Nota informativaTambién puede crear una dimensión mediante la introducción de una expresión directamente en el cuadro de texto, o si hace clic en para crear una dimensión en el editor de expresiones.\nNota informativaSi no se muestra ninguna medida, tendrá que crear una. Puede insertar una expresión directamente en el cuadro de texto o puede hacer clic en para crear una medida en el editor de expresiones.\nNota informativaPuede añadir dimensiones y medidas alternativas a todos los tipos de gráficos, pero cambiar la dimensión y medidas alternativas en la visualización solo se puede hacer en gráficos de barras, líneas y combinados. En los gráficos de tarta solo pueden cambiarse las dimensiones alternativas y en gráficos de dispersión solo pueden cambiarse las medidas alternativas.\nNota informativaPuede deshacer una eliminación haciendo clic en . Cambiar la hoja que está viendo le impedirá deshacer su eliminación.


Datos sobre el uso del tabaco en los niños y adolescentes Share this Page\nSiguiente temaA los adolescentes les gustan diferentes formas de tabaco y nicotina\nLas buenas noticias: el número de jóvenes estadounidenses que fuma cigarrillos ha estado disminuyendo desde finales de la década de 1990.\nLas malas noticias: cada día, casi 3,000 menores de edad de 18 años o menos prueban su primer cigarrillo, y otros 700 se convierten en fumadores habituales. De éstos, alrededor de un tercio morirá prematuramente de una enfermedad relacionada con el hábito de fumar. Más malas noticias: hasta el 2013, casi el 23% de todos los estudiantes de escuela preparatoria (grados 9 al 12) había usado alguna clase de producto de tabaco en el último mes. Hoy día, existen muchas formas de tabaco entre las cuales escoger, y muchos adolescentes están optando por cigarrillos de sabores, productos de tabaco que no se fuman, hookahs, pipas y cigarrillos electrónicos. A menudo ellos usan más de una forma: casi el 13% de los estudiantes de escuela preparatoria (superior) ha usado más de un tipo de producto de tabaco en el último mes. Independientemente de lo que escojan, los chicos se están volviendo adictos al tabaco mientras cursan la escuela preparatoria. Para el 12do año escolar (último año de enseñanza media superior, previo a los estudios universitarios), alrededor de la mitad de los jóvenes fumadores habían intentado dejar de fumar por lo menos una vez durante el último año. Los niños y adolescentes conforman un mercado fácil de atraer para la industria del tabaco, ya que a menudo son influenciados fácilmente por programas de TV, Internet, películas, publicidad y por lo que sus compañeros hacen y dicen. No están conscientes de lo difícil que puede ser dejar el hábito. Además, presentar problemas de salud relacionados con el tabaquismo, como cáncer, enfisema, ceguera o impotencia puede que no les inquiete, pues los niños y adolescentes no suelen pensar mucho sobre las consecuencias respecto al futuro de su salud. Datos sobre los niños y el tabaco\nCasi todos los fumadores comienzan a consumir tabaco cuando son jóvenes Los estudios revelaron que casi todas las personas que consumen tabaco por primera vez, lo hacen antes de graduarse de este nivel de estudios (enseñanza media-superior). De acuerdo con el Informe del Director General de Salud de 2014, muy pocas personas comienzan a fumar después de los 25 años: 98% de los fumadores adultos fumaron por primera vez a los 26 años. Casi nueve de cada 10 fumadores adultos comenzaron a fumar a los 18 años de edad. Mientras más joven sea una persona cuando comienza a usar tabaco, mayor es la probabilidad de consumir tabaco cuando sea adulta. Las personas que comienzan a usar tabaco habitualmente a una edad más temprana suelen afrontar más dificultad para dejar el hábito que las personas que comienzan a una mayor edad. Esto significa que si logramos mantener a los jóvenes alejados del tabaco para cuando cumplan 18 años, la mayoría de ellos nunca comenzará el hábito.Los niños que fuman tienen problemas de salud asociados con el hábito\nFumar cigarrillos genera graves problemas de salud en niños y adolescentes. Los niños y adolescentes que fuman habitualmente pueden presentar problemas, tales como:\nEmpeoramiento del estado general de salud.\nA medida que se hacen mayores, los adolescentes que continúan fumando pueden desarrollar problemas como: Enfermedades de las encías y pérdida de dientes.\nEnfermedades crónicas pulmonares, como enfisema y bronquitis, la cuales limitan la capacidad de hacer ejercicio y actividades físicas.\nProblemas de la visión, como degeneración macular, la cual puede resultar en ceguera.\nEnfermedad de los vasos sanguíneos, lo cual puede resultar en ataques cardiacos o infartos a una edad prematura.La mayoría de los fumadores jóvenes son adictos y se les dificulta dejar de fumar\nLa mayoría de los jóvenes que fuman de forma habitual, ya tienen una adicción a la nicotina. De hecho, ellos tienen la misma clase de adicción que tienen los fumadores adultos. De acuerdo con el Informe del Director General de Salud de 2012:\n“De cada tres fumadores jóvenes, solo uno logrará dejar de fumar, y uno de los otros dos fumadores restantes morirá de causas relacionadas al tabaquismo. La mayoría de estos jóvenes nunca consideró las consecuencias a largo plazo sobre su salud asociadas con el consumo de tabaco cuando comenzaron a fumar; y la nicotina, una droga altamente adictiva, ocasiona que muchos continúen fumando en su edad adulta, a menudo con consecuencias mortales”.\nLa mayoría de los fumadores adolescentes indican que les gustaría dejar de fumar y muchos lo han intentado anteriormente sin éxito. Aquellos que tratan de dejar de fumar reportan síntomas de abstinencia muy parecidos a los que reportan los adultos.El consumo de tabaco está asociado con otras conductas perjudiciales\nLa investigación ha mostrado que los adolescentes que consumen tabaco son más propensos a consumir alcohol y drogas ilegales que los que no consumen tabaco. Los fumadores son más propensos también a estar involucrados en peleas, portar armas, tener intentos de suicidio, padecer de problemas de tipo emocional como la depresión, y a tener conductas sexuales de alto riesgo. Esto no significa necesariamente que el consumo de tabaco causó estos comportamientos, pero son más comunes en los adolescentes que usan tabaco. Otros factores también se toman en cuenta. Por ejemplo, los adolescentes que fumaban y reportaron otros comportamientos perjudiciales eran menos propensos a tener apoyo de padres que participaban en sus vidas cotidianas.Analizando las cifrasConsumo de tabaco entre los estudiantes de enseñanza media (secundaria)\nLas estadísticas más recientes sobre el uso del tabaco por estudiantes de escuela secundaria en los Estados Unidos provienen de una encuesta realizada en 2013 por los Centros para el Control y la Prevención de Enfermedades (CDC). (En los Estados Unidos, los estudiantes de secundaria o intermedia son aquellos de grado escolar 6, 7 y 8).\nAproximadamente el 7% de los estudiantes de escuela secundaria indicó que usó alguna forma de tabaco (cigarrillos, productos de tabaco de consumo oral y el tabaco en polvo [rapé], cigarros, [puros], hookahs, pipas, y cigarrillos electrónicos) al menos una vez en el mes anterior. Casi el 3% de los estudiantes han fumado cigarrillos, y más del 3% ha fumado cigarros (puros). Alrededor del 2% ha fumado pipas, 1.1% hookahs, y 1.1% cigarrillos electrónicos. Aproximadamente el 0.4% ha fumado los cigarrillos llamados kreteks y el mismo número fumó los cigarrillos bidis. 1.4% usó tabaco de escupir u otro producto de tabaco sin humo, y 0.4% ha usado snus (una forma más reciente de rapé). Los chicos y las chicas tenían la misma probabilidad de usar (6.5%) algún producto del tabaco. Consumo de tabaco entre los estudiantes de enseñanza media superior (preparatoria)\nLas cifras más recientes provienen de la encuesta Youth Tobacco Survey del CDC en 2013 sobre tabaquismo entre los estudiantes de enseñanza media superior (preparatoria). Hay que tener en cuenta que estos estudios se llevaron a cabo exclusivamente con estudiantes que aún se encontraban cursando sus estudios. Los adolescentes que abandonaron sus estudios presentan tasas mayores en el consumo de cigarrillos y el tabaquismo, y no se incluyeron en estos números. A escala nacional, casi el 23% de los estudiantes de preparatoria usaron algún tipo de tabaco (cigarrillo, puro, pipa, bidi, kretek, hookah, cigarrillo electrónico, o alguna forma de tabaco de consumo oral que no produce humo) en por lo menos uno de los 30 días antes de la encuesta. Más del 18% de las chicas y el 27% de los chicos de escuela preparatoria consumieron tabaco.\nEn promedio, alrededor de uno de cada ocho estudiantes (12.7%) fumó cigarrillos. Las chicas (11%) fueron menos propensas a fumar cigarrillos que los chicos (14%). Los estudiantes de raza blanca (14%) tenían una tendencia mayor a fumar cigarrillos en comparación con los de raza negra (9%) o los hispanos/latinos (13%).\nAlrededor del 12% de los estudiantes de preparatoria habían fumado cigarros (puros) durante los últimos 30 días. Los chicos (15%) tuvieron una tendencia mayor a fumar cigarros en comparación con las chicas (8%).\nAproximadamente 6% de los estudiantes de preparatoria reportó haber usado algún producto del tabaco de consumo oral por lo menos una vez en los 30 días previos a la encuesta. Alrededor del 10% de los chicos y aproximadamente 2% de las chicas que fueron encuestados reportaron haber usado productos de tabaco de consumo oral que no produce humo.\nAproximadamente la mitad de los estudiantes que se identificaron como fumadores, había intentado dejar de fumar al menos una vez durante el último año.\nOtros usos del tabaco entre los estudiantes de escuela preparatoria incluyen las pipas (más de 4%), los cigarrillos “bidis” (alrededor de 1%) y los cigarrillos “kreteks” (alrededor de 1%).


Como Funcionan los Cilindros de un Auto -\nInicio>Blog>Como Funcionan los Cilindros de un Auto\nEstas pensando en comprarte un Auto debes revisar muchos puntos, y los amantes de los motores saben sobre este tema. Y en este articulo te explicaremos sobre los Cilindros de un auto y como funciona.\nLos Cilindros son una parte esencial de los motores, y el motor es el encargado de dar vida a los autos.\nComo funcionan los cilindros\nCada Automóvil posee un tipo de cilindrada especifico. Lo que indica el tamaño de la cilindrada es la capacidad de trabajo que tiene el motor. Esto funciona de la siguiente manera:\nDentro del motor se encuentran los cilindros y dentro de éstos, los pistones que se desplazan en un movimiento vertical.\nCada uno de ellos se mueve desde un punto muerto superior hasta un punto muerto más bajo o inferior. Al sumar los volúmenes de cada uno de los pistones desplazados se obtiene lo que comúnmente se conoce como cilindrada del motor.\nTipos de Cilindros para los motores\nCilindros en Linea: La disposición más habitual en la actualidad es la de cilindros en línea. Es la construcción más sencilla y por lo tanto es también la más económica de producir y una de la que menos problemas mecánicos presenta. Los cilindros van todos alineados en la misma fila, por lo que tampoco pueden ponerse muchos cilindros para no aumentar demasiado la longitud del motor, (Estos son lo mas populares).\nCilindros opuestos (bóxer):La disposición de cilindros opuestos, también conocida como motor bóxer, no es tan popular pero todavía se puede encontrar y cuenta con muchos seguidores. En este tipo de mecánica encontramos que los cilindros se colocan enfrentados en un ángulo de 180º. Esta disposición permite que la altura total del bloque se reduzca considerablemente (aunque la anchura sigue siendo notable).\nCilindros en V: Una disposición de cilindros en V, nos referimos a dos bloques enfrentados en forma de dicha letra del abecedario y que convergen en el mismo cigüeñal. La V puede tener distinto ángulo, yendo desde los más abiertos que pueden llegar hasta los 90-110º hasta los más cerrados como el VR6 de Volkswagen con apenas 15º de apertura. Esta disposición presenta menos vibraciones que un motor en línea, pero también tiene una mayor complejidad al tener que contar con el doble de árboles de levas.(este tipo de cilindros se utiliza en motores grandes).\nCilindros en W:es es una especie de evolución de la anterior. Se trata de una combinación de dos ‘V’ en tres o cuatro bancadas de cilindros y un mismo cigüeñal. En este tipo de construcción el ángulo suele ser menor que en los ‘V’ (más cercano a los VR) por cuestiones de espacio. La ventaja principal es que pueden transmitir una gran cantidad de par motor con mucha suavidad y sin vibraciones.\nCilindros en H:se trata de una rareza debido a su complejidad. Físicamente se podría asemejar a una especie de unión de dos motores bóxer (cada uno con su cigüeñal) que comparten eje de transmisión. Por eso recibe dicho nombre, porque al verlo recuerda a la letra ‘H’. Podría ir tanto en vertical como en horizontal, teniendo como ventaja principal sus dimensiones compactas y mejor aerodinámica, aunque su rendimiento era inferior.\nDisposición radial: También conocidos como motores estrella, son un ‘rara avis’ en el mundo de las cuatro ruedas. En estos bloques, los cilindros van situados de forma radial alrededor del cigüeñal, como si se trataran de las puntas de una estrella. Por su diseño, son mucho más útiles en la aviación, donde se utilizan de forma bastante habitual.\nEstos son los principales tipos de Cilindros que se usan en los vehículos, y dependiendo de esto determinara la potencia del motor.\nEn Autoplaza esperamos te sirva esta información al momento de escoger un auto, en nuestro sitio podrás encontrar muchos modelos y marcas para escoger. https://auto-plaza.com.mx/.


Con la llegada del LED Cinema Display de 27 pulgadas, Apple dejará de vender los modelos de 24 y 30 pulgadas » MuyMac\nCon la llegada del LED Cinema Display de 27 pulgadas, Apple dejará de vender los modelos de 24 y 30 pulgadas\nTal como os contamos ayer, Apple pondrá a la venta en breve su pantalla LED Cinema Display de 27 pulgadas. Aunque este modelo podría convivir con los de 24 y 30 pulgadas (en este caso llamado Cinema HD Display), en Macworld podemos leer que de acuerdo con el vicepresidente de marketing para hardware en Apple, David Moody, tanto el modelo de 24 como el de 30 pulgadas están al final de su camino y sólo se seguirán vendiendo hasta que se acaben las unidades que hay en stock.\nDe esta forma, Apple simplifica su línea de producto de la familia Cinema Display y sólo ofrecerá el modelo de 27 pulgadas. Aunque lo dudamos, ojalá sea esta una buena oportunidad para conseguir los Cinema Display de 24 y 30 pulgadas a precios rebajados.\nLED Cinema Display de 27 pulgadasPrecio\nAnterior post Steve Wozniak asegura en la Campus Party 2010 que en el futuro habrá PCs, pero la tendencia serán los dispositivos móviles\nSiguiente post Apple actualiza Safari a la versión 5.0.1\nYo tengo un iMac de 24 pulgadas y si me lo tuviera que comprar ahora, escogería el mayor, si puede ser de 40, mejor que de 30, si pudieran sacar una pantalla de tv conectada con el ordenador por bluetooth sería genial, retirar las pantallas grandes me parece un retroceso, ahora que su uso está cada vez más extendido. Las cosas van demasiado despacio.


Los premios MIN recalarán en Navarra en el marco de las acciones iniciadas por Navarra Live Music! – Ferminmusic.com\nLos premios MIN recalarán en Navarra en el marco de las acciones iniciadas por Navarra Live Music!\nLos premios MIN recalan en la Comunidad Foral en el marco de las acciones iniciadas por Navarra Live Music!\nLa entrega de Premios, que tendrá lugar el 27 de abril de 2022 con el Navarra Arena, fue anunciada ayer en BIME Bilbao junto con la presentación de Navarra Live Music!\nLa entrega de los galardones se convierte de esta forma en un evento abierto al público con un aforo máximo de 3.000 personas\nTras su paso por Burgos en 2021, la Unión Fonográfica Independiente ha decidido que Pamplona sea la ciudad escogida para llevar a cabo la XIV ceremonia de entrega de los Premios MIN en 2022. El evento fue anunciado ayer en BIME Bilbao de forma conjunta al proyecto Navarra Live Music!, marca bajo la que Navarra promociona y desarrolla la industria musical de la Comunidad Foral.\nSegún explica UFI, la elección de Pamplona es una acción continuista con la intención de crear un evento itinerante que aporte visibilidad y protagonismo a las escenas musicales de otras regiones. Una metáfora palpable del espíritu de resistencia del sector independiente.\nLa cita de la Música Independiente será el miércoles 27 de abril de 2022 en Navarra Arena. Un espacio que permitirá celebrar una gala de premios con una capacidad para 3.000 asistentes. Un paso más en la consagración y crecimiento de los premios musicales más longevos del panorama nacional.\nEn 2022, los Premios MIN crecen y se abren al público. Gracias al apoyo del Gobierno de Navarra, a través del Departamento de Cultura y Deporte y de la sociedad pública NICDO y bajo la marca de Navarra Live Music!, la XIV edición de los Premios es mucho más que una sola fecha y una gala. Es el esperado reencuentro entre la industria, los artistas y su público. De esta forma, la gala no se convierte en un evento único sino en un ciclo en el que la música independiente vertebrará la Comunidad Foral.\nLos MIN, en datos\nLos Premios MIN nacieron en 2009 con el objetivo de reconocer la creación artística, la diversidad cultural, el nuevo talento y la calidad de las producciones publicadas por las Pymes musicales en España. Desde su primera edición, estos galardones se han convertido, a su vez, en una herramienta de trabajo fundamental para la promoción nacional e internacional de la música independiente, que supone el 80% de las novedades musicales pero que solo el 5% de lo que suena en las radios comerciales.\nLos premios se distribuyen en 21 categorías, rondando los 800 artistas inscritos en ellas. El jurado está integrado por más de 200 personas y cuenta con más de 15 actuaciones en directo, distribuidas entre la gala final y los eventos previos. En la pasada edición se registraron más de 66.000 votos por parte del público. Los Premios MIN tienen como misión dar a conocer los artistas emergentes al nuevo público (casi un 60% de los votantes que deciden los finalistas en cada categoría tiene menos de 35 años) y acercar la música a la sociedad, consolidando el reconocimiento de la actividad creativa y difundiendo el valor de la propiedad intelectual. Los galardones de la música independiente también fomentan el legado lingüístico con sus categorías para lanzamientos de música en los idiomas cooficiales del Estado.\nVídeo anuncio Premios MIN Pamplona 2022: https://www.youtube.com/watch?v=eVkPEfYiNOs\nNavarra Live Music!\n“Navarra Live Music! es una iniciativa que ha podido materializarse gracias al esfuerzo conjunto de los departamentos Cultura y Turismo del Gobierno de Navarra, confirmando así su apuesta por el sector y la consciencia que ha tomado respecto a la importancia del mismo”, explicó Javier de la Fuente, director de proyectos estratégicos de NICDO. De la Fuente estuvo acompañado ayer en BIME por Paz Fernández de Mendaza, directora del Servicio de Marketing e Internacionalización Turística, e Iñaki Apezteguía, director general de Cultura del Gobierno de Navarra.\nDe la Fuente apuntó que Navarra Live Music! “es un proyecto que pretende impulsar el desarrollo del sector estratégico de la música a la par que potenciar y visibilizar su repercusión creativa, económica y de imagen en la Comunidad Foral. El proyecto arrancó a principios de año con el proceso de creación de una página web que trazaría el atlas de la música navarra. Una herramienta que permite encontrar e interconectar a los agentes protagonistas de la industria musical. La principal labor de estos últimos meses ha sido la de comunicar el nacimiento de esta base de datos digital y así poder empezar a obtener la información de la industria. Los primeros datos se hicieron públicos en la web el pasado martes. De esta forma, cualquier persona puede acceder ya y conocer parte de este ecosistema. Hay que tener en cuenta que este atlas es algo vivo y todavía queda trabajo por delante para que tengamos toda la información que ofrezca la foto real y actual de la industria musical navarra”.\nAdemás, Javier de la Fuente recalcó que “desde Navarra Live Music! estamos realizando un esfuerzo de asesoramiento a artistas y colectivos para cualquiera de sus necesidades, convirtiéndolo así en una herramienta intercomunicadora entre los diferentes agentes que forman la industria musical”.\nUno de los objetivos en BIME es el de contar, promocionar y promover la industria musical navarra. Durante el proceso de creación de este atlas musical se han puesto de manifiesto datos muy interesantes que vienen a remarcar la cultura musical existente en Navarra y su fuerza económica. Por citar solo algunos, Navarra cuenta a día de hoy con cerca de 15 estudios de grabación en funcionamiento, más de 3.500 coristas agrupados en las diferentes entidades que integran la federación de coros, más de 55 bandas de música, más de 300 dj’s… Además de la gran cantidad de promotores, sellos discográficos, técnicos, escuelas de música, luthiers, conservatorios y otros agentes del sector musical de la comunidad. Un conjunto de profesionales al que por fin se le ha dotado de un espacio digital común que puede ser consultado por cualquier persona”.\nRespecto al citado atlas, el director de proyectos estratégicos de NICDO matizó que “hemos mapeado la gran mayoría de los festivales existentes en Navarra y ahora mismo contamos 77 citas de este tipo en la Comunidad Foral. Una cifra que no es sino el reflejo de que en los últimos años, los festivales se han unido al turismo, una conjunción vinculada lógicamente a través del alojamiento, el transporte o la gastronomía. Cada vez son más los eventos que han convertido sus citas en mucho más que música, uniéndose a otras artes como la literatura, la danza, la gastronomía, las actividades para niños, las sesiones de teatro, etc”. En este sentido, De La Fuente ha destacado que “otro de los objetivos de NICDO es desarrollar y consolidar los festivales existentes con diferentes acciones que intervengan directamente en la promoción y crecimiento de los mismos. Un paso fundamental que se vincula al nuevo plan estratégico de NICDO, que aboga especialmente por la realización de acciones fuera de sus instalaciones, trabajando con estos festivales para buscar la manera de hacer eventos más sostenibles y poder llegar a más público”.\nNavarra Live Music!Premios MIN\nprevious post: MORGAN comienza con The River Tour\nnext post: EL ARREBATO actuará en Pamplona el próximo 22 de abril


RumblE!! Cómic e ilustración Nº12 by Jose Carlos Torre - Issuu\nC贸mic e ilustraci贸n. N煤mero12, noviembre 2012\nEditorial El 2012 nos dejaría buenos recuerdos, destacando la exposición "Checkpoint" en Pamplona. La mayor que hemos hecho hasta el momento. El balance de este año es muy positivo en cuanto a sensaciones e ilusiones. Seguimos avanzando hacia la profesionalización apostando por los nuevos talentos. Presentamos la página web de RumblE!! donde además de los contenidos de la revista puedes acceder a noticias, enlaces de nuestros colaboradores e información. ¡Anímate a hacer tuyo este proyecto apoyando el cómic y la ilustración! Puedes suscribirte a la revista por tan solo 12€ anuales (1€ al mes). Te invitamos a formar parte de nuestro equipo para llenar de vida las páginas en blanco que aún nos quedan por dibujar.\nwww.rumbleeditorial.com 2012-ak oroitzapen politak utzi dizkigu Iruñean egindako "Checkpoint" erakusketa azpimarratuz. Orain arte egin ditugun erakusketen artean handiena. Aurtengo balorazioa oso ona dela esan genezake ilusio eta sentsazioeri dagokienez. Profesionaltasunaren bidean goaz talentu berrieri esker. Zenbaki honetan RumblE!!-ren web gunea aurkezten dizugu, bertan aldizkaria ikusteaz gain barne albisteak, kolaboratzaileen blog eta web-en berri ere edukiko duzu eskuragarri. Anima zaitez proiektu hau zurea egiten, ilustrazioa eta komikia bermatuz! Egin zaitez harpidedun urtero 12€ gatik (hileko 1€). Gure lan taldearen partaide izatera gonbidatzen zaitugu zure historiotxo, kondaira edo marrazkiekin ditugun orrialde txuriak beteaz. Fe de erratas nº11, Potaje: emiliocerezo.blogspot.com el_emililito@hotmail.com Cada texto, imagen e historieta es copyright©2012 de su autor. Traducción editorial euskera: Peru Unamuno Imprime: Gertu. Tirada: 1000 ejemplares. D.L.: BI-2363-09. ISSN: 1889-9323. Director: José Carlos Torre.\nNº12 01 y 04 Sarima envuelorasante.com\n02 Lorea Larraya lorealarraya@facebook.com\n05 Alai Zubimendi elzanjas@hotmail.com\n09 María Toraño ionizando@hotmail.com\n10 Cristina Larios www.tiempopo.com\n12 Deih www.eldeih.com\n14 Ana García ana.garciadiez@gmail.com\n16 Eduardo Urrutia eurretxeb@yahoo.es\n17 Miguel Berzosa www.miguelberzosa.com\n23 Roberto González inspectorholmez@yahoo.es\n24 Eneko Amezaga enekio@hotmail.com\n26 David Menéndez menenart.blogspot.com.es\n28 Nastya Holodilova flickr.com/photos/velatamente\n31 Phrenan phrenan.deviantart.com\n32 Eduardo Martínez Pinna edupinna@hotmail.com\n33 Infame&Co+Luciano Saracino colorinfame.blogspot\n39 Fermin Lizarraga zombiferris@gmail.com\n40 Cristina Nogales monstruos-bajo-la-cama.blogspot\n45 Alvaro Garrido avadooo@gmail.com\n46 Josune Muñoz skolastika@skolastika.net\n47 y 15 José Carlos Torre www.rumbleeditorial.com\n51 Dave Henman dhenman@live.co.uk\n52 Jess Fletcher jess.gvm@gmail.com\nSARIMA Entrevista por José Carlos Torre Para la portada has usado unas formulas que sabes que suelen tener éxito entre los aficionados al cómic. Háblanos de estos recursos y efectos Empezamos fuertecito ¿eh? Puedo hablarte de las fórmulas que a mí me funcionan y que lo cierto es que se basan en la lógica más que otra cosa. Los contrastes son muy efectistas. Del mismo modo que algo luminoso resalta más en un entorno oscuro, en la portada he contrapuesto la “supuesta” inocencia y apariencia inofensiva de una colegiala con uniforme, coletas e incluso su osito de peluche, con la brutalidad de la catana en su hombro y la gran cantidad de sangre que demuestra que sabe cómo usarla y que la ha usado, de hecho. También esa mirada que reta al espectador a atreverse a comprobar si es inofensiva o no. El terreno del cómic se basa en los grandes contrastes para aumentar la expresividad, formas hipertrofiadas, posturas imposibles y el intenso contraste de la tinta negra en los contornos con los rellenos de color tenues o incluso inexistentes. La idea es expresar lo máximo en el espacio del que se dispone y sin necesitar excesivo apoyo del texto. ¿Es difícil encontrar un equilibrio entre lo que le gusta al gran público, lo que le gusta al crítico especializado y lo que nos gusta dibujar a nosotros? Si te basas en el gusto del gran público (supuestamente más comercial) o en el gusto del crítico (normalmente todo lo contrario) es difícil que te encuentres a ti mismo como autor, que halles tu estilo y aquello que te hace diferente y a tu trabajo especial. Eso no significa que haya que trabajar de espaldas al mercado o con la mente cerrada, sino que supone un trabajo de investigación para hallar las fórmulas que funcionan comercialmente e incorporarlas a lo que te gusta y a tu estilo personal. Por supuesto esto es si te quieres dedicar profesionalmente a este mundo. Si dibujas por placer, es bueno mirar para aprender, pero no dejarte influenciar y disfrutar de lo que haces. ¿Hasta que punto crees que nos autocensuramos? Hay que tener en cuenta que actualmente hay una mayor difusión y conocimiento en el mundo del cómic. Las ferias, internet, las modas incluso, han ayudado a ello. Existe por una parte una dictadura de “lo políticamente correcto” en una sociedad que ya ha visto de todo y no se escandaliza ni se sorprende por nada. Es por eso que “los golpes” vienen de muchos sitios con diferente discurso y a veces desde luego que te obligan a plegarte a las exigencias del cliente o del\nmercado. ¿Qué si me han censurado? Por supuesto. El público más feminista considera que ensalzo la belleza y la delicadeza de las mujeres en detrimento de otras cualidades más importantes. Hay quien considera que una mujer que muestra su pecho es pornografía, que algunas de mis imágenes con sangre o con armas son violentas. Hay quien piensa que mi trabajo más luminoso es blando y acomodaticio. Hay quien no le gustan mis trabajos más elaborados y prefieren el trazo duro que utilizaba antes. Quien considera que lo digital no tiene mérito y que tenemos un photoshop mágico que hace el trabajo por nosotros… En suma, que escucho y reflexiono sobre lo que me dicen, pero intento no dejarme “censurar” demasiado. Este año has presentado "Ilunabar" ¿Cómo has vivido esta experiencia? Intensa, sorprendente, abrumadora a veces. La presentación oficial fue en el Salón de Getxo del 2011 y superó todas mis expectativas. Tuvo muy buena acogida y me sentí muy feliz de que mi “retoño” con todo el cariño y trabajo que llevaba consigo gustara. Desafortunadamente las novedades en el mercado editorial son efímeras y si no eres un autor consolidado o con una gran campaña mediática, es difícil mantener ese interés del estreno. Aun así, tanto en el Salón de Barcelona como en Expocómic Madrid tuvo una acogida muy aceptable. En la edición del Salón del cómic de Getxo de este año estaré en el stand de para quien quiera adquirir el libro dedicado. También estás comercializando productos como camafeos, tazas y otro merchandising. ¿Estás modelando figuras?, o ¿lo he soñado? Una de mis grandes pasiones es la artesanía. Es por eso que comencé a elaborar bisutería basada en mis ilustraciones y me planteé la idea de ampliar la oferta de productos, como las ilustraciones impresas en lienzo de gran formato, que quedan preciosas a ese tamaño, tazas y bolsos. Actualmente estoy buscando también la forma de comercializar puzles y material de papelería, pero como comentaba antes, si no eres muy conocido es difícil que las empresas especializadas apuesten por tu trabajo. Y no, no lo has soñado. Estoy volviendo a modelar, pero del mismo modo que hice el salto del carboncillo y el óleo a la tableta digital y photoshop, estoy experimentando con nuevos materiales y trabajando en OOAK dolls, muñecas artículadas y únicas. En breve pondré algunas piezas a la venta, a ver qué tal acogida tienen.\nDeih Entrevista por Pablo Escauriaza Mi entrada en el mundo del graffiti fue hace 20 años cuando la peña con la que patinaba en Mislata trajeron unos Edding 800 una noche y nos dijeron, "venga inventate una firma y ahora vamos a ir poniéndolas por ahí". Así lo hicimos. Mi primera firma fue MARK, (de marcar). La peña del skate dejó de hacerlo en unos meses, mi hermano Alex (Klein/Sub.Z, que ahora es Xelön) y yo seguimos con ello, y enseguida conocimos a Safh (que ahora es End) y a Zebra (que ahora es Gons) y formamos el grupo RHB. Ahí le ibamos dando a todos los mármoles, a los muros, cada vez más, a veces piezas, a veces dibujos, a veces mucha fiesta y poco pintar durante tiempo, pero nunca lo hemos dejado del todo. La verdad es que fue un gustazo empezar cuando no había tantas referencias, aparte de los fanzines casi negros de fotocopias del Same y las piezas del Nova que buscábamos con la bici para verlas por toda Valencia. Hoy formo parte del krew RHB y también de XLF, vamos más liados, pero seguimos haciendo lo mismo, a veces piezas, a veces dibujos, cada vez molan más pero nos lo pasamos igual de bien que antes, y eso es lo mejor de todo. En un agradable paseo por el casco antiguo de Valencia se ve todo tipo de pintadas... La escena es muy rica y Valencia es un gustazo porque inexplicablemente es bastante permisiva con el graffiti y el postgraffiti. Da gusto ver a tanta peña que se lanza a pintar a la calle. Unas cosas me hacen vibrar, otras no tanto, pero admiro a cualquiera que se tome la molestia de hacer cosas. También me mola que el graffiti no sucumba ante el street art, ya que siempre hay un nuevo grupo de gente joven machacando la ciudad sin tregua y eso... eso me encanta. ¿De que trata la serie Insiders? The Insider Series debe a su nombre a una faceta más introspectiva de mi expresión artística y personal. Siempre buscando un sonido propio que me defina y que me ayude a entender lo que es la realidad y cómo afecta "lo real" a esta vida que vivo. Decidí usar los colores con spray y trazarlo con pincel y pintura plástica para conseguir más parecido a los dibujos de mi libreta. Trata sobre mi día a día y mis pensamientos más profundos expresados con narrativa extraña como de ciencia ficción. Creo que la ruta que sigo en cada Insider es la siguiente: Vayamos todo lo lejos que podamos para explicarnos lo que se vive aquí a cada momento que nos sucede.\n¿Tienes alguna técnica preferida? Yo creo que no, Utilizo las técnicas que necesito para el efecto que deseo conseguir. Ya se me pasó la chorrada de hacerlo todo a spray de cuando era adolescente. Tampoco tengo preferencia por las actividades que realizo, quiero decir, no me llena más pintar un dibujo que una pieza, ni montar un video o hacer un concierto. Cada cosa que hago me hace sentir una cosa distinta, pero a todas las necesito por igual. Aunque no puedo pasar un día sin dibujar unas cuantas páginas en mi libreta, siempre la llevo encima. ¿Cómo es organizar un evento de las características de “Mislatas representan”? Es difícil y estresante aunque nos ayudan mucho nuestros krews y colegas más allegados. Supone mucho esfuerzo mental porque casi siempre perdemos algo de la inversión. Es un mes a full time en el que ni cobras ni puedes realizar otras cosas. Menos mal que tengo a End y Xelön y entre los tres lo sacamos adelante. De hecho una de las razones por las que es bienal es para no quemarnos del todo y continuar con el proyecto. Por otra parte, es súpersatisfactorio ver a toda esa peña pintando y pasándolo tan guay gracias a ese esfuerzo. La verdad es que en el mundo del graffiti la peña es muy buena gente y lejos de darnos problemas nos animan a seguir y nos ayudan con lo que pueden. ¿Qué puede ser mejor que un día con colegas qué además son magníficos escritores al son de DJ´s brutales bajo el solete con paella, cervecitas, risas y destilando estilos infinitos sobre un muraco de 300 metros? Pues sí hay algo mejor, que la peña se lo pase en grande. Mislatas forever!!!!! Ponnos al día de las andanzas de los XLF. La XLF son mis mejores amigos. Tuvimos épocas en las que fuimos creativamente más al mismo son. Ahora vamos más por libre pero seguimos muy unidos. Escif no para de viajar por el mundo pintando fachadones brutales. On_ly se está dedicando a la ilustración y al arte objeto. End siempre de viaje. Está tatuando ciudades enteras y personas con un nivel brutal. Xelón anima en 2d, dibuja comics, ilustraciones, pinta robots y ahora está haciendo unos cuadros abstractos muy interesantes. Cesp ha vuelto a a la calle con sus expresiones ilustradas. Algo admirable con la cantidad de trabajo que tiene entre sus diseños webs, sus fabulosas fotos apocalípticas y su hijo Teo. Julieta se hizo un Máster en Ilustración y se nota esa evolución\nen lo que pinta. Julieta, Escif y End son los más activos a nivel de calle. El Sr.Marmota está creando una marca que se llama "The Postman", acaba de terminar un diseño de cover para un grupo de música, serigrafías, plantillas, etc. A mi ya me conoces; libreta, calle, Rap, animación, concept art, ilustración, cómic, autoescuela. Ahora estoy grabando y editando video, una cosa que me encanta. Aparte de los curros decorativos, customización, live painting, etc. Liados pero felices. También haces pinitos en la música, ¿qué nos encontraremos en un concierto de Stalkers? Nadie que haya ido a un concierto de Stalker (incluidos los miembros del grupo) podría asegurar lo que sucederá en el siguiente concierto. Basamos el show en la improvisación y jugamos con el público. Stalker somos; Paco al bajo, Alex a la batería y Andrés a la guitarra. Todos ellos con multitud de pedales raros. Yo llego con un micro y un montón de ideas en la cabeza que voy sacando a modo de spoken Hip Hop,\nRap cañero, susurros, gritos o lo que sea. Todo ello lo regamos con unos quintos, el estupendo público y un montón de buen rollo. El último espacio es para que os desahoguéis o hagáis un comentario fuera de tono. En realidad me habeis pillado en una época que estoy súper bien y no necesito desahogarme. Pero a lo mejor en estos tiempos extraños en los que vivimos sí es salirse de tono dar las gracias a mi maravillosa mujer Jezabel, a mi hija Nebbia, a mis amigos y familiares. Soy muy feliz y este sentimiento está actuando como un atractor del flow para poder desempeñar los proyectos que tengo en mente, tener las ideas más claras y saber con certeza que no es sano encajar perfectamente en un sistema que está enfermo. Cada vez tengo más claro quién es necesario y quién no, y eso me tranquiliza. Sólo hay dos bandos, las buenas personas y las malas. Por cierto, Gracias a todos por seguir mi estilo en las calles, un creador no es nada sin un observador.\n© 2012 j.c.torre\nDESPENALIZAR LA HOMOSEXUALIDAD EN IRÁN, ARABIA SAUDÍ, MAURITANIA, SOMALIA, SUDÁN, YEMEN Y NIGERIA LAS RELACIONES HOMOSEXUALES SE CASTIGAN CON PENA DE MUERTE\nMirando hacia atrás sin nostalgia.\nTexto: Eduardo Martínez Pinna\nLa narrativa gráfica, el arte secuencial, el cómic en general, es una actividad creativa que gana respetabilidad y bibliografía en el saber de la sociedad. La prensa generalista admite artículos sobre esta centenaria industria, merced a la presencia de un corpus doctrinal integrado en el patrimonio cultural bibliográfico. El prestigio del cómic como proceso creativo se modifica con el tiempo. Se ha trasformado de una suerte de lowbrow (algo así como una “subcultura”,según apreciación ideada por insignes autores underground como Robert Williams o Gilbert Shelton), a un highbrow, arte en el sentido estricto del término y por tanto relacionado con una función cerebral tan compleja, como es la estética. Si el arte secuencial no aportara mínimos de creatividad, siempre se puede pacer en una tierra de nadie, arcadia indefinida en donde retoñan las artes y oficios, la cultura popular en general. Dicho territorio tendería a llamarse middlebrow por consecuencia semántica. El ascenso de la historieta a elevados niveles de respetabilidad y erudición se asienta, fundamentalmente, en dos asertos elementales. El primero de ellos se refiere a la publicación de un corpus doctrinal que estudia el proceso creativo desde variados enfoques destacándose la cronología, la memoria de autores, el análisis de la narrativa y la estructura del medio, el estudio y la diferenciación de los soportes de edición (prensa, cuadernillos populares o libros, entre otros variados formatos), el estudio por nacionalidades (de autores o de editoriales) o la comercialidad y distribución del producto en la masa lectora, referida tanto al número de lectores como a su formación. El segundo aserto se basa en la (re)edición de clásicos, entendiéndose como tales, obras y autores que resisten el paso del tiempo, obras de referencia para el progreso de la industria de la viñeta o autores que crean estructura y lenguaje. Ninguna forma de creatividad progresa si se ningunean las obras prístinas, aquellas que dan horma. No se debe eludir el archivo de clásicos. Preguntémonos que sería del arte de las viñetas sin los recursos gráficos de obras centenarias distribuidas en la prensa diaria (cómics sindicados) como Gasoline Alley, Little Nemo o Krazy Kat. Cuando los cómics sindicados adoptan el dibujo realista como necesidad de estilo, deben de incorporar a su narrativa el lenguaje de los géneros literarios, por lo que buscan y hallan el maridaje con la literatura pulp. De esta manera, la industria genera muchos de sus iconos más imitados, como por ejemplo Flash Gordon (space opera), Prince Valiant (la fantasía medieval) o\nThe Phantom (la aventura exótica y los superhéroes). Los cuadernillos o comic books son formatos que por su tamaño y paginación resultan extremadamente baratos de imprimir, al considerarse, en sus inicios, un subproducto de la prensa diaria. Su concepción es de mediados de los años treinta del pasado siglo y en sus inicios se usan como regalo promocional por consumo de determinadas marcas comerciales. Editores como Sheldon Mayer o Max Gaines ven negocio en tan asequibles cuadernillos. En sus páginas se acoge a dibujantes más artesanales, rechazados por la industria sindicada, muchos de ellos ya olvidados pero que han aportado empuje suficiente para la cimentación de la industria. Permanecen en la memoria colectiva Jerry Siegel y Joe Shuster (autores de Superman), Bob Finger (Batman) y el excelso Will Eisner con The Spirit, una de las grandes cimas artísticas del arte de la viñeta. Aquellos insípidos comic books, han puesto el cemento necesario para formar una mitología generadora de una industria, que durante décadas resulta de lo más saneada a base de reinventarse, y que representa la llamada corriente principal (mainstream). Cuando el mainstream es una realidad consumada y su capacidad de regeneración se hace más lenta, los movimientos beatniksy hippies dan pie al desarrollo del comix underground como una matriz creativa sin soporte industrial. Autores como Robert Crumb, Gilbert Shelton o Art Spiegelman han pasado de militar en la vanguardia más radical a ser virtuosos clásicos con una obra bien editada y estructurada que se acompaña de preámbulos bien documentados. Cuando esa radicalidad lima sus púas y pierde garra crítica ante el establishment, se reconvierte en el llamado cómic alternativo, capaz de crear un soporte empresarial, competir con el mainstream y generar beneficios. Muchas de sus obras emblemáticas (en un principio extremistas en ideología), se tornan venerables y adquieren una cierta tonalidad clásica que se aprecia en las espléndidas e inmortales obras de Jaime Hernandez, Peter Bagge, Daniel Clowes, Chris Ware o Adrian Tomine entre otros. El cómic rompe fronteras, las estadounidenses, porque su discurso es universal y se habla en cualquier idioma. Europa, Hispanoamérica y Japón desarrollan una plantilla creativa encomiable que aporta al imaginario colectivo una buena ración de iconos y arquetipos que dan lustre al archivo de los grandes clásicos. Basta con pensar en Tintin, Corto Maltese o Mort Cinder. Ser un clásico es pues una culminación. Autores cuyas obras vencen al inefable Cronos haciéndose inmortales. Ser un clásico es pues el destino añorado por un autor.\nLa supervivencia del cómic\nHa pasado un año desde que nos hicimos Algunas reflexiones urgentes ( nº 9, Noviembre 2011) en torno a los distintos caminos que se podían andar para, entre todos, hacer llegar el mundo del cómic en su actual envergadura tanto a la multitud de personas interesadas en su producción, edición, comercialización, investigación, etc… como, a toda la población. Un camino que aunara los distintos discursos teóricos así como las variadas propuestas visuales o editoriales. Todo un reto, toda una aventura. Hemos seguido reflexionando -no hemos podido evitarlo- e incluso hemos ido dando algunos pasos más porque esta aventura nos tiene fascinados y, con las pocas neuronas que a veces nos quedan tras nuestras múltiples tareas, hemos llegado a algunas consideraciones que queremos compartir. Que ésta es una aventura grupal nunca lo dudamos pero tampoco su posibilidad de sumar trabajos, aficiones, sensibilidades, ilusiones y proyectos. La cuestión es, una vez más, ¿Cómo?, ¿cuál es el formato más adecuado? Creemos que hemos encontrado una posibilidad: Crear una Formación Profesional, un FP. ¿Queréis más detalles? Ahí van. La necesidad de una buena formación es evidente, pero creemos que ésta no debe ser puntual sino continuada y, además, debería abordar la complejidad tanto del mundo de la creación; el dibujo, el guión, la composición, las distintas técnicas de entintado, color, grafismos… como de la edición, traducción, publicación. Igualmente, somos de la opinión de que esta formación debería incluir asignaturas de historia del cómic, analizando épocas, movimientos, fenómenos, características y autores y autoras de todos ellos. Asimismo debería incluir los distintos discursos teóricos que intentan analizar y explicar este medio de expresión y cultura ayudando a crear un discurso crítico propio, y todo ello planteado de manera teórica y práctica. Como estos objetivos son muy amplios y complejos deberían impartirse en\nvarios cursos, de ahí la necesidad de crear una nueva formula que lo posibilite. Una Formación Profesional, por sus características, puede ser el formato educativo adecuado y profesionales que la impartan los hay, y muy capacitados, nos consta. Como somos ambiciosos nos gustaría contar con un gran espacio propio donde junto a las aulas dotadas de lo necesario a nivel técnico se puedan acoger una buena biblioteca especializada, salas de exposiciones de todo tipo, ciclos de conferencias, espacios comunes para la creación y el debate, así como una zona destinada a que autores de otros lugares puedan inspirar e inspirarse en la creación. ¿Qué algo así es imposible?, ¿inviable? No mucho más que otros proyectos que parecían serlo y que sin embargo han resultado realizables como la editorial Astiberri, Skolastika o esta misma revista, por poner ejemplos cercanos. La actual crisis lo dificultará o ralentizará con toda seguridad pero la demanda puede ser muy grande y hemos aprendido que cuando la oferta es buena la demanda se acaba creando y manteniendo y partimos de la cantidad de personas que sabemos sueñan y desean un futuro en torno al cómic. Nosotros hemos dado los primeros pasos intentando medir el grado de implicación de distintos profesionales del mundo del cómic, recabando ideas y sugerencias, y hemos conseguido algunos contactos con el sistema educativo público. Primero soñamos una nueva manera, luego un nuevo formato y ahora queda, entre todos y todas, hacerlo víable. Aunar contactos, experiencia, conocimientos etc posibilitará la creación de un proyecto de envergadura con el que intentar conseguir un objetivo común. Que el cómic encuentre un camino moderno, complejo y atractivo para hacerse el lugar educativo, social y cultural que le corresponde es tarea, sobre todo, de las personas que nos sentimos implicadas en el deseo y labor de que así sea. ¿la crisis? ¿Y cuándo no ha estado el cómic en crisis? Si algún medio sabe de precariedad y crisis es el nuestro.¿Quién dijo miedo?\nPOR 12€ AL AÑO COLABORA COMO AMIGO/SUSCRIPTOR SERÁS EL PRIMERO EN RECIBIR LA REVISTA TRIMESTRAL MÁS UN POSTER DE REGALO POR 25€ AL AÑO COLABORA COMO PADRINO/SUSCRIPTOR RECIBE LA REVISTA EL PRIMERO Y UNA CAMISETA DE REGALO\nSuscríbete en www.rumbleeditorial.com y hagamos cómic juntos\nRumblE!! Cómic e ilustración Nº12\nAnima zaitez proiektu hau zurea egiten, ilustrazioa eta komikia bermatuz! Egin zaitez harpidedun urtero 12€ gatik (hileko 1€). Gure lan tald...


Crítica de MADRES. AMOR Y VIDA temporada 4: Anatomía de Roca\nMadres. Amor y vida, temporada 4: Anatomía de Roca\nLa serie de Prime Video le da al botón de reset y cambia de rumbo con un culebrón médico más convencional que el melodrama anterior pero también más entretenido\nMadres. Amor y vida temporada 4 sigue a la doctora Olivia Zavala en su cambio de especialidad, pasando de pediatra a residente de cirugía dentro del ficticio Hospital Los Arcos. Nuevos colegas, una nueva jefa, pero problemas de hace tiempo, como su relación con Simón, padre de su hija, su expareja y ahora compañero de trabajo, la acompañarán en esta nueva etapa. La particular idiosincrasia de la planta de cirugía y las disputas laborales con la gerencia del hospital marcaran el paso de Olivia y compañía.\nNo se confundan, de temporada 4 nada. Esto es darle al botón de reset, si le hubiesen cambiado el título sería un spin-off. Aitor Gabilondo ya advirtió en la tercera entrega que la idea era rotar historias cada una o dos temporadas, pero es que aunque se mantengan algunas subtramas sobre maternidad y una de las protagonistas, el enfoque de la serie ha cambiado casi completamente, y de dramón humano sobre madres dolientes hemos pasado a médicos y médicas buenorros rompiendo a follar en la sala de descanso y atendiendo casos espectaculares y/o truculentos.\nAsí que si usted no ha visto un solo minuto de las tres temporadas previas, no importa. Puede incorporarse a esta sin que le haga falta, hasta las pocas tramas de otros años que se mantienen están explicadas para que parezcan nuevas. Además, Madres. Amor y vida temporada 4 llega ya prácticamente como un producto pensado para el streaming, que apenas se promociona lo justito, después del descalabro -maltrato programador mediante- de sus entregas 2 y 3. Conserva un par de tics del abierto, como los capítulos de 70 minutazos, pero es ya una serie de Prime Video, no de Telecinco. Lo cual igual es hasta mala idea, que en Telecinco lo que lo ha petado hace nada es Entrevías.\nCrítica de Madres. Amor y vida temporada 4 sin spoilers\nEl título de este artículo debería ser ‘Anatomía de Zavala’ o ‘Anatomía de Folch’, pero aunque el punto de vista dominante de la serie siga siendo el del personaje de Aída Folch, y sobre el papel se la suponga protagonista, el guión pone un enorme esfuerzo en darle entidad y capas a la doctora Robledo, interpretada por Nuria Roca como fichaje estrella de la temporada. Partiendo de la base de que esto es un culebrón de hospital que pretende tener su puntito ‘sessi’, unas veces les sale mejor y otras peor, y se nota de qué fuentes están bebiendo. De Shonda Rhimes, por supuesto, pero también su poquito de New Amsterdam, cosa que es buena, y, por supuesto, de Hospital Central, lo cuál es aún mejor.\nDonde se ve más la influencia de Anatomía de Grey es en el reparto de presuntos secundarios, esa caterva de residentes a cada cual aparentemente más tópico pero con un par de giros originales para lo que se acostumbra en este formato, que revelan a la serie de Estudios Picasso como referente: el migrante de segunda generación que lo oculta, la pija que en realidad no lo es, la tímida, el sindicalista fucker… y los celadores y la técnica de enfermería –Nuria Herrero haciendo exactamente el mismo personaje que en Besos al aire, y no es una forma de hablar-, que esto es España y aquí valoramos a todas las profesiones sanitarias por igual, no como los gringos.\nEl resultado, si la medimos en base a ese tipo de referentes, no es «malo». O sea, puestos a copiar, están copiando bien y mezclando «influencias» en sus dosis justitas. Solo que el estilo culebrón frívolo de hospital se mezcla con los rescoldos del melodrama familiar anterior, además de detalles como los 70 minutazos, de manera que por momentos asistimos a un un producto extraño, en el que una pata intenta continuar en cierto realismo discursivo y otra se despendola.\nMi Consejería me recorta lo normal\nPor otra parte, como es habitual en la ficción que afecta a Salud y Educación en España, con excepciones como Centro Médico, se produce un mondongo tremendo a la hora de definir la gestión del susodicho hospital, con en ocasiones supercalifragilísticas lecturas políticas. Así, Los Arcos es un concertado en el que las huelgas provocadas por turnos de guardia inhumanos pueden dejar mal al gerente ante la Consejería de Salud, pero al mismo tiempo su presupuesto depende de un mecenas que si retira la financiación tumba las investigaciones de la doctora Robledo. Vamos, lo peor de New Amsterdam y de la Comunidad de Madrid dándose la mano. Falta mucho aún para una Esto te va a doler española, me temo. Aunque la subtrama amorosa relacionada tiene gracia por el combo de poca vergüenza más crítica social ligera que consigue.\nEn la temporada 3, ya que estamos, se afrontó la pandemia así como de soslayo, con un capítulo y medio de ponerse mascarillas y poco más. En la 4 se verbaliza que los personajes la han pasado, como todos los sanitarios, en primera línea del frente, precisamente con un comentario del personaje prestado de Besos al aire, pero ya. Al final es la decisión que deja claro lo que quiere Madres. Amor y vida temporada 4 y que con el dramón materno no le salía del todo: evasión ligera. Un poquito de verismo para que se sienta cercano al espectador, pero sin pasarse, que esto se trata de «oyoyoy la doctora Robledo se ha besado con el donante, qué bien combina los colores esta mujer».\nMadres. Amor y vida temporada 4 es una mezcla de la serie que era antes con otras a las que quiere parecerse ahora. Lo normal es que las tramas se nos olviden conforme vaya acabando la temporada, o hasta de episodio en episodio incluso viéndola en maratón, pero como producto de culebrón hospitalario versión residentes guapísimos liándose entre ellos, con los pacientes y hasta con el sursum corda, pues oye, se deja ver. Además, si Prime Video la sigue renovando será que considera que le sale rentable, y esta gente de vender cosas sabe un rato.\nImágenes: Madres. Amor y vida temporada 4- Prime Video\nPara mí ha sido una decepción total. Para empezar no tendría que llamarse «madres», nada que ver con las temporadas anteriores apenas 2 actores siguen, una pena. Se ha desvirtuado totalmente el espíritu cercano que tenía la serie y se ha convertido más en ficción, llena de escenas sexuales sin venir a cuento que hacen que el hospital parezca un puticlub, por no hablar de la malísima imagen que se da de los médicos que parecen una panda de universitarios caprichosos y nada profesionales, vamos, como para animar al espectador a meterse en un quirófano.\nNo creo que sea una serie cercana ni que refleje la realidad sino más bien algo peliculero. Lo dicho, una serie que era buenísima se la han cargado\nTotalmente de acuerdo. Soy médico y los desmadres de la serie nada que ver con el día a día de un residente. Me encantaron y emocionaron las otras temporadas. Esta es una basura\nHubiera preferido que la trataran de spin off bajo otro nombre aprovechando la conexión del personaje de Berta de «Besos al aire» y de Olivia y Simón de «Madres» porque no tiene nada, nadita que ver .\nHa perdido la esencia para meterse en tramas tipo ÉLITE pero con licenciados con bata. (No he visto Élite, ni ganas; pero estoy hasta el moño de ver vídeos en INSTAGRAM).\nMás vale malo conocido que bueno por conocer …\nTotalmente de acuerdo con los comentarios anteriores. Esta temporada hace que el título de “Madres, amor y vida” no la defina en absoluto. Yo la llamaría: “Sexo, gays y desmadre en un hospital “\nFlaco favor le hace a los abnegados sanitarios españoles. Tampoco me parece un buen espejo en el que se puedan mirar los jóvenes estudiantes de medicina. Vamos, una porquería total.\nNada que ver con las otras temporadas. No hay trama médica ni de enfermos. Un hospital que parece un club de alterne . El cambio de actores no convence en el papel .\nUna decepción total! Ya la tercera me pareció aburrida pero esta cuarta temporada no tiene nada que ver con las anteriores, ha pasado a ser otra serie de médicos más. Encima desde cuándo los R1 de cirugía en la primera programada te hacen una laparoscópica?? Y de “madres” solo hay dos y las dos son médicos, en síntesis un fraude.


La transparencia conduce a la confianza - Marketing sostenible\nLa transparencia conduce a la confianza\nEsta noche estuve pensando en mi infancia. En los cumpleaños de mi infancia, cuando yo conducía a mi madre por la juguetería escogiendo el regalo. Supongo que de niño no me gustaban las sorpresas. Y ahora os podéis imaginar que como gestor de marcas tampoco es que me agraden en exceso. Sé que a las personas, a los seguidores de nuestras marcas no les gusta las sorpresas, prefieren la transparencia.\nEstoy leyendo un excelente libro de Patrick Lencioni llamado Getting Naked. Es una fábula de negocios sobre la eliminación de los tres miedos que sabotean la lealtad que nos pueden tener los clientes. El mensaje central de este libro es que cuanto más transparente seamos con nuestros clientes, más aprenderán a confiar en nosotros con el tiempo. Pero como ya hemos dicho en este espacio de Marketing Sostenible no entendemos la transparencia como el total acceso a todos nuestros datos, sino como la forma de dar una respuesta precisa, veraz y en tiempo real a todas las demandas y peticiones de nuestros seguidores.\nEn el mundo en el que vivimos, las personas estamos plagadas de dudas, incertidumbre y preocupaciones. Sería irresponsable pensar que no las tienen hacia nuestra marca aunque nos elijan a nosotros. Esas emociones generan desconfianza y preocupación, lo que lleva a una gran cantidad de preguntas.\nAún sabiendo esto, temo que hay un gran número de marcas, por no decir que casi todas, que están operando bajo la noción errónea de que los clientes no nos deben ver pasar problemas, no deben saber si existe un problema potencial. Creo que esta es una receta perfecta para el desastre. Aquí podemos hacer ciertas cosas, donde la transparencia puede conducir a la confianza, mejorar las relaciones con los clientes que supondrá un aumento en las ventas.\nPrecio: creo que muchas empresas se sienten incómodas hablando de sus precios porque no están seguras de cómo justificar su costo. Y es extraño, porque todos sabemos quienes son los más baratos y los más caros de la ciudad. No podemos dejar que nuestras inseguridades lleguen a nuestros clientes. Si un gestor de marca se siente incómodo con su point of price, quizás su marca necesite pensar dónde añadir más valor al producto/servicio que entrega. Así seguramente terminarás pensado que le estás dando una ganga al cliente. Si no podemos sentirnos cómodos hablando de nuestros precios, entonces el problema está en lo que entregas, no en tu cliente.\nProceso: Si a tu marca llaman constantemente solicitando actualizaciones o informaciones, deberías dejar de dar rodeos y entregar exactamente todo lo que piden. Cuando saben exactamente donde está todo dejarán de preguntar.\nPor alguna razón, que todavía no comprendemos, los empresarios creen que no pueden admitir que no saben algo. Así que lo fingen. Desafortunadamente, la mayoría de nosotros no somos tan buenos fingiendo y los clientes obtendrán una sensación de malestar.\nDecir “no sé” es una respuesta muy válida, siempre y cuando se siga con una explicación de cómo se puede obtener una información sobre su marca. Tenemos que superar la idea de que nuestros clientes esperan que seamos perfectos y conozcamos todo.\nProblemas: Este es el problema. Los problemas a veces causan retrasos, errores y otros resultados indeseables. En el momento que tengamos una idea de que podría haber un problema, comunícaselo a tus clientes. Dales el máximo de advertencias posibles y describe cuidadosamente las posibles soluciones. Como decía mi abuelo “esperen lo mejor, pero tomen preocupaciones para lo peor”. Y dile esto a los clientes. Si es tu culpa dilo. No hay excusas. Tuve un jefe en una compañía de teatro que siempre nos decía “las Excusas no se estrenan” y es así. Para todo hay solución, pero aprende de tus errores y no los escondas. Comunícalo y luego explica cómo quieres solucionarlo.\nSi queremos que nuestros clientes confíen en nosotros ganémonos su confianza. Un secreto, ellos saben que somos humanos y que cometeremos errores. Todo lo que quieren de nosotros es honestidad. Crear transparencia en cada interacción es el único camino.


La atención de los participantes estará en los indicadores PMIs manufactureros en distintos países.\nEn México, se tendrán disponibles cifras del INEGI, Banxico y del Instituto Mexicano de Ejecutivos de Finanzas (IMEF).\nEn EU, se cuenta con los PMIs de Markit, .Además, los inversionistas estarán atentos al avance de los temas comerciales entre México y su vecino del norte.\nLa información dará comienzo a las 8:00 horas, con los datos del INEGI que tendrá listos PMIs e indicadores de expectativas y confianza empresarial durante el quinto mes del año.\nUna hora más tarde, el Banco de México (Banxico) publicará cifras de las remesas totales para abril. Analistas consultados por Bloomberg estiman que el envío de dinero haya alcanzado dos mil 798 millones de dólares, cifra ligeramente por debajo de los dos mil 896 millones de dólares reportados en marzo pasado. Asimismo el banco tendrá disponible su encuesta mensual de expectativas económicas entre economistas del sector.\nAl mediodía, el IMEF dará a conocer indicadores manufactureros correspondientes a mayo.\nLa información dará comienzo a partir de las 8:10 horas, con la intervención de Randal Quarles, vicepresidente de la Fed para la supervisión, quién participará en un foro organizado por la escuela de negocios Stern School de Nueva York.\nA las 8:45 horas, Markit tendrá listos sus PMIs finales manufactureros de mayo.\nA las 9:00 horas, se tendrán disponibles varios datos entre los que destacan los relacionados con la Administración de Suministros que dará a conocer el ISM manufacturero al mismo mes. Asimismo se espera que el Buró de Censos publique datos del gasto en construcción durante abril. Analistas estiman que el gasto se haya reactivado y haya crecido a una tasa de 0.4 por ciento durante el cuarto mes del año, cifra mejor después de la contracción del 0.9 por ciento.\nA las 10:30 horas, el Departamento del Tesoro realizará un par de subastas de deuda de corto plazo (T-Bills) a plazos de 13 y 26 semanas, por una oferta primaria de 72 mil millones de dólares.\nLa información a destacar son los indicadores PMIs manufactureros en España, Italia, Francia, Alemania, Italia y el Reino Unido.\nEn este último también se tendrá disponible el informe sobre la inflación.


Estás aquí: Rincón de redacción / La investigación / Usando recursos de Internet\nLa sección previa se titula «A la biblioteca» y no «Al Internet» expresamente. Internet es una gran fuente de recursos, pero lo que se publica allí normalmente no tiene la misma calidad que lo que podrías encontrar en una biblioteca. A pesar de la creciente incidencia de Internet en la sociedad, la biblioteca sigue siendo tu mejor aliado para la investigación.\nPara clarificar: en esta sección hablamos de cómo usar y valorar material que aparece en artículos, blogs y otras formas en Internet que no está publicado en papel. Una cosa es usar Internet para encontrar recursos que hipotéticamente podrían estar en la biblioteca porque están editados en libros y revistas (de esto hablamos en la sección previa). Otra cosa es encontrar materiales que aparecen únicamente en Internet. En el primer caso, puedes acabar leyendo el mismo texto en una pantalla en vez de en tomos que has encontrado en la biblioteca (lo cual puede tener sus ventajas, como la facilidad de búsqueda de palabras o de copiar citas). En el segundo caso, los materiales aparecen en Internet sin pasar por el mismo proceso de edición (varias revisiones, correcciones, crítica constructiva, etc.), y por lo tanto normalmente carecen de calidad.\nDicho esto, aún hay que reconocer que Internet no deja de ser importante. Debemos saber lo que hay en él, y cómo evaluarlo y usarlo en nuestra investigación.\n1. ¿Para qué sirven los recursos ciberespaciales?\nEnsayos, blogs, hilos de conversación –hemos dicho que, por lo general, los textos que aparecen únicamente en Internet son inferiores a lo que se publica en libros. Es así porque suelen ser escritos, francamente, no publicables. Un autor prefiere publicar su artículo en una revista teológica porque sus colegas y otros de su campo lo leerán, cuenta como contribución al mundo académico, tiene más prestigio, incluso puede cobrar. Lo que hay en Internet, por lo tanto, suelen ser escritos no tan buenos o elaborados.\nPor lo tanto, en los trabajos de investigación, siempre que sea posible, debes basarse en obras editadas (a no ser que el trabajo consista en la investigación precisamente de lo que se está diciendo en Internet sobre algo). Si encuentras alguna idea, dato, o argumento interesante en Internet, averigua si puedes encontrar lo mismo en una obra publicada. Si citas obras publicadas, te ayuda a mantener tu credibilidad ante lectores serios.\nSi se debe evitar basarse en o citar de recursos disponibles exclusivamente en Internet, ¿cómo usamos lo que hay allí? Tres posibilidades:\nComo hemos visto, Internet puede facilitarnos ideas para temas y ayudarnos a perfilar cuestiones concretas para nuestra investigación.\nA veces autores conocidos publican textos en Internet en los que mencionan ideas y argumentos que tienen en sus libros.\nOtras veces textos no tan pulidos en Internet hacen mención de otros textos editados que podemos añadir a nuestras bibliografías. Por ejemplo, a veces consulto en Wikipedia para ver si alguno de sus artículos relacionados con mi tema contiene referencias bibliográficas. Wikipedia no es un mal recurso en este sentido, o incluso para hacerse una visión general acerca de algo, pero no la cites en tu trabajo si quieres ganarte el favor de tu profesor.\n2. ¿Cómo evaluar lo que hay en la web?\nAsí que, podemos aprovechar de Internet buscando ideas y referencias a otros materiales. Mientras lo hacemos, para no perder el tiempo, debemos concentrar nuestro uso de Internet en las mejores páginas disponibles. A continuación, ofrezco unas pautas para la evaluación de material en Internet:\n¿Quién es el autor de la página o texto que estoy viendo? ¿Es un profesional? ¿Es conocido? ¿Es otro estudiante? ¿No se especifica? Por supuesto, saber quién es el autor te puede indicar la calidad. A veces eruditos de primera publican algunos escritos suyos únicamente en Internet. He aquí, una de las pocas ocasiones donde se puede citar algo de Internet; aunque cuidado –es un poco peligroso citar tales fuentes porque se supone que estos escritos no son del mismo calibre que otros por el mismo autor publicados en papel. Normalmente es bueno introducir la referencia de tal cita con unas palabras como: «artículo sin publicar».\n¿Cuál es el tono de lo escrito? La web sirve muchas veces para desahogarse y para crear polémica. Debemos tener la sensibilidad para saber que cuando topamos con un escrito con un tono arrogante o no moderado, lo más seguro es que lo que está escrito no tendrá mucha objetividad.\n¿Qué pensará el profesor de esto? Piensa en tu profesor más estricto: ¿le va a impresionar esta cita? ¿Cómo la va a evaluar? Imagina que tu profesor estuviera mirando por encima de tu hombro… ¿qué pensaría de esta página que estoy viendo?


AT-4.1 El problema de la integración\nEs un tema crucial en la Psicología de la Atención: ¿cómo se combinan los distintos códigos para poder percibir objetos unificados?\nEl mundo no está formado por colores y formas fragmentadas, sino que interactuamos con objetos significativos que se segregan y combinan. La cuestión de cómo se consigue esto se denomina problema de la integración (binding problem).\nNo vemos objetos aislados, integramos características de un mismo objeto al mismo tiempo que segregamos las que pertenecen al resto. Además de propiedades visuales, como el color o la forma, también presentan otras propiedades de carácter sensorial como el sonido o el tacto.\nExiste el problema de saber cómo se integran todas estas propiedades, tanto visuales como sensoriales.\nAT-4.2 Evidencias experimentales de separabilidad de la información de identidad y posición\nEn numerosos estudios queda claro que en los primeros momentos de atención visual están disponibles color, identidad y posición, pero su integración no es suficientemente estable como para que el informe sea preciso:\nLa información categorial o de identidad puede influir en la selección, mientras que en otros casos no.\nSe cometen errores de posición, recordando incorrectamente qué letra era adyacente al target, sabiendo aparentemente de qué letra se trataba, pero no dónde estaba.\nLos efectos de interferencia difieren en función de las demandas de una tarea y proporcionan evidencias contradictorias sobre la información que se ha combinado antes de la selección.\nTambién se ha visto que en los pacientes que padecen síndrome de Balint existe un problema a la hora de acceder simultáneamente a las propiedades de los objetos para controlar la conducta.\nEn este bloque se revisarán más pruebas de la existencia de códigos independientes en el cerebro y cómo se combina toda esta información en objetos integrados que permiten emitir informes selectivos y controlar las acciones.\nAT-4.3 Dislexia atencional\nShallice y Warrington (1977) estudiaron la separabilidad de qué y del dónde, y la categorización previa a la selección. Realizaron pruebas de capacidad lectora a pacientes con tumores en el lóbulo parietal izquierdo:\nLeían palabras completas, pero cometían errores cuando se les pedía que dijeran selectivamente letras sueltas situadas en un lugar específico dentro de una palabra. Eran errores de posición, letra presente, pero en lugar equivocado.\nActúan de forma similar a los sujetos normales que realizaban tareas con señales en forma de barra, donde los errores más frecuentes consistían en decir una letra adyacente al target. Sabían qué letra era, pero no dónde estaba.\nLa conducta de los pacientes con dislexia atencional se asemejó también a la de los sujetos normales que realizaron experimentos con enmascaramiento lateral (experimento de flancos de Eriksen):\nCuando había diferencia categorial en la presentación, de manera que la letra que tenían que decir estaba flanqueada por dígitos, su desempeño fue casi perfecto. La diferencia de categoría entre el target y los distractores permitió seleccionar la letra más activa, y no requirió integrar ni estabilizar el lugar y la identidad.\nCuando se les presentaban varias palabras, simultáneamente, estos pacientes las mezclaban entre sí. “WIN FED”, decían “Fin Fed”: un efecto similar a los sujetos normales cuando se les presentaba brevemente palabras seguidas por una máscara. Lo curioso es que las letras no se mezclaban aleatoriamente, sino que conservaban su posición en la palabra. Estos se denominan errores de migración.\nErrores de migración en disléxicos atencionales\nEl disléxico atencional tiene dificultades para discriminar dentro de una categoría en función de la posición y, sin embargo, cuando se le muestran varias palabras, las letras migran en función de su posición en ella. Pero estos errores también se pueden dar en sujetos normales si se modifican las condiciones experimentales.\nDentro de las palabras, el conocimiento del nivel superior puede limitar la posición de la letra, por lo que, aunque las letras permuten, siguen teniendo aspecto de palabras, produciendo errores de migración.\nAún no está claro a qué se debe este deterioro, pero el hecho de obtener resultados similares tanto en pacientes como en sujetos normales, respalda la idea de que la información categorial está disponible antes de la selección atencional.\nAT-4.4 Evidencia neurofisiológica de la existencia de códigos independientes\nExisten dos vías de análisis de la información visual en el cortex de asociación:\nVía ventral: se proyecta desde V1 a V4, TEO y TE, y se encarga de analizar qué es un objeto (color, forma…) de forma temprana y combinar objetos en fases posteriores.\nVía dorsal: se proyecta hacia el córtex parietal y se encarga de analizar dónde está el objeto.\nGoodale y Milner propusieron que la principal función de la vía dorsal del córtex visual era guiar las acciones. Creían que, en lugar de una corriente para el “qué” y otra para el “dónde”, ambas se dedicaban al qué y al cómo.\nRizzolatti y Matelli: sugirieron que la vía dorsal está relacionada con la manera de realizar las acciones, pero se puede diferenciar aún más en dos sistemas funcionales distintos:\nCorriente dorso-ventral: control en línea de las acciones.\nCorriente ventro-dorsal: organizar las acciones. Puede también desempeñar un papel crucial en la percepción del espacio y en la comprensión de las acciones.\nEn relación con estas estructuras se asocian las siguientes patologías:\nAcromatopsia: patología consistente en la pérdida selectiva de la visión cromática, pero se perciben formas y movimiento.\nAkinetopsia: incapacidad de percibir el movimiento.\nMediante RMF y TEP se han localizado diferentes regiones que se activan dependiendo de la sensación estimular a la que tienen que responder, color, forma o movimiento.\nAT-4.5 Juntando las piezas\nEs importantísimo conocer y explicar cómo se combinan las diferentes piezas de un mismo objeto en una presentación visual para controlar la respuesta.\nTreisman y Gelade propusieron la primera versión de la Teoría de la Integración de Características (TIC), una de las teorías más influyentes e importantes sobre el procesamiento de la información visual.\n4.5.1 LA PROPUESTA DE COLTHEART\nColtheart (1980) propuso una teoría cognitiva de la memoria icónica capaz de predecir el resultado de interferencia sobre la respuesta, como el efecto O vs. Cero. También explicó la eficacia diferencial de la posición de la identidad a la hora de seleccionar información en una presentación visual breve.\nPropuso que la identidad de un elemento se almacenaba en un momento temprano de la presentación estimular. Esta representación era relativamente estable y decaía más lentamente que los atributos físicos de la letra, como el color y la posición. La información física o episódica es inestable y decae rápidamente si no se procesa adicionalmente.\nAunque Coltheart no especificó en qué consistía exactamente este procesamiento posterior, éste requería integrar información semántica y episódica, el qué y el dónde, mediante algo que denominó: Monitor Léxico.\nEl monitor léxico coordina las memorias episódica y semántica en relación con un ítem concreto. La información de identidad desaparece y no se puede recordar. Pero el hecho de que se haya accedido a entradas léxicas y éstas se hayan activado, significa que la activación inconsciente residual puede seguir dando lugar a una facilitación semántica o a efectos de interferencia.\nEn un experimento de IP, el monitor léxico puede estabilizar un subconjunto de la presentación estimular en función de la información física etiquetada en las identidades. Pero como el monitor léxico solo puede estabilizar 4 ó 5 ítems antes de que decaiga la información física, el desempeño del informe en general se ve limitado.\nEl modelo de Coltheart explica el efecto de las diferencias categoriales del IP, en el sentido de que, cuando las entradas léxicas se hayan próximas desde el punto de vista semántico dentro de la misma categoría, hay varias entradas que compiten por la atención del monitor léxico, el cual debe decidir, en función de la información física, cuál es la letra target y, por tanto, qué entrada léxica estabilizar.\nSi hay diferencia de categoría entre el target y los distractores, la decisión es mucho más sencilla: como el sujeto está predispuesto para detectar una letra y en la pantalla solo se activa una letra, el monitor léxico no tiene que realizar ninguna elección.\nSegún Colheart, los pacientes con dislexia atencional tienen problemas con el monitor léxico; cuando la selección necesita integrar información física y léxica, en los experimentos que consisten en seleccionar una letra entre otras, el paciente no puede realizar la tarea. Sin embargo, cuando una diferencia de categorías en la pantalla permite la selección en función del miembro más activo del conjunto del target, sí se puede realizar la selección.\nLos errores de migración son también consecuencia de una mala integración entre el lugar donde se encuentran las letras y lo que son éstas.\nFiltrado postcategorial: proceso mediante el cual se selecciona información categorizada a partir de la información perceptiva temprana. Si aceptáramos esta idea sobre la selección se habría resuelto el debate temprano-tardío. Los ítems se procesan totalmente hasta una fase tardía, pero la selección se puede basar en características físicas tempranas tales como la posición o el color, que, según se ha visto, es necesario coordinar o integrar con la identidad.\n4.5.2 BÚSQUEDA VISUAL CON ATENCIÓN FOCAL\nColheart propuso el concepto de Monitor Léxico para explicar el desempeño en tareas en las que se utilizaban presentaciones breves con máscara basadas en la memoria icónica.\nPero la información visual suele persistir en el tiempo, y podemos buscar en la escena visual moviendo los ojos. Por tanto, existe el interrogante en torno a la búsqueda visual. ¿Cómo busca la atención un target específico en un campo visual desorganizado? A continuación se trata de responder a esta cuestión.\nAT-4.6 La Teoría de la Integración de Características (TIC)\nLa TIC es un modelo sobre la percepción de objetos. Se ha ido actualizando constantemente, pero sus contribuyentes principales fueron Treisman y Gelade.\nLa teoría parte del principio de que las características sensoriales, como el color, orientación, tamaño, se codifican automáticamente, en un estadio preatencional, en paralelo, sin necesidad de atención focal. Las características se codifican mediante diversos módulos especializados, cada uno formando un mapa de características para las dimensiones que codifica:\nMapa de colores, se representa la distribución de estos\nEn el mapa de orientación, se reflejan las líneas de distintas orientaciones\nEsta detección se producía preatencionalmente y en paralelo.\nEstas características tenían que combinarse de algún modo. Propusieron tres formas:\nLas características codificadas podían encajar en marcos predecibles de objetos, en función del conocimiento almacenado. El cielo es azul, la hierba verde. Si ambos colores están activos, no combinaremos el cielo con verde.\nLa atención podía realizar su tarea de selección en un mapa maestro de posiciones, que representa dónde se encuentran todas las características. Cuando la atención se centra en un lugar del mapa maestro de posiciones, permite recuperar cualquier característica que esté activa en ese momento.\nSi no se utilizaba la atención, las características podían seguir combinándose entre sí, aunque dicha combinación fuera correcta en ocasiones no lo sería, produciendo una conjunción ilusoria.\n4.6.1 EVIDENCIA A FAVOR DE LA TEORÍA DE LA INTEGRACIÓN DE CARACTERÍSTICAS\nPara detectar una conjunción, era necesario atender serialmente a un estímulo tras otro. Pero la detección de una característica única y distintiva podía realizarse en paralelo.\nTreisman propuso que la característica exclusiva atraía la atención hasta su emplazamiento.\nSaliencia atencional (attentional pop out): ocurre cuando las características distintivas emergen y no hay que realizar una búsqueda atencional a lo largo del conjunto estimular para encontrar el target. Corresponde a la situación en que el target es evidente entre los distractores.\nLa búsqueda de conjunciones es serial y autodeterminada. Coherente con la idea de que al buscar combinaciones la atención focal se desplaza serialmente hasta encontrar una que corresponda con el target.\nBúsqueda preatencional en paralelo: Los targets definidos por una única característica se encuentran con la misma rapidez, sea cual sea el tamaño de la presentación.\nConjunción ilusoria: Treisman y Schmidt (1992), experimento en que los participantes decían letras y colores, pero confundían los colores de las letras. Lo combinaban de manera arbitraria (no aleatoria). Treisman (1986) examinó el efecto que producía la preseñalización de la posición del target. En un experimento puso una señal que antecedía al target. Las señales válidas fueron beneficiosas para los targets combinados; pero para los targets individuales no se vio afectado.\nLa búsqueda de una conjunción requiere dirigir la atención hacia localizaciones específicas:\nPosner describe la atención como un haz de luz\nTreisman como un pegamento\nEn definitiva, para las conjunciones, las señales funcionan y mejoran el rendimiento.\nLa atención exógena es importante para la combinación de características, mientras que la endógena lo era para procesos posteriores de selección de respuesta.\nAT-4.7 La teoría del Enganche Atencional\nDuncan y Hamphreys elaboran una nueva teoría en la que destacan la semejanza entre targets y entre no targets:\nLa semejanza provoca agrupamiento. Cuanto más se parecen los targets a los no targets es más difícil formar grupos, separar.\nSi en cambio están en grupos diferentes, resultará más sencillo de identificar.\nDe la TIC recordamos que las características elementales se codificaban preatencionalmente, en paralelo a lo largo de la presentación visual, pero las conjunciones necesitaban atención serial. Duncan y Hamphreys encontraron, a partir de sus experimentos, que resultaba difícil defender una distinción clara entre tareas de búsqueda en serie y en paralelo:\nA medida que aumentaba la diferencia entre targets y distractores (target/ no target), aumentaba la eficiencia en la búsqueda.\nA medida que aumentaba la semejanza entre distractores (no target/ no target), aumentaba la eficiencia de la búsqueda del target.\nLa eficiencia en la búsqueda del target no solo dependía de su semejanza a los distractores, sino también hasta qué punto se asemejaban o diferían entre sí los distractores.\n4.7.1 FILTRADO EN FUNCIÓN DEL MOVIMIENTO\nEs más sencillo buscar un target en movimiento que uno estacionario, siempre que sea fácil discriminar entre las formas de targets y distractores.\n4.7.2 TIC: EL ESTADO DE LA CUESTIÓN EN 1993\nRevisión de Treisman de la TIC:\n1- Qué son las características\nCualquier atributo que permite saliencia (pop out) visual, que interviene en la segregación de texturas y que se puede combinar como combinaciones ilusorias.\nSon propiedades que poseen una serie de detectores especializados que responden en paralelo.\n2- Jerarquía de características\nCaracterísticas de definición de la superficie; color, luminosidad, movimiento…\nCarácterísticas de definición de la forma; orientación, tamaño…\nTreisman propone que se pueden detectar en paralelo algunas características de definición de forma a partir de elementos de definición de la superficie.\nTreisman sugiere que se tiene que distinguir también entre atención dividida y preatención:\nEn la primera formulación de la TIC, la saliencia y la segregación de texturas se realizaba preatencionalmente.\nEn la nueva formulación consideró que el procesamiento preatencional solo era una etapa inferida de visión temprana que no podía afectar directamente a la experiencia.\nEn la experiencia consciente, se necesita alguna forma de atención para combinar la información de los distintos mapas de características\nLa saliencia (pop out) y la segregación de texturas se producen cuando la atención se reparte a lo largo de grandes zonas de la presentación visual, como una ventana amplia, más que como un foco reducido:\nCuando la ventana atencional es grande, los mapas de características se integran a nivel global, mientras que para conseguir una localización precisa y conjuntar características, la ventana debe estrechar su superficie.\nSi la atención se focaliza en una parte de la presentación, entonces ni las propiedades globales de los estímulos de las zonas no atendidas serán procesadas, algo que solo sucede bajo condiciones de atención dividida.\nLos TR del target dependían de la semejanza entre éste y los distractores, y de la que tenían los distractores entre sí.\nReformulación de la TIC\nEn la reformulación de la TIC, Treisman dice que hay conexiones inhibitorias desde los mapas de características hacia el mapa maestro de posiciones. La ventaja de estas conexiones inhibitorias es que, si sabemos que queremos buscar un círculo rojo, podemos inhibir todo lo que sea azul y cuadrado. Pero cuanto más se parezcan los targets a los distractores y cuanto más dispares sean los distractores entre sí, menos eficiente será la estrategia inhibitoria.\nEn definitiva, Treisman se basa en que la atención visual se basa en el objeto y sus características, su saliencia. La percepción de los objetos y la atención dependen de la interacción entre los mapas de características, el mapa de posiciones y el archivo del objeto.\nEn la selección basada en el objeto, se necesita la atención inicialmente para elaborar el archivo, pero una vez creado, el objeto puede mantener la atención sobre la posición que ocupa.\nPor lo general, la TIC se ha considerado un modelo de selección temprana; pero Treisman considera que la selección se puede realizar en distintos niveles en función de la carga perceptiva:\nCuando la carga es reducida, solo se requiere una selección para la acción o respuesta\nLa selección puede ser temprana o tardía dependiendo de las circunstancias.\nLavie: El grado de interferencia de los distractores irrelevantes en la tarea de Eriksen era inversamente proporcional a la carga que generaba el procesamiento del target.\nTreisman admite 4 niveles de selección atencional basadas:\nen las características,\nen las posiciones definidas para el objeto, y\nuna etapa de selección tardía donde la atención determinaba qué archivo de objeto identificado debía controlar la respuesta\nLa selectividad puede actuar en distintos niveles dependiendo de la tarea. Descarta la existencia de un cuello de botella en el sentido estricto.\n4. 7.3 TIC: EL ESTADO DE LA CUESTIÓN 1999\nLos lóbulos parietales intervienen en la atención espacial. Una paciente con lesión en los lóbulos tenía problemas para integrar o combinar características.\nCuando no se posee un mapa maestro de posiciones, como sucede con el caso de la pérdida parietal bilateral, resulta imposible integrar características. Se necesita la atención para integrar las características. Sin atención, la única información que se registra es la presencia de partes y propiedades aisladas.


Caso de brutalidad policial queda captado en camara en el Sur de la Florida\nInicio » Noticias de Miami » Caso de brutalidad policial queda captado en cámara en el Sur de la Florida\nLos oficiales de la Oficina del Alguacil de Broward fueron captados en cámara golpeando a un adolescente en Tamarac.\nDocenas de adolescentes miraban y usaban sus teléfonos para grabar el incidente.\nEl video del teléfono celular muestra a un agente que está deteniendo a un adolescente en un estacionamiento cuando otro agente empuja a una chica que parecía agarrar un teléfono del suelo.\n*Trigger Warning* Broward police officers responded to a call regarding teenagers gathering outside of a McDonald’s to watch a fight. • • #broward #browardcounty #florida #southflorida #cnn #abcnews #foxnews #miami #onlymiami\nA post shared by Miami (@only.miami) on Apr 19, 2019 at 4:47am PDT\nEl mismo agente luego usa spray de pimienta en otro adolescente que parece intervenir. Después de rociar con pimienta al adolescente, se ve al ayudante agarrándolo y llevándolo al suelo.\nLuego, otros dos agentes intervienen, uno de ellos golpea la cara del adolescente en el pavimento y en la cabeza.\nLos agentes arrestaron a los dos adolescentes, uno de ellos acusado de agresión contra un oficial de la ley y otro acusado de resistir el arresto.\n5 comentarios en “Caso de brutalidad policial queda captado en cámara en el Sur de la Florida”\nabril 19, 2019 a las 10:02 pm\nTremendas basura son\nabril 19, 2019 a las 8:31 pm\nHe seguido sus comentarios por meses, Ladrón y Ramoncito, de cuando el primero de los dos usaba otros nombres al revés pero el estilo de escribir es el mismo y veo que Ramoncito se ha ido alineando contigo ( antes era más original e independiente). Sólo decirles que en Cuba golpean igual ó más, pero con la diferencia que aquí mueren policías, y no pocos, porque aquí funcionan los tribunales y se les enjuicia, a diferencia de Cuba qué se les premia y ya quisieran ustedes tener la décima parte del coraje de las DAMAS DE BLANCO, recuerden que los parió una mujer, bueno eso creo.\nabril 19, 2019 a las 10:00 pm\nLandim pero tu mo sabes que estos dos son tremendas escoria ellos dos son tremendas basura\nabril 19, 2019 a las 9:13 am\nYo que pensaba que este solo pasaban en cuba contra las negras de blanco.\nabril 19, 2019 a las 10:14 am\nLa policía de aquí es MUCHO más brutal que la policía de Cuba…… Ni a las negras de blanco le estrallan la cabeza contra el pavimento ni le dan piñazos por la cabeza (Yo nunca he visto una grabación donde lo hagan)….. Cuando en Cuba arrestan a alguien la gente comienza a gritar y a interferir con el arresto….. Hazlo aquí, a ver como terminas…..


La Mesa de Enlace asegura que no va a apoyar a un solo candidato - Minuto Neuquen\nLa Mesa de Enlace asegura que no va a apoyar a un solo candidato\nEl titular de Federación Agraria, Eduardo Buzzi, aseguró que cuando se sepa quiénes son los postulantes, los convocarán para saber cuáles son las propuestas para el sector.\nEl presidente de la Federación Agraria, Eduardo Buzzi, aseguró que en la Mesa de Enlace no van a apoyar a un solo candidato en las elecciones de octubre, sino que escucharán las propuestas de todos para el sector agropecuario.\n"No vamos a apoyar a un solo candidato. Cuando estén todos los candidatos, los vamos a convocar para escuchar las propuestas para el sector. La idea es ver quién ofrece soluciones a los problemas del sector", afirmó.\nEn declaraciones a Radio 10, Buzzi ratificó además que la Mesa de Enlace continuará, al menos hasta que haya soluciones verdaderas para los productores.\n"Ni 'mamado' me voy de la Mesa de Enlace. Nosotros el 24 de marzo tuvimos una posición por lo que había pasado en 1976. Pero no tiene nada que ver con la actualidad. Hasta que no aparezcan políticas que beneficien a los pequeños y medianos productores no nos vamos a ir de la Mesa de Enlace, lo que no le quita autonomía a cada una de las entidades. Vamos a reunirnos con funcionarios del Gobierno cada vez que lo creamos necesarios", afirmó el productor.\nPor último, Buzzi volvió a pedir al Gobierno que modifique la política exportadora que, dijo, "beneficia sólo a cuatro multinacionales".\n"En estos últimos años han hecho verdadera fortuna las exportadoras porque no hay un ente que le ponga control a esas operaciones. Ahora tenemos precio máximo obligatorio en vez de precio mínimo sostén como había antes. Hoy lo que tenemos es discrecionalidad, apertura y cierre de exportaciones de acuerdo al criterio de vaya a saber quién. Las multinacionales se quedan con beneficios extraordinarios. De mínima estamos pidiendo que se le den mayor participación en las exportaciones a las cooperativas o a los acopios de los pueblos", señaló.


Radio Mega 91.5 MHz, Andalgalá, Catamarca, Argentina: FEDERAL C - "Por incidencia del arbitro a San Lorenzo se le escapo el triunfo"\nConsultado por el reclamo de la parcialidad de san Lorenzo por situaciones que se habrían, vivido en la cancha con la fuerza policial, minutos antes de finalizar el encuentro el presidente dijo "Yo no entendía nada cuando al finalizar el primer tiempo anunciaban por los altos parlantes, que la parcialidad de San Lorenzo debía retirarse del estadio 15 minutos antes de finalizar el partido. Por este motivo yo hable con el presidente de San Luis que deriva al presidente de la Liga, el presidente de la Liga me dijo que hable con el jefe del operativo y al final tuve que dialogar con la autoridad policial y la única respuesta que recibí es que ellos solo cumplían órdenes.\nYo en ninguna cancha del país, escuche que se hacía esto de que el público tenga que retirarse minutos antes de finalizar el partido. Yo creo que si la gente paga su entrada para ver el espectáculo de futbol, tiene todo el derecho de quedarse a verlo, como cualquier espectáculo."\nSe vivió una situación muy tensa entre la parcialidad del santo y la fuerza policial, cuando minutos antes de finalizar el segundo tiempo, el grupo de infantería comenzó a avanzar por el estadio, ordenándole al público visitante que debía retirarse. Cuando los efectivos policiales llegaron a la zona Norte de la cancha en donde se encontraba la barra del santo, lo simpatizantes se negaron a retirarse y comenzaron a forcejear con la fuerza.\nFinalmente tras la resistencia de la hinchada, el partido termino y debieron quedarse varios minutos en el estadio hasta que se retiró primero el público local.\nDe esta forma San Lorenzo termino regresando con un empate y una gran desconformidad con la situación vivida.\nAhora trabajan para mejorar el ánimo de los jugadores y enfrentarse ante Central, ante quien deberán sumar los tres puntos para así pasar directamente al segunda fase del Federal.


Audi entrega los primeros RS 3 LMS\nDurante el pasado Salón del Automóvil de París, en octubre, la marca Audi presentaba un espectacular auto de carreras, el Audi RS 3 LMS, ideado para categorías como las TCR Series o campeonatos de resistencia al estilo del VLN o las 24 Horas de Nürburgring. Apenas dos meses después, Audi Sport ha empezado a entregar las primeras unidades a clientes.\nEl RS3 LMS se estrenó de manera oficial durante la final de las VLN en el Infierno Verde, logró finalizar primero de su categoría, algo que sin duda empujó a más equipos de competición a hacerse con uno de estos autos. Las dos unidades de las imágenes acaban de ser entregadas a Cadspeed-Racing y Speed Factory Team, justo a tiempo para las 24 Horas de Dubái, en enero.\n”Tras el satisfactorio desarrollo del modelo, la producción del RS 3 LMS comenzó a finales de noviembre. La entrega de los primeros coches para equipos privados es un momento especial para este joven proyecto. Estamos encantados de la gran demanda y entusiasmados por ver las primeras carreras en manos de clientes”, afirma Chris Reinke, mandamás de carreras-cliente de Audi Sport.


En Colombia existen más de 1.200.000 pensionados a quienes Gustavo Petro les anunció que devolverá la mesada número 14 a quienes no la tienen; el descuento para la salud no será del 12% sino del 4% como lo había aprobado el Congreso de la República y el aumento en las mesadas pensionales cada año será el mismo del salario mínimo, no el mismo valor del IPC del año anterior como se viene haciendo.\nEl anuncio fue recibido con regocijo por parte de los pensionados agrupados en la Confederación Colombiana de Pensionados CPC, sus federaciones y organizaciones filiales en el territorio nacional ya que estas peticiones al Gobierno Nacional han sido las principales exigencias de los últimos tiempos en el país. Del mismo modo, se informó que las organizaciones de los pensionados vienen trabajando hombro a hombro con los demás sectores sociales y políticos para obtener un triunfo contundente en la segunda vuelta de las elecciones presidenciales del domingo 17 de junio respaldando con su voto a la fórmula de la Colombia Humana Gustavo Petro (Presidencia) y Ángela María Robledo (Vicepresidencia).\nPrevio En Colombia la elección del 17 de junio es clara: pasado vs futuro\nSiguiente Sindicatos en Colombia van de la mano con Petro Presidente


About Teymasa - Teymasa Filling Solutions\nDel latín Efficientia\n‘Siempre nos ha movido una vocación real de servicio. Esta vocación ha ido además acompañada del deseo de ganar una posición consolidada y de liderazgo, en el sector del envasado y almacenaje. Tras más de 35 años de experiencia tenemos el conocimiento y la capacidad para cumplir con el máximo rigor con aquello que nos solicita el cliente. Desde aquí quiero agradecer personalmente a todos aquellos que han confiando en nosotros y los que con su esfuerzo diario nos hacen llegar más lejos’\nD. Jaume Taulats. Presidente de Teymasa\nMás de 35 años innovando en el sector industrial petroquímico, químico, alimentación y medio ambiente. Especializados en manipulación de materiales en atmósferas potencialmente explosivas.\nEs fácil que encuentres una de nuestra máquinas funcionando igual que hace 20 años. Acompañamos a nuestros clientes en su crecimiento y diversificación.\nOptimizamos y trasladamos al diseño aquello que el cliente necesita. Nuestra maquinaria nunca es estándar\nAdmitimos que la curiosidad nos puede. Si estás pensando en reducir de una manera drástica tus tiempos de llenado, mejorar tu productividad o en cómo manipular un líquido o sustancia poco habitual, contáctanos.\nLlenadora automática de bidones\nMás de 10 millones de bidones al año gestionados\nMaquinaria instalada en más de 25 países\nDepartamento I+D. Propuestas y nuevas soluciones\nSoluciones no estándar para el llenado y la gestión de envases\nDa un paso más con nosotros. Automatiza la gestión de tus envases, reduce los paros por mantenimiento. Renueva la antigua línea de envasado o simplemente cuéntanos que necesitas. Nosotros haremos el resto.\nEstamos abiertos a recibir tu candidatura. Si tienes conocimientos de ingeniería y dotes comerciales envíanos una carta de presentación junto con tu cv.