El Teatro by The_fethzz 4935 views\nEl teatro by mussalmad 5177 views\nEscenografía Siglo xx by Marcela Peral 1572 views\nSiglo xviii by Marcela Peral 723 views\nRealizaciòN EscenogràFica by Marcela Peral 979 views\nEl Teatro by asemelman 1805 views\n1. El TeatroDramaturgiaLa actuaciónLa Puesta en escena El espacio escénico\n2. •Tragedia •Comedia •Pieza Géneros •Didáctica •Melodrama •Tragicomedia •FarsaDramaturgia •Realista •No realista Estilos •De acuerdo a su momento histórico.\n3. •Formal Escuelas •Vivencial •MixtaLa actuación •Por maestro •Empírico Estilos •La puesta en escena •De acuerdo a su momento histórico.\n4. •Italiana Cerrados •Isabelino •Teatro arenaEspacioescénico •Griego Abierto •Romano •Urbano.\n5. •Selección de texto •Interpretación del director •Interpretación del La actor y construcción producción de personaje •Diseño de escenografíaLa puesta en •Selección de reparto escena •Otros •Programa dirigido •A quién va de ensayos •¿Qué se quiere comunicar? El publico •Que sea una obra de arte: divierta, nos identifique y nos haga reflexionar\n6. Esquema 1. Conceptualización del fenómeno teatral a = Condiciones para la creación: a.a Directas = Interpretación actoral, lenguaje gestual, lenguaje verbal, discurso y/o texto dramático, escenografía, vestuario, música, tecnología teatral (iluminación, sonido, efectos, etc.). a.b Indirectas = Circunstancias generadas por los movimientos estéticos, los estilos, las escuelas, el entorno socio-cultural que podría ser territorial y extra territorial. a1, a2, a3 = Nivel de complejidad: Esta complejidad se establece en principio por medio de la capacidad de expresividad del actor que infiere la preparación actoral, la propuesta estilística del montaje -concepto director- la dramaturgia, el espacio escénico y la producción (vestuario, música, iluminación, etc.) El hecho teatral sucede siempre a través y gracias al actor, aunque en solitario: con otros actores y frente al espectador.\n7. Esquema 1. Conceptualización del fenómeno teatral = Condiciones para la atracción y eldisfrute estético. b Directas = Nivel de información sobre lacultura teatral, conciencia de lo bello, atractivoo estético, interesante o sorprendente. .b Indirectas= Nivel de símbolos estéticos quepueden determinar el concepto de cultura teatral. = Nivel de expectativa o demandadel público; diversión, identificación y reflexión:En función de la construcción de símbolosculturales que le permiten concebir una serie deconceptos estéticos que espera se den dentro delhecho teatral, como lo son la televisión, el circo,los ritos religiosos, la publicidad, la escuela y,finalmente, la familia.\n8. Esquema 1. Conceptualización del fenómeno teatral\n9. Esquema 2. Conceptualización del fenómeno actoral a.a Directas = El reconocimiento de los recursos expresivos del actor (voz, cuerpo y siginificación del gesto), el reconocimiento de los roles sociales que el ser actor asume en función de la conciencia del estímulo ficticio y cuyo resultado es la construcción del personaje y/o a partir del texto dramático y su análisis. a.b Indirectas = Escuelas de actuación que determinan una preparación actoral, resignificación de objetos por medio de la cultura teatral. El reconocimiento de otras artes (danza, música, pintura, etc.) Los factores culturales que construyen el ser actor y su relación con el hecho escénico a través de la relación de creación director - actor - dramaturgo. a1, a2, a3 = Nivel de complejidad: como respuesta a la congruencia de la propuesta estética estructurada en el ensayo y resemantizada en el hecho teatral, el aquí y ahora, en la consciencia de la construcción del personaje y cuya resultante es la admiración del público.\n10. Esquema 2. Conceptualización del fenómeno actoral = Condiciones para la atracción y el disfrute estético; consumo del bien simbólico. .a Directas = Diversión, identificación y reflexión como consecuencia de la ilusión y la credibilidad a la interpretación del actor por medio de su personaje; dominio de la técnica actoral. .b Indirectas = Disfrute estético en función de la congruencia entre el texto dramático, la propuesta escénica y la ejecución del actor y, por tanto, su identificación. = Nivel de comunión: En función de la relación de comunicación actor espectador.\n11. Esquema 2. Conceptualización del fenómeno actoral\n12. Esquema 2. Conceptualización del fenómeno actoral\n13. Esquema 2. Conceptualización del fenómeno actoral\n14. Esquema 2. Conceptualización del fenómeno actoral\n15. Esquema 2. Conceptualización del fenómeno actoral\n16. Esquema 2. Conceptualización del fenómeno actoral


al ∞ : 2010\nHéroe de la clase obrera (cover)\nDesde que nacés te hacen sentir diminuto\ncuando en vez de darte el mundo no te dan ni un minuto\nhasta que el dolor es tan grande que no sentís nada en absoluto.\nUn héroe de la clase obrera es algo para ser.\nTe hieren en casa y te pegan en la escuela\nte odian si pensás, te dicen loco y te desprecian\nhasta que estás tan hecho mierda que no podés seguir sus reglas.\nPodés ser un héroe de la case obrera.\nCuando te torturaron y espantaron por más o menos veinte años\nahí te dicen que tenés que elegir un trabajo\npero ya no funcionás, así quedaste de aterrado.\nPodés ser un héroe de la clase obrera.\nTe mantienen dopado con religión y sexo y t.v.\ny vos tan vivo y apolítico y libre te creés\npero seguís siendo un jodido ignorante hasta donde puedo ver.\n"Hay lugar en la cima" te siguen diciendo\npero primero tenés que aprender a matar sonriendo\nsi querés ser como los muchachos de allá arriba.\nSi querés ser un héroe, bueno, seguime.\n(traducción libre: E.A.)\nPublicado por Ernesto Alaimo 2 comentarios:\ntipo de viaje: covers, poesía con música\nlas preguntas de los chicos\nPapá, ¿qué es la histeria? preguntó el inocente jovenzuelo acercándose al sillón donde su padre descansaba. Éste sonrió ante la pregunta, precoz quizá, de su hijito y lo miró con ternura mientras murmuraba “la histeria…” Pero de pronto borró su sonrisa y abrió redondos los ojos con sobresalto, “¿qué es la histeria?”. Se levantó de un salto para correr a la cocina y pedirle a su mujer que le quitara ese repentino puñal que él no llegaba a atrapar. Cuando la encontró le preguntó sin preámbulos ni más indicaciones ¿qué es la histeria? y parecía que su vida dependía en gran medida de ello. Ella oyó algo aturdida la pregunta y al instante estuvo en la misma situación que su marido. ¿Qué demonios era la histeria? Ella se agarró de los pelos y apretó los dientes empezando a resoplar con gran fuerza mientras él hinchaba como globos los pulmones para contener los bríos que se acumulaban en sus músculos. Al fin ella le dijo: “Pará, ya sé: llamemos a mi mamá. Ella nos va a decir”. Mucho antes de que acabara de decir estas palabras su esposo había salido corriendo de la cocina, tropezándose con sus pasos, para llegar al teléfono. Pero éste, que era inalámbrico, no estaba en su base, por lo que no era tan fácil llegar a él. Revolvió los sillones, tiró las cosas que estaban sobre la mesa y en los estantes de la gran estantería sin resultados. ¡No lo encuentro! le gritó a su mujer que, habiendo oído la búsqueda, se había sumado a ella desde la cocina. Pasó a otra sala donde repitió los pasos con más velocidad y torpeza y con igual resultado; ella ya estaba en el baño, abriendo y cerrando cajones sin orden ni explicación alguna. Las fosas nasales del padre empezaban a emitir un silbido curioso y su cabello de alguna forma se había revuelto como por un fuerte viento. Volvió a la sala y al pasar junto a su hijito, lo vio mirándolo con grandes ojos de asombro y con el teléfono entre las manos. “¡Ah, lo tenías vos pendejo! ¡No te das cuenta que lo estamos buscando!” Se lo arrebató de un zarpazo y empezó a marcar números sin coherencia; cortaba, volvía a marcar, no podía llamar a ningún número. ¡Tomá! le gritó a su mujer quien en menos de un segundo apareció atropellada por sí misma con la cabellera en el mismo estado. Tomó el teléfono y le temblaban las manos. Demoró una eternidad en marcar bien el número de la casa de su madre, y esperó y esperó, mientras comprendía que empezaba a orinarse y los tonos seguían sonando una vez por siglo. Al fin dijo ¡no puedo más! y salió corriendo al baño chorreándose entre las piernas justo cuando su madre, a quien siempre le costaba llegar al teléfono, lo estaba logrando. Su marido, que contempló todo esto manteniéndose al margen a duras penas y con el silbido cada vez más audible en la nariz, empezó a tiritar pálido y sudoroso y dijo qué carajo es la histeria. Sus palabras fueron su decisión y salió al pasillo del edificio; llegó a la puerta del vecino del D y apretó el botón del timbre hasta romperlo. El timbre quedó trabado y no paró de sonar mientras un molesto señor Benítez abría la puerta. Casi lo agarró de las solapas que su camiseta de entrecasa no tenía al preguntarle ¡qué es la histeria!, para ver los ojos del vecino perderse en una búsqueda inmóvil que olvidó rápido la ofensa y lo fue ganando y preocupando. “La histeria…” repetía Benítez sordo por completo al insoportable chillido del timbre que llamaba a la señora a Benítez a llamar al señor Benítez. Apareció ella en la puerta saludando brevemente al vecino bienhechor y antes que pudiera decirle nada a su marido éste le dijo histeria, qué era la histeria, y ella se olvidó también del timbre provisoriamente hasta dar con esa palabra con la que no dio. Benítez se empezó a preocupar en serio, y más cuanto que tenía problemas cardíacos y no le sentaba bien preocuparse; a todo esto el primer hombre, que se llamaba Roberto, ya estaba golpeando todas las puertas del pasillo como un lobo hambriento y la primera mujer, que se llamaba Hortensia, que ya había solucionado su problema úrico, salía corriendo como una pantera alegre para ganar el ascensor e ir a buscar ayuda a casa de su viejo profesor de lengua y literatura, quien no tenía teléfono. Las gentes salieron al pasillo, muchos armados con palos o revólveres por las dudas, y todos oyeron la pregunta y se sumieron en una ignorancia que no puede suprimirse, con grandes niveles de angustia, nerviosismo e irritación. Todos guardaron prudentemente sus armas antes de precipitarse escaleras arriba y abajo buscando la respuesta que calmara todos sus dolores como un mágico bálsamo. El edificio se alborotó por completo, y por todas partes se oía cada dos palabras el término histeria, cada vez más agudo, más ronco y estrepitoso. Hortensia salió a la vereda y empezó a correr despavorida por la mitad de la calle más o menos vacía de la noche, con una sonrisa cadavérica dibujada en su rostro medio amarillo medio verdoso, con las polleras flameando por su cintura. La gente que se detenía a verla pasar no dejaba de oír sus palabras “la histeria, la histeria, la-ra-la li la lá, qué es la histeria qué es la histeria” y luego de un tiempo de que ya había pasado seguían todos en el mismo lugar masticando las palabras y preguntándose qué era la histeria. Poco a poco sus miradas se topaban entre sí y de pronto la calle entera se encontraba reunida por una sola situación. Ya un joven empezaba a gritar ¡histeria, histeria!, ya un anciano se agarraba la cabeza porque no podía conseguir acordarse de la palabra y estaba más allá del hartazgo de que le pasaran esas cosas, ya una adolescente empezaba a rugir y a arrancarse las mangas del pulóver. La pregunta se difundió por la calle en todo el recorrido de Hortensia quien terminó inconsciente en la esquina de Domingo Matheu y Córdoba tras tropezar con un adoquín y golpearse la cabeza y luego en forma radial por los espectadores de su carrera, y también se propagó por vía telefónica hacia otros puntos lejanos de la ciudad y hacia otras ciudades de la provincia y del país, desde los departamentos del edificio primero. Hombres y mujeres invocaban a padres, madres, hermanos, tías, amigos doctos en la lengua, viejos sabios, jóvenes estudiantes, mentirosos tranquilizantes, y lo único que lograban era expandir el problema geográficamente. Como era de noche, algunos llamaron a otros países buscando bibliotecas, academias o universidades abiertas, y el problema se hizo internacional. Los empleados que atendían las llamadas pronto estaban recorriendo los establecimientos a los gritos o sacándose mechones de pelo con las manos o teniendo colapsos nerviosos, iniciando nuevos focos que se expandirían como el fuego sobre paja seca. En todas las ciudades, grandes y pequeñas, del Sur y del Norte, la gente empezó a salir a la calle desesperada buscando una respuesta. Los canales de televisión debieron interrumpir sus emisiones porque los llamados eran incesantes y en los estudios todos oían la pregunta y no podían sino preguntarse por todos los santos de la puta madre qué mierda es la histeria. La pregunta salía al aire en noticieros, emisiones deportivas y programas de entretenimiento, en las radios, en el viento, el bullicio en las calles crecía, y en los centros de las grandes ciudades la inquietud se aglomeraba tanto que estallaban por doquier luchas sanguinarias, saqueos, ataques a edificios públicos y grandes hogueras en esquinas y parques alrededor de las cuales danzaban multitudes enardecidas, y las fuerzas del orden no los reprimían porque todos sus efectivos daban vueltas por el suelo o saltaban de los techos de patrulleros y edificios o estaban danzando en las hogueras y porque sus jefes y los presidentes y sus ministros se estaban ahogando en la piscina o rompiéndose la cabeza contra los muros del jardín de la fiesta que celebraban junto a las bailarinas del gran teatro que trepaban como reptiles las paredes de la gran residencia. En las casas de todos los sacerdotes las luces estaban encendidas porque rezaban y rezaban y no paraban de rezar cada vez más fuerte hasta los gritos abriendo de par en par las puertas que daban a los balcones, cayendo varios de ellos irremediablemente, los demás dando sin querer un fervoroso sermón a los fieles que se acercaban. En los mercados, en los cines, en las ferias del mundo el clamor era ensordecedor y las cosas volaban por los aires de un lado al otro. Varios gobernantes quisieron decretar el estado de emergencia o huir de sus jurisdicciones en llamas; varios generales quisieron tomar por las armas el gobierno y varios demagogos liberales aprovechar la situación para atraer a las masas con sus encantos carismáticos, pero nadie podía hacer nada porque les carcomía las entrañas esa pregunta que no podían sacarse de la cabeza ni dejar de repetir salvajemente. El mundo entero estaba despierto y se revolvía con frenesí en la fiebre más tremenda que hubiera visto la historia.\nEl hijo de Roberto, que se llamaba Paco, que había quedado solo en su casa con la puerta abierta y solo en el edificio silencioso salvo por un timbre que no cesaba, oyendo poco a poco crecer el rumor que provenía de la calle abajo y los gritos en la televisión que había quedado encendida, ayudándose con una silla y unos cuantos libros había podido alcanzar el gran diccionario que descansaba en un alto estante de la biblioteca del comedor. Lo bajó hasta el suelo y buscó esa palabra que no sabía qué era. La encontró y, tras reflexionar unos instantes, volvió a jugar a los autitos.\nPublicado por Ernesto Alaimo 5 comentarios:\ntipo de viaje: Alquimia para principiantes, cuento\nLes decían “los loquillos”, “los pibes”, “la bandita”, “la pandilla”, “los hippoteros”, “los alegres”, “la familia”, etc. Eran fácilmente identificables por su presencia compacta, que se trasladaba de la misma forma a cualquier parte. Por esto, los más maliciosos también les decían “la secta”. Iban todos juntos a todos lados, siempre el mismo grupito en las plazas, los recitales de rock, las marchas políticas, los festejos populares, las calles en movimiento. Hasta que encontraron la casa.\nFue en un paseo que, por una de esas casualidades, no dieron todos juntos, sino sólo cuatro de ellos, Federico, Sabrina, Lucía y Patricio, por la avenida Monteverde. A la altura de Bejarano y Chaumeil encontraron esta casa desgreñada que, como una simple invitación de la vida, tenía la puerta abierta. Desde luego que no se detuvieron a pensarlo, entraron de inmediato y cerraron la puerta tras de sí para revisar la casa que, ya por esa falta de cuidado, ya por su frente semidestruido, ya por lo que pudieron husmear del patio interior desde la puerta de chapa del costado, parecía estar abandonada. Después, al comentarlo con el resto del grupo, comprenderían el enorme peligro que habían corrido al meterse tan despreocupadamente en una casa desconocida, y, para colmo, encerrándose a sí mismos dentro, sin imaginar ni por un segundo si había o no gente en ella.\nDe todas formas no había nadie, salvo alguna rata huidiza que dejó escuchar sus veloces pasitos, un par de murciélagos que hallaron durmiendo en un cuarto, y la humedad que se comía las paredes. Los cuatro amigos estaban en el paraíso. En el corazón de la pequeña ciudad que ya estaba agotando todas sus ofertas habían hallado un tesoro escondido, una guarida perfecta, un verdadero corazón para su vida inseparable. No sólo era una casa, lo que le daba en el acto el título de tesoro escondido; era una casa grande, era una casa con patio, con cocina y baño y cuatro ambientes más, y otro cuartucho al fondo que parecía un lavadero o un depósito, habitaciones que les hacían abrir cada vez más deslumbrados los ojos y proferir exclamaciones de alegría a medida que eran descubiertas. Y como si con esto no hubiera sido suficiente para que ése fuera el día más grandioso de sus vidas, no sólo era una casa grande, destartalada y hermosa, y esto los hizo emocionarse visiblemente: era una casa amueblada. Tenía pequeños cuadros insulsos en las paredes del pasillo de entrada; luego, a la izquierda, en la sala mayor, sobre las tablas de madera del piso había dos sillones blancos impecables, en perfecto estado aún, y un extenso banco de madera que pronto moverían al patio antes de destruirlo. Además, la lámpara, que como todas las lámparas de aquella casa no funcionaba, estaba envuelta en una pantalla esférica de papel, que hizo que Sabrina se largara a reír de la emoción cuando empezaban a jugar con la idea de instalarse. En la pieza contigua había un escritorio de madera y una silla, y en la que seguía atrás se amontonaban colchones y almohadones mugrientos junto a artefactos obsoletos tapados por la oscuridad. En la sala contigua una mesa redonda les decía con su silencio de desconocida que pronto sería la mesa de sus vidas, que allí jugarían innumerables partidos de cartas y juegos de mesa, y escribirían toneladas de papeles y olvidarían pilas de abrigos y discutirían hasta la carcajada antes de volver a comenzar. En la cocina del fondo ¡había una heladera!, que por supuesto tampoco funcionaba, cosa que no le importaba a nadie en lo más mínimo. Casi por último, como una frutilla del postre, una pizca, un detalle para hacer inmortal todo aquello, en el depósito junto a la cocina había por lo menos veinte envases vacíos de cerveza, lo que quería decir adiós vales, adiós apuro porque cierra el kiosco, adiós míseras preocupaciones, adiós, adiós.\nY sin embargo, se les había pasado por alto lo mejor. Es que la euforia de ese hallazgo descomunal cegó la afinada percepción con que habían entrado los cuatro exploradores. Cuando salieron al patio eran chanchitos contentos que bailaban de felicidad, se abrazaban, saltaban, se colgaban de los postes que sostenían el techo que cubría medio patio, de las ventanas, de todos lados. Lucía y Patricio, que eran la primera parejita del grupo, se besaban con labios tirantes que no podían dejar de sonreír ni besarse. Ese patio sería quizás el regalo más hermoso de todos esos pedazos de cielo terrenal que la vida les estaba dando con generosidad infinita, como si ni se le hubiera ocurrido, como un premio de honor por quién sabe qué enorme mérito.\nEntonces se quedaron directamente en el patio, ya que era primavera ascendente y la tarde era cálida y el cielo se bañaría con todas las hermosas variaciones fulgurantes del azul, recortado por la medianera y el techo que corría a lo largo del patio, y los edificios más o menos cercanos, y la cerrada red de ramitas que formaban una pequeña parra en la parte en que el patio se hacía un pasillo que iba hacia la puerta de chapa que daba a la calle. Y atardeció y anocheció en efecto, y luego de dar tres vueltas más por la casa se fueron a buscar a los otros para pasar la noche allí, festejando el regalo que quizás durara un solo día, mayor razón para festejar cuanto antes y lo más posible.\nProbablemente para entonces ya había sonado el nombre con el que pronto la bautizaría el habla colectiva: 7. Ese nombre surgía de la costumbre que tenían de llamar a las calles por su número y no por su nombre, y de que la calle en la que se habían topado con una puerta abierta era la calle 7.\nEn media hora estuvieron todos en la sala grande, la que daba a la vereda por dos ventanas cuyas persianas no creyeron prudente abrir. Y entonces uno que recién llegaba, Antonio, descubrió bajo sus pies un cuadrado marcado en las tablas de madera del piso, y una manija de metal. El estallido fue unánime. Se alzaron los gritos y se empujaron los varones para abrir y ver primero que nadie lo que abajo aguardaba. Para ver bien debían esperar demasiado, alguien tendría que ir a buscar una linterna a su casa, nadie estaba dispuesto a esperar tanto. Sacaron todos los encendedores que tenían, en total cinco, de los cuales encendían sólo dos, pero recurriendo al viejo truco de encender con la chispa de uno sin bencina la bencina de otro sin piedra, lograron llegar a cuatro mientras pudieran mantener apretado el botón los portadores. De todos modos no se lograba ver nada, pero, milagro de los milagros, como una lógica inquebrantable de la providencia, una chica audaz, Dalila, buscó y encontró velas en un cajón de la cocina. Los escalones apenas aguantaban el peso de los cuerpos, doblándose hasta el límite de la flexibilidad. Además ya había dos escalones rotos, que debieron saltear sin movimientos bruscos. Abajo el espacio no estaba ocupado, como en todos los demás rincones de la superficie de la Tierra, por aire. Aquí lo que llenaba de extremo a extremo el espacio eran las telarañas, fundidas en un denso bloque que casi hizo llorar de éxtasis al primer explorador. Luego, al expandirse el rumor gritado, ya todos supieron lo que aguardaba y la felicidad no tuvo excesos. No, hasta que los privilegiados que cupieron allá abajo vivieron los diez segundos más alucinantes de sus vidas; fue cuando a Antonio se le ocurrió arrimar su encendedor al bloque de telaraña frente a ellos, desencadenando un incendio de seda que se abrió hasta los extremos, borrando la blanca armazón brillante por el fuego, y abriendo el espacio al aire, como un universo que se expande.\nAhora el paraíso estaba completo. No sólo un salón para bailar, una mesa para comer, habitaciones para fisurar, un baño para encerrarse a vomitar, no sólo un patio para pasar días enteros; también un sótano para aterrorizarse, para desear ir todo el tiempo y no ir nunca, o para limpiar y convertir en el pabellón de los secretos. De todas estas posibilidades, la que se impuso fue la de convertirlo en el recóndito cuarto del amor, donde los enamorados o los borrachos hallarían la intimidad necesaria para desfogarse al promediar la noche, una vez que solucionaran el problema de las ratas.\nLlegó la revisión más científica y pormenorizada, liderada por Camila, a quien le encantaba tomar el mando, seguida por la parte masculina del grupo, a la que le encantaba seguirle la corriente para reírse a carcajadas por lo bajo. Con esta revisión concluyeron que la casa no tenía luz ni gas, pero sí agua corriente, que era lo más fundamental, ya que el baño era la única condición excluyente para un asentamiento. Y con el heroico escarbamiento de Hernán, quien se aventuró entre los colchones que más que colchones parecían trampas mortales, llegó el otro gran descubrimiento de la noche, que superó ampliamente al sótano: un flamante tocadiscos, golpeado, rayado, pero no vencido, que se convertiría en la mascota de la casa, y en el responsable de la música del día y la noche hasta que se hartaran de los discos disponibles, cosa que no sucedió nunca.\nA partir de esa noche el grupo de amigos redujo sus apariciones en los espacios públicos de manera abrupta. No hubo siquiera una discusión, un comentario; fue el impulso natural y unívoco pasar a reunirse directamente en 7, luego de instalar una nueva cerradura en la puerta y hacer una copia para cada miembro del grupo que evitaba por todos los medios autodenominarse como tal. Y Joaquín llevó una garrafa con hornalla para calentar el mate, los fideos y las sopas, y Sabrina puso un espejo en el baño para evitar la degeneración de las costumbres, y Federico cadenas con candados para reforzar la seguridad de las puertas que daban al patio, y Betiana un equipo de música que, como los demás aportes, ya se quedaría ahí para siempre.\nY empezó la decoración de 7, los dibujos en papel que se colgarían por todos lados, las inscripciones en determinadas zonas de pared, pero que por propuesta de Camila no se admitirían en el salón, salvo por los vidrios de sus ventanas, cuya capa de polvo era una invitación demasiado pura como para no posar allí los dedos e inscribir frases indelebles. Las velas inundaron los rincones, en cada esquina de cada habitación se iba formando un monte de cera que se convertía en el apoyo natural de la siguiente vela que lo alimentaría en un ciclo eterno. Conforme a que las reuniones se hicieron cada vez más nocturnas que diurnas, la luz de la vela pasó a ser la luminosidad natural para sus ojos, ya que durante el día se dedicaban cada vez más a dormir, en sus casas o en 7 que de vez en cuando se convertía en el alojamiento de todos. Pero desde el principio fueron muy estrictos en la confidencialidad, en el secreto absoluto sobre la existencia de 7, ya que de correrse el rumor, las consecuencias podrían ser para todos tan impredecibles como funestas.\nY empezaron a olvidarse las cosas allá, hubo guitarras que acabaron por ser expropiadas a sus originales propietarios para pasar a engrosar el patrimonio de 7, también una bicicleta que le quitaron a un hombre que los había empezado a insultar y que había terminado persiguiéndolos con la punta de una botella rota en la plaza cercana; esa bicicleta fue instalada con eminente orgullo, con un orgullo radiante en todos, ya que pasaba a ser el vehículo fundamental del grupo, con el que podrían llegar mucho más fácilmente al único kiosco del barrio que permanecía abierto toda la noche y que siempre dolía tanto tener que visitar, cuando se acababa la cerveza o los cigarrillos o era preciso satisfacer la gula general. Aunque esta facilidad tuvo la contracara de dar fin a esos siempre extraños viajes por la calle nocturna de tres o cuatro encomendados, en los que se vivía como un sueño despierto el contraste entre esa vieja, anciana realidad y la que se había impuesto como realidad verdadera y máxima, la realidad tenue y colorada, de sombras chinescas en las paredes y el lejano y oscuro cielorraso, la realidad saturada por una nube de humo espeso cuyo desenvolvimiento de formas en el aire era la forma del tiempo, que no daba pasos concretos y cortantes como el tic tac de un reloj sino que se deslizaba suavemente por el espacio, girando y envolviéndose a sí mismo, y expandiéndose lentamente hacia todas partes para chocar consigo mismo y mutar, sin llegar jamás a ninguna parte.\nPero esta desventaja fue solucionada la vez que Joaquín, que acompañaba a Federico sentado en el canasto donde llevaban los envases vacíos, en una carrera veloz y alucinógena por la vereda venció la resistencia del canasto al chocar la rueda delantera con uno de los innumerables desniveles del terreno que Federico no pudo ver por el bulto que era Joaquín y por el carácter alucinógeno de la carrera. Entonces volvió a ser necesario que fueran al menos tres al kiosco cada vez para cargar todos los envases, ya que a nadie se le ocurrió jamás soldar el canasto a la bici.\nLlegó el momento en que desaparecieron íntegramente de cualquier otra parte, para la extrañeza de los vecinos y transeúntes y conocidos que solían verlos siempre en algún lado y pensar “ahí están esos…”, comentario mental que reemplazaron los más curiosos por “¿dónde estarán esos…?”. Y estaban ahí, en el paraíso, en su guarida, en 7, y era la época de mayor felicidad para todos, la época en que ya se sentían completamente en casa, completamente cómodos, pero todavía sin que la costumbre disolviera la novedad con su apagada placidez. Era el tiempo de las fiestas hasta agotar los bolsillos de comprar cerveza y las pilas del equipo de música a todo volumen, sin pensar un segundo en el vecindario, ya que eso quedaba del otro lado de las paredes del mundo, en esos grises lindes de la existencia, donde el frío (aunque afuera hacía a veces más calor que adentro, pero eso no cambiaba su imaginario colectivo) y el silencio (o peor, las bocinas y las motos tronantes de pobres imbéciles) señalaban que se estaba cerca del abismo, donde sí que terminaba todo.\nY llegó el día en que a uno, a Patricio seguramente, se le ocurrió la idea de hacer un asado. Y cómo no lo habían pensado antes. Empezó el tiempo de los asados en el patio, de juntar ramas por la calle mientras iba cada uno a 7 pensando que a la noche seguro que había asado, de ir a comprar carbón, de juntar la plata para la carne y el pan, de sacar la mesa redonda al patio vespertino para comer pasada la medianoche, mitad bajo techo, mitad bajo estrellas, y cagarse de risa hasta atragantarse y acordarse tarde de la ensalada y fumanchar en sobremesa horas y horas, y maldecir al amanecer por llegar tan rápido, pero irse de todos modos al techo para ver cómo todo clareaba y la realidad se desvanecía para dar lugar a la noche, territorio del sueño gris, coronada por la salida de un sol verdugo y vigilante, trayendo su propio tiempo a cuestas. Ya habría venganza para todos, ya la habría pronto, ahora era irse a dormir a sus casas para no despertar sospechas y vaciar el estómago para el asado siguiente.\nPero un día, o una noche mejor dicho, puesto que el sol aún brillaba en lo alto, la realidad se interrumpió de la manera más abrupta e insospechada para todos. Lucía llegaba primero que nadie esa vez, serían las dos de la tarde; metió la llave en la cerradura y no la pudo hacer girar. Trató y trató, hasta que, al sentir ruidos adentro, espió por la rendija de la llave y vio el cuerpo de un hombre desconocido que se acercaba con pasos amenazantes. Corrió con todas sus fuerzas hasta doblar la esquina, y allí se quedó, espiando desde lejos el frente del paraíso clausurado de manera incomprensible, hasta que una hora después vio acercarse a Hernán por el otro lado y lo llamó para contarle la nueva, y así con los que siguieron llegando, hasta que se formó en la esquina la primera reunión de la banda entera fuera de 7 en mucho tiempo.\nLa desazón fue, otra vez, unánime. El desconcierto, también. De vez en cuando pasaba uno con patético disimulo y se asomaba para husmear por el pasillo que daba al patio, pero sólo veía lo mismo de siempre, el patio como lo habían dejado la noche anterior y la puerta que daba a la cocina, al fondo, cerrada. Nadie atinó a hacer nada por un tiempo. Esa noche acabaron por volverse cada uno a su casa, para sufrir cada uno en su propio pecho la rotunda derrota sin asistir a la tristeza general.\nLa mañana siguiente se volvieron a juntar en la esquina, pero no todos, para no ser sospechosos. Claro está que no entendían que lo sospechoso era que no estuvieran todos. Hicieron guardia por horas hasta que vieron salir de 7 a un hombre alto, de complexión fuerte, de cabello corto canoso y barba, vestido de entrecasa. Tendría cerca de cincuenta años, pero quizás cuarenta. Dejó una gran bolsa de basura al pie del árbol frente a la puerta y volvió a entrar sin verlos. Pese a las oposiciones, Sabrina llegó al frente de la casa, y revisó la bolsa que el hombre había sacado. Los de la esquina oyeron, como si lo hubiera gritado dentro de sus cabezas, el ¡no! lleno de dolor que brotó de ella al abrir la bolsa, pero fue más elocuente la expresión de su cara que se quebraba, como si le hubieran hecho añicos el corazón. Sacó, lentamente, para que todos lo vieran, mientras todos agitaban los brazos para hacerla volver, el hermoso dibujo que Dalila había hecho alguna vez, y que había quedado colgado para siempre en la puerta del baño. Todos sintieron la misma patada en las entrañas al verlo de lejos, pero apretando el estómago llegaron a ella corriendo y se la llevaron mientras estallaba en sollozos y forcejeaba maldiciendo a ese hombre desconocido y a la vida, que quitaba todo con el mismo capricho con que lo había otorgado.\nEn esos días se los volvió a ver, en ciertas plazas y jardines, en veredas, pero ya no irradiaban la energía brillante que era la envidia de unos y la nostalgia de otros, ya no cantaban ni reían, e incluso empezó a faltar siempre alguno que otro, que había preferido quedarse en su casa, sepultarse en su cama. Las reuniones se hicieron cada vez más silenciosas, pues ni siquiera recordar en voz alta podían, por los nudos que se formaban en las gargantas al instante.\nHasta que un día Camila llegó radiante. Ella sola llegó con el aire de los viejos tiempos, desentonando demasiado con los demás; era inminente que algún lado contagiaría al otro, o chocarían y se dispersarían. Pero bien pronto ella decidió: no sin gran esfuerzo, pero con paciencia infinita, logró movilizarlos a todos hacia la casa de quien vivía más cerca, Hernán. Una vez allí, cuando todos estaban a punto de mandarla a la concha de su madre por la ofuscación que les producía su misteriosa alegría, les contó su sueño. Y los contagió. De inmediato empezaron a surgir ideas, saltando como pochoclo en la cacerola de sus mentes despabiladas por un baldazo de agua fría. Ideas, trucos, datos, risas, volvió la vida al grupo malherido en un destello sin duda agónico, pero, como en toda agonía, con todas las fuerzas que le quedaban a la vida.\nEsa misma tarde todo estaba ya estudiado y acordado: el plan para la recuperación de 7 era un hecho. Todos volaron a sus casas con las listas cuidadosamente confeccionadas para no olvidarse de ninguna herramienta ni detalle, pues esa misma noche sería el intento, la única chance que tendrían de rescatar el paraíso perdido por sorpresa.\nEl punto de reunión fue otra vez la casa de Hernán, desde donde partieron a las tres de la mañana, divididos en pequeños grupos, cuasi celulares, de acción.\nCada uno de los grupos tuvo su turno para trepar a los techos por el sitio que se había convenido como el más apto, por su facilidad y discreción. Se trataba de un almacén situado al otro lado de la manzana, por cuyas rejas se podía trepar, apoyándose en las ventanas y cornisas de las casas vecinas. Los varones más hábiles subieron primero para ayudar a los demás en el ascenso final, que exigía una escalada demasiado difícil para los temerosos y los débiles. Llevó su tiempo la subida de todos, ya que cada automóvil o transeúnte avistado, por lejano que se encontrara, obligaba a interrumpir la operación, debiendo esconderse los de arriba y disimular una eternidad de tiempo los de abajo. Además, había algunos a los que resultaba prácticamente imposible hacer las cosas en silencio, y éste era un requisito excluyente, pues por el ruido excesivo o en un momento inoportuno que hiciera uno solo de ellos podía fracasar todo el plan, y todos sabían que había una sola oportunidad, y ya se estaba jugando.\nPero al fin todos estuvieron arriba, y todos con sus cintas adhesivas pegadas a la boca para evitar olvidarse del silencio, y todos apartados ya de la vista de la calle, con lo que empezaba la fase más complicada: la de llegar al techo de 7. Y esto no sólo por los difíciles tramos a atravesar, los que ya eran probablemente el mayor desafío práctico en la vida de cada uno, sino porque además había que hacerlo todo con pasos suaves de felino, para no llamar la atención de los que dormían o velaban abajo, y con la mayor velocidad posible ya que muchas ventanas de edificios daban a ellos, por lo que no sería nada prudente quedarse mucho rato ahí arriba.\nPara pasar hicieron una fila india, manteniéndose cerca el uno del otro para ayudarse a seguir y sostenerse si alguno perdía el equilibrio. Esto pasó más de una vez cuando debieron atravesar una delgada medianera, tramo extremadamente delicado que Gabriela y Lucía estuvieron a punto de rehusarse a seguir, aun sabiendo que era imposible volver atrás sin perder el adelante. Acabaron pasando sentadas, lo que restó mucho tiempo y significó un enorme peligro de ser descubierto; Enrique, el más inseguro de los varones, las imitó.\nAl fin llegaron al techo de 7. Al hacerlo, sus corazones se hincharon de alegría, por más que supieran que no habían ganado todavía y que quizás no lo lograran. Es que había sido tanto el dolor por el destierro repentino, sin siquiera la oportunidad de una despedida, que el solo hecho de volver a pisar su techo, bajo el cual estaba la cocina, el pisar un poco de su tierra firme, era ya gloria suficiente para festejar.\nPero no se detuvieron a festejar, desde luego. Ahora llegaba la fase final y no debían perder la concentración ni la frialdad, ahora menos que nunca. Con extrema cautela bajaron uno a uno, luego de dejar las zapatillas en el techo para enmudecer los pasos, al patio de sus amores, tan extrañado en esos días. Pero no había tiempo de contemplarlo ni de sentir esperanza alguna: había que actuar solamente. Cuando estuvieron todos abajo, vieron que la situación de las puertas era la misma de antes: todas cerradas con cadenas y candados puestos por fuera, menos una que se cerraba desde dentro. Probaron con sus llaves los candados y la puerta, aunque, como se imaginaban, ninguna funcionó. Entonces Patricio procedió a abrir la puerta con su viejo método de ganzúa, sin poder evitar el ruido pero convencido como todos de que ése era el único medio ya, o el mejor, lo que para el caso era lo mismo. Tras un minuto eterno de intentos fallidos que hacían sudar gruesas gotas a todos y temblar las rodillas a varios, y de pequeños ruidos que resonaban en las mentes de todos como potentes explosiones y alarmas, su mano giró noventa grados y luego más y luego más, y de inmediato Camila se irguió en una conminación a la quietud absoluta, exactamente antes de que empezaran los festejos y los aullidos agudísimos de las mujeres que, de haberse dado, quizás habrían terminado con todo allí.\nEncendieron las linternas y le dieron una a Patricio, quien abrió con un movimiento rápido la puerta, sabiendo de sobra que si lo hacía lento las bisagras crujirían. Entraron tres primero a la sala oscura donde seguía estando la mesa, ahora ocupada por objetos extraños que no se detuvieron a inspeccionar. Cuidaban los pasos descalzos como si pisaran un campo minado. Así se acercaron a la puerta que comunicaba la sala con las habitaciones delanteras, donde seguramente estaría el hombre, y, quién sabía, más gente. La puerta estaba cerrada, pero era obvio para cualquiera con sentido común que no tendría llave ni cerrojo puestos, pues no había a quien privar el paso, además de que de noche es preciso despejar el paso hacia el baño de cualquier contratiempo. Los tres que entraron primero se apostaron contra esa puerta, mientras los demás iban entrando con el mismo recato a la sala. Los tres del frente se miraron con rostros en los que el terror y la adrenalina eran tan grandes que se empujaban a codazos en uno a la otra sin poder desalojarse, quedando ambos, tensos, compartiendo la misma cara. Se miraron los tres con el sudor chorreándoles por la frente, y contaron en silencio con las cabezas hasta tres. Uno. Dos. Tres. Y abrieron la puerta de un saque como la del patio y avanzaron echando luz con las linternas en una marcha febril, sin saber adónde iban hasta que enfocaron al hombre que se despertó tremendamente sobresaltado en una cama a la izquierda del cuarto, y sacaron los cuchillos de sus bolsillos y se abalanzaron los tres juntos sobre el hombre que los vio venir con un grito de pavor y alzando los brazos para proteger tan pobremente su carne de los metales afilados con esmero durante horas y horas. Las primeras cuchilladas dieron en sus brazos que no llegaron a hacer nada, y el grito se agudizó pasando del registro del pánico al del dolor extremo, y los chicos que, al contrario de él, seguían llenos de pavor, avanzaron con otras cuchilladas para llegar al pecho de aquel usurpador maligno, y uno lo logró en ese segundo envión, quebrando la defensa del hombre que, tirado en la cama, recibiría de allí en más todas las puñaladas sin mover un dedo, devolviendo sólo sangre por las heridas y la boca. Entonces los tres de la vanguardia hundieron algunas veces más sus cuchillos en la blanda carne del usurpador vencido, y luego se quitaron las cintas de la boca y llamaron a los otros para que se enteraran de la victoria y fueran a darle al hombre sus propias cuchilladas, y fueron de a tres, extasiados, llegando a la cúspide más alta de placer y felicidad que hubieran subido nunca, a clavarle cada uno por lo menos veinte puñaladas, descargando no sólo toda la adrenalina que habían acumulado durante la misión en su atropellada sangre, sino también todo el dolor que ese hombre y su ocupación les había hecho sufrir en esos que habían sido de lejos los peores días de sus vidas. Y ahora todo eso terminaba, el paraíso volvía, 7 volvía a sus legítimos ocupantes, que no habían recibido la ayuda de nadie, que se lo habían ganado con sus propias manos, ahora manchadas de sangre, de sudor y de lágrimas ante la misión cumplida.\nEntonces todos se quitaron los bozales y todos festejaron a los saltos otra vez, como la primera en que pisaron esa casa, pero ahora con la redoblada felicidad de haberla recuperado en todo su esplendor luego de sufrir su falta, y todos parecían presentir que ahora vendrían los tiempos felices de verdad, que esto recién comenzaba, y que ya nada en el mundo les quitaría el paraíso de 7.\nLuego del festejo, o mejor dicho, entre los festejos, comenzaron a cortar la carne, a despellejar, a destriparla y limpiarla de vísceras, comandados por el diestro Hernán que había vivido en el campo y sabía de sobra cómo hacer todo aquello. Y mientras tanto, tanta era la ansiedad, tanto era el rebozo de entusiasmo que brotaba de todos y cada uno, otros empezaron a hacer el fuego con lo que encontraron a mano, ya que no se podía ir a comprar carbón a esa hora. Como faltaba leña tuvieron que desarmar algunas sillas, mal menor, ya las repondrían pronto con las de sus casas, y cuando el fuego estuvo listo los impacientes les arrebataron a los laboriosos las presas, estuvieran ya preparadas o no, y un rato más tarde todos comieron el asado más exquisito que hubieran soñado jamás que podía existir, sin ensalada, sin cubiertos, sin pan siquiera, chorreándose las manos hasta los codos con el jugo de esa carne suprema, la carne de la gloria, el asado de la vuelta a 7.\npara conseguirlo enviá un mail a ernestoalaimo@yahoo.com.ar\nPublicado por Ernesto Alaimo No hay comentarios:\ntipo de viaje: cuento, Paroxismos\nNunca sabré si me engañan,\nporque siempre viviré engañado.\nLes debo tanto y los castigo tanto\n(porque es preciso hacerlos sufrir).\nA veces son míos, a veces soy de ellos,\nme llevan, los llevo, me pesan, los quiero.\n¿Quiénes son, y qué me muestran\nqué hay que no puedan alcanzar,\nqué prisión no puedan crear\nqué mundo es el que hay sin ellos?\nNo te preocupes por ella,\nnuestro ser la impide.\nAntes y después tal vez,\npero ahora sólo en nuestra mente\nla aniquilamos con nuestro pensar en ella,\nnuestro crearla, a ella que no quiere ser.\n¿Quién no es?\nDe todo me arrepiento menos de una cosa:\nde esta confesión.\nLos siglos repetidos me trajeron el remordimiento,\nsólo monotonía sin soles ni quienes,\nhasta decirme desde las palabras\n(que han quedado, como una especie de condena redentora)\nque estoy listo para no haber sido jamás\nquien me trajo a hoy.\nNegar, solitaria vanidad\nseñalada con un dedo hacia un paisaje que se borra\n... con el mismo dedo.\nNegar lo que es, y volverlo mentira\nes la única gracia que enseñaban en mi barrio.\n¿Quién he sido?\n¿Qué nombre me traerán los jueces mañana?\n¿Vale la pena mi triste personaje\nque va envejeciendo, sin tristeza, tras la pared?\n¿vale a no ser?\n¿Qué es, encontrada por este amordazado ser,\npor este sinnombre sinforma encontrada,\npropia de la caverna o llegada de un afuera o del fondo que ya no es caverna encontrada,\nusada por él y por los ecos que la trajeron\na este momento, vos acá,\npara cifrar su palabra, tocar una forma,\nhacerlo vibrar estremecer los corazones del día\nque se sentirán tan inexplicablemente plenos,\ngozosos, pasiones, lacrimosos,\nbesados desde el hondo su propio ser?\n¿Qué es, que eriza la piel cuando uno vuelve a su centro,\ny el centro llega a la piel y uno es por un momento nadie,\nha perdido el rostro y a veces cree ver un dios,\nporque así llama a veces al prisionero\nque grita su verdad indómita para que lo escuchen\ny no nos olvidemos de él?\n(La música. El sueño. El primero que cantó. El que sueña.))\nTornas en gris todo mi día\ny como la vida a veces es espejo\na veces también mojo mi cara\ny pierdo los colores en el río\nque viene del sol y hacia la noche vas.\nNo quiero creerte, porque hacerlo es no creerme.\nTengo miedo de verte por que robes mis ojos\n(si el alma va hacia los ojos, hay un puente\ny no es imposible tocarte).\nNo me aplastes, desde abajo\nni me tragues con tu hambre,\nmezquino como eres a mi sed y a mi piel\nsordo como haces el silencio en tu vientre.\nY tu tiempo, ¿cuál es tu tiempo?\n¿es cierto que no tienes que soportarlo?\n¿y tus dientes, tan blandos y cobardes,\ntan poderosos, atractivos, magníficos?\nBuscas mi cuerpo y rechazas mis besos,\nconsumes mis horas y me pides mi pasado\ny me pides mi futuro y me quitas mi cielo,\nalientas el fuego y huyes de él\ny no quieres verme, no de tan cerca.\n¿Qué es, que está adentro pero se ha ido?\n¿Qué es, que es de afuera pero se ha infiltrado hasta la esencia,\nhasta donde pierdo el rostro,\ncaminos desandando sus divergencias\nhasta la unidad oculta, ermitaña,\npresa, esclava de los rostros,\nque quiere gritar desde el fondo su ser?\nTe amo, Sol, eres mi padre.\nSé que nunca te alcanzaré,\naunque te emulo, en cada obra, cada día;\nte veo y no soporto mi carne\ny trato de ser luz y ser cielo\ny sueño con tocarte sin que me fulmines\ny fundirme como tu sangre\npara que me salves.\nPadre, ¿quién es mi madre?\npara conseguirlo escribí a ernestoalaimo@yahoo.com.ar\ntipo de viaje: Alquimia para principiantes, mixtura, poesía\nsobre la paz interior\nBusco la paz interior\npero no soy una isla\ny también las islas reciben la vida del mar\nno puedo ser yo paz mientras el mundo\nLa paz que necesito está afuera\ndonde hay furia, cotidiana mierda\nahí tengo que embarrarme para sacar mi tesoro\nahí tengo que vérmelas con la mierda\nentonces no habrá paz sin guerra\npara encontrarme mientras vaya saliendo.\nNo haré la guerra del solo contra el mundo\nno despejaré un claro para erguir el muro\nfiel custodio de la isla\nde la paz del solo mientras el mundo\n.............no soy una isla.\nSerá la guerra del solo contra el solo\nserá la guerra del mundo contra el mundo\n.............para el mundo, en el mundo\n..........................y en el solo.\nNo sé si habrá paz afuera\n.............hay tantas islas que convidar\npero mientras haya afuera y haya guerra\nla paz está de uno de los lados\ny ahí está mi paz de solo en el mundo\nmi paz siempre reencontrada\nnada pacífica, por cierto.\ntipo de viaje: poesía\npara hacer el retrato de un pájaro (cover)\npara el pájaro.\nen un montecillo\nA veces el pájaro aparece al instante\nla prontitud o demora en la llegada del pájaro\nno guarda relación\nCuando el pájaro aparece\naguardar a que el pájaro entre en la jaula\ncon cuidado de no rozar siquiera las plumas del pájaro.\nReproducir después el árbol\ncuya más bella rama se reservará\npintar también el verde follaje y la frescura del viento y el\npolvillo del sol\ny el zumbido de los bichos de la hierba\ny después esperar que el pájaro se decida a cantar\nEntonces arrancadle suavemente\ny poned vuestro nombre en un ángulo del cuadro.\nJacques Prévert, Palabras.\nPublicado por Ernesto Alaimo 4 comentarios:\ntipo de viaje: covers, poesía\nlibro y magia\nmagia y fuego\nfuego y ancestro\nancestro y error\nerror y maldición\nmaldición y ríos de sangre\nríos de sangre y ríos de tinta\nríos de tinta y libro\nlibro y tesoro\ntesoro y piratas\npiratas e internet\ninternet y flujo\nflujo y dinero\nlibertad y tiempo\nreacción y ríos de sangre\nríos de sangre y tiempo\ntiempo y esperanza\nesperanza y milagro\nfuego y libro\nlibro y arma\narma y caza\ncaza y comida\ncomida y progreso\nprogreso y bomba atómica\nbomba atómica y no\nno y atrás\natrás y resistencia\nresistencia y ríos de sangre\nríos de sangre y obediencia debida\nobediencia debida y muerte\nmuerte y no\nsí y sonrisa\nsonrisa y magia\nmagia y manos\nmanos y trabajo\ntrabajo y mente\nmente y milagro\nmilagro y fuerza\nfuerza y fuerza armada\nfuerza armada y obediencia de vida\nobediencia de vida y punto final.\nPublicado por Ernesto Alaimo 8 comentarios:\nte acercás traqueteando las uñas\ncontra el asfalto incomprensible\nde los corredores duros\nde este laberinto.\nTodo está desierto, es la noche\ny es el frío, y no es el centro\nes increíble que a dos pasos haya gente\nque me encuentre rodeado de gente\noculta tras paredes y persianas\npero aquí es el silencio\nla calle es otra dimensión\nlejanísima de esa otra, fragmentaria\nTodo está en silencio, es la noche\ny surge antes que nada un rumor\nun débil y ya tierno traqueteo\ny de la esquina aparece, como una nueva entrega\nde un sueño que ya se quedaba sin tema\ntu figura, perro negro, meneándose\ncual si fueras el sereno de este jardín.\nyo sé que sos el símbolo de algo\npero, humano de mí, no puedo precisarlo\ny no quiero, porque en verdad es muy simple\nsos el perrito negro que se me acerca en la noche\nen pleno invierno y en plena soledad\ndespacio, sin apuro, de este lado de tantas cosas\npor ejemplo, de las paredes y la temperatura.\n¿Sabés?, yo soy un hombre, un homínido\nsoy de esa especie que te oprime\ny te da de comer,\nestamos rodeados de homínidos en este momento\ny no obstante vos solo te me acercás\ny me ofrecés tu cabeza con una simpleza\nque me hace llorar de felicidad.\nY muchos hombres, muchos homínidos\nandan por estos pasillos\nhasta se me han cruzado algunos, hace un rato\ny al verme de lejos ya no me han mirado\ny vos, hermosa criatura, pequeño esclavo\nle ofrecés tu cabeza a mi mano\ncon tan simple cordialidad\nque ya no tengo frío.\nPerro negro, estás en peligro\nvivís en peligro, perro negro\nde eso también estás de este lado\nhe visto muchos perros, muchos caninos\nsucumbir por la máquinas de matar\ncon las que andamos en los pasillos,\nlos he visto ser golpeados, pisados, arrasados\nlos he visto lisiados, harapientos, moribundos\na los perros negros como vos no les hacen funeral\nni les dan solemne entierro ni los lloran,\nlos sacan del medio para que no estorben\ny se los llevan los barrenderos al alba\nte queman junto a la basura\na vos que sos el único que se me acerca\na vos que tenés la grandeza\nde mantener ese gesto vital, sabiendo todo esto\nviendo vos también todo lo que veo cada día.\nY no estoy siendo romántico ni fantasioso\nestoy siendo totalmente realista\nvos sabés que, salvo los elegidos\nque quedan del otro lado de todo,\na ustedes los tratamos como escoria\nsucia y vergonzosa, abyecta\ny vos, escoria inmunda, vos, perro negro,\nte acercás a mí en el silencio de la noche\nbuscando algún contacto con el homínido que viste ahí parado\nproyectando en tu mente imágenes placenteras\nlo que nosotros llamamos esperanza, perro, esperanza\ncuando yo podría ser de los que te patean\no, como mínimo, de los que te rechazan\nte gritan que te vayas, te amenazan con la mano\nporque sos sucio, inmundo, peligroso\nsos un perro pobre\ny a vos se atreven a hacerte\nlo que no se atreven a hacer a los homínidos pobres\nde los que piensan en el fondo exactamente lo mismo\naunque digan que exagero, que divago\nque no sé lo que digo, aunque me digan romántico.\nVos sabés como yo que éste no es un laberinto fácil\ny no porque el piso sea duro y poco\ny no haya muchas ratas para comer\ny te acercás, porque las paredes no te ganan\nporque los que te quieren lejos, o muerto, como sea,\nno te ganan\ny no le ganan a tu gesto tan vivo\ntan sabio, primitivamente sabio\ncuando llaman evolución a cualquier pelotudez\nque justifique tu rechazo.\n¿qué puedo hacer yo por vos ahora?\nYo, con tanta idiotez adentro\ntemiendo que me contagies pestes\nque me mate tu contacto porque soy de adentro,\nyo que no soy de este lado de nacimiento,\nante tu heroísmo me emociono, canino\nante tus simpáticos pasos pese a todo esto\nante tu mirada cálida y amistosa\ntu simple acercamiento, tu simple oferta\ntu simple pedido, tu simple cola\nme inclino, hinchado de admiración\ny te acaricio la cabeza\ncon mi rosa mano de homínido\ny vos movés la cola, perro negro.\nbalada de los polos\nSi me tengo que definir por uno u otro polo\nme quedo con el sur\npero no por una cuestión romántica\nde ay el sur ¡el sur!\nsino porque allí están los tesoros\nque aguardan ser exhumados\nEl frío fue su infierno alguna vez\npero ahora es el puente de los tiempos\ny su boleto a una vida futura.\nAllí aguardan ciudades y ancianos\ndescansando un sueño blanco y puro\ncarente de todo movimiento\ny lagos y montañas que serían verdes\nsi se les diera una oportunidad\nespecies ya no vistas esperan\na ser vistas\nuna tierra que promete su fruto\nde los altos y en los llanos\nuna patria postergada\neso es el polo sur.\nEn cambio, el polo norte:\n¿qué tiene el polo norte?\nPara empezar, es una mentira\npues no hay allí continente\nsino un gran mar oculto\npor una gran balsa inerte\npor su total falta de iniciativa\nque lo hizo fofo hasta la impudicia.\nY entonces ¿qué nos ofrece?\nUna sola y la misma cosa: hielo\npues nada crea lo que nada es\ny a lo sumo un agujero a la isla\npara pescar unos bocadillos\nque por lo demás estarán fríos.\nEl polo norte me recuerda a ciertos flanes\nciertas cerezas flotando\nque no me inspiran la menor confianza\ncomo para clavar una bandera\nque seguro quebraría el “continente”\ny fundaría dos islas\nse declararían la guerra\ny yo, por supuesto,\ncaería en el nuevo mar mediterráneo\ny me congelaría de soledad.\nEste otro polo pareciera esconder algo\ny al parecer tan extenso\nque arrasaría con nuestros hermosos campos\nen menos de diez pasos\ny ni que hablar de nuestras ciudades\ncuyos edificios temblarían de miedo\ny sus calles tiritarían de frío\ny huirían de inmediato ¿adónde?\nal polo sur, claro está\nque las recibiría con los brazos abiertos\nde un frío casi primaveral\ncasi veraniego de tan dulce\ny tan terrenal,\ny nos inventaría árboles de nieve\ncasas de hielo\ny calles y parques blancos por todo su regazo\nmientras la bestia destapada del norte\nese terrible gran secreto levantado\ncaminaría con feroces pasos de hielo\nque no se escucharían en nuestra tierra sureña\npor la música de los hielos derritiéndose\ncada mañana, heridos de sol.\nescenas de un día cualquiera en la ferretería de los poetas\nEntra un hombre que aparenta más edad de la que aparenta, con grandes ojeras y el cabello corto negro ceniciento.\n–Hola. Necesito un litro de pintura.\n–¿De qué color?\n–Y… un silencio… algo así como jazmín hecho trizas en la sombra, pero algo marmolazo; como que se cagó de frío.\n–No se diga más. Aquí tiene.\n–¡Ah, genial! ¿Cuánto le debo?\n–Serían tres soles de mimbre caucásico, de ése que ya no lastima si los ojos se desprevienen.\n–Uh… subió bastante esto, ¿no?\n–Sí: todo lo que es pintura se fue por las nubes.\n–Bueno ¿Sabés? Ahora ando algo corto… pero esta misma noche te los sueño. ¿Dale?\n–Listo. Hasta luego. Después traeme la imagen.\n–Buenas… ¿Tiene clavos? –pregunta el hombre algo pelado, canoso, con cierto aire a Galeano.\n–¿Clavos para qué?\n–Tengo que clavar unas mariposas en mi espalda, bah, yo no, yo no llego con los brazos, ¿vio? –y empieza a reírse buscando complicidad–. Pero también quería clavar unas sobre una tabla de terciopelo caliente, ¿vio?, que va sobre una viga, abigarrada está a la viga que la abriga.\n–¡No me diga! –y el empleado rió también–. Mire –dice, mientras hurga agachado en los cajones bajo el mostrador–: tengo unos clavos especiales para superficies candorosas, ¿ve? –le extiende en la mano unas cuantas espinas de cactus con ojos como cabezas para remachar–. Usted martille el ojo sin miedo, que al romperse derrama un pegamento. No sufre.\n–Deme quince mil.\nEntra un joven de aire ausente, realmente sin presencia, aunque el empleado que lo saluda adivina un fondo, o una superficie, muy deshecho.\n–Hola, emmm… yo necesito un alma.\n–Uhh… –suspira el empleado, conmovido, y chista–. Th! Mirá: nosotros no vendemos; tenemos accesorios para alma, viste, cuando se rompen, se vacían, sangran, pero almas almas… –Se acerca al joven desconsoladamente blanco y le dice por lo bajo– en realidad no se permite entrar a las personas sin alma, es una regla del patrón, pero andá tranquilo (igual, no te va a doler); yo creo que podés encontrar en algún bar o alguna sala de teatro chiquito, ahí a veces se pierden las almas, qué sé yo… Buscá, y por ahí encontrás, en algún rincón. Si no, lo que te queda es esperar en alguna plaza al sol, a que se les caiga alguna a los tórtolos y ruede lejos sin que se den cuenta, pero eso ya es criminal.\n–No, deje, deje, gracias –y empezó a irse sin pasos, deslizándose por las irregulares baldosas de piedra.\nEntra un hombre. Es alto.\n–Sí, eh, de ideas, sí sí, comunes.\n–Y… estoy fundido, totalmente fundido. Como para cuarenta sonetos.\n–Bárbaro. ¿Qué salen?\n–Regio. ¿La probás?\n–Cómo no –y enroscó el foco en un portalámparas de prueba; al presionar la tecla para encenderla, la lámpara estalló en una ola voraz de colores, texturas, sonidos, imprecaciones, vocablos exóticos e insinuantes, miradas, llantos, timbres de voz, lugares. Todo en un relámpago que dejó a todos los presentes aturdidos, abrumados.\n–Estaba… estaba fallada –dijo al fin el empleado, recuperándose de la emoción.\n–No importa. Yo ya tengo lo que necesitaba. ¡Adiósss!\n–¡Atorrante! –masculló iracundo el pequeñoburgués que observaba.\nEntra una dama púrpura que parece la resurrección del abismo prenatal en el deseo de quienquiera la contemple. Su color entre purpúreo y azul sombrío late, oscureciéndose hasta negro y volviendo, con su respirar.\n–Hola. ¿Está el encargado? –pregunta con una voz del mismo color.\n–Sí, soy yo. ¿Qué necesita, prodigiosa dama?\n–Vendo el placer de mi secreto. No sé si le andan faltando voluptuosidades…\n–Mmm… a ver, me voy a fijar en el depósito.\nCuando el encargado, único personal presente, se va, la mujer se apaga absolutamente como un cerrar los ojos de tristeza.\nAl volver y no encontrarla, el encargado se pone a rabiar:\n–¿Cómo la dejé pasar? Seguramente vivíamos un mes de lo que estaba ofreciendo. ¿O no sería de esas chistosas…?\nPero antes de que acabe de sospechar, la dama resurge de su ausencia o su silencio, no queda claro, y lo interroga paciente con ojos de los que desatan guerras.\n–Eeeeh –trastabilla la cabeza del encargado–. ¿Cuánto está pidiendo por cada pliego?\n–No mucho, algo para comer nada más. Algunas esperanzas, algo de paz. Si usted quiere le doy todo por un puñado de perseverancias, para pasar la semana.\nAl oír el “le doy todo” el corazón del encargado sufrió un no pequeño estrangulamiento al nivel de la garganta, pero luego volvió en sí (o en otro, en esos casos ya no se puede saber), y ahora decide no aprovecharse de la incandescente desdicha de la dama que sin saberlo tiene una mercadería muy preciada y buscada, y anda regalándola por ahí. Carraspea.\n–Mire, mi estimada dama. Primeramente permítame decirle que es un honor para mí y para esta institución que usted esté presente aquí. Segundo: lo que usted tiene vale mucho, pero mucho… como mínimo yo tendría que darle todo el amor del que nos escribe, ¿me entiende? Y yo, la verdad es que me salvaría tener esa cantidad, pero no la merezco aún, nunca la he tenido. Pero yo le pido encarecidamente que me espere, así yo puedo reunirla. Por favor, espéreme, tal vez en sólo un par de años puedo conseguir lo que vale. Deme ese honor; considere que yo soy el primero que le dice la verdad, y usted podría estar ahora derrochando todo su océano nocturno sin saberlo. Déjeme que le dé como seña toda la paciencia, la entrega, el coraje que tenemos aquí; serán unos veinte kilos de cada uno, y ante todo lo que guardo con más celo desde siempre: una plantita de ternura que sembré hace ya veinte años y de la que jamás he cortado una flor.\nEscuchando todo esto, la incandescencia bruna se fue deteniendo en un tono de púrpura que se iba incendiando cada vez más con infusiones carmesí y rojo, y hasta atisbaban destellos blancos, envueltos siempre en cápsulas de callado trueno azul. Hacia el final de la oferta, el propio rostro de la dama empezaba a mutarse, impredecible pero inminentemente, hasta que el color de su detenimiento hizo evidente que se aproximaba una sonrisa, y probablemente, lluvia de estrellas oculares. Advirtiendo esto, el encargado empalideció de horror y suplicó:\n–Dama mía, por favor, tenga la piedad… estamos en un lugar cerrado, hay cosas frágiles, hay combustibles, podemos sucumbir si la mercadería se entera…\nYa el rostro de la dama empezaba a ser una aurora insoportable para las cosas de este mundo cuando los sensores del cielorraso detectaron el crepúsculo y se activó la alarma contra paroxismos, descargando una tibia lluvia de escepticismo en todo el local, cubriendo a los presentes con sus tropos.\nLa lluvia, que no mojaba a la dama, fue apagándola en un contracrepúsculo desgarrador que se llevaba al peligroso sol otra vez bajo su horizonte, y se llevaba a la dama otra vez hacia su ausencia absoluta, pero esta vez se leía en lo que quedaba de sus ojos sin sol atardeciente que se iba para no volver. La lluvia no pudo apaciguar la desesperación que hizo presa del encargado al ver la promesa convertirse en puro espejismo; empezó a temblar contraído, incrementando el volumen de su cuerpo; la lluvia recrudeció aún más pero no había forma de controlarlo. Al fin, se fue del mostrador hacia el depósito y la alarma, cuando la vibración acabó de acabarse minutos después, se desactivó.\nA los diez minutos, un empleado lo rescató. Había tratado de suicidarse ingiriendo un bidón entero de resignación, cuando la dosis máxima soportable para la vida humana es medio litro. Lo llevaron de inmediato al Hospital del Desesperado, todavía con signos vitales. Evidentemente, tenía más de lo que creía para ofrecerle a la dama.\nUna señora mayor entra ayudada por un bastón y espera su turno. A un costado hay un niño de grandes ojos y grande boca, que mira hacia la calle, como atento a algo que por supuesto no es la calle.\nUn empleado se acerca, saluda e inquiere.\n–Está el chico antes que yo –contestan sus setenta años.\n–No, no se preocupe. Es un fantasma.\nLa señora abre los ojos hasta tenerlos como los del chico, cosa que en general significa bastante asombro, y mira a ambos varones alternativamente.\n–Sí –insiste sonriendo el empleado–. Vea. Tóquelo.\nLa señora, que no se detuvo en sospechas ni miedos, extendió (eso sí, lentamente) su brazo y en su brazo su mano y en su mano su dedo índice hacia el niño, que seguía exactamente en la misma posición que al principio. Al llegar el dedo de la señora a la cara del chico, se topó con el frío.\n–Ande, meta sin miedo.\nEl dedo avanzó tras la superficie del rostro, sumergiéndose en un líquido parecido al agua, pero un poco más denso, y que tenía la curiosa propiedad de incitar a quedarse a lo que estuviera dentro.\n–Está de oferta. Acaba de llegar, importado. Inspiración de primera calidad.\nLa señora lo miró con los ojos del doble de tamaño y el aliento cortado. De pronto, su ceño se frunció: había reaccionado.\n–Pero, ¿qué ferretería es ésta?\n–La ferretería de los poetas.\n–¡Ah! ¡Disculpe! –ostentando todo lo posible su enfado para contrarrestar su humillación–. Me confundí. Yo buscaba una de las normalitas.\n–Qué se le va a hacer –condescendió el ferretero–. Hasta luego.\nUn señor calvo, algo gordo, entró con aire preocupado.\n–Buen día. ¿Tenés adjetivos para soldadora?\n–¿Qué tiene que soldar?\n–Mirá –dijo luego de un fuerte suspiro–. Tengo un sustantivo, que trae el hilo de la frase, ¿no? Es “aprendizaje”. Y después viene “`por tus manos”, que son las que enseñan, ¿me seguís? Y tengo que soldar el aprendizaje con las manos, con un adjetivo, de tres sílabas, que dé a entender que el aprendizaje lo dieron las manos.\n–¿Probó con brindado, creado, etcétera?\n–Sí… sí… pero no, no sirve eso, es muy flojo, traté y se despegaban a los diez segundos, y se me cortaba todo el hilo de la estrofa. No: yo necesito algo fuerte, intenso, que los suelde bien, ¿entendés? Tengo una soldadora de ésas de antes, ¿viste? Y vos le ponés uno de esos adjetivos berretas y no te los agarra. Por poco se me arruina cuando le puse ofrecido. Entraba, como antes va “aprendizaje”, ¿no?\n–Espéreme un segundito que busco.\nDurante la espera al cliente se le fue hinchando una vena del lado derecho de la frente.\n–Aquí están. Tengo prendado, labrado (no sé si es compatible con tu soldadora), gestado, trabado, tramado, rendido, enredado, reunido, enlazado. De otra marca hay: tallado, bordado, calado, esculpido, grabado… No sé si alguno le sirve. Si no, tengo de la línea surrealista, que sueldan pero en arquito, ¿vio?, como dando un rodeo, un brinco en el hilo y vuelve, y ahí sigue derecho nomás.\n–¿De ésos qué tenés?\n–A ver: tengo tendido, tragado, cromado, soplado, bramado, arropado, cansado, ensopado, parlado, tronchado, limado, lanzado… bueno, hay más. Están mezclados con los lunfardos, ahora que veo. Uno especial, de mejor calidad en esta línea, que es un poco más caro, y le traería quizá problemas con la métrica, es vomitado.\n–No, no, dejá, no me sirve eso. No, yo busco más para este lado…\nSe quedó en silencio, cavilando, rumiando mentalmente cada vocablo ofrecido, especulando sobre su buen o mal funcionamiento.\n–No, che, sabés que me parece que ninguno va a andar, no sé… Bueno, dejame que lo piense, y en todo caso vuelvo, ¿eh?\nAntes de que el hombre saliera, el empleado, que se había quedado pensando, lo detuvo:\n–Disculpe, señor: ¿no probó con soldado?\n–Claro: “aprendizaje soldado por tus manos”. ¿Eso no le sirve?\nEl hombre masticó unos instantes el adjetivo, y le gustó.\n–Ahí está… –empezó a repetir con creciente alegría y volumen. Al fin, rió a carcajadas. Cuando se le pasó, le pidió un “soldado”, con una sonrisa soldada en el rostro.\nEl empleado anotó la palabra en un papel al que puso el sello de la ferretería.\n–¿Cuánto le debo, amigo?\n–No, deje, no es nada. No está en la lista de precios. Después me invita una observación. ¿Quedamos así?\n–¡Pero cómo no! ¡Nos vemos! –dijo yéndose.\n–Que tenga un buen poema.\nEl patrón está solo tras el mostrador, abstraído en sus pensamientos. Mira vagamente los productos de superchería que han dejado los proveedores minutos atrás: ídolos varios, mujeres, tótems, peluches, calendarios, prendas cotidianas de seres ausentes. Los artículos de temor en caja aparte, con las severas advertencias “FRÁGIL” y “ESTE LADO ARRIBA”; las consecuencias de parar sobre su cabeza a tales productos pueden ir de la megalomanía y el optimismo hasta el materialismo dialéctico. Afortunadamente para todos los seres de esta tierra, nunca ha pasado.\nNada perturba el ocio del patrón. Instantes más tarde aparece un joven de mirada cándida y mejillas coloradas, que espera callado a que reparen en él. Esto todavía se hace esperar un tiempo, pero al fin el patrón posa sus ojos distantes en el cliente.\n–Hola –nada le responden–. Ando buscando un pituto medio alargado que lleva como engarzada una chapita en forma de L, algo gruesa. Con rosca.\nEl patrón, que se encuentra algo cínico en este momento y ha olido al pichón, sonríe.\n–Sí, sí, cómo no… Acompañame al depósito que te muestro.\nEnseguida se incorpora el hombre y se encamina hacia el fondo; el joven se apresura a alcanzarlo, y juntos atraviesan un oscuro pasillo atestado de estanterías con cajones, pilas de mercaderías y peligrosos vértices metálicos. Luego, al costado de una puerta que parece dar a un lugar más claro, quizás con alguna ventana, descienden por una estrecha escalera que da a un lúgubre sótano. Hay en él una lámpara amarilla que cuando no parpadea arroja despojos de luz mugrienta, mortecina, que cansa rápidamente los ojos.\n–Por acá, por favor –comenta el ferretero a la vanguardia, como para infundirle seguridad al joven que de todas formas no parece bastante inquieto.\n–En casa de herrero cuchillo de palo, ¿no? –dice el joven queriendo bromear.\n–¿Por qué lo decís? –repone el patrón mientras atraviesa trincheras, vallas y otros obstáculos para llegar a la puerta del otro lado.\n–No, por la lámpara –se acobarda.\n–Pero si yo no trabajo esos productos, ¿de qué herrero me hablás? “Los poetas” ¿qué te dice eso a vos? Esto tiene toda una ambientación, un concepto. Un sótano es por definición semioscuro, macilento, angustiante, incluso te diría sofocante, insalubre, maloliente. Tiene que estar mal iluminado. Si no ¿cuál es mi honestidad como comerciante? Es más: nosotros producimos cosas como ésas, tenemos nuestra pequeña industria.\nLlegando ya a la puerta como quien llega al fin de un señuelo, el patrón sonríe.\nEl joven está completamente acorralado por las normas de una cortesía que jamás se atreve a rechazar.\n–Sí, claro –dice y traga saliva.\nCruzan la puerta que lleva a un estrecho pasillo lleno de derivaciones, con el mismo exacto nivel de iluminación que antes. Mientras avanza lentamente, el patrón va enseñando cada puerta con manos, gestos y palabras.\n–Ahí producimos paisajes en aerosol; es nuestra elaboración más sofisticada, la última que instalamos. Ése del otro lado es el cuarto de pruebas para las motosierras que estamos tratando de poner a punto y sacar a la venta. Cortan estrofas, versos, prosas, palabras, lo que sea, a diestra y siniestra. Medio a lo bruto, pero se usa, en estilos rústicos, coloquiales. Además, esto es industria nacional, y acá no se hacen más las cintas métricas, en las que elegías la métrica que se te antojara y chau.\nAvanzan al siguiente par de puertas.\n–Acá a la izquierda hacemos máquinas de escribir, las que usan los best sellers, ¿viste? Tienen varios moldes para elegir la trama y cierto carácter estilístico, y después bancos de palabras: uno de sustantivos, otro de adjetivos, etcétera. Elegís las opciones, la hacés funcionar y se pone a escribir. Las lleva la gente, y no se han quejado.\nEl joven se anima a asomar al cuarto: se ilumina pálidamente con los destellos de una soldadora; ve a tres hombres trabajando, colocando pilas de tablillas con palabras en distintas cavidades de una gran caja metálica, conectando cables de distintas placas halógenas, armando pieza por pieza una impresora.\n–Bueno, también hacemos las piezas para las máquinas, que se venden como repuestos. En ésta otra hacemos tornillos artesanales, hechos a mano uno por uno, con una rosca única que diseñamos nosotros. Calidad superior. Eso sí: cuestan lo que valen.\n–¿Y para qué sirven?\nEl patrón se queda mirándolo fijo unos instantes, en completo silencio, y reanuda la marcha. El joven se siente humillado y guarda silencio por las dos puertas siguientes. Llegan a la última puerta, la frontal, la única con una verdadera puerta de madera y picaporte en vez de un simple umbral.\n–Y ahora lo mejor.\nAbre sonriente la puerta para entrar a una gran sala aún más oscura que el resto del sótano, ocupada por filas de pálidos sujetos sentados, con tubos cruzándoles el cuerpo, los cuales les introducen y extraen fluidos hacia recipientes erguidos a un costado. El joven se acerca con paso indeciso a ellos, azorado por la terrible visión, como queriendo refutarla al tacto que no tendrá agallas para usar.\n–El producto más preciado y vital, la piedra preciosa humana y su savia motriz por excelencia: ¡la sangre!\nEn efecto, uno de los tubos que se conectan al cuerpo de los hombres inmóviles, huesudos y de mirada de insalvable agonía y agudo espanto, tiene un tono bermellón muy oscuro y espeso; sale del cuello de los desangrados e hincha la bolsa que regula por la presión el líquido extraído, deteniéndose rítmicamente para aguardar una nueva producción. Junto a ésa hay otra bolsa con suero, el cual fluye viscosamente hasta perderse dentro de las ropas.\n–¡Alimento y arma de los viscerales, combustible voraz de los apasionados, condimento infaltable de comedias osadas, protagonista más que trillado pero jamás desplazado del terror, la acción, el drama, la sobornable pero insobornable al fin Muerte! ¿Qué podemos hacer sin ella? ¿Qué podríamos ser sin ella? A la vista o por lo bajo, explícita o implícita, literal o figurada, la sangre está en cada verso de un verdadero poeta, es la esencia, la fuerza, la pluma, la tinta y el canto. ¡Lo es todo! ¿Cómo entonces no dedicarse a producirla, para facilitarla a todos los perseverantes creadores que la ansían, que la necesitan como desesperados vampiros?\nEl joven empieza a oler algo feo en el ambiente, aunque a la vez trata de parecer interesado, y ya no por cortesía.\n–Ajá… ¿y ellos la producen? –y se reprende inmediatamente por el comentario inoportuno.\n–Desde luego son seleccionados para garantizar la calidad del producto; ahora están algo blanquecinos, gajes del oficio, pero al principio se los escoge por el color de sus mejillas, se ve a primera vista –el patrón toma un grueso palo que estaba apoyado contra la pared, sin ser visto por el joven, absorto en la imagen de los desangrados–, un buen ojo sabe encontrar lo que busca.\nLe asesta un mazazo en la cabeza y el joven cae fulminado por el golpe proferido desde atrás. Un empleado que ha contemplado la escena se acerca para arrastrar el cuerpo hasta un asiento vacío del fondo.\nAsoma una mujer de anteojos al pelo con cuadernos entre los brazos, que al ver la gran cantidad de gente en el local, encuentra a un empleado desprevenido al otro lado del mostrador y pregunta:\n–Disculpame, una preguntita así no espero: ¿tenés entre luces?\n–¿De mañana o de tarde?\n–No, atardeceres me parece que no me quedaron. Pero ahora, en dos horas, tenés uno en la plaza. Nosotros, cuando se agotan, los sacamos de ahí.\n–Gracias. ¡Ah! ¿Y máquina de inventar nombres?\n–Ah, bueno. Entonces espero.\n... para conseguirlo enviá un mensaje a ernestoalaimo@yahoo.com.ar\nDebería dramatizarlo más y ocultarme a mí mismo. Debería considerar las responsabilidades de la caracterización, refundir los dos niños en uno, o invertir sus sexos, o modificarlos de algún otro modo; debería dejar que el artificio creara una superficie elegante y poner los hechos en orden; debería esperar y escribir de ello más tarde; esperar hasta que se me pase la bronca; no debería abarrotar la narración de fragmentos, de meros recuerdos de los buenos tiempos, ni de lamentos; debería hacer de la Emily algo bien modulado y persuasivo; no brusco y disyuntivo; no debería tener que pensar lo impensable, ni tener que sufrir; debería dirigirme a ella directamente (en esas cosas te echo de menos); y escribir sólo de cariño, debería hacer que nuestros viajes por este paisaje terrestre fueran sanos y salvos; debería tener un final mejor; no debería decir que su vida fue corta y muchas veces triste; no debería decir de ella que tenía demonios, como también los tengo yo.\n(Rick Moody, Demonology)\n(Aclaración: donde dice "Emily" debió decir "Meredith", pero por qué no te vas un poco a la)\nPublicado por Ernesto Alaimo 1 comentario:\ntipo de viaje: covers\nTu silencio piedra azul invisible en el desierto nocturno\ntu silencio navaja lenta, ardor lento, hielo a fuego lento\ntu silencio como el infinito, en un pozo, en un pie gigante\ntu silencio asesino de esperanzas, torpezas, flores\ntu silencio minando puentes cada vez más inútilmente sutiles\ntu silencio puño cerrado en plena cara, hinchazón del pómulo\ntu silencio mil nardos clavándose más y más en la piel\nlenta rueda aplastando sin apuro mi cuerpo de pies a cabeza\ntu silencio agudo grito, inaudible por lo alto y pavoroso\ntu silencio calla.\nTu silencio murmullo de un arroyo nunca visto por los seres\ntu silencio cadencia de estrellas en mis ojos y en mi sombra\ntu silencio ventana a un fluir de ojos transparentes\ntu silencio testigo de la muda vibración del aire, traspaso inmóvil\ntu silencio de perfil que algo te está absorbiendo por completo\ntu silencio carrera de plumas en cámara lenta bajo el sol\na la vez húmeda caverna soñada y polvo seco junto a la ventana\ntu silencio pureza de momentos eternos aunque se olviden\ntu silencio aventura de dos, poblarlo de magia\ntu silencio de ha amanecido mientras nosotros en tu pieza\ntu silencio incontenible gaviota dando vueltas\ntu silencio habla.\ntipo de viaje: Alquimia para principiantes, poesía\nSeré de todos los colores menos del rojo, ese maldito chillón explosivo.\nNo acepta la suavidad del celeste, la austeridad mojada del gris, ni siquiera la soberbia magnánima del amarillo, que al ser al menos fuerte se deja tocar y ver.\nPero no, él hiere, maldito quisquilloso, malcriado histérico.\nUn poco de mamá blanco nomás, y ya puede ser blando como un beso de boca nueva, o del profundo, insondable, majestuoso azul, y recapacitaría en el sano delirio del violeta, emborrachándose en remolinos hasta el día después, el marrón, la náusea, resaca de tantas vueltas.\nPero no, insiste en ser la incandescencia que descose toda la imagen, que hace sangrar las armonías, que exige ufana toda la atención para sí.\nQue sea el negro pues, severo verdugo el que lo castigue, invadiéndolo, dominándolo, apagándolo, amordazando todo su ardor vital y detonante, que hace sentir a cada instante que otro mundo brotará de él como en un agónico vómito de energía; que le enseñe de una vez a respetar a su familia y a los ojos, que no alardee tanto de sus aires de contraste, que al fin deje a los demás hacer su danza en paz sobre el escenario, que la reanuden después de este desmánico “intermezzo”; que lo agote, que lo ahogue en una lúgubre nota de caverna que se va hundiendo en la ceniza del incuestionable volcán.\nYa los que se han quedado parados mirándolo con la envidia atragantada aún en la incomprensión, con sus parlamentitos en la mano aguardando tímidamente,\nel exquisito ámbar, que estaba seguro de ser el asombro de la velada,\nel grotesco verde mostaza, que había estado tanto tiempo para aprenderse sus seguramente disonantes palabras, condescendidas por los demás,\nel áureo oro, tres veces campeón, erguido en su trono de sí mismo, lamido por todos los adulantes hermanitos menores que no comprenden aún, que sólo se encandilan,\nel gracioso naranja, “el tío” naranja, con sus chistes nuevos y fresquitos arrugándose entre los puños iracundos, mascullando entre dientes “sangre de mi sangre…”,\n(el místico índigo como una excepción, imperturbable con su aire ausente como siempre, la envidia del oro y del rojo también, tal vez por eso haya hecho todo esto –piensa el malicioso oro– para intentar inútilmente hacer decir una sílaba al índigo contra él, vanidoso exasperante)\nel joven y moderno cromo, que se comenta en voz baja que es el plateado que se estuvo arreglando todo el año, metamorfoseándose y cambiándose el nombre para quitarse los años (y tal vez poder competirle por una vez de igual a igual al oro su trono de oro, cómo ansía el trono dorado),\nla nena loca, otra rebelde sin causa, fucsia, que quiere ser el deseo de los fornidos cromados, con\nsus dos colitas en el pelo, la nena,\nsu amiga del alma y mutuamente competidora secreta, lila, sabiéndose más linda y por eso alabándola tranquila, segura de sí misma,\n(la otra excepción, el transparente, resignadamente considerado loco por todos salvo por el índigo –y, casualmente, el rojo– hablando sin que lo escuchen, gesticulando de todas las formas posibles sin que nadie pueda entender lo que está queriendo decir)\nel verde paz, amante del canto soprano del amarillo con arreglos y base en fa menor del marrón y la danza solista del celeste,\nya todos ellos han formado un vengativo círculo que se va cerrando de a sigilosos, resonantes pasos, sobre el bribón que se sigue proclamando a sí mismo (si le entiendo bien) como alma y puente, que pretende destruir lo acordado por todos y ya preparado y dispuesto alegremente, lo que se ha hecho siempre y todos gustan de repetir, con palabras incendiarias, paroxísticas, convulsas, desesperadas, como si fuera el último día del mundo, por favor, a qué tanto escándalo.\nSi me preguntan, nada diré.\nPor supuesto que no votaré por él.\nSí, me parece mejor, mucho mejor, que lo agarren así entre todos y lo calmen, y claro, si no se calma que lo repriman, que lo disuelvan,\nque ni se mueva papá negro, con sus graves cejas y su garganta como atorando una sentencia que mejor si no dice, sí, que ni se gaste,\nmejor si lo hacen los hermanos, para que después no anden diciendo que hay autoritarismo.\npara conseguirlo y seguir viajando, mandá un mail a ernestoalaimo@yahoo.com.ar\nAlquimia para principiantes\nPOESIA EN VIVO\nversos hallados en cuadernos viejos\nde Rosalba Cuevas\n¿te acordás de la tele?\nLo importante es que te pasen cosas –dijo el condenado. Así es –dijo el verdugo.\nde Emilio Tesoriero, Cai\nescenas de un día cualquiera en la ferretería de l...\ncartel que Sebastián vio en un sueño\nsigamos escarbando la pared\nuna publicación de Ernesto Alaimo.


Convocatoria Vol. 6 (2020)\nSe encuentra abierta la convocatoria para el vol. 6 (2020). Podrán presentar propuestas tanto docentes, estudiantes y egresados que participen o hayan participado en experiencias de extensión (EFI, proyectos estudiantiles de extensión, Actividades en el Medio). Se promueve a su vez que los equipos puedan estar integrados por actores sociales no universitarios. Todo artículo postulado para su publicación debe ser original e inédito.\nRecibimos también durante todo el año propuestas para la publicación de dossier temáticos.\nLeer más Leer más acerca de Convocatoria Vol. 6 (2020)\nNúmero 5 (2019)\nLa Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación (FHCE) de la Universidad de la República presenta el quinto número de la revista Integralidad sobre Ruedas. Nos complace con esta nueva edición integrarnos al mundo de las revistas virtuales abiertas y mantener nuestro compromiso con su carácter arbitrado ciego e inaugurar una frecuencia de carácter anual.\nMarina Camejo, Eugenia Villarmarzo\nDinámicas de trabajo en educación no formal: «El valor de la interacción en el mundo adulto y su papel en las prácticas reflexivas»\nEl polo V La opinión de los vecinos en el proyecto de Extensión-investigación «Análisis de las discursividades en torno a la violencia en el deporte»\nAlteridad, comunicación y comprensión\n«De aquí y de allá. Migraciones contemporáneas en el Uruguay».\nGonzalo Gómez Caraballo, Magdalena Curbelo, Pilar Uriarte\nReseña proyecto de Extensión «De la tierra al barro, entre el arte y la tecnología: recuperación y puesta en valor de saberes y prácticas alfareras ancestrales»\nJimena Blasco, Bruno Gentile, Vilma Bada, Bárbara Escobar, Martín Iribarren, Eugenia Villarmarzo\nExtensión Universitaria en el Sindicato Único de la Construcción y Anexos\nEduardo Rodríguez Sanabia\nLa revista Integralidad sobre ruedas es una publicación electrónica que promueve miradas, reflexiones y el debate sobre las prácticas integrales y de extensión universitaria. Cada número incluye artículos, reseñas de experiencias en proyectos de extensión y la publicación de entrevistas a actores vinculados al quehacer de la extensión universitaria. Es editada por la Unidad de Extensión de FHCE desde el año 2012 y desde el año 2019 se publica en línea de forma abierta.\nLa revista tiene el objetivo de difundir, visibilizar y habilitar diálogos en torno a las experiencias en extensión e integralidad tanto de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación y de la Universidad de la República, así como de autores diversos nacionales y extranjeros. Cuenta con un equipo editorial con experiencia en la materia y evaluadores internos y externos, docentes y académicos con trayectoria en la temática de la publicación. Entre otros, recibe aportes en los siguientes ejes: a) Integralidad e interdisciplina; b) Pedagogía y didáctica de las prácticas integrales; c) Papel de los estudiantes en prácticas de extensión; d) Espacios de Formación Integral: aciertos, potencialidades y desafíos; y e) Sistematización de experiencias de extensión, f) Problematización conceptual de la extensión universitaria y sus vínculos con la enseñanza y la investigación.\nUnidad de Extensión / Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación / Universidad de la República\nAvenida Uruguay 1695 / 11.200 Montevideo - Uruguay / Tel: (+598) 2409 1104 /05 /06\nCorreo electrónico: revistaintegralidad@gmail.com


Inscriben primeros candidatos sin revelar financistas | Noticias de El Salvador - La Prensa Gráfica\nInscriben primeros candidatos sin revelar financistas\nFMLN inscribió a candidatos de tres departamentos. Asamblea retrasó aprobación de reforma para transparentar financistas.\nDespués de dos semanas de haber convocado a elecciones y abierto el período de inscripciones de candidatos, el FMLN fue el primero en llegar a la sede central del Tribunal Supremo Electoral (TSE) a inscribir a sus candidatos a diputados propietarios y suplentes por los departamentos de Cabañas, Cuscatlán y Chalatenango.\nLa secretaria general adjunta del partido efemelenista, Norma Guevara, fue la delegada oficial para realizar las respectivas diligencias ante el organismo electoral; esto implicaba la presentación de documentos probatorios de la morarilidad y honradez notoria de los aspirantes y otras solvencias.\nLas peticiones fueron recibidas por el secretario general del TSE, Louis Benavides, y realizaron un breve acto al que también llegó el presidente del tribunal, el magistrado Julio Olivo.\nEl funcionario declaró que la actitud del FMLN debe servir de ejemplo a los demás partidos y candidatos independientes a no dejar los trámites de las inscripciones a última hora.\n“Felicitarles porque estarían siendo los primeros que están realizando este proceso histórico de inscripción de candidaturas para el proceso de elección del próximo 2018. Exhortamos a los demás partidos políticos a seguir este ejemplo y no esperar hasta que los plazos vayan finalizando porque, en la medida que esperamos, también se nos complica al tribunal realizar el procesamiento de esos documentos”, dijo Olivo.\nGuevara, por su parte, agregó que, al dejar los documentos a tiempo, están contribuyendo a facilitar el trabajo electoral.\n“Somos de la opinión que los partidos tenemos una forma de contribuir con el tribunal y es justamente evitando llegar a la última hora en estos procesos”, opinó la delegada del FMLN.\nPese a que el jueves lograron acuerdo en una subcomisión para reformar la Ley de Partidos Políticos respecto a revelar el nombre de quiénes donan a los partidos, ayer los diputados de la comisión de reformas electorales se reunieron durante la sesión plenaria, pero no lograron acuerdo.\nEl diputado de ARENA René Portillo Cuadra dijo hay que hacer un análisis para definir los parámetros de los montos a partir de los cuales se revelará los nombres de los donantes. “Uno de los criterios puede ser el impuesto sobre la renta, las normas del GAFI, la Ley de Lavado de Dinero, es decir, deben de haber parámetros legales, no puede ser lo que al partido político se le ocurra”, dijo.\nLa propuesta era que se revelaran los nombres de toda persona natural o jurídica que les donara más de siete salarios mínimos del sector comercio en el año. ARENA pedía que el límite fuera tres salarios. El diputado del PCN Mario Ponce insistió que la gente tiene que justificar para qué pide la información. El tema será discutido el próximo martes. Los diputados tienen hasta el 1.º de noviembre para hacer la reforma. El TSE ha anunciado que evaluará está situación antes de inscribir a candidatos para 2018.


Sialle sigue al timón\nJunio 12, 2012 • La Mañana de Córdoba\n“Cacho” seguirá siendo DT de Talleres. Sólo restan detalles en su contrato, pero hay conformidad de ambas partes. Arranca la depuración del plantel, que hoy se despide.\nPor más que oficialmente no se haya anunciado, es un secreto a voces que no parece sorprender a nadie, pero lo cierto es que Arnaldo Sialle continuará siendo DT de Talleres para la próxima temporada del Argentino A. Ayer hubo algunas comunicaciones porque restan ajustar algunos detalles en lo numérico y otras cláusulas, pero nada que haga peligrar su prórroga o que sea impedimento. Incluso se habló de que continuaría Héctor Chazarreta como ayudante de campo y que no saldría a buscar a nadie de su riñón.\nSialle llegó en reemplazo de José María Bianco, y logró encaminar el aspecto deportivo, y cuenta con el crédito de haber clasificado al Undecagonal cuando parecía materia imposible. Y por no haber formado el plantel, sobre todas las cosas, la oportunidad sería con esa responsabilidad de cara a lo que viene. En total, dirigió 26 partidos, con 10 triunfos, 11 empates y cinco derrotas, una eficacia superior al 50 por ciento de los puntos en juego. Estos argumentos, más la consolidación de varios jugadores de la cantera (Nery Leyes, Leandro Requena, Agustín Díaz, Gabriel Carabajal, Nicolás Trulls y Claudio Francés, fueron suficientes como para inclinar la balanza a su favor, por encima de otros nombres propuestos. Incluso el gerente deportivo, Maximiliano Salas, ya hizo expreso que el proyecto de Fondo de Inversión es con “Cacho”, por lo que hoy habría una nueva reunión, para consensuar salidas y puestos a reforzar y el futuro inmediato\nDepuración. El plantel se reúne hoy a las 9, en la Boutique, en donde además quedarían licenciados. Hasta el momento, los nombres que no continuarán son Michael Etulain, Luciano Precone, Federico Pomba, Diego Erroz, Walter Ledesma.\nQuieren que sigan. Hay voluntad de retener a Claudio Riaño (tiene Talleres la mitad del pase, pero podría ser negociado), Sebastián Sáez (difícil, tiene otras ofertas), Román Strada (se busca renovar el préstamo con Alumni) y Nicolás Strada (cerca del acuerdo). Se dialogará con Juan Pablo Rezzónico y Emiliano Gianunzio, pero no hay confirmaciones sobre sus futuros. Lucas Farías (rotura de ligamentos de rodilla derecha) seguirá hasta que se rehabilite.\n¿Y Olivera? Pese a que no dialogaron con su representante, Alexis Olivera podría seguir. Es vox pópuli que al menos Sáez o Riaño emigrarán a otro equipo, entonces, Olivera está siendo considerado.\nCrivelli sí, Carranza no\nEl arquero Federico Crivelli, de Gimnasia de Jujuy, es fija para ser refuerzo de Talleres, entidad que defendió en la campaña 2010-2011 y dejó una buena imagen. Sabida es la intención de Crivelli de retornar, incluso ya se comunicó con dirigentes del Fondo de Inversión, pero todavía no hubo confirmaciones. En su momento sonó también Jorge Carranza, ex Instituto, hoy suplente en Atlético de Rafaela, pero el “Loco”, también pretendido por Ferro, iba a llegar si Talleres ascendía. Entonces, Leandro Requena podría ser cedido a préstamo a otro club.\nMás nombres. El defensor Wilfredo Olivera (ex Libertad de Sunchales) y el volante Lucas Rimoldi, ambos sin lugar en Quilmes, asoman como alternativas potables. Olivera había arreglado para jugar esta temporada que terminó, pero eligió B Nacional. Matías Quiroga podría jugar en el fútbol de Estados Unidos, pese a que entrenó en Talleres y fue tentado. Asimismo, se sabe que un arquero, dos zagueros, un lateral izquierdo, un enlace y un delantero, son los puestos a reforzar.\nPolicías en la sede. Ayer hubo custodia policial en la sede, después de que existieron pintadas en las cercanías y afiches en contra del Fondo de Inversión.


Azulejo: 5 errores a evitar para un azulejo bien cortado 🥇 Anida ▷🥇\n0.1 Errores para evitar cortar baldosas con una baldosa\n1 1. No entender cómo funciona un mosaico\n2 2. Prepare mal la loseta antes de usarla.\n3 3. Dude al cortar con la baldosa\n4 4. No pruebe con el azulejo\n5 5. Elegir el mosaico incorrecto\nErrores para evitar cortar baldosas con una baldosa\nQuien se haya preguntado alguna vez cómo cortar baldosas, sepa que existe una pequeña herramienta útil especialmente diseñada para este propósito, la baldosa. Todavía tiene que aprender a usarlo para poder cortar su mosaico sin causar carnicería … ¡y es por eso que hemos revisado los errores más comunes en el lado del mosaico!\n1. No entender cómo funciona un mosaico\nDifícil de utilizar correctamente una herramienta de bricolaje sin entender cómo funciona. Por tanto, un mosaico es un herramienta de corte de azulejos, que tiene dos fases: en la primera, un rodillo de tungsteno alinea la loseta a lo largo de la línea de corte deseada para crear una muesca en línea recta. En el segundo, un prensatelas presiona a cada lado de la muesca con una fuerza similar y constante, hasta que la baldosa se rompe a lo largo de la línea de la muesca. Finalmente, por lo que sabemos, hay carrelettes manual, el más común para los aficionados al bricolaje, y los azulejos eléctricos, que son más difíciles de manipular y generan más polvo. ¿Seguiste? Estás listo para el siguiente paso.\n2. Prepare mal la loseta antes de usarla.\nAhora lo sabes antes cortar azulejo, es necesario marcar la línea de corte. ¡Y antes de hacer una muesca en la línea de corte, todavía es necesario trazarla! Comenzamos marcando con un lápiz el lugar a cortar, luego trazamos la línea de corte con una regla. Además, no dudamos en volver a comprobar las medidas. Cuando la línea está lista, colocamos el azulejo en azulejo y no hay necesidad de apresurarse, en esta etapa, la precisión es el rey. Una vez que el azulejo esté instalado, agarre el mango de la rueda de la ruleta y mueva la rueda a lo largo de todo el azulejo. No importa la velocidad y no es necesario presionar demasiado o pasar varias veces, la presión media en una pasada es suficiente para debilitar la loseta a lo largo de la línea de corte deseada. En esta etapa, la baldosa está lista para cortar.\n3. Dude al cortar con la baldosa\nUsa bien un azulejo, se atreve a ir allí franco… sin abusar tampoco. Si preparar la teja es fácil, el paso más delicado con la teja es el corte: el pie aplica presión a cada lado de la línea para doblar la teja, que termina rompiéndose donde más está. frágil, por lo tanto a lo largo de la muesca. Presione con demasiada suavidad y la baldosa no se romperá. Si presiona demasiado fuerte, se romperá en mil pedazos. ¿El consejo de los profesionales? Manteniendo la parte inferior de la loseta con una mano, presione la palanca del pie ubicada en la parte superior de la loseta con la otra. Y aplique presión gradual, en pequeñas ráfagas en lugar de fuerza, con firmeza pero sin ir demasiado rápido, hasta el choque fatal.\n4. No pruebe con el azulejo\nPara la primera vez con un azulejo, no comenzamos directamente con un hermoso azulejo nuevo, ni con un mini trozo de azulejo roto. Elegimos uno dañado, pero que ofrezca la mayor superficie posible: cuanto más pequeño sea el corte, mayores serán las posibilidades de romper la baldosa. Así que empezamos con un corte fácil en medio de un azulejo grande y feo y practicamos hasta integrar el funcionamiento de la teja. El control de la máquina requiere un mínimo de formación y manipulación. Luego pasamos a recortes cada vez más pequeños con el mismo azulejo, antes de abordar el salpicadero de la cocina, el piso de la sala de estar o las paredes del baño.\n5. Elegir el mosaico incorrecto\nObtener un préstamo de azulejos es bueno, pero no si no es adecuado para azulejo para cortar. Un cortador manual de baldosas está diseñado para cortar baldosas estándar, gres o loza, con un espesor de 4 a 10 mm. Y debe ser más grande que la baldosa a cortar: para una baldosa formada por baldosas con un lado de 40 cm, la baldosa debe tener al menos 60 cm. En todos los casos, cuanto más pequeña es la baldosa, menos estable es y mayor es el riesgo de rotura de la baldosa. los carro electrico, es adecuado para plantillas no estándar, desde baldosas grandes hasta espesores máximos. ¡Pero cuidado con los dedos! En todos los casos y salvo que la teja sea nueva, nos tomamos el tiempo de comprobar el estado de la rueda y cambiarla si es necesario: rueda dañada, corte fallido …


Muchas personas tienen dificultades a la hora de diferenciar los distintos tipos de té que podemos encontrarnos en el mercado. Para resolver todas estas dudas, comenzamos un serie de posts dedicados a los "tes clásicos".\n- Otra denominación: Zheng Shang Xiao Zhong\n- Té negro ahumado de Fujian\n- Recolectado de abril a noviembre\nAmado y odiado a partes iguales, el Lapsang Souchong se cultiva en origen en la montaña Zheng, sobre el macizo Wu Yi Shan (provincia de Fujian). Este té negro es fermentado, y a continuación se ahuma utilizando madera de coníferas (cedro o abeto generalmente) en atmósfera controlada, y secado finalmente en cestas da bambú sobre un fuego de carbón.\nLa característica principal de este té radica en que los procesos de ahumado y secado ocultan por completo los compuestos aromáticos de las hojas, confiriéndole unas completamente diferentes y únicas. Su contenido en teína es relativamente débil para ser un té negro.\n- Aspecto: hoja media-grande, de color negro mate que recuerda al carbón.\n- Aroma: ahumado, recuerda ligeramente bosque mojado.\n- Aspecto: ámbar y nítido\n- Color: marrón - caqui\n- Aroma: igual que sus hojas\n- Sabor: ligeramente amargo\n- Temperatura del agua: 85º\n- Tiempo de infusión: 3-5 minutos\n- Tener una tetera sólo para hacer lapsang souchong es muy recomendable ya que debido a la potencia de su sabor y su aroma ahumados, podrían arruinar cualquier otro té que hiciéramos en ella.\n- Es el acompañamiento perfecto para un brunch o para alimentos salados.\n- También puede utilizarse como especia en la cocina como ingrediente que aporte un toque ahumado a algún plato.