La Importancia de La Producción Audiovisual en La Formación Académica Del Estudiante de Cuarto Se | Diseño gráfico | Diseño | Prova gratuita di 30 giorni | Scribd\nUna importante tesis que recopila un estudio sobre la importancia de las técnicas audiovisuales en la enseñanza\nSalvaSalva La Importancia de La Producción Audiovisual en La ... per dopo\nPROYECTO DE INVESTIGACIÓN Previo a la obtención del Título de Ingeniera en Diseño Gráfico\n“LA IMPORTANCIA DE LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN LA FORMACIÓN ACADÉMICA DEL ESTUDIANTE DE CUARTO SEMESTRE DE DISEÑO GRÁFICO”\n“CREACIÓN DE UNA GUÍA DIDÁCTICA IMPRESA SOBRE EL PROCESO DE LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL”\nAutor (a): Lady Viviana Macías Yagual Tutores: Lcdo .Galo Danny Arteaga Medina. MSc. Ing. Fernando Navarrete Zavala. MSc.\nMSc. Kléber Loor Valdiviezo DECANO\nMSc. Christel Matute Zhuma SUBDECANA\nLcdo. Alfredo Llerena MSc. COORDINADOR GENERAL\nMSc. Óscar Vélez Mora DIRECTOR\nAb. Xavier González Cobo SECRETARIO GENERAL\nLa Importancia de Producción Audiovisual en la formación académica del estudiante de cuarto semestre de Diseño Gráfico. Guía Didáctica sobre el proceso de la producción audiovisual.\nLady Viviana Macías Yagual\nLcdo. Galo Danny Arteaga Medina\nLcdo. Galo Arteaga Medina MSc Ing. Fernando Navarrete Zavala MSc\nIngeniería en diseño gráfico.\nImportancia de la Producción Audiovisual, Tipos de producción Audiovisual, Tipos de planos de cámara\nProducción audiovisual, preproducción, postproducción, estudiantes, guía didáctica\nEl objetivo de esta investigación es mejorar la formación académica del estudiante en el\námbito de la Producción Audiovisual, tener un conocimiento mas amplio en el proceso de producción, cabe mencionar que en nuestro País es un campo que se está ampliando y esto implica que deben prepararse más profesionales en esta área, por medio de una guía didáctica que ayudará ampliar su conocimiento y tener en claro las técnicas más importantes para llevar a cabo una producción.\nNombre: Secretaría Diseño Gráfico\nMáster Kléber Loor DECANO DE LA FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL Ciudad.\nTengo bien informar que el (la) egresado(a): Lady Viviana Macías Yagual con C.C.#0926121500 diseñó y ejecutó el Proyecto de Investigación con el tema: “LA IMPORTANCIA DE PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN LA FORMACIÓN ACADÉMICA DEL ESTUDIANTE DE CUARTO SEMESTRE DE DISEÑO GRÁFICO.” El mismo que ha cumplido con las directrices y recomendaciones dadas por el suscrito.\nEl (la) autor(a) ha ejecutado satisfactoriamente las diferentes etapas constitutivas del proyecto; por lo expuesto se procede a la APROBACIÓN y pongo a vuestra consideración el informe de rigor para los efectos legales correspondientes.\nLcdo. Galo Arteaga Medina MSc TUTOR ACADÉMICO\nTengo bien informar que el (la) egresado (a): Lady Viviana Macías Yagual con C.C.#0926121500; diseñó y ejecutó el Proyecto de Investigación con el tema: CREACIÓN DE UNA GUÍA DIDÁCTICA IMPRESA SOBRE EL PROCESO DE LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL.\nEl mismo que ha cumplido con las directrices y recomendaciones dadas por el(la) suscrito(a).\nLa autora ha ejecutado satisfactoriamente las diferentes etapas constitutivas del proyecto; por lo expuesto se procede a la APROBACIÓN y pongo a vuestra consideración el informe de rigor para los efectos legales correspondientes.\nIng. Fernando Navarrete Zavala MSc. TUTOR TÉCNICO\nCERTIFICADO DE REVISIÓN REDACCIÓN Y ORTOGRAFÍA\nMSc. DIANA ABAD CHILES, Certifico: que he revisado la redacción y ortografía del\ncontenido del proyecto de investigación, cuyo tema es: “La importancia de la\nproducción audiovisual en la formación académica del estudiante de cuarto\nsemestre de diseño gráfico”, y su propuesta “Creación de una guía didáctica\nimpresa sobre el proceso de la producción audiovisual”, elaborado por LADY\nVIVIANA MACÍAS YAGUAL con cédula de ciudadanía 0926121500 como requisito\nprevio para optar al título de INGENIERA EN DISEÑO GRÁFICO de la Facultad de\nComunicación Social de la Universidad de Guayaquil.\nPara el efecto he procedido a leer y analizar de manera profunda el estilo y la forma del\n• Se denota pulcritud en la escritura en todas sus partes.\n• La acentuación es precisa.\n• Se utilizan los signos de puntuación de manera acertada.\n• En todos los ejes temáticos se evita los vicios de dicción.\n• Hay concreción y exactitud en las ideas.\n• No incurre en errores en la utilización de las letras.\n• La aplicación de la sinonimia es correcta.\n• Se maneja con conocimiento y precisión la morfosintaxis.\n• El lenguaje es ACADÉMICO, sencillo y directo por lo tanto de fácil\nPor lo expuesto, y en uso de mis derechos como docente, según el Reglamento de\nTitulación de la Universidad de Guayaquil Comisión Académica Enero 2015, Capítulo\nIV DEL PROCESO DE TITULACIÓN Art. 20, Literal a), b); Art. 21 y Art. 22,\nrecomiendo la VALIDEZ ORTOGRÁFICA del presente proyecto previo a la obtención\ndel título de INGENIERA EN DISEÑO GRÁFICO.\nMSc. Diana Abad Chiles Docente Carrera de Diseño Gráfico REG. SENESCYT Nº 1006-14-86043858\nACTA DEL TRIBUNAL EXAMINADOR\nEL TRIBUNAL EXAMINADOR, previo la obtención del título de:\nINGENIERA EN DISEÑO GRÁFICO, otorga el presente proyecto las siguientes calificaciones:\nTOTAL: ………………………………………………… . (\n…………………………………… MIEMBRO DEL TRIBUNAL\nCESIÓN DE DERECHO DEL AUTOR\nPara los fines legales pertinentes comunico a usted que los derechos intelectuales del Proyecto de Investigación: “LA IMPORTANCIA DE LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN LA FORMACIÓN ACADÉMICA DEL ESTUDIANTE DE CUARTO SEMESTRE DE DISEÑO GRÁFICO”, pertenecen a la Facultad de Comunicación Social de la Universidad de Guayaquil.\nLady Viviana Macías Yagual C.C. 0926121500\nAgradezco a Dios por darme las fuerzas para cumplir este logro, creer que todo es posible si tenemos fe.\nA mis padres, mi papá porque estuvo día a día en mi etapa universitaria,\npor haber sido mi compañero de clases y por haber cuidado de mi, a mi madre por su ayuda infinita en todo y a mi hijo por su paciencia de\nesperar cada noche.\nA la universidad por haberme brindado la oportunidad de realizarme como\nprofesional, a cada uno de los maestros que supieron otorgarme\nconocimientos importantes para mi vida profesional. A mis tutores: Galo Arteaga y Fernando Navarrete, eternamente agradecida por su guía en este proceso.\nA mis amigos y todas las personas que estuvieron dándome ánimo para\nEste trabajo esta dedicado a mi padre celestial, mi Dios, por guiar mis\ndía, por cuidar de mi\ndarme las ganas de luchar para\nA mi familia, en especial a mi amado hijo Paúl Caiza Macías quien me\nrecibía con una sonrisa cada noche al llegar a casa y eso me llenaba de\nánimo para seguir mis estudios, es a él a quien quiero dar mi mejor ejemplo para su formación.\nA una persona que ya no está pero fue quien me dio el mejor ejemplo,\nquien cuido de mi desde que nací y supo llenarme de amor hasta el último día de su vida, quien tomó mi mano para iniciar mis primeros estudios, a\nquien consideré mi madre, mi abuela, sé que si estuviera se sentiría muy orgullosa de este logro.\nPáginas de directivos\nPágina de la revisión de la redacción y ortografía\nRespuestas a las interrogantes de la investigación\nProducción Audiovisual en Diseño Gráfico\nOportunidades de trabajo en el área de Producción\nMayor conocimiento en Producción Audiovisual\nMaterias de Producción Audiovisual\nMayor conocimiento de software\nCuadro # 12 Preparación profesional en Producción Audiovisual\nCuadro # 13 Producciones reconocidas internacionalmente\nAumentar horas de clases en área\nFacturación en taquilla\nPelículas producidas en latinoamerica\nGráfico # 10 Preparación profesional en Producción Audiovisual\nGráfico # 11 Producciones reconocidas internacionalmente\nOrganización de una producción\nÁngulos de tomas\nUbicación de la Carrera de Diseño Gráfico\nMaquetación de guía didáctica\nColores del Imagotipo\nTema: “LA IMPORTANCIA DE LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN LA FORMACIÓN ACADÉMICA DEL ESTUDIANTE DE CUARTO SEMESTRE DE DISEÑO GRÁFICO”\nEl objetivo de esta investigación es mejorar la formación académica del estudiante en el ámbito de la Producción Audiovisual, tener un conocimiento mas amplio en el proceso de producción, cabe mencionar que en nuestro País es un campo que se está ampliando y esto implica que deben prepararse más profesionales en esta área, de aquí nace la importancia que tiene la producción audiovisual. Este objetivo se logrará mediante la elaboración de una guía didáctica impresa que ayudará al estudiante ampliar sus conocimientos. En el proyecto realizado se encuentra el marco teórico el cual proporciona información sobre el proceso de producción audiovisual, dentro de las metodologías se encuentra la encuesta, la que se elaboró con preguntas cerradas, la cual permitió realizar el análisis de los datos y contribuyó a realizar la propuesta e ir avanzando con las conclusiones y recomendaciones.\nProducción audiovisual - Guía didáctica – Proceso de producciòn – Preproducción – Postproducción\nTopic: “LA IMPORTANCIA DE LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN LA FORMACIÓN ACADÉMICA DEL ESTUDIANTE DE CUARTO SEMESTRE DE DISEÑO GRÁFICO”\nThe objective of this research is to improve student academic training in the field of audiovisual production, have a wider knowledge in the production process, it is noteworthy that in our country is a field that is expanding and this implies that they must prepare more professional in this area, here comes the importance of the audiovisual industry. This will be achieved through the development of a printed tutorial to help students expand their knowledge. The project is carried out the theoretical framework which provides information on the process of audiovisual production methodologies within the survey found, which was prepared with closed questions, which allowed the analysis of data and helped to make the proposal and go forward with conclusions and recommendations.\nAudiovisual Production – Tutorial - Production Process - Pre-Production - Post Production\nLos avances tecnológicos han permitido el avance y desarrollo de muchas áreas en todo el mundo, dentro de este desarrollo se encuentra la Producción Audiovisual, la cual a tenido un crecimiento impactante y esto es debido a la necesidad de expresar nuestras ideas, ya sean comerciales, industriales, entretenimiento o artísticas, es una manera de comunicarnos. Aparte de los equipos utilizados para desarrollar una producción existen varios software que gracias a la creatividad de los diseñadores son utilizados para culminar el trabajo de una manera más impactante e implecable, de esta manera lo que buscan estas producciones es captar la atención de la audiencia y ese es el objetivo de toda producción, lo cual es necesario para la productividad en el mundo entero y este éxito solo se lo obtendrá si se ha sabido planificar y desarrollar muy bien una producción. Debido a la importancia que tiene la Producción Audiovisual en este tiempo, en nuestro país ha ido creciendo y debido a las leyes de comunicación que dan más beneficios y amplía más este sector, se requieren más profesionales y por esta razón es necesario una mayor formación académica en los estudiantes, deben tener en claro el modo de organizar una producción lo que se requiere de la especialización y dominio de diversar técnicas, desde algo elemental hasta conceptos más complicados, es fundamental que sepan elaborar un plan de trabajo para que sea exitoso cualquier trabajo que realicen. El poco conocimiento incide en las oprtunidades de empleo que tienen los estudiantes de diseño gráfico y esto se debe a que muchos de ellos no están preparados para tomar este reto, les hace falta mayor práctica, tener un conocimiento más amplio en el campo debido a que no solo será grabar una producción, sinó tambien conocer el manejo de todas las áreas , así como la de postproducción.\nPor eso la presente investigación se centra en impartir a los estudiantes de cuarto semesttre de la carrera de Diseño Gráfico una herramienta que sea de apoyo, reforzando y mejorando el conocimiento en el área lo que ayudará para un mejor desempeño profesional y tengan mayores oportunidaes laborales. Este proceso de investigación se ha estructurado de la siguiente manera:\nEl primer capítulo se empieza con un análisis de producción audiovisual, aquí se plantea el problema, donde se desarrollará esta investigación, se analizan las causas y efectos, se describen los objetivos generales y específicos así como tambien la importancia y justificación del estudio. El capítulo dos se encuentra estructurado por el marco teórico, describe los antecedentes que ha tenido el estudio y se enfoca en las fundamentaciones de la investigación: legal, psicológica, etc. lo que verifica la importancia del estudio. En el capítulo tres, se establece la metodología que se utilizará en este estudio, el diseño y técnicas de investigación y los medios utilizados para la recolección de datos, siendo la encuesta el medio a utilizar, con el desarrollo de preguntas cerradas de fácil comprensión. En el capítulo cuatro se muestran los resultados y análisis que se obtuvieron del desarrollo de las encuestas, tabulando los datos de cada pregunta con sus respectivos gráficos estadísticos, lo que permite establecer pautas para el desarrollo del estudio. En el capítulo cinco se encuentran las conclusiones a las que se llegó mediante el desarrollo del estudio y las recomendaciones . En el capítulo seis se presenta el desarrollo de la propuesta que es la guía didáctica sobre el proceso de la producción audiovisual.\nUbicación del problema en su contexto La Producción Audiovisual es un referente esencial en la formación de los estudiantes de Diseño Gráfico, debido a que abarca muchas áreas de la comunicación social y los medios audiovisuales, lo cual abre campo a los futuros profesionales diseñadores para laborar en el área de producción lo que actualmente se está desarrollando cada vez más debido a los avances tecnológicos y la necesidad que tienen las personas de comunicarlo todo, en nuestro país el desarrollo de este campo se ha hecho notar en los ultimos años, ahora dan prioridad a las producciones nacionales, debido a la implementación de nuevas leyes y reformas que se encuentran el la Ley Orgánica de Comunicación, es así que se requieren profesionales verdaderamente capaces de llevar a cabo una buena producción nacional y es allí donde ingresan los diferentes centros de preparación, como lo son: las universidades y diferentes institutos que actualmente ofrecen este aprendizaje . Es evidente que el poco conocimiento provoca menos oportunidades de empleo para los estudiantes de Diseño Gráfico en todo lo que abarque la producción audiovisual, porque los estudiante tienen que tener la capacidad para realizar multitrabajos, debido a requerimientos en esta área, es decir, estar preparados en las tres etapas del proceso que son:\npreproducción, producción y postproducción, debido a los avances es importante que tengan mayor conocimiento sobre el proceso que se debe llevar, técnicas necesarias y el manejo de todas las herramientas que se usan para el desarrollo de cualquier tipo de producción, porque no solo se trata del desarrollo en cine, éste abarca muchas otras áreas, como por ejemplo tenemos la publicidad, ya sea de cualquier tipo; muchas\nempresas optan por compartir una publicidad televisiva con los diferentes productos que lanzan al mercado y lo realiza para obtener más ventas y llamar la atención del público, el objetivo de toda publicidad es ganar más clientes y debido al desarrollo industrial este campo se va ampliando y cada día se necesitan mentes que puedan llevar a cabo este objetivo, entonces, se debe estar preparado para desarrollar un trabajo de buena calidad, de una manera profesional. El problema radica en la poca formación académica que hay en Producción Audiovisual, la carrera de Diseño Gráfico de la Universidad de\nGuayaquil carece de recursos importantes y necesarios en esta área, lo que se evidencia en situaciones como: la falta de una infraestructura física para que los estudiantes puedan realizar prácticas directas donde obtengan la mejor preparación, porque es la única forma en que aprenderán el manejo de los equipos utilizados en una producción; pocas horas de clases impartidas en diferentes materias vinculadas con la producción audiovisual, lo que es muy importante debido a la dedicación y tiempo que se necesita para realizar una producción, todos estos factores\ny muchos más hacen que el aprendizaje decaiga y no tengan un\nconocimiento más amplio, lo cual incide mucho en las oportunidades de\nempleo para los estudiantes de Diseño Gráfico de la Facultad. El presente trabajo de investigación se llevará a cabo en las\ninstalaciones de la carrera de Diseño Grafico de la Facultad de Comunicación Social de la Universidad Estatal de Guayaquil, se desarrolla en la parroquia Tarqui y se encuentra ubicada en la ciudadela\nLa Alborada Tercera Etapa Mz. C1 Solar 8.\nPara la realización del estudio se tomarán en cuenta a los estudiantes que estén cursando el cuarto semestre de dicha Unidad, en el segundo ciclo del año 2015.\nSituación del Conflicto En la Unidad de Diseño Gráfico se imparten diferentes materias para la preparación profesional de los estudiantes, en diferentes áreas, pero las más importantes que se deberían conciderar mucho más son las vinculadas a la Producción Audiovisual, estas abarcan desarrollos importantes para llevar a cabo una buena producción, por lo tanto es necesario tener conocimientos profesionales para un mejor desarrollo, la poca práctica o mala planificación en una producción puede provocar el fracaso y de esta manera se perderá la inversión y el tiempo dedicado. Así mismo debido al poco conocimiento por parte de los estudiantes inciden en las oportunidades de trabajo que se puedan presentar ya que estos requieren de profesionales que tengan una mayor capacidad para llevar a cabo un material exitoso y esto influye a que no sean favorables las oportunidades para los estudiantes ya que no tienen el conocimiento y la práctica que se necesitan, a la vez, esto provocará que ellos se sientan desmotivados para continuar con el aprendizaje de este campo. Se debería dar más relevancia a estas materias debido al desarrollo que ultimamente se está generando en el entorno, dando una mejor formación académica y así puedan tener mayor interés los estudiantes actuales y de esta manera motivar a los jóvenes que esten pensando en tomar esta profesión, lo que es bueno para la universidad y para el desarrollo de nuestro país. Lo que busca esta investigación es aportar a la solución de este problema mediante la implementación de una guía didáctica que servirá de apoyo a los estudiantes y como referente a la hora de su desarrollo profesional en el campo de la producción audiovisual, así tendrán conocimientos más claros de cómo diseñar, definir, planificar y financiar, sabrán diversas técnicas y materiales que se utilizan para ejecutar una producción audiovisual cualquiera que esta fuere, a la vez podrá ser una guía de trabajo para los docentes en la universidad.\nCuadro 1. Causas y consecuencias\nPocas horas de clases en materias de producción audivisual impartidas en la Carrera.\nPoco interés en los estudiantes sobre la Producción Audiovisual.\nPoco conocimiento del estudiante en Producción Audiovisual.\nBajas oportunidades de empleo en este campo.\nEscaso material de apoyo en las\nDesinteres de bachilleres de secundarias en la carrera de Diseño Gráfico.\nElaborado por: Lady Macías Yagual\n• Campo: Universitario.\n• Espacio: La Alborada, Tercera Etapa Unidad Diseño Gráfico.\n• Área: Producción Audiovisual.\n• Aspectos: Sociológico – Cultural – Tecnológico.\n• Tema: La Importancia de la Producción Audiovisual en la formación académica del estudiante de cuarto semestre de Diseño Gráfico.\n• Propuesta: “Creación de una guía didáctica impresa sobre el proceso de la producción audiovisual”\n¿Cómo la poca formación en Producción Audiovisual incide en las oportunidades de empleo en los estudiantes de Diseño Gráfico?\nClaro: La explicación del problema se ha realizado de una manera detallada con el fin de que el lector pueda obtener una mejor comprensión de todos los temas tratados.\nContextual: Para la realización del proyecto de investigación se utilizaron herramientas, diferentes programas de diseño gráfico, material investigativo de manera profesional, lo cual permitirá buenos resultados en lo que se quiere transmitir .\nDelimitado: Para llegar a los objetivos de esta investigación se definiran todos los espacios, el cual se ejecutará en las instalaciones de la carrera de Diseño Gráfico de la Universidad de Guayaquil, para estudiantes del cuarto semestre.\nEvidente: A simple vista es fácil reconocer la falta de conocimiento y práctica que tienen los estudiantes para realizar una producción audiovisual.\nFactible: El proyecto es factible en un determinado tiempo porque se realizará con estudiantes de cuarto semestre de Diseño Gráfico, docentes y director de carrera.\nConcreto: El proyecto se realizará para el beneficio académico de los estudiantes de la carrera de diseño Gráfico.\nDotar a los estudiantes de Diseño Gráfico de una sólida formación académica en Producción Audiovisual, mediante la implementación de una guía didáctica que profundice estos conocimientos.\n• Ampliar el conocimiento en los estudiantes de Diseño Gráfico, sobre los diferentes recursos, tantos humanos, técnicos y tecnológicos que intervienen en la creación de una producción audiovisual.\n• Implementar un material de apoyo, como una guía didáctica que será útil tanto para el estudiante como para los profesores.\n• Llamar la atención de los estudiantes y el interés por aprender más en este campo.\n• Dar a conocer sobre el desarrollo actual de la Producción Audiovisual.\n¿Cuál es la importancia de la Producción Audiovisual en la actualidad?\n¿Un conocimiento amplio en Producción Audiovisual ayudará al estudiante a tener mayor oportunidad laboral?\n¿La Producción Audiovisual es necesaria en la Carrera de Diseño Gráfico?\n¿Cuánto conocen los estudiantes sobre la producción audiovisual?\n¿Será de utilidad que los estudiantes y docentes cuenten con un material didáctico sobre Producción Audiovisual?\n¿Cómo incide la falta de un material de apoyo en la formación académica de los estudiantes?\n¿Qué beneficios dará la creación de la guía didáctica?\nVariable Dependiente Poca formación en Producción Audiovisual incide en las oportunidades de empleo de los alumnos de Diseño Gráfico en el área de producción.\nVariable Independiente Pocos recursos didácticos de apoyo para la formación académica en Producción Audiovisual.\nEl presente trabajo investigativo se justifica plenamente por su aporte a los estudiantes de cuarto semestre de Diseño Gráfico, quienes podrán aumentar sus perspectivas de desarrollo profesional, lo cual lleva a tener un amplio conocimiento sobre el proceso que se debe llevar para realizar una producción, tomando en cuenta las principales herramientas, tanto técnicas como humanas para el desarrollo de proyectos ligados a la\nproducción, porque dependiendo de como se planifique y se organize se obtendrá el éxito o fracaso.\nAl mismo tiempo será de utilidad para los docentes ya que por medio del la guía podran reforzar las clases, lo cual producirá en el estudiante que tenga mayor interés en la producción audiovisual y así obtener un campo extenso en la profesión y tener mayor oportunidad laboral.\nSu importancia radica en que actualmente en nuestro país se está ampliando el campo de la producción audiovisual debido a la impulsión que hizo el gobierno, sobre todo para canales de televisión, los que tienen que transmitir al menos el 60% de programación con contenidos de producción nacional y tambien tenemos el uso de la tecnología, que ha avanzado a grandes pasos, esto ha permitido este avance y el desarrollo de nuestro país.\nAntecedentes del estudio Entre las investigaciones consultadas con relación o similitud sobre la importancia de la producción audiovisual, se encontraron los siguientes proyectos efectuados en los últimos años.\nEn Ecuador El trabajo corresponde a Ivonne Jara Tumbaco (2012), quien realizó:\n“Proyecto para la creación de una productora de Audi&Video en la Facultad de Comunicación Social (FACSO) … Es una investigación de campo, del tipo explorativa y descriptiva. En este trabajo se verifica como es importante tener en la universidad una productora para el desarrollo del estudiante y tener más práctica en todas las tareas de comunicación que se realiza y así puedan obtener un mejor conocimiento … Támbien examina que existía un gran porcentaje de alumnos que no sabian realizar una edición, estos conflictos llevo a la realización de este proyecto”.\nChristine del Hierro Dávila (2013), que desarrollo su tesis con el tema de: “Características del mercado laboral y satisfacción con la formación general y la malla cursada de los graduados de la Universidad Casa Grande de la carrera Audiovisual y Multimedia “ … El estudio que realizó en este trabajo habla sobre el lugar que está tomando el Ecuador en el área audiovisual y multimedia, la satisfación que encuentran los empleadores en los estudiantes graduados de la Universidad Casa Grande, pero a la vez considera que es importante el ajuste de materias en el pensum.\nEste último trabajo corresponde a Marcos Del Pozo Rodríguez (2015), que realizó: “Investigación sobre la producción de contenidos Audio Visuales y Gráficos de aspectos culturales, educativos y musicales en la ciudad de Guayaquil” … El fin de la investigación era la implementación de una productora en el que se realicen trabajos audio visual y gráficos como medio de información en Guayaquil, empezando con la expectativa de una revista, la que abarca temas de aprendizaje muy importantes y así puedan fomentar la lectura a las personas, lo que aporta el crecimiento de la identidad plurinacional e intercultural de los ecuatorianos.\nEn todas las investigaciones realizadas anteriormente se habla sobre la importancia del aprendizaje en Producción Audiovisual, en nuestra vida laboral, nuestro diario vivir, porque debido a las producciones realizadas nos formamos a diario por el tipo de información que se trasmite, por lo tanto siempre se deberá guiar a los estudiantes para una excelente preparación y puedan obtener un mejor desempeño laboral.\nEn Argentina Wortman, A. (2014, mes de Marzo). ¿Hay un boom en la producción audiovisual? Una aproximación desde la perspectiva del consumo en el Mercosur” Alter/nativas. Recuperado de http://alternativas.osu.edu\nEl objetivo de este artículo consiste en dar cuenta de un nuevo entramado de la organización de la cultura en el ámbito del cine, a partir del reconocimiento de la necesidad de amplificar en el plano de la difusión y el consumo, el crecimiento de la producción. Es sabido que el cine argentino tuvo un importante crecimiento con la instauración de la democracia. Luego de años de penetración de cine extranjero y cierta decadencia de la industria nacional, el ahora llamado Nuevo Cine Argentino\ncobra una presencia significativa particularmente en festivales internacionales y sitios de internet. Este nuevo cine es consecuencia de una nueva generación de directores que manifiestan nuevas formaciones y circuitos de circulación en un contexto de radical transformación de las industrias culturales. Sin embargo, su impacto cultural es relativo. Pondremos el foco en las redes que promueven la conformación de un espacio cultural de integración del llamado Mercosur Audiovisual. Como se podrá advertir, esta iniciativa, si bien se va conformando muy lentamente entre nuestros países, puede tener interesantes consecuencias tanto desde el plano de las industrias culturales de los países que lo conforman como en términos de desarrollo social y cultural.\nEn España Sergio Simón Roldán (2013), con el tema: “El cine español en el contexto de la crisis: tendencias de producción, controversias sobre la piratería e impacto global”… Este estudio trata sobre cómo ha sido la producción de cine español en los últimos diez años. Analiza de forma general los tipos de géneros que han predominado en ese periodo y las películas más importantes así como la relevancia de estas producciones a nivel mundial. En este escrito también se intenta profundizar sobre el tema de la piratería y examina qué medidas se han tomado para frenarla en el ámbito audiovisual. También se explica brevemente las diferencias entre el cine español y el norteamericano en cuanto a productoras, directores y productores.\nactividades que se relacionan con la planificación, organización y todo lo necesario para realizar una producción a diferentes medios de comunicación, en particular al cine y televisión. La producción audiovisual es el resultado de la combinación de varias necesidades, siendo; comerciales, industriales, de entretenimiento, culturales o artísticas. Estas necesidades siempre van a existir , por lo cual es importante realizar inversión de capital, recursos técnicos y un plan organizativo.\nImportancia de la Producción Audiovisual Todos tenemos la necesidad de comunicar, tenemos el deseo de contar, transmitir algo y es así que por medio de las Producciones Audiovisuales podemos emitir esas ideas. El uso de la tecnología ha desarrollado más este campo, cada vez esta más accesible para cualquiera realizar una producción audiovisual gracias al desarrollo del Internet, el cual es el eje principal para promocionar algo, pero detrás de este mundo, hay un gran número de nociones, prácticas, aprendizajes y tecnología que se deben conocer. La producción de un trabajo audiovisual es meticuloso, caracterizado por fundamentarse en una rigurosa organización o planificación en el transcurso del proceso productivo. Sin importar qué tipo de producción se va a realizar (publicidad, televisión, cine, etc.) es necesario definir, diseñar, planificar, financiar y ejecutar, todo esto requiere dedicación y un conocimiento muy amplio, las diferentes etapas de la producción requieren mucho cuidado y eso demanda un esfuerzo organizativo para la realización del audiovisual. Debido a toda la importancia del proceso de producción, organizarlo será lo principal para obtener éxito o fracaso de la proyección.\nAntecedentes históricos de la producción audiovisual El cine fue uno de los campos donde se inició la producción audiovisual, aquí es posible reconocer dos períodos: La primera etapa donde se dio la primera función concretada por Auguste y Louis Lumière en 1895 con su estreno de “El nacimiento de una nación” por David W. Griffith en 1915, las producciones en ese tiempo se basaban en el cine mudo. En la segunda etapa se incluye el sonido una nueva expresión artística y nuevos desafíos. Este cambio del cine mudo al sonoro no fue fácil, ocasionaba pérdida de calidad en obras cinematográficas, pero a pesar de todo llegó la primera película sonora: “El Cantor de Jazz (1927) de Alan Crosland. Es interesante tener en cuenta que esta innovadora expresión se fue construyendo desde dos países separados por el Océano Atlántico:\nActualidad del cine en Latinoamerica\nlatinoamericano. El País. Recuperado de http://www.elpais.com/\nEl cine latinoamericano, que siempre ha vivido a la sombra de las producciones europeas y, sobre todo, de Hollywood, ha conquistado cada vez más su espacio en los últimos cinco años. El sector sigue dominado por Estados Unidos, pero cada vez se producen más y mejores películas. Algunas incluso se convierten en éxito de taquilla, como la mexicana “No se aceptan devoluciones”, la más vista en México en 2013. Además, todo el sector cinematográfico en América Latina ha registrado datos positivos en ese mismo periodo, mientras se encuentra estable en EE UU o en descenso en Europa.\nSegún datos del Observatorio Audiovisual Europeo, la venta de entradas y la facturación en taquilla han aumentado en media un 40% entre 2009 y 2013. La producción ha sido estimulada por incentivos fiscales y subvenciones. Este resultado positivo ha sido impulsado por ocho países de la región, de los cuales destacan México, Brasil y Argentina. Cada uno tiene sus propias políticas para estimular el sector, pero todas se han desarrollado a partir de una idea central: “Están haciendo políticas de desarrollo cinematográfico que son constantes. Se trata de medidas que apoyan el sector y hacen con que circule más el dinero”, opina Mariela Besuievsky, socia de la productora española Tornasol Films, responsable de la producción de diversas obras en Latinoamérica, como la argentina y ganadora del Oscar El secreto de sus ojos. México es el país donde el cine ha tenido más éxito en los últimos cinco años en América Latina. En 2009 se vendieron un total de 178 millones de entradas, una cifra que en 2013 aumentó hasta 248 millones. La facturación en taquilla también ha crecido, de 563,4 millones de dólares en 2009 a 911,2 millones en 2013. Este incremento se debe, en parte, al aumento del precio de las entradas, siempre según el informe del observatorio. Martha Sosa: “En México, el sector cinematográfico se profesionalizó” No solo los beneficios han mejorado, sino que gran parte de ellos vienen ahora de las producciones nacionales. En 2009, 66 obras fueron producidas. En 2013, 127 películas nacionales se distribuyeron en las 5.547 pantallas del país —es decir, 46,9 pantallas por cada millón de habitantes, la mayor proporción del continete—. “Hay una ley de incentivos fiscales que ha impactado toda la cadena de producción del sector cinematográfico”, explica Martha Sosa, productora de la exitosa Amores Perros, entre otras\nobras. “El proceso se ha profesionalizado bastante. Antes, por ejemplo, no tenía alguien responsable por prensa. Hacíamos una película y luego buscábamos cómo exhibirla. Ahora, esto tiene que estar claro desde el principio”, añade. Pero para esta veterana del cine mexicano, una de las ventajas del incentivo fiscal es que el productor no depende de la ayuda directa del Gobierno, sino que han participado muchos fondos extranjeros. Algo que, en su opinión, “es mucho más saludable”. “Hay que subrayar que no se trata solo de un boom comercial, sino también de creatividad. Todos los proyectos son evaluados antes de recibir incentivos y solo los mejores lo logran. Es un proceso muy sofisticado que nos ha costado mucho construir”, finaliza. Jorge Sánchez, director del Instituto Mexicano de Cinematografía, añade que un factor fundamental han sido las escuelas de cine, sobre todo el Centro de Capacitación Cinematográfica y el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos. “Son muchos años de funcionamiento, y ofrecen un bagaje cultural muy importante”, opina. Gráfico 1. Facturación en taquilla\nUn proceso similar de incentivos fiscales también entró en vigor\nen Brasil. La Agencia Nacional del Cine (Ancine) aprueba una reducción de impuestos a personas y empresas que direccionen los recursos, a través de patrocinio, coproducción o inversión, a proyectos aprobados por la entidad. Además, la institución actúa de forma directa y financia proyectos a través de oposiciones y selecciones públicas. “El país tiene una ley de incentivo fiscal fuerte. Es uno de los que más tiene dinero para el cine”, afirma Mariela Besuievsky, de Tornasol Films.\nLos resultados de los últimos cinco años también han sido positivos: la producción nacional, pese a que haya oscilado en los últimos cinco años, ha variado de 84 películas en 2009 a 126 en 2013. De los 10 filmes más vistos ese año, dos eran brasileños — Minha mãe é uma peça, el cuarto más visto, y De pernas pro ar 2, el séptimo más visto—. También han sido positivos los resultados de facturación. En 2009 se vendieron 112,7 millones de entradas, una cifra que ascendió a 149,5 millones en 2013. La facturación en taquilla, que fue de 489,1 millones de dólares en 2009, llegó a 862,4 millones en 2011 y ahora se sitúa en 744,1 millones. Enseguida está Argentina. El número de entradas vendidas también ha variado positivamente, de 27,6 millones en 2009 a 43,3 millones en 2013, mientras que la facturación de taquilla ha aumentado de 126,2 millones de dólares en 2009 a 257,6 millones en 2013.\nGráfico 2. Películas producidas en latinoamerica\nLos mejores resultados del país están en su producción nacional:\nen 2009 fueron producidas 95 películas; en 2013, fueron 166. “Una película nacional tiene que permanecer por más tiempo en las pantallas. Además, la Ley de Medios dice que las televisiones tienen que destinar parte de sus inversiones a la producción nacional. Hay mucho incentivo a la producción cinematográfica”, explica Besuievsky. “Pero en el caso de Argentina, pocas películas nacionales son responsables por gran parte de la facturación de taquilla”, finaliza. Los demás países que han presentado resultados positivos son Colombia, Venezuela, Peru, Chile y Uruguay. Parte del éxito de la región es debido también a un incentivo a las coproducciones. “Hay películas que son producidas entre Argentina y España, o Argentina\nFacilita el desarrollo”, explica Besuievsky. Los desafíos\nsiguen siendo la búsqueda por una distribución más justa y el acceso\na las obras, muchas veces dificultado por las televisiones. “Hay\nmuchas preocupaciones por el mundo digital y en cómo los ciudadanos tendrán acceso al contenido”, sostiene Jorge Sánchez.\nEste artículo realiza un estudio sobre la situación del cine en lationoamerica, en donde nos indica la manera como ha crecido en los últimos cinco años, la taquilla ha aumentado un 40% entre el 2009 y 2013. Los países que más se destacan son México, Brasil y Argentina. Los tres países tienen producciones mayormente nacionales, pero esto no solo se debe al boom comercial, sino también tiene mucho que ver la creatividad, que es un factor muy importante para el desallorro de las producciones.\nTambien existe un desarrollo positivo en Colombia, Venezuela, Perú, Chile y Uruguay. Parte del éxito de las producciones se debe a las coproducciones, es decir, producidas entre Argentina y España, esto facilita el desarrollo según Besuievsky.\nEvolución de la producción audiovisual en el Ecuador Se Podría asegurar que la producción de cine en el Ecuador comenzó en la década de 1920, la primera producción de un largometraje argumental ecuatoriano fue: El tesoro de Atahualpa, dirigido por el ecuatoriano Augusto San Miguel; en la misma época, el italiano Carlos Crespi dirigió el importante documental Los invencibles shuaras del alto Amazonas. Con la llegada del cine sonoro entre 1930 y 1931 la industria\ncinematográfica detuvo su desarrollo, empezaron a proyectarse películas con sonidos en vivo, se relacionaba el texto con las canciones, pero no se tuvo éxito. Debido a esto casi por dos décadas el cine nacional se dedicó a los documentales, los noticieros y los reportajes turísticos promocionales, con la excepción de dos largometrajes argumentativos en\nEl cine fue promovido en la década de 1960 por los intelectuales, entre ellos Ulises Estrella, director de la Cinemateca Nacional. Durante\nese período proliferaron las coproducciones mexicano-ecuatorianas.\nDurante la siguiente década, se fortaleció el género documental, y en 1977 se legalizó la Asociación de Autores Cinematográficos del Ecuador. A partir de la década de 1980 hasta la actualidad, en Ecuador se retornó a la producción de largometrajes, con Jaime Cuesta (“Dos para el camino” 1981). En 1989, “La Tigra” por Camilo Luzuriaga, basada en la obra de José de la Cuadra ; quien retornó con la película "Entre Marx y una Mujer desnuda" del escritor Jorge Enrique Adoum. En 1990 el argumental de 30 minutos "500 Años después, el regreso", dirigido por el documentalista Hernán Cuéllar Mideros gana el Premio Caracol, otorgado por la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba\n– UNEAC en el marco del XII Festival de Cine y Vídeo en La Habana. El gran giro del cine nacional llega con "Ratas, ratones, rateros" (1999) de Sebastián Cordero. La película gana Mejor Edición en el Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, Mención de Honor en el Festival de Cine de Bogotá y obtuvo una nominación al Goya\na Mejor Película Extranjera de Habla Hispana. La siguiente película de Cordero, "Crónicas" (2004), también consiguió reconocimiento internacional, fue nominada al "Gran Premio del Jurado" en el Festival de Cine de Sundance. Cordero continuó en la dirección con la producción “Rabia”, y la película “Pescador”, coproducción entre Ecuador y Colombia, que consiguió galardones en los festivales de Guadalajara y Cartagena. Tania Hermida es otra de las destacadas directoras ecuatorianas. En 2006, presentó "Qué tan lejos", cinta que ganó el Zenith de Plata en el Festival de Cine de Montreal - categoría Ópera Prima. Este fil se convirtió en uno de los favoritos y segunda película más taquillera en el país "La Tigra". Cuando se creó el Consejo Nacional de Cinematografía del Ecuador y las leyes del cine, las producciones nacionales tuvieron un progreso y se empezó a estrenar más películas, con un promedio de 10 a 12 por año.\nTapia, A. (29 de marzo del 2015). Producción audiovisual, ¿Es el momento de Ecuador?.\nEl Telégrafo. Recuperado de http://www.eltelegrafo.com/ Unos lo llevan en la sangre, han crecido en medio de reflectores, y otros han ido aprendiendo sobre la marcha a lo largo de los años. A pesar de que existe ya una nueva generación de profesionales y estudiantes en las diferentes áreas de la comunicación, en Ecuador no existe una cultura de creación audiovisual, pero muchos aseguran que esto está cambiando. Desde 2010, la producción nacional se ha visto sacudida por una serie de cambios, a raíz de las nuevas reformas y leyes en el área de la comunicación y la creación de institutos que promueven el desarrollo de proyectos audiovisuales netamente nacionales. El artículo 97 de la Ley Orgánica de Comunicación de Ecuador (LOC) señala que los medios de comunicación audiovisual, de origen nacional, deben destinar de manera progresiva al menos el 60% de su programación diaria a la difusión de contenidos de producción nacional. En el artículo 60 de la misma ley se contempla que los contenidos deberán clasificarse en\ninformativos, de opinión, culturales, entretenimiento, deportivos\nSegún Adrián Castro, director de la Casa de Producción\nLevector, la industria nacional se ha beneficiado mucho, gracias\na la LOC. “Hay más trabajo por hacer, ya que todas esas piezas\naudiovisuales que se pautaban ahora deben ser producidas en el país, eso quiere decir que la producción nacional creció en\nexigencias y en oportunidades”. En este panorama, las productoras deben aprovechar y\nadaptarse a los cambios para lograr levantar la producción nacional. Pero así como aumenta la producción nacional de comerciales y otras publicidades dirigidas a empresas internacionales, la calidad debe ir a la par. “Como crecieron las exigencias, hay que ver que las productoras puedan cumplir con eso, ya que, al venir marcas internacionales, vienen con ciertos estándares”, dice Castro. Por otro lado, existe una serie de falencias en este campo: hay escasez de recursos y tanto las locaciones como el presupuesto son limitantes. Otro de los problemas es que Ecuador no es un fabricante o productor de herramientas ni elementos para la producción. Por ello, deben importarse a altos precios y el presupuesto determina en gran medida la calidad de las producciones. “El campo ha crecido, pero hacer producción no es barato. El Gobierno debería apoyar más. Faltan escuelas de cine, incentivos económicos y leyes que regulen el área”, comenta el director de Levector. Andrés Buitrago, periodista y realizador audiovisual colombiano radicado en Ecuador, añade que la formación de los nuevos profesionales del área y la mentalidad de los jóvenes son un atenuante para el desarrollo nacional. “En Ecuador, un recién graduado se autocataloga director de imagen, cuando hay profesionales con más de 15 años de experiencia que no se atreven a llamarse de esa manera. En Uruguay, solicitas un asistente de dirección y existe una base de datos con personas que tienen 8 años de experiencia mínima”. Además, explica que las universidades deberían pensar en construir a futuro y enseñar más sobre el campo del mundo\nreal. “Esas cosas nos diferencian de otros países: especializar en varias de las necesidades profesionales del cine y la producción”, añade. “Muchos jóvenes en el medio se topan con terminología que no entienden”. A pesar de las limitaciones, existen varios institutos educativos que apoyan a las nuevas generaciones de técnicos y realizadores. Kevin Cabezas, de 21 años, es un estudiante de infografía del Instituto Gráfico de Artes Digitales (IGAD). A pesar de no haber culminado su carrera técnica, es propietario de la casa de producción CLYK. “El ser humano en la actualidad es un ser visual. Comemos por los ojos”, expresa con emoción al hablar de su carrera. Él también cree que gracias a la LOC existen mayores posibilidades de ejercer esta profesión a un nivel muy alto en nuestro país. “Estamos en un buen momento, Hacer proyectos audiovisuales para internet o montar una productora de contenidos es un negocio viable. La tecnología nos da las herramientas. ¿Quién no produce un audiovisual en nuestro medio? Desde grabar un video gracioso con el celular hasta los próximos estrenos nacionales en las taquillas”, comenta. El campo es amplio. Existen nuevas plataformas, como la web, en la que se exige más material visual. Los medios tradicionales aún requieren de mucha producción audiovisual, pero los digitales están ofreciendo áreas en donde se pueda mostrar y vender producciones. Carlos Rivera, titulado en producción multimedia, es un joven productor freelance, cuyo currículo incluye productoras como Zebra Comunicaciones, Digital Plus HD, Visión Uno, Levector, Publimagen. Afirma que Ecuador es un país virgen en estos\ntemas. Hay mucho por hacer. “Conforme ha pasado el tiempo, se ha tomado mayor responsabilidad en este campo, por lo que la nueva saga de profesionales tiene otros intereses”. Pero cantidad no se traduce necesariamente en calidad, y es aquí cuando, una vez más, entran a discusión los estándares del trabajo. “Hoy, muchos observamos comerciales en la televisión, los cuales creemos que fueron hechos en el extranjero, sin saber que son producciones ciento por ciento nacionales. La calidad técnica y estética se hace notar sobre todo en el área publicitaria y el cine. En cuanto a series y programas de televisión, aún falta mucho por hacer”, expresa Cabezas, el director de CLYK. Rivera piensa que el éxito de esa calidad está en el desarrollo humano, porque “alguien involucrado en la producción audiovisual debe ser creativo, ya que estamos viviendo momentos en los que la mayoría de profesionales responsables del sector, copian, imitan o plagian ideas de proyectos audiovisuales y no son capaces de proponer o idear algo nuevo”. Estos productores jóvenes concuerdan en que lo único que podría asegurar la atracción de público e inversionistas internacionales al Ecuador es la calidad integral de las piezas. Lo que se traduce a mostrar un trabajo bien elaborado en tres áreas específicas: dirección, fotografía y casting.\nBuenos ejemplos de productos ecuatorianos La calidad de las producciones cinematográficas nacionales ha mejorado, lo que se reconoce a nivel internacional. El documental ecuatoriano La muerte de Jaime Roldós, de\nManolo Sarmiento y Lisandra Rivera, se consagró como ganador en la categoría Imagen de los premios Gabriel García Márquez de Periodismo y recibió dos reconocimientos en el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, en Cuba. Además, en este año el cortometraje Burundanga, de la realizadora ecuatoriana Anaís Ruales, ganó el premio de Mejor Fotografía en el festival de Clermont-Ferrand, uno de los eventos de cortometrajes más importantes de Francia. El mismo trabajo fue en 2014 el mejor cortometraje del festival Film School Fest de Múnich, en la categoría Jóvenes Talentos Cinematográficos. La producción nacional, según los creativos consultados, ha dado un giro importante en los últimos años, pero las nuevas generaciones deben adaptarse a los cambios y sacarles provecho para conseguir resultados de impacto en materia audiovisual, con el objetivo de competir en el mercado internacional.\nLa ficción nacional desde otra perspectiva Los dramas, comedias, cuentos y demás invenciones narrativas\nque cobran vida frente a la lente son importantes en el nuevo panorama de la producción nacional. La ficción de origen ecuatoriano (telenovelas, miniseries,\nen los últimos tres años, según Ciespal, ocupa\nel 8,5% del total de horas exhibidas en la televisión comercial. Pero Ecuador depende en gran medida de contenidos foráneos para armar sus parrillas de programación. El actor ecuatoriano Andrés Garzón, conocido por su papel de Pablo Vera en la producción ecuatoriana de la década del 80 Mis adorables entenados, afirma que el desarrollo académico\nde una franja de la incipiente industria audiovisual se ha reforzado con la implementación seria de opciones a nivel escolar. ”Aquello hace que sea necesario tener profesionales en las artes escénicas para el desarrollo de dichos proyectos”. El espectro se amplía y los compromete a una diaria preparación en todo nivel, incluyendo el actoral. Para apoyar a los artistas y productores, el Gobierno creó instituciones y organismos de promoción, como el Consejo Nacional de Cine (CNCine). El fin es promover la industria cinematográfica ecuatoriana y su difusión a nivel internacional. Desarrolla diversos proyectos de exhibición en mercados y escenarios, tanto nacionales como internacionales. En las embajadas de Ecuador, en diversas partes del mundo, se proyectan cintas nacionales.\nEn este artículo podemos verificar el crecimiento de producciones ecuatorianas debido a las reformas y leyes en comunicación y esto ayuda a que exista más trabajo en este campo pero también existen falencias debido a la falta de recursos y presupuesto. En cuanto al profesionalismo mencionan que se debería enseñar más sobre el campo debido a que muchos jóvenes no entienden ciertos términos que se usan en el medio, esto nos indica el poco conocimiento que tienen los estudiantes sobre la producción audiovisual. La calidad que se trasmite depende de un trabajo bien construido.\nFases para realizar un proyecto audiovisual:\nCuadro 2. Fases de un proyecto audiovisual\nPREPRODUCCIÓN (Idea - guión)\nAutora: Lady Macías Yagual\nEs la fase primordial del proceso de producción. Comprende desde el momento en el que nace la idea hasta que empieza la grabación. Principalmente es la fase de creación del guión.\nEsta fase es donde se realiza el mayor esfuerzo productivo. Todo el equipo de producción deberá estar preparado en todas las necesidades que surjan para realizar la producción. En el proceso de la "preproducción" se llevan a cabo los contratos de los equipos de edición, técnicos, artísticos, de vestuario, de maquillaje, etc. con los que se contará durante toda la realización de la producción. Por otra parte, el personal de producción y realización deberán realizar una serie de listas en las que se deberán detallar todas las necesidades que tendrán en la producción, aquí es donde se define qué personas,\nImagen 1.- Organización de una Producción\nPasos del guión\nLa idea Se debe describir en pocas líneas lo que se quiere transmitir y de lo que tratará el video.\nLa sinopsis Es una descripción un poco más detallada sobre el tema de nuestra producción audiovisual. Aquí se mencionan a los personajes que pueden aparecer y dónde sucede la acción, también aparece el conflicto y se empieza a dar más detalles. Es una etapa en la que se necesita de una buena documentación para\nrealizar un trabajo creíble y riguroso: obtener la máxima información sobre\nlo que va a tratar nuestro vídeo y procesarla adecuadamente.\nEn aproximadamente dos o tres páginas, se escribe de una manera más pormenorizada el desarrollo de la idea. Se presenta a los personajes\ny sus relaciones, así como los espacios donde discurre la acción (las localizaciones).\nGuión Literario Es aquel que describe aquello que se mostrará y escuchará en el vídeo. Involucra división por escenas, acciones de personajes o eventos, diálogo entre personajes, así como breves descripciones del entorno.\nUn buen guión literario tiene que transmitir la información suficiente para que, quien lo lea, visualice la película: cómo transcurre el diálogo,\ncómo actúan los personajes y con qué objetos interactúan, aunque sin especificar todavía los pormenores de la producción.\nEl guión literario de ficción nos indica los cambios de escena, si la acción se desarrolla en interiores, exteriores, de día o de noche, y separa el diálogo de los personajes del resto de la acción. El guión literario de documental no suele ser tan preciso como el de ficción.\nGuión Técnico Es un guión elaborado por la directora o el realizador del vídeo después de un estudio y análisis minucioso del guión literario. En el guión técnico, el realizador puede suprimir, incorporar o cambiar pasajes de la acción o diálogos.\nEn el guión técnico se detallan las secuencias y los planos, se ajusta la puesta en escena, incorporando la planificación e indicaciones técnicas precisas: encuadre, posición de cámara, decoración, sonido, playback, efectos especiales, iluminación, etcétera.\nEs la puesta en práctica de todas las ideas pensadas en la fase de preproducción, la fase de producción constituye la filmación misma, es decir, el rodaje o registro audiovisual. El director será el responsable de que todo esté preparado antes de que comiencen a arribar los demás integrantes del proyecto, estos son los técnicos en: camarografía, fotografía, vestuarios, iluminación, audio, etc.\nImagen 2.- Producción\nEn esta fase es muy importante que se realice una buena planificación, ya que de esto depende el éxito que se tendrá.\nTipos de plano Es la distancia entre un objeto o personaje y la cámara.\nPlano Panorámico: Vista panorámica de un paisaje que da información sobre el contexto donde transcurre la acción. Plano General: Con dimensiones semejantes a la figura humana, se encuadra de la cabeza a los pies. Plano Americano: Corta la figura humana a la altura de la rodilla. Plano Medio: Recorta la figura humana a la altura de la cadera o la cintura. Primer Plano: Selecciona desde la cabeza a los hombros. Plano Detalle: Selecciona una parte de la figura o un detalle que hubiera pasado desapercibido.\nImagen 3.- Tipos de planos\nEs importante la colocación de la cámara para una identificación correcta. Además de ayudarnos en lugares con menos iluminación, también ayuda capturar a personas y objetos en un ángulo que sea favorable.\nÁngulo Normal o Plano Frontal: Es cuando la cámara se sita en el mismo eje visual que el del personaje u objeto filmado. Ángulo o Plano en Picado: La cámara sobre el objeto o personaje y se usa para revelar o minimizar lo psicológico o el poder. Ángulo o Plano en Contrapicado: Es cuando la cámara está por debajo del objeto o personaje a filmar. Plano Aéreo o "A vista de pájaro": Es cuando la toma se hace desde una altura considerable.\nImagen 4.- Ángulo de tomas\nIluminación en la producción de video La luz es una de las principales materias primas en la producción de vídeo, así que su manera, dirección e intensidad de incidencia sobre el objetivo determinará, en gran medida, la calidad de la imagen final. Por ello se deberá tener en cuenta una serie de reglas básicas de iluminación de la escena, para conseguir mostrar lo que se quiere y como se quiere, siempre lo más ajustado posible al plan inicial de rodaje.\nImagen 5.- Iluminación\n• Que las cámaras de vídeo produzcan imágenes de la mayor calidad posible,\n• conseguir una luz adecuada sea cual sea el emplazamiento de la cámara,\n• conseguir crear en la imagen plana, una ilusión de tridimensionalidad, y\n• todo ello, buscando un efecto visual atractivo.\nLa Sonorización en la Producción Audiovisual Comprender la importancia del sonido en la producción es como comprender la importancia del aire que entra a nuestros pulmones. El sonido es en sí, parte esencial de nuestra vida cotidiana. Este nos aporta sensaciones, emociones y reacciones.\nImagen 6.- Sonorización\nTal vez, por la aceleración de la vida globalizada, por la industrialización urbanizada de nuestro medio, uno no se fija de la sutileza que tiene el sonido y de su influencia en nuestras emociones y en nuestra percepción psicológica.\nLa música hace también su aporte como sonido en la percepción psicológica del ser humano. En sus diversos géneros la música transmite sentimientos de alegría, placer, tristeza, soledad, meditación, etc. Cuando utilizamos estos elementos sonoros en la producción audiovisual, podemos modificar, generar y cambiar diversos estados de ánimo en los individuos.\nPostproducción Consiste en la selección del material grabado, se trabajará tanto en edición como montaje. En esta fase entran los efectos visuales y de sonido, los cuales hacen maravillas a las producciones. Esta es la última etapa de toda producción audiovisual, es la entrega del material preparado para presentar al público.\nImagen 7.- Postproducción\nDe esta manera en esta etapa se escogen las mejores tomas, las cuales ayudarán en la edición y montaje de lo grabado.\nFundamentación Psicológica La psicología cumple un papel muy importante en la producción audiovisual ya que los diferentes mensajes transmitidos por medio de las producciones de diferentes tipo producen en los espectadores diferentes emociones. Una producción de publicidad provoca en las personas el interés de querer comprar lo que se proyecta en la producción y eso permite que se desarrollen las industrias a nivel mundial y así exista más trabajo, lo cual beneficia a diseñadores gráficos.\nTodo el equipo que trabaja en una producción puede manipular la mente de los espectadores por el profesionalismo de trabajo que llegue a realizar, es por eso que la creatividad va ligada a la producción, para producir un impacto en la mente de las personas.\nFundamentación Pedagógica El aprendizaje sobre el proceso de producción audiovisual es necesario en la formación académica del estudiante de diseño gráfico, esto los ayudará en su desarrollo profesional. La guía que se proporcionará será de gran ayuda en la enseñanza, tanto para los maestros y los alumnos.\nFundamentación Sociológica El poco conocimiento sobre la producción audiovisual en la formación académica de los estudiantes de diseño gráfico, se convierte en una problemática social debido a que los nuevos egresados en la carrera no tendrán mucha posibilidad de trabajo en producciones tanto nacionales como internacionales. La sociedad necesita profesionales para el desarrollo del país, en la actualidad el campo de la producción se está ampliando y esto ayuda para que el país crezca en nuevas producciones nacionales.\nFundamentación Legal El presente proyecto se basó jurídicamente en:\nConstitución Política de la República del Ecuador (2008) Título II Derechos Capítulo Segundo Derechos del buen vivir Sección quinta Educación\nArt. 26.- La educación es un derecho de las personas a lo largo de su vida y un deber ineludible e inexcusable del Estado. Constituye un área prioritaria de la política pública y de la inversión estatal, garantía de la igualdad e inclusión social y condición indispensable para el buen vivir. Las personas, las familias y la sociedad tienen el derecho y la responsabilidad de participar en el proceso educativo. Art. 27.-La educación se centrará en el ser humano y garantizará su desarrollo holístico, en el marco del respeto a los derechos humanos, al medio ambiente sustentable y a la democracia; será́ participativa, obligatoria, intercultural, democrática, incluyente y diversa, de calidad y calidez; impulsará la equidad de género, la justicia, la solidaridad y la paz; estimulará el sentido critico, el arte y la cultura física, la iniciativa individual y comunitaria, y el desarrollo de competencias y capacidades para crear y trabajar. La educación es indispensable para el conocimiento, el ejercicio de los derechos y la construcción de un país soberano, y constituye un eje estratégico para el desarrollo nacional.\nEstos artículos de la Constitución se basan en los derechos que tienen los ecuatorianos de recibir una educación de calidad sin ningún tipo de restricción, el cual forma parte del buen vivir y bajo ningún concepto el Estado la puede negar.\nLa educación es fundamental en todas las personas para el conocimiento, es importante para la construcción de una sociedad democrática, justa y solidaria.\nArt. 343.- El sistema nacional de educación tendrá́ como finalidad el desarrollo de capacidades y potencialidades individuales y colectivas de la población, que posibiliten el aprendizaje, y la generación y utilización de conocimientos, técnicas, saberes, artes y cultura. El sistema tendrá́ como centro al sujeto que aprende, y funcionará de manera flexible y dinámica, incluyente, eficaz y eficiente. El sistema nacional de educación integrará una visión intercultural acorde con la diversidad geográfica, cultural y lingüística del país, y el respeto a los derechos de las comunidades, pueblos y nacionalidades.\nEn estos artículos mencionados se indica que el Sistema de Educación Nacional tiene como finalidad desarrollar la destreza de cada individuo tomando en cuenta su cultura, entorno, lengua de cada uno de los lugares del Ecuador, de formar profesionales de acuerdo a las necesidades del\npaís y fomentar la producción, es decir, vincular en el campo laboral al profesional en el área que ha estado estudiando.\nArt. 97.- Espacio nacional.- Los medios de comunicación audiovisual, cuya señal es de origen nacional, destinaran de manera progresiva, al menos el 60% de su programación diaria en el horario apto para todo público, a la difusión de contenidos de producción nacional. Este contenido de origen nacional deberá́ incluir al menos un 10% de producción nacional independiente, calculado en función de la programación total diaria del medio.\nLa difusión de contenidos de producción nacional que no puedan ser transmitidos en horario apto para todo público será́ imputable a la cuota de pantalla que deben cumplir los medios de comunicación audiovisual.\nindependiente se cumplirá́ con obras de productores acreditados por la autoridad encargada del fomento del cine y de la producción audiovisual nacional.\nArt. 98.- Producción de publicidad nacional.- La publicidad que se difunda en territorio ecuatoriano a través de los medios de comunicación deberá́ ser producida por personas naturales\no jurídicas ecuatorianas, cuya titularidad de la mayoría del paquete accionario corresponda a personas ecuatorianas o extranjeros radicados legalmente en el Ecuador, y cuya nómina para su realización y producción la constituyan al menos un 80% de personas de nacionalidad ecuatoriana o extranjeros legalmente radicados en el país. En este porcentaje de nómina se incluirán las contrataciones de servicios profesionales.\nNo podrá́ difundirse la publicidad que no cumpla con estas disposiciones, y se sancionará a la persona natural o jurídica que ordena el pautaje con una multa equivalente al 50 % de lo que hubiese recaudado por el pautaje de dicha publicidad. En caso de la publicidad estática se multará a la empresa que difunde la publicidad.\nEstos artículos fomentan la producción nacional, e indican claramente que se debe dar más espacio a la producción nacional en los medios de comunicación, al menos un 60%. Toda producción debe ser realizada por ecuatorianos o extranjeros legalmente radicados en el país, al menos un 80%, a esto se considera una producción nacional y se aplica a cualquier pieza audiovisual, en caso que no se cumpla se les aplicará una sanción.\nPlan Nacional del Buen Vivir (2013-2017) Objetivo 4 Fortalecer las capacidades y potencialidades de la ciudadanía Para el período 2013-2017 proponemos el establecimiento de una formación integral a fin de alcanzar la sociedad socialista del conocimiento. Ello nos permitirá dar el salto de una economía de recursos finitos (materiales) a la economía del recurso infinito: el conocimiento. Es preciso centrar los esfuerzos para garantizar a todos el derecho a la educación, bajo condiciones de calidad y equidad, teniendo como centro al ser humano y el territorio. Fortaleceremos el rol del conocimiento, promoviendo la investigación científica y tecnológica responsable con la sociedad y con la naturaleza.\nEl objetivo 4 del Plan Nacional del Buen Vivir nos indica promover el conocimiento para la libertad individual, vivir bien, satisfacer necesidades, garantizar derechos, además, es el impulsador para la renovación económica y productiva de nuestro país, reforzando los conocimientos tecnológicos y científicos para la participación social en los modelos económicos.\nLa metodología se encarga de definir qué técnicas, métodos y procedimientos se van a seguir en el desarrollo de esta investigación, ayuda a la recolección de datos y analizar los resultados para que estos tengan validez.\nSegún Arias (2012) “El método científico es el conjunto de pasos, técnicas y procedimientos que se emplean para formular y resolver problemas de investigación mediante la prueba o verificación de hipótesis.” (p. 19).\nEl Diseño de la investigación es la estrategia que se escoge para dar respuesta al problema de investigación. En esta investigación se emplea el enfoque mixto, el enfoque cualitativo porque recopila datos sin medición numérica y cuantitativo debido a la recolección de datos por medio de la encuesta.\nSegún Hernández (2010) señala: La meta de la investigación mixta no es reemplazar a la investigación cuantitativa ni a la investigación cualitativa, sino utilizar las fortalezas de ambos tipos de indagación combinándolas y tratando de minimizar sus debilidades potenciales. (p. 544).\nPara la realización del proyecto se empleó la investigación de tipo descriptiva y explicativa, lo cual ayudó para describir los hechos, relación de causa y efecto y aquellos factores que inciden en el bajo conocimiento de los estudiantes. Se utilizó la investigación de campo, la cual aportó con todos\nlos datos necesarios al estar presente en el lugar de los hechos. Así mismo se aplicó la encuesta, que fue realizó a un determinado grupo.\nLos métodos que se utilizan en el trabajo de investigación son:\nMétodo Inductivo Cuando se emplea el método inductivo se refiere a que va de hechos particulares a generales, el proceso de este método empieza con la observación de los hechos, lo que le sigue la formulación de leyes universales acerca de los hechos y por último llega a las teorías por medio de la inducción. Con este método aplicado se llegó a notar la falta de recursos y el poco conocimiento que tienen los estudiantes en el tema tratado.\nMétodo Empírico Con este método se puede poner a prueba una investigación, se basa mas en la práctica que en la teoría, permite el conocimiento de hechos fundamentales. Siguiendo con el proceso de investigación se trabajó con encuestas y entrevistas, se verifica la problemática de estudio mediante la observación.\nCualitativo La enfoque cualitativo es aquel donde se estudia la calidad de las actividades, relaciones, asuntos, medios, materiales o instrumentos en una determinada situación o problema. Este tipo de investigación no maneja números, se basa en investigar el comportamiento y los hábitos humanos.\nEl enfoque cualitativo también se guía por áreas o temas significativos de investigación. Sin embargo, en lugar de que la claridad sobre las preguntas de investigación e hipótesis preceda a la recolección y el análisis de los datos (como en la mayoría de los estudios cuantitativos), los estudios cualitativos pueden desarrollar preguntas e hipótesis antes, durante o después de la recolección y el análisis de los datos. Con frecuencia, estas actividades sirven, primero, para descubrir cuáles son las preguntas de investigación más importantes, y después, para refinarlas y responderlas. La acción indagatoria se mueve de manera dinámica en ambos sentidos: entre los hechos y su interpretación, y resulta un proceso más bien “circular” y no siempre la secuencia es la misma, varía de acuerdo con cada estudio en particular. (Sampiere, 2010, p. 7)\nCon esta investigación se logró establecer la importancia de la\nProducción Audiovisual, mediante la observación de la necesidades\nexistentes y la entrevista, así se logró recolectar datos y someterlos a\nEl enfoque cuantitativo se basa en los números para investigar,\nanalizar y comprobar información y datos; este intenta especificar cada\nuno de los resultados obtenidos para deducir una población; y para lograr\nesto se necesita tener toda la información almacenada de una manera\nordenada y analizar toda la información numérica que se tiene.\nEl método cuantitativo utiliza valores como porcentajes, magnitudes,\ntasas, costos entre muchos otros; entonces se puede declarar que las\ninvestigaciones cuantitativas, realizan preguntas específicas y las\nrespuestas de cada uno de los participantes (encuestas), se obtienen\nSegún Rodríguez (2010), señala que: “El método cuantitativo se\ncentra en los hechos o causas del fenómeno social, con escaso\ninterés por los estados subjetivos del individuo. Este método utiliza el cuestionario, inventarios y análisis demográficos que producen números, los cuales pueden ser analizados estadísticamente para verificar, aprobar o rechazar las relaciones entre las variables definidas operacionalmente, además regularmente la presentación de resultados de estudios cuantitativos viene sustentada con tablas estadísticas, gráficas y un análisis numérico” (p.32).\nEn este tipo de investigación se utilizó la encuesta para realizar el propio análisis del tema tratado, lo cual dio una visión más clara de lo que se espera en esta investigación.\nModalidad de la Investigación Esta investigación se enfocó en la modalidad de proyecto factible basado en la investigación de campo, en donde se contó con todos los recursos, los que sirvieron para realizar análisis.\nLa investigación de campo consiste en la recolección de datos en donde ocurren los hechos y esta investigación se apoya en las informaciones que provienen de la encuesta, la entrevista y la observación.\nSegún el autor Palella y Martins (2010), define: “La Investigación de campo consiste en la recolección de datos directamente de la realidad donde ocurren los hechos, sin manipular o controlar las variables. Estudia los fenómenos sociales en su ambiente natural. El investigador no manipula variables debido a que esto hace perder el ambiente de naturalidad en el cual se manifiesta” ( ).\nFactible Este proyecto es factible debido a que radica en la realización de la propuesta que debido a sus características puede ser posible, lo cual permita dar soluciones a la problemática establecida, es decir, satisfacer una necesidad definida tras un análisis.\nDescriptiva Este tipo de investigación permite detallar todo tipo de situación, costumbres y aspectos influyentes a través de una descripción exacta de las actividades, procesos, características de la población o cualquier fenómeno, pero no puede describir lo que provocó una situación. Solo pretende recoger o medir información sobre los conceptos o variables a las que se refieren. Según el autor Arias (2012), define: “La investigación descriptiva consiste en la caracterización de un hecho, fenómeno, individuo o grupo, con el fin de establecer su estructura o comportamiento. Los resultados de este tipo de investigación se ubican en un nivel intermedio en cuanto a la profundidad de los conocimientos se refiere” (p.24).\nExplicativa Este tipo de investigación busca establecer las causas de los sucesos, fenómenos o eventos que se están estudiando, explica por qué sucede un fenómeno, en qué condiciones y por qué se relacionan dos o más variables, mediante el establecimiento de relaciones causa-efecto.\nSegún el autor Arias (2012), define: “La investigación explicativa se encarga de buscar el porqué de los hechos mediante el establecimiento de relaciones causa-efecto. En este sentido, los\nestudios explicativos pueden ocuparse tanto de la determinación de las causas (investigación post facto), como de los efectos (investigación experimental), mediante la prueba de hipótesis. sus resultados y conclusiones constituyen el nivel mas profundo de conocimientos” (p.26).\nDocumental Mediante este tipo de investigación se logró recopilar información usando el empleo de documentos y textos para enunciar las teorías que dan soporte al estudio y proporcionan las respuestas a determinadas interrogantes, lo cual contribuyeron para la realización del proyecto investigativo, teniendo como base fuentes confiables que aportaron al estudio.\nPoblación Se llama población al conjunto total de individuos o elementos que poseen una característica, sobre los cuales se va a desarrollar la investigación de estudio. Es importante el tamaño de población que se escoja porque ello determina o afecta al tamaño de la muestra.\nCuadro Nº3. Población\nFuente: Datos de la investigación Elaborado por: Lady Macías Yagual\nEl proceso investigativo fue realizado en la Carrera de Diseño Gráfico de la Facultad de Comunicación Social de la Universidad de Guayaquil. Ubicado en la parroquia Tarqui de la ciudad de Guayaquil, en el cual la población de estudio reflejó las siguientes cifras: 358 estudiantes de cuarto semestre, 1 autoridad de la carrera de Diseño Gráfico, 1 docentes expertos en el tema de Producción Audiovisual. Estos datos sirvieron de ayuda para realizar esta investigación y justificar la importancia que tiene el estudio.\nMuestra Se entiende por muestra una parte de la población que se escoge para realizar el estudio, la muestra se recomienda cuando la población es igual o mayor a cien individuos.\nSegún Hernández, Fernández y Baptista (2010), indican que la muestra es “Subgrupo de la población del cual se recolectan los datos y debe ser representativo de ésta.” (p.173)\nCuadro Nº3. Muestra\nEn esta investigación se manejará el tipo de muestra probabilística en el que todos los individuos tienen la misma posibilidad de ser escogidos.\nPara esta investigación se utilizará una muestra basada en la siguiente fórmula:\n*(N-1) + 1\n= Tamaño de la población (número de estudiantes 358)\n= Error permitido ( 0.05% )\n*(358-1) + 1\nLa técnica es importante en el proceso de investigación, integra la estructura por medio de la cual se organiza la investigación, son los procedimientos e instrumentos que utilizamos para acceder al conocimiento.\nLa observación Esta técnica consiste en observar fijamente el fenómeno, situación o caso que queremos analizar, tomar información para su posterior análisis.\nSegún Arias (2012), define: “La observación es una técnica que consiste en visualizar o captar mediante la vista, en forma sistemática, cualquier hecho, fenómeno o situación que se produzca en la naturaleza o en la sociedad, en función de unos objetivos de investigación preestablecidos” (p. 69).\nEn esta investigación se realizó la técnica de la observación mediante una asistencia a la clase de producción audiovisual impartidas a los alumnos del 4to semestre de Diseño Gráfico, en donde se pudo tomar información de las necesidades que existen en la materia.\nLa encuesta La encuesta es una técnica mediante la cual se adquiere información de interés social, mediante la elaboración previa de un cuestionario, en la que se puede conocer la opinión o valoración de la persona encuestada sobre el tema tratado.\nSegún Arias (2012) “Se define la encuesta como una técnica que pretende obtener información que suministra un grupo o muestra de sujetos acerca de sí mismos, o en relación con un tema en particular” (p. 72)\n• Esta técnica permite obtener información de cualquier tipo de población.\n• Se puede utilizar en todo tipo de estudio.\n• Se obtienen resultados de una manera más eficaz y rápida.\nLa encuesta se desarrolló mediante la técnica de la escala de Likert, que consiste en un conjunto de ítems bajo la forma de afirmaciones o juicios ante los cuales se solicita la reacción (favorable o desfavorable, positiva o negativa) de los individuos, se formuló 10 preguntas en el que cada una está estructurada con cinco ítems como alternativas de respuesta. El encuestado tenía que elegir para responder una de las opciones que se presentan en el listado de formulación.\nLa principal ventaja de la encuesta frente a otras técnicas es su versatilidad o capacidad para recoger datos sobre una amplia gama de necesidades de información.\nDocumentación bibliográfica Esta se refiere a la fuente con la que se realiza un trabajo, extraídos de libros, revistas, catálogos, internet, etc. Además, se indica exactamente de donde se tomaron los datos y las citas que forman parte del escrito.\n• Selección del tema de la investigación.\n• Recolección de la información bibliográfica.\n• Preparación de documentos para la recolección de datos.\n• Aplicación de las encuestas realizadas para recolectar información.\nRecolección de la información Se realizó la recolección de datos de la siguiente manera:\nMediante la observación sobre las necesidades que tienen los alumnos en la materia de Producción Audiovisual, no tienen recursos técnicos ni didácticos por lo que se evidencia que no tienen un conocimiento muy amplio sobre las fases, procesos, técnicas, herramientas y todo lo referente a la producción.\nOtro recurso utilizado fue la encuesta, el más utilizado en investigaciones y el que más aceptan los encuestados, se realizó mediante un listado de preguntas de tipo escala Likert de manera escrita, las cuales fueron contestadas por los alumnos y autoridades igualmente por escrito.\nEsta investigación se realizó en las instalaciones de la Carrera de Diseño Gráfico, de la Facultad de Comunicación Social FACSO, ubicada en Alborada 3era etapa Mz.C1 solar 8.\nEn este capítulo se detalla el análisis e interpretación de los resultados que se obtuvieron en la recolección de la información, con la finalidad de encontrar respuestas a los objetivos planteados en la investigación.\nEl instrumento aplicado a esta investigación fue la encuesta que se la realizó mediante preguntas cerradas de alternativas, basadas en la metodología de la escala de Likert. Realizando una revisión exhaustiva, editando y codificando la información a las preguntas del cuestionario.\nSe realizó la tabulación de datos obtenidos con relación a cada uno de los ítems. Como apoyo de software se utilizó la hoja de cálculo de Excel para la tabulación y diseño de gráficos para la presentación con sus cuadros estadísticos. Los gráficos fueron hechos en tipo torta con muestras porcentuales de las respuestas, una manera clara y sencilla para visualizar.\nDiscusión de los resultados Pregunta 1 Encuesta aplicada a estudiantes ¿Cree necesaria las materias de Producción Audiovisual en la Carrera de Diseño Gráfico?\nCuadro Nº 5 (Producción Audiovisual en Diseño Gráfico)\nFuente: Encuesta a estudiantes Elaborado por: Lady Macías Yagual\nGráfico Nº 3 Producción Audiovisual en Diseño Gráfico\nSe puede apreciar en el análisis que la mayor parte está muy de acuerdo con 67% y 33% de acuerdo, este resultado demuestra la importancia de la materia para el desarrollo profesional de Diseñadores Gráficos, debido a que abarca muchas ramas de la comunicación.\nPregunta 2 ¿Cree usted que con una mayor formación en Producción Audiovisual, obtendrá mayores oportunidades de trabajo en el área?\nCuadro Nº 6 (Oportunidades de trabajo en el área de Producción)\nGráfico Nº 4 Oportunidades de trabajo en el área de Producción\nEl análisis demuestra que el 57% de los estudiantes están muy de acuerdo en que si hubiera una mayor formación en producción audiovisual tendrían mayor oportunidades para laborar en áreas relacionadas a la producción, el 39% estuvo de acuerdo, 1% indiferente, 3% está en desacuerdo y el 0% muy desacuerdo.\nPregunta 3 ¿Cree necesario tener un material de apoyo para las clases de Producción Audiovisual?\nCuadro Nº 7 (Material de apoyo para clases)\nGráfico Nº 5 Material de apoyo para clases\nEl análisis demuestra que el 70% de los estudiantes están de acuerdo en que un material de apoyo es necesario para la formación académica de la carrera, con esto podemos verificar lo importante que será la guía que se realizará como propuesta. El 22% está de acuerdo, 5% indiferente, 1% en desacuerdo y 0% muy desacuerdo.\nCuadro Nº 8 (Producciones Nacionales)\nGráfico Nº 6 Producciones Nacionales\nEl 46% está muy de acuerdo que en nuestro país han aumentado las producciones nacionales, un 39% que está de acuerdo, lo que verifica que con el desarrollo de nuevas producciones nacionales existan mayores oportunidades laborales . Tenemos que al 4% les fue indiferente, 9% en desacuerdo y 2% muy desacuerdo.\nPregunta 5 ¿Si tuviera mayor conocimiento en Producción Audiovisual lo utilizaría para beneficio propio?\nCuadro Nº 9 (Mayor conocimiento en Producción Audiovisual)\nGráfico Nº 7 Mayor conocimiento en Producción Audiovisual\nEl 72% de los estudiantes contestaron que están muy de acuerdo en utilizar los conocimientos de Producción Audiovisual para beneficio propio, es decir podrán iniciar su propio negocio, teniendo la experiencia suficiente en el tema para que pueda funcionar. El 21% está de acuerdo, 6% indiferente, 0% en desacuerdo y 0% muy desacuerdo.\nPregunta 6 ¿Es importante para usted que las materias relacionadas con Producción Audiovisual sean principales en la malla de la Carrera de Diseño Gráfico?\nCuadro Nº 10 (Materias de Producción Audiovisual)\nGráfico Nº 8 Materias de Producción Audiovisual\nEl 43% está de acuerdo que la materia sea una de las principales en la malla de la carrera, de acuerdo con 50% que es un buen porcentaje para verificar la pregunta y la importancia que tiene para los alumnos , 3% les parece indiferente, 4% en desacuerdo y 0% muy desacuerdo.\nPregunta 7 ¿Cree usted que necesita tener mayor conocimiento de software que ayuden en la edición de una producción?\nCuadro Nº 11 (Mayor conocimiento de software)\nGráfico Nº 9 Mayor conocimiento de software\nSe puede verificar que el 57% de estudiantes necesitan un mayor conocimiento de software que son especialmente para editar las producciones, lo cual logra que sean más amplias las oportunidades laborales. El 38% está de acuerdo, el 0% indiferente, 5% en desacuerdo y 0% muy desacuerdo.\nPregunta 8 ¿Cree usted estar preparado profesionalmente para laborar en una producción nacional?\nCuadro Nº 12 (Preparación profesional en Producción Audiovisual)\nGráfico Nº 10 Preparación profesional en Producción Audiovisual\nEn este análisis vemos que el 8% de los estudiantes dice estar preparado para laborar en alguna producción nacional, mientras que el 12% dice estar de acuerdo, 0% indiferente, el 49 % esta en desacuerdo, casi la mitad de los alumnos no se sienten preparados para participar en una producción, esto quiere decir que deben tener mayor conocimiento en la materia y el 31% está muy desacuerdo.\nPregunta 9 ¿Piensa que si se tiene profesionales más preparados nuestras producciones serían reconocidas más Internacionalmente?\nCuadro Nº 13 (Producciones reconocidas internacionalmente)\nGráfico Nº 11 Producciones reconocidas internacionalmente\nEn este análisis el 58% de los estudiantes coincide en tener mayores profesionales para el mayor reconocimiento de nuestras producciones, mientras que el 38% dice estar de acuerdo lo que también cuenta con un porcentaje que da crédito a la pregunta anterior, 0% indiferente, el 4 % en desacuerdo y el 0% está muy desacuerdo.\nPregunta 10 ¿Piensa que se deberían aumentar las horas de clases de Producción y Postproducción?\nCuadro Nº 14 (Aumentar horas de clases en área)\nGráfico Nº 12 Aumentar horas de clases en área\nEn este análisis el 96% de los estudiantes indican estar muy de acuerdo que deberían aumentar horas de clases en materias que se relacionen con producción audiovisual, 0% tenemos en la opción De acuerdo, 8% les parece indiferente, el 0 % en desacuerdo y el 0% está muy desacuerdo.\nLos resultados obtenidos de la encuesta realizada en esta investigación dan a conocer la aceptación de la propuesta brindada que trata de la realización de una guía didáctica sobre el proceso de producción audiovisual para los estudiantes de cuarto semestre de la Carrera de Diseño Gráfico. Una guía que permitirá reforzar el conocimiento del alumno y le será útil al momento de aplicar la práctica. Verifica la importancia que tiene la Producción Audiovisual en el desarrollo profesional de los estudiantes, el desarrollo que se debe generar para preparar nuevos profesionales debido al interés que se va dando actualmente a este campo en nuestro país, las nuevas leyes dan mayores oportunidades a producciones nacionales, por lo tanto los estudiantes deben estar preparados. Debido a la situación, en los resultados se da a conocer la importancia que la materia de Producción Audiovisual sea una de las principales en la malla de la carrera. Mediante las técnicas aplicadas se pudo obtener un estudio amplio con referente al tema y buenos resultados para la realización de la propuesta.\nProducción audiovisual, consiste en el desarrollo de todas las actividades que se relacionan con la planificación, organización y todo lo necesario para realizar una producción a diferentes medios de comunicación, en particular al cine y televisión.\n2. ¿Cuál es la importancia de la Producción Audiovisual en la actualidad?\nEstá claro que el desarrollo de la tecnología va dando paso a nuevas creaciones y nuevas maneras de comunicarse, en la actualidad la producción audiovisual es muy imortante debido a este gran paso, al desarrollo de plataformas que permiten hacer de lo visual grandes maravillas, es por esto que se necesitan de profesionales con una mayor capacidad para lograr mejores resultados en una producción.\n3. ¿Un conocimiento amplio en Producción Audiovisual ayudará al\nestudiante a tener mayor oportunidad laboral?\nTodo profesional bien capacitado tiene mayor oportunidad laboral, incluso los conocimientos pueden ayudar para desarrollarse en otros países. Por lo tanto, si los estudiantes tienen mayor conocimiento en Producción Audiovisual van a tener mejores oportunidades de trabajo, podrán desempeñarse de una mejor manera y mostrar un óptimo trabajo ya sea en cine, producciones para diferentes campañas publicitarias y muchas áreas más a las que se pueden aplicar, incluso hacer de esto su propio negocio.\n4. ¿La Producción Audiovisual es necesaria en la Carrera de Diseño\nDurante toda la investigación se ha mencionado la importancia y necesidad que tiene este tema, es importante para los diseñadores gráficos tener mayores conocimientos en el área, ya que Producción Audiovisual no solo implica realizar una grabación, abarca muchas áreas de la comunicación ,es el proceso que se debe seguir para un buen desarrollo de un trabajo. Tiene tres etapas que son: la Preproducción, Producción y Postproducción y deben saberse manejar muy bien estas etapas para obtener el éxito.\nSegún el análisis de las encuestas realizadas se pudo verificar la necesidad de mayor conocimiento en lo referente a la producción audiovisual, tienen conocimientos básicos pero necesitan ser mejores profesionales, estar más preparados e ir actualizandose con las nuevas tecnologías en el campo y así poder lograr un nivel profesional más amplio, lo q hará que existan mayores oportunidades de empleo.


Xh-m372 de audio estéreo aislador de ruido módulo de aislamiento del transformador acoplador de vehículo común de bucle de tierra supresor de ¡En oferta! < Componentes Activos / Biblok.es\n--Los coches pequeños y otras instalaciones interiores. --La Selección de los componentes: Dos independientes de audio se utilizan transformadores, y el transformador que el material es seleccionado a partir de materiales aeroespaciales. --Alta sensibilidad y alta reducción, 10-20DB una mayor sensibilidad que la similar de gama baja de los transformadores, de tono completo, pura calidad de sonido. --El diseño de línea: estéreo de dos canales independientes de diseño, placa de circuito especificaciones: 45 MM X 30 mm, muy pequeño, adecuado --Método de conexión: Dos métodos de conexión, que puede ser de entrada y salida a través de 3.5 MM para auriculares, o puede ser conectado directamente a través de dos azul cableado de las tomas. --Función principal: Eliminar el sonido actual.Un terreno común en el aislamiento de un transformador de audio elimina el ruido de la corriente de la AUXILIAR de tierra común.La salida y la salida de las líneas de tierra se encuentran aisladas por el transformador y no hay un terreno común.\nModelo: XH-M372 Color:Amarillo Tamaño:52x31mm Peso:21g Tamaño del paquete:60x35x20mm/2.34x1.37x0.78in\nLo que es común de la tierra?\nEste producto es un audio terreno común aislador, que es eficaz para el ruido causado por el terreno común para la fuente de audio y el dispositivo de recepción.Para ponerlo simplemente, un terreno común es que los puntos de tierra de dos aparatos eléctricos que no están en el mismo punto.Debido a la diferencia en la resistencia del suelo, el ruido se transmite a través del cable de tierra en el equipo de la energía, la formación de interferencia.Debido a que los dos dispositivos tienen diferentes puntos de conexión a tierra, terreno común puede producir ruido.En el sistema de audio de coche, hay una interferencia de audio, que es casi el mismo que el sonido silbante.La frecuencia de este ruido va a cambiar con la velocidad del motor.Por lo tanto, este producto sólo puede eliminar el ruido y el sonido actual causada por el total de la común-productos de electricidad, y no puede eliminar el ruido causado por otras razones.Por lo tanto, usted debe confirmar el origen del ruido a ti mismo.\nDeterminar si el ruido es causado por un terreno común:\n1. Utilice el auricular para conectar con el MP3 de coche y de navegación para coche AUX (3,5 mm interfaz).Si el sonido de los auriculares es ningún ruido en este momento, se puede afirmar que el ruido del coche que dispositivo es causada por el común de la tierra. 2. Utilice el cable de audio para conectar la batería del teléfono móvil o MP3 (tenga en cuenta que el teléfono móvil, el MP3 no está conectado a ninguna fuente de energía en el automóvil, tales como un teléfono), y el AUX del coche de la consola central, y reproducir la música del teléfono móvil.El ruido puede confirmar que el ruido era causado por el común de la tierra. 3. Equipo, amplificador, equipo de música, CD: el Uso de auriculares pasivos para conectar el ordenador a escuchar si hay ruidos, utilice el teléfono para conectar el amplificador de audio de la audición, si no hay ruido, la base del juicio es causada por el común de la tierra. 4. Después de arrancar el coche, la instalación de un amplificador tiene un sonido actual.En algunos modelos, el acelerador es más grande y la corriente es más fuerte.Este producto puede resolver este problema. 5. Hay una corriente de sonido entre el amplificador y el altavoz o el sonido.Este producto puede ser instalado entre el amplificador y el altavoz. 6. Cuando el ordenador portátil está conectado al proyector y el amplificador está conectado con el ruido, puede conectar el adaptador a la fuente de alimentación o el uso de la batería.En este tiempo, desconecte el amplificador y desaparecer, o desenchufe el proyector y el ruido desaparecerá.A continuación, puede utilizar el conector de auriculares y el amplificador de la computadora.Añadir un terreno común aislador para eliminar el ruido.\n1* Audio Estéreo Aislador\nTemperatura De Funcionamiento XH-M372 de Audio Aislador\nTensión De Alimentación Módulo De Aislamiento De Ruido\nLa Disipación De Potencia XH-M372 de Audio Aislador\nNúmero De Modelo XH-M372 de Audio Aislador


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Covid. El ministro italiano de Salud: "Aumentan contagios en Europa, la coordinación es crucial. La situación en Italia es mejor que en otros países" - FarodiRoma\nHome FarodiRoma Español Actualidad Covid. El ministro italiano de Salud: “Aumentan contagios en Europa, la coordinación...\n“En un momento en que los contagios debidos a la pandemia de Covid están aumentando en toda Europa, es realmente importante coordinar medidas a nivel de la Unión Europea e invertir en vacunas y tratamientos seguros y eficaces”, dijo el ministro italiano de Salud, Roberto Speranza, al final de la cumbre informal con sus homólogos de los países de la Unión Europea, informa Tgcom24.\nA nivel nacional, “estamos trabajando para evitar confinamientos. Las cifras de Italia son mucho mejores que las de otros países europeos, pero esto no significa que podemos estar tranquilos”, había dicho este jueves el ministro Speranza. “Debemos mantener muy alto el nivel de atención y monitorear paso a paso y territorio por territorio”, agregó.


EE UU desarrolla amenazantes y potentes armas láser | | Notiultimas\nA lo largo de este año, la flota estadounidense probará un arma láser con una potencia cinco veces superior a todos sus análogos anteriores. Sin embargo, según los expertos militares rusos, estos sistemas por ahora no son eficaces, ya que solo funcionan en condiciones ambientales idóneas.\nLa Armada de EE UU se prepara para las pruebas de un arma láser con una potencia de 150 kW. Gracias a su potente acumulador de energía,\nLos buques estadounidenses podrán derribar drones del enemigo a un dólar por disparo, y en un futuro podrán liquidar otros objetivos de las fuerzas aéreas, misiles de crucero e incluso buques enemigos.\n“El anterior modelo pasó la fase de pruebas hace tres años en la base flotante Ponce de la Armada estadounidense en el golfo Pérsico. Sin embargo, los resultados de las pruebas de este cañón de 30 kW de potencia no dejaron satisfecha a la comandancia de la Armada, y el desarrollo del nuevo armamento fue encomendado a otra empresa”, comenta a RBTH el coronel retirado y antiguo jefe de redacción de la revista “Correo industrial militar”, Mijaíl Jodoriónok.\nSegún señala el experto, dentro de un año este cañón podría estar listo para instalarse en un portaaviones o destructor estadounidense.\n“Sin embargo, el armamento láser consume una gran cantidad de energía. Para realizar una descarga se necesita un generador con una potencia de más de 450 kW, y este tipo de aparatos son muy escasos. El nuevo destructor Zumwalt de la Armada de EE UU utiliza uno, además de otros pocos buques”, añade el analista.\nEl buque debe tener batería suficiente para hacer frente a largos combates con un gran número de enemigos, tanto en el agua como en el aire. Para ello, el generador del arma láser requiere, o bien baterías de reserva o bien un acumulador capaz de recargarse durante el combate.\nSegún comenta al periódico estadounidense Warrior el director de desarrollo de negocio de la empresa DRS Power and Control Technologies, Donald Klick, actualmente las baterías de los cañones láser para los buques estadounidenses tienen una duración de unos 100 disparos sin recarga.\nNo obstante, los expertos rusos se muestran escépticos con la nueva arma estadounidense. Existen varias razones para ello.\nEsta misma fuente pone en duda las declaraciones de Donald Klick sobre la capacidad de las armas láser estadounidenses de llevar a cabo 100 descargas sin recargarlas.\n“El primer cañón láser de la Unión Soviética se probó en el polígono de Sary-Shagán (república de Kazajistán). Esta arma era capaz de derribar misiles de crucero y aviones, pero para ponerla en funcionamiento hacía falta utilizar los recursos energéticos de la estación nuclear más cercana. Por ahora no existe ninguna batería capaz de garantizar el volumen suficiente de energía a un arma láser”, añade el experto.\nSegún subraya Litovkin, el armamento láser tiene un defecto muy importante: por ahora solo puede utilizarse en unas condiciones climáticas óptimas.\nLos cañones láser estadounidenses por ahora solo pueden funcionar cuando el cielo está despejado y brilla el sol: no puede haber lluvia, niebla o polvo. Por no hablar ya de las condiciones en combate, en las que los proyectiles de morteros y tanques revientan la tierra por todas partes”, añade el analista de TASS.\nPrevious Previous post: Trump asegura a Xi Jinping que reconocerá el principio de “una sola China”\nNext Next post: Las moscas son más peligrosas de lo que pensabas