elfigaropozarica.blogspot.com: SPC BRINDA CAPACITACION SOBRE INCENDIOS FORESTALES\nSPC BRINDA CAPACITACION SOBRE INCENDIOS FORESTALES\nAhora para 14 municipios de la región de Coatepec\nContinúa SPC brindando capacitación e\n*Para prevenirlos y, en caso de generarse, combatirlos de manera\neficiente y que no represente un riesgo mayor para la población\nCoatepec, Ver. 8 de febrero de 2012.- En el marco del Comité Estatal de Protección Contra Incendios Forestales y Manejo en el Fuego, la Secretaría de Protección Civil (SPC) realizó la tercera reunión de capacitación e información con autoridades municipales de esta región para indicar como prevenir los incendios y, en caso de generarse, cómo combatirlos de manera eficiente y que no represente un riesgo mayor para la población.\nEn representación de la licenciada Noemí Guzmán Lagunes, el Director General de Administración de Emergencias, Ricardo Maza Limón, inauguró éste evento dirigido a 14 ayuntamientos de la cara sur del Cofre de Perote, la cual es una de las regiones más propensas a ser afectadas por este tipo de incidentes.\nAl hacer uso de la voz, explicó que el Gobierno de Veracruz trabaja fuertemente en una campaña de prevención y capacitación con miras a que todos aquellos combatientes de los incendios forestales tengan conocimiento de nuevas técnicas y manejos, así como de normas y reglamentos.\n“Esto es con la finalidad para que en caso de que se detecten incendios hechos por la mano del hombre de manera dolosa, se tengan elementos suficientes para levantar demandas y denuncias correspondientes ante la Profepa, PGR y Procuraduría General de justicia del estado con el fin de prevenir esos delitos”.\nAnte autoridades de los tres órdenes de gobierno, Maza Limón reiteró que la Secretaría de Protección Civil se encuentra capacitando de manera constante y permanente a todos los habitantes de las zonas donde por lo regular se producen incendios en el cuidado, protección y prevención.\nAnte los pronósticos de una fuerte temporada de estiaje, señaló que esta dependencia estatal privilegia las acciones de capacitación y prevención, para evitar que se generen.\n“Afortunadamente hemos contado con frentes fríos atípicos que han dejado humedad suficiente, lo cual nos ha preservado la vegetación existente de manera húmeda, de modo que no hemos tenido muchos incendios”.\nInformó que hasta el momento se han presentado menor número de incendios en relación al año pasado, pero sólo uno de consideración en la zona del Cofre de Perote, “donde normalmente tenemos una incidencia mayor, y le siguen el Pico de Orizaba y la Sierra de Huayacocotla”.\nEste importante curso de capacitación e información estuvo dirigido a los municipios de Coatepec, Xico, Ayahualulco, Teocelo, Ixhuacán de los Reyes, Coacoatzintla, Jalcomulco, Apazapan, Tlaltetela, Totutla, Tenampa, Jilotepec, Banderilla y Emiliano Zapata, pues en estos ayuntamientos las heladas afectan y generan suficiente combustible para la generación de incendios forestales.\nPublicado por Edgar Glez en 16:41


Indígenas colombianos convocan a marcha nacional el martes próximo – Radio Santa Cruz\nIndígenas colombianos convocan a marcha nacional el martes próximo\nOctober 13, 2013 Bogota, Indígenas colombianos, Marcha nacional , Organización nacional indígena de colombia\nBogotá, 13 oct .- La Organización Nacional Indígena de Colombia (ONIC) convocó a una gran marcha el próximo martes para reclamar al Gobierno mejores condiciones políticas, territoriales y económicas.\nEn un comunicado difundido por medios de prensa locales la ONIC precisa que a esta protesta asistirán más de 10 mil representantes de esas comunidades de departamentos como Valle del Cauca, Risaralda, Nariño, Amazonas, Cundinamarca y Vichada.\nEl consejero mayor de la Organización, Luis Arias, declaró que saldrán a las calles a exigir mejor y mayor participación política, a rechazar la política minero energética y sobre todo a protestar por las grandes pérdidas económicas en el país a través de la firma de los tratados de Libre Comercio con otros países.\nLos indígenas anunciaron que además de la marcha prevista se unirán a un gran cacerolazo nacional previsto para el viernes venidero y a las jornadas de protesta convocadas por la Mesa Amplia Nacional Estudiantil.\nQueremos discutir el tema territorial, la situación minera y energética, la autonomía política y administrativa de nuestros pueblos, queremos hablar de paz, de derechos humanos, del conflicto armado, sostuvo Arias en declaraciones a la prensa.\nLos indígenas colombianos pertenecen a más de 80 etnias, de las cuales las más numerosas son los wayú, nasa, senú, pasto y emberá.\n← Festival de la Juventud y los Estudiantes mueve al continente\nPronostican algunas lluvias en centro y oriente de Cuba →\nDíaz-Canel y Evo Morales dialogan en Nueva York\nSeptember 26, 2018 Redacción Digital\nIrán rechaza mantenimiento de sanciones por la Unión Europea\n[:es]Continúa en Bolivia homenaje a Hugo Chávez[:]\nMarch 5, 2017 Redacción Digital


TUMBLR presentation, assign 3 by maudmuselaers 1227 views\nSocial Media by brandonmurphy21 1355 views\nTumblr presentation by Tarsyn 8751 views\n1. Tumblr es una plataforma de microblogging que permite a sus usuarios publicar textos, imágenes, vídeos, enlaces, citas y audio a manera de tumblelog. Su sede está en Manhattan (Nueva York,Estados Unidos) y fue fundada por David Karp en el año 2007. TUMBLR: Los usuarios pueden «seguir» (follow) a otros usuarios registrados y ver las entradas de éstos conjuntamente con las suyas, por lo cual, Tumblr puede ser considerado una herramienta social. El servicio enfatiza la facilidad de uso y personalización.3 Es muy sencillo de personalizar y muestra diversas opciones de temas, así como la opción de poder ponerle reproductor de música.\n2. • Dashboard - (Panel de usuario) El 'dashboard' es la herramienta primaria para el usuario de Tumblr común. Es una transmisión en vivo de los últimos posts que publican los blogs a los que siguen. A través de este panel, los usuarios son capaces de comentar, hacer reblog (compartir), y darle a “me gusta” a posts publicados por otros blogs que aparecen en el panel. El dashboard permite al usuario publicar textos, imágenes, vídeos, citas o enlaces a su blog haciendo click a un botón de los que se muestran en la parte superior del panel. CARACTERISTICAS (ADMINISTRACION DE BLOG)\n3. Queue- (Cola) Los usuarios tienen la opción de posponer posts creados por ellos y ponerles la hora o la fecha en la que quieren que éstos se publiquen en el blog. Pueden extender sus posts durante varias horas o incluso días. CARACTERISTICAS (ADMINISTRACION DE BLOG)\n4. Tags- (Etiquetas) Por cada post que crea un usuario, tienen la posibilidad de ayudar a su audiencia a encontrar posts sobre ciertos temas añadiendo tags (etiquetas). Si alguien sube una foto a su blog y quiere que sus espectadores encuentren las fotos, añadiría la etiqueta #foto, de esta forma sus espectadores pueden usar esa palabra para buscar posts con la etiqueta #foto. CARACTERISTICAS (ADMINISTRACION DE BLOG)\n5. Edición de HTML - Tumblr permite a los usuarios editar el tema de su blog mediante códigos HTML para controlar la apariencia de su blog. Los usuarios también pueden utilizar un nombre de dominio personalizado para su blog. CARACTERISTICAS (ADMINISTRACION DE BLOG)\n6. El desarrollo de Tumblr se inició en 2006, durante un intervalo de dos semanas entre los contratos de la empresa de consultoría de software de David Karp, Davidville. Karp había estado interesado por un tiempo en tumblelogs (blogs de forma breve) esperaba que una de las plataformas de blogs establecidas introdujeran su propia plataforma de tumblelogging. Tras un año de espera, al ver que nadie lo hacía, Karp y el promotor Marco Arment comenzaron a trabajar en su propia plataforma de tumblelogging. Tumblr fue lanzado en febrero de 2007 y en dos semanas, el servicio había conseguido 75.000 usuarios. Arment dejó la compañía en septiembre de 2010 para centrarse en Instapaper. HISTORIA\n7. MI TUMBLR


Sindicato de Estudiantes Canario - EnciclopediaGuanche\nRevisión del 16:15 1 dic 2010 de Atamankad (discusión | contribs.)\nEl Sindicato de Estudiantes Canario (SEC) es una organización estudiantil de Canarias, nacionalista y de izquierdas.\nSe crea el 4 de octubre de 1990 en Gran Canaria, por unos estudiantes de enseñanzas medías en el I.E.S Alonso Quesada tras su participación en unas movilizaciones de la Asamblea de Estudiantes de Gran Canaria en las enseñanzas medias, confluyendo distintos sectores de la izquierda y el nacionalismo de izquierdas. El SEC surge en el contexto de las luchas contra las políticas educativas del PSOE y las protestas contra las subidas de tasas universitarias.\nEl sindicato comenzó su andadura sin ninguna clase de origen partidista, es más, se caracterizaba por ser una organización con muy pocos militantes de partido entre sus filas. Dicha cuestión pudo significar en su momento un aval de independencia, el cual no caracterizaba a otras organizaciones canarias o estatales. El proyecto fue madurando y tuvo como gran momento de expansión la creación de la Coordinadora de Estudiantes contra la subida de tasas universitarias a partir de octubre de 1993, donde logró sacar a la calle a más de 10.000 estudiantes de la U.L.P.G.C., que además logro aglutinar a diversos sectores, que se presentan a las elecciones claustrales logrando 12 escaños. En noviembre de 1994 el S.E.C intenta el salto a Tenerife con la celebración de un Encuentro en Icod (Tenerife) con sectores de la izquierda estudiantil de dicha isla que aunque oficialmente inaugurá el trabajo en Tenerife, no es realmente hasta unos años después cuando llega a consolidarze en dicha isla esta organización, que posteriormente llega a convertirse en el mayor grupo claustral de La Laguna, justo cuando el declive en Gran Canaria empieza a ser evidente.. En el impulso del S.E.C. en Tenerife participan jóvenes de Azarug, Colectivo de Jóvenes Comunistas, Liga Marxista y Juventud Comunista en Canarias, entre otras organizaciones, así como personas a título independiente.\nEn 1996 logra crearse también en la isla de Tenerife, con la participación de personas pertenecientes a distintos colectivos políticos y sociales (Juventudes Comunistas, Azarug, Liga Marxista, ecologistas, etc.) así como personas independientes.\nEn 1997 este sindicato organiza su última movilización en la U.L.P.G.C. contra la imposición del Gobierno de Canarias de modificaciones importantes en el Curso de Adaptación Pedagógica (CAP), sacando a la calle a más de 4000 estudiantes y logrando algunas mejoras en dicho decreto.\nPosteriormente llegarían los mejores momentos de movilización y acción del S.E.C. en Tenerife, con movilizaciones contra la "burocracia" en la universidad o la LOU.. Se convierte en el grupo estudiantil mayoritario de la Universidad de La Laguna a partir de las elecciones claustrales del 2001.\nEs en el año 2001 cuando el S.E.C. se convierte en el grupo mayoritario del estudiantado en el claustro de la Universidad de La Laguna, pese a haber sufrido pocos años antes la escisión de ACES (Asamblea por el Cambio Educativo y Social). En ese mismo año 2001 tienen lugar las movilizaciones contra la LOU, siendo el S.E.C uno de los principales impulsores de estas movilizaciones, llegando a ocupar la sede de la Consejería de Educación del Gobierno de Canarias. En el año 2002 sufre una nueva escisión, y sectores vinculados a Juventudes Comunistas fundan el Comité de Estudiantes. En el año 2008 el S.E.C., al no poder hacer frente al relevo generacional, decide disolverse. En las elecciones al claustro de ese año decide pedir el voto para la Asamblea del Movimiento Estudiantil Canario, otro grupo de izquierda donde participaban algunos antiguos componentes del S.E.C.\nEl SEC reivindicaba "una educación canaria pública, digna, gratuita y de calidad a todos los niveles, laica, democrática, popular, alternativa, solidaria, crítica, transformadora y al servicio del pueblo canario" rechazando las injusticias y las desigualdades en el orden económico y social. El S.E.C. defendía los derechos de los estudiantes fomentando la iniciativa asamblearia en los centros educativos y universidades canarias, pero también se implicaba y realizaba campañas de temas sociales, como contra la xenofobia, la insumisión al servicio militar obligatorio, la ecología, la defensa de la identidad, etc.\n↑ Dávila Ojeda, Heriberto, Estudian y trabajan, Disenso, 16-17, Tenerife, 1996\n↑ Martín Martín, José Miguel, Estudiantes mayo del '98, Disenso, 24, Tenerife, 1998\n↑ Brito Díaz, Juan Manuel: "El Sindicato de Estudiantes Canario: reflexiones ante la unidad", Disenso, 30, Tenerife, 1994\nObtenido de «https://www.guanches.org/index.php?title=Sindicato_de_Estudiantes_Canario&oldid=68117»\nEsta página se editó por última vez el 1 dic 2010 a las 16:15.


TIFLOTECNOLOGIA, FUDCI, PIONERO DE LA TECNOLOGIA PARA CIEGOS EN R. D. : 08-jun-2007\nPROYECTO EUROPEO EBRASS\nEl proyecto eBRASS está siendo desarrollado por un consorcio europeo en el que colaboran distintos países e instituciones privadas que trabajan en el campo de la música braille, entre los que figura la ONCE. Este proyecto es posible gracias al programa de apoyo eTEN de la Comunidad Europea.\nEl objetivo principal del proyecto es hacer que las personas ciegas y deficientes visuales vinculadas con el mundo de la música, así como las diferentes instituciones que trabajen con este colectivo, puedan obtener las partituras en braille de forma rápida y accesible .El proyecto eBRASS dispondrá de un servicio transeuropeo basado en Internet que contará con una biblioteca electrónica de textos musicales que podrán ser descargados y utilizados por músicos ciegos o deficientes visuales gracias al programa Editor de Braille Musical, que podrá ser también descargado para su utilización desde la propia red. Actualmente se está comenzando con la inclusión de distintas partituras que constituyen el embrión de la futura biblioteca.Gracias al programa BME, los músicos y estudiantes ciegos de diferentes países europeos podrán intercambiar títulos, modificar algunos ficheros ya disponibles y crear su propia música para que circule por la red. La música en formato braille llegará a ser fácil de obtener y compartir, abaratándose también los costes de producción, gracias al formato electrónico que si se desea, se podrá imprimir en papel.Aquellos usuarios interesados en el proyecto pueden darse de alta en su Web www.ebrass.org, donde se pueden descargar de forma gratuita:1. Partituras en formato braille electrónico (.ply) de algunas piezas musicales.2. Un programa adecuado para el tratamiento de los ficheros de la biblioteca “on-line” denominado (Editor de Braille Musical “BME Light”) que le permitirá manipular las partituras e imprimirlas en braille. Todo lo que se necesita es darse de alta en el sitio Web de la biblioteca www.ebrass.org, con un nombre de usuario y una palabra clave. También puede hacerse de forma anónima para conocer el servicio, registrándose de la forma siguiente:Nombre de usuario: egroupPalabra clave: egroupUna vez finalizado el trabajo en la página Web de eBRASS, se pedirá la cumplimentación de un cuestionario anónimo al objeto de mejorar el servicio.Los responsables del proyecto valorarán muy positivamente la contribución de todos los usuarios que participen y contribuyan a promover esta iniciativa.\nPublicado por Ing. MIGUEL GONZALEZ en viernes, junio 08, 2007 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nHay muchos ejemplos típicos de la resonancia, y uno de los más repetidos es el de la cantante de ópera que al cantar cierta nota rompe copas de cristal. En vez de utilizar la resonancia acústica, la WiTricidad se aprovecha de la resonancia de ondas electromagnéticas de muy baja frecuencia.\n"Pero el cuerpo no responde a los campos magnéticos. Hasta donde sabemos, el cuerpo da cero respuesta a los campos magnéticos en términos de la energía que absorbe", explicó. Es por esto que la WiTricidad no representa ningún riesgo significativo para la salud humana, agregó el profesor adjunto de Física en el MIT, Marin Soljacic.


Shackleton presenta el primer trabajo de su nueva etapa con Euromillones\nLa creatividad se titula ‘No hay nada más grande’\nRedacción\t29 octubre 2015\nAccede al spot, a la gráfica y al microsite\nShackleton vuelve a trabajar para Euromillones. La agencia ha presentado ya la primera creatividad de esta nueva etapa con el sorteo, una campaña integral que busca poner en valor el premio “mostrando una realidad sin metáforas ni simbolismos, sino enseñando lo más grande que podíamos enseñar: la vida después de Euromillones”.\nEl sorteo de Euromillones, que se celebra semanalmente todos los martes y viernes, suele atraer al público gracias a sus elevados premios. En esta ocasión, una campaña a nivel nacional titulada No hay nada más grande es la que promocionará el sorteo y lo hará en televisión, radio, exterior, digital, web, canal LAE y PLV.\nLa campaña gira en torno a un spot que ha sido rodado bajo la dirección creativa de Juan Nonzioli y ha contado con la colaboración del realizador francés Gunther Gheeraert. En él se puede ver cómo gracias a Euromillones se puede soñar en grande cogiendo el primer avión de la mañana para vivir experiencias únicas alrededor del mundo y hacer cosas tan singulares como pasar una noche de fiesta con Kiko Veneno.\nA su vez, la agencia ha desarrollado una web (www.nadamasgrande.com) que invita a los usuarios a imaginar su futuro haciéndoles una pregunta: ¿En qué emplearías tu tiempo después de Euromillones? A continuación, y a través de la plataforma de Google Street View, les traslada a lugares reales donde pueden vivir las diferentes experiencias que les propone el test si ganaran el premio. Cada experiencia que desee vivir el usuario tiene un número asignado y en función de lo que vaya eligiendo cada uno, se genera una combinación numérica personalizada. El test concluye con un resultado personalizado que dependerá tanto de las respuestas como del tiempo que el usuario haya empleado en navegar cada pantalla. Una vez finalizado, podrá consultar y descargar la combinación de números que ha obtenido y podrá jugar el sorteo de Euromillones para conseguir el premio.


Navalni, el bloguero que anima la Primavera Rusa\nInternacionalNACE UNA NUEVA OPOSICIÓN\nMOSCÚ Actualizado: 08/12/2011 02:07h\nAlexéi Navalni, 35 años, abogado, activista, famoso bloguero y azote de la corrupción en Rusia es la figura emergente en el firmamento opositor ruso. En 2008 comenzó a publicar en su blog casos flagrantes de corrupción, descubiertos por él mismo o por informadores anónimos, y hoy cuenta con una reputación que para sí quisieran muchos líderes de la oposición. Navalni fue detenido el lunes en Moscú durante una de las mayores manifestaciones que se recuerdan en la ciudad, y condenado en un juicio express a 15 días de prisión.\nHan sido blanco de sus denuncias las grandes corporaciones que el primer ministro, Vladímir Putin, maneja desde la sombra: Gazprom, Rosneft, Transneft y el banco VTB entre otros. Su blog cuenta con 60.000 seguidores, y su cuenta de Twitter con 117.000.\nSus acusaciones lograron en ocasiones la destitución de altos funcionarios. Uno de los métodos que siguió para la investigación de irregularidades en empresas de la Administración fue comprar directamente acciones para así tener acceso a la información del consejo de accionistas.\nEs fundador de la página web RosPil. Y ha publicado también información sobre las actividades ilícitas en el mundo de los negocios de hijos de ministros y otros responsables.\nEl pasado mes de mayo hubo un intento de la Fiscalía General de Rusia de imputarle por haberse apropiado supuestamente de más de un millón de rublos (unos 24.000 euros) de una empresa maderera. Pero el asunto nunca llegó a progresar por falta de pruebas.


Alberto Rey: La Huerta Solar de Martin Varsavsky\nLa Huerta Solar de Martin Varsavsky\nA proposito de la entrada de Martín Varsavsky la Huerta Solar\nCOMENTARIO Enviado por: Alberto Rey - Diciembre 1, 2007 11:10 pm -\n-Pendiente de revisión-\nLAS HUERTAS SOLARES SON SOLO UN NEGOCIO. De hecho tienen un impacto negativo sobre el medio ambiente. No se ha cerrado NI UNA SOLA planta de generación eléctrica alimentada por energías fósiles por la construcción de huertas solares.\nLo que hay que tener en cuenta es el balance de energía consumida en la instalación (construcción de las placas, nivelación del terreno, instalación, mantenimiento, vigilancia y posterior desmontaje y eliminación-reciclaje?), va a ser SIEMPRE mayor que la energía neta que al final se aprovechará.\nEsto es debido a que de toda la energía que se produce en las huertas solares, solo una pequena parte se aprovechará (es posible que nada en absoluto). La red electrica necesita siempre mantener nivelada la oferta y demanda. Las huertas solares anaden oferta de forma cíclica, lo cual significa que en los periodos de no producción (noches o días muy nublados) deben “generar” la energía no aportada por la huerta. Esta generación suele compensarse mediante plantas que utilizan energías fósiles.\nCuando la huerta solar introduce energía en la red, produce un aumento de la oferta. Si no se hace nada, es posible que un aporte excesivo de energía”queme” las líneas de distribución, por lo que en ese momento hay dos opciones posibles para red electrica:\n1.- Dejar de generar electricidad en la central de energías “fósiles”, cosa complicada pues encender o apagar una de esas centrales lleva horas o incluso días. En todo caso se puede “regulara a la baja su producción de energía”, lo cual puede tener un ahorro ínfimo en el consumo final de combustible.\n2.- La otra opción que tiene red electrica para no producir una sobrecarga es simplemente deshacerse de la electricidad, en resumidas cuentas, tirarla a la basura porque no es capaz de regularla convenientemente.\nLas Huertas solares SON UN GRAN TIMO, aunque son necesarias, porque cuando tengamos un número suficiente (y placas más eficientes), tal vez sea posible que podamos gestionar su producción de manera eficiente.\nMARTIN aúnque las huertas solares sean un gran fraude “ecológico”, necesitamos gente que apueste por estas energías., pero no te equivoques. El dinero que vas a ganar con esas placas procede de los impuestos de todos los trabajadores en Espana (te incluyo). Los que teneis dinero para invertir vais a recibir un retorno de la inversión y un beneficio “artificial”, cuyo objetivo último es configurar una red eléctrica sustentable para dentro de unos anos. Se podría hacer directamente con los impuestos, pero de esa forma muchos “inversores” (todos ellos adinerados), perderían mucho dinero.\nNo te estoy increpando a tí, sino al sistema que tenemos, que intenta contentar a unos pocos a costa de la mayoría. Todo sea por cambiar hacia algo mejor, aunque es una pena que lo estemos haciendo tan mal, tal lentamente y con un solo objetivo, EL NEGOCIO, no la sustentabilidad.\nSi algún día quieres dar prioridad al medio ambiente, antes que al negocio, te puedo sugerir que vendas tu coche, y renuncies para siempre a el. Tu puedes. No creo que tengas problemas en pagar taxis. Aunque el gasto de gasoleo sea el mismo, eliminar un coche del parque movil es todo un logro, y un paso personal hacia la “sencillez” y la “humildad”. No te creas que te va salir mucho más caro…, seguros, costo del coche, combustible…\nAdemás podrías reducir tus viajes en avión, y meterte de lleno en el tema de las videoconferencias. Hoy en día no es necesario viajar para “reunirte” con la gente. Martín… eres un ejemplo para muchos, y MUCHOS NECESITAN ESTE TIPO DE EJEMPLOS. Tan solo piensa en las horas que puedes ahorrar de viajes, y que puedes invertir en tu familia, en descansar, leer o lo que te de la gana.\nSolo con esto es posible que AHORRES MÁS ENERGÍA de la que producirá en su vida util tu “mega” Huerta Solar.\nUn saludo y te doy la enhorabuena porque aunque seas quien eres en el mundo de los negocios, eres accesible para todo el mundo, para críticas, para alagos y para sugerencias.\nUn saludo desde Jyväskylä\nPublicado por Alberto Rey en 23:13


Sobre los géneros literarios en la literatura griega\nLa renovación de los estudios de historia literaria está en conexión con la nueva atención que reciben los aspectos formales de la obra literaria y su conexión con los de contenido, así como con el nuevo concepto de Ciencia de la Literatura como una prolongación o terreno contiguo a la Ciencia del Lenguaje. En relación con esto está el hecho, que parece evidente, de que cuando se escribe una Historia de la Literatura y, sobre todo, la de una Literatura tan formalizada como es la griega antigua, la atención a los géneros literarios, a los subgéneros y al análisis formal de las obras, debe ocupar un puesto absolutamente fundamental. Ello no es así, sin embargo, en los manuales al uso.\nY, sin embargo, sería sumamente importante que lo fuera. Y ello no solamente desde el punto de vista propio de los que cultivan el estudio de la literatura griega, sino también de los de otras literaturas, las modernas especialmente. La atención a los géneros literarios griegos es susceptible, en efecto, de aguzar la receptividad y la atención sobre todo el problema de los géneros literarios en general. En Grecia están representados la mayor parte de los géneros de las literaturas posteriores, aunque haya, por supuesto, diferencias notables; y ello lo mismo si se trata de géneros que han surgido en forma más o menos paralela que si ha habido influjo griego, directa o indirectamente, o que si ambas cosas son verdad a la vez. En Grecia las líneas son más simples, más claras, más nítidas. Quizá por esa clara formalización de que hablamos; quizá porque el nacimiento de la literatura griega, en sus diferentes géneros, es un fenómeno que podemos contemplar con nuestros ojos o al menos reconstruir y que es, fundamentalmente, un fenómeno endógeno, en el que los influjos extranjeros -orientales, concretamente- no han hecho otra cosa que contribuir, más bien modestamente, al desarrollo de cosas que encontraban sus antecedentes y sus condicionamientos dentro de la propia Grecia368. Es éste, de otra parte, un modelo relativamente reducido —160→ si se compara con la dispersión, multiplicidad, volumen, influjos múltiples, de las literaturas modernas.\nEs notable que la consideración de la literatura como un conjunto de géneros es algo específicamente griego. Nace, desde el siglo V a. C., en los tratados de retórica, luego en los de teoría poética. Pero un autor como Aristóteles no se contenta con establecer distinciones tajantes, de forma y contenido, entre la tragedia, la comedia y diversos géneros poéticos, sino que también intenta señalar características fijas y estables a la historia y la filosofía, por ejemplo. Para él, un género literario tiene una physis o naturaleza propia; su historia no es otra cosa que el camino recorrido para llegar a ella. Pues era algo, en cierto modo, previo. Así se expresa Aristóteles en un pasaje muy conocido de su Poética (1449 a 15). Ciertamente, la definición absolutamente cerrada y tajante de los géneros que de aquí se desprende, rompe conexiones existentes y en cierto modo se comprende la reacción consistente en disminuir su importancia al lado de otros factores temporales, ideológicos, etc. Pero se ha ido demasiado lejos en esa reacción.\nSin profundizar aquí en esta cuestión, que es una cuestión teórica imposible de plantear siquiera en forma rápida, lo que resulta claro es que la literatura griega presenta, históricamente, un despliegue de géneros literarios que, de un lado, nacen unos de otros y se polarizan y se definen unos por oposición a otros; pero, de otro lado, prescindiendo del plano temporal, ofrecen un muestrario de posibilidades existentes con carácter general.\nNo hay, para verlo, más que ofrecer un panorama de los géneros griegos que podríamos llamar originales y otro del conjunto de los géneros griegos, de ellos derivados, que florecen en fecha posterior. Los géneros literarios griegos, en general, están ligados al tiempo y al espacio, aunque son susceptibles de resurrecciones artificiales y de expansiones diversas: no existen todos a la vez ni a la vez en todas partes. Pero idealmente forman un conjunto que llena unas casillas sistemáticamente relacionadas; un conjunto que presenta toda la apariencia de ser cerrado y equilibrado.\nLos dos géneros griegos originales son, evidentemente, la épica y la lírica; géneros orales y tradicionales los dos, géneros que pasaron a escribirse y hacerse obra de poetas individuales a partir del siglo VIII a. C. La épica es una monodia, canto de un aedo, que éste ejecuta en ocasiones festivas pero sin que tenga ya un carácter mayormente religioso; utiliza temas, lenguaje, métrica, fórmulas, recursos de composición que son tradicionales. Es fundamentalmente narrativa y sólo secundariamente tiene una función exhortativa o didáctica: en la medida en que el mundo que describe se considera modélico por los contemporáneos. En sí, insistimos, es poesía narrativa, caracterizada por el dominio de los tiempos de pasado (ni siquiera usa el presente histórico), del indicativo y de la tercera persona. Esto, muy esquemáticamente369.\nFrente a ella está la lírica, en la que lo fundamental es la intervención de un coro formado por la colectividad que celebra una fiesta religiosa o por individuos representativos de esa colectividad; muy frecuentemente, no se trata de un coro, sino de dos, que compiten en una acción mimética (agón)370. Junto al coro está —161→ el solista que puede ser o no ser, según las ocasiones, el jefe de coro o corego (primer danzarín); puede ser o no ser el músico. El hecho es que alternan las intervenciones de solista y coro, aunque es un tipo muy importante aquel en que el solista abre y cierra la intervención del coro. Éste fundamentalmente danza y marca el ritmo con sus manos o sus pies o bien con estribillos y frases rituales; las intervenciones de los solistas, por lo demás, son tradicionales y consisten en plegarias, invocaciones, exhortaciones al coro, etc. En definitiva, el significado de la palabra, que es lo secundario, y de la danza, que es lo principal, es de tipo impresivo: se llama o celebra al dios, se pide la abundancia para la ciudad, se llora y celebra al muerto, se ataca o expulsa a un principio negativo, al muerto, etcétera. Frente a un lenguaje representativo, tenemos uno impresivo (y secundariamente expresivo); en vez del pasado, el indicativo y la tercera persona, tenemos el presente, el subjuntivo o imperativo y la segunda persona («haz», «ven», etc.) o bien la primera de subjuntivo («hagamos», etc.).\nEstos dos géneros, de los cuales la lírica, cuando se hace literaria, produce una larga serie de subgéneros, se oponen también muy especialmente por un rasgo no mencionado hasta ahora: la épica presenta una estructura abierta, mientras que la lírica presenta una estructura cerrada. La épica no es predecible en su extensión ni en su organización interna; la lírica, en sus distintos subgéneros, sí. La lírica literaria no teatral, concretamente, presenta una organización ternaria, con proemio, centro y epílogo, las tres partes con rasgos formales y de contenido muy acusados.\nEn la épica y la lírica tienen su raíz todos los géneros literarios griegos de la época clásica, mediante cruce o derivación. A saber, una serie de géneros abiertos, como son fundamentalmente la historia y la novela; y una serie de géneros cerrados, como son el teatro, el diálogo y la oratoria. Géneros ya poéticos, ya prosaicos y dotados de subgéneros numerosos; géneros que presentan una serie de evoluciones en cuanto a la estructura interna y a ciertos rasgos generales como el paso de lo colectivo a lo individual, de lo sacro a lo profano, etc.\nNo se puede comprender bien esta evolución si no se tiene en cuenta una serie de hechos sucedidos en la evolución de la épica y la lírica a partir del momento en que se convirtieron en literarias. Veámoslos.\n1. La épica que, por lo que podemos juzgar, era de duración corta en época preliteraria, creó en época literaria grandes poemas: para nosotros, la Ilíada y la Odisea. Es ahora cuando, realmente, se crea la estructura abierta de la épica. Este carácter de género de estructura abierta implica dos rasgos hasta aquí no considerados: se sigue en líneas generales el curso del tiempo, pero en el detalle hay marchas hacia atrás, excursos y detenciones, siempre en forma imprevisible; el carácter fundamentalmente narrativo no impide la entrada, también imprevisiblemente, de elementos impresivos: discursos y oraciones. La diferencia de épica y lírica no es, pues, radical y menos si se tiene en cuenta que la lírica literaria incorpora en su parte central el mito, que demuestra el poder del dios y justifica el que se le implore; y con el mito otros elementos narrativos igualmente (fábula, anécdota, etc.) Este mito de la narración lírica se caracteriza por el manejo irregular, «a saltos», del tiempo.\n2. Las unidades mínimas de la épica griega son, fundamentalmente, una larga serie de unidades narrativas, que se distinguen por el tema y las fórmulas (sobre todo las iniciales y finales); y otra no tan larga de unidades impresivas. Hay luego unidades secundarias, como los símiles, máximas, invocaciones a la Musa. Estas unidades se yuxtaponen e involucran, a la manera de las cajitas chinas, —162→ para crear unidades de distintos niveles371. Lo característico es que operan alternativamente dos principios distintos, el que hace seguirse preparación, clímax y anticlímax; y el puramente yuxtapositivo, que sirve con frecuencia a efectos de distensión, aplazamiento y rotura del orden temporal. Por otra parte, es con frecuencia subjetivo el análisis en unidades de distintos niveles jerárquicos, por el hecho de que muchas fórmulas iniciales y finales son multivalentes, a efecto de los niveles. En realidad, hay combinación de un principio dramático y otro yuxtapositivo y existen varias posibilidades de análisis jerárquicos.\n3. Todo esto ha influido mucho en la conformación de los géneros literarios nacidos después: sólo a partir de aquí puede comprenderse, pensamos, la composición de la Historia de Heródoto. Pero hay que añadir que nos hemos referido solamente a la poesía épica que pudiéramos llamar heroica y que culmina en la Ilíada y la Odisea. Hay que añadir que la tradición oral contenía también otros tipos de narración, de los que quedan huellas en distintos pasajes de Homero y, sobre todo, en Hesíodo: la épica genealógica, los catálogos diversos, los calendarios (agrícolas y otros), las cosmogonías372. En algunos de estos géneros hay una descripción de la realidad, puesto que presentan elementos atemporales. Son una de las bases de la poesía didáctica, representada para nosotros por Hesíodo, y, en fecha posterior, del tratado filosófico y científico. Sobre esto volveremos. Pero antes insistiremos en otro punto. En fecha posterior a Homero se creó un tipo de poema épico que se organiza rigurosamente siguiendo la línea del tiempo: así pensamos que serían poemas del llamado Ciclo épico, en los siglos VII y VI antes de Cristo, los Cantos Chipriotas, la Pequeña Ilíada, etc. Es evidente que este subgénero influyó grandemente en el desarrollo del género histórico.\n4. Si los hechos que acabamos de presentar son obstáculo a una definición demasiado simple de la épica griega, con mucha mayor razón puede decirse esto de la lírica literaria, que desarrolló progresivamente multitud de subgéneros. Pues si, de un lado, representa una limitación respecto a la lírica popular, en cuanto tiende a generalizar la estructura ternaria, y a eliminar el diálogo y los elementos no miméticos, de otro produce un enriquecimiento. En primer término, se crean sucesivamente los géneros mixto (monodia-coral-monodia), monódico y puramente coral, de los cuales son los dos últimos los que en un momento dado ocuparon todo el panorama. En segundo término, hay una serie de factores que, combinados u opuestos entre sí, crean distintos subgéneros de lírica. Podemos señalar, abreviando, los siguientes373:\na) Tipo de fiesta (pública o privada; en honor de tal o cual dios, boda, celebración fúnebre, elogio del vencedor...)\nb) Finalidad (colectiva o individual; petición de favores al dios, exhortación al auditorio en diversos sentidos, celebración de la novia o el muerto, ataques y sátiras, etc.)\nc) Características de los coros (de doncellas, jóvenes, viejos...), del tipo de danza (circular, procesional, agonal...), del metro, el dialecto, la música.\nCombinando, como decimos, varios de estos factores, más el carácter mixto, monódico o coral de la poesía, surgen los diversos subgéneros líricos. Los factores que intervienen no son exclusivos de uno solo: por ejemplo, la sátira o escarnio domina en la poesía yámbica, pero está presente a veces en la elegíaca y en otros tipos más; el treno es coral o monódico; etc. Por otra parte existen una serie de libertades: el centro puede ser un agregado inorgánico de máximas o reflexiones o ser un símil, el proemio puede ser una afirmación luego comentada, etcétera.\nO sea, en los géneros literarios griegos hay rasgos que son o tienden a ser relevantes, otros que son simples hechos de frecuencia; hay concomitancias y hay asociaciones simplemente frecuentes. Pero hay «puentes», elementos que en ocasiones son comunes a dos géneros (épica y lírica, por ejemplo) o dos subgéneros. Y no hay, con frecuencia, diferencia tajante entre los elementos desde estos puntos de vista, las asociaciones entre ellos para dar un género o subgénero no siempre son predecibles.\nAsí sucedió en Grecia un fenómeno que fue, pensamos, de una importancia decisiva a la hora de establecerse su «cuadro» de géneros y que tuvo una importancia relevante para la posteridad. Porque así como en las literaturas modernas hay géneros que, evidentemente, nacieron de raíces populares dentro de las mismas, así la épica y la lírica, aunque luego recibieran el influjo de las literaturas antiguas, otros no son concebibles más que como derivación de éstas. Me estoy refiriendo a un género específicamente griego, el tratado científico, cuyas raíces están, claramente, en un género nuevo que se creó, pensamos, por una contaminación de ciertos tipos de épica y ciertos tipos de lírica. Nos referimos a la poesía didáctica, a que ya aludimos arriba.\nSi tomamos, por ejemplo, el poema de Parménides y un tratado hipocrático es fácil observar que son sólo dos fases diferentes, en verso épico y en prosa, respectivamente, de un mismo género. Tomando como ejemplo de tratado hipocrático el Sobre la enfermedad sagrada, hallaremos en ambas obras estos elementos comunes:\na) Estructura ternaria con proemio, centro y epílogo.\nb) Dominio de las afirmaciones y negaciones, es decir, uso del indicativo en tercera persona, como en la épica, pero en presente.\nc) Presencia, aunque secundaria, de elementos exhortativos: exhortación a no hacer tales o cuales cosas para buscar la verdad, exhortación al médico a seguir una determinada conducta.\nHay, ciertamente, grandes diferencias en la parte central, que en Parménides procede por simples yuxtaposiciones y en Hipócrates presenta clasificaciones sistemáticas. Pero fundamentalmente tenemos ante nosotros el mismo panorama que es, más tarde, el del tratado científico helenístico, modelo en definitiva de todo tratado científico374. Dominan los rasgos procedentes de un determinado tipo de épica al que hemos hecho referencia más arriba; pero se añaden dos rasgos propios de la lírica, la estructura ternaria y los elementos exhortativos.\nEsta fusión la encontramos ya en Hesíodo, que pensamos que escribió en el siglo VIII a. C., poco después de Homero. La composición de Hesíodo es ciertamente muy irregular: sus dos poemas presentan hacia el final un deshilachamiento apositivo y carecen de epílogo propiamente dicho; mezclan las digresiones de tipo homérico con la introducción de un principio cronológico más estricto y con el uso de principios puramente apositivos; son repetitivos e introducen en forma irregular «nidos» de máximas375. Pero en ambos existen amplios proemios, dirigidos a las Musas, que son propiamente transposiciones en verso épico de proemios líricos y son, en cierto modo, anticipos o índices de los poemas, como luego en el tratado científico. Y en ambos domina el tono didáctico que combina la narración en presente de verdades generales y la exhortación (por lo demás existente también en Homero) en subjuntivo o imperativo. Por lo demás, en cuanto al contenido, es sabido que las especulaciones presocráticas sobre los «principios» del mundo continúan el pensamiento mítico-cosmogónico, racionalizándolo lentamente.\nAsí son tres y no dos los géneros arquetípicos con que comienza la literatura griega; aquellos cuyos rasgos, más o menos modificados, se transmiten a los géneros posteriores, que de ellos derivan. Hemos tratado de hacer ver, de una manera rápida y esquemática, las oposiciones fundamentales entre dichos géneros, así como sus relaciones internas. Pues sus elementos integrantes o subordinados son, en parte, los mismos. Lo que en un nivel es pura oposición permite a otros la existencia de «puentes» y elementos ambiguos.\nNaturalmente, los nuevos géneros toman elementos de estos tres géneros literarios antiguos, pero no queremos decir que deriven exactamente de ellos. El teatro no nace de la lírica literaria: ambos géneros proceden de elementos en general diferentes de la lírica popular, pero luego lírica y épica literarias ayudan a conformar el teatro literario. El diálogo socrático (de Platón, Esquines, Jenofonte) no nace del teatro: pero éste contribuye, sin duda, a conformar el diálogo de la calle en un género literario. La oratoria practicada desde siempre en asambleas, tribunales y reuniones, las narraciones de hechos históricos o fictivos que desembocan en la historia o la novela, producen en un momento dado géneros literarios del tipo de la lírica y la épica, respectivamente, y no sin influjo de estos géneros: pero no son derivaciones directas de los mismos. O sea: cuando hablamos de derivación lo hacemos en un sentido especial. La existencia de unos géneros favorece la creación de otros a partir de raíces populares y tradicionales.\nNo es esto muy diferente de lo que ocurrió en nuestra Edad Media y en nuestro Renacimiento. Hay que pensar que el solo conocimiento de la existencia de una historia o un teatro latinos -derivados de los griegos- fue factor decisivo para que, a partir de elementos populares preteatrales y de la simple narración de sucedidos históricos por sus protagonistas, nacieran verdaderos géneros literarios. Como la lírica o la sátira populares produjeron más tarde géneros influenciados por la tradición antigua.\nLas líneas fundamentales de la evolución de los géneros literarios griegos fueron las siguientes:\n1. Géneros abiertos, narrativos. Tras la extinción de la épica en el siglo VII, tras algunos pequeños precedentes, nace la historia, cultivada por Hecateo a fines del siglo VI y comienzos del V y por Heródoto en fecha posterior dentro de dicho siglo (muere después del 429). Este género continúa vivo a partir de este momento; y por grande que sea su evolución formal y de contenido podemos decir que, fundamentalmente, es un género narrativo abierto de las características de la epopeya, pero relativo a hechos históricos, no legendarios. Desde el siglo III tenemos otro género más de este tipo: la novela, caracterizada por la narración fictiva y por algunos rasgos más: tema erótico y de viajes, cultivo del suspense, final feliz. El influjo de la poesía narrativa en ambos géneros es claro: la epopeya era para los antiguos narración de hechos que se consideraban verdaderos y luego Jenófanes en su Fundación de Colofón, Mimnermo en su Esmirneida hicieron relatos en que a un comienzo mítico seguían hechos históricos (en Heródoto hay algo de esto también). Por otra parte, viajes y elementos eróticos aparecen en la epopeya, así en la Odisea.\n2. Géneros mixtos, didácticos. Son toda la línea que deriva de Hesíodo y que combina, como hemos dicho, una estructura ternaria (cuyo centro es abierto, de ahí que hablemos de «géneros mixtos») con un relato en presente y, en la fase más antigua, elementos exhortativos. Así como en el siglo VI Ferécides de Siro puede escribir una cosmogonía en prosa, de igual manera por esa fecha surgen tratados filosóficos en prosa, lo cual no quiere decir que no continúen escribiéndose otros en verso (Parménides, Empédocles; el género continúa con Lucrecio, etc.). Sigue siendo característica (a juzgar por lo que sabemos de las obras de Heráclito, Parménides y Empédocles, sobre todo) la estructura mixta. De aquí deriva, a partir del siglo V, el tratado filosófico o científico de tema especializado (Demócritos, sofistas, tratadistas de retórica, Hipócrates, etc.). Se introducen, sin embargo, ahora, rasgos formales importantes de que hemos de ocuparnos aún.\n3. Géneros cerrados, miméticos. Son los géneros teatrales, a los que hay que añadir, en fecha posterior, el mimo. Por más que entren dentro del subgrupo de los géneros de estructura cerrada y que deriven, como es evidente, de la lírica, tienen un status aparte: lo característico de ellos es el uso libre de los modos (narrativos y exhortativos) y los tiempos, pero en primera persona. Es decir: son géneros miméticos, son héroes o dioses o personajes reales o inventados los que actúan, narran, oran, amenazan, dialogan. El teatro viene de la lírica mixta, y combina el canto coral y monódico con el recitado también monódico. Ha producido una formalización muy compleja que se basa en unidades que se escalonan jerárquicamente y se definen por factores concomitantes de dialecto, métrica, ejecución (coral, monodia, recitado, combinaciones varias), contenido (agón, treno, información, anagnórisis, etc.), distribución, función, etc.; por supuesto, dentro de una —166→ gramática que indica posibilidades, restricciones, combinaciones posibles, etc.; y de determinadas evoluciones en cuanto a forma y contendo. Comedia, tragedia y drama satírico tienen elementos comunes y diferenciales, tanto en lo relativo a la forma como en lo relativo al contenido. Hay, por otra parte, una evolución en el sentido de la desformalización, la eliminación de los corales, la imposición al final de un género, la comedia nueva de Menandro, que combina momentos trágicos con el final feliz propio de la antigua comedia. La existencia de oposiciones, de «puentes» y de una evolución se da así claramente en el campo del teatro376.\n4. Géneros cerrados, no miméticos. Hay que considerar, en primer lugar, la oratoria, que alcanza forma literaria, escrita, a fines del siglo V y que se subdivide en los géneros forense, político y epidíctico (conferencia o ensayo). Es fundamentalmente un género exhortativo, muy formalizado, que desde antiguo fue estudiado por una serie de tratadistas a partir de Corax y Tisias en el siglo V. La formalización no significa rigidez: aquí, como en el teatro, género por lo demás más complejo, las unidades pueden repetirse o desplazarse o variarse para producir determinados efectos377. Lo característico de la literatura griega, a partir de un cierto momento, fue el influjo de la oratoria sobre otros géneros. Por lo demás, ciertas piezas líricas son, en fecha antigua, claros precedentes de la oratoria: Solón habla a los atenienses o Tirteo a los espartanos, en sus versos, más o menos como los oradores posteriores. Y elementos oratorios entraban en los géneros narrativos, como hemos dicho, desde la épica a la historia, y también en los mitos del «centro» de la lírica.\nEn segundo lugar, hay que citar el diálogo, que evolucionó como género concurrente con el tratado para la exposición de la filosofía y la ciencia. Aunque luego fuera resucitado artificialmente (como todos los géneros antiguos) por autores como Cicerón, el diálogo tuvo corta vida. No puede calificarse de mimético, puesto que, en realidad, el diálogo es un género narrativo: o va enmarcado dentro de un relato o, en todo caso, se entiende que es el autor el que hace el relato. La comparación con el teatro hace ver que presenta diferencia por su carácter no representable, por falta de un coro, etc. Pero los diálogos de Platón, sobre todo muchos de extensión intermedia y escritos en el centro de su vida (Gorgias, Protágoras, Banquete, Fedro, Fedón, etc.) permiten análisis en unidades comparables a las que se realizan para el teatro. Se trata de un género de estructura cerrada que admite claras divisiones internas en niveles sucesivos. Es, en sus mejores ejemplos, la presentación de un drama en que intervienen tanto personas como ideas: es, desde este punto de vista, claramente comparable al teatro378.\nEn torno a estos grandes géneros, en el detalle de cuya clasificación en otros subordinados no entramos, se mueve toda la literatura griega de época clásica, es decir, hasta el 423 a. C. aproximadamente: primero sólo en verso, luego ya en verso ya en prosa, luego fundamentalmente en prosa. Pero si hasta aquí hemos presentado ya las grandes oposiciones, fundadas en las diferentes funciones del lenguaje, en oposiciones como verso / prosa, estructura abierta / cerrada / mixta, carácter no mimético / mimético, y reflejadas en el uso de personas, modos y tiempos, ya los «puentes» y elementos intercambiables, ahora vamos a centrarnos en algunos hechos importantes que hasta aquí no han sido mencionados y que hacen que, en dos momentos de la historia literaria griega, el panorama de los géneros literarios cambie fundamentalmente. Nos referimos, con esto, al influjo del movimiento de la Ilustración griega, en el siglo V a. C., sobre los géneros literarios; y, luego, al influjo del Helenismo, que provoca, a partir del siglo III a. C., primero la resurrección de géneros ya muertos; luego, la modificación de otros; finalmente, la creación de otros más.\nEvidentemente, por más que el panorama de los géneros literarios griegos de las edades arcaica y clásica parezca encuadrarse en un casillero y casi agotar las posibilidades de éste, no es menos cierto que estos géneros sólo nacieron cuando las circunstancias sociales e intelectuales estuvieron maduras para ello. La gran lírica literaria nació en el momento de la prosperidad de unos cuantos santuarios y ciudades que, en los siglos VII y VI a. C., crearon las grandes fiestas que atraían a los artistas internacionales. Es el momento del desarrollo de las artes en un momento de fronteras abiertas, de lujo y de riqueza. El teatro nace solamente a fines del siglo VI, en la corte de los tiranos de Atenas y en el marco de las grandes fiestas populares y nacionales creadas por ellos. En cuanto al tratado científico, la historia, la oratoria y el diálogo, géneros en prosa, son inseparables de los movimientos intelectuales que se desarrollaron a partir del último tercio del siglo V y de la ciudad de Atenas, en que alcanzaron su culminación. Inseparables también de la democracia y la libre discusión de las ideas.\nTiene el máximo interés, efectivamente, señalar las conexiones entre estos géneros literarios y el movimiento que, generalizando, llamamos la Ilustración griega del siglo V379. Ello se refleja, evidentemente, en el contenido de libre discusión unas veces, de elaboración científica del contenido, otras: no parece preciso entrar en el detalle. Más interés tiene, por su trascendencia para la evolución de los géneros literarios y por ser un hecho menos conocido, que la estructura formal de estos géneros está fuertemente influenciada por los movimientos racionalistas a que acabamos de referirnos.\nUn buen ejemplo puede encontrarse en la Historia. Para Heródoto, el modelo composicional es evidentemente la Ilíada, como hemos puesto de relieve en otro lugar. Encontramos la misma elaboración en unidades que se organizan en niveles, la misma ambigüedad en los límites, los mismos excursos y marchas hacia atrás, los mismos enlaces y anticipaciones, la misma concentración progresiva de las tensiones, la misma coexistencia del principio de yuxtaposición y el del clímax y anticlímax, el mismo uso de relatos, discursos y máximas que se involucran entre sí. El enfrentamiento de griegos y persas, culminación del de Europa y Asia, es narrado —168→ sobre el modelo, en definitiva, del enfrentamiento entre griegos y troyanos380. Pues bien, si de aquí pasamos a Tucídides, encontramos un marco temporal y local absolutamente rígido381. Tras un amplio proemio (el libro I), lo que se nos da es el relato de tres años por libro, dividido cada uno en invierno y verano (o buen tiempo) y organizado cada uno de estos momentos en una serie de escenarios locales. Hay una especie de corsé racional que no impide una diferencia de énfasis según el juicio del autor. Los discursos son mantenidos, pero usados con finalidades diferentes. Ya no son, por así decirlo, partes de la acción, sino instrumentos para presentar el dramatismo de la lucha de ideas y concepciones; y la acción que les sigue lo que hace es poner de relieve quien es el que, históricamente, tiene la razón de su lado.\nEl racionalismo de la Ilustración ha favorecido una formalización un tanto rígida y mecánica. Donde se ve mejor esto es en el tratado científico, en el que la impronta marcada por esta fase de la literatura griega se ha conservado a través de los tiempos mejor que en el caso de la historia. Si bien se respetó la estructura ternaria de que hemos hablado, el «centro» dejó de construirse mediante una yuxtaposición inorgánica: se estableció la división en partes (anunciadas en el proemio y recordadas en el epílogo). Cada una presenta, en líneas generales, el esquema ternario, y puede estar dividida a su vez en partes construidas sobre el mismo principio; y así sucesivamente. Es, en suma, el modelo seguido hoy todavía en un tratado dividido en partes que se subdividen en capítulos que a su vez poseen subdivisiones.\nEsto puede verse claramente en tratados como Sobre las aguas, aires y lugares, aunque la estructura que hemos descrito es más bien un ideal que presenta todavía fallos. Pero no sólo aquí. Un tratado como el Sobre la enfermedad sagrada presenta una organización absolutamente coherente. Un exordio presenta la tesis de que la epilepsia es una enfermedad «natural», ni más ni menos «sagrada» que otras; con esa tesis se mezcla la refutación. A estos cinco capítulos iniciales siguen 15 del núcleo o centro, divididos en tres partes: principios de anatomía y fisiología del cerebro, causas de la enfermedad, apéndice sobre la importancia y funciones del cerebro. Luego, en un sólo capítulo, el epílogo reafirma la tesis general del proemio, insiste en la específica del centro, y concluye con una exhortación al médico. Las tres partes se distinguen claramente por demarcaciones iniciales y finales de cada una y también por el uso lingüístico general: dominio del «creo» con infinitivo en la primera; del indicativo aseverativo y los verbos de «afirmar» en la segunda; de los verbos de voluntad y exhortación en la tercera. En la primera son frecuentes las condicionales irreales (refutación) y reales (conclusiones); en la segunda, las copulativas antitéticas (descripciones y clasificaciones); en todas, las causales382.\nEn cambio, la formalización del diálogo a la manera platónica, que es grande y no está bien estudiada, debe considerarse como una confluencia de rasgos estructurales del teatro y de otros que introducen un sistematismo racional semejante al que acabamos de describir. Platón creó una gramática de unidades estructurales que —169→ construyen verdaderos actos con estructura agonal, al servicio del drama de la filosofía. Pero, evidentemente, este género tuvo para el futuro mucha menos trascendencia que el anterior, como también es menor la trascendencia de la historia a la manera de Tucídides. Y menor la de la oratoria, aunque ésta, por una especia de ósmosis, influenció a la larga toda la prosa, incluida la novela.\nEsto nos lleva a la época helenística. En ella la literatura deja de ser nacional, para dirigirse a todos los griegos: ya a un público culto, ya a una nueva masa de lectores a la que se dedicaban géneros como la novela, la biografía realista, la fábula, la parodia cínica, etc. No nos interesa en este contexto lo que hay ahora de resurrección artificial de géneros muertos, aunque, naturalmente, con características modificadas a veces: trátese de la epopeya, el himno, el yambo satírico, la tragedia, etc. Ni lo que hay de decadencia en lo relativo a géneros que, como la oratoria política, no eran adecuados a las nuevas circunstancias históricas. Pero tiene interés el anotar la existencia de géneros antiguos modificados que adquirieron rasgos no sin trascendencia para la posteridad; y la creación de nuevos géneros.\nEstas modificaciones se refieren, fundamentalmente, al teatro, la historia y el tratado científico. Este último alcanzó su máximo desarrollo a partir de las normas ya antes iniciadas; y la historia adquirió rasgos ya retóricos, ya de escrito puramente documental. En realidad, el tratado científico avanzó por el camino de la formalización y la historia por el de la desformalización: los caminos se separaron. En cuanto al teatro nuevo, nos referimos a la comedia nueva, hoy bien conocida gracias a los hallazgos papirológicos de Menandro. Aquí encontramos un ensayo en el camino que ha de recorrerse en el futuro, no sin influencia de la comedia griega a través de la latina: eliminación de las barreras de la diglosia -el doble lenguaje en las distintas unidades teatrales- e, incluso, de la oposición de tragedia y comedia. Y, sobre todo, tendencia a la máxima libertad, a la eliminación de las unidades estereotipadas de base tradicional y aun ritual.\nPero lo más característicamente nuevo dentro de los géneros cultivados en época helenística, lo que manifiesta su originalidad y hace ver que la impresión de círculo cerrado que producían ya en esta época, sin duda, los géneros de edad clásica, era falsa o exagerada, es la doble dirección en que, si sintetizamos, se crean géneros nuevos. Nos referimos a los géneros biográficos y a los géneros antológicos:\n1. Géneros biográficos. Tienen, evidentemente, ciertos precedentes en géneros anteriores, desde la épica a la historia pasando por géneros líricos como el encomio y por leyendas no escritas como la de Esopo o la de los Siete sabios que se habían ido formando383. Pero ahora producen géneros escritos que organizan los hechos sobre base cronológica en torno a personajes ya históricos, ya legendarios, ya ficticios. La técnica fundamentalmente usada es la del recurso a la anécdota y digresión: la posibilidad de acelerar o detener la marcha de la narración, de crear suspense y de introducir elementos de carácter simbólico que repercuten sobre toda la narración. Ésta tiene caracteres e intenciones distintas en los tres subgéneros fundamentales, que han sido decisivos para toda la literatura posterior:\na)\tBiografía de carácter histórico, a la manera de las de Plutarco384.\nb)\tNovela griega385, narración idealizada de contenido erótico y con final feliz; normalmente, sobre el entramado de un viaje con múltiples aventuras. Realmente es el género que, más que la historia y la biografía, ha dado para el futuro el modelo de la narración abierta por excelencia, en la que todo es imprevisible, salvo la aparición (en momentos imprevisibles y con rasgos que lo son igualmente) de las crisis y su feliz solución.\nc) Novela entre realista y fantástica, de la que nos han llegado como ejemplos la Vida de Esopo, El asno (conocida por versiones de Luciano y Apuleyo) y el Satiricón de Petronio386. Es un género eminentemente popular, con tendencia a ser anónimo, que se organiza en torno a las aventuras de un viaje, aventuras de tipo realista y satírico. Presenta variantes con rasgos fantásticos, como la Vida de Alejandro.\n2. Géneros antológicos. Estos géneros nacen, seguramente, en torno a la escuela de Aristóteles, con su afán de recoger y clasificar datos. Obras como las Victorias Dionisiacas y los Olimpionicas del maestro, las Opiniones de los Físicos de Teofrasto, la colección de inscripciones históricas de Polemón, etc., no son otra cosa que colecciones de datos, que bien respetaban su forma original, bien los redactaban de nuevo. Pero, para referirnos propiamente a la literatura, podemos distinguir varios casos:\na) Antologías que respetaban la forma original. Así la Colección Teognídea, colección de elegías de Teognis y otros387.\nb) Antologías de pasajes de la antigua literatura, a veces modificados o ampliados, pero en todo caso redactados de nuevo. Así nacieron las colecciones de fábulas (a partir de Demetrio de Faleron, hacia el 300 a. C.)388, las de anécdotas (con el mismo autor), apotegmas, aforismos, refranes, etc.; y obras nuevas como los Catasterismos de Eratóstenes, Aitia o «Causas» de Calímaco, Metamorfosis, de Ovidio (y antes de Nicandro), que recogen mitos de determinados rasgos o características. Hay que añadir colecciones de cartas, obras de mitografía, etc. En sustancia: se trata de tomar lo que en la antigua literatura eran unidades dentro de otras mayores y coleccionarlas.\nc) Obras nuevas de carácter igualmente antológico. Los autores publican ahora colecciones de obras breves de carácter homogéneo: Yambos de Calímaco, epigramas de Meleagro (la Corona), etc. Hay una diferencia sólo de grado con el apartado anterior. A veces estas obritas pertenecen a géneros menores creados o hechos literarios sólo ahora: mimos (de Herodas, sobre todo), poemas bucólicos (de Teócrito y otros).\nO sea, en definitiva. A partir de ahora no sólo tenemos géneros cerrados, que más bien son una herencia del período anterior y se refieren a obras breves, géneros abiertos y géneros mixtos. Hay nuevos géneros abiertos formados por mera —171→ yuxtaposición de elementos breves semejantes entre sí y que normalmente son cerrados. De otra parte, en la historia se imponen estructuras abiertas y los géneros biográficos crean otras nuevas, menos formalizadas aún. Incluso dentro de un género cerrado como la comedia nueva, aumenta la desformalización.\nTodo esto no es más que un panorama esquemático que clasifica la literatura griega en géneros, por lo demás condicionados temporalmente y desde puntos de vista sociales e históricos. Es un panorama que, todo lo simplificado que se quiera, fue accesible a los hombres de la Edad Media y del Renacimiento y, evidentemente, no fue ajeno al desarrollo de los géneros de nuestras literaturas.\nEstudiar estas relaciones genéricamente es una labor que, evidentemente, está destinada a producir un fruto abundante y que, en buena medida, no está hecha. Sólo puede realizarse teniendo en cuenta las diversas coordinadas que inciden en nuestras literaturas: la popular de tipo tradicional (épica germánico-románica, de raíces indoeuropeas; lírica popular, unida al canto y la danza, de tipos diversos, etcétera); la de tipo clásico greco-latino ya conocida en la Edad Media (historia, oratoria, tratado científico, fábula, etc.); la de origen oriental (fábula, cuento, etc.), y la clásica conocida sólo desde la época del Humanismo. Sólo conjuntando estas coordinadas en cada caso y añadiendo condicionamientos históricos y una nueva dinámica que nace en la reacción de unos géneros sobre otros y en las tendencias renovadoras, podrá intentarse un estudio de conjunto, algún día, sobre el problema de los géneros literarios en lo que tienen de universal y en lo que tienen de diferencias internas.\nUn panorama de los géneros greco-latinos conocidos en la Edad Media, sumado al de los géneros de las Sagradas Escrituras y a los de las tradiciones árabe y hebrea es necesario a todas luces para formarse una idea clara de los géneros medievales y aun de los del siglo XV. En este dominio pensamos que pueden encontrarse todavía sorpresas: así en lo que respecta a la relación de la fábula y los distintos géneros biográficos antiguos con géneros medievales y del siglo XV como son la fábula, las colecciones de cuentos y, pensamos, la novela picaresca.\nPero hay, al propio tiempo, otro tema de estudio que resulta particularmente interesante. Pues los géneros antiguos no sólo han ejercido influencia en la medida en que han sido aceptados, sino también en la medida en que han sido rechazados. Una comparación de la novelística del siglo XVI, tanto con las estructuras de la novela antigua como con las de los distintos géneros biográficos helenísticos, que eran bien conocidos, sería esencial, nos parece, para poner de relieve aquello que en ella hay de más nuevo. Porque se da el fenómeno, incluso, de que un género que en ciertos aspectos es continuado, es en otros prácticamente vaciado por dentro, pasa a tener un significado muy diferente. Esto es, exactamente, lo que ocurre con la novela.\nTiene interés, igualmente, dentro de este estudio de literatura comparada, la existencia de nuevas formalizaciones, sobre la base de criterios y factores diferentes, de géneros que, parcialmente al menos, responden a iguales principios. Y, más todavía, quizá, la existencia de desformalizaciones que ya anulan las diferencias entre antiguos géneros (entre tragedia y comedia, por ejemplo), ya borran, a primera vista al menos, la distinción de unidades en el interior de una obra: así en un sector bien conocido de la novelística moderna a partir de Joyce, y también en un sector de la especulación filosófica (Wittgenstein).\nUna literatura tan formalizada como la griega -aunque a partir de un cierto momento se reconozca en ella una tendencia desformalizante-, tan íntimamente relacionada con la nuestra, de otra parte, es extraordinariamente importante para realizar estudios de este tipo, sean de orden genealógico, sean de orden puramente —172→ sistemático. La comparación de las evoluciones de los géneros en Grecia y en nuestras literaturas a partir de la Edad Media podría suministrar una primera base para un estudio panorámico de los géneros y su evolución. Pues géneros existen y existirán siempre, por más que se desformalicen, se entrecrucen, neutralicen, polaricen, se creen otros nuevos: fenómeno este último más bien raro ya, como es fácil de ver.\nTenemos muchos apoyos para esta tarea, desde la antigua Historia Literaria a nuevas tendencias como las de los formalistas rusos, la nueva crítica anglosajona, la Gramática del Texto alemana, el nuevo florecimiento de los estudios de retórica y estilística. Un cierto peligro está en la consideración puramente formalista, aunque la forma sea esencial, y en el aislamiento con que, con demasiada frecuencia, se procede, entre unas y otras literaturas y, concretamente, entre las antiguas y las modernas. Las consideraciones, muy generales, que hemos hecho, no tienen otra intención que llamar la atención sobre el interés de una comparación que si genéticamente tiene una importancia innegable, sistemáticamente es no menos importante. Una teoría de la Literatura debería edificarse, pensamos, sobre puntos de partida como éste.


Cambio de fusible de Renault Megane 2009-2015 - 2009 Renault Megane Privilege dCi 1.5L 4 Cyl. Turbo Diesel\nCambio de fusible de Renault Megane 2009-2015\nSi las luces interiores, las luces de giro, la calefacción de los asientos, la radio, los faros u otros componentes electrónicos dejan de funcionar repentinamente, es probable que se haya quemado un fusible. El video muestra cómo revisar y cambiar los fusibles quemados en el compartimento del motor de su Renault Megane 2009, además de la ubicación del diagrama de la caja de fusibles. Los fusibles siempre deben ser lo primero que revise si su Megane tiene problemas eléctricos, porque controlarlos es relativamente sencillo, y es barato cambiarlos. A mayor cantidad de componentes electrónicos en su Megane, más fusibles tiene. Algunos Renaults tienen varias cajas de fusibles en el compartimento del motor, por lo que debe buscar los fusibles en cuestión. Algunos componentes pueden tener varios fusibles, por lo que debe revisar todos los fusibles conectados con el componente que ya no funciona.


El lanzador de Astros de Houston estuvo presente en el arranque del Showcase de la Liga de Prospectos del Noroeste, celebrado por la Academia del Pacífico\nMAZATLÁN._ En la búsqueda por impulsar el talento de los jóvenes beisbolistas del País, se puso en marcha el Showcase de la Liga de Prospectos del Noroeste, organizado por la Academia del Pacífico, que se celebra este 20 y 21 de noviembre.\nDurante el evento inaugural, estuvo presente el jugador de Grandes Ligas, el mazatleco José Luis Urquidy, quien expresó estar entusiasmado por esta oportunidad que se le brinda a los jóvenes peloteros, que buscan un crecimiento en el ámbito profesional.\n“La realización de este tipo de eventos son muy importantes, pues son oportunidades para los muchachos que están aquí demostrando su talento y ojalá más de uno agarre un contrato, y la verdad que muy contento por ellos”, dijo el lanzador de Astros de Houston.\n“Estas son oportunidades importantes que se presentan y que deben de aprovecharlas”.\nQuien también hizo acto de presencia en la inauguración fue Juan José Arellano Hernández, presidente del Consejo de Administración del Grupo ARHE, así como el Alcalde de Mazatlán, Luis Guillermo Benítez Torres, el cual dio las palabras de bienvenida.\nPrevio al arranque del evento, el cual pondrá a prueba las aptitudes y cualidades de los jóvenes prospectos, se hizo el lanzamiento de la primera bola, siendo Benítez Torres quien fungió como lanzador, Urquidy estuvo de cátcher y Arellano Hernández como bateador.\nFueron un total de 100 los jóvenes peloteros que se dieron cita en este Showcase, para mostrar su talento y buscar poder llenar el ojo de algún scout que los pueda llevar a formar parte de un equipo profesional.\nEn el evento, se pudo apreciar la presencia de buscadores de talento pertenecientes a equipos de Grandes Ligas, así como de equipos que conforman la Liga Mexicana de Beisbol (LMB).\nEntre algunos de los equipos de la LMB que hicieron acto de presencia en la búsqueda de prospectos, se encontraban Generales de Durango, Acereros de Monclova, Mariachis de Guadalajara, Leones de Yucatán, Tigres de Quintana Roo y Águilas de Veracruz.\nPor parte de las Ligas Mayores, se pudo ver a scouts pertenecientes a instituciones como Cachorros de Chicago, Medias Rojas de Boston, Azulejos de Toronto, Atléticos de Oakland, Diamondbacks de Arizona y Cerveceros de Milwaukee.\nDurante el primer día de actividades de este Showcase, se estuvo analizando el aspecto defensivo dentro del terreno de juego por parte de los jóvenes peloteros, en posiciones tanto dentro del infield como en el outfield, así como la resistencia y velocidad.\nEste domingo se llevará a cabo la cuestión ofensiva, poniendo a prueba las técnicas de bateo, para finalizar el proceso con un encuentro interescuadras, para ver aptitudes y mentalidad durante un juego.\nEl ligamayorista con su mamá, Alma Urquidy, y las autoridades municipales.( Andrés García )\n"José Luis Urquidy recibe las ‘Llaves de la Ciudad’"\nUn total de 36 jóvenes se dieron cita en el Showcase.( Foto: Cortesía )\nChecan talento de la Academia de Beisbol del Pacífico


Sitios para descargar libros Posnarrativo EPUB\nDestinado para today, gente por lo tanto, electronic formatos junto con Web de que tal vez el libros is personal. Es que este el cual en la web catalogo - no es indeseable usted llegar a ser posiblemente en cualquier lugar en cualquier lugar y tambien como en el mismo marco de tiempo:\nelegir categorias de curiosidad, desplazamiento Ashild Kanstad Johnsen en ubicacion;\nDe hecho, gracias a de los tipos as viendo que epub, fb2, txt, rtf, pdf file y grabacion de sonido Mp3, individuos con esto en este vivir, examinar, study plus mejorar ower adicional convenientemente sin esfuerzo. Ellos simplemente no encuentro cualquier irritacion de encontrarse en lo que respecta a el archivo, junto con de:\nEn linea base de datos de varios libros electronicos will assist to like like libros ademas de abrirlo para el nuevo facet. Normalmente fascinante, util sobre todo realista, desde abrir un buen libro de todo el mundo desde su telefono inteligente, tableta, pc asi como otros gadgets. Convertirse en un usuario individuos digital almacen sin costo alguno, y tu lo haras y lo haras y probablemente lo haras y entonces entenderas lo que sabes muy bien lo que se que se que fue anteriormente; era una vez que habia sido una vez fue en el pasado, privado, miserable, carente, hambriento, infeliz. Desarrollar sencillo gratuito inscripcion ahora mismo!\nEn este articulo usted podria gratis el libro electronico Posnarrativo amado.\nTodos libertades al publicacion, o incluso particular incluye mas anotaciones pertenecen a su propio asi como titulares de derechos, y asi son up en nuestro sitio perteneciente a\nMe encontré con Playster hace 2 meses. Yo ya pasé una calidad de miembro superior. La plataforma contiene ahora el audio de Libros: Eloy tizon, Velocidad de los jardines , Manuel vicent, Lean office, Velocidad de los jardines, . Posnarrativo títulos que ya están en la biblioteca. Muy buen servicio.


Familiares dudan que 42 murieran en enfrentamiento - Hoy\nFamiliares dudan que 42 murieran en enfrentamiento\nPolicías federales resguardan el Rancho del Sol, cerca de Ecuandureo, occidente de México, donde el viernes hubo un enfretamiento armado entre fuerzas policiales y presuntos integrantes del Cártel de Jalisco Nueva Generación en el que murieron 43 personas el viernes 22 de mayo de 2015.\nHay dudas sobre la veracidad del comunicado oficial acerca del enfrentamiento\nMORELIA.- Uno había perdido un ojo y golpes en el rostro, otro los dientes sumidos como por el impacto de algo y uno más tenía un tiro por arriba de la cabeza.\nJuan Enrique Romero Caudillo, de 34 años, era uno de los hombres que fue al rancho. Uno de sus familiares, que pidió no ser identificado por temor a represalias, dijeron a la AP que trabajaba como "chatarrero", vendiendo desperdicios metálicos.\n"La lógica lo dice: en un enfrentamiento se mueren de aquí y de allá", añadió y describió que su familiar tenía un disparo por arriba de la cabeza y tenía marcas de golpes en el rostro.\nLa causa de muerte de Romero fue "destrucción de masa encefálica debido a la penetración de proyectil de arma de fuego", según el certificado de defunción que vio la AP.\n"Le ofrecieron trabajo en el rancho y se vino", dijo uno de los familiares quien refirió que tras ver el cuerpo notaron que los dientes parecían flojos "como si lo hubieran golpeado con algo" y que también tenía golpes en el cuerpo. Aseguró que él no tenía los dientes así.


YA TENENMOS LOS GANADORES DEL CONCURSO DE TARJETAS\nAdmin el Lun Nov 29, 2010 1:27 pm\nYa tenemos el resultado del las votaciones del concurso de tarjetas, felicidades por los trabajos de todos, yo lo flipo, yo no puedo hacer lo que vosotros habeis hecho, increible, y como las estasis perfeccionando, si se hiciera ahora el concurso puede que el resultado hubiera sido otro, pero las votaciones de las tarjetas que se presentaron al concurso, ha quedado así.\n1º posicion Antonio: 72 puntos\n2º posición Pablo 46 puntos\n3º posicion Peas 40 puntos\nFelicidades a todos, todos lo habeis hecho muy bien, hemos puesto las votaciones de los tres primeos solo para resumir pero los trabajos son increibles, de todos.\nBueno lo que ocurre ahora es que las tarjentas originales ganadoras ya no estan, en dos de los paticipantes, en las que aparecian las referencias al clan, pero pondremos las fotos de las tarjetas actuales que tambien estan muy bien.\nRe: YA TENENMOS LOS GANADORES DEL CONCURSO DE TARJETAS\nAdmin el Lun Nov 29, 2010 1:41 pm\nComo ya he dicho si hubierais puesto antes el trabajo puede que el resultado hubiese sido otro, muy buenas todas pondremos algunas ahora y ya iremos colgando el resto de trabajos.\nAdmin el Lun Nov 29, 2010 1:49 pm\nVamos a poner las fotos de los tres ganadores en en un lugar DESTACADO, sera una de las imagenes DE LA WEB EXCLUSIVA de solo 33Ns donde ponemos las Tacticas, las iremos rotando, pondremos una al mes, empezaremos poniendo la tarjeta de Antonio. ESTAR ATENTOS QUE YA PENSAMOS EN NUEVOS CONCURSOS!!!!\nkobe_basket el Lun Nov 29, 2010 1:56 pm\njeje enhorabuena al ganador (antonio) pero vas a hacer fotos a todas? yo no hize lo del concurso este por que que aparte no me entere me gusta el mio como esta que es muy bonito jeje bueno un saludo y enhorabuena\npablillo_zgz el Lun Nov 29, 2010 2:01 pm\nese no es mi emblema\ncalvoreitor33_N el Lun Nov 29, 2010 2:28 pm\nFelicidades a nuestros ganadores de las tarjetas!!!!!! Estan super curradas, obras de arte diria yo,


Crítica de cine y literatura: Charles Anthony: La cinta blanca\nLa cinta blanca, película ganadora de diversos premios, constituye una buena muestra del cine de su director, Michael Haneke. Su argumento establece un paralelismo entre la vida y sentimientos de un pequeño pueblo y el nacimiento del nazismo. Sitúa su acción en una localidad del norte de Alemania, en 1914, justo en los albores de la primera gran guerra mundial. Su universo se mantiene en una sucesión de días sin cambios, plácidos, hasta que se producen diversos acontecimientos, hechos inexplicables, que sumen en el desconcierto a sus habitantes. Las investigaciones del maestro, director además del coro, le llevan a la conclusión de que se trata de una especie de ritual punitivo, un castigo. Película en blanco y negro, de moda últimamente, disecciona a través de los personajes del microcosmos la dificultad que se produce en algunos seres humanos para sentir el dolor de los demás, la empatía, y la facilidad para odiar por encima de sentimientos de otro tipo. La cinta blanca que se ponía a los niños, significaba el retorno a la inocencia despues de una mala acción. Que es una excelente película resulta redundante, ya lo han dicho los jurados de los premios que ha alcanzado, pero sí que es cierto algo: el extraordinario sentido, muy próximo al realismo, de sus escenas intimistas, sus esclarecedores diálogos, sus planos reforzados por los tonos que siempre se consiguen con el blanco y negro. Imprescindible.\nPAÍS y AÑO: Auntria-2009\nPRODUCTORA: Coproducción Austrlia-Alemania-Francia; Les Films du Losange / Wega Film / X-Filme Creative Pool\nPublicado por Charles Anthony en 20:19 Etiquetas: La cinta blanca, tráiler


BLOG: ¿Ventajas de un blog corporativo? — AQIA\nEl blog corporativo, queremos contarte por qué necesitas incorporar el Blog en tu web, tanto si estás desarrollando tu proyecto empresarial o personal en Internet, como si estás pensando en hacerlo. Es cierto que el auge de las redes sociales ha hecho que las estrategias de difusión se centren en estas plataformas. Pero también es cierto que el blog corporativo genera confianza sigue siendo una de las principales fuentes de promoción y ventas más importantes que hay en la Red. Siendo así una parte vital que se desarrolla en las estrategias de marketing. Pero ¿qué es el blog corporativo? ¿Para qué sirve exactamente? ¿Cómo podemos integrarlo en nuestra empresa con una estrategia de marketing digital? ¿Cuáles son los beneficios de tener un blog corporativo?\nBeneficios de incorporar el Blog corporativo en tu web.\nIncorporar el Blog corporativo o profesional en tu web proporciona más beneficios de lo que crees, tener un diálogo directo con tu target genera confianza. Cuando se crea un proyecto, estar en Internet es imperioso para que éste salga adelante. Como te contamos en nuestro anterior post, si no tienes presencia en Google, no existes. Cuando creas un negocio o empresa darte a conocer puede que sea una de las tareas más difíciles y a la vez importante para alcanzar el éxito. Un blog corporativo es una extraordinaria manera de impulsar un nuevo negocio a través de la difusión de artículos, generando contenidos de calidad. Un blog corporativo capta nuevos clientes potenciales y ayuda a conseguir nuevos leads esa es la caracteristica de un sitio web con publicaciones periodicidad . Tu mejor baza será hacer que Google sepa que estás ahí con tu blog, asi que pueden encontrarte los lectores interesados.\n¿Qué beneficios consigues con el Blog corporativo o profesional?\nConsigues tener presencia en la web y darte a conocer a tu publico target y convierte la marca en referente experto en tu sector.\nPosicionamiento SEO. Los motores de búsqueda aman a los blogs. Rápidamente seleccionarán las palabras clave de tu sitio e indexarán tu página. ¿No sabes de lo que hablamos? Básicamente, indexar quiere decir que Google elegirá el contenido publicado en tu blog corporativo o profesional para que aparezca en la página de resultados de una búsqueda relacionada con lo que ofreces en tu sitio web. Pues mejorarás tu posicionamiento en Google. De esta forma, la probabilidad de captar nuevos clientes aumentará.\nCredibilidad y confianza. Si puedes ofrecer un servicio y además demostrar lo que haces, la experiencia que tienes, dar consejos, o mostrar lo que los clientes obtendrán si te escogen, ya tienes media partida ganada. Un blog aumenta la confiancia y la credibilidad de empresas que publican cronológicamente textos o articulos.\nFortalecerá tu imagen de marca aportándole una reputación en Internet y una gran notoriedad. A través del blog puedes llegar a las personas de una forma menos intrusiva que con la publicidad tradicional.\n7 caracteristicas y ventajas que consigues con el Blog corporativo\nAtraerá tráfico de calidad a tu tienda online o web corporativa.\nCumple un rol importante para construir y mantener una relación con los clientes, medios de comunicación y otros grupos objetivos con un diálogo directo y interesante.\nEs más fácil conseguir un buen posicionamiento en Gooble a través de las publicaciones trabajando los contenidos a nivel Seo, que una página de servicios de la Web o una landing page.\nEs la mejor manera de redirigir al usuario hacia los productos o servicios que vendas a través de las publicaciones sobre diversos temas relacionados. ¿Cómo? Muy fácil, incluyendo enlaces, fotografías, anuncios, banners publicitarios, o botones para reservar o llevarlos a la tienda online, por ejemplo.\nViralización de contenido a través de redes sociales y otras plataformas de contando en Internet, como otros blogs corporativo o foros.\nConvierte tu brand en referente experto de internet.\nGenera tráfico de calidad capturando potenciales clientes que partecipan activamente a través de sus comentarios.\nHistoria: los primeros lectores de blogs\nAntes que nada, debemos tener claro el amplio concepto de lo que es el blogging. Se puede decir que nació en 1994 cuando el estudiante Justin Hall creó una página web a modo de diario personal. En esa página se dedicó a contar sus secretos familiares, experiencias, pensamientos,… Se armó una pequeña revolución, pues contar intimidades en aquella época, a través de Internet que no era tan abierta como ahora, fue más que motivo de habladurías.\nAños más tarde surgió el concepto que definió este tipo de páginas. Fue en 1997 cuando Jorn Barger usó el término weblog para describir la acción de “anotar o registrar en la web”. Dos años después fue Peter Merhols el que separó la palabra en “we blog”. Dando paso a la abreviatura “blog”, tal y como lo conocemos hoy en día. El sentido de la terminología viene siendo el de una bitácora o diario digital. En él se registra un contenido de forma cronológica.\nRápidamente fue ganando popularidad y ya en el año 2002 se empezó a estudiar el fenómeno del blogging. Se tuvieron en cuenta aspectos relacionados a cómo crear un blog o la influencia que éstos tenían en los lectores. Poco a poco esta práctica se fue extendiendo en Internet. Hasta los periódicos digitales los han ido incluyendo en sus portales online. Ahora bien, ¿qué puede hacer el Blog para ayudarte a potenciar tu negocio online?\n8 datos que valen más que mil palabras.\nPorque a veces los datos nos ayudan a entender un poco mejor lo que leemos, te mostramos estas inquietantes estadísticas.\nEl 80% de las visitas que recibe un blog son nuevas.\nDesarrollar un blog incrementa en un 434% las probabilidades de conseguir una buena posición en los resultados de búsqueda.\nEl 70% de los lectores aprende más sobre una empresa si leen las publicaciones de su blog que si solo ven anuncios.\nEl 47% de los consumidores finales consumieron previamente entre 3 y 5 piezas de contenido.\nLos proyectos online que utilizan el blogging tienen 13 veces más posibilidades de alcanzar ROI positivos.\nCerca del 80% de los usuarios se centran en los resultados de búsqueda orgánicos, obviando aquellos resultados de pago o promocionados.\nLos proyectos que cuentan con un blog reciben un 97% más de tráfico que las que no tienen.\nEl 95% de los lectores de blog comparten las publicaciones porque consideran que pueden ser útiles para otras personas.\nComo adelantamos anteriormente, el posicionamiento SEO está relacionado con la posición que adquiere una web en la página de resultados de búsqueda. Estar en la primera página de resultados no es tarea fácil. Se consigue atendiendo a varios factores, principalmente a través del desarrollo de las Keywords (palabras claves) y el número de visitas. Para ello es necesario realizar un detallado estudio de las palabras claves relacionadas con el sector al que perteneces. Posteriormente, se incluyen en las publicaciones del Blog, por ejemplo.\nEn AQIA Marketing entendemos que no tienes porqué saber de estrategias de marketing digital. Y si todavía te suenan a chino conceptos como SEO, SEM, ROI, Landing page, branding, banners, etc, estás de suerte. Después de reunirnos para conocer de cerca tu proyecto, nos centramos en estudiar cuál es la mejor estrategia que podemos seguir para que alcances la posición que mereces en Google. Diferenciarte con la competencia es fundamental. Por ello, desarrollaremos un plan acomodado a tus necesidades.\nTrabajamos de varias formas en una tarea colaborativa y comunicativa para implicarnos al 100% con tu proyecto. Si creces, nosotros también. Estudiaremos el mercado y te proporcionaremos las diferentes alternativas que podemos usar para alcanzar tu éxito. Desarrollo web, redacción de contenido para posicionamiento SEO, branding atendiendo a potenciar tu imagen de marca e identidad, redes sociales para la difusión de tu proyecto, y todo lo relacionado con el desarrollo audiovisual (fotografías, vídeos, spots publicitarios, …). En resumidas cuentas, hacer florecer tu proyecto a través de estrategias de marketing digital. Asesorándote siempre desde el minuto uno y acompañado de un equipo con-tacto que te acompañará en tu desarrollo profesional en Internet. ¿Caminamos juntos?\nPingback: Bitácora V, nueva ruta por el mar 2.0 — AQIA\nPingback: Creación de página web: los problemas más habituales — AQIA