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premios movistar costa rica | En Segun2\nTag Archive: premios movistar costa rica\nCompetencia premiará a proyecto que promueva uso de dispositivos para aprendizaje\nFiled under: #GoTech — Deja un comentario\nLa empresa Movistar, a través de la Fundación Telefónica, con el apoyo como jurado del Ministerio de Educación Pública, la Fundación Omar Dengo y la Fundación Quirós Tanzi, lanza la convocatoria para participar en el Reto Movistar. La iniciativa tiene como objetivo la búsqueda de soluciones digitales que apoyen el proceso de aprendizaje en el aula, mediante el uso de dispositivos móviles inteligentes.\nEl Reto Movistar se enmarca en la celebración de Campus Party, el mayor festival tecnológico del mundo, que se llevará a cabo por primera vez en Costa Rica del 26 al 30 de agosto, en el Centro de Eventos Pedregal.\nComo espacio que fomenta el ecosistema de innovación del país, Campus Party pretende también potenciar el aprovechamiento de la tecnología a favor de la educación. De ahí la apuesta del Reto Movistar por visibilizar el talento costarricense y buscar propuestas tecnológicas que contribuyan a la innovación en la educación.\nEl periodo de inscripción para ser parte del Reto Movistar ya está abierto y finaliza el 21 de agosto. Se pueden inscribir individuos o equipos sin límite de integrantes. Quienes deseen formar parte de esta competencia deben cumplir los siguientes requisitos:\nRegistrarse en la página web oficial de “Reto Movistar CR” en el link: http://retomovistarcr.com/\nLlenar el formulario de participación con sus datos personales, que incluye: nombre completo, edad, número de cédula/ pasaporte, email, nombre del o los integrantes del equipo, título del proyecto o idea, descripción.\nDescargar la guía de proyecto, completarla y adjuntar el archivo en el formulario de participación.\nUn jurado integrado por Telefónica, Fundación Telefónica, el Ministerio de Educación Pública (MEP), la Fundación Omar Dengo y la Fundación Quirós Tanzi (FQT) tendrá a su cargo la elección de un máximo de cinco proyectos finalistas que deberán presentarse en agosto próximo en Campus Party.\nEntre los finalistas se elegirá a un solo equipo ganador, que recibirá un premio de $10.000.\nTags: campus party costa rica, costa rica movistar, fundación omar dengo, fundación quirós tanzi, premios movistar costa rica


Nuevo Porsche 911 Carrera T | Gazzetta Hédoné\nHome / Motion / Nuevo Porsche 911 Carrera T\nCon el 911 Carrera T Porsche revive el concepto purista que hay detrás del 911 T de 1968: el menor peso, la caja de cambios manual con unas relaciones de transmisión más cortas y el\nCon el 911 Carrera T Porsche revive el concepto purista que hay detrás del 911 T de 1968: el menor peso, la caja de cambios manual con unas relaciones de transmisión más cortas y el sistema de tracción trasera con diferencial autoblocante mecánico buscan mejorar el rendimiento e intensificar el placer de conducción. La apariencia única del nuevo modelo está basada en el 911 Carrera y su motor desarrolla 370 caballos (272 kW) de potencia.\nTodos y cada uno de los detalles de equipamiento del 911 Carrera T fueron diseñados para optimizar la deportividad y ofrecer una construcción ligera.\nEl 911 Carrera T (en Porsche ‘T’ se usa para Turismo) también cuenta con varias características de equipamiento que no están disponibles en el 911 Carrera; entre ellas, el chasis deportivo Porsche Active Suspension Management (PASM) de serie, la altura rebajada 20 mm, el Sport Chrono Package con peso optimizado, una palanca de cambios más corta y con el esquema de marchas en rojo, así como un tapizado Sport-Tex para la parte central de los asientos. El eje trasero direccional, elemento que no está disponible para los demás 911 Carrera, si lo está de manera opcional para el nuevo 911 Carrera T.\nEl énfasis en la deportividad y el aire purista también son palpables en el interior. El conductor cuenta con un asiento deportivo negro con la parte central tapizada con tejido Sport-Tex que ofrece cuatro posibilidades de reglaje eléctrico, mientras que los reposacabezas incorporan el logotipo ‘911’ cosido en color negro.\nLas molduras decorativas del tablero y de las puertas son negras, al igual que las correas de lona para abrir las puertas. Una incorporación nueva es el paquete interior T, que da un ambiente aún más deportivo, con los colores de contraste Amarillo Racing, Rojo Guardia o Plata GT. Estos colores pueden ser seleccionados para añadir detalles visuales en varios componentes del habitáculo; entre ellos, los cinturones de seguridad, el logotipo ‘911’ de los reposacabezas, las correas de lona para la apertura de puertas o la parte central de los asientos Sport-Tex.\n«El diseño del 911 Carrera T resalta la emocionalidad y la deportividad de un coupé con tracción trasera».


Cleantech Camp busca nuevos proyectos y startups para la transición energética – LeanESI\nCleantech Camp busca nuevos proyectos y startups para la transición energética\nCleantech Camp es un programa de apoyo al emprendimiento en el campo de las energías limpias, con el objetivo de transformar los proyectos en realidades empresariales. Buscan soluciones con un alto potencial de impacto y les apoyan en la transferencia tecnológica al mercado.\nEn esta sexta edición del Cleantech Camp, cuatro empresas del sector energético, Naturgy, Enagas Emprende, CRH y Prio han planteado una serie de retos, para que se propongan posibles soluciones y se tenga la posibilidad de trabajar con ellos en su viabilidad.\nEl programa seleccionara hasta 15 proyectos empresariales o empresas no constituidas del sector de las energías limpias, que recibirán 3 semanas de formación relevante en las áreas de gestión y emprendimiento, así como el apoyo durante 2 semanas de un mentor, que les ayudará a desarrollar su primera propuesta. La inscripción es hasta el 28 de Marzo.


Maripily crea controversia por foto con su hijo en Instagram\nPuerto Rico 14/11/2016\nMaripily Rivera y Joe Joe: ¿amor materno o fotos ‘hot’?\nLa modelo María Del Pilar Rivera, mejor conocida como Maripily, tiene hoy un gran motivo para celebrar. Su hijo único, José ‘Joe Joe’ Antonio García, cumplió 15 años edad. Sin embargo, la relación que mantiene con él ha dado mucho de qué hablar.\nY es que para algunos, el hecho de que la conocida boricua se tome fotos con poca ropa en compañía de su primogénito no está bien. Nos referimos, por ejemplo, a la imagen que Maripily compartió en sus redes sociales cuando fue de paseo a la playa.\nMaripily se puso más rubia, ¡mira como luce ahora!\nÉl sabe que yó lo amo ❤ Mi adorable hijo @joe_joegarcia de #bodyguard de su mami en la playa ?? #sunnyday #tan #peace #relaxing #sun #beautifullday #beachday #suntan #my❤\nUna foto publicada por Maripily Rivera (@maripilyoficial) el 10 de Sep de 2016 a la(s) 11:53 PDT\nEn esta ocasión, la empresaria recibió fuertes críticas de parte de cibernáutas, quienes elegaron que no debería exponerse de tal manera frente a su hijo.\nPero la foto que generó mucha controversia en Internet fue la que Maripily publicó hace poco más de un mes. ¿La razón? La posición en la que se encontraba la modelo con su hijo sobre la cama.\nUna foto publicada por Maripily Rivera (@maripilyoficial) el 9 de Oct de 2016 a la(s) 3:22 PDT\nAunque hubo opiniones divididas, afloraron los mensajes de apoyo hacia la modelo. Rivera, por su parte, no tardó mucho en defenderse y le dedicó un largo mensaje a las féminas que, como ella, son madres solteras.\n“No se dejen intimidar por comentarios estúpidos de gente mediocre que no sabe lo que es el amor de madre e hijos y el tener una relación de confianza, respeto y sin ninguna maldad”, afirmó junto a una foto similar a la anterior.\nPara todas esas Madres Solteras como yó que han dedicado toda su vida y amor a sus hijos❤ No se dejen intimidar por comentarios estúpidos de gente mediocre que no saben lo que es el amor de Madre e hijos…?? Y el tener una relación de confianza, respeto y sin ninguna maldad con nuestros hijos. ??? Yo amo a mi hijo @joe_joegarcia el tener un hijo varón sabe lo que es la llegada de un príncipe Azul en nuestras vida…. Soy una Madre loca pero muy loca de Amor, Alegría, Orgullo pues mi hijo me llena de mucha felicidad. Soy una Leona a la hora de defender lo que tanto sacrificio me ha costado en la vida? Y si me tocara nuevamente vivir en la vida le pediría a Dios tenerte y arriesgaría otra vez mi vida como lo hice para traerte a este Mundo siendo un niño prematuro que peso una libra y cuatro onzas. ??❤ Los que conocen a la verdadera María Del Pilar saben cómo soy como Madre y todo el amor que le tengo a mi hijo. Pues él es primero que todo en mi vida y no hay espacio para más nadie. ? Amo mi relación con mi hijo y disfruto cada segundo de mi vida junto a él. ??? Crecen muy rápido nuestros niños y lo que te llevas en la vida es lo que vives disfrutando junto a ellos lo demás es material y no importa. Así que un aplauso para todas esas Madres como yó.. ???????? Que sé desviven por sus hijos ❤❤ Gracias Dios por bendecirme y llenarme de vida para seguir disfrutándome a mi adorable hijo @joe_joegarcia y poder en un futuro lejano también disfrutarme a los nietos siendo una abuela coqueta y alcahueta ??? Ahora que van a decir de la Foto??\nUna foto publicada por Maripily Rivera (@maripilyoficial) el 10 de Oct de 2016 a la(s) 2:44 PDT\nHay quienes aseguran que todo depende del ojo que vea la foto y de la relación madre e hijo que se construya. ¿Tú qué crees?


Los expositores tendrán muchas novedades en AgroActiva – Info Saladillo\nLos expositores tendrán muchas novedades en AgroActiva\nDurante los 4 días de la muestra, el stand de la marca de origen argentino será el lugar de encuentro para cooperadores, productores y amigos que quieran acercarse a conocer las principales novedades de soja, trigo y maíz como así también las estrategias adecuadas para un correcto manejo agronómico de planteos productivos diferentes para cada zona del país.\n“Nuevas variedades de soja y trigo, estrategias de manejo y oportunidades comerciales para maíz, y el análisis con nuestra herramienta digital Manejo Exacto son algunas de las propuestas que tenemos para todos los interesados en lograr mayores rindes con sus planteos productivos” indicó Jerónimo Costanzi, Gerente de Desarrollo del Grupo DONMARIO.\nQuienes se acerquen a la Tecnoplaza, lugar físico que AgroActiva destinó para todas las empresas de semillas, podrán encontrar asesorías para el uso de Manejo Exacto, alojada en la web de DONMARIO. Esta plataforma permite acceder a la información generada en más de 10 años de recolección de datos analizados y procesados en las estaciones técnicas DONMARIOMAS.\n“El departamento de Desarrollo realiza periódicamente reportes especiales dedicados a los productores. En ellos se podrá acceder a información exclusiva acerca de Soja, Trigo y Maíz.” Explicó Costanzi.\nEl programa de mejoramiento de híbridos es otras de las grandes novedades de la compañía. El grupo DONMARIO está enfocando las inversiones para crecer en el programa de investigación con el objetivo de ofrecer más y mejores productos. Entre las líneas de trabajo se encuentran: la combinación de germoplasma de alto potencial, la adaptación para las diferentes zonas maiceras y la elección de las mejores tecnologías disponibles para el cultivo.\nLas condiciones comerciales para la compra de maíz también serán las protagonistas en Agroactiva. Hay descuentos para aquellos que compren cualquiera de los materiales DONMARIO durante la pre-campaña, opciones de pago en especies soja o maíz, tarjetas rurales y convenios con bancos para pago en dólares.\nDONMARIO SEMILLAS es marca líder de GDM, un grupo global que aplica tecnología de vanguardia para la investigación, desarrollo y comercialización de variedades de máxima productividad de soja y otros cultivos extensivos, y que genera diversos negocios para aportar valor al crecimiento del grupo. GDM posee casi 600 empleados, operaciones en 16 países, 13 estaciones de I+D y 576 estaciones de testeo en el mundo.


FAOLex Detaila database of national legislation and international agreements concerning food and agriculture (including fisheries, forestry and water) maintained by the FAO Legal OfficeDecreto Nº 319 - Reglamento sobre las medidas de protección, control y erradicación de las enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas.Link to full text FAOLEX Id:\nDiario Oficial, 30 de enero de 2002. Amended by:\nLEX-FAOC064477 Decreto Nº 359 - Modifica el Decreto Nº 319 de 2001, Reglamento sobre las medidas de protección, control y erradicación de las enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas. 26/12/2005Amended by:\nLEX-FAOC086577 Decreto Nº 416 - Modifica Decreto Nº 319 de 2001, que aprobó el Reglamento sobre las medidas de protección, control y erradicación de las enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas. 15/12/2008Amended by:\nLEX-FAOC091922 Decreto Nº 207 - Rectifica Decreto Nº 319 de 2001, que aprobó el Reglamento sobre las medidas de protección, control y erradicación de las enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas. 31/07/2009Amended by:\nLEX-FAOC101464 Decreto Nº 275 - Modifica Reglamento sobre las medidas de protección, control y erradicación de las enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas. 21/12/2010Amended by:\nLEX-FAOC124150 Decreto Nº 4 - Modifica Reglamento que establece las medidas de protección, control y erradicación de enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas. 17/01/2013Amended by:\nLEX-FAOC133107 Decreto Nº 171 - Modifica Reglamento que establece medidas de protección, control y erradicación de las enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas. 06/11/2013Amended by:\nLEX-FAOC139498 Decreto Nº 169 - Modifica Reglamento que establece medidas de protección, control y erradicación de las enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas. 07/07/2014Amended by:\nLEX-FAOC142660 Decreto Nº 214 - Modifica Reglamento que establece medidas de protección, control y erradicación de enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas. 09/10/2014Amended by:\nLEX-FAOC151061 Decreto Nº 45 – Modifica Reglamento que establece medidas de protección, control y erradicación de las enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas. 18/03/2015Amended by:\nLEX-FAOC107062 Decreto Nº 56 - Modifica Reglamento que establece las medidas de protección, control y erradicación de enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas. 15/04/2011Implemented by:\nLEX-FAOC038729 Resolución Nº 114 - Registro de profesionales que hubieren acreditado su experiencia en enfermedades de especies hidrobiológicas. 08/02/2002Implemented by:\nLEX-FAOC066026 Resolución Nº 2.536 - Clasificación de enfermedades de alto riesgo de especies hidrobiológicas. 31/08/2006Implemented by:\nLEX-FAOC073453 Resolución Nº 2.572 - Clasificación de enfermedades de alto riesgo para las especies hidrobiológicas. 29/08/2007Implemented by:\nLEX-FAOC074726 Resolución Nº 1.789 - Establece Programa Sanitario Específico de Vigilancia de Caligidosis. 10/08/2007Implemented by:\nLEX-FAOC081984 Resolución Nº 2.352 - Establece clasificación de enfermedades de alto riesgo. 29/08/2008Implemented by:\nLEX-FAOC088490 Resolución Nº 1.449 - Establece medidas de manejo sanitario por área. 12/06/2009Implemented by:\nLEX-FAOC101078 Resolución Nº 2.330 - Establece clasificación de mortalidades según causa para centro de cultivo de salmónidos, para efectos de lo dispuesto en el artículo 22 bis del Decreto Nº 319 de 2001. 31/12/2010Implemented by:\nLEX-FAOC123816 Resolución Nº 1.104 - Establece zonificación que indica, en relación con la Anemia Infecciosa del Salmón. 02/05/2013Implemented by:\nLEX-FAOC128455 Resolución Nº 1.741 - Establece clasificación de enfermedades de alto riesgo. 09/07/2013Repeals:\nLEX-FAOC001226 Decreto Nº 162 - Reglamento sobre control de enfermedades de peces de la familia salmonidae y otras especies hidrobiológicas. 03/06/1985Type of Text:\nEl presente Reglamento establece las medidas de protección y control para evitar la introducción de enfermedades de alto riesgo que afectan a las especies hidrobiológicas, sea que provengan de la actividad de cultivo con cualquier finalidad o en su estado silvestre, aislar su presencia en caso de que éstas ocurran, evitar su propagación y propender a su erradicación. Las disposiciones se aplicarán a las actividades de cultivo, transporte, repoblamiento y transformación de especies hidrobiológicas, asimismo, a la importación de especies hidrobiológicas y a las actividades de experimentación.Main subjects:


¿La solución a Rueda? El XI de Colombia con sus jugadores más valiosos – VSJF – Noticias do Esporte\n¿La solución a Rueda? El XI de Colombia con sus jugadores más valiosos\nReinaldo Rueda a pesar de lo positiva que fue la última jornada de eliminatorias, se mantiene en la búsqueda de su once de gala y está alineación a base de los valores de cada jugador podrían ayudarle a resolver ese rompecabezas.\nEn la portería no habría dudas: David Ospina con un valor de 5 millones de euros sería el titular; en defensa estarían Daniel Muñoz (10 millones), Davinson Sánchez (32 millones), Yerry Mina (20 millones) y William Tesillo (2.5 millones).\nEl mediocampo estaría formado por Wilmar Barrios (18 millones), Jefferson Lerma (15 millones), Juan Fernando Quintero (6 millones), Juan Cuadrado (16 millones).\nY finalmente en ataque estarían dos jugadores que rinden cada vez que están en cancha: Luis Díaz (25 millones) y Duván Zapata (33 millones de euros). Este sería el once ideal y más valioso que posee Colombia en la actualidad.\nEsta alineación para la Selección Colombia de acuerdo quienes son los jugadores más valiosos de la actual convocatoria, podría ser una solución para el “dolor de cabeza” de Reinaldo Rueda.\nPrevious: Com dúvida nas laterais, Diniz encerra preparação para duelo contra o Confiança\nNext: Tite convoca Arthur Cabral para substituir o lesionado Matheus Cunha na Seleção


Reproducción animal by pepe.moranco 103646 views\nLas plantas by Floren Enriquez 41856 views\nCapitalismo y burguesía by licenciado.gabrie... 45818 views\n1. En esta enciclopedia virtual vamos a ver todo lo referente a las plantas ¿qué es? Las plantas, al igual que los animales, son seres vivos, porque nacen, crecen, respiran, se alimentan y se reproducen. La reproducción sexual se produce la unión de una célula masculina con otra célula femenina para formar el embrión. y asexual no hay unión entre una célula masculina y otra femenina. Solo interviene un individuo. El cuerpo de las plantas y señalada cada una de sus partes como son: la raíz, el tallo, las hojas , y por último el fruto. A continuación tenemos la clasificación de cada una de ellas y las plantas carnívoras Por último como se realiza la fotosíntesis en el día y en la noche\n2. INICIO LAS PLANTAS FOTOSÍNTESIS Las plantas, al igual que los animales, son seres vivos, porque nacen, crecen, respiran, se alimentan y se reproducen. Los animales son organismos heterótrofos, porque no son capaces de fabricar su propia comida y tienen que alimentarse de plantas o de otros animales. Sin embargo, las plantas son organismos autótrofos, porque son capaces de fabricar la comida que necesitan utilizando la energía del Sol. ¡Las plantas son los únicos seres vivos que pueden producir su propio alimento!\n3. En la reproducción sexual se produce la unión de una célula masculina con otra célula femenina para formar el embrión. La mayoría de las plantas presentan unos órganos especiales encargados de la reproducción. Son las flores Ellas son las encargadas de la reproducción de las plantas. En las flores hay una parte masculina y otra parte femenina. En la parte masculina de la flor se forma el polen, que es transportado hasta la parte femenina de la flor, es decir, hasta el ovario. En el ovario, el polen se une al óvulo y forma el embrión, que, al caer al suelo, originará una nueva planta.\n4. En la reproducción asexual no hay unión entre una célula masculina y otra femenina. Solo interviene un individuo. Las plantas se pueden reproducir asexualmente mediante estructuras asexuales especializadas: a partir de un pequeño trozo de la planta, por ejemplo, una raíz o un trozo del tallo, se puede originar una nueva planta. Muchas plantas, como la fresa, producen tallos horizontales, llamados estolones, capaces de originar nuevas plantas. Otras cuentan con tallos similares pero subterráneos, que reciben el nombre de rizomas. Los helechos y los musgos se pueden reproducir asexualmente mediante la formación de esporas. La planta forma unas células reproductoras llamadas esporas, que no se unen a ninguna otra célula. Cuando las esporas caen al suelo, germinan y desarrollan una nueva planta.\n5. Fíjate en alguna planta que tengas cerca. Seguro que distingues fácilmente las hojas y también el tallo. La mayoría de las plantas que conoces están formadas por tres partes: el tallo, las hojas y la raíz. La raíz es más difícil de ver, porque está escondida dentro de la tierra. Las zanahorias que tantas veces has comido son las raíces de la planta.  La raíz  El tallo  Las hojas\n6. • La raíz sujeta la planta al suelo y absorbe el agua y las sales minerales que esta necesita. La raíz crece hacia el interior de la tierra. Normalmente, la planta desarrolla una raíz principal, de la que salen otras más pequeñas, que se llaman raíces secundarias. • El tallo tiene una especie de tubos, llamados vasos conductores, que transportan la savia. Unos tubos llevan el agua y las sales minerales desde las raíces hasta las hojas; otros transportan el alimento desde las hojas al resto de la planta. Los tallos de algunas plantas, como el del clavel o el del diente de león, son delgados y verdes. Los árboles, en cambio, tienen tallos gruesos y fuertes que reciben el nombre de tronco. • Las hojas son una especie de láminas de color verde que salen del tallo y de las ramas. Están unidas al tallo por un rabillo que recibe el nombre de peciolo. La parte superior de la hoja se llama haz, y la parte inferior se llama envés. La hoja es una parte muy importante de la planta.\n7. ¿CÓMO ES LA RAÍZ? La raíz crece hacia abajo, hacia dentro del suelo. Normalmente, la planta desarrolla una raíz principal o primaria, de la que salen otras más pequeñas, que se llaman raíces secundarias. A su vez, estas raíces secundarias se van dividiendo en otras raicillas cada vez más pequeñas. Las raíces tienen unos pelillos, llamados pelos radicales o pelos absorbentes. En algunas plantas, no existe una raíz principal y varías secundarias, sino que del tronco salen muchas raíces, más o menos del mismo tamaño. Estas raíces reciben el nombre de raíces fasciculadas. ¿PARA QUÉ SIRVE LA RAÍZ? La raíz tiene dos importantes misiones: La raíz sujeta la planta al suelo, protegiéndola contra los fuertes vientos. La raíz absorbe el agua y las sales minerales que la planta necesita. Las raíces absorben el agua y las sales minerales por los pelos radicales, y los envían hacia el tallo y hacia las hojas, a través de una especie de tubo que está situado en el centro de la raíz y que recibe el nombre de xilema. Además, algunas raíces, como sucede en la remolacha, la zanahoria o el rábano, almacenan nutrientes. Estas raíces son como pequeñas despensas donde la planta guarda los nutrientes, por si en algún momento los necesita.\n8. ¿CÓMO SON LAS HOJAS? Las hojas son una especie de láminas de color verde que salen del tallo y de las ramas. La parte superior de la hoja se llama haz, y la parte inferior se llama envés. La hoja está unida al tallo por un rabito que recibe el nombre de peciolo. Algunas hojas no tienen peciolo y se unen al tallo o a la rama directamente; este tipo de hojas se denominan hojas sentadas o sésiles. Si te fijas con atención, verás que las hojas tienen unas venas o nervios; por ellos transportan el agua y los alimentos. Si pudieras ver la hoja muy aumentada de tamaño, también observarías que, en el envés, hay unos agujeritos muy pequeños. Estos reciben el nombre de estomas y permiten que los gases salgan y entren de las hojas.\n9. EL TALLO Es la porción de las plantas vasculares que suele llevar hojas y yemas. Generalmente es aéreo, erguido y alargado, aunque en algunas plantas presenta una estructura muy modificada. Hay tallos subterráneos, como el rizoma del lirio o los estolones del fresal; el tubérculo de la papa o patata también forma parte de un tallo subterráneo. Algunas plantas, como el agave, tienen tallos muy cortos de los que brota una roseta de hojas apretadas. Los puntos del tallo de los que brotan las hojas y las yemas se llaman nudos, y el espacio comprendido entre dos nudos, entrenudo. Las principales funciones del tallo son formar y mantener las hojas y las estructuras de reproducción, conducir agua y nutrientes y almacenar sustancias alimenticias. En los cactus y algunas otras plantas, los tallos desempeñan otras funciones especializadas, como almacenar agua y sintetizar alimentos.\n10. LAS FLORES FABRICAN LAS SEMILLAS El fruto es una parte de las plantas con flores. Es la parte que se encarga de proteger y alimentar las semillas. Las flores fabrican las semillas. Para ello, el polen tiene que ser trasladado desde una flor hasta el ovario de otra flor. Este transporte recibe el nombre de polinización. Cuando esto sucede, el polen se une al óvulo que hay en el ovario de la flor y lo fecunda, formando la semilla. Después, las semillas comienzan a madurar, y el ovario aumenta de tamaño y se convierte en el fruto. Las semillas, lo mismo que los huevos, contienen un embrión, es decir, una especie de pequeña plantita, además de alimento y una cubierta protectora. El embrión está formado por una raicilla o radícula, un tallito o plúmula y una especie de pequeñas hojas, llamadas cotiledones. Parte del alimento que el embrión necesita para desarrollarse se encuentra en los cotiledones. Cuando las semillas maduran, se desprenden de la planta y son transportadas a otros lugares. Si caen en una zona adecuada, con luz, humedad y nutrientes suficientes, las semillas se desarrollan y originan una nueva planta; este proceso recibe el nombre de germinación. El viento y el agua dispersan o transportan las semillas. También los animales ayudan.\n11. ¿CÓMO SON LOS FRUTOS? El fruto es la parte de la planta que protege las nuevas semillas. En general, los frutos están formados por dos partes: la semilla y una cubierta llamada pericarpio. El pericarpio consta, a su vez, de tres partes: El exocarpio o epicarpio es la parte más externa del fruto y tiene una función protectora. El exocarpio puede ser liso o puede presentar pelos o espinas. • El mesocarpio es, en la mayoría de los frutos, la parte más gruesa y, generalmente, constituye la carne del fruto. En los frutos secos el mesocarpio es más pequeño. • El endocarpio suele ser la parte más dura y cubre directamente la semilla. En algunos casos, el endocarpio es muy duro y forma lo que llamamos el ‘hueso’ del fruto. • En un melocotón, por ejemplo, el exocarpio sería la piel; la carne que nos comemos sería el mesocarpio, y el ‘hueso’ que tiene dentro sería el endocarpio.\n12. Como ya has visto, las plantas necesitan transportar el alimento, el agua y las sales minerales de una parte a otra de la planta. Para realizar este transporte, algunas plantas presentan un sistema de tubos o vasos conductores, denominado sistema vascular. Son las llamadas plantas vasculares o cormofitos. Otras plantas no tienen sistema vascular; es decir, no cuentan con tubos encargados de transportar el alimento y el agua. Son las plantas no vasculares o briofitos. Son pequeñas y no levantan mucho del suelo. Los musgos son los briofitos más conocidos. Absorben el agua a través de toda la planta, por lo que crecen habitualmente en zonas húmedas, sobre el suelo, en troncos de los árboles y rocas. En las plantas vasculares hay dos tipos de tubos conductores: el xilema, que conduce el agua y las sales minerales desde el suelo hacia los tallos y las hojas, y el floema, que conduce los alimentos que se fabrican en las hojas hacia los tallos, las raíces y los órganos de almacenamiento y reproducción. Hay tres grupos de plantas vasculares: los helechos, las gimnospermas y las angiospermas. Estos tres grupos se distinguen por su forma de reproducirse.\n13.  los helechos, las gimnospermas y las angiospermas. Estos tres grupos se distinguen por su forma de reproducirse. Helechos: son plantas vasculares que no tienen flores ni semillas. Se reproducen mediante esporas.  Gimnospermas: los pinos y los abetos son gimnospermas. Son plantas cuyas semillas no están encerradas dentro de un fruto.  Angiospermas: los rosales, los manzanos, los almendros o los chopos son angiospermas. Casi todas las plantas pertenecen a este grupo. Son plantas con flores cuyas semillas están encerradas dentro de un fruto. Seguramente hayas visto muchas semillas de angiospermas: si muerdes una manzana, un melocotón o una pera, dentro encontrarás las semillas.\n14. ¿POR QUÉ LAS PLANTAS CARNÍVORAS “COMEN” INSECTOS? Las plantas necesitan nitrógeno para fabricar algunos de sus componentes, principalmente, las proteínas. Por tanto, sus alimentos deben tener nitrógeno. Casi todas las plantas encuentran el nitrógeno que necesitan en el suelo, y lo absorben a través de las raíces, junto con el agua. Pero las plantas carnívoras crecen en suelos que casi no tienen nitrógeno. Por eso, necesitan buscarlo en otras partes. Para ello capturan insectos: digiriéndolos, ‘reciclan’ sus proteínas para extraer el nitrógeno que necesitan para vivir.\n15. ¿CÓMO CAPTURAN LAS PLANTAS CARNÍVORAS A LOS INSECTOS? Las plantas carnívoras utilizan trampas especiales para atrapar a los insectos de los que se alimentan. Algunas plantas carnívoras tienen hojas parecidas a bolas o a raquetas, cubiertas de tentáculos pegajosos. Los insectos que se posan en ellas se quedan pegados en los tentáculos y, de esta manera, son atrapados por la planta. Al intentar escapar, los insectos se van enganchando todavía más en los tentáculos. Finalmente, mueren y son digeridos. Otras plantas están compuestas por dos partes provistas de largas espinas. Estas dos partes están unidas por un lado, como si formaran un estuche, y, al menor contacto, se cierran bruscamente como si fueran una concha. Las espinas se juntan unas con otras, encerrando al pequeño animal en una verdadera prisión. La venus atrapamoscas captura de esta forma a los insectos que caen en su interior. Algunas plantas carnívoras tienen las hojas enrolladas formando una especie de cucurucho. Los insectos que andan por sus bordes, resbalan y caen al fondo. Como el interior de las hojas está recubierto de pequeños pelos orientados hacia abajo, los insectos no pueden volver a subir.\n16. La fotosíntesis es la conversión de materia inorgánica en materia orgánica gracias a la energía que aporta la luz. En este proceso la energía lumínica se transforma en energía química estable, siendo eladenosín trifosfato (ATP) la primera molécula en la que queda almacenada esta energía química. Con posterioridad, el ATP se usa para sintetizar moléculas orgánicas de mayor estabilidad. Además, se debe de tener en cuenta que la vida en nuestro planeta se mantiene fundamentalmente gracias a la fotosíntesis que realizan las algas, en el medio acuático, y las plantas, en el medio terrestre, que tienen la capacidad de sintetizar materia orgánica (imprescindible para la constitución de los seres vivos) partiendo de la luz y la materia inorgánica. De hecho, cada año los organismos foto sintetizadores fijan en forma de materia orgánica en torno a 100.000 millones de toneladas de carbono.\n17. ¿CÓMO SE ALIMENTAN LAS PLANTAS? Las plantas son organismos autótrofos, porque son capaces de fabricar la comida que necesitan utilizando la energía del Sol. Cuando tú haces una tarta o un pastel, necesitas muchas cosas: son los ingredientes que vas a utilizar. Le basta con agua, sales minerales, dióxido de carbono y la luz del Sol. Es bastante sencillo. Las raíces se encargan de absorber el agua y las sales minerales, que forman la savia bruta. Luego, unos tubos que la planta tiene en su tronco llevan el agua y las sales hasta la hoja, que es la encargada de fabricar el alimento. El dióxido de carbono es un gas presente en el aire. Las hojas cuentan con unos agujeros muy pequeñitos, llamados estomas, que se encargan de absorber el dióxido de carbono. Con la energía del Sol y el dióxido de carbono, las hojas transforman la savia bruta en savia elaborada, muy rica en azúcares. Este proceso recibe el nombre de fotosíntesis.\n18. • FOTOSÍNTESIS EN EL DÍA\n19. • FOTOSÍNTESIS EN LA NOCHE\n20. BIBLIOGRAFIA: • Microsoft ® Encarta ® 2009. © 1993-2008 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos. • http://es.wikipedia.org/wiki/Fotos%C3%ADntesis • http://reservaeleden.org/plantasloc/alumnos/manual/03a_las- plantas.html • http://www.botanica.cnba.uba.ar/Pakete/3er/LaPlantas/7777/ElTallo.ht ml\nDescubrimiento del peine\nEnciclopedia virtual de ciencias naturales


Arquitectura contemporánea colombiana en Praga | Radio Prague International\nArquitectura contemporánea colombiana en Praga\nEn la galería Jaroslav Fragner de Praga se presenta una exposición sobre las obras menos conocidas de la arquitectura contemporánea de Colombia.\nDar a conocer las obras de la arquitectura contemporánea colombiana. Ese es el punto de partida de la exposición, inaugurada el pasado miércoles en Praga por los distinguidos arquitectos colombianos Eduardo Samper, Fernando Cortés y Jorge Mario Gómez Velasquez. La muestra, que se podrá visitar en la galería Jaroslav Fragner hasta el próximo 1 de abril, está dividida en dos partes: "La edad de oro de la arquitectura colombiana" y "Los setenta".\nSegún indicó Fernando Cortés, que el objetivo de la exposición se basa en crear una relación entre las dos ciudades más grandes de Colombia y Praga.\n"El sentido de la exposición fundamental es articular una relación entre Colombia y República Checa y entre dos ciudades, Medellín y Bogotá y Praga, para en ese intercambio cultural generar unos espacios de reflexión sobre lo que significa la arquitectura, su relación con la sociedad y el medio ambiente que lo rodea".\nFernando Cortés también explicó que la exposición se ha trasladado a Praga en el marco de un proyecto de colaboración de las principales universidades de Colombia con la Universidad Carolina de Praga. Así, Cortés indicó que Praga es una ciudad muy atractiva para los latinoamericanos.\n"Baste por ejemplo citar que uno de nuestros poetas más queridos, Pablo Neruda, tomó su nombre de un poeta, Neruda, de acá, y eso siempre nos ha quedado por dentro. La idea era como recobrar esos hilos."\nLa exposición "Arquitectura contemporánea de Colombia" está dividida en dos partes que no tienen ningún vínculo entre sí. En primer lugar, "La edad de oro de la arquitectura colombiana" pone en relieve una selección de los edificios más importantes de los últimos 25 años en la arquitectura colombiana. La segunda parte presenta una selección de edificios construidos en los años 70.\n"Son dos exposiciones que nacen de dos iniciativas diferentes, donde se muestra no solamente el compromiso de una arquitectura enfocada a problemas de edificios o de casas o de objetos cotidianos. Es una arquitectura que plantea reflexiones y propuestas sobre la necesaria construcción de la ciudad."\nLa exposición "Arquitectura contemporánea colombiana" estará abierta al público en la galería Jaroslav Fragner de Praga hasta el próximo 1 de abril.


“LA FORMA DE TRABAJAR SIGUE ESO QUE DICEN STRAUB E HUILLET: HACER LA REVOLUCIÓN ES VOLVER A PONER EN EL PRESENTE COSAS MUY ANTIGUAS PERO OLVIDADAS” : A Cuarta Parede\nEloy Enciso presenta su tercer largometraje en unos días a competición en Locarno. Longa noite (2019) supone una depuración formal de la indagación que ya existía en Arraianos (2012), con elementos como la palabra utilizada como materia prima, atendiendo a la musicalidad del verbo con actores no profesionales, o el uso de referencias literarias para los diálogos, que en este caso son de múltiple procedencia y se mezclan para crear un relato aparentemente sencillo, pero de profundas y múltiples reflexiones sociopolíticas. Anxo, el protagonista, transita por distintos lugares en los que se encuentra con varias personas que componen un fresco de la posguerra. Poco a poco lo acompañamos en su camino hacia el monte, a su destino final en la película.\nHabría que empezar hablando del título, una versión corta del famoso poemario de Celso Emilio Ferreiro Longa noite de pedra. En cierto modo, tu película encapsula las mismas inquietudes: crítica a cómo se ejerce el poder, el conformismo del pobo, la solidaridad con los que sufren (con un punto confesional), las ansias de libertad, el antibelicismo y una querencia por la tierra, expresada en este caso principalmente a través del paisaje y la sonoridad de la lengua.\nLa película parte de ahí desde un punto de vista temático, efectivamente, y también desde un punto de vista visual. Una de mis primeras inquietudes o voluntades con esta película era realizar una exploración de la noche y de la oscuridad. En la idea inicial, más allá de la temática, éste era el objetivo. Casi de modo intuitivo llegó este título, que habla de esta exploración cinematográfica y formal, pero también de la temática presente en el poemario de Celso Emilio Ferreiro que has nombrado.\nEl proceso, incluso antes del rodaje, duró años, con varias etapas de escritura. Inicialmente, el filme estaba más vinculado al trasfondo bélico de la guerra civil española y, lentamente, fue evolucionando hacia un espacio más simbólico, en la línea de lo que indicabas del conformismo del pueblo, el sufrimiento y el antibelicismo.\n¿Por qué el interés de situar la acción en la posguerra, cuando la exploración de la noche podía haberse tratado en cualquier otro momento de la historia de España?\nEste proceso comenzó a tomar forma en el 2013-2014, cuando el país ya estaba en la crisis económica y política actual. Yo estaba teniendo problemas económicos y esta realidad estaba por todas partes: en los colegas, en los familiares que perdían el trabajo, decenas y decenas de amigos que se marchaban para la emigración, los medios hablando sin parar del tema de la crisis política y la corrupción, la prima de riesgo, los desalojos… Yo veía que todo lo que sucedía en la calle no solo no tenía reflejo en la política, sino que ésta era refractaria, caminaba en la dirección contraria. Más por interés personal que artístico, comencé a leer un poco sobre nuestra Transición. Pensé que tal vez mi realidad tenía que ver con lo que pasó en esta etapa, con este momento fundacional para nuestra generación que creció en la democracia actual y especialmente con la máxima en la que se fundamentó, aquella que decía que para continuar hacia adelante era mejor no mirar hacia atrás, «no reabrir las heridas», como se dice. Poco a poco empecé a darme cuenta de que la Transición solo fue el resultado de algo que venía de atrás, de nuestra larga noche, y llegué a los autores y las memorias de esa época. Sentí que los personajes y problemáticas que retrataban tenían mucho que ver con lo que estaba sintiendo en ese momento. “Hacer la revolución es volver a poner en el presente cosas muy antiguas pero olvidadas”, dicen Straub e Huillet, y recordando esa frase pensé que una forma válida de trabajar y profundizar en el presente podía ser esta. Hablar del pasado, pero no con una voluntad historicista, sino como un espacio donde encontrar resonancias con nuestro presente.\nTu modo de traer estos escritos del pasado, como los de Max Aub, Ramón de Valenzuela o Luís Seoane, al presente, y de hacerlos declamar a actores no profesionales, me recuerda en cierta medida a Arraianos. No deja de ser, creo, una especie de depuración del mismo método. ¿Por qué esta guionización y posta en escena?\nMe siento cómodo trabajando con no actores y textos preexistentes. La materia prima está ahí y es estupenda. ¿Por qué no utilizarla? Personalmente, me gusta elegir a personas que no tengan una idea preconcebida de lo que supuestamente debe ser este medio o como se trabaja en él. Hablo de los actores pero también de otros puestos técnicos. Existe más libertad de exploración, de descubrimiento, especialmente en lo que tiene que ver con el idioma como materia prima o plástica, que es una sonoridad, palabras, acentos, formas cantadas, ritmos. Comparado con el cine que habitualmente conocemos tiene un poco de arte bruto. Puede parecer a veces una forma un poco más ruda, aunque ha sido muy trabajada. Para mí es un modo de hacer que el cine non esté cerrado en sí mismo, intentar mantenerlo abierto y más permeable a lo que pasa a su alrededor.\nSi no me equivoco, aquí los actores provenían sobre todo del teatro amateur, cuando en Arraianos eran gente del rural.\nEn Arraianos había también gente del teatro. En Longa noite tenemos todos los casos, pero en su mayoría provienen de grupos de teatro amateur, con diferentes niveles de experiencia.\n«Comparado co cinema que habitualmente coñecemos (o meu) ten un pouco de arte bruta».\nLo pregunto porque mi impresión es que Longa noite está más pegada a un teatro de tradición sociopolítica, no tanto en la puesta en escena, sino en la forma de declamar el verbo. Creo que la principal razón de que así lo perciba es la interpretación de los actores, si se quiere, más literaria.\nEn Arraianos era la primera vez que experimentaba con esta forma de trabajo. Por aquel entonces tenía una mayor inseguridad. Esto se nota en la película, los actores están más… agarrotados. Creo, también, que esa fragilidad es significante, que los personajes se hacen fuertes a partir de sus fragilidades y que tenía que ver con lo que la película deseaba transmitir; pero fue, sin duda, una aportación más intuitiva, trabajé con lo que tenía a mi alcance, los dos grupos de teatro rural de la zona de la Limia.\nEn Longa noite existió una mayor conciencia y depuración formal. Visitamos unos 20 grupos de teatro amateur de las provincias de Lugo, A Coruña y Pontevedra. En el camino desde Arraianos, quizás haya aprendido también a tener una mejor comunicación con los actores y a ser más abierto. Normalmente trabajo con un texto cerrado porque lo que me interesa es precisamente esa lucha o fricción entre la rigidez del texto y la sensualidad del cuerpo y del habla, y viceversa. Pero en esta ocasión ellos participaron más activamente en la construcción de sus personajes.\nPor seguir con el verbo y analizar la estructura del filme. En el primer capítulo abunda el diálogo, en el segundo hay monólogos de tipo más confesional y la tercera parte funciona más como una suerte de ensayo ficcionado de tono epistolar con las cartas reales con testimonios de la época. En lo plástico también hay una evolución paulatina de lo concreto a lo abstracto.\nLos tres capítulos surgen de la necesidad de acercarse a los materiales que nombras, que tenían orígenes y naturalezas distintas. Mi idea original era repetir la estructura de trabajo que ya había llevado en Arraianos: encontrar un texto que englobase mis intereses y crear con él una pequeña trama. Comencé a busca pero solo encontré inicialmente textos de estilo costumbrista o simbolista, sin muchas referencias a mis inquietudes. Llegué a acudir a algunos catedráticos de literatura gallega para que me guiaran en esta busca. Todos me dijeron que no iba a encontrar un texto tal y como yo quería, «con personajes a pie de calle y de naturaleza documental» como yo les decía. «Al fin y al cabo», me dijeron, «el aparato de control y represión del franquismo hizo bien su trabajo». Lo natural fue acudir primero a los escritores del exilio. Ellos tenían al menos la libertad de publicar lo que pensaban. Fue ahí donde encontré a Ramón de Valenzuela, Luís Seoane o Max Aub, que se integran en la primera parte del filme, una especie de gran prólogo, bastante conversacional, que es una representación de la Galicia de la posguerra apoyada en arquetipos y figuras representativas de aquella realidad.\nComo no quería hacer una película sobre Galicia con los autores que no vivían por entonces aquí, empecé a indagar también en las memorias de los que se quedaron, los que apandaron en silencio. Eso llevó bastante más tiempo porque es una literatura poco vindicada, imagino que por no ser un relato heroico y romántico de ese bando y, por otro lado, por las razones del pacto de silencio de la Transición que comentábamos antes. La segunda parte del filme está basada en algunas de estas memorias, y el tono más intimista y confesional nos pareció el más indicado y natural. La tercera parte está formada por cartas, que son en verdad lo primero que leí y lo que me llevó a hacer la película.\nEn el primer guion surgieron, de forma más o menos intuitiva, tres capítulos. Pero como una forma de ir, poco a poco, haciendo invisibles las diferencias entre los orígenes y matices de los textos. Poco a poco me fui sintiendo más cómodo con una estructura que deja claro que de lo que se está hablando está quebrado, recordando al espectador que todo relato que presente estos hechos de modo unívoco o desde un solo punto de vista es sospechoso. Es una parte de la historia reciente de nuestro país que está todavía oscura, y de ahí también el título. Creo que tiene todo el sentido que sea la menos conocida. Hay una versión oficial y del resto quedan vestigios. Se tiene que hablar aún mucho.\nA veces hay en el filme cierta ironía, como una manera de aligerar el tono de algo tan grave. Pienso sobre todo en la escena de los kugadores de mus, que tiran las cartas con violencia en la mesa listando los diferentes apelativos del caudillo.\nCreo que el humor puede ser una herramienta tan eficaz o más que la seriedad para hablar con profundidad, especialmente de ciertos temas que a veces están minados, muy connotados, o que pueden ser casi tabús sociales. Como los puntos de unión o de apoyo en las estructuras arquitectónicas, naturalmente soportan mucha presión porque de ellas dependen muchas ramificaciones de la realidad. Cuestionarlas o agitarlas es difícil porque han sido pensadas para esto, para resistir. El humor puede servir para verlas desde otra perspectiva, desacralizarlas tal vez. Esa era una de las intenciones.\nVeo de forma muy clara en el filme un viraje desde lo más figurativo a lo abstracto, hablando especialmente desde el aspecto de puesta en escena o visual. Aquí la relación con tu director de fotografía, Mauro Herce, que ya viene de lejos, es muy importante. Citabas antes referencias como Straub e Huillet, que creo que sí están presentes en la forma de encuadrar y en ese uso de diferentes referencias literarias, pero también hay algo de Robert Bresson en la manera de fijarse en las manos y en los pies o en pequeños detalles de las localizaciones, y desde luego veo mucho del último Pedro Costa en la parte final en el bosque, como más tenebrista. ¿Son conscientes estas referencias cuando ideáis cómo filmar o están presentes de un modo más natural y oculto?\nCompartimos muchas referencias, efectivamente. Recuerdo hacer con Mauro una búsqueda que va desde obras de la pintura romántica y tenebrista a otras de tipo minimalista. También de las atmósferas de luz de James Turrell. En la forma, este filme puede recordar a Silicia! (1999) de Straub e Huillet, aunque en la intención recuerdo haber hablado más de Dalla nube alla resistenza (1979) por su temática y la estructura en capítulos. También hablamos de Pedro Costa, clásicos del cine negro, Werner Herzog en sus películas de ficción de los setenta y ochenta y, en relación con la tercera parte, Apichatpong Weerasethakul. También usamos otras referencias como Chantal Akerman o Geschichte der Nacht (Clemens Klopfenstein, 1979). No sé si todo está presente en la película. Con el filme acabado, la tendencia es hablar de él como si todo estuviese muy pensado y claro, pero en la práctica hacemos una preparación concienzuda e intentamos, en cierto modo, olvidarla durante el rodaje. Para mí, es también una forma de reconocer más fácilmente los encuentros fortuitos cuando llegan.\n«Tocante al sonido, buscamos un modo de transmitir ese «silencio habitado» de los personajes (…) podíamos construirla de forma más poderosa a partir de pequeños elementos de contraste. Por ejemplo, el crepitar de un árbol a lo lejos».\nPara mí hay dos elementos a nivel plástico que vertebran el filme. Uno es la noche y otro la filmación de los paisajes, no solo naturales. Creo que también se abordan los rostros como una inmensa cartografía.\nMi primera idea, intuitiva, era hacer un filme rodado solo en la noche. Una cinta muy oscura y con pocos elementos, quizás como una reacción al cine actual, donde todo está a la vista. Creo que hay un exceso de elementos de sonido e imagen, redundantes, que acaban por ser cacofónicos y anular una experiencia sensorial, que para mí es importante. Yo quería avanzar por el camino opuesto, o al menos por uno diferente. La mayoría de escenas del filme son nocturnas, pero durante el montaje nos dimos cuenta de que la sensación de noche quedaba más acentuada si el filme comenzaba con una lógica convencional, en alternancia de días y noches. Se conseguía mejor esa sensación de “noche infinita”, de Endless Night, como dice el título del filme en inglés. En lo tocante al sonido, buscamos un modo de transmitir ese «silencio habitado» de los personajes, que continúan vivos, más callados y ocultos. En el montaje de sonido nos dimos cuenta poco a poco de que esta sensación podíamos construirla de forma más poderosa a partir de pequeños elementos de contraste. Por ejemplo, el crepitar de un árbol a lo lejos puede transmitir de forma más intensa la sensación de un bosque parado, congelado, que el propio silencio.\nCreo que el rodaje tuvo lugar en dos tiempos.\nEl rodaje principal fue uno, pero puede decirse que hubo dos rodajes porque un año antes del rodaje grabamos un teaser para probar una de las cámaras utilizadas, que tiene ciertas limitaciones pero puede captar la noche y los paisajes iluminados por la luna llena. Es una tecnología bastante novedosa, también era la primera vez que yo trabajaba con Michi (el artista Misha Bies Golas, protagonista del filme) y que él hacía una película. Queríamos ver cómo funcionaba todo, en lo técnico y lo humano, y acostumbrarnos a las condiciones del rodaje real, que, en el invierno lucense y trabajando casi siempre de noche, podían ser duras, como finalmente fueron. Finalmente hay bastantes imágenes del primer rodaje en el montaje final.\nEl equipa es en buena parte el misma de Arraianos. Es como si formara una familia que te acompaña de rodaje a rodaje.\nCreo que es lo natural. Hay una relación de confianza que se va construyendo con el tiempo. El trabajo de filme a filme nos permite conquistar algunas cosas, ganar ciertas batallas cuando nadie creía en ellas, a veces ni nosotros mismos, y también acumular pequeñas frustraciones, cosas que no conseguimos en un proyecto pero que se pueden afrontar en el siguiente, con la experiencia del anterior. Conocernos permite sobrepasar las relaciones verticales muy marcadas en el cine, trabajar sin departamentos estancos. Es una relación más familiar si se quiere, para lo bueno y lo malo. En el caso de Mauro, el director de fotografía, nos conocemos desde la escuela de cine y eso hace que nuestra comunicación sea muy directa, como digo también en lo malo, porque a veces hay verdaderos enfrentamientos en el rodaje. Con Joaquín Pachón, el jefe de sonido, tenemos una comunicación diferente, indirecta, más por lo que no se dice. En general los directores de sonido sufren mucho en los rodajes. El tiempo siempre es escaso y la fotografía acostumbra a llevar la mayoría del tempo y la atención. En este filme, que fue rodado casi totalmente de noche, todavía más. Joaquín es muy paciente y solidario con el trabajo de dirección. A veces dirijo en plano porque en la filmación de planos medios y cortos la posición corporal y las miradas son muy importantes, es una tarea de precisión, y para el sonido es un estrés añadido.\nEste mismo año en el que tú compites en Locarno, Oliver Laxe también lo ha hecho con su tercer largo en Cannes. Lois Patiño prepara la salida del segundo y colegas como Jaione Camborda Coll o Xacio Baño han hecho recientemente sus óperas primas. Ya no hablemos de Ángel Santos, que tiene una experiencia más dilatada en el tiempo. ¿Qué ha quedado de aquello que se dio en llamar el Novo Cinema Galego? ¿Sigue vivo? ¿Cómo percibes su evolución?\nYo creo que sois vosotros, los que escribís sobre cine, los que debéis evaluar estas cosas, no nosotros, desde dentro, los que nos autoanalicemos. Mi relación con el Novo Cinema Galego es de amistad con muchos de los que lo engloban. No puedo ser imparcial y, en verdad, no sé si es mi papel serlo.\nPersonalmente, creo que las etiquetas aglutinadoras tienen su parte positiva porque el trabajo en este tipo de cine es, aunque no lo parezca, muchas veces solitario y la etiqueta ayuda a construir un imaginario común. Pero puede existir también una parte negativa, que se acabe por hablar más de la etiqueta que de los elementos que la forman, de los propios filmes en este caso. En lo que se engloba dentro de la corriente hay cosas que me gustan mucho y otras que poco o nada. Hay que ser sincero con esto. Hay filmes malos también. Y mejor, lo otro ni es posible ni creo que sería buen síntoma porque estaríamos hablando de filmes de fórmula, sin exploraciones ni riesgos. Pero volviendo a tu pregunta, si la etiqueta sirve para hablar y profundizar en el cine, idealmente buen cinema, es perfecta. Si es usada para no profundizar en la discusión del cine, la cultura y el país que queremos construir, personalmente no me interesa. De momento creo que la dinámica general es muy positiva, de crecimiento y diversificación de miradas, que para mí es lo más importante.\nLa otra parte, el backstage de todo esto y de lo que no se hable mucho, es que su existencia es muy frágil por muchas razones, la más peligrosa de ellas la precariedad. Hace unas semanas llamé a uno de los cineastas que nombras, no precisamente de los menos conocidos, para ver si conseguíamos vernos en uno de los festivais de cine de Galicia y me respondió: «no sé si puedo ir, estoy muy mal de pasta». Es solo una anécdota, pero tal vez es ilustrativa de la realidad por detrás de la supuesta consolidación de un modelo o nueva forma de producción. Existen varios modelos de hacer cine, desde mi punto de vista compatibles y que pueden revertir unos en los otros porque crean una diversidad, que es síntoma de fortaleza y madurez. Pero algunos actores capitales siguen viendo y trabajando para el sector como si se tratase de un monocultivo, con un modelo desactualizado e insuficiente. La televisión, los exhibidores, a veces la propia AGADIC… En definitiva, creo que sin una asunción de su papel protagonista, va a ser difícil. Tan fácil como se hizo, se va a deshacer. Ya hace años que hace falta un proyecto de política sectorial y transversal. Que la televisión apostase de verdad. ¿Por qué no tenemos en la TVG una «Versión galega», como existe en la TVE «Versión Española»? No lo sé. Hay material de sobra y la mejor disponibilidad para hacerlo: los filmes, la diversidad de miradas, lo que nosotros somos está ahí, pero no existe para el público porque no existimos o somos programados, en el mejor de los casos, en la madrugada y sin ningún contexto, sin enlaces para que la gente pueda decidir si existe algo más que acontecimientos aislados, una corriente generacional o como queramos llamarla, o no, solo un soplo de verano.\nArquivado en CIRCUITO, NÚMERO 40 · Coas etiquetas arraianos, eloy enciso, endless night, locarno, longa noite, mauro herce, Posguerra, teatro amador


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Diez horas sin recolección de basura en capital\nFue por un corte en el acceso al vertedero San Javier y la ruta provincial 26. Dos grupos de Bº Primera Junta reclamaban por nivelación de calles. La protesta se levantó a media mañana y la empresa Agrotécnica Fueguina retomó las tareas.\nVecinos cortaban el acceso al vertedero San Javier y durante más de 10 horas estuvo suspendido el servicio de recolección de residuos. Se trataba de dos grupos que reclamaban por el reinicio de las tareas de nivelación en calles del barrio Primera Junta.\nUno de los grupos estaba ubicado en la misma entrada del basural San Javier y otro en la ruta que lleva al predio.\nDesde la empresa Agrotécnica Fueguina habían recomendado a los vecinos con recolección nocturna, ingresar nuevamente las bolsas de basura a sus domicilios. Carmelo Foresto, gerente de servicio de la firma indicó que anoche se logró cubrir sólo un 40 por ciento de la franja de recolección nocturna. «Realmente nuestra capacidad operativa está superada», admitió.\nLa referente del barrio Primera Junta, Sonia Cachagua, dijo estar cansada de las promesas incumplidas de los funcionarios municipales. «Si esto es un problema de higiene para otros vecinos, nosotros les decimos que\nestamos peor porque tenemos 900 familias afectadas por el estado de las calles, además les recordamos que tenemos a metros una planta depuradora», dijo la vecina.\nLa secretaria de Acción Social de la Municipalidad, Ivette Doussette, indicó que anoche había un compromiso por parte de los vecinos de levantar el corte cuando las máquinas niveladoras retomen sus tareas.\n«Las máquinas ya están trabajando y ahora ellos no quieren levantar la protesta», expresó Doussette. La funcionaria repudió el modo de protesta y señaló que estos cortes terminan afectado siempre a los mismos vecinos.\n«Si las tareas de nivelación fueron suspendidas fue a raíz de un corte de ruta de los vecinos del asentamiento Mera Figueroa realizado la semana pasada», graficó Doussette.\nA su turno la subsecretaria de Servicios Públicos de la Municipalidad, Susana Pontussi, no descartaba la posibilidad de realizar una denuncia policial para que se despeje por la fuerza el acceso al vertedero San Javier.\nFinalmente cerca de las 11.30 de la mañana los vecinos de barrio Primera Junta decidieron dejar sin efecto la protesta y el servicio de recolección se reanudó.


Despiden a víctima de violencia | Alicia Gutiérrez\nDespiden a víctima de violencia\n5 septiembre, 2017\tadmin Novedades .\nLa Cámara de Diputados, a partir de un proyecto de declaración presentado por la diputada Alicia Gutiérrez, expresó su preocupación por el caso de una empleada de la Municipalidad de San Carlos Centro que fue víctima de violencia de género y laboral, por el cual fue denunciado el intendente de la localidad, y que en los últimos días fue cesanteada de su trabajo. Además, exigió al Estado provincial el esclarecimiento de los hechos e instó a resolver el conflicto planteado conforme a derecho.\nLa denuncia del despido de la trabajadora, que en el mes de mayo fue encontrada desvanecida en el edificio municipal con signos de haber sufrido violencia, fue presentada nuevamente por la Federación de Sindicatos de Trabajadores Municipales (Festram). El gremio previamente había denunciado al mandatario local, Jorge Placenzotti, por haber sancionado a la mujer con una suspensión de 30 días, que luego extendió a 90, por encontrarse en el edificio municipal sin autorización, en un procedimiento cargado de irregularidades.\nLa legisladora Gutiérrez, que en julio pasado realizó un pedido de informe para conocer cómo habían actuado tanto el Ministerio de Trabajo y la Dirección de Políticas de Género de la provincia para proteger a la víctima, aseguró que la noticia de su despido “agrava la situación porque vulnera aún más sus derechos laborales”. Y agregó: “Queremos saber cómo actuó el Estado frente a este caso donde una mujer, que fue agredida y como consecuencia perdió su embarazo, denuncia que además sufrió violencia laboral por parte de su empleador. Y que hoy, lejos de aclararse lo sucedido, el intendente de San Carlos Centro, quien se encuentra involucrado en este caso, decidió echarla de su trabajo sin razón”.\nLa diputada consideró que lo sucedido es grave a nivel institucional no solo porque involucra a un intendente, y en este sentido la justicia deberá dilucidar sobre los ilícitos cometidos, sino también porque exige revisar cómo están funcionando los instrumentos e instancias de protección de las víctimas ante estas situaciones de ejercicio abusivo del poder.


La revolución de la electromovilidad sobre 3 ruedas: entrevista con el director de tecnología de Cassetex | ELECTRONIA\nPublicado originalmente en El haz.\nCassetex produce un servicio de intercambio de baterías con energía solar para vehículos eléctricos de 3 ruedas en Bangladesh. De 68 equipos y 3.000 emprendedores lanzando en total, la startup ganó el primer premio en el ClimateLaunchpad organizado anualmente por EIT Climate-KIC. Como parte de la competencia, pasaron por un entrenamiento y luego tuvieron la oportunidad de recibir ayuda para desarrollar su idea. The Beam habló con Gopal Kumar Mohoto, cofundador y CTO de Cassetex, sobre los cambios que esperan traer al mundo de los vehículos.\n¿Cuándo y cómo se dio cuenta de que es necesario revolucionar el transporte?\nCassetex es un proyecto que nace dentro de nuestra empresa principal, Advanced Dynamics. El equipo fundador trabaja en conjunto desde 2018, principalmente centrado en la movilidad sostenible. En Advanced Dynamics estamos construyendo vehículos eléctricos solares modernizados y bicicletas eléctricas dirigidas a países como Bangladesh, Indonesia, Kenia y otros países de ingresos medios de rápido crecimiento. Vemos que muchos de estos lugares están siendo ignorados en la estrategia global de electrificación del transporte, mientras que desafortunadamente sus centros urbanos están luchando para hacer frente a los crecientes niveles de contaminación y al desperdicio de energía. Nuestros productos para vehículos eléctricos tienen como objetivo resolver este problema.\nUno de nuestros conceptos clave es introducir vehículos regenerativos, que consumen menos de la Tierra en términos de energía y material, tienen su propio sistema de recolección de energía y son reutilizables durante muchas generaciones. El transporte es el principal contribuyente al cambio climático y la contaminación ambiental, pero también es la industria con la tecnología más disponible. Esta es la razón por la que hemos elegido el sector del transporte como foco de nuestro trabajo.\nNuestros fundadores son todos de Bangladesh, un país que ha desplegado más de 1 millón de vehículos eléctricos de 3 ruedas en pequeños pueblos y ciudades de todo el país que pueden transportar de 6 a 8 pasajeros o hasta 0,5 toneladas de carga. Impulsados en gran parte por la energía de bajo costo y la disponibilidad irregular de combustibles comunes como el gas natural comprimido (GNC) y la gasolina, estos vehículos han inundado el sector de transporte público y comercial de última milla. Ha jugado un papel fundamental en el crecimiento económico de muchas comunidades. Esta transición del transporte de combustibles fósiles al transporte eléctrico de última milla en un país en desarrollo como Bangladesh es un ejemplo brillante para el resto del mundo.\nSin embargo, este crecimiento también tiene otra cara de la historia. La enorme cantidad de vehículos que ahora funcionan con energía eléctrica ha supuesto una carga sustancial para la infraestructura de la red eléctrica nacional. Ha habido muchas investigaciones que indican la carga negativa que esto está teniendo y, a menudo, conduce a regulaciones injustas y no planificadas sobre los propios vehículos.\nNuestro equipo, por otro lado, vio esto como nada más que un problema de planificación de infraestructura, en lugar de un problema social o tecnológico. Y fue entonces cuando decidimos construir Cassetex, una estación de intercambio de baterías alimentada por energía solar. Ofrecemos baterías precargadas, que los operadores de vehículos pueden cambiar varias veces al día. Al cambiar la carga del 100% de la red al 100% de energía solar, reduciremos significativamente la carga en la red y, además, proporcionaremos varios beneficios a los propietarios de vehículos.\nEn cada estación Cassetex, que llamamos ‘cajeros automáticos de batería’, hay una cierta cantidad de paquetes de baterías livianos, aproximadamente del tamaño de un proyector de escritorio. Estos paquetes de baterías, que llamamos ‘casetes’, se cargan solo a través de paneles solares. Utilizando nuestros propios algoritmos y hardware electrónico, hemos identificado una forma eficiente de cargarlos durante el día, mientras que al mismo tiempo estamos disponibles para su uso por los propietarios de vehículos. Cuando los cassettes del vehículo están vacíos, el conductor del vehículo llega a la estación más cercana y lo cambia por un nuevo juego de cassettes.\nEstas estaciones están diseñadas de manera óptima para utilizar un mínimo de terreno. Una sola estación de carga requiere solo 27 metros cuadrados de paneles solares (que se pueden colocar en la azotea de un edificio o en el techo de una tienda sin usar) y puede soportar de 4 a 6 vehículos durante todo el día, cubriendo alrededor de 200 kilómetros de alcance por vehículo. La tecnología de energía solar está mejorando rápidamente, junto con la eficiencia y optimización de nuestras estaciones.\n¿Cómo mejora Cassetex la vida de los lugareños?\nLos vehículos eléctricos de 3 ruedas son un componente esencial de las pequeñas comunidades de Bangladesh. Cassetex ofrece una forma económica y sostenible de recargar sus vehículos, para que puedan seguir confiando en este modo de generación de ingresos sin enfrentar dificultades como la degradación de la batería, el aumento de los costos de la energía y las regulaciones gubernamentales.\nOtra forma en la que apoyamos a la comunidad local es la creación de pequeños y medianos empresarios energéticos. Cassetex requerirá al menos 60.000 estaciones en Bangladesh para respaldar la red de transporte. Creemos que estas estaciones eventualmente serán propiedad y serán operadas por empresarios locales como franquiciados, lo que creará una oportunidad adicional de generación de ingresos para ellos. Es una situación en la que todos salen ganando, incluido el gobierno, porque el crecimiento y la promoción de las pequeñas y medianas empresas es un objetivo estratégico fundamental para Bangladesh.\n¿Cómo puede Cassetex hacer que la industria del transporte esté preparada para el futuro?\nCassetex contribuye de múltiples formas a hacer que el sector del transporte sea más sostenible. Estos factores contribuyentes incluyen:\n1) Reducir la pérdida de energía: La tecnología de carga actual es ineficaz y no se puede administrar ni monitorear. Reemplazamos esto con mejores sistemas de carga que también pueden ser monitoreados a través del hardware de IoT desde cualquier lugar y por cualquier persona. Proporcionamos estos datos a las agencias gubernamentales para que puedan monitorear el consumo de energía y luego usarlos para la planificación del transporte.\n2) Necesidades de reciclaje reducidas: Nuestro sistema también asegura una mayor duración de la batería al controlar el comportamiento de carga. Esto reduce el impacto de reciclar componentes dañinos en la batería con mayor frecuencia. Las baterías actuales deben reciclarse cada 10 a 12 meses. Estamos impulsando el requisito al menos cada 6 a 8 años.\n3) Transición de combustibles fósiles a renovables: El mayor impacto que ofrece nuestra solución es que estamos permitiendo que una gran parte del sector del transporte deje de usar combustibles fósiles y avance hacia el 100% renovable. Si bien nuestro mercado objetivo ya no tiene emisiones de escape, también estamos deteniendo las emisiones a nivel de plantas de energía. Con solo cubrir el 25% del mercado, podemos reducir 0,47 megatones de CO2 cada año, que de otro modo se habrían emitido mediante el uso de carbón, gas y petróleo para producir electricidad. Eliminaremos por completo el debate del tubo de escape largo a través de Cassetex.\n¿Cómo superó las dificultades de trabajar en un concepto tan nuevo e inexplorado en Bangladesh?\nNuestro proyecto tiene dos componentes críticos: las baterías ligeras y los paneles solares. Desafortunadamente, Bangladesh todavía no produce estos artículos específicos a nivel local, por lo que tenemos que depender de las importaciones extranjeras. La situación del COVID-19 redujo nuestro acceso a dichos materiales y nos ha ralentizado significativamente. Esperamos un futuro en el que la fabricación local mejore y, como resultado, se reduzcan contratiempos como estos.\nSin embargo, el mayor desafío es la transición del usuario final de una tecnología probada a un comportamiento completamente nuevo. Nuestros clientes han estado comprando y utilizando la tecnología actual de baterías durante más de una década, por lo que es necesario proporcionar incentivos y beneficios adicionales para atraerlos a cambiar su comportamiento. Dado que el gobierno de Bangladesh apoya firmemente las soluciones fuera de la red para todos los sectores, tenemos la esperanza de que tales desafíos no sean tan frecuentes en el futuro, a medida que crecemos y nos expandimos.\n¿Cómo le ayudó ganar el concurso de ideas de negocios climáticos de EIT Climate-KIC?\nLa construcción de una red nacional de 60.000 estaciones de carga fuera de la red es una tarea prácticamente inaudita, especialmente en Bangladesh. Si bien confiamos en la tecnología, aún necesitamos la aprobación pública, especialmente cuando se trata de convencer a inversionistas locales e internacionales. Nuestra principal motivación para participar en el concurso EIT Climate-KIC fue validar nuestras suposiciones y hacer que estas suposiciones luego fueran evaluadas por expertos internacionales. Queríamos aprender de las personas fuera de nuestra red y fuera de nuestra zona de confort. El período previo a la final mundial no fue más que una gran experiencia de aprendizaje para nuestro equipo. Cada paso, desde el nacional hasta el regional y las semifinales fue revelador y todas y cada una de las preguntas de los miembros del jurado nos han ayudado a dar forma a esta idea.\nGanar el evento general nos tomó por sorpresa. Ningún equipo de Bangladesh ha participado antes en esta competencia, y mucho menos llegó a la gran final mundial y la logró. Nos ha dado la confianza necesaria para impulsar esta idea, así como una enorme credibilidad en el sector. Personas de diferentes ámbitos de la vida se han acercado a nosotros preguntando por nuestra solución. Lo que nos dijo fue: ‘esto es, tenemos que llevar esto adelante y convertirlo en una realidad duradera’. También tuvimos que felicitar a nuestros mentores locales de ClimateLaunchpad, GenLab, por organizar con éxito el capítulo nacional y esperamos que en el futuro surjan historias de éxito similares como resultado de sus esfuerzos.\n¿Espera que su iniciativa impulse iniciativas o acciones políticas similares?\nTambién estamos felices porque ahora otros empresarios de negocios climáticos de Bangladesh tendrán el coraje de presentar sus audaces ideas. Hay un gran grupo de prósperos solucionadores de problemas esperando a ser liberados.\nEl gobierno de Bangladesh está muy interesado en promover soluciones fuera de la red y ya ha abierto el campo para soluciones de carga innovadoras para el transporte. También somos un país que cuenta con más de 4 millones de sistemas solares domésticos instalados, los más grandes del mundo. Ya existe la motivación política para la transición de la energía de combustibles fósiles a la energía renovable.\nLo que creemos es que el éxito de nuestra iniciativa acelerará la participación del sector privado en la transición de los combustibles fósiles a las energías renovables. Necesitamos que las industrias reconsideren cómo obtienen energía, necesitamos que los usuarios domésticos reorganicen sus residencias para utilizar energía renovable y necesitamos que el sector del transporte comience a desarrollar una estrategia para usar vehículos eléctricos limpios, regenerativos y sostenibles.\n¿Qué vas a hacer ahora y cómo quieres expandir tu idea?\nCassetex ya ha comenzado las pruebas de campo de nuestra solución dentro de una geografía controlada. Esperamos pasar de 0 a 10 estaciones utilizando nuestros propios fondos y contribuyentes ángeles. Mientras se realizan nuestras pruebas de campo, también planeamos realizar una investigación de mercado a nivel nacional para validar nuestros datos. Nuestra participación en el programa acelerador EIT Climate-KIC también nos proporcionará los recursos necesarios para construir y dar forma a este servicio. Esperamos reunirnos con expertos e inversores para fortalecer aún más nuestro caso comercial. Para 2022, esperamos tener al menos 500 estaciones instaladas en Bangladesh.\nSin más, volverás a saber de mi una nueva noticia. ¡Hasta la próxima!\nEtiquetas:bangladeshCassetexDinámica avanzadaPlataforma de lanzamiento del climatransporte de última millavehículos eléctricos de 3 ruedas\n27.12.2020 / Research\nMicroplásticos artificiales encontrados en placenta humana por primera vez\n23.01.2021 / Clean Power\n¿Qué está pasando con la política energética en EE. UU.? Un quién es quién\n21% de participación en el vehículo del complemento! ¡Abre las puertas en Alemania!\n25.12.2020 / Oil\nCambridge colocará pegatinas de advertencia en las bombas de gasolina


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Sevilla Escribe: El dedo gordo del pie\nViajando en avión me gusta experimentar una sensación que se podría llamar zen. Cierro los ojos, me repanchingo bien en el asiento y apoyo uno de mis pies suavemente contra la pata metálica del asiento delantero. Trato de dormir, de buscar un punto entre el sueño y la realidad, concentrando toda mi sensibilidad en ese dedo gordo de mi pie en contacto con el metal del asiento y, a través de éste, con el armazón completo del avión. Con toda mi atención concentrada en ese contacto, comienzo a distinguir cada pequeño movimiento del aparato. Una pequeña bajada, una oscilación, un ronroneo del motor… Empiezo a sentir entonces la velocidad, a ser consciente de los novecientos kilómetros por hora en medio de una atmósfera a esas alturas helada, agresiva, ventosa, inhumana. Comprendo entonces toda mi fragilidad como ser humano. Conectado a través de mi pie voy entrando en territorios a los que no se accede si uno no quiere. Entiendo entonces al que busca la cima del Everest, al hombre que se adentra miles de metros bajo el nivel del mar, a quien se lanza a través de un rápido de aguas bravas, al que camina kilómetros por el desierto, por las llanuras de los polos. Desde mi cobarde posición de quien sólo se quiere asomar a la fuerza incontrolable de la inmensa naturaleza a través de un dedo gordo en la base del asiento de un avión de línea regular…\nPublicado por Salvador Navarro en 16:50\nEy Salva, me gustó tu relato.\nAunque cuando viajo en avión prefiero no pensar en lo frágil que somos, que me acojono.\nHasta pronto Salvador.\n5 de octubre de 2009, 14:35\nI VillaBlog Comarca de Doñana\nEl triunfo de la sinrazón\nCertamen internacional de novela fantastica "Los s...\nSeleccionados para la antologia Visiones 2009\nPresentación en sociedad de Iliandra\nPremio Liter de Literatura de Terror