Inicio/Portfolio/Formación/Curso de Monitor de Fitness y Musculación Online | Certificación Internacional DQ\nCurso de Monitor de Fitness y Musculación Online | Certificación Internacional DQAlejandro Fernández2022-06-24T08:32:31+02:00\nCurso de Monitor de Fitness y Musculación Online; Estar en forma y saludable no es sólo una cuestión de apariencia, es una forma de vida. El fitness es algo más que la última tendencia de la moda, se trata de alcanzar el bienestar y la buena salud.\nCada día son más las personas que quieren tener un buen aspecto y sentirse bien y, por supuesto, hay otras tantas que quieren formarse para ser instructor de fitness, o entrenador de fitness certificado.\nUn instructor de fitness y musculación es un tipo de entrenador personal con ciertos conocimientos de musculatura, anatomía humana y nutrición deportiva. Estos cursos tienen una gran demanda, ya que el entrenamiento físico es una de las disciplinas más populares hoy en día.\nNo se trata sólo de hacer ejercicio, sino también de llevar un estilo de vida saludable y activo. Con este curso online de monitor de fitness y musculación, los alumnos podrán adquirir todas las herramientas necesarias para entrar de lleno en el mundo del entrenamiento físico.\n¿Qué es el Fitness y Musculación?\nLa definición general de la palabra «fitness» significa «buena forma», y fiel a su significado, se practica a menudo.\nEs una actividad física en la que se realiza un entrenamiento consistente en movimientos repetidos, planificados y seguidos con frecuencia con el objetivo de mejorar o mantener el cuerpo y la mente en buen estado.\nLa mejora de la salud y la estética es el resultado de la práctica de esta disciplina, además de una correcta alimentación, y un descanso responsable y adecuado para la recuperación física dentro de ciertos parámetros.\nLa actividad física es muy importante para mantenerse sano. El ejercicio regular tiene muchos beneficios. Las personas que hacen ejercicio regularmente mejoran su salud. Además, el fitness ayuda a prevenir enfermedades como la diabetes, la hipertensión, las enfermedades cardiovasculares y mejora el estado psicológico de quien lo practica.\nEl entrenamiento con pesas debe considerarse como uno de los varios métodos de entrenamiento de fuerza, y de ninguna manera el único, ya que parece haberse generalizado.\nPodemos hablar de una musculación aplicada al entrenamiento deportivo, que denominaríamos musculación deportiva, que busca un aumento de la masa muscular útil (hipertrofia sarcomérica, o lo que es lo mismo, un crecimiento de los componentes contráctiles del músculo), es decir, acompañado de un aumento de la fuerza, lo que nos interesa en el contexto del entrenamiento deportivo.\nPor otro lado, está lo que llamaremos entrenamiento muscular estético, cuyo objetivo es el desarrollo muscular a nivel hipertrófico (en todos los componentes musculares, pero fundamentalmente en el sarcoplasma; hipertrofia sarcoplásmica), la definición muscular, la simetría corporal y la reducción máxima de la grasa corporal. Estos y otros objetivos son los que persigue el culturismo a todos los niveles, desde el profesional hasta el recreativo o el de satisfacción personal.\n¿Qué es un Curso de Monitor de Fitness y Musculación Online?\nEn este curso online de monitor de fitness y musculación, el alumno aprenderá todas las técnicas necesarias para trabajar como instructor de musculación y fitness, lo que significa que tendrá las habilidades para guiar a cualquier persona en su entrenamiento corporal, tanto si se dedica a la actividad física avanzada como si acaba de empezar a hacer ejercicio.\nEl experto en musculación lo sabrá todo sobre la anatomía y sobre cómo trabajar los músculos para que el ejercicio sea eficaz. Podrán utilizarlo tanto para su propio beneficio como para enseñar a otros.\nEl estudiante estará inscrito en el Registro Profesional de la ESREPS, que incluye a todos los expertos en ejercicio. Además, se trata de un curso con tarjeta profesional de la FEF (Federación Española de Fitness), por lo que cuenta con todas las inscripciones y certificaciones que permitirán al alumno trabajar a nivel profesional.\nDurante el curso de instructor de fitness y musculación, el alumno aprenderá todos los aspectos fundamentales de la anatomía y los músculos humanos, como la fisiología muscular, el sistema óseo, los sistemas energéticos, las bases anatómicas, el funcionamiento del metabolismo y los fundamentos de una buena nutrición. Este último punto es un tema esencial en el mundo del fitness.\nOtro aspecto importante que el alumno aprenderá en este curso online es todo lo relativo a la teoría del entrenamiento, orientado, por supuesto, a la musculación y al fitness. La persona que realice este curso podrá incluso adquirir conocimientos sobre las lesiones musculares.\nLos cursos de fitness son los más populares hoy en día. A través de los cursos online, el alumno aprenderá todo lo relacionado con el mundo del entrenamiento y el fitness.\nEl curso de monitor de fitness y musculación puede ser realizado por cualquier persona que tenga una relación directa con el mundo del entrenamiento físico, o simplemente esté interesada en aprender todas las técnicas y herramientas para convertirse en un instructor de fitness con formación en entrenamiento de fuerza.\nEl alumno también obtendrá la tarjeta federativa y, además, terminará el curso con todos los conocimientos certificados para trabajar como entrenador de fitness y musculación.\nConocer las bases anatómicas y fisiológicas del movimiento para aplicarlas a los ejercicios característicos del fitness y la musculación.\nAdquirir conocimientos básicos sobre el sistema esquelético y la fisiología muscular.\nAnalizar las respuestas fisiológicas a los ejercicios de fuerza y fitness.\nComprender la importancia de la nutrición en el rendimiento deportivo.\nConocer la teoría del entrenamiento aplicada al fitness y la musculación.\nEn general, si vas a estudiar un curso de monitor de fitness y musculación online, tendrás estas asignaturas. No olvides comprobar siempre a fondo el temario, ya que el programa educativo puede cambiar de un centro de formación a otro.\nFigura del monitor de musculación y fitness.\nSistemas energéticos y metabolismo en el ejercicio.\nNutrición y dietética en el ejercicio.\nFundamentos del entrenamiento de musculación y fitness.\nPlanificación del entrenamiento de musculación y fitness.\n¿Cuánto dura un curso de monitor de fitness y musculación online? Un curso profesional de estas características tiene una duración no inferior a unas 500 horas, pudiendo llegar a las 600 horas dependiendo de los módulos principales.\nFunciones de un Monitor de Fitness y Musculación\nEl monitor de fitness y musculación se encarga de diseñar un plan de entrenamiento que mejore la condición física de sus clientes. Una de sus tareas básicas es controlar los progresos de sus clientes y asegurarse de que realizan los ejercicios correctamente, evitando así las lesiones. Otra de sus funciones más importantes es el apoyo mental.\nLas tareas de estos profesionales pueden agruparse o resumirse como:\nRealización de pruebas para comprobar el estado físico de sus clientes antes de iniciar las sesiones de entrenamiento.\nDiseñar sesiones de formación.\nInformar y educar sobre la salud, dando consejos sobre un estilo de vida saludable.\nLa nutrición es esencial para conseguir los resultados deseados en el deporte. Por ello, muchos profesionales que trabajan en el sector de los gimnasios también están formados en este ámbito.\nVer Curso de Fitness y Nutrición\nPerfil Profesional del Monitor de Fitness y Musculación\nAntes de estudiar un curso de monitor de fitness y musculación online, deberías conocer cuál es el perfil profesional que se busca en este ámbito laboral.\nEste grupo de profesionales es cada vez más demandado a medida que el mercado del fitness sigue creciendo. Las virtudes de un entrenador de fitness y musculación vienen determinadas por una serie de habilidades, tanto psíquicas como técnicas, para conseguir que el cliente sea productivo y permanezca en la instalación el mayor tiempo posible, contento y animado a progresar.\nEsto no es fácil porque la principal causa de absentismo en el gimnasio es la falta de motivación del cliente y, por tanto, la irregularidad de las sesiones semanales necesarias para la mejora física, esto da al traste con cualquier programación y mejora.\nEsta motivación proviene de la transmisión que ofrece el profesional del gimnasio con su capacidad de hablar, animar, ilusionar y convencer a la persona a la que asesora.\nAhora bien, el problema radica en la actitud, la personalidad y el carácter del formador y esto suele ser algo que viene de dentro, es decir, que la persona es así no sólo en su trabajo sino en todos los ámbitos de su vida.\nSon los grandes instructores los que, a través de su carácter de liderazgo, mueven el espíritu inherente a cada una de las personas que acuden a su sala, las animan y las hacen avanzar con su ejemplo y su forma de ser.\nEsto también se llama vocación, primero se nace con esta actitud y luego se forja con conocimiento y buen hacer. Un factor muy importante de la empatía hacia el cliente es la calidad humana, que requiere una buena dosis de humildad y las cualidades adecuadas para atraer el entusiasmo del cliente y darle confianza.\nPor ello, el profesional del fitness y musculación debe recibir una profunda formación teórica, que abarque materias como la fisiología, la bioquímica, la nutrición deportiva o la biomecánica, para poder enseñar todos los aspectos necesarios como la correcta ejecución de los ejercicios o instruir y explicar las dudas conceptuales que el cliente pueda tener en cada momento.\nEs habitual que personas de determinadas poblaciones acudan al gimnasio por problemas de lesiones y la consiguiente rehabilitación, personas con enfermedades cardiovasculares, deportistas de diversas disciplinas que acuden a fortalecer su musculatura y, por tanto, buscan mejorar sus marcas personales, adolescentes con baja autoestima (obesidad o falta de peso corporal), etc. Con todas estas personas, el instructor de fitness y musculación debe saber adaptarse a cada circunstancia y tener conocimientos sobre ellas.\nEn la actualidad, el entrenador personal se está convirtiendo en una figura alternativa o complementaria en el gimnasio y es una parte importante de la formación teórica/práctica de los clientes. Esto mejora la calidad del asesoramiento prestado al afiliado.\nVer Curso de Entrenador Personal Online\nLa misión de un buen monitor de fitness y musculación es importantísima porque de él depende en gran medida el progreso del cliente y, por tanto, la buena reputación del gimnasio, manteniendo al cliente contento durante más tiempo gracias a sus excelentes resultados y la mejor publicidad que puede tener una empresa es un cliente contento que difunde entre sus amigos y familiares su mejoría y el excelente trato recibido por los responsables del centro.\n¿Por Qué Estudiar un Curso de Monitor de Fitness y Musculación Online?\nCuando queremos desarrollar una actividad deportiva, necesitamos que alguien nos guíe y nos ayude a desarrollarla. Esta persona debe ser capaz de evaluarnos y controlarnos en el ejercicio y debe ser capaz de marcar los ejercicios precisos para alcanzar nuestras metas y objetivos.\nCon este curso online de monitor de fitness y musculación adquirirás todos los conocimientos necesarios para desempeñar todas las funciones de un entrenador personal en este sector. Sabrás cómo enfocar los ejercicios que necesitan los distintos usuarios, a partir de la interpretación de los resultados de un análisis previo.\nAprenderás sobre la anatomía y la fisiología del cuerpo humano, cómo hacer un entrenamiento de fitness y musculación desde el principio, las diferentes lesiones que pueden producirse y cómo corregirlas, y mucho más.\nEste curso online está dirigido a todas aquellas personas que deseen orientar su futuro profesional hacia el sector deportivo, concretamente en fitness y musculación. También está dirigido a todos aquellos que deseen ampliar sus conocimientos profesionales en este campo. Asimismo, este curso de fitness y musculación está dirigido a profesionales en activo de este sector que deseen completar o actualizar sus conocimientos, especializándose a la vez que obtienen una titulación acreditada.\nSalidas Laborales de un Monitor de Fitness y Musculación\nEl curso de monitor de fitness y musculación online es uno de los más solicitados en la actualidad, ya que garantiza muchas oportunidades profesionales. Los estudiantes certificados como instructores de fitness y musculación pueden trabajar en el mundo del entrenamiento personal. Esta profesión se ejerce en muchos ámbitos.\nCon el conocimiento de la nutrición deportiva, el profesional podrá trabajar como asesor de un deportista, pues tendrá los conocimientos básicos para guiarlo en una dieta adecuada para las actividades físicas que realiza.\nUna vez completado el curso online de monitor de fitness y nutrición, otra opción puede ser ejercer tus habilidades como entrenador personal, ya sea a domicilio o en un centro deportivo.\nOtra oportunidad profesional es la de dar conferencias y educar a otros sobre cómo entrar en el mundo del fitness, los ejercicios y las dietas adecuadas para cada régimen de entrenamiento.\nTener conocimientos avanzados de nutrición personal, regímenes de ejercicio, musculatura y anatomía humana hace que la persona certificada en este curso sea un candidato perfecto para trabajar en diferentes lugares de entrenamiento, incluso en aquellos con dietas avanzadas.\nSueldo de un Monitor de Fitness y Musculación\nEs difícil determinar el salario medio que puede ganar un monitor de fitness y musculación. Hay muchas variables que complican el cálculo: si trabajas en un gimnasio privado o tienes una plaza en un centro deportivo municipal; si el gimnasio es barato o un club de alto standing; si eres autónomo o tienes un contrato; si también trabajas como entrenador personal…\nLa experiencia, la calidad de tu trabajo y la empatía que genera el instructor con sus alumnos también influyen mucho en el salario. Los buenos entrenadores atraen a legiones de personas y los gimnasios no quieren perderlos.\nSegún el portal especializado Indeed, el sueldo medio de un monitor de fitness y musculación es España es de unos 1.330 euros al mes.\nOpiniones del Curso de Monitor de Fitness y Musculación Online\nSoy un asiduo al gimnasio desde que tenía 16 años y muchos usuarios me preguntaban por rutinas y ejercicios. Ahí vi la oportunidad y me apunté al curso de monitor de fitness y musculación. Ahora ya puedo ejercer mi trabajo profesionalmente y cada día tengo más clientes satisfechos.\nRubén Miró, Curso de Monitor de Fitness y Musculación Online\nHacer el curso online de monitora de fitness y musculación fue un gran salto en mi carrera profesional. Tengo una buena cartera de clientes y un trabajo que me permite disfrutar cuando completamos los objetivos marcados. Ver como les cambia la vida es toda una satisfacción personal.\nMayte Guerrero, Curso de Monitor de Fitness y Musculación Online\nAntes tenía un trabajo que no me llenaba, así que decidí dar un giro de 180º y cambiar mi situación, Hice el curso de monitor de fitness y musculación porque siempre he sido muy deportista y me gusta ir al gym. Al ser online, fue todo muy cómodo y ahora tengo un título que me ha permitido cambiar de profesión.\nAntonio Almagro, Curso de Monitor de Fitness y Musculación Online\n¡Si te ha gustado la publicación «Curso de Monitor de Fitness y Musculación Online», te animamos a estudiar coaching deportivo online! ¡Dale al Like y comparte, los futuros reclutadores contrastarán que sigues contenido de calidad especializado en tu nicho profesional!


Es lógico, todos los mandatarios del mundo la admiran, desean emularla, dirían los obsecuentes de siempre. Pero cavemos un poquito más profundamente, un par de milímetros siquiera, aunque sea con una cuchara de postre.\n¿Obama no habrá halagado a Cristinita así como un padre -tras haberse dejado ganar en una partida de ajedrez- halaga a su hijo menor por su destreza intelectual, aun sabiendo que puede aplastarlo cuando se le plazca, ya que la señorita Fernández preside un país del traste del mundo, cuya trascendencia política internacional es nula? ¿O habrá dicho eso porque realmente considera que todo buen mandatario debe aprender a multiplicar su patrimonio con total impunidad como hace Cris? ¿O estará Obama enamorado de la sintética sonrisa de CFK, hecho que lo cual lo lleva a emitir halagos desmesurados sin siquiera tomar conciencia de lo que está diciendo?\nPara concluir, no parece que ni Obama, ni Sarkozy, ni Merkel deban aprender demasiado de ella: ya son flor de malparidos, todos ellos. Los que deben aprender son otros, para dejar esa pasividad doméstica y pasar a usar sus mentes, a elevar su alma más no sea un ratito por día, para empezar. La que debe aprender, y no justamente de personajes como la presidente y sus colegas, es la sociedad.\nEn esa misma reunión de mafiosos, la señora hizo la declaración que está reproducida aquí en el titular del pasquín oficialista Página 12. Desde aquí le decimos que se informe acerca de lo que es la anarquía, porque no se trata justamente de descontrol. Todo lo contrario, se trata de una organización comunitaria. En todo caso, las banderas del descontrol las llevan adelante el Estado, y con nuestra plata, además. La señora de Kirchner puede enriquecerse de la manera obscena en la que lo hace gracias a eso que ella malinterpreta como "anarco capitalismo financiero".\nCriminal a cargo: Rne en 5:37\nEtiquetas: aguasoda cáustica\nDIBUJITOS DE LOS MAS PEQUEÑITOS


Stalker Cloud: octubre 2012\n███████████████ Nuevo Diseño ███████████████\nHoy en la noche (ya era de madrugada) mientras pasaba mi tiempo en youtube, sentí la extraña necesidad de escribir una entrada en mi blog, no es que haya hecho algo interesante en el día, si no que sentí que debía retomar el proyecto de "mi diario de vida". Al momento de entrar a mi blog me desanimé bastante al ver el skin que tenía, ese diseño blanco con un corazón como cursor siendo la barra rosada de arriba (en la cual pueden encontrar unas bellísimas canciones) lo único que le daba vida; me desanimé, las ganas de escribir se me fueron a la punta del cerro y las versiones de caja musical de las canciones de Kanon Wakeshima no ayudaban mucho. en pocos segundos ya estaba buscando una nueva plantilla, fue mucho más rápido de lo que pensé, apenas la vi me enamoré y comencé a trabajar en el nuevo diseño de mi blog; no quedó del todo perfecta, pero esos detalles los iré arreglando con el tiempo.\nMe desperté a las dos de la tarde, creo que no tuve una buena noche, desarmé por completo la cama y desperté con mucha sed. Me levanté prácticamente como un zombi repitiendo una y otra vez "comida", en cuestión de minutos mi mamá me sirvió el almuerzo: tortilla de acelga con arroz y sopa de pollo ¡delicioso!. Parece ser que hoy fue el día de rotomar los asuntos pendientes, después del almuerzo fui a jugar la partida de Residente Evil 4 en modo normal que tenía a medias, logré avanzar hasta los engranajes de la torre para mover el puente en el castillo, justo después de que secuestran nuevamente a Ashley; estoy bastante complicada la verdad, mi puntería está peor que nunca y tengo pocas municiones, espero poder pasarlo, terminar un juego en un nivel que no sea el más fácil es todo un reto.\nPara variar en la tarde jugué Sudden Attack, ya no puedo acceder al servidor de principiantes, es una pena ya que en el servidor free se me nota todo lo noob que soy.\nPara la once vino mi tío Rigo con mi tía Carmen para planear su viaje al matrimonio de una de mis primas en Santiago, alcancé a comer pollo antes de que se dieran cuenta de que olía mal y lo botaran ¡Amo el pollo!\nAcaba de terminar la transmisión de Xoda y Panchoso, muy entretenida, así que ahora no me resta más que ir a descansar, ya son las 4:30 a.m, espero mañana poder levantarme temprano.\nEtiquetas: Diseño nuevo


El Código da Vinci. Misterios paganos y cristianismo.\n--Ir la Página de Inicio ------------------------------------------------------------------------------------------\nMisterios paganos y Cristianismo\nEn El Código Da Vinci, nuestro personaje erudito particular, Teabing, afirma que la doctrina sacramental, las prácticas rituales y el simbolismo cristiano que conocemos son el resultado de la «transformación mágica» o adaptación de los símbolos y ritos paganos por parte de los cristianos para su propio uso.\nEl primer problema que surge ante la teoría de Brown se debe a que lo mezcla todo con Constantino (por supuesto): imágenes de «los discos solares egipcios» que se convierten en las aureolas de los santos católicos, Isis amamantando a Horus, en las imágenes de María amamantando a Jesús, y el Acto de «comer a Dios», en la comunión.\nPues bien: Constan tino no hizo nada de esto. De acuerdo: el trato de Constantino hacia cristianos y paganos durante su reinado fue incoherente según unos y flexible según otros. Por ejemplo, el Dios Sol ocupaba un lugar prominente en la acuñación de moneda incluso cuando Constantino gastaba dinero a raudales en la construcción de templos católicos. Pero lo que definitivamente no hizo, aunque lo diga Brown, fue incorporar símbolos paganos, fechas y ritos, a la creciente tradición cristiana».\nPero la cuestión sigue en pie: aunque Constan tino no lo hizo, muchos sitios de Internet y también algunos libros sobre el tema podrían hacerte creer que existe una relación entre las creencias y las prácticas cristianas, y las «religiones mistéricas» que aparecieron en el Oriente Próximo durante los cuatro primeros siglos después de Cristo.\n¿Habrá nacido de un plagio el cristianismo?\nMisterios sobre misterios\nEsas religiones mistéricas –de las que parece ser que se apropiaron los cristianos para sus creencias y sus prácticas, y que formaban un grupo que surgió por casi todo el antiguo Oriente Próximo– veneraban a unos dioses distintos entre sí, aunque compartían ciertos rasgos.\nNo eran deidades del culto oficial, que exigía un cumplimiento público de los deberes religiosos con objeto de obtener el favor divino. De hecho, son numerosos los expertos que mantienen que esos cultos mistéricos surgieron porque la religión protegida oficialmente no llegaba a colmar sus auténticas necesidades espirituales.\nLas religiones mistéricas hacían hincapié en la salvación individual, en la iluminación y en la vida eterna por medio de una unión con la deidad a través de unas prácticas secretas de culto. A pesar de ser diferentes, la mayoría de las religiones mistéricas tendían a concentrarse en la unión del aspirante con lo divino a través de una reconstrucción de sucesos místicos que solían implicar a una deidad muerta y resucitada.\nAntes de entrar en materia es preciso hacer dos puntualizaciones históricas.\nEl personaje de Teabing dice en la novela que los cristianos adoptaron «directamente» los altares de las religiones mistéricas. Lo cierto es que todas las religiones antiguas usaron para los sacrificios altares hechos de rocas apiladas, de madera o de piedra. La fe cristiana explica que uno de los dos aspectos de la Eucaristía es el memorial y actualización del sacrificio de Cristo. En el Nuevo Testamento aparecen referencias a los altares.\nEn primer lugar, independientemente de lo que pienses sobre las raíces cristianas, en lo primero sobre lo que debes reflexionar no es en las antiguas religiones paganas, sino en el judaísmo.\nJesús era judío, y la gran mayoría de sus seguidores después de su muerte y su resurrección fueron judíos. Los fundamentos de la fe cristiana en Jesús e incluso, la piedad fueron establecidos en aquellas dos primeras décadas, como lo confirman las cartas de Pablo escritas entre los años 50-60 d.C..\nEntonces, ¿no te sorprende el intento de relacionar el bautismo cristiano con las inmersiones rituales de las religiones mistéricas? Recuerda que el rito de la purificación por agua para judíos y conversos se practicaba en tiempos de Jesús. Recuerda que lo hacía Juan Bautista, que no era un seguidor de Mitra. Y bautizaba.\n¿Y lo que se refiere a la Eucaristía? Teabing en la novela la llama «comer a Dios» y de nuevo sugiere que es una copia de los ritos mistéricos de antiguas tradiciones paganas. En este caso, ignora completamente el hecho que recordaban los primeros cristianos: que la Última Cena fue la cena de la Pascua (según los Sinópticos; Juan la sitúa el día anterior). Sus celebraciones eucarísticas representaban la Última Cena, un acto que fue descrito con términos judíos: nueva alianza, sacrificio, etc.\nSegunda puntualización que es preciso recordar: la mayoría de las pruebas que tenemos sobre las prácticas de las religiones mistéricas datan del siglo III al V, y lo que es más importante, no se ha encontrado prueba arqueológica alguna que indique la existencia de cultos mistéricos durante el siglo I en Palestina, lugar de nacimiento del cristianismo.\nAsí que, si te enfrentas con esas afirmaciones, cambia la dirección. ¿Alguien te dice que el cristianismo adaptó las comidas paganas comunes a la Eucaristía? ¿De veras? ¿Dónde está la prueba de la causa y el efecto? No aceptes otro material ni más textos que los que coincidan exactamente y de primera mano con la época y las limitaciones geográficas.\nYa quisieran haber encontrado algunos.\nBrown implica al emperador Constantino en ese proceso de «transformación mágica» cuando dice que, al divinizar a Jesús, Constantino se limitó a convertir el culto al Sol en el culto al Hijo, y ahí lo tienes: un Hijo de Dios al que previamente tenías por un simple «maestro mortal».\nComo hemos visto, el emperador Constantino no inventó la idea de la divinidad de Jesús. Los cristianos le definieron y dieron culto como a Dios desde el siglo I .No obstante, es cierto que, en distintos momentos del reinado de Constantino, las celebraciones religiosas oficiales honraban lo mismo al dios Sol que al Hijo de Dios cristiano.\nEn el 274 d.C., el emperador Aureliano había elevado a nuevas alturas el culto al dios Sol, aclamando a la deidad como «Señor del Imperio Romano» y construyendo en Roma un enorme templo en su honor (ver W. H. C. Frend, The Rise of Christianity, p. 440). El culto a esta deidad se prolongó durante unas pocas décadas, y los cristianos fueron perseguidos, a veces duramente, hasta que Constantino asentó su poder en la mitad occidental de su Imperio en el año 312.\nA su guiso lleno de digresiones mitológicas, Brown añade también una deidad pagana mezclándola con el dios Sol. Teabing introduce al dios pagano Mitras como modelo de la fe cristiana en Jesús, afirmando que ostentaba un título semejante y que «fue enterrado en una tumba excavada en la roca y resucitó al tercer día».\nMitras fue un dios de formas muy variadas. Durante siglos después de Cristo, su culto fue principalmente el de una religión mistérica, muy popular entre los hombres, especialmente los soldados. Al contrario de lo que asegura Brown, en las investigaciones sobre Mitras no aparecen advocaciones atribuidas a él como la de «Hijo de Dios» o «Luz del Mundo». Tampoco se menciona una muerte y una resurrección en la mitología mitraica. Parece ser que Brown ha obtenido esta información de un desacreditado historiador del siglo XIX, que no proporciona documentación sobre su aserto. Y el mismo historiador es la fuente, a la que alude Brown, de la conexión con Krishna. En la actual mitología hindú de Krishna no aparecen datos sobre el oro, el incienso o la mirra en el momento de su nacimiento.\nConstantino, como todas las personas de su tiempo, atribuía su éxito a los poderes divinos. Sencillamente, no está claro que, durante la mayor parte de su reinado, distinguiera entre el dios Sol y el Único Dios del cristianismo. Corno apunta el historiador W. H. C. Frend, a lo largo del reinado en el que Constantino fue asentando sus normas y estabilizando el Imperio, «... no abandonó su lealtad al dios Sol, aunque se consideraba un servidor del Dios cristiano».\nSin embargo, parece ser que, al acercarse el final de su vida, Constantino hizo su elección y recibió el bautismo (no bajo presión, como afirma Brown) antes de morir en el 337 d.C. Era frecuente que los aspirantes al cristianismo esperaran hasta el momento de su muerte para bautizarse, especialmente los que se encontraban en situaciones que implicaran la comisión de un pecado, corno el de quitar la vida a otros. Los pecados cometidos después del bautismo se examinaban estrictamente durante aquel tiempo, y la penitencia para los graves significaba la amenaza de excomunión de la comunidad cristiana.\nBrown repite dos afirmaciones concretas relacionadas con el cristianismo y el dios Sol. En primer lugar, asegura que la elección del 25 de diciembre como fecha de la Navidad tenía como objeto sustituir la celebración pagana del nacimiento del dios Sol, una fiesta instituida por Aureliano.\nLa mitra es una pieza con la que se cubren los obispos la cabeza en la Iglesia occidental. El personaje de Teabing dice en la novela que es una adaptación de las religiones mistéricas, pero la mitra no se empezó a emplear hasta el siglo XI. En Oriente, la zona más cercana a los cultos mistéricos, los obispos usan corona.\nNo existen pruebas de una relación concreta entre ambas fechas, especialmente porque no hay documentación que indique que Constantino patrocinara la celebración del nacimiento de Jesús el 25 de diciembre. Encontramos la primera mención de esa fiesta en Constantinopla en el 379 o 380 d.C., festividad que se extendió gradualmente por toda la Iglesia oriental. Además, otra prueba sugiere –como lo hace el historiador William Tighe– que la elección del 25 de diciembre como fecha del nacimiento de Cristo dependió realmente de otros factores inherentes al cristianismo:\nAproximadamente en el siglo II, los cristianos occidentales habían fijado el 25 de marzo como fecha de la crucifixión de Jesús, apoyándose en una antigua tradición judía, según la cual, los grandes profetas morían el mismo día en que habían nacido o habían sido concebidos. Y así, el 25 de marzo se fijó en Occidente como el día en que Jesús fue concebido por el Espíritu Santo en el vientre de María (hoy se celebra como fiesta de la Anunciación). Y contando nueve meses a partir de esa fecha, llegamos al 25 de diciembre.\nNo tenemos la seguridad, pero lo cierto es que no hay evidencias que relacionen directamente la fiesta de Aureliano con la Navidad, que se celebró por primera vez un siglo después, cuando el cristianismo se había convertido en la religión oficial del Imperio Romano.\n¿Hablamos ahora del domingo?\nA través del personaje de Teabing, Brown afirma alegremente que Constan tino trasladó simplemente el sábado, día de descanso y de culto, al Día del Sol (el domingo).\nEsto es absurdo. Tenemos la completa seguridad de que el domingo fue un día especial para los cristianos desde el siglo I, aunque, por supuesto, no lo nombraban así. El Apocalipsis, escrito a finales del siglo I, le llama el «Día del Señor» (1, 10). Y por todas partes se le ha llamado el «Día Primero» y también el «Octavo Día», término que se refiere a un octavo día de la acción creadora de Dios.\nA mediados del siglo II, la práctica de las reuniones eucarísticas en el domingo ya estaba firmemente establecida, y ya aparece en los Hechos de los Apóstoles (ver 20, 7). El mártir Justino, que escribe desde Roma en esa época, describe detalladamente las asambleas eucarísticas semanales celebradas en ese día.\nComo se ve, Constantino no trasladó el culto cristiano del sábado al domingo. Los cristianos habían estado celebrando la Eucaristía en domingo durante siglos. Lo que hizo fue establecer la semana de siete días, ya conocida y practicada en otros lugares, como base del calendario, y luego fijó el domingo como día de descanso para todo el Imperio. Previamente, el tiempo se había marcado de manera oficial en el Imperio utilizando tres días importantes al mes como puntos de referencia: las calendas (el primero), las nonas (el séptimo) y, por supuesto, los idus (el decimoquinto).\nHasta aquel momento, los judíos y algunos paganos que honraban a Saturno habían fijado el sábado como día de descanso, pero Constantino institucionalizó el domingo con objeto de crear el calendario oficial romano. En cierto sentido, el hecho agradó a los cristianos, pero seguramente verían mitigada su alegría ante el nombre que Constantino dio a aquel día: dies Solis.\nLas aureolas se emplearon en el arte antiguo para distinguir a los dioses y también a los emperadores. En el arte cristiano aparecen en los siglos III y IV, al principio solamente en tomo a la figura de Cristo, una selección simbólica que indicaba la asociación de Cristo con la luz. Es un símbolo, como la corona, pero no pertenece necesariamente a ninguna creencia en particular.\nCiertamente, vemos que el emperador Constantino, en su afán por unificar el Imperio y asentar su poderío, parecía caminar entre dos aguas en el terreno religioso. Empleaba los símbolos cuando le eran útiles y convenían a su estrategia, por lo menos durante aproximadamente la primera década de su reinado, después de la cual recorrió un camino algo más directo hacia el cristianismo.\nSin embargo, sí sabemos que lo que dice Brown no es cierto. Constantino no instituyó la Navidad el 25 de diciembre, y no trasladó del sábado al domingo el día de culto de los cristianos.\nBrown pretende hacemos creer que la validez de las doctrinas religiosas, creencias y símbolos dependen, desde el principio hasta el fin, de la plena independencia de otras doctrinas religiosas, creencias y símbolos. Sencillamente, así no es como funcionan las doctrinas religiosas humanas. Existen determinados aspectos de la vida que todos compartimos, y eso parece tener una intrínseca capacidad para suscitar lo trascendente.\nEn el nacimiento y en la muerte nos encontramos con el misterio y el milagro de la existencia y con la esperanza en algo más.\nEn el agua y el óleo encontramos la limpieza, y ello nos lleva a pensar en nuestra propia necesidad de purificación.\nAl compartir la comida, encontramos alimento y comunidad cristiana.\nHay muchas palabras, muchas «cosas» en la vida humana que nos tienen que ayudar a simbolizar y a hacer presentes las verdades que nos han sido reveladas.\nEl hecho de que en otras religiones haya ceremonias de purificación por agua y comidas rituales no afecta a la realidad de la validez de la piedad cristiana. No hay pruebas que indiquen, como dice Brown, una adaptación directa de los fundamentos de la fe y la piedad cristiana a partir de las religiones mistéricas. Las raíces del cristianismo están en el judaísmo. Los seres humanos abrazan y viven el cristianismo en medio de la cultura y la sociedad humanas, y la manifestación de su fe ha de ser activa, adoptando el simbolismo que hace sus creencias más comprensibles. Este dinamismo realza y profundiza nuestros conocimientos y experiencia de la fe.\nEs exactamente una cuestión de sentido común. Este es el modo en que funciona el mundo y, como creen los cristianos, el modo en que Dios actúa en él.


Los 3 mejores hoteles boutique de Luxor – BoutiqueHotel.me\nLuxor Hoteles boutique\nElige entre 3 boutique hotels en Luxor\nEl Djorff Palace está situado en Luxor y cuenta con restaurante, piscina al aire libre, bar y jardín. Cuenta con recepción 24 horas, servicio de habitaciones y WiFi gratuita en todas las instalacio... más información\nEl Al Moudira Hotel se encuentra en la entrada de Luxor y es el único palacio situado en la orilla oeste del río Nilo. Presenta una decoración de estilo oriental, con cúpulas y patios con arabescos... más información\nEste prestigioso hotel está a pocos pasos del templo de Luxor, en un impresionanre edificio de arquitectura victoriana, y ofrece unas magníficas instalaciones. El Sofitel Winter Palace Luxor ha ho... más información\nTe ayudamos a encontrar los mejores boutique hotels de Luxor. Te presentamos hoteles de diseño, hoteles modernos y sofisticados, y pequeños hoteles de cinco estrellas, tan especiales y románticos que no querrás salir de tu habitación. Pero aun así debes hacerlo. Y para convencerte, ayudamos a los hoteles a recomendarte los lugares cercanos más interesantes, desde cafeterías y restaurantes hasta museos.\nA continuación te presentamos algunos lugares recomendados de Luxor, cerca de boutique hotels:\nThe Victorian Lounge at Sofitel Winter Palace Luxor


Descartan presencia de parientes de Piñera en fiesta en Cachagua: "Es absolutamente falso" - Meganoticias\nDescartan presencia de parientes de Piñera en fiesta en Cachagua: "Es absolutamente falso"\nEste lunes el vocero de Gobierno, Jaime Bellolio, descartó que los sobrinos del Presidente Sebastián Piñera, o cualquier otro pariente del Mandatario, hayan participado en la fiesta clandestina que se realizó en Cachagua, comuna de Zapallar, en el marco de las celebraciones de Año Nuevo.\n"Lamento profundamente que hayan personas que pretendan hacer daño mintiendo descaradamente sobre cuestiones que le pasan al Presidente", manifestó el ministro.\n"Es absolutamente falso que haya algún pariente del Presidente que haya participado de alguna de esas fiestas, es absolutamente falso que el Presidente hoy día tenga un PCR positivo, como dice esa mentira descarada, que algunas personas hacen esas fake news y se dedican a difamar", expresó.\nAdemás, aseguró que: "Le hacen mucho daño a la política, pero también le hacen mucho daño a la democracia, cuando lo único que están haciendo es propagar y diseminar mentiras absolutas. Lamento profundamente que haya quienes, simplemente por un afán de hacer daño, divulguen esas mentiras".\nA través de redes sociales, se dieron a conocer una serie de videos y audios, donde se mostraban registros de una fiesta no autorizada en el balneario de Cachagua, uno de los más exclusivos del país.\nEn las imágenes se aprecia a decenas de menores de edad y jóvenes compartiendo sin ningún tipo de medidas sanitarias para evitar los contagios, pese a todas las indicaciones y advertencias que se han anunciado para disminuir las tasas de contagios en Chile.\nLos hijos de la diputada de Renovación Nacional (RN), Ximena Ossandón, participaron del evento, lo que la parlamentaria calificó como "una vergüenza".\nAumento de casos en Zapallar\nEl pasado lunes la subsecretaria de Prevención del Delito, Katherine Martorell, reveló un explosivo aumento de casos de coronavirus en la comuna de Zapallar.\n"Le voy a dar un ejemplo de lo que vimos hoy día, a propósito de Zapallar (...) Aumentó sus casos, a propósito de esta fiesta clandestina, en un 307%", comenzó señalando la autoridad.\n"Si alguien se muere, ya saben a quién irle a preguntar", sentenció Martorell con evidente molestia.\nQuerella e investigación\nCon respecto a la la fiesta, el Gobierno presentó una querella criminal, la cual fue anunciada por el intendente de la región de Valparaíso, Jorge Martínez.\nEn paralelo, la Fiscalía de Valparaíso anunció la apertura de una investigación criminal, con el objetivo de identificar a los asistentes al evento.\nPiñera y Morel inician cuarentena preventiva\nEl Presidente Sebastián Piñera y la Primera Dama Cecilia Morel iniciaron este martes una cuarentena preventiva por ser considerados contactos estrechos de una persona contagiada con coronavirus.\n"La Dirección de Prensa de la Presidencia informa que, a las 12:40 horas de hoy, el Presidente de la República y la Primera Dama han sido notificados de ser contactos estrechos de una persona diagnosticada con Covid-19 que trabaja en su domicilio", reportó La Moneda en un comunicado.


La gama híbrida enchufable BMW iPerformance la forman los BMW 225xe Active Tourer, BMW 330e y BMW X5 xDrive40e. Los secretos de esta tecnología, en detalle.\nTexto: Alfonso Aguilera\n30 de mayo de 2016 (13:57 CET)\nLa tecnología híbrida enchufable lleva en BMW el sello «iPerformance», una apuesta por la movilidad alternativa pero sin perder en ningún momento la deportividad que siempre ha caracterizado a cualquier modelo de la marca alemana. Un dominio de la tecnología híbrida que ha llevado a BMW a desarrollarla sobre sus diferentes plataformas de tracción delantera (BMW Serie 2 Active Tourer y Gran Tourer), tracción trasera (BMW Serie 3) y tracción total (BMW X5), configurando así una oferta de sus variantes híbridas adaptables a cualquier cliente que quiera descubrir una nueva forma de movilidad dentro de la marca. Tres modelos ya en el mercado a los que el próximo verano, en agosto concretamente, se unirá un cuarto, el BMW 740e xDrive, que será el buque insignia de la marca, junto al BMW i8, en lo que a tecnología híbrida se refiere. Con datos todavía sin homologar, BMW ya ha anunciado una potencia total de sistema de 326 CV, con el objetivo de 2,1 l/100 km de consumo medio y 40 kilómetros de autonomía en modo eléctrico.\nFrente a los híbridos «convencionales», los enchufables como los desarrollados por BMW permiten disfrutar de una autonomía en modo eléctrico que les posicionan como turismos eléctricos a efectos de ventajas en lo que a movilidad urbana se refiere. En su contra, los precios suelen ser superiores a los de un híbrido en comparación con sus respectivas variantes de combustión. Sin embargo, el interés de la marca alemana en desarrollar y expandir su tecnología eDrive en el mercado le ha llevado a diseñar una política de precios en los que apenas hay diferencias significativas frente a sus hermanos de gama. El X5 xDrive40e cuesta 73.500 euros, igual que un X5 xDrive40d. El Serie 2 Active Tourer 225xe, 39.500 euros, lo mismo que un 225i, mientras que el 330e cuesta 45.300 euros, 2.900 euros más que un 330i.\nTodos los modelos de la gama BMW iPerformance comparten los mismos componentes de la tecnología eDrive como son el motor eléctrico síncrono, la batería de ión-litio de alto voltaje, así como el sistema de gestión inteligente de la energía, con el que se optimiza el funcionamiento combinado del motor eléctrico y del motor de combustión. La configuración modular de la tecnología BMW eDrive, en un principio concebida para el modelo plenamente eléctrico i3 y para el deportivo i8 híbrido enchufable, cumple óptimamente todas las condiciones para su uso en conceptos de turismos muy diferentes como son un Serie 2, un Serie 3 o un X5, ofreciendo en cada uno de ellos un funcionamiento diferenciado.\nBMW iPerformance: BMW 225xe Active Tourer\nEl coche más pequeño de los modelos BMW iPerformance combina el motor de tres cilindros TwinPower Turbo de 136 CV con el motor eléctrico de 88 CV, desarrollando una potencia conjunta de 224 CV y un par máximo de 385 Nm. Una respuesta instantánea desde parado que le lleva a alcanzar los 100 km/h en 6,7 segundos. Cuenta con tres modos de optimizar el rendimiento del sistema de baterías: Auto eDRIVE, Max eDRIVE y Save Battery. El primero, que actúa por defecto, garantiza una coordinación óptima entre el motor de combustión y el motor eléctrico en cualquier situación, y permite alcanzar una velocidad máxima de 80 km/h conduciendo con el motor eléctrico. Con Max eDrive, el 225xe es capaz de alcanzar una velocidad máxima de 125 km/h utilizando únicamente el motor eléctrico, mientras que el último de ellos, mantiene el nivel de carga de la batería cargándola durante la conducción por encima del nivel de 50 por ciento. Una batería que, junto al propio motor eléctrico, van situadas bajo la banqueta de las plazas traseras, que van situadas 30 milímetros más altas, perdiendo casi 90 litros de maletero. Un sistema que hace que el 225xe pueda moverse en modo eléctrico con una autonomía de 41 kilómetros y que pueda funcionar bien como tracción delantera, trasera o total, toda vez que el motor de combustión actúa sólo sobre el eje delantero y el eléctrico sólo sobre el trasero. El tiempo de recarga de las baterías es de 2 horas y 20 minutos en un enchufe doméstico y 1hora y 35 minutos con el Wallbox.\nBMW iPerformance: BMW 330e\nA diferencia del BMW 225xe, el BMW 330e combina sobre el eje posterior la acción de los dos motores de combustión y eléctrico, el 4 cilindros de gasolina de 2 litros de 184 CV que, junto a los 88 CV del segundo ofrecen una potencia conjunta de 252 CV. Impresiona la capacidad de aceleración que ofrece gracias a sus 420 Nm de par máximo, saliendo de los semáforos como si de un M3 se tratase en los primeros metros con un silencio además que le delatan como híbrido que es. Acelera de 0 a 100 km/h en 6,1 segundos, alcanza una velocidad máxima de 225 km/h y, en modo 100% eléctrico, puede moverse hasta 120 km/h y ofrecer una autonomía de 40 kilómetros, compartiendo con el 225xe los mismos modos de gestión del sistema eléctrico. También como este último, el maletero pierde volumen frente a un Serie 3 convencional, 110 litros menos para ofrecer 370 litros. El tiempo de recarga de las baterías es de 2,5 horas en un enchufe doméstico y 1,5 horas con el Wallbox.\nBMW iPerformance: BMW X5 xDrive40e\nEl BMW X5 xDrive40e es quizás el más complejo de los tres modelos en lo que al sistema híbrido se refiere, pues en cada eje pueden actuar a la vez el motor eléctrico y el de combustión. El primero rinde 113 CV y el segundo, un cuatro cilindros sobrealimentado, 245 CV. Entre ambos, 313 CV. Cuenta con baterías de 9 kWh de capacidad situadas bajo maletero que restan 150 litros de volumen y no permite versión de 7 plazas. En modo eléctrico la velocidad máxima es de 120 km/h y la autonomía inferior al Serie 2 y al Serie 3, 31 kilómetros. La tracción es a las cuatro ruedas con el sistema xDrive, es decir, mediante un árbol de transmisión que reparte el par entre ambos ejes.\n- Todas las pruebas de coches, en Autopista.es\n- Noticias de tecnología y coches, en Autopista.es


Rayados: ¿para qué sirve cada uno? - El Aula de Papel Oxford\nExisten una gran cantidad de rayados. ¿Tienes claro para qué asignaturas se usa cada uno?\nA continuación te explicamos los rayados disponibles en los cuadernos Oxford.\nSe usan sobre todo para el aprendizaje de la escritura, ya que son una guía para hacer las letras proporcionadas. Además, las pautas se adaptan al nivel de aprendizaje del niño. Así, para la iniciación a la escritura hay una pauta con refuerzo visual, que precede a la pauta Montessori. A esta le siguen la pauta de 3,5 (también conocida como pauta ancha) y la pauta de 2,5 (también conocida como pauta estrecha).\nUna vez consolidado el aprendizaje de la escritura, se opta por pautas más simples, como la de 1 línea. Este rayado es el más usado en asignaturas como lengua e historia.\nEs un rayado muy versátil y se puede usar tanto para apuntes como para operaciones, esquemas, gráficos… Por ello es el rayado usado en muchas asignaturas. En función del curso se suele adaptar la dimensión de los cuadros, siendo los más anchos (8×8, 6×6) para los primeros cursos y los más pequeños para los últimos (5×5, 4×4).\nEstos rayados permiten trabajar con precisión diferentes fórmulas, operaciones, gráficos, etc. Se suelen usar en matemáticas, geometría o estadística, por poner algunos ejemplos. Pese a estar diseñados para favorecer la escritura de los números y líneas, también sirven de guía para cualquier anotación.\nEn este caso no hay líneas que guíen y hay total libertad para la escritura o el dibujo.\n¿Qué tipos de rayados recomendáis vosotros? ¿Diferenciáis por edades o por asignatura?\n17 de agosto de 2021 a las 08:28\nPara un niño de 7 años ¿Qué tipo de rayado es más recomendable?\n17 de agosto de 2021 a las 11:11\n¡Hola, Eva! Muchas gracias por tu pregunta. Dependerá de la asignatura o el trabajo a realizar.\nLa pauta Montessori es una buena opción para consolidar la caligrafía, dándole a cada letra su altura correspondiente. Luego hay pauta 3,5 (ancha) que es una buena opción para seguir con la asimilación de la escritura, conservando las guías inferior y superior. Ya más adelante, se deriva a líneas o cuadrículas.\nPor otra parte, para cálculos u operaciones matemáticas, se recomiendan las cuadrículas, optando por las más grandes (8×8 o 6×6) en el inicio y luego ya una cuadrícula más pequeña (4×4 es la estándar). En https://www.elauladepapeloxford.com/listas/ encontrarás cuadernos y libretas con estos rayados. Solo tienes que seleccionarlos en el apartado de filtros y te aparecerán. Si necesitas algo más, no dudes en volver a contactar con nosotros.


GVA.ES: Ayudas para la realización de festivales, cineclubs, concursos, jornadas, eventos y proyectos singulares de carácter audiovisual para el año 2021.\nConvocar la concesión de subvenciones con el objeto de fomentar la realización de festivales, cineclubs, concursos sobre aspectos cinematográficos, jornadas, eventos y proyectos singulares de carácter audiovisual en la Comunitat Valenciana.\nPodrán obtener la condición de beneficiario de estas ayudas, de acuerdo con lo establecido en el artículo 30.3 de la Orden bases reguladoras, los ayuntamientos y otras entidades locales, así como los entes de su sector público instrumental, y las empresas, asociaciones y entidades que organicen festivales, cineclubs, concursos sobre aspectos cinematográficos, jornadas, eventos y proyectos singulares de carácter audiovisual en la Comunitat Valenciana, siempre que dispongan de estructura y capacidad de gestión para realizar dichas actividades de acuerdo con el proyecto de actividades presentado junto con la solicitud.\n1. El importe global máximo de 358.000 .\n2. El citado importe se distribuirá con el desglose que se indica a continuación:\n- Festivales: 200.000 euros, para un máximo de 25 ayudas.\n- Concursos, jornadas, eventos y proyectos singulares de carácter audiovisual: 104.000 euros, para un máximo de 10 ayudas, de los cuales 15.000 euros se destinarán a las acciones para la promoción de producciones para los Goya y Oscar sin límite de proyectos subvencionados en esta categoría.\n- Cineclubs: 30.000 euros, para un máximo de 6 ayudas.\nLa comisión técnica de valoración podrá asignar, si es el caso, las economías que se produzcan en una modalidad a cualquiera de las otras modalidades.\n3. Ninguna de las ayudas contempladas en la presente convocatoria será superior a 8.000 , en el caso de cineclubs, 15.000 euros, en el caso de festivales, 20.000 euros en el caso de concursos, jornadas, eventos y proyectos singulares.\nSin perjuicio de lo anterior el importe de las ayudas no podrá superar el 50% del presupuesto, en todos los casos, de la actividad a la que se destina.\n1. El pago de estas ayudas se efectuará mediante transferencia bancaria atendiendo a los datos de domiciliación bancaria (anexo II) aportados junto con la aceptación y se realizará previa comprobación de la justificación que los beneficiarios presenten vía telemática, aportando la cuenta justificativa simplificada en los términos que establece el artículo 12.3 de la Orden bases reguladoras y demás documentación acreditativa de la realización de la actividad subvencionada.\nSe acompañará además de los documentos acreditativos del gasto y justificantes de pagos abonados por importe igual o superior al de la ayuda concedida, realizados durante el periodo que establece la presente convocatoria, en los términos que establece el artículo 12.4 de la Orden bases reguladoras; sin perjuicio de que el Institut Valencià de Cultura pueda requerir esos mismos documentos respecto a otros gastos realizados en el desarrollo de la actividad.\nEn caso de ayudas que alcancen una cuantía de 20.000 euros, los beneficiarios presentarán, en lugar de la cuenta justificativa simplificada, un informe de un auditor de cuentas inscrito como ejerciente en el Registro Oficial de Auditores de Cuentas dependiente del Instituto de Contabilidad y Auditoría de Cuentas, que se regirá conforme a las normas de procedimiento previstas en la legislación vigente en materia de auditorías audiovisuales y legislación en materia de subvenciones; según el artículo 12.2 de la Orden bases reguladoras.\nExcepcionalmente, al amparo de lo previsto en el artículo 8.2, letra a), del Decreto ley 2/2020,de 3 de abril, de medidas urgentes, en el ámbito de la educación, de la cultura y del deporte, para paliar los efectos de la emergencia sanitaria provocada por el Covid-19 (DOGV 8781, 06.04, 2020), los beneficiarios de ayudas inferiores a 20.000 euros podrán presentar, si así lo estiman, informe de auditoría de gastos.\nEl gasto derivado del informe de auditoría tendrá la condición de un gasto subvencionable.\nIgualmente, en aplicación del que prevé el artículo 8.2 c) del citado Decreto ley 2/2020, en caso de no desarrollarse toda o parte de la actividad, se podrá proceder a la justificación parcial de la ayuda, abonando a los beneficiarios los gastos justificados vinculados a la misma y anulándose la resto del crédito; sin que ello sea motivo de revocación de la ayuda.\nSe aportará igualmente la declaración responsable actualizada sobre subvenciones solicitadas, percibidas o concedidas y pendientes de percepción por otras Administraciones o instituciones públicas o privadas para la misma finalidad.\n2. La memoria de la actividad realizada, que incluirá los resultados obtenidos, de acuerdo con el citado artículo 12.3 de la Orden bases reguladoras. En los casos en que proceda especificará, las actividades y proyecciones realizadas en valenciano, adjuntando folletos, carteles y cuanta documentación ilustrativa de la actividad se considere oportuna. En el caso de los cineclubs se especificará además, en su caso, cuales, de las proyecciones realizadas, corresponden a obras subvencionadas por el IVC en años anteriores.\n3. En ningún caso serán imputables a la justificación los siguientes gastos a que se refiere el artículo 41.1 de la Orden bases reguladoras:\na) Gastos realizados en material inventariable.\nb) Regalos a asistentes a las actividades que no estén contemplados como premio en las bases de la actividad de que se trate o se infiera de las mismas que no se subsumen en el premio que se otorga.\nc) Gastos en servicios de hospedaje y restauración, salvo, en el caso de miembros del jurado, miembros de los equipos artísticos o técnicos de las producciones proyectadas o ponentes, siempre que se acredite que son residentes de municipios que se encuentren a una distancia superior a 100 kilómetros del municipio donde se desarrolla la actividad y salvo en el caso de los viajes de productores/as o equipo técnico/artístico a eventos de promoción de producciones para los premios Goya y Oscar.\nd) Edición de publicaciones ajenas a los contenidos de la actividad aunque sean objeto de presentación o de otra actividad durante el desarrollo de la misma.\ne) El IVA correspondiente a los gastos realizados. Las beneficiarias y, en su caso, aquellas empresas y entidades con las que contraten para el desarrollo de la actividad que estén exentas de IVA deberán acreditar tal extremo mediante un reconocimiento de exención de la Agencia Tributaria.\nf) Se podrá imputar a los gastos subvencionables los gastos en personal para gestiones de desarrollo (máximo 4 meses), debiendo adjuntarse los contratos correspondientes y, en el caso de que se trate de trabajadores, aportando los correspondientes RNT y RLC.\ng) Serán también gastos subvencionables los vinculados a la actividad subvencionada correspondientes a la organización, alquileres de espacios, personal, logística o servicios para realización del evento, jornada o festival, derechos de películas, actuaciones artísticas, conductores de galas, equipamiento técnico, y los gastos de publicidad y promoción, especialmente en el caso de las actividades relacionadas con la promoción de producciones audiovisuales para los premios Goya y Oscar.\n4. El plazo para presentar la justificación de la subvención en los términos descritos en los apartados anteriores finalizará el día 30 de noviembre de 2021.\nLa documentación correspondiente a la documentación se presentará por vía telemática, de acuerdo con lo previsto en el punto 2 del resuelvo tercero de la presente resolución acompañada del modelo que figura en el anexo IV de la presente resolución.\nNo se concederán ampliaciones de plazo para la justificación de las ayudas contempladas en la presente resolución.\n5. Los créditos presupuestarios afectos a esta convocatoria, dispuestos y no pagados por falta de justificación o por ser esta incorrecta serán anulados, perdiendo el beneficiario el derecho a percibir la subvención.\n6. En virtud de lo previsto en el artículo 171.1 de la la Ley 1/2015, de 6 de febrero, de la Generalitat, de Hacienda Pública, del sector público Instrumental y de subvenciones, no podrá realizarse el pago de la subvención en tanto la persona beneficiaria no se halle al corriente en el cumplimiento de sus obligaciones tributarias y frente a la Seguridad Social o tenga la condición de sujeto deudor por resolución de procedencia de reintegro. Tales circunstancias podrán conllevar la pérdida del derecho al cobro de la ayuda.\nLas solicitudes deberán formalizarse mediante la presentación vía telemática del modelo que se adjunta como anexo I a esta resolución debidamente cumplimentado, acompañado de la documentación siguiente:\na) Declaración responsable de las subvenciones, ayudas, ingresos o recursos solicitados, percibidos o concedidos y pendientes de percepción por otras Administraciones o entes, tanto públicos como privados, para la misma finalidad (incluida en el modelo de solicitud).\nb) Declaración responsables de ayudas a minimis del ejercicio fiscal presente y de los dos anteriores (incluida en el modelo de solicitud).\nc) Declaración responsable de no incurrir en ninguna de las circunstancias que impiden obtener la condición de beneficiario, especificadas en el punto 2 del artículo 13 de la Ley 38/2003, de 17 de noviembre, general de subvenciones (incluida en el modelo de solicitud).\nd) Declaración responsable de cumplimiento de la normativa sobre integración laboral de personas con discapacidad, o en su caso, declaración de la exención de dicha obligación, de acuerdo con lo dispuesto en el artículo 7 de la Ley 11/2003, de 10 de abril, de la Generalitat, sobre el Estatuto de las personas con discapacidad (DOGV 4479, 11.04.2003) y en el artículo 5 del Decreto 279/2004, de 17 de diciembre, del Consell de la Generalitat, por el que se regulan medidas en los procedimientos de contratación administrativa y de concesión de subvenciones para el fomento del empleo de las personas con discapacidad (DOGV 4907, 21.12.2004) (incluida en el modelo de solicitud).\ne) Memoria de las actividades de carácter audiovisual realizadas por la entidad solicitante durante el año 2019, salvo que se trate de entidades beneficiarias de estas mismas ayudas convocadas en 2019 que ya aportaron dicha memoria junto a la justificación.\nf) Las asociaciones de profesionales deberán acreditar haber depositado sus estatutos en el Depósito de los Estatutos de las Organizaciones Sindicales y Empresariales de la Comunitat Valenciana o, en la inscripción en el Registro Autonómico de Asociaciones de la Comunitat Valenciana, y en ambos casos aportar la relación actualizada de miembros de la junta directiva de la entidad. Además se aportará, cuando proceda, una declaración responsable de que la solicitante es una entidad sin ánimo de lucro y que no reparte beneficios entre sus asociados (incluida en el modelo de solicitud).\ng) En el caso de que la solicitante sea una empresa y no esté inscrita en el Registro administrativo de empresas audiovisuales de la Comunitat Valenciana, si es persona jurídica deberá aportar:\nh) El proyecto de la actividad para que se solicita la ayuda acompañado de un índice de sus contenidos.\nSe hará constar el número de ediciones del mismo tipo de actividad, realizadas hasta la fecha, sin contar la del año de la convocatoria; salvo que se solicite ayuda para la primera edición.\nIgualmente incorporará debidamente diferenciados los documentos dirigidos a acreditar cada uno de los méritos que serán objeto de baremación, aunque se aluda a ellos en la descripción de la actividad.\nEn aquellos proyectos en que, por las fechas programadas para el desarrollo de la actividad con respecto al plazo de presentación de solicitudes, no se puedan concretar determinados aspectos vinculados a los méritos, podrá aportarse una declaración responsable del representante de la entidad solicitante comprometiéndose a su cumplimiento que deberá acreditarse en los términos declarados en el momento de la justificación si resultase beneficiaria.\ni) La hoja de autobaremación de los méritos que se acreditan, correspondiente a la modalidad de actividad a que se presenta.\nEn la web del Institut Valencià de Cultura (http://ivc.gva.es/) estarán a disposición de los solicitantes los formularios de autobaremación de las distintas actividades contempladas en la presente convocatoria.\n4. En ningún caso serán válidos los documentos a los que se deba acceder mediante enlaces o direcciones webs, correspondientes a aplicaciones o plataformas de almacenamiento, o a servicios de alojamiento de archivos, teniéndose dichos documentos por no presentados y los méritos por no acreditados.\n5.De acuerdo con lo dispuesto en el artículo 28 de la Ley 39/2015, de 1 de octubre, del procedimiento administrativo común de las administraciones públicas, en ausencia de oposición expresa por parte del solicitante, el órgano gestor del procedimiento estará autorizado para obtener directamente los datos de los documentos elaborados por cualquier Administración pública, excepto los datos tributarios que requieren autorización expresa (estas opciones figuran en el modelo de solicitud), respecto a aquellos que se propongan como beneficiarios y que para este procedimiento son los siguientes:\n- Datos de identidad (DNI o documento equivalente en caso de extranjeros) de su representante legal.\nQuedan exoneradas de esta acreditación las corporaciones locales que, no obstante, deberán presentar una declaración responsable, alternativa a estos efectos, junto con la solicitud.\n6. Si la solicitud de iniciación no incluyera todos los datos exigidos por la misma, se aplicará lo dispuesto en el artículo 5.4 de la Orden bases reguladoras y, cuando se requiera su subsanación, los datos y documentación que sean requeridos deberán presentarse vía telemática, de acuerdo con lo previsto en el punto 2 del presente resuelvo.\nEl órgano instructor podrá requerir a los solicitantes para que proporcionen cualquier información aclaratoria que resulte necesaria para la gestión de la misma.\nEl proyecto de la actividad para que se solicita ayuda y la documentación dirigida a acreditar los méritos a baremar deberá presentarse dentro del plazo de presentación de solicitudes y no será requerido posteriormente ni tendrá validez ningún documento con fecha posterior al último día de plazo de presentación de solicitudes.\nSin perjuicio de lo anterior, en ningún caso podrá ser objeto de requerimiento por parte del Institut Valencià de Cultura documentación con el fin de acreditar los méritos del solicitante que se contemplan en los criterios de valoración contenidos en el resuelvo quinto de la presente resolución.\nANEXO I. SOLICITUD DE AYUDAS PARA LA REALIZACIÓN DE FESTIVALES, CINECLUBS, CONCURSOS, JORNADAS, EVENTOS Y PROYECTOS SINGULARES DE CARÁCTER AUDIOVISUAL\n[ANEXO IV] JUSTIFICACIÓN DE LAS AYUDAS PARA LA REALIZACIÓN DE FESTIVALES DE CARÁCTER AUDIOVISUAL\nSi la solicitud de iniciación no incluyera todos los datos exigidos por la misma, se aplicará lo dispuesto en el artículo 5.4 de la Orden bases reguladoras y, cuando se requiera su subsanación, los datos y documentación que sean requeridos deberán presentarse vía telemática, de acuerdo con lo previsto en el punto 2 del presente resuelvo.\nSin perjuicio de lo anterior, en ningún caso podrá ser objeto de requerimiento por parte del Institut Valencià de Cultura, documentación con el fin de acreditar los méritos del solicitante respecto a los los criterios que se contemplan en el resuelvo quinto de la resolución.\nLa comisión técnica de valoración se ajustará a lo establecido en los artículos 6 y 36.2, letra b) de la Orden bases reguladoras. El nombramiento de sus vocales se hará público a través de la web: http://ivc.gva.es/.\nLa comisión técnica de valoración podrá realizar cuantas comprobaciones estime necesarias para la mejor evaluación de los proyectos presentados.\nIgualmente podrán desestimar aquella documentación que no consideren suficientemente acreditativa de los extremos contenidos en la misma, en cuyo caso no se computarán los méritos correspondientes.\nLa comisión técnica, emitirá informe a la vista de los criterios de otorgamiento, su ponderación y puntuación mínima exigida, contenidos en el artículo 34.2 de la Orden bases reguladoras. Dicho informe quedará incorporado a las actas de la comisión y en él se dejará constancia de la evaluación de los proyectos, así como de su prelación de mayor a menor puntuación.\nAsimismo, contendrá los proyectos y titulares que deben proponerse como beneficiarios y la cuantía de las ayudas, de conformidad con los límites por modalidad establecidos en el resuelvo segundo de la presente resolución, y los motivos de denegación, en su caso.\nEn caso de empate se estará a lo dispuesto en el artículo 6.5 de la Orden bases reguladoras.\nDeberá ajustarse al contenido del artículo 7 de la Orden bases reguladoras, siendo el plazo de resolución y publicación de seis meses desde la publicación de la convocatoria. En todo caso, la citada resolución deberá publicarse en el Diari Oficial de la Generalitat Valenciana, de acuerdo con lo dispuesto en el artículo 26 de la Ley general de subvenciones en relación con los artículos 40 y 45 de la Ley 39/2015, de 1 de octubre, del procedimiento administrativo común de las administraciones públicas y en la página web del Institut Valencià de Cultura (http://ivc.gva.es/). Las ayudas concedidas se publicarán igualmente en la Base de Datos Nacional de Subvenciones (BDNS).\nLa resolución de concesión pondrá fin a la vía administrativa y contra la misma se podrá interponer, potestativamente, el recurso de reposición, ante el presidente de Institut Valencià de Cultura, en el plazo de un mes a contar desde el día siguiente de su publicación, o, bien directamente, recurso contencioso administrativo, ante los Juzgados de lo Contencioso Administrativo de Valencia, en el plazo de dos meses a contar desde el día siguiente de su publicación, sin perjuicio de cualquier otro que se estime pertinente.\nEn el caso de que la convocatoria no sea resuelta en el plazo previsto anteriormente, se entenderán desestimadas todas las solicitudes, sin perjuicio de la obligación de la Administración de resolver, expresamente contenida en la Ley 39/2015, de 1 de octubre, del procedimiento administrativo común de las administraciones públicas.\nb) El recurso contencioso-administrativo deberá plantearse ante los Juzgados de lo Contencioso-Administrativo de València en el plazo de dos meses a contar desde el día siguiente al de su publicación en el Diari Oficial de la Generalitat Valenciana.\nLas solicitudes deberán dirigirse al Institut Valencià de Cultura y se presentarán, junto con la documentación vinculada a las mismas, por vía telemática a través del registro electrónico accesible desde la siguiente URL: http://ivc.gva.es/, para lo que la entidad o su representante deberá disponer de cualquiera de los certificados o firmas electrónicas que admite dicha aplicación.\nLas solicitudes deberán formalizarse mediante la presentación vía telemática del modelo que se adjunta como anexo I a esta resolución debidamente cumplimentado, acompañado de la documentación correspondiente.\n1. Con carácter general, para la elaboración de su informe y propuesta, la comisión técnica de valoración evaluará el proyecto presentado con hasta un máximo de 100 puntos.\nLa propuesta que eleve la comisión técnica de valoración para la concesión de ayudas no podrá incluir ningún proyecto que no haya alcanzado una puntuación mínima de 50 puntos.\nLa comisión técnica de valoración tendrá en cuenta los siguientes criterios, recogidos en el artículo 34.2 de la Orden bases reguladoras:\na) Ayudas a la realización de festivales audiovisuales.\n1.º Interés cultural de la actividad proyectada. Se computarán hasta un máximo de 40 puntos en función de las siguientes circunstancias:\na. Si el festival figura en el listado que elabora la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España de 2019 o 2020, 5 puntos.\nb. Si cuenta con actividades paralelas destinadas a la creación, formación y desarrollo de nuevos públicos juveniles e infantiles, sumará 10 puntos.\nc. Si tiene el reconocimiento de entidades o redes nacionales o internacionales de calificación de festivales, 5 puntos.\nd. Si proyecta obras de su programa subtituladas o dobladas en valenciano o en versión original en valenciano, sumará hasta un máximo de 5 puntos según los siguientes criterios:\nSi el festival ha proyectado en su anterior edición o ha programado en la edición actual, al menos, el 10 % de las obras subtituladas o dobladas al valenciano, o en versión original en valenciano sin llegar al 20%, obtendrá 3 puntos. Si ese porcentaje alcanza o supera el 20%, obtendrá 5 puntos.\nPara el computo del porcentaje se computará el número de obras y no el de proyecciones.\nSi no alcanza esos porcentajes, no sumará ningún punto ni fracción.\ne. Si realiza la difusión de su programación, catálogo o páginas web en valenciano, sumará 5 puntos.\nf. Si tiene al menos una sección competitiva de ámbito internacional sumará 5 puntos.\ng. Si realiza una difusión de sus actividades en más de un municipio, de manera que se amplía el número de ciudadanos y ciudadanas al que van dirigidas sus actividades, sumará 5 puntos.\nLa difusión ha de ser presencial, no computa la difusión por redes sociales ni otras a distancia.\n2.º Jornadas a las que se extiende la actividad del festival.\nSe tendrá en cuenta el número de días o jornadas a que se extienda la celebración del festival con un máximo de 5 puntos según el siguiente baremo.\n4 días: 1 punto.\n5 días: 2 puntos.\n6 días: 3 puntos.\n7 días: 4 puntos.\nMás de una semana: 5 puntos.\n3.º Especialización. Si el festival está especializado o tiene una sección especializada en una temática de obras con contenidos relativos a la integración social, igualdad de género o no discriminación, sumará 5 puntos.\n4.º Presupuesto de gastos de la actividad. Se valorará el importe total del presupuesto con el que cuente el festival, de forma que cuanto mayor sea el presupuesto mayor será la puntuación que se obtendrá al valorar esta circunstancia. Se valorará con hasta un máximo de 20 puntos, según el siguiente baremo.\nMás de 5.000 a menos de 10.000 euros: 10 puntos.\nDe 10.000 a menos de 25.000 euros: 13 puntos.\nDe 25.000 a menos de 50.000 euros: 16 puntos\nDe 50.000 euros o más: 20 puntos.\n5.º La incidencia social del festival. Hasta un máximo de 10 puntos en base a los siguientes aspectos:\nLa población residente del municipio en que se celebre se puntuará hasta con 5 puntos.\nSe valorará más que se celebre en municipios de menor número de habitantes con el objetivo de difundir la cultura en núcleos pequeños de población, según el siguiente baremo:\nMunicipios de menos de 5.000 habitantes: 5 puntos.\nMunicipios de 5.000 habitantes o más y menos de 20.000 habitantes: 4 puntos.\nMunicipios de 20.000 habitantes o más y menos de 40.000 habitantes: 3 puntos.\nMunicipios de 40.000 habitantes o más y menos de 100.000: 2 puntos.\nMunicipios de 100.000 habitantes o más: 1 punto.\nEn el caso de que un festival se celebre en más de un municipio se valorará el municipio de menor número de habitantes, y en caso de que se celebre en una pedanía se computará la población de la pedanía.\nSe valorará hasta con 5 puntos el hecho de que al menos el 10 % de las proyecciones sean accesibles a las personas con discapacidad visual y auditiva, valorándose el hecho de que incorporen una pista de audiodescripción y/o un subtitulado especial para personas con discapacidad auditiva.\n6.º Difusión a través de los medios de comunicación y redes sociales. Se valorará hasta un máximo de 5 puntos.\nSe valorará la difusión de la edición correspondiente al año de la convocatoria, o si no se ha celebrado, del año anterior, según el siguiente baremo:\n- 2 puntos si la difusión se realiza por dos o más redes sociales.\n- 0,5 puntos en caso de cobertura en algún medio de comunicación o sección del mismo de ámbito provincial o autonómico.\n- 1 punto en caso de cobertura en algún medio de comunicación o sección del mismo de ámbito nacional.\n- 1,5 puntos en caso de cobertura en algún medio de comunicación o sección del mismo de ámbito internacional.\nEn caso de medios de comunicación digitales, se estará al ámbito territorial de las noticias que habitualmente cubren los mismos.\n7.º Si para la producción del festival se contrata personas o empresas valenciana, sumará 10 puntos. Se sumarán 5 puntos por cada persona o empresa que contrate.\nA estos efectos tienen la condición de valenciana las personas nacidas en la Comunitat Valenciana y las empadronadas como residentes y las empresas con domicilio social o fiscal en la Comunitat Valenciana.\nSe deberá acreditar con cartas de interés, contratos o precontratos dicha contratación y, además, aportar declaración responsable, o, en su defecto DNI, o certificado de empadronamiento de la persona física con la que se contrate o, en el caso de personas jurídicas, declaración responsable del representante de la empresa o escritura pública en que figure el domicilio social.\n8º Número de ediciones del festival. Hasta un máximo de 5 puntos.\nSe valorará con 1 punto por cada edición del festival realizada en años anteriores. No se computará el año de la convocatoria.\nb) Ayudas a cineclubs.\na. Si cuenta con actividades paralelas: mesas redondas, foros de debate, encuentros con personal artístico o técnicos de las obras que se proyectan, sumará 5 puntos.\nb. Si proyecta, al menos, el 25 % de obras de su programa en versión original diferente al valenciano o al castellano, subtituladas en valenciano o en castellano, sumara 5 puntos.\nc. Si proyecta obras de su programa en valenciano u obras que han recibido ayudas del IVC, podrá sumar hasta un máximo de 10 puntos, según el siguiente baremo:\nSi el 10% de obras de su programa se proyectan dobladas en valenciano o en versión original en valenciano o son obras que han recibido ayudas del IVC, sin alcanzar el 20%, obtendrá 5 puntos. Si ese porcentaje alcanza o supera el 20% obtendrá 10 puntos.\nPara el computo del porcentaje se computará el número de obras y no el de proyecciones. Si no alcanza esos porcentajes, no sumará ningún punto ni fracción.\nd. Si realiza la difusión de su programación, catálogo o web en valenciano sumará 10 puntos.\ne. Número de obras que se proyectan. Hasta un máximo de 10 puntos, según el siguiente criterio:\nEntre 10 y 15 obras para ciclos de largometrajes: 5 puntos.\nEntre 15 y 20 para ciclos de cortometrajes: 5 puntos.\nMás de 15 obras para ciclos de largometrajes: 10 puntos\nMás de 20 obras para ciclos de cortometrajes: 10 puntos.\nEn caso de ciclos mixtos se computará solo la modalidad con más número de obras (largometrajes o cortometrajes).\n2.º Sesiones del cineclub.\nSe computará el número de sesiones que programe el cineclub para el año 2020 con hasta un máximo de 15 puntos según el siguiente baremo:\nMás de 10 y hasta 20 sesiones: 10 puntos.\nMás de 20 sesiones: 15 puntos.\n3.º Presupuesto de gastos de la actividad. Se valorará el importe total del presupuesto con el que cuente el cineclub, de forma que cuanto mayor sea el presupuesto mayor será la puntuación que se obtendrá al valorar esta circunstancia. Se valorará con hasta un máximo de 20 puntos, según el siguiente baremo.\nDe 1.000 a menos de 5.000 euros: 10 puntos.\n5.000 euros o más: 20 puntos.\n4.º La incidencia social. Hasta un máximo de 10 puntos.\nLa incidencia social se valorará atendiendo a los siguientes aspectos:\nLa población residente del municipio en que se ubique se puntuará hasta con 5 puntos.\nSe valorará más que se ubique en municipios de menor número de habitantes con el objetivo de difundir la cultura en núcleos pequeños de población, según el siguiente baremo:\nEn el caso de que el cineclub tenga su sede en una pedanía se computará la población de la pedanía.\n5.º Difusión a través de los medios de comunicación y redes sociales. Se valorará hasta un máximo de 10 puntos según el siguiente baremo:\n8 puntos si la difusión se realiza por dos o más redes sociales.\n2 puntos en caso de cobertura en algún medio de comunicación o sección del mismo de, al menos, ámbito local.\n6.º Antigüedad del cineclub. Hasta un máximo de 5 puntos.\nSe valorará con 0,5 puntos por cada año de antigüedad del cineclub. En ningún caso sen computará el año de la convocatoria.\nc) Ayudas a concursos cinematográficos.\n1.º Interés y proyección de las actividades.\nSe valorará con hasta un máximo de 50 puntos, según los siguientes criterios:\na. Si el concurso está especializado, máximo 15 puntos, atendiendo a que concurra alguna de las siguientes circunstancias:\nSi tiene como únicos destinatarios a jóvenes de edad inferior a 30 años: 15 puntos.\nAlternativamente, si tiene como únicos destinatarios a profesionales del sector audiovisual en una determinada área: 15 puntos.\nb. La población residente del municipio en que se celebre hasta 15 puntos. Se valorará que se celebre en municipios de menor número de habitantes con el objetivo de difundir la cultura en núcleos pequeños de población, con el siguiente baremo:\nMunicipios de menos de 5.000 habitantes: 15 puntos.\nMunicipios de 5.000 habitantes o más y menos de 20.000 habitantes: 12 puntos.\nMunicipios de 20.000 habitantes o más y menos de 40.000 habitantes: 10 puntos.\nMunicipios de 40.000 habitantes o más y menos de 100.000: 8 puntos.\nMunicipios de 100.000 habitantes o más: 5 puntos.\nEn el caso de que se celebre en una pedanía se computará la población de la pedanía.\nc. Presupuesto destinado a premios, hasta un máximo de 20 puntos, según el siguiente baremo:\nPremios con dotación económica de 200 euros o más a menos de 500 euros: 10 puntos.\nPremios con dotación económica de 500 euros o más a menos de 1.000 euros: 12 puntos\nPremios con dotación económica de 1.000 euros o más a menos de 1.500 euros: 15 puntos.\nPremios con dotación económica de 1.500 euros o superior: 20 puntos.\nNo se computará como dotación económica el valor estimado de premios que no sean en metálico a no ser que se cuantifique su importe en las bases del concurso.\n2.º Implicación de otras instituciones públicas y privadas mediante ayuda económica en metálico o cogestión de actividades, se computara hasta un máximo de 20 puntos según los siguientes criterios:\nPor aportaciones económicas de 500 euros a 1.000 euros: 10 puntos.\nPor aportaciones económicas superiores a 1.000 euros: 15 puntos.\nPor cogestión de actividades de instituciones públicas o privadas: 5 puntos.\nSe deberá acreditar la concesión, el órgano concedente y el importe o el acuerdo, compromiso o resolución por la que se compromete a la participación en la gestión de las actividades.\n3.º Repercusión y fomento en los profesionales valencianos. Hasta un máximo de 5 puntos.\nSi el concurso va dirigido a profesionales valencianos del sector audiovisual, se sumarán 5 puntos.\n4.º Presencia del valenciano en el proyecto presentado y en su ejecución: promoción, publicidad, publicaciones, convocatorias y actividades de divulgación. Hasta un máximo de 5 puntos.\nSi las bases del concurso se publican en valenciano o realiza su difusión en valenciano a través de cualquier publicidad o de redes sociales, sumará 5 puntos.\n5.º Viabilidad económica del proyecto Se valorará con hasta un máximo de 10 puntos.\nSe valorará la relación porcentual existente entre el presupuesto del concurso, por una parte, y la suma de las aportaciones públicas y privadas que se acrediten, incluyendo las de la propia entidad organizadora, sin contar la ayuda del IVC. Se asignarán 2,5 puntos por cada 10% que esas aportaciones supongan sobre el presupuesto total hasta un máximo de 10 puntos.\nDeberán acreditarse los compromisos de inversión, la solvencia de la entidad organizadora o justificar esas expectativas de financiación que se declaren.\n6.º Antigüedad del concurso. Hasta un máximo de 10 puntos.\nSe valorará con 2 puntos por cada año de antigüedad del concurso. En ningún caso se computará el año de la convocatoria.\nd) Ayudas a la organización de jornadas, eventos y proyectos singulares de carácter audiovisual.\nSe valorará hasta con un máximo de 50 puntos atendiendo a los siguientes aspectos:\nNúmero de jornadas dedicadas a la celebración de la actividad, hasta un máximo de 20 puntos: se computarán 4 puntos por cada jornada en que se desarrolle la actividad.\nEspecialización de la actividad. Si tiene un objetivo singularizado y especializado de un tema audiovisual, sumará 20 puntos.\nSi cuenta con la participación, como ponentes, de profesionales de otras Comunidades Autónomas y de profesionales de otros países, hasta un máximo de 10 puntos, según el siguiente baremo:\nSi cuenta con la participación de profesionales de otras Comunidades Autónomas: 5 puntos.\nSi cuenta con la participación de profesionales de otros países: 10 puntos.\n2.º Implicación de otras instituciones públicas y privadas mediante aportaciones económicas en metálico o cogestión de actividades o cesión de espacios para el desarrollo de la actividad, se computara hasta un máximo de 20 puntos según los siguientes criterios:\nPor aportaciones económicas de 1.000 euros a 2.000 euros: 10 puntos.\nPor aportaciones económicas superiores a 2.000 euros: 15 puntos.\nPor cogestión en la organización de las actividades o cesión gratuita de espacios se sumarán 5 puntos.\nSe deberá acreditar la concesión, el órgano concedente y el importe o el acuerdo, compromiso o resolución por la que se compromete a la participación en la gestión de las actividades o se ceden espacios.\n3.º Repercusión y fomento en los profesionales valencianos. Hasta un máximo de 5 puntos, según los siguientes criterios:\nSi la actividad está dirigida específicamente a un sector de profesionales 3 puntos.\nSi la la actividad está abierta a la participación de cualquier profesional del sector 5 puntos.\n4.º La presencia del valenciano en el desarrollo de la actividad o en su promoción: publicidad, publicaciones, convocatoria y redes sociales, sumará 5 puntos.\n5.º Presupuesto de la actividad. Se valorará con hasta un máximo de 20 puntos el presupuesto de la actividad:\nMás de 2.000 a 4.000 euros: 10 puntos.\nMás de 4.000 euros y hasta 8.000: 15 puntos.\nMás de 8.000 euros: 20 puntos.\ne) Ayudas a la promoción de producciones audiovisuales valencianas para competir en los premios Goya y Óscar.\nSe valorará el estreno en salas, número de selecciones para festivales y premios obtenidos por la producción con hasta un máximo de 50 puntos, según los siguientes criterios:\nEstreno comercial en más de 10 salas: 15 puntos, o bien estreno comercial en más de 30 salas: 30 puntos.\nSelección en festivales: 2,5 puntos por la participación en cada festival nacional y 3 puntos por la participación en cada festival que se celebre fuera de España, hasta un máximo de 10 puntos.\nPremios: 5 puntos por cada premio obtenido por la película en cualquiera de los festivales en que ha participado, hasta un máximo de 10 puntos.\nSi se computa el premio en un festival no podrá computarse la participación de la obra premiada en el mismo festival.\nSe deberán aportar los datos oficiales del estreno en salas que consten en el ICAA.\nLos premios y participaciones se podrán acreditar mediante capturas de pantalla de la web de la Academia o festival, documentos expedidos por la Academia o la organización del festival correspondiente que certifiquen el premio o participación, mediante noticias de prensa o con fichas del ICAA en los que consten las participaciones y premios.\n2.º Aportaciones económicas en metálico de instituciones públicas y privadas.\nSe computara hasta un máximo de 20 puntos según los siguientes criterios:\nEn el caso de cortometrajes:\nSi la suma de las ayudas recibida es igual o superior a 5.000 euros e inferior a 10.000 euros: 10 puntos.\nSi la suma es de 10.000 euros o superior: 20 puntos.\nEn el caso de largometrajes:\nSi la suma de las ayudas recibidas es igual o superior a 50.000 euros e inferior a 100.000 euros: 10 puntos por cada ayuda.\nSi la suma es de 100.000 euros o superior: 20 puntos.\nSe deberá acreditar la concesión, el órgano concedente y el importe y en caso de aportaciones de instituciones privadas. A estos efectos se computarán las ayudas del IVC.\nEl IVC podrá requerir la documentación acreditativa del abono efectivo de las citadas ayudas.\nSi el director o directora de la obra audiovisual es valenciano/a se sumarán 5 puntos.\nSi el director no es valenciano podrá sumar 2,5 puntos si el guionista es valenciano y 2,5 puntos si el productor es valenciano.\nA estos efectos tienen la condición de valencianos quienes han nacido en la Comunitat Valenciana o ciudadanos de la Unión Europea empadronados como residentes al menos 1 año en la Comunitat Valenciana.\nSi hay más de un profesional en estas categorías y no todos son valencianos se prorrateará la puntuación.\nSe deberá aportar declaración responsable de la condición de valenciano firmada por los respectivos profesionales indicados. Igualmente la empresa solicitante aportará una relación de los créditos técnicos de la película.\n4.º Versión original en valenciano.\nSi la versión original de la obra está calificada por el ICAA como versión en valenciano sumará 5 puntos.\nSe deberá aportar el certificado de calificación.\n5.º Presupuesto de la obra Se valorará con hasta un máximo de 20 puntos.\nHasta 40.000 euros: 10 puntos.\nLargometrajes de ficción y animación:\nHasta 300.000 euros: 10 puntos.\nMás de 300.000 euros y hasta 1.000.000 euros: 15 puntos.\nMás de 1.000.000 euros: 20 puntos.\nHasta 150.000 euros: 10 puntos.\nMás de 150.000 euros: 20 puntos.\n2. A efectos de baremar la incidencia social, contemplada en el punto anterior, las pedanías tendrán la consideración de municipios, teniéndose en cuenta el padrón de habitantes de la pedanía en cuestión correspondiente a 2019.\nEn el caso de las pedanías, las entidades solicitantes deberán aportar, junto con la solicitud, un documento municipal expedido por el ayuntamiento correspondiente, el extracto de una publicación municipal o captura de pantalla de la web del ayuntamiento, que acredite la población residente en la pedanía. En caso contrario, se computará el total de habitantes del municipio.\n3. Para la determinación de la cuantía de las ayudas se tendrá en cuenta una ponderación entre la puntuación total obtenida (60%) en relación con el presupuesto de cada actividad (40%).\n1. Los beneficiarios de estas ayudas vienen obligados a:\na)Comunicar al Institut Valencià de Cultura la aceptación de la ayuda en un plazo no superior a los diez días hábiles siguientes al día de la publicación de la resolución de concesión en el Diari Oficial de la Generalitat Valenciana, según el modelo de aceptación que se acompaña a la presente convocatoria como anexo III y facilitar los datos bancarios donde la empresa solicitante desee recibir el importe de la ayuda, cumplimentando el modelo de domiciliación bancaria que se adjunta a la presente convocatoria como anexo II.\nDichos documentos se presentarán por vía telemática según lo previsto para presentar la solicitud.\nEn caso de no presentar la aceptación, se le declarará decaído en su derecho a la subvención concedida.\nSin perjuicio de lo anterior, la presentación de la aceptación por vía telemática fuera del plazo establecido constituye una infracción administrativa, tal como recoge el artículo 56 de la Ley 38/2003, de 17 de noviembre, general de subvenciones, por lo que conllevará la aplicación de las sanciones que correspondan, de acuerdo con lo previsto en el punto 3 del resuelvo décimo de la presente resolución.\nb)El beneficiario deberá disponer de cuantos permisos, autorizaciones y licencias correspondan a la naturaleza del proyecto o actuación para el que se solicita la ayuda, incluyendo los derechos correspondientes a la proyección de las obras audiovisuales que se programen.\nc)El beneficiario deberá hacer constar en toda publicación, folleto, programa, publicidad de la actividad subvencionada, en cualquier medio o soporte que se realice, el patrocinio del Institut Valencià de Cultura de acuerdo con las normas de identidad corporativa incluidas en la página web del Institut Valencià de Cultura (http://ivc.gva.es/es/ivc/quienes-somos-ivc/logos ).\nd)La alteración de los aspectos del proyecto que han sido objeto de baremación deberá comunicarse por los titulares que hayan resultado beneficiarios de estas ayudas antes de proceder a dichas modificaciones, justificando las razones de esas variaciones.\nEn caso de ausencia de comunicación o cuando el Institut Valencià de Cultura considere que la modificación no está suficientemente motivada se podrá revocar la ayuda concedida.\nEn caso de que el IVC no notifique al beneficiario, vía telemática, su oposición expresa a la modificación, en el plazo de los diez días hábiles siguientes a la recepción de la comunicación, cabrá entender la misma como autorizada.\ne) Las beneficiarias deberán hallarse al corriente en el cumplimiento de sus obligaciones tributarias y frente a la Seguridad Social.\n- RESOLUCIÓN de 6 de abril de 2021, del presidente del Institut Valencià de Cultura, por la que se convoca la concesión de ayudas para la realización de festivales, cineclubs, concursos, jornadas, eventos y proyectos singulares de carácter audiovisual para el año 2021.\n- CORRECCIÓN de errores de la Resolución de 6 de abril de 2021, del presidente del Institut Valencià de Cultura, por la que se convoca la concesión de ayudas para la\nrealización de festivales, cineclubs, concursos, jornadas,eventos y proyectos singulares de carácter audiovisual para el año 2021.\nVer Orden 8/2020, de 11 de junio(bases reguladoras).\nRESOLUCIÓN de 6 de abril de 2021, del presidente del Institut Valencià de Cultura, por la que se convoca la concesión de ayudas para la realización de festivales, cineclubs, concursos, jornadas, eventos y proyectos singulares de carácter audiovisual para el año 2021.\nCORRECCIÓN de errores de la Resolución de 6 de abril de 2021, del presidente del Institut Valencià de Cultura,por la que se convoca la concesión de ayudas para la realización de festivales, cineclubs, concursos, jornadas,eventos y proyectos singulares de carácter audiovisual para el año 2021.


Blog elhacker.NET: Cuidado con el phishing: DHL, Microsoft y WhatsApp son las marcas más suplantadas\nCuidado con el phishing: DHL, Microsoft y WhatsApp son las marcas más suplantadas\nSegún Check Point Research, las marcas más imitadas por los piratas informáticos para ataques de phishing durante el último trimestre del 2021 fueron DHL, Microsoft y WhatsApp. Según la investigación, el 23% de los intentos globales de suplantación de identidad se realizaron a través de la reconocida empresa de logística y paquetería.\nQue DHL haya sido la marca más usada para tratar de robar información sensible del público no es una casualidad. Los investigadores indican que esto se debe al incremento de las compras en línea en la época cercana a las fiestas de fin de año; pero también aseguran que el crecimiento del comercio en línea por la pandemia de la COVID-19 ha jugado un papel fundamental.\nConsulta siempre la barra de direcciones para comprobar que el dominio sea el real:\nCorrecto (real) -> paypal.com\nFalso (phishing) -> paypal-seguridad-dominiofalso.com\nLas 10 marcas más usadas para la suplantación de identidad\nEste es el Top 10 de las marcas más utilizadas por los piratas informáticos para sus campañas de phishing en el último trimestre del 2021:\nCon Microsoft y WhatsApp, por su parte, se observa un patrón un tanto más común por parte de los atacantes a la hora de buscar víctimas de phishing. La firma de Redmond, que ya había sido la marca más usada para delitos de suplantación de identidad a comienzos del 2021, acaparó el 20% de los intentos globales durante el último trimestre del año pasado. Por su parte, la popular app de mensajería ocupó el tercer escalón del podio con el 11% de los casos.\nEl phishing también creció en las redes sociales\nEl informe de Check Point Research también marca un incremento en los intentos de phishing a través de redes sociales. El caso más notorio es el de LinkedIn, que vio un crecimiento importante entre el tercer y el cuarto trimestre del 2021; así, saltó del octavo al quinto lugar del ranking entre ambos períodos. La plataforma perteneciente a Microsoft cerró el último año con un 8% del total de intentos de suplantación de identidad.\nAl igual que como ha ocurrido con DHL, los especialistas sostienen que la pandemia y el sostenimiento del teletrabajo han profundizado el uso de plataformas sociales para el phishing.\nYa en octubre pasado Google había alertado sobre un "aumento significativo" de los ataques de malware y phishing durante el 2021. Y la metodología se repite en la mayoría de los casos; se utilizan correos electrónicos fraudulentos que envían a los usuarios a sitios falsos pero que copian a los originales hasta el mínimo detalle. Allí, los usuarios son invitados a colocar sus credenciales de inicio de sesión y sus datos son robados.\nPor ello es necesario no solo prestar debida atención a las direcciones de e-mail desde donde llegan los mensajes, sino también a los dominios en los que nos solicitan nuestros datos de logueo.


El presidente del Partido Justicialista de Necochea, Marcelo Rivero pasó por “La Mañana de La Radio” que conduce Miguel Abálsamo y señaló que “el peronismo local tiene cuadros para ser gobierno en 2019”.\n“Hoy por hoy la realidad del peronismo es muy diferente a la que teníamos el año pasado” comentó. Rivero se desempeña como presidente del PJ local desde fines del año pasado donde venció a la lista que llevaba al ex intendente José Luís Vidal.\nDesde su asunción el PJ tomó otro perfil, donde no solo trabaja con los temas de coyuntura nacional sino que también recobró una política regional que articula con los diferentes Partidos Justicialistas.\nFrente a esto Rivero comentó que “llevamos más de cinco reuniones de la mesa de presidentes de Partidos Justicialistas de la quinta sección donde emitimos un documento que condenó a los tarifazos pero también de la crisis que ya esta afectando a la clase media argentina”.\nSobre la unificación del peronismo Rivero sostiene que el paso a dar en el Congreso con el voto de la ley que retrotrae las tarifas a Noviembre de 2017 "es un gran paso en la re unificación del peronismo” y “una manera de ponerle un límite al gobierno nacional”.\nMarcelo Rivero asumió como presidente del PJ local\n“Declaración Ayacucho”: Quedó conformada la mesa seccional de presidentes del PJ\nNecochea | PJ | Rivero | Tarifazos


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