Pink Floyd by Maria Campillo Cañizares - issuu\nTrayectoria musical de Pink Floyd\nUna historia de la MĂşsica Pop\nHi Music Editorial\n“Dedico este libro a todos los que me apoyan, estén donde estén.” “Mi agradecimiento a Manel Granell por haber contribuido al resultado de este trabajo y por el interés demostrado durante la elaboración del mismo.” (María Campillo Cañizares)\nRock my Soul, una historia de la música pop Volumen 1, Pink Floyd © 2011, Hi Music Editorial, S.A. Dirección: Manuel Granell Redacción: María Campillo Producción: María Campillo Ilustración: Storm Thorgerson Impresión: Gráficas Verneta ISBN: 84-473-4599-9 DL: MU-12331-2011.\nPrograma Top of the Pops de la BBC, 1967.\n1 In 1964, three friends; George Roger Waters (guitar), Richard Wright (keyboards), & Nick Mason (drums) (all students at the Regent Street School Of Polytechnics), formed a band called Sigma 6. Unsuccessful to get famous, The band changed their name to The T-Sets. Later in middle 1965, the band became The Abdads, with new members Clive Metcalf on bass guitar, and Keith Nobles and Juliette Gale on backup vocals. The band changed their name to both The Screaming Abdads, and The Architectural Abdabs. In 1966, Julliette Gale married Rick Wright and The Abdabs broke up. Later that year George legally changed his name to Roger. In Autumn 1966, the band became Sigma 6 again, Roger switched to bass guitar, and they recruited 2 guitar players; Bob Close and Roger Syd Barret. Before long they changed their name to The Pink Floyd Sound.\nPink Floyd surgió en 1964 a partir de una banda llamada Sigma 6,1 que cambió su nombre sucesivamente a T-Set, Megadeaths, The Screaming Abdabs, The Architectural Abdabs y The Abdabs. Cuando la banda se separó, algunos de sus miembros (los guitarristas Bob Klose y Roger Waters, el baterista Nick Mason y el teclista Rick Wright) formaron una nueva banda llamada Tea Set. Después de un breve tiempo con Chris Dennis como vocalista principal, el guitarrista y vocalista Syd Barrett, fan de los Beatles y del rhythm and blues, se unió a la banda, con lo que Waters pasó a tocar el bajo. En el verano de 1965, Bob Klose se vio forzado a abandonar la banda por las presiones de sus padres y de sus profesores universitarios, y el grupo se convirtió en un cuarteto, con Barrett, Waters, Wright y Mason. De este modo, Barrett se reveló como el principal compositor del grupo, y pronto comenzó a escribir nuevas canciones con influencias del rhythm and blues de Bo Diddley, aunque la publicación de Eight Miles High de los californianos The Byrds y especialmente el álbum Revolver de sus coterráneos los Beatles en 1966 provocó el auge del rock psicodélico, un género musical en el que Barrett se sentía más a gusto. En otoño de aquel mismo año, Tea Set coincidió en un concierto en Northolt, a las afueras de Londres, con una banda con el mismo nombre que iba a actuar en el mismo lugar. Ante esta circunstancia, Barrett sugirió otro nombre para el grupo, The Pink Floyd Sound, que provenía de la combinación de los nombres de dos músicos de blues, Pink Anderson y Floyd Council. Durante un corto periodo el nombre osciló entre Tea Set y The Pink Floyd Sound, pero con el tiempo éste último se acabó por imponer. El Sound se desvaneció con bastante rapidez, pero el The sería utilizado regularmente hasta 1968. Las producciones inglesas de la banda durante la era de Syd Barrett eran acreditadas como The Pink Floyd así como sus primeros dos sencillos en los EE.UU. Se sabe que David Gil mour continuó refiriéndose al grupo como The Pink Floyd hasta 1984.\n2 Temas: 1. Astronomy Domine (Barrett) 2. Lucifer Sam (Barrett) 3. Matilda Mother (Barrett) 4. Flaming (Barrett) 5. Pow R. Toc H. (Barrett, Waters, Wright, Mason) 6. Take Up Thy Stethoscope And Walk (Waters) 7. Interstellar Overdrive (Barrett, Waters, Wright, Mason) 8. The Gnome (Barrett) 9. Chapter 24 (Barrett) 10. Scarecrow (Barrett) 11. Bike (Barrett)\nEn 1967, después de varias sesiones instrumentales y presentaciones en vivo, Pink Floyd decidió elaborar su primer álbum, The Piper at the Gates of Dawn, que fue lanzado en agosto de 1967. El título fue extraído de la novela El viento en los sauces, de Kenneth Grahame. En la actualidad está considerado como ejemplo por antonomasia de la música psicodélica británica,2 además de que en su momento fue muy bien recibido por la crítica. Las pistas del disco, predominantemente escritas por Barrett, muestran letras poéticas y una ecléctica mezcla de música, desde la vanguardista «Interstellar Overdrive» hasta «The Scarecrow» (inspirada en la música folclórica de The Fens, una región rural al norte de Cambridge de donde son originarios Barrett, Gilmour y Waters). Las letras son totalmente surrealistas y a menudo folclóricas, como «The Gnome». La música reflejaba la mejor tecnología electrónica de la época, destacando el uso del paneo estéreo, la edición de cinta, los efectos de eco de cinta y el uso de teclados electrónicos, en particular el órgano Farfisa tocado por Wright. El disco fue un éxito en el Reino Unido, donde llegó al puesto número 6, pero no le fue tan bien en los EE.UU., en cuyas listas solo alcanzó la 131ª posición, aunque después sería relanzado en el periodo de éxito comercial del grupo, en la década de los 70. Durante este periodo, la banda emprendió una gira con Jimi Hendrix, lo que ayudó a incrementar su popularidad. A medida que crecía el éxito de la banda, el estrés y el consumo de drogas (especialmente de LSD) hicieron mella en la salud mental de Syd Barrett. Su conducta se volvió cada vez más impredecible, lo que afectaba a las presentaciones en público del grupo. Por esto, en enero de 1968 el grupo llamó a un músico amigo de Barrett, David Gilmour, para apoyarlo a la guitarra y cantar cuando aquél sufriera alguno de sus bloqueos mentales, aunque también se consideró la candidatura de Jeff Beck. Sin embargo, esta solución no resultó práctica y los demás integrantes simplemente dejaron de llevarlo a los conciertos. El último concierto con Barrett en el\ngrupo fue el 20 de enero de 1968, en el muelle de Hastings. El resto de componentes tenía la esperanza de que Barrett 3 pudiera componer para la banda con Gilmour en los conciertos, pero esto no sucedió así, y la composiciones de Barrett se hicieron cada vez más difíciles y abstractas, como «Have You Got It, Yet?», con cambios de melodías y progresiones armónicas, lo que hizo que el resto de integrantes desechara el acuerdo. La salida de Barrett se hizo oficial en abril de 1968, y los productores Jenner y King decidieron seguirlo, por lo que la sociedad Blackhill se disolvió. La banda adoptó como mánager a Steve O’Rourke, quien continuaría con Pink Floyd hasta su muerte en 2003. Después del lanzamiento de dos álbumes en solitario (The Madcap Laughs y Barrett) en 1970 (co-producidos por y algunas veces con colaboraciones de Gilmour, Waters y Wright), de éxito moderado, Barrett se recluyó en su natal Cambridge y llevó una tranquila vida hasta su muerte el 7 de julio de 2006. 3 Roger Keith Barrett , conocido como Syd Barrett, fue uno de los fundadores del grupo de rock progresivo Pink Floyd. Fue el líder como cantante, guitarrista y compositor de la banda en su primer y exitoso álbum The Piper at the Gates of Dawn. A medida que la fama de Pink Floyd crecía, su abuso de drogas psicoactivas fue afectándole cada vez más, llegando a incapacitarlo para actuar en conciertos o asumir cualquier responsabilidad como parte del grupo. Sólo dos años después de la fundación de Pink Floyd, Syd dejó la banda e intentó una breve carrera en solitario que fructificó en dos álbumes, tras los cuales se retiró, recluyéndose desde entonces en la casa de sus padres. Pink Floyd sobrevivió a su pérdida, pero la enfermedad mental de Syd tuvo un profundo efecto en las letras de sus nuevos líderes, Roger Waters, y el sustituto con la guitarra de Syd, David Gilmour, alcanzando bajo su batuta sus mayores éxitos con temas muchas veces inspirados en la desintegración de su antiguo líder.\nSyd Barret en solitario. Enero 1970\nA Saucerful of secrets Marzo 1968\n4 Temas: 1. Let There Be More Light (Waters) 2. Remember a Day (Wright) 3. Set the Controls for the Heart of the Sun (Waters) 4. Corporal Clegg (Waters) 5. A Saucerful of Secrets (Waters, Wright, Mason, Gilmour) 6. See Saw (Wright) 7. Jugband Blues (Barrett)\nYa sin la presencia de Barrett en la formación, Gilmour, Waters y Wright se hicieron cargo de las riendas creativas del grupo, cada uno aportando su voz y sonido en sus nuevas producciones, pero dándole a los nuevos materiales menos consistencia que en la era Barrett. Syd Barrett había sido el intérprete principal durante los primeros años, en la época siguiente Gilmour, Wright y, especialmente, Waters se convirtieron en los principales compositores y voces dentro de la banda. Algunas de las composiciones más experimentales del grupo datan de esta época, como «A Saucerful of Secrets» (que consiste en su mayoría en ruidos, efectos sonoros, percusiones, osciladores y tape loops) o «Careful with That Axe, Eugene». A pesar de que Barrett había escrito la mayor parte del primer álbum, sólo una composición suya, «Jugband Blues», apareció en el segundo álbum de Pink Floyd. Barrett también participó en las canciones «Remember a Day» (grabado durante las sesiones de The Piper at the Gates of Dawn) y «Set the Controls for the Heart of the Sun». El nuevo disco, A Saucerful of Secrets, lanzado en junio de 1968, alcanzó el noveno lugar en el Reino Unido y se convirtió en el único disco de Pink Floyd que no entró en las listas norteamericanas.4 Algo irregular debido a la salida de Barrett, el álbum aún contenía mucho del sonido psicodélico que le había impreso su antiguo líder, combinado con un estilo más experimental, que alcanzaría su pleno desarrollo en Ummagumma. La pieza principal, de doce minutos de duración, se acerca a las épicas y lentas canciones por venir, pero el disco fue recibido fríamente por la crítica de esa época, aunque no así por los críticos actuales. Los futuros trabajos de Pink Floyd adoptarían más firmemente esta\nidea, enfocándose más hacia la composición a cada nuevo lanzamiento. Poco después fueron llamados por el director Barbet Schroeder para componer la banda sonora de la película More 5, que se estrenaría en mayo de 1969. Sus composiciones se editaron dos meses más tarde como álbum de estudio de Pink Floyd, Music from the Film More, y consiguieron el noveno escalón en el Reino Unido y el 153º en los EE.UU. La crítica definió este disco como irregular y accidentado. Muchas pistas de More (como usualmente lo llaman los fans) son canciones acústicas de folk. Anteriormente, la banda había estado trabajando en una ópera rock llamada The Man/The Journey, pero el proyecto fue rechazado. No obstante, dos de las canciones que componían esta obra, «Green Is the Colour» y «Cymbaline», fueron incluidas en More, y permanecieron como parte habitual de los conciertos en aquella época. «Cymbaline» también fue la primera canción de Pink Floyd que expresaba la actitud cínica de Roger Waters hacia la industria musical de manera explícita. El resto del álbum consiste en piezas secundarias vanguardistas incluidas en la banda sonora (algunas de las cuales también figuran en The Man/The Journey), con unas pocas canciones más potentes, como «The Nile Song». El siguiente trabajo de la banda fue un álbum doble titulado Ummagumma, que está formado por un disco en directo (grabado entre Birmingham y Mánchester)6 y otro con temas nuevos de estudio. Cada uno de estos temas fue compuesto por uno de los miembros de la banda y ocupa la mitad de una cara de cada disco (unos 10 minutos cada uno). El título de este álbum significa «relación sexual» en la jerga de Cambridge. El disco de estudio es puramente experimental, con un largo tema de estilo folk («Grantchester Meadows», compuesta por Waters), la pianística y atonal «Sysyphus», coqueteos con el rock progresivo en «The Narrow Way» y largos solos de batería en «The Grand Vizier’s Garden Party». Por último, «Several Species of Small Furry\n5 Temas More: 1. Cirrus minor (Waters) 2. The Nile Song (Waters) 3. Crying Song (Waters) 4. Up The Khyber (Mason, Wright) 5. Green Is The Colour (Waters) 6. Cymbaline (Waters, Wright, Gilmour, Mason) 7. Party Sequence (Waters, Wright, Gilmour, Mason) 8. Main Theme (Waters, Wright, Gilmour, Mason) 9. Ibiza Bar (Waters, Wright, Gilmour, Mason) 10. More Blues (Waters, Wright, Gilmour, Mason) 11. Quicksilver (Waters, Wright, Gilmour, Mason) 12. A Spanish Piece (Gilmour) 13. Dramatic Theme (Waters, Wright, Gilmour, Mason)\n6 Temas Ummagumma: Disco 1 (live): 1. Astronomy Domine (Barrett) 2. Careful With That Axe, Eugene (Waters, Wright, Mason, Gilmour) 3. Set The Controls For The Heart Of The Sun (Waters) 4. A Saucerful Of Secrets (Waters, Wright, Mason, Gilmour) Disco 2 (Estudio): 1. Sysyphus, Part 1 (Wright) 2. Sysyphus, Part 2 (Wright) 3. Sysyphus, Part 3 (Wright) 4. Sysyphus, Part 4 (Wright) 5. Grantchester Meadows (Waters) 6. Several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict (Waters) 7. The Narrow Way, Part 1 (Gilmour) 8. The Narrow Way, Part 2 (Gilmour) 9. The Narrow Way, Part 3 (Gilmour) 10. The Grand Vizier’s Garden Party, Part 1: Entrance (Mason) 11. The Grand Vizier’s Garden Party, Part 2: Entertainment (Mason) 12. The Grand Vizier’s Garden Party, Part 3: Exit (Mason)\nFotografías: Portada e interior del álbum Ummagumma.\nAnimals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict» es una canción de cinco minutos que presenta únicamente la voz de Waters cantando a diferentes velocidades, dando como resultado un sonido semejante al de pájaros y roedores. Varias de las canciones nuevas de este álbum ya habían sido interpretadas en el concierto grabado bajo el nombre de The Man/ The Journey. Ummagumma fue el álbum más exitoso de la banda hasta aquel entonces, alcanzando el 5º lugar en el Reino Unido y el 74º en EE.UU. Atom Heart Mother, la primera grabación de la banda con una orquesta y su siguiente álbum de estudio, contó con la colaboración del músico Ron Geesin. El nombre fue una decisión apresurada de los integrantes a partir de un artículo de prensa donde se anunciaba que una mujer con un marcapasos atómico implantado había logrado dar a luz.7 La portada también fue un trabajo casi improvisado; de hecho, el fotógrafo declaró que, a causa de la falta de tiempo, se había ido al campo a tomar una foto de lo primero que vio. Otra de las canciones, «Alan’s Psychedelic Breakfast», consiste en un collage sonoro de un hombre cocinando y tomando el desayuno mientras de fondo suenan sus pensamientos acompañados de líneas instrumentales. El hombre en cuestión es Alan Styles, uno de los técnicos de sonido que la banda tenía a su servicio.Aunque el álbum fue considerado como un paso atrás de la banda y uno de sus trabajos más inaccesibles,alcanzó el puesto más alto de toda su discografía hasta ese momento, llegando al primer puesto en el Reino Unido y al 55º en los EE.UU. Posteriormente, este trabajo sería repudiado por Gilmour, que lo calificó como «un montón de basura», y por el propio Waters, quien declaró no importarle que «lo tiraran a la basura y nadie volviera a escucharlo». La popularidad de Madre con un corazón atómico hizo que la banda se embarcara en su primera gira completa por los EE.UU. Antes de editar su siguiente trabajo de estudio, la banda publicó un álbum recopilatorio, Relics, que contenía varios sencillos y caras B junto con una canción original de Waters.\n7 Temas Atom hearth mother: 1. Atom Heart Mother Suite (Mason, Gilmour, Waters, Wright, Geesin) * a. Father’s Shout * b. Breast Milky * c. Mother Fore * d. Funky Dung * e. Mind Your Throats Please * f. Remergence 2. If (Waters) 3. Summer ‘68 (Wright) 4. Fat Old Sun (Gilmour) 5. Alan’s Psychedelic Breakfast (Waters, Mason, Gilmour, Wright) * a. Rise and Shine * b. Sunny Side Up * c. Morning Glory Gilmour)\nAtom heart mother Octubre 1970\nDark side of the moon Agosto 1973\n8 Temas Meddle: 1. One of These Days (Mason, Gilmour, Waters, Wright) 2. A Pillow Of Winds (Gilmour, Waters) 3. Fearless (canción) (Gilmour, Waters) 4. San Tropez (Waters) 5. Seamus (Mason, Gilmour, Waters, Wright) 6. Echoes (Mason, Gilmour, Waters, Wright)\nDurante esta época, Pink Floyd se distanció de la psicodelia y se convirtió en una banda difícil de clasificar. Los distintos estilos de cada uno de los compositores confluyeron en uno único, que cristalizó en las dos obras más importantes de su discografía, para crítica y público: The Dark Side of the Moon (1973) y Wish You Were Here (1975). En ambas obras, Gilmour se convirtió en el principal vocalista de la formación, mientras que los coros femeninos y el saxofón de Dick Parry adquirieron especial relevancia. El ambiente de colaboración se había ido enfriando en la época anterior, hasta que Waters tomó el timón compositivo, en el aspecto musical y letrístico, en el disco The Dark Side of the Moon. La última colaboración de Wright como compositor y como vocalista se dio en «Time» y «Shine on You Crazy Diamond», respectivamente, mientras que las aportaciones compositivas de Gilmour descendieron abruptamente hasta que Waters dejó la banda en 1985. El sonido del grupo había sido más coherente en Meddle (1971)8. La canción «Echoes», de 23 minutos de duración, fue descrita por Waters como un «poema sónico» debido a sus constantes efectos de sonido, y está considerada como una de sus mejores piezas. Este álbum ya posee el estilo característico de la banda que llevaría a su máxima expresión en discos venideros, eliminando la orquesta que tanto protagonismo tuvo en Atom Heart Mother. Meddle alcanzó el tercer puesto en el Reino Unido, pero la falta de publicidad por parte de Capitol Records en los Estados Unidos hizo que en este país sólo alcanzase el 70º. El siguiente trabajo de la banda fue Obscured by Clouds (1972), grabado en Francia,9 y que conformó la banda sonora de la película El va\nlle de Barbet Schroeder. Se convirtió en el primer top 50 para Pink Floyd en los EE.UU., además de alcanzar el sexto lugar en el Reino Unido. La letra de la canción «Free Four» fue la primera referencia en una canción a la muerte del padre de Waters en la Segunda Guerra Mundial, un tema que se estableció como recurrente en posteriores trabajos. Además, la canción «Childhood’s End» fue la última contribución lírica de Gilmour en quince años, y está basada en el libro del mismo nombre de Arthur C. Clarke. Estilísticamente, es un álbum ligeramente distinto a su antecesor, Meddle, con canciones más cortas y con la reducción del uso de efectos sonoros para la creación de atmósferas, rozando en muchos casos el blues rock, el folk rock o el soft rock. La publicación del superéxito The Dark Side of the Moon 10 en 1973 marcó un antes y un después en la popularidad de la banda. Pink Floyd había dejado de editar sencillos desde 1968, cuando se publicó «Point Me at the Sky»; sin embargo, «Money» rompió esta tendencia y alcanzó el vigésimo puesto en los EE.UU. Por su parte, el álbum se convirtió en el primer número uno de la banda en este país, convirtiéndose en uno de los más vendidos en la historia de los Estados Unidos al sobrepasar los quince millones de copias, y uno de los más vendidos en todo el mundo, con más de cuarenta millones. Además, permaneció en el Billboard 200 durante 741 semanas, récord en aquel momento,1 incluyendo 591 consecutivas desde 1976 hasta 1988, lo que significó otro récord; se estima que alrededor de una de cada cuatro familias británicas posee una copia del disco en alguno de sus formatos. También se mantuvo en las listas británicas durante 301 semanas, aunque nunca superó el segundo lugar.49 En este álbum el saxofón adquiere un papel muy importante, expresando las influencias del jazz, especialmente visibles en Wright, lo cual, junto con el protagonismo del coro femenino, ayuda a diversificar la textura del álbum. A lo largo de éste se escuchan varias veces extractos de entrevistas a algunos ayudantes del grupo.\n9 Temas Obscured by clouds: 1. Obscured By Clouds (Waters, Gilmour) 2..When You’re In... (Mason, Gilmour, Waters, Wright) 3. Burning Bridges (Waters, Wright) 4. The Gold It’s In The... (Waters, Gilmour) 5. Wot’s... Uh The Deal? (Waters, Gilmour) 6. Mudmen (Wright, Gilmour) 7. Childhood’s End (Gilmour) 8. Free Four (Waters) 9. Stay (Wright, Waters) 10. Absolutely Curtains (Mason, Gilmour, Waters, Wright)\n10 Temas The dark side of the moon: 1. Speak to Me(Mason) 2. Breathe (Gilmour/Waters/Wright) 3. On the Run (Gilmour/Waters) 4. Time (con “Breathe (Reprise)” (Gilmour/Mason/ Waters/Wright) 5. The Great Gig in the Sky (Wright) 6. Money (Waters) 7. Us and Them (Waters/Wright) 8. Any Colour You Like (Gilmour/Mason/Wright) 9. Brain Damage (Waters) 10. Eclipse (Waters)\nreproducidas de fondo. Las letras y el sonido del álbum intentan describir de algún modo las presiones que sufre el ser humano a lo largo de su existencia. Su portada, que representa en un prisma el fenómeno de la dispersión de la luz, fue ideada por Storm Thorgerson y Audrey Powell. Poco después de la publicación de The Dark Side of the Moon apareció el recopilatorio A Nice Pair, que recoge los dos primeros discos de la banda: The Piper at the Gates of Dawn y A Saucerful of Secrets. También alrededor de esta época se publicó el primer vídeo en directo del grupo, Live at Pompeii, grabado antes de la publicación de The Dark Side of the Moon en el anfiteatro de Pompeya, una de las ciudades de la antigua Roma destruidas por el Vesubio hace más de 2000 años. El concierto fue grabado sin ningún tipo de público, exceptuando a los ayudantes del grupo y el equipo de grabación. En el vídeo, dirigido por Adrian Maben, se incluyen también entrevistas a los miembros de Pink Floyd y escenas detrás de los escenarios, y durante la grabación de The Dark Side en los estudios Abbey Road. Después del éxito de The Dark Side, los miembros de Pink Floyd procuraron no hacerse repetitivos con respecto al rumbo musical que iban a tomar a partir de ese momento, preguntándose si serían capaces de continuar en los más alto de las listas de ventas. En una vuelta a sus comienzos experimentales, comenzaron a trabajar en un proyecto de álbum llamado Household Objects, llamado así porque las canciones iban a estar interpretadas con objetos caseros (como sierras, cubos de agua, martillos, gomas elásticas o copas). Sin embargo, el proyecto fue abandonado porque los integrantes de la banda decidieron que era mejor y más fácil tocar las canciones con sus respectivos instrumentos. No existen grabaciones definitivas de este proyecto, aunque algunos de los efectos obtenidos fueron empleados en posteriores trabajos. Wish You Were Here11, publicado en 1975, trata acerca de la ausencia de sentimientos humanos en el mundo de la industria musi.\nWish you were here Septiembre 1975\n11 Temas Wish you were here: 1. Shine On You Crazy Diamond (Parts I - V) (David Gilmour/Roger Waters/Richard Wright) 2. Welcome to the Machine (Roger Waters) 3. Have a Cigar (Roger Waters) 4.Wish You Were Here (David Gilmour/Roger Waters) 5. Shine On You Crazy Diamond (Parts VI - IX) (David Gilmour/Roger Waters/Richard Wright)\ncal, y también de la añoranza del antiguo miembro del grupo Syd Barrett. Conocido principalmente por el tema homónimo, el disco contiene también una extensa canción de 26 minutos dividida en nueve partes y dos pistas titulada «Shine on You Crazy Diamond», un tributo a Barrett en el cual la letra trata expresamente de las consecuencias de su salida del grupo. Muchas de las pasadas influencias de la banda fueron mezcladas en esta canción, que termina con una referencia a uno de los primeros sencillos de la discografía de Pink Floyd, «See Emily Play». Wish You Were Here fue el primer álbum en alcanzar el primer puesto en el Reino Unido y en los EE.UU., y fue igual de alabado por la crítica que The Dark Side of the Moon. En una entrevista en el 2001 al canal BBC para grabar el documental Syd Barrett: Crazy Diamond, Wright dijo: «Una cosa que realmente permanece en mi memoria, que nunca olvidaré; sucedió en las sesiones de “Shine On”. Llegué al estudio y vi a ese hombre sentado al fondo del estudio, estaba tan lejos como tú lo estás de mí. Y no lo reconocí. Dije ‘¿Quién es este fulano detrás de ti?’ ‘Ese es Syd’. Y simplemente me vine abajo, no lo podía creer... Se había afeitado todo el pelo... Es decir, hasta las cejas, todo... Iba de arriba a abajo, haciendo ruido con los dientes, era horroroso. Y, eh, yo estaba, quiero decir, Roger estaba llorando, creo que yo también; los dos estábamos llorando. Fue muy chocante... siete años sin contacto, y llegó entonces, cuando nosotros estamos haciendo esa canción en particular. No sé, coincidencia, karma, destino, ¿quién sabe? Pero fue muy, muy, muy potente». En el mismo documental, Nick Mason expresó: «Cuando pienso en ello, aún puedo ver sus ojos, pero... todo era diferente». Waters también intervino en la entrevista: «No tuve ni idea de quién era durante mucho tiempo», así como Gilmour: «Ninguno de nosotros lo reconoció. Afeitada... la cabeza calva afeitada, y muy gordo».\n12 Temas Animals: 1. Pigs on the Wing (Part 1) (Waters) 2. Dogs (Waters, Gilmour) 3. Pigs (Three Different Ones) (Waters) 4. Sheep (Waters) 5. Pigs on the Wing (Part 2) (Waters)\nCon la publicación de Animals en enero de 1977, la música de la banda comenzó a ser criticada por parte de los seguidores del punk rock por haberse convertido en demasiado pretenciosa, al haber perdido de vista la simplicidad del rock and roll.12 Sin embargo, Animals está considerado como un trabajo más guitarrero que los anteriores, en parte debido a la influencia del emergente movimiento punk y al hecho de que fue grabado en los nuevos estudios de Pink Floyd, Britannia Row. Fue el primer disco que no incluyó ninguna composición de Rick Wright, y alcanzó el segundo puesto en el Reino Unido y el tercero en los EE.UU. Como en muchos de sus antecesores, Animals posee varias canciones relacionadas entre sí por un mismo tema, en este caso inspirado en la novela Rebelión en la granja de George Orwell. En el disco, las canciones «Sheep», «Pigs» o «Dogs» se emplean como metáforas de la sociedad contemporánea. En esta metáfora, los perros («Dogs») son los mandamases de la industria, los cerdos («Pigs») representan a la clase política británica de entonces, aludiendo indirectamente a figuras como la de Margaret Thatcher, y las ovejas («Sheep») representan al resto de habitantes, que se dejan llevar por los perros y los cerdos sin rebelarse. A pesar del protagonismo de la guitarra, los teclados y sintetizadores aún juegan un papel importante en Animals, pero el característico saxofón de Dick Parry y los coros femeninos desaparecieron de las composiciones. Muchos críticos no respondieron bien al álbum, calificándolo como «tedioso» y «sombrío». La portada del álbum presenta a un cerdo inflable, al que los miembros de la banda le pusieron de nombre «Algie», sobrevolando las chimeneas de la Battersea Power Station de Londres. Sin embargo, el viento que estaba soplando el día en que se tomó la fotografía complicó el control del globo, y hubo que superponer la foto del cerdo y la de la estación eléctrica mediante un montaje fotográfico. Este cerdo se convirtió en uno de los símbolos de la banda, y permaneció como una parte más de los espectáculos en directo del grupo.\nDespués de la gira de promoción de Animals, cada uno de los miembros de Pink Floyd se embarcó en sendos proyectos en solitario. Gilmour grabó y publicó el álbum David Gilmour en 1978, el mismo año en el que Rick Wright publicó Wet Dream, y Nick Mason trabajó brevemente en la producción del álbum Steve de Steve Hillage (miembro de Gong). El único que no se distrajo de la actividad de Pink Floyd fue Roger Waters, quien trabajó en dos proyectos distintos: The Pros and Cons of Hitch Hiking y The Wall. El resto de integrantes eligió éste último como el siguiente álbum, y Pros and Cons se convertiría posteriormente en el primer álbum en solitario de Waters. A comienzos de 1979 salió a la luz un escándalo económico que involucró a la empresa Northon Warburg: su máximo dirigente, Andrew Warburg, había estado desviando fondos para una serie de operaciones ilícitas y huyó de Inglaterra; siendo arrestado a su regreso en 1982. Esta empresa era la que gestionaba los ingresos de los miembros de Pink Floyd, quienes vieron cómo entre los cuatro habían perdido más de un millón de libras esterlinas. Como resultado del escándalo, cada uno de ellos debía mucho dinero de impuestos, y se vieron forzados a abandonar el país entre el 6 de abril de 1979 y el 6 de abril de 1980.65 Durante el exilio se acabó de pulir el álbum The Wall, que fue grabado en Francia.\nFotos preparatorias y producci贸n definitiva para la portada del disco Animal.\n13 Temas The Wall: Disco 1 1. In the Flesh? (Roger Waters) 2. The Thin Ice (David Gilmour y Roger Waters) 3. Another Brick in the Wall (Part I) (Roger Waters) 4. The Happiest Days of Our Lives (Roger Waters) 5. Another Brick In The Wall (Part II) (David Gilmour, Roger Waters) 6. Mother (David Gilmour and Roger Waters) Disco 2 1. Goodbye Blue Sky (David Gilmour) 2. Empty Spaces (Roger Waters) 3. Young Lust (David Gilmour/Roger Waters) 4. One of My Turns (Roger Waters) 5. Don’t Leave Me Now(Roger Waters, David Gilmour) 6. Another Brick in the Wall (Part III) (Roger Waters) 7. Goodbye Cruel World (Roger Waters)\nLa épica ópera rock The Wall 13 vio la luz en 1979. Compuesta casi en su totalidad por Waters, trata los temas de la soledad y la falta de comunicación, expresados por medio de la metáfora de un muro, construido entre el músico y el público. Waters ideó este formato cuando escupió a un fan que no había dejado de increpar al grupo en un concierto en Montreal, Canadá. The Wall consiguió que Pink Floyd volviese a lo más alto de las listas de éxitos con el sencillo «Another Brick in the Wall, Part II» (las 340.000 copias distribuidas en el Reino Unido fueron vendidas en sólo cinco días) extrayendo también otros éxitos como «Comfortably Numb» o «Run Like Hell», que se convirtieron en clásicos de la banda y de las emisoras de radio a pesar de no ser nunca publicados como sencillos. El álbum fue producido por Bob Ezrin, un amigo de Waters que compartió los créditos de composición en el tema «The Trial» (aunque posteriormente rompería su relación al revelar Ezrin a la prensa el espectáculo de los conciertos). Waters impuso sus dotes artísticas y su liderazgo sobre la banda, usando la precaria situación económica de la banda a su favor, lo que enseguida desembocó en numerosos conflictos entre los integrantes. La música se había orientado notablemente hacia el hard rock, aunque aún hubo temas orquestales semejantes a los temas de épocas pasadas. La influencia de Wright fue minimizada, y fue despedido durante la grabación por Waters, aunque acabó retornando para los conciertos en directo con un salario determinado. Curiosamente, esta situación fue lo que hizo que Wright se convirtiese en el único músico que ganó algo de dinero con los conciertos de The Wall. La ópera sólo fue interpretada en unas pocas ocasio.\nnes debido a las complicaciones logísticas (puesto que en estas actuaciones se construía un muro en los descansos de cada actuación), aunque sería interpretada por Waters una vez más después de la caída del muro de Berlín. Aunque nunca llegó al número uno en el Reino Unido (sólo alcanzó el tercer lugar), The Wall permaneció quince semanas en el número uno de las listas estadounidenses. Fue alabado por la crítica, y consiguió 23 discos de platino, vendiendo 11,5 millones de copias en los EE.UU. El espectacular éxito de The Wall hizo que Pink Floyd se convirtiese en el único grupo en conseguir el disco más vendido del año en dos ocasiones dentro de una misma década (en 1973 con The Dark Side of the Moon y en 1980 con The Wall), algo que sólo los Beatles habían logrado antes. Como secuela se publicó en 1982 la película Pink Floyd: The Wall, cuya banda sonora está formada por la mayoría del contenido de The Wall. La película, escrita por Waters y dirigida por Alan Parker, tiene como actor protagonista al fundador de Boomtown Rats, Bob Geldof, quien regrabó muchas de las partes vocales originales del álbum. La animación de la misma corrió a cargo de Gerald Scarfe. La canción «When the Tigers Broke Free», que apareció por primera vez en esta película, fue publicada como un sencillo en edición limitada, aunque se popularizó cuando fue incluida en el recopilatorio Echoes: The Best of Pink Floyd y en la reedición de The Final Cut. Otra canción original de la película es «What Shall We Do Now?», que fue eliminada del álbum original debido a las limitaciones de tiempo de los discos de vinilo. Las únicas canciones de The Wall que no fueron empleadas fueron «Hey You» y «The Show Must Go On». The Final Cut 14, un álbum dedicado a la memoria del padre de Waters, Eric Fletcher Waters, muerto en combate en la Segunda Guerra Mundial, salió al mercado en 1983. Es el único álbum de la banda en el que no apareció Richard Wright, y el único que fue compuesto en su totalidad por uno de los integrantes de la banda, en\n14 Temas The Final Cut: 1. The Post War Dream (Waters, Gilmour) 2. Your Possible Pasts (Gilmour) 3. One of the Few (Waters, Gilmour) 4. The Hero’s Return (Waters) 5. The Gunner’s Dream (Waters, Gilmour) 6. Paranoid Eyes (Waters, Gilmour) 7. Get Your Filthy Hands Off My Desert (Waters) 8. The Fletcher Memorial Home (Waters, Gilmour) 9. Southampton Dock (Waters, Gilmour) 10. The Final Cut (Gilmour) 11. Not Now John (Waters, Gilmour) 12. Two Suns in the Sunset (Waters)\neste caso Waters. Fue también él mismo quien grabó casi todas las partes vocales, excepto una canción en la que está acompañado por Gilmour. La temática del trabajo siguió la línea de los anteriores, aunque de un modo más oscuro. En él, Waters incluyó por primera vez en las letras la participación británica en la Guerra de las Malvinas, y concluyó con una referencia a una posible guerra nuclear, en la canción «Two Suns in the Sunset». Los arreglos orquestales corrieron a cargo de Michael Kamen, quien, junto con Andy Bown, interpretó las partes del teclado debido a la ausencia de Wright. The Final Cut fue bien recibido por la crítica, y alcanzó el primer puesto en el Reino Unido y el sexto en los EE.UU. Contiene un éxito radiofónico menor, «Not Now John», el único del trabajo en el que canta Gilmour. Esta situación provocó numerosas discusiones entre Gilmour y Waters, de tal magnitud que se rumoreó que no se vieron en el estudio durante las sesiones de grabación. Mientras que Gilmour dijo que intentó seguir haciendo buena música, Waters declaró que nadie entendía el mensaje social que contenían sus canciones. Aunque nunca hubo ninguna gira promocional de este disco, Waters ha interpretado desde entonces algunas canciones en sus conciertos en solitario. Después de este álbum se publicó el recopilatorio Works, que incluyó por primera vez la canción inédita «Embryo», grabada en 1970. A partir de entonces, cada uno de los miembros tomó caminos distintos, embarcándose en sus propios proyectos. Gilmour publicó el álbum en solitario About Face en marzo de 1984. Un mes después, Wright se unió a Dave Harris, del grupo Fashion, para formar Zee, que editó el álbum Identity. En mayo de 1984, Waters publicó The Pros and Cons of Hitch Hiking, un álbum conceptual que había ideado durante el parón de 1978. Un año después de estos lanzamientos, Mason publicó Profiles junto con Rick Fenn, de 10cc, que contiene una colaboración de Gilmour y del teclista de UFO, Danny Peyronel.\nA Momentary Lapse of Reason Septiembre 1987\nLA ERA GILMOUR Y LA PARTIDA DE R. WATERS\n15 Temas A momentary lapse of reason: 1. Signs of Life (David Gilmour, Bob Ezrin) 2. Learning to Fly (Gilmour, Anthony Moore, Ezrin, Jon Carin) 3. The Dogs of War (Gilmour, Moore) 4. One Slip (Gilmour, Phil Manzanera) 5. On the Turning Away (Gilmour, Moore) 6. Yet Another Movie (Gilmour, Patrick Leonard) 7. A New Machine (Part 1) (Gilmour) 8. Terminal Frost (Gilmour) 9. A New Machine (Part 2) (Gilmour) 10. Sorrow (Gilmour)\nEn diciembre de 1985, Waters anunció la separación de Pink Floyd, describiendo a la banda como una «fuerza agotada». No obstante, en 1986 Gilmour y Mason comenzaron a grabar un nuevo álbum bajo el nombre de Pink Floyd. Una agria disputa legal llevó a Roger a reclamar que el nombre de Pink Floyd debería haber sido abandonado, pero Gilmour y Mason mantuvieron su intención de grabar con ese nombre, declarando que eran ellos quienes tenían sus derechos legales. Finalmente, la demanda fue llevada a los juzgados, y los derechos fueron adquiridos por Gilmour y Mason.1 Después de barajar varios títulos, el nuevo álbum fue publicado como A Momentary Lapse of Reason 15, y alcanzó el tercer puesto en los EE.UU. y en el Reino Unido. Sin Waters, que había sido el principal motor compositivo, la banda se apoyó en compositores de fuera, lo que provocó muchas críticas. Bob Ezrin actuó como coproductor junto con Jon Carin, y ambos aportaron composiciones al trabajo. Carin también interpretó la mayoría de las partes de teclado a pesar de la vuelta de Wright, en un principio como músico asalariado y luego como miembro oficial. Gilmour declaró posteriormente que Mason y Wright apenas habían participado en el disco, y es a causa de esto por lo que muchos críticos consideran que A Momentary Lapse of Reason debería ser un álbum en solitario del guitarrista inglés, del mismo modo que The Final Cut debería ser un álbum en solitario de Waters. Un año después la banda publicó un álbum doble en directo acompañado de un vídeo del concierto, llamado Delicate Sound of Thunder, que fue grabado en una serie de conciertos en Long Island, Estados Unidos, y posteriormente grabó una serie de pistas para La Carrera Panamericana, un vídeo de la competición mexicana del mismo nombre.\nThe Division Bell Septiembre 1994\nRETORNO DE R.WRIGHT Y FINAL DE PINK FLOYD\n16 Temas The Division Bell: 1. Cluster One (Gilmour) 2. What do You Want from Me (Gilmour, Wright, Samson) 3. Poles Apart (Gilmour, Samson, Laird-Clowes) 4. Marooned (Wright, Gilmour) 5. A Great Day For Freedom (Gilmour, Samson) 6. Wearing The Inside Out (Wright, Moore) 7. Take It Back (Gilmour, Samson, Laird-Clowes) 8. Coming Back To Life (Gilmour) 9. Keep Talking (Gilmour, Wright, Samson) 10. Lost For Words (Gilmour, Samson) 11. High Hopes (Gilmour, Samson)\nEl siguiente álbum de estudio de Pink Floyd fue The Division Bell 16, publicado en 1994, compuesto por todos los integrantes del grupo y no sólo por Gilmour exclusivamente, ya con Wright como miembro oficial. Fue mejor recibido que A Momentary Lapse of Reason, aunque se le siguió criticando por la invariabilidad de su estilo.81 Fue el segundo disco de la banda en llegar al primer puesto a ambos lados del Atlántico desde Wish You Were Here. The Division Bell es otro álbum conceptual que representa temas parecidos a los que Waters había explorado en The Wall. Muchas de las letras fueron escritas por Polly Samson, la novia de Gilmour en aquel momento, con quien se casó poco después de la publicación de este trabajo. Junto con Samson, el álbum presenta a la mayoría de los músicos que contribuyeron en el anterior trabajo de estudio de la banda, con la inclusión de Dick Parry, un viejo colaborador de la época de The Dark Side. Además, Anthony Moore, que había ayudado en la composición de algunas de las letras de A Momentary Lapse, compuso la de «Wearing the Inside Out», que es además la primera contribución vocal de Wright desde The Dark Side. Esta misma colaboración continuó en el posterior álbum de Wright, Broken China. Al año siguiente, 1995, la banda publicó un álbum en directo titulado P.U.L.S.E. que alcanzó el número uno en los EE.UU. y que contiene las canciones interpretadas en un concierto en Londres en la gira Division Bell junto con el álbum The Dark Side of the Moon en directo al completo. El de julio de 2006 se publicó su versión en DVD, que rápidamente alcanzó las más altas posiciones en las listas de éxitos. También en 1995 la banda recibió su primer y único premio Grammy en la categoría de «Mejor interpretación instrumental de rock» por «Marooned».\nIs there anybody out there? Junio 2000\nTRABAJOS EN SOLITARIO Pink Floyd ingresó en el Rock and Roll Hall of Fame en una ceremonia presentada por Billy Corgan, vocalista de los Smashing Pumpkins.84 Waters no acudió a la ceremonia debido a sus no superadas discrepancias con el resto de miembros. En su discurso de aceptación, Gilmour dijo: «Voy a tener que coger un par más de estos para nuestros dos compañeros de banda que comenzaron a tocar en diferentes tonos: Roger y Syd...» Aunque Mason estuvo presente durante la gala, no se unió a Gilmour, Wright y Corgan para interpretar la versión acústica de «Wish You Were Here». Una grabación en directo de The Wall, recogida de los conciertos en Londres entre 1980 y 1981, salió al mercado en 2000 bajo el nombre de Is There Anybody Out There? The Wall Live 1980-81 y alcanzó el puesto 19º en los EE.UU. En 2001 se editó un álbum recopilatorio de las canciones más conocidas de la banda bajo el nombre de Echoes 17: The Best of Pink Floyd. Este recopilatorio trajo consigo controversias, puesto que algunas de las canciones más largas aparecen cortadas y sin seguir un orden cronológico, lo que las sacaba del contexto original del álbum, aunque fueron mezcladas de modo que pareciesen parte de una sola pista de más de dos horas. Canciones como «Echoes», «Shine on You Crazy Diamond», «Sheep», «Marooned» o «High Hopes» aparecen notablemente sesgadas. Este álbum trepó hasta el segundo puesto en las listas británicas. En 2003 se publicó la versión en SACD de The Dark Side of the Moon con una nueva portada. También fue publicado en una versión en vinilo virgen con el diseño del original junto con un póster nuevo. Un año después vio la luz en Europa el libro de Nick Mason, Dentro de Pink Floyd (de título original Inside Out: A Personal History of Pink Floyd), que salió al mercado en 2005 en los EE.UU. Mason llevó a cabo apariciones promocionales en público en algunas de las ciudades más importantes de EE.UU. y Europa. El 30 de octubre de 2003 el mánager de la banda, Steve\nEchoes: The best of Pink Floyd Junio 2001\n17 Temas Echoes: Disco uno 1. Astronomy Domine – (de The Piper at the Gates of Dawn, 1967) 2. See Emily Play – (Single, apareció también en las ediciones estadounidenses y japonesas de The Piper at the Gates of Dawn, 1967) 3. The Happiest Days of Our Lives – (del álbum The Wall, 1979) 4. Another Brick in the Wall (Part 2) – (del álbum The Wall, 1979) 5. Echoes – (recortada) (del álbum Meddle, 1971) 6. Hey You – (del álbum The Wall, 1979) 7. Marooned –(recortada) (del álbum The Division Bell, 1994) 8. The Great Gig in the Sky – (del álbum Dark Side of the Moon, 1973) 9. Set the Controls for the Heart of the Sun – (del álbum A Saucerful of Secrets, 1968) 10. Money – (del álbum Dark Side of the Moon, 1973) Keep Talking – 5:57 (del álbum The Division Bell, 1994) Disco dos 1. Shine On You Crazy Diamond (Partes 1-7) – (recortada) (del álbum Wish You Were Here, 1975) 2. Time (con “Breathe (Reprise)”) – (del álbum Dark Side of the Moon, 1973) 3. The Fletcher Memorial Home – (del álbum The Final Cut, 1983) 4. Comfortably Numb – (incluye Bring the Boys Back Home - del álbumThe Wall, 1979) 5. When the Tigers Broke Free – (de la película The Wall) 6. One of These Days – (recortada) (del álbum Meddle, 1971) 7. Us and Them – (del álbum Dark Side of the Moon, 1973) 8. Learning to Fly – (del álbum A Momentary Lapse of Reason, 1987) 9. Arnold Layne – (single, 1967; que se incluye en el álbum Relics de 1971) 10. Wish You Were Here – (del álbum Wish You Were Here, 1975) 11. Jugband Blues – (del álbum A Saucerful of Secrets, 1968)\nO’Rourke, murió de un infarto de miocardio.87 Gilmour, Mason y Wright se reunieron en su funeral e interpretaron «Fat Old Sun» y «The Great Gig in the Sky» en la Catedral de Chichester.88 Dos años después, el 2 de julio de 2005, la banda se reunió una vez más para una sola actuación en el concierto del Live 8 en Londres. Para este acontecimiento, sin embargo, Waters se unió a sus ex-compañeros después de 24 años sin tocar juntos. Pink Floyd interpretó un conjunto de cuatro canciones: «Speak to Me/Breathe», «Money», «Wish You Were Here» y «Comfortably Numb», con Gilmour y Waters compartiendo las labores vocales. Al final de la actuación todos los miembros se fundieron en un abrazo conjunto que se convirtió en una de las imágenes más famosas del concierto. Durante la semana posterior al Live 8 surgió un repentino interés por la banda. Según la tienda online HMV, las ventas de Echoes: The Best of Pink Floyd, aumentaron un 1343%,89 mientras que las ventas de The Wall subieron más de un 3600% en Amazon.com.90 David Gilmour declaró posteriormente que pensaba destinar todos estos beneficios a organizaciones de caridad y ONG, y pidió al resto de artistas y compañías que tomaron parte en el Live 8 a hacer lo mismo.91 El 16 de noviembre de 2005 la banda fue admitida en el UK Music Hall of Fame por Pete Townshend, guitarrista de The Who. Gilmour y Mason atendieron a la gala, pero ni Waters (que apareció por videoconferencia) ni Wright pudieron estar presentes. Gilmour publicó su tercer álbum en solitario, titulado On an Island, el 6 de marzo de 2006, y comenzó con una gira que le llevó por Europa, Canadá y los EE.UU. En esta gira participaron Wright y Mason en varias ocasiones, e interpretó el primer sencillo de la banda, «Arnold Layne». Waters también fue invitado a acudir, pero sus compromisos lo forzaron a declinar la invitación. Sin embargo, Waters apareció en la segunda mitad de un concierto de esta gira en Cork, Irlanda, en el que se interpretó el disco The Dark Side of the Moon al completo.\nFUTURO DEL GRUPO Muchos fans expresaron su esperanza de ver una reunión del grupo después del Live 8 de Londres, y se les ofreció una suma de 250 millones de dólares para llevarla a cabo, pero la banda aclaró que no tenía pensado realizar tales planes. En las semanas posteriores al concierto, sin embargo, las discusiones entre los miembros parecieron haberse acabado del todo. Gilmour confirmó que él y Waters se tratan en términos amigables. El 31 de enero de 2006, David Gilmour hizo saber que el grupo no tiene intención de reunirse, desmintiendo los rumores que provenían de algunos medios de comunicación. Poco después Gilmour declaró en una entrevista al diario italiano La Repubblica que él ha terminado con Pink Floyd y que piensa centrarse en su carrera en solitario y en su familia. También menciona que aceptó tocar con Waters en el Live 8 para apoyar la causa del concierto, para hacer las paces con Waters y saber si él se negaría o no. Sin embargo, admite la probabilidad de que Pink Floyd podría tocar en un concierto en pro del proceso de paz entre Israel y la Autoridad Nacional Palestina. En una entrevista con la revista Billboard, Gilmour cambió su postura de acabar con Pink Floyd hacia un «quién sabe». Una actuación sorpresa de la alineación post-Waters interpretó los temas «Comfortably Numb» y «Wish You Were Here» en el Royal Albert Hall de Londres el 31 de mayo de 2006. En 2007 se cumplieron 40 años de la firma del primer contrato de la banda con EMI y de la publicación de su primer tres sencillos: «Arnold Layne», «See Emily Play» y «Apples and Oranges», junto con el disco The Piper at the Gates of Dawn. Esto vino acompañado de la publicación en edición limitada de un set que contiene mezclas en estéreo y mono del álbum junto con grabaciones no publicadas. El 10 de mayo de 2007, Roger Waters tomó parte del concierto tributo a Syd Barrett en el Barbican Centre londinense. Esto fue seguido de la actuación de Mason, Gilmour y Wright interpretando «Arnold Layne». Sin embargo, los rumores de que la banda podría realizar un concierto con todos\nsus miembros fueron desmentidos por el hecho de que Waters no se les unió. En una entrevista del año 2007, Waters se mostró más receptivo a la idea de una hipotética reunión de Pink Floyd cuando éste dijo: «No tengo problema si el resto quiere unirse. Ni siquiera tendría que ser para salvar el mundo. Es sólo porque es divertido. Y a la gente le encantaría».93 El 24 de septiembre de 2007 Gilmour declaró que una reunión de Pink Floyd de cualquier manera, con o sin Waters, no sería correcto: «No veo por qué querría yo volver a esa cosa tan vieja. Es muy retrógrado. Quiero mirar más allá, y mirar hacia atrás no me divierte».94 Oh, By the Way, un box set que contiene los catorce álbumes de estudio de la banda, fue publicado el 10 de diciembre en Europa y el 11 en los EE.UU. Contiene nuevas ilustraciones de Storm Thorgerson junto con el diseño original de las ediciones en vinilo. En abril de 2008 Nick Mason anunció que Pink Floyd se volvería a reunir en un evento benéfico sin haber especificado una fecha y lugar concreto, lo que iba a ser la primera actuación de la banda en tres años.95 El fin definitivo llegó el lunes 15 de septiembre de 2008 cuando Richard Wright, teclista y miembro fundador de la banda, murió de cáncer a los 65 años de edad, eliminando las posibilidades acerca de una futura reunión del grupo. “La familia de Richard Wright, miembro fundador de Pink Floyd, anuncia con gran tristeza que Richard falleció tras una corta lucha contra el cáncer”. “La familia ha pedido que su intimidad se respete en este difícil momento”, agregó un portavoz de la familia, sin precisar qué tipo de cáncer acababa con la vida del músico.96 En febrero de 2010 el abogado de la banda acusó a la compañía discográfica EMI de comercializar canciones de la banda en Internet sin autorización. El 4 de enero del 2011 la discográfica EMI y la banda firmarón un nuevo contrato de 5 años resolviendo así sus disputas con EMI.\nMason, Nick dentro de Pink Floyd, 2005. ISBN 978-84-96222-86-1 Schaffner, Nicholas. La odisea de Pink Floyd, 2005. ISBN 978-84-96222-28-1 Forcada, Fernando. Pink Floyd: Más allá del muro, 2006. ISBN 978-84-9743-176-7 Manning, Toby. The rough guide to Pink Floyd, 2006. ISBN 978-1-84353-575-1 http://www.pinkfloyd.com/ http://www.taringa.net/posts/musica/1799474/Discografia-de-Pink-Floyd-_My-First-Post_.html http://es.wikipedia.org/wiki/Pink_Floyd


Imagen de archivo de una Movilización en Función Pública\nAyer, 30 de septiembre, ha tenido lugar una nueva reunión de la Comisión de Seguimiento del Acuerdo de Fondos Adicionales, de la que forman parte por los sindicatos firmantes de dicho acuerdo CCOO, UGT y USO. En esta reunión, convocada por exigencia de la parte social, la Administración ha facilitado la previsión de calendario para que las medidas que quedan por desarrollar, relativas a los fondos correspondientes a 2018 y 2019, estén ejecutadas en el mes de diciembre.\nHasta el momento se han aprobado por la CECIR –por tanto puesto en marcha los mecanismos para su pago al personal afectado- la medida 1 -incremento de la retribución con carácter lineal del Convenio Único en 280 €-; parte de la medida 2 -Complemento Específico y Nivel mínimo para el grupo E-, y la medida 5 -incremento específico de los puestos de los Servicios de Prevención y EPD en 297,55€ anuales-, todas ellas con cargo a los fondos adicionales del año 2018. CCOO ha recordado a la administración que algunas de estas medidas todavía no han sido todas ejecutadas por los Departamentos.\nRespecto al calendario facilitado, la administración prevé que las reuniones de la CECIR del mes de octubre aprueben otra parte de la medida 2 - Complemento Específico y Nivel mínimo de los subgrupos C2 y C1- y la medida 4 -reclasificación al N17 de los puestos de trabajo en oficinas de atención al ciudadano-. Quedando pendiente para el mes de noviembre el resto de la medida 2 relativa al Complemento Específico y Nivel mínimo de los subgrupos A2 y A1.\nDe esta forma se completaría la aplicación de los fondos adicionales correspondientes a 2018 y 2019, excepto en lo relativo a la ordenación de las cuantías de los complementos específicos (medida 3) que requiere la negociación de esa tabla de específicos normalizados y se financia en gran parte con fondos adicionales de 2020.\nTambién quedarían pendientes el resto de medidas que se financian con los fondos adicionales correspondientes al año 2020: revisión de las retribuciones complementarias del Convenio Único; elevación de niveles mínimos del CD de ingenieros y sanitarios; la subida, con efectos 2018, al N17 en las oficinas de la Seguridad Social así como CE dedicado al plurilingüismo en una cuantía aún por determinar.\nCCOO ha manifestado su malestar por lo inadmisible de la situación. Estamos ante un acuerdo firmado hace casi siete meses y las mejoras retributivas pactadas aún no se han trasladado a las nóminas del personal de la AGE, ni siquiera en las medidas financiadas con fondos de 2018 y 2019.\nLo menos que se puede decir es que existe una clara falta de diligencia por parte del Gobierno para cumplir lo acordado respecto a su personal. No cabe duda de que esta situación merma la confianza en la negociación colectiva y, al menos para CCOO, no puede tener otra respuesta que exigir por cualquier medio disponible, incluido la movilización, el inmediato cumplimiento de los Acuerdos firmados.\nCCOO anuncia movilizaciones en un tweet


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Caldo de Verduras natural ecológico Amandín\nInicio > Alimentación Ecológica>Caldo de Verduras natural ecológico Amandín\nCaldo de Verduras natural ecológico Amandín\nSi quieres una forma fácil de tener la base perfecta para elaborar muchos platos, el caldo de verduras ecológicas Amandín será un aliado en la cocina.\nUn caldo con el sabor de antes, sin grasa, sin gluten y con la seguridad de estar elaborado con productos ecológicos.\nPara la preparación de paellas, salsas, guisos…\nEl Caldo de Verduras Amandín te ayuda a preparar tus mejores recetas de una manera bien facil. El caldo de Verduras Natural ecológico de Amandín es la base ideal para tus salsas, guisos, cremas, paellas… Del mismo modo puedes disponer un consomé o una deliciosa sopa con tu pasta elegida.\nEl Caldo de Verduras Natural ecológico está hecho con ingredientes naturales de la agricultura ecológica y además contiene un bajo contenido de grasas. Igualmente no contiene gluten, por lo que es idóneo para personas celíacas.\nEcoalgrano te aconseja seguir una dieta variada y equilibrada y un estilo de vida saludable.\nCaldo de Verduras natural ecológico...


Baños secos ecologicos-composteros. 3ª parte\nPost invitado por Igma Pacheco-Rivas\nManejo seguro de excretas humanas y su uso en la producción agrícola\nEsta semana terminamos la serie de 3 post dedicados a conocer en profundidad los principios y funcionamiento de los Baños Secos Ecológicos.\nEn este último post hablaremos de un tema de crucial importancia y del que poco se habla: cómo hacer un manejo y uso seguros de las excretas de un Baño Seco Ecológico.\nDebes saber que manejar excretas (ya sean humanas o de animales) conlleva un riesgo y que éstos se pueden minimizar aplicando “buenas prácticas de manejo”.\nSi no has leído los 2 primeros artículos te recomiendo revisarlos y luego volver a esta tercera parte.\nBaños Secos Ecológicos: Aspectos Fundamentales y distintos modelos.\nBaños Secos Ecológicos: Elementos claves para su funcionamiento.\nBaños Secos Ecológicos: Manejo seguro de las excretas y su uso en la producción agrícola.\nLa Organización Mundial de la Salud (OMS) ha reconocido el enfoque de Saneamiento Ecológico como una alternativa válida que hace posible el uso de deshechos humanos como un recurso para el desarrollo de la agricultura (WHO, 2006).\nLa OMS ha publicado directrices para el uso seguro de excretas en la agricultura.\nLos contenidos, conclusiones y recomendaciones de este artículo (en cuanto al uso seguro de orina y heces) están basados esencialmente en esta publicación de la OMS.\nPara iniciar este post es muy importante que partamos conociendo cuáles son los patógenos contenidos en las excreta humanas y luego revisar cuáles son las directrices de manejo recomendadas por la OMS.\nLos patógenos contenidos en la orina\nLos patógenos que pueden ser excretados en la orina son relativamente pocos y su presencia generalmente no puede ser considerada significante para el riesgo de transmisión de enfermedades.\nLos principales riesgos asociados al manejo de la excreta humana, en el uso de un Baño Seco Ecológico, están relacionados con las heces y no con la orina.\nPor lo tanto es sumamente importante evitar la “contaminación cruzada” al hacer uso de un Baño Seco Ecológico, es decir la contaminación fecal en la fracción de orina.\nLa “contaminación cruzada” se evita teniendo un buen diseño de una taza separadora mas una pieza especial para el uso de los niños.\nA pesar de que algunos patógenos pueden ser excretados en la orina, es la contaminación cruzada la que presenta el riesgo más significativo para la salud.\nLos procesos de educación sanitaria son también fundamentales.\nTodo usuario de un Baño Seco Ecológico debe hacer un buen uso y manejo de un Baño Seco Ecológico y conocer los riesgos asociados a la “contaminación cruzada”.\nLos patógenos contenidos en las heces\nLas infecciones entéricas pueden ser transmitidas por especies patógenas de bacterias, virus, protozoarios y helmintos.\nDesde una perspectiva de riesgo, la exposición a heces no tratadas es siempre considerada insegura, debido a la potencial presencia de patógenos.\nExisten diferentes tipos de organismos que causan infecciones entéricas, parasitarias u otro tipo de infecciones.\nMás de 120 diferentes tipos de virus pueden ser excretados por las heces, siendo los grupos más comunes los de enterovirus, rotavirus, adenovirus entéricos y calicivirus humanos (norovirus) (Tauxe & Cohen, 1995).\nLa Hepatitis A es considerada como un virus patógeno de gran preocupación cuando se aplican los desechos a la tierra y es catalogado como un riesgo para brotes de enfermedades relacionados con el agua y los alimentos, especialmente donde la presencia de sistemas de saneamiento es inadecuada o inexistente.\nEntre las bacterias, por lo menos la Salmonella, la Campylobacter y la E-coli enterohemorrágica (EHEC) son generalmente de importancia, tanto en países industrializados como en desarrollo.\nLos patógenos de cuidado por la transmisión ambiental a través de las heces causan principalmente síntomas gastrointestinales como diarrea, vómito y dolores de estómago.\nAlgunos podrían causar síntomas que envuelvan otros órganos y secuelas severas.\nSupervivencia de los patógenos en las heces\nEl número de patógenos en la materia fecal disminuye con el tiempo por mortandad natural durante el almacenamiento y sin tratamiento adicional.\nLos protozoarios y los virus no son capaces de desarrollarse en el ambiente fuera del huésped, por lo que su número siempre decrecerá.\nPor el contrario las bacterias pueden multiplicarse bajo condiciones ambientales favorables.\nEl tipo de organismo y las condiciones de almacenamiento determinan las tasas de reducción o eliminación.\nLa temperatura ambiente, pH, humedad y competición biológica influyen todos en la inactivación de los patógenos.\nVariaciones en las condiciones de almacenamiento tendrán repercusiones en las tasas de inactivación lo que dificulta la predicción de tiempo de almacenamiento necesarios (WHO, 2006).\nA modo general podemos decir que los estudios existentes sobre inactivación de patógenos en las heces humanas, aunque los hay, son relativamente pocos.\nMarco propuesto por la OMS para el manejo seguro de excretas\nLa OMS reconoce que normas demasiado estrictas pueden no resultar sostenibles y, paradójicamente, pueden conducir a una menor protección de salud porque pueden ser consideradas como inalcanzables y por lo tanto ignoradas.\nPor lo tanto el enfoque adoptado por la guía de la OMS apunta a maximizar los beneficios sobre la salud pública en general aplicando una estrategia de gestión de riesgos adaptada a cada contexto.\nEl enfoque propuesto para evitar cualquier tipo de riesgo a la salud se basa, principalmente en 2 conceptos relacionados RUTAS Y BARRERAS.\nExisten las RUTAS DE CONTAMINACION a través de las cuales las personas podemos enfermarnos, la cuales podemos “eliminar” aplicando distintas BARRERAS.\nLas estrategias de gestión de riesgos para las excretas buscan minimizar la exposición a los patógenos mediante buenas prácticas y un enfoque de BARRERAS MULTIPLES en rutas de contaminación.\nEstas BARRERAS, pueden incluir una combinación de las siguientes medidas:\nMedidas de comportamiento: lavarse las manos con jabón; mantener el inodoro limpio.\nAlmacenamiento y tratamiento primario de las heces para reducir los patógenos a un nivel que representa un riesgo tolerable.\nTratamiento secundario para una reducción adicional de los patógenos.\nRestricción de cultivos: cultivar plantas que no son alimentarias o que son procesadas (cocinadas) antes de ser consumidas.\nAplicaciones técnicas de las excretas que reduce la exposición de los\ntrabajadores y la contaminación de los cultivos (incluyendo tiempo de espera entre aplicación de excreta y cosecha, franjas de transición o separación (buffer zones).\nMétodos de control de exposición: limitar acceso al público; ropas adecuadas de protección para trabajadores; lavar, desinfectar y/o cocinar comida adecuadamente antes de consumirla.\nRutas de transmisiones ambientales\nLos patógenos de cuidado en los sistemas de saneamiento son generalmente transmitidos a través de la ruta fecal-oral, es decir, los patógenos son excretados en las heces e infectan otra persona por ingestión.\nLos patógenos pueden ser transmitidos vía manos, a la comida o agua y otros fluidos.\nEn la siguiente Tabla se listan las posibles rutas de exposición y de transmisión relacionadas con los Baños Secos Ecológicos y también se enumeran algunas medidas a ser consideradas para evitar la exposición.\nLas medidas listadas buscan prevenir o minimizar la contaminación fecal de los cursos de agua y del ambiente.\nEs importante eliminar los patógenos lo antes posible en la cadena de manejo ya que de esta manera reducen los riesgos en los siguientes pasos.\nEl contacto directo se refiere a un contacto intencionado o no con la excreta, por ejemplo tocando el material y luego accidentalmente ingiriéndolo de los dedos contaminados o utensilios.\nEsto puede ocurrir antes del tratamiento, durante el tratamiento, incluido el manejo o cuando el material es usado o aplicado en el suelo.\nLa contaminación de los productos alimenticios puede ocurrir directamente de la aplicación pero también a través de prácticas insalubres en la cocina.\nA pesar de que el cultivo fertilizado vaya a ser cocido antes del consumo las superficies pueden estar contaminadas y los patógenos ser transferidos a otros alimentos o líquidos.\nBarreras para disminuir o minimizar la exposición\nTodas las medidas de la Tabla anterior funcionan como barreras técnicas o de comportamiento contra la transmisión de enfermedades.\nLa clave es desarrollar medidas de acción para evitar la exposición a los agentes patógenos contenidos en las excretas.\nEsto puede ser mediante una reducción del contacto con el material o a través de la introducción de medios de reducción del número (concentración) de los patógenos en el material que debe ser manipulado.\nReducir el contacto incluye factores como:\nuso de herramientas de manipulación adecuadas\nreducción del contacto posterior en el campo trabajando con la excreta dentro del suelo.\nLas precauciones de manipulación general son a menudo definidas como medidas adicionales y no como barreras propiamente dichas.\nLas diferentes etapas de tratamiento de la excreta son las barreras obvias para reducir el número de patógenos, lo que hace que “el producto” sea más seguro de manejar y de ser usado como fertilizante.\nEl tratamiento puede ser primario, esto es, directamente en el inodoro en relación con la defecación, por ejemplo mediante la aplicación de material secante, o secundario cuando el material es recogido del inodoro y se trata de una forma controlada para reducir los patógenos a límites aceptables.\nUna combinación de un almacenamiento seguro y una rápida destrucción de los patógenos en la excreta es necesaria para prevenir la contaminación del ambiente.\nEn el siguiente diagrama se muestras las distintas barreras requeridas para prevenir la transmisión de enfermedades y diseminación de patógenos.\nTratamiento y uso de las heces\nEl compostaje es considerado como un tratamiento adecuado en sistemas donde es posible controlar la temperatura.\nEn Baños secos ecológicos en casas y al no contar con sistemas de control de la temperatura es difícil llegar siquiera a temperaturas encima de 40 grados.\nSabido es que para lograr una reducción efectiva de los patógenos es necesario llegar a una temperatura superior a 50 grados C durante más de una semana.\nEn la siguiente tabla se ven las recomendaciones para tratamiento por almacenamiento de heces secas y lodos residuales previo a su uso a nivel domiciliar.\nEn Baños secos ecológicos en viviendas, se puede usar las heces después del tratamiento primario si se satisfacen los criterios mencionados en la Tabla.\nEn un clima templado y húmedo, siendo la temperatura promedio anual de 16,5 grados C y la humedad relativa media anual de 75% se puede estimar que sería necesario almacenar las heces 1 año y medio antes de poder utilizarlos.\nEste tiempo de almacenamiento puede ser alcanzado a nivel domiciliario mediante un tratamiento secundario (compostera exterior) adicional al tratamiento primario (cámaras de manejo).\nEn este caso la manipulación y transporte de las heces hasta la compostera exterior, constituye una fase crítica donde es necesario tomar las medidas de prevención recomendadas, como el uso de guantes, mascarilla y herramientas de trabajo destinadas, exclusivamente, para estos fines.\nAunque el almacenamiento de las heces constituye un tratamiento efectivo para inactivar la mayor parte de los patógenos, no garantiza una higienización completa de las heces, dando como resultado un fertilizante que no es suficientemente seguro.\nConsecuentemente se deben tomar medidas adicionales para minimizar el riesgo de transmisión de enfermedades.\nPara alcanzar limites tolerables de riesgos para la salud la reducción de patógenos requerida para heces frescas es del orden de 8-9 unidades log6 en el caso de infecciones por rotavirus.\nComo los riesgos asociados con la exposición al rotavirus son considerados como los más elevados, este nivel de reducción de patógenos ofrecerá una protección suficiente contra infecciones de otro tipo de patógenos.\nEn la siguiente tabla veremos las reducciones de patógenos que se pueden lograr con la implementación de diversas BARRERAS.\nFuentes citadas por WHO, 2006: Beuchat (1998); Petterson & Ashbolt (2003); NRMMC & EPHCA (2005).\nEs importante considerar que la combinación de diferentes BARRERAS es la que permite obtener una reducción de riesgos.\nNaturalmente esta lista de barreras no es exhaustiva.\nRecomendaciones practicas para el manejo y uso de las heces\nSe debe usar equipo de protección personal cuando se manipulan y aplican las heces (WHO, 2006).\nLos sistemas de manipulación y transporte deben reducir al mínimo el contacto con la materia fecal (WHO, 2006).\nSe debe adoptar un comportamiento higiénico, por ejemplo siempre lavarse bien las manos después de manejar heces (WHO, 2006).\nEquipo que ha sido utilizado (por ejemplo) para el transporte de heces no tratadas no debe ser utilizado para heces tratadas y viceversa (WHO, 2006).\nLas heces deben ser mezcladas en el suelo de tal manera que queden bien cubiertas (WHO, 2006).\nUn tiempo de espera de un mes debe ser aplicado adicionalmente, es decir debe transcurrir un mes entre la fertilización y la cosecha (WHO, 2006).\nLas heces no deben ser usadas para fertilizar hortalizas, frutas o tubérculos de consumo crudo, a excepción de los árboles frutales (WHO, 2006).\nSe debe arrojar el papel higiénico dentro de la cámara para heces (SEI, Programa EcoSanRes, 2004).\nEl contenido de los pañales de los niños (es decir las heces de los niños) debe ser arrojado en la cámara de compostaje (SEI, Programa EcoSanRes, 2004).\nEl contenido fecal de la bacinica debe ser arrojado en la cámara para heces (SEI, Programa EcoSanRes, 2004).\nOtros materiales como las toallas sanitarias deben ser arrojadas en la cámara para heces únicamente si son biodegradables, de otro modo deberán ser dispuestos y tratados como residuos sólidos (SEI, Programa EcoSanRes, 2004).\nTemperaturas ambiente arriba de 20°C, pueden eliminar la mayoría de los patógenos, 1.5 a 2 años (EcoSanRes, Fact Sheet 5)\nPara temperaturas mayores a 20°C, un periodo de reposo de 1 año puede ser suficiente (EcoSanRes, Fact Sheet 5)\nEl tratamiento Alcalino puede matar la mayoría de los organismos patógenos (EcoSanRes, Fact Sheet 5)\nLas heces tratadas deben de ser bien incorporadas en el suelo y nunca dejarse en la superficie EcoSanRes (Fact Sheet 5)\nNo usarlas en cultivos de raíz o vegetales que se consuman crudos (a excepción de árboles frutales y/o vegetales de fruto) – EcoSanRes (Fact Sheet 5), OMS 2006\nDejar en un tiempo de reposo de por lo menos 1 mes entre la incorporación y la cosecha (Fact Sheet 5, OMS 2006)\nUsar siempre protección personal (guantes, tapabocas y otros) y comportamiento higiénico cuando se manejen las heces, lavarse bien las manos después de manejarlas (Fact Sheet 5, OMS 2006)\nRecomendaciones practicas para el manejo y uso de la orina\nSe debe recolectar la orina minimizando el riesgo de contaminación fecal (WHO, 2006).\nSe debe evitar diluir la orina durante su almacenamiento (WHO, 2006).\nA nivel domiciliar (de la vivienda) la orina puede ser usada directamente o\ndespués de un breve tiempo de almacenamiento (WHO, 2006).\nPara hortalizas, frutas y tubérculos de consumo crudo, se deberá aplicar\nsiempre luego de un mes de tiempo de espera (WHO, 2006).\nUn intervalo de por lo menos un mes debe ser observado entre aplicación de la\norina y cosecha (WHO, 2006).\nCuando se aplica la orina se debe tomar precauciones como para cualquier\nproducto potencialmente contaminante, por ejemplo lavarse las manos\ndespués de aplicar (WHO, 2006).\nLa orina debe ser aplicada cerca de la tierra para evitar la formación de\naerosoles, es decir que se disperse en el aire (WHO, 2006).\nLa orina debe ser de preferencia mezclada con el suelo, sea mecánicamente o con riego posterior (WHO, 2006).\nEn tiempo seco diluir la orina entre 10% y 30% con agua (Proyecto TepozEco1, 2006).\nEn cultivos comestibles, aplicar por lo menos 1 mes antes de la cosecha – EcoSanRes (Fact Sheet 6), OMS\nCuidar siempre la higiene personal (usar guantes, lavarse las manos) – EcoSanRes (Fact Sheet 6), OMS 2006.\nEl cambio de pH en la orina no sólo es recomendable desde el aspecto salud, el pH ácido de la orina puede en altas dosis, quemar las plantas si es que ésta no se diluye (SARAR ).\nIncorporar la orina al suelo (mecánicamente, manualmente, o al regar). – (OMS). También se puede hacer una pequeña zanja, aplicar y tapar. – (SARAR ).\nPara aplicar la orina se puede poner el equivalente a la cantidad de nitrógeno que se recomienda en la fertilización química, sin embargo siempre es recomendable disminuir la dosis de orina y acompañar con otras prácticas agro-ecoló\nSe recomienda realizar varias aplicaciones, 3 o 4, en vez de aplicar de una sola vez.- (SARAR)\nSi te interesa seguir profundizando y conociendo mas información sobre los baños composteros, te invito a descargar y revisar la bibliografía que he seleccionado para ti.\nCartilla de Saneamiento Ecológico. Centro de Estudios Uruguayo de Tecnologías Apropiadas. 2011.\nLineamientos para el uso seguro de heces y orina en sistemas de saneamiento Ecológico en Uruguay. Centro de Estudios Uruguayo de Tecnologías Apropiadas. 2009.\nConstrucción de Baño Seco Mejorado. Rotaria, Perú.\nManual de Uso y Mantenimiento del Sanitario Seco Desviador de orina de una Cámara. Sarar Transformaciones, S.C. Morelos, Mexico, 2011.\nLo que sabemos de la orina humana como fertilizante. Sarar Transformaciones, S.C. Morelos, Mexico, 2005.\nGuía Practica de Uso de la Orina en la Producción Agricola. Instituto Ambiental de Estocolmo. 2011.\nLineamientos Para el Uso Seguro de la orina y de las Heces en Sistemas de Saneamiento Ecológico. Programa EcoSanRes, Instituto Ambiental de Estocolmo, 2004.\nPuedes descargar todo el material desde este link >>>\nEspero que este articulo te ayude a tener una comprensión global de los riesgos asociados al uso y manejo de heces, pero en especial que te quedes con la idea de BARRERAS MULTIPLES como mecanismo de evitar enfermedades.\nCualquier duda o comentario te animo a escribirlo abajo en ”cajita de comentarios” y así vamos enriqueciendo la discusión entre tod@s y nos vamos conociendo.\nPublicado en: autoconstruccion, Autosuficiencia, Sin categoría | Etiquetado como: autosuficiencia, Baños ecologicos, Baños secos composteros, Retretes secos\n19 abril, 2020 a las 3:28 am\nHola! Muchas gracias. Es muuuy interesante este tema. Y tan importante!!! Como el tema de la basura.\nDonde vivo la temperatura va desde bajo cero en invierno (temporada seca) a treinta y pico en verano (t. húmeda). Qué tiempo debería considerar en el tratamiento de heces?\nY cuando dicen tratamiento alcalino, quieren decir una vez q se llena la cámara y se sacan la heces para estacionar?


ASANOL: ASANOL en el encuentro anual de la asociación de enfermos de patologías mitocondriales.\nASANOL en el encuentro anual de la asociación de enfermos de patologías mitocondriales.\nEl pasado 24 de junio, ASANOL participó en el encuentro anual de socios y en la asamblea de AEPMI, la Asociación de Enfermos de Patologías Mitocondriales de la que formamos parte. Tuvo lugar como en ocasiones anteriores en las instalaciones de la Fundación ONCE en Madrid, con la asistencia de unas 80 personas entre afectados, familiares y socios.\nEn la jornada de mañana tuvieron lugar 3 interesantes ponencias:\n- Un resumen de los avances en investigación de las enfermedades mitocondriales presentados en distintos foros internacionales como el Workshop celebrado en Roma, la reunión anual de IMP y Euromit, entre otras, presentada por su representante internacional Javier Pérez Mínguez,\n- Una visión de la situación actual de los CESURES y la canalización y derivación de pacientes entre comunidades autónomas, a cargo de Justo Herranz de la Junta Directiva de FEDER.\n- La presentación del estudio del potencial terapéutico del ejercicio físico en pacientes con enfermedades mitocondriales adultos, por parte de Carmen Fiuza y María Morán, investigadoras del Hospital Universitario 12 de Octubre de Madrid. Dicho Hospital es CSUR de patologías mitocondriales pediátrico, habiéndose solicitado por parte de FEDER a través de las comisiones correspondientes con el Ministerio de Sanidad también la calificación de CSUR para adultos.\nEn la sesión de tarde, se realizaron dos presentaciones de asociaciones miembros de AEPMI; Federación ASEM de enfermedades neuromusculares y la nuestra, ASANOL, en la que mostramos una pequeña historia de la asociación, sus objetivos y actividades y la patología en particular. Posteriormente se celebró la asamblea anual en la que se aprobaron las cuentas y memorias económica y de actividades del ejercicio anterior. Señalar que AEPMI consiguió la calificación de utilidad pública en diciembre de 2016 por lo que toda la asamblea se congratuló de cara a la consecución de ayudas y acceso a nuevos proyectos y subvenciones. Destacar la diversidad en la captación de ingresos de dicha Asociación a través de rifas, carreras solidarias, cenas benéficas, recogida de tapones y móviles ya usados, lo que permite diversificar sus ingresos entre financiación pública y privada de forma equitativa.


ASTIZ EUGENIA ELIZABETH le informa que los datos de carácter personal proporcionados, a través del sitio web, así como los que pudiera facilitar en el futuro en el marco de su relación jurídica con esta entidad, son archivados bajo seguridad en nuestros servidores.\nEl almacenamiento de esta información tiene la finalidad de gestionar, administrar, prestarle los servicios o facilitarle los productos que solicite, facilitar el cumplimiento y ejecución de los contratos que pudiera celebrar, conocer mejor sus gustos y adecuar los servicios a sus preferencias, así como poder ofrecerle nuevos servicios o productos y enviarle información administrativa, técnica, organizativa y/o comercial de forma documental y/o electrónica relacionada con las actividades de ASTIZ EUGENIA ELIZABETH. Los destinatarios de la información recogida serán, principalmente, los empleados de ASTIZ EUGENIA ELIZABETH.\nSalvo en los campos en que expresamente se determine lo contrario por medio de un asterisco (*), las respuestas a las preguntas sobre datos personales son voluntarias, sin que la falta de contestación a dichas preguntas implique una merma en la calidad de los servicios que Usted solicita. La falta de cumplimentación de los campos determinados como obligatorios o el suministro de datos incorrectos imposibilitará que ASTIZ EUGENIA ELIZABETH pueda prestarle los servicios o le facilite los productos que solicite.\nAquellas personas físicas que hayan facilitado sus datos a ASTIZ EUGENIA ELIZABETH podrán dirigirse a esta entidad, en su calidad de titular de los datos, con el fin de poder ejercitar gratuitamente sus derechos de acceso, rectificación, cancelación y oposición respecto de sus datos, conforme a la normativa vigente.\nEl interesado podrá ejercitar sus derechos mediante comunicación por escrito dirigida a ASTIZ EUGENIA ELIZABETH en la dirección indicada al inicio o a la dirección de correo electrónico eugeniaastiz@hotmail.com.\nASTIZ EUGENIA ELIZABETH está obligada a cumplir con toda la normativa aplicable en materia de medidas de seguridad aplicables a la información y datos de carácter personal.\nASTIZ EUGENIA ELIZABETH le informa que tiene implantadas las medidas de seguridad de índole técnica y organizativas necesarias para garantizar la seguridad de sus datos de carácter personal y evitar su alteración, pérdida y tratamiento y/o acceso no autorizado, habida cuenta del estado de la tecnología, la naturaleza de los datos almacenados y los riesgos a que están expuestos, ya provengan de la acción humana o del medio físico o natural. Así, ASTIZ EUGENIA ELIZABETH ha establecido medidas adicionales en orden a reforzar la confidencialidad e integridad de la información en la organización. No obstante, el usuario debe ser consciente de que las medidas de seguridad en Internet no son inexpugnables y enteramente fiables y que ASTIZ EUGENIA ELIZABETH no puede garantizar la inexistencia de virus u otros elementos que pudieran producir alteraciones en los sistemas informáticos (software y hardware) del usuario.\nASTIZ EUGENIA ELIZABETH continuamente mantiene la supervisión, control y evaluación de los procesos para asegurar el respeto a la privacidad de los datos.\nLa finalidad de las "cookies" de ASTIZ EUGENIA ELIZABETH es personalizar los servicios que le ofrecemos, facilitándole información que pueda ser de su interés. Si no desea que se instale en su disco duro una cookie puede configurar el navegador de su ordenador para no recibirlas. Sin embargo, le hacemos notar que, en ese caso, la calidad del funcionamiento del sitio web puede disminuir.\nLos "logs" son unos archivos almacenados en el servidor de ASTIZ EUGENIA ELIZABETH que registran datos sobre su navegación y nos permiten seguirle prestando los servicios que solicita. Asimismo, nos ayudan a analizar el funcionamiento del sistema, localizar las incidencias y problemas que puedan surgir y solventarlos en el menor plazo posible.\nASTIZ EUGENIA ELIZABETH considera que la protección de datos de carácter personal es esencial, por lo que en el supuesto de que el usuario sea menor de edad, éste sólo podrá aportar sus datos personales en los formularios de recogida de los mismos, con el previo consentimiento de los padres o tutores, enviando el formulario correspondiente debidamente firmado por los padres o tutores por correo certificado y con copia del DNI del padre o tutor firmante a la dirección de ASTIZ EUGENIA ELIZABETH arriba indicada.\nASTIZ EUGENIA ELIZABETH no responde de aquellos datos de menores que sin poder conocer ASTIZ EUGENIA ELIZABETH este hecho se haya facilitado sin el consentimiento de los padres o tutores.\nASTIZ EUGENIA ELIZABETH se reserva el derecho a modificar su Política de Privacidad. Cualquier modificación de la Política de Privacidad será publicada, antes de su efectiva aplicación. El uso del Web después de dichos cambios, implicará la aceptación de éstos.


14 trucos geniales para mantener tu comida fresca por más tiempo - Para Los Curiosos\n14 trucos geniales para mantener tu comida fresca por más tiempo\nSi llevas la gestión culinaria en tu casa, sabes de sobra que el tema de comprar de más a veces puede ser un problema. Esto no sólo afecta a tu economía sino también apoya al desperdicio ya que si no prestamos atención a las cantidades que consumimos esto nos dirige a comprar cosas innecesarias que al final terminan pudriéndose en nuestro refrigerador o alacena.\nSi eres de las que no saben como hacer para gestionar de forma correcta tus alimentos para alargar su vida útil y su frescura, estos 14 trucos te ayudarán a lograrlo, para salvar tu bolsillo de un malgasto y evitar el desperdicio de alimentos.\n1. Pon toallas de papel en el cajón de las verduras\nUnas cuantas hojas de papel de cocina absorbe la condensación que generan las verduras, cuando se enfrían. El exceso de humedad puede hacer que los alimentos frescos se marchiten, por lo que poner papel los mantiene frescos durante más tiempo, ayuda a mantener limpia la nevera sin ningún esfuerzo adicional, ya que nadie merece pasar su domingo duramente ganado limpiando la mugre del pepino.\n2. No separes los plátanos antes de comerlos\nPuedes pensar que sea más productivo Empaquetar tus bananas en porciones de día a día, pero en realidad el truco para evitar que se pongan marrón es mantenerlas juntos el mayor tiempo posible. Envuelve los tallos de los plátanos en film transparente la primera vez que los compras. Esto debe darte de 3 a 5 días adicionales disfrutar de tus plátanos perfectamente maduros.\nZdjęcie zamieszczone przez użytkownika Make Up By Jinky (@jperidot70) 21 Paź, 2014 o 12:59 PDT\n3. Pon una manzana en tu bolsa de patatas\nLas patatas germinadas están en la parte superior de la lista de los comestibles que no se consumen. Por lo que resulta que la mejor manera de evitar esto es manteniendo una manzana en la bolsa. Las manzanas producen gas etileno, lo que mantiene las patatas más fresca, más firmes y listas para su uso unas semanas más.\n4. Mantén las manzanas a la distancia de otras frutas y verduras\nEl gas etileno puede ser bueno para las patatas, pero es malo para casi todo lo demás. Mantén las manzanas lejos de las otras fruta (y en una bolsa de plástico en la nevera) y de repente te encontrarás que tus otras compras se mantendrán mucho mejor.\nYa que el destino es cruel, las bayas son a la vez a) más o menos la fruta más cara y b) la fruta que más rápido se pone con moho. Puede extender su vida, dándoles un baño en 1 taza de vinagre y 3 tazas de agua antes de ponerlos en la nevera - esto mata las esporas de moho y bacterias que las pudren más rápido. Sólo asegúrate de secarlas completamente antes de guardarlo.\n6. No refrigeres los tomates\nVas a matar su sabor y su textura jugosa poniéndolos en el frío. Para aprovechar al máximo tus tomates, manténlos en un mostrador para permitir que maduren a su máximo potencial. Para tu información, otras verduras que no debes poner en la nevera son las patatas y las cebollas, a pesar de que se deben almacenar en un lugar fresco y oscuro y fuera del alcance del sol.\n7. Envuelve el apio en papel\nEn el envoltorio de plástico que se obtiene en el supermercado, el apio va a durar una semana o dos. Cambia el envase original por una hoja de papel de aluminio que permita que el gas que estropea el apio escape, en lugar de atraparlo en el plástico por lo que el apio se mantendrá nítido el tiempo suficiente para mucho más tiempo.\n8. Trata a las hierbas como un racimo de flores\nCompra de hierbas frescas en una bolsa y mantenlas allí es una opción segura para que se echen a perder rápidamente. En su lugar, utiliza lo que necesitas en el día y luego almacena el resto en un vaso de agua en el alféizar de la ventana. Si eres de tener muchos invitados a la cena, incluso se podría poner un par de diferentes variedades de ellas sobre la mesa en lugar de flores y que todo el mundo adorne sus comidas como quiera.\n9. Congela las hierbas en aceite de oliva\nCuando el método anterior ha seguido su curso, puedes picar finamente las hierbas, añadirlas a una bandeja de cubitos de hielo vacía, y luego verter el aceite de oliva sobre la parte superior. Congela hasta que esté firme, y esto van a durar meses, sólo tienes que añadirlos a una sartén caliente y dejarlos hasta que el aceite de cocina se descongele.\nZdjęcie zamieszczone przez użytkownika Tower Garden (@towergardenofficial) 11 Wrz, 2015 o 1:16 PDT\n10. Mantén las setas en una bolsa de papel\nLas bolsas de papel mantienen las setas mucho más eficientemente que los tubos de plástico habituales. La humedad es una sentencia de muerte para las setas por lo que almacenar de esta manera las mantendrá limpias y secas.\n11. Deja madurar el aguacate a temperatura ambiente\nMantén los aguacates fuera hasta que están maduros (ya se sabe que están cuando al tocarlos estar un poco blanditos). A continuación, ponlos en la nevera para detener el proceso y mantenerlos listos para comer. Una vez que los has cortado, mantén la mitad restante en un poco de zumo de limón para preservar aún más.\n12. Pon tus cebollas en medias\nSi tienes un viejo par de medias, puedes convertirlos en un receptáculo de almacenamiento para tus cebollas. Pon una a la vez, haz un nudo entre cada cebolla y manténlas en un lugar oscuro y seco hasta que las necesites.\n13. Mantén las pasas encerradas herméticamente\nLas pasas de uva pueden echarse a perder en poco tiempo si no se almacenan de forma correcta. Pone tus pasas en un frasco hermético o en la bañera los mantendrá grasos, húmedos y perfectos para espolvorear sobre las gachas de avena. Si se marchitan, sumergiendolos en agua caliente durante una hora o dos va a ayudar, pero como siempre, es mejor prevenir que curar.\n14. Congela tus verdes\nRehidrata y refresca tus hojas separándolas y poniéndolas en un fregadero lleno de agua helada de 5 a 30 minutos, dependiendo de cómo se vean. ¡Voila!, tu ensalada de la cena o almuerzo será muy fresca gracias a este método.\nvegetales congelados vida util\ncomo podemos conservar los alimentos en buen estado\npreservacion de frutas y verduras\nimagenes rarashijos de famososKim KardashianImagenes Curiosasanimales extrañospasatiempos dificilespublicaciones absurdaspublicaciones graciosasfotos rarasAngelina Joliesignos zodiacochicas con curvas


[ESPECIAL] Dejan de lado plataformas presidenciales temas ambientales / Parte 2 | Veracruz Politico\n[ESPECIAL] Dejan de lado plataformas presidenciales temas ambientales / Parte 2\nLos presidenciables se han supeditado a sólo decir frases sueltas y sin sentido para salir al paso del tema, detalló Leticia Merino\nMéxico.- Ante la elección a Presidente de México para este 1 de julio, y con el arranque oficial de sus campañas, un grupo de expertos de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) se dieron a la tarea de analizar sus plataformas electorales en el tema de medio ambiente y sustentabilidad, quedando que es inexistente la visión ambiental de todos los candidatos.\nLos presidenciables se han supeditado a sólo decir frases sueltas y sin sentido para salir al paso del tema, detalló Leticia Merino, Coordinadora del Seminario de Sociedad, Medio Ambiente e Instituciones de la UNAM, quién soslayó que esto deja al garante al futuro de México, pues se sigue demostrando por los partidos políticos un desprecio hacia la conservación de los recursos naturales.\nAquí lo que cada coalición, es decir Juntos Haremos Historia (JHH), Por México al Frente (PMF) y Todos por México (TM), han dicho por tema:\nLa plataforma PMF plantea detener la sobre-explotación y contaminación de acuíferos. TM diagnostica que existe un alto consumo de agua y que es necesario mejorar la gestión integral y sustentable del recurso.\nNo se reconoce el deterioro de las cuencas y su mala gestión, la alta dependencia y sobre-explotación de acuíferos, la falta de tratamientos de las aguas y el uso de aguas “crudas”, la contaminación de las cuencas y los acuíferos; la falta de información clave sobre el estado de las cuencas y los acuíferos, los impactos de su uso y de la calidad del agua.\nNo se reconocen ni se plantean resolver los problemas de centralismo, opacidad de la gestión, toma de decisiones sobre la distribución del agua, arbitraria y a favor de grandes intereses económicos.\nLas propuestas son muy generales, no se plantea: asegurar el agua para las cuencas (evitando trasvases) agua para las regiones rurales, captación de agua, potabilización y tratamiento, separación de agua de lluvia y aguas residuales, restauración de los cuerpos de agua superficiales.\nAgricultura y suelos\nTFM plantea incrementar producción nacional de alimentos;\nTM: apoyar al campo de manera sostenible, apoyo a pequeños productores (crédito)\nJHH: recuperar autosuficiencia alimentaria. Incremento de la productividad en el SE.\nNo se reconoce el problema de deterioro y pérdida de suelos, el abandono de la pequeña y mediana producción campesina, la pérdida de agro-biodiversidad, el uso de agroquímicos y de semillas transgénicas.\nTM: plantea combatir la deforestación y promover reforestación. ANPs y manejo forestal, así como la expansión del sistema de ANP y la protección de los animales.\nPMF y JHH, no tocan los temas de biodiversidad o territorios forestales. No se plantean estrategias de protección y uso sostenible de la biodiversidad y agro-biodiversidad. Los problemas de gestión de las ANPs, de desaparición y deterioro de ecosistemas, de pérdida de diversidad genética. No hay propuestas de protección de la biodiversidad fuera del sistema de ANPs. Desconocimiento de las iniciativas de conservación comunitaria y privada.\nSe desconoce el potencial productivo forestal, la tenencia forestal comunitaria y las experiencias comunitarias de manejo forestal de los últimos 30 años, las fallas institucionales de promoción del manejo forestal sostenible y de control de los aprovechamientos ilegales, el desconocimiento de los derechos de las comunidades forestales a partir de la imposición de proyectos mineros. Las dinámicas contemporáneas de deforestación (sustitución por proyectos agro-industriales). No hay propuestas para revertir estas condiciones (mejora regulatoria e institucional, acceso a asesoría técnica, mejora de la actuación de Profepa, atención a los impactos del cambio climático en los bosques).\nLa coalición TM propone protección de los mamíferos marinos. No se mencionan las problemáticas de sobre-pesca y acceso desigual a los recursos pesqueros, acidificación del océano, contaminación por plástico y micro-plásticos, cambio climático e hidrocarburos. Tampoco hay propuestas para enfrentarlos.\nPMF: Nuevo modelo urbano y coordinación inter-gubernamental para la gestión ambiental de las megalópolis;\nTM: Mejorar la calidad de vida en las ciudades, incluyendo la mejora de la calidad del aire.\nNo se mencionan: problemas de vialidad, densificación sin planeación ni participación a favor de inmobiliarias, problemas de agua y su distribución, residuos, contaminación y salud.\nPMF: seguridad energética y energías renovables.\nTM: Energías limpias y eficiencia energética y transformación de la basura en energía. JHH: autosuficiencia energética (con base en consideraciones geopolíticas) como tema de seguridad nacional, volviendo operables las refinerías de PEMEX y evaluando construir nuevas refinerías o bio-refinerías.\nNo se menciona la necesidad de transición acelerada hacia energías renovables, no se discuten los riesgos de mayores inversiones en refinación, ni la necesidad de modificar los subsidios a los combustibles (hidrocarburos), no se menciona el tema de “fracking”, ni los impactos ambientales del uso de hidrocarburos.\nPMF: Mega-proyectos, con consentimiento libre e informado;\nTM: Promoción del turismo;\nJHH: proyectos extractivos previa consulta a los pueblos afectados en las condiciones ambientales y laborales de los países de origen de las corporaciones.\nLa consulta previa no es mecanismo de salvaguarda suficiente frente a los graves impactos ambientales de la minería (160 conflictos). No se menciona el incremento de la minería de cielo abierto, ni sus graves impactos en el suelo, los cuerpos de agua y la diversidad biológica, tampoco los impactos aún más graves de la fractura hidráulica (prohibida en Francia y Alemania). No se menciona el carácter preferente de la minería frente a otras actividades (Ley minera), no se menciona la nula contribución fiscal, al empleo y al PIB de la minería. Los impactos de las mineras en Canadá son graves, conflictos con pueblos indígenas.\nPFM: cumplir con compromisos climáticos (adaptación y mitigación) y medidas de prevención contra desastres.\n[ESPECIAL] Dejan de lado plataformas presidenciales temas ambientales / Parte 1\nRegidora de Guanajuato deja de lado su trabajo para ir a mitin de Meade