Publicado por Autor Invitado en | enero 3, 2020\nChicos en situación de calle en Harare\nCientos de chicos de la calle deambulan por el centro de Harare, la capital de Zimbabue, sobreviviendo en condiciones infrahumanas. Muchos de ellos son víctimas de segunda generación: su pobreza es heredera de su orfandad. Sus padres fallecieron a causa del VIH y ahora ellos se encuentran sin familia, en la calle y, en algunos casos, en un país extranjero.\nLa avenida Samora Machel, en honor al padre de la independencia de Mozambique, atraviesa el centro de Harare de este a oeste. Lujosos hoteles, alguna casa colonial embutida entre altos edificios de oficinas, tráfico atascado, bullicio en las calles… Es el paisaje urbano habitual de cualquier capital africana.\nLa escasez de combustible, una herencia que el nuevo Zimbabue arrastra de la época de Robert Mugabe, provoca largas colas de coches para repostar, sobre todo en horas punta, al caer la tarde. Algunos conductores aprovechan la espera para comprar unas zapatillas a un vendedor ambulante o que alguien le lave el coche a mano en cinco minutos. Las amplias explanadas de las gasolineras Total se convierten en improvisados mercadillos, muy extendidos por todo el continente.\nUn grupo de street boys desayuna cerca del hotel Number One. Fotografía: Sonsoles Meana\nLos chicos de la calle lo saben y aprovechan para actuar. «Tengo que estar con un ojo en el surtidor y el otro en el muro de atrás. En cuanto nos despistamos, los tenemos encima». Marvelous tiene 35 años y es puro nervio. Atiende a los conductores con una sonrisa, sin parar de hablar, el boquerel en una mano y un fajo de bons –billetes usados de la moneda local– para el cambio, en la otra. «Viven como animales», le comenta al periodista con una expresión de lástima en su rostro, mientras señala con la cabeza a tres chicos que merodean alrededor de un coche. «La mayoría pide limosna, pero entre ellos siempre hay algún grupo peligroso. Actúan en manada para robar al descuido lo que ven dentro de los vehículos», cuenta Marvelous a modo de advertencia.\nLos habitantes de Harare les llaman los zvigunduru, que en tsonga, la lengua local de Zimbabue, significa «los que duermen en cualquier parte». Los callejones que dan servicio a los hoteles, gasolineras y entidades bancarias son sus lugares preferidos. El hotel Number One, urbano y anodino, es una de esas zonas. Situado entre dos concurridas gasolineras, su parte trasera está cruzada por un camino de tierra delimitado por altos muros alambrados. Es un buen lugar, creen algunos, para cumplir con ciertas necesidades fisiológicas, pero muy poco recomendable, todos lo saben, para perderse. Cada metro de más hacia el interior del callejón es un desafío sin retorno. En el territorio de los street boys, las leyes las dicta aquel que no tiene nada que perder.\nLa hermana Angela, religiosa dominica, lleva más de 50 años en Zimbabue. Fotografía: Sonsoles Meana\nMarvelous los conoce a casi todos por su nombre de pila. «Mira, aquel chaval se llama John. Es buena gente y no se droga». El gasolinero se refiere al toriro, la droga local que vuelve agresivos a los chicos callejeros. Acelera los efectos de la cocaína al mezclarla con bicarbonato. John no es de los que se droga, pero su camisa blanca raída, unos pantalones por debajo de las rodillas y las chanclas gastadas le delatan. Asegura que tiene 10 años, aunque aparenta algunos más, y habla poco porque desconfía por igual del hombre blanco y del periodista. «Yo lo que quiero es ir a la escuela», repite una y otra vez. Nos cuenta que su madre, originaria de la ciudad de Gweru, en el centro del país, se casó con un inmigrante de Malaui, que la abandonó nada más nacer él. «Me crie con mis abuelos maternos, pero no había comida para todos y decidí venir a Harare a buscarme la vida».\nMientras el periodista charla con John, su amigo Mad le vigila a unos metros de distancia. Cuenta que sobrevive de las monedas que le dan los conductores y que duerme en el callejón. «Ahí pasamos la noche entre diez y 15 jóvenes. No tengo miedo porque Mad está conmigo».\nEl autor del texto con John, uno de los chicos de la calle que viven en el entorno de la avenida Samora Machel, de Harare. Fotografía: Sonsoles Meana\nA medida que va amaneciendo, desde las plantas altas del Number One se ve cómo se van desperezando y, uno a uno, saltan la verja que da a la avenida. Cuando, a media mañana, dos de los más mayores llegan al callejón con bolsas en la mano, los chicos saben que ese día van a desayunar. Se forma un corrillo alrededor de los proveedores. Vienen con bolsas de pan de molde, tetrabriks de zumo y alguna botella de maheu, la bebida local hecha de maíz y leche que les da calorías. Comen con avidez porque saben que quizá puede ser el único bocado decente de toda la jornada.\nCuando el día se ha dado mal, es habitual verlos merodear entre la basura que sacan de los numerosos Spar que hay en la zona. Los vigilantes de los supermercados ya los conocen, pero los intimidan con sus porras porque amedrantan a la clientela.\nLas víctimas de la epidemia\nNo lejos del callejón, está la catedral católica de Harare, de fino estilo colonial. Al otro lado de la Fourth Street se levanta uno de los complejos misioneros más prestigiosos de Zimbabue. Es el colegio de las Hermanas Dominicas, con más de 1.000 escolares y principal casa de la orden en Zimbabue. La hermana Angela es enfermera. Nació en Alemania y lleva 56 años en el país africano. «Cada vez hay más chicos malviviendo en las calles del centro de la ciudad», nos cuenta a la sombra de una jacaranda en el precioso jardín del centro escolar. «Estamos notando que están llegando más desheredados de otros países fronterizos, como Mozambique y Malaui. Hay muchos huérfanos. Lo que estamos viendo ahora es el bum de la epidemia de sida, que arrasó África austral a finales del siglo pasado y principios de este. Muchos niños son huérfanos porque sus padres han muerto por culpa de esa enfermedad».\nAlgunas organizaciones humanitarias y no gubernamentales radicadas en Harare están trabajando para ayudar a estos chicos. Una de ellas es Keepers Alert, que dirige la escritora local Patience Chiyangwa, con la llamada Casa de las Sonrisas. «Es un centro al que vienen los chicos que viven y trabajan en la calle. Se acercan a diario para ducharse, lavar su ropa, alimentarse e, incluso, a los que quieren les damos clases de informática» nos cuenta Chiyangwa por teléfono.\nNozipho Mukabeta, paciente de MSF en el programa de sida pediátrico del hospital de Bulawayo (Zimbabue). Fotografía: Juan Carlos Tomasi / MSF\nEl fenómeno de los street boys no es nuevo en África, pero ya ha sido erradicado en otras megaciudades del continente en los últimos años. En la vecina Sudáfrica, controlaban las esquinas de los céntricos barrios de Johanesburgo cuando cerraban las oficinas y las tiendas. En Lagos, la capital económica de Nigeria, los temidos areas boys campaban a sus anchas, machete en mano, al caer la noche, incluso en el barrio financiero de Victoria Island.\nEl Imperio británico, a finales del siglo XIX, estaba orgulloso de su capital en la antigua Rodesia. Harare era, y sigue siendo, una bella ciudad de amplias avenidas adornadas por jacarandas. Hoy, la sombra violeta de sus flores da cobijo a cientos de niños y chicos abandonados a su suerte. Su vida miserable tiene un corto recorrido de apenas unos 100 metros, los que separan un callejón infame de la jauría urbana de una céntrica avenida que lleva el nombre, paradojas de la vida, de un libertador africano.\nSida y África en 2018\nEn 2018, casi 38 millones de personas vivían en el mundo con VIH, según ONUSIDA. De ellos, más de 25 millones residían en el continente africano. África oriental y meridional, con 20,6 millones de infectados, era la zona de mayor prevalencia. Aquí también radicaba el mayor número de nuevos infectados en el continente, con 800.000, y el de muertes vinculadas al sida: 310.000. En cuanto a África occidental y central, albergaba el año pasado a cinco millones de infectados, entre los que se contaban las 280.000 personas a las que se detectó la enfermedad en 2018. Ese año los fallecidos alcanzaron los 160.000. ONUSIDA, que engloba en sus análisis a África septentrional y Oriente próximo, señala que en esta zona se contabilizaban 240.000 personas con VIH. En relación a las nuevas infecciones, en 2018 la cifra se elevaba a las 20.000, mientras que los fallecidos llegaban a 8.400 en esta zona. Sobre el uso de retrovirales, el 67 % de los infectados en África oriental tienen acceso a ellos. El porcentaje baja al 51 % en África occidental y central, y al 32 % en África septentrional y Oriente próximo.\n«¡Ni paz, ni calma, el Sáhara no se calla!»


Una comisión se reunirá este viernes con la mesa minera de soluciones para que cesen las protestas que llevan 26 días.\nLos 36 días de paro que se ajustan este viernes en Segovia y Remedios han dejado un saldo de tres personas muertas, más de 70 lesionados, 19 capturados y millones de pesos en pérdidas por la destrucción de infraestructura y el cierre obligado del comercio.\nDe hecho, en la Policía de Antioquia dio a conocer un video en el que se puede observar cómo algunas de las personas que hacen parte de las protestas violentas lanzan explosivos en un supermercado de Segovia y dañan con patadas sus puertas para causar mayor daño con el artefacto.\nDebido a la delicada situación de orden público que se vive en esta localidad del nordeste antioqueño, sus habitantes sufren de desabastecimiento de alimentos y los menores de edad no han podido regresar a sus colegios.\nEste jueves, la Secretaría de Educación de Antioquia, encabezada por Néstor Restrepo, informó que se están buscando salidas para no cancelar el año escolar.\nEl funcionario se reunió con directivos, docentes y padres de familias de instituciones educativas de las dos localidades para adelantar una estrategia que permita la recuperación del tiempo perdido, abordar la realidad de los maestros sobre los enfrentamientos y la presentación de las pruebas Saber e Icfes.\nPor su parte, la Gobernación de Antioquia y el Ministerio de Minas informaron que se reunirán en el transcurso de este 25 de agosto con la Mesa Minera de Soluciones para buscar una solución al paro.\n“Continuamos acompañando la negociación entre los mineros y los propietarios del título para dar garantía a los mineros de que seguimos respaldando su ancestralidad pero entendiendo que esta actividad no la pueden seguir desarrollando en medio de la informalidad que los hace vulnerables frente a las mafias que controlan las economías ilegales”, comentó el ministro de Minas y Energía, Germán Arce Zapata.\nEl viceministro de Minas, Carlos Andrés Cante, aseguró por su parte que continúa abierto el diálogo.\n“Hemos estado permanentemente con los representantes de la Mesa Minera y los invitamos una vez más a resolver la situación por la vía del diálogo. Tenemos toda la voluntad de que la negociación entre ellos y la empresa Gran Colombia Gold se lleve a feliz término y regrese la normalidad a los municipios de Segovia y Remedios”, expresó.\nLa Gobernación informó, además, que enviará una comisión integrada por las Secretarías de Gobierno y Minas, para buscar una salida pacífica a las protestas.\nDesde hace más de 18 meses estas dos depedencias han entablado diálogos con la mesa minera de soluciones en conformidad con el decreto 2016070005305 de 2016, que expidió por el Gobernador de Antioquia, Luis Pérez Gutiérrez.\nDesde la institucionalidad lo que se busca es formalizar a los mineros para mejorar sus condiciones de vida y de trabajo, además de hacerle frente a la comercialización y tráfico de insumos químicos como el mercurio, los explosivos, el combustible, entre otros, que financian las estructuras ilegales, y son muy perjudiciales para el medio ambiente.\ndisturbios en SegoviaGobernación de Antioquiaminería ancentralMinisterio de MinasNordeste AntioqueñoParo MineroPolicía de AntioquiaRemediosSegoviavideo ataque supermercado Segovia


Ideas de fotografía artística para una boda única\nFotografía artística el día de tu boda con todos los invitados – Foto Arturo Ayala\nHemos visto de todo, desde bodas salidas de la Guerra de las Galaxias hasta disfraces de piratas, pero en realidad ¿qué hace que tu boda sea única? Es ese pequeño factor que hace que tus invitados digan “¡Eso es tan ella!” es muy fácil de lograr, sólo es cuestión de incluir algo que te represente en las pequeñas cosas que hacen de tu boda un evento diferente. Tu primordial aliada será la fotografía artística de bodas con la cuál capturarás la esencia de tu matrimonio y lo que los hace únicos como pareja.\nElige la fotografía artística para darle un detalle único a tu boda – Foto Arturo Ayala\nTodos los elementos de tu boda serán un reflejo de las personalidades de los integrantes de la pareja, desde los recuerdos para los invitados hasta los vestidos de las damas, los zapatos y los centros de mesa. ¿Tienes una flor favorita anaranjada, pero tus arreglos son blancos? No temas, usa esos colores que son parte de ti e intégralos de manera discreta. ¡Te aseguro que tus invitados lo recordarán por siempre!\nSigue nuestras ideas para una sesión de fotografía de boda muy original.\nQuizá tus damas o los padrinos tienen alguna historia con los novios. Úsalas a tu gusto, una caricatura, separadores de libros con anécdotas divertidas y cercanas a tu corazón o una sesión de fotografía artística de bodas previa a la fecha donde aparezcan individualmente o en grupo divirtiéndose como nunca. No todo tiene que ser seriedad… Es tu día y debe ser a tu antojo.\nIntegra a tus damas de boda y padrinos en la foto artística de tu boda – Foto Arturo Ayala\nEn muchos lugares los cantineros pueden diseñar una bebida única para los novios; puede llevar su nombre, ser de colores o sabores únicos y le dará un toque de personalidad a la recepción. Pueden hacer uno para el novio y uno para la novia y los invitados elegir entre ellas, además de las bebidas programadas. El cielo es el límite, tu boda no podrá ser imitada nunca ya que tendrás un álbum lleno de imágenes de fotografía artística de bodas para comprobarlo ante el mundo.\nElige la fotografía artística para tu boda y descubre todo lo que puedes lograr con un toque de estilo y clase ese día.\nElige la fotografía artística para tu boda y diviértete viendo tu álbum de novios – Foto Arturo Ayala\nPor último, es importante que tomes en cuenta las particularidades del novio y la novia. Tu vestido seguramente será blanco, pero quizá no eres fan de usar tacones o al novio le fascinan los sombreros de copa morados. Sea cual sea la situación, se verá plasmado en la fotografía artística de bodas reflejando lo que los separa del resto.\nRecuerda que la boda no sólo consiste de la recepción y la ceremonia. Lo ideal es que comiences a capturar esos detalles únicos de la fotografía artística unos días o meses antes de la boda. ¿Para qué hacernos tontos? Todos queremos ver al padrino siendo perseguido por un cisne o a una de las damas parada de cabeza, ambos capturados in fraganti. Sería muy divertido, ¿no crees?\nPuedes tener una sesión de fotografía casual en pareja durante un picnic y adornarla con detalles naturales y muy lindos.\nDetalles característicos de la fotografía artística para boda – Foto Arturo Ayala\n¿Qué te parece la idea de incorporar la fotografía artística en tu boda para hacerla muy original? ¿Qué ideas se te ocurren para sorprender con tu álbum de novios? Cuéntanos todas tus ideas y propuestas en nuestra cuenta de twitter @ZankyouMX.


Pollo Holland: una raza útil y en peligro crítico\nSi alguna vez has visto el Plymouth Rock un poco más común, los pollos de Holanda no te parecerán demasiado desconocidos. A pesar de muchas similitudes con los pollos Dominique y Barred Rock, Hollands tiene algunos rasgos definitorios que los hacen una raza útil y deseable.\nA pesar de tener algunos atributos prácticos que hacen de este un muy buen pájaro para granjas sostenibles, Hollands está en peligro crítico.\nSobre los pollos holandeses\nLos hollands se criaron en Nueva Jersey y se formularon con la intención principal de una raza de doble propósito y de puesta de huevos blancos. Una gran parte de la población reproductora de este pollo fue importada de Holanda, dando nombre a la raza. Los Hollands fueron criados con Leghorns, Australorps y Rhode Island Reds solo por nombrar algunas de las razas que se incorporaron al pollo que tenemos hoy.\nHay dos variaciones de color para este pollo, el White and the Barred Holland, ambos reconocidos por la American Poultry Association en 1949. Desafortunadamente, el White Holland se ha extinguido en gran medida debido a la falta de popularidad.\nLos holandeses fueron criados para ser grandes pollos para satisfacer la demanda de carne y huevos, ya que las razas de doble propósito eran muy populares en la década de 1900. Un gallo de Holanda adulto pesa aproximadamente 8.5 libras. Las gallinas de esta raza generalmente inclinan la balanza a 6.5 libras.\nOtro rasgo muy deseable de Holanda es su disposición tranquila y dulce. Las gallinas se volverán cluecas en ocasiones, pero si buscas un pollo clásicamente confiable, busca una raza como Silkies.\nLa producción de huevos de esta raza en realidad no es tan mala, con un promedio de 3-4 huevos por semana por gallina. Los holandeses fueron criados para poner huevos blancos grandes porque, en ese momento, los huevos blancos se consideraban un manjar.\nLa producción de carne de Hollands no es lo mismo que se puede esperar de un pollo criado únicamente con fines cárnicos, pero es bastante decente. Los gallos producirán cadáveres más grandes con más carne en ellos, lo que lo convierte en un buen uso para gallos adicionales si compra corrida directa.\nCuidando los pollos holandeses\nLos pollitos de Holanda necesitarán ser alimentados con pollitos de arranque durante las primeras 8-12 semanas de su vida. A medida que sus aves en crecimiento entran en la edad adulta, es hora de hacer la transición a una alimentación de calidad para que puedan prepararse para la producción de huevos.\nDe vez en cuando, la alimentación no proporcionará suficiente calcio que una gallina necesita para producir cáscaras de huevo fuertes. Si se encuentra con cáscaras de huevo quebradizas o blandas, puede complementar el calcio para fortalecer las cáscaras de huevo. Las cáscaras de huevo trituradas o las cáscaras de ostras se pueden alimentar por separado para agregar un poco de calcio adicional a la dieta de su gallina.\nCada pollo necesita un lugar seguro para dormir a menos que quiera salir por la mañana para encontrar una escena de asesinato en masa. Dentro de su gallinero, es mejor proporcionar 4 pies cuadrados por pollo para garantizar que todos tengan mucho espacio.\nAfuera, los Hollands son recolectores excepcionales y complementarán una gran parte de su dieta si tienen acceso a un amplio espacio para variar. Si no tiene espacio para permitir que sus aves corran libremente, su carrera necesita un mínimo de 10 pies cuadrados por pollo.\nEl Holland es una raza robusta y resistente que no tiene ninguna susceptibilidad específica a la enfermedad. Sin embargo, cualquier pollo puede enfermarse, por lo que vigilar de cerca los signos de enfermedad, como letargo, estornudos y secreción ocular o nariz, ayudará mucho a detectar problemas antes de que se salgan de control.\nLos parásitos internos y externos son un problema real entre las aves de corral. Dichos problemas deberán tratarse de inmediato cuando se descubran. Proporcionar un baño de polvo para sus aves será una excelente medida preventiva para mantener a raya a los ácaros y piojos.\nMientras que a los Hollands les va bien en ambientes fríos, los gallos con peines especialmente grandes pueden estar sujetos a congelación. Tenga cuidado para evitar tales problemas y si vive en un área particularmente gélida, puede considerar un pájaro con un peine más pequeño.\nLos holandeses necesitan desesperadamente criadores apasionados que aumenten el número de esta raza y los salven de la extinción. Una cosa conveniente sobre la cría de Hollands es su cascarón blanco. Las cáscaras de huevo ligeras hacen que sea muy fácil encender los huevos y verificar su desarrollo.\n1. Rocas de Plymouth\nLas rocas de Plymouth son, en muchos sentidos, muy similares a los pollos de Holanda. La producción es un poco mejor de Plymouth Rock que Hollands. El color del huevo de Plymouth Rocks es marrón en lugar de blanco, y ambas razas comparten la misma dulce personalidad.\nDe acuerdo con Livestock Conservancy, Hollands puede ser la raza más rara de pollo que aún vive. Este es un pollo que ciertamente podría usar algunos granjeros que disfrutan de pollos autosustentables de doble propósito. Algunos orgullosos embajadores contribuirían en gran medida a aumentar la popularidad de esta raza.\nCiertamente es sorprendente cómo una raza con usos tan prácticos, generalmente buscados por muchos agricultores, ha disminuido enormemente. Cada criador necesita agregar algunas de estas gallinas a su rebaño y ayudar a mejorar su popularidad.


Caso Cortinas Almagro - Trabajos de investigación - 694 Palabras\nPágina principal Ensayos Caso Cortinas Almagro\nCaso Cortinas Almagro\nPáginas: 3 (694 palabras) Publicado: 6 de septiembre de 2015\nAntes de empezar previamente con las preguntas enfocadas en la problemática empresarial, se crea un análisis de contexto formulando las siguientes preguntas:\n¿Quien es el decisordel caso?\n¿En que contexto toma decisiones?\nAnálisis de preguntas.\n¿Que principios de la planeación no han desarrollado en esta empresa?\n¿Que organigrama propone para esta empresa? Justifique.¿Que actividades deberían desarrollarse o mejorar en torno a los colaboradores?\n¿Que tipo de poder es desarrollado por Don Juan y Estilo de liderazgo?\n¿Como deberían ser implementados los sistemas decontrol en la empresa?\nEl presente decisor de Cortinajes Almagro es Don Juan Escobar, el cual asumió el rol de Gerente General en la empresa, ya que se asignaba responsabilidades muy amplias ymultifuncionales; tales como producción, investigación y desarrollo, ingeniería, mercadotecnia, contabilidad, compras, personal y mantenimiento.\nSu dotación de personal es la necesaria para llevar untrabajo optimo, el personal de toda la empresa se subdividía en 3 departamentos; el área de finanzas administrada por un contador externo a la empresa y una secretaria que realizaba recepción los pagosde la caja, Área de confección en el cual se localizaban 7 modistas y 2 instaladores de cortina junto con 8 vendedores.\n1. Departamentalización: Los proveedores deCortinas Almagro además de ofrecer productos de calidad, hacían constantes capacitaciones de ventas y productos, Don Juan Escobar recepcionaba muy bien esta estrategia de compra a sus proveedores, ya quesu táctica es poner énfasis al área de ventas. Frecuentaba visitas al mismo departamento para analizar inquietudes y motivar metas. Esta canalización de tiempo que ejercía en el área de ventasgeneraba un efecto de causalidad en el área de confección, ya que en este departamento sentía que su responsabilidad era mucha y no se reflejaba en su remuneración. Otra problemática que se generaba en...\n...saber que al sonar la alarma tienen cierto tiempo para evacuar el lugar “5Minutos”. Están unas bombillas para personas discapacitadas en este caso Personas Sordas, Hay una luz que alumbra automáticamente cuando las otras luces corrientes se han apagado por la emergencia, Están ubicadas cada 14 metros seguidamente hasta la salida de emergencia. En caso de personas Ciegas el sonido de la Alarma es un poco mas fuerte indicándole la salida de emergencia....\n...PROBLEMAS ALMAGRITAS Cuando ocurrieron los enfrentamientos entre pizarristas y almagristas, saliendo vencedor el primero, las encomiendas que se otorgaron fueron para aquellos que habían participado en el bando vencedor. Este nuevo criterio para el otorgamiento de una encomienda se incorporó y fue utilizado cuando en 1548 Don Pedro de la Gasca , enviado por el Rey a la muerte[->0] del primer virrey; debeló la rebelión de Gonzalo Pizarro. En estos enfrentamientos murieron varios...\n...Diego de Almagro nació en 1475 en la villa de Almagro, España. Fue hijo de Juan de Montenegro y Elvira Gutiérrez. De niño sufrió pobreza. En su juventud trabajó como criado en Sevilla, hasta que en 1514 se embarcó al Nuevo Mundo.Al llegar a Santa María de la Antigua conoció a Francisco Pizarro, con quien trabó amistad. Ambos hicieron regular fortuna en Panamá, hasta que en 1524 fundaron la "Compañía del Levante" para la conquista del Perú. En la Capitulación de...\n...Nació en la ciudad manchega de Almagro, de la que tomó el nombre porque era hijo ilegítimo de Juan de Montenegro y de Elvira Gutiérrez. Cuando el padre abandonó a la madre, esta, para evitar la vergüenza, se lo dio a una pariente quien lo crió hasta los cuatro años en que fue rescatado por el padre, que se había enterado de su existencia. Pero para su desventura, el padre falleció y él pasó a manos de un tío materno que lo vejó y maltrató tanto que el joven Diego huyó a buscar...\n...Nació en Cerro Chato, departamento de Paysandú, en 1963.2 Se recibió como abogado en la Facultad de Derecho de la Universidad de la República en 1987. Desde 1988 realizó cursos de Diplomacia en el Instituto Artigas del Servicio Exterior. Su carrera en la diplomacia comenzó en 1988 cuando se lo nombró como Representante de Uruguay ante UNESCO. Entre 1989 y 1991 se desempeñó como Presidente del Comité de Cooperación Internacional de la Junta Nacional de Prevención del Tráfico Ilícito y Uso...


Lara Vilanova: "De allí solo nos llega lo más terrible, pero hay otra parte de fuerza social que hace que se levanten proyectos para hablar desde su propia voz"\nEntrevista a Lara Vilanova, Gris Jordana y Núria Roldós sobre el rodaje de 'El retorno: la vida después del ISIS', de Alba Sotorra\nEn estos días en que asistimos con horror al regreso de los Talibanes a Afganistán, queremos recuperar el relato de un rodaje apasionante y único, que sucedió en el campo Camp Roj en Siria, en los días previos al confinamiento. Las directoras de fotografía Lara Vilanova, Gris Jordana y Núria Roldós nos cuentan con todo detalle cómo sucedió la filmación de este documental de Alba Sotorra que busca empoderar a las mujeres que sufrieron al ISIS, y que fue premiado en el DocsBarcelona 2021.\nNarra la historia de un grupo de mujeres occidentales que dedicaron su juventud al ISIS, pero que ahora quieren tener la oportunidad de reconstruir sus vidas en casa. Sevinaz (27 años, Siria) lleva a cabo un taller de escritura para mujeres del Estado Islámico en un campo de detención, esperando que confrontarlas con sus opciones de vida traumáticas traiga cambios. Pero Sevinaz perdió a seres queridos en la guerra contra el ISIS y teme ser rechazada por los supervivientes por fraternizar con el ‘enemigo’.\nAlba Sotorra (izda) y Gris Jordana (dcha)\nLa segunda aproximación a la revolución kurda, esta vez en el norte de Siria, de la cineasta Alba Sotorra tras Comandante Arián es un largometraje documental titulado: "El retorno: la vida después del ISIS", cuyo rodaje terminó ya iniciado el confinamiento global. Lara Vilanova, encargada de la dirección de fotografía, pasó el relevo a Gris Jordana primero y a Núria Roldós después, al iniciar en paralelo Sinjar, una ficción en el Kurdistán Iraquí, zona que cerró sus fronteras a España en mitad de su rodaje, lo que mantuvo al equipo atrapado en Irak y finalmente repatriado por militares españoles.\nLas tres directoras de fotografía nos explicaron, un día cualquiera de aquel eterno confinamiento que empezó en marzo de 2020, cómo les ha afectado esta experiencia: rodajes, espacios, personas y películas que se retroalimentan y se alteran unos a otros dando lugar a nuevas historias. Un viaje inolvidable -tanto exterior como interior- para todas sus protagonistas. Una aventura que lamentablemente hoy cobra de nuevo sentido, puesto que parece que lo que en aquel momento parecía el fin de una historia y el principio de la liberación y el empoderamiento de la mujer, esté volviendo a su casilla de salida, esta vez en Afganistán.\nENTREVISTA A LARA VILANOVA, GRIS JORDANA Y NÚRIA ROLDÓS, DIRECTORAS DE FOTOGRAFÍA\nEste documental de Alba Sotorra contó con tres directoras de fotografía. ¿Supuso una dificultad a la hora de mantener una cohesión estética?\nGris Jordana (G): El proyecto era de Lara, pero como ocurre muchas veces con ciertos documentales, por temas de agenda entramos Núria y yo en el rodaje de algunas partes.\nLara Vilanova (L): La idea era ir a rodar en una época muy concreta, primavera del 2019, cuando el paisaje es muy vivo. No se pretendía una historia dramática, sino empoderadora. Teníamos que ir muy rápido y ser muy efectivas. Una vez en el montaje, se vio que faltaban ciertas cosas; también se transformó la narración y había que reforzar otras cosas, por lo que se decidió volver a ir.\nYo no estoy acostumbrada a compartir la dirección de fotografía, pero, en ese sentido, una de las cosas que aprendí allí es un poco lo mismo por lo que lucha el movimiento del Kurdistán en el norte de Siria. Fuimos a rodar a Rojava, donde se inició una revolución en el 2011 que defiende un federalismo democrático, la ecología como pilar de un sistema político y también el feminismo, pero sobre todo la idea de colectivo. Y allí aprendí esa idea de colectivo. Cuando surgió la posibilidad de volver, como Gris, Núria y yo ya nos conocemos, fue muy sencillo. Ambas me consultaron cuatro cosas sobre la concepción del proyecto, y al final en un documental se trata un poco de coger la información lo más rápido que puedas. Tiene mucho que ver la relación que tengas con la directora, y Alba Sotorra tiene muchísima personalidad.\nHe visto material, y es cierto que hay cosas que son un poco diferentes, pero en el fondo al final quien ata todo el diálogo es Alba. Con Gris rodó algo muy concreto, es un seguimiento y unas entrevistas con la protagonista (Sevinaz Evdike), que se quiso enfocar de manera distinta. Y Núria también llevó a cabo una parte que es diferente a la mía. Yo hice la parte más visceral, que son unos talleres que hacía nuestra protagonista a mujeres del Estado Islámico un uno de los seis campos que hay en el Norte de Siria, en concreto en Roj Camp, donde viven unas 1.700 personas, de las cuales 800 son niños de entre 0 y 17 años, y hay alrededor de 400 mujeres de diferentes países. Aquí en concreto no había españolas, porque estaban en otro campo (en Al-Hol Camp, el campo más peligroso, con unas 70000 personas, principalmente mujeres y niños).\nMe gusta que una película en la que es importante la idea de comunidad me haya llevado a la oportunidad de poder compartir la dirección de fotografía.\n¿Qué tipo de directrices habéis seguido para coordinaros?\nL: Principalmente, la importancia de la cámara en mano, de estar cerca. Yo rodé con la Blackmagic Ursa Mini 4.6k, cámara con sensor Super 35. Usé unas ópticas Samyang que tienen una cierta ampliación con esta cámara, porque sirven para un formato más pequeño de sensor. Es un poquito más tele, como un 35mm, más o menos. Creamos ese tipo de lenguaje con una óptica un poco más angular, pero que tampoco deformara. Yo fui solo con esta óptica, que acepta muy bien los paisajes, es muy sensible a la luz, abre hasta 1.5, y además yo soy más de lente fija, necesito justificar mucho el cambio de óptica.\nDecidimos un formato apaisado, porque la idea era retratar personajes, pero en grupo. Íbamos a seguir a mujeres del Estado Islámico en un campo de desplazados internos, pero a englobarlas en un mundo, para abrazar la idea de grupo. No usamos estativo ni trípode, queríamos poder movernos rápidas y ‘tirar’ a la altura del corazón para tenerlas siempre un poco en contrapicado y así empoderarlas.\nBehind the scenes (arriba) y fotograma (abajo)\n¿La película es una continuación de Comandante Arian?\nL: En el 2013, muchas mujeres acudieron a la llamada del Estado Islámico a las mujeres de Europa. En 2017, Alba se fue a Mossul y conoció a algunas de estas mujeres, que le hablaron de su sufrimiento. En el fondo, en este drama, las víctimas acaban acaban siendo las mujeres, tanto física como psicológicamente. Muchas llegan muy jovencitas a un estado que les ofrecía dinero, una casa, una estabilidad que quizá en sus países no tenían. Y el ISIS les quita los derechos y favorece al hombre. Con esto no quiero juzgarlas ni comprenderlas, la idea es que cada una hable por sí misma, porque es muy difícil empatizar o criticar.\nDespués, la coalición internacional liberó los diferentes reductos del califato: el último, cuando nosotras estábamos allí, fue el 23 de marzo del 2019. Muchas de estas mujeres van directas a un campo que coordinan las kurdas. El principal es Al-Hol Camp, donde llegó a haber 80.000 personas entre mujeres y niños (los hombres eran detenidos y metidos en prisión).\nNosotras fuimos a uno de estos seis campos que están en el norte de Siria, Roj Camp, e hicimos un seguimiento de cómo el movimiento kurdo intenta dar una segunda oportunidad a estas mujeres, reintegrarlas en una sociedad que no quiere atacar a la mujer, sino empoderarla. Intentamos entender cómo una mujer que viene de un mundo donde puede tener opciones se va a un sitio donde le quitan los derechos, hay lapidaciones de mujeres, participa en captar a otras mujeres... cómo es posible que una mujer pueda ir a buscar algo así para su futuro y el de sus hijos. La finalidad de este proyecto es preguntarse si hay posibilidad de una segunda oportunidad cuando una mujer ha vivido en un lugar libre, se va a un sitio donde le quitan los derechos y ahora tiene que volver y no se le está aceptando porque ha vivido con el EI y se le considera terrorista. ¿Qué buscan estas mujeres? ¿Qué estaban pensando? Intentar comprender para poder dar una segunda oportunidad. Y eso es lo que me gusta del proyecto: intentar sentarse con el enemigo y romper con el espiral de violencia. Y creo que la mujer es la más idónea para poder hacer eso.\nFoto de rodaje con Gris Jordana en la cámara.\nGris ¿cuál fue tu parte en este proyecto?\nG: Yo no conocía mucho a Alba, pero ahora siento que es uno de estos proyectos que es totalmente de director. Nosotras aportamos nuestra visión cuando estamos rodando, pero ella tiene una idea muy clara de lo que quiere y es la que vertebra todo el proyecto. Alba quería dar el punto de vista de las kurdas, de cómo se enfrentan a sus propios recelos al hablar con estas mujeres que formaron parte de la liquidación de sus hermanos, mostrar cómo se abrían a poder tener este diálogo, y dar el punto de vista más de la protagonista. Por tanto, lo que yo iba a rodar era muy distinto de lo que había rodado Lara, y también el material que usé. una Amira que combiné con un zoom Sigma adaptado de foto. Yo quería uno Angenieux pero no pudo ser (luego Núria sí se llevó el 28-70mm). Yo me llevé 3 lentes fijas Zeiss por si en algunas situaciones, al rodar con luz natural, no llegábamos con el zoom. Por otro lado, al rodar con la Amira, que es más grande, no era posible rodar los planos de la manera que ha comentado Lara, pero como yo soy más bajita que ella creo que más o menos estábamos acompasadas.\nCon Lara hablé de la idea empoderadora de la película, pero yo hice una parte muy distinta de seguir a la ‘prota’, de rodar paisajes, b-roll. Creo que mi aportación es más una experiencia propia que lo que yo haya podido aportar al proyecto. Para mí fue una experiencia personal increíble que creo que me llegó para que yo pudiera vivir esto.\n¿Usaste únicamente iluminación natural?\nG: Como yo estaba siguiendo el día a día de esta chica, sí que pudimos iluminar más y hacer escenas más ficcionadas, no era tanto el rush de un documental; no lo llamaría dramatización, pero sí podía preparar un poco las tomas. Es una parte más estética. Núria básicamente hizo entrevistas. Al final, yo creo que no era tanto que nos comunicáramos entre nosotras, más allá de unos básicos técnicos como el formato, sino que en cada momento hicimos lo que le iba mejor a ese momento, dentro de una lógica que creo que tenemos las tres.\nEs curioso que hayáis utilizado materiales distintos de rodaje. Supongo que contabais con que Lara iba a etalonar el proyecto...\nNúria (N): Bueno, yo usé la misma cámara, la Amira. La conozco y pensé que era la más cómoda, y no me llevé ópticas fijas, ya que para hacer las entrevistas en el campo nos daban solo cuatro horas y había que ir sin cambiar óptica. Así que me llevé dos zooms, el 18-35mm y el 28-70mm de Angenieux. Esto era llegar, nos lo preparábamos mucho antes y entrábamos en la tienda justo a la hora de rodar. Yo sí que tenía dos pantallas LED, Neewer, muy sencillas, mientras Gris solo llevaba una.\nL: Núria sí que estuvo en la prisión de Al-Hal Camp, yo no pude entrar.\nN: Allí rodamos todo a mano, y para todo nos tenía que dar permiso inteligencia. En Al-Hal nos dejaron estar solo por la parte que parece más un campo de refugiados, no en la más complicada. Grabamos desde el coche y también nos dejaron subir a un depósito de agua para tener una visión de la magnitud del entorno casi infinito del campo. Aquí buscábamos mostrar las rivalidades que existen entre las mujeres que van con el burka y van todas de negro, y otras que siendo musulmanas no son tan estrictas...\nEl otro sitio donde estuvimos es la prisión de seguridad donde están los hombres que lucharon en el ISIS y que fueron capturados. Se rindieron en el territorio del kurdistán, porque sabían que en otra zona estarían ya muertos. Aquí, y por eso es un ejemplo a seguir en la zona geográfica, no matan a nadie, buscan la reinserción. Allí entramos unas horas, los militares nos ayudaron mucho, nos facilitaron mucho el rodaje.\nN: Lo bueno es que allí tienes un fixer todo el rato que nos guía y nos ayuda. Nosotros teníamos fixers de Rojava. Es curioso que allí, donde están en un estado muy crítico, tanto por el ISIS como por la invasión de Turquía, se mantengan sociedades como la film komina, que es una cooperativa de cine.\nLara Vilanova en el interior de una de esas tiendas con el fondo tan azulado\n¿Y de dónde sacan los fondos para hacer cine?\nEl movimiento tiene dinero que viene de gente que está afiliada, tiene muchos seguidores. Piensa que kurdos hay miles alrededor del mundo que están implicados con el movimiento y con la defensa del territorio, lo que pasa es que han tenido que irse, porque si no serían detenidos como presos políticos, o porque hacen su labor también en Europa y en diferentes organizaciones para hablar sobre el problema que hay. Lo más interesante es que en situación de guerra haya cine y esté dirigido por mujeres. A nosotros de allí solo nos llega la parte más terrorífica, pero hay otra parte de fuerza y vitalidad social que es increíble, que hace que se levanten proyectos para hablar desde su propia voz. Nosotras venimos desde el extranjero y queremos hablar sobre ellas, pero para mí lo más destacable es reforzar que ellas participen. Para mí fue muy importante trabajar con la film komina en Qamixlo, colaboran con diferentes películas y Alba ya les conocía. Y Sevinaz, una de las protagonistas, es una de las cabecillas. Cada organización tiene en cada cargo siempre dos caras parlantes, una masculina y una femenina. Eso es algo que aquí sería inviable. Y es algo muy importante, porque realmente refuerza la visión de la mujer, y siempre con colectivos, es decir, desde abajo tú sugieres una propuesta a arriba y va subiendo hasta que llega a la organización, que lo ejecuta.\nCuando yo estaba rodando, dos chicas que estaban trabajando para la komina me estuvieron ayudando en cámara y les dejé llevarla en secuencias más sencillas; para mí fue importante que cogieran la cámara y se reconocieran como directoras de fotografía, para dejar, aunque fuera, algo allí. Y sigo en contacto con ellas, con la intención de que, por ejemplo, ahora que fui a Sinjar, quise que participaran, pero la situación es muy complicada ahora. Denisse ahora mismo está refugiada en Irak porque tuvo que irse con la invasión de Turquía y no pudo participar, porque es muy complicado que los refugiados se muevan fuera de los campos, pero sí que hay una intención de seguir defendiendo a las directoras de fotografía, que las hay, allí. Por eso, creo que no siempre tenemos que ir a explicar lo que ocurre desde nuestro punto de vista, sino intentar integrarnos al máximo para que ellas cuenten. Claro, eso es muy complicado, porque tienes que tener un seguimiento y ser mucho más activista.\nLara Vilanova y Deniz, una DoP de Rojava.\n¿Cuál era el equipo humano en estos rodajes?\nN: Nosotros fuimos cuatro: Alba, una ayudante de dirección, Julia, Ana en sonido y yo. No tuvimos ayudantes allí, porque en nuestro caso sabíamos dónde podríamos ir a rodar a última hora del día anterior, y estábamos siempre preparadas para salir. Nuestra primera base era Derik, y allí estuvimos la primera noche. Al día siguiente nos dijeron que podríamos rodar en la prisión. Así que teníamos que tomar decisiones de última hora, nos llevábamos todo lo que teníamos por si acaso, porque no sabíamos ni dónde dormiríamos ni dónde rodaríamos al día siguiente. Finalmente, nos quedamos en un lugar a mitad camino de todo. Al día siguiente fuimos a la film komina. Allí nos conocimos y nos quedamos en casa de uno de ellos. Allí tienen muy poco y te lo dan todo.\nLa cámara se quedó montada desde el primer día, estaba en la furgoneta, donde hacíamos la sincronización con sonido, y cuando llegábamos estábamos listas para dar motor.\nRodando en la cárcel de hombres\n¿Terminasteis el rodaje del documental antes del confinamiento?\nL: Cuando yo llegué estaba el último reducto del califato, Baghouz se estaba liberando. Cuando llegó Gris, que era a mediados de año, se había terminado ya el Estado Islámico, había amenaza de entrada de Turquía y mucha tensión. Yo estuve dos meses, el primer mes fue de gestión; allí cuesta todo mucho y al final tuve que alargar un mes más. Por eso tuvimos problemas con el visado para volver, y eso implicaba que si no volvíamos nos podían arrestar.\nGris tenía la presión previa de Turquía y Núria llega cuando ya ha entrado Turquía. Por ejemplo, en el pueblo de la protagonista donde Gris y yo rodamos, Núria no puede rodar porque ya no existe, ya forma parte de la frontera de Turquía, y la casa donde nos acogió una familia está quemada por yihadistas del estado islámico contratados por Turquía que están allí. Cada una ha tenido una experiencia que ha ido evolucionando en el tiempo, porque es una historia viva.\nEs tan importante como viaje propio, que el propio proyecto te hace crecer como persona, y aun así eso no significa que sea positivo, puedes haber vivido cosas negativas, y puedes haber llorado y sufrido. Yo el problema lo tuve a la vuelta, durante un mes en que todo lo que me rodeaba me parecía insignificante, no me apetecía estar con nadie, me sentía muy desconectada, fuera de lugar... ahí está en juego diariamente la vida de demasiada gente inocente. Si no viajas y no experimentas no puedes contrastar tu propia opinión, la información te llega, pero cuesta mucho gestionarla. Lo que te abre y hace que juzgues menos y toleres más es viajar y poder vivirlo, entonces te das cuenta que adquieres conocimiento, pero sabes poco, y eso es lo que me tentó a volver a hacerlo. Por eso volví con esta ficción al Kurdistán de Irak.\nFoto de rodaje con Núria Roldós en la cámara\nEn cuanto a las entrevistas que hiciste, Núria, ¿también se ha buscado el punto de vista masculino?\nN: No, solo entrevistamos a mujeres en Roj Camp, donde Lara empezó. En el montaje vieron que esas mujeres de Europa y Canadá no tenían voz y que había que darles más espacio, y por eso se hizo esta segunda parte. En las entrevistas, todas dijeron que tomaron la peor decisión de su vida, pero una vez estás allí ya no hay manera de salirse. Son mujeres del islam que donde vivían tenían problemas o se sentían marginadas, y buscaban lo que les decía la propaganda del ISIS, un sitio donde los musulmanes podían tener su espacio y vivir en comunidad. Luego han tenido mucho tiempo para pensar en cómo se metieron en eso, y es que, si tú eras de una franja de edad y buscabas información por ciertos medios, te llegaba este tipo de propaganda. Todas han tenido varios maridos e hijos. Escuchamos historias muy duras, y aunque te parece una barbaridad, no dejas de empatizar.\nPor ejemplo, una universitaria con una familia muy represiva, te está contando a una distancia de 2 metros que compró el billete y cuando se tenía que ir pensó en la barbaridad que estaba a punto de hacer, pero tal era la bronca que le iba a caer cuando su padre se enterara de lo que había hecho, que solo eso la decidió a coger el avión. Cuando te lo cuentan así, todo tiene otro sentido. Como experiencia es brutal.\nLara Vilanova y Núria Roldós coincidieron en los rodajes de la película documental (El retorno: la vida después del ISIS) y la de ficción (Sinjar) en las que Lara participó y de las que os hablamos en este artículo.\n¿Cómo organizabais las entrevistas?\nNos las preparábamos muy bien. Alba y Julia tenían todo listo y yo preparaba la luz para las tiendas, que son blancas y tienen un plástico azul encima, y dentro son muy oscuras. Gris me dijo que se habían llevado una pantalla y que creía que debíamos llevarnos dos. Eran dos pantallas de 30x30 cms que tenían poca manipulación, de cálido a frío e intensidad, con sus trípodes muy pequeños para que todo cupiera en una maleta. Queríamos iluminar para que todo tuviera un punto natural. Pero era llegar y ponernos a rodar, es una manera de trabajar en que no puedes perder ni un minuto en pensar la escena.\nPor la noche descargábamos las tarjetas: rodamos a 2k porque las tarjetas no nos daban para 4k. Tampoco podíamos tener a alguien descargando tarjetas. También aprovechábamos la ultima hora del día para tener otras luces, porque todo lo que tenía Lara era muy de día.\n¿Habéis visto ya el material?\nL: El de Núria no lo he visto. El de Gris sí, ella también rodó a 2K. Yo rodé algunas noches en raw para protegerme, y principalmente rodé a 4k porque mi idea era dejarlo abierto para la distribución, porque si ruedas a 2k pues te cierras a una distribución muy concreta. Pero, a medida que ha ido evolucionando, lo han cerrado a 2k.\nRodamos en logarítmico, y yo en el set iba haciendo pruebas de color que fueron muy cambiantes, pero decidimos hacer unos colores vivos, intentando ir en la misma línea hacia donde estaba gestado el proyecto. Vi la ‘peli’ montada con mi material y el de Gris y es cierto que el de ella era diferente, porque había momentos con trípode. Lo habían montado bastante bien, porque era un momento más introspectivo y, a nivel de color, lo bueno que tienes con la Amira es que las altas luces están más protegidas, entonces puedes jugar más. Pero bueno, con la Ursa tiramos a 200 ISO. Normalmente dicen que a 800 proteges más las altas, pero luego aparece mucha trama. Por eso preferí tirar a 200 y perder un poco las altas, exponer más baja para luego jugar con ellas para hacerlas más elegantes, que es algo que puedo hacer. Así que jugar con las dos cámaras no creo que de problemas. El resto no lo he visto, no me ha llegado el material con el confinamiento.\nN: Nosotros estábamos esperando una entrevista en el Roj Camp que para Alba era importante, porque es la mujer que ha impulsado que se ayude a esas mujeres, y por eso han creado los talleres y demás. Esperando la entrevista nos cancelaron nuestro billete por el coronavirus, algo que en inicio nos pareció bien porque nos queríamos quedar más, pero por otro lado teníamos miedo de quedarnos atrapadas allí. Al final vimos que no nos iban a dar esta entrevista, así que el fixer nos dijo que iban a abrir las fronteras ese sábado para los civiles y nos fuimos.\n¿Habéis tenido problemas con la población por vuestra presencia en la zona?\nN: En Roj Camp hay mujeres muy fundamentalistas que están en conflicto con otras menos ortodoxas.\nL: Cuando rodamos nosotras, un día la sonidista se fue a rodar un poco de sonido ambiente y le tiraron piedras. Y amenazaban a las mujeres que hablaban con nosotras, aunque ellas decían que les daba igual, que querían hablar y decir lo que pensaban. En Al-Hal Camp hay muchas peleas, se queman entre ellas. Ahora mismo, de hecho, se cree que las mujeres están levantando el nuevo califato.\n¿Cómo teméis que pueda afectar el Covid19 a estas poblaciones?\nAhora con el coronavirus todo queda congelado, porque no pueden salir, se ha parado la entrada de Turquía, dicen que siguen atacando, pero de una manera diferente: están viviendo un momento de tregua, ya hay afectados y muertos en Siria, y el coronavirus puede ser un auténtico desastre si entra en los campos. El hospital más importante de Rojava estaba cerca de Serekanye, y allí Turquía se ha quedado el hospital y los kurdos están bastante ‘vendidos’. No están preparados, y las ONG no pueden entrar directamente, porque Turquía lo tiene parado y la única entrada es por una parte que controla más Rusia que también tienen frenada. Como hay un conflicto con el régimen de Damasco, tampoco les dejan entrar por allí. Todo lo que llega a Siria se lo queda Damasco: como el régimen no está de acuerdo con este movimiento, no les dejan que lleguen las cosas.\nN: Todo es perfecto para que desaparezcan, que es un poco lo que se pretende.\nL: Lo más destacable de todo este movimiento depende de las mujeres, ellas quieren defender a las mujeres de todo el mundo que son víctimas. Por tanto, tendríamos que tener un mínimo de responsabilidad por empatizar.\nNúria y tú coincidisteis cuando ambas rodabais. ¿Dónde?\nN: Nos vimos en Irak cuando nosotras estábamos volviendo. Cruzamos la frontera por el Kurdistán sirio y el de Irak y ellas estaban muy cerca de la frontera, no podíamos dejar pasar vernos.\nL: Fue un soplo de aire fresco. Nosotras estábamos teniendo unos días duros, porque el coronavirus ya azotaba y teníamos que terminar de rodar. Este último viaje ha sido una experiencia increíble.\n¿Y después de la experiencia con este documental, con lo que este género significa para ti, cómo afrontas algo parecido, pero desde el lado de la ficción, en el rodaje de Sinjar?\nL: El documental se está empapando de partes de ficción y al revés. En este caso hicimos una ficción, pero nuestra protagonista es una chica de catorce años que a los nueve fue raptada por el ISIS y agredida durante tres años, hasta que fue liberada por las fuerzas de mujeres kurdas. Todo esto ha hecho que yo viva una parte muy fuerte de documental con mi protagonista. No dejo de vivir el documental, no es que lo aparte al hacer esta ficción. Al contrario: me voy allí, me empapo, vivo experiencias de allí, no hay ninguna persona que haya conocido en el Kurdistán de Irak que no haya completado la experiencia que viví un año anterior en Siria con Alba. Completa mi parte más emocional de conocimiento, no la separo del documental, el de vivir rodando.\nCuéntanos esa aventura para volver a España cuando rodaste tu parte de 'El retorno: la vida después del ISIS'\nL: Tenía que volver a España al cabo de un mes porque tenía una película y no pude volver porque, con las lluvias, el Tigris se había desbordado y había roto el puente para cruzar la frontera, y como no podía volver me quedé un mes más y pude rodar la ‘peli’. Las fuerzas naturales no me dejaron volver. Además, un día perdí mi monedero con mi pasaporte, mi tarjeta de crédito... todo. Lo 'bueno' es que allí te cortan la mano si robas, así que lo encontré, pero lo pasé muy mal, porque pensaba que me quedaba. Allí no hay embajada, ni convenio de expatriación, no es fácil. Tienes que pasar a Irak, y para eso necesitas tus documentos... es lo peor que te puede pasar.\nN: Es cierto que cuando viajas con equipos siempre vas con miedo de que se pierdan o te roben. Pues ahí no te roban nada. Un día, el ordenador se quedó en un restaurante, y nos percatamos cuando llegamos al hotel. Llamaron al restaurante y efectivamente el ordenador estaba allí. Mientras yo estaba sufriendo, Alba tan tranquila aseguraba que ya aparecería. Viajar con alguien así es súper importante.\nL: Sí. Si no hubiera sido por Alba, estoy segura de que yo no hubiera ido. Realmente tiene dominio de la zona y contactos, cosas fundamentales para poder llevar a un equipo. Irak es una zona diferente, pero Siria es mucho más complejo, tienes que ir muy segura. Yo fui a Siria por ganas de conocer, dejar de ser naíf y aproximarme a mis miedos, pero sobre todo por confianza con Alba.\n¿Ha sido tan peligroso como aparenta?\nL: Alba con Comandante Arian fue sola porque nadie quería ir con ella. Lo hizo todo, yo le ayudé en el color. Hay que entender que la gente tiene familia. Yo soy directora de fotografía, no reportera de guerra. Y de repente, vas allí y cada noche ves los ataques en directo de Baghouz. Media hora viendo las estelas iluminando el cielo y comprendiendo que la guerra está a unos kms de ti. Cada día estaba muriendo gente.\n¿Cómo viviste la última fase de tu último viaje, estando atrapadas en Irak todo el equipo de Sinjar?\nL: El confinamiento nos pilló en la casa donde estábamos rodando, con los actores. Fuimos de las pocas películas españolas que se pudieron terminar. Fue muy difícil y, al terminar fue una odisea salir de allí, porque no había vuelos, el aeropuerto estaba cerrado. Luego supimos que los militares españoles que instruyen a los iraquíes estaban volviendo de Irak y había la posibilidad de ir a Bagdad y de Bagdad a España con los militares; pero desde donde estábamos nosotras hasta Bagdad, sin visado, éramos carne de cañón para una detención, ni el embajador nos podía recomendar para eso.\nSe hicieron muchísimas gestiones con el embajador, hasta Antonio Banderas habló con él. Tenemos muchísimas anécdotas; en cuanto terminé con la película empecé a grabar un documental, de momento el título es Exit, lo tengo que empezar a montar ahora. Es el seguimiento de toda esta aventura. Terminamos en el consulado, pasando decenas de check points con pistolas de temperatura del coronavirus (allí lo hicieron muy bien, confinaron sin tener ni un muerto). Al final, consiguieron que nos fuéramos con un helicóptero Chinook que estuvo en la guerra de Vietnam hasta Bagdad y de Bagdad con un avión militar de mercancías hasta Zaragoza. Desde allí, volvimos a Barcelona con una carta del Ministerio que avisaba de que no nos pararan porque estábamos siendo repatriadas.\nEntrevista publicada en Camera & Light 106, nuestra edición del confinamiento, abril 2020.\nCámaras: Blackmagic Ursa Mini Pro 4.6k, Arri Amira\nÓpticas: 24mm Samyang, Angenieux 28-70 mm, Sigma 18-35 mm\nDirectora y guionista: Alba Sotorra\nProductoras: Alba Sotorra y Marta Figueras\nDirectora de Producción: Júlia Parés\nDirectoras de Fotografía: Lara Vilanova, Gris Jordana, Núria Roldós\nAyudantes de cámara: Taim Hussain y Gule Osse\nSonido directo: Coni Docolomansky, Alex Albors, Anna Rajadell\nProducción de campo: Nadja Derwish\n'Sis dies corrents' y 'Libertad' triunfan en los Premios Gaudí 2022\nAvance del 25 Festival de Málaga: ‘Canallas’, ‘Alcarràs’, ‘Las niñas de cristal’, ‘La maniobra de la tortuga’ y ‘Llegaron de noche’ en la Sección Oficial


21 mayo, 2018 – EL BLOG DE OCUPACREANDO\nCollage en lienzo…¿Te atreves con esta actividad? (mi experiencia)\nOcupaCreando May 21, 2018\t May 21, 2018\t Leave a Comment on Collage en lienzo…¿Te atreves con esta actividad? (mi experiencia)\nLas ideas y los pensamientos se forman de las cosas que vemos, de las personas de las que nos rodeamos y de los ambientes en los que vivimos.\nDel resultado de observar diferentes trabajos, hoy os dejo un popurrí de técnicas mezcladas, al más puro estilo ocupacreando, cuyo resultado os sorprenderá.\nOs aseguro que el tiempo va a volar mientras la lleváis a cabo.\nLa actividad tiene 3 partes. Voy a intentar explicarla de forma clara y rápida.\nPara poner en práctica esta actividad necesitas:\nRestos de trozos de carteles o de revistas.\nHilos o lanas.\nSprays para pintar paredes.\nTODO LO QUE SE TE OCURRA (hay un mundo de opciones…)\nPARTE 1: COLLAGE Y COLA\nEl inicio de la actividad consiste en trabajar con cola blanca y agua. Hay materiales en los que necesitarás un apoyo de cola sin agua por su peso.\nExplica que hay que dar volumen al cuadro con la imaginación y deja en la mesa varios materiales para poder hacerlo.\nTodo vale: Bolas de papel higiénico, cartones con ondas, hilos, lanas, vendas, etc. Hay que pegar todo al lienzo a modo de collage.\nPARTE 2: ACRÍLICOS\nUna vez acabado el collage, usamos pintura acrílica para decorar nuestro cuadro. Coloca muchos botes de acrílicos en la mesa y no des pistas sobre qué color usar.\nSí puedes decir cómo puedes echar la pintura: con un palo, con el dedo, con pincel, colocando un malla encima, etc…\nPARTE 3: SPRAYS.\nProtégete en esta parte de la actividad (mascarilla, guantes). Lo mejor es que lo hagas al aire libre.\nColoca tu lienzo en un caballete. Puedes utilizar instrumentos para conseguir pintar con spray de forma guiada o hacerlo de forma libre. La sensación es maravillosa. No te la pierdas. Sorpréndete de tí y observa qué hacen los demás.\nAquí os muestro algunos de los lienzos después de los tres pasos. Como veis son completamente diferentes porque cada uno de nosotros somos completamente distintos.\nCONCLUSIÓN DE LA ACTIVIDAD:\nMis sensaciones al llevar a cabo esta actividad en un grupo de personas con trastorno mental ha sido muy positiva por:\nEl temor al lienzo en blanco ha disminuido por el: TODO VALE. En todo momento el mensaje ha sido: el cuadro es un espacio de creación e inventiva propia en el que no existe el bien ni el mal.\nEl tiempo ha pasado rápido porque es una actividad dinámica con varias fases que envuelve a sus participantes, puedes llevarla a cabo en varias sesiones.\nLa sorpresa al descubrir la creatividad de algunos participantes ha sido muy grata. La exploración ha sido el pilar de la actividad.\nEl hacer una actividad más libre y menos dirigida ha hecho que cada uno se responsabilice de su trabajo y organice sus ritmos. Ha sido muy curioso observar como dentro de este popurrí de actividad cada uno llevaba un orden buscado.\nCreo que el realizar la actividad paralelamente con ellos puede aumentar la satisfacción y el interés. Formas parte del conjunto de la actividad y puedes contribuir con palabras y decir lo que sientes haciéndola. De esta forma pueden identificar emociones y sentimientos mientras la llevan a cabo, así como intereses o dificultades.\nEl sentimiento de autoeficacia está durante todo el proceso, conforme va evolucionando la obra y culmina con el refuerzo de observadores externos que se asombran ante la obra.\nNo hace falta saber de pintura para hacer esta actividad.


La Diputación aprueba la dotación del plan Aepsa 2011/2012 y el convenio con la Junta para el fomento del empleo en la provincia - iAntequera.es - Información y Noticias de Interés\nLa Diputación aprueba la dotación del plan Aepsa 2011/2012 y el convenio con la Junta para el fomento del empleo en la provincia\nEl Pleno acuerda la contratación urgente de las obras del consultorio de Benamocarra, mejoras en la planta de Valsequillo y reconocimiento de facturas por 72.000 euros\nLa Diputación Provincial ha aprobado hoy, en Pleno Extraordinario, una dotación de fondos para el programa de fomento del empleo agrario Aepsa 2011/2012 mediante una modificación de crédito que asciende a 784.731 euros. También ha\nacordado dar el visto bueno al convenio que se firmará de manera inminente con la Junta de Andalucía para la aplicación de este plan, que ayudará a la creación de puestos de trabajo en la provincia mediante la ejecución de proyectos y obras. En esta cofinanciación, la Diputación aporta un 25% del total. Este punto y todos los demás del orden del día se han aprobado por unanimidad de la corporación.\nEn concreto, la aportación de la Diputación al Aepsa 2011/2012 asciende a más de tres millones de euros, repartidos en dos anualidades de 1.58 millones cada una. En el presente ejercicio, esta cantidad se divide entre los citados 784.731 euros de crédito modificado aprobado hoy y 781.585 euros que deberían abonar los ayuntamientos. La Diputación Provincial de Málaga es la única que asume este gasto en Andalucía, el de sufragar parte de lo que le corresponde al Estado y a los ayuntamientos. En 2012 las aportaciones serán similares.\nEl portavoz del equipo de gobierno del PP, Francisco Salado, ha expresado el compromiso de la institución con el plan Aepsa, “que fomentará el empleo agrario y el impulso económico de los municipios de la provincia”. Además, ha asegurado que la inclusión de la citada modificación de crédito en este Pleno Extraordinario de agosto refleja el interés del equipo de gobierno por “impulsar cuanto antes la ejecución del plan a pesar de las críticas de la oposición”.\nEn este sentido, Salado ha informado de que el anterior equipo de gobierno, formado por PSOE e IU, había presupuestado para 2011 una mayor aportación de la Junta de Andalucía a Aepsa (6,2 millones de euros) de la que finalmente ha llevado a cabo (4,7 millones), “lo que ha obligado a que la Diputación tenga que hacer un nuevo esfuerzo presupuestario con una modificación de crédito para incrementar nuestra participación”. En opinión de Salado, este hecho constituiría una “irresponsabilidad” si la Junta no fue informada por el anterior equipo de gobierno, “pero representaría un recorte de derechos sociales si, sabiéndolo, ha decidido poner menos dinero”.\nEl plan Aepsa 2011/2012 dejará en la provincia de Málaga este año más de 300 proyectos que darán empleo a casi 11.000 malagueños con más de 224.000 jornales. Su presupuesto asciende a 22,2 millones de euros, cofinanciados entre el Estado, la Junta de Andalucía y la Diputación.\nMejoras en Valsequillo y consultorio de Benamocarra\nAdemás, la sesión plenaria también ha dado el visto bueno a sendos proyectos que se aprobaron el lunes en la comisión informativa del Área de Modernización, que son las mejoras en la planta de tratamiento de residuos de Valsequillo y la contratación de las obras del consultorio de Benamocarra. Las mejoras en Valsequillo son dos actuaciones, una para obras en oficinas y viveros por valor de 890.000 euros y otra para la ampliación de la balsa de lixiviados, por valor de 130.000 euros.\nEn cuanto al consultorio de Benamocarra, Salado ha defendido el impulso dado por el nuevo equipo de gobierno a la obra, “que llevaba tres años parada”. Así, se ha aprobado la convocatoria urgente de la contratación de los trabajos.\nEl Pleno ha acordado asimismo un reconocimiento extrajudicial de créditos por importe de 72.069 euros para el pago de facturas sin control presupuestario. Esta cantidad se integra en los 800.000 euros que aprobó la comisión informativa del Área de Modernización el pasado lunes para acelerar el abono a los proveedores de pagos pendientes de los años 2009 y 2010.\nPor último, se ha aprobado una modificación del convenio con la Cámara Oficial de Comercio, Industria y Navegación para la realización de programas de creación y consolidación de empresas.\nReconocimiento a Juan Márquez, que se jubila como secretario\nPor último, se ha comunicado al Pleno que se llevará a la próxima sesión ordinaria, a celebrar en septiembre, la aprobación de la concesión de la Medalla de Oro de la Provincia a Juan Márquez, que se jubila tras 37 años como secretario de la Diputación.\n- Fecha: 12/08/2011


"Me dejan sin comer": 'Canelo' Angulo tras el robo de camioneta; Chiva hermanos se unen para ofrecerle 'lonches' - Siete24\nCiudad de México.- El jugador de Chivas, Jesús “Canelo” Angulo, se quejó del servicio de dos instituciones financieras que no le quieren recuperar sus tarjetas bancarias.\n“Canelo” indicó que, cuando le robaron su camioneta, los ladrones se llevaron todos sus documentos, incluyendo dichas tarjetas.\n“Por otra parte al parecer voy a estar sin comer más de un mes hasta que me puedan entregar mi INE, ya que @Banorte_mx y @bbva tienen un sistema asqueroso y no te ayudan en nada además de tener un personal soberbio y sin ganas de trabajar”, posteó Angulo.\n“No quieren ayudarme a reponer mis tarjetas porque sólo cuento con pasaporte ya que en el atraco me quitaron TODO!”, agregó.\nNo quieren ayudarme a reponer mis tarjetas porque sólo cuento con pasaporte ya que en el atraco me quitaron TODO!\nDe inmediato, llegó la respuesta de los #Chivahermanos que se ofrecieron a hacer una “cooperacha” para comprarle unos “lonches”.\n“Ahora que vengas a la capital rojiblanca te invito un guajoloocmbo y unos taquitos”, posteó el usuario @ThisIsErikD\nAhora que vengas a la capital rojiblanca te invito un guajoloocmbo y unos taquitos ❤\n— Ｅｒｉｋ Ｄｉａｚ (@ThisIsErikD) September 23, 2021\nEn tanto, @mateorm2011 señaló: “Ya te llevo tu tupperware a Verde valle mi canelito angulo!! Aunque frijoles con un huevito pero no te quedas sin comer”.\nMientras que @Alexxochoa indicó: “Con 40 millones de chiva hermanos, de comer no faltaría estimado @jesussanguloo. Incluso si cada uno de los chivahermanos te diéramos 1 peso multiplícalo por 40 millones … hasta dejas de jugar un año sin bronca jajaja , saludos!\nCon 40 millones de chiva hermanos, de comer no faltaría estimado @jesussanguloo\nIncluso si cada uno de los chivahermanos te diéramos 1 peso multiplícalo por 40 millones … hasta dejas de jugar un año sin bronca jajaja , saludos!\n— oz (@Alexxochoa) September 23, 2021\nLee: Secuestran a jugador de Chivas para robarle una camioneta\nTemas Relacionados:Canelo AnguloChivasChivas del GuadalajaraJesús Angulolonchestarjetas de crédito


Maneras de amor: ¿Hay alguien?\nPublicado por Lola Padilla en 21:48\nPluma Roja 20 de marzo de 2010, 0:32\n"Cuando invada tu corazón,\nQue bella certeza.\nUn beso Lola, Hasta pronto.\nJuan Antonio 20 de marzo de 2010, 0:47\n…no me cierres la puerta déjame entrar y si un día me necesitas\naunque yo no esté en él… Interesante tu poema, sigue cultivándolo para que alcances lo máximo en expresiones tan expeciales como lo es la creación literaria poética. En verdad que tu poema es especial, por lo que le felicito y deseo especiales momentos.\n*Luna 20 de marzo de 2010, 3:01\nMarcelo 20 de marzo de 2010, 4:28\nArañar las cicatrices, las cura\nMiriam 20 de marzo de 2010, 6:52\nCuanta intensidad, hasta duele...\nTriniReina 20 de marzo de 2010, 8:19\nNi a tirones ni a jirones dejes que te saque.\nLola Padilla 20 de marzo de 2010, 8:48\nCierto Aída que es una verdad muy bella, sabiendo que las verdades a veces no son tan hermosas.\nLola Padilla 20 de marzo de 2010, 8:49\nGracias Juan Antonio, por tus palabras y por animarme a seguir con mis versos, lo haré y espero que me sigas leyendo.\nLola Padilla 20 de marzo de 2010, 8:51\nGracias Luna, acade de estar en tu Paraíso, y ..., chica sigues emocionándome.\nGracias Marcelo, sí, sí que las cura, bienvenido, me alegro verte por aquí.\nLola Padilla 20 de marzo de 2010, 8:52\nMIriam, bendito ese dolor, ese amor y esa fuerza.\nLola Padilla 20 de marzo de 2010, 8:53\nNoooooooo, Trini, eso ni pensarlo, okupa total, jajajaja.\nañil 20 de marzo de 2010, 9:04\n"mientras miras hacia fuera.\nYo te ocuparé hacia dentro."\nEs bastante descriptivo del concepto amor, como yo lo veo, claro.\nLa sonrisa de Hiperión 20 de marzo de 2010, 9:06\nSiempre hay alguien ahí detrás, detrás de toda cosa, detrás de poder, de todo acto...\nSonia 20 de marzo de 2010, 13:24\nVuelvo por tu casa, cuanto tiempo.....\nPACO 21 de marzo de 2010, 11:36\nhola, amiga...desde el mundo oculto en el que estaba encontré un día el camino que me dió luz para entrar en ese sitio que tanto duele en los malos momentos pero que feliz se siente en los buenos instantes. Fue un camino de satisfacción del cual nunca desearé salir, además es un lugar encantador y perfecto para contener la amistad que une a personas. Amiga, como dice Amador... UN OCUKA DENTRO DE TU CORAZON.\nLas palabras que contemplan mis ojos son una delicia de sentimiento y eso que se llama primavera...donde la belleza de los dias, la dulzura del sol y la suavidad de amor se siente en los cuerpos pasionales.\nBesos , amiga...no cambies nunca... Tu humilde amiguillo.\nMediterráneo 21 de marzo de 2010, 12:31\nQue fuerza Lola!\nParece que estos renglones los has escrito con tus caderas. ;)\nAnda mujer! tira la llave.\nMe sacas sonrisas al alma...\nLola Padilla 21 de marzo de 2010, 15:34\nGracias añil, sí así es el amor.\nLola Padilla 21 de marzo de 2010, 15:35\nEs verdad Antonio, siempre hay alguien detrás afortunadamente, a veces.\nLola Padilla 21 de marzo de 2010, 15:36\nGracias Sonia, bienvenida a esta casa que es la tuya, seguidora leal.\nUna alegría enorme me llevo al verte.\nLola Padilla 21 de marzo de 2010, 15:37\nPaco, mi fiel amigo, amiguillo no amigo y de los buenos, mis palabras están, para aliviar tus baches y adornar tu dicha, ya lo sabes.\nLola Padilla 21 de marzo de 2010, 15:39\nMediterráneo, si entro con mis caderas, es ya una invasión, jajajajajaja, soy de esas mujeres de caderas anchitas.\nAgudo tu comentario y tu observación.\nPulgarcito soñador 26 de marzo de 2010, 12:16\ncerraré la puerta tras de mi."\ny ojalá fuese tan simple (y posible) cerrar la puerta para que no se nos escurra lo que amamos. Un beso a tu dolor.\nLola Padilla 27 de marzo de 2010, 8:16\nPulgarcito Soñador, puede que nos sea fácil, pero merece la pena intentarlo.


lyy Espejo luces delanteras luces delanteras del espejo del LED faros del espejo del bronce del cuarto de baño del estilo europeo luces del gabinete del espejo del cuarto de baño luces de maquillaje impermeables ( Tamaño : 65cm )\nlyy Espejo luces delanteras luces delanteras del espejo del LED faros del espejo del bronce del cuarto de baño del estilo europeo luces del gabinete del espejo del cuarto de baño luces de maquillaje impermeables ( Tamaño : 65cm ) - B078Z6DX8V\nEl diseño moderno y lineal distingue a este espejo de baño LED de luz y le dará a su baño un nuevo ambiente.\nEl diseño simple y moderno puede estar más de moda, hacer que tu casa luzca brillante, ordenada y espaciosa, agregar mucha elegancia.\nHaz que tu espejo tenga un espejo liviano.\nIdeal para sala de estar, baño con iluminación frontal de espejo, mural, tocador y exposición de arte o uso doméstico.\nLa tecnología LED ahorra hasta un 80% menos de electricidad que las bombillas convencionales. Diseño elegante, simple y mano de obra perfecta. Ideal como espejo o luz de imagen.\nDiseño exquisito, excelente computación, el diseño más inteligente, adecuado para una variedad de diferentes ocasiones.\nSalas recomendadas: luces espejo de baño\nTamaño de la habitación recomendada: 3-8㎡\nMaterial ligero: aleación de zinc\nMaterial del panel: aleación de zinc\nTamaño largo ligero: los 56cm, los 65cm\nPeso (kg): 2-3\nEspacio aplicable: habitación, dormitorio, baño, vestidor, baño, etc.\nConsejo: novela de diseño, atmósfera exquisita, mano de obra fina.\nMateriales de alta calidad, forma única, resistente al agua, antivaho no se oxida, no cambia de color.\nTipo de fuente de luz: recomienda el uso de luces LED de ahorro de energía, alto brillo, potencia.\nMedición manual, un ligero error, disparo en especie, color menor.\nUna atmósfera romántica para crear y dar un aspecto cálido y agradable


Cómo adecentar el acero inoxidable manchado - Sabioz\nEl acero inoxidable es uno de los materiales que hoy en día podemos localizar con más sencillez en la mayoría de casas, singularmente en la cocina, donde se emplea habitualmente para el equipo de cocina o algunos electrodomésticos. Este material tiene la gran ventaja de ser tan resistente como el acero común pero, al tiempo, evita oxidarse gracias a una serie de tratamientos precedentes que se le han dado.\nSi quieres que tus objetos y aparejos de acero inoxidable duren en estupendas condiciones por un buen tiempo, lo mejor será que los limpies adecuadamente, evitando máculas o restos de comida que tienden a adherirse a su superficie con sencillez. Si quieres saber de qué manera adecentar el acero inoxidable manchado sigue leyendo Sabioz y te lo contamos.\n1 Qué es el acero inoxidable\n2 Cómo adecentar el acero inoxidable manchado o quemado\n3 Cómo adecentar el acero inoxidable con aceite de oliva\n4 Cómo adecentar el acero inoxidable con vinagre\n5 Cómo adecentar el acero inoxidable con bicarbonato sódico\nEl acero es un género de metal que se fabrica mezclando el hierro con una cantidad mínima de carbono. Por lo general, esta cantidad supone solo entre un 0,03 % y un 1,8 % de carbono. Es decir, se trata de una cantidad pequeñísima en proporción al hierro, que es el principal componente del acero. Sin embargo, la incorporación de esta cantidad tan pequeña de carbono consigue crear un metal sensiblemente más resistente, con lo que el acero se muestra sensiblemente más útil en el momento de fabricar objetos de cualquier clase.\nSin embargo, debido a la alta cantidad de hierro que sigue formando parte del acero, este tiende a oxidarse con la misma sencillez que el hierro común. Por ello, existen diferentes tratamientos que dejan convertir el acero en el llamado acero inoxidable, que es, simplemente, un acero que no se oxida.\nAunque existen diferentes métodos para fabricar acero inoxidable, el más habitual consiste en aplicar una capa de cromo sobre la superficie del acero ya formado. De esta forma, se crea una película protectora sobre el hierro que hace que el oxígeno del aire no entre en contacto con él y se evita el óxido.\nCómo adecentar el acero inoxidable manchado o quemado\nA pesar de que el acero inoxidable es sensiblemente más resistente a la suciedad y las máculas que el acero común, siempre y en todo momento es esencial mantenerlo limpio y en estupendas condiciones si queremos que luzca como el primer día y no presente máculas en la superficie.\nPara adecentar acero inoxidable manchado podremos hacerlo de diferentes formas. Una de las más habituales es adquirir un producto de limpieza específico para esto en el súper. Si optamos por esta alternativa, es muy esencial que nos aseguremos que se trata de un producto elaborado para este género de acero, ya que, de lo opuesto, podría llegar a dañar la capa de cromo que lo resguarda.\nSin embargo, si queremos decantarse por soluciones más tradicionales y respetuosas con el medio ambiente, existen una serie de soluciones caseras libres que debes conocer, como:\nPara saber de qué manera hacerlo, sigue leyendo. También puede resultarte interesante este otro artículo sobre Cómo adecentar cacerolas de acero inoxidable.\nCómo adecentar el acero inoxidable con aceite de oliva\nUno de los muchos usos que tiene el aceite de oliva, por increíble que pueda parecer, es el de adecentar metales. En específico, si aplicamos un tanto de aceite de oliva con un paño sobre la superficie del acero inoxidable y frotamos como si se tratara de un quitamanchas para metales, conseguiremos que muchas de las máculas que aparezcan sobre el acero vayan desapareciendo poquito a poco.\nAdemás, se trata de una manera fácil pero muy eficaz de hacer que recupere el brillo original. Una vez que hayamos terminado de limpiarlo, retiraremos el resto de aceite de oliva restante que pueda quedar con un tanto de papel de cocina.\nCómo adecentar el acero inoxidable con vinagre\nPor otro lado, el vinagre es otro de los antídotos caseros que nos va a acudir a adecentar cualquier metal, incluido además el acero inoxidable. El vinagre es uno de los productos de limpieza caseros que se puede utilizar prácticamente para todo. De hecho, si lo aplicamos sobre metales oxidados, comprobaremos que el óxido se retira con sencillez tras frotarlo durante unos minutos.\nEn el caso del acero inoxidable, va a servirnos para suprimir máculas de prácticamente cualquier clase. Lo mejor es dejarlo unos minutos sobre la mancha para que penetre y pueda reblandecerla y, pasado un tiempo prudencial, empezar a frotar para retirar los restos que puedan quedar.\nSi además te interese de qué manera adecentar el acero inoxidable de los electrodomésticos, puede serte útil este otro artículo de Sabioz sobre Cómo adecentar la nevera de acero inoxidable por fuera.\nCómo adecentar el acero inoxidable con bicarbonato sódico\nPor último, el bicarbonato sódico es otro de los antídotos caseros que más podrá asistirnos a suprimir las máculas del acero inoxidable. Al igual que sucede con el vinagre, va a funcionar mucho mejor si dejamos la mezcla de agua y bicarbonato actuar unos minutos sobre la mancha. Después, bastará con frotar con un paño o estropajo suave para finalizar de suprimir los restos de suciedad.\nAhora que sabes de qué manera adecentar el acero inoxidable manchado, posiblemente además te interese este otro artículo de Sabioz sobre Trucos para adecentar la cubertería.\nSi quieres leer más artículos similares a Cómo adecentar el acero inoxidable manchado, te invitamos a que entres en nuestra categoría de Bricolaje y Remodelación.\nCategorías Bricolaje y Remodelación, Hogar, Materiales de construcción, Sabioz Navegación de entradas\nBlunt bob: qué es y de qué manera peinarlo


traxdata traxdata es uno de los líderes del mercado en :: kiberlit.ru\nTraxdata Ibérica lanza sus innovadores Start-KITS. TRAXDATA IBÉRICA presenta su nueva grabadora multiformato Tx Pluto Dual III; Traxdata Ibérica sigue apostando por la línea LiteOn. Empire R-1400 y Empire R-1500: los nuevos sistemas de audio de Albatros, en Traxdata Ibérica. 03/12/2003 · La sociedad española Traxdata Ibérica, S.L., con el fin de esclarecer las. manifestaciones vertidas acerca de la marca y de los productos Traxdata. por las empresas Conrexx Technology y A.G. Sistemas, publicadas en. diversas publicaciones especializadas en el sector informático, desea. informar a los medios y usuarios de sus productos de lo. 01/09/2005 · Grupo TX, al que pertenece Traxdata Ibérica, presenta un nuevo soporte óptico híbrido de CD-ROM y CD-R que permite la grabación de archivos de audio, vídeo y datos. El TX CD-Soft-R, desarrollado conjuntamente con Soft-R Research, no requiere de.\n01/01/2005 · Traxdata ha anunciado la disponibilidad de Traxdata TravelStudio, un dispositivo lector todo en uno. De esta manera, Traxdata TravelStudio combina un lector de DVD, un lector de tarjetas de memoria, MP3, un grabador de CD y un visor de fotografías. Esta solución también puede conectarse a. 02/05/2004 · Traxdata: siempre un paso por delante de la competencia Traxdata se convierte en la primera marca en Europa en lanzar los más que esperados soportes DVD-R 8X y DVD-RW 4x, ofreciendo a los usuarios soluciones más rápidas y fiables. 04/11/2005 · Iniciarse en el mundo de la música, fotografía y grabación digital es cada vez más fácil con los nuevos kits de Traxdata. Traxdata Ibérica presenta sus tres nuevos kits de iniciación a la música MP3, fotografía y soportes ópticos digitales. Se trata de tres paquetes que contienen los.\n01/01/2005 · Traxdata ha anunciado la disponibilidad de Traxdata TravelStudio, un dispositivo lector todo en uno. De esta manera, Traxdata TravelStudio combina un lector de DVD, un lector de tarjetas de memoria, MP3, un grabador de CD y un visor de fotografías. Esta solución también puede conectarse a. 02/05/2004 · Traxdata: siempre un paso por delante de la competencia Traxdata se convierte en la primera marca en Europa en lanzar los más que esperados soportes DVD-R 8X y DVD-RW 4x, ofreciendo a los usuarios soluciones más rápidas y fiables.\n04/11/2005 · Iniciarse en el mundo de la música, fotografía y grabación digital es cada vez más fácil con los nuevos kits de Traxdata. Traxdata Ibérica presenta sus tres nuevos kits de iniciación a la música MP3, fotografía y soportes ópticos digitales. Se trata de tres paquetes que contienen los. Traxdata Ibérica lanza sus innovadores Start-KITS. TRAXDATA IBÉRICA presenta su nueva grabadora multiformato Tx Pluto Dual III; Traxdata Ibérica sigue apostando por la línea LiteOn. Empire R-1400 y Empire R-1500: los nuevos sistemas de audio de Albatros, en Traxdata Ibérica. 03/12/2003 · La sociedad española Traxdata Ibérica, S.L., con el fin de esclarecer las. manifestaciones vertidas acerca de la marca y de los productos Traxdata. por las empresas Conrexx Technology y A.G. Sistemas, publicadas en. diversas publicaciones especializadas en el sector informático, desea. informar a los medios y usuarios de sus productos de lo. 01/09/2005 · Grupo TX, al que pertenece Traxdata Ibérica, presenta un nuevo soporte óptico híbrido de CD-ROM y CD-R que permite la grabación de archivos de audio, vídeo y datos. El TX CD-Soft-R, desarrollado conjuntamente con Soft-R Research, no requiere de. 01/01/2005 · Traxdata ha anunciado la disponibilidad de Traxdata TravelStudio, un dispositivo lector todo en uno. De esta manera, Traxdata TravelStudio combina un lector de DVD, un lector de tarjetas de memoria, MP3, un grabador de CD y un visor de fotografías. Esta solución también puede conectarse a.\n02/05/2004 · Traxdata: siempre un paso por delante de la competencia Traxdata se convierte en la primera marca en Europa en lanzar los más que esperados soportes DVD-R 8X y DVD-RW 4x, ofreciendo a los usuarios soluciones más rápidas y fiables. 04/11/2005 · Iniciarse en el mundo de la música, fotografía y grabación digital es cada vez más fácil con los nuevos kits de Traxdata. Traxdata Ibérica presenta sus tres nuevos kits de iniciación a la música MP3, fotografía y soportes ópticos digitales. Se trata de tres paquetes que contienen los.\nTraxdata Ibérica lanza sus innovadores Start-KITS. TRAXDATA IBÉRICA presenta su nueva grabadora multiformato Tx Pluto Dual III; Traxdata Ibérica sigue apostando por la línea LiteOn. Empire R-1400 y Empire R-1500: los nuevos sistemas de audio de Albatros, en Traxdata Ibérica. 03/12/2003 · La sociedad española Traxdata Ibérica, S.L., con el fin de esclarecer las. manifestaciones vertidas acerca de la marca y de los productos Traxdata. por las empresas Conrexx Technology y A.G. Sistemas, publicadas en. diversas publicaciones especializadas en el sector informático, desea. informar a los medios y usuarios de sus productos de lo.\n01/09/2005 · Grupo TX, al que pertenece Traxdata Ibérica, presenta un nuevo soporte óptico híbrido de CD-ROM y CD-R que permite la grabación de archivos de audio, vídeo y datos. El TX CD-Soft-R, desarrollado conjuntamente con Soft-R Research, no requiere de. 01/01/2005 · Traxdata ha anunciado la disponibilidad de Traxdata TravelStudio, un dispositivo lector todo en uno. De esta manera, Traxdata TravelStudio combina un lector de DVD, un lector de tarjetas de memoria, MP3, un grabador de CD y un visor de fotografías. Esta solución también puede conectarse a. 02/05/2004 · Traxdata: siempre un paso por delante de la competencia Traxdata se convierte en la primera marca en Europa en lanzar los más que esperados soportes DVD-R 8X y DVD-RW 4x, ofreciendo a los usuarios soluciones más rápidas y fiables. 04/11/2005 · Iniciarse en el mundo de la música, fotografía y grabación digital es cada vez más fácil con los nuevos kits de Traxdata. Traxdata Ibérica presenta sus tres nuevos kits de iniciación a la música MP3, fotografía y soportes ópticos digitales. Se trata de tres paquetes que contienen los.


LOS ARREGLOS DE LA UNIÓN LIBERAL EN LA DOTACIÓN DE LA BENEFICENCIA (1859-63). POR VÍCTOR MANUEL GALÁN TENDERO. :: CRÓNICAS HISTÓRICAS DE REQUENA\nInicio > LOS ARREGLOS DE LA UNIÓN LIBERAL EN LA DOTACIÓN DE LA BENEFICENCIA (1859-63). POR VÍCTOR MANUEL GALÁN TENDERO.\nLOS ARREGLOS DE LA UNIÓN LIBERAL EN LA DOTACIÓN DE LA BENEFICENCIA (1859-63). POR VÍCTOR MANUEL GALÁN TENDERO.\nEl reinado de Isabel II fue pródigo en gobiernos de corta duración, que no transmiten a la posteridad ninguna imagen de responsabilidad, como decimos ahora. La frivolidad real a la hora de ejercer la autoridad, poco atenta a ningún espíritu constitucional, se combinó con las ambiciones de militares, políticos y financieros en aquella España que iba dejando atrás el Antiguo Régimen. Al general Leopoldo O´Donnell, de una estirpe de militares de origen irlandés, cupo el honor de presidir los gabinetes más estables de aquel reinado bajo el signo de la llamada Unión Liberal, una coalición de liberales progresistas y moderados que pareció cumplir el anhelo de conciliación política enunciada desde 1812 con escaso éxito.\nHombre perspicaz y consciente de las envidias que corroían la nutrida oficialidad española de la época, don Leopoldo patrocinó sonadas expediciones militares en puntos tan distantes como Cochinchina o México de la mano poco segura de la Francia de Napoleón III, el desvaído sobrino del gran Bonaparte. Esta política, especialmente la guerra contra el sultanato de Marruecos, gozó de popularidad entre los españoles de la época y hoy en día los historiadores la contemplan como un medio de nacionalización de la España isabelina. A 18 de agosto de 1860, de hecho, algunas personas acaudaladas donaron dinero con destino a los heridos y las familias de los caídos en Cochinchina. Para no quedarse atrás en semejante cuestación patriótica, el arruinado municipio de Requena arbitró medios para que los mayores contribuyentes, los de más de 6.000 reales de fortuna, pudieran demostrar su amor por España al modo del cónsul español en la portuguesa Macao, el requenense Nicasio Cañete y Moral, que destinó 200 de su donación de 400 pesos fuertes a tal efecto.\nLamentablemente el amor por los españoles más cercanos no se manifestó con idéntica pasión y la junta de beneficencia de Requena no dejó de tener problemas para mantener el hospital de la loma de San Francisco, pese a que la desamortización promovida por los progresistas dejó importantes fondos. Los unionistas intentaron un arreglo financiero, pero a medio plazo, muy medio, se dejaron sentir sus insuficiencias para disgusto de los gestores más conscientes y pesar de los enfermos más necesitados.\nLas personas de la junta de beneficencia.\nPor aquella época, la junta había progresado en organización y el 22 de febrero de 1860 se nombraron los miembros de las secciones de la misma.\nAl frente de la de Gobierno se puso a Epifanio Moya y Pascual Ripollés; en la de Administración a José Trinidad Herrero, el sacerdote José de Castro Otáñez y Juan Francisco Pérez Arcas; y en la de Estadística (signo de los nuevos tiempos con ansias de ciencia) Enrique Zanón y Aniceto Pérez Arcas.\nA su modo, esta combinación de hombres de negocios, profesionales y personas sacerdotales reflejaba el clima de entendimiento del momento, el de un liberalismo censitario aunque atento a la soberanía nacional. No es nada casual que bajo esta junta se elaborara el reglamento que sería la base de la organización hospitalaria hasta 1936, el del 9 de agosto de 1861.\nEl arreglo financiero de los unionistas.\nEl hospital de pobres de Requena se mantuvo especialmente entre su fundación en fecha incierta y bien entrado el siglo XVIII con las contribuciones de los legados piadosos consignados en los testamentos, generalmente unas rentas sobre un determinado bien inmueble, urbano o rústico. Las distintas transmisiones de los bienes de generación en generación ocasionaron a veces considerables interrupciones de fondos a la institución, como sucedió pasada la guerra de Sucesión, por lo que sus responsables trataron de diversificar sus fuentes de ingresos. Las labores artesanales, dentro del espíritu del fomento de la industria popular, no rindieron provechos significativos y la organización de celebraciones taurinas ocasionaba tantos gastos que prácticamente devoraban sus suculentos beneficios. A comienzos del siglo XIX, bajo la égida de los Enríquez de Navarra, se acentuó la adquisición de bienes agrarios e incluso se animó la venta de sus cosechas de cereal. Sin embargo, el acrecido patrimonio no rindió a medio plazo lo esperado por los impagos de sus arrendatarios y los problemas generales de la economía y la sociedad española de inicios del reinado de Isabel II.\nEl 1 de mayo de 1855 se declaró la desamortización civil y eclesiástica, conocida como la de Madoz, o venta de todos los inmuebles, censos y foros del Estado, clero, órdenes militares, propios y comunes de los municipios, beneficencia e instrucción pública, con la excepción de montes y bosques que el gobierno quisiera apartar y de ciertos terrenos de aprovechamiento comunal. Bajo los unionistas, el proceso desamortizador no se detuvo.\nConscientes que la venta de los bienes pertenecientes al hospital podía ocasionar un verdadero desastre en la asistencia, se propuso una solución financiera, que al principio se antojó razonable dada la trayectoria económica anterior de la institución, marcada por fuertes altibajos. En 1859 se realizó una estimación del valor de los mismos en 906.154 reales y 82 maravedíes por la junta de bienes nacionales. El Estado liberal se haría cargo de tales a cambio del pago de una asignación anual del 3% sobre el expresado valor, lo que depararía en cada ejercicio una suma de unos 27.184 reales. Al mismo tiempo, se reconoció a la institución la cantidad de 33.984 reales por atrasos de intereses anteriores.\nTanta alegría, no obstante, no dejó de ser pasajera y los gestores insistieron en el cobro de otros ingresos suplementarios. El 18 de marzo de 1861 se pidió al juez de primera instancia que obligara a los enfermos a pagar las estancias y el 17 de septiembre el contralor se mostró firme en que aquéllos presentaran las papeletas de hospitalización y asistencia. También se solicitó la limosna del indulto cuadragesimal al obispo de Cuenca. Algunos censos se continuaron cobrando, como el de 48 reales satisfecho a 2 de junio de 1863 por Alejo Jiménez por una casilla ruinosa en el castillo.\nEl empleo del dinero.\nEl acondicionamiento hospitalario del antiguo convento de San Francisco no fue barato y la justificación de los gastos pertinentes no estuvo exenta de polémica. El traslado de los enfermos ante la cercanía de la temida estación de los calores a 7 de abril de 1860 acrecentó los dispendios.\nHombres prácticos y de negocios hijos de su tiempo, el impetuoso siglo XIX, los integrantes de la junta de beneficencia procuraron que la asignación anual rindiera los máximos beneficios a través de su empleo financiero, una forma de actuar que todavía se encuentra bien vivo en nuestras instituciones públicas. El 10 de marzo de 1860 se pretendió la colocación de 40.000 pesetas o 160.000 reales por medio de los financieros Jordá y Díaz Flor por dos años al 6% de interés.\nOtras operaciones se antojan más discutibles. El 21 de abril de 1860 se acordó conceder el préstamo de la citada cantidad a Juan Francisco Pérez Arcas, de la sección de administración. Le sirvieron de garantía los bienes nacionales que compró, como el majuelo (o viña nueva que ya daba fruto) de 3.000 vides en el secano del Derramador y otro de 200 en su regadío. Junto con su pariente Aniceto tenía otro majuelo de 20.000 vides en el barranco del Despeñadero. En vista de ello, el 24 de octubre de 1863 Miguel Pardo pidió tomar dinero de la institución hospitalaria.\nEl siglo XIX fue difícil para la historia financiera de Requena, pues la quiebra del pósito (el dispensador de créditos a los labradores en los siglos XVI al XVIII) dejó un vacío complicado de cubrir. Antes de la aparición de la Banca Jordá y del establecimiento de entidades bancarias de ámbito nacional a comienzos del siglo XX, las necesidades crediticias particulares se cubrieron con harta dificultad y desde este punto de vista el hospital de pobres, gestionado por la junta de beneficencia, podía convertirse en un candidato al respecto, máxime cuando el endeudado y comprometido ayuntamiento tenía que recurrir a los recargos sobre la contribución o a la exigencia de ayuda a los principales contribuyentes en caso de necesidad. En esta situación, la orientación bancaria del hospital era acertada en teoría. Otra cosa fueron los impagos de la propia autoridad estatal o determinados excesos.\nLos reproches a la gestión.\nEl 22 de junio de 1861 Pedro Juan Alpuente denunció la actuación de los gestores. De su alegato no nos ha llegado la copia (calificada de irritante documento por los interpelados), pero sí de la réplica.\nLos de la junta clamaron que los gastos del edificio de San Francisco se comían la, según ellos, mezquina asignación de 27.000 reales, y denunciaron las ideas progresistas de Alpuente, que impugnaba la presencia del párroco de San Nicolás en la junta por la maléfica influencia que ejercía el clero en otros tiempos con abusos y usurpaciones. Vemos que las polémicas políticas de la España coetánea entraron de lleno en la actuación de la junta de beneficencia. Los unionistas se mostraron partidarios de acatar la sentencia del Consejo de Castilla del 1 de julio de 1799, que facultaba al cura de San Nicolás para nombrar el mayordomo del hospital, cuya antigüedad exacta interesaba vivamente por motivos que iban mucho más allá de lo romántico o histórico.\nHoy como ayer, la asistencia sanitara comporta una cantidad enorme de tareas, no siempre asequibles.\nComo es obvio, las instalaciones no pueden dejarse de lado. El 17 de septiembre de 1860 se acordó el arreglo de los banquillos de hierro del hospital. A El 18 de marzo de 1861 tenemos constancia del almacenamiento de guano en San Francisco: la puerta de los claustros se trasladó al Norte, pese a no molestar. El riesgo de nublado obligó el 9 de agosto de 1861 a acordar la reparación del tejado del antiguo convento, que amenazaba hundimiento.\nEn un intento de combinar atención e ingresos, el 14 de junio de 1862 se quisieron construir cuatro baños para la temporada, susceptibles de arrendamiento. El 27 de septiembre de 1862 el producto de los baños rindió 296 reales.\nConscientes de la importancia de la organización, el reglamento médico se discutió en junta el 6 de marzo de 1861. Contenía puntos tan precisos como:\n1. El no salir los facultativos del hospital sin el permiso oportuno.\n2. La visita médica se practicaría de 7 a 8 de la mañana del 15 de abril al 15 de octubre y el resto del año de 8 a 9.\n3. El contralor debería asistir a las visitas facultativas.\n4. El ayudante de la hospitalera sería el encargado de ir a las boticas.\n5. La entrega a los farmacéuticos se haría con receta.\n6. Se extremaría el celo en situaciones extraordinarias.\nCiertamente, las distancias a veces eran un problema, más allá del puntual cumplimiento de los deberes profesionales. El 18 de febrero de 1863 se aumentó la dotación económica del cirujano por vivir distanciado del hospital.\nA mediados del siglo XIX el saber médico carecía de los modernos medios de diagnóstico y de los actuales sistemas de vacunación. De hecho, todavía pervivían prácticas antiguas. El 8 de julio de 1862 el maestro sangrador no dejó de presentar su memorial a las autoridades médicas.\nSin embargo, poco a poco se fueron abriendo paso nuevas ideas, como las de la hidrología médica. En 1816 se había creado en España el cuerpo de médicos de baños y sus terapias cobraron auge en la Requena de mediados del XIX. El hospital intentó compatibilizar en los tratamientos hidrológicos beneficios para la salud y para sus fondos económicos.\nEn este ambiente a medio camino de dos mundos, la asistencia personal también fue algo clave. Además de tener en cuenta a médicos y cirujanos, queremos resaltar el papel de la hospitalera, de notable importancia en el funcionamiento diario del hospital. En los tiempos que nos ocupan asumió tal función doña Joaquina Pérez, mujer natural de la turolense Villel que se quedó a vivir entre las gentes de Requena.\nLibro de actas municipales de 1858-61 (2777) y de 1862-64 (2776).


Boca cambió a tiempo y logró una agónica victoria | El Digital Neuquén\nInicio Deportes Boca cambió a tiempo y logró una agónica victoria\nBoca cambió a tiempo y logró una agónica victoria\nLa pasaba mal en Mendoza, pero las variantes que dispuso el técnico, le permitieron mejorar y llegar al 2 a 1 a sobre Godoy Cruz. \nMENDOZA (NA) — Boca la pasaba mal en Mendoza, pero las variantes que dispuso el técnico Gustavo Alfaro en el complemento le permitieron mejorar y lograr una agónica victoria por 2 a 1 a sobre Godoy Cruz, en un partido disputado anoche en el estadio Malvinas Argentinas y correspondiente a la ida de los octavos de final de la Copa de la Superliga.\nCristian Pavón, a los 31 minutos del primer tiempo, y Emmanuel Mas, a los 42 del segundo, marcaron los goles del elenco boquense, mientras que Miguel Merentiel, a los 16 del complemento, anotó para el local.\nEl próximo domingo disputarán la revancha en la Bombonera y el ganador se enfrentará en cuartos de final con quien se imponga en la serie entre Vélez y Lanús.\nEn cuanto al encuentro, Boca, que jugó con varios juveniles y algunos habituales suplentes, fue superior en la primera parte, donde abrió el marcador y contó con varias oportunidades como para ampliar la ventaja.\nEn cambio, la segunda parte mostró dominador al “Tomba”, que alcanzó un merecido empate y luego continuó en la búsqueda del segundo gol, hasta que los ingresos desde el banco de Mauro Zárate y Emanuel Reynoso inclinaron nuevamente la balanza para el lado “xeneize”.\nArtículo anteriorPASO: Bonffati se impuso en las urnas santafesinas\nArtículo siguienteAldosivi se lo empató a River en Mar del Plata\nEn la previa, Boca deberá medirse con Racing\nCapaldo podría volver a la titularidad frente a Racing \nAmpliaron el servicio de recolección de basura\nMacri encabeza esta tarde la Marcha del Millón\nEchegaray celebró su absolución\nKicillof dijo que el Gobierno atacó a las universidades