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Caza furtiva de ocho vicuñas en Cusco pone en alerta a Arequipa | Sociedad | La República\nCaza furtiva de ocho vicuñas en Cusco pone en alerta a Arequipa\nEn el límite con la provincia arequipeña de Caylloma, pobladores reportaron la presencia de los cadáveres de los animales.\nSerfor y miembros de la Policía constataron el hecho. Foto: Serfor\n13 Abr 2021 Actualizado el 13 de Abril 2021 | 20:16 h\nOcho vicuñas fueron víctimas de caza furtiva en el Cusco, en una zona que está en el límite con el anexo de Pachachaca, que pertenece al distrito de Callalli, en la provincia arequipeña de Caylloma.\nPobladores de este lugar escucharon disparos y comunicaron del hecho a la subprefectura de Callalli. De esta manera, dicha dependencia informó a la Administración Técnica Forestal y de Fauna Silvestre. Posteriormente, especialistas del Servicio Nacional Forestal y de Fauna Silvestre (Serfor) y del Departamento de Medio Ambiente de la Policía Nacional constataron el hecho.\nSegún el Serfor, con la intervención de la Policía y del municipio distrital del sector, se impidió que los cazadores sigan con su ilegal actividad. Sin embargo, estas personas escaparon hacia Condoroma en Cusco.\nLa entidad informó que, debido a la pandemia del coronavirus, desde el 2020 no se realizan chaccus en el país. “Esta actividad permite a las asociaciones realizar el aprovechamiento sostenible de la fibra de vicuña en áreas reconocidas y registradas por el Serfor. Para tal fin, tras capturar a los ejemplares mediante técnicas de arreo, estas son esquiladas con cuidado y luego liberadas nuevamente”, detallaron.\nPor esta razón, las vicuñas están en situación de riesgo, pues los cazadores buscan obtener de manera ilegal su fibra.\nPerú Libre ganó en siete provincias de Arequipa, excepto en Caravelí\nArequipa: Proinversión aprobó proyecto de adenda 13 de Majes Siguas II\nArequipa: Gerencia de Salud recibió un nuevo lote de 8.119 dosis de vacunas


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La Provincia resuelve 3 mil jubilaciones exprés – Navarro Noticias\nLa Provincia resuelve 3 mil jubilaciones exprés\nEn 2013 el IPS completó la Jubilación Ejecutiva de 2.755 agentes. En lo que va de este año unas 1200 personas ya accedieron al beneficio. Superarán los 3 mil casos\nAplicando un procedimiento que acorta los tiempos en los trámites de cese y de jubilación y elimina la inseguridad económica durante la transición, el Instituto de Previsión Social (IPS) en conjunto con el Sistema Único Provincial de Administración de Personal (SiAPe), cumplimentaron durante el año 2013 el trámite jubilatorio de 2.755 empleados públicos y docentes de la Provincia.\nSe trata de la Jubilación Ejecutiva, el mecanismo que además en lo que va del 2014 ya permitió pasar a retiro en forma automática a 1200 maestros y agentes estatales, y que ahora se extiende a más ministerios y a otros organismos llegando a los 3 mil expedientes anuales resueltos.\nEl presidente del IPS, Mariano Cascallares, destacó que la Jubilación Ejecutiva “constituye una nueva herramienta innovadora de gestión que habilita un proceso ágil y dinámico. Por indicación del gobernador Daniel Scioli buscamos erradicar la burocratización de los procesos” expresó.\n“La ventaja para los beneficiarios no deja dudas: les permite acceder al beneficio de manera rápida, sin hacer trámites y sin dejar de cobrar luego del cese en el cargo, o mejor dicho, percibiendo el haber jubilatorio al mes siguiente de la percepción del último sueldo como trabajador”, explicó Cascallares.\nDel total de 2.755 agentes que se beneficiarios con la Jubilación Ejecutiva en el 2013, unos 1252 eran empleados públicos y 1501 trámites correspondieron a docentes. El desafío ahora es superar las 3 mil jubilaciones para el presente año.\nLa Jubilación Ejecutiva puede aplicarse tanto en casos de servicios puros como mixtos (en los casos en que existan aportes al IPS pero también a otras cajas previsionales como la Anses).\nLas autoridades del IPS precisaron que ahora se trabaja para extender la Ejecutiva a otros organismos y sectores de la Administración Pública provincial como el Cuerpo de Danza Estable del Teatro Argentino de La Plata y a los agentes de la Administración General ingresados por la Ley N ° 10. 592 (con capacidades diferentes).\nSe trabaja también para que los empleados municipales puedan tramitar la Jubilación Ejecutiva en breve. Para consultas vinculadas a la Jubilación Ejecutiva, los interesados podrán contactarse al mail jubejecutiva@ips.gba.gov.ar o comunicarse al teléfono 0221-4296594.


Jhon Córdoba afirmó que "en estos momentos Colombia está a un nivel impresionante" y auguró un buen partido entre su selección y el combinado de Túnez\nEl delantero del Espanyol Jhon Córdoba afirmó que "en estos momentos Colombia está a un nivel impresionante" y auguró un buen partido entre su selección y el combinado de Túnez, este miércoles a las 1:00 p.m., hora colombiana, en el estadio de Cornellà-El Prat.\nEl jugador blanquiazul, cedido esta temporada por el Jaguares de Chiapas mexicano, explicó, en una entrevista a los medios del club catalán, que todos los componentes del equipo “cafetero” "están brillando en sus respectivos clubes y espero que lo sigan demostrando en el día a día".\nJhon Córdoba, que no esconde su deseo de formar parte de la selección algún día, visitó a sus compañeros durante su concentración en Barcelona. "Con el que tengo más relación es con Quintero, ya que iniciamos parte de nuestra carrera en el mismo equipo", explicó.\nEl delantero asistirá esta tarde al estadio de Cornellà para animar a su selección. "Será una buena experiencia para ellos en un estadio muy bonito. Espero que todo salga de la mejor forma. No sé cuál será el resultado, sólo espero que sea favorable a nosotros", aseveró.


Día de los Derechos Humanos: Volvamos a comprometernos a garantizar las libertades fundamentales | El Boyaldia, Noticias de Iquique y Tarapacá\nDía de los Derechos Humanos: Volvamos a comprometernos a garantizar las libertades fundamentales\nHoy reafirmamos nuestro compromiso con la protección de los derechos humanos como base de nuestra labor. Por Ban Ki-moon, Secretario General Naciones Unidas\n10 de Diciembre, 2015 10:12\nSecretario General Naciones Unidas\nAnte las enormes atrocidades y abusos generalizados que se están cometiendo en todo el mundo, el Día de los Derechos Humanos debería impulsar una acción mundial más concertada para promover los principios atemporales que colectivamente hemos prometido cumplir.\nEn un año en que se conmemora el 70º aniversario de las Naciones Unidas, podemos inspirarnos en la historia del movimiento de derechos humanos moderno, que surgió a raíz de la Segunda Guerra Mundial.\nEntonces, el Presidente de los Estados Unidos de América, Franklin D. Roosevelt, definió cuatro libertades básicas como derechos inalienables de todas las personas: la libertad de expresión, la libertad de culto, la libertad para vivir sin miseria y la libertad para vivir sin temor. En las Naciones Unidas, su esposa, Eleanor Roosevelt, unió sus fuerzas con paladines de los derechos humanos de todo el mundo para consagrar esas libertades en la Declaración Universal de Derechos Humanos.\nLos retos extraordinarios de hoy pueden considerarse —y afrontarse— a través del prisma de estas cuatro libertades.\nPrimera: la libertad de expresión. Esta libertad se niega a millones de personas y está cada vez más amenazada, por lo que debemos defender, preservar y ampliar las prácticas democráticas y el espacio de la sociedad civil. Ello es esencial para una estabilidad duradera.\nSegunda: la libertad de culto. En todo el mundo, los terroristas se han apropiado de la religión y han traicionado su espíritu al asesinar en su nombre. Otros están atacando a las minorías religiosas y aprovechan los temores para obtener beneficios políticos. En respuesta a ello, debemos promover el respeto por la diversidad basado en la igualdad fundamental de todas las personas y el derecho a la libertad de religión.\nTercera: la libertad para vivir sin miseria. Gran parte de la humanidad sigue sin tener esta libertad. En septiembre, los dirigentes del mundo aprobaron la Agenda 2030 para el Desarrollo Sostenible con el objetivo de poner fin a la pobreza y permitir que todas las personas puedan vivir con dignidad en un planeta pacífico y sano. Ahora debemos hacer todo lo posible para que esta visión se materialice.\nCuarta: la libertad para vivir sin temor. Los millones de refugiados y desplazados internos son un trágico resultado del incumplimiento de esta libertad. Desde la Segunda Guerra Mundial nunca tantas personas se habían visto obligadas a huir de sus hogares. Esas personas huyen de la guerra, la violencia y la injusticia a través de continentes y océanos, a menudo arriesgando sus vidas. En respuesta a ello, no debemos cerrar las puertas sino abrirlas y garantizar el derecho de todos a pedir asilo, sin discriminación alguna. Los migrantes que intentan escapar de la pobreza y la desesperanza también deben poder disfrutar de sus derechos humanos fundamentales.\nHoy reafirmamos nuestro compromiso con la protección de los derechos humanos como base de nuestra labor. Este es el espíritu de la iniciativa de las Naciones Unidas Los Derechos Humanos Primero, cuyo objetivo es impedir violaciones en gran escala y responder a las que se cometan.\nEn ocasión del Día de los Derechos Humanos, volvamos a comprometernos a garantizar las libertades fundamentales y a proteger los derechos humanos de todos.\nDerechos humanos, Día de los Derechos Humanos, naciones unidas, onu, Organización de Naciones Unidas\n[Efemérides] ¿Por qué cebramos el Día Internacional de los Derechos Humanos?\nYa está abierta la convocatoria para el VI Concurso Nacional Arte y Derechos humanos\nDía Internacional los Derechos Humanos: Seas quien seas, vivas donde vivas, tu opinión cuenta\nDía de los Derechos Humanos con coloquio sobre participación de la mujer\nGuantánamo, los Derechos Humanos y el desarrollo sustentable


Portada > Productos > Cajas Fuertes Hogar > Caja Fuerte Secure Safe Basic electrónica\nCaja Fuerte Secure Safe Basic electrónica\n¡¡ DESCUENTO DEL 25% HASTA EL 30 DE AGOSTO !! Solicite su presupuesto personalizado.\nModelo: 38201211 250x350x250\n245x345x200 14 Kg.\n17 107,16 €\nPara la protección de dinero, objetos de valor y ordenadores portátiles\n¿Está buscando una caja fuerte para guardar dinero, objetos de valor, ordenadores portátiles, etc.? No busque más.\nLa Secure Safe está diseñada para proteger dinero y objetos de valor de la amenaza de robo. Los artículos recomendados para ser guardados incluyen dinero, joyas, pasaporte y cámaras digitales entre otros. También podemos ofrecer un modelo que está diseñado especialmente para guardar ordenadores portátiles. Las cajas fuertes pueden ser depositadas en casa o en cualquier entorno de negocios; la gama Secure Safe ofrece seguridad eficaz a un precio razonable.\nLa Secure Safe está disponible en un tamaño para guardar dinero y objetos de valor. Nuestra versión de caja fuerte de pared es una alternativa si prefiere colocarla en la pared. Para una protección óptima de su ordenador portátil, recomendados el tamaño ordenador portátil.\nLas cajas fuerte están construidas con una puerta de acero de 5 mm y un armazón de acero de 2.5 mm. El sistema se apertura tiene dos pestillos cromados con un diámetro de 20 mm.\nLa Secure Safe ofrece cierre electrónico no mediante llave. El cierre electrónico fácil de usar mediante PIN puede guardar su código de acceso personal (3-8 dígitos). En caso de emergencia la cerradura puede abrirse electrónicamente, con un código de emergencia, o de forma mecánica con la llave de emergencia que se entrega.\nLa Secure Safe puede ser fijada al suelo o la pared por medio del kit de fijación incluido. Además, las cajas fuertes se proporcionan de serie con un estante desmontable.\nLa gama Secure Safe complementará cualquier entorno de usuario y se entrega en un acabado bañado en gris claro. El teclado electrónico tiene un acabado en gris oscuro.


Correo Confidencial – Burla a la justicia y recursos del Fondo Colombia en Paz\nBurla a la justicia y recursos del Fondo Colombia en Paz\nabril 8, 2018 8:44 pm·\nDos cosas simultáneas sucedieron en el país: la actuación de un fiscal falso, que sin sonrojarse avaló la libertad del líder de los camioneros Pedro Aguilar y lo hizo burlándose de la justicia, como dijera mi abuelo, en sus propias narices.\nY otro tiene que ver con los dineros del Fondo Colombia en Paz, dineros para el manejo del posconflicto que según los entes de control, están siendo mal manejados y como se creía eran para la implementación de la Justicia Especial para la Paz y todo lo que tiene que ver para el cumplimiento de los acuerdos de paz, parece se han manejado de manera fraudulenta.\nEn la I Cumbre Empresarial: Responsabilidad del Sector Privado con la Lucha contra la Corrupción, el Jefe del Ministerio Público aseguró, y con toda razón, “no hay territorios vedados ni fondos vedados para las instituciones de control en Colombia, para la Fiscalía, para la Contraloría no para la Procuraduría”.\nFernando Carrillo explicó que por su parte inició una indagación preliminar para analizar los contratos del Fondo Colombia en Paz y establecer si existe una alteración de honorarios, ineficacia o ineficiencia en el manejo de los recursos.\nEl Ministerio Público pidió también a la Fiscalía y a la Contraloría acompañarlo en la presentación de un pproyecto de ley que busca sanciones para las IPS y EPS que se nieguen a prestar los servicios de salud o que destinen los recursos a destinos diferentes de la garantía de los derechos de los colombianos.\nEste escándalo de la malversación de los recursos del Fondo Colombia en Paz, fueron rechazados por el gobierno de Juan Manuel Santos, quien pidió a los entes de control y a las entidades de justicia investigar lo sucedido y castigar con mano fuerte a quienes estén cometiendo esta clase de delitos.\nQuise contar lo anterior para que los lectores se enteraran de lo que estoy hablando; pero lo que si quiero es poner el grito en el cielo y con llanto lastimero quejarme de la bajeza de algunas entidades y ciudadanos que están prestos a poner la piedra de tropiezo a la buena imagen del país y sin interesar que los recursos con los que se cuentan no son solo nacionales sino de ayudas internacionales estén yendo al despilfarro y a los bolsillos de ciertos inescrupulosos dejando muy mal parada la imagen del país ante el ámbito internacional.\nSe roba en los municipios, en las ciudades capitales, en los departamentos y en el país y ahora se roban los recursos del Fondo de la Paz, lo que quiere decir que nada está protegido y estoy de acuerdo con el procurador Fernando Carrillo al decir que no hay nada vedado para investigar, porque hay que hacerlo y demostrarle al mundo y a nosotros mismos que no todos somos deshonestos, y que estamos en contra de la corrupción y que contamos con un país en donde se puede castigar, no solo a los maleantes comunes sino también a los de cuello blanco.\nYa el fiscal Néstor Humberto Martínez había advertido sobre la corrupción empresarial que según sus propias palabras, es uno de los delitos más perversos y es por eso que hizo un llamado al sector privado para que no obstruya las investigaciones sino que coadyuve a los progresos. Cuando le tocó el turno al Contralor General de la República, Edgardo Maya Villazón, fue enfático en decir que si no acabamos con la corrupción, la corrupción acaba con el Estado Colombiano y pidió al sector privado honrar la confianza depositada en él y no ampararse en normas privadas para su protección, no se quedó por fuera ni siquiera el Superintendente de Sociedades, Francisco Reyes quien aseguró que uno de los grandes retos para combatir la corrupción está en la colaboración del sector privado y generar grandes cambios en beneficio del país.\nDejé para último el comienzo del título de la columna, para hacer una pregunta: ¿Qué piensan los colombianos de la gran burla hecha a la justicia colombiana cuando un falso fiscal pidió la libertad del líder camionero Pedro Aguilar y la juez del caso cayó en sus redes y dio la orden de libertad?\nJosé Edilberto Prada se presentó tranquilamente al juzgado para participar en una audiencia en donde tranquilamente dijo “su señoría, la Fiscalía no se opone porque no hay maniobras dilatorias de la defensa y los requerimientos del artículo 308 así lo establece”, Prada Barbosa no se cambió el nombre para esta afirmación y utilizó su nombre de pila en el fraude.\nAguilar recobró la libertad y salió a volar pero fue recapturado en la ciudad de Cali y comenzaron a aparecer nombres de quienes serían los culpables y patrocinadores de esta gran mentira y fue así como Diana Milena Zárate, abogada defensora de Pedro Aguilar se declaró inocente, lo mismo que el falso fiscal, pero las investigaciones llegaron hasta encontrar un abogado de quien dicen fue el que orquestó todo este fraude, Pablo Enrique Muñoz, quien parece además fue quien se presentó como abogado titular en la audiencia de Aguilar el pasado 15 de marzo en el complejo de Paloquemao en la que pidió la libertad del líder camionero.\nEl falso fiscal, según se ha podido saber hizo todo por ganarse 2 millones de pesos y un vestido de paño; no importa lo que haya ganado, sino cómo se orquestó este gran fraude y burla a la justicia colombiana.\nEsto demuestra que es necesario que desde el Congreso de la República se estudie una ley por medio de la cual se reforme en su totalidad la justicia que en gran parte ha tenido sus altas y sus bajas en los últimos años.\nHan sido muchos los inocentes condenados y muchos los delincuentes dejados en libertad, dejando un manto de inseguridad y desconfianza en los colombianos que ya no creen mucho en la justicia y en la decisión de los jueces; cuando la Policía detiene a los delincuentes, muchas veces en flagrancia y son dejados en libertad y es por ello que a veces el ciudadano de a pie toma a la justicia por su mano, complicando cada día más la situación de seguridad en el territorio colombiano.


Muere una motorista en Cibeles y, en Moratalaz, arrollan a tres personas\nInicio Madrid Sucesos Muere una motorista en Cibeles y, en Moratalaz, un vehículo atropella a...\nMuere una motorista en Cibeles y, en Moratalaz, un vehículo atropella a tres personas\nÉrika Pérez García\nLa joven motorista chocó contra un autobús en el intercambiador de Cibeles y el vehículo de Moratalaz se dio a la fuga\nEn estos últimos días se han producido sendos accidentes de tráfico con trágicas consecuencias. El más grave ha sucedido esta misma mañana, a las 9:45 h en la Plaza de Cibeles en la zona del intercambiador de autobuses y ha dejado a una joven de 35 años fallecida al chocar contra uno de ellos. El otro, tuvo lugar el pasado martes por la noche en el distrito de Moratalaz, cuando un vehículo atropelló a tres personas que se encontraban descargando mercancía junto a su propio automóvil.\nEl suceso de esta mañana ha ocurrido cuando un autobús privado ha entrado en el intercambiador en el momento en el que la motorista circulaba por la zona. La joven conductora se ha encontrado de frente con el lateral del autobús y, aunque no ha llegado a impactar contra él, ha caído al suelo al verse obligada a frenar de golpe. La caída la ha conducido hasta justo debajo de las ruedas traseras del autobús.\nSegún Emergencias Madrid, acudieron en seguida los Bomberos del Ayuntamiento de Madrid que «utilizaron cojinetes neumáticos para levantar el vehículo y poder rescatar a la víctima, que estaba en parada cardiorrespiratoria».\nSamur Protección Civil le practicó maniobras de reanimación durante aproximadamente 45 minutos, pero finalmente han tenido que confirmar el fallecimiento debido a las graves lesiones que sufría. Policía Municipal se ha hecho cargo de la investigación.\nAtropello en Moratalaz\nEn Moratalaz, el pasado 13 de agosto tuvo lugar un atropello que dejó tres heridos, uno de ellos en estado grave por una fractura múltiple y abundante sangrado. Las otras dos víctimas, aunque no presentan daños tan graves, fueron hospitalizadas tras sufrir un traumatismo. Los responsables del accidente se dieron a la fuga tras el accidente.\n#Accidente entre moto y bus en #Cibeles. @SAMUR_PC confirma tras 45 minutos de #RCP fallecimiento de motorista 35 años q tras caer ha quedado atrapada bajo las ruedas del bus. @BomberosMad ha elevado el vehículo para rescatar a la víctima. @policiademadrid se encarga del atestado pic.twitter.com/nmoziH7uJs\n— Emergencias Madrid (@EmergenciasMad) August 15, 2019\nEl suceso tuvo lugar en la calle Mario Cabré 11, cuando un vehículo con varios ocupantes perdió el control y colisionó contra dos coches que se encontraban estacionados. Los ocupantes de estos automóviles estaban en ese momento fuera de los mismos, descargando mercancías cuando fueron arrollados.\nEl herido grave es un varón de 40 años con una fractura abierta múltiple en el tercio inferior de la pierna izquierda. Presentaba compromiso vascular y sangrado arterial. Samur-Protección Civil le practicó un torniquete para poder estabilizarlo y, después, lo trasladó al Hospital Gregorio Marañón.\nLos otros dos heridos, uno moderado y uno leve, era un matrimonio amigo de la primera víctima. Se trata de un varón de 71 años y una mujer de 68 que sufrieron traumatismos craneoencefálicos. Los trabajadores de Samur-Protección Civil encontraron a la mujer con una actitud un tanto agresiva y una amnesia derivada probablemente del traumatismo.\nEl hombre, que sufrió daños mayores, aunque de carácter entre leve y moderado, tenía una brecha de 15 cm. Los dos heridos fueron trasladados al Hospital 12 de Octubre para su valoración. La investigación de lo ocurrido está en manos de la Policía Municipal de Madrid, que junto con Policía Nacional se encuentra buscando a los ocupantes del vehículo causante del accidente.\nFallece un motorista en M-40, junto a la salida hacia Castellana y M-11\nAparatoso accidente en Moratalaz\nFallece un niño de 4 años al caerle un árbol encima en el Retiro\nDos heridos graves por arma blanca en Moratalaz\n26 heridos tras una manifestación en Callao contra la sentencia del ‘procés’\nMuere un joven atropellado en Moratalaz\nArtículo anteriorRuta a las calderas del río Cambrones\nArtículo siguienteEl pacto de las derechas otorga la Comunidad de Madrid a Díaz Ayuso\nDesmantelados en Madrid dos criaderos ilegales de chihuahuas\nLíneas de autobús gratuito para el centro de Madrid\nFrancesco De Gregori vuelve a España para un concierto único en Madrid\nronny en ¿Cómo estudiar Marketing en Madrid?\nMARIA TERESA MARTIN ALVAREZ en Tres días gratuitos para conocer el patrimonio cultural y artístico con MOM\nFrank pereira en ¿Qué trámites puedo solicitar en el Registro Civil de Madrid?\nÁngel Cervera en Dónde vivir si vas a estudiar en Madrid este curso\nEl Mirador de Madrid en Imputan a dueños de ocho talleres por prácticas irregulares en vehículos diésel\nAgenda - Hoy recomendamos350


ᐉ Embajada de【Vietnam en México】Servicios, Contacto y Cita Previa\nInicio > Otros > Embajada de Vietnam en México\n¿Estás buscando información sobre la Embajada de Vietnam en México?\n1. Datos de contacto de la embajada de Vietnam en México\n2. Cómo llegar a la Embajada de Vietnam en México\n3. Cita previa en la embajada de Vietnam en México\n4. Trámites y Servicios de la Embajada de Vietnam en México\n¿Cuál es el teléfono de la embajada de Vietnam en México?\n¿Cuándo abre la Embajada de Vietnam en México?\n¿Cómo solicitar la cita en la embajada de Vietnam en México?\n6. Embajadores de Vietnam en México\nEstos son los datos para contactar con la embajada de Vietnam en México\n📍 Dirección: Sierra Ventanas No. 255, Lomas de Chapultepec, Miguel Hidalgo, 11000 Ciudad de México, CDMX, México\n📞 Teléfono: (+52) 55 5540 1632\n📠 Fax: (+52) 55 5540 1612\n📧 email: vietnam.mx@mofa.gov.vn / vietnammexico@gmail.com\n🕣 Horario: la embajada trabaja de lunes a viernes de 9:00 am a 2:00 pm. Se recomienda agendar una cita previa.\n🌐 Web: http://vnembassy-mexico.mofa.gov.vn/en-us/Pages/default.aspx\nSi quieres saber cómo ubicarte para llegar a la embajada de Vietnam en México haz click en el siguiente link que te llevará directamente a Google maps.\n¿Necesitas pedir cita previa en la embajada de Vietnam en México?\nRecuerda que para cualquier trámite a realizar con la embajada de Vietnam en México, necesitarás tu DNI, tu nombre y apellidos y los datos referidos al servicio consular que necesitas.\nTambién conviene que tengas en cuenta que habrá trámites para los que se necesite cita previa y otros no, por tanto, en caso de duda se recomienda llamar al teléfono de contacto de la sede de la embajada de Vietnam en México.\nPara solicitar cita previa en la Embajada de Vietnam en México se recomienda una de las siguientes vías:\nContacta por teléfono o email con la Embajada de Vietnam en México\nEnvía una consulta a la plataforma de consultas de la web de la Embajada de Vietnam en México.\nDesde la Embajada de Vietnam en México se prestan varios servicios y gestiones consulares a los ciudadanos que así lo requieran.\nLos servicios ofrecidos por la Embajada de Vietnam en México son:\nPara más información sobre los servicios ofrecidos por la Embajada de Vietnam en México te recomendamos comunicarte con ellos por vía telefónica o vía email.\nA continuación tienes respuesta a las preguntas más frecuentes que las personas se hacen sobre la Embajada de Vietnam en México\nLa localización de la embajada/consulado de Vietnam en México es:\nSierra Ventanas No. 255, Lomas de Chapultepec, Miguel Hidalgo, 11000 Ciudad de México, CDMX, México\nEl teléfono para contactar con la embajada de Vietnam en México es (+52) 55 5540 1632\nLa embajada de Vietnam en México está disponible de lunes a viernes de 9:00 am a 2:00 pm. Se recomienda agendar una cita previa. Permanece cerrada los sábados y los domingos\nPara solicitar cita previa en la embajada de Vietnam en México se recomienda llamar al teléfono de contacto o enviar un email.\nA continuación encontrarás la lista de las diferentes personas que han ocupado el cargo de Embajador de Vietnam en México:


Proyectos de vinculación aportan al Buen Vivir – UNEMI\nLa Facultad de Ciencias Administrativas y Comerciales (FACAC) de la Universidad Estatal de Milagro (UNEMI) trabaja de manera comprometida en la vinculación con la comunidad.\nA través de sus proyectos enfocados en el desarrollo sostenible, alineados al Plan Nacional del Buen Vivir, se evidencia una pertinencia a la sociedad en particularidad a los sectores y grupos más vulnerables que la conforman.\nLa Responsabilidad Social de estudiantes, docentes, trabajadores, empleados administrativos y autoridades de la UNEMI, han permitido que proyectos como el Control y prevención de contaminación ambiental en las comunidades educativas de la parroquia Mariscal Sucre, Técnicas de promoción digital de los negocios formales de Milagro, entre otros más, se empiecen a ejecutar en beneficio de estos sectores.\nAsí también destacan los proyectos de Asesoría contable y tributaria en los negocios formales; Fortalecimiento de la gestión administrativa de los negocios formales; Asesoría tributaria y contable con proyección a comunidades educativas, gremios y comerciantes de Milagro; Cultura emprendedora comunitaria como fuente generadora de trabajo en los negocios informales; buenas prácticas de manufactura en el área de alimentos y bebidas.\nLos estudiantes de la FACAC tienen como objetivo trabajar activamente en las problemáticas sociales, aplicando los conocimientos que reciben en sus aulas para llevarlos a la práctica, que los motiva a involucrarse de manera activa y vivencial, palpando la realidad nacional y buscando estrategias de mejoramiento a la calidad de vida de los habitantes.\nEstudiantes de Nutrición demuestran de forma práctica sus conocimientos\nDiseño Gráfico, una profesión con gran demanda en el mercado laboralPrevious Post\nEstudiantes de Nutrición realizaron gira observacionalNext Post


Arte y cultura como estrategia para reactivar el sector turístico en Medellín - ifm noticias\nInicioMedellínArte y cultura como estrategia para reactivar el sector turístico en Medellín\nArte y cultura como estrategia para reactivar el sector turístico en Medellín\nPara consolidar un plan de acción que sirva como preparación frente a la llegada de nuevos turistas gracias a la reactivación de los vuelos nacionales e internacionales, Medellín continúa avanzando en la ruta para consolidarse como un destino turístico más atractivo.\nCon el objetivo de cumplir este propósito mientras se avanza en la reactivación de la economía, específicamente las industrias del turismo y la cultura que han sido algunas de las más afectadas por la contingencia, la Alcaldía de Medellín organizó, en alianza con Compás Urbano, el primer Encuentro de Turismo Cultural, que congregó a expertos en estas industrias y sirvió para preparar a la ciudad para la llegada de nuevos turistas a través de otras experiencias.\nEn el evento participaron seis conferencistas nacionales e internacionales como Diana Guerra, especialista peruana en turismo cultural, y Diana Malagón, organizadora del primer Encuentro de Turismo Cultural en Colombia.\nEsta cita, además, sirvió para conocer las experiencias de Compás Urbano, organización cultural que durante los últimos años ha consolidado una agenda de ciudad para este sector, y Unión Latina, una corporación que desde la comuna 3 – Manrique trabaja por los jóvenes y niños a través de la danza, la música y el teatro.\n“Este es un primer paso para el acercamiento entre la industria turística y la cultural en nuestra ciudad. Queremos consolidar a Medellín como un destino creativo y un lugar para vivir las artes”, afirmó la subsecretaria de Turismo, Ledys López Zapata.\nEl turismo cultural se entiende como el que tiene como principal motivación diferentes expresiones como: la música, el cine, las artes, la historia, entre otras.\nGracias al trabajo del sector cultural de Medellín y el apoyo de la Administración Municipal, la ciudad cuenta con experiencias artísticas que son ampliamente valoradas por los turistas. El graffitour de la Comuna 13, el Museo de Antioquia y el MAMM son algunas de estas.\nDurante los últimos años, Medellín se ha consolidado como referente turístico en Latinoamérica y el mundo. Esto se ve reflejado en la cifra de más de 900.000 visitantes en 2019, de los cuales más de 381.000, es decir el 41 %, llegaron de fuera del país.\nSegún datos del SITUR, el 34% de los extranjeros que llegan a Medellín provienen de Estados Unidos. La ciudad, a través del Aeropuerto José María Córdova de Rionegro, tiene conexión con 13 aerolíneas internacionales.\nArtículo anterior(EN VIDEO) «Reunión de bandidos». Santos, Cepeda, Cristo, Timochenko, Alape\nArtículo siguienteEncuentras ejemplares de arbustos considerados patrimonio natural


5 Julio, 2018 Forex En México\nIlustraciуn de la interrelaciуn de los componentes del riesgo de auditorнa. En esta revisión de FBS, encontrará todo lo que necesita para despejar cualquier duda, incluidos nuestros comentarios sobre XM, tanto prácticos como técnicos, después de años comparación entre cuentas de trading de experiencia en la plataforma.\nDesde este punto de vista, es difícil determinar el valor real de una empresa. Sabemos que la empresa tiene unas participaciones y esas participaciones tienen un precio. Es decir, si queremos comprar una empresa tendremos que pagar un precio por ella. ¿Pero es ese precio su valor real? No lo sabemos. Y para intentar saber cual es dicho valor real debemos realizar un estudio de todas las variables que afectan a su valor. Como por ejemplo, la solvencia de la empresa, el crecimiento de sus beneficios, estado del sector al que pertenece, proyectos que tenga en marcha o el valor de sus patentes. 7 de noviembre Siempre conviene pensar primero en los demás. Es la senda de la auténtica felicidad. Una red es un sistema de puntos interconectados que permiten, a partir de un punto inicial, expandirse y extenderse ad infinitum. Eso, efectivamente, te concede un poder sin límites.\nLa volatilidad en los mercados es la variación que experimenta el precio de un activo respecto a su media. También se puede definir como la velocidad a la que fluctúa el precio, independientemente de que el valor tenga una tendencia determinada. Una ‘start-up’ o una empresa emergente es aquella que inicia un negocio creando tecnologías nuevas para traer soluciones a alguna problemática. Hay miles de ejemplos. Uber fue hasta hace poco una ‘start-up’ y gigantes como Facebook, Google, WhatsApp, Twitter, Instagram, Amazon, Paypal y Snapchat, por nombrar solo algunos, comenzaron como ‘start-ups’.\nTodo esto lo encontraremos en español, ayudándonos asi a que esta ardua tarea nos sea mas sencilla a todos los inversores de habla hispana, contando con brokers en español.\nConfiguración básica de la estrategia SimPaciencia en la plataforma de trading IQ Option. Su colega economista Robert Shiller, quien comparación entre cuentas de trading también es ganador del Premio Nobel, cree de manera diferente, citando evidencia de que el sentimiento de los inversores crea auges y caídas que pueden brindar oportunidades comerciales..\nAdemás de aspirar a ser neutral en carbono antes de fin de 2020, el banco quiere minimizar los efectos ambientales indirectos generados por su actividad financiera como proveedor financiero. Si has leído mis intervenciones, verás también que no soy partidario de escribir un libro. Algunos no lo necesitamos, hay literatura extensa al respecto y lo que hay está escrito. De todas formas, para tu tranquilidad, te diré que lo más importante, la experiencia, el "instinto" no es transmisible por muchos libros que alguien pudiese pretender escribir. Hay muchas formas de crear un modelo de negocio, todas deben responder a cuestiones comunes como qué es lo que hacemos, cómo lo hacemos y a quién nos dirigimos. Pero la forma de trabajar estas cuestiones es diferente en cada caso.\nEsta API obtiene el enlace de la encuesta. Además, puede enviar el enlace al cliente a través de su correo comparación entre cuentas de trading electrónico o número personal o compartirlo con ellos a través de los medios de comunicación social, lo que sea factible para la automatización del servicio al cliente.\nSi el bróker que tienes actualmente te ofrece una cuenta gratis con cTrader, definitivamente vale la pena que lo consideres. Una de las grandes ventajas de cTrader es que la ejecución de las órdenes es más rápida que en MT4. De igual forma, cTrader puede encontrar automáticamente el mejor proxy y actualizar los gráficos de precios de una manera más rápida y precisa.\nHe descargado un archivos desde uuna na pagina recomendada pero es un archivo de imagen boot, ect si se puede flasear con odin donde deberia de colocarla. Gracias. Aunque la mayorнa de mуviles que va a abandonar WhatsApp son ya bastantes antiguos, comprueba que no vaya a pillarte el toro con la llegada de 2020.\nEn effet, pour bien utiliser un calendrier économique, il convient de comprendre que l’impact d’une publication importante sur le cours d’un actif a lieu le plus souvent avant la date de cette publication étant donné que les investisseurs anticipent presque tous cette réaction. Cependant, lorsque la publication a réellement lieu, on assiste le plus souvent à des corrections de cours plus ou moins fortes selon les anticipations précédentes. Por lo general, las empresas se clasifican en uno de estos tres grandes grupos en función de su tamaño: gran capitalización (Large Cap), capitalización media (Mid Cap) y capitalización pequeña (Small Cap). Cap es la abreviatura en inglés de capitalización bursátil, que es el valor de una empresa en el mercado abierto. Las definiciones de límites de mercado pueden variar, por lo que las siguientes pautas están generalizadas.


Cúpula F - wikipedes.eu\nCúpula estación de Fuji\nLa cúpula F, también conocido como la Cúpula Fuji ( Dōmu Fuji), Cúpula de Valquiria, o Valkyrjedomen, se localiza en la reina del este Maud Land en. Con una altitud de 3,810 m o 12,500 pies encima del nivel del mar, es la segunda cumbre más alta o la cúpula del hielo del casquete polar Antártico del Este y representa un hielo se dividen. La cúpula F es el área de la Cúpula Estación de Fuji, una estación de investigación hecha funcionar por Japón.\nLa cúpula F es una cúpula del hielo que se eleva a aproximadamente 3,700 m en la reina del Este Maud Land. En 1963-64, un travesaño de la sobrenieve de la Expedición Antártico soviético cruzó la parte del norte de la cúpula en una elevación de más de 3,600 metros.\nEl rasgo fue delineado por el programa de sondeo del eco de la radio aerotransportado SPRI-NSF-TUD, 1967-79. Era la Cúpula de Valquiria nombrada después de Valquiria de la mitología nórdica, que llevó en lo alto a aquellos que se habían caído a la batalla.\nDebido a su posición en la meseta Antártica y la elevación alta, la Cúpula F es uno de los sitios más fríos en la Tierra. Las temperaturas raramente se elevan encima de-30°C en verano y se pueden caer a-80°C en invierno. La temperatura de aire media anual es-54.3°C. El clima es el de un desierto frío, con condiciones muy secas y una precipitación anual de aproximadamente 25 milímetros del equivalente acuático, que se cae completamente como cristales del hielo.\nLa cúpula Estación de Fuji ( Dōmu Fuji Kichi) se estableció como "La cúpula base de observación de Fuji" ( Dōmu Fuji Kansoku Kyoten) en el enero de 1995. Su nombre se cambió a "la Cúpula Estación de Fuji" el 1 de abril de 2004. Localizado en, es separado de la Estación Showa en aproximadamente 1,000 kilómetros.\nEl corazón del hielo profundo que perfora en la Cúpula F se comenzó en el agosto de 1995, y en el diciembre de 1996 una profundidad de 2503 m se alcanzó. Este primer corazón cubre un período atrás a 340,000 años.\nLa calidad principal de la Cúpula la estación de Fuji, Antártida del Este, es excelente hasta en la zona frágil de 500 a 860 m de hondo, donde el hielo es frágil durante el 'en situ' procedimiento que corta el corazón.\nUn segundo corazón profundo se comenzó en 2003. La perforación se realizó durante cuatro veranos australes subsecuentes de 2003/2004 hasta 2006/2007, y para entonces una profundidad de 3035.22 m se alcanzó. La taladradora no golpeó el lecho de roca, pero meció partículas y agua congelada de nuevo se han encontrado en el hielo más profundo, indicando que el lecho de roca está muy cerca del fondo de la perforación. Este corazón enormemente amplía el registro climático del primer corazón, y, según una datación primera, preliminar, refiere hasta 720,000 años. El hielo de la segunda Cúpula F corazón está por lo tanto el segundo hielo más viejo alguna vez recuperado, sólo outranged por la Cúpula EPICA C corazón.\nEstación de Asuka (Antártida)\nEstación de Mizuho (Antártida)\nEstación de Showa (Antártida)\nCúpula un (también conocido como Argos de la Cúpula)\nCúpula C (también conocido como Cúpula Circe, Cúpula Charlie o Cúpula Concordia)\nEstación de Vostok\nAntártida del este recorre\nDos-thousanders Antártico del este\nCúpula Fuji proyecto de deshuesando del hielo profundo\nCúpula la página de Fuji de World Data Center (WDC) para la Paleoclimatología, contiene datos telecargables para el primer corazón\nInstituto nacional de investigación polar, Tokio, Japón\nInstituto de ciencia de temperaturas baja, Sapporo, Japón\nCOMNAP instalaciones antárticas\nRevista internacional de matemáticas y ciencias matemáticas


a+t - Cut and paste: memory & quotation\nCortar y pegar: memoria y cita\nArtículo realizado por Xavier González\nSumergido en toda clase de revistas con el objetivo de preparar e ilustrar este artículo, me doy cuenta, de repente, de qué manera éste o aquel proyecto llaman mi atención. Miro las imágenes, voy pasando los documentos, ojeo las revistas y el curso de mi lectura se interrumpe a veces cuando me fijo sólo en un detalle.\nVuelvo atrás y mis ojos se quedan rezagados sobre otro fragmento. Inconscientemente lo delimitan, lo aislan, lo escanean y lo desligan de lo que le precede y de lo que le sigue.\nAhora la imagen me pertenece, la he hecho mía, descansa sobre un estante, en alguna parte de mi memoria, disponible para ser empleada u olvidada, dispuesta también para resurgir desde dentro de mi inconsciente. Es por eso que hay cosas que vemos y otras que no vemos, y según miramos clasificamos, separamos y memorizamos.\nLa creación como proceso de rememoración\nEl proceso de creación es un fenómeno oscuro y complejo en el que un conjunto de imágenes, o de conceptos memorizados y seleccionados se enfrentan, se eliminan, se superponen o se mezclan para crear una alquimia. La memoria, bajo todas sus formas, toma parte activa en este proceso de fabricación. Puede ser innata o adquirida, puede estar inmediatamente disponible (memoria consciente), o fuera de la memoria, como restos enterrados (memoria amnésica).\nProyectar es, por tanto, primero almacenar, luego extraer, seleccionar y mezclar. Es establecer el ciclo sin fin de la creación y del reciclaje permanente, que termina con la creación de una obra nueva. El tema de la creación, de la cita o de la copia es recurrente desde la antigüedad yabarca todas las disciplinas y campos artísticos: la filosofía, la literatura, la pintura, la arquitectura, el diseño, la moda, la danza, la música, el vídeo, etcétera.\nEste tema se aborda ya en La República, donde Platón critica el fenómeno del alejamiento progresivo de la obra primera, de la Creación, de la que Dios sería el autor original.\nEn el ejemplo del lecho destaca la puesta en funcionamiento de la cadena que va de la idea a la copia y a la copia de la copia. “Tres clases de lecho. La primera es la forma natural, de la cual podemos decir, creo, que Dios es el autor… luego una segunda, la del artesano… y una tercera, la del pintor” (1)\nQuintaesencia de la cita, el collage es sobre todo un trabajo de localización, de reconocimiento, de subrayado. El trozo escogido es identificado, extraido pero aún no injertado. Ya no pertenece a la obra inicial, hay una expropiación y reapropiación del fragmento. Se pone en reserva, en memoria, formando así un fondo de muestras disponibles, dispuestas para ser empleadas en un sistema combinatorio infinito.\n“Se puede imaginar el tiempo en que los pintores ya no extenderán el color, ni siquiera pintarán. El collage es un anticipo de ese tiempo” (2) Descontextualizada y luego recontextualizada, cada pieza del rompecabezas se convierte en una fuente de metáforas y de metonimias que surgen de manera asociada por proximidad o por oposición, tanto a nivel del sentido como de la plástica.\nMás allá de la cuestión plástica, la aportación fundamental del collage, en tanto que utilización de objetos prestados de una realidad exterior es el establecimiento de las premisas de un debate, el que trata sobre la presencia o la ausencia física del artista en el proceso de fabricación de la obra, y en el cual los ready-made de Marcel Duchamp son el desarrollo extremo.\nEn literatura, la aparición en los años 60 del concepto de obra abierta, desarrollado por los estructuralistas establece una crítica del autor-demiurgo y pone en evidencia la intertextualidad generalizada que hace de cada texto el palimpsesto de otro.\nYa que cada libro está hecho “de escrituras múltiples, confluencias de varias culturas que entran en diálogo, en imitación o en enfrentamiento unas con otras”… “el texto reconstituido no es más que un metatexto, un tejido de citas sacadas de innumerables fuentes culturales” (3)\nRoland Barthes anunciaba así, como una fatalidad, “la muerte del autor”.\nHoy, la invención de nuevos utillajes tecnológicos, como internet, desequilibran totalmente la noción misma de autor y desafían toda idea de propiedad artística. Estas “obras abiertas” predichas por Barthes toman cuerpo de repente y si el autor no ha muerto todavía, está a menudo amenazado. Con la red, el mundo se convierte en un gran circuito, un banco de datos rizómico. “El entorno tecnocultural emergente suscita el desarrollo de nuevos tipos de arte, que ignoran la separación entre la emisión y la recepción, la composición y la interpretación” (4)\nDesviaciones, muestras, remix, reapropiación: las obras de arte, al reproducirse pierden el aura de la que hablaba Walter Benjamín y se convierten en simples productos manufacturados, que forman parte del consumo y nada escapa ya una ecología, a un reciclaje generalizado.\nLa invención del sampler, ha afectado en primer lugar a la música grabada, que ha conocido una verdadera revolución y que ya ha contaminado a todas las demás artes.\nEs en ese momento, en que aparecen los primeros trozos de música realizada con la ayuda de samplers, entre los años 86 y 88, cuando se desarrolla en paralelo la corriente “simulacionista americana”, con Jeff Koons, que saca directamente su inspiración de la imaginería popular, o con Sherrie Levine, que expone copias de las obras de Miró, Degas o Duchamp.\nDouglas Gordon participa también en este movimiento, cuando toma un icono reconocido del mundo del cine, como Psicosis de Hitchcock, y actúa sobre él cambiándole simplemente la duración. La nueva obra se ralentiza hasta hacerla durar 24 horas, transformando así totalmente su percepción dramática.\n“Estamos en la edad de la recombinación, de los cuerpos recombinados, de las categorías sexuales recombinadas, de los textos recombinados, de la cultura recombinada” (5)\n“Para hacer música hacen falta sonidos y si no los podemos hacer nosotros mismos, se cogen de otra parte: no hay nada más simple en apariencia” (6)\nEl sampler es una memoria electrónica virtualmente infinita que permite almacenar sonidos, desde una simple nota a una sinfonía. Este “fondo” constituye una especie de biblioteca personal, en el que las obras son reducidas a una selección de fragmentos afectivos tomados en el gran depósito de la cultura musical. La obra ya no funciona como “obra cerrada” y se convierte en una suma de acordes y de sonidos preexistentes. El sampler es el centro de la memoria sonora, un centro en donde todas las metamorfosis están permitidas. Es un lugar abstracto donde todos los sonidos del mundo están clasificados y sometidos a modificaciones.\nEsta herramienta permite simplificar el trabajo del DJ, que en caso contrario tiene que intervenir manualmente sobre los discos de vinilo, para modificar los sonidos, ralentizarlos, deformarlos o encadenarlos. Estas manipulaciones son necesarias para la construcción de un ritmo duradero, que está formado por la mezcla de cortes distintos.\nLa reapropiación del saber ha estado siempre presente bajo diferentes formas, pero la parición de este aparato ha desequilibrado la relación metafísica preexistente entre la creación y la memoria. En efecto, al reconstruir fielmente las piezas grabadas listas para recombinar, la memoria ya no opera como catalizador.\nEl DJ es la figura emblemática del sampling, es un nuevo tipo de artista que consigue la fusión entre el autor, espectador y programador; experimenta o desarrolla la cultura del receptor, que es él mismo. La noción de intertextualidad citada previamente es manifiesta. La imagen tradicional del artista se abandona voluntariamente en beneficio de la noción de “operador”, o “pasador”. Esta actitud frente al patrimonio musical universal indica un nuevo tipo de acción que consiste en posicionarse en relación a un movimiento continuo de informaciones. Su importancia está directamente ligada al desarrollo de la cultura informática.\nEl DJ crea su música en tiempo real, mezclando pistas musicales existentes con la ayuda de varios aparatos electrónicos. Sus manipulaciones se basan en una memoria auditiva y una cultura musical excepcional, un sentido de la localización, de la clasificación, del control de los tempos y los encadenamientos. Juega con varios platos, atrapando los sonidos de los surcos de los vinilos gracias a sus auriculares. Pero seleccionar y combinar no es suficiente.\nEl arte del DJ es sobre todo el mix, su capacidad de mezclar los elementos escogidos de una manera rica y sofisticada.\nA la técnica de la ruptura desarrollada por el collage se opone hoy una búsqueda de continuidad, de deslizamiento, de junta invisible, de exfoliación. Este sistema adicional fabrica objetos híbridos, casi moleculares que hacen pasar la obra de un estado sólido a otro líquido, borrando toda cicatriz.\nLa arquitectura, la cita y el modelo\nDurante mucho tiempo la cuestión de la copia ha ocupado el centro de la enseñanza académica, tanto en arquitectura como en el arte. Enseñar era transmitir un saber basado principalmente en la imitación del modelo antiguo.\nDesde Vitrubio, pasando por Vignola, numerosos tratados de arquitectura han proporcionado a los estudiantes el modo de dibujar capiteles, o la regla de los tres órdenes.\nEl viaje a Italia, a Grecia y más tarde a Oriente era para los arquitectos una especie de viaje iniciático, fuente inagotable de inspiración y de ornamentos. El cuaderno de dibujo albergaba toda clase de croquis, piezas urbanas, edificios históricos, levantamiento de ruinas y detalles.\nEste depósito de informaciones formaba una especie de memoria viva, de corpus de fragmentos iconográficos, que recuerda más o menos el sampler. El cuaderno de viaje de Le Corbusier o de Aalto constituyen ejemplos de esta reutilización, de este memorando del saber y la reapropiación.\nHoy, gracias a la existencia de numerosas revistas internacionales, la difusión de la actualidad arquitectónica representa la nueva materia prima, pues los arquitectos se han convertido en grandes consumidores de imágenes.\nA menudo, es muy difícil establecer cuáles son las fuentes de la memoria del proyecto, pues son muchas, conscientes o inconscientes y están mezcladas. Un proyecto no es un trabajo lineal: las cosas aparecen y desaparecen se confrontan o se mezclan para responder a un conjunto de supuestos.\nAl igual que un escritor cuando se pone a escribir, el arquitecto dispone de un cierto número de unidades dispersas, como fichas de lectura que son a la vez citas, o que no lo son. El trabajo de escritura es una rescritura puesto que se trata de convertir elementos separados y discontinuos en un todo coherente, agruparlos y entenderlos: toda escritura es un collage, cita y comentario; el sentido viene por añadidura.\nModelo, inspiración, discípulo, referencia, homenaje, interpretación, desplazamiento, analogía, simulación, metáfora, imitación, copia, plagio, la cita puede revestir apariencias diversas y alcanzar diferentes grados de lectura y de sentido. Mi propósito no es establecer un inventario exhaustivo de todos los tipos de cita ni de poner en evidencia cualquier huella contenida en los proyectos, sino sólo referenciar las más elementales.\nEl tema del icono es sobre todo una relación de continuidad, hay una búsqueda de fusión, se sitúa en una relación de filiación directa o de corriente de pensamiento.\nLa filiación intelectual es reivindicada a menudo por los arquitectos pues permite acceder a una corriente de pensamiento.\nEstablece una especie de lazo intelectual con el padre espiritual escogido, que transmite una herencia, a partir de la cual, los más brillantes constituyen su propio léxico y se alejan progresivamente del modelo.\nEn el esquema de Hans Hollein, se representa el mundo intelectual de Arata Isozaki, apoyándose en el ejemplo del cuerpo humano, designando cada parte como una zona de influencia: el genital lleva el nombre de Kenzo Tange.\nUn ejemplo claro sería también el caso de Louis Kahn y Mario Botta. A partir de la escritura formal y espacial establecida por Kahn, Botta crea su propia gramática, su propio sistema poético, constructivo y estético, que transforma progresivamente para conformar su propia escritura.\nLa Casa de Cristal de Philip Johnson es también interesante, pues, muy influenciado por el trabajo de Mies van der Rohe, Johnson estaba totalmente identificado con el maestro y creyó por un momento que podía superarlo. Al realizar la casa Farnsworth, siguiendo una temática y un lugar comparables, Mies le da una lección de arquitectura y pone en evidencia su contrasentido.\nLa pasión de Rem Koolhaas por Mies es muy conocida y creemos detectar en la villa en el bosque la influencia del gran maestro: el estiramiento, el patio, la relación con el terreno, las cortinas... Sin embargo, contrariamente a Johnson, el caso de Koolhaas no se trata de una relación de fusión, sino al contrario, hay una voluntad de perversión y de juego con el modelo.\n“Tenemos los libros, las fotos que componen los capítulos del inventario, pero ya no hace falta que los miremos. Jugamos con las evidencias, con las citas ¡no digo con cuáles podría usted jugar también!; tenemos una especie de catálogo de prototipos. Y los utilizamos unas veces en positivo, otras en negativo. A veces como cita, otras como crítica… O destruimos completamente un prototipo, o lo guardamos en trozos, o le damos la vuelta!” (7)\nEl icono es una cita que compromete al que cita. El pastiche y la reminiscencia pueden ser igualmente de orden icónico.\nLa relación del indicio con respecto a la cita es una inclusión. Hay un desplazamiento y recontextualización de un fragmento de la obra; este “cortar y pegar” puede ser integral o puede sufrir modificaciones, una reinterpretación o una reactualización, sin embargo es siempre identificable, es su razón de ser.\nLa cita de autor es explícita y referenciada, es una especie de homenaje y la identificación de la obra citada es, sobre todo, buscada como prueba cultural; el indicio sería, de alguna manera, como las comillas en arquitectura.\nLos indicios son temas recurrentes en toda la historia de la arquitectura, pero un simple ejemplo tomado de Alvaro Siza es suficiente para ilustrarlos. Siza utiliza frecuentemente en su léxico arquitectónico el tema del zócalo, especie de cinta urbana de piedra, cerámica o mármol que permite asentar el edificio sobre el suelo.\nEste sistema, tomado de la arquitectura vernácula, al jugar con las posibilidades de la materia, brillo o mate, estaba pensado, en origen, para proteger la base de los edificios, pero en Siza, como en Loos, se encuentra este tratamiento también en espacios interiores: de esa manera lo vernáculo se inserta en la arquitectura culta. Si se establece un paralelo entre la casa Avelino Duarte y la casa Müller, es sorprendente la similitud. Tienen en común, tanto la búsqueda de una interioridad, de una simplicidad extrema de volúmenes, como la utilización de una piel de mármol que envuelve, viste paredes, columnas, escalera y chimenea. La referencia a Adolf Loos en la obra de Siza es explícita, pero en este ejemplo el indicio es identificable.\nAl igual que el indicio, la referencia está también ligada al tema de la identificación, designa sus fuentes y establece el principio de la historia: el incipit. La referencia es más general que el indicio, y puede se indistintamente una obra, un arquitecto, una cultura, una corriente de pensamiento, u otras disciplinas. El sistema estético puede afectar a un periodo concreto de un arquitecto y no implica una relación de continuidad: influencias japonesas, constructivistas, neorregionales, etcétera.\nLa referencia a otras artes está muy presente en las obras de algunos arquitectos, y se manifiesta de diferente manera, bien como metodología –Herzog y de Meuron hablan a menudo de Beuys–, o bien la referencia es más directa o explícita como en el caso de las serigrafías del edificio Ricola, que están sacadas de una foto de Blossfeldt, pero que son tratadas a la manera de Andy Warhol, por transferencia y repetición.\nLa referencia al arte puede ser más primaria: se toma una figura, una imagen, se le hace sufrir una transformación y se modifica la función.\nEn el ejemplo del concurso para el Chicago Herald Tribune la referencia a la antigüedad del proyecto de Adolf Loos toma un sentido extraordinario. Su propuesta, a la manera de los artistas pop, juega con la mutación y la transformación de la percepción de un objeto que sufre un repentino cambio de escala. La torre es una columna dórica gigante, sublimada, “partícula elemental” del modelo clásico.\nLa figura emblemática de la cita como analogía es sin duda Aldo Rossi y su libro La ciudad análoga8. Sus dos ejes de enseñanza se basan en la morfología del tipo y en la referencia. La arquitectura análoga extiende su identificación a un lugar y a su memoria, testigo de un entorno, con sus cualidades regionales y locales. No se reconoce en una arquitectura excepcional sino más bien en una arquitectura anónima, sin atributos o vernácula, que forman esas imágenes cotidianas marcadas por la banalidad y que tan bien se muestra en las fotos de Thomas Ruff.\nLa influencia de Aldo Rossi o al menos, este anclaje visceral al lugar y a su cultura es muy perceptible, en grados diferentes, en la arquitectura suiza contemporánea.\nTambién está presente en la joven arquitectura inglesa, pero ésta se interroga primero sobre la idea de la permanencia, de la continuidad cultural y sobre los arquetipos de la tipología del hábitat. Paralelo a las investigaciones analógicas de Rossi, el trabajo de Robert Venturi se inscribe también en este pensamiento, pero su actitud ya no está ligada al contexto de la ciudad histórica, sino al de la cultura popular. La introducción en sus proyectos del decorated shed (cobertizo decorado) le permite citar con ironía y distanciamiento esta arquitectura del signo, del artificio que usa el collage y la superposición de formas tan característica de los pabellones de los suburbios americanos.\n“Si decimos que el simulacro es una copia de una copia, una imagen infinitamente degradada, un parecido infinitamente vago, dejamos de lado lo esencial: la diferente naturaleza entre el simulacro y la copia, el aspecto por el cual forman las dos mitades de un conjunto.” (9)\nLa copia puede ser entendida, bien como reproducción exacta del original, bien como reinterpretación, o como evocación, un simulacro.\nEl tema de la copia, como ya he destacado anteriormente es recurrente en la historia de la arquitectura, sin embargo parece interesante evocar el caso de la vivienda Errazuris, mencionada por Le Corbusier en sus obras completas. Haciendo referencia a una vivienda construida cerca de Tokio en 1933 y publicada en Architectural Record, acusó a su arquitecto, Antonin Raymond de haber copiado un proyecto suyo diseñado para un cliente chileno en 1930.\n“No merece la pena enfadarse… –escribía Le Corbusier–, que el lector no se ilusione, no se trata de nuestra casa, sino de un proyecto de Raymond.” (10)\nEfectivamente, se trata de una copia perfecta, la sección, las fachadas, el lugar, todos los componentes son idénticos. El espíritu y la letra están igualmente presentes y Le Corbusier parece incluso satisfecho por esta copia perfecta: “Sea lo que sea, ha supuesto una verdadera satisfacción ver realizadas con tanto gusto las ideas que nos son tan queridas.” (11)\nLa copia puede ser también un simulacro, es decir una extracción de signos que no establece con el objetoicono ninguna relación de pensamiento o de linaje. Hay simulacro si el parecido pasa por un agrupamiento de signos, que aparentemente representan e imitan las propiedades o las cualidades elementales del objeto de referencia.\nEsta similitud da la impresión, pero no es más que apariencia y sucede sin pasar por la idea.\nEl ejemplo más explícito es sin duda el de Las Vegas, que no es más que un concentrado de la memoria colectiva y cultural mundial resumida en un conjunto de signos.\nCombinación: el arquitecto-DJ\nComunicación y representación son dos componentes fundamentales de la expresión arquitectónica. Es interesante constatar que la aportación de las nuevas herramientas informáticas y el lugar que ocupa la cultura de la red, afectan a la manera de pensar y de hacer arquitectura.\nEl fenómeno del reciclaje, que había contaminado el arte y la música, es hoy claramente perceptible en las escuelas de arquitectura.\nReconocemos la influencia directa de la cultura tecno y de su técnica de fabricación por la manipulación de los elementos existentes. El proceso de creación ha sido remplazado por la selección en un menú, que los creadores encuentran en sus propias bibliotecas, de datos, de trozos, modelos, texturas, diferentes tipos de espacios o incluso algunos detalles de referencia.\nComo en la música, la manipulación de formas, de fragmentos, del espacio, implica también un pensamiento de aleación, de combinación, de encadenamiento, en el cual las obras resbalan unas sobre otras y donde cada una juega de antemano el papel de un sujeto y luego, dando vueltas, se convierte en objeto.\nEl ejemplo de la biblioteca de Olivier Donnet, estudiante de cuarto curso, da fe de esta destreza para urdir y recombinar. La base se compone de un núcleo central, recuerdo de la biblioteca de Eberswalde, de Herzog y de Meuron; la sección cita la biblioteca de Exeter de Louis Kahn. Los alzados se forman con una doble piel, donde la primera es la rejilla metálica utilizada por Jean Nouvel en el hotel Saint James de Burdeos. El conjunto de ventanas están serigrafiadas con textos que responden por tanto al “aire del tiempo”.\nEl segundo ejemplo es una perspectiva de Joana Monplaisir. Esta estudiante propone un tipo de espacio analógico sin proyecto y sin planos; la perspectiva hace entrever un ambiente simulado, realizado a partir de un fondo de perspectiva existente. La imagen se completa con una acumulación de planos, personajes y vallas publicitarias, a la manera de Archigram (12)\nEl proyecto del colectivo EPIS, es otro caso de collage. La perspectiva que se presenta aquí está sacada de un concurso organizado por la ciudad de Estrasburgo y abierta a estudiantes. El trabajo se basaba en un conjunto de viviendas sociales y en la rehabilitación de sus fachadas.\nEs importante remarcar, que en esta imagen, el collage da al proyecto un aire de architectural remix.\nLas revistas de arquitectura se supone que son lo que los discos de vinilo para el DJ. El escáner y el programa Photoshop sustituyen, a su vez, a los tocadiscos y al sampler.\nEstos tres ejemplos ilustran una nueva lógica del trabajo dentro de la cultura informática. Los proyectos, casi nunca creados de la nada, se aprovechan de los objetos, de las imágenes que aparecen en los nuevos medios y que, a menudo, están agrupados a partir de elementos ya seleccionados. A la manera de un DJ, el arquitecto consume y produce arquitectura y el productor es, para el productor siguiente, un simple emisor: lo esencial no se encuentra, ni en el producto acabado: una obra perfecta, ni en su proceso de elaboración, sino en la amplitud de las trayectorias recorridas por una obra.\nArtículo publicado en a+t 17. Memoria II.\n1 Platon, La République, X, 597 d. Folio-Essais. Editorial Gallimard. París 1993\n(2) Art Studio n° 23 Invierno 1991: Le Collage, página 15\n(3) Roland Barthes, The death of the Author. Stephen Heath editor. Image, Music, Text, New York, Farrar, Strauss and Giroux ,1977, página 142\n(4) P. Lévy, L’intelligence collective. Pour une anthropologie du cyberespace. La Découverte Édition Poche, 1997, (citado en el artículo de N. Bourriaud, La Mutuelle des formes. Art Press, fuera de serie, página 164\n(5) Catálogo de la exposicion del Museo Georges Pompidou, 11-12/2000 Monter-sampler. L’échantillonage généralisé. La propriété c’est le vol, Y. Beauvais, M. Bouhours, página 20\n(7) Jeremy Deller Theory and Practice 1998 Art Press n° 19\n(8) DJ Shadow en la tienda de discos Mowax Recording. Foto titulada: Entroducing\n(6) Art Press, número especial Techno, anatomie des cultures électroniques. 1998. Courtesy of A. Laumonier. Página 83. J. Oswald, Creatigality in Nomad’s Land, n°3 primavera-verano, 98\n(7) Cuaderno de viaje de le Corbusier. China y Japón Le Corbusier Oeuvres Complètes 1910-29. Les Editions d’Architecture. Zürich, 1964. Página 21\n(8) Aldo Rossi, La arquitectura análoga en Construccion de la ciudad 2C ,1975, páginas 8-11 Aldo Rossi,\n(9) Antoine Compagnon, La seconde main. Édition du Seuil. París, 1979. Página 116Antoine\n(10 y 11) Le Corbusier Oeuvres Complètes1929-1934 Les Editionsd’Architecture. Zürich, 1964. Página 58\n(12) Olivier Donnet y Joana Monplaisir son estudiantes de 4º curso en la Escuela de Arquitectura París-Malaquais (Ecole des Beaux Arts) en el grupo Estrategia, Modelos, Medios, dirigido por X. Gonzalez y B. Hubert. Este estudio propone una reflexión sobre los modos en que se piensa y se representa el proyecto de arquitectura hoy. Es un análisis del proceso de concepción modelaje-fabricación. No había en el ejercicio un programa impuesto.\nXavier González, a+t 17. Memoria II


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Si existe algún tipo de justicia salinas pliego debería ser encerrado por lucrar con la necesidad de la gente.\nPrestamos que es el tae


El valle de Hualfín en Catamarca, Argentina, se erige como un paisaje que ha jugado un rol principal en la historia prehispánica del Noroeste argentino (NOA). Se puede recorrer en su propia línea del tiempo desde las primeras aldeas agroalfareras, pasando por el surgimiento de señoríos complejos como la entidad cultural Aguada y llegar hasta las épocas de conflictos internos del período Tardío (González y Cowgill 1975). Más tarde, los Inkas se asentarían sobre un contexto social dominado por entidades culturales que los arqueólogos denominamos Belén, cuyos sitios de vivienda, defensivos y campos agrícolas se diseminaban por todo el valle (Balesta et al. 2011). Quillay es un caso extraño, no solo dentro de este panorama sino posiblemente en todo el NOA. Se trata de un asentamiento de unos pocos recintos de piedra que no aportarían mucho si no fuera por la impactante acumulación de hornos metalúrgicos en sus alrededores. A la fecha se han registrado 33 unidades de estas estructuras de combustión que se disponen unas veces en conjuntos y otras veces como hornos individuales. Los recintos del sector, que llamaremos por el momento "habitacional", se componen de 12 unidades ocho recintos y cuatro anexos desplegados en sentido N-S. Los hornos se ubican en un radio de hasta dos km a la redonda de este sector (Figura 1).\nLa UEA nº3 se distribuye en dos zonas A y B localizadas hacia los perfiles oeste y sudeste, respectivamente. Son montículos compuestos de fragmentos de leños carbonizados, unos pocos restos de escorias y desechos no vitrificados sobre una matriz de ceniza. En una publicación anterior habíamos remarcado la presencia de montículos de carbón a una distancia regular desde los hornos (Spina y Giovannetti 2014). En el caso del H14, a 3,3 m hacia el sudoeste, se pudo observar en superficie uno de estos montículos, lo que nos lleva a pensar que los desechos de la zona A son los extremos del mismo, posiblemente producto de limpiezas sucesivas del horno.\nPor debajo de la UEA nº1 se identificaron fragmentos terrosos cocidos posiblemente restos de pared de hornos dispersos hacia el centro de la cuadrícula con evidencias de quemado en su cara inferior. Una vez removidos, se halló inmediatamente una gruesa capa de carbón y cenizas (UEA nº4), que se corresponde con la estratigrafía presente al interior del horno y que comentaremos a continuación.\nAl finalizar la excavación de ambas cuadrículas, pudimos obtener una imagen completa del horno 14. Su estructura consta de cuatro componentes: una antecámara inferior, dos cámaras superior e inferior y un sector intermedio de tierra cocida perforado por conductos cilíndricos verticales (Figuras 3 y 4).\nSector intermedio. Esta zona, que separa ambas cámaras, posee 40 cm de espesor, siendo atravesado por seis conductos dispuestos de manera radial: uno central y otros cinco casi equidistantes y adyacentes a la pared del horno (Figura 3A). Poseen en el segmento más superficial en la base de la cámara superior diámetros de entre 17 y 30 cm que van disminuyendo con la profundidad, en parte, por acumulación de escoria solidificada. De los seis conductos, cinco presentan lados recubiertos por escoria negra con tonalidades verdes y rojas. El nº6 deja ver su material constitutivo de tierra cocida y no presenta ningún tipo de alteración producto de la fundición.\nAntecámara inferior. Para describir este sector debemos hacer referencia al horno 7 del conjunto nº1, dado que, si existía antecámara en el horno 14, se habría destruido por completo. Posiblemente aquellos fragmentos de pared de horno con evidencias de quemado que fueron referenciados en la descripción de la C2 serían parte de este componente. Un indicio de esto último sería la disposición de estos fragmentos hallados justo por encima de la abertura de la cámara inferior.\nHay que agregar que en el sector de recintos se han recuperado 16 materiales refractarios hallados en superficie. Son fragmentos de cuencos crisoles y cucharas, tapones y un posible molde. Sus características morfológicas, medios de sujeción y la presencia de recubrimientos con una sustancia de hueso molido, responden a elecciones técnicas ampliamente difundidas entre la poblaciones del NOA (González 2004a; Spina y Gluzman 2017). Tres muestras contienen adherencias metálicas que fueron identificadas por EDS como relictos de cobre altamente oxidados. La ausencia de otros elementos metálicos (como Sn o As) sugiere que en estos cuencos se habrían efectuado nuevas instancias de fundición de cobre, antes que tareas de aleación.\nA partir de las evidencias observadas proponemos que las dos cámaras de mayor tamaño cumplirían, cada una, un rol diferente en esta primera etapa de fundición. La función de la cámara superior sería la de contener el mineral triturado, antes de comenzar el proceso con aplicación de calor. Para el caso del horno 14, sobre los conductos a excepción del nº6 fue colocado un cúmulo de mena de cobre y fundente silíceo, posiblemente arena o cuarzo molido. Un análisis de la distribución de la escoria remanente indica que el material fluyó desde la cámara superior a la inferior a través de los conductos. En el interior de estos se observa escoria con aspecto fluido y de estalactitas, encontrándose incluso conductos colapsados y totalmente bloqueados, como en los hornos 7 y 17.\nLa segunda etapa, ya en el momento de la fundición, nos obliga a plantear al menos dos hipótesis de la manera en que habría sido recuperado el cobre obtenido. La primera alternativa plantea un sistema donde la escoria fluiría hacia afuera de la cámara, aprovechando la pendiente generada en el sector izquierdo, que además cuenta con una proyección hacia el exterior a juzgar por la presencia de calcita. El cobre quedaría depositado en una especie de oquedad en el interior de la cámara, siendo recolectado al finalizar el proceso y una vez enfriado. Cabe aclarar que el mismo contendría todavía restos de escoria adherida por lo cual es muy probable que necesitaran de nuevas fundiciones para purificarlo. Las evidencias con las que contamos para avalar esta posibilidad son los numerosos fragmentos de escoria de aspecto fluido (Figura 9) que aparecen por fuera de cada horno, así como también fragmentos de material blanco de morfología tubular aún no identificado químicamente, pero que darían cuenta de una alteración por temperatura y de movimiento direccional de la materia.


Cuida tus redes sociales si quieres optar a un empleo\nLa mitad de las empresas consultan tus redes sociales durante el proceso de selección\nActualizada 05/08/2021 a las 19:12\nLas empresas se fijan en aquellos perfiles más respetuosos y honestos\nLas redes sociales se han convertido en una extensión de nuestra personalidad. Uno de los objetivos es transmitir nuestros valores e ideas. Pero, en ocasiones, las cosas que más nos gustan de nosotros pueden no ser las más adecuadas para una empresa. Y ahora, gracias al informe sobre redes sociales de 2021 realizado por la empresa Infojobs, tenemos una mala noticia que darte: hasta el 48% de los responsables de reclutamiento de las empresas inspecciona los perfiles de las redes sociales de los candidatos durante el proceso de selección.\nEn realidad, no consultan de igual forma todas las plataformas. Existe una preferente para buena parte de los encargados de recursos humanos: LinkedIn, la cual investigan el 84% de estos profesionales. Esto es comprensible teniendo en cuenta que Linkedin está ideado precisamente para este tipo de cosas. De hecho, es la red social profesional más importante del mundo. Tiene sentido que los reclutadores la consulten para ver el historial laboral, el historial académico o las validaciones de aptitudes de otros usuarios. ¿Pero qué hay de las redes no laborales?\nPues la más consultada por los contratantes es Facebook. Aunque esta red social ha perdido importancia entre las generaciones más jóvenes, continúa siendo inspeccionada por un 72% de las empresas.\nLe sigue Instagram con un 49%. En este sentido, agregan desde El Confidencial, es bastante probable que en próximas ediciones del informe aparezca TikTok. Al fin y al cabo, suele ser muy distinto lo que mostramos de nosotros en una red social como Facebook que en una como TikTok.\n"La principal razón para rechazar a un candidato es la incoherencia entre lo comentado en la entrevista y lo que el profesional publica en sus perfiles", afirman desde El Confidencial. No te ayuda en nada presumir de no consumir alcohol y aparecer en quince fotos de Instagram con un cubata en la playa o en la discoteca. El segundo de ellos se refiere precisamente a eso: a las fotografías, aunque no se especifica de manera precisa cuáles echan para atrás a los reclutadores.\nTambién hay otros motivos de rechazo, como las opiniones radicales en asuntos de religión u orientación sexual, los gestos irrespetuosos hacia otros usuarios, las faltas de ortografía, las críticas a las empresas en las que has trabajado anteriormente o las opiniones políticas extremas.\nEn definitiva, las compañías quieren personas respetuosas, positivas y con buena comunicación. Y es decisión tuya adaptar tus perfiles a sus deseos o ponerte unas piedritas en el camino.


Guatemala coloca barreras policiales: 'No pueden pasar y no van a pasar - Diario La Prensa\n16 Enero 2021 / 06:58 PM / EFE /\nLas fuerzas de seguridad intentarán detener a una parte de la caravana, dividida en tres grupos de aproximadamente 3,000 personas cada uno.\nLas fuerzas de seguridad de Guatemala continúan este sábado con sus intentos de detener a una caravana migrante compuesta por más de 9,000 hondureños, quienes pretenden llegar a Estados Unidos en busca del sueño americano.\n"Es imposible que puedan continuar su ruta. Ya pudieron probar y no fue posible pasar. Las personas que ya pasaron, ya fueron detenidas. Los invitamos a que regresen a su lugar de origen", añadió Díaz.\nLos migrantes, sin embargo, han logrado superar varias barreras de la Policía Nacional Civil, tanto en puntos fronterizos como en el tramo carretero. Foto: AFP\nDe acuerdo al director del Instituto Guatemalteco de Migración, se han colocado "más de 20" puestos de control policiales en la carretera que conduciría a los migrantes desde su actual posición en el oeste del país hasta la frontera con México, en el este del territorio.\nLa secretaria de comunicación social de la presidencia de Guatemala, Patricia Letona, indicó a periodistas que es importante destacar que las autoridades "no los dejamos entrar" a los hondureños, pero los migrantes "violentaron las fronteras y disposiciones legales vigentes". EFE.\nMéxico El Florido Policía Nacional Civil Migración Guatemala Chiquimula


Nombres para Roblox: cómo generar apodos automáticamente (julio 2021)\nInicio/Guía/Nombres para Roblox: cómo generar apodos automáticamente\nIgnacio García 05/08/2020 05:58\nNombres para Roblox: cómo generar apodos automaticamente\nDesde el nacimiento de Roblox, este se ha ganado el cariño de muchos jugadores, ya que sin ningún tipo de marketing este título se ha dado a conocer en la comunidad gamer de una manera sorprendente. Y no es para menos, el mismo cuenta con múltiples ventajas y funciones que lo hacen destacar frente al resto. Cualquier jugador que entre por primera vez necesitará un apodo, así que a continuación te explicamos cómo generar nombres para Roblox de niñas o niños.\nUno de los motivos por el cual Roblox es tan llamativo, es que se trata de un juego online multi-plataforma, es decir, es posible jugarlo en: iPhone, iPad, Android, Xbox One, y PC, ésta última con la particularidad de no exigir tantos recursos como otros videojuegos. Pero lo que hace único a cada usuario es su apodo, por lo que los jugadores buscan ideas de nombres para ponerse en Roblox.\nLos mejores nombres y apodos para usuarios de Roblox\nA pesar de que el proceso para abrir una cuenta en Roblox es sumamente fácil y rápido, una de las decisiones mas importantes es saber escoger el nombre o nickname, ya que una vez elegido, no será posible cambiarlo a menos que pagues una cuota valorada en 1000 robux.\nPor esa razón, en este artículo conocerás algunos nombres originales para Roblox y cómo generar apodos automáticamente en diferentes páginas web. ¡Vamos a ello!\nEn internet existen diversos portales, cuyo propósito es generar Nickname para videojuegos; sin embargo, la mayoría de estos nombres vienen acompañados de símbolos e iconos bastante llamativos que lastimosamente no son permisibles en el sistema Roblox.\nDe momento, la plataforma solo admite caracteres alfanuméricos, es decir letras y números y por cuestiones de seguridad no se permite el uso de nombres reales, ya que cualquiera podría ingresar a tu cuenta y usurpar tu identidad.\nCondiciones que debes cumplir para nombres de usuario en Roblox\nSi no tienes idea de que nombre colocar, hemos recopilado una lista para que puedas escoger y ver si aún están disponibles. Pero antes, ten en cuenta estos datos:\nEl mínimo debe ser de 4 caracteres y un máximo de 20 caracteres.\nNo deben tener caracteres especiales, ni mas de 2 subrayados.\nEvita utilizar un nombre de una persona baneada.\nColoca el nickname sin espacios.\nPuedes agregar mayúsculas, minúsculas y números intercalados.\nNo utilizar palabras inadecuadas.\nNombres originales y creativos para Roblox\nGuardiandelaVida SeparatistasdeAcero SeguidorDelSueño\nChaosofDiscipline GhostsoftheFuture Capitolio\nLegends SeñordelFuego DaphneEgg\nCapodPyado HitmanCrews BloodyRoar\nThe Avengers BlackCrow Deleriousson\nh3nryd3l3r10u5 TheShaggyRaspy R453yM0n9y\nHells Angels CaballeroTemplario HijodeHorus\nCallouschenko Dirtray TheBoys\nTheCure ElTártaro HijodeMordor\nDareDevils Utopianmann Luxuriantsama\nTroyHorse OneShotCrew DiosdelaArena\nLas mejores páginas para generar apodos automáticamente para Roblox\nAl momento de escoger un nombre para Roblox debe florecer la creatividad, puedes mezclar nombres, usar apodos de superhéroes, películas, anime o de una persona.\nPuedes escoger algunos de los nombres antes descritos, pero si por casualidad todos están en uso, es posible generar tu propio username con las siguientes páginas web:\nEste portal está especializado en la creación de nicknames para todo tipo de juegos, y no solo para crear nombres de usuario, sino para contraseñas y apodos de clanes. En Nickfinder podrás generar nombres para dominios y mucho más, es totalmente gratis y la publicidad no es invasiva.\nLa interfaz de la web es bastante sencilla de usar, capaz de generar miles nombres y apodos distintos. Para seguridad de todos, estos nombres no se almacenan en su base de datos.\nY como mencionamos anteriormente, en Roblox solo puedes usar letras y números, así que en Nickfinder deberás usar las siguientes opciones:\nUno de los generadores de nicknames para todo tipo de juegos es Nickfinder\nCombina dos nombres: contarás con dos recuadros, el cual deberás llenar con los nombres que quieras mezclar, seguido de esto da clic en «MIX AGAIN», dará como resultado distintas opciones a escoger.\nNombres de hombres: mostrará una lista con los mejores nombres de varón y organizados por cada letra del abecedario.\nNombres femeninos: tendrás disponible miles de nombres femeninos a escoger.\nSi quieres probar con algunas opciones, entra en Nickfinder siguiendo este enlace.\nSpinxo es otra alternativa a la hora de buscar nombres para Roblox originales. Uno de los principales atractivos de este sitio, es que podrás generar nombres para diversas plataformas como: usuarios, redes sociales (Instagram, YouTube) o Gametags, alias, quiz y personalidad.\nSi deseas buscar un apodo automáticamente, debes rellenar un recuadro con 6 preguntas: «Nombre o alias» – «¿Cómo eres?» – «Aficiones» – «Cosas que te gustan» – «¿Palabras importantes? – «Números o letras».\nUna de las mejores opciones a la hora de buscar nombres para Roblox originales es Spinxo\nUna vez hayas respondido todas los cuadros, da clic en «SPIN!», esto hará que se generen más de 20 opciones a escoger. El algoritmo toma todas las palabras antes solicitadas y hace diversas combinaciones alfanuméricas muy creativas. Ingresa a Spinxo Aquí.\nEsta último portal web, sigue los mismos lineamientos que las anteriores; sin embargo, es mas fácil de usar. Al momento de entrar en Nickerino, de forma predeterminada mostrará distintos nombres que servirán como usuarios para Roblox, y si quieres algo más personalizado lo podrás crear a tu manera.\nLa plataforma mas fácil de usar para buscar nombres y apodos es Nickerino\nNickerino cuenta con tres modos de crear usernames, solo debes elegir un modo, ya sea: «A partir de tu nombre» – «Aleatorio» – y por último – «Nombre + Adjetivo».\nSi entre las opciones escogiste «Nombre + Adjetivo», eres libre de elegir la cantidad de apodos que quieras y luego da clic en «Generar Nick».\nEn cuestión de segundos la página mostrará la cantidad de Nick que hayas escogido, todos totalmente distintos y muy originales. Ingresa a Nickerino Aquí.\nCómo diseñar tu propia skin de Fortnite battle royale


El intento de los allegados al gremialista por llevar la aeronave a Curaçao (Antillas Holandesas) fracasó, tras la decisión de la justicia uruguaya de no moverla. En el allanamiento en la chacra "El gran Chaparral" se encontró una carta escrita a mano en la que se detallaba el dinero que hay en cada uno de los cofres.\nEl avión de Marcelo Balcedo.\nEl avión que tenía contratado el sindicalista Marcelo Balcedo en Punta del Este fue incautado por orden de la justicia uruguaya, en momentos que allegados al detenido estaban por llevarlo a Curaçao (Antillas Holandesas), según dio cuenta esta noche el noticiero Telenoche, de Montecarlo TV (Canal 4), de Montevideo.\nInformó que, además, en el allanamiento en la chacra "El gran Chaparral" del titular del gremio Soeme se encontraron llaves de varios cofres que tenía en tres instituciones financieras de Montevideo y Punta del Este, y una carta escrita a mano que detallaba el dinero que hay en cada uno de ellos.\n• LEER MÁS: Cayó en Uruguay un sindicalista que vinculan a la banda Los Monos\nSegún esa nota son US$ 7.000.000. Los cofres están todos a nombre de distintos testaferros y en sucursales bancarias de Punta del Este y Montevideo. En la nota se detalla, además, cuánto dinero entra en cada uno de los cofres. La justicia uruguaya inmovilizó los cofres y se estima que pueden contener dinero en efectivo y también joyas, según reconoció a Telenoche, de Montecarlo TV, una fuente de la investigación.\nAvión: alquilado... con opción a compra\nRespecto del avión Gulfstream G-IV, de matrícula norteamericana que usaba Balcedo, que está en el aeropuerto de Carrasco, no tenía restricciones para salir, pero cuando se activó la salida de la aeronave, que estaba cargando combustible para partir rumbo a Curaçao, llegó la orden judicial que inmovilizó la aeronave.\nEn su interior se halló moneda de ese país: 500 florines. La periodista uruguaya Viviana Ruggiero informó que la policía encontró un documento en el que se comprueba que Balcedo pagaba 60.000 dólares mensuales por el uso del avión, con opción a compra, en un contrato de leasing.\nLa jueza penal Blanca Rieiro determinó la prisión preventiva por 30 días para Balcedo y su pareja, Paola Fiege, fundada en que los dos tienen medios económicos para fugar del país. Según el programa Telenoche, la justicia uruguaya procesará al sindicalista por el ingreso al país de armas de guerra de forma irregular. En caso de ser condenado, cumpliría la pena acá, y después sería extraditado a Argentina.