La Puebla de Castro: ESTA ES MI HISTORIA… Relato Biográfico de Serafina Suarez Salamero.\nESTA ES MI HISTORIA… Relato Biográfico de Serafina Suarez Salamero.\nSerafina Suarez Salamero.\nCon 86 años de edad. Año 2015.\nSerafina Suárez Salamero\nSerafina Suarez Salamero nació el 11 de Abril de 1929 en Casa Romeu de La Puebla de Castro.\nEn Mayo de 2003 escribió, en prosa poética, el relato de su vida que aquí presentamos.\nLas fotografías son propiedad de Casa Romeu. Si desea verlas a mayor tamaño clique sobre las mismas.\nPuede escuchar el texto completo, leído por Serafina, haciendo clic sobre el signo del triángulo del reproductor siguiente:\nESTA ES MI HISTORIA, mi historia sin reservar. Es muy triste al empezar y feliz… al terminar.\nCasa Romeu. En ella nació y toda la vida ha vivido Serafina Suárez Salamero.\nMi signo es Aries y la verdad, me gusta la atención llamar. Era un 11 de Abril de una primavera hermosa y yo nací… como una rosa.\nSerafina Suarez Salamero con 1 año de edad. Año 1930.\nMi niñez un tanto triste me es difícil olvidar. Mi Madre murió muy joven, no la pude disfrutar. Recuerdo su sufrimiento y su larga enfermedad, una horrible hidropesía, entonces muy difícil de curar.\nFoto de Boda de Josefa Salamero Raso y Pedro Suarez Serena, padres de Serafina Suarez Salamero.\nMi Padre estuvo en la cárcel seis años, ¡que atrocidad, que injusticias cometían solo por un ideal!\nJosefa Salamero Raso y Pedro Suarez Serena durante su viaje de novios en Tarrasa. Pasean con la tartana de Jaime Ballará. Jaime Ballará estaba casado con Josefa Suarez Serena (natural de La Puebla de Castro y hermana de Pedro Suarez), tenían una Vaquería en Tarrasa y repartían la leche por la ciudad con esta tartana.\nNuestra casa estaba entonces en una lucha infernal, tía Cándida, tío Gregorio… con unas riñas constantes que a mí me hacían temblar.\nLo que más siente mi alma… que nunca pude jugar. Las otras niñas jugaban y yo, a mis diez años de edad tenía que hacer la cena y tenía que fregar. Es triste, es realidad.\nTuve un hermano, Isidré, era tanto su saber que a sus tres años cumplidos dicen, sabía leer. Joaquín de Lapallarola era su amigo ideal y recuerda que en la escuela, como él no había otro igual.\nSerafina Suarez Salamero junto a su hermano Isidro Suarez Salamero.\nA los ocho años cumplidos el Señor se lo llevó. Un veintiuno de Enero andaba con “la rodeta” y en “el Royal” se cayó. No pudo salvarlo nadie. ¡Con qué llanto nos dejó…!\nMi Padre estaba en la cárcel y mi Madre ya murió, ya pueden imaginarse como me encontraba yo.\nYa la vida transcurría con alguna novedad, mi Padre volvió a casarse, tía Cándida merecía recibir su lealtad… tantos años que la pobre también tuvo que luchar y su vida ilusionada tuvo que sacrificar, quedándose con nosotros y la casa continuar.\nTío Gregorio estuvo ciego 18 años, pero ciego de verdad, y aunque algunas rarecillas le tuve que soportar, pues se iba por las casas que le dieran de merendar o en otras casas pedía una copa de coñac, yo, aunque ya lo sabía, me tenía que aguantar, en el fondo lo quería, lo quería de verdad.\nY si veinte años volviera con su ceguera a pasar, lo digo con toda el alma, ¡lo volvería a cuidar!\nGregorio Salamero Raso (Tío Gregorio).\nCuando quería asearlo, que era mi prioridad, se enfadaba y me decía alguna barbaridad. Pero luego arrepentido se me ponía a llamar: “¡Serafina ¿dónde estás? Tu eres la dueña de casa sientes… no lo vayas a olvidar, que eras hija de mi hermana y tu Padre vino a heredar!”\nCuánto quería al “mocé”, como le solía llamar, y todas las mañanitas cuando lo iba a levantar lo primero que decía: “¿y el mocé… cuándo vendrá?”.\nGregorio Salamero Raso (Tío Gregorio) asistido por su sobrina Serafina Suarez Salamero. Año 1985.\nMurió a los 98. Pero quién iba a esperar, con las desferras que hizo, a esa edad poder llegar. Una anécdota curiosa me queda por explicar, qué estómago que tenía, pero qué barbaridad, se comió un ciento de naranjas un día primaveral, empezó en “las Sucarradas” y terminó en “el Royal”.\nAl famoso tío Toné, no lo vamos a olvidar. Era corto de estatura, un metro… un poquito más. Pero fue un aventurero. En sus años de mocedad se marchó a Francia, a Cuba, Puerto Rico y Panamá. Pasó sus calamidades y, yo creo recordar, con cinco huevos diarios se solía alimentar.\nAntonio Salamero Vidal (Tío Toné). Foto tomada en el Portal (Plaza de la Cruz) el año 1962, contaba 91 años de edad. Tío Toné Falleció un año después, el 3 de Abril de 1963.\nEn sus 18 años que tardaba en regresar, no escribió una sola carta y llegó sin avisar, con un sombrero de copa y un traje sin abrochar, una camisa sin cuello y una muda sin llevar.\nEra famoso en el pueblo, pues todos recordarán, forastero que venía, allí se iba a preguntar. Y también hablaba solo, era su debilidad, el silencio le escuchaba, su conversación llevaba y nadie le contrariaba.\nMi Padre fue un hombre bueno, inteligente, muy sabio y trabajador, al mismo tiempo, un Señor. Murió a los 91. Estaba sordo también, pero eso no importaba, su vida compaginaba, él tocaba la guitarra, le gustaba leer y su paseo diario no se dejaba perder.\nPedro Suarez Serena camino del huerto de La Reguera pasando por la Urbanización Lago de Barasona (El Campin). Año 1978.\nTuvo una muerte feliz. Era digno de admirar, con todo lo que sufrió, perdonó…, pero nunca olvidó.\nDe izquierda a derecha, Serafina Suarez Salamero, su marido Gregorio Bardají Cajigos y Pedro Suarez Serena (padre de Serafina). Año 1974.\nA mí me faltan palabras para poder expresar lo mucho que lo quería, y dice mi corazón que no pasa un solo día que recuerde su memoria con cariño y devoción.\nMe voy a ir desplazando de mi vida familiar, y ya me voy acercando a mi vida personal.\nVoy cumpliendo quince años y también los dieciséis. ¡Ilusiones y alegrías se suceden por doquier! Soy un poco coquetuela y, no lo puedo negar, van saliendo pretendientes, pero uno muy especial.\nSerafina Suarez Salamero con 22 años de edad.\nHan pasado muchos años y jamás olvidaré el año 45, bailando “Recuérdame”.\nY va mi vida cambiando y me tengo que casar, como soy hija única, la casa no la puedo abandonar, y tengo que renunciar a mis ilusiones vanas que tanto me hicieron soñar.\nEn Tarrasa yo pasaba temporadas de alegría y de ilusión. ¡Qué familia tan querida, tan alegre y de tanta comprensión!\nDe izquierda a derecha, Pedro Suarez Serena (padre de Serafina; casado en segundas nupcias con Cándida Salamero Raso, hermana de la primera mujer de Pedro Suarez), José Suarez Portella de Casa Suarez junto a su mujer Julia Arnal Torres, Cándida Salamero Raso (tía Cándida, segunda madre de Serafina), Josefa Suarez Serena (tía Josefa, hermana de Pedro Suarez Serena, casada en Tarrasa con Jaime Ballará), Serafina Suarez Salamero, Ignacia Lacasa Tellet de Casa el Tejedor (mujer de Jaime Suarez Portella). Delante, agachada, la niña Lourdes Suarez Lacasa (hija de Ignacia Lacasa y de Jaime Suarez). Detrás, el coche con el que los Ballará vinieron desde Tarrasa a La Puebla de Castro. Foto tomada en el Portal (Plaza de la Cruz) junto a la era Tomasa. Año 1960.\nPor fin llegó mi destino, un destino excepcional, un amor llamó a mi puerta, no lo pude despreciar. Era Gregorio. Era tan guapo, tan cariñoso y leal que en poco tiempo ya supo mi corazón conquistar.\nGregorio Bardaji Cajigos.\nPasamos algunos años con conflicto familiar y tuvo que demostrarme que me quería de verdad.\nSerafina Suarez Salamero y Gregorio Bardaji Cajigos, de novios, bailando enamorados.\nEl 29 de Diciembre se celebró nuestra unión, en el Pilar de Zaragoza, allí nuestra bendición. De nuestro viaje de novios pocos pueden presumir, con cuarenta y cinco días… ya se puede ser feliz. Al regreso de este viaje, en el Barrio, nos estaban esperando treinta personas queridas… me emociono al recordarlo.\nBoda de Serafina Suarez Salamero y Gregorio Bardaji Cajigos en la basílica del Pilar de Zaragoza. A la derecha de los novios, Amalia Cajigos Subirá (madre de Gregorio) y Pedro Suarez Serena (padre de Serafina). Año 1963.\nSerafina Suarez Salamero y Gregorio Bardají Cajigos.\nY para el 15 de Octubre, qué fecha tan señalada, nace nuestro hijo Pedrito, ya está nuestra sed calmada.\nSerafina Suarez Salamero levantando en brazos a su hijo Pedrito. Año 1965.\nEl niño crece feliz, hace feliz nuestra unión, y pudimos asistir a su Primera Comunión.\nSerafina Suarez Salamero y Gregorio Bardaji Cajigos junto a su hijo Pedrito. Domingo de Ramos del año 1971. Foto tamada en la C/ General Prim de La Puebla de Castro; al fondo, Casa Nasarre y el Bar del Ros.\nLos años iban pasando, se fue a la Universidad y, como es ley de la vida, se empezaba a enamorar. Allí conoció a Miryam, allí conoció a su amor, es una chica de prendas, una chica superior.\nSerafina Suarez Salamero, a la derecha, junto a su nuera Miryam Miguélez Fernández. Año 1992.\nSe casaron, son felices y viven con ilusión. Tienen un niño precioso que llena su corazón.\nDelante, Gregorio Bardaji Cajigos y Serafina Suarez Salamero, detrás, Miryam Miguélez Fernández (nuera de Serafina y Gregorio) llevando en brazos al hijo Pedro David (nieto de Serafina y Gregorio). Año 1995.\nVoy a terminar mi historia con esta breve canción: “tengo un marido excelente que me da felicidad ¡porque el humor que yo tengo! se refleja… ¿no es verdad?”\nSerafina Suarez Salamero mimando sus flores que lucen en la fachada de Casa Romeu. Junto a ella, su nuera Miryam Miguélez Fernández.\nLa Puebla de Castro. Mayo de 2003.\nHoja manuscrita de Serafina Suarez Salamero con su peculiar caligrafía.\nClicque sobre el siguiente título para conocer la emocionante historia de Amor de Serafina y Gregorio:\nLabels: Autor: Serafina Suarez Salamero, Biografía de Serafina Suarez Salamero, Casa Romeu, de Serafina Suarez Salamero, Serafina Suarez Salamero


En México, los bancos están sobrerregulados: Fundef | El Economista\nEn México, los bancos están sobrerregulados: Fundef\ntodas las entidades bancarias deben cumplir con basilea III a rajatabla\nEn la pasada Convención Bancaria se puso sobre la mesa, de parte de las autoridades financieras, la necesidad de una regulación diferenciada para los distintos tipos de bancos que operan en México.\nEdgar Juárez 12 de mayo de 2019, 21:15\nEn la pasada Convención Bancaria se puso sobre la mesa, de parte de las autoridades financieras, la necesidad de una regulación diferenciada para los distintos tipos de bancos que operan en México. Aunque hay algunos que se enfocan en ciertos nichos, deben cumplir con reglas como si hicieran de todo y como se les aplica a los grandes bancos, incluso globales.\nÉste ha sido un reclamo, de años, de los bancos más pequeños que operan en el país. Argumentan que los grandes montos de capital que deben cumplir para solventar los diferentes riesgos, entre otras reglas, les impide crecer.\nPara Jorge Sánchez Tello, de la Fundación de Estudios Financieros (Fundef), hay una sobrerregulación en el sector bancario. En entrevista, comenta que mientras en Estados Unidos las reglas de Basilea III se aplican de forma diferenciada a los distintos tipos de bancos, en México se aplicó “a rajatabla” para todos.\nUn estudio de la propia Fundef del 2017, año en que se empezó a relajar la regulación para los bancos en Estados Unidos (cambios a la Ley Dodd Frank), señala que las reglas de Basilea III referentes al capital que deben cumplir los bancos clasifica a éstos por tamaño de activos: los bancos de enfoque avanzado que tienen activos totales por 250,000 millones de dólares o con exposición extranjera en su estado de resultados por 10,000 millones de dólares o más; y los de enfoque estándar, con activos totales inferiores a 250,000 millones de dólares.\nTambién están los bancos con un enfoque básico (pequeños), con activos totales por 500 millones de dólares o menos, y los bancos de riesgo mercado con activos de inversiones en valores y derivados por al menos 1,000 millones de dólares.\nSegún la Reserva Federal, menciona el estudio de la Fundef, lo bancos que en el 2017 aplicaban al enfoque avanzado eran: Bank of America, The Bank of New York Mellon, Barclays, Citigroup, Credit Suisse, Deutsche Bank, Goldman Sachs, J.P. Morgan, Morgan Stanley, Prudential Financial, State Street, UBS y Wells Fargo.\nEl documento indicó que en Estados Unidos hay bancos pequeños que sólo se les regula con lo básico, pues de 5,796 que había en el 2017, 4,349 tenían activos menores a 500 millones de dólares.\nEl especialista de la Fundef destacó que si se hace la comparación, en México ni el banco más grande entraría en la categoría de enfoque avanzado que hay en Estados Unidos.\n“Entonces, todos estos bancos (mexicanos) en Estados Unidos, la gran mayoría tendría que recibir una regulación mediana, salvo algunos más chiquitos que entrarían en un enfoque de menos regulación en Estados Unidos”, argumentó.\nAñadió: “Para nosotros, los bancos en México están sobrerregulados. A todos se les aplicó a rajatabla Basilea III. Entonces, a estos bancos, si nuestro sistema bancario estuviera en Estados Unidos, se les hubiera aplicado una regulación menor y ahora más”.\nEl documento de la Fundef indica que hoy a todos los bancos en México se les aplica el enfoque avanzado de Basilea III que considera riesgos de crédito, de mercado y operacional, además de que se establece la razón de liquidez que marca la norma internacional.\nDe acuerdo con un ejercicio realizado por la Fundef, ninguno de los bancos que operan en México aplicaría, por su tamaño de activos, para un enfoque avanzado; 33 aplicarían para un enfoque estándar y 13 para un enfoque básico. Esto, con los datos de hace dos años.\nBBVA Bancomer, el banco más grande del sistema, tenía en el 2017, activos por 104,000 millones de dólares, cuando los de enfoque avanzado son los que tienen activos por 250,000 millones.\n“En Estados Unidos hoy tienen un régimen que cumple con Basilea III, pero sólo a un número reducido de bancos. El régimen es flexible para bancos de menor tamaño. En México tenemos una regla que aplica a todos sin importar el tamaño del banco y que hace más enérgica la regulación y se otorga más crédito”, concluye el estudio.\nRegulación diferenciada, sería positiva\nJorge Sánchez Tello considera que, en este contexto, es positivo que se analice el tema de una regulación diferenciada, pues de darse se beneficiaría a todo el sistema y habría más crédito en el país, que hoy es menos de 40% como proporción del PIB.\n“Está comprobado que cuando un sistema bancario está sobrerregulado, presta menos, pues tienen mayores costos operativos”, dijo.\nSin embargo, aclaró que ello no quiere decir que los bancos vayan a hacer lo que quieran.\nFundef Bancos mexicanos Convención Bancaria sector financiero


La Rocola de Papá: abril 2011\nPublicado por bermex76 en 17:04 0 comentarios Enlaces a esta entrada\nLos orígenes de Pic-Nic los encontramos en el grupo Vytas Brenner Quartet, formado por los hermanos venezolanos, Vytas y Haakon Brenner (Guitarrista y bajista respectivamente), el batería Jordi Sabatés y la segunda guitarra a cargo de Toti Soler.\nEnsayaban en el sótano de una antigua farmacia barcelonesa situada en Via Laietana, y en la pensión donde vivían los hermanos Brenner también lo hacía una mujer. Al conocer que estos tenían un grupo, les comentó que la hija de una amiga suya sabía tocar la guitarra y había compuesto algunas canciones, y estos no pusieron ningún impedimento en que fuera a verles, ensayar y que tocara algunos de esos temas.\nLa chica en cuestión era una londinense, de madre canaria (España) que había pasado su infancia en los Estados Unidos y siendo una adolescente se había trasladado a vivir a Barcelona con su madre recién divorciada; su nombre, Jeanette Anne Dimech.\nUn día, al salir del colegio, se fue a verles ensayar y quedó encantada con lo que oyó. A continuación les tocó sus propias canciones, una de ellas “Cállate niña”, tema que Jeanette había compuesto con tan sólo a sus catorce años y provista de tres acordes.\nConectaron rápidamente y la aceptaron en la formación. Puesto que ya no eran un cuarteto, decidieron cambiarse el nombre, y a partir de ese momento pasaron a llamarse Brenner's Folk, dejando a las claras cuál era su mayor influencia: el folk-pop encabezado por gente como Donovan, The Mamas & The Papas, o Peter, Paul & Mary.\nCon este mismo nombre sacaron un EP homónimo con el sello EDIGSA cantando íntegramente en catalán, y cuando todo parecía que empezaba a funcionar, la familia de Vytas y Haakon se vuelve a Venezuela. El resto del grupo decide tirar hacia adelante, y entran a la banda el mexicano Al Cárdenas a la guitarra rítmica, e Isidoro de Montaberry al bajo.\nElaboraron un repertorio en inglés y fueron a Radio Juventud, donde convencieron a un técnico de sonido para que les grabara una maqueta, con la cual sorprendieron al comentarista musical Rafael Turia, que se convirtió en su manager y adaptó al castellano las canciones.\nTambién hizo las gestiones oportunas para que el productor Rafael Trabucchelli les escuchara. Al oírla, pensó que eran un grupo estadounidense por su propuesta folk-pop, algo inédito en el panorama musical español, y se interesó inmediatamente por ellos. Fue a verlos tocar a un concierto que dieron en Barcelona y no dudó en contratarlos para Hispavox.\nCon el contrato llegó también, por razones comerciales, el cambio de nombre, naciendo entonces Pic-Nic como tal.\nA finales de 1967, sacaron su primer single, “Cállate niña / Negra estrella” y con el que consiguieron el éxito inmediato, logrando ser número uno de las listas de éxitos españolas durante nueve semanas. Debido a ello editarían incluso un single en inglés para el mercado internacional, "Hush, Little Baby" en 1968.\nPara ello contó con músicos profesionales como los arreglos de Rafael Turia, que adaptaba toda la música y letra al español, ya que Jeanette las grababa en inglés y una jovencísima María D. Ostiz, que posteriormente grabaría como Lorella y más tarde con su verdadero nombre se convirtiría en una de las mas importantes compositoras de los años 70's en España.\nEn 1968, graban su segundo 45 rpm que incluía los temas “Amanecer / No digas nada”.\nEn ese mismo año, graban su tercer 45 rpm que incluía los temas “Me Olvidarás / Él es Distinto a ti”.\nAunque no lograra el éxito del primero, supusieron el lanzamiento de su único LP, “Pic-Nic”, donde se incluían, entre otros, todos los temas aparecidos en los singles lanzados anteriormente en el mercado nacional.\nOtros temas que llegaron a grabarse y editarse en inglés fueron "Blamings not hard to do" (No digas nada), "Tiny Sparrow" (Negra estrella), "When the day is done" (Amanecer) y "You heard my voice" (Oí tu voz).\nLuego vinieron los problemas, a pesar de la repercusión que tuvieron, se pudieron prodigar poco en directo, ya que Jeanette seguía yendo al colegio y las monjas de allí alertaron a su madre de que faltaba mucho a clase (debido a las grabaciones con el grupo y a los programas de radio y televisión a los que eran invitados), y esta le prohibió seguir con la aventura. Además, no había una total conexión entre todos, cada uno con ideas propias imposibles de acomodar al gusto general, lo que desembocó en la disolución del grupo.\nPosteriormente se reeditó el disco, pero la verdad es que en vez de servir como reivindicación, sólo fue una campaña de marketing de Hispavox, primero cambiando el título del disco por el de “Cállate Niña”, debido a que mucha gente les conocía sólo por esa canción, y después porque fue utilizado como lanzamiento de la carrera en solitario de Jeanette.\nA pesar de la relativa repercusión, no hubo grandes beneficios económicos para el grupo. Una de las razones puede ser la expuesta por Jeanette: “Firmamos un contrato sin apenas asesoramiento, algunos empresarios también nos tomaron el pelo, quizás porque nos veían como niños”.\nDespués de Pic-Nic, algunos miembros siguieron vinculados en la música: Jordi Soler formaría parte de bandas como OM y Jarka mientras que Vytas Brenner en Venezuela fundaría Ofrenda con el cual grabaría varios LP's.\nEntonces Jeanette vuelve a retomar su rumbo tras la disolución de Pic- Nic, se casa, tiene una hija y de la noche a la mañana recibe una llamada de su antigua casa discográfica Hispavox.\nEsta vez la disquera le indica que tiene un proyecto para una solista, lo cual no interesó mucho que digamos a la joven. Pero la disquera remueve cielo y tierra hasta convencerla para que regresara a España y a la música.\nJeanette se instala en Barcelona por 1971 para iniciar su carrera en solitario. La cantante creía que se trataba de revivir el espíritu folk de Pic-Nic, pero el sello discográfico quería convertirla en una nueva figura de la balada.\nDiscografía de Pic Nic\n01 - Cállate niña\n02 - No digas nada\n03 - Él es distinto a ti\n04 - En mis noches\n05 - Te esperaré\n06 - San Francisco Bay Blues\n02 - Me olvidarás\n03 - No volverá\n04 - Oí tu voz\n05 - Negra estrella\nDescarga aquí: Pic Nic\nPublicado por bermex76 en 1:57 0 comentarios Enlaces a esta entrada\nEtiquetas: + España, Brenner's Folk, Jeanette, Pic-Nic\nPublicado por bermex76 en 7:55 0 comentarios Enlaces a esta entrada


La derrota del Nobel Autor: Pilar Rahola - JUDAISMO HUMANISTA\nLa derrota del Nobel Autor: Pilar Rahola\nPostado por Jayme Fucs Bar em 2 janeiro 2010 às 13:28\n¹What? ¹Eso le corresponde a un Ayuntamiento catalán? Pero hay más, si sumamos el resto de las iniciativas, Sodepau ha recibido casi 800.000 euros de dinero municipal, según respuesta a una pregunta de Jaume Ciurana. Es decir, que nuestro endeudado y pobre Ayuntamiento es tan rico y generoso, que dedica miles de euros a salvar, entre otras lindezas, la sexualidad de las mujeres palestinas. Si hiciera lo mismo con las mujeres prostituidas de las calles de la ciudad, serÕa de monumento. ¹Todas las ONG o entidades que trabajan en Barcelona gozan de tanta generosidad municipal? Claro que no, algunas no gozan de nada, y todas pecan de no ser pro palestinas, pasaporte imprescindible para que se abran las puertas del dinero progre. Y es que Palestina no es una causa, es una guerra ideolÆgica, directamente enraizada con la obsesión anti sionista de determinada izquierda. Una izquierda que desprecia la libertad de expresión, y que, en su delirio, cuelga discursos de Ahmadineyad en sus webs. De extremo a extremo, los extremos se encuentran en el odio a Israel. Y todos reciben subvención pública. Después son invitados en primera fila a los fastos de la Diada, y se permiten silbar a Noa. El dinero público alimenta muchos monstruos.


Los jóvenes artistas latinoamericanos ”ocupan” Art Basel Miami Beach\nLos jóvenes artistas latinoamericanos "ocupan" Art Basel Miami Beach\nLos artistas emergentes hispanoamericanos "han ocupado" Art Basel Miami Beach por la vía del talento y el empuje, en una edición en que la feria se entrega como nunca antes a la corriente artística latina contemporánea, con destacada presencia de galerías y creadores brasileños.\nMiami, 30 nov.- Los artistas emergentes hispanoamericanos "han ocupado" Art Basel Miami Beach por la vía del talento y el empuje, en una edición en que la feria se entrega como nunca antes a la corriente artística latina contemporánea, con destacada presencia de galerías y creadores brasileños.\nLa feria inaugura mañana su décima edición en un clima de optimismo contagioso impulsado, primero, por el "tirón" comercial que ha ido adquiriendo esta cita desde que comenzó en 2002; después, por la miríada de actos paralelos y fiestas que se celebran en South Beach.\nPero si la feria se ha consolidado como la más grande y de mayor interés en las Américas, hay que darle parte del crédito al desembarco de artistas latinoamericanos y la pujanza de los coleccionistas de esta región.\nLa fiebre de arte y negocio en español alcanza en la feria de este año una temperatura elevada. De las 260 galerías seleccionadas en la muestra, cerca de una treintena son latinoamericanas, además de las once españolas, y la presencia de artistas emergentes y consagrados es apabullante.\nAsí sucede en la sección Art Positions, que presenta a 16 jóvenes galerías de todo el mundo con el reto de exhibir un único proyecto de un artista emergente. Ocho de estas galerías son latinas: cuatro brasileñas, una colombiana, una mexicana, una peruana y también una española.\nLas galerías brasileñas están al alza. Silvia Cintra Box4, Anita Schwartz, Baró Galería y Mendes Wood dominan por número esta sección con artistas emergentes tan interesantes como Cinthia Marcelle (1974), Paulo Nazareth (1977) y Otavio Schipper (1979).\nLa prestigiosa galería colombiana Casa Riegnet llega con Ícaro Zorbar (1977), que trabaja de forma minuciosa con vídeo-instalaciones, máquinas, todo tipo de artilugios domésticos y canciones.\nCésar Cornejo (Lima, 1966) expone en la Galería Lucía de la Puente una instalación a base de calamina que refleja su visión político-social del Perú y las relaciones entre la arquitectura, el arte y la sociedad, visible en su "Project Puno MoCa".\nCornejo, que es también arquitecto, emplea "el material que se usa en los techos de la casas" humildes del pueblo de Puna para conseguir una obra "conceptual artístico-social", dijo a Efe Lucía de la Puente.\nOtro de los ejes de la feria, la sección Art Nova, con una selección de 42 galerías procedentes de 17 países, brinda al público la oportunidad de apreciar piezas recién salidas de los talleres de los artistas.\nEl lenguaje de Art Nova es el lenguaje de las tendencias artísticas más novedosas, entre las que tienen un lugar destacado las obras que se exponen en tres galerías brasileñas, una mexicana y otra colombiana, además de en tres españolas.\nLa peruana Sandra Gamarra (Lima, 1972), cuya obra se exhibe en la galería brasileña Leme, se ha convertido en una de las artistas jóvenes más relevantes del panorama artístico actual con su particular percepción de lo cotidiano. Y el brasileño Marcelo Moscheta (1976), en la misma galería, explora la noción del tiempo y el espacio con materiales y técnicas inusuales.\nPor su parte, el videoartista mexicano Mario García Torres (1975), Premio Cartier de la Feria Frize 2007, es la estrella de Proyectos Monclova, en donde presenta sus indagaciones del valor documental de la imagen.\nLas tres piezas expuestas de García Torres "son una investigación de la obra conceptual del artista italiano Alighiero Boetti (1940-1994) y del hotel que éste tenía en Kabul (Afganistán)", explicó José García, de la mexicana Proyectos Monclova.\nEstá claro que la eclosión del arte joven latinoamericano interesa en el mercado del arte, atrae a los coleccionistas arriesgados y fascina a los críticos.\nAsí, en la sección Art Kabinet, se puede descubrir el sorprendente trabajo del grupo artístico argentino Mondongo, "que trabaja con materiales poco usuales como plastelina, galletas, fiambres, hilos y vidrios", apuntó a Efe Valeria Pecoraro, de la galería Ruth Benzacar.\nPiezas expuestas de Mondongo en el interior de cajas como "El pecado es todo aquello que no es necesario" o "Maelstrom" se venden al precio de 18.000 dólares cada una.\nLa sección que ocupa más espacio, Art Galleries, presenta en esta edición más de 200 galerías, de las que más de la mitad proviene de Europa, unas 26 de América Latina, nueve de Asia y dos de África.\nTodo indica que vivimos una espectacular, y esperemos que no fugaz, eclosión del arte joven de impronta latinoamericana que está cosechando un claro reconocimiento en las ferias internacionales y el mercado del arte.


Picando Código revivió, larga vida a Picando Código… | Picando Código\nSi quisieron entrar al blog recientemente posiblemente hayan notado que no estaba ahí. Por un problema con el dominio, el blog estuvo fuera de línea por un buen rato. La peor parte me la llevé por el correo electrónico, porque me quedé sin mi correo picandocodigo.net por todo ese tiempo.\nEl sitio seguía acá, base de datos, servidor, archivos, todo funcionando, pero sin el dominio, por lo que no se podía acceder.\nPero acá estamos de nuevo, espero que no hayan extrañado mucho. Ya que estamos, ¿cómo estás lector? ¿qué te trae por acá? ¿Qué contás de nuevo?\nTodo empezó cuando descubrí que no funcionaba mi correo electrónico, llegué a que el dominio no funcionaba, e hice los trámites correspondientes para que se restaurara la cosa. Después de eso no había más que esperar. No dormí demasiado tranquilo sabiendo que todos los correos que llegaran a mi cuenta estaban rebotando…\nAyer cada tanto revisaba el sitio refrescando la url en una pestaña de Firefox. Como suele pasar con los programadores vagos como uno, cuando hay que repetir una tarea un par de veces en la computadora, terminamos escribiendo un programa que lo haga por nosotros.\nAsí fue que abrí Emacs y abrí el archivo nuevo “ping.rb”. Decidí volver a usar la gema requests (nota relacionada), que conocí hace poco en RubyConf Argentina. Se trata de una gema super simple para hacer pedidos HTTP inspirada en la biblioteca del mismo nombre de Python. También usé la gema tco, que permite imprimir con colores en la terminal. Fue así que escribí el siguiente código:\nresponse = Requests.request("GET", "http://picandocodigo.net")\nputs "WORKING".bg("#00FF00") if response.status == 200\n`vlc --fullscreen http://www.youtube.com/watch?v=wOh968qao74 &`\nrequire 'requests' require 'tco' while true do begin response = Requests.request("GET", "http://picandocodigo.net") puts "WORKING".bg("#00FF00") if response.status == 200 `vlc --fullscreen http://www.youtube.com/watch?v=wOh968qao74 &` break rescue => e puts e.message.fg("#FF0000") ensure sleep 60 end end\nCada 1 minuto revisar si responde el dominio y si el código de retorno del pedido es 200 (OK!), ejecutar vlc con este video que siempre me pone de buen humor. Mientras tanto, imprimir el mensaje de error si no encontraba el nombre o servicio. Este es el tipo de script del que estamos pendientes al principio, pero nos dejamos para sorprender al “yo” del futuro.\nAsí fue, lo dejé corriendo en una terminal, me entretuve con el trabajo y me olvidé por completo. Más tarde se dió la casualidad que estaba usando una de mis gemas ricojson para parsear la respuesta de una API en la terminal, y ya me estaba poniendo de buen humor con mi yo del pasado. “Qué bien que estuviste en escribir esa gema, por más que seas el único de los dos usuarios que tiene” (en RubyConf Argentina me contó Martín de cinemargentino que conocía a un usuario más 😀 )\nEn ese mismo momento me interrumpió VLC ejecutando el video en cuestión. Obviamente dejé lo que estaba haciendo, verifiqué que el sitio y el correo electrónico estaban funcionando correctamente de nuevo, y paré todo para mirar el video en cuestión…\nAsí que de ese tiempo oscuro en el que estuve aislado de mi correo electrónico y mi blog personal, saqué este post… El script lo ejecuté a las 12:08:12 y terminó a las 17:28 con algunos segundos:\nAsí que estuvo 5 horas y 20 minutos funcionando 🙂\nAlgo que “aprendí” es que WordPress a veces cuando “se da cuenta” que perdió un post programado, lo publica. El post de ayer estaba programado para más temprano. Cuando finalmente pude entrar al Escritorio del sitio, fui a editarlo para darle una nueva programación, y se publicó solo.\nEspero que no vuelva a pasar, y si pasa, prometo otro post al respecto. ¡Gracias por leer!\nFranco Correa 14 noviembre. 2014 - 12:15 pm\nEl misterio de los DNS jaja\nQue bueno que ya esta online de nuevo.\nPD: Ganaste otro usuario de ricojson!\nFernando 14 noviembre. 2014 - 12:23 pm\nJeje, ¡muchas gracias!\nDespués contame cómo te fue con ricojson 😛


OPINION: Encuestas, elecciones, bloques PLD-PRM, estructuras, estrategias y resultados - Enriquillo si puede\nHome > SOCIEDAD > OPINION: Encuestas, elecciones, bloques PLD-PRM, estructuras, estrategias y resultados\nOPINION: Encuestas, elecciones, bloques PLD-PRM, estructuras, estrategias y resultados\nEnriquillo si puede noviembre 29, 2018 SOCIEDAD\nEN OBJETIVIDAD POLITICA.- Hasta tanto no se defina situación de la candidatura presidencial en el Partido de la Liberación Dominicana (PLD), Luís Abinader estará encabezando todas las encuestas de prestigio, aunque sea por diferencia de puntos mínima. Los liderazgos de Danilo y Leonel son muy fuertes y se dividen el voto, mientras que Luís no tiene competencia dentro del Partido Revolucionario Moderno (PRM) y se vislumbra como el seguro candidato presidencial de esa organización política. Una vez los peledeístas elijan su candidato presidencial y todo el partido armonice en torno a ellos, entonces habrá dos grandes bloques de campaña: PLD y Aliados-PRM y Aliados. De nuevo las aguas volverán a su nivel acostumbrado.\nPASADO Y PRESENTE: En las pasadas elecciones del 2016, el PLD y Aliados ganaron las elecciones con el 61.61%, en tanto que el PRM y Aliados fue favorecido con el 35.22%. Como se desprende, para que se produzca una victoria perremeísta, esa organización política deberá lograr hacer descender a los morados del anterior porcentaje y ellos sobrepasar el 50%. El principal partido opositor y sus aliados se deberán beneficiar del desgaste del poder de los oficialistas y un posible descontento de la población, que se pudiera expresar en avalancha de cambio. Pero la organización fundada por Juan Bosch tiene el poder, mantiene una maquinaria política intacta, y si logran salir airosos de sus procesos de selección de candidaturas y unir la militancia en torno al candidato elegido, de nuevo el Bloque Progresista sería fuerza poderosa con capacidad de retener el poder.\nREPARTO DEL PASTEL: Las elecciones presidenciales, congresuales y municipales del 2020 serán más cerradas. El congreso y los ayuntamientos se repartirán en proporción muy distinta al 2016, con la posibilidad de que el PRM y sus aliados conserven gran cuota de poder en el Senado, la Cámara de Diputados, las alcaldías y juntas distritales.\nEL GANADOR SE LO LLEVA TODO: El próximo presidente lo será el que logre armar una estructura electoral de movilización y logística capaz de atraer a los jóvenes, las mujeres y los adultos varones, con discurso, ofertas y otras modalidades de estrategias políticas, sobre todo con mucha fuente de financiamiento legal, ante una Ley de Partidos que penaliza los recursos dudosos, y una carrera electoral que será sumamente costosa en términos de publicidad, combustibles para caravanas y mítines, eventos artísticos, acciones sociales y el “dame lo mío”, que nunca falta.


Viento de la mano una bola de hilo - askix.com\nEste sencillo tutorial te mostrará cómo enrollar una bola de centro-tiran del hilo sin ningún equipo especial.\nTengo varias madejas de hilo precioso en mi escondite que incluso no pensar porque me imagino tener que llevarlos a un taller de hilado por lo hieren en bolas en su ingenioso vencejos y bobinadoras. ¿Y realmente, cuando voy a hacer eso?\nUn día cuando estaba enfermo de casa, decidí romper a unas madejas que había comprado solo para un proyecto de verano (faltó el barco en que...) y terminar a mano.\n¡ Es fácil! Y es un buen proyecto para hacer mientras estás en casa haciendo no mucho más y viendo la televisión tonta en línea.\nLa ventaja de la envoltura de una bola de hilado centro-tiran es que el hilo se mantiene limpio y no se enrede. También, si tira el hilo de trabajo desde el centro en lugar de fuera, la bola de quedarse y no rodar alrededor de la medida que lo desenrolla!\nEtiquetas: Arte, Mano, Fácil, Hilo, Viento, Centro, Bola, Punto, Ganchillo, Tirar\nproyecto de feria de ciencias carrito calentador de agua con el atico Guayaba sandia pasar de arduino a excell cny70 proteus sistema monitoreo hidropónico hacer embudo sierra para cortar clavos barbudo de los juegos del hambre http: 192.168.43.235:8080


La Sacramental desborda Colombres | El Comercio\nOrienteLa Sacramental desborda Colombres\nLa Sacramental desborda Colombres\nLa Custodia, en manos de Amador Galán, en su regreso a la iglesia parroquial después de haber recorrido el perímetro urbano de la villa. / G. F.\nLa capital del concejo de Ribadedeva se volcó con el día grande de sus fiestas\nGUILLERMO FERNÁNDEZ COLOMBRES. Domingo, 20 agosto 2017, 11:10\nCon gran solemnidad y la presencia de una decena de sacerdotes en el altar, la villa de Colombres celebraba en la mañana de ayer el día grande de la Sacramental. La jornada se iniciaba con un pasacalles ofrecido por la banda de música de San Martín del Rey Aurelio, bajo la batuta de José Félix Ordiz Montañés, para continuar con misa solemne y procesión con la Custodia bajo palio por todo el perímetro de la localidad y concluir con la escenificación de la Reverencia en el interior del templo.\nLa iglesia parroquial de Santa María resultó insuficiente para acoger en su interior al elevado número de vecinos y romeros llegados a Colombres desde diferentes lugares de Asturias y Cantabria. La eucaristía, presidida por Amador Galán, párroco de Ribadedeva, fue cantada por el coro Ribadedeva, dirigido por Asun Gutiérrez Gamo, que interpretó la misa de Ángeles, en latín.\nAl término de la función religiosa se formó una concurrida procesión. La comitiva marchaba encabezada por Jesús Noriega 'Chuchi', gaitero de San Roque del Acebal, y Raúl Gutiérrez, tamboritero de Siero. Tras ellos aparecía un ramo repleto de pan artesanal a hombros de Diego Alonso, Álvaro Gutiérrez Darrosa, Fernando del Barrio y el mexicano Íñigo Ochoa. A continuación se hacían visibles dos estandartes en manos de Jon Colange y Ander Gómez.\nLa Custodia bajo palio realizó cuatro paradas en otros tantos altares ubicados en el recorridoEl alcalde, Jesús Bordas, y el bailaor Antonio Canales, participaron en la procesión por la villa\nPor detrás aparecían más de un centenar de niñas y mozas ataviadas de llanisca y batiendo con saleros sus panderetas al ritmo de un tambor en manos de la lugareña Lucía Rodríguez. De encabezar el nutrido grupo de las aldeanas se encargaban las niñas Inés Uceda y Carlota Álvarez.\nParada en cuatro altares\nDe abrir la comitiva sacra se ocupaba Lucas Posada, alcalde de barrio de Colombres, en el traslado del farol parroquial. Y a su vera aparecía la Custodia, en manos de Amador Galán, bajo un palio de seis apoyos. La comitiva realizó cuatro paradas en otros tantos altares situados en su recorrido. En el barrio de la Farmacia se detuvo en la vivienda de Agustín Cuenca, mientras que en la calle de Francisco Sánchez Noriega se paraba en el domicilio de Mari Cruz Guadalupe Cabezas y en el de la familia Lacalle. La última estación tuvo lugar en el palacio de Las Raucas.\nTras la Custodia se escuchaba la banda de música, acompañada por un numeroso grupo de devotos, entre los que se encontraban Jesús Bordás, alcalde de Ribadedeva, y el bailaor Antonio Canales, que el día anterior había pronunciado el pregón de las fiestas y que desde mañana y hasta el 3 de septiembre, participará, junto a Daniela Doña y Mayte Antúnez, en el I Encuentro con los Maestros de la danza española y el baile flamenco.\nAl regresar la comitiva a la iglesia parroquial no resultaba exagerado confirmar que en el cortejo habían participado más de 2.000 personas. El último acto de la mañana en el interior del templo fue la escenificación de la Reverencia, una pieza cantada en la que toman parte seis mozas ataviadas de llanisca, que se inclinan repetidas veces ante el Santísimo, tocando sus panderetas al contrapunto del tambor.\nLa mañana festiva se remataba en la plaza de Manuel Ibáñez con la subasta de los panes del ramo y un concierto ofrecido por la banda de música, con la interpretación de conocidos pasodobles, mambos, boleros y melodías típicas de Asturias.\nLas fiestas de la Sacramental y la Asunción terminan hoy con un programa matinal que incluye misa por los difuntos cantada por el Coro de Guitarras, para rematar por la tarde con la actuación del mariachi mexicano 'Real de Jalisco'.\nLas bruxas vuelven a Barro El Padre Ángel llama a la paz en Lastres tras los atentados de Cataluña


Recibido de Javier Arjona, corresponsal de Prensa Indígena.org – 23 de octubre.- Yo estaba ayer en Altsasu cuando comenzaba la multitudinaria manifestación y tengo una versión diferente a la que muestran periódicos asturianos. Viajamos rumbo a Ihabar donde durante todo el día se celebró homenaje a dos hermanos ligados a los claretianos que habían fallecido en Colombia y en Honduras respectivamente.\nEn el caso de Panchito Irañeta, que también vivió en Tola, (la zona donde trabajó el cura Gaspar García Laviana y allí está enterrado), habíamos coincidido en Nicaragua.\nY al pasar por Altsasu vimos un montón de gente, sabíamos de la convocatoria de manifestación, muy explicitada en muchas pancartas por sus calles y nos detuvimos unos minutos justo para ver cómo se iniciaba.\nTodas las cámaras estaban enfocadas hacia un lugar donde creímos que estarían los protagonistas. Pero no, parece que fue un segundo montaje: esperaban a cuatro personas con cuatro cartelitos pequeños, que han dado la vuelta al mundo.\nNo supimos en ese momento quienes eran, hubo unos pocos silbidos, y nadie se movió ni les hizo caso. Excepto las cámaras.\nLos danzantes ya estaban recorriendo el pueblo, con sus vestimentas tradicionales y sus cencerros. Uno de ellos subió al templete de la música y avisó: hay mucha policía, no os dejéis provocar.\nOtros dos comenzaron a tocar la txalaparta, se desplegó la pancarta de cabeza y la mani comenzó masiva y tranquila, mientras nosotros seguimos rumbo a Ihabar, sin ni siquiera sentir cortado el tráfico.\nLa realidad no está explicada en nuestros medios. La mani, quienes se manifestaron de forma tan tranquila y comedida, estaba mostrando una opinión: Que en este pueblito navarro había un montaje policial y mediático contra el propio pueblo.\nSu versión, de que unos guardias civiles provocaron una pelea de bar, tiene muchos más asideros que la que han difundido y siguen difundiendo muchos medios de comunicación.\nLa “acción de Covite”, propagandista y provocativa, debiera ser medida en su justa proporción: el hecho noticioso es que hubiera recibido tan poca respuesta, tan escasos silbidos.\nTan escasísima atención de la numerosa cantidad de gente de todas las edades pero con preponderancia de jóvenes, como si ya estuvieran avisados, como si supieran que había otro intento de provocación en curso.\nLa gente de Altsasu lo que siente es una acción mediática muy potente en su contra, que podría tener consecuencias especialmente contra sus jóvenes.\nY que quienes han roto esa tranquilidad, en época de fiestas, provienen de fuera y llevan uniformes, pero iniciaron ese estigma fuera de servicio, sin uniformes y a altas horas de la madrugada. Al parecer según los abundantes testimonios con efectos etílicos evidentes.\nSi fue un montaje policial contra pobladores de Altsasu lo determinará tal vez la justicia, pero mientras tanto... un poquito de sensatez, como la mostrada ayer en el pueblo por miles de manifestantes, nos vendría bien a todas. También los diarios asturianos podrían contribuir a ello.\nJavier Arjona. Siero.


Se reunieron municipios del Fideicomiso RAMCC para avanzar con una compra conjunta de Luminarias LED. - RAMCC\nSe reunieron municipios del Fideicomiso RAMCC para avanzar con una compra conjunta de Luminarias LED.\nJunto al Jefe Comunal de Rauch, Maximiliano Suescun, se encuentran Tadeo García Zalazar (Intendente de Godoy Cruz) y Carlos Briner (Intendente de Bell Ville, Córdoba), además de Miguel Catalano (Godoy Cruz), Ernesto Borrageros y Juan Manuel Morini (Bell Ville); Ignacio Correa (Reconquista); Jeremias Bergia (Camilo Aldao) y Ricardo Bertolino y Alejandro Cejas de la RAMCC..\nEn la jornada se analizan los siguientes puntos:\n* Presentación de una simulación de compra de LED por $10.000.000, y se comparará con una operación similar pero efectuada sin utilizar el fideicomiso. Este análisis comparativo será de importancia para justificar ante los consejos deliberantes porque utilizar la herramienta en cuestión.\n* Se evaluará la posibilidad de incluir en los presupuestos municipales 2020 un ítem que permita hacer un aporte extraordinario al fideicomiso. Se ejecutará dicha operación si resulta conveniente.\n* Se presentarán los costos que implican en una operación el tener alojado el mismo en la provincia de Santa Fe.\n* Se presentará el relevamiento de las potenciales empresas interesadas en participar de una operación colectiva como la planteada desde el Fideicomiso RAMCC.\nLuego de alcanzar importantes acuerdos, se estableció que se realizará una nueva reunión en la Asamblea del Fideicomiso RAMCC que se realizará en el mes de Febrero, en lugar a determinar. Cabe destacar que hoy conforman el Fideicomiso RAMCC 20 municipios de Argentina y su objetivo es la implementacion de proyectos y programas que ayuden a mitigar los GEI y aumentar la resiliencia de las comunidades.


Publicarán libro con artículos de Politkóvskaya\n8:23 a.m. - Moscú, (EFE). -El bisemanario Nóvaya Gazeta publicará en marzo próximo un libro con reportajes de la asesinada periodista Anna Politkóvskaya, y artículos escritos por familiares, colegas y amigos.\nEn su edición del lunes y cuando se cumplen 100 días desde la muerte de la periodista, la revista recoge un extracto del artículo escrito por su marido, Alexandr Politkovski.\nPolitkóvskaya, una de las voces más críticas con la política del Kremlin en Chechenia, fue asesinada el 7 de octubre del pasado año en el portal de su domicilio en Moscú. El asesinato se produjo cuando la periodista preparaba un artículo sobre las torturas sistemáticas en Chechenia, que fue publicado de manera póstuma por sus compañeros cinco días después de su muerte.


ESTUDIO OTO MADRID: Arquitectos de interiores en Madrid | homify\nESTUDIO OTO MADRID\nAl frente de la proyección y el diseño se sitúa Juan Manuel Fernandez Mora junto al equipo OTOstd cuya amplia experiencia y potencial creativo queda patente en numerosos proyectos que abarcan todo tipo de espacios, desde el diseño de viviendas, locales comerciales, oficinas, stands, hoteles, restaurantes, barcos, o naves industriales hasta la creación de imágenes de marca para firmas internacionales.\nA lo largo de las ultimas décadas, hemos aportado soluciones y coherencia a todos los proyectos ejecutados, así como una filosofía global fruto de la colaboración entre los mejores profesionales del sector, tanto nacional como internacional. La actividad de OTOstd se centra en el desarrollo de proyectos globales en los que concurren todas las disciplinas del diseño; así como proyectos especializados, en función de las necesidades de cada cliente. Desde el estudio se articulan, de forma dinámica, los departamentos de proyección, administración y de mobiliario, tres áreas que en estrecha colaboración contribuyen al proceso creativo. OTOstd trabaja con una gran variedad de materiales, textiles y mobiliario, colaborando con firmas de prestigio y cuidando al máximo la calidad y el detalle de todos los elementos. Todo ellos nos permite ofrecer a nuestros clientes el mejor abanico de soluciones para cada una de sus necesidades. Dando como resultado un producto competitivo, optimista y comprometido, que propone soluciones basadas en la diferenciación y la creatividad.


cejas Archivos - Mi Mundo Philips\nHay pelos que sobran en tu cara (y no son los de tu barba)\nFrank Patiño, 27 de febrero de 2018\nA estas alturas ya tendrás más que claro que el vello es bello… incluso en la cara. ¡Qué bien queda una buena barba! De hecho, ya no concibes tu look sin ella. Lo de recortar y cuidar el vello facial ya forma parte de tu rutina de belleza. Pero aunque la barba ya forma parte de tu rostro, hay pelos que sobran en tu cara y que no aportan nada,…\nTendencias en diseño de cejas que son muy muy locas\nPredeterminado del sitio, 14 de septiembre de 2017\nLas cejas son una de las zonas que más cambia de diseño según las modas. Si durante años se han llevado lo más delgadas y domadas posible, ahora se llevan al natural, casi en estado salvaje. Las cejas grandes, pobladas y gruesas están de moda y además permiten jugar con ellas y atreverse con las tendencias más locas en cuidado de cejas. La belleza también puede ser así de divertida.\nDepilación de cejas para hombre, ¿sí o no?\nJaviM, 27 de enero de 2017\nHoy, en Mi mundo Philips, vamos a abrir un melón; vamos a sacar un debate de rabiosa actualidad; vamos a poner sobre la mesa una cuestión que a todos nos quita el sueño… Hoy, amigos, ¡vamos a hablar de la depilación de cejas masculina!\nCosas que todo hombre debe saber: NO depilarse las cejas (al menos sin control)\nJaviM, 5 de febrero de 2016\nLas cejas definen en gran medida la expresión de nuestro rostro. Por ello, debemos tener especial cuidado a la hora de depilarlas. En el caso de los hombres, mejor tener unas cejas gruesas que unas perfectamente depiladas.\nCómo cuidar tus cejas para lucirlas como Cara Delevingne\nPredeterminado del sitio, 2 de marzo de 2015\nMujeres como Cara Delevingne o Lily Collins han vuelto a poner de moda las cejas pobladas, tupidas y naturales. Para lucir unas cejas así de llamativas, que enmarcan el rostro y le dan personalidad, ten en cuenta los cuidados mínimos de unas cejas de éxito.\n¿Buscas un nuevo look para la vuelta al cole? Apuesta por el rediseño de cejas\nPredeterminado del sitio, 28 de agosto de 2014\nEmpieza septiembre con buena cara con un buen rediseño de cejas. Te damos unos consejos para definir la forma de tus cejas.\nPredeterminado del sitio, 23 de enero de 2013\nTe explicamos cómo conseguir un diseño de cejas ideal y lograr así la forma de cejas que tu rostro necesita.


Pyruslav: octubre 2009\nJaguar XJ, las primeras impresiones son las que quedan.\nQuienes me conozcan un poco sabrán cuál ha sido desde siempre mi unicornio automovilístico, que no es otro que el (pongan aquí el calificativo que les merezca) Aston Martin Lagonda. Verdadero escaparate de una tecnología que nunca funcionó, genuino ejemplo de cómo ha de ser una berlina deportiva británica, la materialización de que muchos metros de longitud de coche no siempre garantizan que se pueda viajar cómodamente sin antes quitarse las piernas y dejarlas en casa, o cómo hacer que el coche más feo y problemático del mundo sea para muchos, incluido yo, el sueño imposible y lo primero a comprar con un boleto premiado de la lotería más gorda de la historia. En rojo, cuero beige, o directamente todo negro.\nAston Martin Lagonda.\nEl Jaguar XJ40 no es mi unicornio. Y no lo es porque hay muchos, nada más, y eso le hace tan alcanzable como dar un paseo en pony en una feria. Y los ponys ni son esbeltos ni tienen un cuerno en la cabeza. Pero eso no le quita atractivo. Mírenlo, piensen en conducir una berlina de lujo desde la altura de un deportivo, vean esa línea esbelta, admiren su nula fiabilidad. Es maravilloso.\nHabitual Jaguar XJ usado, en foto idílica.\nSu sucesor, la serie conocida como X300, fue al mismo tiempo una puesta al día y el inicio de la pérdida de personalidad del modelo, que alcanzó el culmen con la generación que está a punto de ser sustituida. Una pena, porque se trataba (se trata, de hecho) de un coche muy tecnológico e infinitamente mejor fabricado que todo lo anterior, confortable, silencioso, de fácil acceso, serio, y que en las versiones R aportaba una estética realmente bruta y agresiva, mezclando el clasicismo de sus líneas con toques deportivos y radicales. ¿Éxito? Ninguno. Puede que Jaguar diga que ha vendido las unidades esperadas, puede que se cumpliesen objetivos, puede que haya sido un producto rentable (observen que he dicho lo mismo de tres formas diferentes, es para ir acostumbrándome a sufrir reuniones de trabajo). Pero, pese a ser “un cochazo”, para muchos ha pasado sin pena ni gloria. ¿Ustedes lo comprarían? Yo no.\nY ahora llega esto, una versión crecida del maravilloso XF, queriéndonos decir que es el Jaguar del futuro. Habrá que mirarlo bien… Y para mirarlo bien, nada mejor que asistir a una première para vendedores, prensa y bloggers. Sí, blogueros, esa gente que escribe notas sobre coches y las pone en webs plagadas de publicidad, y a los que lee la gente, no como a mí. Allí estábamos unos cuantos, sin saber muy bien lo que nos íbamos a encontrar. Y nos encontramos con unas formas cubiertas con una sábana negra, un pequeño catering, gente de traje conversando y paseando, música curiosa, y demás cosas que suele haber en este tipo de presentaciones.\nAmbiente general previo.\nPor fin, se dio comienzo al acto y Raquel, product manager (que es como se llama ahora al responsable de producto) del Jaguar XJ en España, comenzó una impecable exposición sobre las virtudes del diseño y fabricación del coche. Porque las hay, sin duda. Ah, yo Jaguar lo pronuncio con jota, me resulta muy ridículo hablar de un “yaguar equis jota” y no de un “yaguar ex-yei”.\n¡Cuidado, que el gato te está mirando!\nEl diseño es tremendamente fluido, y conservando líneas propias de la saga XJ de Jaguar como los abultamientos del capot-motor, logra romper con todo lo anterior. Es un XF más grande, cierto, pero al mismo tiempo no lo es. Podría ser un coche japonés, podría ser un Citroën a falta de personalizar con los complementos de la marca, podría ser cualquier cosa… pero sigue siendo una berlina deportiva británica, y eso está ahí, es el ADN del coche. El perfil es alto, quizá demasiado alto. Lo bueno es que, como no se parece en nada al anterior XJ, no tenemos por qué echar de menos la escasa altura típica de modelos anteriores. El frontal es agresivo, muy felino, pero lo suficientemente simple para seguir siendo elegante. La trasera es rotunda, sin más. Detesto el logo de Jaguar puesto en la tapa del maletero, pero es comprensible. El montante trasero pintado de negro se hace raro, y la pregunta es cuánto tardarán en pintarlo del color de la carrocería. Y digo esto porque es algo que se ve pegote en cuanto nos salimos un mínimo de una visión totalmente trasera del coche. En ésta, ayuda a ensanchar el coche y parece una prolongación del grueso marco de la luneta. Fuera de ésta, como digo, se ve una pieza rara. En vista cenital, no obstante, el resultado es sencillamente acojonante.\nSi la carrocería es algo que cada uno podrá juzgar de acuerdo con sus gustos, yo no me atrevería a hacer lo mismo sobre la tecnología de fabricación del coche. Primero porque no soy ingeniero, pero fundamentalmente porque, tal y como te lo venden, no parece posible hacerlo mejor. El coche es entero de aluminio, como ya sucedía en la generación anterior, lo que le hace ligero. Y la ligereza, además de en las cosas que ahora están de moda como el consumo o el rendimiento de los motores, se nota en la conducción, en las inercias que llega a coger el coche en carretera. Siempre y cuando el chasis sea bueno, pero no hay motivos para creer que no lo vaya a ser.\nAdemás de esto, hay todo un despliegue de gadgets en el interior. Desde una pantalla de navegador con dos ángulos de visión, lo que permite que el pasajero vea una película o la televisión mientras el conductor ve el navegador, la palanca de cambios que emerge cual periscopio al arrancar, las luces de lectura que se encienden y se apagan con sólo acariciarlas, etc.… a un cuadro de mandos formado por una pantalla de alta definición en la que aparecen animaciones de los controles habituales, y que tiene cosas tan magníficas como la mayor iluminación de los números conforme las agujas de los indicadores pasan junto a ellos, o cómo se muestran las diversas informaciones, o el color rojo del que todo se tiñe cuando hacemos eso que llaman conducción deportiva. Juguetes, cierto, pero juguetes de lo más entretenidos.\nPor dentro no es amplio. No voy a decir que los asientos son cómodos, porque es evidente que lo tienen que ser, pero no es amplio. El espacio detrás es bastante justo y, aunque luego entren las piernas sin mucho problema, siempre apetece tener más sensación visual de amplitud. Delante no se va mal, pero al ser todo tan masivo, se echa en falta un poco más de anchura. Pero lo peor es la altura al techo, por mucho que éste venga de serie tapizado en alcántara. Yo no llego al metro ochenta de alto, y me siento demasiado cerca del techo detrás, y del montante del parabrisas delante. Con el asiento regulado a mi gusto, el parasol pasa demasiado cerca de mi cabeza al bajarlo, y tengo la sensación de ir a comerme el larguero de la puerta. El techo solar ayuda a calmar un poco la situación, pero no lo consigue. Es lo que tiene diseñar parabrisas tan grandes y tumbados.\nEste es el de batalla larga, claro.\nLa realidad del modelo normal, más de 5 metros de coche.\nEso sí, el aspecto es excelente, como lo es el diseño de todo el interior, cuyo salpicadero parece un yate una vez cerradas las puertas. Madera de calidad y cuero abundan en el interior, existiendo muchas opciones de personalización no sólo con colores, sino con terminaciones de la tapicería y de las molduras interiores. Es un habitáculo realmente bonito y personal, en el que apetece estar, y el volante invita a conducir. Parecerá una tontería, pero realmente es así. El volante de un Clase S no invita tanto como lo hace el de este XJ.\n¿Qué sucede? Que todo esto se puede decir de cualquier coche nuevo, especialmente si se mira con ilusión. Sucede que todo esto lo dirán las páginas web y las revistas de todo el mundo, y los lectores serán felices. Yo no voy a quedarme ahí. El interior es pequeño, insisto. El coche es enorme por fuera, y pese a que haya quien diga que por obra y gracia de a saber qué cosas del diseño el tamaño final se disimula, el coche se ve descomunal. Descomunal y pesado, pero pesado en el sentido de robusto. No es un diseño ligero, aunque luego el coche sí lo sea. Y por dentro, todo ese tamaño exterior no se ve por ningún lado. Delante porque no cabe un V12. En el habitáculo, porque no se cabe como debería de caberse, con posibilidad de moverse, cruzar las piernas, etc.… Y detrás porque el maletero es tan ridículo como lo es su boca de carga.\nLas puertas abren mal. Es decir, abren y cierran correctamente, pero a día de hoy no me explico que una gran berlina de lujo tenga tres posiciones fijadas en la apertura, de esas que, o pasas el tope, o la puerta se te cae en la cara cuando intentas salir. En el BMW Serie 7 nuevo basta empujar las puertas para que éstas se queden en el sitio en el que las dejamos. Eso es lujo y confort, lo otro no. Sin embargo, el acceso es cómodo, todo sea dicho.\nPor dentro hay demasiado plástico. En el catálogo pueden decir que las esferas de ventilación son de aluminio, pero no tienen ni el tacto ni el aspecto de las de los Bentley Arnage. Parecen plástico, y eso no es bueno. Tampoco es bueno que la consola central vaya terminada con una pieza brillante plástica, y que el cenicero y demás que hay junto al apoyabrazos sea de simple plástico cromado, como el de las espadas de los disfraces de los niños. La madera va rematada por un ribete de plástico cromado, y los tiradores de las puertas son también de plástico. Cromado, pero plástico. ¿Y los seguros de las puertas? Parecen sacados de un Ford Fiesta de hace 15 años. ¿Y la pieza negra en la que van tirador y seguro? Eso parece ya de un Ford Escort. Sí, hay mucho cuero y las alfombrillas se sienten buenas y agradables, y el techo puede ir forrado en cuero, pero metal, yo lo que quiero es metal. Y no lo hay, y eso es malo. Es malo que el tacto de los controles no vaya más allá que el de cualquier otro coche, y que los mandos de los elevalunas sean tan horripilantes como simples. ¿Qué hay iluminación en leds azules? Genial, pero… ¿han visto la iluminación interior de un Clase S o de un Clase E de Mercedes? Y luego está ese terrible reloj central con sus agujas de leds, presidiendo el cuadro cual alarde tecnológico. Yo no quiero un reloj así, prefiero uno de verdad o que parezca de verdad. Sí, el equipo de audio es Bowers-Wilkins, lo cual me parece tan magnífico como irrelevante. Eso sí, se ve el logo de los altavoces.\nLa sensación global es muy buena. Tan buena como cierta es la de que no me compraría nunca este coche. Pese a ser una auténtica berlina deportiva británica y la materialización de que muchos metros de longitud de coche no siempre garantizan que se pueda viajar cómodamente sin antes quitarse las piernas y dejarlas en casa, y pese a tener esa carga tecnológica (que esperemos funcione), digo lo mismo que con el BMW Serie 7: que vayan trayendo el Mercedes.\n¿En carretera? Habrá que esperar a que el coche funcione. O mejor dicho, a que tenga todo el software cargado y se pueda conducir. Bueno, y a que alguien me lo deje conducir, claro. A fin de cuentas, aún quedan cuatro meses para que salga a la venta.\nJaguar XJ: entre unos 80.000 y unos 150.000 euros, asqueroso diesel o glorioso gasolina de más de 500 caballos. Una berlina de superlujo para conducir, para disfrutar al volante. Pena que eso no lo haya podido hacer aún. Ahora vendrán de Jaguar a decirme que es metal lo que yo vi de plástico, y terminaré de quedar mal del todo. Y si lo es, que lo pongan mate y que se note. Y ahora me pondré a ver las fotos de catálogo y renegaré de todo lo dicho.\nPublicado por Sir Andrew Vickerman a las 19:13 3 comentarios\nBMW X1, toma de contacto\nYa no saben qué inventar. Iba a poner aquí el típico párrafo revistero ñoño que rellena hueco y te deja como estabas a base de generalidades y frases tipo, pero me quedaré con ese “ya no saben qué inventar” tan clásico como realista, que pienso complementar con un “afortunadamente”.\nAyer tuve la oportunidad de hacer una breve toma de contacto con el nuevo segmento creado, o no, por BMW: el de los compactos Premium de tamaño grande y aptitudes camperas a precio bajo. A precio bajo el conjunto… y las aptitudes camperas, supongo, aunque lo del precio sea siempre algo bastante relativo cuando hablamos de BMW. Ya que estamos con el dinero, bastará una breve visita al configurador online para corroborar que un X1 con un motor adecuado, cambio automático y un equipamiento lógico en un coche caro, se nos pone (sin tener en cuenta descuentos en concesionario) en 50.000 euros, y eso sin meternos en navegadores o ruedas descomunales. Es demasiado, sin duda, o quizá no.\nEl coche por fuera es más feo que la muerte negra, todo sea dicho. Se ve raro, demasiado alto al suelo por debajo, demasiado bajo en conjunto por arriba, con un morro alargado, unas luces que no se sabe muy bien de dónde salen, y un aspecto en general que no sabrías si calificar de compacto grande, de familiar, de SUV, de SAV, de SOS, de SICAV o de SOF, que es la Sociedad Ovetense de Festejos. Yo no me atrevo a clasificarlo a primera vista, porque esa primera vista me deja descolocadísimo.\nVisto en la calle, el coche se ve grande. Largo, mejor dicho. No se ve un todo-terreno compacto, como sucede con el Audi Q5, por ser el BMW considerablemente más bajo “por arriba”. Tampoco se ve un micro-todo-terreno, como pasa con el Volkswagen Tiguan, por ser el BMW considerablemente más largo, al menos en apariencia. Más que largo, alargado.\nEs raro, sí, pero me gusta, y no tengo ninguna duda de que va a ser un éxito. Fundamentalmente por ser BMW, no nos vamos a engañar, pero una vez habiéndolo probado, la realidad es que es un coche muy bien fabricado y que apetece usar e incluso poseer.\nEl interior es bueno, muy bueno. El salpicadero se ve muy bien terminado, todo ajusta con extremada solidez y precisión, todo en él es moderno y, aunque seguramente las haya, no se aprecian piezas discordantes como sucedía con los primeros Serie 1. Las puertas tienen una apertura y un cierre muy sólidos, los asientos son duros, el volante tiene el tamaño perfecto en diámetro y grosor, y todo se ve a una escala de calidad acorde con el producto en sí. No hay falsetes, que tanto se ven a día de hoy en los coches de las casas llamadas generalistas. Sí, alguien podría hablar del aspecto de la consola trasera, pero yo no veo nada nuevo en un BMW por malo, sino que sigue en la línea habitual de la marca.\nDecir que todo queda muy a mano es una tontería. Es lo lógico que todo quede muy a mano, habría que ser muy inútil o haber sido transportado desde un centro de diseño de coches baratos de 1967 para hacer a día de hoy un coche malo ergonómicamente, y más un coche de precio elevado. Sin embargo, sí que es cierto que el espacio trasero no es especialmente amplio, como no resulta cómodo el acceso. Esto es si lo comparamos con el X3, coche más grande, pero también con el Volkswagen Tiguan u otros modelos similares. Puede que haya algún compacto más amplio, lo desconozco por pura falta de interés en ese tipo de coches, pero yo sigo viendo un espacio lógico y apropiado, pues no hablamos de una gran berlina.\nLos asientos bien, gracias. Siempre será mejor optar por los que BMW llama deportivos, aunque yo los llamaría sencillamente mejores. De cualquier forma, el asiento básico con la tapicería básica ya transmite un buen grado de solidez y calidad, a la altura del resto. Conviene precisar que los coches caros son mejores que los coches baratos por detalles así. Vale que un Nissan Qashqai cuesta la mitad, pero por dentro es la mitad, ni más ni menos. También se puede optar por una tapicería de cuero que convertirá el coche en un producto de lujo, frente a la funcionalidad de la de serie. Es muy extraño, porque yo creo que necesitaría esa tapicería, pero tras haberlo conducido no me atrevo a decir que sea obligatoria, por puro feeling del coche en general.\nLa toma de contacto fue breve y por ciudad. Habrá que esperar a que alguien me lo preste, o a que esté disponible en alquiler y yo lo necesite. De comportamiento en carretera, no obstante, ¿merece la pena hablar? Quien haya conducido un Serie 1 sabrá qué esperar de este X1, sin más. Es decir, un comportamiento muy superior a todo lo demás que pueda haber en el mercado en este rango de tamaños (que no precios). Sobre las aptitudes campestres tampoco creo que haya que probarlo para saber que seguramente el coche será capaz de hacer muchísimo más de lo que su comprador tipo le exigirá. Sí puedo comentar que tiene una buena altura libre al suelo, que imagino es el dato más importante en este tipo de vehículos, por encima de ángulos de ataque y salida, o de reductoras inexistentes.\nEn marcha el coche se muestra muy sólido y rígido, muy ajustado. El motor, en mi caso un 2.0 diesel de 177cv responde con una inesperada (por mí) linealidad, y de forma contundente. El cambio automático, un cambio clásico de convertidor de par, funciona perfectamente y supone la primera opción a añadir al coche. Comprar esto con cambio manual es tan estúpido como comprar un Peugeot 308cc a modo de deportivo, o como beber Heineken en una taberna madrileña. Las reacciones al acelerador son instantáneas, no hay lag del turbo como sí sucede, por ejemplo, en el motor D5 del Volvo XC90. El coche se siente ligero, dentro de lo que cabe, y ágil (es un decir, no lo tengan en cuenta los lectores conductores de Lotus Elise o similares). Pero sobre todo hay algo que llama mucho la atención, y es el estar a bordo de un supuesto SUV, pero ir a medio camino entre la altura de cualquiera de éstos y un compacto normal, quizá un poco por debajo de cómo se va en el Tiguan. Esto es bueno, o malo, o bueno, o no lo sé. Habrá quien lo vea como una ventaja en carretera, por falta de inercias y conducción más “normal”, y habrá quien lo vea como una desventaja al perderse esa altura característica del SUV y sus indudables ventajas en acceso y visibilidad. Añadir, por otra parte, que no me apreció en absoluto ni ruidoso ni tosco, pese a ser la ciudad el enemigo natural de los turbodiésel en cuanto a confort.\nEmpecé diciendo que BMW ya no sabe qué inventar, afortunadamente. Esto es así, inventan coches que nos resultan extraños, pero que se terminan adaptando a la perfección a la racionalidad más absoluta… si nos olvidamos del precio. Un buen ejemplo es el X6, especie de todo-terreno no apto por campo, coupé de cuatro puertas, vehículo familiar de cuatro plazas y maletero pequeño, más rueda que un Cayenne Turbo S, e incluso con versión M, primera de la saga con turbo. Es la pura contradicción, porque además tiene una estética “peculiar”, pero analizado fríamente es el mejor SUV que un hombre de 40-60 años, casado y con hijos mayores, que nunca se mete por caminos más allá de unas roderas en la finca de Jaime o el acceso adoquinado a la cala donde Cuqui tiene atracado el barco, que busca un coche deportivo que no lo sea realmente, etc… puede comprar. Fríamente, a mí no me cabe duda.\nEste BMW X1 es el mejor compacto del mundo. Se conduce como un compacto, pero con un tacto muy superior, propio de coches mucho más grandes. Tiene el tamaño interior de un compacto, y con esa tapicería de tela de serie lo parece aún más, pero se siente más sólido y mejor. Tracción total y altura libre, sin necesidad de ir en un pesado todo-terreno falso, o en una vulgaridad de Rav4 o Grand Vitara.\nHablar de racionalidad en un coche tan caro resulta muy poco evidente, lo sé, pero no pretendan que el X1 cueste lo que un Seat León. ¿El doble? Como si vale el triple, está tan por encima de todo lo demás que el precio como siempre, pudiéndolo pagar, es algo secundario.\nQuiero uno, no me cabe la menor duda. Bueno, sí me cabe la menor duda, que no es tan menor. Quiero uno, pero no podría vivir con él siendo consciente de que me he gastado todo ese dinero en un coche casi-todo-terreno que ni siquiera apetece meter por una pista forestal, por muy bien que lo haga. Sería como comprarse un Audi A4 Allroad en vez del Q5. Pero si lo hubieran hecho más corto y un poco más alto, hablaríamos de otro coche. De un Tiguan, por ejemplo, que es más barato (y peor). Quiero uno casi tanto como quiero un Aston Martin V8 Vantage: con varias plazas de garaje que rellenar.\nBMW X1 2.0d automático. El mejor compacto del mundo. También el más caro del mundo. No miren más coches si se deciden a comprarlo. Sobre todo, no miren el Mercedes GLK. Los precios parten de menos de 30.000 euros.\nPublicado por Sir Andrew Vickerman a las 10:48 6 comentarios\nJaguar XJ, las primeras impresiones son las que qu...


Entre el Cine y la Política\nSolanas fue un realizador movido por la filiación ideológica, pero también por el profundo conocimiento del medio cinematográfico\nSimón Bolívar en Cabudare\nLa Desconocida Conexión\nPor Francisco A. Casanova S.\nFERNANDO PINO SOLANAS (1936-2020)\nQue le permitió a Solanas brindar tanto obras de excepcional jerarquía artística como otras consustanciadas con las instancias políticas inmediatas\nRecién murió en Paris, donde era Embajador en la UNESCO, un referente del cine político y de la centro-izquierda Argentina, quien con sus documentales y películas creó un cine político nuevo y contundente. El primer (y único) cineasta argentino que fue premiado en los tres Festivales internacionales de Cine más importantes: en Cannes 1988, mejor director por Sur; en Venecia, Premio especial del Jurado, por Tangos, el exilio de Gardel; y en Berlín le otorgaron el Oso de Oro en honor a su carrera en 2004. Fernando Ezequiel Solanas (Olivos, Provincia de Buenos Aires, Argentina; 16 de febrero de 1936), conocido como Fernando “Pino” Solanas, nació en el seno de una familia de clase media antiperonista, pero los horrores cometidos desde septiembre de 1955 por los militares de la “Revolución Libertadora” a Perón y sus seguidores, lo hicieron virar de posición. Así fue que, fascinado por las luchas de la llamada Resistencia Peronista, fue acercándose al movimiento proscripto de la mano del pensador de la izquierda Argentina Juan José Hernández Arregui.\nA lo largo de su vida, su militancia y compromiso político están íntimamente ligados a su actividad artística. Se formó políticamente junto a hombres como Raúl Scalabrini Ortíz, Arturo Jauretche, Carlos Astrada, Juan José Hernández Arregui, César Marcos, Fermín Chávez, John William Cooke, Rodolfo Ortega Peña, y fue secretario privado de Julio Canessa. Fernando Pino Solanas fue diputado nacional por la ciudad de Buenos Aires entre 1993 y 1997 por el Frente Grande, y nuevamente entre 2009 y 2013, con Proyecto Sur. Ese año asumió una banca en el Senado, dentro de la coalición UNEN, que reunía a la CC-ARI, la UCR, el Partido Socialista, el GEN y Libres del Sur. Participó como convencional constituyente en la reforma de 1994 y fue candidato a presidente en 2007, con un mensaje enfocado en la defensa del medio ambiente.\nEn 1962 realiza su primer cortometraje de ficción “Seguir andando” y forma su casa de producción. En 1968 realiza en forma clandestina su primer largometraje “La Hora de los Hornos”, trilogía documental sobre el neocolonialismo y la violencia en Argentina y América Latina. La hora de los hornos, film que coincidió con el arribo de la dictadura de Onganía al poder en 1966 y el pase a la clandestinidad como forma de eludir la persecución y la censura, enmascarando su realización en la productora de publicidad donde Solanas había hecho consecutivos proyectos relacionados que le brindaron experiencia en el cine.\nLa Hora de los hornos es la ópera prima del grupo Cine Liberación, fundado por Pino Solanas y Octavio Getino y que irrumpe en la escena mundial en una coyuntura de consolidación del Movimiento del Nuevo Cine Latinoamericano, de emergencia de los nuevos cines africanos y de aparición de un cine militante europeo que acompaña el clima de agitación post mayo de 1968 en los principales foros cinematográficos. Aunque la película logró establecer un diálogo con ese ambiente, su sentido y orientación remiten a la historia argentina. Hacia fines de 1965 Solanas y Octavio Getino iniciaron el trabajo para un film que testimoniase la realidad del país; un proceso de compilación de material de archivo ya avanzado por Solanas, de registro de testimonios de militantes sindicales y políticos protagonistas de la denominada “Resistencia Peronista”, de algunos intelectuales y dirigentes estudiantiles, lo que quedó reflejado en su subtítulo: “Notas y testimonios sobre el neocolonialismo, la violencia y la liberación”.\nLa hora de los hornos consiguió terminarse en Italia y se estrenó en el Festival de Pesaro y ganó premios en Mannheim, Mérida, Locarno, obtuvo el gran premio al mejor film extranjero del British Film Institute y participó de la Semana de la Crítica de Cannes. El Film se estrenó finalmente en la Argentina, en 1973, y desde entonces, sigue siendo analizado en universidades y escuelas de cine de todo el mundo como ejemplo modélico del documental político. Según Mariano Mestman, “Entre los “films-faro” del cine argentino, La hora de los hornos (dirigida por Fernando Solanas y Octavio Getino), del año 1968, ocupa un lugar singular por haber expresado y a su modo protagonizado un período histórico convulso en tanto discurso fílmico debatido y devenido acto político a partir de su proyección clandestina en la Argentina, así como por su repercusión internacional”.\nLa propuesta teórico-práctica de Cine Liberación se desplegó en estrecha vinculación con la cultura, las acciones y los debates que atravesaron al movimiento político en el que se generó, el peronismo. Este colectivo, impulsor del Tercer Cine argentino, se formó en los años sesenta al calor del proceso de realización y circulación de La Hora de los Hornos. En ese contexto de radicalización, más allá de la función político-ideológica que sus miembros le asignaran al medio, el grupo supo explotar la capacidad crítica y reflexiva del dispositivo cinematográfico, e impulsa con el film el desarrollo de un circuito alternativo de difusión a través de organizaciones sociales y políticas que forman parte de la resistencia a la dictadura argentina. En 1971, el Grupo Cine Liberación fue convocado por el General Juan Domingo Perón a filmar en Madrid sus dos testimonios cinematográficos, que conformarán los largometrajes documentales: Perón, la revolución justicialista y Actualización política y doctrinaria para la toma del poder (1971/1972).\nPino Solanas termina en 1975 Los Hijos de Fierro, primer largometraje de ficción y alejado de los cánones del Grupo Cine Liberación. En este film revisita al poema épico de José Hernández, pero trazando un paralelo con la caída de Perón hasta su retorno. Sin abandonar su identidad política, Solanas construye un film de notable sustancia estilística, fruto de su estructura en verso, pero también por su depurado encuadre cinematográfico (la fotografía es de Juan Carlos Desanzo). Uno de sus protagonistas, Julio Troxler, fue asesinado por la Triple A (Alianza Anticomunista Argentina) y el propio Pino fue amenazado de muerte y en 1976 un comando de la Marina intenta secuestrarlo. Parte al exilio hacia España y se establece finalmente en Francia, “Los hijos de Fierro”, pudo culminarse en Europa para ser presentada en 1978 en el Festival de Cannes.\nExiliado en París junto a su pareja de entonces, la actriz Elba Villafañe y su hijo (el hoy también realizador Juan Solanas), Solanas recién volvió al cine en 1980 con la única producción por encargo que realizaría en toda su carrera, Le regard des autres (La mirada de los otros), producida por el Conservatoire National des Arts et Métiers de Francia para el Año Internacional de la discapacidad y con la que volvió a una de las secciones del Festival de Cannes obteniendo el favor de la crítica. Durante su exilio participa en varias organizaciones de solidaridad con las Madres de Plaza de Mayo y los demás organismos de defensa de los derechos humanos, denunciando internacionalmente la situación argentina. En París, con Envar El Kadri, Arianne Mouskhine, Miguel Ángel Estrella y otros artistas e intelectuales, participa en la creación de la Asociación Internacional en Defensa de los Artistas.\nCaída la dictadura en Argentina, en 1983, regresa a Buenos Aires y ya en democracia vendrían dos reflexiones sobre la identidad y el exilio que componen un hermoso hito en su carrera: El exilio de Gardel (Tangos), que mezclaba la música de Astor Piazzolla y José Luis Castiñeira de Dios con la búsqueda de la supervivencia en el exilio parisino, por la que ganó el Gran Premio Especial del Jurado en Venecia en 1985. A ella le seguirá otra obra de gran jerarquía como Sur (1988), nuevamente con la referencial música de Piazzolla y la parábola del encuentro luego de la larga noche de la dictadura con un protagonista (Miguel Ángel Solá) que sale de la cárcel y navega en sus recuerdos antes de volver a ver a su gran amor, pero en cuyos ecos emocionales del reencuentro con los años perdidos probablemente también se encuentre el perfil de un director retornado del exilio. Es un trabajo exquisito que recorre una fantasmal Buenos Aires, y recibió la Palma al Mejor Director en el Festival de Cannes.\nEn junio de 1989 promueve la gran asamblea de sindicatos audiovisuales que se realiza los días 22 y 23 de junio en el Centro Cultural San Martín, exigiendo la convocatoria a un gran debate y una ley marco de Radiodifusión que reemplace a la de la dictadura. Pino Solanas fue una de las primeras voces denunciantes del régimen de Carlos Saul Menem por la privatización de los canales y la Ley de Reforma del Estado. En marzo de 1991, en un reportaje, acusa a Carlos Menem de estar al frente de una “banda de delincuentes que está saqueando el patrimonio público”. El entonces presidente le responde con una denuncia por “calumnias e injurias”. Solanas reafirma su acusación ante el Juez Federal. Al día siguiente Solanas es víctima de un atentado de grupos comando ligados a la seguridad del Estado, por el que recibió seis disparos de arma de fuego en las piernas. Debe postergar la terminación del film El Viaje, que logrará concluir en 1992.\nContinúa denunciando el saqueo menemista y, tras haber recibido centenares de saludos de solidaridad convoca a la unión de los sectores opositores al modelo, confluyendo en una gran marcha “sin otra bandera que la argentina”. El 21 de noviembre de 1991 –día de la Soberanía Nacional- una bandera de 400 metros de largo recorre la ciudad de Buenos Aires hasta abrazar al Congreso de la Nación. Sus cuestionamientos a la política de privatizaciones, que incluyeron la cesión de las Galerías Pacífico, que pertenecían a Ferrocarriles Argentinos, se extendieron a las denuncias por corrupción que salpicaron al menemismo.\nEn el otoño de 1992, el ex diputado nacional y dirigente, Luis Brunati lo invita a encabezar un gran frente político y social. Nace el Frente del Sur, integrado por varios partidos políticos y organizaciones sociales. En 1993 se funda el Frente Grande, con la incorporación del sector que lidera Carlos “Chacho” Álvarez. En octubre, Fernando Solanas es electo Diputado Nacional por la Provincia de Buenos Aires. Recibio el premio Human Rights Watch, en New York, donde se realiza una retrospectiva de su obra.\nEn 1994, frente a la elección de constituyentes para la Reforma Constitucional, Solanas propone ampliar el Frente Grande e incorporar como candidatos a grandes referentes sociales. En la Convención Constituyente, se desempeña como vicepresidente de la Comisión de Nuevos Derechos. Entre sus numerosos proyectos presentados, es aprobada e incorporada la 1ra. Cláusula de Cultura en el Artículo 75º, inc. 19 de la Constitución Nacional. En 1997 termina su mandato y, a pesar de los ofrecimientos de distintas fuerzas políticas, vuelve a su profesión de cineasta. Durante su gestión como Diputado Nacional, entre 1993 y 1997, integra las comisiones de Cultura, Energía, Comunicaciones, y Medio Ambiente desde las que elabora más de 160 proyectos, entre resoluciones y leyes. Desde el Parlamento, trabajo en la reforma de la Ley de Cine, la Ley de Teatro y la Ley de Música, así como en la ley de la cinemateca nacional y fue invitado por Federico Mayor –Secretario General de la UNESCO- a integrar el Comité Mundial por la Defensa del Patrimonio Cinematográfico en representación de América Latina.\nEn abril de 2002 propone fundar el Movimiento por la Recuperación de la Energía Nacional Orientadora (MORENO) con diversos sectores de la energía, que a lo largo de cinco años de trabajo y a través de la publicación semanal InfoMORENO, ha logrado poner en el tapete del debate político el tema de los recursos naturales estratégicos y la importancia de la recuperación del patrimonio energético argentino. Paralelamente, encabeza la formación del espacio político Proyecto SUR, dedicado a la investigación de una propuesta programática nacional, como un movimiento político, social y cultural de Argentina, de orientación nacional, de línea política centroizquierdista, y relacionada con la ecología política.\nEn 2004 presenta el documental Memoria del Saqueo, un relato histórico de los problemas económicos que enfrentó la Argentina desde la última dictadura militar hasta el estallido social ocurrido en 2001, en los últimos días del gobierno de Fernando de la Rúa, obteniendo el Oso de Oro a su trayectoria en el 54º Festival Internacional de Cine de Berlín. La película obtiene importantes premios internacionales. En septiembre de 2005 estrena La Dignidad de los Nadies, premiada en Venecia, Montreal, Valladolid y La Habana. El 5 de diciembre de 2005 es distinguido por el Fondo Nacional de las Artes con el Gran Premio a la Trayectoria y en mayo de 2007 estrena Argentina Latente, su documental sobre las potencialidades científicas del país.\nEn las semblanzas publicadas en la prensa de Buenos Aires y en periódicos tan disimiles como Pagina 12 respecto a La Nacion o Clarin, se podría establecer que uuna vez que las coyunturas políticas pasen de época, la trayectoria de Fernando Ezequiel "Pino" Solanas ocupará el privilegio inherente a los grandes nombres del cine argentino y latinoamericano dentro de un legado indiscutido: haber generado un camino donde se ubica el derrotero del cine político argentino dentro del contexto de este movimiento en su faceta internacional, pero construyendo una identidad y una voz indudablemente propias.\nSolanas fue un realizador movido por la filiación ideológica, pero también por el profundo conocimiento del medio cinematográfico, que le permitió brindar tanto obras de excepcional jerarquía artística como otras consustanciadas con las instancias políticas inmediatas, con resultados de menor vuelo, pero también de mayor repercusión y polémica debido a su urgencia. Su muerte también clausura el último testimonio del Grupo Cine Liberación, la experiencia de cine político anclada en el revisionismo peronista donde confluyó con Octavio Getino y Gerardo Vallejo, y que era parte del denominado Tercer Cine que, originado en un escrito de Solanas y Getino de 1969, encontraría repercusión en la génesis de otros movimientos revolucionarios o de protesta en el campo del séptimo arte, como es el caso del grupo Ukamau en Bolivia, con el nombre de Jorge Sanjinés; el Cine imperfecto surgido al amparo de la Revolución cubana con Tomás Gutiérrez Alea, Humberto Solás y Santiago Alvarez; el Cinema Novo brasileño que agrupó a Glauber Rocha, Nelson Pereira dos Santos y Ruy Guerra, o en Chile, con los nombres de Miguel Littín o Patricio Guzmán retratando desde un cine militante al gobierno socialista de Salvador Allende e incluso su final.\nA Pino Solanas siempre le gustó someter su obra al debate público. Lo había hecho de manera ostensible en el primer tramo de su carrera, cuando sus películas militantes estaban destinadas sobre todo a los cenáculos de militantes clandestinos que trabajaban para el regreso del peronismo al poder desde los sectores más radicalizados de esa corriente, muchos de ellos comprometidos inclusive con la lucha política armada que desangró a la Argentina en los años 70. Con la recuperación democrática en 1983 y final de la censura, ese cine político volvió a la luz. Y el regreso del exilio político de Pino Solanas fue de la mano con el rescate de Los hijos de Fierro, una de sus películas más paradigmáticas. Quienes descubrían esa obra (sobre todo estudiantes y jóvenes) exhibida en alguna sala de cine arte de la avenida Corrientes se encontraban con sorpresa a la salida de la proyección con la figura del mismísimo Solanas, dispuesto a la conversación en una suerte de debate espontáneo e instantáneo que se repitió muchísimas veces. Esa conducta se hizo costumbre y se amplió todavía más cuando empezaron a conocerse algunas de las obras posteriores del realizador, menos políticas, más poético-alegóricas y con presencias musicales notorias como las de Roberto Goyeneche o Fito Páez. El encuentro entre Solanas y el público a la salida de las exhibiciones de Sur y Tangos: el exilio de Gardel fueron una constante de esos tiempos. En el amplio hall de algunos cines grandes o pequeños que ya no funcionan en Barrio Norte, Recoleta o en cercanías de Cabildo y Juramento (en el barrio de Belgrano), el coro que se formaba cada noche de sábado alrededor de Solanas marcaba también el pulso de la repercusión de esas obras, que por cierto resultaba entonces bastante considerable.\nEn el fondo, este tipo de encuentros funcionaba como otra manifestación del estilo de Solanas, un director que creía en la presencia constante y explícita del autor en su obra cinematográfica. Podemos ver en cada una de sus obras cómo Solanas narra una historia y al mismo tiempo vemos el proceso en el que el director va construyendo esa misma narración (Marcelo Stiletano). Su discurso crítico, identificado en sus comienzos con la izquierda y con el peronismo y posteriormente más cercano a la defensa de los recursos naturales, fue recordado horas después de su fallecimiento tanto por el peronismo como por sus opositores.


Los puertos chinos lideran en solo 10 años el ranking en el tráfico de contenedores - Cadena de Suministro\nMarítimo Los puertos chinos lideran en solo 10 años el ranking en el tráfico de contenedores\nEn 2011 nueve puertos de China ya estaban en la lista de los 20 primeros del mundo con Shanghai, Hong Kong y Shenzhen entre los tres o cuatro del mundo.\nEl gran crecimiento económico y el fuerte intercambio comercial, ha conducido a una importante expansión de los puertos asiáticos que hoy en día manejan el 57% del comercio global de los contenedores. Durante muchos años, los dos principales puertos del mundo en tráfico de contenedores fueron primero el de Hong Kong y, segundo, el de Singapur. Sin embargo hoy los puertos chinos han cambiado la situación dominando claramente el ranking mundial en el movimiento de contenedores.\nAsí, según el informe anual del movimiento en el sector portuario que realiza la consultora Drewry Maritime en los últimos diez años,los puertos de contenedores de China ha duplicado sus tráficos hasta alcanzar el 30% de participación en el ámbito internacional. Según el informe, el movimiento global de contenedores en los puertos de China ha aumentado hasta los 558,8 millones TEUs, mientras que en 2002 se registró 279,3 millones de TEUs.\nNo es extraño por tanto que la participación de los puertos chinos haya pasado del 19% en 2002 al 30% en lo que va de este año. En cuanto a la participación de los operadores portuarios en terminales del país asiático, se ha elevado hasta el 76% en lo que va de este año, mientras que en 2002 apenas llegaba al 58%.\nCrecimiento desigual por zonas geográficas\nEl informe revela que el aumento previsto en el manejo de contenedores en todo el mundo será de 6%, si bien podría variar según la región, ya que en Europa se prevé un crecimiento nulo, América del Norte muestre un ligero aumento y las naciones emergentes son las que muestran aumentos más fuertes.\nDrewry advierte que el crecimiento de la demanda podría superar el crecimiento de la capacidad portuaria, lo que podría generar problemas en algunas regiones, especialmente en Asia. El informe prevé que el movimiento global de contenedores superará los 800 millones de TEUs en el año 2017, según Neil Davidson, asesor de Drewry y editor del informe. En su opinión, también es posible que los buques de más de 20.000 TEUs estén en servicio en las principales rutas Este-Oeste, a pesar de las incertidumbres económicas actuales.\nNueva York, puerto relegado en el ranking\nPara corroborar sus datos, Drewry señala que en 1980, Nueva York fue el puerto más dinámico del mundo manejando 1,95 millones de TEUs mientras Rotterdam era el segundo. En el 2000 Hong Kong ya se situaba el primer puesto del ránking con 18.1 millones de TEUs, mientras que Singapur le pisaba los talones con 17 millones de TEUs; por su parte, Los Angeles y Long Beach ocupaban el 6º y 7º lugar.\nEn ese momento ningún puerto chino estaba en el ranking de los 20 primeros puertos del mundo. Pero en 2011 nueve puertos de China ya estaban en la lista de los 20 primeros del mundo con Shanghai, Hong Kong y Shenzhen entre los tres o cuatro del mundo, Shenzhen con 22,6 millones de TEUS, Hong kong con 24,4 millones, y a la cabeza de todos ellos estaba Shanghai con 31,4 millones de TEUs.


La hist�rica canonizaci�n de Juan Pablo II y Juan XXIII - Descargar Gratis\nLa hist�rica canonizaci�n de Juan Pablo II y Juan XXIII\nAs� se prepara Roma para la canonizaci�n de Juan XXIII y Juan Pablo II\nCuatro im�genes que definen la intensa relaci�n de Juan Pablo II con Am�rica Latina\nCanonizaci�n: Juan XXIII, el �Papa Bueno�\nLa plaza, que se llen� r�pidamente despu�s de que se abrieran las puertas a las cinco de la ma�ana, rompi� el silencio respetuoso en contadas ocasiones: cuando Benedicto XVI hizo su aparici�n, cuando Francisco sali� de la Bas�lica y cuando ambos se saludaron.\nPoco despu�s de las 10:30 hora local (8:30 GMT), lleg� el que era quiz� el momento m�s esperado por los fieles. Y Francisco pronunci� una palabra latina que muchos parecieron comprender: "Decernimus" ("Lo ordenamos").\nUn mandato que convirti� en santos para la Iglesia cat�lica a Juan XXIII y Juan Pablo II.\nEn su homil�a, Francisco defini� a Juan Pablo II, quien lider� a los cat�licos desde desde 1978 hasta su muerte en 2005, como "el Papa de la familia", mientras que a Roncalli lo calific� de un "pastor, un gu�a-guiado".\nDe ambos, asegur� el Papa argentino Jorge Bergoglio, se puede decir que "colaboraron con el Esp�ritu Santo para restaurar y actualizar" la Iglesia y que "vivieron las tragedias del siglo XX sin dejar que los superaran".\nLa decisi�n in�dita hasta este domingo de canonizar a dos papas a la vez fue tomada por Francisco en un gesto "pol�tico" que, seg�n los vaticanistas, buscaba reconciliar -o dar representaci�n- a dos tendencias dentro de la Iglesia: la conservadora, que ve en Juan Pablo II un �cono, y la m�s progresista, que considera a Juan XXIII (Papa entre 1958 y 1963) como un punto de inflexi�n en la modernizaci�n de la instituci�n.\nEn el centro de la plaza, un grupo de mujeres camerunesas con trajes confeccionados para la ocasi�n: en la falda, rodeados de un estampado de colores vivos, los retratos de Juan XXIII y Juan Pablo II.\nclic Lea tambi�n: Cuatro im�genes que definen la relaci�n de Juan Pablo II con Am�rica Latina\n"No pod�amos perdernos esta celebraci�n", dec�a una de ellas.\nPero, adem�s del polaco, fue el espa�ol la lengua que m�s se escuchaba en la plaza. Porque en la ma�ana de la canonizaci�n San Pedro, especialmente antes de la ceremonia, fue un lugar bullicioso.\nEl recogimiento de quienes rezaban arrodillados no parec�a interrumpirse por los cantos. "Esta es la juventud del Papa", repet�an una y otra vez una veintena de adolescentes con banderas de Espa�a al hombro.\nLos nuevos dos santos de la Iglesia cat�lica.\nY tras la misa y los saludos protocolarios a los miembros de las delegaciones internacionales, Francisco, montado en el papam�vil, recorri� la plaza saludando a los fieles.\nUn ba�o de masas que se prolong� por la via de la Conciliazione. La calma mantenida hasta ese momento se rompi� definitivamente.\nPor un momento Bergoglio se convirti� en el protagonista de una jornada dedicada a dos de sus predecesores.\nDespu�s, poco a poco el lugar comenz� a vaciarse.\nMuchos peregrinos, algunos de los cuales hab�an pasado la noche en vela, comenzaron su viaje de vuelta.\nY las puertas de San Pedro quedaron abiertas para quienes quisieran visitar y rezar ante las reliquias de los dos nuevos santos de la Iglesia cat�lica: Juan XXIII y Juan Pablo II.\nRe: La hist�rica canonizaci�n de Juan Pablo II y Juan XXIII\nCategor�a: Noticias ← Dron de EU mata a 30 miembros de Al Qaeda\nMuerte Garc�a M�rquez →\nPosts relacionados con La hist�rica canonizaci�n de Juan Pablo II y Juan XXIII\nJuan XXIII El Papa de la Paz (DvdRip)(Esp.Lat)\n�LA JORNADA � LA CANONIZACI�N DE ESTADO DE JUAN PABLO II � Mi�rcoles 23 Abril 2014\nAlfa y Omega N� 876 - 10 Abril 2014 "Juan XXIII y Espa�a"\nJuan XXIII (200 Anecdotas) - Benito Plaza Constantino PDF (multi vs)\nDESCARGAR GRATIS FRANCISCO EL NUEVO JUAN XXIII Jos� Manuel Vidal Jes�s Bastante PDF


18 marzo, 2019 7:32\nUna pareja española asesinó a sus dos hijos porque creían que el mundo estaba dominado por una secta de pederastas que los perseguían.\nEl jueves 14 de febrero la Guardia Civil española encontró enterrados y muertos a dos nenes que habían desaparecido en Valencia y finalmente el domingo 17 de marzo le decretaron la prisión provisional a los padres que declararon haberlos matado, porque los perseguía una secta de pederastas que dominaba al mundo.\nLa búsqueda de Amiel de 3 años y Rachel, de 5 meses, comenzó luego de que los vecinos alertaran de una pelea a los gritos entre los padres. Según Juan Carlos Fulgencio, representante del gobierno español en esa comunidad, ante la indagatoria de los policías, el padre dio respuestas incoherentes.\nTorturaba a sus hijos y los hacía sentar desnudos sobre un hormiguero\nLuego gracias a un rastrillaje, la madre de los menores fue hallada desnuda adentro de un contenedor y los chicos fueron encontrados enterrados cerca de la casa donde vivían.\nLa acusada se llama María Gombau y desde 2017 que se encontraba bajo tratamiento psiquiátrico. Según le contaron testigos al diario El País, tanto ella como su pareja, Gabriel Caravajal, decían que el mundo estaba dominado por una secta de pederastas: “A principios de febrero empezaron a decir que todo el mundo formaba parte de esa secta y que los perseguían. Los maestros del colegio de Amiel, la gente del pueblo… dudaban hasta de la madre de María y de sus amigos”.\nAdemás los testigos aseguraron que por las noches se turnaban para hacer guardias y vigilar de que nadie entre a su casa a matarlos.