CCB - Apostila Introdução a família das Cordas. FINAL | Instrumentos de Corda | Viola\nApostila Introdução a família das Cordas (uso somente da CCB)\nsalvareSalvați CCB - Apostila Introdução a família das Cordas. FI... pentru mai târziu\nMetodo Violoncello Nelson Gama Volume.02\nCCB metodos intrumentos\n- Conhecendo a Família das Cordas\n- O violino - A viola - O violoncelo\n- Principais partes do instrumento\nde arco moderno\n- A Espaleira\n- Cordas - Arco - Breu\n- Ajustes e cuidados\n- Arcadas - Golpes de arco\n- Consciência Corporal - Postura\nNos últimos anos, tem-se usado uma série de combinações dos mais variados métodos para o ensino prático dos instrumentos, favorecendo e sugerindo uma aprendizagem mais individualista, de um modo geral, uma vez que cada instrutor fica livre para utilizar os métodos que melhor lhe convier em suas aulas e avançar de acordo com o progresso individual de cada aluno, o que, por conseguinte, pode resultar num corpo musical instável com pensamentos individualistas. Por isso a essência deste trabalho, é padronizar a metodologia de ensino e o material didático utilizado pelos instrutores com o foco principal no hinário, já que, apesar de boa parte dos exercícios serem elaborados com base nos principais métodos tradicionais da literatura musical de cada instrumento, outra boa parte dos exercícios será, também, extraída dos próprios hinos, favorecendo e propondo uma aprendizagem coletiva, uma vez que o avanço dependerá do progresso do grupo de alunos, e que, por consequência, semeia desde o início, já nas primeiras lições, um pensamento coletivo, uma das qualidades indispensáveis a qualquer bom corpo musical.\nConhecendo um pouco sobre as Famílias das Cordas\nPrincipais partes de um instrumento de arco moderno\nProdução sonora nos instrumentos de arco modernos\nRelação de medidas dos instrumentos de arco modernos\nAjustes e cuidados\nProdução sonora: arcadas e golpes de arco – articulação\nConsciência corporal e seus benefícios\nPostura: posicionamento do violino e viola\nPosicionamento do violoncelo\nEmpunhadura do arco de violino e viola\nEXERCÍCIO 02 – MOTIVOS RÍTMICOS\nEXERCÍCIO 03 – MOTIVOS RÍTMICOS\nEstas Bases para o Estudo Prático dos Instrumentos de Arco, não visa formar músicos profissionais, mas sim proporcionar o desenvolvimento da técnica básica, para a execução de hinos com perfeição, através da conscientização corporal num contexto geral, como também da musculatura e articulações envolvidas diretamente no processo de tocar (estudar) um instrumento de arco, correlacionando-a diretamente com as práticas mais comuns do nosso dia-a-dia, facilitando, assim, a compreensão e aplicação dos exercícios necessários para o desenvolvimento dessa técnica.\nBusca, também, despertar a curiosidade para que os alunos continuem pesquisando, além de incentivar a apreciação de obras do repertório específico do instrumento, camerístico e sinfônico, (gênero intimamente relacionado ao estilo sacro) essencial para a boa formação musical de qualquer músico, visando apurar os sentidos, principalmente o auditivo, para que se desenvolva uma sensibilidade musical e senso autocrítico necessários como referência (estímulo) para que se busque a melhor e mais natural execução musical, através de boa postura, produzindo o melhor som e afinação.\nCom o passar dos tempos, a crescente evolução dos instrumentos levou ao surgimento de novos instrumentos, o que resultou em instrumentos que possuíam certo número de características em comum como, por exemplo, o formato semelhante, o método de produção do som, entre outras, havendo, assim, a necessidade de separá-los em famílias. A classificação mais simples divide-os em instrumentos de percussão, de sopros e de cordas, porém essa classificação é imprecisa em certos casos como, por exemplo, o do piano que é um instrumento de percussão e também de cordas. Em 1914, Erich von Hornbostel e Curt Sachs divulgaram um sistema de classificação que procura evitar essas ambiguidades. Nesse sistema, os instrumentos são classificados, de acordo com o que realmente produz o som, em aerofones (sopros em geral), idiofones (percussão sem pele em geral), membranofones (percussão com pele em geral) e cordofones (cordas em geral), que engloba os instrumentos que serão apresentados a seguir e se divide nas seguintes subcategorias:\n- Instrumentos de cordas Pinçadas (Harpa, Violão, Alaúde, Cravo);\n- Instrumentos de cordas Percutidas (Piano, Piano forte, Berimbau);\n- Instrumentos de cordas Sopradas (Harpa Eólica);\n- Instrumentos de cordas Friccionadas, ou família do violino, ou instrumentos de arco (Violino, Viola, Violoncelo, Contrabaixo);\nNos instrumentos de cordas pinçadas, o som é produzido no momento em que a corda é tangida com os dedos, unhas ou plectros (um tipo de unha, geralmente de plástico, que conhecemos hoje em dia como palheta, usada por quem toca violão ou guitarra elétrica, entre outros);\nJá nos instrumentos de cordas percutidas o som é produzido quando a corda é percutida por um martelo (feito de lã de carneiro, como o que é utilizado no Piano), por uma baqueta, ou com o próprio arco.\nSobre os instrumentos de cordas sopradas, o som é produzido com a corrente de ar.\nNos instrumentos de cordas friccionadas, a emissão de som acontece, quando as cerdas (geralmente crina de cavalo) do arco desliza sobre a corda. É interessante ressaltar que as cerdas são alinhadas em filamentos e, para ficarem mais aderente a corda, precisam ser revestidas por uma resina chamada breu, que será apresentada logo mais neste trabalho.\nNeste livro serão apresentados os instrumentos de cordas friccionadas, que trataremos por instrumentos de arco e é o foco de estudo deste trabalho.\nO nome violino surge como diminutivo da palavra viola derivada do Espanhol vihuela, do antigo Provençal viol e do latim medieval vitula que tem relação com o verbo vitulari – “estar em festa, exultar, regozijar-se” – que também originou a palavra, em inglês, fiddle, usada nos países anglo-saxônicos para identificar, genericamente, todos os antecessores do moderno violino. O termo ainda é usado atualmente para designar o violino no contexto da música popular e folclórica. Já na França, a vielle foi o nome genérico de todos os antecessores do violino, trata-se de um instrumento de cordas friccionadas por arco que surgiu juntamente com a rebec na Europa medieval entre os sécs. VIII e IX, e ambos foram matrizes donde derivariam a lira da braccio, um dos principais ancestrais do violino.\nFig. 1 - Vihuela\nFig. 2 - Vielle\nFig. 3 - Viol\nFig. 4 – Rebec\nFig. 5 – Lira da Braccio\nA palavra viola também foi usada, antes do séc. XVI, para identificar, genericamente, qualquer instrumento de arco e, até fins do séc. XVI, haviam mais de dez instrumentos com o nome de\nviola, entre eles: viola soprano, viola tenor, viola lira ou bastarda, viola baixo ou da gamba (antecessora do violoncelo), division viol (viola baixo de tamanho menor) e a viola contrabaixo ou violone (antecessora do contrabaixo) formando a família da viola, que se desenvolveu antes da atual família do violino, e por esta foi amplamente substituída a partir do séc. XVII; além das violas d’amore e da braccio, também chamada lira da braccio (da qual resultaram o violino e a viola modernos). Posteriormente, os italianos adicionaram o sufixo diminutivo cello\nà palavra violone (aumentativo de viola) originando o nome violoncello que significa pequeno violone.\nFig. 6 - Família da viola\nInstrumento que corresponde ao soprano da família do violino. Os primeiros foram feitos na Itália em meados do século XVI, evoluindo de antecessores como a rebec, a vielle e a lira da braccio. A arte de fabricar violinos de primeira classe foi, por 200 anos, atribuída a três famílias de Cremona – os Amati, Guarnieri e Stradivari (de que a latinização deu Stradivarius). O violino se manteve inalterado por 400 anos, com exceção da utilização de cordas mais finas e de um cavalete mais alto no século XIX.\nFig. 7 - Stradivarius\nTem longa história na execução da música folclórica, que vem desde seus antecessores (como a vielle). Durante o século XVII, substituiu a viola soprano na música de câmara, e tornou-se o fundamento da orquestra. Na orquestra moderna, os violinos são divididos em duas seções – primeiros e segundos violinos –, as quais se distinguem, em certa medida, pelo fato os primeiros tocarem as partes mais agudas e os segundos, as mais graves. O repertório de música escrita para o violino é enorme, e cresceu ainda mais depois que Paganini revelou todas as suas possibilidades virtuosísticas. Inclui concertos de Bach, Vivaldi, Beethoven, Brahms, Tchaikovsky, Mendelssohn, Bruch, Berg – e Paganini.\nA viola, como a conhecemos hoje (também conhecida por viola de arco, viola clássica ou\nsinfônica, alto – em italiano, bratsche – em alemão, entre outros nomes), teve suas bases do modelo moderno estabelecidas a partir de meados do séc. XVII pelas famílias Amati, Guarneri\ne Stradivari. É o instrumento intermediário entre o violoncelo e o violino na família dos\ninstrumentos de arco, e a este último se assemelha visualmente (cerca de 7,5cm mais comprida) e na maneira de se tocar, entretanto tem um timbre caracteristicamente mais encorpado, doce, menos estridente e mais grave, além de possuir notável poder expressivo de acento mais suave, recolhido e melancólico; qualidades extremamente emotivas bastante apreciadas por grandes compositores que escreveram obras muito importantes, tais como o concerto em sol maior de G. P. Telemann, o concerto de C. Stamitz, as sonatas com piano de J. Brahms, as suítes para viola solo de M. Reger, os concertos de P. Hindemith, W. Walton e\nB. Bartok, entre outras.\nFig. 8 - Comparação entre o violino (acima) e a viola (abaixo)\nInstrumento que corresponde ao baixo da família do violino, normalmente, abreviado como “cello”. Datando do final do séc. XVI, o tamanho do instrumento variou bastante durante os sécs. XVI e XVII; grande parte dos modelos era consideravelmente maior que o tamanho padrão moderno fixado por Stradivari c.1710. Foi Stradivari quem estabeleceu no final do séc. XVII as bases do modelo utilizado hoje em dia. Por volta dessa data o termo violoncelo passou a ser adotado universalmente. Antes disso era conhecido por “violoncino”, “violone”, “bass de violin”, “bass violin”.\nO instrumento mais antigo que sobrevive até hoje foi obra de Andrea Amati (1572), sendo parte de uma encomenda de vários instrumentos para Charles IX, rei da França (1560-1574).\nPequenas alterações têm sido feitas até o presente. Um dos feitos mais importantes foi, sem dúvida, a invenção do espigão por Adrien Servais (1845). Isso possibilitou uma maior estabilidade das mudanças de posição e também ofereceu maior liberdade para a mão esquerda e proporcionou maior confiança ao executante e, portanto, uma sonoridade mais plena.\nDurante o séc. XVIII se destacaram grandes compositores que escreveram para o instrumento:\nBocherini escreveu sonatas e concertos, Haydn escreveu concertos, dos quais dois se conservam, e Beethoven um concerto tríplice com violino e piano, além de importantes sontatas, no que foi seguido por Mendelssohn, Chopin, Brahms, entre outros. Bach escreveu música para violoncelo sem acompanhamento em suas seis suítes; mas esse meio de expressão só viria a encontrar novos adeptos no séc. XX com Roger e Kodaly. O repertório romântico de concertos para violoncelo consiste de três obras importantes, de Schumann, Dvorak e Elgar; entre os compositores mais recentes que produziram obras para violoncelo e orquestra destacam-se Prokofiev, Shostakovich e Britten.\nFig. 9 - Violoncelo\nO tampo e o fundo, geralmente são construídos com a junção de duas partes simétricas (mesma largura) de madeira coladas uma na outra, e podemos observar essa junção através de uma linha central em ambos; é um pouco menos comum, mas não raro, também encontrarmos fundos construídos em peças inteiras.\nEm seu interior encontramos dois blocos em madeira maciça, um na parte superior para fortalecer o assentamento do braço, e o outro na parte inferior para segurar o botão que sustenta o rabicho. Há também outros quatro blocos nas laterais na região dos “Cs”C, onde as madeiras se juntam, que fortalecem essas partes do instrumento. Também podemos observar: a barra harmônica - uma ripa de madeira (geralmente a mesma utilizada na construção do tampo) em forma de arco colada por baixo no tampo, do lado esquerdo (lado das cordas graves), embaixo do pé do cavalete e orientada no sentido das cordas; e a alma - um cilindro de madeira encaixado verticalmente entre o tampo e o fundo, no lado direito (lado das cordas agudas) e também na direção, do pé do cavalete, porém posicionada um pouco mais para trás.\nExternamente, além das partes apresentadas na figura abaixo, também temos as cordas, o cavalete, o estandarte, o rabicho, o apoio do queixo (também conhecido como queixeira), no caso dos violinos e violas e o espigão, no caso dos violoncelos e contrabaixos.\nFig. 10 - Partes de um instrumento de arco\nÉ possível se produzir sons pinçando as cordas com os dedos, ou até mesmo percutindo-as\ncom a vareta do arco, mas a maneira mais comum é através da fricção do arco sobre as cordas que ficam tensionadas e apoiadas sobre o cavalete (ponte) que, por sua vez, capta as\nvibrações emitidas e as transmite para o interior da caixa acústica onde a barra harmônica, que além de fornecer suporte mecânico à estrutura do instrumento, harmoniza essas vibrações e faz vibrar o tampo harmônico (superior), como se fosse uma membrana (assim como acontece nos autofalantes) e, por fim, a alma, que além de ligar mecânica e acusticamente os dois tampos, suportar a força exercida pelas cordas sobre o tampo superior\ne distribuir parte desse esforço ao tampo inferior, transmite essas vibrações para o tampo\ninferior (que é mais rígido), resultando na vibração de todo o corpo do instrumento de modo que o som ressoe para fora, sendo que boa parte sai pelos “Efes”f.\nFig. 11 - Cavalete, barra-harmônica e alma\nFig. 12 - "Efes", pés do cavalete e alma\nCom a crescente popularização desses instrumentos, principalmente após a Revolução Industrial, onde a mecanização tornou possível a produção em larga escala de todos os instrumentos, há a necessidade de se ter instrumentos menores que os normais em virtude das diversas estaturas das pessoas, principalmente quando se trata de crianças. A seguir, uma tabela comparativa com as medidas mais usuais dos instrumentos e arcos.\nComprimento da caixa de Ressonância / CM\nComprimento do Arco / CM\n27,0 a 28,0\n30,0 a 32,0\n33,0 a 34,0\n35,0 a 36,0\n38,0 a 42,0\nFig. 13 - Tamanhos de Violinos\nFig. 14 - Tamanhos de violas\nFig. 15 - Estilos e tamanhos padrão do Violoncelo\nÉ um acessório feito de material macio, normalmente uma espuma mais consistente, colado\nnuma outra parte que pode ser de plástico, madeira, metal, fibra de carbono, entre outros materiais, e, geralmente, possui formato anatômico, tendo, em suas extremidades, hastes com regulagem de altura que se encaixam nas bordas inferiores do fundo do instrumento. É usada pela grande maioria dos músicos violinistas e violistas e serve para apoiar o instrumento no ombro e diminuir a distância entre o mesmo e o queixo do músico, afim de aliviar a tensão, no ombro e no pescoço, causada pela necessidade de pressionar a cabeça e levantar o ombro contra o instrumento para mantê-lo na posição de tocar.\nA escolha da espaleira é bastante pessoal e não existe a melhor ou a pior, mas sim aquela que proporcione o máximo de conforto na hora de tocar. Atualmente há vários modelos de\nespaleiras disponíveis no mercado, as mais tradicionais são: a Wolf (Alemã) e a Kun (Canadense).\nEspaleira Kun (Canadense)\nEspaleira Wolf (Alemã)\nFig. 16 - Tipos de espaleiras\nHá uma grande variedade de cordas, que podem ser feitas de fibra vegetal (sisal, cânhamo, cascas de plantas, tiras de bambu), de fibra animal (cerda, tripa, pele), ou do reino mineral (bronze, aço, latão, ferro), podendo ainda assumir formas mistas (tripa revestida de prata, aço forrado com seda e revestido a prata), sendo que estas últimas, as mistas e as do reino mineral, são as mais comuns usadas hoje em dia nos instrumentos modernos.\nO equilíbrio timbrístico do instrumento depende também da qualidade das cordas, caso uma se rompa, se for substituída somente a que se rompeu, não haverá grande aproveitamento da corda nova com as cordas mais antigas.\nUma boa corda apresenta bons resultados em instrumentos de qualidade mais elevadas, porém em instrumentos mais simples, esses resultados não são tão perceptíveis.\nFig. 17 - Imagem de microscopia eletrônica de uma corda Ré ampliada 90x (esq.) e uma corda Lá quebrada ampliada 200x (dir.). Podemos observar a natureza composta das cordas Lá e Ré do violino, com uma corda central e um bordão em forma de fita enrolado por cima. Este artifício é utilizado para aumentar a densidade linear de massa, sem, no entanto, perder flexibilidade nas cordas destinadas a produzir sons graves. As imagens foram obtidas num equipamento Zeiss do Laboratório de Microscopia Eletrônica, IFSC, USP.\nO breu é, basicamente, um composto de uma resina extraída de árvores, e serve para gerar\naderência entre a crina do arco e as cordas, ajudando no manuseio do arco e produzindo assim o som. Alguns compostos contêm mais álcool que outros, resultando em breus negro, intermediário e amarelo. Há quem diga que breus mais escuros não produzem tanto pó e são\nmais indicados para cordas de aço, que não precisam de um poder de aderência muito forte,\ne breus mais claros são mais indicados para cordas sintéticas que exigem uma aderência maior.\nExistem vários tipos de breu e sua escolha, além de muito pessoal, deve considerar aspectos importantes como, por exemplo, o tipo de corda (alumínio, aço, perlon ou tripa), o tipo da crina do arco (animal ou sintética), o clima onde se toca e até mesmo questões alérgicas.\nFig. 18 - Extração da resina\nFig. 19 - Fabricação do breu\nFig. 20 - Breu claro (amarelo)\nFig. 21 - Breu intermediário (marrom)\nFig. 22 - Breu escuro (negro)\nAtualmente muitos instrumentos são produzidos em fábricas, em larga escala, com o uso de máquinas, o que resulta, em sua grande maioria, instrumentos com sonoridade desequilibrada e por isso precisam ser ajustados. Para isso é necessário realizar a sonorização\ndo instrumento, que consiste no ajuste de dois itens essenciais, alma e cavalete (na maioria\ndos casos costumam ser trocados), e mais três que, eventualmente, também costumam ser trocados: pestana e cravelhas em ébano e, mais raramente, a barra harmônica. Levando-se a um profissional da área (conhecido como luthier ou liutaio) é possível realizar esses ajustes.\nO encordoamento do instrumento, bem como a crina do arco devem ser trocados\nperiodicamente; a escolha das cordas deve ser algo consciente, sendo que a preferência timbrística do músico tem grande importância. Já a troca da crina do arco deve ser feita por um profissional da área, o archetier.\nUma pequena observação quanto aos cuidados com o arco: jamais deve ser guardado dentro\nde sacos plásticos e, para o mesmo não perder a rigidez estrutural, a crina deve ser afrouxada\ntoda vez que não estiver em uso.\nA crina, assim como nosso cabelo, é composta de várias escamas (invisíveis a olho nu) que,\nem contato (atrito) com as cordas a fazem vibrar, por isso, para uma boa utilização do breu,\nrecomenda-se apertar o arco até o ponto em que a crina não toque na madeira e então passar\no arco sobre o breu (e não o breu sobre o arco), fazendo um movimento, não muito rápido,\nde velocidade constante, partindo do talão em direção a ponta do arco e não o contrário.\nAssim haverá uma melhor absorção do breu pelas escamas da crina, e o mesmo será distribuído por igual em todo o arco.\nNão existe uma quantidade padrão, pois isso varia de músico para músico e há quem diga que\nde 5 a 10 passadas já são suficientes, porém o excesso de breu pode resultar num som\n“arenoso” e com apitos. É importante alertar, também, sobre a importância de girar o breu regularmente a cada passada, afim de evitar que a crina passe sempre no mesmo lugar e abra\numa “vala” no breu, reduzindo, assim, sua vida útil.\nÉ importante conservar o instrumento sempre limpo, e a limpeza consiste em retirar com uma flanela macia, seca e limpa, as marcas de dedo, resíduos e o pó do breu que ficam espalhados pelo instrumento, nas cordas e no arco, sempre antes de guardar o instrumento, já que esse\npó se derrete com o calor e cria uma crosta que mancha o instrumento e dificulta a limpeza\nDeixar o instrumento sujo de breu, é sinônimo de falta de higiene, isso sem esquecer que o\npó do breu queima o verniz do instrumento, que tem como função proteger e garantir a\nqualidade e vida útil da madeira. Além disso, o acúmulo de resíduos de breu e a sujeira\nresultam impurezas, provavelmente, gerando fungos, além de oxidar as cordas reduzindo o tempo de vida útil da mesma.\nPara um estudo consciente e fundamentado precisamos compreender aspectos importantes:\nsua origem e seu funcionamento. Ao pesquisar sobre sua origem surge a pergunta: Por que Arco? Encontramos a resposta na antiguidade, onde músicos faziam uso de um artefato para produzir som que muito se assemelhava ao arco que era utilizado para arremessar flechas.\nCom o passar dos anos o arco sofreu diversas modificações. A grande e revolucionária foi feita no final do séc. XVIII por François-Xavier Tourte (1747-1835) – archetier – fabricante de arcos, que, para chegar na atual curvatura do arco moderno, tirou proveito das características únicas (densidade, robustez, elasticidade) do pau-brasil, hoje universalmente utilizado e conhecido, também, por pau-pernambuco (este último, nome do estado brasileiro que se supõe ter sido o lugar onde foi primeiramente encontrado).\nEle curvou a madeira no sentido contrário ao que se usava até então, convexamente, com a curvatura em direção a crina, gerando, assim, maior tensão e nervura (flexibilidade), e, consequentemente, multiplicando as possibilidades técnicas dos instrumentos de arco. “Paganini nunca teria desfrutado um tão grande sucesso sem a madeira de pernambuco”, assegura Edwin Clément – Archetier francês.\nFig. 23 - Evolução do arco\nFig. 24 - Estilos de arcos\nFig. 25 - De cima para baixo: arco de violino, viola, cello, contrabaixo francês e contrabaixo alemão\nFig. 26 - Partes do arco moderno\nFig. 27 - Fio da crina de um arco ampliado 1000x\nDesde então, há uma intensa busca por outras madeiras e materiais que também possam ser usados na construção de arcos, entre eles, atualmente, a fibra de carbono, mas os resultados não são tão significativos quanto os apresentados pelo pau-brasil, que está cada vez mais escasso.\nO arco tem fundamental importância para os instrumentos de cordas, uma vez que grande parte da execução musical é feita com o arco. Os músicos mais experientes o consideram como uma extensão natural do braço direito. Cada detalhe é importante, entre eles, a posição dos dedos e a função que cada um exerce para um bom controle e domínio das técnicas básicas de arco. Entender esses detalhes faz parte da conscientização do músico que busca uma qualidade mais apurada de som.\nO músico que toca um instrumento de arco, pode fazer analogia a um artesão que, quando faz um vaso, dentre os recursos que se utiliza, tem o barro como matéria prima e a roda, que ele utiliza para trabalhar e dar formas ao barro; de modo semelhante acontece com esse músico, o som é a sua matéria prima e o arco é o elemento fundamental que ele irá utilizar para dar formas aos sons que produz.\nNo tocante à produção sonora com o arco, é importante conhecermos a distinção de dois termos importantes: Arcadas e Golpes de Arco.\nO princípio básico para se produzir som no instrumento, se resume no movimento do arco sobre as cordas ao se executar arcadas e golpes de arco.\nArcadas: Sinais gráficos que indicam a direção do movimento do arco.\nGolpes de Arco: Diferentes combinações de pontos de contato com movimentos verticais (peso/pressão) e horizontais (velocidade) realizados com o arco ao se tocar uma ou mais notas. Cada tipo de som resultante dessas combinações representa um tipo específico de articulação.\nPonto de Contato: Lugar onde a crina encontra-se com a corda. Esse contato pode acontecer entre o cavalete e o espelho, podendo ser mais próximo ao cavalete ou mais distante dependendo do tipo de som e articulação pretendidos.\nPeso/pressão: É a energia que aplicamos sobre as cordas através do peso do braço sobre o arco.\nVelocidade: Em física é a relação entre um espaço percorrido e o tempo gasto para percorrê- lo. No caso dos instrumentos de cordas friccionadas, refere-se a rapidez com que o arco é movimentado sobre as cordas.\nInicialmente, para uma produção sonora ideal, deve-se praticar a combinação destes três fundamentos sem cessar, buscando sempre manter toda a crina em contato com a corda afim de se ter uma boa aderência e, alcançando essa boa aderência, descobrir qual o peso e velocidade ideal para se conseguir um som limpo e constante.\nArticulação: é o ato de articular que significa separar, dividir, pronunciar distintamente. Em música refere-se às diferentes maneiras de se “falar” (tocar, interpretar) com clareza e nitidez um discurso musical. Cada família de instrumentos usa recursos distintos para criar as articulações, os instrumentos de arco o fazem através dos golpes de arco.\nOs golpes de arco são identificados por sinais gráficos e possuem nomenclaturas como Legato, Détaché, Staccato, Martelé, entre outras, mas estas aqui mencionadas deverão ser tratadas com muita rigorosidade em sua execução:\nLegato: Golpe que requer movimento uniforme do arco. Duas notas ou uma serie de notas são executadas sem interrupção de som em um mesmo movimento, independente da sua arcada - direção do movimento.\ninterrupção do som nas mudanças de direções. Peso e velocidade continua são suas\nStaccato: Golpe de arco curto que reduz, aproximadamente, a metade do valor de uma nota.\nMartelé: É decididamente um golpe de arco percussivo, executado na corda, separado por pausas onde cada nota é precedida por um grande acento inicial.\nÉ importante salientar que existem variações destes golpes de arco como, por exemplo, Détaché longo, détaché curto, détaché acentuado, staccato longo, staccato curto, que serão abordadas futuramente.\nConsciência corporal, como o próprio termo já diz, significa tomar consciência do corpo, reconhecer e identificar os processos e movimentos corporais, internos e externos.\nQuando há algo errado com nosso corpo ele costuma nos enviar sinais de alerta, nos quais muitas vezes não prestamos atenção simplesmente porque não tomamos conhecimento de como nosso próprio corpo funciona.\nAssim, pequenos problemas podem ir se acumulando até nos sentirmos fadigados, sem energia para realizar até as mais simples tarefas. Daí a importância de termos consciência corporal, nos proporcionando mais energia e saúde para nossas vidas e, consequentemente, mais qualidade de vida.\nOs movimentos que o corpo executa têm objetivos bem definidos. Se tomarmos consciência\ne nos concentrarmos nestes movimentos, eles se tornam mais corretos, ou seja, é como se\nnós fizéssemos o corpo chegar mais rápido aos seus objetivos sem desperdiçar energia. Prestar atenção ao funcionamento e ao comportamento do próprio corpo é a ideia básica da\nconsciência corporal. É uma espécie de autoconhecimento, ou seja, entender o que o corpo\né capaz de fazer, bem como suas limitações.\nConhecer e respeitar os limites de seu corpo pode não apenas evitar doenças, mas também mostrar que talvez a modalidade de exercícios físicos escolhida por você não seja a melhor opção para o seu organismo.\nDe qualquer maneira, para o corpo, o sedentarismo não é uma escolha natural. Músculos e articulações foram projetados para se movimentarem: os músculos foram projetados para fazer força, suportar cargas, assim como as articulações foram feitas para serem articuladas fazendo com que os membros se movimentem. Basta reparar como se esticar num alongamento pela manhã, depois de permanecer aproximadamente oito horas sem quase se movimentar, traz mais disposição e força ao corpo para enfrentar o dia.\nTomando consciência do corpo, despertamos ferramentas internas para o combate de males\ne para o desenvolvimento de posturas e atitudes que melhoram nossa qualidade de vida e até mesmo nosso relacionamento interpessoal.\nAo nos concentrarmos exclusivamente no corpo e nos seus processos, somos capazes de perceber as conexões entre a mente e o físico. Portanto, ter consciência corporal pode ser uma arma poderosa para percebermos inimigos como tensões, preocupações e estresses que causam, silenciosamente, mal a nosso corpo e, assim, tomar medidas de relaxamento para evitar doenças.\nO ponto inicial é a naturalidade do nosso corpo, desde os movimentos ao posicionamento,\nem si, do instrumento junto ao corpo, que deve ser de maneira racional, buscando respeitar\na fisiologia humana, que pode mudar de uma pessoa para outra, além de considerar o\nprincípio de que o instrumento deve ficar livre para soar. É de extrema importância buscar os benefícios que se ter consciência corporal nos proporciona, e se valer desse conhecimento para sempre evitar, ao máximo, ao posicionar o instrumento e empunhar o arco, realizar esforços desnecessários. Portanto, com base na Consciência Corporal vamos colocar em prática a forma correta de posicionar o instrumento e o arco através de imagens ilustrativas. As imagens a seguir seguem uma ordem, como um passo a passo e as orientações aqui dadas devem ser colocadas em prática sempre com auxílio do instrutor.\nEm relação ao violino e a viola, em ambos os casos o instrumento deve ser apoiado sobre a clavícula e o ombro esquerdo, formando um ângulo de, aproximadamente, 45 graus em relação ao corpo, tanto em pé, como sentado, e, na medida do possível, estar paralelo ao chão. O instrumento deve ser apoiado de maneira a ser possível movimentar livremente o braço, cotovelo e, consequentemente, o antebraço e a mão por toda a extensão do braço e espelho do instrumento, sem tensionar, principalmente o polegar, além do pescoço e do ombro, para assim, contribuir automaticamente, para uma fôrma de mão com o mínimo de tensão, facilitando o estudo da afinação e, posteriormente, de mudanças de posição e do vibrato. Atentar para a necessidade, ou não, do uso da espaleira.\nO punho deve formar uma linha reta com o antebraço que, independente do ângulo de visão que se tenha dela, sempre deve ser reta.\nPara que seja possível manter essa linha sempre reta, deve se ter em mente que o cotovelo do braço esquerdo também tem posições especificas para cada corda conforme pode se observar nas imagens abaixo da esquerda para direita, onde os dedos estão sobre a 1ª corda, 2ª corda, 3ª corda e 4ª corda.\nJá no caso dos violoncelos, é importante que os pés sejam posicionados de maneira que se consiga levantar sem move-los do lugar. É preferível um assento que tenha a altura dos joelhos, deve se sentar próximo a borda da cadeira com o tronco alinhado e equilibrado sobre os ísquios e os pés e calcanhares devem estar bem apoiados no chão. O posicionamento do instrumento deve ser deslocado mais para o lado esquerdo do corpo e apoiado em três pontos: o lado esquerdo do tórax, a perna esquerda e o espigão, desse modo não é necessário manter o contato da perna direita na lateral do instrumento, há uma amplitude muito maior de movimentos do instrumento com o arco, o alcance do braço direito é ampliado tornando sua movimentação imediatamente mais leve, elimina-se a necessidade de se “torcer” o tronco para o alcance das cordas lá e dó, uma vez que essa torção não é naturalmente acompanhada pelo quadril pelo fato de se estar sentado, também elimina a necessidade de se realizar um esforço extra para atingir a ponta do arco e, por fim, elimina a necessidade de se deslocar o cotovelo para trás da linha do corpo ao se tocar a corda dó na região superior do arco.\nO arco é a parte mais importante dos instrumentos de cordas friccionadas, ele é responsável pela “produção sonora”, uma vez que a posição do arco está incorreta na mão, o som será o primeiro a ser prejudicado.\nPara um estudo consciente e prático é aconselhável que o primeiro contato para prática da empunhadura do arco seja feito com um lápis, com o propósito de compreender o posicionamento dos dedos sobre o arco e a mínima pressão que se deve aplicar para segurá- lo, afim, apenas, de impedir que caia no chão. Após este treino haverá preparo para empunhar o arco de forma correta.\nDeve-se buscar uma fôrma bem arredondada, ligeiramente inclinada em direção à ponta do arco, com dedos naturalmente espaçados e bem encaixados no arco e o mais confortável possível para que se consiga um maior controle do arco, procurando sempre sentir a sensação dos dedos e arco pendurados, proporcionando, assim, o relaxamento da mão.\nÉ importante atentar ao fato de que, assim como na mão esquerda onde o cotovelo oscila em posições específicas para cada corda, na mão direita o braço também tem alturas específicas para cada corda conforme pode se observar nas imagens abaixo, onde o arco está, respectivamente, sobre a 1ª corda, 2ª corda, 3ª corda e 4ª corda.\nEmpunhadura do arco de violoncelo\nAssim como para o violino e viola, no violoncelo também existe altura específica para cada corda, portanto é importante se manter o cotovelo em ângulo especifico para cada corda conforme pode se observar nas imagens abaixo, onde o arco está, respectivamente, sobre a 1ª corda, 2ª corda, 3ª corda e 4ª corda.\nA importância de ter uma postura consciente e uma empunhadura correta é simplesmente para obtermos Qualidade Sonora. E mais, é uma forma de prevenir doenças ligadas a movimentos repetitivos.\nNeste material foram abordados, simultaneamente, assuntos comuns aos três instrumentos de arco modernos (violino, viola e violoncelo), assim como também terá os exercícios elaborados com base no hinário com as pautas dos três instrumentos em forma de grade, pois trata-se do material destinado aos responsáveis pela orquestra, que o usarão para a prática de conjunto.\nEXERCÍCIO 01 - RITMOS\nA articulação sempre em tenuto o início e o fim da nota preciso.\nAs mudanças de cordas devem ser realizadas com o arco controlado mantendo a pureza do som.\nInstruções Estes exercícios são para: Controle e distribuição de arco, articulação, métrica, e produção sonora. Para os exercícios terem o efeito esperado o aluno deve estar em dia com o chek list:\n*Os exercícios devem ser estudados na parte inferior, no meio e na parte superior do arco.\n*Alinhamento do arco (nas dimensões que consta no material de apoio).\n*Articulação (deve ser precisa tanto no início como no fim das notas).\n*Controle e distribuição de arco.\n*Fluência ao tocar (Métrica).\nObs.: Os exercícios ou variações podem ser tocados simultaneamente uns com os outros, devendo ser tocados no máximo a 4 vozes, contando com o soprano, a qual o instrutor poderá tocar. Caso haja mais pessoas tocando, usar dobramento de vozes, ou seja, mais de uma pessoa realizando a mesma voz. Essa pratica deve ser realizada após o aluno atender o chek list mencionado anteriormente.\nNo tema o aluno precisa tocar cada compasso com as variadas distribuições de arco sugeridas pelo instrutor, respeitando os sinais de dinâmicas e respirações.\nAlexanian D. “Complete Cello Technique”. Dover Publicatoins, inc. Mineola, New York 2002.\nDourado, H, A. “O Arco dos Instrumentos de Cordas”. Ed. Irmãos Vitale, São Paulo, 2009.\nMantel, G. "Cello Technique". Indiana University Press 1975.\nMaciente M. “Aspectos da prática do violoncelo na visão de instrumentistas – educadores”. Tese de Mestrado publicada em São Paulo – USP 2008.\nSalles, M. I. “Arcadas e Golpes de Arco”. Editora Thesaurus 2ª edição, Brasília 2004.\nSazer, V. "New Directions in Cello Playing". Ofnote; 3 Revised edition, February 2003.\nTortelier, P. "How I Play Teach". Chester Music, 1988.\nDocumente similare cu CCB - Apostila Introdução a família das Cordas. FINAL\nVioloncelo - 1ª a 7ª Posição\nModinha Violoncello e Piano\nMai multe de la Samuel Gimenez\nHarpa Crista Para Instrumentos Em Eb\nSamuel Nascimento Andrade\nHarpa Si Bemol\nIntroducao Ao Estudo de Oboe\nMétodo Prático para Clarinete Almeida Dias\nPrograma mínimo de Músicos_2017 revisado.pdf\nDomingos Pecci Para Clarinete\nPopulare în Percussion Instrument\nMúsica Espectral - 8p\nEDUCADORES MUSICAIS-completo - PDF.pdf\nSteve Reich Texto


Biológicos: proteína pode incrementar em 20% a produção - OrganicsNet\nBiológicos: proteína pode incrementar em 20% a produção\nO Programa Nacional de Bioinsumos, lançado pelo Ministério da Agricultura, busca incentivar a pesquisa e desenvolvimento de produtos que usem elementos da natureza em suas composições. Fungos, bactérias, microorganismos, insetos, ácaros, com uso adicional de substâncias derivadas tais como proteínas, açúcares e enzimas, prometem ser a 3ª onda da agricultura brasileira.\nOs aminoácidos, que formam as proteínas, trazem diversos benefícios às plantas, como tornar a fotossíntese mais eficiente; atrasar o envelhecimento das folhas, prolongando o ciclo produtivo; aumentar a absorção e translocação de nutrientes; proporcionar um sistema radicular mais desenvolvido; auxiliar para que a planta se recupere mais rapidamente diante de situações de estresse; entre diversos outros.\nAs proteínas não são novidade na agricultura mas na brasileira sim. A Harpin foi descoberta em 1992, na Universidade de Cornell (EUA), sendo considerada pela revista Science como a maior descoberta cientifica no entendimento de como as plantas respondem ante os ataques de agentes patogênicos.\nNo Brasil a proteína chegou em 2016 e já foi testada em cana-de-açúcar em parceria com a Coplacana, de Piracicaba (SP), onde foi registrado aumento da produtividade em até 23% em tonelada de cana e de açúcar por hectare. Também pode ser usada em café, soja, milho, batata, tomate, alface, laranja, pêssego, quiabo, mandioca, batata-doce e pastagem.\nNo trigo esta é a primeira safra, com áreas semeadas na região de Cascavel e Toledo, ambas no Paraná. Confira no vídeo como age a proteína e a emergência das plantas de trigo e seus resultados.\nbioinsumos Bioinsumos e a Agricultura Sustentável Bioinsumos no Brasil Programa Nacional de Bioinsumos\nNewer Post Aquicultura pode crescer com bioinsumos\tOlder Post Legislação de sementes e mudas repercute no campo


Como Cozinhar Espiga de Milho, milho em espiga o pote. – Infixus\nSe Você figado sorte o Suficiente parágrafo AINDA Ser Capaz de Obter O Último de Milho Doce do verão, FAÇA UM favor e cozinha-lo Sobre o Fogão em Uma panela de Água fervente. Este Método Fácil NÃO PODIA Ser Mais Simples e Os Resultados NÃO poderiam Ser Mais fina!\nmilho afresco na espiga PODE Ser Uma adição maravilhosa parágrafo QUALQUÉR churrasco OU toque especial parágrafo Uma Refeição sexta-feira. E Deliciosos Grelhados, mas o meu favorito Método e Tao do simples e consistente. QUANDO eu quero um monte de Milho Feito Para a Direita, eu ferver amo. Não Há nenhuma casca confuso parágrafo atender e o Sabor e puro!\nO Que rápido Você Precisa\n4 espigas de milho, shucked\nSal e manteiga, enfeite opcional\n1. Shuck como cascas: Shuck SUAS cascas de milho PARA O Composto, em SEGUIDA, enxaguar o milho. Este Método PODE fácilmente Cozinhar Mais de 4 espigas de milho, APENAS certifique-se that rápido Você tem Uma grande panela parágrafo Cozinhar adequadamente.\n2. Ferva a Água: Aqueça Uma panela grande massa Cheia de agua para ferver.\n3. Solte o milho na Água: Cuidadosamente Queda de milho recém-sem concha na Água fervente. Picar como Orelhas Um pouco Pará Cada Lado FICA Coberto de Água.\n3. Cozinhe o milho: Tampe a panela com Uma tampa e menor calor Pará Médio. Definir UM TEMPORIZADOR. Para Grãos de milho APENAS amaciado, Cozinhar POR 4 minutes. Se Você gosta de milho Mais Macio, cozinhe POR 6-8 Minutos.\n4. Sirva o milho: Sirva imediatamente Milho com Manteiga e Sal EM Flocos.\nPrevious Post: Koken DOUBLE-TUBE cânula traqueal …\nNext Post: Como se tornar hum católico, Como Realizar hum batismo católico.


Bibliotequismo: [No divã] Cordélia Dolphin (A Herdeira do Mar)\n[No divã] Cordélia Dolphin (A Herdeira do Mar)\nHoje é dia de estreia de coluna nova e eu resolvi falar sobre a protagonista do livro A Herdeira do Mar: Cordélia Dolphin. Por quê? Muito simples, primeiro porque eu já resenhei o livro, e não vejo sentido em analisar um personagem pertencente a um livro que eu ainda não resenhei. Segundo porque era o livro que eu estava lendo quando planejei essa coluna, e usei para fazer o esboço que vou apresentar agora, com algumas mudanças.\nNome: Cordélia Dolphin\nVive em: New South Wales, Austrália.\nÉpoca em que vive: atualmente\nAparência física: Ruiva, pele muito branca (mas sem sardas), olhos cinza, magra e de estatura mediana.\nAté o começo do livro, Cordélia é uma adolescente normal. Órfã de mãe, mora apenas com o pai que é seu melhor amigo e sempre a mimou. Sempre teve uma facilidade anormal de se adaptar aos novos ambientes sempre que se mudava, e só ao completar dezoito anos ela descobre o porquê.\nEla sofre algumas mudanças durante o curso do livro: a princípio, é apenas uma adolescente mimada que tem tudo o que quer sempre, mas com o desenvolver da trama ela vai aos poucos assumindo a responsabilidade que vem com seu posto de princesa do mar.\nApesar do avanço, ela continua mantendo sua natureza mimada (muito verossímil), o que fica claro quando ela simplesmente joga tudo para o alto ao não conseguir algo que quer. Felizmente, logo volta atrás, mas apenas quando encontra uma forma de concretizar seus desejos.\nTem algumas características comum a personagens mimadas e populares, como usar as pessoas para atingir os próprios objetivos, mas também se mostra mais profunda que isso em diversos momentos. Um exemplo é a forma como ela faz questão de cuidar do pai; outro é o jeito como ela sempre busca ajudar os animais marinhos que se encontram em apuros.\nSinceramente, fiquei feliz ao constatar que a Cordélia não se encaixava totalmente no clichê de mocinha que a gente vê tanto por aí (boazinha e excluída que, por algum mecanismo desconhecido da vida, consegue conquistar o cara incrível). Ela mesma é incrível e então tudo faz sentido - não é perfeita e nem vulnerável, apesar de recair um pouco na velha história do macho protetor (quem não?). De uma forma geral, acredito que ela é bem coerente e se encaixa perfeitamente na história.\nMarcadores: A Herdeira do Mar, Personagens no divã\nUniverso dos Leitores 23/09/2013 11:51\nPaloma, nunca li o livro então não conhecia a personagem! Parece interessante, gosto de personagens que amadurecem e evoluem ao longo da história.\nPaloma Engelke 25/09/2013 22:20\nTambém gosto, Isabela. Se não for assim não parece tão real, né?\nIze Chi 23/09/2013 12:19\nAdorei a coluna! Achei muito interessante a ideia, e com certeza vou acompanhar outras futuramente =)\nE gostei muito da sua análise da Cordélia S2\nGosto quando um leitor (especialmente uma resenhista) entende bem uma personagem minha. A ideia era justamente essa: mostrar que Cordélia É uma garota mimada, mas possui mais por trás disso. Nada de mudanças súbitas, nada de "indefesa"; a insegurança que ela demonstra é apenas em situações específicas das quais ela não conhece tão bem.\nQuero ler muitas outras análises de personagens literários vindos de você =)\nPaloma Engelke 25/09/2013 22:23\nQue bom que gostou! Fiquei bastante tempo pensando na coluna e no formato, então me deixa realmente muito feliz saber que consegui agradar.\nTambém adorei saber que consegui captar aquilo que você tentou passar com a personagem. Não que tenha sido difícil, realmente achei que você fez um bom trabalho!\nPatrícia Oliveira 23/09/2013 13:16\nPaloma adorei a nova coluna. A escolha não podia ter sido melhor. Cordélia é sim um exemplo de garota mimada, porém cresce como personagem ainda sendo fiel a si.\nPaloma Engelke 25/09/2013 22:25\nMuito obrigada, Patrícia. Seu elogio significa muito para mim!\nBruna T. Marques 24/09/2013 14:04\nNão conheço o livro, então não poderei opinar sobre esta personagem. Mas achei bem bacana esse destaque da evolução da menina, passando de uma pessoa mimada para uma pessoa mais responsável.\nGostei do seu blog e já estou seguindo. ;)\nPaloma Engelke 25/09/2013 22:28\nOi, Bruna. Obrigada pela visita e por prestigiar o blog. Logo vou retribuir a gentileza com todo o prazer.\nAlém da personagem, o livro é bem legal, então se tiver a chance pode ler sem receio.


Panelinhas do Brasil - Franchise Store\nA Panelinhas do Brasil é uma rede de restaurantes franqueados no melhor estilo comfort food e que traz um conceito inovador: receitas típicas brasileiras com tempero e sabor únicos, servidas diretamente em charmosas panelinhas de cerâmica. O primeiro restaurante surgiu no ano de 2012, em Brasília/DF. Hoje são 14 unidades presentes no DF, GO e SP. O cardápio variado faz referência a diversas regiões do Brasil, tais como a Galinhada com Pequi, de Goiás, a Feijoada, do Rio de Janeiro, e o Baião de Dois, do Ceará. Além das panelinhas, os restaurantes também servem saladas, caldos, tapiocas, lanches, sobremesas, hambúrgueres artesanais, frozens, entre outros. Desde o final de 2018, a marca comercializa produtos prontos congelados em supermercados e outros pontos de venda. Ao todo, são oito itens (Baião D+, Tem de Tudo, Galinhada com Pequi, Feijoada, Estrogonofe de Frango, Picadinho Brasileiro, Mix de Linguiças e Parmegiana de Frango) com o mesmo conceito de comida regional.\n#cervejaartesanal #cerveja #franquia #mestre-cervejeiro.com #mestrecervejeiro #chopeartesanal


YouBot e Núcleo têm fusão | Notícias | Baguete\nCarlos André Antunes, Claudio Meneguzzi Júnior e Pedro Bocchese.\nA YouBot, uma startup de inteligência artificial nascida três anos atrás dentro do centro universitário Uniftec, em Caxias do Sul, acaba de fechar uma fusão com a Núcleo Sistemas, um player tradicional de sistemas de gestão que vem ampliando sua oferta nos últimos anos.\nA nova empresa se chamará TecnoBridge e somará 22 funcionários, com um valor de mercado conjunto de R$ 7,4 milhões, aponta a Uniftec em nota. A expectativa é que a avaliação chegue a R$ 9 milhões até o final do ano, com as sinergias geradas.\nNão é um grande negócio, mas a fusão tem por trás uma história interessante, que mostra que já estão em curso na Serra Gaúcha dinâmicas de ecossistemas de inovação maduros.\nA YouBot foi criada por Carlos André Antunes e pelo Vinicius Vanzin, dois alunos da Uniftec, como um assistente virtual para o ensino de matemática dentro de um grupo de pesquisa do Uniftec focado em Inteligência Artificial.\nNa época, os alunos desenvolveram um assistente virtual por meio do qual eles alunos conseguiam mandar uma questão em linguagem natural do mesmo jeito que estava no livro e o próprio bot transformava em uma equação, resolvia e dava o passo a passo para o aluno.\nAs possibilidades de aplicação da solução chamaram a atenção de Claudio Meneguzzi Junior, reitor e fundador do Grupo Uniftec, que se tornou um sócio e participou da fundação da startup. O centro universitário é também o maior cliente.\nMeneguzzi estará no conselho da nova TecnoBridge, assim como Maurício Barros e o CEO da Uniftec. O CEO da nova empresa será Pedro Bocchese, que já era CEO da Núcleo, e também diretor de Pesquisa e Desenvolvimento do Grupo Uniftec.\nAntunes e Vazin seguem na nova empresa, como heads de Inteligência Artificial e Pesquisa e Desenvolvimento, respectivamente. Vinicius Scur, Milton Medeiros e Tiago Martins, todos oriundos da Núcleo, ficam com as áreas de BI, Experiência Imersiva e RPA.\nA Núcleo começou nos anos 90 como um player de ERP, mas, como dá para ver, foi ampliando sua oferta com uma série de tecnologias em alta. A carteira de clientes inclui nomes de peso como Randon, Marcopolo, FEMSA Coca-Cola, Saccaro Móveis e o Grupo Uniftec e Cooperativa Pradense.\nA TecnoBridge ficará instalada no Ecoinove Labs, junto ao Centro Universitário Uniftec, em Caxias do Sul.\nO Grupo Uniftec tem seis unidades, incluindo a sede em Caxias do Sul, duas na vizinha Bento Gonçalves, duas em Porto Alegre e uma em Novo Hamburgo, além de 15 polos EAD, que somam 10 mil alunos.\nO portfólio de cursos conta atualmente com mais de 90 opções nas áreas de Tecnologia da Informação (TI), Engenharias, Gestão, Ciências Humanas e Saúde.\n“Caxias do Sul está numa corrida tecnológica muito forte, principalmente e graças aos centros de ensino aqui da região e iniciativas empresariais e acadêmicas como o Collider, do Grupo Uniftec, que tenta identificar os problemas das empresas e traz startups para resolvê-los”, afirma Antunes.\nA cidade de 517 mil habitantes na Serra Gaúcha é o coração de um dos maiores pólos industriais do país, e, de fato, as coisas estão se mexendo por lá, com iniciativas como o Instituto Hélice, um movimento pró-inovação criado em 2019 por alguns pesos pesados da região como Randon, Florense, Marcopolo e Soprano.\nUma das últimas iniciativas é uma aproximação com o Trino Polo, uma entidade tradicional da área de TI. Além do Hélice, empresas como a Randon tem dado ao tema inovação mais destaque, com aquisições de startups e prestígio no organograma para o tema.\n“Uma coisa que podemos aprender com o Vale do Silício é que, para se criar um ambiente tecnológico forte, precisamos ter um ecossistema. E o ecossistema é feito de várias pessoas, empresas e instituições tentando inovar. Quanto mais pessoas fazendo inovação, melhor para o ecossistema como um todo”, agrega Antunes.\nA movimentação tem inclusive trazido frutos de grande porte, como a aquisição recente pela Locaweb da Bling, uma startup da vizinha Bento Gonçalves, por nada menos que R$ 524 milhões. Tendo em conta a rivalidade entre Bento e Caxias, é de se esperar que surja em breve uma startup caxiense ainda maior. Quem sabe a TecnoBridge?


Chapinha sim ou Chapinha não? Você é contra ou a favor do Uso?\nEm meio a correria do dia a dia, muitas optaram pelo pratico. A Chapinha levanta vários tópicos polemicos entre a mulherada. Muitas amam, enquanto muitas acham "Fake" cabelo chapado. E diante dessa questão, eu achei bacana fazer um post sobre o assunto, afinal quem nunca teve vontade de ter um cabelão lindo e escorrido? Confesso que a uns 5 anos atras eu também já tive, porém nos dias de hoje minha opinião mudou bastante a respeito, e eu também gostaria de saber as opiniões de vocês girls!\nPra ser bem sincera, (minha opinião) nenhum cabelo é tão feio que não possa melhorar com um bom tratamento.\nSe muitas não gostam do cabelo na sua forma original, é porque ainda não encontrou o melhor modo de como cuidar dele. Eu não acho que pra melhorar as madeixas a saída de emergência seja a chapinha, há diversas outras formas, mais como eu disse, muitas optam pela praticidade, (o que não é errado também, até porque cada uma sabe de suas necessidades).\nLembrando que eu não tenho nada a quem usa chapinha, ou tem progressiva e tudo mais, até porque cada um faz aquilo do qual se sente bem. Eu só penso que ás vezes esse processo todo, tira um pouco da originalidade das madeixas.\nMás, enfim, fica aí a pergunta : Vocês são contra ou a favor do uso da chapinha? Quais os prós e os contras do uso deste, na opinião de vocês?\nTamires Sacramento setembro 04, 2011 8:19 PM\nEu amo os dois jeitos! Meu cabelo é misto (raiz lisa e pontas cacheadas), as vezes faço prancha, como hj, as vezes mantenho natural. Já fiz definitiva mas graças a Deus aquilo saiu do meu cabelo. Enjoo muito fácil dessas coisas permanentes.\nMaria Helena setembro 04, 2011 8:42 PM\numa vez ou outra sou a favor.. confesso que já tive vontade de fazer progressiva, mas uma amiga fez e ficou muito artificial ;/\nSaiwry Sousa setembro 04, 2011 8:44 PM\nSaiwry Sousa setembro 04, 2011 8:45 PM\nmeu cabelo é duro por natureza e resolvi alisa-lo quando tinha 16 anos\ndesde entao não largo a chapinha por nada!\nsei dos danos que ela causa no cabelo, + procuro sempre cuidar dele fazendo hidrataçoes, usando ampolas, mascaras, etc\nenfim, sou totalmente a favor! ela mudou minha vida pra melhor rsrs\nAline setembro 04, 2011 8:53 PM\nMeu cabeo já é liso, e gosto dele assim. Mas se não fosse com certeza usaria sempre!!\nDriEsmaltes setembro 04, 2011 9:15 PM\nGosto do meu cabelo original : ondulado!\nNão me gosto nadinha alisada!\nIsabela Ferreira setembro 04, 2011 9:29 PM\nAssim eu tenho cabelo meio indefinido,liso na raiz e ondulado nas pontas,só q faço progressiva e naum fica 100% liso mais fica com muito balanço e isso q eu gosto,e de vez em quando e gosto de uma chapinha quem naum gosta né.\ndeysi setembro 04, 2011 9:31 PM\nGosto de usar a chapa alisadora, mas nem todos os frizz sair sem um beijo\nMarcella Travassos setembro 04, 2011 9:44 PM\nEu adooooro as ondas do meu cabelo. Gosto dele com movimento, e não gosto dele chapadão, mas tem quem goste nee\nMi setembro 04, 2011 10:11 PM\neu acho que depende da vontade da pessoa, e a pessoa tem que saber utilizar pois ela estraga bastante o cabelo.\nBybarbara setembro 04, 2011 10:54 PM\nRealmente um cabelo bem cuidado é TUDO!\nnão importa se é liso ou não...\nGlamourou setembro 04, 2011 11:14 PM\nMeu cabelo é ondulado igual o seu.. Acho lindo !!! Mas, em mim não gosto me sinto estranha de cabelo ondulado, então opto pela chapinha... È só saber cuidar direitinho, pra não ficar com o efeito 'essa fez escova e chapinha', rsrs !\nSophia Pazos setembro 04, 2011 11:37 PM\nOlha, vou te dizer!!! A uns 5 anos atrás eu não imaginava minha vida sem chapinha, mas com a maturidade nós mulheres vamos aceitando nossa beleza individual e criamos mais confiança, hoje uso, mas por opção quando quero dar uma mudada, tenho uma festa, não sou mais escrava dela...e isso é muita liberdade!!! Bju\nTita Barberino setembro 04, 2011 11:46 PM\nGosto de usar com moderação, um pouco na franja e nas pontas pro cabelo ficar modelado, mas no comprimento inteiro eu acho que estraga demais, aí procuro evitar.\nPriscilla Castro setembro 04, 2011 11:48 PM\nDaise Daiane setembro 05, 2011 12:00 AM\naiinn amega eu to nessa fase de indecisão,eu to metade progressiva metade natural,e não sei assumo minhas ondas ou se faço a progre de novo.\nFashionista setembro 05, 2011 4:19 AM\nTodos os dias não, acho que pode fazer mal ao cabelo, mas de vez em quando uso!\nPatrícia Quel setembro 05, 2011 8:36 AM\nEu nunca uso a minha, acabo sempre caindo na escova mesmo... O uso em excesso danifica muito meus cabelos!!!\nMarielle setembro 05, 2011 9:03 AM\nEu sou a favor da chapinha desde que a pessoa saiba usa-la\nBoneca Isis setembro 05, 2011 9:10 AM\nEu sou a favor mas nao em excesso Beijo boneca***\nlahti shirley setembro 05, 2011 9:39 AM\ncomo tenho o cabelo lisinho, uso mesmo para dar um volume já que tenho poucos fios...\nna medidade certa, tudo bem!\nAryel Castelo Branco setembro 05, 2011 9:49 AM\nDesde que usado com moderação eu sou a favor, mas se puder substituí-la pelo secador é muito melhor, pois agride menos o cabelo. passando pra deixar um carinho, obrigada por sua visita no meu cantinho Rosa Chock.\nThais Leites setembro 05, 2011 9:53 AM\nEntre Amigas setembro 05, 2011 10:07 AM\neu gosto de usar nas pontinhas para modelar!\nCarol setembro 05, 2011 10:16 AM\nAcho que tudo que for para melhorar é válido.\nSou a favor da chapinha!\nBuh setembro 05, 2011 10:20 AM\nComo meus cabelos não são nada lisos eu sou adepta total bjs\nGarota Delírios setembro 05, 2011 10:28 AM\nAcho que fica a critério de cada pessoa, não é uma questão para se fazer polêmica.\nCarol Morais setembro 05, 2011 10:36 AM\nPolêmico, hein?! hahahaha!\nNão sou nada contra, mas hj tb prefiro meu cabelo natural!\nAcho bom demais ter cachos e poder variar com o lisão de vez em quando! Adoroooo!\nBju bju bju, amore!!!\nF. setembro 05, 2011 10:39 AM\nEu não passo sem a minha.. contudo o meu cabelo não fica super liso por isso continua com um ar natural :) gostei do post!\nNai setembro 05, 2011 10:51 AM\nNunca tive uma chapinha e nem curto o resultado.\nMirella Mª.M. Garcez de Sousa setembro 05, 2011 11:00 AM\nEu tenho,só que uso raramente!Resultado:cabelos mais saudáveis!bjo\nana catarina setembro 05, 2011 11:05 AM\nmuito obrigada! adorei o blog :)\nBá setembro 05, 2011 11:23 AM\neu uso, não diariamente, mas uso e gosto muito de mudar o look de vez enquando!\nps: também estou a seguir *\nTácito Vasconcelos setembro 05, 2011 11:55 AM\nFashionissima mesmo ein??\nBrechó da Xica setembro 05, 2011 12:32 PM\nTATY (Kátia) setembro 05, 2011 12:50 PM\namo chapinha e não a dispenço,agora claro,com todo processo necessário de cuidados para não danificar os cabelinhos néh?!\npassa lá no blog da taty!\nIsa e Marcela setembro 05, 2011 1:01 PM\nMeu cabelo já é lisinho, mas minha franja é meio encaracolada, então..muito raramente eu passo, sim !\nPrimeira vez que visito o blog e já adorei, já estou seguindo..se puder retribuir lá no meu blog...Bjuuuuuuuuuuuuus gigantes e pode contar para o que precisar ;*\nAmanda Menezes setembro 05, 2011 1:02 PM\nEu gosto do meu cabelo liso! não precisa ser totalmente liso, mas as se até o comprimento da cabeça não estiver tudo lisinho eu realmente não consigo me sentir bem, além de tudo, tem que estar bem tratado. Chapinha pode ser usada sim, sou a favor, mas com moderação, e cuidando em DOBRO do cabelo. Como não sou muito de cuidar demais, prefiro fazer progressiva pra não arriscaar!!!!\nAndré Santos setembro 05, 2011 1:18 PM\nAcho que as mulheres ficam lindas com o cabelo sem chapinha.Ainda porque o clima tropical do nosso pais favorece as que optam por cabelo natural.\nPriscila setembro 05, 2011 1:38 PM\nAdorei seu blog e jah toh te seguindo!\nAgr vamos ao post! rsrsrs\nAcho que a chapinha eh super útil e as vezes eu ateh uso pela praticidade, agr que acho mt mais bonito um cabelo cheio de cachos, pena q o meu n fik... :/\nBlog da Tarde setembro 05, 2011 1:45 PM\nGente, como toda mulher, eu tenho minha chapinha, mas uso pouco. Tudo em excesso provoca danos e o que o cabelo da gente precisa é ser hidratado, de bons shampoo, condicionador e cremes, bem como de respirar (nada de piranhas, liguinhas etc etc etc a toda hora!)... =***\nre_becah setembro 05, 2011 3:57 PM\nmas o único pró supera todos os outros: deicar meu cabelo beeem lisinho!\nSou adepta e amo!\nLidi setembro 05, 2011 6:03 PM\nHuuummm, pois é...\nEu não tenho chapinha, mas pq não quero usar sabe?! Amo cuidar do meu cabelo e chapinha não entra no íten cuidados haha...\nAí, qdo quero o cabelo mais "domado", uso protetor térmico e seco com o secador =D\nSou contra ditadura de cabelo liso, com a cor "x" ou o corte "y". Cada um tem que cuidar e deixar bonito o cabelo que tem!\nMary setembro 05, 2011 6:30 PM\nEu já usei muitooooooooo chapinha!\nMas agora já não uso mais como antes, agora só uso quando faço cauterização no cabelo .. de 15 em 15 dias ou mês a mês... Ou seja, só uso quando faço esse tipo de "reconstrução" no cabelo, porque precisa para selar as cutículas e deixar a queratina atuar...\nMas só isso :-P\nAndreza Hoffmann setembro 05, 2011 6:57 PM\nTnato faz,não costumo usar, meu cabelo é suuuuper liso, usei umas 4 veses na minha vida! HUISHUIAS,Acho que alguams menians exageram, pois nem todas combinam com cabelos lisos, sei lá! :/\n..ótima semana http://dezahoffmannmoda.blogspot.com\nNai setembro 05, 2011 7:11 PM\nJá usei bastante logo qd foi lançada e tornou um "boom". Embora nem precisasse usar e hj me arrependo pois percebi que estragou bastante meu cabelo e até hj ainda não consegui recupera-lo.\nPretty Woman setembro 05, 2011 7:24 PM\nJuro evito usar ao máximno, gosto do meu cabelo mias no natural mesmo! bjos\nRay* setembro 05, 2011 7:32 PM\nNão vivo sem, infelizmente :/\nSimone (Totalmente Exagerada!) setembro 05, 2011 7:56 PM\nSou a favor do uso de vez em quando...\nEu só uso quando estou com preguiça de fazer aquela escova perfeita hahaha.\nAnônimo setembro 05, 2011 8:35 PM\nEu acho que de vez enquando a gente deve mudar um pouquinho, então uma hora estica outra hora enrola...cabelo bonito é aquele bem tratado, liso ou enrolado.\nMarina setembro 05, 2011 9:20 PM\nEu acho super prático, por isso gosto de usar. Mas para não fazer tão mal ao cabelo eu uso mais o secador. ;D\nPaula setembro 05, 2011 9:37 PM\nEu uso e nao vejo problema em usar.Não vejo problema em querer cabelos lisos,as vzs é mais bonito que o proprio natural,as vzs é mais pratico,claro que não mais rapido pq de fato nao é. O meu cabelo natural é liso e ondulado nas pontas,ja usei ele natural gostei,mas cansa.Hoje tenho progressiva e nao me arrependo,acho mais bacana ele todo liso..Mas no final vai de cada um.\nSu setembro 05, 2011 9:39 PM\nEu não gosto não, acho que não fica natural como com o secador... Não gosto de chapinha não.\nlila pink setembro 05, 2011 9:45 PM\nTeam chapinha sempreeeeeeeeee!!!\nLiu setembro 05, 2011 10:15 PM\nMeu cabelo não é liso, mas tb não é cacheado...É aquele ondulado indefinido, sabe???\nGosto dele natural, mas tenho fases de querer ele beeeeem lisão (fica mais fácil e pratico) aí me jogo na chapinha mesmo!!!\nMas acho que se tivesse aqueles cachos bem lindos e definidos eu nao alisaria nao...\nCeiça Frota setembro 05, 2011 10:41 PM\nEu uso de vez em quando! Mas depender de chapinha jamais!!!\ncassiacunha setembro 06, 2011 9:13 AM\nEu já usei bastante, mas agora prefiro só secar o cabelo, acho que uma chapinha pode sim ficar natural,dependo o tipo do cabelo e dpois de uma bela escova, a chapinha só p modelar, pq tem aquelas meninas que não escovam e passam a chapinha e fica aquela coisa, o cabelo perde o movimento, ai nesse casou sou contra.\nMônikita setembro 06, 2011 9:28 AM\nBom eu me viciei nessa resolvi estica o cabelo e me arrependo pois meus cabelos tinha cachos lindos e hoje eu sou dependente da chapinha.\nacho o seu cabelo com cachos lindo.\nAninha Varjão setembro 06, 2011 9:43 AM\nEu so uso chapinha em uma emergencia....de ter q sair rapido e o cabelo nao ta legal....\nThaís Araújo setembro 06, 2011 10:16 AM\nEu não gosto do meu cabelo totalmente chapado. Mas tem horas que não tem jeito, né?!\nItala Alves setembro 06, 2011 10:24 AM\nEu sempre uso chapinha\nmas não sou a favor não\nmeu cabelo é volumoso e sem\nforma definida, por isso vive chapado\neu queria muito largar, mas...\nps: seu cabelo é perfeito\nAna Lange setembro 06, 2011 10:32 AM\nEu sou a favor. Prefiro chapinha do q escova progressiva.\nSté setembro 06, 2011 10:33 AM\nEu uso e sou super a favor minha aliada de todas as horas.Meu cabelo é meio ondulado e eu não gosto dele assim por isso uso a chapinha ><\nSara toyoshima setembro 06, 2011 10:51 AM\noi adorei seu blog e a postagem ja estou seguindo^^\neu nw gostava do meu cabelo ja fiz vários alisamentos,mas hoje ja aprendi a gostar dele do jeito que ele é,mas sempre gosto de variar um pouco então sou muito a favor da chapinha babyliss frisador etc..hihihi\nespero que Goste do penteado dessa semana que esta no meu Blog!\nTatty setembro 06, 2011 12:33 PM\nAcho que se é pra fica mais bonita, tá valendo!!!\nAcho a chapinha uma grande invenção!\nAline Castro setembro 06, 2011 1:44 PM\nmulherada reclamada chapinha mas ñ vive sem né rs\nDani setembro 06, 2011 3:14 PM\nque polêmico! Eu, apesar de ter cabelo liso, adoro passar chapinha nos dias em que quero me produzir mais...só não uso mais mesmo para não detonar muito os fios, mas se pudesse usaria todo dia hehe deixa o cabelo alinhado, sem aqueles fios arrepiados!\nBlog Cantinho di Mulher setembro 06, 2011 3:26 PM\nOi linda você tem razão que qualquer tipo de processo químico muda o aspecto das madeixas, eu fazia progressiva e parei por um bom tempo, resultado raiz cheia ai comecei a fazer chapinha sempre, causando um ressecamento sem fim resumindo cansada de tanta chapinha fiz a escova definitiva, me arrependi pois a textura do cabelo mudou muito e ficou muito fragilizado acho que hoje com tantos cremes e hidratações seria uma excelente alternativa.\nBruna setembro 06, 2011 4:37 PM\nSou adepta da chapinha.rsrs\nSimara *(Plantão da Beleza)* setembro 06, 2011 6:06 PM\nOi linda, eu sou mega a favor não vivo sem chapinha nem quero pensar nisso se não me dá um trosso,rsrsrsr.\nAmanda Lorenna setembro 06, 2011 8:46 PM\nEu super evito usar chapinha porque já descolori muuuuuito meu cabelo. Mas depois que peguei a vibe de dar uma enroladinha no comprimento, tô viciada. Aí tô abusando dos sprays protetores pra não prejudicar, né?\nKaren Inácio setembro 06, 2011 10:27 PM\nMeu cabelo é complicado, de verdade. Ele é raiz lisas e pontas onduladas, lindo. Só que esse "lindo" só serve para o dia que eu lavo. Do dia seguinte, depois de dormir, a franja já não fica tão lisa, ai opto pela chapinha na franja.\nMas à uns três/quatro anos atras, quando ganhei minha primeira chapinha eu fazia diariamente. E tem umas épocas que eu ainda fazia, esse ano mesmo. Sou bem de época, tem dias que me sinto ótima com o cabelo natural, mas pra sair, nada melhor que o liso. Mas a chapinha que eu faço não fica nada "fake", fica super natural. Por isso, muita gente duvida que meu cabelo não é liso.\nDaiana Neiva setembro 06, 2011 11:46 PM\nEu uso sim,mas não sou a escrava dela não,uma vez ou outra apelo pra chapinha outras vezes gosto dele mais ondulado (natural),eu gosto de inovar!\nvai dizer que vc não?\nSarah Laina setembro 07, 2011 9:45 AM\nGosto muito de mudar o vizual do meu cabelo! um dia preso, outro dia solto, um dia l,iso, outro dia ondulado. porque não usar a chapinha sempre que eu estiver afim? somos livres para usar e abusar do que quisermos em nosso corpo e cabelos, desde que não prejudiquemos ninguém, nem de forma ilimitada para não prejudicar nossos cabelos né? hahaha. é isso o que penso.\nSuzana setembro 07, 2011 10:45 AM\neu sou super a favor! pois tenho o rosto meio redondo então cabelo enrolado deixa ele maior ainda. Só sou contra quando se passa todo dia porque estraga completamente o cabelo!\nLaura Melo setembro 07, 2011 11:37 AM\nSou a favor do uso moderado! Até porque um cabelo com cacgos também é muito bonito!\nVanessa Albuquerque setembro 07, 2011 11:45 AM\nTríplice Glam setembro 07, 2011 12:00 PM\nUso só quando é emergencia.. Prefiro secador 1000x.\nNath Cobain setembro 07, 2011 12:03 PM\nÉ muito difícil falar sim ou não. Até porque eu não uso chapinha, nunca mesmo. E acho que usar uma vez ou outra até vai, mas pra quem usar todos os dias acho que estraga demais o cabelo. Depois que fiquei ruiva, até escova com secador não fiz mais pra não danificar mais ainda! Então é difícil porque tem meninas que não conseguem viver sem chapinha né!\nJulia setembro 07, 2011 12:15 PM\nSou totalmente chapinha não. Acho legal todo mundo assumir o cabelo que tem,o mais natural possível. O legal é ser diferente. Chapinha só em emergencia!\nBianca Garcia setembro 07, 2011 12:19 PM\nUso chapinha todo dia !\nE amo ;)\nJosy Liraham setembro 07, 2011 5:50 PM\nMarina Liberman setembro 07, 2011 10:28 PM\nEu não vivo sem a minha chapinha, em viagens então é uma mão na roda. bjs\nEstá rolando sorteio no blog, passem lá.\nMaíra S. setembro 08, 2011 6:36 PM\nÉ uma questão difícil.. Ela é muito prática, mas muitas vezes deixamos de usar nossos cabelos naturais pelo comodismo que ela trás. Cachos e ondulações também são bonitos! E parece que muitas mulheres estão se esquecendo disso.\nBárbara setembro 10, 2011 7:18 PM\nEu estico muitas vezes o cabelo, e durante muito tempo achava que a chapinha era optima, visto que é muito pratica. Mas estraga muito o cabelo. Há uns meses atras decidi começar a aprender a esticar o cabelo com secador e escova, e acho que fica muito mais natural :) e na minha opinião não estraga tanto o cabelo. sim, é mais dificil, mas depois de se apanhar o jeito, faz-se muito rapidamente :)\nTati setembro 14, 2011 10:47 AM\nJá usei muita chapinha , hoje em dia não uso mais tanto, ando gostando do meu cabelo ondulado....adorei o post\nTalyta Rocha setembro 14, 2011 11:30 PM\nMenina to falando exatamente sobre o uso excessivo aqui, como detonou o cabelo de uma cliente minha, da uma olhadinha, adorei sua postagem\nMaria Lua setembro 16, 2011 9:37 AM\nChapinha sim! Mas, quando voce for para uma ocasião especial, um show, uma festa, algo assim fora isso seu cabelo pode estragar!


SussuWorld: Nintendo fala das lições aprendidas com o Wii U !!\nNintendo fala das lições aprendidas com o Wii U !!\nEm entrevista ao Business Insider, Bill Trinen, gerente sênior de marketing de produtos, e Doug Bowser, vice-presidente sênior de vendas e marketing da Nintendo of America, falaram a respeito dos erros cometidos com o console antecessor e como eles influenciaram na abordagem com o Switch.\nPara Trinen, o tempo de carregamento de menu e de jogos era frustrante para os jogadores, algo que a Nintendo melhorou com o console híbrido. "Se você olhar para o Wii U, apenas o próprio menu do sistema — o tempo que leva para inicializar esse sistema, para entrar nos jogos — era algo frustrante para muitos jogadores no início e realmente se tornou um obstáculo", disse. "Com o Switch sendo algo que é possível carregá-lo com você, era realmente importante que você pudesse jogá-lo instantaneamente. Isso para mim é um exemplo de uma lição direta da era do Wii U, onde a Nintendo disse, 'Isso é algo que vamos refazer do zero e fazer uma melhoria dramática'", completou.\nFonte: Business Insider / NintendoBlast\nPostado por Sussu World às 13:50:00


Publicidade Esportiva: Vira novela o patrocínio master da Lasa com o Vasco\nVira novela o patrocínio master da Lasa com o Vasco\nLasa foi notificada pelo Vasco e tem até esta 3ª para responder se vai pagar ou não\nA Lasa, conforme o vice-presidente de finanças Orlando Marques me disse, foi notificada judicialmente e tem até o fim do dia para confirmar se fará ou não o pagamento do acordo que fez com o Vasco. Caso não responda/pague, a rescisão deve acontecer.\nAlexandre Campello, sobre a Lasa: 'Demos todos os prazos possíveis'\nNão está descartada a ida do clube à Justiça para reclamar uma indenização da Lasa pelo não cumprimento do contrato. O presidente Alexandre Campello deve se reunir com o departamento jurídico, encabeçado pelo vice-presidente Rogério Peres, para decidir os próximos passos.\n- Vamos conversar para saber o que será feito em seguida. Não houve nenhum contato por parte da Lasa, nem pagamento. Demos todos os prazos possíveis - afirmou Alexandre Campello.\nNo mercado, o Vasco terá o desafio de encontrar uma boa proposta. A da Lasa, de R$ 18 milhões, seria ótima, se fosse cumprida. O último patrocínio máster do Vasco foi da Caixa, com um valor de R$ 11 milhões.\nAlexandre Campello lidera busca por novo patrocinador para o Vasco\nPostado por Patrick Araújo às 15:19


Yggdrasil Gaming é um provedor de software para cassino ao vivo live cassino de qualidade superior quanto ao quesito de cassino online para celulares e tablets. Também deu a empresa de desenvolvimento mínimo a chance de se aperfeiçoar e inovar e ainda ter a providencialidade de fornecer um ou mais cassinos se o produto for bem-sucedido com os clientes.\nAlém-mundo disso, apostas suspeitas passam por procedimentos que evitam a lavagem de moeda e fraudes. Portanto, o membro conta apenas com a sorte na horário de fazer apostas. Ver mais. Primeiramente, é preciso fazer um depósito iniciativo, em até 10 existência após o registro. Fase 1: A primeira vantagem dos casinos online é a conveniência.\nSete anos depois, lançou o seu website para o setor de apostas esportivas e, mais tardiamente , os cassinos online. Boa sorte! Penguin City: Portanto, o membro conta apenas com a sorte na hora de trabalhar apostas. A Interwetten Gaming Ltd. Eles oferecem jogos de cassino virtuais, onde os jogadores podem fazer apostas em jogos diferentes, de slots online a jogos de mesa de cassino.\nTrabalha com duas grandes distribuidoras de software: O fato de você poder depositar dinheiro e jogar em qualquer lugar torna campeón coisas piores, especialmente para os jogadores compulsivos. Boa sorte! Etapa 4: Fase 2:\nFase 2: Bônus e promoções Na aba de promoções, o site traz diversas ofertas para os jogadores ativos. A empresa Interwetten foi criada em quanto uma casa de apostas. Eles oferecem jogos de cassino virtuais, onde os jogadores podem fazer apostas em jogos diferentes, de slots online a jogos de mesa de cassino. Além disso, apostas suspeitas passam por procedimentos que evitam a lavagem de dinheiro e fraudes. Online Casinos Graças aos casinos online, agora pode manipular os seus jogos de casino favoritos em domicílio, no conforto do seu pijama. Bônus para novos jogadores Ao se cadastrar no cassino Interwetten, o novo jogador tem direto a um pacote de boas-vindas.\nAo procurar um casino online para participar, certifique-se de se registrar em uma empresa licenciada e regulamentada. Ler mais. Sete anos depois, lançou o seu website para o setor de apostas esportivas e, mais tardeos cassinos online. Yggdrasil Gaming é um provedor de software para cassino ao vivo live casino de qualidade supernal quanto ao quesito de cassino online para celulares e tablets. A tendência mudou muito em obséquio de provedores externos que poderiam se concentrar levemente no desenvolvimento. Eles oferecem jogos de cassino virtuais, onde os jogadores podem fazer apostas em jogos diferentes, de slots online a jogos de mesa de cassino. O rollover é de 30 vezes o valor do bônus Interwetten, que deve ser cumprido em até 14 dias. Para isso, é preciso mandar um email para o atendimento, solicitando as rodadas gratuitas.\nBoa sorte! Assim, o freguês adquire o PIN em reais e o saldo é convertido. A estabelecimento Interwetten foi criada em como uma casa de apostas. Sete anos depois, lançou o seu website para o setor de apostas esportivas e, restante tarde , os cassinos online. Penguin City:\nMr green congelados play´n go


Programa de auditório das rádios era um grande revelador de talentos musicais - Jornal Opção\nPrograma de auditório das rádios era um grande revelador de talentos musicais\nAos 16 anos, fui ao Rio de Janeiro e assisti o famoso programa de auditório de César de Alencar. Era o programa de maior audiência no Brasil\nCésar de Alencar e seu programa de auditório | Foto: Reprodução\nQuando estava com 12 anos de idade ia à missa de domingo das 9 horas, na Igreja do Coração de Maria. A seguir, seguia até o final da Avenida Paranaíba e ia à Rádio Brasil Central, que ficava na Avenida Anhanguera, em cujo auditório, às 10 horas de domingo, se realizava o programa de maior audiência da emissora de Jeová Bailão.\nAlgum tempo depois, jornalista, tornei-me amigo dele, que era publicitário, sócio de Fued Nacif em uma importante agência publicitária. Jeová fumava muito. Teve câncer de pulmão e morreu novo.\nPrograma de auditório | Foto: Reprodução\nSaudosos programas de auditório daqueles tempos das rádios. Quando estava com 16 anos fui pela primeira vez ao Rio e, junto com os dois companheiros de viagem, saudosos Vicente Terra e Itamar de Carvalho, fomos no final da tarde de sábado assistir ao famoso programa de auditório de César de Alencar, o alto do Edifício A Noite, na Praça Mauá. Era o programa de maior audiência no Brasil. Os programas descobriam ou reafirmavam talentos musicais, e também jornalísticos.\nCésar de Alencar cometeu um grande equívoco, em 1964. Aconteceu o golpe militar e ele delatou cerca de 100 pessoas ligadas à Rádio Nacional, denunciando-as como subversivas. Isto criou um clima muito ruim contra ele e arruinou sua carreira.


EUROPEU DE FUTEBOL UNIVERSITÁRIO: SABOR AGRIDOCE PARA OS FRANCESES – Jornal Universitário do Porto\nA equipa francesa da Universidade de Montpellier foi campeã europeia de futebol universitário, no domínio feminino, enquanto os russos da Universidade de Kuban levaram o troféu masculino.\nRui Costa e José Volta\nAssociação Europeia do Desporto Universitário Campeonato Europeu de Futebol Universitário Federação Académica do Desporto Universitário Federação Académica do Porto\nTerminou este domingo o Campeonato Europeu Universitário de Futebol com a disputa das finais e dos jogos para definir a classificação geral de todas as equipas que participaram no torneio.\nO Estádio de Ramalda foi o palco escolhido para decidir o campeão europeu e a primeira final da tarde foi a feminina. De um lado estavam as francesas da Universidade de Montpellier, que tinham eliminado a Universidade da Sibéria nas meias finais. No lado oposto, encontravam-se as espanholas da Universidade de Valência.\nAs bancadas estavam compostas, na maioria, por representantes das restantes equipas femininas do torneio que fizeram a “festa do futebol” durante todo o encontro.\nApesar de ser uma final, o jogo foi muito desequilibrado. A equipa de Montpellier mostrou a superioridade desde o primeiro minuto, altura em que fez o primeiro golo, e ao intervalo já vencia por 3 – 0.\nNo segundo tempo ainda vieram mais golos. As francesas fizeram mais quatro e a equipa valenciana só conseguiu reduzir de grande penalidade. O resultado final foi de 7 – 1.\nNo final, o treinador da equipa francesa, disse que a vitória permite à equipa de Montpellier “estar em Coimbra, no próximo ano”, para participar nos Jogos Europeus Universitários, já que não é campeã francesa. Por outro lado, o técnico francês realçou a importância de este tipo de eventos possibilitar que os estudantes “pratiquem desporto, enquanto trabalham”.\nJá o treinador da equipa valenciana, destacou “o potencial físico das francesas” e que as espanholas “acusaram o esforço de eliminar a outra equipa francesa no dia anterior”. O técnico espanhol terminou a dizer que é importante para as valencianas “ser vice-campeãs europeias” neste torneio.\nO último jogo da competição foi a final do torneio masculino. As equipas da Universidade de Lille (França) e da Universidade de Kuban (Rússia) disputaram o título de campeão europeu de futebol universitário masculino.\nA equipa francesa entrou melhor em jogo e atirou uma boa ao ferro da baliza adversária. No entanto, foram os russos a chegar à vantagem, com um golo de Oleg Pravilo, num lance rápido de contra-ataque. O jogo foi para intervalo com vantagem russa.\nA segunda metade da partida manteve a toada da primeira: a equipa de Lille mantinha a posse de bola, mas não conseguia ter muitas chances de perigo. Mais perigosa foi a equipa de Kuban que por duas vezes apareceu na cara do golo, mas Ulric Cremers, guardião francês, negou o segundo golo russo.\nE o golo apareceu, mas para o lado francês. Após um remate fora de área ao poste, Louis Fauquenoi fez o empate já muito perto do final do tempo regulamentar. Com o empate no final dos 90 minutos, o jogo seguiu para prolongamento.\nAs equipas entraram no período extra com pouca vontade de arriscar. O desgaste em ambos os conjuntos era evidente, com as ocasiões de golo a surgirem em bolas longas. Nesta fase do jogo, a equipa francesa dispôs de dois lances com algum perigo, com os russos a resolverem bem as situações.\nNa segunda parte do prolongamento, o jogo continuou trapalhão, com muitos erros não forçados dos dois lados, sem que fossem aproveitados. A Universidade de Kuban conseguiu superiorizar-se ao adversário nos últimos minutos, ao aproveitar a superioridade numérica que se verificava desde o fim dos 90 minutos (Nassum Boumahammed lesionou-se após um remate numa altura em que já não havia mais substituições). O esforço dos russos deu frutos, com Oleg Pravilo a bisar na partida a menos de cinco minutos do fim, na conclusão de uma jogada de insistência.\nO prolongamento culminou com o título para os russos que fizeram a festa durante alguns minutos. Durante os festejos, Alexandr Evtushenko, responsável russo, afirmou que “é um grande prazer sentir-se como campeão”. O russo disse ainda que “foi um jogo muito difícil e muito nervoso”, mas que Kuban “demostrou o seu carácter”. Sobre a organização do torneio, Alexandr Evtushenko confessou alguns problemas, mas não quis falar sobre problemas no momento.\nNgoc Viet Han, jogador da equipa russa, disse que “foi muito difícil chegar ao título” e que a equipa “queria vencer o torneio desde o primeiro dia”.\nDo outro lado, a desilusão estava estampada nos rostos franceses. Loïc Sallé, treinador da formação de Lille, considerou que a Universidade “foi melhor” durante o jogo e que está “muito orgulhoso” dos seus jogadores. O técnico da Universidade de Lille revelou que “a chave do jogo foram as lesões” e que “se tivessem jogado onze contra onze os franceses ganhavam”. Sobre a organização, o treinador francês denunciou vários problemas, classificou-a como “pouco séria”e apontou o dedo ao líder máximo, mas deixou um elogio aos voluntários do torneio.\nQuanto às equipas portuguesas, no torneio feminino a Universidade do Porto terminou na quinta posição e o Instituto Politécnico do Porto na oitava. No torneio masculino, a Universidade de Évora ficou em quinto lugar, a Universidade Católica Portuguesa – Centro Regional do Porto em sétimo e a Universidade do Minho em 12º.\nRESULTADOS DO SÉTIMO DIA DO EUROPEU:\nUniversidade de Lille (FRA) 1 – 2 (após prolong.) Universidade de Kuban (RUS)\nUniversidade de Bordéus (FRA) 6 – 0 Norwegian School of Economics (NOR)\nUniversidade de Bochum (ALE) 4 – 6 Universidade de Évora (POR)\nUniversidade Católica Portuguesa – Centro Regional do Porto (POR) 3 – 0 (desistência) Universidade de Basileia\nAtribuição do 9.º a 15.º\n(9.º) Universidade de Almeria (ESP) 0 – 7 The West University of Timișoara (ROM)\n(11.º) Universidade de Balıkesir (TUR) 1 – 0 Universidade do Minho (POR)\n(13.º) Universidade do Chipre (CHI) 0 – 1 Universidade de Jyvaskyla (FIN)\nUniversidade da Valência (ESP) 1 – 7 Universidade de Montpellier (FRA)\nUniversidade de Toulouse III (FRA) 4 – 2 Universidade da Sibéria (RUS)\nUniversidade do Porto (POR) 4 – 3 Universidade Técnica de Munique (ALE)\nInstituto Politécnico do Porto (POR) 2 – 3 Norwegian School of Economics (NOR)\nAtribuição do 9.º a 12º\n(9.º) Universidade de Utrecht (HOL) 7 – 2 Universidade de Innsbruck (AUS)\n(11.º) Universidade de Berna (SUI) 2 – 3 Universidade de Bochum (ALE)


Zircônia é alternativa ao aço\nRedação do Site Inovação Tecnológica - 20/02/2003\nFerramentas de corte mais eficientes, juntas mais fortes e melhores instrumentos médicos deverão resultar das últimas pesquisas efetuadas na Universidade de Sheffield sobre alternativas cerâmicas ao aço. A pesquisa contou com a participação das universidades de Glasgow e Leeds, além da empresa privada Dynamic Ceramic.\nA chave para esses avanços está na zirconita, uma cerâmica com resistência, dureza e resistência à intempéries e corrosão química semelhantes à do aço. Ela é potencialmente adequada para utilização em aplicações industriais e médicas. Lâminas de zircônia, por exemplo, são muito mais afiadas e suaves do que suas correspondentes de aço, são melhores para cortes de precisão e duram até 50 vezes mais.\nAté hoje, a utilização da zircônia tem sido limitada por sua perda de resistência e subseqüente quebra quando sujeita a temperaturas entre 100 e 600º C na presença de água, num processo chamado de degradação hidrotermal.\nUtilizando as mais avançadas técnicas disponíveis e trabalhando em nanoescala, os pesquisadores de novos materiais daquela Universidade conseguiram inibir esse processo adicionando diminutas quantidades de alumina (óxido de alumínio) à zircônia, sem comprometer sua resistência. A colocação exata do material adicionado evita que a degradação atinja toda a zircônia a partir de sua superfície.\nO professor Mark Rainforth, líder da equipe de pesquisadores, ressalta: "Melhor produtividade na indústria e mais conforto para pacientes de próteses nos quadris são apenas dois dos muitos benefícios que poderão resultar da superação do calcanhar de Aquiles da zircônia."\nAs técnicas utilizadas no processo compreendem uma fonte de emissão de campo de um microscópio de transmissão de elétrons (TEM) e foto-emissão de elétrons por XPS ("X-ray photoelectron spectroscopy"). Estas técnicas permitem aos cientistas testar a microestrutura do material em microescala, possibilitando a determinação do tipo do átomo, sua posição e a ligação entre os átomos.


Aerador De Alimentação A Gás // erbaadan.com\nUm gerador standby protege você das falhas de energia, restaurando a normalidade dentro de segundos, para que você possa continuar sua vida normalmente. Nossos geradores de energia a gás natural são silenciosos, compactos e econômicos, ideias para condomínios e. Produtos / Aeradores Aeradores de Pás. O aerador de pás Fluxoar-PR, ou aerador de palhetas, melhora os níveis de oxigênio dissolvido da lagoa de criação a partir da formação de uma ampla área de contato da água com o ar atmosférico, provocada pela rotação das pás contra a água superficial.\nProdutos / Aeradores Aeradores Chafariz. Os aeradores chafariz Fluxoar-FA melhoram a oxigenação do meio líquido a partir da criação de uma ampla área de contato da água com o ar atmosférico, enquanto que a agitação provocada no meio líquido auxilia a difusão de subprodutos como amônia, nitrito e gás carbônico, gerados. O oxigênio é um fator limitante para a aquicultura, pois é essencial para a sobrevivência dos peixes. Assim, o uso da aeração mecânica revolucionou a atividade em viveiros, pois permitiu, principalmente, um aumento na densidade de animais cultivados e contribuiu para o incremento no volume de peixes produzidos no mundo todo. saiba mais sobre o gerador de gás natural,gerador de motor a gás perkins,gerador de motor a gás doosan no site. gerador de gás AOSIF --- sua primeira e mais ideal escolha. 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Este nível de alimentação começa a ser atingido quando a biomassa se aproxima de 4.000 a 6.000 kg de peixes por hectare. No entanto, em tanques sob taxas de alimentação na casa dos 110kg/ha/dia biomassa ao redor de 8.000 a 10.000 kg/ha a aeração de emergência passa a ser empregada. Cremeira Espumador Aerador De Leite Aeroccino Preto Pressca. R$ 58 90. 10x R$ 6 69. Aerador Chafariz Piscicultura 0.5cv 500mts Frete Grátis. R$ 1.189. 12x R$ 99 08 sem juros. Frete grátis. Bomba Compressor Oxigenador Areador A Pilha - K-202. R$ 71 88. 12x R$ 6 87. Frete grátis.\n30/08/2019 · Alimentação 220v. Aquecimento a gás. GLP Sistema de segurança automático contra vazamento de gás. Transferência do mosto por circuito totalmente fechado sem contato manual através de moto-bomba toda em inox, evitando a oxidação e contaminação da sua cerveja. Tubulação de transferência do mosto toda em inox. Hidro Aerador Centrioxy:. 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Descubra a melhor forma de comprar online. servindo como motor do aerador e como sistema de alimentação do motor foi utilizado uma painel solar de Silício Policristalino 1620X990X35mm, que. acarreta em uma menor quantidade de bactérias e gases nocivos na água e uma maior quantidade de oxigênio e consequentemente uma maior quantidade de peixes no espaço do tanque. Observe na tabela 1 que eventualmente pode ser necessário o uso de aeração de emergência em tanques com baixa renovação de água, recebendo cerca de 60 kg de ração por hectare/dia. Este nível de alimentação começa a ser atingido quando a biomassa se aproxima de 4.000 a.\nAluno inventa aerador para tanques por gravidade Dentre as principais vantagens do aerador de tanques de peixes artesanal, temos a redução do consumo de água, a não necessidade de energia e o baixo custo para montar o equipamento. 11/11/2018 · Esse vídeo tem como objetivo ensinar uma maneira de alimentar suas abelhas APIS! 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