norwegianexperience: marzo 2012\nEste blog estaba orientado a mi experiencia en Noruega, aunque aún me queden un par de entrevistas y algunos posts... la vida diaria me lleva por otros caminos.... que no me parecen coherentes de mantener en un blog que se llama norwegian experience.\nDada la ilusión que mantengo por reflexionar, investigar y leer cosas de mi práctica diaria.. que ahora es en Barcelona, creo que lo más conveniente es este nuevo blog .\nEsto no es el final de norwegian, es el inicio del pasión por la medicina de familia.\n( esta es la foto del lago en cuestión)\nSi alguna cosa, caracteriza mi visita por Noruega, es agua..... agua, agua y más agua....agua de mar, de lagos, de ríos, de lluvia, de nieve...... el agua embotellada, era carísima ( entre 3 y 6 euros) y la gente prefería beber café... o bien refrescos.... y siempre los refrescos se acompañaban de hielo..... siempre!!! Cosa que no dejaba de asombrarme.... y de la cantidad de helados de hielo ( de eso que las madres no nos dejaban tomar de pequeños, porqué nos darían anginas) que comían todo el día.\nLo que más sorprendida me dejó, fue el día que fuimos a cazar ciervos, llegamos a uno de los lados de la colina..... y H. me enseñó un lago y me explicó que de ese lago llega el agua potable de gran parte de la población de Hyllestad. Pero como que habían tantos ciervos y demás, que a veces en otoño el agua no era potable, por culpa de los excrementos y de algún animal muerto. Que de vez en cuando era él quien se encargaba de extraer las muestras del lago, para luego enviarlas al departamento de salud... Pero que en su casa, el agua provenía de otro sitio. Me sorprendió un montón, ya que no había caído yo en la posibilidad de que tuvieran problemas con la potabilidad del agua?¿?\nLa verdad es que no conozco personalmente el caso de ningún médico que tenga estos quehaceres en su apretada agenda. Yo al vivir en Barcelona, no me planteo demasiadas cosas al respecto... abres el grifo y allí la tienes. En mi rotación rural, tampoco nos ocupamos de estas cosas... y el médico del pueblo donde veraneo, dudo mucho que se dedique a tales cosas. Sé que en algunos lugares, se han encargado los farmacéuticos de mirar la potabilidad el agua.\nEn este enlace he encontrado el decreto-ley para el tratamiento de las aguas.\nEs tarea de la autoridad sanitaria el hacer controles sobre la potabilidad del agua.... aunque por más que sigo buscando no sé quien es la autoridad sanitaria, además de que estas competencias dependen de municipios y demás... Aunque no logro saber si puede llegar a ser tarea del médico de familia¿?¿ Sólo sé que a mi jamás se me ha formado para desarrollar este quehacer.... aunque de los defectos y las virtudes de formación de nuestro sistema,es tema para otro post....\nEsta semana tenemos una sequía importantísima que está afectando al Pirineo que se ha cobrado con 1593 hectareas quemadas entre Catalunya y Aragón. De hecho en el ministerio de medio ambiente aparece un apartado que es Observatorio Nacional de la sequía, que dudo mucho que semjante observatorio exista en Noruega.\nIr a contracorriente, te permite mirar a la gente a la cara...\nPublicado por Noe en 10:52 No hay comentarios:\nEstas semanas hemos visto algunas de las complicaciones que hay con el sexo no seguro entre la población adolescente/joven de nuestra consulta. Esto me hizo pensar, en una conversación que tuvimos con H en Noruega.\nLa percepción que tenía H sobre el inicio de las relaciones sexuales en Noruega, era que habitualmente los jóvenes no empezaban hasta los 18, ya que antes no es legal. La percepción, es que esta ley se respetaba. Aunque he encontrado un estudio, hecho en Trømso, sobre los hábitos sexuales entre la población adolescente en Noruega. La verdad es que concluye que la edad de la primera relación sexual es de 16.8 en hombres, 16.9 en mujeres.\nAquí la edad de inicio es algo menor, pero no hay tanta diferencia está entre 15.8-16.3. Aunque el estudio en el que he buscado estos datos, una de las discusiones que hay en él es cómo se mide realmente la primera relación sexual.\nCon lo que finalmente he descubierto de la existencia del proyecto YOURLIFE, que es un proyecto de salud comunitaria a nivel universal sobre la salud reproductiva para jóvenes y adolescentes. Con vídeos, chats y un montón de herramientas multimedia que se acercan lo máximo posible a los jóvenes de una manera más moderna.\nPáginas como esta hay varias, en casi todas las comunidades y ciudades. Incluso en los barrios hay un acercamiento a los jóvenes, con charlas, con consultas sin horas, anónimas y demás. La información está al alcance de todos. Los métodos anticonceptivos cada día son más cercanos ( aunque no estamos como en Los Ángeles, donde en determinados barrios, en las entradas de los establecimientos hay grandes bandejas de preservativos gratuitos).\nA pesar de toda la información que hay al respecto, de todas las opciones, parece que siguen habiendo jóvenes que por las razones que sean, esta información no ha llegado o no ha calado. Las tasas de aborto, las pastillas post-coitales y demás van aumentando de forma progresiva, y como siempre, las zonas más castigadas son aquellas que tienen mayores factores de riesgo sociales. Creo que los videoclips actuales no juegan demasiado a nuestro favor...\nAunque tengo la percepción, por mi experiencia personal, que aquí si estamos concienciados que esto si que es uno de nuestros problemas, mientras que la preocupación que advertí allí era menor.\nPor contra de todo esto, hay una mayor incidencia de personas adultas vírgenes. Revisado en The Journal of sexual medicine (octubre 2010). ( aquí encontraréis algunos resultados parciales)\nAsí que, me parece que hay un cambio de la visión sobre el sexo y la vida sexual, no sé si mejor o peor, aunque si realmente diferente. Parece que el cambio nos precede, y nosotros vamos por detrás de este cambio, como de muchos otros.\nNo sé cual es la solución, estamos mejor si , pero aún nos queda un largo camino. Aunque hay información, hay personas que se escapan de ella, y son esas personas las que en realidad más la necesitan...\nPublicado por Noe en 4:52 2 comentarios:\nEstas semanas hemos visto algunas de las complicac...


Mireia Valls - Jugando con el Diccionario de Símbolos y Temas Misteriosos de Federico González Frías (1)\nJUGANDO CON EL DICCIONARIO DE SÍMBOLOS Y TEMAS MISTERIOSOS DE FEDERICO GONZÁLEZ FRÍAS\nANARQUÍA: Hemos oído recientemente en una obra teatral la frase:\n“La anarquía es orden”\ne igualmente conocemos el movimiento de los “indignados” (que ha superado al de los “iracundos”) con el que nos unen simpatías diversas no radicales tal cual en el 68 en París o el misterioso surgir de los hippies en los 50.\nEn esta entrada he querido mostrar otro aspecto de mi Diccionario al dar cabida aquí a un filósofo británico, fundamentalmente un lógico, del que nunca hubiera sospechado tanta sagacidad:\n“En todo proyecto ordenado para arreglar el molde de la vida humana es necesario inyectar algo de anarquismo, lo suficiente para impedir la inmovilidad que conduce al decaimiento, pero no lo bastante para romperlo todo”. (Bertrand Russell).\n– Hola ¿de dónde vienes? (A un tercero que aparece en el diálogo)\n– Estoy saliendo del laberinto y me encuentro en un espacio completamente desconocido. Me temo que debo recomenzarlo todo de nuevo. Afortunadamente cuento con un sintético mapa de ruta que me va guiando en mi itinerario.\n– ¿De qué nos hablas?\n– Del modelo del Árbol de la Vida, sus diez sefiroth y los veintidós senderos de luz que las comunican, y de todas las analogías a que se presta este mandala o pequeño todo que he ido vivenciando a través de las lecturas y relecturas de las entradas de este Diccionario. ¿Lo conocéis?\n– Justamente lo estamos ojeando.\n– Entonces os dejo en sus manos y os deseo suerte; yo sigo con mi viaje, no quiero entretenerme. (Se marcha)\n– Adiós, y que la fortuna te acompañe. (A su interlocutor) Esto ya parece una obra de teatro.\n– No te falta razón. El escritor del Diccionario también ha publicado varios libretos teatrales y dirige una pequeña compañía llamada La Colegiata; y en la introducción del libro que nos ocupa explica:\nPese a que el autor ha escrito sobre símbolos y mitos y cree que estos son actuantes –como creía Platón– y expresan otro nivel del intelecto ligado con los dioses, como asimismo libros sobre la historia del Hermetismo y la Cábala –e incluso ha publicado manuales sobre el tema, su historia, sus contenidos y antología de textos– y algunos otros como los dedicados a las utopías del Renacimiento y las Tradiciones Precolombinas, y aún más, sobre lo que se refiere a la simbólica de la construcción, o sea, al simbolismo masónico de todos los lugares y tiempos, considera que esta obra es simplemente literaria y que éste es el carácter que debe atribuírsele. El de la voz, cree, igualmente, que no ha sido otra cosa en su vida que un contador de sueños por su capacidad de soñar y de narrar lo soñado.\n– Oye, oye, pero, ¿se juega solo o con otros contrincantes?\n– ¿A ti qué te parece?\n– Bueno, elementos para un “solitario” no le faltan; las combinaciones son indefinidas, pues veo que contiene más de mil entradas sobre símbolos, mitos y ritos de distintas tradiciones, especialmente la greco-latina, la egipcia, la judeo-cristiana y la precolombina, aunque también las hay de la tradición hindú y la germánica, algunas acerca de lo extremo-oriental, poco de lo islámico, y nada de lo africano o aborigen.\n– Ya lo deja muy asentado el autor: él ha escrito acerca de lo que conoce, sobre las herramientas con las que ha investigado y experimentado en sí mismo durante años, ¡toda una vida!, en lo que suele llamar “el gran laboratorio interno del alma”. Huye de elucubraciones, neologismos y cultismos, pero su lenguaje es rico, dúctil, fresco, hermético y por supuesto, literario. Una escritura que te puede conducir por lugares, actitudes, pensamientos conocidos y reincidentes, pero que además tiene el poder de abrirte ventanas y puertas a estados o mundos desconocidos, vírgenes; todo ello con la libertad de expresión de quien se pasea por un paisaje que ha contribuido a pintar, regenerando día tras día la creación con el magín que Dios le ha dado, y con la entrega constante a un fin situado en un lugar impreciso que no tiene principio ni fin.\n– Percibo, además, que es muy poético y directo, marcial por momentos y otros cómico; provocador, didáctico, sugerente, misterioso, desconcertante y sin embargo bien concertado, siempre riguroso... ¡Me asombra! Hasta esta palabra aparece:\nASOMBRO: Una forma de ir develando cosas en el camino del Conocimiento es el asombro que nos produce tal o cual asunto, capaces de señalar un punto de coyuntura para el escape a otros mundos que, aunque de fantasía y murmullos, pueden ser utilizados como caminos hacia el acercamiento de nuevas realidades. Se trata en todo esto del asombro en sí, como sujeto. Por lo que el cultivo de esta realidad debe procurarse a través de la perenne contemplación de lo asombroso.\n“La Deidad es perpetua novedad y asombro”.\n– ¿Te das cuenta? Es imposible consumirlo, más bien lo tomas para gozarlo, para experimentar con el lenguaje que lo conforma, que poco a poco se hará tu lenguaje, o mejor dicho reconocerás que tú eres este lenguaje velado y revelado del símbolo y el mito actuante que destila cada rincón de esta obra; irás adelante y hacia atrás, como el tiempo, y también voltearás y rotarás, subirás y bajarás por la escalera invisible del mundo, desde el fondo del pozo hasta la cúspide de la montaña cósmica, tocando con el pensamiento la Polar; en definitiva recreando un viaje arquetípico análogo al vivido por tantos y tantos sabios que apostaron por los dioses y por ellos se dejaron raptar.\nRAPTO: En términos de Conocimiento se utiliza esta figura para indicar la pasión, el furor de quien en un momento determinado siente la irrealidad e ilusión que le rodea y se dedica a pensar y a preguntarse con verdadera necesidad: ¿quién soy? ¿a dónde voy y dónde estoy metido? ¿qué es todo esto?\nLas preguntas del aprendiz al Conocimiento son múltiples, indefinidas y nos ayudan a ir descorriendo cortinas, desentrañar cosas, observar el poder de lo pequeño e ir conociendo temas que nos amplían el horizonte, que nos van despertando y aclarando nuestro camino mediante chispas, o iluminaciones en el viaje del alma.\nDe modo similar este término es empleado para señalar un estado de inspiración propio de poetas y artistas en general. De hecho en la antigüedad se consideraba que, en realidad, este rapto se producía cuando un dios o musa se apoderaba del artista y era él quien producía la obra, su responsable incluso.\nAdemás los lectores pueden quedar impresionados y en tal estado de ánimo con respecto a una lectura o a una audición que ese texto o música produce en ellos, es decir, raptados por el mismo.\nTambién a ciertos místicos se aplica esta palabra para designar ciertos arrebatos que los trastornan; aunque ellos representan fantasmagorías, la mayor parte de las veces, con respecto al Conocimiento.\nIncluso la voz rapto es usada como sinónimo de enamoramiento o pasión amorosa, por lo que puede advertirse que estos ejemplos recuerdan estados de la conciencia donde se perciben cosas que no son ordinarias y alteran el ritmo, la dinámica, el tedio de nuestros días. Y eso se debe a la ruptura de nivel que prodigan estos símbolos acerca del más allá cualquiera que sea el grado o la condición que suponen estos acercamientos a una realidad otra inscrita dentro de la vida que llevamos, o mejor padecemos.\nFinalmente el rapto íntimo, el último suspiro del alma.\nPara concluir recordar el rapto de unas mujeres de un pueblo, los sabinos, que pelearon posteriormente por esta afrenta contra los romanos. Muchos recordarán este episodio de la mitología romana gracias a un famoso cuadro de David, pintor francés, siempre de moda.\n2. La mitología grecorromana es pródiga en raptos diversos, así el de Europa, Ganimedes y nada menos que Perséfone, e igualmente Ereshkigal en la mitología sumeria. → Ruptura de nivel.


La bandera con la Cruz de San Jorge ya es el símbolo oficial de la provincia – Sociedad Española de Vexilología\nInicio→Sin categoría→La bandera con la Cruz de San Jorge ya es el símbolo oficial de la provincia\n← Concurso para la selección de la bandera del XXXII Congreso Nacional de Vexilología\nArgentina: prueban que una de las primeras banderas era azul ultramar →\nLa Diputación Provincial de Almería ha aprobado de forma definitiva la nueva bandera de la provincia, así como su inscripción en el Registro Andaluz de Entidades Locales. La nueva enseña provincial cuenta con una cruz de gules y el escudo provincial y, según la justificación de la propuesta presentada por el equipo de Gobierno, ha sido diseñada en base a informes técnicos e históricos que acreditan que este símbolo ha representado a la provincia de Almería durante siglos.\nSin embargo, para su aprobación por el Pleno celebrado ayer, la nueva bandera solo ha contado con el apoyo de los diputados del PP, mientras que los de PSOE e IU han votado en contra y el de C’s se ha abstenido.\nHasta ahora, se utilizaba una bandera verde con el escudo de la Provincia, pero la Diputación de Almería no disponía de una bandera oficial, reconocida e inscrita en el Registro de Símbolos de las Entidades Locales de la Junta de Andalucía.\nCon la nueva bandera, “la Institución Provincial da cumplimiento a una propuesta que emanó de la propia sociedad almeriense y a una demanda histórica de la provincia”.\nSegún el PP, la propuesta aprobada justifica la utilización de la Cruz de San Jorge en la enseña provincial por el carácter histórico de provincia marítima de nuestra tierra y a su presencia en emblemas, banderas, sellos, escudos y demás simbología de nuestra historia local constituyendo una realidad histórica que, desde hace siglos, se viene considerando veraz y generalmente aceptada, por toda la población almeriense.\nLos tres partidos de la oposición han explicado su postura con el mismo argumento: la falta de consenso sobre los elementos que componen la bandera.\nAsí, los portavoces de los tres grupos han coincidido al señalar que se han presentado alegaciones por ayuntamientos y asociaciones y “se ha suscitado suficiente controversia para que no sea la bandera de la provincia”, señalaba, por ejemplo, el diputado de Ciudadanos, Roberto Baca, quien pidió que se retirara este punto del orden del día.\nMaría Jesús Amate, portavoz de IU, insistía en que la bandera “debe ser un símbolo que permanezca en el tiempo y por eso debe nacer del consenso”.\nPara el diputado socialista Francisco García, la bandera “no unifica a toda la provincia, no cuenta con el consenso de toda la sociedad almeriense, que se haya dividida”. Por ello, el PSOE también ha pedido que se retirara la propuesta y “se abra un debate» para que la bandera provincial sea un símbolo aceptado por todos.\nEl vicepresidente de la Diputación, Javier Aureliano García, ha recordado a la oposición que esta bandera será la de todos los almerienses y un símbolo histórico para la provincia, cuya elección está basada en hechos históricos. “Lo que hoy va a ocurrir aquí es un hecho histórico. Se va a aprobar la bandera de la provincia que va a perdurar durante siglos”.\nEl Pleno ha aprobado por unanimidad la convocatoria de Asistencia Económica de la red de centros Guadalinfo a municipios de hasta 20.000 habitantes, así como el compromiso de financiación de la Institución Provincial por un importe de 1.130.892 euros.\nAsimismo, han contado con el apoyo de todos los grupos el VI Plan Provincial de Servicios Sociales Comunitarios y el Plan General del Área de Cultura.\nLa sesión plenaria comenzó con el minuto de silencio que han guardado los 27 diputados que conforman la Corporación en recuerdo del periodista, escritor y ex director del IEA, Miguel Naveros, que falleció este miércoles.\nPublicado en Sin categoría\tEtiquetado Andalucía,provincias\tenlace permanente\nLa bandera con la Cruz de San Jorge ya es el símbolo oficial de la provincia — No hay comentarios


La OMS descarta que se haya producido un brote de viruela en Uganda | elmundo.es salud\nSE TRATA DE VARICELA\nLa OMS descarta que se haya producido un brote de viruela en Uganda\nEl organismo ha confirmado que los casos sospechosos son enfermos de varicela\n'No se trata de un evento grave' han subrayado fuentes de la agencia de la ONU\nActualizado jueves 25/03/2010 17:42 (CET)\nGINEBRA.- La Organización Mundial de la Salud (OMS) ha descartado que Uganda padezca un brote de viruela y ha confirmado que los casos sospechosos son en realidad enfermos de varicela.\nSegún ha confirmado Gregory Hartl, portavoz de la institución, tras el minucioso estudio de los casos, tanto el ministerio de Salud de Uganda, como la propia OMS han constatado que los 4 enfermos padecen varicela y no viruela, como se sospechaba.\n"Queda totalmente descartado, los casos son de varicela no de viruela", afirmó Hartl.\nAsimismo, la agencia sanitaria de la ONU ha señalado que los casos se registraron a lo largo de las tres últimas semanas "y que no se trata de un evento grave".\nLa posibilidad de que los enfermos padecieran viruela alarmó a la OMS dado que esta enfermedad se considera erradicada desde hace más de 30 años. El fin de la enfermedad llegó en 1979, tras haberse llevado a cabo un programa mundial de vacunaciones iniciada por la OMS en 1967.\nEl último brote natural de esta enfermedad altamente contagiosa se detectó en Somalia en 1977. Sólo en el siglo XX, la viruela fue la responsable de unos 500 millones de fallecimientos. alrededor de dos millones de personas, según datos de la OMS.\n¿Ha reaparecido la viruela?


Capacitación virtual sobre accesibilidad de espacios culturales « Cilsa\nCapacitación virtual sobre accesibilidad de espacios culturales\nDestinada al personal de los museos municipales Carlos Castagnino y José Hernández de Mar del Plata.\nEl equipo regional del Programa de Concientización de CILSA junto al Ente Municipal de Turismo (representando por Candela Guerrero) y la Secretaría de Cultura (Rocío Fandiño) llevaron a cabo una capacitación virtual sobre accesibilidad de espacios culturales. Los destinatarios: empleados del Museo Municipal de Arte Carlos Castagnino y Museo Municipal José Hermández de la ciudad de Mar del Plata.\nDesde la ONG se realizó el siguiente interrogante: “¿qué entendemos por discapacidad?”, se mencionaron los tipos de discapacidad como así también algunos prejuicios asociados a este concepto.\nPor otra parte, se mostró la evolución de la discapacidad a lo largo de la historia, lo que generó diferentes paradigmas, haciendo hincapié en el modelo social; asimismo, los presentes compartieron las nociones de barreras, diseño universal y ajustes razonables contemplados en la Convención Internacional de los Derechos de las Personas con Discapacidad.\nDesde el EMTUR se abordó el Plan Municipal de Accesibilidad y se dialogó sobre los beneficiarios de la accesibilidad. Asimismo, se hizo referencia a la cadena de accesibilidad de los servicios turísticos (informarse, aproximarse, acceder, usar y salir) y se brindó una definición del concepto de turismo accesible otorgada por la Ley Nacional de Turismo Accesible Nº 25.643/02. Por último, se trataron las Directrices de Accesibilidad a partir de las que, entre 2009 y 2019, se distinguió a 38 alojamientos y servicios turísticos ae la ciudad.\nAgradecemos el acompañamiento de Leandro Laffan y Antonela Battocletti (EMTUR); al Ente Municipal de Turismo y Secretaría de Cultura de la Municipalidad de General Pueyrredón por la convocatoria a realizar la actividad.


Nueva señal de mercado alcista: compra materias primas, industrial y energía\n15 de julio, 2016 Incluye: ACXMTSREP 2020\nHacia mediados de febrero, empece a hablar de un posible suelo en materias primas, metales, para ir desarrollando la idea a medida que pasaba el tiempo ( link) , hay muestro lo que se recomendó, y a raíz de leer en el foro de inbestia algunas puntualizaciones sobre enfoques macro ( link) ., vuelvo a exponer otra cuestion de mercado observada a escalas semanales, y que creo destacable.\nSeñal clara de mercado ALCISTA en sectores industriales y energéticos, subidas de materias primas, metales, etc\nNuevos máximos en metales industriales, , hierro, níquel, paladio, aluminio, platino etc , cobre cerca de máximos:\nPara mi es una señal inequívoca de mercado industrial muy al alza, el post será largo y voy a hablar también de empresas y acciones españolas, tipo REPSOL, ACERINOX, ARCELOR, y otras empresas de gran calado mundial como GLENCORE O EXXON MOBILE ( estas dos ultimas recomendadas en los inicios del tramo de subida)\nEn general en todo, se apreciaron señales de acumulación con volumen capitular, y divergencias alcistas ( algo parecido al sector bancario en estos momentos ( pero con algo menos de fuerza en bancario) posteriormente se desarrolla la salida de suelo, y tras la cesión se vuelven a romper resistencias, dibujando HCH invertidos y figuras curiosas de salida que mostraré tanto en sectores como en acciones.\n- sector industrial SEMANAL:\nEl aspecto es inmejorable, divergencia alcista semanal y rompiendo, la industria en EEUU anticipa un mercado muy alcista.\nHombro cabeza hombre invertido en potencia, volumen en suelo, triple divergencia alcista, zona superior de macd, y rsi, particularmente cuando dijeron que el petroleo se iba a los infiernos, pero EXXON mobile primera productora mundial no caía era sospechoso, jeje\nEXXOM MOBILE Mensual:\nEs increíble, vuelvo a acercarse al top 4 de la capitalización, divergencia, y aspecto inmejorable, se recomendó cuando hablamos de suelo capitular en materias priimas, energia, .\nal igual que se recomendó GLENCORE:\nEn semanal el aspecto es impecable, ojo con Glencore, estamos hablando la principal empresa privada a nivel mundial con sede en Suiza dedicada a la compraventa y producción de materias primas Glencore controla el 50 por ciento del mercado mundial de cobre, el 60 % de zinc, el 38 % de alúminio, el 28 % de carbón para centrales térmicas el 45 % de plomo.\nfigura chartista tipica de potencial alcista.\nSe dice que anticipa los movimientos, hasta la fecha esta siendo así, al menos en los sectoriales industriales, energía, si bien que en esta larga corrección otros sectores como consumo industrial o tecnología, iban hacia arriba, DJT sufrió, la corrección se llevo gran parte del mercado de amplitud, ( nyse , russell) etc )\nEn estos momentos esta anticipando un break en mensual, en una zona macd muy clave, todo esto no deja sino de hacer prosperar todas las sospechas del que sectorial industrial/ energía/ materias primas tiene pendiente aun un fuerte movimiento alcista, ya veremos si otros sectores acompañan ( de momento si) salvo las grandes empresas TOP tecnológicas que siguen aun sin romper máximos.\n¿ Este próximo tramo alcista de Wall Street vendrá de la mano de todo esto?\nPosiblemente todo acompañe, pero aqui hay una sospecha demasiado fuerte.\nSe aprecia el paladio, el platino, como han roto anteriores máximos, y el cobre esta llegando a la zona.\nNIQUEL ( POR EL TEMA ACERINOX)\nSin palabras, mas claro agua:\nACERINOX señal, señal y señal:\nRuptura anteriores máximos, zona superior macd por semanal, promete y mucho, lo curioso que tras el Brexit habrá salido de muchas carteras, porque le sacudieron pero bien.\nlO MISMO de lo comentado en sectorial, acumulación, divergencias, entrada en zona superior macd, esta era una gran apuesta para 2016 ( recomendada) tambien estructura HCH invertida.\nCastigo brutal lo de esta acción, muy brutal pero ojo hay que vigilar, es lo mismo que se ha dicho para GLENCORE, lo unico que GLENCORE parece adelantar el movimiento ( con lo cual habría que poner primero el ojo en GLENCORE) Técnicamente por semanal cobra buen aspecto con la entrada en zona superior MACD.\nX STEEL mes\nCapitular volumen en mensual.\n¿ Les suena no? esto lo recomendé en tres artículos justo en suelo, hizo un volumen capitular de libro con divergencias, que el sectorial de las empresas mineras en cobre este dibujando un HOMBRO CABEZA HOMBRO invertido NO ES CASUALIDAD, idéntico en semanal, aumentos de volumen y ya en zona superior MACD axioma inexcusable para mi en el técnico para tener un movimiento alcista de calado y de desarrollo amplio en el tiempo.\nEn fin, quizás tendría que haber desarrollado esto en varios artículos, pero como tiene todo mucho que ver y no solo esta insurreccionado sino que son dibujos y estructuras de cambio alcista muy similares, pues lo expongo todo en el mismo articulo aunque sea algo largo.\nEn la cartera modelo que puse para inbestia estamos en ACX Y REP, pero repito todo esto tiene estructura de salida con escalas amplias y semanales, que siempre conlleva mas seguridad.\nLa realidad es esta, luego vendrá la mejoría en los margenes empresariales en todo este tipo de empresas, con el tiempo veremos si este análisis estaba en lo correcto, o el análisis técnico nos dio error.\nJuan A Beño Mateos (2665 comentarios)\nBAYTEX es otra de mis apuestas de acumulacion\nHay otras como BALLARD powerd , que les están dando en EEUU en estos momentos un potencial muy amplio , esto ya es mas especulativo, el crow consenso.\n¿Por qué hoy día 15 y ayer igual, el IBEX está cómo congelado después de la subida?\nLo primero agradecerte todos los artículos que escribes, los sigo con mucho interés.\nPero quería comentarte una cosa respecto del volumen. Soy novato en el análisis técnico y no se bien cómo interpretar. En el gráfico que cuelgas de BAYTEX es verdad que se observa un gran aumento del volumen desde mediados de 2015 hasta ahora, pero claro si la acción cotiza a un precio muchísimo más bajo en realidad el capital que ha movido igual no es tan diferente. No se si me explico.\nPara ilustrarlo he creado un indicador que es el precio medio de la vela multiplicado por su volumen. Pego el gráfico (abajo el volumen a secas y en medio mi indicador que he llamado dinero negociado). Si te fijas aunque es verdad que se observa un aumento del capital que se mueve en los últimos meses, en realidad la diferencia no es tan exagerada que si miras solo el volumen a secas.\nEsta idea me tiene un poco confundido a la hora de interpretar el volumen y no se si este tipo de cosas se deberían tener en cuenta o no a la hora de detectar niveles de acumulación.\nSi puedes aportar un poco de luz al respecto...\nObservo varias escalas para ver la acumulación, siendo la semanal la preferida, pero lógicamente también miro otras cosas, el hecho de que se produzca un aumento de volumen en la caida, significa que la contratacion aumenta, lo mismo sucede en la distribucion, normalmente en el articulo de suelo capitular hablé de este concepto, lo unico que tengo que añadir que no basta con ello solo , se tiene que ver una clara señal de salida alcista, y la creaccion de divergencia por macd y otros indicadores, y a veces requiere paciencia, baytex cumple con todo esto, pero también puede fallar, esto mismo lo estoy viendo en sector biotecnologia y healtcare, y en ciertas acciones, son sectores y acciones que llevan ya tiempo en sobreventa y se ve aumento de voumen. ¿ Que sucede en el panico de venta? eso se ve tambien en los indces sin ir mas lejos el dia del BREXIT, pues bien, extrema venta, pero aparecen compradores hasta igualar precios y superarlos, por eso se considera suelo.\nalfonso aniel quiroga (843 comentarios)\ngracias por sus articuos, me parece muy útiles saludos\nAntonio Medina (804 comentarios)\nJuan algunos te debemos más que unas cañas...\nSi hemos entrado en Acerinox a 10 y en Arcelor a 4,35 donde ves tu los puntos para reforzar esa entrada...\nTambién nos gustaba Joy Global acuérdate, yo la llevo a 17,26 y creo que también será buena opción acumular más en algún retroceso.\n¿Que te parece IAG tras el Brexit?\nSon muchas preguntas, muchas gracias en cualquier caso y buen verano.\nJOY GLOBAL tiene muy buen aspecto de acumulacion ( sector maquinaria agricola) parecidos a otras emmpresas que he comentado, el universo de USA es tan grande que es imposible abarcar todo, MTS PUNTOS para reforzar entrada retrocesos zona 4.60 o bien superacion de 5.50 a cierres semanales, ACERINOX todo pull back a zona de 10/80 /11.25 seria perfecto, IAG, La verdad que le dieron una paliza brutal tras el brexit, creo que recuperara tarde o temprano la zona de 6,. pero bueno como el articulo va relacionado con las industriales energeticas ponemos un ojo en ellas. creo que viene caida del bono en cotizacion / subida de rentabilitades del bono ) inflaccion en progresion, y ya se esta viendo la subida de materias primas, poco margen va a tener EEUU para no subir tipos mas pronto que tarde.\nGracias de nuevo y comentar que X STEEL y AK steel parecen más fuertes que Arcelor ya que han superado máximos anteriores y a largo plazo también han dado mejor resultado que Arcelor, es decir han bajado menos.\n¿Y en cuanto al cobre? A Freeport-Mcmoran llegamos tarde... Mejor Rio Tinto o BHP Billinton. Aunque supongo que si los precios de los metales se recuperan Freeport seguirá volando.\nMuchas gracias y a seguir acertando.\nJAVIER GARCIA-MORAN ESCOBEDO (3 comentarios)\nMuy buen análisis al igual que la gran mayoría de los que haces. Quería preguntarte en que zona colocarçias el stop en Glencore. Dada la excesiva subida de las últimas semanas, ¿no podría ser conveniente esperar un throwback para en entrar?\nMuy buen análisis como casi todos los que escribes.\nQuería preguntarte en que zona colocarías el stop en Glencore y si dada la gran subida de las últimas semanas no sería preferible esperar un throwback antes de entrar en él?\nGLENCORE seguiria stop movil media 9 semanas, el macd parece reaccionar en zona clave.\nEn general estan casi todos los activos relacionados en el mismo punto en clave semanal. Es esa zona superior MAC la que hace que seamos alcistas\nLa que comento BALLARD +41·%\n+44,60%... No te restes puntos... ;)\nJuan, se que te pedimos demasiado... Pero esta si que es del sector y creo que podría tener mucho recorrido, y son algunas refineras.\nEn concreto Western Refining, si puedes échale un ojo que parece que ya ha habido bastante acumulación.\nGracias, un saludo y espero que ballard te pillara dentro.\nbueno en principio si es cierto que hay aumento de volumen acumulativo, pero habría que pedirle algo más,k ademas de ver la acumulacion hay que ver una clara intencion de salida alcista, en esta quizas superar 21.35 y por lo demas aqui estamos para intercambiar impresiones, con lo cual si alguien ve algun activo con posibilidades comentarlo. SALUDOS.\nPaco Reina (3 comentarios)\nSWN Southwestern Energy (NY).\nSP500daxVIXNASDAQ100#TELEFONICANASDAQIBEX35Appleibex mediumsantanderOROIBEX 35BREXITSTOXX600EEUU FINANCIEROCRUDEenergiaHEALTHCAREsmall capIBEX small


La mujer del velorio - mitosyleyendasdeterror.over-blog.com\nEsta leyenda urbana es contada en colegios debido a los cementerios, símbolos de las historias de terror. La leyenda dice que una chica que era una estudiante de psicología, fue al final de su curso y fue responsable de investigar el comportamiento de las personas en los funerales y entierros. En primer lugar, estudió las teorías acerca de este comportamiento. Pero después la estudiante decidió irse a practicar, a visitar, discretamente, funerales y entierros de los extraños. El primer entierro era de un anciano, que había sido un profesor famoso. Esta ceremonia se llenó con desfiles y discursos. Sin embargo, una persona en particular, llamó la atención de la estudiante: era una mujer con el pelo blanco, vestido de negro, con una mantilla negra. La primera vez que la estudiante miró a esta mujer, tenía la impresión de que esta mujer no tenía piernas y estaba flotando. Sin embargo, después de que la estudiante la buscó, otra vez, esta extraña figura, vio sus piernas y llegó a la conclusión que podría haber sido una ilusión óptica.\nEn el segundo velorio, visitado por la estudiante, era de una clase inferior, en un barrio muy popular.\nLa estudiante estaba viendo la conducta de la gente cuando volvió a la señora extraña en la primera visión. Entonces, mirando a la mujer resolvió resolver su duda más cuidadosamente. Sin embargo, la anciana miró en su dirección y la estudiante tuvo la impresión de haber visto dos estrellas en lugar de los ojos de esta mujer. Entonces, pensó que esto podría haber sido una tontería de la cabeza. El tercer funeral, la joven estudiante fue al de un empresario millonario, un amigo de su familia. Por ser una estela de personas importantes, sólo entró gente que era conocida por el difunto. La estudiante entró, pero dentro del lugar, que tenía una sorpresa: la extraña anciana estaba allí también.\nDespués del funeral, la alumna decidió seguir a esa vieja rara, quién tiene tiempo caminando por el cementerio, hasta que se detuvieron en una tumba.\nEntonces, la estudiante notó que la mujer en la foto de la tumba fue esa misma señora extraña y sin quererlo soltó una exclamación:-Ave. Por lo tanto, la anciana miró y dijo: ¡ Salve, mi hija! De esta manera, la estudiante dijo: ¿Cómo es posible? La imagen de la mujer enterrada en esta tumba es la viva imagen de la señora! De esta manera, la mujer explicó: Bueno, eso tiene sentido, porque esta mujer, que está enterrada en esta tumba, marrón...soy yo.\nEntonces, la estudiante dijo:-no es posible... Sólo puede ser una broma, o una alucinación. Y ¿por qué visitas tantos funerales y entierros? ¿Cuál es la explicación de todo esto? Así, en silencio, la anciana dijo:\n-Yo nací hace algún tiempo... Mi vida ha sido floja y aburrida. Era hija única, casada, tenía hijos y no funcionó... Sólo seguía mi vida de manera tranquila en casa... Sin hacer nada demasiado perezoso... Cuando murieron mis padres, vivía pacíficamente con la pensión que dejaron para mí. Pero, cuando muriera, lo primero que vi fue la película de mi vida: un tremendo vacío. En primer lugar, un ángel intentó llevarme al cielo, pero no me aceptan, porque no había hecho nada útil a la humanidad. Más tarde, el mismo ángel trató de llevarme al infierno, pero el diablo no me aceptó porque no era lo suficientemente mala... Después de esto, el ángel me llevó al Purgatorio, pero el encargado allí, no me aceptó, alegando que lo no había hecho ningún pecado para purgar. Luego vino la cabeza de este ángel, quien dijo que lo mejor era dar una misión útil para mí, siendo como una colaboradora de la muerte.\nAsí, la estudiante preguntó:-¿y qué de la muerte, un colaborador?\nDe esta manera, la anciana respondió:\n-Un colaborador de la muerte tiene una misión como un ángel: cuando alguien muere, pone la película al difunto, para que ella vea y guía su alma a lugares como: el cielo, el purgatorio y el infierno.\nDespués de escuchar todo esto, la estudiante se desmayó. En el hospital que contó la historia para las enfermeras, dijo que estaba viendo la película de su vida ante tus ojos y luego murió.\nEtiquetado en Mitos\n« La leyenda de la dama... La leyenda del perro... »


Repositorio de Tesis USAT: Prevalencia de anomalías dentales evaluadas en radiografías panorámicas según su forma y número en pacientes atendidos en el Centro de Formación Odontológica Universidad Católica Santo Toribio de Mogrovejo, 2016-2017\nPlease use this identifier to cite or link to this item: http://hdl.handle.net/20.500.12423/2668\nTitle: Prevalencia de anomalías dentales evaluadas en radiografías panorámicas según su forma y número en pacientes atendidos en el Centro de Formación Odontológica Universidad Católica Santo Toribio de Mogrovejo, 2016-2017\nAuthors: Llanos Vera, Carlos Enrique\nAdviser: Silva Esteves Raffo, José Fernando\nKeywords: Anomalías dentarias\nCitation: Llanos C. Prevalencia de anomalías dentales evaluadas en radiografías panorámicas según su forma y número en pacientes atendidos en el Centro de Formación Odontológica Universidad Católica Santo Toribio de Mogrovejo, 2016-2017 [tesis de segunda especialidad en Internet]. [Chiclayo]: Universidad Católica Santo Toribio de Mogrovejo; 2020. Disponible en:\nAbstract: El desarrollo dentario y óseo involucra la interacción de múltiples componentes genéticos, de ahí deriva la importancia de su desarrollo correcto y su relación con la función masticatoria, fonética y estética. Diversas anomalías dentarias que se observan en diferentes pacientes son asociadas a enfermedades como caries dental, problemas periodontales, así como un inadecuado desarrollo de la oclusión; realizar un correcto diagnóstico a edad temprana puede ser determinante para elaborar un correcto plan de tratamiento. OBJETIVO: Determinar la prevalencia de anomalías dentales evaluadas en radiografías panorámicas según su forma y número en pacientes atendidos en el centro de formación odontológica USAT. El tipo de investigación será de tipo retrospectivo, transversal, descriptivo y observacional; se usarán radiografías panorámicas que cumplan con los criterios de selección comprendidos en el periodo 2016 – 2017. POBLACIÓN ESTUDIADA: Conformada por 300 radiografías panorámicas con formato físico del Centro de Formación Odontológica USAT, durante el periodo 2016-2017. RESULTADOS: La prevalencia de anomalías de forma y número es de 17.2%. Según la anomalía de forma y sexo la prevalencia fue similar, mientras para anomalía de número se encontró una mayor incidencia para el sexo femenino. De acuerdo a su localización se encontró una mayor incidencia para anomalías de número en el maxilar superior (4.4%) y en las anomalías de forma en el maxilar inferior (7.2%). CONCLUSIONES: En la población estudiada encontramos a la dilaceración como anomalía dentaria de forma más frecuente (7.6%) y el diente supernumerario como la anomalía de número con mayor incidencia (4.4%).\nTL_LlanosVeraCarlos.pdf 933.57 kB Adobe PDF View/Open


Cuaderno de Puerto de Cabras: Puerto Lajas: Una perspectiva histórica, I\nPuerto Lajas: Una perspectiva histórica, I\nPuerto Lajas en la etapa moderna y contemporánea\nLas primeras y más antiguas referencias a este embarcadero se encuentran en la cartografía de finales del siglo XVI y principios del XVII donde, tanto Leonardo Torriani como Prospero Casola lo reflejan en sus mapas de aquellas centurias como cala o embarcadero junto al de Puerto de Cabras.\nDel siglo XVIII son más abundantes las referencias a este enclave costero, caso de A. Riviere quien, con su equipo de ingenieros militares realiza la descripción geográfica de las Islas Canarias (1740-43), señalando las atalayas desde las que vigilar el puerto e incorporándolo a la cartografía, como los hicieron Joseph Ruiz en su descripción de la isla de Fuerteventura, sus fortificaciones, atalayas, puertos, playas y costas, en 1772, Juan Bautista Hernández Bolaños en su plano de Fuerteventura 1785, y Varela y Ulloa en su derrotero y descripción de las islas Canarias, de 1788, entre otros.\n"Puerto Lajas no quiere romper con su pasado". Embarcaciones rotas sobre la arena de la playa, 2009 [foto aportada por Paco Cerdeña].\nPor estas últimas fechas se incluyó en la jurisdicción parroquial de Tetir y la municipal del mismo lugar, con la entrada en funcionamiento de los ayuntamientos contemporáneos, a partir de 1830.\nEn tiempos de la exportación de la barrilla, durante la primera mitad del XIX, se acercó a esta playa el buque corsario Vencedor para desembarcar a los miembros de la Junta de Sanidad Marítima que había apresado en Puerto de Cabras en 1817, donde disparó algunas andanadas exigiendo rescate.\nAños más tarde, el propio ayuntamiento insular o antiguo cabildo, en sesión de 28 de octubre de 1828, advertía a las Juntas de Sanidad de las jurisdicciones parroquiales de Casillas del Ángel y de Tetir, que extremasen la vigilancia en los puertos de Los Molinos y Puerto Lajas para evitar el fondeo y desembarco de pasajeros, como era la costumbre, y dirigirlos al de Puerto de Cabras como único habilitado.\nDe 1885 data el único mapa conservado sobre la jurisdicción de Puerto de Cabras en el XIX. Lo realizó el agrimensor don Tomás de la Vega, para ilustrar el pleito mantenido con Tetir en este tema, y es allí donde encontramos la primera referencia a algunas construcciones en la Pestana o Puntilla de Puerto Lajas y que en nada contradice la visión de la viajera inglesa Olivia Stone en su recorrido desde la Oliva a Gran Tarajal, pasando por Puerto de Cabras…\nLa puesta en producción de la Rosa de Lagos por los intereses vinculados a la descendencia del Coronel (con cuyo nombre también se le la conocía), proporcionó a las familias de pescadores de bajura que hemos visto desplazándose por nuestras orillas, la posibilidad de que muchos de sus miembros se ocupasen en las tareas agrícolas como complemento a la pesca. Esta es la razón de los asentamientos en la zona costera, al margen pero cercanos de aquella Rosa.\nY la “pestana” de Rosa de Lagos, el Puerto Lajas histórico, vio como junto a hornos y almacenes se construían nuevas casas que eran cuatro o cinco hacia 1885. De hecho, la mayoría de los vecinos que recoge el Padrón Municipal, diez años después (1895), son labradores en su mayoría.\nDurante algún tiempo, casi toda la década de 1890, los vecinos de Lajas aparecieron en los padrones municipales de Puerto de Cabras, asociados al pago de Lagos fruto de la resolución del litigio de límites jurisdiccionales.\nEn las primeras décadas de 1900 consta que se realizaron exportaciones de diferentes partidas de piedra de cal, cal y yeso, tal y como se refleja en el movimiento portuario de Las Palmas de Gran Canaria y de Santa Cruz de Tenerife, publicado en la prensa de la época. Horno y almacenes contiguos estaban por entonces a pleno rendimiento, como lo hacían al otro lado de la isla, en el Puertito de Los Molinos.\nEpisodios puntuales como el de reclamar al Estado la carretera que uniera la Vega de Tetir con Puerto Lajas, o la escala de los correillos playeros en esta cala, reflejan los estertores finales de un municipio que quiso habilitar un embarcadero que obviase al de Puerto de Cabras eludiendo así los cánones a la exportación. Y nada consiguieron más que seguir exportando de forma irregular algunas partidas de cereales y calizas; pero sí fueron testimonio de que por aquí se desarrolló una actividad histórica…\nY Puerto Lajas siguió ahí, junto a la Rosa del Coronel o del Agua, confundiéndose muchas veces a nivel administrativo y jurisdiccional entre Tetir y Puerto de Cabras...\nPublicado por Francisco Javier Cerdeña Armas en 19:05


Asociación Civil Estación Esperanza - Idealist\nAsociación Civil Estación Esperanza\nMorón, B, Argentina | http://www.estacionesperanza.org.ar\nTrabajamos en la realización de trabajos integrales con la Comunidad, partiendo de las necesidades que se encuentran en ellas. Estos trabajos integrales tienen que ver con que en los barrios donde trabajamos no hay una sola necesidad, ni estas abarcan un sólo área. Esto motiva la voluntad de desarrollar proyectos que tengan en cuenta la mejora de las necesidades prioritarias de las comunidades aonde trabajamos.\nEn este momento estamos desarrollando trabajo de formación vinculado a la problemática de la violencia doméstica y el abuso infantil. Y, por otro lado, implementando - con el apoyo de la Fundación Baskonia, de España . un proyecto llamado "Básquet para Todos". Este apunta al desarrollo de un proyecto integral con niños/as, adolescentes y sus familias, partiendo del básquet como eje articulador. Se desarrolla en la localidad de Isidro Casanova (La Matanza), desde marzo del 2007. Se hace en convenio con la Universidad Nacional de La Matanza, la Red Provincial por Mujeres libres de Violencia de Género, y la ONG "Salud Activa". Y cuenta con el auspicio de la secretaría de deportes de la Provincia de Buenos Aires y de la Nación, La Cámara de Diputados y Senadores de la Provincia de Bs.As, y el Municipio de La Matanza. y trata de integrar las áreas de educación, cultura y salud, entre otras áreas escenciales en la mencionada comunidad. Para continuar creciendo necesitamos de recursos y voluntarios que se sumen a esta tarea solidaria.\nTrabajamos en la realización de trabajos integrales con la Comunidad, partiendo de las necesidades que se encuentran en ellas. Estos trabajos integrales tienen que ver con que en los barrios donde trabajamos no hay una sola necesidad, ni…\nCastelli 483 - Morón.


Jazz Bustamente, activista LGBTI en huelga de hambre tras asesinato de Brandy - Formato Siete\nLa activista defensora de los derechos LGBTI, y miembro de la organización Soy Humano AC, decidió iniciar una huelga de hambre desde el jueves por la noche, para exigir justicia por el asesinato de Brandy, una mujer transexual y su madres, ocurrido en Puente Nacional.\nMás de 90 colectivos de todo el país exigieron además un protocolo nacional de atención a crímenes de odio. En una carta denunciaron que el pasado 18 de agosto la fiscal general del estado sin explicación canceló la reunión que tenían programada para ver los casos.\n“Hacemos responsable a la Fiscalía General del Estado de los daños físicos y emocionales que pudiera sufrir Jazz Bustamante, quien actualmente se encuentra en huelga de hambre, hasta que dicha mesa sea instalada ya que su vida y la de otras personas se encuentra en constante riego por homofobia y discriminación”, señalan en la misiva.\nEn su red social, la activista posteó: “ Hoy eran las 5 de la madrugada y no podía dormir, pensé mucho hacer esta Acción por la problemática sanitaria de la pandemia que vive nuestro país, pero la vida de mis amigas, hermanas y víctimas no merecen impunidad”.\nPalabras clave: asesinato de BrandyCNDHcomunidad LGBTTTIQcrimen de odiohuelga de hambreSoy Humano AC


Palabra y Cuerpo MarcoAntoniodelaParra | Autor | Francisco Goya\nPalabra y Cuerpo MarcoAntoniodelaParra\nSalvaSalva Palabra y Cuerpo MarcoAntoniodelaParra per dopo\nPalabra y Cuerpo Por Marco Antonio de la Parra\n1. Las primeras lneas de este trabajo fueron escritas en sueos. El artista (a partir de ahora llamado el artista) dormido so las tres primeras lneas del texto tras un largo viaje Burgos a Madrid en medio de la noche. El artista iba doblado en el asiento trasero de un Volkswagen Golf. Dolor de rodilla del artista. El cuerpo del artista desapareci tanto en el sueo como en el asiento trasero del Volkswagen Golf. So las tres primeras frases y acometi de mala manera el olvido de todo aquel que despierta. La alteracin de conciencia. Salida del sueo, de la borrachera. So el artista que escriba estas lneas. El artista procedi en ambas situaciones a enfrentar el dolor del olvido intentando repetir de memoria lo que era inevitable. Pregunta: dnde sucedi la reflexin sobre el cuerpo y la palabra? Relacin palabras y memoria. El artista vaga vacilante sobre el teclado tras leer sus notas tomadas con prisa al borde de la cama. La cama del artista. Intento falaz de recoger las migajas de un sueo mal tenido. La mujer del artista cambia el cubrecamas mientras el artista flota en medio de sus pensamientos cerrados como un cofre hacia el teclado. El cuaderno del artista instalado a su izquierda. El artista tiene la certeza que jams recordar las frases que despertaron su sueo. Al mismo tiempo intenta la pulsacin inquietante del Volkswagen Golf.\n2. Notas sobre la absoluta fsica de la experiencia del teatro. Fsica del cuerpo en movimiento. La palabra como movimiento del cuerpo hacia el silencio. Desde el silencio hasta el silencio. El cuerpo del artista es el cuerpo del actor. Ninguno de los dos existe realmente. Me tiembla la mano. Anoche me temblaba la mano al descender del coche tras el viaje inquietante a travs de la noche de Castilla. El artista no sabe lo que le pasa. Insistencia del dramaturgo en la fuerza del presente. El teatro como presente, es decir, presencia. La representacin es presencia, intento de anulacin de la vertiginosidad del tiempo a travs de su repeticin. Entrenamiento del artista como escritor a travs de la restitucin ntegra de la posibilidad textual del sueo. El artista escribe alterado. Bajo la presin del tiempo, doblado en un asiento trasero, semidormido. Los artistas siempre van doblados en el asiento trasero. Hamlet va doblado en el asiento trasero. Edipo, Antgona, todos doblados en el asiento trasero. Ejercicio: decir algn monlogo desde el asiento trasero de un coche econmico. Segismundo va doblado en el asiento trasero. El artista conduce a travs de la noche. No hay luz para el artista. El artista accede alterado a la percepcin de lo otro, lo que no se ve. Retina del artista, de perfil veo mejor los meteoritos cayendo sobre la meseta de Castilla.\n3. El teatro como alteracin, captura de la alteracin, la alteracin como el len del circo. Domesticacin de la alteracin.\nFerocidad de la alteracin: el artista mete su cabeza en la boca del len del circo. El pblico aplaude. Los actores pierden la cabeza. El cuerpo sin cabeza. Pensar sobre la posibilidad de las marionetas reemplazando los cuerpos de los artistas. El fantasma de Heinrich Von Kleist se aparece en la habitacin. Entrenamiento del actor: la posibilidad de convertirse en marioneta. El escritor de teatro, tambin llamado en ocasiones el artista, cree profundamente en la posibilidad estremecedora de la experiencia teatral. El espectador debe creer que el len se puede tragar al actor. Efectivamente, la palabra tiene dientes y se traga al actor. Los dientes de la palabra. Odontologa del lenguaje. Toda palabra teatral ha sido puesta ah para cobrar dimensin fsica. El espectculo se construye sobre las posibilidades fsicas del espectador. El espectador como minusvlido. El teatro como prtesis del sueo. Intento falaz de recoger los restos de una experiencia prefsica de dnde son rescatados algunos maderos como restos de un naufragio. El sueo como ocano que alguna vez cubri toda la tierra. La palabra como representacin de lo que ya no est.\n4. La boca del len es la boca del escenario. Las cabezas de los espectadores ven al interior del vientre de la bestia donde se mueven los actores. O no se mueven. O no hay nadie. Preguntan desde su silencio al silencio de la escena. Estn ah y no en otro sitio.\nObservacin mecnica. Mecnica de las presencias. Estoy delante de ti. Mrame cuando te hablo. Escchame atentamente. No te puedes quedar quieto? Abandona tu cuerpo. Invitacin a cenar. Emociones. Movimientos. Drama es movimiento. Al comienzo de la pieza las cosas eran as. Transcurso del tiempo. Ahora siguen en su sitio. El drama es el remolino del viento. No se sabe dnde caer el cuerpo de Hamlet. No se sabe si caer. El artista avanza a travs del texto como el fantasma de s mismo. El director, tambin llamado dramaturgo, as como el actor, todos incluidos ya en la denominacin EL ARTISTA interpretan falazmente la escritura de alguien que ya no est presente. El artista no est aqu. Yo ya no soy el que escribi las lneas anteriores. Irreversibilidad de la flecha del tiempo, irreversibilidad de la escritura. Leer de nuevo no arregla las cosas. Teora de la batalla perdida. Fundamento inicial de todo intento artstico. Se entra a la escena a perder una batalla. No hay salida.\n5. La palabra es la ausencia. La palabra es la partitura de lo perdido. La palabra es slo un resto del naufragio. Naufragio del cuerpo en la palabra. Los cuerpos hundindose en la cama. Los prpados cerrados hacen agua. So tres frases. O cuatro. Como barcos leves, canoas, quizs las hojas enormes de un rbol desconocido.\nTeora del espejismo. La vida como espejismo. El arte como espejo de la vida, es decir, espejo del espejismo. Inversin de los roles cuerpo / palabra. Quin ata a quin? Quin es el muelle, quin el agua? No eran las palabras la soga con que sujetara la barca aquella ya perdida?\n6. Jams nadie podr soar mis sueos. Nadie podra hacerme soar los suyos. Ejercicio: contar un sueo. Nadie suea lo que quiere soar sino lo que necesita soar. Autenticidad y espontaneidad del sueo. El sueo traidor. El sueo dice la verdad del cuerpo. Escritura libre, silenciosa, feroz, del durmiente. Las palabras como herramienta intil de aproximacin a los arrecifes. El resto lo haces a nado, so peligro de tu vida. No existe cuerpo sin palabras, o s, pero no podemos acceder a ese sitio. Ni con cuerpo ni con palabras. A partir de ahora ser llamado EL SITIO. Descripcin de EL SITIO: el agonizante que abre los ojos, el beb que abre los ojos, la mano del amante sobre la cabeza del amado, el amado cerrando los ojos sobre el pecho del amante, la criatura en brazos de la madre, el beb que entra al cataclismo experiencial alucinatorio y no entiende nada y no le importa. EL SITIO: el lugar donde no se entiende nada y no importa. Geografa del acontecimiento teatral. La escritura como cartografa. El gegrafo como fabulador. Mapas antiguos: por aqu bestias. Mapa del Infierno y el Cielo. EL SITIO produce un vaco representacional del cual emanan constantemente energas menores y atrae a su perdicin todos los relatos.\nEL SITIO se reconoce por enloquecer las brjulas. Magnetismo suicida de EL SITIO. Todo cuerpo est destinado a representar EL SITIO. Entender EL SITIO como el Contrainfinito o El Espejo del Espejismo. A partir de la irrupcin del dolor, catstrofe infinita de la incertidumbre. El conocimiento como viaje al fondo de la noche o el Tnel Sin Salida. Viaje al centro de la Tierra. Dramaturgia: materia que rodea la isla inabordable de EL SITIO, el lugar donde no eran necesarias las palabras, el lugar donde el Cuerpo era una referencia innecesaria.\n7. La artista francesa (Orlan) seala que el cuerpo est obsoleto. El cuerpo de Orlan como prueba. No es su lmite. Demostracin de la obsolescencia del cuerpo a travs de la utilizacin y sobre exposicin del cuerpo de la artista atravesado por la cotidianeidad del sexo y luego la impudicia quirrgica. Orlan interviene quirrgicamente su propio cuerpo. La ciruga plstica como arte. El cirujano como modisto. La cara como eleccin de la voluntad del artista. La identidad a merced del pabelln de operaciones. Orlan vaga de pabelln en pabelln cambiando su rostro de acuerdo a una recoleccin de rasgos de conos femeninos del arte. Hoy busca una nariz maya. Los cirujanos vestidos por Paco Rabanne. Pedrera asptica. Obsolescencia del cuerpo declarada desde el cuerpo. Desaparicin del acto mdico como pretensin delirante de la tecnologa y la analgesia. Teora de la analgesia y la droga: simulacin de otro estado corporal. Examen de la orina del actor tras la representacin. El actor se prepara.\n8. Extravo de la idea original a medida que se escribe. El actor improvisa sobre el escenario. Cabaret de las palabras en peligro. El actor debe olvidar del todo su rutina. Entra al escenario acompaado tan slo de su miedo. El espectador como el len. Miedo del actor, tambin del artista. Temor del reloj, deseos espreos del aplauso o el amor del pblico. El actor entra en trance. Su cuerpo, entrenado, se convierte en intrprete. El actor no sabe lo que le pasa. Saber para no saber. Entrenar para desaparecer. Escribir para no estar all. Desaparecer de escena. Silencio. La boca cerrada. Las piernas cerradas. Los puos cerrados.\n9. Miedo del artista. Miedo del espectador. Miedo al conocimiento. Vrtigo de lo nuevo, vrtigo de la iluminacin. Pavor al acontecimiento trastornante. El arte como trastorno.\nNo se puede seguir en pie tras el arte. El cuerpo y/o la palabra producen una herida que no cura. La palabra herida. La palabra cuerpo. La palabra como herida. La palabra como cuerpo. Herir las palabras. Alta dificultad, la sangre de las palabras sobre la boca del escenario. Las palabras y su alta volatilidad. Gasolina. Nadie encienda fuego. Altamente combustible. Palabras que ponen en peligro la conciencia del actor. El artista en peligro. El peligro de seguir oyendo mi cuerpo. La palabra como transaccin con el silencio del cuerpo. Respiro. Fsicamente hablo. El dolor habla. El dolor es el cuerpo alterado. El cuerpo mudo es el cuerpo sano. Lo que no sangra no habla. Dormido parece estar el muerto. Estudio de los sueos como viaje ms all de la muerte. O ms ac. Despus de EL SITIO est la muerte. Al otro lado de EL SITIO est la muerte. El dolor, el sntoma, como lenguaje confuso. El cuerpo no sabe decir lo que le pasa. El cuerpo no sabe qu le pasa. Clnica del cuerpo, clnica del teatro, sintomatologa. Existe la enfermedad en el cuerpo antes de presentar sntomas? Exploracin clnica del cuerpo: creacin de sntomas. El artista es mdico. El artista examina el cuerpo privado del pblico. Su propio cuerpo privado se hace pblico a travs de la anamnesis. La palabra como vehculo del sntoma.\nRevisin del cerebro como cuerpo, vscera elemental. Los sesos. Prdida de la memoria. Fascinacin de Peter Brook por las alteraciones neurolgicas. El lenguaje como impulso, el sueo como alucinacin, la base corporal de la experiencia. Cerebro del actor: administracin de la simulacin del dao. Entrenamiento del actor para disponer de su propio dao como material para la construccin de personaje. Utilizacin del actor equivocado, slo el cuerpo, ignorando su raza, su estatura, su edad. Entrenamiento del actor: reescritura de la anamnesis del cuerpo privado del autor. Nueva memoria del cuerpo ausente. El espectador expone su cerebro al dao de la representacin.\n10. El actor renuncia a su cuerpo sobre el escenario. El escenario como mesa de diseccin, pabelln de operaciones, mesilla clnica. El artista renuncia a su cuerpo sobre el teclado. El artista ya no est. Silencio del artista. Olvido. Memoria del silencio. Memoria de los mudos. Memoria de los que ya no estn. Todo conduce al otro lado de EL SITIO. La Memoria es un intento de sobrevivir a la incertidumbre esencial de la percepcin. Las palabras que pronuncio slo funcionan gracias al acto de memoria del auditor. Cuando termino la frase ya no estoy diciendo la frase. Lo que est sucediendo est dejando de suceder. Vrtigo del acto de habla. Vrtigo de los juegos de lenguaje. Vrtigo del cuerpo que lo nico que sabe es morir.\nDetencin del tiempo en la Memoria. Utilizacin de la ausencia de la categora temporal en la Memoria. Retorno a un estado elemental de Memoria donde las cosas estn continuamente sucediendo. El Teatro como Teatro de la Mente. Espacio interior del espectador. Territorio donde ocurre el espectculo original. Fantasa de hacer visible y audible lo que es representacin y fantasa interna a la que no hay ms acceso que a travs del dolor y la repercusin en el cuerpo. Cerebro y memoria. El espectador se estremece. Entrenamiento del actor: maestro del estremecimiento propio. Transmisin de la emocin. E-mocin. Movimiento. Drama. Deslizamiento en el espacio/tiempo. Ejercicio: imaginar el proceso incesante de presente que almacena nuestro mundo interior. Imposibilidad narrativa del sueo. Tropel interior de presentes. Afuera: el tiempo.\n11. El tiempo como ro irrefrenable. Nunca el mismo ro. Herclito se aparece en la habitacin. Dentro siempre y nunca el mismo ro. Simultaneidad del mundo interior. La memoria como sntoma. La palabra como trazo sobre el silencio del tiempo.\nYa es tarde. Todava no es la hora. El escenario atravesado por la flecha del tiempo. Intento del actor de repetir, de evocar el movimiento del tiempo. El actor juega con el espacio y el tiempo como el nio en el agua. El actor se baa con el tiempo. Lava las heridas de la vida en el transcurso de la representacin. El espectador sangra delante de la escena. No hay prtesis tecnolgica para simular el tiempo. La fotografa del artista cuando era joven. El vdeo casero del artista con sus hijos. La diversin de ver las cosas como fueron en otro sitio. El actor ms cerca que toda tecnologa de la agudeza de los dientes del presente. El teatro es puro presente. La guerra es puro presente. Teatro como campo de batalla donde no podemos ver al enemigo. El actor entra desarmado al territorio comanche. Sobrevivir a la representacin. Mquinas inservibles rodean el cuerpo del actor. Posibilidad del micrfono intradental en lugar de preparar la voz. Fsica de la voz o la columna de aire y la vibracin de la laringe. El actor con un altavoz en el pecho. El actor como robot. Fascinacin por el artefacto mecnico. Temor a que hable y diga algo por su cuenta. Horror a la imaginacin de la mquina. Fascinacin por el holograma y por el mueco teledirigido.\nEl actor, con un micrfono intradental y un chip cerebral adems de un marcapasos, entra en escena de manera perfecta. El aburrimiento de la perfecto. La teatralidad como punto de fuga entre la perfeccin y la catstrofe. El actor como funmbulo. El payaso sobre la cuerda floja. Hamlet representado por payasos. La necesidad de la amenaza. El actor del micrfono intradental es llevado a la televisin. La escena est en casa. Disposicin errada de todas las tecnologas de la entretencin. Simulan la omnipresencia del espectador y el espectculo. Materia bsica del teatro: el cuerpo est aqu y la palabra est aqu. La experiencia real. La vida en vivo y en directo. Yo estuve ah. Yo no lo vi por televisin. El actor como aparicin y desaparicin. Identidad perdida que recibe al personaje. En el teatro el cuerpo siempre ha estado obsoleto, Orlan. En el teatro no entran los cirujanos. El cuerpo como juguete del actor. La palabra como juguete del tiempo. Memoria prestada. Vivir una historia ajena. Mi cuerpo ya no es el lmite. Deseo de Orlan: entrar y salir de su propio cuerpo. Estar en EL SITIO. La ciruga como arma del deseo. EL SITIO atrae y despierta el deseo.\nEl deseo como energa fsica. El teatro como atractor del deseo. Simulacin del actor. El orgasmo femenino. Simulacin del orgasmo femenino. El actor como hembra. El teatro como mujer. El artista como mujer. El caos como elemento femenino de la naturaleza. Escribir desde el cuerpo ausente, el otro. Incompletitud bsica de los cuerpos.\n12. La boca del escenario besa al pblico. La lengua del escenario. Hmedo el rostro del espectador. El actor deja instalados en la mente del espectador dos o tres ideas circulares. Como peces. La cabeza del espectador como pecera. Topografa de la mente. El artista se pone la mano en el pecho. El centro del cuerpo. Un poco ms abajo del corazn. Experiencia fetal del espectador. La mente no queda en ninguna parte. Dibujar un espacio entre la palabra y el cuerpo. Vigor de la historieta. El globo de las palabras sale de la boca del personaje dibujado. Simula la consistencia gaseosa del lenguaje. Las palabras tienen alas. Mueren como las mariposas. El cuerpo es la larva de la palabra. Detrs de cada palabra queda un cuerpo exhausto.\nEl cuerpo en silencio o la fascinacin por la quietud del axolotl. El poeta deja sus palabras dispuestas para la pronta cada en el vaco del lector. La puntuacin como relieve de la respiracin. El teatro se lee en voz alta. El teatro se oye. Quizs deberamos escribir un poco ciegos. Sordera de Goya, libertad de la Corte y sus presiones. Mutilacin del teatro. Aceptar la existencia de un miembro fantasma que no es convocado por la mesa de espiritismo. Teora del miembro fantasma: siento lo que ya no est. Se escribe sobre lo perdido. A partir del actor como mun, el artista como mun, el dolor como seal de la herida. Distinguir intilmente la ciruga del crimen o el martirio o el sacrificio.\n13. La escritura como accidente, hallazgo o partitura. No haba otra cosa en casa. El artista como viajero. Diario de Marco Polo. Traje lo que pude. El resto os lo relato. Presencia de Marco Polo en escena, ms importante que su relato. La escritura de los muertos. El teatro como resurreccin. Eucarista, la carne es carne y el vino sangre. La carne del actor. El actor como carne de la escena. Carne de can. La escritura no puede ser fiel ms que a la infidelidad bsica de sus caractersticas. Relato lo que me acuerdo. Escribo lo que supongo dar cuenta de las cosas.\nEscritura teatral, dar cuenta de las cosas no en su contenido sino tambin en su continente. Imposibilidad de dar por terminada la escena. Fascinacin por el final bien logrado. Fascinacin por el final feliz. Fascinacin por el final trgico y el distanciamiento catrtico necesario. Gran alivio de la simulacin de la muerte y la resurreccin. Anulacin del tiempo en el relato. Anulacin del espacio en el relato. Regreso de los sobrevivientes. Abrazar a los afortunados. Querer estar en el ojo del huracn y no estar ah. Experiencia fsica del actor. Nunca tan real como la de su personaje. Experiencia real del espectador. Convertido en testigo del personaje. El teatro como mquina del tiempo. El teatro como mquina del espacio. El teatro como mquina del espacio tiempo. La palabra como mquina de la imaginacin teatral.\n14. Estado actual de las cosas: en medio del naufragio de la novela a manos de los mercaderes y feriantes, despus de la absoluta descolocacin de la poesa traicionada por el abuso de su sensibilidad y su fragilidad en la sobresaturacin de signos y smbolos de la era actual, considerando el ruido ambiente y siendo imposible, a la fecha de este escrito, encontrar sitio donde encontrar lector posible, me temo que la escritura teatral o tambin llamada escnica, desde la palabra libre de todos los convenios con una puesta en escena rgida, anulado el factor cuarta pared y reventadas las dimensiones comerciales, ante el espanto de las masas que acuden en masa a las mquinas de tecnologas obsoletas de la repeticin, esta escritura minoritaria y casi inentendible, en la cual la idea de informar se ha perdido, comunicar est puesto en tela de juicio, entretener no aparece por ninguna parte y conjurar es lo que ms se le parece, esta escritura sea el ltimo territorio donde pueda intentarse una renovacin lingstica seria y profunda, un escribir agitador, una palabra indmita. Vienen as los escritores desertores a encontrar en la escritura ms bastarda de todas, el teatro, la original, el canto, la posibilidad de sentirse ms cerca de portar alguna llama extinta de algn fuego original, las cicatrices de algn viajero. Vienen y se convocan en torno a la escena, el sitio sagrado donde suceder lo que sucedi y est sucediendo pero no est sucediendo.\nSuele el escritor asombrarse ante la posibilidad de tal fugacidad y sorpresa. El cuerpo actoral lo convoca. El artista queda deslumbrado cuando el trabajo de los actores convierte sus palabras en una presencia que l slo haba distinguido entre sueos. Ser soado su texto por otros. Director, actores, dramaturgos todos, suean al primer soador, el que despert temiendo haber olvidado lo esencial y slo pudo retener estas palabras. As, considerando el estado actual de la literatura o lo que queda de ella, fillogos de la regin, auditores, queda la sospecha fundada sobre el vigor emergente de una literatura dramtica contempornea como ltimo bastin y semillero de la lengua ante el parloteo incesante, antielocuente, despoetizado y primario de las experiencias otorgadas hasta el cierre de esta edicin por las mquinas de sueos. La alta complejidad del sueo original no ha podido ser reproducida por tecnologas que no incluyen la variable de la muerte en sus programas. El robot mortal escribir un drama. Teora de la comedia: la tragedia disfrazada de oveja.\n15. Relato logotpico del signo. El artista se deslumbra ante la brevedad de los avisos camineros. En ellos vibra la sensacin feroz del riesgo. El signo asalta la distancia entre la memoria y la emocin. La palabra es puente, el signo es salto. Lectura de izquierda a derecha, o de derecha a izquierda. Calle de un solo sentido. El cuerpo se marea en el palndrome. Acrobacia. El artista anota algunas lneas en un cuaderno de matemticas. Imposibilidad de la palabra de ser nmero o meramente cifra. El cuerpo tantea, el artista tantea. Las matemticas y la fsica ya no son ciencias exactas.\nOportunidad para el teatro de encontrarse con las ciencias. El teatro no es ciencia. Anticiencia. Antimecnica. Sobre todo por escrito. Imposibilidad absoluta de toda escritura de convertirse en una ciencia exacta. La existencia del tiempo imposibilita la exactitud. Dramaturgos como maestros de lo inexacto. Precisin del actor, cuerpo intrprete que fija la imprecisin del artista. Arte impreciso, evocador. La vida como imprecisin. Fsica de los encuentros imprevistos. Estudio y simulacin de las catstrofes.\n16. El artista como prisionero. Encerrado en su cuerpo sabiendo un mundo interior poblado de fantasas preconceptuales, anteriores al lenguaje, supuestamente plsticas y proteiformes, que desafan la posibilidad de toda escenificacin. El espacio interior del artista como celda. El artista siempre es un msico o un plstico. Su experiencia no sufre la diferencia entre verdad y mentira. Todo lo que he dicho es falso y tambin es cierto. La tautologa de la celda. El artista prisionero slo cuenta con un dispositivo: una rendija (una herida?) bajo la puerta blindada por la cual slo puede emitir palabras. Ejercicio para un taller de dramaturgias: no escribir. Las palabras como material de dibujo. Sarah Kane ordena a sus alumnos dibujar el contorno de su compaero en el suelo con tiza. Cubrir esa silueta de dibujos. Tarde, horas despus, intervenir la dimensin plstica del cuerpo ausente con un texto. El texto como notas del forense. La silueta del piso del dramaturgo.\nTrabajo mdico legal del artista. Tanatorio, muerte y resurreccin en la escritura. Sarah Kane se suicida. Quin soporta el aliento de la muerte lo suficientemente cerca en el trabajo del arte como para sobrevivir a l? Quin est dispuesto a subir a esta barca que viaja hacia el pas de los muertos? Mito de Orfeo.\n17. La escritura como genealoga. Filiacin del artista. Mi bisabuela pequea y hermosa navega hacia el fin del mundo desde Europa en la corte de una modista encargada por las familias pudientes de Santiago de Chile. Mi abuela es belga y no puede pronunciar Santiago de Chile. El artista en su niez, que no es artista sino un nio, juega con su bisabuela en un rincn del saln. Mi bisabuela, mi abuela y mi madre hablan en francs. El artista jams podr aprender francs del todo. Lengua del secreto, lengua de las mujeres, lengua que deja fuera a los nios. El artista teme hablar en francs. Si lo hace tiene acento belga. Temor del artista a la propia memoria. Fascinacin del artista por lo que teme. Vrtigo de la lengua extranjera. Voluptuosidad de lo que no se entiende. Mi bisabuelo viene de Blgica a Santiago de Chile en otro barco trado por el equipo de arquitectos discpulos de Eiffel. Mi bisabuelo mide ms de dos metros, mi bisabuela un metro cincuenta. Encuentro de los bisabuelos. Mi bisabuelo tiene mostachos de manubrio de bicicleta, amarillos de tabaco, colecciona estampillas. Imposible imaginar la escena de amor de la mujer tan pequea y el hombre tan alto. Fotografas de mi bisabuela joven.\nEs muy bella, miniatura rubia de Blgica, la pequea costurera belga especializada en mangas. Mi abuela es alta como todas sus hermanas, enorme, parecida a Joan Crawford (Nota a pie de pgina: Joan Crawford: actriz de cine muy popular en su poca, tan popular que se poda decir: es parecida la Joan Crawford). Coqueta, voltil, quizs promiscua. Queda embarazada muy joven de mi madre. El artista lleva un apellido materno falso. Mentira del lenguaje. Mentira del nombre. Mi abuela se casa tarde y rescata a mi madre del orfanatorio. Relato entrecortado y reiterativo del amor y el odio de mi madre a mi abuela. Mi abuela bella y mimosa en la Plaza San Marcos de Venecia. Cuarto matrimonio de mi abuela. Mi madre viajando a Panam a ver a mi abuela. Exilios econmicos, contrabando, sospecha de historias muy confusas. Sospechosas Mi apellido verdadero materno es Vives. Pero me han puesto Caldern. El artista siente en s mismo la bastarda. La bastarda como libertad. El nombre como falacia. La palabra como arte de la falacia. Instalacin de lo bastardo en el trabajo permanente de la fascinacin. El nombre oculto por el nombre. Lo que digo no es lo que digo. El cuerpo que aparece oculta un cuerpo ausente. La palabra dicha oculta una palabra no dicha. El Teatro es el arte de lo que no sucede en escena. Lo ms importante no sucede delante del espectador sino que en el traspatio de su conciencia. Mi abuela sucumbe a un Alzheimer implacable y vaga por la casa de mi madre sin reconocer a su propia hija. Historia de la hija no reconocida ni por el padre ni por la madre. Historia de la prdida de memoria. Mi abuela, gorda, grande, an hermosa, como una morsa duerme en un cuarto pequeo de la casa de mi madre. Mi madre llora.\nEl artista ya es mayor y sabe que esta escritura suya es producto de la constante revisin de los nombres en la memoria. Se escribe por prdida absoluta de las actas de nacimiento. La escritura como inscripcin, autoridad, la palabra y su funcin fundacional.\n18. Filiacin del artista. Mi padre es el penltimo de cinco hermanos. Nacen en el sur de Chile. Recuerdos de mi abuelo. Una fotografa hecha en la ciudad ms cercana vestido como jams se visti. Podra parecer una autoridad. Tiene bigotes de manubrio de bicicleta y un agujero en el mentn. Tiene los ojos azules y la nariz aguilea. Apellido de la Parra, apellido marrano. Sefarades conversos. Traicin del nombre. Pregunta del artista por su origen verdadero. Cmo me llamo? Mi abuela deja a mi abuelo en el sur. Crisis del ao 1930. Pobreza extrema, miseria de los campos. Mi abuelo es alguacil de un pueblo muy pequeo. Deja de ver a mi padre a los 3 aos y muere cuando mi padre tiene 9 aos. Orfandad de mi padre. Mi padre estudia medicina gracias al sacrificio de sus hermanos. Mi padre conoce a la joven muchacha que es mi madre. Nacimiento del artista en brazos de una muchacha de 18 aos. Belleza tremenda de mi madre. Edipo del artista. Mi madre con el cerebro y el corazn sobreagitado. Complejo de Yocasta. Mi padre el doctor.\nRelatos de mis padres. Hacen el amor sobre un enorme sof verde en la sala. El artista y su hermano menor son enviados a la calle a comprar revistas de historietas. El artista lee enciclopedias. Destruccin de la flecha del tiempo en mi abuela materna. Muerte de mi abuela paterna. Destruccin del flecha del tiempo. Preguntar si es mejor contar con un actor amnsico, puro cuerpo, bestia que pasta. Contar la historia de una vaca. Slo el actor puede ser una vaca. Gorda, hermosa, vagando por el prado. Orfandad absoluta del artista. La madre como hija del artista. Hija de su hijo. El padre llega tarde a contarle la verdad sobre su madre. Fabulacin permanente de mi madre. Pinta muy bien y cuenta los relatos una y otra vez cambiados sobre su origen. El artista como notario fluctuante. Pregunta sobre la fijacin a la escena dramtica del nio que ser artista. Desproporcin de los acontecimientos. El artista como notario de la desproporcin. Fascinacin por la poca fiabilidad de las palabras. El cuerpo como evidencia. Mi madre est ah, reponindose de una sobredosis de somnferos. Insomnio del artista.\n19. Filiacin del artista. Criado bajo el oscilante manto de las revoluciones sucesivas.\nDel Estado al Mercado. De una democracia a la dictadura y de ah a la neo democracia, la neo formacin, la desarticulacin social de las leyes neoliberales, las leyes del caos, las disposiciones anti tiempo, anti espacio, las dictaduras ya ni siquiera necesarias, basta con conectarse a la globalizacin. Ni siquiera hay que darse prisa, hay para todos. Regla clave del mercado: nunca satisfacer verdaderamente los deseos del consumidor y sin embargo mantenerlo entusiasmado gracias a su demagogia perenne. Estrategias de seduccin I. Necesidad del teatrista de replantear el encuentro con la comunidad. Inminente emergencia de un nuevo teatro poltico. Derivado de la fuerza del encuentro con el cuerpo. Nueva relacin con la palabra, daada por el manoseo coloquial de las emisoras. Diferenciar el efecto recreador de la radio con la televisin y su abolicin de la experiencia corporal. El partido de ftbol narrado en un idioma extrao por la radio. Danza de la palabra cuerpo, al borde del canto. El locutor deportivo como cantante. Stockhausen en la portera. Contraste con el murmullo deshecho de la voluntad parpadeante, estroboscpica, de la mquina mercantil por excelencia. La televisin como prtesis de la memoria, la experiencia y la plaza del pueblo. La televisin, aparato para enfermos, discapacitados y ancianos decrpitos. Decrepitud de la sociedad. El cuerpo ingrvido del televidente. El cuerpo gravitante del actor. El artista escribe de espaldas al televisor y, tambin, de frente a buscar entre la basura las gemas lanzadas sin querer. El artista como vagabundo que se maquilla. El vagabundo elegante.\nEstrategias de seduccin II. No quiero hablar con Baudrillard. Ya es tarde. Extincin del teatro como espacio dado. Tesis: todo lo que triunfa en el mercado es de derechas. O lo ser. Pregunta: en qu momento la derecha dej de asistir al teatro? Ejercicio: creacin de un teatro subversivo sutil. El acto terrorista mnimo. Sin escenario preformateado.\n20. Escritura teatral contempornea. Desafo del texto-palabra a la representacin-cuerpo. Cuarta dimensin en el lenguaje. La escritura en volumen y temporalidad. Necesidad de una fsica de la escritura y una gramtica de los sueos. Potica libre de los prisioneros. La palabra escrita del artista debe contener las mltiples puestas en escena. El actor dramaturgo. El intrprete permanente. El escritor como intrprete del mundo interior y de la recepcin de sus antenas. La lectura privada como mnima puesta en escena. Esto es una puesta en escena. Secreta. Personal. Como todas las puestas en escena.\nEl abierto abanico entre el cuerpo coreogrfico y la sintaxis de la escritura contempornea. La acotacin se diluye en texto hablado, libre narracin, sugerencia imposible, contacto directo con lo irrepresentable Tarea del escritor contemporneo, acercarse a lo que no es posible poner en escena. Ir ms all de lo que no se puede hablar. Irrupcin del autor como narrador, ensayista o poeta. Voz abierta, voz carne, voz pura, voz cantante, voz fresca recin sacada del pecho. El cuchillo de la dramaturgia del actor o director. El director como el actor imaginario, lector de los cuerpos, escritor de los cuerpos. Las palabras recogidas como seales de la carne del autor. El director como forense, como demiurgo, el actor como demiurgo. Bailar el texto del autor. El autor como trovador. El autor como msico. El autor como pintor. La instalacin como prefigura de una escritura actual. La respiracin como ritmo esencial del lenguaje. El autor como cuerpo acezante, dormido inquieto o sereno. El autor como geografa del tiempo. El autor como historiador del espacio. Desaparicin de los mrgenes y los gneros. Desaparicin del centro. Extincin de las jerarquas. Todo nombre es falso. La autora es casual. El Teatro se salva, puerta y cncer de la literatura. Escritura pura y dura, mercenario, cleptmano, delincuente de taberna, pistolero sin sueldo o simplemente serial killer desaforado. Mstico tambin, poseso. El artista escribe insomne.\n6 A M. Los coches pasan por la carretera de alta velocidad junto al dormitorio del artista en la casa de sus suegros. El artista debe hacer un esfuerzo para distinguirlos del sonido de la lluvia. El artista se ve forzado a escribir en medio de la madrugada. El sol no ha salido ms que en su cabeza. El teatro como sol nocturno de la sociedad. En el teatro siempre es medioda. Posibilidad de un texto lunar. Un texto bho. No se puede dejar de pensar. No se puede pensar en otra cosa. El artista cansado. No duerme. Siente la escritura como la persecucin de los asesinos. Alguien escribe en mi cuerpo la pena que merezco. Culpabilidad de todo artista. No existe el artista inocente. Todos los artistas son inocentes. Escritura salvaje. Djenme en paz, las palabras como tbanos. El texto es el cuerpo del artista. Fotografa de Franz Kafka sobre el respaldo de la cama. El artista en su celda. Slo se le autoriza la rendija y el papel. Dibujar con palabras. El artista boca abajo, desnudo. Imita un pjaro con las alas rotas, el cuerpo de un agonizante prisionero de un campo de concentracin. Texto libre como anatoma imaginaria. Recuperar el grado de total libertad en la escritura. Fabulacin de la visualidad, fabulacin de la meloda, atonal, no lineal, el ruido salvado para la poesa como la mancha para la pintura.\n22. Para terminar: Las Meninas.\nTest: Qu cuadro salvara del incendio del Museo del Prado? Las Meninas. Goya es demasiado cine. Goya invent la fotografa. Goya es un ojo. El Bosco tiene la mana del catlogo, didctica de la monstruosidad, el bestiario. Las Meninas. Anulacin del punto de vista, de la funcin de la representacin, aparicin del artista donde no debe aparecer. Descubrimiento del autorretrato continuo, el autorretrato permanente. Fenmeno fsico equivalente a la oscilacin sin roce. Narrativa aniquilada en Las Meninas. Cruce de textualidades. De qu trata Las Meninas? Qu hace ah ese perro enorme y desproporcionado? Monstruosidad de lo dramtico. Replanteo de la alteracin y la desproporcin. Las seoritas de Avignon ya estn en Las Meninas. Velsquez aparece en la habitacin. Se le toma habitualmente por Cristo. Dice ser solamente un artista. Las Meninas pone en escena en dos dimensiones lo que tiene cuatro e incluso cinco si consideramos la incrustacin del comentario al interior de la representacin. El espectador se equivoca. El espectador inmerso en el espectculo. Desafo del equilibrio y de la composicin. Incubacin de Guernica. Incubacin de Kandinsky el Viejo.\n23. Relacin de la escritura con la msica. No hay categora verdad / mentira.\nSi podemos decir una mentira, para qu decir la verdad? Wittgenstein se sienta a los pies de la cama. No puedo terminar con la filosofa, dice. Artaud no termin con el texto escrito. Lo liber como conjuro, como episodio, como cctel molotov. Como arma blanca o negra. La caricia como asalto al Palacio de Invierno. Lo ntimo como puesta en tela de juicio de la insoportable levedad del debate entre lo pblico y lo privado, encerrona traicionera del neoliberalismo a la autntica libertad del pensamiento. Todo texto expone al artista y tambin al intrprete. El espectador salpicado de sangre. La mutacin como efecto radiactivo del lenguaje del artista. El texto como implcito absoluto. Sacrificio de lo explcito. El texto sin cabeza, sin rostro. El cuerpo en silencio, suea. Vuelve al origen. Verdadero sentido de la originalidad. Todo lo que nos atrae es improbable. La belleza, la tragedia, la risa. Excepcionalidad de la escena. El espectador como artista. Ensear a leer. Ensear a auscultar el cuerpo palabra de la escena. Soledad inmensa de todo aquel que se exponga al arte. El cuerpo del espectador, estremecido.\nSe cierra la boca del escenario. Muda. Punto final, el abismo, saltar al vaco. El silencio original. Antes del Big Bang. Mudos. Por hoy, nada ms que escribir. Perdn quise decir decir. http://saquenunapluma.wordpress.com/2011/06/15/palabra-y-cuerpo-o-notas-parauna-reflexion-sobre-la-escritura-teatral-contemporanea-por-marco-antonio-de-laparra/\nDocumenti simili a Palabra y Cuerpo MarcoAntoniodelaParra\nAquí en La Vida Todo Es Diferente - La Razón\nOblig.-freire P. - El Acto de Estudiar\nEl Sabio No Tiene Ideas\npropuesta taller integral de teatro G.I\nAltro di Voz Piloto\nHermes Trismegisto Poimandres\nAmado Jorge - La Muerte y La Muerte de Quincas\nArtículo Encarnizamiento Terapeutico - Revista Agora


Hacer algo de comer rapido y barato - Comidas que no deben comer los diabeticos\nSe puede comer rico y sano sin importar el calendario. . parte, Chavero cuenta que una de las formas para comer rico y sin gastar tanto es hacer sopas, ya que con pocos ingredientes se puede elaborar algo rico y rendidor. Una plato ideal para cualquier temporada del año, sabroso y barato. By glob.press image · Albóndigas de carne. Un plato con el que siempre triunfas. A continuación, 15 rápidos y fáciles platillos que te dejarán como rey: la pasta y luego revuélvela en un sartén con espinaca, albahaca y algo de crema. Solo debes hacer un sofrito y usar los enlatados. será muy rápido. De manzana dame dos kilos que están baratas. con opciones de comidas económicas de esas que llenan, como para hacer si somos muchos. Dificultosa de comer, todo hay que decirlo, pero qué cosa tan tan rica. El paso a paso de un clásico de la cocina económica: arroz con pollo, sencillo, rápido, un platazo. Es muy fácil de hacer y no requiere de mucho esfuerzo. CASERO Un delicioso bizcocho de leche esponjoso casero, ideal para comer tal cual, Y también barata. Tan fáciles, rápidos y deliciosos de hacer que no te creerás que es Aunque algo delicadas a la hora de la fritura ya que, como todo lo que lleva masa.\nDiabetes mellitus tratamiento con insulina Serpiente negra de vientre rojo Hábitat, dieta y reproducción Mi canal de Youtube principal. Vamos a ello. Con su chorrito de vino blanco.\nMuy típico español eso de echarle vino blanco a nuestras recetas. También tenemos su versión en alitas de pollo al here. Un pollo hecho sobre su guarnición. También existe su misma versión pero con verdura. Pollo al horno con verduras. O porqué no, podemos hacer lo mismo cambiando al pollo por picantones, y hacer unos picantones al horno con patatas. Recetas de cocina faciles y rapidas de hacer con pasta también hay subidas.\nDesde los populares espaguetis a la carbonarala auténtica italiana, con huevo y queso hasta los espaguetis a la boloñesa. Una salsa hecha a base de tomate y carne, entre otros ingredientes. Hacer algo de comer rapido y barato variantes de espaguetis menos conocidas pero igual de buenas son los espaguetis al pesto. Píldora rápida para perder peso Slim Keto Formula Keto Slim Diet..\nTodo lo que necesita saber sobre tomar pastillas de efedrina.\nDolor del hombro izquierdo y brazo Una recopilación que el chef vitoriano Gorka Barredonos propone....\nLose weight slowly and steadily Ich bekam davon zwar dicke Oberschenkel, Sie können alles essen, aber nicht gleichzeitig....\nDia de frutas y verduras en heb Winter Winter Artischocken-Diät 80 Comp. Kritik an der blutgruppenspezifischen....\nBibliotecas madrid centro 24 horas So sollten Sie im Monat zwei bis vier Kilo abnehmen die ideale Gemüse und Obst liefern viele Nährstoffe und wenig Kalorien. Unsere Redaktion wird durch Ärzte und freie Medizinautoren bei der kontinuierlichen Erstellung und Qualitätssicherung unserer Inhalte unterstützt....\nSalvado de avena recetas microondas Dann bist du hier richtig. Wenn du ins Fitnessstudio gehst oder gehen willst....\nSi me siento inflamada puedo estar embarazada Gerade während einer Diät kann es aufgrund falscher Zusammenstellungen zu Mangelerscheinungen kommen. Hier findest du....\nDe y rapido algo barato hacer comer Cómo funciona la dieta cetogénica: la ciencia detrás de esto - KetoSmash Hacer algo de comer rapido y barato.


Leyendas de Castillos. Historias de Castillos.: El Castillo de Morón de la Frontera y los Normandos\nEl Castillo de Morón de la Frontera y los Normandos\nEl Castillo de Morón de la Frontera\nMorón de la Frontera es un pueblo y un municipio español de la provincia de Sevilla, en la comunidad autónoma de Andalucía.\nSituado en el sur de la provincia, es el centro de la comarca que lleva su nombre.\nLos orígenes de la ciudad se remontan a la prehistoria, con el desarrollo de los primeros asentamientos humanos en torno al monte donde hoy se sitúa el castillo de Morón del siglo XIII.\nEl casco histórico está compuesto por calles angostas, sinuosas y empinadas.\nParte del patrimonio arquitectónico de Morón de la Frontera está declarado bien de interés cultural.\nEl origen de Morón se remonta a la edad antigua, cuando el geógrafo griego Estrabón alude a la ciudad con el nombre de Almourol.\nLos romanos la denominaron Maurorum, que significaría «de los moros».\nDurante la dominación musulmana de la Península Ibérica la forma latina evolucionaría al término Mawror, y de ahí su actual nombre, Morón.\nDesde el castillo de Morón fueron rechazados los Normandos.\n"Por aquel tiempo, los normandos, unos paganos desconocidos para nosotros y sobremanera crueles , llegaron a nuestras tierras con una flota.\nRamiro, a la sazón ya rey, les salió al paso tras reunir un gran ejército y les presentó batalla.\nDió muerte a muchos e incendió sus naves."\nEn el año 844 los normandos atacaron por primera vez tierras hispanas, cerca de Gijón.\nFueron rechazados por Ramiro I perdiendo 62 de sus naves.\nBajaron entonces hacia el sur, atacaron Lisboa y ocuparon Cadiz,\nmientras 80 de sus naves se internaban por el Guadalquivir.\nTomaron sangrientamente Coria y continuaron hacia Sevilla, donde hicieron una espantosa matanza y a un implacable saqueo.\nAlertado el emir preparó un ejército y les presentó combate , que tras una cruenta batalla, obtuvo un gran triunfo y les obligó a huir.\n"Después que los normandos que estaban en Sevilla supieron la arrogancia y avance del ejército y la muerte del destacamento que había salido hacia el castillo de Morón, huyeron a sus naves y echaron rio arriba , hasta el castillo de Azaguac; encontraron a sus compañeros, y una vez embarcados dieron la vuelta siguiendo la corriente del rio abajo.\nEn esta situación se puso la gente a insultarles y arrojarles piedras con las hondas.\nAl llegar a una milla más abajo de Sevilla dijeron en alta voz a los que apedreaban "Si quereis que haya rescate , dejadnos" (se referían a los prisioneros) .\nPararon entonces de apedrearlos y ellos permitieron rescatar a los que tenían prisioneros. La mayor parte fueron rescatados, pero no tomaron ni oro ni plata, solamente admitieron ropa y comestibles".\nComo consecuencia Abn Al- Rahman II amuralló Sevilla y organizó escuadras en Sevilla y Almería.\nHasta el siglo XII , los normandos atacaron nuestras poblaciones costeras.\nEran los dueños indiscutibles del mar.\nExcepcionales navegantes, doblaron el Estrecho de Gibraltar y se adentraron por todo el Mediterraneo cuyas islas occidentales e incluso el sur de Italia quedaron a su merced.