filosofia by recargaspontocom 2042 views\nRaimunda Nonata Dias Nonata\n1. Apresentação Índice Educação Física 1. BETTI, M. Imagem e ação: a televisão e a Educação Física escolar. In: ---------- (Org.) Educação Física e mídia: novos olhares, outras práticas. São Paulo: Hucitec, 2003. 2. BORGES, C. L. A formação de docentes de Educação Física e seus saberes profissionais. In: BORGES, C. L.; DESBIENS, J. F. (Org.). Saber, formar e intervir para uma Educação Física em mudança. Campinas: Autores Associados, 2005. p. 157-190. 3. GOELLNER, S. V. A produção cultural do corpo. In: LOURO, G. L.; NECKEL, J. F. e GOELLNER, S. V. Corpo, gênero e sexualidade: um debate contemporâneo na educação. Petrópolis: Vozes, 2003. 4. GUEDES, D. P. Educação para a saúde mediante programas de Educação Física escolar. Motriz: Revista de Educação Física. Rio Claro, v. 5, n. 1, p. 10-14, jun. 1999. Disponível em: <http://www.rc.unesp.br/ib/efisica/motriz/05n1/5n1-ART04.pdf>Acesso em: 26 jan. 2010 5. KISHIMOTO, T. M. Jogo, brinquedo, brincadeira e a educação. São Paulo: Cortez, 1997. 6. LOMAKINE, L. Fazer, conhecer, interpretar e apreciar: a dança no contexto da escola. In: SCARPATO, M (Org.). Educação Física: como planejar as aulas na educação básica. São Paulo: Avercamp, 2007, p. 39-57. 7. MARCELLINO, N. C. Lazer e Educação Física. In: DE MARCO, A. (Org.) Educação Física: cultura e sociedade. Campinas: Papirus, 2006. 8. NASCIMENTO, P. R. B.; ALMEIDA, L. A tematização das lutas na Educação Física escolar: restrições e possibilidades. Movimento: revista da Escola de Educação Física, Porto Alegre, v.13, n.3, p. 91-110, set./dez. 2007. Disponível em: <http://seer.ufrgs.br/index.php/Movimento/article/view/3567/1968> Acesso em: 26 jan. 2010. 9. PAES, R. R. A pedagogia do esporte e os jogos coletivos. In: ROSE JÚNIOR, D. Esporte e atividade física na infância e na adolescência: uma abordagem multidisciplinar. Porto Alegre: Artmed, 2009. 10. PALMA, A. Atividade física, processo saúde-doença e condições sócio-econômicas. Revista Paulista de Educação Física, São Paulo, v. 14, n. 1, p. 97-106, 2000. Disponível em: <http://www.usp.br/eef/rpef/v14n1/v14n1p97.pdf> Acesso em: 26 jan. 2010. 11. RAMOS, V.; GRAÇA, A. B. S; NASCIMENTO, J. V. O conhecimento pedagógico do conteúdo: estrutura e implicações à formação em educação física. Revista Brasileira de Educação Física e Esporte, São Paulo, v.22, n. 2, p. 161-171, abr./jun., 2008. Disponível em: <http://www.usp.br/eef/rbefe/v22n22008/7-RBEFE-v22-n2-2008-p161-64.pdf> Acesso em: 26 jan. 2010. 12. SCHIAVON, L. M.; NISTA-PICOLLO, Vilma L. Desafios da ginástica na escola. In: MOREIRA, E. C. (Org.). Educação Física escolar: desafios e propostas 2. Jundiaí: Fontoura, 2006, p.35-60. 13. SOARES, C. L. (Org.) Corpo e história. Campinas: Autores Associados, 2001. 14. SOUSA, E. S.; ALTMAN, H. Meninos e meninas: expectativas corporais e implicações na Educação Física escolar. Cadernos Cedes, Campinas, v. 19, n. 48, p. 52-68, 1999. Disponível em: <http://www.scielo.br/pdf/ccedes/v19n48/v1948a04.pdf> Acesso em: 26 jan. 2010. 15. STIGGER, M. P. Educação Física, esporte e diversidade.Campinas: Autores Associados, 2005.\n2. 1. BETTI, M. Imagem e ação: a televisão e a Educação Física escolar. In: ---------- (Org.) Educação Física e mídia: novos olhares, outras práticas. São Paulo: Hucitec, 2003. Nesta obra são analisadas, em quatro capítulos, as implicações e interfaces dos meios de comunicação e outras mídias para a Educação Física, em especial na formação de professores, na prática docente e na própria interação midiática. As pesquisas sobre mídia, educação física e pedagogia datam do início do século XX, acompanhando as transformações nas tecnologias de informação e comunicação (TICs), o aprofundamento dos estudos sobre o corpo no capitalismo e a produção de subjetividades, interações sociais e novos conhecimentos, bem como os avanços das ciências pedagógicas. A partir de tais transformações sociais, o professor deve realizar uma reflexão sistemática sobre sua prática para compreender os impactos da mídia na educação física. No artigo de sua autoria, “Imagem e ação: a televisão e a educação física escolar”, Betti, valendo-se do método compreensivo, da abordagem fenomenológica e da técnica da Pesquisa-Ação, propõe uma investigação sobre o discurso televisivo e sua relação com a Educação Física. O autor parte do pressuposto de que a Educação Física constitui-se um fenômeno cultural, compreendido pelas suas características intrínsecas, lúdicas e agonísticas, presentes no esporte, no jogo, desenvolvidas no contexto da industrialização da Europa no século XIX e ampliadas mundialmente com a globalização. O objetivo da pesquisa é propiciar aos professores uma reflexão crítica sobre a prática, com vistas à utilização das mídias, em especial a televisão e seu discurso, nas aulas de educação física. Betti mostra que as imagens e sons midiáticos mobilizam os indivíduos e interagem com o imaginário socialmente construído, desenvolvendo uma cultura corporal do movimento: “a parcela da cultura geral que abrange algumas das formas culturais que se veem historicamente construindo, nos planos material e simbólico, mediante o exercício (em geral sistemático e intencionado) da motricidade humana - jogo, esporte, ginástica e práticas de aptidão física, atividades rítmicas/expressivas etc." (p. 93) Em outras palavras, cultura corporal do movimento é o exercício intencional e sistemático da motricidade humana, constituído historicamente e codificado culturalmente no que hoje definimos como esporte, ginásticas, danças, jogos, etc. e que compõem os meios e conteúdos da Educação Física, esta sendo um campo de saber articulado a outras intencionalidades pedagógicas. A televisão é um elemento dinamizador da cultura corporal do movimento, com grande capacidade de produzir discursos audiovisuais, gerando uma lógica de espetacularização. Somos bombardeados por informações televisivas e outras mídias, por meio de imagens, palavras e sons. Alguns autores afirmam que vivemos imersos em uma cultura das mídias, que estão cada vez mais integradas ao cotidiano, formando nosso imaginário e visão de mundo. Entretanto, o conteúdo veiculado pelas diversas mídias apresenta um caráter de espetáculo e entretenimento, e não há uma preocupação educativa, no sentido formal do termo. Diante do mosaico de informações, o indivíduo seleciona e estabelece as conexões de sentido que lhe interessam e satisfazem. A televisão transmite muitas informações sobre a cultura corporal do movimento, para um grande número de indivíduos, privilegiando o esporte. Tais informações são consumidas também por meio de outras mídias (revistas, internet, rádio, produtos diversos, materiais esportivos, etc.), afetando e modificando atitudes e hábitos sobre o corpo, saúde, estética, etc. A cultura corporal do movimento, estimulada pela televisão, tornou-se publicamente compartilhada na sociedade contemporânea, produzindo várias manifestações e interações midiáticas. Uma das formas de difundir mensagens no contexto da cultura corporal de movimento é a espetacularização, que constrói códigos e interpretações da realidade, conforme certos critérios.\n3. O “esporte telespetáculo” é definido como uma realidade textual relativamente autônoma diante da “prática real do esporte”, caracterizado pela sua vinculação aos grandes interesses comerciais (patrocinadores) e às possibilidades tecnológicas de produção e emissão das imagens (enquadramentos, edição, comentários, efeitos especiais, repetição, etc.). Dessa forma, uma gama de produtos e serviços diversificados passou a ser estruturada ao redor do esporte telespetáculo: outras mídias, produtos energéticos, materiais esportivos, explorados pela publicidade em grande escala. O esporte telespetáculo é construído pela mediação, classificação e codificação de eventos esportivos, resultando em uma mensagem composta por enquadramentos de câmeras, seleção e edição de imagens e comentários, que se apresentam ao telespectador como um “discurso elaborado, acabado”, bastando ao público apenas recebê-lo como fonte de entretenimento e mercadoria de consumo, valorizando a forma e não o conteúdo. A espetacularização do esporte tem como consequência a fragmentação e a descontextualização do fenômeno esportivo. O esporte e o atleta são retirados sutilmente de seu contexto de produção social, histórico, sociológico e antropológico. A relação com o telespectador passa a ser, então, mediada pelas câmaras televisivas (closes, ângulos, sons, etc.). Para Betti, o telespectador tem a sensação de olhar por uma “janela de vidro”, quando, na prática, assiste a certa “interpretação” da realidade mediada pela tecnologia, que valoriza aspectos parciais de interesse de espetacularização das empresas de comunicação. O autor ressalta a diferença entre assistir eventos esportivos presencialmente ou pela televisão. As mídias veiculam uma visão hegemônica do esporte, a visão dos ganhadores: vitória, esforço, disciplina, status, retorno financeiro. Outros aspectos são descartados, como a sociabilidade, o autoconhecimento e o prazer. O esporte torna-se uma mercadoria no mercado global e foi modificado substancialmente com a televisão ao vivo, o vídeo tape, os sistemas de satélite, firmando-se como espetáculo global desde os Jogos Olímpicos de 1984, em Los Angeles, o primeiro com lucros financeiros e a Copa do Mundo de 1996, a primeira copa transmitida em rede internacional. Com o passar do tempo, ganharam espaço televisivo as ginásticas, associadas ao ideal de corpo e de beleza, concomitantemente à expansão das cirurgias plásticas, dietas e dos exercícios físicos. O interesse por trás dessas manifestações é o mercado, a venda de produtos de ginástica, medicamentos, cirurgias, publicações em diversas mídias, etc. Essa situação de expansão do “mercado do corpo” interfere tanto na atuação dos profissionais da educação física quanto na prática docente na área. As principais tendências da cultura corporal de movimento, apontadas por Betti são: 1) Novas esportivizações, relacionando a cultura corporal à espetacularização; 2) Distanciamento do esporte telespetáculo das outras manifestações da cultura esportiva, devido à mídia e aos interesses econômicos; 3) “Confundimento” ou “entrelaçamento” entre os modelos de estética corporal e do fitness (saúde/aptidão física). Essas tendências fazem com que a relação mídias-cultura corporal de movimento se torne uma questão pedagógica para a Educação Física, diante do elevado volume de informações veiculadas pela mídia apropriado pelos alunos de educação física no contexto escolar, influenciando seus comportamentos, habilidades, atitudes, uma vez que os alunos são assíduos telespectadores e se encontram em uma fase crítica de seu processo educacional. Para Betti, no currículo escolar e, em especial na disciplina de Educação Física, devem ser analisadas criticamente as produções das mídias e propiciados espaços na formação de professores para problematizar a relação mídia-cultura corporal de movimento. Betti salienta que raramente os professores incorporam as mídias como estratégia ou conteúdo na educação básica e, muitas vezes, encontram-se despreparados para a adequada utilização da mídia na relação ensino-aprendizagem.\n4. Outro aspecto a considerar no contexto escolar é a desigualdade do acesso às novas tecnologias de informação e comunicação, o que agrava os conflitos na escola. Na lógica da espetacularização, não é de interesse do mercado a reflexão crítica e a formação intelectual e, sim, a constituição de um público consumidor passivo, desde a infância e adolescência. Os professores, segundo Betti, devem se posicionar diante do fenômeno “mídia”, tornando-se mediadores entre as novas tecnologias e os alunos, o que é um desafio de refletir criticamente sobre a linguagem audiovisual enraizada no cotidiano dos alunos. Porém, é possível ressignificar o conteúdo midiático, com base nas teorias interacionistas: "a escola deve tornar-se, explícita e intencionalmente, mais um contexto de mediação que se interpõe entre alunos e as mídias". (p. 96) Em relação à expansão midiática, que bombardeia a todos com uma quantidade e intensidade crescente de recepções individuais de mensagens, a escola deve se constituir como um locus de reagrupamento e ressignificação dos conteúdos veiculados, revertendo a tendência à fragmentação de conhecimentos. Betti, portanto, propõe à escola e à disciplina “educação física” um diálogo entre mídia e educação, versando sobre os aspectos da “vivência corporal / conhecimento / reflexão, à luz do conceito de cultura corporal de movimento. O discurso hegemônico sobre o esporte é veiculado pela televisão, que atinge todas as classes sociais. Para este diálogo ser concreto, é preciso considerar o aluno em sua totalidade e a escola ser o local de reagrupamento e comunicação, no qual a fragmentação será superada por meio do trabalho pedagógico adequado sobre as informações disseminadas socialmente. No campo da Educação Física, há diversas experiências e fundamentos teórico metodológicos para utilizar matérias televisivas como material para discussão nas interações o ambiente escolar. O professor deve, na sala de aula, utilizar a mídia a favor da educação, de modo a estimular a análise de informações, de criar atenção, de trabalhar as imagens e de formar o leitor e telespectador crítico. A escola deve educar para a reflexão crítica sobre os conteúdos midiáticos, implícitos e explícitos, propiciando que o aluno compreenda e se posicione diante das realidades socialmente construídas e de suas interpretações. E isto deve ser feito de modo que o aluno se aproprie da linguagem audiovisual, entenda os processos técnico-econômicos das mídias, se comunique a partir da relação com as mídias e, enfim, se eduque no meio e com o meio. O objetivo do processo ensino-aprendizagem na relação com a mídia é possibilitar que o aluno associe, analise e aprofunde as informações desconexas que recebe das mídias. É dotar o aluno de instrumentos de interpretação da linguagem das mídias de modo a contextualizar sua produção e questionar sua reprodução. Desse modo, a escola se torna “um lugar de reflexão crítica coletiva”. E o professor assume o papel de mediador entre as mídias e os alunos, em uma atitude não de negação e preconceito, mas de presença e de qualidade pedagógica, levando em conta a realidade das crianças, adolescentes e jovens que cada vez mais compartilham uma “cultura audiovisual”, que influencia seus comportamentos, interações e visões de mundo. O desafio da escola, portanto, é muito grande em combinar a racionalidade e a reflexão crítica com a afetividade, emoções e a intuição produzidas pelas interações dos alunos com as mídias. O autor ressalta que os alunos interagem com os conteúdos midiáticos como telespectadores, como sujeitos passivos na relação com as imagens e sons e não como praticantes reais de esporte, inserido em sua vivência cotidiana. Desse modo, o esporte telespetáculo apresenta-se como um novo modelo de socialização, diferentemente das antigas gerações que se socializavam com o esporte nas ruas e terrenos baldios, como forma de ludismo. A predominância da televisão no cotidiano das crianças e adolescentes faz com que a socialização esportiva se dê pela interação midiática, interferindo na sua construção de valores de status advindo do esporte. Exemplo: muitos meninos querem ser “Ronaldinhos” e passam a encarar a prática esportiva não como brincadeira, mas como um treino em vistas a uma futura profissionalização no esporte, idealizada e,\n5. na maioria das vezes, distante de sua realidade. Betti analisa essa situação como superposição entre o lúdico e o esporte. As formas de cultura corporal de movimento, objeto das mídias, integram a cultura contemporânea e estão cada vez mais disseminadas na sociedade. Diante disto, exige-se da educação física escolar uma nova postura para enfrentar os desafios pedagógicos correspondentes: “contribuir para a formação do receptor crítico, inteligente e sensível frente às produções das mídias no campo da cultura corporal de movimento” (p. 93). Esta postura decorre de uma concepção de educação física derivada das “teorias críticas” que se contrapõe a duas óticas vigentes nas escolas sobre a disciplina: 1) Compensatória/terapêutica, orientada apenas para a diminuição do sedentarismo ou para atingir o psiquismo por meio da atividade física; 2) esportivização, que considera a educação física escolar uma preparação de atletas. Para Betti, somente uma educação física compreendida como “articulação pedagógica entre vivência corporal/conhecimento/ reflexão, referenciando-se à cultura corporal de movimento”, capaz de trabalhar criticamente a relação mídia-educação física. Esta visão permite integrar as dimensões físico-motora, afetiva-social e cognitiva dos alunos, proporcionando a formação cidadã crítica diante da cultura corporal de movimento. Alguns professores de educação física resistem a essa abordagem, por considerarem a educação física uma disciplina essencialmente “prática” (“o aluno quer mesmo é jogar bola”). Porém, o que Betti propõe é que a educação física seja não apenas um discurso, mas uma ação pedagógica com o corpo em movimento, consciente e crítico diante da cultura corporal de movimento. Betti propõe um trabalho de “mixagem”, que consiste em associar produções de mídia às aulas tradicionais, se referindo a matérias esportivas na TV e outros vídeos educativos, na postura denominada “educação com o meio”, explorando a articulação dos saberes específicos da Educação Física com as demais disciplinas. Outro trabalho do professor é em “estéreo”, com o objetivo de compreender o discurso da televisão sobre a cultura corporal, identificando modelos de práticas corporais e esportivas, denominada “educação no meio”. Porém, o professor deve considerar e trabalhar a partir do imaginário de seus alunos, de modo a reduzir as divergências entre as expectativas dos alunos e o conteúdo e prática oferecidos pelo professor. Especificamente quanto ao uso da televisão e do vídeo na educação física, Betti ressalta as seguintes vantagens: 1) motivação para o debate e a reflexão sobre temas atuais a partir do conhecimento prévio e cotidiano dos alunos; 2) atratividade da linguagem jornalística, que é mais sintética e ilustrada; 3) os audiovisuais dão destaque a informações e chamam a atenção, muitas vezes mais que o professor; 4) substituem longas exposições e textos; 5) as imagens televisivas atingem primeiramente as emoções e, em seguida, o professor deve trabalhar as interpretações racionalizadas e críticas. Betti explica alguns objetivos da utilização dos audiovisuais nas aulas de educação física escolar: 1) sensibilização, ao introduzir novo assunto e motivar os alunos; 2) ilustração, trazendo e compondo cenários desconhecidos; 3) conteúdo de ensino, de forma direta, apresentando o tema específico ou de forma indireta, permitindo abordagens interdisciplinares. A partir da pesquisa-ação desenvolvida por Betti, são apresentadas algumas recomendações para o uso das mídias na educação física, em especial a TV e vídeo: 1) partir de um tema e/ou situação atual e de interesse dos alunos, porém, integrado ao tema trabalhado no currículo naquele período; 2) utilizar matérias curtas, evitando matérias essencialmente narrativas; 3) preparar a utilização da matéria, verificando a veracidade das informações;\n6. 4) articular exibição do vídeo com vivências corporais; 5) favorecer a discussão sobre o vídeo, articulando-a à vivência dos alunos e à cultura corporal de movimento, em seu contexto histórico (passado e presente) e com dados científicos; Betti ressalta a dificuldade de obter materiais adequados para trabalhar nesta concepção pedagógica. Porém, faz-se necessário que o professor se aproprie das novas tecnologias de informação e comunicação que fazem parte do seu próprio cotidiano e de seus alunos. Além do espaço escolar, também nas academias os profissionais de Educação Física devem perceber as buscas mais profundas e contraditórias do ser humano que são subjacentes à busca de beleza corporal e propiciar aos seus clientes/alunos a experiência gratificante o exercício físico, articulando componentes intencionais externos dos movimentos (ex.: emagrecimento, definição muscular) com os componentes intencionais internos (prazer do movimento). Desse modo, recupera-se a tarefa educativa e física da Educação Física, enquanto elemento dinâmico da cultura. 2. BORGES, C. L. A formação de docentes de Educação Física e seus saberes profissionais. In: BORGES, C. L.; DESBIENS, J. F. (Org.). Saber, formar e intervir para uma Educação Física em mudança. Campinas: Autores Associados, 2005. p. 157-190. INTRODUÇÃO A formação inicial de professores de educação física no Brasil deve ser analisada em relação aos saberes que constituem a base do seu trabalho. Embora as pesquisas nessa área existam há mais de 10 anos, em meio a inúmeras polêmicas e tensões teóricas e metodológicas, essa preocupação é recente no Brasil, onde predomina o modelo “aplicacionista”, disciplinar e técnico nos programas de formação dos educadores físicos. Essas tensões e polêmicas decorrem das concepções variadas sobre a educação física: 1) disciplina científica, com abordagem biomédica; 2) campo de conhecimento, influenciada pelos avanços das ciências biológicas, humanas e pedagógicas. De acordo com a ênfase em uma ou outra concepção, tais concepções influenciam o desenho e os resultados e as críticas dos próprios envolvidos nos programas de formação inicial dos educadores físicos. A FORMAÇÃO INICIAL EM EDUCAÇÃO FÍSICA NO BRASIL: ALGUNS PONTOS DE REFERÊNCIA SOBRE SUA EVOLUÇÃO RECENTE Existe uma diversidade, complexidade e mobilidade quanto ao status profissional dos educadores físicos no Brasil: há profissionais em diversas instituições públicas e privadas (escolas, academias, clubes, etc), assumindo diferentes papéis profissionais (docente, treinador, terapeutas, técnicos etc.), submetidos a uma variação nas condições de trabalho e mobilidade ocupacional. Além disso, as concepções teóricas que inspiram seu trabalho e suas trajetórias profissionais são bastante diversificadas. Com as reformas escolares e dos currículos universitários recentes, foram abertos espaços para questionamentos de sua inserção profissional. Há uma diferença importante na formação do profissional da educação física na universidade, em relação às opções de bacharelado, que forma os profissionais não escolares, ou licenciatura, que forma os\n7. professores. Estatísticas mostram que a maioria dos estudantes opta pelas duas habilitações que, em conformidade com as Diretrizes Curriculares Nacionais, deveriam buscar um equilíbrio entre a formação geral, com forte base teórica e profissional, voltada para a prática. Observa-se, entretanto, que essa formação inicial não corresponde à realidade do mercado de trabalho do profissional de educação física no Brasil. Essa realidade faz com que os profissionais se decidam a ingressar no campo da educação física pelo local de trabalho que desejam (escola, centro esportivo, academia, clínica, etc.) e não para atender a uma demanda social. A autora se baseia nas pesquisas de Tardif e Lessard, que consideram que o trabalho, no caso do educador físico constitui-se como atividade fundada nas interações entre seres humanos, não se limitando a seu perfil profissional específico ou à natureza do trabalho (técnico, médico, estético, educativo, etc.). Ao mesmo tempo, tais práticas profissionais são formativas e instrutivas, mediadas pelas interações sociais. Entretanto, há uma identificação social do profissional da educação física com a função docente. O modelo epistemológico que fundamenta atualmente a formação universitária em educação física é o da racionalidade técnica ou aplicacionista, postulando que o profissional primeiramente deve dominar as técnicas e teorias para depois aplicá-las no trabalho profissional, com ênfase na solução técnica de problemas, com os procedimentos instrumentais aprendidos. A principal consequência deste modelo é distanciar a formação inicial da realidade escolar e social, estabelecendo dicotomias entre teoria e prática, e entre a formação disciplinar teórica, formação pedagógica e prática, sendo esta, na forma de estágio, considerada a “última etapa”. Pesquisas, em especial na área de análise do trabalho, apontam que os problemas da prática não podem ser reduzidos a questões técnicas nem a soluções pré-determinadas. A resolução de problemas deve ser feita a partir da construção de um quadro interpretativo de problemas significativos vinculados ao contexto. Porém identifica-se que as dicotomias e fragmentações aumentaram nos programas de formação inicial na área de educação física, principalmente as confusões sobre o papel da teoria na formação profissional. Essa situação gera críticas por parte dos profissionais de educação física (docentes e não docentes), principalmente após a inserção real no mundo do trabalho, o que gera em muitos a rejeição à sua formação inicial, enquanto a maioria considera a formação universitária muito distante da prática e, de certa forma, inútil. Essa situação, entretanto, não é exclusiva da educação física, sendo constatada na formação para outras ocupações, tais como medicina, direito, serviço social, etc. As críticas à formação inicial se articulam com outra concepção de formação, que considera a prática pedagógica um local de produção de saberes docentes para a prática profissional, inspirando o modelo reformista e significando uma ruptura epistemológica com o modelo aplicacionista. Desse modo, os docentes detêm saberes específicos, distintos da formação inicial universitária a serem aplicados em diversas situações de sua prática profissional. Até o final dos anos 1980 as pesquisas educacionais tinham um caráter normativo, versando sobre o comportamento docente. Com o movimento norte-americano de profissionalização do ensino, nesse período, os interesses se voltaram para a análise de como os docentes adquirem, possuem ou produzem os saberes próprios à sua prática profissional, em um contexto de busca de formação do profissional “prático reflexivo”, bastante disseminado pelas reformas educacionais atuais. Algumas abordagens sobre o saber dos docentes se destacam. As abordagens cognitivas enfatizam os processos mentais, esquemas de ação e rotinas dos docentes, em sua prática na sala de aula, denominados\n8. saberes experenciais. Há também as abordagens que focalizam os conhecimentos na base de ensino, bastante abrangentes, paralelamente às abordagens de história de vida e das interações na escola e significados atribuídos à prática docente. Há também os estudos inspirados na sociologia do trabalho, debatendo temas como as relações de poder estabelecidas na construção dos saberes e práticas docentes. Nesta pesquisa, Borges se fundamenta tanto nos estudos sobre pensamento dos docentes quanto na sociologia do trabalho. Nas pesquisas de Shulman são classificados 3 tipos de conhecimentos como fontes dos saberes docentes na base do ensino: 1) da matéria (subject matter content knowledge); 2) pedagógico (pedagogical content knowledge); 3) currículo (curricular knowledge). Para esse autor, 7 categorias formam o knowledge de base do ensino. O docente deve ter conhecimento: 1) do conteúdo a ser ensinado; 2) da pedagogia em geral; 3) do currículo; 4) da pedagogia do conteúdo específico (o que o distingue do especialista); 5) do aluno; 6) do contexto educacional; 7) das finalidades educativas. As categorias de conhecimento se originam de 4 fontes: 1) disciplinas; 2) programas escolares; 3) ciências da educação; 4) prática do docente. As ciências da educação incluem todas essas dimensões na formação dos saberes docentes. Tal categorização de Shulman, porém, é restrita à disciplina, pois sua finalidade é entender como o docente mobiliza suas habilidades possibilitando o acesso dos alunos ao conhecimento, ignorando o processo de constituição desses saberes na trajetória do professor. Por outro lado, Tardif, Lessard e Lahaye construíram uma tipologia sobre a origem social dos saberes, em 4 fontes: 1) formação profissional; 2) saberes disciplinares; 3) saberes curriculares e 4) saberes da experiência docente. Tais fontes se referem ao conjunto da trajetória pessoal e profissional do docente, ressaltando sua dimensão temporal. Essa tipologia compreende a diversidade e natureza plural dos saberes dos docentes, bem como a subjetividade. TORNAR-SE DOCENTE: A APRENDIZAGEM DOS SABERES NA BASE DO TRABALHO DE EDUCADOR FÍSICO NO BRASIL A partir de estudos qualitativos junto aos docentes do ensino fundamental brasileiro, Borges apresenta uma interpretação sobre a formação dos docentes e de seus saberes em relação às suas trajetórias profissionais, sob aspectos: 1) a escolha da carreira e as experiências pré-profissionais; 2) a formação inicial e a aprendizagem da profissão; 3) as realidades do trabalho e os saberes da experiência. 1) A escolha da carreira e as experiências pré-profissionais. Os resultados das pesquisas mostram origens plurais, muitas vezes singulares, dos saberes dos docentes de educação física, combinando trajetórias escolares, esportivas e universitárias. A escolha da carreira está muito relacionada, porém não determinada, às experiências positivas com a área durante a socialização primária e secundária. Para alguns, ingressar na educação física é uma consequência natural de sua trajetória, para outros resulta da combinação de fatores externos e internos, positivos e negativos que alteram as escolhas e a percepção sobre as escolhas. As experiências pré-profissionais colaboram para as escolhas de carreira e fornecem pistas sobre a formação dos saberes docentes e para as críticas que os docentes fazem à sua formação inicial. Vale ressaltar que, como a maioria dos estudantes brasileiros trabalha durante os estudos, ocorre uma sobreposição entre experiências pré-profissionais e formação profissional e, no caso dos docentes ocorre uma sobreposição entre experiência e aprendizagem do trabalho.\n9. 2) A formação inicial e a aprendizagem da profissão. É a formação para o ensino. Os conhecimentos, habilidades, competências e técnicas aprendidas durante a graduação são utilizados no exercício docente, permitindo a própria crítica da formação inicial recebida. Porém, os docentes reelaboram sua própria prática a partir dos saberes experenciais, considerando as falhas da formação inicial, cobrando a necessidade de terem recebido uma formação mais pedagógica. Com isso conseguem articular experiências pré-profissionais, profissionais, formação inicial e contínua. A maioria dos docentes de educação física pesquisados pela autora considera que seriam necessários outros tipos de saber não oferecidos pela formação inicial. Desse modo, a maioria dos professores, mesmo em outras áreas de conhecimento, aprendem na “escola da vida”. 3} As realidades do trabalho e os saberes da experiência. No Brasil, a maioria dos estudantes trabalha durante o período da formação inicial, o que permite a combinação de conhecimentos adquiridos na universidade com os conhecimentos obtidos no trabalho, seja em escolas ou em outras funções. Citando Huberman, Borges afirma que este é o “contexto da exploração”, uma fase difícil de tentativas de conciliação entre trabalho e estudo, oscilando entre a frustração diante das limitações e o entusiasmo do primeiro emprego, das experiências profissionais e inovações de início de carreira. Tais relações dependem do contexto organizativo dos locais em que trabalham e das relações com os colegas mais experientes que compartilham os saberes experienciais, no processo de socialização profissional. Algumas iniciativas de oferecer atividades recreativas e esportivas na escola são consideradas como fundamentais para a socialização profissional dos profissionais de educação física. Borges cita o Projeto Recriança, realizado em creche ao final do período escolar. Por meio dos projetos, os estudantes se conscientizam da necessidade de adquirir conhecimentos específicos para fundamentar sua prática docente. Os saberes da prática são, desse modo, incorporados na ação cotidiana docente, em especial os conhecimentos destinados ao planejamento, organização do trabalho e atividades didáticas com os alunos: trabalhar é também aprender. Ao se defrontar com a realidade dos alunos, ao compartilhar problemas com colegas docentes, diante do currículo a ser trabalhado e normas a serem cumpridas, os jovens docentes, segundo Borges, “percebem, muito rapidamente, o hiato existente entre sua formação inicial e a realidade de seu trabalho na sala de aula e na escola”. A formação inicial é considerada como insuficiente para responder aos desafios educacionais. Desse modo, os docentes buscam em outras fontes, em especial das experiências, os saberes que devem aprender para um eficaz desempenho na docência. CONCLUSÃO A obra de Borges, portanto, analisa a formação inicial dos profissionais de educação física no Brasil, questionando “a origem e da natureza dos saberes que servem de base para o exercício do seu trabalho” cotidiano. A autora, em um primeiro momento, debate a situação da graduação, evidenciando que a formação universitária na área é marcada por duas vertentes opostas: 1) científico-médica e esportiva fundamentada nas ciências “duras” e aplicadas; 2) ecumênica, incorporando fundamentos das ciências humanas e da educação. Tal oposição tem impacto não apenas no campo teórico, mas incide nas formas de organização do trabalho docente e, sobretudo, na concepção profissional. Outra oposição verificada ocorre entre o bacharelado, destinado a formar educadores físicos e a licenciatura, que forma os professores da área. Estas duas formações se sobrepõem tanto em relação à formação quanto ao emprego, mas têm em comum a dicotomia entre teoria e prática, que divide a formação inicial em momentos de formação teórica seguidos pela aplicação prática (estágios). No mercado de trabalho também evidencia-se a divisão entre educadores físicos docentes que aplicam os conhecimentos produzidos pelos especialistas da área e educadores físicos “profissionais” que trabalham em clubes e academias, portanto, fora da escola. Os professores de educação física nas escolas em geral são críticos em relação à formação inicial recebida e\n10. consideram o local de trabalho como o verdadeiro lugar de aquisição dos saberes profissionais, o que é comprovado por pesquisas científicas. Em um segundo momento, a autora discute resultados de suas pesquisas, mostrando que as teorias sobre os saberes docentes é muito vasta e, por isso, delimita seu estudo sobre o tema da “origem e natureza dos saberes na base do ensino”. Os estudos demonstram que os docentes utilizam fontes plurais, de sua própria experiência, formação profissional pedagógica, currículo da Escola e formação universitária (Tardif). Dentre todas as fontes, os saberes da experiência são os mais importantes, constantemente mobilizados e avaliados. Borges conclui, ao estudar em sua pesquisa as trajetórias pré-profissionais dos educadores físicos, a estruturação dos saberes a partir das experiências de vida e trabalho, em especial a partir de sua formação universitária. Desse modo, os futuros professores, durante a formação inicial, “não são espíritos virgens”: suas trajetórias de vida e trabalho têm impacto sobre suas representações sobre a formação, ao mesmo tempo em que são “filtros cognitivos" utilizados para avaliar sua formação e prática didática. Em muitos casos, os programas de formação inicial desconsideram as trajetórias e experiências anteriores dos estudantes e, com isto, impedem que os próprios estudantes se reconheçam no processo. A maioria dos entrevistados também admite que relacionam suas experiências anteriores com a formação universitária e que avaliam a formação inicial a partir do ponto de vista e momento que se encontram na carreira. Contrapondo a prática docente à formação inicial, os educadores físicos questionam sua formação universitária a partir do contexto atual de trabalho, no qual já assumiram uma distância crítica com o acúmulo de experiência docente ou profissional. Cada docente experimenta essa realidade de forma diferenciada: alguns rejeitam sua formação inicial, outros reavaliam e outros ainda ponderam, acerca da utilidade dos conhecimentos adquiridos durante a formação inicial para o exercício da profissão. Porém, na maioria dos casos, ocorre uma integração entre os saberes profissionais, os saberes experienciais e os saberes da formação profissional inicial. Os conhecimentos adquiridos são, então, transformados, e adquirem novo significado diante das situações de trabalho. A pesquisa de Borges se interliga com os resultados da pesquisa internacional sobre o ensino e sobre o ensino de educação física. Chega-se a uma conclusão em comum: “tanto no Brasil quanto em qualquer outro lugar, a experiência do trabalho cotidiano com os alunos parece ser, para os docentes, a principal fonte de aprendizagem da profissão e o local mesmo onde se edificam seus saberes profissionais e se constrói sua competência prática do ensino”. Portanto, os saberes da experiência são plurais, constituídos por conhecimentos disciplinares da educação física sobre modalidades esportivas, técnicas e conhecimentos pedagógicos, que se ligam às competências do saber fazer, saber se organizar, saber planejar, saber ser e saber conviver (relacionados aos pilares da educação). Os resultados desta pesquisa de Borges levam a questionar o modelo aplicacionista da formação em educação física, atualmente vigente no Brasil, tanto no bacharelado quanto na licenciatura. A partir dos resultados das pesquisas, é possível relativizar a oposição dos 2 programas, sendo que o modelo aplicacionista da formação não preenche sua missão formativa. Ao final a autora propõe que a formação seja repensada à luz da prática dos docentes de profissão. 3. GOELLNER, S. V. A produção cultural do corpo. In: LOURO, G. L.; NECKEL, J. F. e GOELLNER, S. V. Corpo, gênero e sexualidade: um debate contemporâneo na educação. Petrópolis: Vozes, 2003.\n11. O corpo é produzido na e pela cultura, e nesse contexto deve ser analisado, rompendo com a abordagem naturalista na pesquisa científica e revelando seu caráter histórico. O corpo não é universal ou a materialização de um dado natural, é particular e mutável, referido às representações culturais das sociedades, enquanto produção de significados, em seu período determinado de desenvolvimento. Os discursos produzidos e reproduzidos sobre o corpo também são históricos, econômicos, sociais, étnicos, etc. Goellner utiliza a concepção discursiva de Foucault que considera o discurso como um conjunto de enunciados referentes a saberes articulados entre si, historicamente construídos em meio a disputas de poder (p. 28). Dessa forma, o corpo é a sua materialidade, seu significado, seus adornos, seu entorno e as respectivas imagens e discursos socialmente produzidas. As representações sobre o corpo são construídas, também, pela linguagem que não apenas o reflete, mas o produz culturalmente. Os ideais de corpo belo, bom e verdadeiro, saudável, entre outras, não são universais, mas variáveis na história. O corpo, ao longo da existência, recebe marcas dos processos sociais (socialização primária, secundária, profissional) e os produtos culturais diversos registram sua trajetória no tempo e no espaço. O corpo manifesta, muitas vezes de modo sutil, o que somos e como existimos. Na cultura contemporânea, o corpo apresenta uma centralidade, dada a gama de representações e de produções materiais relacionados ao corpo. O autor destaca os aspectos dos produtos e serviços da indústria da beleza e da saúde relacionados ao corpo, à sua produção, cuidados, libertação e controle. Para o estudo do corpo, foram elaborados os referenciais teóricos e políticos dos Estudos Culturais (Foucault e Derrida) e a História do Corpo (Bloch e Febvre). Ambos referenciais desnaturalizam o corpo, questionando as teorizações tradicionais, sem negar as dimensões biológicas, mas, por outro lado, sem dar a esta materialidade a centralidade. Na história, a mulher foi considerada por muito tempo um “sexo frágil”, que não deveria praticar esportes ou atividades físicas, o que era explicado pelo determinismo biológico, estipulando “lugares sociais” para as mulheres, a casa e legitimando as representações sociais sobre o corpo feminino. No Brasil do século XIX muitas mulheres desempenhavam trabalhos, atividades físicas e esportivas que exigiam esforço físico, colocando uma tensão entre ser mulher e viver, significando uma ruptura com o naturalismo e o determinismo biológico sobre padrões de masculinidade e feminilidade. Os Estudos Culturais contribuem com esta desnaturalização do corpo e as abordagens historiográficas críticas consideram o corpo como locus de investigação. A contribuição de Michel Foucault é central, nos dois campos teóricos (Estudos Culturais e Historiografia Crítica), quando problematiza o corpo e afirma que os nossos gestos são “construções culturais historicamente datadas” (p. 32). Foucault analisa as práticas sociais que produzem o corpo e que se materializam nas instituições (escolas, hospitais, presídios) ao longo do tempo e espaço específico. O controle social começa no corpo, com o corpo (p. 32), com as várias disciplinas impostas pelas instituições, sendo o corpo uma realidade biopolítica.\n12. Os significados e valores atribuídos ao corpo variam conforme as culturas, nas quais são produzidas narrativas e hierarquias, demonstrando que o “corpo é uma construção social, cultural e histórica”. As formas de culto ao corpo na sociedade contemporânea se tornam relevantes a partir das relações sociais, produzindo uma moral das aparências em relação ao que efetivamente se é. Tal importância do corpo está vinculada à ação da ciência que buscou compreendê-lo em suas especificidades. Algumas teorias biológicas analisaram os indivíduos a partir da forma ou aparência do seu corpo, dando ênfase a características biológicas em sua relação direta com o lugar social. Exemplos: tamanho do cérebro correspondendo ao nível de inteligência; aparência do rosto, cor de pele, indicando aptidão para o trabalho manual ou intelectual; biotipo, associado à criminalidade, entre outras associações. Em consequência, a educação assume a finalidade de tornar os corpos úteis e produtivos, dado seu potencial energético, sem desperdícios. Assim, no período da Revolução Industrial e do advento das ciências, o corpo foi associado ao maquinismo, capaz de gerar energia produtiva, canalizada para o trabalho. A educação do gesto, então, foi incorporada a vários programas educacionais e disciplinares para controle do corpo: aparelhagens, medições, modelagens, limpeza e higienização. A higiene, por exemplo, não designa a saúde em si, mas um conjunto de dispositivos e saberes sociais que atuam no corpo, tornando-se um campo da medicina. Isso implica em uma mudança de hábitos, associada a uma educação para este corpo a ser produzido, de modo a atender as demandas da sociedade: o banho e as atividades físicas. O banho na Idade Média não estava associado à higiene e sim às práticas rituais e eróticas, restringindo-se à limpeza de suas partes visíveis (mãos e rosto). Nos séculos XVI e XVII, limpeza estava associada ao uso de roupas brancas, sendo a água associada à disseminação de agentes deletérios. No século XVIII, o banho é associado à limpeza e revigoramento do corpo, atitude disseminada por médicos e higienistas. Já não é mais a aparência que importa, mas o vigor, a reposição de energias. Nesse período forma-se um campo de saberes denominado educação higiênica. Já as atividades físicas, em especial a ginástica, consistem em uma educação do gesto, se incorporando ao cotidiano, como forma de controle sobre o “corpo, seus movimentos, atitudes, sentimentos e comportamentos”. Esta disseminação dos exercícios físicos acompanha o processo de industrialização, impregnando as cidades e pessoas de novos ritmos, movimentos e preocupações com o corpo, associado com a fé no progresso, no desenvolvimento e nos avanços da ciência. O controle do corpo na produção industrial também se evidenciou, difundindo a economia do gesto e o uso adequado do tempo, para evitar o desperdício. A escola passou a ser considerada o local propício para a educação do corpo, nessa nova perspectiva de controle, como suporte à nova sociedade em estruturação: “uma escola capaz de preparar os indivíduos moral e fisicamente tendo por base educação do corpo, isto é, uma educação suficientemente eficiente na produção de corpos capazes de expressar e exibir os signos, as normas e as marcas corporais da sociedade industrial evidenciando, inclusive, as distinções de classe”. O padrão do corpo aceitável nessa sociedade apresentaria as seguintes características por pertencer à classe e ideologia burguesa: “retilíneo, vigoroso, elegante, delicado e comedido nos gestos”. Em contraposição, o “corpo volumoso, indócil, desmedido, fanfarrão e excessivo era representado como inferior e abjeto”, o corpo do povo, da massa, dos trabalhadores e despossuídos. Desse modo, o corpo é a corporeidade associada aos símbolos de sua produção. Nessa época, a ginástica compreendia diferentes práticas corporais destinadas a formar o caráter, desenvolver o potencial individual, preparando um indivíduo resistente, ágil, moderno: “exercícios militares, acrobacias, danças, cantos, corridas, jogos, esgrima, natação, marchas, lutas, entre outras”. A valorização do corpo, portanto, estava em função do rendimento, produtividade e aparência, valores\n13. vigentes na sociedade contemporânea: “representações de beleza, saúde, doença, vida, juventude, virilidade, entre outras, não deixaram de existir, apenas transmudaram-se, incorporaram outros contornos, produziram outros corpos”. Na cultura do corpo, os vínculos entre passado e presente são mantidos e apontam para o futuro. A tecnociência permite a produção de novas dimensões dos corpos: mudança de sexo, genética, clonagem, próteses, lentes e implantes, suplementação alimentar, vacinas, rejuvenescimento, entre outras. A sociedade contemporânea sujeita o corpo a novas e distintas hierarquizações: “as intervenções que nele operam, ao mesmo tempo em que podem oferecer-lhe - e oferecem - liberdades, invocam também estratégias de autocontrole e interdição. A promessa de uma vida mais longa e saudável é acompanhada, por exemplo, de inúmeros discursos e representações que autorregulam o indivíduo tornando-o, muitas vezes, vigia de si próprio. A ênfase na liberdade do corpo no que respeita a sua exposição e desnudamento nos espaços públicos caminha passo a passo com a valorização dos corpos enxutos e "em forma" onde o excesso, mais que rejeitado, é visto, por vezes, como resultado da displicência e da falta de cuidado”. Citando a análise de Foucault a lógica do controle-repressão cede lugar à lógica do controle-estimulação, pois estão no mesmo processo a valorização e a exploração do corpo: "Fique nu... mas seja magro, bonito e bronzeado!". Na cultura contemporânea, propaga-se que somos o resultado de nossas escolhas, responsáveis pelo nosso corpo e os respectivos cuidados, pela saúde, forma e beleza, caracterizando o fenômeno da individualização das aparências. Nessa cultura, ocorre a valorização da imagem do corpo, das partes do corpo e também da performance e de sua visibilidade. O corpo, no dizer do autor, “é o local primeiro da identidade, o locus a partir do qual cada um diz do seu íntimo, da sua personalidade, das suas virtudes e defeitos”. Tal identidade é construída social e historicamente, no jogo entre singularidade, individualidade e coletividade, no qual se dá a produção do corpo que é uma unidade biopolítica: “um corpo que, dada a importância que hoje apresenta no que respeita a construção de nossa subjetividade está exigindo de nós não apenas a busca constante de prazeres sempre reinventados, mas também disciplina, responsabilidade e dedicação. Um corpo que, ao mesmo tempo que é único e revelador de um eu próprio, é também um corpo partilhado porque é semelhante e similar a uma infinidade de outros produzidos neste tempo e nesta cultura”. 4. GUEDES, D. P. Educação para a saúde mediante programas de Educação Física escolar. Motriz: Revista de Educação Física. Rio Claro, v. 5, n. 1, p. 10-14, jun. 1999. GUEDES, D. P. Educação para a saúde mediante programas de Educação Física escolar. Revista Motriz. Rio Claro, v. 5, n. 1, junho, 1999. A Educação Física permanece no currículo escolar devido à concepção de que a atividade física contribui para o desenvolvimento biopsicossocial e cultural dos alunos. Já na 5ª série, ou mesmo antes, são iniciadas atividades com base nos esportes competitivos. Estudos demonstram que o enfoque esportivo não atende às expectativas colocadas sobre os programas de ensino, surgindo alternativas para solucionar tal discrepância. A maioria das propostas alternativas de adequar o ensino de educação física coloca o professor da disciplina como coadjuvante do processo, com as funções de organizar atividades recreativas, comemorativas, esportivas e orientar exercícios físicos. O papel ativo, de desenvolver o currículo inserido em um contexto mais amplo fica, geralmente, em segundo plano.\n14. Para, de fato, reorientar a disciplina de educação física no currículo, em uma nova concepção de seu papel e objetivos pedagógicos, psicológicos e sociais no desenvolvimento do aluno, é necessário debater “o tipo de conhecimento associado ao movimento humano”, que será trabalhado no período da educação básica. Um dos aspectos salientados por Guedes é a educação para a saúde, em uma sociedade marcada pelo aumento das doenças crônico-degenerativas, principalmente causadas por hábitos não saudáveis, com baixa prática social de atividades físicas. Observa-se nas escolas, adolescentes e jovens manifestando sintomas de doenças degenerativas e o processo educacional não trabalha a adoção de hábitos saudáveis de vida que podem prevenir, evitando ou retardando, o aparecimento de tais enfermidades. Na estrutura de ensino, a educação para a saúde é bastante negligenciada, o que é comprovado pelo elevado número de adultos que apresentam alguma espécie de distúrbio degenerativo em decorrência do estilo de vida que poderia ser mais saudável, bem como um nível de desinformação sobre o próprio corpo e sua saúde. O autor aponta que, em alguns períodos, a educação física escolar tinha objetivo de “aquisição e manutenção da saúde”, porém de uma forma equivocada, se preocupando apenas com a cultura do corpo, desvinculada de uma proposta pedagógica abrangente e universal. A proposta, a partir da consideração de tais deficiências, é de que a escola passe a desenvolver “programas que levem os educandos a perceberem a importância de se adotar um estilo de vida saudável, fazendo com que a atividade física direcionada à promoção da saúde torne-se componente habitual no cotidiano das pessoas”. Isto exige dos professores uma nova postura frente aos desafios educacionais, de modo a tornar as aulas não apenas uma prática de atividades físicas, mas uma verdadeira educação para a saúde. Neste aspecto, o professor deve selecionar, organizar e desenvolver experiências e situações de aprendizagem com objetivo, além de tornar os alunos ativos fisicamente, a terem “um estilo de vida saudável ao longo de toda a vida”. SAÚDE NO CONTEXTO DIDÁTICO-PEDAGÓGICO O conceito de saúde, geralmente é utilizado de uma forma genérica, dando margens a interpretações deslocadas de um contexto didático-pedagógico. Disso decorre o desenvolvimento de inúmeros programas de promoção da saúde na escola, que não estão interligados com um projeto político- pedagógico ou com uma efetiva formação dos alunos da educação básica. Guedes cita o documento da Conferência Internacional sobre Exercício, Aptidão e Saúde, realizada no Canadá em 1988, que teve por objetivo “estabelecer consenso quanto ao estado atual do conhecimento nessa área, procurou definir saúde como condição humana com dimensões física, social e psicológica, caracterizada por um continuum com polos positivos e negativos”. Nesses termos, saúde positiva se refere “à capacidade de apreciar a vida e de resistir aos desafios do cotidiano, e não meramente a ausência de doenças; enquanto a saúde negativa está associada à morbidez e, no extremo, à mortalidade.” Em decorrência dessa concepção, o binômio “saúde-doença” recebe outro sentido: não precisa estar doente para falar de saúde. “Saúde-doença” é um fenômeno multifatorial e contínuo, abrangendo a totalidade da vida do indivíduo em seu contexto social e cultural. Essa conceituação traz alguns desdobramentos para o currículo, como por exemplo, a educação para a preservação ambiental, parte do entendimento que doenças são indicadores importantes de desequilíbrios na relação homem-meio ambiente, englobando: hábitos alimentares, estado de estresse, opções de lazer,\n15. atividade física, agressões climáticas, etc. “Ser saudável” é, portanto, um conceito dinâmico: “torna-se necessário adquiri-lo e construí-lo de forma individualizada constantemente ao longo de toda a vida, apontando para o fato de que saúde é educável e, portanto deve ser tratada não apenas com base em referenciais de natureza biológica e higienista, mas sobretudo em um contexto didático-pedagógico”. Portanto, a educação para a saúde situa-se no domínio didático-pedagógico, para o qual a disciplina educação física tem muito a contribuir. EVOLUÇÃO HISTÓRICA DOS PROGRAMAS DE EDUCAÇÃO FÍSICA ESCOLAR A disciplina Educação Física, suas tendências e concepções didático-pedagógicas, no Brasil é fortemente influenciada por outras áreas de atividade: médica, militar, biopsicossocial e esportiva, podendo ser identificadas algumas fases. Influência médica: corresponde à fase inicial da disciplina, mas ainda persiste em diversas escolas, com programas de educação física voltados à preparação física de indivíduos fortes e enrijecidos, com uma preocupação essencialmente ortopédica, morfogênica, postural e de “boa aparência”. Influência militar: na década de 1930, com as reformas educacionais do Estado Novo. Além da “assepsia corporal”, privilegiava-se uma eugenia da raça, marginalizando os menos capazes e fora dos padrões aceitos, utilizando a disciplina militar nas aulas. Influência Biopsicossocial: característica do final da década de 1940, com o fim da II Guerra Mundial, fundamentada na proposta liberal da Escola-Nova. A dimensão pedagógica passa a ser considerada como fundamental para as disciplinas e, no caso da educação física, esta passa a se inserir nas preocupações da pedagogia. A visão de “homem educado” passa a incluir, além das dimensões cognitivas e afetivas, o campo físico. Entretanto, “pressupostos da área médica e militar se mantiveram fortemente impregnados entre os professores de educação física da época”. Na década de 1970, com o sucesso esportivo de equipes brasileiras, a educação física passou a dar ênfase às práticas esportivas em seu currículo, estimulando elementos como “desempenho atlético” como base para a formação de um cidadão ideal, integrado à vida em sociedade. Esta concepção fundamenta-se na visão de que o desenvolvimento de um país competitivo corresponde também a um indivíduo competitivo. Nesse contexto, o esporte contribui para tal formação. Embora tais influências tenham impacto na atual configuração da disciplina educação física, o autor destaca que a educação para a saúde nunca foi um objetivo explícito e sistemático a ser atingido na escola. Porém, na atualidade, com a elevação do fenômeno da hipocinesia, em decorrência da intensificação do ritmo de trabalho no cotidiano, provocando maior incidência de processos degenerativos de forma mais frequente e precoce. Nesse cenário, a educação física desempenha um papel de compensação aos efeitos nocivos do estilo de vida moderno, justificando-se uma educação física para a saúde. FUNDAMENTOS BIOLÓGICOS DOS PROGRAMAS DE EDUCAÇÃO FÍSICA ESCOLAR DIRECIONADOS À EDUCAÇÃO PARA A SAÚDE O caráter sedentário da sociedade moderna é intensificado pelos avanços tecnológicos, o que leva ao aumento das doenças degenerativas, justificando-se investimentos em prevenção. Estudos epidemiológicos apontam o surgimento de fatores de risco que tornam o surgimento dos primeiros sintomas de doenças degenerativas por volta dos 7 ou 8 anos e, aos 17-18 anos, há uma grande\n16. probabilidade de se ter sucesso na reversão desses quadros com a prática orientada de exercícios físicos. FUNDAMENTOS DIDÁTICO-PEGAGÓGICO DOS PROGRAMAS DE EDUCAÇÃO FÍSICA ESCOLAR DIRECIONADOS À EDUCAÇÃO PARA A SAÚDE Guedes ressalta que os programas de educação física escolar têm por objetivo “proporcionar fundamentação teórica e prática que possa levar os educandos a incorporarem conhecimentos, de tal forma que os credencie a praticar atividade física relacionada à saúde não apenas durante a infância e a adolescência, mas também, futuramente na idade adulta”. Isto exige uma reformulação curricular para dar conta de superar os programas voltados à competência atlética, que privilegia os bem dotados, em função da maioria da população que demanda, de fato, uma educação física para melhoria da saúde global. Nos programas curriculares, devem ser pensados alguns critérios para selecionar e implementar atividades pedagógicas condizentes com uma proposta de educação pra a saúde: duração, intensidade e tipo de atividade física, informações sobre saúde, aptidão e atividade física, de acordo com o nível de desenvolvimento do aluno e, sobretudo, explicações sobre o significado, conceitos e princípios das atividades propostas. Ou seja, trata-se de educar e não de praticar atividade física pelo simples ato de praticar. Guedes afirma que as lacunas na fundamentação teórico-metodológica da disciplina educação física causam a desinformação sobre suas possibilidades, o que leva ao desinteresse pela prática da atividade física voltada à saúde. O autor reforça a tese central do artigo, afirmando que, para o “desenvolvimento de atitudes positivas em relação à atividade física relacionada à saúde, durante os anos de escolarização, é importante requisito para participação voluntária mais efetiva na idade adulta, torna-se imperativo a adoção de estratégias de ensino que contemplem não apenas o aspecto prático, mas sobretudo a abordagem de conceitos e princípios teóricos que proporcione subsídios aos educandos no sentido de adotarem hábitos saudáveis de prática da atividade física por toda a vida”. CONSIDERAÇÕES FINAIS Existe um consenso entre os profissionais da educação física sobre a necessidade de mudanças no currículo da disciplina, superando a atual ênfase na competição individualista e elitista, ligada exclusivamente à prática esportiva nas aulas de educação física. A ênfase no esporte tem menor eficácia educacional e tem pouco alcance em relação ao desenvolvimento motor das crianças, adolescentes e jovens em idade escolar. Observa-se que, quando são feitas avaliações da prática pedagógica em educação física, busca-se solucionar eventuais falhas dos modelos mecanicistas, influenciados pelas abordagens tradicionais da disciplina, na tentativa de recuperar os aspectos negligenciados do ludismo e do lazer. Isto, em detrimento da educação para a saúde, produzindo deficiências no desenvolvimento de conhecimentos, habilidades, competências, atitudes e valores do aluno que vão incidir negativamente, tanto em sua saúde física quanto em seu desenvolvimento cognitivo e afetivo, por não possibilitar aos mesmos a adoção de hábitos saudáveis e ativos de vida. Para mudar a prática pedagógica no campo da educação física, para que este campo de conhecimento exerça seu papel verdadeiro na sociedade, é necessário que “as estratégias de ensino\n17. sejam conduzidas a segmentos do movimento humano onde, prioritariamente, venham a prevalecer aspectos da atividade física relacionada à saúde”. Em relação à formação profissional dos professores de educação física, é essencial alterar os atuais currículos de graduação, que também encontram-se formatados com ênfase nos esportes como base para a preparação dos indivíduos em uma sociedade extremamente competitiva, que valoriza as qualidades do corpo esbelto e bem preparado para competir por melhores colocações no mercado de trabalho. Na prática, entretanto, verifica-se que a visão competitiva tem afastado crianças, adolescentes e jovens das aulas de educação física e estimulando perspectivas sociais negativas sobre esta disciplina. De fato, o esporte tem sua importância, se vinculado à proposta pedagógica, mas não deve constituir a meta da disciplina. O objetivo da educação física escolar é “promover um estilo de vida ativo, procurando melhorar o nível de qualidade de vida de nossa população”, sendo que “a inadequada utilização do esporte nos programas pode atuar de forma inversa”. Estudos recentes mostram a correlação entre a formação de valores e atitudes frente à atividade física e o domínio de conceitos e referenciais teóricos associados à prática efetiva da educação física escolar. Portanto, a atividade física isolada não é eficaz. Guedes enfatiza “a necessidade de insistir em um equilíbrio quanto à abordagem do conjunto de conteúdos em termos teórico e prático nos programas de educação física direcionados à educação para a saúde. Esta conduta, sem dúvida, requer estabelecimento de novo comportamento por parte dos professores, exigindo uma formação de maior consistência acadêmica”. 5. KISHIMOTO, T. M. Jogo, brinquedo, brincadeira e a educação. São Paulo: Cortez, 1997. Introdução A temática tratada neste livro Jogo, brinquedo, brincadeira e a educação é extremamente atual e é muito oportuna a sua publicação, na medida em que, nos últimos anos, essas questões têm sido abordadas principalmente por autores da área da psicologia e/ou da educação física (no que se refere à psicomotricidade), e muito pouco tem sido produzido com respeito a uma abordagem educacional. O título é muito interessante, pois trabalha com a ambivalência, ou a confusão, muito comum aos termos citados. Jogo? Brinquedo? Brincadeira? Serão sinônimos, ou existem diferenças entre cada um deles? Acredito que essa é uma dúvida que muitos educadores possuem e, portanto torna-se um convite à leitura dos textos. O livro é uma coletânea de trabalhos elaborados por autores vinculados ao Grupo Interinstitucional sobre o Jogo na Educação, com sede na Faculdade de Educação da Universidade de São Paulo. Como todos os autores pertencem ao grupo, suas\n18. referências teóricas têm certa proximidade, mas como também são profissionais de diversas áreas e utilizam-se de suportes teóricos de sua área de origem – o que, de certa forma, enriquece e pluraliza as concepções acerca do tema – aparecem também diferenças. O livro divide-se basicamente em três grupos de artigos: o primeiro compõe-se de artigos que tratam do tema relacionando-o à educação infantil; o segundo grupo de artigos é formado por aqueles que trabalham com crianças com necessidades especiais; um terceiro grupo discute o tema a partir do ângulo da formação docente. Há também um artigo, que trata da educação matemática. A proposta do livro é que o leitor possa valorizar "os jogos na educação, ou seja, brinquedos e brincadeiras como formas privilegiadas de desenvolvimento e apropriação, conhecimento pela criança e, portanto, instrumentos indispensáveis da prática pedagógica e componente relevante de propostas curriculares" (p. 11). Jogo, brinquedo e brincadeira & educação infantil A educação infantil é um espaço privilegiado para falar dessa temática; afinal, dentro do sistema de ensino, a educação infantil, ou a pré-escola como também é chamada por alguns autores, é um dos poucos lugares onde o lúdico ainda é visto como apropriado, ou mesmo "inerente" ou "natural". O primeiro artigo desse grupo denomina-se "O jogo e a educação infantil" e foi escrito pela organizadora Tizuko M. Kishimoto. É um artigo interessante, pois trata de questões básicas, como por exemplo, definir/conceituar o jogo, o brinquedo e a brincadeira, uma tarefa extremamente difícil de ser feita na medida em que estes conceitos e as palavras que os significam não são precisos nem em nossa língua portuguesa nem em grande parte das demais. Essa imprecisão na linguagem, nos conceitos linguísticos, constrói-se a partir das complexas relações com o projeto histórico social e cultural em que as práticas do jogo e do brincar são exercidas e que também não estão tão definidas. A própria autora trata de demonstrar a dificuldade da conceituação. Para tanto, busca essa definição em vários autores que produziram conceitos em diferentes tempos históricos e espaços geográficos. Este recorrido dá ao leitor uma série de informações, cabendo a ele realizar uma reflexão comparativa. Finalmente, a autora apresenta a sua definição dos termos (nem sempre compartilhada por todos os autores da coletânea), pelo menos no que se refere à linguagem e à(s) cultura(s) brasileira(s).\n19. A segunda parte do texto procura situar historicamente, na Europa, o papel representado pelo jogo, sendo que a autora faz o seu principal recorte nas concepções prévias ao movimento romântico e naquelas posteriores a ele. Apresenta-nos as passagens do jogo pelas diferentes áreas do conhecimento, como a filosofia, a biologia, a psicologia, a sociologia, a antropologia e a educação. Há ainda uma terceira parte no artigo, onde são apresentadas "algumas modalidades de brincadeiras presentes na educação infantil". Nela são citados: o brinquedo educativo, a brincadeira tradicional, a brincadeira de faz de conta e a brincadeira de construção. O segundo artigo, de Marina Célia Moraes Dias, "Metáfora e pensamento: Considerações sobre a importância do jogo na aquisição do conhecimento e implicações para a educação pré-escolar" é muito interessante, pois a autora, a partir de uma leitura das grandes dicotomias da educação, consegue, trazendo contribuições da filosofia, da estética e da política, fazer uma contraproposta para a educação infantil através da releitura das possibilidades do jogo. O jogo, nesse texto, vincula-se ao sonho, à imaginação, ao pensamento e ao símbolo. É uma proposta para a educação de crianças (e educadores de crianças) com base no jogo e nas linguagens artísticas. Texto fundamental para leitura e reflexão num momento de proposições pedagógicas para a educação infantil tão baseado na cópia do modelo escolar de 1o grau. A concepção da autora sobre o homem como ser simbólico, que se constrói coletivamente e cuja capacidade de pensar está ligada à capacidade de sonhar, imaginar e jogar com a realidade é fundamental para propor uma nova "pedagogia da criança". A autora vê o jogar como gênese da "metáfora" humana. Ou, talvez, aquilo que nos torna realmente humanos. O terceiro e último artigo desse bloco chamam-se "A brincadeira de faz de conta: Lugar do simbolismo, da representação, do imaginário”, de Edda Bomtempo. É um artigo que trata, como diz o título, da brincadeira do faz de conta, essa experiência que nos torna seres simbólicos, humanos e metaforizados. A autora inicia apresentando a brincadeira, suas características, e procura na literatura universal a presença desse tipo de brincadeira. Depois, na busca de referências teóricas explicativas para esse tipo de ação humana, ela tem encontros com Piaget e Vygotsky, por um lado, e, por outro, com S. Freud e Melanie Klein. O faz de conta é tratado então como a possibilidade na construção do homem de ser a ponte entre a fantasia e a realidade.\n20. Crianças com necessidades especiais & o jogo, o brinquedo e as brincadeiras O segundo grupo de artigos trata da questão do jogo, do brinquedo e da brincadeira, e suas articulações com as crianças com necessidades especiais: a pedagogia, a psicopedagogia, a avaliação, o fracasso escolar, as propostas curriculares e outros temas percorrem esta seção. O texto "O jogo e o fracasso escolar", de Sahda Marta Ide, inicia tratando dos testes- padrão de medidas de inteligência e seu questionamento como instrumento adequado para a avaliação das crianças portadoras de deficiências. A autora indica, como saída desse ciclo "avaliação por testes e medidas e diagnóstico de fracasso escolar", a procura das causas desses fracassos e encontra, na bibliografia estudada, algumas generalizações com referência às famílias, às escolas, à atitude do educador e, a partir dessa análise de "causas do fracasso escolar", propõe alternativas educacionais de reversão dessa situação. Segundo a autora, o elemento central para essa ação diferenciada, destinada à desestigmatização, seria o da mediação, tanto a humana, como a instrumental. E é na instrumental que aparece o jogo como recurso fundamental na educação de crianças deficientes mentais. O artigo seguinte, "O uso de brinquedos e jogos na intervenção psicopedagógica de crianças com necessidades especiais", de Leny Magalhães Mrech, de certa forma aprofunda aquilo que foi anteriormente analisado. A autora faz uma crítica contundente aos conceitos piagetianos mais divulgados nos cursos superiores, tais como estágios do desenvolvimento, e todos aqueles que tiveram formação acadêmica nessa área, nas últimas décadas, são testemunhas desse empobrecimento da epistemologia genética. Para se contrapor a essa tendência, a autora propõe a noção de equilibração e a reequilibração das estruturas cognitivas como conceito central dessa concepção de construção do conhecimento. Discute os universalismos das teorias que nos amarram e propõe a busca de singularidades. Nesse momento, ela busca a psicanálise, trazendo o desejo, o outro, o não saber, e, de forma muito interessante, passa da visão da alienação individual para a alienação social e cultural utilizando R. Barthes e P. Bourdieu. A necessidade da desnaturalização dos lugares de saber e não saber, de aprendentes e ensinantes e da dialética dessas relações individuais e sociais é fundamental para pensar a construção do conhecimento. Os jogos, os brinquedos e os materiais pedagógicos são\n21. analisados quanto à sua possibilidade de interferir nas estruturas de alienação social e individual do saber – estereotipias, relações transferenciais, estruturado ou estruturante. Depois a autora apresenta a noção de modalidade de aprendizagem, isto é, o tipo de relação que cada sujeito, a partir da sua própria história, constrói ao conhecer o mundo, conceito este desenvolvido por Alícia Fernandes, a partir da psicanálise e da psicologia genética. O texto conclui com a análise das relações das modalidades de aprendizagem e as ofertas de "ensinagem" e coloca as experiências com jogos e materiais pedagógicos como modos de "pluralização" destas modalidades e também com um apelo ao trabalho educacional voltado ao desenvolvimento das diversas formas da inteligência. O texto "O jogo na organização curricular para deficientes mentais", de Maria Luisa Sprovieri Ribeiro, inicia com uma análise das práticas tradicionais de atendimento às crianças com necessidades especiais e com resistências pessoais e sociais a uma mudança de concepção deste tipo de atendimento. Utilizando-se de características do jogo, de acordo com Gilles Brougére, tais como a necessidade de espaço, papéis, materiais e tempo do jogo para pensar o currículo, denuncia a "cultura" do trabalho individualizado, isto é, isolado, do educador de crianças com necessidades especiais, que não está presente nos debates dos demais educadores e áreas de conhecimento dentro das escolas. Denuncia esta experiência de prática social de educador como criador único do currículo ou criatura que aplica os currículos dos tecnocratas. Para a autora, é necessário ousadia nos professores de educação especial para que utilizem na construção de suas propostas educativas, as discussões coletivas e contemporâneas de currículo e quebrem uma visão tão "conformada" desse tipo de atendimento educativo. A formação do educador através da vivência, da discussão e da reflexão do jogo Os últimos capítulos do livro tratam do jogo na formação dos professores. O primeiro deles, "Brincadeiras e brinquedos na TV para crianças: Mobilizando opiniões de professores em formação inicial", de Maria Felisminda de Rezende e Fusari, tem como meta a educação do educador para a leitura das "vivências comunicacionais de seus alunos", e afirma que a formação dos professores pode gerar novas formas, mais competentes e criativas, de os alunos interagirem com multimeios. Há entre alunos e\n22. meios de comunicação uma teia de transmissões e influências que não são de simples causa e efeito ou unívocas, mas de interinfluências, e essas devem ser aproveitadas para uma melhor formação do cidadão. A autora relata uma pesquisa feita com futuros educadores de nível universitário ou de 2o grau na qual é feita a análise de trecho de vídeo do “Xou da Xuxa”, em que aparece uma situação de jogo competitivo. A partir da análise feita pelas alunas, uma visão de mídia e de jogo é constituída. Uma nova maneira de ver o meio – a televisão – e o programa – Xou da Xuxa – se constitui. Em "Jogo e formação de professores: Videodrama pedagógico", Heloísa Dupas Penteado relata uma experiência com alunos de prática de ensino na qual foi usado o videodrama pedagógico, derivação do psicodrama, com o objetivo de fazer o aluno de 3o grau refletir tanto sobre sua prática como aluno como sobre seu papel de professor. O relato é interessante na medida em que essas provocações promovidas pela vivência, na própria formação do professor e em sua vida afetiva e intelectual de adulto, auxiliam a reconhecer as muitas formas de entender a cena educacional, a afiar a sua sensibilidade ao jogar. Educação: Lúdica ou séria O texto "A séria busca no jogo: Do lúdico na matemática", de Manoel Oriosvaldo de Moura, é de educação matemática, mas não apenas isso. Apesar de ter divergências quanto à questão de serem ou não modismos a etnomatemática e a modelagem matemática, e de discordar que o uso de materiais pedagógicos está mais presente no século XX. Ele trata com propriedade de duas questões centrais na relação jogo e educação: a primeira diz respeito ao fato de que o jogo, em uma proposta educativa, nunca pode estar dissociado "do conjunto de elementos presentes no ato de ensinar" (p. 74), isto é, ele deve estar localizado na totalidade de um projeto educacional. Para justificar a sua argumentação, procura na história da educação, e na história da educação matemática, exemplos que demonstram essa afirmação. A outra questão, também muito bem trabalhada, é a da seriedade do jogar e os diferentes usos do jogo e seus vínculos com concepções de aprendizagem. A visão da superação do jogo como elemento/recurso e a construção de seu papel como incorporado ao ensino como um todo são algo que justifica a presença desse artigo na coletânea.\n23. Conclusões É jogo e é brincadeira. Talvez uma das características centrais do livro seja a aproximação do jogo às teorias, e não apenas uma listagem dissociada de receitas de brincadeiras, e a proposição de alternativas de lugar para o jogo, tanto nas propostas de ensino, com alunos de diversos níveis, como na própria formação do educador. 6. LOMAKINE, L. Fazer, conhecer, interpretar e apreciar: a dança no contexto da escola. In: SCARPATO, M (Org.). Educação Física: como planejar as aulas na educação básica. São Paulo: Avercamp, 2007, p. 39-57. Ensinar não é transferir conhecimento, mas criar as possibilidades para a sua produção ou a sua construção.(F REIRE, 1996) 1. Introdução Os Parâmetros Curriculares Nacionais, em conformidade com a LDB, inclui a dança no currículo como conteúdo da Educação Física. Mas isso não garante que no contexto escolar a dança seja trabalhada. Geralmente a dança na escola não está vinculada ao processo de ensino- aprendizagem, bem como da compreensão do corpo como construção cultural. A dança é vista como divertimento nos horários de intervalo ou como elemento lúdico ou decorativo nas comemorações escolares, para as quais o aluno memoriza certos passos da dança e não aprende a dançar. Esta situação se deve, principalmente ao despreparo do profissional de Educação Física sobre a dança e as possibilidades de explorá-la de forma condizente em sala de aula. A autora mostra, nesse artigo, algumas possibilidades de trabalhar dança na escola, mesmo que o professor não seja um profissional da dança 2. Sobre a Dança A dança pertence a área de arte, definida como “criação de formas simbólicas de sentimento humano” (Langer), concretizada por meio de movimentos criados e executados pelo corpo humano, considerado o grande canal de expressão dos sentimentos. A dança é considerada a mais antiga das artes, não necessitando de instrumentos ou ferramentas adicionais para sua expressão. Paralelamente à dança, encontram-se as variadas expressões da realidade vivida por meio do corpo, por meio de jogos, lutas, atividades físicas, entre outras. A dança é compreendida por Lomakine como cultura corporal de movimento e integra o currículo da disciplina Educação Física, sem perder, entretanto, sua especificidade e identidade. Os objetivos da dança no currículo de Educação Física são diferentes de sua prática social em geral. A Educação Física deve ser entendida como um campo de conhecimento científico e, na escola, enfatiza a construção de conhecimentos sobre o corpo em movimento enquanto prática pedagógica, portanto, orientada aos objetivos educacionais. A dança, por sua vez, também constitui um campo de conhecimento científico, porém com a finalidade de uma performance técnica e artística. Inserida no currículo escolar, a dança contribui para o desenvolvimento motor\n24. perceptivo-cognitivo e socioafetivo dos educandos. A dança estimula a estética, a sensibilidade, a criatividade, a sociabilidade e a comunicação. Rudolf Laban, em 1948, propôs a “dança livre” na escola, como meio para educar os alunos e não direcionada à performance técnica. No Brasil, na década de 1980, Edson Claro propôs o Método Dança-Educação Física, uma abordagem interdisciplinar mesclando técnicas tradicionais e modernas, ocidentais e orientais, com ênfase na educação corporal. Patrícia Stokoe (1980) define a dança como “uma das linguagens artísticas não verbais, patrimônio de todos os seres humanos, na qual se manifestam a visão subjetiva sensível, estética e emocional de si mesmo, da sociedade e do mundo em que estão inseridos, utilizando como fonte e instrumento de expressão e comunicação seu próprio corpo, segundo as possibilidades deste”. A dança não se resume a uma “sequência de movimentos corporais ritmados”, pois a ginástica também pode ser definida desse modo. A dança é definida como um movimento de conflito entre 2 tipos de musculatura, agônica e antagônica, que, por meio da tensão, geram o movimento. Dança é movimento. A dança é uma manifestação cultural presente em diversas áreas do saber/fazer humano, voltada tanto para a expressão artística de modo geral (cultura popular, arte, etc.) quanto para objetivos específicos (educação, reabilitação em saúde, terapias, esporte, etc.). Objetivos e funções da dança A autora destaca os seguintes objetivos da dança: - promover o desenvolvimento e a manutenção de capacidades físicas, como agilidade, coordenação, equilíbrio, flexibilidade, torça, resistência e ritmo; - promover o desenvolvimento positivo do aspecto socioafetivo do ser humano, despertando potencialidades como cooperação, sociabilização, solidariedade, liderança, compreensão, laços de amizade; - estimular o desenvolvimento do aspecto cognitivo das pessoas por meio de estímulos ao raciocínio, à atenção, à concentração, à criatividade, ao senso estético, à percepção; - melhorar a qualidade de vida dos seres humanos, buscando energia, harmonia, equilíbrio, estímulos positivos, autoestima e autonomia; - desenvolver a consciência corporal; - promover o desenvolvimento da educação rítmica; < - estimular a autoexpressão; L proporcionar a relação intrapessoal de maneira positiva; - experimentar e observar diferentes percepções e sensações em relação a si, aos outros e ao mundo. São funções da dança: - promover a comunicação; - facilitar a autoexpressão;\n25. - contribuir para a identificação cultural; - proporcionar diversão, descontração e prazer estético; - atender às necessidades de espiritualidade (êxtase místico); - atuar em profundas questões sociais, como a ruptura do sistema e a revitalização da sociedade. 3. O Ensino da Dança na Escola Quando se trata da escola, podem ser elencados os seguintes objetivos da dança: - desenvolver a imaginação, a comunicação não verbal, o pensamento crítico, a autoconfiança, a cooperação e a criatividade; - aprimorar o desenvolvimento motor, a consciência corporal e a percepção musical; - integrar-se a outras áreas do currículo escolar; explorando o movimento dançante; - estabelecer conexões dentro de contextos históricos, sociais e culturais. A dança, portanto, é um a forma de expressão do corpo que o aluno vivencia, diferente da linguagem verbal ou escrita, mas que permite: autoconhecimento, interação com o outro, comunicação, alívio das tensões do cotidiano na escola. Para que a dança produza tais impactos, faz-se necessário encarar o corpo como sujeito e não objeto da ação pedagógica. Não basta decorar e ensaiar movimentos e repetindo-os de forma mecânica e alienada. A dança só contribuirá com a formação integral do aluno caso permita aos alunos o conhecimento do próprio corpo, de seus potenciais e limites, compreendendo “as relações que são estabelecidas entre fazer, conhecer, interpretar e apreciar dança”. 3.1 O Fazer Dança. A dança não se restringe a movimentos, mas constitui-se um momento privilegiado de aprendizado de um acervo de movimentos. Isto não significa que o aluno deve aprender técnicas ou estilos de dança, mas se posicionar com seu próprio ser, ampliando cada vez mais seu repertório de movimentos, utilizando-os conscientemente. No fazer dança, é trabalhada a consciência corporal e seus elementos básicos: tempo, espaço, energia ou força. 3.2 O Conhecer Dança. Enquanto campo de conhecimento, a dança compreende conceitos, atitudes, habilidades e competências. O aluno deve conhecer a origem e a história da dança, suas técnicas, bem como compreender as competências e habilidades envolvidas com os processos da dança, desde a composição coreográfica até sua estética. 3.3 O Interpretar dança. O ensino-aprendizagem em dança deve ser próximo da realidade sociocultural do aluno, levando em conta suas experiências próprias em relação ao corpo, à sociedade e à cultura em que vive. O interpretar a dança envolve uma dimensão que vai da\n26. percepção do corpo à expressão de seus valores e sentimentos mais íntimos para poder, a partir de sua realidade, alcançar a interpretação do repertório universal acumulado pela humanidade. 3.4 O Apreciar Dança . Refere-se à fruição estética, permitindo ao aluno não apenas compreender os elementos e significados da dança, mas tornar-se um apreciador e criador e não um crítico de dança. 4. Planejando as Aulas de Dança A preparação das aulas de dança deverá considerar conteúdos específicos e os distintos níveis de ensino (Educação Infantil; Ensino Fundamental l: 1ª à 4ª série); Ensino Fundamental II: 5ª à 9ª série); Ensino Médio (1a à 3ª série). A elaboração dos planos de aula deve estar centrada no aluno, que é o elemento mais importante do processo ensino-aprendizagem, com atenção às seguintes questões: 1) perfil, desenvolvimento motor, socioafetivo e perceptivo-cognitivo em cada faixa etária. 2) explicitar os objetivos a atingir e os conteúdos selecionados, para um bom desempenho da atividade pedagógica. Tais conteúdos podem ser trabalhados de forma isolada (por exemplo, conteúdos básicos da dança) ou conjunta (danças folclóricas e danças de rua), desde que considere o contexto sociocultural dos alunos e seu nível de desenvolvimento educacional. A repetição é pedagógica, no intuito de compreender com mais profundidade as situações de aprendizagem propostas e atingir, de modo efetivo, os objetivos pretendidos na relação de ensino-aprendizagem. Embora o aluno seja o centro do processo, o professor é o ator fundamental para o desempenho do aluno, se colocando ao lado deste, assumindo papel de facilitador das atividades pedagógicas, ao criar um clima favorável à aprendizagem, combinando as tarefas cognitivas com o caráter lúdico, estimulando a criatividade e a expressividade dos alunos por meio da dança. O aluno, centro do processo, deve tornar-se sujeito ativo do processo e assumir certas responsabilidades diante de regras de utilização de espaço, de interação com os demais alunos, uso de roupas e figurinos adequados à atividade de dança, de modo que tenha mobilidade e flexibilidade. A criação supõe experimentação, vivência, conhecimento, engajamento nas atividades e, até mesmo, a reprodução para se chegar a criar e a improvisar e inovar. 4.1 Conteúdos de Dança A autora destaca 4 grupos principais de conteúdos, os quais o professor seleciona em função dos objetivos, nível de ensino, de desenvolvimento contexto sociocultural e de seus alunos: fazer, conhecer, interpretar e apreciar. 4.1.1 Grupo I - Fazer Dança 4.1.1.1 Elementos Básicos da Dança\n27. O professor pode explorar todas as possibilidades de movimentos correlatos aos elementos básicos da dança: A) corpo; B) espaço; C) força e D) tempo (Tabelas 1, 2, 3 e 4). A) Corpo. Movimento de todas as partes do corpo, separadamente e em conjunto, como pré- requisito para o trabalho com outro conteúdo da dança: a consciência corporal. Tabela 1: Elementos básicos da dança: corpo Partes do Corpo Internas: músculos, ossos, articulações, coração, pulmões e diafragma. Externas: cabeça, olhos, queixo, boca, pescoço, parte superior do tronco, costas, costelas, ombros e braços, Antebraços, cúbitos, punhos, mãos, metacarpos, abdômen, quadril, pernas, joelhos, tornozelos, pés e artelhos. Movimentos do corpo Estender, flexionar, circunduzir, rotar, curvar; torcer; rolar, elevar, cair, girar, balançar, sacudir, suspender, flutuar, pontuar, pressionar, chicotear; socar, aduzir, abduzir, inclinar e ainda fazer retroversão, anteversão, pronação e supinação. Deslocamentos Andar, correr, saltar, galopar, deslizar e saltitar. B) Espaço Tabela 2: Elementos básicos da dança: espaço Forma Desenhos do corpo no espaço. Nível Alto, médio e baixo. Direção Frente, trás, lado direito e lado esquerdo. Tamanho Grande e pequeno. Lugar Parado e em deslocamento. Foco Direções do olhar. Trajetória Reto, curvo e ziguezague. C) Força (peso ou energia)\n28. Tabela 3: Elementos básicos da dança: força Peso Leve (suave ou fraco), pesado (firme ou forte). Fluência Livre e controlada. D) Tempo As aulas de dança podem combinar estímulos sonoros com o silêncio, bem como explorar diversos ritmos, tanto de instrumentos quanto do próprio corpo (respiração, pulsação e percussão corporal). Tabela 4: Elementos básicos da dança: tempo Métrica Pulso. Ritmo Rápido ou lento. Acento Forte ou fraco. Duração Longa ou curta. 4,1.1.2 Habilidades Motoras de Técnicas Codificadas Constituem a base da aprendizagem da dança na escola, permitindo uma vivência prática que abrirá a percepção e aumentará o acervo motor dos alunos para a criação, a interpretação e a improvisação. O aluno passa a aprender sistematicamente princípios, modelos e técnicas de movimento. - equilíbrios (eleves); - chutes (grand battements); - deslocamento (chassé); - grande salto (grand jeté); - giros (tours e pirouéttes); - contrações e expansões (contraction e release);\n29. - quedas e recuperações (fall e recovery). 4.1,1.3 Consciência corporal O objetivo é que o aluno tenha consciência do potencial do corpo em relação aos movimentos e, dentre estes, a dança, com o domínio e a coordenação de suas bases biomecânicas e da nomenclatura correspondente. - corpo em movimento e imobilidade; - uso simétrico e assimétrico do corpo; - ênfase em partes do corpo; - liderando o movimento com partes específicas do corpo; - transferência do peso e gestual; - relações entre partes do corpo; - gestos, passos, locomoção, saltar; virar. 4.1.1.4 Objetivos gerais relacionados aos conteúdos do Grupo I - Proporcionar a descoberta do próprio corpo e de suas possibilidades de movimento. - Promover o desenvolvimento e a manutenção de capacidades físicas, como agilidade, coordenação, equilíbrio, flexibilidade, força, resistência e ritmo. - Promover o desenvolvimento positivo do aspecto socioafetivo do ser humano, despertando potencialidades, como cooperação, sociabilização, solidariedade, liderança, compreensão, laços de amizade. - Estimular o desenvolvimento do aspecto cognitivo das pessoas por meio de estímulos ao raciocínio, à atenção, à concentração, à criatividade, ao senso estético e à percepção. - Desenvolver a consciência de espaço e tempo. - Estimular a autoexpressão. - Experimentar e observar diferentes percepções e sensações em relação a si, aos outros e ao mundo. - Vivenciar diferentes formas e qualidades de movimentos. 4.1.1.5 Critérios de Avaliação dos conteúdos do Grupo l\n30. - Saber movimentar-se com consciência, com segurança, de maneira clara, com qualidade e desenvoltura, de acordo com suas possibilidades corporais e de movimento, demonstrando compreender a estrutura e o funcionamento do corpo e os elementos que compõem seu movimento. - Conhecer as diversas possibilidades de uso do espaço, das dinâmicas de tempo e de diferentes graus da força ou peso e de que maneira articular esses conhecimentos. - Demonstrar compreensão das habilidades motoras específicas da dança codifi- cada por meio de sua execução. 4.1.1.6 Conclusão – Grupo I Os conteúdos do grupo "fazer dança" favorecem o desenvolvimento motor, perceptivo-cognitivo e socioafetivo dos alunos, por meio de vivências, estimulando a interatividade, combinando a reprodução com a criação, interpretação e improvisação. Para as séries iniciais as atividades não devem exigir técnica e performance. Haverá momentos de cópia e reprodução e momentos de investigação, criação e improvisação. Outro ponto de interesse recai na sensibilização, que é a (re)ativação dos órgãos sensoriais, estimulando portanto, a propriocepção, capacitando o aluno a detectar tensões desnecessárias, informando sobre sua postura, seu equilíbrio e seus deslocamentos pelo espaço. A propriocepção está relacionada à cognição/percepção. 4.1.2 Grupo II – Conhecer Dança Envolve o conhecimento histórico, técnicos e de estilos, permitindo ao aluno desenvolver as habilidades cognitivas e estabelecer relações entre diferentes dimensões sociais e culturais da dança. 4.1.2.1 História da dança Aborda a dança nas diferentes épocas e contextos culturais, dividida em 4 períodos: - Dança primitiva: tem início no período paleolítico (30.000 ou 25.000 a.C. até 10.000 a.C.) e finaliza com as civilizações da Antiguidade (por volta do ano 476). - Dança clássica: período do surgimento do bale clássico, entre os séculos XVI e XVIII. - Dança moderna: tem lugar nos séculos XIX e XX. - Dança contemporânea: trata-se de sua história atual, cujo início se dá no século XX. A história da dança pode ser trabalhada por meio de várias técnicas: pesquisa bibliográfica, documental, vídeo, excursões, espetáculos, entre outras. Os conteúdos pesquisados podem ser debatidos em seminários, mas também podem ser teatralizados e/ou coreografados, sempre relacionando ao contexto histórico e o ideal de corpo e práticas de dança correspondentes a determinado período histórico e sociedade.\n31. 4.1,2.2 Dimensões Sociais e Culturais da Dança Envolve o desenvolvimento, no aluno, da valorização da cultura popular e suas manifestações, constituindo uma fonte importante para aprendizagem e para a formação da identidade de nação brasileira. Algumas sugestões de atividades: - danças folclóricas brasileiras; - danças populares brasileiras. - danças folclóricas internacionais; - danças circulares; - dança de rua; - danças de salão. 4.1.2.3 Objetivos gerais relacionados aos conteúdos do Grupo II - Reconhecer e distinguir as diversas modalidades de movimento e suas combinações, como são apresentadas nos vários estilos de dança. - Identificar e reconhecer a dança e suas concepções estéticas nas diversas culturas, considerando as criações regionais, nacionais e internacionais. - Compreender a produção em dança em diferentes períodos como manifestação autêntica e representativa de determinada cultura. - Situar os movimentos artísticos no tempo e no espaço para que se estabeleçam relações entre a história da dança e os processos criativos pessoais de maneira crítica e transformadora. 4.1.2.4 Critérios de avaliação dos conteúdos do grupo II - Conhecer as principais correntes históricas da dança e as manifestações culturais populares. - Demonstrar compreensão das relações estabelecidas entre a dança e a diversidade cultural de seu contexto (do aluno) e suas conexões com outras culturas. - Ter a capacidade de relacionar a variedade de concepções da dança com padrões estéticos de grupos e épocas e reconhecer diferentes ideais de corpo, de dança, de identidades sociais e de sociedade. 4.1.2.5 Conclusão – Grupo II Os conteúdos desse grupo devem considerar as características de cada nível de ensino:\n32. Nível de Ensino Sugestões Educação Infantil e Ensino Fundamental I 1) rodas e brinquedos cantados da cultura popular brasileira. 2) coreografias do folclore nacional e internacional, em grupos ou duplas, para sociabilização e relações interpessoais. 3) ênfase na reprodução e não na criação. Ensino Fundamental II e Ensino Médio 1) pesquisas teóricas sobre história da dança, que base para a composição coreográfica. 2) danças folclóricas nacionais ou internacionais, circulares, populares, de salão e de rua, para prática na escola e fora dela. 3) pesquisa de movimentos em relação a estes conteúdos para criação individual ou em grupos, de sequências de movimento 4) intercâmbio entre os grupos para educação cooperativa e apresentações públicas. 4.1.3 Grupos III e IV – Interpretar e apreciar Dança Os grupos I e II "fazer e conhecer dança" tem por finalidade instrumentalizar os alunos para as diferentes formas de danças, vinculadas a vivências sociais, permitindo uma visão histórica e o desenvolvimento da percepção e de outros processos cognitivos. Nos grupos III e IV "interpretar e apreciar dança", os alunos são estimulados a julgar, opinar e criar sobre Dança. 4.1.3.1 Composição Coreográfica O aluno passa a criar sequências de movimento, a partir das vivências e pesquisas sobre o corpo e o movimento, de forma individual ou grupal, com ou sem suportes sonoros ou rítmicos, chegando, por meio da composição coreográfica, à criação, interpretação e improvisação. Algumas sugestões: Estímulos Técnicas Improvisação instruções diretas, descobertas orientadas, jogos de movimento, narrativas de histórias. Sonoros composição coreográfica pode partir de uma música ou a partir do silêncio, evitando estereótipos de danças. Literários a partir de textos, tais como notícias de jornal, poesia, história,


1. Na gestão dos Passaporte Emprego 3i intervêm:\na) Os órgãos de gestão, entidades que asseguram a abertura dos avisos para apresentação de candidaturas, a decisão final sobre a concessão dos incentivos, o seu controlo e o seu financiamento;\nb) A comissão de seleção, que emite parecer sobre avisos para apresentação de candidaturas e sobre as propostas de decisão de financiamento;\nc) Os organismos intermédios, entidades que asseguram a análise dos projetos, a contratação dos incentivos e o controlo e acompanhamento da sua execução, bem como a interlocução com o promotor.\n2. Os órgãos de gestão são as autoridades de gestão dos Programas Operacionais Regionais Norte, Centro e Alentejo, aplicando -se as regras estabelecidas no Anexo C ao Regulamento do SI Qualificação PME.\n3. Os organismos intermédios são:\na) No Passaporte Emprego Industrialização e no Passaporte Emprego Inovação, o Instituto de Apoio às Pequenas e Médias Empresas e à Inovação, I.P. (IAPMEI, I.P.) e o Instituto do Turismo de Portugal, I.P., para os projetos do turismo;\nb) No Passaporte Emprego Internacionalização, a Agência para o Investimento e Comércio Externo de Portugal (AICEP, E.P.E.).\n4. A comissão de seleção é a referida no n.° 4 do artigo 21.° do Regulamento do SI Qualificação PME.


Armazém Pará e SENAI unidos, pelos profissionais da construção civil - Blog do Pará\tBlog do Pará\nBlog do Pará > No Pará > Armazém Pará e SENAI unidos, pelos profissionais da construção civil\tArmazém Pará e SENAI unidos, pelos profissionais da construção civil\t07mar\t0 COM O Sistema FIERN, através do Serviço Nacional de Aprendizagem Industrial (SENAI/RN) assinou, nesta segunda-feira (6), um Termo de Parceria Técnica para Ampliação da Formação Profissional na área da Construção Civil com o Armazém Pará. O documento foi assinado pelo Presidente Amaro Sales de Araújo e pelo empresário Marcantoni Gadelha.\nDe acordo com Amaro Sales, o SENAI vai entrar com a expertise técnica. “Vamos disponibilizar para a empresa os nossos instrutores para capacitar prestadores de serviço que se insiram nos termos dessa parceria que vai ajudar a fomentar mais ainda o mercado da indústria da construção civil”, disse. Ele acrescentou que o Sistema está investindo nesse segmento na Zona Norte da capital. “Estamos fazendo um investimento de cerca de dez milhões de reais no novo centro do SENAI na Zona Norte que será dedicado à área da construção civil”, afirmou.\nPara Gadelha, a parceria vai atender uma fatia do mercado que carece de qualificação. “Um dos pontos que ficava pendente nesse segmento é a carência na área de prestação de serviço. Por exemplo, quem compra a tinta, não quer apenas a tinta, quer a parede pintada, e para ter isso é preciso um profissional, e é nesse sentido que essa parceria vai alavancar o mercado da construção e da reforma”, explicou.\nO empresário disse que os cursos em parceria com o SENAI começarão a ser oferecidos pela empresa a partir do dia 25 de março. “O SENAI é uma instituição extraordinária, e essa parceria é o início de um trabalho que começa com o Armazém Pará e poderá servir de exemplo para outras empresas”, enfatizou.\nParticiparam do evento de assinatura do Termo o Diretor Operacional do SENAI, Emerson Batista; a Superintendente Corporativa do Sistema FIERN, Katary Mendes Diniz; a Diretora do SENAI/Rosária Carriço, Glória Navarro; o Superintendente de Relações Institucionais e com o Mercado, Helder Maranhão; e a Gerente da UNIET/SENAI, Simone Oliveira.\nAs inscrições podem ser feitas clicando aqui: Clube do Profissional Armazém Pará\nconstrucao civileletricistamarceneiropedreiropintorprofissionalqualidadequalificacaoSENAI\tTweet\nA importância da água em nossas vidas Mulheres Pará de Especiais Armazém Pará e SENAI unidos, pelos profissionais da construção civil Categorias\nacessibilidade almofadas ambientes pequenos Banheiro bebê Biblioteca cães casa Construção construcao civil Cores corredor Cozinha Decoração descontos dia do cliente dia mundial sem carro eletricista Entrada Escadas escritorio esmalte Estilo Etiqueta ferrugem gatos Home Office homenagem idosos Iluminação imóveis impermeabilizante infiltração jardim lampadas marceneiro Mudança mulheres Obra Ofertas Organização Paisagismo parede Paredes pastilha de vidro pedreiro pet pintor Pintura Piscina piso pisos plantas porcelanato profissional qualidade qualificacao Quarto reforma Revestimento rolo Sala SENAI spray sustentabilidade textura tinta Tintas Transtorno utilidades Vidro Informativo