"Almondegas de Biscoito Cream Cracker" do "Chef Jamie Oliver"\n"Meatballs Crackers by Chef Jamie Oliver"\nAlmondegas de Biscoito Cream Cracker\nIngredientesrendeu 38 almondegas pequenas\nalmoço para 6 pessoas (6 bolinhas para cada)\n500 g de carne moída (Jamie manda usar o que tiver, boi, porco e até peito de frango, para não ter desculpas o povo ir para cozinha mesmo, se tiver pouquinho de cada deve misturar...)\n12 biscoitos cream cracker, quebradinhos entre os dedos (ou qualquer outro biscoitinho de sal) - registrados como soda crackers ou breadcrumbers nas receitas em inglês\n8 galhos de salsinha (eu coloquei a olho)\noregano - esse ele não pediu, coloquei por conta...\nVariações do Jamie Oliver\nEssa receita é especial. Faz parte do projeto do Jamie Oliver (conto abaixo), tem história real envolve esta receita em todo programa tv e o livro Revolução na Cozinha . Jamie tentou ensinar os britânicos fazer e comer comida fresca, preparada em casa. Os britânicos são um povo absurdamente preguiçosos, tudo revelado pelo Jamie Oliver, pior ainda, do tipo nada de cebola, nada de picadinhos, nada de verdinhos, nada de nada de algum coloridinho... Jamie pede para britânico, fazer esta receita pela 1.a vez na versão acima basica de tudo, come, descobre que é 1 bolinha deliciosa. A evolução dos britânicos, que nas 2.a, 3.a, 4.a vez, vá acrescentando alguma coisa diferente, principalmente colorida, para reapreender a comer comida fresca. Jamie sugere a seguinte revolução, acrescente:\nabobrinha crua ralada\nnozes e frutas secas picadinhas\n1 - Pique com os dedos meio pacote de biscoitos cracker (qualquer marca, simples ou saborizada), 12 a 15 deles.\n2 - Não é para ter desculpas, use a carne que tiver em casa: Moida de Porco, Moida de Boi e até Peito de frango... Abaixo é carne moida de boi, acém.\n3 - Acrescente 1 ovo e 2 colheres de sopa de mostarda. Reconheço que o biscoito tempera sim, mas tem que temperar ainda... O resto é temperando e ir experimentando, corrija com sal, pimenta-do-reino. Eu ainda coloquei orégano. Cheiro verde ele manda colocar mesmo, para a família britanica voltar a ver toques de verdinho na comida deles.\nTudo para no futuro a turma conseguir garfar folhas...\nBem nessa estoria, até eu tenho\nreconheço o meu fracasso com meus filhos.\n4 - Molhe as mãos na água e faça bolinhas. Modelei 1 colher de sobremesa de massa crua. A principio apareciam até grandinhas. Fritando encolhem muito, se tornam mínimas. Feito agora e frito agora, é Almondega crocante, nisso o biscoito foi uma ótima ideia!\nFritei toda a receita. Contei 6 para cada o prato, o que sobrou frito servi assim, num pratinho a parte na mesa do almoço, com o restinho de parmesão ralei na hora e fioszinhos de azeite, para o parmesão grudar nas Almondegas do Jamie Oliver. O finalmente do almoço foi o repeteco de gulosos extra tipo finger-foods.\nPropaganda do GNT - Globo\ntambém vendido no Brasil em portugues\nRevolução na Cozinha por Jamie Oliver:\n1 - Na epóca a GNT na Globo fez até um merchan propaganda fantástico nos comerciais, pre anunciando o novo programa do Jamie, fiquei anciosa para assistir. Assisti todo o programa. Foi uma decepção para mim, que achei ingenuamente que era uma Revolução na Cozinha para mim, para os brasileiros.\n2 - Jamie Oliver revela ao planeta todo, no programa Revolução na Cozinha, o vergonhoso atual comportamento dos britânicos, do que eles comem em casa, no dia a dia de segunda a domingo. Imaginamos que fazem comida meia boca. Não, a história é muito pior, é total fracasso, comportamento vergonhoso da sociedade britânica atual.\n3 - Jamie começa apresentando, a realidade das famílias britânicas. Entra nas casas, conversa, abre os armarios, e.... Mães em casa com 2, 3 filhos pequenos, cozinham nada, nada, de nada. Tudo, almoço e jantar, chega de motoboy delivery, segunda a domingo, 7 dias da semana, absurdamente vergonhoso. Se chega-se uma marmita de comida fresca excelente, era ótimo, chega frituras, comida indiana tem muita coisa boa, britânicos compram só a comida indiana + faz mal a saúde, a comida italiana + calórica, e tantas coisas absurdas se tornaram a péssima comida do dia a dia dos britânicos. Armários, geladeiras. que só tem bolacha, chips, catchup, mostarda. Não tem nem alho, nem cebola em casa, não tem arroz, não tem macarrão, não tem nem batata. Gastam todo dinheiro entra em casa, 100% com comida comprada, falta dinheiro para remédio, para roupa, até para pegar ônibus, um absurdo total, a preguiça da família britânica de fazer comida em casa, priva a família inteira das outras necessidades. Depoimento desta mulherada britânica foram todas no maior d r a m a ... Ouvi-las foi me irritando, e com Jamie Oliver também... Jamie sai dessas casas, dessas visitas, inconformado, irritado, incomodado, revoltado... Mulherada britânica, mães, com crianças pequenas, precisando de comida fresca, mereciam todas essas mães britânicas uma senhora surra de palmadas na bunda, pararem de serem tão preguiçosas... A falência da sociedade britanica quando a comida caseira, é absurdo, cidades inteiras assim.\n4 - Jamie começa o programa pra valer... Imagina, fazer um tipo corrente do bem. Ensina 1 pessoa, que ensina + 5, e cada pessoa, ensina + 5 e ai vai. A idéia começou muito boa, e logo teve gente afim de participar. A maioria das pessoas, começaram a cozinhar nesta corrente do bem, começaram dizendo que era para comer bem, na verdade, essa turma que iniciou, tinham só intenção de fazer sobrar algum dinheiro para outra coisa.\n5 - Durante toda saga, aparecem diversos níveis de frustações...\n6 - As frutações, obrigam a mudar radicalmente, as coisas durante o processo todo, e até na idéia inicial. Idéia inicial 1 pessoa ensina + 5, e se multiplica, numa conta matemática, é um vírus comportamental excelente. É claro que esse objetivo é + difícil na prática para os britânicos, ajusta o programa para 1 pessoa ensina + 1.\n7 - Jamie Oliver viu que mulherada britânica, era coisa + preguiçosa, + desorganizada, + irresponsável, elas não mudavam seus péssimos habitos e comportamento em nada, começava no projeto, topou com cozinha para limpar, topou que precisa ir no supermercado comprar comida, pronto era o suficiente para não fazerem + nada, e não iam em frente. Voltando todas comprarem comida (escolhas péssimas) por telefone, motoboy, almoço / jantar 7 dias por semana.\n8 - Jamie muda o foco, já que a mulherada britânica doméstica, não evolui.... Vou ensinar, crianças, adolescente, ok, semente boa, só que demora para pegar, demora anos para esse fruto aparecer. Jamie Oliver muda o foco, durante o projeto de novo , ele quer uma solução pra já, agora, pela 3.a vez. ele resolveu ensinar os HOMENS a cozinhar. Que homens? Os homens que trabalham, que sustentam as preguiçosas britânicas donas de casa.\n9 - Ajuda de 1 rádio, ajuda de 1 escola, depois com ajuda empresa de mineradores, depois aconteceu algo extradiordinário, a maior empresa da cidade aceitou participar do projeto. As salas de aulas, básico que ele inventou, faça e ensine +1 a fazer, se transformou em aula no jardim, depois aula em estádio, depois aula em ginásio, e mega, absurda produção, aula num galpão industrial enorme, de fazer todos os funcionários da maior empresa da cidade, participarem do aula faça e ensine + 1 do Jamie. De cair o queixo, de ficar chocada, maravilhada, o que foi aquilo. Você fica dura no sofá assistindo aquilo, impressionante.\n10 - Quem assistiu a tudo isso como eu, e claro o próprio Jamie, tem a certeza, que a corrente faça e ensine + 1, funcionou e resolveu o problema, agora todos vão cozinhar em casa, e parar de pedir comida delivery.\n11 - Resolveu nada... O programa encerra com diversos aspectos frustantes. Sentimento enorme de tempo perdido, dinheiro perdido, não deu em nada tudo isso... Os britânicos continuaram absurdamente preguiçosos, fizeram e não deram continuidade, voltaram a comprar toda comida, segunda a domingo, 7 dias por semana, almoço e jantar, delivery moto boy. A maior frustação de Jamie, deixou ele desacorçoado, foi de uma pessoa, desde inicio deu sinais que a vida dela mudaria, tipo seria o exemplo, que a idéia corrente faça e ensine + 1 do Jame funciona, e no final, a tal pessoa voltou a preguiça de sempre.\n12 - Falência da sociedade britânica quanto a comida caseira, é coisa absurda e assustadora. Foram incentivados a comprar 1 frigideira e 1 caderno para anotar as receitas, nem isso tinham. É chococante, a preguiça sociedade britânica. Claro: fazer fazer comida, tem sair de casa para comprar comida; fazer comida, tem lavar a louça; fazer comida, tem que limpar o fogão; fazer comida, tem limpar a cozinha. Isso foi demais para britanicos, até para fazer esta ALMONDEGAS DE CREAM CRACKER. Muito serviço para eles, eles desistiram de fazer até as almondegas, voltaram pedir comida por telefone, para todas refeições, almoço e jantar, em todos os 7 dias da semana.\n13 - Todo esse programa de Tv, série de episódios, nasceu o Livro Revolução na Cozinha, se tornou apenas 1 sementinha plantada no deserto da cabeça dos britânicos. Sementes nascem, britanicos, vão levar algumas decadas, para serem como os brasileiros, quanto a comida caseira.\n14 - Jamie Oliver x Nigella Lawson, reparem, ficam o tempo todo fazendo comidinhas fáceis.\n14.1 Nigella Lawson - tem objetivo de levar o britânico para cozinha a qualquer custo, não importa será docinho calórico, será fritura calórica, comida sem qualidade nutricional, mexa e tá pronto, liquidificador, processador, vapt vupts são a cara dela. O importante para Nigella é o britânico faça alguma coisa na cozinha. O britânico não faz nada, absurdamente nada na cozinha.\n14.2 Jamie Oliver tem o tempo todo um outro objetivo, uma preocupação nutricional coitado, fundi o cérebro dele o tempo todo, tentando trazer esse nutricional com diferentes formatos pedagógicos, para ajudar a sociedade britânica voltar a fazer comida em casa.\n* Revolução na Cozinha - a história cozinhe e ensine + 1 a fazer, que não funcionou,\n* Jamie at Home - apresentou o prazer de plantar e fazer a comida fresca com que foi plantado.\n* Receitas com Peixes da costa britânica\n* 30 Minutos,\n* 15 Minutos,\n* Reaproveitando Sobras,\n* Cozinhando com a Família\n15 - O livro Revolução na Cozinha, é slogam que engana o consumidor de livros de gastronomia brasileiros. Para os brasileiros, não existe nada neste livro se qualifique como revolução na cozinha. Para mim, para os brasileiros, é um livro de receitas para iniciante mesmo. Iniciante do zero mesmo, vai cozinhar a 1.a vez na vida, vai pegar numa frigideira pela 1.a vez na vida, classifico como receitas para criança, para adolescente fazer, de tão simples, fáceis são as receitas deste livro.\nFrituras Mistura - Almondegas Porpetas da Priscila Mistura - Carne de Boi Mistura - Carne Moída Mistura (todas)\nHuuum, eu adoro almondegas e essas me deixaram com água na boca.\nJá estou copiando a receita e já pensando no livro tb. ;o)\nNossa que delícia do seu cantinho!! Parabéns!! Bjokas\nAdoro o jeito como vc coloca aqui as receitas...numa boa conversa, vai contando tudo pra gente!!! Super!!!\nEssas almondegas me deixaram curiosas, deu vontade fazer!\nPriscila, cada vez te admiro mais por reconhecer o esforço dos grandes chefs, como você.\nAcompanhei com um misto de alegrua e tristeza, pela TV a luta deste renomado chef ,Jamie Oliver, através dos lares e escolas inglesas, e mais recenemente, pelos EUA.\nRecentemente tentei, ingloriamente, como médica, estabelecer uma dieta mais do que fácil e barata, tendo em vista o índice alarmenate de obesidade no Brasil.Ledo engano.As pessoas dizem que querem emagrecer, mas de verdade, não o querem.E apenas procuram, sistematicamente, desculpas e culpados para não conseguirem.Parabéns.Com certeza as sementes vão germinar, através de Jamie, você, Marcela Sanches, Cecília Morana, Álvaro Rodrigues, entre outros


Resumo da Ópera: 23.7-O domínio dos Italianos-Rossini 8\nAs Óperas de Rossini- Continução\nAs óperas abordadas nesta postagem são:\n31- Maometto II, 32- Matilde di Shabran, ossia Bellezza e Cuor di Ferro, 33- Zelmira, 34- Semiramide, 35- l viaggio a Reims, ossia L'albergo del Giglio d'Oro\n31-Maometto II - 1820\nLibretto- Cesare della Valle, possivelmente depois de Felice Romani e revisto por Gaetano Rossi\nEstreia- 03 de dezembro de 1820; versão revista: 26 de dezembro de 1822\nLocal- Nápoles, Teatro di San Carlo; versão revista: Veneza, Teatro La Fenice\nMaometto II é uma ópera de 1820 em dois atos de Gioachino Rossini com um libreto italiano feito por Cesare della Valle. Situada na década de 1470 durante um período de guerra entre os turcos e venezianos, o trabalho foi encomendado pelo Teatro di San Carlo, em Nápoles. Della Valle baseou seu libreto em uma peça sua feita anteriormente com o nome de Anna Erizo. O nome do personagem título, Maometto II, refere-se à vida real do sultão otomano turco, o grande conquistador de Istambul, Mehmed II, que viveu de 1432 a 1481.\nOs eventos descritos na peça acompanham de perto os fatos da conquista e destruição da colônia veneziana de Negroponte, no norte da Grécia por Mehmet II em 1470. Os nomes de dois de seus personagens principais, o comandante veneziano Paolo Erisso e o companheiro de lutas Alvise Calbo, estão nos registros históricos. O que subverte o estado do libreto como um pedaço de realismo histórico é a sua dependência de um enredo fraco em demasia, enquanto locais foram embaralhados e datas foram trocadas, e a história reescrita.\nConsiderada em alguns aspectos como uma ópera ambiciosamente a melhor das óperas napolitanas de Rossini, Maometto II não conseguiu encontrar uma audiência boa em Nápoles e, para ajudar a garantir um sucesso em Paris, Rossisni burilou os elementos mais duvidosos da música. Veneza a viu pela primeira vez em 22 de dezembro 1822 (dois anos após a estreia) e, em seguida, foi traduzida para o francês e onde teve mudanças significativas, sendo apresentada com o título de "Le siège de Corinto".\nPortanto, uma grande parte da partitura de Maometto foi adaptada para um novo libreto francês e encenada em Paris, em 9 de outubro de 1826 como "Le siège de Corinto", cuja trama envolve as guerras entre os gregos e os turcos de 1820, inserindo mais tópicos do que entre os turcos e os venezianos como na configuração original do século 15. (A Guerra Greco-Turca de 1919-1922, também chamada de Guerra da Ásia Menor ou como a campanha grega da guerra de independência turca é o nome dado a uma série de confrontos militares ocorridos entre maio de 1919 e outubro de 1922, durante a partilha do Império Otomano, ocorrida ao término da Primeira Guerra Mundial. A guerra foi travada entre a Grécia e os revolucionários turcos do Movimento Nacional Turco, que posteriormente fundaria a República da Turquia.)\nUm ano inteiro separa Bianca e Faliero de Maometto II, estreada no San Carlo a 3 de dezembro de 1820 e este intervalo grande, incomum em Rossini, já mostrava o peso do ritmo vertiginoso de seu trabalho e que estava na hora de moderar. É bem verdade que a ópera seguinte, "Matilde de Shabran", seria escrita em poucas semanas. Mas o certo é que a partir daí, seu ritmo de trabalho será de uma ópera por ano até a última, "Guilherme Tell, que marcará a sua aposentadoria.\nDepois da estreia de Bianca e Faliero, Rossini com 28 anos, volta a Nápoles para supervisionar a estreia local da ópera Fernando Cortez, feita em 1809, que Napoleão encomendara a Gasparo Spontini para celebrar sua campanha na Espanha, cuja apresentação em 1820 foi no Teatro San Carlo, com uma recepção de pura indiferença do público. Nesse meio tempo, Rossini recebeu uma encomenda de uma missa solene para a Festa de Devoção da Virgem, que foi cantada em 24 de março na igreja de São Ferdinando. Além disso, ele estava envolvido na encomenda de uma estátua do túmulo do pai de Isabella Colbran que falecera em abril.\nAssim, somente em maio começou a trabalhar de fato na ópera Maometto II. Ficou encarregado de fazer o libretto, um dos mais influentes intelectuais de Nápoles, o duque de Ventignano, Cesare della Valle, que reduziu o drama, escrevendo-o com seus próprios versos que já haviam sido apresentados ao público no inicio do ano sob o nome de Anna Erizzo, que era uma adaptação livre de "Mahomet ou Le Fanatisme de Voltaire de 1742.\nEntretanto, alguns momentos históricos da época rearrumaram os planos de Rossini. Desde o início de julho de 1820, aconteceram vários levantes políticos ameaçadores do Estado de D. Fernando I e esses distúrbios civis comprometeram o funcionamento dos teatros napolitanos, onde a maioria fechou suas portas. Ademais, Rossini foi convocado pela Guarda Nazionale, mas por sorte (ou merecimento) serviu como maestro da banda. Tudo isso atrasou a estreia de Maometo II, mas tal foi feita em 3 de dezembro sem causar grande impressão ao público napolitano. Foi melhor recebida, após revisão, no La Fenice, no início da temporada de Carnaval. No ano seguinte teve 15 récitas em Milão.\nA versão de Veneza e outras produções na Europa, 1823-1826, foram bem recebidas, mas no entanto, o compositor teve que se curvar para a necessidade de uma mudança significativa para o final original, a fim de sintonizá-la com a sensibilidade veneziana, proporcionando um final feliz, o que é explicada por Philip Gossett como um recurso para remover o horror da catástrofe histórica.\nPortanto Rossini instruiu um copista para acabar com a ópera usando o rondó, Tanti affeti de sua La Donna del Lago de 1819, eliminando, assim, o confronto final do Maometto com Anna, sua descoberta de seu casamento com Calbo, e seu suicídio. Nesta versão também foram incluídas algumas músicas de Bianca e Faliero.\nEm 1823 e 1824, Maometto II foi apresentada em Viena e em Milão e depois em Lisboa em 1826, e depois saiu de cena dos teatros.\nEm sua forma original Maometto II desapareceu por quase 150 anos. Em 1976, o Metropolitan Opera realizou o que eles chamaram de "L'assedio di Corinto", uma tradução italiana da revisão francesa de Rossini. A versão foi apresentada pelo Festival Rossini de Pesaro, em 1985. O San Francisco Opera fez uma produção em 17 de setembro 1988, sendo considerada como a mais perto da versão original de Rossini, mas também foi muito problemática. Não existem referências a uma produção no Reino Unido.\nEm janeiro de 2004, uma versão da ópera foi apresentada em Bilbao pela empresa Abao (Associação Bilbaina de Amigos de la Opera). Ela apresentou Simone Alaimo e June Anderson nos papéis principais. A versão de Veneza foi dada no La Fenice, em fevereiro de 2005, enquanto performances usando uma versão editada pelo maestro Claudio Scimone foram dadas no Festival de Pesaro, em agosto de 2008.\nO Santa Fé Opera apresentou-a em 14 de julho de 2012. O desempenho usou uma edição crítica do estudioso holandês Hans Schellevis publicada pela Verlag Bärenreiter de Kassel em 2013, sob a direção geral do musicólogo Philip Gossett, que estava presente como conselheiro em Santa Fé durante os ensaios. O elenco apresentado foi de Luca Pisaroni no papel-título, a soprano Lia Crocetto (vencedora do grande prêmio do 2010 do Metropolitan Opera), como Anna, a mezzo-soprano Patricia Bardon como Calbo e o tenor Bruce Sledge como Erisso e dirigida por David Alden. A Garsington Opera na Inglaterra anunciou que vai apresentar a edição crítica durante sua temporada de verão 2013. Ainda não temos a notícia de sua estreia.\nRossini escreveu Maometto II , no auge de sua carreira napolitana e ele a escolheu para abrir a temporada veneziana do carnaval de 1823, revisando-a como Le Siège de Corinto, para fazer sua estréia na Ópera de Paris em 1826. Neste penúltimo trabalho napolitano, Rossini evita muitas das convenções formais da ópera italiana, enquanto dá expansão a muitas formas internamente, mostrando que ele sabia estar levando a sua arte para além da capacidade de sua audiência. E isso é mostrado em sua contenção gradual após suas revisões, as quais que alisaram as peças mais ousadas. A obra, na opinião dos crítcos, é um trabalho que reúne o dom de Rossini para a música de apelo imediato e esplendor vocal com uma profunda compreensão da estrutura musical e dramática.\nExtraordinária por sua força dramática e a nobreza do seu conteúdo musical, Maometto II também é uma ópera que coloca muitos problemas textuais, já que sucessivas revisões de Rossini foram feitas diretamente na pontuação de autógrafos ( livro das partituras).\nMaometto II ( Mehmed II )- baixo\nPaolo Erisso, chefe da venezianos em Negroponte- tenor\nAnna, sua filha- soprano\nCalbo, nobre veneziana- mezzo-soprano ou contralto\nCondulmiero, nobre veneziana- tenor\nSelimo, nobre muçulmano- tenor\nLocal: Negroponte, no Mar Egeu\nO pano de fundo para a ação é fato real, a guerra de Veneza contra o império Otomano que culminou, em 1470, na vitória turca em Negroponte (hoje Eubeia, a maior das ilhas gregas no mar Egeu)\n[Para a versão de Veneza de 1822, Rossini adicionou uma abertura]\nO palácio do Governador Erisso\nBizâncio acaba caíndo para os turcos, e as tropas de Maometto II (sultão Mehmed II ) estão sitiando a cidade veneziana de Negroponte. Maometto exigiu a rendição da cidade no dia seguinte. Entre os venezianos, um conselho de guerra está sendo realizado e opiniões diferentes a respeito de ações propostas são expressas. O jovem Calbo empurra Paolo Erisso para continuar lutando e defender a cidade, enquanto o General Condulmiero quer ceder. O consenso é continuar a luta e as tropas juram fidelidade a Calbo.\nOutra parte do palácio\nSozinha, a filha de Erisso, Anna, contempla o sofrimento de seu pai. Aria: Ah! che invan su questo ciglio ("Ah! Em vão a chama de doce esquecimento"). Erisso entra junto com Calbo, e ele explica a sua situação, o que sugere que ela se case com Calbo como proteção adicional. No entanto, seu desconforto é claro: ela explica que já está apaixonada por um homem chamado Uberto, fato acontecido enquanto seu pai estava ausente em Veneza. Quando foi dito que esse mesmo Uberto viajou com Erisso e nunca permaneceu em Corinto, ela percebe que foi enganada por um nobre desconhecido.\nTrio: Ohime! Qual fulmine ("Ai de mim, fulmina um raio"). Erisso dá-lhe um punhal para se defender a si mesma, se necessário.\nIsto começa a terzetone ("o trio encorpado"), que é executado através dos seguintes 25 minutos de ação, incluindo o "tempo di mezzo" do tiro de canhão.\nUm tiro de canhão é ouvido, e Erisso e Calbo apressam-se para a batalha. Anna deixa de ir à igreja para rezar.\nA praça em frente à igreja\nAs mulheres se reúnem e, após a chegada de Anna, ela toma conhecimento, a partir delas, que um traidor permitiu a entrada dos turcos na cidade. Resumidamente, Anna reza: Giusto cielo ("céu clemente, de tal perigo / sem conselho, / nenhuma esperança / é iminente"). Todas se refugiam na igreja.\nA cidade, na manhã seguinte\nMaometto e seus homens entram na cidade, que ele parece conhecer bem. Selim está curioso para saber o porquê, mas seu general não revela nada. Em seguida, os soldados numa corrida, anunciam que Erisso e Calbo foram capturados. Ambos os homens são levados para as cadeias. Maometto reconhece a sua bravura, mas exige que eles e os seus homens se rendam e afirma que, em seguida, todos serão liberados. Pelo seu silêncio, Erisso rejeita a oferta e, quando os dois estão prestes a ser levados para serem torturados, Anna e as mulheres surgem da igreja.\nCada personagem reconhece a situação com que se confrontam: Anna percebe que Maometto é o homem que era seu amante "Uberto"; Maometto fica pasmo de redescobrir Anna como filha de Erisso, da mesma forma pasmo, Erisso não consegue acreditar como ela poderia ter caído justamente para o Sultão. Cada um dos outros personagens também expressam sua angústia ou surpresa. Anna ameaça se matar, a menos que Maometto liberte Erisso e Calbo, o que ele concorda. Embora ele esteja confuso sobre a continuação do seu amor, ele lhe promete uma vida de luxo.\nNa tenda de Maometto\nAnna, que foi levada para a tenda de Maometto, está cercada por mulheres muçulmanas que recorrem a ela para amenizar os seus sentimentos em relação ao sultão. Indignada, ela rejeita e afirma sua determinação em escapar. Naquele momento, Maometto entra. Ele lhe diz que entende suas emoções conflitantes ao descobrir que Uberto é agora Maometto, mas que ele ainda a ama e deseja reinar com ela como rainha de Itália. Enquanto isso, ele permitirá que seu pai e Calbo (que tem sido descrito como seu irmão) possam viver. Anna o rejeita e declara: "Eu amei Uberto, um relutante mentiroso", e continua a explicar que o seu amor por seu país é tão forte que nunca poderia amá-lo tanto.\nEm seu dueto ( Anna, tu Piangi? Il Pianto / pur non è d'odio un segno / "Anna, você está chorando? Suas lágrimas não são um sinal de ódio ..."), suas emoções conflitantes são reveladas quando Maometto declarando que ela acabará por ser sua e Anna dizendo "Eu te amo, porém mais cedo eu seria enterrada pelo rendimento ao amor".\nO ruído do lado de fora é revelado pelos soldados que estão prontos com Maometto para continuar o seu ataque à cidadela. Enquanto se prepara para sair, Maometto promete que, enquanto ele ainda tiver uma esperança de possui-la , ele irá proteger seu pai. Ela insiste em algo para garantir a sua segurança em sua ausência e, como um símbolo de sua promessa e sua proteção, ele dá-lhe o seu selo imperial de autoridade. Instigado por seus capitães, Maometto promete lutar ou morrer e saem para a batalha na cidadela: (Aria: All'invito generoso / "Neste pedido galante"), Anna promete encontrar um meio de preservar sua honra.\nAs abóbadas da igreja com o túmulo da mãe de Anna\nErisso e Calbo estão escondidos num cofre. Erisso fala de sua frustração, desejando que ele poderia estar lutando novamente na cidadela. Ajoelha-se diante do túmulo de sua esposa, desejando também estar morto e não ter de suportar a desgraça de ver sua filha com Maometto. Calbo tenta assegurar-lhe que Anna foi enganada, que ela é inocente, e que foi forçada e sequestrada pelos homens de Maometto: (Aria: Não Temer: d'un basso affetto / não fu mai quel cor capace / "Não tenha medo: que coração nunca foi só capaz de emoções menores ").\nNeste ponto, Maometto entra e confronta os dois homens. Maometto proclama que ele ainda deseja se casar com Anna, mas Erisso afirma que ele preferia matar sua filha. Em um dueto que se torna um trio, os três homens colocam as suas reivindicações e sentimentos, com Calbo afirmando seu amor por Anna, Erisso revelando que Anna torne-se esposa de Calbo, e quanto a Maometto jura vingança contra os dois homens.\nCalbo zomba dele para retornar para a peça. O trio termina com os três, alegando que Anna será a sua recompensa, como um pai, como amante, como marido. Maometto depois sai. Depois, é o confronto entre Anna e seu pai, e Calbo é omitido.\nInicialmente, ele rejeita a filha por consorciar com o inimigo, mas ela jura que nunca vai se casar com Maometto. Como prova, Anna lhe dá o selo de Maometto, o que permitirá a ambos os homens a sairem do esconderijo. No entanto, ela afirma que deve morrer, mas antes seu pai deve casá-la com Calbo no túmulo de sua mãe. Erisso aperta ambas as mãos na sua, quando todos eles estão ao lado do túmulo: (Terzettino: Em questi estremi istanti / "Nestes momentos ..."). Os dois homens partem para o combate contra Maometto.\nSozinha, Anna contempla a sua situação (Aria: Alfin Compita è La Meta dell'opra / "a última metade da tarefa está cumprida"). Da igreja acima dos cofres, um coro de mulheres estão orando: Nume, cui 'l sole e tronto / "Ó Deus, cujo trono é o sol ..... Transforme o seu rosto de novo para nós."\nQuando as mulheres chamam Anna, algumas delas entram no esconderijo para lhe dizer que Maometto foi derrotado por Erisso e fugiu, mas que sua vida está agora em perigo, uma vez que ele estará em busca de vingança. Ela diz que preferia morrer.\nOs homens de Maometto estão numa corrida, mas eles parecem ser incapazes de agir, apesar de suas demandas: Si ferite: chieggo il, il Merito / "Sim, greve: eu peço, eu mereço". Naquele momento, Maometto e seus capitães entram e enfrentam Anna. Maometto pede para o seu selo ser devolvido, mas esta lhe diz que o deu para o pai e acrescenta que se casou com Calbo, para em seguida dar uma apunhala em si mesma e morre no túmulo de sua mãe.\nA Versão de Veneza de 1822:\nAs mulheres se juntam a Anna e uma comoção é ouvida quando a batalha se trava. De repente, entram os soldados venezianos com pressa em proclamar sua vitória, seguidos por Erisso e Calbo. Erisso abraça sua filha e diz que ela deve dar-se em casamento a Calbo: "Que a tua mão a recompensa por seu amor". Ela concorda. (Aria: Tanti affetti em tal Momento / "Tantas emoções de uma só vez", ária de Rossini de La donna del lago (1819). Com as mulheres e soldados cantando a sua alegria, Anna une-se a Calbo no altar quando a ópera termina.\n32-Matilde di Shabran,ossia Bellezza e Cuor di Ferro - 1821\nLibretto- Jacopo Ferretti, depois do libretto de François-Benoît Hoffman para a ópera "Euphrosine, ou Le tyran corrige" (1790) de Étienne Méhul e da obra "Mathilde" de Jacques-Marie Boutet de Monvel (1798), derivada de Voltaire.\nEstreia- 24 de fevereiro de 1821\nLocal- Roma, Teatro Apollo\ndramma giocoso, 2 atos\nMatilde di Shabran (título completo: Matilde di Shabran, ossia Bellezza e Cuor di Ferro), é um melodramma giocoso em dois atos de Gioachino Rossini para um libreto de Jacopo Ferretti, numa mistura com alguns trechos da peça de Jacques-Marie Boutet de Monvel, com situações extraidas de "Euphrosine" de Joseph Méhul, cujo libretto é de François Benoît Hoffmanjn, com sugestões de um antigo trabalho do próprio Ferreti chamado "Corradino il Terribile".\nSe não bastasse tantas fontes, ainda temos que dizer que foi o libretto feito para Rossini dos mais longos e retorcidos. Ainda um outro complicador: o empresário do teatro Apollo já havia espalhado que a nova ópera se chamava Mathilde. Ferreti, então, muito descompromissado, disse que, como a história não envolvia fatos históricos e a antiga feiticeira que seduzia Coração de Ferro se chamava Isabella de Shibran, ele achou simplesmente que, para não desmentir o empresário, deu o nome de Mathilde de Shibran a essa nova ópera.\nAinda tem mais, porque inicialmente o libretto estava nas mãos de Tottola, que fazia a adaptação do drama "Mathilde" de Jaques-Marie de Monvel, encenado em 1779. Rossini recorreu a Ferreti porque, não estava gostando do trabalho de Tottola e, lembrou-se do autor do libretto de La Cenerentola, Jacopo Ferreti. Assim. Rossini viu o deslumbre que poderia ser melhor, mostrando-lhe o que já estava pronto e foi aí que Ferreti fez aquela cozinha de elementos de várias obras.\nA ópera foi apresentada pela primeira vez em Roma, no Teatro Apollo, em 24 de fevereiro de 1821 e realizada pelo violinista Niccolo Paganini. Como Paganini entrou nesta história? Vamos lá: o regente do teatro Apollo, Giovanni Bollo, teve um AVC (um derrame cerebral) e morreu durante os ensaios. Foi preciso encontrar um substiruto à última hora e que foi pela ajuda do grande amigo de Rossini, o célebre violinista Niccolò Paganini. Isso, evidenttemente, deu um colorido todo especial à execução, ainda mais que ele teve que ocupar o lugar também do trompista, porque este caiu doente. Assim, Paganini executou à viola, o"obligatto" que acompanha a ária de Don Ramondo.\nEntretanto, o público achou o libretto pesado, cheio de episódios de acessórios desnessários e redundantes, indo além do limite de uma duração tolerável e ainda mais com expressões demasiadamente vulgares. Então, os aplausos vieram misturados às vaias.\nGiovanni Pacini, um jovem compositor que foi apresentado a Rossini por Ferreti, foi contratado para escrever três números da nova ópera, que o público não sentiu nenhuma diferença, mas Jaccovacci, o empresário do teatro, recusou-se a pagar o cachê combinado porque a obra tinha páginas que não eram da mão de Rossini. Rossini partiu para uma briga juduciária, onde o juiz deu razão ao compositor, obrigando o pagamento do trabalho, mas Mathilde di Shabran ficou fora dos cartazes até o fim da temporada.\nDepois, a ópera tomou o rumo comum às demais óperas de Rossini: foi apresentada em diversos lugares, sendo a última apresentação em Florença de 1892. A ópera parece ter sido popular, com apresentações na Europa (Londres em 03 de julho de 1823) e Nova York (10 de fevereiro, 1834), mas, a partir daí, não se tem mais notícias dela, até chegar em 1974, onde a ópera foi revivida no Teatro Margherita de Gênova.\nA versão revista da partitura foi apresentada no Rossini Opera Festival de Pesaro em 1996, 2004 e 2012, bem como na Royal Opera, em Londres, em 2008, Juan Diego Flórez cantou o papel de Corradino.\nCorradino, Cuor di ferro tenor\nMatilde di Shabran soprano\nRaimondo Lopez, pai de Edoardo baixo\nAliprando, médico barítono\nIsidoro, poeta baixo\nCondessa d'Arco meio-soprano\nGinardo, guardião da torre baixo\nEgoldo, líder dos camponeses tenor\nRodrigo, líder dos guardas tenor\nUdolfo, carcereiro silencioso\nCoro masculino de guardas e camponeses. Coro feminino de camponesas por vezes utilizado no Ato II\nLocal: em e ao redor de Corradino, castelo gótico na Espanha\nCena 1: Fora do castelo - portaria\nEgoldo e alguns camponeses chegam com alguns dos seus produtos, que eles esperam que Corradino aceite ( Zitti; Nessun qui v'e - "Calma, ninguém está aqui"). Aliprando chama a atenção para duas inscrições dos portões do castelo ( Chi vi guida a questa mura? - "Quem o traz a estas paredes?"), mas como aos camponeses não são ensinados a ler, ele é obrigado a lê-los: "Qualquer um que entrar sem permissão terá sua cabeça dividida em dois" e "Qualquer um que perturbar a paz vai morrer de fome".\nEle e Ginardo confirmam que o feroz Corradino não terá nenhuma hesitação em realizar essas ameaças, e, além disso, ele tem um ódio particular às mulheres ( Se viene il Cerbero fioccano i guai - "Quando Cerberus vem, as desgraças chovem"). Os camponeses alarmados dispersam-se rapidamente. Ginardo pede a Udolfo para verificar se os prisioneiros de Corradino estão sendo maltratados, exceto o que ele mesmo visitará porque é o mais recente, Edoardo, filho do inimigo de Corradino, Raimondo Lopez.\nO errante poeta Isidoro chega com sua guitarra no castelo, cansado, com fome e sede, tendo viajado por todo o caminho de Nápoles. Vendo o castelo, ele espera que sua sorte vá mudar ( Cavatina : Intanto Arménia nfra l'ombrose piante - "Enquanto isso, Armenia, através das árvores frondosas"), mas, quando ele vê as inscrições, seu instinto é fugir.\nMas ele acidentalmente se esbarra em Ginardo, que lhe diz que é tarde demais. Corradino, armado e cercado por guardas, faz a sua aparição e exige saber quem é Isidoro e por que ele está no seus domínios ( Quarteto : Alma rea! Perché t'involi ?- "homem mau, por que você está fugindo?"). Isidoro tenta agradar Corradino, oferecendo uma serenata para suas senhoras, mas isso enfurece o tirano ainda mais. Ele está prestes a matar o poeta quando Aliprando intervém. Corradino cede, mas Isidoro é conduzido para as masmorras por Ginardo.\nAliprando diz a Corradino que Matilde, cujo pai, Shabran, foi morto em batalha, está se aproximando do castelo e que Shabran no seu último suspiro, elogiou-o e a deixou aos cuidados de Corradino. Corradino, que respeitava Shabran, compromete-se a acomodar Matilde em bons aposentos, mas deseja que ela seja mantida fora da sua vista, a menos que ele convoque. Aliprando vai ao seu encontro.\nGinardo retorna, dizendo a Corradino que Edoardo está chorando e pode estar arrependido. Mas quando ele traz o prisioneiro acorrentado a Corradino, é claro que Edoardo permanece desafiador. Corradino exige que ele o reconheça como o vencedor sobre o seu pai. Edoardo recusa (Cavatina: piange il mio ciglio, è vero - "É verdade que as lágrimas caem dos meus olhos"), mas Corradino remove suas correntes e lhe permite fazer uma corrida do castelo, se ele promete não fugir. Edoardo concorda e sai. Ginardo relata que Aliprando e Mathilde estão se aproximando do castelo.\nCorradino promete encontrar um marido para Matilde e supri-la com um dote, mas irá vê-la tão pouco quanto possível. Ginardo, sozinho, comenta que mesmo que seu mestre tenha um coração de ferro ("Cuor di ferro"), pode não ser o suficiente para salvá-lo das flechas do Cupido.\nCena 2: Uma magnífica galeria no castelo\nMatilde diz a Aliprando que Corradino vai render-se a ela ( Dueto : Di capricci, di smorfiette - "Eu tenho caprichos, pequenos olhares"). O médico não tem tanta certeza, mas ele admira seu espírito e lhe diz que Corradino, apesar de sua atitude guerreira, corre para ele sempre que tem uma dor de cabeça ou um resfriado. Talvez o seu desagrado pelas mulheres possa ser superado.\nGinardo anuncia a chegada da Condessa d'Arco, que, como resultado de um tratado de paz, estava prometida em casamento a Corradino. Ele imediatamente a repudia, mas foi obrigado a concordar que então não se casaria com ninguém. A condessa ouviu que Matilde deve ser acomodada no castelo e tem a intenção de despejá-la.\nAs mulheres se insultam umas às outras, e o ruído resultante disso, traz Corradino e seus guardas para a galeria ( Quinteto : ! Questa è la Dea ária Che - "Esta é a deusa? qual um quadro!"). Matilde fica firme, Ginardo e Aliprando são surpreendidos com a atitude de Corradino, que não faz nenhuma tentativa de matá-la por sua impertinência, e a condessa está ainda mais enfurecida. Corradino está confuso, sua cabeça está girando e seu sangue está queimando. Ele pede a Ginardo para cuidar de Matilde, e sai com Aliprando. A condessa sai enfurecida, perseguida por Matilde.\nCorradino pergunta a Aliprando o que está errado com ele, e é dito que ele está apaixonado, que é uma doença sem cura. Aliprando sai e Corradino convoca Isidoro, a quem ele suspeita de tê-lo enfeitiçado, desde sua prisão. Isidoro, com medo de sua vida, não tem idéia do que ele está falando, mas, justamente quando Corradino está prestes a fazê-lo em pedaços, aparece Matilde em sua defesa.\nGinardo leva Isidoro de volta para a masmorra, mas os dois se escondem, a fim de observar o desenvolvimento da situação. O confuso Corradino sucumbe à astúcia da Matilde (Finale: Ah! Capisco; non parlate - "Ah eu entendo, não fale!"), e cai a seus pés, quando Aliprando chega para anunciar que Raimondo e suas tropas estão a caminho para resgatar Edoardo. Corradino dar ordens aos guardas, tendo Matilde com ele, enquanto os outros comentam sobre a sua rendição a ela.\nCena 3: Fora da portaria do castelo\nEdoardo, Rodrigo e os guardas esperam o inimigo. Corradino, Matilde, Aliprando e Ginardo vêm através da porta, junto com Isidoro e sua guitarra (ele nomeou a si mesmo de poeta da corte). A Condessa segue-os. Quando Corradino diz a Edoardo que seu pai foi derrotado, Edoardo é vencido, mas quando Matilde consola o rapaz, Corradino sucumbe ao ciúme. Um conjunto ( Oh come mai quest'anima svavilla in un momento! - "Oh, como minha alma se inflama em um minuto") desenvolve, Isidoro exorta os guardas a ir adiante, e a cortina cai.\nCena 1: O campo perto do castelo\nIsidoro, sentado em uma árvore, está escrevendo sobre suas façanhas. Os camponeses e as tropas de Corradino chegam ( Di Corradino il nome per ogni suol rimbomba - "Que o nome de Corradino ressoe em todos os países"), e, apesar de eles saberem que a única coisa que Isidoro faz é escrever, ele os convence de que é isso o que os poetas fazem- escrevem- ( Le penne de i poeti so spade assai diverse - "a caneta do Poetas é bastante diferente das armas "), e, no entanto, eles podem saudá-lo e levá-lo com eles.\nRaimondo aparece, e lamenta a perda de seu filho, e se afasta. Edoardo, desanimado, anseia pela morte (Cavatina: Ah perché, perché la morte non ascolta pianti i miei! - "Ah, por que, por que a morte ignora minhas lágrimas"), mas, em seguida, ele ouve Raimondo chamando seu nome. Corradino e Raimondo chegam simultaneamente, mas, antes que eles possam lutar, Edoardo toma o lugar de Raimondo. Assim que ele luta com Corradino, ele lhe diz que foi Matilde que o libertou. Corradino corre em um acesso de raiva, e pai e filho saem juntos.\nCena 2: A galeria no castelo\nA condessa revela que Edoardo tinha subornado os guardas e escapado. Ela tem certeza de que Corradino vai culpar Matilde, que agora chega, seguido por Isidoro. Ele diz às senhoras como ele salvou o dia tomando o comando do exército. Ginardo e Aliprando confirmam que o inimigo foi encaminhado, mas acrescentam que Corradino correu para encontrar Raimondo e desafiá-lo para um duelo.\nCorradino retorna, exigindo ver Edoardo, mas Ginardo descobre que ele escapou. Corradino começa a questionar Matilde, mas Rodrigo entra com uma carta para ela. É uma carta de Edoardo, onde ele jura amor eterno para ela e a agradece por permitir-lhe escapar. Corradino a condena à morte, para o deleite da Condessa ( Sexteto : E palese il tradimento - "Sua traição é óbvia").\nIsidoro e os guardas estão orientados a jogar Matilde para um abismo profundo. Corradino, sozinho, medita sobre a sua vingança. Ele é acompanhado por algumas mulheres camponesas, mas seus apelos são para que Matilde seja salva ( Mandare a morte quella Meschina? - "Você está realmente enviando essa pobre moça para a morte?"). Quando elas saem, Isidoro, Ginardo, Aliprando e a Condessa retornam. Isidoro descreve como ele chutou Matilde para dentro da garganta do abismo, em meio a emoções conflitantes dos outros.\nDe repente, aparece Edoardo e descreve como a Condessa subornou Udolfo para libertá-lo, com a intenção de jogar a culpa em Matilde. A condessa em ira, foge de Corradino, e ele e Edoardo lamentam a morte de Matilde (Dueto: Da Cento smanie, e Cento sento straziarmi il cor - "Cem agonias e, em seguida, mais de uma centena de fúrias no meu coração").\nCena 3: Fora do castelo de Raimondo: uma montanha íngreme, com um desfiladeiro, onde há uma torrente para mergulhar\nIsidoro fica no pé da montanha e Corradino está acima, planejando como jogar-se nela afora, a fim de expiar a morte de Matilde. Mas antes que ele possa fazê-lo, a campainha toca e Raimondo emerge do castelo. Aliprando e Ginardo tentam conter Corradino mas Edoardo corre para o castelo, imediatamente retornando com Matilde.\nIsidoro admite que inventou a história da morte de Matilde, Matilde agradece a Edoardo, instrui Corradino a fazer as pazes com Raimondo e lamenta que a condessa não esteja para vê-la triunfar. Ela e Corradino estão reunidos, e, para alegria geral, ela se canta em louvor do amor ( Ami Alfine? E chi non ama? - "Você está finalmente no amor, Quem não ama?"): com o comentário dos camponeses "As mulheres nasceram para conquistar e governar ".\n33-Zelmira - 1822\nLibretto- Andrea Leone Tottola, após Zelmire (1762) de Dormont de Belloy\nEstreia- 16 de fevereiro de 1822\nZelmira é uma ópera em dois atos de Gioachino Rossini para um libreto de Andrea Leone Tottola, baseado na peça francesa, "Zelmire", de Belloy, que foi a última das nove óperas que Rossini compôs para o San Carlo, em Nápoles, em 1822, pois assinala o final do contrato com Barbaja, o empresário. Mas este tinha novos planos para o compositor: um festival em Viena, onde fora convidado para assumir o cargo de empresário temporariamente. Nesse contrato, Rossini tinha três compromissos importantes: difundir a obra de Haydn na Itália, regendo "A Criação" no concerto de 10 de abril de 1821 (sua última ópera foi em fevereiro de 1821 em Roma), compor uma cantata cênica comemorativa com o título significativo de "La riconoscenza" que foi encenada em dezembro de 1821 e ainda escrever uma ópera nova que, testada no San Carlo, seria depois levada para a capital austríaca.\nEsta ópera ficou sendo a Zelmira que acabou por ser o seu drama musical mais aventureiro de todas as óperas sérias do compositor para o teatro, pois já nasceria internacional, tendo que ser capaz de não só agradar a um público doméstico, mais também a um gosto europeu mais amplo. Stendhal chamou sua música de germânica, comparando-a com La Clemenza di Tito, de Mozart, mas comentando: "... enquanto Mozart seria provavelmente, se tivesse vivido, completamente italiano, Rossini pode muito bem, no final de sua carreira, tornar-se mais alemão do que o próprio Beethoven! "\nO libretto foi encomendado a Andrea LeoneTottola, baseando-se em "Zelmire" de Dormont de Belloy, pseudônimo de Pierre-Laurent Buyrette, e que foi encenada em Paris em 1762.\nNa época do 30º aniversário de Rossini, a família real compareceu à última récita em Nápoles, em 6 de março de 1822 para o bota-fora da trinca Colbran-Nozzari-David, que no dia seguinte, iriam para Áustria, juntamente com Rossini e Barbaja. Mas, foi feita uma escala em Castenaso, perto de Bologna, onde Colbran tinha uma casa de campo. E foi ali, em 16 de março de 1822, que Rossini finalmente casou-se com Isabella Colbran.\nA primeira apresentação de Zelmira foi em Nápoles, no Teatro di San Carlo em 16 de fevereiro de 1822. Isto foi seguido por uma estreia de sucesso em Viena em 13 de abril de 1822, como parte de um período de três meses de duração do Festival Rossini para qual ele escreveu algumas músicas adicionais. Outras performances em várias cidades italianas se seguiram, e, em seguida, a estréia em Londres em 24 de janeiro de 1824 com a realização de Rossini e sua agora esposa, Isabella Colbran, no papel-título. Ela foi vista em Paris em 1826. Houve uma apresentação nos EUA em Nova Orleans em torno de 1835.\nNa época de sua estreia na Áustria em 13 de abril, foi apresentada no mesmo teatro, duas semanas antes, a ópera de Carl Maria von Weber a chamada de Der Freischütz (O Franco Atirador), considerada a primeira ópera genuinamente alemã, que foi um sucesso muito grande, mas não tanto como foi o de Zelmira, onde o público se amontoara para assisitir o espetáculo. Isso causou muitos ciúmes a Weber que passou a escrever nos jornais uma série de artigos anônimos em defesa da música alemã, independente dos moldes italianos principalmente os rossinianos.\nEm Viena, Rossini acrescentou uma ária para a contralto Fanny Eckerlin, que cantou o papel de Emma, cujo texto é de Giuseppe Carpani, na época o poeta da corte austríaca. Trata-se de uma das páginas mais elegantes da ópera, pela pureza de sua linha melódica, a originalidade do acompanhamento com solo de harpa e da flexibilidade do diálogo da solista com o coro. Mas o momento mais bem realizado da ópera é a cena em que Ilo reencontra Polidoro, traduzindo a alegria do velho e o alívio do príncipe em sabê-lo vivo.\nUma passagem interessante é o encontro de Rossini com Beethoven, o qual era bastante admirado pelo compositor italiano, que fez questão em conhecê-lo, principalmente depois de ter ouvido, em Viena, a Eroica, que lhe causou uma comoção muito grande. Pois bem, para tal encontro pediu a intervenção a um amigo de Beethoven, que concordou em recebê-lo. Ao entrar na casa de Beethoven, Rossini ficou bem constrangido pela pobreza e desarrumação do ambiente, com telhado em gretas por onde a chuva deveria passar em jorros. Ao cumprimentá-lo, Beethoven falou: Ah! Rossini, o compositor do Barbeiro de Sevilha? Meus parabéns! É uma ópera excelente, mas sempre faça apenas ópera buffa, porque é o que os italianos sabem fazer.\nRossini lhe disse o quanto admirava a sua genialidade musical e que agradecia muito a oportunidade em poder manisfestar isso pessoalmente. Então, Beethoven num suspiro, falou: "Oh! Un infelice!". Entretanto, Rossini não considerou suas palavras como um insulto e foi tomado mais pela tristeza em ver um músico tão eminente num estado precário de vida, em contraste com a sua riqueza.\nEntre abril e julho de 1822, várias óperas de Rossini foram encenadas em Viena e todas muito aplaudidas, a ponto de uma multidão cercar a casa em que a companhia tinha sido convidada a cear e os cantores tiveram que vir até a varanda e improvisar um concerto de árias até às duas horas da manhã.\nMais de 100 anos se passariam antes que a ópera fosse apresentada de novo em Nápoles em 1965, mas sem grande sucesso. As produções mais bem-sucedidas foram as regidas por Claudio Scimone, o grande defensor da partitura de Rossini, no La Fenice (1988) e na òpera de Roma (1989).\nEm 2003, no Festival Internacional de Edimburgo, encabeçado por Elizabeth Futral e o especialista em bel canto Bruce Ford. No papel do marido de Zelmira, Ilo, Antonino Siragusa e a rica voz de baixo do Mirco Palazzi regidos pelo Maestro Maurizio Benini com a Orquestra de Câmara Escocesa. Zelmira também foi realizada no Rossini Opera Festival de 2009, com Juan Diego Flórez, Kate Aldrich, Gregory Kunde, Alex Esposito pela condução de Roberto Abbado - Orchestra del Teatro Comunale di Bologna\nEmma, seu confidente contralto\nIlo, príncipe de Tróia e marido de Zelmira tenor\nSacerdotes, povo, exército Mitilene, seguidores de Ilo, o filho do Zelmira (papel mudo)\nComplicada trama da ópera gira em torno Zelmira, seu pai Polidoro, o sábio e amado rei da ilha de Lesbos, e seu marido, o príncipe Ilo. Antes do início da ação, Ilo havia partido da ilha para defender sua terra natal. Depois ele se foi, Azor, o senhor de Mitilene e um pretendente desiludido de Zelmira, invadiram Lesbos, com a intenção de assassinar o rei Polidoro e assumir o trono. Zelmira, no entanto, conseguiu esconder seu pai no mausoléu real e, em seguida, disse a Azor que ele estava escondido no templo de Ceres. Azor incendiou o templo, pensando que tinha matado o rei, mas foi por sua vez assassinado por ordens de Antenore, que também aspirava ao trono.\nOs guerreiros de Mitilene estão de luto pela morte de Azor. Antenore, com a ajuda de Leucippo, enreda para assumir o trono de Lesbos, tentando incriminar Zelmira na morte de Azor e seu pai. Em primeiro lugar, até mesmo Emma, confidente de Zelmira, acredita nas acusações. Temendo pela segurança de seu filho, Zelmira revela a Emma que seu pai ainda está vivo e pede a ela para levar a criança para se esconder. O Príncipe Ilo retorna para a ilha. Zelmira tem medo de lhe dizer das acusações contra ela, ou para se defender fica em silêncio. Em vez disso, o príncipe Ilo ouve apenas a versão de Antenore da história. Antenore é coroado rei de Lesbos. Leucippo tenta assassinar Ilo, mas é interrompido por Zelmira. Encontrada com o punhal na mão, Zelmira agora também é acusada de tentar assassinar seu marido e está presa.\nLeucippo intercepta uma carta de Zelmira a Ilo, na qual ela lhe diz que seu pai ainda está vivo e que as acusações contra ela são falsas. Ele e Antenore temporariamente livram-na da prisão para enganá-la e assim revelar o esconderijo de seu pai. Pai e filha são recapturados e aguardam a morte nas mãos dos conspiradores. Enquanto isso, o príncipe Ilo é perturbado com o que ele acredita ser a morte de Polidoro e um final infeliz para o seu casamento. Emma aparece e diz ao príncipe Ilo a verdade sobre Zelmira. Ele e seus homens fazem o resgate de Zelmira e Polidoro. Zelmira está feliz e reunida com seu marido e filho, enquanto ambos Antenore e Leucippo são levados para as cadeias.\n34-Semiramide - 1823\nLibretto- Gaetano Rossi, baseado em Voltaire\nEstreia- 3 de fevereiro de 1823\nmelodramma tragico, 2 atos\nSemiramide é uma ópera em dois atos de Gioachino Rossini, cujo libretto é de autoria de Gaetano Rossi, baseado na tragédia "Semiramis", de Voltaire que por sua vez foi buscar fontes na lenda de Semíramis da Babilônia. A ópera foi apresentada pela primeira vez no La Fenice em Veneza, em 03 de fevereiro de 1823.\nDepois de fazer sua marca com uma série de brilhantes óperas cômicas (mais notavelmente Il barbiere di Siviglia , La Cenerentola , Il Turco in Italia e L'italiana in Algeri ), Rossini dedicou-se, mais e mais, à ópera séria. Durante os anos de 1813 (quando Rossini compôs Tancredi ) até 1822, ele escreveu uma série considerável delas, principalmente para o Teatro di San Carlo, em Nápoles .\nUma das razões para o seu novo interesse no gênero sério era a sua ligação com a grande soprano dramática Isabella Colbran, que foi primeiro a sua amante, em seguida, sua esposa. Ela representou o papel de protagonista feminina em Elisabetta, Regina d'Inghilterra (1815), Otello (1816), Armida (1817), Mose em Egitto (1818), Maometto II (1820), e outras cinco óperas de Rossini até incluir a sua contribuição final para o gênero em Semiramide, que também foi escrita para Colbran no papel principal.\nAssim, deixando Viena, o plano de Rossini era excursionar pela Inglaterra e até escreveu para Giovanni Battista Benelli, empresário em Londres, consultando-o sobre o interesse em levá-loa essa cidade para compor nova ópera e supervisionar outras antigas. Mas parece que isso não se concretizou dentro dos moldes em que ele queria. Então, dirigiu-se para Bologna para visitar a família e também procurar Gaetano Rossi para compor o libretto de sua nova ópera e daí foram juntos à casa de Isabella Colbran em Castelnaso, de onde decidiram que a ópera seria baseada em Semiramis de Voltaire (1748), assim como foi sua ópera Tancredi desse dramaturgo francês.\nO trabalho começou com o libretista em outubro de 1822, o compositor e libretista levando a história de Voltaire e fazendo mudanças significativas. Segundo Rossini, a composição levou 33 dias para completá-la totalmente, mas hoje se sabe que isso foi uma fanfarronada de Rossini, inclusive ele foi obrigado a interrompê-la para atender a um pedido do primeiro ministro austríaco, que lhe encomendou cantatas para serem apresentadas em Verona, em novembro, de 1822, para celebrar um congresso que ali se realizaria.\nRossini era completamente desinteressado das causas políticas, mas um convite do todo poderoso Metternick não poderia ser recusado. Além disso, era um bom dinheiro...Em novembro, o casal Rossini-Colbran partiram para Verona e lá, costurando um pedaço aqui e outro ali de suas óperas, montou as cantatas La Santa Alleanza e Il Vero Omaggio com texto do próprio Gaetano Rossi que rascunhara em Castelnaso.\nEm seguida, propriamente em dezembro, foram para Veneza. O La Fenice ofereceu uma quantia exorbitante para Rossini compor a nova ópera e supervisionar a abertura da temporada, 26 de dezembro de 1822, de um versão de Maometto II. Infelizmente, Colbran estava com dificuldades na voz e o espetáculo não foi tão bem recebido. Mas, em fevereiro de 1823, já estava recuperada e pôde estrear Semiramide, ópera com a qual Rossini se despediu dos palcos italianos.\nEsta ópera final da fase italiana de Rossini, poderia muito bem ser chamada de 'Tancredi Revisiteda', não que seja sua cópia, mas sim porque, mais uma vez, foi composta com texto escrito por Rossi a partir de mais uma tragédia de Voltaire, mas de uma significativa importância, onde a música respira mediante temas de vastas proporções com um desenvolvimento harmônico complexo, de tal forma que as estruturas são tão bem proporcionadas que não permitem nenhum corte sem prejudicar seu efeito estético. Um melodrama em que "recriou a tradição barroca de canto decorativo com habilidade, sem paralelo". Os duos entre Arsace e Semiramide e os coros são de uma ordem elevada, como é a escrita orquestral, que faz uso total de uma linda abertura.\nA abertura, baseada em temas da própria ópera, é uma peça imponente que fez carreira como peça isolada de concerto e é, sem dúvida, uma das mais belas aberturas escritas por Rossini. A ópera conquistou o público por ser uma obra ambiciosa na qual a invenção melódica alia-se a uma expressão dramática de grande força. Semiramide prefigura a "grand- opéra" à francesa, tal como a conceberão, pouco depois, Halévy e Mayerbeer. A saga de Semíramis é bem conhecida nas artes, na literatura e na história, como a guerreira que estendeu o império assírio e construiu Babilônia. Rossini recriou a saga compondo um épico cheio de poder, traição e luxuria e que contém belas passagens do mais puro bel canto.\nApós este magnífico trabalho, uma de suas melhores no gênero, Rossini virou as costas para a Itália e se mudou para Paris. Além de "Il viaggio a Reims" , que ainda está em italiano, suas últimas óperas ou eram composições originais em francês ou adaptações extensamente reformuladas para o francês de óperas italianas anteriores.O musicólogo Rodolfo Celletti resume a importância de Semiramide, afirmando:"Ela foi a última ópera da grande tradição barroca: a mais bonita, a mais imaginativa, e possivelmente a mais completa, mas também, irremediavelmente, a última".\nApós sua estréia, a ópera foi levada ao palco vinte e oito vezes pelo resto da temporada, em Veneza (e, em algum momento, por quatro noites consecutivas) , e passou a ter apresentações em toda a Itália e Europa, incluindo Paris, em 1825, Milão em 1829 e 1831, e em Viena, em 1830. Ela chegou a Londres em 15 de julho de 1824, e depois foi dada a sua estréia nos EUA no St. Charles Theatre, em Nova Orleans em 1 de maio de 1837, mas demorou até 3 de janeiro 1845, antes de ter sido realizada em Nova Iorque.\nOutras prima donnas surgiram nos papéis principais por volta de 1825, uma vez que os poderes vocais de Colbran diminuíram muito desde o momento da estreia de Veneza e ela não estava em condições de cantar o papel novamente. Há 25 anos depois de 1830 , Giulia Grisi triunfou no papel nomeadamente em São Petersburgo em 1849 e Nova York em 1854. Ao final de 1800, a ópera tinha praticamente desaparecida do repertório. No entanto, o Metropolitan Opera a reaviveu em 1892, 1894 (com Nellie Melba ), e 1895, mas demorou até 1932, quando foi novamente reavivada (em uma tradução alemã), em Rostock , e então reapareceu sob Tullio Serafin em 1940 no Maggio Musicale Fiorentino.\nEmbora a abertura é um das mais registradas, a ópera é apenas ocasionalmente realizada nos tempos modernos. Apresentações no La Scala , em Milão, em setembro de 1962, com Joan Sutherland e Giulietta Simionato. Foi necessária a remontagem de toda a partitura de autógrafos de Rossini, uma vez que já haviam sidos descobertos outros textos que se tornaram então conhecidos. Embora, há quem diga que a partitura ainda não é a original..."É difícil acreditar, mas mesmo a primeira grande produção de Semiramide no século 20, em 1962, no La Scala com Joan Sutherland e Giulietta Simionato, usou uma edição brutalmente abreviada, cheia de erros. Isso foi até o final dos anos 1980, quando a primeira edição crítica foi publicada pela Fundação Rossini, após mais de uma década de extensa pesquisa por Philip Gossett da Universidade de Chicago, Alberto Zedda e outros". ( The Classical Music Guide Forums)\nO musicólogo Philip Gossett observa que entre 1962 e 1990, algumas casas de ópera incluíram o trabalho em uma ou mais temporadas, mas foi em 1990 o seu renascimento graças ao Met, quase 100 anos depois, quando uma produção com base em uma nova edição crítica foi montada e nela estrelou Marilyn Horne como Arsace. O Festival Rossini encenou a obra em Pesaro, em 1992.\nUm paralelo é frequentemente estabelecido entre Semiramide e uma das criações anteriores de Rossini, Tancredi. Semiramide realmente nasceu a partir da mesma colaboração entre o compositor e o libretista Gaetano Rossi e os libretos de ópera ambos são baseados em peças de Voltaire. Rossi era conhecido por "sua coragem em invadir estrangeiros, principalmente franceses, à procura de material de origem para o teatro e para a introdução de enredos fortemente românticos para o palco da ópera italiana. Ambas as características se aplicam a Semiramide. O libreto é de fato abundante em situações dramáticas afiadas combinando elementos sobrenaturais e desenvolvimento de indução de enredos humanos.\nRossini e Rossi em Semiramide não foram os primeiros a explorar a lenda da rainha da Babilônia. Em 1729, o libreto de Pietro Metastasio " Semiramide riconosciuta" foi definido para uma ópera de Leonardo da Vinci (não confundir com o pintor renascentista), em Roma e uma outra concorrente feita por Nicola Porpora, em Veneza. A peça deVoltaire foi primeiro um objeto de um balé de Angionili e Gluck em 1765 e foi, vinte anos mais tarde, uma ópera de Mortellari para um libreto de Moretti. Várias outras óperas baseadas na peça de Voltaire foram produzidas através do 18º_ e início do 19º séculos. Assim, no momento de Rossini e da colaboração de Rossi, eles estavam familiarizados com a lenda de Semiramide .\nPara a maioria dos historiadores, Semiramide é uma lenda. Não está claro se Semiramide foi um personagem histórico real. Os contos do historiador grego Diodoro dizem de uma guerreira e rainha ambiciosa da Babilônia. Em qualquer caso, Rossini certamente percebeu o potencial na lenda de uma mulher que exercia poder sobre um dos maiores impérios da antiguidade e a ópera a retrata como tal personagem.\nRossini e seu libretista deram a sensação de que Semiramide é um personagem forte, mas eles também transmitiram de que ela é vítima da evolução dos acontecimentos. Como o assassinato de seu marido Nino, ela se torna uma vítima dos deuses através de sua ferramenta Arsace (aliás-Ninia.) Em última análise, ela é uma vítima de si mesma. Dessa forma, a peça de Voltaire é fortemente influenciada por tragédias gregas clássicas. A justiça dos deuses tem que ser cumprida ou o equilíbrio do mundo está comprometido.\npintura da escola italiana\nEsta ópera séria é um modelo perfeito do uso de formas de ópera clássica. Essas são as formas que o próprio Rossini tinha ajudado a cristalizar ao longo dos anos. A primeira evidência disso é encontrada na divisão típica da ópera em dois atos e sua insinuação padrão. Antes de 1823 a maioria das óperas de Rossini já foram divididas em dois atos, especialmente a ópera séria. Semiramide também apresenta uma abertura típica, uma prática que Rossini tinha abandonado durante a sua estada em Nápoles. A overture de Semiramide é excelente e tem sido muitas vezes aclamada como a melhor de Rossini, apenas para ser igualada à de Guillaume Tell .\nNo entanto, o que faz Semiramide uma obra verdadeiramente clássica é acima de tudo a sua estrutura formal. Cada número está estruturado de acordo com o cânone da ária, cantabile, tempo di mezzo, e cabaletta (ao qual é adicionado um ritmo d'attaco em caso de duetos e um pezzo concertato e stretta no final.) Como mencionado anteriormente, Semiramide deixa de lado grande parte das experimentações de Rossini, de Nápoles.\nGossett nos informa que: "as obras napolitanas de Rossini foram claramente experimentais: o seu conteúdo formal era novo, a sua utilização do coro era audacioso, enquanto abandonava a abertura tradicional ..." Além disso, durante a sua estada em Nápoles, Rossini fez mais amplo uso de peças de conjunto em números durante o ato. Todos esses elementos experimentais são deixados de lado e no entanto, Semiramide continua a ser um trabalho de bom canto através da utilização de rica orquestração e coro.\nNão resta dúvida, que é a ópera à qual a geração seguinte de compositores italianos irá compulsivamente a ela retornar ou para imitá-la ou para abjurar a ela. Mas, o certo é que o seu fascínio e beleza permanecem inteiros para as plateias de hoje em dia.\nSemiramide, rainha da Babilônia, viúva do rei Nino soprano coloratura\nArsace, Comandante do exército assírio contralto\nAssur, um príncipe, descendente de Baal baixo\nIdreno, um rei indiano tenor\nOroe, sumo sacerdote dos Magos baixo\nAzema, uma princesa, descendente de Baal soprano\nMitrane, Capitão da Guarda tenor\nNino Fantasma baixo\nSomos transportados para a Babilônia antiga, onde a Rainha Semiramide encontra-se em um dilema moral causado pelo assassinato de seu marido, o rei Nino e a perda de seu filho Ninia. Por muitos anos ela negou o Príncipe Assur, o cérebro por trás da trama de assassinato, o casamento prometido e com ele um lugar no trono real. O amor de Semiramide para o jovem general Arsace, impele-a a empreender uma nova ação. Ela planeja anunciar seu casamento na inauguração do novo templo de Baal e assim impedir a candidatura de Assur para o trono. No entanto, a voz de Nino e o plano do sumo sacerdote Oronte (Oroe) derrota o de Semiramide, e eles revelam o abismo entre o amor, intriga, política e fé. No final, Semiramide reconhece que Arsace é seu filho Ninia desaparecido, que voltou para casa em busca de vingança. Apesar de idéias de arrependimento, a tragédia de Édipo da Babilônia toma seu turno catastrófico em um confronto melodramático no túmulo do Nino assassinado.\nÉpoca: Antiguidade ou "cerca de 2.000 anos antes da era cristã"\nSemiramide tem a sua própria abertura, que foi quase certamente composta por último, emprestada das idéias musicais da própria ópera, tornando-a imprópria para o uso em outra pontuação. A gama e equilíbrio de idéias musicais, fazem da abertura de Semiramide ser uma das requintadas contribuições de Rossini para o gênero e merecidamente uma das mais populares.\nTemplo de Baal, Babilônia\nO Sumo Sacerdote Oroe convida a todos para entrarem no templo, e os babilônios (juntamente com outros do exterior, incluindo Idreno o Rei do Índio) que estão levando oferendas a Baal. Assur afirma que o dia chegou para a Rainha escolher um sucessor e ele lembra a todos de seu próprio valor. Idreno expressa surpresa a aspiração de Assur e todos expressam suas preocupações individuais e medos.\nSemiramide entra para a aclamação de todos, mas Idreno e Assur especulam individualmente a respeito de quem será o escolhido. Eles pressionam a rainha de anunciar sua decisão, mas ao mesmo tempo ela mesma, Semiramide, está temerosa sobre tomar essa decisão, especialmente porque parece estar esperando a chegada de alguém. De repente, o templo está mergulhado na escuridão e em meio a consternação geral existe um temor de seu colapso iminente. Tudo está deserto no templo.\nArsace, que tinha ido embora da Babilônia por causa de seu pai moribundo, o ex-rei Nino, entra. Ele traz consigo uma urna com as relíquias de seu pai, mas ele está confuso por que ele foi chamado de volta para a Babilônia. Ele declara o seu amor pela princesa Azema que o ama, e afirma sua relutância em apoiar Assur em sua oferta para o trono: (Aria: Eccomi alfine em Babilonia ... Ah quel giorno ognor rammento! / "Oh, eu vou sempre lembrar o dia de glória e felicidade ... ").\nArsace pede para ver o Sumo Sacerdote. Oroe entra, abre o caixão, e exclama ao vê-se que ele contém as relíquias do rei morto. Ele sugere a Arsace sobre alguma traição que tinha sido envolvido. Vendo a aproximação de Assur, Oroe sai com as relíquias. Assur chega e questiona a razão para o retorno de Arsace. Os dois homens discutem sobre Azema, com Arsace reafirmando seu amor por ela (Duet: Bella degli imago dei / "Imagem bonita, divina, Azema sozinha eu adoro"), enquanto Assur lhe diz que ele também a ama. "Você não tem idéia do que seja o amor", o jovem diz ao mais velho: (Aria / dueto: D'un tenero de amor / "Aquele seu coração feroz não é capaz de terno amor ...")\nAzema entra, feliz que Arsace está agora na Babilônia. Idreno a segue e pede-lhe a mão, e ela lhe diz que esta deve ser a decisão de Semiramide. "O que de seu coração?", ele pergunta assumindo que seu rival só pode ser Assur. Desdenhosamente ela lhe diz que nunca será de Assur. Idreno é consolado, embora ele expresse seu desejo de "punir a ousadia perversa de um rival" e continua a expressar o seu desejo por Azema: (Aria: E, se ancor libero / "E , se o seu coração justo ainda está livre, pelo menos para sentir alguma pena em seu peito ... ")\nDepois de ter se apaixonado por Arsace e acreditar que ele a ama, Semiramide espera por sua chegada: (Aria: Bel raggio lusinghier / "Um raio belo, encantador de esperança e contentamento brilhou para mim no passado"). O oráculo tinha previsto a sua chegada, e por isso confirma na crença de que ela vai encontrar o amor com Arsace. No entanto, quando ele chega, ele faz alusão ao seu amor por Azema especificamente sem nomeá-la, mas também declara que morreria por sua rainha, se necessário. Semiramide ainda acredita que ele realmente a ama: (Aria: Serbami ognor sì fido / "Mantenha sua cabeça e seu afeto sempre tão dedicado a mim"). Eles saem separadamente.\nO Palácio Sala do Trono\nTodos entram para aguardar a chegada de Semiramide e seu anúncio de sua escolha de consorte. Arsace, Idreno, Oroe, e Assur todos juram obedecer ao seu comando: (Ensemble: Semiramide, Arsace, Idreno, Oroe e Assur: ( Giuri ognuno, a 'sommi Dei / "Que cada um possa jurar aos mais altos deuses para obedecer os meus mandamentos ... "). Ela exige lealdade para com o homem que ela escolher e eles são informados de que este também será o marido da rainha. Quando Semiramide nomeia Arsace como seu escolhido, Assur fica indignado e Idreno aceita a decisão, mas solicita a mão de Azema , que é concedida. Depois de pedir a Oroe para unir Semiramide e Arsace, Semiramide fica horrorizada com o alvoroço que emite a partir do fim de túmulo do rei Nino: (Aria: Qual mesto Gemito Da quella tomba / "Que melancolia gemendo lá do túmulo ... "). Todos estão horrorizados com o fantasma do rei Nino que aparece, alertando sobre os crimes para serem expiados, dizendo a Arsace que ele vai reinar e respeitar a sabedoria do Sumo Sacerdote, e ordenando- lhe que descesse em seu túmulo. Cada personagem expressa a sua própria angústia.\nEm um breve encontro, Mitrane avisa o guarda real para manter Assur sob vigilância e não permitir que ele saia do palácio. Então Semiramide entra, seguida pouco depois por Assur.\nO conflito entre os dois logo emerge. Ela lembra de que foi ele quem deu a taça de veneno para Nino, causando assim a sua morte, e ele lembra que foi ela quem o tinha preparado: "Quem me entregou a taça da morte?" , pergunta ele. Lembrando que naquela época ela tinha um filho, ela especula que este poderia ter sido morto pelo mesmo homem que matou Nino. Assur continua a pressionar Semiramide para fazê-lo rei. Por sua vez, ela ameaça revelar o crime, e eles cantam um dueto estendido: ( Se la vita ancor t'è Cara / "Se você ainda tem vida, obter-se fora da minha vista"), lembrando o terror e a vingança que cada um poderia infligir a si, se os verdadeiros fatos vierem à luz. Semiramide continua a exigir que Assur reconheça Arsace como seu rei.\nUm regozijo é ouvido à distância, e ao mesmo tempo Semiramide recupera a felicidade, e Assur torna-se resignado à sua sorte.\nTúmulo do pai de Arsace\nOroe e os Magos estão no túmulo. O Sumo Sacerdote exorta Arsace a vir para frente, mas o faz consciente de que pode haver alguma notícia desagradável esperando por ele. Após a sua chegada, Oroe diz que ele é Ninia, filho de Nino, que tinha sido salvo por Fradate (um dos sacerdotes) e trouxe como seu próprio. Aguniado com esta notícia, Arsace então descobre que Semiramide é sua mãe. Para reforçar esta notícia, Oroe lhe entrega um livro, e a sua leitura confirma as declarações do padre. O golpe final vem quando Assur lê as palavras de Nino: "Assur foi o traidor".\nQuase caindo em tristeza para os braços de Oroe, ele pede conforto: (Aria: in si barbara sciagura / "Em tal infortúnio "), mas os sacerdotes reforçam rapidamente a sua necessidade de vingança imediata. Eles o equipam com armadura e espada, e o incentivam a vontade de continuar: (Aria: Si, vendicato, il genitore / "Sim, meu pai vingado"). Espada na mão, Arsace sai.\nOs aposentos de Semiramide\nAzema e Mitrane estão sozinhos, reclamando que ela perdeu tudo, agora que Arsace, o amor de sua vida, deve-se casar com a rainha. Idreno entrando ouve isso e fica perturbado. Azema promete-lhe a mão, se ele assim o desejar, mas ele deseja que ela possa amá-lo: (Aria: La speranza più soave / "Esta minha alma uma vez entreteve as mais caras esperanças"). Dois coros de: empregadas domésticas, senhores e indianos levam todos para o templo.\nSemiramide confronta Arsace, que finalmente lhe entrega o pergaminho que revelou tudo. Horrorizada, ela então entende a verdadeira identidade de Arsace, e torna-se arrependida, oferecendo-se a seus golpes vingativos. Ele lhe jura lealdade filial, expressando o desejo de poupar sua mãe: (Duet: Ebben, a te ... Giorno d'orrore ... Madre, addio! / "Bem, então - vá em frente, cumpra o mando de um deus /! Deixe os deuses desabafarem toda a sua ira em cima de mim primeiro "). Juntos, cada um aceita a realidade: ( Giorno d'orror E di contento! / "Dia de horror ... e de alegria!"), mas Arsace declara que ele deve ir ao túmulo de seu pai e tomar qualquer ação é necessária. Saber o que está guardado, Semiramide pede para "Retornar vitorioso".\nJunto ao túmulo de Nino\nDesafiadoramente, Assur entra e anuncia que este será o último dia de Arsace na terra. Reconhecendo que seus homens se voltaram contra ele, ele ainda jura matar Arsace. Então, se move em direção ao túmulo apenas para encontrar alguma força desconhecida, alguma aparição segurando-o de volta: ( Deh ti ferma ... Que numi furenti / "Oh, ficar, ser pacificado, perdoa"). Seus homens estão confusos, até que ele parece se recuperar e, em seguida, com os seus homens ao seu lado, promete lutar: (cabaletta: Que 'Numi furenti, Quell' ombre fremente / "Esses deuses irados, os trêmulos tons").\nJunto com Oroe, Arsace entra no túmulo. Ele espera por seu rival. Assur entra, também aguardando Arsace. Então Semiramide vem para rezar no túmulo de Nino, pedindo perdão e proteção para o seu filho: Aria: Al mio pregar t'arrendi: il tuo figlio diffendi / "Rendimento a minha oração: proteger o seu filho"). Na confusão da escuridão, todos os três - Arsace, Semiramide, e Assur - expressam alguma perplexidade quanto à perda de sua coragem neste momento crucial: (Trio: L'usato Ardir / "Minha habitual ousadia, a coragem, para onde foi? "). Mas na escuridão procuram atacar Assur, quando Arsace atinge Semiramide enquanto caminha entre eles para parar a luta. Surpreso ao saber a verdadeira identidade de Arsace, Assur é preso, Semiramide morre, e aclamação geral do povo, Arsace relutantemente aceita que ser o rei.\n1965-1966 Joan Sutherland , Marilyn Horne , José Rouleau , John Serge\nRichard Bonynge , London Symphony Orchestra eo ambrosiano Opera Chorus\n1980 Montserrat Caballé , Marilyn Horne , Samuel Ramey , Francisco Araiza\nScottish Chamber Orchestra e Aix en Provence Festival Chorus\n1990 Junho Anderson , Marilyn Horne , Samuel Ramey , Stanford Olsen\nJames Conlon , Metropolitan Opera Orchestra e Coro (gravação de áudio e vídeo de uma performance no MET)\n1992 Iano Tamar, Gloria Scalchi, Michele Pertusi, Gregory KundeAlberto Zedda ,\nOrquestra do Teatro Comunale, Bolonha e Praga Philharmonic Chorus\n(Gravação da edição crítica de uma performance no Rossini Opera Festival em Pesaro)\n1992 Cheryl Studer , Jennifer Larmore , Samuel Ramey , Frank Lopardo\nIon Marin , London Symphony Orchestra e ambrosiano Opera Chorus\n1998 Edita Gruberova , Bernadette Manca di Nissa , Ildebrando D'Arcangelo Juan Diego Flórez\nRadio Symphony Orchestra, Vienna e Wiener Konzertchor\n(gravação de um concerto no Wiener Konzerthaus, 14 de Março) CD: Nightingale Classics\nDaniela Barcellona, ??Ildar Abdrazakov , Antonino Siragusa\nAlberto Zedda , Teatro Real , Madrid Orquestra e Coro (gravação de vídeo de uma performance no Teatro Real de Madrid, de abril)\n2012 Alex Penda , Marianna Pizzolato, Lorenzo Regazzo, John OsbornAntonino Fogliani,\nVirtuosi Brunensis eo Poznan Camerata Bach Choir,\n(Gravado no Rossini em Wildbad Festival, 2012)\n35-Il viaggio a Reims - 1825\nLibretto- Luigi Balocchi, depois de Corinne, ou L'Italie de Madame de Staël\nEstreia-19 de junho de 1825\nLocal- Paris, Théâtre National de l'Opéra-Comique\ndramma giocoso, 3 atos(original)hohe-1 ato\nIl viaggio a Reims, ossia L'albergo del Giglio d'Oro ( The Journey para Reims, ou o Hotel da Dourada Flor-de-liz) é uma ópera tipo dramma giocoso, originalmente realizada em três atos, de Gioachino Rossini com um libretto de Luigi Balocchi , com base, em parte, da peça "Corinne, ou L'Italie" de Anne Louise Germaine de Staël (Madame de Staël (1766 - 1817). Teve apenas três récitas e as diferentes partes do manuscrito, tendo como perdidas, foram reencontradas e remontadas em 1970 pelo musicólogo Janet Johnson, com a ajuda de Philip Gossett. O libreto de Luigi Balocchi tem como fundo a personagem principal da obra de Mme. de Staël, "Corinne", mas afasta-se contudo do original, conservando apenas a sua característica romântica.\nEsta foi a última ópera de Rossini em língua italiana (todos os seus trabalhos posteriores foram em francês) mas esta estreou sob o título "Le voyage à Reims, ou l'Hôtel du Lys- d'Or", tendo sido encomendada para celebrar a coroação do rei francês Charles X em Reims, em 1825 e tem sido aclamada como uma das melhores composições de Rossini. Representa um trabalho exigente, que requer 14 solistas (três sopranos, um contralto, dois tenores, quatro barítonos e quatro contrabaixos). Na sua estréia, foi cantada pelas maiores vozes da época, como Ester Mombelli, Giuditta Pasta, Domenico Donzelli, Nicolas Levasseur e Marco Bordogni. Nunca ninguém tinha composto uma ópera para um tal conjunto de grandes cantores, verdadeiro fogo-de-artifício vocal e autêntica apoteose do bel-canto.\nOriginalmente Rossini criou esta ópera como algo meramente circunstancial, pelo que o compositor quis retirá-la logo após a terceira récita. No entanto a estreia foi um verdadeiro sucesso: o teatro estava cheio e o público entusiasmado. Meses depois, em setembro, Rossini acedia relutantemente em repô-la para uma causa de beneficência, vítimas de um incêndio de uma cidadezinha de Salins-les-Bains (apenas uma récita) e esta seria a ultima vez que se ouviria aquela música em Paris como parte do Dramma Giocoso "Il Viaggio a Reims". Apesar de tudo, a sua música não foi desperdiçada, uma vez que grande parte dela foi utilizada em "Le Comte d' Ory", de 1828.\nMas, antes de chegar a esse ponto, gostaria de voltar atrás. Depois da estreia de Semiramide, e depois de umas boas férias em Bolonha e Castelnaso, os Rossini foram para França como uma escala para Londres, chegando aí em 7 de dezembro de 1823. Além da apresentação de várias óperas suas, Rossini foi contratado para compor um título novo para o público inglês, que seria a ópera Ugo, re d'Italia, cuja partitura foi perdida, embora haja provas documentais de que ela foi composta, pelo menos parcialmente. Nesta mesma época, foi publicado "A Vie de Rossini" de Stendhal.\nLondres recebeu Rossini de braços abertos, onde foi apresentada a cantata Il Pianto delle Muse in Morte di Lord Byron, uma colagem de pedaços de várias óperas anteriores, formando a elegia ao poeta que tombara na Batalha de Missolonghi, lutando pela indepedência da Grécia. Em breve era convidado para vários lugares, que lhe renderam bom dinheiro, mas com isso a ópera Ugo foi deixada de lado. E o mistério dessa ópera ter sido desaparecida foi que, segundo fonte de Jeremy Commons, ela seria a própria Ermione, que não tivera sucesso em Nápoles, mas desconhecida em Londres. E agora poderia ser apreciada...entretanto, nunca foi apresentada.\nEnquanto frequentava os círculos elegantes londrinos, Rossini negociava para instalar-se em Paris, sob um compromisso de apresentar uma composição de uma ópera bufa no Théâtre-Italien, uma séria para o Opéra além da supervisão de alguams óperas suas para versões francesas. Rossini deixou Londres em 1824, indo instalar-se na capitala francesa. Foi-lhe oferecido o cargo de diretor de música e palco do Teatro Royal Italiano, que ele só aceitou sob a condição de seu rival ferrenho, Ferdinando Paer, não fosse demitido. Assim, teve uma doce vingança: não só o agradecimento de Paer, mas que este iria trabalhar como seu assitente.\nMas, a tal ópera nova não chegava aos parisienses, e enquanto isso, Rossini montava suas óperas antigas. Ele só se animou a fazer algo novo, em 19 de junho de 1825, para comemorar a coroação do rei Carlos X na catedral de Reims, ocorrida duas semanas antes, que veio dar na ópera "Il viaggio a Reims".\nDurante algum tempo pensava-se que Il viaggio a Reims não tivesse uma abertura que teria sido retirada de um conjunto de danças da "Le siège de Corinto" (1826), uma das quais Rossini reformulou para as danças no final de Il viaggio a Reims, é uma invenção do século XX ou uma atribuição errônea. Publicada em Milão, em 1938, em uma revisão por Giuseppe Piccioli, foi realizada pela primeira vez no Teatro alla Scala , em 5 de novembro de 1938, conduzido por Richard Strauss. Mais tarde foi também gravada várias vezes com a abertura de Il viaggio a Reims , até que finalmente foi possível reconstruir a partitura original da ópera. A abertura atribuída continua sendo uma das obras mais gravadas de Rossini, infundindo um estilo grandioso e elegante com boa potência orquestral.\nA partitura de "Il Viaggio" sobreviveu por acaso. Herdada após a morte do autor pela sua segunda mulher, Olympe Pelissier, foi dada por ela ao médico de Rossini, Vio Bonato, pelo que a ópera não constou de nenhum catálogo das suas obras até 1977. Contudo, em 1848 montou-se uma versão alterada e mutilada intitulada "Andremo a Parigi?" e em 1854, quando Viena celebrou o casamento de Francisco José e Elisabete de Baviera, foi encenada como "Viaggio a Vienna" completamente transformada e quase irreconhecível. Uma récita apenas.\nDepois desapareceu. Entretanto, os estudiosos da obra de Rossini que sabiam da existência desta obra, acabaram por ver as suas pesquisas recompensadas. A pouco e pouco foram aparecendo aqui e ali algumas partes: como na biblioteca do Conservatório de Paris e num depósito da Academia de Santa Cecília em Roma, manuscritos de números não aproveitados por Rossini no "Comte d' Ory" e ainda, uma cópia da partitura utilizada em Viena em 1854 descoberta na Biblioteca Nacional da Áustria.\nFoi a partir deste material que o musicólogo americano Philip Gossett conseguiu, aparentemente, reconstituir a partitura de "Il Viaggio a Reims", tendo sido finalmente encenada no Festival de Pesaro, (Auditorium Pedrotti), quase 160 anos após sua estreia e posterior desaparecimento, no dia 18 de agosto de 1984, com a direção de Claudio Abbado e, tal como no tempo de Rossini, com uma verdadeira constelação de estrelas: Cecília Gasdia, Lucia Valentini-Terrani, Katia Ricciarelli, Lella Cuberli, Ruggero Raimondi, Dalmacio Gonzalez, Francisco Araiza, Samuel Ramey, Enzo Dara, Leo Nucci; Giorgio Surjan; William Mateuzzi, Bernadette Manca di Nissa, Raquel Pierotti e Antonella Bandelli entre outros.\nOutras performances se seguiram. A estréia americana foi dada em 14 de Junho de 1986 pelo Teatro de Ópera de Saint Louis , no Teatro Loretto-Hilton em St. Louis, Missouri , dirigido por Colin Graham e conduzido por Richard Buckley.\nEm 1992, a Royal Opera, Londres deu várias performances: realizado por Carlo Rizzi , e o elenco incluiu Montserrat Caballe , Renée Fleming , Sylvia McNair , John Aler e Andrew Shore .\nEm Helsínquia , em 9 de janeiro de 2003, a ópera foi dirigido por Dario Fo e conduzida por Pietro Rizzo. Em novembro de 2005 houve outra produção em Monte Carlo , com um elenco que inclui June Anderson , Raúl Gimenez, Rockwell Blake , e Ruggero Raimondi .\nO Wiener Staatsoper produziu a ópera em seu Festival Rossini conduzida por Claudio Abbado, com Monserrat Caballé e novamente Ruggero Raimondi. O Kirov Opera executou no Kennedy Center , em Washington, em janeiro de 2007.\nO trabalho foi produzido em Tel Aviv pela Israel Opera em novembro de 2007. A estréia africana foi apresentada pela Universidade de Cape Town, em colaboração com Cape Town Opera em 2010. A estreia da América do Sul foi apresentada pelo Teatro Argentino de La Plata, Argentina, em 2011.\nDurante a temporada 2011/12, as produções mais recentes foram dadas pelo Vlaamse Opera em Antuérpia, em dezembro, onde a ação ocorreu dentro de um jato jumbo, e no Teatro Comunale de Florença, em janeiro, onde a ação foi encenado em um spa de luxo início do século 20.\nPelo que se sabe, a ópera original de Rossini tinha uma duração de 3 horas. Uma ópera de apenas um ato com uma duração de três horas! A versão de 1984, baseada na partitura publicada em 1983, dura, aproximadamente, duas horas e pouco.\nMadame Cortese, uma tirolesa dona do hotel - soprano\nContessa di Folleville, uma moderna jovem viúva - soprano\nCorinna, uma famosa poetiza romana - soprano\nMarchesa Melibea, a viúva polonesa de um general italiano morto na noite de núpcias contralto\nConte di Libenskof, general russo em amor com Marchesa Melibea tenor\nChevalier Belfiore, belo jovem oficial francês e pintor nos tempos livres tenor\nSenhor Sidney, coronel inglês secretamente apaixonado por Corinna baixo\nDon Alvaro, almirante espanhol apaixonado pela Marchesa Melibea baixo\nBarone di Trombonok, major alemão e amante de música baixo\nDon Profondo, estudioso e amante de antiguidades, amigo de Corinna baixo\nDon Prudenzio, médico do spa - baixo\nModestina, camareira do Contessa di Folleville meio-soprano\nDon Luigino, primo do Contessa di Folleville tenor\nMaddalena, governanta hotel da Normandia meio-soprano\nAntonio, maître d'hotel barítono\nZeferino, mensageiro tenor\nJasmine, manobrista tenor\nDelia, menina grega jovem que está viajando, companheira de Corinna soprano\nQuatro jogadores passeando, coro de compatriotas e mulheres, jardineiros, funcionários do hotel, bailarinos, funcionários\nLocal: Hotel Lys d'Or, spa do hotel em Plombières-les-Bains , na França\nNo hotel Lys d'Or, na pequena estação termal de Plombières, encontra-se um grupo cosmopolita de viajantes foliões, personagens importantes na sua grande maioria, a caminho de Reims onde esperam assistir à coroação de Carlos X. Sob o olhar vigilante de Mme. Cortèse, a proprietária do estabelecimento, atenta em manter a boa reputação ao lisonjear as manias de cada um, estes hóspedes excepcionais tentam estabelecer intrigas amorosas e são os atores ou as vítimas de uma série de incidentes trágico-cômicos.\nCena 4 - A Sra. Cortese suspira. Gostaria também de ir a Reims mas deve esperar o regresso do marido. Entra a Contessa di Folleville, elegantíssima francesa. Ela vem à procura da sua criada Modestina. Quando a Sra. Cortese se prepara para ir buscá-la, a criada da Condessa di Folleville entra. Trocam algumas palavras e a criada sai.\nCena 8 - O Barão Trombonok dá ordens a Antonio, o mordomo, para que prepare as carruagens para a viagem noturna do grupo. Trombonok parece ter sido nomeado pelo grupo de viajantes para ser tesoureiro e encarregado dos preparativos da viagem.\nCena 9 - Entram Don Profondo, suíço - apaixonado por antiguidades - e Don Álvaro, - oficial de marinha espanhol - Don Profondo entrega a Trombonok a sua parte do dinheiro para a viagem e comenta ter encontrado, ali por perto, uma valiosa coleção de antiguidades. Don Álvaro apresenta Malibea, uma jovem viúva polaca pela qual está apaixonado. Malibea agradece e diz que será um prazer viajar com eles.\nCena 12 - A Sra. Cortese está só e vê entrar Lord Sidney - Coronel inglês - muito pensativo. Nervosa, comenta para si que o mensageiro não voltou ainda e observa também o amor de Sidney por Corina, que ela intui retribuído. Enquanto isto, Sidney lamenta sua paixão não correspondida. Entram os criados. Eles carregam flores que colocam em frente à porta do quarto de Corina.\nCena 13 - Os criados saem e entra Don Profondo que pergunta a Sidney sobre objetos de arte ingleses. Sidney responde que não sabe e melhor seria que se dirigisse a um museu.\nCena 15 - Chega o Cavalier Belfiore - oficial francês que corteja todas as mulheres, sobretudo Folleville. Ao ver Corina sozinha pensa que chegou o momento para cortejá-la. Primeiro tenta suscitar sua curiosidade, depois elogia-a, finalmente ajoelha-se aos seus pés declarando-se. Ela repele-o e ameaça chamar por ajuda. Ele sai pensando que ela está apenas a fazer-se de difícil.\nCena 19 - Chega a Sra. Cortese com uma carta na mão. É do marido que está em Paris. Solicita a Profondo que a leia em voz alta: "Após a coroação em Reims, o Rei irá a Paris onde acontecerão grandes festejos". Imediatamente, Folleville, que mora em Paris, oferece a todos sua casa. Decidem partir. Mas como? Pela diligência que passa todos os dias em La Plombières a caminho de Paris. Sairão no dia seguinte e com o dinheiro arrecado para ir a Reims darão, naquela mesma noite, uma grande festa na pousada.\nCena 22 - Quando Trombonok se retira, os dois iniciam um diálogo no qual são solicitadas explicações, que terminam numa série de declarações amorosas.\nCena 24 - Entra Maddalena e comenta com Antonio como será linda a festa. Os habitantes do vilarejo e os camponeses foram convidados, haverá cantos e danças. A música estará a cargo de um grupo de músicos ambulantes que está nos arredores.\n1984 Cecilia Gasdia, Lucia Valentini-Terrani, Lella Cuberli,\nKatia Ricciarelli , Eduardo Giménez, Francisco Araiza, Samuel Ramey , Ruggero Raimondi , Enzo Dara, Leo Nucci , Giorgio Surjan, Oslavio Di Credico, Raquel Pierotti, Antonella Bandelli, Bernadette Manca Di Nissa, Luigi De Corato, Ernesto Gavazzi, William Matteuzzi\nClaudio Abbado , Orquestra de Câmara da Europa e Prague Philharmonic Chorus, Gravado no Festival Rossini , em Pesaro\n1992 Sylvia McNair, Lucia Valentini-Terrani, Luciana Serra ,\nCheryl Studer , Raúl Giménez, William Matteuzzi,\nSamuel Ramey, Ruggero Raimondi, Enzo Dara,\nLucio Gallo, Giorgio Surjan, Guglielmo Mattei,\nClaudio Abbado, Orquestra Filarmônica de Berlim e Rundfunkchor Berlim\n2003 Elena de la Merced, Paula Rasmussen, Mariola Cantarero,\nMaría Bayo, José Bros, Kenneth Tarver,\nSimón Orfila, Nicola Ulivieri, Enzo Dara,\nÀngel Òdena, Stephen Morschek, José (Josep), Ruiz\nJesús López-Cobos ,\nOrquestra de e Chorus de Gran Teatre del Liceu , Barcelona DVD: TDK,\n2005 Irma Guigolachvili, Anna Kiknadze, Larissa Youdina,\nAnastasia Belyaeva, Dmitri Voropaev, Daniil Shtoda,\nEdouard Tsanga, Nikolaï Kamenski, Vladislav Ouspenski,\nAlexeï Safiouline Alexei Tannovistski, Andreï Iliouchnikov,\nElena Sommer, (não nomeada), Olga Kitchenko,\nPavel Chmoulevitch, (não nomeada), (não nomeada)\nValery Gergiev ,\nOrquestra e Coro do Teatro Mariinsky , São Petersburgo , cantores wirh da Academia de Jovens Cantores do Teatro Mariinsky.\n(gravação de uma apresentação no Théâtre du Châtelet , em Paris, em dezembro)\nNo post seguinte, serão as últimas óperas de Rossini.\nPostado por vale a pena às 12.4.10\nMarcadores: il viaggio a reims, maometto II, mathilde di shabran, Rossini, semiramide, zelmira


Blog Princesas Modernas: Pink polêmico\nDomingo foi o dia do prêmio Melhores do Ano do Domingão do Faustão. Turbinei minha paciência e me joguei no sofá pra acompanhar a festa - confesso que apesar do apresentador, adoro! Como tem acontecido nos red carpets hollywoodianos, o quesito looks deixou muito a desejar.\nPretinhos de lá, paêtes de cá, achei que não valia um post. Agora, Isis Valverde, não podia passar em branco. A bela que levou pra casa o troféu de melhor atriz coadjuvante graças a Suellem de Avenida Brasil, escolheu um modelito no mínimo duvidoso. Na minha opinião, o longo de Carolina Herrera não favoreceu em nada o corpitcho da atriz, pra ser sincera, não vejo quem poderia se favorecer com ele...\nIsis que me perdoe, mas vou ter que concordar com Val Marchiori (que alfinetou o look no twitter), não deu, não!\nTAGS: Carolina Herrera, certo ou errado, Domingão, enquete, Faustão, hot or not, Isis Valverde, look, Melhores do Ano, prêmio\nCarolina Herrera|certo ou errado|Domingão|enquete|Faustão|hot or not|Isis Valverde|look|Melhores do Ano|prêmio|


Laminação Bopp Fosca Jardim Aeronave de Viracopos - Laminação Fosca e Verniz Localizado - Speed Print\nlaminação bopp fosca Jardim Aeronave de Viracopos\nSe você está interessado em laminação bopp fosca Jardim Aeronave de Viracopos, compreenda que pessoas que buscam proteger papeis importantes busca por competência e considera a empresa Speed Print como a melhor solução. Confira também abaixo mais opções acerca de: laminações foscas.\nO conteúdo do texto "Laminação Bopp Fosca Jardim Aeronave de Viracopos" é de direito reservado. Sua reprodução, parcial ou total, mesmo citando nossos links, é proibida sem a autorização do autor. Crime de violação de direito autoral – artigo 184 do Código Penal – Lei 9610/98 - Lei de direitos autorais.


vozerio do inferno:: porcas reminiscências\nPor insistência de Sukita, ao trio só restava se deliciar com suco de laranja. Os jantares eram pontualmente às oito. E a galera comia fritura, ensopados. E pra beber, suco de laranja. Era um suco esquisito, que tinha tudo de estragado, era azedão pra cacete, a Sukita disse que recebia toda segunda uma entrega com vários litros do aparato. E o Jáctus bebia tudo num misto de educação e quero que se foda-se. A essa altura, Mandiblas era um homem que já não fazia mais sexo. Estéril, vivia da renda da mulher. E já que cagava horrores, sua casa era dotada de oito penicos, espalhados em locais inusitados. Deixava a latrina para a mulher e o irmão. Se a cagada pedia inspiração, cagava em cima de um jornal, dentro da biblioteca. Lia muito romances de escritores fodões do século XIX. Quando percebeu que Jáctus limpava porra com eles depois de consumir o ânus de Sukita, tomou uma tonelada de refresco.\nEfecê 1:51 AM


Estudantes cabo-verdianos em Wuhan na China estão “aflitos” e sentem-se abandonados - Notícias do Norte\nInício » Cabo Verde » Estudantes cabo-verdianos em Wuhan na China estão “aflitos” e sentem-se abandonados\nEstudantes cabo-verdianos em Wuhan na China estão “aflitos” e sentem-se abandonados\n27/01/2020 00:36 - Modificado em 27/01/2020 00:36\n| Comentários fechados em Estudantes cabo-verdianos em Wuhan na China estão “aflitos” e sentem-se abandonados\nA aflição dos estudantes cabo-verdianos em Wuhan, foi expressada através de uma carta dirigida à embaixadora de Cabo Verde na China, Tânia Romualdo, onde os estudantes apelam a um plano de evacuação e dizem-se aflitos, com sentimento de abandono por parte das autoridades cabo-verdianas.\nAs informações são avançadas pelo jornal ANação que dá conta que são cerca de 13 estudantes cabo-verdianos que estão em Wuhan, na China, onde se concentra precisamente o foco do Coronavírus, que já matou 56 pessoas.\n“Nós estudantes Cabo-verdianos residentes em Wuhan, China, centro da epidemia do Coronavírus (2019-nCov), preocupados com a situação crítica que se vive nesta cidade, gostaríamos de saber qual o plano de emergência elaborado pela Embaixada para apoiar os estudantes cabo-verdianos residentes em Wuhan” lê-se na carta datada de 26 de Janeiro.\nEstes estudantes avançam nesta missiva que a situação poderá agravar-se nos próximos dias, pois a “cidade já conta com escassez de materiais de prevenção como máscaras, luvas, desinfetantes entre outros”.\n“Mesmo seguindo as medidas de precaução e isolamento sugeridas pelas autoridades, determinadas ações como deslocar-se a estabelecimentos com o intuito de adquirir bens básicos essenciais são inevitáveis; há um assustador aumento diário de novos casos e que os hospitais pertencentes às universidades estão também cheios, recusando-se por vezes a tratar novos pacientes” escrevem.\nNisto e com o não existir neste momento medicamentos para sua contenção, estes asseguram que outras embaixadas como por exemplo dos Estados Unidos da América, França, Austrália, Portugal, Sri Lanka, já tomaram a iniciativa de evacuar os seus cidadãos para outras cidades, pelo que estes aguardam por um plano de evacuação “cientes de que este tema deverá ser tratado com maior urgência possível”.


Max Weber: STF confirma o Sport como único campeão Brasileiro de 1987\nPrimeira Turma do tribunal rejeitou recurso apresentado pelo Flamengo\nA Primeira Turma do Supremo Tribunal Federal (STF) confirmou nesta terça-feira o Sport como único vencedor do Campeonato Brasileiro de 1987. Foi rejeitado um recurso apresentado pelo Flamengo em outubro para tentar reverter uma decisão anterior favorável ao time do Recife. A decisão foi unânime. O relator, Marco Aurélio Mello, torcedor do Flamengo, foi o primeiro a votar contra o time de coração.\nO tipo de recurso apresentado pelo Flamengo se chama “embargos de declaração” e serve para sanar pontos que ficaram poucos claros da decisão. Mas o time aproveitou para pedir “efeitos infringentes”, ou seja, a possibilidade de mudar o teor da decisão que declarou o Sport único campeão. O objetivo era declarar os dois vencedores do título de 1987.\nDurante o julgamento desta terça-feira, houve espaço para brincadeiras entre os ministros. Eles destacaram que não houve fatos novos desde a primeira decisão, tomada em abril este ano.\n— O fato superveniente é que meu time ganhou o Campeonato Brasileiro — brincou Alexandre Moraes, que é corintiano.\nEspero que seja o único (campeão) — respondeu Marco Aurélio.\n— Único — devolveu Moraes.\n— Houve outro fato: meu time conseguiu voltar para a primeira divisão — disse Rosa Weber, que torce para o Internacional.\nEntre os argumentos do time do Rio, a defesa do time lembrou que a CBF unificou os títulos dos campeonatos nacionais realizados antes de 1971 para considerar seu vencedores também campeões brasileiros. Também citou exemplos de vários campeonatos que tiveram mais de um campeão.\nApesar de afirmar que quer dividir o título e não assumi-lo novamente, o clube carioca fez uma provocação: “Ora, como se vê, com o devido respeito, é notório que o embargante (Flamengo) venceu a principal competição do futebol brasileiro profissional do ano de 1987, sendo também inconteste, permissa venia, a necessidade de intervenção da CBF para a definição do campeão da ‘segunda divisão’ daquele mesmo ano!!”\nO Sport rebateu, destacando por exemplo que disputou a Taça Libertadores do ano seguinte, e não o Flamengo. Também argumentou que os embargos de declaração não servem para alterar o que já foi decidido.\nO Flamengo havia recorrido ao STF em 2015 de uma decisão judicial que proclamou o Sport dono do título. Alegou ainda que em 2011 a própria CBF estendeu o título ao Flamengo. O relator, ministro Marco Aurélio Mello, flamenguista declarado, votou contra o time do coração quando o julgamento começou, em agosto do ano passado. Argumentou que a declaração tardia da CBF não tinha validade, porque o Judiciário já tinha definido a questão antes da segunda decisão da entidade desportiva.\nEm 18 de abril de 2017, a Primeira Turma do STF, da qual Marco Aurélio faz parte, confirmou sua decisão. Luís Roberto Barroso, que também é flamenguista, votou pelo compartilhamento do título entre os dois clubes. Mas os ministros Alexandre de Moraes e Rosa Weber concordaram com o relator. Eles concordaram com o argumento de que a Justiça já tinha decidido a questão em caráter final, com decisão do Superior Tribunal de Justiça (STJ) de 1994, quando a CBF decidiu estender o título ao Flamengo.\nO ministro Luiz Fux, que também integra a Primeira Turma, não participou do julgamento. Ele estava impedido, não pelas regras do futebol, mas pelo Código de Processo Civil. Isso porque o filho dele é advogado do Flamengo no processo.\nPostado por Max Weber às 19:23