Monografias Plus As virtudes e o resumo do filme de O conde de Monte Cristo\nAs virtudes e o resumo do filme de O conde de Monte Cristo\nA virtude é uma disposição habitual e firme para fazer o bem. As virtudes podem ser cardeais ou teologais. As cardeais, ou humanas, são virtudes essenciais que nós cultivamos e usamos para conviver bem com as outras pessoas; Nossa família, amigos,comunidade,enfim, no mundo. As virtudes cardeais são centrais, fundamentais, orientadoras, morais. São em número de quatro: Prudência, Justiça, Fortaleza e Temperança. Estas têm como objeto os bons atos humanos.\nAs virtudes teologais são: a Fé, a Esperança e a Caridade. São chamadas teologais porque não são produtos de um habito, pois o homem não as adquire através do seu próprio esforço. E tem como objeto Deus. Quando recebemos o sacramento do batismo é infundido em nos a graça santificante, …exibir mais conteúdo…\nOu seja, é a negação ou domínio de si mesmo.\nA prudência quem também é uma virtude cardeal é visualizada quando Edmond conhece o religioso e sábio Faria que lhe promete em troca de cavar o túnel com ele, ensinar tudo o que aprendeu na vida, filosofia, matemática e etc. E fato ele aprende realmente tudo o que lhe foi ensinado. A prudência é o reto agir, o bom senso, o equilíbrio. Cuida do lado prático da vida, da ação correta e busca os meios para agir bem. Prudência é o mesmo que sabedoria, previdência e providente. É pessoa que abandona as preocupações e abraça as soluções. Deixa as ilusões e opta pelas decisões. Rejeita as omissões e se empenha nas ocupações. A prudência coloca sua atenção na preparação dos fatos e eventos e nunca na precipitação nem no amadorismo ou improvisação. É aquela virtude que permite ao entendimento reflexionar sobre os meios conducentes a um fim racional.\nA esperança, que é uma virtude teologal, mostrada no momento em que Edmond, preso inocentemente há bastante tempo, tenta suicídio. Atenta contra a própria vida se enforcando, na tentativa de acabar com todo o sofrimento que esta vivendo. Mas quando percebe uma frase inscrita na parede de sua cela, que diz: “O Senhor lhe fará justiça”. Ele desiste do mal que estava cometendo contra si mesmo. Apesar de bastante sofrido, sem forças para viver e sem enxergar um modo como poderia sair daquela situação, no fundo do seu ser acreditava e esperava que sua vida pudesse\nHELENA FARELLI Poções do Amor Ciganas Receitas que Dão Vigor Signos Ciganos Sua Pedra da Sorte Como Jogar Tarô Cigano Afrodisíacos Ciganos 3 ª edição EDITORA LUZ DE VELAS 3ª edição 1995 F22a Farelli, Maria Helena A astrologia dos ciganos / Maria Helena Farelli - 3ª ed. - Rio de Janeiro, Luz de Velas, 1995 96p 1. Esoterismo. I. Título CDD - 133 ISBN 85-85797-01-0 Os Direitos Autorais desta edição são reservados à EDITORA LUZ DE VELAS Rua do Bonfim, 189 - São Cristóvão….


André Trigueiro lança novo livro e defende urgência de desenvolvimento e conservação caminharem juntos – Observatório de Justiça e Conservação\nAndré Trigueiro lança novo livro e defende urgência de desenvolvimento e conservação caminharem juntos\nEm entrevista exclusiva ao Observatório de Justiça e Conservação, ele comentou quão lamentável é o poder público não garantir a proteção da Floresta com Araucária e Campos Naturais nos estados onde os ecossistemas ainda tentam sobreviver\nO jornalista André Trigueiro_Divulgação\nDe cada dez brasileiros, sete vivem nas cidades. Esses números ajudam a entender por que o nome do principal programa sobre questões ambientais atualmente na mídia é Cidades e Soluções, exibido pela GloboNews e Canal Futura.\nAgora, os dez anos da atração deram forma ao livro “Cidades e Soluções – como construir uma sociedade sustentável”, que será lançado hoje (05), no Dia do Meio Ambiente, pela Editora Leya.\nO lançamento acontece às 19h30, na Livraria da Travessa do Shopping Leblon, no Rio de Janeiro.\nEscrito pelo jornalista e editor-chefe do programa, André Trigueiro – que também é colunista do G1, da Folha de São Paulo e criador do curso de Jornalismo Ambiental da PUC-Rio, – a obra de mais de 300 páginas mostra que, apesar dos desafios, existem muitos projetos bem sucedidos em defesa do meio ambiente no Brasil.\nTrigueiro falou com exclusividade do Observatório de Justiça e Conservação e comentou o que representa a degradação da Floresta com Araucária e Campos Naturais.\nQue experiência o leitor vai ter ao ler o novo livro?\nO livro é inspirado nos dez anos do programa Cidades e Soluções. São momentos importantes das 400 edições, com exemplos de soluções sustentáveis no Brasil e no mundo, que promovem a qualidade de vida, reduzem o desperdício e também denunciam o risco de um colapso ambiental. É necessário que aconteçam mudanças em prol de um mundo melhor e mais justo. Mas o livro vai além do programa, atualizando dados, trazendo novas informações e lembrando as principais entrevistas já feitas.\nAs cidades têm solução? Entre assuntos como transporte, lixo, zoneamento, quais são os maiores problemas?\nDez anos é um tempo histórico muito pequeno para a gente dizer que um problema deixou de existir. Mas houve, sim, importantes mudanças no setor de energia, no reuso de água, na tentativa de conter a destruição da biodiversidade e na denúncia de políticas frouxas sobre agrotóxicos. O Brasil é um dos países com a maior taxa de urbanização do mundo: 75% das pessoas vivem nas cidades, onde não há planejamento. E é aí que surge o caos. Uma das funções do programa e também do livro é mostrar onde as coisas estão acontecendo de maneira criativa, inovadora, inteligente e não necessariamente com custo mais elevado.\nComo você vê a utilização de agrotóxicos no Brasil?\nÉ preciso uma vigilância sanitária com critérios mais técnicos, porque há setores que não trabalham no sentido da precaução. O Brasil se tornou um território muito aberto a esse tipo de indústria, o que é péssimo para a saúde e o meio ambiente. Nós temos uma fragilidade imensa na fiscalização, reconhecida pelo próprio Ministério da Agricultura e entre estados e municípios, existe uma disputa entre políticos nem sempre honrados pela indicação de cargos na Anvisa (Agência Nacional de Vigilância Sanitária). Temos uma situação caótica que precisa ser analisada.\nQue soluções encontrou durante o tempo de programa que se destacam? De onde chegam os melhores exemplos?\nTem muita coisa boa. Houve um avanço avassalador nas energias renováveis no Brasil e no mundo. Em dez anos, o Brasil passou de uma presença insignificante na energia eólica para 52 milhões de brasileiros que hoje se beneficiam dessa fonte energética. É quase uma Belo Monte de capacidade. Na energia solar, nos últimos cinco anos, passamos de um telhado solar homologado na Aneel (Agência Nacional de Energia Elétrica) para dez mil. Existe uma tentativa de o Brasil avançar no reuso de água de esgoto, há um avanço tímido em construções sustentáveis e tem ainda o aumento das bicicletas no transporte nas cidades. A lista é grande, está tudo no livro.\nO Paraná é um estado com forte domínio do agronegócio e interferência de setor interessados nessa prática em órgãos do governo, inclusive, nos que deveriam garantir a proteção da biodiversidade. Como você enxerga a sinergia entre desenvolvimento e conservação?\nNão vejo problema se a gente conseguir nortear os interesses do agronegócio com os protocolos éticos e seguros sobre o uso de manejo do solo. É preciso que tenha clareza sobre a “pegada ecológica” que está sendo deixada quando se conduz alguma prática exploratória e que se conheça a vocação de determinada área para o plantio de soja, para a pecuária ou proteção ambiental, por exemplo. O Brasil é um país abençoado. Dá para compatibilizar o interesse ambiental com a produção agrícola, criação de gado e mineração, com tanto que os critérios de proteção à biodiversidade necessários sejam assegurados pelo poder público e respeitados pela sociedade. É errado pensar que a agenda da conservação conflita com a agenda da produção rural. Existe uma agenda comum com vários programas públicos, principalmente da Embrapa, que promovem o uso dos recursos naturais em benefício dos produtores. Isso não é um problema, pode ser a solução, mas existe uma visão muito equivocada de que não se deve respeitar as áreas verdes no Brasil sob o pretexto de “alimentar o mundo”. Esse é um discurso que não faz sentido. A conta precisa ser feita de maneira sensata.\nNo Paraná e em estados como Santa Catarina e Rio Grande do Sul, ecossistemas como Floresta com Araucária e os Campos Naturais estão altamente ameaçados por anos de exploração dos recursos naturais sem limites e omissão do poder público e fiscalizar com eficiência e rigor irregularidades. Como enxerga essa questão?\nA vegetação remanescente inspira cuidados e existem riscos claros. Sem o cuidado necessário essas formações vegetais vão desaparecer. E seria lamentável o Paraná ou os outros estados não terem a competência de proteger áreas tão importantes. Não é só uma questão de tradição, nem apenas de representação da cultura dessa parte do país. Os efeitos do problema serão ainda mais dramáticos para toda a sociedade, que perde muito com a supressão das áreas naturais. É preciso lembrar a denúncia do professor Aziz Ab’Saber, maior geógrafo do Brasil, sobre o Código Florestal: falta ciência no Código! Ninguém quer inibir o trabalho do produtor rural, quando feito de maneira coerente. Mas o que hoje parece inofensivo e uma consequência necessária para o desenvolvimento ainda vai se revelar um imenso problema.\nA conservação da biodiversidade ainda não ganha o mesmo destaque em comparação a temas de ordem política ou econômica nos grandes veículos. Como você vê o futuro do jornalismo ambiental?\nO caminho que a garotada já está percorrendo não depende dos grandes veículos. Há uma mudança tecnológica, de modelos de negócio, de hábitos da juventude que não vê mais tanta televisão, ouve rádio ou consome jornal. Estamos vivendo uma transição de plataformas de comunicação. As redes sociais e mídias alternativas já são provedoras de conteúdo, muitas vezes, de bastante qualidade. É outro mundo e a gente precisa enxergar essa mudança como uma nova forma fazer notícia e levar informação à sociedade.\nPara terminar, como é o cidadão André Trigueiro em relação ao meio ambiente? Quais são os cuidados básicos que você costuma tomar em respeito à proteção da biodiversidade?\nNa minha casa, madeira ou é de demolição ou é certificada. Existe um uso parcimonioso de água e eu só mando para aterro sanitário os rejeitos. Aproveito matéria orgânica em minha própria compostagem e pago por um serviço que vem de bicicleta buscar o que sobrou da matéria orgânica para fazer adubo. Também separo o lixo que a prefeitura recolhe. Sou muito atento à ideia do consumo consciente e entendo que faz a diferença praticar aquilo que a gente defende.\nConheça mais sobre o trabalho de André Trigueiro clicando aqui.


Chuvas de Março é atração do Projeto Cinema da Uefs – Jornal Grande Bahia (JGB)\nInícioCultura: Educação e EntretenimentoChuvas de Março é atração do Projeto Cinema da Uefs\nChuvas de Março (Brasil, 1999, 74 minutos), dos cineastas feirenses Johny Guimarães e Volney Menezes, abre, hoje (25/02/2008), a série de filmes do Projeto Imagens – Cinema da Uefs, previstos para esta semana. O documentário, que será exibido em duas sessões às 15 e às 18 horas, na Biblioteca Central Julieta Carteado, campus da Universidade Estadual de Feira de Santana, mostra relatos e depoimentos sobre o período do regime militar (1964-1985) em Feira de Santana e na Bahia.\nO documentário possui depoimentos do ex-deputado federal Francisco Pinto, que morreu em fevereiro. Chico Pinto, como era conhecido, teve o mandato cassado por tecer críticas ao ditador chileno Augusto Pinochet, na década de 1970. As exibições serão acompanhadas de debates.\nPara quarta-feira, às 10h20, está prevista a exibição do filme O Segredo de Mary Reilly (Mary Reilly, EUA, 1996, 108 minutos), dirigido por Stephen Frears, com Julia Roberts, John Malkovich, Glenn Close. O filme é visto como uma nova versão para a história de Robert Louis Stevenson, O Médico e o Monstro. Agora, o roteiro gira em torno da criada do Dr. Jekyll, a Mary Reilly do título, e é narrado a partir do ponto-de-vista dela.\nO Inventor da Mocidade (Monkey Business, EUA, 1952, 97 minutos) fecha a programação da semana, também na quarta-feira, a partir das 13h30. Comédia dirigida por Howard Hawks. No elenco, Cary Grant, Ginger Rogers Charles Coburn e Marilyn Monroe. Cary Grant é Barnaby Fulton, cientista brilhante, mas muito distraído, que tenta criar a fórmula da juventude eterna. Durante o processo, um macaco do laboratório foge da jaula e combina, aleatoriamente, os elementos corretos do revolucionário invento. Marilyn faz a secretária sedutora que provoca ciúmes na mulher do cientista.


Produtos Hinode: Vendaval que atingiu os municípios de Macapá, Santana, Mazagão e Laranjal do Jari, ainda preocupa órgãos e população amapaense\nVendaval que atingiu os municípios de Macapá, Santana, Mazagão e Laranjal do Jari, ainda preocupa órgãos e população amapaense\nA população amapaense ainda sente muito receio ao quando aos fins de tarde o tempo aparenta a presença de ventos fortes, como ocorreu no dia 23 do mês passado. Ontem 01/07, foi um deses dias que causou preocupação, mas graças a Deus, foi considerado um vento normal e sem registros de ocorrências. No entanto, a preocupação não está somente com a população, o Núcleo de Hidrometeorologia e Energias Renováveis do Instituto de Pesquisas Científicas e Tecnológicas do Amapá (NHMET/Iepa), informa a previsão para os meses de julho e agosto, momento de transição entre o período mais e menos chuvoso no Estado, e de pancadas de chuvas intensas acompanhadas de ventos fortes. Baseado nas médias registradas nos anos anteriores, Jefferson Vilhena, meteorologista do núcleo, acredita que a velocidade dos ventos varie entre 20 e 27 quilômetros por hora, mas não descarta novos vendavais. Por isso, os órgãos de Defesa Civil permanecem mobilizados e monitorando a previsão do tempo.\n“No dia 23 havia uma previsão de fortes chuvas acompanhadas de fortes rajadas de vento, mas com velocidade máxima de até 30 quilômetros por hora. O que vimos foi um evento extremo, que passou dos 70 quilômetros”, explicou o meteorologista, Jefferson Vilhena.\nO vendaval provocou quedas de árvores, postes, antenas, outdoors, muros e paredes, destelhamento de casas, escolas e empreendimentos comerciais, entre outros danos materiais, como por exemplo, dezenas de automóveis atingidos principalmente pelas árvores que foram derrubadas. Apesar dos estragos não houve vítimas fatais, mas foi registrado um acidente por descarga elétrica.\nOs maiores estragos foram na rede de distribuição de energia elétrica que atende os municípios afetados. Segundo a CEA, cerca de 100 mil unidades consumidoras ficaram sem energia. A Companhia mobilizou funcionários de vários setores, contratou emergencialmente 40 eletricistas e contou com o suporte extra de equipes terceirizadas, visando reduzir o tempo de atendimento às ocorrências.\nA CEA restabeleceu 90% dos circuitos afetados no início da noite de quinta-feira, 23, porém, a necessidade de recuperação de 320 vãos de cabeamento em baixa e alta tensão, a substituição de 18 transformadores e 30 postes, somadas ao número anormal de ocorrências, superou a capacidade de atendimento, impossibilitou o imediato restabelecimento do fornecimento de energia a cerca de 10 mil imóveis, o que ocorreu em três dias.\nTexto editado do Diário do Amapá\nPostado por Osias Lima às 21:03:00


Página inicialEleições 2016: prazo para tirar título de eleitor termina nesta quarta (4)\nRedação maio 04, 2016\nQuem pretende ir às urnas no dia 2 de outubro para eleger seus representantes em âmbito municipal deve ficar atento para os prazos que vencem nesta quarta-feira, dia 4 de maio.\nEsta é a data-limite para tirar o primeiro título de eleitor, solicitar transferência de domicílio eleitoral e pedir a alteração de endereço no título no caso de mudança de residência dentro do mesmo município. Também é o prazo para que o eleitor com deficiência ou mobilidade reduzida solicite sua transferência para uma seção eleitoral especial.\nO cadastro eleitoral para as Eleições Municipais de 2016 teve início no dia 1º de novembro de 2014 e se encerra no dia 4 de maio. Segundo informações divulgadas nesta terça-feira (3), até o momento, a Justiça Eleitoral registrou 6.742.664 pedidos de alistamento eleitoral (emissão do primeiro título) e 4.213.920 solicitações de transferência de domicílio eleitoral.


Cadastre-se e receba informações exclusivas da Vertical Speed!\nConheça a trajetória de sucesso da Vertical Speed\nEm 1989, Marcelo Ricci com apenas 14 anos se inscreveu no curso básico de Paraquedismo promovido pela escola Paradel. Após um mês de curso, o que era o padrão na época, realizou seu primeiro salto no dia 13 de maio de 1989 na cidade de Carazinho - RS. Paixão à primeira vista. Marcelo passou a estudar e se informar cada vez mais sobre o esporte, buscando novas técnicas e equipamentos, pois na época saltavam de paraquedas redondos e sem dirigibilidade, rádio e dispositivo de abertura automática.\nMarcelo tornou-se instrutor ASL em 1993 e fundou o Vertical Speed Clube e Escola de Paraquedismo. Em busca por aprendizado e evolução, neste mesmo ano, ele foi para Deland - FL - USA, uma das maiores áreas de saltos do mundo, onde estão localizadas as melhores fábricas de Paraquedas, ele trouxe de lá os melhores equipamentos para alunos disponíveis na época.\nA base da escola é Passo Fundo - RS. Mas durante anos a escola realizou atividades de saltos em várias cidades do Sul do Brasil. Em 23 anos de atividade, foram formados mais de 5000 alunos, disseminamos o esporte em todo Sul do Brasil e formamos diversos novos Instrutores. Atualmente a Vertical Speed é a maior escola do Sul do Brasil, tanto na formação de alunos, como em número de saltos realizados. Contamos com duas aeronaves próprias e os mais modernos equipamentos para alunos e salto duplo.\nNossos instrutores tem grande experiência e estão em constante evolução, sempre participando de treinamentos no Brasil e nos EUA. Competindo em praticamente todos os campeonatos nacionais e internacionais, em todas modalidades do paraquedismo. Colecionamos diversos títulos entre eles: Campeão Brasileiro, Hepta Campeão Paranaense, Vice-Campeões Latino Americanos, Quarto lugar no Mundial, Recordistas Brasileiros e Sul Americanos de grandes formações, entre outros.\nTelefone: +55 54 9934.0714\nVertical Speed © 2013 Todos diretos reservados. Por tra.to


Nas favelas paulistanas, ruas estreitas, preconceito e acesso são desafios para a mobilidade urbana, revela matéria da Agência Mural sobre Heliópolis e Paraisópolis\nFonte: Agência Mural | Autor: Eduardo Silva e Ira Romão / Agência Mural | Postado em: 15 de junho de 2022\ncréditos: Léu Britto/ Agência Mural\nRuas estreitas impedem a passagem de ônibus, o que exige longas caminhadas para chegar até o transporte público, problema que leva ao aumento do número de carros e congestionamentos nesses bairros. Para piorar, essas localidades são consideradas como “áreas de risco”, o que faz os motoristas de táxis e carros de aplicativos evitarem corridas para as duas das maiores favelas de São Paulo: Heliópolis e Paraisópolis, na zona sul de São Paulo. Uma reportagem da Agência Mural discute os problemas de mobilidade nas periferias da capital paulista\nA 8 km do centro de São Paulo, Heliópolis é considerada a maior favela da capital paulista. A comunidade faz parte do distrito do Sacomã e reúne cerca de 200 mil habitantes em um território de 1 milhão de m² (o equivalente à área de dez estádios do Morumbi). Nos últimos anos, a região sofreu uma grande transformação, comenta João Vitor da Cruz, 20, pesquisador social na União de Núcleos, Associações dos Moradores de Heliópolis e Região (UNAS).\n“De uns dez anos para cá, todo mundo comprou um carro ou aumentou a casa. Mas ninguém fez garagem, por exemplo, então as ruas do bairro começaram a ficar mais lotadas. Na minha infância não me lembro de ter tantos carros aqui dentro”, conta. Como consequência do aumento de carros estacionados nas ruas, houve mais trânsito, principalmente nos horários de pico. O pesquisador também conta que o fluxo de pessoas andando a pé costumava ser intenso antes da pandemia de Covid-19.\nPor conta das ruas estreitas, não transitam ônibus dentro de Heliópolis. Assim, o acesso de moradores ao transporte público pode ser mais fácil ou mais difícil dependendo de qual ponto da comunidade o passageiro estiver, conta a auxiliar administrativa Tânia Maria de Jesus, 34. “A gente tem fácil acesso ao transporte público entre aspas, porque estamos dentro de um território extenso e temos apenas duas avenidas principais, que são a estrada das Lágrimas e a avenida Delamare, onde se dá acesso ao terminal Sacomã”, diz Tânia.\nTambém na zona sul, fica Paraisópolis, a 15 km do centro da capital. Com cerca de 100 mil moradores, a comunidade pertence ao distrito da Vila Andrade e tem uma área de 798 mil m².\nNo entanto, a estação mais próxima fica a 3,5 km da favela. Nos últimos anos, um projeto do Metrô prometia uma estação do monotrilho da Linha 17-Ouro na região. Mas, embora prevista para a Copa do Mundo de 2014, a ação não saiu do papel.\nSegundo uma pesquisa do Instituto Datafolha, encomendada pela app 99, 31% dos entrevistados da classe C começaram a utilizar carros por aplicativo durante a pandemia (nas classes A/B, o percentual foi de 14%). O levantamento ouviu 1.542 moradores de seis estados com idades entre 18 e 75 anos.\nNas principais favelas da capital, moradores relatam que também começaram a utilizar esse meio de transporte, mas que enfrentam algumas dificuldades. O pesquisador João Vitor tem notado que o número de pessoas optando por usar carros de aplicativos em Heliópolis cresceu, principalmente quando o destino não é o centro de São Paulo. Ele mesmo tem feito isso com mais frequência.\nEle também aponta uma questão sobre tempo e distância nesses percursos. “Minha namorada mora em São Caetano do Sul. Se eu fosse pegar um ônibus, gastaria o mesmo que gasto indo de carro por aplicativo, só que levaria o triplo de tempo. Uma distância que leva 15 minutos de carro, eu levaria entre uma hora e uma hora e meia de for de ônibus.”\nLeia a matéria completa no site da Agência Mural


Barato da Volkswagen deve começar primeiro pela China - Notícias Automotivas\nChina • Hatches • Marcas • Mercado • Montadoras/Fábricas • Peruas • Sedãs • Volkswagen\nBarato da Volkswagen deve começar primeiro pela China 16/01/2013 20:0038 Comentários2 Minutos de Leitura\nParece que dessa vez a Volkswagen vai aplicar melhor o significado de seu próprio nome. A futura marca de carros baratos da alemã deverá dar partida inicial este ano. Fala-se em nomear a marca como “Tantus” e a referência vem da China, onde não por acaso, a marca está querendo começar com seus novos populares. A idéia é vender um carro (provavelmente começando pelo sedã) na China a partir de € 6.500.\nComo o país tem baixo custo de produção e de mão de obra, a iniciativa teria melhor êxito que em outros mercados. Além disso, já existem muitas marcas de baixo custo das principais joint-ventures no país, que, aliás, é uma imposição de Pequim.\nA Volkswagen não é exceção, então começar pela supostamente chamada “Tantus”, seria o ideal. A montadora quer analisar primeiro a evolução da nova marca na China, para depois expandi-la pelo BRICS (sem o B). Como a Volkswagen não exporta da China, então Índia e Rússia, por exemplo, deverão ganhar plantas locais para produção dos novos modelos. Assim, a “Tantus” começará na China e se expandirá para outros mercados em evolução, mas dificilmente será oferecida no Brasil. Aqui, vender carros abaixo dos R$ 20.000 seria um sonho, mas não é bem essa a intenção das montadoras por aqui. Afinal, se fosse o contrário, teríamos Logan e Sandero como Dacia ao invés de Renault. Compartilhar Twittar Publicar Enviar WhatsApp\nAdorei esse novo Jetta aí da foto. (ironic mode on) Alec_T\nJetta?!! Só eu vi um passat? brnmilk\neu to vendo um santana adriano1989\nEu to vendo uma carroça!!! VERDADE_RODAS\nEu to vendo um casal de chineses que preferiram sair de bike do que comprar essa carroça! Daniel Gmrs\na lateral e portas lembra mesmo o santana.. subzero99\nSim, de fato é um Santana – carroça. Estive na China por duas vezes, e o Santana é mais popular que arroz de segunda no Brasil !! Lucascorreajf\nNa verdade esse carro é uma reestilização do Jetta MK2 <img width="550" src="http://farm6.staticflickr.com/5154/5867005792_87ae097d53_b.jpg"> kohlsgreen\nO desenho original é muito mais bonito por sinal. Eugenio C.\nO Gol BX era mais bonito… kkkkk Bruno\nPassat eu estou vendo um santana com a frente do Gol G6 jluizlourenco\nQue medo dessas joças desembarcarem no Brasil… MajorAutomotivo\nUm Voyage dos antigos. anderson_sp\nAi meus olhos……….. Marcio_Miller\nBARATO por ser barato ou ser quase tao feio quanto barata HenriqueMacGui\nO chinês falando pra chinesa: "Melhor ir de bicicleta, né?" Filipe1020\nhahahaha boa bandaxadibar\nCoisa mais feia essa mistura de designs…..faróis alla anos 00 e carroceria alla anos 80!!! GuilhermeTUF98\nSantana detected yuri calmon\nCompletão 1.6 por R$ 22 mil eu comprava !!!!B) rattrap587\nDejavú… Ah sim! Lada Samara, é vc? (Mas até o Samara deve ser melhor que isso aí) kohlsgreen\nAqui os "Tantus" compram carro não vendem. kkkk\nTivesse um programa de renovação de frota de verdade e o país com uma maquina descente, aqui também seria bem vindo esses carros REALMENTE POPULARES. Agora, o valor de € 6.500 aqui no BRICS (sem o RICS), até as rodas seriam opcionais. Edu_Airtrek\nachei que era um Gol G2 quando vi a foto pequena antes de ler a matéria. atl77\nEsse carro da pra entrar no Guiness como um dos mais feios do mundo Carlosr2011\nUm santana desse, com motor ap 1.8, ar, airbag, ebd, direção, vidro, por R$ 25.000,00, eu acharia LINDÃO. rogerrosato\nSó se for um 1.8 pré-histórico e beberrão. Esses carros de baixo custo vão provavelmente ser equipados com motores menores e mais simples entre 70 e 110 cv. Edson Roberto\nEsse modelo em especifico pode ter opção de motores EA211 1.6 16v e 2.0 16v. Se pensar, ele ainda tem um motor acima dos nossos 1.6 e 2.0 que a VW utiliza. BlackJacket\nMensagenzinha Subliminar forte nessa propaganda hein.\nDois jovens com cara de segundas intenções, e a troca de uma bicicleta por um carro acessivel é um tanto tentador. A VW tá apelando de todo jeito! Edson Roberto\nPela carinha deles… que sequer olha para o carro, posso dizer que a proposta do carro é ter um meio de transporte. Ou seja, usa-se a bicicleta como veiculo principal e deixa o carro para necessidades. Ou seja, diferente daqui onde te colocam a necessidade de ter um carro como prioridade numero da sua vida para começar com "status" social, lá é um mero item que pode ser opção de compra e escolha. Eugenio C.\nEu diria simplesmente que as propagandas chinesas são tão mal feitas quanto a maioria dos carros… rogerrosato\nAlguém sabe alguma macumba forte pra afastar esses carros daqui?! Já tá sendo difícil afastar as carroças chinesas… Filipe_GTS\nEssa imagem não pode ser real. Essa aberração é mais bizarra que qualquer imitação chinesa, daquelas bem lixo mesmo. Castle_Bravo\nO visual do Santana ou do Jetta antigo, ainda que datados, acho que seria bem mais interessante. Estes carros quadrados, com linhas retas, quando "arredondados à força" sempre ficam esquisitos. :S hal_cwb\nQue coisa esquisita, parece mistura de Santana com Passat antigo. Se viesse por 15K iria vender um monte. Mas daí pra lucrar mais passa a 25K e o Gol vira compacto premium e começa a custar a partir de 50K. Credo, nem é bom continuar… CanalhaRS\n"Assim, a “Tantus” começará na China e se expandirá para outros mercados em evolução, mas dificilmente será oferecida no Brasil."\nNão duvidem da capacidade exploratória da VW!!!! Eu apostaria que ao menos um modelo dessa familia vagabunda vai aportar por aqui, mas nada de baixo lucro, apenas baixo custo. stefanoz\nEsse carro parece recém saído do "Lata-Velha" do Huck… xuning de primeira Rafael_Phanton\nDa foto não da pra comentar sobre nada a não ser da moça na garupa, bela moça por sinal.\nAgora da vw, que vergonha se lançar isso ai.Carro barato não precisa ser feio. Gabriel_Oliver\naqui já tem a tantus, so que com o nome da vw toda linha até o jetta AP é a tantus brasileira eu prefiro comprar um santana 1994 do que comprar um desses dai, aqui um santana novo sairia 25mil com um acabamento pior que do gol, mais jogo comprar um santanão verdadeiro e mandar reformar Audi Q7 Advance Edition oferece melhor custo-benefício a partir de € 58.900 New Fiesta 2014 já está nos pátios da Ford em São Bernardo do Campo/SP 294kFãs40kSeguidores34kFãs1.9kSeguidores116kInscritos56.2kPosts Copyright © 2005-2016 Noticias Automotivas Facebook


Ex-atriz de filmes adultos desembolsa R$ 2 mil por simpatia para se casar com Gusttavo Lima e alfineta Suita\nCido Vieira 26 de outubro de 2020, 15:10\nA separação de Gusttavo Lima e Andressa Suita foi um dos assuntos mais repercutidos no mundo das celebridades nos últimos dias. Depois de alguns rumores acerca de uma possível reconciliação, o cantor e a modelo já deram indícios que o casamento de cinco anos de fato acabou.\nNa “pista”, o Embaixador já desperta a atenção de algumas mulheres. Nesta segunda-feira (26), a modelo Débora Dunhil revelou que chegou a fazer uma simpatia para realizar o sonho de casar com o sertanejo. Ex-atriz de filmes adultos, ela contou que é apaixonada por Gusttavo Lima.\n“Sou apaixonada por ele. Seria uma ótima esposa até mesmo pelo meu currículo, sei fazer tudo que um homem gosta”, disse Débora.\nA modelo de 27 anos, atua no programa de pegadinhas de João Kleber.\nAlém de ter revelado que gastou R$ 2 mil com a simpatia para se casar com Gusttavo Lima, Débora Dunhil deu uma cutucada em Andressa Suita, ex-esposa do Embaixador.\n“Ela é linda, mas muito apagada, o Gusttavo merece uma mulher como eu”, argumentou Débora.\nQuestionada sobre o passado, onde atuou em filmes adultos, Débora disse que trata o assunto com naturalidade, e que fez parte do seu passado, e que nunca foi santa.\nNesta segunda (26), a modelo e influenciadora Andressa Suita deixou de seguir Gusttavo Lima no Instagram, dando mais uma prova que o relacionamento de fato chegou ao fim. O sertanejo, no entanto, ainda continua como seguidor da loira. Neste fim de semana, o cantor sertanejo realizou um show particular em São Paulo, para a alta classe paulista.


Tecnologias moveis da 2g e 3g Dissertação - Ajuda\nAo longo de mais de 30 anos, foram muitas as tecnologias que acompanharam as redes celulares recentemente, enquanto lia sobre o adiamento por parte da anacom. A primeira tecnologia 2g implantada o brasil foi o tdma diferente das tecnologias utilizadas até muitos o consideram como tecnologia de 2,75g ou 3g. As tecnologias 3g tem uma ampla dos mais avançados serviços que operam em redes 2g e 3g (por exemplo, wcdma e gsm), que acrescentou à complexidade. Conheça as diferenças entre 1g, 2g, 3g e 4g relembramos as diferenças entre as tecnologias de telefonia móvel 2g, entre outras tecnologias. Tecnologias 2g e 3g, embora o termo 25g tenha sido definido pelos mídia, e não oficialmente pela itu (international telecommunication union) este termo foi. Tecnologias que não usamos mais apesar de ainda não chegar no patamar do conhecido 3g na parte de dados, foi o limítrofe entre o 2g e o 3g.\nA rede de telefonia móvel celular é uma rede de telecomunicações projetada para o provisionamento de serviços de telefonia móvel, ou seja, para a comunicação. Amps, tdma, gsm, cdma, edge, lte, diferentes tecnologias usadas desde 1980 até hoje na telefonia móvel 1g (1g, 2g , 3g, 4g) - duration: 7:28. Grátis artigos acadêmicos em tecnologias 1g 2g 3g 4g para estudantes use nossos trabalhos para ajudá-lo a redigir os seus investigacao de comunicacao em 4g moveis. 212 segunda geração (2g) as tecnologias 3g permitem às operadoras da rede oferecerem a seus usuários uma ampla gama dos mais avançados serviços. Quarta-feira, 8 de junho de 2011 tecnologias dos g: 1g, 2g, 25 g, 3g e 4g você sabe a diferença 10:32 marconi neves no comments.\nO 3g é um conjunto de tecnologias que possibilitam maiores velocidades de comunicação entre celulares e a rede já redes 2g mal sequer conseguiam acessar a. As tecnologias 3g permitem às operadoras da rede oferecerem a seus eu estava pensando em falar sobre a evolução das redes nas tecnologias 1g,2g,2,5,3g e. A evolução de 2g para 3g inaugurou mais rápido e capacidade de transmissão de dados as tecnologias 3g habilitado velocidades de transmissão de. O tecnologia 3g compartilha informações sobre as tecnologias 3g, 4g e as novas operadoras de telefonia móvel e podem ter tecnologia 2g, tecnologia 3g ou. Baixe grátis o arquivo 3g4gpdf enviado por alan no curso de ciência da computação na unesp sobre: tecnologias de comunicação móvel (3g e 4g.\nSerá que você sabe definir qual é a melhor conexão entre wi-fi, 3g e 4g diante das variadas circunstâncias qual das opções de conectividade é mais. Tecnologias 2g gprs: general packet radio service taxa máxima encontrada na consulte tecnologias 3g tutoriais no teleco: cdma 1xev-do. Tecnologias 2g 2g, ou segunda geração, foi uma tecnologia que ficou popular na década de 1990 em que o telefone celular começou a ser tecnologias 3g. Tecnologias celular 1g, 2g, 3g e 4g e suas diferenças celular e suas tecnologias embora a promessa de que a tecnologia 3g trouxesse banda larga de. As tecnologias 3g permitem às operadoras eles podem permanecer na rede e ser utilizado em rede dupla operação onde redes 2g e 3g co-existir enquanto rede. Estas possibilidades viraram realidade a partir dos padrões 2g, porém começaram a atrair usuários de maneira ampla com a chegada das tecnologias 2,5g.\nConheça as principais diferenças entre as tecnologias móveis 1g, 2g, 25 g, 3g e 4g 1g (primeira geração) características: É o sinal de telefonia analógico. Fonte: olhar digital amps, tdma, gsm, cdma, edge, lte, diferentes tecnologias usadas desde 1980 até hoje na telefonia móvel 1g. Curiosidades sobre tecnologias 1g, 2g e 3g: com uma breve descrição da evolução dos sistemas de telefonia móvel celular.


Em Maruim, técnicos do IBGE apresentam Censo Agropecuário | Prefeitura Municipal de Maruim\nEm Maruim, técnicos do IBGE apresentam Censo Agropecuário\nA reunião aconteceu nesta quarta-feira, 4\n04/10/2017 19:11 - atualizado em 30/11/-0001 00:00\nCom o objetivo de disseminar as atividades, que serão desempenhadas no Censo Agropecuário 2017, técnicos do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística (IBGE) e agricultores estiveram reunidos nesta quarta-feira, 4, no Centro de Qualificação Maria Izabel Barreto, em Maruim/SE.\nO evento aconteceu a partir da iniciativa da Prefeitura de Maruim, através da Secretaria Municipal de Agricultura e Pesca, em parceria com o IBGE. Durante a reunião foi criada a Comissão Municipal de Geografia e Estatística (CMGE); foram apresentados os objetivos da comissão; o mapa municipal e as necessidades de apoio para operação.\nA coordenadora estadual de CMGE do IBGE, Dominique Dupuit, apresentou a metodologia do Censo Agropecuário e apresentou a equipe de supervisores e recenseadores. “Desde 2006, o IBGE convoca a sociedade organizada e os poderes constituídos para, através de comissão municipal, acompanhar os trabalhos executados pela equipe do Censo, neste caso, o Agropecuário. A comissão municipal é o elo do IBGE com a população”, afirmou.\nO secretário municipal de Agricultura e Pesca, Paulo César Santana, destacou a abertura dos trabalhos em Maruim. “Divulgamos através das redes sociais, carro de som e emitimos convite aos poderes constituídos e sociedade organizada, pois entendemos a importância da comissão e do Censo para o país. Através destes dados os governos podem direcionar investimentos para a área”, completou.\nOs secretários municipais Pedro Henrique Coutinho (Administração), Jackson Andrade (Indústria e Comércio) e Aelmo Gomes (Educação) prestigiaram a reunião. O vereador Clóvis Menezes e representantes do Sindicato dos Trabalhadores Rurais e da Empresa de Desenvolvimento Agrário de Sergipe (Emdagro) também prestigiaram o evento.


Michael Jackson Breaking News: MÔNICA BROWN e MICHAEL JACKSON\nMÔNICA BROWN e MICHAEL JACKSON\n'Michael estava em todo lugar, para ser honesta. Eu estava em Atlanta. Eu acredito que eu estava na loja de telefone - onde quer que eu estivesse, eu me lembro as pessoas ao meu redor começaram a chorar. Eles estavam respondendo nos telefones celulares e enviando mensagens de texto.'\nComo uma artista que iniciou a carreira em uma idade jovem, Monica sentiu-se ligada à experiência de Jackson e refletiu sobre uma de suas memórias favoritas dele. 'Eu estava em Brunei com um amigo meu, o príncipe Azim, e nossos lugares, meu e de Michael, estavam um ao lado do outro. Eu tenho que dizer que a minha memória mais querida dele era ouvi-lo falar sobre seus filhos.\nEle me perguntou algumas coisas sobre mim , como tinha sido iniciar na indústria musical ainda tão jovem. Só me lembro de sua humildade e por ele ser tão gracioso e agradável com as outras pessoas ... como, por exemplo, puxando a minha cadeira para que eu pudesse me sentar; desdobrando o meu guardanapo e colocando-o no meu colo. Muito cavalheiro.\nPara mim ele era o profissional consumado e que era algo que se sabia sobre ele na indústria da música. Eu acho que foi uma das coisas que mais se destacaram para mim, porque o seu também foi um dos meus primeiros concertos, um dos meus primeiros grandes concertos de sempre, com a turnê Bad.\nEm cima disso, [ele era] capaz de não estar zangado com o mundo, sendo capaz de não estar zangado com as diferentes pessoas que tinham estado em torno dele, eu não acho que ele foi tratado como um ser humano em uma base consistente . Ele sempre me pareceu que ele estava sendo ridicularizado e não respeitado tanto quanto ele deveria ter sido por suas realizações na música.\nEle não era amargo sobre isso e era algo que eu mantenho comigo todos os dias. Não fico frustrada ou irritada com pessoas que fazem coisas intencionalmente para prejudicar-me. E eu acho que fui mais influenciada por ele neste sentido, porque nunca me senti amarga em relação a pessoas ou à indústria da música.'\nby Mônica Denise Brown (cantora norte-americana)\nFonte: http://cartasparamichael/straight from thea\nPostado por Eliete Jackson às 01:18


Idiotizando: Frase da semana: TER RAZÃO OU SER FELIZ?\n"É preferível ter razão ou ser feliz?"\nFaz tempo que recebi um email contendo essa frase, porém nunca a esqueci. Sempre que penso em minhas razões, penso também se elas me farão felizes.\nEm minha mente há uma espécie de 'escrita psicológica' sobre esta frase, no entanto,antes de postá-la penso que devo deixar esse assunto no ar. Antes de digitar as minhas percepções diante dessa reflexão, prefiro, dessa vez, deixar que os leitores elaborem suas próprias 'escritas psicológicas' sobre o "ter razão ou ter felicidade"... Só depois de alguns comentários é que me dedicarei a despojar aqui todas as sensações que esta frase me despertou!\nRepito, portanto, "é preferível ter razão ou ser feliz?"\nPS: passei alguns dias com problemas na minha conexão por isso não tenho atualizado o blog. Porém, parece que as coisas estão voltando ao normal com a minha internet, o que me fará voltar também às minhas atividades normais de bloggueira como responder comentários, visitar os blogs que gosto e pegar o selinho que a Ale me prometeu, rs.\nPostado por Tahiana Andrade às 7.3.10\nMarcadores: IDIOTICAMENTE FALANDO\nEu já dei o selinho *__*\nE bem,quanto a sua frase...eu fico tãoooooooo feliz quando tenho razão...rs\neu recebi um email com um texto sobre ser feliz ou ter razão. E eu que sempre(cofesso) sempre quero ter razão.... dei o braço a torcer e digo:\nParabéns pelo seu dia querida amiga! Que seja tranquilo e feliz! Bjks\nNão haveria um meio termo?\nComo disse o moço aí em cima: eu fico tão feliz quando tenho razão. (E vice-versa)\nBeijo, moooça! =)


Tratamento, cetoprofeno. Pesquisa médica. FAQ\n- Sem filtro -Ácido VanilmandélicoCetoprofenoGinecomastiaEnciclopédias como Assunto\nOs sintomas e a função reduzida devido a uma artrose moderada podem geralmente ser aliviados através do uso de aparelhos para o tratamento coxartrose. (xpg.com.br)\nAssim como ocorre com todos os anti-inflamatórios, o tempo de uso do cetoprofeno deve ser o mais curto possível. (mdsaude.com)\nCetoprofeno Gel deve ser aplicado sobre o local dolorido ou inflamado, 2 a 3 vezes por dia, massageando levemente o local durante alguns minutos, e lavando sempre as mãos após cada aplicação. (bulario.com)\nO tratamento com Cetoprofeno Gel nunca deve ser prolongado por mais de 1 semana. (bulario.com)\nCetoprofeno Injetável é um medicamento para uso hospitalar, que apenas deve ser administrado num hospital ou numa clínica, por um médico ou enfermeiro. (bulario.com)\nO tratamento para a artrose deve ser estabelecido por um médico, coxartrose - é uma das Os aparelhos de electroterapia. (xpg.com.br)\nCetoprofeno 100 mg e Cetoprofeno Gotas é indicado para a dor, febre e inflamação no tratamento de dor e inflamação no geral e decorrentes de reumatismos ou traumatismos, em adultos e crianças com mais de 1 ano de idade. (bulario.com)\nCetoprofeno Gel é indicado para o tratamento de dores e inflamações, no tratamento da dor lombar baixa, do pescoço torcido, de contusões, de inflamações dos tendões, de distensões musculares e lesões causadas pela prática esportiva, em adultos. (bulario.com)\nCetoprofeno Injetável é indicado para uso hospitalar no tratamento da dor antes e após cirurgias, em adultos. (bulario.com)\nEste medicamento é indicado para o tratamento de artrose, coxartrose, O uso de lisinato de cetoprofeno é contra. (xpg.com.br)\nCetoprofeno é um medicamento indicado para casos de dno período pré e pós-operatório ou para auxiliar nos tratamentos de outras enfermidades. (saredrogarias.com.br)\nCaso seja necessário, a dose pode ser aumentada para 3 comprimidos de Cetoprofeno 100 mg por dia, nunca excedendo a dose máxima de 300 mg por dia. (bulario.com)\nOs comprimidos de Cetoprofeno devem ser engolidos juntamente com um copo de água, sem partir ou mastigar, durante ou após as refeições. (bulario.com)\nO tratamento para artrose pode ser feito O tratamento fisioterapêutico para artrose visa diminuir a dor e o desconforto através do uso de aparelhos. (xpg.com.br)\nPara essa manifestação da doença, o tratamento pode ser feito em casa à base de medicamentos e cuidados simples. (minhavida.com.br)\nTratamento O tratamento é aos primeiros sinais da coxartrose. (xpg.com.br)\nCetoprofeno 100mg IM c/6 ampolas de 2ml É UM MEDICAMENTO. (saredrogarias.com.br)\nA dose de Cetoprofeno Gel a aplicar varia consoante a extensão da área afetada, no entanto, nunca devem ser excedidas as 15 g por dia de Gel, equvalente a aproximadamente 28 centimetros de gel. (bulario.com)\nDurante o tratamento com Cetoprofeno Gel, não devem ser utilizados curativos oclusivos e deve sempre proteger a região tratada, para evitar que esta seja exposta ao ar livre. (bulario.com)\nFull Text Available Objetivo: Avaliar o efeito preemptivo com nepafenaco 0,1% em pacientes submetidos à fotocoagulação da retina para tratamento da retinopatia diabética proliferativa. (worldwidescience.org)\no qual tem enfoque em tratamento de pacientes ortopédicos, de TI, para usar o sistema de prontuário eletrônico. (xpg.com.br)\nCONCLUSION: Transscleral diode laser photocoagulation was a technically easy, controlled, effective, reproducible and safe means of obtaining chorioretinal adhesion in retinal reattachment surgery.OBJETIVO: Fotocoagulação transescleral com laser de diodo (diopexia está se tornando técnica utilizada no tratamento de algumas doenças retinianas. (worldwidescience.org)\nFalta de cálcio pode também aumentar o risco de complicações no o tratamento com remédios e fisioterapia. (xpg.com.br)\nCetoprofeno é uma substância com propriedades anti-inflamatórias, analgésicas e antitérmicas, capaz de proporcionar alívio da dor, redução da inflamação e diminuição da febre. (bulario.com)\nA abordagem combinada para o tratamento muitas vezes funciona melhor. (xpg.com.br)\nA dose recomendada para adultos é de 1 comprimido de Cetoprofeno 100 mg, 2 vezes por dia. (bulario.com)\nPor exemplo, se o seu filho pesar 10 Kg, neste caso a dose recomendada de Cetoprofeno Gotas será de 10 gostas. (bulario.com)\nPara crianças dos 7 aos 11 anos de idade, a dose recomendada de Cetoprofeno Gotas é de 25 gotas, administradas de 6 em 6 horas ou de 8 em 8 horas. (bulario.com)\na dose recomendada de Cetoprofeno Gotas é de 50 gotas, administradas 6 em 6 horas ou de 8 em 8 horas, nunca excedendo a dose máxima de 300 gotas, 300 mg, por dia. (bulario.com)\nGeralmente, a dose recomendada é de 100 mg a 300 mg por dia, durante um período máximo de tratamento de 48 horas. (bulario.com)\nO seu médico poderá sugerir: Os medicamentos mais usados para o tratamento de artrose. (xpg.com.br)\nmedicamentos que depois de 4 anos anos seriam o milagre do século para a Cartilagem sempre respeitando o tempo de 30 segundos de Tratamento - Câncer. (xpg.com.br)\nO tratamento consiste em exercício, na diminuição do stresse nas articulações, em medicamentos analgésicos e em grupos de apoio. (wikipedia.org)\nPara compreender melhor o processo de deterioração que ocorre na artrose, Uso inadequado de aparelhos de Para os casos mais graves existe o tratamento. (xpg.com.br)\nTratamento para tendinite de Aquiles. (xpg.com.br)\nJá o Cetoprofeno Gotas está contraindicado para crianças com menos de 1 ano de idade. (bulario.com)\nficas para o tratamento de tecidos superficiais, Antes de iniciar os tratamentos, os aparelhos foram calibrados Para o tratamento do grupo. (xpg.com.br)\nAuxilia no ÁCIDO HIALURÔNICO tratamento de osteoartrite, osteodistrofia e artrite reumatóide, lubrificando as articulações e diminuindo os processos inflamatórios. (esdocs.com)\nartrite degenerativa da anca pode também ser chamada de coxartrose ou e aparelhos gessados para o tratamento de coxartroses. (xpg.com.br)\nÁCIDO LÁTICO Coadjuvante no tratamento de faringites e amigdalites. (esdocs.com)\nCausada pela infecção de bactérias, a manifestação mais comum dessa forma da doença é a faringite estreptocócica é causada pela bactéria Streptococcus pyogenes , mais conhecida como estreptococo do grupo A. As faringites bacterianas exigem um tratamento mais específico, com antibióticos. (minhavida.com.br)\nnecessários para o descarte de qualquer outra utilizados os aparelhos ou faixas tratamento fisioterapêutic o para eliminar. (xpg.com.br)\nComprar Cetoprofeno aqui na SARE Drogarias é muito fácil e simples, afinal, nós queremos que você SARE! (saredrogarias.com.br)\nÉ menos eficaz no tratamento da cólica e endotoxemia do que o flunixin meglumine. (blogspot.com)\nsua patologia foi definida cerca de cem anos depois, e o tratamento sofreu uma que transmitem impulsos de um neurônio. (xpg.com.br)\nGeralmente não é necessário tratamento para baixar a febre. (wikipedia.org)\no tratamento para artrose na anca Utilização de uma série de aparelhos com como alternativa de primeira linha no tratamento da coxartrose. (xpg.com.br)\nclínica sofisticad a porém avaliação e protocolo de tratamento é o mesmo de O que é artrose de quadril ou coxartrose? (xpg.com.br)\nQual o tratamento para a Artrose? (xpg.com.br)\ntestes para a artrose hip Coxartrose ginástica vídeo teatro e motosserras e similares 9193.05 mecÂnico de manutenÇÃo de aparelhos.tratamento de doenças. (xpg.com.br)\nClínica equipada com aparelhos novos, Para o sucesso do tratamento é a artrose de quadril, também conhecida como coxartrose, osteoartrose de quadril. (xpg.com.br)\nO objetivo deste estudo é avaliar a técnica de diopexia na produção de lesões coriorretinianas aderentes durante o tratamento cirúrgico do descolamento de retina regmatogênico. (worldwidescience.org)\nA recuperação funcional é objetivo de preocupação, pois o tratamento fisioterápico com o máximo de cuidado para que com melhoras nos aparelhos. (xpg.com.br)\nCetoprofeno , (RS) 2 - (3-benzoilfenil)-ácido propiônico (fórmula química C16H14O3) é um derivado do ácido propiônico da classe dos anti-inflamatório não-esteróides (AINE), com efeitos analgésico e antipirético. (blogspot.com)\nInformações úteis sobre remédios, doenças, exames e tratamentos da medicina tradicional e alternativa. (tuasaude.com)\nO tratamento inicial para a bursite do quadril é A fisioterapia é uma alternativa de tratamento para proporcionar ao Também conhecida como coxartrose. (xpg.com.br)\nUma semana e meia atrás utilizei o BiPorfenid(cetoprofeno) e a única mas terrível reação foi a perda total do paladar. (blogspot.com)\nrelacionados com o diagnóstico de doenças tais como cálculos biliares e câncer de próstata.A Acupuntura no tratamento de simples para aliviar. (xpg.com.br)\nSomente o médico está apto a diagnosticar qualquer problema de saúde e prescrever o tratamento adequado. (saredrogarias.com.br)\npoxa, acho que tive um problema tb com esse cetoprofeno! (blogspot.com)\nQuando, mesmo com tratamento, a dor interfere com a vida quotidiana, pode ser considerada cirurgia de substituição das articulações. (wikipedia.org)\nCom tratamento, o prognóstico de maior parte das pessoas é favorável. (wikipedia.org)\nO Tua Saúde é um espaço informativo, de divulgação e educação sobre de temas relacionados com saúde, nutrição e bem-estar, não devendo ser utilizado como substituto ao diagnóstico médico ou tratamento sem antes consultar um profissional de saúde. (tuasaude.com)


Empreendedor não nasce pronto, ele é forjado pelas circunstâncias - Canal do EmpreendedorCanal do Empreendedor\nPostado em Empreendedorismo e franquias Pense Nisso por Marcos Hashimoto\tPor Marcos Hashimoto\nEu vejo os meus alunos da graduação e jamais me arriscaria a dizer qual deles se tornará um empreendedor bem sucedido no futuro. Todos eles podem se tornar o próximo Steve Jobs, tanto quanto nenhum deles.\nEm 1976 Steve Jobs procurou o empreendedor Nolan Bushnell, um dos fundadores da lendária empresa de videogames Atari e pediu US$ 50 mil em troca de um terço das ações da sua recém criada empresa, a Apple Computers, que tinha a pretensão de produzir e comercializar computadores pessoais. Nolan disse ‘não’ e perdeu uma das maiores oportunidades de investimento do mundo.\nComo mentor e padrinho do reality show ‘Finding the next Steve Jobs’, iniciado em 2013, Bushnell agora tenta encontrar o próximo Steve Jobs entre jovens potenciais de 20 anos. A pergunta que eu quero discutir hoje é: O que Bushnell aprendeu com o episódio junto a Jobs foi suficiente para ele ser bem sucedido neste projeto?\nPara responder esta pergunta, convido todos a assistir ao filme Whiplash, que deu o Oscar ao brilhante J. K. Simmons, no papel do Prof. Fletcher do Conservatório de Shaffer, a melhor escola de música dos EUA. Extremamente rigoroso em seu método e cruel com seus alunos, Fletcher não poupa impropérios, ofensas e gritos com ninguém, muito menos com Andrew, baterista, um dos mais aplicados e talentosos alunos da escola.\nNormalmente atribuímos os métodos rigorosos dos professores à uma contínua busca pela perfeição, o professor que exige muito de seus alunos esperando que eles se aprimorem a cada dia e consigam atingir todo o seu potencial na sua técnica e conhecimento. Este era o caso de Fletcher, como ele mesmo confessa a Andrew, quando ambos já estão fora da Shaffer:\n‘Eu não sei se as pessoas sabem o que de fato eu fazia na Shaffer. Eu não conduzia os músicos. Qualquer idiota pode fazer isso. Eu estava lá para pressionar as pessoas além do que era esperado delas. Isso era absolutamente necessário. Caso contrário, estaríamos privando o mundo do próximo Louis Armstrong, o próximo Charlie Parker. Você sabe como Charlie Parker se tornou Charlie Parker, não?’\nOK, você não é obrigado a saber quem é Charlie Parker, mas conhecer a sua história é um ponto fundamental para o ponto que quero defender neste texto, por isso, vou deixar o próprio Fletcher explicar, depois você vê o resto no filme:\n‘Parker era jovem e muito bom no sax. Em uma das apresentações, ele errou. O seu professor, Jon Jones, atirou um prato nele e quase arrancou sua cabeça. Todos riram de Parker. Ele não dormiu naquela noite, mas sabe o que ele fez na manhã seguinte? Ele ensaiou, e depois ensaiou, e ensaiou e ensaiou. Ensaiou para que nunca mais alguém risse dele. Um ano depois, ele volta ao mesmo palco e deu ao mundo o melhor solo que alguém poderia produzir. Agora imagine o que aconteceria se Jones simplesmente dissesse “Tudo bem Charlie, não tem problema, bom trabalho”. Fim. Nada teria acontecido. Isso, para mim, seria uma verdadeira tragédia. Mas é isso justamente o que o mundo quer agora. E as pessoas se perguntam porque o jazz está morrendo’.\nSe você tem vinte e poucos anos ou é pai, procure se lembrar quantas vezes alguém foi firme com você ou com seu filho, seja na escola, no trabalho, em casa, a ponto de confrontá-lo com as suas deficiências, ser honesto e direto sobre o quanto precisa melhorar. Quantas vezes você ou seu filho ficaram magoados com uma crítica negativa, porém honesta sobre suas limitações.\nMuito bem, agora procure se lembrar de quantas vezes você ou seu filho erraram e alguém disse com paciência: ‘tudo bem’, ‘não tem problema’, ‘não fique chateado’, ‘da próxima vez vai dar certo’. Quantas vezes toleraram o seu erro ou do seu filho e não criticaram para não gerar traumas que possam afetar sua formação e seu desenvolvimento pessoal. Várias vezes, não?\nNão preciso aqui repetir o que fez Steve Jobs se tornar Steve Jobs, mas já está óbvio para todos vocês que os tempos mudaram e a fórmula que fez surgir Steve Jobs e Charlie Parker já não é a mesma e podemos ter vários outros tipos de talento mas não vamos ter outro Steve Jobs.\nE então, Bushnell está perdendo o tempo dele? Para a sua expectativa, é bem provável que sim. Até porque, aos vinte e poucos anos, Jobs era tão comum quanto qualquer outro adolescente. Muitas das características empreendedoras são desenvolvidas com a vivência de experiências distintas. Todos sabem que um dos maiores aprendizados que Jobs admite ter adquirido foi em função da sua demissão da Apple. O empreendedor não nasce pronto, ele é forjado pelas circunstâncias.\nE é por isso que, como professor de empreendedorismo, trabalho todos os dias para que ninguém seja obrigado a falar: ‘E as pessoas perguntam porque o empreendedorismo está morrendo!\n*Marcos Hashimoto – Consultor e palestrante nas áreas de Empreendedorismo, Estratégia e Liderança e voluntário do Instituto Empreender Endeavor. Criou e coordenou o Centro de Empreendedorismo do Insper – Instituto de Ensino e Pesquisa, além de ser colaborador do Instituto Empreender Endeavor. É faixa preta de karatê, conhece mais de 20 países e já fez todo o litoral brasileiro de norte a sul. Atualmente escreve para o site da Pequenas Empresas Grandes Negócios, é professor e Coordenador do Centro de Empreendedorismo da FAAP e professor da Escola São Paulo e é sócio-diretor da Lebre Consulting, especializada em Planos de Negócios e Empreendedorismo Corporativo. Mais sobre Marcos Hashimoto no site www.marcoshashimoto.com\nBons desafios são aqueles que não só testam os limites do empreendedor, mas amplia-os\nSaiba quais são as despesas que um franqueado tem de pagar durante o ano\nPop Up Store, uma alternativa de negócio barato e quase zero de risco\nO seu endereço de email não será publicado Campos obrigatórios são marcados *\tNome * Email * Site Comentário Você pode usar estas tags e atributos de HTML:   <acronym title="">
      <q cite="">   Marcos Hashimoto\nO mercado de luxo precisa se adaptar ao novo consumidor\nQue livros comprar sobre empreendedorismo? 4 deles tem que estar na sua lista\nEstá pensando em abrir uma franquia? Veja dicas sobre o lado jurídico do negócio\nComo analisar uma oportunidade de negócio


VEGAS PRO 17 COMPLETO E ATIVADO - Felipe Tutoriais Pro\nVEGAS PRO 17 COMPLETO ATIVADO\nO Vegas Pro acerta a versão 17 hoje, com o lançamento de uma nova versão do NLE que a Magix Software possui 30 novos recursos.\nAs melhorias no fluxo de trabalho no Vegas Pro 17 começam com um recurso de linha de tempo aninhado que permite que os produtos sejam organizados em seções menores, permitindo que os usuários passem da linha de tempo principal para linhas de tempo aninhadas complexas que podem ser compartilhadas com assistentes como arquivos de projeto separados.\nO recém-unificado fluxo de trabalho de gradação de cores do Vegas Pro integra as ferramentas de classificação do software em um painel e suporta exportações LUT para que as configurações de cores possam ser reutilizadas em outros locais, em outros clipes ou em outros projetos. O Vegas Pro 17 também possui processamento de E / S de cores abertas baseado em GPU no espaço de cores ACES 1.1, com suporte para classificação HDR, escopos, pré-visualização e entrega usando HDR10 ou HLG.\nAgora, a decodificação AVC / HEVC pode ser executada na GPU para uma reprodução mais suave da linha do tempo, e agora o Vegas suporta arquivos de 8K, seja panoramizado e recortado na linha do tempo ou entregue em total 8K.\nUm novo efeito de câmera lenta de fluxo óptico foi adicionado para interpolar quadros em filmagens em câmera lenta, e a transição Warp Flow interpola quadros para “transformar” da cauda de um clipe para a cabeça do próximo. O Smart Split Edit pode ser usado para esconder cortes de saltos em entrevistas, e um novo recurso de rastreamento de movimento planar agora suporta rastreamento e fixação de objetos que não são quadrados com a visão da câmera.\n“Mais do que qualquer outro lançamento, nossos usuários direcionaram o que nossa equipe desenvolveu nesta versão”, disse o gerente de produto da Vegas, Gary Rebholz, em uma declaração preparada. “Eles têm sido completamente claros sobre o que eles queriam ver do software nos últimos três anos, e suas sugestões fizeram deste um lançamento incrivelmente robusto e rico em recursos.”\nO Vegas Pro 17 está disponível em quatro versões diferentes. O básico Vegas Pro 17 Edit ($ 399) tem o conjunto completo de recursos do software; O Vegas Pro 17 (US $ 599) adiciona o Boris FX Continuous Lens Flare 3D e o DVD DVD Architect para criação de DVD e Blu-ray; O Vegas Pro 17 Suite (US $ 799) agrega ao Steinberg SpectraLayers Pro 6 e mais ferramentas Boris FX, e a assinatura do Vegas Pro 365 (a partir de US $ 16,67 / mês) inclui futuras atualizações do produto, assim como o software de edição de áudio Sound Forge Audio Studio 13 .\nMagix Vegas Pro 17:


Produção mundial de café robusta aumenta 12% e atinge volume de 62 milhões de sacas na safra 2017-2018 – Jornal O NORTÃO\nCom relação à produção de café em nível mundial, estima-se redução do volume de produção apenas na América do Sul, que deve produzir 70,59 milhões de sacas, ou seja, 6,1% a menos que o período anterior. A produção da África deverá aumentar em 3,2% e atingir 17,66 milhões de sacas; a da Ásia & Oceania deverá aumentar 10% – 49,49 milhões; e a do México & América Central, 7,1% – 21,92 milhões de sacas. Esses números de produção e consumo de café constam do Relatório sobre o mercado de Café – maio 2018, da Organização Internacional do Café – OIC, o qual está disponível no Observatório do Café do Consórcio Pesquisa Café, coordenado pela Embrapa Café. Para a Organização, o ano cafeeiro corresponde ao período de outubro a setembro.\nNo que concerne às exportações de café, nos sete primeiros meses do ano cafeeiro de 2017-2018 (período de outubro a abril), o Relatório sobre o mercado de Café – maio 2018 demonstra que as exportações de três dos dez maiores produtores diminuíram durante os sete primeiros meses do ano cafeeiro ora em destaque, em relação às exportações do mesmo período anterior. Nesse mesmo contexto, as exportações brasileiras no período analisado registraram queda de 5,7%, também se comparadas com o ano anterior.\nA OIC suscita ainda nas suas análises que o consumo interno crescente do Brasil pode estar influenciando na redução dos volumes exportados. No entanto, a Organização estima maior volume de exportação para a safra de 2018-2019, que ainda está em curso no Brasil, em decorrência do ciclo produtivo de bienalidade positiva. A bienalidade, no caso, é um fenômeno da cafeicultura que alterna produtividade menor em um ano com maior no ano seguinte.\nConfira esses números e análises da performance da cafeicultura mundial, além de várias outras informações de interesse do setor, no Relatório sobre o mercado de Café – maio 2018, da OIC, que está disponível na íntegra no Observatório do Café. A OIC, da qual o Brasil é um dos países-membros, tem como objetivo principal promover a sustentabilidade da cafeicultura global, tanto para os países produtores como para os consumidores.\nA Embrapa Café, por meio do Comitê Diretor do Acordo Internacional – CDAI, do Conselho Deliberativo da Política do Café – CDPC/Mapa, participa oficialmente das discussões acerca desse Acordo.\nTópicos relatados:ano-safra 2017-2018Café


Caminhada sobre o antigo ramal ferroviário de Vila Viçosa, entre Évoramonte e Estremoz\nLocal: Alentejo, região entre Evoramonte e Estremoz\nPara o último passeio de 2007, e na continuação de outros passeios sobre o tema “Por trilhos abandonados”, voltámos ao Alentejo para realizar mais uma caminhada sobre um antigo troço de linha ferroviária, já desactivado. Desta vez o itinerário escolhido foi o antigo ramal de Estremoz, mais precisamente o troço compreendido entre Evoramonte e Estremoz, para um total previsto de 16 Km.\nAlinharam neste passeio, seis “Obetistas” (o Paulo Mazzetti, a Paula Afonso, o Tozé, eu, o Manuel e a Paula Santos), e dez “Ritualistas”, perfazendo um total de 15 pessoas.\nEncontramo-nos todos em Estremoz, onde deixámos 3 carros, seguindo nos restantes para o ponto de partida do passeio, a lindíssima vila de Evoramonte, onde ainda visitámos o seu famoso castelo\nIniciámos o passeio pedestre, descendo primeiro pela estrada de alcatrão que dá acesso á zona histórica do castelo e depois por um trilho de terra extremamente inclinado, até chegar a uma nova estrada de alcatrão que percorremos durante alguns quilómetros. Já de volta aos trilhos de terra batida, passámos por vários montes alentejanos, onde pudemos observar muitas ovelhas, e diversos cordeirinhos que despertaram de imediato a atenção, especialmente entre as hostes femininas do grupo!\nApós a curta pausa, retomámos o caminho, desta vez seguindo sempre o traçado da linha-férrea, na direcção de Estremoz.\nSempre que possível, seguíamos por trilhos paralelos à linha, mas quando eles não existiam éramos forçados a caminhar pelo meio da via.\nOra isto de caminhar por cima de uma ferrovia tem a sua técnica!\nÉ necessário ajustar o comprimento da passada á distancia entre as travessas, de modo a que os pés caminhem de travessa em travessa. Desta forma evita-se o contacto com a brita que, quando prolongado, acaba por macerar a planta dos pés.\nEste andar a um ritmo não natural torna-se em pouco tempo cansativo porque obriga a uma atenção quase constante de forma a acertar com os pés nas travessas.\nApós algum tempo a caminhar usando esta técnica verificamos que á nossa direita ainda aparecia bem destacado no horizonte a silhueta do castelo de Evoramonte.\nIsto significava não só que a progressão não era tão rápida como desejávamos mas também que o encontro com a linha se tinha dado num ponto anterior ao previsto no mapa, o que aumentava a distancia a percorrer para chegar a Estremoz!\nMas não desmoralizamos e apesar da tarde já ir adiantada, lá prosseguimos a nossa jornada.\nDe vez quando atravessávamos algumas pequenas pontes ferroviárias, que cruzavam pequenas e bonitas ribeiras.\nDestas a mais espectacular foi sem duvida a que permitiu transpor a ribeira de Tera, por ser a mais comprida e alta neste troço.\nFoi também junto a esta ponte que nos voltamos a reunir com um grupo de Ritualistas que entretanto tinha abandonado o pelotão para prosseguir a sua caminhada por outros caminhos alternativos, procurando evitar a linha-férrea.\nA partir deste ponto passamos então a seguir todos juntos.\nAo longo da nossa caminhada ainda tivemos a oportunidade de observar diversos ninhos de cegonhas encavalitados no cimo de poste, ninhos que infelizmente nesta altura do ano não tinham ocupação porque as cegonhas no Inverno buscam paragens mais quentes.\nPercorremos assim vários quilómetros quase sempre por cima da Linha de caminho de ferro, devido á quase inexistência de troços alternativos\nFinalmente, quando já começava a anoitecer, chegamos a um local em que a linha passava a acompanhar a estrada N4 que segue para Estremoz.\nComo entretanto já tínhamos percorrido 18 km e alguns dos participantes já acusavam alguma fadiga, optámos por prosseguir a caminhada pela estrada a partir daquele ponto, abandonando de vez a antiga linha do comboio.\nUns quilómetros mais adiante na estrada, já com 22 km percorridos e Estremoz á vista, atingimos uma Bomba de Gasolina que tinha um café aberto.\nDecidiu-se então que o pessoal mais cansado ficaria por ali, enquanto os condutores e os participantes que não queriam ficar à espera, fariam o restante caminho até ao centro de Estremoz, para ir buscar os automóveis que de manhã lá tinham ficado estacionados.\nPara aqueles que ainda fizeram essa caminhada adicional, foram mais 4 km com algum sacrifício visto que os pés já doíam um pouco.\nMas finalmente atingimos o objectivo proposto e lá conseguimos resgatar os nossos carros e irmos ao encontro do restante pessoal que estava á nossa espera na bomba de gasolina.\nDepois da reunião fizemo-nos de novo ao caminho para ir buscar os restantes veículos que tinham ficado no ponto de partida do passeio, em Évoramonte.\nDada a grande distância percorrida neste passeio (quase 26 quilómetros), queria aqui realçar e deixar bem claro que todos os participantes se portaram lindamente, suportando de forma notável (obviamente com mais ou menos dificuldade) a dureza inesperada e imprevista deste passeio.\nA aventura terminou da melhor maneira em Évoramonte, onde depois de nos despedirmos do pessoal que entretanto estava com mais pressa de voltar para casa (a hora já ia adiantada…), ainda jantámos magnificamente no restaurante “Convenção” junto ao castelo da vila.


Na tarde desta quarta-feira (27), técnicos da Gerência de Vigilância de Doenças e Agravos Crônicos (GEVRA), da Diretoria de Vigilância Epidemiológica de Santa Catarina (DIVE/SC), vinculada à Superintendência de Vigilância em Saúde, da Secretaria de Estado da Saúde, realizaram uma videoconferência com 11 regionais de Saúde para alinhamento de ações para promoção da saúde em alusão ao dia 7 de abril, Dia Mundial da Saúde.\nSimone Meireles S. Pacheco, enfermeira da Divisão de Doenças e Agravos Não Transmissíveis (DANTs), conduziu a apresentação destacando a importância de hábitos de vida saudáveis. “Precisamos que a população incorpore esses hábitos. E para isso vamos destacar a importância da imunização, da atividade física regular, da alimentação saudável desde a infância”, explica.\nO consumo excessivo de sódio e de gorduras saturadas aumenta o risco de doenças do coração, enquanto o consumo excessivo de açúcar aumenta o risco de cárie dental, de obesidade e de várias outras doenças crônicas, como câncer e diabetes.\nAs doenças crônicas não transmissíveis (DCNT’s) são responsáveis por mais de 70% de todas as mortes no mundo. Isso inclui 15 milhões de pessoas que morrem prematuramente, ou seja, com idade entre 30 e 69 anos.\nAs ações do Dia Mundial da Saúde fazem parte do movimento #secuidaSC. A maioria dos municípios já confirmou diversas atividades. Como Paulo Lopes, na Grande Florianópolis, que no dia 6 de abril, a partir das 13h, vai desenvolver uma série de atividades na praça, com vacinação contra a febre amarela, disponibilização de testes rápidos e atividades de saúde bucal.


Dramaturgia da alteridade | Questão de Crítica – Revista eletrônica de críticas e estudos teatrais\nQuestão de Crítica – Revista eletrônica de críticas e estudos teatrais > Capa Home > Conversas > Dramaturgia da alteridade\nConversa com o grupo Foguetes Maravilha\nALEX CASSAL – Foi, foi no Panorama em 2005, talvez.\nFELIPE ROCHA – Nesse trabalho, um ficou gostando muito do que o outro propunha. Então, foi natural convidar o Alex para ser esse interlocutor. Durante o processo, ficou claro que ele estava dirigindo a peça, era mais do que uma interlocução. A ideia, na verdade, era essa peça que a gente não sabia no que ia dar. Eu, quando comecei a escrever, falei que precisava escrever essa peça, nem que eu montasse no quintal de casa para os meus três amigos. Mas aí, conseguimos uma pauta no SESC e a coisa foi caminhando. Surgiram os convites para fazer o Palco Giratório e a temporada em São Paulo. No meio do Palco Giratório, em 2009, depois de ter estreado em 2008 a gente foi para Lisboa com o Tiago Rodrigues, do grupo Mundo Perfeito. Chegando lá, uma das coisas que fizemos foi o Cartão de visitas: eram quatro artistas brasileiros e três portugueses, cada um fazendo um pequeno solo para que a gente se conhecesse e o público do teatro soubesse que artistas eram aqueles que estavam chegando. Calhou de eu e Alex ficarmos juntos e a gente fez o que estamos montando agora no Sérgio Porto, com o nome de 2 histórias, que são dois exercícios teatrais independentes, mas que ficamos felizes de ver que tinham um ponto de conversão. Então, no meio do Palco Giratório, a gente já tinha feito o Ele precisa, tinha o 2 histórias embaixo do braço e eu acho que já tinha escrito o Ninguém falou que seria fácil…\nALEX CASSAL – Isso foi no segundo semestre de 2009.\nFELIPE ROCHA – Nós já íamos montar essa peça e falamos: “Bom, vamos dar um nome pra isso”. Sem a gente premeditar, já tinha uma sensação de sequência se estabelecendo.\nALEX CASSAL – Até pra gente participar dos eventos e festivais, as pessoas perguntavam qual é o nome do grupo. Às vezes botavam o nome de um ou do outro.\nFELIPE ROCHA – Na lombada do DVD do Ele precisa, o que íamos colocar? Felipe Rocha e Alex Cassal ficava uma coisa meio… A coisa do grupo é bacana, ainda mais agora com essa ocupação no Sérgio Porto, o nome reverberou entre as pessoas. Acho que no próximo projeto nosso as pessoas já reconhecem e associam como o que já aconteceu e dizem “não vou mesmo” ou “que legal”.\nALEX CASSAL – Quando a gente estava acertando a ocupação do Sério Porto, com o Joelson Gusson e a Dani Amorim, os dois falaram do nome do grupo e chamou atenção termos um nome. Antes tínhamos feito um nome só pra botar na lombada do DVD, pra ter uma identificação. É engraçado como parece que vai indo meio a posteriori, os projetos vão aparecendo enquanto a gente está caminhando com as coisas.\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – Tem uma outra história em comum entre vocês que é a dança e o circo. O que é que dessas diferentes linguagens ainda hoje é usado na dramaturgia de vocês, como vocês fazem a intercessão disso?\nALEX CASSAL – Um ponto comum de intercessão de linguagem entre Felipe e eu, me parece, é que a gente não separa muito o que é o quê: a gente está fazendo um espetáculo de teatro e, agora, isso é uma participação de dança. No meu caso, eu comecei no teatro, passei pelo circo e finalmente cheguei à dança, foi meio natural, quase tudo me pareceu ser uma consequência de estar querendo fazer teatro, de buscar nessas outras linguagens um teatro que me interessava fazer. A dança particularmente, desde quando eu comecei a trabalhar com a Dani Lima. Quando eu cheguei ao Rio, fiquei um tempo tentando fazer teatro, dirigir, trabalhar como ator, e eu não achava um lugar. Dizia: “Para as coisas que eu quero e sei fazer, não acho um interlocutor, não acho território onde eu possa me mover”. Aí quando eu comecei a trabalhar com a Dani, com o Gustavo Ciríaco, com a Denise Stutz, eu disse: “Uau! Aqui é onde estão fazendo o teatro que eu quero fazer” – no que se chama dança contemporânea. Quando a gente começou a trabalhar – o Felipe também tem uma passagem longa e consequente pela dança contemporânea, dançou com muita gente – era meio natural que viesse sem que a gente colocasse como uma proposta: “Vamos fazer espetáculos que misturam dança e teatro”. No Ele precisa tinha uma coisa particular da gente dizer: “Aqui vamos colocar uma cena de dança”.\nFelipe Rocha e espectadores em Ele precisa começar. Foto: Divulgação.\nFELIPE ROCHA – Em relação a essa coisa da dança, tem uma coisa gostosa. O texto, ele leva a gente para um lugar, às vezes racional, de você entender: “Eu codifico aquele som em palavras, em conceitos”. A dança, a música instrumental e as artes plásticas têm essa coisa que é mais… É obvio que também são signos que estou reconhecendo, e é óbvio que a linguagem falada também pode ser absolutamente livre e evocativa, mas tem essa coisa gostosa de levar por um lugar outro. Acho até que por um engajamento, fisicamente. Nas peças que eu faço, a impressão que eu tenho é que na hora que o corpo se mexe é como se trouxesse uma presença do ator. Enquanto espectador também, pra mim é prazeroso ver as pessoas se mexendo e ver o que o corpo tem pra falar.\nALEX CASSAL – Eu tenho essa sensação também. Isso do teatro, que vem de uma tradição de estar apoiado no texto, na fala, e esse momento no qual a gente abre uma janela para outros lugares – seja só de movimento, ou de som, ou de uma imagem que fuja da legenda, da narração que o texto dá – é uma maneira de acordar o espectador, ou de chamar a sua atenção para um outro lugar, diferente daquele ponto em que ele está focado, no que as pessoas estão dizendo. E aí ele vai trabalhando, entendendo: “Ah! Ele está dizendo isso para… Opa, tem algo aqui que eu não tinha entendido e tenho que chegar mais perto, aguçar minha audição para perceber aquilo”.\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – Você parecem questionar os lugares em si, dentro da própria história, às vezes. No Ninguém falou que seria fácil, o pai que assume o papel da filha, está com a mãe, trocando de lugar o tempo inteiro. No Ele precisa começar, há uma troca entre a Fátima fictícia para a Fátima espectadora que se oferece para ficar no lugar dela. Há sempre uma quebra da imposição de lugares, parece que vocês trabalham também nesse nível. Como é que se dá isso, no nível da dramaturgia? Como vocês organizam isso?\nALEX CASSAL – Uma piada recorrente entre nós é sobre as nossas referências, que são de baixíssima extração. Tipos Os Trapalhões. Quando a gente fica discutindo dramaturgia e o Felipe fica discutindo Racine e Shakespeare…\nFELIPE ROCHA – Eu!?\nALEX CASSAL – Eu digo: “Tem um número da revistinha do Super-Homem…”\nFELIPE ROCHA – O Super-Homem Mau é um clássico! Não tem uma peça que o Super-Homem Mau não venha…\nALEX CASSAL – Ou uma coisa clássica de história em quadrinho e de desenho animado é encontrar o autor. Mônica e Cebolinha têm muito isso da mão do Mauricio de Souza desenhando.\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – Eles pulando da revistinha…\nALEX CASSAL – Totalmente. Isso desde criança, da minha relação com esses veículos de literatura, de história em quadrinho, de desenho animado, de TV ou de cinema. Eu sempre achei muito saboroso o autor que me aponta a presença dele fisicamente: uma mão que de repente aparece ali; ou deixando claro que ele está editando aquela história sim, que ele está fazendo a história avançar, mudar, que ele está substituindo um personagem por outro. Acho que tem um efeito que me interessa muito. É de novo tirar o espectador do lugar passivo, daquele lugar do “Eu vou me deixando afundar numa poltrona no escuro e aquilo vai só chegando em mim e eu não preciso fazer nada”. No momento em que alguma coisa não encaixa, se passa em cima de um quebra mola, dá uma sacudida e fica aquele “Ué?”. As pessoas têm que se localizar de novo. Eu acho isso uma coisa salutar. Como o Felipe falou da dança pra ele, é uma coisa que eu como espectador gosto e que me instiga como criador também, dá vontade de propor outros diálogos.\nFELIPE ROCHA – Em relação à troca de lugar, tinha uma coisa que a gente falava no Ninguém falou que seria fácil, que era certa relação com o sonho. Porque no sonho a gente tem essa liberdade de se deslocar muito rapidamente de um lugar para o outro sem precisar questionar. Essa coisa é o barato do teatro, do público estar disponível para qualquer combinação que a gente fizer. Então, se a gente disser que, pra essa entrevista, eu estou vestido de palhaço, o Alex de bailarina e você de soldado, sei lá, as pessoas dizem “Ok”, e daí as coisas vão acontecendo. Acho que tem essa disponibilidade de ir para os lugares. Engraçado isso que o Alex falou de metalinguagem. Pra mim, isso foi sempre muito forte. Tem um lado que traz para uma coisa racional de algum jeito. Então tá ok que está acontecendo isso, mas tem um autor que está operando isso, a gente está num teatro. O tempo inteiro falamos do estar no teatro como sendo um hiperrealismo, uma vontade de ter uma relação mais franca possível. No início, tinha aquele teatro todo pra fora, e vem Stanislavski, Tchekhov que dizem: “Não, a vida é isso aqui… mais perto.” E a gente vai chegando mais perto da vida. No momento em que a gente fala que está no teatro, tem um autor que escreveu, tem os atores e espectadores, é um jeito da gente ser ainda mais verdadeiro. Mas, por outro lado, é como se o afeto também desse uma abalizada num fluxo mais livre. Quando a gente entra num cinema, naquela caixinha preta, e embarca naquela história, é um barato interessante também.\nALEX CASSAL – Me instiga pensar o metateatro não só como a discussão das questões teatrais, não só como um teatro corporativista: estou falando do ofício do teatro – como é a dramaturgia, qual é a função do ator…\nFELIPE ROCHA – É, isso é muito chato!\nALEX CASSAL – Pode ser mais ou menos. Pode até ser super saboroso, um A rosa púrpura do Cairo, que está discutindo o fazer cinema, o ator de cinema e todos aqueles papéis. É uma comédia romântica deliciosa.\nCena do filme A rosa púrpura do Cairo\nFELIPE ROCHA – E é delicioso o quanto a gente se envolve emocionalmente naquela operação.\nALEX CASSAL – No Ele precisa parece que a operação metateatral foca no teatro mesmo, porque a gente nomeia: é um autor; ele está escrevendo uma peça. Ela coloca mais essas legendas que dizem que aqui se trata do teatro. No Ninguém falou que seria fácil tem isso também, um dos atores fala para o público: “Que bom que vocês saíram de casa e vieram para aqui”. Ao mesmo tempo, me parece que ali é uma maneira de dizer que os espectadores também são parte daquela história, quase o efeito contrário do A rosa púrpura.\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – De trazer o espectador pra dentro?\nALEX CASSAL – É, é dizer que o espectador faz parte dessa história, a cena do encanador é muito isso.\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – Vocês usam bastante esse recurso de ter uma cumplicidade do público. Parece que o trabalho de vocês, cada uma das três peças a seu jeito, não é para mostrar alguma coisa é para compor com a cumplicidade do público uma determinada história. Como é que se conta com essa presença do público antes de se ter o público?\nALEX CASSAL – O Ele precisa foi um divisor de águas para pensar isso. Quando o Felipe me deu o texto pra ler, em finais de 2007, o texto tinha dois terços escritos, e já tinha a operação principal: trazer um espectador para fazer parte do espetáculo. Isso me excitou muito. Dá vontade de experimentar. Será que dá pra fazer isso? Será que a gente tem como trazer o espectador como um ato voluntário? Não aquela coisa de cena de plateia que você joga um foco de luz lá e força o espectador a assumir esse papel. É um espectador que vai escolher estar ali. Virou parte do texto, o Felipe falar: “O que você fizer tá bom, se você não fizer nada vai ser bom, se você fizer o que quiser vai ser bom”. Era muito instigante pensar isso, a relação do artista e o espectador. No processo de ensaio a gente viu como é que funciona. Numa primeira fase, nós da equipe testávamos esse procedimento: eu muitas vezes, a Estela Rabello, que foi nossa assistente de direção, a Thiare Maia que por muito tempo estava com a gente. Depois chamamos mais pessoas para ver como é que é. Fomos descobrindo.\nFELIPE ROCHA – Teve um dia com a Eleonora Fabião que foi ótimo. Ela teve a generosidade de fazer o que uma espectadora absolutamente ativa poderia fazer. Ela falava o tempo inteiro e repetia tudo que eu fazia. A gente tinha uma fala que era: “Você pode fazer o que você quiser”…\nALEX CASSAL – Dava várias sugestões: “Você pode falar, dançar, correr, gritar” e ela, de fato, fez tudo que havíamos sugerido.\nFELIPE ROCHA – Depois desse ensaio nunca mais falamos isso. [Risos] Tem um lado que é de projeção, que você está escrevendo e imaginando o que vai acontecer, mas tem esse lado prático de descobrir, no caso do Ele precisa, como é que a gente vai chamar essa pessoa. Chegamos nesse lugar, que eu acho interessante, que a gente fala: “Ele vai querer que um de vocês troque de lugar com a Fátima”, que é a personagem, e eu começo a dançar, meio que esperando, dando pistas. Não seria a gente se pegássemos uma pessoa da plateia, era importante que a pessoa se oferecesse. Com um cuidado muito grande, às vezes abrindo mão de piadas preciosas que exporiam a pessoa, ou que diriam que eu estava esperando que você fizesse de um jeito e você fez de outro. O tempo inteiro, o barato da peça é aceitar o que vem dessa pessoa. É legal ver quando a pessoa é muito ativa, é super prazeroso. E quando a pessoa não é, também. Porque nós pegamos aquele corpo emprestado e projetamos nela todas as ações que estão sendo descritas.\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – E reafirma também esse acordo o tempo inteiro. Você sempre pergunta se está confortável, se quer sair, se quer ficar…\nALEX CASSAL – Sim!\nFELIPE ROCHA – É legal a pessoa ir como se estivesse pulando no escuro. Nessa situação, a pessoa fica tateando e todos nós também, isso é que é legal. Como o convite se dá para o público inteiro, o público inteiro se vê naquela pessoa, “Ah! Se fosse eu”, “eu estaria fazendo aquilo”, “Graças a deus que eu não fui”, “Puta, que merda que eu não fui”, mas tem um cuidado e um respeito muito grande.\nALEX CASSAL – A gente vai atualizando, tinha isso da gente ir ensaiando e chamando amigos e até a estreia tinha uma incógnita – vai acontecer? – ou a cada três apresentações, duas não vão acontecer? Sobre a questão de se ninguém se oferecer, pensamos muito antes de estrear, quais seriam as estratégias de sedução…\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – Chegou a acontecer?\nALEX CASSAL – Nunca aconteceu nesses três anos, provavelmente, se a gente continuar se apresentando por muito tempo, em algum momento aconteça. O que dá uma curiosidade de ver.\nFELIPE ROCHA – O que já aconteceu, no Palco Giratório, foi a pessoa do SESC ficar aflita e ela se oferecer. Eu acho que num medo ela pensa: “Putz, logo na minha unidade não vai ninguém”. [Risos] E às vezes até vem cedo. Calma, a gente toca uma música inteira…\nALEX CASSAL – É muito variado, essa coisa da Fátima. Tudo já aconteceu. É muito dividido entre homens e mulheres, apesar de ser uma personagem feminina. Ou pessoas que não fazem nada, não dizem uma palavra, é quase um ícone representando a personagem, só fica sentada e o Felipe vai descrevendo a história. E outras com pessoas que tocaram o rebu, pessoas muito, muito ativas. Eu acho isso muito valioso. Adoro o Ele precisa começar, acho um texto muito afiado para discutir o que ele se propõe a discutir. Essa metáfora que a Fátima encarna, eu acho muito bonito, por que é justamente isso: ela encarna uma metáfora. Essa coisa de algo que eu tenho que começar e não sei onde vai dar, esse salto no escuro é o papel da Fátima. Quando a gente começa um trabalho e questiona se vai dar certo, se vai chegar até o fim, e um espectador com uma coragem, uma generosidade tremenda se dispõe a ir lá e fazer isso. Já passamos por coisas como, no Nordeste, um homem cego se ofereceu para fazer. Foi uma apresentação lindíssima. Ele se divertindo, com uma disponibilidade de brincar com aquilo…\nFELIPE ROCHA – De brincar consigo próprio. Tem uma hora que a Fátima dirige e ele pergunta: “Tem certeza?”, eu digo “Tenho!” e “Qua, qua, qua!” Ele adorando dirigir. Assim que a gente subiu no palco, dei um tour com ele, pra ele ver onde tava e tal, aí ele passa pela mesa de pelúcia e diz: “Essa mesa é meio fresca”. Hilário! Depois, em Brasília, a gente teve seis Fátimas ao mesmo tempo, parecia um polvo com tentáculos. Elas tinham uma organização própria. Teve de tudo, um cara que fez o super-café; várias vezes uma pessoa da plateia vem e faz a pessoa da plateia que sai no meio; pessoas que falam e que gritam, que comentam. É muito gostoso. E a gente tem que lidar com isso. Às vezes as pessoas realmente perdem a mão e é gostoso também trazer de volta, dizer um pouco qual é o tom. Até no Ninguém falou que seria fácil, tem umas seções que começam e as pessoas riem muito, parece que elas estão numa outra peça e, com a própria peça, a gente vai achando junto… – não que eu ache que tenha que dizer como a plateia tenha que se comportar, a impressão é de que a gente vai achando junto uma mesma sintonia. A gente também vai se adaptando àquela plateia.\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – Tem um outro nível desse intercâmbio que se dá pela imaginação. Pra mim, onde isso fica mais claro é no Historia nefanda, em que tudo se passa praticamente na cabeça da plateia. Você não dramatiza a cena que está falando. Então, você está contando com toda a plateia dessa vez, colocando toda a plateia no palco.\nFELIPE ROCHA – Acho que o Paulinho Medeiros tinha falado disso, dessa peça especificamente, mas cabe para todas as outras, é como se a peça se desse entre o ator e o espectador. Eu não estou vestido com os figurinos, não estou com o cenário, sou eu com esta roupa, contando aquela história, compartilhando. Então, eu não estou vivendo tudo e o espectador também não está aos prantos, mas em algum lugar entre os dois a história acontece, ela se dá. É uma coisa que tem a ver com a literatura. Acho que é uma coisa desse trabalho, convidar o espectador para trabalhar. Acho que no Ele precisa começar tinha uma fala sobre isso: “Vocês vão ter que trabalhar”. Quando eu pensei no nome do Ninguém falou que seria fácil, acabou que as pessoas adoraram, tinha um pouco também desse lugar. Não era necessariamente você entrar e ver aquela sequência ordenada de coisas. Em algum lugar vocês têm que trabalhar. É para você operar. É como ler um poema. Alguns tipos de poema você lê e pensa: “O que o cara tá querendo?”, “Ah! Todas as sílabas começam com isso”, ou “Ele tá juntando isso com aquilo”. Qual é o jogo que está sendo proposto?\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – No Alcubierre tem o elemento da fantasia nessa estrutura também. De certa forma, você está trabalhando com imaginação, memória, memória fantasiosa e uma determinada verdade em que a plateia não sabe o que está acontecendo, qual é a versão “verdadeira”. Vocês trabalham bastante com a fantasia da memória, né?\nALEX CASSAL – O Alcubierre é uma outra perspectiva desse metateatro que a gente explora e que não necessariamente está usando essa imagem do ator, que está no palco, falando dele mesmo. Quando eu escrevi o texto para o evento em Lisboa, eu pensava muito em como eu podia discutir esse território meio nebuloso entre a ficção e a minha vida. Talvez seja algo que todo mundo tenha em alguma medida, o quanto trazemos determinados personagens – da literatura, do cinema, do que for – para nossas vidas. O quanto se recria por vontade, ou porque a nossa memória não é absoluta, coisas que já aconteceram. Tem essa vontade no Alcubierre de não completar tudo, talvez até por um certo pudor de estar fazendo uma autobiografia. Não tem que identificar tudo que está ali, a pessoa encaixa o que ela quiser, ela encaixa a sua foto nessa moldura. Isso me interessava, uma história com espaços em branco onde os espectadores possam se colocar. Eu acho que os três trabalhos têm uma coisa muito forte do poder da imaginação, de reconhecer a imaginação como uma avalanche, uma enchente que leva as coisas, que afeta a vida para além do mundo de fantasias, que não está ligada com o mundo real. No Ninguém falou que seria fácil tem essa coisa, que se relaciona com o brinquedo infantil, de uma aceitação imediata do estranho, do que não é esperado, do que não é realista. Como o casal que recebe a filha pequena, que é um ator adulto de barba, e eles se referem a isso: “Ah! Um beijinho no peitinho peludinho do bebê”. Junta as duas coisas, não tem que dizer: “Ah! Que bonito seu cachinho dourado”. O público todo está vendo que ali tem um adulto. Se a gente abre mão de um acordo a priori, de dizer que esse espetáculo é realista, então tudo vai ter uma unidade de espaço-tempo, vamos nos referir às coisas concretas e assim vai até o final. Ou esse espetáculo é um teatro do absurdo, teatro-dança, surrealista, então as coisas todas vão ser atravessadas, não vai ter nenhum momento que vai se ancorar no realismo. No Ninguém falou que seria fácil a gente dá uma trafegada, indiscriminadamente.\nFelipe Rocha, Stella Rabello e Renato Linhares. Foto: Renato Mangolin\nFELIPE ROCHA – Acho que interessa muito para nós a liberdade de podermos fazer o que quisermos, acho que o texto fala um pouco disso, dessa coisa de realmente caber tudo. Cabe o realismo, cabe o absurdo, cabe tudo. A criança pode vir e ela pode ter o peito peludo. Uma coisa não precisa chocar com a outra. Assim como essa relação com o que é autobiográfico e o que é fantasioso. Todo artista, naturalmente, vai falar o que está reverberando ali. Alguns em maior, outros em menor grau, alguns tentam disfarçar mais, outros menos. A gente fala muito do que está sentindo. No Ele precisa, eu de fato, no dia 27 de outubro, ao meio dia e meia, estava num quarto de hotel e estava querendo escrever, decidi que ia escrever e não sabia o quê. Então, falei: “Vou escrever dessa vontade de escrever”. De fato, tinha uma camareira simpática, ela era do leste europeu, mas ela não me convidou para um passeio de carro e não estava sendo perseguida por uma gangue de mafiosos romenos. [Risos] Mas essas coisas vão se misturando e tem essa aceitação de que cabe tudo. Não tem uma preocupação de dizer o que é realidade e o que é fantasia. Tudo é bem-vindo.\nALEX CASSAL – Se tem uma questão que me mobiliza na arte é essa questão com a diferença. A questão ética fundamental para a gente existir junto é como eu me relaciono com o que não sou eu. Acho que isso está muito presente nos nossos trabalhos, não como um manifesto, como uma bandeira que a gente levanta, mas está presente no diferente como algo que a gente pode aceitar.\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – Tem um tema que aparece, não no Ele precisa, mas nos outros trabalhos, que é o tema da família. Também com essa tônica, não de reforçar o status da família, mas como uma tentativa de trocar os lugares, os papeis. Isso faz parte dessas inquietações?\nALEX CASSAL – Eu tenho a impressão que é meio circunstancial.\nFELIPE ROCHA – Essa coisa da família é uma coisa que nos toca a todos, somos filhos, alguns pais, primos, irmãos. Todos nós carregamos prazeres, angústias, faltas, buracos. No Ninguém, o pai que quer ser o filho. Estamos o tempo todo atravessados por essas coisas.\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – Tem uma questão que me interessa muito que é como vocês operam para juntar isso tudo, todo esse jogo da memória, imaginação, verdade, intercâmbio com o público, para que fique apresentado de uma forma tão coesa, com as amarras feitas de maneira bem responsável. Dá a impressão que é muito bem calculado, sem querer usar esse termo como pejorativo. Como vocês fazem essa engenhosidade positiva da dramaturgia de vocês?\nFELIPE ROCHA – Acho que o Alex é mais engenhoso do que eu. Ele tem isso de botar as coisas em ordem. Da minha parte, não tem cálculo nenhum, é muito de estar presente. Eu, escrevendo, sou muitas vezes levado pela cena, até penso numa coisa, mas vai vindo outra e funciona muito melhor se eu seguir o que ela está propondo. No trabalho com os atores a gente está muito aterrado. Quando a gente fala que está no teatro com aquelas pessoas, isso é apostar no presente. Se a gente estiver presente em cada etapa, o que estivermos fazendo vai ser de verdade. Isso é o que faz com que possamos transitar rapidamente de um lugar para o outro e as pessoas possam acompanhar.\nALEX CASSAL – No meu caso, tem um processo que em alguma medida é bem calculista sim. Calculista até em pensar nesse momento que tem que soltar as rédeas e mergulhar na verdade ou na emoção. No Ninguém falou que seria fácil essa questão se colocava muito. Perguntávamos se estava dramático ou melodramático, se tentávamos ser mais cool, distanciado ou se deixávamos aí. Uma coisa que durante uma fase dos ensaios a gente perguntava era se fazíamos a cena mais Stanislaviski.\nFELIPE ROCHA – Uma coisa legal dos ensaios é esse “A se a cena fosse desse jeito?”, mesmo sabendo que a gente não vai usar aquilo na cena, mas traz elementos…\nALEX CASSAL – Eu comecei fazendo teatro no teatro de rua com o Ói Nóis Aqui Traveiz, e teatro de rua tem uma coisa muito acentuada de você ir vendo uma reação de imediato, presente, muito mutável e fluida aos acidentes normais de um espetáculo: de uma coisa que cai, alguma coisa que é diferente, tem uma reação do espectador. Dá um impulso muito forte de lidar com isso. Como é que é se a gente trouxer o espectador para a cena? Como é que é se agora investirmos na emoção ou se sairmos todo mundo correndo para todos os lados e virar um efeito coreográfico espacial? Depois, todas as outras coisas que eu fiz sempre tiveram uma tensão consciente e positiva entre as coisas que eu quero dizer, o que eu tenho impulso de fazer e o público acessar isso de alguma forma. Não me parece que eu tenha vestido a roupa do artista maldito, sempre teve um impulso de comunicação. Eu quero que isso chegue às pessoas. Não interessa ter uma coisa que nos satisfaça, mas as pessoas digam bléblé.\nFELIPE ROCHA – Uma coisa que o Alex puxa e que me chamou atenção trabalhando com o Kike no Coletivo Improviso – que é uma estrutura dramatúrgica muito múltipla e não linear – é pensar quase como música, no sentido de forças, volumes, intensidades e velocidade. Não é um cálculo, mas tem essa atenção para as dinâmicas.\nHUMBERTO GIANCRISTOFARO – Queria comentar o uso do espaço cênico, que sempre é econômico, no sentido de ter os objetos e o cenário que vocês vão usar. Não tem nada simplesmente para dar uma cor, são sempre recursos. Tem uma ideia estruturada para isso?\nFELIPE ROCHA – Tem sempre uma vontade de estar perto das pessoas. A gente tenta sempre sair da plateia frontal, tem sempre o desejo das pessoas estarem em volta e ser menos uma coisa para ser vista e mais uma coisa para ser compartilhada. Em relação aos recursos, até hoje a gente teve patrocínios bem pequenos e temos sempre que pensar dentro deles. Mas tem o desejo de uma leveza. Quando eu escrevi o Ele precisa eu buscava uma peça que, se eu quiser, faço agora aqui pra vocês, é um laptop, uma mesa e um cadeira. O Ninguém falou também tem isso, até tem uma porta, um lustre, mas super pode ser feito sem eles. É uma aposta maior nos atores e no contato da própria Aurora dos Campos, que é a cenógrafa, é da linguagem dela.\nALEX CASSAL – O que eu identifico é uma cenografia meio lacunar, ela não cerca tudo, não tem todos os objetos que a gente fala no texto, tem os objetos necessários para a cena acontecer. Mas ao mesmo tempo a presença, por exemplo, do lustre, dá uma ancorada no espaço, pra dizer que estamos num espaço maior do que este que estamos vendo, que pode ser mais sofisticado, com um lustre bonito. Um elemento que traz uma carga de um cenário que não está presente, mas que ele sugere que esteja. No caso do 2 histórias é bem minimalista. No História nefanda acho que tem a ver, como você falou, de que está tudo na imaginação. No Alcubierre, aquela mesa repleta de objetos é um pouco de revisitar a biografia, montar aquilo é um procedimento cênico. O cenário é parte da história, não só ilustrando, mas naquela coisa de estar montando, remontando, sobrepondo as coisas.\nInformações sobre temporadas nos blogs das peças: Ele precisa começar http://www.eleprecisacomecar.blogspot.com/ e Ninguém falou que seria fácil http://ninguemfalouqueseriafacil.wordpress.com/


BC regulamenta PIX, novo sistema de pagamentos instantâneos\nHome Destaques Banco Central regulamenta PIX, novo sistema de pagamentos instantâneos\nO Banco Central anunciou ontem, dia 12, a regulamentação do PIX, um novo sistema de pagamento universal brasileiro. A Instituição também definiu a data para início da operação da plataforma: 16 de novembro. Já o início do registro das chaves, para cadastro de clientes (número de telefone celular, e-mail, CPF, CNPJ), acontece a partir do dia 5 de outubro.\nPermitindo transferências e pagamentos entre pessoas, empresas e governo, a qualquer hora do dia, inclusive finais de semana e em feriados, com recebimento em poucos segundos, de forma segura e prática, espera-se que o PIX substitua transferências por TED e DOC e seja uma alternativa moderna aos cartões de débito e até pagamentos em dinheiro.\nDe acordo com o diretor do Banco, João Manoel Pinho de Mello, “A divulgação do Regulamento PIX é mais um grande passo para concretizar a entrega do sistema à população, disponibilizando um meio de pagamento seguro, inclusivo e inovador a cidadãos e empresas. Certamente ele trará mais competitividade e eficiência para o mercado de pagamentos e com ele surgirão muitas oportunidades”.\nConforme divulgado pelo Banco Central, essa nova modalidade de pagamentos vai reduzir custos e fazer com que as transações fiquem mais baratas. A Instituição estima o preço de um pacote de dez transações pelo PIX custe R$0,01 para bancos e startups. Resta a essas empresas decidirem se vão repassar ou não o valor para os clientes.\nLeia também: Trem de passageiros que liga BH a Vitória volta a operar em setembro\n14h39 Sem ocorrência de destaque.


Pingas no Copo: Regius 2005 (Alentejo)\nQue bom vê-lo de volta! :-)\n22 junho, 2007 13:30\nBem vindo à comunidade, Rui.\nEspero que sejam sinais de melhoras na tua mulher.\n23 junho, 2007 14:48\nComentario tardio..estamos em 2008. pois descobri este vinho o Regius a 1,95 e mal provei fui logo comprar mais 20 garrafas. Nao vou usar termos para o descrever pois sou muito amador apaesar de ter 40 anos. Uso um termo meu: natural..é um vinho natural..descomplexado e fiel...uma relaçao que nao será para durar mas que é apaixonada...*\n(Arménio, Alcoutim, Algarve)\n31 julho, 2008 22:06