simpanSimpan Manual Dicas Olhares Untuk Nanti\nGeometria - 2ano\nFOTOGRAFIA DE RUA COMPENSAO DA EXPOSIO VOLUME FILTRO UV FOTOGRAFIA DE RUA ESPAO DE COR TIPOS DE CMARAS E SENSOR MEDIO DE LUZ DIREO DA LUZ BALANO DE BRANCOS A IMPORTNCIA DA MEDIO DA LUZ CONTRALUZ FOCAGEM ISO SENSIBILIDADE VELOCIDADE DO OBTURADOR DISTNCIA FOCAL ABERTURA DE DIAFRAGMA HISTOGRAMA COMPOSIO FUNDOS ESTILOS DE IMAGEM COMO GUARDAR IMAGENS? BALANO DE BRANCOS PERSONALIZADO FOTOGRAFIA PRETO E BRANCO TCNICA DE SUBEXPOSIO www.olhares.com 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26\nPANORMICA FILTRO ND (Densidade Neutra) COMPOSIO REGRA DOS TEROS PROGRAMA MANUAL FOTOGRAFIA NOTURNA CONTROLO DA VELOCIDADE FOTOGRAFIA E DALTONISMO FLASH COMO LUZ DE ENCHIMENTO\nENSINO DE FOTOGRAFIA Curso presenciais - http://olhares.com/academia Cursos online - http://cursosonline.olhares.com Comunidade de fotografia - http://olhares.com\nA fotografia de rua algo que ser sempre explorado, mesmo que levante muitas dvidas em relao a direitos de imagem. Quando fotografamos pessoas estranhas nas ruas, temos sempre dois tipos de fotografia completamente diferentes. O primeiro, quando usamos a pessoa para dar escala a um cenrio, outra, quando a pessoa objecto principal da imagem, passando a ocupar uma grande percentagem da fotografia. Neste segundo caso, coloca-se uma questo: pedir e fazer pose, ou retrato espontneo? Podemos optar por fotografar e s depois pedir autorizao, para se minimizar a pose. Se necessrio pedir a toda a gente? No, obviamente que impossvel estar a pedir a toda a gente para ser fotografada, mas quando pretendemos uma foto especfica, devemos ir com toda a naturalidade, pedir autorizao para fotografar. Se a pessoa nos diz que no, devemos seguir em frente sem qualquer tipo de problema, em vez de ficarmos a pensar no porqu. Em fotografia de rua, a capacidade de comunicao e a prtica do fotografo essencial, isto porque o vontade com que se fotografa em determinados espaos, torna-nos quase transparentes aos olhos de quem passa, ao contrrio de algum que no se sente confortvel a fotografar e que vai chamar bastante ateno. Outro problema de fotografar em espaos urbanos, o rudo que as cidades trazem para as imagens (sinais de trnsito, semforos, anncios, outdoors, caixotes de lixo, slogans, etc etc). Podemos minimizar esse rudo, usando-o como composio visual, trazendo-os propositadamente para a imagem, de forma a contextualiza-la a nvel temporal e/ou espacial, jogando com perspectivas, escalas e profundidades de campo.\nCOMPENSAO DA EXPOSIO\nFotografando em programas semi-automticos (prioridade abertura ou prioridade velocidade) ou mesmo no modo programa P, a relao das trs variveis tcnicas (abertura, velocidade, ISO) est concebida para uma exposio de luz correta, ou seja, o exposmetro da mquina, situa-se a zero. Apesar da mquina estar pr configurada para uma exposio dita correta, independentemente do modo de medio que a mquina tenha escolhido, o fotografo pode enganar a mquina, forando-a a tornar-se mais clara ou mais escura, mexendo na Compensao da Exposio. Em determinadas situaes, apesar do fotografo controlar a abertura ou a velocidade, a outra varivel determinada automaticamente pela mquina e os resultados obtidos no so os melhores, nessa altura que a compensao da exposio entra e pode melhorar a fotografia. Normalmente as mquinas permitem at dois valores de exposio para compensao, ou seja, entre +2 e -2. Compensando a exposio para +1 ou +2, estamos a tornar a fotografia mais clara, forando a mquina a tornar-se mais lenta ou a abrir mais o diafragma. Compensando para valores de exposio -1 ou -2, tornamos a fotografia mais escura. atravs do boto +/- que quase todas as mquinas permitem o controlo desta compensao, nos programas P, A/Av ou S/Tv.\nAs fotografias tradicionais e que estamos habituados a ver, impressas ou no computador, no so tridimensionais. Elas so constitudas por um eixo x e y, largura e altura. A noo de tridimensionalidade nos dada pelas linhas, perspectiva e volumetria. O volume de uma imagem, consiste na diferena entre zonas claras e zonas escuras, o contraste produzido por luz e sombra, d-nos a percepo de volume num objecto, em vez da percepo do objecto ser plano. Uma iluminao mais direta e dura, ir provocar sombras mais delineadas e dessa forma, criar mais contraste entre sombra/luz e dar-nos mais volume num cenrio, do que uma iluminao mais suave. Procure explorar a volumetria dos espaos/objetos que fotografa.\nO uso de um Filtro UV (Ultravioleta) numa objectiva, aceite universalmente, isto porque as objectivas so caras e no convm risca-las, nem danifica-las. O filtro UV o que faz, filtrar os raios ultravioleta que no so visveis a olho nu, nem to pouco fotograficamente, por isso, na realidade, o que o filtro faz proteger a objectiva. No entanto, existem vrios tipos de Filtros, com diferentes qualidades e preos, e mesmo um filtro UV muito bom ir criar flares de luz em determinadas situaes de iluminao. O uso de um filtro UV noite no acrescentar valor imagem, pelo contrrio, ir espalhar flares/halos de luz pela imagem. Fotografar ao fim do dia, com a luz solar, tambm iremos ter os tais flares a estragar a nossa fotografia. Podemos minimizar ou at evitar que isto acontea, retirando o filtro e usando um para-sol para evitar que a objectiva seja atingida pelas radiaes intensas de luz.\nEste tipo de fotografia sempre assumiu um ponto fulcral na histria da fotografia, desde o inicio at agora, desde profissionais e amadores. As ruas representam vrios aspectos do ser humano. Trabalho, entretenimento, vida, morte, cor, movimento, esttica, geral ou de pormenor. Fotografar neste ambiente, apesar de espontneo, requer pacincia. necessrio perder tempo a analisar os cenrios e as suas linhas, a combinao certa de luz, o momento e o tempo certo para fotografar. As ruas so excelentes locais para ver, observar, e antecipar certas aes. Fotografar no s disparar um boto, esta anlise ser fundamental para conseguir interagir de forma adequada com a prpria fotografia, as ruas e as pessoas. Muitas vezes, a Fotografia de Rua, contempla pessoas, seja em primeiro plano, em destaque, seja num segundo plano desfocadas. Trata-se de humanizar os espaos para nos sentirmos mais confortveis com eles. Noutras ocasies, podemos usar as pessoas como escala, para compor e dar referncias de tamanho ao cenrio. Mas fotografia no s pessoas, tambm objetos, pormenores, cor, acima de tudo o importante praticar com a mente e com a cmarapraticar, praticar, praticar\nESPAO DE COR\nTodas as mquinas fotografam num esquema de cor RGB (red, green, blue), este o esquema de cor aditivo, ou seja, a juno das trs cores primrias, resultar no branco. Este um esquema de cor que funciona de forma idntica ao olho humano. Zonas claras denotam elevadas concentraes de pigmentao, ao passo que zonas escuras denotam baixas concentraes. Cada fotografia, composta por 1/3 de vermelho, 1/3 de verde e 1/3 de azul. Podemos escolher na mquina, se queremos fotografar num espao de cor sRGB ou Adobe RGB. So ambos RGB mas a grande diferena prende-se com o espao de cor representado, ou seja, se pretendemos editar as imagens, melhor termos o ficheiro em adobe RGB, porque dessa forma temos um espao mais abrangente de cor. Vamos imaginar que em sRGB temos 4 tipos de amarelos, em adobe RGB teremos 12 tipos de amarelos, ou seja, um espao de cor muito mais amplo e importante para edio e impresso. Em relao impresso de fotografias, as impressoras trabalham num esquema de cor CMYK (cian, magenta, yellow, black), este o esquema de cor subtrativo, a juno do canal ciano, magenta e amarelo, resultar na cor preta. Juntando R (vermelho) + G (verde) teremos o Y (amarelo), R (vermelho) + B (azul) = M (magenta), G (verde) + B (azul) = C (ciano). Teremos que ter em considerao, que o espao de cor da fotografia no monitor estar em RGB e da fotografia impressa em CMYK, ou seja, muitas vezes, ter que haver uma converso de esquemas de cor.\nTIPOS DE CMARAS E SENSOR\nExistem desde logo, cmaras analgicas e digitais. Os princpios tcnicos so os mesmos, numa cmara analgica e numa digital, a grande diferena a possibilidade de visualizao imediata. Em vez de um rolo/filme, as cmaras digitais, usam um carto de memria para armazenar as fotografias e com o digital, apareceram conceitos novos como: Pixel, JPG, RAW, AdobeRGB, etc. So vrios os tipos de cmaras que existem atualmente no mercado, desde simples telemveis, passando por compactas, bridge, hbridas, instantneas, lomografia, reflex (slr), etc. O que realmente diferencia todos estes tipos de cmaras, no se prende com os megapixis, mas sim, com o sensor e o seu tamanho. O sensor o componente que converte a luz fotografada em sinais electrnicos e posteriormente no formato digital que podemos ver na cmara, computador ou em impresso. Quanto maior o sensor melhor ser a nitidez da imagem final mais pontos de luz verdadeiros sero transformados em imagem. Uma cmara compacta, tem um sensor muito mais pequeno do que uma cmara reflex. Numa cmara reflex, existem os sensores FULL FRAME e os APS-C que normalmente tem um factor de converso entre 1,5x e 1,6x, enquanto que numa compacta, o corte cerca de 5x. Uma compacta normal tem um sensor de 7,2x5,3mm enquanto que um DSLR no full frame ter um sensor de 22,5x15mm. Uma DSLR full frame, possui o mesmo sensor de 35mm das cmaras analgicas.\nMEDIO DE LUZ\nPerceber a luz e como esta, se transforma na fotografia, dos pontos mais importantes para conseguirmos captar corretamente os momentos, cenrios, etc. Quando estamos perante um cenrio de grande contraste de luz, ou seja, com zonas claras e zonas escuras, ao contrrio dos nossos olhos, as cmaras tm que fazer opes de medio, mesmo que a medio esteja em matricial, a cmara no conseguir ter leitura tonal ampla, ou seja, no conseguir ter leitura simultnea nas zonas claras, zonas escuras e meios-tons. Se optarmos por medir a luz nas zonas claras, as zonas escuras ficaro em contraluz. Se medirmos a luz na zona escura (ao medirmos a luz num ponto, para termos leitura nesse ponto), as zonas claras ficaro completamente sobre-expostas (demasiado claras). Uma opo, sem recorrer a HDR, para termos leitura simultnea nas altas e baixas luzes, fazermos a medio na zona de alta luz e preenchermos a zona de sombra com um flash.\nDIREO DA LUZ\nA luz, dos factores mais importantes na fotografia, e quando se trata de luz natural, algo que no se controla da mesma forma que se controla a iluminao artificial num estdio. Estamos condicionados pelo estado do tempo, pela sazonalidade, pela durao e variaes naturais dessa mesma luz natural. No entanto, quando fotografamos em exterior, seja qual for o tipo de luz (dura, difusa, refletida), temos sempre que fazer opes, como por exemplo, em que direco nos devemos colocar? de frente para a luz? de costas para a luz? numa posio lateral? Obviamente que no existe uma resposta universal, na realidade, tudo depende do tipo de fotografia que pretendemos fazer e que tipo de linguagem queremos dar nossa imagem a nvel de iluminao. Nestes dois exemplos, em que o objeto de imagem o mesmo, podemos facilmente verificar a diferena em termos de linguagem que uma fotografia tem em comparao com a outra. Se a nvel tcnico, as duas fotografias tm abordagens idnticas, usando pouca profundidade de campo, no que toca a luz, a fotografia da esquerda foi fotografada com a luz a incidir frontalmente e na foto da direita, a luz incide por trs. As sensaes que as fotografias transmitem, so diferentes, porque a forma como a mesma luz usada, tambm diferente. Sempre que tiver oportunidade, faa estas experincias no que respeita luz, poder ter boas surpresas se abordar a luz de forma diferente.\nBALANO DE BRANCOS\nAo contrrio do olho humano, a cmara fotogrfica no ajusta automaticamente as alteraes de cor da luz. Essa cor medida atravs de um valor de temperatura de cor que define o equilbrio de brancos de uma imagem. A temperatura de cor o que nos vai transmitir a cor correta ou incorreta, de um determinado espao no tempo. A temperatura de cor medida em graus Kelvin que mede a intensidade da luz refletida por um corpo negro. Nesse sentido, o sensor da cmara pode ser equilibrado para vrias temperaturas de cor: Luz do Dia, Nublado, Sombra, Tungstnio, Fluorescente, Flash, etc. Existe tambm a opo Automtica (AWB) que ajusta automaticamente o balano de brancos, de acordo com a luz do cenrio a ser fotografado. A opo CUSTOM serve para ns prprios definirmos o balano de brancos, baseado numa fotografia, num carto cinzento, etc. Algumas cmaras tambm possuem a opo K, que consiste em colocar apenas a temperatura em graus Kelvin e a cmara assumir o balano de brancos correspondente a esse valor de temperatura. Se fotografarmos em RAW em vez de num ficheiro JPG podemos mais facilmente contornar esses problemas. extremamente importante ter o balano de brancos correto para no haver uma produo irreal de cores, a no ser que se queira desvirtualizar o ambiente e o cenrio.\nA IMPORTNCIA DA MEDIO DA LUZ\nTodas as cmaras, possuem uma espcie de exposmetro interno que mede a luminosidade que incide ou reflete num determinado espao ou objecto. Essa medio feita, consoante a opo de fotometria que temos selecionada na cmara. Esta, pode ser feita de forma geral, como no caso da foto da esquerda (medio matricial), ou de forma pontual como na foto da direita (medio pontual). Se muitas vezes, a luz que est presente no cenrio que vamos fotografar, uma luz homognea, faz sentido utilizar uma medio matricial, porque no h grandes contrastes para salientar, no entanto, para se utilizar a luz de forma mais criativa, podemos por exemplo no caso de um retrato, fazer uma medio pontual para a pessoa retratada, que se encontra numa espao mais luminoso em relao ao fundo, dando-lhe dessa forma mais destaque. Existem tambm outras formas de medio possveis: Ponderada ao Centro e Parcial. Fotografando no formato RAW, pode-se tambm, facilmente ajustar a exposio sem perder informao nem detalhe independentemente da opo de medio de luz que temos selecionada na cmara.\nVamos imaginar que estamos num cenrio fabuloso ao fim do dia, uma paisagem a perder de vista e queremos fazer um jogo de formas, ou seja, um contraluz s pessoas que esto connosco. Como fazer em modo semi-automtico ou manual? Essa uma questo com uma resposta muito simples. Se optarmos por fazer em modo semi-automtico, apostamos no modo A ou Av (dependendo das cmaras) em detrimento do modo de prioridade velocidade. Porqu? Porque assim, escolhemos a abertura e a consequente profundidade de campo que desejarmos para compor a fotografia. A nica coisa que a mquina vai controlar, ser a velocidade. Que abertura devemos colocar? Depende da profundidade de campo que desejarmos, mas normalmente um f/8 uma boa opo para este tipo de fotografias. Basta colocar no modo A/Av e j est? No, falta a questo essencial da exposio. Se pudermos, devemos fazer uma medio pontual para as zonas de alta luz (zonas claras da imagem) sem apontar diretamente para o sol. Depois temos que bloquear a exposio de luz que foi medida na zona clara, para que no haja uma nova medio, quando apontarmos para os nossos sujeitos. Quando apontarmos para o(s) sujeito(s) que vo fazer parte da nossa imagem, apenas iremos foc-los e no medir a luz que incide neles. Desta forma, fazemos uma medio de luz direta, em vez de reflectida. Como que se bloqueia a exposio? Existem mquinas (Nikon, etc.) que tm um boto AEL (Auto Exposure Lock) que processa esse bloqueio. No caso de uma mquina Canon, existe um boto em forma de estrela/asterisco que ativa o bloqueio da exposio. Sendo assim, passos importantes: Colocar no modo A/Av, definir a abertura consoante a profundidade de campo desejada, apontar para uma zona clara e medir a luz (se possvel com medio pontual para acentuar contrastes), bloquear a medio da exposio, apontar para o(s) sujeito(s) e foca-los (sempre com o bloqueio da exposio ativo), depois s fotografar e teremos um excelente contraluz.\nO assunto que vamos abordar, est relacionado com a focagem e o tipo de focagem que as cmaras permitem. Desde logo, temos duas opes simples AF e MF, sendo AF (Auto Focus) e MF (Manual Focus). Podemos muito facilmente alterar a focagem de AF para MF e vice-versa. a objectiva que define a focagem e o programa da cmara define os pontos de focagem. Se optarmos por MF, o prprio fotografo que controla a focagem, atravs do anel de focagem que se situa na objectiva. Se escolhermos uma focagem automtica (AF), temos vrias opes diferentes de focagem, que se iro adequar ao nosso objectivo pretendido com a fotografia. Dentro da opo AF, temos vrias opes que sero explicadas de seguida: AF S/ONE SHOT; AF-C/AI SERVO; AF-A/AI FOCUS. Na fotografia da esquerda, o sujeito est esttico, ou seja, no h necessidade de estar sempre a reajustar a focagem. Neste tipo de fotos, a focagem manual extremamente fcil de efectuar (visto estarmos a focar um ponto esttico) e a focagem automtica dever estar configurada para ONE SHOT no caso da Canon ou AF-S (AutoFocus Single) no caso da Nikon e outras marcas. A foto da direita, completamente diferente, estamos a falar de um congelamento com alta velocidade e disparos sequenciais. Onde comeamos a fotografar, no necessariamente onde terminamos, em relao ao espao enquadrado e em relao posio do sujeito. Sendo assim, a focagem ter que ser dinmica, ter que se ajustar durante os vrios disparos sequenciais que vamos fazendo. Se optarmos por um auto focus continuo (ser AI SERVO na Canon e AF-C na Nikon), a focagem ir acompanhar o movimento, reajustando sempre a focagem, determinando que o nosso objecto est sempre focado. A opo AI FOCUS (Canon) ou AF-A (Nikon) corresponde a um Auto Focus Automtico, ou seja, uma focagem que combina, tanto focagem de objectos estticos como objectos dinmicos. O grande problema que com esta opo, a cmara est sempre procura de objectos para focar. De salientar, que todas estas opes de focagem, esto dependentes da rea de focagem que temos definida (um ponto, uma rea, dinmica, etc).\nO ISO uma das trs variveis tcnicas mais importantes a nvel fotogrfico (as outras duas so: abertura e velocidade). o conjunto destas trs variveis que determina uma boa ou m exposio da luz. O ISO no nada mais do que a sensibilidade do sensor (nas cmaras analgicas falamos da sensibilidade do filme, porque o filme que determina o ISO com que estamos a trabalhar). O ISO varia muitas vezes entre 100 e 1600, 3200 ou 6400 de valor mximo. Quanto maior o ISO, mais rudo digital acrescentamos nossa imagem, mais degrada fica a luz e os pixis de cor. Devemos usar ISO 100, sempre que estivermos em ptimas condies de luz, isto porque, no h necessidade de compensar a falta de luz. O ISO aumentado quando estamos em situaes com pouca luminosidade, aumentando dessa forma, a velocidade de disparo. noite, em interiores, se no aumentarmos o ISO a fotografia ir ficar tremida, muitas vezes confunde-se o tremido com o desfocado. Se no quisermos usar flash, se quisermos captar cenas em movimento sem trip, a nica opo que muitas vezes temos, aumentar a sensibilidade (ISO). Se quisermos fazer um arrastamento de 30 segundos, no necessitamos de aumentar o ISO, podendo este estar a 100, isto porque, apesar de ser um ambiente noturno, temos a cmara estvel num trip e a trabalhar com longos tempos de exposio. Numa situao em que a velocidade de disparo seja inferior a 1/40 (depende das mos e da prtica do fotografo), aumentando o ISO, conseguimos velocidades de disparo mais rpidas, assegurando dessa forma que a fotografia no ir ficar tremida. Em ambientes exteriores com ambientes mais cinzentos, podemos aumentar o ISO para 200 ou 400 para dar mais modelao ao ambiente. Muitas cmaras, possuem a opo ISO AUTO, o que faz, ajustar automaticamente o ISO de acordo com a luminosidade do cenrio em questo.\natravs do controlo da velocidade do obturador que damos esttica ou dinmica s nossas fotografias. O uso de linhas de composio tambm ajuda a criar esttica ou dinmica, mas essa sensao mais perceptvel atravs da varivel tcnica: velocidade. A velocidade no mais do que o tempo de exposio que uma fotografia vai ter. A maior parte das cmaras tm um intervalo de tempo que pode ir desde os 30 segundos at 1/4000 segundos. Quanto mais rpido for o nosso disparo (1/4000 ser a velocidade mais rpida) mais congelado, ou seja, esttico, ficar o nosso motivo e cena correspondente. Se dermos algum tempo de exposio (1/10, 1 segundo, 10 segundos, etc) mais arrastado ficaro todos os motivos que estejam em movimento. Para este tipo de fotografias, a cmara ter que estar estvel, fixa num trip ou num apoio imvel para no criar uma imagem tremida. Veja-se o exemplo de uma dada cena, onde os carros e o sujeito esto estticos, utilizando uma velocidade rpida e uma outra cena, onde os carros aparecem arrastados e o sujeito que estava parado, fica congelado. Desta forma, obtemos uma imagem muito mais dinmica do que a anterior.\nExistem vrios tipos de objectivas para uma cmara SLR, fixas, zoom, grande angular, standard, teleobjetiva, olho de peixe, macro, tilt-shift, etc. As objectivas so os olhos das cmaras, iro representar na imagem, a nossa forma de ver e o enquadramento escolhido para formalizar essa viso. Explicando muito brevemente esta questo, as Objectivas so definidas pela sua distncia focal e pela abertura de diafragma. A distncia focal expressa em milmetros e indica o ngulo de viso, a amplitude da imagem, bem como o zoom mximo e mnimo que uma determinada objectiva permite (a no ser que seja uma objectiva fixa). Pegando numa objectiva usual (18-200mm), se fotografarmos em 18mm a objectiva comporta-se como Grande Angular, ou seja, capta um grande ngulo de viso, quanto menor a distncia focal maior o campo de viso. Se fotografarmos em 200mm a objectiva comporta-se como Teleobjectiva, ou seja, reduz imenso o ngulo de viso, concentrando a imagem num pormenor distante, trazendo ao espectador esse ponto que numa grande angular ficaria perdido, no entanto, perdemos toda a envolvncia do cenrio. Uma grande angular normalmente til para paisagens (urbanas ou naturais), grandes grupos de pessoas. Uma teleobjectiva til para retrato, fotojornalismo, desporto, pormenores, etc. Quando se fotografa, essencial perceber estas questes simples das distncias focais, devemos saber adequar ao tipo de fotografia que pretendemos e ao que queremos mostrar, a distncia focal certa, para que a nossa fotografia seja bem interpretada e passe a mensagem.\nAbordando mais uma das variveis tcnicas, desta vez a Abertura. Ao contrrio da Velocidade e do ISO, esta questo tcnica, depende da objectiva que tiver na sua cmara. Se tiver uma cmara compacta ou bridge, estar limitado objectiva que vm acoplada ao corpo, mas no caso de uma cmara reflex, a Abertura, depender da objectiva que tiver no momento em que estiver a fotografar. A Abertura de Diafragma o que controla a entrada de luz, e medida numa escala de f/stops (f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22), temos tambm a possibilidade de escolher valores intermdios de abertura. Sendo esta que controla a entrada de luz, quanto mais aberto o diafragma est, mais luz entrar, ou seja, menos tempo de exposio iremos necessitar para tirar uma fotografia. Quanto mais aberto o diafragma estiver, em termos numricos, menor ser o seu valor (por exemplo: em f/4 o diafragma est mais aberto que em f/8). Quanto mais fechado estiver o diafragma, menos luz entrar e mais tempo de exposio necessitamos para fotografar (quanto maior o f/stop em termos numricos, mais fechado estar o diafragma). Se estivermos a fotografar numa situao com pouca luminosidade, a no ser que queiramos fotografar com a cmara num trip e com algum tempo de exposio, a nica hiptese que teremos, abrir o diafragma ao mximo para entrar mais luz e muito possivelmente, aumentar o ISO para compensar a falta de luminosidade. A Abertura, tal como as outras variveis, so controladas no Programa Manual, mas se quisermos apenas controlar esta varivel, podemos trabalhar num programa SemiAutomtico que ser o A ou Av dependendo das cmaras.\nExplicando de forma simples o histograma, este, no mais do que a representao de tons de uma fotografia, desde as zonas de altas luzes (claras), passando pelos meios tons, at s baixas luzes (sombras). O histograma no uma representao grfica da fotografia. O histograma pode facilmente ser encontrado na prpria mquina (aquando a visualizao de uma fotografia) ou em algumas cmaras at em live view, ou atravs de um qualquer programa de edio. Normalmente a representao do histograma nos dada em RGB (Red Green Blue), porque nesse espao de cor que fotografamos. Do lado esquerdo esto representados os pontos escuros, ou seja, as baixas luzes, ao meio, os meios tons e do lado direito do histograma, temos os pontos claros, ou seja, as altas luzes da nossa imagem. Como podemos ver na imagem de cima (a original), o histograma indica-nos que a nossa fotografia est desequilibrada para os pontos mais escuros, no tendo inclusive, nenhum ponto branco representado. Se no conseguirmos corrigir a exposio enquanto fotografamos, podemos facilmente ir a um programa de edio, por exemplo, Photoshop e ir ao Ajuste de Nveis/Levels para fazermos essa compensao e espalharmos a gama tonal da nossa imagem. Reparem, que com um simples clique no AutoLevels, o histograma espalhou-se (foto de baixo), dando vida fotografia, retirando o aspecto algo bao da imagem. Obviamente que no h nenhum histograma ideal, tudo depender do tipo de imagem que estejamos a fazer. Nem sempre, pretendemos espalhar a gama tonal por todo o histograma.\nA Composio Fotogrfica fundamental, atravs da forma como compomos e enquadramos todos os elementos visuais, que damos vida s nossas fotografias. Uma fotografia pode estar tecnicamente perfeita mas no transmitir nenhum interesse. Entre vrios aspectos relacionados com Composio, temos o Fundo. Qual a importncia de um background num retrato? O fundo pode transformar positivamente a nossa foto, como por outro lado, destru-la por completo. Existem vrios tipos de Fundos: Neutro, Focado, Desfocado e Competitivo. Um fundo neutro no distrai, concentra a ateno do espectador sobre o motivo principal, um fundo focado pode servir para compor a imagem, mas tambm se pode tornar competitivo, tornando a imagem confusa, no dando destaque a nenhum ponto especfico de interesse. Quando se fotografa pessoas em cenrios exteriores, e se quer dar destaque ao retrato, contextualizando um pouco o cenrio envolvente, usa-se um fundo desfocado. Dessa forma, os olhos do espectador prendem-se no retrato e todo o rudo visual que muitas vezes se encontra nas cidades, apresenta-se diludo ou disfarado devido ao desfoque criado para o fundo. O fundo pode ser um objecto secundrio na nossa fotografia, como tambm, poder ser ele prprio, o motivo principal.\nQuase todas as mquinas mais recentes, apresentam uma opo de estilo de imagem. Essa opo permite escolher o espectro de cores mais apropriado a cada situao especfica, ou seja, enfatizar ou tornar mais reais, as cores de uma paisagem, retrato, etc. Existem 6 estilos de imagem predefinidos: Padro, Retrato, Paisagem, Neutro, Fiel e Monocromtico. No existem muitas diferenas entre os vrios estilos, o que acontece, que, dependendo do estilo de imagem selecionado, a nitidez, contraste, saturao e tonalidades, so ligeiramente alterados e ajustados. Algumas mquinas disponibilizam tambm a opo de configurar estilos de imagem, e at, instalar alguns estilos de imagem, retirados da internet. Se fotografar em RAW, poder ajustar posteriormente as configuraes de estilo de imagem. Fotografando em JPG, o efeito resultante do estilo de imagem escolhido, j no poder ser alterado.\nCOMO GUARDAR IMAGENS?\nDepois de tirarmos fotografias com as nossas mquinas, temos a possibilidade de as guardar, partilhar na internet ou imprimir. Estamos a falar de trs situaes completamente distintas. Se a primeira opo, no requer nenhuma ao da nossa parte, as outras duas, exigem tratamentos distintos. Abrindo um programa de edio de imagem, neste caso o Photoshop, temos trs opes: Guardar, Guardar Como e Guardar para Web & Dispositivos. Se fizer edies e clicar em Guardar, o que ir acontecer, que ir perder a fotografia original. Guardar Como, serve para gravar a imagem com outro nome, servindo como cpia editada. No entanto, se quiser colocar as suas fotografias na internet, dever gravar em Guardar para Web & Dispositivos, desta forma, consegue que as suas fotografias tenham boa qualidade para internet, mas leves, o que far com que as suas imagens sejam carregadas rapidamente e que seja mais complicado usarem-nas sem o seu conhecimento. Tenha em ateno ao tamanho da imagem para impresso a nvel de centmetros, e para internet a nvel de pixis, bem como da sua resoluo no que toca a dpi (dots per inch). Para internet, coloque a sua imagem com 72dpi e normalmente o tamanho de 750px lado maior, servir para a maior parte dos sites, como por exemplo no Olhares.com Pode encontrar estas opes no Photoshop indo a Imagem -> Tamanho de Imagem\nBALANO DE BRANCOS PERSONALIZADO\nO balano de brancos (white balance) uma opo que as cmaras digitais possuem e que permite tornar as cores reais nos objetos fotografados, ou seja, no caso do branco este ser realmente branco. Esta opo ir tambm equilibrar todas as outras cores, que iro ficar na fotografia como so na realidade. A temperatura de cor o que nos vai transmitir a cor correta ou incorreta, de um determinado espao no tempo. A temperatura de cor medida em graus Kelvin que mede a intensidade da luz refletida por um corpo negro. As cmaras possuem vrias opes de balanos de branco, desde o AUTO, passando por FLUORESCENTE, TUNGSTNIO, CUSTOM, K, etc. A opo AUTO reproduz aproximadamente a luz do cenrio fotografado, esta opo, normalmente no funciona bem com luz artificial. Dessa forma podemos fazer o CUSTOM White Balance, e definir o nosso prprio balano de brancos. Normalmente ser utilizado um carto cinza de 18% para um white balance correto, mas tambm podemos fazer com uma folha branca. Fotografando em RAW, esta questo da customizao do balano de brancos torna-se mais fcil, mas em JPG fundamental definir na cmara este custom, assim como para vdeo. O primeiro passo ser fotografar um carto cinza 18% ou uma folha branca em Auto WB, depois alterar para a opo Custom e atravs do Menu da cmara, carregar a imagem fotografada para esta servir de base para o Balano de Brancos. Este balano de brancos personalizado pode servir para tornar mais fidedignas as cores reais a nvel fotogrfico, mas tambm pode ser utilizado para sermos mais criativos a nvel cromtico. Consulte o manual da cmara para verificar como se processa este custom. Nem todas as cmaras possuem esta opo Custom.\nExistem muitas fotografias impactantes a preto e branco, mas no se pense que fotografar a preto e branco envolve o mesmo raciocnio da fotografia a cores. O preto e branco vive de contrastes, vive de zonas claras e zonas escuras, de pretos e brancos. Este seria um tema para um longe debate e discusso, mas vamos apenas falar em termos gerais e de forma sucinta. No convm fotografar de origem a preto e branco, porque as cmaras processam grayscale (escala de cinzentos), a no ser que se fotografe em RAW, convm fotografar a cores e posteriori proceder converso para preto e branco. No entanto, no podemos pensar, que uma fotografia a preto e branco, ser apenas transformar as cores em preto e branco. Uma fotografia convencional de preto e branco, est composta por uma escala de cinzentos, que vai desde o branco at ao preto, passando por um gradiente de cinzas que contempla os meios tons. Devemos aprender a ver a preto e branco, procurar padres, sombras, texturas, uma fotografia que fique bem a cores, pode no ficar bem a preto e branco e vice versa. Aqui, a luz o factor mais importante, a luz determina o carcter geral da imagem. Uma luz dura, provoca mais contraste, e maior volumetria nos espaos, logo, ser normalmente mais interessante para este tipo de fotografia. Nos dois exemplos que mostramos, podemos ver grandes diferenas a nvel de composio e luz, o que naturalmente, produzir dois tipos de preto e branco distintos. No primeiro caso, a transformao da imagem em pb, isola o sujeito, destacando-o, eliminando o rudo do primeiro plano. No segundo caso, a transformao a pb no resulta to bem, isto porque o fundo faz parte da imagem e comunica com o primeiro plano, sendo um fundo mais competitivo e que vive tambm da cor, a transformao a pb retira alguma vida imagem.\nTCNICA DE SUBEXPOSIO\nAo contrrio do que se possa erradamente pensar, nem sempre pretendemos uma exposio correta na nossa fotografia. Nem sempre pretendemos o equilbrio de luz, principalmente quando a luz do cenrio a fotografar no homognea. Vamos falar um pouco da tcnica de subexposio, que corresponder a deixarmos a fotografia ficar mais escura em termos gerais, dessa forma, ganhamos leitura nas zonas mais claras e criamos um ambiente mais intimista na nossa fotografia. Na foto da esquerda, temos uma exposio equilibrada a 0 (zero), e podemos comprovar que em termos gerais a fotografia tem mais luz do que a fotografia da direita que corresponde a uma subexposio para -1, no entanto, a fotografia com luz equilibrada, torna as zonas mais claras, em zonas com demasiada luminosidade, ou seja, em zonas sem leitura ou com pouca leitura. Num ambiente deste gnero, fazer uma subexposio, possibilita "baixar" as zonas de maior intensidade de luz, e simultaneamente, os tons mdios sobressaem mais, enquanto os tons escuros criam um ambiente mais intimista na fotografia. Quando estiver perante cenrios com grande contraste de luz (zonas claras e zonas escuras), experimente fotografar sem o nvel correto de exposio, faa subexposies ou sobreexposies, transforme a luz da sua fotografia.\nFotografia de Panormica uma tcnica usada para alargar o campo de viso, ou seja, para criar fotografias com ngulos superiores aos que o olho humano consegue ver, entre os 160 e os 75. Embora se consiga obter um grande ngulo de viso usando uma objetiva grande angular ou uma olho-de-peixe, a tcnica de Panormica consiste em tirar vrias fotografias de um determinado cenrio, para posteriormente se fazer a colagem final. Uma panormica pode ser feita tanto no formato horizontal, como vertical, sendo que, na horizontal, quantas mais fotografias forem tiradas, mais achatado ir ficar o resultado final. Usando o formato vertical, conseguimos captar mais amplitude de cenrio. A escolha do cenrio fundamental para o sucesso desta tcnica, lugares com larga amplitude de viso, so excelentes escolhas. recomendado o uso de um trip e nivela-lo para garantir que o plano est estvel. A nvel de distncia focal, recomenda-se uma distncia standard, entre 35 e 50mm, porque essa distncia focal simula em termos de escala a viso humana e tambm porque evitamos as distores criadas com o uso de uma grande angular. Ser tambm interessante utilizar um diafragma mais fechado para alargar a profundidade de campo. Sejam trs, quatro ou dez fotografias, o importante que existam pontos de interseo entre as mesmas, cerca de 1/3 da imagem, se assim no for, ser impossvel montar a panormica posteriori. Dessa forma, no convm haver movimento no cenrio escolhido para no haver duplicao de objetos (pessoas, carros, etc.). A montagem da panormica pode ser feita em vrios softwares de imagem.\nVamos falar um pouco sobre o uso de filtros na fotografia, em particular, o uso de filtros ND (Densidade Neutra). Existem vrios tipos de filtros que se podem usar de forma a conseguir obter melhores resultados na nossa fotografia final. Filtros UV, filtros ND, Polarizadores, filtros de cor, gradientes, etc. A compra de um filtro depende do dimetro da objectiva. Cada um dos filtros tem a sua funo, os filtros UV servem de proteo das objectivas, os filtros polarizadores servem para eliminar reflexos, etc. E para que serve um filtro ND? Na realidade, a resposta muito simples, serve para baixar a intensidade de luz, ou seja, simular que h menos luz num determinado cenrio. E isso importante, que utilidade tem? Vamos imaginar que estamos numa situao em que ainda h luz e queremos trabalhar com tempos de exposio mais longos, por exemplo numa praia, para tornar a gua numa manta calma, dando um efeito mais sublime nossa imagem. Tecnicamente, tentaremos fechar o diafragma e baixar a sensibilidade, para trabalharmos com tempos de exposio mais longos, mas como ainda h luz, no iremos conseguir trabalhar com muito tempo. Existem tambm filtros ND gradientes, ou seja, apresentam partes de absoro de luz diferentes, so interessantes para fotografias de paisagens, onde exista um contraste de iluminao entre por exemplo, cu e mar. Um filtro ND simula que baixa pontos de luz, na realidade um filtro ND 2 baixa 1 stop, filtro ND 4 baixa 2 stops e um filtro ND 8 baixa 3 stops de luz. Vamos imaginar a tal situao da praia, em que conseguimos sem filtro, uma exposio de 3 segundos. Colocando um filtro ND 2, a exposio passa a ser de 6 segundos, ND 4 de 12 segundos, ND 8 de 24 segundos, ou seja, no mesmo cenrio e mesma luz, passamos de uma exposio de 3 para 24 segundos, isso pode ser fundamental no efeito de longa exposio que queremos dar nossa fotografia.\nCOMPOSIO REGRA DOS TEROS\nA fotografia o resultado criativo ou de registo, resultante da mescla entre Tcnica, Iluminao e Composio. atravs da composio que conseguimos passar a informao correta sobre o que queremos mostrar com a nossa fotografia, seja um postal, um retrato, um registo fotojornalstico, uma paisagem, etc. A tcnica, por si s, no ir produzir imagens impactantes e marcantes. Imagens fortes so, geralmente, obtidas quando aliamos tcnica a parte da composio. Na composio existem vrias regras associadas, mas, em fotografia, a mais importante de todas salientar o facto de no haver regras, ou numa outra interpretao, que as regras existem para ser quebradas. A nossa composio pode estar equilibrada com uma composio baseada na Regra dos Teros ou, ento, com uma colocao ao centro do nosso ponto de interesse. A Regra dos Teros o que nos diz, que devemos fazer uma diviso da imagem, criando uma matriz de 3x3, ou seja, a imagem deve estar dividida em 9 partes, e os pontos de interesse, devem estar colocados num dos 4 pontos de interseco dessa diviso. Se o ponto de interesse, incluir os 4 pontos de interseco, ento a imagem est composta ao centro. A nvel estrutural, como mostrado no conjunto das imagens de cima, tambm podemos ter uma diviso baseada nesta regra, por exemplo, 1/3 de cu e 2/3 de mar, em vez de uma diviso simtrica de 50%-50% que poder tornar a imagem mais esttica e menos interessante, mas tambm poder funcionar.\nUma fotografia resulta da captura da luz refletida pelos objetos/sujeitos de uma determinada cena num meio sensvel luz. A nvel tcnico, um fotgrafo regista essa luz, atravs da combinao de trs variveis: abertura do diafragma, tempo de exposio e sensibilidade ISO. Trabalhando num programa automtico, a cmara relaciona as trs variveis de forma a obter uma exposio dita correta, essa exposio nos dada de forma grfica atravs do exposmetro que se encontrar a zero. Em prioridade abertura (A/Av) ou prioridade velocidade (S/Tv) o exposmetro tambm se encontrar parametrizado a zero, no entanto permitida uma compensao de exposio para mais ou para menos, fazendo com que o resultado da fotografia seja mais claro ou mais escuro respectivamente. Em Manual (M), a exposio correta, depender do pretendido pelo fotgrafo. Essa exposio ser resultado da combinao das trs variveis. A abertura do diafragma tem uma escala universal de stops, tambm considerados pontos: f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11, a escala de tempo de exposio nos dada segundos ou fraes de segundo e a sensibilidade ISO tem a escala normal de 100 200 400 - 800 1600 De f/2 para f/2.8 reduzimos um ponto de luz, da mesma forma que de 1/500 para 1/1000 tambm reduzimos um ponto de luz ou de ISO 200 para ISO 100. Ou seja, h vrias combinaes possveis para se obter o mesmo resultado em termos de luz numa imagem. Uma determinada fotografia com f/4, 1/250, ISO 200, ter a mesma luz que A - f/5.6, 1/125, ISO 200 ou B - f/5.6, 1/250, ISO 400. No primeiro caso, feita uma compensao com o tempo de exposio para compensar o diafragma mais fechado, no segundo caso, aumenta-se o ISO num ponto para compensar o diafragma mais fechado. Se no caso A se tivesse fechado o diafragma mantendo as outras duas variveis, a exposio iria baixar num ponto de luz, ou seja o valor de exposio seria -1, se no caso B se tivesse aumentado o ISO mas mantendo f/4 e 1/250, a fotografia iria ficar mais clara num ponto de luz, ou seja o valor de exposio seria +1. Em Manual (M) o fotgrafo que decide o que quer fazer, a fotografia depender no s da composio mas tambm da tcnica que o fotgrafo pretende utilizar. Quanto mais praticar, mais fcil se torna a percepo tcnica e mais interesse tero as suas fotografias.\nFOTOGRAFIA NOTURNA CONTROLO DA VELOCIDADE\nMuitas paisagens/cenrios, ganham vida durante a noite, isto porque, a luz artificial ajuda a compor os espaos conferindo-lhes outro tipo de dinmica. Se por um lado, uma correta abordagem de composio e iluminao, poder produzir bons resultados, por outro, tornase um desafio abordar a tcnica para conseguirmos bons resultados nesta rea. No exemplo apresentado, temos duas abordagens diferentes ao mesmo cenrio. Na foto da esquerda, usando 30 segundos de exposio, produzimos movimento nas nuvens e nos reflexos. A foto da direita, tem apenas 1 segundo de exposio, o que torna o cenrio mais esttico. O conhecimento tcnico fundamental para podermos explorar de forma mais criativa os cenrios que nos cativam o olhar. Falar de fotografia noturna, falar de luz, trip, disparador remoto, flash, sensibilidade, abertura, velocidade, criatividade, esttica, dinmica, cor, etc. falar de uma fonte infindvel de ideias e imagens, onde tudo se forma e tudo se transforma.\nAproximadamente 1 em cada 12 homens e 1 em cada 200 mulheres sofrem de algum tipo de deficincia visual. O site Etre oferece um simulador online para testar a forma como as fotografias so vistas por todos aqueles que no conseguem ver o espectro visvel na sua totalidade. Pode escolher trs tipos de daltonismo: Protanopia (pessoas no sensveis cor vermelha), Deuteranopia (pessoas no sensveis cor verde), Tritanopia (pessoas no sensveis cor azul). http://www.etre.com/tools/colourblindsimulator/\nUm para-sol um acessrio que se coloca frente de uma objetiva e serve para evitar efeitos de flare (reflexos no interior da objetiva) e glare (luz intensa que provoca ofuscamento), ou seja, refraes de luz. Existem vrios tipos de para-sol: Cilndrico normalmente para teleobjetivas, ou objetivas com bastante zoom Cnico para objetivas de distncia focal normal Ptala ou tulipa para objetivas grande angular ou olho-de-peixe. Na fotografia da direita, por estarmos a fotografar de frente para o sol, ir aparecer um flare na imagem. Este efeito poder aparecer tambm devido ao uso de um filtro, dessa forma, aconselha-se que se retire o filtro e se coloque o para-sol para eliminar ou minimizar o efeito. Este acessrio tambm pode ser til para proteo fsica da objetiva.\nFLASH COMO LUZ DE ENCHIMENTO\nNum programa automtico, por norma, o flash preenche de luz o plano mais prximo, escurecendo o fundo, o que poder tornar desinteressante o resultado final. Podemos usar o flash com luz de enchimento, como se mostra nas fotografias exemplo. Existe uma grande diferena entre ser a cmara a decidir quando deve usar o flash, ou sermos ns a forar a cmara a disparar o flash interno, ou ento, usarmos um flash externo para anular sombras, preencher um retrato com luz, etc. A questo aqui, prende-se acima de tudo com medies de luz e com a adio de mais iluminao perante a luz natural do cenrio. Utilizando um flash externo, abrem-se novas oportunidades em comparao com um flash interno, desde logo a direo da luz poder ser controlada, assim como a intensidade e potncia de luz, sero maiores. No caso da foto de cima, na fotografia da esquerda, a medio foi feita para o fundo, dessa forma o sujeito ficou em sub-exposio, com luz de recorte no cabelo. Se a medio fosse feita no sujeito, o fundo ficaria demasiado claro em sobre-exposio. Na foto da direita, a medio manteve-se no fundo, havendo apenas a adio da luz de flash para preencher o primeiro plano.\nDokumen Serupa dengan Manual Dicas Olhares\nLainnya Dari Liliana Lemos


Não existem ateus na Bahia — CartaCapital\nNão existem ateus na Bahia\nBaiano que não crê em nada precisa provar sua existência. Como um São Tomé do ceticismo, só acredito vendo\nNão dou a mínima para Deus, mas adoro São Francisco. E Iemanjá é praticamente uma pessoa da família. Vovó costuma dizer: "Gosto muito dela!"\nO fator melancia\nPiores que Hitler\nUm ateu baiano é que nem uma pessoa que crê em Deus: ambos têm diante de si a dura missão de convencer o mundo. O crente é desafiado a provar a vida inteira, inclusive a si, que há um Deus. Já o ateu baiano, nascido numa terra cuja capital, reza (ops) a lenda, possui uma igreja para cada dia do ano – sem contar os inúmeros templos evangélicos e terreiros de candomblé –, carrega a sina de provar que ele próprio existe. Que de fato não crê em nada, mas nada mesmo. Está lançado o desafio. Como um São Tomé do ceticismo, só acredito vendo.\nAté o mais célebre ateu baiano, o comunista Jorge Amado, cujo centenário se comemora este ano, tinha sua queda pelos orixás. Todo mundo lá sabe disso: era o ateu que "simpatizava" com o candomblé. Estive no velório do escritor, em 2001. Havia uma cruz atrás do caixão. E uma senhora da Irmandade da Boa Morte, confraria afro-católica do recôncavo, que entoava cânticos, me disse: "Sabemos que ele era ateu, mas também que era do culto afro". Não é por acaso que o título do famoso romance de sua mulher, Zélia, é "Anarquistas, Graças a Deus". O casal Amado pertencia a um tipo bastante comum na Bahia: o "ateu-de-todos-os-santos".\nJorge Amado chegou a exercer o posto de Obá de Xangô no Ilê Axé Opô Afonjá, o respeitadíssimo terreiro de mãe Stella de Oxóssi, no bairro do Cabula. Ser Obá, um cargo honorífico, significa ser amigo e protetor do terreiro. Ainda moço, o escritor tinha recebido do pai-de-santo Procópio seu primeiro título no candomblé, Ogã, o "guardião das chaves da casa". Bem a propósito, uma das frases mais belas sobre a fé que conheço, de Caetano Veloso, dizem que foi inspirada em Jorge Amado: "Quem é ateu e viu milagres como eu/ Sabe que os deuses sem Deus/ Não cessam de brotar,/ Nem cansam de esperar". Ateus baianos enxergam milagres...\nQuando era adolescente, em Salvador, cismei de ser atéia, embora só tenha parado de rezar o "Santo Anjo" antes de dormir já perto dos 30. Vocês não imaginam o tanto de gozação que sofri da família: "Ih, ela agora inventou de não acreditar em Deus", e dá-lhe risadaria. Logo eu, que era a primeira a entrar na fila dos netos que iam tomar banho de folha no sofá da sala de estar dos avós... Meu pai ainda hoje fala assim: "Sei que você não acredita em nada, mas... Aliás, como uma pessoa consegue viver sem fé nenhuma?"\nNa faculdade, um professor contou a história de um amigo superateu baiano que na hora da morte se agarrou num crucifixo e começou a gritar: "Meu Deus, não me deixa morrer, eu acredito! Eu acredito!" Nestes momentos, meu ateísmo sofria sérios abalos, assim como minha fé na existência de ateus baianos. Com o tempo, fui me tornando cada vez menos atéia e a simpatizar cada vez mais com os santos, católicos e do candomblé. Como Jorge Amado, sou sincrética pacas. Não dou a mínima para Deus, mas adoro São Francisco. E Iemanjá é praticamente uma pessoa da família. Vovó costuma dizer: "Gosto muito dela!"\nMe arrisco a dizer que existe uma fé ou talvez uma dúvida nata no baiano. No máximo, há baianos agnósticos. Na Bahia, mesmo o ateu que se diz ferrenho tem seu quarto dos santos no fundo da casa, carrega consigo uma medalhinha ou um patuá, toma banho de pipoca no dia de São Lázaro, "só de farra", ou diz para a avó "a bença, vó" – "só por costume". Como diria outro baiano, Gilberto Gil, "mesmo a quem não tem fé/ a fé costuma acompanhar/ pelo sim, pelo não...". De onde virá isso, de nossa África ancestral? Não saberia dizer. Mistério.\nUm livro que me impressionou e influenciou profundamente na vida foi uma pequena grande obra de Miguel de Unamuno, São Manuel Bueno, Mártir. É a história de um padre que esconde um segredo: não possui fé. E o martírio que se coloca é fingir aos fiéis, transmitir a eles a existência de Deus sem acreditar nela. O ateu baiano é uma espécie de São Manuel Bueno, Mártir da não-religiosidade. Todos os dias, o ateu nascido na Bahia professa sua não-fé em coisa alguma, mas dentro dele uma fagulha de crença no imaterial, no sobrenatural, no que não está ao alcance dos olhos – chame a isso sorte, acaso ou destino –, insiste em permanecer acesa.\nP.S.: Como boa baiana, Semana Santa para mim é sinônimo de caruru, vatapá, moqueca, fritada de bacalhau. Tudo comida de santo! Boa Páscoa a todos.


Agenda – 22 a 28 de novembro - RIOetc\n– Estreia hoje, o filme “Excelentíssimos”, de Douglas Duarte, sobre política brasileira desde o impeachment de Dilma Roussef ao início da ascensão de Bolsonaro. Nesta quinta, o Estação Net Rio apresenta uma sessão especial, seguida de uma conversa com o diretor. Garanta seu ingresso no evento.\n– Parece sonho, mas é verdade. As pataniscas, os bolinhos de aipim e bacalhau e até o risoto de rabada do Pavão Azul marcam presença na House of Food, na Void Botafogo, de 12h às 00h. Está faltando alguma coisa? A batida de coco acompanha toda a comilança para ajudar a descer gostosinho.\n– Demorou, mas saiu! Sexta é dia de Estação RIOetc, com aniversário de 01 ano da loja, 11 anos do site e show de Léo Soma. Não faltam motivos para comemorar, né? Então pode chegar, a partir de 17h para curtir a nossa festa, acompanhada de muita Stella Artois.\n– Depois do sucesso do encontro com Xênia França, a próxima convidada do Coletivo Viver Bem é Jout Jout, youtuber que dispensa apresentações, mas se apresenta sem vergonha no IED-Rio, a partir das 15h. Tem ainda exibição da websérie Mulheres e Política, do trio de jornalistas Barbara Barcia, Claudia Alves e Fernanda Prestes, pocket show do Samba que Elas Querem e muito mais! A entrada é gratuita.\n– O maior evento de economia criativa do Brasil está de volta ao Rio! O Mercado Mundo Mix, centro cultural mais inquieto e inclusivo da cidade chega à Fundição Progresso trazendo conteúdos culturais, shows, workshops e exposições, a partir de 12h. A entrada é gratuita!\n– O Cluster comemora 6 anos na Casa França-Brasil, com edição TECH, reunindo moda, música, gastronomia e arte, CINE O Cluster e festa de aniversário para fechar o rolê. Confira a programação completa no evento.\n– O Circuito Gastronômico das Favelas, projeto que incentiva o asfalto a conhecer as panelas do morro, começa sua etapa no Andaraí. Além da degustação, haverá shows, djs e espaço kids. A partir de 12h, é só subir a rua Borda do Mato e seguir o muro das Furnas virando a esquerda. O passeio é gratuito!\n– El Miraculoso Sambajazz aterrisa à Praia Vermelha, a partir de 17h com Jefferson Moreira na guitarra, Gabriel Barbosa na bateria, Marcos Luz no baixo e Henrique Vaz no trompete. É só chegar junto :)\n– A convite da Midem Latin America 2018, a banda Melim se apresenta num show totalmente aberto ao público na Praça Tiradentes, às 21h50. Vamos?\n– A Roda Cultural de Botafogo, chega à sua 32ª edição de 2018! Como sempre, as caixas serão estouradas e será convocada aquela clássica batalha de MC’s, acompanhada dos shows e DJs mais brabos da cena. A partir de 20h, pode brotar geral e invadir o quintal!\n– Fugir pras montanhas, assistir shows irados e gente incrível? Bora? Bora. Esse é o feeling do Rock the Mountain Festival. Cola pra curtir um som dos djs Cix e Rodrigo Ribeiro, beber umas geladas e aproveitar as flashtattoos da House of Ink.


Como Registrar Empregada Doméstica? Veja os Passos! );\nGuia Completo de Como Registrar Empregada Doméstica, Entenda Tudo!\nSaber como registrar empregada doméstica evita o pagamento de multa por irregularidades, além de garantir todos os direitos para a empregada e empregador. O procedimento deve ser em carteira de trabalho e no eSocial.\nIniciar a vida de empregador doméstico pode vir acompanhado de muitas questões. Afinal, é normal ter algumas dificuldades quando entramos em um universo novo. Sendo uma das grandes dúvidas o registro da empregada doméstica.\nEsta é uma obrigação muito importante para os novos empregadores, já que sua empregada doméstica deve ter registro na carteira de trabalho, física ou digital.\nPara você ter uma ideia, só no ano de 2018 já haviam mais de 6,24 milhões de empregadas domésticas regularizadas no Brasil. Isso é um reflexo da popularização da PEC das domésticas e da aplicação de multa para empregadores que não regularizam os registros!\nQuer saber como registrar empregada doméstica dentro da lei? Não se preocupe! O Hora do Lar preparou este artigo para te ajudar. Boa leitura!\nPor que preciso registrar a empregada doméstica?\nO contrato de trabalho da doméstica\nComo registrar empregada doméstica na carteira de trabalho?\nInformações necessárias para fazer o registro da doméstica\nQuais os documentos necessários para fazer o registro da doméstica?\nO que acontece se não registrar o empregado doméstico?\nComo registrar a doméstica de forma rápida e simples?\nDesde meados de 2013, quando foi proposta, a PEC das domésticas já mudou a vida das empregadas e dos empregadores.\nAssim, em 2015, ela entrou em vigor oficialmente, sendo a Lei Complementar 150, a qual dispõe sobre o contrato de trabalho doméstico.\nDessa forma, a Lei estabelece carga horária, obrigação de registro a partir de dois dias trabalho por semana para o mesmo empregador, direitos sobre hora-extra, adicional noturno, licença maternidade, FGTS e outros já contidos na CLT.\nA partir disso, todo empregado doméstico passa a ter os direitos garantidos.\nO contrato de trabalho é o primeiro passo a ser seguido pelo empregador, em qualquer nova contratação.\nNeste sentido, ele não deve ser apenas acordos orais, mas sim formalizado pela escrita e assinado por ambas as partes da relação empregatícia.\nAlém disso, é no contrato de trabalho que ficam registrados todos os acordos entre as partes.\nPortanto, informações como a jornada de trabalho (se vai ser parcial ou integral), o salário, os horários a serem cumpridos e o tempo de duração do documento são apenas alguns exemplos de tópicos a serem incorporados no contrato.\nAssim, ele formaliza todos os deveres e obrigações do empregador e do empregado, bem como estabelece as regras a serem seguidas.\nAo contratar uma empregada doméstica, é preciso fazer o registro em sua carteira de trabalho!\nAssim, o registo deve ser feito na sessão de “contrato de trabalho”, na sequência do último registro. Ou, se for primeiro registro, na primeira folha disponível.\nAlém disso, ele deve conter todos os acordos estabelecidos pelo contrato de trabalho.\nCPF/CNPJ do empregador;\nEndereço do empregador: rua, número, município;\nEspecificação do estabelecimento (residência, escritório comercial);\nCargo (descriminar a função, por exemplo: empregado doméstico);\nNúmero do CBO (Classificação Brasileira de Ocupações);\nData da admissão (data que iniciou o trabalho);\nRemuneração especificada (valor bruto numeral e por extenso) e;\nPronto! Preenchidas essas informações, sua empregada doméstica foi devidamente registrada.\nAlém disso, vale lembrar que todas as alterações e períodos de férias devem ser atualizados na carteira de trabalho!\nAlém do registro na carteira de trabalho, ele também deve ser feito no eSocial doméstico. A plataforma online ajuda e legaliza todos os processos, uma vez que pertence ao Governo Federal.\nPara começar, é preciso se cadastrar como empregador no Portal.\nEntão, uma vez com acesso ao sistema, o empregador deve informar os seguintes dados:\nNúmero do telefone celular do trabalhador;\nEndereço de trabalho;\nRelação de dependentes.\nAlém disso, um detalhe importante é que o eSocial é integrado à Carteira de Trabalho Digital! Porém, sempre é bom conferir e evitar futuros problemas e dores de cabeça.\nPara que o registro seja feito de forma correta, o empregador precisa que o empregado forneça alguns documentos.\nAlém disso, existem também documentos que não podem ser solicitados, fique atento! Por isso, não peça:\nCertidão negativa da Serasa ou do SPC ou cartório de protestos;\nEsses documentos não podem ser solicitados, pois configuram ato de discriminação contra o empregado.\nAlém disso, não pode ser feito nenhum questionamento sobre estes tópicos na hora da entrevista.\nComo vimos, o registro da empregada doméstica é uma obrigação estabelecida por lei. Por isso, optar por não registrá-la pode trazer consequências e dores de cabeça para o empregador.\nIsso porque a doméstica não registrada é tida como trabalhadora informal.\nAssim, ela perde todo e qualquer direito trabalhista e coloca o empregador em uma situação de fragilidade e exposição.\nDessa forma, segundo a Reforma Trabalhista de 13 de julho de 2017:\nEm outras palavras, as grandes empresas estão sujeitas ao pagamento de uma multa de R$3.000,00 por empregada sem registro.\nNeste sentido, as microempresas ou empresas de pequeno porte devem pagar o valor de R$800,00 por funcionário não registrado.\nPor isso, é essencial que haja registro em carteira e todas as demais obrigações sejam cumpridas.\nComo você pôde perceber, registrar a empregada doméstica é uma etapa de extrema importância para o empregador doméstico. Caso não seja feito, ele pode trazer diversos problemas e dores de cabeça.\nMas, você sabia que há uma maneira ainda mais fácil de registrar seus empregados domésticos? Quer saber mais? Então venha conhecer a Plataforma Hora do Lar.\nAssim, com uma tecnologia de ponta quando o assunto é emprego doméstico, o Hora do Lar deixa tudo mais fácil com alguns cliques. Além disso, a plataforma é completamente integrada ao eSocial doméstico!\nAssim, o registro do funcionário no HDL faz no eSocial também, de forma automática!\nAlém disso, você também terá acesso a controle de ponto, cálculo de diversas obrigações do empregador, emissão da Guia DAE, e muito mais!\nEntão, não perca mais tempo! Faça seu cadastro no Hora do Lar e ganhe 30 dias de teste grátis da melhor gestão de empregados domésticos!


Clínica Erik Nery - Cirurgia.net\nRua ligia monte 220, coco, Fortaleza, Ceará\n3029 visita ao perfil\nA Clínica Erik Nery, CRM 8266 / RQE 3302 e 4797, destaca-se no setor de cirurgia plástica da cidade de Fortaleza por oferecer serviços altamente qualificados e atendimento diferenciado. Nosso espaço foi concebido nos padrões internacionais, contando com ambiente aconchegante e pensado para oferecer o máximo conforto e bem-estar a nossos pacientes.\nAmparado por equipe profissional capacitada e atenciosa, o Dr. Erik Nery realiza procedimentos variados, sempre utilizando as técnicas mais modernas e avançadas do setor. Na lista de intervenções oferecidas estão desde a lipoenxertia e lipoaspiração ao peeling, preenchimentos e reconstrução de mamas.\nPara conhecer essas e as outras cirurgias realizadas pelo experiente cirurgião, entre em contato e agende agora mesmo uma avaliação.\nprótese (glúteo e panturrilha)\nslim lipo (lipo a laser)\nlipoaspiração pela técnica S.A.F.E\nResponsável técnico: Dr. Erik Nery, CRM 8266\nLia2 11 jun 2013\nRecomendadíssimo! O melhor da cidade!\nPeça informação a Clínica Erik Nery\nRua ligia monte 220, coco , Fortaleza , Ceará


Jornal Heaven - A história por trás da composição - Spirit Fanfics e Histórias\nSpirit Fanfics >Jornais >Heaven - A história por trás da composição\nJornal Heaven - A história por trás da composição\nPor: ~LeeMinYeon em 12/08/2016 18:46\nFiz o máximo para não dar spoilers da história, e acho que consegui.\nDesde de sempre eu sou muito fascinada com tragédias, e os términos de relacionamento sempre me chamaram atenção, o ser humano tem esse instinto curioso de dar tudo para alguém ou alguma coisa ou causa esperando nada menos que a felicidade plena, e quando isto não dá certo fica apenas ele e sua fé abalada, seu coração, seus arrependimentos e as lembranças de uma história com final nem tão feliz.\nNa minha primeira dedicatória, lá estava o amor, a ele devo minha inspiração,afinal, tudo se resume ao amor. O amor pelo fim do amor me deu toda a ideia para essa história, não deve ter feito sentido para você, mas acompanhe meu raciocínio: Como já citado, términos me fascinam, e com eles na maioria das vezes vem o término do amor de uma ou ambas as partes. Para mim é cansativa toda a parte do início do amor, o clichê me dá nojo, então porque não pular para a parte legal de toda a coisa? A melancolia, o sofrimento, as memórias esperançosas... Só de pensar nisso meu coração dá pulos de alegria!\nNão me julgue pelos meus gostos peculiares, eu juro que sou normal.\nVoltando para a história, eu gosto de Vixx, eu gosto de escrever, eu gosto de términos, mas qual couple usar? Na ideia original, iria ser uma LeoBin maravilhosa com um plot inteiramente diferente, uma atmosfera extremamente mais sombria e com um enredo muito mais extenso, backstories bem mais elaboradas, mais personagens, etc. Talvez eu tire essa história do papel nas próximas férias, já que ela envolveria muito tempo e pesquisa. Mas no dia em que eu tive a ideia para Heaven, para ser mais específica, na hora, além de estar conversando com uma amiga que shippa Neo, estava escutando uma música do Queen que fala sobre seguir com o show por mais que tudo esteja dando errado, inclusive minha citação favorita desta música é: "por dentro meu coração está se partindo, minha maquiagem pode estar dissolvendo, mas meu sorriso continua", e pronto, estava montado. A vibe teatral da música e a tradução formaram a base, minha amiga me deu as personagens principais, e uma música que tocou no aleatório me deu a finalização e o toque final no que faltava: O enredo. Heaven, uma música do Exo, cheque a tradução dela quando puder.\nEntão comecei a escrever tudo no formato de roteiro, um número específico de atos, cada um descrevendo um momento da história com as cenas descrevendo cada memória específica, estava lindo, mas o que eu faria com isso além de deixar tudo salvo no meu computador? Decidi então extrair a história por trás daquele roteiro, as emoções da personagem em cada cena, e assim nasceu o que agora está sendo apresentado como uma fanfic.\nEscutando: The show must go on - Queen


Alunos de design do ISDOM premiados por reinventarem contentores – Região de Leiria\nAlunos de design do ISDOM premiados por reinventarem contentores\nIniciativa realizou-se no âmbito do projeto “Reciclagem e design juntos pelo ambiente”.\nOs alunos de Design do ISDOM – Instituto Superior Dom Dinis, da Marinha Grande, levaram a cabo uma intervenção artística em contentores de grandes dimensões da Valorlis. O resultado obtido valeu-lhes um prémio que a empresa entregou aos alunos no final da semana passada.\nTudo se passou no âmbito do projeto “Reciclagem e design juntos pelo ambiente”, iniciado no ano letivo anterior, explica a empresa.\nA parceria entre a Varlorlis, empresa que gere a recolha seletiva e o tratamento de resíduos urbanos dos municípios de Batalha, Leiria, Marinha Grande, Ourém, Pombal e Porto de Mós, e o instituto superior instalado na cidade vidreira, “consistiu em fazer uma intervenção artística nos contentores de grandes dimensões utilizados nos EcoEventos” da Valorlis.\nNessas iniciativas, a sustentabilidade ambiental e a reciclagem, eram questões centrais da mensagem que a empresa pretendia transmitir.\nOs contentores que foram alvo da criatividade dos estudantes, “estiveram expostos no ISDOM permitindo aos alunos observar ao vivo o resultado do seu trabalho, desde a conceção gráfica à aplicação nos contentores”. Agora, estes mesmos contentores serão utilizados nos “EcoEventos promovidos nos seis concelhos da área de intervenção da Valorlis”.\nMas há mais ideias, e depois da entrega de prémios, que ocorreu dia 24, os alunos apresentaram as propostas desenvolvidas no âmbito de outros projetos, nomeadamente o projeto “Reciclar + Vidro” e a campanha “Reduzir o plástico descartável”, explica a Valorlis.\nA parceria estabelecida entre a Valorlis e o ISDOM “permitiu promover o trabalho criativo dos alunos e dar-lhes a oportunidade de intervir em contextos reais”, explica Cristina Simões, diretora do ISDOM, citada em nota de imprensa da empresa.\nJá Marta Loia Guerreiro, administradora delegada da Valorlis, refere que “é cada vez mais pertinente envolver os alunos das universidades na realidade das empresas e estabelecer sinergias no desenvolvimento de projetos que contribuam para a preservação do meio ambiente”.\nalunos , ambiente , ISDOM , valorlis


Projeto Botinho terá início em Macaé no próximo dia 17 de janeiro – Clique Diário\nAguardado com ansiedade por muitos jovens, a edição de 2018 do Projeto Botinho terá início no próximo dia 17 de janeiro. A informação foi confirmada pelo 9º Grupamento de Bombeiro Militar (9º GBM), que inclusive abriu as inscrições para o projeto na última segunda-feira, dia 08. A procura foi tão grande que logo no primeiro dia já foram preenchidas todas as vagas disponíveis. O Botinho é uma realização da Prefeitura de Macaé, em parceria com a Secretaria de Esportes.\nDe acordo com as informações, foram abertas 150 vagas para jovens de 7 a 17 anos. O processo de inscrição foi todo realizado na sede do 9º GBM. A previsão é que as inscrições fossem até a sexta-feira, dia 12, mas a procura foi tão intensa que as vagas foram preenchidas rapidamente.\nO Projeto Botinho tem como um dos objetivos promover a cultura de prevenção a acidentes marítimos. Durante as aulas, os alunos recebem orientações sobre as condições do mar, primeiros socorros, dicas para evitar afogamentos e também sobre a importância de preservação do meio ambiente.\nUma vez dado início ao projeto, as aulas serão realizadas das 8h às 11h de segunda a sexta-feira. Na ocasião, os participantes serão separados por faixa etária. Na categoria golfinho, o público-alvo são alunos de 7 a 11 anos. A categoria moby dick conta com participantes de 11 a 14 anos e a categoria tubarão é voltada para jovens de 15 a 17 anos. As aulas seguem até o dia 31 de janeiro.


Revista Nordeste - A nova leitura do Brasil "É questão de tempo a queda de Silva e Luna, presdiente da Patrobras", diz colunista do Estado de S. Paulo - Revista Nordeste\n“É questão de tempo a queda de Silva e Luna, presdiente da Patrobras”, diz colunista do Estado de S. Paulo\n“Bolsonaro frita Silva e Luna num caldo quente feito à base de gasolina” e o general presidente da Petrobrás pode ser demitido\n247 – A demissão do presidente da Petrobrás, general Joaquim Silva e Luna, “é questão de tempo”, diz a colunista do Estado de S. Paulo Adriana Fernandes.\nJair Bolsonaro (PL) “frita Silva e Luna num caldo quente feito à base de gasolina” após os seguidos reajustes feitos pela empresa no preço dos combustíveis. Atualmente, alguns postos do Brasil já vendem o litro da gasolina a R$ 10.\nDe acordo com a colunista, “Jair Bolsonaro foi aconselhado pelos seus principais ministros a manter o general, mas segue o mesmo roteiro que levou à demissão de Roberto Castelo Branco em fevereiro de 2021, após o quarto aumento no preço dos combustíveis, o que na época irritou imensamente o presidente”.\nAinda segundo o texto, Bolsonaro tem apoio de parlamentares para trocar o comando da Petrobrás e até mesmo para rever a política de preços da empresa, que atrela o preço dos combustíveis no Brasil ao mercado internacional e ao dólar.\n“Silva e Luna deve cair em breve porque é muito improvável que a Petrobras recue do aumento e reduza os preços em tão pouco tempo. A Petrobras ficou muitos dias sem fazer os reajustes, e não é na primeira queda do preço do petróleo lá fora que a empresa poderá reverter o movimento. Terreno perfeito para o enredo do roteiro da fritura continuar se desenvolvendo”, relata a colunista.\nPesquisa: com 39%, Fátima Bezerra seria reeleita governadora do Rio Grande do Norte em primeiro turno\nGovernadores do Nordeste, DF e outros 2 estados acionam STF contra lei que limita cobrança de ICMS\nCaso Henry: Justiça determina volta de mãe à prisão\nMarília Arraes lidera com dez pontos de vantagem em PE, aponta pesquisa Real Time Big Data


O novo filme até que é bem fiel à obra original, mantendo as principais características do livro e chegando perto de apresentar corretamente o detetive Hercule Poirot. Ainda assim, há algumas diferenças e você pode conferir as principais na lista abaixo.\nIntroduzindo Hercule Poirot\nClaro que seriam necessárias mudanças para a introdução de Hercule Poirot (Kenneth Branagh), já que é um personagem complexo e com um futuro promissor. Para isso, logo no começo do filme existe um caso inexistente no livro, que serve para explicar as habilidades do detetive.\nMesmo muito bem representado, há umas mudanças desnecessárias no personagem, que visam deixá-lo mais humanizado. Começando com a intima ligação de Poirot com o caso Armstrong, já que no filme ele recebe uma carta pedindo que investigue e situação e acaba não conseguindo ajudar. Essa relação não existe no livro.\nO personagem também recebe um passado diferente, uma amante perdida que constantemente aparece em cenas através de um retrato, nas quais Poirot se mostra fatigado e pesaroso. O protagonista parece reforçar constantemente que está cansado de seu trabalho, coisa que nunca aconteceu nos romances da autora.\nEssa versão, por mais que de longe se pareça fiel ao personagem criado pela autora, acaba sendo diferente do detetive bêbado e pavio curto dos livros, que usa sua excentricidade para enganar os suspeitos para subestimá-lo.\nArtigo anteriorAssinatura da HBO GO diretamente pelas lojas digitais chega ao Brasil\nO Silêncio da Cidade Branca | 10 diferenças entre o filme...


Eretz Israel: O Futuro do Território Israelense\nO Futuro do Território Israelense\nDesde a fundação do Estado de Israel em 1948, o país tem enfrentado verdadeiros confrontos, ora militar com os terroristas do Hamas na Faixa de Gaza, ora pela Mídia, confrontos bélicos, internos e pressões da União Europeia. A maior ofensiva mesmo vem dos palestinos que vivem no território e querem dividir o país criando um novo estado dentro de Israel.\nNo mês passado o Parlamento Europeu votou a proposta de um estado palestino com base nas fronteiras de 1967 com Jerusalém como capital do propenso estado. Foram 498 votos a favor. Com esta suposta vitória, os palestinos levaram a ideia para ser votada na ONU para um reconhecimento. A minuta da proposta para resolução inclui a exigência para que Israel recue para as fronteiras de 1967 num espaço máximo de 3 anos, e foi endossada pelos vários embaixadores árabes na ONU.\nA proposta afirma a necessidade urgente de se conseguir "uma solução de paz justa, duradoira e compreensiva" para o conflito Israel-palestino dentro de 12 meses e estabelece a data de 31 de Dezembro de 2017. Minha opinião que alegar como urgência a Paz, é uma apelação como se recuando suas fronteiras, Israel teria descanso. Outra incoerência na citação é que quem vive provocando conflitos são os terroristas do Hamas e residentes palestinos inconformados com o pleno desenvolvimento israelense. Israel está em paz!\nNum total de 15 representas no Conselho de Segurança, votaram a favor a França, China, Rússia, Argentina, Chile, Jordânia Luxemburgo e Chade. Foram dois votos contra: Austrália e Estados Unidos da América. A decisão de abster na votação foi do Reino Unido, Nigéria, Lituânia, Coreia do Sul e Ruanda.\nO Primeiro Ministro de Israel, Benjamim Netanyahu fez um agradecimento público aos representantes da Ruanda e Nigéria por seu ato.\n"Quero expressar apreciação e gratidão aos Estados Unidos e à Austrália, bem como uma apreciação especial ao presidente do Ruanda, o meu amigo Paulo Kagame, e ao presidente da Nigéria, o meu amigo Goodluck Jonathan" - declarou Netanyahu.\nO futuro do território israelense não pode ficar nas mãos de ninguém a não ser do seu próprio povo e do seu D-us. Desde a Era Bíblica podemos notar esse desejo incontrolado de prejudicar Israel. De manipular os povos ao redor, de ameaçar com guerras e até mesmo com a extinção da nação judaica. Muitos líderes já se levantam, muitos já caíram. Hoje, Israel tem destaque no cenário mundial por causa do seu desenvolvimento em todas as áreas, com o aumento da população que já alcançou mais de 9 milhões de habitantes (2014) sendo que 80% são judeus.\nO território israelense tem 20 770 / 22 072 km² o que inclui os Montes de Golan.\nFoi nesta terra (Eretz) que aconteceram os maiores eventos da história bíblica, religiosos do mundo inteiro se deslocam para esse estreito território com muita fé e oração, reconhecendo o valor espiritual de Israel. Textos bíblicos comprovam o quanto o próprio D-us demonstra o seu amor ao povo e a Terra Prometida.\nPela Lei de Jerusalém, que proclama a cidade de Jerusalém Unificada, como Capital de Israel também afirma que "Locais Santos devem ser protegidos de profanação e qualquer outra violação e de qualquer coisa próxima de violar a liberdade de acesso aos membros de diferentes religiões aos locais sagrados a eles ou seus sentimentos em relação a esses lugares."\nA declaração da cidade de Jerusalém como capital de Israel também cria polêmicas no Oriente Médio e demais países ao redor do mundo, mas ninguém pode discutir a ligação religiosa com o povo judeu. Assim, contrariando a todos mantemos Jerusalém indivisível e israelense.\nConcluímos que existe sim um futuro para o território israelense e ele é glorioso, com adversidades aqui e ali, tudo bem, mas com um propósito divino, um marco para esta geração e para o mundo.\n“Enquanto no fundo do coração, palpitar uma alma judaica,\ne em direção leste o olhar voltar a Sion.\nNossa esperança ainda não estará perdida.\nA Esperança de dois mil anos:\nDe ser um povo livre em nossa terra,\nA terra de Sion e Jerusalém “\nPostado por Marion Vaz Brazil às 00:17\nMarcadores: O Futuro do Território Israelense\nEstação Espacial Internacional fotografa a Terra P...\n70 anos da libertação do Holocausto\nMatar - Um objetivo de vida\nLegado Histórico de Israel\nTemperatura Fria e Neve em Israel\nIsrael Condemns Dutch Eurovision Parody’s ‘Jews and Money’ Jokes\nPor que o kidush é recitado sobre o vinho?


Homem é preso em flagrante por tentativa de furto, na Itoupava Central - Radio Nereu Ramos 760 AM\nHome / Destaques / Homem é preso em flagrante por tentativa de furto, na Itoupava Central\nPostado em 29/10/2019 por Jornalismo Rádio Nereu Ramos em Destaques, Notícias\nA Polícia Militar prendeu um homem de 27 anos em flagrante por tentativa de furto, em Blumenau. O caso foi registrado nesta segunda-feira, 28, por volta das 22h45, na Rua Dr. Pedro Zimmermann, na Itoupava Central.\nDe acordo com a PM, ele foi detido no momento que furtava um restaurante. O proprietário do local ouviu barulhos no escritório e acionou a polícia. O homem foi preso e conduzido à Central de Polícia.


Jan 30, 2013, 21:28\nA Vivapower concluiu com sucesso a candidatura ao Nível 2 do Sistema de Qualificação de Empresas de Serviços Energéticos (ESEs) da Direcção-Geral da Energia e Geologia (DGEG).\nComplementarmente, poderá também submeter-se a concursos a lançar pelo Governo Português no âmbito do Eco.AP.\nDe salientar que o Nível 2 do Sistema de Qualificação de Empresas de Serviços Energéticos é o nível máximo e requer nos seus quadros de dois peritos especializados – um técnico qualificado no âmbito do Sistema de Certificação Energética e da Qualidade do Ar (SCE); e um técnico com experiência na realização de Auditorias Energéticas.\nRecorde-se que o Grupo Vivapower consolidou recentemente negócios com a Jesus Ferreira Consultores, sendo este um dos primeiros reflexos visíveis desta parceria.\nO Grupo Vivapower é especializado no sector da Energia, desenvolvendo a sua actividade em domínios tão diversos como a Eficiência Energética, Gestão de Energia, Produção de Energia Renovável ou Desenvolvimento de Portfólios de Activos de Energia, entre outros.\nCom 7 anos de experiência no mercado, a JesusFerreira Consultores é uma das primeiras e principais empresas portuguesas de Consultoria Energética, actuando nos domínios da Engenharia, Eficiência Energética e Ambiente, Gestão de Energia, Certificação Energética e Gestão da Manutenção.\nContratos de Gestao de Energia


Os 5 melhores passeios e ingressos - Christ Church - Viator\nSinta a reverência da história e o impacto do tempo na Christ Church, na Cidade Velha de Alexandria, onde os visitantes podem sentar nos mesmos bancos que George Washington e Robert E. Lee já ocuparam. Iniciada em 1767, Christ Church é um testemunho vivo da história americana, e por isso é o seu cemitério que homenageia os 34 prisioneiros confederados da guerra que pereceram nos campos durante a Guerra Civil.\nA Christ Church mede meros 18m x 15m, mas apesar das pequenas dimensões, a construção de tijolo paira sobre a cidade e foi designada um marco histórico nacional em 1970. A igreja é composta de espaço principal para culto, galerias no nível superior, uma torre e um cemitério. Hoje em dia ainda existem missas e eventos regularmente, bem como uma congregação de mais de 2 mil membros. Diz a tradição que cada novo presidente visita a Christ Church no aniversário de Washington.\nEndereço: 620 G St SE, Alexandria, USA 20003, EUA\nColina do CapitólioMonumento a WashingtonRio PotomacMount VernonCapitólio dos Estados UnidosCemitério Nacional de ArlingtonCentro SmithsonianoChrist Church


Salvada/ Beja: “Professor abusador” teve pena de prisão reduzida em dois anos. | Lidador Noticias Your SEO optimized title\nHome » Sociedade » Salvada/ Beja: “Professor abusador” teve pena de prisão reduzida em dois anos.\nCondenado em 26 de setembro de 2018 a 44 anos e 3 meses de prisão, por dezasseis crimes, como a lei portuguesa só prevê o máximo de 25 anos de prisão, mas, o cúmulo jurídico foi fixado pelo Coletivo de Juízes em 18 anos.\nO professor foi condenado por 14 crimes de abuso sexual de criança, um crime de pornografia e um crime de maus-tratos perpetrados contra cinco alunas com idades entre os 9 e os 12 anos.\nJerónimo recorreu da pena para o Tribunal da Relação de Évora que “validou em parte o recurso” e reduziu a pena 2 anos, fixando a mesma em 16 anos de prisão. Não satisfeito o arguido recorreu para o Supremo Tribunal de Justiça (STJ) que não aceitou o recurso e ratificou a decisão do TRE, ou seja, Jerónimo terá que cumprir 16 anos de prisão.\nO arguido chegou a tribunal acusado de 534 crimes de abuso sexual de criança, mas o Coletivo de Juízes só deu 14 como provados, mais o de pornografia e o de maus-tratos. O arguido foi também inibido de exercer a profissão ou qualquer outro cargo público durante 15 anos, tendo ainda que pagar 53 mil euros de indemnização às vítimas.\nSob Jerónimo recaíram também suspeitas que apontavam o arguido como autor de outros abusos num ATL na Escola Mário Beirão, em Beja, mas que não fora, investigadas pela Polícia Judiciária.\nCrimes imputados (CI)/ Crimes por que foi condenado (CC)\nCC: 3 (três) crimes de abuso sexual de crianças, de trato sucessivo- 3 anos e 6 meses de prisão por cada um, 1 (um) crime de abuso sexual de crianças- 2 anos de prisão, 1 (um) crime de abuso sexual de crianças- 1 ano e 6 meses de prisão, 1 (um) crime de abuso sexual de crianças agravado- 4 anos e 6 meses de prisão, Indemnização arbitrada: 5.000 euros. Indemnização cível: 20.000 euros\nCI: 3 (três) crimes de abuso sexual de crianças. CC: 3 (três) crimes de abuso sexual de crianças, de trato sucessivo- 3 anos de prisão por cada um, 1 (um) crime de abuso sexual de crianças agravado- 4 anos e 6 meses de prisão. Indemnização cível: 15.000 euros\nCI: 375 (trezentos e setenta e cinco) crimes de abuso sexual de crianças. CC: 1 (um) crime de abuso sexual de crianças, de trato sucessivo- 1 ano e 9 meses de prisão. Indemnização cível: 8.000 euros\nCI: 69 (sessenta e nove) crimes de abuso sexual de crianças, na pessoa de outra menor. CC: 3 (três) crimes de abuso sexual de crianças, de trato sucessivo- 2 anos e 6 meses de prisão por cada um\nCI: 1 (um) crime de pornografia de menores e 1 (um) crime de maus tratos. CC: 1 (um) crime de pornografia de menores- 1 ano e 6 meses e 1 (um) crime de maus tratos- 2 anos e 6 meses- Indemnização cível: 5.000 euros


Danielle Carvalho, Working\nA caricatura: origem, características e circulação O fotógrafo Félix Nadar no desenho de Honoré Daumier 2.\nMateriais e técnicas A caricatura é uma forma de desenho que valoriza o traço. Superfície : O papel é a mais disponível a partir da industrialização. A primeira fábrica de papel surgiu no Cairo, séc. X. Em 1150 chegou na Espanha e em 1276 na Itália onde a indústria floresceu. Em 160 o primeiro moinho de papel da América surgiu na Pensilvânia. Em 1840, Godofredo Keller transformou a madeira em pasta e logo em seguida surgiu a pasta química que deu impulso à indústria moderna do papel. Materiais : Carvão é o mais antigo e usado em todos os tempos; além dele há giz, pastel, crayon (a partir do XVIII), lápis (a partir de 1564), pena e tinta, canetas-tinteiro, pincel. 3.\nA caricatura e a reprodução gráfica Xilogravura – a arte de gravar imagens e letreiros em relevo, num bloco de madeira, que depois vai ser copiado por meio de estampas. O nome vem de Xylon , madeira, lenho em grego. 5.\nGravura em metal – é chamada também de talhe doce. Gustave Doré foi exímio na gravação em metal. Ponta seca – consiste na técnica de gravar sulcos com instrumento de ponta afiada, de aço ou diamante, diretamente no metal polido, em geral o cobre, sem auxílio de ácidos ou verniz. Sua origem está ligada à arte medieval de decoração de armaduras. Água-Forte – variação do processo de gravura em metal, por ação indireta. A placa é coberta de cera ou resina resistente ao ácido, e depois raspada. Daí a placa é submersa no ácido e ficam os sulcos abertos para receber a tinta. Os metais mais usados para isso são o cobre, o zinco e o aço. Água-Tinta – outra variação mais complexa para efeitos de textura e tonalidade, combinando linhas e tons. Pode-se usar grãos de areia ou açúcar. Usada por Goya que inovou a técnica. 6.\nAudiência alegre William Hogarth (1697–1764) O artista inglês que incorporou a sátira social em cenas humorísticas sem efeitos grosseiros ou deformações físicas. O primeiro cartunista e precursor dos HQs. 7.\nFrancisco de Goya Y Lucientes (1746-1828) Auto retrato do artista Maior figura da arte satirista no séc. XIX. Pintor e gravador espanhol. Fez uma série de desenhos de humor negro, 80 gravuras em metal com técnica em água-tinta. Los Caprichos - 1799 9.\nLitografia ou Litogravura – processo de impressão com matriz em superfície plana, sem relevos ou sulcos. Do grego Lythos (pedra) e Graphein (escrever). Escrever na pedra ou por meio de pedra. Inventada em 1796 por Alois Senefelder, dramaturgo de Munica que procurava um meio barato para imprimir peças e partituras musicais. Litográfica – pedra calcária, com grânulos finos, marcada ou decalcada com tinta gordurosa na superfície lisa, e em seguida ensopada em água. A água ficava retida na parte não coberta pelo desenho. O princípio era de que água e gordura não se misturam. Os caricaturistas encontram nesse processo o meio ideal para sua expressão criativa. Surgem jornais litografados, como o Le Charivari 10.\nPaul Gavarni – pseudônimo do caricaturista Sulpice Guilhaume Chevalier (1804-1866) que gravou cerca de 8.000 litografias. Passou por revistas como La Mode , L´artiste , Le Charivari. Gravura A lanterna Mágica (seus temas favoritos foram moleques de rua, boêmios, mulheres da vida, aventureiras. 11.\nGeorge Cruikshank (1792-1878) 12.\nAs revistas ilustradas – A caricatura na imprensa La Silhouette (1829 -1930), La Caricature (1830 -1835) Honoré de Balzac Charles Philipon) Le Charivari – “A Algazarra” (1832 -1872) Le Magasin Pittoresque (“encyclopédie populaire” a partir de 1833, tiragem de 100.000 exemplares) Le journal pour rire (1848 -1855) Le Musée pour Rire (1838-1840) sua diagramação será reproduzida na revista brasileira A Lanterna Mágica (1838) de Manoel de Araújo Porto-Alegre Le journal amusant (1856) Charles Philipon (188-1861) principal editor de revistas com caricaturas 17.\nA sátira social pela gravura – circulação e coleção Giuseppe Arcimboldo (1530 -1593) Italiano 20.\nCena da vida pública e privada dos animais. Ilustrou também Fábulas de La Fontaine, Robinson Crusoe, Don Quixote. As metamorfoses do dia (1829) Jean Isidore Gérard, pseudônimo - Grandville (1803 – 1847 Tematizou os vícios e paixões do homem de seu tempo, representando-o como animais, plantas e frutas. 21.\nHonoré Daumier (1808- 1879) 22.\nLes Cent-et-Um Robert Macaire Honoré Daumier (entre 1836 -1838)

primeira edição encadernada em 1837 contendo 50 caricaturas Publicação em dois volumes saiu em 1839, pela editora Aubert, genro de Philipon

“ Robert Macaire desapareceu dos teatros. M. Thier não o quer mais encenado. Mas este personagem permanece como a personificação mais fidedigna da época. Na bolsa, na política, na literatura, e mesmo na filosofia encontramos Robert Macaire e Bertrand por toda parte, o trapaceiro e seu cúmplice. Por toda parte florescem os bônus, o monumento público, a expectativa de dividendos, o contrato, os jornais econômicos, a coleta em benefício dos pobres e, acima de tudo, a coleção de carneiros sempre prontos a oferecerem seus traseiros para serem tosquiados. Mas, desde que a censura, instituída para proteger a virtude e a moralidade, nos proíbe satirizar os Robert Macaire políticos, ela nos impele a pegar os Macaire sociais.

Nós nos propomos agora a publicar uma galeria na qual as inúmeras variedades destas últimas espécies irão aparecer sucessivamente. Nossa estampa de hoje é o início. Ela é dedicada aqueles banqueiros, filantropistas ou fornecedores, cujos cofres, como as prisões, estão sempre prontos a receber, mas nunca a dar de volta.”

\nUm candidato 27.\nEscritório de recrutamento militar 28.\nExploração da amizade 29.\nFazendo asfalto 30.\nMais queijo, garçom... 31.\nRobert Macaire dono de restaurante 32.\nO farmacêutico 33.\nO honesto 34.\nRobert Macaire Industrial 35.\nUm proprietário 36.\nO oculista 37.\nRobert Macaire pedinte 38.\nO artista Robert Macaire 39.\nRobert Macaire dentista 40.\nO proprietário 41.\nRecipiente para cólicas 42.\nRobert Macaire diante de seus juízes 43.\nRobert Macaire no restaurante 44.\nUm bom homem por um preço justo 45.\nRobert Macaire professor de indústria 46.\nRobert Macaire homem de negócios 47.\nUm bom marido 48.\nRobert Macaire vendedor de Bíblia Recommended\nCharge e a caricatura


Bruno Soares conquista bicampeonato de duplas do US Open - Band.com.br\nApós título com Jamie Murray em 2016, mineiro repete conquista ao lado do croata Mate Pavic\nDa Redação BandSports - 10/09/2020 - 17:54 | Atualizado em 14/09/2020 - 15:53\nBruno Soares e Mate Pavic vão dividir prêmio de 400 mil dólares (Foto: Divulgação/ATP)\nO brasileiro Bruno Soares conquistou nesta quinta-feira o bicampeonato de duplas dos US Open. A parceira do mineiro com o croata Mate Pavic derrotou na decisão o também croata Nikola Mektic e o holandês Wesley Koolhof, cabeças de chave 8.\nApesar do favoritismo da dupla adversária, Soares e Pavic fizeram um grande jogo e coroaram a grande semana em Nova York com vitória por 2 sets a 0, parciais de 7/5 e 6/3 em 1h32.\nNadal confirma presença no Masters de Roma e manda recado aos italianos\nEste é o terceiro título de Grand Slam de Bruno Soares nas duplas. Em 2016, ele conquistou o Australian Open e o próprio US Open ao lado do britânico Jamie Murray. Ele ainda tem três Slams nas duplas mistas.\nCom a conquista em Nova York, Soares e Pavic ganham 1.000 pontos no ranking e dividem uma premiação de 400 mil dólares (cerca de R$ 2,1 milhões na cotação atual).