Panorama político: El peronismo provincial, entre la unificación y la fragmentación\n26/11/2017 | 14:21\nEl acuerdo de unidad que terminó sellando el PJ bonaerense esta semana, luego de las negociaciones más arduas que se recuerden en mucho tiempo, marca el retorno del poder territorial de ese sector de la oposición al centro del tablero político y lo abre a nuevas perspectivas de acumulación, acordes con un tiempo social marcado por cierta idea de moderación. Sin embargo, no resuelve aún la cuestión de la fragmentación, un activo esencial para María Eugenia Vidal, que tas bambalinas fogoneó todo lo que pudo el entendimiento\nGray y Menéndez se recelan\n(Por Andrés Lavaselli, De la Redacción de DIB).- El acuerdo de unidad que terminó sellando el PJ bonaerense esta semana, luego de las negociaciones más arduas que se recuerden en mucho tiempo, marca el retorno del poder territorial de ese sector de la oposición al centro del tablero político y lo abre a nuevas perspectivas de acumulación, acordes con un tiempo social marcado por cierta idea de moderación. Sin embargo, no resuelve aún la cuestión de la fragmentación, un activo esencial para María Eugenia Vidal, que tas bambalinas fogoneó todo lo que pudo el entendimiento\nLa conducción que tomará el poder formal del peronismo el 17 de diciembre expresa en superficie un acuerdo de los intendentes de la primera a primera sección con los de la tercera: el Presidente, Gustavo Menéndez (Merlo) representa a la primera y Fernando Gray (Esteban Echeverría) a la segunda. Pero en lo profundo es otro el significado: marca el comienzo de un nuevo momento político del peronismo provincial, definido por el diálogo con el gobierno de Vidal y la apertura al retorno de sectores que se habían alejado.\nEsa ecuación equivale a decir que el kirchnerismo ya no es hegemónico. O, más directamente, que la derrota de Fernando Espinoza, que se vio forzado a retirar su lista porque casi nadie lo apoyaba, lo impacta. Es que la imposibilidad de imponer al matancero es la verdadera explicación de la prescindencia de La Cámpora y de la propia Cristina Kirchner, que no colocaron candidatos en ninguna lista solo para que no se note que no podían vencer a Menéndez.\nPara que quede claro dónde se para, en sus primeras declaraciones tras el acuerdo, el próximo presidente del Partido dijo que quiere de vuelta en el PJ a Sergio Massa y a Diego Bossio. Son dos enemigos jurados de Cristina, casi detestados por el kirchnerismo tanto como aborrecen a Macri. Cerca de Menéndez afirman, además, que tardará menos que poco en enviar señales a los gobernadores del llamado peronismo federal. Ellos, como el intendente, juegan a ser opositores “razonables”.\nEntre los ganadores no todo es color de rosa. Gray y Menéndez se recelan. O, para ser más precisos, Martín Insaurralde, que puso allí a Gray, es un escollo para Menéndez, que quiere por supuesto más que el cargo formal que acaba de aconseguir. Insaurralde ganó mucho con el acuerdo, para que el que trabajó con denuedo, en tándem con varios pares del peronismo y también con Federico Salvai y Manuel Mosca, dos de los principales operadores políticos de la Gobernadora.\nEl lomense es ahora una especie de Miguel Pichetto de Vidal: el interlocutor, siempre levemente crítico, que hace el puente con un peronismo al que la proyección futura de la derrota pasada transformó en dócil. Es lo que dicen los alcaldes (la mayoría de ellos, porque hay otros que siguen fieles a CFK) cuando dicen que tienen que gobernar y que, para eso, tienen que encontrar puntos de entendimiento con la Gobernadora, dueña de una caja reforzada como hace décadas no se veía.\nEl esquema supone una mutación: el massismo deja de ser el aliado principal de Cambiemos, que ahora trabajará con los intendentes, que ofrecen la ventaja de un bloque propio en Diputados comandado por Julio Pereyra, otro excomulgado K. La confirmación llegará en pocos días: la vicepresidencia del cuerpo –reducida en poder concreto pero simbólica y monetariamente importante- será para Federico Otermín o Marisol Merquel. Responden a Insaurralde o a Hugo Corvatta, otro intendente.\nHay una razón suplementaria para el respaldo de la Gobernadora: entronizar a los delegados de los intendentes supone mantener dividido a los bloques peronistas. Es que en Diputados hay unos (la cuenta es lábil porque las fronteras para algunos son porosas) 20 camporistas con bancada propia, contra de 8 a 10 peronistas territoriales. En Senadores la mayoría K es tan abrumadora -11 de 15- como irrelevante, ya que, una vez aprobada la Ley de Impuestos, Vidal tiene el número para todo el resto.\nDe hecho, la Gobernadora aparece ya desentendida de esos desplazamientos: puso proa a la paritaria, última discusión importante del año. La clave son los docentes, ya que descuenta un nuevo acuerdo con UPCN y el resto de los gremios más cercanos. Sus negociadores ya definieron que volverán a usar la cláusula gatillo. Creen que en Suteba y FEB cayeron los prejuicios que tendían contra el mecanismo o lo harán a fin de año, cuando paguen un diferencial de aumento contra inflación que estiman en tono al 1,5%.\nLa nueva apuesta, tanto como el porcentaje –que imaginan en torno al 12 por ciento- será una cláusula para asegurar que las clases comiencen el 5 de marzo, aunque la discusión siga abierta. Dicen que para ellos serán clave algunas concesiones antes de que termine el año. Parece demasiado el optimismo: interrumpir el inicio del ciclo lectivo es un argumento de peso dentro del léxico sindical de los últimos lustros. Aunque Vidal está en racha… Se verá. (DIB)


Nacionales y Dodgers consolidan liderato - Diario Deportivo Más\nNacionales y Dodgers consolidan liderato\nLa marcha ganadora continúo una jornada más para los Nacionales de Washington y los Dodgers de Los Ángeles en el béisbol profesional de la Liga Nacional y les permitió ampliar su ventaja al frente de la clasificación de sus respectivas divisiones.\nMientras que los Cerveceros de Milwaukee también lograron el triunfo y se mantienen al frente en la Central del Viejo Circuito aunque sin despegarse de los Cardenales de San Luis, que ahora son segundos.\nEl abridor Stephen Strasburg se recuperó de un mal inicio y lanzó siete entradas innings con eficacia, mientras que Bryce Harper y Adam LaRoche pegaron jonrones productores de dos carreras cada uno y lo Nacionales ganaron 4-1 a los Mets de Nueva York, en lo que fue su tercer triunfo seguido.\nCon el resultado los Nacionales establecieron una marca de la franquicia al lograr su onceava victoria consecutiva como visitantes contra un solo equipo.\nLas once derrotas en fila de los Mets contra Washington como locales son la mayor cantidad en la historia de cualquier equipo de las mayores. Nueva York perdió 10 el hilo contra los Bravos de Atlanta en el estadio Shea de 1991 a 1992.\nStrasburg (9-10) concedió tres imparables y una carrera sucia, y mejoró su marca a 2-8 en 13 salidas al montículo como abridor, además abanicó a ocho bateadores rivales y dio dos bases por bolas.\nEl cerrador dominicano Rafael Soriano lanzó una novena entrada perfecta para lograr su segundo salvamento de la serie y el vigésimo octavo en lo que va de temporada, que aseguraron el triunfo de los Nacionales (66-53), líderes de la División Este, con seis juegos de ventaja sobre los Bravos de Atlanta, segundos clasificados.\nSu compatriota Roberto Hernández dominó desde el montículo durante seis episodios y consiguió su primer triunfo con Dodgers que vencieron 6-4 a los Bravos.\nDrew Butera pegó un jonrón de dos carreras, su primero en casi tres meses, y el primera base mexicano Adrián González impulsó tres carreras con tres imparables que lo pusieron al frente de la ofensiva de los Dodgers (70-53), líderes de la División Oeste.


Voluntariados remunerados con ACNUR en Bogotá – TrabajoHumanitario.org\nVoluntariados remunerados con ACNUR en Bogotá\nContribuir a un plan de protección infantil como parte de la estrategia de protección.\nContribuir a un plan educativo como parte de la estrategia de protección.\nNivel Académico Requerido: Título de Grado en Derecho, Ciencias políticas o áreas relacionadas\nAl menos 2 años de experiencia en derechos humanos y/o trabajo humanitario.\nTrabajo en otros programas relevantes; experiencia con personas de interes es valorada, así como experiencia trabajando en la ONU o en otras organizaciones internacionales de protección de derechos humanos y/o humanitarias\nExcelentes aptitudes interpersonales; sensibilidad cultural y social; capacidad de trabajar de manera inclusiva y colaborativa con una variedad de interesados, incluyendo miembros de la comunidad de base, organizaciones religiosas y juveniles, y autoridades en distintos niveles; familiaridad con he-rramientas y abordajes de la comunicación para el desarrollo;\nIngresa al enlace del voluntariado de tu interés\nEspecialista- Asistente de Protección https://jobs.undp.org/cj_view_job.cfm?cur_job_id=91274\nEspecialista- Asistente Unidad de Terreno https://jobs.undp.org/cj_view_job.cfm?cur_job_id=91275\nHaz clic en “Apply Now”\nSede del voluntariado: Bogotá – Colombia\nEtiquetado en:Bogotá ciencias políticas Colombia Der ONU Voluntariado Voluntariado Naciones Unidas Voluntariado remunerado\nNicolas Tupaz abril 15, 2020 abril 14, 2020 Voluntariado\n← Guía completa para aplicar a vacantes con el PMA\nMedical Teams busca profesionales para Coordinador(a) Médico(a) →


5 Ideas de Árbol de Navidad DIY Barato - Pocapasta\n1.- ¿Tienes una pared pintada con pintura de pizarra?\nAprovecha para pintar tu Árbol de Navidad a tu gusto, con adornos, sin adornos, grande, pequeño... sólo tu imaginación y tu maña con una caja de tizas, serán el límite. Más fácil, imporible. Otra opción a esta idea, si no tienes una pared pintada como una pizarra, es cubrirla con papel de embalar, rollo de papel de el que se usa como mantel... y decorarlo. Esta opción además te permite, poner pegatinas, grapar espumillón... y cuando acabe la Navidad, quitas el papel y tu pared está en perfectas condiciones.\n2.- Un árbol cargado de buenos deseos\nUna variante del anterior es hacer tu árbol con post-it... si, si, como oyes... elige el color, o decídete por el clásico verde y pégalos dónde quieras: una pared, una ventana, un espejo... Cada post-it puede ir cargado de un mensaje, deseo para el año próximo... que has escrito tú, o has pedido que lo haga cada uno de tus familiares o amigos que pase por tu casa... Acabadas las Navidades, retíralos y puedes guardarlos como recuerdo de las personas que quieres y te han acompañado estos días.\n3.- Árbol de Navidad POP\nHazte con tiras de washi tape y pégalas reproduciendo un árbol donde quieras. Puedes terminar colocándo espumillón, bolas y hasta luces led para animarlo. La dificultad de este árbol está en decidirte por el color y los motivos de los rollos de washi tape.\n4. Árbol de madera\nPasamos al siguiente nivel... Este árbol requiere un de un poco más de habilidad... La que hace falta para ir a una zona donde crezcan árboles y te des un paseo en busca de ramas que hayan caido al suelo, de diferentes grosores y tamaños. Cuando llegues a casa, solo necesitarás una pequeña sierra de marquetería para igualar los extremos y darles lalongitud adecuada. Únelos con cuerda, cuélgalos y decóralos al gusto. Una variante de este árbol, es usar tableros de palet... Ahí te dejamos la idea.\n5. ¿Te gusta el vino?\nSi te gusta, aprovecha esos corchos de botella locos que se te han quedado por ahí y con un buen pegamento de contacto, únelos dándoles forma de árbol. Si no tienes suficientes, baja a tu bar más cercano y diles que te guarden unos cuantos. A cambio, puedes darles un concierto de villancicos: si lo haces bien, será un buen pago, y si no... te los darán sólo para te calles...\n¿Tienes alguna propuesta de Árbol de Nacidad DIY Barato?\nComparativa de compra: Turrón chocolate crujiente...


Preparando Pastel de Carne para Ganar Masa Muscular\nHola, espero que te estés acercando a tus objetivos de acondicionamiento físico.Hoy quiero compartir contigo mi comida favorita para ganar masa muscular que incluso yo puedo cocinar, ¡tan solo digamos que no soy cocinero!\nSi bien la mayoría de nosotros sabemos muy bien que tipos de alimentos necesitamos para perder grasa y desarrollar músculo delgado, muy pocos tenemos alguna idea sobre cómo combinar estos alimentos para preparar una comida que nos ayude a alcanzar nuestros objetivos físicos. Hoy te tengo una comida sencilla que es perfecta para la hora del almuerzo o la cena que te ayudará a alcanzar tus metas.\nEste es mi pastel de carne para desarrollar músculo favorito, tiene tres cosas esenciales para la dieta del culturista: es bajo en grasa, alto en proteína y alto en carbohidratos complejos.\nEsta comida es deliciosa y saludable. Y lo más importante, cualquiera que esté dispuesto a apartar tiempo para una comida nutritiva que le ayude a alcanzar sus objetivos físicos, verá que esta comida es rápida y fácil de preparar.\nEs importante que recuerdes que debes de respetar las cantidades indicadas exactamente para estar seguros de que no estés alterando el contenido nutricional de esta comida.\nReceta del Pastel de Carne Para Ganar Masa Muscular\n450 gramos de carne molida de pollo extra magra\n3 camotes medianos, pelados\nCocina el pollo a fuego medio hasta que esté dorado.\nAgrega el queso cottage y el maíz.\nHierve los camotes hasta que estén suaves, luego hazlos puré agregándoles una pizca de canela.\nArmado del pastel: coloca la mezcla de pollo, el maíz y el queso en el fondo de un molde para hornear, luego distribuye el puré de camotes uniformemente arriba del pollo.\nEsta receta rinde 4 porciones, las cuales te servirán para 2 almuerzos y 2 cenas, de esta manera no tendrás que cocinar todos los días para alcanzar tus objetivos corporales. Es importante que respetes el tamaño de la porción para garantizar que estés recibiendo la nutrición que necesitas para perder grasa y desarrollar músculo delgado. Puedes hacer que está comida sea mucho más fácil de medir si la divides en 4 partes iguales antes de servirla.\nSaber que contiene tu comida puede ayudarte a alterarla para lograr los objetivos que deseas. Si necesitas más proteína magra en tu dieta, menos carbohidratos o energía, entonces debes de alterar el tamaño de la porción o los ingredientes en tus comidas. Revisa la siguiente información nutricional para que veas que necesitas hacer para cambiar tu ingesta de nutrientes.\nCocinar tus propias comidas es una manera grandiosa de ayudarte a alcanzar tus objetivos corporales rápidamente sin los interminables contratiempos. No importa que tan consciente estés sobre lo que es saludable, uno no puede vivir a base de ensaladas y licuados de proteína para perder grasa y desarrollar músculo magro. Encontrar recetas fáciles de preparar que te duren un día o dos es una parte esencial de ayudarte a tener el cuerpo que siempre deseaste.\nCon un poco de investigación y dedicación puedes tener una lista de recetas para desarrollar músculo por hacer que te llevarán a donde deseas ir. Ya sabes cuáles son estos alimentos, ¡ahora solamente necesitas averiguar un método sencillo para cocinarlos!\n¡Por los resultados concretos y una alimentación saludable!\nHasta pronto. https://javierchirinos.com/DIETASYEJERCICIOS


El Galaxy Note 5 aparece en un benchmark mostrando el poder de su chip Exynos 7420 | Core i7 - Todo en Tecnología para tu Computadora\nHome » Android » El Galaxy Note 5 aparece en un benchmark mostrando el poder de su chip Exynos 7420\nEl Galaxy Note 5 aparece en un benchmark mostrando el poder de su chip Exynos 7420\nSon ya muchos los indicios que apuntan a que estamos muy cerca de entender cómo sera realmente el futuro Galaxy Note 5 y que no hará falta aguardar a principios de septiembre, cuando emprende la feria IFA de Berlín. Y es que es tal la catarata de filtraciones que solo falta que Samsung salga ya a decirnos lo que de verdad poseerá su 5.º phablet.\nUn aparato de Verizon, avistado\nEl caso es que como muchas veces suele ocurrir, ha sido el resultado de un benchmark de Geekbench el que llega a ofrecernos una perspectiva bastante real de lo que traerá el futuro Galaxy Note 5(cinco) de Samsung. Un aparato con número de serie SM-N920V (con ‘V’ de Verizon, el operador norteamericano) que ha anunciado cuál será el eventual del hardware(periféricos) que lleva instalado.\nAsí de primeras nos quedamos con el procesador, que finalmente sera un Exynos 7420 octa core a 1,5 GHz, el mismo que lleva la gama de Galaxy S6 que llegó a las tiendas el pasado mes de abril. Aquí hay que declarar que los coreanos han confiado ciegamente en su SoC y no entendemos si lo han hecho demasiado, sobre todo para un dispositivo que está condenado a competir con la renovada hornada de chips (y dispositivos) que superan en desempeño a los aparecidos en la 1.ª mitad de 2015.\n¿Está el Exynos a la altura?\nClaro, que el Exynos 7420 (y no el 7422 que se rumoreó durante algún tiempo) sea el definitivo coloca al Galaxy Note 5(cinco) en el mismo rango de resultados que los tope de gama llegados en primavera. ¿Un error? Pues es difícil saberlo a estas alturas del año, no obstante a la vez es cierto que los resultados conseguidos por los Galaxy S6 han sido tan buenos en lo que a desempeño se refiere que, ¿por qué arriesgar?\nPero sin incertidumbre hay un apartado donde sí sobresale y probablemente permitirá al phablet volar: la memoria RAM. El renovado Galaxy Note 5 queda reafirmado que poseerá 4GB lo que le va a admitir mover sin el menor rastro de fatiga la implementación de Android 5.1.1 que traerá de serie, nada más meter un pie en las tiendas el siguiente mes de agosto.\nEn fin, cada día(24hrs) vamos conociendo más cosas de este renovado Galaxy Note 5 que las filtraciones sitúan como fecha probable de exhibición y lanzamiento el mes de agosto. Todo para obtener una ligera ventaja sobre los cercanos iPhone® 6s Plus que el año(365 días) pasado le aguaron (un poquito) la fiesta al Galaxy Note 4. ¿no os parece?\nEl Samsung® Galaxy Note 5(cinco) sera todavía más seguro\nNuevas informaciones confirman detalles y fecha de lanzamiento del Samsung® Galaxy Note 5\nEl capítulo El Galaxy Note 5(cinco) aparece en un benchmark presentando el poder de su chip Exynos 7420 se publicó en MovilZona.\nTags:7420, Aparece, benchmark, chip, Exynos, galaxy, Mostrando, Note, poder


La AASS de Vecinos “Nueva Ciudad” solicita al ayuntamiento alumbrado en la pista de skate del parque de las Siete Sillas. – MeridaComarca\nLa AASS de Vecinos “Nueva Ciudad” solicita al ayuntamiento alumbrado en la pista de skate del parque de las Siete Sillas.\nDesde la Asociación de Vecinos de Nueva Ciudad de Mérida solicitan al Ayuntamiento «la inmediata instalación de alumbrado en la pista de skate del parque de las siete sillas. Esa iluminación es necesaria ya que hacen uso de las instalaciones tanto adultos como niños/as de la barriada y de todo Mérida y no hay nada de luz artificial. Deseamos que lo antes posible puedan tenerla para que puedan disfrutar de esa zona más horas. Vecinos de la barriada están recogiendo firmas para que les pongan el alumbrado y nosotros desde la asociación de vecinos lo que queremos es ayudarles para que el ayuntamiento ponga el alumbrado lo antes posible».\nPrevious Article Viriato y Faboo llegan al Centro Cultural Nueva Ciudad este fin de semana\nNext Article El Centro 112 Extremadura activa la alerta amarilla por lluvia y viento en el norte de Cáceres


Tornado afectó 25 viviendas en Palmarito – MagangueHoy\n“Vivimos los cinco minutos más largos de nuestras vidas, los gatos corrían y maullaban como locos, los cerdos corrieron y no aparecieron, los perros ladraron como lobos, el susto fue grande”, palabras de miembros de la comunidad.\nEl alcalde hizo presencia en la zona acompañado por un funcionario de la Oficina de Atención y Desastres\nUn tornado de regulares proporciones dejó daños materiales en el corregimiento de Palmarito, jurisdicción de Magangué, la noche del pasado viernes, tal como lo publicó este diario en la edición del pasado sábado.\nMAGANGUÉ HOY, hizo presencia en la localidad, y los comentarios de la comunidad coincidieron en que fueron los cinco minutos más largos de sus vidas, cuando pasaron el susto más grande del que tengan memoria.\nUnas 25 viviendas quedaron sin techos, otras destruidas casi que en su totalidad\nSegún los afectados, las láminas de zinc volaban como si fueran palillos, una alcanzó a quedar enredada en las redes de alta tensión que atraviesan la población.\nAdemás de las 25 viviendas afectadas, también resultó con daños, el techo de la iglesia de la localidad.\nAlgunas casas de bahareque se desplomaron por el fuerte tornado, mientras otras el zinc de los techos voló por los aires\nEn la mañana de ayer llegaron a la población, el alcalde, Pedro Alí en compañía del dirigente y exconcecjal, oriundo de esa población, Carlos Arrieta, el director de la Oficina municipal para la Atención del Riesgo de Desastres, Eduardo Lara y una comisión de la Defensa Civil, quienes de acuerdo al censo efectuado pudieron determinar que resultaron 25 viviendas averiadas, que ameritan alrededor de 450 láminas de zinc.\nFamilias afectadas recibieron la solidaridad además del exconcejal Carlos Arrieta oriundo de esa localidad\nTags: Crónica y Reportajemaganguépalmarito


Coronavirus en Mendoza: procesaron e investigan a cinco policías que violaron la cuarentena\nDiario Uno > Policiales > coronavirus\nCinco policías fueron imputados por romper la cuarentena y además son investigados por la Inspección General de Seguridad. El costo de su desobediencia puede ser elevado porque pueden ser echados de la Fuerza. Mientras, otros 165 efectivos cumplen con el aislamiento por diversas razones.\nUno de ellos ocurrió a los dos días de anunciada la medida de aislamiento social obligatorio, cuando encontraron en Ruta 7 y calle Eva Perón, de San Martín, a un hombre que manejaba su auto Chevrolet Agile con 1,59 grados de alcohol en sangre.\nCuando lo identificaron constataron que se trataba de un efectivo que estaba con cuarentena obligatoria por ser diabético y pertenecer al grupo de riesgo para la pandemia de coronavirus.\nEl policía, de 40 años, se desempeña en la Comisaría 61 y fue trasladado a la Oficina Fiscal de Comisaría 12, en San Martín, donde lo imputaron por manejar en estado de ebriedad, y además por violar la cuarentena.\nPoco después trascendió el caso de un hombre que fue encontrado dentro de su Chevrolet Corsa en calle Roca y Castro Barros, de Maipú, donde tenía sexo con una mujer.\nLos efectivos que los encontraron desnudos dentro del vehículo, le pidieron que se vistieran para poder identificarlos y procesarlos debido al incumplimiento del aislamiento.\nTe puede interesar: Los escabrosos detalles de la autopsia de Florencia descartaron el suicidio y confirmaron lo peor\nEn el momento de identificarlo, descubrieron que era un policía de 37 años, que trabaja en la Comisaría 29.\nPor más que se tratara de un compañero, llevaron a la pareja a la Oficina Fiscal N° 10, donde los imputaron.\nOtro caso fue el de un efectivo que estuvo de vacaciones en Brasil y cuando regresó debía mantener estricta cuarentena, ya que había regresado de un país donde hay circulación activa del virus.\nA pesar de esto, y sabiendo las consecuencias, la Policía detectó que el hombre hacía su vida normal, salía a comprar y a otras actividades que no están permitidas en este contexto. Debido a esto fue notificado e imputado por incumplir con el aislamiento que debía realizar.\nUno de los otros dos casos se trató de un policía que fue encontrado cuando manejaba en estado de ebriedad, para quien rige la tolerancia cero por ser funcionario público. El segundo, fue también fue hallado cuando mantenía relaciones sexuales con una mujer en la vía pública.\nLos cinco casos, además de haber sido procesados penalmente, también se les inició un sumario administrativo en la Inspección General de Seguridad, donde los policías podrán defenderse, pero de ser encontrados culpables, y si la Justicia los condena, puede llegar a ser expulsados de la Fuerza.\nEn el Ministerio de Seguridad indicaron que cuando el efectivo termina su servicio y está de franco, debe respetar la cuarentena como cualquier otro ciudadano, y no por el hecho de ser policía puede circular a su gusto.\nEs entendible que salga de su casa para comprar mercadería, como cualquier otro, pero debe permanecer el resto del tiempo en su casa para realizar el aislamiento obligatorio.\nEn total en la Policía son 170 los efectivos que deben cumplir la cuarentena, incluyendo a los cinco imputados.\nSe trata en la gran mayoría de personas que pertenecen al grupo de riesgo por ser mayores de 60 años, ser hipertensos o diabéticos, por sufrir alguna cardiopatía o incuso tener alguna enfermedad crónica o ser pacientes oncológicos.\nEn otros casos, se trata de mujeres policías que tienen hijos con alguna condición especial o con algún tratamiento, por lo que a ellas también se les otorgó la cuarentena.\nIndicaron que esos policías son muchos de los que trabajan como radio operadores en el 911, o telefonistas, o en el seguimiento de las cámaras de seguridad, o en oficinas, es decir que no realizan un trabajo tan dinámico como los efectivos que hacen procedimientos en la calle.\nAdemás, aseguraron que hasta el momento no hay ningún policía que tenga síntomas de coronavirus, ni internados a la espera de resultados de estudios por esta enfermedad.\nCoronavirus en Argentina: otras 284 muertes y 9.253 nuevos casos


Reseña Mecanoscrito del segundo origen Manuel de Pedrolo\nUna mañana, Alba, una adolescente de catorce años, se lanza sin dudar a una esclusa para salvar de morir ahogado a Dídac, un niño mulato que acaba de ser víctima de una brutal paliza que ha acabado por dejarlo inconsciente.\nCuando salen a la superficie, ambos chicos se encuentran con un panorama aterrador: la humanidad ha sido arrasada por unos grandes platillos voladores, las casas han sido destruidas, todos los mamíferos han sido aniquilados...\nTras la impresión inicial, Alba y Dídac se dan cuentade que el futuro de la Tierra está en sus manos. Pronto empiezan a tomar medidas para hacer renacer de sus cenizas al planeta y evitar que se pierda todo el conocimiento almacenado hasta la fecha: salvan libros, aprenden medicina, mecánica... hasta reconstruir de nuevo el mundo y convertirse en los padres de una nueva civilización: el principio de algo nuevo y mejor.\nEste es el argumento de un diario encontrado en el año 7138 de la nueva era. ¿Ciencia ficción o un nuevo Génesis? Alba relata su vida con tanto detalle y fuerza que cuesta trabajo creer que es todo mentira, una simple novela ficticia, y que en realidad no es otra que la nueva Eva.\nBajo esta premisa se nos presenta Mecanoscrito del segundo origen, novela de ciencia ficción que descubrimos a través de cinco diarios narrados en tercera persona en los que vemos crecer y madurar a Alba, desde que es una niña de catorce años hasta una prematura mujer de dieciocho.\nManuel de Pedrolo dirige la novela mediante un sistema de versículos como si de la Biblia se tratase, lo que da al libro un aspecto de relato de investigación: una crónica de los días en los que Alba y Dídac eran los únicos, los últimos.\nReeditada por Anaya este mismo año, pero escrita en 1974, la novela cuenta con una temática y vocabulario impactantes, así como un final reflexivo y filosófico, por lo que lo recomiendo a los adolescentes más mayores.\n¿Son Alba y Dídac los padres de la civilización actual? ¿Es Mecanoscrito del segundo origen en realidad una prueba de la creación de la humanidad tal y como se la conoce hoy en día? Adéntrate entre las páginas de este relato que promete no dejar indiferente a nadie.\nSi te gustó Mecanoscrito del segundo origen, quizá te gusten estos libros...\nLa última lágrima (primera parte de la saga), Lauren Kate\nLeí este libro hace años en el instituto, me impactó y me encantó. Es una lectura que recomiendo a cualquiera, yo lo guardo entre mis lecturas favoritas.\nHoy mismo he acabado de leer el libro. Al ser corto, me lo he leído entre ayer por la noche, y esta tarde. Si bien es cierto, que hay lecturas más adecuadas para niños pequeños (El principito), otras para adolescentes (El club de los cinco), y otras para adultos (Por ejemplo... El Gran Gatsby)... La clasificación debería ser más sencilla, libros que gustan, y libros que no. Envidio a los adolescentes catalanes, a los que parece que les "obligaban" en el instituto a leer esta novela. Menos mal que cuando yo iba al colegio y al instituto, ya era muy aficionado a leer los libros y temas que más me interesaban, entre ellos la ciencia ficción. Entiendo en parte por qué hay una generación entera que no lee. A mi generación (soy del 73) nos obligaban a leer los "clásicos" más ásperos y aburridos de la literatura en castellano. Si quieres que un niño o un adolescente se inicien en la lectura, llévalo a la biblioteca y pregúntale ¿Qué temas te interesan? Y que escoja el libro o cómic que le guste... Ya irá descubriendo con el tiempo el amplio universo de la lectura.\nEn cuanto a las críticas leídas en otras webs sobre el libro, opino que no es un libro dirigido a adolescentes. Está dirigido a cualquier persona que empatice con los personajes y la situación.\nSólo espero que la inminente adaptación cinematográfica no mancille el espíritu de la novela.\nMe enteré de que esta novela existía por intercambio de vídeos piratas con un amigo. Ese comienzo me llevo a encontrar uno de los personajes femeninos que más he llegado a respetar.\n« La previsión de esta joven literalmente salva la humanidad de una forma tan laboriosa y mundana como no puedo recordar en ningún medio audiovisual. Falta de memoria y/o visionados. El caso es que la pérdida final de la joven (en el libro) es de los giros literarios que más me han dolido en mucho tiempo. »\nNo tengo palabras para la terrible decepción que he experimentado con este libro, a pesar de cogerlo con muchas ganas. Pero centrémonos en lo positivo que he visto. En primer lugar, me ha encantado la visión progresista que tiene Alba, madurada desde su más tierna infancia y favorecida por una familia sin cortapisas y un padre que estuvo en la cárcel.\nEstoy haciendo esfuerzos, pero seguro que encontraré algo más positivo XDDD.\n¡Ah, sí! El final muy inesperado,\nLa novela se me ha parecido a Robinson Crusoe, pero creo que terminé con mejor sabor de boca con la grandiosa obra de Daniel Defoe.\nMe la he terminado por mi amor propio, pero la novela me ha dejado mucho que desear, no tanto por la escritura que es magnífica, sino, sobre todo, por el enfoque. De todas formas, soy consciente de que un libro con las limitaciones que tiene éste (todo el rato con sólo dos protagonistas), es difícil de llevar a buen puerto.\nTampoco me ha gustado la nota final del supuesto editor.\nPues eso, una lectura con muchos claroscuros que no me ha terminado de convencer.\nMe ha gustado mazo el libro porque tenía una trama bonita.


Vuelos Munich-Amsterdam desde 109 € - Rumbo\nVuelos desde Munich a Amsterdam a partir de 109 €\nVuelos baratos desde Munich a Amsterdam (Schiphol) a partir de 109 €\nMunich (Alemania) - Amsterdam (Países Bajos) (ida y vuelta) a partir de 109 €\nSi no estás interesado en una fecha concreta, visita nuestras ofertas de vuelos este mes, las ofertas de vuelos desde Munich a Amsterdam son muy buenas en esta época del año.\nLos servicios ofrecidos por el motor de búsqueda Rumbo no se limitan a la elección de un vuelo Munich-Amsterdam, si te descargas nuestra aplicación para smartphones, será increíblemente útil cuando estés de vacaciones.\nHola y bienvenido al motor de búsqueda de vuelos de bajo coste. Si estás buscando un vuelo low cost desde Munich a Amsterdam todo lo que tienes que hacer es rellenar el formulario en nuestro buscador y estarás volando al instante.\nSi deseas viajar de Munich a Amsterdam, Rumbo te ofrece las mejores ofertas de última hora, para que puedas viajar aprovechando de todos los descuentos y promociones especiales. Tus vuelos baratos desde Munich a Amsterdam están en Rumbo.\nTambién puedes estar interesado en Vuelos baratos a Munich o está buscando Vuelos baratos desde Amsterdam a Munich ¡Reserva ya!\nPreguntas frecuentes sobre vuelos Munich Amsterdam\n¿Cuánto dura un vuelo entre Munich y Amsterdam?\nEl vuelo desde Munich a Amsterdam dura 1 hora y 35 minutos.\n¿Qué vuelo es el más económico de Munich a Amsterdam?\nLos vuelos low cost desde Munich a Amsterdam salen por 40.18 € volando con Transavia y el precio del billete ida y vuelta es de 1.00 € con Eurowings.\nSi reservas un vuelo Munich Amsterdam con 3 meses de antelación es 20,35% más barato que comprándolo 1 mes antes del viaje. Si compras con el último mes de anticipación es 14,78% más barato que una semana antes del vuelo.\n¿Cuáles son los meses para conseguir vuelos baratos Munich Amsterdam?\nAgosto es el mes más barato para volar desde Munich a Amsterdam.\n¿Qué distancia hay entre Munich y Amsterdam?\nLa distancia entre Munich y Amsterdam es de 668 kilómetros apróximadamente.\n¿Cuál es el coste medio de un taxi en Amsterdam? ¿Y en Munich?\nEl coste de un taxi en Amsterdam es de 5,00 € aproximadamente. En Munich ronda los 3,70 €.\n¿Cuánto cuesta un billete sencillo de transporte público en Amsterdam comparado con Munich?\nEn Amsterdam cuesta 3,00 € mientras que en Munich, 2,90 €.\n¿Cuántos vuelos hay de Munich a Amsterdam?\nSegún nuestros datos, la ruta de Munich a Amsterdam tiene 636 vuelos semanales.\n¿Cuáles son las aerolíneas que vuelan a Amsterdam desde Munich?\n8 aerolíneas operan en la ruta Munich - Amsterdam, de las cuales Eurowings (1,00 €), KLM (88,13 €) y Transavia (95,78 €) ofrecen las mejores cuotas.\n¿Cuáles son los horarios del primer y del último vuelo Munich Amsterdam?\nEl primer vuelo de Munich a Amsterdam es a las 06:40 h y el último a las 21:45 h.\n¿En qué mes cuesta más volar de Munich a Amsterdam?\nVuelos baratos Turin - Buenos Aires\nItalia - Voli Monaco Amsterdam\nNorge - Flyvninger München Amsterdam\nSverige - Flyg Munchen Amsterdam\nFrance - Vol Munich Amsterdam\nWorldwide - Flights Munich Amsterdam


Voz en Red | Renuncia el primer ministro haitiano tras disturbios\nEl Mundo 15 Julio 2018 11:46:00 hrs\nEl primer ministro de Haití, Jack Guy Lafontant, presentó su renuncia al cargo, en medio de críticas por el manejo de su intento fallido de incrementar drásticamente los precios de los combustibles, como había acordado con el Fondo Monetario Internacional (FMI), lo que generó una ola de violentos disturbios.\nLafontant dijo ante la Cámara de Diputados que envió su carta de renuncia al presidente Jovenel Moise, quien la aceptó. El mandatario confirmó en Twitter que aceptó su dimisión y la de otros miembros del gabinete.\nMoise tenía previsto emitir un mensaje para referirse al vacío que deja la ausencia del jefe de Gobierno en medio de la crisis política surgida tras las violentas protestas y el déficit en el presupuesto.\nCon su sorpresivo anuncio, Lafontant se adelantó a una moción de censura que los diputados tenían prevista votar con el fin de exigirle a Moise designar a un nuevo primer ministro para que conforme un nuevo gabinete capaz de solucionar la crisis.\nLos diputados habían convocado al primer ministro para que respondiera sobre los violentos disturbios registrados entre el 6 y 8 de julio, en protesta por el intento del Gobierno de aumentar entre 38% y 51% los precios de los hidrocarburos. Durante los tres días de protestas murieron siete personas y decenas de negocios fueron saqueados o destruidos.\nEn las manifestaciones de la semana anterior, cientos de personas bloquearon las calles con barricadas y paralizaron Puerto Príncipe y otras localidades luego de que el Gobierno anunció –justo cuando la población veía un partido de Brasil, su equipo favorito, en el Mundial de Futbol– que al día siguiente incrementaría los precios de la gasolina.


EXPOSICIÓN EN LA CÁMARA BAJA: LA SITUACIÓN DEL IOSPER FUE ANALIZADA POR LA CÁMARA DE DIPUTADOS – FEDERALALDIA\nEXPOSICIÓN EN LA CÁMARA BAJA: LA SITUACIÓN DEL IOSPER FUE ANALIZADA POR LA CÁMARA DE DIPUTADOS\nPublicada el día May 6, 2020\nEn un extenso informe el titular del Iosper, Fernando Cañete, se refirió a la situación de la obra social entrerriana frente a las y los diputados. La reunión fue convocada por el presidente de la Cámara Baja, Angel Giano, “debido a reiteradas consultas formuladas por afiliados y diputadas y diputados, razón por lo cual el Directorio del Iosper propuso realizar esta reunión con la Cámara de manera virtual” señaló.\n“Es saludable que podamos mantener este tipo de encuentros, para que cada diputada y diputado pueda tener respuestas para llevar a afiliadas y afiliados de sus territorios” puntualizó Giano al agradecer la disposición para el encuentro.\nEste miércoles se llevó a cabo una nueva audiencia virtual entre legisladores de la Cámara de Diputados y -en este caso- autoridades del Iosper, donde su titular, Fernando Cañete junto a integrantes del Directorio, informaron sobre la situación de la obra social provincial desde lo económico, lo financiero y lo prestacional.\nEl presidente de la Cámara, Angel Giano, las y los diputados, Carina Ramos, Juan Navarro, Diego Lara, Gracia Jaroslavsky, Gustavo Zavallo, Jorge Cáceres, Jorge Satto, José Cáceres, José Kramer, Juan Pablo Cosso, Julio Solanas, Carmen Toller, Mariana Farfán, Nestor Loggio, Sergio Castrillón, Leonardo Silva, Silvia Moreno, Gustavo Cusinato, Esteban Vittor, Manuel Troncoso, Uriel Brupbacher, y el titular de la obra social, Fernando Cañete, junto a los integrantes del Directorio, Fabián Monzón, Nancy Asselborn, Adriana Hepp, Adrián Eduardo Gómez, Ricardo Bertonchini y Fermín Beltzer, conversaron a través de la conferencia virtual, sobre distintos aspectos por más de tres horas.\nCañete sostuvo que el proceso inflacionario, la suba del dólar, la pérdida del poder adquisitivo del salario, y el aumento de los medicamentos han marcado una situación difícil para la obra social y advirtió que el sistema financiero está fiscalizado por varios organismos, entre ellos el Sistema Administrativo Financiero de la provincia (SIAF), las comisiones Fiscalizadoras y el propio Tribunal de Cuentas.\nVarios legisladores solicitaron información en relación a las prestaciones para personas con discapacidad. En este sentido la diputada Carina Ramos, consultó respecto a la necesidad de actualizar la resolución 486 de la obra social que brinda cobertura por discapacidad en centros de día y de atención terapéutica, y también requirió información sobre el sistema de informatización para dar una atención de calidad a las y los afiliados.\nAl respecto desde el Instituto informaron que se está cumpliendo con el pago de acuerdo a las certificaciones que cada prestador presenta. También se detalló que se estableció un horario reducido para la atención de urgencias, aunque se recibieron también solicitudes que no eran urgentes.\n“Permitimos que las ordenes se retiren por web y modificamos el sistema aunque muchos afiliados siguen viniendo” dijo Cañete quien detalló que el organismo adhirió a la la decisión del Comité de Emergencia Sanitaria (COES) y agregó que se reciben vía Whatsapp solicitudes de medicación crónicos y altos costos, todas medidas que se fijaron para garantizar una menor concurrencia.\nLa diputada Carmen Toller sostuvo que se ha puesto a disposición en gestiones anteriores para trabajar sobre una nueva ley de la entidad, y sugirió que el informe ofrecido en esta videoconferencia de manera tal de poder darlo a conocer a los afiliados.\nDel mismo modo diputadas y diputados consultaron sobre la entrega de drogas oncológicas y para enfermedades crónicas, a lo cual desde el organismo informaron que debido al crecimiento de la demanda que ha tenido el sistema de salud, se ha presentado un proyecto de ley a través del Ministerio de Salud, “donde hacemos referencia a que la salud no tiene precio pero si costos” dijo Cañete por lo cual han solicitado la creación de fondo especial para “medicamentos catastróficos” y se refirió a la problemática que implican los medicamentos importados y los que necesitan cadenas de frío. “Cuando hay un reclamo intentamos acudir de forma inmediata. Asumimos errores en las demoras, pero son sin intención de perjudicar a alguien” sostuvo.\nAdemás se informó que las delegaciones solo están abiertas para atender urgencias, y todo aquello que es postergable debe respetar la norma del aislamiento, mientras que todos los afiliados que necesiten con carácter de urgente algún procedimiento están habilitados a hacer los trámites.\nLa diputada Gracia Jaroslavsky señaló que “ hace falta un trabajo de reformas en muchos aspectos, entre ellas delimitar erogaciones deben ser tomadas por otro organismo” y se puso a disposición al igual que las demás legisladoras y legisladores, para trabajar en una nueva ley para el Iosper para poder brindar una mejor atención.\nEl diputado Néstor Loggio requirió información respecto al déficit del año 2019 en el Iosper. En este sentido el presidente de la obra social informó que es de 200 millones de pesos y señaló que la entidad fue la primera en elaborar “un balance social que es la conformación de los números y lo de gestión”.\nPor su parte el diputado Gustavo Zavallo dejó la inquietud respecto a la necesidad de modificar la ley de procedimientos constitucionales en relación a los amparos presentados antes de la reforma. En este orden Cañete sostuvo que en primera instancia se continúa manteniendo una relación de un 40 por ciento de fallos a favor de la obra social en los amparos y destacó que ha habido una disminución de los mismos.\nEl diputado Esteban Vitor se interiorizó sobre el Centro de Medicina Nuclear y Molecular Entre Ríos – CEMENER- del cual desde la obra social se indicó que “es un centro de alto rendimiento de muy alto nivel del cual deberíamos estar orgullosos pero que no tiene la concurrencia que imaginábamos”.\n“El paciente que concurre al Cemener es porque tiene derivación de un oncólogo. No tenemos explotación a pleno porque hay muchos profesionales que tienen sus institutos privados” sostuvo Cañete y añadió que «hay muchos pacientes que vienen desde Buenos Aires y otras provincias a hacer uso de las instalaciones, lo cual nos enaltece”.\nEl presidente de la Comisión de Salud de la Cámara Baja, Jorge Cáceres, reconoció la tarea de la obra social y se refirió a la necesidad de continuar avanzando en legislación que incorpore las nuevas tecnologías, en este sentido hizo hincapié en la auditoria medica online, lo que le permite al afiliado tener mayores soluciones, por lo cual destacó que “es importante facilitar las herramientas para la obra social, el afiliado y el prestador”. Desde el Iosper se informó que se está trabajando en la incorporación de la telemedicina y la receta electrónica, así como en la aplicación del sistema QR.\nAsimismo el diputado Diego Lara profundizó en algunas preguntas sobre el tema de discapacidad y en el reconocimiento que desde la Cámara Baja se realizó de manera unánime para poder tener respuestas de las autoridades del Iosper, sobre diferentes aspectos del funcionamiento de la obra social provincial.


Para Carlos Fuentes, el cine fue una de sus pasiones más intensas. Una disciplina que abordó como crítico, teórico y en la que, incluso, incursionó como guionista, al tiempo que consolidaba su carrera literaria.\nEntre la crónica y el ensayo, este libro explora la relación del cine con su narrativa con el fin de desentrañar las inquietudes y certezas de la voluntad creadora.\nEl cine de Carlos Fuentes nos lleva a recorrer los caminos literarios y las claves estéticas que el autor de Aura plasmó en sus cuentos y novelas, incluyendo la mirada de los cineastas que trasladaron sus obras al celuloide\n«Es muy probable que al escribir, jamás dejó de pensar en la pantalla como una de las formas más acabadas del arte y como un lujo de inspiración.»\nIván Ríos Gascón nació en 1968 en Ciudad de México. Autor del poemario Espacios liminares (2002), y de las novelas Tu imagen en el viento (1995) y Luz estéril (2003). Fue productor, guionista y locutor de la estación Rock101. Ha colaborado en los periódicos Excélsior, Reforma, La Jornada, Crónica, El Independiente y El Universal. En las revistas Plural, Hojas de Utopía y Metapolítica, entre otras. Actualmente es comentarista editorial de los programas radiofónicos Colección Nocturna, de Radio Red, y Coordenada 102.5, de MVS Radio, y también columnista del suplemento cultural “Laberinto”, de Milenio Diario, y colaborador de la revista Nexos.


Borges y Bioy Casares - Entrevistas | Literatura fantástica | Cuentos\nsaveSave Borges y Bioy Casares - Entrevistas For Later\nVarios - Cuentos Argentinos de Ciencia Ficcion\nPrlogo a la Antologa de la literatura fantstica\n1. HISTORIA Viejas como el miedo, las ficciones fantsticas son anteriores a las letras. Los aparecidos pueblan todas las literaturas: estn en el Zendavesta, en la Biblia, en Homero, en Las mil y una noches. Tal vez los primeros especialistas en el gnero fueron los chinos. El admirableSueo del Aposento Rojo y hasta novelas erticas y realistas, como Kin P'ing Mei y Sui Hu Chuan, y hasta los libros de filosofa, son ricos en fantasmas y sueos. Pero no sabemos cmo estos libros representan la literatura china; ignorantes, no podemos conocerla directamente, debemos alegrarnos con lo que la suerte (profesores muy sabios, comits de acercamiento cultural, la seora Perla S. Buck), nos depara. Atenindonos a Europa y a Amrica, podemos decir: como gnero ms o menos definido, la literatura fantstica aparece en el siglo XIX y en el idioma ingls. Por cierto, hay precursores; citaremos: en el siglo XIV, al infante Don Juan Manuel; en el siglo XVI, a Rabelais; en el XVII, a Quevedo; en el XVIII, a De Foe1 y a Horace Walpole2; ya en el XIX, a Hoffmann. 2. TCNICA No debe confundirse la posibilidad de un cdigo general y permanente, con la posibilidad de leyes. Tal vez la Potica y la Retrica de Aristteles no sean posibles; pero las leyes existen; escribir es, continuamente, descubrirlas o fracasar. Si estudiamos la sorpresa como efecto literario, o los argumentos, veremos cmo la literatura va transformando a los lectores y, en consecuencia, cmo stos exigen una continua transformacin de la literatura. Pedimos leyes para el cuento fantstico; pero ya veremos que no hay un tipo, sino muchos, de cuentos fantsticos. Habr que indagar las leyes generales para cada tipo de cuento y las leyes especiales para cada cuento. El escritor deber, pues, considerar su trabajo como un problema que puede resolverse, en parte, por las leyes generales y preestablecidas, y, en parte, por leyes especiales que l debe descubrir y acatar. a) Observaciones generales: El ambiente o la atmsfera. Los primeros argumentos eran simples por ejemplo: consignaban el mero hecho de la aparicin de un\nfantasma- y los autores procuraban crear un ambiente propicio al miedo. Crear un ambiente, una "atmsfera, todava es ocupacin de muchos escritores. Una persiana que se golpea, la lluvia, una frase que vuelve, o, ms abstractamente, memoria y paciencia para volver a escribir cada tantas lneas, esos leitmotive, crean la ms sofocante de las atmsferas. Algunos de los maestros del gnero no han desdeado, sin embargo, estos recursos. Exclamaciones como Horror! Espanto! Cul no sera mi sorpresa!, abundan en Maupassant. Poe -no, por cierto, en el lmpido M. Valdemar-aprovecha los caserones abandonados, las histerias y las melancolas, los mustios otoos. Despus algunos autores descubrieron la conveniencia de hacer que en un mundo plenamente creble sucediera un solo hecho increble; que en vidas consuetudinarias y domsticas, como las del lector, sucediera el fantasma. Por contraste, el efecto resultaba ms fuerte. Surge entonces lo que podramos llamar la tendencia realista en la literatura fantstica (ejemplo: Wells). Pero con el tiempo las escenas de calma, de felicidad, los proyectos para despus de las crisis en las vidas de los personajes, son claros anuncios de las peores calamidades; y as, el contraste que se haba credo conseguir, la sorpresa, desaparecen. La sorpresa. Puede ser de puntuacin, verbal, de argumento. Como todos los efectos literarios, pero ms que ninguno sufre por el tiempo. Sin embargo, pocas veces un autor se atreve a no aprovechar una sorpresa. Hay excepciones: Max Beerbohm, en "Enoch Soames", W.W. Jacobs, en "La Pata de Mono". Max Beerbohm deliberadamente, atinadamente, elimina toda posibilidad de sorpresa con respecto al viaje de Soames a 1997. Para el menos experto de los lectores habr pocas sorpresas en "La Pata de Mono"; con todo, es uno de los cuentos ms impresionantes de la antologa. Lo prueba la siguiente ancdota, contada por John Hampden: Uno de los espectadores dijo3 despus de la representacin que el horrible fantasma que se vio al abrirse la puerta, era una ofensa al arte y al buen gusto, que el autor no debi mostrarlo, sino dejar que el pblico lo imaginara; que fue, precisamente, lo que haba hecho. Para que la sorpresa del argumento sea eficaz, debe estar preparada, atenuada. Sin embargo, la repentina sorpresa del final de "Los caballos de Abdera" es eficacsima; tambin la que hay en este soneto de Banchs: Tornasolando el flanco a su sinuoso paso va el tigre suave como un verso y la ferocidad pule cual terso topacio el ojo seco y vigoroso. Y despereza el msculo alevoso de los ijares, lnguido y perverso,\ny se recuesta lento en el disperso otoo de las hojas. El reposo... El reposo en la selva silenciosa. La testa chata entre las garras finas y el ojo fijo, impvido custodio. Espa mientras bate con nerviosa cola el haz de las frulas vecinas, en reprimido acecho... as es mi odio4. El Cuarto Amarillo y el Peligro Amarillo . Chesterton seala con esta frmula undesidertum (un hecho, en un lugar limitado, con un nmero limitado de personajes) y un error para las tramas policiales, creo que puede aplicarse, tambin, a las fantsticas. Es una nueva versin periodstica, epigramtica- de la doctrina de la tres unidades. Wells hubiera cado en el peligro amarillo si hubiera hecho, en vez de un hombre invisible, ejrcitos de hombres invisibles que invadieran y dominaran el mundo (plan tentador para novelistas alemanes), si en vez de insinuar sobriamente que Mr. Lewisham poda estar "saltando de un cuerpo a otro" desde tiempos remotsimos y de matarlo inmediatamente, nos hiciera asistir a las historias del recorrido por los tiempos, de este renovado fantasma. b) Enumeracin de argumentos fantsticos Argumentos en que aparecen fantasmas. En nuestra antologa hay dos5, brevsimos y perfectos: el de Ireland y el de Loring Frost. El fragmento de Carlyle (Sartor Resartus), que incluimos, tiene el mismo argumento, pero al revs. Viajes por el tiempo. El ejemplo clsico es La mquina del tiempo. En este inolvidable relato, Wells no se ocupa de las modificaciones que los viajes determinan en el pasado y en el futuro, y emplea una mquina que l mismo no se explica. Max Beerbohm, en "Enoch Soames"emplea al diablo, que no requiere explicaciones, y discute, aprovecha, los efectos del viaje sobre el porvenir. Por su argumento, su concepcin general y sus detalles -muy pensados, muy estimulantes del pensamiento y de la imaginacin-, por los personajes, por los dilogos, por la descripcin del ambiente literario de Inglaterra a fines del siglo pasado, creo que "Enoch Soames" es uno de los cuentos largos ms admirables de la antologa. "El ms hermoso cuento del mundo, de Kipling, es tambin de riqusima invencin de detalles. Pero el autor parece haberse distrado en cuanto a uno de los puntos ms importantes. Nos afirma que Charlie Mears estaba por comunicarle el ms hermoso de los cuentos pero no le\ncreemos, si no recurra a sus "invenciones precarias", tendra algunos datos fidedignos o, a lo ms, una historia con toda la imperfeccin de la realidad, o algo equivalente a un atado de viejos peridicos, o -segn H. G. Wells- a la obra de Marcel Proust. Si no esperamos que las confidencias de un botero del Tigre sean la ms hermosa historia del mundo, tampoco debemos esperarlo de las confidencias de un galeote griego que viva en un mundo menos civilizado, ms pobre. En este relato no hay, propiamente, viaje en el tiempo; hay recuerdos de pasados muy lejanos. En "El destino es chambn" de Arturo Cancela y Pilar de Lusarreta el viaje es alucinatorio. De las narraciones de viajes en el tiempo, quiz la de invencin y disposicin ms elegante sea"El brujo postergado", de don Juan Manuel. Los tres deseos. Hace ms de diez siglos empez a escribirse este cuento; colaboraron en l escritores ilustres de pocas y de tierras distantes, un oscuro escritor contemporneo ha sabido acabarlo con felicidad. Las primeras versiones son pornogrficas; las encontramos en el Sendebar, en Las mil y unanoches (Noche 596: "El hombre que quera ver la noche de la omnipotencia"), en la frase ms desdichada que Bans registrada en el Kamus, del persa Firuzabadi. Luego, en Occidente, aparece una versin chabacana. Entre nosotros dice Burton- (el cuento de los tres deseos) ha sido degradado a un asunto de morcillas. En 1902, W. W. Jacobs, autor de sketches humorsticos, logra una tercera versin, trgica, admirable. En las primeras versiones, los deseos se piden a un dios o a un talismn que permanece en el mundo. Jacobs escribe para lectores ms escpticos. Despus del cuento no contina el poder del talismn (era conceder tres deseos a tres personas y el cuento refiere lo que sucedi a quienes pidieron los ltimos tres deseos). Tal vez lleguemos a encontrar la pata de mono-Jacobs no la destruye- pero no podremos utilizarla. Argumentos con accin que sigue en el infierno . Hay dos en la antologa, que no se olvidarn: el fragmento de Arcana Coelestia, de Swedenborg, y "Donde su fuego nunca seapaga", de May Sinclair. El tema de este ltimo es el del Canto V de La divina comedia: Questi, che mai, da me, non fia diviso,\nLa bocca mi bacio tutto tremante. Con personaje soado. Incluimos: El impecable "Sueo infinito de Pao Yu", de Tsao Hsue Kin; el fragmento de Through the LookingGlass, de Lewis Carrol;. "La ltima visita delcaballero enfermo", de Papini. Con metamorfosis. Podemos citar "La transformacin", de Kafka; "Sbanas de tierra", de Silvina Ocampo; "Ser polvo", de Dabove; "Lady into Fox", de Garnett. Acciones paralelas que obran por analoga . "La sangre en el jardn", de Ramn Gmez de la Serna: "La secta del Loto Blanco". Tema de la inmortalidad, Citaremos "El Judo Errante; Mr. Elvisham", de Wells. "Las islasnuevas", de Mara Luisa Bombal; "She", de Rider Haggard; "LAtlantide", de Pierre Benoit. Fantasas metafsicas. Aqu lo fantstico est, ms que en los hechos, en el razonamiento. Nuestra antologa incluye: "Tantalia", de Macedonio Fernndez; un fragmento de "Star Maker",de Olaf Stapledon; la historia de Chuang Tzu y la mariposa, el cuento de la negacin de los milagros; "Tln, Uqbar, Orbis Tertius", de Jorge Luis Borges. Con el "Acercamiento a Almotsim". con "Pierre Menard", con "Tln, Uqbar, Orbis Tertius", Borges ha creado un nuevo gnero literario, que participa del ensayo y de la ficcin; son ejercicios de incesante inteligencia y de imaginacin feliz, carentes de languideces, de todo elemento humano, pattico o sentimental, y destinados a lectores intelectuales, estudiosos de filosofa, casi especialistas en literatura. Cuentos y novelas de Kafka. Las obsesiones del infinito, de la postergacin infinita, de la subordinacin jerrquica, definen estas obras; Kafka, con ambientes cotidianos, mediocres, burocrticos, logra la depresin y el horror; su metdica imaginacin y su estilo incoloro nunca entorpecen el desarrollo de los argumentos. Vampiros y castillos. Su paso por la literatura no ha sido feliz: recordemos a Drcula, de Bram Stoker (Presidente de la Sociedad Filosfica y Campen de Atletismo de la Universidad de Dubln), a "Mrs. Amworth", de Benson. No figuran en esta antologa. Los cuentos fantsticos pueden clasificarse, tambin, por la explicacin: a) Los que se explican por la agencia de un ser o de un hecho\nsobrenatural. b) Los que tienen explicacin fantstica, pero no sobrenatural ("cientfica" no me parece el epteto conveniente para estas intenciones rigurosas, verosmiles, a fuerza de sintaxis). c) Los que se explican por la intervencin de un ser o de un hecho sobrenatural, pero insinan, tambin, la posibilidad de una explicacin natural ("Sredni Vashtar" de Saki); los que admiten una explicativa alucinacin. Esta posibilidad de explicaciones naturales puede ser un acierto, una complejidad mayor; generalmente es una debilidad, una escapatoria del autor, que no ha sabido proponer con verosimilitud lo fantstico. 3. LA ANTOLOGA QUE PRESENTAMOS Para formarla hemos seguido un criterio hednico; no hemos partido de la intencin de publicar una antologa. Una noche de 1937 hablbamos de literatura fantstica, discutamos los cuentos que nos parecan mejores; uno de nosotros dijo que si los reuniramos y agregramos los fragmentos del mismo carcter anotados en nuestros cuadernos, obtendramos un buen libro. Compusimos este libro. Analizado con un criterio histrico o geogrfico parecer irregular. No hemos buscado, ni rechazado, los nombres clebres. Este volumen es, simplemente, la reunin de los textos de la literatura fantstica que nos parecen mejores. Omisiones. Hemos debido resignarnos, por razones de espacio, a algunas omisiones. Nos queda material para una segunda antologa de la literatura fantstica. Deliberadamente hemos omitido: a E. T. W. Hofmann, a Sheridan Le Fanu, a Ambrose Bierce, a M. R. James, a Walter de la Mare. Aclaracin. La narracin titulada "El destino es chambn" perteneci a una proyectada novela de Arturo Cancela y Pilar de Lusarreta sobre la revolucin del 90. Gratitudes. A la seora Juana Gonzlez de Lugones y al seor Leopoldo Lugones (hijo), por el permiso de incluir un cuento de Leopoldo Lugones. A los amigos, escritores y lectores, por su colaboracin. ADOLFO BIOY CASARES, Buenos Aires, 1940\nPOSTDATA Veinticinco aos despus, la favorable fortuna permite una nueva edicin de nuestra Antologa de la literatura fantstica de 1940, enriquecida de textos de Acutagawa, de Bianco, de Len Bloy, de Cortzar, de Elena Garro, de Murena, de Carlos Peralta, de Barry Perowne, de Wilcok. Aun relatos de Silvina Ocampo y de Bioy se nos deslizaron, pues entendimos que su inclusin ya no pecaba de impaciente. El editor se opone a la supresin del prlogo de la edicin original y me pide que escriba otro. Dejar que me persuada, redactar siquiera una postdata, porque en aquel prlogo hay afirmaciones de las que siempre me he arrepentido. Para consolarme argument alguna vez que si un escritor vive bastante descubrir en su obra una variada gama de yerros y que no resignarse a tal destino entraara soberbia intelectual. Tratar, sin embargo, de no desperdiciar la oportunidad de enmienda. En el prlogo, para describir los relatos de Borges, encuentro una frmula admirablemente adecuada a los ms rpidos lugares comunes de la crtica. Sospecho que no faltan pruebas de su eficacia para estimular la deformacin de la verdad. Lo deploro. En otro prrafo, llevado por el afn de anlisis o por la voluntad de las frases, detenidamente sealo un presunto error en el relato de Kipling. Tal reparo, ni una palabra sobre mritos, configuran una opinin que no es la ma. Probablemente el prrafo en cuestin estaba maldito. No slo ataco en l un cuento predilecto; tambin hallo el modo, a despecho del ritmo natural del lenguaje, que no tolera parntesis tan largos, de agregar una referencia a Proust, no menos arbitraria que despreciativa. Me avengo a que mucho quede sin decir; no a decir lo que no pienso. Ocasionales irreverencias resultan saludables, pero por qu dirigirlas entre lo que ms admiramos? (Ahora creo recordar que hubo un momento en la juventud en que el sacrificio incomprensible me llenaba de orgullo.) Lo que tan reiteradamente me arrojaba en el error acaso fuera un bien intencionado ardor sectario. Los compiladores de esta antologa creamos entonces que la novela, en nuestro pas y en nuestra poca, adoleca de una grave debilidad en la trama, porque los autores haban olvidado lo que podramos llamar el propsito primordial de la profesin: contar cuentos. De este olvido surgan monstruos, novelas cuyo plan secreto consista en un prolijo registro de tipos, leyendas, objetos, representativos de cualquier folklore, o simplemente en el saqueo del diccionario de sinnimos, cuando no del Rebusco de voces castizas del P. Mir. Porque requeramos contrincantes menos ridculos, acometimos contra las novelas psicolgicas, a las que imputbamos deficiencia de rigor en la construccin. En ellas, alegbamos, el\nargumento se limita a una suma de episodios, equiparables a adjetivos o lminas, que sirven para definir a los personajes; la invencin de tales episodios no reconoce otra norma que el antojo del novelista, ya que psicolgicamente todo es posible y aun verosmil. Vase Yet each man kills the thing he loves, porque te quiero te aporreo, etctera. Como panacea recomendbamos el cuento fantstico. Desde luego, la novela psicolgica no peligr por nuestros embates: tiene la perduracin asegurada, pues como un inagotable espejo refleja rostros diversos en los que el lector siempre se reconoce. Aun en los relatos fantsticos encontramos personajes en cuya realidad irresistiblemente creemos: nos atrae en ellos, como en la gente de carne y hueso, una sutil amalgama de elementos conocidos y de misterioso destino. Quin no tropez alguna tarde, en la Sociedad de Escritores o en el PEN Club, con el pobre Soames del inolvidable cuento de Max Beerbohm? Entre las mismas piezas que incluye la presente antologa hay una, el curioso aplogo de Kafka, donde la descripcin de caracteres, el delicado examen idiosincrtico de la herona y de su pueblo, importa ms que la circunstancia fantstica de que los personajes sean ratones. Con todo, porque son ratones -el autor nunca lo olvida- el admirable retrato resulta menos individual que genrico. Tampoco peligra el cuento fantstico, por el desdn de quienes reclaman una literatura ms grave, que traiga alguna respuesta a las perplejidades del hombre -no se detenga aqu mi pluma, estampe la prestigiosa palabra-: moderno. Difcilmente la respuesta significar una solucin, que est fuera del alcance de novelistas y de cuentistas; insistir ms bien en comentarios, consideraciones, divagaciones, tal vez comparables al acto de rumiar, sobre el tema de actualidad: poltica y economa hoy, ayer o maana la obsesin que corresponda. A un anhelo del hombre, menos obsesivo, ms permanente a lo largo de la vida y de la historia, corresponde el cuento fantstico: al inmarcesible anhelo de or cuentos; lo satisface mejor que ninguno, porque es el cuento de cuentos, el de las colecciones orientales y antiguas y, como deca Palmern de Inglaterra, el fruto de oro de la imaginacin. Perdone el amable lector las efusiones personales. Estuvo siempre este libro -el primero en su gnero en que colaboramos con Borges- muy mezclado a nuestra vida. En la ltima parte de la frase hablo por fin en nombre de los tres antologistas. A.B.C., Rincn Viejo, Pardo, 16 de marzo de 1965 FIN\n1. A True Relevation of the Apparition o One Mrs. Veale, on September 8, 1705, y The Botetham Ghost, son de invencin pobre; parecen, ms bien, ancdotas contadas\nal autor por personas que le dijeron que haban visto a los aparecidos, o -despus de un rato- que haban visto a las personas que haban visto a los aparecidos. 2. The Castle of Otranto debe ser considerado antecesor de la prfida raza de castillos teutnicos, abandonados a una decrepitud en telaraas, en tormentas, en cadenas, en mal gusto. 3. El autor hizo para el teatro una adaptacin de su cuento. 4. Enrique Banchs: La Urna. 5. Y uno es variacin del otro.\nHenry James se pregunt por qu escriba Flaubert si le dola tanto... La crtica es aparentemente justa (slo aparentemente, pero de cualquier modo para este prrafo sirve). A m me divierte escribir, aunque muchas veces las vacilaciones que tengo al hablar se me corren a la pluma. Las venzo. El placer de inventar es grande; tambin el de lograr una pgina satisfactoria. Mis relativos aciertos me bastan para decir que me gusta esta profesin, que me gusta inventar, que me gusta haber inventado historias y tener otras para escribir. Me atrevo a dar el consejo de escribir, porque es agregar un cuarto a la casa de la vida. Est la vida y est pensar sobre la vida, que es otra manera de recorrerla intensamente. Adems, escribir es un intento de pensar con precisin. Debo admitir sin embargo que de vez en cuando se presentan situaciones en que tenemos que elegir dos caminos; quiz, por extrao que parezca, entre el amor (lase matrimonio, vida familiar) y seguir escribiendo. Es probable que esa mala fama de la literatura, que la muestra como negacin de la vida, se deba al clamor de personas abandonadas. Pero la literatura no es una imposicin, es un placer. Escrib un libro de ensayos al que llamLa otra aventura porque rene ensayos sobre literatura, sobre libros. Una aventura es la vida, la otra -al menos para m - son los libros. Hubiera querido ser jugador de ftbol o boxeador -boxeador me gustaba ms, porque me pareca ms contundente- o campen mundial de tenis o de salto de altura. Pero inexplicablemente, cuando senta que algo me conmova, pensaba en escribir. No s por qu, ya que tiendo a descreer que estas cosas vengan con uno; sospecho que todo lo recibirnos y que todo es educacin en la vida. Lo cierto es que para enamorar a una prima que no me haca caso pens en escribir un libro parecido al de un autor que le gustaba a mi prima. As, a los seis o siete aos, intent escribir por primera vez. Despus me gust la idea de inventar cuentos\npoliciales y fantsticos, y sin que mis amigos se enteraran, escrib una historia que se llamaba "Vanidad". Despus de eso descubr la literatura. Y entonces me puse a escribir y a leer. Digamos que desde los doce hasta los treinta aos le realmente mucho. Trat de leer toda la literatura francesa, toda la espaola, toda la inglesa, la americana, la argentina, la de otros pases europeos, un poco de la alemana, de la italiana, de la portuguesa, de la japonesa, de la chilena, autores persas, en fin: trat de cultivarme como esos norteamericanos que hacen todo por programa; quise leer todo. Y mientras lea todo, al mismo tiempo quera escribir. Y los libros que yo escriba desagradaban a a mis amigos. Cuando sala un libro mo los amigos no saban cmo tratarme; queran disimular y se les vea en la cara el disgusto. Yo les daba la razn, pero crea en mi prximo libro. Todo aquello fue bastante penoso; yo senta mi incapacidad de escribir libros aceptables como una derrota de mi inteligencia. La verdad es que produca algo que a nadie gustaba. A m tampoco. Me gustaba mientras escriba; despus, no. Lo que s me gustaba era la literatura; senta que sa era mi patria y que yo quera participar de su mundo. Probablemente pensaba que no bastaba con ser lector para entrar en la literatura. Muchas veces me dije que, de haber sido una persona un poco ms sensible, yo hubiera dejado de escribir, porque escriba un libro y todos mis amigos -y despus Jorge Luis Borges- me miraban con cara de tristeza y de preocupacin, como pensando: "Qu le digo yo a ste?" Pero quizs aprend a escribir gracias a esos errores. No s, no podra decir cul fue mi primer intento literario, pero s que cuando mi prima no me quiso me puse a escribir para exaltar mi dolor. Yo escrib para que me quisieran; en parte para sobornar y, tambin en parte, para ser vctima de un modo interesante; para levantar un monumento a mi dolor y para convertirlo, por medio de la escritura, en un reclamo persuasivo. Todo eso precedi a los psimos libros publicados, que fueron seis, adems de cuatro o cinco novelas inconclusas. Lea buscando la literatura, y escriba buscando la literatura cuando conclua mis cuentos, por un tiempo crea haber hecho literatura, crea haber acertado. Despus, cuando publicaba el libro y mis amigos lo lean, llegaba el desencanto, si antes yo solo no lo habla encontrado... Con La invencin de Morel, una historia que no quera malograr, lleg la gran oportunidad de ponerme a prueba. Record el consejo de mi padre de pensar en lo que uno est haciendo, y procur escribir con la atencin bien despierta. Antes de la publicacin del libro aparecieron captulos iniciales en la revista Sur, las reacciones de algunos lectores fueron las primeras buenas noticias sobre escritos mos que recib en la vida. Tuve una mdica sospecha del triunfo, pero an no me senta\nseguro. Me preguntaba si los hombres sabios no descubriran errores y torpezas en la novela. Con el tiempo, en un cuento que se llama "El dolo", se me solt la mano. Pienso que escribir es una profesin aunque el prjimo no lo crea. Para m fue siempre una profesin. Es, adems, lo que he estado haciendo a lo largo de la vida. Escribir por encargo es una forma, no la nica, de escribir profesionalmente. Por si alguien piensa que escribir por encargo es, de un modo inevitable, algo indigno, recordar que el Doctor Johnson, uno de los crticos de los escritores ms extraordinarios, dijo en una oportunidad "Slo un badulaque escribe por placer". l escriba por necesidad, por dinero, y lo haca admirablemente. En principio no veo nada objetable en que un editor encargue una biografa para su coleccin de biografas o una novela para su coleccin de novelas. Hay buenos escritores indolentes que sin la compulsin del encargo dejaran muy poca obra. Quiz Johnson fuera uno de ellos. No voy a negar que a veces el pedido de escribir por encargo irrita al escritor. Por ejemplo, cuando le llega a uno estando desbordado por el trabajo; o cuando le piden algo ajeno a sus gustos o preocupaciones, como que escriba el libreto para una pera a un escritor a quien las peras no gustan. Cuando Lord Byron escriba "Don Juan", su editor, que no aprobaba ese poema, le propuso que escribiera un largo poema pico. "Odio hacer deberes", replic Byron, y rechaz la propuesta. Se empieza a escribir porque se tienen ganas y posibilidades de hacerlo, pero es una verdad que pensamos con particular conviccin despus del Romanticismo. Los escritores que escribieron para ganarse la vida, y que escribieron bien, son innumerables. Yo veo en ello una prueba de que la inteligencia escapa a las circunstancias y, en definitiva, se impone. Cuando me preguntan que de dnde saco las ideas siempre respondo lo mismo. Si usted se dedica a escribir, el tiempo le dar la respuesta. Creo que la mente del narrador vive en una actitud que le permite descubrir historias, aunque estn ocultas; por lo general, para eso est despierta. Si escribo poco, se me ocurren menos historias que si escribo mucho. FIN\nEn literatura es preciso evitar: 1. Las interpretaciones demasiado inconformistas de obras o de personajes famosos. Por ejemplo, describir la misoginia de Don Juan, etc. 2. Las parejas de personajes groseramente dismiles o contradictorios, como por ejemplo Don Quijote y Sancho Panza, Sherlock Holmes y Watson. 3. La costumbre de caracterizar a los personajes por sus manas, como hace, por ejemplo, Dickens. 4. En el desarrollo de la trama, el recurso a juegos extravagantes con el tiempo o con el espacio, como hacen Faulkner, Borges y Bioy Casares. 5. En las poesas, situaciones o personajes con los que pueda identificarse el lector. 6. Los personajes susceptibles de convertirse en mitos. 7. Las frases, las escenas intencionadamente ligadas a determinado lugar o a determinada poca; o sea, el ambiente local. 8. La enumeracin catica. 9. Las metforas en general, y en particular las metforas visuales. Ms concretamente an, las metforas agrcolas, navales o bancarias. Ejemplo absolutamente desaconsejable: Proust. 10. El antropomorfismo. 11. La confeccin de novelas cuya trama argumental recuerde la de otro libro. Por ejemplo, elUlysses de Joyce y la Odisea de Homero. 12. Escribir libros que parezcan mens, lbumes, itinerarios o conciertos. 13. Todo aquello que pueda ser ilustrado. Todo lo que pueda sugerir la idea de ser convertido en una pelcula. 14. En los ensayos crticos, toda referencia histrica o biogrfica. Evitar siempre las alusiones a la personalidad o a la vida privada de los autores estudiados. Sobre todo, evitar el psicoanlisis.\n15. Las escenas domsticas en las novelas policacas; las escenas dramticas en los dilogos filosficos. Y, en fin: 16. Evitar la vanidad, la modestia, la pederastia, la ausencia de pederastia, el suicidio. FIN\n* Adolfo Bioy Casares, en un numero especial de la revista francesa LHerne, cuenta que, hace treinta aos, Borges, l mismo y Silvina Ocampo proyectaron escribir a seis manos un relato ambientando en Francia y cuyo protagonista hubiera sido un joven escritor de provincias. El relato nunca fue escrito, pero de aquel esbozo ha quedado algo que pertenece al propio Borges: una irnica lista de diecisis consejos acerca de lo que un escritor no debe poner nunca en sus libros.\nPor qu no escribe novelas?\nProfesor, sus poemas y sus cuentos son muy bien conocidos en el extranjero, pero creo que usted no ha escrito ninguna novela. Si es as, quisiera preguntarle si hay alguna razn especfica. Yo creo que hay dos razones especficas: una, mi incorregible holgazanera, y la otra, el hecho de que como no me tengo mucha confianza, me gusta vigilar lo que escribo y, desde luego, es ms fcil vigilar un cuento, en razn de su brevedad, que vigilar una novela. Es decir, la novela uno la escribe sucesivamente, luego esas sucesiones se organizan en la mente del lector o en la mente del autor, en cambio uno puede vigilar un cuento casi con la misma precisin con que uno puede vigilar un soneto: uno puede verlo como un todo. En cambio, la novela se ve como un todo cuando uno ha olvidado muchos detalles, cuando eso ha ido organizndose por obra de la memoria o del olvido, tambin. Adems, creo que hay escritores -y aqu pienso en dos nombres, inevitables desde luego, pienso en Rudyard Kipling y pienso en Henry James- que pudieron cargar un cuento con todo lo que una novela puede contener. Es decir, creo que los ltimos cuentos que Kipling escribi estn tan cargados como muchas novelas y aunque yo he ledo y reledo y seguir releyendo Kim, creo que algunos de los ltimos cuentos de Kipling, por ejemplo "Dayspring Mishandled", o quizs "Unprofessional" o "The gardener", estn tan cargados de humanidad, de complejidades humanas, como un libro como Kim y como muchas novelas. De modo que no creo que escribir una novela. Ya s que esta poca parece exigir novelas de los escritores. Continuamente me preguntan que cundo voy a escribir una novela, pero me consuelo pensando que alguna vez le preguntaban a los escritores: "Y usted, cundo va a escribir una epopeya?" o "Cundo va a escribir un drama de cinco actos?", y actualmente esa pregunta no se usa. Creo, adems, que el cuento es un gnero ms antiguo que la novela y quizs pueda outlive, quizs pueda vivir ms all de la novela. Pero aqu me doy cuenta de que estoy repitiendo lo que ha dicho otro autor favorito mo, Wells, y tratndose de Wells, yo dira de l lo que pueda decirse de Henry James: creo que sus cuentos son muy superiores a sus novelas y no son menos ricos. FIN\nAcaban de informarme que voy a hablar sobre mis cuentos. Ustedes quizs los conozcan mejor que yo, ya que yo los he escrito una vez y he tratado de olvidarlos, para no desanimarme he pasado a otros; en cambio tal vez alguno de ustedes haya ledo algn cuento mo, digamos, un par de veces, cosa que no me ha ocurrido a m. Pero creo que podemos hablar sobre mis cuentos, si les parece que merecen atencin. Voy a tratar de recordar alguno y luego me gustara conversar con Cmo nace un texto ustedes que, posiblemente, o sin posiblemente, sin adverbio, pueden ensearme muchas cosas,Jorge ya que yo no creo, contrariamente a la teora Luis Borges de Edgar Allan Poe, que el arte, la operacin de escribir, sea una operacin intelectual. Yo creo que es mejor que el escritor intervenga lo Empieza por una suerte de revelacin. Pero uso esa palabra de un modo menos posible en su obra. Esto puede parecer asombroso; sin embargo, modesto, no ambicioso. Es decir, de pronto s que va a ocurrir algo y no lo es, en todo caso se trata curiosamente de la doctrina clsica. eso que va a ocurrir puede ser, en el caso de un cuento, el principio y el fin. En el caso de un poema, no: es una idea ms general, y a veces ha Lo vemos en la lnea. primera -yo no me s griegode Iliada Homero, sido la primera Eslnea decir, algo es dado, yla luego yade intervengo que leemos en la versin tan censurada de Hermosilla: "Canta, Musa, la yo, y quiz se echa todo a perder. clera de Aquiles". Es decir, Homero, o los griegos que llamamos Homero, saba, saban, que el poeta no es el cantor, que el poeta (el En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el prosista, da lo mismo) es simplemente el amanuense de algo que ignora punto de partida, conozco el fin, conozco la meta. Pero luego tengo que y que en su mitologa se llamaba la Musa. En cambio los hebreos descubrir, mediante mis muy limitados medios, qu sucede entre el prefirieron hablar del espritu, y nuestra psicologa contempornea, que principio y el fin. Y luego hay otros problemas a resolver; por ejemplo, no adolece de excesiva belleza, de la subconsciencia, el inconsciente si conviene que el hecho sea contado en primera persona o en tercera colectivo, o algo as. Pero en fin, lo importante es el hecho de que el persona. Luego, hay que buscar la poca; ahora, en cuanto a m "eso es escritor es un amanuense, l recibe algo y trata de comunicarlo, lo que una solucin personal ma", creo que para m lo ms cmodo viene a ser recibe no son exactamente ciertas palabras en un cierto orden, como la ltima dcada del siglo XIX. Elijo "si se trata de un cuento porteo", queran los hebreos, que pensaban que cada slaba del texto haba sido lugares de las orillas, digamos, de Palermo, digamos de Barracas, de prefijada. No, nosotros creemos en algo mucho ms vago que eso, pero Turdera. Y la fecha, digamos 1899, el ao de mi nacimiento, por en cualquier caso en recibir algo. ejemplo. Porque quin puede saber, exactamente, cmo hablaban aquellos orilleros muertos?: nadie. Es decir, que yo puedo proceder con comodidad. En cambio, si un escritor elige un tema contemporneo, entonces ya el lector se convierte en un inspector y resuelve: "No, en tal EL ZAHIR barrio no se habla as, la gente de tal clase no usara tal o cual expresin." Voy a tratar entonces de recordar un cuento mo. Estaba dudando mientras me traan y me acord de untrabado. cuento que no s si yo ustedes han El escritor prev todo esto y se siente En cambio, elijo una ledo; se llama El Zahir. Voy a recordar cmo llegu yo a la concepcin poca un poco lejana, un lugar un poco lejano; y eso me da libertad, y de cuento. Uso la cuento comillas que no s si se lo ya ese puedo fantasear o palabra falsificar, incluso.entre Puedo mentirya sin que nadie es o qu es, pero, en fin, el tema de los gneros es lo de menos. Croce d cuenta, y sobre todo, sin que yo mismo me d cuenta, ya que es crea que que no hay gneros; yoescribe creo que s, que los hay en el sentido de necesario el escritor que una fbula "por fantstica que sea" que hay una expectativa en el lector. Si una persona lee un cuento, lo lee crea, por el momento, en la realidad de la fbula. de un modo distinto de su modo de leer cuando busca un artculo en una enciclopedia o cuando lee una novela, FIN o cuando lee un poema. Los textos pueden no ser distintos pero cambian segn el lector, segn la expectativa. Quien lee un cuento sabe o espera leer algo que lo distraiga de su vida cotidiana, que lo haga entrar en un mundo no dir fantstico -muy ambiciosa es la palabra- pero s ligeramente distinto del mundo de las experiencias comunes. Acerca de mis cuentos Ahora llego a El Zahir y, ya que estamos entre amigos, voy a contarles Jorge Luis Borges cmo se me ocurri ese cuento. No recuerdo la fecha en la que escrib ese cuento, s que yo era director de la Biblioteca Nacional, que est situada en el Sur de Buenos Aires, cerca de la iglesia de La Concepcin; conozco bien ese barrio. Mi punto de partida fue una palabra, una palabra que usamos casi todos los das sin darnos cuenta de lo misterioso que hay en ella (salvo que todas las palabras son misteriosas): pens en la palabra inolvidable, unforgetable en ingls. Me detuve, no s por qu, ya que haba odo esa palabra miles de veces, casi\nEl cuento es un gnero antiqusimo, que a travs de los siglos ha tenido y mantenido el favor pblico. Su influencia en el desarrollo de la sensibilidad general puede ser muy grande, y por tal razn el cuentista debe sentirse responsable de lo que escribe, como si fuera un maestro de emociones o de ideas. Lo primero que debe aclarar una persona que se inclina a escribir Apuntes sobre el arte de escribir cuentos cuentos es la intensidad de su vocacin. Nadie que no tenga vocacin de cuentista puede llegar a escribir buenos cuentos. Lo segundo se refiere Juan Bosch al gnero. Qu es un cuento? La respuesta ha resultado tan difcil que a menudo ha sido soslayada incluso por crticos excelentes, pero puede afirmarse que un cuento es el relato de un hecho que tiene indudable importancia. La importancia del hecho es desde luego relativa, mas debe ser indudable, convincente para la generalidad de los lectores. Si el suceso que forma el meollo del cuento carece de importancia, lo que se escribe puede ser un cuadro, una escena, una estampa, pero no es un cuento. "Importancia" no quiere decir aqu novedad, caso inslito, acaecimiento singular. La propensin a escoger argumentos poco frecuentes como tema de cuentos puede conducir a una deformacin similar a la que sufren en su estructura muscular los profesionales del atletismo. Un nio que va a la escuela no es materia propicia para un cuento, porque no hay nada de importancia en su viaje diario a las clases; pero hay sustancia para el cuento si el autobs en que va el nio se vuelca o se quema, o si al llegar a su escuela el nio halla que el maestro est enfermo o el edificio escolar se ha quemado la noche anterior. Aprender a discernir dnde hay un tema para cuento es parte esencial de la tcnica. Esa tcnica es el oficio peculiar con que se trabaja el esqueleto de toda obra de creacin: es la "tekn" de los griegos o, si se quiere, la parte de artesanado imprescindible en el bagaje del artista. A menos que se trate de un caso excepcional, un buen escritor de cuentos tarda aos en dominar la tcnica del gnero, y la tcnica se adquiere con la prctica ms que con estudio. Pero nunca debe olvidarse que el gnero tiene una tcnica y que sta debe conocerse a fondo. Cuento quiere decir llevar cuenta de un hecho. La palabra proviene del latn computus, y es intil tratar de rehuir el significado esencial que late en el origen de los vocablos. Una persona puede llevar cuenta de algo con nmeros romanos, con nmeros rabes, con signos algebraicos; pero tiene que llevar esa cuenta. No puede olvidar ciertas cantidades o ignorar determinados valores. Llevar cuenta es ir ceido al hecho que se computa. El que no sabe llevar con palabras la cuenta de un suceso, no es cuentista. De paso diremos que una vez adquirida la tcnica, el cuentista puede escoger su propio camino, ser "hermtico" o "figurativo" como se dice ahora, o lo que es lo mismo, subjetivo u objetivo; aplicar su estilo personal, presentar su obra desde su ngulo individual; expresarse como l crea que debe hacerlo. Pero no debe echarse en olvido que el gnero, reconocido como el ms difcil en todos los idiomas, no tolera innovaciones sino de los autores que lo dominan en lo ms esencial de su estructura. El inters que despierta el cuento puede medirse por los juicios que les merece a crticos, cuentistas y aficionados. Se dice a menudo que el\nDocuments Similar To Borges y Bioy Casares - Entrevistas\nExiste La Poesía Fantástica Leer Por Escrito\nMore From Oswaldo Luis\nprueba de ce- ci.doc\nLuis Marquez Caceres


Actividades - Conjunto arqueológico Dólmenes de Antequera\nPrograma de actividades culturales que realiza el Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera durante 2019\nSe trata de una oferta permanente, durante todo el año, de visitas a los monumentos megalíticos de Menga y Viera, guiadas por los informadores culturales del Conjunto Arqueológico. Su objetivo es trasladar a los participantes los Valores Universales Excepcionales reconocidos al Sitio de los dólmenes de Antequera por el Comité del Patrimonio Mundial de UNESCO. La visita comienza con la proyección del audiovisual Menga. Proceso de construcción.\nPor motivos de aforo y calidad de la visita, el número máximo de integrantes por grupo será de 50 personas. El grupo se subdividirá para realizar la entrada a los monumentos.\nSe realizarán en tres idiomas.\nEs imprescindible realizar la solicitud de reserva a través del correo electrónico: visitasdolmenesdeantequera.ccul@juntadeandalucia.es o llamando a los teléfonos 952 71 22 06 y 670 94 54 53.\nDel 1 de enero al 30 de junio y del 16 septiembre al 31 de diciembre:\nDe martes a jueves, cuatro visitas, tres de mañana y una tarde.\nViernes, tres visitas, dos de mañana y una de tarde.\nSábado, tres visitas, dos de mañana y una de tarde.\nDomingo y festivos, dos visitas.\nDe martes a domingo, dos visitas.\nSe realizan cuatro veces al año (marzo - junio - septiembre - diciembre), coincidiendo con los equinoccios de primavera y otoño y los solsticios de verano e invierno.\nEs imprescindible realizar la solicitud de reserva a través del correo electrónico:\nCelebración del Sol en el equinoccio de primavera en el dolmen de Viera:\nContemplación de la entrada del sol en el corredor del dolmen de Viera, dejando en penumbra la cámara mortuoria, con interpretación de música ancestral.\nA las 07:15 horas de los días 21, 22 y 23 de marzo.\nCelebración del Sol en el solsticio de verano en el dolmen de Menga:\nObservación de la orientación del dolmen de Menga hacia el perfil antropomórfico de la Peña de los Enamorados y la iluminación del lateral norte del monumento, con interpretación de música ancestral.\nA las 06:45 horas de los días 21, 22 y 23 de junio.\nCelebración del Sol en el equinoccio de otoño en el dolmen de Viera:\nA las 08:15 horas de los días 22, 24 y 25 de septiembre.\nCelebración del Sol en el solsticio de invierno en el tholos de El Romeral:\nConstatación de la orientación del tholos hacia la mitad occidental del horizonte, concretamente hacia la sierra de El Torcal, y la contemplación de cómo el sol ilumina el corredor y la gran cámara, dejando en penumbra la cámara mortuoria, con interpretación de música ancestral.\nA partir de la 14:00 horas de los días 21, 22 y 26 de diciembre.\nCelebraciones de la Luna\n- Del 13 de junio al 12 de septiembre: visitas nocturnas a los monumentos megalíticos de Viera y Menga guiadas por los informadores culturales, todos los jueves, de 20 a 21 horas, durante el horario de apertura nocturna de verano, (de 20 a 22 horas), y en el marco de Luz de Luna.\n- Observaciones astronómicas: talleres que nos permitirán observar la luna y otros fenómenos estelares con telescopios especiales de gran distancia angular y con las explicaciones de monitores especializados.\n28 jornadas de puertas abiertas con actividades de visitas guiadas tematizadas, conferencias, lecturas poéticas, música ancestral o teatralizaciones.\nDía Mundial del Arte (15 de abril).\nDía Internacional de los Monumentos y los Sitios (18 de abril).\nDía Internacional de la Astronomía (21 de abril).\nDía Internacional del Arte Rupestre (7 de julio).\nDía del Sitio de los dólmenes de Antequera (15 de julio), en el III Aniversario de la declaración como Patrimonio Mundial de UNESCO.\nDía Internacional de la Arqueología (28 de julio).\nDía Internacional de la Arquitectura (1 de octubre).\nJornadas Europeas de Patrimonio (octubre).\nDía Internacional del Paisaje (20 de octubre).\nDía Internacional del Patrimonio Mundial (16 de noviembre).\nDía Internacional del Flamenco (16 noviembre).\nDía Internacional de la Música (22 de noviembre).\nDía Internacional del Migrante (18 de diciembre).\nEl Festival MengaStones tiene como objetivo desarrollar una programación de un total de ocho actividades de tipo musical, teatral y de cuentacuentos, durante los meses de julio y agosto a partir de las 21 horas.\nViaje a la Prehistoria de las Tierras de Antequera\nCon el objetivo de acercar a la ciudadanía a nuestro patrimonio, se realizarán con periodicidad mensual dos visitas guiadas por especialistas a enclaves arqueológicos prehistóricos de las Tierras de Antequera (Cueva de El Toro en El Torcal de Antequera, Aguilillas en Campillos, Peñas de Cabrera en Casabermeja) y Museo de Málaga.\nA las 10:00 horas en el aparcamiento de autobuses del Recinto 1 del Conjunto Arqueológico, para desde ahí salir en autobús al destino previsto.\nEs imprescindible realizar la solicitud de reserva a través del correo electrónico visitasdolmenesdeantequera.ccul@juntadeandalucia.es\nContemplación del equinoccio en Viera


Agujas de ganchillo suaves Clover Soft\n> Agujas>Agujas ganchillo>Agujas de Ganchillo suaves al tacto Clover Soft\nGanchillos Soft Touch de Clover con mango ergonómico, suaves y de fácil sujeción.\nEstán disponibles en varios tamaños, desde finos para encaje a más gruesos.\nEstos ganchillos son los preferidos por ganchilleras profesionales que dedican muchas horas a tejer. Son suaves al tacto, ligeros y fáciles de manejar. Su mango ergonómico es tan cómodo que las manos no se fatigan después de pasar horas tejiendo.\nLa punta del ganchillo ha sido diseñada meticulósamente para facilitar la labor. El número impreso en tamaño grande en el mango permite encontrar fácilmente el tamaño del ganchillo que necesita en cada ocasión.


Categoría: Noticias Publicado el Martes, 18 Diciembre 2018 01:29 Visitas: 664\nSin lugar a dudas, a todos nos debe preocupar el medio ambiente. Nuestra Constitución establece en su artículo 45 que tenemos el derecho a disfrutar de un medio ambiente adecuado, obligándonos a conservarlo. Puntualiza que las autoridades velarán por la utilización racional de los recursos naturales con el fin de proteger y mejorar la calidad de vida de todos, defendiendo y restaurando el medio ambiente, y estableciendo sanciones penales o administrativas a que hubiere lugar, incluso obligando a la reparación del daño causado.\nDe esta manera nuestra Constitución de 1978 se convertía en una de las pioneras en esta materia, adelantándose al actual interés mundial por la conservación de los recursos naturales y el nacimiento de una fuerte sensibilidad en torno a la ecología y más concretamente al cambio climático. Muchos estudiosos del tema sitúan la fuente de este artículo en la Conferencia de las Naciones Unidas de 1949 sobre la conservación y utilización de los recursos, y los posteriores tratados de carácter medioambiental que se desarrollaron, entre el que destacaría la Declaración de Estocolmo de 1972.\nEn base al artículo 4 del Tratado de Funcionamiento de la Unión Europea, España comparte competencias medioambientales con esta, y los tribunales de justicia dictan sentencias en esta temática tanto en el orden nacional como en el de la Unión. En nuestro ámbito nacional observamos que estas competencias vuelven a estar compartidas entre todas las administraciones públicas españolas. En Andalucía, la Ley 7/2007, establece competencias claras a la Consejería de Medio Ambiente y Ordenación del Territorio así como a los ayuntamientos andaluces, asignando a estos competencias tales como la aprobación de ordenanzas sobre protección del medio ambiente contra ruidos, la vigilancia, control y disciplina de la contaminación acústica en relación con las actuaciones, públicas o privadas no sometidas a control por la citada consejería, la elaboración, aprobación y revisión de los mapas de ruido, los planes de acción en aglomeraciones y núcleos urbanos, así como la determinación de las áreas de sensibilidad acústica y declaración de zonas acústicamente saturadas.\nDe otro lado, y para ayudar a fortalecer la protección del medio ambiente, las leyes posibilitan que los tributos puedan servir de instrumentos para la creación de una fiscalidad medioambiental bajo el principio de «quien contamina paga». La Constitución, en su artículo 31, señala que todos debemos contribuir al sostenimiento de los gastos públicos, según nuestra capacidad económica, orientándose estos gastos, en este caso, a los que deban hacerse para velar por la utilización racional de los recursos naturales con el fin de defender el medio ambiente. Es por ello que los poderes públicos deben y pueden utilizar el presupuesto de ingresos y gastos para defenderlo, y en la vertiente del ingreso, los tributos pueden convertirse en instrumentos esenciales para la protección medioambiental. Asimismo la Ley General Tributaria señala que los tributos pueden servir como instrumento de política económica atendiendo a la realización de los principios y fines contenidos en nuestra Constitución. No obstante, en el orden municipal no encontramos tributos concretos para ello, es más, encontramos limitaciones para que las tasas busquen dicha finalidad.\nEntre las innumerables actividades que inciden sobre el medio ambiente están las generadoras de ruido, hoy en debate en los municipios, y sobre las que se posicionan de manera enfrentada los que se benefician de él y los que se perjudican, situando a las autoridades en el vórtice de un conflicto que muy frecuentemente resolverán los tribunales. Estos fallos podrán finalizar con fuertes sanciones que pudieran perjudicar a la colectividad, pues podrán ser los poderes públicos, en esta caso me centro en los ayuntamientos, los que deban hacer frente a ellas si no han tomado las medidas adecuadas para evitarlo. El ruido ha llegado a ser entendido por el Tribunal Constitucional y por el Tribunal Europeo de Derechos Humanos como contrario al derecho a la intimidad personal y familiar e inviolabilidad del domicilio.\nEs, pues, aconsejable que municipios con importante presencia de actividades turísticas planifiquen adecuadamente sus estrategias en materias de convivencia, transito o urbanismo a fin de compatibilizar el derecho del munícipe a vivir en espacios libres de ruido, más si cabe cuando afecten a su domicilio, con estas actividades.\nCada vez será más frecuente encontrarnos con conflictos producidos por el uso de los espacios públicos, en unos entornos pensados más para la circulación de vehículos, el turismo o el ocio, que para los peatones o para unos vecinos que pudieran no tener derecho al descanso en sus hogares. Esto debiera poner en alerta a las autoridades para prestar una atención especial a temas como el de la convivencia, el diseño urbanístico de las ciudades, las nuevas formas de tránsito, la contaminación acústica o la fiscalidad medioambiental.\nBill Clinton comentaba que «ser presidente se parece mucho a administrar un cementerio: hay mucha gente debajo de nosotros y nadie nos hace ningún caso».\nDos buenas reflexiones para meditar.


Diferencia en lovastatina y arroz de levadura roja\nLos pacientes con colesterol alto con frecuencia comienzan con un medicamento con estatinas para reducir sus niveles cuando una dieta baja en grasas no es suficiente. Los medicamentos como Lovastatin ayudan a reducir el colesterol, lo que disminuye el riesgo de enfermedad cardíaca y accidente cerebrovascular. Algunas personas prefieren una alternativa natural o no toleran los medicamentos recetados. El arroz de levadura roja se ha utilizado en la medicina china durante siglos, y a menudo se promueve para reducir los niveles de colesterol. Hay algunas diferencias y algunas similitudes entre el arroz de levadura roja y Lovastatin.\nEl arroz de levadura roja se desarrolla cuando la levadura, Monascus purpureus, se fermenta con arroz. La levadura produce compuestos químicos llamados monacolinas que son los ingredientes activos en el arroz de levadura roja que reducen el colesterol. Monacolin K tiene la misma estructura química que la lovastatina, que originalmente se aisló de una bacteria conocida como Aspergillus. Como ambos tienen la misma estructura, funcionan de forma idéntica en el cuerpo.\nComposición de arroz de levadura roja\nDado que el arroz de levadura roja es un suplemento dietético, el medicamento no está estandarizado. Esto significa que cada botella de cada fabricante podría tener una cantidad diferente de monacolin. Algunos lotes pueden contener muy poco ingrediente activo, mientras que otros pueden tener demasiado.\nComposición de lovastatina\nDebido a que Lovastatin es un producto recetado, la dosificación está estandarizada y regulada por la FDA, por lo que cada lote tiene una cantidad similar de medicamento.\nArtículo anterior: Beneficios para la salud de los bioflavonoides\nSiguiente artículo: Ingredientes activos y beneficios de Kudzu\nBeneficios para la salud de los bio...