Meus Devaneios Escritos: COMPAIXÃO!!!!\nComplicada e difícil essa BC da Patrícia, do blog http://www.cafeentreamigos.com/.\nTalvez em outro momento, eu escrevesse outras palavras, o conteúdo fosse diferente, ....\nMas, com os últimos acontecimentos (me refiro ao caso do Instituto Royal, veja Por onde anda o progresso moral e intelectual?, MALDADE e também nesse outro POST), não me deixam outra alternativa, a não ser um desabafo!\nEntão, segue minha carta para Deus:\nGostaria de iniciar agradecendo, mas já faço isso todas as manhãs e á noite antes de dormir, afinal aprendi isso com a minha mãe e já ensinei pra minha filha. Sendo assim, vou ser direta, pois a situação atual me impulsiona a refletir e questionar o que tem feito sua criação aqui na terra.\nTudo que o criaste, está em ruínas, a começar pelo caráter humano (ou a falta dele).\nAs pessoas passaram a dar valor as coisas materiais e esqueceram-se dos bons sentimentos, que deveriam mover o mundo e a humanidade.\nTudo se tornou descartável, inclusive os relacionamentos.\nPreocupações com a ética, moral, meio ambiente, respeito e bem-estar coletivo, deram lugar para a ambição e ganância, onde o que prevalece são atividades que visam somente a competição, o lucro e a riqueza.\nA maldade humana além de não ter tamanho, se tornou a rainha absoluta e universal.\nParece que é ela quem governa o coração humano, e as pessoas convivem rodeadas pela injustiça, crueldade e violência, como se tudo isso fosse normal.\nCreio que o ser humano anda se desviando do caminho do bem e da luz divina.\nChegamos a um ponto sem volta, onde é preciso se posicionar para reverter a situação e buscar soluções para exterminar o mal que aflige a humanidade.\nEntão, antes de encerrar faço um único pedido: Encha os corações de seus filhos terrestres com seu amor de PAI!!!!\nAbra nossos olhos e coloque nossos pés para trilhar um caminho florido, onde possamos reafirmar seus ensinamentos e conviver em harmonia.\nPorque definitivamente, o mundo está precisando urgentemente de mais compaixão.\nPara ler as outras cartas,\nbasta acessar o blog da PATRÍCIA!!!\nE deixo também 2 sugestões:\nA primeira: é a carta da Sonia\ndo blog http://mattiva.blogspot.com.br/.\npois de todas as cartas,\nfoi a que eu mais me identifiquei.\nE a segunda, é um texto belíssimo, que a Beth,\npublicou no seu blog. Acesse AQUI!!!\nCONFIRA e se emocione com as cartas\nque estão circulando pelos blogs participantes.\nPostado por Silvana Haddad às 10:30:00\nSil,não poderia esperar nada menos de vc;sua carta ficou diferente e criativa! Ninguem pensou em desabafar com Deus!...rss...adorei e espero que nossas preces sejam ouvidas,o mundo precisa urgentemente! bjs,\nTua carta ficou maravilhosa!\nCom certeza o mundo precisa de compaixão e da misericórdia de Deus!\nQuase desisti de participar, quando li as outras cartas.\nMas quem sabe Deus me entenda e principalmente, atenda a minha súplica.\nTomara que bons ventos levam nossas cartinhas ao céu e Deus derrame suas bençãos sobre a terra.\nOi Silvana, de fato, a humanidade chegou num ponto que só Deus mesmo para ter misericórdia! Como disse a amiga Roselia no post da Sonia (mattiva), já imaginou se Deus nos tratasse conforme as nossas culpas? Como disse pra Sonia tbm, eu ia ser chicoteada tds os dias! rs\nConcordo Sil a maldade se tornou rainha absoluta, amei sua carta muito obrigada por participar acrescentou muito nesta blogagem que para mim tbm foi muito difícil elaborar, mas escrever para nosso papai não ´tão simples.\nOi Sil, adorei esta carta, tão necessária em nossa época, onde o caráter humano está em ruínas...\nAcho que cada uma de nós precisa tentar trazer alguma luz para este mundo, mesmo a chama de uma vela já afasta a escuridão.\nObrigada pelo carinho, vou continuar a campanha até que existam leis que protejam os animais da ganância e da crueldade humana.\nLinda participação, Silvana! Embora seja um BC acredito que nossos pensamentos chegarão até Deus e Ele nos ouvirá.\nObrigada pela citação do "mattiva".\nÉ vdd as pessoas só dão valor para os bens materiais, amei seu jeito sincero de escrever uma ótima carta sem duvida.\n30 de outubro de 2013 17:13\nEu li seu comentário lá no blog da Sonia.\nSe formos pagar nossos pecados na base do chicote, vai ficar todo mundo em carne viva, rsrsrsrs.\nEu é que agradeço pela sua excelente ideia de nos dar a chance de entrar em contato com Deus e expressar nosso pensamento.\n30 de outubro de 2013 17:21\nBe, Silvana, sua carta foi no momento certo porque é tanta maldade, tanto descalabro com a vida humana e também dos pobres animais. Esquecem que somos filhos do mesmo universo e que tudo é para possamos viver e conviver juntos.\nQue Deus ouça seu pedido!\n(Meu post de hoje tem a ver com o teu)\nAinda bem que fazemos um círculo do bem e conseguimos espalhar um pouco de luz e bondade pelos blogs.\nTô junto com você hoje e sempre.\nCom certeza, essa dose de boas energias só fará bem.\nOi Maria Eduarda:\nOlha tive que me conter, pois a revolta e indignação seriam um desastre nesse post, rsrsrsrs.\nJá nem ligo mais a TV e evito ver as imagens cruéis que estão espalhadas pela Internet.\nQuerida Sil, que Deus tenha muita compaixão de nós porque estamos precisando urgente.\nLinda e comovente tua carta, parabéns\nSe todos tivéssemos mais compaixão (agir com paixão) seríamos muito mais felizes...\nÓtimo post e atual!!!\nO bem o o mal nos rodeia todo tempo, mas a decisao por um dos dois, é sempre nossa...\nParabéns pela sua participaçao...\nRealmente sua carta para Deus foi um desabafo e perfeito.\nGostei por demais...o final poderia sim se tornar realidade...\n30 de outubro de 2013 22:25\ngostei muito da sua carta, abriu seu coração parabéns.\nSe meu pedido for atendido, estamos salvas, rsrsrsrs.\nApenas esse detalhe faria toda a diferença pra humanidade.\nÉ o famoso livre arbítrio.\nPena que nem todos sabem usá-lo adequadamente.\nO dia em que os homens aprenderem a amar uns aos outros, teremos um final feliz pra humanidade.\nAlém de abrir meu coração, coloquei a boca no trombone, rsrsr.\nTomara que os anjos toquem suas trombetas e digam amém.\n30 de outubro de 2013 23:38\nQue linda carta, hein?\nE Deus, com certeza, vai atender aos seus pedidos pois\nUm desabafo e tanto como disse o Waldir abriu seu coração eu gostei.\n2 de novembro de 2013 08:14\n3 de novembro de 2013 00:07


Assinatura de contrato assegura R$ 2,9 bilhões em investimentos para nove aeroportos — Português (Brasil) - Saquarema TV\nInício Brasil e Mundo. Assinatura de contrato assegura R$ 2,9 bilhões em investimentos para nove aeroportos...\nAssinatura de contrato assegura R$ 2,9 bilhões em investimentos para nove aeroportos — Português (Brasil)\nA 6ª rodada de concessões aeroportuárias teve seu desfecho com a assinatura do contrato entre a União e a CCR Aeroportos para a empresa administrar, pelos próximos 30 anos, nove aeroportos em três estados brasileiros. Na sexta-feira (12/11), o Governo Federal formalizou a transferência de controle da Infraero ao grupo empresarial em solenidade no Ministério da Infraestrutura (MInfra), em Brasília, por meio do Ministério da Infraestrutura.\nFazem parte do bloco Sul os terminais aéreos de Curitiba, Foz do Iguaçu, Londrina e Bacacheri, no Paraná; Navegantes e Joinville, em Santa Catarina; e de Pelotas, Uruguaiana e Bagé, no Rio Grande do Sul. Os investimentos previstos nos nove aeroportos somam R$ 2,9 bilhões, e o lance dado representou ágio de 1.534,36% em relação ao mínimo inicial de R$ 130,2 milhões.\n“Com essa assinatura hoje, a gente bate o recorde de fomento que era o recorde do ano passado. Então a gente tem agora uma marca maior do que a gente já vinha fazendo, isso mostra a importância dessas ferramentas para induzir o crescimento do nosso país principalmente no setor de infraestrutura”, afirmou o ministro da Infraestrutura substituto, Marcelo Sampaio.\nDesde 2019 até aqui, quase R$ 90 bilhões já foram contratados para o incremento da logística nacional com as concessões de 34 aeroportos, seis rodovias, seis ferrovias – entre concessões, renovações e investimento cruzado, 31 arrendamentos, além de autorizações para 99 terminais de uso privado.\nSegundo explicou o ministro substituto, com o contrato assinado, começa agora a transição administrativa dos nove aeroportos. Os investimentos em melhorias na infraestrutura e na capacidade operacional desses terminais começam de imediato. No primeiro momento, a empresa deverá melhorar os padrões operacionais dos aeroportos, com ações que vão desde reforma de banheiros à oferta de internet gratuita aos viajantes.\nDepois, nos 36 meses contados a partir da data de eficácia do contrato, a concessionária deve realizar os investimentos específicos em cada aeroporto, além de adequar a infraestrutura atual para a prestação do serviço. A expectativa é de que os R$ 2,9 bilhões de investimentos previstos se traduzam em serviços melhores ao usuário e em reformulações que passam por ampliação de terminais de passageiros, modernização de pontes de embarque, equipamentos e pistas de pouso; aumento de capacidade operacional e de pátios de aeronaves, entre outros.\nJuntos, esses terminais aéreos movimentaram 1,4 milhão de passageiros em 2021 – o que deve saltar para 27 milhões de passageiros/ano até 2050. Já a movimentação de carga passará das 14,1 mil toneladas neste ano para 103,7 mil toneladas em 2050, conforme estimativa feita pela Agência Nacional de Aviação Civil (Anac). Os investimentos também devem se traduzir em mais empregos no Sul do país, contribuindo com o desenvolvimento econômico da região. A previsão é que a concessão resulte na abertura de 48 mil postos de trabalho – diretos, indiretos e efeito-renda – ao longo do contrato.\nAlém do ministro substituto do MInfra, participaram da solenidade o secretário Nacional de Aviação Civil, Ronei Glanzmann; o diretor-presidente da Anac, Juliano Norman; e a CEO da CCR Aeroportos, Cristiane Gomes.\nEm abril, foram leiloados durante a 6ª rodada de concessões aeroportuárias 22 terminais aéreos agrupados em três blocos, Central, Norte e Sul. Com isso, o Governo Federal assegurou R$ 6,11 bilhões em investimentos, sendo R$ 2,9 bilhões no bloco Sul, R$ 1,8 bilhão no Central e R$ 1,48 bilhão no Norte. A arrecadação total em outorgas chegou a R$ 3,3 bilhões.\nO Governo Federal agora se prepara para a realização da 7ª e última rodada de concessões aeroportuárias, com leilão de 16 terminais, liderados por Congonhas/SP (Bloco SP-MS-PA), Santos Dumont/RJ (Bloco RJ-MG) e Belém (Bloco Norte II). São previstos R$ 8,8 bilhões em investimentos nos empreendimentos após a concessão.\nA consulta pública dos estudos preliminares referentes à 7ª rodada, promovida pela Anac, terminou em 8 de novembro. Agora, a agência vai responder às manifestações e organizá-las, para posterior encaminhamento do processo à apreciação do Tribunal de Contas da União (TCU).


Almécegas – Jornal de Toronto\nPublicado em 24 de junho de 2018 por Jornal de Toronto em Cultura, Edição #12 // 1 comentário\nUma crônica de Jhon Bermond.\nPintura de Jhon Bermond_www.jhonbermond.com\nJhon Bermond é ilustrador e designer\nCerta vez, peguei uma bicicleta em Alto Paraíso e fui para a Fazenda São Bento, onde a mãe d’água preserva as cachoeiras Almécegas I e II. Andar de bicicleta pela estrada que corta o cerrado foi uma das melhores sensações entre duas rodas. No caminho, pegadas de onça, tucanos, fezes de guará, seriemas e maritacas animadas. Cheguei cedo e passei o dia todo desenhando, dormindo e sentindo as águas do rio que dança pelas grotas e veredas. Vi pessoas que chegavam e saíam. Algumas não chegavam, outras não saíam. Vi também o sol e as árvores que desenhavam no paredão. Enquanto ele descia, as cores mudavam. Folhas vermelhas e amarelas viravam barquinhos. Senti o passado, presente e futuro nesse lugar. Senti a água agitada na pedra e a calmaria dela no poço, como a vida é. No cheiro do breu-branco, ao passar do vento, sigo no entardecer pelo cerrado, onde logo vagalumes me guiam.\n[Dedicado aos voluntários e brigadistas que protegem a Chapada dos Veadeiros quando arde em chamas.]


Baixar epub PDF Desenho Industrial e Desenvolvimento - As Relações de Produção do Design No Brasil\nDesenho Industrial e Desenvolvimento - As Relações de Produção do Design No Brasil.pdf\nA visão do design abrangente, funcional e necessária às vidas humanas é abordada neste livro de uma forma enriquecedora para as mentes inquietas e ávidas do conhecimento que vai além do trivial, do já visto e do já pensado. Todo esse saber só poderia vir de um desbravador criativo e intelectual, como o professor Marcos Esquef, que transfigura o universo do design, proporcionando ao leitor uma visão ímpar sobre o método de ensino e produção. De forma ousada, o livro também aborda a posição do design diante do cenário capitalista em que vivemos e o contexto econômico e mercadológico no qual ele é inserido, e muitas vezes, só assim compreendido. Prepare-se para ser realmente desafiado ao ""olhar"" através dos olhos do autor e capturar um novo modo de enxergar, de pensar, de ensinar e de criar design.\nO desenvolvimento é muito ligado ao marketing, logo, pode ser que o designer também faça algumas tarefas desse setor (pensar nas funcionalidades do produto, posicionamento no mercado, distribuição, público-alvo e várias outras paradas). O projeto prático consiste na pré-produção do videoclipe para a música "Me Cura", da artista Ana Muller, utilizando-se de uma metodologia específica de desenho industrial. Além da criação de uma série de documentos auxiliares para o gerenciamento de tarefas por parte do designer de produção, agrupados em um caderno, para que possam ser distribuídos a profissionais e estudantes ... Encontre mais produtos de Livros, Revistas e Comics, Livros.\nNessa perspectiva ele visa, de um lado, a formação profissional do designer no Brasil, e, de outro, o seu trabalho à luz das políticas econômicas de Estado e das propostas empresariais, no conte x to do desenvolvimento recente do país. Desenho Industrial e Desenvolvimentismo. As Relações de Produção de Design No Brasil - Synergia com as melhores condições você encontra no site do Magalu.\nÚltimo RefúgioO LeituraoViagem ao Centro da TerraBatman - Para ColorirCinderelaCavaleiros - Col. Livrinho FlutuanteEdição antiga - Manual Preventivo da Aplicação da Justa Causa Pelo12 Years a Slave - Movie Tie-In - Penguin ClassicsConsequências do AmorMártires, Confessores e Virgens - o Culto Aos Santos No Ocidente Medieval


A Síntese: Lutem contra Concordata entre o Brasil e a Santa Sé\nLutem contra Concordata entre o Brasil e a Santa Sé\nEnviei o seguinte texto ao Senado Federal e à Câmara dos Deputados (os links estão abaixo).\nQuem quiser fazer o mesmo, pode mandar a mensagem a todos os deputados e senadores do seu estado, mas precisa colocar a sigla no campo respectivo.\nVenho, por meio deste, solicitar que o Estatuto da Igreja Católica não seja aprovado por esse Congresso Nacional.\nAcredito que o Brasil, por ser um Estado laico, não deve privilegiar nenhuma religião especificamente.\nAlém disso, na minha visão, o grande problema da Concordata é o status jurídico que ela possui: uma coisa é uma determinada questão, como por exemplo, o ensino religioso ou o casamento, estar regido por leis internas, brasileiras, e outra, completamente diferente, é isso estar regido por um acordo internacional que, para ser mudado, precisaria do consentimento dos Estados envolvidos, no caso o Brasil e também o Vaticano.\nPostado por Obaositala às 16:28\npalavras-chaves Catolicismo, Concordata, Direitos Humanos, Educação, Intolerância Religiosa, Leis, Liberdade Religiosa, Paradigma Social, Poder, Preconceito, religião, Umbanda, Valores Essenciais, Violência\nMobilização contra a Concordata\nLutem contra Concordata entre o Brasil e a Santa S...\nLinha Reta - Fernando Pessoa in Obra Poética


COSTA VERDE E TODO ESTADO DO RIO DE JANEIRO: Março 2013\nPostado por COSTA VERDE/MANGARATIBA/ANGRA/PARATY/ITAGUAI às domingo, março 31, 2013\nA iniciativa da prefeitura de Chicago em fechar 60 escolas, com fechamentos de mais de 30 mil vagas, levou milhares as ruas na quarta-feira (27). Como retaliação, a polícia da cidade prendeu cerca de 100 pessoas, inclusive o vice-presidente do Sindicato dos Professores de Chicago.\nO protesto foi organizado principalmente pelo Sindicato dos Professores de Chicago e contou com o apoio de outros sindicatos e movimentos sociais. O protesto denunciou os planos neoliberais da prefeitura e do seu Conselho de Educação, e exigiu que seja encerrada a política de fechar as escolas públicas para favorecer a expansão de escolas privadas.\nSegundo nota do Sindicato dos Professores de Chicago, “é necessário concentrar investimento nas escolas públicas, nas famílias trabalhadoras e nas dificuldades dos bairros periféricos”.\nNo total, a manifestação reuniu mais de sete mil pessoas que marcharam pelas as ruas da cidade. Durante a concentração em frente à prefeitura, na Avenida LaSalle, mais de 100 pessoas foram presas, entre as quais, o vice-presidente do Sindicato dos Professores, Michael Brunson. Durante a manifestação Brunson afirmou que “é uma obscenidade a afirmação da prefeitura de que o que estão fazendo preserva os direitos civis”. Ele acrescentou que “agora, vamos mostrar para eles o que é um verdadeiro movimento cívico”.\nA presidente do sindicato, Karen Lewis, advertiu aos estudantes, professores e as famílias para que sejam fortes no enfrentamento do fechamento das escolas, e prometeu pressão do povo junto ao tribunal de justiça, “não deixem essas pessoas tirarem sua escola”.\nUm dia antes, na terça-feira (26), ao perceber as mobilizações dos pais, professores e demais setores da cidade, a segurança do Conselho de Educação da prefeitura começou a preparar barricadas de metal no entorno de suas instalações para barrar os protestos do dia seguinte.\nA prefeitura usa como pretexto para fechar as escolas um suposto déficit de US$ 1 bilhão na educação. Para o prefeito, Rahm Emanuel, correligionário e amigo de Obama, fechar as escolas trará benefícios acadêmicos aos alunos, já que a prefeitura não consegue prover educação de qualidade.\nOs pais dos estudantes acusam a prefeitura de mentir sobre uma suposta “crise de subutilização” das escolas públicas, para beneficiar as escolas privadas.\nHá semanas em que você não pode dar notícias a partir dos EUA de maneira racional o que muitas vezes é, objetivamente, um mosaico de loucuras. Se alguém consegue fazer isso, suspeita-se que só foi possível porque se tornou um interno a mais no hospício.\nDe dentro, eles insistem, tudo tem uma explicação lógica. Porém às vezes isso só prova que eles estão loucos.\nPor exemplo, entre as principais notícias dos últimos dias destaca-se o anúncio de que os líderes do Congresso já não consideram necessário a proibição de armas de assalto, ou seja, nada mais nada menos do que armas de guerra, no projeto de lei para impor maior controle das armas de fogo. O motivo: não há apoio suficiente entre os parlamentares. Na verdade, de acordo com uma pesquisa da CNN, o apoio público a controles mais rígidos sobre armas caiu de 52% a 43% desde o morticínio de Newtown.\nO direito dos cidadãos de possuir armas, argumenta-se aqui, é garantido pela Constituição. A partir da lógica interna do manicômio, alguns alegam algo que soa quase revolucionário: que os cidadãos têm o direito de se armar, não apenas para proteger-se dos maus que andam por aí, mas do próprio governo e dos seus possíveis abusos dos direitos dos cidadãos, como, por exemplo, as tentativas de tomar-lhes as armas.\nReivindicação dos pais de 20 crianças assassinadas em Newtown há apenas três meses, bem como de uma deputada federal, cuja carreira foi interrompida por uma bala na cabeça, disparada por um louco armado; o envio por redes sociais de uma das imagens mais impactantes desta semana – as lentes dos óculos de John Lennon ainda manchadas de sangue, com a mensagem de sua viúva, Yoko Ono, de que mais de um milhão 57 mil pessoas foram mortas por armas de fogo nos Estados Unidos desde que John Lennon foi baleado e morto em 8 de dezembro de 1980, ou as estatísticas diárias dos tiroteios em Chicago com saldos de jovens mortos, ou o fato de que essas armas de assalto são as favoritas do crime organizado no México e nos Estados Unidos: todas estas mensagens racionais e os fatos a favor da criação de controles mais rígidos sobre armas, colidem contra a dinâmica manicômio oficial.\nEnvergonho-me de que o Congresso não tenha a coragem para promover este controle, disse um pai de uma das crianças mortas na escola primária de Newtown há apenas três meses.\nMas a vergonha não parece incomodar um Congresso que tem um índice de aprovação do público de apenas 12%. Embora a nota principal em Washington nos últimos anos seja de que há uma estagnação do processo político, onde tudo emperra - desde reformas de controle de armas e imigração até o orçamento federal – por uma suposta polarização ideológica, outro fenômeno sugere exatamente o oposto. De fato, o que é indiscutível é a existência de um consenso bipartidário sobre as políticas neoliberais que geraram o maior nível de desigualdade econômica desde a Grande Depressão e acabou com o tão aclamado sonho americano e, por outra parte, a construção de um Estado de segurança nacional sem precedente, ameaça as liberdades e garantias que o governo alega defender, incluindo a fundamental liberdade de expressão.\nJames Goodale, o advogado do New York Times em 1971, quando o jornal tomou a decisão de publicar os Papéis do Pentágono, o maior vazamento de documentos secretos oficiais na história do país antes do caso de Bradley Manning e o Wikileaks, e enfrentou o governo obcecado com segredos oficiais e manipulação pública do presidente Richard Nixon, recentemente qualificou o tratamento de informações confidenciais e liberdade de imprensa pelo presidente Barack Obama, de pré-diluviano, conservador, reacionário, pior do que Nixon, em uma entrevista com o Columbia Journalism Review.\nEm outras partes do hospício havia notícias esta semana. Só para citar algumas: de acordo com Financial Times, a empresa Halliburton, encabeçada pelo ex-vice-presidente Dick Cheney antes da guerra contra o Iraque, obteve contratos no valor de US$ 39,5 bilhões para prestar serviços a invasão estadunidense, o negócio do sangue paga bem. Além disso, Obama, que disse estar empenhado em combater a mudança climática, nomeou como próximo secretário de Energia Ernest Moniz, um cientista nuclear do MIT, que conduziu um programa de pesquisa financiado por grandes empresas de energia e também foi consultor ou integrante de diretorias de várias destas, incluindo a inglesa BP, responsável por um dos piores desastres ambientais no Golfo do México.\nAo mesmo tempo, o prefeito de Chicago, Rahm Emanuel, acaba de anunciar que vai fechar cerca de 60 escolas para lidar com um déficit orçamentário. O mesmo acontece em outras cidades, como Nova York, Filadélfia, Washington, Baltimore e Detroit. No entanto, nessas mesmas cidades há fundos para abrir dezenas de novas escolas charter que são publicamente subsidiadas porém administradas de forma privada, isto é, um esforço para privatizar o sistema público e destruir os sindicatos dos professores.\nNeste clima de austeridade também há dinheiro para construir mais prisões. Os governos federal e dos estados gastam cerca de 70 bilhões de dólares por ano no sistema prisional, os estados gastam em prisões quase o mesmo que em universidades. Isto no país onde há mais presos no mundo, tanto em números absolutos como em porcentagem de sua população. A União Americana de Liberdades Civis relata que isso significa que um em cada 99 habitantes está preso. Com 5% da população mundial, os Estados Unidos têm 25% da população carcerária do mundo.\nTudo isso, e mais, é relatado como se fosse mais ou menos normal. A loucura tornou-se normal. Mas, certamente, essa informação é classificada como secreta, para o bem de todos nós no hospital mental.\nCom seu costumeiro veneno, a Folha conclui a reportagem afirmando que “o grupo estuda regressar a Cuba, mas diz que situação lá é ainda pior”. Não é o que indicam vários estudos de organismos internacionais que nada têm de comunistas. Na heroica ilha, que há 52 anos enfrenta o criminoso bloqueio dos EUA, pelo menos não há pessoas dormindo nas ruas e os índices de justiça social são dos mais altos do mundo. Em artigo recente, o francês Salim Lamrani listou alguns destas conquistas da revolução cubana:\nSe o editorial do Globo fosse submetido ao mesmo tipo de manipulação a que foram submetidas as declarações presidenciais, poderíamos dizer que estamos diante de um grupo midiático que se comporta como partido político e, pior ainda, como fundo de aplicações financeiras. E isso não está limitado à direção empresarial. Os apresentadoras e comentaristas da Globo são tão entusiastas do noticiário neoliberal que vomitam sobre a opinião pública, indiferentes ao estrago que provocam (qual seria o custo para a sociedade de uma retomada da elevação da taxa de juros agora?), que é difícil imaginar, pela expressão de seu rosto, pelo tom da voz, pelos esgares que fazem, que são inocentes úteis a serviço dos patrões. São, de fato, inocentes remunerados não só mediante salários, mas comprados por consultorias e palestras!\nPostado por COSTA VERDE/MANGARATIBA/ANGRA/PARATY/ITAGUAI às sábado, março 30, 2013\nO outro é um competidor, um inimigo, um\nobstáculo a ser vencido ou uma coisa a\nO sistema, que não dá de comer,\ncondena muitos à fome de pão e muitos\nmais à fome de abraços.\nCoreia Popular adverte EUA para “campanha frenética de ameaças” e que ensaios de agressão nuclear já consistem em violação inaceitável da soberania da RPDC\nO governo da República Popular Democrática da Coreia, através de seu Ministério do Exterior, enviou informe ao Conselho de Segurança da ONU (CS da ONU) alertando que a situação se agravou devido a que "os Estados Unidos move uma provocação, simulando guerra nuclear na Península Coreana".\nO governo da RPDC também expediu uma conclamação a "todos os partidos progressistas e todos os que se opõem à guerra e são amantes da paz a se unirem contra a beligerância dos EUA e suas práticas arbitrárias".\n"A injustiça nunca pode se tornar justiça apenas por ser praticada por países que pensam tirar vantagem de sua musculatura militar", afirma a declaração.\n"Os EUA escalaram suas provocações com exercícios de simulação de guerra nuclear, com o uso de bombardeiros B-52 e submarinos equipados com ogivas nucleares transitando na fronteira do país", acrescenta o governo da Coreia Popular.\nOs atos hostis se intensificaram após o lançamento de seu satélite com fins pacíficos "até chegarem ao limiar da guerra nuclear".\nSegundo o exército da RPDC "os bombardeiros estratégicos B-52 voaram sobre o céu da Coreia do Sul na madrugada para ensaiar o lançamento de bombas nucleares" e que os generais norte-americanos já se referiram a um ataque desta natureza como "ataque nuclear preventivo".\n"Com suas sanções, tentam impedir que a RPDC atinja a prosperidade e seu povo construa uma nação desenvolvida e florescente, de forma que sua política hostil ao país termine em fracasso. É isso que eles temem, a ponto de ensaiarem uma guerra nuclear", esclarece a nota.\nO chefe encarregado das Conversações Militares entre o Norte e o Sul da Coreia denuncia a "frenética campanha fratricida travada pelos títeres sul-coreanos em adesão às provocações nucleares e ao alvoroço das sanções dos EUA contra a RPDC".\nInforma também que os presentes movimentos militares já se configuram em "violação da soberania da RPDC por parte dos EUA, passando das ameaças e chantagens à ação aventureira".\nO Comando do Exército da RPDC considera que nestas circunstância não faz sentido o contato telefônico entre os dois exércitos pois "são incompatíveis a guerra e o diálogo, o confronto e a reconciliação".\nEnfatiza que "ao primeiro ataque pelos EUA, suas base militares serão reduzidas a cinzas". Informando que as Forças Armadas da RPDC estão equipadas com instrumentos reais de poder dissuasório, inclusive nuclear e esclarece também que todas as medidas, incluindo a colocação de seus arsenais balísticos em estado de alerta máximo, podem ser suspensas com a suspensão da beligerância dos EUA na região. "As medidas que tomamos serão executadas estritamente enquanto seguirem os atos hostis anacrônicos contra a RPDC".\nPostado por COSTA VERDE/MANGARATIBA/ANGRA/PARATY/ITAGUAI às sexta-feira, março 29, 2013\nO Comitê Internacional da Cruz Vermelha (CIVC) anunciou ontem (27) que antecipará a visita ao campo de concentração de Guantánamo, mantido pelos EUA em território cubano. O motivo é a greve de fome dos prisioneiros, muitos deles sem julgamento, que já dura sete semanas. A delegação será composta por duas pessoas, com um médico entre elas. "Para tentar entender as tensões atuais e a greve de fome em curso, decidimos começar essa visita antes. O CIVC tinha previsto inicialmente visitar os prisioneiros de Guantánamo a partir de 1º de abril”, explicou o porta-voz do, Bijan Farnudi.\nA greve de fome é um protesto contra as condições desumanas dos presos, muitos deles vítimas de torturas e humilhações. O movimento teve início em 6 de fevereiro, após uma inspeção dos soldados ianques. Os detentos denunciaram que os carcereiros confiscaram bens pessoais, como fotografias, cartas e exemplares do Corão, fato considerado como uma "profanação religiosa". Segundo o Center for Constitutional Rights, a maior parte dos 130 presos que se encontram no Campo 6 da prisão aderiu à greve de fome.\nNo início deste ano, a ONU divulgou comunicado criticando os EUA por violarem a legislação internacional dos direitos humanos. Ela ainda condenou o fato de muitos deles não terem sido julgados e serem mantidos presos por tempo indefinido. Antes de iniciar seu primeiro mandato, em 2009, o agora reeleito presidente dos EUA, Barack Obama, havia prometido o fechamento da prisão. Esta promessa também foi esquecida.\nA mídia colonizada, que fez tanto escarcéu com a visita da dissidente cubana Yoani Sánchez, evita tratar do assunto. A prolongada greve de fome está totalmente invisibilizada nos jornalões, revistonas e redes de tevê. O discurso sobre direitos humanos da mídia é pura bravata, que só engana os ingênuos!


Nuvem gigante de poeira do Saara atinge o Caribe - ClimaInfo\nNuvem gigante de poeira do Saara atinge o Caribe\nO céu azul do Caribe está sendo coberto nos últimos dias por uma grossa nuvem de poeira vinda do deserto do Saara, do outro lado do Oceano Atlântico. Apesar do fenômeno ser normal, ele não acontece na dimensão que está sendo observada atualmente nas ilhas da região. Segundo meteorologistas, a poeira deste ano é a mais densa já registrada em meio século.\nNo final de semana, a nuvem de poeira se deslocou para o leste do Caribe, atingindo as ilhas de Hispaniola, Jamaica, Porto Rico e Cuba, e está avançando para o oeste e para a América Central, bem como para o sul dos Estados Unidos.\nA nuvem de poeira é resultado de um processo natural no qual uma massa de ar seco e carregada de partículas de areia se forma sobre o Saara no final da primavera, no verão e no começo do outono do hemisfério norte, e geralmente se desloca em direção oeste sobre o Atlântico. No entanto, o fenômeno costuma ter curta duração, de cerca de uma semana. Desta vez, a presença de ventos mais suaves permitiu que a nuvem fosse carregada até áreas mais distantes e em volumes acima do normal.\neventos climáticos extremos nuvem de poeira do Saara no Caribe nuvem de poeira Saara nuvem gigante de poeira Caribe\nChina flexibiliza regras para produção de veículos com motores de combustão interna\nCrise climática ameaça futuro do esporte global\nEmpresa elétrica californiana assume responsabilidade pela morte de mais de 80 pessoas no incêndio...


O diretor Edgar Wright ("Em Ritmo de Fuga") assinou com a Amblin para dirigir e produzir "Studio 13", uma fantasia sobrenatural com uma premissa que lembra muito os filmes que a produtora de Steven Spielberg realizava nos anos 1980.\nA trama, baseada em um conto de Simon Rich ("Miracle Workers"), que também assina a adaptação, gira em torno do fantasma de uma atriz da era do cinema mudo, que passa décadas assombrando um estúdio. Ela então conhece um diretor iniciante e os dois formam uma parceria, tentando superar sua diferença de status - um vivo e a outra morta - para criar uma obra-prima cinematográfica.\nO filme não tem cronograma de produção, pois vai disputar espaço na agenda do diretor com a adaptação do livro "The Chain", que ele fechou anteriormente com a Universal.\nEnquanto não começa nenhum dos dois longas, Edgar Wright dá os retoques finais na pós-produção de "Last Night in Soho", que ele rodou no ano passado. Totalmente misterioso, este filme não teve seu enredo revelado.


COIOTE: Por que os políticos mentem tanto?\nDa redação, 25/10/2016,\nAo longo do tempo, o cérebro de quem conta pequenas mentiras se “acostuma” a elas – e isso pode fazer alguém mentir ainda mais.\nOs pesquisadores acompanharam as respostas cerebrais de alguns dos voluntários por meio de ressonância magnética, para verificar quais circuitos eram afetados durante o processo. Os testes mostraram que a amígdala, a área cerebral ligada às emoções, estava bastante ativa durante a primeira mentira. Mas, à medida em que era repetidas e aumentadas, a atividade da amígdala diminuía – quanto menos resposta dessa área cerebral, maiores eram os falsos valores.\nPostado por COIOTE às 19:04


Passagens aéreas da Coreia do Sul para Guiné - Voos Baratos Coreia do Sul Guiné - eDestinos.com.br\nPassagens da Coreia do Sul para Guiné\nBuscar voos da Coreia do Sulpara Guiné\nVeja as melhores ofertas de voos da Coreia do Sul para Guiné\n✔ Existem ofertas especiais para voos da Coreia do Sul para Guiné no eSky.pt?\n✔ Ao reservar voos da Coreia do Sul para Guiné, posso incluir o seguro?\n✔ Se reservar voos da Coreia do Sul para Guiné, também posso reservar acomodações?\n✔ Quais companhias aéreas oferecem voos da Coreia do Sul para Guiné?\nNo eDestinos.com.br garantimos que a oferta de voos da Coreia do Sul para Guiné inclua não apenas companhias aéreas de baixo custo, mas também as com padrões tradicionais.


'Não tinha ideia do que estava fazendo', diz Gimenez sobre começo na televisão - TNOnline\nDa Redação Atualização: 18 de outubro, 2017, às 14:18 ·\nSÃO PAULO, SP (FOLHAPRESS) - O ano era 2000 quando Luciana Gimenez pisou num palco de televisão pela primeira vez para um teste na RedeTV!. Tinha acabado de chegar ao Brasil com o filho Lucas, então um bebê, fruto do seu relacionamento com o cantor Mick Jagger.\n"Eu vim para cá, fiz o teste e não tinha a menor ideia do que eu estava fazendo. Cheguei de Nova York e fiz assim, no dia mesmo", diz em entrevista ao "F5", da Folha de S.Paulo. "Me deram um microfone e disseram: 'Faz aí, ó'."\nO resultado não foi dos melhores, mas ela gostou -e não desistiu- da experiência. "Eu fui para casa e pensei: 'Nossa, fiz tudo errado. Mas eu quero'."\nPediu para fazer de novo e desde então não saiu mais do comando do tal programa, o semanal "Superpop", que existe na emissora paulista desde 1999.\nNo palco da atração de entretenimento, entrevistou políticos como Dilma Rousseff, que foi até lá mostrar seus "dotes culinários", José Serra e Jair Bolsonaro. Também falou cara a cara com celebridades internacionais como a cantora Britney Spears e o próprio ex-companheiro Mick Jagger.\nEm 2006, casou-se com o vice-presidente da emissora, o também apresentador Marcelo de Carvalho. Com ele teve seu segundo filho, Lorenzo, em 2011.\nNo ano seguinte, 2012, da vontade de fazer um programa mais intimista, nasceu o "Luciana by Night" em formato talk show, cujo cenário foi repaginado nesta terça (17).\nSeu currículo ainda leva o convite para comandar o "The View", programa matinal da rede americana ABC voltado para o público feminino que em 2013 almejou a brasileira como apresentadora.\nCom um inglês perfeito, se saiu muito bem no teste. Mas ela negou -precisaria deixar o Brasil para se dedicar diariamente à atração.\n"Nada mais me surpreende depois de 15 anos de programa ao vivo. Às vezes eu até falo: aí, tomara que alguma coisa estranha aconteça, por favor, que eu fico excitada."\nHoje, bem mais experiente, diz que aprendeu a fazer tudo "na raça". "Eu não sabia nada e eu aprendi. Aprendi na raça. Aliás, a melhor maneira que eu faço as coisas é na raça.\nLUCAS JAGGER SERÁ SEU ENTREVISTADO\nA nova temporada do "Luciana By Night" conta com quadros inéditos, além da nova decoração. O humorista Diogo Portugal agora tem um quadro fixo.\nSuas publicações em redes sociais também não ficaram de lado. Na inédita esquete "Que post é esse, Gimenez?", a própria vai comentar suas fotos do Instagram e tuítes polêmicos -certa vez, causou espanto ao aparecer de biquíni na neve, por exemplo.\n"Nada mais me surpreende depois de 15 anos de programa ao vivo. Às vezes eu até falo: ai, tomara que alguma coisa estranha aconteça, por favor, que eu fico excitada."\nEntre os convidados que pretende levar para se sentar no sofá laranja que fica no meio do palco, um é mais que especial: seu filho mais velho, Lucas Jagger.\nRecluso, o garoto de 18 anos não gosta de ser fotografado e raramente faz aparições públicas. Mas a expectativa é que ele participe do programa até o fim deste ano.\n"Eu aprendi uma profissão, realmente, que foi inesperada, mas eu só sei fazer isso hoje. Eu sei fazer isso, ser mãe e falar línguas. Cozinhar não é meu forte. Eu sou feliz, faço o que eu gosto, tenho essa experiência de falar com pessoas."\nDeixe seu comentário sobre: "'Não tinha ideia do que estava fazendo', diz Gimenez sobre começo na televisão"


George Martin: The Hard Days and Nights\nThe Hard Days and nights (Os duros dias e noites*)\nTradução: Marco Antônio Mallagoli do livro "All you need is ears" escrito por George Martin\nEra abril de 1962 quando eu recebi um telefonema de Syd Coleman, meu amigo e um dos caras mais bacanas da indústria musical, que era encarregado da “Ardmore & Beechwood”, a companhia que divulgava as músicas da EMI, que tinha a loja HMV em Oxford Street.\nGeorge, ele disse, eu não sei se você está interessado, mas há um cara que trouxe uma fita de um grupo que ele empresaria. Eles ainda não conseguiram um contrato de gravação, e eu gostaria muito que você o conhecesse e escutasse o que ele traz.\n— Certamente, eu disse, eu desejo ouvir qualquer coisa. Peça a ele para vir me ver.\n— Ok, eu o mandarei. Seu nome é Brian Epstein. Quando eu disse aquilo, eu ansiava em escutar qualquer coisa, e isso era verdade. Os discos cômicos eram bons e colocaram a Parlophone no mapa, mas eu procurava algo, com um certo desespero, que eu pudesse colocar no mundo pop. Eu sentia muita inveja ao ver o sucesso fácil das pessoas que tinham astros no mundo pop, particularmente de Norre Paranor, meu rival na Columbia, cujo artista Cliff Richard começava sua escalada ao sucesso.\nMe parecia que tudo que precisávamos para produzir algo desse jeito era uma boa canção, mesmo que a área de discos cômicos fosse a maior produção da época.\nDe início eu gravei Hole in the ground com Bernard Cribbens, mas não conseguimos outro sucesso em seguida. Procurei até encontrar a canção Right Said Fred, mas para manter esse nível, precisávamos de novas ideias, porque Bernard Cribbens. Era a combinação de Bernard Cribbens e uma música muito boa que vendia, sendo que de certa forma, alguém como Cliff Richard vendia qualquer coisa que ele gravasse.\nO que eu precisava era de um “sucesso contínuo” como aquele (Cliff Richard).\nNo dia seguinte ao telefonema de Syd, Brian Epstein veio me ver, um sujeito falador, esportivo e amigável, um cara inteligente. O que eu não percebi na época, era que ele estava em Londres em sua última e desesperada tentativa de conseguir alguém que se interessasse pelo seu conjunto, Os Beatles.\nA Decca os tinha rejeitado, depois de dar-lhes a chance de tocarem duas vezes, Pye, Phillips e todas as outras tinham rejeitado o grupo. Ele tinha ido à EMI, no escritório de Ron White do departamento de vendas, com quem Brian e seu pai tinham contato na News, a loja de discos que eles tinham em Liverpool. Ron White disse que dois, dos quatro encarregados da EMI escutaram as fitas dos Beatles, antes de mim. Os outros três que os escutaram são: Norman Wavell, Walter Ridley e Norrie Paranor. Desses três, dois pelo menos devem se sentir tão culpados quanto o pobre Dick Rave da Decca.\nEm sua tentativa final, Brian havia decidido que ele deveria prensar alguns discos da fita que ele trazia consigo, o que ficaria mais fácil para as outras pessoas escutarem. Foi por esse motivo que ele foi à loja HMV em Oxford Street, pois num dos departamentos, por uma taxa de £ 1,10 qualquer um poderia conseguir um disco próprio. O engenheiro que fazia os discos para eles, era Ted Huntley, que trabalhava para os estúdios da EMI, e quem eu acredito agora, está aposentado e tem um hotel em Jersey. Ted pensou que o som que ele estava ouvindo era muito bom, e enquanto Brian estava com ele, ele chamou Syd Colemar no andar de cima – “Eu acho que vai se interessar por esse grupo, ele disse, porque eu não creio que eles tenham quem publique seus discos no momento”.\nAssim Brian subiu com seus discos e ele disse a Syd: “Eu não creio que eu queira alguém eu publique nossos discos até fazer um acordo com alguma gravadora”.\nSyd pergunta “Bom, que tipo de acordo você quer com o pessoal da gravadora?”.\nBrian confessou que ele tinha estado em muitas companhias de disco.\n“Porque você não volta e procura George Martin na Parlophone?” disse Syd. Ele faz acordos mais estranhos e ele tem feito um grande sucesso com discos estranhos. Eu vou telefonar para ele e marcar um encontro, se você quiser”.\nFoi dessa forma que Brian veio até meu escritório em Manchester Square, de onde tínhamos mudado de Great Castle Street. Para começar, ele me disse muitas coisas sobre seu maravilhoso grupo, que estava fazendo coisas incríveis em Liverpool. Ele me disse que as pessoas ficaram alucinadas ao ouvi-los. Ele disse ficar surpreso pelo fato de que eu não havia escutado falar sobre eles, o que nessas circunstâncias era confuso. Eu quase respondi, onde ficava Liverpool. O pensamento das pessoas que vinham das províncias era extraordinário, naquela época. Então ele tocou o disco e eu ouvi pela primeira vez o som dos Beatles.\nA gravação, para ser delicado, era horrível. Eu entendi porque as outras pessoas não haviam gostado. O material usado, era de canções velhas, como a música de Fats Walla’s, Your feet’s too big ou canções medíocres que eles haviam escrito. Mas... havia uma qualidade de som incomum, uma certa rudeza que eu não havia encontrado antes. Havia também o fato de mais de uma pessoa cantando ao mesmo tempo, o que de certa forma era incomum. Havia algo tangível, que me fez querer ouvir mais, conhecê-los e ver o que eles podiam fazer. Eu pensava enquanto escutava: “Bem deve haver algo mais aqui. Deve valer à pena verificar”. Eu não ergui as mãos à parede e disse “isto é a melhor coisa que aconteceu”. Eu simplesmente achei que valia um pouco.\nEu sugeri a Brian que trouxesse os rapazes, que na época tocavam no Star Club em Hamburgo, para os estúdios em Abbey Road para um teste. Como ele não me conhecia bem, não gostou muito, parecia que ele já havia escutado essa música antes. Mas fomos à frente e marcamos a data para seis de junho.\nFoi amor a primeira vista. Parece exagero, mas o fato é que a coisa foi mútua.\nEu os conheci no estúdio número três de Abbey Road, onde lá estavam para o teste – John, Paul, George e Pete Best que era o baterista com todo o equipamento deles.\nMinha primeira impressão foi de que eles eram bem inteligentes. Era obviamente influência de Brian. Os longos cabelos eram um pouco chocantes para a época, e certamente, comparando com os estilos de hoje, eles usavam até um cabelo curto. Mas o mais impressionante neles, era a personalidade. Eles eram boas pessoas.\nDo ponto de vista deles, eu era famosos, pois eles eram fãs de Peter Sellers, e sabiam que eu tinha feito sos discos dele e de outros comediantes, e eles obviamente estavam preparados para gostar de mim, conhecendo o que eu havia feito.\nEu me lembro que George Harrison foi o mais falante no primeiro encontro e Pete Best não disse uma palavra a tarde inteira. Mas ele tinha a vantagem de ser o mais simpático do grupo e parecia muito com James Dean. Por outro lado não era um bom baterista. No fim do teste eu chamei Brian de lado e disse “eu não sei o que você vai fazer com o conjunto, mas o baterista não é bom o suficiente para o que eu quero, ele é suficientemente regular. E isso não dá o som certo para eles. Se formos gravar um disco, eu prefiro usar meu próprio baterista, o que não faz diferença nenhuma para você, porque ninguém vai saber quem gravou o disco”.\nO que eu não sabia, na época, era que o conjunto queria que o Pete Best saísse para eles colocarem o Ringo Starr, e que minha observação, foi a gota-d’água.\nO conjunto como um todo confirmou seus planos, e mais sentimentos iniciais, de que faríamos muita coisa juntos. Mas o quê, era a grande pergunta.\nNo teste eles tocaram algumas de suas músicas, como Love me do, Hello little girl, PS. I love you, e Ask me why. O resto só velhas canções como Besame mucho da forma que estava no disco que Brian havia tocado para mim.\nFrancamente o material não me impressionou, muito menos as músicas escritas por eles. Eu sentia que eu tinha que encontrar material aceitável para eles e tinha certeza de que a habilidade como compositores não teria futuro.\nEm julho, eu havia decidido pedir a Brian que eu queria assinar um contrato com os Beatles, duraria um ano, no qual eu garantia gravar quatro músicas.\nEm retorno, eles, os quatro e Brian, receberiam “um penny” por disco vendido, uma grande soma para dividir entre os cinco. Então havia quatro opções para um ano, e num rasgo de generosidade, eu inclui uma percentagem em royalties. No segundo ano, eles ganhariam um penny e assim por diante até o quinto ano.\nIsso significava, que se eu optasse por eles ficariam presos a EMI por cinco anos, Durante os quais eu não seria forçado a gravar mais de dois compactos por ano. Resumindo, era uma boa indicação para a EMI o que eu havia conseguido. Afinal de contas eles mereciam um contrato para gravar. E não há dúvidas de que do jeito que as coisas iam para eles, essa era a última chance.\nNessa época eu era o “fazedor de piadas” no mundo do show-bussiness e para mim, se eu os tivesse dispensado, seria difícil imaginar o que aconteceria.\nProvavelmente eles acabariam com o conjunto, e nunca mais seriam ouvidos novamente.\nEu ainda não havia começado nada certo. Quando eu os encontrei pela primeira vez, percebi que eles não tinham um líder no conjunto. Eles falavam cada um por vez e eu voltei para casa pensando qual deles seria o astro.\nMeu pensamento era voltado ao sucesso de pessoas como Tommy Steele e Cliff Richard e eu não podia imaginar um grupo obter sucesso como um grupo. Eu sentia que um deles teria uma voz melhor do que os outros, qualquer deles que fosse, e o resto seria como conjunto de base de Cliff Richard, o Shadows. Eu estava muito errado.\nEu fiz testes com eles individualmente, fazendo-os cantar números cada vez um, e meu sentimento original era de que Paul tinha a voz mais doce, John tinha mais caráter e George no geral não era bom. Eu estava pensando em fazer Paul o líder. Então, após muito pensar, eu vi se eu fizesse isso, eu estaria alterando a natureza do conjunto. Então por que fazer isso? Porque não conservá-los do jeito que eram? Se eu não tivesse arriscado nada antes, mas eu havia feito um monte de discos que não haviam acontecido.\nPor que não experimentar na música o que eu havia experimentado na comédia?\nA ideia foi reforçada, quando eu decidi que antes de fazer um disco, eu e Judy iríamos a Liverpool, ver em pessoa tudo o que eles faziam. O Cavern era um lugar esquisito, havia arcadas nas paredes e eles tocavam como se estivessem realmente numa caverna. Parte do público estava em salas separadas e dessa forma eles não podiam ver o grupo. Mas podiam ouvi-los até nas docas de Liverpool.\nO lugar estava cheio de adolescentes sentados onde pudessem, sem espaço para dançar. A história sempre omitiu essa informação, mas assim que chegamos ao local, nossas capas e chapéus foram pegos por uma garota chamada Cilla Black – e ela afirma isso, e eu certamente não me lembro.\nMas eu me lembro que eles tentaram arrumar algum espaço para nós, o que era impossível, desde que não havia nenhum, e para isso alguns garotos teriam que sair de lá. De uma forma era a saída involuntária, pois quando uma garota desmaiava o único modo de sair de lá era pelo alto, acima de nossas cabeças, de mão em mão.\nAs paredes estavam molhadas com a condensação. Era engraçado eles não serem eletrocutados, pois havia água em todos os lugares, uma combinação de vapor e umidade, evaporação recondensada nas paredes.\nA atmosfera era mais propriamente classificada como inadequada, também conhecida como elétrica.\nEles tocavam todos os rock’n’roll que eles podiam copiar dos discos americanos e isso era muito bom, e os garotos amavam isso tudo. Até aquela vez não havia nada que eu tivesse visto que envolvesse as pessoas daquele modo.\nOs movimentos de rock’n’roll de Tommy Street e Cliff Richard eram clínicos, anêmicos, até mesmo anestésicos comparados com o que os Beatles faziam o que de alguma forma, mostrava aos garotos as raízes que eles queriam.\nEles eram um grupo e assim eles deviam permanecer, assim em 11 de setembro de 1962, finalmente o primeiro disco. Até essa época eles eram dedicados às suas próprias canções, e então pedi uma seleção, na qual decidimos gravar Love me do e PS. I love you.\nEu queria envolvê-los desde o começo nas técnicas de gravação, assim após a primeira gravação eu os chamei a sala de controle para ouvir o “play back”.\nÉ isto que vocês fizeram “eu disse” vocês devem escutar bem e se há algo que vocês não gostam, digam-me, e eu tentarei fazer algo sobre isso”.\nFoi então que George Harrison, numa resposta “gênio” respondeu – “Para começar eu não gosto da sua gravata”. Todos sentiram vontade de rir, e os três começaram a fazer que estavam batendo nele, como seu fossem escolares que brincam como professor. Eu soube mais tarde que quando eles estavam longe de mim comentavam o fato com ele, e disseram “Você não deveria ter falado uma coisa como aquela. Ele é muito sensível”.\nO fato é que eu também achei graça, como eu aprenderia mais tarde, era o típico “humor Beatle”.\nMas houve um problema com o humor naquela primeira gravação. Eles disseram que haviam encontrado um ótimo baterista que pertencia a outro conjunto, cujo nome era Ringo Starr e que ele estava entrando no lugar de Pete Best. Então eu disse. “Ótimo, traga-o para cá e deixe ele ver o nosso trabalho. Na próxima nós daremos uma chance a ele”.\nEles então se foram, mas Ringo e eles estavam esperando que tocassem juntos logo de início. Eu não contava com isso, pois eu havia contratado um baterista profissional, e um ótimo músico de estúdio, chamado Andy White. Então eu disse à eles: “Não há sentido. Eu estou dando a vocês um ótimo baterista, ele provavelmente é melhor do que Ringo Starr, ou quem quer que seja que toque bateria”. Ringo obviamente ficou na fossa. Eu soube mais tarde que ele ficou numa terrível depressão e pensou que eu estava tentando tirá-lo do conjunto. Eu simplesmente não o conhecia e não estava preparado para arriscar. No fim fizemos um trato. Faremos duas gravações de Love me do, uma com Andy na bateria e Ringo no pandeiro, outra com Ringo na bateria, mas o que aconteceu com a versão que ele toca pandeiro, eu não sei. Não me interessou na época, e nem agora, embora eu saiba que os fãs dos Beatles irão dizer “Deus! É um fato histórico. Você deveria ter anotado isso”.\nMas eu rapidamente vi que Ringo era um excelente baterista, e que para eles, era o necessário, apesar de não ser um baterista técnico.\nHomens como Buddy Rich e Gene Krupa deixariam-no, lá embaixo, mas ele é um ótimo baterista de rock com uma bateria super rápida e que soube como tirar o som certo da sua bateria.\nAlém de tudo ele tem um som particular.\nVocê pode distinguir o som da bateria do Ringo, da de qualquer outra bateria, e essa característica foi uma marca para as primeiras gravações dos Beatles.\nNós lançamos Love me do em quatro de outubro e eu comecei a ajudar no processo de divulgação.\nNão que a EMI ajudasse, mas eu era tratado com certo ceticismo pelos discos que eu havia lançado, e quando eu anunciei que estava lançando um disco de um conjunto chamado Beatles todos da reunião mensal de divulgação, começaram a me gozar. “Será outra piada do George?”.\nEntão eu respondo: “Eu estou falando sério. Este é um bom conjunto e vocês ainda vão ouvir muita coisa deles”. Mas ninguém me deu importância. Eles estavam muito ocupados rindo. E “Ardmore & Beechwood” os divulgadores da EMI, que Syd Coleman tinha colocado Brian Epstein em contato antes de mim, não fizeram virtualmente nada para o disco tocar.\nMas eu estava determinado. Agora, eu estava absolutamente convencido de que eu tinha um conjunto de sucesso em minhas mãos, embora eu soubesse que eu não atingiria sucesso com o primeiro disco, pois eu sentia que a qualidade da canção não era realmente boa. No fim das contas ele atingiu o 17 lugar nas paradas apesar dos esforços de Brian Epstein em vender mais pela loja de sua família. Eu me lembro de Brian me telefonando, dizendo que não conseguia novas cópias do disco, o que era ruim, pois eu suponho que a maioria das vendas que puxaram o disco para o 17 lugar foram em Liverpool. “O que acontece com a EMI?”. Brian perguntava. E eu mal sabia o que estava acontecendo. Mas, o pessoal do Sul, simplesmente não confiava no disco, embora o 17 lugar tenha sido um começo. Mas Brian não estava feliz. “Ardmore & Beechwood” não nos ajudaram nada nesse disco. Quando lançarmos o próximo eu não quero eles como divulgadores. “Pode ser” eu disse, “mas primeiro precisamos encontrar um verdadeiro sucesso para os rapazes cantarem”. Eu conhecia uma música que Dick James havia me mostrado, escrita por Mitch Murray chamada How do you do it?. Pois logo depois que ele tocou essa música para mim, eu pulei e disse: “É essa, nós a temos. Essa é a música que vai fazer os Beatles um grande nome”.\nBrian continuou a procura rum novo divulgador, e finalmente me disse que havia encontrado uma companhia americana chamada “Hill & Range”.\n“Por quê uma companhia americana?”, eu perguntei.\n“Porque eles são bons divulgadores, e além de tudo, eles divulgam Elvis Presley”.\n“Bem isso não faz sentido Brian”, ‘eu disse. “Por que o que você realmente quer é alguém que nos dê um empurrão extra para tocar os discos, em outras palavras alguém que esteja ávido pelo sucesso”.\n“Então aonde devo ir?”, ele perguntou.\n“Como eu disse alguém que esteja ávido pelo sucesso e além do mais que seja honesto”.\nEu dei a ele três nomes de bons amigos, todos que sabia serem pessoas honestas e todos trabalhadores, e bons divulgadores – David Platz, Alan Holmes e Dick James. O único problema com David e Alan era que eles, como “Hill & Range” tinham sócios americanos. E eles eram tão ávidos quanto Dick, que tinha acabado de sair da “Sidney Bron” para fazer sua própria companhia. Ele precisava trabalhar, ele precisava de dinheiro e precisava muito de um sucesso. Assim sugeri a Brian para ir vê-lo primeiro.\nDick foi a primeira pessoa que eu gravei por minha própria iniciativa no começo, quando eu trabalhava para Oscar Preuss. Isabel Burdett, um contato meu na BBC tinha me dito: “Dick está infeliz com os arranjos para o seu disco. Porque você não se encontra com ele? Vocês poderiam fazer um bom trabalho juntos”. E realmente aconteceu. Fizemos discos incríveis. Um deles chamou-se “Tenderly” no qual, usei pela primeira vez um jovem arranjador chamado Ron Goodwin, que já tinha trabalhado com Petula Clark. Aquele foi o início da minha longa sociedade com Ron.\nDick estava deliciado. Diretamente ele concordou em divulgar, então fizemos um acordo. Ele sugeriu a Brian que a nova companhia, que deveria se chamar Northern Songs, deveria ter uma participação de 50% de Brian e dos Beatles.\nFoto: no Estúdio 2 de Abbey Road, George Martin observa os Beatles gravando seu primeiro LP.\nFoi uma jogada inteligente oferecer uma fatia grande de 50%, pois ele ficaria seguro em ter um contrato assinado por um longo período, no qual o trabalho deles seria exclusivo da nova companhia. Ele nunca teria conseguido um acordo, se tivesse oferecido uma taxa menor. Mas em contrapartida, isso eu soube mais tarde, ele colocou como condição que a Northern Songs, seria dirigida pela Dick James Music, que teria 10% do lucro bruto, o que significava que a cada £ 100 que vinham em meio a meio.\nGenerosamente, ele veio até mim e ofereceu sociedade na companhia, mas eu não poderia aceitar. “É muita bondade sua, pensar em mim, eu disse, mas de outra forma é fora de ética, pois eu trabalho para a EMI, e sendo funcionário da EMI eu já estava comprometido, e da mesma forma eu teria que assumir um compromisso com você, e eu acho que seria errado dividir meus interesses. “Eu não podia imaginar naquela época que dizendo estas palavras eu estava desperdiçando milhões de libras. Eu não sou com certeza um milionário, mas eu posso dizer sem peso na consciência, que eu não me arrependo de ter recusado esta oferta. Eu dei sorte no que fiz, e posso dizer que durmo bem à noite. Com o divulgador arranjado, a próxima etapa seria lançar um novo disco e quando eu me encontrei novamente com os Beatles eu toquei para eles ouvirem a música... How do you do it?, mas eles não se impressionaram. Eles disseram que queriam gravar seu próprio material, e eu me revoltei com eles. “Quando vocês puderem escrever algo tão bom quanto isso, então eu gravarei, disse a eles, mas agora, nós vamos gravar isso”. E gravamos, com John fazendo o solo, e posso dizer que ficou uma boa gravação, embora ela ainda permaneça nos arquivos da EMI.\nEu a escutei recentemente e ela ainda hoje me parece boa. Mas nunca foi lançada. Os rapazes vieram até mim e disseram: “Nós não temos nada contra aquela canção, George, e você provavelmente está certo, mas queremos gravar nossas próprias músicas. “Eu então indaguei: ‘E vocês tem algo bom para gravar?’.\n“Bem escute isso George. Você já a escutou antes – Please please me – mas nós refizemos o arranjo, e agora ela está assim...”.\nEu escutei. Estava boa. “Bem essa está boa”, eu disse, vamos tentar de novo. Eu disse a eles como começar e como acabar a música e eles foram para o estúdio número dois, para gravar. E ela saiu muito bonita. A sessão de gravação foi alegre. No fim, eu apertei o botão do intercomunicador, da sala de controle e disse: “Cavalheiros, vocês acabaram de fazer o primeiro disco que fará grande sucesso”. E isso aconteceu. Dick trabalhou como um demônio, depois que o disco foi lançado em janeiro de 1963. Ele conseguiu com Philip Jones, que era um dos principais participantes de comerciais que eles aparecessem no programa “Thank you Lucky Stars”. Foi um tremendo golpe. No auge da coisa a EMI, finalmente deixou de lado suas reservas, e entendeu que George não era tão louco, e que algo realmente de valor estava aparecendo. Eles então passaram a toca ro disco no programa da Rádio Luxemburgo, que era o mais alegre e decente dos programas. O disco alcançou o primeiro lugar rapidamente, e de repente a coisa cresceu como uma bola de neve, e daí pra frente nós nunca mais paramos.\nDepois do sucesso de Please Please Me, eu achei que deveríamos agira rapidamente, para conseguir colocar um long-play no mercado para conseguir aproveitar, o sucesso. Se um compacto vende meio milhão de cópias, não alcança uma grande recompensa, mas meio milhão de LPs, é um grande negócio. Eu conhecia o repertório do Cavern, e então eu chamei os rapazes para o estúdio e disse: “Pois bem, o que vocês terão que fazer agora é tocar uma seleção de músicas que escolhi, das que vocês fazem no Cavern”. Havia quatorze canções no total, algumas dos Beatles, outras de artistas americanos que eles gostavam de copiar. Nós começamos às 10 da manhã, com Norman Smith (N. R. ficou conhecido com a música Don’t let it die com o nome de Hurricane Smith, no começo dos anos 70), como engenheiro, e gravamos diretamente num aparelho “twin track” mono (N.R. Isso significa que ele usou dois gravadores mono iguais, acoplando um ao outro fazendo dessa forma uma gravação estéreo, mas que originalmente foi lançada em mono). As onze da noite já tínhamos gravado um monte de coisas, ou seja, treze novas faixas, que juntamos à previamente gravada Please please me.\nTudo que fizemos foi reproduzir as apresentações do Cavern, na calma relativa de um estúdio. Eu disse relativa, porque havia um número que sempre causava furor no Cavern – Twist and shout – e John gritava o mais que podia. Só Deus sabe o que ele cantava essa música, pois ele fazia um som dilacerante e sensual. Essa música tinha que sair da primeira vez, porque eu sabia muito bem que se nós tivéssemos que faze-la uma segunda vez, ela nunca mais sairia tão boa. Como um (homônimo) do compacto, o álbum rapidamente subiu ao primeiro lugar das paradas, e por causa da popularidade de Twist and shout (que não era uma música dos Beatles) nós lançamos um compacto duplo, com ela e mais outras três músicas. Ele também foi ao primeiro lugar, na parada de compactos e era a primeira vez que um compacto duplo realizava tal façanha. Os rapazes estavam enaltecidos com o sucesso. Eu então pedi outra canção tão boa quanto Please please me e eles me trouxeram From me to you. Então eu disse: “Eu quero mais”. Logo veio She loves you. Eles pareciam uma fonte inesgotável de músicas, e as pessoas freqüentemente me perguntavam “de onde eles mamavam tudo aquilo?”. Quem sabe? Para começar, eles tocaram por um bom tempo, e escreviam músicas desde que eles eram crianças, e, portanto tinham uma grande quantidade de músicas que precisavam simplesmente serem lapidadas. Um monte de canções que se tornaram sucesso foram compostas inicialmente como canções não muito boas. Quando eles tocaram Please please me para mim pela primeira vez, isso aconteceu de uma maneira diferente da que foi gravada depois. O modo como “Lennon/McCartney” trabalhavam juntos, não era o mesmo sistema usado por “Rodgers/Hart”. Eles costumavam fazer a música apenas um deles, e depois pedia a colaboração do outro, perguntando: “Eu preciso de uma parte diferente, você a tem?”. Ambos eram auto-suficientes, de seu próprio modo, e um ajudava o outro à medida que se tornava necessário. Mas a medida que eles desenvolviam sua arte, cada um partia para escrever a música inteira, sem colaboração. As colaborações se tornavam mais raras apesar da excelente frase ou linha: sendo uma canção de John Lennon, ou uma canção de Paul McCartney.\nNós estabelecemos uma diretriz de que quem normalmente escrevesse a canção iria interpretá-la, e os outros poderiam ajudar. Se a música fosse de John, ele a cantava, e quando chegava no meio – que é quando a música muda de tom – Paul faria uma segunda voz, e se precisasse de uma terceira voz George cantava. Era uma fórmula muito simples.\nQuando eu os encontrava no estúdio, para ouvir uma nova canção, eu me sentava num banco, e John e Paul se sentavam à minha volta, com seus violões, e tocavam e cantavam, normalmente sem Ringo e George, ao menos que George participasse do vocal. Então eu dava sugestões para melhorar a música, e então, tentávamos de novo. Isso é conhecido como “arranjo de orelha” (N. R. isso significa que não eram usadas partituras, eles faziam os arranjos sem escrever um nota no papel), e não mudamos essa regra até onde eu chamo de “fim da primeira era”. Essa era foi de Love me do, Please please me, From me to you, She loves you e I wanna hold your hand, que foram da primeira fornada de gravações. Naquela altura não havia muitos arranjos para eu fazer, e minha função de produtor não era a mesma que faço hoje. Além de tudo, eu era uma mistura de muitas coisas, pois eu era um executivo que tomava conta de um selo, eu organizava os artistas, os repertórios, e também supervisionava as sessões de gravação vendo o que os engenheiros e os artistas faziam. Certamente eu podia manipular o disco do modo que eu queria, mas não havia nenhum arranjo em termos de orquestração. O que havia era quatro músicos – três guitarristas e um baterista – e meu papel era ter certeza de que eles fariam a coisa certa, de uma forma mais comercial.\nEu tinha que ter o cuidado para que a música não passasse muito de dois minutos e meio, e que estava no tom certo para as vozes, e que tudo sairia certo, nas devidas formas e proporções. No começo minha especialidade era a introdução e o fim das músicas, e qualquer passagem instrumental no meio.\nEu quero dizer, por exemplo: Please Please Me durava um minuto e dez segundos, assim teríamos que fazer duas vezes o coro, e mudar algo da segunda vez. Era exatamente isso que eu fazia como arranjador. Na primeira vez que eles cantaram Can’t buy me love a música já começava no primeiro verso, e eu disse: “Temos que ter uma introdução, algo que entre na cabeça imediatamente, um gancho, assim eu acho melhor começar com o coro do meio”. Era realmente no sentido de arrumar as coisas. Mas aquele disco foi o ponto de partida para algo mais sofisticado. Com Yesterday nós usamos orquestra pela primeira vez, e a partir daí nós nos dirigimos para áreas totalmente novas. O mais curioso de tudo é que o nosso relacionamento dirigiu-se em duas direções diferentes, pois de uma forma, nós nos dirigirmos a algo mais sofisticado significava que eu estava tendo influência (cada vez maior), na música, mas o relacionamento pessoal ia a outra direção, pois no início eu era como o professor, e eles os alunos, e eles sempre faziam o que eu dizia. Eles não conheciam nada sobre gravações, mas só os céus sabem como eles aprenderam rápido, e no fim, certamente, eu era apenas um servente, enquanto eles eram os professores. Eles diziam: “Bem, nós vamos começar hoje às oito horas”, e eu deveria estar lá.\nFoi uma troca gradual de poder, e de responsabilidade, de uma certa forma, porque apesar de eu ainda estar ligado aos dois cents por disco, tudo que eu podia fazer era influenciar, eu não dirigia mais. Mas isso foi mais par ao fim. Agora estávamos em 1963, certamente o ano mais ocupado de toda a minha vida, e eu estava participando do excitamento com tudo, e Brian estava trabalhando contra o relógio. Naturalmente tínhamos que passar grande parte do tempo juntos, e nos tornamos grandes amigos. Eu me lembro dele me dizendo: “Nós formamos uma ótima sociedade George, com você gravando meus artistas, nós seremos imbatíveis, e com Dick promovendo-os, nós seremos um trio imbatível”. Ele parecia certo, pois o próximo grupo que ele me trouxe foi o Gerry and the Pacemakers, e eu coloquei de novo minhas músicas para eles verem e mais uma vez produzi How do you do it? Aquela canção que os Beatles não queriam lançar. Gerry a gravou e ela foi para o primeiro lugar nas paradas, mas se aquela era apenas uma pequena reivindicação pessoal, pois eu tinha muita fé naquela música, eles fizeram uma gravação mais interessante em You’ll never walk alone, uma velha canção americana. Eles sempre conseguiam uma grande reação do público quando eles a cantavam nos shows, e foi idéia de Brian gravar essa música. Pela primeira vez eu gravei o Gerry com orquestra, que foi um grande início para ele, pois ele sempre foi um astro do rock and roll, fazendo canção com marcação dupla, e de repente aqui estava esta bela balada com a qual a sua voz não poderia lutar, e ao mesmo tempo eu penso que este disco foi o responsável direto pela música se tornar o hino universal dos torcedores do futebol (N. R. Na Inglaterra sempre que se aproxima o fim do jogo, a torcida da equipe que ganha, canta esta música, sendo que ela nos anos 60 havia se tornado uma espécie de hino para a torcida do Liverpool).\nNão contente com dois grupos de enorme sucesso, Brian ainda me trouxe um terceiro chamado Billy J. Kramer and the Dakotas. Billy era um rapaz que tinha uma boa aparência, mas quando eu o escutei cantando, cheguei à conclusão de que ele não tinha a melhor voz do mundo. “A minha experiência Brian, eu disse, me diz que Billy não tem a voz para o que nós precisamos”. Mas Brian tinha um enorme senso de persuasão, sobre ele, e disse: “George você sabe muito bem que você, eu e Dick podemos fazer a coisa funcionar, portanto produza um disco com Billy, que ele chega lá, eu sei que você pode”. “Muito bem Brian, mas você não pode fazer grandes coisas, quando a matéria-prima está esfolada”, respondi, ao que ele disse: “Escute, eu tenho certeza de que você ainda vai achar que a voz de Billy não é tão ruim assim”.\nNão era realmente muito boa, mas Brian estava entusiasmado, e eu concordei, e decidi que a única forma de fazer dele um grande sucesso era gravar a voz dele dobrada, em outras palavras, gravar a música e depois fazer ele cantar novamente em cima, sobre a própria voz. Mas havia lugares na música que mesmo dobrando a voz dele, não ficava bom, e foi então que para cobrir essa falha, eu inventei o que eu chamo de “wind-up piano”, que é o seguinte: depois de gravar o piano, eu sobreponho o piano que eu mesmo toquei, gravando numa velocidade, meia vez mais lenta e então eu o gravava dobrando na velocidade normal dando um efeito de cravo. Onde havia alguma dificuldade para Kramer chegar na voz, eu colocava um pouco mais de piano e na mixagem eu aumentava mais o som do piano, e por uma questão de consciência, eu devo dizer que eu não recebia nada a mais, por ajudar os outros com a minha musicalidade, pois se eu fosse reconhecido dessa forma, eu deveria ganhar o mesmo dinheiro do músico.\nPara o primeiro disco de Billy nós escolhemos Do you want to know a secret? Uma música do primeiro disco dos Beatles, pois nessa época a gente se preocupava em verificar que tudo que os Beatles gravassem em um álbum não fosse lançado por eles em compacto e vice-versa, embora com a música Please Please Me tenhamos feito uma exceção, pois na época precisávamos faturar em cima do sucesso do compacto, e a música que Billy gravou havia sido lançada no LP, mas eles não quiseram lançar em compacto. Mesmo porque eles tinham a vantagem de ter suas músicas gravadas por outras pessoas, e desde que Billy surgiu nós decidimos fazê-lo gravar essa música, que foi lançada em 26 de abril de 1963, e foi direto ao primeiro lugar das paradas, portanto o processo estava ficando inevitável. Então surgiu o que parecia ser o nosso primeiro grande problema, que foi quando Brian me trouxe uma garota chamada Priscilla White. Todos os seus amigos a chamavam de Cilla; Brian por algum motivo, que talvez nem ele mesmo saiba, não gostava da idéia de chamá-la de Cilla White, e assim ele foi ao outro extremo e resolveu chamá-la de Cilla Black. Para mim ela desde criança teve muito mais problemas do que Billy, embora ela tivesse uma boa voz, mesmo sendo fina, ela tinha sido uma das garotas que curtiam rock and roll com gritos estridentes, na mais real tradição do Cavern, com um som nasal bem agudo. Com isso a retratava, pode-se ter uma idéia de que o mais difícil seria encontrar uma música para ela cantar. De outro lado, os Beatles, nessa época estavam borbulhando de entusiasmo com seu trabalho – e com toda razão. Nós abrimos a torneira, o óleo havia começado a jorrar, e bem, e o que eu tinha pensado originalmente que iria secar logo, simplesmente produzia mais e mais. E Cilla havia cantado algumas canções deles no Cavern, sendo uma delas chamada Love of the loved e nós decidimos gravá-las, com um arranjo especial que eu havia escrito para trumpetes, e embora o disco tenha vendido bem, não chegou a ser primeiro lugar das paradas. Então Brian foi para a América, para tentar conseguir pessoas de lá que se interessassem pelos seus artistas, e quando ele voltou ele me trouxe uma canção que ele havia escutado por lá, de um jovem compositor chamado Burt Bacharach, que se chamava Anyone who had a heart e eu a adorei, eu a achei maravilhosa. “Brian”, eu disse, “que canção maravilhosa. Muito obrigado por tê-la trazido, ela é a música ideal para a Shirley”, que é nada menos do que Shirley Bassey, com quem eu estava gravando naquela época. Brian me olhou de esguelha e disse: “Eu não estava pensando nela, eu estava pensando em Cilla”.\n“Realmente? Você pensa que Cilla poderia cantar uma música como essa?” perguntei eu duvidando, no que ele respondeu: “Eu conheço a minha Cilla. Eu sei que ela pode fazer isso”.\n*Texto originalmente publicado nos fanzines Revolution, nº3/5 - abr. set. out. / 1982\nProdutor dos Beatles achava que banda era "horrível e ruim"\nda Ansa, em Londres - Folha Online\n2 fev. / 2007 - O produtor e maestro britânico George Martin considerava os Beatles uma banda "horrível e ruim" quando os escutou pela primeira vez, antes de assinar um contrato com os meninos de Liverpool em 1962.\n"Eram bem ruins quando tocavam e não me impressionaram nem minimamente. Eram ruins. Mas pouco depois os vi tocar no Club Cavern [em Liverpool], quando já tinha assinado o contrato com eles, e me dei conta de que eles podiam mesmo travar um diálogo com o público. Acho que assinei com eles pelo carisma", disse.\nSegundo Martin, os Beatles tinham "uma qualidade maravilhosa', que fazia quem estivesse com eles "sentir-se sempre enriquecido". "Não há muitos grupos que fazem isso de forma coletiva", disse.\nMartin é conhecido principalmente por ter produzido quase todos os álbuns dos Beatles, entre outros projetos musicais. Foi, aliás, o primeiro produtor do Reino Unido a utilizar oito canais de gravação, no disco "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" (1967), obra prima dos Beatles.\nTambém fez trilhas sonoras para alguns filmes, entre eles "Yellow Submarine" (1968), animação psicodélica com músicas dos Beatles, e a saga de James Bond 'Viva e Deixe Morrer" (1973).\nConsiderado um dos produtores mais respeitados da história da música popular, Martin recebeu no fim dos anos 90 o título de "Sir" das mãos da rainha Elizabeth 2ª da Inglaterra.


Diante da pobreza do Nordeste, que acaba limitando o poder de compra dos lotes ofertados pela companhia, apesar da grande demanda, a Plano Urbanismo está sempre buscando formas de inovar e se manter competitiva no mercado.\nUma delas, por exemplo, é a renovação de sua atividade, possibilitada pelo complemento do programa Minha Casa Minha Vida. “Com esta oportunidade, estamos focados em construir casas nos loteamentos que já entregamos a fim de urbanizar melhor e aumentar a capilaridade junto a este público”, comenta o Sócio-Diretor Luiz Cláudio Soares.\nO executivo também revela que o papel da tecnologia é fundamental para esta busca constante. “Nós já somos parceiros da Mega há alguns anos e a informação em tempo real é muito importante para as tomadas de decisão, pois nos permite acompanhar o comportamento atual e prever como será o nosso fluxo de caixa no futuro – já que trabalhamos com financiamentos em longo prazo”, pontua.\nAntes de implementar o ERP Mega, Luiz Cláudio e toda a equipe precisavam fazer os relatórios manualmente, com o apoio de planilhas de excel. E isso demandava muito tempo, além de abrir grandes margens de erro no lançamento dos dados.\nAgora, com a solução da Mega Sistemas, é possível fazer o acompanhamento de todo o projeto em tempo real e com a confiança na veracidade das informações. A Plano Urbanismo já entregou mais de 14 mil lotes e atualmente gerencia, sem nenhuma dificuldade, uma carteira com mais de seis mil clientes.\n“Hoje nós enxergamos até a taxa de retorno dos empreendimentos. A análise que o ERP Mega faz no loteamento é fantástica, eu não me vejo mais trabalhando sem esta ferramenta e todas as vantagens que ela me proporciona. Seria como trabalhar sem celular: hoje ninguém mais se vê nesta possibilidade”, compara o executivo.\nAssista ao vídeo e confira o depoimento na íntegra:


Conselho Municipal de Cultura de Porto Alegre: Prédio principal do Museu Júlio de Castilhos reabre em 03 de agosto\nPrédio principal do Museu Júlio de Castilhos reabre em 03 de agosto\nApós 16 anos fechado o prédio principal do Museu Julio de Castilhos será reaberto ampliando em quatro grandes salões os espaços expositivos da instituição museológica mais antiga do Estado. Para marcar a data um grande evento será realizado pelo Governo do Estado em parceria com a Associação de Amigos do museu e com patrocínio do Banrisul, no dia 03 de agosto a partir das 11h da manhã.\nO encontro Herança Açoriana: uma festa cultural contará com a presença do secretário Regional da Presidência para as Relações Externas dos Açores, Rodrigo Oliveira, do diretor Regional de Turismo dos Açores, João Bettencourt, e do coordenador de Comunicação do governo dos Açores, Carlos Tomé. Na ocasião, às 14h, será assinada a Ata de criação da Comissão Binacional para a organização da Ópera Açoriana, espetáculo que será realizado pelo governo gaúcho e será apresentado em maio de 2014 em Porto Alegre.\nDurante todo o dia 03 de agosto a comunidade gaúcha poderá acompanhar espetáculos de dança e canto da cultura açoriana. O inicio do evento marca a abertura da exposição Laços Açorianos: Povoamento e cultura do Porto dos Casais – que ressalta a importância histórica do povoamento açoriano na construção da cidade de Porto Alegre, disseminando as manifestações culturais que criaram um laço de identidade permanente no Rio Grande do Sul. A mostra ficará aberta até 03 de novembro com visitas de terças a sábados das 10 às 17h, além de visitas guiadas e ações educativas às terças e quintas-feiras.\nDas 11h ás 17h estará aberta também a feira gastronômica Tascas Açorianas – organizada pelo GT Gastronomia Regional do Palácio Piratini com a participação dos chefs Carlos Kristensen e Felippe Sica, além da Casa dos Açores de Gravataí. Serão elaborados pratos, a serem comercializados na feira, inspirados na rica culinária açoriana.\nÀs 14h30min será apresentado o espetáculo cênico Açores e o mito de Atlântida, com direção e concepção de Marcelo Restori. O espetáculo apresenta os açorianos e sua influência no imaginário e na cultura do Rio Grande do Sul. Uma simbólica coreografia performática com apresentação de rapel cênico e dança contemporânea sobre os herdeiros da lenda de tlântida – um povo oriundo de um arquipélago de nove ilhas, cercado pela imensidão do mar e constantemente ameaçado por tremores e erupções vulcânicas – de um lado a luta contra a natureza, do outro a solidão e o desafio a aventura.\nDurante toda a tarde do dia 03 de agosto o grupo de danças Ilhas de Encanto, do Instituto Isabel de Espanha de Viamão apresentará danças açorianas. O grupo foi criado em 1981 pela professora Lucélia Nunes para dar oportunidade às crianças da comunidade escolar a vivência da dança. A partir de 1990 o grupo passa a se chamar Grupo de Danças Ilhas de Encanto, pois o folclore açoriano, uma das raízes da colonização viamonense, passa a ter destaque em suas apresentações.\nTambém haverá apresentação do grupo Cantadores do Litoral, espetáculo de música litorânea de influência afro-açoriana com Loma, Mário Tressoldi, Nilton Júnior, Paulo de Campos e Rodrigo Reis. O grupo fundado em 2001 deu continuidade ao trabalho de pesquisa iniciado pelos compositores Ivo Ladislau e Carlos Catuípe.\nO que: Herança Açoriana- uma festa cultural\nQuando: 03 de agosto, a partir das 11h\nOnde: Museu Júlio de Castilhos, Duque de Caxias 1231, Porto Alegre- RS


IPVA 2021 VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII 2013 em Acre\nIPVA 2021 AC - VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII 2013\nSimulação IPVA 2021 em Acre (AC) para Automóveis da marca VOLKSWAGEN e modelo FOX 1.0 GII fabricados no ano de 2013.\nAlém de combustível, manutenção, estacionamento e seguro para automóveis. O IPVA é um custo que todo dono de VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII deve prestar atenção. Confira tudo sobre o IPVA 2021 para donos de FOX 1.0 GII 2013 em Acre.\nO Valor do IPVA 2021 é de R$ 558,55. Caso você pague à vista tem desconto, total com desconto R$ 502,70 ou você pode parcelar 3 x de R$ 186,18.\nO valor do IPVA 2022 AC VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII ano 2013 ainda não foi divulgado em Acre, assim que os valores forem anunciados vamos te informar aqui.\nO VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII 2013 é um veículo Nacional com 76 cv de potência. O combustível principal é Diesel. O seu código único IPVA 2021 é 1606230. Com este código é possível determinar o seu valor venal no estado de Acre e em outros estados do Brasil.\nValor Venal (AC) R$ 22.342,00\nValor IPVA 2021 (AC) R$ 558,55\nDesconto à Vista (10.0%) R$ 55,86\nValor com Desconto R$ 502,70\nParcelas 3 x de R$ 186,18\nO cálculo do IPVA 2021 para VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII ano 2013 é simples de ser feito, pois o DETRAN disponibiliza para todas pessoas uma base de como a conta é feita. Abaixo você pode verificar o exemplo de cálculo com as alíquotas do estado de Acre.\nValor venal do veículo: R$ 22.342,00\nCálculo do IPVA: 22.342,00 x 0.03 = R$ 558,55 que é o valor que será cobrado no IPVA.\nParcelamento do IPVA - VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII 2013\nNo estado de Acre é possível parcelar em até 3 vezes, pagando parcelas de R$ 186,18. No caso dos contribuintes que optarem pelo pagamento à vista, receberá um desconto de10.0% pagando R$ 502,70 no IPVA 2021\nMinas Gerais R$ 898,00 4.0% R$ 22.450,00\nSão Paulo R$ 897,92 4.0% R$ 22.448,00\nRio de Janeiro R$ 897,92 4.0% R$ 22.448,00\nParaná R$ 779,98 3.5% R$ 22.285,00\nRio Grande do Sul R$ 696,90 3.0% R$ 23.230,00\nGoiás R$ 672,45 3.0% R$ 22.415,00\nRondônia R$ 670,26 3.0% R$ 22.342,00\nPernambuco R$ 667,56 3.0% R$ 22.252,00\nPará R$ 559,00 2.5% R$ 22.360,00\nAcre R$ 558,55 2.5% R$ 22.342,00\nMaranhão R$ 556,30 2.5% R$ 22.252,00\nBahia R$ 556,30 2.5% R$ 22.252,00\nParaíba R$ 522,13 2.5% R$ 20.885,00\nSanta Catarina R$ 464,56 2.0% R$ 23.228,00\nEspírito Santo R$ 448,96 2.0% R$ 22.448,00\nNa comparação do IPVA 2020 a pagar nos vários estados para Automóveis da marca VOLKSWAGEN e modelo FOX 1.0 GII fabricados em 2013, podemos concluir que o estado onde o valor venal do veículo é mais baixo é o Paraíba com um valor venal de R$ 20.885,00 e o estado com o valor venal mais alto é Rio Grande do Sul com um valor venal de R$ 23.230,00 o que dá uma diferença de R$ 2.345,00 entre o valor venal dos dois estados para VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII de 2013.\nRelativamente ao valor IPVA a pagar, o estado onde se paga o IPVA mais caro para Automóveis da marca VOLKSWAGEN e modelo FOX 1.0 GII fabricados em 2013 é Minas Gerais com um valor de IPVA 2021 de R$ 898,00 enquanto que o estado com o valor de IPVA 2021 mais baixo para o mesmo veículo é Espírito Santo com um valor de IPVA 2021 de R$ 448,96 o que dá uma diferença de R$ 174,77 entre o valor IPVA 2021 a pagar nos dois estados.\nDúvidas IPVA 2021 AC - VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII 2013\nQual o valor do IPVA 2021 VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII 2013 em AC?\nO valor do IPVA 2021 VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII 2013 em Acre é R$ 558,55\nQual o valor venal VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII 2013 em AC?\nO valor do Venal VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII 2013 em Acre é R$ 22.342,00\nQuanto custa o seguro VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII 2013?\nCotar seguro para VOLKSWAGEN FOX 1.0 GII - 2013 online


Rail Slide - Corra rápido para ganhar muitas moedas!\nAs travessas serão as ferramentas para ajudá-lo a enfrentar este desafio e aparecer com segurança nas estradas no ar. Interessante, não é? Este é um jogo de aventura acima do qual você certamente não se envolveu porque sua jogabilidade é extremamente atrativa. O que você está esperando?\nEsta é uma oportunidade que você não pode perder. Junte-se ao seu jogo de desafio Rail Slide em Jogos de para 2 jogadores. O item tem muitas barras horizontais azuis na estrada para ajudá-lo a passar pelas estradas com lacunas à frente. Ao seu redor, existem muitas armadilhas diferentes.\nAs moedas de ouro exigem que você tenha habilidade para passar. Corra rápido e vá até as lacunas. Em seguida, use sua barra transversal como uma ferramenta para ajudá-lo a passar por este lugar. Se a sua barra transversal for muito curta, você não conseguirá lutar bem no desafio e perderá. Não se preocupe, concentre-se neste jogo e tente todas as maneiras possíveis de obter o máximo possível de barras horizontais azuis.\nHaverá serrilhas ou inúmeros outros obstáculos que cortarão sua barra transversal. Mas não se preocupe, tudo será simples quando você tiver as habilidades. Observe e evite todas as armadilhas mortais da melhor maneira. Proteja sua barra o maior tempo possível para alcançar a linha de chegada com segurança.\nÉ a única maneira de você sobreviver até o fim desta aventura. Experimente muito a si mesmo, mas sinta-se aventureiro no ar para coletar as moedas de ouro e desbloquear o próximo nível. Junte-se aos seus amigos neste jogo Rail Slide em Jogos 360 para 2 para encontrar muita diversão diferente. Descubra mais alguns gêneros de jogos semelhantes, como Patterns Link em https://jogos.live/.\nControle: use o mouse ou as teclas de seta para mover seu personagem.


Planos de saúde reduzem sanções da ANS com ajuda da telemedicina - Medicina S/A\nA teleconsulta já faz parte da rotina dos planos de saúde para a prevenção e manutenção da saúde. Além das facilidades para o atendimento dos beneficiários, o uso da tecnologia e dos sistemas atrelados a ela ajudaram as operadoras a reduzirem o prazo máximo para a marcação de consultas e exames. Com isso, os planos de saúde evitam as sanções da Agência Nacional de Saúde (ANS), que vão desde penalidades como multas até a suspensão da comercialização.\nLevantamento da Associação Brasileira de Planos de Saúde (Abramge) aponta para mais de 2,5 milhões de teleconsultas desde que a pandemia começou até março deste ano. A mesma pesquisa mostra que 90% dos pacientes conseguiram resolver os problemas de saúde dentro de casa, evitando uma possível contaminação pela Covid-19. A tendência se justifica desde que o Ministério da Saúde regulamentou a telemedicina, por meio da portaria nº 497.\nDificuldades para agendamento de consultas e exames são queixas comuns entre os consumidores. Para Paulo Auriemma, CEO e sócio fundador da Mobile Saúde, empresa que oferece soluções digitais para mais de 7 milhões de beneficiários de mais de 90 operadoras, o descumprimento dos prazos tem relação com processos que não são nada práticos para o consumidor e impõem às operadoras dificuldades em localizar a rede de atendimento para atender os beneficiários.\n“A pandemia acelerou a digitalização das empresas e, consequentemente, causou um na telemedicina. Com mais facilidade para achar o prestador de serviço adequado às suas necessidades, os usuários se tornaram protagonistas nesse processo de autoatendimento. No caso da Mobile Saúde, os números de atendimentos sobem constantemente.” comenta Paulo Auriemma.\nNo segmento de planos de saúde, a demanda resultou em um aumento de 62% no número de projetos desenvolvidos pela startup, no primeiro trimestre deste ano, na comparação com o mesmo período do ano passado. De acordo com Auriemma, uma consulta que antes da telemedicina poderia demorar algumas horas ou dias para ser confirmada, hoje pode ser agendada em minutos.\nDe acordo com dados divulgados pelas operadoras de saúde, o número de ações na justiça contra os planos de saúde reduziu em 20%. Para Auriemma, o menor volume de queixas dos consumidores é reflexo da autonomia gerada com a tecnologia na palma da mão, além de mais informações disponíveis em poucos cliques.\nAuriemma acredita que a teleconsulta deve se expandir ainda mais pelo país, o suficiente para o beneficiário adaptar o próprio comportamento de atendimento, ganhando mais comodidade, agilidade, além de otimizar processos operacionais das operadoras.\n“Por aqui, a população tem o hábito de ir a um pronto atendimento logo quando surge algum sintoma de doença. A telemedicina serve justamente para apoiar em casos mais simples ou rotineiros, deixando o pronto-socorro como um local para atendimento dos casos realmente urgentes.” finaliza.\nTags: Abramge ANS Ministério da Saúde mobile Mobile Saúde Saúde Digital Saúde Suplementar Startups Teleconsulta


Se você esteve sofrendo com o jogo do Brasil contra a Costa Rica, certamente deu uma bela risadinha ao ver este momento aqui do Tite.\nMuita emoção! Gol do Brasil! E naturalmente que o banco de reservas saiu pra comemorar.\nReprodução / TV Globo / FIFA / Via globoplay.globo.com\nAli vemos o borrão do goleiro Ederson e do preparador de goleiros (e ex-goleiro da seleção) Taffarel.\nMuita atenção para o goleiro Ederson.\nEle saiu extremamente feliz com o gol de Coutinho.\nSó que na frente dele estava o Tite, saindo correndo muito mais lento para dentro do gramado.\nAfinal de contas, Tite estava de sapato e Ederson de chuteiras.\nSó que o Ederson tava EMPOLGADAÇO e quis fazer uma fila junto com o treinador e fez a bobagem de dar um empurrãozinho.\nAté aí tudo bem, só que o Tite tomou um curioso TROPICÃO.\nE a mão de Ederson continuou lá apoiando o Tite.\nE saiu "catando cavaco".\nNesse momento o goleirão percebeu que talvez tenha derrubado o professor e até tentou segurar.\nNa sequência Tite tomou um verdadeiro rola.\nE ficou numa posição bastante complicada.\nEnquanto um desesperado Ederson tentava amparar o Tite com a ajuda do outro goleiro, Cássio, que saiu do banco pra comemorar e resolveu ajudar.\nAté ajudou mas rindo muito.\nQuando o Tite FINALMENTE conseguiu ficar de pé, tava todo torto com o paletó na cabeça.\nE o Cássio CASCANDO O BICO.\nNo final das contas ficou tudo bem, rimos muito, 2 a 0 pro Brasil.\nUm abracinho pra comemorar.\nConfira comigo no replay: o tombão na íntegra.


Caso Marielle: Justiça autoriza perícia particular nos celulares de Ronnie Lessa e Élcio Queiroz - Portal Ternura FM de Ibitinga\nCaso Marielle: Justiça autoriza perícia particular nos celulares de Ronnie Lessa e Élcio Queiroz\nGloboNews teve acesso a parte do inquérito. Polícia Civil do RJ admitiu em ofício não conseguir extrair dados dos aparelhos dos presos, protegidos com senha. Ministério Público enviou os aparelhos para uma empresa em SP.\nPor Portal Ternura - atualizado em 24/10/2020 02:38\nA Justiça autorizou, a pedido do Ministério Público do Rio de Janeiro (MPRJ), uma perícia particular para ajudar na investigação da morte da vereadora Marielle Franco e do motorista dela, Anderson Gomes.\nPromotores enviaram os cinco celulares apreendidos com Ronnie Lessa e Élcio Queiroz – presos em março, denunciados pelo atentado – a uma empresa de dados em SP.\n“O órgão público incumbido das perícias oficiais – no caso, o Instituto de Criminalística Carlos Éboli – não dispõe de tecnologia adequada para a devida extração dos dados contidos nos aparelhos iPhone (Apple), haja vista que se encontram bloqueados com senhas de acesso”, diz o documento, obtido com exclusividade pela GloboNews.\nO MPRJ cita uma empresa paulista, com a qual firmou contrato, no pedido à Justiça – enviado em 24 de abril e deferido dias depois. “Para tentativa de desbloqueio, se faz necessária a utilização de tecnologia de ponta, através de software da empresa Cellebrite”, destaca.\nO pedido do MPRJ foi anexado ao processo dias depois de um ofício em que a Polícia Civil informava não ter conseguido extrair dados dos celulares, bloqueados com senha.\nOs investigadores pretendem vasculhar conversas em aplicativos de troca de mensagens criptografadas, fotos, áudios e vídeos.\nEsses arquivos podem estar disponíveis apenas fisicamente nos celulares apreendidos, e não na nuvem, quando o armazenamento é remoto.\nA Globonews apurou que até agora, quase cinco meses depois de os celulares terem sido apreendidos, os investigadores ainda não tiveram acesso aos dados dos aparelhos.\nCellebrite fica em um prédio comercial em SP — Foto: Reprodução/TV Globo\nA Polícia Civil informou apenas que o caso está sob sigilo.\nA produção da GloboNews entrou em contato com a Cellebrite, mas ainda não recebeu resposta.\nCríticas à falta de tecnologia\nPara Fabro Steibel, diretor-executivo do Instituto de Tecnologia e Sociedade, “a polícia tem que ser hacker”.\n“O que falta à polícia não é tecnologia, é conhecimento. Pode haver documentos que estão na nuvem, e você pode ter acesso a eles. Pode ter um aplicativo que copia informação para outro. A polícia precisa ter conhecimento para extrair informações que estão nos celulares, mas que hoje não consegue acessar”, detalha.\nEspecialistas ouvidos pela GloboNews criticam a falta de investimentos em perícia e inteligência nas polícias do brasil.\n“A situação da perícia é crítica e vem piorando há anos”, afirma José Ricardo Bandeira, presidente do Conselho Nacional de Peritos. “Não se investe em inteligência e em perícia. Com isso, investigações são paralisadas, o que gera um baixo índice de resolução de casos”, emenda.\n“Em termos de tecnologia da informação, o rio de janeiro está na idade das trevas”, frisa.\nMario Bonfatti, ex-diretor do Instituto de Criminalística Carlos Éboli, atenta para a importância da prova técnica. “É a materialidade do crime. Se não tem a prova técnica, não existe crime. O criminoso vai ser beneficiado por isso”, explica.\nProjéteis sem digitais\nEssa não é a primeira vez que a investigação do Caso Marielle expõe deficiências da polícia do Rio.\nEm abril, a GloboNews mostrou, com exclusividade, que a falta de cuidado pode ter inutilizado uma prova encontrada na cena do crime.\nUm documento da Polícia Federal apontou que cápsulas recolhidas no local não foram tratadas com o cuidado necessário.\nDas nove cápsulas periciadas, os policiais encontraram fragmentos de impressões digitais em apenas uma.\nA PF disse que “os estojos passaram por algum exame prévio, já que foram marcados com caneta verde para indicar o código do lote de cada estojo”.\nAfirmou ainda que “o exame do estojo em que foi encontrado um fragmento de impressão digital revela ausência de cristais papilares nos locais marcados com caneta”.\nIsso, de acordo com a Polícia Federal, indica que a caneta “apagou” uma parte do fragmento.\nO PM reformado Ronnie Lessa é o autor dos 13 disparos que mataram Marielle e Anderson; ele estava no banco de trás do Cobalt que perseguiu o carro da vereadora.\nO Ex-PM Élcio Vieira de Queiroz dirigiu o Cobalt na noite do crime.\nRonnie Lessa e Élcio Queiroz estão presos na Penitenciária Federal de Porto Velho, em Rondônia.\nNesta sexta-feira (2), eles vão acompanhar, por videoconferência, mais uma audiência do processo contra eles, em que devem ser ouvidas testemunhas de acusação e de defesa.


Ação policial conjunta prende criminosos e uma submetralhadora em Porto Seguro.\nNa manhã do último sábado (13/01) policiais militares do 8º BPM, policiais civis da 23° COORPIN e o Ministério Público Estadual desencadearam uma operação no distrito de Pindorama, em Porto Seguro, para cumprirem mandados de busca e apreensão.\nOs alvos escolhidos foram indivíduos pertencentes a uma organização criminosa local responsável pelo tráfico de drogas, homicídios e roubos contra a instituições financeiras. Na operação foram presos 03 elementos identificados pelos nomes de Davi Santana Silva, mais conhecido pelo apelido de Pica-pau (18 anos), Angelo Santos Ruas (20 anos) e o menor R.C.P (13 anos). Com os mesmos foram encontrados 01 submetralhadora calibre 09 mm com 01 carregador, 02 placas de colete balístico, 01 balança de precisão, 02 rádios comunicadores e 02 aparelhos celulares. As forças policiais informaram que a arma apreendida pode ter sido usada em homicídios e roubos seguidos de morte ocorridos em toda a região. O fato será confirmado após a efetivação da perícia policial no artefato.\nA operação contou com o apoio de um drone operado pelo 8° BPM que guiou as ações dos policiais envolvidos e está sendo utilizado constantemente para o combate ao crime organizado na Costa do Descobrimento.