El clarinete mágico de Mozart. CLARIPERU - CLARIPERU - El clarinete en Latinoamerica\nHome / artículo / El clarinete mágico de Mozart. CLARIPERU\nEl clarinete mágico de Mozart. CLARIPERU\nEl presente artículo ha sido escrito desde Argentina por Javier Dicósimo, visitante frecuente de Clariperu. Le agradecemos mucho su aporte a nuestra comunidad.\nPublicada originalmente en nuestra página web el 12 de febrero de 2007.\n» El clarinete y el basset horn en las obras de Mozart (1781 a 1789)\n» El Quinteto para Clarinete y Cuerdas en La Mayor, KV 581\nMozart sólo compuso un concierto para clarinete. Sólo uno. El último de sus conciertos para un instrumento que fue también el último en incorporarse a la formación de la orquesta sinfónica, y quizás uno de los que más apasionaron al compositor. Una obra perfecta, genial y hermosa. Sobre todo hermosa. Una obra que al terminar de escucharla nos deja con el deseo imposible de otros conciertos para clarinete de Mozart, como los más de veinte conciertos para piano que escribió. Y ese sabor amargo de su muerte temprana, en la cima de su madurez compositiva y que prometía más belleza plasmada en sonidos, se hace más patente cuando al terminar de escuchar el Concierto para Clarinete en La mayor, KV 622, caemos en la realidad de que no hay otro. Entonces sólo queda volver a escucharlo nuevamente y agradecerle a la genialidad de Mozart que nos haya permitido apreciar la potencialidad de un maravilloso instrumento reproduciendo su música.\nSin embargo, su Concierto no fue la única obra que Mozart compuso para el clarinete. A lo largo de su extenso repertorio, el instrumento fue tomando un protagonismo de menor a mayor en sus composiciones, en un proceso que comenzó con participaciones menores como parte de acompañamientos orquestales, hasta llegar a ser protagonista de la mejor música de cámara, pasando por su inclusión en las instrumentaciones de su obra operística. Será gracias a estas composiciones que el clarinete ingrese al siglo XIX con un repertorio ampliado y de calidad, el cual, hasta antes de Mozart, era escaso.\nLa devoción del genio por las cualidades sonoras del clarinete, su franca amistad con un eximio clarinetista y la camaradería de logia con un experto constructor de instrumentos de viento, generaron la perfecta relación entre el compositor y el instrumento.\nEsta es la historia de esa relación y el humilde homenaje a Mozart y al clarinete.\nEl clarinete en los tiempos de Mozart\nA principios del siglo XVIII el clarinete era un instrumento recientemente creado. Se trataba de una mejora sustancial respecto a otro instrumento llamado chalumeau (fig. 1), del cual principalmente se tomó la idea de la lengüeta simple en su mecanismo emisor del sonido. Fue el alemán Johann Cristoph Denner (Leipzig 1655 - Nuremberg 1707) quien en 1690 amplió la longitud del instrumento y su extensión en la escala de los sonidos, continuando con las mejoras técnicas su hijo Jacob Denner, que hacia el 1701 agregó llaves al clarinete dotándolo de mayores posibilidades de digitación (fig. 2).\nLas limitaciones técnicas de estos instrumentos eran muchas. No podían lograr todos los sonidos de la escala, o para hacerlo, los ejecutantes debían recurrir a digitaciones cruzadas u "horquilladas", es decir, que ante un instrumento con pocas llaves, debían tapar los orificios del clarinete sólo con sus dedos, sin que pudieran taparlos más allá del lógico alcance y cantidad de éstos, buscando posiciones artificiales hasta dar con la nota afinada, lo que les quitaba agilidad y precisión en sus interpretaciones.\nEs por eso que los compositores de finales del siglo XVII y principios del siglo XVIII no tuvieron demasiado en cuenta al clarinete al momento de escribir obras solistas, o de incorporarlos en conjuntos más reducidos como tríos o cuartetos, al igual que sí lo hacían con otros instrumentos de viento como la flauta, el oboe o el fagot (sin contar a la familia de las cuerdas que ya tenían a los Stradivarius absolutamente perfeccionados). Aunque si bien estos instrumentos de viento tampoco estaban desarrollados técnicamente, al igual que el clarinete, sus limitaciones y potencialidades ya eran por demás conocidas desde hacía décadas.\nMientras que compositores como Vivaldi, Bach o Häendel, habían tenido en cuenta al resto de los instrumentos de viento en sus trabajos, al clarinete no lo llegaron casi a considerar o lo relegaron al papel de simple acompañante en la orquesta. Si bien se conocen obras para chalumeau, compuestas durante el Barroco por estos y otros autores, sería exagerado decir que se las puede tomar como parte del repertorio para clarinete. Hacia la segunda mitad del siglo XVIII nadie interpretaba esas obras adaptándolas para el nuevo instrumento.\nNo obstante la falta de un amplio repertorio, el clarinete comenzó a ganar su espacio en la música de la época, al ser tenido en cuenta por los principales compositores de los centros musicales de toda Europa, aunque sin llegar a componer especialmente obras que lo tuvieran como protagonista principal. Algunas de las composiciones de estos años son la ópera Eleazar, de José Bonno, del año 1739, en cuya partitura se menciona un clarinete; la Obertura en Re, de Häendel, del año 1745, en la cual participan dos clarinetes afinados en Do; la ópera Turno Aricino, de Juan Bautista Bononcini y las dos de Juan Adolfo Hasse, también incluyen partes para el instrumento; en Francia, J. Rameau lo incluyó en su ópera Zoroastro.\nTambién las orquestas comenzaron a incluirlo de manera fija en sus secciones de viento, como la Orquesta de Kremsmünster de Austria, que ya en 1739 poseía dos clarinetes. Y principalmente la gran Orquesta de Mannheim, la primera que reemplazó el "bajo continuo" por los instrumentos de viento y que utilizó dos clarinetes en este sentido.\nLas mejoras técnicas siguieron con el desarrollo de Joseph Beer, que alrededor del año 1760 agregó dos nuevas llaves al clarinete, aumentándole la cantidad de cinco (fig. 3). Sería éste el tipo de instrumento que Mozart conocería en su adolescencia y juventud. Y sería la escuela de la Orquesta de Mannheim, y sus virtuosos instrumentistas, a la cual conocería en profundidad en su viaje de 1777-1778, la que le mostraría por primera vez las plenas capacidades de la utilización de dos clarinetes en la orquesta sinfónica.\nMozart y la Orquesta de Mannheim\nSegún Robert Pitrou, en su Vida de Mozart, cuando el pequeño Wolfgang viajó a Londres en los primeros meses de 1764 junto al resto de su familia, conoció dos importantes instrumentos con los que evidentemente no había tenido aún contacto:\n"Y, puesto que se trata de instrumentos, Wolfgang conoce aquí, por primera vez, el clarinete, recientemente descubierto, y el pianoforte, rival feliz del clavicordio".\nSin embargo Mozart no tendrá muy en cuenta al clarinete en sus obras de juventud, solamente le dará participación en unos cuantos divertimentos junto a otros instrumentos de viento. Y no era porque el clarinete no lo hubiera cautivado ya desde su niñez, sino que acaso las escasas composiciones de esos años incluyendo dicho instrumento, se deban a una razón lógica y simple: no tenía clarinetistas a su disposición en Salzburgo que pudieran cubrir sus requerimientos creativos.\nEntre octubre de 1777 y marzo de 1778, el joven compositor se instala en la ciudad de Mannheim y se relaciona con la gran orquesta de esa ciudad, conducida años antes por Johann Stamitz.\nEsta prestigiosa orquesta ya utilizaba clarinetes desde 1759, llegando su ilustre director a crear uno de los primeros conciertos para clarinete, como así también un cuarteto para dicho instrumento. La fama de innovadora junto a sus músicos de gran virtuosismo, la habían transformado en el paradigma de orquesta sinfónica de la época.\nEl biógrafo Marcel Brion, en su libro Mozart, describe el gran momento por el que pasaba la orquesta en ese momento y hace referencia a sus excelentes integrantes:\n"El hecho de tener los compositores palatinos a su disposición un instrumento tan perfecto [la orquesta], del que recibían valiosas lecciones, hizo posible que la "escuela de Mannheim" represente un papel de tanto peso en el desarrollo de la música alemana del siglo XVIII […] Cuando Mozart llegó a Mannheim, era Christian Cannabich quien dirigía la admirable orquesta […] Entre los instrumentistas Wolfgang tuvo la dicha de conocer a algunos verdaderamente geniales como el oboe Ramm, el clarinetista Lang, el flautista Wendling, el trombón Carl Stamitz (hijo del antiguo e ilustre director de orquesta), el violinista Cramer y el violoncelista Danzi, todos ellos de fama europea y admirados como maestros de su arte".\nSin embargo, durante su estadía en Mannheim, Mozart compondría en el año 1778 sólo una obra en la que emplearía dos clarinetes: el Recitativo & Aria "Alcandro, lo confesso", KV 294.\nEn una carta dirigida a su padre del 3 de diciembre de 1778, desde Munich, dejaría grabadas las palabras que encendieron definitivamente la pasión por el clarinete, incluso hasta los últimos días de su vida:\nEra comprensible que Mozart escribiera estas palabras a su padre, luego de haber convivido con los mejores músicos de Europa y apreciar las innovaciones de la nueva conformación de la orquesta con su sección de vientos tan completa. Salzburgo le había dado la posibilidad de contar con músicos también de cierto talento, pero que no estaban en los niveles de excelencia de la "escuela de Mannheim".\nEl prestigioso clarinetista contemporáneo, Eric Hoeprich, en la excelente reseña histórica que contiene el booklet de su trabajo discográfico Mozart: The Last Concerto - 1791, sostiene lo siguiente respecto a la impresión de Mozart por los clarinetes de Mannheim y a su experiencia previa en la composición incluyendo al instrumento:\n"Aunque su consabido comentario al visitar Mannheim de que "Ojalá tuviéramos clarinetes…" parece indicar lo contrario, la experiencia previa de Mozart escribiendo para el clarinete no era insignificante. Ya había escrito para el instrumento en el divertimento en Mi bemol para orquesta, KV 113, dos obras para diez instrumentos (KV 166 y KV 186), e incluyó clarinetes en la partitura de la ópera Idomeneo".\nYa se mencionó anteriormente la existencia de estas composiciones tempranas de Mozart incluyendo clarinetes, y por supuesto que no deben ser tratadas como "experiencia insignificante", sin embargo no es posible elevarlas a la misma categoría de las obras que años más tarde le dedicaría al clarinete y a su papel principal en diversos géneros. El mismo autor en el booklet de otro trabajo discográfico, Mozart: "Gran Partitta", hace referencia a varios trabajos de Mozart para instrumentos de viento, luego de mencionar los dos arriba enumerados:\n"Siguieron unos Divertimenti para sexteto de vientos: KV 213, KV 240, KV 252, KV 253 y KV 270, todos compuestos antes de que Mozart se afincara en Viena en 1781".\nAl respecto cabe señalar que ninguno de estos sextetos tenía partes para clarinete, es más, Mozart había compuesto hasta ese momento 30 sinfonías, y al igual que en los sextetos, tampoco incluía clarinetes.\nPor primera vez los tendrá en cuenta para este género musical en su genial Sinfonía Nro. 31, en Re mayor, KV 297, compuesta en la ciudad de París, en 1778. Durante su estadía en dicha capital, meses después de la experiencia de Mannheim, incluiría dos clarinetes en otros dos trabajos: la orquestación del Ballet "Les Petits Riens", KV 299b y la Sinfonía Concertante en Mi bemol mayor, para Oboe, Clarinete, Corno, Fagot y Orquesta, KV 297b.\nMozart, el clarinete y la música masónica\nEn 1781 Mozart deja atrás a Salzburgo y se instala en Viena. Comienza aquí un período de madurez compositiva que durará hasta el final de sus días. Será en esta ciudad imperial donde compondrá las mejores piezas para clarinete de todo su repertorio.\nTambién serán los años de su participación en la Masonería, para la cual compondrá música que sería utilizada en sus reuniones de logia. Mozart ingresó a una logia masónica denominada Zur Wohltätigkeit a fines de 1784 (meses más tarde también lo hará su padre Leopold).\nLo que importa para este artículo (independientemente de lo interesante que es el tema más específico de Mozart y la Masonería), es el tipo de música que escribió para las actividades de su logia y los ritos masones, en los cuales el clarinete tendrá una especial participación. Sobre todo compondrá para un instrumento del que no se ha hablado aún: el basset horn (o corno di bassetto). Este instrumento de viento, desarrollado en la década de 1770, pertenece a la familia del clarinete, puesto que tiene un mismo tipo de emisión de sonido y un timbre similar, aunque su forma era distinta a la del clarinete en la época a la que nos estamos refiriendo (fig. 4). Además era capaz de tocar sonidos más graves que los clarinetes convencionales, y solía estar afinado en las tonalidades de Fa o Sol. Era muy común en esos años que un clarinetista también tocara el basset horn. Mozart tendrá la misma devoción por este instrumento que la que tuvo por el clarinete.\nSegún el autor Robert G. Davies, en su artículo Mozart and his Masonic music, Mozart compuso música masónica a la que agrupa en tres categorías: música que compuso específicamente para la logia a la que pertenecía; música solicitada por el público hecha en base a ideas masónicas y música que compuso para otros propósitos pero que fue adaptada por él mismo o por otros, durante su vida, para ser utilizada en la logia.\nFue en el entorno de la actividad de sus hermanos masones que Mozart compuso varias obras en las que el clarinete y el basset horn tuvieron una participación importante. El autor hace referencia al tipo de actividades en las que su música se interpretaba, así enumera: conciertos que la Masonería organizaba con fines benéficos; los rituales masónicos, en los que la música se interpretaba durante las reuniones (y aún se sigue haciendo en ciertas logias), ya sea durante los preparativos al pasar de una habitación a otra a modo de procesión, o antes y después de que hablara un orador principal. También se interpretaba música en los funerales de miembros de la Masonería.\nAunque previo al ingreso a su logia ya había compuesto música para una ceremonia masónica en la ciudad de Salzburgo en 1782, nos referimos al Adagio para dos clarinetes y tres basset horns, KV 411, el cual será el inicio de la serie numerosa de cantatas y composiciones funerarias para la masonería.\nUn ejemplo de esta música comprometida con su hermandad es su composición Maurerische Trauermusik, KV 477, en la cual incluye clarinetes y basset horns. Esta pieza fue compuesta en 1785 para conmemorar la muerte de dos miembros de la logia, Georg August, Duque de Mecklenburg-Strelitz y Franz, Conde de Esterházy de Galántha. Eric Hoeprich en su trabajo ya citado nos informa:\n"Ambas obras [la otra es el Adagio también descripto] contienen un trío de corni di bassetto [basset horn] en la textura de la instrumentación: el número "3" tiene un especial significado para los masones".\nOtras obras de Mozart relacionadas con la masonería en las que se incluyen clarinetes y basset horns, según un listado confeccionado por Charles Tupper y citado por Robert G. Davies en el artículo Mozart and his Masonic music, son las siguientes:\n- Adagio en Fa mayor, para dos basset horns y fagot, KV 410, compuesta en 1784 y utilizado como música para rituales de procesión. Nótese que se trata de un trío, lo cual nos recuerda la cita de Eric Hoeprich en cuanto a la importancia del número tres para los masones.\n- Cantata "Dir, Seele des Weltalls", para tenor solo, flauta, dos oboes, clarinete, fagot, dos cornos y cuerdas, KV 429. Esta pieza fue compuesta para una celebración masónica.\n- Cantata "Die Maurerfreude - Sehen, wie dem starren Forscherauge die Natur", para tenor solo, dos oboes, clarinete, dos cornos y cuerdas, KV 471. Compuesta en 1785, en honor a Ignaz von Born, Gran Maestro de las Logias Unidas.\n- Sinfonía Nro. 39 en Mi bemol mayor, KV 543, en la que incluye dos clarinetes. Compuesta en 1788, como la celebración del arte y la alegría de vivir, de mucha significación para los masones.\n- Ópera "La flauta Mágica" (Die Zauberflöte), KV 620, en la que incluye clarinetes y basset horns. Compuesta en 1791, a pocos meses de morir. Esta ópera, cuyo texto pertenece a otro masón y amigo de Mozart, Emanuel Schikaneder, merece un análisis aparte en lo que concierne a su contenido relacionado con la Masonería, lo cual excede el propósito del presente trabajo. Sin embargo no se puede dejar de mencionar que esta obra, plagada de símbolos y referencias masónicas, deja en claro que el compromiso de Mozart con tales ideales no fue una mera frivolidad como algunos teóricos pretenden demostrar.\nY será juntamente con otros dos hermanos masones que Mozart desarrollará lo mejor de su obra para clarinete durante sus años en Viena. El trío (¡otra vez el número 3!) se completará con el virtuoso clarinetista Anton Stadler y el constructor de instrumentos de viento, Theodor Lotz.\nLa época de las grandes obras para clarinete\nAquella frase de Mozart en la que anhelaba tener clarinetes quedaba atrás en la Viena de la década de 1780. Junto con su actividad en las logias masónicas, y sus composiciones ya descriptas, la relación que tendría con dos hermanos masones, sería clave en la historia de las obras para clarinete del compositor. Conoce en estos años a Anton Stadler, un talentoso clarinetista que le daría la posibilidad de escribir composiciones más complejas para el instrumento, que se pudieran interpretar con el virtuosismo necesario para alcanzar la expresión que Mozart buscaba.\nA su vez, Stadler necesitaba un instrumento más apto para ejecutar obras que exigieran más destreza del intérprete. El constructor de instrumentos de viento, Theodor Lotz, le proveería de ese nuevo instrumento: el basset clarinet, un nuevo clarinete de mayor extensión cromática, que le daba al instrumento la posibilidad de llegar al Do grave y de tocar las demás notas intermedias. El nuevo clarinete, además, tenía llaves que le facilitaban al intérprete realizar pasajes que con los clarinetes convencionales no se podían hacer sin recurrir a posiciones forzadas que le quitaban ductilidad y fluidez a la interpretación. La relación de Mozart con estos dos personajes enriquecería de manera determinante a la historia del clarinete.\nLa investigadora Pamela Poulin ha estudiado a fondo la vida del clarinetista Anton Stadler y su relación con Mozart y Lotz en un artículo escrito en el año 1979, The Basset Clarinet of Anton Stadler. En referencia al constructor Theodor Lotz, nos informa:\n"Lotz tocaba el primer clarinete y la viola en la corte de Fürstbischof en Pressburg, y había hecho desarrollos en el basset horn en 1782. En 1788 fue designado como Constructor Real de Instrumentos del Kaiser en Viena".\nMozart también había tenido contacto directo con Lotz, ya que en el año 1785 habían interpretado juntos la obra masónica Maurerische Trauermusik, KV 477, referida anteriormente, interpretando el constructor un contrafagot de su propio diseño. Respecto a la relación entre ambos, Erich Hoeprich sostiene acertadamente:\n"Al igual que otras maderas, la fabricación de estos instrumentos [se refiere a los basset horns] había alcanzado niveles de calidad altísimos en la Viena mozartiana, y el músico y constructor de instrumentos Theodor Lotz fue en gran medida responsable de que las obras de Mozart se pudieran tocar. Incluso es probable que sin los excelentes constructores de instrumentos como Lotz, a Mozart le hubiera faltado inspiración para escribir música tan sublime".\nSin embargo, la relación entre Stadler y Lotz no fue siempre armoniosa, puesto que, a lo largo de su carrera, el clarinetista se adjudicó la invención del basset clarinet, no mencionando nunca a Lotz como el verdadero diseñador y constructor del nuevo instrumento. También es probable que Stadler haya utilizado al menos dos instrumentos de Theodor Lotz del tipo basset clarinet, uno en Si bemol y el otro en la.\nLa autora que citada refiere al respecto:\n"Para 1790 el basset clarinet tuvo cuatro llaves adicionales y fue afinado en Si bemol. El crédito de tal desarrollo había sido dado ahora a Stadler en lugar de Lotz, aunque Lotz pudo haber agregado las primeras dos llaves y Stadler las dos restantes. Stadler pudo también haber tomado el crédito cuando salió de la ciudad de Viena, y ciertamente lo hizo luego de la muerte de Lotz en 1792".\nEn cuanto a estos instrumentos parece que no se fueron pagados a Lotz, de acuerdo a lo que Eric Hoeprich menciona en el booklet al que se viene haciendo referencia:\n"El testamento de Lotz también da pruebas del carácter aparentemente sin escrúpulos de Stadler. No sólo se apropió reiteradamente del crédito de haber inventado el clarinete di basetto, sino que en la lista de deudores del testamento de Lotz aparece debiendo "2 neue er fundene Basklarinet", demostrando que no pagó ni por el Concierto [se refiere al Concierto para Clarinete de Mozart, del que ya se hablará más adelante] ni por los instrumentos".\nEn el año 1992, Pamela Poulin pudo concretar lo que tanto buscaba desde 1979, cuando presentó su trabajo citado: una imagen del basset clarinet de Stadler, el mismo con el que interpretaría las obras más importantes que Mozart creó con dicho instrumento en mente. La imagen es un dibujo del basset clarinet ("Inventions Klarinette") que ilustra un programa de uno de los conciertos que Stadler dio en la ciudad Letona de Riga, en febrero y marzo de 1794. El hallazgo de tan importante material en la Biblioteca Académica Letona en Riga, les ha permitido a los actuales constructores de clarinetes, reconstruir el basset clarinet a semejanza del que tocaba Stadler (fig. 5).\nFigura 5: basset clarinet reconstruido por el canadiense\nStephen Fox y la imagen hallada en el programa del concierto de Riga de 1794.\nPero más allá de los reproches que se le pudieran hacer a Stadler por sus actitudes egoístas, hay que reconocer que sus virtudes como clarinetista eran resaltadas por críticos especialistas de la época y por el mismo Mozart, quien lo llamaba afectuosamente el "milagro de Bohemia". Las obras de Mozart en las que incluye clarinetes a partir de su radicación en Viena fueron creadas casi exclusivamente para ser ejecutadas por Stadler.\nNo se sabe con exactitud cuándo nació esta relación entre el gran compositor y el virtuoso clarinetista, aunque se piensa que fue con motivo de la ejecución de la Serenata No. 11, en Mi bemol mayor, KV 375, compuesta en 1781. Marcel Brion (obra ya citada) describe fantásticamente este momento:\n"La referida serenata la había compuesto, con ocasión de la fiesta de Santa Teresa, para la cuñada de monsieur Von Hickl, pintor de la corte, en cuya casa se interpretó por primera vez el 15 de octubre de 1781.\n"Los seis caballeros que la han interpretado son unos pobres diablos, pero tocan bastante bien, sobre todo el primer clarinetista y los dos trompas. La razón esencial por la que la he compuesto es que quería que monsieur Von Strack oyese algo mío, aprovechando sus diarias visitas a la casa. También he de decir que la he escrito con mucho esmero. Ha tenido un éxito clamoroso. Se ha interpretado con gran éxito en tres lugares distintos durante la noche de Santa Teresa; en cuanto acababan en un sitio, se los llevaban y les pagaban para que fuesen a tocar a otro".\nLos dos trompas, los dos clarinetes y los dos fagots, a modo de agradecimiento, quisieron que, el 31 de octubre, que era el santo de Mozart, se les permitiese ir a tocar a su casa la serenata. Iba a desvestirse cuando, tras hacerse abrir la puerta de la calle, los seis músicos, instalados en el patio, dieron una audición reservada al maestro. Mozart, muy emocionado les dio las gracias efusivamente".\nEse clarinetista que le había llamado tanto la atención a Mozart no podía ser otro que Stadler.\nAl otro año, en 1782, Mozart agrega a esta serenata dos partes más para oboes y compone la Serenata en Do menor, KV 388, esta vez directamente para octeto. Según Hoeprich era probable que lo hubiera hecho teniendo en cuenta la reciente formación de la Kaiserlich Königlich Harmonie, que era un conjunto real de vientos, formado por dos cornos, dos fagots, dos oboes y dos clarinetes, en el cual tocaría como primer clarinete Anton Stadler y su hermano menor, Johann Stadler, como segundo clarinetista.\nY sería también una serenata la que le daría la oportunidad a Stadler de lucirse con el clarinete: la Gran Partitta, KV 361/370a. La obra se estrenó el 23 de marzo de 1784 en el Burgtheater de Viena, con excelentes críticas. A continuación se reproduce el comentario de Johann Friedrich Schink (Litterarische Fragment, Graz, 1785), acerca de la presentación de la serenata y de la ejecución de Stadler en el clarinete:\n"¡Muchísimas gracias, gran Virtuoso! Jamás había oído algo como lo que usted hace con su instrumento. Nunca hubiera pensado que el clarinete fuese capaz de imitar la voz humana de forma tan convincente como lo ha hecho usted… Hoy también escuché música para instrumento de viento, de Mozart, en cuatro tiempos. ¡Excelente y sublime! Consistía de trece instrumentos, es decir, cuatro trompas, dos oboes, dos fagots, dos clarinetes, dos corni di bassetto, un contrabajo, y detrás de cada instrumento se sentaba un maestro. ¡Oh, que efecto se produjo! ¡Excelente y grandioso, maravilloso y sublime!".\nAcaso sea pertinente agregar a esta reseña, la opinión de un Salieri, ya loco, en un hospicio, frente a un sacerdote que no puede escuchar los sonidos de la Serenata, como sí lo hace el viejo compositor en su mente. La escena ficticia es de la película Amadeus (libro de Peter Schaffer), dirigida por Milos Forman:\n"Un comienzo simple, casi cómico. Un ritmo -a base de fagots y cornos- como el de un acordeón oxidado. Luego, de pronto, por encima, un oboe; una sola nota, mantenida firme, hasta que un clarinete la recoge y la convierte dulcemente en una frase maravillosa. ¡Esto no había sido compuesto por un mono de feria! Era una música que yo nunca había oído, teñida de tal anhelo, un anhelo irrealizable, que hizo estremecerme. Me parecía estar escuchando la voz de Dios".\nEl clarinete comienza a tener su gran compositor, y por los comentarios de Schink, también un gran virtuoso que sabe traducir, como nadie lo había hecho, la belleza de la música de Mozart. La "Gran Partitta" fue, sin dudas, el principio de la gran relación del compositor con el clarinete.\nPor esos mismos meses Mozart compuso su Quinteto para Piano y Vientos (oboe, clarinete, fagot y corno), KV 452, el cual tuvo su premier en el Burgtheater de Viena el 1 de abril de 1784. Nuevamente Mozart interpretará al piano la maravillosa obra junto a su amigo Stadler. Él mismo no ilustra acerca de la composición en una carta a su padre Leopold escrita nueve días después de esta presentación:\n"Compuse un Quinteto… el cual fue recibido con grandes aplausos. Lo considero la mejor obra que he compuesto hasta ahora. ¡Cuánto deseo que pudieras haberlo escuchado! ¡Y cuán hermosamente fue ejecutado!"\nDurante estos años en Viena, Mozart incluyó al clarinete y al basset horn en diversos géneros tales como arias, contradanzas, óperas y partes en varias sinfonías, sin contar las obras de música masónica ya enumeradas. Algunas de estas composiciones son:\n- Ópera (Singspiel) "Die Entführung aus dem Serail", KV 384, compuesta entre 1781 y 1782, en la que incluye, dos basset horns.\n- Sinfonía No. 35 "Haffner", en Re mayor, KV 385: compuesta en 1782, en la que agregó posteriormente dos clarinetes. Su sección de vientos nos recuerda a la orquesta de Mannheim.\n- Aria "Per pietá, non ricercate", KV 420, de 1783 para tenor, dos clarinetes, dos fagots, dos cornos y cuerdas.\n- Aria "Müsst ich auch durch trausend Drachen", KV 435, para tenor, flauta, oboe, clarinete, dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbales y cuerdas. Posiblemente escrita en Viena en 1783.\n- Cuatro Nocturnos, todos con letra de Pietro Metastasio y escritos en 1787: "Ecco quel fiero istante", KV 436, para dos sopranos, bajo, tres basset horns; "Mi lagnero tacendo", KV 437, para dos sopranos, bajo, dos clarinetes y basset horn; "Se lontan ben mio, tu sei", KV 438, para dos sopranos, bajo, dos clarinetes y basset horn; y "Due pupille amabile", KV 439, para dos sopranos, bajo y tres basset horns.\n- Cinco Divertimentos, KV 439b, para tres basset horns. Posiblemente compuestos en 1787 o posteriormente.\n- Concierto para Corno No. 3 en Mi bemol mayor, KV 447, para corno solista, dos clarinetes, dos fagots y cuerdas. Fecha de composición: 1787 ó 1788.\n- Oratorio "Davidde penitente", KV 469, en la que incluye dos clarinetes junto a una sección importante de vientos, posiblemente escrita por Lorenzo da Ponte y compuesta en 1785.\n- Cuarteto "Dite almeno, in che mancai", KV 479, para soprano, tenor, dos bajos, dos oboes, dos clarinetes, dos fagots, dos cornos y cuerdas. Viena, 1785.\n- Terzet "Mandina amabile", para soprano, tenor, bajo, dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagots, dos cornos y cuerdas. Viena, 1785.\n- Concierto para Piano No. 22 en Mi bemol mayor, KV 482, en el que incluye dos clarinetes en la sección de vientos. Viena, 1785.\n- Ópera (singspiel) "Der Schauspieldirektor", KV. 486, compuesta en 1786, con libreto Johann Gottlieb Stephanie. Nuevamente Mozart agregará partes para dos clarinetes en una de sus óperas.\n- Dos Duetos para 2 cornos o basset horns, KV 487 (KV 496a). Viena, 1786.\n- Concierto para Piano No. 23 en La mayor, KV. 488. En otro de sus grandes conciertos incluye dos clarinetes en la sección de vientos. Viena, 1786.\n- Scena & Rondo "Non più, tutti ascolti", KV 490, para soprano, dos clarinetes, dos fagots, violín obligato y cuerdas. Viena, 1786.\n- Concierto para Piano No. 24 en do menor, KV 491. Viena, 1786. Intervención de dos clarinetes.\n- Scena & Rondo "Ch'io mi scordi di te?", KV 505, para soprano, dos clarinetes, dos fagots, dos cornos, piano obligato y cuerdas. Viena, 1786.\n- Canon en Fa mayor, KV 508a, para clarinetes y basset horns combinados. Viena, 1786\n- Seis Danzas Germanas, KV 509, para píccolo, dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbal, dos violines y bajo. Praga, 1787.\n- Nueve Contradanzas, KV 510, para dos píccolos, dos oboes, dos flautas, dos clarinetes, dos cornos, dos trompetas, timbales, dos violines y bajo. Praga, 1787.\n- Aria "Mentre ti lascio", KV 513: para bajo, flauta, dos clarinetes, dos fagots, dos cornos y cuerdas. Autor de la letra: Duea Sant' Agnioli-Morbilli. Viena, 1787.\n- "Grazie, Aglinganni tuoi" en Si bemol mayor, KV 532, para soprano, tenor, bajo, flauta, clarinete, dos cornos, dos fagots y bajo. Viena, 1787.\n- Contradanza "La Battaille" en Do mayor, KV 535, para píccolo, dos clarinetes, fagot, trompeta, percusión, dos violines y bajo. Viena, 1787.\n- Seis Danzas Germanas, KV 536, para píccolo (o flauta), 2 oboes (o flautas y clarinetes), dos fagots, dos trompetas (o cornos), timbal, dos violines y bajo. Viena, 1788.\n- Aria "In quali eccessi...mi tradi quell'alma ingrata", KV 540c, para soprano, flauta, dos clarinetes, fagot, dos cornos y cuerdas.\n- Sinfonía No. 39 en Mi bemol mayor, KV 543, para una flauta, dos clarinetes, dos fagotes, dos cornos, dos trompetas, timbal y cuerdas. Viena, 1788.\n- Canzonetta "Più non si trovano", KV 549, para dos sopranos, bajo y tres basset horns. Viena, 1788.\n- Sinfonía No. 40 en Sol menor, KV 550, compuesta en Viena en 1788, en la que agregará con posterioridad dos clarinetes.\n- Canon en Si bemol mayor, KV 562a, para tres clarinetes y clarinete bajo. Viena, 1780's.\n- Arreglo de "Acis y Galatea" de G. F. Händel, KV 566, para soprano, tres tenores, bajo, dos flautas, dos clarinetes, fagot, dos cornos, y cuerdas. Viena, 1788/11.\n- Seis Danzas Germanas, KV 567, para píccolo (o flauta), dos oboes (o flautas y clarinetes), dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbal, dos violines y bajo. Viena, 1788.\n- Doce Minuetos, KV 568, para dos flautas (o píccolos), dos oboes (o clarinetes), dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbal, dos violines y bajo. Viena, 1788.\n- Seis Danzas Germanas, KV 571, para dos flautas, (o un píccolo), dos oboes (o clarinetes), dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbal, dos violines y bajo. Viena, 1789.\n- Rondó "Al desio", KV 577, para soprano, dos basset horns, dos fagots, dos cornos y cuerdas. Viena, 1789.\n- Aria para "Schon lacht der holde Frühling", KV 580, para soprano, dos clarinetes, dos fagots, dos cornos y cuerdas. Viena, 1789.\n- Adagio (fragmento) en Do mayor, KV 580a, para clarinete y tres basset horns (o corno, 2 cornos / dos basset horns y fagot).1785.\nDe esta extensa y variada enumeración de obras, se aprecia la permanente participación que el clarinete fue tomando en los diversos géneros en los que Mozart incursionó. Desde composiciones no muy complejas hasta sus más importantes conciertos y óperas, el clarinete tuvo el lugar que en años anteriores no había ocupado. La época de Salzburgo había quedado atrás definitivamente en lo que se refiere a falta de músicos y formaciones acotadas. La escuela de Mannheim y los clarinetes del viejo Stamitz aparecen de manera patente en la madurez compositiva de Mozart.\nEl Quinteto para Clarinete y Cuerdas en La Mayor, KV 581\nTambién de esta época se encuentra catalogada una obra con otra formación de quinteto: clarinete, basset horn, violín, viola y violoncelo, en la tonalidad de Fa mayor, KV 580b, aunque lamentablemente inacabada y compuesta en ese mismo año de 1789.\nEn la actualidad, algunos de los fragmentos de quinteto que se acaban de mencionar, se interpretan recurriendo a reconstrucciones y arreglos de intérpretes que desean ampliar aún más el repertorio mozartiano para clarinete.\nPosteriormente al Quinteto para Clarinete y Cuerdas, KV 581, Mozart siguió incluyendo al clarinete en sus obras finales, tales como arias y óperas y contradanzas. Es muy probable que siempre lo hiciera teniendo en cuenta a Stadler para las interpretaciones de estas piezas. Finalmente Mozart compondrá un concierto para clarinete a pedido de su amigo que cada vez le demandaba más repertorio. Previo a meternos de lleno en la historia de este concierto, se enumera un listado de obras en las que escribió partes para clarinete solista y para dos clarinetes:\n- Aria "Chi sà, chi sà, qual sia", KV 582, para soprano, dos clarinetes, dos fagots, dos cornos y cuerdas. Viena, 1789.\n- Aria "Vado, ma dove?", KV 583, para soprano, dos clarinetes, dos fagots, dos cornos y cuerdas. Viena, 1789.\n- Doce Minuetos, KV 585, para dos flautas (o un píccolo), dos oboes (o clarinetes), dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbal, dos violines y bajo. Viena, 1789,\n- Doce Danzas Germanas, KV 586, para dos flautas (o un píccolo), dos oboes (o clarinetes), dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbal, címbalos, dos violines y bajo. Viena, 1789.\nEn estas dos últimas composiciones y otras que le siguen, se destaca una característica interesante que también se detalló en otras obras arriba enumeradas, y es que hay partes para oboes que también se pueden adaptar para clarinetes. Mozart dejaba abierta esta posibilidad de acuerdo a la disponibilidad de instrumentistas que hubiera donde se tocaran las piezas. Aunque a veces era el mismo compositor el que agregaba partes para clarinete o adaptaba partes escritas para oboes en sus obras tempranas, compuestas en momentos o lugares en los que no había clarinetes a su disposición. Lo mismo ocurría con otros instrumentos, como también se observa para el caso de la flauta.\n- Ópera buffa "Così fan tutte", KV 588, cuyo libreto era de Lorenzo Da Ponte y en la que incluyó dos clarinetes en la parte de vientos. Viena, 1790.\n- Seis Minuetos, KV 599, dos flautas (o un píccolo), dos oboes (o clarinetes), dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbal, dos violines y bajo. Viena, 1791.\n- Seis Danzas Germanas, KV 600, para dos flautas (o un píccolo), dos oboes (o clarinetes), dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbal, dos violines y bajo. Viena, 1791.\n- Cuatro Minuetos, KV 601, para dos flautas (o un píccolo), dos oboes (o clarinetes), dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbales, hurdy-gurdy, dos violines y bajo. Viena, 1791.\n- Cuatro Danzas Germanas, KV 602, para dos flautas (o un píccolo), dos oboes (o clarinetes), dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbal, urdí-urdí, dos violines y bajo. Viena, 1791.\n- Dos Minuetos, KV 604, para dos flautas, dos clarinetes, 2 fagotes, 2 trompetas y tímpano, 2 violines, bajo. Viena, 1791.\n- Obertura (fragmento de una obertura en Mi bemol), K. 620a, para dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagots, dos cornos, dos trompetas, timbales y cuerdas. Viena, 1791.\nEn 1791 Mozart compuso otra ópera, la última, en la que también incluiría partes solistas escritas especialmente para el clarinete de Stadler. (La anterior había sido La Flauta Mágica, de la que se habló más arriba). Se trata de la ópera "La Clemenza di Tito", KV 621, con libreto de Caterino Mazzola, basada en una obra de Pietro Metastasio. La obra fue completada el 5 de septiembre de ese año y estrenada días después en el Teatro Nacional de Praga, con motivo de la coronación de Leopoldo II, rey de Bohemia.\nLa autora Pamela Poulin, en su trabajo sobre Anton Stadler, escribió acerca de esta ópera:\n"El 6 y 30 de septiembre de 1791 Stadler tocó el clarinete y el basset horn en Praga, para la presentación de La Clemenza di Tito. Mozart incluyó dos solos obligatos en las arias para cada uno de ambos instrumentos. La primer aria 9, "Parto, parto ma tu ben mio", es para basset clarinet en Si bemol […] Mozart volvió a Viena luego de la primera presentación, la cual no fue muy bien recibida. Stadler presumiblemente se quedó para la segunda presentación al final del mes. Mozart escribió a su esposa luego de la segunda presentación: "gritos de bravo eran aclamados desde los palcos para Stadler, e incluso desde la orquesta".\nVarias ideas valiosas se extraen de este párrafo. Se ve que Stadler viajó a Praga para interpretar él mismo las partes para clarinete y basset horn. Mozart incluso terminó de escribir las partes para su amigo en la diligencia hacia Praga, en la que viajaban juntos, además de la esposa del compositor, Constanze Weber y su discípulo Süssmayr. Es de destacar que Stadler seguía tocando ambos instrumentos (clarinete y basset horn), puesto que ambos obligatos fueron interpretados por él, por lo que recibió ovaciones del público y de sus compañeros de orquesta, según menciona la autora, en trascripción de una carta del mismo Mozart.\nRespecto a esta composición Eric Hoeprich comenta:\n"La mezzosoprano y el clarinetista tienen pasajes muy exigentes, que requieren un gran virtuosismo. Mozart se vale frecuentemente de registros contrastados para ambas partes, y la forma incluye la lenta expresividad de un Adagio, seguido por la brillantez de las secciones marcadas Allegro, especialmente apropiado para las cualidades del clarinete di bassetto en si bemol".\nLe hubiera sido difícil a Mozart conseguir en Praga a un clarinetista virtuoso que pudiera interpretar las partes escritas en los obligatos, más teniendo en cuenta la cercanía de la presentación y su costumbre de terminar las partes poco antes de su estreno.\nEl Concierto para Clarinete en La mayor, KV 622\nDe regreso a Viena, luego de la presentación de La Clemenza di Tito, Mozart se dedicará a escribir, a pedido de Stadler, un concierto para clarinete. Es muy probable que durante su estadía en Praga, y debido a las excelentes críticas a sus interpretaciones, Stadler haya visto la posibilidad de presentar allí un concierto con el cual lucirse. De esta manera Mozart tendrá nuevamente la posibilidad de componer para su admirado amigo clarinetista. Las condiciones estaban dadas: un Stadler exitoso con sus solos obligatos en la ópera recientemente presentada; su innovador instrumento; y el compositor siempre predispuesto a satisfacer a su amigo "Stodla" o "Nàtschibinitschibi", como lo llamaba en sus cartas. El "milagro de Bohemia" había convencido al genio.\nMozart compondría el concierto para clarinete en poco tiempo, entre mediados de septiembre y los primeros días de octubre de 1791. Había cierta prisa por parte de Stadler para presentarse en Praga. Mozart tomó de sus apuntes un proyecto o esbozo de concierto en Sol mayor para basset horn que había dejado inconcluso unos años antes, habiendo escrito sólo 199 compases del primer movimiento. Adaptó la tonalidad al basset clarinet de Stadler, el cual estaba afinado en La mayor, y agregó el segundo y tercer movimiento, más las partes orquestales que en el esbozo apenas estaban comenzadas.\nSólo hay una referencia escrita de Mozart respecto al concierto para clarinete, en una carta fechada el 7 de octubre de 1791 a su esposa Constanze, quien se encontraba en Baden. En dicha carta le cuenta lo que ese día había hecho: jugó dos partidas de billar, vendió su caballo por catorce ducados, se hizo preparar una taza de café negro y fumó una espléndida pipa antes de orquestar "casi todo el Rondó para Stadler".\nTambién le daría a su amigo la suma de 500 florines para sus gastos de viaje, estadía y organización del concierto en Praga, el cual fue estrenado el 16 de octubre, en el Viejo Teatro Real de la Ciudad. Evidentemente fueron pocos los días que el clarinetista tuvo para aprenderse todo el concierto y para los ensayos junto a la orquesta que lo acompañó. Stadler no volvería a Viena hasta 1796, realizando una gira de varios años por toda Europa, con el manuscrito del concierto en su valija. Mozart no pudo ver su concierto para clarinete interpretado por su amigo, quien tampoco estuvo cuando el genio compositor murió en diciembre de ese año.\nEn cuanto a la partitura manuscrita del concierto, la misma se extravió, será la misma esposa de Mozart, quien explique lo que ocurrió con los originales, en una carta al editor de Offenbach, Johann André:\n"…si le hace falta Harmoniemusik, Warnitzy le podrá facilitar información a través de los Stadler, el mayor y el joven, o el Herr Wendt… Para obtener información acerca de otras obras de este tipo, debería Vd. dirigirse al viejo Stadler, el clarinetista, quien solía poseer manuscritos originales de varios tríos de corni di bassetto y tiene copias de algunos que aún no son conocidos. Stadler afirma que mientras se encontraba en Alemania le robaron su valija, que contenía estas piezas. Otros, sin embargo, me han asegurado que dicha valija fue empeñada por 73 ducados, creo que, además, contenía instrumentos y otras cosas".\nDe ser ciertos los rumores que llegaron a los oídos de la viuda, habrá que pensar que el manuscrito del concierto, junto a otras composiciones inéditas del genial compositor, y quizás los hermosos basset clarinets de Lotz, terminaron empeñados por 73 ducados. Así era el virtuoso clarinetista Anton Stadler.\nPero a pesar de haberse extraviado el manuscrito del concierto para clarinete de Mozart, igualmente llegó a difundirse a pocos años de haber sido compuesto. Aunque las ediciones que se publicaron fueron adaptadas para ser interpretadas con los clarinetes standard en Si bemol. El basset clarinet de Stadler, construido años atrás por Theodor Lotz, no logró instalarse como instrumento de uso corriente entre los clarinetistas de principios del siglo XIX. Eric Hoeprich ofrece una detallada reseña de cómo se adaptó el concierto a partir de las copias que se habían realizado del original que sólo Stadler poseía:\n"En ausencia del manuscrito, la reconstrucción de la parte solista del Concierto para clarinete, KV 622, para un clarinete di bassetto, se basa en tres fuentes fundamentales. La primera es un esbozo manuscrito del primer tiempo, conservado en la Rychenberg Stiftug Winterthur, como KV 621b [se refiere al concierto para basset horn al que se hizo referencia más arriba]. Este fragmento de 199 compases es en efecto el concierto para clarinete, pero con dos diferencias importantes. Mozart escribió en la tonalidad de sol mayor para un "Corno di bassetto in g" que desciende cromáticamente hasta el do grave. Además la orquestación carece de fagots. En el compás 180, Mozart, quizá posteriormente, cambió la tonalidad a la mayor (deducido de la parte del bajo). La segunda fuente es el catálogo del propio Mozart. Aquí, la penúltima entrada es el Concierto para clarinete, KV 622, en la mayor, con una orquestación que incluye "2 fagotti". En tercer lugar, en marzo de 1802, una reseña anónima apareció en el Allgemeine Musikalische Zeitung criticando la reciente edición de Breitkopf & Härtel del Concierto para clarinete (en la mayor) de Mozart. El autor alega haber escuchado la interpretación de la obra por parte de Stadler, y aunque elogia la música, también sugiere que la nueva edición no le hace justicia. Finalmente el crítico considera necesario comentar que Mozart escribió este concierto para un clarinete que desciende al do grave…"Como hoy en día los clarinetes que descienden al do grave son pocos, es de agradecer que los editores se molestaran en hacer estos transportes y modificaciones para el clarinete normal, aunque no se puede decir precisamente que por ello el concierto haya mejorado. Acaso hubiera sido mejor editarlo completamente según el original, anotando los transportes y modificaciones con notas pequeñas, como mucho".\nPero a pesar de dichas reformas la obra de Mozart no pudo haber sufrido cambios drásticos. Ciertos pasajes en los que se utilizaban las notas graves del basset clarinet, y que los clarinetes standard no poseen, fueron resueltos de manera muy efectiva por los editores o los músicos que emprendieron la tarea. Nos atrevemos a decir que ello fue una solución efectiva, ya que permitió que el Concierto para Clarinete en La mayor de Mozart, se difundiera de manera más rápida y se pudiera tocar sin tener que recurrir a un instrumento experimental como lo era el basset clarinet de Stadler.\nDe todos modos la Neue Mozart Ausgabe (NMA), iniciada en 1950, como un esfuerzo para construir nuevas y autorizadas ediciones de la música de Mozart, se empeñó esmeradamente en reconstruir el Concierto con aquellos pasajes que se modificaron. Ya Eric Hoeprich explicó líneas más arriba de qué manera se hizo y cuáles fueron las fuentes que se utilizaron. La edición de la NMA fue supervisada por Franz Giegling y completada en 1977.\nNo obstante quedaba por resolver la cuestión del instrumento para ejecutar dicha partitura reconstruida. Ya se dijo que ningún basset clarinet sobrevivió como para hacer copias y ejecutarlo como lo hizo Stadler. Los esfuerzos de la investigadora Pamela Poulin por describir al instrumento fueron arduos y recopiló varias descripciones contemporáneas que se hicieron del clarinete reformado de Stadler. Pero ello no era suficiente, hasta que la misma investigadora halló la imagen que se reprodujo en este artículo como figura 5. A partir de esa imagen y de otros instrumentos de Lotz y de constructores contemporáneos, se llegó a la reconstrucción actual del basset clarinet de Stadler, con el cual se interpreta el Concierto en la versión autorizada de la NMA. También en dicha figura 5 se reproduce el modelo que Stephen Fox ha logrado construir. Eric Hoeprich también ha hecho su versión del basset clarinet y se ha especializado en la interpretación del repertorio mozartiano de clarinete con instrumentos de época.\nLuego del Concierto para Clarinete Mozart dedicó sus últimos días a su maravilloso Réquiem, KV 626, su última y majestuosa composición inconclusa, en la que también incorporó partes para basset horn, ese primo hermano del clarinete, que también tuvo su lugar importante en la música gracias al genio del compositor.\nEl clarinete después de Mozart\nNo es intención de este artículo tratar las circunstancias de la muerte de Mozart, ni de rebatir las supuestas teorías de la miseria y olvido de sus amigos en los días previos y posteriores a su fallecimiento. Semejante tarea supera los objetivos de este artículo que va llegando a su fin. Pero ya es tiempo de que, aunque sea desde lugares como este, se comience a pensar en un Mozart mucho más exitoso y apreciado de lo que forzosamente cierto pensamiento simplista y sufrido, se empeñan en imponer. La imagen de un compositor pobre, solo, sin reconocimiento y abandonado en una fosa común, como si lo hubiesen tirado con ganas entre los desconocidos de Viena, debe ser dejada de lado.\nMozart no murió en soledad: murió rodeado de su esposa, hijos pequeños, médicos que hicieron lo que pudieron con sus limitadas técnicas de curación, un par de sus discípulos y hasta su joven cuñada que luego relataría con detalles los momentos de su postración. Tampoco estaba en la miseria, acaso un pobre no hubiera muerto en un departamento rentado como en el que vivió sus últimos días, ni hubiese podido pagar médicos a domicilio, ni le hubiera podido prestar 500 florines a su amigo para que fuera a tocar un concierto a Praga, unas semanas antes. Además, Mozart no llevó una vida de músico pobre y perseguido como románticamente muchos desean. Su buena vida y sus hábitos nocturnos junto a amigos en los lugares de esparcimiento y juegos de apuestas de la época, le costaban lo suficiente como para no poder decir que se trataba de un hombre en la miseria.\nEn cuanto a quienes reclaman otro tratamiento a su funeral, simplemente cabe decir que los medios de comunicación y las posibilidades de asistencias multitudinarias a los sepelios de un músico y compositor eran limitados en la Viena de 1791. Tampoco Mozart era una personalidad arraigada en el sentimiento popular como sí lo fueron otros músicos de épocas posteriores. La fosa común no fue tal. Se trató de una tumba sin lápida identificatoria, que es distinto. La posterior colocación de dicha lápida quedó en manos de su esposa Conztance Weber, que se tardó unos dieciséis años en preocuparse del destino del cuerpo de su primer marido, cuando el encargado del cementerio que sabía donde estaba enterrado ya había fallecido.\nSin embargo no debemos juzgar a este hecho poco afectuoso como trascendental. Su esposa hizo algo más importante para las generaciones posteriores: se encargó de guardar celosamente el material de Mozart. Dicho material fue muy buscado a pocos años de su muerte. Ya vimos anteriormente cómo los editores la visitaban y le escribían para comprarle obras que ella tenía y también se vio lo que contestó en una carta respecto al original del concierto para clarinete que tenía Stadler junto a otras obras desconocidas de su difunto esposo, que sólo el virtuoso clarinetista poseía y utilizó durante su gira de varios años por toda Europa.\nSu viuda, que lo sobrevivió muchos años (murió en Salzburgo, en 1842), también guardó su correspondencia que fue valiosísima para armar su biografía, siendo que su segundo esposo, Georg Nikolaus Nissen, escribió una parte importante de la primer biografía de Mozart.\nY volvemos al clarinete, el que luego de la muerte del compositor ya no sería el mismo, aunque con esto no se pretende sostener que fue sólo Mozart quien impulsó su desarrollo como instrumento dentro de la música de la época. Sería injusto respecto a otros compositores que también hicieron su aporte durante el período clásico como Karl Stamitz, Joseph Haydn o C. W. Gluck, entre otros. Sin embargo ninguno de ellos le dio el tratamiento que le dio Mozart como ya se ha visto a lo largo del presente artículo.\nSerá en el siglo XIX y con el advenimiento del romanticismo, que el clarinete verá su consagración como instrumento integrante de la orquesta sinfónica y como instrumento solista. La forma de quinteto para clarinete y cuerdas será retomada por Carl Maria von Weber quien compondrá además conciertos y música de cámara para clarinete. También Ludwig van Beethoven, compondrá música para clarinete, ubicándolo en diferentes géneros y formaciones variadas, aunque no llegó a componer ningún concierto para el instrumento.\nCabe preguntarse qué habría sido del clarinete sin la dedicación de Mozart por sus cualidades sonoras e interpretativas. Es muy probable que su desarrollo hubiera tardado más de lo que tardó. Otros grandes compositores que le siguieron al genio de Salzburgo quizás le hubieran dado el lugar que éste le dio. Pero más allá de cuestiones de tiempo y de las funciones asignadas al instrumento, ya sea en la orquesta sinfónica o en las demás formaciones instrumentales, lo que debemos destacar de la relación de Mozart con el clarinete es la obra compuesta en sí, su belleza y la riqueza que supo descubrir en un instrumento tan poco desarrollado en su momento.\nY es que no podía ser otro que Mozart quien tuviera la visión de componer para un instrumento como el clarinete y de la manera en que lo hizo. Su genio sabía de sus potencialidades aún no desarrolladas, tanto en la faz técnica como en la interpretativa. Clarinetes rudimentarios, limitados y músicos que hacían esfuerzos tremendos por sacar sonidos limpios y afinados, fue lo que Mozart conoció. Tan sólo con descubrir un caso de excelente interpretación como el de Anton Stadler, con un instrumento apenas mejorado, fueron suficientes para que el compositor tuviera ante sí un potencial que se encargó de desarrollar magistralmente como ya se ha descripto. Los demás compositores de la época se limitaron a esquivar las limitaciones del clarinete y a evitarse problemas, componiendo para otros instrumentos ya probadamente desarrollados.\nEs probable que si Mozart no hubiese conocido Stadler ni a los clarinetes fabricados por Lotz, no hubiese compuesto para el clarinete de la manera en que lo hizo. Podemos pensarlo, por qué no. Pero también podemos pensar, o mejor dicho, imaginar y soñar, en qué hubiera compuesto Mozart para el clarinete de haber vivido tan sólo unos años más. Y volvemos a los primeros renglones de este trabajo. Son sólo sueños, hermosos de compartir con otros amantes de la música de Mozart y de los sonidos del clarinete. Mientras tanto nos queda la única, pero no menor, posibilidad de volver a escuchar su Serenata "Gran Partitta", el Kegelstatt Trio, el Quinteto, y el Concierto para Clarinete en La mayor, y cuando se terminen, volverlos a escuchar, y así, una y mil veces. Siempre.\nEl clarinete mágico de Mozart. CLARIPERU Clariperu 7:28 a. m.\nartículoclarineteclarinete clásicoclariperuconcierto para clarinetemozart


Luces para bicicleta, dudas de principante Dudas en general\nLuces LED para una bicicleta Diseño de circuitos en general\nGenerador senodial de potencia para luces de emergencia Dudas en general\nHola, debido al precio de la gasolina y que mi trabajo queda cerca de casa, he decidido ir a trabajar en Bici. La cuestión es que ahora están sacando nuevas normas y es obligatorio ir con alumbrado, cuando antes valía con un chaleco reflectante. Las dinamos que hay para la rueda van muy duras y frenan mucho. Ahora con los Diodos de alta luminosidad, no se necesita generar tanta energía como para las bombillas de incandescencia.\nAl tema. Tengo un desguace de motor trifasico, debe ser de un video por el tamaño, y me gustaría acoplarlo al eje, y con unos imanes hacer que se enciendan 6 diodos, dos rojos detrás y 4 blancos delante. Algo sencillo, nada de acumuladores para que sigan encendidos en parado, sólo que funcionen en marcha con un limitador por ejemplo 7805, ¿hay de 3 v.?\nOs pongo el esquema del motor, y una foto.\nLas medidas son diametro total 8 cm. cada bobina 2.5 cm. x 3 mm. de altura. no sé que sección de cable ni cuantas vueltas, pero vamos, que son suficientemente grandes para generar la energía necesaria para su cometido.\n¿que os parece? esto no creo que frene en absoluto la rueda.\nPara rectificar a continua la corriente alterna supongo que con dos puentes de diodos en serie, y aunque quede una patilla de alterna libre no afectará al rectificado.\n¡ Bienvenidos al Foro !\nHacele una rectificación trifásica :\nEl LM317 empieza regulando desde 3,2 Volts , pero igual los leds necesitan una resistencia en serie.\nLa rectificación es como te dice 2M, tal cual.\nLo que habría que ver, es cuanta tensión te da el "alternador". Creo que es la primera prueba para encaminarse a un regulador.\nok, muchas gracias. Si, lo primero es encontrar unos imanes del tamaño adecuado y potentes, a ver si tengo tiempo de ir a alguna tienda. Después montar un banco de pruebas y hacer girar el invento, a bajas revoluciones como la rueda de la bici y ver que consigo de tensión.\nAlgunos neodimios pequeños y fuertes se pueden sacar del movimiento de las cabezas lectoras de los discos rígidos.\nViendo que eres español como un servidor, en la tienda de todo a 100 (ahora 0,60 € o chinos) venden las famosas "aletas de tiburon" para coche (no cuestan mas de 2€), que tienen un ventilador, que al movimiento este por una bobina enciende 3 led de colores, yo tengo uno, y lo que voi a hacer con ello es ponerlo en la bicicleta, y de esta manera ir cargando las pilas o baterías de las luces tanto delantera blanca como las traseras rojas, esos led's de colorines las voi a cambiar por rojos para la luz trasera, asi de esta manera en movimiento se encienden y van recargando las pilas.\nPor cierto no sirven como antena para el coche, simplemente generan luz, es solo decorativo.\nQue bueno, vaya invento, pero me surge alguna duda, con la veloci8dad de la bici paseando 10 km/h aproximadamente funcionará???\npara cargar las baterias debes poner un circuito electronico para que cuando el acumulador este completo de carga, derive la corriente a otro consumo para no dañarllo, has pensado en eso???\nPor el precio compraré uno y veré como va\nA ver si termino con esto y me pongo a ello.\nYo he conseguido hacerlo funcionar soplando y no fuerte, asi que puede funcionar perfectamente a 10 km/h, se puede modificar y poner unas aspas un pelin mas grandes para hacerlo funcionar con menos esfuerzo.\nSobre el circuito para que corte la corriente, pues no lo había pensado, lo que si que habia pensado es en hacer que unas luces luzcan mientras el generador funcione, y las demas, encenderlas y apagarlas con interruptor en cuanto circulase de noche.\nYa lo tengo, mucho mas facil. He recuperado un motor completo de un desguace de un video o similar, que es bipolar y he calculado las revoluciones de la rueda de la bici en una media de 15 Km/h como velocidad de paseo, la maxima velocidad alcanzada por el desarrollo de mi bici mixta (no es mountan bike ni paseo, una mezcla) ha sido de 43 Km/h\nCon el plato realizado con unos cd, para hacer girar la correa que va al motor, relativamente grande 45 mm de diametrox 20 mm de alto, consigo estas revoluciones del motor, a 10 km/h -> 803 rpm, a 15Km/h -> 1205 rpm, a 30 km/h -> 2400 rpm y al max. 40km/h -> 3200 rpm.\nHe realizado una mesa de pruebas y a 15 Km/h 1200rpm va de lujo para alimentar 4 diodos de alta luminosidad, a 10 km/h fluctua la luz pero tambien hay picos de luminosidad total.\nAhora bien me dicen que los diodos se funden a mas de 3v. pero yo pensaba que era a mas 4,5v.\ntengo una linterna de 1 solo diodo con bateria de 3,7v.\nhe pensado poner un 7805, pero si es verdad que se funden, como puedo hacer la regulación.\nQue se os ocurre??? con una resistencia simplemente, o un circuito de regulación simple.\ntengo un poco olvidado esto, para una corriente de 12v hay que poner resistencia de 680 Ohmios pero para la corriente que depende de la velocidad???? como hago. La medición que he sacado a maximas revoluciones es de 7 v. aprox.\nEn realidad no te tiene que importar la tensión si no la corriente. Buscá reguladores de corriente. Hay uno muy sencillo con un transistor, un LED y 2 resistencias.\nYa está funcionando, he optado por un LM317T, y a maxima velocidad he medido 17 v. empieza a encender los leds a 5 km/h.\nAqui teneis fotos.\nMuy buen trabajo como te quedó\nY muy ingenioso el plato con los CD´s.\nmuy buen trabajo...espero q no se dañen los componentes pq estan un poco expuestos...\na lo mejor te conviene llevar la tensión por cables, hasta una cajita, donde tengas el regulador, y los led's.\nlos componentes los he barnizado con laca de carrocería, es decir película plastica transparente.Ya pensé lo de la caja, pero estos proyectos los tengo que hacer en 2 horas como mucho, sino me aburren, y como vereis he cortado una linterna de un chino para el faro delantero y para el trasero he usado el propio de la bici pero sin la parte de las pilas.\nvamos que queda mas curioso así, si me dedico ha hacerlo a conciencia, me haria hasta los moldes para las piezas.\nEchar un vistazo a esto,\na esto si le dedico tiempo y esmero.\nEn el invento prové conectar una batería de movil, pero enseguida se engordó y reventó, porque le puse directa, mi intención era que al menos aguantaran las luces encendidas cuando paro en los semaforos.\nCreo que debería poner un sistema para que cuando la batería este a tope de carga, se derive la corriente generada a una resistencia o no meterla a la batería.\nAlguien me puede facilitar un esquema de como hacer esto??\nLa bat es de 3.7 v. de teléfono móvil. los díaodos de la bici consumen 220 mA. y el generador va desde los 3 v. a los 20 según la velocidad, pero está regulada a 4.5 v\nEn el invento prové conectar una batería de movil, pero enseguida se engordó y reventó,\nno uses baterias de movil explotan\nni de portatil\nusa de las recargables comunes nicd AA\nlos cargadores chinos las cargan co 1/2 onda y una resistencia\nCon lo cual no regula la carga en función de como este la bateria, y no corta la corriente cuando esta está cargada.\nJusto lo que necesito lo he encontrado aqui\nPero esto es para 12 voltios.\n¿como puedo hacer que sea para 3 pilas de ni-cd de 3,6 v. en total?.\nOmitiendo claro está el transformador y D1 y D2 que ahí se conectaría el generador de la bici con un 7812 por ejemplo, habria que cambiar valores de resistencias y condensadores para los 3.6 v.\nPara ese circuito necesitás alterna pulsante , es decir alternador + rectificación con díodos , pero sin capacitor de filtro.\nHabría que modificar el zener , pero fijate que hay otras versiones de ese mismo cargador en algún post de reparación de un cargador con componentes mas coherentes . . . ¿ dónde vas a conseguir un potenciómetro de 750 Ohms 2 Watts ?\nTodo esto para alimentar 7 diodos led de la bici y así evitar que se apaguen cuando paro y no se genera corriente con la dinamo.\nPor cierto, el motor trifasico del principio del post, no llego a funcionar bien para este proyecto porque genera max. 3 v.\nGracias por vuestra ayuda pero por mas que dedico tiempo a buscar y buscar, no encuentro algo que desde mi ignorancia me sirva, o a lo mejor si, pero no veo lo que se pueda transformar para mi necesidad.


escalar engaliar empadronar embestir estacar escuchar esbarar entristecer encubrir enredar encanastar emplazar encastar empernar escamujar escayolar enlistonar entonar exiliar eliminar\nSpanish conjugation of the verb "espaciar" in Tense\nél ha espaciado\nnosotros hemos espaciado\nvosotros habéis espaciado\nellos han espaciado\nél había espaciado\nnosotros habíamos espaciado\nvosotros habíais espaciado\nellos habían espaciado\nél hubo espaciado\nnosotros hubimos espaciado\nvosotros hubisteis espaciado\nellos hubieron espaciado\nél habrá espaciado\nnosotros habremos espaciado\nvosotros habréis espaciado\nellos habrán espaciado\nél habría espaciado\nnosotros habríamos espaciado\nvosotros habríais espaciado\nellos habrían espaciado\nél haya espaciado\nnosotros hayamos espaciado\nvosotros hayáis espaciado\nellos hayan espaciado\nél hubiera espaciado\nnosotros hubiéramos espaciado\nvosotros hubierais espaciado\nellos hubieran espaciado\nyo hubiese espaciado\ntú hubieses espaciado\nél hubiese espaciado\nnosotros hubiésemos espaciado\nvosotros hubieseis espaciado\nellos hubiesen espaciado\nyo hubiere espaciado\ntú hubieres espaciado\nél hubiere espaciado\nnosotros hubiéremos espaciado\nvosotros hubiereis espaciado\nellos hubieren espaciado\ntú no espacia\nél no espacie\nusted no espacie\nnosotros no espaciemos\nvosotros no espaciad\nellos no espacien\nustedes no espacien\nyo no espacio\ntú no espacias\nél no espacia\nnosotros no espaciamos\nvosotros no espaciáis\nellos no espacian\nyo no espaciaba\ntú no espaciabas\nél no espaciaba\nnosotros no espaciábamos\nvosotros no espaciabais\nellos no espaciaban\nyo no espaciaré\ntú no espaciarás\nél no espaciará\nnosotros no espaciaremos\nvosotros no espaciaréis\nellos no espaciarán\nyo no espaciaría\ntú no espaciarías\nél no espaciaría\nnosotros no espaciaríamos\nvosotros no espaciaríais\nellos no espaciarían\nyo no espacié\ntú no espaciaste\nél no espació\nvosotros no espaciasteis\nellos no espaciaron\nyo no espacie\ntú no espacies\nvosotros no espaciéis\nyo no espaciara\ntú no espaciaras\nél no espaciara\nnosotros no espaciáramos\nvosotros no espaciarais\nellos no espaciaran\nyo no espaciase\ntú no espaciases\nél no espaciase\nnosotros no espaciásemos\nvosotros no espaciaseis\nellos no espaciasen\nyo no espaciare\ntú no espaciares\nél no espaciare\nnosotros no espaciáremos\nvosotros no espaciareis\nellos no espaciaren\nno haber espaciado\nno habiendo espaciado\nyo no he espaciado\ntú no has espaciado\nél no ha espaciado\nnosotros no hemos espaciado\nvosotros no habéis espaciado\nellos no han espaciado\nyo no había espaciado\ntú no habías espaciado\nél no había espaciado\nnosotros no habíamos espaciado\nvosotros no habíais espaciado\nellos no habían espaciado\nyo no hube espaciado\ntú no hubiste espaciado\nél no hubo espaciado\nnosotros no hubimos espaciado\nvosotros no hubisteis espaciado\nellos no hubieron espaciado\nyo no habré espaciado\ntú no habrás espaciado\nél no habrá espaciado\nnosotros no habremos espaciado\nvosotros no habréis espaciado\nellos no habrán espaciado\nyo no habría espaciado\ntú no habrías espaciado\nél no habría espaciado\nnosotros no habríamos espaciado\nvosotros no habríais espaciado\nellos no habrían espaciado\nyo no haya espaciado\ntú no hayas espaciado\nél no haya espaciado\nnosotros no hayamos espaciado\nvosotros no hayáis espaciado\nellos no hayan espaciado\nyo no hubiera espaciado\ntú no hubieras espaciado\nél no hubiera espaciado\nnosotros no hubiéramos espaciado\nvosotros no hubierais espaciado\nellos no hubieran espaciado\nyo no hubiese espaciado\ntú no hubieses espaciado\nél no hubiese espaciado\nnosotros no hubiésemos espaciado\nvosotros no hubieseis espaciado\nellos no hubiesen espaciado\nyo no hubiere espaciado\ntú no hubieres espaciado\nél no hubiere espaciado\nnosotros no hubiéremos espaciado\nvosotros no hubiereis espaciado\nellos no hubieren espaciado\n¿ espacio yo ?\n¿ espacias tú ?\n¿ espacia él ?\n¿ espaciamos nosotros ?\n¿ espaciáis vosotros ?\n¿ espacian ellos ?\n¿ espaciaba yo ?\n¿ espaciabas tú ?\n¿ espaciaba él ?\n¿ espaciábamos nosotros ?\n¿ espaciabais vosotros ?\n¿ espaciaban ellos ?\n¿ espaciaré yo ?\n¿ espaciarás tú ?\n¿ espaciará él ?\n¿ espaciaremos nosotros ?\n¿ espaciaréis vosotros ?\n¿ espaciarán ellos ?\n¿ espaciaría yo ?\n¿ espaciarías tú ?\n¿ espaciaría él ?\n¿ espaciaríamos nosotros ?\n¿ espaciaríais vosotros ?\n¿ espaciarían ellos ?\n¿ espacié yo ?\n¿ espaciaste tú ?\n¿ espació él ?\n¿ espaciasteis vosotros ?\n¿ espaciaron ellos ?\n¿ espacie yo ?\n¿ espacies tú ?\n¿ espacie él ?\n¿ espaciemos nosotros ?\n¿ espaciéis vosotros ?\n¿ espacien ellos ?\n¿ espaciara yo ?\n¿ espaciaras tú ?\n¿ espaciara él ?\n¿ espaciáramos nosotros ?\n¿ espaciarais vosotros ?\n¿ espaciaran ellos ?\n¿ espaciase yo ?\n¿ espaciases tú ?\n¿ espaciase él ?\n¿ espaciásemos nosotros ?\n¿ espaciaseis vosotros ?\n¿ espaciasen ellos ?\n¿ espaciare yo ?\n¿ espaciares tú ?\n¿ espaciare él ?\n¿ espaciáremos nosotros ?\n¿ espaciareis vosotros ?\n¿ espaciaren ellos ?\n¿ he espaciado yo ?\n¿ has espaciado tú ?\n¿ ha espaciado él ?\n¿ hemos espaciado nosotros ?\n¿ habéis espaciado vosotros ?\n¿ han espaciado ellos ?\n¿ había espaciado yo ?\n¿ habías espaciado tú ?\n¿ había espaciado él ?\n¿ habíamos espaciado nosotros ?\n¿ habíais espaciado vosotros ?\n¿ habían espaciado ellos ?\n¿ hube espaciado yo ?\n¿ hubiste espaciado tú ?\n¿ hubo espaciado él ?\n¿ hubimos espaciado nosotros ?\n¿ hubisteis espaciado vosotros ?\n¿ hubieron espaciado ellos ?\n¿ habré espaciado yo ?\n¿ habrás espaciado tú ?\n¿ habrá espaciado él ?\n¿ habremos espaciado nosotros ?\n¿ habréis espaciado vosotros ?\n¿ habrán espaciado ellos ?\n¿ habría espaciado yo ?\n¿ habrías espaciado tú ?\n¿ habría espaciado él ?\n¿ habríamos espaciado nosotros ?\n¿ habríais espaciado vosotros ?\n¿ habrían espaciado ellos ?\n¿ haya espaciado yo ?\n¿ hayas espaciado tú ?\n¿ haya espaciado él ?\n¿ hayamos espaciado nosotros ?\n¿ hayáis espaciado vosotros 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Eligen a Juan Cortina como presidente del CNA | Brio Agropecuario\nLos integrantes del Consejo Nacional Agropecuario (CNA) eligieron a Juan Cortina Gallardo, presidente de la Cámara de la Industria Azucarera (CNIAA) como nuevo titular de la agrupación que aglutina a los agroempresarios del país para el periodo 2021-2023.\nEn la trigésima séptima asamblea del CNA se dieron a conocer los resultados de la votación. El nuevo presidente del CNA asumirá el 2 de febrero próximo.\nCortina Gallardo se resguardó el pasado 8 de diciembre como candidato a dirigir el CNA, para el periodo que inicia en febrero.\nArtículo anteriorExportar más de 84 mil toneladas de mango, meta 2021 en Michoacán: Sedrua


Once muertos y 21 heridos en choque múltiple en General Belgrano - www.elcomercioonline.com.ar\n24/07/2011 - 20:00 | Información General /\nOnce muertos y 21 heridos en choque múltiple en General Belgrano\nOnce personas murieron hoy, entre ellas una beba de 45 días, y otras 21 resultaron heridas en un choque múltiple ocurrido en medio de la niebla en la ruta 3, a la altura del partido bonaerense de General Belgrano, en el centro de la provincia, a 162 kilómetros de la Capital Federal.\nLa mayoría de las víctimas mortales viajaba en una combi desde el distrito bonaerense de Laprida hacia la ciudad de Buenos Aires para asistir a la 125º exposición de la Sociedad Rural Argentina (SRA) en el barrio de Palermo, dijeron a DyN fuentes vinculadas a la investigación.\nAdemás, voceros del Ministerio de Salud provincial precisaron que diez personas fallecieron en el lugar de la colisión, mientras que la beba murió en el hospital provincial de Las Flores.\nPor su parte, varios de los heridos fueron derivados a diferentes hospitales bonaerenses en helicópteros sanitarios de la Provincia, en tanto que una niña de un año de edad, que padeció una fractura en la columna cervical, quedó internada en el Hospital Garrahan, de la Capital.\nTambién sufrieron heridas las niñas Sofía Ofisialdegui, de 8 años, y Evelyn Contreras, de 10 años; la primera de las víctimas fue operada en el Hospital de Las Flores, mientras que la segunda, derivada al Hospital de Niños "Sor Ludovica", de La Plata.\nEl choque múltiple fue originado por el impacto frontal de una combi Renault Master y un camión Fiat, tras lo cual colisionaron cuatro automóviles, entre estos un Renault Symbol en el que se desplazaba junto a su familia la beba fallecida.\nEl subdirector de Emergencias Sanitarias del Ministerio de Salud bonaerense, Gabriel Orlandi, dijo a DyN que "11 personas murieron y otras 21 resultaron heridas", aunque advirtió que aguardaba nuevos informes de hospitales de General Belgrano, Las Flores y San Miguel del Monte, donde fueron internados los lesionados, varios en estado grave.\nLa mayoría de las víctimas mortales del choque múltiple viajaba en la combi, que había partido a las 4 de la madrugada desde Laprida rumbo a Capital Federal. Ese vehículo pertenece a la empresa de turismo "Sergio Solovioff", de Laprida, partido situado a 480 kilómetros de la ciudad de Buenos Aires y a 320 kilómetros del paraje Gorchs, donde sucedió el choque múltiple. "Eran todos oriundos de Laprida y 10 de los pasajeros murieron", dijo a esta agencia el dueño de la compañía, Sergio Solovioff, al referirse al contingente de 13 personas que se dirigía a Palermo para asistir a la exposición de la Rural.\nFuentes de la administración bonaerense dijeron a DyN que el mandatario ordenó a Collia que "monte un dispositivo especial" para atender el caso, con el que puso a disposición de los médicos de la zona helicópteros del Estado provincial para eventuales derivaciones.\nCollia, por su parte, confirmó al canal de cable C5N que el gobierno bonaerense efectuaba esta tarde el "operativo de manera conjunta con los hospitales de la zona".


Lo que tenés que saber del Verde ante el equipo tandilense – La Verdad Online de Junín, Buenos Aires, Argentina\nLo que tenés que saber del Verde ante el equipo tandilense\nLos mejores datos y estadísticas de Sarmiento ante Santamarina.\nSarmiento disputó 3 partidos ante Santamarina. El primero de ellos se produjo el 17 de septiembre del año 2014 en el estadio Eva Perón, donde igualaron 2 a 2, en un partido que fue correspondiente a la 8ª fecha de la Zona B. Los goles para El Verde fueron convertidos por Nicolás Sánchez y Héctor Cuevas, mientras que para el Aurinegro marcaron Juan Baustista Gáspari y Martín Michel.\nEl segundo choque del Verde ante el conjunto tandilense lo jugó el 14 de noviembre del mismo año en el estadio Municipal General San Martín y correspondió a la fecha 19 de la Zona B. El equipo dirigido en ese entonces por Sergio Lippi ganó 2 a 0 con los tantos de Héctor Cuevas y Marcelo Scatolaro.\nEl último se dio en la 6ª fecha de la pasada temporada de la Primera B Nacional. Precisamente el 11 de noviembre del 2017, Sarmiento empató 3 a 3 frente a Santamarina en el estadio Eva Perón. Los fritos para el local fueron obra de Nicolás Rinaldi, Patricio Vidal y Gonalo Bazán. Para el visitante convirtieron Martín Michel y Brian Guille en dos oportunidades.\nAlgunos de los futbolistas que vistieron las camisetas de Sarmiento y Santamarina fueron Roberto Tucker, Silvio Iuvalé, Michel Hoyos, Pablo Vilchez y Nicolás Miracco, quien actualmente forma parte del equipo del Verde.


Mujer y Teletrabajo: marzo 2017\nPublicado por Adminnistracion en 3:41 No hay comentarios:\nDesde el aprovechamiento del potencial de las plataformas móviles a la creación de anuncios en 3D, el marketing online innova para llevar el producto al usuario.\nRecientemente, el blog corporativo de SEMRush repasó algunas de las técnicas de monetización de contenido online con mayor potencial de cara al futuro. Son las siguientes>>>>\nMucho se ha hablado de los gastos de los autónomos y profesionales que trabajan en casa. Por un lado tenemos el criterio de Hacienda, para la que prácticamente es imposible deducirse nada como gasto y por otro alguna sentencia que se ha pronunciado en sentido contrario. Esto supone una inseguridad jurídica muy grande, a la que se quiere poner fin de forma definitiva con la nueva Ley de Medidas Urgentes sobre el Trabajo Autónomo. Por eso si trabajas en casa guarda tus facturas de gastos, con suerte podrás deducírtelas.\nPublicado por Adminnistracion en 2:02 No hay comentarios:\nMis servicios de diseño no se valoran (y me pagan cuatro duros) - Parte 2\nVengo pronto por aquí porque imagino que tendrás ganas de saber cuál es el primer paso para conseguir que se valore tu trabajo y también de quién te hablaba en mi artículo de ayer.\nHe recibido varios correos de lectores que han adivinado rápidamente quién era la persona que había cerrado su agencia creativa hace un año y que, tras empezar de cero sola, ya tiene clientes haciendo cola y se ha puesto un sueldo digno.\nAntes de esto, se pasó 3 años con la agencia que tenían entre varios socios donde ofrecían servicios de todo tipo: social media, diseño web, diseño gráfico, SEO, tiendas online, plan de marketing, facebook ads, adwords....\nMi servicios de diseño no se valoran (y me pagan cuatro duros) - Parte 1\n"El diseño no se valora."\n"En mi ciudad los clientes no invierten en esto."\n"Los clientes me regatean porque hay otros que lo hacen más barato."\n"El intrusismo en el sector, los logos a 50€ o las webs de 300€ desprestigian nuestra profesión."\nLo siento pero para mi es lo que son todo este tipo de frases que me suelen decir otros profesionales a los que no les va bien.\nLo que sí es cierto y te doy la razón en ello, es que el sector del diseño está muy saturado y hay muchísima competencia. Y por desgracia, esto deriva en una bajada generalizada de precios…\nPublicado por Adminnistracion en 3:22 No hay comentarios:\nMis servicios de diseño no se valoran (y me pagan cuatro duros) - Parte 3\nAyer te revelé el misterio:\nLa clave de tu negocio para diferenciarte de la competencia es la ESPECIALIZACIÓN.\n¿Por qué? Aquí te enumero algunos de los beneficios de hacerlo:\nReduces tu competencia, te diferencias de esa grandísima masa generalista y te hace único.\nTe ayuda a aumentar tus precios y cerrar más ventas.\nPublicado por Adminnistracion en 3:42 No hay comentarios:\nContinuar creciendo e innovando significa asumir riesgos, lo que implica que se puedan llegar a cometer errores.\nLos errores no debemos considerarlos como un detractor a la experimentación por los efectos adversos que puedan llevar aparejados, si no todo lo contrario.\nMás bien, los líderes deben animar a la gente a tomar tiempo para entender por qué los errores ocurrieron para, así, minimizarlos en el futuro.\n¿Como aprovechar nuestros errores?; descubralo en este artículo de Freelances y Autónomos>>>>>\nLas Landing Pages o, páginas de aterrizaje son aquellas en las que planteamos una oferta concreta e, invitamos a los internautas a una acción determinada; sea esta la compra, suscripción, descarga.. etc.\nEs un elemento fundamental en cualquier campaña de email marketing y, un diseño cuidado se convierte en vital.\nHoy os traigo una relación de 20 plantillas para Landing Pages que nos ofrecen desde HostEurope.es para que las descarguemos y personalicemos a nuestro criterio.\n>>>>Podemos leer el artículo en este enlace>>>\nSeamos sinceros: ¿cuántos de los propósitos que te has puesto durante este mes vas a cumplir?\nMal. Muy mal. Ya sabes que el 98% del mercado sabe, probablemente, menos que tú....\nTrucos Instagram para conseguir Seguidores y Likes...\nNuevas técnicas de monetización de contenidos onli...\nSi trabajas en casa guarda tus facturas de gastos,...\nMis servicios de diseño no se valoran (y me pagan ...\nMi servicios de diseño no se valoran (y me pagan c...\nTener un millón de fans no significa necesariament...\nEl poder del hacer: por qué necesitas dejar de pen...


Biblioteca "Carlos R. Vignale" Esc Nº4 DE 4: Un comentario perdido y por suerte, encontrado. Gracias Gonzalo "Darabuc"\nUn comentario perdido y por suerte, encontrado. Gracias Gonzalo "Darabuc"\n"Les decía en el comentario que se perdió que me encantaron sus cabañas, que encontré por casualidad pero lograron que me quedara enredado a leer de la primera a la última de la página. Les agradezco la imaginación que le pusieron, cómo cada una de ellas es de verdad una cabañita personal, un mundo propio que yo he leído con mucho interés y con más de una sonrisa.\nMe llevaré a mi blog de literatura de chic@s y para chic@s la que escribió Jorge, porque fue la primera que vi; pero si no es por esa razón no sabría cuál elegir de todas, porque todas ellas me gustaron de verdad. Les animo a seguir explorando esa vena tan creativa".\nFelicitaciones chicos de 5º.\nUn premio especial para la srta. María Laura en el día de su cumpleaños.\nY la seño Beatriz nos dice:\n"¡Què bueno!..Me gustò mucho el trabajo de las cabañitas.\nEs alentador que los trabajos ya no queden entre las cuatro paredes del aula,ahora pueden trepar hasta la biblioteca y desde allì dispersarse por el mundo. Hasta que alguien los atrapa con una red (como las de atrapar mariposas) y puede disfrutarlos y comentarlos como hizo Darabuc en su blog".\nPublicado por Bibliotecari@ en 19:06\nEtiquetas: Darabuc, producciones personales.\nLa verdad me emocioné mucho cuando leí el comentario de Darabuc en el blog,no sólo porque nos alienta a seguir escribiendo sino porque nuestras "cabañas" trascienden, felicito a Jorge especialmente y la señorita Andrea por sus propuestas y su excelente trabajo. Para mi es un gusto trabajar en la escuela cuatro y me siento orgullosa de ser parte de su personal.\nGracias seño, por acompañarme cada día en la tarea de aprender y enseñar.\n¡Què bueno!..Me gustò mucho el trabajo de las cabañitas.¡Felicitaciones!Es alentador que los trabajos ya no queden entre las cuatro paredes del aula,ahora pueden trepar hasta la biblioteca y desde allì dispersarse por el mundo.Hasta que alguien los atrapa con una red(como las de atrapar mariposas)y puede disfrutarlos y comentarlos como hizo Darabuc en su blog.\nGracias, seño Beatriz. Ud. nos enseña cada día desde su experiencia y nos brinda energía para seguir adelante.\nQué bueno esto de la publicación en el blog de Darabuc. Los felicito de corazón.\nGracias al supervisor de Bibliotecas Escolares, Jorge, por enviarnos su cabaña personal y, así, sumarse al proyecto de leer y escribir libremente, por puro placer.-


Dos hijos del gobernador Newsom dan positivo al COVID-19 – Telemundo Sacramento\nEl gobernador, su esposa y sus otros dos hijos dieron negativo\nPor TELEMUNDO 48 y AP\t• Publicado el 17 de septiembre del 2021 • Actualizado a las 11:28 pm del 17 de septiembre del 2021\nÁREA DE LA BAHÍA - Dos de los hijos del gobernador de California Gavin Newsom dieron positivo por el coronavirus y su familia está siguiendo "todos los protocolos de COVID", anunció su oficina el viernes.\n"Los Newsom continúan apoyando el enmascaramiento de personas no vacunadas en el interior para detener la propagación y abogar por las vacunas como la forma más efectiva de poner fin a esta pandemia", dijo un comunicado de Erin Mellon, portavoz de la oficina del gobernador.\nLa breve declaración decía que Newsom, su esposa Jennifer Siebel Newsom y sus otros dos hijos habían dado negativo desde entonces a la prueba de COVID-19, pero no proporcionó ningún otro detalle, incluida la forma en que fueron expuestos.\nCOVID-19 en EEUU: casi el 60% de la población está completamente vacunada\nEl anuncio se produce solo unos días después de que Newsom derrotara cómodamente un esfuerzo por retirarlo que fue impulsado en parte por la pandemia de COVID-19 que cerró gran parte del estado durante más de un año. El retiro ganó fuerza después de que Newsom fue capturado en noviembre en la fiesta de cumpleaños de un cabildero en un elegante restaurante de Napa Valley, sin máscara y en una gran fiesta que violó sus propias órdenes de distanciamiento social.\nSin embargo, Newsom recibió alrededor del 64% de los votos en las elecciones del martes, según los resultados preliminares.\nLos republicanos que se postulaban para reemplazar a Newsom se opusieron a los mandatos de enmascaramiento y vacunas, pero Newsom los duplicó y argumentó que los opositores del Partido Republicano amenazarían los esfuerzos cruciales para frenar la propagación del virus, calificando el retiro como "una cuestión de vida o muerte".


¿Por que los ateos no reconocen el derecho de los creyentes a decir nuestra opinion y educar a nuestro hijos? | Yahoo Respuestas\nZayn preguntado en Sociedad y culturaReligión y Espiritualidad · hace 7 años\n¿Por que los ateos no reconocen el derecho de los creyentes a decir nuestra opinion y educar a nuestro hijos?\nYo tengo a mis hijos en un colegio religioso lejos de lo que mucha gente cree en estos colegios se reciben todo tipo de niños incluso de otras religiones como judios . bueno paso de que en el colegio de mis hijos traen un escandalo primero por que en periodico mural de los niños de 6to año se escribio que una practica sexual aborrecible son los actos homosexuales el papa de un niño de 4to año fue y se quejo a derechos humanos por que tiene un hijo homosexual y nos dijeron que no debemos decir eso ¿Por que no si no es educacion publica? y el papa tiene ahi al niño por que quiere. Otra cosa es que nos dicen que es un acto de terrorismo que les pongamos a los niños de secundaria el video de un aborto real ¿Por que? No creo que sea tan fuerte si en mi estado tenemos 240 casos reportados de niñas menores de 15 años embarazadas ¿Por que no podemos decir que la fornicacion es pecado?¿Que acaso quieren que no nos ocupemos de nuestros hijos?\n¡Y mira que ellos llaman a los creyentes obtusos y fanáticos! ¡Vaya paradoja! Si estos no respetan la moral (que es lo esperado y correcto de la naturaleza) supongo que no habrá reglas, orden disciplina y respeto a la autoridad. Si esas condiciones no existen, el caos es lo eminente. Con el caos, el fin de la civilización.\na) Tu pregunta es algo confusa e incluyes varios factores\nb) No indicas tu paÃs\nc) Pero en la mayorÃa de paÃses, existe un organismo, ya sea una SecretarÃa, o algÃºn Ministerio que rige la educaciÃ³n asÃ como los planes y programas.\nd) Los colegios deben ajustarse a esta normatividad\ne) Y no creo, que el colegio estÃ© actuando basÃ¡ndose en la opiniÃ³n de una padre de familia (Ateo, o TeÃsta) Deben estarse basando la normatividad.\nEnviando un cordial saludo\nSeÃ±or al parecer no conoce la diferencia entre una opinion y ofender a otras personas, figurese que alguien publique en dicho peridodico mural ser practicante religioso es una practica aborrecible, de seguro que lo hubieran sacado de ese colegio.\ny esa frase dice que ustedes no respetan el modo de ser de otras personas y menos sus opiniones; por lo tanto con que moral viene a exigir que lo respeten.\ndesde el momento en que ustedes como padres quieren dar o mejor dicho imponer una religiÃ³n como "educaciÃ³n" estÃ¡n mal, muy mal. Â¿Porque no esperan a que sus hijos estÃ©n conscientes sobre sus decisiones, o sobre lo que quieren creer?\nClaro que tienes derecho de educar a tus hijos y enseÃ±arles valores morales pero uno de esos valores es el respeto y la tolerancia, tienes que respetar si quieres ser respetado, quÃ© clase de educaciÃ³n estÃ¡n enseÃ±ando en ese colegio? ofender a alguien por no ser igual que tu no es ser educado, lo del aborto esta muy bien que informen a los niÃ±os las consecuencias que les podrÃan traer tener relaciones sexuales inmaduras\nSimple, porque los niÃ±os son el futuro, y si dejamos el futuro en manos de ustedes, nos jode.mos todos :D Â¿Ya ven que si ustedes educan a sus hijos como homofÃ³bicos habrÃ¡ mÃ¡s gente bruta e intolerante como ustedes?\nY quizÃ¡s alguno de estos dÃas les enseÃ±en a los niÃ±os que deben matar a los que no son cristianos.\nÂ¿Por quÃ© no, si hay libertad de enseÃ±anza? (sarcasmo)\nPor mÃ¡s colegio religioso que sea debe seguir los canones de enseÃ±anza que establece el gobierno.\nY no hay ningÃºn gobierno que apoye oficialmente la homofobia, que es lo que se estÃ¡ logrando con la prÃ©dica que citas.\nO sea el odio al prÃ³jimo, lo que a su vez es una enseÃ±anza anticristiana.\nOtra cosa que ademÃ¡s es un disparate antibÃblico: la Biblia habla contra la sodomÃa, jamÃ¡s lo hace contra la homosexualidad.\nLa sodomÃa no es propiamente un acto homosexual ya que puede ser entre hombre y mujer. AsÃ que es una frase vacÃa.\nCuando te des cuenta de la diferencia podrÃ¡s ser un buen padre. Pero por el momento, pobres tus hijos criados en medio de todo ese odio.\nNo se. pero no podrÃan.\nLos padres tienen el derecho a educar a sus hijos con y sin medios pÃºblicos.\nOtra cosa es que pretendan educar a los hijos de los demÃ¡s.\nSu pregunta Es muy complicada para gente decente y sobre todo menores de edad\nAnte un juez la primordial son los niÃ±os y la raÃz del problema Es buscar al padre culpable de dichos disturbios\nPor lo que leÃ, en tu pregunta. Tu estas de acuerdo en lo que manifestaron los alumnos de 6 to grado, en el periÃ³dico mural.\nY se de antemano, que ser homosexual, es ir en contra de la naturaleza, ( Yo no soy Homosexual )\nPero si creo que lo que publicaron. es una falta de respeto.\nRecuerda quien fue el que nos otorgo el Libre albedrÃo. Y si esa persona desea ser homosexual es el albedrÃo de esa persona.\nY si estamos en contra del su libre albedrÃo de esa persona,\nestamos en contra de nuestro seÃ±or.\nSi esta en el programa educativo, mostrar vÃdeos, de abortos, Adelante, Pero se que no lo esta, Por ser un acto violento, Quedando excluido, por su naturaleza.\nEso es lo que debiÃ³ haberle contestado al representante de D.H.\nYo en mi juventud, AsistÃ a una escuela catÃ³lica, si recuerdo 1 vez a la semana tenÃamos que presentarnos a misa, estudios bÃblicos y dedicar 15 minutos de oraciÃ³n todos los dÃas. y no recuerdo que mas.\nMas si uno no era catÃ³lico, o no seguÃa la corriente espiritual. no era obligado,\nNo me tome a mal, No estoy en su contra, ni en contra de la libre expresiÃ³n.\nPero existen otras formas, sin lastimar o ofender.\nLa fornicaciÃ³n es pecado? Por que? ..........\nSi nos tomÃ¡ramos el tiempo de explicar a nuestros hijos, El por que tenemos el deseo de tener relaciones. que es natural tener relaciones, Mas no caer en la la fornicaciÃ³n o Llegar al orgasmo, ya que la consecuencia es, el alimentar a la lujuria y provocar la homosexualidad.\ny asÃ evitÃ¡ramos, tantos embarazos, o tanta promiscuidad.\n¿alguna vez has vendido la caricia :0?\n¿cual conejo te cae peor?\n¿Cuál es el usuario más pu†o?\n¿te comerias a tu propio hijo asado.? mujeres si tuvieran un aborto se comerian a su feto asado?\n¿Que opinas del usuario Chocolatito?\n¿Le sigo mandando a mi ex después de 3 meses? ?\n¿!me persigue una bruja que hago!?\n¿si estás con un hermafrodita (que tienen pene y vagina), eres homosexual , heterosexual , bisexual?\n¿Nojodas me bañé y todavía sigo sintiendo este calor de mierdá?


Bicicleta estática plegable Sportstech F-Bike X100-B con sistema de resistencia inteligente, respaldo de inercia de 4kg, soporte para tableta, 8 niveles de resistencia magnetica, pulsometro integrado (con respaldo): Amazon.es: Deportes y aire libre\nBicicleta estática plegab... se ha añadido a la cesta\nVendido por InnovaMaxx ES y gestionado por Amazon. 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El tornillo de regulación de altura que viene indicado en el manual no es encaja e ninguna forma, pero.... al menos trae otro que si encaja correctamente, por lo que ese otro tornillo sobra. Dice que trae manual en español y no lo encuentro en la web (en papel NO viene en español)\nEn fin, que estoy pensando en devolverla, pero al estar en un 5to piso sin ascensor, me lo estoy pensando.\nLos acabados son excelentes, es robusta y con buena estabilidad, aunque es fácil moverla gracias a las ruedas y a su plegado (quizá se hecha de menos una cinta que la mantenga cerrada al plegarla, pero nada que no se pueda arreglar con cualquier cinta o cuerda que tengas en casa).\nEl asiento es muy cómodo y el respaldo fundamental para mantener la espalda recta. Las cuerdas de potencia tienen una resistencia correcta y completan el ejercicio de piernas. Muy buena idea el soporte de tablet/móvil para aprovechar el tiempo de ejercicio.\n4,0 de 5 estrellasrobusta y silenciosa. Si mides 1,50cm o menos no llegarás bien a los pedales\nBicicleta bien fabricada, de asiento cómodo, pero que puede quedarse algo corta cuando empieces a estar en forma.\nVenía sin el manual de instrucciones, pero pudimos montarla sin gran dificultad. El cable electrico que manda la señal del disco a la pantalla estaba cortado por haberse pinzado al plegarse la bicicleta, supongo que esto no es algo habitual.\nEs muy silenciosa y estamos contentos con ella.\n4,0 de 5 estrellasbicicleta estática\nenvío dentro del plazo previsto.\nes una buena bicicleta, muy silenciosa, fácil de montar ya que viene con instrucciones en español y utensilios que permiten apretar los tornillos.\nel único defecto, (si se puede decir así) es que está hecha para personal de más del 1,50 que mido yo, pero eso tiene solución y permite su uso a todos los miembros de la familia;\nes estable y no muy pesada, lo que permite poderla mover de sitio;\nestaría bien que el respaldo fuera ajustable en posición horizontal y permitiera el apoyo de la espalda; sillín amplio y ajustable en altura a distintos niveles\nen cuanto al embalaje, viene todo muy bien protegido, aunque había alguna rayada en los tubos ya de origen, pero una vez montada apenas son apreciables.\nse la ve de buena calidad y de momento funciona como la seda\nHe probado otras con similares características y está les gana por robustez, calidad y detalle.\nLa zona de resistencia (motor) es muy profesional y se regula perfectamente.\nLas gomas tensoras para brazos son resistentes y hacen bien sin cometido para entrenamientos no demasiado pro.\nLa pantalla es genial y de gran tamaño y puedes apoyar el móvil o tablet sin que se te caiga.\nRecogida no ocupa ni la mitad de espacio que la anterior que tenía dejando más hueco en mi casa.\nEn general la recomiendo por sus prestaciones y precio.\nEnvío rápido y con instrucciones y herramienta para su fácil montaje , llevo un mes utilizándola y cumple perfectamente con mis expectativas, tanto mi pareja como yo estamos muy contentos con la compra, la recomiendo.\nUna gran compra. Fácil y rápida de montar. Muy cómoda para hacer ejercicio por el respaldo de su asiento y po poder cambiar la intensidad. El cuadro es muy cómodo de ver y entender. Los tensores de brazos son un complemento muy acertado. Ocupa poco espacio plegada y es muy cómodo trasladarla de un lugar a otro. Volería a comprarla\n5,0 de 5 estrellasBuen producto tras meses de uso\nFunciona perfectamente después de haberlo usado ya varios meses, (casi un año), vale la pensa para ejercicio de vez en cuando, no soy profesional pero lo recomendaría en caso de que algún amigo me preguntase, en serio está muy bien. Montaje fácil, todo ok.\n2,0 de 5 estrellasRuidosa y con roturas al llegar\nHa llegado muy puntual, pero con algunos desperfectos. No se puede endurecer la dificultad y tras algunos peladeos empieza a hacer ruidos.Leer más\n3,0 de 5 estrellasLa bici muy bien\nEl producto vino mal pero la empresa gestionó la devolución y nos devolvieron el dinero en menos de una semana. La bici estaba bastante bien.Leer más\nMi esposo y yo la utilizamos a diario, nos resulta muy práctica, y aparte no ocupa espacio.\nNo parece un trasto mas en la decoración de casa\n5,0 de 5 estrellasBicicleta estática\nBuenas,nos llegó a casa en el tiempo estimado el envoltorio estaba en perfecto está no tuvimos problemas a la hora del montaje pues era muy intuitivo y sobre todo funciona...Leer más\nEsta muy bien, fácil de montar el asiento cómodo y no hace nada de ruido con el respaldo y los agarraderos\n5,0 de 5 estrellasCarlos H.\nBuena compra. Cómoda y muy completa. Se puede mover con la ruedas sin problemas.\nLa recibimos muy rápido y el montaje es bastante sencillo.\n5,0 de 5 estrellasLa recomiendo por lo completa y cómoda que es.\nUna buena compra, muy cómoda para hacer ejercicio. Es un aparato muy completo, con los tensores, asiento muy cómodo, fácil de transportar.Leer más\n5,0 de 5 estrellasMuy adecuada para mantenerse en forma!\nBicicleta, de fácil montaje, el asiento es muy cómodo, ideal para mantener la espalda en una adecuada posición sin lastimarse. Diseño muy chulo. Estamos satisfechos con la compra.Leer más\nContento con la compra, ya que es muy buena bicicleta. Tambien buena relación calidad-precio. Las ruedas muy utiles para el trasporte.\n¿Desea descubrir más productos? Visite estas páginas para ver más: spinning bike, transporte bicicletas, Prime Day