RESOLUCIÓN de 12 de marzo de 2007, de la Dirección General de Cooperación y Comunicación Cultural, por la que se publica el Convenio de Colaboración entre el Ministerio de Fomento, el Ministerio de Cultura, la Comunidad Autónoma de Andalucía y el Ayuntamiento de Málaga, para promover en la ciudad de Málaga un Auditorio de Música\nRESOLUCIÓN de 12 de marzo de 2007, de la Dirección General de Cooperación y Comunicación Cultural, por la que se publica el Convenio de Colaboración entre el Ministerio de Fomento, el Ministerio de Cultura, la Comunidad Autónoma de Andalucía y el Ayuntamiento de Málaga, para promover en la ciudad de Málaga un Auditorio de Música Mis Leyes\nRESOLUCIÓN de 12 de marzo de 2007, de la Dirección General de Cooperación y Comunicación Cultural, por la que se publica el Convenio de Colaboración entre el Ministerio de Fomento, el Ministerio de Cultura, la Comunidad Autónoma de Andalucía y el Ayuntamiento de Málaga, para promover en la ciudad de Málaga un Auditorio de Música Estado\t:\nMINISTERIO DE CULTURA\tTÍTULO I Disposiciones de carácter generalCapítulo I Constitución, objeto y régimen jurídicoArtículo 1.Artículo 2.Artículo 3.Capítulo II Ámbito territorial y domicilioArtículo 4.Capítulo III Incorporación y separación de miembrosArtículo 5.Capítulo IV DisoluciónArtículo 6.Capítulo V Aportaciones de los miembrosArtículo 7.TÍTULO II Régimen OrgánicoCapítulo I OrganizaciónSección Primera. Estructura OrgánicaArtículo 8.Sección Segunda. Del PresidenteArtículo 9.Artículo 10.Sección Tercera. De los Vicepresidentes del Consorcio y del Consejo RectorArtículo 11.Sección Cuarta. Del Consejo RectorArtículo 12.Artículo 13Artículo 14.Sección Quinta. De la Comisión EjecutivaArtículo 15.Artículo 16.Sección Sexta. Del Director-GerenteArtículo 17.Artículo 18.Artículo 19.Capítulo II Régimen de funcionamiento del Consejo Rector y la Comisión EjecutivaArtículo 20.Artículo 21.TÍTULO III Régimen funcionalCapítulo I ContrataciónArtículo 22.CAPÍTULO II Gestión de PersonalArtículo 23.Artículo 24.Capítulo III Régimen JurídicoArtículo 25.Artículo 26.Artículo 27.TÍTULO IV Régimen económico y financieroCapítulo I PatrimonioArtículo 28.Artículo 29.Capítulo II HaciendaArtículo 30.Artículo 31.Artículo 32.Artículo 33.Artículo 34.Artículo 35.CAPÍTULO III PresupuestoArtículo 36.Disposición adicional única.\nEl Ministerio de Fomento, el Ministerio de Cultura, la Comunidad Autónoma de Andalucía y el Ayuntamiento de Málaga han suscrito un Convenio de Colaboración para promover en la Ciudad de Málaga un Auditorio de Música a través de la creación y constitución del Consorcio para la construcción del Auditorio de Música de Málaga, por lo que, en cumplimiento de lo dispuesto en el artículo 8.2 de la Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común, y en el Acuerdo del Consejo de Ministros de 2 de marzo de 1990, procede la publicación en el Boletín Oficial del Estado de dicho Convenio, que figura como anexo a esta Resolución.\nCONVENIO ENTRE LA ADMINISTRACIÓN GENERAL DEL ESTADO, LA JUNTA DE ANDALUCÍA Y EL AYUNTAMIENTO DE MÁLAGA PARA LA CONSTRUCCIÓN DE UN AUDITORIO DE MÚSICA EN LA CIUDAD DE MÁLAGA\nMálaga, 26 de enero de 2007.\nDe una parte, y en representación de la Administración General del Estado, doña Magdalena Álvarez Arza, Ministra de Fomento y doña Carmen Calvo Poyato, Ministra de Cultura y Presidenta del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música, ambas en virtud del Real Decreto 558/2004, de 17 de abril, por el que se nombran Ministros del Gobierno, en virtud de las competencias que tienen atribuidas por el artículo 6 y la disposición adicional decimotercera de la Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común y el artículo 13.3 de la Ley 6/1997, de 14 de abril, de Organización y Funcionamiento de la Administración General del Estado.\nDe otra parte, don Manuel Chaves González, Presidente de la Junta de Andalucía, actuando en nombre y representación de la misma, de conformidad con las facultades que le atribuye el artículo 7.b) de la Ley 6/2002, de 24 de octubre, del Gobierno de la Comunidad Autónoma de Anda-lucía.\nDe otra parte, don Francisco de la Torre Prados, Alcalde de la ciudad de Málaga, en nombre y representación de la mencionada Corporación, en virtud de las competencias que tiene atribuidas con arreglo a lo dispuesto en el artículo 21 de la Ley 7/1985, de 2 de abril, Reguladora de las Bases de Régimen Local, y de conformidad con su nombramiento por el Pleno del Ayuntamiento.\nPrimero.-Que la promoción de la cultura es una materia sobre la que las tres Administraciones citadas ostentan competencias reconocidas en el ordenamiento jurídico, en virtud de lo dispuesto respectivamente en los artículos 44 y 149.2 de la Constitución; artículo 13.26 del Estatuto de Autonomía para Andalucía y 25.2, apartado m), y 28 de la Ley 7/1985, de 2 de abril, Reguladora de las Bases de Régimen Local.\nQue, sobre la base normativa expuesta, y dentro de la promoción de la cultura que a estas Administraciones corresponde, las tres coinciden en señalar la necesidad de infraestructuras y equipamientos que presenta la ciudad de Málaga para la celebración de eventos musicales, cuya población presenta una importante afición musical, y que además cuenta con una Orquesta Filarmónica que actualmente carece de sede. Por todo ello, consideran como uno de sus objetivos prioritarios en este ámbito, el de promover la construcción de un Auditorio para actividades musicales en la ciudad de Málaga.\nQue a tal efecto, las tres Administraciones consideran necesaria la creación de un Consorcio, como entidad de naturaleza pública que subraya la base cooperativa de las Administraciones que lo integran, al que se encomendaría la construcción del Auditorio de la ciudad de Málaga y el ejercicio de las facultades propias de la titularidad sobre el mismo.\nSegundo.-Que dentro de la zona de servicio del puerto de Málaga se encuentra situada la denominada explanada de San Andrés.\nDichos terrenos tienen la condición de dominio público portuario adscrito a la Autoridad Portuaria de Málaga, entidad de Derecho público dependiente del Ministerio de Fomento a través de la Secretaría General de Transportes.\nTercero.-Que el Consejo de Administración de la Autoridad Portuaria de Málaga, en sesión de 20 de diciembre de 2004, acordó declarar parte de los citados terrenos como innecesarios para el cumplimiento de fines portuarios y proponer su desafectación al Ministerio de Fomento.\nCon posterioridad al citado acuerdo, y estudiadas pormenorizadamente las necesidades de actuación previstas en la parcela desafectada, ésta se ha considerado insuficiente para los fines previstos, razón por la cual no se ha podido llevar a cabo la tramitación prevista para el expediente.\nPosteriormente, el Consejo de Administración de la Autoridad Portuaria, en sesión de 30 de mayo de 2006 acordó dejar sin efecto el mencionado acuerdo de 2004, declarar la innecesariedad de una superficie de terreno de 40.314 metros cuadrados de la zona de San Andrés, y proponer su desafectación al Ministro de Fomento para proceder a su incorporación al patrimonio propio de la Autoridad Portuaria, así como autorizar al Sr. Presidente a solicitar de Puertos del Estado autorización para proceder a su cesión a título gratuito a las instituciones o entidades que sean las competentes para la construcción de las infraestructuras culturales a que luego se hará referencia.\nDentro de la mencionada superficie es necesario distinguir dos subparcelas, comprendiendo la mayor de ellas una superficie de 31.354 m2, siendo ésta a la que se refiere el presente convenio.\nCuarto.-Que al Ministerio de Cultura le están asignadas las competencias constitucionalmente, reconocidas en los artículos 44 y 149.2 de la Constitución en lo relativo a la Cultura. Que en el ejercicio de tales competencias el Ministerio de Cultura, dentro de sus objetivos de política cultural, contempla la construcción de Auditorios en las diferentes ciudades que carecen de instalaciones adecuadas en su vertiente sinfónica, coral y de cámara.\nQuinto.-Que la Junta de Andalucía, en el ejercicio de las competencias que estatutariamente le corresponden en materia de promoción y fomento de la cultura y de las artes, y de la promoción de la actividad cultural, ha considerado como instrumento idóneo para su desarrollo, participar en la promoción de la construcción de un Auditorio de Música en la ciudad de Málaga, de forma que coadyuve a la realización de dichos fines no sólo en la ciudad de Málaga sino también en toda su área de influencia.\nEn efecto, el Estatuto de Autonomía para Andalucía atribuye a la Comunidad Autónoma, en su artículo 13.26, competencia exclusiva en materia de promoción y fomento de la cultura en todas sus manifestaciones y expresiones, sin perjuicio de lo dispuesto en el artículo 149.2 de la Constitución, que establece en su apartado 12.3.3.º, entre los objetivos básicos de los poderes de la Comunidad Autónoma, el aprovechamiento y potenciación de la Cultura, considerándolo un recurso económico y un objetivo institucional.\nSexto.-Que el Excmo. Ayuntamiento de Málaga, en el ejercicio de las competencias que la Ley 7/1985, de 2 de abril, de las Bases del Régimen Local le atribuye en materia de actividades e instalaciones culturales, ocupación del tiempo libre y turismo, ha considerado la oportunidad de promover, conjuntamente con el resto de Administraciones Públicas suscriptoras del presente convenio, la construcción de un Auditorio de Música en la ciudad de Málaga que se ubicaría en los terrenos a los que se refiere el expositivo tercero.\nSéptimo.-Que la Administración General del Estado considera que la localización y circunstancias del terreno al que se refiere el presente Convenio son las más adecuadas para la localización de un Proyecto de las características del contemplado para un Auditorio de Música.\nQue en virtud de lo expuesto, las partes suscriptoras del presente convenio acuerdan las siguientes\nPrimera. Objeto del Convenio.-El presente Convenio tiene por objeto articular la colaboración entre la Administración General del Estado, a través de los Ministerios de Fomento y Cultura, la Junta de Andalucía, a través de la Consejería de Cultura, y el Ayuntamiento de la ciudad de Málaga, a los efectos de llevar a cabo una serie de acciones conjuntas con la finalidad de, por un lado, promover y construir en la ciudad de Málaga un Auditorio de Música que contribuya al fomento de la cultura y de las artes, y a la promoción turística y el desarrollo económico de la ciudad de Málaga y su área de influencia, y, por otro lado, establecer el régimen de propiedad del inmueble.\nEl presente convenio se refiere por lo tanto a la construcción, incluyendo el equipamiento, y ejercicio de la titularidad del Auditorio de Música, por lo que la explotación de esta instalación se desarrollará por medio de los convenios o acuerdos que puedan alcanzarse para la gestión del Auditorio con las distintas entidades interesadas en la misma.\nEl Ayuntamiento de Málaga y la Junta de Andalucía manifiestan su interés por articular la fórmula jurídica más apropiada para la gestión del Auditorio de Málaga. El Ministerio de Cultura mediante Convenio podrá determinar su participación en la gestión del Auditorio.\nSegunda. Creación y constitución del Consorcio para el Auditorio de Música de Málaga.-Para la consecución de los fines definidos en el apartado anterior, las partes acuerdan la creación del Consorcio para el Auditorio de Música de Málaga, dotado de personalidad jurídica propia, y cuyo régimen jurídico, orgánico, funcional y financiero queda determinado en los estatutos que se incorporan como anexo del presente convenio, en el que participarán la Administración General del Estado, la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Málaga.\nEl Consorcio se regirá por el presente Convenio y por los Estatutos que se incorporan al mismo. Este Convenio comprenderá, además de los presentes acuerdos, los Estatutos del Consorcio, que formarán parte inseparable del mismo.\nTercera. Financiación del Consorcio del Auditorio de Música de Málaga.-El Consorcio financiará la construcción del Auditorio de Música mediante las aportaciones de las Administraciones consorciadas, de conformidad con lo indicado en las cláusulas siguientes, y en el siguiente porcentaje:\nAdministración General del Estado: 51 %.\nJunta de Andalucía, a través de la Consejería de Cultura: 24,5 %.\nAyuntamiento de la ciudad de Málaga: 24,5 %.\nLa determinación del importe total del presupuesto de la construcción del Auditorio sobre el que se apliquen los porcentajes anteriores se llevará a cabo por el Consorcio con la necesaria aprobación previa de todas las Administraciones consorciadas, en los tres meses siguientes a la aprobación del proyecto del Auditorio.\nEl importe total del presupuesto de la construcción del Auditorio incorporará, por un lado, el importe de la valoración de los terrenos objeto de la cesión gratuita aportados por el Ministerio de Fomento mediante la desafectación de los mismos en los términos expuestos en la cláusula siguiente y, por otro lado, el importe total de los gastos necesarios para hacer posible la construcción del Auditorio de forma que quede disponible para la explotación del mismo, incluidos los gastos de funcionamiento del Consorcio hasta el momento en que se inicie la explotación del Auditorio.\nLa aportación de cada una de las tres Administraciones al importe total del presupuesto de la construcción al que se refiere el párrafo anterior, en ningún caso podrá exceder de la cuantía que resulte de la aplicación del porcentaje correspondiente a la misma al presupuesto máximo de setenta y dos millones (72.000.000) de euros.\nCuarta. Aportación del Ministerio de Fomento.-La aportación del Ministerio de Fomento se realizará mediante la desafectación de los terrenos descritos en el expositivo tercero y su cesión al Consorcio para el Auditorio de Música, previa la tramitación administrativa, la tasación independiente, los acuerdos y autorizaciones previstos en el artículo 48 de la Ley 48/2003, de 26 de noviembre, de Régimen Económico y de Prestación de Servicios en los Puertos de Interés General.\nA tal fin, el Ministerio de Fomento se compromete, en los términos establecidos en el párrafo anterior, a desafectar los referidos terrenos, de acuerdo con el procedimiento previsto, para su utilización para los fines de utilidad pública e interés social expuestos.\nDesafectados los terrenos, e incorporados al patrimonio de la Autoridad Portuaria, se realizarán los trámites conducentes a la aportación gratuita de los mismos al Consorcio para el Auditorio de Música, que se constituye por medio del presente Convenio, de acuerdo con el procedimiento previsto en el citado artículo 48 de la Ley 48/2003 y siempre que sea autorizada por el órgano competente, para su afectación a los fines de utilidad pública e interés social expuestos, y en concreto para la construcción de un Auditorio de Música, sin que se incorporen a los mismos otros usos lucrativos. El incumplimiento de los fines o usos establecidos determinará la reversión de los terrenos a la Autoridad Portuaria de Málaga.\nQuinta. Aportación del Ministerio de Cultura.-El Ministerio de Cultura se compromete a aportar fondos para financiar las obligaciones inherentes a la construcción del Auditorio en la cuantía necesaria para que, sumada a la valoración económica de los terrenos cedidos según lo previsto en la cláusula anterior, se alcance el porcentaje correspondiente a la Administración General del Estado que se establece en la cláusula tercera.\nAsimismo, le corresponderá, en representación de la Administración General del Estado, aprobar el presupuesto y las características técnicas que figuren en el proyecto de construcción del Auditorio, y realizar las aportaciones financieras adicionales de la Administración General del Estado necesarias de conformidad con lo previsto en los Estatutos del Consorcio, una vez consumido el importe total del presupuesto de la construcción del Auditorio calculado de acuerdo con lo dispuesto en la cláusula tercera.\nEl Ministerio de Cultura, a través del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música, aportará la cantidad máxima de 20.000.000 de euros, en la aplicación presupuestaria 24.201.762.11, programa 335.A, con arreglo a la siguiente distribución de anualidades:\n2007: 200.000 euros.\n2009: 4.800.000 euros.\n2010: 6.000.000 euros.\n2011: 6.000.000 euros.\nLas cantidades aportadas por la Administración General del Estado de acuerdo con este Convenio, incluyendo las que puedan derivarse de previsiones de los Estatutos, no podrán superar en ningún caso los límites establecidos en esta Cláusula y en la Tercera.\nSexta. Compromisos de la Junta de Andalucía.-La Junta de Andalucía asume el compromiso, dentro de su ámbito de competencias, de desarrollar cuantas actuaciones sean necesarias para la consecución de los fines de utilidad pública o interés social a que se destinan dichos terrenos.\nTambién se compromete a financiar las obras de construcción del Auditorio en el porcentaje que se determina en la cláusula tercera.\nAsimismo, le corresponderá realizar las aportaciones financieras adicionales de la Junta de Andalucía necesarias de conformidad con lo previsto en los Estatutos del Consorcio, una vez consumido el importe total del presupuesto de la construcción del Auditorio calculado de acuerdo con lo dispuesto en la cláusula tercera.\nSéptima. Compromisos del Ayuntamiento de Málaga.-El Ayuntamiento de Málaga asume, el compromiso, dentro de su ámbito de competencias, de desarrollar cuantas actuaciones sean necesarias para la consecución de los fines de utilidad pública o interés social a que se destinan dichos terrenos, debiendo promover aquellas modificaciones del planeamiento que, en su caso, sean precisas.\nAsimismo, le corresponderá realizar las aportaciones financieras adicionales del Ayuntamiento necesarias de conformidad con lo previsto en los Estatutos del Consorcio, una vez consumido el importe total del presupuesto de la construcción del Auditorio calculado de acuerdo con lo dispuesto en la cláusula tercera.\nEl Ayuntamiento de Málaga se compromete a afectar al Consorcio de nueva creación las subvenciones que pueda recibir desde el Ministerio de Cultura para la construcción del Auditorio de Málaga.\nOctava. Régimen de las aportaciones y titularidad del Auditorio de Música.-Las transferencias de capital de las partes se realizarán, de acuerdo con la correspondiente normativa de aplicación, a favor del Consorcio en todo caso en el porcentaje correspondiente a cada una de ellas, y con anticipación suficiente, de acuerdo con el calendario aprobado por mayoría de dos tercios por la Comisión Ejecutiva, de manera que pueda atenderse al pago de las certificaciones de obra y demás obligaciones exigibles con la liquidez suficiente, de acuerdo con las disponibilidades presupuestarias de las Administraciones consorciadas.\nA la recepción provisional y definitiva de las obras podrá asistir una representación de cada una de las Administraciones firmantes, así como un representante del Consorcio.\nLa titularidad del Auditorio corresponderá al Consorcio para el Auditorio de Música.\nNovena. Plazo de vigencia del convenio.-El presente convenio tiene carácter indefinido, entrará en vigor desde su firma, pudiendo extinguirse:\nPor acuerdo entre las partes suscriptoras del mismo.\nEn caso de incumplimiento de los fines o los usos previstos para el suelo en este Convenio.\nDécima. Naturaleza y régimen jurídico del Convenio.-El presente convenio tiene naturaleza administrativa, y queda excluido del ámbito de aplicación de la Ley de Contratos de las Administraciones Públicas, en virtud de lo dispuesto en el artículos 3.1.c del texto refundido aprobado por Real Decreto Legislativo 2/2000, de 16 de junio, resultando de aplicación al mismo, con carácter supletorio, en virtud de lo dispuesto en el artículo 3.2.\nPara las demás cuestiones no expresamente previstas serán de aplicación las reglas sobre funcionamiento de los órganos colegiados recogidas en el Capítulo II, Título II, de la Ley 30/1992, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común.\nUndécima. Comisión de seguimiento y resolución de conflictos.-Se crea una Comisión de Seguimiento del presente convenio, que estará formada por un representante de cada una de las partes signatarias del mismo, además de por un representante de la Delegación del Gobierno en Andalucía, de conformidad con lo establecido en el artículo 27 de la Ley 6/1997, de Organización y Funcionamiento de la Administración General del Estado. En cuanto al régimen jurídico y funcionamiento de la Comisión de Seguimiento se estará a lo dispuesto en el capítulo II del Título II de la Ley 30/1992, de 26 de noviembre.\nEn virtud de lo dispuesto en el artículo 6.3 de la Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común, las cuestiones litigiosas que puedan surgir sobre la interpretación, aplicación, modificación y resolución del presente Convenio tratarán de solventarse por acuerdo de las partes, en la Comisión de Seguimiento y en caso contrario serán objeto de conocimiento y competencia del Orden Jurisdiccional Contencioso-Administrativo, de conformidad con lo previsto en la Ley 29/1998, de 13 de julio, reguladora de dicha jurisdicción.\nSe creará una comisión de seguimiento de las obras, formada por representantes de las Instituciones firmantes del Convenio, cuya finalidad será la inspección de la ejecución de las obras, así como dirimir las cuestiones técnicas. De los acuerdos de esta Comisión se dará cumplida información a las partes, así como se elaborará la correspondiente memoria de actividades.\nEn prueba de conformidad, y para debida constancia de lo convenido, las partes suscriben el presente documento, en el lugar y fecha indicados en el encabezamiento del presente escrito.-El Presidente de la Junta de Andalucía, Manuel Chaves González.-La Ministra de Fomento, Magdalena Álvarez Arza.-La Ministra de Cultura, Carmen Calvo Poyato.-El Alcalde de Málaga, Francisco de la Torre Prados.\nEstatutos del Consorcio para la Construcción del Auditorio de Música de Málaga\nConstitución, objeto y régimen jurídico\nEl Consorcio para la Construcción del Auditorio de Música de Málaga -en adelante el Consorcio-, creado por el Convenio entre la Administración General del Estado, la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Málaga, firmado el 26 de enero de 2007, es una entidad con personalidad jurídica propia, y plena capacidad de obrar, para el cumplimiento de sus fines, con sujeción a los presentes Estatutos y al vigente Ordenamiento Jurídico.\nSon miembros del Consorcio:\nLa Administración General del Estado, a través de los Ministerios de Fomento y de Cultura.\nLa Junta de Andalucía, a través de la Consejería de Cultura.\nEl Consorcio se constituye con el objeto de construir un Auditorio en la ciudad de Málaga destinado a la promoción de la música, de las artes y de la cultura en todos sus aspectos, así como ejercer las facultades propias de la titularidad sobre el mismo. La explotación de esta instalación una vez construida se desarrollará por medio de los convenios o acuerdos que puedan alcanzarse para la gestión del Auditorio con las distintas entidades interesadas en la misma.\nEl Consorcio, que se regirá por los presentes Estatutos, se constituye al amparo de lo dispuesto en los artículos 8 y 9 de la Ley 30/1992, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común.\n1. El ámbito territorial del Consorcio será el término municipal de Málaga.\n2. La sede y domicilio de el Consorcio estarán en la ciudad de Málaga en las instalaciones habilitadas al efecto.\n1. Al Consorcio podrán incorporarse como miembros de pleno derecho otras personas o entidades e instituciones públicas o privadas sin ánimo de lucro una vez suscrito el correspondiente Convenio de colaboración en la forma fijada en estos Estatutos. Su adscripción se efectuará una vez que acepten las condiciones de admisión y aprueben estos Estatutos.\n2. La incorporación de nuevos miembros al Consorcio deberá ser acordada por el Consejo Rector, siempre que se trate de entidades en las que concurran los requisitos legales para ser miembros del Consorcio. Su porcentaje de participación, que se fijará en función de la aportación inicial que realicen, se detraerá proporcionalmente de los restantes miembros. Los nuevos miembros tendrán representación en el Consejo Rector en proporción a su participación.\n3. Si se produjera la separación de alguna o algunas de las Administraciones, Entidades o Instituciones consorciadas, corresponderá al Consejo Rector, a propuesta en su caso de la Comisión Ejecutiva, determinar la existencia de los motivos que justifiquen la separación, asegurarse de que no se perjudica los intereses públicos representados y que la Administración, Entidad o Institución que solicita la separación se encuentra al corriente de todas las obligaciones contraídas con el Consorcio, incluidos los importes correspondientes a gastos de carácter plurianual que deban desembolsarse con carácter anticipado, o bien que se comprometa fehacientemente a su liquidación mediante la aportación del correspondiente documento de compromiso o reconocimiento de deuda.\n1. La Entidad consorcial se disolverá en virtud de la concurrencia de alguna de las causas que se relacionan a continuación:\na) por mutuo acuerdo de las instituciones consorciadas;\nb) por imposibilidad de continuar su funcionamiento;\nc) por la separación de alguno de sus miembros si con ello deviene inoperante;\nd) por su transformación en otra entidad.\n2. La disolución del Consorcio será acordada por el Consejo Rector de la Entidad mediante resolución adoptada por mayoría de dos tercios de los miembros de dicho órgano, a propuesta de la mayoría de las Entidades e Instituciones miembros.\n1. Las aportaciones patrimoniales de las Administraciones que integran el Consorcio serán las previstas en el Convenio que es parte inseparable de estos Estatutos, sobre la base del importe total del presupuesto de construcción aprobado por el Consejo Rector por unanimidad de sus miembros, previo cumplimiento de lo dispuesto en la cláusula quinta del citado Convenio.\nEstas aportaciones se realizarán con anticipación suficiente, de acuerdo con el calendario aprobado por dos tercios de la Comisión Ejecutiva y con la finalidad de atender los gastos y responsabilidades derivados del cumplimiento de los fines específicos del Consorcio.\n2. En el supuesto de que por insuficiencia de ingresos, el Consorcio requiera de aportaciones adicionales a la inicialmente prevista en el Convenio, la aportación de las Administraciones participantes se realizará, por acuerdo de las partes, en la siguiente proporción:\n51 % la Administración General del Estado, a través del Ministerio de Cultura.\n24,5 % la Junta de Andalucía, a través de la Consejería de Cultura.\n24,5 % el Ayuntamiento de Málaga.\n3. En el supuesto de integración de nuevos socios en el Consorcio la cuota que corresponda a los mismos en el Consorcio será la resultante de la baja proporcional e idéntica de participación en el Consorcio que corresponda a cada una de las entidades que lo constituyen.\nLa estructura organizativa del Consorcio la constituirán los siguientes órganos: el Presidente y los Vicepresidentes, el Consejo Rector, la Comisión Ejecutiva y el Director Gerente.\nLa Presidencia del Consorcio será desempeñada, rotativamente, por un titular del Departamento Ministerial de la Administración General del Estado, siguiendo por la persona titular de la Consejería de Cultura, continuando con la persona titular del Ayuntamiento y por último por el titular del otro Departamento Ministerial representante de la Administración General del Estado.\nEl mandato tendrá una duración de un año.\nSon atribuciones del Presidente del Consorcio:\n1. Corresponde al Presidente del Consorcio la representación del Consorcio ante entidades públicas y privadas.\n2. En su condición de Presidente del Consejo Rector le corresponde:\na) Convocar, presidir, suspender y levantar las sesiones del Consejo Rector, y dirigir las deliberaciones.\nb) Vigilar el cumplimiento de los acuerdos del Consejo Rector.\nc) Autorizar las actas y las certificaciones.\nSección Tercera. De los Vicepresidentes del Consorcio y del Consejo Rector\n1. Existirán tres Vicepresidencias del Consorcio y del Consejo Rector que serán atribuidas a los representantes de la Administración General del Estado, de la Junta de Andalucía y del Ayuntamiento de Málaga que no ejerzan la Presidencia.\n2. Los Vicepresidentes, por el orden de rotación previsto en el artículo 9, sustituirán al Presidente del Consorcio y del Consejo Rector en la totalidad de sus funciones en los casos de ausencia, vacante, enfermedad o impedimento de éste y por el tiempo en que por cualquier motivo estuviera vacante la Presidencia del Consejo Rector en aquellos casos que no se haya efectuado la suplencia conforme a los procedimientos propios de cada institución.\nSección Cuarta. Del Consejo Rector\n1. El Consejo Rector estará integrado por los siguientes miembros: Presidente, los tres Vicepresidentes y nueve Vocales designados en representación de las Entidades e Instituciones consorciadas y en proporción a su participación en el Consorcio, de conformidad con lo dispuesto en el apartado siguiente.\n2. La designación nominal de cada uno de los Vocales representantes de las Entidades e Instituciones consorciadas será efectuada libremente por el órgano competente de las mismas, conforme a lo establecido en su normativa rectora y su mandato tendrá la duración que el mismo decida. La suplencia de los miembros del Consejo Rector se efectuará en primer lugar conforme a los procedimientos propios de cada institución y en segundo lugar conforme a lo dispuesto específicamente en estos Estatutos.\nA estos efectos, el Ayuntamiento de Málaga y la Consejería de Cultura designarán dos vocales cada uno y la Administración General del Estado cinco vocales.\n3. Podrán asistir y participar en las sesiones del Consejo Rector, con voz pero sin voto, técnicos o expertos invitados por el Presidente por propia iniciativa o a instancia de cualquiera de los miembros que componen este órgano.\n4. El Consejo Rector designará, a propuesta del Presidente, un secretario, que si no fuera miembro del Consejo asistirá a sus reuniones con voz pero sin voto.\nCorresponderán al Consejo Rector las siguientes atribuciones:\n2. Proponer las modificaciones de los Estatutos del Consorcio para su aprobación por las entidades e instituciones consorciadas. Una vez aprobadas por los órganos competentes de todas y cada una de éstas, el Consejo Rector aprobará las mismas.\n5. Aprobar y modificar los presupuestos de explotación y capital y del programa de actuación plurianual del Consorcio. Aprobar la memoria, balance, cuenta de perdidas y ganancias y cuadro de financiación de cada ejercicio económico, con la propuesta en su caso de aplicación del resultado.\n6. La determinación del importe total del presupuesto de construcción del Auditorio, previo cumplimiento de lo dispuesto en la cláusula quinta del convenio.\n7. Proponer las aportaciones adicionales que hayan de efectuar las entidades e instituciones consorciadas fijando los criterios necesarios para ello, dentro de los porcentajes de participación de cada una de ellas, de conformidad con lo previsto en el artículo 7.\n8. Aprobar la plantilla para los diferentes servicios de la Entidad, así como aprobar la fijación de la cuantía de las retribuciones del personal y los procesos de selección, que deberán respetar en todo caso los principios de igualdad, mérito, capacidad y publicidad, así como aprobar la fijación de la cuantía de las retribuciones del personal.\n9. Autorizar la celebración de contratos y convenios por valor superior a 1.000.000 euros.\nTodos los cargos del Consejo Rector de carácter representativo de las Instituciones consorciadas serán de carácter honorífico y no remune-rados.\nSección Quinta. De la Comisión Ejecutiva\nSe constituirá una Comisión Ejecutiva del Consejo Rector para las funciones ordinarias de gobierno y administración del Consorcio que no tenga atribuidas el mismo.\nEsta Comisión estará formada por tres representantes de la Administración General del Estado, uno de la Junta de Andalucía y uno del Ayuntamiento de Málaga, designados por el Consejo Rector entre sus miembros. Ejercerá la Presidencia de la Comisión Ejecutiva el representante de aquella Administración que durante el mismo período ejerza la Presidencia del Consorcio.\nLa Comisión Ejecutiva tendrá las siguiente atribuciones.\n1. Ejercer las acciones jurídicas que procedan ante toda clase de entidades y personas públicas o privadas, y conferir mandatos y poderes para el ejercicio de acciones jurídicas, dando cuenta al Consejo Rector en la primera sesión que celebre.\n3. Recibir, hacerse cargo y administrar con las limitaciones establecidas en la legislación vigente los bienes del Consorcio y los que procedan de donativos, subvenciones o legados.\n4. Obligarse y otorgar con arreglo al régimen jurídico en vigor toda clase de actos y contratos en el ejercicio de la plena capacidad jurídica para administrar los bienes, instalaciones y servicios del consorcio, sin perjuicio de las funciones reservadas al Consejo Rector. No obstante, al Director Gerente corresponderá esta función con un límite de 60.000 euros función que requerirá autorización previa de la Comisión Ejecutiva cuando se ejerza por el Director Gerente dentro de tal límite pero fuera de la ejecución del presupuesto y del plan de actuaciones aprobados anualmente.\n5. Determinar el calendario de las aportaciones patrimoniales iniciales a realizar por las partes.\n6. Lo no atribuido expresamente a otros órganos del Consorcio corresponde a la Comisión Ejecutiva, sin perjuicio de su posibilidad de delegación en otros órganos del consorcio, y asimismo sin perjuicio de las facultades que son indelegables y corresponden necesariamente al Consejo Rector, como aprobación de cuentas y modificación de Estatutos.\nSección Sexta. Del Director-Gerente\n1. El Director-Gerente será nombrado y separado del cargo por el Consejo Rector a propuesta de su Presidente.\n2. El Consejo Rector, al designar a la persona que haya de ocupar el cargo, establecerá las condiciones en las que haya de desempeñarlo, las cuales se plasmarán en el contrato.\n1. El Director-Gerente dirige la gestión y administración del Consorcio en base a las directrices establecidas por el Consejo Rector por el Presidente del Consorcio y en su caso por la Comisión Ejecutiva.\n2. Asistirá a las reuniones del Consejo Rector y de la Comisión Ejecutiva, con voz pero sin voto.\nEl Director-Gerente tendrá las siguientes atribuciones:\n2. Elaborar de manera justificada y pormenorizadamente las propuestas de plantilla y la relación de puestos de trabajo en razón de las necesidades de la estructura organizativa del Consorcio.\n4. Elaborar la propuesta de los presupuestos de explotación y capital y del programa de actuación plurianual del consorcio, así como de sus posibles modificaciones, para su aprobación por el Consejo Rector.\n5. La propuesta de la memoria, balance, cuenta de pérdidas y ganancias, cuadro de financiación y, en su caso, aplicación de resultados.\n6. Elaborar la Memoria Anual de las actividades desarrolladas y de la gestión de los servicios.\n7. Ejecutar y hacer cumplir los acuerdos del Consejo Rector, la Comisión Ejecutiva y las resoluciones del Presidente.\n8. Formular las propuestas de acuerdo al Consejo Rector, a la Comisión Ejecutiva y de resoluciones al Presidente del Consorcio de los asuntos correspondientes a la ejecución y desarrollo de los Presupuestos y del Programa de actuación plurianual.\n9. Organizar y dirigir al personal de los diferentes servicios del Consorcio ostentando la potestad disciplinaria sobre el personal del Consorcio, excepto la adopción del despido disciplinario que corresponderá al Consejo Rector.\n10. Organizar y dirigir el Consorcio, bajo la superior supervisión del Presidente, del Consejo Rector y de la Comisión Ejecutiva.\n11. Ordenar gastos en la cuantía máxima que determinen las bases de ejecución del Presupuesto Anual.\n12. Dictar disposiciones de régimen interior para el funcionamiento del Consorcio.\n13. Obligarse y otorgar con arreglo al régimen jurídico en vigor toda clase de actos y contratos en el ejercicio de la plena capacidad jurídica para administrar los bienes, instalaciones y servicios del consorcio, hasta un límite de 60.000 euros. Atribución que requerirá autorización previa de la Comisión Ejecutiva cuando se ejerza por el Director Gerente dentro de tal límite pero fuera de la ejecución del presupuesto y del plan de actuaciones aprobados anualmente.\n14. Ordenar todos los pagos.\n15. Adoptar las medidas de carácter urgente que sean precisas, dando cuenta de las mismas al Consejo Rector o, en su caso, a la Comisión Ejecutiva en la sesión más inmediata que estos órganos celebren y previa comunicación a las Instituciones consorciadas por un medio fehaciente con constancia de recepción.\n16. Todas aquellas otras atribuciones que le confiera el Consejo Rector, la Comisión Ejecutiva o el Presidente.\nRégimen de funcionamiento del Consejo Rector y la Comisión Ejecutiva\n1. El Consejo Rector se reunirá con carácter ordinario una vez al año, y lo hará de forma extraordinaria cuando lo estime conveniente, a iniciativa del Presidente o a solicitud de dos vocales como mínimo.\n2. La Comisión Ejecutiva se reunirá, al menos, cada seis meses, y, cuantas veces sea necesario para asegurar el cumplimiento de los fines del Consorcio.\n1. Los acuerdos del Consejo Rector y de la Comisión Ejecutiva se adoptarán, como regla general, por mayoría simple de los miembros presentes. El Presidente no tendrá voto de calidad.\n2. Se requerirá el voto favorable de los dos tercios de los miembros del Consejo rector para la adopción de acuerdos en las siguientes ma-terias:\ne) Ampliación del número de miembros del Consorcio y de las condiciones de admisión.\nc) Contratación de operaciones de crédito cuando su importe exceda del cinco por ciento de los recursos ordinarios del Presupuesto.\nd) Las restantes materias determinadas por la normativa de apli-cación.\n4. En lo no previsto en los presentes Estatutos en cuanto al régimen de organización, celebración de sesiones y adopción de acuerdos será el establecido en la legislación local y en lo no previsto en la misma se aplicará lo dispuesto para los órganos colegiados por la Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común.\nLa Contratación se ajustará a las previsiones del Texto Refundido de la Ley de Contratos de las Administraciones Públicas, aprobado por Real Decreto Legislativo 2/2000, de 16 de junio y normativa complementaria.\n1. El Consorcio podrá disponer de personal propio, contratado en régimen de Derecho Laboral o a través de contratos de prestación de servicios, o de personal destinado en otras Entidades públicas o privadas con las cuales el Consorcio celebre los oportunos convenios de colaboración y que puedan desempeñar sus funciones, de forma exclusiva o compartida, en el mismo.\n2. El Consorcio se regirá, en lo referente a su plantilla y selección de personal, por lo dispuesto en la normativa general, atendiendo a criterios de igualdad, mérito, capacidad y publicidad.\n3. Las Administraciones e Instituciones consorciadas, conforme a su respectiva normativa, podrán adscribir con carácter indefinido personal funcionario o laboral al servicio del Consorcio en la forma permitida por la legislación vigente y, en todo caso, previo acuerdo favorable del Consejo Rector adoptado con el quórum establecido en el artículo 21.1 de estos Estatutos.\nEl personal procedente de las Administraciones Públicas podrá quedar en su administración de origen en la situación que corresponda conforme a la respectiva normativa de aplicación.\nLas condiciones de trabajo y salariales del personal al servicio del Consorcio se desarrollarán en el marco de lo establecido en los presentes Estatutos, en la legislación administrativa y laboral vigentes, en el Estatuto de los Trabajadores. Al personal del Consorcio se le garantizará el porcentaje de incremento retributivo general previsto anualmente en la correspondiente Ley de los Presupuestos Generales del Estado.\nEl régimen jurídico de los actos del Consorcio será el establecido por las disposiciones que regulan el procedimiento administrativo general aplicable a las Administraciones Públicas, sin perjuicio de las peculiaridades propias derivadas del régimen de funcionamiento de la Entidad.\nContra las actuaciones del Consorcio sujetas al Derecho Administrativo los interesados podrán ejercitar las acciones e interponer los recursos previstos por la ley. A estos efectos, agotarán la vía administrativa los actos y disposiciones dictados por el Presidente del Consorcio, el Consejo Rector, la Comisión Ejecutiva y el Director-Gerente en el ejercicio de sus competencias.\nLas reclamaciones previas a la vía judicial civil o laboral se interpondrán ante el Presidente del Consorcio, a quien corresponderá la resolución de las mismas conforme a lo previsto en la legislación aplicable.\nEl patrimonio del Consorcio estará constituido por el conjunto de bienes y derechos que le pertenezcan. Este patrimonio podrá ser incrementado con los bienes y derechos que las entidades consorciadas afecten expresamente a los fines del Consorcio, los cuales en caso de disolución de éste, revertirán en la entidad que los hubiere afectado; o bien podrá ser incrementado por la aportación al Consorcio de cualquier otra persona o entidad pública o privada.\nEl Consorcio podrá usar y disfrutar, en los términos establecidos en la legislación vigente, de los bienes que forman el patrimonio vinculado a sus fines.\nLa Hacienda del Consorcio estará constituida por:\na) La renta, productos e intereses de los bienes muebles, inmuebles, derechos reales, créditos y demás derechos integrantes del patrimonio del Consorcio.\nb) Las aportaciones patrimoniales realizadas por las instituciones y entidades consorciadas.\nc) Las subvenciones procedentes de organismos públicos.\ne) Los ingresos obtenidos por la explotación de los bienes y derechos integrantes de su patrimonio.\ng) Cualquier otro recurso de serle atribuido.\nLa Hacienda del Consorcio responderá de las obligaciones y deudas contraídas por el mismo. La liquidación o compensación de pérdidas se efectuará con cargo y en proporción a las aportaciones de los miembros del Consorcio.\nLos beneficios y las rentas que produzca el Consorcio, una vez cubiertos los gastos, se destinarán, en primer lugar, a constituir fondos de reservas en la cuantía que establezcan las vigentes disposiciones legales, y el resto a mejorar y ampliar las instalaciones y edificaciones afectos al Consorcio.\nEl Consorcio, dadas sus características y objetivos, deberá aplicar los principios y normas de contabilidad recogidos en el Código de Comercio y en el Plan General de Contabilidad de la empresa española.\nLa formulación de las cuentas se sujetará a las normas establecidas en la Ley General Presupuestaria, y deberán ser aprobadas por el Consejo Rector.\nLa Intervención General de la Administración del Estado tendrá atribuida la competencia para realizar la auditoría de cuentas anuales, en los términos establecidos en la Ley General Presupuestaria.\nEl Consorcio, en cuanto Entidad con personalidad jurídica propia, solicitará las exenciones fiscales que de acuerdo con la legislación vigente pudieran corresponderle.\n1. El Consorcio elaborará un presupuesto de explotación y un presupuesto de capital, que detallarán los recursos y dotaciones anuales de la entidad y que comprenderán una previsión de la cuenta de resultados y del cuadro de financiación del correspondiente ejercicio. Asimismo, será preceptiva la elaboración de una previsión del balance del consorcio en cada ejercicio así como una memoria explicativa del contenido de ambos presupuestos.\n2. El Consorcio elaborará un programa de actuación plurianual que reflejará los datos económico-financieros previstos para el ejercicio cuyos presupuestos se elaboran y para los dos ejercicios inmediatamente siguientes, según los objetivos aprobados para la entidad.\n3. En todo lo no previsto en este artículo, relativo al contenido y estructura de los presupuestos y del programa de actuación plurianual, será de aplicación lo establecido en el Capítulo V del Título II de la Ley General Presupuestaria para las entidades públicas empresariales.\nLa interpretación de los preceptos contenidos en los presentes Estatutos, la resolución de las dudas y cuestiones que se planteen en su aplicación, así como la integración de las lagunas que puedan existir, corresponderá al Consejo Rector, que podrá solicitar para ello el asesoramiento que considere oportuno, tanto de las Entidades e Instituciones integradas en el Consorcio como de otras que pudieran aportar conocimientos específicos a la resolución de las cuestiones planteadas.


El productor de Marlboro, Philip Morris, está considerando entrar en industria del cannabis.\nDespués de alejarse del cannabis, el fabricante de Marlboro, Philip Morris International Inc., está comenzando a mirar el mercado del cannabis.\nLa compañía está evaluando factores como la toxicidad del cannabis, su eficacia y las diferencias entre las opciones farmacéuticas y de los consumidores, dijo a Bloomberg Newsel el director ejecutivo Andre Calantzopoulos.\n"Estamos haciendo todo este trabajo y algún día determinaremos qué caminos vamos a seguir", dijo Andre durante la entrevista. "Pero nuestra prioridad es lo que estamos haciendo con nuestros productos libres de humo, y ahí es donde me gustaría ir con el cannabis".\nOtras empresas de cigarrillos ya se han unido a la industria del cannabis.\nAltria Group Inc., que vende Marlboros en los Estados Unidos, anunció una inversión en 2018 en el mercado de cannabis canadiense. Al principio de 2021, British American Tobacco Plc adquirió una participación en Organigram Holdings Inc.\nHace cinco años, Philip Morris invirtió en una empresa israelí de cannabis medicinal llamada Syqe Medical. Sin embargo, el acuerdo no estaba relacionado directamente con el cannabis. La idea era asegurar los derechos globales exclusivos de la tecnología para la dosificación de alta precisión de productos de tabaco libres de humo, dijo el portavoz de Philip Morris, Corey Henry.\nSupongamos que Philip Morris decide participar en la industria. En ese caso, la empresa seguirá su estrategia "Más allá de la nicotina", que desarrolla productos con riesgo reducido para la salud agregando ingredientes botánicos como clavo, anís estrellado o manzanilla. La compañía desea ingresar al mercado del bienestar ofreciendo productos que ayuden con los trastornos del sueño y la ansiedad.\nEl fondo de inversión de Jay-Z: blancos no, pero sí juego limpio


Talleres - ConciliaWorking\nEn ConciliaWorking apostamos por la formación y el aprendizaje continuo. Ofrecemos talleres, formaciones, cursos de diversas temáticas teniendo en cuenta la demanda de nuestros clientes. Tenemos en cuenta a los emprendedores, autónomos, freelance, madres, padres, familias.\nToda formación aporta algo nuevo y no hay nada mejor que un espacio flexible y diverso para disfrutar de estos talleres.\nNo pierdas de vista nuestro calendario.\nTaller práctico donde aprender y conocer herramientas y aspectos importantes para poder impulsar tu negocio tanto en facebook como en Instagram: -¿Cuál es tu NICHO DE MERCADO? ¿Y qué tienes que hacer tú para encontrar tu nicho de mercado? Información sociodemográfica...\nA través del Mindfulness se adquieren herramientas para “darse cuenta” practicando la atención en el ahora, intencionadamente, en las actividades cotidianas del día a día evitando así estar en el pasado (que como sabemos puede causar nostalgia, depresión) o en...


El Eden: La verdad detras de los Besos...\nPues si, el alcalde de Guanajuato, Romero Hicks acaba de sacar un Bando Policial en donde prohibe, entre otras cosas, dar limosna a los indigentes de la calle, comprar con los ambulantes, y la polémica! Prohibido DAR BESOS EN LA CALLE, y toquetearse impúdicamente, (Dios me libre! xD) | El hecho es que Televisa y Azteca le han dado muchisima difusión a esta noticia, que mas que generar conciencia, genera polémica y morbo, eso no es nuevo en Televisa, sin duda, para mi y para pocos esto es una estragia comercial... una total CORTINILLA DE HUMO, para ocultar la situación de crisis en la cual vivimos, hay mejores asuntos para analizar, y no darle tiempo a leer ¡mamadas!, perdón pero ya me enojé...\n¿Porqué querría Televisa desprestigiar al alcalde Romero Hicks con esta nota? Si Televisa y el PAN han sido aliados DE SIEMPRE? ¿Que ganaría Televisa y el PAN con esta polémica? Ganan difusión y reflectores :D\nSabian que en esta semana el dolar se cotizó en $14.25? el nivel mas alto en los ultimos dias? ¿Sabian que detuvieron injustamente al Director de la Revista Contralinea? Una publicación combativa que sacó a la luz los contratos turbios que PEMEX tiene con Zeta Gas. ¿Sabias que en el Encuentro Mundial de las Familias, realizado en México, lo inauguró Calderón? Y que las mujeres le gritaron ¡Que viva Nuestro Presidente Católico! ¿Pues no vivimos en un ESTADO LAICO?\nSeguramente muchas cosas que pasaron esta semana, no las saben! para eso estan los medios alternativos, ya!!! apaguen la tele! no sigan dejando que asesinen su mente con basura!


A. Rivera: “No va a haber mayorías absolutas, vamos a ir a un Congreso donde habrá que llegar a acuerdos de Estado”\nCree que el Debate del Estado de la Nación es "el fin del bipartidismo" y está convencido de que llega "un cambio". Albert Rivera, líder de Ciudadanos, visita el plató de 'Las Mañanas de Cuatro', quiere que se produzcan debates antes de las próximas elecciones generales y, ante las preguntas de un posible pacto entre Ciudadanos y Podemos respondía: "Hay cosas en que estaremos de acuerdo, este país no va a tener mayorías absolutas".\n“Los tiempos están cambiando, sin duda es así”, decía Albert Rivera valorando el último Debate del Estado de la Nación de la legislatura. A su juicio, este es un debate “del fin de una etapa, el fin del bipartidismo” y recordaba que en el Congreso Mariano Rajoy aludió a Ciudadanos y a Podemos.\nPero también quería abordar las palabras de Iglesias en las que decía que “la oposición” tenía que responder al Gobierno. Cree que “la humildad” es un valor, también que hay que plantear alternativas, pero añadía que hay que cuidar la forma en que se plantean: “No sé si decir ser líder de la oposición sin que te hayan votado es humilde”.\n‘Las Mañanas de Cuatro’ recordaba que Albert Rivera y Pablo Iglesias han debatido en otras ocasiones en el plató del programa y, en algunos casos, estaban de acuerdo. Por ello Cintora preguntaba a Rivera si es posible un pacto con Iglesias, a lo que respondía: “En unas cosas sí, en otras no”. Cree que podrían estar de acuerdo en puntos como la ley electoral, la justicia, las puertas giratorias… Pero también pedía tener un debate “tranquilo y sereno” antes de las generales. Es más, apuntaba que en tras las elecciones “no va a haber mayorías absolutas” por lo que tendrá que llegarse “a acuerdos de Estado”.\nA. Rivera: "Creo que es mejor un incentivo fiscal que regalar un cheque a la gente"\nCiudadanos propone dar un incentivo fiscal a los trabajadores que no llegan a tener un salario digno de su trabajo. “¿Voy a tener que pagar con mis impuestos a una empresa que paga mal?”, preguntaba Javier Ruiz y Albert Rivera negaba: “Hay gente trabajando pobre, puedo obviarlo o intentar, con medidas fiscales de incentivo, que esa gente pueda tener un salario más digno”.\nEl político argumentaba sus palabras explicando que si das “un cheque de renta básica” a personas que no trabajan “reventamos el mercado laboral”.


9 de Noviembre 2017 noviembre 9th, 2017 16:15 PM noviembre 9th, 2017 16:15 PM Por: Oliver Betancourt\nLos primeros juegos de la ida del Repechaje para el Mundial de Rusia 2018 se jugaron este jueves, en los que Croacia logró imponerse con facilidad a Grecia, mientras que Suiza metió un boletito con su nombre al superar por la mínima a Irlanda del Norte.\nLos balcánicos se impusieron con dos goles antes de 20 minutos de Modric y Kalinic, y cuando los helénicos lograron recortar la diferencia por medio de un cabezazo de Sokratis Papastathopoulos, recibieron 3 minutos después el gol que los mataría por medio de otro cabezazo, esta vez de Perisic.\nLos de la playera con el tablero de ajedrez terminaron con el encuentro casi iniciando el segundo tiempo con un gol de Kramaric, ocasionado por un error defensivo griego, que terminó por ser el 4-1 definitivo.\nEn el otro encuentro, el país sede de la FIFA sostuvo un encuentro muy parejo en Irlanda del Norte, en el que lograron abrir el marcador hasta el segundo tiempo marcado por medio de un penalti que convirtió de buena manera Ricardo Rodríguez.\nEl 1-0 se mantuvo hasta el final y ahora los helvéticos tendrán la oportunidad de defenderlo en casa en la vuelta para tratar de llegar a Rusia.\nLos griegos por su parte tienen una difícil misión en casa, donde buscarán remontar el marcador en la vuelta, pero el boleto para el Mundial ya parece tener cuadritos rojiblancos impresos.\nCroacia Grecia irlanda del norte Mundial Rusia 2018 Repechaje suiza


Cristal se quedó con el título del Torneo Apertura tras empatar con Universitario – Impacto: Portal de Noticias\nInicio/Deportes/Cristal se quedó con el título del Torneo Apertura tras empatar con Universitario\nCristal se quedó con el título del Torneo Apertura tras empatar con Universitario\nImpactonoticias 24 Agosto, 2015\nSporting Cristal empató sin goles con Universitario de Deportes y se quedó con el título del Torneo Apertura 2015, en la última fecha del campeonato disputada en el Estadio Monumental.\nEn el primer tiempo ambos elencos generaron ocasiones de gol que hacían presagiar la pronta ruptura de la barrera del cero.\nSin embargo, el portero crema José Carvallo se encargó de mantener en cero el marcador tapando con gran maestría remates como el de Carlos Lobatón, al igual que Diego Penny, con los disparos largos de Diego Chávez.\nPese a los esfuerzos, Cristal no pudo coronar su recorrido en el Apertura con un triunfo y tuvo que conformarse con la igualdad a cero.\nEl sinsabor del resultado se reflejó en los rostros de los jugadores rimenses que se no celebraron de manera eufórica y se negaron a dar la tan polémica “vuelta olímpica”.\nCristal Torneo Apertura\nLa visita de Merkel es un espaldarazo al gobierno brasileño de Dilma Rousseff.


Fuerte lluvia en Abra Pampa - Radio América- 19 Años\n14 enero, 2020 14 enero, 2020 Radio America\t0 comentarios fuerte lluvia\nDespués de las 18 horas comenzó a caer una intensa lluvia en Abra Pampa, la más intensa en lo que va de la temporada estival, la misma se extendió por alrededor de dos horas. En pocos minutos el agua comenzó a correr por las calles de la ciudad, con mucha más abundancia por las avenidas, lo que produjo que ingresara agua en varias viviendas de la ciudad, inclusive se produjo la evacuación de familias afectadas.\nLas familias afectadas fueron de la parte este de la ciudad de Abra Pampa, tanto hasta que algunas tuvieron que trasladarse al domicilio de familiares. De todos modos, desde la Municipalidad de Abra Pampa se dispuso un lugar público para albergar a gente afectada si era necesario.\nEn un primer relevamiento se calcula que alrededor de 30 familias fueron las más afectadas, aunque datos más certeros se conocerán en la jornada del miércoles.\nDe forma inmediata efectivos de la seccional de Policía con asiento en Abra Pampa en conjunto con Bomberos Voluntarios se trasladaron a los lugares afectados. En tanto los vecinos de cada sector hacia lo que podía para poder desviar el caudal del agua.\nMinutos más tarde también llegaron efectivos de Bomberos de la ciudad fronteriza de La Quiaca.\nLa consecuencia de que gran cantidad de agua llegara a viviendas ubicadas por en Avenida Mitre, Libertador y parte del barrio Bella Vista se debió a que se desbordó el río Tabladitas y tras los últimos loteos las defensas quedaron sin efecto.\nPor parte del gobierno local y tras conocer los hechos, el intendente Ariel Machaca y su gabinete se dirigieron por distintos sectores con el fin de conocer la situación y poder brindar el apoyo requerido junto a una maquinaria que no dio basto al ser tres los focos más afectados por el desborde del agua.\nEn diálogo con nuestro medio, Machaca manifestó que el gobierno provincial tomo conocimiento de la situación y se dispuso a brindar lo necesario para remediar la situación. Agregó que de forma inmediata se dispondrán los trabajos con las respectivas defensas, sobre el Río Tabladitas y el apoyo a las familias afectadas.\n← Valentina Poggi es la Miss Turismo\nTras las lluvias en Abra Pampa →\n23 agosto, 2017 19 junio, 2019 Bruno René Cari 0\nRastros de Metalhúasi en Abra Pampa\n3 junio, 2019 3 junio, 2019 Radio America 0\nJusto Eustaquio Mamaní, ¿en el olvido?\n3 mayo, 2019 3 mayo, 2019 Radio America 0


Camiseta Manga Corta Estampada - Niños Hot Wheels - Pepe Ganga - pepeganga\nCamiseta Manga Corta Estampada - Niños\nHot Wheels se destaca por su genialidad de diseños llamativos en sus vehículos, pistas y ahora, ¡en su ropa! Elaborada en materiales de alta calidad y con un estilo único y muy moderno, esta Camiseta Manga Corta irá muy bien en todas las ocasiones y combinará con toda la ropa de tu hijo ¡Convierte a tu pequeño en el ganador de la competencia con esta fabulosa prenda!\nCamiseta Manga Corta Blanco - Bebés\nLa velocidad y genialidad de Hot Wheels ahora tu pequeño la vivirá en los estampados de su ropa.\nEstampado alusivo a la marca Hot Wheels.\nElaborada 100% Algodón.


INTERMEDIO: UNA NUEVA CORONA\n—El viaje en verdad es largo —comentó Alain mientras veía por la ventana las paredes del túnel—. Me pregunto si los otros ya llegaron.\n—Tomando en cuenta que los otros trenes partieron mucho antes que el nuestro, yo diría que ya los soldados están acomodados en Edén —respondió Dereck—. El nuestro es el último para causar la mejor impresión.\n—El que no está causando una buena impresión eres tú —le soltó Alain con una sonrisilla pícara—. Años de entrenamiento militar para que un Guardián Celestial obtuviera habilidades de doncella. ¿No te da pena?\nDereck se mordió la lengua para no responder una grosería al príncipe, pero Sakti salió en su defensa:\n—Yo no tuve dama de compañía en Masca —explicó a Alain—, así que el pobre Dereck tuvo que ingeniárselas para mantenerme presentable. Por favor, primo, no te burles de los talentos de mi Guardián.\nAlain no dijo nada más, pero la sonrisilla permaneció en sus labios. Hasta el mismo Kael sonreía por la imagen de Dereck peinando a Adad con la delicadeza y pericia de una sirvienta.\nYa que la Virtuosa les había informado que llegarían dentro de unos minutos a Edén, los cinco príncipes de la misión de rescate debían prepararse para el recibimiento. Adad, como heredero al Trono, debía quitarle el aliento a los sobrevivientes. Así que Sakti pidió a Dereck que se encargara de peinarlo, porque en Masca era el Guardián quien casi siempre arreglaba a la princesa. La muchacha no tenía paciencia con los toqueteos y perfeccionismos de las sirvientas y pocas veces quedaba complacida con el resultado final porque le parecía muy exagerado. Dereck, en cambio, era todo un experto en peinar los cabellos grises de Sakti sin presunción pero con sencilla elegancia.\n—Gracias, Alteza —respondió el soldado, bastante satisfecho consigo mismo—. En cuanto termine con su hermano, seguiré con usted.\n—Con una trenza está bien. Adad es el que debe brillar.\nEl príncipe iba vestido con una túnica blanca con encajes de plata que hacía juego con sus ojos y cabello. Sus tíos, primo y hermana también vestirían de blanco, pero los atuendos de ellos eran más sencillos.\n—Es muy amable de tu parte cederle a tu hermano los elogios por el rescate de los soldados, Allena —dijo Remiak mientras miraba significativamente a su sobrina—. Más considerando la razón por la que viajaste hasta aquí.\n—No es nada —respondió ella mientras se peinaba las puntas del cabello—. Nunca me he sentido muy cómoda con los vítores y todo eso. Mi hermano tiene mucho más carisma que yo. Además, no creo que todavía sea el momento adecuado para pedir los refuerzos para Masca. El desierto está muy débil ahora como para que pueda socorrer la Capital aesiriana.\nEso era lo que habían conversado durante el viaje en tren. En palabras de Jaliar, las Arenas estaban pasando por un «cuello de botella». Quedaban muy pocos aesirianos en el desierto, muchísimo menos de un millón. Los terremotos y las invasiones habían acabado con las guarderías, así que no quedaban muchos niños y tampoco búfalos para alimentar a los transformados que sobrevivieron. Además, tampoco quedaban muchas parejas reproductivas. La mayoría de las mujeres sobrevivientes eran las guerreras de la Academia, a las que tendrían que asignarles un compañero para que dentro de unos años tuvieran hijos. Pero no podían obligarlas a tener crías si los recursos para mantener a los aesirianos eran tan limitados. A pesar de los víveres rescatados en la fortaleza, todavía no eran suficientes para mantener a todos los magos por mucho tiempo.\n—En el archipiélago del sur hay otra base militar —dijo Jaliar—. Apenas divisamos el primer castillo que venía a la Academia, ordené la marcha de varios buques para asegurar la protección de las islas. Estoy seguro de que todavía están allí, sanos y salvos. Allí habrá más aesirianos y también más recursos.\n—Pero todavía no es suficiente —dijo Remiak—. No sabemos cuántos castillos flotantes quedan en el desierto. Es posible que los vanirianos se queden en ellos y sobrevivan a los terremotos. Mientras haya vanirianos, habrá invasión al Reino. Y mientras haya invasión con tan pocos sobrevivientes, no podemos enviar tropas a Masca.\nSakti sabía que su tío Remiak pensaba en ayudar la Capital aesiriana, pues hizo una promesa a los gemelos y pretendía cumplirla. Eso era bueno. Se hizo el silencio mientras cada uno pensaba en lo que sucedería ahora. Todo era tan complicado. A pesar del éxito de la misión, los vanirianos todavía los tenían entre la espada y la pared.\n—Acabamos con dos mangodrias —susurró Sakti—. Para nosotros, eso es el equivalente a que mataran a Sigfrid y a Enlil.\n—Eso es cierto —aprobó Dereck—. Miren lo que pasó cuando creíamos que el señor Enlil estaba muerto. La resistencia de nuestras tropas se vino abajo. Si lo pensamos bien, no estamos tan mal. Cuando la Ciudad Perdida se levante tendremos la tecnología antigua de nuestro lado, mientras que los vanirianos habrán perdido a dos de sus líderes. Aunque ahora seamos pocos en las Arenas, no nos tomará mucho tiempo para estar en condiciones de repoblar.\n—Pero eso llevará años —dijo enfurruñado Dagda—. A Masca no le quedan años, Dereck. No sabes lo que me preocupa que para este entonces ya haya caído. —Guardaron silencio de nuevo.\n—Hay otra solución —murmuró Jaliar. El príncipe se levantó de la butaca y se arrodilló delante de Adad—. Ni Remiak ni los demás estamos capacitados para tomar la decisión. Somos príncipes de las Arenas, no príncipes del continente principal. Somos parte del mismo Imperio pero no del mismo país. Solo un príncipe de los dos continentes puede tomar la decisión. Adad, tú eres príncipe de los dos. Allena también lo es en papel, pero es obvio que se siente más identificada con Masca que con Irem. Tú, en cambio, creciste en los dos continentes. Tú debes tomar la decisión. —Luego dijo las palabras que lo decidirían todo—: Debes tomar el Trono de las Arenas y decidir lo que se hará de ahora en adelante. Sin importar lo que elijas, se hará como lo digas.\nAl fin llegaron. El tren no hizo los cambios bruscos de velocidad y dirección que realizó cuando Drake y Sakti lo montaron la primera vez. En esta ocasión bajó con delicadeza hasta el corazón de la Ciudad Perdida y se detuvo en la estación con un chirrido agradable.\nLas puertas se abrieron y salieron los primeros soldados. Sakti escuchó los vítores y los aplausos de los sobrevivientes y los otros reclutas que habían llegado antes a Edén. Argh, cómo detestaba esos espectáculos. Siempre le picaban las manos y sentía cosquillas en el estómago cuando tenía que enfrentarse a una multitud.\nSu grupo estaba conformado por los príncipes, los gemelos, los Guardianes y el escudero de Jaliar –que era también hermano de Kael–. Kel saldría después, escondido entre las piernas de unos soldados para que los aesirianos casi no le prestaran atención.\nEl corazón le palpitaba a mil por hora. Sakti no sabía si Adad tomaría el Trono, porque cuando Jaliar lo propuso el muchacho no parpadeó ni sonrió. Lo único que hizo fue mirar a través de la ventana, como si lo meditara. Por un lado, Sakti sabía que si Adad era coronado le daría todo su apoyo para rescatar Masca. Pero, por otra parte, como rey no podría dejar el desierto ni la acompañaría a salvar la Capital aesiriana. Además, ¿con qué poder moral enviaría a los soldados a rescatar el otro continente cuando las Arenas estaban en tan malas condiciones?\nLlegó el momento que ella tanto temía: su turno para salir. Dereck le dio unas palmaditas, como cada vez que debía presentarse en público. El primero que salió fue Adad, seguido por sus tíos. Alain y Sakti cerraban la Marcha Real, pero eran seguidos de cerca por los gemelos y los Guardianes.\n—No se preocupe, Alteza —le murmuró Dereck—. Su hermano es el dueño del espectáculo. Usted está a salvo.\nEra cierto. Todos los vítores eran para Adad. Todos miraban al Dragón que un día sería su rey. «Sí», supo Sakti, «ellos lo quieren en el Trono».\n—Todo está bastante bien aquí —dijo Alain cuando al fin subieron los escalones al jardín del Edén—. Todo está ordenado.\nEn el vestíbulo de Edén había varias tiendas de campaña, acomodadas en forma concéntrica. Los túneles estaban abiertos y había grupos de soldados que marchaban por ellos a diferentes zonas de la Ciudad Perdida. Eran demasiados aesirianos para el estado actual de Edén. Mientras la capa de protección marmórea estuviera desplegada no podrían acceder a los edificios que estaban allí. Pero cuando todo se levantara... ¡Cuando todo se levantara sobrarían las casas, los municipios, los templos! El exceso de mármol se correría y permitiría la entrada a los edificios antiguos.\nLos aplausos todavía seguían. Sakti se mantenía oculta detrás de los demás príncipes. Todos estaban allí: Morak, Raziel, Uruk y Hundrian los habían esperado en lo alto de la escalinata, como parte del protocolo, y los recibieron con abrazos y reverencias. También parte del protocolo. Con eso, todos los príncipes sobrevivientes estaban en Edén. El único que hacía falta era Merkaid, que todavía se recuperaba.\n«¿Cómo van esos terremotos?», quiso saber.\nRetrasados dos días, se quejó la Virtuosa. El regente quiso enviar escuadrones de rescate a otras zonas de la superficie. Aprovechó parte de las entradas disponibles. Desde tu partida, han entrado más grupos a Edén.\nGenial. Entonces eran más, aunque Sakti no se hacía muchas ilusiones con los números. Todavía estarían en el cuello de botella del que habló Jaliar.\n«Creo que mi hermano va a ser coronado rey», le comunicó a la Virtuosa. «Si así es, quizá podremos salvar Masca. Solo allí hay dos Aesir con tus ojos. Los demás no los tenemos así».\nTodos tienen el gen, le explicó la Virtuosa. Hasta la mocosa debilucha que se llama Nefer tiene el gen, pero el de ustedes es recesivo. Significa que tienen el potencial de lograr una sincronización perfecta, pero que difícilmente la conseguirán. Por eso el tal Uruk sufrió tanto cuando lo forzaron. Lo más probable es que el gen de sus hijos será mucho más débil que el de él.\nAdad terminó de saludar a los plebeyos. Dio media vuelta y con eso dio por finalizado el acto. Extendió una mano a la princesa para que caminara a su lado, a la vez que se dejaba guiar por Morak al extraño palacio que contenía las herramientas Amrit. Sakti no se sorprendió cuando los príncipes que encabezaban la marcha atravesaron la pared; Jaliar y Alain, en cambio, silbaron. Llegaron al vestíbulo, vieron el templo de oración para los parientes de los enfermos y distinguieron otros pasillos. Lo que sí sorprendió a Sakti fue que Morak y los demás tomaron un camino distinto al que llevaba a la sala Amrit.\nNo les permito entrar, le explicó la Aesir. No todos ellos me agradan. Una herramienta Fafnir salió de una pared y la detuvo. Los príncipes observaron a la criatura; todavía no se acostumbraran a que esa cosa estuviera de su lado. Tienes razón, la mayoría de los príncipes quieren coronar a tu hermano. Lo leo en sus mentes. Pero no es buena idea que estés con ellos cuando tomen la decisión. No te consideran princesa de las Arenas.\n«A decir verdad, yo tampoco me considero como tal», le respondió la princesa mientras se separaba de su hermano. La herramienta Fafnir inclinó la cabeza, como indicando que los demás príncipes podían pasar.\nElla se queda conmigo, comunicó la Virtuosa. Sakti supo que todos escuchaban ahora la conversación. Tengo algo que mostrarle a mi favorita. Sakti notó que Hundrian apretó los dientes. Probablemente era él al que la Virtuosa no le tenía mucha simpatía. Sakti inclinó la cabeza y dijo:\n—Lo siento, le he pedido que me deje ver a Darius. Quiero saber cómo está mi amigo. —Eso solo enfadó más a Hundrian pero no afectó en nada a la princesa—. Con permiso.\nSakti hizo una reverencia educada con la falda del vestido y se retiró en compañía de Dereck. El resto de los príncipes continuó con su camino. Ella y su Guardián escucharon los cuchicheos despectivos de Raziel y Hundrian mientras se alejaban.\n—Ignorantes —murmuró Dereck, bastante molesto—. Si no fuera por Su Alteza todo esto no habría sido posible. Ojalá que cuando su hermano sea coronado rey no se olviden de que usted es la siguiente en línea al Trono.\n—No te preocupes por eso, Dereck —lo tranquilizó Sakti mientras se encaminaban a la sala Amrit—. La sucesión del Trono no me interesa. Nunca me ha llamado la atención porque, para acceder a la Corona de las Arenas, mi hermano debe morir; y para acceder a la de Masca, todos mis tíos y primos deben morir también. Allí soy la última en línea.\nA Dereck le tranquilizaba mucho que los príncipes no tuvieran deseo de acceder a ninguno de los dos Tronos. Había leído en varias lecciones de historia lo que sucedió cuando uno o más príncipes deseaban un derecho que no tenían por nacimiento. En realidad era una bendición que con la guerra entre vanirianos y aesirianos, los príncipes no hicieran complots para matarse los unos a los otros. Aun así lo enojaba mucho que Hundrian –y Raziel, que le seguía la corriente–, despreciara tanto a Sakti.\n«Es pura envidia», se dijo el Guardián. «La princesa tuvo el plan brillante de buscar refugio en las ruinas y rescatar la Academia, cuando él no tuvo ni una sola idea. Y ahora le molesta que los planes de mi princesa funcionaran. Lo encabrita aún más que ella le dé los elogios a Adad, y que no pelee con él de la misma manera que los príncipes Hundrian y Velmiar compitieron de jóvenes».\nSakti se detuvo al final del pasillo y pulsó el interruptor escondido que abría la compuerta a la sala. Dereck sabía de antemano lo que encontraría allí, pero aun así la quijada se le cayó cuando vio todas las cápsulas y los aesirianos suspendidos en ellas. Era tan increíble que hasta los ojos se le empañaron por la emoción de ver algo que ningún genio arqueólogo, como Ryaul o el mismo príncipe Velmiar, se habría atrevido a soñar. Sakti avanzó según las indicaciones de la Virtuosa. Dobló unas cuantas esquinas –todos los pasillos hechos por las filas de Amrit– y al fin llegó a una sección donde había doce cápsulas abiertas con las camillas desplegadas delante de ellas.\nSakti se detuvo al ver a los doce voraces sobre unas largas tablas. Eran once chicos y una chica, todos con su forma aesiriana. Estaban dormidos, con los cables enterrados en los brazos, piernas, sienes, pecho y abdomen.\n—¿Qué haces con ellos? —preguntó en voz alta. La Virtuosa les explicó a Dereck y a ella:\nEn mi época las transformaciones no eran comunes. Es más, casi que eran una leyenda. Yo nunca conocí a un aesiriano que se hubiese transformado.\n—Pero... —Dereck dudó— es parte del ciclo de vida aesiriano. Todos nos transformamos. En el continente principal también tenemos transformaciones, aunque son menos fuertes que aquí.\nEso ya me lo explicó el chico híbrido, lo interrumpió la Virtuosa. Me dijo que todos, a los treinta años, sufren una transformación. Y que dentro de los transformados están los hambrientos voraces. ¿Tú también lo eres, Allena? Sakti se acercó a una camilla y vio al chico dormido.\n—Sí, yo también lo soy.\n¡Magnífico!, exclamó la Virtuosa. Algo tan poco frecuente en mis días es hoy algo natural. La evolución es increíble.\n—Eso no responde a mi pregunta. ¿Qué haces con ellos?\nAnalizándolos, por supuesto. Ah, y manteniéndolos dormidos. Así no hacen daño y ayudan a la ciencia.\n—Claro. ¿Y para qué quieres analizarlos?\nNo solo es a ellos. A tu amigo y al resto de heridos también. Sakti se percató de que los aesirianos que estaban en las Amrit cercanas no eran los de la época de la Virtuosa. Todos eran sobrevivientes de Irem o los suburbios, que por una u otra razón necesitaban recuperarse en las máquinas de curación. Darius también estaba en una de las máquinas, dormido y con los cables incrustados en todo el cuerpo. Merkaid estaba en otra de las herramientas.\n—¿Está bien? —preguntó al ver las heridas de Darius. Ya no sangraban, pero todavía estaban abiertas aunque Sakti no sabía si menos.\nLa maldición que lo hirió es muy fuerte y la inestabilidad de sus esencias es preocupante, pero con el adecuado tratamiento se pondrá mejor. Mis Amrit no hacen milagros, pero son bastante buenas. A todas luces, la Virtuosa estaba muy orgullosa de sus creaciones. Lo que me encanta de él y todos los demás es su sistema inmunológico. Es muy fuerte.\n—¿El de Darius? —preguntó Dereck con una sonrisilla—. ¡Si al tipo lo tumba un resfriado!\nPero comparado con los aesirianos de mi época, su sistema inmunológico es milagroso. Y el de los voraces ¡ni se diga! A ellos no los he metido a las herramientas Amrit porque no están heridos, pero considero hacerlo pronto. Quiero hacer un experimento.\n—¿Qué experimento? —A Sakti no le gustaba cómo lo decía la Virtuosa. Casi sonaba como una científica loca.\nQuiero valerme de sus sistemas para elaborar anticuerpos y suministrarlos a los sobrevivientes de mi época, explicó la Virtuosa. Quizá, entonces... Sakti lo comprendió. Quizá, entonces, podría reanimarlos. Estoy al tanto del cuello de botella que sufre el desierto, además de tu necesidad de nuevos guerreros que salven Masca. Me parece que esta es una buena solución para los dos problemas.\n—Pero tú dijiste que había problemas sociales, biológicos y no sé qué otras cosas, que el impacto sería muy fuerte para ellos. ¿Por qué ahora cambiaste de opinión?\nPorque no sabía lo que había en la superficie. No sabía que los voraces existían. Estoy casi segura de que puedo reanimarlos, Allena, pero necesito tu ayuda.\nTu sangre. Al revisar los códigos genéticos de los heridos que ingresaron a las Amrit, me doy cuenta de que tienen mucha mayor variedad genética que los aesirianos de mi época. Eso los hace más fuertes. En mi tiempo, respetábamos mucho las castas. Ahora, al parecer, todos se aparean con todos.\nSakti creyó escuchar cierto desdén, como si la mezcla entre personas fuera un escándalo. No era la primera vez que escuchaba comentarios de ese tipo, pero no se había esperado que alguien tan curiosa y –para qué negarlo– loca como la Virtuosa también tuviera una opinión así.\nNecesito genes que se mantengan más o menos puros, pero no tanto como los que tuve yo. Y tú eres perfecta: eres una mestiza de dos estirpes de príncipes. Eres tanto del desierto como del continente principal. Los genes de tu amigo también me interesan. Son una combinación interesante entre genes de nobleza y de campesinado. Puedo valerme de ti, de él y de los voraces para preparar el sistema de los demás. Podríamos salvarlos.\nSakti guardó silencio mientras pensaba en lo que la Virtuosa decía. El desierto tenía menos de un millón de sobrevivientes. Pasaría mucho tiempo antes de que pudieran reproducirse y repoblar el continente. Y pasaría muchísimo más antes de que pudieran prepararse para ir a Masca. Aunque Adad fuera coronado rey, el muchacho no podía darle la espalda al desierto y enviar los cien mil soldados rescatados al otro continente.\n—¿Y si están muy asustados o si son muy violentos? ¿Si son más fuertes que nosotros? ¿Si no podemos entendernos? ¿Si no...?\nTú y yo pudimos entendernos, la tranquilizó la Virtuosa. Habrá diferencias, eso es inevitable. Pero los conozco. He cuidado de ellos. Los he visto dormir durante milenios. Si tuvieran la oportunidad de vivir de nuevo y de servir al Imperio, lo harían. Los aesirianos siempre hemos sido una raza orgullosa. Venimos del mismo árbol y creemos en la misma Profecía. Esas semejanzas se impondrán a las diferencias.\nUna herramienta Amrit se abrió al lado del último voraz. La sustancia cian del interior salió en propulsión, como una cascada, y se solidificó hasta formar una tabla como en la que dormían los cachorros en transformación. Con tu ayuda, además, podría modificar algo más que sus sistemas inmunológicos. Aquí también hay mujeres, ¿lo sabías?\nComo respuesta, Sakti vio que varias cápsulas en otros pasillos se iluminaron. Los números de hembras aún eran pequeños en comparación con los hombres, pero eran más mujeres para un pueblo con pocas parejas reproductivas.\n—¿La reproducción sería posible entre los aesirianos de tu época y los de la mía?\nSakti se acercó a la tabla que la Virtuosa había preparado para ella y se quitó la túnica y el vestido. Se quedó en camiseta y pantaloneta, apenas para que los cables de sincronización se clavaran en ella sin obstáculos.\n—¿Cuántos aesirianos dormidos hay?\nSakti sintió que la Virtuosa sonrió en donde fuera que estuviera. Solo en el jardín del Edén... Catorce mil. Sakti abrió los ojos como platos. La sala Amrit le parecía grande, ¿pero catorce mil? Eran más de los que había imaginado.\n—¿Y en las otras estructuras? ¿Qué hay de las ciudades flotantes que se acoplaron a Edén?\nNo tengo datos exactos por la falla de conexión con ellas. Pero contigo y tu hermano, que son fuentes de poder, las conexiones pueden repararse. Quizá cuando Edén se levante nos encontraremos con una muy agradable sorpresa.\n—¿Crees que Kraken y Cecaelia, las ciudades acuáticas, sobrevivieron como Edén?\nEstoy segura. Estoy convencida de que siguieron el mismo patrón y que también allí hay aesirianos dormidos. Más, más, muchos más. Si el experimento de la Virtuosa funcionaba, se superaría el cuello de botella. Puede que hasta se lograra que las futuras generaciones de aesirianos tuvieran ventajas de hace miles de años y otras de la actualidad.\n—Bien, entonces empecemos con esto.\nSakti se acostó en la tabla y apretó la mano de Dereck, anticipando el dolor. Los cables se lanzaron a ella y la durmieron al instante.\n—Bien, empecemos con esto —dijo Remiak apenas se reunieron en el pequeño salón circular—. Creo que todos pensamos lo mismo.\nLos príncipes se sentaron en los cojines que fueron acomodados en círculo. Kael, su hermano y los gemelos se situaron detrás de Adad, a una distancia prudente. Eran testigos de la reunión pero no tenían ni voz ni voto en ella.\n—Algunos creemos que ya es tiempo que Adad tome el Trono —siguió Remiak—. Yo quiero que mi sobrino sea rey ya.\nLo dijo como si se quitara una curita: tenía que hacerlo rápido para no prolongar el dolor.\n—Yo también lo quiero —lo apoyó Jaliar—. Hundrian se mantuvo firme todos estos años pero ahora necesitamos un poco más de... —buscó la palabra correcta—... iniciativa. Sí, iniciativa. Y creo que Adad tiene más que Hundrian. —El resto guardó silencio, mientras lo meditaban. No pasó mucho tiempo antes de que los príncipes patrulleros centraran su atención en Morak. Lo lógico era que él diera su punto de vista antes que los demás.\n—Las ideas del refugio y del rescate militar fueron de Allena —dijo al fin el príncipe mutilado—. Adad es el siguiente en línea, pero Allena es, según mi punto de vista, la que tiene mayor iniciativa.\n—Pero a ella no le interesa el Trono —apuntó Jaliar—. Su voto definitivamente es para Adad.\n—¿Y escucharemos su voto? —soltó Raziel—. Por derecho es princesa de las Arenas, pero su prioridad es y siempre será Masca. De corazón es más princesa mascalina que otra cosa.\n—Um, yo quiero a Adad de rey —comentó con timidez Uruk—. Los planes sí han sido de Allena, pero ella contaba con el respaldo de Adad. Sin ese apoyo ella nunca los habría presentado. Eso quiere decir que ella confía en su juicio, como todos deberíamos hacer. —Eso convenció a su padre para votar a favor de Adad.\n—Yo me abstengo —dijo Raziel—. Me gustaría que al fin haya un rey de las Arenas, pero no quiero votar si sé que eso significará que los soldados se van de patitas para Masca. Aquí ya tenemos muchos problemas y quiero que les demos prioridad.\n—Yo también me abstengo —dijo Alain—. Perdón, pero es que Adad todavía me parece... muy joven. El abuelo no pudo seguir gobernando porque era muy mayor, y por eso tío Hundrian se hizo cargo. El abuelo chocheaba mucho al final, pero aun así él decía que Adad todavía tenía mucho camino por recorrer antes de ser coronado. Y yo creo que el abuelo tenía razón.\nComo ninguno lo detuvo, Alain continuó:\n—En realidad, ni él ni ninguno de nosotros tiene lo que se necesita para gobernar el Reino. Ni papá ni los tíos pueden hacerlo. Todos hemos guardado silencio y esperado a que tío Hundrian liderara. Por eso, todos tenemos la culpa de que el Reino alcanzara este nivel.\nGuardó silencio. Su padre le acarició la cabeza.\n—¿Cuándo te volviste tan listo, eh? Tienes razón en lo que has dicho.\n—Yo siempre he sido listo, papá —se defendió Alain. Cuando los príncipes se rieron de lo que había dicho, comprendió que lo creían idiota. Aunque la broma liberó un poco la tensión, al final Remiak soltó la pregunta que ninguno se atrevía a hacer:\n—Hundrian, ¿tienes algo que aportar? —El regente había cruzado los brazos sobre el pecho mientras escuchaba los comentarios de los demás. Miró a todos y dijo:\n—Estoy listo para darle el Trono a Adad, pero solo si él lo quiere. Aún no he escuchado lo que tiene que decir al respecto.\nAdad también se había cruzado de brazos y escuchó en silencio con los ojos cerrados. Se veía tan serio y tan maduro que sus tíos apenas se podían creer que ese era el muchacho rebelde que patrullaba el desierto a su antojo, sin reportar ni obedecer a nadie.\n—Yo creo... —dijo al fin— que Alain tiene razón. No estoy listo para el Trono, ninguno lo está. Pero tío Jaliar dijo que ustedes escucharían lo que tengo que decir y que aceptarían la decisión que tomara como heredero.\n—Habla —lo urgió Hundrian.\n—Propongo como regente o como reina a la Virtuosa.\nLos cables la soltaron y la liberaron del sueño. Las paredes del cuarto de las Amrit estaban apagadas, pero el líquido cian de las cápsulas brillaba e iluminaba los alrededores. Sakti se sorprendió de que no sintiera el cuerpo ni la cabeza pesados. Ya ni siquiera le dolían las incisiones de los cables porque se había acostumbrado a ellos.\n—¿Y bien? —preguntó en un susurro—. ¿Es posible?\nEstoy trabajando en la fórmula. Gracias por tu cooperación. Sakti se sentó en la tabla y encontró al lado la ropa. Dereck no estaba en ninguna parte. Tu hermano..., comentó con timidez la Virtuosa,... rechazó el Trono y me pidió tomar su lugar.\nAl principio Sakti no supo cómo reaccionar, pues le habría gustado ver a su hermano como rey. Cuando estuvieron en Masca, Adad le dijo lo mucho que ansiaba el Trono de las Arenas para gobernar en lugar de Velmiar, quien murió antes de ser coronado. Pero luego recordó que en el tren Adad no dio muestras de interés. «Claro, porque ya no es mi Adad», pensó la princesa. «Este es otro Adad y no tiene los mismos intereses que el anterior».\nMeditó en lo que hizo el príncipe y se dio cuenta de que era la decisión más acertada. La Virtuosa fue Emperatriz. Sabía cómo liderar un Imperio; la prueba de su competencia estaba alrededor de ella. Con su liderazgo, las Arenas vivirían un nuevo Esplendor y sin lugar a dudas el continente principal también se vería beneficiado.\n—Es lo más inteligente —aprobó ella—. No puedo creer que no se me haya ocurrido a mí primero.\nBueno, pues a mí no me parece lo mejor, rezongó la Virtuosa. Argh, y yo que pensé que te pondrías de mi lado y rechazarías esta estupidez.\nSi acepto, ¿cuánto tiempo tendrá que pasar para que me liberes, ah? Luego agregó en un susurro: Ya pasé por esto antes. Es hora de que dé el siguiente paso, por más nefasto que sea.\nA Sakti no la entusiasmaba la idea de ir al Reino de los espíritus y no podía comprender que alguien lo ansiara. La Virtuosa ya sabía lo que la esperaba. Era increíble que quisiera ir hasta allí a pesar de las bajas probabilidades de que se reuniera con su esposo Fafnir y el resto de su familia. Sin mencionar, además, que si los encontraba ellos ya no la reconocerían. Estarían demasiado locos como para siquiera recordar quiénes eran ellos.\n—Si quieres ir con tantas ganas, todo lo que tienes que hacer es apresurarte. No te liberaré a no ser que Edén y todas tus maravillas queden a salvo de los vanirianos. Eso solo será posible si detenemos la invasión a las Arenas. Lo cual será más rápido y fácil si tú nos lideras.\nSakti supo que la Virtuosa estaba fastidiada por la respuesta. Aun así, casi tenía ganas de decirle que la liberaría hasta que todo el Imperio estuviera libre de la peste vaniriana. Las ciudades flotantes acopladas a Edén, las ciudades acuáticas que la Virtuosa aseguraba que todavía existían... Debían encontrar todos esos tesoros, despertar a los aesirianos que dormían allí y traer una nueva época de Esplendor. Eso solo sería posible si tenían como líder a la misma mujer que ideó todas esas maravillas. Sin mencionar, además, que era la única capaz de crear núcleos neutros que aseguraran el funcionamiento adecuado de las estructuras.\n—Por cierto, las Amrit... —dijo ella mientras veía a su tío y a su amigo suspendidos en las cápsulas—. La otra vez que estuve aquí no había visto que hubiese tantas desocupadas. Pensé que todas contenían a un aesiriano.\nLa Virtuosa guardó silencio de cementerio hasta que al fin dijo: Todas estaban ocupadas. Esas eran de los aesirianos que no se sobrepusieron a la enfermedad. Sakti hizo memoria. Esa tarde, cuando entró a la sala, ¿había visto todas las cápsulas ocupadas? ¿Había visto...? No. El príncipe Phya, el hijo de la Virtuosa, tampoco estaba en la cápsula.\nRecordó la primera visita a la sala de las maravillas. La Aesir, frente la cápsula, abrazándola…\n«Yo lo he visto todo este tiempo pero él no lo sabe. Y nunca podrá saberlo».\nLa Emperatriz lo desechó. Sacrificó a su propio hijo para tener más herramientas Amrit disponibles para los nuevos aesirianos.\nLo sacrificó para que Darius y otros tuvieran oportunidad de salvarse.\n«Es capaz de hacerlo», comprendió Sakti. «Es capaz de hacer sacrificios, aunque duelan. Como tío Kardan. Por eso los dos son Emperadores».\n—Levanta Edén —dijo la princesa.\nNo podía tan siquiera imaginar la dureza de la decisión que la Virtuosa había tomado. No sabía si debía sentirse conmovida, sorprendida o emocionada por la capacidad de esa mujer de mármol. Solo sabía que debía hacer todo lo posible para darle las gracias.\n—Levanta a los sobrevivientes de tu época y reza a Dios para que la Muerte sea misericordiosa y te lleve al lado en el que está tu Fafnir. Por todo lo que has sacrificado por nosotros, te liberaré lo más pronto posible.\nSakti se vistió con la intención de presentar una nueva propuesta a los príncipes de las Arenas: el Himno a los Muertos. Debían cantarlo todos en Edén, por los miles de aesirianos que murieron en la invasión y por los otros que tuvieron que ser sacrificados para que unos sobrevivieran. Mientras la Ciudad Perdida renacía en las Arenas, los sobrevivientes no podían olvidar a aquellos que jamás verían las plazas, carreteras y edificios de mármol azul.\nSí, por favor, aprobó la Virtuosa. Que todos canten en honor a nuestros muertos mientras los tres grandes terremotos levantan el nuevo Reino. Tres himnos, tres coros, tres canciones. Y quizá en el último las voces de los durmientes cantarán también.\nEtiquetas: Capítulo 3 , Dos Tronos


· La Praga de Kafka (Visitas 1)\nEn su ensayo, Patrizia Runfola pone en pie, literariamente hablando, la ciudad de Praga escribiendo sobre Kafka y su círculo de amigos artistas y literatos...\nMe ocurre con alguna frecuencia. Entro en la librería sin ninguna intención premeditada, sin idea ninguna de comprar este o aquel título. Entro, paseo entre las mesas, olfateo el aire impregnado de perfume a papel impreso, charlo un ratito con las libreras, me siento un momento en el cómodo sillón sintiéndome en mi cuarto de estar, me levanto y rastreo entre los montones de libros expuestos, recorro con la mirada los lomos multicolores que descansan en las baldas...\nMuchas veces me marcho sin ningún trofeo nuevo, y casi siento una especie de alivio al hacerlo; alivio por mi depauperada economía, por mis estanterías ya prácticamente vencidas, por mi espíritu, que se siente libre de la obligación de emprender una nueva lectura, sabiendo que tiene pendientes muchas, muchas anteriores.\nPero en otras ocasiones acontece justo lo contrario. Me voy a casa con una apuesta, con un libro en las manos del que nada sabía, del que nada había leído, del que nada han dicho todavía los suplementos de cultura de los periódicos o las revistas especializadas consultadas. Así me sucedió hace unos pocos días. Le echaba un prolongado y atento vistazo a las estanterías de la librería, cuando descubrí un título que me llamó mucho la atención: Praga en tiempos de Kafka. Lo saqué de su sitio y lo examiné. Su autora es italiana, Patrizia Runfola, una siciliana nacida en Palermo en 1951 y fallecida con tan sólo 48 años de edad en 1999. Amiga de Claudio Magris, era profesora en la Academia de Bellas Artes de Brera, y colaboraba en distintas publicaciones italianas y francesas, así como en catálogos de exposiciones especializadas en el arte de las vanguardias del siglo XX (pintura, fotografía, teatro, literatura...). Antes de moriri, a Patrizia Runfola le dio tiempo a publicar un libro de relatos (Lecciones de tinieblas), un ensayo sobre el poeta y libretista Hugo von Hoffmannsthal, un trabajo sobre el pintor Jirí Mucha (El palacio de la melancolía), y el libro que hasta aquí traigo.\nPraga en tiempos de Kafka, editado modestamente por la editorial Bruguera en una nueva colección dedicada al ensayo y dirigida por Ana María Moix (donde verá también la luz El palacio de la melancolía), no es un trabajo sobre el autor de La metamorfosis, sino una entretenidísima guía literaria de la capital de la actual Chequia, que realmente se lee casi como si de una novela de aventuras se tratase.\nUn poco en la estela del fascinante libro de Angelo Maria Ripellino, Praga mágica (que mi perra Petra casi desbarató por completo cuando echaba los dientes), Patrizia Runfola pone en pie, literariamente hablando, la ciudad de Praga escribiendo sobre Kafka y su círculo de amigos artistas y literatos, sobre el complejo y variopinto arte de los años de entreguerras (pintura, escultura, carteles, diseño, música, poesía, novela, teatro...), que cambió para siempre la visión que entonces se tenía del mundo, y que tuvo en la mediana ciudad de Praga uno de sus puntos más dinámicos, influyentes, cosmopolitas y sobresalientes.\nPero, sobre todo, el libro es una ensoñación que hace transitar al lector por las callejas oscuras de una de las ciudades más hermosas e inquietantes del mundo; le hace atravesar el oscuro puente Carlos camino del Castillo encantado para ir al encuentro de los alquimistas, magos y filósofos de la corte de Rodolfo II; le hace temblar sobrecogido con el fantasmagórico Golem de Gustav Meyrink; le hace revivir la estancia en la ciudad del poeta francés Apollinaire; le introduce en los animados cafés donde distintas tertulias de artistas, profesores e intelectuales discuten los viejos y nuevos rumbos de la historia; le invita a pasear por la Malá Strana en busca del viejo hogar de Beethoven; le hace mecerse con la música de Smetana dentro del minúsculo cuarto que habitó Kafka en la increíble Callejuela del Oro del Castillo; le sienta en un cómodo sillón a compartir café o cerveza, charla y opiniones, con Max Brod, Kafka, Franz Werfel, Brentano, Josef Kâpek, Gustav Mahler, Seifert, Jan Neruda, Jaroslav Hasêk, Albert Einstein...\nPara quienes conocemos Praga, hemos pateado arriba y abajo sus calles; para quienes disfrutamos con las historias que tienen lugar en cafés, buhardillas y callejuelas melancólicas y poco luminosas, historias protagonizadas por poetas, pintores, músicos notables pero no extraordinarios..., seres en verdad refulgentes en sus ordinarias y comedidas existencias... Este libro de Patrizia Runfola está llamado a convertirse en compañero inolvidable, en lectura imprescindible y citadísima.\nPara quienes aún no conozcan Praga, y sean amantes de pasear despacio, de respirar el aroma escondido de las ciudades, de conocer el escenario por el que algunos de los más grandes creadores del siglo XX deambularon, este libro es una guía indispensable y divertida.\nPraga en tiempos de Kafka es un gran libro, el escogido para abrir una nueva colección por una lectora de primer nivel, Ana María Moix. Praga en tiempos de Kafka, difícil mejor comienzo para una nueva aventura editorial en el abandonado territorio del ensayo en España.\n10.03.2007 14:26:34 - Sonia\nPara ampliar más la infomación se puede leer diversos aspectos de la vida de Kafka.


Se actualizó el 10 de junio de 2022 8:09 AM\nAl igual que con el saldo de tu chequera, es importante que revises tus cuentas con regularidad en QuickBooks. Tienes que asegurarte de que los montos coincidan con los estados de cuenta bancarios y de la tarjeta de crédito reales. Este proceso se llama conciliación.\nUsa esta guía cuando necesites ayuda para hacer o corregir una conciliación.Sabemos que esto puede ser complicado. Si no tienes experiencia conciliando o si necesitas más ayuda, comunícate con tu contador. Esto puede ser un poco complicado y un contador sabrá cómo manejar los siguientes pasos.\nVerificar el saldo de apertura\nCuando creas una nueva cuenta bancaria o de tarjeta de crédito en QuickBooks, debes introducir un saldo de apertura. La primera vez que concilies la cuenta, siempre verifica el saldo de apertura:\nIntroducir un saldo de apertura en QuickBooks Online\nUna vez que tengas tus estados de cuenta bancarios mensuales, podrás conciliar tus cuentas. Compararás cada transacción en QuickBooks con lo que se registra en tu estado de cuenta bancario. Al final, la diferencia entre la cuenta en QuickBooks y el estado de cuenta bancario debe ser $0.00.\nCorregir problemas con el saldo de apertura en QuickBooks Online\nConciliar una cuenta para la que no introdujiste un saldo de apertura\nSi olvidaste introducir un saldo de apertura y ya estás dando seguimiento a las transacciones en la cuenta, estos son los pasos para introducir un saldo de apertura más adelante.\nConciliar transacciones anteriores al saldo de apertura\nConciliar una cuenta que conciliaste anteriormente\nCorregir problemas con el saldo inicial en QuickBooks Online\nAl final de cada conciliación, la diferencia entre el saldo final en QuickBooks y el estado de cuenta bancario debe ser MXN0.00. Si aún hay una diferencia, tus cuentas no están equilibradas:\nSolucionar problemas durante una conciliación en QuickBooks Online\nEditar conciliaciones ya completadas\nAprender más sobre el menú Flujo de efectivo\nConoce cómo calcula los impuestos QuickBooks Onlin...\nIngresar las horas trabajadas facturables por trab...


Ciudad Hecatombe: Los Pescados, todo un referente\nEs bueno ser parte de acontecimientos que marcan la historia de una ciudad, que se vuelven desde el momento de su desarrollo en todo un antecedente al que nos aferraremos, para que nuevas propuestas musicales ocupen los mismos espacios y cuenten con las mismas oportunidades.\nEl rock en Manta ha dado importantes y seguros pasos en su desarrollo, en su propuesta más allá del cliché y el prejuicio de caos y autodestrucción que tanto se le culpa (tomamos, sí; fumamos, sí; nos aceleramos a veces, sí; pero somos más que eso). Los rockeros locales han demostrado ser organizados en sus actividades, dejando a un lado el absurdo encasillamiento de rock “suave” o “duro” y volviéndolo uno solo, con la variedad de forma pero con la misma esencia.\nLa presentación de los portovejenses Los Pescados (viernes 28 de agosto) en el Macc cine es una muestra de que el rock manabita cuenta con escenarios precisos y dignos para cualquier agrupación que demuestre talento y constante trabajo. El público ha entendido esto (por lo menos esa fue la impresión por la heterogeneidad de asistentes: desde profesores universitarios, pasando por rockeros veteranos y jóvenes, hasta los noveleros que por primera vez se acercaban a la banda).\nEl concierto no fue lo que se esperaba, superó las expectativas. Reafirmó a Los Pescados como una banda que sabe meterse en el bolsillo al público con cada canción soltada. Sus letras son las que nos rebotan dentro, castigan, alivian; sus ritmos los que nos producen movimientos de cabeza. Dos tipos desgarrándose, lanzando jirones de sus vidas, en cada canción, logran lo que toda una orquesta no puede: cautivar a una legión que se identifica con cada palabra y oración. Con esas historias que al fin y al cabo nos pertenecen.\nNo somos siameses (EP que se presentaba) no pierde el feeling de El año del pescado, pero hay más trabajo y entrega. Más espinas y escamas; más arena y mar. Varios, sino todos, de estos temas se volvieron -el pasado viernes- las canciones de cabecera, así como lo han sido (para algunos, y me cuento) Virus, Todos te miran, Verte y Superhéroe.\nLas fotos son cortesía de José Márquez.\nPublicado por alexis cuzme en 16:53