nLa verdad es que no le importaba. Estaba grande, casi retirado, tiempo tenía. Lo que quería era ser tratado con respeto.\n¿Estaba interesado en que se hiciera la película?\nEra un tipo grande, ya lo habían filmado miles de veces pero lo cierto es que no había una película sobre él.\nLavand dice en un momento que le molesta que la gente cuando lo reconoce le pida autógrafos pero le molesta aún más que cuando lo reconocen no le pidan autógrafos.\nExactamente. Era un obsesivo, un neurótico. Él me decía a mí que era un neurótico. Me llamaba “El alambique”, el que aprieta la fruta para sacarle la última gota. Era una forma de frenar, se exigía mucho a sí mismo. Aunque su edad era muy avanzada tenía mucha chispa, respuestas rápidas y tiraba algún chiste.\n¿Se conectaba con los momentos más ficcionalizados?\nEn la película no hay híbridos. No hay ficción pura. Creo que debe haber un plano híbrido que es cuando fuimos al médico y que necesitaba hacer un contraplano, pero después no es que estaba tomando un café y la cámara lo tomaba sino que le pedí que se siente a tomar un café, que es lo que hace todos los días. Iba a ese café, en el mismo horario, pero no hubo hibrido. Fue a comprar licor y el tipo que vino al auto fue así yo no dije nada. Ahí vio que estaba filmando. Lo único híbrido, más a espaldas de él, son los llamados telefónicos. Los llamados sucedían, algunos los tomaba con la cámara y otros no, entonces yo los empecé a provocar. Tenía la cámara prendida y mandaba a alguien afuera para que llamara a su casa y pidiese por la remisería, pero era un dato de su realidad, algo que le sucedía todos los días. Esto fue una intervención, quizá maléfica, pero no algo híbrido. Era en pos de la película, pero no estaba pasando ningún límite.\nPero vos no te arrepentís\nEstabas molestando a un anciano.\nUn anciano que sabe molestar bastante y que, ahora que está muerto, no sé si no estaba un paso más allá que yo y me daba lo que yo quería sin que yo lo supiera. Es el gran simulador. No había híbrido, pero después estaba la ficción.\nLos espectáculos de magia siempre fueron refractarios al cine porque en el fondo el cine es un hecho mágico en sí. En un acto de magia es fundamental la copresencia, por lo cual al hacer un documental sobre un ilusionista ponés en cuestión todo esto en diversas capas.\nCuando escribí el proyecto decía que este personaje es el ideal para un documental. Hacer cine es mentir, hacer cine documental es poner en tensión cuánto de verdad y cuánto mentira hay. Cuando tenés adelante un mentiroso profesional que está mintiendo para la cámara se arma algo interesante.\nEl cine se había dado cuenta desde antes de que era un personaje interesante para una película en Un oso rojo (Adrián Caetano, 2002), en la que está brillante.\nEs que él era un actor. En sus presentaciones, en la última época, había un montón de ratos que era él hablando, sin cartas. La ilusión era él parado ahí y llegó al punto de jugar con la ceremonia ante el público y estirar el momento de los aplausos. La gente se iba emocionando más. Él jugaba a cronometrar los aplausos, decía “hoy tengo a la gente quince minutos aplaudiendo”.\nDespués de trabajar siempre de forma independiente, si bien El Mercado no fue un film industrial, sí se trató de una película por encargo, de una productora con cierta trayectoria en el cine documental. Contanos cómo fue el proceso…\nEl proceso no sale de Magoya Films sino de un independiente. Un arquitecto que trabajó en la reconversión del mercado en shopping, y que pasados 15 años de ese momento quería hacer algo conmemorativo. Él quería tener una excusa para convocar gente, reunirse, hacer una gran fiesta, pasar la película. Esa fue su idea. Un tipo muy interesante, muy inteligente, muy ávido de to das cuestiones culturales y artísticas. Él vio El rascacielos latino (2012), el documental de Schindel, entonces se les acercó y les dijo que quería hacer algo así. En ese momento Schindel y Molnar, los dos socios de Magoya, estaban cada uno con sus películas y empezaron a buscar directores. Varios dijeron que no, que no podían, o sea que yo fui una octava opción. Creo que fue Alejandro Hartmann quien les dijo. Como yo no voy a estrenos, no voy a reuniones, no participo en agrupaciones, nadie me tiene en cuenta. A mí me gustó la idea, tener la chance de no producir.\nAdemás te saca el peso del armado del proyecto, te convertís en un director de cine, trabajás con una estructura.\nA mí me encantaba. Yo venía de hacer una película en Federación, otra en Concordia, otra en Tandil, y ahora lo que quería era permanecer a 15 minutos de mi casa. Se me cumplió un deseo. Primero tenía miedo de que hubiese mucha bajada de línea, muy formal, muy institucional, de que en la mitad del proceso me caiga toda el área de marketing de IRSA a decirme cosas, no sabía bien cómo lidiar con eso. Hice dos cosas. En la primera reunión que tuve con este arquitecto le pasé mis otras películas, “miralas porque yo más o menos voy a hacer algo por ese estilo, ni mejor ni peor ni distinto”. Y por otro lado, me cubrí mucho, mi nombre no valdrá mucho pero es lo único que tengo, así que puse una cláusula en el contrato por la firma. Me pagás mi trabajo, yo lo hago, después si lo firmo o no lo decido al final. La verdad es que a este hombre le gustaron los documentales. Me dijo “andá con tu humor, con lo que vos hacés, la ironía, todo me gusta”. Me dio libertad total.\n¿El material de archivo te lo dio él?\nNo. Se armó todo un equipo de laburo y de casualidad mientras estábamos investigando vimos que un ex empleado había filmado las obras y lo subió en YouTube, lo contactamos. Era un pibe que en su momento lo había hecho como laburo, en S-VHS, y había subido unos fragmentos. Lo llamamos y terminamos consiguiendo todo eso. En realidad la propiedad intelectual era de IRSA porque ellos se lo habían encargado, pagado, no había copias. Yo hice un trabajo de campo… fue raro para mi tener una reunión en marzo sabiendo que en diciembre tenía que estar en la pantalla. Eran seis meses, un tiempo prudencial pero justo. Un mes de investigación, un mes de rodaje, dos meses de montaje, dos de sonido. Más allá de que estoy contento con la película, sé que un poco más de tiempo le hubiera venido bien. La veo y le encuentro cosas… algunas cosas de rodaje. No hubo decantación como en las otras\n¿No tuvo estreno comercial?\nNo. En un momento se habló con el Hoyts mismo, algo interno, pero no sé. Tuvo su proyecciones en encuentros, festivales, fue a Cuba, Uruguay, Perú, un poco por el interior.\nFue como un regalo empresarial…\nSí, se hizo una tirada para eso. Fue más que nada eso, un deseo de este señor, con el que mañana me reúno para otro proyecto.\nEs interesante cómo se van hilando las películas, salvo El mercado.\nSí, salvo El mercado. Pero qué podría engancharme con otra película. Tal cual. Reynols me llevó a Federación, Jorge Mario a René Lavand y ahora la que estoy haciendo es hija de Jorge Mario.\nOtra continuidad que aparece también en El Mercado es que hay dos líneas. Una es el registro de lo real, donde puede existir cierta cosa azarosa, espontánea, que permitir este tipo acercamiento. Por otro lado, está el archivo que es más controlado. Son como dos dimensiones del documental, la parte del directo y la parte del archivo. En tus trabajos se van encastrando y acá en esta película me parece bastante interesante la igualación entre los archivos ficcionales y los documentales que finalmente se contaminan, terminan siendo más documentales Mercado de Abasto (Lucas Demare, 1955) y Prisioneros de una noche (Manuel Antín, 1962), que algunos fragmentos de los noticiarios.\nLa verdad que sí. No lo tengo muy pensado. La verdad que el trabajo de archivo siempre me atrajo, siempre me gustó, desde los VHS de la televisión que tenía de Reynols. El archivo no es solo lo que muestra sino cómo lo muestra, la intención en esa mirada siempre suele ser muy potente. En Reynols era muy claro cómo la televisión los miró a ellos, en Federación era muy claro esos amateurs filmando alucinados la nueva ciudad, en Amateur claramente se trata de eso. En El mercado también aparecieron cosas, como los drops del VHS, también cuenta mucho la época, la textura, me gusta usarlos como distintos niveles de lectura.\nEs una película sobre presidentes. Porque en el palco…\nEn el palco están los tres, De la Rúa, Menem, el presidente de IRSA y ahí atrás Scioli.\nEl mercado también plantea la posibilidad servida de haber criticada al Shopping en tanto espacio de consumismo que ha perdido su identidad barrial. Pero vos te corrés de ese lugar. Estás más cerca de la mitificación del pasado que de la crítica del presente.\nEn general trato de no ser muy evidente. No me gusta la bajada de línea, y me acerco en forma sutil con la ironía. A su vez a mí me hubiera gustado que en ese lugar hubieran hecho otra cosa, pero también siempre fue un mercado y hoy los mercados son eso. El mercado de frutas y verduras en el medio de la capital ya no es posible o sea que los lugares son esos. Fuimos al BAFICI… a mí no me gustan los shoppings, yo no los disfruto, no me atraen. Pero a la vez caerle al shopping con eso… pero se le dedica un espacio a los proyectos, a lo que se quiso hacer, lo que se pudo hacer y no se hizo. Ahí está. Ese mega centro cultural, lleno de cines, no sé si hubiera podido sostenerse o en qué se hubiera convertido, es un lindo proyecto… Era una primavera utópica, el Hogar Obrero se nos cayó encima y eso quedó juntando ratas.\nEn el documental también surgen las transformaciones acaecidas en el barrio.\nTraté de correrme de ese lugar. También estaba mi propio prejuicio, que está en todos los proyectos, que son los límites. Que tampoco podía hacer una crítica despiadada del shopping para que la vea la gente de ahí. También había eso. No por una cuestión de censura o chupar medias, pero el documental tenía una función concreta antes de ser una película mía. Un día en un lugar para una gente. Tampoco sentí que me estaba traicionando porque la sentí totalmente mía.\nAunque la película fuese un encargo es coherente con las otras. Por ejemplo aparece la cuestión de la melancolía. En tus películas irrumpe un debate entre duelo y melancolía. Por ejemplo Yo no sé qué me han hecho tus ojos (Sergio Wolf y Lorena Muñoz, 2002) es un documental melancólico. El pasado fue mejor. Tus películas tienen esta melancolía, vuelven al pasado, pero nunca se quedan en eso. Y en El mercado esto también se confirma.\nAhí antes se vendían frutas y ahora celulares y no deja de ser un juntadero de bichos, de locos, un lugar que es como los mercados, los puertos del mundo, un lugar donde la gente se junta a comerciar y todo lo que se genera alrededor de esto. Y la película termina con otro nuevo proyecto, el hostel, algo pensado hacia el futuro.\nCon el tiempo desarrollaste tu propia productora, Vamos Viendo Cine, ¿en la actualidad producís para otros?\nEs una tarea pendiente. Tampoco es una productora tipo oficina con empleados. Somos nosotros, en nuestra casa, con nuestras computadoras y nuestras ideas. Pero sí tenemos una experiencia, hemos hecho varias cosas, tenemos gente alrededor, conocida, hay un sistema que funciona, que se lo puede hacer funcionar. Todavía no apareció como un proyecto… estamos teniendo hijos, que ese es un proyecto paralelo a las películas… pero está la fantasía de encontrar proyectos afines de otros.\nEn comparación con otros realizadores en lapso de tiempo relativamente breve vos pudiste llevar adelante una obra extensa.\nSí, cinco documentales en diez años es un buen ritmo.\n¿Cómo hiciste para evadirte de la primera persona, del yo?\nPorque soy tímido, porque tengo una mujer brava… y a la vez tampoco tengo un prejuicio, tampoco me apareció un proyecto que me lo pida. En un punto siento que tengo una manera personal de contar lo que voy haciendo, pero tampoco es que son reglas como un decálogo, yo trato de que la película aparezca con el tema, cómo me puedo relacionar con ese tema es la película. Trato que el lenguaje tenga que ver con ese tema. Todavía no me apareció un tema o una idea donde yo esté ahí.\nDesde un punto de vista historiográfico tus películas se desarrollaron en un período donde este tipo de documentales (en primera persona) florecieron. No hay realizador en todos estos diez años que no haya caído en la tentación del yo.\nLo más cercano fue la voz en off, que ni siquiera la leí yo, en Amateur. Es más una voz en off clásica. A mí lo que me pasa es que noto que muchos lo hacen porque queda bien –entre muchas comillas–, a veces lo siento orgánico, justificado para la película, a veces lo siento como pose, la onda es hacer así y muchas veces siento que el conflicto de hacer la película puede ser interesante. Pero a mí me parece más interesante el resultado que cómo la hicieron. O a dónde llegué más que mi elucubración, todavía no encontré un proyecto que justifique que mi elucubración sea la protagonista. Lo mismo me pasa con los documentales de observación. Me estás mostrando los brutos de cámara. Pero eso son mis problemas, ahí es donde choco con ciertas tendencias. Puede ser que algunas reuniones de preproducción sea interesantes, las mías no la son.\nCuando arreglabas la guita con Lavand podría haber sido interesante.\nSí, pero yo lo veía como un documental elegante. Y por la elegancia de Lavand había cosas que sentía que no iban. Tampoco me voy a emborrachar para filmar a un borracho, pero trato de amoldarme y jugar con eso. Por ahora tiendo más a eso, a armar algo más estricto, adaptarme al tema.\n¿Cuál será tu siguiente documental, en qué estás trabajando?\nSalió el proyecto que se llama Los ganadores, un título buenísimo. Es sobre premios y premiaciones.\n¿Está conectada con Jorge Mario?\nSí, la película es hija de Jorge Mario. Nace hace un par de años, que me llamó. Con Mario nos escribimos mucho, me hace unas tarjetas con imágenes de Word, divinas. En un mail me escribe que el fin de semana va a Buenos Aires a recibir un premio, que lo acompañe, bueno, me da la dirección, fui y bueno, vi un lugar donde Mario recibía un premio y a partir de ahí me pareció que podía hacer algo. Me puse fuerte, lo escribí, lo presenté, y ya. Hace dos años volví a esa misma entrega de premios, la filmé, empecé a hacer un seguimiento con el organizador, que a su vez gana muchos otros premios. Estoy como navegando esas aguas. Tiene mucho que ver con Facebook, el reconocimiento, de exhibirse, mostrar una imagen positiva, que nunca la creemos, pero que creemos la del otro.\nEs interesante como Jorge Mario empieza siendo un pequeño personaje en Construcción, en Amateur es el protagonista y en esta última película retorna a escena.\nSí. Mario vuelve a hacer un personaje, pero también podría estar toda la vida filmándolo.\nCine-Testimonio: Saturnino Huillca, estrella del documental revolucionario peruano


motoraton's Content - HENRYF3F\nEverything posted by motoraton\nEsta tarde, para mi, mañana para vosotros, os cuento un poco más Sent from my 2014813 using Tapatalk\nY en Tokyo también llueve Sent from my 2014813 using Tapatalk\n¡¡¡¡¡ANIMO LAZARO!!!!!! Que en nada estas ya de vuelta\n5- Fernando Delgado Saludos\nSI SEÑORRR!!!!!!!!! muy instructivo el video, sobre todo la casi cortada de cabeza al camara por parte de Cai, la toma en paralelo con Iñigo y Alex es muy buenas tambien, y es curioso el efecto que se produce cuando pilla Jorge el avion al vuelo y hay un momento que estando en su mano se puede apreciar como todavia flota. Por cierto ¿parece que hacia frio no?\nSi Javi quiere, que lo sabe y yo no lo sé.... ¡Tambien quiero unoooo!!!! Sent from my 2014813 using Tapatalk\nA mi ponme una interrogación que no se seguro al 100% que pueda ir, lo siento Sent from my 2014813 using Tapatalk\nbravoooo!!! ¿el color no será reinona top .....?\nbravo!!!! enhorabuena ahora ya sabes a volar


James Wong, director de la primera parte de la saga Destino final, vuelve a tomar por tercera vez las riendas de Destino final, secuela de terror adolescente que tan buenos resultados da en taquilla desde que Wes Craven consiguiera con Scream un gran éxito internacional en 1996.\nEl film cuenta con un joven reparto de caras nuevas en la saga, encabezado por Mary Elizabeth Winstead (Sky High, una escuela de altos vuelos, Bobby) y Ryan Merriman (En lo profundo del océano, The ring 2).\nWendy (Mary Elizabeth Winstead) celebra con su novio Jason (Jesse Moss) y sus amigos, la noche de su graduación en un parque de atracciones. Al subir a la montaña rusa tiene una horrible premonición: Un accidente convertirá la atracción en una trampa mortal para ella y sus amigos. Wendy exige que la dejen bajar y logra evitar que algunos compañeros se suban. Junto a ellos ve horrorizada cómo la montaña rusa pierde el control y mueren todos los que iban a bordo. Los que sobreviven descubrirán que esquivar el destino no es posible y pronto la muerte reclamará a su siguiente víctima. Con esta nueva tragedia Wendy se dará cuenta de que en las fotos que sacó la fatídica noche hay pistas acerca de lo que les espera a los supervivientes. Ella y su compañero de clase Kevin (Ryan Merriman), intentarán interpretar esas pistas antes de que la muerte les alcance a ellos.\nTítulo original: Final destination 3 Director: James Wong Reaparto: Mary Elizabeth Winstead, Ryan Merriman Género: Terror Año de producción: 2005 Nacionalidad: EE. UU. Duración: 83 minutos


Las 8 mejores tarot whatsapp y tarotistas fiables de San Asensio.\nMejores videntes de Tarot Whatsapp de San Asensio\n¿Estás buscando Tarot Whatsapp de confianza en San Asensio? En esta lista que te ofrecemos podrás encontrar profesionales del Tarot con las mejores calificaciones y con una clientela fiel que da muestra de su buen hacer. Las Tarot Whatsapp no sólo cuentan con un don de nacimiento para ver el futuro, también dominan el Tarot y saben cómo manejarse con las nuevas tecnologías. Así, están preparadas para dar una respuesta pronta a las cuestiones que les plantees en Whatsapp. Sabemos que existen muchas webs en las que se incluyen servicios de respuesta inmediata a preguntas sobre el futuro, pero suelen ser contestaciones robotizadas que no tienen detrás a ninguna vidente. Las verdaderas Tarot Whatsapp de San Asensio sí que están al otro lado del teléfono leyendo tu cuestión, echando las cartas del Tarot y comunicándote el mensaje que el universo te envía. No lo dudes, las videntes que aparecen en esta lista no sólo son las mejores del momento, también son Tarot Whatsapp de San Asensio más preparadas y baratas.\nDescubre aquí a las mejores Tarot Whatsapp de San Asensio\nNo es sencillo dar con Tarot Whatsapp de San Asensio fiable y de calidad. Hoy en día abundan las páginas y anuncios de videntes frauulentas, adscritas a un gabinete, y en que trabajan con predicciones guionizadas. Su único interés es retener a los consultantes el máximo tiempo posible o hacer que terminen contratando los servicios más costosos. Además, son muchas las personas que se proclaman como videntes y tarotistas aún solo contando con una breve instrucción como tarotistas, sin que tengan el don de la clarividencia. Una vidente y tarotista verdadera no sólo te ofrecerán una lectura de las cartas el Tarot vía Whatsapp, también afinarán mucho más en la observación de lo que las cartas descubran. Las Tarot Whatsapp dan un servicio de lo más completo al ser una de las formas más útiles de realizar una consulta de Tarot. Las tarotistas ponen a tu disposición un servicio muy sencillo de utilizar y para el solo precisas tener tu móvil e instalar la aplicación de mensajería más conocida del momento, Whatsapp. Esta app está ya muy extendida y son muchas las personas que la usan a diario para estar en contacto con sus familiares, amigos y compañeros de trabajo o estudio. Una forma rápida y sencilla de remitir mensajes, fotografías, documentos y vídeos. Una excelente vía de comunicación que ofrece multitud de probabilidades, además de ser un canal excelente para tener consultas como la del Tarot. Así, las Tarot Whatsapp de San Asensio están preparadas para abrir las puertas de su consulta virtual en Whatsapp. Tú tan solo tienes que llamar con ellas y convenir el tiempo de consulta o el número de cuestiones para establecer la tarifa a cobrar por la sesión. Una vez que se ha llegado a un acuerdo, tendrás que costear la cuota en una pasarela bancaria online. Una pasarela a la que podrás entrar a partir del enlace que te envíe la tarotista. Una vez comprobado que el pago se ha hecho efectivo, la vidente dará comienzo la consulta. Y ella, gracias a sus habilidades extrasensoriales, irá contestando a cada una de tus dudas y ofreciéndote las visiones que le van llegando. Y es que no hay distancias para las videntes verdaderas. Un poder que han heredado y que ha pasado de una generación a otra a lo largo de los siglos, permitiéndoles conectar y sentir la intensidad de las fuerzas del universo. Las formas de comunicar esas visiones nunca se habían podido materializar de tantas maneras. Nunca había sido posible contactar con personas de cualquier parte del mundo y en cualquier momento. Las Tarot Whatsapp pueden incluso atenderte personalmente si está terminando otra consulta, dando una hora mientras el consultante pregunta o se está despidiendo. Los tiempos se pueden ajustar mejor, permitiendo también que la profesionales del Tarot reserve momentos para meditar o limpiar su mente y espíritu tras cada conversación. Si deseas saber si estás Tarot Whatsapp de San Asensio son honestas, toma nota de esta serie de pruebas que pueden facilitarte descubrir si estás ante una vidente falsa. Como ya se ha subrayado, las tarotistas reales no te insistirán para que alargues la duración de la consulta. Serás siempre tú quién dispongas cuánto tiempo y qué es lo que te interesa saber. Nunca te regalarán los oídos contándote aquello que deseas escuchar y te abrirán los ojos a la verdad. Las Tarot Whatsapp nunca mienten y siempre son íntegras con sus clientes. Siempre podrás verificar las valoraciones, la credibilidad y la calidad de estas Tarot Whatsapp de San Asensio en Internet y verificar así la veracidad de sus historias y las opiniones de sus clientes. Con la relación de profesionales que encontrarás aquí podrás consultar vía Whatsapp con las mejores Tarot Whatsapp y conocer qué es lo que te depara el futuro.\nEncuentra las mejores videntes de Tarot Whatsapp de San Asensio en tu ciudad


Conoce los 5 países más baratos para emigrar desde Venezuela | Revista Venezolana\nHome / Inmigración / Conoce los 5 países más baratos para emigrar desde Venezuela\nRevista Venezolana 24/08/2016\tInmigración Comentarios desactivados en Conoce los 5 países más baratos para emigrar desde Venezuela 251 Views\nUna nación de América del Sur con una población de 6,8 millones, las principales industrias del Paraguay son el azúcar, cemento y textiles. El país tiene bajos costos en todos los ámbitos en alquiler, comestibles y bienes de consumo. En la capital del país, Asunción, los gastos mensuales para una sola persona cuestan alrededor de 360$ al mes y el alquiler de un solo dormitorio piso es de aproximadamente 250$.Razones para vivir en Paraguay:\nLa India es el país con mayor población entre los más barato y es el hogar de 1,25 millones de habitantes. Sus principales industrias incluyen los textiles, productos químicos y de procesamiento de alimentos. India, también tiene un relativamente alto poder adquisitivo local en las principales ciudades. Vivir en la India puede ser barato; además tiene el segundo más bajo índice de alquileres de los 50 países más baratos. También tiene algunos de los precios más bajos para los bienes de consumo y alimentos, con los gastos mensuales y con los precios alrededor de 285$ al mes para una sola persona que vive en Calcuta se posiciona como uno de los mejores.Razones para vivir en India:\nSudáfrica es el país más barato para vivir o retirarse. Es también el mayor productor mundial de platino, oro y cromo, que va mucho más para enriquecer el país y su economía. Esto dio lugar a un poder adquisitivo local que es significativamente más alto que lo que se enfrentan los neoyorquinos, que es el factor más favorable que pone a Sudáfrica en el No. 1. Junto con un alto poder adquisitivo local, Sudáfrica también ofrece precios más bajos en productos de consumo y alimentos, y los gastos de alquiler que son típicos de los 50 países más baratos. En la gran ciudad de Ciudad del Cabo, por ejemplo, los gastos mensuales total a sólo menos de 400$, mientras que los costes medios de alquiler se reflejan en el precio típico para alquilar uno de un dormitorio en Durban de alrededor de 280$ al mes.Razones para vivir en Sudáfrica:\nLas tierras de la República Checa se encuentra en el puesto número 4 gracias a un equilibrio entre la reducción de costos y un mayor poder adquisitivo local. Este país europeo limita con Alemania, Austria y Polonia, y tiene una población de 10,6 millones de habitantes. Cuenta con un PIB per cápita más elevado (alrededor de $ 19.500 ), según datos del Banco Mundial, lo que significa que la gente puede comprar más con sus ingresos.Razones para vivir en República Checa:\nPolonia tiene una de las mayores potencias de compras locales de los países más baratos. Cualquiera de los ingresos obtenidos localmente irán más allá, especialmente con menores costos de alimentos y bienes de consumo del país. Polonia, tiene una población de 38,6 millones de habitantes y sus principales industrias son el hierro y fabricación de acero, minería del carbón y la construcción de maquinaria.Razones para vivir en Polonia:\nTags Alemania economía Venezuela


¿Se le marca mucho? Los leggins de la 'Chica del clima' destacaron bastante sus atributos - Colombia me gusta\n15 enero, 2020 Andrés García Entretenimiento Comentarios desactivados en ¿Se le marca mucho? Los leggins de la ‘Chica del clima’ destacaron bastante sus atributos\nEncantados quedaron los seguidores de Yanet García con una postal en la que ella deja ver los resultados de su entrenamiento físico.\nLa llamada ‘Chica del clima’ se dejó ver con unos leggins bastante ceñidos, que combinó con una blusa del mismo color y unos tenis blancos.\nEn la instantánea lo que llamó poderosamente la atención de sus seguidores, especialmente del público masculino, fue su trasero.\nUna publicación compartida de Yanet Garcia 🇲🇽 (@iamyanetgarcia) el 2 Ene, 2020 a las 1:09 PST\nY es que a García se le marca sugestivamente esta parte de su cuerpo, pues la prenda se divide en dos partes y toma la forma de esta pronunciada parte del cuerpo de la mexicana.\n“Mantengan la visión, confíén en el proceso. Entrena conmigo”, fue la frase con la que Yanet García describió la fotografía.\nComo sabemos ella es bien popular en las redes sociales y por ello la instantánea se llenó de miles de “me gusta” y cientos de comentarios, algunos de ellos pasados de tono.\nAsí se le marca el trasero a Yanet García mientras entrena con leggins azul:\nUna publicación compartida de Yanet Garcia 🇲🇽 (@iamyanetgarcia) el 3 Ene, 2020 a las 9:52 PST\nLos siguientes son algunos de los comentarios que le hicieron a la ‘Chica del clima’ en su publicación:\n“Yo hago eso y se me desarma la rodilla ahí mismo”.\n“La más hermosa mujer”.\n“Siéntate en mi cara”.\n“Tan perfecta que a veces pienso que no cagas, un saludazo mija”.\n“Que ricas nalgas”.\nOtras fotos en las que se le marca el trasero a la ‘Chica del clima’:\nUna publicación compartida de Yanet Garcia 🇲🇽 (@iamyanetgarcia) el 11 Ene, 2020 a las 11:45 PST\nUna publicación compartida de Yanet Garcia 🇲🇽 (@iamyanetgarcia) el 5 Ene, 2020 a las 10:46 PST\nUna publicación compartida de Yanet Garcia 🇲🇽 (@iamyanetgarcia) el 3 Ene, 2020 a las 1:07 PST\nUna publicación compartida de Yanet Garcia 🇲🇽 (@iamyanetgarcia) el 16 Dic, 2019 a las 8:26 PST


¿Problemas para dormir? Estos alimentos pueden ser la causa\niProfesional | Health & Tech | Dieta y sueño\n¿Problemas para dormir? 5 alimentos que pueden causar insomnio\nHay algunos alimentos que tienen la capacidad de afectar el sueño, por lo que se aconseja no consumirlos en el horario cercano a dormir\n01.03.2021 • 20.07hs •Health & Tech\nHay muchos factores que influyen en el sueño y uno de ellos es la alimentación. Ciertos productos pueden resultar perjudiciales para la calidad de sueño, pueden afectar la capacidad para conciliar el sueño. Es por eso que se aconseja evitarlos cerca del horario de dormir, al igual que ciertas bebidas y hábitos como el tabaquismo.\nSi bien el alcohol induce el sueño porque es un depresor del sistena nervioso central, la realidad es que tiene un impacto negativo en la calidad del sueño. Es probable que la persona se duerma rápido pero que tenga un sueño ligero y que al día siguiente se sienta como si no hubiera dormido.\nLas bebidas alcohólicas pueden afectar el sueño\nPor qué otras causas puede aparecer el insomnio\nEl insomnio puede ser agudo -de corta duración o esporádico- o crónico, es decir, constante, que se mantiene a lo largo de un período de tiempo. El insomnio agudo es frecuente y suele aparecer a partir de situaciones de estrés en el trabajo, en la familia o momentos traumáticos. Por lo general, dura algunos días o semanas y no requiere tratamiento específico, sino que desaparece con el elemento que lo desencadena.\nEl insomnio crónico, por el contrario, dura un mes o más tiempo y la mayoría de los casos de insomnio crónico son secundarios, lo cual implica que el insomnio es un síntoma o efecto secundario de algún otro problema.\nLas principales consecuencias del insomnio son sueño excesivo y falta de energía durante el día, dado que la persona es incapaz de descansar correctamente cuando debe hacerlo. A su vez, es posible que el paciente manifieste angustia, depresión o irritabilidad como efectos secundarios del insomnio.\nEl insomnio puede desencadenar otros problemas cuando se prolonga en el tiempo\nLos trastornos de la memoria, es decir, dificultades para recordar o retener información, también se encuentran entre los problemas más frecuentes que aparecen como consecuencia del insomnio. Las causas del insomnio son diversas, ya que cada persona puede desarrollar este trastorno como consecuencia de estímulos diferentes que aparecen en su vida. Sin embargo, hay algunos factores que suelen aparecer con mayor frecuencia entre los pacientes que padecen esta afección.\nLas enfermedades psiquiátricas, tales como los trastornos de ansiedad y depresión, son causa frecuente de insomnio. La higiene inadecuada del sueño -dormir siesta, consumir cafeína y/o alcohol en exceso, actividad física intensa antes de dormir, horarios irregulares de acostarse o levantarse o permanecer muchas horas en cama- también es una de las causas más comunes de insomnio o de problemas en el sueño.\nAsimismo, algunas enfermedades crónicas con dolor o falta de aire -patología reumática, fibromialgia, EPOC, asma, insuficiencia cardíaca, reflujo gastro-esofágico o úlceras- son problemas que pueden desencadenar el insomnio. Además, existen enfermedades estrictamente relacionadas al sueño, como el síndrome de apnea de sueño o movimientos periódicos de las piernas. Este tipo de patologías también pueden ser causa de insomnio, dado que no permiten que el paciente descanse correctamente. Hay algunos medicamentos que se utilizan para tratar otras patologías que pueden causar, como efecto secundario, insomnio.\nLos estimulantes, antidepresivos, supresión de sedantes o hipnóticos son algunos de los fármacos que pueden impactar negativamente en el sueño quienes los toman. De acuerdo al tipo de insomnio el tratamiento se puede encarar desde diversas perspectivas. Ante todo, es fundamental identificar la causa que provoca el trastorno, de modo tal que se pueda determinar por dónde comenzar a tratarlo.\nEn muchas ocasiones, es posible tratar el problema con medidas generales. Reducir el tiempo en la cama, evitar ejercicios antes de acostarse, no consumir al alcohol, tabaco o café, son acciones que pueden ayudar a mejorar la situación. En caso de que este tipo de medidas no funcionen es probable que el paciente requiera una consulta con un profesional para que el especialista pueda indicar el tratamiento adecuado para el caso particular.\nalimentos dieta estudios oms salud


Los bomberos sofocan un incendio en un piso en la calle Minas | Noticias de Zaragoza en Heraldo.es\nLa habitación en la que se ha originado el fuego quedó destrozada y el piso, impracticable.\nHeraldo.es\tActualizada 01/09/2016 a las 01:16\nLos Bomberos de Zaragoza sofocaron a última hora de la tarde de este miércoles un incendio en un piso en la calle Minas de Zaragoza. El fuego se produjo en una de las habitaciones del segundo piso del inmueble, ubicado en el número 12. Nadie resultó herido, aunque la habitación afectada quedó "destrozada" y la vivienda, "impracticable", según los bomberos.\nAdemás, el humo provocado por el incendio afectó a los pisos superiores, por lo que los bomberos recomendaron a sus inquilinos que no pasaran allí la noche.\nEl incendio se declaró sobre las 20.45 y a las 22.27 los bomberos ya habían conseguido apagarlo.\nNoticias: Un incendio obliga a evacuar a más de 700 personas en California\nNoticias: Liberados sin cargos los cinco detenidos en relación al incendio en un instituto oficial en Bruselas\nNoticias: Cinco detenidos por el incendio intencionado en el Instituto de Criminología de Bruselas


La entidad debe emitir $2 mil millones de bonos.\nCitigroup Inc. tomó préstamos la semana pasada en un mercado de deuda que ha evitado en los últimos dos años, a raíz de que las nuevas reglamentaciones lo presionaran para que se concentrara en emitir deuda más costosa.\nEl banco vendió alrededor de $2 mil 500 millones de bonos respaldados por saldos de tarjetas de crédito de sus clientes, dijo una persona familiarizada con el asunto. El año pasado, el banco redujo la emisión de deuda respaldada con activos de tarjetas de crédito, a la vez que vendió deuda no garantizada a plazos más largos para cumplir con un requisito regulatorio de la Reserva Federal (FED), de acuerdo con una presentación realizada a inversionistas de bonos.\nLa venta de más deuda titulizada podría reducir sus costos de endeudamiento y aumentar su beneficio de préstamos.\nCitigroup está regresando a los bonos respaldados por tarjetas de crédito después de haberse hecho cargo de la mayor parte de sus requisitos de endeudamiento según la norma, conocida como capacidad total de absorción de pérdida (TLAC, por sus siglas en inglés), según otra persona con conocimiento del asunto, que pidió no ser identificada.\nOtros bancos podrían seguir su ejemplo, dijo Arnold Kakuda, analista de bonos bancarios de Bloomberg Intelligence (BI).\nEn los últimos años, los bancos han estado vendiendo más deuda de largo plazo para cumplir con los requerimientos de TLAC de la FED, y en consecuencia resta menos emisión requerida. El incremento de su emisión es justamente un ejemplo de cómo los reguladores influyen en un amplio rango de los negocios bancarios y sus operaciones después de la crisis financiera de 2008 que Wall Street ayudó a generar.\n“La FED tiene ahora una tremenda cantidad de poder sobre los grandes bancos”, dijo Jeff Harte, analista de acciones bancarias de Sandler O’Neill en Chicago.\nLa TLAC fue diseñada para hacer que los bancos resulten más seguros al garantizar que se financien a sí mismos con suficientes tipos de valores que los ayuden a absorber pérdidas en tiempos de crisis, incluyendo acciones y deuda a largo plazo emitida por el holding empresarial.\nCitigroup necesita emitir otros $2 mil millones de bonos a largo plazo para cumplir con las normas, de acuerdo con estimaciones de BI. Esa cifra es inferior a los $7 mil millones a fines del tercer trimestre y a los $15 mil millones a fines del año pasado, según las presentaciones de la empresa.