5 formas en que tu curriculum puede deslumbrar al reclutador\n5 formas en que tu currículum puede deslumbrar a tu empleador.\n¡¡No dejes que tu currículum se caiga!!\nAsí es como tú puedes dejar a los empleadores con una correcta impresión.\nYa sea que tu búsqueda de trabajo sea por la internet, responder a publicaciones en línea (ya sabes en LinkedIn), o llamar a compañías para las que te gustaría trabajar, la única constante (además de ti), es tu currículum; que en un 99% será solicitado.\nHay varios propósitos para un currículum, y uno bien escrito y profesional servirá a cada uno de ellos. Ten en cuenta que uno de los propósitos de un currículum no es obtener el trabajo. Ahí es donde realmente ingresas, pero tu currículum es tu amigo leal, que ha preparado tu camino y te ha permite brillar.\nAsí que aquí están los propósitos principales de un currículum, y cómo puedes asegurarte de capitalizarlos a todos para deslumbrar a tu futuro empleador:\n1.- Tu currículum dice que puedes realizar las funciones del trabajo en cuestión.\nEsto puede parecer obvio, pero no lo es. Es relativamente fácil dejar todos los trabajos que has tenido y cuáles fueron tus responsabilidades en cada uno. Sin embargo, esto no facilita que tu futuro empleador determine si puedes realizar tu trabajo en particular.\n"Contratar gente es como tener un gran rompecabezas con una pieza faltante",\ny los candidatos son cada uno, una pieza. Deseas mostrar en tu currículum qué tan bien lo compaginan con el puesto al revisar la publicación y la empresa, y asegurarte de que se destaquen todas tus habilidades y experiencia relevantes para el puesto. Esto es más trabajo, pero también pagarán abundantemente.\n2.- Tu currículum dice que tienes habilidades actualizadas de procesamiento de textos y redacción comercial.\ntu currículum debe reflejar las habilidades informáticas y de comunicación acordes con la década actual,A menos que estés solicitando un trabajo donde no se requiere trabajo en la computadora (y ya no hay muchos) o donde la comunicación es innecesaria (ídem), al menos . Además de ser visualmente más atractivo y legible, un currículum cuyas secciones se diferencian con fuentes y / o bordes, donde hay tablas con viñetas que describen habilidades o logros y una que está completamente libre de puntuación o errores gramaticales dice mucho de tu candidatura.\n(Si tienes problema con tu diseño, además de los problemas mencionados, descarga uno de nuestros más de 40 modelos que incluye carta de presentación, ejemplo y guía de cómo diseñarlo paso a paso. Solo da click aquí.)\n3.- Tu currículum dice que tienes éxito.\nYa no es suficiente enumerar tus responsabilidades. Aunque puede ser una suposición razonable de que has tenido éxito en esos deberes, lo que realmente deslumbrará a tus empleadores es si muestras los resultados y el impacto que has tenido en las empresas. Nada predice el comportamiento futuro, así como el comportamiento anterior, por lo que si tienes un historial de ingresos crecientes, creando una cultura de seguridad o aumentando la rentabilidad, ¡preséntelo! ¡Usa números! Alardear un poco ... deslumbrarás.\n4.- Tu currículum dice que tiene Integridad.\nResiste la tentación de exagerar tus logros. Los gerentes de contratación inteligentes, especialmente aquellos que han hecho el trabajo para el que están postulando, saben lo que se espera, lo que es razonable y lo que es posible. Si estás haciendo un reclamo escandaloso, asegúrate de proporcionar la copia de seguridad o, en lugar de deslumbrar a tu futuro empleador, puedes perder credibilidad.\n5.- Tu currículum indica tu potencial de longevidad en este trabajo.\nLa mayoría de los empleadores buscan invertir en un candidato por lo menos durante los próximos tres a cinco años. Si recién estás comenzando, o si tu historial laboral muestra una sucesión de asignaciones a corto plazo (18 meses o menos), es posible que debas trabajar un poco más para deslumbrar a tu futuro empleador. Si hay motivos aceptables fuera de tu control, inclúyelos. Si las circunstancias han cambiado, menciónalo. Haz tu diligencia debida para ayudar a tu futuro empleador a comprender porqué invertir en el futuro contigo.\nAl final del día, la principal razón de tu currículum para tu existencia es conseguirte una entrevista en la que TU realmente puedas deslumbrar a tu futuro empleador, así que asegúrate de pulir a la perfección ese CV y luego dejarlo brillar.\nRecomendado leer: como hacer un CV perfecto este 2018.\nSuscribete y entrénate con nuestro Blog para conseguir ese empleo que quieres, además recibes tu plan de acción para que puedas prepararte objetivamente a tu búsqueda de empleo:\nsolo da click aquí: suscribirme ahora\n#curriculum #reciénegresado #desarrollohumano #hojadevida #coaching #cartadepresentación #empleo\n1,555Escribir un comentario


A -180 grados: dile adiós a la piel de naranja - VIBEtv\nInicio Salud A -180 grados: dile adiós a la piel de naranja\nA -180 grados: dile adiós a la piel de naranja\nUna nueva alternativa para disminuir esa molesta apariencia que dificulta lucir un físico envidiable\n¡Vaya tema! La piel de naranja o celulitis es uno de los problemas a los que nos enfrentamos muchas de nosotras, que no respeta nada, mucho menos a los hombres. Su existencia se debe principalmente a que llevamos una vida sedentaria, o nos excedemos con alimentos altos en sodio.\nEsta enfermedad metabólica es generada por la inflamación en los tejidos celulares bajo la piel, como sabemos, da un aspecto terrible. En las mujeres es muy evidente en la parte trasera de las piernas, brazos, glúteos, pero los caballeros también la tienen, aunque con mejor frecuencia, ataca las mismas zonas incluyendo en el abdomen.\nCuántas cosas no hemos hecho para que desaparezca, por más que nos disciplinamos en hacer ejercicio, comer saludable y consumir abundante agua, parece que no podemos dar batalla a la piel de naranja.\nEsto se debe a que hay más factores que causan esa piel de naranja como el estrés, desequilibrio hormonal y trastornos circulatorios, de hecho los especialistas aseguran que todos estos problemas pueden provocar que evolucione.\nCiclos de la piel de naranja\nDiversos estudios determinan que la celulitis tiene tres fases: en la primera aún no es visible la presencia de la piel de naranja, pero se comienza a alterar la permeabilidad capilar, aumentan las células adiposas o adipocitos y se forma un edema ocasionado por la acumulación de líquido en los tejidos del cuerpo.\nDurante la segunda ya comienza a ser visible debido a que los adipocitos se aglutinan de forma irregular. Es aquí cuando se forman fibras de colágeno. En la tercera el aspecto es acolchonado, porque la piel se ha engrosado lo suficiente para evidenciarse de esa manera.\nEsto es a causa de que ha perdido su flexibilidad y no se ve tonificada. Además las fibras de colágeno encapsulan los adipocitos, dando lugar a los nódulos que tienen esa famosa apariencia que comparamos con la cáscara de la naranja.\nLos expertos confirman que la celulitis no desaparece al 100% por la presencia de grasas que son más resistentes, o simplemente porque se padece un problema en el sistema linfático, retención de líquidos o algunas enfermedades autoinmunes.\nSolo 3 minutos en esta #criocabina te ayudarán a mejorar tu #belleza #corporal así como a #reparar tu #fisico y te darán una #energia #revitalizante entre muchos otros beneficios. Y tu ya probaste #elpoderdelfrio ?\nUna publicación compartida por Cryomx (@cryomx) el 19 de Sep de 2019 a las 9:21 PDT\n¿La piel de naranja se puede reducir?\nEntre las alternativas que hay en el mercado encontramos una propuesta de Cryomx, un concepto wellness que ofrece una cabina de crioterapia, que puede disminuir este problema. Consiste en la aplicación de frío intenso en las partes superficiales de la piel.\nLa sesión tiene un periodo de 3 minutos a -180 grados, que añ realizar constantemente notarás la diferencia desde la primera terapia. Así el cuerpo se va activando de manera gradual para quemar grasa atacando a las más duras y resistentes, para después ser eliminadas a través de la orina.\nJavier Sors, director de Cryomx, comenta que la cabina es ideal para disminuir los estragos de la piel de naranja gracias a que activa de manera efectiva al sistema linfático. Además traspasa las barreras de los beneficios estéticos, porque también refuerza el sistema inmunológico y quemas hasta 800 calorías por sesión.\nRecuerda que además de seguir una terapia como esta alternativa, es necesario que realices modificaciones a tu estilo de vida incluyendo una alimentación saludable, con actividad física e hidratación constante para que tu piel tenga una mejor apariencia.


Smithfield Cinemas - Lo que se debe saber antes de viajar - Tripadvisor\nCosas que hacer cerca de Smithfield Cinemas\nSmithfield Cinemas - opiniones y fotos\nN.º 11 de 14 cosas que hacer en Smithfield\nKari H escribió una opinión (nov. de 2016)\nDunn, Carolina del Norte134 aportes21 votos útiles\nParece nuevo en el exterior, pero no en el interior. Los asientos son algo sucio y u pareció olía a orina, pero más me comí la comida y ver la película que me dieron. Sin duda creo que necesitan nuevos asientos\nJose M escribió una opinión (feb. de 2016)\nSmithfield, Carolina del Norte25 aportes8 votos útiles\nEste cine está convenientemente situado entre las salidas 95 y 97 en la I-95. Si estás visitando Smithfield o Selmaand realmente quieren ver una película, este es un gran lugar para ver. Los precios son casi iguales como en cualquier otro sitio, pero el personal es muy amable,…\nLaDonna M escribió una opinión (dic. de 2015)\nLa película fue genial\nUna buena variedad de películas actuales generalmente ofrece, pero un poco caro. He llevado mi nieta de películas para dos niños diferentes, y cada vez la habitación viéndola parecía limpia pero olía a orina. Probablemente encontrar otro lugar la próxima vez


"Play Attention" mejora la atención en niños y adolescentes: - Nascia\nInicio » Noticias » Nascia incorpora nueva tecnología para mejorar la atención en niños y adolescentes: «Play Attention»\nEl método Nascia en combinación con la innovadora tecnología Play Attention, entrena la atención, concentración, memoria y genera una significativa mejora de las habilidades cognitivas. En tan sólo 30 minutos dos días a la semana, los resultados son objetivos y se aprecian a corto plazo. Aumenta el rendimiento en tareas y trabajos diarios tanto en niños y adolescentes como en adultos.\nMediante un sencillo brazalete en el brazo se miden las señales cerebrales de atención en tiempo real, dando la posibilidad de entrenarlas y trabajarlas de una manera directa.\nTiene un enfoque lúdico y ameno, potenciando la participación interactiva del niño, complicidad con el programa, evitando el aburrimiento y la monotonía. Tiene juegos interactivos y desafiantes que motivan a alcanzar nuevos niveles, tecnologías de efectividad demostrada en la mejora del rendimiento. Tras cada sesión proporcionamos informes individualizados del progreso.\nEl tratamiento se complementa con técnicas de apoyo, pautas de estudio, mejora de hábitos, tareas y ejercicios para consolidar lo aprendido y seguir progresando. Siempre con supervisión y control profesional, los logros y objetivos son cuantificables. Apoyo y orientación en habilidades de organización.\nMejora de las Habilidades socialesl\nMedios para el desarrollo de su imaginación, creatividad, capacidad de observación y aprendizaje.


El Valencia ojea a las promesas Sub 19 de España, Austria y Dinamarca\nBeSoccer hace 3 meses 938\nQuizás el Valencia refuerce el equipo de Bordalás con perlas Sub 19. EFE\nEl diario 'AS' informa de que Miguel Ángel Corona, secretario técnico del Valencia, se ha desplazado a La Nucía para ojear a las perlas Sub 19 de España, Austria y Dinamarca. Es en Alicante donde están teniendo lugar sus partidos de clasificación al Europeo y el responsable 'che' está atento a posibles estrellas del futuro.\nRonda Élite. J 2\nEl presente parón internacional no solo inmiscuye a selecciones sénior. Las categorías inferiores también están activas y, en La Nucía, España Sub 19 está pugnando por un puesto en el próximo Europeo, al igual que Austria y Dinamarca. Aprovechando sus partidos, el secretario técnico del Valencia, Miguel Ángel Corona, se ha pasado por allí para ojear jóvenes talentos.\nEl diario 'AS' informa de ello e indica que el responsable 'che' no se ha desplazado para fijarse en ningún futbolista en concreto, sino para echar un vistazo general. Ya ha podido ver cómo España empataba 2-2 con Austria y, al día siguiente, Austria derrotaba por 2-0 a Dinamarca en la misma jornada en que 'la Rojita' tenía que verse las caras con Rusia, que quedó descalificada por la invasión de su país a Ucrania.\nNo son pocos los jugadores que han brillado en los dos enfrentamientos que han tenido lugar. En el compromiso de España, por ejemplo, Artero e Ilias destacaron con un gol cada uno. También llamó la atención Loren Zúñiga, un canterano del Málaga que aún no ha gozado de oportunidades en el primer equipo y ya despierta el interés de posibles pretendientes de Primera División.\nEn el Austria-Dinamarca, con talentos más exóticos o, mejor dicho, más lejanos al radar valenciano, Miguel Ángel Corona pudo ver de cerca a Kanuric, del filial del Rapid de Viena; Faghir, del B del Stuttgart; Fallman, también del del Rapid de Viena -marcó un gol además-, o Daniel Haarbo, que empieza a hacerse hueco en el sénior del Copenhague.\nEntrenamiento 'made in Gattuso': intensidad, ritmo y ¡cigarro electrónico!\nVÍDEO: jornada de pruebas médicas en Mestalla\nVÍDEO: el inicio de la pretemporada del Valencia\nGattuso se resigna ante el mercado de fichajes del Valencia\nEl Valencia se lleva a un lateral zurdo del Barça para el Juvenil\nGattuso provoca un giro radical en el futuro de Maxi Gómez\nSin fichajes y con salidas en el aire, el Valencia vuelve al trabajo\nGattuso es paciente: no dimitirá por la falta de fichajes


ANATOMÍA FUNCIONAL DE LA VOZ - PDF\nDownload "ANATOMÍA FUNCIONAL DE LA VOZ"\nJuan Luis Quiroga Agüero\n1 Capítulo 1. ANATOMÍA FUNCIONAL DE LA VOZ Dra. Begoña Torres La voz se produce gracias a la acción coordinada de casi todo nuestro cuerpo. El aparato fonador o vocal está integrado por estructuras musculares de diferentes regiones y por elementos del aparato respiratorio y del aparato digestivo. Es importante remarcar que ninguna estructura de nuestro cuerpo tiene como función única ni primera la producción de la voz. La voz fue una adaptación evolutiva muy posterior a otras acciones imprescindibles para la vida. Así, la laringe, a la que relacionamos de forma automática con la voz, tiene como función principal la de protección de las vías respiratorias. Muchos animales poseen pliegues vocales y no emiten sonidos. En las aves la laringe no interviene en la producción de sonidos, ya que éstos se originan en la siringe que se localiza en el extremo inferior de la tráquea. Cuando hablamos de fonación hacemos referencia a la voz hablada y cantada ya que ambas utilizan los mismos mecanismos para su producción, aunque, debido a sus características especiales la voz cantada usará los elementos del aparato fonador de modo más controlado. A lo largo de este capítulo, haremos referencia explícita a la voz cantada para poner de relieve algunas características que le son propias o que en la voz hablada tendrán una importancia menor. El aparato fonador se divide para su estudio en tres porciones: Porciones del aparato fonador La mancha o fuelle El vibrador Los resonadores Formada por las estructuras infraglóticas que determinan la mayor o menor presión del aire espirado. Constituido por los pliegues vocales (cuerdas vocales) de la laringe. Integrados por las cavidades supraglóticas donde el sonido producido en los pliegues vocales es amplificado y modificado. A pesar de esta división, el aparato fonador es un todo homogéneo e inseparable, por lo cual cualquier alteración o modificación en alguna de sus partes determinará una modificación o alteración en las demás. Cualquier tensión muscular excesiva en cualquiera de ellas provocará problemas en la emisión de la voz y alteraciones a largo o corto plazo en la laringe.\n2 a b c d e f g Fig. 1. Aparato fonador a: cavidad nasal; b: cavidad bucal; c: laringe; d: pulmones; e: faringe; f: tráquea; g: diafragma. Los músculos del abdomen (que no aparecen en el dibujo) serán junto con el diafragma los responsables del control de nuestra voz. 2. EL FUELLE DEL APARATO FONADOR El conjunto formado por los pulmones y la musculatura que suministra la energía necesaria al aire espirado ha sido denominado el fuelle del aparato fonador o vocal. Así, como componentes de la mancha o fuelle estudiaremos la caja torácica y los pulmones, el diafragma (músculo inspirador) y los músculos del abdomen (espiradores) así como músculos accesorios de la respiración que actuarán únicamente en casos muy concretos. Clásicamente se describen tres tipos básicos de respiración: diafragmática, clavicular e intercostal. La respiración diafragmática (también denominada costodiafragmática, abdominal o costoabdominal) es la que se produce en la parte más baja del tórax y en la más alta del abdomen, que es la zona donde radica el mayor control voluntario de la respiración. En ella el diafragma realiza un movimiento amplio de descenso. Es la óptima para la fonación, principalmente en el canto, ya que no provoca tensiones musculares y deja las estructuras en la posición más adecuada para poder ejercer un control voluntario sobre ellas. Un buen control de la espiración será mucho más importante que un aumento de la capacidad inspiratoria. Una inspiración demasiado amplia dificultará la fonación. La respiración clavicular (torácica superior) y la intercostal (torácica media) utilizan músculos del cuello y del tórax que al contraerse crean tensiones que dificultan la fonación y no serán, por ello, óptimas en el canto. 2.1 CAJA TORÁCICA La caja torácica está integrada por la unión entre las costillas, el esternón y la porción torácica (dorsal) de la columna vertebral. Esta unión se realiza mediante diversas articulaciones que confieren movilidad y elasticidad a todo el conjunto, lo que permitirá que durante la respiración los diámetros de la caja torácica varíen y los pulmones se llenen y vacíen de aire. Los movimientos del tórax óseo son el sumatorio de los movimientos individuales Fig. 2. Caja torácica A: visión anterior, B: visión lateral. 1: esternón, 2: porción ósea de la costilla, 3: porción cartilaginosa de la costilla, I-VII: costillas verdaderas, VIII-X: costillas falsas, XI-XII: costillas flotantes.\n3 de sus componentes. Durante la inspiración se produce la elevación de las costillas, y durante la espiración su descenso. Así, cualquier músculo que produzca el ascenso costal será inspirador, y todo aquel que determine su descenso un músculo espirador. Durante la inspiración las costillas superiores se dirigen hacia delante produciendo un aumento del diámetro anteroposterior del tórax. Las costillas inferiores se dirigen hacia los lados produciéndose un aumento del diámetro transversal de la caja torácica. 2.2 TRÁQUEA Y PULMONES La tráquea se sitúa anterior al esófago. Se extiende entre la laringe y los bronquios principales, derecho e izquierdo, donde se bifurca. Su función es la de conducir el aire hacia los pulmones o fuera de ellos (fig. 3 a). Los pulmones son los órganos de la respiración, su función básica es la de oxigenar la sangre. Son elásticos, suaves, esponjosos y flotan en el agua. Cada pulmón está envuelto en su pleura o saco pleural. El pulmón derecho está formado por tres lóbulos y el izquierdo por dos (fig. 3 b, c). La pleura es un saco de doble pared, una interna íntimamente unida al pulmón y una externa adherida a la pared torácica y a la cara craneal del diafragma. Gracias a esta unión íntima de la capa interna y externa de la pleura, los pulmones seguirán al diafragma y a las costillas en sus movimientos respiratorios. En la inspiración, la capacidad de la cavidad torácica aumenta en las tres direcciones del espacio (por los movimientos costales y el descenso del diafragma). Al ensancharse el pulmón, se produce una reducción de la presión intraalveolar y el aire es inspirado hacia el interior. El aire entra en el pulmón como lo hace un líquido al interior de una jeringuilla al estirar del émbolo. Fig. 3. Diafragma y estructuras de la cavidad torácica. a: tráquea, b-c: pulmones, d: costillas, e: diafragma. En trazo discontinuo se marca la silueta del corazón que se sitúa anterior a la tráquea. La espiración normal o tranquila es un proceso pasivo. En la espiración activa, como durante la fonación, intervienen diversos músculos. 2.3 DIAFRAGMA. INSPIRACIÓN El diafragma es el músculo principal de la inspiración. Se sitúa como una lámina que separa la cavidad torácica de la abdominal. Tiene forma de doble cúpula y constituye el suelo de la cavidad torácica y el techo de la abdominal (figs. 3, 4, 6). Cierra la abertura inferior de la caja torácica donde se inserta. Su cara craneal es convexa y su cara caudal cóncava. Durante la inspiración, se contrae descendiendo, y durante la espiración se relaja ascendiendo (fig. 4). Cranealmente se halla cubierto por la pleura y el pericardio (que envuelve al corazón) y caudalmente por el peritoneo (que envuelve las vísceras abdominales).\n4 Fig. 4. Movimientos del diafragma en la respiración. a: inspiración, b: espiración. El diafragma es el músculo más importante de la respiración. Cuando se contrae sus cúpulas derecha e izquierda se desplazan hacia abajo aplanándose (fig. 4a). Este descenso aumenta el diámetro vertical de la cavidad torácica; por su origen en la abertura inferior de la caja torácica actuará sobre sus articulaciones determinando el movimiento de las costillas lo que provoca el aumento de los diámetros anteroposterior y transversal. Con este aumento de los tres ejes del tórax los pulmones se llenan de aire. El diafragma se sitúa más alto en la parte anterior (donde se une al esternón) que en la parte posterior (unido a la columna lumbar). En la respiración diafragmática, utilizada en el canto, cuando el diafragma se contrae desciende y empuja a las vísceras del interior de la cavidad abdominal (fig. 5). Estas empujan a la pared del abdomen (formada por la musculatura abdominal) que está relajada y es por ello que sale el vientre hacia fuera. La espiración tranquila es un proceso pasivo en el que el ascenso del diafragma (fig. 4b) se produce por su elasticidad y la de los elementos de la cavidad torácica. Este retorno del diafragma determina la salida de aire intrapulmonar que pasará por la laringe en la cual los pliegues vocales (cuerdas vocales) están abducidos. En el habla o en el Fig. 5. Diafragma. Visión lateral. En la respiración diafragmática, cuando el diafragma se contrae desciende según la flecha y empuja a las vísceras del interior del abdomen a: corazón; b: esternón; c: vena cava inferior; d: diafragma; e: columna vertebral; f: aorta; g: esófago f canto la espiración es activa y estará controlada por la musculatura abdominal. En la fonación las cuerdas vocales están aducidas y el aire espirado ha de salir de los pulmones con una cierta presión para poder abrir la hendidura glótica (glotis) y producir la vibración de los pliegues vocales (cuerdas vocales). En el proceso de la inspiración podemos encontrar diferentes músculos implicados. Su acción es muy limitada respecto a la del diafragma y sólo actuarán en ocasiones concretas. Son denominados: músculos accesorios de la inspiración. Dentro de este grupo encontramos músculos que se insertan en la caja torácica. Entre ellos, los músculos pectorales, músculos del cuello y pequeños músculos profundos del tórax MÚSCULOS ABDOMINALES. ESPIRACIÓN CONTROLADA\n5 El abdomen es la porción del tronco comprendida entre el tórax y la pelvis. Los músculos de esta región son muy importantes y forman la mayor parte de las paredes abdominales. Constituyen como una faja que sujeta fuertemente las vísceras abdominales. Durante la inspiración esta musculatura se relaja y el diafragma se contrae. En la espiración activa, los músculos del abdomen se contraen mientras que el diafragma se relaja. Esta acción coordinada constituye el denominado soporte de la voz. En la fonación, la contracción de la musculatura del abdomen provoca el aumento de la presión intraabdominal. Las vísceras que se hallan en el interior del abdomen se ven comprimidas por este aumento de presión y empujan al diafragma provocando su ascenso. Este ascenso del diafragma empuja los pulmones y determina un aumento de la presión subglótica ya que los pliegues vocales, como decíamos, se encuentran acercados impidiendo el paso del aire. Finalmente, la presión es suficiente i el aire es espirado con fuerza produciéndose la abertura y vibración de los pliegues vocales (cuerdas vocales). El mecanismo de soporte de la voz en el canto puede explicarse con un ejemplo. El diafragma actúa como el émbolo de una jeringuilla, desplazándose en el interior de la caja torácica que se mantiene el mayor tiempo posible en posición inspiratoria, la musculatura abdominal actúa sobre el émbolo haciéndolo subir con mayor o menor fuerza. Los músculos abdominales se sitúan en la pared anterior y paredes laterales del abdomen (fig. 6). Son músculos planos y grandes, a excepción del piramidal que es muy pequeño y de tamaño variable, siendo su acción despreciable. Músculos del abdomen Pared anterior Recto del abdomen (fig. 6 d) Piramidal (fig. 6 g) Pared lateral Oblicuo externo (mayor) del abdomen (fig. 6 b) Oblicuo interno (menor) del abdomen (fig. 6 e) Transverso del abdomen (fig. 6 f) Fig. 6. Músculos del abdomen y diafragma. a, c: cúpulas derecha e izquierda del diafragma, b: oblicuo externo del abdomen, d: recto del abdomen, e: oblicuo interno del abdomen, f: transverso del abdomen, g: piramidal\n6 Los músculos del abdomen y el diafragma intervendrán en todos los actos de expulsión: tos, estornudo, micción, defecación, vómito y en el parto. Para que se pueda dar la acción conjunta del diafragma y de los músculos del abdomen es necesaria la acción de la laringe. Antes de cualquier acto de expulsión se produce una inspiración profunda y la aducción (acercamiento) de los pliegues vocales, impidiendo la salida del aire inspirado. Este aire quedará contenido en los pulmones mientras los pliegues vocales permanezcan cerrados. Esta columna de aire está sujeta por el diafragma que se halla bajo ella. Del mismo modo el diafragma está fijado en la posición de inspiración ya que el aire, que no puede salir de los pulmones, le impide ascender y relajarse. Es ahora cuando los músculos del abdomen contrayéndose aumentarán la presión intraabdomnial que puede determinar el vaciado de las vísceras (si los pliegues vocales permanecen acercados) o la expulsión del aire pulmonar (si estos finalmente son separados), de forma análoga a lo que sucede durante la fonación. Los músculos de la pared lateral del abdomen se sitúan como las hojas de un libro. El oblicuo externo cubre al oblicuo interno y éste al transverso que es el más profundo de todos ellos. Junto a las acciones mencionadas, estos músculos son los responsables de los movimientos de rotación, inclinación lateral y flexión ventral del tronco. Al igual que en la inspiración, encontramos una musculatura accesoria de la espiración. Debido a que la espiración tranquila es un proceso pasivo determinado por la relajación de los pulmones, caja torácica y diafragma, la musculatura accesoria de la espiración es de poca importancia. Sólo hallamos pequeños músculos, algunos de función muy controvertida, situados en el tórax. 3. EL VIBRADOR DEL APARATO FONADOR. LA LARINGE La laringe tiene la función de proteger las vías respiratorias y de producir los sonidos bajo la acción del aire espiratorio. Se sitúa en la parte medial y anterior del cuello, por delante de la faringe. Cranealmente comunica, a través de la faringe, con la cavidad bucal y las fosas nasales, y caudalmente se continúa con la tráquea (fig. 1). Interviene en la respiración, la deglución y la fonación. Como en los primates no humanos, la laringe del niño se halla en una posición elevada en el cuello, a la altura de la base occipital o de las primeras vértebras cervicales (en el neonato, el borde inferior del cartílago cricoides se sitúa entre la tercera y la cuarta vértebra cervical). Hasta la edad de un año y medio o dos, la posición de la laringe del niño sigue elevada, similar a la de cualquier otro mamífero. Luego, alrededor de los dos años empieza a descender, lo cual modifica la manera de respirar, de deglutir y de emitir sonidos (en el adulto el borde inferior del cricoides se encuentra a la altura de la sexta o séptima vértebra cervical). Hasta la edad de un año y medio o dos, la posición de la laringe del niño continúa siendo elevada, similar a la de cualquier otro mamífero. Luego, alrededor de los dos años empieza a descender, lo que determinará que se modifique la forma de respirar, deglutir i emitir sonidos (en el adulto el borde inferior del cricoides se halla a la altura de la sexta o séptima vértebra cervical). Debido a este descenso de la laringe se produce una cavidad muy desarrollada por encima de los pliegues vocales (cuerdas vocales) gracias a la cual los sonidos emitidos por la laringe pueden ser modificados y hacerse audibles y el niño puede empezar a producir los sonidos del habla. A partir de ahora el niño no podrá deglutir y respirara a la vez. Posiblemente, la posición baja de la laringe en el ser humano, con la consiguiente expansión del tracto vocal, sean la clave de nuestra capacidad para producir toda la riqueza del lenguaje articulado.\n7 Otro cambio importante en la laringe sucede durante la pubertad. Por un efecto hormonal la laringe crece en longitud y diámetro, con lo cual los pliegues vocales (cuerdas vocales) crecen en longitud. Durante este proceso se produce la muda vocal. En el chico los pliegues vocales crecen entre 4 y 11 mm. y en la chica entre 1,5 y 4 mm., por ello, el cambio de la voz en el sexo masculino será mucho más evidente. Antes de la pubertad, los pliegues vocales del chico y de la chica tienen una longitud similar mientras que, después de la pubertad, los pliegues vocales del hombre tienen casi el doble de longitud, por término medio, que los de la mujer. El cambio que se produce en la voz durante la pubertad no sólo se relaciona con el aumento de longitud de los pliegues vocales sino también con cambios estructurales que se producen en la estructura histológica (que estudiaremos más adelante) del propio pliegue. Durante la pubertad, la voz femenina desciende alrededor de 2,5 semitonos y la voz masculina alrededor de una octava. La laringe contiene los pliegues vocales denominados comúnmente cuerdas vocales. La presencia de estos pliegues determina la presencia de tres regiones distintas en el interior de la laringe. Porciones de la laringe Compartimento superior o vestíbulo Compartimento medio Compartimento inferior o región infraglótica Espacio situado por encima de los pliegues vocales (cuerdas vocales) Incluye la glotis* y los ventrículos laríngeos o de Morgagni Espacio laríngeo situado por debajo de los pliegues vocales (cuerdas vocales) *Según la Nomina Anatomica, la glotis es la porción de la laringe donde se produce la voz, e incluye los pliegues vocales y el espacio comprendido entre ellas y los aritenoides denominado hendidura glótica. Es necesario señalar que muchos autores utilizan el término glotis para denominar este espacio. Las articulaciones establecidas entre los diferentes cartílagos, se hallan reforzadas por pequeños ligamentos que las sujetan. Además encontramos ligamentos que unen a la laringe con estructuras vecinas, como el hioides, y otros que unen entre sí los diferentes cartílagos (fig. 7). El hioides es un hueso impar que se sitúa sobre la laringe (fig. 7 b). Es el único del cuerpo que no se articula con otro hueso sino que se halla suspendido del cráneo por pequeños ligamentos y estructuras musculares. Tiene forma de U, con una parte anterior o cuerpo y unas astas (cuernos) mayores que constituyen las ramas de la U; ambas estructuras pueden palparse en el cuello. Posee asimismo dos pequeñas astas (cuernos) menores que se dirigen hacia arriba y no son palpables. La laringe se une al hioides mediante una membrana ligamentosa (membrana tirohioidea). En el hueso hioides se insertan, por un lado, la lengua y, por otro, los denominados músculos extrínsecos de la laringe que veremos en otro apartado. Estos músculos llevan hacia arriba y hacia abajo el hueso hioides y consigo la laringe y la lengua. Las tres estructuras constituyen por ello un bloque funcional inseparable tanto durante la fonación como durante la deglución. Dentro del grupo de ligamentos propios de la laringe destacaremos los ligamentos vocal y vestibular por constituir el esqueleto de los pliegues vocales (cuerdas vocales) y vestibulares (cuerdas vocales falsas) que estudiaremos más adelante. Ambos ligamentos son bilaterales y se extienden desde el tiroides al aritenoides correspondiente. Los vestibulares se sitúan cranealmente a los vocales.\n8 3.1 CARTÍLAGOS Y ARTICULACIONES DE LA LARINGE La laringe está formada por un esqueleto de piezas cartilaginosas que se articulan entre sí. Los cartílagos de la laringe son nueve: tres de impares (tiroides, cricoides y epiglotis) y tres de pares (aritenoides, corniculados o de Santorini y cuneiformes o de Wrisberg o de Morgagni). Existen, además, pequeños cartílagos inconstantes. En ellos se insertan pequeños músculos (musculatura intrínseca), que actuando sobre sus articulaciones, determinarán los movimientos de los pliegues vocales (cuerdas vocales). Estudiaremos sólo los cartílagos principales. Cartílagos de la laringe Tiroides Cricoides Aritenoides Epiglotis Constituye la mayor parte de la pared anterior y lateral de la laringe y envuelve parcialmente los demás cartílagos. Está formado por dos láminas (derecha e izquierda) que se unen por delante formando la denominada nuez del cuello (fig. 7 e) Es el más inferior de la laringe. Tiene forma de anillo de sello con una lámina cuadrilátera posterior dispuesta entre las láminas del tiroides y un arco estrecho en posición anterior que se palpa fácilmente en el cuello (fig. 7 h). Son pares y simétricos respecto a la línea media. Tienen forma de pirámide triangular y en ellos se insertan los pliegues vocales (cuerdas vocales) (fig. 7 k). Tiene forma de hoja con su pecíolo (tallo) en posición inferior (fig. 7 a). Fig. 7. Cartílagos de la laringe. A. visión anterior, B: visión lateral, C: visión posterior. a: epiglotis, b: hioides, c: membrana tirohioidea, d: asta superior del tiroides, e: tiroides, f: asta inferior del tiroides, g: articulación cricotiroidea, h: cricoides, i: primer cartílago de la tráquea, j: ligamento tiroepiglótico, k: articulación cricoaritenoidea, ligamento cricotiroideo. Los cartílagos tiroides, cricoides y aritenoides son de tipo hialino (como los que forman la tráquea y bronquios) y pueden osificarse con la edad. El cartílago epiglotis es de tipo elástico (como el cartílago de la oreja) y no se calcifica. El cartílago tiroides se halla integrado por dos láminas (derecha e izquierda) que se unen por delante en la línea media formando un ángulo abierto hacia atrás. Este ángulo en los hombres es de unos 90 y en la mujer de unos 120, por ello protubera más en los hombres bajo la piel. El tiroides se sitúa craneal al cricoides y contiene la epiglotis y los cartílagos aritenoides (fig. 7). El tiroides y el cricoides se articulan entre sí dando lugar a las denominadas articulaciones cricotiroideas (fig. 7 g). En ellas el tiroides bascula hacia delante y atrás. Este movimiento será de gran importancia para la elongación y tensión de los pliegues vocales.\n9 En los aritenoides se insertan el ligamento y el músculo vocal que son el esqueleto del pliegue vocal (cuerda vocal). La base de estos cartílagos se articula con la lámina del cartílago cricoides dando lugar a las articulaciones cricoaritenoideas (fig. 7 k). En ellas se producen dos tipos de movimientos: de deslizamiento del aritenoides sobre el cricoides y de rotación alrededor de un eje vertical. Estos movimientos determinaran la aducción (acercamiento) o abducción (separación) de los pliegues vocales (cuerdas vocales) (fig. 8). Fig. 8. Movimientos de los aritenoides en les articulaciones cricoaritenoideas En la figura superior se muestra como por la acción del músculo cricoaritenoideo posterior (d) los aritenoides (b) realizan una rotación sobre el cricoides (c) produciéndose la abducción (separación) de los pliegues vocales (e). En la figura inferior se muestra el movimiento contrario de aducción (acercamiento) de los pliegues vocales bajo la acción del músculo cricoaritenoideo lateral (f). La epiglotis se sitúa en la parte posterior del ángulo del tiroides al que se une por medio de un pequeño ligamento (fig. 7 j). Su función es cerrar el vestíbulo de la laringe para impedir la entrada de cuerpos extraños a las vías respiratorias durante la deglución. 3.2 MUSCULATURA INTRÍNSECA DE LA LARINGE Y SU INERVACIÓN En la laringe podemos distinguir una musculatura intrínseca, que determina los movimientos de las articulaciones laríngeas. Músculos intrínsecos de la laringe Cricotiroideo Alarga, tensa y aduce los pliegues vocales (9 e). Cricoaritenoideo posterior Es el único músculo abductor de los pliegues vocales (figs. 8 d, 9 k). Cricoaritenoideo lateral Aductor de los pliegues vocales (fig. 8 e). Vocal* Tiroaritenoideo Aritenoideo transverso** Constituye la mayor parte del pliegue vocal. Es el responsable de sus variaciones locales de tensión durante la fonación (fig. 11 e, 12 i). Algunas de sus fibras se extienden hasta la epiglotis formando el músculo tiroepiglótico. Es aductor de los pliegues vocales. Aductor de los pliegues vocales (fig. 9 i).\n10 Aritenoideo oblicuo** Algunas de sus fibras se reflejan hacia la epiglotis constituyendo el músculo aritenoepiglótico. Es aductor de los pliegues vocales (fig. 9 j). *Es considerado por algunos autores el fascículo interno del músculo tiroaritenoideo. **Estos músculos han sido agrupados clásicamente bajo la denominación de músculo interaritenoideo o ari-aritenoideo. Los músculos intrínsecos son pares a excepción del aritenoideo transverso que es único. Todos ellos son aductores de los pliegues vocales (cuerdas vocales) a excepción del cricoaritenoideo posterior que los abduce (fig. 8 d). Este músculo es el responsable de separar los pliegues vocales durante la respiración y permite la entrada y salida de aire. El resto de músculo acercan los pliegues vocales cerrando la entrada a las vías respiratorias. Durante la fonación (en el período prefonatorio) estos músculos son los que acercan los pliegues vocales y los interponen al paso del aire espirado que los hará vibrar. Fig. 9. Músculos intrínsecos de la laringe a: epiglotis, b: cartílago tiroides, c: cartílago cricoides, d: primer cartílago traqueal, e: músculo cricotiroideo, f: músculo tiroaritenoideo, g: cartílago corniculado, h: músculo aritenoides transverso, j: músculo aritenoideo oblicuo, k: músculo cricoaritenoideo posterior. Además de la acción de acercar los pliegues vocales hay dos músculos intrínsecos que son los responsables de los cambios en el tono fundamental de la voz: el cricotiroideo y el vocal. El músculo cricotiroideo produce la basculación del cartílago tiroides sobre el cricoides (en la articulación cricotiroidea) alargando y tensando los pliegues vocales (fig. 10). Las variaciones finas del tono de la voz se deben al músculo vocal. Este músculo, que se encuentra en el interior del pliegue vocal (fig. 11 e, 12 i) al contraerse provoca un aumento del volumen de los pliegues vocales y modifica de este modo sus vibraciones. La acción de este último músculo podemos entenderla si nos fijamos en lo que sucede en nuestro brazo cuando hacemos bola : observamos que el músculo se pone tenso y que de repente aumenta el volumen del brazo. El músculo vocal hace algo parecido en el interior del pliegue vocal y varía así sus características físicas. A esta acción se suma la del músculo cricotiroideo que actuando conjuntamente alarga y tensa les pliegues vocales. Así, cada pliegue, gracias a la acción combinada de estos dos músculos, se comporta como si fuera un conjunto de diferentes estructuras con grosores y tensiones diferentes. Como este proceso se produce en ambos pliegues, el resultado es que tenemos dos cuerpos vibrantes de características cambiantes que permitirán emitir toda la rica gama de sonidos de la voz humana al paso del aire espirado. Fig. 10. Acción del músculo cricotiroideo Cuando el músculo cricotiroideo (a) se contrae, hace bascular el cartílago tiroides hacia delante (flecha) llevándolo a la posición marcada con un trazo discontinuo.\n11 Los músculos intrínsecos de la laringe, a excepción del cricotiroideo, se hallan inervados por el nervio laríngeo recurrente (fig. 11). El recurrente izquierdo es más largo que el derecho. El primero pasa por debajo del arco o cayado aórtico y el segundo por debajo de la arteria subclavia derecha para alcanzar posteriormente la musculatura laríngea. Debido a su mayor longitud son más frecuentes las lesiones del nervio recurrente izquierdo. El músculo cricotiroideo, está inervado por el nervio laríngeo superior (fig. 11 h). Fig. 11. Innervación de la laringe a: hioides, b: membrana tirohioidea, c: cartílago tiroides, d: glándula tiroides, e: nervio recurrente derecho, f: arteria subclavia derecha, g: rama faríngea, h: nervio laríngeo superior, i: rama interna, j: rama externa, k: membrana cricotiroidea, l: arteria carótida común, m: nervio recurrente izquierdo, n: nervio vago o neumogástrico, o: aorta. 3.3 CONSTITUCIÓN DE LOS PLIEGUES VOCALES Y VESTIBULARES A cada lado de la superficie interna de la laringe encontramos dos pliegues de su mucosa superpuestos: los pliegues vestibulares (pliegues ventriculares, cuerdas vocales falsas, cuerdas vocales superiores o bandas ventriculares) situados cranealmente (fig. 12 e) y los pliegues vocales (cuerdas vocales, cuerdas vocales verdaderas o cuerdas vocales inferiores) en posición caudal (fig. 12 g). El pliegue vestibular recubre el ligamento vestibular y se forma a causa de su presencia. El pliegue vocal recubre el ligamento vocal (fig. 12 i) y el músculo vocal y viene determinado por la existencia de estas estructuras que forman su esqueleto. Fig. 12. Corte de la laringe que muestra los pliegues vocales derecho e izquierdo. a: cartílago epiglotis; b: hueso hioides; c: membrana tirohioidea; d: cartílago tiroides; e: pliegues vestibulares (cuerdas vocales falsas; no tienen ninguna acción fonatoria); f: ventrículo laríngeo; g: pliegue vocal (cuerda vocal); h: músculo tiroaritenoideo; i: músculo vocal; j: músculo cricoaritenoideo lateral; k: ligamento cricotiroideo; l: cartílago cricoides; m: ligamento cricotraqueal; n: primer anillo traqueal.\n12 Los pliegues vocales son altamente elásticos y tienen una estructura histológica que le permite a la voz su gran versatilidad. Hirano (1974) describió cinco capas de estructura histológica distinta en el pliegue vocal (cuerda vocal) (fig. 13). La más superficial de ellas es el epitelio delgado y lubrificado que cubre la lámina propia, en la que se distinguen tres capas; bajo ésta, en la posición más profunda, se encuentra el músculo vocal. Fig. 13. Esquema de la constitución del pliegue vocal (cuerda vocal) a: epitelio, b: espacio de Reinke (capa superficial de la lámina propia), c: capa intermedia de la lámina propia, d: capa profunda de la lámina propia, e: músculo vocal. Capas del pliegue vocal (cuerda vocal) Epitelio (fig. 13 a) Espacio de Reinke (fig. 13 b) Capa intermedia de la lámina propia (fig. 13 c) Capa profunda de la lámina propia (fig. 13 d) El epitelio de los pliegues vocales es de tipo escamoso pluriestratificado que los protegerá del continuo rozamiento producido durante la fonación. El resto de la laringe se halla cubierto por un epitelio cilíndrico de tipo respiratorio. Es la capa superficial de la lámina propia. Se encuentra formado por un tejido conjuntivo extremadamente laxo que permite a la mucosa realizar sus deslizamientos durante la fonación. Formada por fibras elásticas. Formada por fibras de colágeno. Ambas constituyen el ligamento vocal que confiere elasticidad al pliegue vocal. Músculo vocal (fig. 13 e) Es la porción más profunda del pliegue vocal. En los pliegues vocales, al paso del aire espirado, se produce un tono complejo que será modificado y amplificado en las cavidades de resonancia supraglóticas. Sin ellas el sonido producido no sería audible. Las diferentes propiedades mecánicas de las cinco capas son esenciales para los suaves movimientos de los pliegues vocales y su vibración normal.\n13 Durante toda la vida la laringe se verá afectada por los distintos cambios producidos en los niveles de hormonas sexuales. Durante la pubertad, como hemos visto anteriormente, se producen cambios importantes en la laringe. Los pliegues vocales crecen en longitud y se producen también cambios en la masa del pliegue vocal determinando ambos procesos los cambios de la voz. Pero los pliegues vocales también se verán afectados en su constitución bioquímica durante otros procesos que impliquen cambios hormonales importantes, como son la menopausia, el período premenstrual o la vejez. El síndrome premenstrual se caracteriza por la fatiga vocal, el registro decreciente (pérdida de agudos), pérdida de fuerza de la voz y pérdida de ciertos armónicos. Este síndrome se inicia habitualmente 4-5 días antes de la menstruación en el 33% de las mujeres. Las profesionales de la voz son las especialmente afectadas. El síndrome vocal de la menopausia se caracteriza por la disminución de la intensidad de la voz, fatiga vocal, pérdida de los tonos más altos y de la calidad vocal. Se ha observado que la frecuencia fundamental de la voz (en estudios hechos con voz cantada) decrece sucesivamente aproximadamente cada diez años en ambos sexos. Para las mujeres, la frecuencia fundamental continúa decreciendo en edades avanzadas y parece decrecer más rápidamente después de la menopausia. En los hombres, por el contrario, la frecuencia fundamental de la voz aumenta repentinamente hacia los 60 años i continua creciendo un poco durante el resto de la vida. Así, mientras que a los 20 años hay grandes diferencias entre las frecuencias fundamentales en ambos sexos, a los 90 hay muy poca diferencia entre el tono fundamental de la voz masculina y la femenina. 3.4 FONACIÓN. TONO, TIMBRE E INTENSIDAD DE LA VOZ La fonación exige un cierre y una abertura continuas de los pliegues vocales (cuerdas vocales) con cambios en la longitud y la tensión. Estas variaciones requerirán fluctuaciones continuas de la salida de aire. En el habla normal la regulación de la salida de este aire es básicamente voluntaria y automática. En los conferenciantes, actores y cantantes se observa, sin embargo, un control en la espiración que se ejerce por acción de los músculos abdominales. La voz es producida por la espiración del aire a través de la hendidura glótica (glotis) cerrada; los pliegues vocales son obligados a separarse y a ponerse en vibración por la presión del aire espirado (presión subglótica) ejercida. El sonido producido en los pliegues vocales sería prácticamente inaudible si éste no se modificara y ampliara en las cavidades supraglóticas o resonadores de la voz. Inmediatamente antes de la fonación (período prefonatorio) los pliegues vocales (cuerdas vocales) han de estar en contacto (aducidos) manteniendo la hendidura glótica (glotis) cerrada de modo que se interponga al paso del aire espirado. A medida que el aire intrapulmonar es expulsado se produce un aumento progresivo de la presión subglótica o infraglótica. Cuando esta presión es superior a la de cierre de los pliegues vocales, éstos son obligados a separar-se (abducir-se) y el aire sale con fuerza produciéndose un descenso brusco de la presión en la hendidura glótica. Este efecto, conocido como efecto Bernoulli, junto a la elasticidad de los pliegues vocales, determina que éstos se acerquen (aduzcan) y se cierre nuevamente la hendidura glótica (glotis). Este fenómeno se va produciendo de forma rápida y repetida determinando la vibración de los pliegues vocales y, por tanto, la producción de la voz. Se denomina ciclo fonatorio o ciclo vibratorio a cada una de las fases de abertura y cierre de los pliegues vocales (fig. 14).\n14 Los pliegues vocales no hacen vibrar el aire como las cuerdas de un instrumento, sino a b Fig. 14. Ciclo fonatorio Les cuerdas vocales (que se observan aisladas según un corte como en la fig. 12) están en contacto inmediatamente antes de cantar o hablar. La presión del aire espirado de los pulmones hace que las cuerdas vocales se vayan separando. Primero se separa su borde inferior (1) y a medida que la presión aumenta se separa su borde superior (2) y el aire pasa entre ellas. Es ahora cuando las cuerdas vocales vibran y se produce el sonido. Debido a que el aire espirado sale con fuerza se crea una depresión entre las cuerdas vocales que determina que se cierren nuevamente; primero el inferior (7) y finalmente el superior (8). Ahora se vuelve a iniciar el proceso. Éste es el denominado ciclo fonatorio. a, b: bordes superior e inferior de las cuerdas vocales. que se crean remolinos de aire a través de la abertura y cierre de la hendidura glótica. La interrupción del flujo del aire provoca la vibración acústica por un mecanismo similar al que produce al sonido de una palmada. El sonido producido en los pliegues vocales es un tono complejo, que consta de una frecuencia fundamental y de sus armónicos superiores. El tono aumenta cuando los ciclos de cierre y abertura de los pliegues vocales se acortan y se repiten con más frecuencia. La onda compuesta formada en la laringe pasa a través de las cavidades supraglóticas que actúan como filtros, dejando pasar sólo aquellas frecuencias que coinciden con la de las propias cavidades de resonancia. El conjunto formado por el tono fundamental más los armónicos modificados constituyen el timbre de la voz. El tono de la voz está directamente relacionado con la longitud y el grosor de los pliegues vocales de cada individuo. Las diferencias relativas entre hombres y mujeres en cuanto a la longitud (aproximadamente 18 mm. en los hombres y 10 en las mujeres) y el grosor de los pliegues vocales serían los determinantes primarios de la diferencia de tono entre individuos de ambos sexos (la frecuencia fundamental en el hombre es de unos 125 Hz y en la mujer de unos 200). La intensidad o volumen de la voz dependerá principalmente de la presión del aire espirado. La energía con la que el aire es impulsado desde los pulmones determinará una mayor o menor amplitud vibratoria de los pliegues vocales, que provocará un aumento o disminución de la intensidad del sonido producido. Al aumentar la presión del aire espirado crece la amplitud de las vibraciones, ya que los pliegues vocales se distancian y acercan con mayor agilidad. 3.5 MUSCULATURA EXTRÍNSECA DE LA LARINGE Los músculos que se originan o insertan en el hueso hioides actuarán sobre la laringe desplazándola verticalmente durante la deglución y el habla. En la laringe se producirán también unos movimientos en sentido anteroposterior. Estos movimientos se asocian normalmente a los movimientos verticales; la laringe se dirige un poco hacia delante cuando se eleva y regresa atrás cuando desciende. Los músculos extrínsecos de la laringe se clasifican en dos grupos: músculos que elevan la laringe y músculos que producen su descenso. Los músculos elevadores de la laringe se denominan músculos suprahioideos ya que se sitúan por encima del hueso\n15 hioides. Los que producen su descenso se llaman infrahioideos, por estar por debajo de dicho hueso. Músculos extrínsecos de la laringe Suprahioideos Digástrico Estilohioideo Lleva el hioides hacia atrás, delante y arriba. Desciende la mandíbula y colabora en la abertura de la boca. Lleva el hioides hacia atrás y arriba. Milohioideo Genihioideo Lleva el hioides hacia arriba y delante. Desciende la mandíbula y abre la boca. Lleva el hioides hacia arriba y delante. Infrahioideos Esternohioideo Hace descender el hioides. Omohioideo Hace descender el hioides. Esternotiroideo Hace descender el hioides. Tirohioideo Acerca el hioides al cartílago tiroides. Fig. 15. Músculos extrínsecos de la laringe a: hueso temporal, b: músculo estiloioideo, c: vientre posterior del músculo digástrico, d: músculo tirohioideo, e: músculo omohioideo, f: primera costilla, g: escápula, h: esternón, i: clavícula, j: músculo esternotiroideo, k: músculo esternohioideo, l: cartílago tiroides, m: hioides, n: músculo milohioideo, o: vientre anterior del músculo digástrico, p: mandíbula. De forma natural, sin entrenamiento previo, la laringe tiene tendencia a subir en las notas agudas y a bajar en las notas graves por acción de la musculatura extrínseca. Al subir la laringe se amplifican los armónicos agudos que acompañan al tono fundamental y al bajarla se amplifican los graves. Por tanto, la percepción que tenemos si realizamos un sonido con la laringe alta es que se trata de un sonido agudo, aunque estemos frente un sonido medio. Algo parecido pasa al realizar un sonido medio con la laringe baja, tímbricamente es grave y nos dará la sensación de ser una nota grave aunque no lo sea. Por tanto, es posible que en personas no entrenadas, que sólo tienen un control auditivo de su voz, la laringe se desplace para conseguir la sensación auditiva\n16 que la persona desea al emitir un sonido, siendo más la búsqueda de una sensación tímbrica que una necesidad para producir el tono buscado lo que determina estos movimientos en la vertical. Algunas escuelas de canto consideran que esta tendencia natural de la laringe en la producción de agudos y graves debe mantenerse y usan una técnica vocal que realiza las notas agudas con la laringe alta y las graves con la laringe baja en el cuello. Así se obtiene un timbre más claro en los agudos y más oscuro en los graves, pudiendo incluso parecer dos voces diferentes en una u otra zona. Si esta tendencia se exagera el cantante tendrá problemas en la emisión de su voz. Si realiza los graves con la laringe en posición demasiado baja la voz será oscura, aparentemente muy llena, paro engolada, y tendrá dificultades para emitir los agudos. Si realiza los agudos con la laringe demasiado alta, la voz será abierta, rectilínea y sin cuerpo y el cantante tendrá dificultades en la emisión de los graves. En ambos casos esto provocará fatiga vocal y puede determinar a más corto o largo plazo dolencias en los pliegues vocales (cuerdas vocales). El pasaje de la voz o voz de paso es considerado por algunos autores como un hecho natural inherente a la voz, mientras que otros (entre los que me incluyo) consideran que se trata de un subproducto de la técnica vocal utilizada. En aquellas técnicas en que los agudos se realizan con la laringe situada en una posición elevada y los graves con una posición baja, se observa que yendo del grave al agudo existen notas intermedias que se realizan con dificultad y se oyen destimbradas. Estas notas constituyen el pasaje de la voz. En estas técnicas, como decíamos, se producen dos timbres diferentes de la voz en el registro agudo y en el grave. Otras escuelas buscan un timbre homogéneo de la voz en todo su registro. En estos casos, mediante la musculatura extrínseca se mantiene la laringe en una posición intermedia casi fija en el cuello, de este modo el timbre no varía y no se produce el pasaje de la voz. En las técnicas que disponen la laringe en una posición baja durante la producción de sonidos graves y alta para la emisión de notas agudas, habrá una posición intermedia en la cual la laringe no tiene una posición determinada, ni tampoco las cavidades de resonancia. Así, si se hace una vocalización partiendo de una posición baja de la laringe y se van realizando notas sucesivamente más agudas, la laringe se tendrá que desplazar verticalmente para situarse en la posición alta que le permita emitir las notas agudas. En la zona de tránsito entre ambas posiciones extremas se producirá el denominado pasaje de la voz. Al producir una nota aguda con la laringe elevada el cantante nota que la voz le resuena con fuerza en la cara, se habla de voz de cabeza o registro de cabeza. De modo análogo, al producir un sonido grave con la laringe en posición baja, el cantante nota una gran resonancia en el pecho, se habla de voz de pecho o registro de pecho. Estas sensaciones vibratorias se deben a que la onda sonora producida en los pliegues vocales (cuerdas vocales) se propaga por las estructuras musculares hacia la cara (donde se hallan los senos paranasales que son cavidades vacías) o hacia la cavidad torácica. En las técnicas que usan los músculos extrínsecos para mantener la laringe en una posición vertical casi fija en la zona intermedia del cuello la sensación de cabeza y de pecho se pierden casi totalmente. 4. LOS RESONADORES DEL APARATO FONADOR Todas las cavidades situadas por encima de los pliegues vocales (cuerdas vocales) actúan, o pueden actuar, como cajas de resonancia de la voz. Se habla de resonadores o cavidades supraglóticas. Distinguimos la boca, la faringe y las fosas nasales. Hay resonadores móviles, como la boca, que pueden modificar su forma y volumen adaptándose al sonido producido, y otros fijos, como las fosas nasales, que no podrán cambiar su forma ni su volumen. La boca se modificará en función de la abertura mandibular y de la posición de la lengua y labios. La faringe cambia su morfología\n17 principalmente en función de los desplazamientos de la laringe, la lengua y el velo del paladar o paladar blando. Clásicamente, especialmente en la voz cantada, se ha dado gran importancia a los senos paranasales como resonadores de la voz, pero estas cavidades actuarán como zonas en las cuales el aire vibrará dando lugar a sensaciones propioceptivas para el cantante, y no como cavidades de resonancia para amplificar el sonido y hacerlo más audible. 4.1 LA FARINGE COMO CAJA DE RESONANCIA La faringe es la parte del tubo digestivo situada por detrás de la cavidad nasal, la bucal y de la laringe. Actúa como conducto común para la deglución y la respiración. Por su parte anterior se comunica cranealmente con las fosas nasales, medialmente con la cavidad bucal y caudalmente con la laringe. Su pared posterior es plana. Se distinguen en ella tres porciones: Porciones de la faringe Porción nasal de la faringe (rinofaringe, nasofaringe o epifaringe) (fig. 16 c) Se sitúa por detrás de las fosas nasales. Se comunica con la porción oral de la faringe por el istmo faríngeo que es cerrado completamente por el velo del paladar durante la deglución separando ambas partes. Porción oral de la faringe (orofaringe, bucofaringe o mesofaringe) (fig. 16 f) Porción laríngea de la faringe (hipofaringe o laringofaringe) (fig. 16 g) Comunica por delante con la cavidad bucal por el istmo de las fauces (fig. 18 f) que está limitado cranealmente por el velo del paladar, a cada lado por el arco palatogloso y palatofaríngeo (fig. 18) y caudalmente por la lengua. Se extiende desde el borde superior de la epiglotis hasta el borde inferior del cartílago cricoides, donde se continúa con el esófago. Fig. 16. Porciones de la faringe a: hueso esfenoides con seno esfenoidal y hueso occipital, b: orificio de la trompa auditiva, c: porción nasal de la faringe, d: velo del paladar, e: úvula palatina, f: porción oral de la faringe, g: porción laríngea de la faringe, h: laringe, i: mandíbula, j: lengua, k: labio, m: maxilar, n: cavidad nasal, o: hueso frontal con si frontal, p: paladar duro La pared de la faringe se compone mayoritariamente de dos capas musculares: músculos elevadores y constrictores de la faringe.\n18 Músculos de la faringe Constrictor superior de la faringe Constrictor medio de la faringe Constrictor inferior de la faringe Estilofaríngeo Salpingofaríngeo Palatofaríngeo o faringoestafilino. Disminuye los diámetros anteroposterior y transversal de la faringe (fig. 17 a). Disminuye los diámetros anteroposterior y transversal de la faringe (fig. 17 d). Disminuye los diámetros anteroposterior y transversal de la faringe. Puede actuar elevando la laringe (fig. 17 f). Es elevador de la faringe y la laringe. Eleva las paredes faríngeas durante la deglución. Pertenece a los músculos del velo del paladar. Además de actuar sobre el velo del paladar produce la elevación de la faringe. Los músculos constrictores de la faringe se contraen activamente durante la deglución, llevando el bolo alimenticio hacia el esófago. Constituyen una capa circular externa y se superponen de abajo hacia arriba. Los músculos elevadores de la faringe están débilmente desarrollados. Forman una capa longitudinal interna que se sitúa por debajo de los músculos constrictores. En general, sus movimientos son poco amplios y las variaciones del volumen de la cavidad Fig. 17. Músculos constrictores de la faringe a: músculo constrictor superior, b: mandíbula, c: hioides, d: músculo constrictor medio, e: cartílago tiroides, f: músculo constrictor inferior, g: cartílago cricoides, h: esófago. faríngea se deben principalmente al desplazamiento de la laringe (merced a su musculatura extrínseca), de la lengua y del velo del paladar. La faringe puede actuar como resonador de la voz. En función del tamaño de esta cavidad el aire espirado resonará en ella con mayor o menor intensidad. Si durante la fonación, la laringe se sitúa en una posición demasiado baja (por la contracción de los músculos infrahioideos), se produce principalmente un aumento del volumen de la porción laríngea de la faringe con lo cual la voz resuena en ella adquiriendo el timbre característico de la denominada voz engolada.\n19 4.2 VELO DEL PALADAR El paladar constituye el suelo de la cavidad nasal y el techo de la boca. Está formado por dos porciones, el paladar duro u óseo y el velo del paladar o paladar blando (fig. 16 b, p). El velo del paladar es una formación fibromuscular movible que continúa posteriormente al paladar duro. Constituye una separación parcial entre la porción nasal y la oral de la faringe. Como hemos visto, cierra el istmo faríngeo durante la deglución. Del su borde posterior cuelga una pequeña prolongación carnosa, la úvula palatina, denominada corrientemente campanilla. Lateralmente el velo del paladar se continúa con dos pliegues mucosos denominados arco palatogloso (pilar anterior del velo del paladar) y arco palatofaríngeo (pilar posterior del velo del paladar). Fig. 18. Boca a: arco palatogloso, b: arco palatofaríngeo, c: amígdala palatina, d: lengua, e: frenillo del labio inferior, f: istmo de las fauces, g: úvula, h: frenillo del labio superior. El espacio situado entre los arcos palatoglosos y palatofaríngeos derechos e izquierdos recibe el nombre de istmo de las fauces (que, recordemos, es la comunicación de la porción oral de la faringe con la cavidad bucal) y su diámetro aumenta cuando el velo del paladar se eleva (fig. 18 f). Durante la deglución este espacio es cerrado por la contracción de los arcos (que contienen en su interior músculos que reciben su mismo nombre) impidiendo el retroceso del bolo alimenticio hacia la cavidad bucal. Los movimientos del velo del paladar no sólo son importantes para la deglución, sino también para el habla. Durante la deglución el velo del paladar es tensado y elevado, por acción de su musculatura, separando totalmente la porción nasal y la oral de la faringe (fig 19). La parálisis de la musculatura del velo del paladar da lugar a una voz nasal y a la regurgitación de alimentos (sólidos o líquidos) hacia la cavidad nasal durante la deglución. Fig. 19. Velo del paladar elevado y tensado Durante la deglución y la producción de sonidos orales el velo del paladar (e) es tensado y elevado aplicándose a la pared posterior de la faringe. Cierra totalmente la comunicación entre la porción oral (b) i nasal de la faringe (d). a: paladar duro, c: lengua. En la figura 16 el velo del paladar (d) se halla relajado permitiendo el paso del aire hacia las fosas nasales.\n20 En los sonidos nasales el velo del paladar se halla relajado y el aire pasa hacia la cavidad nasal, donde resuena; en los sonidos orales el velo del paladar está elevado y tensado cerrando el paso hacia las fosas nasales, con lo cual el aire resuena únicamente en la boca (fig. 19). Para toser, silbar o soplar el velo del paladar ha de estar elevado. Durante la respiración tranquila se relaja permitiendo el paso del aire desde las fosas nasales. Músculos del velo del paladar Tensor del velo del paladar (periestafilino externo)* Elevador del velo del paladar (periestafilino interno)* Palatofaríngeo (faringopalatino, faringoestafilino) Músculo de la úvula (palatoestafilino) Palatogloso (glosopalatino, glosoestafilino) Tensa el velo del paladar y contribuye a la abertura de la trompa auditiva o de Eustaquio** Eleva el velo del paladar y lo lleva hacia atrás, por ejemplo durante la succión de líquidos. Abre, al mismo tiempo, el orificio faríngeo de la trompa auditiva. Se sitúa en el espesor del arco palatofaríngeo (pilar posterior del velo del paladar). Desciende el velo del paladar y estrecha el istmo de las fauces. A su vez eleva la faringe y la laringe. Eleva la úvula palatina. Ocupa el espesor del arco palatogloso (pilar anterior del velo del paladar). Desciende el velo del paladar y estrecha el istmo de las fauces. Eleva la base de la lengua. * Por la acción de estos músculos sobre la trompa auditiva, cuando se nos tapan los oídos por causa, por ejemplo, de un cambio de altitud, de modo instintivo tragamos saliva. **Trompa auditiva o de Eustaquio: conducto óseo y cartilaginoso de unos 3-4 cm. situado entre el oído medio y la porción nasal de la faringe; iguala la presión del aire externo y la del contenido en la cavidad timpánica. 4.3 LA BOCA COMO CAJA DE RESONANCIA La boca es el principal resonador de la voz. Puede adaptar su forma y volumen al sonido emitido en los pliegues vocales (cuerdas vocales) por medio de los cambios en la posición de la lengua, los labios, el velo del paladar y la mandíbula. En el canto el velo del paladar se halla elevado resonando el aire en la boca (fig. 19), sólo descenderá, permitiendo su paso hacia la cavidad nasal, en la producción de algunas onomatopeyas (dong, ding...) o en el canto en boca cerrada. El sonido generado en los pliegues vocales es impartido al ambiente por medio de la boca. La intensidad o volumen final del sonido será directamente proporcional al área de abertura de ésta. Esto explica la importancia que tiene en el canto la abertura mandibular. Asimismo, la abertura de la boca influirá en el timbre de la voz. Es importante destacar, que la mandíbula nunca debe abrirse con fuerza, ya que esto generaría tensiones musculares que dificultarían el proceso de la fonación. La mandíbula debe abrirse a favor de la gravedad relajando la musculatura de la masticación.\n2.2.2. La fonación. Tipos de fonación\n20 2.2.2. La fonación Es la segunda fase en la producción de los sonidos del habla. Ocurre en la cavidad glótica. Se define como las modificaciones que sufre la corriente de aire al pasar por la cavidad\nEJERCICIOS DE TÉCNICA PARA VOZ 1/ LA POSICION DEL CUERPO: POSICION A: Estirados en el suelo con las piernas flexionadas a la altura de la cadera, pies tocando el suelo, intentamos apoyar el máximo de superficie


Cerraduras, ¿por qué? – New fonts\nCerraduras, ¿por qué?\nSon muchas las máquinas, sencillas y complejas que manejamos cada día y el número sigue creciendo pues el mundo está en una constante modernización que a veces hasta asusta. Pero ese no es el punto, el punto es que la mayoría de las veces no nos detenemos ni por un momento o instante a pensar en lo complejo en realidad que son algunas de estas máquinas a las que la verdad no le prestamos atención siempre y cuando se porten como deberían.\nEn esta ocasión estamos hablando sobre las cerraduras, que estoy seguro que hasta que leíste esto no te habías dado cuenta que en realidad son máquinas bastante complejas con las que lidiamos infinidad de veces al día y sobre las cuales definitivamente vale la pena saber un poco más, así que vamos a ello. pero te aconsejo de igual manera que consultes con http://cerrajeros24hterrassa.es para una optima eleccion.\nErase una vez, en la época de las cuevas y los hombres de las cavernas que las habitaban, que existió un simpático hombre al que llamaremos Crog. Resulta que Crog vivía con su familia, felizmente todos en una cueva muy cómoda. Excepto porque la parte de la cueva reservada para Crog era fría y húmeda y esto obviamente no le gustaba. A parte, estando siempre en casa rodeado de familiares cuestionando tu vida y cada pasos que das, hacían que Crog pensase en irse y comenzar a vivir solo. Hasta que un día se fue, no encontró una cueva y decidió “construir” una.\nSu cueva artificial se volvió un éxito, todos la querían. Luego hizo las pases con su familia y se fueron a vivir juntos a la cueva artificial y por un tiempo todo estuvo bien, hasta que Crog se hartó de la falta de privacidad y decidió remediarlo. Ya con las puertas en posición, se le ocurrió colocar un mecanismo para controlar quien habría la puerta y quien no. Muy probablemente utilizó una piedra para detener la puerta en su sitio y esta simple piedra atravesada constituye el ancestro de la idea de las cerraduras.\nClaro, hago la advertencia, el Crog aquí descrito es un personaje de ficción, cualquier parecido con alguna persona viva o muerta es pura coincidencia, a parte, en la historia aquí contada, Crog es solo una representación de la idea de la humanidad. Ciertamente no hubo un neandertal llamado Crog que además de inventar las casas construidas y las puertas, también inventó las cerraduras.\nVolviendo a Crog (recuerda, la idea abstracta de la humanidad) y su historia un día no le fue suficiente la piedra con la que mantenía la puerta cerrada pues muchos simplemente empujaban un poco y la piedra cedía, necesitaba un mecanismo que instalar en la puerta para que la mantuviese cerrada hasta que Crog, y solo Crog, decidiese que podía abrirla.\nAsí es como nacieron las cerraduras, por la simple necesidad de mantener nuestras puertas en la posición correcta a donde quiera quien sea su dueño. Hoy en día no podríamos vivir sin ellas, que en mayor o menor grado nos mantienen seguros en un mundo que constantemente coquetea con la inseguridad y los pillos de turno.\nCerraduras: elementos contra el robo\nMay 2, 2019 Gustavo


Armario En Inglés: Los modelos TOP actuales en la prueba.\nArmario En Inglés recomendacion - El mejor Armario En Inglés comparado en detalle.\nQué evaluar al comprar los Armario En Inglés.\nAdemás, nuestro equipo de probadores de productos también ha escrito puntos clave antes de comprar - para que pueda decidir entre las muchas Armario En Inglés el Inglés En Armario los se adapte a su gusto sin compromiso!.\n¿Qué tiene que ver tu intención con los Armario En Inglés después de la compra?\n¿Cuál es el factor de coste los Armario En Inglés?\n¿los Armario En Inglés coincide con el nivel de calidad que espera en este rango de precios?\n¿Qué frecuencia los Armario En Inglés es probable que se utilice?\nArmario En Inglés - El ganador de nuestros probadores de productos.\nHola y bienvenidos aquí con nosotros. Nuestros empleados han hecho nuestro objetivo examinar alternativas de todo tipo, para que usted como cliente pueda pedir el Armario En Inglés sin ningún problema el desee como cliente. Con el fin de garantizar que nuestros resultados sean lo más neutrales posible, tenemos en cuenta una amplia gama de opiniones en las pruebas comparativas. Para obtener comentarios más específicos relacionados con este tema, consulte la página inferior personalizada agregada a la derecha.\nHemos analizado diferentes marcas en detalle y te mostramos nuestros resultados de nuestra comparación aquí. Es el Armario En Inglés disponible permanentemente en Internet y se puede pedir inmediatamente. Mientras que las tiendas locales han estado atrayendo la atención durante años exclusivamente con precios increíblemente altos y mala calidad de consultor, nuestro equipo editorial ha analizado una amplia gama de armarios de pared por el rendimiento de los precios, eligiendo sólo la mejor selección de productos. .


Malevolgi4 : Un pirata diferente en Twitch - Este No es mi Juego\nHoy os quiero presentar a Malevolgi4, o como le suelen llamar en su canal de Twitch, Male. Cabe destacar que en alguna ocasión algún usuario que llega a su canal le llama Malevolgi y eso…pues bueno…:P\nSeguro que muchos que ya le conocéis y los que aun no sabéis quien es, os intriga como empezó Malevolgi4 en todo esto. Como es lógico siempre hay un inicio, un lifemotive que impulsa la idea de esa persona a realizar algo. Hoy nos adentramos en el mundo de Male y descubriremos todo lo relacionado con él.\nAlberto, su nombre real, reside en la bonita tierra de Cantabria y juega a videojuegos desde que era pequeño. Es un chico con carácter que pone pasión en todo lo que hace y que le gusta afrontar retos día a día, quizás este fue el núcleo principal para empezar en Twitch.\nMalevolgi4 paso un tiempo en paro por las circunstancias que estaba viviendo y este hecho le impulso a comenzar toda la aventura de strimear en Twitch. Realmente Male era usuario de la plataforma desde el 2013 veía canales del lol.\nComo usuario veía todos los días al streamer Cohhcarnage y uno de esos días le toco el Fallout 4. Aquí fue cuando todo empezaría en esta aventura sin saber como acabaría. Sin corto ni perezoso con el Fallout4 pensó: ¿Por qué no streamer e intentarlo? Y se puso manos a la obra, total, al estar en paro tampoco perdía nada.\nTomo como referencia a cohhcarnage por el estilo de su canal y la variedad de juegos que presentaba a sus espectadores.\nComenzó a streamear el juego, pero desgraciadamente su ordenador no estaba preparado en ese momento para poder enseñar en condiciones el juego en Twitch y decidido parar la idea momentáneamente hasta que pudiera hacerlo bien. Male es muy detallista, le gusta hacer las cosas bien si las hace.\nAl ver que en ese momento y tras ese corto periodo de tiempo de pausa, Malevolgi4 decidió que cambiaria de juego dejando de lado la idea de streamear Fallout y se dispuso a jugar Diablo 3 con un amigo y enseñarlo en la plataforma diariamente para ver como iba y para compartir con todos aquellos se pasaran por su canal el juego, el buen rollo y esa esencia tan característica que el tiene y por lo que se hace querer.\nSeguro que muchos de vosotros os habéis preguntado de donde han sacado esta gente loca que streamea los nombres apodos etc de sus canales. La temática de Malevolgi4 actualmente esta relacionada con toda la temática pirata, pero… ¿porque esta temática?\n“La temática inicial del canal fue rollo metalero y muy de Conan pero cuando salió él Sea of Thieve hice una mezcla entre el estilo metalero y el pirata convirtiéndome en el capitan.” Nos explicó Malevolgi4.\nDe aquí el nombre de su comunidad y de sus niveles de sub en Twitch.\nTodos sabemos que internet esta plagado de trols y puede que Twitch tenga mayor porcentaje de esta…vamos a llamarlos…” comunidad”. Los streamers se ven expuestos continuamente a criticas y comentarios que pueden resultar incomodos y la gestión de estos, es principal para ellos para que no afecte a su vida ni a su entorno la lluvia de críticas y malas energías que estos usuarios intentan implantar en los directos.\n“Lo mejor que se puede hacer es pasar. Este tipo de usuarios solo buscan mal rollo y fastidiar y no es lo que quiero en mi comunidad de Twitch. Cuando los ignoras se van porque no obtienen lo que quieren y si no, un mod los banea para que no ensucien el ambiente”.\nOtro tema interesante es saber que opina Male del mundo de los videojuegos, como buen streamer gamer está al tanto de las noticias, juegos nuevos etc del sector así es que… ¿quién mejor para contarnos como ve que va el sector?\n“Muy rápido, llegara un punto que será importante también nuestros gestos etc donde la forma de jugar cambiara. Han sacado un sistema donde los personajes se adaptan mas a lo que son los gestos y comportamientos de un humano.»\n«El mercado laboral cambiara ya que los trabajos que ahora conocemos crecerán mas en entorno a los juegos”\nMale strimea todo tipo de juegos, desde indies hasta 3ª por lo que es fácil congeniar tanto con el como con los juegos que muestra. Relacionado con esto Male tiene algunas ideas nuevas para canal como pintar figuras en directo mientras charla con sus chic@s, speedruns (esta idea la esta llevando acabo ya) y algo muy interesante; jugar a juegos de mesa pero con sus subs y viewers.\nHabrá que darle tiempo para que lleve a cabo todo esto, sin duda tiene muy buena pinta, pero seguro que también requiere de mucho trabajo que se han de organizar.\nSeguro que hay muchas mas cosas que descubrir de el…pero argggg pirata…deberás de abordar su barco para descubrirlo…\nTwitch de Male\nSi quereis ver a mas streamers podeis hacerlo en mi sección de Entrevistas\n¡Buena suerte pirata! Te deseamos lo mejor de lo mejor.\nMalevolgi41 Malevolvi4 Twitch1 streamer español1 streamer gamer1 streamer pirata1 twitch streamer1


1 Curriculum en inglés (formato europass o cualquier otro ).\n1 foto tamaño DNI, ¡Sonriendo preferiblemente!\nDecidí hacer un cambio de aires, ya que siempre he tenido en mi mente que quería vivir una experiencia en el extranjero. Este mes de marzo tomé la decisión de irme y con la ayuda de Travel Work en pocas semanas estaba aterrizando en la isla Esmeralda (Irlanda). leer más\nEstoy estudiando un máster en estrategia y creatividad en publicidad en España, justo antes hice un grado en organización de eventos y protocolo y salió la oportunidad de trabajar para una empresa del sector en Mauricio por seis meses. Gracias a mi trabajo he tenido la ocasión de visitar lugares que te dejan sin aliento, hoteles de lujo, ruinas, buenos restaurantes… leer más\n¡Hace tres semanas que llegue a Bournemouth y estoy encantada! La ciudad es muy bonita, sobre todo la playa. Hay mucha vida adolescente y te encuentras a gente de todo el mundo. Por las mañanas hago clases en una academia para aprender inglés y la verdad es que estoy muy contenta. Son divertidas y dinámicas. leer más\nEstoy en Malta realizando el programa de prácticas remuneradas en un hotel y estoy muy bien aquí. leer más


En una asociación sin precedentes, Funarte y Aliança Francesa lanzan convocatoria de Residencia Artística | Sitioweb Obras de Arte\nCasa / Arte / En una asociación sin precedentes, Funarte y Aliança Francesa lanzan convocatoria de Residencia Artística\nBeca Funarte y Alianza Francesa para la Residencia de Artistas. Fotos: Divulgación.\nPublicado por: Obras de Arte en Arte, Reflejos, Eventos, Mundo Arte, Oportunidades, Teatro 11 de Enero de 2022\t0 61 Visitas\nConcurso otorgará cuatro becas para áreas de artes escénicas\nFunarte y Aliança Francesa invitan a todos los profesionales de las artes escénicas (danza, teatro, Circo y performance) en Aviso de Residencia Artística. Con registro hasta el día 04 Febrero 2022, a través del formulario en línea, los postulantes pueden ser brasileños y franceses y pueden realizar mejoras artísticas y proyectos de residencia en Brasil y Francia. El concurso otorgará cuatro becas de apoyo económico, parcial o total, no valor de R $ 26.250,00 para los proyectos contemplados, que se llevará a cabo durante, por lo menos, 30 días en Brasil y 30 dias en francia.\nFormulario de solicitud disponible en: villa-tijuca.com/dev/inscricoes\nAccede al Aviso: bit.ly/FunarteAliançaFrancesa\na través de esta acción, Funarte promueve residencias artísticas en Brasil y Francia con el objetivo de promover intercambios y co-creaciones entre artistas brasileños y francófonos. La inversión es de R $ 105 mil para los pagos de los proyectos contemplados y R$ 5 mil por gastos administrativos y operativos.\nEl Aviso Público para la Beca Funarte y la Alianza Francesa de Residencias de Artistas en Artes Escénicas – Brasil/Francia – 2021 permite el registro de profesionales solistas de las artes escénicas, envejecido desde 18 años, y también colectivos y grupos, con o sin fines de lucro, en las zonas de circo, teatro, baile o actuación. También de acuerdo con el aviso., los recursos económicos de las becas se utilizarán para pagar los gastos de viaje, desplazamientos, alojamiento, pienso, gastos con material escénico y técnico durante la residencia. Se pueden encontrar más detalles en el aviso..\nEl aviso público es parte del Término de Cooperación Técnica de la Fundación Nacional de las Artes con la Alianza Francesa, firmado el 14 de diciembre de 2021. La iniciativa prevé el apoyo mutuo en la realización de programas de formación técnica que incluyan proyectos en las áreas de la danza, circo, música, teatro, artes visuales y artes integradas, beneficiando a artistas brasileños y franceses. El acuerdo tiene como objetivo habilitar cursos de formación, experiencias prácticas, intercambios para profesionales del sector, etapas, organizacion de eventos culturales y artisticos, además de participar en la difusión de acciones de acuerdo con los objetivos de las dos instituciones.\nCreado en 1975, La Fundação Nacional de Artes – Funarte es el organismo del Gobierno Federal de Brasil cuya misión es promover y estimular la producción de, la práctica, el desarrollo y la difusión de las artes en el país. Es responsable de las políticas públicas federales para estimular la producción artística brasileña.; y trabaja para que la población pueda disfrutar cada vez más de las artes. Actualmente, Funarte llega a las zonas circenses, danza y teatro; música, concierto, populares y bandas; y artes visuales; y también la preservación de la memoria de las artes y la investigación en el ámbito artístico. Es la única institución del Estado brasileño con las atribuciones y especialidades necesarias para atender esos campos de actuación..\nLa Alianza Francesa fue fundada en París, en 1883, y ya tiene mas de 80 años de historia en brasil. Con la misión de difundir la lengua y la cultura francesas en el extranjero, la institución sin fines de lucro también contribuye al enriquecimiento de las relaciones políticas y culturales entre Brasil y Francia.\nSe pueden obtener más aclaraciones por correo electrónico. danca@funarte.gov.br o residencias@villa-tijuca.com\naliança francesa artes escénicas Brasil aviso público Francia Funarte\t2022-01-11\nEtiqueta: aliança francesa artes escénicas Brasil aviso público Francia Funarte\nAnterior: hermanos chae: Hasta qué punto los conflictos del pasado pueden impedir una gran historia de amor?\nSiguiente: MNBA celebra 85 día de años 13 enero, 5de, con exposición de obras de Di Cavalcanti, Djanira


Hotel Villa Ghirlanda, Milán | Hoteles en Despegar\nMilán, Italia. A 10,49 km del centro Ver mapa\nEste hotel se encuentra a pocos kilómetros de Universidad de Milano-Bicocca y de Hospital Niguarda Ca Granda. En Cinisello Balsamo (Norte de Milán), Hotel Villa Ghirlanda te permite llegar cómodamente a Palasesto y Galleria Campari. Te sentirás como en tu propia casa en una de las 39 habitaciones con aire acondicionado y televisor de pantalla plana. La conexión a Internet wifi gratis te mantendrá en contacto con los tuyos; también podrás ver tu programa favorito en el televisor con canales por satélite. El baño privado con ducha está provisto de artículos de higiene personal gratuitos y secador de pelo. Las comodidades incluyen teléfono, además de un servicio de limpieza disponible todos los días. Para comer Tienes un restaurante a tu disposición para comer algo en Hotel Villa Ghirlanda. Apaga la sed con tu bebida favorita en el bar o lounge. Tendrás periódicos gratuitos en el vestíbulo, servicio de tintorería y servicio de recepción 24 horas a tu disposición. Hay un aparcamiento sin asistencia gratuito disponible.\nDirección: Via Libertà' 1


Mensajes - Centro de Ayuda\nAKAUD te proporciona una forma efectiva de comunicación entre todos los miembros de tu comunidad educativa. Staff, Alumnos y Profesores pueden comunicarse entre sí por medio de la herramienta de mensajería interna incorporada en la plataforma.\nPara acceder el gestor de mensajes podremos hacerlo desde el mismo menú superior de opciones Planing -> Mensajes o bien desde el icono situado en el menú superior.\nEl gestor de mensajes incluye dos bandejas, la de mensajes recibidos y la de mensajes enviados. Para redactar un nuevo mensaje deberemos clicar en el botón <+Nuevo mensaje>.\nDependiendo del perfil de usuario desde el que estemos redactando el mensaje nos encontraremos con opciones de envío que pueden distintas entre sí. En el caso de realizar el envío como personal de staff dispondremos de un desplegable de selección con 4 posibles opciones:\nTras seleccionar el tipo de perfil se nos mostrará un segundo desplegable de selección.\nA medida que vayamos seleccionando destinatarios se nos irán incorporando en la caja de selección.\nPara eliminar un destinatario bastará con que pulsemos sobre la X situada junto al nombre.\nAdemás de seleccionar los destinatarios de forma individual podemos hacerlo para los grupos de alumnos. Seleccionaremos para el ello el tipo grupo y opcionalmente los cursos vinculados a dichos grupos.\nTodos los destinatarios que coincidan con dichos criterios serán receptores de dicho mensaje.\nEn el momento en que se recibe un mensaje el sistema ofrece diversas formas de notificación.\nNotificación en barra superior de opciones\nEn el momento en que se recibe un nuevo mensaje nos aparecerá un círculo rojo en la barra superior de opciones. En el momento en que hayamos leído el mensaje desaparecerá dicho símbolo.\nLa mayoría de navegadores ofrecen la posibilidad de enviar notificaciones Push. Una notificación Push es un mensaje emergente mostrado al usuario por el propio navegador.\nPara que podamos mostrar un mensaje push deberemos en primer lugar asegurarnos de que tenemos activada esta opción en la sección de ajustes avanzados. Tras esto nos aparece un mensaje mostrado por el propio navegador el cual nos solicita autorización para mostrar este tipo de mensajes.\nSi activamos el servicio de notificaciones Push afectará a todos los usuarios miembros de la comunidad que accedan a AKAUD, con lo que cada uno deberá de autorizar su visualización en su propio equipo y navegador .\nSi tenemos activado el servicio de mensajes automatizados podremos notificar a los usuarios de la recepción del mensaje por medio de correo electrónico.


ONU: covid-19 ha puesto de rodillas al mundo; urge alejarse de populismo y nacionalismo - Proceso\nCIUDAD DE MÉXICO (apro). - El secretario general de la ONU, António Guterres, reconoció hoy que un “virus microscópico ha puesto de rodillas al mundo”, por lo que pidió a los países reinventar las economías y las sociedades y crear un nuevo contrato social. Además, recomendó alejarse del populismo y del nacionalismo que, dijo, han probado empeorar situaciones de por sí críticas, y exhortó a los gobiernos, por el contrario, a mantener la unidad, a actuar solidariamente, a guiarse por la ciencia y a estar conectados a la realidad. Durante la sesión de apertura de la Asamblea General de la ONU, Guterres refirió que, en el año en el que las Naciones Unidas celebran su 75º aniversario, hay un paralelismo entre la complicada situación mundial que sirvió para levantar los cimientos de la Organización, con las dificultades actuales que atraviesa el planeta por la pandemia del coronavirus. “Afrontamos un momento fundamental”, subrayó. “Quienes construyeron las Naciones Unidas hace 75 años vivieron una pandemia, una depresión global, un genocidio y una guerra mundial. Conocían el costo de la discordia y el valor de la unidad. Crearon una respuesta visionaria, encarnada en nuestra Carta fundacional, centrada en las personas”, agregó.\nTe recomendamos: Trump exige a la ONU que haga “rendir cuentas” a China por pandemia de covid-19\nPor ello, destacó que tres cuartos de siglo más tarde y con el coronavirus propagándose “estamos frente a nuestro propio 1945”. Una crisis que, prosiguió, es “diferente a cualquier otra que hayamos visto”, pero que, al mismo tiempo, podría volver a suceder en el futuro. “El covid-19 no es sólo una llamada de atención, es un ensayo general para los desafíos mundiales que están por venir”, enfatizó. Por ello, añadió, debemos continuar adelante con humildad y reconocer “que un virus microscópico ha puesto de rodillas al mundo”. En un mundo interconectado, dijo, ha llegado el momento de reconocer una simple verdad: la solidaridad se basa en el interés propio. “Si no logramos comprender ese hecho, todo el mundo saldrá perdiendo”, aseveró.\nEn su discurso, el secretario general de la ONU se refirió a los conflictos de larga data y recientes que asolan a numerosos países y reiteró su llamamiento a un alto el fuego global para que los esfuerzos de todos los gobiernos y sociedades se centren en el combate a la pandemia. Añadió que, aunque su exhortación inicial al alto el fuego tuvo el respaldo de 180 Estados, numerosos grupos armados y de una amplia gama del espectro social en todos los países, quedan grandes obstáculos por eliminar, entre ellos la desconfianza, la presencia de elementos perturbadores y el peso de muchos años de lucha enconada.\nDebes leer: México presume en la ONU que toda la población tiene acceso al agua potable\nGuterres afirmó que, en la realidad globalizada de hoy, las economías no pueden funcionar con una pandemia fuera de control donde solo los países desarrollados pudieron socorrer a sus propias comunidades. “Debemos asegurarnos de que el mundo en desarrollo no caiga en la ruina financiera, la pobreza creciente y las crisis de la deuda. Necesitamos un compromiso colectivo para evitar una espiral descendente”, advirtió. En este contexto, añadió que la próxima semana se reunirá con los líderes mundiales para buscar soluciones a esta crisis en una Reunión sobre Financiación para el Desarrollo en la Era del covid-19.\nEl dirigente de la ONU indicó que, aparte de la respuesta inmediata, los esfuerzos de recuperación deben conducirnos a un futuro mejor que sirva para reinventar las economías y las sociedades. Una restauración de la que, dijo, ya poseemos los planos: la Carta de las Naciones Unidas, la Declaración Universal de Derechos Humanos, la Agenda 2030 y el Acuerdo de París. “La recuperación necesita construir una capacidad de resiliencia. Eso requiere tanto un nuevo contrato social a nivel nacional como un nuevo acuerdo global”, apuntó. En cuanto a un nuevo contrato social, Guterres explicó que “consiste en construir sociedades inclusivas y sostenibles”. Destacó que en este nuevo contrato social los países han de implementar la transición hacia energías renovables para lograr cero emisiones netas de gases de efecto invernadero en el año 2050. Con este objetivo, les pidió considerar seis acciones medioambientales al tiempo que rescatan y reconstruyen sus economías: Hacer que las sociedades sean más resilientes y garantizar una transición justa; crear empleos verdes y crecimiento sostenible; condicionar los rescates de la industria, la aviación y el transporte marítimo al cumplimiento de los objetivos del Acuerdo de París; acabar con los subsidios a los combustibles fósiles; considerar los riesgos climáticos en todas las decisiones financieras y políticas, y trabajar juntos, sin dejar a nadie atrás.


Enoturismo Cariñena SL provista de CIF B-99468233 en cumplimiento de lo dispuesto en el artículo 10 de la LSSICE le informa que la mercantil es una sociedad inscrita en el Registro Mercantil de Zaragoza al Tomo 4178, Libro 0, Folio 219, Hoja Z-60172, Inscripción 1ª, con domicilio en Zaragoza, Carretera Nacional 330 Km. 449, C.P 50400 (en adelante HOTEL DEL VINO).\nPuede contactar con nosotros en el Tlf. 976793164 y a través de la dirección de correo electrónico info@hoteldelvino.com.\nLa citada mercantil es propietaria del nombre de dominio https://hoteldelvino.com. y de la página en Internet a la que se accede a través de dicho dominio: hoteldelvino.com.\nToda la información contenida en hoteldelvino.com, su diseño gráfico y el código en lenguaje HTML, JAVA, JAVA Script o Active X, está protegida por derechos de autor u otros derechos de protección de la propiedad intelectual. Estos derechos pertenecen exclusivamente a Hotel del Vino o a sus licenciadores. 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