Terrible Two – Fissurada na Maternidade\nO Terrible two (Terríveis 2 anos) é uma das inúmeras fases que passamos com nossos filhos antes deles conseguirem se expressar completamente de forma verbal. Sei que nem todas as pessoas já ouviram esse termo, por isso nesse post irei esclarecer sobre o assunto. É nessa etapa em que os nossos filhos começam a nos enfrentar e se revoltar de forma mais violenta quando não conseguem o que querem.\nMeu filho era tão bonzinho, um francês de tão educado… Fazia tudo lindamente bem. Ele não fazia birra e uma simples conversa adiantava para qualquer que fosse a frustração encontrada. Bastava um olhar sereno para ele, perguntar o que estava acontecendo para acalmá-lo e resolvíamos o problema… Agora!? (risos) Raul chorando ou fingindo que está chorando, gritando e esperneando viraram episódios diários. Arremessar coisas no chão virou seu esporte preferido. Tiro ao alvo!? Ele está mestre, já está no nível hard! Jesus amado! Eu pensei que isso só existia nesses livros de maternidade, nos quais mergulho loucamente, e que isso aqui em casa não aconteceria nunca. Sempre achei que quando esses episódios de birra aconteciam era por falta de conversa com os filhos, ai ai … (risos) Doce ilusão!\nUm ano e quase onze meses, esse foi o tempo para que a fase Terrible Two chegasse arrombando a porta de entrada aqui de casa. Sem pedir licença e nem nada! Chegou e pronto. Ai de nós se não estivermos com o psicológico bem equilibrado. É surto na certa!!! O que é então esse tal Terrible Two!? Segundo autores de diversos livros sobre maternidade, nada mais é que a adolescência do bebê. Ah meu Deus! Passaremos, senhores pais, por duas adolescências então. Aff! Uma coisa boa é que já vamos treinando para a adolescência verdadeira… É nessa fase que as crianças se autoconhecem como indivíduos e começam a ter vontade própria. Começam a ter mais independência e por em questão a autoridade dos pais, começam a testar mesmo a paciência de nós meros aprendizes de pais. Esse fase ocorre entre os 18 meses até os 3 anos, mas há literaturas que o aceitam até os 4 anos. Há uma boa informação… nem todas as crianças passam por esta fase. (UFAA!!) Como contorná-la!? Xii… ainda estamos aprendendo. Porém tenho algumas dicas que li:\n– Manter a calma (risos) e procurar entender o que seu filho está querendo. Isso não significa que deva sempre ceder as exigências dele, mesmo porque contrariá-lo faz parte do processo educativo e contribui muito para a formação do caráter e da auto-estima dele. Assim como o prepara para a vida e para a relação com outros seres humanos.\n– Abaixar à altura da criança e conversar sobre o ocorrido, mas tomando cuidado em não reforçar o mau comportamento. Isso diminuirá a frequência com que esse comportamento ocorrerá e quando acontecer o contrário, quando você o contrariar e a criança agir de forma adequada, elogie.\n– Não negocie quando estiver no momento da crise. Espere até que as coisas se acalmem. Acalente a criança, dê um abraço forte. Isso demonstra que você a compreende e tem amor por ela.\nSabemos que essas crises nos tiram do sério, e que nem sempre temos paciência e estamos com o emocional preparado para lidar com elas. Aqui em casa estamos tentando agir de forma natural, sem dar importância aos ataques e elogiar sempre quando faz algo certo. Elogiamos quando ele faz algo que pedimos, quando faz xixi no pinico, quando nos avisa que está fazendo cocô ou quando guarda os brinquedos na gaveta após brincar e está dando super certo. Esses ataques de birra têm diminuído, esse fim de semana foi um só, o que já foi uma grande vitória e um sinal de que estamos no caminho certo. Sabemos que é difícil também, porque muitas vezes outras pessoas interferem e criticam a situação. Escuto muitas pessoas criticando também o Raul quando está em crise e vejo que ele fica ainda mais nervoso com a situação. Por isso, quando estamos também em meio a ataques, seja quem estiver do lado eu falo assim “um minuto que eu e Raul estamos conversando”. Dessa forma concluo que além de estarmos nos educando e educando o nosso filho, também tentamos educar as pessoas a nossa volta. Assim, o Terrible Two vai passando e logo logo chegaremos a outra fase que sempre servirá para um aprendizado novo.\nCategorias Maternidade Real•Tags filhos, terrible two\nAnterior Meu parecer sobre o 1° Seminário Internacional de Mãe\nAvançar A arte de se “anular”


Opções | Wondershare FilmoraPro Guide\nOs comportamentos e a aparência do FilmoraPro podem ser ajustados de acordo com sua preferência. Para abrir a janela Opções do FilmoraPro, escolha 'Opções…' no menu Arquivo (no Mac, escolha 'Preferências…' em Wondershare FilmoraPro.) As configurações de Opções são divididas em várias guias, localizadas no lado esquerdo da janela.\nPrompts e avisos\nDesfazer Máximo - FilmoraPro registra suas ações no caso de você precisar desfazer uma alteração que você fez ou várias alterações. Um número maior de entradas nesta lista pode tornar seu computador lento.\nModelo padrão - novos projetos usam esta resolução de imagem e taxa de quadros na linha do tempo do editor. Essas configurações podem ser alteradas para cada projeto específico nas Configurações do projeto, acessadas no painel Editor. É recomendável que você trabalhe com as configurações do projeto que correspondam à resolução de exportação e taxa de quadros desejadas.\nDuração padrão de plano / imagem / texto - determina a duração padrão de ativos de mídia na linha do tempo. A configuração padrão é 150 quadros, mas este valor pode ser alterado digitando um novo valor ou clicando nos ícones para cima ou para baixo localizados no lado direito desta propriedade. Este valor não pode exceder 1000 frames.\nDuração padrão da linha do tempo - novos projetos começam com essa duração na linha do tempo. O filme exportado terá a duração real do projeto ou o intervalo de entrada para saída definido por você.\nFormas de onda de áudio - define o tipo de forma de onda exibida para clipes de áudio na linha de tempo do editor. Você pode encontrar mais informações sobre esta propriedade na seção Trabalhando com Áudio .\nIncluir layout da tela ao salvar projetos - ativar esta opção salva o layout da IU com o arquivo de projeto. Ao carregar um projeto, o layout salvo se torna sua área de trabalho.\nUse caminhos relativos em projetos salvos - todos os projetos podem conter referências absolutas ou relativas a caminhos de arquivos de mídia. Quando esta opção é ativada, todos os arquivos de mídia no projeto são referenciados com base na localização do arquivo do projeto. Isso é útil para transferir projetos para outro computador.\nFechar todos os arquivos de mídia quando o aplicativo não estiver ativo - Depois de importar um arquivo de mídia para o FilmoraPro, todas as alterações feitas nesse arquivo fora do software não ficarão visíveis no software, a menos que esta opção esteja ativada. Se você ativar esta propriedade, os arquivos no Painel de Mídia serão atualizados cada vez que você alterar o arquivo original.\nReproduzir áudio ao esfregar a linha do tempo - Arrastar a reprodução ao longo da linha do tempo é chamado de esfregar. Se esta opção estiver ativada, você ouvirá o áudio enquanto move o indicador de reprodução.\nUsar escala de forma de onda logarítmica - esta configuração aprimora a representação de formas de onda logarítmicas na escala de dB.\nIdioma - defina o idioma da interface. Se (Idioma do sistema) for selecionado, a interface usará o mesmo idioma do sistema operacional do computador, se houver suporte.\nHabilitar Escala de Alta DPI (Definir Escala de Exibição para 125% ou Maior) - Isso determina se a escala de área de trabalho é aplicada ou não à interface do FilmoraPro. A propriedade é habilitada por padrão e, se você quiser desligá-la, deve reiniciar o software após desmarcar a caixa de seleção Habilitar escala de alto DPI. Esta opção está disponível apenas no sistema operacional Windows.\nUse a barra de menu nativa - somente Mac. Isso coloca os itens de menu do FilmoraPro na barra de menus do Mac. Desativar essa opção move o menu para a interface do software.\nOcultar visualização em tela inteira quando o aplicativo não estiver ativo - você pode visualizar sua filmagem no modo de tela inteira em uma segunda tela. Se você ativar esta opção, a visualização em tela inteira ficará oculta quando o FilmoraPro não estiver ativo.\nA guia Exibir na janela Opções fornece configurações de interface.\nModo de exibição - controle como os arquivos de mídia são exibidos no painel de mídia, escolhendo o modo de lista ou o modo de visualização. O modo de visualização mostra miniaturas de arquivos de mídia importados, enquanto o modo de lista exibe apenas os nomes dos arquivos importados.\nOrganizar por: Determine como os ativos são classificados no Painel de mídia. Os ativos podem ser organizados em ordem alfabética selecionando a opção Nome no menu suspenso Organizar por ou você pode escolher Tipo para agrupar diferentes tipos de arquivos.\nAgrupar por: Agrupe arquivos usando as opções de pasta ou mídia.\nSequência do Editor\nTamanho da trilha de vídeo - Esta propriedade oferece quatro tamanhos diferentes de trilha de vídeo: Pequeno, Médio, Grande e Extra Grande.\nTamanho da trilha de áudio - Esta propriedade oferece quatro tamanhos diferentes de trilha de vídeo: Pequeno, Médio, Grande e Extra grande.\nModo de visualização - Altere a forma como os arquivos de mídia são exibidos na linha do tempo. A opção Completo mostra miniaturas em todo o clipe de vídeo, enquanto a opção Iniciar / Fim exibe apenas miniaturas no início e no final de um clipe. Se você não quiser ver miniaturas na linha do tempo, selecione Nenhum.\nMostrar fundo do tabuleiro de damas - indica as áreas transparentes dentro do visualizador. Esta propriedade está habilitada por padrão.\nMostrar coordenadas do mouse - Exibe as coordenadas do mouse no painel do visualizador.\nShow Effect Control - Veja as opções para ajustar as configurações de cada efeito que você aplicar. Esta propriedade está habilitada por padrão.\nMostrar caminho de movimento - mostra o movimento de camadas em vários quadros-chave.\nCaminho de movimento - altere o número de quadros-chave que são exibidos no caminho de movimento. O número padrão de quadros-chave é definido como 100 e o número máximo é 1000.\nA guia Renderizar na janela Opções permite que você controle como o FilmoraPro renderiza seus projetos. Cada uma das opções na guia Render pode ser alterada na janela Configurações do projeto após a criação do projeto.\nProfundidade de bits de cor padrão - reduzir a profundidade de bits diminui o tempo de renderização, mas também reduz a fidelidade das imagens. Profundidades de bits maiores geram imagens de alta fidelidade, mas também aumentam o tempo de renderização.\nModo Antialiasing padrão - Escolha entre os modos antialiasing 4XMSAA e 8XMSAA. Escolher 8XMSAA criará bordas mais detalhadas nas imagens colocadas na linha do tempo, mas pode aumentar o tempo de renderização. O modo 4XMSAA não fornece o mesmo nível de detalhe nas bordas, mas reduz o tempo de renderização.\nLimite a decodificação de vídeo a 8 bits, independentemente das configurações de renderização do projeto - Limitar a decodificação de vídeo a 8 bits aumentará a velocidade de renderização. Deixar esta caixa de seleção desmarcada renderizará seus arquivos de mídia de acordo com as configurações de renderização do projeto.\nUse a decodificação de hardware se disponível: Ativa a aceleração da GPU para ajudá-lo a renderizar com mais eficiência. Observe que a GPU de classe móvel ou chips gráficos mais antigos podem não ser tão poderosos quanto sua CPU, portanto, o desempenho nem sempre é melhor quando essa configuração é ativada.\nEscolha quais avisos e solicitações você deseja ver durante a edição.\nAvisar quando a mídia não corresponder à linha do tempo - O primeiro clipe adicionado à linha do tempo em um novo projeto pode não corresponder às configurações do projeto. Esta opção informa que as configurações do projeto serão alteradas para corresponder às propriedades do clipe que você colocou na linha do tempo. Se você desabilitar este prompt, essa mudança ainda ocorrerá sem notificação.\nAvisar ao adicionar cronogramas à fila de exportação - Depois de adicionar um cronograma à fila de exportação, você verá uma caixa de diálogo perguntando se deseja exportar o projeto ou retomar a edição.\nConfirme a remoção das tarefas de exportação: você verá isso ao remover uma tarefa da fila de exportação. Ele solicitará que você confirme se deseja remover as tarefas.\nMostrar aviso ao iniciar se o QuickTime não puder ser carregado: Você pode precisar do QuickTime se estiver trabalhando com vídeos filmados com um iPhone. Mantenha-a marcada se quiser ser avisado de que o QuickTime não está carregando ou desmarque-a se não precisar do QuickTime. Esta opção está disponível apenas para Windows.\nMostrar aviso ao iniciar se a GPU não for compatível - Um aviso aparecerá na tela após você tentar iniciar o FilmoraPro se o seu computador não atender aos requisitos técnicos de hardware.\nMostrar aviso ao iniciar se o driver GPU não for compatível ou estiver desatualizado - Um aviso aparecerá na tela após você tentar iniciar o FilmoraPro se o seu computador não atender aos requisitos técnicos de software.\nVocê pode rotular diferentes clipes ou tipos de mídia com cores diferentes e pode gerenciar essas cores neste menu.\nPadrões: Existem três menus suspensos nesta seção que você pode usar para alterar as cores padrão de 3 tipos de ativos - Mídia, Imagens e Planos - na linha do tempo.\nRótulos: Existem 16 rótulos de cores potenciais listados aqui. Você pode alterar os nomes clicando neles e digitando e, se clicar em uma cor, uma janela aparecerá permitindo que você a altere.\nSeu Cache é onde você armazena os dados com o objetivo de reduzir o tempo necessário para fornecer esses dados no futuro. Além disso, melhora o desempenho do software porque permite responder mais rapidamente às suas solicitações.\nSe você encontrar problemas de falta de espaço, pode alterar o local onde o banco de dados de cache e os arquivos de cache são armazenados.\nBanco de dados - permite navegar no disco rígido do seu computador e definir um novo local de armazenamento para o banco de dados de cache.\nCache - permite navegar no disco rígido do seu computador e definir um novo local de armazenamento para arquivos de cache.\nManter arquivos não usados - altera o número de dias em que os arquivos de cache serão armazenados antes de serem excluídos.\nExcluir todos os arquivos - remove todos os arquivos de cache, independentemente de serem novos ou antigos.\nVocê deve reiniciar o software para que as alterações feitas na guia Cache tenham efeito.\nO salvamento automático evita que você perca o progresso se o FilmoraPro desligar devido a uma falha de energia ou outras circunstâncias imprevistas. A opção Salvar automaticamente está ativada por padrão, mas você pode desativá-la na guia Salvar automaticamente na janela Opções.\nHabilitar Salvamento Automático de Projeto - Ative e desative o Salvamento Automático.\nFreqüência de salvamento automático - Escolha com que freqüência seus projetos serão salvos automaticamente. O tempo entre dois salvamentos automáticos não pode ser superior a trinta minutos.\nCaminho do projeto de salvamento automático - Escolha o local em seu disco rígido onde todos os salvamentos automáticos de seus projetos serão armazenados. O arquivo principal do seu projeto não será salvo no mesmo destino no disco rígido do seu computador, razão pela qual o salvamento automático não interfere nele. Um novo arquivo de projeto é criado após cada salvamento automático e após o projeto ser salvo manualmente, todos os arquivos salvos automaticamente criados entre os dois salvamentos manuais serão excluídos. A frequência de salvamento automático será redefinida depois que um projeto for salvo manualmente.\nSe por algum motivo o FilmoraPro não desligar corretamente, na próxima vez que você iniciar o software, será perguntado se deseja recuperar o último salvamento automático.\nMuitas ferramentas e recursos importantes do FilmoraPro podem ser ativados com atalhos de teclado ou teclas de atalho. Quase todos os comandos de atalho já estão configurados por padrão, mas você pode personalizá-los. Clique no atalho que deseja alterar e pressione a nova combinação de teclas.\nA barra de pesquisa localizada na parte superior da guia Atalhos pode ser usada para localizar um determinado atalho mais rápido. Conforme você digita, uma lista de atalhos contendo as letras inseridas na barra de pesquisa aparecerá na tela. Visite a página Atalhos de teclado para encontrar a lista completa de atalhos no FilmoraPro.\nDiretório de exportação padrão - defina o local padrão em seu disco rígido onde os vídeos exportados serão salvos.\nDiretório de instantâneos padrão - defina o local padrão onde os projetos de exportação enfileirados são salvos. Esses arquivos temporários são excluídos automaticamente quando as tarefas são removidas da fila de exportação.\nFormato de hora - Escolha o formato usado para exibir o tempo decorrido e o tempo restante durante o processo de exportação.\nNatural - mostra a hora em um formato como '5 minutos' ou '30 segundos '.\nTimecode - Este formato de hora mostra horas, minutos, segundos e quadros.\nSegundos - exibe o tempo apenas em segundos.\nBeep Speaker on Completion - Você ouvirá uma notificação de áudio após a conclusão do processo de exportação.


Adolescente é apreendido com drogas em Sinop – Só Notícias\nO adolescente, de 17 anos, foi apreendido com 35 porções de maconha, na rua das Primaveras, bairro Jardim das Primaveras. A ação da Polícia Militar ocorreu, ontem à tarde, após denúncias apontando que o menor estaria vendendo drogas na região.\nDiante das informações, segundo o boletim de ocorrência, a guarnição passou a fazer rondas e visualizou o menor andando a pé. No momento em que os militares tentaram fazer abordagem, o adolescente não obedeceu, e fugiu pulando vários muros de residências.\nA equipe fez o acompanhamento e conseguiu aborda-lo após alguns minutos. Em revista pessoal, os policiais localizaram um pacote com as porções da droga. O menor, por sua vez, confessou aos militares que a substância era sua e que vendia cada uma por R$ 20.\nCom isso, ele foi encaminhado à delegacia de Polícia Civil para as providências que o caso requer, onde também foi emitido auto de resistência.


Blog Intermídias: 06/11/94 - 13/11/94\n12 de novembro de 1994\nS de Style [Estilo]\nCP: S de Style [Estilo].\nGD: Essa é boa.\nCP: O que é o estilo? Em Diálogos, você diz que é a propriedade daqueles que não têm estilo. Disse isso sobre Balzac, se não me engano. O que é um estilo?\nGD: Essa não é uma perguntinha à toa.\nCP: Foi por isso que perguntei tão rápido.\nGD: Eu acho o seguinte: para entender o que é um estilo, não se deve saber nada de lingüística. A lingüística causou muito mal. Por quê? Porque há uma oposição da qual Foucault falou muito bem. Há uma oposição entre a lingüística e a literatura. Ao contrário do que dizem, elas não combinam. Para a lingüística, uma língua é sempre um sistema em equilíbrio, portanto, da qual existe uma ciência. E o resto, as variações, vão para o lado da fala e não da língua. Quando se escreve, sabe-se que uma língua é, na verdade, um sistema que está longe do equilíbrio, é um sistema em perpétuo desequilíbrio. Tanto que não há diferença de nível entre língua e fala, mas a língua é feita de todo tipo de correntes heterogêneas em desequilíbrio umas com as outras. Mas o que é o estilo de um grande autor? Eu acho que existem duas coisas em um estilo. Vou responder clara e rapidamente, e tenho vergonha de ser tão breve! Um estilo é composto de duas coisas: a língua que falamos e escrevemos passa por um tratamento que é um tratamento artificial, voluntário. É um tratamento que mobiliza tudo: a vontade do autor, assim como seus desejos, suas necessidades, etc. A língua sofre um tratamento sintático original. Nisso encontramos novamente o tema do animal. Pode ser fazer a língua gaguejar. Não estou falando de você mesmo gaguejar, mas de fazer a língua gaguejar. Ou fazer a língua balbuciar, o que não é a mesma coisa. Vejamos exemplos de grandes estilistas: o poeta Ghérasim Luca. A grosso modo, ele faz gaguejar, não sua própria fala, mas a língua. Péguy! É engraçado, porque as pessoas acham que Péguy tem uma personalidade estranha, mas esquecem que, acima de tudo, como todo grande artista, é um louco total. Nunca ninguém escreveu, nem escreverá como Charles Péguy. Ele faz parte dos grandes estilistas da língua francesa, das grandes criações da língua francesa. O que ele faz? Não se pode dizer que seja um gaguejar. Ele faz a frase crescer pelo meio. É fantástico! Em vez de fazer frases que se seguem, ele repete a mesma frase com um acréscimo no meio dela, o qual, por sua vez, vai gerar outro acréscimo, etc. É um processo no qual ele faz a frase proliferar pelo meio através de inserções. Um grande estilo é isso. Este é o primeiro aspecto: fazer com que a língua passe por um tratamento, mas um tratamento incrível. É por isso que um grande estilista não é um conservador da sintaxe. É um criador de sintaxe. Eu mantenho a bela fórmula de Proust: "As obras-primas são sempre escritas em uma espécie de língua estrangeira". Um estilista é alguém que cria em seu idioma uma língua estrangeira. Isso vale para Céline, para Péguy. É assim que se reconhece um estilista. Ao mesmo tempo que, sob o primeiro aspecto, a sintaxe passa por um tratamento deformador, contorcionista, mas necessário, que faz com que a língua na qual se escreve se torne uma língua estrangeira, sob o segundo aspecto, faz-se com que se leve toda a linguagem até um tipo de limite. É o limite que a separa da música. Produz-se uma espécie de música. Quando se conseguem essas duas coisas e se há necessidade para tal, é um estilo. Os grandes estilistas fazem isso. É verdade para todos: cavar uma língua estrangeira na própria língua e levar toda a linguagem a uma espécie de limite musical. Ter um estilo é isso.\nCP: E você acha que tem um estilo?\nGD: Que perfídia!\nCP: Mas seu estilo mudou desde o seu primeiro livro.\nGD: A prova de um estilo é a variabilidade. E, em geral, vai se tornando cada vez mais sóbrio. Mas isso não quer dizer menos complexo. Penso em um dos autores que muito admiro do ponto de vista estilístico: Jack Kerouac. No final, Kerouac é uma linha japonesa. Seu estilo é um desenho japonês, uma pura linha japonesa. Tornar-se mais sóbrio, mas isso sempre implica a criação de uma língua estrangeira na própria língua. Eu também penso em Céline. As pessoas costumavam dizer que Céline introduziu a língua falada na escrita. É uma besteira, pois, na verdade, há um tratamento escrito na língua, é preciso criar uma língua estrangeira na própria língua para se obter por escrito a equivalência da língua falada. Ele não introduziu o falar na escrita. Mas quando o elogiam por isso, ele sabe muito bem que está muito longe do que ele queria. E vai ser no segundo romance, em Mort à crédit, que ele vai se aproximar mais. Quando Mort à credit foi publicado, disseram que ele havia mudado. E ele sabe novamente que está longe do que quer. Ele vai obter o que quer em Guignol's bande, no qual ele realmente leva a linguagem a um limite tal que a aproxima da música. Não é mais o tratamento da língua que a torna estrangeira, mas o fato de toda a linguagem ser levada a um limite musical. Por natureza, um estilo muda, ele tem variações.\nCP: É verdade que se pensa muito em Steve Reich, com sua música repetitiva, quando se lê Péguy.\nGD: Sim, só que Péguy tem mais estilo do que Steve Reich.\nCP: Não respondeu à minha perfídia. Você acha que tem estilo?\nGD: Eu gostaria de ter. O que posso dizer? Para ser um estilista, dizem que é preciso viver o problema do estilo. Se é assim, para responder com mais modéstia, eu vivo o problema do estilo. Nunca escrevo sem pensar no estilo. Sei que eu não obteria o movimento dos conceitos que eu desejo sem passar pelo estilo. Sou capaz de refazer dez vezes a mesma página.\nCP: O estilo é como uma necessidade de composição do que você escreve. A composição entra em jogo de forma primordial.\nGD: Acho que tem toda razão. O que está dizendo: será que a composição de um livro já é uma questão de estilo? Acho que é sim. A composição de um livro é algo que não se resolve previamente. Ela acontece ao mesmo tempo em que o livro é escrito. Por exemplo, vejo em livros que eu escrevi, se me permite citar o que eu fiz... Há dois livros meus que me parecem compostos. Sempre dei importância à composição. Penso em um livro chamado Lógica do sentido que é composto por séries. Para mim, é uma composição serial. E Mil platôs é uma composição por platôs. Para mim, são duas composições musicais, sim. A composição é um elemento fundamental do estilo.\nCP: Em sua expressão, você acha que, hoje, está mais próximo do que queria fazer há vinte anos atrás? Ou não é nada disso?\nGD: Atualmente, tenho a impressão de estar me aproximando, sim. No que ainda não foi feito, acho que estou me aproximando. Detenho algo que eu buscava e não tinha encontrado.\nCP: O estilo não é só literário. É sensível a ele em todas as outras áreas. Você vive com a elegante Fanny e seu amigo Jean-Pierre também é muito elegante. É muito sensível a esta elegância?\nGD: Sim, eu me sinto... Eu gostaria de ser muito elegante, mas sei que não sou. Mas, para mim, a elegância é uma coisa... Quero dizer que existe uma elegância que consiste em se perceber o que é uma elegância. Do contrário, há pessoas que não entendem nada e o que chamam de elegância não é nada elegante. Uma certa compreensão da elegância já faz parte da elegância. Isso me impressiona muito. É uma área que, como todas as outras, exige um certo aprendizado, um certo talento... Mas por que perguntou isso?\nCP: Por causa do estilo.\nGD: Sim, claro. Mas este aspecto não é nada valioso. O que talvez se deveria...\nGD: Não sei. Acho que não depende apenas da elegância, que é uma coisa que admiro muito, mas o importante no mundo é tudo o que emite signos. A não-elegância e a vulgaridade também emitem signos. É muito mais isso que me importa. São as emissões de signos. É certamente por isso que gostei tanto e ainda gosto de Proust. O mundanismo, as relações mundanas são emissões de signos fantásticas. O que chamam de gafe é uma não-compreensão de um signo. São signos que as pessoas não entendem. A mundanidade como um meio fértil de signos vazios, absolutamente vazios, sem interesse algum, mas são as velocidades, a natureza das emissões. Isso tem a ver com o mundo animal, pois ele também é um emissor de signos fantásticos. Os animais e os mundanos são mestres em signos.\nCP: Você não sai muito, mas sempre preferiu noites mundanas a conversas entre amigos.\nGD: Sim, porque nos meios mundanos, não se discute, não há esta vulgaridade. E a conversa é totalmente supérflua, leve, com evocações extremamente rápidas. São emissões de signos muito interessantes. Tweet\nà l'adresse 18:29 0 commentários\n11 de novembro de 1994\nCP: T de Tênis.\nCP: Você sempre gostou de tênis. Há uma famosa história em que você, criança, foi pegar um autógrafo de um grande jogador sueco e viu que pegou o autógrafo do rei da Suécia.\nGD: Mas eu já sabia que era ele! Ele já era centenário. Tinha um monte de seguranças. Eu fui pedir um autógrafo ao rei da Suécia. O jornal Le Figaro tinha me fotografado. Havia uma foto onde um menino pedia um autógrafo ao velho rei da Suécia. Era eu.\nCP: E quem era o grande jogador sueco?\nGD: Era Borotra. Não era um grande jogador sueco. Era o guarda-costas do rei, que jogava tênis com ele e o treinava. Ele me chutava para eu não me aproximar do rei. Mas o rei foi muito bonzinho. Borotra também ficou bonzinho. Não é um momento brilhante na vida de Borotra.\nCP: Houve outros ainda piores de Borotra. É o único esporte que assiste na TV?\nGD: Não, eu adorava futebol também. O que mais? Acho que é só: tênis e futebol.\nCP: Você jogou tênis?\nGD: Sim, muito. Até a guerra. Sou uma vítima da guerra.\nCP: O que muda em seu corpo quando pratica tênis e depois deixa de praticar? Muda alguma coisa?\nGD: Não sei, acho que não. Para mim, não mudou nada, Não era um profissional. Eu tinha 14 anos em 1939. Eu parei de jogar tênis aos 14 anos e não foi um drama.\nCP: Você foi uma revelação?\nGD: Até que eu jogava bem para a minha idade. Só fazia isso.\nCP: Estava classificado?\nGD: Não, só tinha 14 anos. Além do mais, não havia o desenvolvimento que há hoje.\nCP: Praticou outro esporte, o boxe francês, não?\nGD: Lutei um pouco de boxe, mas me machucaram e parei logo. Mas fiz um pouco.\nCP: Acha que o tênis mudou muito desde sua juventude?\nGD: Todos os esportes! São meios de variações. E voltamos ao problema do estilo. O esporte é muito interessante porque está ligado às atitudes do corpo. Há uma variação das atitudes do corpo, as quais se estendem ao longo de períodos de tempo relativamente prolongados. É claro que não se pulam arbustos hoje como se pulavam há 50 anos. Arbustos ou outra coisa... É preciso classificar as variáveis na história dos esportes, pois há variáveis de tática. No futebol, as táticas mudaram muito desde a minha infância. Há variáveis de atitude, de posturas de corpo. Há variáveis que geram implicações. Houve uma época em que me interessei por lançamento de peso. Não para praticá-lo, mas porque os gabaritos dos lançadores de peso evoluíram rapidamente. Tratava-se de força, mas como recuperar velocidade com lançadores muito fortes? Tratava-se também de gabaritos rápidos, mas, usando a velocidade como primeiro elemento, como recuperar a força? É muito interessante. O sociólogo Mauss havia lançado um estudo sobre as atitudes do corpo nas civilizações. O esporte é uma área fundamental das variações das atitudes. No tênis, antes da guerra, — eu me lembro bem dos campeões da época —, as atitudes eram muito diferentes. O que me interessava muito — e voltamos à questão do estilo — eram os campeões que são realmente criadores. Há dois tipos de campeões que não têm o mesmo valor para mim: os criadores e os não-criadores. Os não-criadores são aqueles que usam um estilo já existente como uma força inigualável, como Lendl, por exemplo, que não é criador em tênis. E os grandes criadores. Esses são os que inventam novas jogadas e introduzem novas táticas. E nisso tudo, há uma série de seguidores. Os grandes estilistas são os inventores. Eles também existem nos esportes. Qual foi a grande virada do tênis? Foi a sua proletarização, mas com a devida relatividade. Tornou-se um esporte popular... Mais para jovens executivos do que proletários, mas, mesmo assim, vou falar em proletarização do tênis. Havia movimentos profundos que justificavam o ocorrido, mas isso não teria acontecido sem a existência de um gênio. Borg foi o responsável. Por quê? Porque trouxe o estilo de um tênis popular. Foi preciso que ele o criasse. Depois, outros campeões o seguiram, mas não eram criadores, como Vilas, etc. Mas Borg me convém perfeitamente, por causa de sua cara de Cristo. Ela tinha aquela expressão crística, aquela extrema dignidade, o fato de ser respeitado por todos os jogadores.\nCP: Você estava dizendo: "Eu assisti...".\nGD: Sim, eu assisti muita coisa em tênis, mas quero fechar sobre o Borg. Borg é um personagem crístico. Garante o esporte popular, cria o tênis popular. Isso implica na total invenção de um novo jogo. Há uma série de campeões de valor como Vilas, mas que vieram impor um jogo soporífico. Mas sempre voltamos àquela lei: "Vocês estão me elogiando e estou a cem léguas do que queria fazer". Pois Borg muda. Quando sente que deu certo, ele muda, não o interessa mais e ele evolui. O estilo de Borg evoluiu, enquanto que os "burocratas" mantinham a mesma coisa. O anti-Borg era o McEnroe.\nCP: Qual era o estilo proletário de Borg?\nGD: Um estilo de fundo de área, recuo total, e o liftage... e a proximidade da rede. Qualquer proletário ou executivo menor pode entender este jogo. Mas não disse que poderia jogar assim. O princípio do jogo de Borg é o contrário dos princípios aristocráticos. São princípios populares, só que faltava um gênio para revelá-los. Borg é exatamente como Jesus Cristo. É um aristocrata que se dirige ao povo. Estou dizendo besteiras... Borg foi impressionante. Muito curioso. Um grande criador no esporte. E havia McEnroe, que era um aristocrata puro, um aristocrata meio egípcio, meio russo. Saque egípcio, alma russa. Inventava jogadas que ele sabia que ninguém poderia fazer igual. De fato, ele inventava jogadas prodigiosas. Ele inventou uma que é colocar a bola. Não bate nela, só a coloca. Ele fez uma série de saques-cortadas que eram conhecidos, mas os de McEnroe foram renovados por completo. Poderia falar de muitos outros. Mas há outro grande, mas que não tem a mesma importância. É outro americano, esqueci o nome dele.\nGD: Sim, nele vemos o princípio aristocrático da bola sem efeito e dando uma rasante na rede. Este é um princípio aristocrático. E o toque de raquete em desequilíbrio. Nunca ninguém teve tanto gênio quanto ele em desequilíbrio. São jogadas muito curiosas. Há uma história dos esportes, mas isso vale para todos. É exatamente como na Arte. Existem os criadores, os seguidores, as mudanças, as evoluções, a história e há o devir do esporte.\nCP: Você começou dizendo "Eu assisti...".\nGD: É mais um detalhe. Às vezes é difícil determinar a origem de uma jogada. Antes da guerra, havia os australianos. Aí, existem questões de nações. Porque foram os australianos que trouxeram a rebatida cruzada com duas mãos. No início, só os australianos o faziam, pelo que me lembro. É uma invenção australiana. Por que os australianos? Não sei, mas deve ter um motivo. Mas eu me lembro de uma jogada que tinha me impressionado quando menino porque não tinha efeito nenhum. Víamos que o adversário geralmente errava e pensávamos: "Por quê?". Era uma jogada sem graça. Mas, pensando bem, percebíamos que era na rebatida. O adversário sacava e o jogador rebatia a bola. Ele rebatia com pouca força, mas tinha a propriedade de cair exatamente na ponta dos dedos do pé daquele que sacou e que recebia a bola de volta. Ele não conseguia pegá-la. Era uma jogada estranha. Nós pensávamos: "Mas o que é isso?". Não entendíamos bem por que era uma jogada tão bem-sucedida e impressionante. Acho que o primeiro a ter sistematizado esta jogada foi um grande jogador australiano que se chamava Brownwich. Ele devia ser do pós-guerra. Não me lembro bem. Foi um grande jogador e um criador de jogadas. Quando rapaz, eu me lembro bem disso, era impressionante. Hoje, é uma jogada clássica, todos fazem isso. Mas é o caso de uma invenção de jogada; a geração de Borotra não conhecia este tipo de rebatida.\nCP: Para fechar o assunto, quando McEnroe reclama e insulta o juiz, aliás, ele xinga a si próprio mais do que ao juiz, é uma questão de estilo porque não gostou de sua expressão?\nGD: Não, é uma questão de estilo porque faz parte do estilo dele. É uma descarga nervosa. Como um orador pode ficar furioso, mas há oradores glaciais. Sim, faz parte do estilo. É a alma. Como se diria em alemão, é a Gemüt.\nCP: Agora, U de Um.\nGD: Um! Tweet\n10 de novembro de 1994\nCP: U, V, W, X, Y, Z. É o fim e vamos ser rápidos. U de Um; V de Viagem; W de Wittgenstein, X, o Desconhecido, Y vamos deixar para os neo-platonicianos e Z fecha e ilumina. U é Um.\nCP: Sim, Um. A Filosofia ou a Ciência cuidam do universal. No entanto, você diz que a Filosofia deve manter contato com as singularidades. Existe um paradoxo?\nGD: Não há paradoxo, porque a Filosofia, e até mesmo a Ciência, não tem nada a ver com o universal. São idéias preconcebidas de opiniões. A opinião sobre a Filosofia é que ela cuida do universal. E a opinião sobre a Ciência é que ela cuida de fenômenos universais que podem se repetir. Mesmo se pegar a fórmula de que todo corpo cai, o importante não é que todos os corpos caem e, sim, a queda e as singularidades da queda. Que as singularidades científicas como as da matemática, da física ou da química, como ponto de congelamento, sejam reproduzíveis, tudo bem, mas e daí? São fenômenos secundários, processos de universalização. Mas a Ciência não cuida de universais, mas de singularidades. Quando é que um corpo muda de estado e passa do líquido para o sólido, etc.? A Filosofia não cuida do Um, do ser, nada disso. Tudo isso é besteira! Também ela cuida de singularidades. Seria preciso perguntar o que são as multiplicidades. As multiplicidades são conjuntos de singularidades. A fórmula da multiplicidade é "n menos 1". Ou seja, o 1 é sempre o que deve ser subtraído. Acho que há dois erros que não devem ser cometidos. A Filosofia não cuida de universais. Há três universais. Poderíamos relacioná-los. Há os universais de contemplação, as Idéias, com um I maiúsculo. Há os universais de reflexão e os universais de comunicação. É o último refúgio da Filosofia dos universais. Habermas gosta muito dos universais de comunicação. Isso implica definir a Filosofia como contemplação, como reflexão ou como comunicação. Os três casos são cômicos. É uma palhaçada. O filósofo que contempla, tudo bem, é muito engraçado. O filósofo que reflete não é engraçado. É pior, porque ninguém precisa de um filósofo para refletir. Os matemáticos não precisam de um filósofo para refletir, um artista não precisa procurar um filósofo para refletir sobre a pintura ou a música. Boulez não precisa dele para refletir sobre música. Dizer que a Filosofia é uma reflexão segura é desprezar a Filosofia e o motivo de sua reflexão. Não precisa de Filosofia para refletir. Quanto à comunicação, nem se fala! A idéia de que a Filosofia seja um consenso para comunicar a partir dos universais da comunicação é a idéia mais divertida que já vi. A Filosofia não tem nada a ver com comunicação. A comunicação se basta. É uma questão de opinião e de consenso de opinião. É a arte das interrogações. A Filosofia não tem nada a ver. Como já disse, a Filosofia cria conceitos. Não é comunicar. A Arte não é comunicativa, não é reflexiva, nem a Ciência, nem a Filosofia. Não é contemplativa, nem reflexiva, nem comunicativa. É criativa. Nada mais. A fórmula é "n menos 1", eliminar a unidade, eliminar o universal.\nCP: Então, os universais não têm nada a ver com Filosofia?\nGD: Não, nada a ver. Tweet\nCP: Vamos à letra V. V de Viagem. É a demonstração de que um conceito é um paradoxo, porque você inventou um conceito que é o nomadismo, mas você odeia viajar. A esta altura da nossa entrevista, podemos dizer que você odeia as viagens. Por que as odeia?\nGD: Não odeio as viagens, odeio as condições em que um pobre intelectual viaja. Talvez se eu viajasse de outra maneira, eu adorasse viagens. Mas entre os intelectuais, o que quer dizer viajar? É fazer uma conferência do outro lado do mundo com tudo o que implica antes e depois: falar antes com pessoas que o recebem, falar depois com pessoas que o ouviram. Falar, falar... A viagem de um intelectual é o contrário da viagem. Ir para o outro lado do mundo para falar o que poderia falar em casa e para ver gente antes e depois de falar. É uma viagem monstruosa. Assim, é verdade que não tenho simpatia por viagens. Isso não é um princípio. Não pretendo ter razão, mas eu fico pensando: "O que existe na viagem?". Há sempre um lado de falsa ruptura. Este é o primeiro aspecto. O que torna a viagem antipática para mim? Primeiro é o fato de ser uma ruptura barata. Eu sinto exatamente o que dizia Fitzgerald: "Não basta uma viagem para haver uma ruptura". Se querem ruptura, faça outra coisa que não seja viajar. As pessoas que viajam muito têm orgulho disso e dizem que vão em busca de um pai. Há grandes repórteres que fazem livros sobre isso. Foram ao Vietnã, Afeganistão, etc. e dizem friamente que sempre estiveram em busca de um pai. A viagem me parece muito edipiana neste sentido. Não, assim não dá. A segunda razão é... Há uma frase maravilhosa que me toca muito, de Beckett, que faz um de seus personagens dizer o seguinte: "Somos idiotas, mas não ao ponto de viajar por prazer". Esta frase me parece totalmente satisfatória. Sou idiota, mas não ao ponto de viajar por prazer. Isso não. E o terceiro aspecto da viagem... Você falou em nômade. Sim, os nômades sempre me fascinaram, exatamente porque são pessoas que não viajam. Quem viaja são os imigrantes. Há pessoas obrigadas a viajar: os exilados, os imigrantes. Mas estas são viagens das quais não se deve rir, pois são viagens sagradas, são forçadas. Mas os nômades viajam pouco. Ao pé da letra, os nômades ficam imóveis. Todos os especialistas concordam: eles não querem sair, eles se apegam à terra. Mas a terra deles vira deserto e eles se apegam a ele, só podem "nomadizar" em suas terras. É de tanto querer ficar em suas terras que eles "nomadizam". Portanto, podemos dizer que nada é mais imóvel e viaja menos do que um nômade. Eles são nômades porque não querem partir. É por isso que são tão perseguidos. E, finalmente, o último aspecto da viagem... Há uma bela frase de Proust que pergunta o que fazemos quando viajamos. Sempre verificamos algo. Verificamos se aquela cor com que sonhamos está ali. Mas ele acrescenta algo muito importante: "Um mau sonhador é aquele que não vai ver se a cor com a qual sonhou está lá. Mas um bom sonhador vai verificar, ver se a cor está lá". Esta é uma boa concepção da viagem. Do contrário...\nCP: Acha que é uma regressão fantástica?\nGD: Não, há viagens que são verdadeiras rupturas. Por exemplo, a vida de Le Clézio me parece uma coisa onde se opera uma ruptura.\nGD: Sim, Lawrence. Há muitos grandes escritores pelos quais tenho grande admiração e que têm um sentido da viagem. Stevenson. As viagens de Stevenson são enormes. Eu digo por minha conta que quem não gosta de viagens é por estes quatro motivos.\nCP: Seu ódio por viagens está ligado à sua lentidão natural?\nGD: Não, porque pode haver viagens lentas. Não preciso sair. Todas as intensidades que tenho são imóveis. As intensidades se distribuem no espaço ou em outros sistemas que não precisam ser espaços externos. Garanto que, quando leio um livro que acho bonito, ou quando ouço uma música que acho bonita, tenho a sensação de passar por emoções que nenhuma viagem me permitiu conhecer. Por que iria buscar estas emoções em um sistema que não me convém quando posso obtê-las em um sistema imóvel, como a música ou a filosofia? Há uma geo-música, uma geo-filosofia. São países profundos. São os meus países.\nCP: Terras estrangeiras?\nGD: Minhas terras estrangeiras que não encontro em viagens.\nGD: Você é a perfeita ilustração de que o movimento não é locomoção, mas já esteve no Líbano, para conferências, no Canadá, nos Estados Unidos...\nGD: Sim, estive lá, mas eu sempre fui levado. Hoje, não faço mais isso. Não deveria ter feito isso. Já fiz demais. Eu gostava de andar naquela época. Hoje, ando menos bem. Então, nem entra em questão. Gostava de andar. Eu fazia caminhadas da manhã à noite, sem saber para onde ia. Andava por uma cidade a pé, mas isso acabou. Tweet\n8 de novembro de 1994\nCP: Vamos ao W.\nGD: Não tem nada em W.\nCP: Tem sim: Wittgenstein. Sei que não é nada para você...\nGD: Não quero falar disso. Para mim, é uma catástrofe filosófica. É uma regressão em massa de toda a filosofia. O caso Wittgenstein é muito triste. Eles criaram um sistema de terror, no qual, sob o pretexto de fazer alguma coisa nova, instauraram a pobreza em toda a sua grandeza. Não há palavras para descrever este perigo. E é um perigo que volta. É grave, pois os wittgensteinianos são maus, eles quebram tudo! Se eles vencerem, haverá um assassinato da filosofia. São assassinos da filosofia.\nCP: É grave, então?\nGD: Sim, é preciso ter muito cuidado! Tweet\n7 de novembro de 1994\nX, Y de Desconhecidos\nX de Desconhecido\nCP: X é Desconhecido.\nY de Indizível\nCP: Y é Indizível.\nEntão, passamos direto para a última letra do alfabeto, a letra Z.\nGD: Que bom! Tweet\nCategorias : Abecedário de Gilles Deleuze\n6 de novembro de 1994\nZ de Ziguezague\nCP: Não é o Z de Zorro, o justiceiro, como já vimos através deste alfabeto, mas o Z da bifurcação, do raio. O Z que existe no nome dos grandes filósofos: Zen, Zaratustra, Leibniz, Spinoza, Nietzsche, "Bergzon" e, é claro, Deleuze.\nGD: Você foi muito espirituosa com "Bergzon" e muito boazinha comigo. Z é uma letra formidável, que nos faz voltar ao A. O ZZZZ da mosca, o ziguezague da mosca. O Z é o ziguezague. É a última palavra. Não há palavras depois de ziguezague. É bom terminar em cima disso. O que acontece com o Z? O Zen é o inverso de nez [nariz], que também é um ziguezague. É o movimento... a mosca... O que é isso? Talvez seja o movimento elementar, o movimento que presidiu a criação do mundo. Neste momento, estou lendo sobre o Big-Bang, a criação do universo, a curvatura infinita, como tudo se fez... A base de tudo não é o Big-Bang, mas o Z.\nCP: Você falava do Z da mosca, do Big-Bang, a bifurcação...\nGD: O Big-Bang deveria ser substituído pelo Z, que é o Zen, que é o trajeto da mosca. O que significa isso? Para mim, o ziguezague lembra o que dizíamos sobre universais e singularidades. A questão é como relacionar as singularidades díspares ou relacionar os potenciais. Em termos físicos, podemos imaginar um caos, cheio de potenciais, mas como relacioná-los? Não sei mais em que disciplina científica, mas li um termo de que gostei muito e tirei partido em um livro. Ele explicava que, entre dois potenciais, havia um fenômeno que ele definia pela idéia de um precursor sombrio. O precursor era o que relacionava os potenciais diferentes. E uma vez que o trajeto do precursor sombrio estava feito, os dois potenciais ficavam em estado de reação e, entre os dois, fulgurava o evento visível: o raio! Havia o precursor sombrio e o raio. Foi assim que nasceu o mundo. Sempre há um precursor sombrio que ninguém vê e o raio que ilumina. O mundo é isso. Ou o pensamento e a filosofia deveriam ser isso. E o grande Z é isso. A sabedoria do Zen também. O sábio é o precursor sombrio e as pauladas - já que o mestre Zen vive dando pauladas - constituem o raio que ilumina as coisas. Assim, chegamos ao fim...\nCP: Gosta de ter um Z em seu nome?\nGD: Adoro! Pronto.\nGD: Que alegria ter feito este... Pronto! Póstumo, póstumo!\nGD: Obrigado pela gentileza de todos. Tweet\n▼ 1994 (25)\nA chamada snack culture surge para definir o consumo de entretenimento instântaneo\nVitor Lopes vlopes@redegazeta.com.br A Gazeta, Vitória, ES 22/07/2007 O que há em comum entre a pintura feita pelos homens das cavernas há m...\nEm texto de 1980, o teórico francês Roland Barthes destaca "a incerteza do sentido" na cinematografia do diretor italiano Michelan...\nChamada de Textos: INTERACTIVE NARRATIVES, NEW MEDIA AND SOCIAL ENGAGEMENT\nCall for Papers: International conference “Interactive Narratives, New Media and Social Engagement” Date: October 24 th and 2...


Política de Privacidade - SeniorOnline\nNós, da Rocking Chair Informação & Comunicação LTDA (marca registrada SeniorOnline.com.br), nos comprometemos a resguardar sua privacidade e proteger seus dados. O intuito deste documento é esclarecer quais informações são coletadas dos usuários do site – https://www.SeniorOnline.com.br – e respectivos serviços e de que forma esses dados são utilizados.\nPara oferecer nossos serviços, por meio de seu site, https://www.SeniorOnline.com.br , redes sociais e plataforma de anúncios (Google Ads, Facebook Ads e similares), plataformas de gestão clientes (CRM) e plataformas de envios de conteúdos aos clientes coleta dados e informações, visando, sobretudo, proporcionar conteúdos, informações e uma experiência cada vez mais personalizada e melhor para você. A SeniorOnline.com.br entende que a sua privacidade é fundamental, por essa razão, adotamos todas as medidas possíveis para protegê-la. 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Como funciona a meia entrada em Feira de Santana? - Feirenses - Feira de Santana aprofundada\nAprendizados, Curiosidades, Jurídicos\nPor Redação Em 6 de novembro de 2016 Nenhum comentário\nFaz tempo que vivemos a mercantilização dos eventos culturais, muitas vezes organizados através de grandes estruturas de produção, que buscam retorno financeiro ao promover espetáculos, shows e eventos. Nesse cenário, é bastante comum que parcela da população não tenha poder aquisitivo para ter acesso a essas produções (independentemente da qualidade), tornando-se excluídas do contato com a arte, o esporte e outras manifestações importantíssimas para a formação cidadã.\nPor isso é fundamental (re)conhecer o direito à meia entrada, uma forma de garantir o acesso de parte da população aos acontecimentos culturais. Em Feira de Santana, esse direito deve seguir as determinações da Lei Federal 12.933/2013 e da Lei Municipal 3.579/2015, que tomamos como base para escrever este artigo.\nQuais eventos e lugares são obrigados a oferecer meia entrada?\nA Lei Federal que regulamenta a meia entrada diz que os seguintes espaços devem oferecer o benefício: salas de cinema, cineclubes, teatros, espetáculos musicais e circenses e eventos educativos, esportivos, de lazer e de entretenimento, promovidos por quaisquer entidades e realizados em estabelecimentos públicos ou particulares.\nÉ o pagamento de metade do preço do ingresso efetivamente cobrado do público em geral. A concessão do direito ao benefício da meia-entrada é assegurada em 40% do total dos ingressos disponíveis para cada evento.\nA meia entrada é direito dos seguintes grupos:\nEstudantes da educação básica, formada pela educação infantil, ensino fundamental e ensino médio e estudantes do ensino superior.\nOs jovens de 15 a 29 anos de idade de baixa renda, inscritos no Cadastro Único para Programas Sociais do Governo Federal (CadÚnico) e cuja renda familiar mensal seja de até 2 (dois) salários mínimos.\nPessoas com deficiência, inclusive seu acompanhante quando necessário, sendo que este terá idêntico benefício no evento em que comprove estar nesta condição.\nPessoas com idade superior a 60 anos (garantia do Estatuto do Idoso).\nComo comprovar que é estudante?\nPara comprovar a condição de estudante é preciso a apresentação, no momento da aquisição do ingresso e na portaria do local de realização do evento, da Carteira de Identificação Estudantil (CIE) emitida pela Associação Nacional de Pós graduandos (ANPG), pela União Nacional dos Estudantes (UNE), pela União Brasileira dos Estudantes Secundaristas (Ubes) ou pelas entidades estaduais e municipais filiadas àquelas, pelos Diretórios Centrais dos ESTUDANTES (DCEs) e pelos Centros e Diretórios Acadêmicos.\nA Carteira de Identificação Estudantil tem prazo de validade renovável a cada ano, conforme modelo único nacionalmente padronizado e publicamente disponibilizado pelas entidades nacionais. É possível solicitar sua carteira de estudante na internet, no site da União Nacional dos Estudantes (clique aqui!).\nComo fiscalizar os estabelecimentos e produtores de evento?\nA Lei Federal 12.933/2013 é muito clara ao dizer que as produtoras de evento deverão disponibilizar o número total de ingressos e o número de ingressos disponíveis aos usuários da meia-entrada, em todos os pontos de venda de ingressos, de forma visível e clara. Além disso, deverão exibir o aviso de que houve o esgotamento dos ingressos disponíveis (40% do total) aos usuários da meia-entrada em pontos de venda de ingressos, de forma visível e clara, quando for o caso.\nCaso seu direito não seja respeitado, é necessário procurar a Superintendência de Proteção e Defesa do Consumidor (PROCON).\nLeia a Lei 12.033/2013 na íntegra!\nO que ocorre quando o direito à meia entrada é negado?\nA Lei Municipal 3.579/2015 estabelece as seguintes penalidades para os estabelecimentos que se negarem a conceder meia entrada, concederem meia entrada a quem não tem direito ou simular ter concedido meia entrada:\nAdvertência para se adequar às normas previstas;\nMulta de 10% a 50% do faturamento bruto do evento, conforme reincidência da prática;\nCassação de alvará de funcionamento do estabelecimento.\nIndependentemente da denúncia do cidadão, o PROCON tem o dever de fiscalizar qualquer irregularidade.\nLeia a Lei Municipal 3.579/2015!\nTags:Estudantes Meia Entrada\nSempre que se fala no Aeroporto João Durval Carneiro, em …


Ele pode esta com dor ...de paracetamol e ve se melhora meu filho ta com 2 meses e 15 dias e tem dia que enquanto nao dou paracetamol pra ele ele nao acalma\nEu não sei se pode medicar um bebe de 26 dias com quanto tempo vc começou dar pra ele?\nVCI já tentou colocar na cama enrolar bem apertadinho tipo um cartucho e ligar o secador de cabelo próximo a ele. Pois enrolar da segurança do útero e o secador e o barulho do útero ele vai ficar mais calmo tenta depois me diz. Bjos\nPost original de Rafamuca\nVou tentar sim obrigado pela dica!!!\nPost original de qely\nVc pode médica sim um bebê de 26 dias,mais com os remédios certos como o paracetamol 1 gotinha pra cada kg, e o Simeticona ou o colikids pra cólica .\nPost original de CAAD1\nObrogado eu realmente não sabia muito obrigado!!\nPassa pra ele Tylenol bebê 5ml.\nTalvez está com alguma dor.\nPelo amor de Deus, não medique seu filho sem orientação do pediatra! Tenta verificar todas as possibilidades, faça massagem na barriguinha com óleo, eles ficam super relaxados ou embale ele na manta como se estivesse em um casulo, é muito bom tbm!\nNão medique seu bb se ele não está doente. .. É normal eles chorarem ... pense como vc se sentiria no lugar dele ... vc tinha carinho, segurança, um ambiente com temperatura estável, comida e ar sem fazer nenhum esforço ... dai vc é tirado desse lugar ... e derrepente tem tanto espaço, frio/calor , fome , tem q respirar ... vc é o porto seguro do seu bb ... ele conhece a sua voz , seu cheiro e as batidas do seu coração ... É normal q ele queira ficar com vc ... É tudo muito novo e eles sentem medo\nA minha também as vezes tem uma crise de choro que é só eu pegar ela , que para na hora. Creio q eles sentem nosso cheiro ..e se sentem mais seguros


gynmulheresnopedal: Mulheres no pedal\nAprender mecânica, técnicas de pedal, fazer cicloviagens, saber trocar o seu próprio pneu (e rápido!), curtir a natureza em cima de uma bike, competir e melhorar o seu tempo cada vez mais.\nAs mulheres estão chegando forte no mundo das bicicletas!\nE conversando e pedalando por aí, descobri uma galera muito legal em São Paulo. Mulheres que se juntaram e curtem a bicicleta como meio de transporte, lazer, saúde e esporte.\nA CicloFemini começou quando Claudia Franco, ciclista há 1 ano e três meses, percebeu que tinha um acervo enorme de vídeos, fotos e relatos de suas pedaladas. Ela começou no pedal quando foi convidada por um amigo a participar da Competição Internacional de Mountain Bike o Tour da Patagônia, que é realizada entre a Patagônia Chilena e Argentina. Desde então ela não parou mais!\nApaixonada pelo mundo das bikes, Claudia aprendeu a se virar em viagens, competições, mecânica e tudo mais que envolvia a bicicleta. E hoje, divide as suas experiências adquiridas em mais de 5 mil quilômetros rodados com mulheres que já pedalam, além de motivar tantas outras a entrarem para o universo da bicicleta.\n- Através do CicloFemini e do Sampa Bikers Mulher quero mostrar para elas quenunca é tarde para fazer boas escolhas. Iniciei o esporte com 49 anos e sei que ainda tenho muitas trilhas a percorrer. Hoje minha vida é mais leve, mais simples, mais feliz, mais descomplicada, devido ao mountain bike. Quero através deste meu projeto servir de exemplo para as mulheres que esperam muito mais da vida, de si mesmas. A entrada da bicicleta na minha vida foi tão significativa que deixei a área em que trabalhava para me dedicar somente ao CicloFemini e ao Sampa Bikers Mulher - relata Claudia Franco, que dá aulas em São Paulo de mountain bike, mecânica básica, palestras motivacionais e consultoria esportiva.\n- Em São Paulo há muitos lugares maravilhosos para pedalar, basta se distanciar 50Km da capital que você encontra trilhas sensacionais. Todo final de semana estou em algum lugar do interior pedalando. O Brasil é um país próprio para mountain bike, temos muitas montanhas, clima agradável e milhões de trilhas disponíveis - indica Claudia Franco.\nE para as mulheres que querem iniciar no pedal, tenham coragem, não se limitem, sejam destemidas na hora de encarar uma bike.\n- A bicicleta é uma grande aliada, nos ajuda a manter o corpo saudável, a mente equilibrada, proporciona uma sensação de liberdade indescritível, te coloca em contato direto com a natureza te levando para lugares ondesomente a bicicleta pode chegar. Como tudo, no início pedalar pode parecer difícil, mas com o passar do tempo e um pouco de perseverança, você vai sereternamente grata a sua “magrela” - finaliza Claudia.\nPara as mulheres que desejam mudar, que querem sentir o gosto de aventura e mais livres, que pratiquem algum esporte relacionado à bicicleta. Certamente a vida não será mais a mesma, garanto que será muito melhor, no mínimo mais divertida e saudável. Bom pedal!\nPostado por Roberta às 20:05


Jungmann negocia mais recursos para Ministério da Segurança - Brasil - Estadão\nJungmann negocia mais recursos para Ministério da Segurança\nSegundo ministro, governo quer conversar com bancos e 'com o PIB brasileiro'; ele rebateu críticas de comissário da ONU\n07 de março de 2018 | 18h57\nBRASÍLIA - O ministro da Segurança, Raul Jungmann, afirmou nesta quarta-feira, 7, em coletiva de imprensa no Palácio do Planalto, que negocia com a equipe econômica a liberação de mais recursos para a pasta recém-criada pelo presidente Michel Temer (MDB). Ele disse que Temer pediu que R$ 100 milhões do orçamento da pasta sejam destinados para a prevenção do crime e que vai definir como será feito essa remanejamento no início da semana que vem.\nBNDES vai oferecer R$ 10 bilhões para as capitais para tratar de segurança\n+++ Novos chefes das polícias comandarão transformação, diz general\n"Isso não quer dizer que não esteja em negociações com equipe econômica mais recursos, pois eles virão", destacou. "Parte destes recursos será aplicada em programas de combate a violência contra mulher e feminicídio."\n+++ Comissário da ONU critica intervenção federal no Rio\nNa coletiva, que aconteceu após reunião do presidente com prefeitos para discutir o tema da segurança pública, Jungmann afirmou ainda que vai marcar reunião com outras instituições financeiras para buscar mais recursos para a área. "Vou marcar reunião com a Caixa (Econômica Federal), com o Banco do Brasil e com todo o sistema financeiro", disse.\n+++ Temer diz que pretende pautar segurança pública como um dos temas fundamentais do País\nSegundo ele, o governo quer conversar "com o PIB brasileiro" para buscar apoio às ações de segurança. "Vamos convidar todo o empresariado brasileiro a ajudar."\nEle explicou que o anúncio feito pelo governo de liberar via Banco Nacional de Desenvolvimento Econômico e Social (BNDES) R$ 10 bilhões para as prefeituras está dentro do valor que já havia sido anunciado na semana passada durante reunião entre Temer e governadores.\n"O orçamento total é de R$ 42 bilhões e, dos R$ 42 bilhões, R$ 10 bilhões vão para cidades e os demais para os Estados", disse Jungmann.\nSegundo o ministro, pelo cronograma do BNDES, os "empréstimos poderão estar disponíveis entre maio e junho".\nJungmann disse que as condições dos empréstimos para as capitais são similares às anunciadas na semana passada e afirmou que na próxima sexta-feira, 9, terá uma reunião no Rio de Janeiro, com o Conselho de Administração do banco, para poder precisar melhor como serão os financiamentos.\nO ministro destacou que mais de 80% da população brasileira vivem em cidades e que é preciso investir na segurança da população.\nJungmann rebateu as críticas feitas pelo alto comissário da ONU para Direitos Humanos, Zeid Al Hussein, em relação a intervenção na segurança no Rio de Janeiro e ressaltou que não há nenhum desrespeito aos direitos humanos por parte das Forças Armadas.\n"Já fizemos 11 GLOs (Garantia da lei e da Ordem), me digam o que foi feito contra os direitos humanos para as Forças Armadas? Qual foi a denúncia de desrespeito aos direitos humanos das Forças Armadas?", indagou. "São mais de 90 mil homens e mulheres e a performance tem sido exemplar", completou o ministro.\nEm seu informe anual entregue nesta quarta ao Conselho de Direitos Humanos, o chefe da pasta na ONU alertou que as Forças Armadas não são especializadas em segurança pública. Essa foi a primeira reação das Nações Unidas sobre o assunto. O governo brasileiro terá a oportunidade de se exprimir diante do Conselho da ONU para se defender nesta quinta-feira, 8.\nNas últimas semanas, três organizações não governamentais (ONGs) recorreram à Comissão Interamericana de Direitos Humanos contra a intervenção. A Justiça Global, o Instituto de Estudos da Religião e o Centro pela Justiça e o Direito Internacional consideram preocupante a subordinação da segurança às Forças.\nRaul JungmannBNDES [Banco Nacional de Desenvolvimento Econômico e Social]Rio de Janeiro [estado]segurança públicafeminicídiointervenção federalMinistério da Segurança Pública


Importações fazem superávit comercial cair 17% no primeiro semestre - VISÃO NEWS\n28 de junho de 2022, 08:29\n4 de julho de 2018, 16:02\nApesar do recuo, o superávit foi o segundo melhor da história para o primeiro semestre. Em junho, o Brasil exportou US$ 5,882 bilhões a mais do que comprou do exterior. Apesar da queda de 18,1% em relação ao superávit de US$ 7,184 bilhões registrado em junho do ano passado, o valor é o segundo melhor para o mês.\nDepois de fechar 2017 com superávit recorde de US$ 67 bilhões, a balança comercial registrou recuo no primeiro semestre provocado, principalmente pelo desempenho das importações, que cresceram 17,2% pela média diária, somando US$ 83,779 bilhões nos seis primeiros meses do ano. A alta, de acordo com o MDIC, decorre da recuperação da economia, que impulsionou as compras externas, principalmente de bens de capital (máquinas e equipamentos usados para a produção).\nLeia mais: Brasil lança novo sistema de preços de transferência\nAs exportações também aumentaram, mas em ritmo menor. No primeiro semestre, o país vendeu ao exterior US$ 113,834 bilhões, valor 5,7% superior ao registrado no mesmo período do ano passado. Segundo o MDIC, houve recorde de embarques de minério de ferro, de soja em grão, farelo de soja e de celulose.\nDe acordo com o MDIC, no primeiro semestre, o preço médio das mercadorias exportadas subiu 3,63%, com destaque para celulose (+28,4%), petróleo bruto (+28,1%) e semimanufaturados de ferro e aço (+27,9%). A quantidade exportada subiu 1,82%. Em relação às importações, os preços médios aumentaram 5,46%; e a quantidade comprada, 11,41% nos seis primeiros meses do ano.\nOficialmente, o Mdic estima superávit de US$ 50 bilhões neste ano. Segundo o boletim Focus, pesquisa semanal com instituições financeiras e divulgada pelo Banco Central, os analistas de mercado preveem superávit de US$ 58,28 bilhões para este ano.\nLeia mais: Auxílio Emergencial: veja como funciona a declaração no IRPF 2022\nLeia mais: Indicador Ipea registra recuo de 1,6% nos investimentos em novembro


Dez coisas que você pode fazer no novo sistema macOS Catalina – Gazeta\nO macOS Catalina, versão mais recente do sistema operacional da Apple, foi liberado na última segunda-feira (7) com diversas novidades para Macs. A atualização é marcada pelo fim do iTunes, que tem funções desmembradas entre o Finder e três aplicativos. Ela também conta com mais funções da Siri, que está mais inteligente, oferece melhor integração com o ecossistema do iPad e estreia a plataforma de jogos Apple Arcade nos computadores da marca.\nO software está disponível para atualização gratuita nos MacBook de 12”, MacBook Air, MacBook Pro, iMac e Mac Mini com versões fabricadas a partir de 2012, além do Mac Pro (a partir de 2013) e do iMac Pro. Veja a seguir dez coisas que você pode fazer após o update.\n1. Usar o iPad como segunda tela\nO macOS Catalina tem como uma das novidades o Sidecar, recurso que permite usar o iPad como segunda tela e estender a área de trabalho. O usuário pode escolher se deseja conectar o tablet via Wi-Fi ou cabo Lightning para ter mais estabilidade. Além de aumentar o espaço utilizável em Macs com tela pequena, a função permite usar um iPad Pro como mesa digitalizadora com ajuda da Apple Pencil.\n2. Usar apps separados para músicas, filmes e podcasts\nO desmembramento de funções do iTunes tende a deixar suas funções mais fáceis de usar. O app TV concentra a biblioteca de filmes e séries adquiridas pelo usuário na loja da Apple e, em breve, servirá para acessar o serviço de streaming Apple TV+. Já para consumir música, seja com download de faixas compradas ou por streaming, basta usar o novo app do Apple Music. Os podcasts também ganharam um aplicativo próprio com visual semelhante aos demais voltados para entretenimento.\n3. Sincronizar iPhone pelo Finder\nA remoção do iTunes também simplifica a sincronização do iPhone e iPad conectados ao Mac. A partir da versão Catalina, o sistema identifica o aparelho automaticamente e mostra seus arquivos no Finder. Por lá, o usuário pode transferir documentos, músicas e outras mídias, além de executar backups e restaurações sem precisar navegar pelos menus confusos do antigo programa.\n4. Monitorar o tempo de uso\nAo atualizar para o macOS Catalina, o usuário poderá usar o novo recurso Tempo de Uso para monitorar o volume de uso de cada aplicativo instalado no computador. É possível definir limites e programar alertas que avisam quando um aplicativo está aberto por muito tempo. A ideia é que as funções reduzam distrações e ajudem a focar no que é importante. O recurso existe no iPhone desde o iOS 12.\n5. Controlar por voz\nA atualização estreia um sistema mais avançado de reconhecimento de fala que permite executar ações mais complexas no Mac apenas usando a voz. O sistema cria uma grade na tela e permite que o usuário diga exatamente em qual zona clicar para seguir instruções. Há ainda diversos comandos para navegar na web e interagir com qualquer programa instalado. Em tese, qualquer coisa que se faz normalmente com teclado e mouse pode ser realizada com ditado. A novidade está no menu de acessibilidade das Preferências do Sistema.\n6. Jogar games do Arcade\nO macOS Catalina também oferece acesso ao Apple Arcade, nova assinatura de games com gráficos avançados que chega também para iPhone e iPad. A maioria dos títulos está disponível apenas para tablet e celular, mas já existem várias opções também compatíveis com o Mac. Acesse a aba “Arcade” na Mac App Store e baixe alguns jogos para experimentar. É possível testar o serviço por um mês antes de começar a pagar.\n7. Acessar a conta Apple\nAssim como o iOS, o macOS passa a mostrar a conta Apple do usuário com mais destaque nas configurações. Ao abrir as preferências do sistema, é possível ver a foto de perfil e atalhos para acessar informações sobre o Apple ID e gerenciar o Compartilhamento Familiar. A mudança deve encorajar o usuário a ajustar detalhes da conta diretamente pelo sistema, sem necessidade de fazer login na web por meio do navegador.\n8. Silenciar e-mails\nUsuários do Apple Mail poderão silenciar e-mails incômodos pelo aplicativo que acompanha o macOS Catalina.\nA função deixa de emitir notificações quando há novas mensagens em uma troca de e-mails prolixa demais, e pode ser desativada a qualquer momento e em conversas distintas.\nPara usar, basta selecionar um ou mais e-mails e clicar no botão com ícone de sino na parte de cima da janela.\n9. Criar notas colaborativas\nO app de notas do Mac compartilhar conjuntos inteiros de itens com outra pessoa, o que deve economizar tempo e melhorar a experiência em trabalho colaborativo. O programa também tem uma ferramenta de busca mais poderosa que permite encontrar anotações antigas mais facilmente, além de trazer um novo visual de galeria que facilita a visualização do conteúdo inteiro de uma só vez.\n10. Baixar apps do iPad\nEm breve, outra mudança importante será a possibilidade de usar apps do iPad no Mac. A partir da versão Catalina, desenvolvedores que já têm apps para o tablet da Apple poderão adaptar o código mais facilmente e oferecer o download também na loja do sistema desktop. Segundo a empresa, algumas das primeiras opções para baixar serão o TripIt, Post-It, GoodNotes, Jira e o novo app do Twitter para Mac.\nNotícia Anterior: Primeiro celular com radar é revelado nos EUA\nPróxima Notícia: Arame, arte, artesanato e o que é possível fazer


TRIBUNA DA INTERNET | TRF-1 torna procurador da República réu em ação penal supeito de vender informações a Joesley Batista\nTRF-1 torna procurador da República réu em ação penal supeito de vender informações a Joesley Batista\nDelação de Joesley serviu como base para a denúncia contra Ângelo\nO Tribunal Regional Federal da 1ª Região aceitou denúncia do Ministério Público Federal contra o procurador da República Ângelo Goulart Villella pelos crimes de corrupção passiva, violação de sigilo funcional, lavagem de dinheiro e obstrução de investigação.\nSegundo a Procuradoria, Ângelo teria aceito promessa de pagamento de propinas para repassar informações sigilosas da Operação Greenfield para Joesley Batista, dono do Grupo J&F. A decisão foi dada nesta quinta-feira, dia 5, pela Corte Especial do TRF-1. O caso ficou sob a relatoria do desembargador Marcos Augusto de Souza.\nCOMPROVAÇÃO – A delação premiada de Joesley serviu como base para a denúncia. As condutas irregulares foram depois comprovadas por meio de documentos, gravações e ações controladas, informou a Procuradoria.\nPROPINAS – Segundo os procuradores, Ângelo teria aceitado diferentes propinas para contar os detalhes da ‘Greenfield’ a Joesley. A operação foi deflagrada em setembro de 2016 para investigar um esquema de corrupção nos Fundos de Pensão da Caixa, da Petrobras, do Banco do Brasil e dos Correios – Funcef, Petros, Previ e Postalis – que, segundo os investigadores, pode ter causado um prejuízo de R$ 8 bilhões.\nFoi nesse contexto que Ângelo teria, segundo os procuradores, revelado fatos que estavam sob sigilo, além de ter embaraçado duas investigações da Greenfield e da Lava Jato. Segundo a denúncia, o procurador supostamente repassou a Joesley, por intermédio do advogado também denunciado Willer Tomaz, a gravação de uma reunião da força-tarefa Greenfield.\nNa ocasião foi discutida a possibilidade de celebração de um acordo de colaboração premiada com Mário Celso Lopes. Ao lado de Joesley, o executivo era um dos sócios da Eldorado Brasil Celulose, que faz parte do grupo J&F. A empresa, investigada pela Greenfield, teria sido beneficiada pelas fraudes nos fundos de pensão das estatais.\nQUADRILHÃO DO MDB – Ângelo também teria informado a Willer sobre uma reunião entre advogados da J&F e a Procuradoria-Geral da República que tratou de um acordo de colaboração no âmbito da investigação da Lava Jato sobre o Quadrilhão do MDB no Senado.\n“O AGRADO” – Em contrapartida às informações, o procurador teria aceitado o pagamento de R$ 1,25 milhão repassado por meio do escritório de advocacia de Willer Tomaz. O valor seria referente a um terço dos R$ 3,7 milhões que foram pagos pela Eldorado Brasil Celulose ao advogado e daí a acusação por lavagem de dinheiro.\n3 thoughts on “TRF-1 torna procurador da República réu em ação penal supeito de vender informações a Joesley Batista”\nAinda querem acabar com a lava jato.\nQuem são os que querem?\n— gilmar mendes,\n— luiz Inácio,\n— marco aurelio melo,\n— celso de melo,\n— gleisi hofma,\n–toda a curriola do PT,\n— todos os comunistas,\n— todos os que não são brasileiros.\nPrecisa de se.escrever mais?\nO Ângelo vai srr preso ou aposentado?\n6 de dezembro de 2019 at 18:30\nO Ângelo vai ser preso ou aposentado? Pode ser repetido. Custo Brasil.


PC não liga depois de alterar a frequência de RAM - Memórias - Clube do Hardware\nPor KakashiSenpai, 19 de fevereiro em Memórias\nNão sei se aqui é o lugar certo de perguntar isso, mas, eu alterei a frequência da RAM na bios de "AUTO" para "1066Mhz" (máximo que aparecia lá). Depois disso o PC ligou mas não aparecia nada no monitor. Já consegui arrumar resetando a bios, mas porque quando troco a frequência isso acontece?\nprovavelmente porque suas memórias não conseguem trabalhar juntas nessa frequência, se tiver dois pentes.\nNem sozinhas, se forem 800 ou menos.\n18 horas atrás, Mallman420 disse:\nSó uso uma DDR3 2GB. Nela tá escrito 1333MHz mas só está usando 800\n18 horas atrás, Walter C. Catelan disse:\nNo adesivo colado na memória está escrito 1333MHz mas só usa 800MHz de acordo com o CPU-Z. E quando altero pra 1066MHz na bios o PC não liga :/\n54 minutos atrás, Walter C. Catelan disse:\nDeveria suportar, aproveita e mostra as abas de CPU e memória.\nTá explicado, esse Celeron tem FSB 800 mesmo. Tá com muita memória para pouco processador.\nDuas perguntinhas mano. Se eu colocar outra memória RAM 2GB as duas vão trabalhar ao mesmo tempo? Tipo como se fosse uma de 4GB e as duas à 800MHz? E se eu quiser alguma memória melhor vou ter que trocar o processador? :/\nNa real você precisa das duas coisas: mais um pente igual E um processador Core2 Duo ou Quad com FSB 1333. Cada coisa jã melhora um pouco, mesmo 2 pentes a 800.\nBeleza mano, muito obrigado.\nVocê pode me dizer qual processador comprar? Não entendo muito bem disso :/