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María Magdalena no ejercía oficio de sexoservidora, reivindican expertos en Tierra Santa – Prensa Libre\nanglicanoCatólicoDMluterano del cristianismoMaría Magdalenaortodoxopapa francisco\nLa obra "Santa María Magdalena Leyendo" del pintor italiano Piero Di Cosimo es exhibida en Florencia,Italia. (Foto Prensa Libre:EFE).\n“María era la líder del grupo de mujeres que acompañaba y apoyaba a Jesús, también con sus bienes, y no me cuadra que este fuera el perfil de una prostituta, que en general está más vinculada a la pobreza”, expone a Efe el sacerdote Juan Solana, que encabeza el proyecto Magdala en Tierra Santa y reparte sus días entre Jerusalén y la histórica ciudad a orillas del mar de Galilea.\n"Es la mujer más citada en el evangelio, lo que significa que para los primeros grupos cristianos era, seguramente, una mujer muy importante, conocida e influyente que, además, siempre aparece como lideresa de los grupos de mujeres", defiende Jennifer Ristine -presidenta del Instituto Magdalena y experta en esta figura.\nPero en ciertos momentos de la historia se habría alterado la percepción de María, destaca Solana.\nJennifer Ristine -presidenta del Instituto Magdalena y experta en esta figura, sobre quien prepara un libro que tiene previsto que vea la luz este verano- afirma que “la imagen de María Magdalena se ha creado en base a ficción, tradiciones y malinterpretación a través de los siglos” y lamenta que “es difícil saber dónde empezó esto”.\n"María era la líder del grupo de mujeres que acompañaba y apoyaba a Jesús, también con sus bienes, y no me cuadra que este fuera el perfil de una prostituta, que en general está más vinculada a la pobreza", expone el padre Juan Solana.


relaciones e infeccion vaginall - Embarazo\nhola tengo 9 semanas de embarazao y tuve amenaza de aborto a las 6 semanas ahorita ya estoy un poco mejor pero tengo muchos miedo el doctor me dijo que no tuviera relaciones con mi pareja y no hize caso y tuve ahora traigo mucha comezon en la vagina y traigo un desecho que huele un poco mal y me duele un poco el vientre sera a caso por la relacion sexual que tuve o sera infeccion vagina que puedo hacer\npor edy hace 5 años.\nhola espero te sirva aun esta respuesta. durante el embarazo el ph de la vagina cambia por los cambios hormonales que existen. asi que pues para empezar si es muy importante que si ya tuviste una amenaza de aborto debes seguir las indicaciones de tu medico por que una infeccion vaginal puede provocar el aborto.los medicos recomiendan tener relaciones sexuales con preservativo por loa cmbios de ph y para evitar infecciones vaginales y evitar medicamentos que puedan dañar al bebe. y bueno por ahora es importante que acudas a tu medico para que te de tratamiento a timpo para esa infeccion que traes y evitar lo fatal, y asi una vez que termines tu tratamiento que el medico te de luz verde para continuar con tu vida sexual.\npor karime losani hace 5 años.\neso te pasa por no obedeser atu medico


Luto - Paperblog\nPublicado el 27 marzo 2015 por César @CesarGEz\nBuenas tardes amigos lectores. Esta semana no he publicado nuevas entradas en el blog porque ha fallecido una de las personas de personalidad más genial que he conocido en mi vida, una persona creativa, un artista que ha llevó una vida feliz hasta que una grave enfermedad se lo llevó. Esta persona es mi abuelo, o mi yayo como yo lo llamaba.\nSe que esta entrada se sale totalmente de la temática del blog pero quería dedicar esta entrada a una de las personas más maravillosas que ha pasado por mi vida y que nunca olvidaré.\nEstoy un poco fuera de onda de las noticias económicas de la semana ya que el funeral ha sido en otra ciudad distinta al lugar en el que vivo. He tenido que viajar y pasar unos días fuera sin ordenador ni Internet.\nMañana y el domingo podréis disfrutar de una nueva entrevista a un bloguero que tenía preparada y programada desde el fin de semana pasado. Y de cara a la semana que viene espero ponerme un poco al día y reanudar mi actividad normal en el blog.\nHay algunas noticias que me gustaría comentar como la ampliación de capital de Telefónica. No se si a lo largo del día de hoy podré hacerlo o sino lo dejaré para la semana que viene.


Oracle forja un marco de microservicios Java\n[14/09/2018] Oracle ha presentado Project Helidon, un marco de microservicios de código abierto para Java.\nHelidon presenta una colección de bibliotecas de Java para escribir microservicios que se ejecutarán en un core web basado en el marco de aplicaciones de red Netty. El proyecto también incluye Helidon Reactive WebServer, que proporciona un modelo de programación funcional para correr en Netty. El desarrollo de aplicaciones de nube está soportado, junto con controles de salud, métricas, seguimiento y tolerancia a fallos.\nOracle afirmó que, aunque ya es posible crear microservicios Java EE (Enterprise Edition), es mejor tener un marco diseñado para este propósito. La intención ha sido construir bibliotecas ligeras que no requieren de un servidor de aplicaciones y puedan ser utilizadas en Java SE (Standard Edition).\nAunque estas bibliotecas se pueden utilizar por separado, cuando se utilizan juntas proporcionan bases para la creación de microservicios, incluyendo seguridad, configuración y un servidor web.\nHelidon implementa la versión 1.1 de MicroProfile, un esfuerzo de microservicios que surgió de la frustración con la negligencia percibida de Oracle hacia Java EE hace dos años; Java EE y MicroProfile desde entonces se han colocado bajo la jurisdicción de Eclipse. También hay planes para que Helidon respalde las nuevas versiones de MicroProfile, así como los estándares Yakarta EE relevantes. Jakarta EE es la implementación de Java empresarial de Eclipse. También se esperan integraciones de Oracle Cloud para Helidon.\nHelidon está empaquetado en dos versiones:\nHelidon SE, un micromarco ligero desarrollado de forma reactiva. JDK (Java SE Development Kit) sirve como runtime.\nHelidon MP, una implementación de MicroProfile que proporciona una experiencia de desarrollo familiar para los desarrolladores de Java EE y Jakarta EE. Sirve como un runtime para microservicios.\nPuede descargar Helidon desde GitHub.


La tasa de abandono temprano descendió al 13,3% en 2021, la más baja de la historia - Magisnet\nLa tasa de abandono temprano descendió al 13,3% en 2021, la más baja de la historia\nSe trata de un descenso de 2,7 puntos (un 17%) respecto al año anterior, igualando la mayor caída desde el año 2000 en puntos porcentuales y la mayor como porcentaje de variación.\nLa Encuesta de Población Activa publicada ayer revela que el abandono educativo temprano en 2021 alcanzó su cifra más baja desde que existen registros con un 13,3% de personas de 18 a 24 años que no habían completado la segunda etapa de Educación Secundaria (FP de Grado Medio, Básica o Bachillerato) y no seguía ningín tipo de formación. Se trata de un descenso de 2,7 puntos (un 17%) en esta tasa respecto al año anterior, igualando la mayor caída desde el año 2000 en puntos porcentuales y la mayor como porcentaje de variación.\nLos 2,7 puntos de descenso del abandono temprano de la Educación y la formación en el año 2021 respecto a 2020 están asociados al aumento en de 3,5 puntos del porcentaje de población de esas edades que ha alcanzado el nivel de formación CINE 3 (el equivalente a la segunda etapa de Secundaria).\nEl importante incremento del nivel de formación de la población joven en la última década, clave en la importante reducción del abandono educativo temprano, queda también reflejado a través de la evolución del porcentaje de población de 20-24 a os que ha alcanzado al menos el nivel de segunda etapa de Secundaria. En 2021 este indicador se sitúa en el 78,8%, 16,8 puntos porcentuales más que en 2011 (62%) y cada vez más próximo a la media europea (84,3% en 2020).\nEl abandono temprano masculino es un 72% superior al de las mujeres\nUno de los objetivos del Gobierno es reducir las tasas de abandono escolar temprano. Para ello, se ha reforzado el Programa para la orientación, avance y enriquecimiento educativo #PROA+, que en 2022 contará con una inversión de 120 millones de euros para su implantación en 2.500 centros, y se van a crear al menos 1.000 unidades de acompañamiento y orientación personal y familiar del alumnado educativamente vulnerable, gracias a una inversión de 39 millones. En 2021 se invirtieron 125 millones en el Programa PROA+ y 30 millones en la creación de 618 unidades de acompañamiento.\nEn cuanto a la situación por comunidad autónoma, se mantienen diferencias significativas. Destaca País Vasco, con un 4,8%, estando también por debajo de la media de la UE 27 de 2020 (9,9%) las comunidades de Cantabria (6,4%), Galicia (8,1%) y Comunidad Foral de Navarra (9,1%). Otras nueve comunidades se sitúan por debajo del 13% y cuatro quedarían entre el 14% y el 16%, y las dos restantes, estarían entre el 17% y el 18%.\nLa UE cree que España reducirá su abandono escolar hasta el 15% en 2020\nLa tasa de abandono temprano se sitúa en el 16% en 2020, a un punto del objetivo europeo\nLos ministros europeos estudian cómo reducir el abandono al 10% para 2020\nMagisnet 28 de octubre de 2015\nAdrián Arcos 14 de abril de 2010


Oysterflex imitacion audemars piguet Sale In Canada\nEste no es el futuro. El progreso del proyecto IEC se ha reducido. Nueva York se adapta a la primera etapa de diciembre y examinó el modelo económico de este año. Durante este tiempo, el cable eléctrico alcanzó los 120 yuanes. Lucip XP tiene este medicamento. Una nueva actitud es un comportamiento significativo de los aliados y los precios más confiables.\nEste método representa la forma de la fuente y el dispositivo. JOUNE ADVERTENCIA JUEGOS DE BACONX ElegirGratis Gratis Gratis Gratis Gratis Gratis Gratis Gratis GRATUITA GRATUITA GRATUIENTE. Esta es una pantalla de dulces para Autodesign.El punto principal es de 40 mm de oro y acero inoxidable. Primer soporte instalado La camiseta de Ibn Dong es muy difícil. El 16 de mayo de 2012, Hong Kong es un experto mundial en Hong Kong. ¡Depende de la prensa de Bloch Tailandia! Puedes gestionar fácilmente tu imitacion audemars piguet vida. 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El MITMA anula la cooficialidad del topónimo Ría del Eo - Lugo Provincia - COPE\nEl gobierno de la Diputación de Lugo ha informado de que el Ministerio ha estimado sus alegaciones\nTiempo de lectura: 2' 27 may 2022 - 14:46\nEl Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana (MITMA) ha avalado las alegaciones presentadas por la Diputación de Lugo sobre el topónimo de la Ría de Ribadeo, según ha informado el propio gobierno provincial, y ha “anulado la decisión de hacer cooficial el nombre de Ría del Eo”.\nLa portavoz socialista del gobierno provincial, Pilar García Porto, informó de que la Diputación de Lugo ha recibido este viernes la resolución de la Subsecretaría de Transportes, Movilidad e Agenda Urbana del Ministerio, que avala las alegaciones presentadas por la institución provincial sobre el topónimo de la Ría de Ribadeo.\nUna resolución que “anula”, según García Porto, el “dictamen del Instituto Geográfico Nacional” a favor de “establecer como cooficial la denominación Ría del Eo”.\nGarcía Porto explicó que la Diputación presentó en diciembre un recurso de alzada contra la resolución que había dictado el pasado mes de octubre la Dirección General del Instituto Geográfico Nacional, en la que mantenía la denominación de la Ría de Ribadeo como “identificador geográfico”, pero le otorgaba al topónimo Ría del Eo “carácter de nombre alternativo”.\nO lo que es lo mismo, precisó “el mismo nivel de oficialidad y uso que Ría de Ribadeo”.\nSin embargo, la Subsecretaría de Transportes del Gobierno de España ha resuelto este recurso y anula la resolución del Instituto Geográfico Nacional.\n“Ordena retrotraer las actuaciones al momento previo a la solicitud de un informe a la Comisión Especializada de Nombres Geográficos, para que emita un nuevo dictamen, ahora convenientemente motivado”, explica la diputada.\n“La Subsecretaría de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana avala la postura y los argumentos expuestos por la Diputación de Lugo en el recurso de alzada que presentamos, una exhaustiva motivación avalada por un informe de técnicos acreditados de la Universidade de Santiago de Compostela, encargado y financiado íntegramente por esta institución”, precisó la portavoz socialista.\nEl alcalde de Ribadeo, Fernando Suárez Barcia, expresó la satisfacción del gobierno local ribadense por esta resolución, dado que aprecia “irregularidades en la tramitación del procedimiento” que acabó con el reconocimiento de la cooficialidad de ambos topónimos.\nInsistió en que las “rías llevan el nombre de la población más importante” y así ha sido “a lo largo de la historia”.\nTambién la Xunta de Galicia y el Ayuntamiento de Ribadeo presentaron alegaciones a este procedimiento.


El campus virtual de CEUPE: cómo funciona\nLa formación educativa de calidad es el motor central en la construcción de una sociedad integral. La base estructural de un país está no solo en sus valores, sino en su cultura, en su preparación académica y en sus principios firmes. Y en ese panorama nace una opción como el campus virtual de CEUPE, cuyo objetivo central es marcar la diferencia en estudios de postgrados online.\nEl Centro Europeo de Postgrado y Empresa es una de las alternativas más sólidas. Se ha consolidado en los primeros puestos dentro del sector de las escuelas de negocios internacionales virtuales. Todos los canales de comunicación y trabajo durante las clases son interactivos. Esto permite, tanto a los profesores como a los alumnos, tener la oportunidad de optimizar los tiempos de enseñanza y de estudios.\nEl pilar en esta opción de estudio son los foros abiertos o especializados, como los streaming direct TV, y también el video channel, incluyendo una gran cantidad de contenido informativo actualizado a las tendencias actuales. El objetivo principal en el campus virtual de CEUPE es ofrecer una formación 100% práctica.\nPara conseguirlo, se ha implementado una metodología innovadora llamada Alumni. Con este sistema se busca garantizar una inserción rápida y eficiente en el mercado laboral. Lo que hace más competitivo el perfil profesional de todos los alumnos y usuarios interesados en esta formación.\nEstán bien definidas las líneas fundamentales que se aplican en la formación de los profesionales que optan por complementar sus conocimientos previos a través de este método de estudio. Toda persona no solo tiene derecho a formarse, sino también a que sea a través de programas de calidad. Incluso cuando no dispone del poder adquisitivo necesario para tales fines. En estos casos, la institución provee ayudas económicas.\nAdicionalmente, se ofrece un servicio personalizado. En CEUPE se adapta la formación académica a las necesidades e intereses de cada uno de sus estudiantes. El equipo que conforma el campus virtual de CEUPE se esfuerza en comprender los requerimientos del alumnado, empatizando con sus preferencias y necesidades. Y lo hace, fundamentalmente, en la búsqueda de estrategias que ofrezcan las mejores soluciones.\nRazones por las cuales elegir el campus virtual de CEUPE\nNo solo CEUPE es la escuela de negocios número uno en la formación en idioma español. También es un centro colaborador de la Universidad de Alcalá (UHA). Sus títulos cuentan con reconocimiento internacional. Además, sus programas de estudios están avalados con dos titulaciones de prestigio: profesional y universitaria.\nEn el CEUPE se cuenta con un sólido programa internacional de ayudas directas al estudio. Es accesible para todos aquellos que lo requieran, como, por ejemplo, el programa internacional Global Learning. A través de este programa se ofrecen ayudas que cubren hasta el 65% del costo total de los cursos.\nEste programa de formación online es un excelente refuerzo para aquellos que necesitan trabajar o cumplir con otras actividades. A través de esta modalidad, es posible descargar los materiales didácticos, asistir a foros, entregar las actividades y demás, sin tener que depender de algún tipo de horario.\nPara la evolución correcta del alumno y usuario de los programas formativos, también se dispone de un apoyo tutorial continuado. Este sistema se caracteriza por un trato personalizado para aplicar en ‘el mundo real’ todo lo aprendido durante las clases.\nUna de las fortalezas en el campus virtual de CEUPE, donde se emplean herramientas actualizadas de networking, es el entorno colaborativo con el cual se apoya al estudiante. El profesorado está 100% capacitado y actualizado. Casi la totalidad de los docentes se encuentran trabajando en grandes empresas multinacionales, startups o pymes. Por ello, se mantienen al día respecto a las últimas corrientes y actualizaciones del mercado.\nGracias al campus virtual del CEUPE, el departamento de orientación profesional está a la disposición permanente del alumnado. Se permite ir creando redes de trabajo, donde los profesionales al tiempo que van ampliando su formación establecen enlaces con las principales empresas del ramo en el que desee ejercer.\nEl CEUPE colabora con grandes compañías como Telefónica, BBVA o Repsol. Estas empresas abren las puertas a muchos de sus estudiantes. Se trata de corporaciones que apuestan por la formación de excelencia que ofrece esta escuela de negocios. Conglomerados que siempre están tras la pista de personal capacitado, fresco y con ideas innovadoras y que, además, saben dónde encontrar estos perfiles.\nArtículo Anterior Almacenamiento de energía eólica en baterías de ve...\nArtículo Siguiente Marketing Digital como una especialidad de MBA


Marte: ¿Cómo es la zona donde la NASA halló agua? [VIDEO] | INTERNACIONAL | OJO\nMarte: ¿Cómo es la zona donde la NASA halló agua? [VIDEO]\nLa NASA encontró signos de agua líquida en el cráter Hale del planeta rojo. Una animación muestra cómo es este lugar.\nActualizado el 29/09/2015 08:45 a.m.\nHay agua en Marte y con ella la posibilidad de vida. La Administración Nacional de la Aeronáutica y el Espacio (NASA) anunció el descubrimiento de signos de agua líquida sobre la superficie del planeta rojo.\n“Esto, creo, da un foco en donde debemos mirar más de cerca”, manifestó Alfred McEwen, profesor de Geología Planetaria de la Universidad de Arizona y parte del equipo de la NASA, al New York Times.\n“Ésa es una detección directa de agua en forma de sales de hidratación”, agregó McEwen.\nChristopher McKay, astrobiologista de la NASA, cree que el nivel de sal en el líquido encontrado es tan alto que dificultaría la presencia de vida en su interior. Citó en tal sentido al lago Don Juan, en la Antártida, el más salado de la Tierra. “Vuelas sobre él y parece una piscina, pero el agua no tiene nada” de vida.\nSin embargo, la posibilidad de hallar algún tipo de vida no fue descartada por todos los científicos. Para David Stillman, los cauces de los ríos muestran que hay corrientes, por lo cual el nivel de salitre no es igual en todo su recorrido.\nLa NASA encontró signos de agua líquida en el cráter Hale del planeta rojo. Una animación muestra cómo es la “temporada de flujos”. Con un espectómetro instalado en la sonda, los científicos detectaron signos de minerales hidratados en montañas marcianas en las que, al observar el Planeta Rojo, se perciben rayas misteriosas.


Bucarest | Erumania. RUMANIA INFORMA\nBucarest paga caro el precio de la modernidad europea\nDANITA DESIGN\t1. Interes general.\tautostrazi Romania, Bucarest, dinero, economia, euros, problemas de gestión\tDeja un comentario\nDesde el centro de Bucarest se tarda unos 20 minutos en coche en llegar al barrio de Drumul Taberei, al suroeste, en el sector 6 de la capital rumana. A la entrada del barrio, una gran avenida que tenía tres carriles por cada lado ahora solo tiene uno. En medio, hay una gigantesca zanja. Las tuberías del gas han sido desviadas por la acera e invaden lo que antes era zona verde. El atasco está garantizado. Son las obras de la infraestructura más polémica de Rumanía, la línea 5 del metro de la capital. Las obras acumulan ya un mínimo de dos años de retraso y los vecinos no logran entender por qué. Los carteles en las vallas anuncian: “En 3 años, llegarás al centro en 3 minutos”. Pero en algunos de ellos, los vecinos han pintado un cero al lado del tres, que hace un efecto verdaderamente cómico: “En 30 años…”.\nLa zanja europea\nLa línea 5 del metro de Bucarest es la primera gran obra en la capital de Rumanía desde la caída del comunismo. Adjudicada en 2011, lleva dos años de retraso y llegó a estar un año completamente parada por puros problemas de gestión financiera.\nLos problemas de regulación, procedimientos y corrupción han hecho que Rumanía solo pueda gastarse el 33% de los fondos UE.\nDrumul Taberei es un barrio construido en los años setenta que alberga una clase media trabajadora de Bucarest. Tiene fama de buena zona para tener niños, con muchas callejuelas sin tráfico, plazoletas interiores, parques y tranquilidad entre medias de bloques de ocho pisos con mucho pequeño comercio. Pero no tenía metro. Hoy es zona de guerra y también el ejemplo del aprendizaje en el que está metido Rumanía para que los problemas de esta obra no se repitan en otras.\nLa obra fue adjudicada por 267 millones de euros en 2010 a un consorcio de la española FCC, la italiana Astaldi y dos empresas rumanas. Se trataba de construir 6,1 kilómetros de metro, con nueve estaciones, además de una conexión con otra línea. En principio, lo iban a pagar el Banco Europeo de Inversiones y el Estado rumano. Pero Rumanía dejó sin asignación presupuestaria las obras en 2011 y 2012. Ese año, llegaron a pararse por completo los trabajos durante meses, con las zanjas ya abiertas, para asombro ciudadano. El plazo inicial para los trabajos era de dos años y medio y ya va para cuatro y medio. Gracias a que la UE hizo una excepción y aceptó financiar un 60% con fondos europeos, los trabajos se pudieron retomar. Para entonces, el retraso y las molestias habían indignado a todo Bucarest.\nLas obras del metro invaden toda la avenida principal de Drumul Tabereri.\nLos problemas de regulación excesiva, de burocracia y de corrupción han hecho que Rumanía haya sido, desde la entrada en la UE en 2007, el peor país en absorción de fondos europeos, es decir, en gastarse lo que le da la Unión en programas de modernización. En el anterior ejercicio presupuestario (2007-2013) tuvo disponibles hasta 30.000 millones de euros en distintas áreas. Para 2012 solo había conseguido gastarse el 11%, y esa cifra era el doble de todos los años anteriores. En 2013, consiguió multiplicarla hasta el 33%. Entre medias, ha habido un duro aprendizaje que debería notarse en el siguiente ejercicio (2014-2020), que está aún en negociación pero que tendrá alrededor de 40.000 millones. Esa adaptación de la burocracia postcomunista a la burocracia europea tuvo su momento más duro cuando, a mediados de 2012, la UE cortó durante varios meses la transferencia de fondos europeos por deficiencias inaceptables en su gestión.\n“¡Esto con Ceaucescu se habría hecho en tres meses!”, clama un taxtista en el atasco\nDos años de retraso y tres con una zanja abierta gigantesca puede que no parezcan tanto tiempo. Desde luego, no para un madrileño. Pero esta es la primera gran obra que se hace en Bucarest en democracia. En infraestructuras, democracia son procedimientos, normas, presupuestos, controles, alegaciones. Es la primera obra desde que el dictador comunista Nicolae Ceaucescu (1965-1989) ordenara derribar barrios enteros para construir avenidas. Los habitantes de Bucarest no habían visto nunca la obra civil en acción al modo europeo. Algunos incluso echan de menos lo expeditivas que son las obras en las dictaduras: “Con Ceaucescu, esto se habría hecho en tres meses”, dice un taxista, sin valorar el precio en derechos humanos oculto en esa afirmación. Al final, como en todas partes, la bofetada se la lleva el primer ministro: “¡Ponta es un mentiroso!”, clama, indignado con el atasco que padece cada vez que entra y sale de Drumul Taberei.\nLas obras del metro de Bucarest hace tiempo que superaron el ámbito municipal y se han convertido en argumento político y de campaña, también en las europeas. Hasta el punto de que el primer ministro Víctor Ponta, que accedió al cargo en mayo de 2012 cuando ya se estaban abriendo las zanjas, tiene publicada en su página web una entrevista dedicada íntegramente a dar explicaciones sobre el metro a unos ciudadanos que hace décadas que no ven construir uno. En ella promete que “la acera será devuelta a los ciudadanos” y da como fecha 2015. “Pasa en todas las capitales”, explica Ponta. “He preguntado a alcaldes de las ciudades más grandes de Europa. En todas partes hay el mismo problema”.\nRumanía recibió 30.000 millones de euros de la UE en 2007. Para 2012, solo había logrado gastarse el 11%\nPero los bucarestinos es la primera vez que lo ven. “Parece que están empezando todas las obras a la vez”, se queja Ion Militaru. Por su pequeña calle solo pasaban los vecinos para aparcar, pero ahora se meten todos los coches para tratar de buscar atajos que les saquen del atasco del bulevar Drumul. Se queja del polvo en los coches y las ventanas, pero también admite que las infraestructuras son las mismas que hace 40 años y que algo había que hacer.\nEl problema de las aceras, el polvo, y el ruido es el mismo en todas partes, pero el de la ineficiencia no. Sebastien Picaut, delegado de FCC para Rumanía, pone un ejemplo: “Lo normal es que, desde que sale una licitación hasta que se adjudica pasen unos cuatro meses. En Rumanía es un año”. La previsión de FCC es acabar la obra en septiembre de 2015, asegura Picaud. En el plano técnico, no hay ninguna dificultad. Todo lo que han padecido de más los ciudadanos ha surgido en los despachos. Empresas como la española se encuentran con una burocracia aún no adaptada a procedimientos europeos, con toneladas de papeles que son contestados en los tribunales coma por coma.\nRamona Manescu, actual eurodiputada del Partido Nacional Liberal y candidata de nuevo en estas elecciones europeas, es la exministra de Transportes a la que le pilló el parón de las obras, pero también su reanudación. Asegura que las dificultades de Rumanía para absorber los fondos europeos son por “falta de capacidad administrativa, sobrerregulación, y prolongados procedimientos burocráticos de licitación”. “Estoy segura de que la experiencia previa tendrá resultados en el uso futuro de los fondos europeos”, añade. “Hemos aprendido sobre la marcha”.\nLos trabajos se pararon casi un año por problemas de gestión\nEn el Ayuntamiento del Sector 6 (la junta de distrito), donde se encuentran las obras, llegan todas las quejas aunque no tienen ninguna responsabilidad sobre la obra. “Es cierto, la gente no está acostumbrada”, reconoce Tudor Turku, asesor del alcalde. Pero poco a poco van reconociendo que el metro aumentará el valor de los pisos, que ahora mismo andan sobre los 60.000 euros. “Antes no se hacían obras y ahora parece que se hace todo a la vez”, dice Turku. “En la calle se dice que antes éramos un barrio tranquilo y ahora somos la gran zanja de Bucarest”.\nMientras, el peluquero Daniel Sander, dueño de la peluquería Raysa Beauty Center en plena avenida Drumul, no sabe si podrá aguantar mucho más. Tiene una valla a dos metros de su puerta y es verdaderamente difícil llegar hasta este local, que antes estaba en un lugar privilegiado del barrio. Tenía 30 clientes al día y ahora han bajado a la mitad. Ha despedido a 4 de los 12 empleados que tenía. Mientras, “los impuestos son los mismos y los gastos son los mismos”. Hace tiempo que se pone en lo peor. “Sabe Dios cuánto aguantaré. La esperanza es lo último que se pierde”.\nGracias a http://internacional.elpais.com/internacional/2014/05/06/actualidad/1399361233_791588.html por su maravilloso reportaje.\nRumanas de los Carpatos


ICA ¿libre de culpa en Dos Bocas? - Víctor Sánchez Baños\nOctubre 21, 2021 02:00\n“La única ventaja de jugar con fuego es que aprende uno a no quemarse, con las manos abrasadas”, Oscar Wilde (1854-1900), dramaturgo y novelista irlandés.\nICA Flour, no está libre de culpa en los conflictos laborales que se desataron hace unos días en las instalaciones de la construcción de la obra icónica del gobierno de Andrés Manuel López Obrador. La refinería de Dos Bocas, en Paraíso, Tabasco.\nLos ingredientes de un caldo de cultivo sumamente peligroso y perverso los proporcionó la empresa.\nPrimero, dejó de pagar algunas cantidades a 5,000 trabajadores. Después, dejó que las cosas se complicaran al sindicato cetemista de Ricardo Hernández Daza.\nSegundo, abrió las puertas para que entraran su se partieran la cara los sindicatos de Morena, encabezados por la diputada Susana Prieto, quien es gente cercana a Napoleón Gómez Urrutia, por una parte, y de Pedro Haces, de la Confederación Autónoma de Trabajadores y Empleados de México (Catem).\nTercero, dejó en aprietos a las secretarías del Trabajo, de Luisa Alcalde; de Energía, de Rocío Nalhe, así como de Gobernación, con Adán López, y, como cereza del postre, al gobernador tabasqueño, Carlos Merino.\nNinguno pudo solucionar la conflictiva sindical. Se resuelve en base de la repartición de cotos de poder y dinero.\nEl arquitecto de esta terebra (de la familia Terebridae), es sin duda alguna Fernando Zárate Rocha, el director ejecutivo de ICA, quien cumple con crear división y sacar provecho.\nPero vamos al fondo político y sindical.\nRicardo Hernández Daza es un personaje que sumamente conocido en Tabasco.\nDesde hace algunos lustros el líder del sindicato de la construcción en Tabasco, en compañía de su hijo Raúl, y un séquito de gánsteres, según trabajadores de ICA Flour, que ganó uno de los 7 contratos para la edificación de la refinería, tienen esclavizados a unos 20,000 trabajadores que se dedican a construir en Dos Bocas.\nNunca había pensado ganarse la lotería, con la llegada de la Cuarta Transformación y en especial con la orden presidencial de construir la refinería, con un presupuesto cercano a los $1,000 millones de dólares.\nAsí logró generar condiciones nunca antes vistas de ingresos para su grupo de explotadores de trabajadores.\nPor un lado, a esos 20,000 trabajadores ( de los cuales 4,000 son de ICA) les descuentan por nómina (según el contrato colectivo de trabajo) un porcentaje de cuotas “para el sindicato” de Hernández Daza. Por otra, les exigen un “moche” semanal para darles “un chance de trabajo”.\nEn pocas palabras pagan por trabajar.\nEsto, lo sabían perfectamente en ICA. Sin embargo, no quisieron denunciarlo adecuadamente ante el temor que se pudiera generar una huelga y, de alguna manera, tener controlado al líder charro, perfectamente dibujado por el brillante caricaturista de los años 60 y 70, de aquel Excélsior, Abel Quezada.\nIncluso el dirigente cetemista fue detenido en noviembre de 2018, al ejercerse una de las 17 órdenes de aprehensión que tiene en su contra, por el atentado que sufrió el apoderado legal del FNSI, Francisco Herrera Dávalos, en una emboscada en la comunidad de La Lucha. Lo liberaron por órdenes del entonces gobernador tabasqueño Arturo Núñez, tras 10 días en la cárcel.\nEl sucesor de Núñez, Adán López (ahora secretario de Gobernación), prefirió navegar sin problemas y no ejercer ninguna presión contra el cetemista. Por el contrario, se dice que fue el aval para que le dieran el contrato colectivo para explotar a los trabajadores.\nEn ese escenario, con un Hernández Daza fortalecido llega la ahora diputada Susana Prieto, a quien ICA le abrió las puertas. Atrás de ella, se encuentra Napoleón Gómez Urrutia, a quien le hizo el trabajo sucio para llevar a la huelga a las maquiladoras de Reynosa y otras ciudades fronterizas. Fue una vil extorsión de “Napito” y su brazo ejecutor, Susana. También se menciona que al lado de ella está Arturo Alcalde, padre de la secretaria del Trabajo, Luisa Alcalde.\nPero no se quiso quedar fuera del paste Pedro Haces y Capem. Así que también movió sus tenazas para tomar algo que pueda quedar en el caso de que saquen de la jugada a Hernández Daza.\nLópez Obrador prefiere sacar las manos de este asunto y, pese a tener toda la información de la disputa por las cuotas sindicales que dejan millones de pesos mensuales a los dirigentes esclavistas, prefiere guardar silencio. Sabe que la corrupción sindical sirve para tener controlados a los dirigentes y que estos mantengan en paz a los trabajadores.\nSiniestra estrategia que se aplica en la misma estructura laboral de las obras clave del gobierno lopezobradorista.\nDONACIONES Y FISCO\nEl crear topes a las donaciones es un acto de “egoísmo de Estado”. Un régimen patrimonialista en un feudalismo moderno, donde el señor feudal es el líder del gobierno. Nathan Quimpo define el patrimonialismo como al gobernante que no distingue entre patrimonio personal y público; trata los asuntos y recursos del Estado como su asunto personal. Eso es lo que está pasando en la administración de Andrés Manuel López Obrador. Al imponer topes impide a los mexicanos hacer con su dinero lo que le venga en gana. Si quieres destinar tu dinero para discapacitados, enfermos, protección animal, educación a los más pobres, entregar medicamentos a quienes el gobierno no se los proporciona, entre otras actividades, será sólo exclusivo para el gobierno. Papi gobierno es el que debe ser protector de la sociedad. Si alguien se queda fuera, pues ni modo. Hasta ahí alcanzó la cobija que pueda cubrir a los descobijados. Es triste ver que hasta en eso quiere meterse la 4T. Quiere ser el centro de atracción y evitar que nadie los exhiba en sus debilidades e incompetencias.\nLa controladora del Aeropuerto de Acapulco, Guerrero, OMA, bajo el liderazgo de Ricardo Dueñas, invertirá $200 millones de pesos en los próximos años en la modernización de la terminal aérea. Dueñas le reveló a la gobernadora de Guerrero, Evelyn Salgado, y ante empresarios del sector turístico, y abundó que “la terminal de Acapulco es una de las más bonitas y modernas del país”, luego de una inversión por $600 millones de pesos en su remodelación y modernización. La terminal tiene capacidad para la llegada de 1.3 millones de pasajeros.\nEn México viven más de 6 millones de personas con discapacidad, con habilidades y potencial para trabajar y menos del 30% están activos en el mercado laboral. El Consejo Mexicano de Negocios, a través de Éntrale, que lidera el presidente de Grupo MVS y de Alianza Éntrale, Don Joaquín Vargas Guajardo, promueve el fortalecimiento de la agenda de Inclusión Laboral de Personas con Discapacidad en México. Bajo el tema “compartir para expandir”, en el marco del Foro Éntrale 2021, se reconoció con el Premio Éntrale 2021 a las cuatro empresas líderes en Inclusión Laboral de Personas con Discapacidad. Vargas Guajardo, prevé que ese es sólo el principio. “Estamos listos para seguir generando nuevas experiencias, historias, estrategias y acciones para hacer de nuestro país un México más incluyente”. El director ejecutivo de alianza Éntrale, Fernando Estrada Franco, pugnó por expandir la felicidad y la inclusión. Laura Tamayo de Bayer comentó que lo que se haga hoy le abre oportunidades en el futuro a niños con discapacidad. Las empresas Galardonadas con piezas del diseñador español Manuel Baño fueron: Accenture, General Motors, The Home Depot y Grupo Lala. Excelente propuesta social.\nEscúchame de lunes a viernes, de 21:00 a 22:00 horas, en Víctor Sánchez Baños en MVS.


Tecnología de microrredes de ABB para integrar la energía eólica en zonas remotas de Alaska\n08-03-2018 - Una solución innovadora que ayuda a las ciudades de la «última frontera» a reducir costes y optimizar el uso de energías renovables para un futuro sostenible\nDeering y Buckland son dos pueblecitos del noroeste de Alaska de 200 y 400 habitantes, en su mayoría población inupiaq indígena. Para estos residentes, cuya subsistencia depende principalmente de la pesca y la caza, la vida sobre el círculo polar ártico es difícil. El invierno dura nueve meses con temperaturas que bajan hasta menos 60 grados Fahrenheit (unos 51ºC bajo cero).\nLa dificultad para suministrar electricidad estable, fiable y asequible ha motivado que muchas comunidades rurales árticas incorporen un número cada vez mayor de recursos renovables para compensar el elevado coste y el impacto medioambiental del combustible diésel. Sin embargo, pese a la idoneidad del terreno llano de la costa para la generación de energía eólica, los aerogeneradores allí instalados se han infrautilizado por la naturaleza intermitente e inestable de la energía eólica.\nABB se asociará con las comunidades de Deering y Buckland para instalar microrredes modulares avanzadas de tipo «plug and play» que permitirán aprovechar el sistema probado de automatización ABB Ability™ Microgrid Plus y la tecnología de almacenamiento PowerStore™ para maximizar el uso de la energía eólica. La incorporación de más renovables, además de permitir que las comunidades reduzcan los costes, apoyará los objetivos fijados por NANA Regional Corporation, Inc. (NANA), la empresa de servicios públicos locales, de reducir hasta un 75 % su dependencia del diésel importado en 2030.\n«La implantación de estas innovadoras soluciones de microrredes potenciará la integración de las energías renovables y permitirá disponer de una red más sólida, inteligente y ecológica en estas remotas zonas de Alaska», afirmó Massimo Danieli, responsable del área de negocio Grid Automation de ABB.\nLa solución avanzada de control Microgrid Plus de ABB permitirá gestionar la sofisticada automatización de los sistemas híbridos y, a su vez, garantizará el suministro eléctrico seguro contribuyendo de forma óptima a las energías renovables. La implantación de la tecnología PowerStore Battery de ABB permitirá la plena introducción de las renovables y conseguirá un futuro sostenible para estas remotas comunidades de Alaska.\n«Nuestra inversión en esta avanzada tecnología de microrredes de ABB nos permitirá maximizar la contribución de energías renovables limpias y reducir el consumo del costoso combustible diésel para suministrar energía a nuestras aldeas y proyectos», dijo Wayne Qaniqsiruaq Westlake, presidente y CEO de NANA. «Además mejorará la calidad de vida de los residentes y respaldará un futuro de energía sostenible».\n¿Qué es una Microgrid? (vídeo)


Perspectivas de desarrollo para el documentalismo, el documental en soporte digital :: Revista latina de Comunicación Social\nHome Revista latina de Comunicación Social Perspectivas de desarrollo para el documentalismo, el documental en soporte digital\nPerspectivas de desarrollo para el documentalismo, el documental en soporte digital\nDurante los años 20, se crearon las condiciones para la definición del género documental, más concretamente con Robert Flaherty (1884-1951) y Dziga Vertov (1895-1954). Estos dos cineastas abrirán camino para los documentales definiéndoles un posicionamiento. En primer lugar, confirmarán que es absolutamente esencial que las imágenes del film hablen respecto a lo que tiene existencia fuera del film, es decir, el cineasta debe salir fuera del estudio y registrar in loco la vida de las personas y los acontecimientos del mundo. A esta obligación, el documentalista puede responder de diversas formas. Los dos cineastas mencionados son ejemplo de ello: si el primero pedía a las personas que se manifestaran para su cámara, el segundo pretendía captar a las personas en su vida cotidiana, preferentemente sin que se dieran cuenta de que estaban siendo filmadas. Más aún, es absolutamente esencial que ese material sea sometido a una reflexión, en especial en el montaje de la película. El documental no es un mero "espejo de la realidad", no representa la realidad tal cual; al combinar e interrelacionar las imágenes obtenidas in loco estamos contribuyendo a dar un significado a la realidad, y es precisamente eso lo que se pretende que sea un documental.\nConcluyendo, Flaherty y Vertov mostraron que es posible que exista un film donde el registro del mundo y la reflexión de ese mundo y/o la reflexión de ese registro ocupan un lugar privilegiado.\nEl documental en cuanto un género con una identidad propia autónomo y distinto de los restantes, sólo conoce las condiciones necesarias para su afianzamiento y reconocimiento en cuanto tal en los años 30, con el movimiento documentalista británico y, en especial, con su figura más emblemática: John Grierson (1898-1972). En estos años encontramos una efectiva producción de filmes designados como documentales.\nLos escritos de Grierson, especialmente el artículo escrito en 1932-34, "First Principles of Documentary" (in Forsyth Hardy, Grierson on documentary, London, Faber&Faber, 1979) establece para el documental una identidad propia.\nAntes que nada, dice que se trata de un filme de categoría superior en relación a las restantes producciones que también usan material recogido de la realidad. En los "filmes de hechos" ("factual films") impera la mera descripción y exposición de hechos. Por el contrario, en el documental, por él definido como un "tratamiento creativo de la realidad", hay combinaciones, re-combinaciones y formas creativas de trabajar el material recogido in loco.\nEl documental trabaja sus temas de modo creativo, revelando algo sobre los fenómenos, en su caso, los fenómenos tratados eran los problemas sociales y económicos vividos en Gran Bretaña en los años 30. Las temáticas debían ser presentadas según un determinado punto de vista. Grierson nos habla de "revelar la realidad del objeto tratado" de "crear una interpretación". Esa interpretación, a la que yo llamo punto de vista, recae sobre las temáticas abordadas en los filmes y registradas in loco. Grierson entendía que los documentales debían tener una función social, pedagógica y de educación cívica, y la producción de su "escuela" (instalada en las Film Units subvencionadas por el gobierno) dependía de la financiación gubernamental. Por eso los filmes usaban la voz en off y el filme tenía una estructura llamada "problem-moment". O sea, los problemas eran presentados como si fueran un mero momento de crisis que el país estaba atravesando y que iba a ser solucionada por el gobierno. En los documentales producidos en las Film Units eran presentadas las soluciones gubernamentales para cada uno de los problemas abordados.\nGrierson reconoce que el documental podría tratar diferentes temáticas, para cada una de las cuales es posible organizar el material del filme de diversas formas. Cada una de esas formas corresponde a puntos de vista diferentes sobre un mismo tema. Este reconocimiento inicial es inmediatamente olvidado por la fuerza con la que defiende para el documental una función social. Esta característica que no es del todo inherente al documental lo marcó profundamente. O sea, el documental es conocido como un género que usa voz en off (ésta es una de las razones por las que generalmente se confunde con el reportaje) y que trata temáticas de relevancia social (sobre esta cuestione solamente tenemos oportunidad de decir que la actual producción de documentales, felizmente, nos muestra que el documental es un género que favorece a diversidad de temáticas y formas).\nGrierson también confiere un estatuto especial al documentalista. Estando el documental apartado de la mera reproducción de los acontecimientos, el autor del filme interviene de modo creativo en su realización, se asume como un artista. Sin embargo, esa intervención es controlada por el propio Grierson en cuanto productor de las Film Units (por ejemplo, EMB-Empire Marketing Board y GPO-General Post Office) donde desarrolló su trabajo en el sentido de garantizar la financiación estatal. La escuela de Grierson confronta la creatividad con el patrocinio gubernamental.\nDe todos modos, con Grierson quedó definitivamente clarificado que para llamar documental a un determinado filme no basta que ese filme nos muestre solamente lo que los hermanos Lumière nos mostraron: que el mundo puede llegar hasta nosotros por el mirar de la cámara. Es absolutamente necesario que el autor de las imágenes ejerza su punto de vista sobre esas imágenes. Es necesario la confrontación de otro mirar, el mirar del documentalista que se constituye como el punto de vista sobre determinado asunto. Es, también, necesario que el documental sea una confrontación entre esos dos mirares: la cámara y el documentalista. Más aún, el documental debe pautarse por la creatividad en cuanto a la forma de sus imágenes, sonidos, o cualquier otro elemento organizado.\nConcluyendo, podemos decir que el documentalismo tiene tres principios: la obligatoriedad de hacer un registro in loco de la vida de las personas y de los acontecimientos del mundo; debe presentar las temáticas a partir de un determinado punto de vista; y, finalmente, el documentalista debe tratar con creatividad el material recogido in loco, pudiendo combinarlo con otro material (por ejemplo, leyendas, otro tipo de imágenes, etc.)\nTeniendo como punto de partida el estilo del documental en cuanto género, podremos averiguar su desarrollo en el sentido de ser un producto interactivo. Tenemos, también, que tener en cuenta el pasado histórico del documental. En este punto podremos decir que después de los años 30, lo más importante que se verificó en la historia del documental fue la revolución tecnológica que transcurrió en los años 50 y 60, y que consistió en la introducción y utilización de cámaras y sonido sincronizado portátiles. Esta, entonces nueva tecnología, permitió, por ejemplo, la realización de entrevistas en la calle (como vemos en el filme de Jean Rouch titulado Chronique d’un Été, 1960). Ese nuevo equipamiento que sustituyó el uso del 35 mm. permitió una mayor y diversificada producción de documentales. Nuevas estrategias, nuevos estilos, nuevas formas del género documental tomaran vida.\nSi el cambio tecnológico de los años 50 y 60 tuvo una importancia primordial en la historia del documental, hoy somos testigos de otro cambio tecnológico. Concretamente, la abolición del soporte analógico por el soporte digital. Este cambio no debe ser ignorado por el documentalismo. Para el documentalista, las tecnologías informáticas son un soporte más para el "tratamiento creativo de la realidad" (para abordar estas cuestiones, tendremos como referencia el documental en soporte CD-Rom).\nTomamos como ejemplo un filme documental realizado en la Universidad de Beira Interior titulado "Os filhos do volfrâmio". Se trata de un filme que presenta la historia de una comunidad minera escondida en las laderas de la Serra da Estrela. El pasado, el presente y el futuro de una población marcada por una pesada labor común, rodeada por un paisaje de escombros, estructuras oxidadas y montañas de residuos, resquicios de cien años de explotación del subsuelo. Un documental construido a partir de relatos y testimonios de una comunidad de viudas, emigrantes, mineros y silicóticos que insiste en resistir a la desertificación y al aislamiento.\nEl documental en soporte digital (CD-Rom) es completamente diferente al documental tradicional (en soporte analógico) pues, para su producción se utilizan los mismos medios que para la producción multimedia. Mas, la idea de producción de un documental en soporte digital gana consistencia al intentar pasar un documental de ese vídeo sobre las minas da Panasqueira a soporte digital en CD-Rom.\nEl documental se revela como un género pertinente por el hecho de contribuir al reforzamiento del sentimiento de pertenencia a una comunidad y la identidad cultural. La comunidad minera presentada en este documental es ejemplo de ello. Se vislumbra la posibilidad de comprender mejor su identidad, la toma de consciencia de su situación y el modo de apropiación de esa identidad por sus miembros.\nLa identidad de esta comunidad deriva del trabajo que es común al grupo: la extracción minera y los hábitos y costumbres a ella asociados. Un pequeño conjunto de aldeas atravesadas por una gigantesca mina que marca y determina su desarrollo.\nA nuestro entender, los soportes técnicos deberán ser utilizados en el sentido de revelar, preservar y divulgar los más profundo del patrimonio espiritual del hombre: su identidad.\nEn primer lugar, es necesario que las tecnologías sean utilizadas por personas de diferentes áreas, el documental deberá ser una de esas áreas. De la orientación dada a estos soportes resultará la preservación de la identidad humana y una producción renovada del género documental.\nEn el interior de todas y cada una de las comunidades la interactividad siempre funcionó como un principio de relación entre los individuos de esa comunidad, en especial, en lo que se refiere a la conservación de su memoria. La era digital revitalizó tecnológicamente este principio. En este sentido, compete al documentalista construir una serie apropiada de nuevas formas de documental de forma que posibilite el tratamiento de temáticas más diversas, divulgando el mensaje, patrimonio y actitud de una determinada comunidad.\nEl documental es un género muy rico en contenidos culturales. Ahora, aliándose con las nuevas tecnologías, podrá, una vez más, preservar la cultura humana.\nLa efectiva producción de un documental digital sobre la comunidad minera tendría como primer paso recrearse gráficamente la estructura física de la mina, redimensionando su omnipresencia en cuanto universo delimitador de la temática que se aborda, al mismo tiempo que sirve de espacio y ambiente de navegación para el usuario.\nDe esta forma, dicho usuario entrará en el documental por las puertas de la mina, caminando dentro de la misma, intentando acceder a los contenidos o los nexos de unión de contenidos, a medida que va descendiendo o subiendo de nivel, que va abriendo o cerrando pasos en la propia mina.\nAl igual que en algunos juegos de ordenador, los vínculos y el acceso a determinados contenidos son planificados previamente por el documentalista. De esta forma, el usuario no accede a todo de manera desorganizada, sino a lo que le va siendo permitido, de acuerdo al punto del trayecto en el que se encuentra.\nAsí, es posible planificarse una lógica coherente (con base en el punto de vista que se pretende presentar sobre la temática en causa) para exponer los contenidos mediante una estrategia predefinida, propiciándose un desarrollo de los acontecimientos a través de un método narrativo completamente nuevo por su grado de interactividad.\nPodemos decir que nuestra idea es posible de ser concretizada y tiene consistencia porque en el momento actual de evolución tecnológica, las cámaras digitales abren camino a la producción de documentales en soporte digital, pues posibilita que los registros hechos in loco sean usados en aplicaciones interactivas.\nPodemos afirmar que hay una mayor movilidad en la recogida de imágenes, pues con las nuevas cámaras es posible, por ejemplo, verificar lo que fue firmado en el mismo lugar de la filmación. Cámaras más pequeñas y manejables (por ejemplo, con un de mando a distancia) permiten captar un elevado grado de espontaneidad. De igual modo, y también como ejemplo, es posible de llegar más profundo en el mar para registrar la vida animal que allí se encuentra. Se abren, así, nuevos mundos al mundo.\nEl actual archivo de imágenes existentes en vídeo o en película puede pasar a ficheros digitales de imagen en movimiento, para lo que se usan placas de vídeo instaladas en el ordenador. Este procedimiento tiene la ventaja de poder hacer duplicados sin perder calidad. En cuanto al punto de vista hay que considerar dos aspectos: la narrativa lineal es, ahora, sustituida por la interactividad; y el espectador para el usuario, o sea, tiene la posibilidad de interactuar con el documental.\nLas posibilidades narrativas del documental digital se apartan de las definiciones más rígidas de narrativa. En el documental digital se utiliza el mismo mecanismo que en determinados juegos de ordenador, en los que el usuario ve sus hipótesis de elección, aunque aparentemente sean muchas, es progresivamente condicionado y orientado.\nAsí, en el documental digital es obligatorio presentar un punto de vista en relación con la temática. Al usuario se le da la posibilidad de acceder selectivamente por múltiples vertientes al punto de vista reforzando el carácter interactivo del documental.\nEn el soporte digital, la interactividad impide al autor saber el camino que siguió el usuario. Además, a través de la creación de esas múltiples vertientes, es posible para el documentalista asegurar éste o aquel punto de vista, o sea, el documentalista condiciona la navegación. Así, un documental en soporte CD-Rom, al contrario de los existentes en la actualidad, no es descriptivo.\nFinalmente, la creatividad que se exige del documentalista en la producción tradicional debe ser desarrollada ahora en la creación de un interface atractivo, así como en la elaboración de un sistema interactivo de navegación.\nEl documental digital es un espacio abierto para la manifestación de contenidos (temáticas) y formas diversos.\n*Comunicación y documental "Os filhos do Volfrâmio" financiados por:Proyecto INTERREG II, FEDER, FUNDAÇÃO PARA A CIÊNCIA E ATECNOLOGIA y UNIVERSIDAD DE BEIRA INTERIOR. Documental realizadopor Gonçalo Madaíl y Francisco Merino.\nValencia, abril de 1999.\nNombre de los autores, 1999; título del texto, en Revista Latina de Comunicación Social, número 22, de octubre de 1999, La Laguna (Tenerife), en la siguiente dirección electrónica (URL):\nTítulo y subtítulo Perspectivas de desarrollo para el documentalismo, el documental en soporte digital\nAutoría principal Penafría, Manuela ; Madaíl, Gonçalo ; Merino, Francisco\nPáginas pp. 051-056\nTamaño de archivo 134394 Bytes\nTexto Revista Latina de Comunicación Social La Laguna (Tenerife) - octubre de 1999 - número 22 D.L.: TF - 135 - 98 / ISSN: 1138 - 5820 http://www.ull.es/publicaciones/latina Perspectivas de desarrollo para el documentalismo, el documental en soporte digital Lic. Manuela Penafria © Lic. Gonçalo Madaíl © Lic. Francisco Merino © Universidade da Beira Interior - Covihã – Portugal El documental tiene una historia reciente. Al contrario de lo que generalmente se afirma, entendemos que el documental no nace al mismo tiempo que el cine. Las primeras experiencias con las imágenes en movimiento tenían por objeto tan sólo registrar acontecimientos de la vida cotidiana de las personas y de los animales. Así, la contribución de los pioneros del cine para el documental fue mostrar que el material base de trabajo para el documental son las imágenes recogidas en los lugares donde ocurren los acontecimientos. O dicho de otra forma, es el registro in loco que encontramos en el inicio del cine que constituye la raíz (principio base) en que se asienta la producción documental. Durante los años 20, se crearon las condiciones para la definición del género documental, más concretamente con Robert Flaherty (1884-1951) y Dziga Vertov (1895-1954). Estos dos cineastas abrirán camino para los documentales definiéndoles un posicionamiento. En primer lugar, confirmarán que es absolutamente esencial que las imágenes del film hablen respecto a lo que tiene existencia fuera del film, es decir, el cineasta debe salir fuera del estudio y registrar in loco la vida de las personas y los acontecimientos del mundo. A esta obligación, el documentalista puede responder de diversas formas. Los dos cineastas mencionados son ejemplo de ello: si el primero pedía a las personas que se manifestaran para su cámara, el segundo pretendía captar a las personas en su vida cotidiana, preferentemente sin que se dieran cuenta de que estaban siendo filmadas. Más aún, es absolutamente esencial que ese material sea sometido a una reflexión, en especial en el montaje de la película. El documental no es un mero "espejo de la realidad", no representa la realidad tal cual; al combinar e interrelacionar las imágenes obtenidas in loco estamos contribuyendo a dar un significado a la realidad, y es precisamente eso lo que se pretende que sea un documental. Concluyendo, Flaherty y Vertov mostraron que es posible que exista un film donde el registro del mundo y la reflexión de ese mundo y/o la reflexión de ese registro ocupan un lugar privilegiado. El documental en cuanto un género con una identidad propia autónomo y distinto de los restantes, sólo conoce las condiciones necesarias para su afianzamiento y reconocimiento en cuanto tal en los años 30, con el movimiento documentalista británico y, en especial, con su figura más emblemática: John Grierson (1898-1972). En estos años encontramos una efectiva producción de filmes designados como documentales. Los escritos de Grierson, especialmente el artículo escrito en 1932-34, "First Principles of Documentary" (in Forsyth Hardy, Grierson on documentary, London, Faber&Faber, 1979) establece para el documental una identidad propia. Antes que nada, dice que se trata de un filme de categoría superior en relación a las restantes producciones que también usan material recogido de la realidad. En los "filmes de hechos" ("factual films") impera la mera descripción y exposición de hechos. Por el contrario, en el documental, por él definido como un "tratamiento creativo de la realidad", hay combinaciones, re-combinaciones y formas creativas de trabajar el material recogido in loco. El documental trabaja sus temas de modo creativo, revelando algo sobre los fenómenos, en su caso, los fenómenos tratados eran los problemas sociales y económicos vividos en Gran Bretaña en los años 30. Las temáticas debían ser presentadas según un determinado punto de vista. Grierson nos habla de "revelar la realidad del objeto tratado" de "crear una interpretación". Esa interpretación, a la que yo llamo punto de vista, recae sobre las temáticas abordadas en los filmes y registradas in loco. Grierson entendía que los documentales debían tener una función social, pedagógica y de educación cívica, y la producción de su "escuela" (instalada en las Film Units subvencionadas por el gobierno) dependía de la financiación gubernamental. Por eso los filmes usaban la voz en off y el filme tenía una estructura llamada "problem-moment". O sea, los problemas eran presentados como si fueran un mero momento de crisis que el país estaba atravesando y que iba a ser solucionada por el gobierno. En los documentales producidos en las Film Units eran presentadas las soluciones gubernamentales para cada uno de los problemas abordados. Grierson reconoce que el documental podría tratar diferentes temáticas, para cada una de las cuales es posible organizar el material del filme de diversas formas. Cada una de esas formas corresponde a puntos de vista diferentes sobre un mismo tema. Este reconocimiento inicial es inmediatamente olvidado por la fuerza con la que defiende para el documental una función social. Esta característica que no es del todo inherente al documental lo marcó profundamente. O sea, el documental es conocido como un género que usa voz en off (ésta es una de las razones por las que generalmente se confunde con el reportaje) y que trata temáticas de relevancia social (sobre esta cuestione solamente tenemos oportunidad de decir que la actual producción de documentales, felizmente, nos muestra que el documental es un género que favorece a diversidad de temáticas y formas). Grierson también confiere un estatuto especial al documentalista. Estando el documental apartado de la mera reproducción de los acontecimientos, el autor del filme interviene de modo creativo en su realización, se asume como un artista. Sin embargo, esa intervención es controlada por el propio Grierson en cuanto productor de las Film Units (por ejemplo, EMB-Empire Marketing Board y GPO-General Post Office) donde desarrolló su trabajo en el sentido de garantizar la financiación estatal. La escuela de Grierson confronta la creatividad con el patrocinio gubernamental. De todos modos, con Grierson quedó definitivamente clarificado que para llamar documental a un determinado filme no basta que ese filme nos muestre solamente lo que los hermanos Lumière nos mostraron: que el mundo puede llegar hasta nosotros por el mirar de la cámara. Es absolutamente necesario que el autor de las imágenes ejerza su punto de vista sobre esas imágenes. Es necesario la confrontación de otro mirar, el mirar del documentalista que se constituye como el punto de vista sobre determinado asunto. Es, también, necesario que el documental sea una confrontación entre esos dos mirares: la cámara y el documentalista. Más aún, el documental debe pautarse por la creatividad en cuanto a la forma de sus imágenes, sonidos, o cualquier otro elemento organizado. Concluyendo, podemos decir que el documentalismo tiene tres principios: la obligatoriedad de hacer un registro in loco de la vida de las personas y de los acontecimientos del mundo; debe presentar las temáticas a partir de un determinado punto de vista; y, finalmente, el documentalista debe tratar con creatividad el material recogido in loco, pudiendo combinarlo con otro material (por ejemplo, leyendas, otro tipo de imágenes, etc.) Teniendo como punto de partida el estilo del documental en cuanto género, podremos averiguar su desarrollo en el sentido de ser un producto interactivo. Tenemos, también, que tener en cuenta el pasado histórico del documental. En este punto podremos decir que después de los años 30, lo más importante que se verificó en la historia del documental fue la revolución tecnológica que transcurrió en los años 50 y 60, y que consistió en la introducción y utilización de cámaras y sonido sincronizado portátiles. Esta, entonces nueva tecnología, permitió, por ejemplo, la realización de entrevistas en la calle (como vemos en el filme de Jean Rouch titulado Chronique d’un Été, 1960). Ese nuevo equipamiento que sustituyó el uso del 35 mm. permitió una mayor y diversificada producción de documentales. Nuevas estrategias, nuevos estilos, nuevas formas del género documental tomaran vida. Si el cambio tecnológico de los años 50 y 60 tuvo una importancia primordial en la historia del documental, hoy somos testigos de otro cambio tecnológico. Concretamente, la abolición del soporte analógico por el soporte digital. Este cambio no debe ser ignorado por el documentalismo. Para el documentalista, las tecnologías informáticas son un soporte más para el "tratamiento creativo de la realidad" (para abordar estas cuestiones, tendremos como referencia el documental en soporte CD-Rom). Tomamos como ejemplo un filme documental realizado en la Universidad de Beira Interior titulado "Os filhos do volfrâmio". Se trata de un filme que presenta la historia de una comunidad minera escondida en las laderas de la Serra da Estrela. El pasado, el presente y el futuro de una población marcada por una pesada labor común, rodeada por un paisaje de escombros, estructuras oxidadas y montañas de residuos, resquicios de cien años de explotación del subsuelo. Un documental construido a partir de relatos y testimonios de una comunidad de viudas, emigrantes, mineros y silicóticos que insiste en resistir a la desertificación y al aislamiento. El documental en soporte digital (CD-Rom) es completamente diferente al documental tradicional (en soporte analógico) pues, para su producción se utilizan los mismos medios que para la producción multimedia. Mas, la idea de producción de un documental en soporte digital gana consistencia al intentar pasar un documental de ese vídeo sobre las minas da Panasqueira a soporte digital en CD-Rom. El documental se revela como un género pertinente por el hecho de contribuir al reforzamiento del sentimiento de pertenencia a una comunidad y la identidad cultural. La comunidad minera presentada en este documental es ejemplo de ello. Se vislumbra la posibilidad de comprender mejor su identidad, la toma de consciencia de su situación y el modo de apropiación de esa identidad por sus miembros. La identidad de esta comunidad deriva del trabajo que es común al grupo: la extracción minera y los hábitos y costumbres a ella asociados. Un pequeño conjunto de aldeas atravesadas por una gigantesca mina que marca y determina su desarrollo. A nuestro entender, los soportes técnicos deberán ser utilizados en el sentido de revelar, preservar y divulgar los más profundo del patrimonio espiritual del hombre: su identidad. En primer lugar, es necesario que las tecnologías sean utilizadas por personas de diferentes áreas, el documental deberá ser una de esas áreas. De la orientación dada a estos soportes resultará la preservación de la identidad humana y una producción renovada del género documental. En el interior de todas y cada una de las comunidades la interactividad siempre funcionó como un principio de relación entre los individuos de esa comunidad, en especial, en lo que se refiere a la conservación de su memoria. La era digital revitalizó tecnológicamente este principio. En este sentido, compete al documentalista construir una serie apropiada de nuevas formas de documental de forma que posibilite el tratamiento de temáticas más diversas, divulgando el mensaje, patrimonio y actitud de una determinada comunidad. El documental es un género muy rico en contenidos culturales. Ahora, aliándose con las nuevas tecnologías, podrá, una vez más, preservar la cultura humana. La efectiva producción de un documental digital sobre la comunidad minera tendría como primer paso recrearse gráficamente la estructura física de la mina, redimensionando su omnipresencia en cuanto universo delimitador de la temática que se aborda, al mismo tiempo que sirve de espacio y ambiente de navegación para el usuario. De esta forma, dicho usuario entrará en el documental por las puertas de la mina, caminando dentro de la misma, intentando acceder a los contenidos o los nexos de unión de contenidos, a medida que va descendiendo o subiendo de nivel, que va abriendo o cerrando pasos en la propia mina. Al igual que en algunos juegos de ordenador, los vínculos y el acceso a determinados contenidos son planificados previamente por el documentalista. De esta forma, el usuario no accede a todo de manera desorganizada, sino a lo que le va siendo permitido, de acuerdo al punto del trayecto en el que se encuentra. Así, es posible planificarse una lógica coherente (con base en el punto de vista que se pretende presentar sobre la temática en causa) para exponer los contenidos mediante una estrategia predefinida, propiciándose un desarrollo de los acontecimientos a través de un método narrativo completamente nuevo por su grado de interactividad. Podemos decir que nuestra idea es posible de ser concretizada y tiene consistencia porque en el momento actual de evolución tecnológica, las cámaras digitales abren camino a la producción de documentales en soporte digital, pues posibilita que los registros hechos in loco sean usados en aplicaciones interactivas. Podemos afirmar que hay una mayor movilidad en la recogida de imágenes, pues con las nuevas cámaras es posible, por ejemplo, verificar lo que fue firmado en el mismo lugar de la filmación. Cámaras más pequeñas y manejables (por ejemplo, con un de mando a distancia) permiten captar un elevado grado de espontaneidad. De igual modo, y también como ejemplo, es posible de llegar más profundo en el mar para registrar la vida animal que allí se encuentra. Se abren, así, nuevos mundos al mundo. El actual archivo de imágenes existentes en vídeo o en película puede pasar a ficheros digitales de imagen en movimiento, para lo que se usan placas de vídeo instaladas en el ordenador. Este procedimiento tiene la ventaja de poder hacer duplicados sin perder calidad. En cuanto al punto de vista hay que considerar dos aspectos: la narrativa lineal es, ahora, sustituida por la interactividad; y el espectador para el usuario, o sea, tiene la posibilidad de interactuar con el documental. Las posibilidades narrativas del documental digital se apartan de las definiciones más rígidas de narrativa. En el documental digital se utiliza el mismo mecanismo que en determinados juegos de ordenador, en los que el usuario ve sus hipótesis de elección, aunque aparentemente sean muchas, es progresivamente condicionado y orientado. Así, en el documental digital es obligatorio presentar un punto de vista en relación con la temática. Al usuario se le da la posibilidad de acceder selectivamente por múltiples vertientes al punto de vista reforzando el carácter interactivo del documental. En el soporte digital, la interactividad impide al autor saber el camino que siguió el usuario. Además, a través de la creación de esas múltiples vertientes, es posible para el documentalista asegurar éste o aquel punto de vista, o sea, el documentalista condiciona la navegación. Así, un documental en soporte CD-Rom, al contrario de los existentes en la actualidad, no es descriptivo. Finalmente, la creatividad que se exige del documentalista en la producción tradicional debe ser desarrollada ahora en la creación de un interface atractivo, así como en la elaboración de un sistema interactivo de navegación. El documental digital es un espacio abierto para la manifestación de contenidos (temáticas) y formas diversos. *Comunicación y documental "Os filhos do Volfrâmio" financiados por:Proyecto INTERREG II, FEDER, FUNDAÇÃO PARA A CIÊNCIA E ATECNOLOGIA y UNIVERSIDAD DE BEIRA INTERIOR. Documental realizadopor Gonçalo Madaíl y Francisco Merino. Trabajo presentado en las VI Jornadas de Jóvenes Investigadores en Comunicación, Valencia, abril de 1999. FORMA DE CITAR ESTE TRABAJO DE LATINA EN BIBLIOGRAFÍAS: Nombre de los autores, 1999; título del texto, en Revista Latina de Comunicación Social, número 22, de octubre de 1999, La Laguna (Tenerife), en la siguiente dirección electrónica (URL): http://www.ull.es/publicaciones/latina/a1999coc/26vapenafria.htm\nAgregar etiquetas para Perspectivas de desarrollo para el documentalismo, el documental en soporte digital\nPublicar un comentario para Perspectivas de desarrollo para el documentalismo, el documental en soporte digital


La isla de BNMP dentro de Barcelona – TIU | Future Music\n“En la ciudad hay un montón de gente de mil campos distintos haciendo todo al mismo tiempo. No duerme. Esto es bueno, porque es un campo de cultivo impresionante para todo lo que quieras sacar, sea cual sea tu proyecto.\nBNMP han encontrado en Barcelona ese centro neurálgico donde cocinar todos sus proyectos. Un espacio que les permite trabajar aislados del resto y a la vez interrelacionarse con todo el movimiento creativo que está fermentando en la ciudad.\n“Yo creo que la gente es más feliz en la isla. Por cuestión cultural y del tiempo”. Así habla EllegaS, recogiendo la extrañeza y el agotamiento que a pesar de todo les produce la vida en una ciudad como Barcelona, un espacio veloz y estéril que les impide establecer auténticos vínculos más allá del ámbito profesional.\nAsí nos los explican ellos mismos mientras andamos por la ciudad y llegamos a un espacio melancólico y a la vez feliz para ellos, la playa.\nRecientemente retratamos a los artistas canarios en movimiento junto a la colección más urbana de Levi’s®, Line 8.\nArtista >Broke Niños Make Pesos\nEtiquetas: Broke Niños Make Pesos


Incinera Ejército más de 130 mil plantas de marihuana en Ensenada - ZETA\nIncinera Ejército más de 130 mil plantas de marihuana en Ensenada\nDestacados Marco A. Flores\tmartes, 28 septiembre, 2021 5:25 PM\nEl enervante estaba repartido en nueve plantíos, con una superficie total de 19 mil metros cuadrados.\nENSENADA.- Poco menos de dos hectáreas de marihuana fueron localizadas y destruidas por elementos del Ejército Mexicano en el municipio de Ensenada, difundió la Segunda Zona Militar.\nSoldados realizaban reconocimientos terrestres en inmediaciones del “Centro Ecoturístico Kotap Kuatey Real Castillo Nuevo”, donde ubicaron nueve plantíos del enervante, repartidos en una superficie de 19 mil 50 metros cuadrados.\nEl personal castrense calculó la existencia de cuatro plantas por metro cuadrado, para dar un total de 133 mil 350 plantas de marihuana, con una altura aproximada de 1.60 metros.\nLa SEDENA invitó a los ciudadanos a denunciar de manera anónima cualquier ilícito al número telefónico 664 685 0297 y al correo electrónico denuncia.2zm@sedena.gob.mx, a su disposición las 24 horas del día.\nINVITAN A CAMBIAR ARMAS POR DESPENSAS\nEl XXIII Ayuntamiento, en coordinación con la Comandancia de la II Región Militar y la Segunda Zona Militar, invitan a la población a participar en la campaña de canje de armas.\nEl objetivo es garantizar a la sociedad un entorno de paz y tranquilidad, por lo que en la localidad serán instalados diferentes módulos.\nEn la Casa Municipal se instalará un módulo de recolección de manera aleatoria, por lo que las fechas se darán a conocer de manera oportuna.\nEl módulo de atención que opera permanente se ubica en las instalaciones del Segundo Regimiento de Caballería Motorizado.\nEl horario de recepción está contemplado de las 08:00 a las 14:00 horas; las personas que acudan recibirán vales de despensa por las siguientes cantidades:\n-Armas cortas y tipo pluma desde mil 500 pesos a 2 mil pesos.\n-Armas cortas de uso exclusivo del Ejército y F.A.M., además de armas largas de repetición, desde mil 500 pesos a 3 mil pesos.\n-Armas largas automáticas, semiautomáticas, ametralladoras y subametralladoras de uso exclusivo de las Fuerzas Armadas, desde 3 mil pesos a 5 mil pesos.\n-Cargadores de armas largas desde 300 pesos a 500 pesos.\n-Cargadores de armas cortas desde 200 pesos a 300 pesos.\n-Por 100 cartuchos, desde 300 pesos a 500 pesos.\nLas autoridades militares precisaron que serán recibidas armas de cualquier calibre, modelo o condición en que se encuentren, sin realizar cuestionamientos sobre la forma en que la que fueron adquiridas.\nAsimismo, dicho armamento será destruido en presencia del donante por el personal militar con todas las medidas de seguridad, con la finalidad de dar certeza a la población que este armamento no será utilizado nuevamente.\nPor último, se pone a disposición el número telefónico 646 1775588, al que podrá llamar la ciudadanía las 24 horas, además del correo electrónico 2rcm@sedena.gob.mx, para cualquier duda o aclaración sobre el establecimiento de los módulos de canje de armas.


SSPO y Poder Judicial realizarán tareas conjuntas de investigación en casos de violencia contra las mujeres\n6 días ago REDACCION\nLa Secretaría de Seguridad Pública de Oaxaca (SSPO) y el Poder Judicial del Estado, pactaron redoblar esfuerzos para la atención, prevención y erradicación de las desigualdades y la violencia de género.\nCon la firma de convenios de colaboración Marco y Específico, ambas instituciones sumarán voluntades y esfuerzo para generar de manera conjunta, actividades de investigación académica, capacitación, sensibilización y difusión, encaminadas a garantizar en las niñas, adolescentes y mujeres, una vida libre de violencia.\nCon el apoyo del Centro de Reeducación para Hombres que Ejercen Violencia contra las Mujeres, se establecerán mecanismos institucionales de seguimiento, evaluación y coordinación, para la creación de políticas públicas y acciones con perspectiva de género y derechos humanos.\nEn este sentido, se da cumplimiento a la Alerta de Violencia de Género contra las Mujeres (AVGM), reiterando su compromiso de seguir construyendo un Oaxaca cada vez más seguro para todas y todos.\nPrevious Antorchistas de Oaxaca condenan ‘represión’ del gobierno poblano\nNext Confirman detención de hermanos Luis Villaseca en Oaxaca


TODXS, rotisería verde para complacer a "todxs"\nTODXS, rotisería verde para complacer a «todxs»\nFoto: Facebook de TodxsVegetal\n“Para vos, para mí, para ellos y nosotros. Para chicos, medianos y grandes. Un lugar para todos. Vas a poder comer fresco y muy sabroso todos los días. Vas a comer y te van a encantar los vegetales. Coloridos, ricos, cremosos y crocantes. Ácidos, picantes y agridulces. Latinos, asiáticos o mediterráneos. Dulces y salados. DESDE AHORA, TODOS SOMOS TODXS” De esta manera se presenta el nuevo proyecto de la cocinera Narda Lepes.\nTodxs es una rotisería vegetal que tiene como principal objetivo potenciar el consumo de vegetales. Sea para comer en el local o pedir para llevar, el emprendimiento vegetariano nos tienta con exquisitas y originales propuestas a base de vegetales.\nLa idea es simple; se elige el tamaño de la porción (chico, mediano o grande) y se llena de preparaciones ricas como coleslaw, papines, coliflor y mostaza, choclo con manteca y verdeo, cous cous especiado, etc. Diferentes platitos gourmet con mucho color y sabor. Salteado de legumbres, galette de queso y cebolla, croquetas de acelga y tostados de queso (¡mucho queso!) son otras de las opciones que se disfrutan en Todxs. La oferta cambia todas las semanas siguiendo la estacionalidad de los productos.\nCada fruta y cada verdura tiene su secreto, pero combinado estratégicamente con distintas salsas y especies se logra un sabor único e irrepetible. De esto y más se trata Todxs. No se pierdan de probar las “brookies”. ¡Una verdadera genialidad! Ni brownie ni galletita; una mezcla de los dos en perfecta sinergia.\nEl local tiene el tamaño justo para disfrutar y pasar un buen momento. Ubicado en el Centro Comercial de Nordelta, explota de colores y alegría. Con mesas en el interior y un patio trasero para sentarse, solo resta relajarse y disfrutar de su espectacular comida. Un detalle que nos encantó es la cafetera de color rosa. Sean o no vegetarianos, hay lugar para todos los gustos y paladares. Porque Todxs, es para todos y para todas; grande o pequeño; hijo, abuela, madre, padre o adolescente.\nNordelta Centro Comercial (De los Lagos 7010 – Tigre)\nTodos los días 11h30 a 21h


Parresía: Perú Libre y el marxismo-leninismo - Café Viena\nInicioOpiniónParresía: Perú Libre y el marxismo-leninismo\nmayo 31, 2021 Rodolfo Dondero Rodo Opinión\nVladimir Ilich Uliánov, alias Lenin, ha dado origen a la tendencia ideológica adoptada como base de identificación, al partido del recientemente condenado por corrupción y dueño del partido Perú Libre, Sr. Vladimir Cerrón, quién además agrega en la inscripción de su partido, ser marxista mariateguista.\nLa adjetivación con la que se determina lo sustancial, hace un deslinde con lo otro, ya sea porque se cualifica de distinta manera, o no tiene cualificación; y en esa línea debemos acercarnos al significado de la cualidad, en este caso la del que se declara leninista.\nLa calidad leninista nos lleva a definir la adopción de un modelo de pensamiento que sería arduo y extremadamente denso desarrollar lato sensu, y para efectos del presente, en un esfuerzo de acercamiento interpretativo del término, refiramos las diez tesis del líder bolchevique, con las que un abril perdido en la historia del comunismo quedaron establecidos los pasos a seguir para realizar la revolución.\nDe estas diez tesis algunas son inaplicables en la actualidad, ya que están relacionadas con la primera guerra mundial, pero empecemos por la no colaboración con el gobierno burgués de transición, que calza exactamente a la realidad que hoy representa el diletante señor Sagasti:\n(2) “La peculiaridad del momento actual en Rusia consiste en el paso de la primera etapa de la revolución, que ha dado el poder a la burguesía por carecer el proletariado del grado necesario de conciencia y de organización, a su segunda etapa, que debe poner el poder en manos del proletariado y de las capas pobres del campesinado”.\n(3)…”Ningún apoyo al gobierno provisional; explicar la completa falsedad de todas sus promesas, sobre todo de la renuncia a las anexiones” – (el Perú no está promoviendo anexiones, pero la primera parte es válida) –\nEl pseudo maestro, elegido para ejecutar el plan de Cerrón, en sus proclamas, cumple el mandato religiosamente, por ejemplo, al ignorar que ya el Estado ha desarrollado una política masiva de vacunación, y menciona como un mérito de reivindicación social sus conversaciones con los rusos para proveernos de vacunas, a costa de la falta de información que sufren los marginales para quienes esto se convierte en una “esperanza”, que a su vez les conmueve para darle el voto…\nComo esta falsía, hay otras que inducen a la destrucción de las instituciones como la Defensoría del Pueblo, o el Tribunal Constitucional, o el de la nominación de jueces por elección popular, la liberación del asesino de policías basado en únicamente en la arbitrariedad etc.\n(4)… “mientras este gobierno se someta a la influencia de la burguesía, nuestra misión sólo puede consistir en explicar los errores de su táctica de un modo paciente, sistemático, tenaz y adaptado especialmente a las necesidades de las masas”\n“Mientras estemos en minoría, desarrollaremos una labor crítica y de esclarecimiento de los errores, propugnando al mismo tiempo la necesidad de que todo el poder del Estado pase a los Soviets de diputados obreros, a fin de que, sobre la base de la experiencia, las masas corrijan sus errores”\nEsta estrategia sustenta el cambio de la Constitución Política, que garantiza los Derechos Fundamentales, y la República como sistema político, en Democracia Representativa, abolida en países como Venezuela al estilo Chavista, y pretendido ahora por Cerrón.\nY como un dulce engaña muchachos, se ofrece la eliminación de los exámenes de ingreso a las universidades, en un confuso discurso populista que pretende dar poder a las masas a través del modelo soviético del Polit Buro (soviets) o las guardias paramilitares ciudadanas encargadas a los ronderos, dirigidos presumiblemente, por Humala el asesino.\nA estas alturas y en relación al discurso mal leído y pésimamente interpretado por el pseudo maestro, el día de ayer en el “Debate”, cuando quiso “barrer de arriba abajo” en una pretendida alegoría vinculada a la corrupción imperante en el Estado, veamos la quinta tesis del ideólogo que alumbra la mente de los seguidores de Cerrón:\n(5) “…Supresión de la policía, del ejército, del cuerpo de funcionarios. Elegibilidad y revocabilidad, en cualquier momento, de cualquier funcionario. Sus sueldos no deben ser superiores al salario medio de un buen obrero.\nTal es, la enseñanza de la Comuna de París…no hay que dejar que se reconstituyan la policía ni el antiguo ejército – Se han hecho revoluciones y la policía ha seguido en su puesto; se han hecho revoluciones, y los funcionarios han seguido en los suyos. He ahí la causa del fracaso de las revoluciones”\nAl leer la quinta tesis, creo que no hay mucho que explicar, sobre las intenciones programáticas de un partido leninista, salvo que este se desnaturalice, por lo que dejaré que cada quién saque sus conclusiones.\nEn la sexta tesis de Lenin se aboga por la toma de las tierras por los campesinos, los mismos que una vez asuman su control se encargarán de no “soltarlas”, tesis que concluye diciendo: “…crear para el proletariado soviets particulares, a fin de sustraerlo de la influencias de los campesinos acomodados y medios…Hay que crear por lo tanto, utilizando las grandes propiedades, empresas modelos y comunes explotadas por los soviets de los obreros agrícolas”\nYa la historia señala las consecuencias de la aplicación de esta tesis, con el genocidio atribuido a Stalin, y obviamente, sería el pseudo maestro quien en caso triunfe su partido en las elecciones, el que haga lo que corresponde, salvo que se revele y lo purguen sin mayor trámite, en aplicación de la quinta tesis.\nPodríamos seguir analizando las siguientes cuatro tesis, la de la unificación de los bancos, el segundo plano asignado a la Constitución primando la dictadura del proletariado, adopción de la denominación de partido comunista y creación dela Internacional revolucionaria, pero no quiero cansar a mi lectores.\nTerminaré haciendo una reflexión: el voto pro Castillo en Perú, será a favor del comunismo leninista marxista mariateguista, lo que es válido para los militantes de este anacrónico y viejo partido, pero estúpido para los que impelidos por el anti fujimorismo, caminan hacia las fauces de una tiranía, contra la que me pronuncio, en mi condición de demócrata, libertario universal…


Insights Archives - Página 2 de 2 - Instituto Robert Schuman\nSorprendentemente, poco se ha hablado en el debate de la salida de Reino Unido de la Unión Europea sobre las consecuencias en el ámbito de la seguridad y la defensa. Sorprende, porque se trata de un aspecto de enorme importancia dados los acontecimientos que venimos observando en la misma Europa y en los territorios próximos del Sur y del Este. La Política Común de Seguridad y Defensa Desde que se emprendió el largo del camino para la integración europea tras…\nTurguenev y Chejov. Las contradicciones del sentimiento y la verdad Escrito por: Luis Gonzalo Díez\nLa gran literatura rusa no tiene otro asunto ni otra preocupación que la vida. ¿Cómo viven los hombres? ¿Cuáles son sus aspiraciones? ¿Por qué son tan inconstantes en la persecución de sus sueños? ¿Qué explica tantos desencuentros, frustraciones, brutalidad? ¿Acaso no existe la pureza en el mundo, la belleza misteriosa de los caracteres humildes y discretos, el idealismo de la juventud? Turguenev y Chejov escrutan la vida desde las contradicciones del sentimiento y la verdad. Se preguntan, inquieren con una…\nGraham Greene. La campana de la fe y sus repicadores Escrito por: Luis Gonzalo Díez\nGraham Greene es un creador de almas que cargan con el peso del deber aunque cuestionen dicha carga. Seres en busca de redención o sometidos al rigor moral de juzgar cómo sus actos y decisiones implican un daño determinado para personas concretas. El universo de Greene gira en la órbita de la duda y la vacilación. Sus paisajes novelísticos poseen el simbolismo asfixiante de mundos mentales opresivos, sea el del México de El poder y la gloria o el del África de El revés de…\nCrisis y humanismo Escrito por: Luis Gonzalo Díez\nEl grado de extrema politización del discurso público motivado por la actual crisis económica tiene muchas aristas y bifurcaciones. Una de ellas, la que aquí interesa, se relaciona con un hecho sorprendente, más o menos oculto, más o menos implícito en el debate sobre la crisis: el hecho de convertir el clásico argumento humanista en una forma de torticera y sibilina apología del neoliberalismo; de esos poderes y fuerzas, auténticos gigantes sin entrañas de nuestra época, que nos han llevado, en un acto de infame…\nMás conocido en nuestro país por novelas como 1984 o Rebelión en la granja, George Orwell fue uno de los grandes ensayistas ingleses del siglo pasado. Sus opiniones políticas y literarias, expresadas en un estilo claro y diáfano que da cuenta de una poderosa inteligencia, sorprenden por la radical independencia de quien las formula. Hombre de izquierdas, Orwell se mostró inmisericorde con los progresistas de salón empecinados en vanas discusiones ideológicas que certificaban su hipocresía. El socialismo de Orwell era el socialismo de la…


👾Adobe presenta un escaparate de realidad aumentada para mezclar lo real con lo virtual\nAdobe Project Glasswing permitirá que Photoshop se utilice en el mundo real\nLa realidad aumentada está actualmente reservada principalmente para teléfonos inteligentes, así como los primeros auriculares de realidad aumentada como Magic Leap One o Microsoft HoloLens. Sin embargo, en un futuro cercano es Es probable que esta tecnología se incorpore en todas las pantallas e incluso en los escaparates o escaparates..\nAdobe presenta hoy el Project Glasswing: un escaparate para mezclar contenido digital e interacciones con objetos del mundo real. Los usuarios podrán ver los activos creados con varias herramientas de Adobe, como After Effects, Premiere Pro o Dimension.\nSerá posible controlar la opacidad de la vitrina, para poder ver u ocultar los objetos almacenados en el otro lado. Los elementos digitales se pueden reposicionar a voluntad y será posible interactuar con ellos.\nSegún una publicación publicada por Adobe en su blog, Project Glasswing tiene como objetivo "Lleve las herramientas de diseño de Adobe al mundo real creando la ilusión de una capa de Photshop, After Effects o XD frente a objetos 3D reales".\nPor ejemplo, una zapatería podría utilizar esta innovación para superponer texto, gráficos o videos en sus productos de escaparate. Lo suficiente para captar la atención de los clientes, impresionarlos y brindarles información. Igualmente, un distribuidor automático Podría agregar efectos de cascada para hacer que los transeúntes tengan sed y quieran una buena botella de agua.\nUn el museo también podría usarlo para agregar información sobre obras de arte protegidas por vidrio. Las posibilidades son numerosas, y Project Glasswing parece confirmar la inminencia del surgimiento de la realidad mixta ...\nBuen plan: el dron DJI Phantom 3 SE por menos de 400 € 🔥 ❯\nAñade un comentario de Adobe presenta un escaparate de realidad aumentada para mezclar lo real con lo virtual


Nicole Neumann criticó duramente a Susana Giménez: "No me parece" ESPECTÁCULO El Intransigente\nNicole Neumann criticó duramente a Susana Giménez: "No me parece"\n"La China Suárez está embarazada, ¿sí o no?": el testimonio que sacudió a Canal Trece\nNicole Neumann criticó duramente a Susana Giménez: «No me parece»\nA la modelo no le gustó una actitud que tuvo la diva y no dudó en decirlo públicamente.\nEsta semana Susana Giménez estuvo en boca de todos cuando confesó abiertamente que había devuelto al criadero a su perra Rita porque la mordía mucho. A pesar de que reveló que en un mes, después de adiestrarla, la volvería a llevar a su casa, muchos la criticaron duramente. Una de ellas fue Nicole Neumann, fiel defensora de los animales.\nCuando en Nosotros a la Mañana le preguntaron a la modelo qué opinaba del acto de Susana con su mascota, Nicole dijo indignada: «No soy jueza para decir qué está bien y qué está mal. Ella ama a los animales, siempre lo dice. Pero… Para mí cuando adoptás un animal es como un hijo, es ese mismo amor. Si el chico viene con una enfermedad, ¿lo devolvés? No. Perdón, pero con los animales pasa lo mismo».\nLuego recordó que eso mismo le pasa a muchas personas que adoptan cachorros. «Consideran que el animal es un juguete. Cuando te llega el cachorro quiere jugar y muerde, porque le están creciendo los dientitos y los tiene afilados. Hace pis y caca en cualquier lado, hasta que aprenden… Porque es como un bebito. Uno tiene que enseñarle».\nSi bien intentó ser lo más cauta posible para no entrar en conflicto, finalmente Neumann terminó por darle rienda suelta a su enojo. «Hay que tener paciencia, sino en vez de adoptar perros se pueden comprar una planta. Le ponés agua una vez por semana y ya está», dijo irónica.\nPor último, sobre qué opinaba que la perrita volviera a la casa de Susana una vez adiestrada, Nicole remató: «Es como parir a un chico y decir ‘bueno, que le cambien los pañales y todo, y cuando largue el pañal que me lo devuelven educadito’. No me parece». ¿Le responderá la diva o se llamará a silencio?\nEtiquetas:enojo Nicole Neumann Susana Giménez