José Ramón Cid Cebrián, tamboril por gaita\nCharo AlonsoMartes, 12 de marzo de 2019\nENTREVISTA DE CHARO ALONSO\nCiudad Rodrigo es más que el Carnaval: “Tiene un turismo de fiesta a potenciar”\nRamón Cid Cebrián posa entre su retrato y el de Titón, de Mogarraz, obras de Florencio Maíllo. FOTOS: Carmen Borrego\nCoronando la casa de José Ramón Cid Cebrián gira una veleta anclada a la raíz que sustenta sus cuatro puntos cardinales: la balanza de la justicia propia de un procurador, el tamborilero salmantino, el caballo y el mastín. Es el toque certero que marca el trabajo constante, tenaz, siempre firme de un hombre de hondas raíces en la tierra a la que entrega, envuelto en la delicada filigrana plateresca del Palacio de los Águila mirobrigense, el afán de su generosidad y de su sabiduría como musicólogo, folklorista e historiador. La suya, una sombra cabal y atenta al ejercicio de la memoria, a la labor de la tierra fecunda en historias y en latidos ancestrales.\nCharo Alonso: No sólo Teatro y Carnaval ¡Ciudad Rodrigo es un hallazgo!\nJosé Ramón Cid Cebrián: Ciudad Rodrigo tiene que hacer actividades para que se quede el turista. Tiene un turismo cultural, aparte del de Carnaval, que es un turismo de fiesta, pero hace falta potenciar actividades, no que la gente vea las cosas en dos horas y no se queden ni a comer. El Carnaval, vinculado a la luna, de ahí que este año se celebre tan tarde, es el momento de más gente y más fama, porque son las actividades más espectaculares. Pero Ciudad Rodrigo tiene materia prima para ser un centro turístico importante, aunque no termina de despegar: viene el turismo, sí, pero lo despachan todo en un par de horas. Y no se puede agotar todo en el centro histórico, Ciudad Rodrigo tiene una comarca muy interesante: La Sierra de Francia y de Gata está cerca, Las Arribes del Duero, Portugal, el yacimiento paleolítico de Siega Verde, las zonas de interés ecológico y etnográfico.\nCh.A.: ¿Se puede atraer al turismo histórico conociendo el papel de Ciudad Rodrigo en la Guerra de la Independencia?\nJ.R.C.C.: La guerra de la Independencia tuvo mucho protagonismo en Ciudad Rodrigo, en el 2010 se celebró el 200 aniversario del Sitio, vinieron los descendientes de los protagonistas de la lucha y fue todo muy interesante. Yo fui el comisario de la exposición junto con Miguel Ángel Martín Mas, y mantenemos en el Palacio de los Águila parte de la misma. Es una propuesta que se debe potenciar porque es cierto que existe un turismo histórico y estamos en un lugar privilegiado.\nGracias al empeño de Cid Cebrián, la muestra histórico militar expuesta en el Palacio de los Águila, nos recuerda la importancia del Sitio de Ciudad Rodrigo. Bajo el título “Wellington frente a Napoleón”, el recorrido se inicia con los impresionantes grabados de Francisco de Goya, tan actuales y tan crudos que recuerdan al espectador la necesidad de no repetir la barbarie.\nJ.R.C.C.: Goya fue el primer reportero de guerra. Utilizó la técnica del grabado porque quería que Los Desastres se difundieran. No se hizo la tirada en vida, pero era su deseo que representaran la barbarie, la sinrazón del hombre. Dibujó lo que él veía, y no solo criticó los excesos del ejército napoleónico, sino la ignorancia del pueblo español. Son 82 planchas de grabado que se convirtieron en láminas, en ocho tiradas, a partir de 1863. Las que tenemos aquí salen de esas planchas originales de Goya grabadas en 1923, pertenecen a la quinta edición. Si os fijáis, los títulos y representaciones son aterritoriales, no muestran hechos y lugares concretos, sino la barbarie de cualquier guerra. Sus títulos son irónicos y dolorosos: mirad estos cuerpos en sacos, el grabado se llama “Las camas de la muerte”.\nCh.A.: Hay que darle visibilidad a esta exposición, es magnífica.\nJ.R.C.C.: La exposición cuenta la historia de Ciudad Rodrigo desde 1808 hasta el final de la Guerra en el 1813. Sufrió dos sitios terribles y en su entorno concurrieron algunas de las grandes batallas de la Guerra de la Independencia. Tenemos cartas, mapas, documentos, grabados, armas… pero quizás lo más curioso sea la parte que nos enseña que lo que se fabrica para la guerra se recicla para la paz. En Ciudad Rodrigo se utilizaron las balas de cañón, las bayonetas. Mirad, aquí está el peso de una romana o una plomada de albañil fabricadas con una bala y un instrumento para atar las caballerías al suelo realizado con una bayoneta.\nCh.A.: Eres un profesional de la Justicia, un historiador experto en el Sitio de Ciudad Rodrigo y un musicólogo de la música popular salmantina ¿Cómo se conjuga todo?\nJ.R.C.C.: Siempre he tenido pasión por la cultura tradicional, no sólo por la música, sino por todo lo que está vinculado a lo popular, como la cocina tradicional, la literatura de cordel, los refranes, los dichos… Y del interés por mi tierra nace el interés por su historia. Ciudad Rodrigo está situada sobre un castro prerromano, en una colina junto al río que disfruta de un microclima. Es el sitio ideal para hacer una ciudad y eso lo sabían los primeros pobladores de los castros, los romanos, los hombres medievales y los que adaptaron las murallas medievales al sistema abaluartado Bovant cuando llega la artillería.\nCh.A.: Esa doble faceta tuya se ve en las dos exposiciones: una sobre la Guerra de la Independencia y otra sobre el tamborilero charro. ¿Se valora como se debe la música y el folclore salmantino?\nJ.R.C.C.: Quizás no se valora lo suficiente, las instituciones no lo impulsan como en otras regiones. Pienso que nosotros en esta zona hemos ido a la cola de todo, otras partes de España han hecho una gran reivindicación de su cultura, de su identidad, como los vascos, los catalanes, los asturianos… pero nosotros vamos a la cola y no lo hemos hecho. Pensábamos, por ejemplo, que eso de los tamborileros era cosa de señores mayores de boina, cosa de primitivos y paletos. Hubo una época en la que se veía así y se pensaba que debíamos superarlo. Pero ya no, por suerte cada vez se valora más, dejamos de ser tan fríos hacia lo nuestro, porque hemos valorado culturas foráneas y sin embargo, hemos despreciado lo nuestro.\nCarmen Borrego: Hace años yo pertenecía a un grupo de folclore charro y, en el verano, recorríamos muchos pueblos de la provincia, yo creo que entonces se valoraba más cualquier manifestación de folklore que ahora.\nJ.R.C.C.: Y yo organizaba la Fiesta de la Charrada, fui uno de los fundadores, en 1980. Este año se cumplen los 40 años de su inicio. Quizás tú no lo conozcas, Charo, como cierto público medio, pero está declarada Fiesta de Interés Turístico Regional.\nCh.A.: La verdad es que solo sé que mi madre cantaba muy bien. Aquí la charra es Carmen.\nCarmen Borrego: Yo tengo mi traje de charra, bordado por mi madre, y bailo, de joven estaba enamorada de Ángel Carril, de su voz. Recuerdo que en el Centro de Cultura Tradicional había mucha gente joven como yo y había mucho interés en la ciudad y en la provincia por aprender. Ahora, quizás no… ¿Por qué?\nJ.R.C.C.: La verdad es que políticamente Salamanca ha sido más olvidada. Todo en Castilla y León está centralizado en Burgos y en Valladolid y se deja un poco de lado otras provincias, y no digamos el Oeste que raya con Portugal, es una pena, son zonas que se están despoblando y que quizás no tiene interés para los políticos. Os pongo un ejemplo, en Valladolid se valora mucho su cultura tradicional, y es una provincia llana, con tradiciones muy similares. Sin embargo Salamanca, por su geografía, es como un montón de provincias, tierras y comarcas muy diferentes. Eso significa una gran variedad de costumbres, de trajes, de toques, de bailes, de música… todo. Cada comarca es un mundo y de una variedad enorme, en otras provincias hay mucho menos y lo potencian más.\nCh.A.: ¿De ahí tu trabajo como compilador, musicólogo?\nJ.R.C.C.: Lo importante ha sido la recopilación de la música, porque ya no quedan músicos genuinos, la tradición se ha roto. Los tamborileros que yo conocí habían aprendido por tradición oral, en el campo, cuidando vacas y ovejas. Allí en su trabajo, aprendían de otros. Ahora se aprende en una escuela o academia, como se aprende cualquier otro instrumento. Yo me he dedicado a recopilar música, como otros folcloristas, y me encantaba ir a ver a estos músicos, ir aprendiendo de los toques de unos y de otros, aprender, por ejemplo, a tocar una flauta de cuerno de cabra, que es un paleo de una zona llamada el Salto del Gitano… Pero no solo recopilaba música, me gusta recoger literatura popular, refranes, chascarrillos, saberes de veterinaria popular, de medicina popular, arte pastoril…\nCh.A.: Has fundado una escuela de tamborileros. ¿Hay futuro en el folklore con las nuevas generaciones?\nJ.R.C.C.: Sí, hay cantera. A mí me impresionó que, en la ofrenda floral que se hace en septiembre a la Virgen de la Vega, participaran tantas personas ataviadas con trajes tradicionales. Eso antes no pasaba, había cuatro charros en el concurso que se organizaba y era algo casi marginal. Me gusta ver, por ejemplo, al alcalde acompañado de su familia, que fueran vestidos de charros, eso hace cuarenta años era impensable. Ahora mucha gente está aprendiendo, es verdad que se está perdiendo la forma tradicional de enseñar, ya no existen ni los pastores ni esa gente que trabajaba en el campo y que enseñaba a tocar a los otros por transmisión oral, gente analfabeta en muchas ocasiones. Es normal, los pastores ya no trabajan de la misma manera y ahora tampoco se aprende a tocar el\ntamboril ni la gaita de la misma forma.\nCh.A.: ¿La gaita? ¿Eso no es gallego?\nCarmen Borrego: ¡Charo, la gaita es la flauta que toca el tamborilero!\nJ.R.C.C.: La gaita en Salamanca es una flauta de tres agujeros, es un localismo, como la denominación de “gaita salamanquina” que cita Dámaso Ledesma en su cancionero publicado en 1907. Es verdad que la gaita es un instrumento de doble lengüeta, soplo indirecto y una bolsa. Lo nuestro es una flauta de tres agujeros y se llama gaita como se llama en Aragón o Navarra a la dulzaina, que es un instrumento de la familia del oboe. En Huelva la llaman gaita rociera. Luis Cortés decía que todos los pastores tocaban la gaita, era su forma de entretenerse, y los había muy buenos, buenos, regulares y malos.\nCh.A.: ¿Cuándo empezaste a interesarte por la figura del tamborilero?\nJ.R.C.C.: A mi padre le gustaban mucho estas cosas y yo empecé a tocar con 14 años. Me gustaba la vida de pueblo, las fiestas de los alrededores de Ciudad Rodrigo, yo las vivía porque me llevaba mi padre y yo me ponía al lado de los tamborileros y, cuando pude, porque no había gaitas y era difícil conseguir un instrumento, ya que cada tamborilero se hacía la suya, aprendí a tocar.\nCh.A.: ¿También se hacían su propio tamboril?\nJ.R.C.C.: Los tamboriles se hacen también con elementos reciclados, con un bidón, aros de cribas, el tronco de un cerezo… Cada tamborilero hacía el suyo y la porra de cada uno es diferente. En la exposición mostramos una gran variedad de piezas. Esta gaita está hecha con una cayada rota, esta otra la forraron con la piel de un bastardo, pero la más curiosa es esta flauta de ala de buitre, así las hay antiquísimas, descubiertas por la zooarqueología. Este hueso del pájaro, la ulna, es el equivalente al cúbito nuestro. Esta la tocaba el tío Rebulle. El buitre, un ave tan silenciosa, resulta curioso que haya generado los primeros instrumentos musicales de la historia del hombre. Mira si es importante el tamborilero que se decía: No hay olla sin tocino, Ni boda sin tamborino, Ni sermón sin agustino.\nCh.A.: Ahora tú innovas tocando el tamboril con otros instrumentos.\nJ.R.C.C.: No solo yo, se está haciendo mucho. El tamborilero era un instrumentista solitario, tocaba solo, producto quizás de una economía limitada. Con una mano hacía la melodía y con la otra el acompañamiento rítmico, era el alma de la fiesta y no hacía falta nadie más. Por eso se ha mantenido la figura del tamborilero solo, porque la gente antes no se podía permitir pagar a más músicos. Y eran músicos increíbles, en Los Villares, por ejemplo, había una gran tradición de bailadores, estaba Federico Lozano, yo lo trate mucho, era un hombre encantador y, como teníamos pocos medios, cuando venía a bailar a Ciudad Rodrigo lo hacía desinteresadamente, se vestía en mi casa. Bailaba muy bien y era muy generoso… Eso se ha perdido.\nCh.A.: En la exposición y en tu libro recuerdas que el tamborilero es uno de los músicos más antiguos de la historia y que aparece en muchas representaciones artísticas.\nJ.R.C.C.: Hay muchos ejemplos en la historia de tamborileros que tocan con otros instrumentos, mirad, aquí aparece un rey tamborilero del siglo XIII, aquí junto a una viola de arco y un rabel. La iconografía nos lo muestra con otros instrumentos, dentro de la música culta o cortesana. Quizás en la música popular tocaba más solo. Y en algunos actos religiosos, durante los ofertorios, la consagración, los pasacalles de las procesiones. En las antiguas misas, el tamboril no solo acompañaba al pueblo, sino al rey de los instrumentos, el órgano que hacía música en parte popular porque acompañaba al pueblo que cantaba en las celebraciones religiosas. Hay ejemplos de pange lingua o misas en latín en las que cantaba la gente, y el tamborilero acompañaba con el órgano o el armonio.\nCh.A.: Lo primero que me enseñó Amador Martín de ti fue una pieza de órgano y tamboril en la Capilla de la Universidad.\nJ.R.C.C.: Yo toco con Manuel José Gutiérrez que es el organista de la Catedral de Ciudad Rodrigo; también hemos realizado conciertos en San Felices de los Gallegos y Lumbrales, que conservan órganos barrocos restaurados. Tocamos en la Universidad con motivo del Congreso de Poetas que coordinó Isabel Bernardo, fue muy hermoso. En San Felices tocamos en el convento de las Madres Agustinas, el órgano está dentro de la clausura, nos dejan entrar y estamos con ellas, el concierto es espectacular y se llena la iglesia de gente. En Ciudad Rodrigo hay dos órganos excelentes en el coro del siglo XV de Rodrigo Alemán. En Ledesma hay otro órgano fantástico de dos teclados que se pretende restaurar, lo que no es una tarea fácil, sino muy compleja.\nCh.A.: ¿Qué se siente tocando junto a un órgano?\nJ.R.C.C.: Los órganos siempre están en un sitio alto, sientes que estás más cerca del cielo, el ambiente es diferente, la luz, la sonoridad, parece que estás en otra atmosfera con una acústica fantástica.\nCarmen Borrego: ¿Ahora tocan las chicas el tamboril? Antes, tampoco las mujeres tocaban las castañuelas, las tocaban los hombres bailadores.\nJ.R.C.C.: Ahora sí, antes no, hay alguna referencia de mujer tamborilera, pero no era lo tradicional. Hay cosas que se deben mantener y respetar, y otras no. ¿Por qué no puede haber una mujer tamborilera?\nCarmen Borrego: Yo aprendí poniéndome detrás de los bailadores, la charra tiene que mover con elegancia las manos y hacer los pitos. Había una serie de movimientos que no nos estaban permitidos. En las clases de baile nos decían que el hombre protege y la mujer debe tener elegancia y ser sosegada. A veces, cuando no había chicos, yo me vestía de hombre y tenía que bailar como los hombres.\nCh.A.: ¡Lo de sosegada no iba por ti!\nJ.R.C.C.: Hay diferentes versiones de las interpretaciones musicales. Pero lo verdaderamente importante es citar su procedencia, al informante o la fuente. A mí me duele que no se diga de dónde se sacan las cosas y se confunda el sitio de un toque, eso pasa mucho.\nCh.A.: Pero eso es un trabajo de especialistas, la gente corriente ¿se interesa por todas estas cosas?\nJ.R.C.C.: La gente tiene un límite, y la situación cultural actual tiene otros medios de divertirse y de transmitir la cultura de los pueblos. Ya no aprendes de tu abuelo que cantaba o tocaba, ni del pastor del pueblo porque ya no se cuidan las ovejas como antes. El pastor y el agricultor ya no se pasan la vida en el campo mirando al cielo a ver si siembran o van o vienen con las ovejas, ahora se pasan la vida mirando las subvenciones de la PAC.\nCh.A.: Si no he entendido mal, esta música es fruto de una forma de vida que ya no existe, pero la música permanece gracias a vosotros. Dime, cuando tú eras estudiante, ¿tus compañeros entendían que a ti te interesara el folclore?\nJ.R.C.C.: Era algo casi marginal pero, al contrario, yo siempre me sentí muy orgulloso y lo tenía muy claro: era lo mío y me daba igual lo que pensaran los demás.\nCh.A.: Hace unos días tuvimos la oportunidad de ver, muy felices, la película de Gabriel Velázquez y los Mayalde: Zaniki. Ahí sale una flauta de hueso de buitre y tu música ¿Qué te parece el resultado?\nJ.R.C.C. Desde luego es una maravilla. Antes, hacer una película así era inconcebible, ahora se empiezan a unir los lenguajes artísticos y es un honor que usen, por ejemplo, mi música para esta película. Como es una maravilla que haya multitud de grupos que mezclen. Yo toco con otros músicos y es muy enriquecedor el intercambio.\nCh.A.: Tienes estas exposiciones, tocas en los conciertos, has entrado en el Centro de Estudios Salmantinos con un libro y un disco de tu música. ¿Qué quieres hacer ahora?\nJ.R.C.C.: Seguir disfrutando y aprendiendo con la cultura tradicional y poderla impulsar dentro de mis posibilidades, aunque el único problema es que ahora hay muchos tamborileros y antes solo había uno y el pueblo bailaba. Ahora hay pocos bailadores, es como si en un equipo de fútbol hubiera once porteros y un jugador. No es fácil bailar, hay muchos toques que no los baila cualquiera. Y hay que tocar bien, no vale con tocar a medias una melodía y decir que es tu creación, es como pensar que Picasso hace garabatos cuando inicia el cubismo, como si no tuviera una formación clásica anterior.\nCh.A.: Eso en tu tarea de maestro… ¿Y personalmente?\nJ.R.C.C.: Yo lo que espero es poder organizar todo lo que he recopilado, clasificándolo y ordenándolo para después poderlo publicar y difundir. Porque la función de un folclorista es recopilar, investigar y difundir. Tengo mucho material recogido porque había que darse prisa en recopilar a los informantes tradicionales que en su mayoría eran ancianos, difundir no era tan urgente.\nCh.A.: ¿Dónde se guarda un acervo tan importante?\nJ.R.C.C.: En el centro etnográfico de Joaquín Díaz hay alguna de mis cosas, pero debería hacerse algo para que quedara todo en Salamanca. Se nos pierden las fuentes y yo las fuentes las tengo archivadas y recogidas, he escuchado a estos maestros, recogido sus toques con su propia gaita y tamboril que tenían un sonido característico.\nCh.A.: Has aprendido de los mayores, sigues la tradición como dice Eusebio Mayalde en Zaniki, pero, ¿cómo tocas tú?\nJ.R.C.C.: Voy tocando cada gaita intentando hacerlo de la forma más fiel posible a cada maestro, pero yo también tengo mi estilo y le doy mi personalidad a la música. Yo no distingo entre música popular y académica. Todo es cultura, la cultura es el conjunto de conocimientos que tiene el hombre y los puede recibir en la escuela, en la academia o en el campo, por tradición oral aunque sea analfabeto.\nEl sol de invierno ilumina las vitrinas donde castañuelas, gaitas, porras y panderos nos hablan de una forma de vida directamente unida a la tierra. Palos de danzar laboriosamente labrados, dibujos a punta de navaja, colores de la tierra para policromar el instrumento. Horas de soledad junto al ganado, es el impulso ancestral de hacer música con lo más cercano. Un charro lígrimo como dicen en la comarca de Vitigudino, enhiesto como en sus ropas de paño, tocando la gaita y el tamboril con esa rara apostura del salmantino de boto y de traje charro como los que pintan Jerónimo Prieto y Carlos García Medina, como los que recorre Florencio Maíllo en una serie que es un homenaje a estos músicos humildes, emblemáticos, curtidos en la labor y en la fiesta, estatua de Agustín Casillas y de Venancio Blanco. Los maestros del maestro Cid Cebrián, aquel que guarda sus instrumentos, los cuida, los muestra con el respeto y la reverencia de quien sabe valorar el tesoro de lo ancestral, la raíz de una tierra a ratos ingrata


LA PREVIA DE #FMSQUERETARO: JONY BELTRÁN vs YARTZI - Urban Roosters\nLA PREVIA DE #FMSQUERETARO: JONY BELTRÁN vs YARTZI\nSe avecina la sexta jornada de la primera temporada de la Freestyle Master Series México. El Club Latino de Querétaro vivirá cinco emocionantes duelos, pero uno tiene un detalle que le hace especialmente único: Jony Beltrán vs Yartzi.\nJony Beltrán, actual segundo puesto de la liga.\nEl local, en este caso Jony, se encuentra en un cómodo segundo puesto por detrás de Aczino. Al no sumar esta jornada se queda una buena oportunidad para Yoiker, ya que está a dos puntos y una victoria podría provocar un adelanto momentáneo. De todas maneras, esto no será un impedimento para que el carismático mexicano haga de las suyas sobre la tarima.\nYartzi, el retador puertoriqueño. PH: @gioelcacique\nPor su parte, el puertorriqueño es de esos freestylers que, vayan donde vayan y sea cuando sea, no bajan la retaguardia. Sobre los escenarios deja momentos estelares, tal y como sucedió en el Mundial 3 vs 3 de God Level, evento en el que, además, venció al propio Jony en duelos individuales. El arte, el carisma, el flow y los punchlines están servidos, ahora solo falta esperar y disfrutar.\nFMSjony beltranmexicopuerto ricoqueretaroyartzi


El Ministro Planas presenta las prioridades de su legislatura - Agrodigital\nEstá aquí: Home / Política agraria / Política agraria España / El Ministro Planas presenta las prioridades de su legislatura\nEl Ministro Planas presenta las prioridades de su legislatura\nEl ministro de Agricultura, Pesca y Alimentación, Luis Planas, presentó ayer en el Congreso de los Diputados las líneas políticas de su Departamento en esta legislatura.\n– Integración asociativa\nMejora de la rentabilidad de las explotaciones y de la competitividad del sector\n– El área internacional.\n– La aplicación de la Política Pesquera Común (PPC).\n– Los recursos pesqueros.\n– Las estructuras y mercados pesqueros,\n– Inspección y control.\n– La lucha contra la pesca ilegal, no regulada y no reglamentada.\n– Aspectos sociales vinculados a las poblaciones costeras.


Aspectos Legales De La Financiación en Masa O Crowdfunding | 9788413365862 | Libros técnicos de Empresa | vuestroslibros.com\nCarlos Alonso Segismundo Álvarez Royo Villanova Fernando Azofra Vegas\nEncuadre sistemático y conceptual de la financiación participativa (Crowdfunding)\n1. PRELIMINAR 37\n2. FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA Y ECONOMÍA PARTICIPATIVA 38\n3. NATURALEZA 40\n4. PRINCIPIOS 45\n5. MODELOS DE REGULACIÓN 47\n6. PROPUESTAS DE POLÍTICA LEGISLATIVA 49\n7. BIBLIOGRAFÍA 55\n1. LAS PLATAFORMAS INTERMEDIARIAS EN LÍNEA 59\n1.1. Economía colaborativa como una nueva realidad transformadora de la contratación electrónica 59\n1.2. Plataformas intermediarias en línea 63\n2. CONTRATO ENTRE LAS PLATAFORMAS INTERMEDIARIAS Y USUARIOS: CONTRATO DE ACCESO 72\n2.1. Acceso de oferentes y solicitantes 72\n2.2. Contrato de acceso entre usuarios y plataformas intermediarias en línea: contrato de mediación 75\n3. CONTRATACIÓN ENTRE USUARIOS A TRAVES DE PLATAFORMAS INTERMEDIARIAS EN LINEA 79\n3.1. Clases de contratación según los sujetos participantes (B2B, B2C, C2C y C2B) 79\n3.1.1. Contratación Empresa con Empresa (B2B) 79\n3.1.2. Contratación Empresa con Consumidor (B2C) 81\n3.1.3 Contratación Consumidor con Consumidor (C2C) 82\n3.1.4. La contratación Consumidor con Empresa (C2B) 83\n3.2. El prosumidor 84\n3.3. Las características de la nueva contratación entre pares y su problemática 87\n3.3.1. El carácter profesional o no del proveedor de bienes y servicios a través de plataformas intermediarias en línea 88\n3.3.2. La desprotección del consumidor en un contrato entre pares a través de las plataformas intermediarias en línea 91\nLa regulación europea del crowdfunding: situación actual y desarrollos recientes\n2. NOCIÓN Y RASGOS DEL CROWDFUNDING 100\n3. RIESGOS 102\n4. EL CONTEXTO REGULATORIO EUROPEO Y OTRAS LEGISLACIONES RELEVANTES 103\n5. RASGOS DE LA REGULACIÓN PROPUESTA 109\n6. COMPARATIVA CON LA MIFID 112\n7. LA PROPUESTA DE REGLAMENTO SOBRE CROWDFUNDING A LA LUZ DE LAS OPINIONES PREVIAS DE LAS AUTORIDADES EUROPEAS DE SUPERVISIÓN 114\n8. CONCLUSIONES 120\n9. BIBLIOGRAFÍA 121\nEl crowdfunding y el crowdlending en EEUU.\nMarco regulatorio, exenciones y consecuencias\n1. INTRODUCCIÓN 123\n2. EL CROWDFUNDING COMO VALOR MOBILIARIO, TANTO REPRESENTATIVO DE DEUDA COMO DE CAPITAL 124\n2.1. Modelo de negocio crowdlending de fintech 124\n2.2. Semejanzas con los conflictos en las inversiones tradicionales 126\n2.3. Regulación como valores mobiliarios de los títulos de crowdfunding 129\n3. LAS EXCEPCIONES TRADICIONALES A LA OBLIGACIÓN DE REGISTRO NO ENCAJAN BIEN CON EL MODELO DE NEGOCIO DEL CROWDLENDING 131\n3.1. Valores exentos: §3(a) 132\n3.2. «Emisiones pequeñas» exentas: § 3(b), Regulación A+ y Regla 504 133\n3.3. Ofertas no públicas exentas: §4(a)(2), y Regla 506 de la Regulación D 134\n4. PECAR POR DEFECTO Y POR EXCESO: NUEVA EXENCIÓN EN LA REGULACIÓN DEL CROWDFUNDING 137\n5. CONCLUSIÓN 139\nLa financiación participativa (Crowdfunding) en datos\n1. LA FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA EN ESPAÑA: PROGRESOS SIGNIFICATIVOS Y ESPERANZADORES, PERO AÚN INSUFICIENTES 141\n2. LA FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA EN EL MUNDO: CHINA TOMA LA DELANTERA 145\n3. LA FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA EN EUROPA 149\n4. LA FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA EN ESPAÑA 151\n4.1. Plataformas Activas en España 154\n4.2. Plataformas Líderes en España 156\n4.3. Empleo Creado en España vía Financiación Participativa 157\n6. BIBLIOGRAFÍA 159\nCrowdfunding no lucrativo\n1. CONCEPTO 163\n2. CONTEXTO SOCIOECONÓMICO EN EL DESARROLLO DEL CROWDFUNDING DE DONACIÓN 167\n3. TIPOS DE PROYECTOS, CANTIDAD SOLICITADA Y PLAZO PARA LA RECAUDACIÓN 171\n4. SUJETOS IMPLICADOS 176\n4.1. El promotor del proyecto, el organizador de la campaña de crowdfunding y el beneficiario 176\n4.1.1. Consideraciones generales. Descripción del modelo básico 176\n4.1.2. Modelos en los que coinciden el promotor del proyecto y el beneficiario de las donaciones, pero es un tercero quien crea y lidera la campaña de crowdfunding 178\n4.1.3. Modelos en que los coinciden el promotor del proyecto y el organizador de la campaña, pero el beneficiario es un tercero 179\n4.2. Los aportantes 180\n4.3. La plataforma de crowdfunding 180\n5. EL CONTRATO ENTRE LA PLATAFORMA Y LOS USUARIOS 182\n5.1. Régimen jurídico 182\n5.2. El contrato de acceso 186\n6. EL CONTRATO CELEBRADO ENTRE LOS USUARIOS A TRAVÉS DE LA PLATAFORMA 189\n6.1. Régimen jurídico 189\n6.2. El contrato de donación modal celebrado entre los usuarios 192\n7. BIBLIOGRAFÍA 195\nEl crowdfunding de recompensa o reward crowdfunding\n1. EL CROWDFUNDING DE RECOMPENSA 199\n1.1. Alcance poliforme del crowdfunding y concepto de crowdfunding de recompensa 199\n1.2. Diferencia respecto del crowdfunding de donación 203\n1.3. Funcionamiento 204\n1.4. La ausencia de regulación específica 206\n2. CALIFICACIÓN JURÍDICA: LAS DISTINTAS POSTURAS DOCTRINALES 208\n2.1. La tesis de la donación modal 211\n2.2. La tesis de las donaciones cruzadas: modal y remuneratoria 212\n2.3. La tesis de la causa onerosa 214\n2.4. La tesis de la causa onerosa y del ánimo de colaboración 214\n2.5. Argumentos esgrimidos en contra de la calificación como donación modal: La necesidad de un paradigma oneroso como solución tuitiva de promotor y aportante 215\n2.6. La tesis de la doble naturaleza según la entidad de la recompensa: donación modal y contrato de compraventa 218\n3. LOS REMEDIOS ANTE EL INCUMPLIMIENTO DEL PROMOTOR 221\n3.1. Remedios en el crowdfunding de recompensa prometida sin compromiso de entrega en virtud de la cláusula de “mayores esfuerzos” 222\n3.2. Remedios en el crowdfunding de recompensa que es donación modal 223\n3.3. Remedios en el crowdfunding de recompensa que es compraventa de cosa futura 223\n4. CONVENIENCIA O NO DE UNA REGULACIÓN: FACTORES INTERVINIENTES 226\nCrowdfunding lucrativo Regulado en la ley de fomento de la financiación empresarial\n1. CONSIDERACIÓN GENERAL 238\n2. EL MARCO REGULATORIO DE LAS PLATAFORMAS DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA 241\n2.1. El Reglamento del Parlamento Europeo y del Consejo relativo a los proveedores europeos de servicios de financiación participativa (PSFP) para empresas 242\n2.2. La Ley 5/2015, de 27 de abril, de fomento de la financiación empresarial 245\n2.3. Ámbito de aplicación 247\n2.3.1. Concepto 247\n2.3.2. Ámbito de aplicación subjetivo: empresas autorizadas 247\n2.3.3. Ámbito de aplicación objetivo: proyectos de financiación participativa 249\n2.3.4. Ámbito de aplicación territorial: territorio nacional 255\n3. LA CONSTITUCIÓN DE PLATAFORMAS DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA 255\n3.1. Los requisitos generales de acceso a la actividad 256\n3.1.1. Sociedades de capital con objeto social exclusivo 256\n3.1.2. Órgano de administración 257\n3.1.3. Procedimientos de control interno 259\n3.2. Los requisitos financieros 260\n3.3. La autorización e inscripción de las plataformas de financiación participativa 261\n3.3.1. La solicitud de autorización e inscripción 261\n3.3.2. El registro de las plataformas de financiación participativa 263\n3.3.3. La modificación de la autorización 264\n3.3.4. La revocación, suspensión y renuncia de la autorización 265\n4. LAS NORMAS DE CONDUCTA DE LAS PLATAFORMAS DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA 266\n4.1. Las obligaciones de información 266\n4.2. Conflictos de interés 268\n4.3. Proyectos vinculados 275\n4.4. Publicidad 277\n4.5. Conservación de información 278\n5. LOS DEBERES DE ACTUACIÓN DE LAS PLATAFORMAS DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA 278\n5.1. La diligencia respecto a promotores y proyectos 278\n5.1.1. La idoneidad de los promotores 279\n5.1.2. Los límites a los proyectos de financiación participativa 280\n5.1.3. La información previa sobre los proyectos de financiación participativa 281\n5.1.3.1. La información previa sobre los proyectos de financiación participativa instrumentados a través de préstamos 281\n5.1.3.2. La información previa sobre los proyectos de financiación participativa instrumentados a través de valores representativos de capital y obligaciones 283\n5.1.4. La responsabilidad de las plataformas de financiación participativa 285\n5.1.5. La responsabilidad de los promotores 286\n5.2. La protección del inversor 286\n5.2.1. Los inversores acreditados y no acreditados 287\n5.2.2. Los límites a la inversión de inversores no acreditados 288\n5.2.3. Las advertencias previas a la inversión de inversores no acreditados 289\n5.2.4. Las expresiones o manifestaciones del inversor 290\n5.3. La aplicación del derecho de consumo 291\n6. LA SUPERVISIÓN, INSPECCIÓN Y SANCIÓN DE LAS PLATAFORMAS DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA 293\n6.1. La potestad de supervisión, inspección y sanción 293\n6.2. Las comunicaciones de las plataformas de financiación participativa a la Comisión Nacional del Mercado de Valores 294\n6.3. Infracciones y sanciones 295\nRégimen general del crowdfunding: el promotor y el inversor\n2. EL PROMOTOR Y EL PROYECTO A FINANCIAR 302\n2.1. Configuración legal del promotor de proyectos crowdfunding 302\n2.2. Configuración legal del proyecto de financiación participativa 304\n2.3. Proyectos de crowdfunding de inversión 307\n2.4. Proyectos de crowdfunding de préstamo 312\n3. INVERSORES EN MASA 316\n3.1. Definición legal de inversor 316\n3.2. Inversores acreditados y no acreditados 318\n4. BIBLIOGRAFÍA 321\nCrowdfunding de inversiones (equity crowdfunding)\n1.1. Descripción del fenómeno y modalidades 323\n1.1.1. Concepto, terminología y utilidad 323\n1.1.2. Proceso de crowdinvesting 329\n1.2. Riesgos y dificultades 331\n1.3. Regulación comparada 333\n1.4. El proyecto de Reglamento sobre prestadores de servicios de crowdfunding europeos 335\n2. RÉGIMEN JURÍDICO 336\n2.1. Requisitos aplicables a las acciones, participaciones u otros valores representativos de capital y obligaciones 336\n2.1.1. La aplicación de las normas sobre el mercado de valores 338\n2.1.2. El tipo de título que adquiere el inversor 339\n2.1.3. La información sobre los riesgos y sobre el proyecto 341\n2.1.4. La información sobre los valores ofrecidos 345\n2.1.5. La ficha de información clave sobre inversiones del Proyecto de Reglamento Europeo 346\n2.2. Régimen jurídico societario 347\n2.2.1. Las menciones estatutarias impuestas por la Ley 5/2015: representación y asistencia telemática a juntas y pactos parasociales 347\n2.2.2. La transmisión de participaciones 349\n2.2.3. El poder en la sociedad: mayorías, acciones y participaciones sin voto 349\n2.2.4. Los acuerdos sobre los dividendos 352\n2.2.5. La preparación de la venta de la sociedad (la salida o “exit”) 353\n2.2.6. Las normas estatuarias para la gestión de una sociedad con una multitud de accionistas 356\n3. BIBLIOGRAFÍA 358\nRégimen jurídico aplicable a los contratos de préstamo a través de plataformas de financiación participativa\n1. GENERALIDADES. PRÉSTAMO A TRAVÉS DE PLATAFORMAS INTERMEDIARIAS EN LÍNEA O CROWDLENDING 361\n1.1. La financiación colectiva a través de préstamos 361\n1.2. El papel de la plataforma en la celebración del contrato de préstamo entre inversor y promotor de la financiación. Diferencias con el sistema financiero tradicional 364\n1.3. Reglas generales del funcionamiento crowdlending 367\n2. RELACIÓN CONTRACTUAL ENTRE LOS USUARIOS Y LA PLATAFORMA 372\n2.1. Naturaleza del contrato celebrado entre los usuarios y la plataforma 372\n2.2. La relación de la plataforma con los usuarios como relación de consumo 378\n2.3. Obligaciones de la PFP derivadas de la normativa de protección de consumidores 381\n2.4. En particular, las obligaciones de la PFP cuando el promotor de la financiación es un consumidor 382\n3. RELACIÓN ENTRE PRESTAMISTA O INVERSOR Y EL PROMOTOR DE LA FINANCIACIÓN O PRESTATARIO 386\n3.1. El papel de la PFP en el contrato entre promotor de la financiación y el inversor 386\n3.2. Inversor empresario y promotor de la financiación consumidor (B2C) 390\n3.3. Inversor consumidor y promotor de la financiación empresario (C2B) ¿Relación de consumo? 392\n3.4. Inversor consumidor y promotor de la financiación consumidor (C2C) 394\n4. BIBLIOGRAFÍA 396\nInteligencia artificial, algoritmos y Big Data en los préstamos P2P\n2. PRÉSTAMOS P2P, RIEsGO DE CRÉDITO Y EVALUACIÓN DE LA SOLVENCIA 400\n2.1. Préstamos P2P 400\n2.2. Las normas sobre operaciones de crédito y la evaluación de solvencia 404\n2.3. Las directrices de la Autoridad Bancaria Europea (ABE) 408\n3. FINTECH Y BIG DATA: ¿EVALUACIÓN DE LA SOLVENCIA, ANÁLISIS DEL RIESGO DE CRÉDITO O…NINGUNO DE LOS DOS? 411\n3.1. El uso tradicional de los datos personales de crédito 411\n3.2. Calificación de crédito 414\n3.3. Fintech: inteligencia artificial, algoritmos y big data 415\n3.4. La razones para la innovación 416\n4. PRÉSTAMOS P2P EN UN VACÍO LEGAL 420\n4.1. Datos personales, análisis del riesgo de crédito y evaluación de la solvencia 420\n4.2. Normas sobre crédito 424\n4.3. Los riesgos para los deudores… 426\n4.4. …y para los acreedores 428\n5. LA INADECUADA LEGISLACIÓN DE PROTECCIÓN DE DATOS 429\n5.1. El Reglamento General de Protección de datos (RGPD) 429\n5.2. Advertencia previa 430\n5.3. Condiciones de licitud del tratamiento de los datos 430\n5.4. La falacia del consentimiento del titular de los datos 431\n5.5. Toma de decisiones y perfiles automatizados 434\n6. CONCLUSIONES 435\n7. BIBLIOGRAFÍA 437\nEvaluación del riesgo de crédito. Big Data y privacidad en el marco de la Ley 3/2018, de 5 de diciembre de protección de datos personales y garantía de los derechos digitales\n2. LA EVALUACIÓN DEL RIESGO 442\n3. EVALUACIÓN DEL RIESGO Y ANÁLISIS DE LA SOLVENCIA EN LA LEY 3/2018, DE 5 DE DICIEMBRE DE PROTECCIÓN DE DATOS PERSONALES Y GARANTÍA DE LOS DERECHOS DIGITALES 446\n3.1. Origen de los datos.“Que los datos hayan sido facilitados por el acreedor o por quien actúe por su cuenta o interés” 446\n3.2. Calidad del Dato. Características de las deudas.“Que los datos se refieran a deudas ciertas, vencidas y exigibles, cuya existencia o cuantía no hubiese sido objeto de reclamación administrativa o judicial por el deudor o mediante un procedimiento alternativo de resolución de disputas vinculante entre las partes” 447\n3.3. Información previa a la inclusión. “Que el acreedor haya informado al afectado en el contrato o en el momento de requerir el pago acerca de la posibilidad de inclusión en dichos sistemas, con indicación de aquéllos en los que participe” 447\n3.4. Obligación de notificar. “La entidad que mantenga el SIC con datos relativos al incumplimiento de obligaciones dinerarias, financieras o de crédito, deberá notificar al afectado la inclusión de tales datos y le informará sobre la posibilidad de ejercitar los derechos establecidos en los arts. 15 a 22 del RGPD, dentro de los treinta días siguientes a la notificación de la deuda al SIC, permaneciendo bloqueados los datos durante ese plazo”. 448\n3.5. Cuantía mínima. “No se incorporarán a los Servicios de Información de Crédito a los que se refiere el artículo 20.1 LOPDGDD deudas en que la cuantía del principal sea inferior a cincuenta euros” 448\n3.6. Cancelación de Datos en los SICs. que “los datos únicamente se mantengan en el sistema mientras persista el incumplimiento con el límite máximo de cinco años desde la fecha de vencimiento de la obligación dineraria, financiera o de crédito” 449\n3.7. Información del resultado de la consulta (art. 20.1.f). “En el caso de que se denegase la solicitud de celebración del contrato, o éste no llegara a celebrarse, como consecuencia de la consulta efectuada, quien haya consultado el sistema informe afectado del requisito de dicha consulta” 449\n4. EVALUACIÓN DEL RIESGO EN LAS PLATAFORMAS DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA 451\n5. CROWDLENDING COMO PLATAFORMA DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA 454\n6. BIG DATA Y LA EVALUACIÓN DEL CRÉDITO 455\n7. LA PRIVACIDAD EN LA LOPDGDD Y SU IMPACTO EN EL USO DEL BIG DATA POR LAS PLATAFORMAS DE FINNACIACIÓN PARTICIPATIVA 458\n8. OTRAS TÉCNICAS DE CALIFICACIÓN CREDITICIA: SCORE 460\n9. CONCLUSIÓN 463\n10. BIBLIOGRAFÍA 464\nLa protección del inversor en el crowdfunding lucrativo\n1. EL CROWDFUNDING COMO OPERACIÓN ESTRUCTURALMENTE DE ALTO RIESGO PARA EL INVERSOR 465\n1.1. El discutible tratamiento unitario de la protección del inversor en crowdfunding de inversión y de préstamo 469\n1.2. Los niveles de protección en función del carácter acreditado o no del inversor 474\n2. MECANISMOS LEGALES DE PROTECCIÓN DEL INVERSOR 481\n2.1. Límites a la inversión y límites cuantitativos por proyecto 481\n2.2. Deberes de información precontractual 483\n2.3. En particular, la protección del inversor en el crowdlending. La evaluación del riesgo de crédito realizada por la plataforma 490\n3. VALORACIÓN CRÍTICA 495\n4. BIBLIOGRAFÍA 497\nResponsabilidad de las plataformas de financiación participativa\n1. LOS COORDENADAS DE LAS RESPONSABILIDAD DE LAS PLATAFORMAS DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA 499\n1.1. La financiación participativa como actividad de la economía digital 501\n1.2. De la desintermediación a la reintermediación 502\n1.3. La financiación participativa como actividad regulada: las plataformas de financiación participativa como intermediario financiero 505\n2. ESCENARIOS DE RESPONSABILIDAD DE LAS PLATAFORMAS DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA 508\n2.1. El estatuto jurídico de las PFP como intermediarios financieros 508\n2.3. Las PFP como operadores de plataformas electrónicas 515\n2.3.1. Servicios prestados y configuración contractual: publicación, clasificación y evaluación del riesgo de los proyectos 515\n2.3.2. Servicios prestados y programa de actividades objeto de autorización 519\n2.4. Las PFP como terceros de confianza 521\n3. POSIBLES ACCIONES Y ESTRATEGIAS DE PREVENCIÓN Y CONTENCIÓN DE LA RESPONSABILIDAD 523\n3.1. Supuestos de responsabilidad precontractual 524\n3.2. Casos de nulidad o anulabilidad del contrato 525\n3.3. Incumplimiento contractual 526\n3.4. Responsabilidad derivada de la actuación de la PFP como tercero de confianza 527\n4. BIBLIOGRAFÍA 528\nEl crowdfunding inmobiliario en España. Cuestiones resueltas y no resueltas por la ley de fomento de financiación empresarial\n2. CONCEPTO Y MODALIDADES DE CROWDFUNDING INMOBILIARIO 535\n2.1. Concepto 535\n2.2. Modalidades. Diferencias entre crowdfunding inmobiliario directo e intermediado 536\n2.3. Breve referencia al crowdfunding inmobiliario directo mediante contratos de cuentas en participación 540\n2.4. Breve referencia al crowdfunding inmobiliario directo mediante emisión de participaciones sociales 542\n3. EL CROWDFUNDING INMOBILIARIO INTERMEDIADO. CUESTIONES RESUELTAS Y NO RESUELTAS POR LA LFFE 542\n3.1. El riesgo de que el proyecto inmobiliario no se lleve a término 542\n3.2. El riesgo de existencia de vínculos entre el promotor del proyecto y la PFP 545\n3.3. La creación de sociedades “ad hoc” para la gestión del proyecto 546\n3.4. El aseguramiento de la adquisición del inmueble 547\n3.5. El aseguramiento de la inatacabilidad de la adquisición 549\n3.6. Garantías no presentes en otros proyectos empresariales financiados mediante préstamos 550\n3.6.1. Ofrecimiento de hipoteca sobre el inmueble adquirido y objeto del proyecto inmobiliario 551\n3.6.2. La anotación preventiva del crédito refaccionario 553\n3.6.3. Garantías del cobro del importe de los arrendamientos 553\n3.6.4. Garantías utilizadas en modelos de crowdfunding inmobiliario directo 554\n3.7. El riesgo geográfico o transfronterizo 555\n3.7.1. Plataformas nacionales y extranjeras que pueden operar o no en España 555\n3.7.2. El riesgo de que el proyecto inmobiliario tenga por objeto un inmueble radicado en el extranjero 556\n4. RÉGIMEN JURÍDICO DE LAS RELACIONES JURÍDICAS PRESENTES EN EL CROWDFUNDING INMOBILIARIO INTEMEDIADO FINANCIADO MEDIANTE PRÉSTAMOS 560\n4.1. Contrato de acceso celebrado entre promotor inmobiliario y PFP 562\n4.2. Contrato de acceso celebrado entre inversor y PFP 562\n4.3. Contrato de préstamo participativo entre promotor e inversor 563\n5. EL PRECIO DE COMPRA DEL INMUEBLE OBJETO DEL PROYECTO Y EL CONTROL DEL MERCADO DE VIVIENDA DE SEGUNDA MANO 564\n6. LA APORTACIÓN DE FONDOS A CAMBIO DE UNA CUOTA DE PROPIEDAD FUTURA 565\n7. BIBLIOGRAFÍA 566\nASPECTOS LEGALES COMUNES A TODAS LAS MODALIDADES DE CROWDFUNDING\n1. INTRODUCCIÓN 571\n1.1. La baja incidencia de la crisis en las plataformas de financiación participativa 571\n1.2. Foco: las plataformas de financiación participativa típicas 573\n2. SINGULARIDADES DE LAS PLATAFORMAS DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA ANTE LA CRISIS EMPRESARIAL 574\n2.1. Una actividad de mera intermediación 574\n2.2. La autoentrada de la plataforma de financiación participativa 579\n2.2.1. Con carácter general 579\n2.2.2. Con carácter particular: los proyectos vinculados 582\n2.3. La granularidad característica de la financiación participativa 584\n2.4. Supervisión y registro 587\n3. CONCLUSIONES 589\n4. BIBLIOGRAFÍA 590\nAspectos fiscales del crowdfunding\n1. FISCALIDAD DEL CROWDLENDING 593\n1.1. Tributación del prestatario/promotor 594\n1.1.1. Prestatario persona física 594\n1.1.2. Prestatario/promotor persona jurídica 594\n1.2. Tributación del prestamista/inversor 594\n1.2.1. Prestamista/inversor persona física 594\n1.2.2. Prestamista/Inversor persona jurídica 595\n2. FISCALIDAD DEL EQUITY CROWDFUNDING 595\n2.1. Tributación para el promotor persona jurídica 596\n2.2. Tributación de los inversores 596\n2.2.1. Inversor persona física 596\n2.2.2. Inversor persona jurídica 597\n3. FISCALIDAD DEL CROWDFUNDING DE DONACIONES 597\n3.1. Tributación del donatario o promotor del proyecto 598\n3.1.1. Promotor beneficiario persona física 598\n3.1.2. Promotor beneficiario persona jurídica 600\n3.2. Tributación del donante 602\n3.2.1. Donante persona física 602\n3.2.2. Donante persona jurídica 603\n4. FISCALIDAD DEL CROWDFUNDING DE RECOMPENSAS 603\n4.1. Fiscalidad del receptor/promotor persona física 604\n4.1.1. Fiscalidad directa 604\n4.1.1.1. Promotor residente en España 604\n4.1.1.2. Promotor no residente en España 605\n4.1.2 Fiscalidad indirecta 605\n4.2. Fiscalidad del receptor/promotor persona jurídica 608\n4.2.1. Imposición directa 608\n4.3. Fiscalidad del inversor 608\n4.3.1. Inversor persona física 608\n4.3.3. Imposición indirecta 609\n5. FISCALIDAD DE LAS PLATAFORMAS P2P 609\n5.1. Impuesto sobre Sociedades versus Impuesto sobre la Renta de no Residentes 610\n5.2. Impuesto sobre el Valor Añadido (IVA) 611\n6. ESTUDIO DE DERECHO COMPARADO: INCENTIVOS FISCALES AL CROWDFUNDING EN EUROPA 612\n6.1. Reino Unido 613\n6.1.1. Alivio fiscal del Crowdfunding de capital: esquemas EIS y SEIS 614\n6.1.2. Incentivos fiscales en el programa IFISA 616\n6.1.3. Régimen especial para las donaciones 617\n6.2. Francia 617\n6.3. Italia 619\n6.4. Bélgica 620\n7. BIBLIOGRAFÍA 622\n1. OBJETO 625\n2. LA NATURALEZA INSTRUMENTAL Y PRESTACIONAL DEL DERECHO FUNDAMENTAL A LA PROTECCIÓN DE DATOS. LA POSICIÓN DE GARANTE DE LAS PFP 626\n3. EL CUMPLIMIENTO DE LA NORMATIVA DE PROTECCIÓN DE DATOS 629\n3.1. Roles funcionales 629\n3.2. Actividades del tratamiento 630\n3.3. Condiciones de legitimación de los tratamientos 634\n3.4. Análisis de riesgos, seguridad y evaluación de impacto relativa a la protección de datos 639\n3.5. Los encargados del tratamiento: transferencias internacionales de datos 643\n3.6. Transparencia y derechos 645\n3.7. ¿El delegado de protección de datos? 647\n3.8. Protección de datos desde el diseño y por defecto en el diseño de software. El mercado emergente de las aplicaciones móviles 647\n4. CONCLUSIÓN 648\nCrowdfunding y propiedad intelectual\n1. NOTAS BÁSICAS EN TORNO A LA PROPIEDAD INTELECTUAL 649\n2. EL PROYECTO DE CROWDFUNDING COMO OBRA SUSCEPTIBLE DE PROTECCIÓN 650\n2.1. Requisitos 650\n2.2. El Registro de la Propiedad Intelectual como mecanismo de protección del proyecto de crowdfunding 653\n2.3. El uso de símbolos e indicaciones de reserva de derechos 654\n2.4. Licencias de acceso abierto 655\n3. DERECHOS QUE CORRESPONDEN AL AUTOR O AUTORES DEL PROYECTO DE CROWDFUNDING 655\n4. LA CREACIÓN INTELECTUAL RESULTADO DE LA EJECUCIÓN DEL PROYECTO 657\n4.1. La obra creada en el marco de una relación laboral 657\n4.2. La obra creada por encargo 659\n5. UTILIZACIÓN POR TERCEROS DE LA OBRA INTELECTUAL (PROYECTO DE CROWDFUNDING O CREACIÓN RESULTANTE DE ESTE) 661\n6. LA RESPONSABILIDAD DE LA PLATAFORMA DE CROWDFUNDING POR INFRACCIONES DE LOS DERECHOS DE AUTOR 662\n6.1. La Directiva de comercio electrónico de 2001 662\n6.2. La Directiva sobre los derechos de autor y derechos afines en el mercado único digital de 2019 664\n7. LA ATRIBUCIÓN DE DERECHOS DE AUTOR A LOS APORTADORES RESPECTO DE LA OBRA RESULTADO DEL PROYECTO 665\n8. CONCLUSIÓN 667\n9. BIBLIOGRAFÍA 667\nCrowdfunding y Derecho Internacional Privado\n1. CROWDFUNDING 669\n1.1. Consideraciones previas 669\n1.2. Relaciones contractuales en el crowdfunding 670\n1.3. Clasificación del crowdfunding 672\n1.3.1. Según la remuneración que pueda recibir el mecenas 673\n1.3.1.1. Crowdfunding gratuito 673\n1.3.1.2. Crowdfunding remuneratorio 673\n1.3.2. Según la existencia de un consumidor 675\n2. DERECHO INTERNACIONAL PRIVADO 676\n3. COMPETENCIA JUDICIAL INTERNACIONAL 677\n3.1. Relaciones contractuales sin consumidor 677\n3.1.1. Relación contractual entre el titular de la plataforma digital y el creador y relación contractual entre el titular de la plataforma digital y el mecenas 678\n3.1.1.1. Foro de sumisión (arts. 25 y 26 RBruselas I bis) 678\n3.1.1.2. Foro general del domicilio del demandado (art. 4 RBruselas I bis) 679\n3.1.1.3. Foro especial por razón de la materia (art. 7.1 RBruselas I bis) 679\n3.1.2. Relación contractual entre el creador y el mecenas 681\n3.2. Relaciones contractuales con consumidor 683\n3.2.1. Concepto de consumidor en el Reglamento Bruselas I bis 683\n3.2.2. Foros en materia de contratos de consumidores 686\n4. LEY APLICABLE 687\n4.1. Relaciones contractuales sin consumidor 687\n4.1.1. Relación contractual entre el titular de la plataforma digital y el creador y relación contractual entre el titular de la plataforma digital y el mecenas 687\n4.1.1.1. Elección de ley por las partes (art. 3 RRI) 687\n4.1.1.2. Ley aplicable en defecto de elección (art. 4 RRI) 688\n4.1.1.3. Leyes de policía (art. 9 RRI) 688\n4.1.2. Relación entre el creador y el mecenas 690\n4.2. Relaciones contractuales con consumidor 692\n4.2.1. Concepto de consumidor en el Reglamento Roma I 692\n4.2.2. Puntos de conexión en materia de contratos de consumidores 693\n5. CONCLUSIONES 694\n6. BIBLIOGRAFÍA 695


Colegio Green Gables – San Borja | Educación al Futuro\nColegio Green Gables – San Borja (366 visitas)\nColegio Green Gables – San Borja\n“Una educación diferente es la mejor ventaja”\nAv. Leonardo Da Vinci n.º 128 - San Borja. (Av. Aviación cruce Av. Javier Prado)\n224-1231/ 226-4832 / 998-996-118\nEl desarrollo de las inteligencias múltiples es el pilar de este plantel para explotar todos los recursos personales de su alumnado, llevándolos al éxito y mejor conocimiento de ellos mismos. Por ello, ofrece un sistema interesante que hace atractivo el aprender con métodos psicopedagógicos que mejoran la atención, concentración, elevan la autoestima y el gusto por el estudio. Su equipo multidisciplinario está representado por la fundadora y reconocida psicóloga Dra. 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En nuestro centro educativo respetamos la individualidad del alumno sacando el mejor provecho de sus recursos y potencialidades en favor de su desarrollo personal en las diferentes áreas.\n¿Cuál es la misión y visión de Green Gables?\nGreen Gables ofrece a la sociedad una propuesta educativa diferente que tiene como objetivo principal la formación integral del alumno (personal, social y trascendentemente).\nGreen Gables tiene la misión de satisfacer las necesidades educativas, emocionales, sociales y espirituales de los alumnos y familia para poder proyectarla a un futuro de éxito, explotando las Inteligencias múltiples de los alumnos con calidad, perseverancia y responsabilidad.\n¿Cuál es la misión de su institución?\nNuestra misión se sintetiza en el lema: “Un niño que aprende feliz usando sus recursos, será un ciudadano sano mentalmente y útil para su patria y el mundo…”.\nGreen Gables tiene la misión de considerar a nuestro alumnado como el centro de toda la acción educativa, ayudándole a ser protagonista de su proceso formativo, fomentando el espíritu de superación, cooperación, respeto, solidaridad, creatividad y sentido de la trascendencia. Buscamos ser reconocidos por nuestra alta calidad educativa y estar al servicio de las familias y comprometidos con la mejora continua en una gestión de calidad.\n¿Cuál es la metodología Green Gables?\nLa metodología Green Gables se basa en las investigaciones del psicólogo Howard Gardner, famoso investigador, profesor de la Universidad de Harvard. Es un reconocido científico por sus investigaciones en el análisis de las capacidades cognitivas e inteligencias múltiples.\nLas inteligencias múltiples pueden ser estimuladas en un ambiente adecuado con un clima activo y afectivo, logrando resaltar fortalezas y reforzar las debilidades con paciencia y creatividad. 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Green Gables respeta la individualidad de los alumnos bajo una línea de tratamiento que hace que todos los alumnos de un aula puedan aprender con placer según sus recursos personales.\nDesarrollamos el aprendizaje de los alumnos estimulando las habilidades, destrezas, creatividad y conocimientos por medio de las experiencias, procedimientos, actitudes y valores respetando las diferencias intelectuales de aprendizaje y personales, facilitando estrategias para estimular sus debilidades y seguir incrementando sus fortalezas.\nLos alumnos de 5.° de secundaria culminan siendo ya universitarios o con una visión de una carrera técnica o en el extranjero si así lo desean. Un colegio que se preocupa por el desarrollo integral y futuro, se forma académicamente, psico-espiritualmente y personalmente tanto social como familiarmente.\nBrindamos una educación en libertad donde estudiar es entretenido, creativo y sin presiones, donde el alumno participa activamente, donde aprende que la confianza se fortalece con el respeto. Asimismo, usamos el arte y el movimiento en favor de su desarrollo emocional.


7 datos clave de la atención a clientes vía medios sociales: Infografía | Redes Sociales, desarrollo web, posicionamiento, internet\n← Cómo ser excelente en el monitoreo de las redes sociales…\n¿Cómo hacer que tú marca sea reconocida en AdSense? →\n7 datos clave de la atención a clientes vía medios sociales: Infografía\nLa utilidad de las redes sociales para las marcas es tan extensa como la creatividad del área de marketing digital. Estos medios pueden ser utilizados para que la empresa tenga mayor presencia en la web, comunicarse con su audiencia, presentar productos, hacer concursos, compartir información de utilidad, promover actividades, entre otras. Sin embargo, los usuarios ven a las redes sociales como un canal a través del cual pueden demandar atención y hacer preguntas a las empresas y marcas.\nEn días pasados Socialbakers presentó los resultados del estudio Socially Devoted, que mostraba cómo las marcas han mejorado el servicio al cliente vía redes sociales, respondiendo a sus clientes más que antes.\nUno de los objetivos del estudio hecho durante el segundo trimestre de 2013 era correlacionar el estado real de las redes sociales y el cómo estructuran las empresas sus equipos de social media, así como su desempeño.\nLos siete descubrimientos más relevantes fueron:\n1. La mayoría de las empresas provee servicio al cliente a través de múltiples redes sociales. El 84 por ciento ofrece atención multicanal, mientras que el 16 por ciento solo lo hace a través de Facebook.\n2. El 71 por ciento de las empresas ve la atención al cliente a través de redes sociales como una forma de reducir costos.\n3. El 76 por ciento de las empresas cree que la atención al cliente vía medios sociales impulsa el retorno a la inversión.\n4. El 87 por ciento de las empresas maneja internamente la atención a clientes a través de redes sociales, el resto lo hace a través de alguien externo.\n5. La mitad de los equipos encargados de la atención al cliente vía redes sociales están integrados por entre una y tres personas; el 24 por ciento, por entre 4 y 10; el 13 por ciento es llevado por una agencia, y solo el 11 por ciento cuenta con un equipo mayor a 11 personas.\n6. Los departamentos que reciben mayor número de preguntas son atención al cliente, después está Relaciones Públicas y Comunicación con un 30 por ciento de la preguntas, y al final Mercadotecnia digital con solo 226 solicitudes.\n7. Sin embargo destaca que aunque marketing digital es quien recibe menos preguntas, es también quien más tarda en responderlas, aproximadamente 769 minutos; Relaciones Públicas utiliza 600 minutos y Atención al Cliente, 413 minutos.\nEl Cliente en Social Media\nEsta entrada fue publicada en Uncategorized y etiquetada Atencion al cliente, clientes, estrategias. Guarda el enlace permanente.


Alemania: Economía, Sociedad y Derecho: Condiciones del whistle blowing\nCondiciones del whistle blowing\nHoy me gustaría referirme corto al whistle blowing (tanto interna como externa), concretamente a sus condiciones, en el derecho alemán:\n1.- Debe tratarse de la revelación delicada y "explosiva" de un abuso o anomalía, esto es, de un peligro intolerable, risegos o desarrollo inaceptables. Que impliquen una violación de leyes, de tratados internacionales o caso de corrupción.\n2.- Debe estar el bien común en juego. O al menos, parcialmente comprometido.\n3.- Las violaciones o abusos deben ser hechos públcos.\n4.- El o la persona que realice el whistle blowing debe ser afectaco o peligrar su integridad personal. En otras palabras, con su develación (o revelación) tiene que correr un riesgo personal y/o profesional.\nEingestellt von Marta Salazar um 9:51\nLabels: corrupción, derecho, whistle blowing\nSon demasiadas restricciones legales para los w.b. Alemania es demasiado estatista. Es más fácil ser whistle blower en USA.\nApreciada Martha, te recomiendo leer a la activista contra la violación sexual, la Doctora:\n22 de agosto de 2015, 18:56


Cocinando con Kennia Flores y la Thermomix – El Blog de Proyéctate Radio\nCocinando con Kennia Flores y la Thermomix\nLa cocina suele ser la actividad que posiblemente más realicen los seres humanos, sean hombres o mujeres, y también es la que lleva más tiempo y práctica. Pero hoy en día, existen instrumentos o utensilios que hacen que el trabajo sea más fácil y rápido, sin dejar de tener ese sazón que nos gusta a todos.\nComo es el caso de la Thermomix, un robot eléctrico alemán, que sirve para preparar una comida sencilla, crear smoothies, margaritas y hasta piñas coladas, o bien impresionar con una cena sofisticada y que por primera vez lo utilizó Kennia Amairani Flores Loyo, ex concursante de Master Chef México.\nQuien junto a la chef Esmeralda Dávila Romero cocinaron unas galletas para compartir con amigos y familia, cabe mencionar, que la receta es especial de Kennia, la cual de forma tradicional tarda alrededor de 20 minutos en cuestión del amasado y con la Thermomix logró realizarlo en tan solo 20 segundos, por lo que la ex participante de Master Chef México, quedó impresionada. Entre los ingredientes se encuentran: harina, huevo, azúcar glass, vainilla y mantequilla, todos ellos se mezclaron con la ayuda del robot.\nSin duda alguna, el hacer galletas se convierte en algo entretenido, nutritivo y por qué no, divertido, es una actividad que puedes compartir con los más pequeños de la casa. Asimismo, existen diversas plantillas con las figuras de personajes icónicos, que hacen que tu postre se convierta en algo único y diferente y lo mejor es que puedes decorarlos como quieras.\nKennia Flores y la chef Esmeralda Dávila nos enseñaron que el cocinar no es algo tedioso, al contrario puede convertirse en una actividad que puedes disfrutar en familia y con la ayuda de la Thermomix todo se vuelve más sencillo y sin complicaciones, y sobre todo es un producto que ambas cocineras lo recomiendan al 100%. Hombres y mujeres pueden cocinar de manera profesional gracias a la Thermomix.\nSi quieres conocer más acerca de este robot, contacta a la chef Esmeralda al número: 55 19 96 85 31 y ella personalmente te dará una clase de cocina sin ningún costo. Además si tienes la inquietud de conocer la receta completa de las galletas puedes comunicarte con Kennia a través de sus redes sociales:\n23 enero, 2020 24 enero, 2020 proyectateradiococina Kennia invitada Esmeralda galletas thermomix, México\nAnterior Entrada anterior: Una experiencia gastronómica oaxaqueña\nSiguiente Entrada siguiente: Cocinando tamales con Fernando Ciangherotti


Pornografía | Altavoz\nMiércoles 23 de Agosto de 2017 06:12 pm\nSí, las mujeres también miran pornografía. En esta nota, 10 jóvenes nos cuentan por qué.\nMiércoles 16 de Agosto de 2017 03:47 pm\nEntérate aquí de cómo puedes postular.\nMartes 13 de Junio de 2017 10:13 am\nSEXO: 10 datos que no conocías sobre Pornhub en su aniversario número 10\nEntre los datos revelados por la gigante de la pornografía se pueden encontrar datos sobre el consumo -qué cosa y cómo es consumido el porno entre los usuarios.\nViernes 28 de Abril de 2017 08:56 am\nActriz porno evangélica reafirma su fe: "soy una buena persona y eso es lo que importa"\n"Yo soy así, del modo que me ves, del modo que tengo que ser", remató la mujer evangélica.\nMiércoles 26 de Abril de 2017 10:51 am\nLabNutrition acusada de sexismo por publicidad para madres con nombre de categoría de videos porno\n"Eres MILF y lo sabes", indica la página de la marca. MILF significa "Mother I Like to Fuck", o en español "Madres que me gustaría coger".\nMartes 14 de Marzo de 2017 10:10 am\nSEXO: ¿Eres adicto a la pornografía? Un test de la Eötvös Loránd University ayuda a resolver la duda\nDe acuerdo al estudio, un resultado de 76 puntos o superior, indica que el usuario tendría un problema de consumo de pornografía.\nJueves 09 de Marzo de 2017 01:34 pm\nLas mujeres miran pornografía en sus teléfonos con más frecuencia que los hombres\nSegún un estudio, en febrero de 2017, cerca del 80% del tráfico femenino provino de dispositivos móviles.\nMartes 21 de Febrero de 2017 03:58 pm\nConoce un poco más sobre los "activistas eróticos" que buscan recaudar fondos para financiar proyectos ecológicos alrededor del mundo.\nMiércoles 15 de Febrero de 2017 11:53 am\nEsto es lo que dijo un representante de varias estrellas porno.\nMartes 14 de Febrero de 2017 12:00 pm\nSan Valentín: tráfico en páginas de pornografía baja considerablemente por el día del amor\nSegún las estadísticas del portal erótico Pornhub el bajón de consumidores es importante los 14 de febrero.\nJueves 09 de Febrero de 2017 11:05 am\nRusia vs Brazzers: gobierno prohíbe el acceso a páginas de la productora pornográfica\nA Manuelova no le gusta esto.\nSábado 21 de Enero de 2017 06:35 pm\nAparentemente, hay bastante pornografía oculta en YouTube\nCon todo y las políticas contra este tipo de contenido, hay quienes se las han ingeniado para subir contenido para adultos a la popular plataforma.\nViernes 06 de Enero de 2017 09:34 am\nMiércoles 28 de Diciembre de 2016 12:39 pm\nViernes 23 de Diciembre de 2016 08:52 am\nLescano: la pornografía estimula a violar a niños y mujeres\nSegún el proyecto de ley presentado por Lescano, se debe prohibir la pornografía debido a que este tipo de videos ocasiona el uso negligente de anticionceptivos y promueven la promiscuidad.\nViernes 23 de Diciembre de 2016 07:00 am\n(EDITORIAL): Tu derecho a la pornografía\nSegún Acción Popular las empresas proveedoras de Internet deberán instalar bloqueadores que impidan la visualización de páginas pornográficas por parte de los consumidores. ¿Solo para los niños? No, para todos los peruanos, incluyendo los adultos.\nJueves 22 de Diciembre de 2016 04:35 pm\n"El director mismo me puso las manos encima y me ahorcó. Nunca en un millón de años pensé que Brazzers lo permitiría", apuntó Benz a través de Twitter.\nMartes 15 de Noviembre de 2016 02:25 pm\n¿Por qué a las mujeres les gusta ver porno lésbico?\nDurante los últimos dos años, Pornhub.com ha publicado las principales búsquedas que hacen las mujeres: "lesbianas" y términos relacionados encabezan la lista.\nLunes 07 de Noviembre de 2016 09:47 am\n¿Es esta la escena más ridícula de la historia del porno?\nMira aquí la versión editada y comprueba que, efectivamente, esta vez la trama se pasó de tonta.\nLunes 17 de Octubre de 2016 02:41 pm\n#NOPROP60: ¿Qué es la propuesta 60 (y por qué pondría en jaque al mundo del porno)?\nUna ley amenaza a la pornografía de California -lugar de gigantescas compañías productoras de material para adultos.\nMartes 26 de Julio de 2016 05:05 pm\n¿Mejor que quedarse dormido?\nLunes 13 de Junio de 2016 03:25 pm\nxHamster, y su mensaje para quienes buscan la palabra "violación" en su sitio porno\n"Si usted está buscando esa categoría...".\nMiércoles 01 de Junio de 2016 04:41 pm\nStoya habló sobre el sexo oral (y estos fueron sus consejos)\n"Cada quien sabe qué partes del cuerpo le gusta que estimulen", indica.\nMartes 24 de Mayo de 2016 11:52 am\nMunicipio argentino exhibe por error un video porno en noche familiar de cine\nAtribuyeron el incidente a un "atentado informático".\nJueves 19 de Mayo de 2016 06:28 pm\nSusan Sarandon lo tiene claro: cuando cumpla 80 años quiere dirigir películas porno\nLa ganadora de un Oscar ha afirmado que le gustaría hacerlo "desde un punto de vista femenino".\nJueves 21 de Abril de 2016 01:29 pm\nConsumidores de porno: se declara su consumo "un riesgo para la salud pública"\nEl conservador estado de Utah ha sido el primero.\nMartes 01 de Marzo de 2016 05:44 pm\nLisa Ann: de actriz porno a comentarista deportiva\nLa conocida estrella porno incursiona en cadena de radio estadounidense.\nMiércoles 24 de Febrero de 2016 05:02 pm\nCarmen Electra confesó sus gustos sexuales\nReveladoras confesiones de la ex Baywatch a una de las hermanas Kardashian.\nMiércoles 24 de Febrero de 2016 04:20 pm\nTerry Crews revela que sufrió de adicción a la pornografía\nEl actor confesó su "pequeño y sucio secreto" por medio de videos en su cuenta de Facebook.\n24 de Noviembre de 2017 11:22 am\n24 de Noviembre de 2017 10:37 am\n23 de Noviembre de 2017 06:39 pm\n23 de Noviembre de 2017 06:18 pm


1. CURSOS INSTAGRAM Y E-MAIL MARKETING\nLa Fundación CEL retoma en el mes de septiembre sus acciones formativas con la Rede Eusumo, con dos cursos orientados al ámbito de Internet, uno sobre la red social Instagram y otro sobre e-mail marketing. Las plazas son limitadas y se cubrirán por riguroso orden de inscripción.\n2. CURSO INTERNACIONALIZACIÓN\nLa CEL organiza, para los días 18 y 19 del próximo mes de septiembre, el Curso Inteligencia Competitiva para la Internacionalización, que busca facilitar a las empresas información sobre herramientas útiles de IC para propiciar su posicionamiento estratégico en mercados exteriores. Horario de tarde. PLAZAS LIMITADAS.\n3. AYUDAS: FIN DE PLAZO\nEn próximas fechas finaliza el plazo de solicitud de algunas ayudas de gran interés para emprendedores, concretamente del Programa Bono Autónomo (el 2 de agosto), el Programa EMEGA (el 5 de agosto) y el programa de ayudas del Igape para nuevos emprendedores (en este caso, con algo más de margen, hasta el 18 de octubre).\n4. AVANZANDO EN BFAERO\nLos proyectos de BFAero comenzaron en julio a asentar sus ideas y a recibir las primeras clases de tutorización y formación en las instalaciones de la aceleradora en la Fundación CEL con el apoyo de expertos en el sector aeronáutico y empresarial. En varias jornadas intensivas se facilitó a los emprendedores el camino hacia el despegue de sus empresas.\n5. ¡FELIZ AGOSTO!\nDe forma temporal, durante el mes de agosto, interrumpimos el envío de este boletín informativo para disfrutar, y dejaros disfrutar si podéis, del descanso estival. Volveremos con más fuerza en septiembre, aunque estaremos pendientes de cualquier novedad que requiera un envío urgente. Mientras tanto y hasta entonces, ¡Feliz agosto!.


Bárbara de Regil le contesta a Gala Montes con fuerte mensaje\nBárbara de Regil le contesta a Gala Montes con fuerte mensaje.\nLa actriz de ‘Rosario Tijeras’ respondió a su colega del medio del espectáculo con contundentes palabras.\nEXCLUSIVA. Bárbara de Regil y lo que sucedió con su mascota Nala.\nEste fin de semana, Bárbara de Regil sufrió la pérdida de su perrita Nala, quien al parecer murió luego de haber tragado veneno para ratas en el jardín de su casa.\nEste es el relato que la actriz de Rosario Tijeras vivió y lo comparte en exclusiva para Ventaneando .\nVinieron a fumigar con un spray que es inofensivo para los animalitos porque solo mata bichitos. Cuando vinieron yo les dije que había perritos y me dijeron ‘no se preocupe, está perfecto’. Después el jardinero me dijo que encontró bolsitas sueltas de veneno…\nA los tres días, veo que Nala empieza como cansada y todo el tiempo acostada, le hicieron ultrasonidos y salieron como dos ligas en su estómago\nLa actriz de 34 años rompió en llanto tras conocer el grave estado de salud de su mascota.\nEl doctor me dijo que comió veneno… Nala mordió una bolsa de veneno. El doctor me dijo que tenía todo destrozado por dentro; lloré como si se tratara de un familiar\nTe puede interesar: Hija de Carmen Salinas pide desgarrador deseo en el día de su cumpleaños.\nBárbara de Regil responde a Gala Montes con fuerte mensaje\nDespués de compartir a través de sus redes sociales el trago amargo que vivió con la muerte de su perrita Nala, la actriz Gala Montes le contestó sarcásticamente a Bárbara de Regil en Instagram que se comprara otro perro, lo que provocó una gran polémica entre los más fieles seguidores de la actriz y los detractores de la misma, quienes entre otras cosa, la acusaron de haber descuidado a su mascota.\nYo nunca pensaría en tirarle odio a nadie, menos en un momento triste y buscar excusas ‘es que se grabo llorando’, pues cada quien. ¿Sabes qué pasa? Que la gente está acostumbrada a ver todo bonito y color de rosa en Instagram\n¿Por qué querría seguidores? La verdad es que no la conozco, no es mi amiga, no sabe nada de mi vida. Ella dice que me fui a Los Ángeles un mes, sí, me fui a trabajar y dejé a mi perrita con mi hija. Yo dije ‘qué fuerte que no sepas nada de mi vida’\nTambién te puede interesar: Abogados realizan sorprendentes declaraciones sobre la muerte de Octavio Ocaña.


Eclipse de Sol viernes 13 de julio: dónde y cómo verlo | Soy Carmín\nEclipse de Sol viernes 13 de julio: dónde y cómo verlo\nEl día de hoy podremos apreciar un fenómeno natural maravilloso que tendrá una duración de 2 horas y media.\n13 de Julio 2018 · 12:17hs\nEste viernes 13 de julio de 2018, la Luna se interpondrá entre el Sol y la Tierra, lo cual proyectará una zona de sombra visible desde nuestro planeta Tierra.\nEn resumen, habrá un eclipse solar por segunda vez consecutiva en este año. La manera en que se predicen los eclipses es debido a que existe una regla aproximada que puede servir para calcular las fechas en que estos fenómenos se llevarán a cabo. A esto se le denominas saros, que son ciclos o repeticiones.\nAsí pues, este eclipse parcial es el número 69 de los 71 eclipses del ciclo Saros 117 y su duración total será de aproximadamente 2 horas y media.\nEstos eventos serán visibles en Europa, Sudáfrica, Australia o en la Antártica pues la mayor parte de ambos eclipse mismo ocurrirán sobre los océanos Pacífico e Índico.\nAsimismo, el próximo 27 de julio el Sol, nuestro planeta y la Luna estarán alineados en el mismo plano, por lo que se podrá observar un eclipse de Luna total.\nLee también: Mhoni Vidente predice un fuerte sismo en México ¿Para cuándo?\nSorprendentemente, este será el eclipse de Luna más largo de todo el siglo XXI, con una duración de la fase total de 1 hora y 43 minutos. Y será visible en algunas zonas de Europa, Sudamérica, África, Asia y Australia.\nDurante esta noche, la Luna nueva encontrará el punto más cercano a la Tierra en su trayectoria elíptica alrededor del planeta, por lo que si te gustan los fenómenos astronómicos, deberás estar muy atenta al cielo por la noche el día de hoy.\nLee también: 3 Signos del zodiaco que se verán afectados por los eclipses de hoy viernes 13\nEn la antigüedad, los gobernantes de civilizaciones aprovechaban los eclipses para aterrorizar a sus vasallos haciéndoles creer que "habían ofendido a los dioses y el Sol más nunca iba a brillar si no les obedecían ciegamente".\nprecauciones y cuidados eclipse de sol