LA ALIMENTACIÓN EN NAVIDAD – Farmacia Provenza 156\nNuestra experta en nutrición explica, que en la época navideña es donde se cambian los hábitos alimenticios, por ello se acumula grasa corporal y subimos de peso de forma rápida, hay que tener mucho cuidado con la ingesta de alcohol, grasas y carbohidratos en estas fechas.\nLa nutricionista asegura que en estas fechas se puede comer de todo de forma moderada y analizando un poco qué nos llevamos a la boca.\nPautas para no subir de peso y disfrutar de las reuniones familiares:\nLa cantidad de comida es importante para evitar sentirnos pesados, lo ideal es servirse porciones pequeñas y cantidades justas y evitar repetir plato.\nEvita comer Carbohidratos en grandes cantidades, si hay pasta, no comas pan o el postre.\nPara empezar la comida o cena, una buena ensalada te saciará y dejarás menos espacio a todos los platos que “engordan” más.\nEvita ir a la cena o comida con mucha hambre, antes de salir de casa come una pieza de fruta o una barrita integral.\nIntenta comer poco a poco para saciarte más y dejar menos espacio en tu estómago.\nProcura no alargar las eternas sobremesas con turrones, polvorones, mazapanes y otros dulces. Intenta no dejarte llevar por la gula, puedes levantarte y dar un paseo.\nSobre todo disfruta en familia sin obsesionarte por lo que hay en la mesa.\nIntenta no dejar de lado tu rutina alimenticia y continúa realizando ejercicio físico.\nEn estos días que se suele beber alcohol, beber bastante agua antes de ir a dormir y durante la noche, facilita la depuración del alcohol en sangre y, sobre todo, acelera la eliminación del acetaldehído, responsable de los efectos de la “resaca”.\nA la mañana siguiente el aparato digestivo te agradecerá tomes alguna infusión de hierbas.\nEn Farmacia Provenza 156 dispones de productos para ayudar a la fácil digestión como es el caso de Venpharma Digest ideal para después de cada comida. Venpharma Disven Dren te ayudará a drenar el organismo, Venpharma Chitoven a la absorción de grasa.\nPublicada el 24/12/2015 Por FarmaciaProvenza156


Prevén aumento del 50 % en llamadas de extorsión \nInicio Seguridad Prevén aumento del 50 % en llamadas de extorsión 15 Dec 2011 18:41:36\nSOMBRERETE. Debido a la entrega de los aguinaldos a la mayoría de los empleados en el municipio, se prevé que se incremente en un 50 % las llamadas de extorsión a la población por parte de presuntos miembros de la delincuencia organizada, expuso el director de Seguridad Pública de Sombrerete, Francisco Echazarreta.\nEl funcionario recomendó a la población que llegase a ser victima de estas extorsiones, mantener la calma e ignorar este tipo de llamadas que sólo buscan infundir el miedo entre los vecinos del municipio.\nAprovechando el grado de inseguridad en esta parte del estado, el jefe policiaco dijo que en gran porcentaje los habitantes de la cabecera municipal no están preparados para el fuerte impacto psicológico que esto provoca y como consecuencia caen en las trampas que les ponen los delincuentes y cedan ante sus exigencias.\nPara ello, la dirección de Seguridad Pública pone a disposición de todos los habitantes de Sombrerete el número 066 para recibir atención especializada de como reaccionar ante llamadas de este tipo y de como prevenir que aumenten estos delitos en la localidad.\nEl jefe de la corporación no dio datos específicos de cuantas llamadas atienden relacionadas a estos ilícitos.


Celebran el Día del Taco | Mi AmbienteMi Ambiente\nHay una fecha que todo mexicano tiene marcado en el calendario: 31 de marzo, el día que se festeja a uno de los íconos de la gastronomía nacional y que de norte a sur del país, ofrece una enorme variedad de propuestas para satisfacer cualquier antojo: el taco. Por esta razón, Taquearte celebrará el Día del Taco con el lanzamiento de la campaña #TAKITSCH.\nSin duda, hablar del taco es hablar de México. Es así como durante todo el mes de marzo, Taquearte se convierte en una ventana al folclor de nuestro país, compartiendo mensajes que involucran no sólo a los tacos sino al contexto de los mismos. De esta forma es como esta cadena de comida comparte el significado de la palabra “kitsch”, a través del reflejo de nuestros colores, sabores, tradiciones y hasta canciones que siempre nos han acompañado cuando comemos un buen taco, naciendo así su campaña #TAKITSCH. Misma que se convierte en preámbulo al Día del Taco.\nLos festejos en Taquearte incluirán una charla con Alejandro Escalante, experto en comida popular mexicana y autor de la Tacopedia: Enciclopedia del Taco, para conocer los pormenores e historia de esta creación. Asimismo se contará con la presencia de artistas gráficos que durante la campaña de la marca trabajaron en diferentes pinturas inspiradas en lo #TAKITSCH de México. Durante el evento Taquearte ofrecerá sus mejores especialidades y por su puesto sus famosos tacos al pastor acompañados de cocteles hechos con mezcal y una buena cerveza.\nEl taco, que desde sus orígenes prehispánicos ha sido base de la gastronomía mexicana, en la actualidad se reconoce y nombra por sus diversos contenidos. El de “Pastor”, que recientemente fue considerado por Taste Atlas como el Mejor Platillo del Mundo, y que de acuerdo a un estudio de la Universidad de las Américas de Puebla es más nutritivo que una barra de granola, es la estrella de Taquearte; le siguen los tacos de bistec y costilla, como los favoritos de los comensales.\nLa propuesta de Taquearte son tacos con tortillas hechas a mano y un menú, que desde su fundación en 2007, ha cautivado el paladar de quien gusta de la comida mexicana. Además, Taquearte se distingue por sus diferentes salsas: mexicana, guacamole, martajada, morita, estas cuatro picantes y cuatro más extra picantes: habanero asado y habanero tatemado con limón, salsa dragón a base de chile de árbol y encurtido de cebolla con chile habanero, la más picante.\nTaquearte cuenta con 15 sucursales en las zonas más representativas de la CDMX como Condesa, Roma, Polanco, Santa Fe, Del Valle, Nápoles y Coyoacán. Entre sus especialidades no puedes dejar de probar su Toritaco, el Taco Rey, el Taurino o su ya legendaria Fogonada.\nEtiquetas:Día del Taco tacos Taquearte


10 Mejores Hoteles en Shobdon, Reino Unido - Hotels.com - Cancela sin cargo casi siempre\nShobdon, Reino UnidoDestino\n¿Dónde hospedarse en Shobdon?\nMás información sobre Shobdon\nSi estás buscando un destino para tu próxima escapada, ese destino es Shobdon. Ya sea que planees quedarte por una noche o por una semana, en los alrededores de Shobdon, encontrarás opciones para satisfacer todas las necesidades. Busca hoteles en Shobdon con Hoteles.com consultando nuestro mapa en línea. Nuestro mapa muestra las áreas y zonas cerca de los hoteles de Shobdon para que puedas ver su cercanía a los monumentos y a las atracciones, y luego perfeccionar tu búsqueda dentro de la zona. Las mejores ofertas de hoteles en Shobdon se encuentran aquí con el precio más bajo garantizado.\nVer más hoteles en Shobdon, Reino Unido\nHoteles en Shobdon con las mejores evaluaciones\nCiudades cercanas a Shobdon\nVer más hoteles en Shobdon


Euforia bursátil tras la victoria de Macron en Francia | Radio Huancavilca 830AM\nInicio/Internacional/Euforia bursátil tras la victoria de Macron en Francia\nEuforia bursátil tras la victoria de Macron en Francia\nMona26 24 abril, 2017\nLa bolsa de París se disparó este lunes un 4,1% y las plazas europeas abrieron con subidas tras la victoria de Macron.\nEl CAC-40 francés empezó la jornada con subidas del 4,1%. Londres abrió ganando 1,37%, mientras que Fráncfort sumaba 2,06% en los primeros intercambios y Madrid y Milán se disparaban más de un 3%.\nAntes de la apertura de las bolsas europeas, Asia ya había marcado el ritmo. Tokio cerraba con un alza del 1,37% mientras que las otras plazas de la región también terminaban en verde.\nEl euro, pieza clave entre unos candidatos que defienden la moneda única y otros que quieren devolverle a Francia su divisa nacional, creció un 2% en comparación con el viernes, cotizando hasta 1,0937 dólares, su nivel más alto desde noviembre de 2016 tras la victoria de Trump en Estados Unidos.\nLos títulos del sector bancario subieron más de una 8% esta mañana en la bolsa de Paris estimulados por la probable victoria de Macron en la segunda vuelta de las presidenciales francesas del próximo 7 de mayo. La mayor parte de lo inversionistas dan por seguro que Emmanuel Macron, de 39 años, se convertirá en el próximo presidente de la República dentro de dos semanas.\nEuforia Bursátil Francia Macron Radio Huancavilca Victoria


Noticias Archive - Page 21 of 42 - ANAV\nUn grupo de auxiliares de operación, que actualmente se está formando para ocupar otros puestos de trabajo dentro de las centrales nucleares suecas Forsmark 1 y 2, visitó la central nuclear Vandellós II el pasado lunes 15 de abril. Como ya es tradición entre los operadores suecos, al final del curso se visita una central\nAscó, 16 de abril de 2013.– El Centro de Información de ANAV en la central nuclear Ascó recibió el pasado 11 de abril a un grupo de agentes de los Mossos d’Esquadra de las comisarías del entorno. Durante la visita, los agentes recibieron de primera mano información sobre la energía nuclear en general y sobre\nL’Hospitalet de l’Infant, 15 de abril 2013. Tres representantes del área de Formación de las centrals nucleares Bohunice y Mochovce (Eslovaquia) realizarán los días 15, 16 y 17 de abril un benchmarking en ANAV para conocer cómo se está implantando en Ascó y Vandellós II la herramienta SAT (Systematic Approach to Training). La metodología de\nAscó, 11 de abril de 2013. Los alumnos del Colegio Mirasan de Lleida visitaron el pasado martes 9 de abril el Centro de Información de ANAV en CN Ascó dentro de las actividades de Endesa Educa. El grupo de alumnos, que actualmente está cursando 1º y 2º de bachillerato, se acercaron a las instalaciones para


Con tecnología nuclear, combaten plagas a los granos del café - Agro Orgánico\nRedacción AgroOrganico Septiembre 6, 2017 Tecnología Sin comentarios\nCientíficos de la Organismo Internacional de Energía Atómica (OIEA) utilizaron la técnica del insecto estéril para lograr con esta tecnología reducir el daño a los granos\nEEUU. – Científicos de la Organismo Internacional de Energía Atómica (OIEA) utilizaron la técnica del insecto estéril para lograr reducir el daño a los granos de café que eran producidos por la mosca del mediterráneo, que suelen causar el deterioro del grano de café.\nLas moscas hembras ponían sus huevecillos en las cerezas alimentándose de pulpa que contiene los nutrientes esenciales café deteniendo así el desarrollo del grano.\nDe acuerdo con el entomólogo de la OIEA, Walther Enkerlin, al ser afectado por la mosca “no crece el granito de café lo que debe crecer, además hay una daño en la calidad porque afecta a las propiedades del café como son su sabor y olor”.\nCon información de CINU\ncafé,granos,insectos,mosca del mediterráneo\n← En riesgo, cultivos de hortalizas y plantas ornamentales\nExportaciones agroalimentarias a Emiratos Árabes crecen 160 por ciento →


FC Cartagena: Belmonte rehabilita a Cristo | FC Cartagena - La Verdad\nFC CartagenaBelmonte rehabilita a Cristo\nBelmonte rehabilita a Cristo\nCristo Martín salta al terreno de juego del Cartagonova durante un reportaje para 'La Verdad'. / antonio gil / agm\nEl Cartagena le da ficha al atacante tinerfeño, quien todavía necesita un mes para volver a jugar, y rescinde el contrato del centrocampista Queijeiro\nFRANCISCO J. MOYA Martes, 22 enero 2019, 08:33\nCristo Martín (Santa Cruz de Tenerife, 1987) vuelve al fútbol. 263 días después de romperse el tendón de Aquiles en un entrenamiento, un par de semanas antes de comenzar el fallido 'playoff' de ascenso de la pasada campaña, el FC Cartagena anunció ayer a través de un vídeo que subió a sus redes sociales que el atacante tinerfeño recupera su ficha y será uno más en la segunda vuelta del campeonato. El sacrificado es el centrocampista gallego Álvaro Queijeiro, quien también se lesionó de gravedad -en su caso a finales de agosto en el primer partido de esta Liga- y todavía no está recuperado al 100%.\nAún habrá que esperar unas semanas más para averiguar qué puede aportarle el futbolista tinerfeño en lo que resta de campeonato al lanzadísimo equipo que entrena Gustavo Munúa. Todavía le falta un mes para poder competir a un Cristo Martín que ha tardado más tiempo del esperado en reincorporarse al trabajo junto a sus compañeros. Pero desde la semana pasada es uno más en el grupo, las molestias han desaparecido del todo y lo que necesita ahora mismo es coger la forma. Las previsiones más optimistas colocan al jugador (103 partidos con la camiseta del Efesé) de vuelta a los terrenos de juego para finales de febrero. El partido en casa ante el colista Atlético Malagueño, que se jugará el 24 de febrero, podría ser el de su regreso.\n«He sufrido mucho en estos ocho meses [el 2 de febrero se cumplirán nueve desde que se lesionó]. Estás fuera de lo que te gusta y le das mil vueltas a la cabeza, pensando en si vas a poder volver o no a jugar al fútbol. Tengo que darle las gracias a mi familia, a mi pareja, a Paco [Belmonte] y Manolo [Sánchez Breis], al doctor Pedro [Martínez Victorio] y a los fisios Paco [Rodríguez], Andrés [Vidal] y Raúl [García]. Y, sobre todo, tengo que darle las gracias a la afición del Cartagena, por tantos mensajes de apoyo, cariño y aliento que me han dado en este tiempo. Estoy en mi equipo y en mi casa, porque así lo siento. Y quiero anunciar que vuelvo a la plantilla del FC Cartagena, para intentar entre todos conseguir el objetivo», explicó el propio Cristo en el vídeo de un minuto y medio que el club grabó ayer para anunciar su regreso al equipo.\nEl club ha priorizado el aspecto humano y los esfuerzos que hizo en el pasado para seguir aquí\n15 minutos el martes\nCristo volverá sentirse futbolista el próximo martes, ya que el Cartagena jugará un amistoso en La Manga Club contra un equipo austríaco y está previsto que el canario tenga sus primeros 15 minutos en ese bolo. La semana siguiente hay previsto otro amistoso en el que volverá a participar. No obstante, Munúa no tendrá prisa. Quiere que sea uno más cuando realmente lo pueda ser. Si tiene que ser en mayo, pues será en mayo.\nBelmonte y Sánchez Breis han priorizado en este caso el aspecto humano, por encima del futbolístico. Valoran lo que ha supuesto Cristo para el crecimiento del proyecto desde que aterrizó aquí, en agosto de 2015. Él rechazó ofertas económicas muy importantes de Extremadura y Real Murcia y apostó por renovar su contrato con el Cartagena. Ya lesionado, el pasado verano fue clave para convencer a su paisano Vitolo. Ejerce de capitán y es un tipo respetado por todo el mundo dentro del vestuario. A todo esto hay que sumarle que un poco de Cristo es mucho y que el futbolista, si se acerca al nivel que dio hace dos temporadas, es de superior categoría.\n«Cuando se toman decisiones hay algunas muy difíciles de transmitir. Seguramente somos injustos con Queijeiro, un tipo muy profesional y que merece mucho la pena. Te agradezco la entereza y comprensión. Pero tomar decisiones también tiene su lado más positivo. Comunicarle a Cristo que es uno más y que tanto trabajo y esfuerzo tienen su recompensa es una gozada. Bienvenido y ya sabes que la exigencia es total», escribió ayer Sánchez Breis en Twitter.\nUna recuperación lenta, con mucha piscina y horas de fisio\nUna recuperación lenta, con mucha piscina y horas de fisio Miguel Ángel Muñoz: «No sé a qué está esperando la gente»


Home > Acerca de > Preguntas Frecuentes Acerca de telovendo\nAcerca de > Preguntas Frecuentes\n�Por qu� ingresar en nuestra p�gina?\n�Puedo comprar en www.telovendo.com.co?\n�Puedo comprar con financiamiento o dep�sitos bancarios por la p�gina web? �Cu�l es la mejor manera de buscar un producto en la p�gina? �C�mo agregar un producto al carrito de compras?\n�En cu�nto tiempo me llegar� mi producto?\nINTERMARKETING DIRECT S.A. es una empresa de mercadeo directo cuya actividad tiene como objetivo satisfacer a nuestros clientes de manera r�pida y segura comercializando los m�s variados productos y servicios. INTERMARKETING DIRECT S.A. ha desarrollado ventajas y novedades en el sistema de comercializaci�n, buscando poner al alcance de sus manos de la forma m�s c�moda y segura para usted nuestros productos. Adem�s, tenemos una fuerte Alianza internacional que nos garantiza ofrecerle los productos m�s novedosos, los m�s eficientes, y los que est�n disfrutando los consumidores en los principales pa�ses del mundo. �Puedo comprar en www.telovendo.com.co?\nS�, todos los art�culos que se encuentren disponibles en telovendo.com.co pueden ser adquiridos por usted de una manera f�cil, c�moda y con una plataforma t�cnica segura. Usted solo deber� registrarse en nuestra p�gina, luego seleccionar los art�culos que desee, agregarlos al carrito de compras y decidir la forma de pago, bien sea con tarjeta de cr�dito Visa, American Express, Diners Club y Master Card, o tarjeta d�bito bajo el sistema de pagos PSE. Contamos con una pasarela confiable de pagos (Place To pAy) certificada por Geo Trus lo que garantiza la confiabilidad a la hora de realizar las transacciones electr�nicas.\nSi desea hacer su pago en efectivo, llene los datos del formulario de contacto y nos pondremos en contacto con Ud.\nSatisfacci�n garantizada: Adem�s de la garant�a que le ofrece cada fabricante contra defectos de fabricaci�n de sus productos, INTERMARKETING DIRECT S.A. le ofrece satisfacci�n garantizada, es decir, cuando usted adquiere cualquiera de nuestros productos, si no est� totalmente satisfecho, regr�selo en los primeros 90 d�as y le devolveremos su dinero (menos los gastos de flete y manejo). Nuestro objetivo es que compre con la confianza de saber que estamos empe�ados en lograr su satisfacci�n.\n�Puedo comprar con financiamiento o dep�sitos bancarios por la p�gina web? Por medio de la p�gina www.telovendo.com.co no se pueden realizar pagos por cuotas o financiamiento. Los costos de env�o los asume el comprador. Tambi�n si lo desea por favor comun�quese al Tel: (571) 6445090 donde un operador le atender� gustosamente para tomar su pedido.\nOtra forma es (si sabe el nombre de lo que quiere comprar), utilizar nuestro motor de b�squeda. Escriba una palabra clave del producto que desea dentro del rect�ngulo que dice "palabra clave" ubicado al margen superior izquierdo, y haga clic en Ok. �C�mo agregar un producto al carrito de compras?\nCuando haya encontrado un producto que le interese, simplemente haga clic en el bot�n de Compre Ya o COMPRAR al carrito ubicado debajo del precio del producto.\nSi desea saber cu�ntos productos tiene en su carrito, haga clic en el bot�n de carrito de compras. �Cu�les son las formas de pago?\nAceptamos las Tarjetas de Cr�dito VISA, Master Card, American Express, Diners Club, tambi�n pago con tarjeta D�bito\nwww.telovendo.com.co pensando en sus clientes, ha hospedado sus p�ginas de comercio electr�nico en servidores de transacciones seguras, protegidos por el protocolo SSL (Secure Socket Layer) que protege a la informaci�n enviada y la hace inaccesible a cualquier otro destino.\nPLACE TO PAY cuenta con certificado de seguridad SSL expedido por GeoTrust una compa��a Verisign, el cual garantiza comunicaciones seguras mediante la encriptaci�n de todos los datos hacia y desde el sitio, de esta manera el tarjetahabiente se podr� sentir seguro a la hora de ingresar la informaci�n de su tarjeta sin temor a que sea �clonada�. �Cu�les son las zonas de env�o?\nSolo se realizan env�os en el territorio nacional (Colombia), el flete o gastos de envi� correr�n por cuenta del comprador.\nNo se realizar�n env�os a direcciones ubicadas en Hoteles o Moteles, a menos que el estado de cuenta de la tarjeta del cliente llegue a esa direcci�n tambi�n.\nEn un plazo de 7 a 14 d�as h�biles (de lunes a viernes) dependiendo de las existencias en stock y solo en horario de oficina, usted recibir� los productos de su compra en la comodidad de su hogar u oficina, sin tener que gastar tiempo transport�ndolos, no importa donde usted viva, nuestra cobertura es en todo el territorio nacional.\nLo paga el cliente de acuerdo a tarifas especiales establecidas por nuestras Empresas Transportistas, las cuales son mostradas al momento de la compra. Reciba nuestras ofertas por email Aceptamos sus tarjetas de crédito y d�bito emitidas en Colombia *Las cuotas mensuales var�an dependiendo de la tasa de inter�s vigente y de la franquicia de su tarjeta de cr�dito


Vergüenza | Una pequeña parte del mundo\nLlegando a mi casa esta tarde, he visto dos hombres que rebuscaban en la basura. Agachando la cabeza, he entrado en mi portal, con una barra de pan en la mano que no me he atrevido a ofrecerles. He evitado sus miradas, sintiéndome una intrusa por presenciar un momento incómodo que no me pertenecía, espectadora involuntaria del drama de tantas y tantas personas que diariamente se ven forzadas a hurgar entre los desperdicios para llevarse a la boca algo que comer.\nHe sentido una profunda vergüenza de mí misma, por no haber sido capaz de compartir en ese momento un pedazo de comida con gente que lo necesitaba más que yo. Por tener un iPhone, una casa, tele, consola, ordenador. Pero sobre todo, por tener la nevera llena. Y si me siento yo así, que bordeo el mileurismo por la zona baja, y que, como he oído por ahí, me sobra mes, y bastante, a final de sueldo, ¿qué deberían sentir todos los que nos han arrastrado a esta situación?\n¿Qué siente usted, señor Dívar, cuando, siendo el máximo exponente de la Justicia de nuestro país, se va de finde a Marbella, a los mejores hoteles y cenando en los mejores restaurantes (eso sí, por cuestiones de Estado), mientras hay gente que no tiene qué comer?\n¿Qué siente Rodrigo Rato, y tantos otros banqueros, que se llenan los bolsillos con sueldos e indemnizaciones millonarias (y no por su buena gestión, que encima son todos unos incompetentes que hacen quebrar las entidades financieras que dirigen), y después echan de sus casas a las personas que no pueden pagar las hipotecas? Ahora todos vamos a pagar sus desmanes tras el no-rescate, pues la “inyección de crédito” se convertirá en deuda pública. ¿Van a seguir teniendo la cara dura de proseguir con los desahucios? Mucho me temo que sí.\n¿Y nuestros políticos, qué sienten? Ellos reciben pensiones vitalicias por ejercer su cargo con poca fortuna (iba a decir otra cosa, trataré de contenerme), y nosotros es posible que jamás cobremos la jubilación. Y aun encima, nos dicen que vivimos por encima de nuestras posibilidades! Ustedes son los que viven por encima de NUESTRAS posibilidades, y cada día estamos más hartos de mantener vagos e irresponsables que lo único que saben hacer, cuando llegan al poder, es joder al de abajo y dejar colocaditos hasta a los primos terceros, que generalmente suelen ser igual de ineptos que el resto de la familia.\nUstedes son los que deberían sentir vergüenza cuando vean, desde su coche privado, a un padre buscando comida para alimentar a sus hijos. Pero creo que, como dice mi abuela, la vergüenza la tenían verde y se la comió un burro, señores míos.\n« Carta al Sr. Ministro de (falta de) Educación e (In)Cultura\nUn libro para disfrutar: "La Leyenda del Ladrón". »\n2 comentarios en “Vergüenza”\n13/06/2012 a las 9:36\nVergüenza debemos sentir todos. Vergüenza de que los que nos representen sean, casi sin excepcion, gente con menos formacion que mucha de la que anda ahora sin trabajo. Vergüenza de que en este pais valga mas la politica partidista que la apuesta de futuro, de inversion, de educacion, de investigación. Vergüenza de tener un presidente que ensalce el rescate como bueno. Llámelo necesario, llámelo inevitable, llámelo beneficioso a largo plazo, pero NUNCA diga que necesitar ayuda externa es bueno para un país, porque significa que se han hecho las cosas MUY mal.Lo que no tenemos que sentir es RESPONASABILIDAD, y debemos encargarnos de intentar mantener a raya la vergüenza en ajena y no propia. Ayudar en lo que podamos y apoyar a quien lo necesita, aunque sea con unas palabras amables. Yo el otro dia a un mendigo me paré y le dije "Tio, ojalá tuviese algo suelto para darte o algo de comer, pero no tengo nada"… me miro con cara de pena y me dijo que no pasaba nada, que estaba acostumbrado. Y me deseó un buen dia, pese a no haberle ayudado. Quizás porque me paré a decirle que sentía no poder ayudarle en lugar de pasar de largo… me dio que pensar.\n13/06/2012 a las 9:48\nGracias por tus palabras Jorge. A mi también me gusta poner mi granito de arena, y si veo a alguien que pide para comer, suelo comprarle un bocadillo. Así lo hice en Granada una noche de fiesta ante la atónita mirada de mis amigos. Eso sí, no doy dinero, por si las moscas, pero comida siempre que puedo. Ojalá se invirtieran las tornas y todos los que hoy nos pisotean se vieran en esta situación tan lamentable.


Más de 500.000 personas ya votaron en primarias socialistas en Francia - Sputnik Mundo\n00:09 GMT +318 Julio 2019\nMás de 500.000 personas ya votaron en primarias socialistas en Francia\n16:58 29.01.2017 URL corto\nPARÍS (Sputnik) — Más de 500.000 personas votaron para mediodía en Francia en las elecciones primarias del gobernante Partido Socialista, informó Christophe Borgel, presidente del comité organizador.\n"Para las 12.00 (11.00 GMT) en la votación participaron 567.563 personas", dijo a la prensa precisando que se trata de los datos del 75% de los colegios electorales.\n¿Puede Hamon ganar las primarias de la izquierda francesa?\nUna semana antes en la primera vuelta de las primarias la afluencia se situó en unas 400.000 personas.\nEn total en la primera vuelta de las primarias votaron 1,6 millones de personas.\nLa candidatura de los socialistas a la presidencia de Francia se disputa este domingo entre el exministro de Educación Benoît Hamon y el ex primer ministro Manuel Valls.\nLos colegios electorales (más de 7.500 en todo el país) abrieron a las 9.00 hora local y cerrarán a las 19.00 (18.00 GMT).\nLas elecciones presidenciales en Francia se celebrarán el 23 de abril y, si hubiera necesidad de una segunda vuelta, el 7 de mayo de 2017.\nDetectan ciberataques durante las primarias socialistas en Francia\nPrecandidato a la Presidencia francesa Valls pide claridad sobre 'PenelopeGate'\nprimarias, Elecciones presidenciales en Francia (2017), Manuel Valls, Benoît Hamon, Francia\n17/07 23:36Economista: BID y FMI buscan ampliar dominio de EEUU en Ecuador


Cómo verificar la copy de trabajo de Subversion Git & Github\nCómo verificar la copy de trabajo de Subversion\nTengo una copy de trabajo de Subversion con al less un file perdido (se eliminó la copy local mientras se arreglaba un conflicto de tree). Es curioso porque el file está versionado, aparece en el repository, la resolución del conflicto del tree fue 100% local (sucedió en la actualización y no lo hice después) y he ejecutado "svn cleanup" varias veces, pero ninguna de Los clientes de Subversion (línea de command svn y TortoiseSVN) pueden detectar que la copy de trabajo está dañada. Ni siquiera revertir todos los cambios recuperó el file.\nLo arreglaré como siempre (nuevo pago en otro lugar y copy los cambios con WinMerge); De hecho, tengo una pregunta diferente:\n¿Cómo se puede probar la validez de una copy de trabajo?\nPor supuesto, siempre puedes verificar una nueva copy y usar una utilidad de comparación de files, pero … ¿no hay una forma mejor? ¿Hay alguna herramienta para verificar una copy de trabajo equivalente a svnadmin verify ?\nTengo buenas respuestas con trucos para evitar la corrupción de copy de trabajo, pero mi pregunta era más en la línea de encontrar un método para estar 100% seguro de que la copy de trabajo es coherente y está vinculada con los contenidos reales del repository; en otros trabajos, un equivalente de copy de trabajo del command svnadmin verify .\nHasta ahora, parece que:\nSubversion no proporciona esa herramienta y es posible que el formatting de datos SVN ni siquiera permita escribir uno.\nLa actualización de una revisión es una técnica que parece encontrar (y solucionar) algunos problemas, aunque a menudo es necesario retroceder a una revisión anterior y supongo que solo puede detectar files perdidos si se han modificado en el range de revisión.\nVer una nueva copy de trabajo parece el único método 100% confiable.\n¿Cómo debería estructurar copys de trabajo para SVN?\nDos repositorys (1 svn y 1 git) en la misma carpeta?\n¿Se puede escribir una carpeta en SVN para que cuando se retire el repository, los permissions ya estén configurados como de escritura?\n¿Qué sucede si ejecuto svn update mientras otra actualización de svn ya se está ejecutando?\nSi hago una copy de security de mi repository svn, ¿es suficiente copy de security de todos los códigos / datos?\nEsto parece un problema que experimenté hace un time: svn: el file en la copy de trabajo parece "perdido"\ncitando textualmente la respuesta de wcoenen:\nLos clientes de SVN 1.6.1 (incluido TortoiseSVN) tenían un error por el cual las carpetas a veces se configuraban erróneamente como profundidad "vacía". Esto causa los síntomas que describes. (Tenga en count que es posible que la carpeta se haya convertido en "vacía" por svn 1.6.1 y se haya mantenido de esa manera, aunque ya se haya actualizado a un cliente svn más nuevo).\nPara solucionarlo, use la opción de menu "actualizar a la revisión" en TortoiseSVN y select la profundidad "totalmente recursiva"\nSi haces clic derecho en el file, bajo el menu SVN creo que hay un command llamado Diff. Esto se abrirá y resaltará las diferencias entre la versión local y la versión del repository, creo.\nTambién puede ejecutar diff desde la línea de command si lo desea.\nTuve problemas similares cuando comencé a trabajar con SVN usando Tortoise en Windows. Cada vez que necesitaba copyr una carpeta, por ejemplo, al crear un nuevo complemento que estaba basado en otro ya existente, lo copyba y pegaba alegremente dentro de la copy de trabajo.\nLo que no sabía era que cuando hacía eso, copyba a lo largo del directory de metadatos .svn . Esto causa confusión interminable de subversión: si trabajas con un cliente gráfico, el nuevo directory parece estar correctamente registrado y el cliente te muestra una placa limpia después de cada confirmación. Pero, el nuevo directory nunca se registra .\nUsted nota esto cuando revisa una nueva copy de trabajo en otro lugar, y luego está jodido porque esos files nunca estuvieron bajo control de versión. Me costó medio día reparar en ese momento.\nCuando necesite duplicar un directory en una copy de trabajo, siempre exporte primero, luego agréguelo.\nHasta ahora, tendré que suponer que no hay una manera confiable de hacerlo a less que realices una nueva confirmación y compares ambos treees de directorys. Si a un directory .snv le faltan datos pero no están realmente dañados, simplemente no hay suficiente información en la copy de trabajo para detectar que algunos files han desaparecido.\nSi bien es posible que WC-NG cambie esto para mejor (o no), el formatting actual no es tan sólido como una roca.\nServidor SVN para Mac que es fácil de configurar\nSubversion Subclipse no funciona con Apache Commons\nReparar el repository de Subversion\nControl de versiones con control de nivel de files\n¿Cómo verificar si hay un ejecutable existente antes de ejecutarlo en un evento posterior a la construcción en VS2008?\n¿Cómo get la historia de los proyectos reestructurados en SVN?\nSubdirectory SVN todavía está en la twig, pero la raíz es el tronco\nEste cliente es demasiado viejo para trabajar con copy de trabajo\nLos errores con el Servidor SVN se ejecutan en Windows Server 2008 R2, no se pueden conectar al Servidor SVN con el cliente TortoiseSVN\n¿Cómo revertir a la última compilation con cruisecontrol?\n¿Cómo puedo tener directorys en mi repository de Git que normalmente no consulto?\nProblemas de ramificación de SVN¿Existe un equivalente a los directorys de sombra de Visual SourceSafe en otro VCS?¿Es posible adjuntar un desencadenador personalizado al command svn?¿Cómo importar un svn repo en uno mercurial?Tener a Jenkins mostrando cambios de Subversion con hyperlinks que muestran diferenciassvn merge: conflicto de tree raroNecesita verificar los directorys de label / liberación / bifurcación manualmente durante el pago parcialMúltiples proyectos en trac


Los municipios preparan fuertes subidas de tasas para cuadrar sus presupuestos | Economía | Cinco Días\nA las alzas tributarias se añadirán recortes de empleo, siguiendo el ejemplo del Ayuntamiento de Parla\nLos municipios preparan fuertes subidas de tasas para cuadrar sus presupuestos\nLos ayuntamientos preparan una fuerte subida de tasas y recortes en el empleo para cuadrar las cuentas para el próximo año. Su delicada situación financiera, con los ingresos desplomados y sin capacidad para recurrir al endeudamiento en un gran número de casos, les va a obligar a elevar la presión fiscal a los ciudadanos, algo a lo que se habían negado de forma sistemática.\nEntrada de vehículos, vados, uso de instalaciones deportivas, recogida de basuras, uso de la vía pública, consumo de agua, incendios o circulación de vehículos. Estas son solo algunas de las tasas que los ayuntamientos están rediseñando para tratar de cuadrar los presupuestos para 2012. Algunas de estas tasas son nuevas, mientras que otras ya existían y lo único que están tratando de hacer los municipios, tal y como reconocen fuentes de la Federación Española de Municipios y Provincias (FEMP), es hacer uso de uno de los mecanismos que les queda para elevar los ingresos dentro del margen que les permite la ley. Esta establece que las tasas deben reflejar el coste real del servicio que se presta, algo que no se producía hasta este momento.\nDurante los años del boom inmobiliario, los ayuntamientos han cobrado muy por debajo de su precio real servicios como el abastecimiento y saneamiento del agua, la recogida de basuras o el uso de las instalaciones municipales. Esa merma era compensada de sobra por los ingresos de la construcción, procedentes del impuesto sobre bienes inmuebles (IBI) y el impuesto sobre construcciones, instalaciones y obras (ICIO). Entre ambos suponían más del 20% de los ingresos municipales en 2008, último dato disponible. Ese porcentaje ha disminuido de forma dramática con el pinchazo de la burbuja inmobiliaria y va a obligar a los ayuntamientos a volver la mirada a las tasas como la principal fuente de ingresos.\nEl ayuntamiento pionero en el uso de esta estrategia fue Madrid, que restableció en 2010 la tasa de basuras, hasta ese momento incluida en el recibo del impuesto de bienes inmuebles. La grave situación financiera del ayuntamiento (es el más endeudado de toda España, con 6.819 millones de euros, el 18% del total) y la inversión realizada en el sistema de recogida y gestión de basuras, en torno a 500 millones, fueron las justificaciones esgrimidas por el alcalde de Madrid, Alberto Ruiz-Gallardón, para su restablecimiento. Con esta tasa, Madrid recauda 169 millones al año.\nLos aumentos son generales y afectarán a recogida de basura, consumo de agua o el uso de instalaciones municipales\nY detrás de Madrid van la gran mayoría de ayuntamientos, asfixiados por sus problemas de tesorería, acrecentados además por los créditos contraídos con el ICO para reducir la deuda que acumulan con los proveedores. El presidente del ICO, José María Ayala, desveló ayer que ya se han inyectado 500 millones de euros a 200 municipios españoles para pagar facturas anteriores al 30 de abril a pymes y autónomos. Se trata tan solo de un 14,5% de los fondos disponibles (3.400 millones) en la línea ICO.\nEn este escenario, el concejal de Hacienda de Soria, Luis Rey, anunció que se revisarán al alza todas las tasas municipales y que se crearán otras dos nuevas por la inscripción en pruebas selectivas o la expedición de documentos públicos.\nEntre los servicios que se estaban cobrando por debajo de su coste real sobresalía el del agua. La tarifa media para uso doméstico en España es de 1,45 euros por metro cúbico, muy por debajo de lo que se paga en Copenhague (6,42), París (2,99) o Londres (2,32). Consciente de ellos, algunos consistorios han optado por elevar el coste del servicio. El ayuntamiento de Torrelavega (Cantabria) ha modificado la tasa de agua y alcantarillado, estableciendo cinco tramos para penalizar el consumo excesivo, y también ha creado una nueva tasa para cobrar todas las actuaciones que realice el cuerpo de bomberos. Incluso algunos municipios han optado por subir el IBI, algo que se había evitado hasta el momento. El Ayuntamiento de Palma de Mallorca ha anunciado la creación de un tipo específico para bancos y grandes superficies. El recibo para estos contribuyentes subirá en 2012 el doble que para el resto.\nPero esos aumentos de tasas no servirán por sí solos para calmar la asfixia financiera y tendrán que venir acompañados de ajustes de empleo para rebajar los costes de personal, que en algunos casos supone hasta el 50% de los gastos. El más sonado ha sido el de Parla (Madrid), cuya deuda supera ya los 180 millones de euros, lo que ha obligado al ayuntamiento a presentar un ERE para despedir a 190 trabajadores. No es el único. El municipio grancanario de Gáldar también está negociando, pese a la oposición de los sindicatos y las protestas de los ciudadanos, un ERE para rebajar la plantilla en 141 efectivos. "Me pueden tratar de todo, pero este ayuntamiento debe salir adelante. Cuando llegué al cargo en 2007 había 533 empleados, ahora hay 401 y se tienen que quedar en 300" recalcó la semana pasada el alcalde de Gáldar, Teodoro Sosa.\nY el siguiente eslabón que se puede romper es el de los interinos. El Ayuntamiento de Barcelona está negociando un nuevo convenio colectivo, en el que los 1.500 contratados laborales e interinos no tienen asegurado su futuro. Desde UGT de Andalucía advierten que en los próximo meses podrían ser despedidos hasta 25.000 trabajadores.\nValencia pierde nota\nLa agencia de calificación Standard & Poor's rebajó ayer el rating a corto plazo (de A-1 a A-2) y a largo plazo (de A a A-) de la Comunidad Valenciana, "por retrasar medidas de recorte de gasto en la primera mitad de 2011 y porque excederá los objetivos de déficit este año".\nAguirre y Gallardón ultiman el reparto de competencias\nCataluña elimina una paga extra a los diputados


Los bomberos de Nueva York usan por primera vez un dron en un incendio - Noticias Infodron.es\nTrasmisión de imágenes durante la operación\n10/03/2017 | Madrid 0\nLos bomberos de Nueva York han empleado por primera vez un dron para apoyar la extinción de un incendio en un edificio de seis plantas del Bronx el 6 de marzo. El dispositivo, equipado con una cámara, sobrevoló la escena y envió imágenes en vivo a los responsables de la operación.\nEsto permitió al jefe de las maniobras observar la posición de los agentes sobre el tejado del bloque de pisos y le ayudó a tomar decisiones para extinguir el fuego, que ocurrió de forma accidental, y velar por la seguridad de su equipo.\nEl comandante Dan Donoghue destacó la importancia que tuvo este sistema no tripulado (UAS). “El tejado empezó a ceder y tuvimos muchos informes de radio, pero eso es solo verbal, mientras que con el dron pudimos obtener imágenes muy buenas”, explicó, para acabar con el fuego.\nEl Departamento de Incendios de Nueva York posee tres aparatos de este tipo y sus agentes llevan entrenándose entre seis y ocho meses para operarlos.\nEl cuadricóptero (con cuatro alas rotatorias) empleado cuesta más de 80.000 euros (85.000 dólares), pesa menos de cuatro kilogramos e incorpora una cámara de alta definición y otra de infrarrojos. Vuela anclado con un cable a una plataforma que recarga el sistema, de forma que puede permanecer en el aire por un tiempo casi ilimitado. También manda imágenes a través de ese mismo canal, evitando posibles interferencias de radio que afecten a su funcionamiento.\nEl comisario de incendios de Nueva York, Daniel Nigro, subrayó que el empleo de UAS tendrá un impacto “positivo” en la actuación de los bomberos. “La cámara del dron ofrece a nuestros altos mandos una visión que nunca habían tenido antes. Es una herramienta que aumentará la seguridad de nuestros trabajadores y de los ciudadanos que protegemos”.\nEl Cuerpo de Bomberos de Nueva York trabaja estrechamente con la Administración de Aviación Federal de Estados Unidos (FAA, por sus siglas en inglés) para cumplir con la normativa vigente en el país en el ámbito de las aeronaves no tripuladas. Los agentes necesitan la autorización de esta agencia para volar los vehículos durante la noche y dentro del espacio aéreo de clase B, el más restringido. El organismo señaló que esta aprobación tarda solo diez minutos y se produce en plena intervención de los efectivos.\nImagen: Departamento de Incendios de Nueva York\nVídeo de la operación tomado por el dron


FORO DE BUCEO DEPORTIVO • Ver Tema - Slow life - La vida en los corales\nFecha actual 25/Jun/2019, 22:10\nSlow life - La vida en los corales\nAsunto: Slow life - La vida en los corales\nPublicado: 16/Abr/2016, 01:31\nOs dejo por aquí este vídeo que me acabo de encontrar... A mi me ha dejado boquiabierto.\nUno de los regalos de la naturaleza, que en tantos lugares deja su guiño en forma de fractales. A nuestros ojos, los corales parecen inmóviles, pero es debido a que nuestra percepción del tiempo es diferente a la suya...\nVisto en: http://www.ecoosfera.com/2016/04/jamas- ... pse-video/\nAsunto: Re: Slow life - La vida en los corales\nPublicado: 16/Abr/2016, 01:54\nPulula por aquí desde hace un par de años.\nPublicado: 16/Abr/2016, 08:44\nNo se le va una Jajajaja....el vídeo increíble.\nPublicado: 16/Abr/2016, 09:12\nJajaja, gracias Dugongo, debí buscarlo, pero no se por qué pensé que este vídeo era reciente (de este año) y no lo ví en las primeras páginas del subforo XD.\nPublicado: 18/Abr/2016, 17:21\nPues, por mi parte gracias Bucanero xD porque no lo conocía, y así he tenido la oportunidad de verlo


El Pozo de la Ascensión - Guardiaoscura\nSerie: Nacidos de la Bruma (Mistborn) #2\n“Good men don’t become legends.”\nYa se que voy retraso, pero así es el verano… curiosamente cuanto mas tiempo libre tengo, menos avanzo en la lectura, mas que nada porque lo dejo para la cama y caigo como un mirlo a las pocas paginas. De todas maneras, tampoco voy a decir mucho de este libro. El que quiera leer la saga que empiece por el primero y el que ya lo haya leído, ya sabrá lo que hay que saber.\nSolo comentar que he dudado de la nota. Lo he disfrutado bastante y he decidido darle las 4ª estrella y no dejarlo en 3 y 1/2 por no penalizar injustamente, el hecho de que es una segunda parte. Es lógico que hemos perdido el elemento de sorpresa y frescura de todo un nuevo sistema de poder, de política y de situación, pero eso no es culpa de este libro, solo que ya estamos tan metidos en el «fregao» como cualquier otro personaje. Aun así, si que voy a penalizar que se hace un poco largo. No encuentro tampoco exactamente la manera de definir que es lo que habría acortado, supongo que el pre-asedio de los ejércitos, pero entre vacaciones y calor, si que se me ha hecho algo largo. Aun así bastante disfrutable también y voy a seguir directamente con el tercero.\n0 Replies to “El Pozo de la Ascensión”\n31/08/2015 a las 11:09 AM\nLe tengo ganas a este sanderson, solo oigo cosas buenas… a ver si cuando acabe el ultimo de anne rice y el tierras rojas de abercrombie le meto mano a algo suyo. Offtopic! Me gustó bastante southpaw, pero la veo más como peli dramatica que como de boxeo.


Baloncesto Torrelodones - JSC – Jornada final\nJSC – Jornada final\nEn la última jornada del Torneo Internacional Junior Stars Cup, las jugadoras de los cuatro equipos nos han demostrado una vez más la intensidad, el valor, la técnica y la emoción que alcanza hoy el baloncesto femenino. Un espectáculo deportivo al más alto nivel.\nEl primer partido decidía al vencedor del torneo. Un encuentro en el que los dos equipos llegaban imbatidos. Nada más empezar las jugadoras del ZKK Tresnjevka de Zagreb han demostrado por qué son las actuales campeonas de Croacia. A pesar delante tener un rival de la talla de Rivas Parque Sureste, las croatas han cogido ventaja desde el principio y la han sabido gestionar durante todo el partido.\nRivas ha luchado por darle la vuelta al marcador en la primera parte. Y, tras un tercer tiempo en el que las de Tresnjevka se han escapado, han sabido reaccionar en el último cuarto para reducir la diferencia tratando de dar la sorpresa. Pero a pesar de la expulsión por personales de su base titular, el conjunto croata ha podido aguantar la presión defensiva de Rivas (58-48).\nTras el partido, la jugadora croata Matilda Soric ha sido galardonada con el premio MVP en reconocimiento a su actuación durante los tres encuentros, en los que ha destacado su porcentaje anotador (100% en tiros libres, 57% en tiros de dos y 32% en triples).\nPor parte de Rivas, la mejor jugadora ha sido Andrea Martínez, con 27 puntos totales y 26 rebotes.\nEl segundo partido ha enfrentado al Valencia Basket y a HM Hospitales Torrelodones. Un encuentro muy reñido e igualado en el que los dos equipos tan tenido que luchar hasta el final para decidir el tercer y cuarto puesto. De hecho, a falta de cinco minutos para el final, la diferencia era tan sólo de dos puntos para Torrelodones. Pero aunque las chicas del Valencia han apretado en defensa, las jugadoras del equipo anfitrión han podido asegurar la victoria (63-58).\nLa jugadora de Torrelodones Aminata Sangare ha sido la que mejor valoración ha obtenido durante todo el torneo, gracias a sus 31 puntos y 42 rebotes. De las valencianas, Lorena Segura ha sido la jugadora más destacada con 38 puntos y 16 rebotes, para un total de 43 de valoración.\nPero más allá del resultado por equipos y de las valoraciones individuales, esta primera edición del Torneo Internacional Junior Stars Cup ha sido realmente una fiesta para disfrutar del mejor baloncesto junior femenino.\nPor eso, queremos dar las gracias al Ayuntamiento de Torrelodones y a la Federación de Baloncesto de Madrid y NBN23 por colaborar en la organización del torneo. A los patrocinadores HM Hospitales, Bankia, Plus Legal abogados, Adecco y Universidad Nebrija por su participación. A todos los voluntarios que han ayudado durante el torneo.\nY, sobre todo, gracias a las jugadoras y técnicos por participar y permitirnos disfrutar de la magia del baloncesto de élite. Nos habéis dejado con ganas de más para el año que viene.\nEquipo Campeón del torneo: ZKK Tresnjevka de Zagreb\nSubcampeonas del torneo: Rivas Parque Sureste\nTercer puesto: HM Hospitales Torrelodones\nCuarto puesto: Valencia Basket\nPremio MVP del torneo: Matilda Soric, del ZKK Tresnjevka\n> ALBUM DE FOTOS DEL TORNEO\n« Ven y cuida tu suelo pélvico\nJSC – Segunda jornada\t»


Inicio Superación Primeros auxilios para sanar la angustia\nLo que se presenta a continuación, podrá servirnos o no, depende el caso. Si en este caso estos consejos no nos sirven, es aconsejable consultar con un psicólogo o un médico, pero primero, vale la pena intentar solucionar el problema de la angustia nosotros mismos.\nDar lugar a la angustia. Si decidimos oprimir la angustia y eliminarla de nuestras vidas, sin haber pasado por ella, es muy probable que se manifieste tarde o temprano o peor aún, terminemos por caer en una depresión. Por lo tanto, primero habrá que darle lugar, para luego intentar salir de ella.\nDesconectar del mundo. Debemos pasar un tiempo solos, para poder preguntarnos, consolarnos y hasta conversar con nosotros mismos al respecto. Dar un paseo con nuestra propia mente, será clave para empezar a salir de la angustia, ya que de esta forma, estaremos razonando sobre sus causas y sobre la forma de salir de ella, aunque este proceso no sea del todo consciente.\nHablar con un ser querido. Un amigo, un familiar o cualquier persona de confianza, nos ayudará a tener otra perspectiva sobre lo que nos está angustiando y nos acompañará en esos momentos en los que necesitemos un sostén.\nDescansar. Es preciso que en los períodos de angustia deleguemos tareas, salgamos a caminar y nos permitamos dormir más. Dormir, nos permitirá ver los problemas de otra manera, liberar un poco el estrés contenido y disponer de nuestros horarios, ya que debemos estar libres de presión externa para ver los problemas desde otra perspectiva.Controlar la respiración.\nComplacernos. Estos son los momentos en los que tenemos que pensar en permitirnos realizar todos esos deseos postergados, ya que al autosatisfacer nuestras necesidades de bienestar, comenzaremos a sentirnos un poco mejor.\nRespirar profundo. Nada mejor que una sesión de respiración rítmica y profunda para aliviar nuestros pensamientos y llenar de oxígeno renovado a nuestro cerebro. Un tip: Algunos estudios indican que al inclinar la cabeza hacia atrás, mientras mantenemos nuestra postura sentados, nuestros pensamientos negativos se alivian. Será cuestión de intentarlo.\nEscribir y cantar. Aunque no seamos escritores profesionales, escribir, al igual que cantar fuertemente una canción que nos guste mucho, será una forma de descarga que logrará que la angustia salga a flote. Debemos dejar los textos capaces de producir, liberados a nuestra imaginación y deseos. No es necesario que estén relacionados con la causa de nuestra angustia, simplemente, habrá que escribir lo que dicte el corazón. Tal vez, podamos descubrir nuevos deseos a través de la escritura.\nNo existe angustia incapaz de superarse, pero debemos evitar que esta se convierta en una profunda depresión. Nadie más que nosotros mismos sabe lo que sentimos y como ayudarnos. Empecemos con nuestros propios primeros auxilios para sanar la angustia. Una dosis diaria de positivismo logrará, no solo combatir nuestra angustia, sino llenar nuestra vida, nuevamente de alegría.\nArtículo anteriorImagina una nueva vida. Segunda Parte.\nArtículo siguienteComo piensan las personas exitosas


'Toby', el yorkshire que corre detrás de un conejo como si fuese un galgo tras una liebre\nRevista Jara y Sedal » Vídeos de Caza » ‘Toby’, el yorkshire que corre detrás de un conejo como si fuese un galgo tras una liebre\nEste cazador murciano presenció el pasado fin de semana cómo su perro, de raza yorkshire terrier, perseguía a un conejo a toda velocidad.\nConejo y Yorkshire.\nEl cazador Javier Martínez Solano y su amigo José Gabriel Sánchez, también amante del mundo cinegético, grabaron el pasado fin de semana una imagen un tanto peculiar: la de su yorkshire terrier cruzado corriendo detrás de un conejo como si fuese un galgo. La imagen la tomaron en las cercanías de su localidad natal, Corvera, en la Región de Murcia.\n«Íbamos andando por un campo que tengo en las cercanías de Corvera y vimos un conejo encamado debajo de una mata. Yo le dije a mi amigo que grabase, sujeté al perro, tocamos un poco para que saliese al animal y soltamos al perro pensando que no iba a seguirlo… pero de repente vimos cómo recortó el conejo y se fue para adelante con él», explica aún emocionado el joven. «Llegó incluso a la parte trasera del pantano», indica.\nEl instinto cazador del yorkshire\nAunque en la actualidad la raza yorkshire se considera plenamente de compañía, esta raza inicialmente era de caza. Su labor como cazadores se debía a la búsqueda de un perro de dimensiones pequeñas durante la Revolución Industrial en Inglaterra que fuera capaz de encontrar y eliminar diversas plagas de roedores en granjas y minas.\nSe trataba de perros capaces de entrar en pequeños hoyos, con una mandíbula potente, un olfato y oído agudo, además de un extenso pelaje que lo protege ante el ataque de otros animales. De ahí su origen cazador y, probablemente, el instinto que aún conserva este perro.\nUn usuario de TikTok ha grabado el instante en que un zorro intenta capturar a una liebre en mitad de un campo. En la filmación se puede ver al raposo tras ella mientras esta última trata de escapar en unos instantes, cuanto menos curiosos, por la rapidez con la que la rabona huye del depredador y la presteza con la que éste intenta alcanzarla.


Función de la crítica inmediata\nThe role of journalistic criticism\nUniversidad de Baleares, España\nResumen: El presente artículo reflexiona sobre la crítica inmediata y generalista, aquella de los suplementos culturales de periódicos, con el afán de desvelar algunos de los distintos límites, funciones y deberes del crítico literario, entre otros, el lugar desde dónde se escribe, la identificación del público o su función periodística. Para ello se hace hincapié en una serie de condicionantes que gravitan sobre el crítico, en especial, el sentido y posibilidades de su propia crítica enmarcada ésta en una crisis crónica financiera y de modelo de la prensa escrita. La asunción de riesgo intelectual y la aceptación de una responsabilidad primordial por parte del crítico pasa por redefinir el panorama de lo contemporáneo.\nPalabras clave: crítica literaria, teoría, prensa, panorama contemporáneo, responsabilidad.\nAbstract: This paper reflects on immediate and general criticism of newspaper supplements, with the aim of revealing some of the different limits, functions and duties of the literary critic, among others, the place from which it is written, the identification of the public or its journalistic function. To do this, emphasis is placed on a series of conditioning factors that weigh on the critic, especially the meaning and possibilities of his own criticism, framed in a chronic financial crisis and a model for the written press. The assumption of intellectual risk and the acceptance of a primary responsibility by the critic goes through redefining the panorama of the contemporary.\nKeywords: Literary criticism, Literary theory, Press, Contemporary panorama, responsibility.\nAceptado: 18 de abril de 2020\nGeorge Steiner aludía a un viejo y controvertido maestro para explicar una de las tareas de la crítica literaria: “Cuando echan mano de los ‘instrumentos especulativos’, el crítico, el editor, el actor y el lector pisan un terreno común. El lenguaje escrito ve extender su vida gracias a esas exigencias afines, aunque acentuadas de diverso modo. O para decirlo con la frase de Ezra Pound, les toca a ellos velar porque la literatura sea noticia y siga siendo noticia” (Steiner, 1980: 43). Es fácil imaginar que tanto Steiner como Pound estaban pensando en una idea histórica de la literatura y de los oficios citados, y que el objeto de sus respectivos análisis eran los textos clásicos que regresan al tiempo presente. No será este el tema de las siguientes líneas, consagradas en cambio a la reflexión en torno a la crítica que “se aplica sobre un cuerpo presente” (Torné, 2014: 17), y que además lo hace en medios o soportes igualmente presentes, por no decir obsolescentes: esa “crítica inmediata”, en fin (Estévez, 2017: 11), que piensa “la estética de la inminencia” (García Canclini apud. Speranza, 2012: 18) e intenta resaltar el carácter noticioso de la literatura estrictamente coetánea en los medios de comunicación. Pese a ello, la cita de Steiner se revela del todo pertinente para encabezar este artículo, que se moverá en un terreno acotado, el que se refiere a las condiciones bajo las que se practica este tipo de crítica hoy, en España, en los espacios periodísticos que siguen permitiendo su existencia en términos profesionales.\nEl debate en torno a la crítica literaria, su sentido y sus posibilidades, propicia debates intelectuales muy sofisticados, pero la realidad funciona del siguiente modo: plazos urgentes; espacios y extensiones muy ajustados; tarifas que no permiten una dedicación exclusiva, eso en los pocos casos en los que se cobra algún tipo de emolumento. Esas condiciones se enmarcan en una crisis crónica financiera y de modelo de la prensa escrita, y en la existencia de un tejido de lectores a la defensiva después de un largo proceso de merecido desprestigio de la cultura oficial. Los factores intervinientes en esa devaluación frente al público son varios, pero pueden resumirse en la conciencia generalizada de una serie de condicionantes que gravitan sobre el crítico, resumidos en estas palabras que Constantino Bértolo escribía en 2008, al filo del inicio de la crisis financiera y política que definió la larga década posterior:\nEn la práctica real de nuestra cotidianidad al crítico solo le puede pedir responsabilidades el director de su medio de publicación, y el crítico normalmente solo se siente vigilado por el mundillo literario: sus colegas, los escritores, los editores, los redactores jefes. La desaparición como parámetro operativo, y no solo retórico, del concepto de bien común en nuestras sociedades, y su sustitución por un mero conglomerado de intereses privados impide, desde mi punto de vista, una lectura crítica en el pleno sentido de la palabra, pero aun así ese impulso hacia lo común subsiste en la tarea del crítico, en su valor de uso, aunque luego la práctica concreta, la redacción de sus críticas, se vea alterada por otras realidades no por menos constituyentes menos activas: su propia necesidad de ocupar un lugar en el mercado literario y la obligación, por tanto, de producir mercancías, críticas, con valor de cambio para sobrevivir en el duro juego de la oferta y demanda culturales (Bértolo, 2008: 99).\nLimitaciones éstas, las que señala Bértolo y las insinuadas previamente, innegables, pero que además se han convertido en moneda común entre la opinión pública, cuya actitud de sospecha permanente hacia la cultura oficial ha encontrado en el estallido de las redes sociales un contrapeso nada desdeñable a los viejos mandarinatos. Limitaciones, en fin, que tienen poco que ver con las peculiaridades del trabajo académico, las hechuras del ensayo de largo aliento o las expectativas entusiastas. De todos modos, conviene negar el carácter particular de tales dificultades, que se encuentran referidas en otros muchos momentos históricos y en numerosos ecosistemas nacionales distintos.\nAsí, veamos dos ejemplos extraídos de la realidad mexicana contemporánea. Uno: en La feria del progreso, publicado hace casi cuatro décadas, Gabriel Zaid se burlaba de todos los imposibles que exigimos al crítico perfecto (una imposibilidad determinada por el mismo contexto que le exige mostrar en sus textos le exige mostrar en sus textos cordialidad, generosidad, entrega, integridad), y responde desde la ironía con otro imposible:\nLo ideal, por lo tanto, sería un huerfanito, sin compromisos de ningún tipo, con un talento de lector prodigio y una inteligencia crítica excepcional, que habiendo iniciado una brillante carrera literaria, recibiese de pronto una herencia fabulosa y sin ataduras de un tío abuelo desconocido y que en ese momento renunciase a escribir su propia obra para ocuparse de estimular a los demás. Los jóvenes necesitan estímulo porque están empezando. Los consagrados porque nadie atiende su obra. Los mediocres porque… pobrecitos, ¿no? (Zaid, 1982, p. 127).\nDos: en 2018, entrevistada por la periodista Mariana H., Jazmina Barrera resume así el panorama mediático de su país:\nLos periódicos están lentamente desapareciendo, las revistas también desaparecen, una por semana, es decir, quedan muy pocos espacios para difundir estas cosas, y también abundan los medios que copian tal cual la noticia de Notimex y se vuelve un teléfono descompuesto terrible. Creo que hay muchos entrevistadores que no leen los libros para los que están entrevistando y hacen preguntas aburridísimas (H., 2018: 182).\nMás lejos todavía, el panorama literario alemán hacia 1970 era comentado en los siguientes términos por una autoridad indiscutible:\nPero allí donde proliferan, impertérritos, los benévolos encomiastas de la literatura contemporánea de turno y lo que quiera que los mueva… sus panegíricos no hacen más que minar la confianza en la crítica. […] Donde se publican y reseñan libros, no pueden excluirse los favores y los gestos de amistad (y, naturalmente, también los ajustes de cuentas) (Reich-Ranicki, 2014: 63).\nEn realidad, la mayoría de estas cuestiones son inherentes a la existencia de la crítica moderna y a la pregunta de fondo, que es la de su función; además, requieren de un trasfondo histórico que aquí recogemos muy brevemente. Terry Eagleton sitúa su nacimiento en el contexto de la lucha burguesa contra el estado absolutista, entre el siglo xvii y el xviii, cuando la crítica “pasa a formar parte del intercambio público de opiniones” (Eagleton, 1999: 12). Esto no significa que debamos entenderla como un factor sistemáticamente emancipador o subversivo: de hecho, el discurso crítico es portador de ideología, pero ésta puede ser conservadora, afín al programa homogeneizador de una determinada clase social o punitiva con la disidencia cultural. La clave que nos brinda Eagleton es esencial:\nLo que está en juego en la esfera pública, de acuerdo con su propia autoimagen ideológica, no es el poder sino la razón. La verdad, no la autoridad, es su fundamento, y la racionalidad, no la dominación, su moneda diaria. Es en esta radical disociación de la política y el conocimiento en lo que se basa su discurso; y es cuando esta disociación se torna menos plausible cuando empieza a desmoronarse la esfera pública (Eagleton, 1999: 20).\nMientras la crítica es una voz en camaradería con otras muchas que contribuyen a construir el espacio común, su función es una; en cuanto se especialice y pase del intento de forzar consensos a la voluntad de conquistar un público o un mercado, será otra. En ese momento, que Eagleton identifica con el siglo xix, al crítico le corresponderá ser correa de transmisión de una ideología, o bien librarse al giro trascendental e idealista, a la postura del sabio inmune a lo mundano: “La única alternativa al interés desenfrenado es, parece ser, el desinterés espúreo” (Eagleton, 1999: 47). Es difícil defender la necesidad de la crítica bajo esos parámetros y, de hecho, Eagleton llega a afirmar provocativamente que, cuando el crítico ya no pueda “suturar” por más tiempo la contradicción entre las leyes del mercado y la finalidad de consensuar un modelo cultural, “habrá llegado el momento de que desaparezca de la faz de la tierra: el hombre de letras del siglo xx es más claramente una figura minoritaria que su predecesor victoriano” (Eagleton, 1999: 59). Minoritaria y, como ya hemos dicho, bajo sospecha permanente de albergar intereses, agenda propia y un plan de ruta menos relacionado con una idea de literatura que con su propia capacidad de ejercer el poder en el ecosistema literario. Y es significativa la conclusión a la que llega el pensador en su intento de restituir una utilidad y sentido al oficio en cuestión:\nLa del crítico contemporáneo es, pues, una función tradicional. […] Una empresa de este tipo podría contribuir de manera modesta a nuestra propia supervivencia, pues queda por completo de manifiesto que sin un entendimiento más profundo de estos procesos simbólicos, a través de los cuales se despliega, se refuerza, resiste y a veces se subvierte el poder político, seremos incapaces de desenmascarar las luchas por el poder más letales a las que ahora nos enfrentamos. La crítica moderna nació de una lucha contra el Estado absolutista; a menos que su futuro se defina ahora como una lucha contra el Estado burgués, pudiera no tener el más mínimo futuro (Eagleton, 1999: 139-140).\nConvengamos en que esas últimas palabras, escritas en los años ochenta, merecen una revisión en fondo y forma a la vista del panorama político actual (donde lo estatal está en tensión con lo global y lo burgués con su superación neoliberal; la lucha por el poder y su constitución no permanecen congeladas en el tiempo); sin embargo, la idea de recuperar la función primigenia de la crítica para dotarla de una relevancia mayor es lúcida, si entendemos que esa visión tradicional de la crítica se refiere a los siguientes conceptos rectores, entre otros: humildad, voluntad de participar del debate público general, superación de la especialización (aunque ésta pueda servir como piedra de toque), camaradería más que mandarinato, impugnación de la lógica del poder. Todo ello puede vertebrar un discurso académico, sin duda, pero resulta particularmente oportuno y urgente cuando hablamos de la crítica inmediata, para la cual, en primer lugar, convendría exigir la aceptación de una evidencia: su carácter periodístico.\nLa crítica como periodismo, y sus crisis\nCuando el crítico escribe en un diario, un magazine o un suplemento cultural, la labor que está llevando a cabo es fundamentalmente periodística, y además se dirige a un público amplio, difícil de identificar. Esta obviedad no siempre le pareció tal a una de las voces más significativas de la crítica española contemporánea, Ignacio Echevarría, cuya tarea ha sido esencial a lo largo de las dos últimas décadas para tender puentes entre las distintas escenas latinoamericanas y la española, esta última más cerca del aislamiento que de la centralidad. En un artículo muy útil al respecto del tema que nos ocupa, Echevarría confiesa haber negado durante mucho tiempo la adscripción del crítico al catálogo de las formas periodísticas, amparado siempre en la naturaleza híbrida del género, y a continuación admite que sus propias convicciones sobre este asunto han cambiado, lo cual tiene consecuencias inmediatas sobre el desempeño del crítico, puesto que “está condenado a seguir transformándose en la medida en que el periodismo lo haga, tratando no solo de mantener un lugar propio en el marco que éste le brinda, sino de reconquistar el papel bastante más preponderante que en otros tiempos llegó a desempeñar dentro del mismo” (Echevarría, 2017: 160). Así que, en un abanico que sitúa sus intervenciones entre las mil doscientas y las quinientas palabras, el crítico de suplemento cultural tiene que ofrecer la suficiente cantidad de información (es decir, contrastada y diferenciada de la que ya ofrecen las editoriales) sobre el autor, la obra y su situación en la literatura contemporánea. De hecho, si se siente con fuerzas, tal vez merezca la pena que informe sobre esa misma contemporaneidad, cuyo conocimiento por parte del lector no puede darse por sentado. Además, ese mismo lector le va a exigir que emita un juicio claro sobre la obra, un requisito cuyas motivaciones son muy comprensibles pero que, al mismo tiempo, puede contribuir a olvidar que lo más importante o estimulante de ese trabajo reside en el mero proceso de enfrentar el libro, cargarlo de ideas, sugerirle correspondencias… En definitiva: leer. Así que el crítico, en un espacio que empieza a resultar casi telegráfico, también intentará introducir esas variables. Y todo eso deberá hacerlo con algo que merezca calificarse, en alguna medida, de estilo propio, puesto que “la crítica literaria es una estética en acto” (Berardinelli, 2016: 31), teniendo en cuenta que estará sometido a necesidades diversas y casi contradictorias, ya que debe ser personal pero no desbordante, sofisticado y claro, denso y ligero. En definitiva, “capacidad de síntesis” es un concepto que se queda pequeño para los equilibrios que está obligado a hacer un crítico en la España de los suplementos jibarizados, en el mejor de los casos, o inexistentes, en los peores, un panorama que se resume así:\nSe están produciendo una serie de transformaciones, probablemente debidas, no solo a las formas de periodismo, sino a los intereses de los medios de comunicación, al público y a las condiciones materiales de lectura de los suplementos. Es significativo que, de los periódicos nacidos en el entorno digital, como InfoLibre, eldiario.es, El Confidencial, El Español, etc., solo InfoLibre pueda presumir de tener una revista de libros, Los diablos azules. Los demás ofrecen una sección de cultura bastante heterogénea en la que no se publican reseñas de libros con regularidad –en muchos casos, ni siquiera se publican–, sino noticias a propósito de autores, publicaciones, estrenos de películas, e incluso los últimos casos de denuncias a personalidades del cine americano (González Gómez, 2018: 23).\nEs cierto que cabría añadir otros ejemplos más esperanzadores: así, el digital español Contexto no acoge propiamente reseñas, pero sí textos críticos, e incluso dispone de una sección titulada ‘El ministerio’, coordinada por Ignacio Echevarría y Gonzalo Torné, que estimula el debate literario y la experimentación con formas nuevas de discurso crítico; en Argentina, el digital Otra parte se ha convertido desde hace un lustro en una referencia insoslayable; otra vez en España, el escritor Vicente Luis Mora logró hace ya más de una década convertirse en una voz destacada de la crítica en lengua castellana solo desde su blog Diario de lecturas, sin necesidad de colaborar en medios convencionales salvo puntualmente. En todo caso, en el momento de cerrar este artículo, los más de dos meses de estado de alarma decretados por la pandemia de la Covid-19 y la abrupta crisis económica consecuente no hacen sino oscurecer el panorama descrito de un modo todavía imposible de cuantificar.\nA todo ello se le añade la diversificación de voces y espacios que ha propiciado Internet: blogs, notas en la plataforma Goodreads, muros en las redes sociales… Con Eagleton en mente, podemos plantear la sospecha de que esta enorme heterogeneidad, promocionada como ampliación casi infinita de la esfera pública, es más bien la avanzadilla sofisticada de la lógica precaria, comercial y disgregadora. Remedios Zafra lo explica así en su ensayo El entusiasmo:\nEn el debate cotidiano y rápido online no es fácil la dialéctica argumentada, el acceso a opiniones distintas, al disentimiento razonado. Cuando la mayoría de los participantes de una red son “afines” que retroalimentan una causa, bajo la apariencia de diversidad predomina “un único punto de vista” y a menudo falta imaginación y palabra menos vanidosa, más responsable. Ni la inercia promovida por la máquina ni la de una red ayudan a generar duda y a cuestionar, tampoco a pedir tiempo para pensar mejor las cosas. Pero sobre todo parece no estar favoreciendo la diversidad de voces que coexistan sin violencia o sin rechazo. El tiempo ha sido sustituido por un botón que apaga para excluir o bloquear al que disiente y la velocidad anima al exabrupto.\nLa cosa parece encajar bien en el tipo de mercado que contribuye a “reforzar lo que nos gusta”, la convivencia con “aquellos que nos caen bien” y lo que ya hemos elegido antes (sobre lo que dejamos pistas en nuestras huellas online y que la máquina retroalimenta). […] La lógica es claramente excedentaria y exponencial (Zafra, 2017: 229-230).\nFrente a todo ello, el crítico generalista tiene, todavía, la responsabilidad primordial de ser útil al lector. Sin paternalismos, porque, de hecho, él mismo es en esencia un lector. Un paso en falso en dirección a la soberbia, y el receptor descartará la validez del texto. Un movimiento deshonesto o interesado, y no lo escuchará más. Si evita estos dos errores, el crítico tendrá la oportunidad de establecer una relación fértil con otros iguales y construir poco a poco algo que perfectamente puede calificarse de tejido cívico. Echevarría lo explica al revés, si bien el resultado es idéntico: “El crítico se dirige al lector en cuanto crítico él mismo, en cuanto lector imbuido de una cierta inquietud y de unos ciertos rudimentos ‘artísticos’, vamos a decirlo así, que autorizan a dirigirse a él dando por supuestas según qué cosas, empleando cierto nivel –por mínimo que sea– de complicidad” (Echevarría, 2018: 176). En segundo lugar, un crítico puede serle útil a un libro, a una obra necesitada de alguien que la entienda, la sitúe y la haga llegar a las manos de sus receptores adecuados. Y solo en última instancia, el buen crítico es útil al escritor, al que descifra y al que a veces se adelanta. Probablemente no se escribe para un ‘público’, pero menos todavía para nadie: la recepción sigue siendo necesaria para que la literatura sea tal cosa. El crítico (esto es, la crítica profesional y publicada en papel) ya no desequilibra ni capitaliza esa recepción, pero prolonga una cadena que en ocasiones, sin él, se habría roto. Cuando trabaja en medios más o menos generalistas, esa cadena lo vincula a lectores de todo tipo, especialistas o no, eruditos o no, cercanos o no. Es imposible saber quiénes son. Sin embargo, es absurdo ejercer ese oficio sin tenerlos en cuenta, sin aspirar a serles de utilidad. No nos referimos a hacer un planteamiento didáctico de la escritura, sino a mostrar una voluntad de comunicación y precisión que sea compatible con asumir riesgos intelectuales.\nLa autoridad de Sísifo:\nla crítica como una conversación revisable\nLo más urgente que le corresponde hacer al crítico generalista es redefinir el panorama de lo contemporáneo (cartografiarlo, si queremos servirnos de una analogía al borde del cliché), “complejizando las redes de conexiones con relaciones flexibles que preservan la autonomía relativa de la esfera propia, y aumentan al mismo tiempo la tensión y la variedad de los enlaces”1 (Speranza, 2012: 13). Así, por un lado, el crítico\nmira y lee obras, artistas y autores porque cree que el primer impulso de la crítica sigue siendo descifrar cómo una obra, un artista o un autor dice o hace algo que no había dicho o hecho ningún otro. Ni la teoría del texto, ni los estudios culturales, ni la posautonomía nos han podido convencer de que ya no hay artistas ni autores, ni devaluar esa invitación de la crítica a pensar con el arte y conversar con las obras (Speranza, 2012: 17).\nPero esta aspiración, tan noble y aséptica en su postulado primigenio, no es tan fácil de cumplir cuando el crítico sigue de cerca la trayectoria de sus compañeros de generación (lo cual, en gran medida, es el trabajo más natural y visible de cuantos le corresponden), porque entran en juego algunos elementos de simpatía o solidaridad inconscientes, y puede que en algún caso incluso necesarios: en el dibujo de la propia generación, el crítico es de algún modo parte del territorio a cartografiar, hay un problema de perspectiva que no es tanto ético como intelectual. El conflicto puede llevarse más lejos: del éxito oficial o mercadotécnico de un autor generacional y estéticamente afín, nacen oportunidades oficiales o mercadotécnicas para el status del crítico que lo ha descubierto, amparado, acompañado o defendido. Quizás por eso, “para un crítico es importante ser iconoclasta. Derribar los falsos ídolos libera la mente y la prepara para apreciar lo mejor” (Berardinelli, 2016: 79). Además, esa actitud también previene la convergencia espuria de intereses. A fin de cuentas, incluso en el caso de que se practique esa iconoclastia, “nuestro crítico hipotético forma parte de ese mismo sistema literario cuya decadencia ha reseñado con tanta finura. Un sistema literario fuertemente protegido, custodiado, vigilado y mimado en proporción inversa a su tamaño, pues se trata de un nicho ecológico muy eso, muy nicho, muy estrecho: todos se codean con todos, se ven todas las semanas, se llaman, se guasapean” (Fernández, 2019). Sin embargo, hay que lograr establecer la distancia adecuada y alzar el listón. O se es exigente, o se es irrelevante, al menos para contribuir al desarrollo de una escena literaria homologable a las más enérgicas.\nPara que el juicio del crítico tenga valor, conviene que el lector sepa desde dónde escribe. Los de la “Autoridad” y la función del crítico son en realidad dos conceptos que podemos entender de varias maneras, y que llevaban décadas siendo puestos en cuestión o revisados,2 pero el estallido de los blogs y las redes sociales ha implicado, como ya vimos un poco más arriba, la desaparición del régimen jerárquico claro que definió el sistema literario del siglo xx: hoy, la voz experta que se comunica desde los suplementos culturales ejerce una influencia mezclada con otras muchas referencias y prescripciones que pesan lo mismo que ella. Si goza de la suficiente lucidez, esto le permite ejercer funciones mucho más interesantes que la del mandarinato: mantener una conversación. Y en esa conversación, sus interlocutores quieren saber quién es. ¿Se puede ser buen lector sin acabar forjando una cierta idea acerca de lo que es o no es literatura? Al fondo del trabajo de un crítico hay, como ya dijimos, una estética. Puede ser más o menos inclusiva, más o menos desprejuiciada, y hasta puede permitirse guilty pleasures y heterodoxias respecto de sí misma; pero si no está mínimamente vertebrada, no le servirá de nada a nadie. Como es evidente, esta afirmación comporta todo tipo de variables conflictivas: ¿Puede convertirse en mero vehículo para la defensa de las propias ideas estéticas? Y en ese caso, ¿no estaríamos hablando de un texto que habla de uno mismo, más que de un texto consagrado al trabajo de otro? Y entonces, ¿tiene sentido el ejercicio de la crítica? Se diría que el sentido de la crítica consiste en no dejar de hacerse esas preguntas, y permitir que condicionen de forma explícita la relación del discurso crítico con el discurso literario que se analiza. Es decir, una posición incómoda y autocrítica, necesaria incluso en un género tan menor, humilde y restringido como la reseña periodística. No sabemos si podemos salir de nosotros mismos, pero mientras tanto conviene preguntarse sin cesar en qué consiste ese “uno mismo”. El crítico, en menor o mayor medida, debe mostrar una visión propia de las exigencias y urgencias de la época. Es decir, debe estar en el mundo. No sirven los burócratas de lo literario ni los practicantes del vaciado ideológico. Alfonso Berardinelli caracteriza así al buen crítico:\nAquellos a los que llamo Críticos sienten, por último, la presunción de ser críticamente los más coherentes, ya que no creen ni creer ni saber, o más concretamente, sostienen que las certezas solo pueden ser subjetivas, transitorias y mutables: si afirman algo lo hacen con prudencia y alzan inmediatamente las manos diciendo: esto que estoy diciendo ahora, vale aquí, vale ahora y por lo que a mí respecta, decidid vosotros si por casualidad puede tener que ver, en otra parte y en el futuro, también con vosotros (Berardinelli, 2015: 22).\nPor lo tanto, se da en el crítico una aceptación del carácter coyuntural y revisable de sus propias posturas, una apertura a su caducidad y sus limitaciones, y un afán de compartir ideas con el lector e incidir sobre él, pero desde una horizontalidad consciente y aceptada, más allá del escepticismo sarcástico con el que Cyril Connolly afirmaba que el suyo era un oficio “en el que los triunfos son efímeros y solo la esclavitud de la tarea es permanente, y en el que el futuro no ofrece nada seguro, excepto la certeza de acabar convertido en un gacetillero” (Connolly, 2005: 622). Esa perspectiva poco halagüeña es perfectamente plausible, y sin embargo la humildad del crítico es vocacional, no la consecuencia de un fracaso; “el crítico tiene necesidad de sentido común, de experiencias comunes y de un lenguaje en el que se puedan decir cosas que quizá no interesan a Dios y que desde luego no sirven al Progreso” (Berardinelli, 2015: 30).\nCrítica literaria y primera persona\nEn relación con todo lo anterior, la crítica periodística o inmediata arrastra desde hace tiempo una discusión significativa en torno al uso del Yo en el texto. De hecho, a mediados de los años treinta el mismo Connolly explicaba ya lo siguiente:\nLa primera vez que me dieron novelas para reseñar me confiaron las dos reglas de oro de este género del periodismo. Nunca usar la primera persona del singular y siempre relacionar los libros por algún denominador común […]. Parece llegada la hora de romper estas reglas. Un mero veto a un pronombre personal no impide a un crítico hablar de sí mismo, y ya que la reseña de novelas es a tal punto un asunto de preferencias personales, parece absurdo negar este hecho (Connolly, 2005: 623-624).\nHemos citado antes a Echevarría, quien ha explicado con gran inteligencia que como reseñista nunca utilizó la primera persona, el manido en mi opinión, para sostener sus posturas: a fin de cuentas, ni él ni el autor pintaban gran cosa en una confrontación que solo concernía al libro y a la reseña. “Se trataba siempre del enfrentamiento de un artefacto retórico contra otro artefacto retórico”, les dijo a Antonio Orejudo y Miguel Roig en una entrevista para El Diario (Orejudo/Roig, 2012). Es cierto, pero la primera persona es también, de hecho, un dispositivo retórico, un rasgo de estilo, y tal vez hoy sea más pertinente y convincente que nunca. En la era de las redes sociales, de la extimidad radical, y con cualquier idea de verticalidad cultural puesta en discusión, puede que en mi opinión sea la fórmula que haga inteligible una posición crítica a un público amplio. El término lacaniano ‘extimidad’ ha sido utilizado recurrentemente para caracterizar la cultura de los tres últimos lustros:\nA fin de comprender este fenómeno tan contemporáneo de exhibición de la intimidad –o la extimidad–, se impone una primera pregunta: ¿estas nuevas formas de expresión y comunicación que hoy proliferan en la Web –blogs y fotologs, redes de relaciones, webcams y vídeos caseros– deben considerarse vidas u obras? Todas esas escenas de la vida privada, esa infinidad de versiones de usted y yo que agitan las pantallas interconectadas por la red mundial de computadoras, ¿muestran la vida de sus autores o son obras de arte producidas por los nuevos artistas de la era digital? ¿Es posible que sean, al mismo tiempo, vidas y obras? ¿O quizá se trata de algo completamente nuevo, que llevaría a superar la clásica distinción entre estas dos nociones? (Sibilia, 2008: 35).\nLa misma autora, un poco más adelante, multiplica esas preguntas:\nEsa exposición abierta a los ojos del mundo entero, ¿es apenas un detalle sin mucha importancia? No parece que así sea o, por lo menos, esa exhibición pública de la intimidad no es una menudencia que merezca ser menospreciada. La interacción con los lectores, por ejemplo, se presenta como un factor fundamental en los textos de la blogosfera. Por otro lado, los márgenes de esos relatos están tachonados de links que abren ventanas a otros blogs y fotologs, haciendo de cada texto un nudo de una amplia red hipermediática (Sibilia, 2008: 69-70).\nEs cierto que no son preguntas enmarcadas en la reflexión acerca de la crítica generalista, pero deben trasladarse a ella si se quiere responder con garantías a las necesidades del tiempo presente. Confieso que en este asunto he dado algunos tumbos en mi propio trabajo. Cursé mis estudios universitarios en los años en que aparecía y se consolidaba el formato blog en la red, y mis primeros pasos profesionales como crítico se produjeron en 2004, de forma simultánea a la escritura de un blog propio en el que, de forma deliberada, costaba distinguir lo confesional de lo crítico (Nadal, 2010).3 En mi trabajo para El Cultural, al reseñar distintos libros, a veces desaparezco bajo la máscara de una tercera persona que presenta reminiscencias del estilo académico, otras me paseo por la reseña como un personaje diseñado, ya lo insinué antes, con fines estilísticos. ¿Las circunstancias personales tienen cabida en el reseñismo, la historia por la que uno llegó a un libro, los estados de ánimo que condicionaron su lectura…? La respuesta canónica es que no, sobre todo si se manejan con ingenuidad kitsc;4 pero cabe revisar una afirmación tan contundente, no solo desde una perspectiva contemporánea sino, también, aludiendo a un provocador genial como Oscar Wilde, quien sostenía que la crítica “es la única forma civilizada de autobiografía, porque no se ocupa de los acontecimientos, sino de los pensamientos de la vida de un ser; no de las contingencias de la vida física, sino de las pasiones imaginativas y de los estados superiores de la inteligencia” (Wilde, 2017: 50). La primera persona aplicada a su escritura no sería sino un pacto formal entre crítico y lector acerca de esa evidencia.\nContra las fajas: la crítica como lenguaje ajeno\nOtra cosa más sobre el estilo. He aquí la mayor exigencia que se le puede plantear a un crítico: su escritura nunca debe confundirse con publicidad. Por decirlo de un modo gráfico y un tanto provocador, que una editorial decida escoger una frase de su reseña para reproducirla en faja y vender una novela no necesariamente debería resultarle la mejor noticia posible (pese a que el crítico se alegra cuando ocurre, puesto que la industria le reconoce así una existencia más o menos relevante). Una crítica positiva sigue siendo una crítica, es decir, un texto más concebido para analizar que para celebrar, aunque quepa hacer las dos cosas. La concesión a la información es imprescindible cuando se escribe en un medio, pero la publicidad es otra cosa. Ni un juicio favorable ha de ser mera publicidad del libro (sí una invitación a su lectura, que no es lo mismo), ni una crítica negativa puede ser una excusa para que el crítico se publicite a sí mismo. La dureza también tiene que ser limpia, racional. De todos modos, aquí es muy oportuno citar a Jürgen Habermas, cuya Historia y crítica de la opinión pública se encuentra en la base de las ideas de Terry Eagleton citadas previamente, para esquivar un margen de confusión terminológico inevitable: en efecto, Habermas nos recuerda que “el uso lingüístico de ‘público’ y ‘publicidad’ denota una variedad de significaciones concurrentes. Proceden de fases históricas diversas y, en su sincrónica aplicación a las circunstancias de la sociedad burguesa industrialmente avanzada y social-estatalmente constituida, se prestan a una turbia conexión” (Habermas, 2018: 41). Si hablamos del crítico como de un lenguaje público, esto es, accesible a todos, describimos con exactitud un objetivo legítimo; con “publicitario” nos referimos en cambio a lo que es sinónimo de marketing, esto es, un lenguaje seductor, accesible a todos en una primera aproximación, pero diseñado para revertir en un beneficio estrictamente privado.\nEn todo caso, retomando esa necesidad de esquivar lo publicitario en la prosa, añadamos que eso implica una minuciosa cadena de decisiones. Si Martin Amis convocaba al escritor a una lucha contra el cliché (Amis, 2003), el crítico trabaja en un sentido parecido. Los clichés y los automatismos del lenguaje se reproducen con enorme facilidad. Un ejemplo: en El autor y la escritura, Ernst Jünger establece que “también interesar es una palabra moderna: tal o cual pensador ya no interesa. Una palabra comercial que, como incuestionado, tiene valor peyorativo. Aquí hay que examinar: ¿quién es el que ya no interesa y a quién?” (Jünger, 1987: 134). Así, decir de algo que es interesante no es solo una vaguedad, sino un préstamo de la lógica mercantil, y por lo tanto un crítico (al menos, el crítico que escribe este artículo) probablemente deba optar por descartar esa expresión en la mayor parte de contextos. Con todo, Echevarría recomienda al crítico “asumir, hasta cierto punto, su propia condición de publicista” (Echevarría, ٢٠١٧: 161), en tanto que está elaborando “un artefacto ideológico” (Echevarría, 2017: 163) que aspira a operar de modo eficaz sobre la realidad. Sofía González Gómez razona de un modo parecido al señalar que los críticos españoles más jóvenes tienden a priorizar las sensaciones subjetivas a los discursos teóricos; explica ese fenómeno nuevo del siguiente modo: “La ya célebre cita de Joseph Ledoux ‘la emoción es más potente que la razón’ y la tesis de su libro El cerebro emocional se han demostrado ciertas, y de ese poder de llegar a las personas se han visto influidos textos como las reseñas” (González Gómez, 2018: 23). Ciertas o no, ambas afirmaciones inciden en la muy relevante relación que la crítica periodística mantiene con su contexto sociocultural y su preocupación por su propia recepción (la recepción de la recepción, podríamos decir) entre un público que, al ser no especializado, obliga a equilibrios muy distintos a los canónicos. Lo resumía muy bien Mark Fisher al apostar por un tipo de discurso “intelectual sin ser académico, popular sin ser populista” (Fisher, 2019: 146).\nFinalmente, otra responsabilidad del crítico, una de las más estimulantes, es la de registrar el presente de la literatura para entender el presente sin más. Cuando leemos, reseñamos o pensamos a nuestros contemporáneos, el gran estímulo intelectual deja de ser el de afrontar libros canónicos, títulos “imprescindibles” u obras maestras (nadie sabe cuándo o cómo se producen ese último tipo de apariciones tangibles, si es que lo hacen) y pasa a ser el de abarcar una red compleja, y aparentemente muy dispersa, de manifestaciones estéticas, ideológicas, autorales o estructurales. El mundo y la literatura siguen pareciéndose, a condición de que haya una mirada capaz de descubrir en qué. Ahí entra en juego el crítico, que sigue siendo decisivo.\nAmis, Martin, 2003, La guerra contra el cliché, Ángel Gurria Quintana (trad.), Anagrama, Barcelona.\nBerardinelli, Alfonso, 2015, El intelectual es un misántropo, Salvador Cobo (ed., trad.), Ediciones El Salmón, Madrid.\n_____, 2016, Leer es un riesgo, Salvador Cobo(ed., trad.), Círculo de Tiza, Madrid.\nConnolly, Cyril, 2005, Obra selecta, Miguel Aguilar, Mauricio Bach y Jordi Fibla (trad.), Lumen, Barcelona.\nEagleton, Terry, 1999, La función de la crítica, Fernando Inglés Bonilla (trad.), Paidós, Barcelona.\nEchevarría, Ignacio, 2017, “El crítico como periodista”, en Cada mesa, un Vietnam, Enric González (ed.), Jot Down Books, Madrid, pp. 159-182.\nEstévez, Francisco, 2017, Con la novela a cuestas, El Viajero inmóvil, México.\nFernández, Xandru, 2019, “Cómo aprendí a amar la crítica literaria”, ctxt.es, Madrid. Disponible en: https://ctxt.es/es/20190403/Culturas/25415/critica-literaria-editoriales-internet-turbocapitalismo-xandru-fernandez.htm (Consultado: 8/III/2020).\nFisher, Mark, 2019, K-Punk, volumen 1, Fernando Bruno (trad.), Caja Negra, Buenos Aires.\nGonzález Gómez, Sofía, 2018, “Tendencias de la crítica literaria en prensa. Sobre el desplazamiento generacional en los suplementos literarios”, Ínsula, núm. 862, Barcelona, octubre, pp. 18-23.\nH., Mariana, 2018, Neurosis, sustancias y literatura, Reservoir Books, México.\nHabermas, Jünger, 2018, Historia y crítica de la opinión pública, Antonio Doménech (versión de), Gustavo Gili, Barcelona.\nNadal Suau, Josep Maria, 2010, Parapetos, Lleonard Muntaner Editor, Palma.\nOrejudo, Antonio; Roig, Miguel, 2012, “Una mala crítica es un ajuste de cuentas legítimo. Entrevista a Ignacio Echevarría”, Eldiario.es, Madrid. Disponible en: https://www.eldiario.es/Kafka/burbuja_literaria/Ignacio-Echevarria_0_79092193.html (Consultado: 09/III/20).\nPozuelo Ycancos, José María, et al., 2019, Pensamiento y crítica literaria en el siglo xx, Cátedra, Madrid.\nReich-Ranicki, Marcel, 2014, Sobre la crítica literaria, Juan de Sola (trad.), Elba, Barcelona.\nSantamaría, Alberto, 2012, “La crítica kitsch (o el retorno de la crítica conservadora)”. Disponible en: http://albertosantamaria.blogspot.com/2012/02/la-critica-kitsch-o-el-retorno-de-la.html (Consultado: 12/III/20).\nSibilia, Paula, 2008, La intimidad como espectáculo, Fondo de Cultura Económica, Buenos Aires.\nSperanza, Graciela, 2012, Atlas portátil de América Latina, Anagrama, Barcelona.\nSteiner, George, 1980, Después de Babel, traducción de Adolfo Castañón, Fondo de Cultura Económica, México, 578 pp.\nTorné, Gonzalo, 2014, “Un talento crítico disparado en todas direcciones”, en Kermode, Frank, El leve ruido del piso de arriba, Ediciones Universidad Diego Portales, Santiago de Chile, pp. 9-17.\nWilde, Oscar, 2017, El crítico como artista y otros ensayos, Daniel Céspedes (sel., y pról.), La Habana.\nZafra, Remedios, 2017, El entusiasmo, Anagrama, Barcelona.\nZaid, Gabriel, 1982, La feria del progreso, Taurus, Madrid.\n1 Speranza se refiere aquí a la tarea de críticos y artistas por igual, con especial atención a la relación de la escena internacional con la creación latinoamericana (una categoría, esta última, que para ella no existe, pero sin embargo se ve obligada a utilizar mientras sea el mercado quien defina esa relación). Es relevante que Speranza sea la directora, junto a Marcelo Cohen, de uno de los espacios de crítica no académica más importantes de la última década en lengua castellana, la revista digital Otra parte.\n2 El presente artículo tiene unas pretensiones y una extensión que hacen imposible, y desaconsejable, desarrollar este punto. Con todo, y para situar al lector en el contexto español, vale la pena mencionar aquí la reciente publicación colectiva Pensamiento y crítica literaria en el siglo xx (Pozuelo Yvancos, et al., 2019), que revisa minuciosamente las ideas críticas más significativas que recorrieron el sistema plurilingüe de la cultura española hasta poco antes de la aparición de la web.\n3 Parapetos es una antología de mis primeras publicaciones como crítico generalista, sin mayor interés que el coyuntural. Sin embargo, las tensiones e intercambios que se producen entre sus secciones ‘Crítica literaria’ (que reproduce textos publicados en prensa) y ‘Emboscado’ (que recoge medio año de escritura blogger) sirve como ejemplo modesto de las dificultades para sostener un discurso crítico desembarazado de cualquier componente formal confesional para un miembro de mi generación. Por lo demás, allí se lee una afirmación, sin duda tautológica, pero que gravita sobre mi propio trabajo y sobre el planteamiento general de este artículo: “Pensamiento crítico significa pensamiento autocrítico” (Nadal, 2010: 198)\n4 Hace unos años, la entrada titulada ‘La crítica kitsch (o el retorno de la crítica conservadora)”, en el blog del pensador Alberto Santamaría, provocó un tan estimulante como desabrido debate acerca de las formas que el comentario literario estaba adoptando en la web: un tipo de crítica que se caracterizaría, a juicio de Santamaría, por una preocupación más orientada al efecto inmediato y lúdico que provoca que al argumento, y que tiene su principal rasgo estilístico en una primera persona provocadora y “sincera”. El debate quedó superado hace tiempo, y sus participantes ocupan hoy lugares y discursos distintos a los de entonces, pero cabe señalarlo como un punto significativo al respecto de ese Yo que comentamos aquí (Santamaría, 2012).