La razón incorpórea: junio 2014\nMadrid. 29 de mayo de 1971. Paco Camino en un natural a Serranito de Pablo Romero. Un toro que embiste, como es habitual en ese encaste, con la carita alta\nLa faena que hizo Camino al 4º de la tarde del 29 de mayo de 1971, de nombre Serranito y de la ganadería de Pablo Romero se ha convertido en una faena mítica.\nUn aficionado de los de ahora, se atrevería a decir que con este toro o con uno similar, (con el toro con el que triunfaban las figuras de antes), fracasarían los toreros artistas de ahora, Morante de la Puebla por poner un ejemplo. Diría eso… pero se equivocaría de medio a medio.\nY es que Serranito no fue, ni con mucho, “ese toro imponente que impone respeto”, ese toro que “da miedo” y que tanto gusta a los “toristas” de nuestros días sino, más bien,… todo lo contrario.\nSerranito fue un buen toro. Flojo, pues se cayó hasta dos veces al salir de la segunda vara, y sobre todo noble, muy noble. Tuvo, eso sí, el defecto de llevar la cara alta como era (y es) tan frecuente en esa ganadería pero, como hemos dicho, fue bravo y nobilísimo. Un toro de los que hacen posible el triunfo de un torero.\nSerranito, de Pablo Romero, no fue el toro con el que sueñan los toristas sino el toro con el que sueñan los toreros.\nEn el vídeo se ve muy bien, tanto el defecto de llevar la carita alta como esa embestida noblote y suavona, siempre en línea recta sin vencerse hacia el cuerpo del torero, que tanto ayuda al buen toreo.\nComo, además, Serranito llevaba en el anca el hierro de la mítica ganadería de la divisa celeste y blanca, era el toro perfecto para triunfar en Madrid.\nY Camino triunfó. Un poco in extremis, porque la feria se le iba sin mayores éxitos, pero con un triunfo legítimo y practicando un toreo de muchos quilates.\nUn buen toreo basado en el dominio de la técnica o, quizás fuera mejor decir, basado en ese conocimiento (de las reses y de las suertes) que siempre ha distinguido al sevillano.\nCamino toreó con un planteamiento menos radical y avanzado que el que le pudieron ver en México. años antes. Quizás porque en España los cánones pesaban y pesan mucho o, quizás, porque Madrid es Madrid, lo cierto es que el de Camas hizo algunas concesiones a la galería de los ortodoxos como ese primer muletazo de cada tanda donde echa la pata ‘alante como dicen los puristas que se debe torear.\nUn muletazo, eso sí, con un toro que se arranca de lejos y va fijo en la muleta y que por tanto sigue esa trayectoria rectilínea que tanto denigran los aficionados de escuadra y cartabón.\nLo hemos dicho muchas veces y no está de más repetirlo una vez más, la pata ‘alante está recomendada y es casi obligatoria cuando quiere ganarse terreno al toro y se alternan los pitones. O sea cuando, por ejemplo, se torea a la verónica con el capote o en los principios de la faena de muleta.\nUn lance de recibo. Camino mide y observa la embestida de Serranito\nTambién es admisible en el primer muletazo de la tanda o cuando los muletazos suceden de uno en uno (pues entonces cada uno es el primero de su propia serie). Pero cuando se torea en redondo y se liga, lo ortodoxo, lo correcto y lo canónico es no menear los pies en el embroque ni antes de él.\nEn el toreo en redondo, lo correcto es no menear lo pies en el embroque ni antes de él.\nEn el toreo en redondo, la colocación de perfil con la pierna de salida en línea o, incluso, algo retrasada respecto a la otra (“escondida”) es lo más correcto y lo que debe hacerse si no se quiere que el muletazo sea demasiado corto y brusco. Y sobre todo, conviene recordar que, en el toreo en redondo, lo importante es traer el toro hacia el terreno de dentro y no expulsarlo hacia fuera como ocurre cuando se adelanta la pierna de salida (lo que, por otra parte, no se ve nunca o casi nunca).\nLa aparente facilidad de Camino. Lo que algunos quisieron confundir con una supuesta “desgana”\nOtras cuestiones, denostadas por los dogmáticos, se reflejan también en el vídeo. Tal son los toques, el cite con la muleta oblicua y el palillo inclinado hacia arriba, la colocación de perfil y al hilo (lo que llaman fuera de cacho) o ese, necesario e imprescindible, perder pasos entre los pases cuando el toro se queda corto.\nSon medios técnicos correctos, empleados correctamente por uno de los toreros que mejor han toreado en la historia del toreo. Unos medios técnicos que son, hoy día, perfectamente reconocibles en los toreros de nuestros días pues ni ellos, los de nuestros días (Tomás, Morante, el Juli,…) ni sus inmediatos antecesores (Capea, Espartaco,…) los han inventado sino que simplemente los han heredado.\nSin embargo, cuando los toreros de ahora torean como toreaban los toreros de hace medio siglo, hay incluso aficionados que se atreven a acusarlos de ventajistas y “destoreadores” mientras que a aquellos, a los toreros antiguos, por hacer lo mismo, se les enaltece y reconoce como grandes maestros. Vivir para ver\n¿Es sólo desconocimiento o hay algo más?\nAunque Camino era capaz de matar muy bien, una estocada ida, por no decir atravesada, con saltito y saliéndose de la suerte, fue la que puso colofón a esta faena que, sin embargo y merecidamente, fue premiada con las dos orejas del burel por el entendido público madrileño de entonces.\nPublicado por Jose Morente en 17:01 20 comentarios:\nEtiquetas: (a) Jose Morente, (s) El destoreo, Paco Camino, Técnica, Toros\nDaniel Luque “desencasillado” en Madrid (Foto de Julián López para Mundotoro)\nSolemos ser los aficionados a los toros los seres más cómodos de todo el Planeta. Una vez que hemos visto a un torero un par de veces, lo encasillamos y etiquetamos (con acierto o sin él) y de ahí ya no nos mueve nadie.\nEs una forma facilona de andar por la vida, como digo, pero tremendamente injusta pues si algo caracteriza al toreo es precisamente ese carácter variable e imprevisible que tanto encanto le confiere.\nY es, además, un encasillamiento que no nos permite disfrutar de las buenas actuaciones de los toreros a los que tenemos sentenciados de antemano. El caso es que la tan manida frase “yo no soy de nadie sino del que lo hace” no responde casi nunca a la verdad pues, en realidad, somos del que lo hace… pero como a nosotros nos gusta.\nEn ese sentido, uno de los toreros más “encasillados” por los doctos aficionados actuales es Daniel Luque. Un torero al que se le tiene catalogado como torero fácil y un tanto frío y vulgar.\nSin embargo, el diestro de Gerena es un buen torero, nada heroico si se quiere, pero que atesora un gran conocimiento técnico, no exento de cierto porte en su desenfadada forma de torear. Es, por ende, uno de los mejores capoteros actuales y aporta, además, ese punto de desdén en sus formas que le confiere un curioso sabor a modernidad, algo que no parece gustar a los aficionados más rancios.\nPese a todo parece que poco a poco, aunque a regañadientes, los aficionados se van convenciendo ya de la categoría que, con el capote, tiene el diestro sevillano.\nResulta que, el pasado día 5 de junio y ante un magnífico encierro del Puerto de San Lorenzo, Daniel Luque se reivindicó ante la Cátedra madrileña deshaciendo muchos de los clichés con los que algunos aficionados quieren desacreditarlo.\nCuando tantos otros diestros han pasado por esta feria abdicando de su forma de torear y de su personalidad, intentando así contentar al sector más radicalizado de la afición madrileña (lo que siempre se ha llamado “torear para la galería”), Luque se limitó a torear como el sabe sin mixtificar su estilo ni su propia personalidad.\nPero no es de sus formas toreros ni de sus buenas faenas a los dos toros del Puerto de San Lorenzo que le permitieron (en justo premio) salir por la Puerta Grande de las Ventas, de lo que me interesa hablar aquí, sino de su capacidad lidiadora puesta de manifiesto en el tercio de varas del toro “Cartuchero”.\nLuque colocó a “Cartuchero” (el bravo toro del Puerto que, junto a Zahonero” de Miura ha acaparado la mayoría de los premios de la Feria) frente el caballo, en las dos varas que tomó, con una rara precisión. Con economía de medios. Con una displicente y suave elegancia lidiadora.\nLa buena lidia se debe hacer, tal y como enseñó Daniel Luque con el capote en Madrid, sin alharacas ni gestos innecesarios pero con precisión milimétrica.\nDesgraciadamente todo eso pasó casi desapercibido. Conviene, pues, que lo recordemos.\nPublicado por Jose Morente en 18:34 12 comentarios:\nJosé Tomás paseando por la arena con la naturalidad de un dios del Olimpo\nAquel héroe épico se pasea por la arena con la naturalidad de un Dios por el Olimpo. Consciente y capaz de cualquier cosa, su trágica y misteriosa figura somete voluntades animadas e inanimadas, su enorme personalidad hace estremecer hasta los viejos ladrillos que rodean la arena. Llena espacios con su sutil devaneo por el ruedo de la muerte, e impacta en la mente de los que no somos más que simples espectadores de su frio idilio con el oscuro personaje de la guadaña.\nOcupa el espacio de todos los toreros de la historia y hasta el del rey de la fiesta, el toro. Roba el protagonismo a todo artista y destroza el simbolismo de la fuerza mítica del cornúpeta en un íntimo mano a mano contra si mismo, enamorado de la muerte y con la gracia del cielo en sus muñecas.\nEste José Tomás trasciende a lo humano a lo lógico y hasta a la razón para dibujar impetuosos trazos de un surrealismo divino. ¿Como hace tanto de forma tan sutil?\nLa fuerte convicción de José Tomás, somete la voluntad animal a su antojo y cuando se coloca, la suerte está echada, ya tiene en la mente lo que hará y con una increíble pero sabia tozudez, aparece la magia de lo imposible. Su fuerte torera determinación acaba realizando lo que su mente imagina y así, surge la obra y la sorpresa, impactando firmemente en el sentido de sus numerosos y fervorosos feligreses que lo admiran con total fascinación.\nLos feligreses fascinados\nEl Mesías del toreo, el Dios de los ruedos, el Profeta de los toreros. A lo mejor nos hemos vuelto locos todos los que vamos a presenciar la danza con el miedo de José Tomás y vemos musas en el aire, pero lo que es tangible, es que José Tomás impacta en las mentes del que participa en su religioso arte.\nSe coloca totalmente convencido y sin dudas, sin esperar lo peor ni tampoco lo mejor de su fiel oponente, pero resuelto al más mínimo ajuste de su técnica hasta la última décima de segundo donde se refugia el miedo, estremece los corazones, desata la sorpresa y se asoma al abismo donde al fondo se presume la eterna luz.\nJosé Tomás, el más mítico y misterioso también es el más generoso, casi tanto como el Dios que pudo poner su propio sacrificio en los pitones del quinto de la tarde.\nEl sacrificio del Dios\nFotografías de esta página: Santana de Yepes para Mundotoro\nPublicado por Jose Morente en 9:12 2 comentarios:\nPublicado por Jose Morente en 17:51 6 comentarios:\nCuaderno de notas (XXIX) La neurosis de los vociferantes\nUna bronca en 1921. Los espectadores saltan al ruedo para protestar. Hoy día es raro que esto ocurra. Sin embargo, el nivel de virulencia verbal que alcanzan las protestas de los vociferantes (dentro y fuera de la plaza) es altísimo (Del blog Aportaciones Histórico-taurinas mexicanas).\nLa neurosis de los conocedores vociferantes es harto interesante por el proceso que desatan y que, lejos de curarlos, los amarga todavía más. Ellos no asisten a la plaza a distraerse, sino a escarnecer, a destruir, con tal de alimentar su ego hambriento.\nComo dice Robert Ludhum: la gente histérica siempre se aferra a cualquier cosa que no sepan los demás para darse importancia.\nTan pronto como perciben el primer “error”, saltan materialmente en cuerpo y voz para señalar el fallo y confirmar su sapiencia: “He aquí un conocedor que no se deja engañar”.\nLas figuras mandonas son estanques propicios para refrescar en sus aguas abundantes el juego psicológico de tales bañistas. Es un pequeño divertimento de poder que se enciende al primer desliz del torero y que puede ir, desde la corbata mal colocada o un traspiés en la arena interpretado como miedo, hasta el terreno de los pecados mayores: echar la pierna atrás o matar arteramente.\nLa oportunidad prende la conexión y arranca su influencia alrededor. Si en ese momento el espada despierta en el público una expectativa, los rumores de la esperanza menguan la prominencia del “exigente”, y si el artista o el valiente realiza en el ruedo algo torero, el sonido del ole hunde la incipiente autoridad proclamada por el “experto”.\nHorrible medicina para el psicópata en ciernes, que desgraciadamente no alivia sino, al contrario, sumerge al paciente involuntario en la desesperanza y en la aflicción. Lo único positivo del episodio es que tal despechado de la realidad, regresará devoto a la plaza con el vivo anhelo de triunfar sobre el hereje victorioso.\nLos mandones siempre necesitan de estas virutas para avivar la hoguera.\nGuillermo H. Cantú. Manolo Martínez-Un demonio de pasión (1ª ed., México D.F., Editorial Diana, 1990. Pág. 185)\nAviso a navegantes. “Lo importante de los textos es lo que dicen no quien sea el autor” (Proverbio Syldavo)\nPublicado por Jose Morente en 16:04 9 comentarios:\nLa percepción que tiene el aficionado a los toros es, necesariamente, una percepción externa. Más de fuera que desde dentro. Por eso, en todas las épocas los aficionados se han movido entre la defensa de la épica y el ensalzamiento de la estética pues son los dos aspectos de la Fiesta que más entran por los ojos del espectador.\nEl toreo de antes y el de ahora se debate, por tanto, entre el “Se puede pagar el dinero de la entrada por verle hacer el paseíllo” (aplicable a diestros como Lagartijo o Curro Romero) y el “nada tiene importancia si no hay toro” (donde mandan los hierros emblemáticos como Victorino o Miura ¡Siempre Miura!).\nEsta tendencia, ya sea la de la épica o la de la estética, prima la apariencia sobre la esencia, el resultado sobre el procedimiento y la forma sobre el fondo. En el toreo, son muchas las veces que los aficionados nos hemos refugiado en esa cómoda postura para calibrar o valorar las cualidades de un diestro: El empaque, la elegancia, la chulería, el arrojo o sea, esa mezcla aromática que hemos convenido en llamar torería, han sido valores que han primado sobre otros tanto o más sustanciales pero mucho menos evidentes.\nPor estas razones, los diestros menos formalistas, los que no son ni épicos ni estéticos, tales como Guerrita, Joselito el Gallo o Luis Miguel Dominguín, han sido siempre los más denostados por los aficionados superficiales que los han tachado (¡y hay pruebas documentales!) de mediocres o vulgares. Vivir para ver.\nEl pasado día 4 de junio, Julián López “el Juli” actuaba en la Corrida de Beneficencia en Madrid, entre la complacencia de la mayoría y el vocerío de los superficiales formalistas. Una actuación muy rotunda pero también muy discutida que acabó con el merecido premio por su buen toreo pero entre la división de opiniones del respetable. División que debe agradecer el diestro pues, hoy por hoy y como dice un buen amigo mío, ese tipo de protestas prefabricadas de la plaza de Madrid son la mejor prueba de la categoría de figura de un torero.\nLo que sigue es parte de una amena y tranquila conversación, al margen de ese ruidoso guirigay de la plaza, que tenía lugar hace muy pocos días en facebook entre tres muy buenos aficionados. Una conversación inusual sobre fondo y forma, sobre apariencia y esencia, sobre continente y contenido. Una conversación que todavía, a fecha de hoy, continua.\nTranscribimos parte de ese debate, concretamente, su inicio.\nAnte esa foto, y ese pie de foto propuesto por Paco Carmona, y a raíz de la corrida de la Beneficencia, Felipe Romero Taller de Toros planteaba una duda (lógica):\n¿La estética del toreo de poder debe exigir el sacrificio de la naturalidad? Es una pregunta que me hago y no tengo clara la respuesta.\nLa respuesta de Paco Carmona\nHay muchas, cientos de fotos que se pueden titular igual que esta que comentamos del Juli. Porque no hay una pureza absoluta en el toreo. Hay pureza siempre que éste se ejecute con verdad y con la máxima entrega.\nPero también es cierto que esta manera de torear exige el sacrificio de esa naturalidad de la que hablas y nos da paso a otra estética más prolongada o de desgarro.\nJuli cita "desde dentro" a un toro de Madrid para torear la embestida y prolongar la bravura hasta límites insospechados, sacrificando una estética más "bonita" por un toreo de mayor compromiso.\nLa exigencia de Juli con el toro también es un arma de doble filo porque no amortiza al instante la belleza que provoca el toreo "desde arriba". Juli inicia la suerte con la muleta colocada, como si el muletazo ya se hubiera iniciado desde dentro, para con media muleta no dejarlo salir de la suerte y retenerlo dentro hasta que éste no pueda más...\nLas cosas y los debates pueden siempre tomar un sesgo inesperado. Por eso, Jack Coursier, tan sagaz siempre, se interrogaba sobre la estética de la postura de Glen Gould tocando el piano y la comparaba con la del Juli.\nGlen Gould al piano\nFelipe Romero Taller de Toros reprochaba amablemente a Jack que, hacer un paralelismo entre dos artistas que tal vez tengan como puntos comunes el de primar su afán por el desarrollo técnico de su arte frente a los aspectos formales, era quizás… una provocación.\nY añadía que, en ambos casos, la perfección y la profundidad se anteponen a la puesta en escena. Glenn Gould acabó prescindiendo de las actuaciones en directo para centrarse en la música de estudio.\nLo que importa es el sonido/Lo que importa es dominar y someter al toro.\nEl fondo frente a la forma. Si suena bien ¿qué importa mi aspecto?/Si va largo ¿qué importará que mi figura se fuerce? Y sin embargo en ninguno de los dos casos logran sacudirse el estigma de la imagen.\nEn ambos casos, El Juli y Gould, la estética acaba siendo fundamental para reconocer al artista. En el caso de Gould es su vieja silla en una vitrina de la Biblioteca Nacional de Canadá la que le ha sobrevivido, así como su imagen.\nNo su música, para la que no tengo educado el oído lo suficiente como para apreciarla. Y es que estamos en un mundo en el que la cultura visual es parte esencial para la diferenciación de los artistas.\nPero es que en el toreo siempre fue así y lo que quedan son las imágenes.\nEn todo caso y como señalaba Jack Coursier\nLa silla de Glen Gould y su posición muy baja fueron y son mínimos aspectos de su vida artística, la pequeña leyenda que hace sonreír. Su discografía es admirable y admirada y su fama no se limita a su taburete.\nEn el caso de los toreros, me parece que es conveniente distinguir por una parte, la belleza de la obra, que se confunde con su eficacia y pertinencia (el muletazo de conducta soberana es, por antonomasia, el muletazo de bello trazo. Repito, me parece), y por otra parte la elegancia del torero, de sus gestos, su prestancia, toda la parte seductora, fotogénica de su presencia en el ruedo.\nPublicado por Jose Morente en 16:26 12 comentarios:\nPublicado por Jose Morente en 8:41 4 comentarios:\nPepe Luis Vázquez, el día que más a gusto estuvo toreando, el 18 de septiembre de 1951, con un toro de Villagodio en Valladolid. El diestro de San Bernardo pasea las dos orejas, el rabo y la pata del astado. De la generosidad premiadora de entonces (quizás excesiva) hemos pasado a la mezquindad y cicatería con que hoy día se conceden los trofeos.\n- Le ha sucedido alguna vez el perder la cabeza, por ejemplo, cuando un toro se había entregado por completo, y dejar hablar sólo a su inspiración?\n- Pues si. En algunos momentos, la he perdido. Ha habido ocasiones en que me he emborrachado, como se dice en el argot taurino. Cuando se está a gusto con un toro ya se deja salir el sentimiento y esa cosa voluptuosa de la borrachera puede más que la inteligencia, Uno se deja llevar, porque en el fondo es artista. Si no fuera uno un sentimental, tampoco se podría ser un torero de altura\n-¿En esos momentos podía usted sorprenderse a si mismo. gustarse, o sea, notar lo bueno que era?\n- No es que notara lo bueno que era, sino que yo estaba gozando. Entonces, lo único que a mí me transmitía la emoción aquella de estar toreando a gusto era que yo gozaba una barbaridad, y había momentos en que yo creía que no tenía nadie alrededor. Me transfiguraba y era como si estuviera en una plaza de tientas, con tres amigos o sin nadie. Estaba solo, aislado del mundo.\nEra como si estuviéramos completamente solos el toro y yo, en ese diálogo entre los dos.\nEntrevista con Pepe Luis Vázquez Garcés publicada en “El torero y su sombra” de François Zumbiehl (Madrid, Espasa-Calpe, S.A., Colección La Tauromaquia nº 9, 1987. págs. 56 y 58)\nEstá entrada está dedicada a mi amigo Gastón Ramírez Cuevas y a esos tantos otros aficionados actuales que todavía piensan que los toreros de nuestros días (aquellos que reconocen haber disfrutado toreando en una plaza de toros) son unos heterodoxos que no tienen nada que ver con los heroicos toreros de antaño.\nPublicado por Jose Morente en 8:52 2 comentarios:\nPor Luís Miguel López-Rojas\nEl pasado día 3 de junio, Perera marcó, en el ruedo de las Ventas, la raya del mejor toreo\nExisten actuaciones que marcan el nivel de una temporada, el de un torero y en muy contadas ocasiones el del toreo. Pues bien, el día 3 de junio de 2014, en Madrid, con la corrida de Adolfo Martín, Miguel Ángel Perera marcó una raya en el coso venteño.\nMe gustaría empezar analizando, bajo mi particular punto de vista, qué se debe dar para que ocurra lo acontecido el día de autos.\nLas condiciones necesarias. La apuesta\nPrimera condición para el éxito. La apuesta de anunciarse en Madrid con los toros de Adolfo.\nEn primer lugar, y con la antelación con que hoy en día se cierran las ferias, que el torero tenga la decisión de anunciarse con una corrida de este tipo. Dar el paso al frente y apuntarse a una corrida de los hierros del gusto de la afición torista. Una corrida con la que sólo por estar anunciado en los carteles, tenga la consideración de gesta.\nHay que señalar que muchas de las veces, la mayoría, el resultado y el reconocimiento del esfuerzo por parte de los aficionados no están a la altura de la apuesta, del gesto. Cabe recordar como ejemplo los primeros años de la década del 2000, donde el Juli se apuntó a Miuras en Valencia, Guardiola en Madrid, Joselito con Pablorromero y Adolfo Martín en San Isidro, coincidiendo en ésta última con José Tomás, el famoso día de los avisos…\nSin ir más lejos, el año pasado en la encerrona de Talavante con 6 de Victorino, donde ante el fracaso del resultado (que no de la apuesta), salieron voces de mofa del tendido “¡Vete a grabar el anuncio a televisión!”\nEste año, Perera, consciente del nivel que se encuentra, según los mentideros, pidió a la empresa de Madrid, tres tardes y entre ellas, matar la de Adolfo y Victorino Martín, quedando al final, seguramente por causas ajenas al torero, cerrada sólo la de Adolfo de las dos del encaste Albaserrada pedidas.\nLas condiciones necesarias. Un toro\nSegunda condición del éxito: Un toro con un poso de bravura suficiente. aunque en este caso el “pozo” era tremendamente hondo (En la foto de Juan pelegrín, el sexto de la tarde, Revoltoso, número 460. 590 Kg. Cárdeno)\nEn segundo lugar, que dentro de una corrida de estos hierros, salga ese toro con fondo y bravura suficiente para realizar el toreo actual. El que el público demanda. Ese toreo largo, profundo, estético, por abajo, ligado… que el público hoy en día quiere ver independientemente de la condición del oponente.\nHay que ser consciente y así lo señalaba Paco Carmona en la animada tertulia que tuvimos en los prolegómenos de la Beneficencia, que las figuras del momento, indiscutiblemente, son los toreros más capaces y que mejor pueden con cualquier tipo de toro. Pero este poderío, esta sensación de seguridad que mostrarían ante estas ganaderías, cuando el toro no se presta al lucimiento, no siempre gusta al público, especialmente a aquellos aficionados toristas que se rigen más por el hierro que por la condición.\nLas condiciones necesarias. Cuajarlo\nTercera condición para el éxito: Cuajar la faena (Excepcional natural de Perera. Foto de Juan Pelegrín)\nY el tercero y más difícil, que cuando se den los dos primeros, cosa que raramente ocurre, cuajarlo. Macar la diferencia con el resto de mortales. Llegar hasta donde muy pocos o nadie pueden llegar. Coronar la cima. Elevar el nivel del toreo. Esto tan fácil de explicar y tan difícil de hacer es, simplemente, lo que hizo Miguel Ángel Perera el pasado día 3.\nBien es cierto, y así lo reconocía el propio torero ante los micrófonos del Plus, que se han dado todas las circunstancias para que esto ocurra. Fundamental ese éxito tan rotundo, tan incontestable, con la corrida de Victoriano del Río.\nCon ese toreo tan perfecto en el toro de las dos orejas. Toro de gran calidad, que podría dar a pensar a más de uno, que ese toreo ante un toro de esta condición, lo podía hacer “cualquiera” (no malinterpretar: entendido como un buen número de toreros). Con esta actuación, Miguel Ángel se ganó el respeto y la “espera” del público de la Ventas. Cosa que hoy en día, tratándose de figuras y toreros de este corte (no artistas), es harto difícil.\nEsta expectación, esa paciencia, ese “crédito” que se precisa por parte del público para el torero pueda desarrollar su labor, lo acrecentó dentro de la misma corrida de Adolfo con su primero. Labor soberbia, llena de matices… para que en su segundo surgiera el milagro. Toro con dificultades, con carbón, exigente, que se metía en el primer y segundo pase…un toro que nadie veía.\nMiguel Ángel a fuerza de valor, de tragar, de corregir, de proponer, de distancias, de terrenos, de cites, de alturas, de toques… impuso esa tauromaquia que a mí me gusta denominar del “sí o sí”. Obligó a toro a seguir el camino de su poderosa muleta. Al toro no le quedaba otra opción. Esto es el “sí o sí”. Toreo largo, profundo en series emocionantes, milagrosas… Perera hizo un raya en el albero del coso venteño. Puso el listón a la temporada 2014, a su toreo y, seguramente, al toreo.\nDe momento, ahí queda. Para todo aquel que quiera osar traspasarla, ya sabe dónde está el nivel. “La raya de Perera”\nPerera marcó la raya en el ruedo que es donde hablan los toreros (Foto de Juan Pelegrín)\nAl hilo, me resultaron muy chocantes las declaraciones del Juli al terminar su actuación en la Beneficencia “estoy deseando volver este año, ¿en Otoño?, ojalá”. Declaración sorprendente en los tiempos actuales. Puede que Julián lo dijera porque tenía la sensación de que esa tarde no había tenido el tipo de toro necesario en Madrid para mostrar su verdadera dimensión… Puede.\nPuede que lo dijera porque había sentido que la mayoría del público ha reaccionado a su toreo y se ha impuesto a esa minoría dictatorial y sectaria que, por sistema, quiere reventar todas sus actuaciones... Puede.\nPero a mí, no sé si de forma real o por mi imaginación/ilusión como aficionado, creo que los motivos son más profundos. Tenía a Perera en la cabeza y esa raya que quedó marcada el 3 de junio. Comprende que esa marca sólo se puede ser borrada en el lugar que se hizo. El albero venteño. Y si hay alguien capaz de responder al órdago, de recoger el guante, ese es… Julián.\nY si llegados a este punto y mi teoría fuera cierta, ¿por qué esperar a otoño?\nEl Juli abandona la plaza el día de la Beneficencia ¿Porqué esperar a Otoño?\nPublicado por Jose Morente en 23:34 2 comentarios:\nEn la mayoría de las fotos de Antonio Bienvenida, que circulan en la red, se ve a este diestro cargando impecablemente la suerte sobre la pierna de salida siempre adelantada. Una posición que, para algunos, es el súmmum de la ortodoxia. Sin embargo al captar la fotografía un instante concreto, no es fácil determinar si esa posición se debe a que la foto recoge el último tramo del muletazo (y el cite se produjo realmente con la pierna retrasada) o, al contrario, si la pierna se adelantó al arrancarse el toro.\nNo podemos ni deberíamos olvidar que el toreo es un arte o, mejor dicho y como nos recordaba Fernando Cámara y apostillaba Jim Verner en la anterior entrada de este blog, una ciencia esencialmente empírica y pragmática.\nEn ese sentido, si el conocimiento teórico (los cánones) pudiera ser patrimonio de los aficionados, resulta evidente que el conocimiento práctico (la ciencia del toreo) pertenece en exclusiva a los toreros. Un conocimiento que los toreros adquieren con la experiencia (“la letra con sangre entra”) y, fundamentalmente, viendo torear a otros toreros.\nEl aprendizaje del torero se produce a partir de su propia y dura experiencia y viendo torear a los buenos toreros (En la foto de Joaquín Bueno, cogida del novillero Adolfo Ramos. En el callejón, su maestro Fernando Cámara)\nPor eso, porque los toreros no aprenden el toreo leyendo sesudos textos sobre la tauromaquia ni aplicando en el ruedo los cánones que los aficionados tenemos por inamovibles, sino toreando y viendo torear a otros toreros es por lo que el toreo de cada época resulta ser una nueva edición, corregida y aumentada del toreo de la época anterior, del toreo de siempre. A lo largo de toda la historia del toreo se manifiesta ese hilo conductor que es la técnica.\nLos toreros no leen sesudos tratados de Tauromaquia, se limitan a observar a otros toreros y aprender de ellos (En la imagen Pepe Luis Vázquez y Manolete atentos a lo que pasa en el ruedo)\nEsa cadena de transmisión puede presentar y presenta sus lógicos altibajos pues no siempre una generación mejora lo que hizo la anterior ni tampoco las nuevas aportaciones tienen que ser necesariamente válidas o incorporadas directamente al acervo común profesional. El proceso por el que se formaliza y define un nuevo modo de torear es un proceso de altísima complejidad pero, como decimos, tiene su base en el aprendizaje de lo existente y en la experimentación de lo nuevo (procedimiento prueba-error).\nEl aprendizaje del toreo por transmisión de conocimientos. Manolete aprendió a torear viendo –entre otros- a Chicuelo quien, a su vez, había aprendido de Joselito el Gallo (Fotografía con la alternativa de Manolete concedida por Chicuelo).\nLa negativa apreciación sobre el toreo actual\nEl toreo de nuestra época se incardina en ese proceso. Por eso, no creo que sea correcta la apreciación de algunos aficionados que consideran que el toreo actual se encuentra en decadencia debido a que los toreros actuales practican un toreo muy alejado de los cánones clásicos que practicaron los grandes toreros del pasado, un toreo ventajista y tramposo al que llaman “destoreo”.\nCreo que esa percepción parte de una lectura simplista de la realidad basada en dos errores: Un negativismo exacerbado sobre el toreo del momento presente (sobre el que no vamos a entrar ahora) y una idealización utópica del toreo de épocas anteriores.\nEs muy frecuente la idealización del toreo del pasado. A partir hechos más o menos ciertos, se atribuye a los toreros de antes hazañas que nunca hicieron o simplemente modos de torear que les eran ajenos (En la foto de Cano, Pepe Luis Vázquez torea por naturales, con el compás cerrado y de perfil pero, sobre todo, con una elegancia y un desmayo inigualables)\nVamos a centrarnos en la segunda cuestión, en la suposición de que los grandes maestros del pasado se han ajustado siempre al torear a los cánones clásicos. Una suposición que no corresponde a la realidad.\nY no corresponde porque, esos grandes toreros, no han toreado como hoy se nos dice que toreaban y, mucho menos, lo han hecho ajustados a unas normas que no tienen nada de clásicas sino que están formadas por tópicos o clichés impostados..\nY vamos a intentar demostrarlo. Vamos a comprobar (en esta nueva serie) que los toreros considerados como ejemplo de clasicismo por los aficionados actuales (Ordoñez, Luis Miguel, Antoñete, Bienvenida, Paco Camino, El Viti, Rafael Ortega o César Rincón) no siempre toreaban como ahora nos dicen que toreaban (o sea con arreglo a esos cánones supuestos) sino que dichos diestros han utilizado muchos de los mismos medios técnicos básicos que siguen utilizando los toreros actuales. Esos medios que ahora tanto denostamos y criticamos.\nEn lo que aquí nos interesa y a la vista de lo que vamos a ver, creo que deberíamos tener mucho más cuidado con los reproches de orden técnico que hacemos al toreo de hoy (el pico, perder los pasos, los toques, la suerte descargada, la pierna contrario, etc.) porque son reproches que perfectamente podríamos hacer extensivos a los toreros considerados históricamente más ejemplares y puros, por los aficionados más intransigentes, como vamos a tener ocasión de comprobar.\nDe igual modo, los toreros actuales (José Tomás, Morante, El Juli, Talavante, Fandiño, Urdiales o Perera) no sólo no rompen o pervierten el toreo de épocas anteriores sino que, antes al contrario, son continuadores del toreo que hicieron sus ilustres predecesores.\nPodrá haber diferencias de empaque, ritmo, suavidad, elegancia o clase, que las hay y muy evidentes en uno u otro sentido y entre unos y otros toreros. Pero esa es otra cuestión diferente. Esa es una cuestión de estilos o de formas pero no de fondo.\nComo las palabras y los argumentos se los lleva el viento y, al final, son patrimonio de los dialécticos y los demagogos, creo que lo mejor es comprobar de modo empírico, la tesis que estamos proponiendo.\nQue nadie se rasgue las vestiduras porque vean que sus ídolos no torean como ellos pensaban o querían creer (o hacernos creer) que toreaban.\nEl problema no está en esos grandiosos toreros del pasado ni, por supuesto, en su magnífica forma de torear con una técnica tan semejante, en lo fundamental, a la que ahora se demoniza. El problema real está en los tópicos heredados que pueblan nuestra imaginación.\nY una importante precisión para espíritus sensibles. Conviene recordar que los medios técnicos de los que hablamos no son buenos o malos “per se”. Son buenos o malos por el modo de utilizarlos y sobre todo, por su adecuación o no a las condiciones de los toros.\nEl problema no es torear con la parte del pico de la muleta sino utilizarlo para despegarse al toro en los casos en que no es necesario. El problema no es no abrir el compás sino no echar el peso del cuerpo hacia la pierna de salida. El problema no es perder los pasos, el problema es perderlos cuando no es necesario y hacerlo, además, de forma poco armoniosa. Etcétera.\nEl tópico. Jose Tomás toreando “con el pico” de la muleta como se denuncia en esta foto obtenida del blog “El Chofre”. Sin embargo, se adivina un muletazo mucho más ajustado y preciso que la mayoría de los realizados con la panza de la muleta.\nY es que se confunde el “destoreo” (que es hacer mal las cosas) con la utilización de determinados recursos técnicos que pueden ser perfectamente válidos según y como.\nAunque con el compás abierto y de frente se asumen evidentes riesgos, el muletazo de la foto no puede ser presentado como ejemplo de ortodoxia ya que el peso del cuerpo no descansa en la pierna de salida sino en la otra. Y aunque la imagen presenta una rara belleza, la suerte está descargada.\nVisto lo anterior, he creído oportuno titular a esta serie, que hoy comienza, con el tan llevado y traído nombre del “destoreo” y la he subtitulado (de forma claramente irónica) como “O la buena técnica de torear”.\nVamos a ver, por tanto, a los grandes maestros del pasado, destoreando o, dicho con mayor rigor y sin ironías, aplicando correctamente los procedimientos, medios y recursos técnicos que permiten el toreo, el buen toreo.\nUnos procedimientos, medios y recursos que, hoy día, son rechazados y protestados por algunos aficionados actuales en una clara muestra de desconocimiento de la correcta técnica del toreo de nuestros días y del de siempre.\nAntonio Ordoñez, con su empaque habitual lleva al toro embebido en los flecos de la muleta. Magnífico ejemplo de buen toreo (Aunque hoy le llamarían “destoreo” por la posición de perfil sin adelantar la pierna de salida).\nCapítulo I. Antonio Bienvenida\nMe parecía también oportuno empezar esta serie por un maestro indiscutible como es Antonio Bienvenida.\nVamos a ver dos tandas de muletazos de este diestro en la plaza de Madrid correspondientes a dos faenas diferentes. Pura técnica del toreo de muleta en redondo, más puro y perfecto .\nSon muchos los matices en los que podríamos reparar pero, sobre todo, nos fijaremos en dos aspectos: el movimiento de los pies entre pase y pase (perder los pasos) y en la colocación para el cite (al hilo y con la pierna de salida escondida detrás de la pierna de entrada) en todos los muletazos (incluido el primero de cada serie) de esas dos tandas\nConviene señalar que ambas faenas corresponden a dos tardes triunfales de Bienvenida en Madrid. En la segunda de ellas, el diestro cortó las dos orejas del astado saliendo a hombros pese a matar de media estocada que podemos calificar de defectuosa. No se trata pues de dos faenas mediocres sino de dos de sus grandes faenas, lo que confirma la validez como prueba de estas imágenes.\nAunque hemos creído conveniente llamar la atención sobre esos dos aspectos técnicos que permanecen en el toreo de nuestros días, es interesante fijarse también en el empaque, elegancia, ritmo y torería con los que torea (¿destorea?) Antonio Bienvenida. Aspectos que constituyen lo realmente importante y meritorio de su actuación premiada (como no podía ser de otra forma) clamorosamente por los aficionados de la época, tan exigentes, pero mucho más justos y conocedores de la técnica del toreo, que los aficionados actuales.\nUnos aficionados que eran buenos catadores del buen toreo.\n.Impecable derechazo de Antonio Bienvenida. quien –elegante y erguido- lleva al toro fijo en una muleta cuya tersura era marca y distintivo de su toreo. Sin embargo, los puristas de hoy lo tacharían de “destoreo” por la posición de perfil y el compás cerrado del torero y por la trayectoria rectilínea que sigue el toro. Si eso es así, bienvenido sea el “destoreo”.\nPublicado por Jose Morente en 13:42 20 comentarios:\nEtiquetas: (a) Jose Morente, (s) El destoreo, Antonio Bienvenida, Técnica, Toros\nCuaderno de notas (XXX) Ese embriagador entusiasmo...


El juez señala a Cámara como "avalista político" de Nueva Condomina - La Opinión de Murcia\nEl magistrado David Castillejos ve indicios de prevaricación y de uso de información privilegiada en la actuación del alcalde en funciones y de Jesús Samper\nm. j. gil 12.06.2015 | 00:02\nBuenos momentos con el Murcia en Primera\nEl presidente del Real Murcia, Jesús Samper, entrega al alcalde de Murcia en funciones, Miguel Ángel Cámara, una camiseta del equipo pimentonero en una imagen de 2007, cuando el Club fue ascendido a Primera División. Eran buenos tiempos para el empresario madrileño que había comprado el Real Murcia y para el regidor de un municipio que en aquel momento vivía el ´boom´ urbanístico, sin prever la recesión a la que se asomaba\nEl juez señala a Cámara como "avalista político" de Nueva Condomina La Opinión de Murcia\nEl Juzgado de Instrucción Número 8 de Murcia, que investiga el presunto caso de corrupción urbanística Umbra, señala al ya alcalde de Murcia en funciones, Miguel Ángel Cámara, como «avalista político» del acuerdo con el presidente del Real Murcia, Jesús Samper, para la recalificación de los terrenos en los que se construyó el nuevo estadio de fútbol, el centro comercial Nueva Condomina y una zona residencial para 4.000 viviendas en una superficie de 2,1 millones de metros cuadrados.\nEl juez, David Castillejos, destaca que el entonces concejal de Urbanismo, Ginés Navarro, «vio por primera vez el documento 11 años, 6 meses, y 16 días después de firmarse» y asegura que el protocolo suscrito en 1999, calificado como «un negocio urbanístico», no llegó al expediente administrativo.\nLa imputación de Camára le obliga a renunciar a la secretaria general del PP para facilitar la investidura del candidato popular a la presidencia regional, Pedro Antonio Sánchez. La renuncia de Cámara es una de las tres que pedía Ciudadanos para votar a Pedro Antonio Sánchez. Ya ha dimitido el delegado del Gobierno, Joaquín Bascuñana, y se ha dado de baja en el PP la alcaldesa en funciones de Fuente Álamo, María Antonia Conesa.\nEl magistrado dictó ayer un auto en el que ordena continuar el procesamiento contra Cámara y Samper en la pieza separada e inicia un procedimiento abreviado, que supone el paso previo a la apertura de juicio oral contra ambos por «uso de información privilegiada y prevaricación». Castillejos también ve indicios de prevaricación en la actuación del exdirector de la Gerencia de Urbanismo Pedro Morillas y el exjefe de Planeamiento Joaquín Peñalver.\nLa declaración del entonces responsable de Urbanismo es clave\nGinés Navarro, concejal de Urbanismo en la primera corporación municipal presidida por Miguel Ángel Cámara, fue la mano derecha del alcalde hasta que las desavenencias motivadas por los convenios urbanísticos acabaron con la amistad que les unía también profesionalmente, dado que ambos eran compañeros en el claustro la facultad de Química. Tras salir de la concejalía de Urbanismo, Cámara lo mantuvo como responsable de Fomento, aunque Navarro no duró mucho en el puesto. Por eso, el juez Castillejos considera clave la declaración de Ginés Navarro.\nEl auto, que tiene 114 páginas, recoge las declaraciones de responsables políticos de la corporación municipal que aprobó el convenio de Nueva Condomina en 2003, entre los cuales figuran los entonces portavoces municipales del PSOE y de IU, José Salvador Fuentes Zorita y Concha Hernández, respectivamente; además de los peritos y funcionarios. El juez, que ha comunicado su decisión a la Fiscalía y a las demás acusaciones personadas, da un plazo de 30 días hábiles para «solicitar la apertura de juicio oral».\nTras la recopilación de los testimonios y el informe de la Fiscalía, concluye que el protocolo suscrito por Cámara y Samper en julio de 1999 «no era por tanto sólo un proyecto deportivo, sino un negocio urbanístico» para la empresa de Samper, Sport Management and ProyectSL.\nLa tesis de David Castillejos es que el Ayuntamiento no exigió a Samper las compensaciones de suelo del 10% que establece la normativa legal y aprobó un plan parcial en el que permitía al promotor la construcción de entre 1.000 y 1.500 de viviendas más, al autorizarle «una edificabilidad superior» a la que contemplaba el Plan General, porque iba a hacer un nuevo estadio. De acuerdo con la tasación que hizo una perito de la Oficina Nacional de Auditoría, que fue ratificada por una sentencia del Tribunal Superior de Justicia, la compensación al Ayuntamiento que Samper debía añadir a los 19.257 metros cuadrados que había cedido se cifra en 57.772 más. Esos 57.772 metros estarían valorados en unos 18 millones de euros. En contrapartida, las plusvalías obtenidas por Samper rondarían los 150 millones, una vez descontados el estadio y el campo de golf. El juez concluye que Cámara era el único que conocía el convenio y responsabiliza al exjefe de Planeamiento y al exdirector de la Gerencia por no haber contemplado los 18 millones. En el auto advierte de que no hay constancia de que la compensación se haya abonado.\nLa defensa del alcalde en funciones se queja de "indefensión" y anuncia que recurrirá. Murcia


Juguete a rayas: ¿Y por qué el 2001? - calchaquimix\nPortada → > Mix - Criticas → Juguete a rayas: ¿Y por qué el 2001?\nJuguete a rayas: ¿Y por qué el 2001?\nOtro viernes de teatro independiente… Apenas ingreso a la platea para ver “Juguete a rayas” de y por Nena Córdoba, se me viene a la mente la pregunta de ¿qué pasa en 2014 con los teatristas locales que problematizan y escriben sobre los efectos u orígenes del 2001?\nNo es esta obra el primer caso y esta web ya ha publicado sobre esta témática, visitada por los teatreros. De nuevo aparecen los espacios fracturados, los personajes deambulantes, dolientes: las cacerolas en cambate , el compás de una cortina periodística que ubica al espectador en el crack dosmilunense.\nNN y La patota teatral son los grupos convocantes: no son grupos sin trayectoria, no son talleres sino colectivos desprendimientos del GIT que han transitado por otros grupos. Sus trabajos anteriores han sido valorados por la conciencia social y el humor que han propuesto. NN sobre todo se ubica en la línea más combativa. Estos prolegómenos aparecen si se piensa: ¿cómo leer los sentidos de la obra “Juguete a rayas” sin ejercer la crítica “patovica” de la que habla Elsa Drucaroff? ( refiriéndose a Beatriz Sarlo en Prisioneros de la torre, donde le dedica 70 páginas).\nLa micro política de la resistencia afirma que el teatro no está en crisis, está en contra del teatro tranquilizador de conciencias y unificador de pensamientos.\nSegún Pavslovsky habría dos grandes tendencias de este teatro que expresa una micropolítica: por un lado el teatro comunitario (al estilo del que hace Esteban Villareal con su grupo Alas en Villa Juanita), es un teatro hecho por vecinos para su comunidad cercana, que a la vez, usa un lenguaje universal ; “una propuesta que brinda la posibilidad de ser no sólo actor social sino también interprete teatral de los acontecimientos vividos. Muy a menudo, estos espectáculos operan también como una crítica al presente a partir de la revisión del pasado histórico”\nLa segunda tendencia tiene que ver con una ruptura más importante, a nivel de las poéticas creadoras que recupera las expresiones y momentos creadores del colectivo actoral para recrear una realidad más intensa y potente. Es la clase de teatro que hace Pompeyo Audivert, por ejemplo, en un proceso que él llama “máquinas teatrales”.\nEvoco, mientras espero, el énfasis que pone Nena Córdoba en el enunciado “obra escrita y concluida en diciembre de 2001” refiriéndose a esta co- producción; como si en la frase quisiera persuadir al público de “haberse adelantado” a pensar la crisis del 2001.\nJuguete a Rayas (clic para agrandar)\nLuego, recuerdo fragmentos del cómo fue difundido el espectáculo: “ Una historia de nuestra historia... una pesadilla de sueños inconclusos, de vidas confundidas, de pasiones reprimidas, de valores traicionados, de futuro anhelado. 2.001 - 2.014... años de convulsiones íntimas y colectivas, adolescencia de horizonte... horizonte borroneado, sobrescrito. Un mamarracho infantil sobre el laberinto de los sueños.”\nEn la sala es imposible no dejarse atravesar por el acontecimiento teatral: cinco personas en la platea, un clima denso, tenso y la banda sonora que relata en modo noticiero algunos hechos y nombres de aquel crack nacional. La banda musical y las luces empiezan a pespuntear las escenas iniciales y así subrayarán los climas de la obra, hasta el final.\nLas tres historias se enmarañan mientras la mujer sube a escena, los actores cruzan de un lugar a otro, en persistente reclamo, con alaridos sin rumbo, sin potencia dramática en los cuerpos. El espacio escénico está acorralado, vallado y en él los cuatro personajes instalan su historia. Cada barricada sirve de espejo, pasaje o frontera para la mujer, el hombre, la joven y los niños. La simultaneidad de los acontecimientos, sumada a los entretelones de la sala, exige al espectador una mirada triple y atenta. Hasta que los cuatro personajes, los cuatro fragmentos empiezan a reunirse en un solo reclamo, en una solo dolor y en una sola esperanza que se abre paso como luz de ingreso celestial. Una metáfora gastada.\nLos hechos son duros para ser mostrados, por lo patéticos: una violación, un aborto, una madre que devora sus hijos, la confesión insensible de un asesino, un fantasma niño-duende, una abogada supuestamente sin retrucos. Una dramaturgia escénica sobrecargada de elementos descompuestos que en tono y trazos goyescos muestran explícitamente la podredumbre social. La estética del Periférico de Objetos también aparece al instante de leer la obra.\nLa pobreza, representada en la actividad de zurcir camisas y juguetes a rayas que hace la madre, sería el lazo con el 2001 y los corralitos que pueblan el escenario. La tele y una cacerola remiten a la noche de diciembre; pero cada golpe se desvía en las resonancias oscuras de los protagonistas.\nMientras van ocurriendo las escenas se divisan claramente los hilos que sostienen la dramaturgia de Nena Córdoba, se comprenden literalmente las pancartas en las que se parapeta.\nCitaré sus palabras: “no hay tolerancia ni al tema (hablando de la memoria) , ni a los que decimos estas cosas a través de nuestro arte. No somos oficialistas, ni opositores, solo somos un grupo de teatreros que habla de lo que nadie quiere escuchar, que muestra lo que es contrario a los intereses de empresarios, de gobernantes, de oportunistas o simplemente de los que quieren olvidar. Somos teatro de la memoria, por eso no somos necesarios, somos su negación. A los que siguen sufriendo las consecuencias de la indiferencia, lo que hicimos para mostrar, lo que tantos se empeñan en callar. Hay muchas formas de desaparecer, y muchas otras de trascender”.\nEscena de la obra de Nena Córdoba\nEstá más que claro el lugar de resistencia que adopta la directora y autora. Lo que incomoda es el descuido, no sólo del espectador que se ve atrapado por imágenes “duras” pero blandamente interpretadas y construidas con efectismos huecos. Muchas de las escenas generan molestia por la exposición innecesaria de las actrices, los olvidos y trabas de los actores más consolidados, la precariedad con la que estrena un grupo liderado por alguien que sabe del oficio, que no es una novata del oficio. Y que no está sola sino con un equipo de creadores experimentados y reconocidos.\nPor otro lado está la repetición despoetizada, la falta de metáforas que impide que la obra supere el nivel literal. Y la oscuridad de la propuesta. Me replanteo a qué responde esta nueva producción de NN y La Patota teatral: si NN busca afiliarse a las búsquedas del teatro comunitario, pensando el pasado reciente o llevando a escena esta batuta de la descomposición social por simple capricho. ¿Y por qué el 2001?\nEn noviembre de 2011 la escritora, crítica y docente de Letras, doctora Elsa Drucaroff publica su ensayo “Prisioneros de la torre. Política, relato y jóvenes en la postdictadura” En esa obra imprescindible, Drucaroff recupera el concepto de generación literaria de Ortega y Gasset para afiliar a una multitud de jóvenes artistas que llama “generaciones de postdictadura”\nDice Drucaroff que “lo que los habría marcado de un modo definitivo es haber ingresado en la vida pública después de la dictadura de 1976-1983, ya que ese período constituye un desgarramiento social que opera como frontera y se inscribe como marca”.\nEn la tesis de Drucaroff se afirma que “los autores de la generación anterior fueron ejecutores de un programa revolucionario que fracasó; esa derrota política, no obstante, no dio lugar a la autocrítica necesaria. Lejos de asumir su derrota, los de la generación “revolucionaria” intentan sostenerse en un lugar de predominio resaltando su pasado rebelde y, como contrapartida, negando la existencia de las producciones de los nuevos autores, invisibilizándolos a propósito”.\nO sea, que estos jóvenes de la pos dictadura están acorralados simbólicamente a tematizar “de oídas” los reclamos y valores de los 70, ya caídos; estarían condenados a vivir a esa sombra. Y escucho a estas dos actrices tan jovencitas, con esos parlamentos. ¿Qué sentidos pueden llenarlas? ¿Cómo le dan fibra dramática? ¿Qué deseo, qué reclamos las ponen allí?\nElsa Drucaroff, entrevistada en Página 12 por Patricio Zunini, insiste: “Yo hablo de un pasado reciente que no es tan reciente pero que es una llaga traumática. No tengo la sensación de que 2001 sea una llaga traumática. Hablo de los setenta porque de los setenta no se podía hablar, no se los podía pensar. Recién ahora se los está pensando. Uso “pasado reciente” como una expresión que se usaba en los noventa, tal vez haya que revisarla. Tal vez no habría que llamarlo “pasado reciente”, pero tampoco es un pasado lejano, es un pasado ominoso y presente. A lo mejor si se hace una reedición ( de su libro) cambio pasado reciente por pasado ominoso. Es muy complicado.\nNo sé si se está revisando el 2001, pero sería interesantísimo porque es un fenómeno en un punto exitoso y en otro frustrante”.\nY esa es la sensación que deja ver “Juguete a rayas”: frustrante.\nEstrenan sinfonía de Mahler


Rut : 95.747 de Los Angeles\nF.Nacim. : 08-12-44, 28 años de edad a la fecha de detención\nDomicilio : Fundo Rañiguel, Loncopangue\nLuis Alberto Bastías Sandoval, obrero agrícola, casado, 5 hijos, militante del Partido Comunista, fue detenido alrededor del mediodía del 20 de septiembre de 1973 en su domicilio ubicado en la localidad de Loncopangue; hasta su casa llegó una patrulla compuesta por Carabineros del Retén Quilaco y militares que se movilizaban en un vehículo de la Municipalidad de Quilaco. Testigo de la detención fue su cónyuge quien reconoció entre los carabineros a un cabo de apellido Salazar; ella solicitó a los aprehensores le indicaran el motivo de la detención y el lugar donde conducirían a su esposo, pero sólo se le informó que el arresto era necesario debido a los "acontecimientos y el estado de guerra existente en el país".\nEl mismo día y aproximadamente a la misma hora fueron detenidos otros dos campesinos domiciliados también en el Fundo Rañiguel: Luis Alberto Cid Cid y Raimundo Salazar Muñoz. Los tres permanecen hasta la fecha en calidad de detenidos desaparecidos.\nLa cónyuge de Luis Bastías concurrió posteriormente al retén Quilaco donde le informaron que el afectado había sido entregado a los militares del Regimiento de Chillán, también acudió a este recinto y a otros lugares de detención de la zona sin obtener ninguna noticia sobre el paradero de su esposo.\nEl 29 de septiembre de 1978, su cónyuge interpuso recurso de amparo el que roló con el N° 4241 en la Corte de Apelaciones de Concepción.\nSegún informes emitidos por el Ministro del Interior, Prefecto de Carabineros de Concepción, Intendencia Regional, y 2a. Comisaría Mulchén no existían antecedentes de detención u órdenes en contra de Luis Bastías. Considerando estas informaciones, la Corte rechazó el amparo el 28 de octubre y ordenó remitir los antecedentes al Juzgado del Crimen de Turno de Los Andes para la instrucción del sumario por presunto desaparecimiento.\nEl 31 de octubre se presentó recurso de apelación y el 7 de noviembre la Corte Suprema confirmó la resolución apelada.\nNo se tiene antecedentes de la tramitación de la causa por presunta desgracia.


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Si vives en ciudad es muy posible que puedas encontrar cursos de cocina gratuitos, aunque no te van a dar ningún diploma, pero que te permitirán conocer nuevas técnicas de cocción, recetas nuevas y apasionados del mundo de la cocina. Algunas de estas propuestas de cursos de cocina se suelen hacer en algunos centros comerciales o supermercados de grandes dimensiones, podéis asistir a algún show cooking para la presentación de algún producto de menaje de hogar o alimentación, echadle un buen ojo a tiendas y librerías especializadas en cocina porque suelen tener eventos muy interesantes, etcétera.\nPor otra parte, para aquellos que viváis en la Comunidad de Madrid tenéis la suerte de poder acceder a varios cursos y cursillos que son completamente gratuitos sobre cocina. Si prefieres otras alternativas, siempre puedes echar un ojo a los mejores cursos gratis del INEM 2021\nEn este caso, a través del INEM o SEPE, ofrecen una formación en este ámbito de tres fases. La primera es un curso de iniciación, dirigido a profesionales y principiantes que tiene la inquietud por aprender y practicar los métodos culinarios desde la base. Muestra técnicas aplicadas a distintos géneros, consejos y trucos en la cocina, diccionario básico de cocina, así como las partes de la cocina y su utilización.\nSe estudia cómo preparar la tapa típica madrileña, un imprescindible en cualquier negocio de hostelería y que es un gusto aprender y practicarlo. Nunca aprender fue tan apetecible. Pero además de los aperitivos y las tapas, el INEM de Madrid ofrece la posibilidad de aprender a preparar parrilladas y barbacoas. Y si quieres algo diferente, quizás sea para ti el curso de cocina al vacío para elaborar carnes, pescados y postres.\n¿Qué los cursos que te hemos enseñado del INEM no han terminado de hacerte tilín? Aquí llevas más. Por ejemplo, Cocina Colectiva, aprendiendo a preparar menús equilibrados y a trabajar un buffet con variedad de platos para que el comensal pueda escoger libremente. Y para los artistas, la Cocina Creativa. 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A tal efecto, tienen la consideración de usuarios de la Agencia aquellas personas que estén dadas de alta en los servicios de Orientación, Intermediación y Autoempleo, o que hayan solicitado el alta mediante alguno de estos dos métodos:\nEn el propio formulario de solicitud de curso\nA través del sistema de cita previa, aunque estén pendientes de recibir el servicio.\nCumplir, cuando así se pida, los requisitos específicos de acceso al curso como titulación, experiencia, etc.\nCurso de Cocina Regional\nEn este curso se hará un estudio sobre las denominaciones de calidad o denominaciones de origen, descubriendo cuáles son, su descripción, manejo y elaboración. Respetando los reglamentos y normativas. Te enseñan a armonizar las comidas y vinos de la tierra que se usaran en la cocina y en las degustaciones. Además de aprender a realizar todos los platos más característicos de las distintas comunidades autónomas.\nPosiblemente sea el más divertido de todos los que os proponemos. Es un curso sin recetas en las que los alumnos sólo deben aplicar sus conocimientos mientras utilizan toda su imaginación. Lo organiza la Fundación Tripartita.\nCurso de Tapas y Pinchos\nEn este curso se aprende a elaborar esos mini platos que la gente ahora demanda tanto. Se aprende a realizar estas mini degustaciones practicando las técnicas que se precisan para llevar a cabo una correcta elaboración de recetas de rápida elaboración. Aprender técnicas que permitan optimizar la presentación de productos en la barra o mostrador es uno de los objetivos esenciales de este curso.\n¿Quieres aprender a preparar los ‘postres del día’? Este es tu curso. Se enseña repostería casera, además de presentación y recetas. Es fantástico para los amantes del dulce.\nEste curso se imparte en el Centro Oscus-Vallecas. Hay muchas posibilidades para que aprendas a ser un auténtico chef.\nCursos de Hostelería en e-magister\nLos cursos de Hostelería de e-magister son una oportunidad única. En este caso, subvencionados por el Estado y completamente gratis, están dirigidos a desempleados. El objetivo, obviamente, es que estos ciudadanos sin empleo accedan al mundo laboral con las competencias mejoradas.\nPara ello, ofrecen cursos de todo tipo: Cocina Sana, Cocina Internacional, Repostería o Dirección y Producción en Cocina, cocina para celíacos, operaciones básicas de pastelería, logística en la cocina con aprovisionamiento de materias primas, cursos de gestión de bar o cafetería, Seguridad, higiene y protección ambiental en hostelería, entre otros. Y es que los cursos no son sólo para principiantes, también se ofrece formación a jefes de partida o de sala.\nDependiendo de la calidad del curso, éste puede durar desde nueve días a seis meses. Está claro que la demanda es alta, pero los cursos son habituales y se renuevan cada mes.\nTambién encuentras otro curso que es Receta y Técnicas de la cocina en miniatura, tan de moda hoy en día. Si quieres saber los que hay disponibles ahora mismo, ve a la web de e-magister e infórmate.\n¿Por qué deberías hacer un curso de cocina?\nLos cursos de formación son de lo más importantes a la hora de reciclarnos y poder ocupar mejores puestos laborales, por lo que es esencial que todos tengamos estos cursos en mente si realmente queremos ir mejorando.\nLos cursos de la Comunidad de Madrid, así como los de CCOO y UGT son muy completos y están enfocados a la práctica, por lo que no es necesario que seamos grandes estudiantes para conseguir uno de ellos. Además, estas prácticas pueden derivar en que nos quedemos en la empresa con las que las hagamos. Además, éstas son otras ventajas que ofrecen estos cursos.\nLos horarios: los horarios que nos ofrecen estas instituciones ya están adaptados tanto para trabajadores, como para desempleados. De este modo, los cursos para las personas que no trabajan, se suelen hacer en horarios de mañana o de tarde a primera hora. Mientras, los cursos para trabajadores se suelen hacer al final del día. Así no se discrimina a nadie y todos podemos acceder a una formación completa y práctica.\nSon gratuitos: estos cursos suelen ser gratuitos, ya que la formación la subvenciona el Estado. Esto es importante tenerlo en cuenta, pues las personas que cobra, poco o las que no perciben prestación por desempleo, no van a tener que desembolsar nada por ellos, lo que nos vuelve a ofrecer un equilibrio adecuado para que todos podamos acceder a la formación continua.\nMuchas áreas de formación: no todo se limita a la cocina. La Hostelería es un ámbito que abarca áreas como idiomas, marketing, relaciones sociales, riesgos laborales, administración, atención al cliente, repostería, coctelería, nuevas tecnologías, etc. De este modo, todos nos podremos formar en los campos que más nos gusten o mejor se adapten a las nuevas oportunidades en el campo profesional.\nCon toda esta información, seguro que ya sabes qué es lo que debes hacer y ya te has convencido que estudiar y acceder a estos cursos es una gran ventaja para ti si quieres mejorar en tu futuro profesional.\nNosotros te aconsejamos que hagas una búsqueda de los cursos que se hacen cerca de dónde vives, ya sea a través del INEM o bien a través de los sindicatos que hemos mencionado y te apuntes a aquellos que consideras mejor o más adecuados para ti. Verás que con un poco de esfuerzo sí es posible encontrar este trabajo que siempre has buscado o simplemente mejorar tu posición en la empresa en la que trabajas.\nMás ventajas de hacer un curso de cocina\nEn un ambiente laboral tan competitivo como el que tenemos actualmente, la formación continua es clave para poder optar a nuevos o mejores puestos de trabajo. A la hora de examinar un currículum, los potenciales contratantes no solo se fijan en la experiencia o en su educación reglada, sino que prestan mucha atención a si se ha ido reciclando o ampliado su formación en un área concreta.\nVeamos qué ventajas puede tener hacerse un curso de cocina:\nEs obvio que este tipo de cursos no te convertirán en un chef de renombre de la noche a la mañana. Salvo en casos muy contados, necesitarías una formación mayor para alcanzar dicho puesto. Pero debes tener en cuenta que el sector turístico, la hostelería y el ámbito de la restauración son los sectores que más trabajo crean cada año dentro de nuestro país, especialmente a nivel estacional.\nUna formación adicional en el ámbito de la gastronomía y la nutrición en un sector en el que dicha educación es muy valiosa puede abrirte las puertas a un trabajo en este sector en alza y, al mismo tiempo, también puede ponerte por delante frente a otros posibles candidatos.\nAsí pues, la posibilidad de dar consejos gastronómicos relacionados con platos nutritivos, adaptados a distintas necesidades de salud, aconsejar creaciones de temporada o guiar a los turistas por las opciones regionales más adaptadas a ellos, por citar algunos ejemplos, son virtudes muy demandadas por los contratantes vinculados al sector de la hostelería.\nPor tanto, estos cursos de formación no sólo servirán para optar a trabajos relacionados con el ámbito de la cocina. También te darán puntos a la hora de pedir un puesto relacionado con la industria turística, trabajar en hoteles o realizar labores cara al público en restaurantes y otros establecimientos. Incluso para obtener un puesto en oficinas turísticas o ámbitos con la necesidad de aconsejar a turistas y visitantes de todo tipo.\nEl turismo gastronómico está en alza y tener la posibilidad de hablar con conocimiento de diferentes aspectos del ámbito de la cocina te puede ayudar mucho a la hora de conseguir un empleo en diferentes ramas de este sector. De hecho, aunque tengas amplios conocimientos de cocina, el curso te dará la certificación y el título acreditativo, necesario para corroborar lo que tu potencial contratante requiere.\nAsimismo, los conocimientos que te proporcionarán los cursos de cocina que aquí hemos presentado te servirán también mucho en tu ámbito personal. Un mayor conocimiento del ámbito gastronómico te ayudará a controlar lo que comes, permitiéndote así llevar una dieta más sana y nutritiva.\nAdemás, podrás mejorar tu salud y la de tu familia, ahorrar dinero, incluso derivar en el inicio de un posible negocio propio vinculado al mundo del catering, la restauración o el turismo gastronómico. ¡Estos cursos te pueden abrir todo tipo de puertas! ¡No los dejes escapar!\nCurso para obtener el carnet de manipulador de alimentos\nCurso de elaboración de caramelos 2020\nGastronomía – Postgrado en Gastronomía 2020\nCurso de Jefe de Cocina 2020\nCurso de Carnicero 2020\nCursos de Pastelería y Repostería 2020\nEstudio del vino – Postgrado en Enología Técnica 2020\nCursos gratis de Scrap 2020\n10 cursos online para hacer con niños en casa durante la cuarentena\n84 Comentarios en “Cursos de Cocina Madrid 2020 – Gratis”\nMarielly Lozano Agudelo dice:\n26/06/2015 a las 15:13\nHola buenas tardes me gustaría hacer un curso de cocina y llevo muchos años inscripta en el inen y nada q sale un curso quisiera saber como lograr un curso de estos\nluz nancy cruz cela dice:\nHola estoy muy interesada en los cursos por favor llamar o para poder asercarme a la matricula cuando empieza las clases , y direccion del centro muchas gracias


A falta de una semana para la presentación oficial del Galaxy S5, tenemos ya una idea bastante buena de las características que nos encontraremos en el próximo buque insignia de Samsung y, sin embargo, la incertidumbre persiste respecto a una de las más esperadas: la pantalla con resolución Quad HD, que desde hace meses se daba por supuesto que veríamos en el sucesor del Galaxy S4.\nHace meses que se habló por primera vez de la posibilidad de que Samsung lanzara por primera vez un smartphone con pantalla Quad HD, siendo el Galaxy S5 el evidente candidato, pero desde entonces, no hemos dejado de recibir indicios e informaciones contradictorias, unos apuntando a la esperada pantalla Quad HD y otros a pantallas de resolución Full HD, como la de su predecesor. Hoy, de nuevo, nos encontramos con más informaciones en ambas direcciones.\n1 Nuevas filtraciones contradictorias\n2 Podría empezar a reservarse desde este mismo mes\nNuevas filtraciones contradictorias\nPor un lado, ha visto la luz hoy una captura de pantalla que supuestamente pertenecería al Galaxy S5 y que muestra algunas de sus especificaciones técnicas, dejando claro, en teoría, que el nuevo smartphone estrella de Samsung tendría una pantalla algo mayor que la de su predecesor (5.25 pulgadas) y mejor resolución (1440 x 2560).\nPor otro, han empezado hoy a circular los registros de un distribuidor holandés en los que el futuro buque insignia de los surcoreanos aparece listado con características irreconciliables: la pantalla sería de 5.2 pulgadas, pero la resolución sería Full HD. Como siempre, queda la opción de que se traten de modelos diferentes, pero ninguna de las dos filtraciones apunta en esta dirección.\nPodría empezar a reservarse desde este mismo mes\nLas noticias son más positivas, en cualquier caso, en lo que se refiere a la disponibilidad del dispositivo, ya que, según informan otros medios Android Ayuda, Samsung no retrasaría en esta ocasión demasiado el lanzamiento respecto a la presentación y sería posible incluso empezar a reservarlo antes de que termine el mes.\nRuta completa hacia el artículo: Tablet Zona » Samsung » Continúa la polémica sobre la pantalla del Galaxy S5\nEl creador de AllCast trabaja en un Android Mirroring mediante Chromecast


Colombia: Montoya se recupera de nueva intervención quirúrgica - Plainview Daily Herald\nColombia: Montoya se recupera de nueva intervención quirúrgica\nLuis Fernando Montoya, el colombiano que llevó al Once Caldas al título en la Copa Libertadores de 2004, se recupera satisfactoriamente de la intervención quirúrgica a que fue sometido para reacomodarle el marcapasos diafragmático y mejorar la condición del pulmón izquierdo.\nMontoya, de 50 años de edad, quedó cuadraplégico el 22 de diciembre de 2004 tras recibir un par de disparos en el cuello durante un asalto.\nLa operación del jueves se prolongó cuatro horas y Diego Lalinde, médico internista de la Clínica Las América de Medellín, se declaró satisfecho con el resultado.\n"A Luis Fernando Montoya le fue muy bien en la operación, no tuvo ningún inconveniente. Se le encontró el pulmón muy bien y no hubo ninguna complicación", indicó el viernes al matutino El Colombiano de Medellín.\nLa intervención la hizo el cirujano Carlos Saldarriaga e indicó que Montoya fue sometido a una intervención para colocar el diafragma en una posición anatómica baja para que el pulmón se pueda expandir mejor.\nMontoya, conocido como "el Campeón de la Vida", se había sometido a otras dos intervenciones, en la primera se le hizo un trasplante experimental de células madre en los extremos de la lesión de la médula espinal y en la segunda le fue implantado el marcapasos diafragmático.\nEl doctor Lalinde anunció el viernes que el paciente permanecerá en la clínica unos días, antes de regresar a su finca en Caldas, población vecina a Medellín.


Curso Principiantes de Bioconstrucción\n¡Pronto nuevas fechas! Bioconstrucción para diseñar y crear un habitar más saludable.\nCon clases al aire libre, para principiantes, desde una reserva mundial de la Biosfera, junto al Parque Nacional La Campana. Curso 40% teórico y 60% práctico, con camping y fogatas incluidos 💚😉🌈\nSeminario online Relatos Patrimoniales: Experiencia comunitaria a lo largo del territorio\nSeminario de Relatos Patrimoniales, organizado en conjunto con Casa Ocoa, eco-escuela del Valle de Ocoa, y Constanza Barrenechea, arquitecta del Gremio de Bioconstrucción. En pos del desarrollo regenerativo💚\nCasa Ocoa: Vivo en la distancia!\nCasa Ocoa está organizando una serie de actividades virtuales tendientes a la educación consciente que promueve. Mantente al tanto de ellas en nuestras redes sociales...\nCharlas, videos y conversatorios que buscan reflexionar a la distancia. Lejos, pero conectados ☀😊🌈\nCasa Ocoa se encuentra en el Valle de Ocoa junto al Parque Nacional La Campana en la región de Valparaíso de Chile central. Nuestra zona fue declarada reserva mundial de la biosfera por la Unesco en 2009 por contar con especies endémicas del bosque nativo Chileno llamado bosque esclerófilo. Además cuenta con la concentración más grande de la palma chilena Jubaea Chilensis, en peligro de extinción.\nTenemos diversas actividades y proyectos por desarrollar:\nSi tienes alguna idea extra, crees poder aportar tus conocimientos en alguno de estos temas o simplemente quieres manifestarnos tu interés por participar en Casa Ocoa, contáctanos... estaremos muy agradecidos!\nAutogeneración de energía (paneles fotovoltaicos)


Cómo añadir un mensaje personalizado al inicio de Windows – Grupo Novati\nCómo añadir un mensaje personalizado al inicio de Windows\nUna cuestión de editar archivos\nEn primer lugar, descarga este archivo y descomprímelo. Ha sido creado por los editores del medio How To Geek, así que no temas: es totalmente seguro. Se trata de un pequeño hack del registro de Windows, con el que podrás colocar el ya citado mensaje en tu pantalla.\nCuando hayas descomprimido el ZIP, verás que contiene dos archivos: Add legal notice to startupy Remove legal notice from startup. Nos interesa el primero de ellos. Haz clic con el botón derecho en él y selecciona la opción «Editar». Se abrirá una pantalla del bloc de notas como la que puedes ver a continuación:\nVerás dos campos de texto con el texto «Type Your Title Here«. Sustitúyelo por uno de tu elección manteniendo las comillas. Para el ejemplo hemos elegido uno cualquiera:\nCuando lo hayas hecho, guarda el archivo y haz doble clic en él y ya está, tu mensaje se habrá añadido con éxito y aparecerá justo antes de que inicies sesión. Cuando quieras eliminarlo, basta con que hagas doble clic en Remove legal notice from startuppara que desaparezca sin dejar rastro.\nComo puedes comprobar es algo muy sencillo, que no lleva apenas tiempo y que te permite personalizar un poco más tu PC sin ponerlo en riesgo. Es un pequeño truco que lo único que hace es cambiar una clave del registro sin perjuicio para tu sistema operativo, y que luego puedes volver a dejar como estaba en cualquier momento.\nnovati Windows Grupo Novati, Grupo Novati Posnet, Grupo Novati Tucumán, Posnet Tucumán


Mi testimonio: doblemente testigo | | Analitica.com\nHe sido presentado por la defensa de Leopoldo Fernandez como testigo de descargo, en el juicio oral por la “Masacre de Pando”; pero también he sido testigo de la parcialidad que tiene el Tribunal Sexto de Sentencia de La Paz, para con el Ministerio Público y los abogados de las supuestas víctimas, en contra de los autonomistas o supuestos culpables, quienes en realidad fueron y son las verdaderas víctimas de los hechos sucedidos en Pando y hoy aparecen como victimarios, sin un debido proceso, sin el juez natural y con casi cinco años de detención preventiva en la cárcel de San Pedro de La Paz sin sentencia.\nFueron aproximadamente 20 horas de interrogatorios, casi 10 días de estadía en La Paz en un mes de manera discontinua, resquebrajando mi trabajo y fuente laboral, alejado de mi familia, y gastando de mis recursos poco más de mil dólares entre pasajes, alojamiento y comidas. He sido testigo de esto y he vivido en carne propia el perjuicio que uno se ocasiona en estos ajetreos. Me pregunto: ¿cómo se sentirán los presos políticos lejos de sus familias, sin dinero y sin el juez natural de donde supuestamente cometieron los delitos, sobre todo sin libertad? Gracias a Dios, todavía yo como testigo lo hago en libertad.\nNo estoy seguro si en la historia de Bolivia ha existido un testigo con tantas horas de interrogatorio, en donde la parte acusadora realizaba preguntas capciosas, repetitivas, con argumentaciones antes de hacer la pregunta y afirmaciones que supuestamente realizaba el testigo, sin que el Tribunal regulara esto, a pesar de la intervención de los abogados de la defensa que pedían el derecho a la dignidad y el respeto al testigo. El Tribunal simplemente ignoraba el pedido, omitía o fallaba a favor de las agresiones en contra del testigo.\nEl testigo se encontraba sentando en una especie de pequeño cuadrilátero abierto de madera, con un asiento empotrado en uno de sus lados, con medio metro debajo y enfrente del Tribunal, estando al lado derecho los acusados y al lado izquierdo los acusadores.\nHe sido testigo de cómo se prohibía el uso del teléfono celular a todos en la Sala, como debería ser, menos a la abogada de las supuestas víctimas, que fue la misma ex defensora del terrorista Álvaro Garcia Linera en otras épocas.\nPero, ¿por qué fui presentado como testigo? Cuando ejercía la diputación, conjuntamente con la confederación latinoamericana de oenegés UnoAmérica denunciamos ante la Corte Interamericana de Derechos Humanos (CIDH) el 23 de junio del 2009, en Washington, por crímenes de lesa humanidad por los hechos acaecidos en Pando, al Estado Boliviano. Las investigaciones arrojaron que los responsables, gestores y promotores de la violencia en septiembre del 2008, por acción u omisión, fueron el presidente de Bolivia Evo Morales, el vicepresidente García Linera, el ministro de la presidencia Juan Ramón Quintana, Chiquitín Becerra, la policía y el ejército, entre otros.\nDenunciamos y demostramos que los informes de Unasur realizados por el terrorista Rodolfo Matarollo, de la Defensoría del Pueblo y otros, tenían imprecisiones y falsedades, como por ejemplo que algunas personas dadas por muertas estaban bien vivas, que muchas de las víctimas presentadas como “campesinos afines al gobierno” como víctimas en dichos informes eran autonomistas.\nEl informe de UnoAmérica es el único que detalla a todos los lesionados, sin importar si son autonomistas o campesinos afines al Movimiento al Socialismo (MAS), con nombre y apellido a más de 80 personas lesionadas (detallando el tipo de lesión), a los 9 secuestrados por los campesinos afines al gobierno, a los 14 confinados o capturados, y los más de 139 exiliados en ese entonces.\nSe solicitan medidas precautorias y protección a la vida, la seguridad y el derecho a informar a 6 periodistas, sin que estos mismos se enteraran de estas acciones ante la CIDH, porque consideramos que desde las esferas del Gobierno y del poder del Estado se estaba amenazando y hostigando constantemente a la prensa por informar sobre estos hechos.\nEn el informe se hace una descripción de los hechos, con días, horas, acontecimientos, nombres, responsables y se explica a la comunidad internacional la violencia política que se ejercía en Bolivia desde el 2006 hasta los luctuosos acontecimientos de septiembre del 2008 en Pando. Se detalla cómo se generaba y ejercía la violencia política a quienes se oponían a las pretensiones del MAS y de su gobierno.\nLa población de Bolivia sabe lo que pasó en Pando, son hechos evidentes e irrefutables que la violencia se organizó, se ejerció y se ejecutó desde el Gobierno; se sabe quiénes compraron las armas, cómo y dónde las repartieron, cómo se engañó a los campesinos e indígenas que en ese entonces estaban aliados al MAS; existen videos caseros, reportajes de prensa escrita y audiovisual, cientos de testimonios y declaraciones, incluso de la propia gente afín al gobierno, en ese entonces, que estaba en el lugar de los hechos, detallando cómo se promovió la violencia y se organizó el enfrentamiento. Un reciente testimonio de un líder indígena expresa: “incluso habían instrucciones de atropellar a quien se ponga al frente”.\nMi testimonio fue sobre la investigación que se realizó en el “Informe de Pando: situación política y social de Bolivia”, el mismo que fue adherido y anexado a la denuncia por crímenes de lesa humanidad a la CIDH en contra del gobierno de Morales.\nEl informe fue presentado como prueba de descargo y excluido por el Tribunal, porque no lleva la rúbrica de los suscriptores. Es interesante como el Tribunal actúa, pues los informes del Defensor del Pueblo y de Unasur, según un acusado explicó en su defensa material, no tenían firmas y sí fueron aceptados como pruebas en contra de ellos.\nSe pretendió presentar como prueba extraordinaria la copia original de la denuncia y el informe presentado ante la CIDH, con la firma original de mi persona y de los representantes de las organizaciones de UnoAmérica. Obviamente, fui testigo de cómo la parcialidad del Tribunal rechazaba dicha prueba.\nSiendo testigo, no sólo me sentí como acusado ante el Tribunal y por los interrogatorios de los acusadores, sino que viví en carne propia cómo trataron de amedrentarme con un mandamiento de aprehensión en mi contra, pues al residir a casi mil kilómetros de distancia y no poder ir a una audiencia en La Paz, justifiqué debidamente mi inasistencia, a pesar de ya haber declarado en una anterior oportunidad.\nUn día después del final de mi declaración testifical de aproximadamente 20 horas, fue solicitado en audiencia por el Tribunal como testigo de descargo por la defensa el ex ministro de gobierno Alfredo Rada; testigo que como mi persona, justificó que no podía asistir a esa audiencia a declarar.\nPara mi persona el Tribunal libró un mandamiento de aprehensión, pues supuestamente no era suficiente mi justificativo, pero al ex ministro le dieron nueva fecha para su declaración.\nHe sido doblemente testigo, en este juicio oral; como testigo de descargo y de la parcialidad que ejerce el Tribunal en contra de los acusados, las verdaderas víctimas.


Sanz Espacio Creativo publica un nuevo profile - Sanz Espacio Creativo\nPrevious Sanz Espacio Creativo incorpora a un nuevo diseñador\nNext Frankfurt, Colonia, Paris y Valencia primeras paradas de SEC en 2013\nNoticias\t · 2012-11-29\nSanz Espacio Creativo publica un nuevo profile\nSanz Espacio Creativo ha publicado de la mano del Estudio Menta un nuevo company profile en el que se aprecia el cambio de imagen de la compañía hacía lo vanguardista y en el que se destacan valores como el trabajo en equipo y la profesionalidad con la que abordan todos sus proyectos. Éste será el primero de una colección de 5 publicaciones en las que se profundizará en las diferentes actividades que realiza SEC.\nA lo largo de sus páginas, se hace un recorrido por todos los servicios que ofrece el estudio, mostrando fotos de algunos de los principales proyectos como el diseño de la Zona de los Premios Nacionales de Diseño en la pasada Feria Hábitat 2012 que tiene un capítulo propio dentro de la publicación. El resultado ha sido una exposición de proyectos con el denominador común de la impronta de calidad de todos sus trabajos, a través de los cuales, se cuenta la historia de Sanz Espacio Creativo.\nEste primer magacín ofrece una visión global de SEC. En él aprecian los diferentes sectores en los que trabaja Sanz Espacio Creativo, un estudio capaz de abordar además de diseño y construcción de stands para ferias, proyectos globales para eventos feriales o trabajos de interiorismo en viviendas, hoteles o edificios públicos.\nSe ha editado, además de en castellano, en inglés en clara sintonía con la política de internacionalización que Sanz Espacio Creativo lleva practicando los últimos años. Uno de los próximos objetivos de la empresa es consolidar su presencia en el exigente mercado árabe y el profile pretende ser una herramienta más para conseguirlo.\nLa sintonía entre Sanz Espacio Creativo y el Estudio Menta, encargado del diseño de la publicación, ha sido perfecta. “Trabajar con ellos está siendo muy enriquecedor. Aportan muchas ideas, tienen un discurso muy innovador y nos han ofrecido una visión de nuestra empresa que desconocíamos”, comenta Juan Sanz, director general de SEC.\nTagged: diseñodiseño de stands para feriasEstudio Mentaferia hábitat 2012interiorismoPremios Nacionales de Diseñosanz espacio creativoSEC


Descargar AR Aeronautical Engineering para Android | CeluBYS\nHome » Android » Descargar AR Aeronautical Engineering para Android\nDescargar AR Aeronautical Engineering para Android\nEn el día de hoy les vamos a ofrecer a todas aquellas personas que dispongan de un dispositivo móvil con sistema operativo Android y que además sean amantes de la tecnología y la aeronáutica, una excelente aplicación llamada AR Aeronautical Engineering, la cual funciona como un verdadero simulador de un motor a propulsión utilizado en los aviones. No dejes pasar ésta divertida e interesante aplicación y descarga AR Aeronautical Engineering totalmente gratis hoy mismo!\nAhora vas a poder manipular una turbina de avión y conocer todas sus partes y ver como es su funcionamiento!\nLa aplicaión AR Aeronautical Engineering para Android te permite examinar e interactuar con un motor a reacción, e identificar todas las piezas dañadas dentro, si las hay, como así también poner en marcha el motor!\nLa aplicación cuenta con excelentes gráficos 3D de muy alta calidad y gran realismo. No te pierdas ésta aplicación ideal para estudiantes y aficionados a la ingeniería aeronáutica y mecánica.\nPara descargar AR Aeronautical Engineering para Android totalmente gratis directamente a tu dispositivo móvil Android sólo deberás acceder al enlace de descarga que dejamos al final de la redacción. Te informamos que la app posee un peso de 18MB y está disponible para versiones de Android 2.2 o superiores.\nEtiquetasaeronáuticaAndroidaplicaciones gratisapp para androidAR Aeronautical Engineeringbajar para AndroiddescargarDescargar AR Aeronautical Engineering para Androiddescargar gratisgratisingenieríamotoresmotores 3dsimulador de turbinasturbinas


192.168.22.224 - Ingresar a la dirección IP - Transpero IP\n192.168.22.224 – Ingresar a la dirección IP – Transpero IP\nAccede a la dirección IP 192.168.22.224 de forma fácil dando click en ingresar:\nEspecificaciones Generales – 192.168.22.224\nEl propósito de ésta sección es mostrarte la información general referente a la dirección IP 192.168.22.224.\nAsignación de dirección IP: La dirección IP 192.168.22.224 es una dirección IP que se utiliza dentro de las redes locales (LAN). Esta dirección IP no puede ser asignada para uso de proveedores de Internet u otro servicio en redes públicas.\nGateway: El punto de acceso o gateway de la dirección IP 192.168.22.224 normalmente es una de las siguientes dos opciones: 192.168.22.0, 192.168.22.254.\nEspecificaciones Técnicas – 192.168.22.224\nDe acuerdo a los estándares definidos por la IETF y el IEEE, la configuración asociada a la dirección IP 192.168.22.224 consta de una puerta de enlace (gateway), una máscara de red, reglas de enrutamiento (tablas de ruteo), entre otras características principales.\nConfiguración de la dirección IP 192.168.22.224\nLa dirección IP 192.168.22.224 es una opción para asignar a los hosts ubicados dentro de la red local (LAN). Para la configuración es necesario que los dispositivos se conecten al punto de acceso, sea en forma WiFi o con cualquier tecnología cableada, por ejemplo Ethernet.\nDespués de conectar tu dispositivo en forma correcta dentro de la red local, ahora podrás asignar la dirección IP 192.168.22.224 utilizando uno de los dos métodos siguientes:\nDe forma estática: De forma estática puedes asignar la dirección IP 192.168.22.224 en tus dispositivos conectados en la red. Los pasos para configurar la dirección IP de forma estática son los siguientes:\nHay dos formas de asignar la dirección IP 192.168.22.224:\nEscribe la dirección IP 192.168.22.224, o bien la dirección IP estática, la cuál deseas agregar a tu dispositivo.\nip addr add 192.168.22.224 eth0\nifconfig eth0 192.168.22.224 netmask 255.255.255.0 up\nVerificar configuración de 192.168.22.224\nSi pudiste configurar en forma correcta la dirección IP 192.168.22.224, entonces es momento de verificar que la configuración tenga efectividad y puedas enviar y recibir información a través de tu interfaz.\nEn la imagen siguiente mostramos cómo se ve una respuesta de envío y recepción de paquetes hacia y desde la dirección IP solicitada, que en particular es 192.168.22.224.\nPuerto 80: Es el puerto utilizado para acceder al servidor web de la Red de Área Local. El servidor establece una conexión de hipertexto plano para transferir los datos al host. El acceso a través de éste protocolo desde cualquier dispositivo es con http://192.168.22.224 o simplemente 192.168.22.224.\nPuerto 443: Se utiliza como una capa segura de transferencia de datos del protocolo http utilizando la encriptación TLS/SSL. El protocolo se denomina https para diferenciarlo del protocolo sin encriptación, por lo tanto su acceso es https://192.168.22.224, o bien utilizando el número de puerto: 443.\nNo hay conexión a la red en 192.168.22.224\nDirección IP: 192.168.22.224\nAún cuando exista una conexión exitosa y verificada a través del comando ping hacia 192.168.22.224, la conexión podría presentar fallos al tratar de acceder a la red externa o internet. Alguno de las causas más comunes de falla de conexión Internet son las siguientes:\nPuede ser el caso de que la dirección IP 192.168.22.224 no sea el punto de acceso a tu red, en tal caso tú podrías investigarlo a través del comando ifconfig, en la parte que dice “puerta de enlace predeterminada” o “gateway”, viene la dirección IP para ingresar al panel de administración de tu red.\nTopologías para la red 192.168.22.224\nEn el caso de la red de 192.168.22.224, a través del punto de acceso o gateway el dispositivo cuenta con acceso a internet, así como otras directivas personalizadas para la red local LAN.\nDel listado anterior podemos concluir 192.168.22.224 pertenece al rango de direcciones de uso local.\nLa adopción del protocolo IPv6 todavía es lenta, por lo tanto en los próximos años se verá un incremento muy reducido de direcciones de este tipo. Como dato adicional 192.168.22.224 es parte del protocolo IPv4, sin contar con las bondades del protocolo IPv6.\nAún cuando la dirección IP 192.168.22.224 es de uso bastante común, existen muchas opciones para configurar esta y otras direcciones IP locales.