Youtuber revelou que foi enganado em compra milionária de cartas colecionáveis\n14 jan 2022 09h54\nÉ golpe! Logan Paul perdeu US$ 3,5 milhões com cartas Pokémon falsificadas\nFoto: Logan Paul/YouTube / Reprodução\nComo muitos colecionadores suspeitavam, o polêmico criador de conteúdo e pubigilista norte-americano Logan Paul se meteu em uma grande roubada ao adquirir um lote de cartas raras de Pokémon TCG em dezembro. Os tais raríssimos pacotes fechados de cartinhas da primeira edição do jogo custaram US$ 3,5 milhões e eram todos falsificados.\nPior ainda, em um vídeo publicado pelo youtuber, ele revela que uma das caixas que adquiriu nem tinha cards Pokémon, mas sim cartas colecionáveis de GI Joe, muito menos valiosas. Assista:\nLogan Paul usou carta rara de Pokémon na luta com Mayweather\n"GI Joe?!", grita Paul ao descobrir que foi enganado. "GI Joe?! Podia ter sido qualquer outra coisa...", comentou o youtuber, indignado com o golpe que sofreu.\nNo vídeo, Paul e seus amigos levam as caixas com pacotes de cards Pokémon para serem autenticados por um especialista. O profissional explica o que ele examina para autenticar os itens, mas assim que abre a caixa e olha para o conteúdo, ele avisa: "Isso é tudo enganação".\nLogan Paul não disse se vai tentar uma restituição do vendedor - o sujeito que lhe vendeu a caixa com as supostas cartinhas raras tinha comprado de outra pessoa, pela quantia de R$ 2,7 milhões.\nHá quem diga que toda a história não passou de uma jogada de marketing de Paul para atrair atenção para seu canal - se for este o caso, parece ter funcionado: o vídeo em que o golpe é revelado já soma mais de 2 milhões visualizações.


Sem folia, carnaval será adiado no Maranhão – MA10\nO Governo do Estado decidiu adiar as festas de carnaval devido à pandemia do coronavírus. A nova data ainda não foi definida. A decisão vai proibir qualquer festa durante o feriado e vai cancelar o ponto facultativo do Carnaval para desestimular qualquer tipo de aglomeração na época. O governador do Maranhão, Flávio Dino (PCdoB), deve emitir o decreto até segunda-feira (25), a decisão será publicada no Diário Oficial do Estado.\nEnquanto não houver vacina para combater a doença, as datas previstas dos desfiles podem sofrer alteração. “Nós vamos usar os recursos do tesouro estadual, da Lei de Incentivo à Cultura e da Lei Aldyr Blanc votada pelo Congresso Nacional para que nós possamos de algum modo ajudar os profissionais da chamada economia da cultura”, ressaltou Flávio Dino.\nVeja a nota da Secretaria de Estado da Cultura (Secma)\nTags:carnavalcarnavaldomaranhaoCOVID-19Governo do Maranhão


Blogue CITEMOR: DISCURSO DIRECTO | Colectivo 84\nHistórias de um país à beira da morte\nA dupla John Romão e Mickael Oliveira regressam ao Citemor com uma peça de retrato negro e desencantado, com humor e poesia, dos tempos actuais. Portugal ecoa nas imagens e palavras cruas e viscerais cujo cruzamento no corpo dos intérpretes desenha uma tensão invulgar e por vezes desconcertante, mesmo se o ponto de partida é um texto do dramaturgo Dimítris Dimitriádis, «Morro como País», que fala de uma possibilidade de um país do futuro. O que eles nos dizem de um tempo por vir transporta as marcas e as chagas de um tempo presente. É a morte de um país que testemunhamos? E morremos nós com ele? Fala a geração de 84 [Colectivo 84].\nO quê na realidade que estamos a viver criou o impulso para esta peça que faz tanta ressonância aos tempos que estamos a viver? Nesse impulso original, identifico qualquer coisa de paralelo ao espectáculo da Mala Voadora, «Single», mesmo se os objectos de palco sejam totalmente distintos.\nJohn Romão: Uma diferença de origem entre o ponto de partida deste espectáculo e o da Mala Voadora é que esta partiu de um texto de uma realidade passada e este texto do Dimítris Dimitriádis de que partimos é ficcional e não fala de um passado, embora possam haver pontes com o passado e as pessoas possam identificar alguma localização geográfica, como quando fala da Grécia, por exemplo. Mas retirámos quase todos os referentes concretos. Ele fala de um país e uma situação do futuro. Para nós, esta abordagem é mais interessante, o facto de não partirmos de um facto histórico, mas sim de uma ficção, uma suposição. Nesse sentido, o Dimítris fala muito da escrita, de que a escrita não descreve, a escrita revela. É assim de um país de futuro.\nMickael de Oliveira: Depois há uma grande parte do texto que foi escrita por mim, e há uma relação muito directa com a nossa realidade.\nEstava a referir-me mais a um impulso primeiro, de uma realidade que vos assalta o momento de criar e acaba por se impôr ao espectáculo. Nesse sentido, que visão do país e da vida hoje vos conduziu até esta peça?\nJR: Quando li este texto do Dimítris, «Morro como País», de 1978, interessou-me o lado ficcional e o facto de ser muito poético. Gosto muito da escrita actual dele, e sendo este um primeiro texto para teatro que escreveu, entendi como um desafio voltar ao seu primeiro texto para teatro. Desde logo, porque habitualmente não trabalhamos muito a partir de texto. Inicialmente queria mesmo fazer uma peça a partir deste texto e foi nesse sentido que trabalhámos nas duas primeiras semanas. Nessa fase, a ideia era o Mickael intervir mais a nível de acompanhamento dramatúrgico, mas depois decidimos fazer cortes. Quando tínhamos o texto final já distribuído pelos actores, decidimos fazer um corte radical e sentimos que o que tínhamos não nos chega para dialogar com a realidade que estamos a viver.\nMO: Estive no Brasil e quando voltei senti que, provavelmente, as aproximações que podiam haver entre o texto do Dimítris e as imagens eram delicadas e complicadas. A linguagem em termos de estilo é um bloco e não serviria as variações que a cena estava a propor.\nJR: Foi então que decidimos cortar e perceber o que nos interessava trabalhar, por causa da construção cénica, por causa da identificação de qual era a linha do trabalho que estávamos a desenvolver. Nunca misturo as duas vertentes, uma coisa é o texto e outra são as imagens cénicas. Estava a ser difícil encontrar um diálogo entre a vertente cénica das acções e os movimentos que estava a explorar. O texto do Dimítris não nos era suficiente para o que queríamos. E fomos para um discurso muito mais directo, mas ainda assim poético. Uma das opções claras foi retirar as referências concretas que tinha, nomeadamente a países, as batalhas, movimentos dos soldados…\nMas que insuficiência do texto era essa, o que dizia de um sentimento do mundo que não chegava a expressar?\nJR: Há uma grande desilusão geracional. Uma desilusão política.\nMO: Sentimos que depois de uma revolução de esquerda, que trouxe muitos direitos sociais, estamos agora a assistir à queda dos valores defendidos nessa revolução. Estamos a viver a retirada do estado social. Há um momento em que o Cláudio diz: o Estado Social que se foda, Ele só verbaliza algo que sentimos que está a acontecer. Depois pensamos: houve evolução. Claro que houve, nos países todos. E no entanto a taxa de emigração em Portugal é tão alta quanto era na década de 70. Estes são alguns dos indicadores do desenvolvimento…\nJR: Na arte fala-se muito da evolução e progresso. A nós interessam-nos também os desastres deste progresso e desta evolução. Queremos em simultâneo ter uma linguagem poética que apresente um outro lado, o dos desastres...\nMas não acaba por ser uma imagem pessimista e negativa? Tão negativa que parece instigar a uma nova revolução? Parece que o cenário é a apresentação da cedência a uma inacção pelo pessimismo, mas essa inacção acaba por instigar a acção, quase como se apelasse a uma nova revolução?\nMO: Há a ideia da inércia. Chegámos a um ponto em que estamos em crise, as pessoas estão a começar a passar fome a sério. Mas há uma grande inércia, em termos políticos e sociais. É uma característica do país. Outros países, como a França ou mais recentemente a Grécia ou a Itália, quando tens greves ou manifestações, as ruas começam a ser ocupadas com carros a arder. E aqui temos medo.\nJR: A inércia foi uma das linhas que quisemos trabalhar neste espectáculo. Ao contrário da «Velocidade Máxima», aqui quisemos a velocidade mínima. O Michael Marmarinos fez uma encenação do texto no Festival d’Outone, em Paris, e ele escolheu ter um grupo de pessoas paradas ao fundo da cena. O próprio texto diz que aquelas pessoas todas assistiam a estas alterações, aqueles movimentos migratórios de fuga, e sentiam-se presas e impotentes. Havia uma inércia. Acabámos por usar apenas duas partes do texto do Dimítris, uma delas é o último monólogo que a Cláudia [Dias] diz. Há um no início que projecto em que diz que as pessoas assistiam a tudo paradas, perplexas, perante aquela alteração. Estavam imobilizadas, sentiam-se encurraladas. Eles iam para as montanhas e sentiam-se cercadas… Ali já estava essa ideia de inércia, de impotência…\nMO: A inércia é o sentimento que surge antes da queda, antes do fim, pelo menos no nosso imaginário. Depois as pessoas param. Param e vêem o fim. Há a inércia contemplativa, estão a ver o fim a chegar. E «Morro como País» tem muito essa impressão de estar a assistir ao fim que está a acontecer.\nJR: Este texto e esta peça fala de uma morte natural. Mas em que não existe capacidade de reconhecimento de que as coisas chegam a um fim. Tal como uma planta, as coisas morrem, para renascer. Esse é o problema que vivemos hoje: o não reconhecimento do fim. O fim das coisas.\nMO: Fugimos cada vez mais da morte. Os cemitérios estão cada vez mais longe da cidade. A procura da beleza e juventude é isso.\nJR: Queremos viver mais e queremos viver à força. E é engraçado porque inventamos esta estética dos regressos ao passado, dos anos 70, que vamos recuperar para viver melhor hoje com o estilo dos anos 70, por via desse revivalismo da música, da forma de vestir…\nMO: Mas também é o recusar de um fim do sistema económico e social…\nFazem um retrato geracional muito negro, artificial, e que corresponde à vossa geração. Até que ponto é o retrato da geração que acreditam que existe?\nJR: Corresponde a uma visão plástica de viver.\nMO: Não estamos na cabeça das pessoas, mas é aquilo de que nos apercebemos através dos comportamentos sociais.\nJR: Revejo-me nessa imagem com alguma impotência. Custa-me alinhar com um certo tipo de comportamento que vejo nos meus amigos e sinto-me um bocado solitário. É esta lógica do ‘live fast and die young’. Sou um tipo mais tradicional, gosto de ir pouco a pouco, apalpando o terreno. Esta solução de sair do país e fazeres-te à vida é uma coisa que me custa. Gosto da ideia de construção e das coisas naturais que acontecem nesse processo natural de construção, que resulta de um crescimento natural. O que temos é uma evolução que não é natural, é plástica e artificial. É preciso recorrer ao artifício para conseguir crescer. É preciso seguir caminhos paralelos que não têm nada a ver com o que estás a fazer, que se desviam da essência do que prossegues, para conseguir alcançar algo.\n[John e Mickael começam numa conversa entre eles a ilustrar essa ideia] Diz John para Mickael: Falamos daquele nosso grande querido que se dá muito bem com aquele grande director daquele clube, e que dá para fazer peças lá dentro e conseguir evoluir cá fora. Esse director do clube que não percebe nada do assunto… Coisas desse género…\nJR: É tudo um jogo. É como o sadomaso, é um jogo. Não dói, não faz mal. É tudo um jogo e também aí vais testando os limites, o limite da dor…\nMO: É quando já entramos no plano da mediocridade e da corrupção. É o que estamos a viver, e o texto também fala disso.\nJR: E é tudo tão evidente. E nós falamos destas questões, mesmo que não directamente…\nMas as coisas mudaram assim tanto na passagem deste ano, entre o Citemor do ano passado e este? Ou apenas o que mudou foi que tudo o que estava um pouco ainda escondido se tornou visível e evidente? Porque há uma passagem de um tema sobre realidade marginal - no caso de «Velocidade Máxima» era a prostituição masculina - para o abordar uma questão mais central e global da vida, sociedade e política.\nJR: Interessam-me particularmente essas realidades que não estão à superfície, como a prostituição da «Velocidade Máxima» ou a pedofilia no «Hipólito», a notoriedade pública no «Só os Idiotas querem ser radicais» que fiz com o Ângelo Rodrigues… Nesta peça achámos que era urgente falarmos do que é evidente e que está a acontecer.\nMO: No ano passado tínhamos mais dinheiro de apoio do Ministério da Cultura e as pessoas ficavam escandalizadas quando dizíamos que tínhamos pouco [Nota: por ocasião da entrevista, no dia a seguir à estreia da peça, ainda não tinham saído os resultados dos concursos de Apoios Sustentados Às Artes da Direcção Geral das Artes - Ministério da Cultura]…\nJR: Ouvi comentários sobre como era possível estar a queixar na «Velocidade Máxima» quando tinha 20 mil euros de apoio, o que realmente acaba por ser um privilégio, um caso isolado. E eu já sabia. Mas também sabia que nada me garantia que este ano tivesse e no ano anterior não tinha tido. E quando dizemos isso, estamos também a pensar nos outros jovens artistas que estão na merda e não há um investimento estruturante pensado sobre o assunto.\nMO: O problema é pensar que 20 mil euros para uma equipa de 8 ou 9 pessoas a trabalhar durante dois meses é muito, e mais sem sequer tendo em conta tudo o que o teatro precisa, cenários, adereços… Mas estamos há cinco meses à espera dos resultados dos concursos...\nMas o que te fez passar de um tema sobre questões das margens para uma visão mais geral da sociedade?\nJR: Sempre tivemos urgência de falar do presente. Agora mais ainda, quisemos falar de uma realidade que está presente na vida mas não é visível. Nesta peça, percebi isso a meio, foi quando pedi mais textos ao Mickael. E as pessoas querem e precisam de ouvir falar sobre isto também. É como às tantas se diz no espectáculo: sentem uma grande catástrofe com eles dentro. Querem falar da catástrofe, querem pertencer. As pessoas estão baralhadas e não sabem como agir. Há uma grande taxa de estudantes que vão para fora fazer licenciatura e não têm hipótese de trabalhar cá. Isto choca-me.\nMO: É a impressão de teres um país que não te quer, que não te valoriza, que não dá trabalho, mesmo quando tens competência. Isso atrasa. Essa é a grande tragédia do nosso país.\nJR: No caso específico deste trabalho, não temos prevista para já a possibilidade de circular em Portugal, e no entanto temos datas lá fora… Levamos a bandeira de Portugal. Eu sou exótico lá fora por ser português e cá em Portugal não se passa nada… Também explorámos a ideia de identidade. O que é um país? O que é pertencer a um país? Essa ideia de nacionalidade e de fronteiras… Houve uma exposição do Raymond Depardon e do Paul Virilio na Fundação Cartier Pour L’Art Contemporain, em Paris, «Terre Natale – Ailleurs commence ici», em que o Depardon, realizador e documentarista, fazia uma suposição interessante e que se revelou importante para o nosso trabalho: quando andamos todos a alta velocidade atingimos a inércia no pico da nossa velocidade. Esta inércia pode ser de apatia, perante a acção, uma inactividade, mas pode ser uma inércia da velocidade. Já as vivemos às duas.\nMO: E não andamos todos à mesma velocidade em termos sociais, a nível europeu. É mais um problema. E reflecte-se nas trocas comerciais. É mais um problema que também temos em conta quando se fala do que é ser um país, do que é ser um país menor, em termos económicos e culturais, quando nem temos dinheiro para exportar a nossa cultura, ou criar uma rede que permita circular no país. É uma ausência de pensamento. No nosso país não se pensa. Não se pensa de forma estruturante o jovem criador, que devia ser pensado, porque tudo o que não é pensado acaba em corrupção.\nJR: Vivemos quase uma clandestinidade da arte. E verifico que se começam a criar laços afectivos. Por exemplo, é a primeira vez que estou a trabalhar com a Cláudia Dias. Éramos para ter trabalhado em 2002, começámos juntos a ensaiar a minha segunda criação de teatro e depois acabámos por não concluir juntos por questões privadas. De repente, começámos a criar uma ligação e não nos vamos largar. É também nisto uma espécie de regresso aos anos 70, de nos vincularmos uns aos outros, de não nos largarmos. Isto é o medo. Agimos por reacção ao mundo. Juntar para resistir.\nMO: Ter alguém ao nosso lado no momento da morte.\nMas em termos formais, esta peça - precisamente por ter um texto já existente como ponto de partida, o que não é habitual no Colectivo 84 - tinha um pressuposto diferente na tua [Mickael de Oliveira] participação no trabalho?\nMO: Era suposto ter uma participação muito mais pontual, de acompanhamento dramatúrgico, manipular o texto, eventualmente escrever uma coisa ou outra. A ideia não era intervir muito no texto...\nJR: Pareceu-me um desafio interessante, trabalhar um escritor vivo, que está residente no Théâtre de L’Odeon, de Paris, e escreve de forma dramática, e no entanto nós voltamos a um texto que não tem essa forma. Mas depois a construção de cena nunca é uma coisa consciente, nunca sei como a vou trabalhar, não sei que imagens…\nComo funciona então essa construção em paralelo de texto e imagens? Não é o texto que sugere as imagens?\nJR: A primeira imagem surgiu na audição que fiz para um jovem intérprete no São Luiz, em que acabou por ficar o João Folgado. Havia uma expressão do texto que gostava imenso, que falava que eles se sentiam num rodopio perante a vida. Pareceu-me uma ideia simples e interessante, pôr as pessoas a girar. Surgiu-me então a ideia dos planetas a girar em torno do sol, uma cena do filme «As harmonias de Werckmeister» de Béla Tarr, em que chegam a uma taberna e começam a meter os bêbados a rodar enquanto explicam um eclipse total. Essa ideia do girar sobre si foi um ponto de partida. Na audição experimentei e a resposta do João marcou-me bastante. Este espectáculo é muito especial também por outros motivos, para além por exemplo do ponto de partida ser um texto dramatúrgico. É a primeira vez que não entro. Quero dizer, entro na primeira cena, mas na minha cabeça não entro, estou a operar na técnica. E há uma confiança imensa que deposito nos três intérpretes. Outro exemplo era a imagem que tinha do cuspir para a cara e propus que falássemos da personalidade de cada um a partir da forma como cada um cospe para a cara do outro. Foi uma improvisação que propus, em que a personalidade de cada um se descobre através do cuspir pedaços de maçã.\nMas o que procuravas nessa audição?\nJR: Tenho dificuldade em encontrar em Portugal as pessoas com quem queira trabalhar. Por isso queria trabalhar com alguém novo que tivesse uma energia parecida com a minha.\nJR: Não sei… talvez que me pudesse substituir de alguma maneira. Encontrei o João Folgado, foi uma coincidência. Ele trabalha como duplo de cinema e televisão e para mim abriu-se um outro caminho. Parto sempre das pessoas no meu trabalho. E achei fantástico já que estávamos a falar de morte. Há uns que morrem por dinheiro, para lucrar, o que contrasta com esta ideia da morte da economia. Há uma duplicidade entre aquele que se faz cobrar para\nmorrer ou a morte por falência de um sistema… Depois também tenho um trabalho muito físico, como foi esse exemplo do girar, e também aí o João me marcou.\nE como é que constróis sentido na relação entre texto e imagem? Tirando as sessões em que o Mickael assiste e que o texto gerado da experimentação sai para a cena…?\nJR: Por exemplo, tinha desenvolvido esta imagem dos algodões, queria colar algodões no corpo. Estava a trabalhar a ideia de tapar o corpo, tapar orifícios do corpo, esconder o corpo, com objectos só de higiene ou de alimentação. Essa foi uma imagem independente que trabalhámos e o Mickael tinha um texto que encaixou perfeitamente mas nunca tinha pensado que seria aquele texto ali. Por acaso, no próprio texto ele dizia, de repente, «olha para aqui bébé, que não é algodão doce». Este é um exemplo de como a intuição pode funcionar.\nFiquei com a impressão de que há uma ideia de corpo que estás a desenhar… um corpo quase objecto? Um corpo ao sabor do uso dos outros, que está disponível, quase matéria, quase esvaziado de uma dimensão humana…\nMO: Em termos de texto, efectivamente só consigo escrever se tenho os intérpretes à minha frente. O que fazíamos antigamente era abstrair e tentar inventar personagens, o que era muito complicado. Quanto mais tenho os actores à minha frente, mais ideias me surgem. Nesta perspectiva a presença do corpo para a escrita é fundamental.\nJR: Tenho várias referências da performance e das artes plásticas, onde vou buscar inspiração. Normalmente tenho uma ideia, nunca sei se é possível, e experimentamos. Há coisas que não são possíveis, ou não dão de uma maneira e podem dar de outra. Nesse sentido, o corpo funde-se com os materiais e é um corpo que executa. Felizmente como trabalho com pessoas inteligentes, eles percebem que não estão a ser manipulados mas que depende deles próprios até onde podem ir. As propostas são isso mesmo, propostas que eles desenvolvem. Onde está o limite? São eles quem definem. Eu levo apenas o rascunho. Não levo coisas feitas. Depende de levar a exploração da possibilidade até ao limite ou não. Para mim torna-se muito claro, por exemplo a girar, reconheço imediatamente se o girar está a ser feito de um modo que não chega. Basta pensar: isso também eu… Alguma coisa está errada, não chega.\nEstás a falar de uma insatisfação que não tem a ver com uma execução virtuosa mas é outra coisa?\nJR: Depende do contexto. Este é um trabalho manufacturado. Gosto que haja rigor, mesmo que possa parecer que não. Gosto que tudo seja fluído, natural. Quando distribuo o texto, aviso logo: vocês não me conhecem mas sou muito chato com o texto.\nE o que é esse ponto em que chegas e e onde queres chegar no trabalho com os intérpretes?\nJR: Gosto que as coisas sejam transpiradas, sejam como suor. Gosto que a palavra seja uma extensão do que está dentro, como um canal, e que não seja artifício, que não se sinta texto, que sejam eles. O Cláudio perguntava: mas quem é este gajo? Eu dizia: esse gajo és tu. Ele dizia: não posso ser eu, porque não concordo com isso. Mas temos de encontrar uma possibilidade de também ser ele. Fizemos uma primeira abordagem mais teatral e depois começámos a limpar, a limpar, de modo a ficar o mínimo vestígio de ficção. Principalmente a Cláudia ou o Cláudio enfrentavam esse dilema quando tinham de afirmar coisas com as quais não concordam de todo em termos políticos.\nEstás a dizer aos intérpretes: És tu mas não és tu, porque o que tens de dizer não é o que dirias se fosses tu mas tens de ser tu a dizer aquilo em que não acreditas…\nJR: O que pedimos é que conciliem aquelas palavras com acções que não são descritivas do que estão a dizer e que essa relação seja fluida. Como a Cláudia a comer pão que tira das mamas enquanto está a falar sobre o capitalismo… É um diálogo entre as duas componentes e cria um conflito visual para o espectador.\nMas construído de um modo em que parece natural. O que é diferente do naturalismo…\nJR: Para mim é natural. Porque é que cagar para cima de outra pessoa é um acto sexual para uns e para outros é bizarro? É normal. É nestas tensões que gosto de trabalhar. Porque é que mijar para cima de uma pessoa é normal para alguns e cobrir o corpo de uma pessoa de algodão, como metemos, não é normal? Mais ainda se a tua atitude transparece uma normalidade? O que proponho é uma outra imagética sobre o mundo e o corpo, com objectos reconhecíveis que nos são familiares. Um corpo com dois pães no peito é diferente. Reconheces os materiais, mas abrimos aí um campo visual e uma imagética e outras possibilidades de leitura sobre o corpo…\nComo é que surgiu e ideia da escultura de areia e do escultor de areia?\nJR: Relativamente a esta ideia de identidade, crise e desilusão geracional, pensei no regresso à infância, à origem, ao ventre materno, onde nos sentimos seguros. Pensei noutros objectos, que cheguei a explorar, cheguei mesmo a ver com o Armando [Valente - director do Citemor] se eram possíveis. Tinha uma outra ideia para este espectáculo, que hei-de fazer um dia mais tarde. Antes da areia tinha uma banda de índios nativos do Peru, que toca no Rossio, em Lisboa. E convidei-os para executarem ao vivo neste espectáculo, por causa desta questão da identidade. Se fizesse o texto original faria certamente com os índios e mantinha os três actores. Mas por uma questão de datas não foi possível. Porque esta altura do ano é também a altura que eles têm mais trabalho e era mesmo complicado. Então, tive de pensar noutro tema que me pudesse abranger a cena e foi quando surgiram as esculturas de areia. Quis ter um carro porque foi sempre aquilo que me lembro de quando era puto que me distinguia dos meus amigos: quem tinha um bom carro. Os meus pais foram emigrados na Alemanha durante 14 anos. Os meus padrinhos trabalhavam na fábrica da Mercedes e quando vinha a Portugal vinha com um Mercedes, o último modelo da Mercedes, que tinha as buzinas de vaca, de mémé… Esta ideia do poder do carro, que está centrada no capitalismo, está na origem da ideia de querer ter em cena um carro mas de areia, que é permeável à erosão… Mas temos também outras esculturas… Está ligado também a querer ter uma atmosfera de imagens cruas. Em termos de materiais temos areia e madeira pinho. Fora disso temos três sacos debaixo da mesa com cores primárias, três cores diferentes. A única cor que existe que foge a estas tonalidades é dada pelas luzes… Pensei neste universo meio infantil mas que não fosse tão óbvio, e na ideia da matéria e da areia…\nÉ curioso porque começo a identificar nos vossos espectáculos a recorrência de um elemento exterior ao universo teatral e que normalmente é dado pela participação de pessoas que não são artistas: a criança, os prostitutos brasileiros, seria o caso dos índios e, aqui, um escultor de areia… Isso é uma marca identitária do vosso trabalho?\nJR: Não gosto nada de artistas. Sinto-me mal entre artistas e evito. Não aguento. Não consigo, tenho amigos meus que são artistas, e às vezes pesa-me mais o facto de estar entre artistas e amigos artistas do que estar entre amigos. Tenho necessidade de me relacionar com pessoas que não têm nada a ver com esse universo, que não estão nem aí para isso. Escolhi o João Folgado porque ele nunca fez uma peça de teatro mas está a estudar artes performativas, é duplo e faz parkour. Achei muito inteligente estar a estudar artes performativas, significa que está a estudar o corpo. Há quem diga, eu trabalho com não actores, e dizem-me logo, ‘ah, és como o encenador não-sei-quem’, mas eu nem penso nesse sentido. São pessoas. São pessoas com quem me apetece estar.\nPublicada por Citemor à(s) 23:34\nEtiquetas: citemor, Cláudia dias, Cláudia Galhós, Cláudio silva, Colectivo 84, João folgado, John Romão, Mickael de Oliveira, Morro como país


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27 abr 2016 12h41\nEduardo Paes, prefeito do Rio de Janeiro, afirmou nesta quarta-feira, que a cidade terá um terceiro feriado em agosto, em razão dos Jogos Olímpicos, e ainda deu a entender que a pira olímpica não ficará no estádio do Maracanã, mas sim na região portuária da capital fluminense.\nEm entrevista coletiva, em razão dos 100 dias para o evento poliesportivo, o chefe do Executivo municipal explicou que o feriado será em 22 de agosto, dia do retorno da Família Olímpica, em que são esperados 100 mil embarques no Aeroporto Internacional Tom Jobim.\nAlém de transferir as férias escolares deste ano do dia 1º para o dia 28 de agosto, a prefeitura já havia anunciado feriados nos dias 5 de agosto, em que acontecerá a Cerimônia de Abertura, e 18 de agosto, em que será disputa prova de triatlo, com necessidade de fechamento de diversas ruas da zona sul da cidade.\nEduardo Paes ainda afirmou, não-oficialmente, que a Pira Olímpica será transferida do Maracanã para a zona portuária da cidade, logo após a Cerimônia de Abertura. Apesar de dizer que ainda não tem "nem ideia" da localização precisa do monumento, e que isso "democratizaria o acesso" da população a ele.\nO prefeito do Rio ainda afirmou esperar que, apesar das limitações de tráfego, das limitações impostas de carga e descarga, e das férias escolares, espera que a população não deixe a cidade durente o período dos Jogos.\n"Não queremos que os moradores do Rio fujam da cidade. Queremos que fiquem para viver uma experiência inesquecível. As pessoas precisam entender que a mobilidade será afetada", explicou Paes.\nO prefeito ainda falou na coletiva sobre o trágico acidente na ciclovia Tim Maia, na zona sul da cidade, em que duas pessoas morreram, na semana passada.\n"Não é uma obra olímpica, mas sim de transformação da cidade. Nosso papel, agora, é assumir a responsabilidade. Por causa disso, estar aqui hoje era mais importante do que estar no simbólico momento de Atenas", disse Paes, em referência à entrega da Chama Olímpica.


ORVALHOS POESIA: O SONHO FICA AQUÉM\nAvanço no sonho!\nduma voz que por mim chama\nUm perfume a jasmim trazido p'lo vento\nQuem sabe, de quem me ama!\nEntrego-me ao suave palpitar da mão,\ndo amor que acalento.\nFugiu o vento...\nSangrou meu coração.\nSobre o prado verde dos teus olhos\nTudo na memória se perde\nFicam os pensamentos dispersos\nPétalas secas aos molhos\nNestes tempos adversos.\nSopra o vento perfumado\nLembrando manhã de primavera\nE meu sonho agitado\nLembrando que tudo perdera.\nÀ minha alma chegada\nArrancando o que eu mais queria,\npermanecer nesta ilusão afogada.\nAssim resta meu coração a clamar,\nminhas faces caídas,\nSem mais sonho para sonhar.\nChega a aurora\nO sonho fica aquém!\nÉ hora de aceitar,\nda vida o desdém.\nPublicada por Natalia Nuno/Rosafogo à(s) 10:48


Paraná perde para o Ceará e cai para quarta posição na Série B | Portal Caderno Informativo | Somos Paranaense\nFutebol Paraná perde para o Ceará e cai para quarta...\nParaná perde para o Ceará e cai para quarta posição na Série B\nBrigando pelo acesso para a elite do futebol brasileiro, o Paraná Clube entrou em campo pela 30ª rodada da Série B. Diante do Ceará, adversário direto na briga para retornar para a Série A, o tricolor não conseguiu repetir o futebol das partidas anteriores e tropeçou, sofrendo derrota por um a zero. Com o resultado a equipe paranista caiu da terceira para a quarta posição, ficando com apenas dois pontos de vantagem para o Vila Nova-GO, o quinto colocado.\nVindo de duas vitórias seguidas em casa o Paraná tentava os três pontos para abrir vantagem sobre os concorrentes, mas logo no início da partida acabou sofrendo gol em uma falha de marcação e Leandro Carvalho aproveitou para fazer a festa do torcedor no Castelão lotado.\nEncontrando muitas dificuldades a equipe de Matheus Costa mostrava nervosismo e criava pouco. Sem criatividade o time paranista não conseguia penetrar e levar perigo para o goleiro Fernando Henrique.\nSomente nos minutos finais da partida é que o tricolor conseguiu assustar e por pouco não empatou. O goleiro cearense defendeu finalizações de Robson e Vitor Feijão.\nNas próximas três rodadas os adversários serão equipes concorrentes pelas vagas no G4. No sábado (21) enfrenta o América-MG fora de casa, depois recebe o Vila Nova-GO (24) e o Oeste (31), também em Curitiba.\nArtigo anteriorCoxa tenta a reabilitação diante do Cruzeiro após dez jogos sem vencer\nArtigo seguinteTaça Paraná quebra recorde e terá 154 equipes em quadra


Quero Enfermagem, o que devo estudar para o vestibular? | Guia do Estudante\nQuero Enfermagem, o que devo estudar para o vestibular?\naccess_time 16 Maio 2017, 13h55 - Publicado em 3 out 2009, 11h12\nEu nunca fiz um vestibular e pretendo prestar enfermagem. O que devo estudar para fazer uma ótima prova? Obrigada.\nEnviado por Geise\nHoje em dia cada faculdade ou instituto de educação de nível superior tem relativa autonomia no que se refere ao processo seletivo de candidatos. Por isso não existe uma padronização do que é exigido.\nNo entanto é importante você saber que os vestibulares, pelo menos no que declaram, solicitam conhecimentos transmitidos e aprendidos supostamente no ensino médio.\nAs faculdades que dividem o vestibular em fases, em geral, como primeira grande peneira aplicam provas em formato de testes de todas as matérias do ensino médio, isto é, Português, Língua Estrangeira, Matemática, Física, Química, História em Geografia. Na segunda fase, com um número bem menor de candidatos aplicam provas discursivas e as exigências variam. No caso de Enfermagem na USP, por exemplo, todos os candidatos fazem a prova de Português e Redação e mais Biologia e Química. Na UFMG a prova na 2ª. fase solicita Biologia e Química e todos os candidatos de qualquer área fazem uma redação. Na UNICAMP na segunda fase todo os candidatos independente da área que pretendem, são submetidos a provas discursivas de todas as matérias do ensino médio.\nO segredo para a aprovação, portanto, é estudar todas as matérias que caem no vestibular de forma equilibrada. De nada adianta saber muito de Biologia e nada das outras. Pesquise nos sites das faculdades que você acha que vai prestar o vestibular as exigências solicitadas para o curso que pretende.\nTudo sobre\tConsulte o orientadorDicas de estudoEnfermagemVestibular


Clauber Martins não para de produzir: “Cancão de Fogo” é mais um álbum lançado com autorais inéditos – Hiroshi Bogéa On line\nClauber Martins não para de produzir: “Cancão de Fogo” é mais um álbum lançado com autorais inéditos\nO cantor e compositor Cleuber Martins acaba de lançar mais um álbum com músicas inéditas.\n“Cancão de Fogo” chega ricamente trabalhado no entorno dos cenários que fazem o dia a dia de Clauber Martins um pedaço da Amazônia, ainda não cantada.\nOs dez títulos autorais do álbum são mais uma prova do quanto Clauber pulsa nossas terras, nossas gentes, nossas almas que se preocupam com “o violão de Deus”, conforme ele canta em “Sol no Violão de Deus”.\nO olhar cancioneiro de Martins vaga sem fronteiras, percorrendo em saudações graciosas as belezas de nossas paragens, paralelamente fazendo denúncias da destruição, pela mão do homem, de tantas cores.\n“Pequenos Homens” é uma dessas canções de Clauber onde de pode medir a extensão da hipocrisia e ambientes pesados, povoados de homens falsos, paus-mandados do sistema pervertido a dominar o país.\n“Pequenos Homens” ratifica, poeticamente, aquilo que Belchior pronuncia com tanta sabedoria: “sons, palavras são navalhas”\nClauber, também em sua belíssima canção, quer que o seu “canto torto, feito faca, corte a carne de vocês”.\n“Pequenos homens perfilhados pelo medo balbuciam falsos contos por não terem o que falar, dizem-se grandes fingindo saber segredos que garantem permanência no meio dos marajás (…) Ficam irados se chamados de capachos, esbravejam e se dizem ofendidos, mas todos sabem que eles são só muitos machos quando estão entrincheirados na capa do pervertido”.\nOu seja, o sentido não apenas de punção da palavra, mas de corte mesmo – ocorre em muitos passos das músicas de Clauber – e no ambiente geral da música que normalmente quer ser mais universal, aparece esse dado de nordestinidade, sem nenhuma ênfase, lá colocado, uma cor na coloratura geral que a musica pretende ter.\nAssim como a imortal “A Palo Seco de Belchior, “Pequenos Homens” é uma definição absolutamente seca no sentido mais profundo da palavra, direta, cortante.\nA belíssima e segura voz de Olirya Martins, mulher de Clauber, é outra referência da obra de nosso cantador maranhense, agora adotado como filho marabaense.\n“Cantoria e Cantador” tem seus versos entremeados pelas duas vozes da família Martins: “A noite era miúda não cabia o nosso amor/ E a Lua Nova pastorava o carrossel/ a gente misturava cantoria e cantador distribuindo pirilampos pelo céu/ E num suspiro a noite foi desmantelando o sol chegando começou a clarear/ os passarinhos no maior desassossego e esse chamego pra ter hora pra acabar”\nUm álbum pra gente chamar de “meu”, tanta belezura em suas entranhas: assim pode ser definido, num resumo preguiçoso, “Cancão de Fogo”.\nPara ouvi-lo, basta acessar qualquer plataforma digital: Spotify, Apple Music, Deezer, iTunes story, Amazon Music, Tidal, Pandora, Napster, e por aí vai.\nCOISAS DE CANTADOR\nEm texto publicado no excelente Blog do Kenston, dias atrás, eu já tinha feito uma análise do álbum anterior de Clauber Martins (Coisas de Cantador), que pode servir de referência comparativa das duas maravilhosas obras.\nNo “Coisas de Cantador”, Clauber tem a participação de consagrados compositores e autores nacionais, entre eles Nilson Chaves e Xangai, numa demonstração do quanto o talento de Martins atrai atenções e interesse em compartilhamento de cantos.\nPara ler o texto “Um cantador… e eu: todo ouvidos” basta ir lá no blog do Kenston.


Hotel NH CastellónTurcosa - Grao de Castello | Hotel Urbano\nCalle Treballadores de la Mar, 1, 12100 El Grao de Castellón, Castellón, Spain, Grao de Castello, Castellon Province - Espanha - 12100 ver o mapa\nO hotel situa-se em frente ao Club Náutico em Castellon e ao passeio marginal. Devido à sua espectacular localização, poderá apreciar uma fantástica vista para o mar. Nas imediações encontram-se Pinar, o Planetário de Castellon, o aeródromo e a praia. Durante a sua estada poderá realizar excursões de jet ski ou hidroavião, como também de catamarã pelas Ilhas Columbretes, algo possível apenas no Verão. O hotel conta com um total de 70 quartos, dos quais 10 suites júnior. As instalações incluem bengaleiro e cofre. O hotel coloca ainda ao dispor dos hóspedes um bar e um café. A área gastronómica compreende um restaurante climatizado. Adicionalmente o hotel dispõe de salas de conferências e acesso à Internet. Estacione o seu automóvel no parque privativo ou na garagem. Os serviços de quartos, de lavandaria, de assistência médica e babysitting completam estas ofertas. Os quartos dispõem de casa de banho, secador de cabelo, telefone com ligação directa, televisão via satélite/cabo e acesso à Internet. O mini-bar, o frigorífico e o ar condicionado completam as comodidades. Num percurso de cerca de 1 km alcançará um campo de golfe. Os hóspedes poderão compor o seu pequeno-almoço em sistema de buffet.


8 dicas de organização para ter um 2018 melhor - Blog Aluggar\n3 de janeiro de 2018 2 de agosto de 2018 Aluggar Aluggar, Decoração, Todos\nQuer começar o ano com o pé direito e manter a organização em dia? Estas dicas podem ajudar na tarefa.\nA sua ideia é ser mais organizada em 2018? Para isso, você com certeza precisa se dispor a colocar em prática algumas dicas de organização, para deixar o seu ano 100% alinhado com as suas metas.\nPensando nisso, nós separamos algumas dicas de organização para você testar o próximo ano, que vão desde ideias para organizar a casa, até alguns hábitos que você pode adquirir no dia a dia para que a correria não faça com que você perca a mão e esqueça do que realmente importa.\n1.Crie um bullet journal\nUm método de organização muito famoso ultimamente, o bullet journal consiste em um caderno com todas as informações mais importantes que você precisa para o seu dia a dia e um espaço para colocar as tarefas diárias e criar listas efetivas para você tirar do papel tudo aquilo que gostaria de fazer.\n2.Faça uma limpa\nJogue fora papeis obsoletos, tire a bagunça do caminho, doe as roupas que não usa mais… Enfim, faça uma boa limpa em casa, aquela faxina de começo de ano, para deixar tudo no devido lugar e ficar livre de excessos. Você pode se fazer essas perguntas para tornar essa limpeza mais efetiva.\n3.Use caixas translúcidas\nUma dica de organização que funciona muito bem para a cozinha é usar caixas translúcidas para guardar alimentos. Na hora de colocá-los na dispensa, vale a pena separá-los em caixas ou potes em que você possa ver o que está ali dentro e, às vezes, até colocar uma etiqueta com o nome para ajudar ainda mais na identificação. Essas caixas também funcionam bem para escritórios, como caixas-arquivo.\n4.Organize a sua casa por tarefa\nIsso fica bem óbvio quando falamos da lavanderia: você deixa por ali tudo o que precisa para lavar a roupa. Mas você pode organizar a sua casa de forma que tudo o que for importante para cada trabalho relacionado à casa esteja de acordo com o cômodo: como deixar um local específico para a correspondência, tudo o que você precisa para trabalhar em um mesmo quarto, guardar toalhas no banheiro e lençóis no box da cama.\n5.Crie um ambiente ‘intermediário’\nCasacos, chaves, a correspondência do dia… As chances dessas coisas ficarem espalhadas pela casa (e acabarem esquecidas por aí) são muito grandes. Por isso, crie um espaço perto da porta de saída em que você pode colocar tudo aquilo que usa só quando sai de casa e precisa deixar em algum lugar assim que entra. Esse espaço vira algo como um intermediário entre a sua casa e o lado de fora – ele pode, inclusive, deixar à mão itens importantes para o dia a dia, como guarda-chuvas.\n6.Adote a filosofia do ‘entra um, sai um’\nToda vez que você trouxer alguma coisa nova para a casa, lembre-se de tirar uma antiga para liberar espaço. Ou seja, se você comprar um sapato novo, doe aquele modelo que você já não usa a algum tempo ou jogue fora os tênis que você usa todos os dias e já está rasgado.\nAo invés de colocar os livros que você precisa ler em uma pilha na escrivaninha, organize-os na prateleira e use algum sistema de organização para saber quais você ainda precisa ler (o seu bullet journal pode ser uma forma de manter isso organizado). Tente não criar pilhas de coisas que você fica movendo de um lugar para o outro (como da mesa de cabeceira para a cama e vice-versa), principalmente porque, depois de um tempo, você vai esquecer o que tem ali e apenas colaborar para a falta de organização e bagunça do ambiente.\n8.Limpe um cômodo por vez\nPensar em fazer uma faxina na casa uma vez por semana pode ser complicado para quem tem uma rotina muito corrida. O ideal, nesses casos, é você limpar a sua casa um cômodo por vez. Não só você tira um pouco o peso de fazer uma faxina, como consegue encaixar melhor cada parte dessa limpeza na sua semana e mantém a casa sempre limpa.\n2018 casa limpeza organização


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Lasanha de Camar�o\nMassa: 500g de massa para lasanha\nMolho: 6 dentes de alho amassados 100g de margarina 3 cebolas picadas\n1/2 kg de camar�o limpo\n1 lim�o molho de tomate 2 tabletes de caldo de camar�o ou de galinha\ncoentro sal molho de pimenta vermelha 500g de mussarela ralada\nCozinhe a massa da lasanha, conforme manda a embalagem. Em um refrat�rio coloque uma camada de molho, lasanha cozida, molho, mussarela, parmes�o e assim sucessivamente at� terminar a massa. Por cima deve ser molho, mussarela e parmes�o. Leve ao forno para assar coberta com papel alum�nio por 10 min. Retire o papel e deixe gratinar.\nFrite na margarina o alho, junte o camar�o temperado com lim�o e sal bem escorrido. Deixe refogar at� ficar rosado. Acrescente todos os ingredientes do molho e deixe cozinhar em fogo brando. Bata este molho ligeiramente no liquidificador.


Case de sucesso Kärcher - Linha Piso | Kärcher Brasil\nCase de sucesso Kärcher - Linha Piso\nCase de sucesso Kärcher - Linha Piso - Cliente\nPisos de seu estacionamento e das áreas de depósito (piso epoxi usinado e piso concreto).\nKärcher BR 35/12 e BD 530\nPara que a limpeza de qualquer superfície seja feita com perfeição e rapidez, especialmente quando o grau de sujidade é alto, nada melhor do que contar com lavadoras de piso.\nQue o diga um dos clientes da Kärcher, que precisava urgentemente limpar os pisos de seu estacionamento e das áreas de depósito (piso epoxi usinado e piso concreto). Além de marcas de pneu de empilhadeira e sujeiras incrustadas havia também poeira a ser retirada.\nPara eliminar o problema, foram destacadas as lavadoras de piso da Kärcher BR 35/12, para o piso epoxi, e BD 530, utilizada nas áreas superiores e áreas de depósito.\nAmbas, com muita precisão e potência, deixaram as superfícies completamente limpas, brilhando e com aspecto agradável. O cliente ressaltou como pontos de grande destaque a eficiência da BD 530 e facilidade de manobras da BR 35/12.\nLavadora e secadora de pisos BR 35/12\nA Lavadora e Secadora de Pisos BR 35/12 C é ideal para limpeza de áreas entre 600 e 1.000m². Seu cabeçote articulado rotaciona em 200°, garantindo máxima capacidade de manobra e eficiência na limpeza, inclusive em áreas com cantos estreitos. Possui a nova bateria de íons de lítio, que é totalmente livre de manutenção, não possui efeito memória, recarrega mais rápido e dura 3 vezes mais do que as baterias tradicionais.\nDescarte rápido de água. Muito fácil de operar, pode ser esvaziado praticamente com toda água disponível no tanque de água suja.\nSubstituição do rolo. O sistema para substituição do rolo é muito simples, não exige nenhuma ferramenta, poupando esforços e tempo.\nSistema de limpeza. Seu sistema varre pequenos detritos e resíduos de água que eventualmente podem ficar para trás garantindo a total aspiração da sujeira.\nBateria Lítio. Até 3 vezes mais tempo de vida do que baterias convencionais. Carrega mais rápido e não necessita de manutenção.\nA máquina seca para frente e para trás. Para sujeiras muito pesadas, o rodo pode ser levantado por um pedal, o que faz com que o produto químico possa agir por mais tempo no piso.\nÉ possível limpar também embaixo de moveis ou outros objetos.Perfeita para a limpeza de pequenos estabelecimentos,restaurantes, postos de gasolina,supermercados, áreas de sanitários, hoteis e lanchonetes.\nLavadora tracionada e escovas tipo disco. Acionada a bateria ou cabo elétrico com design “Tank-In-Tank”.\nTanques de água (limpa e suja) com a capacidade de 60 litros cada. Com faixa de limpeza de 550mm é indicada para supermercados, armazéns, estoques, etc.\nEquipamento indicado para limpeza de pisos diversos com a utilização do cabeçote disco. Máquina tracionada, além de promover ergonomia ao operador também cadencia o tempo de operação por possuir velocidade constante, sendo possível dimensionar o tempo de limpeza com maior precisão.\nLavadora e secadora de piso BD 50/50 C (bateria gel)\nLimpadora de piso BD 50/50 C com bateria a gel, equipamento de médio porte ideal para limpeza e manutenção em pisos planos lisos, sendo indicado para áreas de até 5.000 m².\nApesar de sua capacidade de 50 litros o design com o conceito “tank in tank” traz uma lavadora de pequenas dimensões e com alto poder de manobra, sendo mais ágil e aumentando a produtividade.


Sem funcionário para operar equipamento, IML não libera corpo de Ágatha no Rio - 21/09/2019 - Cotidiano - Folha\nCorpo da menina de 8 anos passou todo o dia no instituto; até as 19h permanecia lá\n21.set.2019 às 19h45 Atualizado: 21.set.2019 às 22h17\nPor falta de funcionários habilitados para operar um equipamento, o corpo de Ágatha Félix, 8, passou quase todo o dia no IML (Instituto Médico-Legal) do Rio. Ágatha morreu após ser baleada no Complexo do Alemão na noite de sexta (20).\nMenina de 8 anos estava em uma kombi na Fazendinha, no Complexo do Alemão, quando foi baleada - Reprodução\nParentes acusam a polícia de ter feito o disparo, com o objetivo de acertar um motociclista, mas o tiro acabou atingindo a menina dentro da kombi. A polícia diz que foi atacada por criminosos e houve troca de tiros. O caso está sendo investigado pela Delegacia de Homicídios.\nPor volta das 18h30, a Polícia Civil informou, por meio de sua assessoria de imprensa, que o corpo de Ágatha já estava sendo periciado. Não foi dada, porém, previsão de liberação do corpo. Normalmente, o IML só realiza este procedimento até às 20h.\nNa noite deste sábado, a Polícia Civil, responsável pelo IML, disse que o scanner teve um problema técnico, mas tão logo a equipe técnica solucionou a questão, a perícia no corpo da vítima foi realizada. A nota não comenta se a falha atrasou a liberação do corpo para a família, neste sábado.\nSegundo a polícia, o uso do scanner conseguiu identificar o fragmento do projetil que atingiu a garota. O material foi retirado e encaminhado para perícia.\nA polícia diz ainda que liberou o corpo de Ágatha. Mas, de acordo com o representante da OAB, até as 21h40, a família ainda aguardava o corpo de Ágatha —a expectativa era de retirá-lo apenas no domingo, para realizar o funeral.


-] INFOhome - DESBASTANDO O ACERVO E OUTROS TRECOS DA BIBLIOTECONOMIA - BIBLIOCONTOS - BIBLIOTECÁRIO FANTASMA [-\nNão creio em fantasma, mas dizem que existe, pessoalmente não tenho interesse de encontrar nenhum, mesmo sendo o fantasma um bibliotecário. Porém, o fato é que, na Espanha, encontraram um fantasma. Tratava-se de um funcionário público (o que não é novidade), e que conseguiu a proeza de não trabalhar por uma década. Deve ter entrado para o Guiness. Extraordinário no fato, o funcionário público espanhol era bibliotecário e deixou de trabalhar por uma década, sem que ninguém percebesse. O que é uma biblioteca pouco ativa.\nNo período, ele usou o tempo livre para gerenciar um bordel masculino e a produzir quadrinhos eróticos, no qual criou um popular personagem chamado: Fallarela, um super-herói de seios grandes que lança laranjas flamejantes de Valência em seus inimigos. Nota-se que era um empreendedor na área do lazer e entretenimento sexual. Afinal, sexo também é cultura e informação.\nA história parece fake news, criada por uma mente muito fértil. Entretanto, foi publicada na mídia impressa. Creio até que alguns funcionários públicos brasileiros, podem estar com uma ponta de inveja, em especial aqueles que ganham em reais, pois o funcionário espanhol recebia um salário de 50 mil euros como bibliotecário em uma biblioteca de governo provincial, na Espanha. Aparecia, na biblioteca, todas as manhãs, pontualmente, às 7h30 para usar o scanner na produção de documentos digitalizados, antes de ir para casa, retornando novamente à Biblioteca, às 15h30 para encerrar o expediente. Manteve a rotina por 10 anos, antes que os colegas, na organização, começassem a levantar suspeitas. Um jornal divulgou a história, e o bibliotecário fantasma foi demitido, apesar de insistir que não fizera nada de errado. Ele afirmou que: "Eu só fiz o que eles me pediram para fazer".\nAlegou que trabalhava em casa, onde exercia as funções biblioteconômicas em home office. Ademais, indagou pela imprensa que: "Ninguém pode me mostrar uma fotografia em que estou numa cafeteria, sou um homem de ação".\nE ainda mais, quando cobrado pelo diretor, respondeu que:\n“Eu faço meu trabalho de documentação fora da biblioteca, é o trabalho de um escravo. Trabalhar como um escravo significa que eu trabalho para que os outros recebam o fruto deste trabalho”.\nAs autoridades públicas abandonaram a intenção de processá-lo, após decidirem que suas ações não constituíam crime, mas um tribunal administrativo, em Valência, proibiu o Fantasma de ocupar cargos públicos por nove anos, devido a sua "flagrante negligência dos deveres essenciais inerentes ao posto de trabalho".\nO tribunal considerou, ainda, não haver provas de que o funcionário tinha realizado qualquer atividade reivindicada, até pelo fato de não ter acessado a rede corporativa desde 2012, apesar de ter seu próprio computador. Também não houve evidências de suas alegações, na qual informava aos seus superiores que não possuía escrivaninha ou que havia recebido um projeto externo para criar um “centro de arte inclusiva”.\nO tribunal criticou o governo por não supervisionar os seus funcionários, destacando que o funcionário fantasma "ficou confortável na situação que o beneficiou" e suas ações não teriam sido possíveis "sem a aquiescência ou o desinteresse da administração para a qual ele trabalhou".\nNa tentativa de limpar o seu nome, o agora ex-funcionário tentou usar um local do conselho para uma exposição de arte intitulada “Amor por Valência: as obras de um homem que nunca trabalhou”, com quatro andares de obras, incluindo pinturas, esculturas e até um busto de bronze de si mesmo. Mas a exposição foi cancelada antes da abertura, depois que o conselho descobriu que havia reservado o local usando um nome falso.\nEm editorial, o jornal “El Mundo” comunicou que recebeu muitas denúncias de que o caso do bibliotecário fantasma não era "de longe o único escândalo de absenteísmo nas administrações públicas".


Veja 4 dicas de como fazer uma ordem de serviço .\nVeja 4 dicas de como fazer uma ordem de serviço\nPor Agenda BOA em 7 de outubro de 2019\nO sucesso tem um dos seus inícios na elaboração de uma ordem de serviço (OS), porque, por meio dela, a empresa obterá informações importantes do cliente e do serviço desejado. Com isso, haverá uma melhora na competitividade.\nA companhia que se preocupa com os processos organizacionais reduz custos administrativos, mantém a qualidade do produto ou serviço e gera maior satisfação no consumidor. Mas, para isso, é preciso ter um controle eficiente. Assim, aprenda a como fazer neste post e coloque em prática agora mesmo!\nO que é uma ordem de serviço?\nA ordem de serviço é um documento que descreve e formaliza o trabalho que será realizado para o cliente. Dessa forma, departamentos e equipes da empresa se comunicam para produzir o que foi solicitado. Conforme o pedido, pode ser necessário um planejamento.\nNele, constarão alguns dados, como nome do cliente, endereço, quantidade, matéria-prima, alguma observação mais específica, data do pedido etc. Com essas informações, o gestor calculará o custo dos materiais e de mão de obra, podendo entrar em contato com os fornecedores para pedir mais produtos. Do mesmo modo, terá condições de manter o estoque equilibrado para atender à demanda.\nA ordem de serviço é tão importante que está prevista na Lei nº 6.514/77, no artigo 157, da Consolidação das Leis do Trabalho. Nela, é determinado que os empregados façam uso das OS para que evitem acidentes de trabalho ou doenças ocupacionais.\nQuais as principais dicas para elaborar uma ordem de serviço?\n1. Tenha controle de numeração\nÉ relevante manter o controle da numeração das ordens de serviço para poder diferenciar umas das outras. Cada OS deve ter um número único e sempre com a data de processamento da solicitação e com o nome e o cargo de quem a emitiu.\n2. Deixe modelos prontos\nA OS precisa ser padronizada para que toda a equipe entenda o pedido do cliente. Você pode pegar alguns modelos prontos na internet ou desenvolver um com as informações necessárias para sua empresa produzir o que o consumidor deseja, como:\nnome do cliente, endereço e contato;\nnome do funcionário que fez o pedido;\nserviço a ser executado conforme o contratado;\ndata da execução;\nassinatura da empresa e do cliente.\nSe achar necessário, inclua outros dados, como equipamentos que serão usados, tipo de procedimento, laudo técnico, termo de responsabilidade ou garantia, dentre outros. Dependendo da especificidade do produto ou serviço, é indicado procurar uma orientação de um profissional especializado para desenvolver a OS.\n3. Opte por soluções tecnológicas\nUsufrua da tecnologia implantando um software que administre os dados que serão inseridos nesse documento para que seja gerado automaticamente. Inclusive, pode ocorrer algum registro de dados importantes na execução do trabalho. Assim, você poderá deixá-lo exposto para auxiliar na produção ou não.\nEsse sistema de gestão permite mais praticidade, agilidade e produtividade. Além disso, é possível integrar o controle de estoque para consultas e armazenamentos, separar informações por setor, compactar o conteúdo etc.\n4. Evite erros\nCom o software, é possível prevenir falhas, desde que a OS seja preenchida com atenção e corretamente. Selecione um colaborador que saiba exatamente como devem ser completadas as lacunas para não comprometer o trabalho de produção e a satisfação do cliente.\nQuanto mais rápido for preenchida a ordem de serviço, mas produtividade haverá na empresa, assim, será possível administrar outras áreas do negócio.\nA inovação tecnológica precisa chegar à ordem de serviço para agregar valores de eficiência e produtividade na empresa. Por isso, um sistema de gestão é tão importante, pois permite o acesso com uma conexão à internet. Assim, a Agenda BOA pode auxiliar nesse quesito. Afinal, ela gere documentos, gerencia pedidos e compromissos e controla o faturamento, os custos e os lucros.\nFicou interessado? Entre em contato com a nossa empresa para podermos orientá-lo no que for necessário.\nSe você quer aprender como vender bem, este post é para você!\nPor Agenda BOA em 9 de janeiro de 2020\nConfira as 6 melhores ideias de promoção para atrair clientes\nPor Agenda BOA em 26 de dezembro de 2019\nVocê sabe como vender seus serviços? Aprenda com 5 técnicas\nPor Agenda BOA em 19 de dezembro de 2019


.:Modaria:. - As cores a seu favor: saiba qual usar para se dar bem!\nBom dia! Quinta 19/05/2022 09:55\nJá percebeu como as cores influenciam as pessoas? Na hora de compor o look, a mistura pode deixar o visual mais alegre e moderno. Já o pretinho básico é sério e chique. Para fazer uma linha mais discreta aposte nos tons pastéis. Até aí, nenhuma novidade, a regra das cores na moda parece clara. O que muita gente não sabe é que o poder das cores vai além disso, elas podem mexer com o nosso “astral”.\nA cromoterapia* ensina que as cores podem nos ajudar em algumas ocasiões, basta usar a cor de roupa certa! Segundo o cromoterapeuta Valcapelli, a cor interfere no ambiente e nas pessoas ao redor. “Não existe dúvida de que as cores influenciam o comportamento das pessoas”, afirma.\nDessa forma, se usarmos as cores certas para cada ocasião, tudo pode ficar mais fácil. Confira muitas dicas legais e, antes de sair de casa para o encontro com aquele gato, lembre-se do vermelho!\n--> é muito indecisa, use verde. Ele traz equilíbrio e é ótimo para pessoas que vivem tomando decisões precipitadas!\n--> é muito nervosa (principalmente em provas!), use azul! Ele acalma e traz paz de espírito...\n--> tem dificuldade para se concentrar, nunca abandone o amarelo. É uma cor que estimula a mente além de dar uma animada...\n--> quer chamar a atenção dele em um encontro ou arrasar corações em geral, o vermelho é o que há! É uma cor ousada e que se comunica muito bem com os olhos masculinos...\n--> é baladeira, encha o guarda-roupa com peças laranja! Ele desinibe e joga o medo longe, além de chamar a atenção...\n--> quer se dar bem em uma entrevista de emprego, use marrom. É uma cor que transmite segurança e maturidade. Nunca vá para balada com essa cor, não tem nada a ver...\n--> precisa impor respeito ou quer parecer misteriosa ... vista um pretinho básico. Mas evite usá-lo em encontros românticos, é uma cor muito tensa e pode deixar você séria demais ... Ele é ideal para quando você quer ficar na sua...\n--> quer ser agradável e parecer bem light... abuse do branco, uma cor neutra que não causa muito impacto...\n--> quer parecer mais meiga e confiável, o rosa é ideal! Segundo Valcapelli, se os homens vestissem rosa, eles atrairiam bastante a atenção das mulheres.\n--> precisa de criatividade... A cor é o violeta, que aguça a inspiração e a imaginação.\nQuando usar branco, o tom deve ser igual ou mais escuro que o dos seus dentes. O branco puro só fica bem se a pessoa tiver a pele morena de verdade.\nSe a cor que você deve usar - segundo a cromoterapia - não estiver na moda, o truque é usá-la da cintura para baixo ou em adereços como cintos, bolsas, lenços, pulseiras...\nE lembre-se: não existe uma cor ruim. Existem cores adequadas e inadequadas para cada tipo de ocasião!\n*Cromoterapia é a terapia que utiliza a vibração das cores para o bem-estar


Continente lança novas fardas para os seus colaboradores desenhadas por Luís Buchinho - Grande Consumo\n23/09/2019, 10:49 9.3k Visualizações\nO Continente tem novas fardas, desenhadas pelo estilista Luís Buchinho.\nCom linhas mais atuais e menos formais, a nova indumentária, apresentada na passada sexta-feira, dia 20 de setembro, num desfile realizado na loja do Colombo, privilegia o conforto no desempenho das funções diárias. “Este projeto surge da auscultação próxima das necessidades das nossas pessoas e teve como principal objetivo desenvolver uma coleção a pensar no seu bem-estar e conforto, criando um conjunto de peças modernas que, conjugadas de diferentes modos, permitem respeitar a identidade e singularidade de cada um”, afirma Fernando Silva, diretor de operações do Continente.\nDurante o desenvolvimento deste projeto, com a duração de cerca de um ano, os colaboradores do Continente foram incentivados a dar ideias e sugestões sobre os novos uniformes, tendo o seu parecer sido fulcral nos ajustes efetuados aos desenhos iniciais, de forma a garantir o seu conforto e bem-estar.\nTotalmente fabricadas em Portugal, as novas fardas do Continente refletem também a aposta da marca no apoio à produção nacional. No âmbito desta medida, foram produzidas mais de 224 mil peças de fardamento, que serão agora distribuídas por todos os colaboradores das lojas Continente e Continente Modelo.\nNotícia anterior Nova rota da Dachser aproxima Península Ibérica da Eslováquia\nNotícia seguinte Amazon vai subir ao pódio do retalho europeu\nNova campanha de fidelização do Continente aposta nas refeições saudáveis\nContinente assegura que 100% das suas embalagens serão reutilizáveis, recicláveis ou compostáveis\n“O que queremos é criar um projeto de longo prazo, de crescimento partilhado e sustentável”\nPor Carina Rodrigues 02/07/2020, 14:05\nNova rota da Dachser aproxima Península Ibérica da Eslováquia\nAmazon vai subir ao pódio do retalho europeu


Equipe do Campus Macapá é semifinalista de prêmio internacional\nPágina inicial > Mais Notícias > Equipe do Campus Macapá é semifinalista de prêmio internacional\nPublicado: Quinta, 02 de Setembro de 2021, 16h58\t|\tÚltima atualização em Sexta, 03 de Setembro de 2021, 15h20\nCom foco na sustentabilidade, projeto prevê a construção de um biodigestor em área de ressaca em Macapá\nUma equipe formada por quatro estudantes do Campus Macapá do Instituto Federal do Amapá (Ifap) está entre as 20 equipes semifinalistas do Prêmio Respostas para o Amanhã, etapa brasileira do programa global da Samsung, que busca estimular e divulgar projetos de investigação e experimentação científica e tecnológica. A equipe classificada é composta por Victor Gabriel Araújo Sousa, Flávio Teodoro do Prado Filho, Rayane Renilde Leite Ferreira, Erick Tavares Fonseca e Kamilly Victória da Silva, todos estudantes da turma do 2º ano do Curso Técnico Integrado em Química.\nO resultado com a classificação para a semifinal foi divulgado no dia 24 de agosto de 2021 e agora o projeto “Biodigestor em Ressaca: Soluções Criativas Para o Estado do Amapá”, segue para a segunda fase do Prêmio sendo acompanhando por especialistas na fase de mentoria on-line até 30 de setembro para aprimorarem seus projetos.\nDe acordo com o orientador da equipe e coordenador geral do Programa Institucional de Robótica, professor Hutson Roger, a equipe propôs no projeto a construção de um biodigestor em uma região de ressaca no município de Macapá. Hutson Roger explicou que objetivo do Projeto é “auxiliar na redução dos impactos ambientais que a região sofre, bem como introduzir a agricultura familiar no local, utilizando os biofertilizantes produzidos”.\nAinda segundo ele, “a ideia é robotizar o sistema para que também gere energia elétrica para a comunidade, como uma proposta para solucionar a problemática da falta de energia elétrica”.\nO docente explicou que a iniciativa para a participação no prêmio partiu dos próprios estudantes em junho. “Achei o projeto muito desafiador, afinal quando aprofundamos teoricamente, descobrimos que não existe algum estudo sobre biodigestores em áreas de ressaca” contou.\nO estudante Victor Gabriel Sousa disse que a participação no Prêmio representou um período de descobertas em especial os problemas de Macapá. “Acabamos por escolher uma paisagem bem comum pela cidade, as áreas de ressaca’, explicou. “Chegar até esse ambiente em que o projeto vai se desenvolver e fazer pesquisas sobre aquelas áreas me fez ressignificar como eu tratava a existência desse problema”, destacou.\nJá a estudante Rayane Renilde Leite Ferreira destacou que “conseguir passar na primeira fase faz com que possamos ver até onde podemos chegar quando unidos”. Para ela, é uma oportunidade de socializar com outros jovens possíveis melhorias sociais.\n“Quando o nosso conhecimento pode ser compartilhado com o mundo, aplicando em problemas sociais a fim de encontrar uma solução, ele tem o devido reconhecimento”, disse Erick Tavares Fonseca sobre a classificação para a segunda etapa. Expectante, aguarda chegar na fase final do Prêmio após a execução do projeto.\nKamilly Victória da Silva disse está feliz por “estar fazendo ciência com amigos e saber que estamos contribuindo, de alguma forma, para melhorar ou resolver problemas que identificamos em comunidades do nosso Estado”. Para ela, o reconhecimento é parte do processo e que vai exigir da equipe agora conseguir desenvolver o projeto com êxito.\nA escolha dos semifinalistas foi feita por um comitê técnico de avaliação, com base nos critérios definidos pelo regulamento do Prêmio: relevância científica, viabilidade, habilidades mobilizadas, criatividade e inovação, entre outros. O Prêmio é dividido em três etapas. A equipe do Campus deve agora se classificar entre as 10 primeiras para ir a final que escolherá por consulta popular os três melhores projetos.


De In@rq a 26 de Março de 2008 às 12:55\nEstou pasma, francamente pasma.\nSeriedade no negócio do casamento?\nMas a que cargas de água haveria o cidadão comum ter de enviar ao estado as facturas do que gastou?\nJá basta ter de coleccionar anualmente os papelitos para o IRS, imposto retido, e que por vezes é devolvido ao cidadão sem os respectivos juros.\nAté concordo que o cidadão cumpra os seus deveres, mas para isso impõe-se que o Estado dê o exemplo.


Em que consiste a traição de Judas?\n(De Claudio Simeoni, traduzido por Dante Lioi Filho)\nvai indice delle riflessioni pagane sul cristianesimo\n-* EM QUE CONSISTE A TRAIÇÃO DE JUDAS? UM PRINCÍPIO SOCIAL QUE DEVE GUIAR OS HOMENS: DEVE-SE SER FIEL A UMA IDEIA, A UM PRINCÍPIO SOCIAL, AOS SEUS PRÓPRIOS PROJETOS, OU DEVE-SE SER FIEL AO CHEFE DE UM BANDO DE CRIMINOSOS?\nA pergunta me surgiu quase que de improviso, e decidi verificar em que consistia a traição de Judas, pela qual os cristãos amaldiçoaram esse nome por todos os séculos em que têm participado do Comando Social.\nVejamos o que consta dos evangelhos oficiais sobre a traição de Judas.\n"Então, um dos doze chamado Judas Escariotes, dirigiu-se aos grandes sacerdotes e disse-lhes: O que estão dispostos a me dar se eu o entregar a vocês?" Eles determinaram que seriam trinta moedas de prata. E daquele momento ele procurava uma ocasião propícia para entregá-lo nas mãos deles."\nMateus 26, 14 – 16\n" Enquanto ele ainda falava, eis Judas, um dos doze, chegar, e com ele uma quadrilha de gente armada de espada e de bastões, enviados pelos gran Sacerdotes e dos Anciães do povo. Aquele que o traia, tinha dado a eles este sinal: "Aquele a quem eu beijar, é ele: prendam-no!" E de súbito, aproximando-se de Jesus, disse-lhe: "Salve Mestre!" E o beijou. Jesus lhe disse: "Amigo com que escopo esta aqui? " Então, aproximaram-se e puseram as mãos sobre Jesus, capturando-o"\nMateus 26, 47 – 50\nA mesma descrição temos em Marcos! Lucas exprime a necessidade de explicar a traição de Judas, e disse:\n"Se aproximava a festa dos Pães Ázimos, chamada Páscoa: nesse meio tempo, os gran Sacerdotes e Escribas o cercavam de modo a matar Jesus, mas temiam o povo.\nNesse momento Satã entrou em Judas, chamado Escariotes, um dos doze, e ele foi negociar com os gran Sacerdotes e chefes da Guarda, de modo a entregá-lo nas mãos deles. Eles ficaram felizes e concordaram em dar-lhe a soma de dinheiro. Ele arriscou-se em procurar uma ocasião favorável, para obtê-la em suas mãos, às escondidas do povo."\nLucas 22, 1 – 6\nO prosseguimento dessa captura de Jesus lido em Lucas, não é diferente dos outros contos, mesmo se enriquecida pela imaginação de Lucas, à imagem das divindades e dos semideuses pagãos.\nNesta análise deixamos de lado João, que tinha como preocupação não sobre a traição de Judas, mas de nos explicar o fato de Jesus ser onipotente, e que se ele quisesse, teria matado todos os que estavam armados. João nada mais faz senão atribuir a Jesus a mesma magia descrita em O Asno de Ouro, de Apuleio.\nA pergunta, portanto, se resume nisto: Em que consiste a traição de Judas?\nSe partirmos raciocinando de tudo o que nos contam os evangelhos, devemos aceitar, a priori, o fato de que Jesus efetivamente falasse e pregasse girando pela Palestina. Se depois desejamos considerar literalmente os evangelhos, devemos aceitar também o fato, segundo o qual, todos os dias Jesus falava no Templo.\nNada testemunha uma atividade clandestina. Nada nos faz supor que a mesma guarda encarregada em proteger o Templo, nunca tenha visto e ouvido Jesus falar.\nOs evangelistas dizem que Judas indicou Jesus às guardas e aos gran Sacerdotes por meio de um beijo. Isto é desconcertante, porque se Jesus era assim tão conhecido, ao ponto de a sua prisão poder provocar uma rebelião popular, que necessidade tinham os gran Sacerdotes de pagarem trinta moedas de prata por uma informação que podiam ter de qualquer outro modo?\nPagar por uma informação desse tipo, faria sentido somente se Jesus fosse totalmente desconhecido. Somente se Jesus fosse um Deus ex maquina, isto é um Deus surgido da máquina (como no teatro grego), o homem que secretamente age nos bastidores. Seria traição de Judas somente se os gran Sacerdotes não soubessem quem era Jesus. A ação de Judas poderia ser qualificada como uma traição somente se Jesus fosse um indivíduo secreto, que agisse às escondidas com os seus ensinamentos, e deste modo a conduta dele, de alguma forma, constituísse um perigo para qualquer um ou qualquer coisa. Mas, segundo os mesmos evangelhos, Jesus era um homem público, que não se escondia.\nA invenção de Lucas não convence. As afirmações de que os gran Sacerdotes e os Anciães temiam o povo e a sua reação, surge como um parto fantástico; como que para dar corpo aos seus desejos de narrar convencendo.\nSe Jesus era assim tão amado pelo povo, conforme Lucas gostaria que a sua narrativa fosse digna de crença indiscutível; a sua prisão, mesmo se a posteriori, não gera, segundo os evangelhos, nenhuma reação do povo ao seu favor, mas segundo esses mesmos evangelhos, muito pelo contrário, Jesus vem a ser recusado por esse povo. Uma recusa tão radical que quando ao povo é feita a pergunta: "A quem vocês desejam que eu solte: a Jesus ou a Barrabás?" O povo prefere Barrabás.\nAlém disso, nem Mateus nem Marcos, escrevem a respeito de ações populares que fossem a favor de Jesus, nem antes, nem durante, nem depois do processo, e da sua morte.\nLucas deve, de qualquer maneira, justificar inventando um motivo, a traição de Judas. Deve justificar não somente a necessidade dos gran Sacerdotes servirem-se de Judas sem uma razão suficiente, mas Lucas deve, também, explicar o motivo pelo qual um dos doze apóstolos (daqueles que reconhecem a divindade em Jesus, que seriam a prova de terem assistido todos os "milagres" de Jesus) comete a traição.\nPara Lucas o motivo é porque Satã entrou em Judas. Ou seja, não é Judas quem age, mas sim Satã que age através de Judas. Mas, Satã, quando foram escritos os evangelhos, significa simplesmente adversário. A imagem de Satã com pés de cabra, e senhor dos infernos, é um sincretismo elaborado num época bem mais tarde, quando os cristãos para se confrontarem com os Pagãos, usam das divindades de Pan, Silvano, Fauno, Saturno e Plutão para descrever Gehenna aonde queima o fogo eterno. No entanto, o Satã descrito por Lucas não é aquele das imagens clássicas cristãs, mas é simplesmente o inimigo que pretende combater Jesus. Mas o inimigo é o próprio Judas. O próprio Judas, que cansado dos enganos de Jesus que se faz passar pelo filho do deus criador, decide sair fora do círculo do horror?\nPara concluirmos estas reflexões, nos encontramos diante de um esquema, um pouco extravagante, por assim dizer:\n1) Temos um indivíduo acusado de traição sem haver um sujeito para ser traído (está claro que não comporta nem culpas e nem méritos).\n2) A esse indivíduo se imputam culpas, que são independentes da sua vontade (porque afirma-se que Satã entrou nele).\n3) Essa pessoa foi paga para tornar manifesto aquilo que já era manifesto.\n4) Afirma-se que o seu papel na traição é importante para impedir uma reação popular, que nos fatos se revela inexistente, seja na existência quanto em potencial ( a realidade dessa reação popular surge somente nas fantasias de Lucas).\nVistos esses particulares da narrativa, está claro que não existiu, na realidade, nenhuma traição cometida por Judas, mas existe apenas e tão-somente o desejo dos apóstolos e dos evangelistas de esconderem e justificarem a sua impotência na doutrina.\nExatamente por isso, servem-se do episódio de Judas.\nSe para Mateus o episódio de Judas é real, na realidade, o perigo que ele representa é constituído pelos membros da seita em si, que podem ser indicados como tais a outras seitas, como a seita dos Zelotas, que não pensam duas vezes em colocarem o punhal para trabalhar, com o objetivo de reafirmarem a lei de Moisés, porém deixa de ser real quando a imagem de Judas vem a ser usada pela igreja católica.\nPara a igreja católica é conveniente que haja esse vazio na história com a inconsistência da traição, para levar em frente os seus fins de domínio e terror. O vazio, representado pela doutrina desenvolvida pelos quatro evangelistas, é de tal forma enorme que somente com a contínua ameaça militar está em condições de impedir que os Seres Humanos renunciem aos hábitos monásticos.\nA igreja católica, então, passará a chamar de "Judas", levando ao fogo, cada Ser Humano que procurar Justiça, Liberdade e Saber, pois esse será um traidor no que se refere a esse vazio imposto pelo catolicismo.\nExatamente essa inconsistência sobre a traição de Judas, consente ao cristianismo uma justificação doutrinal, para perseguirem os povos.\nSabia que é ser muito mais traidor do que Judas aquele que fala em sair da pobreza, diante da igreja católica, e que acumula riqueza para poder sobreviver?\nSabia que é ser muito mais traidor do que Judas, o filósofo que encontra o divino ao seu redor, ao invés de colocar-se de joelhos diante dos deus dos católicos?\nSabia que é ser muito mais traidor do que Judas, quem pretende desenvolver o deus dentro dele (que é o próprio demônio); e dessa forma, ao invés de destruir esse divino pessoal interior deixa de honrar o louco de Nazaré?\nE, exatamente pela não existência da traição de Judas, pela presença de uma acusação inconsistente, mas reconhecida como real pelo próprio Judas, que torna esse episódio um instrumento precioso nas mãos da igreja católica para perseguirem os Seres Humanos que não podem se defender.\nIsto vale, também, pela operação de Lucas, que cerceia a vontade de determinação dos Seres Humanos para delegá-la à obra de Satã.\nComo o povo ama Jesus, assim, para Lucas, os Seres Humanos amam a igreja católica; e somente Satã, quando baixa neles, leva-os à uma rebelião contra aquela que pertence aos criminosos que se opõem à vida, contra aquela que é chamada: "a santa madre igreja". Os cristãos têm medo daqueles Seres Humanos que mancam diante dessa grande mentira, para diante das contradições da vida caminharem normalmente e fundarem o seu futuro próprio, em direção à eternidade das transformações inevitáveis, exercitando a vontade própria.\nE, não abrindo mão dessa grande mentira vergonhosa, assim declaram:\n- Vamos considerar a traição de Judas um fato real. Não vamos esquecer que os fatos que se relacionam com a vida de Jesus são relativos a Onias, apedrejado em Jerusalém no ano 65 a.c. e que foi considerado o Mestre dos Essênios (mesmo se, segundo os estudiosos, levantam-se dúvidas, a certeza estará sempre em suspense). Judas trai Jesus com um beijo porque deve entregá-lo aos gran Sacerdotes, os chefes de uma associação criminosa rebelde, neste caso os Essênios, que faziam de tudo, menos de se mostrarem em público.\nAssim, Jesus é indicado (nos evangelhos) como uma pessoa que realmente viveu para desenvolver um credo diferente ou atividade política, e era malvisto e combatido, seja pelos gran Sacerdotes quanto pelos Anciães.\nEm Mateus, existe um episódio que nos permite entender algumas coisas e é sobre a matança de inocentes atribuída a Herodes. Na realidade, foi uma matança por ordem de Herodes para reprimir uma conspiração no palácio na qual tudo indica que: para que morressem, também, os seus filhos que participavam dela.\nOs mortos foram algumas centenas, e posteriormente na imaginação vieram a tomar formas e consistências diferentes, segundo o partido a que cada um pertencia. É fácil compreender que naquela conspiração morressem, por indicação de outros, os chefes conspiradores que estavam ligados à doutrina dos Essênios. E dentro disso tudo, inclusive os Zelotas, os verdadeiros protagonistas dos cristãos, que vislumbraram naquela matança um motivo para abater o poder social e substituí-lo. Foram necessários cerca de dez anos para que os Romanos compreendessem que a revolta de Massada ou Masada (palácio construído por Herodes), tinha sido organizada por aquele que pensando no fim do mundo, almejava tornar-se o dominador dos Seres Humanos obrigando-os a se ajoelharem.\nOs poucos trechos que são narrados sobre eles indicam o instinto para produzir a morte, que era a forma dos Zelotas se exprimirem, a necessidade desta pequena seita para sobreviver, protegendo-se de eventuais traições e conduzidos pela necessidade de se desenvolverem em diversas situações, e, assim, levados pela fantasia de onipotência, da qual os evangelistas eram portadores, produziram a teoria da morte da qual os evangelistas representam-na, como prólogo.\nDiante dessa teoria, crianças têm sido obrigadas a se ajoelharem, e constrangidas nessa posição, a rezarem e a amaldiçoarem um Judas, que na realidade não traiu ninguém, mas que é útil à igreja católica para perseguir quem procura a Liberdade, fugindo da obrigação imposta de se colocar de joelhos, se esquivando de uma posição humilhante que o louco de Nazaré queria obrigar a todos os Seres Humanos sem distinção.\nQual é o terror que vem a ser divulgado por meio do episódio de Judas?\nÉ o terror dos maiores atentados às instituições europeias que tem sido organizados, atentados que têm como base os Sistemas Sociais Fascistas e Nazistas! A fidelidade não é dirigida aos princípios, às idéias, aos Sistemas Sociais, ao processo de construção da evolução da raça Humana em direção ao infinito das transformações, mas a fidelidade é imposta ao indivíduo em particular. Deve-se ser FIEL AO TODO PODEROSO SENHOR! Ao invés de uma fidelidade ao Estado, desde que este se mostre uma manifestação de instituições fiéis aos indivíduos, como Seres Humanos, passa-se a ser fiel a um só indivíduo que se torna dono dessas instituições! Eis o Jesus de Nazaré que se proclama o filho do deus todo-poderoso e todo-poderoso ele mesmo, e nessa proclamação exige submissão e fidelidade! A mesma fidelidade de um "cão" que se mostra servil diante do seu dono, pronto a morrer por ele, mas privado da sua vontade própria e das suas determinações próprias! Para ser fiel como um "cão" é necessário ser pobre culturalmente, ser miserável e construir ligações de dependência (como o uso da heroína!). Diverso é a fidelidade às leis, aos ideais, a um Estado que seja expressão dos homens que vivem esse Estado. Mas neste caso é necessário ser livre, forte e sapiente. Neste caso, a força própria de cada um, o conhecimento de cada um, a sabedoria própria de cada pessoa, tornam-se enriquecimentos para os ideais visados por nós, enriquecimentos do próprio Estado que é a nossa própria expressão como Seres Humanos, e do Sistema Social do qual fazemos parte.\nO episódio de Judas serve para: tornar os Seres Humanos servis a um dono, aos invés de cada um ser parte integrante de um todo que se torna cada vez mais forte, e se enriquece, construindo, cada um, o seu lugar no infinito!


F5 - Humanos - Empresa criadora de 'Angry Birds' anuncia novo game - 11/05/2012\nEmpresa criadora de 'Angry Birds' anuncia novo game\n11/05/2012 - 20h05\nProdutores da Rovio, desenvolvedora do popular game "Angry Birds", anunciaram nesta sexta-feira (11) seu pr�ximo jogo.\nBatizado de "Amazing Alex" (incr�vel Alex, em tradu��o livre) o novo t�tulo ser� semelhante ao jogo "Casey's Contraptions", cujos direitos foram vendidos � Rovio.\nNo game, dispon�vel para iOS, o jogador deve utilizar diversos objetos para superar os diversos quebra-cabe�as, como no v�deo abaixo:\nEm entrevista � emissora finlandesa "YLE", Mikael Hed, disse que a ideia � utilizar a mesma din�mica e est�tica presentes em Angry Birds.\n"A press�o sobre a qualidade � muito forte. Queremos manter o alto n�vel que os f�s de Angry Birds aprenderam a desfrutar", disse.\nHed ainda contou que o jogo lidar� com aspectos educacionais envolvendo o protagonista Alex, "um garoto curioso que adora construir coisas".\nAssim como fizeram com o famoso game dos p�ssaros furiosos e dos porcos verdes, o objetivo da Rovio � criar uma grande franquia de entretenimento em torno de "Amazing Alex" para poder comercializar outros produtos relacionados, como brinquedos, acess�rios, s�ries de desenhos animados e artigos de merchandising.\nRecentemente, quando a franquia "Angry Birds" alcan�ou um bilh�o de downloads, a produtora Rovio lan�ou um v�deo comemorativo. Ao final do pequeno filme, o protagonista Alex aparecia com um celular em sua m�o.\nNo �ltimo m�s, ap�s divulgar os resultados da empresa, a Rovio afirmou que as finan�as da companhia est�o adequadas para uma abertura de capital.\nA companhia prev� desempenho robusto neste ano e afirmou que agora est� tomando as medidas para atender �s exig�ncias de governan�a corporativa e, assim, realizar uma oferta p�blica oficial de a��es (IPO, em ingl�s).\n"Esta companhia est� se preparando e ficando pronta", disse o diretor de rela��o com investidores da Rovio, Anders Lindeberg.\nAs vendas em 2011 somaram 75,4 milh�es de euros (US$ 99 milh�es) e o lucro antes de impostos foi de 48 milh�es de euros. A companhia n�o forneceu resultados anteriores, mas disse que as vendas de 2010 ficaram na casa dos US$ 10 milh�es.\nA Rovio, fundada em 2003, foi avaliada em at� US$ 9 bilh�es dois anos depois de ter lan�ado seu primeiro grande sucesso, "Angry Birds" para iPhone.


Prefeitura entrega biblioteca pública revitalizada no Pedra 90 – Vip MT News – Atualizando você todos os dias!\nPrefeitura entrega biblioteca…\nPrefeitura entrega biblioteca pública revitalizada no Pedra 90\nEspaço foi ampliado e ganhou mais de 7 mil exemplares\nA Secretaria de Educação de Cuiabá encerra 2019 com 12 obras entregues somente este ano à comunidade, entre reformas e construções. Na noite desta segunda-feira (16), o prefeito Emanuel Pinheiro acompanhado de autoridades, profissionais da Educação, representantes da cultura e cuiabanos de ‘chapa e cruz’, entregou mais uma obra, desta vez a da Biblioteca Pública Saber com Sabor Prof. Dr. Paulo Eduardo dos Santos, no Bairro Pedra 90.\nTambém foi entregue, a revitalização da praça Clóvis Cardozo. As obras foram realizadas por meio da parceria entre as secretarias municipais de Educação, Serviços Urbanos e de Meio Ambiente e Desenvolvimento Urbano.\nDurante o evento, o prefeito Emanuel Pinheiro anunciou que assinará, ainda em 2019, um decreto determinando que todas as bibliotecas da rede pública municipal de Educação e as bibliotecas Saber com Sabor, implementem nos próximos dois anos, espaços dedicados à produção literária cuiabana.\n“A gestão Emanuel Pinheiro assume o compromisso junto à população de implementar ações que democratizem o conhecimento e que valorizem a cultura local e os espaços públicos cuiabanos. E é nesse sentido que estou determinando que num prazo de dois anos todas as unidades educacionais implementem um espaço dedicado a literatura cuiabana, com autores cuiabanos”, disse o prefeito Emanuel Pinheiro.\nO secretário de Educação, Alex Vieira Passos, disse que esta é a primeira unidade da rede de Bibliotecas Saber com Sabor a ser entregue a população. Outros projetos de reconstrução e ampliação estão sendo concluídos e a próxima unidade a receber obras será a do Santa Izabel.\n“Fizemos a revitalização da unidade Saber com Sabor do Pedra 90 e agora estamos entregando para a comunidade, um espaço com acesso a internet, com 7,3 mil exemplares sendo 1.500 obras de autores cuiabanos, e com isso, estamos iniciando uma série de ações como a implantação gradativa dos espaços cuiabanos para todas as bibliotecas de toda a rede pública de Ensino e, no ano que vem, teremos material didático escrito por autores cuiabanos. São ações como estas que estão fazendo com que a Educação avance em Cuiabá”, destacou.\nO poeta e escritor Moisés Martins, falou sobre a importância de manter espaços culturais e a valorização da cuiabania. Ele leu um texto produzido especialmente para ocasião denominado O Livro.\n“Quando nasce uma biblioteca, nasce a imortalidade. Os livros ensinam, corrigem, mostram caminhos e, não existe Educação sem leitura. Daí a importância de mantermos esses espaços. O prefeito Emanuel Pinheiro, filho de tradicional familia cuiabana, sabe a importância de mantermos a nossa cultura”, disse ele.\nPC manda servidora provar, em 2 dias, denúncias contra prefeito de Cuiabá


Webinar COVID-19 África Lusófona: “Nenhum país do mundo estava preparado para a pandemia” - IHMT\nHome / Noticias / Webinar COVID-19 África Lusófona: “Nenhum país do mundo estava preparado para a pandemia”\nWebinar COVID-19 África Lusófona: “Nenhum país do mundo estava preparado para a pandemia”\nCom o primeiro caso positivo detectado na Argélia a 25 de fevereiro, o Continente Africano conta já com 125 mil casos, 3800 mortes e cerca de 50 mil casos recuperados de COVID-19. Em representação de quatro países africanos da CPLP, Elisa Gaspar, Magda Robalo, Maria da Luz Lima e Eusébio Chaquisse integraram o painel de personalidades da Saúde Pública para abordar o “Aparecimento e desenvolvimento da pandemia na África Lusófona”, tema do 4º webinar organizado pelo IHMT-NOVA/APAH. A sessão foi moderada por Francisco Pavão, membro da Comunidade Médica de Língua Portuguesa, e por Elisa Gaspar, Bastonária da Ordem dos Médicos de Angola.\nAo longo de duas horas os especialistas relataram as realidades de Angola, Moçambique, Cabo Verde e da Guiné-Bissau. Numa perspetiva global, os primeiros casos de COVID-19 nos países africanos lusófonos foram importados de indivíduos que estavam na Europa e deram entrada nesses territórios, transmitindo a doença a nível local. Contrariamente ao que se observou nos países euopeus, “a COVID-19 atingiu maioritariamente a população mais jovem”, entre os 20 e os 39 anos de idade.\nDe acordo com Elisa Gaspar, Bastonária da Ordem dos Médicos de Angola, a pandemia por COVID-19 veio mostrar “uma grande fragilidade nos sistemas de saúde de quase todo o mundo”, porque “nenhum país nem nós, como pessoas e como profissionais de saúde, estávamos preparados para a pandemia”. Leia também a posição da bastonária sobre o papel dos profissionais de saúde no combate à pandemia.\nOs especialistas sublinharam o impacto do mercado paralelo em África na tomada de decisão e na implementação das medidas de confinamento. “Todos os países Africanos têm muito mercado informal, as pessoas vivem na rua vendendo hoje para comer hoje mesmo, e estas medidas de confinamento nos primeiros 15 dias não surtiram efeito” afirmou Elisa Gaspar, acrescentando Eusébio Chaquisse, chefe do Departamento de Cuidados de Saúde Primários do Ministério da Saúde de Moçambique a necessidade de “jogar com aquilo que são as limitações do próprio sistema, mas também a sobrevivência das pessoas”. Conheça a contexto em que os moçambicanos estão a viver a pandemia pela voz de Eusébio Chaquisse.\nA presidente do Instituto Nacional de Saúde Pública de Cabo Verde, Maria da Luz Lima, foi categórica na necessidade de investir na prevenção, comunicação de risco e envolvimento comunitário, sendo que “na Cidade da Praia estamos a intervir nas comunidades, devidamente protegidos, no sentido de fazer esse apelo porta-a-porta”. A responsável sublinhou também que as “medidas preventivas evitaram a COVID-19 se disseminasse a todas as ilhas”.\nJá Magda Robalo, atual presidente do Comité de Ética e Governação do Fundo Global Contra as Epidemias das Nações Unidas, alerta para o perígo de aumento de outras patologias com elevada mortalidade nos países africanos, salientando a necessidade de “organizar rapidamente a triagem para melhor atender doentes com outras patologias; caso contrário a mortalidade por doenças não-COVID vai ser muito maior” afirmou. A Guiné-Bissau é o país da África Lusófona mais afetado pela COVID-19″, acrescentou.\nOs especialistas reforçam a importância do investimento dos países africanos lusófonos na investigação científica, sendo importante o apoio dos países de língua oficial portuguesa “para que haja um sistema de investigação a nível dos nossos países e com as parcerias que podemos captar de outros continentes”, concluiu Elisa Gaspar.\nSaiba mais sobre a resposta de cada país à pandemia e assista à discussão destes tópicos no VÍDEO DO WEBINAR.


Putin parabeniza Biden enquanto Bolsonaro mantém silêncio - Polêmica Paraíba - Polêmica Paraíba Putin parabeniza Biden enquanto Bolsonaro mantém silêncio - Polêmica Paraíba\nPublicado por: Adriany Santos em 15/12/2020 às 09:51\nApós a confirmação da vitória de Joe Biden nas eleições norte-americanas pelo Colégio Eleitoral do Estados Unidos, o presidente da Rússia, Vladimir Putin, parabenizou o democrata através de um telegrama oficial emitido pelo Kremlim. Na carta, o russo pede por cooperação entre os dois países, “apesar de suas diferenças” e ressalta a responsabilidade das nações para garantir a segurança global.\nCom a manifestação de Putin, o presidente do Brasil, Jair Bolsonaro, se mantém como o único chefe de estado de um país do do G20, grupo formado pelas 20 maiores economias do planeta, a não reconhecer a vitória de Biden, além do mexicano Andrés Manuel López Obrador. Fã declarado do conservador Donald Trump, derrotado nas urnas, o brasileiro disse que esperaria pelo “resultado oficial” mas, até a manhã desta terça-feira (15), não se manifestou publicamente sobre as eleições norte-americanas.\nO silêncio do brasileiro indica que o País, que já tem relações conflituosas com a China, a União Europeia e alguns vizinhos do Mercosul, deve ficar ainda mais isolado após Biden, mais progressista que Trump, assumir o poder. Chamado pela imprensa internacional de “Trump Tropical”, Bolsonaro apostava suas fichas no bom relacionamento com o republicano.\nTrump e seus apoiadores alegam, sem apresentar provas, que as eleições dos Estados Unidos foram fraudadas e exigem a anulação do pleito. Após recontagens e processos na Justiça, no entanto, a derrota do republicano foi consolidada. Apesar do presidente nunca ter se manifestado sobre as supostas fraudes, apoiadores de Bolsonaro defendem a teoria da conspiração. O próprio capitão da reserva tem histórico de questionar o resultado das urnas, afirmando que “ganhou as eleições do 2018 no primeiro turno”, prometendo apresentar provas, mas nunca cumprindo. Bolsonaro também tem declarado abertamente seu apoio ao voto imprenso, justamente o sistema questionado por Trump nos Estados Unidos.


CDHU 2018 2019: Inscrições, Cadastros, Consultas\njulho 18, 2017 admin Diversos 1\nCDHU – Inscrições 2017 2018\nCDHU Bauru 2017\nA família deverá comprovar que reside no município de Bauru por, no mínimo, três anos. Em casos em que a família que não reside em Bauru, mas cujo o chefe familiar trabalha há mais de três anos no município também terão a chance de se inscrever. Aqueles que não são proprietários e nem possuem financiamento de imóvel em nenhum outro local do país, também estão com o direito de participar do sorteio.\nOutro fator importante é não ter sido contemplado com nenhum outro programa de moradia popular destinado a famílias de baixa renda, seja o CDHU Bauruou qualquer outro. Todos os moradores da casa deverão ser apresentados, inclusive se houver deficientes na família que residirá no imóvel, com a presença de um laudo médico. E, por fim, famílias que possuem uma renda familiar entre 01 e 10 salários mínimos mensais.\nHá alguns casos em que o participante poderá ter seu cadastro cancelados, são eles:\nConsultas de Contrato do CDHU 2018\nmaria rita mansur moreira julho 27, 2017 at 1:46 pm\nBom dia. Fui sorteada no programa nº de Bilhete: 501.0010852 – MARIA RITA MANSUR MOREIRA – Bela Vista G – mas minha posição foi 20.496 , e agora como funciona?