Habló Massa por primera vez en el recinto - Offtopic en Taringa!\nHabló Massa por primera vez en el recinto\nHabló Sergio Massa por primera vez en el recinto\nFue durante la sesión en minoría por la baja en el impuesto a las Ganancias. Arguyó que se trata de un planteo de “muchos sectores políticos” y que hay un “sinnúmero de proyectos para mejorar la distribución del ingreso en la Argentina”.\nAQUI , MASSA DEBATE CON SARMIENTO LA LEY DE EDUCASION\nEl diputado y líder del Frente Renovador, Sergio Massa, habló por primera vez desde su banca en el recinto de la Cámara baja, donde reclamó junto al resto de la oposición la rebaja en el impuesto a las Ganancias.\nDurante la sesión en minoría, Massa manifestó su “tristeza y decepción” por la actitud del oficialismo de no abordar el tema, y consideró que “hubiese sido noble que el oficialismo planteara su imposibilidad o su negativa a mejorar la situación de los trabajadores”.\nAsimismo, aclaró que “no es un planteo de un sector político, sino de muchos sectores políticos” y recordó que “hay un sinnúmero de proyectos para mejorar la distribución del ingreso en la Argentina”.\nES EL MAS AUSENTE, PERO LOS MEDIOS LO CONSULTANNN ???!!!


the"Tito Ortiz" experience: La familia: La Escena de la Mesa\nLa familia: La Escena de la Mesa\nUna instantánea Kafkeana\nLa escena de la mesa, la misma de siempre, ese ámbito biopolítico (la necesidad de la comida para la vida) de disciplinamiento, que se había mantenido inmanete por siempre, como lugar de paz de armonía y comunión familiar. Esta escena de la mesa familiar, en la que cada uno ocupa un lugar, respetando un orden y cumpliendo una función: de hija buena, hijo malo e hijo obediente. Esta institución de la mesa era mucho más que un símbolo, era un dispositivo en el que a través de la violencia disciplinaria, se iban formando esos rasgos, en un ritual cotidiano e interminable.\nHay una manera de comer en la mesa. Las conozco todas. Me las tatuaron a hierro caliente. Como olvidarlas?\nDurante mucho tiempo no tuve una mesa en mi casa. Hace poco compramos uno -mi companera y yo-. No la usamos más que para apoyar abrigos, bolsos, papeles, libros y otras cosas. Eventualmente la usamos; cuando viene alguien que acostumbra, o le es muy importante comer en una mesa (en términos de ética religiosa), en caso corremos lo que se encuentra sobre la mesa, la preparamos con mantel y todo, y servimos la comida ahí. Algo poco frecuente.\nEn ese sentido hay un claro de gesto de abandonar ese dispositivo biopolítico (para indefectiblemente) reemplazarlo por otro.\nEsa mesa, que esta planteado como luagr de paz, al igual que el mismo vagón de tren donde se firmó el tratado de Versalles y el armisticio de Francia frente a Hitler, deja muy claro los lados de las mesa.\nEsa mesa, como lugar de paz, es un lugar de guerra, o de derrota, de vencendores que imponen a los vencidos los lugares en la mesa, los platos de comida y el silencio bajo el que se debe comer.\nEste dispositivo de disciplinamiento, esta tecnología de la mesa, no opera tanto a un nivel simbólico o moral, opera sobre el cuerpo. La tecnología de la mesa opera sobre los cuerpos amoldándolos a una manera de sentarse apropiadamente, como disponer los brazos sobre la mesa, como tomar y dominar los cubiertos, como mantener los los codos bien pegadas al cuerpo. Eso es tan solo algunas las actitudes que se deben corporizar para estar adaptado a ese orden.\nEso en el campo del cuerpo. En el campo de la palabra la mesa también posee un código de lo que puede ser y no ser dicho, de los temas, las palabras, las cuestiones, las modalidades, los niveles de volumen, y por sobre el todo el humor y esa endemonada risa que hace una herejía poder disfrutar la comida.\nLa clave de la palabra en la mesa, es que mientras menos diga, mejor. La conversación ideal para la mesa es aquella que no dice nada, que no requiere escucha, que no demanda atención, y por sobre todo evade cualquier tensión y toda polémica.\nEl límite picaresco de la palabra en la mesa y lo que hace de la cena una verdadera tertulia son los chismes sobre gente pública, "famosos", o mejor aún, algún conocido, que permite en este miserable acto sentir una superioridad moral, que no es más que un fé cobarde en que ese orden impuesto de la mesa, retribuirá con virtud los goces y placeres bajos y mundanos que fueron rechazados a cambio de una vida de honor y rectitud.\nEse orden pacífico de la mesa es pacífico siempre y cuando todos los cuerpos se amolden al lugar que le han dispuesto. Si el cuerpo -naturalmente- se resiste a adaptarse a este orden, esta desviación aparece planteada como la anormalidad, lo diferente, lo que debe ser corregido para reintegrarse a ese orden armónico que es la mesa.\nEsa diferencia no es considerada una identidad tanto como una desviación que debe ser reencausado en ese orden armónico y pacífico de la mesa donde todo se puede consiliar.\nEn la mesa todo se puede conciliar: Siempre y cuando se siente bien, agarren bien los cubiertos, pongan los codos pegados al cuerpo, que coman con la boca cerrada, coman lento, no hablen de nada que pueda llegar a decir algo, mantener una conversación neutra, sin polémicas.\nEn otras palabras, en la mesa se puede conciliar siempre y cuando te sometas a la violencia de esas reglas pacíficas.\nUno podría decir que esto es la hospitalidad, esas noción de ciudadanía universal, ese ideal democrático universal, de la racionalidad comunicativa, el consenso y la paz perpetua. Pues todos estos cierres pacíficos implican someter, conciliar en una sola posición, las diferencias irreconciliables que responden a las necesidades de los cuerpos de atraerse y repelerse, de juntarse y disgregarse, segmentarse, estratificarse, aglutinarse, movilizarse, colisionar, mezclarse hasta hacerse indistinguibles.\nPero la mesa aunque ofrece comida, no es un lugar hospitalario. La mesa impone un régimen que más con una cuestión de gustos tiene que ver con una noción de cuerpo y hombre que se espera. La hospitalidad no es brindar el propio regimen al invitado, sino el regimen del invitado al invitado mismo. Esto es hacer algo que no se haría. Esto es la hospitalidad.\nPero la mesa tiene sus propias reglas de hospitalidad que deben ser acatadas, a las que nos debemos someter, como gesto de hospitalidad a esa hospitalidad brindada. En otras palabras la paz.\nLa paz es aquello que sobreviene a una victoria y consigo, una derrota. La paz que se logra en la mesa es una victoria para unos y una derrota para otros.\nSentarse en la mesa, es aceptar esa victoria o esa derrota. Ocupar victorioso o sumiso en el lugar que le corresponde en ese campo de batalla, devenido en mesa de la paz.\nEsto es, de alguna forma, algo desplazable al campo de la producción, del capital y el trabajo. La mesa como modo de producción de un tipo de familia, burguesa por supuesto, que no solo provee los medios materiales(la vajilla pintada, los cubiertos de plata, las copas de cristal) como los medios ideológicos para ese orden familiar.\nLa apropiación de la necesidad biológica del alimento por medio de la escena de la mesa familiar fija (en el mejor sentido de Pablov) ciertos hábitos y conductas que sujeto aplica de manera ácritica, automática, como un animal que está acostumbrado a ser alimentado a cierta hora. Pero la fijación del comportamiento, de la persona en la mesa -no el perro- no es tanto del horario, sino de la forma de sentarse, como comer, etc.\nEn otras palabras, en torno a la necesidad del alimento se aplica un dispositivo disciplinario que era incorporar al sujeto mucho más que una manera de sentarse en la mesa, sino una serie de formas y contenidos ideológicos que jugarán un papel importante en el proceso de socialización, y más importante aún, poder marcar las distinciones que los identifiquen con una pertenencia de clase, raza, género y nación.\nLa escena de la mesa es mucho más que la familia reunida para compartir el alimento. La mesa es la célula de un entramado de fuerzas que intentan dominar e instaurar un orden sobre el sujeto.\nEn las historias de las instituciones disciplinarias que propone Foucault, como la cárcel, la clínica, la locura, la sexualidad, podríamos incluir en el mismo movimiento genealógico la escena familiar de la mesa. Indagar en los archivos, los rituales de la mesa, en los manuales de catequismo, la pastoral y por supuesto, en la Torah los reglamentos del shabbath.\nEn este sentido la intención aquí no es descubrir algo oculto no evidente a la vista, sino todo lo contrario, ver lo que se puede ver, ver lo que se quiere mostrar y lo que se deja ver de esta escena familiar.\nVer el devenir de este ritual de la mesa familiar, pero por sobre todos sus interrupciones. Esas interrupciones que ponen al descubierto el montaje de esa escena, que muestra lo que hay detrás del decorado y hace de esa situación una escena artificial, guionada como en una obra de teatro.\nLa mesa, este lugar inmanente que mantendrá ese lugar central en el proceso de socialización y de construcción de los sujetos. La mesa verá nuevas situaciones que serán las mismas.\nEsta propuesta no busca otra cosa que exponer el espectáculo de dicha institución como una tragedia biopolítica y por sobre todo humana.\nteoria de género, feminismo, sexualidad, familia, sexo, judith bultler, Leila Area, Hospitalidad, Derrida, Derechos Humanos, Cuidadanía, Universalismo, Kant, Paz Cosmopolita, Paz perpetua, conflicto, lucha de clases, mico-políticas del poder, termodinámica de las fuerzas, Nietzsche, Foucault, Badiou, Pierre Bordieu, La distinción, sociología, ciencia política, historia, Walter Benjamin, Teoría Política\nPublicado por Ricky Esteves en 18:53\nEtiquetas: Crítica, Politica\nMario Bravo dijo...\nexelente texto amigo, saludos\nmy web blog; sell house property quickly\nMy webpage - sell house property quickly\n8 de marzo de 2013, 10:36\nAños esperando la despenalización\nDiscurso Político: La teoría de Brian\nQuien es quien? Sacate la careta!\nReescribiendo la Historia: Los Ramones\nGina Carano vs. Cristine "Cyborg" Santos


Torbole Tecno 293 reabrió el Windsurfing Mundial - Raquetas, Ruedas, Palos y Agua\nTorbole Tecno 293 reabrió el Windsurfing Mundial\nLa Armada Tecnológica prueba las aguas del lago de Garda\nEn enero, el Techno 293 OD estaba viendo otro programa de año completo de eventos locales, nacionales e internacionales, culminando en un campeonato mundial de exhibición en el legendario lugar de Torbole en el hermoso lago de Garda de Italia. Desde sus inicios, Techno 293 OD ha crecido exponencialmente, primero en su país natal de Francia, y luego muy rápidamente en todo el mundo de la vela.\nClaramente, nadie en ese momento podría haber predicho la propagación de la pandemia de virus Covid-19 que ha arrojado toda la vida normal en 2020 al desorden y condujo a la suspensión de casi todos los deportes no de élite, incluido el windsurf, en todas partes del\nEl calendario Techno fue diezmado y se tomó la decisión sensata de cancelar el Campeonato Mundial, dadas las restricciones impuestas para prevenir la propagación del virus, especialmente en lo que respecta a los viajes internacionales/intercontinentales.\nAl final, las condiciones locales y las restricciones en Italia/Europa se relajaron a finales del verano, lo que llevó a los organizadores locales del Circolo Surf Torbole a seguir adelante con un evento de OD Internacional Techno 293 reducido para pilotos locales y europeos, en las mismas fechas originalmente elegidos para los Campeonatos del\nMundo. Casi 100 jóvenes pilotos de Italia y otros seis países europeos saltaron a la oportunidad de finalmente llegar a disfrutar de algunas carreras divertidas y de calidad y se dirigieron a Torbole para una celebración de tres días de su deporte favorito, las carreras en las categorías Techno293 OD y TechnoPlus.\n2020 ha traído otras sorpresas. Hace dos años BIC Sport pasó a formar parte del grupo Tahe Outdoors, creando un importante actor mundial en el mercado de los deportes acuáticos, y a finales de este año la marca BIC Sport desaparecerá y se convertirá en TAHE. Parte del paquete TAHE 2021 incluye montar la nueva ola de la próxima gran cosa en windsurf y vela en general, la vela de aluminio.\nBIC Sport/TAHE se ha comprometido con el rápido desarrollo de un nuevo producto, el Techno Windfoil 130, y ha utilizado las conmociones y pausas de 2020 para preparar el terreno para la aparición prevista del foilboarding en la navegación convencional y el mercado en 2021.\nComo parte de este proceso, el evento Torbole International Techno fue utilizado como una oportunidad para probar literalmente el agua para el foiling, y permitir que los competidores, entrenadores y comités por igual para echar un ojo crítico sobre el nuevo combo de tablero / lámina.\nA los 100 niños y niñas que llegaron a Torbole se les ofrecieron tres días de sesiones de demostración y prueba del Windfoil 130 entre sus carreras Techno 293 con, en el último día, una primera oportunidad de probar algunas carreras monotipo Techno Windfoil 130 foil, examinadas de cerca por entrenadores y comités de vela. El resultado nunca tuvo dudas en cuanto a la idoneidad de la tabla y papel de aluminio para una nueva clase de vela de lámina monotipo. Tampoco fue una sorpresa ver lo rápido y fácil que los jóvenes marineros se adaptaron al nuevo equipo, probándolo al máximo en una gama extremadamente amplia de condiciones el día de la carrera. Había sonrisas anchas por todas partes, dentro y fuera del agua.\nEl éxito futuro del Techno Windfoil 130 no significará el final del Techno 293, por el\ncontrario. Torbole demostró una vez más que Techno293 sigue siendo una de las clases más vibrantes y dinámicas de la vela mundial, un gran atractivo para los jóvenes navegantes de todo el mundo con su combinación de equipos fiables y de calidad a un precio asequible, la plataforma perfecta para las carreras de monotipos en todo el mundo. BIC/TAHE sigue plenamente comprometida con el futuro y el desarrollo futuro de Techno293, especialmente teniendo en cuenta sus acreditaciones por el Mundo de Vela para los Campeonatos del Mundo de la Juventud.\nTECHNO WIND FOIL 130 Evento de prueba\nPor otro lado, verá rápidamente la programación de un calendario de Windfoil 130 eventos para 2021, algunos de los cuales se ejecutarán junto a Techno 293 eventos, y algunos de los cuales serán independientes. El objetivo es desarrollar una nueva clase de monotipo Windfoil mundial que replicará, no reemplazará, el increíble éxito de Techno 293, proporcionando a los jóvenes marineros de todo el mundo la oportunidad de competir en cualquiera o ambas clases en igual equipo que ya entienden cómo utilizar.\nLos tres días de carreras en Torbole confirmaron que hay mucho espacio para ambas clases, y que ambos tienen un potencial increíble para el futuro. Las carreras de techno siempre son emocionantes, y después de meses de encierro y actividad restringida, los jóvenes se expresaron en el agua, mostrando sus habilidades y la calidad del equipo al máximo.\nMuchas gracias y felicitaciones al Circolo Surf Torbole por organizar y a todos los competidores y entrenadores por hacer el viaje y dar un gran espectáculo.\nLos dedos cruzados para una fantástica temporada 2021.\nNevolos (República Checa) 2.Andrea Milea Letterio (Italia)\n3.Luca Barietta (Italia)\n1.Giulia Vitali (Italia)\n2.Maria Rudowicz (Polonia)\n3.Nicol Riconova (República Checa)\nGraciotti (Italia) 3.David Droa\n(República Checa) U17 Girls\n1.Kristina Chalupnikova (República Checa)\n2.Krystina Pinos 3.Linda Oprandi (Italia)\nTechno 293Plus Boys\n1.Dennis Porcu (Italia)\n2.Luca Franchi (Italia)\n3.Filippo Sulis (Italia)\nTechno 293Plus Girls\n1.Sofia Renna (Italia)\n2.Arianne Paz (Italia)\n3.Elena Polletti (Italia)\nTomasini (Italia) 2.Rocco\nSotomayor (Italia) 3.Tiberio Riccini\n1.Luca Franchi (Italia\n2.Alessandrocio Gratti (Italia)\n3.Federico Pilloni (Italia)\nInternational Surfing Association apoya a 11 Federaciones Nacionales con fondos de Solidaridad\nFEDOBAD será dirigido por Comisión Conjunta


Conocer chicas a los 30 putas cuba Getafe\nLos pingueros prostitutos tienen su franja de mercado asegurada.\nProponemos Como conocer gente facebook follar ahora Babeada\nMensajes Para chicas solteras putas 100 His\nLumbares Ligar chicas sexo Arganda Moraes\nHidratantes seal Paginas para citas personas mujere grande Dejanos\nYa el Estado benefactor de Fidel Castro garantizaba average libra de carne de res por persona a la quincena, no escaseaba la leche y también se tomaba café fault mezclar con chícharos. La expansión vertiginosa del jineterismo ha creado varias clases. La meta es empezar un noviazgo, aunque aquatic a distancia, recibir transferencias bancarias y la juramento de sacarlas del nacionalidad. Las prostitutas no desaparecieron tras la llegada al poder de los barbudos. Durante 56 años, el régimen cubano ha vendido una narrativa de academia diferente al decadente capitalismo occidental. Enrolados en grupos juveniles, merodean por los alrededores del club Las Vegas, en Infanta y 25, y por otras zonas de El Coto. En el mundo de la prostitución habanera existe una diversidad de trucos que ni Houdini.\nEntonces, surgieron secretarias con figura de modelos, amantes de esforzados dirigentes revolucionarios o madres solteras con varios hijos y sin dinero que por dos latas de carne rusa y Levi's se acostaban cheat un técnico soviético, un refugiado político chileno o un estudiante angolano. La prostitución en Cuba es una actividad de enriquecimiento con un barniz de descontento político. La expansión vertiginosa del jineterismo ha creado varias clases. La llegada de turistas occidentales trajo consigo la debut de restaurantes gourmets y tiendas en dólares cheat mercaderías del enemigo autoritario. Es un mérito apodíctico del Gobierno revolucionario la inserción social de Se prostituyen por 40 pesos unos dos dólares. Empero la Cuba del siglo XXI atrae a los turistas por tres motivos: A muchos no les gusta pagar prostitutas.\nMujeres solteras cerca de Ciudad De La Habana\nEs un mérito indiscutible del Gobierno revolucionario la inserción social de Me dejo seducir, ni siquiera pido dinero. La expansión vertiginosa del jineterismo ha creado varias clases. Muchas, en cursillos exprés, aprendieron corte y costura, se convirtieron en taxistas o trabajadoras agrícolas.\nEn el mundo de la prostitución habanera existe una diversidad de trucos que ni Houdini. Chicas que cobran 50 o 60 pesos 2 o 3 dólares por una completa sexo en todas sus facetas. Muchas, en cursillos exprés, aprendieron corte y costura, se convirtieron en taxistas o trabajadoras agrícolas. Pero la necesidad económica y el machismo hot llevaron a otras mujeres a prostituirse sutilmente.\nPara citas personas libre chica latina\nEncontrar mujeres solteras en lisboa años putas\nMujeres solteras en ucayali video porno


Inicio/diagrama de flujo del proceso de lavado de carbón\ndiagrama de flujo de proceso de produccion del carbon , diagrama de flujo de proceso de , mineral de hierro lavado y trituración de flujo proceso de trituracion .\ndiagrama de flujo de proceso de produccion del carbon Shanghai XSM dedica a la investigación y desarrollo, producción y venta de la máquina de trituración (trituradora, planta de agregado), como trituradora de mandíbula, trituradora de impacto, trituradora de cono, trituradora de piedra, trituradora de martillo, trituradora de impacto de .\nProceso de Lavado; Plantas de Cemento; Molino de carbón; , diagrama de flujo de un proceso del oro diagrama de flujo de una empresa, Diatomaceous Earth ,\ndiagrama de flujo proceso del petroleo Potencial , de carbón proceso de minería de diagrama de , de producción de arena de arena planta de lavado de la .\nSímbolos utilizados en los diagramas de flujo Problemas resueltos con diagramas de flujo Ventajas y desventajas del , este ya seria un proceso, luego de haber .\ndiagrama de flujo del proceso oral - marine-pollutionsorg\nEn el Gráfico 181 se describe el diagrama de flujo del proceso de obten- ción de la , diagrama de flujo de planta de lavado de oro; , trituradora de carbon 0;\n• La creación del diagrama de flujo es una actividad que agrega valor, , o Título, o sea diagrama de flujo o Denominación del proceso o procedimiento\nDiagrama de Flujo Del Proceso de Produccion - ScribdDiagrama de Flujo Del Proceso de Produccion - Download as Word Doc (doc / docx) or read online1/5(4)cante\n• DIAGRAMA DE FLUJO • DESCRIPCION DEL PROCESO , DIAGRAMA DE FLUJO GRANOS ↓ LIMPIEZA Y SELECCIÓN → basura y granos en mal estado ↓ TOSTADO\nFacilita una compresión rápida del proceso II DIAGRAMA DE FLUJO Este diagrama, además de mostrar la secuencia con que suceden las actividades.\nLa reutilización del agua; Que más reciclamos; SERVICIO AL CLIENTE Servicio de Lavado; Servicio de Detailing; , MANEJO DE AGUA: PROCESO DE LIMPIEZA,\nDiagramas de flujo limpieza by francisco conde perez - ,\nProyecto: Diagramas de flujo de Limpieza de componentes de la computadora Mantenimiento de Equipo de Computo Pรกgina 1 LIMPIEZA DE ,\ndiagrama de flujo del proceso oral - marine ,\ndiagrama de flujo del proceso de lavado de carbon de coque , La balsa S1 recoge finalmente todas las aguas del proceso previo de lavado de carbón y por .\nFeb 05, 2014· Diagrama de flujo del proceso de la mina de , arena mineral de hierro se transmite en las trituradoras de , mina de carbon de diagrama de flujo .\nProceso de Lavado; Plantas de Cemento , diagrama de flujo extraccion del carbon mineral , proceso del diagrama de flujo para la fabricacion del vidrio\ncarbon molino diagrama de flujo - splashschoolmx\n, lavado de arena, , diagrama de flujo sobre el analisis del carbon diagrama de flujo sobre el analisis del carbon ; , DIAGRAMA DE FLUJO DEL PROCESO DE , .\nEl hecho de que las distancias se registren en el diagrama de flujo de proceso lo hace de gran valor , diagrama de proceso de flujo del proceso de lavado burdo en .\nDIAGRAMA DE FLUJO DEL PROCESO DE FABRICACIÓN DE CEMENTO , carbón de centrales eléctricas, escoria de acero, arena de fundición, lodo de cal, los .\nProcedimiento para Toma de Muestras durante la Fase de muestras _v diagramas de flujo sobre tipos , carbón lavado o , Diagrama del Proceso de ,\ndiagrama de flujo del proceso de mineria , fertilizante, carbón, iluminación, industria minera , máquina de lavado de oro rotary scrubber es un depurador .\nPasa a la formación de lotes de 250 sacos dependiendo de la calidad y la humedad del café 3- Limpieza de los , •Elaborar un diagrama de operaciones del proceso .\nTranscript of Diagrama de flujo de proceso de , Diagrama de flujo de la , los operadores transportarán las camisetas válidas al departamento de lavado, .\nDiagrama de Flujo Proceso Industrial para Obtener Jugo , estándar de limpieza , , unidos entre sí con flechas que indican la dirección de flujo del proceso\nLa Figura 1 muestra un diagrama de flujo del proceso de carbón , diagrama de flujo del proceso de lavado de envases y manejo de .\nUn diagrama de flujo del proceso proporciona transferir energía térmica entre dos flujos de proceso turbina de , para el carbón diagrama de flujo del proceso;\nlimpieza de diagrama de flujo - plazaahorratodomx\nDiagrama De Flujo Con El Proceso De Limpieza , lavado de carbon vegetal de diagrama de flujo , DIAGRAMA DE FLUJO DEL PROEDIMIENTO DE LIMPIEZA DE HABITCIONES .\nIndica una secuencia de acciones que realizan una tarea específica incrustada dentro de un proceso más , a los símbolos básicos del diagrama de flujo\nAnterior: buscar piso en alquiler en karanataka\nPróximo: cuarcita de piedra artificial


En principio, Leo Messi cerrará su renovación a la vuelta de vacaciones. EFE\nTal y como informó 'Sport' en su portada, agosto es el mes clave para que Leo Messi confirme su renovación por el conjunto 'culé'. Desde el club creen que la rebaja del sueldo del astro argentino servirá de ejemplo para el resto de la plantilla.\nLa decisión de Leo Messi tiene en vilo a todo el mundo del fútbol, tanto al propio Barcelona como al resto de posibles destinos que podrían acometer su fichaje. Sin embargo, tal y como ha apuntado Laporta en varias ocasiones, las negociaciones van por buen camino.\nPor ello, 'Sport' habló en su portada de que agosto sería el mes clave para que el argentino cierre su firma. Desde la entidad azulgrana se pretende que todo quede cerrado tras la vuelta de vacaciones del astro argentino.\nAdemás, desde la directiva se consideró que la bajada de sueldo del '10' servirá como ejemplo para que el resto de la plantilla actúe igual. Al fin y al cabo, si la estrella y capitán del equipo accede a las peticiones por el bien del club, los demás, a priori, deberían seguir sus pasos.\nDe momento, Messi no se ha pronunciado al respecto, aunque todo hace presagiar que la decisión del argentino es la de continuar en el club de su vida. Incluso se habla de que solo faltaría la firma, ya que las cifras y la duración estarían cerradas.\nLa confirmación de la renovación del astro argentino sería el mejor fichaje para un Barcelona que, pese a tener problemas económicos, no se ha reforzado nada mal. Eso sí, todo a coste cero.\nNo obstante, el capítulo de salidas no ha ido tal y como se esperaba. A pesar de haber recaudado alguna cantidad aceptable, las fichas más altas continúan en la plantilla. Es el caso de Griezmann o Umtiti, a los cuales aún no se le ha podido buscar una salida. Además, Según las últimas informaciones, si el '7' finalmente se quedase en el equipo, el resto de la plantilla deberá acometer una nueva reducción en sus salarios.


FisioHermes: Síndrome de tunel carpiano (STC)\nEl Síndrome del túnel carpiano es una afección del nervio mediano a su paso por la muñeca. A menudo cursa con dolor, hormigueo, adormecimiento o sensación de corriente en la palma de la mano y los dedos pulgar, índice, medio y anular (no afecta al dedo meñique). Los síntomas suelen aparecer durante la noche pero también durante el día mientras se realizan actividades cotidianas como cortar el pan, leer un libro, coser, coger un vaso o una jarra,... se nota dolor, torpeza, las cosas se caen de las manos, la persona afectada tiene la sensación de que las manos pierden fuerza, intentan agarrar con más fuerza pero el resultado es el mismo.\nEl túnel carpiano es una estructura anatómica por la que transcurren además del nervio mediano, los tendones superficiales y profundos de los músculos flexores de los dedos. Se podría decir que el espacio es bastante justo por lo tanto una leve inflamación de un tendón puede aumentar la presión en la zona y afectar el nervio mediano con la sintomatología anteriormente descrita.\nAdemás el STC se asocia a hipotiroidismo, esto es, a niveles bajo de hormonas tiroideas y plasma sanguíneo. En estos casos es conveniente combinar el tratamiento hormonal sustitutivo con la fisioterapia para obtener resultados satisfactorios.\nExisten de pruebas que pueden apoyar la sospecha de STC:\nSigno de Tinel: se percute sobre la muñeca con un martillo de reflejos y vemos si se evoca dolor o calambre hacia la mano.\nSigno de Phalen: se juntan las manos por el dorso con los dedos hacia abajo. Se valora si aparecen los síntomas.\nElectromiografía: es la prueba clave que más peso tiene a la hora de diagnosticar un STC. Indica la velocidad de conducción de los nervios implicado y si existe o no atrapamiento.\nSe debe descartar patología discal cervical, síndrome del desfiladero torácico y atrapamiento del nervio mediano en otros puntos (por ejemplo en el antebrazo más cerca del codo)\nEl tratamiento del STC es habitualmente conservador. La fisioterapia tendrá como objetivo reducir la inflamación en la zona. En esta fase son especialmente útiles los ultrasonidos subacuáticos y la movilización del nervio a través de túnel, siempre realizados por un fisioterapeuta.\nAsimismo se recomienda que los pacientes realicen baños de contraste (de los que ya hable en su momento) en sus domicilios y apliquen hielo a menudo. Pero sobre todo lo más aconsejable es disminuir la carga de trabajo sobre la mano afectada para ayudar a una pronta recuperación.\nSi el tratamiento conservado falla o no es del todo satisfactorio se suele recurrir al tratamiento quirúrgico para aliviar la presión de la zona y permitir que el nervio mediano realice su función correctamente. El post-operatorio y la posterior recuperación funcional vuelve a tener a la fisioterapia con protagonista teniendo en cuenta la reducción del dolor, recuperación de la movilidad y fuerza de dedos manos y antebrazo.\nCreado por Unknown a las 17:54\nRose Marie Dehmel 7 feb. 2016 1:33:00\nMe diagnosticaron sindrome del tunel Carpiano mediane una electromilografia, y me recetaron un remedio para la epilepcia, que me resulto bastante bueno, sin embargo dependiendo el trabajo que realice el dolor que va desde los dedos hasta la axila se intesifican, y esa sensacion de tener agujas en las yemas de los dedos afectados es permanente. Deberia operarme?\nAnónimo 5 ago. 2016 15:45:00\nHola llevo 9 meses de baja por dos huesos del pie rotos ahora me han dicho que tengo la enfermedad sudeck pero me dado cuenta que el tobillo está cada día más delgado que el otro ando mucho es normal esto gracias


El lenguaje literario by Elena GP 8631 views\nLa teorìa de la recepciòn expo by Michel Julian Zul... 13601 views\nFenomenología, hermenéutica, teoría... by francydamarisrozo 8071 views\nNarciso y eco by Elena GP 1610 views\nRoland barthes introducción al an... by Fabián Zampini 41184 views\nCharles baudelaire by Literatura France... 10084 views\nzoe mazcardi , Estudiante en Universidad de Buenos Aires\nJorge Martín Gálvez , Estudiante en Universitat de Barcelona\nmuy bien formulado\nmarcos lecumberry , Fue a UNRC\nGabriela Quirarte at Ilustración-Murales-Fotografía-Textos literarios\nMaría Angeles Rodríguez Hurtado , -- at Befesa Servicios Corporativos\nKharla Romero Martínez\n1. EL FORMALISMO RUSO Teorías literarias del siglo XX Grado en Lengua y Literatura Españolas 3º curso Cód. 64011107 Elena Gallardo Paúls UNED-Valencia, 2012\n2. • INTRODUCCIÓN • HISTORIA Y TEMAS1. ORIGEN DEL FORMALISMO RUSO2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO 3. LA HERENCIA FORMALISTA • 4. TEMAS PRINCIPALES\n3. INTRODUCCIÓNCRONOLOGÍA: Principios siglo XX.\n4. “El formalismo ruso reacciona inicialmente contra las dos tendencias más representativas de la crítica literaria de su tiempo: el positivismo histórico y la crítica impresionista. En consecuencia, los formalistas tratan de constituir la literatura en el objeto de conocimiento específico de una determinada disciplina científica, una poética formal, que, desde principios metodológicos propios, dé cuenta de las cualidades estéticas esenciales de la obra literaria. Desde este punto de vista, consideran que la literariedad (“literaturnost”) constituye el objeto principal de estudio de la ciencia literaria, al ser lo que confiere de forma específica a una obra su calidad literaria, lo que constituye el conjunto de los rasgos distintivos del objeto literario.” Jesús G. Maestro · Introducción a la teoría de la literatura – ISBN 84-605-6717-6.Los autores que representan en Rusia en el siglo XIX el interés por losaspectos formales de la literatura son el comparatista A. Veselovski; y ellingüista A. Potebnia.\n5. EL FORMALISMO RUSO: HISTORIA Y TEMAS\n6. HISTORIAS Y TEMAS El formalismo ruso supuso -la revitalización de la Poética y la Retórica de las tradiciones clásica y clasicista; -el interés por las cuestiones formales  protagonismo del procedimiento literario. -un enfoque de la obra literaria de acuerdo a concepciones retóricas. -la incorporación del aspecto político y social de la literatura (V. Bielinski, N. Chernishevski, N. Dobrolyubov, D. Pisarev…)\n7. - la primacía delEl enfoque formal de estos críticos surge paralelo lenguaje sobre laal desarrollo del simbolismo y el futurismo en formaEuropa occidental, de manera que futuristas y - la ausencia delformalistas compartieron algunas ideas sujeto como objeto de interés. Esta simbiosis con lasvanguardias diferenciaal Formalismo ruso dela estilística y del New Criticism. El punto de partida del formalismo supone, según Roman Jakobson (1921), una reacción, una ruptura con la historia de la literatura precedente, en la que los historiadores “se servían de todo: vida personal, psicología, política, filosofía. En lugar de una ciencia de la literatura, se creaba un conglomerado de investigaciones artesanales […] Si los estudios literarios quieren convertirse en ciencia, deben reconocer el procedimiento como su “personaje” único” (Jakobson, Questions de poétique).\n8. 1. ORIGEN DEL FORMALISMO RUSO\n9. 1. ORIGEN DEL FORMALISMO RUSOEl Formalismo surgió a partir de dos grupos diferenciados: -el Círculo Lingüístico de Moscú, fundado en 1915, -el OPOJAZ (o Sociedad para el Estudio de la Lengua Poética) que surge en 1916.El primero, dinamizado por R. Jakobson (1896-1982), realizó estudios sobre la lengua poética y métrica (Tomachevski); el grupo se vio desarticulado en 1927.El OPOJAZ estaba constituido por profesionales del lenguaje y teóricos como Victor Shklovski (1893-1984) o Boris Eijenbaum (1886-1959). JAKOBSON: Autor que estará unido al formalismo ruso, al checo –marchó a Praga en 1920, fundando el Círculo Lingüístico de Praga- y al estructural de los años 60. Victor Shklovski (1893-1984)\n10. El valenciano Pau Sanmartín Ortí, en Otra historia del formalismo ruso (2008) replica a esta versión oficial sobre el origen del formalismo, elaborada por Jakobson como una escuela desarrollada a partir de los dos grupos: - Los actores que aportaron las tesis y conceptos centrales del formalismo están en su mayoría en OPOJAZ y no en el Círculo Lingüístico de Moscú, que había sido una escuela de lingüistas y folkloristas, con escasas aportaciones al campo de la crítica literaria o al estudio de la vanguardia. - Del Círculo Lingüístico de Moscú sólo son rescatables para la crítica literaria las aportaciones de Jakobson que era también miembro de OPOJAZ. - Los ataques del marxismo al formalismo durante los años veinte también se dirigieron exclusivamente a los miembros del OPOJAZ. Si hubiera que escoger dos términos para calificar VANGUARDIA ARTÍSTICA los inicios del movimiento formalista, estos deberían----------------------------------------- ser los de «futurismo» y «lingüística». Pero si VANGUARDIA CIENTíFICA tuviéramos que quedarnos con sólo un término, entonces deberíamos hablar de «vanguardia»: vanguardia artística y vanguardia científica. http://www.lenguadetrapo.com/lectura.php?sec=DE&item=248\n11. […]se perfilan las personalidades marcadas de sus componentes. Viktor Shklovski representa la figura del líder, el más intuitivo e ingenioso y el de mayor capacidad polémica; aunque también fue quien más contradicciones y “autocríticas” protagonizó a lo largo de su evolución. Frente a él, Tyniánov es el profundo estudioso de la lengua poética, mientras Eijembaum y Tomashevski se consolidaron como los más asiduos y dotados para la inserción y articulación de los principios teóricos formalistas en la sistemática de la Historia literaria. O.Brik fue el animador de muchas de las ideas de sus compañeros, sin procurar nunca protagonismo de escritura, aunque su solvencia intelectual se revela en sus consideraciones sobre el ritmo. Por último, el poeta Maiakovski representa para los formalistas el estímulo creador, ajeno por completo al ámbito de la teorización pero en íntima convivencia con la escuela. El caso de Jakobson merece un tratamiento especial… Crítica Literaria, García Berrio y Hernández Fernández, pág.61-62.\n12. 2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO\n13. 2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO Victor Erlich (El formalismo ruso, 1955) señala tres etapas en el desarrollo del formalismo ruso:(*) Hay que recordar que estos son años conflictivos en Rusia,donde ha tenido lugar la Revolución de Octubre de 1917\n14. 2.1. Primera etapa formalistaLa PRIMERA ETAPA desarrolla documentos específicos:-Estudios sobre la teoría del lenguaje poético, que son colecciones de artículos, una de 1916 y otra, ampliada, de 1917.-Poética (1919), grupo de artículos que incluye trabajos de Boris Eijenbaum, y “El arte como procedimiento”, de V. Shklovski (1917), verdadero manifiesto de la estética del formalismo, donde se explica que la imagen poética no hace más asequible la realidad, sino al contrario; la finalidad del arte es “dar una sensación del objeto como visión y no como reconocimiento; el procedimiento del arte es el proceso de singularización de los objetos y el procedimiento que consiste en oscurecer la forma, en aumentar la dificultad y la duración de la percepción. El acto de percepción en arte es un fin en sí y debe ser prolongado.” (Théorie de la littérature, T. Todorov, 1965)-La nueva poesía rusa, de R. Jakobson, (1921), en el que expone con claridad el ideal del formalismo: “el objeto de la ciencia literaria no es la literatura, sino la literariedad (“literaturnost”)”.\n15. LA LITERARIEDAD FORMALISTA“El término de “literariedad” («literaturnost») fue un tecnicismo puesto en circulación por los formalistas rusos a principios del siglo XX, quienes llegaron a proclamarla el objeto específico de la Crítica y en general del estudio de la Literatura. La «literariedad», es decir, la especificidad formal-estética incorporada en el lenguaje literario, y no la Literatura como tal en conjunto, era para los formalistas el “objeto” de sus investigaciones y análisis críticos y teóricos. Conviene advertir que, en los momentos de formular aquella precisión, los mecanismos “lingüísticos” de la “forma” literaria y no otros de sus constituyentes (como los símbolos de la imaginación, las peculiaridades conceptuales conscientes o inconscientes del contenido, la determinación cultural de las estructuras comunicativas de género, etc.) eran los objetos seleccionados con preferencia (casi en exclusiva) por la atención científica de la Critica.”Crítica Literaria, García Berrio y Hernández Fernández, pág.43-44\n16. • Otros formalistas destacados de esta etapa son V. Zirmunski, B. Tomachevski, Iuri Tyniánov, V. Vinogradov.• V. Zirmunski es presidente del “Departamento de Historia de la literatura”, fundado en 1920, en el Instituto Estatal de Historia del Arte de Petrogrado, en cuyo seno se publica otra colección de trabajos llamada Problemas de poética.\n17. 2.2. Segunda etapa formalista (1921-1926) considerando la obra en unÉPOCA DE DESARROLLO caracterizada por: contexto amplio, un “sistema” en el que cada-ampliación de los temas tratados, que pasan de procedimiento tiene una centrarse exclusivamente en el significante función (se desarrollan la poético, a incluir consideraciones de sintaxis y estilística, métrica, teoría semántica; de la narración, teoría de-primeros enfoques sistémicos en su interés por la los géneros). historia de la literatura;-Los puntos de interés son diversos; las relaciones entre la literatura y la lingüística se ven de maneras diferentes en Moscú y en San Petersburgo. Boris Tomachevski sintetiza las aportaciones de esta época en su Teoría de la Literatura. Poética (1925).También destaca La teoría del “método formal”, escrito por Boris Eijenbaum (1925).\n18. Lo más relevante de esta etapa  la consolidación de su guerra con el marxismo, evidenciada ya en la Literatura y revolución de Trotski (1923): - aunque se aceptan los resultados de la investigación formalista, el marxista necesita explicar las razones históricas de los productos artísticos. Bujarin – marxista- representará un intento de sintetizar MARXISMO y FORMALISMO, pese al ataque frontal del círculo de M. Bajtin al formalismo (plasmado por P.N.Medvedev en El método formal en la ciencia literaria, de 1928). Nikolai Bujarin (1888-1938) Teoría del materialismo histórico (1921)\n19. 2.3. Etapa final (1926-1930)PERÍODO FINAL en el que:• Se intenta una concepción más dinámica de la literatura, que no puede ser independiente del contexto exterior de la obra artística, lo que se refleja en la orientación socioformalista de La tercera fábrica, de Sklovski (1926) y en Literatura y hábitos literarios de Eijenbaum (1927);• Tyniánov, que habla del “hecho literario vivo”  defiende una concepción dinámica de la literatura, lo que dificulta su definición.• En “Sobre la evolución literaria” dice que la propia literatura y las obras literarias pueden calificarse como sistemas cada vez más complejos, donde cada obra literaria es un sistema, dentro de un sistema más amplio.• Tyniánov y Jakobson exponen su definición funcional de literatura y la necesidad de una perspectiva diacrónica, en 1928 (Los problemas del estudio de la literatura y la lengua).\n20. • Vladimir Propp escribe su Morfología del cuento (1928), en el que establece 31 funciones básicas de los personajes, en las cuales se engloban todas las manifestaciones concretas de los cuentos maravillosos.• En 1930, V. Shklovski firma la DISOLUCIÓN DEL GRUPO, pese a que sus ideas se vieron recogidas y continuadas. Además, algunos de sus integrantes, tras la muerte de Stalin, publicarán nuevos trabajos sobre ficción narrativa, versificación, poética o estilística.• Victor Erlich difundirá las teorías del grupo en su El formalismo ruso. Historia. Doctrina (1955)\n21. 3. LA HERENCIA FORMALISTA\n22. 3. LA HERENCIA FORMALISTA3.1. El Círculo Lingüístico de Praga (1926-1940) contó con algunos de los representantes del formalismo, como Jakobson (que defendió la continuidad entre ambos grupos) y Pietr Bogatirev.3.2. René Wellek, miembro del Círculo Lingüístico de Praga, emigró en 1935 a EEUU, y en su célebre Teoría literaria, escrita con Austin (1949), evidencia en el propio prólogo su deuda con el formalismo, concretamente con la teoría de la literatura de Tomachevski.3.3. Helmut Hatzfeld (Métodos de investigación estilística) establece una relación entre estilística y formalismo ruso en 1956, que ya había sido expuesta por el mejicano Alfonso Reyes en un trabajo de 1940.3.4. Roman Jakobson, en 1958, en Bloomington, en la Universidad de Indiana pronunció una conferencia que supuso la verdadera revitalización del formalismo, al explicar la función poética como aquella por la que el mensaje llama la atención sobre sí mismo.\n23. 3.5. Tzvetan Todorov difunde las ideas formalistas al recopilar en una antología, traducida al francés, diferentes textos de la escuela (Théorie de la littérature, 1965). En 1972 vincula el resurgimiento de la poesía en Rusa a principios de los 60 con el estructuralismo y la semiótica, y el formalismo3.6. M.M.Bajtin también relaciona los estudios formalistas con los trabajos semióticos de la escuela de Tartu, representada por Iuri M. Lotman, que había empezado en los años 60 (el propio Iuri Lotman admite esta relación con el formalismo de Tomachevski).3.7. Hans Robert Jauss también tiene en cuenta a los formalistas en su fundamentación de la Estética de la Recepción (1967).\n24. 4. TEMAS PRINCIPALES\n25. 4. 1. LA CIENCIA DE LA LITERATURA• Eijembaum (“La teoría del método formal”, 1925) expuso el principal problema para los formalistas  la propia literatura como objeto de estudio: la ciencia de la literatura tiene que llegar al conocimiento de las particularidades específicas de los objetos literarios.• Esto les lleva a la creación de una teoría de la literatura; así, Jakobson, “el objeto de la ciencia de la literatura no es la literatura, sino la literariedad, es decir, lo que hace de una obra concreta una obra literaria” (Questions de poétique, 1973). Dicha “literariedad” se concreta a través de procedimientos literarios, que se justifican por cumplir una función.• Para hacer ciencia literaria hay que fijarse en los rasgos formales que llevan a descubrir las cualidades intrínsecas de dichos materiales, hay que enfrentarlos con materiales que no puedan considerarse literarios pero que tengan en común con la literatura el lenguaje.\n26. 4. 2. LENGUA LITERARIA vs LENGUA COMÚN• La comparación más obvia será con la lengua cotidiana, lo que orienta a los formalistas hacia la Lingüística para comparar la lengua en su funcionamiento literario y en su uso común.• La finalidad del lenguaje será distinta cuando es usado poéticamente: si en el uso cotidiano la lengua tiene una función práctica y comunicativa, en su uso poético la comunicación no es la principal finalidad: los propios sonidos pueden tener una función autónoma, no vinculada al sentido. (Es la línea de los poetas futuristas rusos que buscaban una poesía donde la palabra fuera autosuficiente, la “poesía transmental” o “lenguaje zaum”). LENGUAJE LENGUAJE COTIDIANO = LITERARIO Función comunicativa DISTINTA FUNCIÓN\n27. • Esta concepción del lenguaje poético llevó a los formalistas rusos a desarrollar, en su primera etapa, una preocupación por el sonido y la grafía, con los problemas del metro y el verso: -acabaron con la dicotomía entre el fondo y la forma, puesto que el sentido, cuando existe, es efecto de la forma, y la forma ya no es un “simple recipiente” del sentido. -la forma se identifica con el conjunto de los valores estéticos contenidos en la obra. -no hay oposición entre fondo y forma de la obra literaria, sino entre textos literarios y textos que carecen de propiedades estéticas (cf. Jesús G. Maestro)\n28. 4.3. LA DESAUTOMATIZACIÓNLos formalistas se engloban en una concepción estética general, cuyo principio básico es el de la desautomatización de la percepción de la forma: el receptor de la obra de arte debe percibirla deteniéndose a ello, con atención en el mismo proceso.En los análisis de los formalistas, el enunciadoliterario logra, merced a la peculiar tensión de lasformas del texto, desautomatizar el valor desugerencia del constituyente verbal desgastado porel hábito de su empleo práctico cotidiano. De esamanera el artificio formal aparece como la garantíamás elocuente del arte literario en la famosafórmula de Shklovski del arte como procedimiento oartificio (“priem”).Crítica Literaria, García Berrio y Hernández Fernández,pág.60.\n29. • Shklovski (1917) la imagen poética (frente a la imagen prosaica, que sirve para explicar) sirve al poeta como medio para singularizar y hacer extraño el objeto al que se refiere.• Esta singularización y “desfamiliarización”, este extrañamiento (Ostranenie) hace que el receptor se fije en lo que dice y en cómo lo dice y, por tanto, provoca la desautomatización: -crea una impresión máxima, mediante procedimientos como la metáfora, la comparación, el paralelismo, la hipérbole… -Al reforzar la sensación, se combate el automatismo de la percepción, que es el enemigo del arte. -Los procedimientos no sólo configuran la obra, sino que transforman, deforman o reforman las prácticas anteriores. • El término “forma” será sustituido por el de “estructura”.\n30. “Sobre las diferencias entre lenguaje poético y lenguaje estándar, V. Shklovski, en su artículo de 1917 sobre “El arte como artificio”, insiste constantemente en el concepto de automatización, al advertir que “si examinamos las leyes generales de la percepción, vemos que una vez que las acciones llegan a ser habituales se transforman en automáticas”.En el mismo sentido se manifiesta B. Eichenbaum, si bien desde presupuestos semánticos, al afirmar que el lenguaje poético modifica la dimensión semántica de la palabra, pues deja de ser comprendida en sus sentidos referenciales para adquirir un valor semántico válidamente operativo en los límites del discurso literario, determinado por su ambigüedad y polivalencia significativa. Igualmente, I. Tyniánov considera que los nexos formales del lenguaje poético son mucho más rigurosos y solidarios que los del lenguaje estándar ya que, según su análisis de las interrelaciones entre los elementos semánticos y rítmicos del poema, el examen de la lengua literaria revela una disposición formal cuyas exigencias no satisface en absoluto el lenguaje cotidiano.”Jesús G. Maestro · Introducción a la teoría de la literatura – ISBN 84-605-6717-6.\n31. • Para Jakobson, los procedimientos literarios son un medio para hacer más sensible al objeto. (“Los tropos nos vuelven el objeto más sensible y nos ayudan a verlo”, en Sobre el realismo artístico, 1921).• El arte, que depende de la percepción, ha de ser necesariamente construido mediante el principio del realce de la forma, incluso en el arte realista, lo que implica la relatividad del concepto de “verosimilitud” para Jakobson.\n32. • Considera R. Jakobson, en su artículo “El realismo artístico”, que la verosimilitud no es un concepto objetivo, sino que varía según la perspectiva del productor, es decir, el autor (A1, A2) o la del receptor, es decir, el lector o espectador (B1, B2).• Según tengan una actitud reformadora o conservadora respecto a los valores artísticos de su época, podrá haber cuatro tipos de VEROSIMILITUD: – la del autor reformador, – la del autor conservador, – la del lector reformador y El hecho literario es algo relativo – la del lector conservador.  depende de que la forma no haya sido gastada y, por tanto, llame la atención del receptor.\n33. 4. 4. TEORÍA DE LA HISTORIA LITERARIALos formalistas señalan que cuando las formas se automatizan por la repetición de la percepción, pierden su carácter artístico, y surge una nueva forma que la reemplaza y cumple con la función estética. la forma de la obra literaria es una forma dinámica, y los procedimientos, pues, se definen por su función en cada época. ASPECTO DIALÉCTICO DE TODO CAMBIO\n34. • Iuri Tyniánov (“El hecho literario”, 1924) señala la dificultad que conlleva todo intento de aislar la obra literaria. Años Entre todas las disciplinas después, en “Sobre la evolución literaria” (1927) desarrolla la noción de culturales, la historia literaria “construcción” (el carácter conserva el estatuto de un descomponible de la obra literaria en territorio colonial. Está unidades y niveles inferiores) y enfatiza el dominada en gran medida, carácter relativo del hecho literario, sobre todo en Occidente, por un puesto que, en el momento en que éste psicologismo individualista que deja de ser percibido como tal en una sustituyó los problemas época concreta, para otra época pasará a literarios propiamente dichos ser un fenómeno de otro tipo no literario. por problemas relativos a la Por tanto, las formas evolucionan también psicología del autor; dicho de manera autónoma. psicologismo remplaza el• El concepto de historia literaria de problema de la evolución Tyniánov no implica una continuidad, sino, por el contrario, la destrucción de lo literaria por el de la génesis de ya existente para crear algo nuevo a partir los fenómenos literarios. de ello. Se trata de un aspecto dialéctico (“Sobre la evolución literaria”, implícito en todo cambio artístico. Yuri Tinianov)\n35. • En este sentido, Shklovski habla en su libro sobre Rozanov de la evolución literaria y señala que la literatura se mueve hacia adelante en línea discontinua: “En cada época literaria existen no una sino varias escuelas literarias. Estas existen simultáneamente y una de ellas representa la cúspide canonizada de la literatura. Las demás existen sin canonizar, en silencio…”• Una vez canonizado el arte anterior se crean nuevas formas: “Cada nueva escuela literaria representa una revolución, algo así como la aparición de una nueva clase social.”• Así, los liblos de Rozanov se interpretan como el nacimiento de un nuevo género, un nuevo tipo de novela: En la esfera temática se caracterizan por la canonización de nuevos temas y, en la esfera de la composición, por revelar el procedimiento.”• Incluye el concepto de la “autocreación dialéctica de formas nuevas”, que encierra tanto una analogía con el desarrollo de otros órdenes culturales como la idea de la autonomía de la evolución literaria. La evolución literaria se explica como la alternancia dialéctica de formas, en términos de sustitución de sistemas, y éstos cambian cuando cambia la función de los elementos formales.\n36. • Tyniánov (“Sobre la evolución literaria”) considera la obra literaria como otro en el marco del carácter sistema, en el cual cada elemento descomponible de la obra (estructuración de los hechos, estilo, ritmo, literaria en unidades y niveles sintaxis, semántica…) tiene una “función inferiores, y dentro del constructiva” de sus componentes, por su sistema de la literatura posibilidad de entrar en correlación con otros elementos de la obra o de otras obras. Cada elemento puede relacionarse de dos maneras: a) FUNCIÓN SÍNOMA: con elementos diferentes de otras obras y de la propia obra, b) FUNCIÓN AUTÓNOMA: con elementos semejantes que pertenecen a otras series o sistemas.\n37. El trabajo analítico ya realizado sobre los elementos particulares dela obra, sobre el tema y el estilo, el ritmo y la sintaxis en prosa, el ritmo y lasemántica en poesía, es provechoso. Nos dimos cuenta de que podíamos,hasta cierto punto y como hipótesis de trabajo, aislar todos esos elementos enlo abstracto, pero que ellos se encuentran en correlación mutua y eninteracción. El estudio del ritmo en verso y del ritmo en prosa revelaron que unmismo elemento desempeña papeles distintos en sistemas diferentes. Llamo función constructiva de un elemento de la obra literaria (entanto que sistema) a su posibilidad de entrar en correlación con los otroselementos del mismo sistema y, en consecuencia, con el sistema entero. Un examen atento permite observar que esta función es una nocióncompleja. El elemento entra simultáneamente en relación con la serie deelementos semejantes que pertenecen a otras obras-sistemas, incluso conotras series y, además, con los otros elementos del mismo sistema (funciónautónoma y función sínoma).(“Sobre la evolución literaria”, Yuri Tinianov)\n38. • Cada sistema refleja un aspecto homogéneo de la realidad a los que Tyniánov llama “serie”, y el “hecho literario” sólo existe como hecho diferencial de la serie literaria o de la serie extraliteraria.• La vida social es una serie vecina que se relaciona con la serie literaria. Por su aspecto verbal: -la literatura desempeña una función verbal en la vida social.\n39. 4.5. GÉNEROS LITERARIOSLos formalistas, como fundadores de la • No hay un único criterio para diferenciar losteoría de la literatura, géneros, que pueden agruparse por temas, por el fueron los primeros destino de la obra, por el uso de verso… en desarrollar una • Enfocan el problema como la posibilidad de teoría de los géneros agrupar las obras de acuerdo con la utilización de ciertos procedimientos. literarios con una perspectiva “teórico- • Cada género se caracteriza por unos procedimientos perceptibles alrededor de los literaria”, cuales se agrupan los demás procedimientos. abandonando las • Dividen los géneros en dos campos cerrados: elteorías psicologistas o verso y la prosa. metafísicas previas • Cualquier clasificación no puede ser cerrada ni (Platón, Hegel…) y válida para todas las épocas (puesto que la función acercándose más a de un procedimiento cambia en el tiempo).perspectivas formales y constructivistas (Aristóteles).\n40. Boris Tomachevski (Teoría de la literatura, 1925) explica el desarrollo de un género por la tendencia de una obra a parecerse a otra anterior, y distingue grupos de obras según la combinación que se establece entre los procedimientos, entre los que uno adquiere un papel de agrupar y al que Tomachevski llama dominante: -si los procedimientos se combinan por afinidad, hay una diferenciación natural; -si se combinan por la finalidad de la obras, hay una diferenciación del hábito literario; -si la relación es de imitación con obras pasadas o tradiciones literarias, hay una diferenciación histórica.Tomachevski considera que los procedimientos perceptibles alrededor de los cuales se agrupan los demás procedimientos de la obra son las CARACTERÍSTICAS DEL GÉNERO.Tyniánov habla de “género variable”, según el sistema con el que se relacione, porque los rasgos del género cambian, y, en la misma línea, Eijembaum señala que un género elevado degenera hacia lo cómico o lo paródico…Función: cada elemento ha de tener una función No hay unadeterminada, tanto en poesía como en prosa. De clasificación acabadatodas las funciones que se puedan señalar en un de los géneros:texto, aquella que predomina se la llamará función actitud relativista y utilitaria a la hora dedominante o simplemente dominante. agrupar las obras.\n41. 4. 6. ESTILÍSTICA• En cuanto a los géneros en verso, son muy importantes las teorías de métrica formalistas, en las que el análisis busca la explicación estética. -Osip Brik trabaja sobre las repeticiones sonoras, el ritmo y la sintaxis; - Tomachevski sobre el ritmo semántica (El problema del ritmo poético, 1923); - Tyniánov integra la métrica en la semántica (El problema de la lengua poética, 1924); - Zirmunskij escribe sobre la rima de la poesía rusa y la métrica (1925).\n42. • Respecto a la escritura en prosa, Eijembaum da importancia a la asociación existente entre prosa y lenguaje escrito, y teoriza sobre el género “skaz” (tipo de composición narrativa de cuentos populares de autores como Gogol).• Uno de los principios organizadores es la diferenciación entre la fábula, lo que realmente ha ocurrido, y la trama (o “siuzhet”), que es la manera en que se combinan los hechos ocurridos en la obra o la forma en que el lector se entera de lo ocurrido. Establecieron tipos de “siuzhet” (construcción en escalera, en rondel, en paralelo…) que fueron desarrollados por el estructuralismo posterior. Esta diferenciación será el pilar fundamental de la narratología desarrollada en los años 60 y 70; los formalistas se quedaron en un esbozo de sus procedimientos.\n43. • También se relaciona con la narratología la teoría de Tomachevski sobre la motivación, es decir, la justificación de la presencia de un elemento en la obra. Distinguía entre motivación composicional (el motivo se justifica por su papel en el desarrollo de la fábula), realista (el motivo es exigido por la verosimilitud) y estética (el motivo obedece a un procedimiento de singularización de la forma o novedad).• Tomachevski trata las diferencias entre relato objetivo (el autor lo sabe todo, el narrador omnisciente de hoy) y relato subjetivo (la narración se sigue por un narrador concreto).• Sklovski teoriza sobre narración corta (que pueden construir en escalera, en círculo…) y señala dos formas de unir varias narraciones cortas: por enhebramiento –un personaje común-, o por encuadre –una narración corta sirve de cuadro para un conjunto de narraciones cortas-.• Las diferencias entre la narración corta y la novela establecidas serán también punto de partida para la narratología moderna.\n44. • Contribución fundamentales del formalismo fue la Morfología del cuento, de Vladimir Propp (1928), en cuanto que supuso un modelo de estudio de la narración. • Compara entre sí los temas de los cuentos maravillosos, aislando las partes constitutivas y llega a Función: es la establecer una morfología, una descripción a partir de sus acción de un partes y de las relaciones entre ellas. personaje • Se observan constantes y variables, que permiten la definida desde un punto de formulación de cuatro principios: vista de su significación en  las funciones de los personajes son constantes, y son el desarrollo de las partes constitutivas fundamentales la trama.  el número de funciones es limitado: distingue 31.  la sucesión de las funciones es siempre idéntica  todos los cuentos maravillosos pertenecen al mismo tipo en lo que concierne a su estructura.\n45. Los personajes los tipifica en ocho arquetípicos: – El héroe. – El agresor o el malvado. – El donante o proveedor (le brinda el objeto mágico). – La princesa (personaje buscado). – El padre de la princesa (petición de las tareas difíciles). – El auxiliar (ayuda al héroe en su camino). – El falso héroe. – El mandatario (envía al héroe a algún lugar).\n46. BIBLIOGRAFÍA• Teorías literarias del s.XX , J.Domínguez Caparrós (2011)• Crítica Literaria, García Berrio y Hernández Fernández. Ed. Catedra (2004)• Historia de la Teoría de la Literatura, Manuel Asensi Pérez. Ed. Tirant lo blanc (2003)• Manual de Teoría de la Literatura, Fernando Cabo Aseguinolaza y María do Cebreiro Rábade (2006) [disponible en Internet]• Introducción a la teoría de la literatura, G. Maestro, J. – ISBN 84-605- 6717-6. http://www.academiaeditorial.com/web/wp- content/uploads/2011/05/HX-053-Introduccion-a-la-teoria-de-la- literatura-08-Siglo-XX.pdf ELENA GALLARDO\n47. AUTOCOMPROBACIÓN EL FORMALISMO RUSO1. ¿Qué autores representan en Rusia en el siglo XIX el interés por los aspectos formales de la literatura? El comparatista A. Veselovski; y el lingüista A. Potebnia.2. ¿Por qué aspecto se preocupaba principalmente la crítica literaria rusa del siglo XIX? Por el aspecto político-social.3. ¿Qué corriente representa el primer esfuerzo del s.XX por la constitución de un campo autónomo de problemas en la teoría literaria? El formalismo ruso.4. ¿Qué movimiento de la vanguardia artística se sitúa en el contexto más próximo del formalismo ruso? El futurismo.5. ¿Qué autor formalista ruso reprocha al historiador tradicional de la literatura el servirse de todo: vida personal, psicología, política, filosofía? Roman Jakobson.6. ¿Cuál es el objeto de la ciencia de la literatura para los formalistas rusos? Lo que Jakobson llama literariedad.\n48. 7. ¿A quién se debe la formulación de la tesis clásica del formalismo ruso según la cual el objeto de la ciencia de la literatura es la literariedad? A Roman Jakobson (La nueva poesía rusa, 1921)8. ¿Qué grupos están en el nacimiento del formalismo ruso, y en qué año se constituyen? En 1915, el Círculo Lingüístico de Moscú; en 1916, la Sociedad para el Estudio de la Lengua Poética, de San Petersburgo (OPOJAZ).9. ¿Quién es el principal animador del “Círculo Lingüístico de Moscú”? Roman Jakobson (1896-1982)10. ¿En cuál de los dos grupos formalistas rusos desarrolló su labor Roman Jakobson? En el “Círculo Lingüístico de Moscú”.11. ¿Cómo llama Jakobson a “lo que hace de una obra concreta una obra literaria”? Literariedad (literaturnost).12. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje poético, según Roman Jakobson. La tradición poética, el lenguaje cotidiano, y las tendencias poéticas de la obra.13. ¿Qué concepto, con el que se suele identificar el realismo, se ve relativizado por la actitud reformista o conservadora de autor y lector, según Jakobson? La verosimilitud.\n49. 14. Enumere los cuatro tipos de verosimilitud que diferencia Jakobson. La del autor reformador, la del autor conservador, la del lector reformador y la del lector conservador.15. ¿En qué se concreta la literariedad según los formalistas rusos? En los procedimientos literarios.16. ¿Quién es el autor del libro Literatura y revolución (1923), que representa las posturas marxistas frente al formalismo ruso? Leon Trotski.17. ¿Qué obra del círculo de M. M. Bajtin constituye el ataque más duro al formalismo, y en qué año se publicó? El método formal en la obra literaria, firmado por P. N.Medvedev, 1928.18. ¿En cuál de los dos grupos formalistas rusos desarrolló su labor Tomachevski? En el Círculo Lingüístico de Moscú.19. ¿En cuál de los dos grupos formalistas rusos desarrolló su trabajo Viktor Shklovski? En el OPOJAZ o “Sociedad para el Estudio de la Lengua Poética, San Petersburgo.20. ¿Qué artículo de V. Shklovski puede considerarse como el manifiesto de la estética formalista? El titulado “El arte como procedimiento”, (1917).21. ¿Quién es el autor de la formulación de la tesis clásica del formalismo ruso según la cual el procedimiento del arte es el de singularización de los objetos y oscurecimiento de la forma, que aumenta la dificultad y la duración de la percepción? Viktor Shklovski.\n50. 22. ¿Cuál es el principio básico de la estética formalista? El de la desautomatización de la percepción de la forma.23. ¿Por qué principio estético general se explica la teoría formalista de la sensación de la forma y del carácter relativo del hecho literario? La “desautomatización”.24. ¿Qué persigue la desautomatización? Llamar y detener la atención del receptor para que perciba la obra de arte como algo nuevo.25. ¿Cuándo deja de ser artística la percepción? En cuanto la costumbre convierte un procedimiento en habitual.26. ¿A quién pertenece la expresión: “La forma existe en tanto que nos es difícil percibirla, en tanto que sentimos la resistencia de la materia, en tanto que dudamos”? A Roman Jakobson (Questions de Poéthique, 1973)27. ¿Qué característica del hecho literario es consecuencia de que la percepción deja de ser artística en cuanto que la costumbre convierte en habitual un procedimiento? El que sea un hecho relativo.28. Cite algún procedimiento literario encaminado, según Shklovski, a crear una impresión al máximo, a reforzar la sensación producida por un objeto. En El arte como procedimiento (1917) habla de la imagen poética como un medio más del arte destinado a reforzar la impresión. Otros procedimientos son el paralelismo, comparación,\n51. 29. ¿Para qué sirve en el arte la imagen poética, según Shklovski? Para reforzar la impresión y prolongar la duración de la percepción.30. ¿Qué función tiene la imagen poética, según Shklovski? Hacer extraño el objeto al que se refiere .31. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje poético, según Roman Jakobson. La tradición poética presente, el lenguaje cotidiano de hoy y la tendencia poética que preside la manifestación particular.32. ¿Cómo considera Jakobson los procedimientos literarios? Como medio para hacer más sensible el objeto.33. El valor estético del procedimiento literario, según Jakobson, ¿es algo constante y predeterminado o depende del contexto del uso? Depende del contexto del uso.34. ¿En qué base se funda la teoría formalista sobre la historia literaria? En el carácter relativo del hecho literario,, pues en cuanto éste deja de ser percibido como tal en una época, pasa a otra serie no literaria.\n52. 35. ¿Para qué surgen, según Shklovski, las nuevas formas en el arte? Para remplazar las formas anteriores que, automatizadas por la repetida percepción, pierden su carácter estético.36. ¿A qué corriente crítica del siglo XX atribuiría una afirmación como la siguiente: “La nueva forma no aparece para expresar un contenido nuevo, sino para remplazar la antigua forma que ha perdido ya su carácter estético? Al formalismo.37. ¿De qué forma pueden unirse varias narraciones cortas según V. Sklovski? De dos formas: Enhebramiento, por un personaje común; encuadre, por una narración que sirve de marco al conjunto.38. ¿Qué autor formalista ha estudiado más detenidamente las relaciones entre ritmo y sintaxis? Osip Brik.39. ¿A qué llama Tomachevski “motivación”? A la justificación de la presencia de un elemento en la obra.40. Enumere las clases de motivación de la presencia de un elemento en la obra, según B. Tomachevski. Composicional, realista y estética.\n53. 41. ¿Qué aspecto destacan los formalistas rusos en su idea de la historia literaria, frente a la idea de un progreso continuado, de padres a hijos? El aspecto dialéctico, de lucha, que hay en todo cambio.42. ¿En qué momento del formalismo y qué autor empieza a destacar en la preocupación por los problemas de la historia literaria? En la época de desarrollo (1921-1926), I. Tyniánov, (Dostoievski y Gogol, 1921).43. ¿Qué formalista ruso concibe la evolución literaria en términos de sustitución de sistemas? I. Tyniánov (Sobre la evolución literaria,1927).44. ¿Qué autor distingue entre la función sínoma y la función autónoma de la literatura? Iury Tyniánov (Sobre la evolución literaria,1927).45. ¿Cómo llama Tyniánov a las funciones que desempeñan los elementos de una obra literaria? Función constructiva.46. ¿Qué funciones asigna Tyniánov, en su concepción de la historia literaria como sistema, a los elementos de una obra? Función constructiva (en el sistema de la obra); función autónoma (relación con elementos semejantes de otras obras); función sínoma (relación con elementos distintos de otras obras.\n54. 47. ¿Cómo llama Tyniánov a la manera en la que los elementos de la obra literaria, como sistema, se relacionan con otros elementos semejantes que perteneces a otras obras? Función autónoma48. ¿Cómo llama Tyniánov a la manera en la que los elementos de la obra, como sistema, se relacionan con otros elementos distintos, literarios y no literarios, de otras obras? Función sínoma.49. ¿Con qué series vecinas se relaciona la serie literaria según Tyniánov? Con la vida social.50. ¿A partir de qué elementos distingue Boris Tomachevski las clases de grupos de obras? Según la procedencia de los procedimientos.51. ¿Qué tipos de diferenciaciones de las clases de obras admite Tomachevski? Una diferenciación natural,, una diferenciación del hábito literario y una diferenciación histórica.52. ¿Qué son las características del género, según B. Tomachevski? Son los procedimientos perceptibles alrededor de los cuales se agrupan los demás procedimientos de la obra.53. ¿De qué tipos pueden ser las características del género, según B. Tomachevski? Temáticas, formales, el destino de la obra…\n55. 54. ¿Cómo llama B. Tomachevski a la motivación de un elemento que se justifica por la verosimilitud de la obra? Realista55. ¿Qué autor, dentro del movimiento formalista ruso, elabora una teoría del cuento maravilloso? Vladimir Propp56.¿Qué trabajo de Vladimir Propp tuvo gran repercusión en los estudios estructuralistas de los años 60? Morfología del cuento, (1928)57. ¿Qué constituye los elementos constantes y constitutivos del cuento, según V. Propp? Las funciones de los personajes.58. ¿Cuántas funciones básicas distingue Propp en la estructura del cuento maravilloso? Enumere alguna Distingue treinta y una funciones, como el alejamiento, la transgresión, la prohibición, el interrogatorio, fechoría, la transición, la reacción del héroe, la tarea cumplida, la tarea difícil, el matrimonio….59. ¿Qué autor establece un puente entre los formalistas rusos y la semiótica? Según Bajtín hay una relación entre el formalismo y la escuela de Tartú (1960) representada por Lotman.\n56. 60. ¿Qué formalistas rusos desempeñan un importante papel en el Círculo Lingüístico de Praga ? Roman Jakobson y Pietr Bogatirev61. ¿Qué hecho marca la verdadera revitalización de las teorías rusas en Occidente? La conferencia de Roman Jakobson en la reunión interdisciplinar sobre el estilo celebrada en la Universidad de indiana, en Bloomington, en 1958, con el título de Lingüística y poética.62. ¿Cuál es la primera mención del formalismo en el ámbito cultural hispánico ? La de Dámaso Alonso en el prólogo a la traducción española del trabajo de Wellek y Warren (1949).63. ¿Qué hecho indica la primera entrada de las ideas formalistas en la cultura hispánica? El curso de Dámaso Alonso en la Universidad de Santander en 1978, según cuenta Lapesa (1998).\n57. • Imágenes de Michal Swider (cf. http://www.slideshare.net/ElenaGallardo/micha- wider-8249408)• Esta presentación está ampliada con enlaces a distintas páginas webs en el blog SOBRE POÉTICA, http://peripoietikes.hypotheses.org/165, “El formalismo ruso”.\n58. Elena Gallardo Paúls UNED-VALENCIA (CAMPUS ESTE)


Victoria Gameeva, la doctora sexy del Spartak de Moscú (imágenes) | SUPERL1DER\nHome / Destacado / Victoria Gameeva, la doctora sexy del Spartak de Moscú (imágenes)\nVictoria Gameeva, la doctora sexy del Spartak de Moscú (imágenes)\nJavier Morales 6 diciembre, 2017\t3,483 Vistas\nRusia.- Más consultas que en cualquier farmacia de similares en México, tendría la bella doctora del Spartak de Moscú, Victoria Gameeva.\nLos jugadores del equipo ruso están bien cuidados y seguramente de ellos nace ir continuamente a chequeos médicos.\nVictoria, quizá la doctora más sexy del futbol, tiene prohibido a los jugadores el sexo antes de los partidos.\n“Desde un punto de vista médico el sexo estimula a las mujeres a la hora de trabajar”, dijo Gameeva en una entrevista con medios locales.\n“En las artes marciales una atleta mujer puede tener sexo antes de un combate, pero con los hombres es diferente ya que deben evitar el sexo dos o tres días antes de un partido”.\nGameeva es modelo y toda una celebridad en Rusia. Tiene más de 35 mil seguidores en Instagram. Aunque surgen rumores de romances con jugadores, la doctora expresa que no tiene ningún interés.\n“No apoyo las relaciones entre jugadores y médicos”, señaló tajante.\nUna publicación compartida por OFFICIAL VICTORIA GAMEEVA (@gameeva_victoria) el 12 de Ago de 2017 a la(s) 6:30 PDT\nUna publicación compartida por OFFICIAL VICTORIA GAMEEVA (@gameeva_victoria) el 11 de Sep de 2017 a la(s) 8:30 PDT\nLO MÁS VIRAL\t2017-12-06


Destiny 2 finalmente revela a Savathun antes de la presentación de la Reina Bruja\nSabes, pensé que podría haber algún tipo de emoción hoy antes del gran espectáculo de Destiny 2 de la Reina Bruja de mañana. No Estamos esperando el primer look oficial y sin filtraciones de Saffton en su verdadera forma, donde no lleva la piel de alguien en la última ciudad.\nUn tráiler cinematográfico muy corto, presumiblemente parte de un anuncio más largo, recién disponible Conéctese en línea en los canales sociales de Destinyy se muestra a Savathon caminando alrededor de una escena inundada (¿el reino del trono?) y diciendo «La verdad, algo gracioso», así que técnicamente, esto también reveló su voz por primera vez, aunque aún no he confirmado quién la interpreta. .\nEsta divulgación confirma que filtrado anteriormente Que salió hace unas semanas con una resolución muy baja de lo que parecía arte de temporada con Savathon. El diseño, con su corona redonda integrada y hombros muy cónicos, era el mismo que vemos aquí. Sin caer en los spoilers, esa foto también mostró algo más muy Podría cambiar el curso de todo el Reino del Destino, pero evitaré hablar de eso por ahora.\nDe todos modos, es difícil leer mucho en un teaser tan corto, pero eso es más de lo que pensé que veríamos antes del programa de mañana, dado lo desesperadamente que Bungie trata de mantener todo en secreto, salvo por una molesta lista de filtraciones internas que ‘ Aconsejaría a todos que sigan evitando. Bungie ha estado muy, muy exagerando sobre el programa de mañana, más de lo que he visto nunca, y creo que todos tienen expectativas bastante altas. Esta broma definitivamente no hizo nada para bajarlo.\nParece que el enfoque de Savathon en el engaño y la «verdad» será un tema principal. Tenemos esta nueva línea de ellos aquí, y luego tenemos el lema de la temporada, «Sobrevivir a la verdad». Nuestra narrativa actual es que Savathon es malvado y debe ser destruido y eso es todo. Pero, ¿cuál es la verdad que nos ha vencido hasta el punto de que quizás no sobrevivamos? ¿Nos está mintiendo la oscuridad? ¿Es el viajero? Y si Savathon, el maestro de las mentiras, nos dice que la gente miente, ¿debemos creerlo?\nDe todos modos, el programa de mañana será imprescindible para cualquier fan de Destiny, y lo cubriré de cinco maneras diferentes (¡Twitter! ¡Artículos! ¡Videos!), Así que estad atentos. Hasta entonces, disfruta viendo este avance veinte veces.\nActualizar: Más investigaciones me dicen que esta es la base científica de la casa celular:\nREAD El reloj inteligente de Google, también conocido como Pixel Watch, podría lanzarse en 2022\nPrevious Una vista previa alfa de Call of Duty: Vanguard está disponible de forma gratuita este fin de semana para los jugadores de PS4 y PS5\nNext Las mejores ofertas para reservar Samsung Galaxy Z Fold 3 antes de la fecha de lanzamiento


¿Qué es la colonoscopia sedación? - sandranews.com\n¿Qué es la colonoscopia sedación?\nLa colonoscopia es la sedación sedación durante la colonoscopia. Por lo general, sedación colonoscopia es la sedación consciente, lo que significa que el paciente está todavía lo suficientemente alerta para comunicarse con el médico, pero lo suficientemente relajado para experimentar una mínima o ninguna molestia. Los tipos de medicamentos sedantes utilizados para lograr la sedación consciente dependerán de la paciente y el médico, pero se suelen utilizar medicamentos destinados a controlar el dolor y relajar al paciente. Al igual que muchos medicamentos, medicamentos sedantes hacen presentes ciertos efectos secundarios y el médico deben discutir estos efectos secundarios con el paciente. Si el paciente lo prefiere, puede solicitar métodos de relajación alternativas durante el procedimiento o incluso una colonoscopia sin sedación.\nGeneralmente, los médicos usan dos tipos de medicamentos para lograr la sedación consciente para la colonoscopia. El primer medicamento maneja el dolor, mientras que el segundo medicamento trabaja para relajar al paciente y posiblemente ayudar a olvidar, o al menos no recuerdo claramente, el procedimiento de la colonoscopia. Los medicamentos exactas de sedación utilizados para la sedación colonoscopia varían dependiendo del paciente y el médico. El médico y el paciente deben discutir los diferentes tipos de medicamentos sedantes, incluyendo los efectos secundarios de los y las alergias a cada medicamento. Dependiendo de los medicamentos y el paciente y el médico, los dos podrían discutir los métodos alternativos para lograr la relajación y manejo del dolor.\nLos tipos más comunes de los efectos secundarios de la sedación sedación colonoscopia incluyen pérdida de memoria, somnolencia o somnolencia, mareos y dificultad para estar de pie o caminar sin ayuda. Algunos pacientes experimentan alucinaciones que van de leve a intenso, náuseas y vómitos. Es por estas razones que los pacientes no deben conducir o manejar cualquier maquinaria durante un cierto período de tiempo después del procedimiento, por lo general de 24 horas. Efectos secundarios de sedación más graves incluyen reacciones alérgicas, dificultad para respirar, y peligrosamente aumento o disminución de la presión arterial y la frecuencia cardíaca. El médico ™ € patientâ s hablará con él sobre las alergias y las reacciones negativas del pasado a medicamentos antes de elegir la mejor sedación para la colonoscopia.\nAunque no es tan común como tener sedación colonoscopia, algunos pacientes deciden someterse a una colonoscopia sin sedación. Una colonoscopia sin sedación es el mismo procedimiento, pero sin los medicamentos sedantes. Un paciente puede elegir una colonoscopia sin sedación para un número de razones. Por ejemplo, podría ser alérgico a los medicamentos necesarios para la sedación consciente, o él podría preferir medidas alternativas, como la hipnosis, para incorporar la medicina occidental. Antes de elegir a evitar los medicamentos de sedación, el paciente debe discutir con su médico los riesgos y beneficios de todos los métodos.\nLa mayoría de las colonoscopias se realizan con sedación consciente, donde el paciente está despierto pero no recordará los detalles del procedimiento.\nAturdimiento y pérdida de la memoria y los efectos secundarios comunes de sedación colonoscopia.\nLa sedación ayuda a los pacientes a comunicarse, pero siguen siendo cómodo mientras el médico inserta una cámara especial.\n¿Qué es un no invasiva colonoscopia?\n¿Cuál es la relación entre la colonoscopia y endoscopia?\n¿Qué es el Propofol sedación?\nRetire de pelo del animal desde el sofá\nCalentador de Cacao Mix\n¿Qué es la energía incidente?\nCuáles son las características comunes de las personas con narcisismo?