From bossa nova to tropicália: restraint and excess in the Brazilian popular music\nDA BOSSA NOVA À TROPICÁLIA:\ncontenção e excesso na música popular*\nEm 1968, Augusto de Campos reuniu no livro Balanço da bossa: antologia crítica da moderna música popular brasileira uma série de artigos seus e de músicos como Júlio Medaglia e Gilberto Mendes, publicados anteriormente em suplementos literários de jornais paulistas, que analisam, entre outras experiências musicais recentes, como a da tropicália, o estilo desenvolvido pelos bossa-novistas. Estes autores, a propósito de defender uma postura internacionalista e moderna na música popular, em contraposição aos ideólogos do "nacional-popular", ressaltam a atitude inovadora dos criadores da bossa nova, particularmente a figura de João Gilberto. Eles são unânimes em atribuir a João Gilberto uma postura que valoriza a contenção, contrária ao emocionalismo excessivo da música popular das décadas de 40 e 50, e em estabelecer uma correspondência entre este procedimento e outras manifestações estéticas dos anos 50, como a poesia concreta e a arquitetura de Oscar Niemeyer. Assim, segundo eles, ao introduzir um registro musical intimista semelhante ao do cool jazz, a bossa nova harmonizar-se-ia com o ideário de racionalidade, despojamento e funcionalismo que teria caracterizado várias manifestações culturais do período. Vale acrescentar que se valoriza, nesta tendência, o procedimento bossa-novista de ruptura com tradições anteriores da música popular no Brasil. Assim, tal como os poetas concretos, que teriam rompido com as tradições retórico-discursiva e subjetivista na literatura, os músicos da bossa nova, notadamente João Gilberto, pautariam o seu trabalho pela rejeição dos sambas-canções e dos boleros melodramáticos do período anterior, e da maneira operística de interpretar estas canções, ao estilo de Dalva de Oliveira e outros cantores do período.\nEste tipo de interpretação, desenvolvida pelos poetas e musicólogos paulistas, tornou-se, de certa forma, canônica, passando a constituir uma referência imprescindível para os estudiosos da música popular no Brasil. Mas observa-se que, a despeito da profundidade e pertinência destas análises, elas acabam absolutizando o período inicial da bossa nova, em que, de fato, sob a batuta de João Gilberto, parte-se para um tipo de experimentação musical bastante afinada com as propostas da poesia concreta. Assim, por exemplo, vemos que as músicas inaugurais da nova tendência musical aparecem como canções-manifesto. "Desafinado" (1958) e "Samba de uma nota só" (1960), compostas por Tom Jobim, em parceria com Newton Mendonça, introduzem um tipo de procedimento em que letra e música, ao mesmo tempo em que se comentam mutuamente, fazem alusões às novidades musicais. Os elementos de transgressão da bossa nova encontram-se presentes sobretudo em "Desafinado": no momento exato em que se pronuncia a sílaba tônica da palavra "desafino" ocorre, no plano da música, uma nota inesperada, que representa uma transgressão aos padrões harmônicos da música popular convencional. Outro procedimento que caracteriza as duas composições, colocando-as em correspondência com o tipo de sensibilidade da poesia concreta, é a maneira cool de se lidar com a temática amorosa. Em "Desafinado", por exemplo, a pretexto de uma arenga sentimental, discute-se, na verdade, uma questão estética.\nTudo leva a crer, portanto, que a "bossa nova" que interessa aos concretos é a que se singulariza pelo intimismo, pela concisão, pela racionalidade e pela objetividade, o que converge perfeitamente com a proposta de João Gilberto. E é justamente neste ponto que eu gostaria de acrescentar alguns dados à discussão, chamando a atenção para outros aspectos do que se convencionou chamar de "estilo bossa-nova". Poderia lembrar, num primeiro momento, que nem todos os integrantes da bossa nova se sentiam atraídos, como João Gilberto, por um procedimento de ruptura mais radical com o passado da música popular, embora todos reconhecessem uma liderança na figura deste músico, principalmente com relação à famosa "batida" que ele inventa no violão e à sua maneira de cantar à meia voz, com um timing perfeito e nenhuma ênfase emotiva. Dito de outro modo, a bossa nova permite diversas leituras, principalmente por parte dos músicos que participaram desta tendência. Se há uma unanimidade entre eles quanto à percepção de João Gilberto como um líder, cada um, porém, acena para procedimentos diferentes com relação às tradições incorporadas. Assim, por exemplo, todos admitem a influência do jazz mais requintado que se desenvolve nos Estados Unidos a partir dos anos 40, do be-bop ao cool jazz, sobre os músicos que se propõem a recriar o samba nativo. Mas alguns, mais do que outros, reconhecem o impacto do bolero, principalmente o desenvolvido no México, com Lucho Gatica. Roberto Menescal, por exemplo, ao falar sobre as novidades estrangeiras que o marcaram profundamente na fase de sua formação musical, refere-se ao LP Inolvidable, de Lucho Gatica, que recorria apenas a dois instrumentos  violão e baixo  para o arranjo, rompendo com a tradição do bolero de utilizar grandes orquestrações. Segundo Menescal, este procedimento foi importante para que ele e outros músicos de sua geração formassem o hábito de "ouvir o violão", que assim, dialogando apenas com o baixo, aparece destacado, singularizado.1\nCarlos Lyra também se refere às músicas mexicanas, como os boleros de Agustin Lara, que seriam referências importantes para ele e os seus companheiros de geração. E vê de maneira carinhosa o repertório anterior de sambas-canções, que denomina de "boleros brasileiros", embora distinga, dentro desta tradição, os mais "sofisticados" e os melodramáticos. Assim, segundo ele, Antônio Maria incorreria nos dois procedimentos, criando canções pesadas, como "Ninguém me ama", e composições refinadas como "Ser ou não ser" e "Um cantinho e você". Lyra admite que "desperta" para a música ouvindo os sambas-canções interpretados por Dick Farney, e que começa a sua carreira musical compondo neste gênero, como é o caso de "Quando chegares" e mesmo de "Minha namorada", "meio samba-canção", uma espécie de música de transição para a bossa nova. Esse estilo musical teria então, segundo ele, uma gama variada de influências: além do bolero mexicano, do impressionismo de Ravel e Debussy, do jazz desenvolvido por Gershwin, Cole Porter, Richard Rogers, Larry Hart e vários outros compositores. Às influências estrangeiras somam-se as misturas brasileiras de samba, xaxado, valsa, além de outros ritmos. Enfim, para Lyra, se João Gilberto é mais identificado como cantador de samba, existem outros ritmos dentro da bossa nova, da valsa ao baião.2\nJosé Miguel Wisnik, em seu livro o Coro dos contrários (1983), identificou dois procedimentos modernistas fundamentais: de um lado, um rigor construtivo, como o de Webern, que recorre ao mito do engenheiro, e de outro, o recurso à bricolagem, tão caro a Stravinski, Villa-Lobos e outros compositores da época. Analisando O pensamento selvagem, de Lévi-Strauss (1989), Jacques Derrida (1971) define o "engenheiro" como "um sujeito que fosse a origem absoluta do seu próprio discurso e o construísse `com todas as peças'". Em trabalho anterior (Naves, 1998), argumentei que o mito do engenheiro não teve lugar na experiência modernista brasileira porque tanto os músicos quanto os poetas do movimento tenderam a assumir uma postura antropofágica  semelhante à preconizada por Oswald de Andrade em manifesto (1972) , ajustando-se mais ao perfil do bricoleur delineado por Lévi-Strauss: um tipo de produtor que se define pela maneira incorporativa de realizar suas operações, utilizando sempre os instrumentos já disponíveis, ao contrário do engenheiro, que subordina cada tarefa específica "à obtenção de matérias-primas e de utensílios concebidos e procurados na medida do seu projeto" (Lévi-Strauss, 1989, p. 33). As imagens fortes trazidas à baila por Lévi-Strauss, como a do caleidoscópio ou da colagem  sucessivas configurações de imagens obtidas mediante a combinação de um certo número de textos visuais , ajudaram-me a pensar na possibilidade modernista de se atingir a modernidade sem recorrer à tábula rasa, procurando-se, ao contrário, criar o "tipo novo" através de arranjos que atualizam repertórios variados, porém finitos, de nossa tradição cultural (Lévi-Strauss, 1989, p. 52). O que mais me interessava nesta discussão era justamente ressaltar o fato de que os músicos e os poetas modernistas, no Brasil, partilhavam uma mesma visão do país, qual seja, a de um universo inesgotável de informações culturais, tanto arcaicas quanto contemporâneas, tanto regionais quanto universais. A esta imagem de pujança seguia-se, naturalmente, a idéia de se tentar incorporar a riqueza cultural ao trabalho artístico.\nAssociei o procedimento excludente de João Gilberto, ao inaugurar um estilo conciso e racional que rompia com formas musicais anteriores, ao registro do engenheiro, retirado de uma mitologia que pressupõe um marco zero, a partir do qual tudo se cria por vontade  e projeto  de um demiurgo. João Gilberto, à maneira de um demiurgo, teria dado forma à bossa nova, mesmo porque este tipo de criação musical não resultou propriamente de um projeto, embora tenha sido compartilhada por vários músicos. Em outras palavras, nos vários relatos sobre a bossa nova, João Gilberto sempre aparece como o "autor" de um estilo: a "batida" que cria ao violão e a sua maneira única de interpretar. Se tudo indica, por exemplo, que ele captou o gosto emergente pelo jazz camerístico, não há dúvida, por outro lado, de que a nova forma musical da bossa nova em muito se deveu à sua obsessão por um ritmo e uma harmonia inteiramente novos, compatíveis com a sua interpretação dos tempos modernos (Castro, 1991). Assim, João Gilberto incorporou repertórios tradicionais, recriando, rítmica e harmonicamente, sambas de diversos autores por meio da fusão com o jazz. Por outro lado, ele rompeu com os gêneros associados ao excesso em várias de suas manifestações na música popular, como o "exibicionismo operístico" (expressão cunhada por Augusto de Campos, 1968) e os arranjos que recorriam a orquestrações grandiosas.\nRetomo, no entanto, o argumento de que o estilo bossa-nova não se exaure com a estética de João Gilberto, mostrando-se, pelo menos do ponto de vista de músicos ligados a esta tendência, bastante diversificado. Recorro, a título de exemplo, à figura de Tom Jobim. Se ninguém tem dúvidas quanto à influência de João Gilberto sobre Tom, pelo menos no momento inicial da bossa nova, não se pode esquecer, no entanto, que este compositor havia começado a sua carreira musical num momento anterior às inovações do final dos anos 50. O próprio Tom declarou em entrevista, em 1968, que a bossa nova foi apenas uma fase na sua carreira; 80% de suas composições  entre elas "canções de câmara, fundo de filmes, música sinfônica, muito samba-canção, muito choro"  não se enquadram no gênero.3\nDe fato, Tom inicia a sua formação musical, por volta dos 13 anos, dentro dos parâmetros da música erudita. Seu primeiro professor foi Hans Joachim Koellreuter, o músico alemão refugiado do nazismo que introduziu o dodecafonismo no Brasil. Segundo depoimento de Koellreuter, ele teria passado a Tom noções de harmonia e contraponto clássicos e "rudimentos de execução pianística", pois o que interessava ao professor era dar ao aluno uma instrução "globalizante" (Koellreuter apud Cabral, 1997, p. 45). Mais tarde, Tom estudou piano clássico com Lúcia Branco, Tomás Gutierrez de Terán (amigo pessoal de Villa-Lobos) e Paulo Silva. Desde cedo, mostrou-se desestimulado com o ensino "escolástico" da Escola Nacional de Música, o que o fazia recorrer a professores particulares. Ainda jovem, começou a se interessar por orquestração, passando a freqüentar o Teatro Municipal e a comprar partituras e gravações de músicos que o entusiasmavam no momento, como Stravinsky, Schoenberg e Prokofiev. Por razões de sobrevivência, trabalhou, no início da década de 50, como pianista nos "inferninhos" de Copacabana, até conseguir um emprego na Continental, onde, escrevendo partituras para compositores e fazendo arranjos para orquestra, entrou em contato com outros arranjadores, como Radamés Gnattali, Gaya, Léo Peracchi e Lyrio Panicalli.4\nChama particularmente a atenção, na trajetória artística de Tom Jobim, a sua tendência a dar continuidade, dentro do campo popular, a uma tradição musical "erudita" que, se não foi inaugurada, pelo menos foi muito marcada pelo modernismo nacionalista de Villa-Lobos. Trata-se de uma tradição que recorre ao excesso  tanto sinfônico quanto coral  como forma de representar um Brasil exuberante, pujante em seus elementos físicos e culturais (Naves, 1998). Quanto a esta interseção entre o erudito e o popular em prol de uma estética grandiosa, alguns músicos aparecem como mediadores entre Villa-Lobos e Tom Jobim, como é o caso de Tomás Terán e Radamés Gnattali. Terán, pianista espanhol, viajou para o Brasil aos 27 anos em função do seu fascínio pela obra de Villa-Lobos, particularmente pela peça A prole do bebê, que ouviu em Buenos Aires executada por Arthur Rubinstein. A partir deste primeiro impacto, especializa-se em Villa-Lobos, a quem conheceu em 1924, em Paris. De volta à Europa, executa as obras do compositor brasileiro na capital francesa e, convidado por Villa-Lobos para lecionar no Conservatório de Música e na Sociedade de Cultura Artística do Rio de Janeiro, vem morar no Brasil no início dos anos 30 (Cabral, 1997).\nNa condição de professor de piano de Tom Jobim, Terán ressalta a importância de Radamés Gnattali na sua própria formação musical. Tom vem a ter contato mais estreito com Radamés em 1954, por ocasião da gravação da Sinfonia do Rio de Janeiro (Tom Jobim-Billy Blanco), da qual este fora arranjador, e no ano seguinte, na Continental, onde Tom se afirmaria como seu discípulo na arte de orquestrar composições populares (Cabral, 1997). Porém, mais do que uma mera questão técnica de instrumentação, Tom compartilha com o mestre duas atitudes: uma, a de transitar  como músico, compositor e arranjador  com desenvoltura pelos domínios do erudito e do popular; outra, a de se permitir experimentar os mais diversos estilos, operando tanto no registro da simplicidade quanto na estética do excesso. Esta maneira de atuar, característica de Radamés, permitiu que ele fizesse uma verdadeira revolução nos arranjos de música popular a partir do início dos anos 30. Até a intervenção do maestro, as execuções de música popular limitavam-se ao acompanhamento dos "regionais", conjuntos musicais pobremente constituídos, tanto em termos numéricos quanto criativos. A partir das experimentações instrumentais de Radamés  ao lado de Pixinguinha, na Victor, a partir de 1932 , com sua formação adquirida nos estudos de instrumentação erudita, como pianista e violista, os arranjos de música popular recebem elementos da orquestra sinfônica e do jazz. Radamés deu continuidade a este tipo de experimentação instrumental por muitos anos, na Columbia, e posteriormente na Rádio Nacional, nas décadas de 40 e 50 (Didier, 1996).\nA análise da trajetória musical de Radamés tem grande importância para o trabalho que desenvolvo na medida em que permite identificar, no compositor, um gesto modernista. Tal como os modernistas musicais da geração que o precedeu, Radamés preocupa-se em criar, por meio da música, um "idioma nacional". Suas composições, tais como as de Villa-Lobos e outros compositores, alimentam-se do repertório popular. Os músicos da geração modernista propriamente dita, entretanto, mostram-se bastante presos ao registro erudito e tendem a incorporar preferencialmente as peças folclóricas, rejeitando, por questões programáticas, a música popular produzida pela mídia  o "popularesco", segundo Mário de Andrade (Mariz, 1983). Talvez até pelas dificuldades de sobreviver como músico erudito no Rio de Janeiro, Radamés aproxima-se cada vez mais da música popular, trabalhando como pianista em cinemas e teatros e, posteriormente, como vimos, como violista e arranjador. Nestes ambientes noturnos, faz amizade com músicos populares, como Luciano Perrone, Pixinguinha e outros chorões, além dos "pianeiros" da Casa Vieira Machado, na rua do Ouvidor, "de quem transcreve músicas para a partitura e com quem aprende um jeito brasileiro de tocar piano que, na época, existia somente no Rio de Janeiro" (Didier, 1996, p. 16). Assim, além de se tornar "criador" de música popular, compondo choros e outros gêneros, Radamés interfere na execução deste tipo de música, alterando-lhe o caráter com arranjos requintados. Carlos Didier lembra que ele atua também num procedimento inverso, que é o de levar para a música erudita os elementos das rodas de choro, dos pianeiros e das jazz bands norte-americanas. E, segundo Didier, é na Rádio Nacional que Radamés amadurece como orquestrador e compositor, exercitando livremente a sua criatividade com novas experimentações musicais. Trabalhando com músicos da estatura de Léo Peracchi, Romeu Ghipsman e Lyrio Panicalli, ali ele "compõe e arranja para trios, quartetos, quintetos, explora novos timbres" (Didier, 1996, pp. 23-24).\nRadamés atua também, principalmente a partir dos anos 40, como uma espécie de mediador entre estilos musicais mais sofisticados e a música brasileira, estilizando o samba através do recurso à orquestra de cordas e a um tipo de harmonia proveniente da música erudita e do jazz. Consta que esta mistura produzida pelo compositor-arranjador teria sido um parâmetro para os músicos que, no final dos anos 50, partiram para a experiência bossa-novista (Didier, 1996). Data, por exemplo, de 1954, como vimos, uma maior aproximação de Radamés com Tom Jobim, a propósito da gravação da Sinfonia do Rio de Janeiro, obra composta por Tom e Billy Blanco que seria lançada no mesmo ano pela Continental, com arranjos de Radamés e sob a regência de Tom. A peça consiste de vários movimentos, cada qual tematizando aspectos da natureza e da cultura do Rio de Janeiro. E os intérpretes foram os mais variados, como Dick Farney, Gilberto Milfont, Elisete Cardoso e Emilinha Borba, entre outros. Concebida à maneira de um musical, a Sinfonia do Rio de Janeiro é comparável, segundo Jaime Negreiros, crítico musical de expressão na época, a Um americano em Paris, de Gershwin (Cabral, 1997). Radamés ressalta os aspectos da composição que celebram o Rio de Janeiro  "a montanha, o sol, o mar", "o morro" e o "asfalto, o samba e outros aspectos da cidade"  misturando instrumentos sinfônicos com os utilizados na execução de música popular: "cordas, metais, madeiras, bells, acordeom, quarteto e piano, baixo, violão elétrico e bateria com escovinha" (Didier, 1996, pp. 27-28).\nMas não só de peças sinfônicas vivia o jovem compositor. A primeira composição de Tom a ser gravada, em 1953, por Maurici Moura (pela Sinter, em 78 rotações), é o samba-canção "Incerteza", que faz em parceria com Newton Mendonça. Sérgio Cabral (1997) comenta que esta música se identifica muito com o clima dos anos 50, principalmente a letra, que narra o sofrimento de um protagonista de um caso de amor. Além de sambas-canções soturnos, Tom, muito versátil neste momento inicial de sua carreira, parte também para outras experiências no gênero, como "Teresa da praia" (em parceria com Billy Blanco), que compõe em 1954 a pedido de Dick Farney, para cantar em dupla com Lúcio Alves. Nesta canção, letra e música se harmonizam para expressar uma situação conflituosa e ao mesmo tempo carinhosa entre dois amigos em idílio com a mesma musa da praia do Leblon. Ao invés do clima noir de "Incerteza", em que se vive "uma noite sem Lua", "Teresa da praia" é solar, concebida com muito espírito. Assim, os dois amigos desistem da disputa pela musa e resolvem "Teresa na praia deixar/ aos beijos do Sol/ e abraços do mar". A música, um samba-canção concebido à maneira de um sambablue (Cabral, 1997), contribui bastante para a leveza e o humor da composição.\nTom Jobim demonstra, portanto, desde o início de sua carreira, que não tem um perfil musical definido por um único tipo de sensibilidade. Se exibe, sem dúvida, uma certa vocação para a produção de composições exuberantes, ao estilo sinfônico, também se mostra apto a criar peças mais intimistas, como é o caso de "Teresa da praia". Mas tudo indica que a sua tendência ao excesso se manifesta desde cedo, principalmente se consideramos os relatos sobre os seus exercícios musicais, no final dos anos 40, com obras de Gershwin, Ravel, Debussy e Villa-Lobos, entre outros, e sobre o seu "fascínio" com a descoberta dos compositores russos Rachmaninoff, Prokofiev e Stravinsky (Cabral, 1997).\nVoltando ao ponto inicial da discussão, Tom Jobim, de fato, envolve-se com o estilo bossa-novista, chegando a compor, com Newton Mendonça, "Desafinado" e "Samba de uma nota só", canções lapidares da tendência e profundamente afinadas com o espírito intimista que João Gilberto pretende conferir à nova experiência musical. Mas o encontro entre Tom Jobim e João Gilberto não teria sido isento de tensões, como relata Ruy Castro ao descrever a produção do LP Canção do amor demais, de 1958, considerado um marco da bossa nova. As diferenças entre os artistas envolvidos no projeto  João Gilberto, Tom Jobim, Vinícius de Moraes, Elisete Cardoso, além dos músicos instrumentistas  quanto à concepção e realização do disco se fizeram sentir desde o início. Se João Gilberto buscava novas linguagens, os demais integrantes do grupo orientavam-se por um estilo mais convencional (pelo menos na visão de João Gilberto). João Gilberto não gostava da "gravidade" com que Elisete interpretava as músicas, assim como não apreciava a letra de Vinícius para "Serenata do adeus", que considerava de mau gosto. E, na verdade, o encontro de Tom com Vinícius, por volta de 1956, quando foi chamado para musicar a peça Orfeu do Carnaval, já havia marcado decisivamente a sua carreira. Em seguida, Vinícius lhe solicitou as músicas para o filme Orfeu negro, dirigido por Marcel Camus, que acabou premiado em vários países e divulgou a obra de Tom no exterior. Foi a partir daí que o compositor se tornou conhecido pelo grande público (Castro, 1997).\nChico Buarque é um bom exemplo de músico da geração pós-bossa-nova que não só incorpora a "batida" inaugurada por João Gilberto como adiciona a este ritmo outros elementos do repertório musical brasileiro (Moreira, 1999). Chico admite explicitamente que, por volta dos 15 anos, ao ouvir pela primeira vez João Gilberto interpretando "Chega de saudade", converteu-se à bossa nova: "Foi aí que eu peguei em um violão. Comecei a fazer música mesmo a partir desse momento". Mas o compositor afirma que, a despeito da atitude de ruptura que é inerente à bossa nova, ela não o teria impossibilitado de buscar novas fontes para suas composições, principalmente aquelas situadas no período de criação do chamado "samba tradicional". Segundo Chico, a "ruptura total" durou apenas três ou quatro anos; depois disso, alguns dos mais importantes nomes da bossa nova retornam a Noel Rosa, Cartola e Nelson Cavaquinho, e passam a compor canções que já não podem se enquadrar na estética bossa-novista.5 O próprio Chico, no início de sua carreira, reedita Noel através de "Rita", samba que recria a atmosfera de dor-de-cotovelo e humor que caracteriza a sensibilidade do compositor de Vila Isabel, citado explicitamente na letra.\nSe ampliamos, entretanto, o tema discutido para além do processo de composição, podemos analisar outros aspectos da bossa nova que influenciaram Chico Buarque, como, por exemplo, a maneira intimista de lidar com o palco, ao estilo de João Gilberto, recorrendo apenas ao "banquinho e violão". Chico admite que este tipo de estética se adequava à sua visão de artista, já que ele nunca se viu como um "artista de palco", "com fantasias, máscaras, figurinos e movimentação de palco", mas apenas como um "autor de músicas no palco". Assim, ao entrar no palco com a roupa que usa normalmente no cotidiano e ao cantar como se estivesse em casa, Chico registra a sua recusa de criar uma persona. Esta atitude, segundo ele, seria uma "reação de oposição absoluta à estética anterior, que era a estética do auditório de rádio, dos brilhos, do Cauby Peixoto, das grandes estrelas". A bossa nova, ao contrariar este tipo de extroversão, criou um cenário diferente, com "artistas que não eram artistas e cantores que não eram cantores".6\nEdu Lobo assume uma atitude semelhante ao recusar não apenas a máscara, como também o palco, o que tem a ver com a sua identidade artística, construída basicamente a partir do trabalho de compositor. As outras atividades que desenvolve como instrumentista, orquestrador e intérprete seriam "ramificações" do seu trabalho. O palco, para ele, é uma exigência da profissão, ou, dito de outro modo, tem a ver com as condições do compositor no Brasil, em que se é praticamente obrigado a fazer show.7 Em termos propriamente musicais, Edu Lobo talvez seja o melhor exemplo de um compositor da geração 60 que dá continuidade à tradição inaugurada por Radamés na música popular. Além de compositor, Edu atua também como orquestrador, atividade para a qual se preparou durante dois anos nos Estados Unidos. E embora se considere um músico popular, tem uma formação técnica raramente vista neste domínio, responsável, em grande parte, pela sofisticação de suas harmonias e dos seus arranjos. Tal como Radamés, ele aprecia um tipo de estética modernista mais exuberante, menos contida, como a de Ravel, Stravinsky, Bartók, Copland, Prokofiev  e, naturalmente, Villa-Lobos. Chega a questionar a ênfase excessiva que se dá ao jazz como elemento formador da bossa nova, pois este estilo musical sofreria também a influência de compositores mais antigos, principalmente Villa-Lobos. Assim, segundo Edu, as canções líricas da bossa nova  de Tom Jobim, Carlinhos Lyra e Baden Powell, entre outros  teriam "a alma do Villa". Como Chico Buarque, ele admite o impacto da "batida" do violão de João Gilberto sobre a sua música, embora veja o seu pró-prio trabalho como uma ramificação da bossa nova, já que, como outros músicos de sua geração, tende muito mais a misturar peças diferentes do repertório musical do que a lidar com um estilo claramente definido. É neste sentido que ele reconhece a ascendência de Villa-Lobos sobre a sua formação musical, cuja flexibilidade lhe serviria de parâmetro para misturar a informação que tinha de música nordestina  já que, por questões familiares, passava as férias em Recife até os 18 anos, ouvindo de tudo, "coisas populares, frevos e o que vinha da rua"  com toda a escola harmônica que tinha aprendido com a bossa nova. E é também a partir deste tipo de constatação que Edu Lobo, tal como Chico Buarque, ressalta a singularidade da geração a que pertence, formada imediatamente após à eclosão da bossa nova. Ao contrário de músicos mais ortodoxos ligados à nova tendência, que criavam, segundo Edu, uma fórmula para a bossa nova, alguns compositores começaram a abrir mais o estilo, entre eles Sérgio Ricardo, Carlos Lyra e Baden Powell. Esses músicos teriam começado "a perceber que o Brasil não é só o Rio de Janeiro".8\nSem dúvida, o cenário musical assolado pela chamada "geração pós-bossa" não se esgota com as contribuições de Chico Buarque e Edu Lobo. Os dois compositores, entretanto, podem ser tomados como figuras emblemáticas desta geração, não só pela sua importância como formadores do gosto musical do período, como também por terem algo em comum; não por acaso, fizeram parcerias em várias composições. Apesar de Chico se destacar mais como cancionista, mostrando-se um hábil artesão ao trabalhar com música e letra, e Edu se especializar mais na composição de música  na maioria das vezes recorrendo a um parceiro letrista , a sensibilidade de ambos parece convergir para uma certa leitura da tradição. Tanto um quanto o outro tendem, por exemplo, a valorizar e recuperar textos musicais legados pelo passado ou restritos a espaços geográficos específicos. Mais do que propriamente recorrer à citação, eles estruturam o seu trabalho a partir das informações colhidas após um longo período de escuta e análise. Dito de outro modo, é como se o procedimento de ambos se ancorasse na idéia de "recriação", tão familiar a certas tendências modernistas inclinadas a "filosofar em alemão". Edward Sapir, por exemplo, ligado ao grupo de antropólogos da Escola de Cultura e Personalidade norte-americana, lida de uma maneira muito particular com a questão da herança cultural. Fortemente fundamentado em Nietzsche, questiona, a propósito de se criar uma identidade nacional "saudável", a aceitação passiva do legado do passado. Assim, segundo Sapir, o processo criativo, por um lado, não significa a "manufatura da forma ex nihilo", isto é, a partir do zero, mesmo porque o indivíduo se tornaria "impotente" se não lançasse mão da herança cultural. Mas, por outro lado, a forma  legada pela tradição  deve ser submetida à "vontade" de alguém, pois "o passivo perpetuador de uma tradição cultural dá-nos simplesmente uma maneira, a casca de uma vida que passou" (Sapir, 1949, p. 299). Imbuídos de um espírito semelhante, os dois compositores citados  Chico Buarque e Edu Lobo  valorizam a tradição musical brasileira mas operam de modo a criar algo singular a partir do leque de opções disponíveis. Chico, por exemplo, ao retomar o samba urbano dos anos 30, tende a privilegiar as composições de Noel Rosa que tematizam a figura do músico-malandro como marginal e transgressor, o que se coaduna com sua postura contestadora, característica da segunda metade dos anos 60.\nApós esta passagem rápida por algumas das tendências predominantes na música brasileira nos anos 60, fica claro que todas elas  com exceção da bossa nova  apresentam uma característica comum: um procedimento que se pauta pela inclusão, muito próximo ao do bricoleur analisado por Lévi-Strauss. Chico Buarque e Edu Lobo, como vimos, optam pelo recurso à recriação, comum a uma certa tradição modernista que, afinada com o neo-romantismo alemão, mostra-se muita viva no pensamento modernista de Mário de Andrade. No Ensaio sobre a música brasileira, de 1928 (1962), Mário só vê a possibilidade de uma configuração cultural vital através da música  isto é, o desenvolvimento da "música artística"  a partir do aproveitamento do "populário"  ou seja, as músicas folclórica e popular arraigadas na tradição nacional. Mas a plena realização da "música artística" requer, por outro lado, uma série de elaborações formais, o que significa uma transfiguração, para o registro erudito, das peças musicais fornecidas pela tradição; em outras palavras, trata-se de recriação.\nOs músicos tropicalistas, na medida em que também operam com a idéia de inclusão, exibem de igual modo uma sensibilidade modernista. Só que, desta vez, a convergência se dá com Oswald de Andrade, com a sua predisposição para recolher  ou "devorar"  peças as mais díspares do repertório cultural, com o propósito de dispô-las em consonância com uma síntese coerente, porém não totalizante, à maneira do processo de colagem. Os baianos assumem também, à maneira de Oswald, a atitude antropofágica, devorando elementos arcaicos, vinculados à tradição, e modernos, associados às inovações técnicas. Do mesmo modo, as importações culturais são incorporadas sem qualquer temor de descaracterização de uma suposta pureza nacional, já que a cultura brasileira é vista como rica e pujante o suficiente para deglutir tudo que possa vir de fora: "Nunca fomos catequizados. Fizemos foi carnaval." (Andrade, 1972, p. 16).\nNo movimento tropicalista, a tradição musical é valorizada, embora se faça um recorte diferente dos elementos culturais a serem utilizados. A concepção tropicalista de "riqueza cultural" abrange desde o rock alienígena aos ritmos regionais já consagrados, e mostra-se flexível o suficiente para incluir o kitsch como um item a mais do tesouro nacional. Amplia-se, portanto, a concepção de "riqueza cultural": além da criação mais "sofisticada", mesmo que produzida no registro popular, o esteticamente "pobre" também passa a ser precioso. A sofisticação aparece no processo de elaboração das músicas, nos arranjos meticulosos, nas performances, nas capas dos LPs  elementos que traem a influência das tendências progressistas do rock da época. Ao incorporar o impacto dos Beatles à sua estética, os tropicalistas estão atualizando o gesto da geração anterior, que dez anos antes utilizou, na elaboração da bossa nova, os procedimentos do jazz mais avançado de seu tempo. E os tropicalistas assumem radicalmente o palco, encarnando publicamente, através de diversas máscaras e coreografias, o sincretismo que realizam entre os vários gêneros musicais. Da mesma forma em que há uma relação entre a sua estética e a imagem artística, música e letra, desde a concepção, mantêm entre si uma correspondência isomórfica. Os arranjos interferem com o mesmo peso. Guitarras elétricas, incorporadas do rock, convivem com a sonoridade kitsch dos violinos e com o berimbau da música regionalista. A guitarra elétrica, retirada do universo do rock e incorporada à cena tropicalista, aparece como símbolo de movimento cultural. Este instrumento ajuda a compor o espetáculo de roupas coloridas, cabelos encaracolados e apresentação cênica movimentada e parodística (Ribeiro, 1988).\nO rock, porém, é apenas um de toda uma variedade de elementos díspares. Os tropicalistas lançam mão dos mais diversos textos e  o que é mais importante  os trabalham através de um exercício de metalinguagem, por meio da paródia ou do pastiche. Mas, mesmo valendo-se de procedimentos parodísticos e, portanto, críticos, não se trata de uma crítica corrosiva; a tradição costuma ser tratada com carinho: com "amor e humor", como diria Oswald de Andrade.\nÉ carinhosa, por exemplo  e nada parodística , a atitude adotada com relação à bossa nova, principalmente ao seu mentor, João Gilberto. Em "Saudosismo", canção-manifesto de 1969, Caetano proclama a retomada da linha dissonante inaugurada por João Gilberto:\nMas, ao contrário da bossa nova, que se orienta por um modelo de contenção, a tropicália recorre ao excesso, retomando inclusive uma tradição que, como vimos, foi renegada pelos músicos bossa-novistas: os arranjos grandiosos de violinos e de metais inaugurados por Radamés e Pixinguinha, o estilo operístico de Francisco Alves, o ufanismo de "Aquarela do Brasil" e as dores-de-cotovelo derramadas que datam dos anos 20 e atravessam os anos 40 e 50, no samba-canção (Castro, 1991). Da mesma forma, os tropicalistas ressuscitam Vicente Celestino, considerado à época o modelo do mau gosto, e Chacrinha, associado ao grotesco, que se torna uma figura emblemática do movimento, saudado inclusive por Gilberto Gil na sua famosa canção de despedida, "Aquele abraço", de 1969. Duas tradições antagônicas foram assim incorporadas num mesmo movimento: a do despojamento, vinculada à bossa nova, e a do histrionismo do repertório popular tradicional. Os baianos inauguraram, portanto, com a tropicália, uma nova relação com a diferença, assumindo uma postura afirmativa e comprometendo-se de modo indiferenciado com todos os aspectos captáveis do universo brasileiro, como o brega e o cool, o nacional e o estrangeiro, o erudito e o popular, o rural e o urbano, e assim por diante.\nA atitude tropicalista, portanto, rompe com o conceito de forma fechada  não existe uma fórmula de canção tropicalista, tal como uma fórmula de canção bossa-nova ou de samba-enredo , incluindo indiscriminadamente os elementos destas diversas formas fechadas por vezes numa mesma canção. Em particular, o movimento faz questão de desconstruir a oposição mais fetichizada de todas as existentes no período: a que se faz entre o "nacional" e "autêntico", de um lado, e o "alienígena" e "descaracterizador", de outro. Daí as palavras compostas, fundindo um termo da cultura popular brasileira com um outro que representa a cultura de massa de origem norte-americana, como "batmacumba" e "bumba-iê-iê-boi". No plano musical, passo equivalente se dá aproveitando-se as coincidências rítmicas entre o rock e o baião, ambos em tempo binário fortemente marcado, com andamento rápido e relativamente pouco sincopado. Do mesmo modo, a tropicália se esforça por demolir outra oposição marcante: a que se dá entre a linguagem acessível da música popular e a metalinguagem erudita da crítica (e da literatura). As canções de Caetano, Gil e seus companheiros de movimento trabalham, tanto no plano da música quanto no da letra, com elementos "baixos" e "elevados": a sofisticação harmônica, melódica e poética de "Clara" convive com a singeleza irônica de "Baby"; e em "Alegria, alegria", uma letra que lança mão de recursos poéticos elaborados é acoplada a um iê-iê-iê fácil e despretensioso.\nRetomo aqui o argumento apenas esboçado na conclusão do meu livro O violão azul: modernismo e música popular, de que a atitude excludente do engenheiro dominou o cenário cultural brasileiro por um período curto e relativamente atípico. Num momento de afirmação da modernidade industrial do país, os ideais de funcionalidade e objetividade impuseram-se não apenas na arquitetura, nas artes plásticas e na música erudita  o dodecafonismo  como também na poesia e na música popular. Findo este momento de crença otimista nas virtudes da modernização do país, com as tensões e incertezas que marcaram o final dos anos 60, a estratégia do bricoleur  includente, flexível e assumidamente subjetivista e caprichosa  retoma a posição central que vinha mantendo desde o início do século.\nANDRADE, Mário de. (1962), Ensaio sobre a música brasileira. São Paulo, Livraria Martins Editora. [ Links ]\nANDRADE, Oswald de. (1972), "Manifesto antropófago", in Oswald de Andrade  Obras completas, Rio de Janeiro, Civilização Brasileira. [ Links ]\nCABRAL, Sérgio. (1997), Antônio Carlos Jobim  uma biografia. Rio de Janeiro, Lumiar. [ Links ]\nCAMPOS, Augusto de. (1968), Balanço da bossa: antologia crítica da moderna música popular brasileira. São Paulo, Perspectiva. [ Links ]\nCASTRO, Ruy. (1991), Chega de saudade: a história e as histórias da bossa nova. São Paulo, Companhia das Letras. [ Links ]\nDERRIDA, Jacques. (1971), A escritura e a diferença. Tradução de Maria Beatriz Marques Nizza da Silva. São Paulo, Perspectiva. [ Links ]\nDIDIER, Carlos. (1996), Radamés Gnattali. Rio de Janeiro, Brasiliana Produções. [ Links ]\nLÉVI-STRAUSS, Claude. (1989), O pensamento selvagem. Tradução de Tânia Pellegrini. Campinas, Papirus. [ Links ]\nMARIZ, Vasco. (1983), Três musicólogos brasileiros: Mário de Andrade, Renato Almeida, Luiz Heitor Correa de Azevedo. Rio de Janeiro, Civilização Brasileira. [ Links ]\nMELLO, José Eduardo Homem de. (1976), "Antônio Carlos Jobim", in J.E. Homem de Mello, Música popular brasileira, São Paulo, Melhoramentos/Ed. da USP. [ Links ]\nMOREIRA, Maria Micaela Bissio Neiva. (1999), "Do samba eu não abro mão": Chico Buarque nos anos 60. Monografia de final de curso de graduação, Departamento de Sociologia e Política da PUC-RJ, mimeo. [ Links ]\nNAVES, Santuza Cambraia. (1998), O violão azul: modernismo e música popular. Rio de Janeiro, Editora da Fundação Getúlio Vargas. [ Links ]\nRIBEIRO, Santuza Cambraia Naves. (1988), Objeto não identificado: a trajetória de Caetano Veloso. Dissertação de mestrado, Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social, Museu Nacional, Universidade Federal do Rio de Janeiro. [ Links ]\nSAPIR, Edward. (1949), "Cultura 'autêntica' e 'espúria'", in Donald Pierson (org.), Estudos de organização social, tradução de Asdrúbal Mendes Gonçalves, São Paulo, Livraria Martins Editora. [ Links ]\nWISNIK, José Miguel. (1983), O coro dos contrários: a música em torno da Semana de 22. 2a ed., São Paulo, Duas Cidades. [ Links ]\nMúsica popular; Bossa nova; Tropicália; Anos 60; Modernismo.\nO artigo analisa os estilos que se criaram na música popular brasileira na década de 60, procurando entendê-los em termos de continuidades e descontinuidades com a bossa nova. O argumento central é que embora as experimentações harmônicas dos bossa-novistas tenham influenciado vários compositores da geração posterior, estes romperam com a estética de contenção inaugurada pela bossa nova, afinada com o ideário de racionalidade, despojamento e funcionalismo que caracteriza várias manifestações culturais do período, como a poesia concreta e a arquitetura de Oscar Niemeyer. Os músicos posteriores  da canção de protesto à tropicália  recuperaram a costumeira visão modernista de se conceber o Brasil como universo inesgotável de informações culturais, arcaicas e contemporâneas, regionais e universais, recorrendo à estética do excesso.\nBrazilian popular music; Bossa nova; Tropicália ; the Sixties; Modernism.\nDE LA BOSSA NOVA À LA TROPICÁLIA: MODÉRATION ET EXCÉS DANS LA MUSIQUE POPULAIRE\nMusique populaire; Bossa nova; Tropicália; Années 60; Modernisme.\nL'article analyse les styles créés dans la musique populaire au Brésil au cours des années 60, et cherche à les appréhender en termes de continuités et de discontinuités avec la bossa nova. L'argument central est le suivant: malgré le fait que les expériences harmoniques des "bossa-novistas" aient influencé plusieurs compositeurs de la génération postérieure, ceux-ci ont rompu avec l'esthétique de modération inaugurée par la bossa nova, ajustée aux idées de la rationalité, du dépouillement et du fonctionnalisme qui caractérise plusieurs manifestations culturelles de cette période, comme la poésie concrète et l'architecture de Oscar Niemeyer. Les musiciens qui sont apparus postérieurement  entre la chanson politiquement engagée et la tropicália  ont récupéré la vision moderniste habituelle selon laquelle le Brésil est conçu comme étant un univers inépuisable d'informations culturelles, archaïques et contemporaines, régionales et universelles, faisant appel à l'esthétique de l'excès.\n* Para a realização da pesquisa que deu origem a este texto contei com a colaboração das pesquisadoras do Centro de Estudos Sociais Aplicados (CESAP), da Universidade Candido Mendes, Juliana de Mello Jabor, Maria Micaela Bissio Neiva Moreira e Thais Medeiros. Fui também auxiliada por Heloísa Tapajós e Kate Lyra. Agradeço a todas.


[spoilers] HBO Asia dá a conhecer o título do episódio 4 da 7ª temporada de Game of Thrones – Game of Thrones PT\n[spoilers] HBO Asia dá a conhecer o título do episódio 4 da 7ª temporada de Game of Thrones\n26 Julho, 2017 Jon\tLeave a comment\nAté agora só eram conhecidos os títulos dos três primeiros episódios da sétima temporada de Game of Thrones. No entanto ontem a HBO Asia avançou já com a informação de qual será o título do quarto episódio da temporada. Depois de “The Queen’s Justice” será a vez de “The Spoils of War” [Os Estragos da Guerra em tradução livre].\nDo que vimos até ao momento nos dois primeiros episódios e na promo do próximo, continuam a travar-se várias guerras entre parte da frota de Daenerys e Euron Greyjoy [em Stormborn], e Dany prepara-se ainda para atacar o Rochedo Casterly com outra parte da sua frota [promo do episódio The Queen’s Justice], prevendo-se mais embates entre Imaculados e Dothrakis contra os Lannister e os seus aliados. E ainda há uma outra possível batalha que pode acontecer ainda nestes episódios [mais informações aqui].\nIremos ter a queda, depois de recebermos a Justiça das Rainhas?\nO episódio 3 chega ao Syfy Portugal na próxima segunda-feira às 22h15 e “The Spoils of War” chegará na segunda seguinte ( 7 de agosto).\nGame of Thrones Season 7 Série\nGame of Thrones GOT HBO HBO Asia Season 7 SYFY The Queen's Justice The Spoils of War Títulos\n[spoilers] Foi mesmo um reencontro que vimos em “Stormborn”?\nImagens promocionais do terceiro episódio da sétima temporada de GOT [The Queen’s Justice]\nA Grande Guerra está aí.


dados - Trabalhos de Conclusão de Cursos (TCC) - 2770 Palavras\nPáginas: 12 (2770 palavras) Publicado: 27 de novembro de 2013\nNo início da história do automóvel (1885), o sistema de direção de um veículo era semelhante ao de uma bicicleta, contando com uma espécie de guidão para o condutor direcioná-lo. Porém, em meados de 1910 os automóveis já apresentavam caixa de direção do tipo setor e sem-fim pelo fato dos veiculos serem mais pesados e rápidos.\nUm inventor chamado Rudolph Ackermann auxiliou muito nodesenvolvimento da direção automotiva, criando a geometria de Ackermann que consiste num arranjo geométrico de ligações na direção de um carro ou outro veículo, projectado para resolver o problema do trajeto das rodas interiores e exteriores aquando de uma curva, sendo necessário traçar circunferências de diferentes diâmetros.\nPara dirigir um automóvel recorre-se aovolante, que vira as rodas da frente na\ndireção pretendida, seguindo as rodas de trás a trajetória daquelas.\nHaveria várias desvantagens – a principal das quais seria a instabilidade – em\norientar as rodas traseiras. Numa bicicleta, a direção é comandada pelo guidon.\nNum automóvel, contudo, o motorista não teria força suficiente para comandar as\nrodas da frente se estas estivessem diretamenteligadas ao volante. Assim, o\nsistema de direção inclui um mecanismo de redução e , às vezes, um dispositivo de\nassistência mecânica para multiplicar o esforço que o motorista aplica ao volante.\nSão requisitos fundamentais, em qualquer mecanismo de direção, a facilidade de\nmanobra e a tendência das rodas da frente para se endireitarem após descreverem\numa curva. A direção também não devetransmitir ao motorista os efeitos das O sistema de direção veicular é o componente que transforma a necessidade direcional que o condutor do veículo identifica em realidade. Esta realidade pode ser atingida de diferentes formas no que tange ao nível de esforço, ângulo do volante, sensibilidade da pista pelo condutor e comportamentos distintos em função da velocidade do veículo. O sistema de direçãoveicular é o componente que transforma a necessidade direcional que o condutor do veículo identifica em realidade. Esta realidade pode ser atingida de diferentes formas no que tange ao nível de esforço, ângulo do volante, sensibilidade da pista pelo condutor e comportamentos distintos em função da velocidade do veículo. O sistema de direção veicular é o componente que transforma a necessidade direcionalque o condutor do veículo identifica em realidade. Esta realidade pode ser atingida de diferentes formas no que tange ao nível de esforço, ângulo do volante, sensibilidade da pista pelo condutor e comportamentos distintos em função da velocidade do veículo. O sistema de direção veicular é o componente que transforma a necessidade direcional que o condutor do veículo identifica em realidade. Estarealidade pode ser atingida de diferentes formas no que tange ao nível de esforço, ângulo do volante, sensibilidade da pista pelo condutor e comportamentos distintos em função da velocidade do veículo. O sistema de direção veicular é o componente que transforma a necessidade direcional que o condutor do veículo identifica em realidade. Esta realidade pode ser atingida de diferentes formas no quetange ao nível de esforço, ângulo do volante, sensibilidade da pista pelo condutor e comportamentos distintos em função da velocidade do veículo. O sistema de direção veicular é o componente que transforma a necessidade direcional que o condutor do veículo identifica em realidade. Esta realidade pode ser atingida de diferentes formas no que tange ao nível de esforço, ângulo do volante,sensibilidade da pista pelo condutor e comportamentos distintos em função da velocidade do veículo. O sistema de direção veicular é o componente que transforma a necessidade direcional que o condutor do veículo identifica em realidade. Esta realidade pode ser atingida de diferentes formas no que tange ao nível de esforço, ângulo do volante, sensibilidade da pista pelo condutor e comportamentos distintos em...\n...Dados do Contratante MRV ENGENHARIA PART. S.A Local Data Folha Pindamonhangaba 10/09/2014 1 DADOS PARA FATURAMENTO Filial : MRV ENGENHARIA E PARTICIPAÇÕES S.A MRV ENGENHARIA E PARTICIPACOES S.A Avenida Francisco Matarazzo 1500 Dados da Contratada 1300000227 Data Entrega: 18/09/2014 N° PEDIDO DE COMPRA : 4503219024 São Paulo - SP - CEP 05001-100 CNPJ: PLASTICOS ROPOLI LTDA RODOVIA POCOS ANDRADOS...\nLeandro L. Dellagiustina


Pedra natural com exportações de 390 milhões - Transportes & Negócios\nA Assimagra, que representa os industriais de recursos minerais de Portugal, dá conta que 2018 foi o melhor ano de sempre em termos de exportações de pedra natural, desde que há registos, com o crescimento do preço por tonelada em mercados tão importantes como a França, a Espanha, a Alemanha e os Países Baixos.\nEm termos de quantidade, verificou-se, também, o aumento das exportações para mercados tão exigentes como a França, a China e a Espanha.\nQuanto à diversidade do produto exportado, vale a pena destacar que Portugal é o quinto maior exportador de ardósia, com 4,9% de quota de mercado, o sexto país no ranking das exportações de mármore e calcário em bloco, com 4,1% de quota de mercado, e o sétimo nas exportações mundiais de mármores e calcários processados, com 2,1% de quota de mercado.\n“O esforço promovido pelas empresas ao longo da última década para se reposicionarem no mercado, criando as capacidades internas para acrescentarem valor à sua própria matéria-prima, permitiu que colocassem produtos e soluções no mercado de alto valor acrescentado e com um reconhecimento crescente e continuado em todo o mundo”, defendeu, citado pela assessoria de imprensa, o vice-presidente executivo da Assimagra, Miguel Goulão.\nPresença na maior feira do sector\nEstes dados foram revelados pela Assimagra no âmbito da participação, em Verona, na Marmomac, que é considerada a mais importante feira do mundo dedicada à pedra natural, tecnologias de extracção e processamento, design e formação.\nPortugal esteve, através da Assimagra, representado por 41 companhias na feira italiana. O nosso país foi, assim, de acordo com a associação, o quarto maior expositor da feira, ocupando um total de 1 600 m2.\nEm Portugal existem 2 260 empresas produtoras de rochas ornamentais, das quais 920 são exportadoras.\nTags: exportaçõespedra natural


PSG anuncia Mauricio Pochettino como novo técnico\nPágina inicialNoticiasPSG anuncia Mauricio Pochettino como novo técnico\nO Paris Saint-Germain anunciou Mauricio Pochettino como seu novo treinador. Sem clube desde que deixou o Tottenham, em 2019, o argentino assinou um contrato até junho de 2022 com o clube francês e opção de extensão por mais um.\n- Estou extremamente feliz e honrado por ser o novo treinador do Paris Saint-Germain. Agradeço aos dirigentes do clube pela confiança que depositam em mim. Como você sabe, este clube sempre manteve um lugar especial em meu coração. Tenho memórias maravilhosas disso, especialmente da atmosfera única do Parque dos Príncipes. Volto com muita ambição e humildade, mas também com muita vontade de trabalhar com alguns dos jogadores mais talentosos do mundo. Esta equipe tem um potencial fantástico e farei de tudo para otimizar os resultados do Paris Saint-Germain em todas as competições. Faremos também o nosso melhor para dar à nossa equipa aquela identidade de jogo combativa e ofensiva que os adeptos parisienses sempre adoraram - disse o novo treinador.\nEsse será o retorno de Pochettino ao PSG , por onde já atuou como jogador. Pelo clube francês, o argentino atuou em 95 partidas e marcou seis gols, entre janeiro de 2001 e junho de 2003.


Maienses avaliam negativamente prestação do serviço nos dois anos de existência da empresa Águas e Energias do Maio | INFORPRESS\n28/05/22 - 7:03 pm\nMaienses avaliam negativamente prestação do serviço nos dois anos de existência da empresa Águas e Energias do Maio\nPorto Inglês, 27 Jan (Inforpress) – Os maienses vem enfrentando sucessivas interrupções no fornecimento de água e neste sentido atribuem uma avaliação negativa aos dois anos de existência da empresa Águas e Energias do Maio (AEM), constatou a Inforpress no local.\nA EAM foi criada há precisamente dois anos com intuito de melhorar tanto o serviço de produção como da distribuição de água na ilha, mas passado este período os maienses ainda continuam a reclamar pelas “sucessivas irregularidades” no fornecimento.\nA sociedade é detida em 51 por cento (%) pela câmara municipal, na qualidade de sócio maioritário, e pela Sociedade de Desenvolvimento Turístico da Ilhas de Boavista e Maio, com 49%.\nA insatisfação foi manifestada à Inforpress, pelo munícipe e cliente Arlindo Moreira Borges, que também é criador de gado na localidade de Morrinho, pois, conforme relatou, durante estes dois últimos anos tem havido interrupções frequentes no fornecimento de água, acrescentando que “o mais grave” é que aqui “ninguém dá informação” sobre o que está na origem do corte do fornecimento e para quando a situação vai ser normalizada.\nArlindo Moreira Borges mostrou-se preocupado, porque desta vez estão sem fornecimento de água “há vários dias” e a enfrentar “muitas dificuldades” para conseguir água para beber, quanto mais para oferecer aos seus animais.\nPara agravar a situação, conforme relatou, “não existe nenhum poço capaz de fornecer água” e não sabe para quando a situação vai ser normalizada.\nAproveitou para questionar a empresa e a própria Câmara Municipal do Maio se já não era tempo para a ilha estar “num outro patamar”, após os “avultados investimentos” feitos neste sector, tanto na rede de adubção, como na parte de produção.\nO munícipe Jorge Garcia, por seu lado, defendeu a mesma posição e frisou que nem se quer existem auto-tanques ou carro particulares a fazerem este tipo de serviço, informando que ultimamente existia um furo na localidade de Pedro Vaz onde se vendia água para as pessoas, mas que “infelizmente foi encerrada”.\nPor esta razão as pessoas da localidade de Morrinho e toda a redondeza estão a enfrentar “problemas sérios” por falta de água.\n“Além disso, a empresa Águas e Energias do Maio, nem sequer mandou um comunicado ou delegou uma pessoa para nos informar, sabendo que somos seus clientes, sobre a razão desta longa paralisação e para quando a situação vai ser normalizada”, precisou.\nPara Jorge Garcia, os maienses deveriam estar hoje a desfrutarem de água 24 horas/dias na rede, assim como foi prometido, mas em vez disso estão a enfrentar faltas sucessivas de água nas torneiras e sem saber para quando a situação se vai normalizar, apesar dos “avultados investimentos” feitos nos últimos anos.\nA munícipe Alina dos Santos afirmou, por seu lado, que a situação “está ainda pior” com a entrada em funcionamento da empresa Águas e Energias do Maio, visto que nestes últimos dois anos os maienses passaram a ter mais problemas no acesso à água do que tê-la disponível na rede.\n“Prometeram uma redução na tarifa de água, mas infelizmente até então não estamos a sentir este efeito, pelo contrário, com faltas sucessivas de água estamos a pagar ainda mais caro fatura”, finalizou.\nNos últimos dias tem havido uma romaria por parte das pessoas nas diversas localidade à procura de água e, nas zonas mais a norte da ilha, as pessoas estão a recorrer aos poços existentes nas propriedades agrícolas.\nAlgo que, no entanto, que não tem sido fácil, conforme os relatos dos munícipes, já a ideia era, em caso de avaria na estação de Ponta Preta, as localidades mais a norte da ilha serem abastecidas pela estação de produção situada na localidade de Pedro Vaz.


Signos Divertidos – Leão |\nSignos Divertidos – Leão\nnovembro 30, 2007 in Inutilidades, Signos | Tags: Aquario, Aries, Cancer, Capricornio, desenho de signos, Escorpião, frases de signos, Gemeos, Leão, Libra, Peixes, Sagitario, signos divertidos, Touro, Virgem\n1. Frase: “Antigamente EU era vaidoso, mas agora me curei e estou PERFEITO!”\n3. O que o leonino diz depois do sexo: “Não foi incrivelmente fantástico?”\nIgnore-os. Esqueça o nome deles e pergunte “Qual é mesmo o seu nome?”. Em público, não os apresente às pessoas importantes.\n“Oi, Papi! Eu posso apostar como você está realmente orgulhoso em ter a mim como seu filho!”\n“Vou pegar esse fdp!!”… e sai correndo porta afora.\n“Tudo que tenho me ama”\ndezembro 2, 2007 às 10:10 am\nQue pena que não tem o meu signo (aquário), achei super legal hehehe.\nEstou surpresa, não sabia que alguém olharia meu site. Como o encontrou?\nPensei que fosse só que eu acessasse ele, hehehe.\nAquele poema, é o Poema 20 do Pablo Neruda, traduzido.\nNão coloquei que era dele porque não achei que alguém olhasse aquilo\nlá que está jogado as traças, hahaha, eu uso mais para mim mesmo. Acho que tenho que tomar mais cuidado! =P\ndezembro 2, 2007 às 8:59 pm\nSeu signo ainda ira aparecer linda.. E quanto ao seu blog, pode ter certeza que é visitado sim.. rs.. eu pelo menos estarei sempre dando uma passadinha..\nBeijos e sucesso sempre..\nabril 6, 2009 às 1:14 am\noi, eu adorei a brincadeira sou, leonina amo muito\no meu signo espero ver mas coisas sobre o meu\nmaio 18, 2009 às 8:10 pm\nadorei tudo sobre meu signo retrata bem, oq sou…rsrsrsr\njulho 13, 2009 às 12:46 am\nSer leão não é fantastico??\nnovembro 2, 2009 às 3:42 pm\nRealmente meu signo leão “é o máximo!”\nfevereiro 24, 2010 às 6:12 pm\nCom certeza quem escreveu isso não é leonino.\nE quem se julga dessa maneira, é uma pessoa sem personalidade!\nOnde está a humildade de casa ser humano?\nEu descordo de tudo que está escrito á cima.\nNão se deve nunca julgar uma pessoa pelo seu signo.!\nSou leonina com vitalidade, nobreza, generosidade, arrogante quando preciso, dominador.\nPorém não sou mais e nem menos do que qualquer um! Somos iguais..\nE quem discorda da minha opinião… FODA-SE ! Não digo o que penso pra agradar ninguém.\nfevereiro 25, 2010 às 6:11 pm\nOlá Laís.. Concordo com você em tudo o que disse, mas meu proposito quando lancei esta serie de posts, foi divertir um pouco a imagem dos signos. Como o proprio titulo informa, são Signos Divertidos.. é na verdade um esteriotipo como se fosse uma caricucatura, sobre os principais elementos e exagerando um pouco para torna-lo comico. Desculpe se a forma de expressar lhe deu a entender que foi um texto serio, quando na verdade se trata de um texto cômico.\nfevereiro 28, 2010 às 9:12 pm\nNUUUUUUUU ou, isso é PERFEITOO, eu sou leonina, e isso é exatamente como eu sou!! hahaha\nmarço 2, 2010 às 3:49 pm\nSalve Douglas. Faz tempo que não nos vemos. Como andam as coisas?\nmarço 2, 2010 às 4:35 pm\nOlá meu querido.. estão caminhando muito bem.. precisamos marcar um rpg em casa.. o Giovani ta me cobrando isso direto.. Como vc ta de horario?\nmarço 2, 2010 às 8:46 pm\nPra dizer bem a verdade, péssimo. Estou com dois empregos e trabalhando de domingo a domingo! Mas estou vendo um jeito de passar a trabalhar apenas de segunda a sexta e ter os sábados e domingos livres. Fica mais fácil reativar o fórum. O que acha?\njaneiro 22, 2011 às 1:24 am\nnão acredito em signos ou qualquer superstição, mas tenho q confessar q adoro ser elogiada, obedecida, ser o centro das atenções; Odeio ser ignorada, e realmente, me mata qndo esquecem quem eu sou.\nqnto ser o centro das atenções, eu n preciso me esforçar, chego e sou, por incrível q pareça, e nao entendia pq eh assim, ateh me falarem sobre o meu signo. continuo sem acreditar, mas qndo alguem me pergunta algo sobre meu comportamento, uso sempre como resposta: “sou Leão!”\ne fala serio… é o melhor signo neh?? kkkkkkkk P-E-R-F-E-I-T-O!!!!\nabril 25, 2011 às 10:15 pm\nleao e foda mais oq e mais foda achar alquem legal o suficiente pra namorar pq cmg e asim e bem dificil dar namoro ;s ou e so eu ou tem mais alguem\nabril 16, 2012 às 12:28 am\neu sou assim mesmo, eu ACHO que por isso que to encalhada – kkk.\n« Não sou mais o que sou\nAyrton Senna – O melho piloto do século »


Casa de Sócrates penhorada pelas Finanças - ZAP Notícias\nInício › Rotativa › Destaque › Casa de Sócrates penhorada pelas Finanças\nCasa de Sócrates penhorada pelas Finanças\nA casa de José Sócrates, na Rua Braamcamp, em Lisboa, foi penhorada pelas Finanças.\nO Correio da Manhã descreve que está em causa uma dívida do ex-Primeiro-ministro no valor de 5.863 euros.\nA penhora foi registada na Conservatória do Registo Predial de Lisboa, a 28 de maio de 2015, mas a certidão com os registos de inscrições, averbamentos e anotações relativos ao apartamento de Sócrates não indica o imposto a que a dívida diz respeito.\nA situação poderá ser resolvida se Sócrates pagar a dívida fiscal; caso não aconteça, a casa corre o risco de entrar no sistema de venda eletrónica de bens penhorados.\nSegundo a caderneta predial, o imóvel, com quatro divisões e uma área bruta privativa de 165m2, tem um valor patrimonial atribuído pelas Finanças de 271.740 euros e está hipotecado à Caixa Geral de Depósitos.\nEm janeiro, Sócrates pediu um crédito de 250.000 euros ao banco estatal e deu como garantia esta casa.\n16 Julho, 2015 às 12:15\nOnde vai a perseguição política? Menino bem comportado no exercício de cargo público, passa à peluda e cheio de rabos de palha, prendem-no, recusa pulseirinha, e depois, vejam só, ainda querem que ele pague impostos… Isto é que é perseguição… da justiça!\nProf. Dr. Mr. Anafado de Gordo Arvorado\n16 Julho, 2015 às 17:01\nO interessante nesta história é como alguém que supostamente nada em dinheiro vê um seu imóvel penhorado por falta de pagamento ao fisco, imóvel esse hipotecado à CGD por conta de um empréstimo.\n16 Julho, 2015 às 19:56\nEssa casa nunca sera vendida em hasta pública. Ninguém a quer nem dada. A casa está assombrada. Aparecem lá bruxas à meia noite e só se ouvem passos e portas a bater.\n16 Julho, 2015 às 22:10\n… E quadros a voar com aterragem na casa da mulher a dias da mamy!\n16 Julho, 2015 às 22:16\nInteressante! O Passos devia 8000€ e nada lhe aconteceu. Nada lhe penhoraram!! Os ” mesmos ” mas Finanças, como se vê!! O ódio cega-os!\n16 Julho, 2015 às 23:28\nBoa noite, não resisto responder a ANA B., não sou partidário, mas o seu comentário é, se o Sócrates pagar a divida como fez o Passos Coelho, nada acontece, se bem que a divida de Passos já tinha prescrito e a do Sócrates ainda não, isto é básico não é politico, de qualquer forma pense só um pouco, será que as provas que os Juízes detêm não valem nada?, será que se dão ao luxo de manter este cidadão preso tanto tempo sem ter provas?, lembre-se do caso Carlos Cruz, até jantares organizaram para mostrar que era inocente, até alguém morreu á conta disso, quando afinal as provas existiam e ficou provado.\n17 Julho, 2015 às 23:16\nE prescreveu porquê? E por que não prescreveu a “dívida” do Engº Sócrates? Já agora não vá, também, apelidar-me de Socrática porque até nem sou. Não ando é a dormir.\n17 Julho, 2015 às 1:02\nA única coisa que acho um pouco curioso e penhorarem uma casa inteira por 5,000 euros. Decerto que podiam pegar nos sofás, televisões e eletrónicas e chegavam esses valores…\n17 Julho, 2015 às 7:40\nIsso era se as fiananças soubessem o que lá estada dentro! Estranho, isso sim, é não haver outro património de valor inferior em nome do detento…\nFaz lembrar a bandeira de campanha do A.Costa: “em 2011 a dívida era 90” (falidos) “e 4 anos depois (sob resgate – emprétimos da troika) é 140”!?! Cada um usa o gorro que lhe aprouver. Até lhe pode meter umas fitinhas esvoaçantes.\n17 Julho, 2015 às 14:01\nSe bem percebi: – A justiça não sabe onde está J. S., daí mandar a correspondência para casa, ele não recebeu os avisos e a casa foi-lhe penhorada….\nFaçam uma boa acção, informem os cobradores fiscais da situação de José Sócrates que este cobradores certamente, desconhecem….\n18 Julho, 2015 às 8:26\nbom dia, como sempre quando algo acontece dentro ou fora do pais onde os otarios do governo sao referidos por situacoes dubias algo acotece ao engenho .o socrates é preso politico desde a PIDE ele e o primeiro a sofrer na pele ser democratico ….ATE QUANDO A LEI DESTE PAIS VAI SERVIR AOS INTERESSES DOS KE GOVERNAM, ? DESSA FORMA NINGUEM SE SENTE BEM VINDO NESTE PAIS ONDE SE DESTROI A VIDA DE QUALQUER UM MESMO INOCENTE? SIM INOCENTE PK AO FIM DE TANTOS MESES NADA APRESENTAM DE CONCRETO E DIFIVITIVO CONTRA ELE VERGONHA DE PAIS\n16 Agosto, 2015 às 11:47\nOh pá… trata-te ( se ainda fores a tempo ).\nO A.Vara foi de pulseirinha associado ao “Marquês” para lhe dar coro de “pujança política” Não é? E qto a tempos, inda não sabe que a acusação tem ATÉ Nov.15 para a produzir!\n… Deve ser impressão minha mas este arvorado observador quando em bicos de pés até parece que se perfila como “trombonista” da coisa “Marquês”!\n5 Maio, 2017 às 21:04\nTodos ou quase todos os comentários são dor de cotovelo ou o seu contrário,os portugueses antigamente não eram: “isto”. vergonha!!!!


Preparando e Agindo\n7 cursos online e gratuitos para dominar o Excel e Outros\nSão Paulo — Definido pelo CEO da Microsoft como o melhor produto da históriada empresa, o Excel é uma das ferramentas mais presentes no dia a dia das empresas. Por isso, seu domínio parcial ou completo virou exigência para grande parte das carreiras corporativas.\nNeste outro canal do YouTube, há aulas da ferramenta para alunos de nível básico, intermediário e avançado. O professor também traz temas específicos da rotina aplicados ao mundo do Excel, tais como fluxo de caixa, controle de estoque e cadastro de clientes. Também há um vídeo especial com “7 erros imperdoáveis” de quem trabalha com o programa. Saiba mais: A Soften Sistemas separou as 6 maiores vantagens de automatizar o fluxo de caixa Patrocinado\nAutor Preparando e Agindo às 18:10 Nenhum comentário:\nBolsas de Estudo Superior em Porto Alegre\nAbertas inscrições para bolsas de estudo de ensino superior\nEstão sendo disponibilizadas 45 vagas\ndivididas em oito cursos\nA Faculdade Monteiro Lobato está com as inscrições abertas para concessão de bolsas de estudo no ensino superior para o primeiro semestre de 2017. Brasileiros que residam em Porto Alegre e com renda familiar mensal per capita de até três salários mínimos podem se inscrever para bolsas parciais (50 % do valor da mensalidade) na faculdade. É necessário ter Ensino Médio completo e não possuir diploma de curso superior.\nEstão sendo disponibilizadas 45 vagas divididas entre os cursos de Administração, Análise e Desenvolvimento de Sistemas, Ciências Contábeis, Gestão Ambiental, Logística, Marketing, Produção Cênica e Recursos Humanos.\nA seleção é feita a partir dos resultados do Exame Nacional de Ensino Médio (Enem). Será considerada a maior nota entre as provas realizadas em 2014, 2015 e 2016. As inscrições para concorrer às bolsas de estudo devem ser feitas até o dia 20 de janeiro pelo e-mail bolsas@monteirolobato.com.br contendo o curso de interesse, turno desejado, endereço completo, telefones para contato e print do resultado do Enem.\nAs bolsas serão renováveis por igual número de semestres do curso, desde que o bolsista cumpra, semestralmente, os seguintes requisitos: efetuar matrícula, no mínimo, em 12 créditos, obter frequência de 75% e ser aprovado em 100% das disciplinas cursadas.\nConfira abaixo a relação de vagas para cada curso:\nPara mais informações, acesse o site ou contate a instituição.\nRua dos Andradas, 1180 – Centro Histórico – Porto Alegre\nFone: (51) 3287.8000\nAutor Preparando e Agindo às 11:04 Nenhum comentário:\nCom o avanço da tecnologia, temos a possibilidade de melhorarmos consideravelmente nossas formas de trabalho pela internet armazenando nossos arquivos na “nuvem”.\nNão se preocupe, pois vou te passar boas alternativas para você usar o máximo que puder dos planos gratuitos.\nVocê #ganha 500Mb de espaço adicional por cada pessoa que você recomendar e ela se cadastrar no serviço do Dropbox. É muito interessante e funcional!\nPara #instalar o Dropbox é muito simples:\n– Todo arquivo que você colocar dentro desta pasta, você poderá compartilhar com quem você quiser, bastando entrar no seu escritório virtual no site do Dropbox e depois clicar em“Sharing” e compartilhar a pasta desejada;\nSe você quiser ganhar um espaço adicional de 5Gb no Hubic, ficando com 30Gb gratuitos ao invés de 25Gb, insira o seguinte código no campo “Possui um código de padrinho?”quando estiver fazendo seu cadastro: ABHNXZ\nJá perdi um HD de um computador antigo e, posso lhe dizer, que não é nada agradável perder arquivos que não temos backups. É uma sensação horrível ter de começar tudo do zero.\nAutor Preparando e Agindo às 19:30 Nenhum comentário:\nQuais são os Documentos necessários para Declaração de Imposto de Renda?\nAssim que a Receita Federal disponibilizar o programa para o preenchimento da Declaração de Imposto de Renda de Pessoa Física (DIRPF), começa a corrida. O prazo final para entrega é no último dia útil de abril.\nVocê já sabe quais documentos são necessários na hora de fazer a sua declaração?\n– Número do recibo da declaração de Imposto de Renda do ano anterior. Apesar de não ser obrigatória a sua informação, as declarações em que constarem esse dado terão prioridade de processamento;\nAlém de todos os documentos necessários para a declaração simplicada, precisa-se destes também:\n– Número do CPF de dependentes, com nome completo e grau de parentesco;\n– Relação de doações recebidas de ou feitas a pessoa física ou jurídica com respectivo CPF e CNPJ do doador ou beneficiário. Se foi quantia de dinheiro o objeto de doação, o valor doado ou recebido deve ser informado também;\n– Comprovantes de dívidas contraídas, empréstimos solicitados e financiamentos feitos no ano anterior;\nSe você não sabe qual o modelo de declaração é o mais adequado para o seu caso, não se preocupe. O próprio programa da Receita Federal mostra ao contribuinte qual desses dois modelos é mais vantajoso.\nNeste link você poderá acessar o site da Receita Federal e baixar o Programa da Declaração assim que estiver disponibilizado : http://idg.receita.fazenda.gov.br/orientacao/tributaria/declaracoes-e-demonstrativos/dirpf/entrega-da-declaracao-do-irpf/download-programas-dirpf\nAutor Preparando e Agindo às 18:01 Nenhum comentário:\nMuitas pessoas não sabem qual a real diferença entre as nomenclaturas que dão título a alguns dos cursos de Pós-Graduação oferecidos por diversas instituições, como a Trecsson Busines FGV.\nAgora você já sabe quais as principais diferenças entre MBA e Pós Graduação.\nacessado em 09/11/2015\nAutor Preparando e Agindo às 21:42 Nenhum comentário:


ESTES problemas oculares entÃ£este entre eles, e a observaÃ§Ã£o por pais e professores Ã© primordial de modo a a detecÃ§Ã£o por diversas doenÃ§as e quanto Ainda mais cedo este diagnÃ³stico melhor de modo a ESTES diversos tratamentos qual cuidam da saÃºde Destes olhos.Entendo sua prÃ³pria preocupaÃ§Ã£o e este ideal Ã© que procure o quanto antes um c\nEm 2014, o portal independente por finanÃ§as, Konkero, levantou dados A respeito de a excelÃªncia por atendimento da operadora e constatou qual a Amil, Ã© a primeira no ranking do vizinhos atendidas pelo paÃs.VocÃª precisa confirmar se este seu cÃ£este nÃ£o estÃ¡ utilizando Ãºlcera na CÃ“RNEA e nÃ£o na pÃ¡lpebra. Se estiver usando Ãºlcera do cÃ³rn\nNÃ£o conhecido detalhes sobre oftalmo\nSe a tua guriazinha possui realmente ceratoconjuntivite seca ela vai precisar do terapia e acompanhamento para o resto da vida...caso melhore demasiado Pode vir a acabar conseguindo medicar somente uma vez ao POR DIA.Quem usa oculos bifocal deve dar a melhor posiÃ§Ã£o do computador. Ele deve ficar 1 pouco mais baixo do qual alinha Destes olhosComec\nVou pingar colÃrios depois da cirurgia por catarata?Â Sim, seu mÃ©dico te passarÃ¡ alguns colÃrios para evitar infecÃ§Ãµes e inflamaÃ§Ãµes pelo pÃ³s operatÃ³rio.FaÃ§a este quanto vocÃª puder de Palming.Â Pratique pelo mÃnimo 20 minutos do cada vez, diversas vezes ao dia.Se souber por favor me indique. Mais se nÃ£este tiver vou te seguindo por cÃ\nComo catarata vocÃª pode economizar tempo, esforÃ§o e dinheiro.\nSaiba que vocÃª sÃ³ tem a ganhar utilizando os exercÃcios visuais. Precisamente qual vocÃª nÃ£este consiga evitar a cirurgia, utilizando os exercÃcios vocÃª Pode vir a preparar seus olhos de modo a enfrentÃ¡-la, e se recuperar melhor apÃ³s a operaÃ§Ã£este.A cirurgia do catarata Ã© a Ãºnica da medicina cujo resultado â€“ alÃ©m por curar a doenÃ§a


O mundo DE camas elásticas é um lugar que as crianças AMAM ir! Snao diversos tipos de camas elásticas, desde as tradicionais (tais como na foto), tais como piscina do espuma de modo a pular e cestas do basquete de modo a fazer pulando! É demais!\n7Lulinha: do caminho das antas ao apartamento do R$ seis milhões. Ou: Este filho qual sai ao pai nãeste degenera. Ou ainda: O sítio das delícias\nFHC escreve carta aberta pregando a uniãeste do centro contra ESTES extremos e adverte para o perigo por a crise piorar e de este barco naufragar\nEste mundo das borboletas! Um parque encantador, onde Ainda mais por 10 mil espfoicies do borboletas podem voar livremente ao seu redor! Além disso, este parque conta usando 1 lindo viveiro utilizando plantas raras e pássaros! Vale o passeio!\nNesse restaurante cada prato é uma experiência! Os sucos vêm com fumaças de gelo seco, as comidas vêm decoradas utilizando espadas e garfos gigantes, as sobremesas dentro de 1 baú por pirata usando moedas do ouro ou 1 sua explicação super algodãeste-doce gigante salta ESTES olhos da criançada! Vale muito a pena a visitante!\nMendes Mendes 09 set 2017 - 10h47 Exemplar no ponto por vista de quem?? No ponto de vista do cidadãeste comum e honesto era somente mais uma usando velhacaria protegendo gente ( ex ministro Cardoso e menbros do STJ ou STF sei la) para se beneficiar no futuro nos tribunais. Ainda mais uma malandragem por advogados.\nMaria Fernanda ainda publica diariamente um texto no site , atualmente totalizando mais por 500 textos por autoria própria, além do programa por rádio qual vai ao ar todo domingo às 19h00 horário do Brasília.\nCerta feita, num diálogo usando 1 jornalista amplamente influente, na semanada em de que vieram à tona ESTES episódios envolvendo Afoicio Neves e este presidente Temer, afirmei: “Este qual se possui aí não é operaçãeste controlada, mas flagrante armado”. Entusiasta da coisa toda, ele ficou meio zangado.\nPor fim, Mendes voltou a criticar o juiz Marcelo Bretas, responsável pela Lava Jato pelo Rio de Janeiro. Ele disse de que este magistrado entrou na Justiça para receptar auxílio-moradia, precisamente a ser casado utilizando uma juíza qual também igualmente similarmente identicamente conjuntamente recebe este benefício.


Proteção contra virus não monitorada - Versões até Windows Vista - Clube do Hardware\nProteção contra virus não monitorada\nPor rhuan2100, 21 de dezembro de 2008 em Versões até Windows Vista\nEu instalei o NOD 32 mais meu PC não conseguiu reconhecer o anti virus.\ncomo faço para ele reconhecer o antivirus?\nVou explicar melhor o que aconteceu?\neu ja tinha o NOD 32 3.0 instalado mais o meu PC pegou um virus e para ter certeza de que o NOD havia detonado o virus e eu acabei baixando o AVG mas na hora de instala-lo eu esqueci de desinstalar o NOD 3.0 ai o PC reiniciou para completar a instalação do AVG, e eu fui desinstalar o NOD 3.0 quando o NOD foi removido apareceu esse aviso de antivirus não monitorado.\njá desinstalei o AVG e reinstalei o NOD 2 vezes e mesmo assim o Windows não o reconhece.\nobs: o AVG é otimo mas deixa o PC lento!!!\nO windows xp nao consegue ler todos os antivirus que existem no mercado..\npor isso aparece em baixo perto do relogio esse alerta..\nse você quiser desativar este alerta faça o seginte caminho\niniciar>configurações>painel de controle>central de segurança>alterar o modo de alerta da central de segurança>desabilite todas as opções..\nmas no nod32 de3veria ser reconhecido pelo windows... mas usa o AVIRA ANTIVIR que é melhor!! eheheheheheheheh abraço...\nMas você não terá o sistema protegido apenas desabilitando o aviso o que não é aconselhavel.\nO nod32 funciona perfeitamente no XP, você deverá ativar o monitoramento abrindo o programa, depois clicando em AMON e habilitando.\nTambém pode acontecer de algum programa indesejado tá desabilitando essa função, habilite e depois de um tempo olhe novamente pra ver se não foi desabilitado, caso foi é aconselhavel rodar um antivírus, spyware e malware.\nAbra o control center do nod32. você pode fazer isso clicando apenas no icone na bandeja. Verifique também o IMON que monitora a internet em tempo real.\ncara não achei amon e nem imon.\ndesculpe pela minha ignorância mas teria como você me explicar melhor?\nO Amon é na Versão 2.5 / 2.7\nQual a versão do NOD32 ?\nA versão do NOD que tenho instalado é 3.0.669.\nVai no painel de controle>>Central de Segurança.\nChegando lá do lado esquedo,dentro de Recursos procure por Alterar modo de alerta da central de segurança e clique nele.\nLá você marca todas as opções e da OK.\nPosta o resultado.\ntodas as opçôes já estavam ativadas.\nEntão sobra a opção de reinstalar o NOD32,alguma possibilidade de ser algum virus ou loucura do Windows.\nPainloverss - agora\nzatekcy1 - 1 minuto\nDavi Silva Mendes - 3 minutos\nAdilsonex - 7 minutos\nGeison R.A. - 21 minutos\nKipper Cipher - 21 minutos\nGeorge P Worm - 22 minutos\nWilian Braga - 5 minutos\nkhleber - 7 minutos


Escola Bananal promove “Feira de Agronegócio, Ciências e Cultura” – Jornal O Conilon\nEscola Bananal promove “Feira de Agronegócio, Ciências e Cultura”\nES: A “Feira de Agronegócio, Ciências e Cultura” é um projeto que acontece desde 2016 na Escola Estadual de Ensino Fundamental e Médio (EEEFM) Bananal, localizada no município de Rio Bananal, com o objetivo de promover ações educativas que investem na mudança de mentalidade dos alunos e comunidade. Com a atividade, a escola busca desenvolver cidadãos conscientes sobre a utilização de recursos naturais e a importância do agronegócio para o município. Participam da Feira os alunos do Ensino Médio Integrado (EMI) em Agronegócio\nSegundo a coordenadora do curso, Catiene de Oliveira, “o trabalho surgiu através da necessidade de apresentar a comunidade os resultados dos projetos interdisciplinares desenvolvidos pelos professores da área técnica e propedêutica, além de valorizar as parcerias da comunidade ribanense que apoiam e incentivam os alunos em seus projetos”.\nDurante a Feira, os estudantes aprendem e reforçam conteúdos sobre utilização das técnicas administravas nas atividades do campo, acesso aos conceitos da legislação ambiental voltado ao agronegócio e agroindústria, conhecimento de plantio, processo produtivo e comercialização de produto, elaboração de plano de negócios, documentações, projeção financeira, projetos ambientais, projetos de pesquisa estimulando o aluno ao conhecimento científico, entre outros.\n“Além de cumprir a proposta da modalidade do Ensino Médio Integrado, que é trabalhar as disciplinas lecionadas em sala de aula de forma prática, dinâmica e interdisciplinar da área técnica com ensino regular, o curso desperta no aluno o sentimento de pertencer a escola”, concluiu Catiene. (Secom-ES)


Ideias esdrúxulas: Julho 2012\nApenas uma numeração imaginária\nTodo nosso cotidiano é dividido por datas e subdividido por horas, ao meu ver isso é estranho, pois nossas vidas são passadas a cada segundo, minuto, etc..Assim, cada ano é em direção na ordem crescente, porém, ele aparenta ser um ciclo, onde tudo que passou no ano passado, irá se passar no ano que vêm.Constituindo se de comemorações e sua data de aniversário, que nada mais é que uma festa em que os humanos festejam para o seu envelhecimento biológico, onde engloba tanto bolo quanto refrigerante (sim, eles gostam de carboidratos). Por conseguinte, eles também festejam comemorações, como por exemplo o ano novo, cuja concepção que eles tem disso é que será uma vida nova, tudo novo, novos relacionamentos, oportunidades e erros. Enquanto que as experiências passadas que foram fracassadas e deram erradas por algum motivo, eles preferem jogar fora por meio do esquecimento proposital da mente (como se isso fosse possível).\nAssim, o calendário é quase que uma previsão do futuro, pois você pode saber o dia que a sua amiga faz aniversário e já pensar no presente que irá dar para ela. Ou até mesmo você pode fazer seus compromissos em cada horário, tornando desse modo um escravo do tempo ( quem não é?), na hora seguinte, você saberá o que fazer.\nPortanto, o calendário é uma utilidade pública necessária para essa bagunçada sociedade, pois sem ela a organização não existiria(será?). Apesar dele ser criado por algum sujeito muito organizado, nós não saberíamos o que fazer sem essa tal organização do tempo.\nPostado por jessica rosa às 22:05 Nenhum comentário:\nTarzan é um personagem central do desenho, a qual é um homem criado desde criança por grandes macacos da África. Filho de um casal de nobres ingleses mortos após o naufrágio do navio em que viajavam pela costa africana. Seu nome era John Greystoke. Os macacos que o criaram, porém, o chamavam de Tarzan.\nTarzan, um homem de origem inglesa, era um homem bom, diferentemente dos outros animais. Aprendeu a ler sozinho, e demonstrava sentimentos nobres e humanos e defendia valores semelhantes aos da sociedade de homens, apesar dele ser criado em uma selva cheio de animais, que por incrível que pareça, o Tarzan era um homem civilizado, que por mais que a natureza o force a libertar seus instintos de sobrevivência, ele era incapaz de atos de violência.\nTrata-se portanto de uma idealização de um homem que é bom por natureza. No entanto, essa construção ideológica nunca poderia ser possível, pois os indivíduos da espécie humana somente se tornam verdadeiramente humanos por intermédio da convivência e da interação em um meio social, ou seja, com seres de sua espécie.\nPostado por jessica rosa às 19:19 3 comentários:


Fies - Portal Amazônia - Results from #40\nO governo federal anunciou nesta quinta-feira (6) a abertura, para 2018, de 310 mil vagas em três modalidades do Novo Fundo de Financiamento Estudantil (Novo Fies). Dessas vagas, 100 mil serão ofertadas a juro zero para estudantes com renda familiar\nEstão abertas, a partir desta segunda-feira (20), as inscrições para concorrer às vagas que não foram preenchidas no processo seletivo do primeiro semestre do Fundo de Financiamento Estudantil (Fies). As inscrições deverão ser feitas exclusivame\nFoto: Reprodução/ShutterstockO prazo para renovação de contratos do Fundo de Financiamento Estudantil (Fies) encerra nesta sexta-feira (30) e muitos estudantes ainda não fizeram o aditamento. Até a tarde de quarta-feira (28), 45 mil contratos ai\nO prazo para a renovação de contratos do Fundo de Financiamento Estudantil (Fies) neste segundo semestre foi prorrogado para o dia 15 de dezembro. Inicialmente, o processo seria encerrado nesta segunda-feira (31). De acordo com o Fundo Nacional


Autos&Máquinas - Roberto Costa: Stock Car completa hoje quatro décadas em altíssima velocidade\nDe lá para cá, a Stock Car realizou 500 corridas, consagrou dezenas de jovens talentos, empregou milhares de pessoas, atraiu vários pilotos da Fórmula 1, foi ousada o suficiente para fazer\numa prova na Europa e hoje é encarada como ideal de vida de uma geração inteira de pilotos brasileiros – tanto pelos bons salários quanto pela qualidade das corridas, do desafio e da visibilidade proporcionada.\nMaior evento esportivo dos finais de semana nas cidades onde realiza suas etapas, o que inclui várias das principais capitais do Brasil, a Stock Car saúda o próprio passado, mas também\naprendeu a cultivar o futuro.\nConsagração – A história da Stock Car é ponteada por vários dos maiores momentos do esporte a motor brasileiro. É o caso da consagração de Ingo Hoffmann como maior ídolo da categoria, com nada menos que 12 títulos e um exemplo de vida para os jovens aspirantes e fãs. Também se destacam as “eras” dominadas por Paulo Gomes, um talento obcecado pela vitória, e\nChico Serra, dono de um estilo sóbrio e eficiente que agora é emulado por seu filho, Daniel, bicampeão e líder da atual geração. Paulão e Chico tiveram um seguidor à altura em Cacá Bueno, dono de cinco títulos e maior campeão ainda em atividade.\nA fase romântica dos Opalas, com momentos que mesclaram heroísmo e temeridade, registraram o surgimento e a consolidação dos primeiros ídolos. “Já no período multimarcas, o profissionalismo atingiu níveis de padrão internacional e a categoria se firmou como o evento automobilístico mais bem sucedido do continente”, registra o\ndirigente da Stock Car. Nessa época, pelo alto nível de competitividade, a categoria foi apontada como uma das cinco maiores do tipo turismo do mundo.\nEstas fases levaram a Stock a atingir o estágio atual, com um nível técnico que surpreende as estrelas estrangeiras que vêm ao país para a “Corrida de Duplas” ou para tentar o prêmio máximo na “Corrida do Milhão” – dois marcos do esporte a motor brasileiro criados pela Stock Car. Nesse contexto, um movimento de renovação pressiona as atuais estrelas da\ncategoria com a chegada de talentos ambiciosos, casos do jovem e já campeão Felipe Fraga (23 anos) e do grupo de aspirantes que hoje compõe 30% do grid. “Um ponto importante é o alto nível das equipes, compostas por excelentes engenheiros e técnicos. Elas completam a configuração extremamente competitiva da Stock Car moderna”, resume Carlos Col.\n40 anos em dez modelos – Toda essa história foi construída ao redor de grandes pilotos e, logicamente, dos carros que protagonizaram as 500 corridas da Stock Car. Ao todo foram dez modelos diferentes, muitos com versões e adaptações que os tornaram ícones em suas épocas. O grande nome dessa saga\né logicamente o Opala, veículo que deu início à categoria e permaneceu como carro-base durante 15 temporadas. Ainda hoje o modelo da Chevrolet congrega milhares de fãs em clubes de colecionadores e admiradores individuais em todo o país.\nEm 2000, depois de seis anos com o então moderno Omega, a Stock iniciou a era dos chassis tubulares específicos de competição. O engenheiro argentino Edgardo Fernandez assinou o primeiro projeto, que até 2003 utilizou carroceria inspirada no Vectra. A fase multimarcas estreou em 2005, quando o Chevrolet Astra passou a dividir\no grid com o Mitsubishi Lancer. Em 2007, a Stock contava quatro modelos na pista: Astra, Lancer, VW Bora e Peugeot 307 Sedan. A partir de 2017, o campeonato voltou a ser monomarca, utilizando apenas o Chevrolet Cruze.\nMarcadores: ASTRA, AUTOMOBILISMO, BORA, CACÁ BUENO, CAIO-HIDROPLAS, CHICO SERRA, COMPETIÇÃO, CRUZE, HINGO HOFFMANN, LANCER, OMEGA, OPALA, PAULO GOMES, PEUGEOT, SONIC, STOCK CAR, VECTRA


'Power Couple Brasil': prova de hoje vai definir os três casais finalistas - TV a Bordo\nInício Notícias ‘Power Couple Brasil’: prova de hoje vai definir os três casais finalistas\n‘Power Couple Brasil’: prova de hoje vai definir os três casais finalistas\nE mais: Regiane, casada com Fabio Villa Verde,\ntroca acusações e xingamentos com\nAna P., esposa de Thaíde\nNo penúltimo episódio do Power Couple Brasil que vai ao ar nesta terça-feira, dia 20/06, a pressão pela final está deixando os casais com os nervos à flor da pele. Enquanto Cairo e Nayara acordam felizes com o conforto da maior suíte da casa, Regiane, casada com Fabio Villa Verde, detona Ana P, esposa de Thaíde, por causa da última DR do programa. Antes mesmo da prova dos homens, as duas discutem no camarim. Tudo começa quando Regiane revela que queria estar na final da atração com Nayara Justino e Marcelly. Depois de várias acusações e xingamentos, elas ficam sem se falar. Na volta para casa, o clima está tão pesado que Thaíde e Ana P. dispensam o jantar preparado por Regiane e comem apenas sanduíches.\nDesafio dos homens\nNo desafio dos homens, eles recebem as peças para a montagem de duas cadeiras diferentes, usando o sistema de encaixe. O marido terá acesso a fotos que mostram as etapas da montagem: a primeira imagem será revelada em um minuto de prova, e as seguintes aos cinco e aos dez minutos. Ele terá 20 minutos para conseguir montar ambos os objetos corretamente.\nJá no desafio das mulheres, elas terão que provar que topam tudo para ganhar esse jogo. A esposa ficará sentada numa cadeira de cabeleireiro frente a um espelho, e será anunciado que ela tem a opção de raspar o cabelo para vencer. Haverá uma máquina de cortar cabelo sem o pente, que não corta, mas faz barulho. A prova não envolve cortar o cabelo de fato, mas sim checar se ela aceita ou não: vence a mulher que topar raspar o cabelo.\nEm seguida, as quatro duplas encaram a última prova dos casais da temporada. Submersos em um tanque d’água, os participantes terão à disposição somente um respirador ligado a um cilindro de oxigênio e serão obrigados a revezá-lo, enquanto cumprem uma tarefa debaixo d’água.No tanque, haverá dois pinos e diversas peças espalhadas pelo assoalho: juntos, eles devem recolher essas peças e encaixá-las nos pinos, sempre revezando o uso de oxigênio. O casal que tiver o pior tempo está fora da final.\nO ator Junno Andrade\nentrevista Roberto Justus\npara o R7 sobre os\nO resultado dessa prova decisiva será revelado somente no dia da grande final do programa, dia 22, ao vivo, quando serão definidos e anunciados quem são os três casais finalistas da segunda temporada do Power Couple Brasil.\nO reality show ‘The Power Couple Brasil’ vai ao ar às terças e quintas-feiras logo após o Jornal da Record, com apresentação de Roberto Justus, direção de Chica Barros e direção geral de Rodrigo Carelli.\nconsecutiva ‘Power Couple\nBrasil’ fica à frente da Globo\nArtigo anterior“Sílvio Santos vai ter vida longa” diz a astróloga e vidente, Márcia Fernandes ao ‘Luciana By Night’\nPróximo artigoNúmeros do GFK apontam crescimento de 14% da Record TV e 26% para Globo\nRecord acerta com ‘A Terra Prometida’ e audiência de estreia supera...\n‘Esquadrão da Moda’ e ‘Programa da Sabrina’ empatam na média da...\nRecord TV exibe terceira parte do clássico ‘De Volta para o...\nNovela ‘Totalmente Demais’ vence fácil audiência de ‘Velho Chico’


Seguro de indenização do beneficiário ausente. Falta de Seguro Benficiário | Localizadores\nOs inventores sempre recomendam o Política de conforto do beneficiário ausente, no mínimo, para a segurança e tranquilidade de todos os administradores e executores.\nAVIVA não aceitar evidências de muitas outras empresas de rastreamento. Temos um acordo de 'auto-aprovação' conveniente com a AVIVA.\nApós a conclusão do nosso relatório, podemos solicitar e obter políticas para sua consideração instantaneamente. Em muitos casos, um projeto de política é encaminhado junto com o nosso relatório. Em alguns casos, pode ser necessário um formulário de proposta, e informaremos onde é esse o caso. Os prêmios são pagamentos únicos feitos pela propriedade.\nObserve que, na maioria dos casos, só podemos obter apólices de seguro de indenização por beneficiário ausente onde os Finders concluíram um relatório completo ou uma verificação independente da pesquisa existente.\nSomos autorizados e regulamentados pelo Financeiro Autoridade de Conduta (FCA) número de associação 310772.\nOs localizadores são o provedor mais antigo das políticas online da AVIVA.\nObserve que todas as políticas são apenas para propriedades falecidas no domicílio no Reino Unido.\nO objetivo de todas as apólices de seguro que fornecemos é garantir que, uma vez que um patrimônio seja distribuído, aqueles que se beneficiaram nunca serão solicitados a reembolsar a totalidade ou parte de sua herança a qualquer momento no futuro.\nNormalmente, o seguro pode ser exigido quando:\nHerdeiros ou ramos específicos de uma família simplesmente não podem ser rastreados.\nNão é mais economicamente viável continuar com a pesquisa na tentativa de localizar os herdeiros "desaparecidos".\nQuando todos os herdeiros aparentemente foram encontrados e é necessária uma política de conforto.\nOs buscadores produziram um relatório confirmando a situação e recomendando a cobertura do seguro.\nfinders Missing Will Search serviço foi concluído e nenhuma vontade válida foi encontrada.\nCubra-se contra reclamações de quaisquer requerentes anteriores a uma inaptidão ou a herdeiros adicionais ausentes ou desconhecidos que chegam após a distribuição. Altamente recomendado.\nPolítica de indenização do beneficiário ausente\nCobertura contra reivindicações futuras de herdeiros ausentes específicos ou partes desconhecidas de uma árvore genealógica. O seguro de indemnização do beneficiário em falta ajudará a proteger os requerentes de parentes desconhecidos.\nNa conclusão do nosso Missing Will Service Uma cobertura contra um testamento encontrado após a distribuição (ou um testamento mais recente do que o usado) pode ser obtido, o que deserdaria os beneficiários que já receberam uma herança.\nConforto combinado e falta de seguro\nCobertura para todas as eventualidades possíveis, um testamento sendo encontrado em uma data posterior, ou requerentes adicionais para um intestino vindo depois da distribuição.\nCláusula de Escalonadora 5% Grátis\nAgora você pode selecionar uma cláusula de escalonamento 5% que aumentará automaticamente o limite de indenização em 5% do valor original em cada um dos primeiros aniversários 10 da data de início da política, sem custo adicional.\nP. Por quanto tempo as políticas são executadas?\nNão há limite de tempo para uma reivindicação sendo feita ou data de expiração para a política.\nP. O que é um 'limite de indenização'?\nEsse é o valor máximo que as seguradoras pagarão no caso de uma reivindicação ou várias reivindicações. Portanto, é importante garantir que você tenha definido o limite de indenização em um valor apropriado e podemos aconselhá-lo, se necessário.\nP. E quanto aos juros sobre o valor de uma reivindicação se o tempo passou desde que a apólice foi emitida?\nIsso pode ser preparado para as formas 2. Em primeiro lugar, e talvez mais simplesmente, um cálculo simples de um “pior cenário” pode ser feito e o limite de indenização aumentado para cobrir isso. Muitas vezes isso não aumentará o prêmio em muito, se for o caso. Em segundo lugar, você pode solicitar uma 'cláusula rolante', em que as seguradoras aumentarão o limite de indenização em um determinado% a cada ano por um número limitado de anos (geralmente 6 anos). Essa opção requer algum cálculo manual e, portanto, leva um pouco mais de tempo para obter e aumentará o prêmio a pagar. A taxa exata de juros e período a pagar varia de tempos em tempos e será confirmada quando uma Cláusula de Escala Rolante for solicitada.\nEncomendar uma política\nPolítica de reclamações e fazer uma reclamação (666 kB)\nAtivos ausentes / não reivindicados\nInquérito da Apólice