fevereiro | 2016 | Malha Fina Cartonera\nModus Operandi: Traduções de poesia na Malha Fina – Entrevista a Ellen Maria Vasconcellos & Clarisse Lyra\nPosted on fevereiro 24, 2016 por malhafinacartonera\nNa primeira reunião aberta da Malha Fina Cartonera, em meados de setembro de 2015, recebemos muitos dos pós-graduandos do Programa de Pós-Graduação em Língua Espanhola e Literaturas Espanhola e Hispano-Americana, e os convidamos para participarem do projeto produzindo críticas literárias, resenhas, entrevistas e traduções, para serem publicadas no blog ou nas edições que prepararemos ao longo deste semestre. No encontro, decidimos que traduziríamos, “como teste”, os poetas e poemas da antologia Poesía del Grupo Diáspora(s) (La Sofía Cartonera, 2015) ao português.\nNaquele momento, não havíamos atinado para quanto esse exercício de tradução, e também de comunhão entre os que ali estavam, tinha a ver com o Diáspora(s), cujo intuito principal era constituir-se como um “grupo de escrita alternativa” nos 90’ em Havana, ou seja, um grupo de pessoas que, assim como nós, buscava outros caminhos para a produção literária e outras formas de viabiliza-las.\nNa data limite de entrega das traduções nos chegam à Caixa de Entrada duas versões de um mesmo poema, o “Mandrágora”, de Pedro Marqués de Armas, feitas por Clarisse Lyra & Ellen Vasconcelos. Num primeiro momento, achamos que falhamos, que talvez não havíamos nos organizado suficientemente bem e que expusemos as duas à sorte de produzir uma tradução em vão. Porém, este azar hispanista nos proporcionou mais bem uma dit(ch)a, uma vez que a partir dele passaríamos algum tempo discutindo tais textos. Era consenso que algo deveríamos fazer com ambas versões, uma vez que seus ímpetos eletivos não deveriam ser menosprezados, pois eleger um mesmo poema dentre os mais de 30 apresentados significava certa postura crítica em comum ou uma subjetividade manifesta que deveria ser, ao mínimo, pensada.\nSurgiu, então, a ideia de entrevista-las sobre o que pensavam das respectivas traduções, da relação entre crítica & tradução e outras coisas que passam pelos caminhos tortuosos da escrita acadêmica, tradutológica ou poética. Com a entrevista em mãos, as indagações se multiplicaram, pois, havia muita coerência entre a tradução que apresentavam e o que pensavam sobre sua própria ação, como podemos ver a seguir nas entrevistas e em suas respectivas traduções.\nVocês consideram as suas traduções como uma maneira de se apropriarem involuntariamente do texto original?\nClarisse: Considero-as uma maneira de apropriação voluntária do texto, às vezes bastante indevida, mas tentativamente consequente, como toda leitura.\nEllen: Sim, e não só involuntariamente. Acredito no ato de traduzir como uma antropofagia literária. Um movimento voluntário (mas não espontâneo) de deglutir o poema alheio, como o Bispo Sardinha. Refletir qual a melhor maneira de digerir seu corpo, sua alteridade, devorar sua intensidade, sua imagem, seu processo criativo e também sua história.\nO que costumam privilegiar na tradução de poesia: a transparência etimológica ou o significante opaco?\nClarisse: Hum. O ritmo do poema me preocupa bastante. E que o texto que estou gestando pareça de alguma maneira tão forte quanto aquele que me despertou o desejo de traduzi-lo. Então às vezes é preciso privilegiar uma coisa ou outra, dentro de uma relação de forças que é sempre desigual, não pode ser equilibrada.\nEllen: Quando possível, gosto de ver em que contexto o poema está inserido. Não só no contexto social e histórico do poeta autor, mas também entre quais poemas, em qual livro… porque às vezes um poema forma parte de um projeto literário maior do que ele, e nesse caso por exemplo, privilegio o significante opaco que às vezes está mais ao seu redor do que em seu conteúdo. Outras vezes, é a forma, a rima, a técnica, o ritmo ou uma imagem (os valores plásticos ou musicais) que precisam ser adequados na tradução, mais do que as palavras escolhidas (matéria) ou um tom (efeito).\nDizem que um poema traduzido deve sustentar-se por si mesmo, ou seja, sem estar acompanhado da versão original. Mas também dizem que um livro que inclui apenas a tradução é mais pobre. Como leitoras e tradutoras de poesia, que opinam sobre isso?\nClarisse: Não acredito que as duas coisas sejam necessariamente opostas. A tradução precisa sim funcionar como um texto que se escreve/lê na língua de chegada, e de fato é um novo texto, que se abre a todo tipo de apreciação e crítica, isto é, encontra seus próprios itinerários. A edição bilíngue, ao colocar as versões lado a lado, expõe a diferença e os limites da tradução. O que me parece interessante é ler a diferença não como fracasso, mas como a possibilidade mesma do jogo. Nesse sentido, a edição bilíngue permite movimentos de relação entre os textos, as línguas, os autores, e por isso pode ser considerada mais rica. De todo modo, penso que a experiência de leitura do poema traduzido é diferente quando sozinho e quando acompanhado do original, e isto deve ser levado em conta a depender do contexto e do tipo de efeito que se espera.\nEllen: Acho que um poema traduzido deve sustentar-se por si mesmo, e acho isso como trabalho de tradutora que quer criar um poema novo. No entanto, entendo também que ao mesmo tempo em que um poema pode ganhar com sua tradução, é possível perder em outros elementos constitutivos dele que o tradutor pode não ter captado ou simplesmente não ter privilegiado em virtude de outro caminho. Então, como leitora, se eu entendo a língua do original, prefiro ler a tradução que inclua o original… para, de alguma maneira, “cotejar” essa primeira leitura da tradução, e até mesmo já fazer um pouco o papel de crítica.\nDe que forma o eu-escritora e o eu-crítico de vocês dialogam, interferem e tocam o fazer tradutológico?\nClarisse: Para mim, há um desejo de ler e um desejo de escrever que atravessa todas essas atividades e que é um só, provém de um mesmo ímpeto. Às vezes ele se lança numa coisa ou noutra e se formaliza de uma maneira ou de outra, mas é, podemos dizer, o desejo primordial da conversa? Do lançamento de uma voz que supõe e demanda a interlocução, o diálogo, e que é uma forma de estar no mundo? Algo por aí. No mais, considero a tradução um grande exercício de aprendizado, que alimenta e se retroalimenta da leitura crítica e da escrita livre.\nEllen: A leitura atenta de um poema que será traduzido necessariamente acompanha uma crítica. Por minha vontade, eu só traduzo poemas os quais eu leio um bom exercício de fazer poético, ou seja, que particularmente gosto muito. Dessa forma, traduzir não só faz com que o poema se torne um pouco meu (também), mas que o próprio fazer poético do autor seja fagocitado por mim. Sou reivindicadora do ato de traduzir como antropofagia, um encontro violento, um processo artístico e crítico de devoração/digestão/transformação.\ncallejón sin salida, -B. se mató.\nfin encontró la que buscaba: ésa de una sola dirección en la que\n(de Cabezas, 2002)\nPor Clarisse Lyra\nNa borda interior da fronteira, que outros preferem chamar beco sem saída, – B. se matou.\nDe modo que B. se matou entre a borda interior e a crista de um pensamento que já não lhe escapava.\nPara catapultar-se tomou aquelas raizezinhas de um alcaloide que havia classificado, e, largando-se sobre a cama de pedaços fusiformes, ao fim encontrou a que buscava: essa de apenas uma direção na qual todos os números estão apagados, e os brancos pedúnculos mentais se desvanecem em uma matéria de sonho.\nPor Ellen María Vasconcelos\nNa borda interior da fronteira, que outros preferem chamar de beco sem saída, -B. se matou.\nClaro que todas as fronteiras são mentais, e no caso de B. seria melhor falar de duas.\nDe modo que B. se matou entre a borda interior e a crista de um pensamento que já não se lhe desprendia.\nPara se catapultar, tomou de certas raízes de um soporífero que tinha registro, e, deitando-se sobre um leito de cacos agulhados, enfim encontrou a que buscava: essa de uma só direção na que todos os números estão extintos, e os brancos pedúnculos mentais se desvanecem em uma matéria de sonho.\nClarisse Lyra: nascida em Feira de Santana, Bahia, poeta, tradutora e ensaísta, é doutoranda do Programa de Pós-graduação em Língua Espanhola e Literaturas Espanhola e Hispano-americana. Já escreveu uma dissertação de Mestrado sobre Roberto Bolaño, e atualmente se dedica, tanto na pesquisa quanto na tradução à produção poética das mulheres na Argentina.\nEllen Vasconcelos: nasceu em Santos, São Paulo, poeta, ensaísta e tradutora do espanhol e do inglês, é mestranda do Programa de Pós-graduação em Língua Espanhola e Literaturas Espanhola e Hispano-americana, onde estuda a obra de autores argentinos contemporâneos, como Sergio Bizzio e Sergio Chejfec. Recentemente publicou o livro de poemas bilíngue Chacharitas & gambuzinos (Patuá, 2015).\nPedro Marqués de Armas: nasceu em Havana, em 1965, formado em medicina psiquiátrica, membro do grupo Diáspora(s), é autor de Los altos manicomios (1993), Cabezas (2002), Óbitos (2015), e dos ensaios Fascículos sobre Lezama (1994) e Ciência e poder em Cuba (2014). Cabeças e outros poemas (Hedra/Sibila) foi publicado pela primeira vez no Brasil em 2008.\nPedro Marqués de Armas. Foto por Penúltimos Diás.\nA Resistência das Cartoneras\nPosted on fevereiro 17, 2016 por malhafinacartonera\nNão é de hoje que as editoras cartoneras surpreendem o mundo. Elas reivindicam uma nova relação entre o autor, o livro e o leitor, e uma nova visão sobre a produção e distribuição dos livros.\nO movimento editorial cartonero não para de crescer e se multiplicar: já atingiu ao menos vinte e um países, e, só na América Latina, há mais de trezentas cartoneras contabilizadas. Elas recebem esse nome por utilizar o papelão (cartón, em espanhol) para a produção das capas dos livros. É um coletivo de pessoas que se reúne para fazer livros artesanais e de baixo custo, com o objetivo de driblar o sistema mercadológico editorial, que encarece o valor do livro e dificulta as relações entre o autor, o livro e o leitor. Com o valor gasto reduzido na produção, a democratização do texto se torna regra número um: autores menos conhecidos têm seus textos em circulação, leitores anônimos conseguem adquiri-lo. A primeira das editoras cartoneras surgiu em 2003, a Eloísa Cartonera, fundada em Buenos Aires, por Washington Cucurto, Javier Barilaro e Fernanda Laguna, e com mais de 250 livros publicados; e hoje elas são tantas que se tornaram até objeto de estudo nas universidades, com teses e livros que investigam como foi que este fenômeno surgiu e por que razão não tem nenhuma pretensão de acabar.\nFonte: Armando Carmino, 2008.\nAqui no Brasil, o nascimento da Dulcinéia Catadora, o primeiro coletivo cartonero do país, surgiu em 2007 com uma parceria com a própria Eloísa Cartonera na 27ª Bienal de São Paulo. Em uma entrevista à Malha Fina Cartonera, Lucia Rosa, fundadora da Dulcinéia Catadora junto com Peterson Emboava, ela nos conta que: “Nos primeiros anos, a Dulcinéia funcionou numa sala cedida, em Pinheiros e reuniu jovens, alguns deles filhos de catadores, de famílias de baixa renda; alguns em situação de vulnerabilidade.” Hoje, este trabalho em cooperação com o Movimento Nacional dos Catadores de Reciclagem funciona em outro espaço, no centro de São Paulo, ao mesmo tempo em que o coletivo desenvolve uma proposta de itinerância.\nCom o objetivo de fazer uma linha editorial artesanal sem nenhuma hierarquia, trabalhando todos juntos sempre em posição de igualdade, a Dulcinéia Catadora, além de participar de feiras e projetos com comunidades carentes, promove oficinas de confecção no Brasil e no mundo, tanto para a formação de novos núcleos cartoneros, quanto para os que já existem e estão em busca de mais pessoal capacitado para este trabalho. O coletivo ganhou uma visibilidade tamanha que só a Biblioteca do Congresso em Washington, nos Estados Unidos, conta com um acervo de mais de cem livros da Dulcinéia Catadora. Também nos Estados Unidos, a Biblioteca de Wiscosin conserva uma coleção de mais de mil livros cartoneros, de centenas de coletivos de todo o mundo. Aqui no Brasil, a Biblioteca do Memorial da América Latina, em São Paulo, mantém um espaço reservado para os livros cartoneros, não só nacionais, mas de dezenas de produções literárias de nossos hermanos. Lucia Rosa confirma o que vamos aprendendo: “O importante é o acesso aos livros. Conquistar novos espaços”.\nQuanto ao nome das cartoneras, é bastante curioso que a maioria delas receba um nome feminino: Eloísa Cartonera, Dulcinéia Catadora, Olga Cartonera, La Sofía Cartonera, Katarina Cartonera, Severina Catadora, Juanita Cartonera; ou que ao menos o substantivo seja feminino: La Joyita cartonera, Sereia cantadora, La Vieja Sapa, a recém criada Malha Fina Cartonera, etc… É uma mudança no sistema tradicional que vigora também no mercado de produção e distribuição dos livros. Sobre o batizado da Dulcinéia Catadora, Lucia Rosa diz: “No nosso caso, Javier, que fazia parte do Eloísa, sugeriu que escolhêssemos um nome feminino. Dulcinéia é o nome de uma catadora que trabalha na Coopamare, uma mulher que admiro. Como também nos faz lembrar de Dulcinéia, de Miguel de Cervantes, a decisão foi unânime.”\nNo Nordeste do Brasil, vemos este fenômeno ganhar ainda mais força pela falta de editoras na região e, principalmente, pela falta de oportunidade que os artistas locais têm de serem publicados. Como vimos, o ativismo social faz parte da essência das cartoneras. Uma das primeiras cartoneras que surgiram por lá, e que hoje tem bastante relevância, é a Mariposa Cartonera, que em 2013 no Recife, foi fundada por Wellington de Melo. Hoje já são tantas (Severina Catadora, Cartonera del Mar, Vento Norte Cartonero, Comissão Cartonera, Carolina Cartonera, etc) que foi criada, inclusive, a Liga Cartonera, um coletivo das editoras cartoneras, com o fim de se auto-ajudarem e se auto-promoverem na distribuição de seus trabalhos, além do contato com as cooperativas de reciclagem e de costura. O trabalho é sempre colaborativo, e é preciso que todos os envolvidos compreendam e participem dessa lógica, não só do processo de produção, mas em todo o ciclo da economia solidária e sustentável, na formação de novos leitores, na divulgação e circulação dos livros e da proposta.\nFoto: Fabiana Turci, 2008\nPassados mais de dez anos desde o surgimento da primeira cartonera, o que nos chama muito a atenção deste projeto é, justamente, a co-edição, na qual duas ou mais editoras cartoneras fazem uma parceria e publicam o mesmo livro. Assim, as editoras se fortalecem e se apoiam na divulgação de um determinado texto e autor em regiões diferentes, ou até mesmo, em línguas diferentes. São alternativas que mantém vivos não só o próprio objeto livro, mas também a ideia do trabalho coletivo. A Malha Fina Cartonera, por exemplo, começou justamente com um projeto de co-edição com a Mariposa Cartonera e a Yiyi Jambo.\nUma cartonera que se destaca também neste sentido é a Yiyi Jambo, fundada por Douglas Diegues, já bastante conhecido pelo seu trabalho literário em portunhol selvagem, uma língua de fronteira. Em entrevista à Malha Fina Cartonera, Douglas nos conta, em seu portunhol selvagem, que dois de seus livros saíram nesse processo de co-edição: “O livro Triple frontera dreams saiu em versión pocket por Yiyi Jambo, Katarina Kartonera y Eloisa Cartonera. Depois foi lançado o Tudo lo que você non sabe es mucho más que todo lo que você sabe por seis cartoneras de seis países diferentes: México, Chile, Peru, Argentina, Espanha e Brasil”.\nA Yiyi Jambo possui sede própria em Ponta Porã, no Mato Grosso do Sul, e disponibiliza para quem quiser chegar um belíssimo acervo cartonero. “É uma delícia fazer um livro de poesia cartonero com las propias manos. Las capas nunca se repetem. Y los livros não tem preço: podem custar entre 10 reais y 5 mil reais. Você põe o preço. Quem quiser pagar, que lo pague. És uma arte muito livre.” – comemora Douglas Diegues.\nÉ bastante comum que os livros tenham preços flexíveis quando falamos de cartoneras. A Dulcinéia Catadora, por exemplo, pede somente sete reais por livro. Não é nada comparado ao preço de um exemplar nas grandes lojas e livrarias do país. Hoje, há editoras cartoneras com inúmeras propostas: de ampliar o discurso ideológico em relação a questões de gênero, ou de classe, por exemplos; de fortalecer a educação de literatura e artes nas escolas, com uma proposta educativa integrada à comunidade; e de trabalhar com indígenas ou algum setor específico da população, para que, dessa forma, o livro não só dê voz às pessoas que antes não eram ouvidas, mas para que a leitura alcance um público que também não tinha acesso ao material. Se cada livro é único, cada leitura também é.\nO controle do número de editoras cartoneras na América Latina praticamente se perdeu: O movimento coletivo ganhou muita força e não há um só país da América sem ao menos uma cartonera fazendo a diferença. Na Espanha (e não só por lá), existe inclusive um movimento de montar essas cartoneras dentro do sistema carcerário. A penitenciária de Zaragoza é uma delas. Ali, além do livro montado pelos internos, o texto também é deles: uma série de antologias de poemas, contos e crônicas já foram produzidas e distribuídas em todo o país. A França é um dos países da Europa que mais abraçou a ideia: há coletivos cartoneros nos país inteiro, sendo as mais conhecidas Cephisa Cartonera, La guêpe e a Babel Cartonnière. Em Moçambique, temos a Kutsemba Cartão, e até na China o movimento já se estabeleceu: a Mil Hojas cartonera. Sobre a proporção que as editoras cartoneras estão tomando no mundo, Douglas Diegues diz: “La editoras cartoneras podem contribuir muito ainda com la desmistificación de la literatura, de la lectura y del livro. Podem salvar la vida de muitas pessoas também. Podem trazer mais liberdade para el arte de publicar livros. La coisa está apenas começando y después del libro cartonero, los livros nunca mais serão los mesmos”.\nJá não há mesmo dúvidas de que os livros nunca mais serão os mesmos. As cartoneras chegaram para ficar, para fincar e resistir.\nCoedições e outras considerações: Fuks, Pessanha, Calixto e Ferraz na Malha Fina\nPosted on fevereiro 10, 2016 por malhafinacartonera\nO fim do carnaval não é feito só de tristeza. Pelo menos não para a Malha Fina Cartonera que anuncia suas primeiras publicações, quatro obras feitas em parceria com outras editoras cartoneras. O lançamento oficial já tem data marcada: dia 17 de março, às 18h, no Centro Universitário Maria Antonia, no centro de São Paulo.\nCom exceção do livro de Calixto, 22 poemas, que foi feito em parceria com a Yiyi Jambo Cartonera dirigida pelo poeta Douglas Diegues em Ponta Porã, na fronteira com o Paraguai e a Mariposa Cartonera, de Recife, os outros três livros (Diálogos e Incorporações de Juliano Garcia Pessanha, Os olhos dos pobres de Julián Fuks, de Fabiano Calixto e O pretexto para todos os meus vícios de Heitor Ferraz Mello) contaram com a parceria da Mariposa e da La Sofia Cartonera, vinculada à Universidad Nacional de Córdoba, na Argentina. Trata-se de autores importantes no cenário contemporâneo da literatura brasileira, (re)conhecidos por suas obras literárias e por seu papel na discussão sobre o atual status da literatura. Isto porque compartilham um posicionamento de escrita: são escritores também ligados à academia, como pesquisadores e/ou professores. Posição que não fica à parte, mas emerge nas incorporações que trazem à escritura, tanto da tradição literária quanto de outros discursos, como a filosofia ou a música.\nIncorporar (trazer para o corpo, tornar parte do corpo) é próprio da literatura, que continuamente muda suas características, busca romper tentativas de definição estanques de gêneros ou estilos de escrita e assimilar novas formas de linguagem: algo já percebido de longa data pelos críticos. A forma como o fazem, contudo, costuma ser singular: responde às questões prementes na escritura, ao peso das tradições, às novas necessidades de expressão, aos ideários do momento (quiçá aos ideários futuros, para os artistas-antenas da sociedade) e aos debates intelectuais em voga, entre outras várias razões que poderiam ser elencadas. Estas questões – de presença tão forte no campo literário pelo menos desde a irrupção do regime estético nas artes, seguindo o conceito do sociólogo Jacques Rancière – estão fortemente em jogo nestas quatro obras.\nEm entrevista para o programa Entrelinhas da TV Cultura, o autor Juliano Garcia Pessanha comentou que no início de sua carreira, que já conta com cinco livros publicados, buscava na escrita uma experiência outra com a linguagem, que extrapolasse o que via na literatura, em que tudo já teria sido dito. Daí talvez a raiz de sua escrita singular: não é somente uma literatura peculiar, nem uma filosofia meio literária: mas “diálogos e incorporações” entre ambos. Este é o caminho de sua obra publicada pela Malha Fina Cartonera. Dividida em quatro partes, cada uma referente a um autor de filosofia ou literatura (Nietzsche, Cioran, Rimbaud e Tsvetáieva), o livro Diálogos e Incorporações um experimento no campo da voz e do olhar do narrador em sua relação com outros discursos que constituem tanto a própria subjetividade do eu que narra (negativa, no caso do Pessanha), quanto a tessitura de toda obra literária.\nNos capítulos “Nietzsche Incorporado” e “Tsvetáieva Incorporada”, é elaborado um projeto antropofágico com estes autores:\n“Eu quero ser devorado e intimizado, encontrado naquilo que sou! Eu peço assim que o meu leitor se apresente! Eu só reconheço os argumentos ad hominem! É preciso mostrar que se tem sangue para me compreender. Eu autorizo o JP a me ler e a falar sobre mim porque, quando ele me encontrou pela primeira vez, passou a noite toda em claro”\nO autor assume suas vozes, escreve em primeira pessoa e elabora, de um lado, um testemunho do filósofo alemão em que analisa sua própria história intelectual em relação às leituras críticas feitas sobre ele; de outro lado, uma série de aforismos refletindo sobre a escritura e o papel da poeta russa. “Diálogos com Cioran” e “Diálogo com Rimbaud”, por sua vez, são textos parte literários parte ensaísticos em que o autor reflete sobre sua relação com os autores. Em ambos os casos, o que parece estar em jogo é a leitura acadêmica. Contra este modo de olhar, marcado pela objetificação do mundo enquanto se neutraliza o próprio sujeito, o autor cria uma relação entre ambos: de um lado há um “eu” exposto que se cria enquanto se lê o outro, processo a partir do qual também cria-se o outro literariamente, ambos enfim, personagens. A leitura está ao centro e constitui tanto o sujeito que escreve, ao inseri-lo em um novo sensível, quanto o próprio objeto outro, como construção do texto. No caso dos primeiros capítulos comentados, traz ao corpo do texto a experiência fundante do outro em si. Neste complexo jogo, o leitor se vê frente ao processo de leitura exposta, à história narrada, ao corpo autoral e aos desdobramentos deste sujeito, tudo em voltas entre si. O importante é não hesitar: frente ao eco do eu, a voz do outro, o culto conjunto de referências pessoais e às idas ao mundo (reiteradamente recusadas), é apresentado um narrador bastante lúcido, do modo que só os que enfrentam o obscuro e o complexo podem ser.\nO conto “Os olhos dos pobres” de Julián Fuks (do livro homônimo) também tem como centro uma questão vinda da filosofia, da leitura de Derrida sobre o pensamento de Levinas:\n“E se o próprio dos olhos não fosse olhar, e sim chorar? […] E se a sua função maior não fosse ver, e sim implorar quando as palavras desaparecem, e dobrar os rígidos, e abalar os firmes, e comover?”\nA pergunta, em si interessante, suscita outras: o que vê alguém enquanto chora? Que efeito tem este empenho do corpo sobre a visão? De que teor é a relação entre a visão e a lágrima? Estas questões levam o texto para uma discussão entre o literário e o ético: A que(m) responde o choro? E sua estetização?\nNa narração de Fuks, a pergunta surge ao narrador depois que ele vê um mendigo que lhe pede dinheiro: quando é forçado pelo olhar do outro a deslocar-se da sua cômoda posição dada por sua classe social. O conto é construído em sua maioria pelo monólogo interior do narrador (homem heterossexual, rico e culto), usado antes e depois do choque. Há caminhos para pensar aquelas questões no texto, aponto dois: um que passe pela construção performática de um hábitus de classe no narrador e em sua namorada, que deve ser interseccionado com questões de raça e gênero e outro que parta das divagações clariceanas sobre o sentido da vida e da escrita em relação a este tipo de experiência (ainda que talvez isso caia no primeiro aspecto levantado). A obra é, de certo modo, sobre a violência de uma existência sobre a outra, sobre a violência da percepção do outro, sobre a violência do outro sobre o corpo, sobre a violência de narrar frente ao outro.\nO que uma pessoa vê que a leva ao choro?\nA boçalidade do mal – de acordo com o termo de Eliane Brum, conjunto de atitudes violentas e ofensivas frequentes na internet, meio que as torna hipervisibilizadas – ocorre pela falta de contato face a face com o outro, o que abre o espaço da violência. O contato com o outro tampouco é o suficiente, afinal o que é visível para cada um? No conto de Fuks, o choro do narrador vem menos com o ver a face do outro, que com o responder ao choro deste, sua marca de existência humana, que sobressai ao não humano com que é enquadrado e pelas condições subumanas em que vive. Este, contudo, não é o único conto da obra de Julián Fuks, há ainda “O jantar” conto que aborda temas caros ao autor: o exílio, a ditadura, relações familiares.\nNa obra de Fabiano Calixto, há uma arquitetura distinta do espaço. Ambas estão localizadas no seio das cidades, espaço onde estas contradições estão à mostra, mas de modos diferentes: a narrativa de Fuks constrói uma tensão com este mundo, uma relação parte hostil parte espelhar, enquanto que o sujeito lírico de Calixto se localiza em meio à cidade, em seu contato sensível, e aí busca lirismo.\nA Malha Fina Cartonera publica agora 22 poemas, uma seleção de poemas do autor, que já tem nove livros publicados, além de outros trabalhos, como a edição da revista Modo de usar & co. Talvez os versos que melhor introduzam sua poesia sejam aqueles do poema “Da cidade”:\n“O distúrbio dos espaços em\nnosso campo de visão minimizado\num exagerado estrangulamento do tempo\nessa é a língua\npior: essa é a linguagem”\nSua voz se cria em meio às outras vozes das pessoas ao redor, bem como aos sons da cidade, em uma sobreposição de diferentes espaços e visões, sobre os quais procura exercer uma visão aguda, fixa sobre pequenos aspectos, dos quais extrai seu lirismo. Em seus poemas urbanos, a insistência parece ser a de restituir o espírito lírico a partir do mínimo, em meio à overdose de exposição da experiência urbana. Ademais, em seus poemas como um todo, há reiteradamente uma busca anárquica pela construção de um lirismo a partir de momentos e imagens que não estejam como lugar comum da tradição poética. O foco do olhar vai ao mínimo (o travesseiro, o álbum de figurinhas), ao escatológico (como a carinhosa “mijadinha”) em vias de testar os limites do regime estético, das possibilidades do lírico.\nA cidade é incorporada ao corpo dos poemas: “A canção do vendedor de pipocas”, por exemplo, é construído através de uma parataxe de situações, pensamentos, imagens, referências e trechos de falas que transcriam a simultaneidade da vivência urbana, sem deixar de fora o olhar subjetivo do eu lírico sobre este conjunto, subjetividade esta que, ao final, não é delimitada, termina em aberto, junto com o ressentimento pela noite mal lograda, ainda não superada. São incorporadas também letras de canções e um conjunto de referências pessoais, do popular ao mais culto.\nA Malha Fina Cartonera publica ainda a obra Pretexto para todos os meus vícios de Heitor Ferraz Mello. Embora sua obra também esteja ancorada numa vivência da cidade, difere consideravelmente da poesia de Calixto. Em Heitor Ferraz a ênfase está mais no cotidiano dentro da cidade, nos atos de todos os dias, nos costumes: abundam cigarros, caminhadas pela cidade, bares e as pequenas coisas do dia a dia. Estas coisas, aparentemente pequenas, talvez massacrantes por sua pequenez, parecem aparecer como pretexto para questões existenciais maiores. A cidade aqui é menos tumultuosa e caótica, é um espectro, menos São Paulo (embora haja um mapeamento da cidade), que uma cidade em si, mais que como tema, sua incorporação ao poema é mais sutil, está nos pequenos choques, em um tom melancólico semelhante àquele do Spleen de Paris, de Baudelaire, referência inevitável para a leitura do autor. Desta tradição baudelairiana, que passa por Drummond, herda-se este eu lírico que se vê sempre à parte (se vê, já que é pouco visto pelos outros) e deambula pela cidade, mais do que isto, por determinados espaços, dentre os quais têm destaque a própria casa, o prédio, certos caminhos: enfim, o apego ao cotidiano que deprime, mas do qual não se consegue sair.


Primeira turnê internacional da equipe feminina do Paquistão - FUTEBOL FEMININO DO BRASIL\nHome Internacional Paquistão últimas Primeira turnê internacional da equipe feminina do Paquistão\nPrimeira turnê internacional da equipe feminina do Paquistão\nKARACHI: O Paquistão equipe de futebol feminino vai começar sua série de três partidas contra o Bahrein, em Manama na quinta-feira. Esta é a primeira série amigável já internacional para as mulheres do Paquistão.\nA Federação de Futebol do Paquistão (PFF) enviou a equipe para uma visita preparatória à frente do Campeonato de Futebol 2014 South Asian da Federação Mulheres (Saff) que terá lugar em Lahore, em novembro.\nTreinador Tariq Lutfi, que acompanhou a equipe para o Bahrein, acredita que os anfitriões terão uma oposição difícil de bater.\n"Não podemos dizer muito no momento, mas pelo que temos ouvido, Bahrain são muito bons", disse Lutfi The Express Tribune .\n"A estrutura para o futebol feminino no Bahrein é grande. Eles têm suas ligas locais que começam a partir da categoria U12 até o lado nacional, por isso posso dizer que eles serão um lado formidável. "\nO treinador acrescentou que seu objetivo é incutir confiança nos seus jogadores e garantir que a experiência beneficia-los no Campeonato Saff.\n"O meu objectivo é que a equipe deve melhorar e aprender com esta turnê", disse Lufti. "Isso, na verdade, é a primeira vez que nossas mulheres estão jogando no exterior em uma excursão amigável por isso é enorme. Bahrain, por outro lado, começa a jogar jogos internacionais durante todo o ano, então eu acredito que só vamos ganhar com esta oportunidade, tendo de um lado forte. "\nOs jogadores formados na quarta-feira antes do amistoso, que começarão 20:30 PST.\nHomens Paquistão esperar bons resultados\nJogador Nacional eo meia chave do KRL Muhammad Qasim disse que a equipe feminina do Paquistão deve tornar o país orgulhoso em seu primeiro amistoso no exterior.\n"Minhas expectativas são realistas. Bahrain é uma equipe muito forte, mas eu sei que nossas mulheres e treinador Lutfi pode dar-lhes um momento difícil ", disse ele.\nEnquanto isso, outro jogador de futebol nacional, Arif Mehmood, disse que essa turnê também pode inspirar outras mulheres futebolistas no país.\n"Mesmo se eles conseguem vencer apenas uma partida, eles se tornam lendas aqui", disse Mehmood.


Revista dos Vegetarianos | Petit four de alfarroba\nConsiderado um alimento saudável e de alto valor nutricional, a alfarroba possui vitamina B1 (que participa no funcionamento do sistema nervoso, muscular, coração e na saúde mental), vitamina A (contribui na vitalidade da pele e saúde da visão), cálcio (fundamental para o fortalecimento dos ossos e dentes), vitamina B2, magnésio, fósforo e ferro (essenciais para a manutenção do equilíbrio orgânico). Além disso, também não tem qualquer agente alergênico ou estimulante, como a cafeína e a teobromina, que podem causar os efeitos fisiológicos adversos indesejáveis.\nDevido à presença dos polifenóis, a alfarroba é reconhecida pelo seu potencial efeito antioxidante, no combate aos radicais livres e das doenças crônico-degenerativas. Ela possui baixo conteúdo calórico, pois apresenta pouca quantidade gorduras e alta quantidade de fibras naturais, e baixo índice glicêmico\nPensando em todos os benefícios desse alimento, a Carob House elaborou uma receita salgada que é ideal para uma alimentação mais gostosa e saudável. A ideia de um biscoito de alfarroba é justamente criar uma alternativa saborosa para momentos especiais. Afinal, cada vez mais as pessoas entendem que a saúde está diretamente ligada a uma alimentação equilibrada e cheia de benefícios. Confira a receita:\n– 1/4 xícara de chá de alfarroba em pó Carob House\n– 1 xícara de grão-de-bico ou milho verde em conserva\n– 1/2 dente de alho (opcional)\nEm um recipiente adicione a alfarroba em pó, o polvilho azedo, o amido de milho, a farinha de arroz, o sal e a goma xantana. Misture bem os ingredientes e reserve.\nBata no liquidificador o grão-de-bico/milho verde em conserva, o azeite de oliva, o alho e o orégano. Despeje este conteúdo líquido nos ingredientes secos e misture bem até obter uma massa bem homogênea.\nForre uma assadeira com papel manteiga e polvilhe com o gergelim. Molde os Petit Fours e coloque na assadeira sobre o gergelim. Asse os Petit Four por 20 a 30 minutos em forno pré-aquecido a 180ºC.


São teus dotes a fonte inspiradora!\nContigo… meu passo é mais seguro.\nÉs tu a minha fada protetora,\nMulher por quem nutro o amor mais puro.\nÉs tu (crê) a minha diva redentora\nAquela que meus dias mais alegrou!\nÉs a bendita luz libertadora,\nA deusa que meu estro abençoou.\nFarol na escuridão que atravesso\nSalvação da nau que anda perdida\nAqui ao leme… gritando, possesso,\nClamo p’la tua imagem querida.\nSuaviza esta dor que tanto dói.\nNOTA- Está no meu Livro:- “CANTOS DO MEU CANTO”\nsob outra forma.- Pág. 58.


Expositor Giratório Contenda - Expositor Refrigerado 3 Portas - Precisão Comercio de Balanças - Eireli\nO expositor giratório Contenda é uma escolha inteligente para comerciantes que trabalham com um volume grande de mercadorias que necessitam de refrigeração, as quais podem perecer, caso não se encontre sob a temperatura adequada, como por exemplo, queijos, laticínios, carnes, entre outros. O expositor refrigerado, geralmente vem com portas de vidro, o que facilita para o cliente visualizar o seu interior, evitando que ele abra a portas desnecessariamente.\nSaiba mais do expositor giratório Contenda Está em busca de expositor giratório Contenda? Saiba que a Precisão Balanças oferece a solução que você precisa no segmento de equipamentos para gastronomia, por exemplo, balanças padaria, balança Check Out, balança para peixaria, balcão para açougue vidro curvo, amassadeira, balcão confeitaria e padaria, entre outros serviços. Isso acontece graças aos investimentos da empresa com ótimos profissionais e instalações de qualidade, buscando sempre a satisfação do cliente e a excelência em produtos e trabalhos. Ao entrar em contato conosco, você poderá esclarecer suas dúvidas, estamos à sua disposição, através de um atendimento cuidadoso e comprometido com a sua satisfação. Também trabalhamos com fogão industrial e fogão industrial com forno. Fale com nossos especialistas.\nexpositor refrigerado 3 portas melhor preço São José dos Pinhais\norçamento de expositor para bolos Paranaguá\norçamento de expositor refrigerado para frios CAIOBÁ\nexpositor vertical giratório Itapoã\nexpositores refrigerados balcão Colombo\nexpositores refrigerados verticais Joinville\nO conteúdo do texto "Expositor Giratório Contenda" é de direito reservado. Sua reprodução, parcial ou total, mesmo citando nossos links, é proibida sem a autorização do autor. Crime de violação de direito autoral – artigo 184 do Código Penal – Lei 9610/98 - Lei de direitos autorais.


Memorial Descritivo - Equilíbrio\nMemorial Descritivo do Residencial ...\nby Corretora Imóveis\nby Josiel DeSouza Bo...\nCOMO HACER UN MEMORIAL\nRev.02 – 04/05/2011 1MEMORIAL DESCRITIVORua Euclides da Cunha, 1.530 - Champagnat1. PAISAGISMO, DECORAÇÃO, LAZER E PROGRAMAÇÃO VISUAL.1.1. Entrada, Portaria de acesso com WC privativo.Na entrada serão instalados gradis e cancelas conforme projeto arquitetônico.As rampas de veículos e a entrada de pedestres, serão providos de clausura.1.2. LazerAos níveis dos subsolos, pavimento térreo e pavimento de recreação, estãolocalizados os ambientes de lazer e estacionamento. São os seguintes:Estacionamento, Hall social, Jardins, Espaço goumert, Salão de Festas Adulto, Salãode Festas Infantil, Descanso, Brinquedoteca, Playground, Espaço Jovem, Fitness,Piscina Adulto e Piscina infantil com deck solarium, SPA, Apoio para funcionários comcopa e vestiários.TODAS AS ÁREAS DE LAZER SERÃO ENTREGUES EQUIPADAS E DECORADAS.2. GERAIS.1) Todos os materiais a serem empregados na construção serão de primeira qualidadee adequados às suas aplicações em diversas categorias de serviços. A obra seráexecutada conforme as normas de estabilidade, os princípios fundamentais de técnica,da estética e de acordo com as leis de higiene pública e privada, com acabamentoscomo adiante se especifica.2) No terreno completamente limpo, serão feitas todas as instalações necessáriaspara correta execução das obras: tapumes, barracos, depósitos, etc.3) Serão efetuadas as ligações provisórias de luz, força e água, necessárias paraexecução das obras.4) Será executada a locação completa da obra de acordo com os projetoscorrespondentes.3. ESCAVAÇÃO.Será executado todo o movimento de terra necessário a fim de atingir os níveisindicados no projeto das fundações, caixa dágua e poços dos elevadores. 2.\nRev.02 – 04/05/2011 24. FUNDAÇÕES.O edifício assentará sobre fundações projetadas e executadas por empresasespecializadas, de acordo com os cálculos técnicos e sondagens procedidas no local.5. ESTRUTURA.Será inteiramente de concreto armado e obedecerá rigorosamente aos detalhes decálculos que serão elaborados por empresa especializada.Toda a estrutura de concreto armado obedecerá as normas em vigor dos poderespúblicos e da ABNT; serão efetuados, por empresa especializada, os ensaios (deconcreto e aço) suficientes para testar a resistência adequada e indicada peloscalculistas e projetistas. Os muros de arrimo serão de concreto armado ondenecessário e os demais em blocos de cimento aparente adequados para estafinalidade.6. ALVENARIA.Toda alvenaria será executada em tijolos furados e/ou blocos cerâmicos ou decimento obedecendo ao dimensionamento marcado nas plantas. Os fechamentos deshafts poderão ser executados em drywall, placa cimentícia ou similar.As peças terão tamanhos uniformes, assentes com argamassa industrializada.7. IMPERMEABILIZAÇÃO.As paredes dos subsolos serão devidamente impermeabilizadas onde necessário.Também serão impermeabilizadas as lajes dos terraços.As lajes de cobertura serão impermeabilizadas com manta asfáltica; da mesma formaserão executadas as passagens descobertas no térreo.Os boxes de banheiros serão impermeabilizados. Será executada, na entrada do box,soleira elevada (aprox. 8cm) ou baguete, de mármore branco ou granito. As áreas deserviço e os banheiros serão providos de ralos, mas preparados para limpeza semágua corrente, (os pisos destes locais não terão caimento para o ralo). Nas entradasdos banheiros serão instalados baguetes de mármore branco ou granito.As caixas dágua serão impermeáveis. 3.\nRev.02 – 04/05/2011 3As garagens serão executadas em concreto alisado e as rampas em ladrilhohidráulico, previsão de limpeza sem água corrente.8. FACHADA.As fachadas serão executadas parte em revestimento cerâmico, parte em pinturasobre reboco desempenado, com cores e modelos conforme projeto de arquitetura.Sobre os balcões serão instalados guarda corpos de alumínio e vidro laminado.A maquete serve somente como referência, podendo haver pequenasalterações, de acordo com o projeto arquitetônico definitivo.9. PINTURA.Serão pintadas em látex, as paredes e tetos das salas e dormitórios.Serão pintadas em esmalte todas as portas, batentes e guarnições.Serão pintadas em látex as paredes dos halls e escadarias.Serão caiados todos os forros de garagens sobre concreto, e as paredes internas dasgaragens sobre blocos de concreto. Serão pintadas em esmalte sintético as paredesinternas das garagens até altura de 0,80m. As vagas de garagens serão demarcadas.Todas as cores a serem empregadas serão de escolha da empreendedora e de acordocom os detalhes do projeto.As escadas serão pintadas com tinta tipo (novacor) sobre concreto.10. ESQUADRIAS DE MADEIRA.As portas serão revestidas em chapas de madeira ou tipo “duratree”, pintadas.Os batentes e guarnições serão em madeira pintados.11. FERRAGENS1) As portas de entrada social de cada apartamento levarão fechadura com chave decilindro e maçanetas cromadas; as dobradiças serão cromadas. 4.\nRev.02 – 04/05/2011 42) As portas internas levarão fechaduras gorge ou tranqueta com maçanetascromadas; as dobradiças serão cromadas.3) Todas as ferragens serão marca Papaiz, modelo MZ270, Pado, Fama ouequivalente.12. ESQUADRIAS METÁLICAS.1) Os banheiros, levarão caixilhos tipo máximo-ar, de alumínio pintado com pinturaeletrostática, cor conforme projeto de arquitetura, com puxadores apropriados.2) As portas das salas, que dão acesso às sacadas , serão de correr, de alumíniopintado com pintura eletrostática, cor conforme projeto de arquitetura. O caixilho dasala terá sua soleira elevada de aproximadamente 3cm em relação ao piso interno deconcreto alisado, permitindo a colocação de assoalho, mármore, etc. Caso sejainstalado carpete convencional ou de madeira, poderá ser aplicado rodapé sobre estasoleira.3) As portas das cozinhas (no apartamento de 3 dormitórios) e as portas daslavanderias ou áreas de serviço (no apartamento de 2 dormitórios), serão de correr,de alumínio pintado com pintura eletrostática, cor conforme projeto de arquitetura.4) No apartamento de 3 dormitórios, o vão entre a cozinha e a lavanderiaserá requadrado. A colocação de eventual porta de correr será por conta doproprietário.5) Nos apartamentos de 3 dormitórios a lavanderia (área de serviço) não será providade caixilho. Nos apartamentos de 2 dormitórios, a lavanderia (área de serviço) terácaixilho com vidro fixo.6) Somente a janela da suíte máster do apartamento de 3 dormitórios, será máximo-ar sem veneziana ou persiana, nos demais dormitórios, inclusive nos apartamentos de2 dormitórios, serão entregues com 2 folhas de correr, sem veneziana ou persiana,de alumínio pintado com pintura eletrostática; cor conforme projeto de arquitetura; osremates serão conforme detalhes de arquitetura.7) As esquadrias do térreo serão em alumínio pintado com pintura eletrostática e/ouvidro temperado, cor conforme projeto de arquitetura.8) As portinholas de quadros de luz, telefone, incêndio e portas para medidores serãoexecutadas em chapas de aço pintado, de acordo com as normas obrigatórias paraeste gênero de serviço; portas corta-fogo em chapa de aço com respectivos batentes,em conformidade com as normas da ABNT e Corpo de Bombeiros. 5.\nRev.02 – 04/05/2011 59) Os caixilhos da casa de máquinas, depósitos, barriletes, VPs e grelhas serão emferro esmaltado, conforme projeto de arquitetura.10) Os gradis de entrada do térreo serão em alumínio e vidro laminado, de alumíniopintado com pintura eletrostática; cor conforme projeto de arquitetura; os rematesserão conforme detalhes de arquitetura.13. VIDROS1) Nos caixilhos das salas, dormitórios e cozinhas (nos apartamentos de 3dormitórios) serão colocados vidros transparentes.2) Nos caixilhos dos banheiros serão colocados vidros fantasia.14. INSTALAÇÃO HIDRÁULICA.1) Geral: todos os serviços serão executados de acordo com o projeto elaborado porempresa especializada, em obediência aos regulamentos e exigências da Sanepar,Compagás e Corpo de Bombeiros.2) Reservatórios: será instalado um reservatório no subsolo e dois reservatóriosinterligados (de modo a permitir limpezas independentes), acima da cobertura doúltimo andar, com capacidade para reserva e previsão de incêndio.3) Bombas: ao lado do reservatório inferior serão instalados dois conjuntos debombas-motores que bombearão água do reservatório inferior para os reservatóriossuperiores.4) Água fria: recebida da rede geral da cidade, conduzida em sistema PPR ou PVC atéo reservatório inferior; a distribuição de água internamente aos apartamentos seráfeita por meio de sistema PEX, PPR ou PVC, partindo da caixa superior localizada nacobertura do edifício. As pias e lavatórios poderão ter instalações aparentes comfechamentos removíveis (carenagem).5) Água quente: Através de sistema PEX, PPR ou CPVC para as prumadas e para osramais das unidades. As pias e lavatórios poderão ter instalações aparentes comfechamentos removíveis (carenagem).6) Águas pluviais: serão conduzidas por meio de condutores em PVC adequados paraeste fim, para garantir perfeito escoamento.Os coletores horizontais serão em PVC,reforçado nas ligações das prumadas, e despejarão as águas na guia de passeio. 6.\nRev.02 – 04/05/2011 6Visando a economia de água, será implantada previsão para sistema dereaproveitamento de água pluvial para rega de jardim, a partir do reservatório deretenção de águas pluviais. O comando da bomba se dará ao lado do reservatório.7) Esgoto e Ventilação: as águas servidas serão conduzidas por meio de tubos até ascolunas de esgoto, ambos executados em PVC adequado para este fim; os tubos deventilação de esgoto serão também executados em PVC.Os coletores horizontais serãode tubos de PVC reforçado nas ligações das prumadas e serão ligados à rede de rua;para as máquinas de lavar roupa, serão previstas colunas independentes ligadasdiretamente aos coletores.As tubulações de esgoto nos forros dos banheiros, serão providas de atenuadoresacústicos, marca Isover ou similar.8) Todos tubos de PVC/PPR serão Tigre, Amanco, Cardinalli ou similar, atendendo asnormas da ABNT.9) Gás: será efetuada a instalação interna de gás no edifício conforme normas eregulamentos da Compagás, servindo um ponto nas cozinhas e um ponto paraalimentar o aquecedor de passagem (aquisição e instalação por conta do comprador);esta tubulação será de cobre de fabricação TERMOMECANICA, ELUMA, RAMO,RIOTERMO, ou polietileno com alma em aço, marca DEMA ou similar.10) Incêndio: será efetuada a instalação completa de incêndio, de acordo com oprojeto devidamente aprovado pelo Corpo de Bombeiros e Normas Técnicas,instalando-se em cada andar, hidrante com mangueiras e extintores; tubulação econexões de ferro galvanizado (Fornasa ou Apollo), ou em cobre, Ramo, Nibco, Elumaou Termomecânica.11) Ponto para máquina de lavar louça: será instalado ponto de água e esgoto paramáquina de lavar louça tipo compacta debaixo da pia (fornecimento e instalação porconta do comprador).12) Ponto de água para filtro e geladeira: será instalado ponto de água para filtro egeladeira (fornecimento e instalação por conta do comprador), sem registro.13) Sistema de medição individualizada de água: visando a economia de água, seráfornecido e instalado o medidor individual de água, com os hidrômetros, em cadaunidade (a leitura poderá ser feita dentro de cada unidade).15. INSTALAÇÃO ELÉTRICA.1) Projeto: toda a instalação será executada conforme projeto elaborado por firmaespecializada e de acordo com as exigências da Companhia Concessionária e NormasTécnicas. 7.\nRev.02 – 04/05/2011 72) Entradas: serão de acordo com as exigências da Companhia Concessionária.3) Luz: todos os materiais usados na instalação serão de primeira qualidade, comtubos e caixas adequadas; as tomadas serão de tipo universal e os interruptoresserão modelo Siena da Alumbra, ou similar das marcas Tramontina, Pial Legrand,Siemens ou Iriel; os pontos serão conforme projeto elétrico específico.4) Minuterias com sensor de presença: serão instalados aparelhos de minuteria comsensor de presença, nos halls de serviço; iluminação de emergência, conforme projetoaprovado pelo Corpo de Bombeiros.5) Força: será instalado um quadro geral de força para fornecimento de energia paraos elevadores e bombas.6) Campainhas: será instalado botão ao lado da porta de entrada.7) Garagens: De modo a otimizar o consumo de energia, as garagens terão seuscircuitos de iluminação projetados de modo a permitir uma iluminação reduzida (semsensores de presença) quando desejado;8) Quadros de luz e força: obedecerão as normas vigentes e serão de chapa de aço ouPVC, com os circuitos identificados.9) Para-raios: executados conforme normas da ABNT, com aterramento emcordoalhas de cobre.10) Conduites: serão de marca Forcon, Fortilit, Tigre ou equivalente; fios e cabosCofimet, Lousano, IPCE ou equivalente, certificados pelo INMETRO.11) Serão fornecidas as luminárias relativas às escadarias, halls, garagens , jardins edeck da piscina, no andar térreo.Nota: Não há previsão de carga para instalação de máquinas e equipamentos que nãoconstem do projeto aprovado pela Copel.16. EQUIPAMENTOS E SISTEMAS ESPECIAIS16.1. Sistema de TelemáticaSerão executados os seguintes sistemas:16.1.1. Telefonia - Será executado cabeamento até o primeiro ponto, e tubulaçãoseca para os demais ambientes. O dimensionamento das tubulações permitirá aosadquirentes a passagem de cabos que possibilitem a interligação de comunicação emrede para computadores. 8.\nRev.02 – 04/05/2011 816.1.2. Interfone – Será instalado interfone interligando os apartamentos, asgaragens e a guarita.16.2. Sistemas de segurança:16.2.1. Controle de Acesso – sistema de abertura de portão automatizado. Dois paraos acessos dos pedestres formando uma clausura com local de espera e dois para osportões de garagem também formando uma clausura.16.2.2. Cerca Perimetral – será implantada cerca elétrica (perimetral) e infra-estrutura (tubulação seca) para sistema de segurança monitorada (CFTV – circuitofechado de televisão) a ser instalada posteriormente pelo condomínio se esse assim odesejar, com controle na Portaria.16.2.3. Sistemas de Combate a Incêndio - serão instalados equipamentos necessáriosao Combate e Prevenção a Incêndio, conforme Normas e exigências do Corpo deBombeiros.16.2.4.. Sistemas de Iluminação de Emergência - será instalado Sistema deiluminação de emergência nas rotas de escape, providos de baterias com duraçãomínima de uma hora.16.3. Sistemas Especiais:16.3.1. Televisão e TV a Cabo - será executada a infra-estrutura (tubulação seca)para recepção de sinais de Televisão e para televisão por assinatura.16.3.2. Sistemas de Aquecimento de Água – haverá previsão para aquecedor depassagem a gás na varanda (sacada) que alimentará todos os chuveiros, lavatóriosdos banheiros e a bancada da cozinha. A aquisição do aquecedor (e do pressurizador,se necessário, somente nos dois últimos andares) e suas instalações serão por contado proprietário.16.3.3. Elevadores - Serão instalados elevadores das marcas: Atlas-Schindler,Thyssen Sur, Otis ou similar. Todos os elevadores atenderão a todos os pavimentos.16.3.4. Sistemas de Geração de Energia - Será instalado Grupo Gerador, que seráligado automaticamente quando da falta de energia da Concessionária, para ofuncionamento de um elevador por vez, portões e alguns pontos da área comum dotérreo e subsolos. Em caso de falta de energia, primeiramente um elevador socialdescerá até o andar térreo depois o outro elevador social e, em seguida, o elevadorde serviço, que continuará atendendo emergencialmente todos os andares, até oretorno de energia.16.3.5. Sistema de Ar Condicionado – Será instalado ponto e dreno para arcondicionado tipo Split-System na suíte principal, composta por ponto de 220volts nasacada para colocação da unidade condensadora, e ponto de dreno para a unidadeevaporadora. Os equipamentos e a interligação entre a condensadora e a 9.\nRev.02 – 04/05/2011 9evaporadora, deverão ser por meio de tubulações e sancas, e será por conta doproprietário.17. UNIDADES AUTÔNOMAS: APARTAMENTO TIPO - 3 DORMS e 2 DORMS17.1. Sala de Jantar / Sala de Estar / Circulação / Suíte /Dormitório : Piso: Base pronta em concreto desempenado e alisado para receberfuturamente carpete de madeira, convencional ou piso cerâmico (preparação,nivelamento e aplicação por conta do proprietário).Caso seja aplicado o piso com alta propagação de som, o proprietário deveráutilizar um atenuador acústico de modo a não incomodar o andar inferior. Parede: Pintura látex PVA; Teto: Pintura látex PVA.17.2. Varanda (sacada): Piso: Cerâmica da marca Portinari/Cecrisa – Cannyon WH Plus (aprox. 45x45cm), ou padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ouGyotoku, com soleira e rodapé de 7cm de mesmo material que o piso; Aparelhos: Churrasqueira com coifa (não será fornecida a grelha);17.3. Banho Suíte: Piso: Cerâmica da marca Portinari/Cecrisa – Alaska WH (aprox. 40x40 cm), oude padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane, Portinariou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Azulejo da marca Portinari/Cecrisa – Alaska (aprox. 33x46cm) ou depadrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ou Gyotoku,nas paredes do Box. Nas demais paredes pintura látex acrílico, sobrerevestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre forro de placas de gesso; Tampo: em mármore branco nacional, com veios e frontão; Cuba: cuba de semi-encaixe Deca ref. L.82 ou similar, das marcas Celite,Incepa, etc; Metais: misturador de mesa bica alta, cromado, da marca DECA – modeloAspen – ref. 1877 C35 ou similar das marcas Docol, Fabrimar, etc; Louças: bacia de louça com caixa acoplada, da marca DECA, modelo Ravena ousimilar, das marcas Celite, Incepa, etc; Aparelhos: será fornecido um ponto de água fria sem registro, próximo a baciapara posterior colocação de ducha higiênica pelo proprietário, se este assim odesejar. 10.\nRev.02 – 04/05/2011 1017.4. Banho Social: Piso: Cerâmica da marca Portinari/Cecrisa – Alaska WH (aprox. 40x40 cm), oude padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane, Portinariou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Azulejo da marca Portinari/Cecrisa – Alaska (aprox. 33x46 cm), ou depadrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ou Gyotoku,nas paredes do Box. Nas demais paredes pintura látex acrílico, sobrerevestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre forro de placas de gesso; Tampo: em mármore branco nacional, com veios e frontão; Cuba: cuba de semi-encaixe Deca ref. L.82 ou similar das marcas Celite,Incepa, etc; Metais: torneira de mesa bica alta, cromado, da marca DECA – modelo Aspen –ref. 1877 C35 ou similar, das marcas Docol, Fabrimar, etc; Louças: bacia de louça com caixa acoplada, da marca DECA, modelo Ravena ousimilar, das marcas Celite, Incepa, etc;17.5. Lavabo - Apartamento tipo 3 dorms. Piso: Porcelanato da marca Portinari/Cecrisa – Canyon WH Plus (aprox. 45x45cm), ou de padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane,Portinari ou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Pintura látex PVA; Teto: Pintura látex PVA, sobre forro de placas de gesso; Cuba: Lavatório Deca ref. L 69 ou similar, das marcas Celite, Incepa, etc; Tampo: em mármore branco com veios; Metais: Torneira bica alta, cromado, da marca DECA ou similar, das marcasDocol, Fabrimar, etc; Louças: bacia de louça com caixa acoplada, da marca DECA, modelo Ravena ousimilar das marcas Celite, Incepa, etc;17.5. Cozinha : Piso: Cerâmico da marca Portinari/Cecrisa – Canyon WH Plus (aprox. 45x45cm) ou de padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ouGyotoku, com rodapé de 7 cm de mesmo material que os pisos; Parede: Azulejo da marca Portinari/Cecrisa – Alaska (aprox. 33x46cm) ou depadrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ou Gyotoku,na parede da pia. Nas demais paredes pintura látex, sobre revestimento degesso. Teto: Pintura látex PVA;Será executada tubulação de água quente para posterior instalação demisturador (por conta do proprietário), se este assim o desejar. Aparelhos: Previsão para colocação de máquina de lavar louça compacta (porconta do proprietário), embaixo da pia; Será entregue ponto de água para filtroe geladeira. 11.\nRev.02 – 04/05/2011 1117.6. Área de Serviço (Lavanderia): Piso: Cerâmico da marca Portinari/Cecrisa – Canyon WH Plus (aprox. 45x45cm) ou de padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ouGyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Azulejo da marca Portinari/Cecrisa – Alaska (aprox. 33x46cm), ou depadrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ou Gyotoku,na parede do tanque. Nas demais paredes pintura látex, sobre revestimento degesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; Tanque: Tanque de louça sem coluna, da marca DECA – modelo TQ02, ousimilar das marcas Celite, Incepa, etc; Metais: Torneira cromada, da marca DECA – modelo 1155 C39, ou similar dasmarcas Celite, Incepa, etc.; com derivação para máquina de lavar roupas;Obs.: Equipamentos dos apartamentos que não serão fornecidos e instalados pelaconstrutora, sendo os mesmos adquiridos diretamente pelo condômino, a saber:fogões, aquecedores, chuveiros (duchas), luminárias internas e lustres, máquinas delavar louça, roupa, secadoras, microondas, etc.18. UNIDADES AUTÔNOMAS: COBERTURAS DUPLEX18.1. Sala de Jantar / Sala de Estar / Circulação / Suíte /Dormitórios /Escada : Piso: Base pronta em concreto desempenado e alisado para receberfuturamente carpete de madeira, convencional ou piso cerâmico (preparação,nivelamento e aplicação por conta do proprietário).Caso seja aplicado o piso com alta propagação de som, o proprietário deveráutilizar um atenuador acústico de modo a não incomodar o andar inferior. Parede: Pintura látex PVA. Teto: Pintura látex PVA. A escada será entregue em piso de concreto e sem corrimão para posterioracabamento pelo proprietário.18.2. Varandas (sacadas) pavimento inferior e superior: Piso: Cerâmica da marca Portinari/Cecrisa – Cannyon WH Plus (aprox. 45x45cm), ou padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ouGyotoku, com soleira e rodapé de 7cm de mesmo material que o piso; Aparelhos: Churrasqueira com coifa (não será fornecida a grelha), somente nopavimento inferior; 12.\nRev.02 – 04/05/2011 1218.3. Banho Suíte: Piso: Cerâmica da marca Portinari/Cecrisa – Alaska WH (aprox. 40x40 cm), oude padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane, Portinariou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Azulejo da marca Portinari/Cecrisa – Alaska (aprox. 33x46cm) ou depadrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ou Gyotoku,nas paredes do Box. Nas demais paredes pintura látex acrílico, sobrerevestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre forro de placas de gesso; Tampo: em mármore branco nacional, com veios e frontão; Cuba: cuba de semi-encaixe Deca ref. L.82 ou similar, das marcas Celite,Incepa, etc; Metais: misturador de mesa bica alta, cromado, da marca DECA – modeloAspen – ref. 1877 C35 ou similar das marcas Docol, Fabrimar, etc; Louças: bacia de louça com caixa acoplada, da marca DECA, modelo Ravena ousimilar, das marcas Celite, Incepa, etc; Aparelhos: será fornecido um ponto de água fria sem registro, próximo a baciapara posterior colocação de ducha higiênica pelo proprietário, se este assim odesejar.18.4. Banho Social: Piso: Cerâmica da marca Portinari/Cecrisa – Alaska WH (aprox. 40x40 cm), oude padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane, Portinariou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Azulejo da marca Portinari/Cecrisa – Alaska (aprox. 33x46 cm), ou depadrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ou Gyotoku,nas paredes do Box. Nas demais paredes pintura látex acrílico, sobrerevestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre forro de placas de gesso; Tampo: em mármore branco nacional, com veios e frontão; Cuba: cuba de semi-encaixe Deca ref. L.82 ou similar das marcas Celite,Incepa, etc; Metais: torneira de mesa bica alta, cromado, da marca DECA – modelo Aspenou similar, das marcas Docol, Fabrimar, etc; Louças: bacia de louça com caixa acoplada, da marca DECA, modelo Ravena ousimilar, das marcas Celite, Incepa, etc;18.5. Lavabos: Piso: Porcelanato da marca Portinari/Cecrisa – Canyon WH Plus (aprox. 45x45cm), ou de padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane,Portinari ou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Pintura látex PVA; Teto: Pintura látex PVA, sobre forro de placas de gesso; Cuba: Lavatório Deca ref. L 69 ou similar, das marcas Celite, Incepa, etc; Tampo: em mármore branco com veios; 13.\nRev.02 – 04/05/2011 13 Metais: Torneira bica alta, cromado, da marca DECA ou similar, das marcasDocol, Fabrimar, etc; Louças: bacia de louça com caixa acoplada, da marca DECA, modelo Ravena ousimilar das marcas Celite, Incepa, etc;18.5. Cozinha : Piso: Cerâmico da marca Portinari/Cecrisa – Canyon WH Plus (aprox. 45x45cm) ou de padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ouGyotoku, com rodapé de 7 cm de mesmo material que os pisos; Parede: Azulejo da marca Portinari/Cecrisa – Alaska (aprox. 33x46cm) ou depadrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ou Gyotoku,na parede da pia. Nas demais paredes pintura látex, sobre revestimento degesso. Teto: Pintura látex PVA;Será executada tubulação de água quente para posterior instalação demisturador (por conta do proprietário), se este assim o desejar. Aparelhos: Previsão para colocação de máquina de lavar louça compacta (porconta do proprietário), embaixo da pia; Será entregue ponto de água para filtroe geladeira;18.6. Área de Serviço (Lavanderia): Piso: Cerâmico da marca Portinari/Cecrisa – Canyon WH Plus (aprox. 45x45cm) ou de padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ouGyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Azulejo da marca Portinari/Cecrisa – Alaska (aprox. 33x46cm), ou depadrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ou Gyotoku,na parede do tanque. Nas demais paredes pintura látex, sobre revestimento degesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; Tanque: Tanque de louça sem coluna, da marca DECA – modelo TQ02, ousimilar das marcas Celite, Incepa, etc; Metais: Torneira cromada, da marca DECA – modelo 1155 C39, ou similar dasmarcas Celite, Incepa, etc.; com derivação para máquina de lavar roupas;Obs.: Equipamentos dos apartamentos que não serão fornecidos e instalados pelaconstrutora, sendo os mesmos adquiridos diretamente pelo condômino, a saber:fogões, aquecedores, chuveiros (duchas), luminárias internas e lustres, máquinas delavar louça, roupa, secadoras, microondas, etc.19. ÁREAS COMUNS DO TIPO19.1. Hall dos Elevadores: Piso: Porcelanato da marca Portinari/Cecrisa – Travertino Venato Nat. WH Bold(aprox. 45x45cm) ou de padrão similar da mesma marca ou das marcas 14.\nRev.02 – 04/05/2011 14Portobello, Eliane ou Gyotoku; com rodapé de 7cm de mesmo material que ospisos; Parede: Pintura látex PVA; Teto: Pintura látex PVA.19.2. Escada de Segurança: Piso: Concreto alisado e pintado; Parede: Pintura Látex PVA, ou látex texturado; Teto: Pintura látex PVA, ou látex texturado; PCF com fechaduras de sobrepor; Corrimão tubular de ferro pintado.19.3. Barrilete / Casa de Máquinas dos Elevadores / Cobertura: Piso: Concreto liso; Parede: Pintura Látex PVA, ou látex texturado; Teto: Pintura látex PVA, ou látex texturado; Cobertura: Laje impermeabilizada ou telhado.20. ÁREAS COMUNS DO TÉRREO DA EDIFICAÇÃO20.1. Portaria: Piso: Cerâmica da marca Portinari/Cecrisa – tamanho aprox. 30x30cm ouPortinari/Cecrisa, Portobello, Eliane ou Gyotoku, ou de padrão similar; Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso.20.1.1. WC Portaria: Piso: Cerâmica da marca Portinari/Cecrisa –tamanho aprox. 30x30cm ouPortinari/Cecrisa, Portobello, Eliane ou Gyotoku, ou de padrão similar; Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; Louças: Lavatório sem coluna branco, da marca DECA, linha Izy – ref. L10017;Bacia com caixa acoplada, com válvula de acionamento tipo Dual Flux; Metais: torneira de bancada, da marca DECA – modelo Aspen – ref. 1198 C35,cromada.20.2. Hall Social Com Pé Direito Duplo: Piso: Porcelanato da marca Portinari/Cecrisa – Travertino Botticino (aprox.60x60cm) ou de padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello,Eliane ou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Pintura Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; Equipamentos: 2 aparadores e 4 poltronas, 1 mesa de centro. 15.\nRev.02 – 04/05/2011 1521. ÁREA DE RECREAÇÃO DA EDIFICAÇÂO21.1. Salão de Festas Adulto:Piso: Porcelanato da marca Portinari/Cecrisa – Travertino Venato Nat. WH Bold(aprox. 45x45 cm) ou de padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello,Eliane ou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; Equipamentos: 1 tampo em granito polido com frontão de 10 cm, de acordocom projeto de decoração de interiores, cuba simples em aço inox e torneiracromada, 1 cooktop 2 bocas, 1 geladeira, 1 sofá para 2 lugares, 1 mesalateral, 2 mesas de centro, 7 poltronas, aparador, 3 banquetas, 3 mesas para 4lugares com 12 cadeiras, 1 mesa de apoio, 1 tapete.21.2. Espaço Gourmet: Piso:Porcelanato da marca Portinari/Cecrisa – Travertino Venato Nat. WH Bold(aprox. 45x45 cm) ou de padrão similar da mesma marca ou das marcasPortobello, Eliane ou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que ospisos; Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; Equipamentos: 1 tampo em granito polido com frontão de 10 cm, de acordocom projeto de decoração de interiores, cuba simples em aço inox e torneiracromada, 1 fogão de 4 bocas, 1 geladeira, 2 mesas para 6 lugares com 12cadeiras, 5 mesas para 4 lugares com 20 cadeiras.21.3. Salão de Festas Infantil: Piso: Porcelanato da marca Portinari/Cecrisa – Travertino Venato Nat. WH Bold(aprox. 45x45 cm) ou de padrão similar da mesma marca ou das marcasPortobello, Eliane ou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que ospisos; Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; Equipamentos: 1 tampo em granito polido com frontão de 10 cm, de acordocom projeto de decoração de interiores, cuba simples em aço inox e torneiracromada, 1 fogão de 4 bocas, 1 geladeira, 1 sofá 2 lugares, 1 mesa de canto, 1mesa de centro, 2 poltronas, 1 tapete, 5 mesas para 4 lugares com 20cadeiras, 1 aparador, 5 banquetas.21.4. Terraço Descoberto / Descanso: Piso: de acordo com o projeto de paisagismo; 16.\nRev.02 – 04/05/2011 1621.5. Lounge Piso: Porcelanato da marca Portinari/Cecrisa – Travertino Venato Nat. WH Bold(aprox. 45x45 cm) ou de padrão similar da mesma marca ou das marcasPortobello, Eliane ou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que ospisos; Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; Equipamentos: 1 sofá 2 lugares, 2 mesas de centro, 2 mesas de canto, 2poltronas.21.6. Espaço Jovem: Piso: Porcelanato da marca Portinari/Cecrisa – Travertino Venato Nat. WH Bold(aprox. 45x45 cm) ou de padrão similar da mesma marca ou das marcasPortobello, Eliane ou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que ospisos; Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; Equipamentos: 1 TV de plasma/LCD de 32”, aparelho de DVD, 3 mesas com 12cadeiras, 1 móvel para TV, 4 puffs, 1 tapete, 1 mesa de pebolim.21.7. Brinquedoteca: Piso: Piso emborrachado em placas (aprox. 40x40cm); Parede: Pintura Látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; Equipamentos: 1 TV de plasma/LCD de 32”, aparelho de DVD, 3 mesinhas para4 lugares com 12 cadeiras, 1 móvel para TV, 4 puffs coloridos, 1 piscina debolinhas, 1 tapete colorido e 3 brinquedos infantis em plástico.21.8. Playground: Piso: Piso emborrachado em placas (aprox. 40x40cm); Equipamentos: conforme projeto de paisagismo.21.9. Fitness: Piso: Piso emborrachado em placas (aprox. 40x40cm); Parede: Pintura Látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; Equipamentos: 2 esteiras, 2 bicicletas, 1 estação de ginástica para 6 exercícios,2 aparelhos para abdominal, 5 colchonetes, 1 espaldar, 1 kit com pesos até5kg, 1 banco, 1 supino.21.10. Banheiros Masculino e Feminino para Portador de NecessidadesEspeciais Piso: Cerâmico da marca Portinari/Cecrisa – Travertino Venato Nat. WH Bold(aprox. 45x45 cm);ou de padrão similar da mesma marca ou das marcas 17.\nRev.02 – 04/05/2011 17Portobello, Eliane ou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que ospisos Parede: Pintura Látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre forro de placas de gesso; Tampo e cuba: de acordo com projeto de decoração de interiores; Metais: Torneira de mesa cromada, da marca DECA linha Aspen, ou similar dasmarcas Docol, Fabrimar, etc; Louças: Bacias de louça branca, modelo Ravena, caixa acoplada com válvula deacionamento tipo DualFlux, marca DECA, ou similar das marcas Celite, Incepa,etc.21.11. Piscina infantil (climatizada): Piso: conforme projeto específico; Parede e teto: conforme projeto específico; Acabamento da piscina: conforme projeto específico; Equipamentos: 3 espreguiçadeiras, 2 mesas.21.12. Piscina Adulto (climatizada): Piso: conforme projeto específico; Parede e teto: conforme projeto específico; Acabamento da piscina: conforme projeto específico; Equipamentos: 4 espreguiçadeiras, 2 mesas.21.13. Banheiros Masculino e Feminino Piso: Cerâmico da marca Portinari/Cecrisa – Branco Santomé (aprox. 45x45cm);ou de padrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane ouGyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Pintura Látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre forro de placas de gesso; Tampo e cuba: de acordo com projeto de decoração de interiores; Metais: Torneira de mesa cromada, da marca DECA, ou similar das marcasDocol, Fabrimar, etc; Louças: Bacias de louça branca, modelo Ravena, caixa acoplada com válvula deacionamento tipo DualFlux, marca DECA, ou similar das marcas Celite, Incepa,etc. Equipamento: ponto para chuveiro elétrico.21.14. Depósito: Piso: Cerâmico da marca Portinari/Cecrisa – Travertino Venato Nat. WH Bold(aprox. 45x45 cm);ou de padrão similar da mesma marca ou das marcasPortobello, Eliane ou Gyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que ospisos Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso; 18.\nRev.02 – 04/05/2011 1821.15. Mini Quadra (Não Oficial) Piso: conforme projeto específico; Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Equipamentos: 1) Iluminação completa, conforme projeto específico 2)Demarcação com traves de futebol, volleyball e basquete.21.16. Plantio - Conforme projeto de paisagismo.21.17. Calçada Externa: Conforme projeto de paisagismo.21.18. Circulações Externas: Conforme projeto de paisagismo.22. ÁREAS COMUNS DOS SUBSOLOS DA EDIFICAÇÃO22.1. Depósito: Piso: Cerâmica da marca Portinari/Cecrisa – Granite WH (aprox. 41x41cm) ouPortinari/Cecrisa, Portobello, Eliane ou Gyotoku, ou de padrão similar; Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso;22.2. Copa: Piso: Cerâmica da marca Portinari/Cecrisa – Granite (aprox. 41x41cm) ouPortinari/Cecrisa, Portobello, Eliane ou Gyotoku, ou de padrão similar; Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre gesso;22.3. Banheiros / Vestiários Masculino e Feminino Piso: Cerâmica da marca Portinari/Cecrisa – Granite (aprox. 41x41 cm), ou depadrão similar da mesma marca ou das marcas Portobello, Eliane, Portinari ouGyotoku, com rodapé de 7cm de mesmo material que os pisos; Parede: Pintura Látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Pintura látex PVA, sobre forro de placas de gesso; Tampo e cuba: de acordo com projeto de decoração de interiores; Metais: Torneira de mesa cromada, da marca DECA, ou similar das marcasDocol, Fabrimar, etc; Louças: Bacias de louça branca, modelo Ravena, caixa acoplada com válvula deacionamento tipo DualFlux, marca DECA, ou similar das marcas Celite, Incepa,etc. Equipamento: ponto para chuveiro elétrico. 19.\nRev.02 – 04/05/2011 1922.4. Poços dos Elevadores: Parede: Caiação sobre concreto ou alvenaria.22.5. Telef. / C.Med. / Gerador / Pressurização / Entrada de Energia: Piso: Cimentado liso; Parede: Pintura látex PVA, sobre revestimento de gesso; Teto: Concreto Aparente pintado à caiação22.6. Garagem: Piso: Laje alisada com faixas demarcatórias para limpeza sem água corrente; Parede: Pintura sinalizadora com barra esmalte h=1,00m e caiação sobre blocode concreto / muro de arrimo; Teto: Concreto aparente caiado.22.7. Rampas: Piso: Ladrilho hidráulico ou cimentado ranhurado.23. OBSERVAÇÕES23.1. No interesse do bom andamento da obra, falta ou dificuldade de compra dematerial, a Incorporadora poderá substituir quaisquer especificações de materiais,descritas neste Memorial Descritivo, sem que haja perda de qualidade.23.2. Os fabricantes, fornecedores e tipos de materiais aqui especificados, destinam-se a estabelecer o padrão de qualidade.23.3. A maquete e as ilustrações do folheto de vendas bem como os materiaisutilizados na unidade modelo do stand de vendas ou da obra (quando aplicável),como, por exemplo, revestimentos de pisos e paredes, bancadas, louças, metais,luminárias, pintura, molduras de gesso, sancas, tabicas, móveis, objetos, etc., sãomeramente ilustrativos e não fazem parte do contrato de compra e venda. Algunsdestes acabamentos poderão ser adquiridos pelo futuro proprietário através do KITPLUS. Assim, prevalecerá sobre as ilustrações e textos do folheto de venda, bemcomo sobre os materiais utilizados na unidade modelo e/ou stand de vendas, oacabamento previsto neste memorial descritivo que rubricado pelas partes faz parteintegrante do contrato.23.4. Os apartamentos e as áreas comuns do condomínio poderão sofrer pequenasalterações ditadas pela necessidade técnica, estética ou exigências do poder público econcessionárias.23.5. Por serem produtos naturais, granitos, mármores, madeiras etc. podemapresentar diferenças de coloração, veios e/ou tonalidades. As madeiras podem sofrer 20.\nRev.02 – 04/05/2011 20deformações, com aumento ou redução de suas juntas, em função de dilataçõesdecorrentes de variações térmicas.23.6. Eventuais patologias pós entrega causadas por fenômenos naturais nãoprevistos em norma, ( inundações, tempestades, mudanças no nível do lençolfreático, etc), por falha ou defeito nos serviços públicos, ou por alteraçãoque não de nossa responsabilidade nas condições atuais do entorno da áreada edificação , não serão de responsabilidade da construtora.23.7. As dimensões dos materiais cerâmicos são aproximadas, podendo sofreralterações.23.8. Eventualmente, por motivos técnicos, serão executadas sancas de gesso (parapassagem de instalações), bem como shafts, requadrações e modificações na posiçãodos aparelhos elétricos e hidráulicos dentro das unidades autônomas.23.9. No término da obra, será afixada uma placa da Stuhlberger de dimensõesaproximadamente 40 x 25cm próximo à entrada.23.10. Para o funcionamento dos equipamentos mecânicos e elétricos, (elevadores,pressurização das escadas, bombas, portões da garagem, portões de pedestres,filtros, etc.) comuns à todos os condôminos, deverão ser contratadas empresas demanutenção periódica.23.11. Terminada a obra, todos os pisos, vidros e aparelhos deverão ser limpos, bemcomo todo o entulho removido.23.12. As imagens, ilustrações, artes, perspectivas, plantas humanizadas e maquetesreferentes ao imóvel apresentadas no stand de vendas, folders, material publicitário,outdoors, anúncios ou qualquer outra forma de veiculação são ilustrativas e artísticas,podendo apresentar variações em relação à obra final em função do desenvolvimentodos projetos executivos, da necessidade de adequabilidades técnicas ou doatendimento a postulados legais.23.13. As condições de Garantia e Uso e Manutenção do Imóvel publicadopelo Sinduscon-PR (Sindicato da Indústria da Construção Civil do Estado deSão Paulo) em conjunto com o Secovi (Sindicato de Empresas de Compra,Venda, Locação e Administração de Imóveis Residenciais e Comerciais de SãoPaulo), são as constantes no CONTRATO DE COMPRA E VENDA DO IMÓVEL,bem como no Manual do Proprietário. Recommended\nModelo de pedido de prorrogação de prazo


Salão Duas Rodas: Suzuki confirma lançamento da Inazuma 250\nSalão Duas Rodas: Suzuki confirma lançamento da Inazuma 250 product 2013-09-05 14:23:36\nhttps://br.motor1.com/news/116871/salao-duas-rodas-suzuki-confirma-lancamento-da-inazuma-250/ Suzuki Geral, lançamento, Salão Duas Rodas, inazuma 250\nSet 05, 2013 em 14:23\nO Salão Duas Rodas vai acontecer entre 08 e 13 de outubro. Mas a Suzuki se antecipa e acaba de divulgar que a Inazuma 250 será lançada durante o evento. O modelo irá competir com as motocicletas de 250 até 300 cilindradas.\nEsta motocicleta possui farol, sinaleiras laterais e para-lamas com inspiração na B-King, enquanto sua carenagem e escapamento são praticamente iguais aos da GS500. A Inazuma 250 é equipada com motor bicilíndrico de 248 cilindradas e sistema de injeção eletrônica associado a transmissão de seis velocidades com engrenagem constante. A potência é de 24,4 cv a 8.500 rpm e o torque máximo é de 2,47 kgfm a 7.000 rpm.\nEnfrentando concorrentes de peso como a Honda CB 300R, Yamaha Fazer 250, Dafra 250 e Kasinski Comet 250, a Inazuma 250 vai ter que oferecer muito, além do seu design. A marca não divulgou a ficha técnica do modelo e nem os preços, mas levando em conta a concorrência, seu valor deverá ficar próximo dos R$ 12 mil.\nlançamento Salão Duas Rodas inazuma 250


Nissan anuncia preços de lançamento do Ariya para Portugal - Autoportal\nNissan anuncia preços de lançamento do Ariya para Portugal\n3 mai, 11:00\nCrossover coupé elétrico chega no verão\nA Nissan vai lançar o Arya no mercado português com três versões e já divulgou os preços para o seu novo crossover coupé elétrico.\nA versão Ariya Advance com bateria de 63 kWh e tração à frente a pensar nos trajetos mais urbanos ou suburbanos permite uma autonomia combinada (WLTP) de até 403km e tem um preço recomendado de venda a partir de 40.244 € + IVA.\nA gama prossegue com o Ariya Evolve com bateria de 87 kWh e também de tração dianteira, mas já a pensar em viagens mais longas. Com a maior autonomia das três, até 520 km, esta versão começa nos 47.561 € + IVA.\nO Nissan Ariya Evolve e-4orce com bateria de 87 kWh e tração integral funde a experiência em controlo de chassis e a herança da marca em tração total com vista ao equilíbrio entre conforto, emoção e estabilidade. Esta versão tem um preço recomendado de venda de 50.407 € + IVA.\nOs crossover Ariya 63kWh e Ariya 87kWh de tração dianteira estarão disponíveis para entrega a clientes em julho deste ano, enquanto o Ariya e-4orce 87kWh com tração integral chegará em outubro.\nNovo Nissan Juke Kiiro chega com o Batman por 25 mil euros


2008 tá aí, carnaval está chegando e fevereiro recomeça tudo de novo. É hora de traçar novos objetivos e pensar nas provas que vamos participar neste ano. Há quem diga que este ano correrá uma maratona, há outros que ainda achma cedo demais pra pensar nessa possibilidade. No meu caso, me enquadro na 2a opção...Talvez lá pra 2009 ou 2010, quem sabe. O imporante mesmo é termos em mente que os maratonistas sabem que é preciso fazer treinos longos. Mas qual a distância máxima que se deve treinar ? De quantos em quantos dias ? Qual o ritmo ? ã, ã, ã??? São tantas perguntas que eu passaria os 42km perguntando e perguntando...rs...\nMas vamos lá, dei uma pesquisada entre o pessoal e eis aí, as perguntas mais frequentes:\nQual a principal finalidade dos treinos longos ?\nAs corridas longas lhe dão a oportunidade de treinar as habilidades necessárias para participar das maratonas (42 km), como por exemplo, beber líquidos durante a corrida. As corridas longas desenvolvem a confiança do corredor, e também desenvolvem a paciência necessária para completar provas longas.\nDe um ponto de vista mais científico, também podemos dizer que as corridas longas aumentam o número de mitocôndrias e capilaridades nos músculos ativos, melhorando a capacidade destes músculos em utilizar oxigênio. Mas a razão mais importante dos treinos longos para quem pretende participar de maratonas, é a capacidade dos músculos retardarem o aparecimento da fadiga.\nQual a melhor distância para maratonistas ?\nNão existe uma distância exata, mas a maioria dos treinadores entrevistados concordam que a corrida longa não deve passar dos 32 km, pois a partir daí trariam um desgaste excessivo.\nA distância mais utilizada por eles, fica em torno dos 30 km.\nA partir dos 25 km, já se pode dizer que você está dentro da faixa onde aparecem os reais benefícios.\nMas existe um outro ponto a ser levado em consideração: o tempo gasto neste tipo de treino. O tempo necessário para percorrer estas distâncias vai depender do condicionamento de cada corredor. Devemos tomar o cuidado de: não deixar o treino longo ir além dos 32 km, e também não deixar que ultrapasse 3 horas de duração. O corredor mais lento deve se preocupar mais com este limite de tempo de duração.\nQual a velocidade a ser utilizada nos treinos longos para maratona ?\nDurante os treinos longos, devemos correr cada quilômetro num ritmo cerca de 20 a 60 segundos mais lento do que o ritmo que usamos nas competições de maratona.\nQuantas corridas longas devemos fazer antes da competição ?\nSe você vai correr uma maratona (42 km) pela primeira vez, basta incluir uma ou duas corridas longas no seu programa de treinamento. Esta pequena quantidade servirá para lhe dar confiança para enfrentar os 42 km da maratona (aqui o objetivo é apenas completar a maratona). Mas se você resolver fazer muitas corridas longas, corre o risco de obter alguma lesão.\nOs maratonistas experientes, e os atletas de elite, não precisam fazer um treino longo toda semana, mas precisam fazer de três a seis corridas longas durante a sua preparação para competir numa maratona. Devem procurar dar um intevalo de 14 dias entre uma corrida longa e outra. Para os mais experientes, não basta completar a prova. O objetivo é fazer a melhor marca possível.\nPodemos parar para caminhar durante o treino longo ?\nVocê pode andar por alguns segundos, e aproveitar para beber líquidos.\nQuanto tempo devemos descansar após um treino longo ?\nOs maratonistas mais experientes conseguem se recuperar em dois ou três dias, mas o corredor novato pode precisar bem mais do que isto.\nNo dia seguinte ao treino longo, o maratonista deve ficar sem correr ou fazer apenas uma corrida leve para relaxar. No outro dia, deve fazer uma corrida leve. No terceiro dia, se já estiver se sentindo bem recuperado, pode fazer um treino forte, desde que este treino não seja outro treino longo.\nExiste algum truque para recuperação rápida ?\nInfelizmente, não. Mas é muito importante que você dê bastante atenção à hidratação, antes, durante e após os treinos longos.\nTambém é importante que você cuide da alimentação, repondo suas energias ingerindo bastante carboidrato.\nAs corridas longas são importante para corredores de distâncias menores (5km, 10km, etc.) ?\nSim ! Até os corredores de 5 km podem obter benefícios de treinos longos, mas devem limitar a duração dos treinos longos a não mais do que uma ou duas horas, porque se fizerem treinos muito longos como os maratonistas, estarão desperdiçando energia que vão precisar depois para os treinos mais específicos (treinos de velocidade para provas de 5 e 10 km).\nEstão vendo???? Antes de sair correndo por aí, achando que é um maratonista, pesquise....\nDepois de ter lido a respeito, talvez lá pra 2020...rs...eu comece a pensar numa maratona.... (brincadeirinha)....


Pólo de Moda - Imprensa | Notícias - As Técnicas de tingimento industrial e sua História\nO Tingimento é um processo químico que modifica as cores das fibras têxteis. Esse processo funciona a partir da aplicação de substâncias para colorir, também conhecidas como matérias corantes.\nTingir uma roupa é muito mais complexo do que se pode imaginar. Em alguns casos envolve diversos estágios, como por exemplo o estágio final da fixação da cor, quando são usados os mordentes, substâncias para fixar o corante no tecido. Esse processo de fixação faz com que a cor não desbote e não se dissolva com as lavagens, mas o manuseio de alguns produtos químicos usados como mordentes pode ser muito perigoso.\nMatérias corantes são compostos orgânicos capazes de colorir substrato têxtil ou não têxtil, de forma que a cor seja relativamente sólida à luz e a tratamentos húmidos.\nOs tecidos tingidos passam por vários processos químicos que tem como objetivo melhorar a aparência e a conservação das cores. Os processos de preparação e tingimento são chamados de beneficiamento.\nOs tecidos são preparados com muito cuidado antes do processo de tingimento. Durante essa preparação são eliminadas as impurezas como ceras, pectinas naturais, óleos, parafinas, gomas, entre outros materiais que possam estar presentes no tecido.\nOs tingimentos podem ser feitos de diferentes formas.\nTingimento em fibra\nProcesso usado para fibras longas, como a lã e filamentos. Esse processo consegue colorir artigos mesclados. Quando usado em artigos sintéticos, pode-se conseguir as cores com a adição de pigmentos na matéria prima, antes mesmo da fabricação do filamento.\nNo tingimento em fio o processo mais usado é o tingimento em bobinas. É muito comum na produção de tecido listrado, xadrez ou jacquard. A fidelidade das cores do tingimento com este processo tem boa qualidade, mas é um processo que necessita maior controle e verificação em todas as etapas.\nOutro exemplo de tingimento em fio pode ser feito com o urdume em aberto ou em corda. Esse processo é muito usado com o corante índigo.\nTingimento em tecido\nÉ um dos processos mais usados atualmente porque tem vantagens importantes. Este tingimento desperdiça menos corante e tem menos etapas, uma vez que o tingimento é feito junto com o beneficiamento do tecido. Também produz tecidos de cor lisa com a cor mais uniforme.\nEsse processo pode ser feito com o tecido em corda, que ocupa menos espaço, e permite que o tecido pode fique mais relaxado, ou em aberto, que não forma vincos e pode ser trabalhado em processo contínuo.\nA história do tingimento é bem antiga. Os corantes naturais são conhecidos pela humanidade há mais de 5.000 anos e suas técnicas de extração e aplicação já eram bastante desenvolvidas por volta de 2.000 ac.\nMuitos registros mostram que os seres humanos usavam corantes desde a antiguidade, em diferentes culturas e regiões.\nAcredita-se que o tingimento já era utilizado no Antigo Egito.\nNo entanto, para alguns historiadores, falando mais especificamente de tecidos, o tingimento surgiu na Índia, antes do ano 2.000 ac. Esta tese se baseia na evidência de que o nome do pigmento azul mais antigo, usado em larga escala pelo homem para o tingimento de tecidos era Indikos, que significa hindu em grego. Este pigmento é o índigo.\nInvestigando a história do índigo pelo mundo, há registros desse tingimento de tecidos em muitos outros países asiáticos como a China e Japão por volta do ano 2.000 ac. Há registros de sua prática também nas civilizações antigas na Mesopotâmia, no Egito na Grécia, em Roma, na Grã-Bretanha, na Mesoamerica, no Peru, no Irã e na África, na mesma época.\nForam encontrados tecidos tingidos de amarelo com açafrão em cavernas na região do Mar Morto.\nAcredita-se que os antigos já sabiam que a mistura de corantes azuis, vermelhos e amarelos produzia novas cores.\nPor dezenas de séculos os processos de tingimentos eram feitos com corantes naturais. Três corantes orgânicos vegetais foram os principais corantes durante a maior parte deste tempo. São eles o índigo, o corante marinho púrpura e corante vermelho alizarina.\nO corante azul índigo, também conhecido como anil, era extraído da planta indigofera Isatis tinctoria.\nO corante marinho púrpura era extraído do esmagamento de moluscos marinhos dos gêneros murex brandaris e purpura.\nO corante alizarina é um pigmento vermelho extraído da raiz da garança, também conhecida como rúbia (em árabe alizari).\nInicialmente o tingimento era um ofício caseiro, mas ao longo do tempo se tornou uma atividade comercial. As receitas eram secretas e baseadas em pesquisas experimentais.\nQuadro retratando o ofício dos tintureiros na Idade Média.\nQuando o Brasil foi descoberto, começa a extração do pau-brasil porque ele produz um corante vermelho, com qualidade e quantidade muito vantajosas. Durante aproximadamente três décadas os portugueses se tornaram fornecedores exclusivos deste corante para toda a Europa.\nOs corantes sempre foram valorizadíssimos por suas escassas fontes e difíceis processos de extração. Soma-se a isso o difícil acesso às regiões de coleta da matéria prima para esta extração.\nComo mais um agravante deste cenário, a exploração descontrolada por falta de conhecimento, levou à extinção de espécies vegetais e animais das quais se fazia a extração dos corantes. A quase extinção da floresta de pau Brasil no nosso litoral, em apenas 30 anos após a chegada dos portugueses, é um triste exemplo deste fenômeno.\nO fato é que o crescimento da demanda mundial, somado à incerteza do acesso às matérias primas e às dificuldades dos processos de extração sempre impulsionaram a incessante pesquisa de novas fontes e processos de extração.\nEste movimento culmina na criação dos corantes sintéticos e artificiais, que multiplicam o acesso a este valioso produto, quando libertam a produção das condições extrativistas, iniciando o processo produtivo industrializado.\nO ácido pícrico apesar de ser um corante era altamente perigoso pois era potencialmente explosivo\nNo fim do século XVIII foram desenvolvidos os primeiros corantes sintéticos. O ácido pícrico foi o primeiro deles. Essa substância foi usada como corante para lã e seda a partir de 1788 e sua cor era amarela.\nUma curiosidade é que essa substância foi usada inicialmente para fabricar munições. Sua propriedade explosiva dificultava bastante o manuseio e limitava a sua disponibilidade para produção de corante. Para somar mais uma dificuldade, sua fixação nos tecidos não era boa.\nO século XIX trouxe uma mudança radical para a indústria de corantes. Com a revolução industrial a indústria têxtil cresceu bastante e, consequentemente, a demanda por produtos químicos para tingir, clarear e beneficiar os tecidos aumentou consideravelmente.\nO corante Púrpura de Tiro desenvolvido por Perkin foi chamado de Mauve pelos franceses.\nNo ano de 1856 o inglês William Perkin fez uma das maiores descobertas do mercado de corantes, e por incrível que pareça foi uma descoberta acidental. Cursando química no Royal College, em Londres, Perkin fazia experimentos com quinino buscando um tratamento para a doença malária, porém o resultado de seu experimento foi uma solução de cor púrpura forte, que era absorvida pelo tecido, era resistente à luz e às lavagens.\nCom a descoberta acidental, batizada por ele como Púrpura de Tiro, Perkin decidiu patentear a solução, montar uma fábrica para produzir o corante e prosseguiu fazendo pesquisas para desenvolver outros tipos de corantes.\nFonte: Fonte: Lívia Monteiro/Textileindustry Foto: Divulgação


Dicionário analógico da língua portuguesa- ideias afins/ thesaurus - Edição Brochura - Pool Books\nDicionário analógico da língua portuguesa- ideias afins/ thesaurus - Edição Brochura\nDe: R$89,00 Por: R$65,00 Parcele em 5x SEM JUROS ou em até 12x COM JUROS de 2,99% ao mês\n3ª edição – capa brochura\nUm dicionário, no seu sentido mais corrente, é obra que objetiva documentar e fornecer os significados das palavras de uma língua, que constituem o léxico desta língua, apresentadas em ordem alfabética. Não pode, evidentemente, prescindir dele todo cidadão que exercite, de algum modo, a linguagem verbal. Já um Dicionário analógico tem finalidade distinta e complementar: não mais saber o que uma palavra significa, mas saber “que palavras” a ela se relacionam, analogicamente, através de seus significados, em uma área semântica em torno de uma ideia central afim.\nO Dicionário analógico da língua portuguesa – ideias afins é um dicionário temático, isto é, as entradas são organizadas por temas (como semelhança, pureza e convergência) e não como uma lista alfabética de palavras. Dois tipos de busca são possíveis para achar uma palavra específica: é possível buscar o tema ao qual está relacionada ou recorrer ao índice, com mais de 100 mil entradas (palavras e expressões diferentes), estas sim, em ordem alfabética, enviando a quase 160 mil referências diferentes ao longo do dicionário, uma coleção de conceitos de grande importância e valor para quem escreve por gosto ou por ofício. Uma ferramenta essencial para escritores, advogados, jornalistas, músicos, poetas etc.\nConheça a outra versão do Dicionário analógico com capa flexível\nFormato: 15,8 x 23cm\nDimensões da Embalagem (Largura X Altura X Profundidade): 15,8 x 23 x 3,9 cm


qual cabo para microfone comprar para ligar na interface? - Cifra Club\nConsiga fotos dos cabos e plugs que vc tem. Sobre ser mono, simplesmente porque vc tem uma fonte de captação (mic).\nConsiga fotos dos cabos e plugs que vc tem.\no cabo que comprei foi este:\nSobre ser mono, simplesmente porque vc tem uma fonte de captação (mic).\ndesculpe, não entendi... como assim? tem que necessariamente ser mono ou não..? pq daí já compro outro..\nEsse cabo serve perfeitamente pra usar na interface.\nEntenda que monofônico e estereofônico são coisas diferentes.\nBasicamente, mono é uma forma de gravação com um canal reproduzindo tudo, nem que seja reproduzido em 2 ou 10 vias (caixas de som). Tudo que for captado com apenas uma fonte sonora (voz humana por exemplo), ou captado com apenas um mic (caixa leslie por exemplo), será mono.\nMas e o estéreo? Bem ele nasceu de uma gambiarra de imitar o posicionamento das coisas.\nDigamos que vc se sente ao piano, e toque uma nota grave, então ela soa mais a sua esquerda que a sua direita.\nIsso é obtido de diferentes formas, geralmente ou se capta com dois microfones em pontos diferentes, e joga cada um, para um lado da mix, fazendo com que um mic saia no lado esquerdo (L) e outro no direito (R).\nEssa técnica gera um som binaural, que é uma diferença de pan (volume), acrescido de uma diferença de tempo, entre L/R\nok.. valeu pela info\nExistem algumas coisas que falei errado, talvez pela hora, ou por postar do stage... rsrs\nTudo que for captado com apenas uma fonte sonora (voz humana por exemplo), ou captado com apenas um mic (caixa leslie por exemplo), será mono.\nTudo que tem apenas uma fonte sonora, como a voz humana, um violão, é mono. Pode se obter um estéreo usando mais dois (ou mais) microfones, e utilizando o recurso de pan, onde se reproduz o som de um mic mais alto num dos lados da mix.\nMesmo um som tridimensional como de um órgão de tubos, piano, ou orquestra, será monofônico se captado com apenas um microfone. Para isso geralmente se usam diversos microfones, em diversos pontos que são espalhados pelo PAN (abreviação de "panorama").\nÉ muito usual se fazer isso com guitarras, principalmente no rock. Algumas vezes, até se grava duas vezes a mesma coisa para ter resultado estéreo, são as chamadas "dobras".\nTópicos relacionados a qual cabo para microfone comprar para ligar na interface?\nMicrofone CSR-505 com Cabo Interface tBlack não funciona (Corte de frequência)