Cartografia Rumos Itaú Cultural Dança - PDF\nDownload "Cartografia Rumos Itaú Cultural Dança"\nMikaela Graça das Neves\n1 Cartografia Rumos Itaú Cultural Dança Formação e Criação 1\n2 CARTOGRAFIA RUMOS ITAÚ CULTURAL DANÇA ORGANIZADORAS Centro de Memória, Documentação e Referência - Itaú Cultural Cartografia Rumos Itaú Cultural dança: formação e criação [recurso eletrônico] / organização Christine Greiner, Cristina Espírito Santo e Sônia Sobral; ilustração Estevan Pelli. São Paulo : Itaú Cultural, p. : il. Christine Greiner Cristina Espírito Santo Sonia Sobral Texto PDF ISBN Artes cênicas. 2. Dança contemporânea. 3. Processos de criação. 4. Rumos Itaú Cultural Dança. I. Greiner, Christine, org. II. Espírito Santo, Cristina, org. III Sobral, Sônia, org. IV. Pelli, Estevan, il. V. Título. SÃO PAULO, 2014 CDD 792.8\n3 Sumário Programa Rumos Dança Apresentação 3 Encontros e Conversas Giancarlo Martins entrevista Marila Velloso 1 Criação Damares D Arc entrevista João Fernandes Sandra Meyer entrevista Jussara Xavier Pesquisa e Criação em Dança Emergência, Coerência e Ritual Alejandro Ahmed A Dança e as Crianças Lilian Vilela Acionamentos em Criação Lenira Rengel No Movimento da Piracema: Reflexões sobre a Prática de Dramaturgista Silvia Soter 2 Formação Esse Acontecimento Vai se Dar em Silêncio Marcelo Evelin Um Olhar sobre os Formadores Alexandre Molina e Rita Aquino Possíveis Conexões entre Dança e Universidade Giancarlo Martins Angela Souza entrevista Erivelto Viana Angela Nolf entrevista Adriana Grechi 4 Atravessamentos Vivência de Afetos e Abrigo de Perguntas: Confluências entre Formação, Criação e Pesquisa em Dança Roberta Ramos A Arte de Territorializar e Criar Vida Christine Greiner O Lago Congelado da Cultura dos Editais à Dança no Brasil em Diálogo com Thomas Hobbes Ana Teixeira 5 Projetos 6 Biografias 7 Vídeos\n4 Programa Rumos Dança O Rumos Itaú Cultural foi criado em 1997 e, desde então, é o principal meio de apoio do Itaú Cultural à arte e à cultura brasileiras. O programa Rumos Dança foi estruturado, no fim de 1999, com o objetivo de mapear a dança contemporânea brasileira: a produção artística e o contexto cultural dos locais onde as obras foram criadas. Em 2000, foram apresentados os resultados da primeira edição e assim seguiu-se a cada três anos. Em 2013, o programa foi encerrado, em sua quinta edição. Além das bolsas de pesquisa, o Rumos Dança caracterizou-se por reunir uma equipe de pesquisadores de 13 universidades brasileiras e criar uma espécie de laboratório de mapeamento e pesquisa em dança, que se estendeu até O programa também se distinguiu pela distribuição de informação e foi, ainda, o primeiro edital no Brasil a apoiar a pesquisa e a realização de videodança. Algumas mudanças aconteceram no decorrer de uma década e esse histórico está registrado na coleção Cartografia da Dança, uma série de publicações com os registros e as reflexões de cada edição. Contudo, a última edição trouxe mudanças mais profundas, pois não se dedicou exclusivamente à dança contemporânea, apoiou-se nas questões em torno da formação e, nesse sentido, abriu novas carteiras de apoio: uma bolsa exclusiva de dança para crianças, que fomentou a produção dirigida ao público infantil; uma bolsa destinada a artistas que necessitassem de residência de criação; uma bolsa direcionada a formadores, entendendo como formador não só o professor formal ou informal, mas projetos que cumprem um papel de formação em determinado local; e, finalmente, a bolsa de criação que, desde o início, caracterizou o Rumos Dança. Esta publicação pretende dar conta não apenas do que aconteceu no encontro que trouxe os resultados do apoio, no mês de junho de 2013, mas refletir a partir das necessidades criadas pelas discussões. Esta foi uma edição especial, pois ao mesmo tempo ampliou sua abrangência de atuação e debate, encerrou um ciclo de cinco programas, e isso lhe concedeu um sentimento de revisão e de comemoração. Em 15 anos, o Rumos Dança apoiou a pesquisa e/ou criação de 136 trabalhos coreográficos, 12 videodanças, construiu uma base de dados nacional, publicou três livros acompanhados por uma série de DVDs distribuídos gratuitamente para acervos de educação e arte de todo país, produziu ensaios fotográficos, cinco mostras nacionais reunindo sempre mais de cem participantes, entre artistas, produtores e professores, articulou redes e a difusão desses trabalhos em diversas regiões do Brasil. Tudo isso é possível quantificar. Mas o mais potente, e talvez mais perene, é o que não se pode medir, o que decorreu das criações, dos encontros entre artistas, da circulação dos trabalhos, da distribuição dos livros, dos debates, do que estava dentro e do que não estava, do que ativamos e aprendemos, do que nos lembramos, do que foi subvertido, do que convergiu e divergiu, dos sentidos criados entre tudo isso. 7\n5 O mais incomensurável talvez seja a força e o privilégio do trabalho em conjunto e de equipe. São muitas pessoas, no Itaú Cultural e fora dele, que trabalham na realização do Rumos. O momento agora é outro. Em 2013, o Rumos Itaú Cultural empreendeu mudanças estruturais e profundas em seus conceitos e ações. Resultado do diálogo entre artistas, produtores, pesquisadores, cientistas e gestores da instituição, chegou-se a uma estrutura que, independentemente da área de expressão ou do campo de reflexão, aposta numa ação menos tradicional de apoio ao desenvolvimento da arte e da cultura brasileiras. Ao mesmo tempo que preparamos um projeto sobre o legado do Rumos Dança, com o mesmo entusiasmo iniciamos parcerias com os artistas e os produtores contemplados no novo Rumos. Isso nos dá a oportunidade de, ao mesmo tempo, pensar 15 anos de dança no Brasil e estar aberto ao que está chegando. Sonia Sobral Núcleo de Artes Cênicas Equipe Rumos Dança Itaú Cultural 8\n6 Apresentação Os encontros que acontecem durante o Rumos Dança são sempre mobilizadores. Como não existe no Brasil outra oportunidade para reunir artistas e pesquisadores de dança de todo o país, nessas situações tudo aflora de maneira singular e intensa: os desafios, os problemas, as carências e as experiências mais instigantes. O objetivo desta publicação é compartilhar um pouco de tudo isso, mas também apontar os desdobramentos do programa. Assim, os textos dos colaboradores refletem muito do que se passou nos encontros e nas apresentações do Rumos Dança 2013, mas não se restringem ao evento. Há reflexões sobre os temas que mereceram maior destaque, como a formação em dança (dentro e fora das instituições); os modos de criação; os diferentes entendimentos (e desentendimentos) do que seria uma pesquisa, um treinamento; a transmissão de experiências e metodologias de ensino; e as estratégias políticas para abrir espaços, lidar com alteridades e dispositivos de poder, entre muitas outras discussões. Os textos dos autores convidados a colaborar com esta publicação também não seguem sempre o mesmo formato. Há testemunhos e depoimentos, manifestos, entrevistas, textos poéticos, relatos e ensaios acadêmicos. Essa não uniformidade já havia marcado o perfil do evento e, por isso, foi preservada nas reflexões que emergiram da preciosa oportunidade de estar junto, cada qual com sua singularidade, apresentando as especificidades de seus contextos. Nos últimos anos, diversos filósofos e poetas demonstraram que o decorrer do tempo está submetido a uma ordem imperiosa que, muitas vezes, nos priva da potência do tempo presente. E é preciso tomar cuidado com isso. Todas as narrativas sobre a espera têm chegado à mesma conclusão: a ameaça tácita que nos espreita é deixar de acreditar no que podemos fazer, seguindo com aquilo que sempre fizemos, mesmo sem saber por que continuar. Para romper esse fluxo, é preciso dar visibilidade a algumas situações excepcionais que desafiam a apatia, o narcisismo e a inapetência pela ação. Para muitos de nós, foi isso que representou o Rumos Dança Foi assim que compartilhamos a sensação de que talvez seja o momento de voltar a acreditar. Christine Greiner, Cristina Espírito Santo e Sonia Sobral organizadoras 11\n7 1 Criação\n8 Pesquisa e criação em dança - emergência, coerência e ritual Alejandro Ahmed Pesquisar é submeter-se a um labirinto transitório de questionamentos e pistas. O labirinto se instaura por escolha de quem o objetiva como caminho, no qual corredores e paredes se formulam por meio da própria investigação. Pesquisar é uma deriva. Uma disponibilidade no tempo e com o tempo. Não é cortejar a novidade. Não tem como ser a solidificação de uma identidade. Pesquisar é tratar identidade como entropia. Um processo não de ordenamento, mas de desorientação. Uma deriva na qual bússola, embarcação e meio são um corpo só. Uma fusão num crescente de transformação, moldada nas correlações e no trânsito entre funções das variáveis implicadas. Uma reinvenção. A necessidade de se reinventar não é uma fuga. É um mergulho no próprio tempo, trilhando as pistas da nossa própria mudança. Nos vestígios desta dissipação transformadora de energia encontramos verdadeiras reinvenções de nós mesmos e nos potencializamos como criadores. A criação é como uma clareira no meio do labirinto tempestuoso da pesquisa. Um desvendamento em suspensão no tempo que segue seu curso. Criação é emergência. Emergência viabilizada apenas na deriva/disponibilidade para outros trajetos. Aqueles apontados no percorrer do labirinto de pistas. O processo de criação é um percurso originado na disponibilidade da pesquisa. Pesquisa é compromisso. Sem promessas. Engajamento. Minha pesquisa é uma experiência continuada junto ao Grupo Cena 11. Nestes 20 anos à frente da companhia me guiou o compromisso de desvendar territórios específicos ainda desconhecidos. Este percurso é um ato de criação, formação e investigação. Um constante equalizar vida, história e tempo. Criamos 12 obras coreográficas de dança como pontos de estabilidade de uma trilha calcada na pesquisa entendendo a dança como área de conhecimento. Encontramos a dança como um campo específico no qual determinadas hipóteses podem ser formuladas e operar novos encontros com campos de conhecimento correlatos. Essa trajetória redefiniu a ideia de corpo no campo de operação do Cena 11. O corpo assume diferentes funções na construção de coerência com cada ambiente proposto a cada trabalho. Corpo como sujeito e objeto dele mesmo. Tecnologia como continuidade do corpo, seu fenótipo estendido. Corpo coisa. Corpo vodu. Uma técnica específica foi desenvolvida para encontrar a viabilidade dessas definições como tecnologias de movimentação. Uma tecnologia para modos de controle do movimento que nomeamos percepção física. Esse andamento da pesquisa só se tornou possível pela continuidade de um elenco que, ao investigar, treinar e criar proposições teórico-artísticas, a transforma numa ferramenta no corpo e do corpo que a instaura. Essas ferramentas são objetos de compartilhamento constante da companhia com quem a acessa para trocas ou coproduções de conhecimento, aumentando, assim, o potencial da rede cognitiva gerada por esses encontros. Pesquisar se revelou no próprio fazer. Uma curiosidade urgente de percorrer um questionamento. Fazer uma pergunta. Instaurar um vácuo que começa a ser preenchido por uma cartografia que se modifica constantemente e que, em determinado lugar no tempo, se mostra como um princípio estável. Um padrão que indica ter um formato e uma função de relações coerentes. Um design. Território. Labirinto. Pesquisa. Cena 11. Criação. Tempo. Emergência. Emergência é um fenômeno de formação de padrões complexos a partir de interações simples. Sem destino ou causa direta. A propriedade emergente em si é comumente imprevisível e improcedente. Na emergência, a autoria é correlacional. Emergência é criação. Criação assim não é assinatura, é um modo remoto de organizar relações entre funções e formatos. Autoria é um acordo temporário. Criar um terreno de exploração. Pesquisa e método. Uma maneira de se disponibilizar as emergências. Como parte de um método para criar ambientes de pesquisa e criação, escolhemos dar um nome aos primeiros questionamentos e pistas que territorializam as fronteiras do que seria o mapa inicial de uma obra. O nome é um lugar de acesso à aparência desse mapa. Todas as minhas obras coreográficas foram nomeadas no início de seu processo de investigação. Começamos nomeando e um questionamento se torna um território. Um mapa amplo, um labirinto. Uma nova deriva. No nome temos alguns padrões simples que começamos a trabalhar. Na inter-relação entre esses padrões simples, correlações complexas emergem e fazemos escolhas, nos adaptamos ao ambiente que surge, tomamos novos caminhos, alinhamos formatos a funções. Coerência como emergência. Design. Um território nomeado. Nome próprio de autoria emergencial. Suspensão no tempo. Para operar no ambiente nomeado, o corpo elabora habilidades. Técnica é o modo de tornar viável a emergência no corpo. Modo de controle de movimento. O lugar de como operar uma tecnologia. A tecnologia de produzir reinvenções na relação entre gravidade, corpo e chão. Metáforas cunhadas em acontecimentos. A ficção não é mentira, é fato e expansão\n9 Uma extensão da realidade. Trânsito entre natureza e cultura. Técnica e treinamento. A emoção como músculo treinável e operante na ação tal qual um impulso para realizar um salto. Reorientar suas habilidades músculo-esquelético-emocionais de defesa, prescindindo dos artifícios comuns à proteção. Disponibilidade como recurso para atenuar uma colisão. Mudar um verbo. Renomear por assimetria de função e familiaridade de formato. Deliberar o movimento por causalidade espalhada. Observar o outro e não criar modelos. Treinar o mover para dar continuidade à capacidade adaptativa, a novos contextos de existência. Nomeando designamos novos ambientes e pesquisamos para desvendar corpos capazes de os instaurarem. Violência. SKINNERBOX. Pequenas Frestas de Ficção sobre Realidade Insistente. SIM: Ações Integradas de Consentimento para Ocupação e Resistência. Carta de Amor ao Inimigo. Sobre Expectativas e Promessas. Nomes de obras do Grupo Cena 11. Corpo Vodu. Violência foi a obra na qual o grupo se territorializou nele mesmo. Encontrou uma possibilidade identitária e nela continuou a desvendar os labirintos que apontam para o que pesquisamos hoje. Violência, substantivo feminino. Nome próprio. Uma coreografia. Antonin Artaud e a violentação da percepção. Um corpo virtuoso na falha. Palhaço de video game. O chão vermelho e o vidro. Vitrine e escudo. Vaidade e queda. Não é um acidente nem um boneco. É uma coisa/corpo com nome. Coisa/pessoa. Um corpo sujeito/objeto. O corpo vodu. Corpo Vodu propõem a ideia de violentação da percepção do outro considerando como metáfora o boneco vodu: O boneco é o bailarino, os movimentos são as agulhas, o objeto do feitiço é o corpo do espectador. SKINNERBOX foi realizada por meio de um projeto de pesquisa nomeado Projeto SKR. Com procedimentos teórico-práticos e parcerias interdisciplinares, a coreografia propõe a ideia de liberdade baseada em disciplina e regra. Em SKINNERBOX, a liberdade se revela num modo de operar, um jogo no qual regras são criadas para solicitar ao corpo seu modo de jogar. Em Pequenas Frestas de Ficção sobre Realidade Insistente, a dança procura meios para perceber-se real. Ficção e realidade intercalam seus lugares e, assim, contam histórias. Peso e desequilíbrio como recurso de antivaidade, a autoria da ação divide assinaturas entre gravidade, ossos, músculos, cérebros e espectadores. Dança como vestígio. Dança para não ter poder. Tempo para entendermos o tempo. SIM: Ações Integradas de Consentimento para Ocupação e Resistência é um lugar para uma coreografia imaterial. Público e bailarinos dividem o mesmo ambiente, no qual as tensões entre uma escultura de movimento no espaço realizada pelos performers e a posição do público em função dessa escultura são o objeto coreográfico, assimétrico e imaterial. Uma situação coreográfica. Carta de Amor ao Inimigo questiona o que é estar junto e instaura um novo ambiente para definir coreografia no campo do Cena 11. A necessidade generativa das ações coreográficas leva o corpo e o modo de controle de seu movimento para um estado de disponibilidade e inevitabilidade que traz a instabilidade como materialidade para a interdependência de opostos. Sobre Expectativas e Promessas é uma ida sem volta. Identidade como entropia. Um lugar de desaparecimento e vestígio. E, em todo esse tempo, pesquisa e criação caminharam juntas. Uma dança em pesquisa revela pistas de novas possibilidades de existência. Recombinações que deslocam os padrões familiares para outras funções e outros formatos. Um corpo em questionamento não é um corpo em estado de dúvida. A condição para um estado presente de ação é perceber, decidir e controlar. Um corpo em questionamento navega nessas três ações sem linearidade ou lugar fixo numa hierarquia de funções. Perceber, decidir e controlar estão em sincronia, fusão e redefinição mútua. Observar uma proposição em questionamento, um projeto de pesquisa, não é apostar em certezas futuras, mas apontar o olhar para o tipo de pergunta que emerge daquele corpo, projeto ou procedimento. O tipo de pergunta indica novas possibilidades de entendimento de mundo, qualidades adaptativas e posicionamentos éticos. É necessário estar atento às nossas familiaridades, nossos limites de entendimento e nossos filtros de categorização ético-estética. Por vezes somos pegos de surpresa na nossa segurança classificadora de mundos e rapidamente nomeamos antes de poder conhecer. É preciso estar disponível, mudar a maneira de aprender. Permitir que a informação seja um lugar de autonomia e não de domínio de saber. Observar o outro é perguntar para o outro. Estar aberto para um novo vocabulário, por vezes feito com caracteres que parecemos conhecer, mas em que a combinação não nos é nada familiar. Como tentar entender uma nova língua? Olhar para o outro é uma possibilidade de se reinventar. A ideia de ser atravessado e modificado a todo instante pelo tempo implica nosso reconhecimento das mudanças que irreversivelmente nos transformam a cada segundo. Perceber as pistas dessas mudanças é poder acompanhar nosso conhecer e estar disposto para o mundo que muda e nos modifica. A identidade como entropia propõe à nossa percepção que ela esteja aberta. Essa relação pode engendrar uma habilidade invisível e treinável. Uma habilidade fantasma. Vestígio, memória e conhecimento atuando em uma reconstrução constante de nós mesmos, com a função de não entrarmos no amortecimento de pensar que estamos prontos, fixos e previsíveis. Um interesse em buscar na instabilidade um retrato do tempo. Não um frame recortado, mas um mapa de possibilidades. Modos de incerteza. Essa incerteza tem aparências precisas e organizações transitórias. Uma habilidade fantasma talvez seja um modo de existência e de controle em estados de instabilidade. Técnica vinculada às propriedades de instaurar coerência via emergência. Sua materialidade é uma tecnologia para modos de entendimento do tempo. Podemos presumir sua invisibilidade tendo como pressuposto que seu modo de atuar publicamente, aparência, é imprevisível no seu formato, mas exato no desígnio de sua função a cada problema proposto. A habilidade fantasma não pode ser capturada como imagem, apenas como princípio. E, para tanto, é necessário o seu estar no tempo. Nosso estar no tempo. Um atributo da presença. A presença como ação de perceber e produzir no tempo, com o tempo. Inventar tempo. Presença como ritual. Ritual que suspende o que foi e o que vai. Um modo de construir no tempo, o tempo de cada coisa afirmando seu agora, agora e agora. Pesquisar não é o que podemos capturar, mas o olhar para as mudanças decorrentes das presenças que nos atravessam e provocam nosso corpo a responder a isso\n10 A dança e as crianças Lilian Vilela A criança compartilha o mesmo mundo do adulto: vê, percebe, vive o mundo em sua própria perspectiva, sim, mas no mesmo mundo. E, nesse mundo compartilhado, andam acontecendo coisas incríveis no âmbito das artes. Saber delas, apropriar-se dessas coisas incríveis é uma interessante contribuição que o adulto pode fazer, por meio da iniciação a uma educação estética, possibilitando à criança transitar no campo da arte contemporânea (MACHADO, 2010, p ). O programa Rumos Itaú Cultural Dança, em sua quinta edição ( ), encerrou um ciclo de editais de apoio direto à dança. Nessa mesma edição, promoveu a abertura de uma carteira específica e inédita na instituição: o apoio à criação de espetáculos de dança para crianças. Num total de 62 inscritos, projetos de 15 diferentes estados do país foram selecionados para apoio e participação na mostra Rumos Itaú Cultural Dança 1, seis na carteira de espetáculos de dança para crianças: Parquear, do Dança Multiplex (MG); EmQuanta, do Núcleo Quanta (SP); Guia Improvável para Corpos Mutantes, de Airton Tomazzoni (RS); Ninhos Performance para Grandes Pequenos, da Balangandança Cia. (SP); Um Pedaço do Buraco, de Elizabeth Finger (PR); e Clowndrinhos, da Lamira Cia. (TO). A abertura pontual de uma carteira específica de apoio e a decorrente inserção de espetáculos de dança para crianças dentro da mostra profissional Rumos Dança foi reflexo do interesse crescente por parte de artistas da dança neste segmento investigativo, da preocupação com a formação de público para a dança e da constatação do crescimento de espetáculos de dança dessa natureza e sua circulação no Brasil nos últimos anos. Senta que lá vem história... Em termos históricos, há 20 anos não se ouvia falar em dança cênica para crianças no Brasil. Pouco se encontra em registros documentais sobre espetáculos de dança concebidos e dançados por bailarinos profissionais destinados ao público infantil. No final dos anos 1990, a Balangandança Cia. 2, na cidade de São Paulo, investiu na proposta de pesquisar a dança contemporânea para crianças. Quando a companhia começou, seus primeiros espetáculos eram apresentados em festivais e mostras de teatro infantil, já que não existiam mostras de dança para crianças. Mas, se anteriormente a existência de dança para crianças estava atrelada aos festivais de mostra de artes cênicas, ancorados nos anos de história do teatro infantil no país, a dança para crianças pediu a vez nos palcos e nas mostras profissionais de dança e entrou como um eixo de investigação potente também para criadores com histórias artísticas relacionadas ao público adulto. Com o passar dos anos, outros criadores e outras companhias de dança começaram a idealizar trabalhos para o público infantil e estes começaram a circular pelo Sudeste 3 : Meia Ponta Cia. de Dança (MG), Cia. Suspensa (MG), Margô Assis (MG), Giz de Cena (SP), Grupo Lagartixa na Janela (SP), Cia. Tugudum (SP), Confraria da Dança (SP), Grupo Dançaberta (SP), Magesto Cia. de Dança (SP), Cia. Druw (SP), Tiago Guedes (SP), Cia. Ana Vitória Dança Contemporânea (RJ), Andrea Elias e Teatro Xirê (RJ), Denise Stutz e Felipe Ribeiro (RJ), Paula Maracajá (RJ), Cia. Dani Lima (RJ), Márcio Cunha Dança Contemporânea (RJ) e Paula Águas (RJ), entre outros. Vários desses criadores e grupos combinam a investigação de dança para público adulto com a criação de espetáculos para crianças, ou seja, atuam tanto na criação de espetáculos adultos quanto infantis 4. No final dos anos 2000, percebemos a ampliação da produção contemporânea de dança para crianças com seu respectivo e amplo público crianças e acompanhantes, um volume crescente dentro das salas de espetáculos pouco relacionado com as apresentações de dança contemporânea para o público adulto. Com o desejo de criar familiarização, surgiram mostras específicas para crianças. A primeira da fila foi Dança Criança (2005) 5, no Rio de Janeiro, seguida por Dança Rima com Criança (2009), do Sesc/SP, Dança para Crianças (2010) 6, do Itaú Cultural/SP e Próprio para Menores (2013), no Rio de Janeiro, entre outros. Pouco a pouco, os grandes festivais e as mostras do público adulto abarcaram as novidades, integrando à programação também o segmento infantil. Em 2008, dentro do Festival Panorama da Dança, 2 Fui artista fundadora e intérprete-criadora da Balangandança Cia., de 1998 a Este texto apoia-se em referências de dança para crianças no Sudeste do Brasil, local onde moro e baseio minha pesquisa. 4 Em vários casos, esses grupos têm seu principal enfoque de criação voltado para o público adulto, com apenas uma ou pouca experiência com o público infantil. Um exemplo dessas experiências está no Balé da Cidade de São Paulo, com a criação de Terra Papagallis!, em colaboração com o grupo Pia Fraus, em Segundo dizeres no programa da mostra: A Caixa Econômica Federal tem o orgulho de patrocinar DANÇA CRIANÇA, o primeiro festival do gênero no Brasil. 1 Mostra que aconteceu em junho de 2013, na cidade de São Paulo, em diferentes espaços de apresentação: Parque Trianon, Casa das Rosas, teatro e espaços dentro do Itaú Cultural. 6 Premiado em 2010, ano de sua criação, como melhor iniciativa em dança pela Associação Paulista de Críticos de Arte (APCA), o evento reuniu fóruns, oficinas e espetáculos\n11 iniciou-se o Panoraminha, no Rio de Janeiro; e o Fidinho, dentro do Festival Internacional de Dança (FID), em Belo Horizonte. Também, desde 2011, a Bienal Sesc de Dança em Santos procura contemplar espetáculos de dança para crianças, intensificando essa preocupação na edição de O que há de diferente em criar para crianças? A diferença entre o mundo adulto e o das crianças está na alteridade da infância, que se exprime na peculiar organização do simbólico (SARMENTO, 2011, p. 28). O corpo em movimento e as formas expressivas de ações e gestos corporais precedem a comunicação oral e compõem a cultura, no campo onírico e polimorfo, das crianças. São diferentes os modos de pensar, sentir, significar e apreender o (mesmo) mundo em que vivemos (MACHADO, 2010). A criança transita por diferentes conteúdos expressivos e simbólicos de movimentos e brincadeiras de corpo, diversos de nossa ludicidade e maneira adulta de viver. O corpo é o princípio, e com ele as crianças são. Elas experienciam, descobrem e vivem intensamente tudo aquilo que as cerca com intencionalidade expressiva. A criança apreende o mundo com seu corpo e, ao entrar em um espetáculo para ver dança, entra como um espectador ativo em toda sua potencialidade sensível e inteligível. Então, para criar danças para este público especial, faz-se necessário um deslocamento da visão adultocentrista, um afastamento da hegemonia do mundo adulto, para escutar e olhar as crianças a partir delas próprias. A elaboração cênica deve estar em sintonia com a percepção infantil, e não construída sob um pensamento simplificado do mundo adulto. As brincadeiras e as explorações corporais são manifestações e expressões culturais próprias das crianças, com conteúdos diversificados e sensíveis. A capacidade de socialização, de invenção e de criação de propostas, além da atribuição de sentidos e significados com gestos e objetos, o jogo de fantasiar o real (SARMENTO, 2007), podem ser apropriadas pelo adulto na criação em dança de várias maneiras inusitadas. A escolha de uma questão a ser investigada deve ser interessante tanto sob a ótica do artista investigador quanto da perspectiva da criança, de suas ideias e vontades, de suas formas de conceber, relacionar e interagir. A criança, ao criar seu faz de conta, compõe sentidos entre falas e gestos, transita de um personagem a outro ou assume ambos, não exige uma lógica formal em termos de espaço e tempo, roteiriza com improviso e, muitas vezes, aproxima imaginação e vida cotidiana (MACHADO, 2010). No mesmo lado, a dança contemporânea propõe a experimentação, o trânsito entre os componentes da ação criadora, a fragmentação ou praticamente o fim das narrativas lineares com suas lógicas formais, e propõe também o intercâmbio entre a dança, a música, o cenário/ambiente e o figurino/ roupas. Na dança contemporânea, os movimentos podem ser combinados com movimentos de não dança, como pentear os cabelos, correr, abraçar ou cair. Essas combinações modificam o modo como vemos o artista na cena, porque, se movimentos de não dança podem estar presentes, o corpo não especializado também poderá dançar. O artista se aproxima do público, o que torna o bailarino uma pessoa tal qual a criança que está na plateia, ou seja, já não é mais uma representação fantástica de fada, cisne ou príncipe. Os modos de fazer, a gestualidade e a comunicação em cena aproximam o espectador-criança, que sente a proximidade com seus modos próprios de criar, brincar e significar. O corpo que dança está em diálogo entre o real e o imaginário, e a criação de personagens e a capacidade imaginativa são acionados por outros elementos cênicos criativos. Assim, o corpo da criança fica autorizado a participar da cena e, nela, poder se transformar pela ficção da realidade. Somados esses elementos podemos perceber que a criança, com sua capacidade para ler a vida cotidiana de maneira imaginativa, aproxima-se muito das prerrogativas das encenações contemporâneas e estas, por sua vez, se aproximam do modo de vivência infantil. O bailarino contemporâneo pode se mostrar em cena como outro referencial de corpo e movimento, e consequentemente de estética para as crianças, em outra direção, mais distanciada do consumismo e dos marketings hollywoodianos dos musicais, o que produz outras formas de fruição da dança pelas crianças. Uma dança capaz de colocar questões no seu corpo, dialogar com ele sobre o presente, não apenas entreter e alimentar estereótipos. Diferentes danças e diferentes crianças, nenhum padrão a seguir? A criação em dança contemporânea, como o brincar de faz de conta das crianças, depende dos elementos disponíveis na criação e do interesse investigativo de quem a faz. Provavelmente, a criação da Lamira Cia. (TO) moradores do Centro-Oeste do país com a maioria da população formada por jovens e crianças pautou-se em interesses e condições distintas da criadora Elisabete Finger (PR/ Alemanha), vinda de uma experiência recente de habitar outro país e da maternidade. O criador não deve buscar a universidade na linguagem da dança e tampouco na referência de cultura das crianças, pois estas não existem. As crianças deste vasto Brasil brincam, representam simbolicamente, dançam e sonham em diferentes contextos e assim também são suas apreciações e suas necessidades em dança. O múltiplo e diverso deve ser ofertado para que as crianças contemporâneas encontrem na arte da dança novos modos de significação para suas vidas, que sejam acolhidas em seus sentimentos e suas perguntas, e que caminhos sejam abertos para novas experimentações do corpo e do movimento. Na dança podem ser criados novos sentidos para a imaginação e para a vida real, com a mistura desses campos tão próprios entre crianças e artistas contemporâneos. A pesquisa artística, ao envolver diferentes crianças, coloca-se como mais um desafio para os criadores, até mesmo os mais experientes, pois abrange a observação das variadas vivências infantis e a captura de seus olhares sobre as representações. Essas especificidades podem guiar as experimentações, sem que se pense em uma criança genérica e, sim, percebendo elementos que vão aproximando ou afastando crianças que, num primeiro movimento, parecem semelhantes (DEMARTINI, 2011). Nesse jogo de criação estão postas as relações entre propostas distintas e pensamentos artísticos nas diferentes infâncias, o que as crianças revelam em suas significativas experiências de vida, bem como as histórias de corpo que vão sendo construídas nas diversas realidades socioeconômicas e culturais


Amoxicilina em cistos : instrução para uso | Competentemente sobre saúde no iLive\nMédico Leon AGULANSKY\nPor mais cautelosos que sejam os antibióticos, muitas vezes é possível superar os processos inflamatórios no corpo causados por várias infecções apenas com a ajuda deles. Na indústria farmacêutica, muitos medicamentos antibacterianos são produzidos e a amoxicilina é considerada uma das mais eficazes. Ele pode ser usado para cistite e ajudará a superar a inflamação da mucosa da bexiga?\nIndicações Amoxicilina em cistos\nA ação da amoxicilina visa infecções, cujas bactérias são suscetíveis à destruição sob a influência da substância ativa. As indicações para seu uso são as seguintes patologias, afetando:\nórgãos urinários e genitais (uretrite, cistite, pielonefrite, prostatite, gonorréia, etc.);\ntrato respiratório inferior (bronquite, pneumonia);\nsuperior (amigdalite, amigdalite, faringite, sinusite, otite média);\ndutos que transportam bile (colangite, colecistite);\nepiderme, tecidos moles.\nA amoxicilina é aprovada pelo FDA para o tratamento de infecções do trato urinário, infecções de ouvido, nariz e garganta, infecções do trato respiratório inferior, infecções por Helicobacter pylori, faringite, amigdalite e infecções da pele e estrutura da pele. Recomendado como tratamento de primeira linha pela Sociedade Americana de Doenças Infecciosas (IDSA), para o tratamento de rinossinusite bacteriana aguda e como tratamento para pneumonia adquirida na comunidade. \nO medicamento é produzido em:\ngrânulos que são convertidos em consistência líquida;\nOs dois últimos tipos de drogas têm uma dosagem de 250 e 500 mg da substância ativa. Para obter 5 ml de suspensão, são utilizados 250 mg de amoxicilina e componentes auxiliares, incluindo sacarose, aromas de frutas e bagas.\nDependendo do fabricante, o medicamento tem outros nomes comerciais, mas uma substância ativa é a amoxicilina. Entre eles: amotita, amoxon, amoxicar, gonofórmio, cuxacilina, ranoxil, hiconcil, flemoxina.\nEste agente antibacteriano pertence aos antibióticos semi-sintéticos da classe das penicilinas com amplo espectro de influência, quando uma cepa bacteriana é usada como base para a construção de uma molécula de droga e métodos químicos são utilizados. Os microrganismos aeróbios gram-positivos e gram-negativos (Listeria monocytogenes e Enterococcus, Haemophilus influenzae, alguns Escherichia coli, Actinomyces, Clostridial, Salmonella, Shigella e Corynebacteria) caem sob ele. Mata algumas enzimas presentes nas células das bactérias e sem as quais elas morrem. \nDevido à presença de hidroxilos, o medicamento possui alta biodisponibilidade quando tomado por via oral e é resistente à ação do suco gástrico.\nQuando ingerida, a amoxicilina é facilmente absorvida, atingindo uma concentração máxima no sangue após 1-2 horas. O fígado praticamente não é convertido. É excretado em maior medida com a urina, parcialmente através do fígado.\nUso Amoxicilina em cistos durante a gravidez\nA Administração de Alimentos e Medicamentos dos Estados Unidos (FDA) prescreve a gravidez de amoxicilina categoria B (os estudos de reprodução em animais não demonstraram risco fetal e não há estudos adequados e bem controlados em mulheres grávidas). O uso de amoxicilina no início da gravidez pode estar associado a um risco aumentado de divisão oral. \nDurante a gravidez, é melhor evitar tomar amoxicilina, como qualquer outro antibiótico, porque penetra na barreira placentária e pode prejudicar o feto. Se uma ameaça real à saúde não puder ser evitada, a justificativa para isso está na prioridade da vida de uma mulher.\nInformações limitadas indicam que a amoxicilina é excretada no leite materno em níveis baixos, o que não é esperado que cause efeitos colaterais em bebês amamentados. Ocasionalmente, erupções cutâneas e distúrbios na flora gastrointestinal do bebê foram relatados, levando à diarréia ou aftas, mas esses efeitos não foram avaliados adequadamente. A amoxicilina é aceitável para nutrizes.\nApós uma administração oral única de 1 grama de amoxicilina em 6 mulheres, foram observados níveis máximos de amoxicilina no leite 4-5 horas após a administração. Os níveis médios de leite foram de 0,69 mg / L (na faixa de 0,46 a 0,88 mg / L) após 4 horas e de 0,81 mg / L (na faixa de 0,39 a 1,3 mg / L) 5 horas após a administração.  Usando esses dados, pode-se esperar que uma criança amamentada exclusivamente receba uma dose diária máxima de amoxicilina de cerca de 0,1 mg / kg a uma dose de 500 mg três vezes ao dia para a mãe. Isso varia de 0,25 a 0,5% da dose usual de amoxicilina para crianças. \nA amoxicilina é contra-indicada em alergias a antibióticos (penicilinas e cefalosparinas), doenças como leucemia linfocítica e mononucleose infecciosa. Existem restrições de idade que já foram mencionadas, bem como para mulheres grávidas e lactantes.\nEfeitos colaterais Amoxicilina em cistos\nDas reações adversas causadas pelo uso do medicamento, são possíveis manifestações alérgicas: erupções cutâneas, urticária, coceira; náusea, diarréia, colite, aumento dos valores da função hepática, alterações reversíveis nas contagens sanguíneas, dores de cabeça, distúrbios do sono. A suspensão contém sacarose e pode causar um aumento na glicemia.\nOutra complicação importante a ser observada são as reações de hipersensibilidade. A amoxicilina pode levar a reações do tipo I, II, III ou IV. É importante distinguir entre uma reação de hipersensibilidade do tipo I e tipo IV, uma vez que uma delas pode ser mais perigosa que a outra. Uma reação do tipo I é uma hipersensibilidade mediada por IgE a um paciente sensibilizado que causa liberação generalizada de histamina, resultando em urticária semelhante a uma erupção cutânea com comichão ou sintomas sistêmicos ainda mais graves, como anafilaxia. A reação de hipersensibilidade do tipo IV não é mediada pela liberação de histamina, é de natureza mais papular ou morbilly e geralmente não coça. Os especialistas sugerem que quase todos os pacientes que recebem acidentalmente amoxicilina com mononucleose infecciosa desenvolvem uma erupção maculopapular causada por uma reação de hipersensibilidade do tipo IV.\nComo lidar com efeitos colaterais? O que fazer se:\nsentir náuseas - siga refeições simples e não coma alimentos gordurosos ou picantes. Tome amoxicilina após as refeições.\ndiarréia - beba bastante líquido para evitar a desidratação. Sinais de desidratação incluem menos micção. Não tome nenhum outro medicamento para tratar a diarréia sem falar com seu farmacêutico ou médico. \nComo tomar amoxicilina para cistite?\nAs mulheres são muito mais propensas do que os homens a sofrer patologias urológicas, especialmente cistite. Isso é explicado pela estrutura anatômica da uretra: é mais curta e mais larga que o masculino, além disso, está localizada muito próxima da vagina e do ânus, o que aumenta o risco de infecção.\nA amoxicilina é usada no tratamento de mulheres com inflamação aguda e crônica da bexiga.\nAtualmente, as infecções do trato urinário (ITU), como a cistite, são tratadas com um ciclo de antibióticos de três dias ou com um ciclo mais longo (cinco dias ou mais). Estudos demonstraram que três dias de tratamento geralmente são suficientes para aliviar os sintomas em mulheres com cistite não complicada. O uso prolongado de antibióticos não melhorou o alívio dos sintomas, mas levou a efeitos colaterais, como problemas gastrointestinais ou erupção cutânea. Ao decidir quais antibióticos devem ser tomados, mulheres e homens devem considerar o que é mais importante para eles: evitar o retorno da cistite ou evitar efeitos colaterais. Pacientes que desejam ter certeza absoluta de que a infecção já passou podem preferir usar antibióticos tomados por cinco ou mais dias. Pacientes que preferem evitar efeitos colaterais podem optar por um tratamento de três dias.\nO médico determina a dose e a duração do curso do tratamento individualmente (em média, é de 5 a 14 dias). A instrução para formas sólidas do medicamento recomenda de acordo com este esquema: para crianças de 5 a 10 anos, 250 mg três vezes ao dia; idosos e adultos - 500mg.\nA amoxicilina pode ser prescrita para crianças, mas com reservas e uma dose especial, levando em consideração a idade. Portanto, tome comprimidos a partir dos 6 anos de idade, a suspensão é adequada para bebês desde o nascimento e as cápsulas são destinadas apenas a partir dos 5 anos devido à sua rápida absorção.\nUma suspensão é preparada adicionando água purificada a uma garrafa de pó granulado até o nível da marca nela. Bebês até 2 anos (peso corporal não excede 10 kg) recebem meia colher medida, 2-5 anos (10-20 kg) - 0,5-1 l., 5-10 anos - 1-2 l., Adultos dois completos 3 vezes ao dia.\nUma overdose causa sintomas característicos do envenenamento. Para removê-los, é aconselhável enxaguar o estômago e tomar carvão ativado .\nA administração simultânea de amoxicilina com antiácidos reduz sua absorção, com alopurinol (uma antoutout) aumenta o risco de manifestações alérgicas, o probenecide (a mesma ação) aumenta sua concentração no sangue.\nO medicamento não é prescrito juntamente com tetraciclina e cloranfenicol - antibióticos com uma estrutura cíclica complexa, porque reduzem a sua eficácia.\nA amoxicilina pode aumentar o tempo de sangramento quando tratada com anticoagulantes que diminuem a coagulação do sangue e evitam coágulos sanguíneos.\nO medicamento é armazenado a uma temperatura não superior a + 25ºС, em local escuro, inacessível para crianças.\nComprimidos e cápsulas são adequados para uso por 4 anos, grânulos - três. A suspensão final deve ser usada dentro de 2 semanas.\nOs análogos da amoxicilina são esses agentes: amoxil DT, amofax, B-mox, graximol, osmapox, flemoxin solutab, ampiox, ampicilina.\nEstudos recentes mostraram que um regime de três dias de amoxicilina-clavulanato não é tão eficaz quanto a ciprofloxacina no tratamento da cistite não complicada aguda, mesmo em mulheres infectadas com cepas sensíveis. Essa diferença pode ser devida à baixa capacidade do amoxicilina-clavulanato de destruir Escherichia coli vaginal, contribuindo para a reinfecção precoce. \nO medicamento é muito seguro, mas é sempre importante obter um histórico adequado de alergia antes de prescrever o medicamento. ,  Sobre as drogas positivas opiniões prevalecem. É notada a sua eficácia no tratamento da cistite e outros problemas urológicos, a um preço acessível. Entre as deficiências está o aparecimento de reações adversas, às vezes alergias, às vezes disbiose, mas todos os antibióticos “pecam” por isso. Para evitar efeitos negativos no trato digestivo, é recomendável que você tome probióticos.\nPara simplificar a percepção da informação, esta instrução do uso da droga "Amoxicilina em cistos" traduziu e apresentou em uma forma especial com base nas instruções oficiais do uso médico da droga. Antes de usar, leia a anotação que veio diretamente para a medicação.


Jovens presos pela PM estão livres. Juiz diz que "vivemos dias tristes para a democracia" - Portal Fórum\n“Vivemos dias tristes para nossa democracia. Triste do país que seus cidadãos precisam aguentar tudo de boca fechada”, afirmou o juiz na decisão. O grupo ficou mais de 24 horas detido sob a...\n“Vivemos dias tristes para nossa democracia. Triste do país que seus cidadãos precisam aguentar tudo de boca fechada”, afirmou o juiz na decisão. O grupo ficou mais de 24 horas detido sob a acusação de “associação criminosa e corrupção de menores”\n“Vivemos dias tristes para nossa democracia. Triste do país que seus cidadãos precisam aguentar tudo de boca fechada” , afirmou na decisão.


Federação Internacional de Motociclismo anunciou entrada de ex-piloto no quadro da direção de prova da categoria a partir desta temporada\nLoris Capirossi é o novo representante da Dorna na direção de prova da MotoGP. Nesta terça-feira (10), a FIM (Federação Internacional de Motociclismo) anunciou o nome do ex-piloto como o substituto de Javier Alonso, que deixou a Dorna no final da temporada passada.\nTal movimento desencadeou uma série de mudanças dentro dos órgãos que regulam o Mundial de Motovelocidade. No novo quadro, a articulação se dará a partir de dois pilares: a direção de prova e a comissão de segurança.\nNa direção de prova, Capirossi estará ao lado de Franco Uncini (representante da FIM) e Mike Webb, diretor de prova. Além deles, Carlos Ezpeleta - filho de Carmelo Ezpeleta, CEO da Dorna - que vinha exercendo funções relacionadas à segurança e questões médicas, também passa a fazer parte do grupo. também entra no grupo.\nO filho de Carmelo Ezpeleta também passa a fazer parte da comissão de segurança, que segue contando com o CEO da Dorna, Capirossi e Uncini.


Horário de verão 2018 começa 4 de novembro\nBrasileiros de 10 estados e Distrito Federal devem adiantar os relógios em uma hora. Horário termina 17 de fevereiro.\nGeral -O horário de verão começa dia 4 de novembro. Brasileiros moradores de 11 unidades da federação (leia abaixo) devem adiantar os relógios em uma hora da madrugada de sábado (3) para domingo (4).\nEste ano é o primeiro em que o horário especial começa no primeiro domingo de novembro. Nos anos anteriores, a mudança ocorria sempre no terceiro domingo de outubro. Entretanto, um decreto publicado pelo governo Michel Temer em dezembro do ano passado mudou a data de início. Um dos objetivos era atender pedido do TSE (Tribunal Superior Eleitoral) para evitar que coincidisse com o dia da eleição e, assim, que o eleitor se confundisse sobre o horário da votação.\nAs operadoras de telefonia não se prepararam para essa mudança a tempo. Por isso, na madrugada do dia 21 de outubro, os relógios de vários dispositivos foram adiantados em uma hora. O erro causou transtorno a milhões de brasileiros no fim de semana passado.\nO fim do horário de verão está mantido para o terceiro domingo ano seguinte; no caso de 2019, no dia 17 de fevereiro.\nHorário de verão em 10 estados e no DF\nAlém do Distrito Federal, o horário de verão entra em vigor em 10 estados: Espírito Santo, Goiás, Mato Grosso, Mato Grosso do Sul, Minas Gerais, Paraná, Rio de Janeiro, Rio Grande do Sul, Santa Catarina e São Paulo.\nEstados do Norte e Nordeste não são incluídos porque há "poucos impactos elétricos e energéticos", uma vez a luminosidade dessas regiões é semelhante em todas as estações do ano. No Sul, Sudeste e Centro-Oeste, os dias são mais longos no verão.\nCom o horário de verão, o Ministério de Minas e Energia espera uma redução no consumo de energia elétrica entre 18h e 21h. Nos últimos anos, entretanto, essa economia vem sendo cada vez menor.\nEm 2013, o Brasil economizou R$ 405 milhões com o horário de verão, de acordo com o Operador Nacional do Sistema Elétrico. Em 2016, a poupança foi só de R$ 147,5 milhões.\nDe acordo com especialistas, o crescimento do uso de ar-condicionado pode ter aumentado a demanda por energia elétrica — o que reduz a influência do horário de verão.


Enfermeiro morre ao colidir moto em carro conduzido pelo próprio pai - Destaque Bahia\nEnfermeiro morre ao colidir moto em carro conduzido pelo próprio pai\n09 Mar 2015 - 08:42\nA vida é realmente uma “Caixinha” de surpresas, como dizem as pessoas e, muitas das vezes, essas surpresas são tão desagradáveis que acabam marcando para sempre a vida de uma pessoa ou de uma família.\nUm acidente ocorrido na manhã de ontem (08), na Zona Rural de Tanque Novo, envolvendo uma motocicleta e um carro de passeio deixou uma vítima fatal. Coincidentemente, a moto que era conduzida pelo enfermeiro William Pablo Carneiro Silva, que se deslocava para a cidade de Tanque Novo, colidiu contra um carro de passeio, conduzido pelo seu próprio pai que trafegava em sentido contrário.\nWillian ainda chegou a ser socorrido e encaminhado ao Hospital Municipal Doutor José Maria de Magalhaes Netto em Tanque Novo, mas não resistiu aos ferimentos e morreu. O pai sofreu algumas escoriações, mas ficou totalmente abalado e em estado de choque com a morte do filho.\nMalhada de Pedras: Obras para Sistema de água serão iniciadas na comunidade de Fura Olho\n03 Jul 2020 - 14:28h\nRio do Antônio: Aniversário de emancipação política terá show transmitido em live\n03 Jul 2020 - 11:28h\n03 Jul 2020 - 10:05h\nGuajeru: Obras de pavimentação de ruas que dão acesso ao tanque da igreja estão em andamento\n03 Jul 2020 - 09:15h\nBrumado: 136 pessoas estão curadas e não há internamentos em decorrência da Covid-19\n03 Jul 2020 - 08:10h\nBrumado: Iluminação da Av. Antônio M. Guimarães está em fase de testes e deverá ser inaugurada neste mês de julho\n02 Jul 2020 - 17:37h\nBrumado: TCM garante a prefeitura retorno de obras paralisadas por denúncias da AUCIB\n02 Jul 2020 - 17:12h\n02 Jul 2020 - 16:17h\nGuanambi está entre as cidades com maior queda em mortes violentas\n02 Jul 2020 - 15:22h\n02 Jul 2020 - 14:20h


Quando Francisco Pizarro em 1532 em Cajamarca, mediante uma cilada traiçoeira, aprisionou o chefe inca Atahualpa, ordenou ao frade dominicano Vicente Valverde que com seu intérprete Felipillo lhe lesse o requerimento, um texto em latim pelo qual deviam se deixar batizar e se submeter aos soberanos espanhóis, pois o Papa assim o dispusera. Caso contrário poderiam ser escravizados por desobediência. O inca lhe perguntou donde vinha esta autoridade. Valverde entregou-lhe o livro da Bíblia. Atahaualpa pegou-o e colocou ao ouvido. Como não tivesse escutado nada jogou a Bíblia ao chão. Foi o sinal para que Pizarro massacrasse toda a guarda real e aprisionasse o soberano inca. Como se vê, a escuta era tudo para Atahualpa. O livro da Bíblia não falava nada.\nLeonardo Boff (Brasil).\nTeólogo, filósofo e escritor, autor de numerosas obras, entre as quais Opção-Terra, a solução da Terra não cai do céu, Record, 2009.


Imobiliária ESDRAS SOUSA - ZAP Imóveis\n42 Ofertas de ESDRAS SOUSA - Imóveis\n84m² Sala, varanda, cozinha c/área de serviço, 2 quartos, 1 suíte, wc social, 1 vaga\nRecanto Vinhais, São Luís\nCasa em condomínio Terreno de 10x30\nCasa área frontal, garagem, sala c/ lavabo, jd. Inverno, cozinha americana, 1 suíte, 2 semi-suíte, lavanderia, DCE, área lateral com jardim, piso porcelanato.\nChaves 150.000,00 Saldo CEF 155.000,00\n76m²- Sala, varanda, 2 suítes, lavabo, cozinha americana c/ área de serv, 2 vagas, todo climatizado e no porcelanato\nTerreno 12x30 aproximadamente 200m² de área construída: sala, coz, terraço, wc social, 2 suítes, 1 quarto, lavanderia, edícula c/+1 coz, lavanderia, wc social, terraço, 4 vagas, armários, área livre, cisterna.\n75m² - Sala de estar/ jantar com varanda, 2 quatos, wc social, coz, 1 vaga\nRenascenca, São Luís\nCasa em 02 Pisos 356m²-Casa em 2 pavimentos + edícula com piscina, 5 quartos, 4 wc social, lavanderia, garagem, churrasqueira, piscina, área de lazer\nSala comercial com 24,14m², com wc social, em excelente localização no bairro São Fransisco\nR$700,00 com cond. incluso\nResidencial Aroeiras, São Luís\nterreno 10x28, terraço c/ garagem p/ 02 carros, sala, 02 suites + 01 quarto, lavabo, copa, cozinha, lavanderia, despensa, sistema com bomba, portão automatico e cerca elétrica; 1° piso - DCE, salão amplo, 02 QTS, wc social, varanda.\nFilipinho, São Luís\n235m²- Sala, 3 suites, piscina, lavabo, DCE, churrasqueira, garagem coberta p/ 2 carros, poço, cozinha, lavanderia, wc s, porcelanato.\nVila Brasil, São Luís\n100m² sala, var, 1 suíte, 2 quartos, wc social, cozinha, área serv, wc serv, 1 vaga (elevador)\n34m² piso porcelanato, wc social, 1 vaga coberta, nascente.\nCasa em 2 pisos com terreno 10x20- 340m² área construída-Térreo: Sala estar/jantar, wc social, 2 suítes, coz, apoio, lavanderia, 3 vagas. 1ºpiso: sala, 1 suíte c/ closet, 1 suíte, escritório, varanda.\nSão Raimundo, São Luís\n105m²- Sala, varanda, 2 suítes, 1 quarto, cozinha, área de serviço, wc serviço, 2 vagas, armários, ar nos 2 quartos, 2 vagas\nLote de 15x30, varada em L com churrasqueira, sala estar, copa, cozinha americana, 1 suíte c/ closet, 2 semi suíte + wc social, edícula c/ 2 quartos + DCE, lavanderia +depósito, 5 vagas\n65m³-Sala, varanda, 1 suíte, 1 quarto, wc social, cozinha americana, var gourmet, 1 vaga com projetados\n140m²- Sala estar/jantar, varanda lavabo, 2 semi-suíte, 1 suíte, cozinha, área de serviço, dce, armários, 2 vagas, nascente.\n105m²- Sala, var, 3 suítes, área de serviço, wc social, 2 vagas (Mobiliado)\nSala no 13ºandar, wc social, 37m²\n50m²- Sala, 2 quartos, coz, wc social, 1 vaga coberta\n62,69m² Sala estar/jantar c/ varanda, 1 suíte, 1 quarto, wc social, coz, área serv, c/ armários projetados 1 vaga na garagem\n72m²- Sala, varanda, 2 quartos, wc social, cozinha americana, 1 vaga, nascente, já com armários.\n65m² Sala, var, 1 suíte, 1 quarto, wc social, coz c/armários, nascente.\n156m²- Sala em L ampla, var ampla, lavabo, escritório, 3 suítes sendo 1 com closet, já com armários, ar condicionado, sala de home, cozinha, área de serviço, DCE, 3 vagas, nascente


Valorização de servidores marca sabatina com os candidatos ao governo\nEvento do Sindipúblicos com os seis concorrentes foi marcado por denúncias e críticas a Hartung\nTransparência na política de incentivos fiscais, valorização do servidor público, melhoria na estrutura dos serviços de saúde e, principalmente segurança pública, foram os temas de destaque abordados pelos seis candidatos ao governo do Estado nesta quinta-feira (13), na sabatina promovida pelo Sindicato dos Servidores Públicos do Espírito Santo (Sindipúblicos-ES), na Assembleia Legislativa.\nO evento foi marcado por denúncias e críticas ao governo Paulo Hartung, que foi reprovado pelas entidades dos servidores públicos.\nAs perguntas dos servidores, na mesma linha das respostas dos candidatos, aprofundaram a rejeição ao governo atual, principalmente nas áreas de saúde, educação e segurança pública. Os participantes também apresentaram promessas de realizações, algumas sem possibilidade de serem concretizadas, com destaque, nesse ponto, para o candidato Carlos Manato, do PSL.\nO formato do encontro, com perguntas e respostas, impede o debate sobre temas importantes, que ficam indefinidos e se enquadram mais como peças de propaganda eleitoral de cada candidato. André Moreira (Psol), Aridelmo Teixeira (PTB) e Renato Casagrande (PSB) esboçaram um confronto, mas sem maiores desdobramentos.\nAlém deles, Carlos Manato (PSL), Jackeline Rocha (PT) e Rose de Freitas (Podemos) também participaram da sabatina, que durou mais de quatro horas e foi conduzida pelo presidente do Sindipublicos, Haylson de Oliveira.\nOs candidatos responderam a perguntas previamente formuladas pelas entidades que compõe a Pública-ES, que versam sobre temas essenciais da gestão pública. Mesmo com a ausência de debates, a iniciativa contribuiu para o público, formado por servidores públicos de váriias áreas, conhecer algumas das iniciativas previstas para o futuro governo.\nPara ampliar a participação, o público também participou com perguntas pelo WhatsApp, condensadas e encaminhadas aos candidatos.\nA sabatina foi iniciada pelo representante dos auditores fiscais, Rogério Zanon da Silveira, que perguntou sobre a estrutura fiscal do Estado, denunciando a redução de mil auditores para 300. Esse questionamento possibilitou denúncias e críticas à atual gestão, principalmente a política de incentivos fiscais.\nA redução do número de auditores fiscais, em decorrência de ferramentas tecnológicas, foi criticada pela maioria dos candidatos, que procuravam, com seus posicionamentos, valorizar os servidores públicos, que lotaram o plenário 1 da Assembleia Legislativa.\nCynara da Silvam Azevedo, da saúde, Alda Lobato, serviço público ideal, Rafael Lucas, Educação, e Átila Mendes, segurança, formularam perguntas relacionadas à suas áreas de atuação, com foco em valorização dos servidores públicos, questão salarial e condições de trabalho.\nO evento, aberto ao público, faz parte da campanha Voto Consciente – Servidores Públicos Eleições 2018, sistematizado pela Pública – Central do Servidor. Candidatos ao legislativo e executivo, em todo o país, estão sendo convidados a discutir as demandas do funcionalismo público. No Espírito Santo, a campanha foi lançada em julho deste ano.\nValor pode cair 98,5%, caso o TJES cumpra determinação do CNJ e mande corrigir os cálculos\nAssembleia da categoria reforçou críticas à gestão do prefeito Sérgio Meneguelli\n'Os três últimos governos sempre se furtaram ao diálogo com os servidores'\nHaylson de Oliveira, presidente do Sindipúblicos, fala de pauta histórica e projeto de 2018


7 Dicas para atrair clientes gastando pouco – Blog Paulimar\n7 Dicas para atrair clientes gastando pouco\nSem comentários em 7 Dicas para atrair clientes gastando poucoPostado em Vendas e Varejo Por adminPostado em 17 de outubro de 2016 13 de outubro de 2016\nAgora que você já tirou seu negócio do papel e o colocou em funcionamento, deve estar se perguntando: o que devo fazer para atrair e fidelizar cada vez mais clientes nesse mercado tão competitivo? Como posso melhorar as vendas e obter mais lucro no meu varejo? O que é possível fazer gastando pouco para garantir uma clientela satisfeita e um negócio próspero?\nAbaixo separamos 7 dicas para que seu cliente de cada dia nunca falte:\n1 – Entenda o perfil do seu cliente\nBusque garimpar informações através de um bate papo, questionário ou por e-mail, conhecer o estilo de vida do seu cliente, ou seja, com o que ele gasta seu tempo e dinheiro, o que o motiva, idade, profissão, onde reside, entre outros. Obtendo essas informações, você será capaz de reconhecer perfis diferentes e dividi-los em categorias, isso irá auxiliá-lo a conduzir as estratégias certas para atingir cada perfil.\n2 – Defina a área de atuação do seu negócio\nFique atento ao gasto excessivo de dinheiro com pessoas distantes da sua área de atuação. Esse tipo de cliente, só irá se deslocar até a sua loja se valer muitíssimo à pena, caso contrário, irá procurar opções mais próximas da sua casa e trabalho. Invista na propaganda local, pois além de ser mais eficiente, os custos tendem a diminuir.\n3 – Acerte na mensagem\nA comunicação é fundamental! Aquilo que deseja transmitir para o seu cliente deve priorizar seus pontos fortes, aquilo que sua empresa faz ou tem de melhor. Fale de forma clara e natural e somente o que eles precisam ouvir, sem enrolação. Não esqueça que para cada perfil / categoria de clientes, é necessário comunicar de forma diferente, ok? Você pode utilizar estatísticas, depoimentos, vídeos e por aí vai!\n4 – Promova eventos simples\nVocê pode criar eventos, como palestras e coquetéis e pedir para que seus atuais clientes levem amigos. Para não passar a impressão de que está apenas fazendo uma jogada de marketing, ofereça algo construtivo, como por exemplo, um especialista parceiro para falar de um produto novo, divulgar um vídeo institucional ou fazer uma exposição sobre a sua loja. Fique atenta a decoração, ofereça brindes, use e abuse da sua criatividade!\n5 – Una-se a outras empresas\nFazer parceria com empresas que possam conseguir novos clientes pra você e vice-versa é uma estratégia barata. Em alguns modelos de parceria, você só tem efetivamente um custo se fechar algum negócio. Outro modelo de parceria são as promoções feitas entre negócios que se complementam, ou seja, que têm o mesmo público-alvo, mas produtos diferentes. Por exemplo, uma loja de roupas infantis e outra de sapatos podem fazer um folheto juntas, diminuindo os custos para ambas, havendo divulgação em dois ambientes.\n6 – Favoreça a interatividade\nPromova a interatividade do seu cliente com a marca, quanto mais isso acontecer, melhor. Você pode permitir que seu cliente tire fotos com a roupa escolhida na própria loja e encaminhe para um amigo, aguarde a aprovação e conclua a compra. Essa ferramenta amplia o e-mail marketing e também faz com que você conheça melhor seu público, praticamente sem nenhum custo.\n7 – Invista em marketing digital\nÉ possível atrair clientes potenciais através do marketing digital com baixo custo ou até sem custo algum. Invista em um bom site e explore as redes sociais! Esse meio lhe permite expor seus produtos, criar promoções e dialogar com os consumidores. Você pode fazer sorteios, criar cupons promocionais e oferecer descontos especiais as pessoas que indicarem outros clientes, isso permite uma maior aproximação com seu público.\nEstamos aqui na torcida pelo sucesso da sua empresa com a aquisição de novos clientes. Aproveitem nossas dicas!\nDecoração de vitrine para Dia das Crianças\n7 dicas para vender moda infantil na Black Friday


Prefeitura entregará Proinfância da Vila Mariana nesta terça - Prefeitura Municipal de Imperatriz\n347 crianças foram beneficiadas com o novo espaço\nPublicado em: 21/01/2019 por Sara Ribeiro\nA nova creche tem estrutura própria para atender crianças com faixa etária de até 5 anos (Foto: Edmara Silva)\nA prefeitura de Imperatriz realiza nesta terça-feira, 22, às 8h, solenidade de inauguração de mais uma Escola de Educação Infantil, a compor a rede municipal de ensino. De modelo proinfância, a nova creche, denominada Escola de Educação Infantil Adalberto Franklin, está localizada na Rua Léo Franklin, s/n, no Bairro Vila Mariana.\nAno letivo começará com festa para familiares e as crianças matriculadas na unidade, construída por meio de convênio com o Governo Federal e contrapartida do Município. Novo espaço atenderá 347 alunos na Educação Infantil.\nDe acordo com o secretário de educação, Josenildo Ferreira, trata-se de uma grande aquisição para o Município. “É mais um avanço na educação, com oferta de escola de qualidade. A nova creche tem estrutura própria para atender crianças com faixa etária de até 5 anos. Todos os espaços são pensados para este público, proporcionando conforto e qualidade para alunos e equipe de servidores” – destacou.\nCom o novo espaço, também foi possível beneficiar crianças da Creche Dom Affonso, do loteamento Santa Clara, que foram transferidas para a proinfância. As 180 crianças terão muito mais espaço para desenvolver as atividades voltadas ao ensino da educação infantil.\nAntes da entrega, no final de semana, o prefeito Assis Ramos vistoriou os últimos ajustes da obra. "A escola conta com estrutura de salas de aula climatizadas, de informática, bibliotecas, sanitários adaptados, fraldários, recreio coberto, parque, refeitório, cozinha, e outros ambientes que auxiliam na gestão escolar e nas atividades administrativas e pedagógicas", detalhou.\nCom funcionamento misto, unidade mantém turmas de período integral, como berçário, maternal I e II, e parcial com 1º e 2º período.\nProinfância Vila Mariana


Nossos adolescentes precisam emagrecer? - Brasília Capital\nBSB Capital 29/05/2022 às 9:00, Atualizado em 30/05/2022 às 11:45\nUma criança obesa tem cinco vezes mais risco de ser um adulto obeso\nMais da metade da população adulta brasileira está com excesso de peso, e 25,9% apresentam obesidade. Esses dados epidemiológicos refletem a saúde das nossas crianças e adolescentes. Afinal, as famílias estão mais pesadas.\nVocê sabia que uma criança obesa tem cinco vezes mais risco de ser um adulto obeso? E que crianças com pais obesos também têm mais chance de serem obesas?\nMas uma coisa precisa ficar clara: a menor parte deste risco está associada à carga genética. O que mais influencia nesse cenário são os hábitos de vida da família. Ou seja, os alimentos que entram em casa e que fazem parte da rotina alimentar das crianças e adolescentes, bem como outros hábitos relacionados à exposição excessiva a telas. Isso significa maior tempo sedentário.\nE por que estou falando isso? Porque quando a gente trata um adolescente com excesso de peso está lidando com diversas dores. E precisamos ter uma escuta acolhedora. Mas, acima de tudo, precisamos tratar a família.\nNesse contexto, peço que cada um olhe para seus hábitos de vida e perceba o que é preciso mudar ou melhorar para que possa garantir mais saúde para os seus filhos.\nAfinal, o excesso de peso e a obesidade são responsáveis pela maior parte das doenças crônicas, como hipertensão, diabetes, câncer, doença gordurosa do fígado…\nSe você tem um adolescente em casa que precisa perder peso, procure ajuda e se comprometa com ele a ajuda-lo nessa empreitada!


As energias Mana, Mana-Mana e Mana-Loa. — Morte Súbita inc.\nsiga a estrada de tijolos amarelos: → Bruxaria → Textos Pagãos → As energias Mana, Mana-Mana e Mana-Loa.\nAs energias Mana, Mana-Mana e Mana-Loa.\nNa natureza encontramos diversos teores energéticos, se estamos falando de energia elétrica, temos os pólos positivo e negativo, mas quando falamos em energia espiritual tornamos o leque um pouco mais amplo.\nBasicamente as energias que trabalhamos na nossa tradição (Trina Luna Solaris) são aqueles provenientes dos 3 selves: Unihipili, Uhane e Aumakua. Com isso temos então 3 energias básicas: Mana, Mana-Mana e Mana-Loa, cada uma se relacionando com cada self. Temos dois extremos muito poderosos de energia, Mana que é armazenado no Unihipili e Mana-Loa que é proveniente do Aumakua. O manuseio de ambas energias deve ser feito com muito cuidado, já que o excesso e a falta de direcionamento podem gerar conseqüências desastrosas. A energia fluíatravés de nossos selves pelos cordões de Aka e é através deles que podemos impregnar objetos e até mesmo transformá-las neste processo.\nMana é a energia que sustenta a vida, é a aquela animação que sentimos em uma festa, é a energia para se movimentar, é a pique de um jogo de futebol e é a energia do sexo, o impulso e o orgasmo, mas como estes mesmos exemplos podem ilustrar, é uma energia que se queima muito rápido e que quando não direcionada gera ansiedade, nervosismo e irritabilidade. Mana é uma energia ótima para direcionar à causas físicas, para o corpo, para a saúde imediata, é a forma mais densa de energia que podemos lidar, o mana é gerado durante o cone de poder e que pode ou não ser transformado em Mana-Mana. Geralmente produzimos Mana naturalmente quando nos alimentamos corretamente, quando praticamos exercícios físicos com uma certa regularidade, quando nos divertimos, damos risadas, quando fazemos sexo de maneira saudável, mas um ritual ou um trabalho mágico pode exigir mais Mana do que podemos oferecer, por isso então a importância de conseguir gerar esta energia com sucesso. Uma das maneiras mais eficazes de se gerar Mana é através da respiração consciente com o fogo azul, induzir seu corpo a produzir um “mini cone de poder” e até mesmo dançar e cantar ajudam na produção desta forma de energia. Para nosso corpo sustentar tanta energia é preciso prática e muito controle que é alcançado através da concentração e visualização. Quando mais Mana, mais forte e mais eficaz seus trabalhos mágicos serão.\nMana-Mana é a energia Mana transformada através da intenção, está ligada ao Uhane e a todas as formas de comunicação, intelecto e relacionamentos. Quando passamos a energia armazenada no Unihipili para o Uhane essa força toma outra nuance, outra forma, é o que acontece quando colocamos uma intenção, quando damos um foco para esta energia. Mana-Mana é aquela sensação que temos quando estamos escrevendo um conto, uma música, uma poesia, é aquela sensação de ter as idéias fluindo meio que fora de controle, como se o pensamento estivesse correndo muito mais rápido do que seus dedos podem digitar ou sua mão pode escrever. Quando realizamos um encantamento com rimas, estamos transformando Mana em Mana-Mana, quando cantamos uma música com determinada letra com determinada intenção estamos utilizando Mana-Mana também. Mana-Mana é uma das formas mais sutis e mais complexas de serem trabalhadas, pois exige muito trabalho mental e vigília pois pode se transformar facilmente em Mana-Loa ou voltar a ser Mana, é também uma energia de relacionamento, em grandes grupos, em comunidades, em escolas e até num relacionamento a dois, é importante transformar parte da energia Mana em Mana-Mana através de conversa e de comunicação clara, senão começam a acontecer brigas frequentes decorrente do Mana gerado e não direcionado. Mana-Mana pode ser manuseado como sendo um fogo amarelo vivo, claro e brilhante, amarelo do sol nascendo, da inspiração e criatividade, começa geralmente com um impulso de Mana ou Mana-Loa.\nMana-Loa é a forma de energia que, segundo Victor Anderson (porta-voz da Tradição Feri por muitos anos), temos que tomar o maior cuidado, é inerente ao Aumakua, o Self-divino e pode literalmente curar ou matar. É esta energia que deve ser evocada ao se criar um círculo, é a energia que aumenta a vibração do local pois é “celestial”. Quando oramos, quando cantamos com louvor, quando fazemos oferenda aos Deuses recebemos Mana-Loa. Esta energia pode ser gerada tanto através do Mana e Mana-Mana quanto vir de próprias fontes cósmicas. É extremamente potente e transformadora e deve ser direcionada ao invés de contida no corpo. Ela pode ser redistribuída entre os selves com certeza, mas não deve ser mantida no físico. Durante um ritual ou trabalho a quantidade de Mana-Loa investida garante a manifestação, em outros níveis, do objetivo e estabelece comunicação direta com as Divindades pois fala através da divindade em nós. Mana-Loa é o fogo Branco, da luz cósmica e divina, tão brilhante que não pode ser observado com os olhos físicos.\nAo observarmos uma vela conseguimos compreender um pouco de como é a natureza das energias. Existe o pavio, o centro, nós e nosso corpo e a parte mais baixa desta chama, mais cheia de oxigênio é azul, Mana, conforme a chama sobe o pavio vai se tornando amarelada, Mana-Mana e ao se desgrudar do pavio, no topo, se torna pura luz e calor, brilhante Mana-Loa. Uma das maneiras de se gerar cada energia é através dos Pantáculos de Ferro (Mana), de Pérola (Mana-Mana) e de Bençãos (Mana-Loa) que também estão ligados a cada Self.\nSobre estas questões Valerie Walker escreve em wiggage.com:\nTanto na Tradição Feri quanto nas práticas de Huna, Mana é vista como a energia fundamental presente em tudo, esta mesma energia quando trabalhada pelo Uhane se transforma em Mana-Mana e é usada para manter a nossa consciência e habilidade de raciocínio, já com o Aumakua o processo acontece de maneira um pouco diferente. Enquanto o Unihipili e o Uhane armazenam e utilizam a energia, o nosso Self-Divino recebe Mana e Mana-Mana e os transforma em Mana-Loa, mas esta energia não é gerada no corpo (como com as outras duas) e sim fora dele e para ele enviada, como uma chuva de bençãos que preenche nosso ser e que pode ser direcionada para criar, curar e etc, é algo tão grandioso que parece que iremos nos diluir num amor cósmico, é uma força que parece não caber em nós e isso é verdade, já que nosso corpo não está preparado para sustentar tamanha energia, ela precisa ser direcionada.\nMas qual o objetivo disto tudo? Pra que mover tanta energia? Pode ser sim trabalhoso, mas o objetivo final é conseguir gerar e sustentar Mana e Mana-Mana através da força de vontade além de se tornar mais receptivo a Mana-Loa. A prática mantém os canais abertos e desenvolve a facilidade de mover energia ao redor do corpo e a transmiti-la para objetos (que é o princípio básico de qualquer sistema mágico). Ao trabalhar com estas três energias através da prática com os Pantáculos você irá desenvolver uma sensibilidade energética das diferentes nuances além de fortalecer a conexão com o Aumakua.\nVictor Anderson, o grande porta-voz da Tradição Feri discorreu sobre Mana-loa como sendo extremamente perigosa: “Esta energia ocorre durante as cerimônias mágicas, contanto que o Self-Divino esteja no controle, pode ser muito benéfico. É uma força tão grandiosa, tão cheia de vida, tão poderosa, mas manuseá-la sem cuidado, de maneira leviana, respirá-la ou ingeri-la e dizer que é a única coisa que importa é como colocar suas mãos em material radioativo. O resultado é similar ao LSD, você pode começar a alucinar, um sentimento de espiritualidade tão ativo que pode te sobrecarregar e te afastar do que realmente importa, se for seguir este caminho, pode acabar louco.”\nSe é tão perigoso mexer com esta energia, por que se preocupar em conhecê-la? Está se tornando cada vez mais necessário aprender a manusear tais energias como uma maneira de se conectar com o sagrado em tudo. Oferecer Mana e Mana-Mana como uma forma de devoção espiritual e reverência ao invés da busca por poder ou auto-afirmação, este é o verdadeiro caminho mágico. Se nosso objetivo for bem orientado (para cura ou o que quer que seja) e de valor o suficiente, os Deuses irão retribuir nos enviando Mana-Loa se assim eles quiserem. Por isso que trabalhar com os pentagramas, principalmente com o Pentagrama de Bençãos se faz extremamente necessário neste processo, nos ajuda a nos manter focados no que realmente importa e a canalizar esta energia. O trabalho com os Pantáculos nos serve de ferramenta para acessar tais energias. Até as pontas mais gentis do Pentagrama de Bençãos podem ser assustadoramente transformadoras, só acessamos Mana, Mana-Mana e Mana-Loa quando incorporamos os conceitos que os Pentagramas expressam. A prática de Kala é muito importante durante este processo pois permite que a energia flua livremente pelo nosso corpo, Kala nesta questão serve como um escape para qualquer energia que por algum motivo (ou em algum complexo) se acumulou. Victor já dizia “Existem pessoas que podem curar, ela colocam suas mãos sobre as pessoas e simplesmente rezam. O Deus-Interior delas ouve, pois os Deuses não são tão exigentes, não importa o que se passa pela cabeça das pessoas, desde que seu coração seja genuíno os resultados aparecem. Mas se a voz do Deus-Interior for ignorada, a energia Mana será aos poucos drenada. Em outras palavras, o Reino dos Deuses está dentro de Você!”\nMas qual a importância de se saber sobre as nuances energéticas? Bem, ao reconhecer como cada energia age em seu corpo, mente e espirito podemos direcionar a sua ação e também criar situações nas quais elas possam ocorrer e fluir livremente. Em um ritual por exemplo, pode-se gerar cada tipo de energia em pontos chaves para que se alcance o objetivo esperado, um ritual pode ser muito mais elaborado e focado na eficácia quando se tem consciência de qual energia você está manejando. Estas três formas de energia já se manifestam naturalmente em um ritual, mas o que pode acontecer (e que acontece) é de uma delas fugir do controle, sendo um momento muito prolongado ou muito curto. Em nossas práticas diárias é importante termos consciência de que energia e de que self queremos estimular. Pela manhã muitas vezes é interessante se encher de Mana, para estar desperto, ativo e produtivo, durante o expediente as vezes precisamos de uma injeção de Mana-Mana, a noite é interessante terminar o dia com uma oração ou mesmo uma devoção, gerar energia Mana-Loa para reconhecer a divindade manifesta no seu dia a dia. Ou mesmo para situações mais práticas: Auto defesa psíquica, é eficaz quando se abrange as três energias, para uma cura, para um feitiço, para os relacionamentos cotidianos, para os relacionamentos amorosos, para o desenvolvimento pessoal. Muitas são as suas aplicações, mas o mais importante é reconhecer os momentos em que elas são geradas e aproveitá-los da maneira mais eficaz possível.


Descubra como o Marketing de Conteúdo pode te ajudar a vender mais e gerar novas oportunidades para seu Negócio. | Buenosites Academy\nDescubra como o Marketing de Conteúdo pode te ajudar a vender mais e gerar novas oportunidades para seu Negócio.\nComo produção de conteúdo vai fazer você vender mais?\nSabe o que é marketing de conteúdo ou inbound marketing? Caso você não saiba exatamente o que é, já deve ter ouvido uma destas expressões em algum momento.\nO que talvez você não saiba é que esta técnica vai fazer o seu Negócio alcançar um outro patamar.\nSe você ainda não sabe como fazer um bom conteúdo, fique tranquilo. Neste artigo você vai entender de forma descomplicada o que é o marketing de conteúdo e como a produção de conteúdo para sites e blogs vai te ajudar nas vendas.\nO marketing de conteúdo é uma estratégia que se baseia na criação, publicação e promoção de conteúdos que sejam relevantes para os seus clientes e prospectos.\nA escolha e a produção destes conteúdos devem ser norteadas pelo estudo da persona, pois à medida que você conhece o que o seu público vê, ouve, pensa, sente e entende quais são as suas dores e objetivos, a produção do conteúdo que atenda às necessidades deles fica muito mais fácil.\nA missão aqui é educar seu público a respeito do seu produto ou serviço com conteúdos interessantes e atrativos.\nComo produção de conteúdo para sites e blogs vai te ajudar nas vendas?\nNossa sociedade vem sofrendo transformações no ato de consumir e de se relacionar com marcas e produtos. Uma das principais demandas atuais é que a marca tenha verdade e se aproxime do público de forma natural.\nAfinal, ninguém acredita mais que o Neymar tenha um carro Gol, por isso é difícil imaginar que alguém opte por comprar este veículo por tal motivo.\nA autoridade que era transmitida pelas celebridades, hoje em dia pode ser atribuída a pessoas comuns que consigam sanar uma dúvida ou ajude a fazer uma atividade. Com isto, a qualidade do conteúdo se tornou mais relevante que a pessoa que o produz; o conteúdo agora tem valor por sua importância e não porque vem da celebridade x ou y. O jogo se inverteu.\nO consumidor quer ouvir as marcas e ser ouvido por elas, quer que a marca tenha uma identidade. Pense comigo: é mais provável que você compre um produto que conheça ou um que não conheça? É mais fácil você comprar algo de uma marca com a qual você já tem um relacionamento e que te ofereça alguma informação ou dica valiosa para o seu trabalho ou dia a dia ou comprar de uma marca que nunca te deu nenhuma informação útil? Claro que este raciocínio vale para as empresas de mesmo segmento ou produtos similares.\nEntão, agora que já entendeu que a produção de conteúdo para sites e blogs é relevante para o seu consumidor, veja abaixo os aspectos aos quais precisa estar atento para fazer o seu conteúdo vender para você:\n1 – Preze pela verdade\nComo diria o ditado: “a mentira tem perna curta”. E, na internet, além de não levar a lugar nenhum, ela pode reverberar e causar danos irreversíveis de autoridade. Então, caso não saiba sobre um assunto, pesquise, informe-se com especialistas e só depois transmita ao seu público.\nSe o seu artigo promete uma informação, seja claro, sem enrolação. Valorize o tempo que o seu cliente passa em contato com a sua marca e aproveite para deixá-lo impressionado e não irritado.\n2 – Fale diretamente para o seu target\nA comunicação 1 x 1, ou pessoa para pessoa, é uma das mais efetivas nos dias de hoje. Ninguém gosta de se relacionar com algo que não pareça humano. Quando liga para um call center prefere falar com o atendimento eletrônico ou com um atende? Aqui vale o mesmo raciocínio. Trate seu cliente como indivíduo e não como número. Interaja, pergunte e, principalmente, responda aos seus questionamentos.\n3 – Aguce o interesse e a curiosidade\nUm conteúdo puramente de vendas muitas vezes pode espantar quem quer só fazer uma pesquisa, tirar uma dúvida ou simplesmente “namorar” aquele produto que tanto deseja. Use a criatividade e atraia o seu consumidor com um conteúdo chamativo e focando nos benefícios do produto ou serviço e não no seu preço.\nA internet está cheia de conteúdos de diversos assuntos, procure se diferenciar da maioria e nunca copie conteúdos dos seus concorrentes, pois mais do mesmo não vende.\n5 – Use a prova social\nDê ao seu público mostras de que seu produto ou serviço realmente funciona e vem impactando a vida das pessoas. Caso seu negócio seja novo no mercado, selecione algumas pessoas relevantes e com boa aceitação entre o seu target para fazer uma experimentação e dar um depoimento, a prova social é um gatilho poderoso.\nUse conteúdos de diversos formatos, não se limite ao tradicional. Produza textos, áudios, vídeos, infográficos, planilhas, tabelas e o que mais couber. Atenção só para não ficar sem sentido, o formato também tem que ser condizente com o que o seu público busca.\nFaça a produção de conteúdo de qualidade e com uma periodicidade definida para sites e blogs como ensinamos acima. Você verá que o seu público vai passar a se relacionar de forma muito mais constante com o seu negócio. Desta forma, seu potencial cliente ficará encantado mesmo antes de consumir seu produto ou utilizar o seu serviço. Assim como conseguirá fidelizar os clientes que já consomem de você.\nTem alguma dúvida ou sugestão? Poste aqui nos comentários que teremos o maior prazer em lhe responder.


Recuperação Extrajudicial - Alternativas para superar a crise | fnc-advocacia\nAlternativa para superação da crise\nA recuperação extrajudicial é um instrumento jurídico previsto na Lei n. 11.101/05, destinado à renegociação de dívidas, em regra, do empresário ou da sociedade empresária em crise financeira, definidos pela lei como devedor (art. 1º).\nTrata-se de um requerimento feito ao judiciário para homologação de plano de recuperação extrajudicial - acordo previamente negociado com os credores, - sendo exigida a adesão mínima de representantes de mais de 3/5 dos créditos abrangidos, podendo envolver todos os créditos sujeitos ou parte deles divididos por espécie, classificados pela natureza ou condição de pagamento, de acordo com a necessidade da operação.\nNo entanto, estão sujeitos ao plano, os créditos constituídos até a data do pedido de homologação, que compreendem credores com garantia real, com privilégio especial e geral, quirografários e subordinados, em suma, instituições financeiras e fornecedores.\nContudo, são considerados não sujeitos, ou seja, o acordo realizado no plano de recuperação extrajudicial não terá efeito sobre os créditos tributários, trabalhistas, com garantia fiduciária, além de outros previstos nos arts. 49, § 3º e 86, II, da Lei n. 11.101/05.\nPara que o devedor tenha direito aos benefícios da recuperação extrajudicial, a Lei exige que exerça atividade econômica há mais de 2 (dois) anos e, cumulativamente, não seja falido ou, se for, estejam declaradas extintas as suas responsabilidades, não tenha pendência de recuperação judicial ou concessão há menos de 2 (dois) anos – regra especial do art. 161, §3º – e não tenha condenação ou não tenha, como administrador ou sócio controlador, pessoa condenada por qualquer dos crimes previstos na Lei de Recuperação Extrajudicial.\nPois bem, no plano de recuperação extrajudicial apresentado para homologação deverão constar a justificativa, o documento que contenha os termos e as condições estipulados com os credores – acordo – a exposição da situação patrimonial, as demonstrações contábeis, os documentos que comprovem os poderes para o ato e a relação de credores.\nApós o protocolo do pedido em juízo, os credores abrangidos pelo plano, mesmo que não tenham aderido a ele, ficam impedidos de seguir com suas execuções individuais e pedirem a falência do devedor.\nNo mais, se o plano for rejeitado judicialmente, não haverá punição, podendo o devedor optar por apresentar novo plano de recuperação extrajudicial ou ajuizar pedido de recuperação judicial.\nDiante desta crise histórica gerada pela pandemia do COVID-19, a recuperação extrajudicial é um importante instrumento de negociação, podendo evitar outras medidas como: recuperação judicial ou falência do devedor.


Empresa :.Weiss e Macedo\nSalário :.R$ 1.211,00\n- Atuar na reposição de mercadorias; monitoração da validade de produtos; auxiliar os vendedores na demonstração de produtos; abordar o cliente com simpatia e pró atividade com a finalidade de gerar vendas.\n- Desejável já ter atuado como Promotor de Vendas com comprovação em carteira.\n• R$ 1.211,00\n• Vale Transporte + Vale Refeição de R$ 15,60 / dia + PLR Semestral + Seguro de Vida + Vale Alimentação (após 3 meses de experiência) + campanhas de premiação


Problemas dermatológicos em roedores - Point Animal DF\nSarna Auricular ou Psoróptica\nDoença de rápido contágio facilitando em pouco tempo a propagação da moléstia entre os animais. A sarna auricular é uma moléstia parasitária ocasionada basicamente por dois parasitas, Psoroptes communis e Chorioptes cuniculis, os quais se localizam internamente do ouvido, na parte profunda da pele, chegando muitas vezes a provocar a morte do animal, quando não tratado em tempo hábil.\nA primeira manifestação da sarna de orelha começa pelo aparecimento de forte irritação, no interior dos ouvidos do coelho, seguida de inflamação e formação de uma secreção espessa, que em poucos dias torna-se serosa e amarelada. Com a continuação da doença, esta serosidade se engrossa cada vez mais, havendo formação de crostas ou escamas de cor amarelada, aderentes à parte interna da orelha fechando completamente o ouvido do animal. Casos mais crônicos da doença, com perfuração do tímpano, podem levar ao aparecimento de convulsões e torcicolo.\nOs animais assim atacados se tornam inapetentes, fracos, emagrecendo rapidamente, chegando muitas vezes à morte; inclina a cabeça para o lado afetado, procurando coçar com as patas as orelhas. Com o avançar da moléstia, iremos encontrar juntamente com as crostas, sangue e secreção purulenta, de odor fétido. Tratando-se de patologia muito contagiosa, o proprietário deverá tomar sérias medidas de profilaxia e higiene a fim de impedir a propagação da doença.\nO tratamento consiste em realizar a limpeza do ouvido médio e externo, retirando-se com uma pinça, as crostas previamente pinceladas com fluidificante a fim de facilitar seu amolecimento. Em seguida aplica-se sarnicida, encontrado em Pets, o qual será aplicado novamente após 15 dias até a cura completa do animal.\nMedidas Profiláticas – Manter uma limpeza rigorosa nas gaiolas. Não permitir a entrada de animais doentes e os coelhos deverão ser examinados periodicamente por médico veterinário competente.\nOs animais doentes deverão ser logo medicados e isolados. As gaiolas ocupadas pelos coelhos doentes deverão ser desinfetadas de preferência flambadas.\nNão deixe de procurar um médico veterinário especialista. Somente ele é capaz de reconhecer certamente a doença e o tratamento correto.\nSarna do Corpo ou Sarcóptica.\nEsta doença, muito contagiosa, é caracterizada pela formação de crostas na cabeça do coelho, principalmente na boca, olhos e nariz, estendendo-se nos casos graves às patas e órgãos genitais. Produzida pelo ácaro Sarcoptes cuniculi, este ácaro penetra mais profundamente na pele.\nFoto 1 – Sarna Sarcóptica em Coelho. Foto Dr. Pedro HACS\nAbcesso é uma cavidade formada pela desintegração do tecido que contém um exudato purulento. Pus é o produto da supuração, o qual é um processo inflamatório que ocorre na presença de organismos piogênicos (produtores de pus) que resistem à fagocitose celular. O pus consiste de fagócitos (células) mortos, predominantemente neutrófilos, exudato inflamatório, bactérias e restos celulares.\nFoto 2 – Abcesso cutâneo em Coelho. Foto Dr. Pedro HACS\nEventualmente o abcesso torna-se cercado por uma cápsula fibrosa composta por fibroblastos e células inflamatórias. O abscesso aumenta ao longo da linha de menor resistência e podendo romper-se através da pele ou dentro da cavidade corporal, secretando pus, bactérias e toxinas. A intervenção cirúrgica para proporcionar a drenagem pode resolver o processo de supuração ou o mesmo pode ficar crônico. Antibióticos não podem penetrar nas cavidades dos abscessos devido a sua pobre vascularização.\nFoto 3 – Abcesso Facial em Ramster. Foto Dr. Pedro HACS\nSupuração crônica é comum em coelhos e pequenos roedores. O mesmo cresce lentamente, é bem encapsulado, e desenvolve-se relativamente sem dor. A Pasteurella multocida é frequentemente isolada. As infecções secundárias no tecido danificado por outras causas como incisões cirúrgicas, mordidas, traumas, feridas profundas, corpos estranhos, geralmente resultam na formação de abscessos. Depois que um abscesso primário se torna estabelecido, pode disseminar-se pelo sangue para outros lugares ou espalhar localmente pela via linfática resultando na formação de abscessos secundários.\nEm coelhos de estimação, os abscessos são às vezes relatados como conseqüência de odontopatias (problemas dentais). Os abscessos periapicais são comuns e resultam em osteomielites extensas.\nO prognóstico varia com o tipo de abscesso e cada tipo requer diferente tratamento. Em coelhos o abscesso parece não ser doloroso e o animal pode comer bem e não ter depressão.\nParasitas externos e seus riscos – pulgas e piolhos\nExistem cerca de 1900 espécies de pulgas no mundo. No entanto somente uma preocupa a maior parte dos proprietários de animais: Felis Ctenocephalides, a pulga do gato. Esta é a pulga que nós encontramos nos nossos animais de estimação (gatos, cães, coelhos, e a outras espécies) em 99,9 % dos casos.\nSeria um erro grave pensar simplesmente na pulga como um incômodo. Uma infestação grave por pulgas pode ser letal, especialmente nos animais menores ou mais novos. As circunstâncias causadas através de infestação por pulgas incluem: Dermatite alérgica a picada de pulga, anemias e endoparasitoses, além da infestação no ambiente do animal de difícil controle.\nFoto 4 – Dermatite alérgica a picada de pulga em coelho. Foto Dr. Pedro HACS\nA maioria de proprietários do animal de estimação não têm nenhuma idéia que as pulgas podem matar.\nUma vez que a pulga encontra um hospedeiro, nunca sairá do mesmo por sua vontade e se separados, morrerá somente em algumas semanas sem uma refeição. A pulga fêmea começa a produzir ovos dentro de 24 a 48 horas de sua primeira refeição de sangue e colocará ovos continuamente até que morra. A extensão de vida média da pulga é 4-6 semanas.\nApenas 5 % das pulgas encontra-se no animal e os restantes 95 % encontra-se no ambiente, por isso a importância de tratar o ambiente todo do animal.\nA sintomatologia é queda do pêlo no dorso do animal e na cauda, pois, para atenuar as picadas do parasita o coelho procura coçar as partes atingidas, arrancando o pêlo destes locais.\nPara fazer um tratamento adequado o proprietário deverá procurar um médico veterinário especialista no assunto.