La poesía de Juan Ramírez Ruiz como trayectoria mito poética, Fredy Roncalla | Poesía | Autor\nguardarGuardar La poesía de Juan Ramírez Ruiz como trayectori... para más tarde\nBiografía de Gustavo Díaz Solís\nQUe_ES_UN_ENSAYO, guía teórica\nLa Poesa de Juan Ramrez Ruiz como Trayectoria Mito Potica1\nAl empezar invoco a los espritus de Hanaq Pacha, que acojan a nuestro kapaq wayki y gua Juan Ramrez Ruiz en las dimensiones de sabidura que l, camino a casa, vislumbr en su poesa.\nEsta plegaria es eterna.\nPero nombrar no es suficiente. Sin palabras, Comenzar sin palabras He aqu una tarea santa, He aqu una ocupacin cristalina\nJuan Ramrez Ruiz\nHace un tiempo, movido por el deseo del poeta cubano neoyorkino Raoul Sentenat de hacer a Juan Ramrez Ruiz un homenaje en la revista Avenue BE, volv a leer su obra completa. Una vez ms qued deslumbrado por la totalidad de su proyecto. Por cmo Un\nPublicado inicialmente en el libro virtual y progresivo Ancash 444: aproximaciones a Juan Ramrez Ruiz. http://ancash444aproximacionesajuanram.blogspot.com/\npar de vueltas por la realidad haba articulado el arte potica de su poca; por la radicalidad novedosa de la escritura espacial de Vida Perpetua; y por la ampliacin de ese proyecto en Las armas molidas, donde la bsqueda del poeta es casi un viaje shamnico en medio del universo visionario andino y amaznico, que lo lleva a trascender no solo la linealidad de la escritura (que lo haba sustentado desde occidente) sino proponer, como acto radical, en momentos que la globalizacin cooptaba la potencialidad revolucionaria en el pensamiento y el arte, un nuevo alfabeto basado en las tradiciones sgnicas de los pueblos originarios. Ha llegado el momento de contestar al motivo el silencio respecto a su obra. Y porque, una vez que nos ha dejado, en los homenajes sus poemas ledos han sido los ms cercanos a la poesa en prosa de Un par de vueltas por la realidad (en adelante UNPDVPLR) y slo un fragmento de las Armas molidas A ti te conozco terror. Si bien en un UNPDVPLR los poemas, las palabras urgentes, y el postulado de poesa integral son complejos y seminales, la irrupcin de una escritura multilineal a partir de Vida perpetua, significa que no estuvimos (o estuve) preparado para leer una obra visionaria que iba muy por delante de su poca. Tarda, la meta de este ensayo, como de los otros de este libro, es instaurar el rea de estudios de la poesa de Juan Ramrez Ruiz. Para ello es necesario recoger la conmocin esttica de las primeras lecturas, con reflexiones posteriores de carcter ms conceptual. Elijo Vida perpetua como punto inicial. Aparecida en 1978, Vida perpetua sorprende porque Juan ha pasado del tono -que pudo continuar con xito por tratarse de un estilo logrado- pico, narrativo y abiertamente poltico de UNPDVPLR, a un despliegue de poesa espacial en donde la gran mayora de los versos son densas unidades poticas en s, pero abiertas a una concatenacin simblica mayor. Responden a la doble dinmica del cuidado del verso individual, pero tomando en cuenta no slo la unidad del poema que los incluye sino del libro como totalidad. Es poesa concreta. En el momento de concepcin y escritura de Vida Perpetua, que calculo inmediatamente despus de UNPDVPLR, la poesa espacial y concretas no eran nuevas. Como lo hara notar Juan en Las armas molidas, hay poesa concreta, y ciertos signos que le es posible abstraer como base de una escritura no occidental en los ordenamientos semiticos y simblicos de los pallares, tejidos, y ceramios de las tradiciones indgenas peruanas2, as como en las concepciones csmicas, geogrficas y sociales de la dualidad espacial del Ande y la Amazona. En el ancho mundo hay poesa concreta en los signos cuneiformes, en la escritura impregnada en las mezquitas rabes, en la caligrafa sacra de los textos fundacionales del cristianismo, y en la abstraccin ideogrfica de alfabetos antiguos como el chino y el japons. Pero yendo a instancias ms cercanas al momento de Vida Perpetua hay precedentes en Mallarm, en movimiento Dad, Apollinaire, Pound, Cummnigs, los concretistas brasileros, las notaciones musicales alternativas de John Cage, y el Octavio Paz. En el Per la espacialidad escritural viene de Wamn Poma, Oquendo y Amat3 y los vanguardistas puneos, Jorge Eduardo Eielson, la influencia inglesa en algunos poetas de la generacion del 60 rechazada por Juan y Hora Zero-, y el recientemente fallecido Alejandro Romualdo, que hasta donde yo s es el primero que introduce fragmentos del quechua en su poesa espacial preguntando, en un poema cuyo ttulo olvido, maymin pillku wakillay.\nUn estudio inconcluso sobre la potica del espacio en los nombres de lugares en Yucay, que vengo trabajando desde 1980 apunta a la misma direccin. 3 Que refirindose a Juan habra dicho no tuvo miedo/ y no regres de la locura\nPero si en todos estos ejemplos la poesa usa los espacios en blanco y los ordenamientos grficos para darle mayor densidad a la textura del poema, ste se rige por el ordenamiento lineal que haba caracterizado a la escritura y el pensamiento occidental hasta el momento. Lo novedoso de la propuesta de Juan Ramrez Ruiz es que inicialmen se apoya en esa linealidad pero intenta trascenderla radicalmente, sacrificando incluso el bro rtmico de UNPDVPLR. Acaso porque explora diversas voces que nos dicen que si bien el eje denotativo de la poesa poltica tiene en el horizonte mental de los aos setenta el lugar preferido del vanguardismo, el verdadero acto liberador est en romper el ordenamiento lineal de la escritura que en estas partes es una herencia colonial que sustenta la carga alienante y opresiva del sistema. Se trata de una propuesta genial que antecede la irrupcin postmoderna y el posterior agotamiento de sus posibilidades liberadoras, tanto por abandonos de militancia y por el poder disuasivo de la represin y la esttica del terror, como por la cooptacin sistmica no slo de la contradiccin sino de la posibilidad misma de la anttesis. Cerrazn que creo lleva a Juan a su aislamiento y postura crptica final. Incluso una mirada a vuelo de pjaro permite ver que los recursos usados por Juan aumentan la complejidad de la lectura llevando a que esta deje de ser ejercicio lineal. Cual aforismos que remiten a tradiciones luminarias de una novedosa evocacin mtica4 que uno est por recordar, sus poemas son enigmas y su lectura acto de aprehensin de un haz semntico que puede variar la prxima lectura. Deben ser performances ritual estticos dirigidos a cambiar el espritu5. Para lograr esto usa nmeros, signos de puntuacin, maysculas, minsculas, fragmentos de partituras, figuras geomtricas, flechas, medidas, distancias de lectura, y signos creados por l a fin de encender la percepcin esttica sin limitarse a las palabras. As, dentro del ordenamiento lineal se crean poemas dentro de otros, trastrocamientos sintcticos, exploracin de posibilidades de otra significacin de frases y palabras, poemas paralelos, simultneos, lneas poticas pasando hacia abajo por un punto de un flujo horizontal que se le cruza, permutaciones de palabras cargadas, aves poticas que se adelantan varios versos y regresan arriba sin cambiar la temporalidad potica, frases maleables al infinito que se pueden permutar eligiendo un nmero, o siguiendo las indicaciones del autor. Todo ello conduce a la lectura como un acto de iniciacin, de alquimia, de geometra y algebra potica. Es decir, un intento de exploracin y liberacin infinita del lenguaje, la poesa y por ende del ser humano, como explica a Octavio Paz en una carta a propsito de Dodecaedro. De estos poemas a los que siempre vuelvo son Discusin, Prowilmith, Traduccin de las aguas que corren, Ikiru y en menor medida, Tratado del Paisaje. No los entiendo del todo. Y tal vez eso sea lo menos importante. Porque hay algo en ellos que capta e invita a otro lugar. Y es la exploracin del yo potico y las fuentes a las que alude sobre las posibilidades y necesidad militante, revolucionaria, de la\nEn Vida perpetua lo refrescante de la evocacin mtica es que no remite a las paqarinas comunes de occidente: los ready mades griegos y bblicos. Cuando hace referencia a ciertos griegos la mitologa de Juan Ramrez Ruiz no les da ms peso que al de un hombre comn que puede estar diciendo algo equivalente a un movimiento csmico. Aqu, ya prepara el camino a la cosmogona indgena presentada en Las armas molidas. Un acto cosmopotico de igual envergadura slo se da en William Blake, aunque este tena demasiadas dependencies grecocristianas. 5 Los poemas integrales son un mundo abierto al iniciarse, y abiertos hasta el ltimo verso, no concluyen nunca Dice Juan Ramirez Ruiz en UPDVPLR pp. 116\nsabidura y el cambio a travs de la palabra. Ah parece haber un juego entre la evocacin de sabidura antigua abierta a la tradicin occidental, como dira Armando Arteaga-, la imposibilidad de plasmarla del todo, la constatacin y lucha contra las articulaciones alienantes del status quo, y la bsqueda de un nuevo lenguaje como acto de curacin y liberacin social. Es, como muchos intentos de su poca, y siguiendo los trazos de la Poesa Integral, un arte potica ligada no a las condiciones de produccin de poemas en la literatura individual, pero a las del plano potico y liberador del espacio social. La poesa como registro de la potica alienante de un espacio sociocultural concreto y como potica de liberacin social y humana. Tensin dialctica cuya resolucin lleva al poeta, ya no como autor individual sino como hroe cultural, al otro lado del lenguaje y la escritura alfabtica sin todava caer en el vaco porque a mano estaban las fuertes races indgenas articuladas en Las armas molidas. Es posible ubicar Vida Perpetua como un texto que antecede a su poca y es el primer libro potico postmoderno en el Per. El agotamiento del proyecto postmoderno frente a la tenaza neoliberal y postmarxista que lo ve como simple muestra del capitalismo tardo-, no permite valorar en los momentos primigenios del postmodernismo ciertas dimensiones seminales que considero importantes. A) sus posibilidades liberadoras desatadas a partir de la crtica de modernidad y la linealidad occidental, eurocntrica y capitalista; B) la importancia de las mrgenes en la generacin del discurso esttico y poltico; C) su momento de insercin en la coyuntura cognitiva global cuando, a gracias a las tensiones entre el estructuralismo y el marxismo, la dimensin utpica puede apoyarse en el lenguaje como lugar de cambio; E) la posibilidad de crear nuevos espacios de enunciacin indgena mas all de lo moderno colonial. Por ello es necesario revaluar el proyecto de Vida perpetua como acto creador precursor a los campos mencionados6. Siguiendo los postulados de Palabras Urgentes 1 y Poesa Integral, el propsito de Vida perpetua es cuestionar radicalmente la linealidad occidental asumiendo la poesa como acto de vida y praxis antisistmica, hasta incluso intentar liberar la poesa de los anclajes de la escritura alfabtica. Es la gran coincidencia con el proyecto postmoderno, que en el Per se abre con no con los mulos de la teora francesa sino con Vida perpetua. Adems, su planteamiento permutacional y espacial antecede a la poesa ciberntica, aleatoria e incluso al spampoetry poesa hecha con residuos de spam- en un momento no haba ni PCs ni internet. Su obra mantiene sin compromisos y profundiza el mismo rumbo hasta despus de la cooptacin de la teora postmoderna, con una metdica racionalidad potica y espiritual que no cae en la tentacin de la carnavalizacin del lenguaje y la teora, que si bien tena precedentes en el boom, entr con fuerza tras la traduccin al ingles y publicacin de Bahjtin casi al mismo tiempo que Vida perpetua. Si en UPDVPLR los recursos del lenguaje, del verso libre recogido de la calle y la experiencia cotidiana, son todava dependientes de la linealidad occidental, en Vida perpetua, libro de trnsito, esta linealidad se cuestiona para explorar de raz las posibilidades liberadoras reclamadas, yendo hasta un extremo que el final son una serie de smbolos evocadores desprovistos de\nUn estudio importante para entender las vanguardias polticas y literarias en lo 70 y los 80 sera sobre la relacion entre revolucin, arte y estructuralismo. Lo curioso es que pese a buscar permanencias sistmicas, el estructuralismo y sus derivados permiten apoyar la idea del cambio radical en la esfera del lenguaje y la cultura. Pero acabado el horizonte topico de las vanguardias, gracias tambin al deconstruccionismo, el prximo paso ha sido el plano indgena, que ya para la publicacin de Las armas molidas estaba tocando sus lmites.\nreferente alfabtico. Queda indagar si Vida perpetua plasma los postulados que en UPDVPLR se ponen en la parte terica, acaso como muestra que el poeta ya necesitaba rumbos ms abstractos en su prximo libro: La tarea entonces, es la utilizacin de palabras vivas, la revitalizacin de las palabras en estado de cscara; luego nos orientaremos a la aprehensin de lo esencial-cotidiano necesario para la enunciacin de lo definitivo. La revelacin de lo esencial-cotidiano y de lo efmero expresado en una alternancia continua producida por el tiempo y el espacio individual y ampliado por la consubstanciacin, con la problemtica comn de los pueblos, es fundamental para la edificacin del nuevo edificio verbal.7 Algo que en Vida Perpetua resuena como: Y ya no hay nada que respirar/ya no hay nada que beber/el valle va, el desierto viene y se reja:/zaa de oprobio que no es hazaa, al poder la lengua dota su esplendor,/ de Utopa el alfabeto me aleja8. Tambin: Y no basta el conocimiento./ La belleza no es suficiente./ Lo importante es una mesita, el parto de los montes,/ la sabidura expuesta como el pasto/ y lo que bien ludicas guiando este pasto9. La primera vez que supe de Juan Ramrez Ruiz fue escuchando el poema LE QUITARON LA CIUDAD A MARIO LUNA10, ledo por el gran Pablo Guevara en un seminario sobre comunidad industrial en el Paseo de los Descalzos. He vuelto a leer el poema y veo que el poeta predice su propio final mencionando el puente Vir camino al puente Santa. Lamentables y terribles, esos son niveles visionarios que no entendemos del todo. Pero ahora hay que prepararse para el jbilo y el asombro de UPDVPLR que, junto a Kennakort y valium 10 del buen Jorge Pimentel diera inicio a Hora Zero11. Publicado en 1971 por Ediciones Hora Zero, UPDVPLR consta de seis captulos poticos al interior y dos secciones tericas en la entrada y salida. El segmento de entrada contiene las conocidas palabras urgentes, y en el de salida el importante ensayo sobre poesa integral. Si bien ambas secciones se encuentran en las mrgenes del cuerpo potico del libro, son quizs los textos ms discutidos de Juan. Lejos de ser un detalle pasajero, que las mrgenes textuales, como haciendo eco a una necesidad de poetizar lo no central y oficial, van creciendo en importancia hasta que en Las armas molidas dan lugar a la escritura hanan, no debe dejarse de lado, sobre todo si para el tiempo en que Juan est en los tramos finales, ya el poder potico de la margen haba sido cooptado. El captulo primero, VIA FERREA, comienza con EL JUBILO un poema celebratorio de ritmo intenso y contina con un MANUAL DE FERROVIARIOS donde se indica que el todo es ms que las partes y que es deber del conductor poner la mquina en buen estado. En los siguientes seis poemas, escritos en verso largo con una sintaxis bien coordinada en las micro unidades pero acusando sobresaltos en los giros temticos y rtmicos, de collage, el poeta se presenta como el cuerpo vital, sano y jubiloso que es tanto el conductor como la mquina potica misma en un viaje de norte a sur. En cada estacin de viaje el poeta hace una crnica de su corporalidad como ofrenda y da cuenta de diversos registros de la realidad, muchas veces deprimente y alienada. Esta realidad alienada debe\nUPDVPLR Pag. 112. Vida perpetua, pgina 154 9 Vida perpetua pgina 173 10 Reproducimos los textos con maysculas tal como fueron titulados por el autor. 11 Junto a estos dos libros En los extramuros del mundo de Enrique Verstegui y Kennakort y Valium 10 de Jorge Pimentel abren una nueva etapa en la poesa peruana.\nser cuestionada por el tono pico del poema, que es un foco de 12000 voltios alumbrando Aqu, y en el 10 de enero, lo que es Elena o Ral hacia dentro/ que sea Elena o Ral en el 10 de enero hacia fuera. Tanto entonces como ahora, la lectura de estos poemas despierta una sensacin de familiaridad, de que si bien el viaje del poeta es de Chiclayo, pudo haber sido desde el sur, o del centro hacia Lima. Porque de lo que se trata, como percibe Juan Zevallos, es de la irrupcin de la poesa provinciana migrante en la ciudad. Letrada. Y en sus calles. Que son la nueva paqarina o fuente de la realidad poetizable, por donde pasan los registros tanto picos como miserables de la existencia. La calle marginal como fuente de lo poetizable es el gran legado de UPDVPLR, que junto a la necesidad de un arte completamente nuevo y fuera del sistema, articula la metfora central o el arte potica de la poca. En MEDIA DOCENA DE INCONVENIENTES POR REMEDIAR12, librada favorablemente la primera batalla con el estilo, los poemas cortos y mesurados ganan en profundidad y empata con el prjimo. Si VIDA FERREA es del Yo, MDDIPR son del T, del prjimo. De su realidad desgarrada por la cual el poeta muestra gran compasin. Aqu el ritmo cabalgante de las otras secciones da paso a un registro de corto aliento pero con un lenguaje renovado. En LE QUITARON LA CIUDAD A MARIO LUNA Juan logra describir la tragedia de Mayo del 70 sin mencionar ni una sola vez la palabra terremoto. En los poemas tres, cuatro y cinco, habla de la desolacin de tres mujeres en situacin lmite con palabras mundanas poetizadas: y adems/ ya perdi toda la serenidad; va a tener hambre y fro otra vez/ y seguramente va a perder peso; pero te voy a encontrar para que nadie diga/ que es imposible/ la amistad en este mundo Irma Gutirrez. La poetizacin que gira en torno al yo en VIA FERREA es un momento de iniciacin. Se trata de la bsqueda de un yo limpio y vital, de gran empata con el prjimo que encuentra en la autopista y en la calle, o del compaero que tambin hace de ella la paqarina o fuente de su oficio, como se ve en CONOZCO A JULIO POLAR, el ltimo de los inconvenientes por remediar. La prxima seccin, TODOS LOS DETALLES DE UNA EXPERIENCIA REPETIDA DURANTE DIAS MESES Y AOS13 es precedida por una ILUSTRACION que seala la nueva belleza como un problema colectivo. Aqu se trata de la in-posibilidad de dilogo y amor en los escenarios de la cotidianeidad popular de jvenes urbanos o en trnsito. En EL UNICO AMOR POSIBLE ENTRE UNA ESTUDIANTE DE LA ACADEMIA DE DECORACION Y ARTESANIA Y UN POETA LATINOAMERICANO, un texto de largo aliento, hay un interesante dialogismo inicial entre los amantes yo maldigo el da domingo/ muri en el mar mi novio por cinco aos que pasa a la indagacin de las posibilidades de integracin entre Yo y el T hasta un punto en que uno no sabe quin es quin, Y aqu conmigo t me falta un brillo. En 20 DE ENERO se trata de una batalla campal entre los familiares del poeta y unos cabrones de Chiclayo. Hay siete muertos que pesan ms que haber ledo a Bretch y a Ciro Alegra. De esta seccin suelo releer la claridad descriptiva, casi cinemtica, de 25 MINUTOS EN PUERTO SUPE, y POEMA PARA LOS 22 AOS DE AGUEDA, una crnica de amor en la que la amante se suea acompaada mientras entra sin retorno al Pacfico, y la luz del cuarto del poeta est\nEn adelante MDDIPR. En adelante TLDDUERDDMYA\napagada. En estas vietas de soledad trashumante citadinos y viajantes son retratados con pinceladas precisas por una voz potica que en cada momento es conciente de su labor, por que en ILUSTRACION No 2 (ASUNTOS PUBLICOS) conmina ama tu tenacidad/ama tu abnegacin/ama tu amplitud. Cualidades necesarias para abordar el poema UPDVPLR. En este conocido texto la calle equivale a la realidad que no slo alimenta el poema pero tambin es parte de l, como cuando un autobs de la lnea 32 pasa por ah, Jorge Najar llega con ros cortos o el poeta abre un parque dedicado a Van Gogh. La calle-realidad, que ira a privilegiar la marginalidad social y existencial como locus potico, es por donde debe pasar la vitalidad trashumante de la voz potica que, para integrar los diversos ritmos de la ciudad con un arte nuevo que viene de la poetizacin del habla y la cotidianeidad popular, intenta una serie de juegos recprocos entre poesa y realidad combinando al yo potico con un dialogismo con Pedro lvarez, Fita, o grupos de interlocutores entre los cuales est el lector mismo. Este es conminado a ver la realidad con otros ojos. Porque aqu los fuertes llevaremos descuidadamente el cuerpo/ seremos totalmente expansivos; porque del tamao de la poca/ las exigencias seguirn frecuentndonos sin tregua, antes, antes/ mucho antes/ de entrar en la ausencia o en el apremio inevitable. Presentado como la primera parte de un poema integral cuya continuacin no se conoce, UPDVPLR combina varias vietas -a manera de avisos y anuncios de verso corto a medida que trascurre la temporalidad del poema- con versos largos que, como variaciones de jazz, discurren en diversos planos de la realidad. Todos en verso libre potico y poltico, de ruptura, hasta prosaico, pero sin caer en lo panfletario y llevando al lector de un plano a otro con la facilidad de una manera de poetizar ya lograda. Si bien necesita un estudio aparte como unidad esttica en s, es posible contextualizar UPDVPLR dentro de su momento. Segn Blas Puente, se puede estudiar la poesa de Juan Ramrez Ruiz en relacin a lo producido en su momento por Enrique Verstegui y Jorge Pimentel en un nuevo tipo de poesa poltica que recoge el habla popular pero no repite los lugares comunes de las generaciones anteriores. Esto mismo se podra rastrear en textos aparecidos en la famosa antologa Estos 13, en la produccin de Hora Zero, las diversas voces de la generacin del 70, los escritos de Pablo Guevara, y en el recordado Cesreo Martnez, autor del conocido poema coyuntural Cinco razones puras para apoyar la huelga. En el poema que da ttulo al libro, Juan Ramrez Ruiz ha registrado la potica del momento poniendo en prctica lo articulado en el ensayo POESIA INTEGRAL que va al final del libro. Una lectura atenta de estos textos da la impresin que UPDVPLR es la aplicacin al pie de la letra del ensayo. O tal vez es a la inversa. Pero si es posible decir que la continuidad entre el ensayo y el poema es evidente en un UPDVPLR, lo mismo no parece suceder con Vida perpetua y Las armas molidas, por lo menos a nivel superficial. Viendo ms al fondo, lo cierto es que en los tres textos hay una dialctica entre diferencia y continuidad basados en los cimientos puestos no slo en el ensayo y las entrada de UPDVPLR los textos marginales jugando un rol central-, pero en los poemas mismos. Valgan un par de ejemplos. Si ya en TLDEDUERDDMYA habamos visto in-\ndiferenciacin entre el t y el yo, en UPDVPLR el dialogismo lleva a la bsqueda de un nuevo arte que bordea zonas mas all del alfabeto y el lenguaje mismo amor mo amor mo amor mo crehunde maharen prunxenece uh ay. Estos y varios otros motivos radicales se profundizan en los dos libros posteriores. Toda la obra del poeta como hroe cultural cosecha de las semillas iniciales, pero la bsqueda es profunda e infinita como debe ser cuando se quiere cambiar las cosmo-palabras del cosmo-lenguaje para llegar a la Escritura Hanan camino al centro o a la marginalidad total. Porque el final del ensayo POESIA INTEGRAL -un manifiesto que se da el lujo de poner una nota de humor al declarar la guerra a los adjetivos- el poeta visionario plantea un Desafo: Siga. Pero diferente14. Y fue lo que hizo. Hay un gran cambio entre el primero y segundo libros del poeta. Y los pocos poemas que publica en alguna que otra revista no acusan huellas estilsticas de UPDVPLR. Ya se ha intentado una respuesta esquemtica al cambio entre los dos primeros libros. Luego, sin nimo de hacer la necesaria biografa de Juan, me parece importante contextualizar el momento artstico y potico en el largo periodo que separa a Vida perpetua (1977) de Las armas molidas (1996). Si para Octavio Paz el 68 es el ao axial que abre los grandes horizontes contraculturales y antisitmicos en el arte y la cultura, la bsqueda de la integracin orgnica entre el arte y la poltica tiene en el Per su punto de quiebre en 1980 cuando la izquierda oficial llega a su lmite con el fracaso de ARI, y la izquierda armada nos muestra hasta que punto puede el dogma ser el prembulo del terror. Si en Palabras urgentes (2) Juan deslinda con la oficializacin de un movimiento al cual ya no pertenece pero fue su terico, en un proyecto ms amplio, en de la Unin Libre, convocado por Hora Zero en torno al rol del arte en el cambio social, Juan no acepta la posible subordinacin del arte al partido, resistiendo una tentacin muy comn al momento. Si tras un complejo proceso de deconstruccin de la verdad nica del partido y derechizacin local y global del pensamiento, muchos de los antiguos comisarios son ahora paladines neoliberales, en relacin al arte uno podra estudiar la resistencia de los movimientos artsticos radicales en contraposicin con el sabor menos pico de poticas que privilegian el tono personal y lrico. Pero un subtexto muy importante de esta historia consiste en el acercamiento de intelectuales y artistas a la causa indgena. En el momento actual, cuando la equivocada legislacin oficial quiere deshacerse de las tierras comunales amaznicas e indgenas, nada ms claro que la protesta contra esta pulsin genocida que la respuesta de pueblos y dirigentes indgenas -articulando su reclamo desde espacios de enunciacin en plena deconstruccin del tradicional lente de otredad impuesto desde esferas de conceptualizacin oficiales-, y de importantes intelectuales y creadores que no vacilan en definirse como indgenas para plantear, desde ah, la defensa de los derechos ancestrales de un sector importante de la ciudadana que ha tenido que\nTanto UPDVPLR como POESIA INTEGRAL son presentados por el autor como parte de textos ms amplios. Queda como tarea de los estudios Ramirezereanos encontrar y publicar esos textos y posteriores libros del autor. Tambin, la urgente re edicion de su obra publicada debe ser acompaada por textos suyos en el internet.\nenfrentar y resistir el embate destructor de la nacin oficial desde la violenta insercin de la colonia. Juan Ramrez Ruiz es una de las voces precursoras de este importante cambio. Producido en parte por la mediacin de la violencia racista de la guerra civil que muestra al pas su rostro indgena a travs del terror, este viraje genera en la mas sensible intelectualidad de izquierda reacciones iniciales de reconocimiento del otro desde un punto de vista aun externo como en Buscando un Inca de Alberto Flores Galindo- que no logra superar la imposibilidad ontolgica de hablar de lo indgena en primera persona, e incluso aceptar en este la capacidad de articular su propio discurso. Trascendiendo las limitaciones de la ciudad letrada, la obra de Juan Ramrez Ruiz va muchos pasos adelante mostrando en Las Armas Molidas a pueblos y seres indgenas como sujetos dialogantes y articuladores, desde el yo potico y colectivo, de la escritura y dimensin Hanan, que seran la sntesis de la bsqueda del poeta de un lenguaje liberador de la carga colonial de la escritura alfabtica. Dicho en otras palabras: es en el espacio creativo indgena donde se resuelve la bsqueda mito potica del hroe cultural, que vuelve a articular, mucho antes que los pueblos amaznicos lleguen a ser la voz poltica mas importante del pas, la metfora central de la poca. Un momento importante de este proceso es el paso de Juan Ramrez Ruiz por la revista Pueblo Indio, de la que era corrector de estilo a inicios de los ochenta, y por el centro de culturas indgenas Chirapaq donde trabaj por varios aos y estuvo al tanto de la publicacin de Tanteo Punto Chaykuna Valen. En este importante libro testimonial, el tayta Ciprian Puthuri, lder espiritual de la comunidad Quechua de Willoq en las alturas de Ollantaytambo, habla desde el yo de la dimensiones hanan, kay y uku que son centrales en la potica del autor de Las armas molidas. Otro libro importante publicado en este largo lapso es la edicin crtica de Nueva cornica y buen gobierno de Wamn Poma de Ayala por John Murra y Rolena Adorno. Secuela de esta publicacin es la lectura espacial de la pgina escrita con categoras andinas hecha por Rolena Adorno como prembulo a una forma no lineal de comprender los escritos de quien, en su momento, haba demolido radicalmente los disparates de la escritura oficial colonial. Pero por haber trabajado con el cura Albornoz en la represin del Taki Onqoy, el ayacuchano Wamn Poma no tena la simpata del poeta, que prefera a Juan Choqne. El Taki Onqoy fue un movimiento de rebelin, revitalizacin y curacin espiritual anticolonial andina liderado por Juan Choqne al sur de Ayacucho alrededor de 1465. Juan Choqne es mencionado apenas por Wamn Poma, pero tiene papel estelar en el temprano libro Mesianismo y mundo Andino editado por Juan Ossio a fines de los 7015. En 1983, Carlos Milla Villena publica Gnesis de la cultura Andina, un estudio de la astronoma y ciencia andina a partir de la observacin de la Cruz del Sur. En este libro, presentado por la editorial Pueblo Indio, se sostiene la importancia de esta constelacin como eje de orientacin csmica, a partir del estudio de un mapa csmico del Korikancha\nAh se abre una corriente de lectura utopista de los andes cuyo resultado es el mesianismo, buscando un Inca, la utopa arcaica y el perro del hortelano: esfuerzos presentados como intentos de comprender las culturas de los Andes y la Amazona pero escondiendo una violenta negacin de la humanidad de su gente.\ndibujado por Pachacuti Yamqui. Otro dibujo de Pachacuti Yanqui en la misma crnica Relacion de antigedades deste reyno del Piru revela a Juan Ramrez Ruiz la matriz tretrasimblica de la que habla en Las armas molidas, quizs del mismo modo que ayuda a asentar la nocin que los caminos del hroe cultural se dirigen al Gran Sur, que es el Per en dimensin Hanan. En 1987 Mario E. Osorio Olazbal publica Estructuras de Observacin Chaupin, que es un estudio cosmolgico a partir del anlisis del ordenamiento arquitectnico y la divisin por mitades complementarias alrededor del medio o chawpi en la ciudadela de Chavn. No se cul ha podido ser la influencia de este libro en Juan Ramrez Ruiz, pero cabe sealar que aqu tambin hay un esfuerzo por decodificar rdenes semiticos que podran ser parte de una suerte de cosmopotica espacial a partir de las tradiciones indgenas del Per. De hecho, la bsqueda del poeta tena coincidencias con este y otros estudios, pero la gran diferencia es que a ellos les faltaba el samiy o aliento potico, la palabra articulada en el presente pero cubriendo todos los tiempos indgenas desde una vasta voz fundacional golondrina. En rigor, hay toda una tradicin potica en torno a lo indgena, tanto en quechua como en espaol, que se inscribe en el tono pico elegitico inaugurado por los poemas quechuas de Arguedas y continuados en Mitologa de Tulio Mora, la Oracin al Wamani de Cesreo Martnez y los ltimos poemas de Feliciano Meja. En todas estas entregas el plano mtico est presente y queda ver las coincidencias y diferencias entre esta norma y la poesa conceptual, multvoca, multilineal y epistmica de Juan Ramrez Ruiz, cuya direccin radical busca la ruptura total no slo con las poticas sino con los ordenes alfabticos de occidente. En todo caso, un puente entre ambos espacios se da en Wiay wankana/Canto sideral, del poeta aymara Jos Lus Ayala, publicado en 1984. En Wiay wankana, un libro experimental dirigido al Apu Qullana creador del universo, cada uno de los versos est separado del otro por un corte y tiene una numeracin a la izquierda y otra a la derecha. En la contratapa hay indicaciones de cmo leer un libro donde el lector es el verdadero poeta, porque en l est la posibilidad de actualizar las mltiples permutaciones que el texto posibilita. Es decir, se trata de una continuacin de los experimentos de Vida perpetua, a cuyo Dodecaedro hay referencia directa en el verso 35 Transparencia suma dodecaedro cristal de cuarzo y en el 40 As t eres yo El es nosotros ellos son t o yo. Adems, la dedicatoria escrita a mano por Jos Lus Ayala, dice literalmente a Mi hermano Juan Ramrez, este homenaje a su vida perpetua a travs del uso de la palabra y la amistad de su cholo. Las grandes soledades creativas pueden ser acompaadas. Aparte de la hegemona de la marginalidad trada por el postmodernismo, otros elementos importantes en este largo periodo son la guerra civil y sus estragos en la sociedad indgena, la discusin a los quinientos aos de ilegal invasin europea, la cada del bloque sovitico y una larga dcada dictatorial. En todo este periodo lo que se ve es un repliegue de la izquierda al campo de la utopa democrtica, el fracaso de las posibilidades liberadoras del proyecto posmodernista, la laqla16 articulacin del pensamiento neoliberal -con una serie de significantes vacos que encierran articulaciones efectistas, de espectculo, y esclavas de la potica de lo huachafo17-, y la paciente emergencia de las articulaciones culturales\nCharlatana y superficial. Como el peruanismo ms apropiado del momento lo huachafo o esttica cercana al kitch, marca las poticas oficiales. Desde los serios esfuerzos de teorizacin neoliberal, hasta los abiertos anclajes grotescos del discurso poltico oficial, sobre todo en momentos que el poder es propenso al histrionismo.\ny polticas indgenas que ponen en cuestin la idea misma de la vanguardia de la ciudad letrada. Publicado en 1996 por Arteidea Editores, Las armas molidas, es el libro ms ambicioso e innovador de Juan Ramrez Ruiz. Alejado del verso pico narrativo de UPDVPLR, y de la espacialidad espontnea de Vida Perpetua, los poemas de Las armas molidas son en versos de metro corto y divididos en estrofas. Pero esta aparente vuelta a una versstica tradicional acusa inmediatamente el uso de numeracin por seccin, estrofa y fragmento, citas en verso, titulacin a mitad o final del poema con concatenacion temtica en todo el libro, pies de pgina en verso, y desarrollos visuales y tericos en las mrgenes superiores, que en realidad parecen ser la fuente del referente mitolgico andino amaznico de Las armas molidas. Es decir, hay varios registros espaciales y numricos funcionando al mismo tiempo que el desarrollo del canto central: un corpus de poemas divididos en tres partes. Intentar un breve comentario a los cantos centrales. En el ttulo y prlogo de Las armas molidas se presentan siete andigramas que son signos y smbolos de los diversos sistemas escriturales labrados por el hombre. Estos referentes escriturales andinos prologan Las armas molidas hasta el nmero cinco y van por la margen superior del texto potico hasta el andigrama 10. Son huellas de una escritura hanan, pertenecientes a varios libros o smbolos presentes en la iconografa andina. As tenemos el andigrama 0) Matriz, 1) Pallar, 2)Huaco, 3)Tocapu, 4)Pallar, 5)Tocapu,6)Quipu, 7) Chimpu, 8) Yupana, 9)Unco, 10)Arbalo. Salvo el andigrama matriz, todos los dems son smbolos visuales rastreables en ceramios, tejidos, y dibujos de los cronistas indgenas. Sobre estas bases Juan Ramrez Ruiz elabora la escritura alfagramtica o hanan que l mismo intenta explicar en el ndice tres para luego escribir el eplogo con un nuevo sistema escritural que ha plasmado el embrin inicial de Vida perpetua. En la primera parte del canto central, que empieza debajo del andigrama Quipu18 la voz potica empieza a indagar por el hombre de las armas molidas, preguntando a quin pertenece esta huella que gotea/ en valles y pistas. A quin pertenece/la voz que reside en cada cuerpo/ y se hospeda entre los astros para constestar enseguida de quien sino del hombre que vestido/ con camisa blanca//viene semilla de un torrente de raices/ o ramillete de ncleos y tambin oyendo que-la su mente trina y que en-de ese trino/ la especie pende ese hombre el trino conduce. Luego contina entre mundos el esqueleto abandona el cuerpo/y parte al designio malogrado/ con, bajo los focos encendidos con basura. La corporalidad corporal del inicio de UPDVPLR se ha trasformado en una corporalidad espiritual que, premunida del estilo aprendido en Vida perpetua, emprende un largo viaje fundacional por la historia del gran sur. En este viaje la voz potica habla en primera persona pero refractada en el hombre de armas molidas y las varias formas del golondrino que incluyen yanaconas, aparceros, mitayos y toda suerte de marginales hasta africanos y papuanos.\nUna vez cerrados los dicursos alernativos y radicales, lo huachafo es la esttica de ms exito. Casi una pasin por la precariedad de la verdad, las palabras y la vida. Con lo huachafo ciertos aspectos del mal se carnavalizan para hacerse aceptables. Pero su estridentismo y horror vacui no logran esconder del todo los grandes vacos que lo motivan. Para ver una relacin ms cercana entre lo huachafo y el poder ver Magic of the state de Michael Taussig, quien ya antes nos haba ilustrado sobre la esttica del terror. 18 Que comunmente se piensa como sistema escritural andino.\nSi el yo potico y el hombre de las armas molidas proveen resolucin potica a la marginalidad del golondrino, ambos se encuentran con Juanrra que enlaza paisajes a la intuicin recibida/ y recoge distancias/ como si fueran diminutas florecillas. Toda esta polifona del yo potico retrata un transcurso fundacional desde cuando yo no tena huesos/ polvo de estrellas regado en los solares hasta varias etapas en que se hacen bellas alusiones poticas de los pueblos indgenas antiguos del gran sur: el p. Mochica, p. Tiwanaku, p. Wari, p. Lupaqa, p. Qollana, etc. como si fueran depositarios de una cosmogona a la cual se alude como descubriendo un conocimiento anteriormente evidente. As, el discurrir del hombre de armas molidas es para reparar este olvido fundacional pero articulando por primera vez lo que aparentemente se ha olvidado: la espiritualidad de los pueblos indgenas que son presentados como plenitud potica. Con esplendor hanan que no requiere validarse frente a sujetos hegemnicos alimentados por la alteridad o inversin colonial. Aquel proceso por el cual lo propio de un lugar originario se llega a percibir como extrao mientras que lo extrao pasa a ser central. Si en Vida perpetua la alusin mitolgica era vaga, en el primer canto de Las armas molidas la bsqueda va por el camino apropiado. Pero cosmogona fundacional indgena no es exenta de la travesa del: guerrero de un combate ms antiguo/ que el oleaje de los mares- eslabonado/ a los cadveres recientes- hablo con estrpitos/ y brillos/ que salen aullando como bestias cercenadas/, porque el arenal es diminuto- no se puede ay con l/ contar a los cados y escuadras de muchachos-hace una semana- partieron/ uno- tras otro- vuelven/ y ninguno ya es un muchacho!. Si en un momento anterior el poeta haba hecho referencia a diversos pueblos fundacionales, su resistencia a la colonia lo lleva a nombrar a una serie de nombres venerables de pueblos y lderes guerreros indgenas de los Andes, la Amazona e incluso la Costa. Lo que aqu resalta es una lista de nombres que no han sido registrados en la historia oficial, ya que no es posible reconocer de inmediato a gente venerable mas all que Bartolina Sisa, Juan Choqne, Tupaq Katari, Cahuide, y Juan Santos Atahualpa. Todos parte de millones de golondrinos y mrtires que cmo- dnde nombro a cada uno de ellos!/hasta las briznas son pocas: no se puede/ ay con ellas contar a todos los cados. Algo que llama la atencin es la ausencia de Tupac Amaru y Wamn Poma. La diferencia con Waman Poma me la explic Juan en torno a la aceptacin por Wamn Poma de la escritura colonial y el rechazo radical del invasor por Juan Choqne. Esta conversacin en torno a dos icnicos lderes de resistencia anticolonial, que es la ms importante de tantos dilogos entraables con Juan Ramrez Ruiz traza para m: 1) la disyuntiva de si la lucha anticolonial debi ser radical (Choqne) o mediada (Waman Poma); y 2) la pregunta sobre los lmites de la radicalidad y marginalidad absoluta. Algo que el poeta trata de resolver en las Las armas molidas y la escritura hanan, pero que lo llevan a un final trgico en la vida real. Volviendo al tema, en Las armas molidas hay un rechazo radical a nombrar a los criminales Que ciudad no fue nombrada por criminales/ que lar-qu pueblo- que comunidad-/porque entonces nombrar yo a los asesinos- por qu./ Llvate silencio; esa turbia legin/ pues aqu nunca habr letra para el nombre abominable. Un acto que ubica\nel nombre del crimen y sus agentes en el campo de la alteridad absoluta lo no nombradoy a la vez pone de pie la inversin colonial por la cual los pueblos originarios han sido considerados como el otro desde los espacios articulados por el pas oficial, con una violencia tal que hasta ahora el estado oficial es reticente a reconocer como humanos con derecho a reparacin y justicia a las victimas del conflicto interno. En este contexto, enfrentando no slo el terror psicolgico sino la forma como este confunde y paraliza, cabe notar la relevancia de la seccin Encuentro con el Terror en la cual el poeta reduce el poder ambiguo, fascinante, y paralizador del terror, al nombrarlo como un dialogante t cualquiera. A una breve descripcin de los embates del terror a la voz potica, que cuenta con el caudal de pueblos y gentes venerables, da una sentencia breve te conozco, a ti te conozco terror/ tu ya no puedes mi mente columpiar. Con lo cual el poeta nos dice que la claridad, difcil, valiente, del espritu es conjuro contra la potica de la muerte como metfora y realidad central en momentos de escritura de Las armas molidas. Porque adems, su travesa debe dibujar una visin mirando uno por uno los puentes del Rimac/ vi los monumentos del Per arrebaados-/ y luego me vi a mi mismo volver transfigurado/ tras una excursin a las cumbres ultralimpias. Aquellas que estn de este lado de la esttica del terror. En la segunda parte del canto central, que empieza mientras la margen superior del libro desarrolla el silabario de la escritura hanan, un da y un poeta cruzan juntos la semilla del Per. Es cuando el poeta limpia los materiales/ que el da trabaja/ y el da con ellos deja la meloda/ que nunca en ninguna semilla falta. Cumplido el ritual de presentar su visin en uno o varios poemas que abren cada estacin del largo viaje iniciado en un UNDVPLR, el poeta acenta la alusin a los pueblos venerables de la primera parte para dar una descripcin potica de pueblos indgenas que, salvo el quechua y el aymara, son casi todos amaznicos. Muchos de estos ya extintos o en proceso de extincin. Pero si bien en cada poema hay datos histricos usados con gran fuerza 20 eran los Atsahuaca en 1914--/ Y ninguno en 1975, no estamos frente a descripciones ni etnolgicas ni antropopoticas de estos pueblos: mas bien, como rechazando su otrificacin , la voz potica habla en primera persona desde el espritu de esos pueblos, mientras contrapone a su extincin el poder curativo del chaman que simboliza su unidad curativa Ya sin lagrimas que caan en la mente/Alejandro Guatemala/abraza a Julia paraguay/ y llegan a casa de don Ramn shipibo aqu en los Olivos-las Palmeras y el Naranjal. En todo esto hay una reiterada alusin a un horizonte de claridad en donde debe plasmarse, detalle importante, la llegada curativa buscada en el libro cholo, zambo, shipibo, la escritura ashaninka, la visin aguaruna, el ideal conibo y la visin cocama cocamilla horizontes de conocimiento y espiritualidad mas all del alfabeto occidental- que deben estar alertas mientras disparan contra nosotros, porque quedarn los poetas cuando toda la materia imanta/ por para irradiar a/ con la unidad extraviada. Si en las dos primeras partes la alusin a los pueblos originarios remite a un pasado de resistencia y sabidura en los que cada pueblo es descrito con imgenes no siempre cerca de la historia, la tercera parte se centra en la concrecin actual, de testimonio, de la guerra interna. El camino se desplaza de la Amazona a los Andes. Si el terror conocido por el poeta no columpia su mente, este debe dar todava testimonio descarnado de la violencia\ncontra la poblacin andina: Aqu en este suelo estn los testigos/todos muertos/ menos uno: yo que no puedo callar La tercera seccin de Las armas molidas es uno de los testimonios ms desgarradores y profundos de la violencia racista e impune contra la poblacin andina e indgena, mayormente quehcuahablante, desatada por la guerra civil. Ah, asumiendo un yo colectivo, el poeta, presente en cada acto de barbarie, da cuenta con nombre propio de los desaparecidos, torturados, muertos y no hallados. Y cada acto de crueldad y violencia es presentado como un total desorden csmico No est Jos Agosi-/ y los jardines como nubes viajan contra el cielo, porque el apagn pasa/ el apagn pasa con todas las montaas empujadas/ el viento corre como patbulo nmade/ balan los edificios como corderos desolados. Esta alusin constate a la destruccin corporal y csmica, que a cada rato veo cuerpos vivos por ltima vez no oculta, sin embargo a los agentes de la barbarie. No los nombra, pero deja claro que en calles amontonadas como basura del pensamiento/./ nunca jams vosotros sern un rumbo. Los nombrados son algunos de las 69 mil victimas de la guerra: Jess Oropesa, Toribia Flores de Cutipa, Manuel Riego, Jess Alberto Pez, gente del Meridiano Uchuraqay, de tanta otra masacre, y el nio Boris Yuncayo (9):/el iba a comprar azcar por las noches-/fue apresado y desapareci (desapareci). Los recursos usados por el poeta para ilustrar lo descarnado de la guerra remiten a un nivel de profundidad y sentimiento slo logrado por la otra intensidad del huayno ayacuchano y la forma como este va variando las reglas de la lrica tradicional para dar una versin de los hechos que muchas veces es diametralmente opuesta a lo dicho en el Per oficial: vacaytaqa makankutaq/ radioytaqa suwankutaq/ conchatumadre niwankutaq/ viva la patria niwankutaq19 canta Manuelcha Prado en una de sus entregas primigenias. Pero si la poesa de Juan Ramrez Ruiz comparte la misma zona de intensidad, dolor y denuncia que el huayno testimonial, ella no acusa la influencia del realismo socialista y la alusin poltica en servicio a un determinado partido. Desde niveles abstractos hasta mundanos, los recursos de Juan Ramrez Ruiz pertenecen a un lenguaje con reglas y recursos propios. Siguen un rumbo. El camino a Hanan. Un horizonte donde priman las armas molidas de la guerra y del lenguaje. Si el poeta nos ha llevado a lo ms descarnado de la violencia, en ese mismo espacio, donde el terror no columpia su mente, no ha perdido de vista que el trnsito ms importante es el camino a una realidad libertaria y en un plano hanan, que viene de los andes, pero incluye otras zonas del planeta. El proceso es gradual, como altomisa que debe ser tocado por un relmpago para asegurar su sabidura y poder curativo, el poeta decanta sabidura y humanidad del espacio de la muerte y al final de la tercera parte nos muestra el lugar al cual nos conduce, hroe mito potico, el hombre de las armas molidas los gorriones y los ficus y los cerros/ellos siempre irn con nosotros/cuando vayamos a Hanan,/ cuando vayamos a las armas molidas/ nada til quedar/ en las casas que tendrn que derribarse. Una de esas casas es la escritura alfabtica. As se va marcando el final del canto central, donde se vislumbra el hombre de armas molidas. Pero aun estamos en una instancia de un largo camino por recorrer. A continuacin se encuentran tres ndices. En el primer ndice, escrito en minsculas, se registran los ttulos que van en la margen inferior de la pgina. Estos nombran grandes\nDegollan mi vaca/me roban mi radio/ me dicen concha tu madre/ me dicen viva la patria\nunidades temticas que en el texto haban sido numeradas, subnumeradas, anotadas en citas poticas, y segmentadas con ttulos transversales a la margen izquierda de las estrofas. Los ttulos de la margen izquierda dan pie al ndice dos, escrito en maysculas. La aparicin de una secuencia de poemas sobre el hombre de armas molidas en secuencias intercaladas en el texto podra ser tambin vista como una arte potica de cimiento. Pero es acaso lo planteado en la margen superior de la pgina, que da pie al ndice tres, donde reside la propuesta ms radical de Las armas molidas: la escritura hanan. Aqu vale detenerse un poco. Las relaciones espaciales de las mrgenes con el canto central deben ser materia de mayor estudio. Hay, por ejemplo, como sostiene Tulio Mora en una apreciacin temprana, una relacin hanan-urin entre la margen superior y el canto central? Tal ves se trata de una relacin hanan-urin entre el ndice tres y el ndice uno? O es que el ndice tres podra ser hanan y urin conformado por el canto central mas el ndice uno y dos? Y en esas relaciones espaciales, qu significa que en la margen derecha de la pgina slo haya una pequea numeracin en parntesis con una vaga similitud a la numeracin tradicional y apuntando a un gran vaco. Pero no era que en la espacialidad andina el lado derecho equivale a hanan? Por su parte, las numeraciones, estudiadas con detenimiento por Marithelma Costa20 en otra parte de este libro, empiezan por direcciones de amigos, kilmetros de la panamericana, altos voltajes existenciales en un UPDVPLR, continan con referencias numricas e indicaciones permutacionales en Vida perpetua, y se ordenan en series complementarias a la espacialidad en Las armas molidas apuntando a una sistematizacin que arma todo el libro. Pero la clave est en el ndice tres, que explica la mrgen superior del libro, o la huella de la escritura hanan. Este ndice, ms la traduccin de LAS EXCURSIONES al alfabeto latino que se presentarn en el apndice, requiere de estudios posteriores, toda vez que lo que Juan Ramrez Ruiz nos da en esta seccin son apenas unos cuantos apuntes que piensa desarrollar en otra parte. La primera seccin explica los andigramas, o signos de las culturas antigua presentados al inicio de Las armas molidas. De la pgina 19 a la 21 explica la huella del canto, es decir el ordenamiento que rige el canto central a partir de la margen superior. Hay dos flujos. El flujo horizontal presenta las dimensiones uku (mundo subterrneo), kay (mundo actual) y hanan (mundo o dimensin superior). Todas estas dimensiones coexisten y se integran a cada momento y nos es, como podra pensarse, que hanan sea de exclusiva caracterstica utpica. En el flujo vertical urin expresa el mundo real actual en todas sus manifestaciones, y hanan expresa la culminacin o energa suprema de lo dado en uku. La pregunta, para el poeta, es en qu escritura podra expresarse la dimensin hanan. De la pagina 21 a la 23, el poeta, que ha estado buscando un signario propicio para hanan, descubre luego de observar el dibujo del cosmos de Pachacuti Yanqui, una matriz arquisimblica que contiene los diversos smbolos y signarios que ha ido explorando parcialmente, para llegar, por un proceso que aun no me queda claro, a una matriz tretasimbolica que le permite, de la pagina 23 a la 28, desarrollar un alfagrama propicio para la escritura hanan. Este alfagrama, o sistema visual de la lengua hanan, que por el momento tiene una correspondencia deliberada y transitoria con el alfabeto latino,\nHago referencia Las armas molidas y demolidas a traves de la poesia de Marithelma Costa, publicado en el libro progresivo Ancah 444 aproximaciones a Juan Ramrez Ruiz. Publicado en linea. http://ancash444aproximacionesajuanram.blogspot.com/\ntiene la ventaja de presentificar, es decir presentar fcticamente sustancias y significados multidimensionales, de tal modo que cada letra es a la vez un smbolo arquetpico, una nota musical, una direccin geomtrica, y un color. Esto ayudara a los pueblos nativos desarrollar fonemas y grafemas exclusivos de cada lengua. Con lo cual se hace mas claro que un ceramio o un pallar Mochica es tan libro como el posible alfagrama Shipibo o Esse Eja. Al proponer una nueva escritura el poeta ha cubierto una etapa de una larga trayectoria iniciada con UPDVPLR respondiendo al mpetu de ruptura inicial. Pero este es slo un momento ms, porque al final de Las armas molidas Juan Ramrez Ruiz, continuando su viaje mito potico, aboga por Exursiones, Enegramas y Comodromos para seguir escuchando al silencio y explorando y labrando los alimentos del ser y el saber. Pero Juan escuch otro tipo de silencio desde la publicacin de Las armas molidas hasta su partida trgica y definitiva a territorios Hanan en la Panamericana Norte. Dura la soledad del poeta, y difcil entender sus ltimos das en la mayor miseria. En otro mbito, tambin indgena, el maestro Javier Castellanos, cuenta en Cantares de los vientos primerizos escrito en Zapoteco, de cmo la heredera de la tradicin espiritual del pueblo Zapoteco debe vivir en la extrema pobreza pese a los esfuerzos de su marido que es traductor etnogrfico al espaol. Algo de eso tambin se puede ver en el ciclo de Huarochir, donde el creador cultural, Kuniraya Wiracocha anda en andrajos y es rechazado por Chawpiamka. Todo esto apunta a los lmites y fuente creativa de la marginalidad absoluta, pero no quiere decir que la miseria es moralmente imperativa. Otras artes poticas cumplidas a cabalidad son tambin fructferas. Crucial es la aprehensin profunda del lenguaje por quienes llegan al otro lado y nos dan seales semilla que recin aprendemos a entender en medio de un duelo colectivo por nuestro gua y hermano Capaq Apo Juan Ramrez Ruiz. Ruterford William Carlos Williamspa llaqtaqmpi, 9 de diciembre 2008, dia de la batalla de Aycucho rumbo a hanan.\nDocumentos similares a La poesía de Juan Ramírez Ruiz como trayectoria mito poética, Fredy Roncalla\nAntirromanticismo e Impresionismo en La Poesía de Guido Gozzano\nIglesia Nubesyclaros Catorce\nSobre la corrección gramatical\nEl huayno Quechua en Youtube, Fredy Roncalla\nWANKAWILLKA: LLIMPIWAN LITERATURA QILLQASQA (Huancavelica:literatura escrita con azogue) Pablo Landeo Muñoz\nHuaynos cusqueños, Fredy Roncalla\nUkun riq mayukuna kaypipas maypipas: una lectura multilocal der los Rios Profundos, Fredy Roncalla\nComentarios a Luis Bandolero Luis de Walter Ventosilla, Fredy Roncalla\nNarrativa Oral y Escritural En\nUsandizaga. Hawansuyo o El Espacio Itinerante\nRecuerdos de Yucay Version Corregida, Fredy Amilcar Roncalla\nEstándares de Redacción\nAmor Por Sorpresa Actividades\nEtnografia de Los Mayos\nHarrison Harry - La Venganza De La Rata De Acero Inoxidable.rtf\nMendoza Cantero 2003\nResumen Poema BLAS OTERO


Mutua Madrileña compra el 16% del capital de Ubikare - El Independiente\nMutua Madrileña ha entrado en el capital de la compañía vasca de cuidado de mayores Ubikare con la compra de una participación del 16%, convirtiéndose en su principal socio estratégico, según ha informado la aseguradora.\nEl Grupo Mutua enmarca esta adquisición dentro de la estrategia de diversificación de su Plan Estratégico 2021-2023, que busca ampliar la posición de Mutua Madrileña como proveedor de servicios de salud, un segmento que lidera en seguros a través de Adeslas, empresa integrada en su grupo empresarial y participada por CaixaBank.\nCon esta nueva operación, apuesta por adquirir capacidades con alto potencial para desarrollar una oferta de servicios sanitarios y asistenciales diferenciales en un ámbito de negocio en pleno desarrollo y con un amplio potencial, como es el segmento de la salud y el cuidado de los mayores con un enfoque digital.\nUbikare presta servicios en País Vasco y ultima el diseño de su próximo despliegue en Madrid. La startup se dedica al cuidado integral en domicilio de personas mayores, con un enfoque centrado en el paciente a través de la digitalización de procesos sanitarios y el tratamiento avanzado de los datos.\nUn rasgo diferencial que ha destacado Mutua es que Ubikare utiliza un software médico propio, denominado NAIHA, desarrollado para el diagnóstico, planes de cuidados y seguimiento del estado de los pacientes para poder llevar a cabo las intervenciones necesarias basadas en las mejores prácticas asistenciales.\nMutua ha resaltado en un comunicado que la atención a personas mayores en el hogar es «una necesidad vital que todas las familias tienen en algún momento de su vida y que hay que cubrir con excelencia en el servicio».\n«Ubikare presenta una oferta de servicios integral y diferencial por su enfoque hacia la calidad y el valor añadido, un plan de negocio ambicioso para llevar su propuesta de valor a más personas, con una buena perspectiva de crecimiento y con un modelo de servicio escalable», ha valorado.


La MSN en el foco | Ecos del Balón\nTres goles de diferencia le sacó el FC Barcelona a su rival en la final del Mundial de Clubes. Uno menos que en 2011, cuando el conjunto de Pep usó aquel partido frente al Santos para grabar a fuego su irrepetible estilo de fútbol. El cuadro de Luis Enrique no completó una actuación ni la mitad de estética pero logró similar renta e incluso pudo marcar más gracias a la calidad ya histórica de su tripleta ofensiva, la MSN. De nuevo, la Copa Intercontinental fue para los culés un preciso resumen en 90 minutos de sus esencias ganadoras.\nMessi un gol. Neymar 2 asistencias. Suárez 2 goles. La MSN\nCabe señalar que, pese a todo, River hizo cosas buenas. Gallardo modificó dibujo y once con respecto a la semifinal ante el Sanfrecce japonés. El Muñeco prescindió de su enganche, el desacertado Pisculichi, y optó por Viudez en la banda izquierda. Del 4-3-1-2 se pasaba a un 4-4-2 con la orden de presionar arriba pero con inteligencia. River buscaba el robo con brazos, cuerpo y alma pero sin tacos afilados, exponiendo toda la cultura del fútbol sudamericano en el balón dividido. Ponzio salía a buscar a Iniesta, Alario y Mora tapaban el camino a Busquets –sin marca específica– y Kranevitter tapaba la zona de Rakitic con suficiencia. Entonces intervino Messi.\nAunque River no estaba forzando pérdidas que le acercaran a Claudio Bravo –o sea, no mandaba–, su plan podía decirse que estaba logrando la igualdad. La cosa cambió cuando Messi entró en contacto con la final. Messi hizo del Messi pre-LuchoYa sea porque el Barça 2015-16 le sitúa mucho más en zonas centrales o porque Leo detectó el problema, el caso es que el Diez se hizo cargo del desequilibrio en el medio. La rigidez de Rakitic ahogaba la circulación culé y Messi se encargó de moverle de ahí. Su rol centrado sirvió para amonestar pronto a Kranevitter y para generar acciones muy familiares. El primer gol, por ejemplo, es una secuencia típica del Messisistema de otros tiempos: conducción de Leo, pelota a banda, bola que vuelve al centro, gol del Messi. Tercera vez que anotaba en una final del Mundial de Clubes, un récord inédito.\nTras el 1-0, River quiso acercarse al empate y así todo acabó\nTras el descanso, Gallardo sustituyó a Ponzio, cargado también con tarjeta amarilla. El cambio del hombre más maduro de la medular de River tuvo su lógica pero no le sentó bien a los argentinos. El Millonario sintió la necesidad de empatar y adelantó líneas, pero ya desde la tensión y el descontrol. Y este Barça no perdona. Con Busquets de lanzador de la contra (papel no siempre elogiado pero que borda), Suárez puso el 2-0 en la única pelota parable que Barovero no sacó en el torneo. A partir de ahí, con espacios, asistimos a jugadas inauditas de Neymar y Messi y a un nuevo gol de Suárez, casi fijo en la derecha para disfrute de Leo. La zaga de River sufría y solo el corazón del colombiano Balanta evitó una goleada mayor. Eso sí, River buscó su tanto, y si no lo encontró fue porque Bravo culminó un 2015 impresionante. El Barça tiene mucho portero en el chileno. Y una delantera de leyenda, por supuesto.\nAbel Rojas 21 diciembre, 2015\nEnhorabuena al Barcelona por este brillante 2015 que pocos -y desde luego no me incluyo- vieron venir hace tan solo 12 meses.\nMe quedo con una frase de la retransmisión española: "Messi es el mejor, Neymar es el heredero, pero el que se ha inventado todo esto es Luis Suárez gracias a su manera de ser".\nNo puedo estar más de acuerdo. Cada vez estoy más convencido de que Suárez ha ocupado por el puesto de Eto´o y qué decir de Villa o Pedro. Suárez ha ocupado el hueco de Xavi, el hueco de la coherencia estilística.\nSu fútbol aporta tanto al de Messi y Neymar que siempre les aporta beneficio y positivismo. Y luego está el tema de su actitud. Es un ejemplo para una tripleta de Balones de Oro en la que solo puede ganarlo uno.\nKAISERJOZE 21 diciembre, 2015\nHombre es que hace un año fue lo de Anoeta, principios de enero, en aquel momento los muy muy optimistas podían pensar en ganar algo por la calidad del triplete pero llegar a dominar y jugar como se ha jugado desde Marzo hasta ahora era imposible de vislumbrar,\nA veces creo que Luis Enrique tampoco lo veía y simplemente a base de insistencia en ir probando cosas, sobre una idea base eso sí, de repente todo fluyo. El tampoco tiene claro xq la solución 8, es una manera de hablar, funciono y las 7 anteriores no.\nSin Balón 21 diciembre, 2015\nLa primera parte fue igualada, sólo resuelta por una genialidad de Messi, que es capaz de desigualar un partido en cualquier momento por muchos cólicos nefríticos que pueda haber tenido.\nLa salida de Ponzio, hombre clave en la presión de River, y el adelantó de las líneas buscando el empate fue el único error en el planteamiento de Gallardo. Allí River se descontroló y el Barcelona sólo necesitó dos minutos para aprovecharlo.\nEl Barcelona ha dejado de lado la Messidependencia para dar paso a la MSNdependencia. Que distinta hubiera sido esta final sin Messi ni Neymar.\n@tommyfg10 21 diciembre, 2015\nes que este Barça antes de la explosion enesima de Iniesta esta temporada era solo eso, MSN, Messi conduce, Messi pasa y si puede Messi chuta y golea, si no puede chutan los demas con el mismo resultado… es increible que esta temporada jueguen incluso mejor que el año pasado que nadie pudo con ellos, claro que CASI todos este año juegan mejor que el año pasado, el futbol es evolucion, salvo cuando cambias en sentido 100% futbolistico champan frances (o en este caso italiano) por cerveza del bar de la esquina (todos saben a lo que me refiero). La liga DEBE caer sin demasiadas complicaciones, la copa creo que tambien y bueno… ya Europa es otra cosa, ahi pasa cualquier cosa pero bueno, se presagia otra temporada de ensueño para estos… OJO que lo mismo se presagiaba el año pasado a la gente del champan futbolistico y ya todos sabemos como queda la cosa…\nPD: chicos no habra un articulillo por ahi de Carlo—> Bayern??? saludos a todos\nBdeB 21 diciembre, 2015\nLo reconozco, hace un año después de Anoeta pensé que quizás seria conveniente perder con At. Madris si así se destituia a L. Enrique…\niltuliponero 21 diciembre, 2015\nAyer Suárez se hace unas carreras sprintando y presionando con el 3-0 en el marcador… Vaya monstruo el tío. Puro hermano'o.\n@miguelstep 21 diciembre, 2015\nEs que tío , Luis Suárez hace el gol contra el Madrid que encarrila este año maravilloso para ellos , Leo es el genio y Neymar el heredero pero quién define el estilo es Suárez,algo que jamás encontrarían con Alexis o Pedro\nhola1 21 diciembre, 2015\nCreo que el Muñeco se equivoco en los cambios, quizas debio aguantar a Ponzio uno 10-15 min aunque estaba el riesgo de que lo expulsaran. La entrada de Lucho afecto negativamente al equipo y mas cuando fue el que pierde la pelota en el 2do gol del Barcelona(magistral el pase de Busi). Me gusto el partido de Alario..\n@jcalvo_ 21 diciembre, 2015\nMi admiración para los que tras Anoeta eran optimistas con este Barça. Ojalá haber sido uno de ellos. Aún así, todos los culés hemos podido disfrutar de este año maravilloso.\nDel partido de ayer (y de todos los partidos importantes, en realidad) me gustaría destacar la labor de Piqué en defensa, sobre todo en lo relativo al balón parado. Creo que solo un córner de la segunda parte no fue despejado por el papá de los hijos de Shakira. En un equipo con tantos jugadores bajos y con tan pocos buenos rematadores de cabeza (Busquets es alto pero muy flojo en el juego aéreo) la labor de Piqué no tiene precio. Su 2015 no tiene precio.\nA mí la verdad es que no me pareció tan igualada la primera mitad. Quizá River compitió mejor de lo esperado, porque defendió bien y logró hacer que el Barcelona no estuviera cómodo, pero al fin y al cabo se veía casi imposible que crease una ocasión de gol y sin embargo el Barça sí que goteaba alguna llegada y además se sabía de su eficacia. En las primeras tres importantes marcó dos.\nLa esperanza de River residía en robar arriba alguna por algún error culé y aprovechar desde ahí, pero creo que el Barça lo leyó con madurez y erradicó esa posibilidad.\nEn realidad casi que me parece injusto citar ahí a Pedro y Alexis 😛\nMe parece más justo con estos dos decir que "nadie" y ya está. Porque encima si hay delanteros tan altruistas como Suárez y de nivel similar, carecen de esa voracidad de Luis. 11 goles tras rebotes ha marcado el uruguayo. Y lástima que no está la cifra de goles anotados por sus compañeros tras rebotes provocados por el charrúa.\nEl primer partido del Bayern de Ancelotti se celebrará dentro de medio año ^^ Vamos a seguir disfrutando del actual mientras exista 😉 Ya habrá tiempo para el del año que viene.\nEs un detalle que puede parecer menor pero que es impresionante. Tener una medular tan floja a nivel aéreo y que el rival no pueda obtener ventaja alguna de ello es una de esas ventajas estructurales que te proporcionan futbolistas tan extraordinarios como este Gerard Piqué.\nDSCH 21 diciembre, 2015\nIgual ayer se dieron muchas jugadas parecidas que acentuaron esa sensación porque el caso es que ayer yo también pensé en ese apartado concreto del balón parado. Me encantaría ver una estadística que comparara no ya los goles recibidos, sino los córners y faltas laterales que le rematan al Barça desde que llegó Luis Enrique con los datos de épocas anteriores. Lo que no sé es si existe tal estadística. Sea como sea, influido por mis colores y viendo lo fácil que está siendo últimamente rematarle al Madrid (entre otros muchos defectos), me pregunto si implantar un sistema parecido con Ramos como libre, ya que para mí Sergio es mucho mejor buscando balones que marcando al hombre, ahorraría problemas al equipo en la defensa del balón parado. Perdón por el offtopic!\nLa de los rematados no lo sé, pero hace poco me topé con el dato de que el año pasado el Barça recibió dos goles a balón parado, uno de Pepe y uno de David Luiz. No pude contrastarlo y supongo que alguno habrá más. Pero vamos, que la estadística es portentosa sin duda.\nandy-arg 21 diciembre, 2015\nY del año de Claudio Bravo que decimos ( incluida copa america ) ?\nYo no recuerdo el caso de un arquero con una temporada practicamente sin fallos ( el gol de Banega en la liga pasada y poco mas ) y con tantas atajadas vitales ( mas seguridad area y solvencia en el juego con los pies )\nImpresionante el " shileno "\nPablo 21 diciembre, 2015\nNo tenia Fe en la previa. Y la realidad es que las diferencias son demasiado acentuadas. Tal vez si hubiésemos aguantado el 0 hasta el entretiempo o encontrado algún gol medio fortuito antes que ellos, podíamos tener alguna chance pero la realidad es que es muy difícil. El Barcelona es el Harvard del fútbol. Es complicadísimo competirles para cualquiera y más para este River.\nEn fin, la ílusión fue jugar una final contra este equipo histórico. A pesar del resultado, realmente lo pude disfrutar.\nY creciendo. Cada día mejor portero y, sobre todo, mejor futbolista. Claudio Bravo en "ataque" era un portero de toque, un tipo con un desplazamiento largo brutal para proponer juego directo y lanzar contraataques. Y ahí lo tenemos ahora haciendo las cosas típicas de un Valdés o un ter Stegen en salida de balón corta y rasa.\nBravo ha podido estar, perfectamente, entre los futbolistas de este 2015. Con otra particularidad: él, al contrario que sus compañeros, arrancó en agosto de 2014. Lleva un año y medio seguido así. Menos flor de un día, cualquier cosa puede ser esto.\n@migquintana 21 diciembre, 2015\nLuis Suárez es inabarcable.\nA partir de ahí, podemos comenzar a a intentar elogiarle. ^^\nQué 2015 de Gerard Piqué.\nPero claro, qué 2015 de Dani Alves, de Claudio Bravo, de Sergio Busquets, de Luis Suárez… Y hasta las piezas, entre comillas, menos relevantes, como la de Jordi Alba, también ha tenido su crecimiento y su evolución. El año culé es magnífico. Y no tiene pinta de que se vaya a quedar aquí, claro.\nImpresionante su temporada. Sólo recuerdo un fallo en pretemporada y otro durante la misma, no sé si contra el Valencia, ahora no me llega la memoria. Pero vamos, es que aunque hubiera fallado el doble o el triple, su temporada sería magnífica. Fue fundamental al inicio del pasado curso, tuvo su noche ante el Real Madrid en el Camp Nou, ganó entidad para todo el aficionado… y ahora es que se está comportando como si llevara una década siendo el portero del Barcelona. Una cosa impresionante, vaya.\nY encima teniendo en cuenta que en parte de la afición culé había escepticismo con Bravo. Y mucho. Otro minicompetidor al club.\nUruguayoafull 21 diciembre, 2015\nEn cuanto al partido, es cierto que lo emparejo por un rato River el primer tiempo pero era muy dificil correr los 90 min de esa forma. Aparte los cracks aparecdn como lo hizo Leo. Buenas intentonas de Viudez arrancando de atras pero nunca agarro mal parado al Barza.\n@davidwences 21 diciembre, 2015\nHace un tiempo en un @38ecos Abel dijo algo clave para entender la importancia de Suárez. "El fútbol actual son rebotes en la frontal". Me pareció acerdadísima para describirlo yo diría que en la última década. La capacidad de generarlos y aprovecharlos del uruguayo hacen que este Barça sea más suyo que de cualquiera. Incluso esa sensación de insistencia más que de precisión a pesar de su nivel técnico. Si la columna Bravo-Piqué-Iniesta y la MSN está a ese nivel, hay muy pocas posibilidades de que pierdan.\nBoRiciLLo! 21 diciembre, 2015\nMe llamó mucho la atención los comentarios posteriores del Fox sport Argentino, donde vi el partido…más allá de los fanatismos y que obviamente los argentinos esperaban que River compitiera (no pocos creían que River podía ganar eh), me llamó la atención las críticas a los jugadores de quienes se decía que no salieron a darlo todo y a Gallardo, que debió salir más ofensivo, que demoró los cambios, cuando justamente coincido con David en el hecho de que la salida de Ponzio más bien perjudicó a River….yo creo que el millonario compitió bastante bien la primera media hora, pero me pareció insostenible el esfuerzo físico, la activación y la vehemencia con la que afrontaron el partido, se notaba que River "se jugaba la vida", mientras el Barça con su madurez, esperaba el momento, no dudé ni un segundo de la victoria culé, me esperaba un bajón físico de River o alguna expulsión, dado que entraban bastante fuerte a la marca….Para mí, la diferencia era clara: Cuando apareciera la MSN el Barça marcaría y River se iba a abrir buscando el empate, dejando espacios y la puerta abierta para más goles, vamos, algo que vemos a menudo en los partidos de este Barcelona.\nSin embargo, para los comentaristas, que si bien aceptaban el nivel del barça como mejor equipo del mundo, insistían en que "si River hubiese estado a su nivel" el resultado podría haber sido perfectamente diferente.\nTodo esto me lleva a pensar lo que se comentaba en el artículo anterior, cuando, como aficionado, no ves domingo a domingo lo que otros equipos pueden hacer tiendes a subestimar el nivel de esos equipos…. con la globalidad y el acceso a información que tenemos hoy en día, aun así creo que las aficiones e incluso profesionales, no alcanzan a dimensionar el nivel de algunos equipos y estrellas (o sobreestiman su nivel propio o subestiman el del rival, no lo se), pero hay casos como Manchester United, Fergie no se resguarda de Messi para una final de champions y vimos todos el resultado, ayer los comentaristas de River perciben como un error que Gallardo haya decidido salir con el 4-4-2 defensivo y no decidió atacar al Barça, cuando dejar espacios contra este Barcelona, hubiera significado una victoria en 9 de 10 enfrentamientos…\nComo Bonus y relacionado a lo anterior, la respuesta de algún jugador de River al finalizar el partido (No estoy seguro si fue Kranneviter) "Uno ve a Messi en la tv y sabe de lo que es capaz, las maravillas que hace….pero al enfrentarlo es cuando te das realmente cuenta de lo monstruo que es, es impresionante".\nSon impresentables los comentaristas. Buscan la polémica constante sin análizar. Para que River tuviera chances se tenían que dar demasiados factores, sobretodo meter un gol primero, en alguna jugada aislada. Algo similar a lo de Estudiantes. Pero aún así las opciones eran pocas.\nEs que el Barcelona, además de todo el sistema que tiene, pone tres delanteros que, en el barrio, no podrían jugar juntos porque sería "afano". Es muy pero muy difícil. Uno lo ve jugar al Barcelona seguido pero ayer fue como caer en la realidad de la dimensión de este equipo. Fue como si uno estuviera en la cancha sufriendo los toques y gambetas en carne propia.\nPero se esperaba mucho menos de River. En la primera parte el Barcelona no estuvo cómodo, sino recuerdo mal sólo tuvo una ocasión de Messi y el gol, Busquets estaba en una jaula, Iniesta no encontraba el balón y Rakitic estaba muy estático. A pesar de ello, estoy de acuerdo que nunca peligró el partido para el Barcelona y siempre lo tuvo controlado.\nY River con el balón no era capaz de crear peligro, los balones aéreos eran todos de Piqué y los que lanzaban al espacio siempre eran para Mascherano. Y es que este Barcelona es un equipazo. Tiene de todo y para todo.\njavier30 21 diciembre, 2015\nYo creo que nadie esperaba lo del triplete, nadie, pero también es verdad que yo por ejemplo siempre pensé que un equipo con Piqué, Busquets, Iniesta, Messi, Neymar o Suárez podían competir contra cualquiera, y que los Bartra, Sergi Robertos o Rafinhas posiblemente no sean estrellas, pero cualquier plantilla le gustaría tenerlos, chicos de la casa, internacionales, son suplentes y hacen equipo, una joya. Si encima tenemos dos porterazos y a un mitazo como Alves a los que se añaden Arda o Vidal no entiendo que se diga que la plantilla era o es justa. Nadie esperaba el triplete, ni la temporada de Messi pero es que el año pasado parecía que se hablaba del Barça como un equipo de segunda B…\n@DavidLeonRon 22 diciembre, 2015\nLa plantilla del Barça ha sido dramática estos meses, al punto de no existir en no pocos encuentros. Y el Barça ha perdido puntos por ello. Otra cosa será la nueva realidad de enero. Ahí el Barça va a pasar a tener una fabulosa plantilla. Imperfecta por la marcha de Pedro (el Barça no tiene delanteros y eso condiciona mucho la lectura de un partido en juego de cara a los cambios), pero aun así, la envidia de casi todos.\n@hugologarmu 22 diciembre, 2015\nSoy el primero que cree que al Barcelona le ha faltado (con todas las reservas y matices, que esto no es el Football Manager) algo de plantilla, pero me parece a mí que a fuerza de determinados vicios modernos…estamos perdiendo la perspectiva de lo que es una plantilla. Mathieu y Vermaelen, o incluso Bartra, por poner un ejemplo, son jugadores absolutamente válidos para ser 3-4-5 central de cualquier equipo europeo. Joder, lo que no se puede pretender es que sea igual de buenos que los titulares. Lo mismo digo de Rafinha o, en su día, Pedro. ¿Peores que los titulares? Seguro. Dignos de plantilla? Completamente.\nEn el Barcelona el salto es más grande que en otros clubes…simplemente porque tiene a los mejores titulares.\n@rirecbes 22 diciembre, 2015\nCuándo se dice que el Barça no ha tenido plantilla, es pq en algunas fases de la primera vuelta no había sustitutos para determinados puestos. No, no es que bajara demasiado el nivel con algunos jugadores, es que directamente no había ningún jugador de la primera plantilla para sustituir el que salía de titular.\nCuándo coincidieron las lesiones de Rafinha, Iniesta y Sergio Roberto, Busquets pasó a jugar de interior pq no había alternativa. Sergio Roberto explotó pq con la lesión de Alves, y al no contar con Douglas, no había sustituto para el lateral derecho.\nDespués está el tema del nivel, hay posiciones en las que no hay dos opciones, existe una única opción y una segunda que "ocupa" plaza física en el equipo, pero que su nivel está a años luz del titular. No habló ya de Messi, Neymar y Suárez con Sandro o Munir, sino del Alba-Adriano, Piqué-Vermaelen/Bartra, Busquets-Gumbau, Alves-Douglas, …\nLa plantilla del Barcelona cuenta con jugadores "reales" de primer equipo con: Ter Stegen, Bravo, Alves, Bartra (!), Vermaelen, Pique, Mathieu, Mascherano, Alba, Busquets, Iniesta, Rakitic, Sergio Roberto, Messi, Neymar y Suárez. 13 jugadores de campo para 10 posiciones. Tres cambios por partido, y ni Bartra ni Mathieu ni Vermaelen sirven para generar ningún cambio táctico en ningún partido, únicamente dispones de la variable real de Rakitic o Sergio Roberto.\n*14 jugadores de campo para 10 posiciones. Cuatro cambios por partido.\nAdriano, Douglas, creo que ya no pueden ser considerados alternativas reales. Bartra, a pesar de su nivel, puede seguir siendo una opción en contextos determinados, Vermaelen tiene el asterisco de necesitar rodaje después de mucho tiempo lesioando, y Mathieu de central es una opción. Munir y Sandro son jugadores del B que por circunstancias deben asumir una responsabilidad que no les corresponde aún.\n@DavidLeonRon 23 diciembre, 2015\n"No digo que sea de segunda B pero LE se encontró un panorama que no era nada bonito y con una sola bala pq tenía una sanción si la fallaba"\nDe hecho, cuando acabó el mercado de fichajes del verano y el Barça tiró de nombres como Rakitic o Mathieu, el verano se tildó de muy dudoso, con la única certeza de gran jugador con Luis Suárez.\nPor otro lado, a todo lo que comentas de Luis Enrique yo añadiría lo principal: el sistema táctico absolutamente obsoleto del Barça. Todo lo relativo al falso 9 de Leo tenía quemados tanto al propio Leo como a los acompañantes. Recordamos todo lo que aquello nos hizo creer y decir. Luis Enrique construyó algo nuevo, y aunque tardó, hoy hay que reconocer que la sanción de Luis Suárez ralentizó mucho aquel proceso.\nEse ha sido el gran mérito de Luis Enrique. Devolverle el prestigio a cada futbolista culé es algo que llega con lo otro, pues en 2014 los jugadores del Barcelona seguían siendo impresionantes, aunque absolutamente nadie estuviese en sus mejores días (como se vio en el Mundial).\n"Mathieu y Vermaelen, o incluso Bartra, por poner un ejemplo, son jugadores absolutamente válidos para ser 3-4-5 central de cualquier equipo europeo. Joder, lo que no se puede pretender es que sea igual de buenos que los titulares. Lo mismo digo de Rafinha o, en su día, Pedro. ¿Peores que los titulares? Seguro. Dignos de plantilla? Completamente"\nClaro que Mathieu, Vermaelen o Bartra son eso. El problema es que Mathieu sea lateral izquierdo cuando creo que no cumple casi nunca porque Adriano se te cae. O que Vermaelen en el fondo no esté disponible nunca. O que Rafinha se lesione para 6 meses y Pedro se te vaya al Chelsea en el último día del mercado.\nInsisto, el Barça, a falta de un delantero suplente (el que me parece que quieren fichar) que ha de ser bueno pero no un fenómeno, tendrá en enero una muy buena plantilla. Buenísima. Escandalosa en realidad. Escandalosa porque su once lo es y en el banquillo estarán Ter Stegen, Mathieu, Vermaelen, Aleix Vidal, Arda Turan, Sergi Roberto. Otra cosa es lo que ha vivido Luis Enrique muchas tardes entre octubre y diciembre. Ahí no es que tuviese mala plantilla para el Barça, es que su banquillo no superaba al de casi ningún TOP-10 de la liga. Ha sido meramente circunstancial, pero también ha costado puntos al Barça y tendrá consecuencias en el futuro supongo.\nmichel 26 diciembre, 2015\nCreo que Mathieu según bajo unas circunstancias dadas te da para cambiar de sistema e implantar un 3-4-3 en alguna fase de partido que necesites remontar. Hasta el momento no ha tocado por que en eliminatorias nunca lo han necesitado, excepto en la supercopa de España, pero eso ya es otra historia.\nPor otra parte esos 3-4-5 ,central dan pAra jugar y rotar ante equipos de zona media y baja.\n@rirecbes sorry fuck corrector\nAndrés Madrid. en El as y el joker\nAdrianBlanco_ en El as y el joker


La UE acelera la negociación para consensuar un certificado de vacunación antes del verano - Noticias de Gipuzkoa\nLa UE acelera la negociación para consensuar un certificado de vacunación antes del verano\nEl documento será gratuito, estará disponible en inglés y podrá presentarse en formato electrónico o en papel\nbruselas – La Unión Europea ha pisado el pedal del acelerador en la negociación para consensuar un certificado de vacunación antes del inicio de la temporada estival, con vistas a evitar un segundo verano consecutivo con la movilidad seriamente restringida debido a la pandemia.\nEl Parlamento y el Consejo son las dos instituciones que deben ahora negociar el formato y características de este documento para el que la Comisión Europea presentó su propuesta el pasado 17 de marzo, después del interés que habían mostrado, en particular, varios estados miembros más dependientes del turismo.\nEl documento contendría información sobre si su portador recibió la vacuna contra el coronavirus, generó anticuerpos tras pasar la enfermedad o tiene una PCR reciente negativa, siendo este último uno de los criterios que muchos países exigieron a los viajeros en los últimos meses.\nLa expectativa es que, una vez cada institución tenga clara su postura, ambas negocien durante aproximadamente un mes. El dipuado López Aguilar cree que la comisión parlamentaria que preside podría revisar el resultado de ese acuerdo en su reunión prevista para la última semana de mayo, justo antes del voto en Pleno. "Somos perfectamente conscientes de que persisten dudas e incertidumbres desde el punto de vista científico, pero el legislador lo que tiene que hacer es establecer por fin una herramienta homogénea que acabe con la actual fragmentación, y por lo tanto discriminación, entre europeos impuesta por los estados miembros", consideró.


Extremidades para ocuparse de alergias del animal doméstico - bienestar Artículo\nCasa / Salud / bienestar\nExtremidades para ocuparse de alergias del animal doméstico\nSe parecerá horriblemente injusto a cualquier niño que sufra con alergias que no pueden tener un animal doméstico ni deben soltar uno quién han crecido unidos. ¿Hay una manera de ocuparse de las alergias del animal doméstico que pueden disminuir o aún eliminar el sufrimiento para los adultos y los niños con alergias?\n¿CUÁL ES USTED ALÉRGICO?\nEstableciendo si el animal está realmente la causa de una alergia está ciertamente el mejor punto de partida. Sin embargo, eso puede ser una tarea difícil si usted tiene ya un animal puesto que los alergénicos son extremadamente difíciles de quitar enteramente.\nSi un animal doméstico existente puede ser quitado y el hogar le limpió a fondo (alfombras, las paredes, los muebles etc.) PUEDE poder verificar la alergia en varios meses. Ésa no es obviamente la solución más fácil.\nTener la estancia del niño con un amigo o un pariente por una semana (mientras no hay animales domésticos en el hogar) puede demostrar una mejora que pudo indicar una alergia al animal doméstico de la familia.\nUna visita al doctor puede confirmar una alergia con una prueba simple. Las pruebas varían, pero algunas pueden ser suavemente incómodas y no serían consideradas probablemente si los síntomas de la alergia eran suaves.\nAlgunos síntomas de la alergia son compuestos por la exposición a varios alergénicos. Identificando otras fuentes y quitándolas que usted puede encontrar la reacción a los animales domésticos es disminuido y no una barrera a gozar de su presencia.\nCREAR UN HOGAR AMISTOSO DE LA ALERGIA\nHay varias medidas que usted puede tomar para reducir la acumulación de alergénicos y para traer la relevación a las víctimas de la alergia.\nLa primera recomendación es tener la madera dura u otra superficie lisa para su suelo. Las alfombras llevan a cabo lejos más de las partículas que causan alergias y el suelo duro hace fácil limpiar.\nLos muebles de cuero son también ideales para los hogares con alergias del animal doméstico. Por la misma razón que difícilmente solando son más convenientes que la alfombra, asimientos del cuero lejos menos alergénicos que tela.\nGuarde un asiento para la víctima de la alergia en quien los animales domésticos no se permiten sentarse. También esté seguro que los animales no duermen en las camas ni entran en los dormitorios de las víctimas de la alergia. Considere el guardar del área el dormir del hogar como zona animal-libre.\nHACIENDO SU ANIMAL DOMÉSTICO TAN HIPOALÉRGICO COMO SEA POSIBLE\nHay cosas uniformes que usted puede hacer con su animal doméstico para reducir los efectos alérgicos del tenerlos en su hogar.\nLa preparación frecuente y el bañarse con un jabón suave para prevenir la sequedad excesiva reducirán el dander que es una de las causas principales de las alergias del animal doméstico. Sería recomendado que alguien sin alergias adquiere esta tarea.\nLas manos que se lavan después de jugar con un animal doméstico y de evitar tocando su cara con las manos sucias también ayudarán. Puesto que algunos individuos son también alérgicos a la saliva de animales domésticos sería sensible no permitir que su animal doméstico le lama.\nEn el caso de alergias o de un asma más serias puede ser el mejor que ninguna parte del animal doméstico el hogar. Para más viejos niños o adultos puede ser posible encontrar una medicación o un tratamiento que haga la situación tolerable si él prefiere guardar el animal doméstico a pesar de la alergia.\nDescubra más sobre General Health en healthandfinesse.com\n1). Opciones Handheld del filtro de la ducha para su conveniencia\nTodos sabemos la importancia de beber y del riego en agua filtrada. Ahora usted tiene la opción del riego con un aerosol handheld del filtro de la ducha. Las porciones de gente actualmente tienen gusto de tener una cabeza del aerosol que sea mano - llevada a cabo para un Washington mucho más eficiente y más conveniente éstos riegan el filtro que los tipos handheld vienen en muchos colores y diseños satisfacer su decoración y necesidades. Ust...\n2). Una revisión de los purificadores del aire de Ecoquest\nEcoquest pone un producto desarrollado por industrias alpestres. El purificador del aire de Ecoquest viene en una variedad de formas y de tamaños. Su unidad de tamaño mediano se llama la brisa EN. El tamaño siguiente para arriba es la obra clásica y su producto nuevo del buque insignia es el aire fresco. Los precios para el Ecoquest ventilan los purificadores se extienden a partir del $400 a cerca de $900. Esto se parece como una cantidad ...\n3). Planes dentales del descuento\nEn general los planes dentales son un alternativa barato al seguro dental. Los servicios del cuidado dental llegan a ser más comprables con los planes dentales del descuento para las familias en el grupo de ingresos más bajo. Un plan dental es una clase de un club que usted ensambla donde tenemos una sección de abastecedores y de consumidores. En un plan dental descontado, los abastecedores han acordado proporcionar los servicios en una tarifa de...\n4). Cirugía cosmética para corregir forma básica y para formar defectos\nDescontentan a muchas mujeres con la forma o el tamaño de sus pechos por una razón u otra. Si usted está pensando a lo largo de las líneas del tener cirugía cosmética para su problema, recuerde que algunas diferencias del tamaño y de la forma son normales y mientras que los implants de pecho aumentarán el tamaño, ellos no corregirá forma básica y no formará defectos. Es posible tener otras formas de cirugía correctiva para eso. La operación de...\n5). Peligros para la salud de la obesidad\nLa obesidad, un fenómeno mundial, se ha aflojado hoy para convertirse en uno de los enemigos más mortales de la humanidad, afligiendo sobre todo los ricos y el afluente. Obeso en términos simples significa exceso de peso corporal, generalmente en ausencia de una enfermedad subyacente, excepto en una pequeña cantidad de casos donde la condición origina de disturbios hormonales. Los términos gordos y obesos son utilizados sinónimo por el más co...\n6). Formas comunes de acné\nEl acné en una determinada etapa de sus vidas ha preocupado a la mayoría de la gente. La forma más común de acné se llama “vulgaris de acné” y se causa cuando los poros de la piel se bloquean parcialmente por el aceite y las células muertas de la piel. Las bacterias que se encuentra en la superficie de la piel después invaden normalmente el área, causando la inflamación y el dolor. En muchos casos las espinillas que sobrevienen contienen pus y a ...\n7). Cómo elegir su corte perfecto del pelo\nUn buen corte del pelo tiene las proporciones derechas e incluye todos los elementos básicos del balance, de la línea y del movimiento. El corte debe ser manejable y el pelo debe parecer grande en su forma natural incluso antes de que se labra. Seleccionar un pelo cortó los medios del estilo que elegían de los estilos rizados, corte acodado del pelo, sacudidas, y explosiones, entre muchas opciones. Elegir el corte derecho del pelo es técnica d...\n8). Prevención de la marca del estiramiento para el cuerpo humano\n9). ¿Está una suscripción a un compartimiento natural de la salud realmente digno de el precio?\nSi usted desea conseguir sano y permanece sano, entonces sí, casi cualquier compartimiento natural de la salud vale el coste de la suscripción. Las ediciones del compartimiento contendrán todo que usted necesita saber sobre el alimento natural-orientado y la nutrición, diversas prácticas de la salud que usted pueda intentar; e incluso las extremidades en ejercicio y uno mismo cuidan. Estos compartimientos empiezan generalmente un barato de mo...\n10). ¿Orgánico, orgánico certificada, y natural, cuál es la diferencia?\n¿El término “natural” es enyesado por todas partes nuestro alimento, suplementos, y productos del cuidado de la piel, pero significa cualquier cosa? En algunos casos “natural” refiere a un producto que no contiene ningunos sintéticos u organismos genético modificados. Usted debe sin embargo tener cuidado de comprobar el fondo de la compañía produciendo los productos. Si una compañía tiene pautas terminantes para producir productos naturales e...


Walk the Moon - Surrender. Letra y traducción\nWalk the Moon - "Surrender" traducida al español - Éxitos traducidos para ayudarte a aprender inglés\nLetra en español de la canción de Walk the Moon, Surrender (letra traducida)\nOtra noche más en mi nueva piel,\narrojo las emociones al viento\nsolo intento encontrar un rostro que me haga sentir algo.\nY por todas las bocas hermosas\ny las hermosas palabras que me "apagaron" (desanimaron).\nAcabo en tu casa,\na 20 mil leguas por debajo del océano.\nY he estado intentando mantener mi distancia\n-la sigo necesitando, la sigo necesitando-.\nEs tan difícil mantener mi distancia\nY tú haces que me quiera quedar,\nporque te ves tan bien.\nPero te conozco, cielo, y esto no puede esperar.\nNi un roce más, una copa más,\nun minuto más, una noche más.\nAsí que me rindo,\neste es el momento en el que me rindo.\nAhora todas las formas que conozco, han desaparecido.\nGráficos y mapas que he dibujado,\nsolo hacen que me pierda,\ny me estoy cayendo por el borde del precipicio.\nY tú haces que quiera cambiar,\ncon la mirada en tus ojos.\nPorque te echo de menos, cielo, pero puedo quedarme.\nNi un beso más, ni una dosis más,\nni un minuto más, una noche más.\nIncluso ahora, le permito que entre,\noh, Señor, me rindo\n-lo sigo necesitando, no me puedo quedar,\nlo sigo necesitando, no me puedo quedar-.\nSigo intentando mantener mi distancia\n-mándame atrás en el tiempo, ámame de nuevo-.\nMantener mi distancia\n¿Me escucharás cuando hable?\nAsí que envíame mil días atrás,\na aquella primera noche en tu viejo apartamento.\nY dime cómo termina,\nlo haría todo de nuevo,\npor un minuto más, una noche más.\nSi yo todo lo que puedo ser...\nSi yo todo lo que puedo ser\nes ser el mejor ex amante de tu vida.\n-Lo sigo necesitando, lo sigo necesitando-.\nAsí que, me rindo\nEste es el momento en el que me rindo\nIncluso ahora, le permito que entre\nlo sigo necesitando, no me puedo quedar-\n-mándame atrás en el tiempo, ámame de nuevo,\nlo sigo necesitando, lo sigo necesitando-.\nY yo todo lo que puedo ser...\n-lo sigo necesitando, lo sigo necesitando,\nlo sigo necesitando, lo sigo necesitando-\n-lo sigo necesitando, lo sigo necesitando-\nes ser el mejor ex amante de tu vida\n-Mantengo mi distancia,\nes tan difícil mantener la distancia.\nSigo intentando mantener mi distancia-\nWalk the Moon - Me rindo.\nLetra de la canción Surrender, de Walk the Moon, en inglés (english lyrics)\nJust trying to find a face to make me feel something\nAnd for all the pretty mouths\nAnd pretty words that turned me out\n20 thousand leagues beneath the ocean\nAnd I've been trying to keep my distance\n-I still need it, I still need it-\nSo hard to keep my distance\nAnd you make me want to stay\nBecause you look so good\nBut I know you babe and this can't wait\nNot one more touch, one more drink\nOne more minute, one more night\nNow all the shapes I know are gone\nCharts and maps I've drawn\nJust get me lost\nAnd I'm falling off the edge\nAnd you make me want to change\nWith the look on your face\nBecause I miss you babe but I can't stay\nNot one more kiss, not one more fix\nNot one more minute, one more night\nEven now I let it in\nOh lord, I surrender\n-I still need it, I can't stay\nI still need it, I still can't stay-\nI'm still trying to keep my distance\n-Send me back in time, love me again-\nWhen I speak will you listen?\nSo send me back a thousand days\nThat first night at your old place\nAnd tell me how it ends\nFor one more minute, one more night\nIf all that I could ever be\nWas the best ex lover of your life\n-Send me back in time, love me again\nI still need it, I still need it-\nAnd all that I could ever be\n-I still need it, I still need it\n-Keep my distance\nI'm still trying to keep my distance-


Especialista: para derribar aviones israelíes, ni siquiera tienes que apuntar.\nprincipal » noticias » Especialista: para derribar aviones israelíes, ni siquiera tienes que apuntar.\nEl experto habló sobre las peculiaridades de los sistemas de misiles de defensa aérea C-300PM "Favorit" rusos que se pusieron en servicio con Siria.\nLa aparición en servicio de los sistemas de misiles antiaéreos del ejército sirio C-300 "Favorito" no solo mejorará las defensas de Siria, sino que también facilitará enormemente la tarea de derrotar a los aviones enemigos. Así, según Vladimir Popov, un piloto militar de primera clase, los operadores sirios del sistema de defensa aérea Favorit S-300PM ni siquiera tendrán que apuntar a aviones israelíes y estadounidenses.\nSegún los argumentos de un especialista militar, a diferencia de los sistemas de defensa aérea que anteriormente estaban en servicio con el ejército sirio, el sistema de defensa aérea "Favorito" C-300M tiene mucho más poder. La masa de explosivos en la ojiva del cohete y el número de elementos dañinos es tan grande que incluso si el cohete en sí no golpea al objetivo seleccionado, sino que solo explota cerca, entonces solo quedará un tamiz del avión del enemigo. Además, el experto afirma que, en realidad, los "Favoritos" también pueden detectar objetivos "ocultos", lo que priva a Israel de cualquier posibilidad de destruir las posiciones de los complejos sirios incluso con la ayuda de los combatientes "Adir" de F-35i.\n"Presta atención a lo controvertido que es Israel". Netanyahu está latiendo histéricamente, luego con confianza declara que el suministro de C-300 a Siria no es terrible. Si la Fuerza Aérea israelí tuviera una oportunidad real de destruir el C-300 de Siria, entonces Netanyahu no se sentiría avergonzado por las amenazas habituales y las declaraciones tontas ", - el experto Avia.pro marca.\nVladimir Octubre 11 2018 12 en: 33\nToda esta verborrea. El verdadero estado de cosas solo mostrará la batalla real.\nHBO Octubre 10 2018 16 en: 47\nEsto es una tontería. Será necesario apuntar y con mucha precisión, y el tiempo será corto. Al atravesar un sistema de defensa aérea o al suprimirlo, los objetivos estarán 100% bajo la cobertura de interferencia y varios, como por ejemplo la interferencia de "ruido activo", que interfiere con los sistemas de seguimiento ZRS-С300 tanto en rango como en velocidad, así como Pozo de "objetivo falso", etc. Al mismo tiempo, la aviación enemiga atacará desde diferentes direcciones y utilizará diferentes alturas hasta pequeñas y extremadamente pequeñas. Al mismo tiempo, los cálculos del sistema de misiles de defensa aérea para decidir sobre la destrucción serán mínimos. Los cálculos de los C-300 SAM deben ser "lo más simplificados posible en la misión de combate". Y, por supuesto, cooperación total con otros sistemas de defensa aérea que están al servicio de las fuerzas armadas sirias, incluidas las unidades RTV y de la Fuerza Aérea de Siria y la Federación Rusa. Creer con el sistema ZRS-С300 (enfatizo que el СХNUMX) tiene muchas cosas y modos de operación diferentes para contrarrestar la Fuerza Aérea "socios". Dios no permita, por supuesto, que esto no haya sucedido, pero si sucede, entonces los muchachos tendrán buena suerte, sabiduría y determinación, y así el hierro no se defraudará.\nSergei Octubre 10 2018 12 en: 52\nCuando los israelíes destruyeron el "Shell", fue sin municiones, y los sirios salieron a fumar del auto.\nJaroslav Octubre 10 2018 09 en: 33\nY cuando los israelíes destruyeron nuestra "Armadura", ¿apuntábamos o no?