O TRANSITÓRIO E O PERMANENTE NA SÉTIMA ARTE - Brasil Escola\nArte, estética, filosofia da arte, o processo criativo como ato da persistência, determinação e ousadia.\nEste trabalho irá tratar do fator paradoxal da obra de arte, em especial da sétima arte: o cinema. Passando pelos tópicos sobre arte, estética, filosofia da arte, o processo criativo como ato da persistência, determinação e ousadia. Onde a obra ultrapassa seu tempo e se universaliza como um clássico do cinema. Nossa investigação será no caminho de distinguir aquilo que permanece e aquilo que será transitório no processo de construção da obra cinematográfica. Tratando da genialidade do artista e dos processos de construção da obra cinematográfica.\nPalavras – chaves: cinema, genialidade, arte, estética.\nThis paper will address the paradoxical factor of the artwork , especially the seventh art : cinema . Passing through the topics on art, aesthetics, philosophy of art , the creative process as an act of persistence, determination and boldness. Where the work exceeds your time and universalized as a classic of cinema. Our research will be on the way to distinguish what remains and what is transitory in the cinematographic work building process. Treating the artist's genius and construction processes of the cinematographic work .\nKey - words : cinema, genius , art , aesthetics.\n1 O TRANSITÓRIO E O PERMANENTE NA SÉTIMA ARTE\nO filme Roman Holiday (br: A princesa e o Plebeu) sob a direção de Willian Wyler, estrelado pela atriz Audrey Hepburn. Foi indicado ao Oscar em 08 categorias; melhor diretor, melhor filme, melhor ator coadjuvante (Eddie Albert), melhor edição, melhor direção de arte – preto e branco e melhor fotografia preto e branco.\nAo refletirmos sobre estas 08 (oito) indicações, a questão que se colocou foi; como é possível um filme, produzido em 1953, se manter ainda como um clássico e com os quesitos de um bom filme? Ou de outro de modo, como a “tecnologia não o tornou, não apenas “ultrapassado”, mas obsoleto? Como acontece com outros produtos. Onde as tecnologias fazem alguns se tornarem descartáveis ou desaparecerem.\nE esta questão se torna ainda mais pertinente, quando percebemos que clássicos em épocas distintas, persistem até mesmo como referencia de um “bom cinema”. Como aconteceu com os seguintes filmes; “Ben Hur – 1959”, “Titanic – 1998” e “O Senhor dos Anéis: O retorno do rei – 2004”; que receberam as seguintes indicações, respectivamente: 12 indicações/ 11 prêmios, 14 indicações /11 prêmios e 11 indicações/11 prêmios.\nGostaríamos de chamar a atenção, para algumas categorias que estes filmes ganharam, á saber; melhor filme, melhores efeitos especiais, melhor diretor e melhor direção de arte. E vamos começar refletindo sobre a categoria melhor efeitos especiais. Para falarmos sobre o tema deste artigo; O transitório e o permanente na sétima arte. Para podermos definir o que poderá ser considerado um “bom filme”, como o são estes clássicos produzidos em épocas tão distintas.\nEntretanto, convém lembrarmos, que o conceito de arte, tem origem em duas etimologias; do grego e do latim, onde do grego teríamos “teknè”= técnica ou habilidade, e do latim “ars” = saber fazer. Em ambos os casos, temos o sentido de se apropriar de uma habilidade e aplica-la bem. Este conceito (arte) foi trabalhado em correntes filosóficas diversas e distintas, mas iremos focar nossa reflexão acerca destes dois sentidos. Quando oportuno, traremos as reflexões deste ou daquele filosofo.\n2 O PERMAMENTE NA SETIMA ARTE: A PROCURA DE ESTABELECER O QUE SERIA UM BOM FILME\nDesde os filósofos pré – socráticos, que se procuravam saber aquilo que seria universal, ou seja, um elemento que permaneceria imutável e que fosse a origem ou o princípio (arché) frente aquilo que perecia, fosse/demostra-se mutável, ou corruptível ao tempo.\nE será esta nossa tarefa, tentar permear aquilo que seria universal e/ou imutável como conjunto de técnicas, conceitos e valores. Para chegarmos a entender como um filme produzido em 1953, e que foi considerado o melhor filme, e como que um filme produzido em 2004, também obteve a mesma consideração.\nEvidentemente que iremos considerar “os recursos de cada época”, claro que não podemos comparar os recursos disponíveis em 1927 e em 2004, ou os de hoje (2015) para distinguimos o “melhor filme”. Porem no caso, dos respectivos filmes; de Bem Hur (1953), Titanic (1998) e O senhor dos Anéis: o retorno do rei (2004). Nos torna objeto de análise, o fato de todos terem sido premiados cada qual em sua época, na categoria de melhor direção de arte. Estamos cientes que eles não competiram entre si. No entanto, eles receberam premiações nas mesmas categorias.\nVejamos esta definição de direção de arte:\nNa hierarquia do processo de filmagem, o diretor de arte está acima das equipes de figurino e maquiagem, cuidando de decisões criativas e práticas. Ao lado do designer de produção, ele cuida da concepção visual do filme como um todo, com decisões que vão da paleta de cores que dominará o longa até a escolha de locações e de objetos de cena, atuando como um gerente criativo. Logo, também faz parte da direção de arte trabalhar ao lado dos produtores, estabelecendo um cronograma para o departamento de arte e certificar-se de que tudo isso se manterá dentro do orçamento estipulado. (https://direcaodeartedesign.wordpress.com/2012/11/22/direcao-de-arte-a-diferenca-que-voce-ve-cinema/)\nE mais adiante, nos diz:\nO diretor de arte é uma espécie de “maestro visual”: ele coordena, afina e harmoniza os elementos visuais que compõe a cena, que será iluminada e fotografada para um filme ou para a TV. Sua orquestra é composta de cenógrafos, cenotécnicos, pintores, figurinistas, maquiadores, cabelereiros, produtores de objetos, técnicos de efeitos especiais e mais recentemente, especialistas em computação gráfica. A equipe sob sua responsabilidade é como uma orquestra: cada um dos membros precisa estar afinado, precisa conhecer a partitura, precisa executar corretamente e inspiradamente a sua parte para que o conjunto da obra seja belo e harmonioso. Realizar a direção de arte de um filme é tarefa complexa que envolve pesquisa, cálculo de custos, gerenciamento de pessoas, além de um profundo conhecimento sobre história da arte, técnicas de construção de cenário, criação 3D em computador, iluminação, fotografia. (https://direcaodeartedesign.wordpress.com/2012/11/22/direcao-de-arte-a-diferenca-que-voce-ve-cinema/)\nO que percebemos nestas definições, é que a função de um diretor de arte, é de uma pessoa que precisa dominar os recursos que lhe são disponíveis em sua época, e neste caso, não se apresenta uma “mutabilidade na função”, no sentido de que a formação deste profissional será a “mesma” tanto em 1927 (Metrópoles) e 2004 (O senhor dos Anéis: o retorno do rei). Tal função não muda em seu conceito essencial, qual seja, a de coordenar recursos e equipes.\nPoderíamos então dizer que o diretor de arte é “aquele que age criativamente com os recursos que dispõe”. Desta forma, agir criativamente, seria o ato permanente. Tornando possível criar parâmetros, possíveis de serem mensuráveis para analisar os aspectos transitórios, quais sejam; técnica, equipe, tecnologia e todo o tipo de recursos materiais e humanos.\nÉ por esta razão que o produto filme, que é produzido com a mais alta técnica disponível, não se torna obsoleto ou descartável, como acontece com outros determinados produtos. Que também são desenvolvidos e criados com alta tecnologia. E aqui reside a dicotomia do produto filme, este é ao mesmo tempo, um produto da sétima arte, e um produto de mercado. E também, o filme é uma expressão humana de comunicação, que se expressa em um campo do saber artístico – cientifico.\nComo cientifico, nasce um produto bem acabado tecnicamente. E como artístico, ele ultrapassa a si mesmo, ao autor/diretor e seus realizadores. E ganhará o status de obra de arte, como ás pinturas nas cavernas, os quadros em afrescos, e esculturas dos grandes pintores e escultores, assim como uma grande obra dramatúrgica.\nDesta forma, o cinema, assim como uma escultura, ultrapassa seu tempo, seu status de produto de mercado, e se torna um símbolo de sua arte. Ganhando a alcunha de clássico, ou seja, um filme que encanta, ensina, que marca sua época e atravessa os tempos, se comunicando, não apenas com os humanos - indivíduos, mais com a humanidade.\n3 O ESPIRITO DO ASPECTO PERMANENTE\nChegamos ao ponto de partida de nossa investigação. Apareceu para nós, que o que permanece é o “ato de agir criativamente”. Desta forma, quando um diretor coordena sua equipe de forma criativa, se utilizando dos recursos disponíveis. Onde, de forma racional, irá harmonizar e equilibrar os caracteres que compõem a obra. Surgirá o que conheceremos como um clássico, uma obra- prima.\nPois aquilo que permanece, não estaria na obra em si, mas no modo de fazê-lo. E se acaso estivesse na obra (filme), a força desta persistência, não seria, portanto, causa de seu agente (diretor e equipe) e sim da sorte. Tanto o é, que muitos clássicos, são ponto de referência em aulas e palestras sobre cinema em escolas de áudio – visual. Onde se discute a obra, além do que ela é, buscando através destas reflexões, o modo de como foi feito determinada cena, como foi utilizada a fotografia, a direção de arte, como foi desenvolvido os planos de cena. E portanto chega-se ao diretor, o feitor desta obra.\nE desta forma, assim como elogiamos e percebemos as técnicas de Michelangelo de talhar na pedra, e as pinceladas de Van Gogh em tinta a óleo. Podemos perceber a genialidade de Coppola na trilogia de “O poderoso chefão”, em seus engradamentos, sua concepção de cada cena, apresentação dos personagens, desenvolvimento e desfecho da trama. Todas as técnicas que foram utilizadas para compor os caracteres são percebidas e podem ser aprendidas. De modo que podemos aplicar a mesma técnica, seja parcial ou total, para compor um outro filme.\nE isto só é possível, porque existe algo que permanece, que seria; a sensibilidade de aguçar diversas capacidades e habilidades, dentre estas habilidades, a de ser; minucioso, paciente, persistente, consistente, corajoso, coerente e conhecedor dos recursos que lhes são disponíveis para se realizar aquilo que se propõe.\nMesmo que o diretor de um filme, venha conhecer tecnicamente todo o aparato de recursos, tal conhecimento é meramente técnico, e não artístico (no sentido criativo do termo). E a criatividade passa pelos atributos que destacamos acima, entre outras coisas. E neste caso, um bom filme, será realizado, não apenas por aquele que conhece muito bem os recursos técnicos, mas pelo modo criativo de utiliza-los.\nPortanto o Permanente, será o modo criativo de se conceber a obra e o Transitório seriam os recursos disponíveis. E é por esta razão, que se torna possível para a The Academy of Motion Picture Arts and Sciences in Hollywood, premiar os filmes com a categoria de Direção de Arte. Mesmo que os mesmos sejam concebidos em épocas diferentes.\nE por que a sétima arte consegue manter esta relação? Que mesmo que passe o tempo, “O Poderoso Chefão” será sempre considerado um grande filme. Acreditamos que possa existir de fato “aquilo que permanece”. Sendo, portanto, “universal” o modo de se fazer e/ou ser criativo. E “mutáveis” os recursos disponíveis, que são; câmeras, efeitos visuais, cenografia, figurinos, e etc. No entanto, nos surge uma outra pergunta; “como definir um bom filme?”\n4 UM BOM FILME EM SI\nSendo a avaliação da The Academy of Motion Picture Arts and Sciences in Hollywood, uma análise técnica para definir qual será considerado o melhor filme, melhor diretor, ator/atriz, fotografia e etc. Devemos considerar que tal avaliação pretende ser “objetiva”, iremos trabalhar com esta suposição, para não cairmos em um relativismo absoluto.\nPois bem, faremos a seguinte reflexão, um filme não é a realidade, porem tem sua linguagem (realidade) própria. Que por sua vez, desenvolveu sua técnica para ser feita. No entanto, cada diretor pode imprimir seu método (caminho) de fazê-lo. Dependendo da formação de cada um. Então como distinguir qual será o melhor filme e/ou melhor diretor ou diretor de arte.\nArriscamos em dizer, que será naquilo que permanece, ou seja, no uso técnico e criativo dos recursos utilizados. Portanto, não basta conhecer e realizar um exímio trabalho técnico e não apresentar criatividade. Neste caso, perderíamos o fator surpreendente da obra. Por outro lado, apresentar muitas ideias criativas (ou boas “sacadas”) e não desenvolver – las em acabamento técnico e estético. Correrá o risco de se utilizar os recursos técnicos com “carência” ou “excesso”. Desde modo, poderíamos concluir que um “bom filme”, será aquele no qual, os recursos técnicos e humanos, devem ser utilizados tecnicamente e criativamente sem carência ou excesso.\nPara tratarmos deste tema, iremos propor uma definição sobre o que seja um filme; diríamos que o filme enquanto produto da sétima arte; é uma expressão humana de comunicação, que se utiliza de diversos saberes humanos, em diversas áreas do saber (exatas, marketing, artes visuais, artes cênicas, ciências humanas e outros) para se concebido.\nEsta definição não é completa e nem mesmo precisa, mas nos serve de sinalização da complexidade do processo de produção de um filme. No entanto, este processo começa com uma ideia, que pode nascer de diversas formas e inspirações que o autor, roteirista ou produtor podem ter. Tal inspiração pode vir de uma história real, um sonho, um livro, um poema lido, uma conversa, uma observação feita sobre os acontecimentos do cotidiano, ou de um determinado tema; politica, sexualidade, violência (psicológica, social, racial e etc). Enfim, são diversas, as razoes que possam inspirar esta ou aquela pessoa ou grupo, a realizar um filme.\nDesta forma, percebemos que um filme, partirá, antes de mais nada, de uma ideia, que será traduzido para um roteiro. O roteiro será portanto, a “alma” deste projeto filme. Assim sendo, um bom filme, se iniciará com um bom roteiro, não sendo isto automático, pois precisará de um bom diretor.\nE quais seriam os elementos de um bom filme? Haveria o “bom filme em si”. Seria possível tatearmos em algum conceito palpável, a essência de um bom filme. O que seria um filme de qualidade, por que este e não aquele, receberia a estatueta de melhor filme, ou globo de ouro, ou ganharia o festival de Cannes. Queremos dizer, se há o julgamento, e porque há os critérios, e que critérios são estes, e como é possível estabelece –los.\n5 TECNICA E CRIATIVIDADE: A MORADA DO LOUCO\n5.1 DO QUE FALA UM FILME?\nHavíamos dito que a sétima arte, é uma expressão humana, em uma linguagem artística especifica: o cinema. E um filme tem diversos gêneros de expressão; suspense, terror, comedia, ficção cientifica, drama, documentário e etc. Estes gêneros podem se misturar entre si, mesmo que determinado filme se guie por um “gênero – máster”, exemplo; ficção cientifica, mais que venha trazer elementos de outros gêneros, como é o caso da trilogia “De volta para o futuro”. No entanto, independente do gênero, seu processo de construção seguirá o mesmo caminho, porem de forma diferente.\nMas sobre o que um filme fala? Receamos que independente do gênero escolhido e o tema abordado, um filme falará do ser humano, mesmo que não tenha nenhum ser humano como personagem em determinada na narrativa. As narrativas sempre irão girar em torno do ser humano e sua relação com as pessoas, com o planeta e consigo mesmo.\n5.2 A TÉCNICA COMO RECEITA DE BOLO\nSe qualquer pessoa dispuser de um manual que lhe ensine todos os enquadramento e planos, seu conceito e definição. Onde poderia encontrar explicações detalhadas sobre cada função; enquadramento, ângulo, e plano. Deste modo, bastaria que, ao seguirmos o manual, “como uma receita de bolo”, seriamos capazes de realizarmos uma obra de arte cinematográfica. E que ainda tivesse uma aula, com um bom professor. Que lhe ensine, na pratica, como aplicar todas a técnicas. Poderíamos dizer que esta pessoa, ao se apropriar destes saberes, se tornaria um ótimo diretor.\nNo entanto, como sabemos, não é assim que ocorre. Pois se um produto cinematográfico for tecnicamente produzido, de modo que o diretor e a equipe, tenha se utilizado “matematicamente” do que prescreve os manuais, ainda assim diríamos; “- o filme foi tecnicamente perfeito, porem faltou um pouco mais de ousadia”.\nE aqui reside nosso paradoxo; reconhecemos que a razão pela qual, os clássicos que foram premidos pelas mesmas categorias em épocas distintas. É porque havia algo que persistia ou “algo que permanece”. E é por esta mesma razão, que a academia tem condições de estabelecer parâmetros para julgar na mesma categoria distintos filmes. Por que então, um filme tecnicamente bem elaborado, correria o risco de não ser premiado, ou ao menos ser considerado um clássico?\nA resposta para esta questão, está no quesito criatividade, e este é nosso real paradoxo. Pois o ser criativo, irá se apropriar da técnica, e ao mesmo tempo em que irá fazer um produto bem acabado tecnicamente, transcenderá esteticamente. Só que para isto, o artista deverá, paradoxalmente, se apropriar da técnica, para depois ousar, e até mesmo “jogar fora” alguns conceitos técnicos e estéticos, ou reinventa – los. E mesmo que não utilize de maneira ortodoxa, as técnicas prescritas. No final da obra, teremos, para surpresa de muitos, um trabalho bem acabado técnica e esteticamente perfeito, ou seja, uma obra - prima.\n5.3 CRIATIVIDADE: UM ELEMENTO QUE NÃO VEM NOS MANUAIS\nSer criativo, está muito além do que de ter “boas sacadas” ou ter “ideias malucas”. O termo aqui irá se expandir para outros quesitos necessários para o exercício do ser criativo. Que é ter coragem, determinação, persistência, e é claro, conhecer todo o processo e recursos do objeto, em que se está trabalhando.\nE para ilustrarmos estes quesitos como necessários, que destacamos como importante para o exercício do criar e manter –se fiel á obra. Falaremos de dois diretores; Francis Ford Coppola e Stanley Kubrick.\nAmbos dirigiram grandes clássicos, e embora cada um tivessem suas particularidades, havia algo em comum entre eles; buscavam a perfeição, e para isto, apresentavam cada qual ao seu modo, os mesmos quesitos: coragem, persistência, e determinação.\nQuando Coppola estava dirigindo o The Godfather (O Poderoso Chefão - br), houve diversas críticas sobre seu trabalho, entre elas, sobre a narrativa que ele estava construindo, pois os “figurões” da Paramount, queria um filme sobre gangster com mais ação. Além deste problema, Coppola teve que “brigar” pela construção do elenco, por atores que estavam sendo rejeitados, dentre eles; Al Pacino e Marlon Brando. Fiel aos seus instintos criativos, e confiante na narrativa que estava construindo, Coppola deixou para a história do cinema, não apenas, um ótimo filme sobre gangster, mais uma obra – prima.\nQuando Kubrick dirigiu o filme The Shining (O Iluminado - br), que seria uma reprodução cinematográfica da obra de Stephen King. Com a alcunha de diretor “intelectual”, ao contrário de Coppola, que só começou a ter problemas durante as filmagens, Kubrick viria sofrer problemas, já quando seu nome foi mencionado para dirigir o longa. Mesmo assim, construiu uma narrativa ao seu estilo, e hoje The Shining, é considerado um clássico do gênero de terror, e o filme é referência e material de estudo sobre planos, fotografia, trilha sonora, direção de arte, direção e interpretação.\nEstes dois diretores mostraram que o que permanece na sétima arte, como aquilo que é possível de qualquer um aprender; é o modo de como fazê-lo. E este modo, além da criatividade, que perpassa por uma racionalidade de como compor os elementos, também é preciso ter autoconfiança e coragem. Pois as regras e os códigos para a construção da linguagem estão ai disponíveis.\nEntretanto, mesmo que ambas as obras (The Godfather e The Shining) tenham sido produzidas em épocas diferentes, 1972 e 1980, respectivamente. E são também produções de artistas diferentes e de gêneros diferentes. Porém, em um quesito elas compartilham; são clássicos do cinema, são referências de como aprender o bom uso da técnica, para compor a narrativa. Se tornando filmes com referência para uma excelente aula de direção, direção de arte, fotografia, interpretação, trilha sonora e etc.\nE esta possibilidade, de filmes de gêneros diferentes terem as mesmas referencias em importantes categorias. Só é possível porque temos um elemento universal, um elemento que permanece. Este elemento é a criatividade, e junto com ela, inclui-se valores éticos e estéticos. Pois o que está no manual, pode vir a ser transitório. Como demostrou o Dogma 95, que mesmo sendo contra toda a cartilha técnica da linguagem cinematográfica tradicional. Foram criados outros clássicos do cinema, a partir deste movimento. Que quando avaliados, paradoxalmente, eles trouxeram observações técnicas, que também nos serviram de referências.\nE é justamente sobre isto do que estamos falando, que aquilo que permanece, não se encontra na obra em si, e nem nas técnicas tradicionais de se fazer esta arte. Mais sim no modo de como fazê-lo. Que está dentro do gênio do artista. Onde mesmo que confrontamos obras de Akira Kurosawa (Sonhos), Jean-Luc Godard (O Acossado), Federico Fellini (La dolce Vita), Scorsese (The Goodfellas) e Coppola (The Godfather). Iremos verificar como permanente, a criatividade destes artistas nestas obras\nPois não existe a direção de arte de Coppola, de Kubrick ou Kurosawa, existe a direção de arte. E este ponto nos parece universal, pois as expressões desta categoria podem ser diferentes nestes diretores. Porem trata-se da mesma linguagem; o cinema.\nE deste modo, Arika Kurosawa está para Coppola, como Miguelangelo está para Van Goh, ou seja, tanto uns como outros, contem maneiras diferentes de se expressar, entretanto, se comunicam com a mesma linguagem; arte áudio – visual e artes visuais.\nEm resumo, o permanente na sétima arte (ou qualquer outra) está na genialidade que o artista expressa, e o transitório, os recursos e técnicas que estes venham dispor. Sendo assim, quer seja no cinema mudo, com som, com computação gráfica, com 3D ou qualquer outra tecnologia que venha surgir. Quando um artista imprimi sua genialidade em suas obras, todas, em qualquer época, receberão o status de clássicos.\nEsta noção, entre o transitório e o permanente, está contida no próprio sentido da palavra arte. E assim retornamos ao início; onde do grego teríamos “teknè”= técnica ou habilidade, e do latim “ars” = saber fazer. Ou seja, o artista é aquele que sabe aplicar bem a técnica com habilidade e criatividade, tornando universal a experiência estética de sua obra.\nSite Direcaodeartedesign: olhe ao seu redor e me mostre o belo\nO Iluminado/ Editora Abril – São Paulo: abril,2008 56; il + 1 disco (dvd) – (cinemateca VEJA)\nPublicado por: Geano Philos Mendonça de Lucena


Como Utilizar o Marketing Digital para Bater Metas de Vendas - Parte 02\nComo utilizar o marketing digital para bater metas de vendas – Parte 02\nGabriel Motta - 21 de junho de 2018\nSe você trabalha com vendas, provavelmente já ouviu falar em inbound marketing, uma estratégia digital que funciona como um imã para atrair o público que necessita do seu produto ou serviço. Mas, com as enxurradas de técnicas sobre marketing digital que inundam nossas caixas de entrada todos os dias, talvez você nunca tenha entendido como utilizar o marketing digital para bater metas de vendas.\nAntes de mais nada, você precisa entender o conceito de inbound marketing. Se trata de uma técnica que utiliza conteúdos de qualidade (os chamados “conteúdos ricos”), para atrair clientes para sua marca. Quando você entrega conteúdos que interessam, informam e proporcionam experiências boas, desperta o interesse e cria relacionamento com o público.\nApesar de ser um conceito simples, o inbound marketing exige conhecimento, criatividade e mídia paga para que seja um sucesso. Entenda um pouco mais sobre como o marketing digital pode te ajudar a bater metas de vendas!\nUtilizando o marketing digital para bater metas de vendas\nO princípio do inbound marketing é gerar conteúdo, atrair, converter visitantes em contatos (leads), converter leads em vendas e fidelizar. Mas para seguir esse ciclo com sucesso, você precisa entender quem é seu público e como ele se comporta.\nO primeiro passo para inserir o marketing digital e o inbound marketing na sua empresa é definir sua persona.\nMas por que criar uma persona? Ter uma persona é uma forma de humanizar o público, entender seus desejos e como seu negócio pode contribuir com eles.\nAs pessoas buscam cada vez mais empresas que as ajudem e as ouçam. Entender e atender essas necessidades é uma das melhores formas de construir autoridade na sua área. Com a persona bem definida, suas campanhas serão mais certeiras, com conteúdos que realmente interessam a seus possíveis clientes, falando a linguagem que eles entendem.\nCriar uma persona é simples: faça pesquisas e entrevistas com seus clientes para coletar informações que envolvam sua vida profissional e pessoal. Descubra quais são os principais problemas de seus clientes no trabalho, seus hábitos de compra, tipos de mídias mais consumidas, como é a formação de sua família e o que ele faz nos momentos de lazer.\nColete informações de uma pequena amostra e em seguida analise as respostas para descobrir quais são as características mais comuns e os problemas mais citados. Se você quer se aprofundar mais em como elaborar sua persona, leia nosso artigo sobre como entrevistar e criar personas do marketing.\nEstratégias dependem de bons planejamentos para serem bem sucedidas. Por isso, não se esqueça de organizar sua campanha antes de partir pro ataque. Por ser um trabalho que envolve muitas frentes, se você precisar parar todos os dias para organizar o que será feito, não vai conseguir sair do lugar. Será muito mais fácil seguir uma planilha com os passos já definidos.\nConfira um cronograma com os passos essenciais para uma campanha de marketing digital que vai te ajudar a bater metas de vendas:\nEstar presente nas redes sociais é muito importante, mas o esquema não é só estar ali. É preciso saber oferecer o conteúdo que a sua persona procura, no local onde ela procura e, preferencialmente, no horário em que ela procura.\nOs horários corretos para publicar o conteúdos devem fazer parte da sua estratégia. Mas como saber quais são?\nNa sua página do Facebook, você vai encontrarmuitas informações para entender o comportamento do seu público. Por lá, é possível saber se são homens ou mulheres, em que horários estão conectados, com que tipo de conteúdo mais interagem.\nPara levantar estes dados, é necessário que sua marca já tenha uma página com público no Facebook. Se você ainda não tem essa página, siga os passos que estão aqui para criá-la.\nSe você já tem essa página, basta entrar no Facebook Insights: entre na sua página e, no topo, clique na opção “Informações”.\nÉ importante saber que cada rede social tem um público e um foco diferente. Pesquise para saber quais são as redes sociais mais usadas pelas empresas e quais as melhores para o seu negócio. Vamos aprender um pouco mais sobre as principais utilizadas hoje?\nFacebook: é a rede social mais popular e onde a maioria do público está. Nela você pode postar os mais variados tipos de conteúdos: vídeos, gifs, textos, links, infográficos e fotos. Invista em conteúdos atuais e em formato de vídeo, facilitando o compartilhamento e engajamento do público.\nInstagram: é uma rede social que cresceu muito nos últimos anos e tem sido bastante procurado pelas marcas para se conectar com seus leads. Nela você pode publicar fotos e vídeos curtos. É um ótimo espaço para quem vende produtos e para quem tem jovens como seu público alvo.\nYouTube: Nele você pode criar o canal da sua marca, com tutoriais, dicas, apresentação de seus produtos, entrevistas e até oferecer aulas para seu público alvo (se você vende imóveis, pode ensinar, por exemplo, sobre detalhes que devem ser observados na estrutura de uma casa antes de comprá-la). Não se esqueça de planejar o roteiro do vídeo para que eles sejam lógicos, atrativos e interessantes.\nLinkedin: é a rede social do network e uma das mais importantes para sua estratégia de marketing digital, principalmente para bater metas de vendas. Trata-se de uma rede social com foco profissional, onde os relacionamentos são corporativos, sociais e comerciais, com conteúdo de qualidade. Leia o artigo Como usar o Linkedin para sua a estratégia de marketing digital e aproveite os recursos que a rede social oferece.\nVerifique também o alcance das publicações de cada rede social, pois a maioria delas limita o alcance das publicações gratuitas. Por isso é essencial investir em anúncios. Falaremos mais adiante sobre como fazer anúncios nas redes sociais.\nO tráfego orgânico nas redes sociais tem valor em sua campanha de marketing digital. É uma ótima opção para quem está começando, mas, no decorrer do tempo, você terá que planejar anúncios também. Sua empresa precisa gerar leads, ou seja, clientes potenciais. É através dos anúncios que a maioria dos leads chegará ao seu setor comercial.\nExistem várias maneiras e plataformas para se fazer anúncios na internet: Facebook Ads, Instagram Ads, Google Adwords são os principais e mais tradicionais canais para se investir e neles, é possível fazer anúncios investindo desde quantias bem pequenas. Mas vale lembrar, quanto menor for a sua verba para esses anúncios, menos pessoas eles vão alcançar, claro.\nPara quem possui verba acima de R$ 5.000,00 (variando de acordo com a cidade e o fornecedor dos serviços), existem também opções como anúncios por geolocalização, native ads (links externos que aparecem dentro de sites de notícias ou entretenimento, por exemplo) e claro, ações publicitárias com influenciadores e micro-influenciadores.\nCada uma dessas plataformas oferece opções e objetivos diferentes de criar anúncios. Por isso a importância de conhecer cada uma delas e saber a melhor forma de investir. Esta etapa vai exigir um conhecimento mais aprofundado em mídia para redes sociais.\nPara usar o marketing digital para bater metas de vendas, você deve segmentar o público das suas campanhas. As plataformas te darão opções de segmentação por idade, sexo, região, interesses, renda, nível de escolaridade, entre muitos outros. É aí que entram as características da sua persona!\nPara garantir ainda mais o sucesso das suas campanhas de anúncios, você precisa testar os detalhes. Através de testes A/B (dois ou mais anúncios do mesmo tema, mas com textos diferentes, rodando ao mesmo tempo para ver qual performa melhor), você vai conseguir mensurar quais estratégias estão dando certo. Assim, será possível realizar alterações necessárias nos anúncios que não estão convertendo, tornando seu resultado mais confiável.\nO blog é um grande aliado para posicionamento e vendas da maioria das marcas. Ele é uma forma eficaz de mostrar que você é autoridade na sua área, que você sabe sobre o que está falando e conhece o produto ou serviço que está vendendo (basicamente, é o que estamos fazendo com este texto que você está lendo agora. Hehehe). O blog será o centro das campanhas na sua estratégia de inbound marketing.\nNão esqueça de definir bem o que você irá postar, novamente, de acordo com o perfil da sua persona. Esse material irá atrair seu potencial cliente para o seu espaço na internet.\nPara produzir os conteúdos, seja criativo e original (não vale copiar os temas e textos dos concorrentes). Você pode investir em vídeos, infográficos, podcasts e deixar seus conteúdos mais ricos e atraentes.\nO SEO, conjunto de técnicas utilizadas na produção dos conteúdos para que o seu site ou blog fique melhor ranqueado nas buscas do Google, é muito importante nesta parte da campanha.\nCom o tempo, você poderá ser encontrado organicamente essas técnicas vão te ajudar a economizar dinheiro em ads. Que tal aprofundar seu conhecimento lendo este artigo sobre como criar conteúdos que convertem?\nPlanejamento de fluxo de nutrição\nUma das etapas do Inbound Marketing é a nutrição de seus leads. O que consiste em mantê-los abastecidos com informações relevantes para que se mantenham conectados com a sua marca. É através do fluxo de nutrição que será criado um relacionamento natural com sua empresa, no qual você ensina mais sobre seus produtos e serviços e o que eles têm a oferecer ao cliente.\nO fluxo de nutrição de leads é uma sequência lógica de envio dos conteúdos. Esse fluxo filtra quem está interessado no seu negócio de acordo com o quanto esses leads interagem com os conteúdos que você oferece. O objetivo dessa filtragem é aproximar cada vez mais o lead da compra. Por isso, é fundamental você analisar em que estágio o seu lead está para oferecer um conteúdo mais personalizado. Ele ainda está conhecendo a marca? Ele já tem já tem conhecimento ou já consumiu antes o que você está oferecendo?\nÉ importante que sua marca se relacione com o lead, deixando-o mais confiante quanto ao que você faz. Quanto mais você oferecer conteúdo de qualidade e rico, mais preparado e próximo da compra ele estará.\nExistem inúmeras ferramentas que podem te ajudar nesse processo como o RD Station e o LeadLovers. São ferramentas de automação de marketing digital que facilitam a criação, execução, gestão, relacionamento e monitoramento de suas estratégias. Com elas, é possível criar landing pages (páginas simples onde se potencial cliente vai se inscrever para receber seus conteúdos), e-mail marketing (o que ele vai receber sobre você depois de se inscrever), fazer pesquisas de mercado, gerenciar fluxos de nutrição, analisar o estágio em que seu lead se encontra e produzir relatórios de campanhas.\nAgora que você chegou ao fim desta segunda etapa de como utilizar o marketing digital para bater metas de vendas, lembre-se que a estratégia precisa estar bem amarrada. Não adianta só fazer conteúdos e lançá-los na caixa de e-mail do seu lead.\nInvista em bons conteúdos, trabalhe uma identidade visual criativa e atrativa, tarablhe a nutrição do seu lead. Praticando todas essas dicas você chegará mais fácil ao seu objetivo.\nParece complexo, mas lembre-se, em cada etapa deste processo você estará atingindo muitas pessoas de uma só vez. Dentro desse público impactado, você vai filtrando as pessoas interessadas no que você está vendendo. Em algum momento deste relacionamento, você vai fazer um contato mais próximo ou uma oferta mais direta. Ou o próprio lead vai fazer esse contato com você. É aí que o marketing digital vai te ajudar a bater metas de vendas.\nSe você ainda está com muitas dúvidas ou não sabe por onde começar, entre em contato com a gente para bater um papo sem compromisso com nossos especialistas e saber mais como está o marketing digital da sua empresa.\nNós também preparamos uma aula de vendas com conteúdos sobre apresentação, negociação e oratória para te ajudar com essas metas! Se cadastre e confira, a aula é gratuita!\nNo próximo material sobre como utilizar o marketing digital para bater metas de vendas, vamos falar mais sobre o que fazer com esses leads que você capta em suas campanhas e sobre técnicas de follow up. Fique atento ao nosso blog!


Arquivos Destinos - Aguia Fretamento e Turismo\nHomeBlogArchive by Category "Destinos"\nQuer uma aventura radical para você e sua família ou amigos nesse verão? Então o Rafting em Três Coroas é a opção perfeita! Você sentirá a adrenalina correndo em suas veias enquanto desce pelas águas. Mas tudo isso com toda a segurança e profissionais plenamente capacitados…\nO Passeio de Maria Fumaça em Bento Gonçalves já é uma tradição da região. Também conhecido como “O trem do vinho” ele leva os passageiros para uma verdadeira viagem na história da cidade. Inclusive, é considerada uma das principais atrações da Serra Gaúcha. Além de passear…\nQuer escutar muita música boa e ainda degustar produtos deliciosos, principalmente feitos de Uva? Então você precisa conhecer a Festa das Colheitas, que acontece no Parque da Festa da Uva, em Caxias do Sul. Continue lendo esse post e conheça mais detalhes sobre essa linda festa…\nO Acqua Lokos é o local perfeito para quem deseja curtir em família ou com os amigos. O espaço ideal com uma grande variedade de opções para todas as idades. Tanto para quem deseja relaxar, como para quem quer aproveitar o máximo da estação mais quente…\nQuer um destino ecológico que tenha atrações para todas as idades? Então a Picada Verão é uma excelente alternativa. A reserva ecológica fica localizada entre as cidades de cidades de Dois Irmãos e Sapiranga e é conhecida por abrigar uma beleza natural exuberante. O local possui…\nO Parque aquático Thermas de Machadinho é um daqueles lugares indicados para quem deseja trocar a rotina corrida do dia a dia por bons momentos de relaxamento e descontração. Isso mesmo! Localizado na cidade de Machadinho, no Rio Grande do Sul, esse destino consegue atrair turistas…


Servidores se dizem lesados por SindSaúde | Donny Silva\nInício Notas Servidores se dizem lesados por SindSaúde\nEm processo ao qual o Jornal de Brasília teve acesso, associados reclamam que sindicato vendeu precatórios a que tinham direito e não repassou os valores aos beneficiados\nServidores processam SindSaúde\nO Sindicato dos Empregados em Estabelecimentos de Serviços de Saúde (SindSaúde), presidido por Marli Rodrigues (foto), e um dos maiores de Brasília, enfrenta uma disputa na Justiça com alguns dos seus próprios associados cujo valor chega a R$ 34,5 milhões. O Jornal de Brasíliateve acesso a documentos que fazem parte do processo.\nEm determinadas ações, quando o devedor é o poder público, são emitidos precatórios. Tratam-se de títulos, requisições de pagamentos de determinada quantia devida pela Fazenda Pública a partir de uma decisão judicial. O precatório é, assim, um reconhecimento de dívida, uma promessa de pagamento futuro. Que muitas vezes pode demorar. Por essa razão, quem possui o precatório, se está com urgência de receber o valor, pode vender o título para alguma empresa que pode esperar mais pelo pagamento, mas que, ao final, lucrará com a correção dos valores. Foi o que vez o SindSaúde com títulos que somam R$ 34,5 milhões. Eles foram vendidos à empresa Cia Toy Brinquedos Ltda. Ocorre, porém, que servidores filiados ao sindicato, que eram na verdade os donos dos títulos, se sentiram lesados na transação. E foram para a Justiça.\nSegundo documento judicial, os precatórios foram vendidos por 41% do “valor de expedição do precatório”. A quantia que gira em torno de R$ 10 milhões foi paga em cheques, mas foi acrescida de aproximadamente mais R$ 4.8 milhões a título de juros e correção monetária.\nA escritura pública que transferia o direito aos precatórios, certificada pelo 4º Ofício de Notas do DF, deixa demonstrado o acordo firmado. “Cede e transfere, de forma irrevogável e irretratável, à Outorgada Cessionária, o direito creditório de natureza comum, acima descrito, ou seja, a quantia de R$ 34.513.699,67, inclusive ônus e bônus, tais como, juros, correções monetárias e acessórios, a partir dessa data.”\nO precatório foi recebido depois de o sindicato entrar com uma ação judicial e receber decisão favorável do Tribunal de Justiça do Distrito Federal e dos Territórios (TJDFT). O pagamento compensaria um problema no auxílio-alimentação dos servidores da Fundação Hospitalar do Distrito Federal. Os funcionários teriam ficado sem o benefício de janeiro de 1996 a maio de 2002.\nRecentemente, o governo anunciou um deságio de 40% dos precatórios para que o montante fosse recebido de maneira mais ágil. A percentagem é bem superior ao negociado com a Cia Toy, o que tem gerado reclamações dos integrantes do sindicato. Em resposta à matéria, o SindSaúde garantiu que não seria possível vender os valores ao governo. “O referido precatório coletivo não se enquadra nos requisitos para as vendas recentemente propostas pelo GDF (Governo do Distrito Federal), nem mesmo se adequa aos limites de valores estabelecidos em Lei.”\nA venda do direito de cerca de 2.400 sindicalizados também chegou a ser aprovado por uma assembleia com 19 dirigentes. Dentre os que tomaram a decisão no dia 17 de dezembro de 2012, 11 não possuíam direito ao benefício, ou seja, apenas oito receberiam o ônus da decisão.\nUm parecer jurídico que chegou a ser feito à época pela advogada Tânia Martins entende que a assembleia geral não poderia ter decidido sobre a renúncia do direito sem a consulta aos próprios titulares do benefício. “A assembleia geral desconstituiu um direito personalíssimo”, enfatiza o documento.\nO cálculo dos valores também é feito de CPF em CPF, o que torna cada valor diferente do outro. Esse também é um argumento utilizado que procura reforçar a tese de que a assembleia não teria o direito de decidir sobre os recursos dos demais filiados. Procurada, a advogada Tânia Martins disse que não poderia se pronunciar sobre o assunto por limites éticos estabelecidos pela Ordem dos Advogados do Brasil (OAB).\nAlguns dos sindicalizados que se consideraram “lesados” alegam que o TJDFT chegou a ser induzido ao “erro” e que toda a ação seria uma espécie de “fraude”. Até o momento, vários dos sindicalizados que teriam direito ao benefício ainda não receberam os valores individualizados concedidos pelo tribunal. “Ainda não me foi repassado nada. O sindicato vendeu, recebeu a quantia e ainda não me passou nada”, disse um filiado que procurou não se identificar.\nHá filiados que ainda recorrem no Poder Judiciário e esperam correções de possíveis danos aos direitos conquistados.\nEm resposta ao Jornal de Brasília, o SindSaúde informou que “a comercialização dos créditos foi uma decisão dos sindicalizados, referendada em assembleia com fim específico”. Eles também afirmam que “o Poder Judiciário homologou a transação, comprovando a legalidade do ato”.\nSobre a possível venda ao GDF, dizem: “A decisão pela venda é ato deliberativo dos proprietários em assembleia e o referido precatório coletivo não se enquadra nos requisitos para as vendas recentemente propostas pelo GDF, nem mesmo se adequa aos limites de valores estabelecidos em Lei”.\nArtigo anteriorIbaneis exonera Rafael Parente\nPróximo artigoFiscal do ICMBio é enaltecido por multar ‘quem tem dinheiro’ e fumar maconha no trabalho


Questão 601825 - Arquivos Permanentes - Arquivologia\nQuestão 601825 - Arquivos Permanentes\nA ISAD (G) propõe campos específicos, hierarquizados em grandes tópicos, como o\nde utilização e controle, que apresenta informações a respeito das condições legais de acesso, utilização e reprodução dos documentos, além de palavras-chave acerca dos temas de interesse para pesquisa contidos nos documentos.\nde identificação, no qual são apresentadas informações como o nome do conjunto documental descrito, código de identificação, idioma, características físicas dos documentos em questão e estado de conservação.\nrelativo ao contexto, o qual deve apresentar informações básicas referentes à instituição ou pessoa considerada produtora arquivística dos documentos descritos, além de trazer dados relacionados ao histórico dos documentos até seu ingresso no arquivo.\nde estrutura, que deve apresentar, de modo resumido, a estrutura administrativa e hierárquica da instituição produtora de documentos, destacando informações a respeito do trâmite dos documentos.\nde acesso, no qual são apresentados os instrumentos de pesquisa disponíveis para acesso àqueles documentos, além de trazer referências acerca de eventuais cópias, reproduções e outros documentos aos quais possam estar relacionados.\nQuestão 281 de 795\nGerenciamento da Informação e Gestão de Documentos3551\nPreservação, conservação e restauraçao de documentos arquivisticos528


FISIOVEN 50 CÁPSULAS | Farmácia Alentejana\nInício / Suplementos / Fitoterapia / FISIOVEN 50 CÁPSULAS\nFISIOVEN 50 CÁPSULAS\nProduto 100% natural sem excipientes com elevada concentração de princípios activos para favorecer a microcirculação e revitalizar as suas pernas.\nGraças à elevada concentração dos extractos liofilizados de Rusco e Centelha Asiática, em sinergia com os concentrados totais de Hamamélis e Videira Vermelha, garante um elevado teor de principios activos que actuam sobre as pernas pesadas e cansadas.\nCOM PLANTAS DE ACÇÃO ESPECIFICA E SINÉRGICA:\nRusco raiz extracto liofilizado 240 mg titulado em ruscogeninos totais 10% 24 mg.\n1 cápsula 2 vezes por dia.\nA formulação não contém GINKGO BILOBA e pode ser utilizada mesmo por pessoas que estejam a tomar anti-agregantes plaquetários.\nNão exceder a toma diária recomendada. Os suplementos alimentares não devem ser utilizados como substitutos de um regime alimentar variado. Manter o produto fora da vista e do alcance das crianças. Não utilizar em caso de alergia a qualquer dos ingredientes.\nEspecialista no bem-estar das pernas à base de Azevinho, Castanheiro-da-Índia, Centella asiática e Videira vermelha.


A Atos e o Senai Cimatec, um dos principais institutos de pesquisa em educação do Brasil, anunciam o primeiro Centro de Excelência em Computação Quântica do Brasil.\nLocalizado em Salvador, Bahia, o Centro de Computação Quântica da América Latina (LAQCC) tem como objetivo promover a adoção de tecnologias quânticas, oferecer treinamento para construir uma força de trabalho local de computação quântica e incentivar a pesquisa científica nas mais diversas áreas, como química e biologia. O LAQCC permitirá que os usuários de negócios construam roteiros tecnológicos e realizem estudos de impacto, investigações de algoritmos e projetos de pesquisa aplicada.\n‘O Senai Cimatec será a primeira instituição focada em Tecnologia de Computação Quântica – QCT na Bahia e uma das poucas em todo o país. Nossa parceria com a Atos nos coloca como um novo player no desenvolvimento científico e tecnológico do ramo disruptivo da Computação Quântica”, afirma Leone Peter Andrade, diretor de tecnologia e inovação do Senai Cimatec.\nO Centro de Excelência sediará a primeira Máquina de Aprendizagem Quântica (QLM) do Brasil, o simulador quântico mais poderoso do mundo. Chamado Cimatec Kuatomu, o Atos QLM aproveitará o hardware clássico de supercomputação para simular sistemas quânticos e algoritmos de até 35 qubits. O Centro se concentrará na exploração das diferentes aplicações da computação quântica e sua integração com tecnologias hpc de alta performance, em linha com a ambição da Atos de lançar um acelerador quântico até 2023.\nCom essa infraestrutura, o Senai Cimatec ajudará os usuários a aproveitar o poder da supercomputação e computação quântica para proporcionar avanços em áreas que lidam com grandes volumes de dados, como medicina, meteorologia, geologia, física e petróleo e gás.\nLuis Casuscelli, diretor de big data e segurança da Atos South America comenta: “A computação quântica está ganhando força no Brasil, onde é vista como uma forma de estimular a pesquisa científica e o empreendedorismo. Esperamos que a infraestrutura e os serviços prestados pelo nosso novo Centro de Excelência capacitem o ecossistema quântico brasileiro a crescer e se preparar para a era quântica. É também uma prova do compromisso da Atos em democratizar o acesso a tecnologias que prometem entregar grandes avanços em uma ampla variedade de campos em um futuro próximo.”\nDesde o seu lançamento em 2017, a Máquina de Aprendizagem Quântica Atos (Atos QLM) tem sido usada em vários países em todo o mundo, incluindo Finlândia, França, Alemanha, Índia, Japão, Reino Unido e Estados Unidos.\nMatérias relacionadas:Atos, brasil, notícias, tecnologia


«UM POVO À RASCA»: O papa Chico 1º e a ditadura argentina – 1 - a\nO papa Chico 1º e a ditadura argentina – 1 - a\nBergoglio: A “operação conclave” de Bergoglio\nQuando a publicação mais importante da Alemanha, a revista Der Spiegel, se refere ao “papado falido” do seu compatriota Joseph Ratzinger (o mesmo termo que a Inteligência norte-americana aplica aos Estados com vazio de poder nos quais justifica sua intervenção), o primaz da Argentina e arcebispo de Buenos Aires, cardeal Jorge Mario Bergoglio, empreende uma operação de lavagem de sua imagem com a publicação de um livro autobiográfico.\nO ostensivo propósito de El jesuita, como o livro é intitulado, é defender seu desempenho como provincial da Companhia de Jesus entre 1973 e 1979, manchado pelas denúncias dos sacerdotes Orlando Yorio e Francisco Jalics, que ele entregou aos militares. Ambos foram sequestrados cinco meses a partir de maio de 1976. Em troca, as quatro catequistas e dois de seus esposos sequestrados dentro da mesma operação nunca reapareceram. Entre eles, estavam Mônica Candelaria Mignone, filha do fundador do CELS (Centro de Estudos Legais e Sociais), Emilio Mignone, e Maria Marta Vázquez Ocampo, da presidente das Mães da Praça de Maio, Martha Ocampo de Vázquez.\nRatzinger tem 83 anos e, segundo a Der Spiegel, muitas vozes pedem a sua renúncia. O sacerdote Paolo Farinella escreveu na prestigiosa revista italiana de filosofia MicroMega, cujo diretor Paolo Flores D’Arcais participou de debates públicos sobre filosofia com o Papa, que Bento 16 deveria pedir perdão aos crentes afetados pela restrição do celibato, pelas condições nos seminários e pelos milhares de casos de abusos de crianças e dizer-lhes: “Vou me retirar para um monastério e passarei o resto dos meus dias fazendo penitência pelo meu fracasso como sacerdote e como Papa”.\nNinguém se surpreenderia se, depois de beber uma tisana noturna falhasse o coração de um homem entristecido e angustiado por causa das injustas críticas que atingem seu desempenho como bispo da Baviera e não perdoam nem seu amado irmão Georg. A revista alemã menciona o antecedente de Celestino 5º, um Papa do século 13, que renunciou porque não se sentiu capaz de cumprir com suas funções.\nÉ o cardeal que vincula seu descarrego com a eleição papal. Seu livro narra que quando a vida de João Paulo 2º se apagava e o nome de Bergoglio figurava nos prognósticos dos jornalistas especializados, “voltava a se agitar uma denúncia jornalística publicada poucos anos atrás em Buenos Aires” e que, “às vésperas do conclave, que devia escolher o sucessor do Papa polonês, uma cópia de um artigo com a acusação, de uma série do mesmo autor, foi enviada aos endereços de correio eletrônico dos cardeais eleitores com o propósito de prejudicar as chances que eram outorgadas ao purpurado argentino”. Bergoglio diz em seu livro que nunca responder à acusação “para não fazer o jogo de ninguém, não porque tivesse algo para esconder”. Ele não explica porque mudou agora.\nNa realidade, a primeira versão do episódio não se deve a nenhum jornalista, mas sim a Emilio Mignone. Em seu livro Iglesia y dictadura, editado em 1986, quando Bergoglio não era conhecido fora do mundo eclesiástico, Mignone exemplificou com seu caso “a sinistra cumplicidade” com os militares, que “se encarregaram de cumprir a tarefa suja de limpar o pátio interior da Igreja, com a aquiescência dos prelados”.\nSegundo o fundador do Centro de Estudos Legais e Sociais (Cels), durante uma reunião com a Junta Militar em 1976, o então presidente da Conferência Episcopal e vigário castrense, Adolfo Servando Tortolo, concordou que, antes de deter um sacerdote, as Forças Armadas iriam avisar o bispo respectivo. Mignone acrescenta que, “em algumas ocasiões, a luz verde foi dada pelos próprios bispos. No dia 23 de maio de 1976, a Infantaria da Marinha deteve, no bairro de Bajo Flores, o presbítero Orlando Yorio e o manteve durante cinco meses na qualidade de desaparecido. Uma semana antes da detenção, o arcebispo [Juan Carlos] Aramburu havia lhe retirado sua licença ministerial, sem motivo nem explicação. Por diferentes expressões ouvidas por Yorio em sua detenção, fica claro que a Armada interpretou tal decisão e, possivelmente, algumas manifestações críticas de seu provincial jesuíta, Jorge Mario Bergoglio, como uma autorização para proceder contra ele. Sem dúvida, os militares haviam advertido a ambos acerca de sua suposta periculosidade”. Mignone se pergunta “o que a história irá dizer sobre esses pastores que entregaram suas ovelhas ao inimigo sem defendê-las nem resgatá-las”.\nOs dois sacerdotes “foram libertados pela gestão de Emilio Mignone e a intercessão do Vaticano e não pela atuação de Bergoglio, que foi quem os entregou”, acrescentou Angélica Sosa de Mignone, Chela, a esposa durante meio século do fundador do CELS. Seus testemunhos foram incluídos na nota “La llaga abierta”, publicada no dia 09 de maio de 1999. Também foram transmitidas ali as posições de Bergoglio e do outro padre sequestrado naquele dia, Francisco Jalics.\nEm seu livro, Bergoglio diz agora que Yorio e Jalics “estavam preparando uma congregação religiosa, e lhe entregaram o primeiro rascunho das regras aos bispos Pironio, Zazpe e Serra. Conservo a cópia que me deram”. Bergoglio também me entregou uma cópia. Expressa o tipo de dúvidas e de conflitos que foram comuns em um alto número de sacerdotes a partir do Concílio Vaticano II, com “a crise das congregações religiosas, os sinais dos tempos modernos, a coincidência com o sentir da busca dos jovens e a confirmação espiritual que sentimos em nosso modo de viver atual”.\nBergoglio também nega ter aconselhado os funcionários de Culto da Chancelaria que rejeitassem a solicitação de renovação do passaporte de Jalics, que ele mesmo apresentou. SegundoBergoglio, o funcionário que recebeu o pedido lhe perguntou pelas “circunstâncias que precipitaram a saída de Jalics”. Ele diz que respondeu: “Ele e seu companheiro são acusados de serem guerrilheiros e não tinham nada a ver”.\nO cardeal acrescenta que “o autor da denúncia contra mim revisou o arquivo da Secretaria de Culto, e a única coisa que mencionou foi que encontrou um papelzinho daquele funcionário no qual ele havia escrito que eu lhe disse que fossem acusados como guerrilheiros. Eu havia entregado essa parte da conversa, mas não a outra na qual eu lhe indicava que os sacerdotes não tinham nada a ver. Além disso, o autor da denúncia ignora minha carta, na qual eu colocava minha cara por Jalics e fazia o pedido”.\nNão foi nada disso. Em notas publicadas aqui e em meus livros El Silencio e Doble juego, narrei a história completa e publiquei todos os documentos, começando pela carta de cuja omissão Bergoglioreclama. Depois, segue a recomendação do funcionário de Culto que o recebeu, Anselmo Orcoyen: “Em atenção aos antecedentes do requerente, esta Direção Nacional é da opinião de que não deve aceder”.\nO terceiro documento é o definitório. Esse papelzinho, assinado por Orcoyen, diz que Jalics tinha atividade dissolvente em comunidades religiosas femininas e conflitos de obediência, que esteve com Yorio na ESMA (detido, diz, em vez de sequestrado) por “suspeito contato com guerrilheiros”. O ponto mais interessante é o seguinte, porque remete a intimidades da Companhia de Jesus, vistas a partir da ótica de Bergoglio, que não tinha nenhuma necessidade de confiar ao funcionário da ditadura: “Viviam em uma pequena comunidade que o Superior Jesuíta dissolveu em fevereiro de 1976 e se negaram a obedecer solicitando a saída da Companhia em 19/03”.\nNão duvido nada que Bergoglio seja eleito Papa – ele tem o perfil ideal para o cargo.\nBergoglio: Novos testemunhos sobre Bergoglio e a ditadura argentina\nA reportagem é de Horacio Verbitsky, publicada no jornalPágina/12, 18/4/2010. A tradução é de Moisés Sbardelotto.\nDois meses depois do golpe militar de 1976, o bispo de Morón, Miguel Raspanti, tentou proteger os sacerdotes Orlando Yorio e Francisco Jalics porque temia que fossem sequestrados, masBergoglio se opôs. Assim indica a ex-professora de catequese em colégios da diocese de Morón, Marina Rubino, que nessa época estudava teologia no Colégio Máximo de San Miguel, ondeBergoglio vivia. Por essa circunstância, ela conhecia a ambos. Além disso, ela havia sido aluna de Yorio e Jalics e sabia do risco que eles corriam. Marina decidiu dar seu testemunho depois de ler a nota sobre o livro de descargo de Bergoglio.\nEla não quis ingressar no seminário de Villa Devoto porque não lhe interessava a formação tomista, mas sim a Bíblia. Em 1972, começou a estudar teologia na Universidad del Salvador. A carreira era cursada no Colégio Máximo de San Miguel. No primeiro ano, teve como professor Francisco Jalics e, no segundo, Orlando Yorio. Enquanto estudava, coordenava a catequese no colégio Sagrado Coração de Castelar, onde também estava a religiosa francesa Léonie Duquet. “Eram tempos difíceis. Por fazer no colégio uma opção pelos pobres levando a sério o Concílio Vaticano 2º e a reunião do Celam de Medellín, perdemos a metade dos alunos. Mas mantivemos essa opção e continuamos formando pessoas mais abertas à realidade e ao compromisso com os mais necessitados, defendendo que a fé tem que fortalecer essas atitudes, e não as contrárias”.\nO bispo era Miguel Raspanti, que então tinha 68 anos e havia sido ordenado em 1957, nos últimos anos do reinado de Pio 13. Era um homem bem-intencionado que fez todos os esforços para se adaptar às mudanças do Concílio, do qual participou. Depois do “cordobazo” de 1969, repudiou as estruturas injustas do capitalismo e estimulou o compromisso com a “libertação de nossos irmãos necessitados”. Mas o problema mais grave que ele pôde identificar em Morón foi o aumento dos impostos sobre o pequeno comerciante e o proprietário da classe média. “Muitas vezes, foi preciso discutir e defender essas opções no bispado, e Dom Raspanti costumava terminar as entrevistas dizendo-nos que, se acreditávamos que era preciso fazer esta ou aquela coisa, se estávamos convencidos, ele nos apoiava”, lembra Marina. Suas palavras são acompanhadas com atenção por seu esposo, Pepe Godino, um ex-padre de Santa Maria, Córdoba, que integrou o Movimento de Sacerdotes para o Terceiro Mundo.\nMarina cursava teologia em San Miguel das 8h30min às 12h30min. Não haviam lhe dado a bolsa, porque era mulher, mas, como era a coordenadora de catequese em um colégio do bispado, Raspanti intercedeu e obteve que uma entidade alemã se encarregasse dos custos dos seus estudos. Também não quiseram lhe dar o título quando se formou em 1977. O diretor da teologia, José Luís Lazzarini, lhe disse que havia um problema, que não haviam se dado conta de que ela era mulher. Marina partiu em busca de quem a havia recebido ao ingressar, o jesuíta Victor Marangoni:\n“Quando você me viu pela primeira vez, você se deu conta de que eu era mulher ou não?”\n“Sim, claro, por quê?”, respondeu atordoado o vice-reitor diante dessa forte mulher de minissaia.\n“Porque Lazzarini não quer me dar o título.”\nMarangoni se encarregou de reparar esse absurdo. Marina tem seu título, mas a entrega oficial nunca ocorreu.\n“Não, não me sinto mal, mas estou preocupado”, respondeu Raspanti.\nMarina diz que tem uma memória fotográfica daquele dia. Ela fala com voz calma, mas se percebe a paixão em seus olhos grandes e expressivos. Pepe a olha com ternura.\n“Me impressionou ver Raspanti sozinho, ele que sempre ia com o seu secretário”, diz. Marina sabia que seus professores Jalics e Yorio e um terceiro jesuíta que trabalhava com ela no colégio de Castelar, Luís Dourron, haviam pedido para passar para a diocese de Morón. Yorio, Jalics, Dourron e Enrique Rastellini, que também era jesuíta, viviam em comunidade desde 1970, primeiro em Ituzaingó e depois no Barrio Rivadavia, junto à Gran Villa do Bajo Flores, com conhecimento e aprovação dos sucessivos provinciais da Companhia de Jesus, Ricardo Dick O’Farrell e Bergoglio.\n“Eu lhe disse que Orlando e Francisco haviam sido meus professores e que Luís trabalhava conosco na diocese, que eram irrepreensíveis, que não duvidasse em recebê-los. Todos estávamos inclinados para que pudessem vir para Morón. Nenhum dos que conheciam a situação se opunha. Raspanti me disse que era sobre isso que vinha falar com Bergoglio. Já havia recebido Luís, mas precisava de uma carta na qual Bergoglio autorizasse a passagem de Yorio e Jalics”.\n“Não posso deixar dois sacerdotes nessa situação, nem posso recebê-los com o relatório que ele me mandou. Venho para lhe pedir que simplesmente os autorize e que retire esse relatório que dizia coisas muito graves.”\nUm desses padres é Luís Piguillem, que havia sido ameaçado. Ele voltava de bicicleta quando se topou com uma barreira policial que impedia a passagem. Insistiu que queria passar, porque sua casa ficava no bairro, e um policial lhe disse:\n“Você vai ter de esperar porque estamos fazendo uma operação na casa do padre.”\n“Raspanti era consciente do risco que Yorio e Jalics corriam?”\n“Sim. Disse que tinha medo de que desaparecessem. Dois sacerdotes não podem ficar no ar, sem um responsável hierárquico. Poucos dias depois, soubemos que eles os haviam levado.”\nOutro testemunho recolhido a partir da publicação do domingo é o do sacerdote Alejandro Dausa, que, na terça-feira 3 de agosto de 1976, foi sequestrado em Córdoba, quando era seminarista da Ordem dos Missionários de Nossa Senhora de La Salette. Depois de seis meses nos quais foi torturado pela polícia cordobesa no Departamento de Inteligência D2, ele pôde viajar para os Estados Unidos, aonde o responsável do seminário já havia chegado, o sacerdote norte-americano James Weeks, por quem o governo de seu país se interessou. Neste ano, irá se realizar em Córdoba o julgamento daquele episódio, cujo principal responsável é o general Luciano Menéndez.\nAo chegar aos EUA, soube por órgãos de direitos humanos que Jalics se encontrava em Cleveland, na casa de uma irmã. Dausa e os outros seminaristas, que estavam iniciando o noviciado, convidaram-lhe para dirigir dois retiros espirituais. Ambos foram realizados em 1977, um em Altamont (Estado de Nova Iorque) e outro em Ipswich (Massachusetts). Dausa lembra: “Como é natural, conversamos sobre os sequestros respectivos, detalhes características, antecedentes, sinais prévios, pessoas envolvidas etc. Nessas conversas, ele nos indicou que Bergoglio os havia entregado e denunciado”.\nYorio e Jalics foram sequestrados no dia 23 de maio de 1976 e conduzidos à Esma [Escola de Mecânica da Armada], onde um especialista em assuntos eclesiásticos que conhecia a obra teológica de Yorio lhes interrogou. Em um dos interrogatórios, perguntou-lhe sobre os seminaristas assuncionistas Carlos Antônio Di Pietro e Raul Eduardo Rodriguez Ambos eram colegas de Marina Rubino no curso de teologia de San Miguel e desenvolviam trabalhos sociais no bairro popular La Manuelita, de San Miguel, onde viviam e atendiam à capela Jesus Operário. Dali, foram sequestrados dez dias depois que os dois jesuítas, no dia 04 de junho de 1976, e levados para a mesma casa operativa que Yorio e Jalics. Na metade da manhã, Di Pietro telefonou para o superior assuncionista Roberto Favre e lhe perguntou pelo sacerdote Jorge Adur, que vivia com eles em La Manuelita.\n“Recebemos um telegrama para ele e temos que lhe entregar”, disse.\nDesse modo, conseguiu que a Ordem se pusesse em movimento. O superior Roberto Favre apresentou um recurso de habeas corpus, que não obteve resposta. Adur conseguiu sair do país, com a ajuda do núncio Pio Laghi, e se exilou na França. Voltou de forma clandestina em 1980, convertido em capelão do autodenominado “Exército Montonero” e foi preso-desaparecido no trajeto para o Brasil, onde procurava se encontrar com o Papa João Paulo II.\nTambém em consequência da notícia do domingo, um fundador da fraternidade leiga dos Irmãozinhos do Evangelho Charles de Foucauld, Roberto Scordato, aceitou narrar seu conhecimento do caso. Entre o fim de outubro e o começo de novembro de 1976, Scordato se reuniu em Roma com o cardeal Eduardo Pironio, que era prefeito da Congregação para os Religiosos do Vaticano, e lhe comunicou o nome e o sobrenome de um sacerdote da comunidade jesuíta de San Miguel que participava das sessões de tortura em Campo de Mayo com o papel de “amolecer espiritualmente” os detidos.\nComo todas as vezes em que seu passado o alcança, Bergoglioatribui a divulgação de seus atos ao governo nacional. Nesta semana, ele reagiu com fúria durante a homilia que pronunciou em uma missa para estudantes. Naquilo que seu porta-voz descreveu como “uma mensagem para o poder político”, ele disse que “não temos direitos a mudar a identidade e a orientação da Pátria”, mas sim a “projetá-la para o futuro em uma utopia que seja continuidade com aquilo que nos foi dado”, que os jovens não têm outro horizonte do que comprar drogas e que os dirigentes procuram ascender, aumentar o caixa e promover os amigos.\n“O que o julgamento [de Von Wernich] permitiu foi jogar verdade sobre o que aconteceu e provar, de acordo com as exigências da Justiça, o fato inegável das responsabilidades institucionais por parte da Igreja católica argentina nas violações aos direitos humanos”, escreve Washington Uranga.\nNa opinião de Uranga, “a condenação do sacerdote Von Wernich por genocídio constitui provavelmente a mancha mais grave da Igreja católica argentina em toda a sua história”. Mas, essa condenação “de pouco servirá se os responsáveis eclesiásticos não virem isto como um ensinamento dirigido à instituição.\nSeguramente, a sociedade teria outra imagem da Igreja argentina se, recuperando o sentido espiritual da tradição cristã sobre a reconciliação, os bispos optassem por assumir institucionalmente as culpas, agradecer pela verdade e pela justiça, pedir perdão e procurar a reparação dos males causados às vítimas”, conclui.\nSegue a íntegra do artigo de Washington Uranga publicado noPágina/12, 10/10/2007. A tradução é do Cepat.\nO julgamento e a condenação do sacerdote católico Christian Federico Von Wernich não podem ser lidos apenas como uma sanção da sociedade contra um ministro religioso, pretendendo que o ex-capelão da Polícia de Buenos Aires agiu de forma totalmente isolada e com desconhecimento de seus superiores eclesiásticos.\nTrata-se das mesmas responsabilidades institucionais das quais os bispos tentaram se esquivar antes e agora ao reafirmarem o que foi dito pela Comissão Permanente do Episcopado no dia 8 de março de 1995 num comunicado sobre “a repressão violenta durante o governo militar”.\nNa época sustentaram, e agora reiteram, que “se algum membro da Igreja, qualquer que foi sua condição, apoiou com sua recomendação ou cumplicidade algum desses fatos (a repressão violenta), agiu sob sua responsabilidade pessoal, errando ou pecando gravemente contra Deus, a humanidade e a sua consciência”.\nNessa ocasião os bispos pediram perdão “pelos silêncios responsáveis e pela participação efetiva de muitos de (seus) teus filhos em tanto desencontro político, no desrespeito às liberdades, na tortura e delação, na perseguição política e na intransigência ideológica, nas lutas e nas guerras, e na morte absurda que ensanguentaram nosso país”.\n“A Igreja não erra, mas seus filhos, sim”. Esse é o raciocínio utilizado pelos bispos.\nO que dizer então do bispo Victorio Bonamín, que, sendo pró-vigário castrense, alentou o golpe de Estado com uma pergunta: “Quererá Cristo que algum dia as Forças Armadas estejam além de sua função?”\nPara sustentar logo que “o Exército está expiando a impureza de nosso país” e que “os militares foram purificados no Jordão do sangue para colocarem-se à frente de todo o país”.\nE a própria Conferência Episcopal, num documento de 15 de maio de 1976, sustentava que “seria errar” contra o bem-comum se se pretendesse “que os organismos de segurança agissem com pureza química de tempos de paz, enquanto diariamente corre sangue”.\nO presidente da Conferência Episcopal em tempos de ditadura, Adolfo Servando Tortolo, sempre se mostrou um entusiasta defensor do regime ditatorial e justificou seus métodos da mesma maneira que o fez o arcebispo de La Plata, Antônio Plaza, ou o de San Luís, Juan Laise, para mencionar apenas alguns.\nPublicada por INDEPENDENTE à(s) 02:30


Canários T. Silva: Será isto possível ou estarei enganado !!!\nHoje, de manhã, quando me preparava para anilhar dois filhotes vermelhos, deparei com uma situação um pouco aborrecida.\nNão anilhei os dois filhotes vermelhos porque estavam no chão da gaiola, fora do ninho e mortos.\nÉ caso estranho, visto estarem completamente saudaveis. Tudo me leva a crer que foi o macho que os jogou fora para poder ter relações sexuais com a canária, pois o mesmo estava muito acelerado com ela.\nSerá isto possível ou estarei enganado !!! Se não estiver enganado, para a próxima, logo que os mesmos nasçam, separa-lo-ei da canária afim de evitar estas coisas um pouco desagradaveis.\nAnilhei, ao menos, 8 (oito) arlequins portugueses. Valha-me ao menos isso !\nPublicada por Canarios T.Silva à(s) 15:07:00


Coruja de café: Diário de Bordo 07/12 – 07:57h Horário de Brasilia\nDiário de Bordo 07/12 – 07:57h Horário de Brasilia\nA nossa passagem por Londres foi tão corrida que não tive tempo de fazer posts, como em Atenas, quase diários. As condições de Londres também não são favoráveis. Em Atenas ficamos num Hotel, em Londres ficamos num Hostel dividindo quarto com mais 6 pessoas. A internet pegava no quarto, mas não podíamos deixar o pc ligado direto! Principalmente por que nosso quarto mudava de hóspedes a cada dia! Haviam muitos brasileiros lá, isso foi bem legal! No primeiro dia, assim que chegamos fomos num mercado que havia em frente ao hostel. É maravilhoso! Eles vendem tudo pronto! Desde a entrada até a sobremesa. Eu adorei demais! Passei todos os dias de Londres comendo salada de frutas pronta! Que vinha num potinho com colherzinha... E custava só 1,00 libra!\nNo segundo dia, fomos ao London Dungeon, uma espécie de museu mesclado com parque temático, que mostra os crimes que aconteceram na história de Londres. É sensacional! Depois do Dungeon, encontramos o Jon, amigo inglês do Daniel... O cara é legal, mas eu o achei um pouco estranho. Acho que deve ser porque somos de culturas diferentes... Fomos ao London eye, um roda realmente gigante que mostra toda Londres, a vista é magnífica! Da para ver absolutamente tudo dela! Foi lindo, lindo, lindo! Esse primeiro dia foi cheio de coisas! Depois da eye, fomos para a Oxford Street e conhecemos a perdição dos Londrinos... Praimark, a loja mais barata do mundo!!!!! É simplesmente, absurdamente fantástica! Comprei MUITA coisa por muito pouco!\nA cultura em Londres salta por todos os lados, desde os cartazes de musicais nas paredes do metrô, até o músico tocando Beatles nas calçadas... É fabuloso. Esse lugar é totalmente para mim! A noite... Depois de compras na Primark e muitas sacolas, jantamos num resturante italiano e fomos ao cinema assistir RED. Recomendo! Assistam assim que chegar ao Brasil! É a história de 3 aposentados barra pesada que... ASSISTAM!!!!! Eu amei, apesar que não entender algumas falas, mas muito poucas graças a Deus (lá não tem legenda né!). O filme é ótimo, o cinema (que é ums cineminhas da cidade ) tem dois andares... O.o Imagina um cinema grande!! Esse lugar é muito adepto a cultura, os museus são gratuitos, os musicais e cinemas baratos e muita opção de coisas para se fazer. Enfim, quero morar em Londres! Aqui tudo é a minha cara, desde a rua com flocos de neve até o metrô com assentos confortáveis.


19/11/2016 (Sábado) às 16:00\nObservações: Entrada gratuita - Vagas limitadas - Local: Nova Acrópole Savassi - Av. Afonso Pena, 2372\nNesta palestra, trataremos do valor do heroísmo, mas não daquele expresso em grandes atos de abnegação e altruísmo cantados pelos poetas de todos os tempos, e sim daquele outro tipo, silencioso, que inspira as pequenas vitórias diárias, fazendo com que vejamos que por trás de cada dificuldade apresentada pela vida existe uma possibilidade de superação.\nEntre deparar-se com problemas e enfrentar-se a provas existe uma diferença: a postura que assumimos. Diante de provas, vive-se a fascinante ocasião de vencer limitações, reais ou imaginadas. Diante de problemas, resta-nos a passividade do que não sabe por onde ir com nossas forças, que sempre nos parecem insuficientes.\nQual dessas posturas manteremos em nossas vidas? Eis a reflexão que nos proporá a atividade, instando-nos a descobrir o sentido heroico da vida.\nLocal: Nova Acrópole Savassi\nAv. Afonso Pena, 2372 (entre Rio Grande do Norte e Prof. Morais)\nInscreva-se pelo site, telefone ou WhatsApp


ANTI FORO DE SÃO PAULO: Lula desiste de novas mudanças em decreto\nLula desiste de novas mudanças em decreto\nMesmo pressionado, o presidente Luiz Inácio Lula da Silva pretende resistir e não fazer mais mudanças no decreto do Programa Nacional dos Direitos Humanos, informou sua assessoria. Ele decidiu que, apesar da reação da Igreja, por causa do aborto e casamento homossexual; dos meios de comunicação, que entendem ser o texto favorável à censura e ao controle do conteúdo; e do setor agrícola, que repudia o item relativo à desocupação de terras invadidas, por enquanto o decreto fica como está.\nSegundo um assessor, o presidente considera que o maior problema já foi sanado - a divergência entre grupos de defensores dos direitos humanos e o Ministério da Defesa e as Forças Armadas, por causa da possibilidade de revisão da Lei da Anistia. Como Lula recuou, mudou o texto e determinou criação de grupo de trabalho com a participação da Casa Civil, Ministério da Defesa, Ministério da Justiça e Secretaria dos Direitos Humanos para formular o anteprojeto de lei da Comissão da Verdade, a questão está resolvida, no entendimento de Lula.\nQuanto à restrição da liberdade de imprensa e do controle da mídia, Lula deixou recado com a assessoria: "Não brinco com esse assunto. Para mim, não existe democracia sem liberdade de imprensa. O decreto não propõe controle sobre nenhuma mídia. Se propõe que sejam apurados os abusos contra os direitos humanos, caberá aos órgãos responsáveis verificar o que está ocorrendo, como é hoje."\nAs entidades representativas dos meios de comunicação, porém, entendem que há sim tentativa de restringir a liberdade de imprensa. Para o consultor jurídico da Associação Brasileira de Emissoras de Rádio e Televisão (Abert), Rodolfo Machado Moura, o Programa de Direitos Humanos tem "ilegalidades". Moura lembrou que o texto institui "critérios editoriais para criar um ranking de veículos de comunicação comprometidos com os princípios de direitos humanos", além de mudanças nas concessões de rádio e TV.\nSegundo assessores, Lula avalia que o decreto não se aplica por si só. Se houver necessidade de criar um projeto de lei ou um decreto para que algum indicativo seja cumprido, as partes resolverão as divergências.\nO ministro do Desenvolvimento Agrário, Guilherme Cassel, que se contrapôs às críticas do colega da Agricultura, Reinhold Stephanes, e defendeu o texto - com audiência entre os que ocuparem terras antes da reintegração de posse - reuniu-se ontem com Lula. Ele não fez comentários sobre os desacordos em torno do decreto. De acordo com suas assessorias, Lula e Cassel trataram da renegociação da dívida dos pequenos agricultores.