clicks Archivos ⋆ Ganar Dinero :: Finanzas Personales para gente corriente\nInstalar WordPress de Forma Manual no tiene ningún secreto. Hoy te traigo un nuevo vídeo tutorial para que puedas instalar WordPress de forma manual en cualquier Servidor.\nEn este caso he realizado la instalación en la plataforma de pruebas de CDMON, pero este proceso es valido para cualquier servidor, de pago o gratuito.\nEste tutorial te ayudará a instalar WordPress manualmente en tu alojamiento o hosting web si por fin te has decidido a crear tu blog o web. Simplemente necesitas dos cosas:\nEnlace a WordPress en español ➜ https://es.wordpress.org/\nEnlace al cliente FTP FileZilla ➜ https://filezilla-project.org/\nDebes tener en cuenta que hoy en día la mayoría de los hosting para WordPress ya traen una opción para instalarlo con un par de clicks, ahorrándote muy tiempo y esfuerzo en la configuración. Si quieres ver como se hace pincha aquí.\nY por supuesto en mi blog encontrarás muchos trucos y ayudas sobre Marketing, SEO y demás para tu WordPress. :-)\nArchivada en: Blogs, Manuales de ayuda, WordPress Etiquetada con: Alojamiento, año, Banahosting, blog, click, clicks, cuenta, DNS, dominio, enlace, español, ftp, google, gratuito, HTTPS, instalar, manual, marketing, nuevo, pago, pincha, Prueba, seo, servidor, Simple, vídeo, web, WordPress, YouTube\nHoy he recibido el 21º pago de SumaClicks, de 10,20 €. Éste pago le solicite el domingo 23 de Febrero, por lo que ha tardado algo menos de un mes. En su página indican el plazo máximo es de 30 días, pero suelen tardar mucho menos.\nPara no entretenerte más te dejó el 21º comprobante de pago de SumaClicks a continuación:\nSumaClicks es, a día de hoy, la mejor PTR junto con ClickXti. Los motivos son muchos. Pertenece a Cybernet soluciones S.L. Esta empresa es dueña también de Es-Fácil, y de ClickXti. Pero además, lo que hace especial a SumaClicks, son sus 10 niveles de referidos.\nSumaClicks sigue pagando en 2018\nY ya son unos cuantos años. SumaClicks, es una PTR veterana. Es válida para todos los países. Esta PTR española, en principio estaba orientada sólo para españoles. Hoy en día es una de las más rentables para los usuarios de América Latina. No obstante, te puedes registrar desde cualquier país.\nComo en cualquier otra PTR, sólo tienes que registrarte y te pagarán por cada e-mail que leas. Son los que más e-mails envían después de Donkeymails. Además, si te instalas su app móvil, tendrás campañas extras que podrás leer en cualquier sitio.… Seguir leyendo …\nArchivada en: Comprobantes de Pagos Etiquetada con: año, bancaria, Banner, campañas, click, clicks, ClickXti, cobra, Comentarios, comprobante, comprobante de pago, correo, crisis, cuenta, cybernet, cybernet soluciones, dinero, Donkeymails, electrónico, email, enlace, enviar, es-fácil, España, español, EUR, euro, Evita, extra, gana, ganan, ganancia, ganancias, Ganar, ganar dinero, gratuito, leer, Ley, manual, marketing, mínimo, móvil, Muestra, Niveles, nueva, Paga, pagan, página, Payza, permission, pincha, problema, Problemas, programa, ptr, Ranking, referido, referidos, registro, Simple, sistema, suma, sumaclicks, tema, transferencia, transferencia bancaria, Usuarios, web\nArchivada en: Ganar Dinero por Internet Etiquetada con: Alertpay, año, bancaria, Banner, blog, click, clicks, ClickXti, cobra, Comentarios, comprobante, comprobante de pago, contenido, correo, crisis, cuenta, cybernet, cybernet soluciones, descargar, destacar, dinero, dinero en internet, dinero por, electrónico, email, enlace, enviar, es-fácil, España, español, extra, formulario, gana, ganan, ganancia, ganancias, Ganar, ganar dinero, ganar dinero en internet, genera, google, gratuito, ingresos, IVA, leer, link, manual, marketing, MBA, mensaje, mínimo, móvil, Muestra, Niveles, Ocio, Paga, pagan, página, pago, paypal, Payza, permission, pincha, Por leer emails, problema, Problemas, promociona, ptr, Ranking, Recomendar, red, redes sociales, referido, referidos, registro, robot, Segunda, Simple, sitios, SMO, social, suma, sumaclicks, Tienda, trabajo, transferencia, transferencia bancaria, vídeo, web, YouTube\nAyer 21 de Noviembre he recibido el 20º pago de SumaClicks, de 10,07 €. Éste pago le solicite el domingo 22 de Octubre, por lo que ha tardado un mes exacto. En su página indican el plazo máximo es de 30 días, pero suelen tardar mucho menos.\nPara no entretenerte más te dejó el 20º comprobante de pago de SumaClicks a continuación:\nSumaClicks sigue pagando en 2017\nArchivada en: Comprobantes de Pagos, Ganar Dinero por Internet Etiquetada con: €, año, bancaria, Banner, campañas, click, clicks, ClickXti, cobra, Comentarios, comprobante, comprobante de pago, correo, crisis, cuenta, cybernet, cybernet soluciones, dinero, Donkeymails, electrónico, email, enlace, enviar, es-fácil, España, español, EUR, euro, Evita, extra, gana, ganan, ganancia, ganancias, Ganar, ganar dinero, gratuito, leer, Ley, manual, marketing, mínimo, móvil, Muestra, Niveles, nueva, Paga, pagan, página, Payza, permission, PHP, pincha, problema, Problemas, programa, ptr, Ranking, referido, referidos, registro, Simple, sistema, suma, sumaclicks, tema, transferencia, transferencia bancaria, Usuarios, web\nArchivada en: Ganar Dinero por Internet Etiquetada con: año, bancaria, Banner, blog, click, clicks, ClickXti, cobra, Comentarios, comprobante, comprobante de pago, contenido, correo, crisis, cuenta, cybernet, cybernet soluciones, descargar, destacar, dinero, dinero en internet, dinero por, electrónico, email, enlace, enviar, es-fácil, España, español, Evita, extra, fácil, formulario, gana, ganan, ganancia, ganancias, Ganar, ganar dinero, ganar dinero en internet, genera, gratuito, ingresos, leer, link, manual, market, marketing, mensaje, mínimo, móvil, Muestra, Niveles, Paga, pagan, página, paypal, Payza, permission, pincha, Por leer emails, problema, Problemas, promociona, ptr, Ranking, Recomendar, red, redes sociales, referido, referidos, registro, Segunda, Simple, sitios, SMO, social, spam, suma, sumaclicks, Tienda, trabajo, transferencia, transferencia bancaria, vídeo, web, YouTube\nEl pasado 7 de agosto he recibido el 19º pago de SumaClicks, de 10,06 €. Y sí, fue el 7 de agosto, lo que pasa que con nuestros “líos” del verano, se me pasó por completo. Éste pago le solicite el domingo 16 de julio, por lo que ha tardado algo más de 15 días. En su página indican el plazo máximo es de 30 días, pero, como habrás visto, suelen tardar mucho menos.\nPara no entretenerte más te dejó el 19º comprobante de pago de SumaClicks a continuación:\nArchivada en: Antigua Etiquetada con: €, año, bancaria, Banner, campañas, click, clicks, ClickXti, cobra, Comentarios, comprobante, comprobante de pago, correo, crisis, cuenta, cybernet, cybernet soluciones, dinero, Donkeymails, electrónico, email, enlace, enviar, es-fácil, España, español, EUR, euro, extra, gana, ganan, ganancia, ganancias, Ganar, ganar dinero, gratuito, manual, marketing, mínimo, móvil, Muestra, Niveles, Paga, pagan, página, Payza, permission, PHP, pincha, problema, Problemas, programa, ptr, Ranking, referido, referidos, registro, Simple, sistema, suma, sumaclicks, tema, transferencia, transferencia bancaria, Usuarios, web


Se dispara la brecha laboral en Santa Marta – HOY DIARIO DEL MAGDALENA\nPara el trimestre en mención el informe evidenció que, la tasa de ocupados en la población masculina es de 49,9 por ciento, no obstante, para en la población femenina es tan solo del 26, 7 por ciento, existiendo así una brecha del 23,2 por ciento, en donde nuevamente las mujeres siguen siendo las más afectadas y menos empleadas.\nPese a que, en Colombia, las mujeres son mayoría, tradicionalmente son las más afectadas por el desempleo y las brechas de desigualdad con respecto a los hombres, toda vez que, en términos laborales aún persisten grandes diferencias, mismas que se han acentuado con la llegada, la expansión y la coyuntura económica que ha generado el nuevo coronavirus originario de Wuhan, China.\nDe acuerdo con los datos estadísticos entregados por el Departamento Administrativo Nacional de Estadística, Dane, Santa Marta es la ciudad de Colombia con la brecha más alta de desempleados entre hombres y mujeres; de manera significativa, se evidencia que el desempleo las sigue afectando más a las féminas.\nSegún el análisis de mercado laboral entregado por la entidad; para el trimestre junio – agosto del año en curso en Santa Marta la tasa de desempleo para los hombres fue del 15,3 por ciento, esto es 5,9 por ciento más frente a lo registrado en el mismo periodo del año anterior.\nMientras que, la tasa de desempleo de las mujeres alcanzó el 30, 6 por ciento, lo cual significa 16,1 % más que lo fue del 14,5%, superior frente a la misma fecha del año 2019.\nEn cifras lo anterior significa que, mientras la población masculina desempleada es de 17 mil personas, en las mujeres alcanzan un total de 24 mil, por lo tanto, en la ciudad hay más mujeres sin vinculación laboral que hombres. Asimismo, esto quiere decir que, en la ciudad existe una desigualdad del 15,3 por ciento en materia de desempleo, en donde las más afectadas son las mujeres.\nDESIGUALDAD EN LA EMPLEABILIDAD\nPor otro lado, Santa Marta es la tercera con la brecha más alta en cuanto a las cifras de ocupados para el trimestre comprendido entre junio y agosto; en este sentido, la situación no es mucho mejor para las mujeres samarias y residentes de la ciudad de Santa Marta, puesto que, si bien no esta no es la brecha más alta a nivel nacional, continúa registrando cifras por encima de los 20 puntos porcentuales.\nEs decir, mientras la población ocupada de hombres en Santa Marta alcanza los 99 mil, las mujeres solo llegan a las 55 mil empleadas, por lo que, 41 mil mujeres no se encuentran vinculadas laboralmente a ninguna actividad en la actualidad.\nEs válido mencionar que, para el mes de agosto la tasa de desempleo correspondiente al mes de agosto del 2020 en la ciudad de Santa Marta se ubicó en el 21,6 por ciento. De acuerdo con la entidad, esta cifra representa un incremento de 9.3 puntos porcentuales frente al mismo periodo de tiempo del 2019, en donde la cifra de personas desocupadas se ubicaba en el 12,3 por ciento.


Javier López Casella, es nombrado VP distribución y desarrollo de BBC Worldwide para Latinoamérica y el US Hispanic | TVMAS Magazine\nJavier López Casella, es nombrado VP distribución y desarrollo de BBC Worldwide para Latinoamérica y el US Hispanic\nPublicado el 04 de septiembre de 2012 por TVMAS\nBajo su nuevo cargo, con sede en Miami, López dirigirá el equipo de ventas afiliadas de la empresa en la región, reportando a Guillermo Sierra. Además, será responsable de nuevas estrategias de distribución de las señales: BBC HD, BBC Entertainment y el canal preescolar CBeebies, así como de nuevas oportunidades de negocios y expansión en todos los territorios.\n“Javier es uno de los ejecutivos más respetados de la industria, a lo largo de sus más de 20 años de carrera ha forjado importantes relaciones en toda la región. Contamos con un equipo dinámico de talentosos profesionales y estoy seguro que el aporte de Javier, en esta importante etapa de fortalecimiento de nuestras señales, será clave esencial en nuestra expansión”, comentó Guillermo Sierra, SVP y gerente general de canales y servicios de marca de BBC Worldwide Latin America & U.S. Hispanic.\nEn su historia laboral, Javier López Casella trabajó para DLA como VP de ventas y servicios para afiliados, También fue director de distribución de Discovery Networks Latin América en Brasil y gerente de distribución de HBO en el mismo país.


Los costos del gas ponen en peligro al Club Unión Santo Tomé | Santo Tomé Al Día\nLos costos del gas ponen en peligro al Club Unión Santo Tomé\nLa institución debe 215 mil pesos y tiene que abonar 75 mil en los próximos días para que no le corten el suministro. La pileta climatizada genera los principales ingresos de la entidad.\nEn Unión Santo Tomé preocupa los costos de gas que deben afrontar en los próximos días.\nLa situación económica apremia a los clubes de barrio por estos días y Unión Santo Tomé no es la excepción. Por el contrario, vive en primera persona dificultades que se acrecentan particularmente a la hora de solventar los gastos que demandan su actividad diaria.\nEl ejemplo más inmediato de esto es la deuda que debe saldar con la empresa proveedora del servicio de gas natural, un insumo básico -entre otras cosas- para el funcionamiento de la pileta climatizada que es motor económico de la institución.\nLas últimas dos facturas de ese servicio que recibió Unión Santo Tomé ascienden a $215.000. Según detalló su presidente, Néstor Lenarduzzi, a dicho monto se llega por una primera boleta de 105.000 y una más de 110.000.\nHasta el momento el club sólo pudo afrontar una fracción de la primera y necesitan abonar cerca de 75.000 pesos para evitar un corte en el suministro del servicio que podría generar consecuencias graves para el quehacer diario de la entidad.\nEn declaraciones brindadas a LT10, el dirigente explicó que "oficilamente no recibimos ninguna intimación pero sabemos que nos puede llegar en los próximos días y desde que la recibís tenes que saldar la deuda en 72 horas". Por eso es conciente de que es necesario abonar la diferencia adeudada de la primera factura mencionada "para evitar el corte".\n"No recibimos ninguna intimación pero sabemos que nos puede llegar en los próximos días y desde que la recibís tenes que saldar la deuda en 72 horas".\nLenarduzzi indicó que para afrontar ese saldo intentarán "cobrar algunas deudas por alquileres y otras cuestiones" pero que, de no ser posilble, algunos miembros de la comisión directiva deberá sacar fondos personales.\nA su vez, el presidente resaltó la importancia que tiene la pileta climatizada para el club: "Sin la pileta el club no existe. No por la cantidad de actividades, porque la realidad es que hay muchos clubes que no tienen pileta, pero desde el punto de vista económico, sin la pileta el club no es sustentable porque es una de las actividades superavitarias".\n"Tenemos la única pileta climatizada de la ciudad y con los últimos aumentos se nos hace difícil pagarlas. Esta situación no es sólo por los servicios sino también pro otras erogaciones que implica como los insumos de la pileta o los empleados", agregó.\n"Siempre estamos organizando beneficios y eventos extras para llegar a fin de mes porque si nosotros trasladáramos los costos de la pileta a los usuarios terminaría con una deserción importante. Esto generaría una bola de nieve porque se perdería el ingreso que tenemos por la pileta", sostuvo más adelante.\n"Si trasladáramos los costos de la pileta a los usuarios terminaría con una deserción importante".\nFinalmente, Lenarduzzi comentó que "en la provincia hay una Federación que está haciendo un reclamo en nombre de todos los clubes y a nivel país hay algo similar", aunque por el momento no lograron mayores avances. "Nosotros iniciamos algunas conversaciones entre los cinco clubes de Santa Fe y Santo Tomé que tenemos pileta climatizada para hacer algo en conjunto", confirmó, aunque se mostró algo escéptico debido a que no prosperan "los reclamos de esas entidades que tienen mayor representatividad".


A modo de Editorial… Cual Ave Fénix | Revista Online BDSM Hoy\nEs un hecho sabido que, al hacernos mayores, tendemos a recordar más y mejor los hechos de antaño (los días del colegio, la mili, la primera novia…) que los de hogaño (el aburrimiento de la jubilación, los achaques, las visitas al CAP…), y nos gusta contarles aquellos lejanos recuerdos a quien se pone al alcance de nuestra voz. Es lo que coloquialmente se conoce como “las batallitas del abuelo”. Pues bien, sírvase un buen whisky (a mí me encanta el Lagavulin de Islay) y acomódese en ese sillón tan confortable, que voy a contarle una batallita de las mías…\nVale, ahí va: Yo he tenido una gran suerte (al menos) en dos ocasiones en mi vida madura. Una de ellas fue el día en que, yendo en un autobús de Barcelona, me encontré con José María Arman (editor siempre de comics de los “de toda la vida” y viejo conocido). Me preguntó que era lo que hacía y le contesté que estaba en plena “travesía del desierto”, malviviendo de traducir libros (una profesión siempre mal pagada), tras dimitir como Director de la edición española de la revista Playboy.\nEste es el momento en el que el lector (¿o debo decir el oyente de la batallita?) incrédulo, se pregunta: “¿Y cómo es que el abuelo dimitió de un chollo del calibre que debía de ser la dirección de Playboy?”. Vale, como dicen los políticos: “Me gusta que me haga esa pregunta…” El caso es que en esa época, joven yo, rojeras yo, creía en eso que entonces llamábamos (y ahora tantos desconocen) “deontología profesional”, y por ello me negué a aceptar las denigrantes y caciquiles condiciones que quería imponerme un recién nombrado nuevo gerente de la revista. Dimití y no me arrepiento de haberlo hecho… aunque, lo reconozco, no sé si ahora sería tan valiente…\nPero volviendo la lo nuestro, al autobús de Barcelona, la siguiente pregunta de Arman me desconcertó: “¿Sabes hacer revistas?”, inquirió… Le contesté que, tras cinco años como director de Playboy y otros muchos de trabajo como redactor o colaborador de incontables publicaciones, algo debía de saber… Esa pregunta venía motivada porque la editorial en la que, en ese entonces, Arman era Director de la sección de comics, Ediciones Zinco, deseaba iniciar la edición de revistas y buscaban a un experto. Total, que tras una negociación crematística con Albert Torres, el entonces gerente de la editorial (y una de las mejores personas con que me haya topado en la profesión), me encontré de Director de la sección de revistas de Zinco (¡con casi medio siglo sobre mis espaldas!).\nTodo ello era porque el entonces dueño de la editorial, José Cadena padre, había hecho un viaje por los Estados Unidos y adquirido los derechos de una serie de revistas, y necesitaba a alguien que se las llevase. Ese fui yo, y al asumir mis funciones me encontré con una serie de títulos a publicar, que iban desde una revista de comics: Comic Scene, a otra de terror: la famosa Fangoria. Y muchas, muchas eróticas, como eran High Society o Cheri. Por cierto, eso fue en el año 1989. Y, también por cierto, la primera revista que sacamos al mercado fue una dedicada al colectivo gay: Playguy.\nQuerido lector, no se me aburra, que ahora viene lo bueno. Dele otro trago al whisky y allá vamos: Pues resulta ser que, de entre las muchas revistas que publicaba una de las editoriales estadounidenses con las que trabajábamos, especializada en publicaciones eróticas: Mavety Media, había una de nombre Leg Show (Espectáculo de piernas, en cristiano), que a mí me hacía tilín, aunque no estuviese pensada su edición en español. Era una publicación que, como su nombre indica, estaba dedicada al fetichismo de las piernas y de los pies, un fetichismo muy extendido en los EE.UU. (y me parece que aquí también).\nPero mis jefes de la editorial no entendían esa revista: ellos creían que lo que iba a funcionar en los quioscos era el erotismo al uso, con fotos de todo el cuerpo de nenas en pelotas y, si acaso (eso vino más tarde), el puro porno con parejas mixtas y ñaca-ñaca. Lo que hacía aquella revista, maximizando las imágenes de las piernas y pies, y enseñando a chicas en lencería mejor que desnudas, no lo entendían. Pero yo no cesé en mi labor de zapa, insistiendo una y otra vez en que me dejaran sacar una edición española de Leg Show, que yo creía iba a funcionar (aparte que me gustaba el tema). Y al final, supongo que por aburrimiento y para que me callase, aceptaron.\nLa revista, a la que di el, para mí, más atractivo nombre en español de Tacones Altos, salió finalmente en julio de 1994. Me imagino que mis jefes tenían pensado lo habitual en la edición de revistas, cuando se sacan nuevos productos: probar con unos pocos números y, si las cifras no eran buenas, cerrarla. Para mayor seguridad (de su tesorería), y a pesar de que en ese momento, las revistas eran en su mayoría mensuales, Tacones Altos fue programada como bimestral (cada dos meses), para que así estuviera más tiempo en el mercado y se vendiese más (cosa que creo que ellos no esperaban demasiado).\nEl caso es que, al cuarto número, el gerente Albert Torres me dijo que pasase la publicación a mensual, porque Tacones Altos se estaba vendiendo como rosquillas; tanto así que logró ser, por un tiempo, el título más vendido de los de Zinco, llegando a la cifra de (si la memoria no me falla y no, no tengo Alzheimer… aún) 24.000 maravillosos ejemplares vendidos por número.\nEra de fábula: los lectores nos escribían, nos mandaban cartas, fotos y anuncios cortos pidiendo contactos (recuerde, lector, que eran los tiempos de antes de Internet, cuando la gente aún escribía cartas y se relacionaba a través de las secciones de contacto de las publicaciones especializadas). Claro que en el boom de Tacones Altos había truco: desde el principio yo había decidido hacer algo que la censura (curiosamente, peor en los USA que en España) no dejaba hacer a Leg Show; a saber: ampliar el abanico de los temas tratados en la revista, incluyendo otros fetichismos, tales como el travestismo y, sobre todo, el sadomasoquismo (tema que, hay que decirlo, siempre desagradó a mi jefe Albert Torres).\nNaturalmente, este abrir las páginas a otras filias atrajo a muchos colectivos que, hasta entonces (insisto en que era antes de Internet), habían estado aislados, incrementando el abanico de lectores. Y es que, durante unos años, sobre todo en los primeros de su existencia, la revista cumplió con una función nucleadora de varios de los “ismos” que, aun existiendo, habían estado hasta entonces escondidos bajo la piel del toro (sobre todo en tiempos de la represora dictadura). Una función esa de la que, no lo oculto, me siento muy orgulloso.\nY ese ir y venir de cartas y esos contactos, muchas veces por teléfono y quizá luego cara a cara, nos posibilitaron a muchos aficionados al erotismo marginal ir avanzando en nuestra afición. A mí, personalmente, me permitió entrar en contacto con el maravilloso mundillo de los y las profesionales del BDSM (uso el palabro ahora de moda, antes simplemente le llamábamos SM). Y no puedo dejar de citar aquí a esa Gran Dama del mundillo que es mi querida Dómina Zara, la primera que se atrevió a mandar sus fotos y contacto a Tacones Altos, a una sección que llegó a ser mítica: “Vamos de taconeo”.\nFueron años buenos, muy buenos para este Director… pero entonces llegó Internet, con todo lo bueno y todo lo malo que nos ha traído. Y entre lo malo (al menos para nosotros los profesionales del papel impreso), lo peor fue la progresiva e imparable decadencia de los medios tradicionales: las revistas en papel se fueron vendiendo cada vez menos… y las cartas, las fotos y los contactos de los lectores, ahora eran virtuales y estaban en Internet. Y así, tras lenta agonía, llegó el cierre de Ediciones Zinco en el 2009, y el paso de algunas revistas (entre ellas Tacones Altos) a otra filial del grupo editorial: la editorial Sex Books.\nPero las revistas eróticas ya estaban muertas, las había matado Internet. Y el cierre definitivo de Tacones Altos llegó con el número 191, en julio del 2011, tras 17 años de presencia en los quioscos. Por cierto, para los amantes de la pequeña historia diré que Leg Show, la revista madre, cerró al año siguiente, en el 2012… también víctima de Internet. Además ambos cierres fueron de sopetón, sin previo aviso. En mi caso eso representó que ni pude despedirme en un editorial de mis lectores… los que aún quedaban.\nPero la vida sigue, eso sí, adoptando otros formatos. Y la batallita del abuelo ya está a punto de acabar; así que, querido lector, si ya se ha acabado el whisky, sírvase otro, arrellánese de nuevo en el cómodo sillón y siga leyendo, que lo que viene puede interesarle.\nJubilado ya, por cierre editorial, y sin posibilidades de hacer nuevas revistas de papel (¿les he dicho ya que el papel está muerto… o, al menos, agonizante?), tuve mi segunda gran suerte cuando Joan Navarro, el entonces editor de la editorial de comics Glénat España, y aficionado a los colaboradores abueletes, me ofreció (¡a mis más de 70 años!) la maravillosa posibilidad de trabajar con él. Y lo primero que me encargó fue nada menos que un “lo mejor de” la primera de mis publicaciones, la inolvidable Nueva Dimensión, revista de ciencia ficción. Gracias a ese volumen recopilatorio fui invitado por la Semana Negra de Gijón, en el 2012, a hablar en un homenaje a la citada publicación.\nMuchos fuimos los que, reunidos bajo la lona de una carpa de feria y junto al mar, en el hermoso Gijón, recordamos a la revista y los años grises (y eso va en parte por el color del uniforme de los policías de la dictadura) de nuestra juventud en el tardofranquismo. Y les aseguro que alguna que otra lagrimilla brotó de más de un ojo de vista cansada. Luego, llegó el turno de preguntas: “Dígame, Señor Vigil, ¿no se plantea el volver a sacar la revista Nueva Dimensión?” Y la respuesta del profesional más que quemado: “Hoy en día es imposible pensar en una revista así en papel, habría que hacerla en Internet. Y eso ya le toca hacerlo a una generación más joven… la mía ya cumplió en su momento.”\nVale, ya está: fin de la batallita del abuelo. Relájese, sufrido lector, y le hablaré de las cosas de ahora: Y la verdad es que sí que me he planteado, en varias ocasiones, el hacer algo en Internet. Como hacer una revista de turismo y gastronomía, para sacarle invitaciones a “pesebres”, con mi amigo y también periodista jubilado Pedro Farré. O una revista de BDSM, para seguir en el ambiente que tanto me gusta, a hacer con mi también amigo el bloguero Spirit. Pero los años pesan y uno se acostumbra al “dolce far niente”, así que ni una ni la otra hice…\nY, llegados a este punto, entra en escena otra gran amiga e ínclita profesional del BDSM: Lady Monique de Nemours, quien, tan incansable como yo lo fui, hace tiempo, para lograr sacar Tacones Altos en Zinco, ha estado batiendo el cobre para animarnos a los que aquí estamos a iniciar un nuevo e inédito proyecto: una revista de BDSM en Internet. Me dirá usted, enterado y querido lector, que revistas de BDSM ya las hay en Internet. Cierto, hay revistas de un fetichismo visual de gran calidad, como es BEDESEME, y otras con una gran calidad de artículos sobre el tema como lo es Cuadernos de BDSM, pero no hay ninguna que sea como era Tacones Altos, una revista que informe sobre el mundillo mismo y le sirva de núcleo aglomerador.\nY eso es lo que pretende ser esta BDSM Hoy, revista en Internet, que aquí inicia su andadura: una publicación que, además de nuestros artículos, reportajes, entrevistas y guía de profesionales, recoja, de ustedes los lectores, sus cartas (ahora e-mails, ¿no?), sus fotos (mucho más fáciles de mandar ahora), sus relatos y artículos, sus contactos… para formar entre todos ese núcleo potenciador del mundillo del BDSM nacional. Claro que todo eso vendrá poco a poco: como las revistas de papel, esta ha de crecer con su público, y eso es lo que esperamos que suceda. Y, mientras tenga fuerzas y ánimos para ello, aquí estaré yo, compartiendo el timón con mi querida Lady Monique…\nAnterior MI DIARIO\nSiguiente EL ARTE DE LAS PINZAS\n0 thoughts on “A modo de Editorial… Cual Ave Fénix”


Ingeniería Ambiental. Instituto Tecnológico de Mérida\nEl Ingeniero Ambiental es un profesional capaz de: - Vincular el valor de los recursos naturales para promover su uso sustentable de acuerdo a las necesidades de la región, mediante instrumentos de concientización, sensibilización y comunicación. - Desarrollar diagnósticos y evaluaciones del impacto ambiental con una sustentación en métodos y procedimientos certificados conforme a los criterios Nacionales e Internacionales. - Participar en el desarrollo y ejecución del protocolo de investigación básica o aplicada para la resolución de problemas ambientales. - Desarrollar estudios de factibilidad económica y técnica de todos los procesos para la prevención y control ambiental. - Elaborar, implementar y mantener sistemas de gestión ambientales, que le permitan interpretar y aplicar leyes, reglamentos y normas vigentes para el cumplimiento de las disposiciones legales en materia ambiental. - Conocer y aplicar criterios de ingeniería básica y aplicada, así como de las ciencias biológicas para el dimensionamiento, adecuación, operación, mantenimiento y desarrollo de tecnologías de tratamiento, control y transformación de efluentes sólidos, líquidos y gaseosos contaminados. - Realizar y/o evaluar auditorías ambientales en el sector público y privado.capacitardo al personal para aplicar las acciones de prevención y control ambiental en el área técnica legislativa. - Desarrollar, dictaminar y verificar estudios de riesgo ambiental.y aplicar programas de seguridad industrial e higiene laboral. - Participar en la evaluación de riesgos medioambientales.\nObjetivo: Formar profesionistas en Ingeniería Ambiental éticos, analíticos, cíticos y creativos con las competencias para identificar y proponer, de manera multidisciplinaria, soluciones a los problemas ambientales; asegurando la protección, conservación y mejoramiento del ambiente, bajo un marco legal, buscando el desarrollo sustentable en beneficio del planeta.


NARCEA. Ruitiña premio “Bellvei Negro” con una novela ambientada en Cangas > De acebo y jara\nNARCEA. Ruitiña premio “Bellvei Negro” con una novela ambientada en Cangas\nEl periodista y escritor de Cangas del Narcea, Cristóbal Ruitiña ha ganado el premio “Bellvei Negro” de novela negra con “Rececho”, una obra ambientada en la “Asturias vacía”, concretamente en Cangas del Narcea. El galardón, además de un premio en metálico, implica la publicación de la novela.\nSe trata de un premio de novela negra que se celebra en el municipio de Bellvei (Penedés) y que en ese 2020 ha cumplido su cuarta edición.\nEn ella se han presentado 54 novelas, de las cuales 47 cumplieron los requisitos establecidos en las bases.\nLa ganadora ha sido ‘ Rececho ‘ de Cristóbal Ruitiña Testa y la finalista, ‘ La sombra del peregrino ‘, de Anna López Artiaga.\nSobre ‘Rececho’ el jurado destacó que tiene una buena idea y una buena narrativa, que la presencia de la naturaleza le da personalidad, y el hecho de que es una historia intensa de marco rural.\nEste es su argumento según el propio autor:\n“Una mañana de mayo, mientras se dirige a revisar los cantaderos de urogallo en el entorno de la Reserva de la Biosfera de Muniellos, Ana Cosmen, que ha regresado a su tierra como agente del medio natural después de una vida dedicada a una decepcionante crianza, encuentra el cadáver calcinado del último empresario minero de la comarca. Tiene una lanza clavada en el pecho y le falta la lengua, prácticas ambas asociadas a la caza de osos, que lleva décadas prohibida. Paralelamente, también están apareciendo plantígrados muertos, en un territorio que sin embargo busca desesperadamente en la naturaleza salidas a la alarmante despoblación y que vive asimismo bajo la amenaza permanente de los incendios.” El relato va retratando “las tensiones sociales y económicas de la España vacía”.\nLa elección de una agente del medio natural como protagonista de la novela se deriva de una meditación por parte del autor sobre cómo quería enfocar la investigación en su novela. “La creación de un detective era crucial. No quería un policía o un guardia civil, porque no me interesaba tanto retratar los procedimientos. Pensé en un periodista, pero me encontraba incómodo. Al final, una agente del medio rural me permitía explorar todo aquello que quería trabajar en la novela”.\nEsperemos que acuda pronto a presentarla a esta su villa natal.


Arjona y su paso arrasador por “SU PAIS” – Brújula\nPosted: Abr 10, 2012 at 1:24pm Updated: Ene 17, 2017 at 3:24pm\nClaudia García/ Corresponsal/ Reseña /\nLuego de casi tres años de espera, entre fanáticos, seguidores y detractores, Arjona volvió a brillar y a ser profeta en su tierra.\nEl día tan esperado por muchos llegó y con ello un manojo de emociones y sentimientos comprimidos que se pudieron expresar en muchos guatemaltecos luego de tan larga espera. El fans club oficial ARJONA VIVO GUATEMALA, hizo de ese sábado una fiesta musical. He aquí cómo sucedió.\nTodo empezó muy temprano. Un grupo de locos que han hecho de la música de Arjona su mejor compañía, su cómplice perfecto, su espejo cotidiano, llegaron dispuestos a disfrutar de principio a fin el concierto, y a celebrar la presencia de su ídolo en tierras chapinas.\nAl ritmo de una “chiva” decorada con sello guatemalteco, entre cadenas de papel crepé, pitos, gritos, pompones y globos, se escuchaba al unísono una voz llena de emoción y alegría innegable. Recorriendo a paso lento pero seguro, la “chiva” pasó por algunas de las principales zonas de la ciudad de Guatemala. Los peatones, las parejas y las familias que disfrutaban de una tranquila tarde de sábado, se vieron sorprendidos por el estruendo ocasionado por aquel grupo de personas entre las que habían hombres, mujeres, jóvenes e inclusive niños y niñas que sin comprender a profundidad las letras de Arjona, cantaban a todo pulmón: Duele verte con un tipo al que le faltan pantalones… o Mujeres, lo que nos pidan podemos, sino podemos no existe…\nCon muy poca afinación y mala entonación pero con mucho corazón, se podía escuchar aquel grupo cantando sin cesar toda canción que ponían.\nHaciendo escala en el hotel donde se encontraban los músicos de Ricardo que aguardaban a pocas horas del gran concierto, desde la “chiva” se escuchaba cómo el club de fans entonaba: Mí país, más que mi patria mi raíz, imaginando que aquellos músicos comprendían cómo en Guatemala se le recibe a Arjona.\nEran ya las 4 de la tarde y en las afueras del estadio Mateo Flores se miraban las interminables filas de seguidores que en medio de sombreros, fotografías, pañuelos, playeras y llaveros, se empapaban de la fiebre arjoniana que se vivía en un día único e irrepetible para muchos. Los flashes y las cámaras de video no se daban abasto para captar las emociones que se vivían y se sentían alrededor del coloso de la zona 5 de nuestra ciudad.\nAlrededor de las 21 horas, la espera terminó. Con las luces apagadas y la proyección de imágenes que simulaban el inicio de un telenoticiero, se escucharon los gritos de los miles de expectantes que sentían eterna la introducción que forma parte del show. Enfundado en un saco, unos jeans y unos tenis negros, salió Arjona con una sonrisa sin disimulo y empezó la fiesta al ritmo de “lo que está bien, está mal” (canción de su ultimo disco).\nAl terminar la última estrofa, Arjona pareció quedar estupefacto y perplejo escuchando cómo le gritaban todos sus seguidores ¡Bienvenido! ¡Bienvenido! ¡Arjona! ¡Arjona! Después de unos instantes y en medio del griterío se dirigió a su público diciendo “Buenas noches paisanos, buenas noches Guatemala”. Después de la bienvenida, le siguió lo mejor de su repertorio: Historia de un taxi, Desnuda, Te conozco, Jesús verbo, no sustantivo, El problema, Dime que no, Acompáñame a estar solo y muchos éxitos más; todas interpretadas en medio de un magno escenario, con cambios de escenografía y giros de 360 grados que en cada interpretación envolvió al público en una atmósfera diferente.\nCon la lluvia como testigo, Arjona volvió a dar una razón más a sus fans para vivir una noche inolvidable, bajando del escenario y dándole la vuelta completa al estadio, interpretó “Realmente no estoy tan solo“. Era tanta la algarabía de los aficionados que por más que el mismo Ricardo les pedía una y otra vez que no se movieran de sus lugares para que él pudiera dar la vuelta al estadio, fue algo imposible de contener. Finalmente logró su objetivo, logrando que todos pudieran verlo y tenerlo más cerca. Ricardo Arjona dedicó el concierto a su padre, quién falleció el año pasado y a su madre le dedicó la canción que le escribió “Mi novia se me está poniendo vieja”. Ella le acompañaba entre el público.\nLuego de un par de breves despedidas, Ricardo regresó para ofrecer más de su repertorio. Una de las canciones más esperadas por el publico, “Fuiste tu” en compañía de Gaby Moreno, fue una de las más coreadas por el público. Gaby con su timidez característica, y en compañía de su guitarra, hizo vibrar a todos con su hermosa voz. Ricardo emocionado y agradecido, pedía aplausos para su acompañante. Gaby nuevamente lo acompañó con su guitarra cuando Ricardo interpreto “Si el Norte fuera el sur”.\nUna de las canciones más pedida por todos fue “Mi país”, canción que estremeció hasta las lagrimas a más de uno. Acompañado con Gaby, los dos chapines llenos de emoción y sentimiento cantaron esta canción hecha himno. Para cerrar con broche de oro no podía faltar una de las canciones que por excelencia canta para cerrar sus espectáculos “Mujeres”. Con un rostro lleno de emoción Ricardo regaló un “hasta siempre, hermanos se les quiere”.\nPara muchos, el concierto fue un evento inolvidable e irrepetible. Sin embargo, para Arjona regresar a su país siempre lo es. Muestra de ello es que en su Twitter @Ricardo_Arjona, él mismo escribió luego de los conciertos: Voy a necesitar un par de meses para superar este par de noches y muchas vidas para olvidarlas. Gracias Guatemala. Los quiero . Y esta frase es para muchos, es el final perfecto.\nVer video Metamorfosis World Tour, Mateo Flores\nTags: Arjona Gaby Moreno Guatemala Metamorfosis Ricardo Arjona


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Rosana Bazaga Sanz*\nRECIBIDO: 12.11.2014 / ACEPTADO: 12.02.2015\nLa ciudad y la publicidad han experimentado un desarrollo a priori paralelo a lo largo de la historia. Si hablar de ciudad es, inevitablemente, hablar de arquitectura, descubrimos que entre arquitectura y publicidad hay una relación que va más allá de lo pragmático y que constituye un factor fundamental en la construcción del paisaje y de la ciudad como escenario social para el ser humano.\nLa arquitectura se ha utilizado como recurso publicitario dentro del mensaje, como soporte para transmisión del mensaje y como mensaje mismo. De esta interacción han surgido nuevas relaciones del individuo con la ciudad y con la arquitectura. Un repaso histórico de la publicidad a lo largo de nuestra sociedad, analizando aquellos puntos de unión entre arquitectura y comunicación comercial puede ayudarnos a comprender la simbiosis que ambas disciplinas experimentan juntas, así como la sinergia que ello supone.\nPalabras clave: publicidad, arquitectura, ciudad, comunicación, patrimonio.\nAdvertisement and architecture. A symbiotic relationship.\nThe city and advertising have experienced a parallel development throughout history. If we are talking about city when we are talking about architecture, we discover that between architecture and advertising exists a relationship that goes beyond the pragmatic and constitutes a key factor in building the landscape and the city as a social scene to humans.\nThe architecture has been used as an advertising resource into the message, as support for message transmission and as the message itself. This interaction has created new relationships between the individual and the city and architecture. A historical review of advertising throughout our society, analyzing those points between architecture and commercial communication can help us understand the symbiosis that both disciplines together experience and synergy that entails.\nKeywords: advertising, architecture, city, communication, heritage.\nLa publicidad es un tipo de comunicación que nace y se desarrolla bajo el amparo de la sociedad de consumo. La concentración de personas, en torno a puntos de comercio o producción, es la que históricamente ha provocado el nacimiento de las ciudades. Es lógico pues establecer un vínculo directo, entre publicidad y ciudad, que se prolonga hasta nuestros días y que determina, en cierta forma, la manera en la que interactuamos con la urbe y nuestra propia conducta como ciudadanos.\nLa naturaleza del fenómeno publicitario permite acercarnos a la historia desde múltiples puntos de vista: el costumbrista, el económico, el artístico, el psicológico, etc. La ciudad, como escenario para la comunicación comercial, genera un nuevo aspecto de la publicidad: el arquitectónico o urbano.\nLa relación que establece la publicidad con la arquitectura nos da pie para estudiar los efectos que esta unión provoca en el paisaje, en la arquitectura misma y en el individuo. El objetivo de este artículo es identificar estos lazos de unión, saber por qué se producen y argumentar la simbiosis producida, si la hubiera.\nLa ciudad es un escenario en el que tres actores protagonizan un coloquio que repercute en ella misma (arquitectura-publicidad-ciudadano). La modificación del espacio es una de las consecuencias de esta interacción. Cómo afecta al individuo y a los propios agentes de la comunicación es un elemento a descubrir.\nPara realizar esta breve investigación se realizará un repaso por la historia de la publicidad estableciendo hitos que supongan conexiones entre ambos ámbitos. A lo largo de este repaso nos centraremos en diversos aspectos: la arquitectura como recurso publicitario, la arquitectura como objeto publicitario (cuando la arquitectura se vende) y la arquitectura como soporte publicitario.\nLa elección de los hitos queda subordinada al hallazgo de material concreto, publicitario y promocional, representativo históricamente y valorado como pertinente por autores consagrados en el panorama intelectual, como son historiadores o sociólogos. En otros casos la elección sobre la que argumentar el discurso corresponderá a la repercusión social y mediática de los mismos, por espectacularidad o trascendencia social. Será interesante comentar el uso moderno de los edificios que dejan de ser expositores del mensaje para convertirse en parte activa del mismo.\nA través de las reflexiones de distintos autores, sobre ciudad y comunicación, se extraerán unas conclusiones, elaborando un discurso general que ponga de relieve la importancia que, tanto la publicidad como la arquitectura, han tenido recíprocamente en su desarrollo, y cómo ésta ha afectado al individuo.\nApuntamos a la existencia de exhaustivos estudios relativos a la publicidad, su historia, su lenguaje y sus manifestaciones; y artículos que exponen reflexiones de distintos autores sobre los conceptos de ciudad y publicidad. En concreto son de máximo interés los estudios sobre la historia de la publicidad escritos por Raúl Eguizábal y Antonio Checa; y los artículos recopilados en el libro Publicidad y ciudad. La comunicación publicitaria y lo urbano: perspectivas y aportaciones, bajo la dirección de Antonio J. Balandrón, Esther Martínez y Marta Pacheco.\nPor otro lado, como corpus teórico-básico, hay que señalar una bibliografía referente a la comunicación, la sociedad de la información, y la relación del individuo con los media en el contexto de aldea global. Jean Baudrillard, Michel Foucault y Manuel Castells son algunos de los autores que generan ese background intelectual, base para cualquier acercamiento a un fenómeno comunicativo actual.\nSe trata, por tanto, de encontrar puntos de unión entre líneas cruzadas y exponerlos bajo un mismo discurso, coherente, que permita el análisis del fenómeno y la extracción de ciertas conclusiones.\nDice Raúl Eguizábal que "La historia de la publicidad está ligada a la historia de las ciudades"1. Esto es así debido a que la actividad comercial de las ciudades ha sido origen y causa del fenómeno publicitario. El carácter económico terciario de la ciudad, la convierte en escenario clave del intercambio mercantil, un espacio donde la competencia y el posicionamiento demandan estrategias comunicativas especiales que ponen en contacto a vendedor y comprador. Es la publicidad, por tanto, un tipo de comunicación construida para persuadir, convencer, resaltar y finalmente vender. La ciudad es el campo de batalla donde esto ocurre, un entorno poblado de individuos, grupos, mensajes, edificios, infraestructuras y lugares públicos.\nLa razón por la que arquitectura y publicidad se han desarrollado de forma paralela, responde a la capacidad que tienen ambas para satisfacer, en cierta medida, las necesidades sociales del ser humano. Y esto ocurre en distintos niveles, que se superponen y entrecruzan, y que vamos a analizar por separado.\nLa arquitectura es, y ha sido desde el inicio de las ciudades, soporte publicitario. Es una relación importante en tanto que afecta al desarrollo físico de ambas, sin embargo no es un contacto aséptico y meramente formal. Podemos observar que existe una contaminación de contenidos y mensajes que se produce de forma recíproca. Arquitectura y publicidad constituyen una dualidad que en ocasiones trasciende el espacio físico urbano de la ciudad. El uso de la arquitectura como recurso gráfico, retórico y simbólico en el mensaje publicitario es uno de los síntomas que nos avisan de esa compenetración.\nFigura 1 (izquierda). Cartel para tienda de ropa, 1884.\nFigura 2 (derecha). Cartel para tienda de pieles, 1877.\nEn la figura 1 y en la figura 2, se observa el uso de la representación pictórica de edificios con alto poder simbólico dentro del mensaje publicitario. En el primer caso el referente es La Bastilla, en París; en el segundo caso el Puente de Brooklyn, en Nueva York. Ambas ilustraciones ocupan un lugar predominante dentro del mensaje gráfico, sin embargo, poco tienen que ver con la naturaleza de los emisores de la información, comerciantes de telas y pieles. Ambos carteles tienen en común la intencionalidad por parte de los propietarios de sendos negocios, de impregnarse de los valores que acompañan a las construcciones reproducidas: patriotismo, revolución, heroísmo, progreso, magnificencia, futuro, etc.\nSi pensamos que este tipo de asociaciones, no exentas de cierta inocencia, están presentes sobre todo en protopublicidad, podemos seguir avanzando en la historia para hallar casos similares adaptados a la estética de cada época.\nEn el caso de la figura 3 y la figura 4 observamos dos anuncios en los que se hace un claro uso de la estética arquitectónica, que incluso llega a eclipsar al propio producto (en el anuncio de Motorola apenas se ve el televisor).\nFigura 3. Anuncio en prensa de televisores Motorola, 1962.\nFigura 4. Imagen publicitaria para Audi S8. 2014.\nEs interesante resaltar el paralelismo entre las dos gráficas, pese a que las separan más de cincuenta años. Esto sucede porque, pese a la evolución cronológica, el discurso persuasivo es el mismo: el valor de lo moderno se transfiere a través del objeto anunciado. Y en este caso arquitectura es epítome de modernidad.\n¿Cómo llega la arquitectura a ser el continente de un universo simbólico tan complejo? Si utilizamos la pirámide de Maslow, se deduce que un techo bajo el que cobijarse, seguro y cómodo, satisface una necesidad básica del individuo, en cuanto a seguridad y fisiología, y que por lo tanto se sitúa en su base.\nFigura 5. Pirámide de Maslow.\nSin embargo, entendemos la arquitectura como algo más que una estructura protectora. Colores, espacios, formas, acabados y, en definitiva, elementos matéricos, permiten acercarnos al edificio como ente comunicante. Es en esta dimensión donde la arquitectura satisface la necesidad de autorrealización del ser humano.\nEn un contexto semiológico se puede considerar la arquitectura como un signo en el que la asociación de ideas, entre moderno y arquitectura, no es fortuita. El Puente de Brooklyn es una manifestación del poder del hombre moderno de finales del siglo XIX, capaz de doblegar la naturaleza en aras del progreso y la velocidad2. En este caso el significante es el puente, y el significado es el poder y el progreso. Esta transferencia de valores es muy común en el discurso publicitario, y constituye una de las bases de la publicidad aspiracional.\nPersonalidades como Le Corbusier han contribuido, no sólo con su trabajo de vanguardia, sino con su imagen personal, a transferir la idea de modernidad. La arquitectura ha sido el campo de trabajo donde se han materializado ideas rompedoras, estéticas y novedosas; hasta el punto que diseño se ha convertido por metonimia en sinónimo de determinado tipo de arquitectura. La publicidad está hambrienta de símbolos y la potencia de la imagen arquitectónica moderna ofrece un impacto muy positivo y memorable en el espectador.\nEl uso de edificios de líneas puras, con espacios diáfanos (figuras 3 y 4), comunica, dentro del discurso publicitario, que existe una conexión entre los productos anunciados, y la estética y tecnología de los edificios.\nHaciendo un análisis de la argumentación publicitaria expuesta, extraemos la siguiente inferencia: El usuario del producto vive en una casa con estilo, moderna y cara. Por lo tanto él tiene estilo, es moderno y tiene dinero. Si adquiero el producto, tendré estilo, seré moderno y tendré dinero. Se trata como vemos de un universo de anhelos complejo, que ha sido anclado al producto gracias al componente arquitectónico.\nLa valoración de la arquitectura como recurso retórico no es sólo propiedad de la comunicación comercial directa. En otros casos, de acción persuasiva más discreta, nos encontramos hallazgos gráficos que constituyen obras de referencia en el estudio del diseño. Koloman Mosser, fundador, junto a Gustav Klimt y Josef Hoffman, de la revista Ver Sacrum, diseñó en 1903 la portada reproducida en la figura 6. La reminiscencia arquitectónica no es casual. Mosser fue uno de los artistas que conformó el movimiento secesionista vienés, y sus diseños para arquitectura, vitrales y otras disciplinas sentaron las bases del estilo de su época. Su contacto con la arquitectura, con arquitectos y con toda clase de elementos relacionados, dan como resultado un trabajo lleno de referencias y guiños a la disciplina.\nEn la figura 7, se aprecia una de las torres del Palacio Stoclet, edificio diseñado por Joseph Hoffman a principios del siglo XX en Bruselas.\nFigura 6 (izquierda). Diseño creado por Koloman Mosser para la revista Ver Sacrum. Figura 7 (derecha). Detalle del Palacio Stoclet, edificio diseñado por Joseph Hoffman para Adolphe Stoclet.\nA diferencia de los casos anteriores, en la figura 6 la intención comercial es más sutil (el diseño de una portada técnicamente no es publicidad3). Sin embargo estamos ante un proceso persuasivo, ya que el diseño en cuestión constituye un reclamo visual que debe cumplir dos objetivos: funcionar como referente temático de la revista, y suscitar el interés del lector.\nSi en los ejemplos anteriores reflexionábamos sobre el poder simbólico de la arquitectura, para ofrecer valores añadidos a los productos, a medida que nos alejamos de lo comercial, para adentrarnos en lo artístico, el ideario se vuelve menos prosaico y más intelectual4.\nEn la era de las vanguardias, incorporar reminiscencias arquitectónicas al mensaje publicitario, constituía una declaración de intenciones. En la década de los 30 era la oportunidad de explotar la reducción geométrica frente al arabesco modernista, transmitiendo a través de la monumentalidad y el equilibrio la idea de una sociedad nueva y avanzada.\nFigura 8. Cartel diseñado por Josep Renau para el balneario Las Arenas, en 1935.\nTerminamos este apunte sobre arquitectura como recurso retórico/estético, presentando algunos ejemplos curiosos que reiteran en la relación publicidad-arquitectura.\nEl primero es una muestra de lo que John Barnicoat llama "Arte popular"5. Como se muestra en la figura 9 se trata de un cartel de toros anónimo, realizado en 1857, en el que se utiliza la forma física del edificio donde va a producirse el evento, "con gran mérito artístico"6. Este caso demuestra que no siempre ha habido una elaborada intencionalidad o subterfugio en la incorporación de elementos arquitectónicos a la estética publicitaria.\nFigura 9. Cartel de toros circular anónimo, 1856.\nFigura 10 (izquierda).Cartel creado por el artista Nöckur.\nFigura 11 (derecha). Cartel diseñado por Fritz Helder Ehmcke.\nEl segundo ejemplo constituye un ejercicio estilístico con dos variaciones sobre un mismo tema: la Exposición Universal de la Prensa, celebrada en Köln (Colonia, Alemania) en 1928 (véanse figuras 10 y 11). La razón por la se han seleccionado estos carteles es que aunque ambos necesitan comunicar lo mismo, la elección de distintos caminos creativos para hacerlo deviene en dos resultados totalmente diferentes.\nEn la figura 10 vemos como el autor realiza una interpretación pictórica del tema acogiéndose al movimiento modernista decorativo. En la figura 11 contemplamos una interpretación distinta, más cercana al diseño formal moderno.\nGracias a la existencia de estos dos carteles podemos hacer una extrapolación y realizar una pequeña reflexión sobre el proceso de abstracción en arquitectura. En el ejercicio de la abstracción identificamos lo que es visualmente superfluo. En la figura 11 dos ángulos, una torre y 3 tonos de color son suficientes para que la percepción humana reconozca el escenario. El arte, la publicidad y la arquitectura se alían en el proceso de comprensión del paisaje.\nFigura 12. Anuncio impreso de la empresa textil Knoll Associates. Diseñado por Herbert Matter en 1965.\nEn el caso de la empresa de textiles Knoll Associates, con sede en Nueva York, la aportación artística del célebre diseñador gráfico Herbert Matter7, nos ha dejado composiciones tan sugerentes como las del anuncio que mostramos en la figura 12, donde el skyline de Nueva York es forrado de tela, como si de una intervención del artista Christo se tratara.\nLa referencia arquitectónica en este caso está justificada más allá de la pertinencia comercial. Entendemos mejor la sensibilidad del artista si descubrimos que compartió espacio profesional con Le Corbusier en Deberny y Peignot, una de las fundiciones tipográficas más importantes del siglo XX.\nEn la propuesta de Matter, interpretamos de forma poética, que las telas de Knoll Associates visten Nueva York. Mediante un recurso metonímico el espectador comprende que hay una relación de identidad entre ciudad y producto (telas Knoll = Nueva York). La habilidad pragmática del comunicador nos permite, además, contemplar el producto en una amplia gama de colores.\nPor la forma de presentar la ciudad y reforzar el sentido de identidad que la misma genera, a través de un medio de comunicación, este ejemplo constituye la bisagra perfecta para introducir otro punto en el que publicidad y arquitectura convergen. ¿Qué ocurre cuando es la propia arquitectura la que se vende? ¿Cómo lo hace y por qué?\nLas figuras 13 y 14 son dos carteles que formaron parte de la campaña publicitaria que realizó Turespaña, desde 2005 hasta 2009, para promocionar el turismo extranjero en nuestro país. En ambos, los protagonistas del discurso son edificios conocidos y representativos de la ciudad, en el primer caso el Guggenheim de Bilbao y en el segundo la Torre Agbar de Barcelona.\nEl proceso a través del cual un edificio se convierte en símbolo identitario de un lugar o una comunidad, tiene mucho que ver con el concepto de patrimonio cultural. Y en la configuración de patrimonio la publicidad es un agente activador muy importante.\nEl debate sobre lo patrimoniable hace que nos cuestionemos la tradición histórica como conditio sine qua non. Para crear patrimonio no es necesario un vínculo con el pasado. La construcción del símbolo se realiza a través de la imagen y el reflejo social de los mass media.\nLa determinación de qué es y qué no es patrimonio cultural es fruto de una selección y evaluación de aquellas expresiones que simbolizan la experiencia de una comunidad8.\nFiguras 13 y 14. Carteles para la campaña Smile! you are in Spain,\npromovida por el Gobierno desde 2005 hasta 2009.\nEn la aldea global en la que vivimos asistimos a un fenómeno de legitimación de contenido por parte de los medios, que utilizan la imagen como herramienta principal. "Los medios de comunicación no trabajan con discursos sino con flashes e imágenes. Se da, por tanto, una reducción de la historia a la imagen"9.\nEn el volcado de significado (valores) sobre el significante (edificios), los medios en general, y la publicidad en particular, tienen mucho que ver.\nEs muy interesante la reflexión que realiza Carmen Gaona Pisonero10 al aludir a la incorporación de la Torre Agbar en el patrimonio urbano y cultural de Barcelona "no tanto en una presencia directa en la calle, sino en los spots de televisión y anuncios de prensa"11.\nEn la propuesta de los medios para la creación de símbolos, y en su aprehensión por parte de la sociedad radica uno de los nacimientos de lo patrimoniable. La publicidad, en tanto que representante de realidades imaginarias y creadora de universos deseados, se postula como una de las causas trascendentes del fenómeno.\nLa campaña publicitaria Smile! You are in Spain, explotaba el valor simbólico de diversos edificios: el Guggenheim de Bilbao, la Torre Agbar, y la Sagrada Familia entre otros. Esta decisión no estuvo sometida a criterios estéticos o emocionales. Según Ricardo Vizcaíno "Los principales destinos turísticos, recogidos por la World Tourism Organizat ion (WTO), coinciden con ciudades claramente simbólicas"12.\nLa importancia de las ciudades-símbolo, como París o Nueva York se debe, en gran parte, al trabajo de marketing realizado con edificios como la Torre Eiffel o la Estatua de la Libertad. Cualquier tipo de manifestación mediática contribuye a reforzar el símbolo. Cuanto más se muestra el edificio como patrimonio, más carácter patrimonial adquiere para la sociedad. Y esto se produce a través de la imagen y el reflejo de la realidad, no la realidad misma.\nEn definitiva, se podría afirmar que la publicidad de determinado tipo de arquitectura es causa y consecuencia del fenómeno del patrimonio cultural.\nComo decíamos al principio, la publicidad se ha desarrollado mayoritariamente en entornos urbanos. Social y físicamente siempre ha formado parte de la ciudad, creciendo y evolucionando con ella, hasta tal punto, que una ciudad sin publicidad se haría casi irreconocible.\nEl efecto que la inserción de la comunicación comercial ha causado en el paisaje es obvia. Y si echamos la vista atrás nos daremos cuenta de que la esencia del golpe publicitario en la calle no ha cambiado mucho.\nFigura 15 (izquierda). Ilustración que muestra cómo es y cómo debería ser una fachada para carteles, de William Smith, 1863. Figura 16 (derecha). Carro con columna estructurado para albergar anuncios. Dibujo de la patente de George Harris de 1824.\nLa incorporación de la publicidad en lo cotidiano ha culminado con una asimilación por parte del transeúnte, que la considera metonimia de lo urbano. El desarrollo del mensaje publicitario, así como su complejidad y la tecnología que le da soporte, ha evolucionado con la fisionomía de la urbe, que ha incorporado nuevas tecnologías y medios de comunicación, creando una estética visual propia.\nLa publicidad exterior tiene una doble vertiente, por un lado es informadora vertical de grupos de poder, y por otro posee un carácter público que la hace vulnerable. El diálogo con los ciudadanos se hace inevitable (véase figura 17).\nEn otras ocasiones el emisor tiene en cuenta la interacción del mensaje con el tipo de soporte y su entorno físico-social. Cuando la publicidad aprovecha las posibilidades retóricas y comunicaciones de la arquitectura se obtienen resultados tan llamativos como los que observamos en las figuras 18 y 19. En estos casos, el soporte se suma como elemento comunicativo, formando parte del texto del mensaje en un juego de espejos donde realidad y ficción se mezclan. El resultado es una sensación de realismo mágico, anticipada por artistas como Spencer Tunick o Christo, que han experimentado sobre la relación entre paisaje e individuo.\nFigura 17. Pintada anónima realizada sobre una banderola electoral de una calle de Gijón, Asturias, en 2012.\nFiguras 18 y 19. Campañas de publicidad exterior para la promoción\nde una película y un producto alimenticio respectivamente.\nA lo largo de esta exposición se han analizado algunos de los lazos de unión existentes entre publicidad y arquitectura, con la intención de valorar si esta relación es positiva para ambas partes.\nExtrapolando los ejemplos analizados se puede afirmar que esta relación enriquece y promueve el desarrollo de ambas materias. Hemos utilizado el término simbiosis porque la manera en la que la conexión se establece se produce en niveles muy profundos y arraigados, de tal forma que a veces es difícil separar arquitectura y publicidad.\nFigura 20. Pabellón publicitario diseñado por Fortunato Depero en 1927.\nTanto el desarrollo de la publicidad como el de la arquitectura han llevado caminos de continuos contagios, cruces e invasiones que han mejorado la evolución de cada disciplina.\nPara la publicidad ha supuesto diversas mejoras y ventajas. Poder aprovechar como recurso la reminiscencia formal arquitectónica y la influencia de artistas como Le Corbusier ha elevado la calidad de su estética visual. Por su parte la arquitectura ha enriquecido el universo simbólico publicitario, ofreciéndole nuevas herramientas en la argumentación publicitaria. Su uso dentro del mensaje, como ancla de valores en el producto, permite la creación de discursos específicos para targets concretos.\nLa generosidad de los edificios, al ser convertidos en soportes de comunicación mediática, permite la ubicuidad del fenómeno publicitario, mejorando la segmentación de campañas y estimulando la creatividad de los mensajes.\nLas nuevas necesidades, en cuanto a formatos, han desembocado en el desarrollo de estructuras, hechas a propósito, para ser o albergar publicidad, modificando el paisaje urbano de las ciudades y mejorando la optimización de recursos por parte de los anunciantes. Este hecho ha supuesto un empuje para la inclusión de las nuevas tecnologías como parte integrante de las infraestructuras.\nLa publicidad ha ofrecido, a través de los medios, una imagen de la arquitectura que ha sido clave para su legitimación y valoración positiva por parte de la sociedad. En este escenario la labor del arquitecto es respetada y las posibilidades de avanzar en el desarrollo de proyectos innovadores aumentan.\nEn cuanto a la generación de patrimonio la exposición mediática de la arquitectura ha contribuido a convertirla en patrimoniable y ha reforzado la creación de símbolos identitarios como el Guggenheim o las Torres Gemelas.\nLa vinculación entre la comunicación y sus soportes nos obliga a reflexionar sobre las múltiples interacciones que ha habido entre ambos campos a lo largo de la historia. La ciudad es ese lugar donde pasan las cosas. Un espacio de comunicación en el que el ciudadano entabla una relación con su entorno y con sus semejantes.\nEl papel que juegan la publicidad y la arquitectura dentro de este escenario, afecta directamente al modo en el que el percibimos la ciudad. Esta influencia se produce en varios niveles, uno físico a pie de calle, y otro a través del simulacro mediático.\nLos conceptos de arquitectura y ciudad son analizados por la publicidad, fagocitados, procesados y devueltos a una sociedad que asume el mensaje. En esta reinterpretación de la arquitectura a través del reflejo de los media surgen nuevas propuestas y usos que, a su vez, son de nuevo captadas por la publicidad para crear nuevas imágenes, en un ininterrumpido círculo dialéctico. Este proceso se retroalimenta continuamente y el concepto de arquitectura y ciudad se convierte en algo cambiante y en constante evolución, vivo.\n* Alumna de Doctorado en Educación y Comunicación Social. Máster en Representación y Diseño en Ingeniería y Arquitectura. Cursos de Doctorado en Bellas Artes y Nuevas Tecnologías. Licenciada en Publicidad y Relaciones Públicas. Universidad de Málaga. Correo r.bazagasanz@gmail.com\n1 EGUIZÁBAL, R. Historia de la publicidad, Editorial Eresma & Celeste Ediciones, Madrid 1998, p.19.\n2 Si nos fijamos en el resto de elementos del cartel se aprecia una elevada cantidad de barcos navegando por el río, así como un fondo de chimeneas industriales que nos indican la intensa actividad económica allí producida.\n3 Según Enrique Ortega, la publicidad se define como "Proceso de comunicación de carácter impersonal y controlado que, a través de medios masivos, pretende dar a conocer un producto, servicio, idea o institución con objeto de informar o de influir en su compra o adaptación" (1999:22).\n4 "Lo propio de la publicidad es tener un mensaje oculto, y lo propio del arte es no tener ninguno salvo el suyo mismo, y es un gran misterio" (Virilio 1997:31)\n5 BARNICOAT, J. Los carteles. Su historia y su lenguaje, Gustavo Gili, Barcelona 2000, p.118.\n7 Alex Matter, www.herbertmatter.org. Nueva York: 2014. En http://herbertmatter.org\n8 Toelken, 2001. Citado en ARIÑO, A. "La patrimonialización de la cultura y sus paradojas en la sociedad del riesgo", en GARCÍA, J.M. - NAVARRO, P. ¿Más allá de la modernidad? Las dimensiones de la información, la comunicación y sus nuevas tecnologías. Centro de Investigaciones Sociológicas, Madrid 2002.\n9 VIRILIO, P. El cibermundo, la política de lo peor, Ediciones Cátedra, Madrid 1997, p.59.\n10 Carmen Gaona Pisonero es diplomada en Comercio Exterior, licenciada en Geografía e Historia, en la especialidad de Antropología Social, y doctora en Sociología por la Universidad de Barcelona. Es investigadora en el Instituto de Estudios Almerienses sobre proyectos de Etnografía Cultural, Salud y Desarrollo Local, así como en el Departamento de Cultura Popular de la Generalidad de Cataluña.\n11 GAONA, C. "Nuevos símbolos urbanos desde la publicidad", en BALANDRÓN, A. J. et al; Publicidad y Ciudad. La comunicación publicitaria y lo urbano: perspectivas y aportaciones, Comunicación Social Ediciones y Publicaciones, Sevilla 2007, p.185.\n12 Ibidem, p.131.\nARIÑO, A. "La patrimonialización de la cultura y sus paradojas en la sociedad del riesgo", en GARCÍA, J.M. - NAVARRO, P. ¿Más allá de la modernidad? Las dimensiones de la información, la comunicación y sus nuevas tecnologías. Centro de Investigaciones Sociológicas, Madrid 2002.\nBALANDRÓN, A. J. "Reflexiones sobre la omnipresencia publicitaria en el contexto urbano: la ciudad anuncio", en BALANDRÓN, A. J. et al; Publicidad y Ciudad. La comunicación publicitaria y lo urbano: perspectivas y aportaciones, Comunicación Social Ediciones y Publicaciones, Sevilla 2007.\nBARNICOAT, J. Los carteles. Su historia y su lenguaje, Gustavo Gili, Barcelona 2000.\nBAILLY, A. La percepción del paisaje urbano, Instituto de Estudios de Administración Local, Madrid 1979.\nBAUDRILLARD, J. Cultura y simulacro, Kairos, Barcelona 2002.\nCULLEN, G. El paisaje urbano. Tratado de estética urbanística, Blume, Barcelona 1974.\nEGUIZÁBAL, R. Historia de la publicidad, Editorial Eresma & Celeste Ediciones, Madrid 1998.\n_"El cartel moderno en España", en BALANDRÓN, A. J. et al; op cit.\nESTRADA, A. - RODRIGO, M. "La ciudad intercultural", en BALANDRÓN, A. J. et al; op cit.\nGAONA, C. "Nuevos símbolos urbanos desde la publicidad", en BALANDRÓN, A. J. et al; op cit.\nHABERMAS, J. El discurso filosófico de la modernidad, Taurus, Madrid 1998.\nLEÓN, J. L. Mitoanálisis de la publicidad, Ariel, Barcelona 2001.\nLOMAS, C. El espectáculo del deseo. Usos y formas de la persuasión publicitaria, Ediciones Octaedro, Barcelona 1996\nMADERUELO, J. Mirar la ciudad, transformar su paisaje [Actas del I Seminario Internacional sobre paisaje], Universidad Internacional Menéndez Pelayo (13.11.2003).\nORTEGA, E. La comunicación publicitaria, Ediciones Pirámide, Madrid 1999.\nPACHECO, M. "La ciudad como escenario de la comunicación publicitaria", en BALANDRÓN, A. J. et al; op cit.\nTRESERRAS, M. "Comunicación y Ciudad", en en BALANDRÓN, A. J. et al; op cit.\nVIRILIO, P. El cibermundo, la política de lo peor, Ediciones Cátedra, Madrid 1997.\n_ La máquina de visión, Ediciones Cátedra, 2ª edición, Madrid 1998.\nVIZCAÍNO, R. "La ciudad percibida:tradición y tecnología", en BALANDRÓN, A. J. et al; op cit.\nFigura 1: EGUIZÁBAL, R. Op. cit.\nFigura 2: Ibidem, p.160.\nFigura 3: HEIMANN, J. (ed.) (2005: 133)\nFigura 4: http://automobilio.info/es/Audi/S8 /(10.03.2015)\nFigura 6: BARNICOAT, J. Op. cit.\nFigura 7: http://pixgood.com/palais-stoclet.html (10.3.2015)\nFigura 8: http://www.cultier.es/josep-renau-algo-mas-que-un-artista/ (10.32015)\nDe la figura 9 a la 12: BARNICOAT, J. Op. cit.\nFigura 15 y 16: EGUIZÁBAL, R. Op. cit.\nFigura 17: http://www.elcomercio.es/ elecciones/asturias-2012/noticias/forodenuncia-201203221422.html (29/1/2014)


Actualizaciones varias: versión 3300.8.0 | Ayuda de Blackboard\nActualizaciones varias: versión 3300.8.0\nEntrega continua de Blackboard Learn SaaS v3300.8.0 | Versión para la producción del 2 de febrero de 2018\nAdemás, se incluye una versión actualizada del Building Block Blackboard Partner Cloud (1.7.2017021408).\nCuando un estudiante recibía una puntuación de 0 por un elemento calificado, esta puntuación aparecía como negativa en la página Mis calificaciones en la vista del curso Original. Este problema se resolvió.\nEn ambas experiencias, los usuarios que solicitaban una nueva contraseña no estaban obligados a introducir una contraseña nueva al navegar en Learn mediante el uso del enlace de recuperación que se les envió por correo electrónico. Este problema se resolvió.\nAl exportar un curso desde la experiencia Ultra, algunas identificaciones del curso no aparecían en Firefox. Este problema se resolvió.\nLuego de actualizar a la versión 3300.0.0, la opción Vista del curso predeterminada se restablecía a vista del curso Original. Este problema se corrigió.\nSe solucionaron los siguientes problemas en la transición de Crocodoc a New Box View:\nLos comentarios integrados aparecían como HTML.\nLos estudiantes que respondían a los comentarios del profesor recibían un mensaje de error con respecto a la expiración de la sesión. El proveedor solucionó este problema.


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Los docentes paran lunes y martes en todo el país contra el tope salarial – Radio CincoSaltos\nHome / Sin categoría / Los docentes paran lunes y martes en todo el país contra el tope salarial\nLos docentes paran lunes y martes en todo el país contra el tope salarial\nLo anunció ayer el gremio Ctera. Reclama que el gobierno convoque a paritarias nacionales y negocie\nel aumento para los maestros “sin topes salariales”.\nAdemás, el jueves los maestros se sumarán al Paro de Mujeres convocado en el marco del Día Internacional de la Mujer.\nEl comienzo de las clases deberá esperar. El gremio nacional docente CTERA convocó un paro de 48 horas para el lunes y el martes próximos en todo el país y exigió al gobierno que convoque a paritarias nacionales y “negocie sin topes salariales”. Los maestros harán una marcha el lunes a las 11.30, al Congreso nacional y además se plegarán al Paro de Mujeres, del próximo jueves 8, en el marco por Día Internacional de la Mujer.\nEn rueda de prensa, junto al titular de Suteba, Sonia Alesso, Roberto Baradel, y otros gremialistas, reclamaron al gobierno que convoque a la paritaria nacional docente y denunciaron que “el intento de provincializar la discusión salarial de los maestros ha generado más conflictos”.\n“El Gobierno no cumple con la ley de Financiamiento Educativo y desde 2015, cada año el Estado nacional ha girado menos recursos para las provincias, lo que generará muchos problemas en un futuro cercano”, advirtió Alesso.\nTambién exigió que el gobierno elimine el tope salarial a la hora de discutir los aumentos y denunció que “hubo una fuerte presión por parte del gobierno nacional para que la propuestas de las provincias no superen el 15% y sean en varias cuotas” (ver La región…).\n“En 2016 -recordó Alesso- los problemas se solucionaron porque hubo paritaria nacional, pero en el 2017 y este año no tuvimos una reunión y sólo hubo un decreto que viola la libertad sindical y se intentó la provincialización de las paritarias docentes”.\nAlesso aludió a la discusión bonaerense, donde está el 40 por ciento de la matrícula escolar del país y es referencia para todos los distritos. Respecto de la gobernadora María Eugenia Vidal, dijo que “había aparecido como Heidi y como el hada buena. Pero (el jueves) se la vio enojada, la verdadera cara de Vidal, una gobernadora que cierra escuelas y que después habla de la importancia de la educación”.\nSuteba, el principal gremio docente bonaerense también anunció un paro para lunes y martes, con una movilización al Palacio Pizzurno, sede del ministerio de Educación nacional, en coincidencia con el inicio del ciclo lectivo. La decisión se suma a la medida de los gremios docentes de la Ciudad de Buenos Aires, que ya habían ratificado dos días de huelga para la misma fecha.\n“Hubo una fuerte presión por parte del gobierno nacional para que la propuestas de las provincias no superen el 15%”.\n← Previous Story Ruta 22: Pichetto pidió al Senado que reclame la terminación de la obra\nNext Story → Dejarán de circular los billetes de 2 pesos: ¿cómo cambiarlos?


El secreto de la contadora de historias - delibraryisopen\nEl secreto de la contadora de historias me ha encantado. ¡Una historia preciosa, de las de antes!\nNada de relaciones tóxicas, ni cosas “raritas“. Es una historia de admiración entre dos personas.\nEste título llegó a mí gracias a la recomendación de una librera la cual también me recomendó “La Trenza”.\nLeí la sinopsis y me gustó.\nA las pocas semanas una tarde de domingo, vi la película “Pasaje a la India” basada en la novela de E.M. Forster.\nEsta se desarrolla en 1920 con el movimiento de independencia indio en el Raj británico como telón de fondo.\nLa novela y el libro ponen de manifiesto la tensión racial que había entre los indios y los colonialistas británicos que gobernaban la India.\nMientras veía la peli me acordé de la recomendación de la librera ya que “El secreto de la contadora de historias” está también ambientada en este contexto. A continuación te muestro la edición de tapa blanda.\nJaya vive en Nueva York y pasa por un bache matrimonial.\nEmprende un viaje a la India para conocer sus raíces y más en concreto, la historia de sus abuelos.\nJaya pronto se envuelve en la cultura de este país y su gente que le ayuda a sanar sus propias heridas.\nAllá conoce a Ravi, el que fue sirviente y confidente de su abuela Amisha que le cuenta cómo fue la vida de ella.\nLa historia de una mujer con un espíritu libre contenido por las tradiciones.\n¡Le doy 🌟 🌟 🌟 🌟 🌟!\nMe ha causado dulzura, se me ha encogido el corazón, me ha dado pena, me ha dado alegría; ¡esta historia lo tiene todo!\nEstaba todo el rato; ¿por qué?, ¿por qué?, ¿por qué?🥺🥺🥺\nLa novela está muy bien contextualizada. No trata demasiado el tema político, pero sí el social y cultural durante el Raj Británico.\nTe refresco la memoria😉, el Raj Británico fue el régimen de gobierno colonial de la Corona británica sobre el subcontinente indio entre 1858 y 1947.\nEn este escenario vive Amisha, la abuela de Jaya.\nUna mujer soñadora y adelantada a su época que ha nacido en un país regido por el sistema de castas.\nEmpaticé totalmente con Amisha. Pude sentir su frustración, contención y pena así como la admiración que existe entre Stephen y ella.\nHacía mucho que no leía una novela tan bien escrita, con tanta sensibilidad y vulnerabilidad.\nTodos los personajes aportan algo a la novela.\nLa delicadeza y sencillez de la pluma de la autora.\nLa lucha existencial de Amisha.\nLa dulzura en las palabras entre Amisha y Stephen.\nMe ha gustado la dulzura que me ha transmitido este libro.\nTerminé pensando, jo ¿qué hubiera pasado si Amisha y Stephen se hubieran conocido en otro contexto o en otro lugar?\nY esa es la magia de este libro que acabas entendiendo las decisiones de los personajes.\nLo mejor que te puede pasar como lectora es que acabes de leer la última página, cierres el libro y suspires en alto o bajo diciendo: ¡qué historia tan bonita!\nEsto es lo que ha conseguido esta novela.\nPuedes encontrar este libro en formato Kindle aquí o la edición de bolsillo pinchando sobre la imagen que he preparado para ti.


¿Qué hacemos si nuestro hijo repite curso? – Sindicato de Padres\n-Solicitar orientación a sus tutores respecto a qué materias precisan de más apoyo y refuerzo mediante “clases particulares” y cuales deben de abordar ellos solos.\n-Hacer a los hijos protagonistas de sus vidas, de sus éxitos y de sus fracasos transmitiendo la idea de que “si quieren, pueden”.\nEtiquetas: colegio, escuela d epadres, estudiar, repetir\n¿Llorarán o no llorarán? Congreso: + Familia para un mundo global


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