BALLET: octubre 2011\nPosición de piernas y de pies que se consigue cuando el bailarín los gira hacia el interior, de manera que las puntas de los pies y las rodillas se miren. El giro empieza en dirección opuesta al eje del cuerpo.\nPublicado por berlioz silvia en 2:38\nEtiquetas: Diccionario de Ballet\nGiro cambiando el peso de un pie a otro y manteniéndolos muy juntos en quinta posición. La mirada permanece fija en un punto y los giros se encandenan a gran velocidad.\nPublicado por berlioz silvia en 2:37 Enlaces a esta entrada\nEl bailarín desplaza un pie arrastrándolo por el suelo, hacia adelante o bien en diagonal. En un segundo movimiento, el otro pie del ejecutante ocupa la posición que tenía el primer pie.\nPublicado por berlioz silvia en 2:36 Enlaces a esta entrada\nCroisé devant: Voz francesa empleada en ballet para indicar la posición del cuerpo en la que, la pierna ejecutante lo cruza por delante, manteniéndose el bailarín situado oblicuamente al público.\nCroisé derriére: sería la posición en que la pierna de apoyo es la que queda enfrente del público, y la ejecutante cruza por detrás hacia el arabesque.\nPublicado por berlioz silvia en 2:35 Enlaces a esta entrada\nDesde la 5ª posición, el bailarín flexiona la rodilla de la pierna que tiene colocado delante y levanta el pie hasta la posición coup de pied. Seguidamente lo va apoyando de nuevo en el suelo, desde la punta hasta el talón, a la vez que levanta el otro pie hasta la misma posición en que estaba el primero.\nCoupé devant: el movimiento se ejecuta delante\nCoupé derriére: el movimiento se ejecuta detrás\nIndica la posición en que uno de los pies se coloca con la punta estirada sobre el tobillo de la pierna de apoyo, manteniendo los dedos hacia abajo y el talón hacia arriba.\nPublicado por berlioz silvia en 2:34\nVoz francesa empleada para indicar la inclinación del tronco hacia atrás. La cabeza generalmente se gira hacia un lado, y el brazo correspondiente se levanta hasta la quinta posición.\nPublicado por berlioz silvia en 2:31\nSerie de movimientos repetitivos que consisten en abrir y cerrar la pierna que trabaja. Hay diferentes clases de battement. En clase, se repite cada uno varias veces. Al principio, con lentitud de cara a la barra, luego de lado y finalmente en el centro. Los battements dan fuerza y agilidad a las piernas.\nBattement tendu es un ejercicio para forzar los empeines hacia fuera. Se desliza la planta del pie sobre el suelo, sale de la primera o quinta posición hacia la segunda o cuarta posición, para luego volver a su posición inicial. con la pierna rotada hacia fuera y las rodillas estiradas. La línea de la cadera no debe variar.\nBattement degagé es un ejercicio para desarrollar el empeine y mejorar la flexibilidad de la articulación del tobillo y consolidar las puntas. Con la misma mecánica del anterior pero elevando levemente la pierna, para luego regresar a su posición inicial.\nGrand battement con la misma mecánica que el tendú, elevar la pierna con fuerza, para luego regresar a su posición inicial.\nBattement Frappé este ejercicio desarrolla la energía de las puntas, la potencia de la elevación y los empeines. Movimiento rápido y enérgico. Es la base del allegro.\nVoz francesa empleada en ballet para indicar que un bailarín hace uno o varios pasos en el mismo lugar, es decir, sin desplazarse. Se pueden emplear en todos los movimientos de pies, aunque son empleados más frecuentemente en las glissades y en los assemblées. Es muy parecido al movimiento del valse.\nPublicado por berlioz silvia en 2:29\nPosición similar al arabesque, pero en este caso la pierna se mantiene elevada horizontalmente a la altura de la cadera, con la rodilla doblada formando un arco y detras del cuerpo. La pierna levantada puede estar detrás (derrière), en el frente (devant) o al lado. Los brazos suelen colocarse también en forma de arco, siendo la tercera y la quinta posición las mas corrientes\nVoz francesa empleada en danza para indicar un paso de baile con el que a menudo termina un encadenamiento de otros pasos, puesto que sirve para reunir de nuevo los pies uno al lado del otro. Suele ejecutarse en dos tiempos. El bailarín, con las rodillas ligeramente dobladas, lanza en primer lugar la pierna (derecha o izquierda) hacia un lado. En el segundo tiempo, por medio de un salto que se realiza con la otra pierna, ambas caen juntas y se reúnen en el suelo en quinta posición.\nPublicado por berlioz silvia en 2:28\nUna de las posiciones básicas en ballet clásico. Posición con una pierna estirada hacia atrás en línea horizontal, manteniendo la parte superior del cuerpo recto y elevado. Los brazos varían en diferentes posiciones, en el método Vaganova (ruso) hay cuatro posiciones, en la escuela italiana se reconocen cinco y el la francesa, dos.\nArabesque pencheé - El bailarín inclina su cuerpo hacia adelante y hacia el suelo, de manera que la pierna levantada sube aún más formando una línea diagonal con el cuerpo.\nPublicado por berlioz silvia en 2:27\nEtiquetas: arabesque, Diccionario de Ballet\nExtendido, alargado. Línea alargada que se hace con el cuerpo. Estirar al máximo un segmento del cuerpo.\nPublicado por berlioz silvia en 2:26\nVoz italiana empleada para indicar un tiempo musical y una combinación de movimientos de danza vivos y rápidos. Básicamente incluye los saltos y los giros. También se usa para indicar la tercera parte de una clase de ballet que, después del adagio, sirve para que el bailarín mejore su rapidez al ejecutar los pasos y la capacidad para girar y saltar.\nPublicado por berlioz silvia en 2:25\nEtiquetas: allegro, Diccionario de Ballet\nMovimentos lentos, con énfasis en las posiciones sostenidas, en equilibrio. También se usa para indicar la parte central de una clase de ballet en la que se intenta que los bailarines mejoren la colocación del cuerpo, su línea y su equilibrio.\nPublicado por berlioz silvia en 2:24\nEtiquetas: adagio, Diccionario de Ballet\nBallet en un acto. Con coreografía de Leonid Massine, música de Giovanni Battista Pergolese, arreglos de Igor Stravinsky y libreto de Diaghilev y de Massine.\nEs el primero de los ballets neoclásicos de Stravinsky que fue puesto en esc ena en la Ópera de París el 15 de mayo de 1920, interpretado por los Ballets Rusos de Diaghilev.\nPulcinella marca el definitivo "viraje neoclásico" de Stravinsky, la recuperación del pasado musical a través de reelaboraciones del material de otros autores y de formas y estilos tradicionales. El trabajo de Stravinsky sobre material de Pergolesi (y de otros autores) fue una auténtica reinvención de la música en cuestión, renovando los caracteres tímbricos e introduciendo instrumentos modernos.\nEl argumento está extraído de un manuscrito fechado en 1700, que fue encontrado por Diaghilev en Nápoles y que contenía diferentes narraciones sobre el tradicional personaje de Pulcinella, originario de los populares teatros de títeres italianos y difundido después por toda Europa.\nEl buen humor y la alegría son las características principales de esta obra, de cuya coreografía Massine llevó la revisión completa en el año 1971, para la Scala de Milán. Además coreógrafos como Fyodor Lopokov, Kurt Jooss, George Balanchine y Jerome Robbins han realizado distintas versiones del ballet, que ha llegado a convertirse en un clásico. En 1990, el Scapino Ballet de Rotterdam puso en escena una interesante versión, con coreografía de Nils Christe, cuya ambientación está claramente inspirada en las escenas de la vida popular veneciana que aparece en algunas de las pinturas italianas del siglo XVIII.\nLa historia comienza con la aparición en una plazoleta de dos galantes caballeros, Coviello y Florindo, que cortejan con escaso éxito a Rosetta, hija del Dottore, y Prudenza, hija de Tartaglia. Las muchachas se ríen abiertamente de sus dos galanes.\nLlega Pulcinella a la plaza, y empieza a ejecutar una apasionada serenata acompañada por el sonido estridente de un violín y una danza desenfrenada. Salen Prudenza y Rosetta de su casa, ambas están enamoradas de Pulcinella, pero éste es el prometido de Pimpinella, la cual ha visto la actuación de sus dos rivales y se enfada con su prometido. A su vez, los dos galanes atacan a Pulcinella y le dejan en el suelo. Las tres muchachas le socorren y le consuelan.\nLos dos caballeros vuelven a aparecer, envueltos en largas capas, y con una estocada dejan desfallecido a Pulcinella, que se finge muerto y deja que sus agresores huyan. Aparecen cuatro pequeños pulcinelli; éstos transportan a otro Pulcinella desvanecido, lo dejan en el suelo y lloran desconsoladamente.\nLlega el Dottore quien sentencia que Pulcinella está muerto. En este instante aparece el Mago que, con un gesto autoritario, ordena al presunto cadáver que se levante. Éste es en realidad Furbo, amigo de Pulcinella, y se pone de pie en medio de la algarabía general. A su vez el Mago, que es el verdadero Pulcinella disfrazado, se une a la fiesta.\nIgnorando todo lo ocurrido, Florindo y Coviello llegan a la plaza vestidos como Pulcinella, con la intención de conquistar a Prudenza y Rosetta. Al intercambio general de papeles se une también Furbo, que pretende cortejar a Pimpinella. Es interrumpido por un furioso Pulcinella.\nFurbo se pone las ropas del Mago y se prepara para celebrar las bodas de las parejas.\nLa única versión que he encontrado es la del Scapino Ballet de Rotterdam.\nPublicado por berlioz silvia en 2:22\nEtiquetas: Argumentos Ballet (siglo XX), Ballets Rusos de Diaghilev, Diaghilev, Leonid Massine, Pulcinella, Scapino Ballet, siglo XX, Stravinsky\nBallet en tres actos. Creado por Kenneth MacMillan y estrenado en 1974 por el Royal Ballet de Londres. La música es de Jules Massenet, orquestada y adaptada por Leighton Lucas.\nEs una adaptación de la novela "L'Histoire du Chevalier des Grieux et de Manon Lescaut" del escritor francés Abbe Prévost, escritor del siglo XVIII.\nTambién inspiró las óperas de Massenet y Pucini.\nEn una posada cerca de París donde se encuentran caballeros y prostitutas, se encuentra Des Grieux que está leyendo un libro de teología cuando llega el coche de Manon, la hermana de Lescaut, supuestamente en dirección a un convento. Pero éste ve que su belleza encierra una fuente de ingresos e intenta sonsacar algún comprador de sus favores. Mientras, Manon y Des Grieux quedan solos y él le declara su amor. Ella accede a fugarse con él en el próximo carruaje que salga, pero Lescaut tiene otros planes para su hermana.\nEn un espacio íntimo gobernado por una gran cama que simboliza el amor consumado de los dos jóvenes, Des Grieux se dispone a escribir una carta a su padre en la que le pide dinero. La pareja muy enamorada, necesita una manera de mantenerse. En el momento en que él sale a depositar la carta, entra Lescaut con Monsieur G.M., que trae unos brillantes y un abrigo de pieles como regalo persuasivo. Al final accede a irse con ellos.\nEmpieza en un burdel lleno de chicas y clientes, donde están Des Grieux y Lescaut. Llega Manon, altiva, del brazo de Monsieur G.M. y Des Grieux baila un solo en el que recuerda cuando le pidió que se fugaran. El hermano de Manon, para facilitarles una salida, prepara una partida entre Des Grieux y Monsieur G.M. con unos ases trucados, pero el viejo los descubre y la partida termina con un duelo de espadas y Monsieur G.M. herido. Manon y Des Grieux tienen que huir.\nAl encontrarse solos, se dan cuenta que el gusto por el lujo que ha probado Manon es un obstáculo (Pas de deux de la pulsera). Justo cuando logran reconciliarse, llega Monsieur G.M. acompañado por Lescaut, a la fuerza, y por la policia, que arresta a Manon por prostitución, por lo que es deportada a Nueva Orleans. Lescaut muere asesinado por Monsieur G.M.\nEn el puerto donde desembarcan las prostitutas, deshechas después de nueve semanas de viaje, en cuanto baja acompañada por su fiel Des Grieux, el carcelero escoge a Manon para llevarla a su cuartel, donde la fuerza. Des Grieux consigue entrar y le mata, teniendo que huir nuevamente por los pantanos de Lousiana.\nEn el camino, Manon enferma y finalmente muere en los brazos de Des Grieux, mientras ve pasar su vida por delante.\nPublicado por berlioz silvia en 2:19\nEtiquetas: 1974, Argumentos Ballet (siglo XX), Jules Massenet, Kenneth MacMillan, Manon, Royal Ballet, siglo XX\nCarmen es un personaje creado por la pluma de Prósper Mérimée en 1845.\nEl tema de Carmen no fue adaptado plenamente al ballet hasta 1949, cuando Roland Petit decidió crear una coreografía inspirándose en la ópera de Bizet, usando para ello arreglos musicales de la misma obra. Su coreografía tenía un estilo muy homogéneo, en el que se unía el realismo y el clasicismo, con mucho humor y con grandes dosis de erotismo.\nLa obra se estrenó en el Prince's theatre de Londres el 21 de febrero de 1949, y los intérpretes principales fueron Zizi Jeanmaire en el papel de Carmen y el mismo Roland Petit en el papel de Don José. En esa época fue considerada una obra muy moderna, se puede decir de vanguardia.\nRoland Petit condensó la ópera de Bizet en un ballet que consta de cinco escenas.\n1ª Escena - "La place" - se desarrolla en la plaza de un pueblo de andalucía, donde un grupo de muchachos espera la salida de las cigarreras. También están presentes en la escena dos bandidos y su bella acompañante, que circulan por la plaza para tratar de robar a los paseantes incautos. Las cigarreras bajan la escalera y bailan con los muchachos. Carmen y Don José aparecen en escena: ambos se encuentran por primera vez. El protagonista se enamora locamente de Carmen, que permite que los bandidos le roben su dinero. Don José la busca, pero ella huye.\n2ª Escena - "La Taverne Lilas Pastia" - El humillado Don José sigue a Carmen hasta la taberna. En la escena todos bailan, primero con las sillas y luego por parejas. Don José irrumpe en la taberna e inicia un solo, al compás de la famosísima habanera. Seguidamente aparece Carmen, con un abanico y recubierta de paillettes, que baila bajo la mirada subyugada de todos los presentes. Ambos protagonistas bailan juntos. Al final, él se la lleva consigo mientras el resto de los asistentes prosiguen su alegre danza. La pareja aparece de nuevo en escena, interpretando un pequeño baile con aires de flamenco. Después, Don José se lleva nuevamente a Carmen.\n3ª Escena - "La Chambre" - tiene lugar en el dormitorio de Carmen, donde se desarrolla la escena de amor. Primero, Carmen baila una insinuante danza. Luego se inicia el pas de deux con un romántico, sensual y apasionado adagio. Finalmente entran los bandidos. Carmen quiere irse con ellos, y convence a José de que los siga.\n4ª Escena - "La Grange" - La noche ha caído, los bandidos quieren que Don José mate a un hombre que se acerca para robarle. Él duda, pero Carmen le convence de ello. Todos se esconden y José se queda solo, con un gran cuchillo y bailando como si estuviera agonizando. Su pasión por Carmen le lleva hasta el asesinato. Los bandidos le roban al muerto y huyen. Carmen decide irse con ellos, abandonando a José, que enloquece de desesperación.\n5ª Escena - "La Corrida" - Tiene lugar en el exterior de una plaza de toros. La corrida está a punto de comenzar, hombres y mujeres van vestidos para asistir a la fiesta. Aparece el torero, al verle Carmen se enamora de él. Cuando aparece Don José, todos entran en la plaza, menos los dos protagonistas. Entonces inician una danza violenta, donde se ponen de relieve los celos y el rencor. Ella le rechaza. Don José saca el cuchillo, pero ella no huye, lo desprecia. Finalmente corre hacia él, que le clava el cuchillo. Carmen muere.\nPublicado por berlioz silvia en 2:06\nEtiquetas: 1949, Argumentos Ballet (siglo XX), ballet siglo XX, Bizet, Carmen, Roland Petit, siglo XX\nBallet en un acto. El romance entre la favorita del harén y el esclavo de oro, constituye el núcleo del ballet que Mikhail Fokine creó sobre la partitura de Rimsky-Korsakov, una obra sinfónica de 1888.\nEstá basado en el cuento sobre Shakhriar y su hermano de Las Mil y una Noches.\nEl Sultán Shakhriar está en el harén con su joven hermano Shahezman. El Sultán ama profundamente a su favorita Zobeida, pero su hermano quiere hacerle entender que todas las mujeres son infieles, incluso Zobeida.\nPara comprobar su lealtad, los dos hombres anuncian que se van a una cacería.\nNada mas marcharse, las mujeres sobornan al jefe de los eunucos para que abra las puertas del harén a los esclavos. El esclavo de oro es el amante de Zobeida y bailan un pas de deux que es la parte central del ballet.\nEl Sultán aparece de improviso y ordena a sus guardas que ejecuten a todos los presentes, con excepción de Zobeida. El está dispuesto a perdonarla, pero su hermano le recuerda su deslealtad. Zobeida arrebata a un guardia su daga y se da muerte a los pies del sultán.\nPublicado por berlioz silvia en 2:04\nEtiquetas: Argumentos (repertorio clásico), ballet siglo XX, Mikhail Fokine, Rimsky - Korsakov, Scherezade\nBallet en tres actos y nueve escenas.\nCoreografía de Marius Petipa, se inspiró en la novela El romance de la momia de Teophile Gautier y música de César Pugni. Se estrenó en 1862.\nUn explorador inglés, llamado Wilson, se encuentra de viaje por Egipto en compañía de su criado. Se desata una tormenta en pleno desierto, se refugia en el interior de una pirámide, llevado amablemente, por varios comerciantes. Allí, había sido enterrada Aspicia, la hija del Faraón. Los comerciantes le invitan a fumar opio, y este se duerme profundamente. entonces, en su sueño, se le aparece Aspicia, y él se transforma en Ta-hor. Se enamoran y van juntos a cazar.\nEl Faraón llega a un acuerdo político con el Rey de Nubia, para que este despose a su hija.\nEl día de la boda, Ta-Hor se escapa con la hija del Faraón. Este junto al Rey de Nubia van en busca de la pareja. Estos se refugian en la choza de un pescador del Nilo. Cuando Ta-hor sale a pescar, llega el Rey, que intenta llevarse a Aspicia. Esta prefiere morir antes que irse con él, entonces el Rey la empuja al rio. Cuando su amado llega de pescar, el Rey lo captura, y lo lleva ante el Faraón, y lo culpa de la tragedia de Aspicia.\nMientras en el fondo del Nilo, Aspicia es salvada por el Dios del Nilo, que no permite que ella muera, concediendole el deseo de la joven de ver otra vez a su amado. Es puesta en la tierra, ya que su amado está a punto de morir por la mordedura de una serpiente.\nAspicia llega en ese momento e impide la condena. Se enfrenta a su padre, y delata que la culpa de todo la tiene el Rey de Nubia, por echarla al río, y le ruega a su padre que la eche, junto a su verdadero amado al río.\nEl Faraón se niega, entonces, ella intenta tocar la serpiente. Al ver esa actitud de su hija, se serena, y acepta el deseo de su hija.\nPero como es un sueño... el Sr. Wilson, despierta, y se da cuenta de que todo su romance ha sido sólo eso...\nBolshoi Ballet. 2000. Nina Ananiashvili, Sergei Filin, Maria Alexandrova\nPublicado por berlioz silvia en 2:03\nEtiquetas: Argumentos Ballet (siglo XIX), César Pugni, Die Tochter des Pharao, la figlia del faraone, La hija del faraón, Marius Petipa, Pharaoh's daughter, Pharaon fille, siglo XIX, Дочь Фараона\nBallet en tres actos, basado en el capítulo XIX del segundo libro de El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha de Cervantes.\nSe estrenó el 26 de diciembre de 1869 en el Teatro Bolshoi de Moscú.\nLa música es de Ludwig Minkus. La coreografía es de Marius Petipa, que la revisó en multiples ocasiones y a partir de las diferentes versiones realizadas por el coreógrafo ruso Gorsky reconstruyó la obra en 1900 obteniendo un gran éxito. El argumento se centra en los amores de Kitri y el barbero Basilio, Don Quijote y Sancho viven una serie de aventuras en torno a la pareja.\nDon quijote animado por las novelas de caballería sale en busca de aventuras y nombra como escudero al fiel Sancho Panza.\nPlaza de un pueblo de Castilla. La hija del tabernero, Kitri, coquetea con Basilio, el barbero. Ambos se aman desde siempre pero el padre de ella quiere separarlos, no le acepta porque es pobre y porque ha dispuesto que su hija se case con Camacho, un noble adinerado y vanidoso. Este último corteja a Kitri pero ella lo rechaza. La plaza se anima con la llegada de los toreros. Llegan Don Quijote y Sancho. Al ver al tabernero Don Quijote le imagina como el dueño de un castillo y le saluda respetuosamente, como corresponde a su alcurnia. El tabernero le corresponde en la misma línea y le invita a entrar en su taberna. don Quijote ve a Kitri, la toma por la maravillosa Dulcinea, la dueña de su corazón. Kitri se escapa con Basilio, Don Quijote decide escudarlo para facilitar su huída.\n1º Cuadro :\nLa oscuridad de la noche proteje a los enamorados. De pronto surge un grupo de gitanos que, reconociendo a la pareja, los acoge. Don Quijote y Sancho llegan al lugar y poco después llegan el tabernero y Camacho, recobrando a Kitri mientras Basilio consigue escapar. En la confusión, Don Quijote toma partido por los enamorados. Se enfrenta a los molinos, confundiéndolos con gigantes, en su delirio es abatido por uno de ellos y cae exhausto.\n2º Cuadro :\nAl despertar y bajo los efectos del golpe, Don Quijote, en sus alucinaciones, ve aparecer de nuevo a Dulcinea, seguida por Cupido y las dríadas, criaturas irreales que habitan en el bosque.\nTodo está listo para la boda forzada entre Kitri y Camacho. Entre los invitados están Don Quijote, Sancho, el torero Espada y Mercedes, su amante. Un misterioso personaje, envuelto en una capa, entra al principio de la ceremonia. Se trata de Basilio, quien muestra su navaja de barbero y finge suicidarse. Kitri desea al menos cumplir el último deseo del joven, casarse antes de morir. Don Quijote intercede en su favor. Un sacerdote bendice la unión y Basilio confiesa su ardid. Camacho se rinde a la evidencia y Don Quijote interviene para que Kitri y su padre se reconcilien y que se celebre la boda entre Kitri y Basilio. Al final de la fiesta, tras despedirse de todos, el caballero errante y su fiel escudero continuarán sus aventuras.\nhttp://www.gibralfaro.uma.es/criticalit/pag_1870.htm - "Los personajes femeninos del ballet "Don Quijote", una fiel adaptación de la novela de Cervantes". Isabel Segura, Belén Montijano Serrano y Rosa Mª Perales Molada.\nLeonid Sarafanov & Olesya Novikova. Adagio. (2006). Mariinsky Ballet.\nLeonid Sarafanov & Olesya Novikova. Variación Basilio, Variación Kitri (abanico), Variación Basilio, Variación Kitri (fouettés) & Coda Basilio y Kitri.\nPublicado por berlioz silvia en 1:57\nEtiquetas: Argumentos Ballet (siglo XIX), Don Quijote, Don Quixote, Ludwig Minkus, Marius Petipa, Дон Кихот\nBallet en dos actos y tres escenas, con libreto de Paul Foucher, coreografía de Joseph Mazilier y Música de Édouard Delvedez. Fue estrenado el 1 de abril de 1846 en la Ópera de París.\nAl año siguiente, Petipa produjo Paquita para su debut en San Petersburgo. Pero la versión definitiva, que ha perdurado hasta hoy, es de 1881. Petipa le encargó a Ludwig Minkus, compositor oficial de los Teatros Imperiales, y autor de la música de sus dos últimos grandes éxitos - Don Quijote y La Bayadera - que compusiera una nueva música para el grand pas y para el pas de trois. Petipa nos muestra aquí su magistral dominio del lenguaje clásico en el gran pas classique, las 4 variaciones de bailarinas solistas y la mazurca des enfants. Esta nueva pieza coreográfica pasará a la posteridad exhibiendo todas las posibilidades del virtuosismo, y destinada al total lucimiento de los artistas. Y también es un claro ejemplo del estilo francés exportado a San Petersburgo.\nBalanchine hizo dos versiones del pas de trois: para la compañía del marqués de Cuevas (1948) y para el New York City Ballet (1951). Danilova realizó la coreografía del primer acto para los Ballets de Montecarlo (1949) y Nureyev montó el gran pas que él mismo interpretó junto a Margot Fonteyn (1964), y que luego bailaron Bresovasova en la Scala de Milán y los bailarines de la Ópera de Viena (1970) y el American Ballet (1971). En 1980 el Royal Ballet interpretó una versión de Samsova, y aquel mismo año Natalya Makarova creó una nueva coreografía para su compañía.\nArgumento : Se sitúa en la España de la invasión napoleónica, en la ciudad de Zaragoza. La protagonista es una joven gitana llamada Paquita.\nCuadro 1: El valle de los Toros, en los alrededores de Zaragoza.\nUn cantero esculpe una inscripción en una lápida de mármol. El general francés conde d'Hervilly explica al gobernador español Don López de Mendoza y a su hermana Serafina (prometida de Lucien, hijo del conde) que la lápida se está construyendo en memoria de su hermano Charles, que murió en una masacre en ese mismo lugar llamado valle de los Toros unos cuantos años atrás.\nEn la aldea empieza la fiesta. Don López de Mendoza pone la mano de su hermana sobre la de Lucien, pero en vez de alegría, en su actitud se nota una clara resignación que tiene que ver con la necesidad estratégica y política de esta unión. A la fiesta llegan los gitanos con su líder, Iñigo, que está enamorado de Paquita, éste al darse cuenta de que ella no ha llegado sale a buscarla, entonces hace su entrada Paquita con unas flores que había estado recogiendo, y cuando llega Iñigo la reprende y al quedarse solos el le declara su amor pero ella le rechaza. Iñigo le roba el medallón que lleva siempre consigo y que representa al padre que nunca conoció. Los gitanos y Paquita bailan para Lucien y sus invitados, y éste queda prendado por ella. Cuando termina la danza, Lucien le pregunta como una muchacha tan distinguida procede de una familia gitana. Ella intenta mostrarle el retrato de su padre pero entonces se da cuenta de que lo ha perdido. Pese a todo, Lucien la invita a ir con él, pero ella rechaza el ofrecimiento.\nEl gobernador aprovecha los celos de Iñigo para organizar un complot para matar a Lucien.\nCuadro 2: En casa de Iñigo, jefe de los gitanos.\nPaquita se esconde ante la llegada de Iñigo y el gobernador (que oculta su identidad) y escucha sus planes. Cuando Lucien llega a casa de Iñigo, Paquita intenta explicarle con signos lo que planea el gitano. En el momento de beber el vino, la joven cambia hábilmente los vasos y es Iñigo el que toma el veneno, antes de quedarse dormido, al sacar un pañuelo para secarse el sudor se le cae el medallón y Paquita lo recoge. Una vez dormido, Paquita y Lucien escapan por la chimenea.\nCuadro 3: Recepción en el palacio del general d'Hervilly.\nLlegada de los invitados entre los que están el gobernador y su hermana. El salón donde se desarrolla está presidido por un gran retrato de Charles d'Hervilly. De repente aparecen Lucien y Paquita que explican lo sucedido. Lucien insiste en que la joven le ha salvado la vida. Entonces ella señala al gobernador como artífice del plan, por lo que es arrestado. Lucien les dice a sus padres que se quiere casar con Paquita, pero ella consciente de la diferencia social que les separa dice que no, pero cuando está a punto de irse se da cuenta de que el retrato que preside la sala es el mismo que lleva ella en su medallón. En realidad Charles d'Hervilly era su padre y ella fue la única superviviente de la masacre. De este modo se reconoce su noble estirpe, que le permite casarse con Lucien.\nPublicado por berlioz silvia en 1:55\nEtiquetas: 1846, Argumentos Ballet (siglo XIX), Édouard Delvedez, Joseph Mazilier, Marius Petipa, Minkus, Ópera de París, Paquita, Petipa\nBallet en tres actos. Coreografía de Yuri Grigorovich, música de Arif Melinkov, escenografía de Simon virsaladze. Basado en un libreto muy significativo del poeta y dramaturgo turco Nazym Hikmet, que estaba inspirado en antiguas miniaturas persas y extraído de un anterior escrito literario suyo.\nEl ballet se estrenó el 23 de marzo de 1961 en el Teatro Kirov.\nEn 1965 llegó al Bolshoi con una visión revisada efectuada por Grigorovich, en la cual quedaba mucho más destacado el valor de la temática principal del ballet, o sea el heroísmo del protagonista, Farkhad, que renuncia a su felicidad por el bienestar de su pueblo.\nEl pueblo, reunido en torno a un manatial cuyo curso se ha secado, lamenta la falta de agua; debería perforarse una montaña a través de la cual el agua podría llegar al valle, pero el esfuerzo es muy superior a toda posibilidad humana.\nEn el palacio real la reina se atormenta por su pasión por Farkhad, comprende que a causa de su rostro desfigurado nunca podrá ser correspondida. En el aposento de Shirine, Farkhad y ella bailan juntos apasionadamente. Shirine se fuga con él. La reina ordena capturar a los amantes, los guardias alcanzan a la pareja. La princesa suplica a la reina que no le separe del hombre que ama, pero la reina solo le deja una posibilidad: si Farkhad acepta abrir un curso de agua en la montaña podrá casarse con Shirine.\nDe vuelta a su aposento la reina sueña que es correspondida por Farkhad, su hermana la interrumpe para pedirla que vayan a la montaña a buscarle.\nEl pueblo está pendiente de si lo consigue. Llegan la reina y Shirine, la felicidad de la pareja dura poco, la reina acepta que Shirine se quede a condición de que él abandone. Pero Farkhad comprende que no puede traicionar las esperanzas que el pueblo ha puesto en él. También Shirine lo comprende, y los dos amantes bailan un pas de deux : es el adiós para siempre.\nMaria Bilova (Mekhmene-Banu). 1991. Bolshoi Ballet\nBallet del Bolshoi. Irek Mukhamedov (Farkhad) & Alla Mikhalchenko (Shirine). 1991.\nPublicado por berlioz silvia en 1:53\nEtiquetas: Argumentos Ballet (siglo XX), Arif Melinkov, ballet, Farkhad, Grigorovich, La leyenda del amor, legend of love, leggenda d'amore, siglo XX, Yuri Grigorovich, Легенда о любви\nLa coreografía es de Yuri Grigorovich.\nLa música es de Prokofiev. El compositor había colaborado con el director de cine ruso Serguei M. Eisenstein en 1938 componiendo la música para la película Alexander Nevski, en 1942 le invitó a componer la banda sonora del film que estaba preparando Iván el Terrible, aceptó inmediatamente. Eisenstein había concebido el film como una trilogía : Iván el Terrible fue estrenada en 1945 con gran éxito, la segunda parte La conjura de los boyardos fue censurada por las autoridades soviéticas, y la tercera se quedó solo en proyecto.\nMás tarde, el compositor y director de orquesta Abraham Stasevich reordenó la partitura y propuso a Grigorovich que creara un ballet con esta partitura, pero murió antes de realizar el proyecto. Grigorovich no abandonó la idea y se dirigió al compositor Mikhail Chulaki, autor de apreciados ballets y director del Teatro Bolshoi, éste modificó la partitura y añadió otras páginas orquestales de Prokofiev : L'ouverture russe (1936-37), tres movimientos de la Tercera sinfonía (1928) y un fragmento de Alexander Nevski (1938).\nSe estrenó en el Teatro Bolshoi de Moscú el 20 de febrero de 1975, con Jurij Vladimirov, Natalia Bessmertnova y Boris Akimov como intérpretes principales. Fué un gran éxito.\nEstá basado en la figura histórica de Iván IV, gran príncipe de Moscú de la dinastía de los Roerich que vivió de 1530 a 1584 y que fue coronado primer zar de Rusia en 1547, es considerado uno de los creadores del estado ruso.\nComienza con las fiestas por la subida al trono de Iván IV. Llegan trece muchachas, entre las que debe elegir esposa, la elegida es Anastasia que ya está prometida al poderoso príncipe Kurbsky. La elección política se transforma enseguida en un amor que une para siempre al zar y a la nueva zarina.\nEl sonido de las campanas emite la señal para el encuentro con los invasores tártaros. Sobre el campo de batalla danzan las alegorías de la muerte y de la victoria. Iván y Kurbsky luchan heroicamente derrotando a los adversarios, mientras Anastasia piensa en su amado, el pueblo y los soldados festejan la salvación de Rusia.\nEl zar enferma, y los boyardos (nobles terratenientes) se disputan la sucesión. En un gran esfuerzo, Iván se levanta y dispersa a los traidores.\nMientras la pareja real disfruta, los boyardos deciden herir al zar envenenando a Anastasia. Anastasia bebe la copa y muere. Kurbsky huye temiendo la venganza del zar. Las campanas anuncian la muerte de Anastasia. Iván desesperado sobre el féretro de su amada, creyendo verla todavía viva, baila con ella un último pas de deux. La venganza es inmediata. Constituida su legendaria guardia personal, el zar invita a los boyardos a un festín que se transforma en una masacre. Ahora Iván está solo, turbado, quebrado por el peso del poder, aun así encuentra fuerzas para reaccionar. Con un supremo impulso se eleva para aferrarse a los badajos de las campanas, símbolo de todas las Rusias, los abraza fuertemente y se alza proclamando su autoridad absoluta.\nCada una de las identidades coreográficas - Iván, Anastasia, los tañedores de las campanas, los boyardos, el pueblo - posee y conserva durante todo el ballet una especie de contraseña personal, incluso con articulaciones de diferente extensión y modulación: un paso, una figura, un port de bras, un "tic" que lo tipifican y que, al ser presentados como personales vías temáticas, generan variaciones y forman la base para una estructura formal de indudable consistencia.\nPublicado por berlioz silvia en 1:51 Enlaces a esta entrada\nEtiquetas: Argumentos Ballet (siglo XX), ballet, Ivan el Terrible, Sergey Prokofiev, siglo XX, Yuri Grigorovich, Иван Грозный\nPublicado por berlioz silvia en 1:41 Enlaces a esta entrada\nBallet en tres Actos CON MUSICA de Prokofiev. BASADO en el cuento de Perrault - Cendrillon ou la petite pantoufle de verre -.\nFue Encargado A por Prokofiev el Teatro de Kirov poco despues del Éxito obtenido Por La Primera Representación en Rusia de Romeo y Julieta (1940 ). A causa del Estallido de la 2ª Guerra Mundial Tuvo Que aplazarlo. La música FUE Escrita En un momento Difícil párr Prokofiev Tras su regreso a la URSS y en plena Época estalinista.\nRomeo y Julieta y La Cenicienta Siguen claramente la Tradición del romántico ballet, Arraigada muy en Rusia, Constituida Sobre Todo por Las Tres Grandes Obras Maestras de Tchaikovsky.\nSegun el propio autor "la música Tiene tres Temas Fundamentales:. El 1º repre a la Cenicienta maltratada, el 2º una casta La Cenicienta, pura y soñadora y el 3º, muy Amplio, al estilo de Cenicienta enamorada y radiante de felicidad A Traves de la música me lo esforzado en Dibujar Diferentes personajes: la dulce y soñadora Cenicienta, su padre tímido, la cruel madrastra, las hermanastras egoistas, el príncipe joven apasionado ".\nFue Representado Por primera vez en el Teatro Bolshoi de Moscú el 21 de noviembre de 1945 , con coreografía de Rotislav Zakharov .\nEntre las numerosas versions coreográficas de La Cenicienta de Prokofiev Cabe Destacar La que Frederick Ashton preparó párrafo de El Sadler Ballet de Londres (Royal Ballet real). La Primera Representación en Gran Bretaña Tuvo Lugar en el Covent Garden el 23 de diciembre de 1 948 , con Margot Fonteyn, Michael Somes, Frederick Ashton y Robert Helpman (Estós dos Últimos bailando los papeles de las hermanastras).\nNureyev Hizo Una versión en 1986 con la musica de Prokofiev Para El Ballet de la Ópera de París, escenografía de Petrika Ionesco. Le dio la ONU giro total de a la historia. This Cenicienta this ambientada en el Hollywood de 1930. La joven sueña con Ser Una estrella de cine, Por Descubierta ONU productor, la joven Escapa de padre alcohólico ONU y uña malvada madrastra Y Sus hermanastras Crueles, Hace su debut en el cine, capturando el Corazón del Protagonista en el Camino. Encontramos Varios de Sus Temas favoritos: El Deseo de Escapar de las duras Realidades de la vida, el sueño iniciático, el Mundo Real Que se Fusiona con uno imaginario, el arte de Como concreción del sueño Convertido En Realidad.\nPedro Consuegra Hizo Una versión con música de Johan Strauss en 1988 en la Ópera de Marsella. Para el Ballet Nacional de Cuba Reviso sustancialmente la coreografía y enriqueció los Aspectos Técnicos y dramáticos. Se estreno en La Habana el 9 de marzo de 1996.\nLas hermanastras reciben las invitaciones para el baile de disfraces Organizado en palacio. Ambas se Burlan de Cenicienta Porque No invitada ha Sido.\nLas dos estan ocupadas Bordando noche ESA El Chal para, discuten y Rompen el chal. abandonan la habitación ¿MIENTRAS SE DISPONE una Cenicienta Limpiar. Se pone melancólica MIENTRAS CONTEMPLA retrato de la ONU de su Madre.\nLlega su padre y Trata de consolarla, regresa Pero su madrastra de comprar lujosas ROPAS párrafo el baile y ataca un marido ya su Cenicienta, Que Queda sola Haciendo los quehaceres de la casa. Aparece Una mendiga Pidiendo y Cenicienta le Ofrece comida y this parte.\nEmpiezan los preparativos párrafo el baile, Llegan el modisto, el maestro de baile ... CUANDO ESTA TODO Parten Hacia palacio, quedándose sola. Cenicienta Comienza a bailar, Pero pronto se desanimada Vuelve a sentar. Aparece de nuevo la mendiga, Convirtiendose en su hada madrina, Transformando su ropa En un hermoso vestido, Una calabaza y Cuatro Ratones En un carruaje Y Por Último le Ofrece dos zapatos de cristal. Pero le advierte Que a medianoche TODO Volverá a Ser Como Antes. Y Parte Hacia palacio.\nActo II. El baile de disfraces\nLos invitados Llegan un palacio. Cuando El príncipe Hace su entrada Todas las damas intentan Llamar su Atención. El baile es interrumpido Por La llegada de la Cenicienta, el príncipe se enamora de ella en El Momento.\nde Mientras bailan juntos empieza a sonar el reloj Dando la medianoche, Cenicienta venta huyendo y pierde ONU zapato de cristal.\nEl príncipe Busca Todo por su reino a la dueña del zapato de cristal, llegando a la casa de Cenicienta, Donde SUS hermanastras intentan Por Todos Los Medios calzarse el zapato. El príncipe Insiste En que Cenicienta se pruebe el zapato y Descubre Que le Queda Perfectamente. Confirmando Que es la joven Que conocio en el baile y deciden hacerla su Esposa.\nAparece el hada madrina y la escena se Transforma, la casa se convierte en Un hermoso y mágico jardín. La Cenicienta y El príncipe Bailan pas de deux romantico. Y Todos les DeSean felicidad eterna, MIENTRAS ascienden Por Una Escalera.\nAliCojocaru & Johan Kobborg\nPublicado por berlioz silvia en 1:09\nEtiquetas: Argumentos Ballet (siglo XX), ballet, Bolshoi, Cendrillion, Cinderella, Frederick Ashton, La Cenicienta, Rotislav Zakharov, Sergey Prokofiev, siglo XX\nBallet con prólogo, tres actos divididos en trece escenas y epílogo. Libreto de Leonid Lavrosky basado en la obra de Shakespeare, coreografía de Vania Psota y música de Sergey Prokofiev. Fue estrenado en Brno, República Checa, el 30 de diciembre de 1938. Hasta el 11 de enero de 1940 no se estrenó en el Teatro Kirov de San Petersburgo, con coreografía de Leonid Lavrosky, basada en una fusión de la danza y la pantomima, convirtiéndose en un modelo durante muchos años.\nEste ballet fue revivido por el Bolshoi en 1946. Otras versiones rusas importantes fueron la de Vinogradov (1967), la de Boyartchikov (1972) y sobre todo la de Grigorovich (1979).\nOtras de las versiones mas populares son la de John Cranko. Se estrenó por el Ballet de La Scala de Milán el 26 de julio de 1958 en Venecia, con una joven Carla Fracci como Julieta. En 1962 se estrenó una versión revisada por el Ballet de Stuttgart con Marcia Haydée y Richard Cragun en los papeles protagonistas. Y la de Kenneth MacMillan, estrenada el 9 de febrero de 1965 por el Royal Ballet en el Covent Garden con Rudolf Nureyev y Margot Fonteyn como Romeo y Julieta.\nHan existido otros Romeo y Julieta con música de diferentes autores, como por ejemplo la versión que llevó a cabo Serge Lifar con música de Tchaikovsky (1942), la que Anthony Tudor realizó con música de Delius (1943) o la de Bejart con música de Berlioz (1966). De todas formas, la version que sigue en el repertorio de muchas compañías es la que se baila sobre la partitura de Prokofiev.\nEscena 1: La plaza del mercado de Verona. Romeo (hijo de los Montesco) trata de declararle su amor a Rosalia, medio en broma medio en serio, siendo rechazado. Sus amigos le consuelan. La plaza se anima. Teobaldo (sobrino de los Capuleto) al ver a Romeo busca pelea con él. Los Capuleto y los Montesco son enemigos y la pelea se generaliza entre las dos familias. El príncipe de Verona para la pelea y ordena a los jefes de las dos familias que se den la mano.\nEscena 2: En la casa de los Capuleto. Julieta juega con su nodriza Gertrudis en medio de los preparativos para un baile, cuando son interrumpidas por sus padres para presentarle a Paris, un joven conde que ha pedido su mano.\nEscena 3: En el exterior de la casa de los Capuleto. Los invitados acuden a la fiesta de máscaras. Romeo, Mercuccio y Benvolio enmascarados se cuelan en el baile.\nEscena 4: Romeo y sus amigos llegan en plena fiesta. Los invitados contemplan a Julieta danzando. Mercuccio trata de distraer a Romeo. Mientras Teobaldo le ha reconocido y le ordena amenazante que se marche, pero el padre de Julieta que no le ha reconocido le da la bienvenida y le invita a quedarse.\nEscena 5: Fuera de la casa de los Capuleto, mientras los invitados abandonan la fiesta, Capuleto frena a Teobaldo en su deseo de pelearse con Romeo.\nEscena 6: Julieta en el balcón. Romeo aparece en el jardín. En una apasionada escena se declaran su amor.\nEscena 1: En la plaza del mercado. Romeo está con sus amigos. La nodriza de Julieta le busca para entregarle una carta en la que ésta le cita en la capilla donde su confesor les va a casar en secreto.\nEscena 2: En la capilla. Los dos amantes son casados en secreto por Fray Lorenzo, con la esperanza de que la enemistad de ambas familias termine.\nEscena 3: La plaza al atardecer. Una nueva pelea estalla. Teobaldo pelea con Mercuccio, mientras, Romeo intenta evitarlo. Pero finalmente, Teobaldo mata a mercuccio y Romeo desesperado mata a Teobaldo y huye.\nEscena 1: Los dos amantes pasan la noche juntos. Al amanecer él se tiene que ir, ya que ha sido desterrado de Verona. Los Capuleto han decidido que se casará con Paris lo mas pronto posible, pero ella trata de disuadirlos. Al llegar la noche acude a Fray Lorenzo para que la ayude.\nEscena 2: En la capilla. Julieta le pide ayuda a su confesor. Este le entrega una poción y le explica que le hará parecer como si estuviera muerta. Después del entierro, despertará en el mausoleo donde será rescatada por Romeo, previamente avisado por Fray Lorenzo.\nEscena 3: Julieta simula aceptar la boda con Paris. Una vez sola, se toma la poción. A la mañana siguiente, su familia la encuentra aparentemente sin vida.\nEscena 4: La tumba de los Capuleto. Romeo que no ha podido recibir el mensaje, vuelve a Verona desesperado creyendo que ella ha muerto, en el mausoleo se encuentra con Paris, al que mata. Y luego se quita la vida. Poco después, Julieta despierta y al encontrar a Romeo muerto, se suicida.\nAngel Corella & Alessandra Ferri. Escena del balcón. Kenneth MacMillan.\nPublicado por berlioz silvia en 1:07\nEtiquetas: Argumentos Ballet (siglo XX), ballet, Kirov, Leonid Lavrosky, Mariinsky, Romeo y Julieta, Sergey Prokofiev, siglo XX, Ромео и Джульетта\nEsta obra está basada en el cuento La bella durmiente del bosque de Charles Perrault.\nBallet en tres actos y prólogo, con música de Tchaikovsky y libreto y coreografía de Marius Petipa. Fue estrenada el 3 de enero de 1890 en el Teatro Mariinski de San Petersburgo. Tchaikovski compuso la música de este ballet a petición de Vsevolozhsky, director de los teatros imperiales rusos. El compositor trabajó en estrecha colaboración con Petipa, el autor del libreto, que sigue fielmente el cuento, creando una de las obras más brillantes del repertorio clásico.\nPrólogo : El bautismo\nEs el bautismo de la princesa Aurora y llegan a palacio las hadas del bosque a regalarle sus dones como la belleza, la generosidad...y finalmente el hada de las lilas que le ofrece bondad. Llega a palacio el hada mala Carabosse, enfadada por no haber sido invitada y anuncia que cuando cumpla 16 años se pinchará con un huso y morirá. Por fortuna, el hada de las lilas aún no había dado su bendición y advierte que no puede anular el conjuro pero sí disminuir su poder, Aurora caerá en un sueño profundo del cual despertará al recibir un beso de amor.\nI Acto : El hechizo\nSe festeja el 16 cumpleaños de Aurora. El rey le presenta a cuatro príncipes que vienen a pedir su mano, y bailan con ella el famoso Adagio de la rosa. Durante la fiesta, cuando nadie se lo espera, aparece una anciana que le regala unas flores y descubre que hay algo dentro, un huso con el que empieza a jugar hasta que se pincha. La extraña es Carabosse que ríe al ver que su conjuro ha funcionado. Aparece el hada de las lilas para cumplir su promesa y hace crecer un mágico bosque alrededor del palacio, y sume en un profundo sueño a toda la corte.\nII Acto : La visión\nPasados los años, el príncipe Desiré está de cacería cuando el hada de las lilas aparece y le muestra la imagen de Aurora en medio de un bosque lleno de ninfas. El príncipe se enamora rápidamente y decide seguir al hada hasta el palacio, aunque Carabosse intenta evitarlo no lo consigue, el príncipe llega hasta Aurora y la despierta con un beso.\nIII Acto : La boda\nSe festeja la boda de Aurora y Desiré, donde bailan las joyas (Rubí, esmeralda y zafiro), el Pájaro Azul y la princesa Florina, y también personajes de los cuentos infantiles como Caperucita Roja y el lobo feroz, El Gato con botas y la gatita blanca. El ballet termina con el gran pas de deux de Aurora y el príncipe seguido de un apoteosis donde se une toda la corte.\nPublicado por berlioz silvia en 11:31\nEtiquetas: 1890, Argumentos Ballet (siglo XIX), Dornröschen, Kirov, La Bella Durmiente, Mariinsky, Marius Petipa, Sleeping Beauty, Tchaikovsky, Спящая красавица


COCA DE SAN JUAN - Farinera Roca\nana 26 de junio de 2020 Recetas Leave a comment\nHarina Trigo T80 Eco 95 g\nLevadura seca 1 g\nHarina Trigo T80 Eco 50 g\nHarina Trigo Magna Eco 1000 g\nAgua +/-220 g\nHuevos 350 g\nMantequilla o Aceite 200 g/110g\nAnís en grano opcional\nRalladura piel limón opcional\n1.PREPARACIÓN DE LA ESPONJA\nMezclar todos los ingredientes y amasar. Esperar a que doble volumen.\n2. PREPARACIÓN DEL SOAKER ( Textura más ligera y mayor conservación)\nMezclar bien todos los ingredientes y dejar que se enfríe antes de usar.\nIncorporar todos los ingredientes ( excepto la mantequilla o el aceite) junto con la esponja y el soaker hasta que la masa empiece a ligar. Agregar la mantequilla o el aceite poco a poco y amasar hasta que la masa quede bien amasada.\nLa temperatura aconsejable de la masa es 26º C.\nDejar reposar la masa en bloque durante 15 min.\n4- DIVISIÓN Y FORMADO:\nDivisión de la masa en porciones del peso deseado ( apróx. 500-700 g)\nFormar las porciones en forma de barrote y dejar reposar aproximadamente 10 min, tapadas para evitar el acortezamiento. Después estirar con la ayuda de un rodillo dándoles forma ovalada y alargada.\nColocar en latas ligeramente aceitadas y a continuación decorarlas como se desee ( crema pastelera, frutas confitadas)\nFermentación a una temperatura no superior a 30ºC el tiempo necesario hasta que doble su volumen.\nUna vez fermentada pintarlas con huevo, se puede esparcir piñones por encima ( previamente humedecidos con agua para evitar que se quemen) y por último cubrir con azúcar.\nTª entrada 200ºC y cocción a 180ºC ( temperaturas varían dependiendo del tipo y características del horno).


Entre los días 14 y 18 de enero estaremos exponiendo nuestras nuevas colecciones en la feria de muestras de Madrid y podréis encontrarnos en el mismo lugar de siempre. En el stand 8B149.\nUn año nuevo y un año más que empezamos con ferias, con mucha ilusión y con un montón de sorpresas.\nPara esta temporada hemos preparado una Serie de piezas de aluminio grabadas con motivos florales, reversibles y llenas de color que no os dejarán indiferentes. Este año se llevan los tonos turquesa, azules, colores de mar y los estampados florales vuelven con fuerza para recordarnos que la primavera está a la vuelta de la esquina.\nEn nuestro stand podréis disfrutar de la nueva colección de vidrio fusionado colores blanco marfil y gris, con hasta seis animales diferentes a combinar. Este es posiblement nuestro mejor trabajo y así nos lo han reconocido. La dirección artística de la feria parisina Bijohrca ha decidido incluir 12 de nuestras piezas para la exposición de tendencias «Fashion Trends». Y es que entre el 23 y el 26 de enero también estaremos en la feria Bijohrca de París, así que si vais a ir aprovechamos para animaros a que nos visitéis. En nuestro stand de Madrid podréis conseguir invitaciones para la Feria de París.\nRecordaros que todos los que os animéis a hacer un pedido en nuestro stand (8B149) podréis disfrutar del descuento de feria.\nGracias una vez más por la confianza que habéis depositado en nosotros a lo largo de este 2014. Esperamos que estas navidades hayan sido un éxito en todos los sentidos y os desamos lo mejor para este 2015.


Ariana Grande dedica una canción a sus exnovios (y los menciona por nombre) | Vanity Fair\nAriana Grande se acuerda de Pete Davidson y Mac Miller en su nueva canción, 'thank u, next'.\nDesde su ruptura con Pete Davidson, Ariana Grande ha optado por mantener silencio en torno a las razones de su fallido noviazgo con el cómico, pero la estrella ha decidido hablar sobre Davidson (y sobre varios de sus exnovios) en una canción dedicada a ellos y a sí misma: "thank u, next".\nUn vistazo a la letra de la canción deja claro que lo más cerca que está Grande de meterse con uno de sus ex es cuando dice: "Escribí algunas canciones sobre Ricky / Ahora las escucho y me río". Grande se refiere al bailarín Ricky Alvarez con el que salió entre 2015 y 2016, pero es probable que sea más reírse con él que de él (o de la relación). En una respuesta a una fan, la cantante admitió que Alvarez y Big Sean, otro de los exnovios mencionados en el single, escucharon la canción antes de su publicación. Y se sobreentiende que lo mismo ocurre con los otros dos exnovios con cameo en "thank u, next".\n"Casi me casé / Y por Pete estoy muy agradecida", canta Grande en la primera estrofa de la canción, haciendo referencia a su compromiso ya roto con Davidson. La cantante ya había usado su línea thank u, next el pasado jueves después de que Davidson protagonizara un breve anuncio del programa Saturday Night Live en el que hacía una broma sobre su ruptura. En el vídeo, el cómico le pregunta a la artista Maggie Rogers si se casaría con él. Ella responde que no y él dice a cámara, "Cero de tres", resaltando las tres ocasiones en las que intentar casarse con alguien no le ha funcionado. Grande contestó al tuit de ese anuncio con un comentario ya eliminado: "Para alguien que odia la relevancia, sin duda te encanta aferrarte a ella, eh. Gracias, siguiente".\nDespués de la mención a Davidson en "thank u, next", Grande se acuerda de Mac Miller, con quien estuvo desde 2016 y hasta la pasada primavera. El rapero falleció el pasado mes de septiembre a los 26 años: "Ojalá pudiera decirle "Gracias" a Malcolm / porque fue un ángel". Según una captura de iTunes compartida por la cantante, el single será parte de su quinto álbum de estudio que contará con 12 canciones.


ANÁLISIS Mujeres > líderes > religiosas\nLas mujeres exigen, cada vez con vos más potente, espacio en los credos e iglesias donde injustamente se las ha discriminado.\n11 de diciembre de 2021 - 20:29\nMujeres asumiendo mayores roles en las religiones pese a los hombres. La foto es del 12/02/2021, la hermana Luzia Premoli, se toma una selfie con una niña en el pueblo de Bagandou en la República Centroafricana. En 2014, Francisco la incorporó a una Congregación del Vaticano, 1ra. mujer en la historia de la Iglesia Católica en asumir ese papel.\nEn su libro de 2010, 'Rompiendo el techo de vidrio: Mujeres líderes religiosas en sus propias palabras', la presentadora de radio Maureen Fiedler identificó 8 roles de liderazgo religioso para las mujeres:\nlíderes interreligiosos y\nPara Fiedler, "el liderazgo denominacional es más difícil de lograr para las mujeres, porque implica poder real".\nLa ordenación de mujeres, de eso estamos hablando, permanece en gran parte fuera de los límites aceptables en muchas confesiones, incluidas las 2 denominaciones cristianas más grandes de Estados Unidos: la Iglesia Católica Apostólica Romana y la Convención Bautista del Sur, o SBC. Pero también en la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días, conocida como la SUD o mormones. Y el Consejo Rabínico de América. Por supuesto que en cada culto aparecen emprendimientos autónomos o descentralizados que empoderan a las mujeres pero no son las instituciones oficiales.\nrabino diana villa.jpg\nRabino Diana Villa, del Instituto Schechter de Estudios Judíos, en Jerusalén, en 2013. Pero el Consejo de Rabinos sigue rechazando ordenar mujeres.\nPero hay algo más profundo aún: Deborah Whitehead, profesora asociada de Estudios Religiosos en la Universidad de Colorado Boulder, afirmó en Religion News Service: "Hay una diferencia práctica importante entre ordenar mujeres y tener mujeres en los puestos de liderazgo más importantes".\nElla ejemplificó: el 71,8% de las congregaciones de Estados Unidos encuestadas dicen que permiten que las mujeres prediquen o dirijan los servicios. Pero el Estudio de Congregaciones Nacionales 2018-2019, que encuestó a 5.300 comunidades religiosas, incluidas las cristianas, judías, musulmanas, budistas, hindúes y otros grupos religiosos, encontró que apenas el 56,4% de estas comunidades permitirían a una mujer ser "clérigo principal o religioso principal".\nTambién encontró que sólo el 13,8% de las congregaciones están dirigidas o codirigidas por una mujer, y el 8,1% de los adherentes estadounidenses pertenecen a comunidades lideradas o codirigidas por mujeres. Muy llamativo: ambas cifras representan aumentos de apenas el 3% desde 1998.\nbudismo dongyu gatsal ling.jpg\nMonjas del convento Dongyu Gatsal Ling, interpretando el cuerno largo tibetano, o dungchen, en el convento en el estado de Himachal Pradesh, India, el 27/10/2021. Allí viven y estudian 100 mujeres.\nEl budismo no es distinto\nLas mujeres fueron incluidas en el budismo desde el comienzo, y su ordenación monástica se remonta a más de 2.500 años, dijo Judith Simmer-Brown, profesora emérita de Estudios Contemplativos y Religiosos en la Universidad Naropa, Colorado, escuela de artes liberales asociada con el budismo. Sin embargo, a medida que se extendió de India a otros países, hubo requisitos adicionales para que una mujer fuese ordenada en esas sociedades patriarcales.\n“La ordenación completa de mujeres ha sido muy difícil ”, confesó Simmer-Brown. "Y eso sucedió pese a que las enseñanzas budistas siempre dicen que las mujeres tienen la misma capacidad para iluminarse e incluso pueden ser más adecuadas para la iluminación que los hombres".\nEn los recientes 25 años, a medida que el budismo ha crecido en Occidente y las sociedades budistas asiáticas han sido influenciadas por el feminismo, existe una mayor conciencia de la importancia del liderazgo de las mujeres, dijo Simmer-Brown.\nHoy en el budismo, el statu-quo de la mujer varía según países y escuelas. Las mujeres pueden ser ordenadas como el equivalente de los monjes en China, Corea del Sur, Taiwán y Vietnam, territorios dominados por la escuela de budismo Mahayana. En cambio la ordenación femenina no está disponible en la tradición tibetana ni en Camboya, Laos y Myanmar.\nTampoco en Tailandia, donde más del 90% de la población es budista. Decenas de mujeres tailandesas han viajado a Sri Lanka, que sí permite la ordenación completa. Fue el caso de la Venerable Dhammananda, la primera monja ordenada de Tailandia en Theravada, una de las formas más antiguas de budismo.\nEn el Islam, Marruecos lidera\nAlgunas de las tradiciones y prácticas del profeta Mahoma fueron preservadas y transmitidas por las mujeres más cercanas a él, como sus esposas.\nSin embargo, no es posible para la mujer alcanzar el rango de imán.\nEn el Islam dicen algunos que esa es una visión occidental del liderazgo y que se puede ejercer liderazgo también atendiendo muchas necesidades diferentes.\nLa profesora Amina Wadud dirige un servicio de oración de los viernes en Oxford, Inglaterra, en 2008. Desde 2015 ella está vinculada a la Mezquita de Mujeres de América, la primera casa de culto musulmana dirigida por mujeres en Estados Unidos.\nAziza Moufid, una mujer de 40 años en Marruecos, es una de las que ha asumido el liderazgo dentro de la fe, sirviendo como 'mourchidat' o guía religiosa femenina.\nLas 'mourchidat' reciben formación en un instituto para estudiantes y alumnas fundado por el rey Mohammed VI y que lleva su nombre. Las mujeres graduadas imparten clases de religión y responden a las preguntas de las mujeres en las mezquitas o durante el trabajo de divulgación en escuelas, hospitales y prisiones.\nMoufid usa WhatsApp para explicar los dichos del profeta a los niños; ayudar a las mujeres a aprender a memorizar y recitar el Corán; y aconsejar a las adolescentes sobre una gran variedad de temas, desde la modestia hasta las oraciones y la menstruación.\nAunque parezca extraño la mayor restricción al ascenso de la mujer en ciertas comunidades islámicas proviene de las propias mujeres, aferradas a la tradición cultural.\nPoco después de que Kholoud al-Faqeeh fuera nombrado jueza en un tribunal religioso islámico en los territorios palestinos, una mujer entró, la vio, se dio la vuelta y salió, murmurando que no quería un mujer para contarle su caso.\nAl-Faqeeh se entristeció, pero no se sorprendió: la gente está acostumbrada desde hace mucho tiempo a ver a hombres con turbantes en su lugar. Recién en 2009 ella se convirtió en 1 de las 2 primeras mujeres nombradas en Cisjordania como jueces de tribunales religiosos islámicos. Ella considera que su presencia es importante ya que trata desde el divorcio y la pensión alimenticia hasta la custodia y la herencia.\nSu caso es muy interesante respecto del judaísmo ortodoxo o fundamentalista, que pretende quedarse con sus tierras y que segrega a la mujer.\nSamia Omar, la primera capellán musulmana de la Universidad de Harvard, posa en la oficina de la escuela para capellanes musulmanes en Cambridge, Massachusetts, el 30/11/2021. Omar organiza un grupo de discusión semanal para mujeres musulmanas en el campus.\nEl Vaticano y el empoderamiento\nLas mujeres que aspiran al liderazgo en la Iglesia Católica Apostólica Romana han aceptado el techo de cristal que existe en la institución dominada por hombres, pero la reciente avalancha de nombramientos femeninos del papa Francisco en la jerarquía del Vaticano sugiere que algo está en marcha... dicen algunas mujeres....\nEn 2016, Francisco creó una comisión para estudiar la posibilidad de que las mujeres diáconos pudieran presidir todos los servicios excepto la Misa y los sacramentos. En 2019, él dijo que el informe de la comisión no proporcionó una "respuesta definitiva" y lanzó un nuevo estudio, que está inconcluso.\n"Todo es parte de un esfuerzo por posponer el abordaje del problema", dijo Lucetta Scaraffia, profesora de Historia en la Universidad Sapienza, de Roma. En 2012, Scaraffia fue nombrada por el papa Benedicto XVI para dirigir 'Mujeres en el Mundo de la Iglesia', una revista publicada junto con el periódico vaticano L'Osservatore Romano.\nEn 2019, ella y muchas de sus reporteras renunciaron, consecuencia de publicar artículos sobre la servidumbre y el abuso sexual de las hermanas religiosas por parte del clero masculino. Scaraffia dice que la jerarquía del Vaticano forzó esas renuncias asfixiando a la publicación.\nScaraffia al hablar de la ordenación femenina: "Creo que las mujeres deberían tener autoridad en el Vaticano y en los departamentos de la Iglesia como mujeres normales, como mujeres laicas, que ven las cosas de manera diferente".\nScaraffia cree que los recientes nombramientos femeninos del Vaticano son "importantes desde una perspectiva simbólica y de imagen pública". Pero reflejando su propia experiencia, ella dice que estas mujeres "elegidas por la jerarquía eclesial, competentes pero obedientes, no tienen una oportunidad real de interferir en las decisiones de la Iglesia".\nEn cambio, dice Scaraffia, Francisco debería nombrar a miembros de la Unión Internacional de Superioras Generales, que representa a más de 600.000 religiosas en todo el mundo, para integrar el Consejo de Cardenales, un grupo de prelados elegidos como asesores del pontífice.\n"La Iglesia no está cambiando, las mujeres en la Iglesia están cambiando ”, dijo ella, “ incluidas las hermanas religiosas que fueron calladas y obedientes durante mucho tiempo. Ahora ya no son silenciosos y obedientes. Ahora están presentando sus solicitudes, sus proyectos, su identidad".\nEl empoderamiento de la mujer es "cada vez más un tema que también llevan los hombres, incluidos sacerdotes, obispos y cardenales. Incluso el Papa", explicó la hermana Nathalie Becquart, la primera mujer nombrada subsecretaria del Sínodo de los Obispos. Ella no lo dijo pero hay una amenaza muy concreta de cisma de la Iglesia Católica alemana, y uno de los reclamos al Vaticano se refiere al rol institucional de la mujer.\nFrancisco nombró a una erudita bíblica, la hermana Nuria Calduch-Benages, como secretaria de la Pontificia Comisión Bíblica.\nY el 04/11/2021, eligió a la hermana Raffaella Petrini como secretaria general de la Gobernación de la Ciudad del Vaticano, la mujer de más alto rango en la ciudad-estado.\nRaffaella Petrini es una monja franciscana licenciada en Ciencias Políticas por la Libera Università Internazionale degli Studi Sociali Guido Carli y la Pontificia Universidad de Santo Tomás de Aquino, donde es profesora de Economía del Bienestar y Sociología de la Economía. Desde 2005 integra la Congregación para la Evangelización de los Pueblos. Ahora ella integra la Secretaria General de la Comisión Pontificia para el Estado de la Ciudad del Vaticano.\nAntes, la primera mujer nombrada para una Congregación del Vaticano fue la hermana Luzia Premoli, de Brasil. En 2014 la designó en la Congregación para la Evangelización de los Pueblos. Ella había llegado a superiora general de las Hermanas Misioneras Combonianas, activas en numerosos países africanos.\nPremoli dijo a The Conversation que su nombramiento en el Vaticano fue lento a causa de una "mentalidad dentro de la Iglesia" que desaprueba a las mujeres en los puestos más altos.\n"Pero para Jesús fue diferente", dijo. "Él invitó a las mujeres a seguirlo".\nLa inyección de mujeres en puestos de autoridad en el Vaticano ya está cambiando las perspectivas, dice Becquart.\nCuando surgió una vacante para obispo en la Iglesia Episcopal Metodista Cristiana en 2010, Teresa Jefferson-Snorton esperó que alguna mujer se ofreciera como candidata. Ninguna lo fue.\nDesde su fundación, 140 años antes por los metodistas negros que emergían de la esclavitud, la la Iglesia Episcopal Metodista Cristiana nunca había elegido a una mujer obispo.\nJefferson-Snorton había pasado décadas como pastora, capellán y educadora teológica. Ella dice que estuvo en oración intensiva antes de discernir que estaba “sintiendo un llamado a esto” y presentó su nombre.\nTeresa Jefferson-Snorton, obispo de la Iglesia Episcopal Metodista Cristiana, supervisando 217 iglesias en Alabama y Florida.\nA pesar de la oposición de algunos que dijeron que la denominación no estaba lista para una mujer obispo, ella fue elegida obispo N°59 de la CME, supervisando 217 iglesias en Alabama y Florida.\nNo puedo decirle cuántas veces la gente me dijo 'Sí, señor'. Yo solo les respondo, 'Sí, señora' estará bien. No puedo decirle cuántas veces la gente me dijo 'Sí, señor'. Yo solo les respondo, 'Sí, señora' estará bien.\nPero 11 años después sigue siendo la única mujer obispo de la CME, con un Colegio de Obispos de 16 hombres, todos con vestimentas púrpuras y blancas, y Teresa.\nLa mayoría de las principales denominaciones cristianas negras en los Estados Unidos no tienen un obstáculo doctrinal para ordenar a mujeres líderes, y las mujeres han predicado y ordenado en iglesias históricamente negras desde el siglo 19. Sin embargo, el liderazgo denominacional siguió siendo exclusivamente masculino hasta el siglo 21, y las mujeres siguen siendo la excepción en los peldaños superiores.\nA principios de 2021, la reverenda Gina Stewart se convirtió en la 1ra. mujer presidenta de una importante organización bautista negra, la Lott Carey Baptist Foreign Mission Society, que responde ante desastres y lucha contra la pobreza, el hambre y la trata de personas.\nLa reverenda Gina Stewart, a la izquierda, pastora principal de la Iglesia Bautista Misionera de Cristo, consuela a Hatshepsut Bandele durante un servicio religioso el 05/12/2021, en Memphis, Tennessee.\n“Siempre que se coloca a una mujer en un papel que es tradicionalmente masculino, hay algo de negatividad”, dijo Stewart, pero en sus primeros 90 días como presidenta ella ha recibido llamadas de felicitación de algunos líderes denominacionales masculinos y apoyo de su predecesor, un hombre, sin encontrar "ninguna resistencia importante".\n“Se está produciendo un cambio”, dijo Stewart, y señaló que más mujeres han sido promovidas para liderar departamentos importantes en la iglesia. Veremos.\nCuando ellos se olvidan que nacieron de mujeres


San Pedro de Guantes. Se encuentra ubicado en dos términos municipales diferentes. Se corresponde en dos partes a la localidad de Villanueva de Arriba y una parte a Villaoliva de la Peña. Cerca de Santibáñez de la Peña, un extenso páramo con bosques de pino y pistas forestales. Nos permite realizar una ruta a pie a la carta, ya que por la conformación de dichas pistas, podemos hacer rutas de una mayor o menor extensión a voluntad. Por último indicar que puede hacerse a pie, en bicicleta, en moto…Dificultad baja.


Reflexión: Eres una joya única | Radio Felicidad\nReflexión: Eres una joya única\nEl maestro, sin mirarlo, le dijo: -Cuánto lo siento muchacho, no puedo ayudarte, debo resolver primero mi propio problema. Quizás después…- y haciendo una pausa agregó Si quisieras ayudarme tú a mí, yo podría resolver este tema con más rapidez y después tal vez te pueda ayudar. -E…encantado, maestro -titubeó el joven pero sintió que otra vez era desvalorizado y sus necesidades postergadas. -Bien-asintió el maestro. Se quitó un anillo que llevaba en el dedo pequeño de la mano izquierda y dándoselo al muchacho, agregó- toma el caballo que está allí afuera y cabalga hasta el mercado. Debo vender este anillo porque tengo que pagar una deuda. Es necesario que obtengas por él la mayor suma posible, pero no aceptes menos de una moneda de oro. Vete ya y regresa con esa moneda lo más rápido que puedas. El joven tomó el anillo y partió.\nApenas llegó, empezó a ofrecer el anillo a los mercaderes. Estos lo miraban con algún interés, hasta que el joven decía lo que pretendía por el anillo. Cuando el joven mencionaba la moneda de oro, algunos reían, otros le daban vuelta la cara y sólo un viejito fue tan amable como para tomarse la molestia de explicarle que una moneda de oro era muy valiosa para entregarla a cambio de un anillo. En afán de ayudar, alguien le ofreció una moneda de plata y un cacharro de cobre, pero el joven tenía instrucciones de no aceptar menos de una moneda de oro, y rechazó la oferta. Después de ofrecer su joya a toda persona que se cruzaba en el mercado -más de cien personas- y abatido por su fracaso, monto su caballo y regresó.\nCuánto hubiera deseado el joven tener él mismo esa moneda de oro. Podría entonces habérsela entregado al maestro para liberarlo de su preocupación y recibir entonces su consejo y ayuda. Entró en la habitación. -Maestro -dijo- lo siento, no es posible conseguir lo que me pediste. Quizás pudiera conseguir dos o tres monedas de plata, pero no creo que yo pueda engañar a nadie respecto del verdadero valor del anillo. -Que importante lo que dijiste, joven amigo -contestó sonriente el maestro-. Debemos saber primero el verdadero valor del anillo. Vuelve a montar y vete al joyero. ¿Quién mejor que él, para saberlo? Dile que quisieras vender el anillo y pregúntale cuanto te da por él. Pero no importa lo que te ofrezca, no se lo vendas. Vuelve aquí con mi anillo. El joven volvió a cabalgar. El joyero examinó el anillo a la luz del candil, lo miró con su lupa, lo pesó y luego le dijo: -Dile al maestro, muchacho, que si lo quiere vender ya, no puedo darle más que 58 monedas de oro por su anillo. -58 monedas??!-exclamó el joven. -Sí -replicó el joyero- Yo sé que con tiempo podríamos obtener por él cerca de 70 monedas, pero no sé… si la venta es urgente… El Joven corrió emocionado a casa del maestro a contarle lo sucedido. -Siéntate -dijo el maestro después de escucharlo-. Tú eres como este anillo: una joya, valiosa y única. Y como tal, sólo puede evaluarte verdaderamente un experto. ¿Qué haces por la vida pretendiendo que cualquier ignorante descubra tu verdadero valor? Y diciendo esto, volvió a ponerse el anillo en el dedo pequeño de su mano izquierda.\nArtículo anterior¿Cómo evitar las varices y relajar las piernas?\nArtículo siguienteBeneficios del té de limón


Recuperar las vigas de madera con una pistola de arenar - Leroy Merlin\nRecuperar vigas de madera con pistola de arenar\nVengo con una consulta que me sorprende que no haya sido realizada antes, pues conozco de mucha gente entregada en la siguiente tarea, .\nEstoy llevando a cabo la reforma de mi nuevo piso, y con la intención de dejar los acabados que deseo y no me puedo permitir pagar, me he puesto manos a la obra literamente. El siguiente reto que me he marcado, es llevar a cabo la recuperación de las vigas originales de madera (y también de los arcos de "volta catalana" si me dan las fuerzas).\nPara ello, se me han presentado las siguientes dudas:\n1.- Dispongo de un conocido que puede prestarme el siguiente compresor: https://www.google.es/search?q=comba+aluminium+hp2&num=50&safe=off&client=firefox-b&source=lnms&tbm=...: créeis que es válido para el uso que le quiero dar?.\n2.- Es compatible con la pistola de arenar: http://www.leroymerlin.es/fp/16983141/pistola-de-arena-dexter-\n3.- Conocéis cual és el mejor abrasivo / arena o silíce para llevar a cabo el decapado?. Aunque me interesa saber el tipo de granulado y todo, me conformo con que se me diga una marca y tipo que sepáis que funciona. También me interesaría saber si tenéis conocimiento del rendimiento que tiene.\nComo particular que soy, ya se que un profesional del sector va a pensar que no es el material adecuado, pero la intención no es dedicarme, sino disfrutar y participar del resultado final de mi vivienda, .\nLo primero darte las gracias por utilizar los foros para las preguntas técnicas también\nEn respuesta a tu pregunta, intentaré respondertela de la mejor forma y aclaración posible.\n- Sobre el compresor, ese tipo de compresor para lo que quieres hacer sería suficiente, ya que si no he mirado mal es de 50L con 2HP y unos 250L/min, suficiente para lo que quieres ya que vas a tener que ir lento para poder hacer el decapado mejor y más efectivo.\n- Pistola, de 1L de capacidad para la arena y con la presión de 8 bares del compresor te trabajará de forma perfecta.\n- Y sobre el tipo de abrasivo, yo te aconsejaría arena (es más fácil de conseguir que el silicato de aluminio) y con una granulometría entre 0.32 y 1.5 mm o si no puedes conseguirla, la más fina que puedas conseguir y la pases por un tamiz para filtrar y quitarle los gránulos más grandes.\nOtra de las cosas que tendrás que tener en cuenta son las protecciones que te pongas, ya que es imprescindible gafas o pantalla protectora (más aconsejable porque tapa más la cara), guantes altos, ropa de trabajo de manga larga, ten en cuenta que vas a utilizar arena a presión y las partículas que lanza rebotarán por lo que tendrás que estar bien equipado.\nSi al final te quedan fuerzas como tu dices, ya que vas a tener que ir con cuidado y dándote tu tiempo para las vigas de madera, para la volta catalana (o bóveda catalana) con el mismo material podrás hacerlo también, y si no, con silicato de aluminio, que es ligero, no estropea la superficie pero suele tener los cantos más vivos que la arena y es el que se suele utilizar para la limpieza de fachadas.\nLo más importe que tienes que hacer antes de nada, es hacer unas pruebas en unas maderas sueltas, para ver la presión del chorro de arena, la velocidad a la que tienes que hacerlo, el grado de acabo y pulido que se queda o quieres, etc...\nEspero que con todo eso haya podido resolverte algunas dudas, y si tienes alguna duda más nos lo haces saber.\nEsperamos ver esos resultados de la restauración nuestro foro de proyectos pronto.\nMe ha paracido muy interesante el Post, no sabia que en Leroy Merlin vendieran este tipo de pistolas, tengo que probar una.....gracias\nMe alegro de que te hayamos ayudado. Te invito a que marques como solución la respuesta de mi compañero @JVives. Esto hace que otros usuarios si tienen alguna duda relacionada con el mismo tema que tú, pueden encontrarlo más fácilmente.


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Dos menores rescatados y tres detenidos sindicados por trata de personas\nBasados en Derechos Humanos, elementos de la Sección contra la Trata de Personas y Departamento de Investigación Contra el Crimen Organizado desarrollaron una serie de allanamientos donde detuvieron a 3 personas y rescataron a dos adolescentes que se encontraban en abarroterías de distintos puntos de la ciudad.\nEn la 18 calle 9-71 zona 01 agentes policiales rescataron a un adolescente de 16 años, quien laboraba en una tienda, así mismo, capturaron de manera flagrante a José Cuyuch Argueta de 36 años, derivado que empleo a un menor de edad en actividades laborales lesivas a la integridad y trata de personas\nAdemás en la 5 avenida 5-51 Colonia El Progreso, Zona 11, también fue rescatado un menor de 15 años, quien laboraba en una abarrotería. Lugar donde capturan a Mauricio Tomas Tuchan Hernández de 36 años.\nSobre la vía pública y 3ra avenida frente al numeral 1-74 zona 1, de Ciudad Vieja los investigadores detuvieron a Linda Roxi Roxibella Cun Gan de 32, sindicada por el delito de trata de personas.\nPrevious articleDIPRONA inicia operativos con el fin de evitar el tráfico de Pinabete\nNext articlePNC logra capturas por robo de motocicleta y extorsión


Renting DS7 Eléctrico | Precios Sin entrada, Ofertas\nEl mejor renting de DS7 viene de la mano de ME Renting. Seguro a todo riesgo sin franquicia, mantenimiento y todo incluido.\nOfertas en Renting DS7\n¿Todavía no sabes que ME Renting tiene las mejores ofertas de renting de DS7? Tenemos los precios más competitivos del mercado.\nAccediendo a nuestro apartado de ofertas de renting DS7 podrás elegir la que más se ajusta a tu presupuesto. ¡Sin letra pequeña y sin comisiones!\nRenting DS7 Híbrido enchufable (PHEV)\nCada vez son más lo que no dudan en adquirir un DS7 Híbrido enchufable (PHEV) con ME Renting. Contamos con precios exclusivos y, además, incluimos todos los gastos de reparaciones y mantenimientos dentro de las cuotas mensuales. Este enfuchable cuenta con etiqueta ECO. Esto significa que es un coche con bajas emisiones. Podrás conducir por la ciudad sin ninguna restricción y ahorrarás en el estacionamiento regulado. No tendrás que desembolsarte grandes cantidades de dinero para poder conducir un DS7 Híbrido enchufable (PHEV) de renting porque no tendrás que pagar entradas ni la totalidad del vehículo. Únicamente tendrás que pagar cómodas cuotas mensuales a tipo 100% fijo.\nRenting DS7 Eléctrico\nAhora podrás un DS7 Eléctrico sin necesidad de tener que desembolsar grandes cantidades de dinero. Con ME Renting solo tendrás que pagar cómodas cuotas mensuales y podrás conducir tu nuevo DS7 Eléctrico tras el pago de la primera cuota. Este coche cuenta con la etiqueta ZERO. Esta etiqueta garantiza una máxima protección al medio ambiente porque tiene 0 emisiones. Con este distintivo podrás conducir por la ciudad sin ningún tipo de penalización.\nRenting DS7 Híbrido (HEV)\nCada vez son más las personas que apuestan por la conducción híbrida. Adquirir un DS7 Híbrido (HEV) de renting con ME Renting te supondrá un gran ahorro en el bolsillo ya que no tendrás que desembolsar grandes cantidades de dinero (no pedimos entradas ni el pago de la totalidad del vehículo). Con el DS7 Híbrido (HEV) conducirás sabiendo que estás protegiendo al medio ambiente. Este coche cuenta con la etiqueta ECO que te permitirá conducir por la ciudad y, además, solo tendrás que pagar el 50% en los estacionamientos regulados.\nRenting para Empresas DS7\nA las empresas les encanta la modalidad de alquiler de vehículos a medio y largo plazo por todas las comodidades que el renting les ofrece. El alquiler a medio y largo plazo de vehículos de renting se ha convertido en una de las soluciones de movilidad favoritas de muchas empresas. El 80% de las empresas españolas optan por el renting por todos los beneficios que tienen.\nRenting para Particulares DS7\nCon Mundo Eléctricos todos los particulares podrán disponer de un DS7 de renting. Conducirás un coche totalmente nuevo como si fuese tuyo pero sin desembolsarte grandes cantidades de dinero. ¿Sabías que los gastos de reparaciones, mantenimiento, cambio de neumáticos, ITV, seguro a todo riesgo y mucho más lo tienes incluido dentro del pago de las cuotas mensuales? Además, si guardas tu factura podrás desgravarte el I.V.A cuando hagas la declaración de la renta.\nRenting para Autónomos DS7\n¿Sabías que cada vez son más los autónomos los que confían en el renting de DS7 de Mundo Eléctricos? Son tantas las ventajas que tienen que no dudan en contratarlo.\nPrecios Renting DS7\nLos precios del renting de DS7 de ME Renting son los más competitivos del mercado. Nuestros precios son tan económicos y asequibles que cada vez más conductores confían en nosotros.\nEn función del modelo de vehículo que escojas de la marca DS7 el precio variará en función de las características de cada uno, pero el precio va a ser fijo durante toda la duración del contrato.\nTener un coche nuevo significa desembolsarse grandes cantidades de dinero, pero tener un coche DS7 con el renting de ME Renting significa que con el pago de la primera cuota mensual ya podrás conducir el coche que deseas.\nRenting DS7 barato y con las mejores prestaciones y extras\nSi quieres el vehículo de renting de DS7 más barato y con los mejores extras y prestaciones estás en la página indicada. Con ME Renting esto es posible. Todos los coches DS7 que tenemos son totalmente nuevos y cuentan con lo último en diseño y tecnología. La gran ventaja del renting es que, una vez finalice el contrato, podrás cambiarlo por otro más novedoso y siempre estarás a la última. Si todavía no conoces todas las prestaciones, ponte en contacto con nuestros expertos y te resolveremos todas las dudas sin compromiso.\nExisten tantos modelos de DS7 que decantarse por el idóneo no es tarea fácil.\nFurgonetas, SUV y Deportivos de la marca DS7\nAhora, gracias al renting de ME Renting, podrás adquirir cualquier furgoneta, SUV y Deportivo de marca DS7 sin desembolsarte grandes cantidades de dinero.\nLas reparaciones de estos coches son tan costosas que no todas las personas pueden permitirse tener un vehículo de este tipo en propiedad. Con el renting todas las personas podrán disfrutar de cualquiera de estos vehículos porque no tendrán la preocupación de andar pensando en futuros gastos extra. Si eres empresa, particular o autónomo y estás pensando en contratar un renting DS7 con estas características, no dudes en contactar con nuestros expertos, ellos te asesorarán sin compromiso.\nCoches procedentes de renting DS7, ¿dónde conseguirlos?\n¿Todavía no sabes donde conseguir un coche procedente de renting DS7? ¡Estás en el lugar adecuado!\nAccede a nuestro catálogo de vehículos de renting DS7, elige el que más te gusta, llámanos y podrás conducir el coche que más deseas.\nRenting DS7 sin entrada y con todo incluido\nCon nosotros podrás tener el renting de la marca DS7 sin entradas y con todo incluido dentro del pago de las cuotas mensuales.\nEl renting flexible es otra de las modalidades de alquiler de renting con la que no tendrás que pagar ningún tipo de penalización si quieres cambiar o cancelar el contrato antes de tiempo. Con el renting puedes cambiar de coche siempre que tus necesidades familiares y/o empresariales lo requieran una vez finalizado el contrato. Con el renting flexible podrás cambiarlo antes sin ningún tipo de penalización. ¿Necesitas más información de las condiciones del renting flexible? Llámanos y te ayudaremos con todo lo que necesites.\nCuando contratas un renting la cuota a pagar dependerá del tiempo de duración del contrato, del modelo de vehículo DS7 que elijas y de la cantidad de kilómetros anuales que quieras.\nOpiniones de clientes del Renting DS7\nNo tendrás penalización. Lo único que se exige es el pago de la diferencia de kilómetros.\nNo. Para conducir un renting no tienes que abonar entradas ni pagar fianzas. Los casos en los que se puede llegar a pedir algún tipo de fianza o entrada son en los que los departamentos de riesgos han realizado una evaluación negativa.\nNo importa donde vivas porque los vehículos de renting se pueden recibir en todas las zonas de España. Salvo en la Península y en Baleares, en el caso de Canarias habría que solicitar una cotización. Si necesitas una información más detalla sobre el envío de los coches, ponte en contacto con ME Renting.\n2 y 5 años son los plazos estimados de los coches de renting. Dependiendo de la cantidad de años que contrates las cuotas pueden resultarte más o menos costosas. ¿Tienes alguna duda? En ME Renting estaremos encantados de ayudarte.\nGracias a ME Renting no tendrás que esperar a los plazos de entrega porque te facilitamos un plazo de entrega. En ME Renting enviamos los coches pre-entrega a los domicilios.\nSolo tienes que decirnos donde quieres que te enviemos el coche. Independientemente de donde te enviemos el vehículo no te supondrá ningún tipo de coste.\nSi. Podrás reservarlo antes de realizar el contrato. Los conductores que reservan un renting son porque quieren estar seguros de que a la hora de contratar el renting tendrán en stock el coche que desean. Si tienes alguna duda, llama a los expertos de ME Renting.


Las cinco películas más esperadas del verano | Jimenezvivo\nHome / Cine / Las cinco películas más esperadas del verano\nLas cinco películas más esperadas del verano\nEstamos a nada de entrar a la reñida temporada de blockbusters veraniegos y este año promete competidores que no decepcionarán a los geeks de corazón. Desde superhéroes, pasando por dragones, hasta monstruos tamaño rascacielos, el 2014 pinta para ser una batalla campal de taquillas y todo dependerá de la recepción del público para coronar al triunfador definitivo.\nEn un afán por medir las expectativas de los cinéfilos, Rotten Tomatoes realizó una encuesta sobre las cintas más esperadas del verano y según los resultados, parece que los superhéroes siguen liderando la manada. Aquí les presentamos las cintas que ocuparon los 5 primeros lugares:\n5. ‘Guardianes de la Galaxia’ (Estreno: Agosto)\nCon el sello Marvel y Disney detrás, esta épica espacial liderada por Chris Pratt, un actor relativamente desconocido para el mundo del cine, ha ido escalando en las encuestas por apostarle a un tono mucho más ligero y sci-fi del que nos tiene acostumbrados la fase 2 de Marvel. Si el primer trailer es indicativo de lo que está por venir, no dudo que esta cinta se convierta en la sorpresa del verano y hasta la número uno en recaudación de taquilla.\n4. ‘El Amanecer del Planeta de los Simios’ (Estreno: Julio)\nLa primera parte del relanzamiento de la franquicia fue una de las sorpresas más agradables del 2011: bien actuada, bien escrita y con un protagonista 50% CGI/50 % Andy Serkis que conquistó nuestros corazones y al mismo tiempo nos aterrorizó. En esta ocasión César está equipado con un ejército de primates enojados, además de un nuevo elenco que incluye a Keri Russell y Gary Oldman del lado de la resistencia humana.\nSi la secuela es tan buena como su antecesora entonces ya la hicimos, aunque esperemos que con el presupuesto elevado gracias a lo recaudado por la primera, ésta sea mucho más épica y a gran escala.\n3. ‘Cómo Entrenar a tu Dragón 2’ (Estreno: Junio)\nSorprendentemente la secuela de Dreamworks es la única cinta animada en la lista y una de las más esperadas del año. El éxito de la primera radicó en una historia tan bien contada como las de Pixar, un héroe tan humano como cualquiera de nosotros y una mascota que satisface hasta la fantasía infantil más exigente (aceptémoslo, ¿a quién no le gustaría tener un dragón?).\nA 3 años de la primera parte el estudio nos promete más acción, un Hipo más maduro y por supuestomuchos más dragones para entrenar.\n*Este video está disponible únicamente en inglés.\n2. ‘El Sorprendente Hombre Araña 2’ (Estreno: 2 de Mayo)\nCuando se anunció que Sony pretendía relanzar la franquicia apenas unos cuantos años después de la trilogía protagonizada por Tobey Maguire, la reacción del público fue unánime: ¿qué necesidad?…\nAfortunadamente el director Marc Webb demostró que Spidey merecía una segunda vida en la pantalla grande y gracias al éxito de la oscura primera parte nos llega una secuela quepromete más de 3 villanos y mucha acción. También ayuda que la cinta carga consigo una enorme campaña publicitaria y actores de la talla de Jamie Foxx y Paul Giamatti interpretando a los principales malos.\n1. ‘X-Men: Días del Futuro Pasado’ (Estreno: Mayo)\nUn abrumador porcentaje escogió esta cinta como la más esperada del verano y está muy claro por qué: Tras la buena recepción de ‘X-Men: Primera Generación’ y Wolverinesiendo uno de los superhéroes más populares de la pantalla grande, sólo hacía falta que Bryan Singer regresara a la franquicia que lanzó en el 2000 y que trajera de regreso a los originales X-Men como Halle Berry, Ian McKellen y Patrick Stewart para hacer de ésta cinta una de las más ambiciosas y la que seguramente se llevará el número uno de taquilla este verano.\nSituada en los 70´s y al mismo tiempo en un futuro en el que los mutantes son constantemente asediados por unos enormes centinelas, la película promete más X-Men juntos de los que jamás hayamos visto, tanto de la vieja como de la nueva escuela, además de un prólogo para una tercera cinta que promete ser todo un evento: ‘X-Men: La Era de Apocalipsis’.\nPrevious: Cien años de Alec Guinness, el actor de los mil rostros\nNext: La foto que le costó el puesto a 50 personas.


El Ministerio de Salud denunció a Bullrich | El Diario 24\nEl Ministerio de Salud denunció a Bullrich\nLa titular del PRO fue denunciada ante la Justicia. Quedó radicada en el Juzgado Federal 1, a cargo de María Romilda Servini.\nEl domingo 23 de mayo en el programa televisivo “La Cornisa”, en el que Patricia Bullrich denunció que uno de los contratos para adquisición de vacunas contra el coronavirus no habría avanzado por la intención de Ginés González García de "intentar tener un retorno". Ante esto, el Ministerio de Salud denunció ante la Justicia a la titular del PRO por haber sugerido irregularidades en la negociación con el laboratorio Pfizer.\nConsideraron que esos dichos "pueden atentar contra la confianza de la población y podrían impactar en las negociaciones en curso".\nEn la denuncia se pide que se investigue si la presidenta del PRO cometió un delito al efectuar declaraciones en las que denunciaba que el contrato con la farmacéutica Pfizer no había avanzado por "conductas que podrían ser penalmente reprochables, por parte del exministro de Salud de la Nación" Ginés González García.\nEn el texto de la denuncia, según Télam, el Ministerio de Salud pide que se investiguen las declaraciones de Bullrich porque "pueden configurar un delito, ya que pueden atentar contra la confianza de la población en las vacunas y en la campaña, y además, podrían impactar en las negociaciones en curso".\n"En virtud de la gravedad institucional que tiene, no solo para esta cartera, sino para toda la Nación la acusación realizada públicamente, es que se realizan las presentaciones con el fin de avanzar en la investigación de los extremos denunciados", dice la denuncia.\n"Las acusaciones realizadas respecto de las negociaciones por la adquisición de vacunas contra el virus COVID-19, pueden tener un gran impacto en la confianza de la población respecto de la campaña de vacunación, y allí radica la gravedad institucional que nos convoca", dice el texto y agrega: "Estos ataques pueden tener como consecuencia una desconfianza generalizada en el proceso de vacunación".\nAsimismo, se recuerda que desde la Secretaría de Gestión Administrativa de la cartera de Salud "se han llevado a cabo, y continúan llevándose a cabo negociaciones con el laboratorio involucrado, a los fines ampliar la provisión de vacunas contra el virus SARS-COV-2".\nPatricia Bullrich Ministerio de Salud Pfizer