El Gobierno venezolano asegura que los saqueos forman parte de un "plan" de la oposición\n15/04/2017 - 20:09h\nEl Gobierno venezolano dice que los saqueos forman parte de un plan de la oposición\nEl vicepresidente de Venezuela, Tareck el Aissami, aseguró hoy que las manifestaciones opositoras y los saqueos que se han registrado en el país los últimos días son parte de un "plan" para generar "neurosis colectiva", mientras que, afirmó, la gente está "disfrutando" del asueto de Semana Santa.\n"Se trata de un plan para tratar de generar una neurosis colectiva y venderle al mundo que Venezuela, en medio del asueto de Semana Santa, se está incendiando porque el pueblo está en contra del Gobierno, y resulta que el pueblo está hoy disfrutando, como nunca antes, de los destinos turísticos", dijo en el canal estatal VTV.\n"Todo esto es parte de un plan, y fíjense los epicentros... Son puntos del estado Miranda y uno pudiera preguntarse, ¿por qué Miranda? La respuesta es obvia", dijo a la vez que señaló al gobernador de esta entidad, el opositor Herique Capriles, de estar en "complicidad" y de propiciar estos actos vandálicos.\nEl Aissami informó de que actualmente hay 117 personas "a la orden de la justicia", pero no especificó desde cuándo ni si entre ellos hay responsables de los saqueos.\nSin embargo, exhortó a los poderes públicos a aplicarles "la máxima pena" a todas estas personas que calificó de "terroristas".\nEl martes pasado, al menos 14 negocios resultaron afectados en Guarenas, después de que un grupo de personas entrara por la fuerza en un centro comercial, al concluir una protesta opositora.\nLa oposición venezolana ha convocado en las últimas semanas a los venezolanos a manifestarse en las calles en contra del Gobierno del presidente Nicolás Maduro, y en contra de las actuaciones del Tribunal Supremo de Justicia (TSJ) al que acusan de haber dado un "golpe de Estado".\nEstas protestas antigubernamentales en Venezuela, que piden elecciones y la destitución de siete magistrados del Supremo, han dejado al menos seis muertos, un centenar de detenidos y cientos de heridos, según los balances del antichavismo.


Inicio » Curiosidades » Varios » Método Científico: ¿El por qué de las cosas?\nPublicado por Dalith Colordo el 9 de junio de 2009 a las 15:49.\tSin comentarios\tComparte\nSeguramente en la escuela te han mencionado, en los cursos de física, química y biología al Método Científico ¿Cierto? Pero ¿Has entendido lo que realmente es y para qué sirve? Nosotros trataremos de explicarlo fácilmente. En primer lugar debemos mencionar que se trata de una antigua técnica científica que a través de ciertas hipótesis intenta dar significado y explicación a ciertos fenómenos.\nYa sabemos que uno de los pasos fundamentales para seguir en el Método Científico es la Observación ¿Pero para qué sirve? El fin de esta actividad descriptiva, analítica y experimental, es determinar la relación causa y efecto como ley.\nOtro de los pilares del método científico es el procedimiento del experimento, el cual tiene la función de demostrar, comprobar, confirmar, verificar o evidenciar las hipótesis con validez.\nTambién tenemos a las hipótesis o proposiciones veraces que se formulan en campo de estudio. Estas están diseñadas por teorías probables fijadas en la investigación y exploración sobre sus variables que tienen como finalidad explicación cierta situación.\nVale la pena mencionar que el método científico se basa en ciertos supuestos fundamentales. Por ejemplo primera hablemos del Supuesto de la uniformidad de la naturaleza. Este principio significa que “en la naturaleza existe lo que podríamos denominar casos paralelos; es decir lo que ocurre una vez no sólo volverá a ocurrir, sino que se repetirá siempre en diversas circunstancias similares”.\nPor su parte, el Postulado de las Clases Naturales, en el cual se necesita profundizar, nos indica que las similitudes y semejanzas entre los fenómenos observados, despiertan la curiosidad de los científicos quienes se asocian a la misión de determinar las propiedades comunes de los sucesos, luego agrupan y categorizar estos últimos de acuerdo con sus similitudes para buscar y encontrar nuevos parecidos entre los fenómenos estudiados.


Lolita Ayala recuerda con buen humor la vez que se convirtió en meme en televisión nacional | Canal U | Unicable\nLolita Ayala recuerda con buen humor la vez que se convirtió en meme en televisión nacional\nAna Carolinaagosto 19, 2021 - 13:56\nLa conductora les mandó un mensaje de apoyo a sus seguidores que han pasado por la misma situación\nEn recientes años, Lolita Ayala se ha convertido en una de las personas más influyentes no solo en el mundo del periodismo, sino también, inesperadamente, entre las nuevas generaciones y los amantes de Internet y sus memes. Todo esto sucedió cuando en el 2014, presentadora de noticias se volvió viral luego de que protagonizara un momento vergonzoso frente a las cámaras de televisión mientras daba una nota y sufría de flemas en medio programa al aire.\nDesde entonces, Internet se ha divertido con el desafortunado momento de Ayala, volviendo viral el video en plataformas como Twitter, donde aquel famoso “gargajo” se convirtió en un meme de culto para la generación millennial.\nAhora, la comunicadora y también altruista, disfruta del cariño de la gente y comenzó a tomar con humor lo sucedido con su salivazo, pues ahora tiene su propia marca de playeras inspiradas en aquel momento y su popularidad con los jóvenes. Tan recordado es aquel “gargajo” que se ha mencionado como parte de la cultura mexicana, y la misma Lolita lo reconoce, respondiendo con simpatía.\nEsta semana, una usuaria en Twitter compartió un meme en el que se recordó aquel momento que protagonizó Ayala, y del cual hizo que se bautizara a su gargajo como “Phil Barrera”. En el mensaje se leyó: “Cultura mexicana es acordarse de Lolita Ayala cada vez que le sale un gargajo a alguien”.\nDesde la cuenta de la conductora de noticias de 70 años, se retuiteó este mensaje para responder con mucho humor y mencionar: “No están solo@s”. Ante esto, la comunicadora recibió decenas de comentarios y su tweet superó los 50 mil “me gusta, con mensajes de usuarios que quedaron fascinados con su respuesta. Entre algunos de los tweets que Ayala recibió, destacaron memes y una infinidad de bromas al respecto: “Te amamos, yo creí que usted pasaría a la historia por la flor que diario la acompañaba, pero no, el maligno un día la poseyó hasta que se fue”.\nLolita Ayala ha sabido reinventar su carrera y aprovechar aquel tropezado momento en televisión para convertirlo en algo increíble y una historia a favor de altruismo, y es que detrás del éxito de su tienda en línea de playeras, existen fundaciones de beneficencia que reciben las ganancias todos los productos que la periodista vende con éxito.\nMira la historia de Lolita en su entrevista con Faisy en Faisy Nights con Michelle Rodríguez en siguiente clip de video.\n‘Nunca había sido viral’: Lolita Ayala habla sobre su colección de playeras


Descargar spotify - DescargarOK\nEl programa cuenta con múltiples funciones, ya que también puede tener diferentes versiones, unas de pago y otras gratuitas, que puede contener ads o funcionalidades limitadas, por ello es necesario saber que adquiriendo.\nDescargar spotify 2018\nLa versión, va a ser necesario ya que las versiones no actualizadas pueden contener graves problemas de seguridad, así como problemas propios de una entrega del programa prematura por parte de los desarrolladores.\nEn esta página web no solo tenemos videos, también vamos a contar con aplicaciones, películas, aplicacionesasí como todo aquello que necesites descargar.\nDescargar spotify de forma gratuita\nAdquiere los más modernos estrenos de Hollywood en la mejor calidad y totalmente gratis, nada de calidades TS-screener, aquí está todo en calidad HD-rip.\nJuegos NINTENDO gratis en nuestra web page, todos a 40FPS y alta calidad, como por ejemplo 1080p y listos para ser usados con Oculus Rift.\nYa puedes buscar una buena motivo ya que tu rendimiento académico puede verse empeorado debido a las miles de horas de entretenimiento que tenemos preparados para descargar en esta página.\nConsigue gratis spotify


Pronto llegará el segundo episodio de Life is Strange 2 - Gamer Style\nEl primer episodio de Life is Strange 2 fue lanzado el pasado 27 de septiembre y ahora llegará el segundo bajo el nombre “Rules”.\nPorque existen muchas personas que adoran las historias sobrenaturales que ha desarrollado Dontnod, en esta ocasión ya se sabe cuándo llegará el segundo episodio de Life is Strange 2. Este título episódico fue lanzado el 27 de septiembre del 2018 y ahora en enero llegará una pequeña porción de su desenlace.\nBajo el nombre “Rules“, el segundo episodio de Life is Strange 2 nos permitirá ver un poco más acerca de los problemas que viven los hermanos Sean y Daniel Díaz con descendencia mexicana. Aunque todavía no se ha especificado un día en concreto, es un hecho que llegará en enero del 2019.\nPara terminar, aunque no se dieron a conocer más detalles sobre el siguiente episodio, Dontnod aseguró lo siguiente:\n“Sabemos que hay ciertas expectativas de que los episodios se publicarán a un ritmo similar al de los anteriores Life is Strange. Sin embargo, la ambición que tenemos con Life is Strange 2 implica que la cadencia anterior no es aplicable si queremos alcanzar la calidad jugable y de narrativa que exige nuestra visión y lo que merecen.”\n¿Están listos para el segundo episodio de Life is Strange 2 que saldrá en algún día de enero?\nTags DONTNOD DONTNOD Entertainment Life is Strange Life is Strange 2\nStar Wars Battlefront 2 llega a EA Access


El grupo de Bomberos Voluntarios SAR Bolivia regional Oruro, realizará este fin de semana, un curso especializado sobre el conocimiento del uso del agua, el manejo del fuego y la aplicación de tácticas bomberiles en siniestros, por lo que invita a los interesados a ser parte del mismo.\nEl grupo voluntario, que efectúa labores de salvataje, rescate y colabora en el control de incendios; tiene previsto realizar esta actividad con el fin de capacitar de mejor manera a sus miembros y también a quienes están interesados en incursionar en esta loable tarea.\nSegún explicó el coordinador departamental del SAR Bolivia regional Oruro, Ives Reynaga Herrera, el curso será sobre el manejo y conocimiento del agua, el control del fuego y sus características, además de la aplicación de diversas tácticas bomberiles y el uso de las diferentes herramientas que suelen emplearse en casos de incendios.\nEste curso se realizará el viernes 30 de septiembre de las 15:00 horas hasta las 22:00; mientras que el sábado 1 y el domingo 2 de octubre, desde las 8:00 hasta las 18:00.\nToda la actividad se desarrollará en la nueva sede del SAR Bolivia, en la calle Ayacucho entre Antofagasta y Pisagua, que precisamente será inaugurada con este curso y entrará oficialmente en funcionamiento.\nDebido a que serán varias horas continuas de capacitación y a que se requerirán herramientas variadas para la práctica, el curso tendrá un costo para la adquisición de refrigerios y comidas, además de la dotación de algunos elementos que ayuden al aprendizaje. Los bomberos voluntarios deberán cancelar 100 bolivianos, mientras que las personas externas tendrán que abonar 200 bolivianos.\ntags: La Patria, Noticias de Bolivia, Periodico, Diario, Newspaper, SAR Bolivia efectuará curso especializado el fin de semana


República Dominicana comienza con triunfo en el Premundial de baloncesto - Momento Deportivo RD\nDominicana enfrenta hoy martes a Argentina a las 5:15 pm y el miércoles a EE.UU. (12:30 p.m.). Los partidos pueden ser vistos por YouTube.\nEl mánager del equipo dominicano, Jonathan Sarnelly Matos ofrece las indicaciones a sus jugadores en el partido contra México durante el primer partido del Premundial FIBAAméricas sub16, que se disputa en Belem, Brasil. (CORTESÍA FIBA)\nLa selección nacional de baloncesto sub16 se sobrepuso en el último cuarto para derrotar al equipo de México 71-66 (17-28/15-13/20-15/19-10) en la apertura del campeonato FIBAAméricas masculino de esa categoría, correspondiente al Grupo A.\nJean Montero encestó 15 puntos y Ángel Pimentel y Nomar Tejada 14 cada uno en un partido en el que Dominicana perdió la primera mitad 42-31 y al finalizar el tercer cuarto continuaba debajo 56-52. Breylin García aportó 10 puntos y 14 rebotes, Yuhanser Ynfante 10 y nueve rebotes y Alex Ventura capturó nueve rebotes.\nEl torneo se juega en Belem, Brasil y reparte boletos para el Mundial sub17, que se disputará en el 2020. Estados Unidos que venció a Argentina 83-57 completan el Grupo A.\nDominicana enfrenta el martes a Argentina a las 5:15 pm y el miércoles a EE.UU. (12:30 p.m.). Los partidos pueden ser vistos por YouTube.\nMéxico contó con un buen partido de Yahir Bonilla con 14 puntos, 14 rebotes y seis asistencias. Miguel Figueroa agregó 12.


Referencia: GX-124AE | Marca: A&D Weighing\nLa balanza analítica avanzada A&D APOLLO GX-A/GX-AE con calibración interna e ionizador incorporado lleva la precisión y la protección de pesaje a niveles más elevados. La tecnología avanzada Smart SHS® aumenta el rendimiento y la productividad, cuenta con soluciones innovadoras para satisfacer las demandas de validación, cumplimiento y protección. Las versiones AE vienen con estándar con el ionizador sin ventilador y sensor externo sin contacto.\nTags de búsqueda: Balanza, Balanza analítica, Balanza para laboratorio, Balanza analítica avanzada, Industria, Alimentos, Laboratorio, Investigación, Control de calidad, Equipo para laboratorio, A&D Weighing, Balanza analítica APOLLO, Serie APOLLO, GX-124AE\nSensor Inteligente Súper Híbrido (Smart-SHS) el último avance en nuestro diseño del sensor inteligente súper hibrido; construcción y algoritmos.\n• Aumento de la productividad mediante tiempos de estabilización más rápidos (1 segundo en modo rápido).\n• Menor costo de propiedad debido a la reducción en el número de piezas y accesibilidad a mantenimiento\nElectronically Controlled Load (ECL) Inicialmente hace un autodiagnóstico antes de realizar una prueba de repetibilidad interna sin peso externo en <1,5 minutos.\n• Dia-Check es el resultado diagnóstico que comprueba críticamente si la báscula pasa o falla.\n• SD es la desviación estándar que permite la verificación de precisión diaria ideal para operaciones estándar.\n• QuickMin-S determina el peso mínimo de la muestra en cualquier medio ambiente.\n• Min-S Alert – Alerta al usuario para asegurarse que estén operando en cumplimiento con USP41 (Farmacopea de los Estados Unidos de América - EEUU).\n• Impact-Alert de modo visual y audible indica la magnitud de los impactos.\n• Shock-log documenta la fecha, hora y nivel del impacto.\nFlow Rate Display (FRD) simplifica y optimiza la exactitud y precisión del llenado o dosificación.\n• FR-Cal calcula, muestra/genera la masa o el flujo volumétrico ingresando la densidad.\n• FR-Compare es un comparador que proporciona comentarios si el flujo está dentro de los límites.\nCalibración Externa Un toque de botón realiza y documenta fácilmente la calibración externa.\nUniversal Flexi Coms (UFC) edita la salida de datos en serie haciendo posible la impresión de etiquetas.\nContraseña – Protección ofrece protección con contraseña hasta para11 usuarios y 1 administrador.\nCumplimiento con GLP/GMP/GCP muestra el fabricante, modelo, número de serie, ID, fecha, hora, firma para el informe completo de calibración.\n• Enchufe y encienda. La pantalla parpadea durante 5 segundos para indicarle al usuario que nivele el equipo.\n• Burbuja brillante – nivel de burbuja grande, fácil de ver y de montaje frontal con iluminación LED.\n• El volante de mano es fácil de usar y permite un ajuste ergonómico con pies antideslizantes.\nInterfaz simple de usuario.\n• Seis teclas directas: ON/OFF (Encender- Apagar), CAL (calibrar), MODE (modo), SAMPLE (muestra), PRINT (impresión), REZERO (poner en cero)\n• La pantalla LCD retro iluminada es una pantalla grande con un gran contraste en blanco y negro que proporciona una excelente visibilidad.\nConstrucción Resistente y de Fácil de Limpieza\n• El plato de acero inoxidable y el plato anti-polvo se pueden quitar fácilmente para ser limpiados.\n• La vitrina con la funcion "Clic y Lift" es facil de remover y las puertas laterales son plegables.\n• La carcasa de aluminio fundido a presión proporciona estabilidad y durabilidad.\nSeguridad y Interfaz Flexible\n• Estándar RS-232C y USB – alternar entre el modo USB rápido o el modo COM virtual (bidireccional). Se incluye un cable USB.\n• Ranura de seguridad – bloqueo antirrobo (como Kensington) para evitar la pérdida de la unidad.\nNOTA Las versiones AE vienen con estándar con el ionizador sin ventilador y sensor externo sin contacto.\nCapacidad 122 g\nRepetibilidad (Desviación estándar) 0,0001 g\nLinealidad ±0,0002 g\nTiempo de Estabilización (configurado a modo FAST y bajo condiciones ambientales optimas) Aprox. 1.5 sec (100 g)\nDeriva por sensibilidad ±2 ppm/°C (10 a 30 °C/50 a 86 °F, cuando se deshabilita auto calibración\nEntorno Operativo 5 to 40 °C (41 to 104 °F), 85%RH o menos (sin condensación)\nVisualización 5 times/sec, 10 times/sec or 20 times/sec\nTasa visual mg (milligramo), g (gramo), oz (onza), ozt (onza troy), ct (quilate métrico), mom (momme), dwt (peso de penique - 1/20 de onza), gr (grano), pcs (modo de conteo), % (modo de porcentaje), SG (modo de densidad), y una unidad programable por el usuario\nInterfaze de comunicacion RS-232C y USB\nTamaño de plato Ø90 mm\nDimensiones externas 259 (A) × 358 (L) × 332 (Alto) mm (incluyendo vitrina grande)\nPeso Neto Approx. 7 kg\nFuente de Alimentación / consumo Adaptador de CA / approx. 30 VA\nUnidad mínima de masa 0,0001 g\nNúmero de Muestras 5, 10, 25, 50 or 100 pieces\nModo en porcentaje %\nMinimo 100% de masa 0.0100 g\nMininmo 100% de visualización 0,01%, 0,1% or 1% (depende del almacén masivo de referencia)\nBalanza analítica avanzada Apollo GX-124AE


ES MUY DE CÓMIC: "PAGUÉ DE MI BOLSILLO LOS VIAJES A PALESTINA Y GORAZDE"\nLa sensación que yo tengo (y recalco lo de sensación) no es que nadie se rasgue las vestiduras porque las llamadas nuevas novelas gráficas vendan, al contrario, lo que si molesta más es que se diga que esas novelas gráficas no son comics, son otra cosa, tema del que por aquí ya has hablado largo y tendido, pero que realmente veo pienso que es la base de todo, de ahí viene ese cierto “recelo” (por llamarlo de alguna manera) con estas cosas.\nPrecisamente hace unas semanas me dio por hojear el libro después de muchos años sin mirármelo, y me agradó ver lo viejo que se ha quedado precisamente en este sentido. Casi todas las declaraciones de la peña eran en plan: "Qué mal va todo, esto no tiene futuro, las pasamos putas". Lo cual era cierto, claro. Pero me parece fantástico que lo que los más optimistas creían que sólo podría pasar en cuestión de décadas haya acabado aconteciendo en tan solo una y que gente como Joe Sacco haya visto por fin una recompensa adecuada a ese esfuerzo de casi dos décadas picando en la cantera.\nSí, Óscar, y hay otra verdad incómoda (creo yo): a los autores norteamericanos les ha ido mejor cuando han conseguido salir del gueto especializado hacia la librería general, cosa que ha ocurrido de forma generalizada en los 2000. En otras palabras, los cómics de Ware, Clowes, etc., no interesaban a la mayoría del público especializado del cómic (como tú bien sabes de cuando hiciste aquel libro, me imagino), pero sí parecen interesarles bastante más al público general.\nFer, agradezco tu ánimo conciliador pero sí que han dicho lo de la" estrategia comercial", lo han dicho también aquí mismo. Tiene bemoles la cosa cuando la inmensa mayoría del cómic del siglo XX se ha hecho como producto de consumo, desde los superhéroes de DC y Marvel (lo cual incluye por supuesto a Los 4F, Spiderman, Watchmen, DKR, etc.), a Tintín pasando por Astérix, Blueberry, los tebeos de Bruguera, etc. Es decir, la historia del cómic es en su mayor parte la historia de una industria y de un producto comercial. Denunciar a la novela gráfica como una "estrategia comercial" es casi una parodia no intencionada de la propia historia del cómic.\nDenunciarlo igual no, pero es cierto que se abusa del término con fines comerciales (Cualquier cosa que pase de las 100 páginas se considera una NG, incluyendo a todos los recopilatorios) con lo que el concepto se está reduciendo a un formato más que una sensibilidad o intención del autor.\nMe está empezando a recordar lo que pasó hace años, cuando se empezó a usar el término comic para un material que era distinto de lo que entonces se publicaba en España y al final todo terminó siendo cómic.\nPor otra parte, aunque yo no tengo claro que la NG sea un movimiento artístico diferenciado, esa campaña Anti-novela gráfica (que si existe aunque no como algo organizado sino como un sentimiento en parte de los aficionados) me deja una sensación parecida a la fábula de la zorra y las uvas.\nNo, no es una "campaña" organizada, eso está claro.\nTengo más hipótesis al respecto. Mientras Clowes, Ware, Burns, Seth, Sacco, etc., fueron alternativos dentro del gueto especializado, no parecían molestar a nadie. En el gueto lo que más vendía eran los superhéroes, con mucha diferencia, y los alternativos (lo eran realmente entonces, alternativos) eran "esos chicos raros, míralos que curiosos". No molestaban, y pocos aficionados les hacían caso.\nDesde que Ware, Clowes y cía. han salido del gueto especializado y ocupado la pista central ante los focos de los medios (es decir, han alcanzado el mercado generalista) sí parecen molestar. A algunos aficionados. Es mi impresión en algunas de esas reacciones.\nSobre la generalización de la "novela gráfica" (conforme se extienda el formato) como término que sustituya al cómic, es posible, tal vez sí, tal vez no. Lo veremos en los próximos años.\n¿No vendría también a ser un poco la continuación de la eterna matraca cafapasta-pijamero?\nSí, claro, es esa misma matraca, lo que pasa es que eso es reciente. Algo para mí incomprensible puesto que leo las dos cosas, superhéroes de toda la vida (aunque ahora me refugie en material antiguo porque no me suele gustar lo que se hace ahora en superhéroes) y esos tebeos que llaman "gafapastas". Lo que pasa es que ese enfrentamiento es muy asimétrico. Quiero decir que al que lee sólo novela gráfica le suele dar igual lo demás, o lo que lean los demás. No veo en ningún debate sobre, pongamos por ejemplo, la última novedad Marvel o sobre LOS MUERTOS VIVIENTES, a nadie pidiendo que hablen menos de Marvel y Los muertos vivientes y más de Ware o Satrapi, lo cual no tendría mucho sentido, claro. "Eh, hablad de novela gráfica, y menos superhéroes". Absurdo, no es el tema.\nAl revés en cambio sí es frecuente que suceda últimamente, lo cual sigue siendo absurdo. En una noticia o artículo sobre NG reciente, te encuentras comentarios tipo "bah, tebeos para gafapastas" o bien esos ya clásicos "eh, que Steranko ya experimentó en Marvel" o "por qué no habláis de Capitán Trueno". Hombre, pues porque ahora mismo estábamos hablando de NG, sólo por eso...\nYo lo que voy a comentar es que ninguno de los tebeos de Joe Sacco se merece el nombre de Novela Gráfica.\nSon otra cosa, reportaje periodístico en cómic, al igual que "Nologo" o "El mundo y sus demonios" no son novelas aunque estén en formato libro.\nA mi no me fastidia "per se" el termino "novela gráfica" me fastidia el abuso de este termino y ese intento pueril de decir "no son cómics, son novelas gráficas".\nAyer en un programa cultureta de La2 entrevistaron a Paco Roca y dijeron de él algo así como: "Un autor muy completo, ha realizado cómic, ilustraciones y novela gráfica" como si cómic y novela gráfica fueran cosas distintas. Eso son las cosas que molestan, que gente que no tiene ni puta idea venga a decirnos condescendientemente que lo que leíamos antes era una mierda pero ahora flipen con eso mismo que les decíamos "probad con esto que mola" pero tienen que justificarse a si mismos con lo de "no son tebeos son novela gráfica" y que conste que yo me alegro que gracias a esa estupida etiqueta haya autores que por fin puedan vivir de esto o al menos sacarse un buen dinero.\nY por cierto, antes que gafapasta o pijamoso soy viñetófilo, en mi tebeoteca, que no novelagraficateca, tengo desde mangas infantiles para niñas hasta tebeos porno o el "Psicopatia Sexualis" de Miguel Ángel Martín con todo lo que cabe entre medias.\nYo no percibo lo de la "cruzada de moda contra la NG" pero a mi que las ventas de tebeos suban me parece genial.\nYa sea por la utilización de ese termino, porque el mundo del comic es ahora más rico y variado que hace años, o porque los medios de comunicación y el cine han puesto los ojos en los tebeos.\nLa "estrategia comercial" no me parece mala. Los autores tendrán que comer, digo yo.\nLo único malo de llamar a todo novela gráfica es que el lector no habitual se despiste y crea que todo lo que lleva ese distintivo va a ser tan bueno y con el tono adulto de MAUS por ejemplo y acabe pensando que esto es engaño.\nPor lo demás, si, a mi me repatea un poquillo lo que comenta Fernando Fuentes sobre la opinión que se está formando de que las Novelas gráficas no son comics,espero que eso se supere.\nPero bueno, si sirve para que haya más mercado....\nYo, por jugar a abogado del diablo, diría que quienes hablan de "estrategia comercial" en el uso del término, no se suelen referir a los autores sino a editoriales, medios y puntos de venta.\nUna cosa es reducir "la cuestión de la NG" a ese debate, el del makerting y las estrategias comerciales, lo cual yo creo que es simplista y falso; y otra es negar que ese factor, el de la etiqueta como "marca" que puede ayudar a vender, exista. Yo creo que ese factor existe y creo que contribuye a crear la confusión generalizada que hoy existe sobre el término NG.\nPepo, tú tienes una posición muy clara sobre lo que el término significa, pero creo que te equivocas si piensas que todos los que hoy lo utilizan manejan esa misma acepción. El problema con esta cuestión es que hay demasiados significados en circulación para un mismo significante. En el mundo editorial uno puede esperar un poco de rigor o coherencia en el uso de la expresión, pero en el de la prensa la cosa cambia, y todos nos hemos encontrado con redacciones muy discutibles con la NG por medio o no (lo que han comentado de Paco Roca sería un ejemplo). Si los medios, con su enorme influencia, no son rigurosos en el empleo del término, lo normal es que esa falta de rigor tienda a generalizarse en el uso de la expresión.\nY otra cosa que no me resisto a decir. Hay otra postura, también muy habitual, que me parece el colmo del paternalismo haciéndose pasar por lo contrario, que es la de: "qué más da cómo le llamen mientras ayude a vender tebeos". Me hace pensar en el misionero que ofrece unas gotitas de sincretismo a cambio de que unas pocas almas abracen la fe verdadera (del cómic, no de la NG).\nYo estoy con Pepo, la postura antiNG es palpable. No es un movimiento organizado, pero sí hay un runrún en la red. Y no se da al contrario, es verdad. Nadie va a ZN a pedir que se hable un poco de Seth o Sfar, que ya cansa tanta Marvel y DC. Pero a Álvaro Pons o al mismo Pepo sí se les dice que dejen de hablar de tebeos autobiográficos "mal dibujados"... Hace un tiempo puse el ejemplo de un comentario que leí que venía a decir que "ésos que ahora flipan con las novelas gráficas y dicen que les encanta el cómic no se acercarían en su vida a un tebeo de Batman", lo cual es equivalente a decir "ésos que dicen que les encanta la literatura no se acarcarían a un libro de la Dragonlance en su vida", dicho por un fan de la fantasía heroica. Hace poco en la Cárcel, un post breve comentando él tema alcanzó más de 300 comentarios. De ellos más de la mitad eran de aficionados de la vieja guardia que tratan el tema con sarcasmo, y que no se mueven jamás del debate en torno al término en sí (que si complejo de inferioridad, que si es inexacto, que si qué tiene de malo la palabra cómic) porque en realidad no están interesados en profundizar. Si lo hicieran, se darían cuenta de que ese debate del término está superado y ahora se está hablando de otra cosa... Pero es más divertido repetir las mismas coñas periódicamente cada vez que sale el tema, supongo. Parece el día de la marmota.\nRespecto al término, es verdad lo que dice Fernando Fuentes, pero es que pasa lo mismo: yo creo que ya todos entendemos que NG es un término poco adecuado, porque no todo lo que se engloba bajo su paraguas es lo que entendemos por novela y eso crea cierta confusión. Pero para eso está el teórico y el aficionado de a pie, para, en su entorno, despejar esas dudas. Lo mismo para cuando nos encontramos a alguien que nos venga con lo de que tal o cual obra no es un cómic sino una NG.\nLo que ya no comparto es la cuestión de que como NG es un término que busca el prestigio y el posicionamiento comercial, alguien pueda pensar que todo lo que la lleve es tan bueno como Maus, como dice Muriel... ¿Si lo llamaran sólo cómic no tendríamos el mismo problema, teóricamente? Nos imaginamos a alguien yendo a la tienda, cogiendo un recopilatorio del Ultimatum de Loeb y diciendo "anda, un cómic, como Maus, tiene que ser genial"... No pasaría. De la misma forma, la gente comprende que Crepúsculo es una cosa y el Quijote otra, y a ambas las llama novela... No sé, puede que ese momento de confusión se dé o se haya dado, pero en cuanto se normalice el término y el producto en sí, si es que no lo ha hecho ya (que yo creo que sí), el comprador ocasional desarrollará su propio criterio (o falta del mismo, claro, pero eso es problema de cada cual) y seleccionará sus compras en función de sus gustos.\n"A mi no me fastidia "per se" el termino "novela gráfica" me fastidia el abuso de este termino y ese intento pueril de decir "no son cómics, son novelas gráficas".\nPero eso no es culpa de los autores, Fernando. Que se les venda bajo una etiqueta (sí, por supuesto que las editoriales tienen que colocar los libros en el mercado, pero eso lo hacen todas las editoriales, desde siempre, es una perogrullada señalarlo) no significa que los autores la hayan inventado. Ellos han trabajado y resulta que luego se les ha visto como un grupo de autores con ciertas características comunes, cosa que yo sí creo que tienen.\nPero casi todos los autores de lo que ahora se suele llamar NG habían empezado sus carreras mucho antes de que el tema NG se pusiera de moda. Ware empezó a publicar a finales de los 80, Burns y Clowes antes, Brown, Seth, Sacco, etc., todos llevan 15, 20 años o más haciendo cómics. Satrapi empieza a hacer Persépolis a finales de los 90, David B, Sfar o Trondheim antes de eso, etc. En España, casi igual. Juanjo Sáez, otro de los más populares en España, lleva haciendo tebeos desde los 90, primero en fanzines y luego publicando en prensa, y de ahí saltó al libro con Mondadori-Random House. Otros autores a los que publica Mondadori trabajaron durante mucho tiempo en el tebeo alternativo o la autoedición fanzinera, como Brieva o Paco Alcázar.\n(aclaro que ninguno de los españoles citados se gana la vida con esas NG, las ventas en España, aunque sean buenas, no dan para tanto; tienen que trabajar haciendo otros trabajos, sea en cómic sea en ilustración, prensa, publicidad, etc.). Paco Roca gana menos ahora que sólo hace cómics que antes, cuando alternaba el cómic con la publicidad.\nLuego es normal que eso de "todo es una estrategia comercial" me parezca una gran falsedad. Lo siento pero la gran mayoría de NG recientes surgieron de los autores sin una estrategia comercial planificada. Que se use una etiqueta para promocionar sus obras bajo un paraguas común, hombre, es que esa estrategia es la misma que practican TODAS las editoriales de TODA la vida para vender sus tebeos, desde Marvel a Dargaud. Criticar entonces la estrategia promocional de las editoriales me parece bastante hipócrita.\nSí, Gerardo, lo del fenómeno NG está ya normalizado o casi, porque todo cristo está publicando en el "formato NG" viendo que funciona. Luego ahora, en la misma librería, el comprador tiene el libro recopilatorio de LOS PERDEDORES y también el libro de EPILÉPTICO. Y será el comprador el que elija.\nAnoche me decía Óscar que los autores alternativos de los noventa han entrado en las librerías generales sin hacer obras a propósito para ello. Decía Óscar con razón que las primeras novelas gráficas comercializadas por Pantheon, por ejemplo, son trabajos anteriores hechos desde la semi-marginalidad, como el Jimmy Corrigan, David Boring o Agujero Negro. Pero es que es lo mismo con obras francesas tipo Persépolis, Mis circunstancias o La ascensión del Gran Mal, las tres se hicieron para una pequeña editorial alternativa como iniciativas de los autores, una cooperativa que perdía dinero con la mayoría de títulos que publicaba. Con las obras de Sacco algo parecido, Sacco empezó su PALESTINA con Fantagraphics publicándolo por entregas en grapa.\nTambién me decía Óscar que todo esto, por supuesto, va a cambiar. Que las grandes editoriales literarias (principalmente las del grupo Random House) hayan abierto las puertas al cómic en librerías generales provocará, está provocando ya, que salgan nuevos autores que creen obras ya pensadas para el nuevo mercado.\nOllo de Vidro, ante la confusión cómic-NG creo que lo único que podemos hacer cada uno, si la hay, es aclararla. "Sí, claro, son cómics".\nOllo, mi postura de "qué más da cómo le llamen mientras ayude a vender tebeos" no es paternalista, sino egoista. Quisiera un mejor mercado para el comic para poder desarrollarme en él profesionalmente.\nGerardo, vale, tienes razón en que a final se trata de que el lector ocasional desarrolle su propio criterio. Pero si de momento piensa que NG y comic son dos cosas diferentes es normal que opine que pueda haber confusiones.\nEn cualquier caso voy a ser franco, no tengo ni idea de lo que piensa la gente en la call. Yo estoy especulando con lo que leo en los articulos de Pepo y vuestos comentarios.\nA mí lo que me resulta curioso es que se hable de estrategia comercial calculada con autores que como dice Pepo llevan años currándoselo y haciendo lo que les gusta, y teniendo éxito comercial a posteriori, en comparación con el cómic de superhéroes de toda la vida, que sí sería auténtica "cultura popular"... Porque Secret Invasion, Siege, o el crossover que toque hoy, no son estrategias comerciales, claro xD. Estoy de acuerdo en que hay autores que se han subido al carro de la NG, o de lo autobiográfico, pero ¡eso pasa siempre! En toda la historia del arte se ha visto siempre eso. Cuando algo triunfa, surgen imitadores. Habrá que ver, uno por uno, si son buenos o no, en lugar de despreciarlos en bloque... Cuando en EEUU durante los noventa surgieron varias editoriales pequeñas de superhéroes, no leí en ninguna parte que se estuvieran subiendo al carro de los superhéroes... Hacían lo que había que hacer, el cómic "de verdad"; no hay otras opciones. Como si hubiera un orden natural que seguir.\nPor cierto, al hilo de lo que dice Muriel, yo la verdad que no oigo el término de NG entre mis conocidos (yo tampoco lo utilizo, salvo que hable concretamente de este tema). Muchos son antiguos lectores de cómic, a lo mejor eso influye, pero no sé yo si la gente en general piensa que son cosas diferentes. Habría que hacer una encuesta a pie de Fnac o algo así.\nTotalmente de acuerdo con tu comentario Gerardo.\nMuriel, no lo decía por ti, que tienes una postura respecto a todo esto, sino por quienes se niegan a entrar en el debate con ese argumento que, así empleado, pasa a ser una especie muestra de superioridad.\nPepo, la confusión cómic-NG no me parece lo más importante. Creo que sólo lectores muy alejados del medio pueden incurrir en ese error y que el resto, sean partidarios o no del uso del término NG, lo entienden como un tipo de cómic. Cuando hablaba de la "confusión" que hay a este respecto me refería especialmente a la confusión NG-NG, es decir, a las distintas acepciones con que se ha utilizado históricamente y se utiliza en la actualidad.\nEn cuanto a su uso histórico creo, en contra de lo que apuntabas en un post anterior, que no ha habido una "evolución" en el significado. Para eso sería necesario que en cada momento hubiera existido un consenso mínimo acerca de su significado y creo que eso no lo ha habido nunca, tampoco ahora. Lo que ha habido es distintos agentes que en distintos momentos han recurrido a la expresión, cada uno con un significado y persiguiendo un fin distinto. Esas acepciones no han ido "evolucionando" sino que simplemente se han ido sucediendo.\nEn cuanto al uso actual, entre los partidarios actuales del término no sólo están quienes piensan (pensáis) en la NG como movimiento "autorial", sino aquellos que lo reducen a una cuestión de formato. Parece lógico que si se puede construir un consenso sobre el término (que a día de hoy me parece muy claro que no lo hay) es alrededor de la tesis de Santiago García. Y digo "alrededor" porque no me refiero a la simple asunción de su postura, sino al debate generado por la obra.\n"Esas acepciones no han ido "evolucionando" sino que simplemente se han ido sucediendo"\nEs lo mismo que yo digo pero con otras palabras, no?\n"Cuando hablaba de la "confusión" que hay a este respecto me refería especialmente a la confusión NG-NG, es decir, a las distintas acepciones con que se ha utilizado históricamente y se utiliza en la actualidad"\nEn mi experiencia, la gente que ha llegado en los últimos años al cómic a través de la NG no sabe nada o casi nada del pasado histórico de la NG. Cuando dicen NG, si usan el término, se refieren a la Satrapi, a Ware, Seth, Clowes y similares. Al menos en mi experiencia. La confusión, tal como yo la veo, existe precisamente entre el sentido de NG que tiene el aficionado resabiado (no uso "resabiado" aquí peyorativamente, yo me incluyo ahí, es para que se entienda más gráficamente lo que quiero decir), ligado a distintos sentidos, formatos y autores del pasado, y el sentido contemporáneo de NG que tiene el lector nuevo que ha llegado recientemente al cómic. Dentro de esos nuevos lectores, algunos creen que la NG es "otra cosa" distinta al cómic, pero la mayoría no, al menos en mi experiencia. Simplemente ven la NG contemporánea, reciente (lo que ellos entienden por NG, vaya) como un nuevo cómic, distinto al que estaban acostumbrados en el pasado.\nY el caso es que en algunos ejemplos esa diferencia "nuevo cómic"-cómics más tradicionales está bastante clara. Hace unos cinco años yo oí decir a más de una persona del mundillo comiquero (no de fuera) que lo que hacía Juanjo Sáez no era cómic, que Viviendo del cuento no era un cómic. Si ésa era la visión de dentro del mundillo, es bastante lógico que haya gente de fuera que bautizara sus libros de manera distinta...\nRespecto a la "evolución" o no del término, yo creo que el matiz es importante. No es lo mismo que un término tenga una acepción que evoluciona con el tiempo que que un término haya sido empleado históricamente para designar cosas distintas. Ése es, a mi modo de ver, uno de los grandes problemas de NG como etiqueta: la falta de consensos históricos.\n"En mi experiencia, la gente que ha llegado en los últimos años al cómic a través de la NG no sabe nada o casi nada del pasado histórico de la NG. Cuando dicen NG, si usan el término, se refieren a la Satrapi, a Ware, Seth, Clowes y similares. Al menos en mi experiencia. La confusión, tal como yo la veo, existe precisamente entre el sentido de NG que tiene el aficionado resabiado (no uso "resabiado" aquí peyorativamente, yo me incluyo ahí, es para que se entienda más gráficamente lo que quiero decir), ligado a distintos sentidos, formatos y autores del pasado, y el sentido contemporáneo de NG que tiene el lector nuevo que ha llegado recientemente al cómic"\nEstoy de acuerdo pero añado. Ese lector neófito, cuando tú le preguntas qué rasgos caracterizan a la NG, lo que hace es "sacar factor común": piensa en lo que a él se le ha presentado como NG y busca rasgos en común frente a lo que considera cómic tradicional.\nEsa forma de proceder puede ser la única opción que tienen, pero no deja de ser deficiente y llevar a conclusiones equívocas o que no resisten un análisis en profundidad. Ahí es donde entra el lector "resabiado", que precisamente porque tiene mayor conocimiento (o al menos bagaje) en la materia, tiende a mostrarse disconforme (o a arrancar la motosierra).\nYo reconozco el fenómeno, que forma parte del camino que el cómic está recorriendo hacia la normalidad, pero le niego la categoría de corriente o movimiento más allá de que existan autores que en distintas geografías estén produciendo obras “adultas” con grandes dosis de libertad creativa: ¿Sfar y Shet están adscritos a una misma corriente o movimiento? ¿y Daniel Clowes y Blain?...o lo que es lo mismo, ¿pertenecen a la misma corriente Murakami y Doctorow?...\nEn cualquier caso el círculo se cerrará cuando veamos las primeras "novelas gráficas infantiles" :-)\nEs que igual Blain no pertenece realmente a la corriente. No afirmo tajantemente, lo digo dudando. Y es que en cualquier movimiento te encuentras autores centrales más o menos claros y otros más periféricos o dudosos.\nSobre la diferencia de autores USA-Francia, bueno, se pueden diferenciar subcorrientes, e incluso contar la historia de donde viene cada cual. Lo que pasa es que yo entre Dash Shaw y Daniel Clowes tampoco veo mucho parecido, a pesar de ser ambos estadounidenses. Y sin embargo, si los pondría a los dos bajo el paraguas NG. Igual que a la Satrapi o a David B.\nTal como yo lo veo, la explosión de los últimos años que ha traído la NG ha hecho surgir nuevos autores, está estimulando a nuevas generaciones. Es muy probable que de aquí a unos años haya surgido otro movimiento o corriente diferenciada que podamos diferenciar como tal respecto a la NG reciente.\nPor explicarlo con otro ejemplo, pero de cómic, no de literatura (Murakami, etc.). En la segunda mitad de los 80 yo creo que todos los que estaban atentos a lo que estaba pasando podían darse cuenta de que algo nuevo se cocía en el cómic norteamericano, incluso ya se usó el término NG entonces para referirse a muchas de esas obras del nuevo cómic de entonces... Pero, si bien había autores indiscutibles en esa revolución, no todos venían del mismo sitio ni mucho menos, e incluso se podía dudar en el caso de otros autores de "si sí" o "si no".\nNo se, yo veo más cosas en común entre Blain y Satrapi que entre esta y Clowes (por ejemplo)\nel tema de la actitud del lector es importante y no suele tratarse. está aociada a los canales de distribución, es una actitud que no nace de manera espontánea. Los lectores son muy variopintos, del marvelzombi al mangaka pasando por el alternativo o el que me parece más natural, el que de todo lee. Pero da lo mismo que se tiren los trastos llamándose infantiloides o culturetas o raritos, todos compran sus tebeos en la tienda especializada.\nY la tienda especializada, que en su momento ha sido un gran invento, ha demostrado que, logrados sus objetivos (preventas, fidelidades clientelares...) ya no sirven para buscar más mercado. Luego surgen los de siempre "a mí me da igual" "si es a costa de falsear lo que son los cómics, prefiero que no crezca el mercado" y memeces del estilo. Porque como bien dices, esto es capitalismo, y aquí la empresa o se expande o se va al traste.\nY esto que en cualquier otro sector se entiende (venta de coches, cadenas de ropa, industria del cine...) los fans del cómic parece que no, que ellos con vivir en su isla out-of-time se quedan contentos.\nEl exterior como amenaza... pues sí, el exterior, poco a poco, está entrando en su mundo (mejor, su mundo está saliendo de la botella, y llegando a un nuevo 'target'). Pero de amenaza nada, hay que engalanarse e invitar a la fiesta a los nuevos.\nHay otro factor aparte de todo lo que dices, Octavio, y es el declive de la gran industria tradicional del cómic. En Francia no creo, la veo mucho más fuerte y con mejores cimientos, pero en EEUU la industria del comic book, que es la industria tradicional del cómic en Norteamérica desde los años 30, cae en picado. No hay más que ver las cifras de venta, que no han parado de menguar en los últimos años.\nEs muy posible que el "temor ante el futuro" del aficionado a quien no le interesa el cómic "gafapasta" (cómic al que podemos llamar sin temor a confundirnos NG, porque básicamente eso es lo que suele llamarse gafapasta; aunque, claro, quizás "cómic gafapasta" es un "mejor término" de referirse a él) se esté proyectando en esta reacción contra la NG. Con lo fácil que es dejar vivir a los demás... Quizás entonces es que se presiente la muerte de una industria tradicional, de una manera de producir cómics que se ha prolongado durante siete décadas, y es contra eso contra lo que se "rebelan". Si "yo muero" (comic book), tú vendrás conmigo (NG). Pero las cosas no funcionan así... Las cosas cambian, y negarse al cambio no significa que lo vas a detener.\nÉsa es la "amenaza del exterior" a la que tú te refieres, creo. Lo que ha pasado estos años no era el "sueño ideal del aficionado medio" (si es que existe algo así), es decir, el sueño de que el mundo vendrá a nosotros, al gueto. Ha sido al revés. El cómic ha salido fuera, ha ido a librerías generales, y al público general (y la prensa, los medios generales) no tiene por qué gustarle "todo el cómic" ni tampoco interesarle el último crossover americano. El cual, probablemente, no entenderían al no haber seguido "la continuidad"...\nY si Clowes, Burns o Ware pueden sacar su nuevo cómic directamente en libro, la industria norteamericana tradicional no funciona así. Su estructura (plantilla editorial, autores, métodos de trabajo, etc.) está pensada para sacar colecciones mensuales, tebeos de grapa, vamos. Incluso los distribuidores son especializados, los del direct market. Que luego los recopilen en tomos es aparte, porque DC y Marvel tienen que sacar tebeos todos los meses.\nPero es que a mí me chirría que autores tan dispares y diferentes puedan englobarse en una corriente unívoca que hemos dado en llamar NG, por mucho que maticemos y extrapolemos según afinidades artísticas o geográficas o lo que sea. Tú mismo lo dices: Shaw y Clowes no se parecen mucho, pero aún así los etiquetas dentro de un mismo movimiento cuyas señas de identidad son tan tremendamente amplias que parece que estemos matando moscas a cañonazos.\nYo no discuto que se use el término novela gráfica como subfamilia dentro del cómic, como obra de cómic producida bajo determinados parámetros, y no niego la existencia de corrientes o de autores muy cercanos entre sí dentro de esa manera de parir tebeos, pero creo que es exagerado hablar de NG como un movimiento precisamente por las diferencias tan grandes que existen entre los autores más señalados que practican esta manera de hacer tebeos, y por eso vuelvo a mi ejemplo anterior: no entiendo cuál es el mecanismo que nos permite afirmar que Clowes y Sfar pertenecen a un mismo movimiento, pero sin embargo nos impide hacer los mismo con autores como Doctorow o Murakami.\nNo todos los autores que escriben novela, o teatro, o poesía, pertenecen a la misma corriente o movimiento, y tres cuartos de lo mismo tendría que ocurrir con la novela gráfica.\nNo tiene por qué, y te doy una razón: ¿en qué se parece la historia del cine a la de la literatura? En nada. La historia del cómic no se parece ni a una ni a la otra. Cada forma artística desarrolla su propia historia, no es extrapolable. Y la literatura actual no se parece en lo más mínimo al cómic. No ya porque tenga una historia muchísimo más larga, es que las corrientes o movimientos en literatura se suelen establecer por lenguas puesto que el sistema literario está establecido por en función de ellas, lo cual es lógico porque la lengua es el recurso formal de la literatura. En el cómic el lenguaje no es esencial, ni juega el mismo papel que en literatura al ir con imágenes; su traducción a otros idiomas no influye tanto, ni mucho menos, que en la literatura.\nUso un ejemplo del cine reciente, que es la única analogía que se me ocurre respecto a la NG reciente. Si bien puede hablarse de un cine indie americano de los 90-2000, yo creo que ese cine indie desarrolló un circuito internacional en el que lo mismo podías ver una película independiente americana que francesa, canadiense, griega, alguna alemana, etc. El público que íbamos a verlas era el mismo, pero los estilos de los autores no se parecían demasiado entre sí, sobre todo porque al ser cine de autor, cada autor desarrollaba su propio estilo. Y sin embargo, si podíamos verlos a todos como una "familia"... y desde luego si la contraponíamos al cine de la gran industria tradicional.\nDicho de otra forma: ¿en qué se parece el canadiense Atom Egoyan al estadounidense Jim Jarmusch, y éste al serbio Kusturica, al austriaco Michael Haneke o al francés Érick Zonca? Pero yo diría que todos ellos se mueven en el mismo circuito internacional, y que todos ellos comparten un público parecido...\nEs que cuando comparo novela y novela gráfica no lo hago desde un punto de vista historicista o estructural sino desde el carácter de continente de que tienen ambos conceptos: qué espectro cubre la novela como definición y cuál corresponde a la novela gráfica.\nSegún tu definición, y copio parte de ella, "En la NG los autores suelen elegir formato, dimensiones, número de páginas y hasta el tipo de encuadernación, temática a tratar, diseños de página y en general todo tipo de recursos formales, si van a hacer género establecido o material no de género, inclasificable dentro de los géneros ya existentes. La autobiografía ha sido importante en la NG, pero no toda NG es autobiográfica ni mucho menos. Ni tiene por qué serlo, claro"\nEn definitiva libertad absoluta en cuanto al qué y al cómo, dos notas en las que cabe todo un mundo, notas que para mi gusto son demasiado endebles para definir un movimiento creativo, lo que se ve claramente con respecto a "la novela gráfica del futuro", sobre la que dices que no sabes si se parecerá a la "actual", pero si no hay límites de formato, ni formales, ni de temática, ni respecto al lenguaje o recursos narrativos, ni respecto al tratamiento de los géneros, ni respecto a nada que un autor pueda pergueñar sobre una hoja, no veo cuáles pueden ser las notas a futuro que definan la NG que puedan variar con respecto a las que enuncias salvo que haya un retroceso en esa libertad creativa o lo digital dinamite todo el tinglado y empecemos de cero.\nY vuelvo a la novela: el novelista de turno que no trabaja bajo encargo o control de tal o cual editor se mueve en esos mismos márgenes de libertad que predicas con respecto a la NG, y ha sido así desde hace mucho tiempo y parece que va a seguir siendo así, por eso, deonde tú ves una corriente, yo veo la normalización del cómic.\nPor último, siguiendo el ejemplo de los cineastas, no creo que Satrapi y Ware compartan un mismo público o se asocien en un mismo movimiento por el simple hecho de que crean sus obras "en libertad", que es una condición que se antoja necesaria ¿pero es suficiente para poner a comer en la misma mesa a autores tan alejados?.\n¿Pues por qué el propio Ware se pone en la mesa de Satrapi, y dice que si hay que elegir a un líder del movimiento, la elige a ella? Por algo será, digo yo, no? En fin, yo lo veo desde fuera, no es porque lo diga Ware, es una generación de autores, de edad parecida, que ha vivido una coyuntura parecida haciendo cómic de autor.\nSí, Ernesto, puede haber movimientos diferentes en el futuro, olvida mi "definición" porque no creo en las definiciones cerradas. Y puede haberlo en cuanto salgan autores nuevos que dejen "antiguos" a los de la NG, y puedan verse con unas características comunes... eso lleva a buscarles apodo, a buscar un término para referirse a ellos. Pero ahora no podemos verlo porque aún estamos en la "era de la NG", hace falta que pasen algunos años... Ahora no lo vemos porque probablemente la "cosa" no exista, pero cuando exista seguro que se verá de forma más clara... Los movimientos también tienen su ciclo, es como el nuevo cómic USa de los 80... en la primera mitad se desarrolló, explotó hacia el 86 con el primero boom de NG, pero para finales de la década declinaba... En los primeros 90 el cómic estaba volviendo a salir de las librerías generales porque lo que salía en formato libro ya no interesaba al público generalista (no me lo invento porque acabo de leer algo al respecto precisamente). En los 80 Miller y Moore parecían que iban a ser los reyes "eternos" por el impacto que tuvieron, incluso fuera del mundillo, pero lo cierto es que hoy ya no son autores relevantes. Fueron sustituidos por otros autores más jóvenes. La Satrapi es mucho más relevante a día de hoy, y me refiero para significar al cómic reciente, que cualquiera de los dos.\nLo del digital por ejemplo, como tú apuntas, va a ser muy posiblemente un punto de inflexión. En cuanto se empiece a producir cómic directamente para formato digital, va a ser un cómic nuevo donde se desarrollará un lenguaje igualmente nuevo respecto al cómic impreso. Y esos autores puede que dejen "obsoletos" a los autores de la NG de hoy... Ya lo veremos.\nPor cierto, y no es por insistir (Alberto), pero es que personalmente no veo el parecido entre Blain y Satrapi. Me gustan los dos, Blain me encanta, pero no veo que se parezcan en nada, la verdad. Satrapi y Sfar,sí, veo cosas en común, bastantes de hecho, Blain y Sfar, tienen algunas cosas en común, pero ¿Satrapi y Blain?, yo no veo nada.\nY ya que ponía el ejemplo de Miller y Moore, ¿en que se parecían como autores? Son la noche y el día. Pero todo el mundo los citaría como los dos nombres principales de la revolución que hubo en el cómic mainstream americano de los 80, cuando en los superhéroes se hacían algunos de los experimentos más interesantes de todo el cómic occidental de entonces.\n¿Qué tenían en común, estilísticamente, Unamuno, Baroja, Valle-Inclán o Machado? Yo creo que no demasiado... Pero a los cuatros se les mete en la generación del 98. ¿Por qué? Porque es una clasificación hecha a posteriori, atendiendo a criterios muy diversos: temporales, temáticos, didácticos... Lo que quiero decir con esto es que quizás es demasiado pronto para clasificar a estos autores, sin poder contemplar su obra completa y sin tener una mínima perspectiva histórica. Otra cosa es que un grupo de autores se autodenominen de una manera determinada, que, en vida, decidan unirse bajo una misma etiqueta. Eso no está pasando, al menos de momento. Yo por eso no me rompo mucho la cabeza, prefiero mantener las categorías tan abiertas como pueda, de modo que no me importan tanto las similitudes estilísticas o temáticas... Hablo de cómic adulto hecho con unas características determinadas, de las cuales en realidad la más importante es la total (o casi) libertad por parte de su autor. Lo demás para mí es secundario. Ahora, eso no impide que dentro de ese gran saco que sería "cómic adulto hecho con libertad creativa", hay grupos, corrientes, autores que colaboran y se influyen entre sí... La Asociación en Francia o el grupo de autores de Drawn & Quaterly, sobre todo el trío Seth-Brown-Matt serían los mejores ejemplos. Y eso no significa para mí, necesariamente, que tengamos que encontrar similitudes entre Ed, el payaso feliz, Peepshow y George Sprott. No sé si me estoy explicando, la verdad.\nHablas de características comunes, pero cuando se ponen sobre la mesa esas características comunes a través de tu propia definición dices que no crees en definiciones cerradas...joder\nY si es palabra de Ware :-)\nSí, veo características comunes, una generación de autores, una cierta visión del cómic común, pero a la vez también creo que las definiciones cerradas no sirven de nada. Y no, yo no pretendía "definir"en un sentido estricto o normativo a la NG reciente, tan sólo explicar (de manera bastante informal) qué entiendo yo por ella. Y creo que se ha pillado, ¿no? Aunque no se esté de acuerdo conmigo. Pues con eso me basta.\n¿Cómo definirías de forma cerrada al cómic, Ernesto? Cómic, en general. La pregunta parece tramposa, pero es que es lo mismo que definir un movimiento concreto dentro del cómic. ¿Cómo definirías tú (definir en el sentido de definición cerrada, vamos, lo que se entiende por definición) la nouvelle BD? ¿Crees que ha existido algo a lo que se ha llamado nouvelle BD? (yo sí lo creo).\nSi es así, adelante, defínela. Al final acabarás citando nombres de autores, sobre todo porque, aun perteneciendo a la misma corriente, hay bastantes diferencias de estilo entre esos nombres. Y algunos de los nombres que cites serán nombres de consenso, los "indiscutibles", y otros serán más discutibles según el que opine. Pues eso. Definiciones cerradas, no, para qué, no sirven de nada. Al menos en lo artístico.\nPor decirlo con otra analogía: ¿existió la nouvelle vague? Yo diría que la mayoría aceptamos eso. Un movimiento de cineastas con unos planteamientos creativos comunes, una reivindicación de la obra de autor, un contexto común, una ruptura respecto a la tradición del cine francés anterior, etc. No me voy a poner ahora a analizar la NV porque para eso hay estupendos libros de expertos en NV. Ahora bien, ¿cuáles son los dos autores de la nouvelle vague que suelen citarse en primer lugar? Truffaut y Godard. ¿En qué se parecen estilísticamente hablando? Más antitéticos no pueden ser, son la noche y el día, en estilo, temas personales y formas de abordarlos. Y es lógico si hablamos de cine de autor. Sin embargo, hay suficientes elementos comunes entre ambos como para emparentarlos.\nAlguien puede decir, sí, bueno, pero era todo en Francia. A eso se puede contestar: sí, y eran los sesenta. Los 2000 no son los sesenta. En los 2000 está internet, está amazon, e incluso antes de que te lleguen las novedades de autores del otro lado del charco puedes haber visto páginas de muestra si las ha colgado en su blog personal. No podemos olvidarnos de ese nuevo contexto que lo "globaliza" todo. Pueden seguir existiendo tradiciones locales, como de hecho yo creo que las hay, pero esas tradiciones locales están más relacionadas que nunca antes en la historia del cómic. Y por supuesto se influyen mutuamente. El BodyWorld lo ha leído quien ha querido (por todo el planeta) en la web de Dash Shaw mucho antes de que saliera en libro. Trondheim prepublica en su blog lo que va a parar luego a sus libros de "pequeñas cosas". Eso es novedad en la historia del cómic, estamos viviéndolo por primera vez en estos años. Luego nada es ya como antes.\nY esto no va a parar ahí, claro, va a más.\nPepo, es que no has dado una definición cerrada de NG, has dado una definición que es imposible que pudiera ser más abierta, y por eso no me convence: cabe todo lo que queramos meter.\nY sí, hay corrientes, eso no lo niego, Gerardo lo explica muy bien, pero corrientes que no alcanzan la onmicomprensión del concepto NG tal cómo tú lo has enunciado...en mi humilde opinión.\nY sí, comparto tu opinión sobre las tradiciones locales y la globalización, y la influencia en dos sentidos que permite un mercado y un desarrollo tecnológico como el actual, pero no me convence el salto que das bajo esa premisa: que todo el mundo que hace NG pertenece a una misma corriente.\nMe ha gustado mucho leer a Ernesto porque su punto de vista y argumentos coinciden en mucho con los míos (que he ido dejando diseminados por la red, aquí y allá). Sin estar en contra del uso del término NG, lo cierto es que yo no suelo recurrir a él prácticamente nunca, simplemente porque no me resulta necesario: puedo expresarme sin recurrir a ese término, todos los significados que voy necesitando para hablar de cómic tienen otros significantes. En el fondo, eso es otra manera de decir que no veo un significado definido para ese significante, NG.\nSi lo que cabe ahí dentro es tan dispar como Ware y satrapi, ¿es realmente útil la etiqueta? ¿Es realmente informativa? ¿Nos proporciona alguna información real, consistente? ¿O por caber en él prácticamente todo, termina por no decir casi nada? Si alguien me dice que tal obra es una NG, ¿sé realmente lo que me puedo esperar o simplemente se me informa de que no es un tebeo de grapa ni un álbum a la francobelga?\nGodard y Truffaut más dispares no pueden ser, pero son los dos nombres bandera de la nouvelle vague. ¿Qué puedo esperar si no he visto sus películas? Porque no voy a encontrar lo mismo...\n¿Tú dirías que Maus, Jimmy Corrigan y Persépolis son TAN dispares? ¿Tan dispares como Maus y Ultimates, por ejemplo? ¿Tan dispares como Jimmy Corrigan y Los Perdedores?\nA lo mejor para ti no es informativa la etiqueta, Ollo de Vidro, pero para mucha gente (principalmente de fuera) sí. Para ellos es muy útil porque les ayuda a distinguir un nuevo cómic, reciente, de otro cómics más tradicionales.\nSobre si dentro de la etiqueta NG va a caber cualquier cosa, no hay que preocuparse: la respuesta es SÍ. Los editores ya se están preocupando de que así sea presentando como NG cualquier cómic. La cosa cambia cada día... Igual de de aquí a 5-10 años la "novela gráfica" es sinónimo generalizado de cómic, ya lo veremos.\nA mí la etiqueta, tal y como la definen Pepo y otros muchos sí me dice cosas. Me dice que estoy ante un cómic gestado desde la iniciativa personal, con mucha más libertad creativa que en el cómic que siempre se ha entendido como "comercial", que el autor ha contado lo que ha querido como ha querido y en el formato que ha querido. Y que retiene los derechos de autor. Que ha controlado su obra, en definitiva, al margen de exigencias, independientemente de que después esa obra sea publicada por grandes grupos editoriales, como está sucediendo ahora. Del estilo del autor y la temática del tebeo no me dice nada, claro, pero es que no veo que sea necesario.\nY también estoy de acuerdo en que en unos diez años NG acabará siendo sinónimo de cómic sin más, tal vez con algún matiz relacionado con el formato (dudo que la gente, en general, llame a una grapa NG, pero es que yo creo que en diez años las grapas habrán sido sustituidas por la edición digital), pero pasará lo mismo que con cómic, esa palabra que ahora tantos reivindican como pura y original, a pesar de que en España se lleva usando como mucho unos 30 años y de que surgió, precisamente, para prestigiar un nuevo tipo de cómic más adulto que el que se hacía habitualmente.\nPego un texto de Carlos Giménez sobre esto, sacado de la introducción de El miserere en Sabor a menta:\nExactamente el mismo proceso. Me parece lógico pensar que en el futuro tendrá el mismo resultado.\nEn el tema nouvelle vague me falta muucho bagaje para opinar. Si lo trasladamos a la generación Granta me manejo mejor. ¿Se parecen Amis, Barnes, McEwan e Ishiguro? Sí, se parecían más en los 90 que hoy, pero se parecen. ¿Son lo mismo? No y cada vez menos. De todos modos, me parece muy significativo este párrafo:\n"¿Tú dirías que Maus, Jimmy Corrigan y Persépolis son TAN dispares? ¿Tan dispares como Maus y Ultimates, por ejemplo? ¿Tan dispares como Jimmy Corrigan y Los Perdedores?"\nEsa es la cuestión, que me da la sensación de que se acoge bajo el "paraguas" de la NG no aquello que se parece entre sí, sino aquello que no se parece a otra cosa. No es Perdedores, no es Ultimates, luego es NG.\nRespecto a lo de que el término no me parece informativo, efectivamente, creo haber dejado claro que hablo por mí, y que no soy de los que se rasgan las vestiduras porque otros encuentren el término útil y lo utilicen.\n"Me dice que estoy ante un cómic gestado desde la iniciativa personal, con mucha más libertad creativa que en el cómic que siempre se ha entendido como "comercial", que el autor ha contado lo que ha querido como ha querido y en el formato que ha querido. Y que retiene los derechos de autor. Que ha controlado su obra, en definitiva, al margen de exigencias, independientemente de que después esa obra sea publicada por grandes grupos editoriales, como está sucediendo ahora. Del estilo del autor y la temática del tebeo no me dice nada, claro, pero es que no veo que sea necesario"\nLuego Filthy rich y por extensión la nueva línea de autoproclamadas Novelas Gráficas de DC, en tanto que niegan cada uno de los puntos que expones, no son NG. Pregunto inocentemente ¿eh?\nOK, todo perfecto, Ollo de Vidro.\nGerardo, a todo lo que has dicho (estoy de acuerdo) yo añadiría: sí, y reciente. Es decir, hablamos ahora del periodo 2000-2010 aprox.\n(no sé lo de los derechos)\nSí, Pepo, tienes razón, y reciente, última década, o quizás un poquito antes (pienso en cosas como La vida está bien si no te rindes, que creo recordar que fue recopilada antes de 2000 en EE UU).\nOllo de Vidro, no sabía nada de la línea que comentas de DC. Voy a ver si leo algo sobre ella. Pero en principio, si niega todo lo que expongo, no lo consideraría NG (porque para mí la libertad creativa es el punto clave de todo esto). Estaríamos ante un caso claro de intento de apropiación de un término comercial por parte de la industria, no es la primera vez...\nEstoy viendo que Filthy Rich se publicó bajo el sello Vertigo... No, no es lo que yo entiendo por NG.\nMi nombre es Felipe Foppiano y te escribo desde Argentina. Estoy haciendo mi tesis de grado sobre la obra de Joe Sacco "Palestina, en la Franja de Gaza", y encuentro tus artículos sobre la Novela gráfica altamente ilustrativos. Necesito describir los contextos de publicación de la obra y, si puedes, me gustaría que me cuentes algo de eso en España, cuando la editó Planeta en 2002. Estos son los datos que necesitaría saber, en la medida que puedas conocerlos: tirada; ejemplares vendido; estado de opinión sobre el conflicto palestino-israelí en España por esos momentos (2002); nivel de aceptación de la llamada Novela Gráfica en el público español; si la misma es consumida por un público que no es el tradicional lector de cómics; cualquier otro dato que consideres útil. Desde ya, muy agradecido.\n18 de octubre de 2012, 22:13\nFelipe, no te puedo contestar apropiadamente porque no me has dejado un contacto. Escríbeme un mail si acaso (tienes un correo en mi perfil de blogger). Un saludo.


Néstor Grindetti: "Con Espert coincido en muchas cosas y con Milei no en su idea del no Estado" -\nInicioNoticias destacadas HomeNéstor Grindetti: «Con Espert coincido en muchas cosas y con Milei no en su idea del no Estado»\n17 mayo, 2022 Noticias destacadas Home, Politica, Slider Home 0\nEl intendente de Lanús habló para Modo Fontevecchia, por Net TV y Radio Perfil (FM 101.9), y pidió ampliar la oposición para buscar los votos que se perdieron entre 2015 y 2019. Cuáles son las diferencias entre los dirigentes liberales y los motivos de su salida en la Mesa Nacional de Juntos por el Cambio.\nEl dirigente de Juntos por el Cambio, Néstor Grindetti, dialogó con Jorge Fontevecchia para Modo Fontevecchia, por Net TV y Radio Perfil (FM 101.9). Explicó los motivos de su salida de la Mesa Nacional de la oposición y marcó su postura sobre la posible incorporación de Javier Milei y José Luis Espert al mismo espacio.\n¿Qué pasó en tu relación con Mauricio Macri?\nCon Macri no tuve ninguna diferencia. La charla de ayer se da cada tanto, nos conocemos desde hace mucho y trabajamos juntos en varias oportunidades. Salí de la mesa chica porque hay momentos donde la táctica indica que hay que hacer un cambio de actores. El problema es con la dirigencia nacional del PRO. Con Mauricio sabemos manejar la relación que tenemos, en algunas cosas estamos de acuerdo, en otras no, pero lo debatimos y queda ahí.\nTrabajaste en Socma con Franco Macri y con Mauricio. ¿Cómo fue esa experiencia?\nMi carrera fue en el grupo Socma, donde entré como cadete y crecí profesionalmente. Nunca trabajé directamente con Franco, sí con Mauricio, antes de que pasara a Boca. Después fue un desarrollo profesional, siempre en la administración de las finanzas, hasta el 2001, donde me retiré y Mauricio Macri me convocó para asesorarlo en cuestiones económicas y me picó el bicho de la política.\nDijiste que tenías diferencias con la mesa nacional del PRO. ¿Cuáles son?\nEn la mesa nacional de PRO tenemos una organización, como todo espacio. Hay temas que trascienden a la provincia de Buenos Aires y se llevan al ámbito nacional. Existe una diferencia táctica con la gente que la conforma, como el caso de Mauricio, Patricia Bullrich, Horacio Rodríguez Larreta y gente de la Coalición Cívica y el radicalismo. Yo no estoy en esa mesa, pero tenemos distintas posturas para encarar el problema. Uno está acostumbrado y se da cuenta cuando la conformación de los negociadores se agota y hay que cambiarlos.\nEn la búsqueda por ampliar el espacio de Juntos por el Cambio, ¿quién se tiene que correr?\nEn términos estrictamente numéricos, si somos la misma cantidad que en el 2019, perdemos. Quise decir que tenemos que ir a buscar los votos que perdimos entre 2015 y 2019, y eso es ampliar el espectro para tratar de convencer a más personas de las que nos acompañaron en su momento\nEn ese sentido, ¿Milei si o no?\nNo me gusta hablar sobre las personas, pero sí podemos discutir ideas. Con Milei puedo estar de acuerdo en algunas cosas, pero no coincido en lo más grueso, que es el no Estado. Una sociedad no puede funcionar así, porque el Estado no es malo, hay malos administradores, que es otra cosa. Pero la ausencia del Banco Central o la falta de control se convierte en libertinaje y no en libertad. Ahí es donde no estoy de acuerdo con el espacio, pero no está bien centrarlo en una sola persona.\n¿Estarías de acuerdo con Espert?\nCon Espert estoy de acuerdo en muchas cosas, porque no plantea la ausencia del Estado. A veces escucho lo que plantea Milei y llega a un punto de supuesta libertad que se transforma en anarcocapitalista. Sin un Estado eficiente, que ordene el funcionamiento de la sociedad, las cosas no van a funcionar porque se va a transformar en la ley de la selva. El anarquismo no funcionó y no hay ninguna sociedad en el mundo que funcione sin Estado.\n¿Qué vas a hacer después del 2023?\nVengo diciendo que no me voy a postular como intendente de Lanús. Voy a tener 69 años cuando termine mi gestión y estoy tranquilo para hacer lo que pueda. Veremos el lugar, porque siempre en política nos gusta subir un cambio. Pero la gente quiere que resolvamos los problemas, como la autonomía municipal, porque hay que descentralizar la gestión provincial. Tengo fuerza como para seguir estando en el lugar que me toque.\nEl Censo 2022 comenzó en todo el país: cinco preguntas y respuestas para despejar dudas


Odisea a Chernobyl, recuerdo de "un viaje al pasado" - La Mesa de Café - Cadena 3\nSergio Federovisky fue uno de los primeros periodistas argentinos en documentar –en 2006– la tragedia nuclear a 20 años del acontecimiento. En diálogo con Cadena 3 revivió cómo fue esa experiencia.\nTragedia , Ucrania , Chernobyl\nSergio Federovisky, biólogo y periodista ambiental, fue uno de los primeros argentinos en realizar una cobertura sobre la tragedia de Chernobyl, en 2006, cuando se cumplían 20 años del desastre nuclear.\nEn un documental que se puede ver en Youtube, Federovisky habló con testigos y recopiló datos de un episodio que en ese momento todavía tenía una proximidad histórica con lo sucedido.\n“Yo estaba trabajando como panelista del programa ‘Informe Central’ de Rolando Graña y le propuse ir a Chernobyl. Me miró y me dijo ‘¿a qué?’ y le dije que se cumplían 20 años y era la catástrofe nuclear más grande del mundo. Después vino Fukushima”, recordó. “Pasé el sombrero y me ayudó mucha gente, la gente de Greenpeace, el canal y entre todos pudimos armar un viaje”, agregó.\nFederovisky asegura que fue complicada la experiencia personal para acceder a la zona de exclusión, que en aquel momento estaba mucho más controlada que hoy. “Fue una odisea y lo recuerdo como un viaje al pasado, porque de alguna manera era meterse en el fondo de la historia de lo que ocurría tras la cortina de hierro de Berlín y la proximidad histórica era mayor que ahora”, relató y apuntó: “Ucrania era un país que recién salía del flujo soviético y no era el país pujante y capitalista que es ahora”.\nEl periodista confesó, además, que al momento de acceder al lugar le sorprendió el nivel de “opacidad y oscuridad”. “La serie (que se lanzó recientemente por HBO) es de un nivel de naturalismo que según lo que recuerdo y las imágenes de época, son casi idénticas”, destacó.\n“Lo que a mí más me sorprendió es que ni siquiera en Ucrania se sabía lo que había pasado. Tan es así que hay una anécdota macabra que es que cuando el partido comunista informa por alto parlante a los habitantes de la ciudad dormitorio que tenían que subirse a unos micros, para evacuar durante 72 horas hasta que se disipe la radioactividad, no volvieron nunca”, manifestó.\nFrente a una historia que está nuevamente en boca de todos, planteó que “lo interesante es el contraste con la realidad actual porque hoy sería imposible ocultar un elefante de ese tamaño, aún cuando haya cientos de elefantes alrededor". Y señaló que "el mundo se enteró de Chernobyl por Suecia porque en un lugar a 1700 kilómetros de la catástrofe se empezaron a ver niveles de radioactividad". "Ahí el mundo se enteró y se supo de Chernobyl”, enfatizó.\nEl periodista todavía relató con sorpresa el escabroso esfuerzo del Estado por ocultar la realidad y transformarla en otra cosa, tanto hacia afuera y hacia adentro. “La gente adentro de Ucrania -y eso lo pude percibir 20 años después- todavía no sabía qué era lo que había pasado con la explosión”, lamentó.\nPor otra parte, también señaló que una de las historias que más lo impactó fue la de los llamados “liquidadores”. “Eran una especie de voluntarios –hubo alrededor de 500 mil- que estaban minuto y medio y su función era palear los restos de radioactividad que había en el techo de la central nuclear y sacarlos. Rápidamente venía otro a sepultarlos con una capa de cemento y era un trabajo que se hacía desnudo ante la radioactividad”, precisó.\n“Yo charlé con uno y me decía que eran grupos de 7 o 10 que trabajaban juntos y se reemplazaban cada minuto y medio. Le pregunté ‘¿cuántos sobrevivieron?’ y se largó a llorar frente a la cámara. Me dijo ‘sobrevivimos dos y yo estoy muy mal’”, apuntó.\nSobre esa misma entrevista contó: “Me dijo: ‘Ahí descubrí que no es cierto que la radioactividad no se siente, no se huele y no se ve. Yo la sentí, la viví y la llevo en el cuerpo’”.\n“Fue una de las cosas más conmovedoras que me pasó hablando. No conocía esa historia y es verdaderamente macabra porque los mandaban al muere”, insistió Federovisky.\nFinalmente, en cuanto a la cifra de muertos explicó que formalmente todavía solo hay 31, aunque a los 20 años de la tragedia, Naciones Unidas hizo una conferencia auspiciada por la Agencia Internacional de Energía Nuclear y resolvió cerrar el número en 4.000 afectados a lo largo de ese periodo.\n“En ese momento hubo una gran discusión y muchos salieron a enfrentar ese relato porque sentían que salieron a cerrar una cuenta”, advirtió.\nNo obstante, indicó que en Ucrania sólo se pagan 15.000 pensiones. “El Estado reconoce 15.000 víctimas como mínimo. Algunos hacen la proyección de que el número de afectados podría estar por encima de los 100.000, pero eso es imposible determinar porque incluiría a las personas muertas con tumores y casos similares a lo largo de estas tres décadas”, concluyó.


Problemas De Interacción Gravitatoria, 2º De Bachillerato: -11 Tierra 24 Tierra 9\nenregistrerEnregistrer PROBLEMAS DE INTERACCIÓN GRAVITATORIA.docx pour plus tard\nPROBLEMAS DE INTERACCIÓN GRAVITATORIA.docx\nEjercicios de Fisica (Gravitacion)\nFISICA leyes newton\nJose Fabricio Valdivia Salazar - Cien_Apli Laboratorio 03 Trabajo Energia-0\nGalileo Galilei nació en Pisa el 15 de febrero de 1564\nPROBLEMAS DE INTERACCIN GRAVITATORIA, 2 DE BACHILLERATO\n1.- Se desea colocar en rbita un satlite de comunicaciones, de tal forma que se encuentre siempre sobre el mismo punto de la superficie terrestre (rbita geoestacionaria). Si la masa del satlite es de 1500 kg, se pide calcular: a) b) La altura sobre la superficie terrestre a la que hay que situar el satlite. La energa total del satlite cuando se encuentra en rbita.\nDATOS: G = 6,6710-11 SI, MTIERRA = 5,981024 kg, RTIERRA=6370 km SOLUCIN: a.- h=35900 km ; b.- Etotal=-7,08109 J\n2.- Sean dos masas puntuales de 100 kg y 150 kg, situadas en los puntos A(-2,0) m y B(3,0) m, respectivamente. Se pide calcular: a) El campo gravitatorio en el punto C(0,4) m\nb) El trabajo necesario para desplazar una partcula de 10 kg de masa desde el punto C(0,4) m, hasta el punto O(0,0) m DATOS: G = 6,6710-11 SI SOLUCIN: a.- vector E=(0,91 i 6,18 j) 10-10 N/kg, mdulo E=6,2510-10 N/kg b.- W = 3,2010-8 J\n3.- Se determina experimentalmente, la aceleracin con la que cae un cuerpo en el campo gravitatorio terrestre en dos laboratorios diferentes, uno situado al nivel del mar y otro situado en un globo que se encuentra a una altura h=19750 m sobre el nivel del mar. Los resultados obtenidos son: g=9,81 m/s2 en el primer laboratorio y g=9,75 m/s2 en el segundo laboratorio. Calcula: a) El valor del radio terrestre\nb) Si la densidad media de la Tierra es de r=5523 kg/m3, determinar el valor de la constante de gravitacin universal G. SOLUCIN: a.- R=6,4106 m, b.- G=6,610-11 Nm2/kg2\n4.- Un satlite de 500 kg de masa se mueve alrededor de Marte, describiendo una rbita circular a 6106 m de su superficie. Sabiendo que la aceleracin de la gravedad en la superficie de Marte es de 3,7 m/s2 y que su radio es de 3400 Km, calcula: a) b) c) La fuerza gravitatoria sobre el satlite La velocidad y el periodo del satlite A que altura debera encontrarse el satlite para que su periodo fuese el doble?\nSOLUCIN: a.- F=242N, b.- v = 2130 m/s, T=7h, 42 min c.- h2 = 11500 km\n5.- Una partcula puntual de masa m1=10 kg est situada en el origen de coordenadas O de un cierto sistema de coordenadas. Una segunda partcula puntual de masa m2=30kg est situada sobre el eje de las X, en el punto A de coordenadas (6,0) m. Calcula: a) El mdulo, la direccin y el sentido del campo gravitatorio en el punto B de coordenadas (0,2) m. b) El punto sobre el eje X para el cual el campo gravitatorio es nulo.\nc) El trabajo realizado por el campo gravitatorio cuando la masa m2 se traslada desde el punto A hasta el punto C de coordenadas (0,6) m DATO: G=6,6710-11 SI SOLUCIN: a.- vector: (0,475 i 1,83 j)10-10 N/kg, mdulo: 1,8910-10 N/kg direccin: a=75,45 b.- P (2,19,0) m c.- W = 0 los dos puntos son equipotenciales.\n6.- La rbita de una de las lunas de Jpiter Io, es aproximadamente circular con un radio medio de 4,2108 m. El periodo de la rbita vale 1,53105 s. Calcula: a) El radio de la rbita circular de la luna de Jpiter, Calisto, que tiene un periodo de 1,44106 s b) c) La masa de Jpiter El valor de la aceleracin de la gravedad en la superficie de Jpiter.\nDATOS: Radio de Jpiter = 71400 Km, G=6,6710-11 SI SOLUCIN: a.- rcalisto=1,87106 Km, b.- MJUPITER=1,871027 kg,gJUPITER=24,5 m/s2\n7.- Un satlite artificial de 500 Kg de masa se mueve alrededor de un planeta, describiendo una rbita circular con un periodo de 42,47 horas y un radio de 419000 km. Calcula:\nLa fuerza gravitatoria que actua sobre el satlite La energa cintica, la energa potencia y la energa total del satlite en su rbita.\nc) Si por cualquier causa el satlite duplicara su velocidad sin cambiar la direccin Se alejar indefinidamente del planeta? Razona la respuesta. SOLUCIN:a.- F=354 N, b.- EC=7,411010J, EP=-1,481011J ETOTAL=-7,4110-11J c.- se alejar indefinidamente, ya que la velocidad obtenida es mayor que la velocidad de escape\n8.- Un satlite geoestacionario es aquel que se encuentra siempre en la misma posicin respecto a un punto de la superficie de la Tierra. Se pide: a) La distancia sobre la superficie terrestre a la que tiene que situarse un satlite geoestacionario. b) La velocidad que llevar dicho satlite en su rbita geoestacionaria.\nDATOS: MTIERRA= 61024 kg, RTIERRA=6370 km G=6,6710-11 Nm2/kg2 SOLUCION: a.- 35800 Km de la superficie terrestre. B.- v=3080 m/s\n9- Un objeto de masa m = 1000 kg se acerca en direccin radial a un planeta, de radio Rp=6000 Km, que tiene una gravedad de g=10 m/s2 en su superficie. Cuando se observa el objeto por primera vez se encuentra a una distancia r0 = 6 RP del centro del planeta. Determina: a) la energa potencial EP del objeto cuando se encuentra a la distancia r0?\nb) La velocidad inicial del objeto vo, o sea cuando est a una distancia ro, si sabemos que llega a la superficie del planeta con una velocidad v=12 km/s. SOLUCION: a.- EP=-1010 J, b.- vo=6,63 km/s\n10.- Dos partculas puntuales, con la misma masa m1= m2= 100Kg se encuentran situadas en los puntos (0,0) y (2,0) respectivamente. Determina: a) Qu valor tiene el potencial gravitatorio en el punto (1,0) m? Tmese el origen de potenciales en el infinito. Calcula el campo gravitatorio, en mdulo, direccin y sentido, que generan esas dos masas en el punto (1,0) b) Si la masa m2 se deja en libertad, la fuerza gravitatoria hara que se acercara a la masa m1. Si no acta ninguna otra fuerza, Qu velocidad tendr cuando est a una distancia de 30 cm de m1?\nSOLUCION:a.- V=-1,3310-8 J/kg ETOTAL=(0 i + 0 j) N/kg b.- v=(-1,9410-4 i) m/s\n11.- Una sonda espacial de masa m=1200 kg se sita en una rbita circular de radio R=6000 km, alrededor de un planeta. Si la energa cintica de la sonda es de EC=5,4109 J calcula: a) b) El periodo orbital de la sonda La masa del planeta\nDATO: G=6,6710-11 Nm2/kg2 SOLUCION: a.- T=1,26104s b.- M=8,061023 kg\n12.- Febos es un satlite que gira en una rbita circular de radio r=14460 km alrededor del planeta Marte con un periodo de 14 horas, 39 minutos y 25 segundos. Si sabemos que el radio de Marte es RMarte=3394 km. Calcula: a) b) La aceleracin de la gravedad en la superficie de Marte. La velocidad de escape de Marte de una nave espacial situada en Febos.\nSOLUCIN: a.- gMarte=3,72 m/s2 b.- ve=2,44103 m/s (en este caso se desprecia la gravedad de Febos)\n13.- Un objeto de masa M1= 100 kg de peso est situado en el punto A de coordenadas (6,0) m. Un segundo objeto de masa M2=300 kg est situado en el punto B de coordenadas (-6,0) m. Calcula: a) El punto sobre el eje X para el que el campo gravitatorio sea nulo.\nb) El trabajo realizado por el campo gravitatorio cuando la masa M1 se traslada desde el punto A hasta el punto C de coordenadas (-6,6)m DATO: G=6,6710-11 Nm2/kg2 SOLUCION: a.- Punto donde el campo es nulo P(1,61,0) m b.- W=1,6710-7 J\n14.- Sabiendo que el radio orbital de la luna es de 3,8108 m y que tiene un periodo de 27 das, se quiere calcular: a) El radio del satlite de comunicaciones que da una vuelta a la Tierra cada 24h (satlite geoestacionario) b) La velocidad de dicho satlite\nSOLUCIN: a.- r =4,22107 m b.- v=3070 m/s\n15.- Una sonda espacial de 200 kg de masa se encuentra en una rbita circular alrededor de la Luna a 160 km de su superficie. Calcular: a) b) La energa mecnica y la velocidad orbital de la sonda. La velocidad de fuga de la atraccin lunar desde esa posicin.\nDATOS: G=6,6710-11 Nm2/kg2, MLUNA=7,221022 kg, RLUNA=1740 km SOLUCION: a.- E= -2,54108 J, v = 1592 m/s b.- vescape = 2251,5 m/s\n16.- Disponemos de dos masas esfricas de 8 y 2 cm de dimetro respectivamente. Considerando nicamente la interaccin gravitatoria entre estas dos masas. Calcular: a) La relacin entre las dos masas m1/m2 sabiendo que si ponemos ambos cuerpos en contacto el campo gravitatorio en el punto donde se tocan es nulo. b) El valor de cada masa sabiendo que el trabajo necesario para separar los dos cuerpos, desde la posicin de contacto hasta otra donde sus centros distan 20 cm es de W=1,610-12J DATO: G=6,6710-11 Nm2/kg2 SOLUCIN: a.- m1/m2 = 16 b.-\n17.- Razona si son verdaderas o falsas las afirmaciones siguientes:\na) La fuerza que ejerce la Tierra sobre un cuerpo, es directamente proporcional a la masa de este. Sin embargo, dos cuerpos de diferente masa que se sueltan desde la misma altura llegan al suelo simultneamente. b) El trabajo realizado por una fuerza conservativa en el desplazamiento de una partcula entre dos puntos es menor si la trayectoria seguida es en el segmento que une dichos puntos.\nSOLUCION: a.- VERDADERA b.- FALSA\n18.- Desde la superficie de un planeta esfrico sin atmsfera, de radio r = 2,3106 m y masa M = 8,61023 kg, se dispara un proyectil con velocidad v0 horizontal, es decir en direccin tangente a la superficie. a) Calcula el valor de v0 para que el proyectil describa una rbita circular completa rasante a la superficie del planeta. b) Cul es el periodo de esta rbita?\nc) Si el proyectil se dispara con una velocidad doble de la anterior, Escapar de la atraccin gravitatoria? Justifica la respuesta DATO: G = 6,6710-11 Nm2/kg2 SOLUCIONES: a.- v0 = 4994 m/s b.- T = 2893,7 s c.- vescape = 7062 m/s, Si que escapar y llegar fuera del campo gravitatorio creado por el planeta an con energia cintica.\n19.- Razona por qu es imposible que un satlite describa en torno a la Tierra una rbita que como la de la figura, no est contenida en el plano del ecuador, sino en otro paralelo a l.\nSOLUCIN: La fuerza central (fuerza centrpeta) dirigida hacia el centro del planeta es la que la mantiene en rbita. Condicin imprescindible para que se conserve el momento angular o cintico, si orbitara en esta posicin la fuerza centrpeta no seria central (dirigida hacia el centro de la Tierra y perpendicular a la direccin de la velocidad) y por tanto r y F no tendran la misma direccin con lo que el momento angular no se conservara, con lo que estara en contra de las leyes que rigen el movimiento de los satlites.\nDocuments similaires à PROBLEMAS DE INTERACCIÓN GRAVITATORIA.docx\nJason San Basilio\nJorge Chiriz Sats\nJorge Luis Espinoza Caruzo\nChristian Aranda Ulloa\nRoberto Carlos Sosa Sanchez\nJesús Guevara Muñoz\n04 - Cuerpo Rigido (Parte II)\nFuerza de la gravedad.docx\nCentro de Mas1 y Grave (1)\nCentro de Masa 2010\nUn Siglo de La Mano de Albert Einstein\nPlus de EM MaeSan\nTEMA 2 LENGUA 2 ESO\nEjercicios Lengua 3º Eso Funciones Del Lenguaje\nApuntes Básicos de Mofología\nComentario Para 2º\nComentario de Texto Para 2ºde Bachillerato\nPreguntas Pau Castellano\nVocabulary Unit1 Flyers\nSumas en Pirámide\nSoluciones Prueba de Nivel 3º Primaria Lengua\nProblemas 1º Eso Áreas\nParte Final Comentario Texto\nOperaciones Decimales 3 Primaria\nCrisis Imprio Romano\nProblemas Dos Sist Ecuacionesç\nProblemas Mate 2º Eso\nCronología Islam 2\nCronología Islam 1\nLos Verbos Tema 5\nComentario de Texto2º Bach\nComentario Garci Poema\nMatematica Historica Saul Rengifo\nEl Planeta Errante - Fritz Leiber\nBiografía de Los Creadores de La Física\nEvolucion_de_la_Navegacion_Astronomica_en el siglo 19.-Itsaso Ibañez.pdf\nJuan Carlos Rodulfo Seijas\nBIOLOGIA TEORIAS DE LA VIDA\nTriptico Del Universo\nLa NASA Descubre El Planeta Más Parecido a La Tierra Hasta El Momento\nEl Universo Finito ,o Infinito\nEL GUN CLUB\nFisica Campo Gravitatorio (by Carrascal)\nArticulo Cientifico PDF Cc\nAngel Sandoval Cruz\nCapitulo1sobre Algunos Elementos de Refer en CIA Utiles Para Estudiar El Cielo\nInvestigacion de Enrique


Noticia: La mejor cara del filialRCD Mallorca\nVíctor guió a los de Robles\nVictoria sin paliativos la conseguida por el conjunto que dirige Julián Robles que ha superado con contundencia a los de Es Puig. Los de Son Bibiloni monopolizaron la posesión durante prácticamente todo el partido, obligando a realizar grandes esfuerzos a los blanquinegros los cuales se vieron superados por el preciso juego que en la mañana de hoy han desplegado los jugadores del filial mallorquinista.\nVíctor De Baunbag fue sin lugar a dudas el gran protagonista sobre el verde, ya que con tres goles en veintisiete minutos liquidó el encuentro para los locales. En la segunda parte los rojillo se limitaron a conservar el balón y las ocasiones siguieron cayendo, fruto de ello sumaron tres goles más los cuales fueron obra de Tovar, Ibra y Pablo Ávila.\nLos tres puntos sumados por el Mallorca B le colocan en quinta posición con treinta y dos puntos, a uno de poder acceder a la zona de playoff. El Llosetense a pesar de la derrota tiene diecinueve puntos, cinco por encima de la zona de descenso.\nFotografía: Cata Guasp


¿Te puedo ayudar mamá? | Érika Zárate\nHomeMaternidad Consciente¿Te puedo ayudar mamá?\n¿Te puedo ayudar mamá?\nPosted on Posted on 6 julio, 2015 5 noviembre, 2017 By ErikaZarate\nPosiblemente sea una de las preguntas más importantes que mi hija me puede hacer, ya que es un momento en el que le puedo dar o quitar responsabilidades.\nEs ese momento singular en el que como por variar, llevo un día bastante movido, con muchas cosas ya hechas y muchas otras por hacer, y hablo de aquellas interminables tareas del hogar cotidianas donde estoy con mi cabeza puesta en 10 cosas a la vez y sin duda alguna lo que me apetece es terminar con rapidez para quitármelas de encima y de repente…\nLlega ella con su carita angelical, con la lozanía y la tranquilidad que la caracteriza y me dice: ¿Te puedo ayudar mamá?\nY antes de contestar, pienso: ¿Ahora? ( Es como si el mundo se me viniera abajo). Puesto que estoy centrada en lo que estoy haciendo de prisa y corriendo y lo único que quiero es terminar.\nEs entonces, cuando me detengo la miro y ahí esta ella con una sutil sonrisa, esperando ilusionada que le respondas:\n¡Si, claro cielo, Ven y me ayudas! (Lo que equivale a demorarme posiblemente 20 minutos más y aparte enseñarle el “como se hace” por que los niños, como bien lo sabes no tiene la misma agilidad que un adulto).\nPero aún así, aunque mi cabeza vaya a 1000 por hora, refunfuñando en silencio, como por arte de magia sin mas digo: “Ok cielo, ven y me ayudas…”\nY es entonces cuando nos ponemos a la tarea la dos juntas, me armo automáticamente de paciencia y yo diría que mas de amor, para dejarle que me ayude, aprenda y claro lo más importante; colabore.\nPues eso, mi conclusión mamás y papás: ¡HAY QUE HACERLO!\nHay que detenerse por mucha prisa que tengamos y responder: ¡Si claro, cielo ven y ayúdame!\nPor que será precisamente en ese momento en el que tu hij@ aprenderá el “cómo hacer tal cosa” y es AHORA o nunca.\nSi no se lo permites ya, ahora; le estarás quitando la posibilidad de que participe de las tareas de la casa y se sentirá desplazado, que no valoras su ayuda, por ende a su persona y sus buena intenciones.\nAsí es de que, la próxima vez que te tu hij@ quiera ayudarte…\n¡DETENTE! deja que te colabore y ¡DISFRUTA!\nPhoto Credit: La lleva 2011 Reality\n2 comentarios en ¿Te puedo ayudar mamá?Tags#Autoestima, #Madresimperfectas\n2 Replies to “¿Te puedo ayudar mamá?”\nTienes toda la razón, un placer este post\n¿Qué es un Mandala y para qué sirve?Previous Post Previous\n¿Y tú, que sabes de ti?Next PostNext


Descubrir diferentes atractivos de Toronto | Canadá Por Descubrir\nDescubrir diferentes atractivos de Toronto\nToronto es una de las ciudades interesantes de Canadá que nos ofrece gran variedad de atractivos únicos que gustan mucho entre todos los turistas. Merece la pena gracias a sus opciones como es el caso de conocer la CN Tower como uno de los iconos, pero también es un lugar con gran variedad de centros comerciales para ir de compras y de monumentos que realmente suelen ser del agrado de los turistas.\nUno de los barrios de referencia para poder conocer Toronto es Downtown Yonge, aunque también pasar por Chinatown suele estar entre las alternativas que suelen apetecer a los turistas para poder hacer un pequeño viaje por China sin tener que salir de Canadá, que es algo que apetece. Desde luego estamos ante uno de los muchos barrios que merece la pena conocer en Toronto, una ciudad que suele impresionar a todos los turistas.\nAdemás es importante no dejar de lado las zonas naturales como sus parques, que suelen ser apropiados para dar paseos a pie o en bicicleta y que de esta forma todos los turistas tengan la ocasión de disfrutar de un viaje mucho más natural, que es algo que gusta entre los turistas. Lo mejor de todo es que tanto Toronto como otros lugares de Canadá, suelen destacar por ser precisamente destinos para que las familias y las parejas puedan disfrutar, por lo que son destinos que se suelen tener muy en cuenta a la hora de elegir un lugar.\n« Conocer los mejores rincones naturales de Canadá\nSugerentes vacaciones para conocer Canadá »


Francisco J. Rubia | ePubGratis\nAuthor: Francisco J. Rubia\n¿Qué sabes de tu cerebro? – Francisco J. Rubia\n¿Por qué soñamos? ¿Hay diferencias entre el cerebro del hombre y el de la mujer? ¿Tiene el cerebro un reloj interno? ¿Hay personas que huelen los colores? ¿Es verdad que usamos sólo un 10 por ciento de nuestra capacidad mental? ¿Son los zurdos más inteligentes que los diestros? ¿Qué es el sexto sentido? ¿Existe una inteligencia innata para la música? Éstas son sólo algunas de las cuestiones que durante la historia de la humanidad...\n27 febrero, 2020 Francisco J. Rubia Ciencias Naturales, Divulgación, Español, No Ficción


5 ideas para que tu boda sea mágica – EL BLOG DE CAMPING BODAS FELICES\nTodos hemos ido a bodas (nosotros además de a trabajar, también hemos ido a bodas como invitados, ¡no os penséis!) Y a todos nos ha pasado que algunas de ellas las recordamos más que a otras. Nosotros creemos que la gran diferencia la marcan los pequeños detalles y por eso hoy os traemos 5 ideas que nos han gustado mucho que podéis incorporar en vuestra boda y que no dejarán indiferente a nadie. Si os apetece que vuestra boda sea mágica, anotad:\n1. This is how our story begins\nEste cartelito de “así es como comienza nuestra historia” nos tiene enamorados. Nos parece un detalle precioso. Dar el paso de casarse es otro punto de partida en una relación y nos encanta el hecho de poder materializarlo en una frase que represente el inicio de una nueva etapa para la pareja.\n2. Una programación divertida\nAunque las bodas son una celebración con mucho protocolo, no tienen porqué ser aburridas. Nos gusta ésta idea de amenizar la programación de la boda con unas divertidas fotos de pareja como en los antiguos photocall. A todos nos gusta hacernos fotos tontas, así que ya podéis empezar a hacer probatinas y elegir esas fotos que saquen una sonrisa a vuestros invitados.\n3. Today I marry my best friend\nColocar carteles en las bodas está muy de moda (y quedan genial). A nosotros las frases y los mensajes nos flipan, por eso este cartel de “hoy me caso con mi mejor amigo” es una de nuestras ideas elegidas ¿a vosotros qué os parece?\n4. Reasons I want to marry you\n¿Sóis de los que guardan todas las notitas, papelitos y cartas? Tener un pequeño librito de tu pareja con las razones por las que quiere casarse contigo es algo así como tener un pequeño tesoro. Nos parece un regalo precioso para hacerle a tu pareja el día de la boda y para atesorar esas razones que le hicieron dar el Sí, Quiero.\n5. Ring for a kiss\nY como alternativa a “que se besen” proponemos esta campana pide besos. Una forma divertida de que los invitados se animen a pediros besos sin parar y que vosotros tengáis la excusa perfecta para achucharos mucho en vuestro día.\nComo siempre en nuestros post, las referencias a todas las imágenes las encontraréis en nuestros tableros Pinterest. Estas en concreto en Bodas – Ideas. Esperamos que os hayan gustado y servido un montón ¡Abrazos!\nPublicado en AMOR, BODA, BODAS, BODAS MÁGICA, CAMPING DÍAS FELICES, CUQUI, DECO BODAS, DECORACIÓN, DECORACIÓN BODAS, ENAMORADOS, FOTÓGRAFOS DE BODA, HISTORIA DE AMOR, IDEAS, INSPIRACIÓN, LOVE, WEDDINGEtiquetado bodas mágicas, FOTÓGRAFOS DE BODA, fotografía de bodas, IDEAS, ideas bodas, ideas mágicas, INSPIRACIÓN, inspiración bodas, videos boda, videos de bodapor campingbodasfelicesDeja un comentario\n← Rojo pasión.\nUna boda a lo Wes Anderson →


Con el objetivo de que los sirios que han huído del país puedan cubrir sus necesidades básicas, el gobierno de Canadá donará 75 millones de dólares a la Alta Comisión de Refugiados de Naciones Unidas, indicó la ministro canadiense de Desarrollo Internacional, Marie-Claude Bibeau.\nEl gobierno liberal de Canadá anunció el jueves una contribución de 75 millones de dólares (100 millones de dólares canadienses) a la Alta Comisión de Refugiados de Naciones Unidas (UNHCR por sus siglas en inglés) que apoya a los sirios que huyen del país, con lo que se cumple una promesa de campaña hecha durante la reciente elección federal.\nLa contribución incluye 7.5 millones de dólares (10 millones canadienses) para la agencia de refugiados de la ONU, como parte de un programa para reubicar a miles de refugiados en Canadá en los próximos meses.\nLa ministro de Desarrollo Internacional, Marie-Claude Bibeau, dijo que el gobierno se moverá de manera veloz para desembolsar los fondos.\n¿Quién salvará a Alemania de la crisis de VW? Los refugiados\n"Sabemos que los refugiados sirios no comen adecuadamente, se endeudan para satisfacer sus necesidades básicas diarias, y arriesgan sus vidas para salir de Siria", señaló. "Estos fondos a la UNHCR ayudarán a que esas decisiones sean un poco menos complicadas al ayudar a satisfacer sus necesidades básicas".\nEl gobierno también anunció que cumplirá el compromiso hecho durante el gobierno conservador anterior de igualar las donaciones que los canadienses hagan a los programas de ayuda internacional. Las autoridades señalaron que los canadienses tienen hasta el 31 de diciembre para hacer donaciones, que serán igualadas con un tope de 75 millones de dólares (100 millones de dólares canadienses).\nA comienzos de la semana, el recién electo primer ministro Justin Trudeau anunció que su gobierno recibirá un reasentamiento de 10 mil refugiados sirios hacia el final del año y 15 mil más para finales de febrero.\nTrudeau quería admitir a 25 mil refugiados en su país para el 31 de diciembre, pero encontró oposición tras los atentados de París. El ministro de Migración y Refugiados, John McCallum, dijo que querían hacer las cosas bien por lo que tomarán un poco más de tiempo para procesar y reubicar a los refugiados.