Diamantina e sua arquitetura nos contextos da formação do Arraial e consolidação da Vila – registros e manifestos de modernidade na paisagem cultural entre os séculos XVIII e XIX | Barroco | Cidade\nsalvarSalvar Diamantina e sua arquitetura nos contextos da form... para ler mais tarde\nDIAMANTINA E SUA ARQUITETURA NOS CONTEXTOS DA FORMAO DO ARRAIAL E CONSOLIDAO DA VILA:\nREGISTROS E MANIFESTOS DE MODERNIDADE NA PAISAGEM CULTURAL ENTRE OS SCULOS XVIII E XIX\nCelina Borges Lemos*\nProfessora, Doutora da Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais, Departamento de Anlise Crtica e Histrica da Arquitetura e do Urbanismo. RESUMO: O trabalho tem como objetivo principal inventariar e caracterizar a formao do Arraial do Tijuco, integrando o urbanismo e a arquitetura que conformam a sua paisagem cultural. Neste contexto, registra os momentos de ocupao e expanso desse centro minerador e, ao mesmo tempo, notifica as diferenciadas estticas da arquitetura inseridas na excepcional modernidade de Minas Gerais. Complementando esses pontos, a pesquisa confirma a presena e contribuio dos princpios das Artes e Ofcios (arts and crafts), que requalificaram e integraram as experincias da tradio e modernidade, ainda corporificadas no cenrio cultural diamantinense atual. PALAVRAS-CHAVE: Formao urbana, arquitetura, modernidade, cultura. SESSO TEMTICA: Histria econmica e demografia histrica. Urbanizao e comrcio em Minas Gerais no sculo XIX.\n* Grande parte das informaes contidas neste artigo esto relacionadas com projeto desenvolvido pela Fundao CEBRAC, visando reconhecimento mundial do Centro Histrico diamantinense. Esta pesquisa contou com a participao da autora e com um conjunto de arquitetos especialistas em Patrimnio e assistentes de pesquisa vinculados Escola de Arquitetura da UFMG ao longo dos anos de 1997 e 1998. Portanto, dedico este trabalho a esse grupo de pesquisadores e dona Maria Conceio Tibes, que muito contriburam para um maior esclarecimento dos significados e conquistas das transformaes do Centro Histrico em questo.\n1. A FORMAO DO CENRIO ARQUITETNICO E SUA ARTICULAO URBANA ..................................... 3 2. A RENOVAO DA PAISAGEM NO SCULO XIX: A PRESENA DAS ARTES E OFCIOS SINTETIZANDO A MODERNIDADE DIAMANTINENSE..................................................................................... 7 3. ALGUNS EXEMPLARES DAS ARTES E OFCIOS COMO REGISTRO DE DUAS MODERNIDADES: A MINEIRA E A INGLESA ............................................................................................................................................ 8 4. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS........................................................................................................................ 13\n1. A FORMAO DO CENRIO ARQUITETNICO E SUA ARTICULAO URBANA A descoberta de diamantes na regio do ento arraial do Tijuco data de 1714, tendo sido reconhecida pela Coroa Portuguesa em 1730. Nessa data o governo emitiu carta rgia, declarando monoplio da Coroa em relao extrao dos diamantes. O ouro passou a ser satlite do diamante. A terra desvirginada mostra, no seu leito recamado de ouro, a pedra que fascina e encanta. Enche-se o distrito diamantino de aventureiros, beleguins e tropas (COUTO, 1954:41). Para a regio deslocaramse principalmente paulistas, portugueses e negros, ao lado de outros estrangeiros em nmero menor. A formao urbana do arraial do Tijuco e as caractersticas arquitetnicas das construes fundaram-se nesse sincretismo cultural. Desse fato resultou uma estratificao tnica que, aliada s questes sociopolticas e s condies do meio ambiente fsico, definiu a originalidade da paisagem arquitetnica do sculo XVIII. A casa de telha e a rua calada no foram as primeiras preocupaes dos mineiros [...] no Tijuco. [...] Acreditava-se passageira a aventura extrativa. Ser no espao pblico, mesmo com a marca do provisrio, que a forma urbana indicar uma relativa durabilidade: inicialmente nos templos, depois em outros locais de reunio Senado e Cadeia, Intendncia, Casa de Fundio, quartis e, ao mesmo tempo, na casa dos homens pblicos (SOUZA, 1996:41). A formao urbana do Arraial do Tijuco apresentou duas ordens instituintes: a Igreja e o Estado Monrquico. Se por um lado coube Igreja a funo de articulao com o poder econmico privado no sentido de se ampliarem as construes templrias, por outro coube ao Estado patrocinar, em grande parte, os acontecimentos religiosos e as construes civis e religiosas. Nesse contexto, observa-se que o espao urbano encontrava-se condicionado pelas esferas do sagrado e do profano, as quais se intercambiavam em termos estticos no interior da vida pblica e da vida privada. Tendo por base as questes acima, a formao pouco comum do Arraial veio definir um aglomerado singular no contexto mineiro. A maioria das povoaes mineiras objetivou-se linearmente ao longo de estradas, cuja continuidade se solucionava em determinados pontos em virtude de acidentes geogrficos ou do estabelecimento do comrcio necessrio ao reabastecimento das correntes de trnsito ou ao atendimento de populaes circunvizinhas (VASCONCELLOS, 1953:122). A formao do Arraial do Tijuco, ao contrrio, adotou a soluo quadrangular concentrada e reticular, baseada nos princpios urbansticos portugueses. Mesmo assim, a soluo tijucana diferia-se da portuguesa, uma vez que apresentava a ausncia de praas e de centralidade do poder, indicada tradicionalmente pelas casas de Cmara e Cadeia. Enquanto processo intrnseco s reas propcias minerao, a extrao iniciou-se ao longo do vale, nos leitos dos ribeires e junto aos tabuleiros marginais. Depois de esgotada parte desses ncleos, as grupiaras foram exploradas nas encostas, sendo aproveitadas as matrizes superficiais do ouro aluvional. Parece que, no local, a maior ocorrncia de ouro se verificou no Vale do Tijuco, junto ao Burgalhau e, mais acima, nas Grupiaras (VASCONCELLOS, 1953:123). Dessa forma, as exploraes ocorreram na confluncia dos rios e no alto da serra, criando um fato distinto do das demais formaes urbanas baseadas na extrao mineral1. No caso do Tijuco, a povoao deu-se de forma autnoma incidncia do diamante, acontecendo ao norte, no vale do crrego de mesmo nome, ao leste, no vale do So Francisco e Rio Grande, ao sul, na encosta voltada para a Palha, e a oeste, nas grupiaras e no alto da serra (VASCONCELLOS, 1953:124). Nesse sentido, a atuao da minerao junto urbanizao ocorreu apenas no perodo inicial e limitar-se-ia a ranchos esparsos e de pouca dura, erguidos sem preocupaes de arruamento e ao sabor das circunstncias (VASCONCELLOS, 1953:124). De acordo com o memorialista Joaquim Felcio dos Santos, os ncleos do Burgalhau e da confluncia da Pururuca e do rio Grande corresponderam s primeiras ocupaes. No caso do Arraial do Tijuco, a rea aglomerada inicial foi formada pelas ruas do Burgalhau e Esprito Santo e pelo Beco das Beatas. Baseada numa peculiar situao geogrfica, provvel, segundo os historiadores, que a formao urbana tenha resultado da confluncia dos caminhos com mineraes em sua periferia (VASCONCELLOS, 1953:127). Assim, o aglomerado representou a polarizao dos\nPara maiores detalhes sobre a minerao no distrito diamantino, ver Santos (1976).\nncleos isolados, conformando-se como centro de servios, como lugar da urbanidade. Alm de polarizar tais ncleos, como centro de gravidade e geomtrico, a regio do Tijuco dispunha de terrenos topograficamente mais favorveis, com possibilidades de arruamentos transversais encosta, seguindo as curvas de nvel naturais da encosta. Estes arruamentos Rosrio, Bonfim, Carmo, Quitanda e Direita so ainda hoje os mais importantes da cidade (VASCONCELLOS, 1953:129). De acordo com o autor, o povoado que nasceu no Burgalhau e adjacncias veio a estabelecer-se mais ao centro, numa regio plana que estruturou a urbanizao subseqente. O reticulado inicial subdividia-se medida que se aproximava das ruas Direita, Bonfim e Contrato. Na primeira dessas ruas, estabeleceu-se o Largo Santo Antnio, contguo matriz de mesmo nome. A partir dela, situava-se a Rua do Contrato, onde se localizavam a Casa do Contrato e a Igreja So Francisco de Paula, da Ordem Terceira do Carmo. Essas localizaes, somadas s das ruas da Quitanda e do Bonfim, corresponderam formao urbana do Distrito Diamantino, o qual veio a ser denominado Arraial do Tijuco. Comparada s dos demais povoados, a populao inicial do arraial era muito reduzida, pois apenas um tero dela residia fora do reticulado. As causas vinculavam-se s limitaes impostas pela Metrpole e distncia em que se situavam as lavras. O ouro era pouco, e os diamantes, monopolizados. Em conseqncia, a riqueza concentrou-se em mos de poucos, mesmo aquela provinda do comrcio, pois a de maior vulto naturalmente se reservou aos atacadistas abastecedores da regio, que se beneficiavam das condies de entreposto oferecidas pela situao do arraial. As vendas e lojas locais, embora bem providas, no tinham possibilidade de proporcionar lucros mais considerveis (VASCONCELLOS, 1953:132). Com base nessas questes, a estratificao social e as esferas pblica e privada articuladas com as dimenses do sagrado e do profano condicionaram o cenrio arquitetnico do Arraial, posteriormente Vila e Cidade de Diamantina. O desenvolvimento do Arraial deu-se em trs etapas: a primeira, de 1700 a 1720, baseada em uma ocupao esparsa; a segunda, de 1720 a 1750, quando o reticulado se estabeleceu; e a terceira, de 1750 em diante, quando houve a sua consolidao e expanso urbana. Cumpre notar, no entanto, que a grande expanso s viria a ocorrer no sculo subseqente, quando o Arraial foi elevado categoria de Vila e, posteriormente, de Cidade (MATTA MACHADO FILHO, 1944). Tomando-se a arquitetura residencial como alvo de interesse principal desta anlise, observa-se que na primeira fase o espao era dotado de ampla rusticidade. Ainda que no seja possvel a diviso das arquiteturas civil e religiosa devido ausncia de informaes, possvel indicar as primeiras formas de abrigo. De acordo com Sylvio de Vasconcellos, o aventureirismo condicionava as ocupaes, definidas como espao transitrio. Os primeiros ranchos foram construdos com peas vegetais, definindo-se assim o sistema construtivo: quatro esteios de paus rolios, quatro frechais e uma cumeeira ao alto; rolios tambm eram os caibros que recebiam as fibras vegetais de cobertura: sap, folhas de palmeiras etc. (VASCONCELLOS, 1983:40). O fechamento inicial dessas construes era feito por tramas de paus rolios e varas, formando uma estrutura de sustentao para o barro. Na medida em que se estabeleceu a fixao do povoado esparsamente distribudo no Distrito Diamantino, surgiram os espaos diferenciados, os quais permitiam conceituar a idia de casa: peas de dormir, pea de estar, pea de cozinhar. A planta quadrada, inicial e nica dos ranchos, divide-se em cruz (VASCONCELLOS, 1983:41). Dessa postura surgiu o acabamento mais confortvel, como as argamassas de barro, de cal e de areia, caiadas. As esquadrias eram em madeira, com folhas de tbuas emalhetadas que acompanhavam os forros de esteira ou tabuado grosso. De uma maneira geral, o p-direito dessas residncias fixava-se em torno de 2,5 metros e encontrava-se articulado com vos e com janelas em propores quadradas, igualando-se s distncias dos baldrames e dos frechais. O partidos dessas casas era quadrado, dividido em reas quadradas, como as janelas implantadas no centro da parede. A cobertura evoluiu, sendo adotadas telhas de barro semicilndricas finalizadas por beirais apoiados em cachorros e cimalhas em madeira. Essas primeiras residncias registravam a influncia da arquitetura rural paulista, no s atravs das propores mas tambm da adoo da taipa de pilo. Esta e o pau-a-pique conformavam a vedao tpica da arquitetura do arraial. Ao lado disso, observa-se tambm a presena do\nembasamento e da alvenaria em pedra, muito utilizados devido s amplas reservas no Distrito Diamantino. O perodo entre 1720 e 1750 definiu-se pela polarizao do arraial atravs da triangulao das ruas Direita, do Contrato e do Bonfim. As residncias tiveram suas reas multiplicadas, no s atravs da ampliao das atribuies mas tambm devido ao aumento das famlias. Surgiram os partidos em U e em L, adotando-se uma altura maior nos ps-direitos das vedaes e dos embasamentos. Os acabamentos melhoraram, ao mesmo tempo em que ocorreu uma modificao nas proporcionalidades volumtricas, caracterizada por um prolongamento transversal. Os retngulos ainda provenientes do quadrado definiram a proporo de 3,0m X 5,0m, havendo uma modulao na distribuio dos apoios. Os ps-direitos passam a 3,0 ou mesmo 3,5 metros, e as janelas tambm se alteiam, aproximando-se mais dos beirais. A distncia entre elas e os frechais agora a metade do espaamento inferior entre o peitoril e os baldrames (VASCONCELLOS, 1983:41). A horizontalidade da residncia passou a prevalecer, definindo uma equivalncia entre os vos e as vedaes. A influncia da residncia rural era marcante, uma vez que ainda havia abundncia de terrenos. A planta tambm diversificou-se, no sentido de atender a uma diferenciao de funes. Aparecem o corredor de entrada ou o saguo, o quarto de hspedes, a grande sala de receber e a varanda de trs, de servio. Cozinhas continuam a preferir puxados posteriores, insinuando ptios internos (VASCONCELLOS, 1983:41). Os forros em madeira foram melhorados, e adotou-se a trelia como elemento de revestimento das reas molhadas. J o saia-ecamisa, ao lado de forros lisos ou emoldurados, foi valorizado por pinturas e entalhes. Os beirais estreitos possuam cachorros e cimalha, decorada ou no, estando articulados s folhas das janelas, guilhotinas e portas em almofadas perfiladas. Surgiram tambm a vedao da janela treliada e a gelosia que definia uma nova luminosidade interna. A pedra assumiu, a cada evoluo, uma funo mais relevante: integrada como alvenaria, piso ou escadas, intercalava-se com a madeira dos guarda-corpos e cunhais, sofisticando a herana rural. Com base nessas referncias, pode-se indicar um acervo de exemplares tipolgicos existentes no Centro Histrico de Diamantina. O primeiro conjunto da paisagem cultural tem na sua arquitetura a incluso dos anexos, que eram compostos por: banheiros, cozinhas ou outro tipo de rea de servio, localizando-se nos fundos da casa. O terceiro perodo, a partir de 1750, definiu-se como a fase de consolidao do Arraial do Tijuco. Na medida em que a populao do povoado aumentava, disponibilizava-se um nmero cada vez menor de terrenos localizados no centro do aglomerado. Ao lado disso, as reas disponveis na regio mais concentrada foram em grande parte desmembradas, conformando terrenos menores. Se por um lado havia indicativos de aumento populacional, por outro a produo econmica era monoplio de poucos grupos. A riqueza assim concentrada que determinou ento uma estratificao social acentuada, agrupando, de um lado, os beneficirios do favor real intendentes, contratadores, servidores pblicos, senhores de grande cpia de escravos, atacadistas etc. e, de outro, dependentes dos primeiros faiscadores independentes, tropeiros, lojistas, pretos, mulatos forros etc. (VASCONCELLOS, 1953). Alm dessa aristocracia local, os aventureiros, atravessadores e comerciantes locais, juntamente com os excludos mencionados acima, representavam uma conjuntura econmica oscilante que se distanciava da opulncia. Considerando-se a estratificao social e as diferentes formas de localizao no espao, observa-se que, ao contrrio das outras cidades mineradoras, o desenvolvimento urbano no dependeu da estabilizao econmica. Esse fato veio propiciar a rpida consolidao do Arraial, cuja dinmica econmica fora erigida de acordo com as iniciativas espontneas tomadas pelos prepostos do poder real ou o afrouxamento circunstancial do controle administrativo (VASCONCELLOS, 1953). Ao lado disso, as construes religiosas, muito mais simples que as dos outros centros mineradores, dependeram, mesmo com a ajuda do poder institudo, do patrocnio do poder privado. A partir de 1750 o arraial consolidou-se, mas, no entanto, no foi possvel um crescimento expressivo. Apenas por volta de 1831, com a elevao do Arraial categoria de Vila, o aglomerado inauguraria uma nova dinmica de desenvolvimento urbano. A arquitetura produzida nesse perodo oscilou entre os partidos inscritos em lotes de frente estreita e aqueles ainda prprios dos amplos terrenos. Prolongadas e reduzidas fachadas localizavam-se em todos os pontos da malha\ncentral, havendo uma maior incidncia das segundas na retcula urbana inicial. Os partidos, nesse sentido, incidiam de forma paralela ou longitudinal s ruas, criando ocupaes em profundidade. Atravs de corredor lateral de comprimento varivel, a circulao articulava-se com as reas ntimas, sociais e de servio, onde os cmodos eram dispostos sucessivamente. Na frente, a sala; no meio, as alcovas; atrs, o servio. O corredor a pea vital: d acesso vivenda, atende circulao interna, permite o trnsito da rua aos quintais e, por isso mesmo, recebe tratamento variado. Por ele entram as visitas, mas entra tambm o cavalo arreado ou o burro carregado. Por ele atinge-se o poro, quando existente, usando-se o alapo disfarado de soalho, e o sto, o vazio da cobertura, buscado por escadas discretamente agenciadas (VASCONCELLOS, 1983:42). Juntamente com as transformaes programticas e distributivas das plantas residenciais, o final do sculo XVIII foi tambm marcado pelo surgimento do sobrado. A ocupao do solo passou a traduzir um melhor aproveitamento dos terrenos, ao mesmo tempo que houve uma reduo da sua horizontalidade de fachada. Essa postura conformou tipologias de residncias dotadas de varandas laterais, ao lado dos sobrados de dois ou trs pavimentos. Segundo Vasconcellos (1983:42), o surgimento dessa arquitetura nem sempre visou a atender ampliao da moradia propriamente dita, mas a abrigar dependncias anexas indispensveis vida ou ao trabalho de seus moradores. Os espaos eram aproveitados para guardar cavalos e seus objetos correlatos, para armazenar mantimentos, para abrigar escravos e para funcionar como depsito. Ao lado disso, o andar trreo podia ser utilizado para a funo comercial, integrando parte do sobrado ou a parte fronteiria da residncia trrea. A implantao do imvel podia tambm explorar o declive natural do terreno, criando o andar trreo e os pores. O p-direito foi ampliado, e os vos esticaram-se para cima e para baixo em janelas rasgadas por inteiro, providas de sacadas ou de parapeitos entalhados, com balastres que multiplicavam as linhas verticais das construes. Estreitas e altas, abrem-se as fachadas quase por inteiro em janelas e portas, aproveitando ao mximo as faces livres da construo, enriquecidas pelo ondular das vergas curvas quase contnuas (VASCONCELLOS, 1983:42). No caso de Diamantina, tinha-se a prevalncia de balces com guarda-corpo em madeira e, posteriormente, em ferro. No sculo XVIII essas aberturas possuam guarda-corpo seccionado que, posteriormente, se tornou corrido. Neste ltimo caso, o ferro acompanhava o modo de produo, que ia do artesanal ao industrializado, estando integrado sofisticao tambm da carpintaria de portas e janelas. Observa-se uma expanso da edificao assobradada de uso misto ou de uso exclusivamente residencial, que preponderou na paisagem diamantinense na passagem do sculo XVIII para o XIX. O sobrado vinculou-se no s consolidao do Arraial mas tambm ao seu desenvolvimento ao longo do sculo XIX. Por outro lado, cumpre indicar que, numericamente, tal tipologia expandiu-se na malha urbana de forma mais expressiva na segunda metade do sculo XIX. Tais evidncias inseriram-se numa nova realidade da economia urbana, cuja opulncia mineradora se encontrava em declnio. Ao mesmo tempo, surgiram nesse perodo novas aes econmicas e polticas, institudas ao lado de tcnicas, materiais e sistemas construtivos inovadores no mbito da arquitetura. Ao se analisar o cenrio arquitetnico diamantinense da primeira metade do sculo XIX, conclui-se que tanto a arquitetura religiosa quanto a civil foram notrias. Nesse passo, as inmeras igrejas distribudas na malha articulavam-se com o casario de usos comercial/residencial, residencial e residencial/administrativo dos senhores contratadores e intendentes da Coroa. A localizao e distribuio das construes para fins religiosos, poltico-administrativos, residenciais ou comerciais aconteciam sem qualquer vnculo com a hierarquizao. Apenas nos pontos de topografia mais baixa, mais distantes do Centro, que a hierarquia socioeconmica evidenciava-se claramente na produo arquitetnica. Esse foi o caso, por exemplo, da Rua Burgalhau, que representou a principal via de deslocamento para as lavras. Por fim cumpre ressaltar que as tipologias arquitetnicas que compuseram a paisagem cultural de Diamantina reuniram os recursos tcnicos e valores estticos trazidos de fora e os l nascidos. Nesse sentido, a casa tijucana e a casa colonial mineira evidenciavam uma certa autonomia e uma aguda singeleza. Rudes mas acolhedoras, os incultos pedreiros deram-nos o selo da simplicidade e da pureza, fazendo inclusive com que se perdessem certos maneirismos preciosos e um tanto\narrebitados que ainda havia na metrpole (BRANDO, 1996). Ainda seguindo esse raciocnio, vale refletir sobre a designao barroco para tal cenrio. Segundo Sylvio de Vasconcellos (1983:55), nenhum povo, no curto espao de um sculo sintetizado em sua segunda metade, perturbado de distrbios e alteraes profundas em seus usos e costumes, produziu jamais obra de tamanha significao. Assim sendo, a idia do barroco inseriu-se em um universo complexo: nele mergulhamse todas as correntes, fundem-se todas as contradies, e tudo condiciona ao Iluminismo. Tal complexidade do original estilo de vida social destas Minas expresso por seu Barroco; no um estilo artstico, mas um esprito de poca: exprime uma sociedade precocemente urbanizada [...]; uma sociedade representativa do contra-reformismo religioso; uma sociedade [...] culturalmente marcada pela miscigenao. neste contexto que o Barroco Mineiro deve ser compreendido (VASCONCELLOS, 1983:55). O sentido de mineiridade encontra-se estampado na arquitetura residencial tijucana, cujo casario vincula-se complexidade aqui descrita. Essa a sua originalidade. 2. A RENOVAO DA PAISAGEM NO SCULO XIX: A PRESENA DAS ARTES E OFCIOS SINTETIZANDO A MODERNIDADE DIAMANTINENSE O sculo XIX especialmente marcado por uma renovao na paisagem cultural tejucana, apesar das difceis condies mineratrias no perodo. Essa arquitetura tem, em grande parte, caractersticas estticas de autoria do ingls John Rose, que era arquiteto, artfice e engenheiro mecnico e nasceu na regio da Cornualha, Inglaterra, na primeira metade do sculo XIX2. Em busca de uma nova vida, emigrou para Minas Gerais, no final dos anos quarenta daquele sculo, para trabalhar na Minerao Morro Velho, em Nova Lima. No incio da dcada de sessenta, desligou-se da empresa e mudou-se para a regio de Diamantina, quando se casou com Dona Manuela Rodrigues da Paixo. Tendo nascido no bero da Revoluo Industrial e, ao mesmo tempo, das inovaes tcnicas e estticas da engenharia e arquitetura, John Rose revelou, ao se casar com uma mulata brasileira, o seu ethos abolicionista. Se por um lado esse fato dificultou a sua insero na sociedade diamantinense, por outro propiciou seu encontro com os abolicionistas do local, como, por exemplo, com o primeiro bispo de Diamantina, D. Joo Antnio dos Santos (18181905). Ordenado em Mariana em 1845, D. Joo era doutor in utrope jure pela Universidade Romana. Dirigiu o Ateneu So Vicente de Paulo e a revista de combate Seleta Catlica (Mariana), tendo militado na imprensa abolicionista (MATA MACHADO FILHO, 1944:129). Ao tomar posse na Diocese no incio de 1864, D. Joo, alm de criar inmeras pastorais, atuou nos sistemas educacional e econmico da regio. Todas essas inovaes tiveram na arquitetura e especialmente na presena de John Rose as suas bases transformadoras. Se por um lado no h muitos registros e relatos memorialsticos a respeito do arquiteto ingls, seu legado arquitetnico permanece como documento fundamental. Mesmo assim, os relatos da viagem de Sir Richard Burton (1983:284) a Minas, em 1867, apontam a importante presena do seu compatriota: Minha primeira noite passei-a na casa de John Rose, um cornoalhs, a princpio mineiro em Morro Velho, depois pesquisador de diamante, carpinteiro, pedreiro, arquiteto. Sua ltima obra realizou-a no palcio do bispo. Com sobriedade e boa conduta ele acumulou 5000 e hoje pode gozar amplamente seu gosto pela independncia de atos e palavras. Observa-se, segundo o prprio Sir Richard Burton, que os ingleses e portugueses no se inseriam entre as pessoas mais queridas da cidade. Alm de chegarem a essas localidades dotados de algum poder, quer seja cultural e econmico, quer seja poltico, esses estrangeiros detinham certas habilidades e/ou competncias especficas que perturbavam o status quo vigente. Esse fato, ao lado da condio de abolicionista, dificultou a insero do arquiteto ingls sociedade local. Em 1817 o viajante Saint-Hilaire (1941) esteve no ento arraial e assim descreveu a paisagem local: O Tijuco est edificado no declive de um monte, cujos altos se acham\nA data precisa de seu nascimento no foi determinada, uma vez que a pesquisa sobre sua vida ainda no est concluda.\nprofundamente escavados pelos mineiros. [...] Do outro lado do vale, serras extremamente ridas fronteiam o arraial [...]. A verdura dos jardins do arraial contrasta, como logo direi, com essas cores sombrias. Com relao ao espao citadino, afirmou que as ruas do Tijuco so muito largas, muito asseadas, mas muito mal caladas; quase todas so declives, em razo da situao do Arraial. [...] As casas edificadas, umas de terra e madeira, outras com adobes, so cobertas de telhas caiadas por fora e, em geral, bem limpas. As portas e janelas so pintadas de diferentes cores, conforme o gosto dos proprietrios (SAINT-HILAIRE, 1941). Considerando-se os relatos do viajante, nota-se que, no incio do sculo XIX, o Arraial do Tijuco era reconhecido pela instigante paisagem que circundava as vias e o casario setecentistas. Esse quadro manteve-se at por volta de 1838, poca de grandes dificuldades socioeconmicas. Por esse poca o diamante j escasseara, e o ouro desaparecera quase por completo. Persistiu apenas a riqueza advinda do comrcio regional, favorecido depois pela estrada de ferro, que consolidaria a cidade como boca do serto e entreposto do nordeste mineiro (VASCONCELLOS, 1953). Assim, conclui-se que houve uma certa estagnao com relao expanso urbana e renovao arquitetnica durante a primeira metade do sculo XIX. Diamantina foi elevada categoria de vila em 1831. At ento, conformava a freguesia de Santo Antnio do Arraial do Tijuco, tendo sido promovida a essa condio pelo Prncipe Regente. J no ano de 1838, Vila Diamantina foi elevada categoria de cidade, fato que, ao lado dos fatores socioeconmicos, propiciou a consolidao de uma diferente paisagem urbana e uma inovadora representao cultural. A contribuio do arquiteto John Rose deveu-se, a partir de 1866, especialmente ao dinamismo do primeiro bispo diamantinense, D. Joo Antnio dos Santos. As caractersticas urbanas da poca foram descritas por Sir Richard Burton como prsperas e dotadas de originalidade. Sua imponncia vinculava-se especialmente tipologia da aglomerao, valorizada pelo casario e pelas igrejas. Abaixo de ns est uma infinidade de casas pintadas de rosa, amarelo e branco, com grandes jardins que as isolam das ruas largas e amplas praas, onde se distinguem edifcios pblicos de tamanho superior e uma confuso de igrejas com uma ou duas torres que testemunham a piedade local (BURTON, 1983:281). Nesse cenrio colonial nasceram as intervenes de John Rose, que podem ser caracterizadas nos mbitos das reformas, ampliaes e novas construes. 3. ALGUNS EXEMPLARES DAS ARTES E OFCIOS COMO REGISTRO DE DUAS MODERNIDADES: A MINEIRA E A INGLESA O Colgio de Nossa Senhora das Dores foi fundado em 1866 pelo bispo D. Joo Antnio dos Santos e entregue s irms de So Vicente de Paulo. O primeiro prdio, localizado Rua da Glria, pertencera no passado a Dona Josefa Maria da Glria. Posteriormente foi transferido para a Coroa Portuguesa, tornando-se residncia dos intendentes. Na poca da criao do colgio, j pertencia diocese, tendo sido a residncia do Sr. Bispo D. Joo Antnio dos Santos. Este no s propiciou a criao do colgio como patrocinou sua reforma e a compra de outro imvel. Localizado em frente Casa da Glria, esse segundo imvel pertencera ao Sr. Coronel Rodrigo de Souza Reis. A adaptao do colgio considerada a primeira obra de John Rose e, no primeiro ano, compreendeu apenas a ampliao e reforma da conhecida residncia. Vrias paredes da Casa da Glria foram demolidas; o prdio foi adaptado e aparelhado para receber as rfs e educandas (ALMEIDA, 1956:208). A edificao recebeu o acrscimo de um andar, uma vez que a rea no era suficiente para o funcionamento do colgio e orfanato. Segundo relato de Sir Richard Burton (1983:281), dentro dela os carpinteiros esto em atividade, cortando em pedaos madeiras ainda em bom estado aps um sculo de uso; possui ao fundo uma larga varanda moda antiga, olhando para um jardim [...] com o melhor solo e servido com a mais pura gua. Demonstrando suas amplas habilidades, o arquiteto pde adotar as inovaes construtivas, respeitando a esttica colonial. A taipa de pilo foi substituda por adobe e argamassa, sendo o edifcio estruturado em madeira, com embasamento em pedra. As fachadas passaram a\napresentar vos com dois tipos de acabamento: adotando a verga alteada como guarnio, as janelas do andar inferior foram compostas de guilhotinas e gelosias; j as superiores, dotadas de guilhotinas sem gelosias, foram integradas com a cimalha e os cachorros em madeira. Nota-se que o arquiteto, j adotando uma atitude neoclssica, respeitou a paisagem colonial, citando-a sem romper com a sua imponncia enquanto cenrio. Com a aquisio do edifcio fronteirio, John Rose pde realizar a sua obra-prima: o passadio da Casa da Glria que, todo em madeira, inclusive com estrutura portante, inverte o sistema estrutural usualmente adotado em pontes e pequenos viadutos. Em termos estticos, a fachada organizada simetricamente, estando modulada por pilares. O arremate superior formado por cornija simples e por singelo pedimento em arco abatido. Os vos das portas so dotados de guarnies delicadas, incorporando a bandeira em vidro com detalhe floral. Essa referncia remete-se arquitetura de outras capitais brasileiras, como Recife, So Paulo e Rio de Janeiro, cujas formaes urbanas ocorreram antes de Diamantina. Concluindo, o projeto de restaurao do edifcio evidencia leveza, demarcada especialmente pelo acabamento dos vos. A cimalha, os beirais com cachorros e os cunhais so em madeira e acompanham a tradio local. Hoje os edifcios interligados pelo passadio ainda funcionam como escola Centro de Geologia da Universidade Federal de Minas Gerais. O edifcio do Frum funcionou como Casa de Cadeia durante o perodo colonial, tendo sido inteiramente recuperado e ampliado por John Rose, no ano de 1867. At hoje no se conseguiu confirmar se tal recuperao se deu em funo de o edifcio ter funcionado tambm como residncia de D. Joo Antnio dos Santos. Segundo as memrias do Professor Aires da Mata Machado Filho (1944:183), o Sr. Bispo adaptou para sua morada a Casa da Rua do Contrato, a esse tempo de propriedade do Governo Imperial e que hoje completamente transformada, o Palcio Arquiepiscopal. Em seu relato, Sir Richard Burton (1983:285) afirma que o reverendo Sipolis o conduziu ao palcio episcopal, que fica em frente Igreja do Carmo, edifcio branco sobre base azul, construdo de concreto na parte inferior e assoalhado na superior. Encontram-se nos anais do edifcio documentos que atestam que o imvel pertencia ao Sr. Bispo D. Joo e que foi recuperado pelo arquiteto John Rose. Conclui-se, nesse passo, que o prdio tem o registro da arquitetura do grande artfice, fato na verdade mais relevante nesta circunstncia. Na face interna do edifcio encontra-se a varanda conformada pelo galbo do telhado em madeira aparente. O espao possui forro em saia-e-camisa, cujo tabuado de espessura mais fina, e estruturado por coluna sextavada, que se articula com a tradicional abertura interna das residncias dos setecentos no arraial, e guarda-corpo com madeira torneada. A varanda tem como arremate mais pitoresco o lambrequim estilizado, o qual define a linguagem caracterstica do legado de Rose. A fachada frontal formada por janelas-balces que registram leveza na carpintaria e serraria. A bandeira decorada e o guarda-corpo em ferro fundido criam uma idia de decorao sofisticada, renovando a linguagem tradicional. Esta observada na cornija simples, a qual arrematada por dentilhos. Os cunhais adquirem protuberncia curva, sendo finalizados por pequeno capitel jnico estilizado, com pedestal decorado e ornado em madeira. O Seminrio Episcopal comeou a funcionar na Casa do Contrato, em maro de 1866. Dirigido por padres lazaristas, teve sua sede definitiva inaugurada em fevereiro de 1868. Embora destinado precipuamente ao ensino eclesistico, o colgio manteve, durante certo tempo, cursos preparatrios abertos mocidade em geral (MATA MACHADO FILHO, 1944:126). O viajante Sir Richard Burton (1983:285) tambm menciona o seminrio na fase da sua construo, ainda sem a existncia da igreja: Visitei o reverendo Michel Sipolis, no Seminrio Episcopal, o espantoso edifcio branco com os anexos inacabados. Projetado e construdo por John Rose, o prdio de arquitetura simples, estando ele e a igreja encrustados num pequeno morro rochoso. O edifcio possui dois andares, sendo todo demarcado por frisos. Na fachada principal o arquiteto demonstrou inovao esttica, rompendo com o passado colonial. Os vos apontam para o ecletismo, evidenciado tambm nas janelas 1/3 venezianas, tpicas das residncias eclticas daquela poca. O prdio posteriormente recebeu acrscimo de mais um andar, tendo sido reimplantado o beiral finalizado por mos-francesas\nestilizadas. A construo ligada igreja por passadio, construdo como mais uma referncia fundamental do arquiteto. Erigido inicialmente em madeira, este teve o material substitudo posteriormente por alvenaria e argamassa. A abertura com guilhotina em arco pleno recupera a linguagem j conhecida da Casa da Glria. Naquela mesma dcada, o arquiteto planejou e recuperou a residncia do Baro de Parana, que foi transformada no Hospital Nossa Senhora da Sade, inaugurado em 1901. Integrando o prdio antigo com o novo atravs de um passadio, o arquiteto continuou a utilizar, como no Passadio da Glria, a madeira proveniente da casa de Chica da Silva. O projeto de arquitetura simples procura acompanhar a linguagem do casario colonial. Os vos apresentam verga reta coroada por elementos em madeira definindo um pedimento mnimo. A guilhotina retrata a tradio colonial, o que ocorre tambm com a insero da cimalha em madeira ao lado dos cachorros e grgulas. Pode-se notar que o prdio Baro de Parana foi preservado em termos de cobertura e da proporo dos vos da arquitetura setecentista. Atravs da integrao pelo passadio, as arquiteturas adaptam-se, buscando uma sntese na paisagem. O passadio define inovao na fachada em relao aos anteriores, marcada pelo fronto ecltico, o qual arrematado por bilros e centralizado por janela 1/3 veneziana, com bandeira em arco pleno, marcando o abandono da linguagem pitoresca. A Fbrica do Biribiri foi fundada pelo Bispo D. Joo Antnio dos Santos, em 1876. Alm da fbrica de fiao e tecidos, foi criado tambm um ncleo fundidor de metais. A presena de John Rose na fbrica no se deveu apenas arquitetura do lugarejo mas tambm sua habilidade como engenheiro, tendo coordenado a montagem do maquinrio. Biribiri situa-se numa regio prxima a Diamantina, sendo reconhecida pela beleza de sua paisagem. A empresa comeou a funcionar com 20 teares, sob a direo da firma Santos e Cia. Criaram-se, tambm, oficina de lapidao e fundio de metais, tendo sado desta ltima o sino da Baslica do Sagrado Corao de Jesus (MATA MACHADO FILHO, 1944:119-120). Ao lado da construo da fbrica, j descaracterizada, o arquiteto projetou inmeras residncias, alm da Capela do Biribiri. Nesta paisagem, Rose optou pela arquitetura pitoresca, integrada ao Arts and Crafts, referenciada nas produes suburbanas e rurais da Inglaterra. Adotando duas guas na cobertura, investiu na inverso da fachada colonial, uma vez que o ponto frontal no o manto da cobertura e sim, a cumeeira. Uma singela cimalha acompanha o beiral marcado por pequeno galbo nas extremidades. Ao lado disso, o telhado recupera o chal, sendo valorizado por lambrequins. As aberturas, em seqncia, anunciam as amplas varandas, criando um vo horizontal de grande relevncia. O seu interior possui p-direito amplo, assegurando a ventilao e insolao das residncias do campo, articuladas com a notoriedade das igrejas tijucanas. A partir dessa postura esttica, pequenas residncias foram construdas pelo arquiteto. Nota-se a importncia do telhado em duas guas, do galbo e das vedaes, havendo um descompasso na proporo estabelecida entre os planos fechados e os planos abertos. Cumpre destacar como o arquiteto reuniu as caractersticas do pitoresco ingls com a tradio colonial mineira da arquitetura rural. Dessa imbricao nasceu a nova arquitetura local do final do sculo XIX. A Capela do Sagrado Corao de Jesus exibe uma das inovaes mais importantes que Rose trouxe para Diamantina. Adotando um ecletismo referendado numa esttica popular, sua linguagem atualiza o passado religioso, sem romper com o mesmo. Na fachada frontal observam-se trs janelas-balces, com verga em arco abatido e guarda-corpo em ferro industrializado. A porta principal em madeira almofadada e finalizada por arco pleno. Quatro pilastras ornadas com capitel drico estruturam o volume. Na parte superior da fachada insere-se uma arquitrave que divide os dois pavimentos internos e se articula com a falsa cornija, a qual arrematada por telhas dispostas como se estivessem concluindo o manto do telhado. O ponto conclusivo do fechamento da fachada determinado pela platibanda que, alm da cornija, possui pedimento em arco abatido. Este decorado com motivos rupestres e integra-se pequena torre, a qual est referenciada nas torres das igrejas do antigo Arraial do Tijuco. Observando-se as fachadas laterais e posterior, v-se o telhado verdadeiro em duas guas, ratificando a tendncia da cobertura chal, j incidente no casario. Os\nvos das fachadas laterais evidenciam a prevalncia do plano vertical, adotado, nesse projeto, como uma renovao. O forro em madeira simula os tetos das igrejas coloniais, sendo delimitado por cornija. O guarda-corpo dialoga com vitrais coloridos que iluminam, em diversas tonalidades, a nave da capela. O retbulo do altar principal valorizado por entalho em madeira e pintura artstica. Notamse no retbulo as influncias do passado colonial. A esttica pitoresca destacada por detalhes que, valorizados pelas cores da pintura, simbolizam elementos primitivos, orientais e barrocos. Alm da capela do Biribiri, John Rose projetou e construiu a capela da Santa Casa de Caridade. Esta representa um retorno ao passado colonial, inovando-o no s em termos construtivos, mas tambm do ponto de vista da esttica. Os vos em verga alteada adquirem, como nas laterais de Biribiri, maior altimetria, indicando a imponncia da verticalidade das igrejas inglesas. O volume marcado por trs pontos, os quais representam dois fechamentos: o pedimento e a torre. O primeiro ornado por telhas, falsa cornija e pela insero do culo no centro. A torre restitui a tradio local, sendo mais leve e vedada por guilhotina e veneziana. A presena da Capela no cenrio recupera o passado colonial e, ao mesmo tempo, preconiza sua unicidade. Aps a consolidao de sua arquitetura, John Rose conduziu inovaes que propiciaram a idealizao do Conjunto de Residncias Po Santo Antnio, o qual s foi inaugurado em 1905. Estas foram construdas com a contribuio dos fiis e do errio do arcebispado. As residncias com apenas um pavimento confirmavam a tendncia pitoresca dos chals ingleses, suavizando a paisagem de Diamantina. Implantado em pequeno largo na margem do Centro Histrico, o conjunto composto de uma parte geminada e de uma parte que apresenta acesso lateral. Sempre apresentando trs vos de janela, a abertura instituda pelo arquiteto, prpria do ecletismo, instala a predominncia vertical. O telhado arrematado por um novo tipo especial de guarda-p, havendo valorizao do galbo. Essa postura, somada roscea da fachada e telha pssaro, impregna a ambincia de bucolismo. O arremate do beiral finalizado por discreto lambrequim com desenhos primitivos muito comuns no perodo de Arts and Crafts ingls. Os acessos laterais so inovadores, sendo destacados o lambrequim e o guarda-corpo treliado. O detalhe principal do lambrequim o entalho em madeira que restitui, para a regio urbana, o espontneo da vida campestre. A Capela de Santo Antnio d continuidade esttica da Capela de Biribiri, valorizando a centralidade e a simplicidade. Ambas instituem-se como verdadeiras personagens do cosmos popular, onde incidem tambm as conhecidas festas religiosas. Construda entre 1884 e 1889, a ento Igreja do Sagrado Corao de Jesus definiu a ltima fase do arquiteto John Rose. Falecido no ano de 1888, o artfice no participou da abolio dos escravos e sequer da inaugurao da igreja. Neste projeto, o arquiteto adotou a cantaria como material de composio do embasamento e do acabamento. Alm do mais, revelou sua origem inglesa, deixando claras as influncias da esttica neogtica dos arquitetos Sir Charles Barry (17951860) e A.W.N. Pugin (1812-1852), autores do projeto do conjunto londrino das Casas do Parlamento, de 1835. De acordo com Baumgart (1994:201), compreensvel que o gtico tenha sido o estilo preferido para as inmeras construes sacras erigidas em todos os pases aps 1830, devido s tendncias dominantes restaurativas e conservadoras de estado e sociedade, que se orientavam pelo respectivo passado nacional. Mesmo no constituindo um fato tipicamente americano, o neogtico esteve presente em inmeras construes, legitimando a opo de John Rose. Ao adotar o neogtico, o arquiteto oficializou um novo momento na arquitetura diamantinense. Atravs do entalho na pedra, o arquiteto revelou sua enorme habilidade com esse material. O portal de entrada define, com competncia, a herana inglesa integrada ao material local. Alm do vo em arco apontado, a portada arrematada por coluna com capitel estilizado em folhagem, integrando a nobreza do fechamento. A fachada lateral possui vitrais tambm em arco apontado prprio da linguagem gtica. Na parte superior da fachada tem-se a roscea, compondo o culo abaixo do fechamento, com ornamentos e fronto vinculados mesma linguagem. Duas torres voltadas para o esprito gtico arrematam a fachada, dialogando com falsas torres dispostas ao longo da cobertura. O interior ainda guarda vestgios da criao do arquiteto, como o detalhe da porta em arco pleno e o design dos mveis da sacristia. Os pequenos compartimentos destinados a guardar os objetos para celebrao de missas, os armrios e a mesa encontram-se bem conservados. O cuidado\nda carpintaria valoriza os smbolos eclesisticos, indicando o rigor e a capacidade de detalhamento do artfice e de seus assistentes. Como concluso, pode-se apontar que o arquiteto John Rose, apesar de ter permanecido apenas 28 anos na regio, conduziu de forma inusitada as inovaes tcnicas e arquitetnicas do cenrio local. Nesse contexto, como se ver a seguir, a arquitetura teve o seu percurso redefinido e a sua esttica e o seu sentido reinventados. Ao lado disso, cumpre destacar os indcios da influncia inglesa na postura do arquiteto, que a adaptou esttica colonial mineira. Conferiu modernidade ao cenrio oitocentista. Esse quadro restituiu para a paisagem de Diamantina, na poca to desgastada em termos econmicos e sociais, a vontade e o desejo pelo novo. O novo devir esttico, baseado no progresso, foi ratificado, no final do sculo XIX, com o projeto e fundao da nova capital mineira, Belo Horizonte. A partir de 1897, Minas Gerais inseriu-se no conjunto das inovaes tcnicas e estticas protagonizadas pela Europa Ocidental. A morte de John Rose coincidiu com a Abolio dos Escravos e a Proclamao da Repblica. Mesmo considerando a curta permanncia do arquiteto ingls em Diamantina, os profissionais que o sucederam conseguiram dar continuidade ao seu trabalho tcnico e artstico. Ao lado disso, relevante registrar que suas criaes, construes e princpios arquitetnicos influenciaram a esttica local. O municpio de Diamantina no vivenciava mais a poca da opulncia e, talvez por isso, comemorou a chegada da Repblica com um voto de esperana. Como relata o memorialista Mata Machado Filho (1944:88), nada influiu no vibrante entusiasmo geral, tanto que noite houve passeata nas principais ruas da cidade, com msica, grande quantidade de fogos e girndolas, tendo nela tomado parte muitas pessoas gradas dos antigos partidos monrquicos e extraordinrio acompanhamento do povo. Mesmo diante das dificuldades econmicas e sociais pelas quais o municpio passava, o cenrio arquitetnico renovava-se, incorporando os desafios estabelecidos principalmente com a presena do arquiteto ingls. O quadro de estagnao econmica foi interrompido principalmente com a chegada de empresas mineradoras estrangeiras. Desencadeando um processo de privatizao das atividades do setor, tais empresas criaram uma nova expectativa na cidade, reforada posteriormente pela chegada da via frrea, em 1914. A arquitetura que incorpora inovaes tcnicas e artsticas proliferou-se na cidade, contribuindo para uma renovao da paisagem colonial. Comearam a surgir, no final do sculo XIX, residncias dotadas de cobertura em duas guas similares s construes de Biribiri. Aqui termina o percurso dentro do permetro urbano tombado ao longo dos anos. Como ltimo acalanto, vale registrar o quanto a rea ainda se mantm preservada. No difcil apontar que tal condio foi possvel principalmente por sempre estar subordinada inovao. Do incio da formao do arraial, passou-se sua consolidao, a qual possibilitou novas tipologias construtivas e estticas. Os sculos XIX e XX tambm registraram transformaes que, em sua maioria, contriburam para dar curso vida citadina. Assim, o cenrio histrico e cultural, ao se apresentar vulnervel ao desafio do novo, conseguiu construir uma comunidade de destino moderna, alicerada numa pluralidade de tradies.\n4. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ALMEIDA, Lcia Machado. Passeio a Diamantina. So Paulo: Martins Editora, 1956. BAUMGART, Fritz. Breve histria da arte. So Paulo: Martins Fontes, 1994. BRANDO, Carlos Antnio Leite. Arquitetura residencial no barroco mineiro. Revista AP, n.5, p.26-30, 1996. BURTON, Richard. Viagens aos planaltos do Brasil; tomo II: Minas e os mineiros. So Paulo: Companhia Editora Nacional, 1983. COSTA, Lcio. Registro de uma vivncia. So Paulo: Editora da UNB, 1995. COUTO, Soter. Vultos e fatos de Diamantina. Belo Horizonte: IHG-MG, 1954. FREITAS FILHO, Armando. Litogravura. s.l.: s.n., 1996. LEMOS, Celina Borges. Cidades planejadas: sonho de um Brasil diferente. 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Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n.14, p.121-34, 1953.\nDocumentos semelhantes a Diamantina e sua arquitetura nos contextos da formação do Arraial e consolidação da Vila – registros e manifestos de modernidade na paisagem cultural entre os séculos XVIII e XIX\nPopulares em Gothic Architecture\n07 Arte Medieval\nTHAA1 Aula 06: Habitação na Idade Média


Zopo ZP998 hands-on e primeiras impressões - GizChina.it\nInício Notícias Zopo ZP998 hands-on e primeiras impressões\nZopo ZP998 hands-on e primeiras impressões\nZOPO na tarde de ontem revelou finalmente o seu novo ZOPO ZP998 8-core e Andi, como de costume, estava no evento. Felizmente para nós, ele conseguiu passar algum tempo com este Zopo, vamos citar suas primeiras impressões.\nZopo ZP998 - Especificações\nAntes do lançamento, eu tinha uma idéia pessoal de como esse Zopo ZP998 seria em termos de especificações. Eu pensei que era equipado com o novo processador MT6592 8-core, pelo menos 2GB de RAM, um monitor 5.5 polegadas Full-HD × 1920 1080 e 5 câmera frontal mega-pixels, mas, obviamente, há mais.\nA primeira grande surpresa foi o anúncio de um sensor traseiro do 14 mega-pixel. Na verdade, o processador MT6592 sensores 8-core atualmente suporta até 16 mega-pixel, mas, no entanto um dos 14 com abertura F2.0 particularmente me impressionou.\nTeoricamente, a abertura maior e o maior número de pixels deve permitir a perceber os tiros também excelente em condições de iluminação muito adversas. Infelizmente eu tive a oportunidade de experimentar o ZOPO ZP998 dentro de uma sala muito bem iluminada por isso não posso me expressar sobre, posso confirmar, porém, que a velocidade da câmera aplicativo e autofocus são algo único, não comparável com qualquer smartphone Zopo atualmente no mercado.\nOutras surpresas agradáveis foram o chip NFC e o 5Ghz WIFI.\nZopo ZP998 - Design e sensações\nO ZOPO ZP998 é incorporado em um corpo feito inteiramente de plástico e a parte de trás que tem um revestimento especial concebido para melhorar a aderência, especialmente quando se utiliza o aparelho com uma mão. Nós não podemos dizer se o quadro é feito de aço, mas um pequeno teste de flexibilidade nos levaria a dizer não. A qualidade de construção é melhorada em comparação com o ZOPO ZP980 / C2, mas ainda não atinge os níveis de certas topo de gama.\nO tamanho do ZP998 ZOPO estão x 151.4 76 9.1 mm x, mas se comparados com os do ZOPO ZP980 de 5 "(x 143.3 70 8.5 x mm), você vai notar que o novo smartphone não é muito maior, apesar da exibição 5.5 de "l NFC' e bateria maior.\nOutra nota positiva foi o Design. A partir deste Zopo ZP998 fica claro que a Zopo decidiu abandonar o estilo Samsung para começar a criar um estilo pessoal.\nROM do ZOPO ZP998\nOutra surpresa foi a atualização do Zopo ROM, baseado no Android 4.2. O sistema operacional inclui novas opções de "embelezamento" no estoque da App Camera, novos ícones, mas, mais interessante, comandos gesto que pode ser usado com o telefone em espera para desbloqueá-lo e abrir determinados aplicativos.\nCom a tela bloqueada, por exemplo, desenhando um 'e' com o dedo, você abre os aplicativos do telefone (C for Call) "e" inicia o navegador. Também é possível adicionar outros gestos para definir outras funções.\nO Zopo ZP998 em uso\nNo 8-core Mediatek MT6592 de 1.7Ghz, 2GB atualizados GPU e RAM, como poderia o novo ZOPO ZP998 não ser "poderoso"? Todas as aplicações parecem de fato ser manuseados com facilidade.\nO aplicativo abrir rapidamente, o desempenho da câmera são perfeitos, a reprodução de vídeo em FULLHD é super suave e rápido ... Nós não poderíamos fazer um teste de jogos, mas por AnTuTu pontuação pode prever que ZP998 pode apoiar totalmente qualquer jogo!\nZopo ZP998: vídeo prático\nPrimeiras impressões do ZOPO ZP998\nO ZP998 é um telefone muito especial, Zopo cresceu, virtualmente, um entalhe com este modelo. A empresa fez um ótimo trabalho e este é de longe o melhor celular feito pela Zopo até hoje!\nEsperamos receber um modelo em breve para poder realizar uma revisão completa!\nArtigo anteriorJiaYu G5, a revisão completa em italiano por GizChina.it\nArtigo seguinteEntrada de novo baixo custo Oppo R833T [apenas 120 euro]!


Incêndio em Londres: como jornais britânicos noticiaram a tragédia da Torre Grenfell | Notícias do mundo, The Indian Express - Mundo | Novembro 2021\nIncêndio em Londres: como os jornais britânicos noticiaram a tragédia da Torre Grenfell - Novembro 2021\nFoi relatado que havia 600 pessoas dentro do prédio que tinha 120 apartamentos quando o incêndio começou. As autoridades disseram que nada sugeria o envolvimento de terroristas no incidente.\nChamas e fumaça aumentam enquanto os bombeiros lidam com um incêndio grave em um bloco de torres em Latimer Road, no oeste de Londres, na Grã-Bretanha na quarta-feira. (REUTERS / Toby Melville)\nO arranha-céu residencial de 24 andares da Torre Grenfell, no oeste de Londres, foi engolfado por um incêndio na quarta-feira. O incêndio matou pelo menos 17 pessoas e a maioria dos feridos está em estado crítico. O comissário de bombeiros de Londres confirmou a contagem de mortos na quinta-feira, enquanto as operações de resgate continuavam. O incêndio foi relatado pela primeira vez na Torre Grenfell à 01h16 (hora local). Quando o incêndio começou na torre residencial de 120 apartamentos, 600 pessoas estavam dentro do prédio. As chamas alcançaram o topo do prédio, apesar dos bombeiros pulverizarem o prédio de todos os lados.\nAs primeiras páginas dos jornais britânicos de quinta-feira foram salpicadas com imagens dramáticas do inferno engolfando a torre, aqui está como eles relataram:\nA primeira página do jornal Daily Express.\nHIGH-RISE HORROR: O Daily Express resumiu a carnificina quando o incêndio engolfou o prédio. Ele fala de incidentes trágicos de como pais desesperados jogaram seus filhos pelas janelas do prédio para salvá-los do incêndio. Outra manchete destaca como os poucos infelizes nos três andares superiores sofreram o pior do incêndio. Dizia que ninguém sobreviveu nestes andares.\nO Daily Mirror deixa a explicação da visão em uma única palavra.\nO Daily Mirror chamou o prédio de armadilha mortal. Ele destacou que os moradores que moram na torre foram avisados de uma catástrofe potencial há quatro anos. Parecia que medidas corretivas teriam poupado a vida de tantos.\nPrimeira página do Daily Star.\nO Daily Star parecia usar a mesma manchete e fotografia em sua primeira página que o Daily Mirror. O jornal também publicou as fotos das pessoas desaparecidas em sua primeira página.\nO Daily Mail publicou uma edição cuja primeira página ampliava a frustração e a raiva.\nO Daily Mail usou uma imagem dramática do inferno de 24 andares, com uma manchete resumindo efetivamente a raiva dos cidadãos de Londres sobre o incidente.\nO Financial Times usou uma fotografia aérea de Londres que mostrava a torre fumegante no oeste de Londres. O jornal não usou nenhum elemento visual do incêndio dramático na primeira página, possivelmente por causa da natureza do acidente.\nA primeira página do jornal ‘i’.\nO jornal fez uma cobertura de oito páginas do incêndio, que incluiu relatórios, análises e relatos de testemunhas oculares. Uma das histórias animadoras destacadas na primeira página foi como um bebê foi jogado da janela por uma mãe e foi pego por transeuntes.\nA primeira página do jornal Metro.\nO Metro relatou o incêndio como 'Inferno na Terra'. Mais do que tudo, destacou a agonia dos moradores e dos bombeiros.\nA primeira página do Daily Telegraph.\nO jornal relatou o incidente como um desastre prestes a acontecer. Ele destacou como os avisos de segurança foram ignorados.\nA primeira página do Guardian coloca o fogo como a peça central de duas notícias.\nA cobertura da primeira página do jornal foi inteiramente dedicada ao incêndio da torre.\nA primeira página do The Sun.\nEles carregavam uma foto de pessoas sinalizando por ajuda das janelas. O jornal dedicou 16 páginas para cobrir o incidente.\nA primeira página do Times.\nO Times destacou como o incêndio envolveu o prédio em questão de 15 minutos. Imagens dramáticas na primeira página mostravam destroços em chamas caindo da torre.


Sobre a Junção de Turmas do Direito Noturno.\nColegas do Direito da FURG...\n... terça-feira, dia 30 de Dezembro, ocorreu a primeira conversa aberta entre os alunos da Faculdade e sua respectiva diretoria, que no momento estava composta pelos professores Carlos André, Renato e Éder.\nDurante duas horas de conversa, discussões e esclarecimentos, foi discutido o porquê da junção das turmas, a pós-graduação, o conselho, e o projeto pedagógico que está em debate para futura aprovação.\nAssim, a gestão 2011, do Diretório Acadêmico Ruy Barbosa (DARB), vem através desse comunicado/relatório repassar para todos aqueles que não estavam no momento, linhas gerais do que foi debatido na ocasião; mas lembrando de que apesar desse comunicado, que ocorrerá em TODAS as discussões e debates entre membros discentes e docentes da Faculdade durante nossa gestão, a participação de nós estudantes é cada vez mais importante para a construção da Faculdade que queremos frequentar, é importante participarmos dos debates que nos interessam, pois é só assim que iremos fazer de nossas palavras instrumentos práticos da luta por nossos interesses. E com certeza devemos e iremos lutar por nossos interesses.\nPois bem, a discussão correu em torno dos 4 temas acima exposto, sendo tais pontos os mais importantes sobre eles:\n· A junção das turmas não é apenas um projeto, essa questão já foi discutida e aprovada pelo conselho em AGOSTO;\n· O fato da junção das turmas era algo inevitável levando em consideração a evasão dos alunos do curso e a extrapolada carga horária dos professores;\n· Com a junção das turmas o noturno será colocado todo no pavilhão 6, assim como é o diurno;\n· O nível estipulado normal pelo MEC (60 alunos por sala, com no máximo mais 20%) não será extrapolado;\n· A pós-graduação já é uma realidade, sendo no ano que vêm implantadas especializações e alguns cursos de pós na Faculdade;\n· O conselho composto pelos discentes e docentes NÃO FARÁ distinção entre professores e alunos no quesito participação eventual, OU SEJA, qualquer aluno pode assistir o conselho, mas é claro, não terá direito a voto quem não for membro efetivo do conselho;\n· Segundo os professores a graduação terá um nível de qualidade no mínimo mantido com a junção das turmas e com a pós-graduação;\n· O projeto de modificação do plano pedagógico está em discussão e nós alunos temos o dever de colocar nossas opiniões, portanto será feita uma pesquisa entre os alunos para a colocação de ideias e opiniões sobre esse assunto (5 ou 6 anos de curso; semestral ou anual; qual disciplina deve ou não ser impeditiva de progressão...);\n· Serão implantadas novas disciplinas optativas, e novas bolsas e projetos de pesquisa também serão implantados a partir do ano que vem;\n· O curso abrirá 54 vagas na manhã e 54 na noite partir desse vestibular, ou seja, a partir de 2011 serão esses os alunos no 1º ano;\n· Os professores foram ouvidos e deverá ocorrer que cada um deles deva ser colocado em disciplinas de sua opção, ou pela que mais se interessa;\n· Será dada maior abertura para os interesses dos alunos.\n... Falar é fácil, queremos ver tudo isso na prática.\nPorém ficou clara com essa conversa, que a direção tem boas intenções (pelo menos com esse discurso), e que estamos andando juntos na caminhada de uma faculdade melhor para todos.\nPorém, é dever nosso, de nós alunos, fiscalizarmos se tais atitudes, se tais palavras estão sendo cumpridas. Ou seja, a cobrança deve ocorrer.\nOcorrerá a junçãodas turmas? Beleza! Agora, a qualidade NÃO VAI DIMINUIR, pelo contrário DEVE AUMENTAR com isso;\nVamos implantar uma pós-graduação? Beleza! Agora, ela deve ser feita de forma que nós alunos da graduação não sejamos prejudicados e deve ser feita lado a lado com a melhoria da graduação, de seus professores e das aulas ministradas...\nO projeto do plano pedagógico vai ocorrer? Então nós alunos vamos SIM dar as nossas sugestões e essa decisão vai ser feita em conjunto. A nossa Voz deve ser ouvida.\nOs conselhos ocorrem? Então nós alunos vamos ocupar nossos lugares, como conselheiros ou não.\nO movimento estudantil começa de cada um!\nVamos à luta! Juntos!\nDARB. GESTÃO 2011.\nPostado por Chapa Voz e Ação DARB 2011 às 00:56 Nenhum comentário:\nNós da Voz & Ação agradecemos os 148 votos positivos que tivemos e nos elegeram gestão do DARB.\nSabemos que temos nas mãos agora um compromisso gigantesco com todos. Da mesma forma, acreditamos que todos os estudantes carregam esse compromisso conosco.\nVamos juntos ajudar a construir uma faculdade de direito melhor, fortalecer nosso movimento estudantil que é histórico!\nA Luta ta só começando !\nVoz & Ação. DARB Gestão 2011\nPostado por Chapa Voz e Ação DARB 2011 às 16:23 Nenhum comentário:\nNós, da Voz & Ação acreditamos que a representação estudantil deve ser o mais aberta e participativa o possível.\nA Gestão 2010 deu um primeiro passo nesse sentido, nossa missão agora é não apenas continuar esse trabalho mais fazer mais ainda, englobar o máximo de estudantes possível em nosso diretório.\nTemos como proposta principal a reformulação do nosso estatuto, que data da década de 60. Queremos fazer isso de forma democrática e transformar o DARB em centro acadêmico, o que significa deixar a gestão mais horizontal, menos hierarquisada, uma gestão de todos.\nNosso projeto de gestão está distribuido nesse blog, não pelas coordenadorias, mais pelas áreas em que se encaixam nossas propostas.\nEsperamos que todos leiam e participem desse processo importantíssimo para a vida acadêmica do nosso curso.\nChapa Voz & Ação.\nPostado por Chapa Voz e Ação DARB 2011 às 19:38 Nenhum comentário:


Mãe aposta que a carreira de Wendell Lira vai engrenar - Esportes - Estadão\nMãe aposta que a carreira de Wendell Lira vai engrenar\nDona Edileuza conta que o filho pensou em desistir do futebol\n12 de janeiro de 2016 | 02h01\nA festa foi grande no Condomínio Turquesa, do Residencial Eldorado, em Goiânia, onde vive Maria Edileuza, a mãe de Wendell Lira. Parentes e amigos se reuniram no salão de festas para acompanhar a transmissão do evento da Fifa, e explodiram de alegria e emoção quando o ex-jogador japonês Nakata leu o nome do vencedor do prêmio Puskás.\n"Ele merece muito, teve uma trajetória muito sofrida. Ficou um tempo desempregado, mas esse prêmio vai mudar tudo na vida dele", disse Edileuza, abraçada aos filhos Thalles e Paulo.\nWendell, que chegou a jogar na seleção brasileira sub-19 ao lado de Alexandre Pato num torneio no Japão em 2006, passou momentos difíceis na carreira. Em 2013, trabalhou colando etiquetas em tecidos. No início do ano passado, sem clube, estava ajudando na lanchonete da família para conseguir dinheiro para sustentar a filha Marcela.\nFoi para a lanchonete que a diretoria do Goianésia ligou par lhe oferecer um contrato. "Eu tinha acabado de rezar por ele quando o telefone tocou", lembra a mãe.\nO golaço diante do Atlético-GO não foi suficiente para garantir a renovação do seu contrato, e ao final do Campeonato Goiano ele estava sem emprego de novo. No segundo semestre surgiu o convite do Tombense, mas ficou pouco tempo no clube e logo estava desempregado outra vez.\nDesde o início da transmissão da cerimônia, Edileuza demonstrava nervosismo. Tímida, ela tentava evitar as entrevistas que a todo momento eram solicitadas.\nDurante as apresentações, cada vez que o nome do filho era citado, ela abria um sorriso orgulhoso. "Ele fez um gol lindo, e se o prêmio tiver de ser dele vai ser."\nOs irmãos eram mais otimistas, porque sabiam da força das campanhas feitas pela internet para que Wendell ganhasse o prêmio. E vibraram assim que a primeira sílaba do nome do irmão saiu da boca de Nakata.\nNesse instante o clima no salão de festas passou a ser de vitória em final de Copa do Mundo. As pessoas se abraçavam, muitas choravam e algumas iniciaram um coro de "ele merece" em homenagem a Wendell.\nNeymar elogia golaço: 'Foi meio Karate Kid'\nfutebolBola de OuroWendell LiraPrêmio Puskás


Celebrando com Arte - Cotidiano - jornal O Indaialense\nExposição artística realizada pela FIC é alusiva ao aniversário de Indaial\nNDAIAL - "A Fundação Indaialense de Cultura (FIC) destaca entre seus objetivos o incentivo às expressões culturais estando às exposições entre suas atribuições. Promover a classe artística local, evidenciar a arte, revelar seus artistas e suas obras fazem parte das ações culturais da entidade", palavras da diretora-executiva da FIC, Arlete Polidoro, que junto com os colaboradores e demais artistas do município, promovem a exposição "Celebrando a Arte".\nA amostra de arte começou hoje, dia 14 e a comunidade pode passar na FIC, das 8 às 12h e 13h30min às 17h30min de segunda a sexta-feira, para conferir a obra de aproximadamente 22 artistas, com produções recentes nas artes visuais e poetas indaialensens com obras literárias garimpadas no acervo da Biblioteca Pública Municipal Cruz e Sousa.\nA abertura da exposição contará com a presença do historiador do Arquivo Histórico Municipal Theobaldo Costa Jamundá, Luiz Claudio Altenburg, em um bate-papo sobre o tema "Indaial e Sua História", que acontecerá também no dia 14, às 19h30min, no Salão de Exposições da FIC. A conversar será aberta a escolas, artistas e plateia.\nA diretora-executiva destaca que uma das propostas dessa galeria artística é revelar as linguagens visuais e literárias, trazendo a arte como forma de expressão dos participantes na composição de sua obra com destaque para as poesias, que emocionam e tocam a sensibilidade dos apreciadores, e das artes plásticas, as quais se manifestam por meio de elementos visuais e táteis como o desenho, a pintura e a escultura.\nArlete relembra que os artistas indaialenses vêm escrevendo anualmente uma nova história nas artes do município. "Desde sua criação a FIC homenageia a cidade de Indaial com exposições de artistas da cidade em celebração à Instalação do Município de Indaial que ocorre no dia 21 de março", explica.\nDesde outubro de 2018, os artistas já vêm se cadastrando no Departamento de Cultura. A fim de escolher o melhor período para realização das suas mostras individuais e coletivas, que acontecem entre os meses de março e novembro.\nQuanto ao calendário de exposições do ano de 2019, já foi preenchido e mostrará uma diversidade de obras inéditas em pintura, desenho, escultura, gravura e fotografia, cartunismo, como também, exposições de alunos dos cursos de artes e artesanato da FIC e exposições históricas.\nA exposição fica aberta para visitação até o dia 29 de março.


Túmulo é depredado e ladrão furta crânio de atleta em cemitério - Marreta Urgente\nTúmulo é depredado e ladrão furta crânio de atleta em cemitério\nUma ocorrência inusitada movimentou a pequena José Boiteux no Alto Vale – SC, neste domingo (2): um túmulo do cemitério no Centro da cidade foi depredado, aberto e o crânio da pessoa enterrada foi furtado.\nNela estava o corpo de Júlio Cesar Lunelli, 51. O atleta morreu devido a um câncer em julho do ano passado. Conhecido como Inho, Júlio Cesar Lunelli, brilhou nos campeonatos do município e que sempre foi defensor do esporte amador. ele foi servidor público municipal durante quatro anos.\nA PM fez um boletim de ocorrência, mas a motivação e responsáveis pelo ataque ainda não foram descobertos.\nA Polícia Civil deve ir ao local na tarde desta segunda-feira para iniciar as investigações.\nRedação com NSC Total\nLuto: MORRE JUARY MIRANDA\nO quadro clinico do vereador Juary Miranda (SD), de Rondonópolis que estava com Covid-19, desde o sábado (26), se agravou e ele faleceu a pouco minutos, na Santa Casa onde\nO deputado federal Victório Galli (PSC-MT), teve novamente seu nome apontado como possível candidato a disputar as eleições majoritárias em 2018. Com a possibilidade de concorrer ao Senado Federal ou


Pré-Grávida | O blog de uma quase mãe: PEDIDO DA VEZ: "TÔ GRÁVIDA, E AGORA?"\nPEDIDO DA VEZ: "TÔ GRÁVIDA, E AGORA?"\nComeçarei agora a fazer o “PEDIDO DA VEZ”. Serão ideias de posts pedidos por vocês leitoras.\nO primeiro pedido foi sobre GRAVIDEZ NA ADOLESCÊNCIA.\nFiquei meio em dúvida sobre o que escrever. Apesar de ser nova, sou maior de idade, casada, tenho casa e condições financeiras para criar uma criança. Então não me encaixo nesse perfil.\nMas a proposta é escrever a MINHA opinião. A MINHA visão sobre sexo, prevenção e gravidez na adolescência.\nNÃO ESTOU DANDO INDIRETAS, NEM VOU ME REFERIR A NENHUMA MÃE ADOLESCENTE EM ESPECIAL, OK?\nEu não sou a favor de sexo antes do casamento. Acho que não é necessário. Quando você realmente acha o homem da sua vida e se casa, se arrepende de todos os outros namorados que teve. E se você tiver transado com vários dos seus ex, o arrependimento será maior.\nMas não vamos entrar nesse assunto.\nE SE EU ENGRAVIDAR? O QUE FAREI?\n1) Primeiro de TUDO! Já era! Já foi! Não tem mais jeito. Não tem como voltar atrás. Você agora tem uma vidinha dentro de você e é hora de assumir as responsabilidades.\n2) Fale com o pai do bebê. Se ele for realmente o cara certo, ele ficará do seu lado e enfrentará juntamente contigo a barra de contar aos seus pais.\n3) Fale com seus pais. Cada pessoa tem intimidade diferente com cada um de seus pais. Converse primeiro com o que mais te dá liberdade para conversar. MAS CONTE MESMO! Não adianta esconder, amiga! Alguém vai contar e será pior! E na pior das hipóteses, a sua barriga vai ficar enorme e eles vão notar!\nPOR FAVOR, nada de esconder com cintas! Há DIVERSOS casos de má formação no bebê por comprimento de útero por causa de cintas e/ou roupas apertadas.\nE quanto mais você esconder, mais vai demorar a começar o pré-natal.\nEssa é parte MAIS importante. Não adianta deixar pra depois. Há remédios diferentes para cada época da gravidez.\nAs vitaminas mais importantes são tomadas nas primeiras SEMANAS de gestação. E são vitaminas EXCLUSIVAS, feitas PARA VOCÊ através de exames. Então tem que ser TUDO sobre orientação médica.\nOs Ultrassons revelam, previnem e tratam possíveis más formações no bebê.\nLeiam essa matéria sobre a importância do pré-natal.\nCOMO VOU AMAR ESSE BEBÊ?\nELE ESTRAGOU A MINHA VIDA E ACABOU COM A AMIZADE QUE EU TINHA COM MEUS PAIS!\nSe você pensa assim, está totalmente errada!\nMe diga, a culpa é dele? Ele escolheu vir agora?\nOu foi você e seu namorado que transaram sem camisinha/anticoncepcional?\nEssa criança já te ama mais do que TUDO.\nImagine como será o olhar dele pra você enquanto mama.\nImagine os sorrisinhos banguelos durante a madrugada.\nImagine quando SÓ VOCÊ servir pra acalmar o chorinho dele a noite.\nELE JÁ TE AMA. AME-O TAMBÉM.\nPEDIDO DE POST FEITO POR NANDA COSTA.\nMarcadores: adolescente, bebê, blog, gravidez, gravidez na adolescência, gravidez precoce, história de pré-grávida, tentante, textos, treinante\nAMEEEEI o post ! amei mais ainda pq fou eu quem pediu rs *-* , a primeira ask da ideia sobre GRAVIDEZ NA ADOLESCÊNCIA. foi minha . obg amei mto . bjs , e que DEUS te abençoe !\nDébora Sant Ana 28 março, 2013\nDe nada, linda! Vou colocar seu nome lá, ok?\nAMEEI *-* , com certeza irei voltar sempre !


Estância Flirsch - Nota Arlberg - Relatório - Plano das pistas\nEstância Arlberg Com o forfait "Arlberg" tem acesso aos 122 meios mecânicos muito modernos e 347 km de pistas de todos os níveis em localidades diferentes do domínio esquiável de Arlberg (St. Anton, St. Christoph, Stuben, Zürs, Lech, Klösterle/Sonnenkopf e Warth-Schröcken) estão preparados para si (ver domínio esquiável). Só St. Anton dispõe de mais de 122 km de pistas e de 38 meios mecânicos. Arlberg (1.304-2.811 m) pertence às regiões com neve mais garantida em todos os Alpes. Em conjunto com os canhões de neve mais modernos estão garantidas pistas excelentemente tratadas. Os restaurantes de montanha dos meios mecâncos "Arlberger Bergbahnen" oferecem ainda Internet Wi-Fi sem custos.O funpark "Stanton PArk", no domínio "Rendl", com kicker, rails e tables é um paraíso para os snowboarders. Os mais experientes podem descer a pista de corrida no meio de Kapall (2.330 m), enquanto os principiantes podem iniciar-se à sombra do Gampen. Uma delícia especial é uma excursão pelo elegante domínio de Lech, com a sua estância também excelente (transfer incluído no forfait). Os desportistas podem seguir aqui o famoso "anel branco", que conecta através de pistas e meios mecânicos as estâncias de Lech, Zürs, Zug e Oberlech.Mas o Arlberg não é conhecido só pelas suas pistas preparadas, mas também como Mecca do Freeride, com um total de 200 km de descidas de neve profonda, para um dia perfeito de powder.\nFérias na neve Flirsch\nRelatório dos peritos Arlberg\nO relatório para Arlberg está composto com base em os critérios principais de avaliação, os para interesses especiais e outros critérios - cada categoria sendo considerada em proporção diferente no resultado final.\nAlojamentos em Flirsch\n2 alojamentos: Estância Flirsch\nO Hotel Basur é um hotel de 3 estrelas, com gerência familiar, situa-se no centro de Flirsch. Os meios mecânicos de St. Anton estão à 13 km de distância. O autocarro gratuito da linha 11 para em frente ao hotel e autocarros de noite asseguram a chegada em segurança ao alojamento também mais tarde. Além do mais há uma pista de esqui de fundo a apenas 200 m do hotel que passa por St. Anton. A cerca de 100 m do hotel há uma pista para trenós e a cerca de 300 m um teleférico …\nAltitude destino: 1 154 m\nAlojamento segundo a reservaAlimentação segundo a reserva 4- ou 6 dias forfait Arlberg\n, 3 dias forfait Ski Arlberg (Valor do forfait até 262 €) Excepções, cf. processo de reservaAcesso ao spa (cf. descrição)Menu de Natal e Passagem de AnoInternet Wi-Fi Ponto InternetAluguer trenó (limitado)Aluguer jogos de sociedade (na receção)Cama infantil (limitado)Cadeira infantil (limitado)Estacionamento (limitado)Garantia de Neve (01/01 - 15/03) Garantia-Best-Price\nO aconchegante Hotel Pezina situa-se no centro da vila de Flirsch, a cerca de 30 m da paragem do autocarro (gratuito). A estância de St. Anton, famosa pelo seu ambiente festivo, fica a apenas 13 km, onde chegará facilmente e gratuitamente de autocarro. com a linha 11. Autocarros de noite asseguram a chegada em segurança ao alojamento também mais tarde. O alojamento, com gerência de família, tem a designação de 3 estrelas e dispõe de átrio com receção, elevador, um simpático …\nQto 4 camas c/duche WC, MP\nQto triplo c/duche WC, MP\nLigação perfeita para St. Anton!\nAlojamento segundo a reservaAlimentação segundo a reserva 6 dias forfait Arlberg\n(Valor do forfait até 262 €) Excepções, cf. processo de reservaAcesso à zona de sauna (cf. descrição)Menu de Passagem de AnoEstacionamento (limitado)Garantia de Neve (01/01 - 15/03) Garantia-Best-Price\n22 Km esqui de fundo


Por que a tecnologia pode ajudar você a dormir melhor? - Cia do Sono - Colchão Ortopédico\nIsso pode parecer verdade, mas já existem inovações que podem poupar sua soneca e sua saúde. Você com certeza conhece a linha clássica de que precisamos de no mínimo 8 horas de sono por noite. E já se perguntou o quanto a falta de sono pode realmente afetar nossas vidas nos próximos anos?\nDe acordo com o NHS Choices, uma em cada três pessoas é afetada por insônia e aquelas que dormem menos de seis horas por noite, têm uma taxa de mortalidade maior. Um dos maiores motivos para isso é nossa dependência principalmente às inovações tecnológicas. Há uma influência impressionante das redes sociais nas nossas vidas que dificultam muito o nosso desligamento na hora de dormir.\nMas não devemos olhar para a tecnologia de forma totalmente negativa quando se trata de dormir. Nem tudo está perdido porque também podemos utilizá-la para obter melhoraras no sono.\nEsta terapia vem sendo cada vez mais utilizada como uma ótima alternativa para quem tem uma lesão ou doença, pois proporciona melhora significativa e rápida da dor. Os imãs são compostos de ligas metálicas, como ferro, níquel ou cobalto e por conta disso, atraem muitos tipos diferentes de partículas metálicas. O sangue contém ferro e, quando os imãs terapêuticos são colocados na pele, o campo magnético penetra através da pele, dos tecidos circunvizinhos e da corrente sanguínea.\nO ferro no sangue é atraído para o campo magnético, causando movimento dentro da corrente sanguínea e o aumento da atividade faz com que o fluxo sanguíneo melhore. Quando ocorre o aumento do fluxo sanguíneo, na área onde os imãs são colocados, nutrientes e hormônios são distribuídos aos órgãos e tecidos com muito mais eficácia e rapidez. Assim, os tecidos também ganham oxigênio, incluindo endorfinas (hormônio natural analgésico do corpo).\nCampos magnéticos também afetam a dispersão dos glóbulos vermelhos e a medida que as células se movem ao longo do sistema circulatório “captam” oxigênio e nutrientes. Quando os ímãs são aplicados, essas células “se espalham”, dando-lhes mais espaço para realizar seus trabalhos. Isto significa mais oxigênio, entrega e remoção de nutrientes e mais energia.\nAssim, a inflamação no corpo é aliviada e os danos causados pelo processo inflamatório começam a ser reparados por um suprimento fresco e rico de oxigênio e nutrientes. As células que foram rompidas e desoxigenadas começam a cicatrizar, fazendo a regeneração tecidual, eliminando o excesso de líquido e toxinas. O sistema circulatório retorna ao normal e o coração não precisa trabalhar tanto para bombear fluido extra ao redor do corpo. Os campos magnéticos estabilizarão todos esses processos e ajudarão o corpo em sua recuperação.\nProdutos com a tecnologia do Infravermelho-Longo\nAs propriedades benéficas do infravermelho longo receberam atenção especial da comunidade científica nos últimos anos, embora a primeira pesquisa realizada nesta parte do espectro de luz tenha sido realizada pela NASA há várias décadas. Os raios infravermelhos longo fazem parte do espectro de luz eletromagnética e estão próximos da frequência da luz natural do sol, que estimula a produção de vitamina D. No entanto, o infravermelho longo não contém nenhuma radiação UV / UVB nociva da luz solar e provavelmente seja o tipo de radiação eletromagnética natural (REM) mais abundante em nosso mundo.\nEstudos mais recentes mostram que ele estimula a produção de tecido celular saudável, o que pode promover processos de cura mais rápidos e mais completos. A terapia com esta tecnologia também elimina resíduos e toxinas celulares, fazendo ressonância com as moléculas de água, melhorando a circulação e a condição da nossa saúde.\nPorém, muitas vezes ocorrem interferências nas ondas de energia que acabam por prejudicar a ressonância do campo magnético dos átomos, gerando caos no organismo. Esta interferência é produzida por moléculas de toxinas, ondas de rádio, ondas curtas, celulares ou pelo próprio homem, devido ao estresse, aos estados tensionais, emocionais, sedentarismo, desequilíbrios alimentares, etc. O resultado disso é uma alteração na nossa frequência.\nNo mundo e na sociedade atual que vive em ritmo acelerado as 24 horas do dia, nunca foi tão importante cuidar da quantidade do sono para ter uma boa saúde física e mental. Com o uso de produtos que possuem tecnologia de auxílio ao sono, você pode encontrar a solução perfeita. Para obter mais informações sobre a gama de produtos Cia Do Sono, clique aqui:\nTags: dormir bem, infravermelho longo magnetoterapia, saúde, soluções, sono, tecnologias, terapia bioquantica, vida saudável\nhttps://ciadosono.com.br/wp-content/uploads/2019/04/colhido-vista-maos-digitando-laptop_1262-3196.jpg 417 626 Carol http://ciadosono.com.br/wp-content/uploads/2019/03/logo.png Carol2019-04-12 13:58:382019-04-18 15:13:46Por que a tecnologia pode ajudar você a dormir melhor?\nExiste relação entre ansiedade e depressão? Previna problemas de coluna e noites mal dormidas


"Por que o Brasil não cresce?" - Documentário e série de eventos da Agência Servidores debaterão o tema - Blog - Nosso Estado\nBlog "Por que o Brasil não cresce?" - Documentário e série de eventos da Agência Servidores debaterão o tema\n"Por que o Brasil não cresce?" - Documentário e série de eventos da Agência Servidores debaterão o tema\nNo início de 2021 a Agência Servidores começa a produzir o documentário "Por que o Brasil não cresce?", que será exibido em plataformas de streaming e terá uma série de pré-estreias: para imprensa, quadros do Congresso Nacional e também para universidades.\nO documentário visa fortalecer o debate sobre um dos grandes empecilhos para a solução de problemas sociais no Brasil, que é o déficit do crescimento econômico, do desenvolvimento adequado e aumento do Produto Interno Bruto (PIB), para que as soluções dos serviços públicos possam ser, de fato, implantadas e melhorarem as políticas públicas em benefício dos cidadãos brasileiros como um todo.\nA série está ouvindo e coletando depoimentos de parlamentares, economistas, jornalistas, empreendedores, dirigentes de classe e demais autoridades e especialistas de carreiras públicas.\nO documentário também desencadeará uma série de três encontros virtuais, com quadros do Congresso Nacional, especialmente com assessores, consultores e parlamentares. A ideia é debater sobre as travas que impedem o desenvolvimento econômico do país, adequado às suas necessidades.\nO documentário terá a narração do jornalista âncora da rádio CBN, Milton Jung, e do ator Marco Ricca. Tem a produção executiva do jornalista Walmor Parente, a direção do jornalista e cineasta Sergio Lerrer; e a assistência de produção do jornalista Leopoldo Gomes Costa, com produção em geral da Agência Servidores, com a parceria de entidades de carreiras públicas.


Quem escreve lê duas vezes: Tudo pela cultura nacional\nPostado por Thiago Nogueira às 11:03\nFlávio Morgado 28 de maio de 2010 19:47\nAmigo, sinceramente não entendi a proposta do texto. Não sou eleitor do Cristovam, mas é fato que sua proposta é interessante, é válida. Uma passagem marcante do texto me indignou: "Quem criou o computador e a nave espacial não foi o século, mas os Estados Unidos. Quanto aos flanelinhas, trombadinhas e cheiradores de cola, estes são coisas nossas, como a poróroca, o carurú e a jabuticaba." Então pera aí, os EUA e o Brasil estão fora do século XXI, estão num espaço e tempo relativo em que os fatos são díspares do movimento internacional e a-histórico. Isso? Então a geração yuppie, os mendigos europeus, os games japoneses não tem nenhuma relação, o que chamaram de revolução informacional, ou capitalismo desenfreado, isso não existe, são países em universos paralelos?\nÉ óbvio que os trombadinhas, que os pivetes são reflexos desse século, a miséria desregrada é fruto desse sistema. Se não for, devemos brigar pela patente.\nConfesso que tenho minhas restrições aos subsídios do governo em relação à arte, principalmente pelo que foi feito pela Embrafilmes (enriquecendo meia dúzia), mas admito que a Lei Rouannet e outros incentivos (Petrobrás e etc.) são cruciais hoje para o artista.\nDevemos sim ter 2 horas de cinema nacional, o crescimento de nosso cinema nas últimas décadas é vertiginoso. Passar um Gláuber Rocha, Nelson Pererira dos Santos, o cidadão conhecer o cinema brasileiro bom. Criar um diálogo, dar espaço à oitava arte, tão alijada pelos blockbusters.\nPor que não Chico Buarque nas provas, audições de Caetano Veloso, aulas sobre Dorival Caymmi?\nMe desculpe, mas não entendo sua revolta.\nRodrigo Braga 28 de maio de 2010 21:55\nSinceramente...sigo confiante em um dia ler um texto em que concorde com você de cabo a rabo.\nJ.P. "CARPALHAU" Rodrigues 28 de maio de 2010 22:34\nVocê escreve muito bem, tem muita clareza nas palavras e sabe onde usa-las.\nMas sou meio que obrigado a concordar com o que disse o Flávio Morgado ao comentar o texto. "Não entendo sua revolta".\nQuando a maneira de ver o mundo, recomendo muuuuiiitãooo esse cara: Fritjof Capra, os trabalhos dele são foda e rola uma explicação sobre compreensão ciclica e tudo mais.\nNo mais... Eu sou favoravel a exibição de cinemas nacionais, cantar hino, leitura, desenho, poesia e música... Quanto aos problemas da educação, aí sim Rubem Alves neles e tudo certo.\nThiago Nogueira 1 de junho de 2010 19:34\nO motivo da minha revolta é um tanto óbvio: quando os burocratas do governo passam a ditar o que os alunos da rede pública devem ou não assistir, a autonomia dos professores vai para o espaço!\nAlém disso, sou contra esse projeto de lei porque a ideia de subsidiar o que quer que seja me causa arrepios. Ao escolher financiar este ou aquele artista, o governo está utilizando o dinheiro público para fins estritamente privados. Por que eu, que não gosto de circo, deveria ser obrigado a contribuir com uma parcela dos meus impostos para financiar as atividades do Cirque du Solei?\nCompreendo o descontentamento de vocês, mas dizer que essa farra com o dinheiro público irá nos beneficiar é o fim da picada. Quando a arte se torna um canal usado por um partido ou mesmo por um grupo de pessoas para expor as suas ideias, ela deixa de ser arte e passa a ser propaganda.\nNa prática, o que o governo quer é ter o direito de escolher quais manifestações artísticas os alunos da rede pública devem assistir. Nesse processo, não seria estranho de alguns produtores e cineastas resolvessem dar alguns trocados para que os nossos burocratas prefiram os seus filmes ao invés de outros, de melhor qualidade. Seria a volta da política do balcão de favores.\nIsso para não falar que o projeto contraria as leis do mercado. No livre mercado, os produtores, inclusive de eventos culturais, precisam atender a demanda dos consumidores. É por isso que os filmes de Hollywood conquistam tanto público, enquanto os arrastados filmes franceses, feitos para agradar os produtores "intelectuais" simpáticos ao governo, costumam ficar com as salas vazias. É o público que manda, gostemos ou não de sua escolha. A verdadeira democracia consiste em garantir a liberdade de escolha dos consumidores. Ainda que eles sejam apenas alunos da rede pública de ensino!\nQuando o governo fala em "democratizar" a cultura, criando um canal para escoar os filmes que contam com pouca ou nenhuma bilheteria, ele está afirmando que são os burocratas do governo que devem decidir o que VOCÊ deve assistir. Algum cineasta engajado do Acre receberá uma gorda verba para fazer um filme que ninguém quer assistir, provavelmente fazendo propaganda do próprio governo. O ministro ataca a "lógica do mercado", que nada mais é do que a liberdade de escolha de cada um, e voui là, o filme passa a ser exibido em todas as salas de aula do país. É como no regime fascista, onde o foco era voltado para o produtor e não o consumidor.\nNorbert Elias, biográfo de Mozart, nos conta que "ele lutou com uma coragem espantosa para se libertar dos aristocratas, seus patronos e senhores". Naquela época, a decisão de abandonar os seus patronos e tentar ganhar a vida como um "artista autônomo", era algo bastante ousado e inusitado. Mesmo assim, Mozart apostou no seu talento e seguiu em frente.\nA reforma proposta pelo senador parece um retrocesso aos tempos anteriores a Mozart, onde o patrono dá as cartas. É uma estrovenga jurídica que só poderia ter dado as caras por aqui.\nÉ estarrecedor! Enquanto o mundo luta para se tornar independente, os brasileiros clamam por mais e mais dependencia. Enquanto os Mozart's da vida vão se libertando do regime de mecenato, o Brasil tem até uma lei para que as pessoas entrem nele. E mais, espera-se que o governo faça pelos artistas aquilo que o povo decidiu conscientemente não fazer: fornecer apoio e audiência para obras de qualidade extremamamente duvidosa, como os filmes "Lula, o Filho do Brasil" e "Chico Xavier". Inacreditável!\nÉrika 9 de junho de 2010 22:20\nÉ, meu caro amigo Thiago.\nNão discordo totalmente, mas também não concordo totalmente. Acho que determinar duas horas de filme nacional na grade não é a melhor saída para valorizar nosso cinema ou dar uma dose de culturna verde e amarela para nossos estudantes. O ideal seria dar a ele subsídios para que eles experimentassem um pouco de cada tipo de cinema para, depois disso, escolherem seu estilo favorito. Mas, e quanto aos livros que lemos? Vc acha que os professores têm liberdade de escolher os autores que querem? Não. Quanto ao ensino de história limitado aos pequenos e simples fatos. Vc acha que os mestres têm liberdade se aprofundar? Não. Quanto à liberdade dos professores, infelizmente não é o melhor argumento. Quanto às suas críticas ao cinema nacional, concordo que não curta ou admire, mas há quem deixe de ver um clássico francês para se deliciar com um simples longa nacional sobre a vida no nordeste ou em uma favela carioca. As identificações são diferentes. Mais uma vez, acho que você está deixando de admirar e ver o lado bom das diferenças. Onde está escrito que filme nacional é ruim? Essa é a sua opinião. Não precisa ser a de todos.\nQuanto a uma padronização, isso deve acontecer com o ensino público. Infeizmente. Se não, há diferenças entre o ensino entre as escolas. A liberdade de criação hoje pelos mestres já é mínima. Não entendo quendo você associa essa prisão somente aos supostos obrigatórios filmes nacionais. Quanto aos incentivos, eu pergunto: Vc, que é um cara inteligente, bancaria do seu bolso uma obra de arte sua que poderia ir para as telas do cinema? bjs e até a próxima!


Avião com 113 a bordo cai pouco depois da decolagem em Havana | Tv Ponta Verde.com.br\nHome Destaque Avião com 113 a bordo cai pouco depois da decolagem em Havana\nAvião com 113 a bordo cai pouco depois da decolagem em Havana\nRedação Tv Ponta Verde.com.brmaio 18, 2018Destaque, Mundo, Notícias0\nBoeing 737 ia para Holguín; Equipes do Corpo de Bombeiros estão no local\nEquipes trabalham em destroços de avião cubano – AFP\nHAVANA — Um avião da companhia aérea Cubana de Aviación, com 113 passageiros e nove tripulantes a bordo, caiu nesta sexta-feira pouco depois de decolar do aeroporto internacional de Havana, entre a capital cubana e a cidade vizinha de Santiago de las Vegas, disseram várias fontes. De acordo com a estatal Agência Cubana de Notícias, o Boeing 737 ia para a cidade de Holguin, no leste do país, e caiu logo após a decolagem.\nO avião caiu numa zona rural e parecia estar bastante queimado e danificado, com bombeiros jogando água nos restos fumegantes. Fontes oficiais do governo, incluindo o presidente Miguel Diaz Canes foram até o local, junto com um grande número de equipes de emergência médica e ambulâncias. Moradores da área rural disseram ter visto alguns sobreviventes sendo levados em ambulâncias. O avião foi alugado pela companhia, que desativou muitos aviões antigos nos últimos meses devido a problemas mecânicos.\nVoo doméstico entre as cidades duraria 1h20 – Reproduçao / Google Maps\nUma espessa fumaça era vista perto do aeroporto, disseram as fontes. Imagens compartilhadas nas redes socias mostram a fumaça preta próxima ao aeroporto.\nHolguin recebeu a Feira Internacional de Turismo de Cuba no ano passado. A cidade se destaca\n— Vi uma coluna de fumaça negra no céu por volta das 11h30 da manhã — disse Ana González, que estava perto de Boyeros quando o acidente aconteceu.\nSegundo declarações para a Prensa Latina do diretor do Transporte Aéreo de Cuba, Mercedes Vázquez, trata-se de um voo da companhia Damojh arrendado à Cubana de Aviación.\nSegundo um representante da Damojh, da empresa mexicana Global Air, “ainda não há informações, estamos reunindo tudo para dar a informação correta”.\nA embaixada mexicana em Cuba postou no Twitter que ativou os protocolos de emergência após o acidente.\nNotícia anteriorMulher acusada de ser conivente com abusos sexuais sofridos pela filha é presa. Próxima notíciaPolícia investiga vídeo de execução de jovem em Porto Alegre.(VEJA O VÍDEO)


Recebido Id paris |\nRecebido Id paris\nQuando o #presskit é tão lindo que você se apaixona, a @idparisprofessionnel me enviou esses mimos incríveis (já to louca pra usar) No kit veio: A linha resistence home care com shampoo e mascara e veio o miracle oil.\nlinha resistence home care: ▫ Shampoo Daily é uma fórmula delicada para a higienização dos cabelos e couro cabeludo. Possui agentes de limpeza que preserva a fibra, confere leveza devido a ação do complexo Peptyl-C.\nMascara Daily é uma máscara regenerante da qualidade da fibra processada e danificada. Ideal para cabelos ressecados e desvitalizados. Confere maciez, hidratação e umectação prolongada desde a primeira aplicação. Mantém as cutículas alinhadas e seladas e aumenta a reflexão do brilho devida à alta concentração do complexo Peptyl-C e Manteiga de Macadâmia.\nMiracle oil: Óleo de Argan finalizador de textura leve, promove brilho reflexivo e controle do frizz com absorção instantânea, sem deixar os cabelos oleosos.\n]Ele nutre, recupera a força e transforma fios opacos e rebeldes, tornando-os macios, brilhosos e com frizz controlado, além de proteger contra danos e atuar na reparação de pontas. Ideal para utilização pré e pós-tratamentos e para uso no dia-a-dia.\nJá deu pra perceber que o kit é maravilhoso né, logo vou testar e em breve trago a resenha completa desses produtos incríveis para vcs. AAh e muito obrigada a @idparisprofessionnel pelo carinho e confiança . Beijooos #recebidos#quetsiamarques\n← Linha Divine curls – Inoar\nPré poo – post atualizado →


Arquivos Soloboys | Página 2 de 2 | Para Meninus\nVideo gay do Soloboys: com homens bem dotados na punheta em vídeos do xvideos gay. Quer ver aquele moleque super dotado batendo aquela bronha? ou mesmo aquele gordinho gozando muito? Separamos para você alguns vídeos quentes de solo boys. Soloboys: Homens bem dotados E ai\nout 02, 2017 by Jonas in Soloboys\nVído do branquelo da pica de cavalo gozando bastante no xvideos, alguém já sentou em uma rola grande e grossa assim? Podemos dizer que esse boy tem uma pica de cavalo? Branquelo da pica de cavalo dando uma bela gozada Você queria ser aquela pessoa\nout 02, 2017 by Jonas in Big Dotados\nGaroto dotado batendo punheta no soloboys\nGaroto dotado batendo punheta no soloboys em um mega vídeo do Xvideos, sabe aquele magrelo roludo que sabe deixar qualquer bicha doida de tesão ? Pois é ele está aqui entre nós. Garoto dotado batendo punheta no solo boys Gente que moleque mais safadinho é\nHomem bem dotado exibindo seu cacete gostoso\nOlha só esse homem bem dotado exibindo seu cacete gostoso em um vídeo do Xvideos Gay, pense na safadeza gostosa que esse gato sarado faz! Aproveite este maravilhoso vídeo para dar aquela gozada. Homem bem dotado exibindo a rola no Xvideos Gosta de gozar gostoso\nset 05, 2017 by Jonas in Soloboys\nMoleque gostoso e dotado caminhando com a rola grande e balançando. Na rua e sem medo de ser flagrado, macho roludo exibe sua piroca grande e filma. Homem bem dotado caminhando com a rola grande balançando O safado do vídeo amador acima tem um corpo\nset 03, 2017 by Jonas in Soloboys\nMacho gostoso e bem dotado torcedor do São Paulo sabe que é uma delícia, mostra seu corpo sarado e sua rola grande em vídeo solo do Xvideos. Que homão da porra! Macho torcedor do São Paulo bem dotado e gostoso Homem brasileiro torcedor do São\nago 23, 2017 by Jonas in Soloboys\nago 14, 2017 by Jonas in Soloboys\nGaroto novinho pauzudo e big dotado com muito tesão tocando bronha em vídeo soloboys. A pica do moleque é tão grande que quase não cabe na cueca e ele exibe com prazer. Novinho pauzudo tocando bronha em vídeo soloboys Se tem uma coisa que esse\njul 27, 2017 by Jonas in Soloboys\nVocê aguentaria a piroca desse novinho big dotado? Gente, a rola desse moleque parece com a de um cavalo. Além de ser enorme, a anaconda do boy é grossa. Novinho Big dotado surpreende a internet com o tamanho da sua pica É uma rola enorme\njul 23, 2017 by Jonas in Big Dotados