DUCOS DE MARIO CARREÑO.\nEste texto es el resumen de un cuaderno de 65 folios, con más de 80 ilustraciones que muestran los ducos conocidos por el autor, y donde se realiza una amplia serie de comparativas visuales que argumentan los análisis del autor. La cantidad y calidad de las fuentes consultadas aseguran la rigurosidad de este estudio.\nMario Carreño (La Habana, 1913 – Santiago de Chile, 1999) pertenece a esa segunda generación de pintores cubanos modernos que se avienen con las estéticas vanguardistas y las soluciones nacionalistas de la promoción anterior. De hecho, ambas generaciones comparten los mismos salones de exposición. Este trabajo continuo permitió la consolidación de una pintura moderna cubana, y hasta determinó la creación de una pintura regional, luminosa y polícroma, con sus lógicas excepciones estéticas (de autores y de obras) que, en boca de la crítica de la época, adquirió el nombre de "escuela de La Habana" (Barr, 1944).\nLas artes plásticas de entonces estaban en una etapa de afirmación de valores temáticos y formales. La herencia afrocubana encuentra un reconocimiento definitivo, ya no es sólo la representación del negro como raza, ahora se legitiman, a través del arte, los elementos simbólicos de la cultura que funcionan a niveles más complejos: personajes, sucesos y formas oníricas del pensamiento mágico y religioso de la gente de cualquier color.\nEs también la época de los paisajes urbanos y barrocos de la pintura, donde los elementos tradicionales de la arquitectura, las artes decorativas y el mobiliario, devienen en protagónico. El barroco de formas y colores, a veces en yuxtaposición, se despliega ampliamente en la confección de naturalezas muertas con flores y frutas tropicales, donde hasta la figura humana se integra y casi desaparece.\nDentro de este variado contexto, se desarrolla ese agitado “ir y venir” estético en la producción de Mario Carreño. José Gómez Sicre, refiriéndose al pintor y a su obra, que conocía muy bien, describía con lirismo ese, como él anotó, laberinto sin salida al que acceden los pintores legítimos, ansiosos y angustiosos en el deseo de originar productos inéditos de sus sensaciones e ideas: “Mario Carreño encamina sus pasos en multitud de direcciones, asentado en mil vehículos (…) Pero este camino, insistimos, pertenece al hombre de espíritu que es como decir el hombre de la interrogación y la rebeldía” (Sicre, 1943). Sobre ello, Guy Pérez Cisneros aseguraba: “Carreño (...) se renueva en cada cuadro. Se suceden en su obra mil construcciones serias y sólidas ideadas por el mismo arquitecto y coloreadas por mil temperamentos distintos” (Pérez, 1943).\nEsta propia versatibilidad técnica y estética de Carreño, le hizo decir a Gómez Wangüemert, aquel mismo año de 1943, que sus obras “nos parecen menos fundamentales que el espíritu inquieto, el ansia de exploración y la maestría técnica de este gran artista que no ha decidido reposar en una forma definitiva y que acaso no lo decida nunca” (Wangüemert, 1943). Y Alfred Barr, hasta ese año director-fundador del MoMA, lo corroboró en su texto sobre la exposición “Pintores Modernos Cubanos”: “Mario Carreño es el más versátil y valiente de la nueva generación” (Barr, 1944).\nY no se equivocaron los críticos y los cronistas. Cincuenta y cinco años después Ramón Vázquez lo confirmaba: “Nadie más intranquilo que Carreño en este grupo de precursores (…) Algunos artistas, una vez hallado el núcleo de sus poéticas, persisten en él hasta el final, trabajando sobre deslumbrantes variaciones. Otros, siendo ellos mismos, se mueven inquietos en diferentes registros expresivos, atentos tanto a sus propias voces como a las mutaciones del mundo circundante. Carreño es un caso extremo de esta última familia” (Vázquez, 1998).\nNo evitó Carreño ninguna dirección: desde el muralismo mexicano al neoclasicismo después, rafaelismo picassiano lo llamó Manuel Altolaguirre en 1942 -similar razonamiento y clasificación que posteriormente desarrolló Guy Pérez Cisneros en 1943 y 1944-; desde el expresionismo en formas y colores, hasta la abstracción después. Y ahí están todos sus vehículos de expresión: los dibujos, los gouaches, las acuarelas, los óleos y los ducos. Pero son estos últimos, los ducos, el tema central de estas notas.\nEn 1920, y en los Estados Unidos de América, la empresa química DuPont descubrió la primera pintura de secado rápido. Ello fue posible gracias a las investigaciones que la empresa realizó con la celulosa. El nuevo producto, llamado “Duco”, al ser una pintura de secado rápido, permitía que la producción masiva de autos se realizara sin necesidad de detener la línea de montaje, puesto que el resto de las pinturas comercializadas en aquella época tardaban semanas en secar. Duco de DuPont amplió la paleta de colores para la industria automotriz (http://www2.dupont.com). Bien pronto los artistas plásticos experimentaron con estos productos.\nDe modo que este estudio versa sobre una parcela muy específica en la producción plástica del pintor cubano. Es un período corto en el tiempo, es La Habana de fines de 1943, pero de gran importancia dentro del conjunto de su obra. Nos pareció oportuno analizar los ducos y colocarlos bajo pesquisa ya que en una obra tan extensa como la de Carreño, a veces se pierden un poco de vista.\nLa práctica del duco.\nEn México, en 1936, y bajo la tutela artística del pintor dominicano Jaime Colson, Mario Carreño había iniciado estudios con el duco, pero durante su viaje por Europa había desistido de este material innovador ante el tradicionalismo pictórico del óleo. De esta primera etapa de trabajo con la técnica del duco sobre madera queda como testimonio gráfico la obra “Cabeza” (1937, duco / panel, 61 x 48 cms. / 24 x 19”) que aparece publicada en Gómez Sicre (1943). Era su propietario entonces Luís Amado Blanco, periodista, poeta y embajador cubano. Hoy esta pintura forma parte de la colección de Pan American Art Projects (con galería en Miami y en Dallas), siendo su actual propietario Roberto Borlenghi. Es de presumir la posible existencia de otros ducos de este periodo. Igualmente vale relacionar, por lo que tienen en común, el dibujo que subyace en “Cabeza” y en el rostro de “Desnudo” (óleo, 1937), la primera gran tela de Carreño.\nPero con la llegada a Cuba, en 1943, del pintor mexicano David Alfaro Siqueiros, Carreño revaloriza la técnica del duco. Sobre la presencia del pintor mexicano en La Habana anotó Guy Pérez Cisneros: “David Alfaro Xiqueiros, que inquietó durante varios meses nuestro ambiente con su apasionada dialéctica, de robustos argumentos. Inició a la mayoría de nuestros pintores en las técnicas del duco y de los plastificantes, y si no todos las aceptaron, todos se mostraron altamente interesados por estas novísimas técnicas, modernas de ciencia y espíritu. Todos sintieron que Xiqueiros no ilustrara sus numerosas e interesantes conferencias con el ejemplo de una gran exposición personal y sólo dejara en La Habana dos obras en colecciones privadas” (sic, Pérez, 1944).\nAnte la imposibilidad de lograr un espacio público donde dejar su impronta muralista, Siqueiros aceptó el encargo original de la familia Carreño-Gómez Mena de hacer un cuadro de caballete, lo cual fue hábilmente transformado por Siqueiros en un mural interior donde utilizó la técnica del duco -piroxilina del tipo de la que se utiliza para pintar coches- con pistola pulverizadora, sobre una cubierta de masonite, procedimiento muy empleado en su trabajo como muralista.\nCarreño formó parte del grupo de colaboradores de Siqueiros, y llegó a establecer cierta empatía conceptual con él, de lo cual María Luisa Gómez Mena, entonces esposa del pintor, nos deja testimonio en una carta que envió a México a Manuel Altolaguirre y Concha Méndez, en septiembre de 1943: Siqueiros está “haciendo un mural aquí, y Mario y él, a pesar de que no veo nada, se enloquecen con un efecto cualquiera de brocha de aire. Hace un mes que estoy en esta tan sorprendente situación” (Altolaguirre, 2005). No cabe duda de que ambos disfrutaban, con dichos “efectos”, de esos experimentos que reconocían el valor de lo accidental en la pintura, del azar, de esos “accidentes controlados” de los cuales Siqueiros era un maestro.\nTestimoniando el entusiasmo de Carreño por la práctica del duco, en esa propia carta antes mencionada, le asegura María Luisa a los Altolaguirre que, está “Mario pintando mucho, haciendo ensayos muy interesantes con «duco» (…) Ahora todo hay que verlo a través del «duco». No se habla más que de esto en mi casa: ha producido un contagio espiritual (…)” (Altolaguirre, 2005). Ateniéndonos a la fecha de la carta, a lo contado por María Luisa, y sabiendo que la inauguración de la muestra personal de Carreño en la galería Lyceum tuvo lugar el día 9 de noviembre, podemos intuir que en estos tres meses -agosto, septiembre y octubre- fueron realizados los ocho ducos expuestos, algunos de ellos con una verdadera complejidad compositiva, con sus respectivos bocetos y estudios de color. Resumimos el proceso citando a José Gómez Sicre, testigo de los hechos: Carreño “discute, niega y afirma la técnica. Por último, la experimenta con gran cautela y los resultados pronto van ajustándose a sus deseos" (Sicre, 1943).\nLos ducos se exhiben.\nDesde el 9 hasta el 16 de noviembre de 1943, la galería Lyceum de La Habana exhibe, entre un conjunto de obras, unos cuadros pintados con lacas, nuevo medio de expresión llamado duco. Su autor, Mario Carreño, mostraba con ello sus últimas experimentaciones en el campo del color, la textura y la composición. Según el catálogo de esta muestra, “Carreño. Óleos-ducos, gouaches, acuarelas”, se pudo ver ocho ducos titulados respectivamente “Danza”, “Fuego en el batey”, “Corte de caña”, “Flores”, “Caballo marino”, “Retrato”, “Circo”, “Retrato”. El catálogo presenta un texto sobre la obra de Carreño firmado por José Gómez Sicre.\nSegún el crítico, el “rebelde, el irreductible artista que hay en Mario Carreño nos da hoy su versión y su confirmación de infinitas posibilidades para el futuro. Hoy, se nos presenta el duco en manos de Carreño como un medio distinto que quiera representar por sí mismo, sin analogías, sin supremacías, sin subordinación con otro material conocido. Frente al duco, se estaciona el óleo, venerable e inagotado, desnudando su fuerza acumulada en siglos de trabajo sin tregua. Mario Carreño explota el prestigio de ambos ingredientes con la inquietud, con la intranquilidad de su plástica. Ellos, además, le han obedecido porque Carreño ha sabido mandarles, desdoblarles, retorcerles hasta devenir ambos simples mensajeros de su propósito representativo” (Sicre, 1943).\nPor su parte, Guy Pérez Cisneros, como si quisiera matizar lo dicho por Sicre referente al control artístico de Carreño sobre ese nuevo pigmento industrial, aseguraba desde la recista Grafos Havanity que: “Algo ha hecho clásicos, es decir aceptables por todas las generaciones, el óleo, la acuarela, la tempera. Es un algo negativo. Es un carácter de calidades. Es porque son buena materia sin soplo, sin fermento. El duco, antes al contrario tiene un espesor propio e irreductible. No es materia muerta, es sustancia viva, capaz de milagrosas cristalizaciones, de floraciones espontáneas. En los bellos efectos conseguidos con el duco hay una desorientadora sensación de grito o de gesto arrancado por sorpresa a un cuerpo vivo. El duco es carne doliente y con propia voluntad. Carreño a veces (Fuego en el batey) logra dominar el duco e imponerle su propio espíritu; pero en el Retrato el duco fermenta y ofrece su peligrosa floración espontánea de maravillosas irrisaciones. Sobre esto, recordar la frase de Van Gogh: «No quiero que la belleza de mi obra se deba a mi material, sino a mí mismo.»” (Pérez Cisneros, 1943).\nEn su matización, Guy hace aflorar la contradicción del accidente pictórico que ya en 1936 practicaba y teorizaba Siqueiros en su taller experimental de Nueva York: “Por medio de las superposiciones dirigidas de diversos colores pueden ocurrir accidentes plásticos con los detalles más fantásticos e inimaginables. – Pero el accidente era solo una parte del proceso, pues el valor plástico de lo accidental en la pintura lo obtendremos en la medida que podamos controlarlo y dirigirlo” (sic, el subrayado es de JRAL. En Irene Herner: “El Siqueiros Experimental Workshop”).\nMás allá de los criterios vertidos en torno al tradicional trabajo al óleo y al revolucionario experimento plástico al duco, vale agregar que en aquella muestra de Lyceum se expusieron óleos y ducos que devinieron cuadros antológicos en la carrera del pintor.\nCuatro meses después de la exposición de Lyceum, entre el 13 de marzo y el 15 de abril de 1944, la Perls Galleries de Nueva York expone “Mario Carreño”. La muestra consta de óleos, acuarelas, gouaches, dibujos y dos ducos: “Afro-Cuban Dancer”(al parecer la misma “Danza” expuesta en Lyceum) y “Allegory of Cuban Landscape”. Este último duco, firmado y fechado en 1943, no se expuso en Lyceum, por lo que es de presumir que Carreño o lo pintó entre noviembre y diciembre de ese año, o no lo consideró destacable para la muestra de La Habana.\nSimultáneamente, entre el 16 de marzo y el 30 de abril de ese mismo año de 1944, entre otras obras se exponen los ducos “Vase of flowers” (presumiblemente la misma Flores expuesta en Lyceum), “Sugar-cane cutters” (el mismo Corte de caña expuesto en Lyceum) y “Afro-Cuban dance” (Danza afrocubana), y un “Study for the Sugar-cane cutters” (pen and ink wash),en la muestra colectiva “Modern Cuban Painters” que organizan José Gómez Sicre, María Luisa Gómez Mena y Alfred H. Barr, Jr. para el Museum of Modern Art de Nueva York. Todavía no he podido esclarecer cómo el duco “Afro-Cuban Dancer” se muestra simultáneamente en las sendas exposiciones de Nueva york: en Perls Galleries y en el MoMA a la vez.\nSegún palabras del propio Carreño, se le “ocurrió hacer unos paneles de madera, transportables, como cuadros grandes de dimensiones comparables a murales (...) Fueron varias las obras realizadas en esta proporción y se titularon Cortadores de caña, Danza afrocubana, Fuego en el batey, y otros” (Carreño, 1991). Estos juegos pictóricos no sólo le permitieron desarrollar nuevas percepciones cromáticas. Como él mismo recordaba años después: “aprovechando la gruesa textura producida por el duco, quise enfatizar una tercera dimensión e insinuar algo de movimiento en los gestos de los personajes” (ibídem).\nY no cabe dudas de que el concepto plástico utilizado, y no sólo la técnica, está muy emparentado con el del pintor mexicano y menos con el cubismo, como desacertadamente han afirmado algunos autores recientes. En todo caso, de los “ismos” europeos alguna relación se puede hallar con el primer “futurismo italiano”, horizonte estético en el cual la obra de Siqueiros encuentra paralelos. Ya Mario de Micheli se preguntaba, sobre el significado de Boccioni (a su parecer, el representante mejor dotado del movimiento futurista italiano) y su particular expresionismo: “¿No es éste, tal vez, el mismo futurismo expresionista que Siqueiros hizo revivir en sus grandes murales en México?” (Micheli, 1972). Sobre las relaciones estéticas de los ducos de Carreño con el primer futurismo italiano volveremos varias veces a lo largo de estas notas.\nA Carreño, como a Siqueiros, le interesaba el movimiento y no la descomposición de los planos. Y eso lo notó muy bien Loló de la Torriente cuando aseguró: “Hay en estas obras, encontradas influencias. Fuego en el batey y la Danza afrocubana están regidas bajo el canon de Siqueiros. Las dobles manos, los dobles pies, todo ese ritmo que el mexicano buscaba por superposición, preocupa y domina aquí sobre la técnica de Carreño. El color es un recurso para avivar el movimiento y la composición general se basa en las dimensiones descomunales del inquieto muralista” (Torriente, 1954).\nEvidentemente, la aparente “descomposición de planos” en caras y brazos ha dado pie al equívoco que relaciona al Carreño de los ducos con el cubismo. Pues, más que descomposición es multiplicación de imágenes en función del dinamismo plástico. Ramón Vázquez, en su apreciación, va mucho más allá de lo anotado por De la Torriente: “El dinamismo y la tensión composicional que le aportaron sus contactos con Siqueiros iban a dejar sus huellas. La pintura de Carreño no recobra su aplomo por mucho tiempo” (Vázquez, 1998).\nEn general, estos trabajos al duco fueron muy bien recibidos por el público y la crítica de entonces. Según María Luisa Gómez Mena, la exposición de Carreño en Lyceum “ha sido un éxito sensacional. Público en abundancia y compradores, cosa que no ha podido hacer por tener todo acaparado para N[ueva] Y[ork]” (Altolaguirre, 2005). El “todo acaparado para Nueva York” se refiere a la individual realizada en Perls Gallery, y a la simultánea y muy importante colectiva de pintura moderna cubana en el MoMA, ambas en marzo-abril de 1944. De modo que muchas de las obras expuestas en Lyceum, entre ellas los ducos, se volvieron a ver en Nueva York.\nEn su reseña ya citada, Gómez Wangüemert aseguraba ver “una nueva etapa de la evolución de su personalidad, más plena, más cuajada, más rica en realidades nobles y hermosas, pero cargada siempre de promesas. Utilizando un nuevo medio de expresión -el duco- logra Carreño efectos y armonías originales en algunos de sus cuadros” (Wangüemert, 1943). Y Harold T. Riddle, en su trascripción no literal al inglés del texto de Sicre de 1944, afirmaba que Carreño “created several brilliant panels in Duco which were warmly acclaimed at his 1943 exhibitions in the Lyceum”.\nSin embargo, estas obras al duco, por su técnica y por su estética, constituyeron sólo un registro muy puntual, muy breve, en la carrera del pintor. En ello es claro el criterio de Vázquez al afirmar que, “aunque con este lenguaje logra algunas obras antológicas, estos registros extremos parecen estar ajenos a la más profunda predisposición expresiva del pintor” (Vázquez, 1998). Y Roberto Cobas, compartiendo la misma opinión, asegura que Carreño, con estos ducos tan expresionistas, “quería distanciarse del lenguaje clasicista que aprendió años antes con el dominicano Jaime Colson y perfeccionó posteriormente en su viaje a Europa. A su regreso a Cuba aplicó su conocimiento del neo-clasicismo a temas cubanos, evidente en sus obras de 1942. Creo que la serie de los ducos de 1943 surge motivado por dos causas: primero, el encuentro de Carreño con ese gigante de la plástica latinoamericana que es Siqueiros durante su estancia en La Habana en 1943 y, segundo, de la necesidad de apartarse del neo-clasicismo, que fue su lenguaje dominante durante varios años y es probable que el artista temiera lo condujera a un callejón sin salida” (Cobas, 2007).\nRadiografía de los ducos.\nSegún reconoce Mario Carreño en sus memorias (1991), “nunca supe qué se hicieron esos paneles que pinté al duco a pesar de que estuvieron expuestos en París, Moscú y el Museo de Arte Moderno de Nueva York, desaparecieron misteriosamente”. Todavía hoy algunas de estas obras no tienen un paradero conocido. Intentemos, pues, un ejercicio de recopilación de datos, identificación y localización de estos ducos, previo análisis crítico, valorativo, comparativo de los mismos, de ser posible.\nAtendiendo a sus primeras referencias publicadas, los ducos que intentamos estudiar responden a los siguientes títulos:\n1. Danza Afro-cubana.\n2. Fuego en el Batey.\n3. Corte de caña.\n5. Caballo marino.\n8. Allegory of Cuban Landscape.\n9. La Diosa del Mar.\nDanza Afro-cubana. 1943, duco / panel, con collage de tela y cuerda, 165 x 122 cms. / 65 x 48’’. Colección privada, EUA.\nA mediado de los años 90 conocí y redacté unas notas para un duco doble de Mario Carreño que titulamos “Danza/Flores” (1943, duco / panel, 61 x 50,5 cms. / 24 x 20’’. Colección privada). La obra estaba pintada por ambas caras, rareza que le confería singular interés. Tenemos información de que hoy, gracias a su soporte de masonite, se ha podido separar en dos.\nUna de sus caras, “Danza”, corresponde a un estudio de color y a un ensayo de animación virtual de la figura para un fragmento del conocido duco “Danza Afro-cubana” (1943). Perfectamente este doble panel podría ser uno de esos “ensayos muy interesantes con «duco»…” a los que se refería María Luisa en su carta de 1943 a los Altolaguirre (Altolaguirre, 2005); uno de esos experimentos “con gran cautela”, como lo definiera Gómez Sicre (1943).\nEste duco, “Danza Afro-cubana”, de mucha complejidad compositiva, requirió de Carreño un detallado trabajo preparatorio, prueba de ello es también el boceto que entonces se exhibió y publicó en catálogo y revista; del mismo modo, el gouache de igual título que se expuso en Perls en 1944.\nEl apunte (“Danza”), así como el cuadro definitivo (“Danza Afro-cubana”), evidencia ese cromatismo y juego de luces que en Cuba descubre Carreño luego de su regreso de Nueva York y con los cuales enriquece un clasicismo muy bien aprendido en sus estudios anteriores, además de enfatizar en esa “tercera dimensión” y “algo de movimiento en los gestos humanos” que tanto le interesó en aquellos tiempos y que solucionó con la multiplicación en el dibujo de las líneas de brazos, piernas y pies, con el uso de la perspectiva poliangular a la manera de Siqueiros, y con la superposición de áreas a través de las transparencias en el uso del color, buscando las claves del dinamismo plástico a la manera de los futuristas italianos. Llama la atención el desdoblamiento, de evidente inspiración cubista, de los planos de la cabeza de la danzante, que -en medio de tal dinamismo de forma y color- recuerda aquella máxima de Boccioni que aseguraba que el dinamismo futurista “se propone unir los esfuerzos impresionistas y los esfuerzos cubistas en un conjunto que pueda dar una forma única, integral y dinámica a la idea de vibración (dinamismo impresionista) y a la idea de volumen (estática cubista)” (Micheli, 1972). Un interesante autorretrato de Carreño, firmado y fechado en 1947 y del cual desconocemos datos técnicos y paradero, reproduce similar trabajo de descomposición de planos en la cabeza.\nEs de resaltar en esta obra el collage con cuerda y tela que ejecuta el pintor sobre el panel definitivo, así como ese impúdico desnudo de pezones eréctiles de la danzante, insolente y atractiva erotización suavemente descrita por Loló de la Torriente como “sensualísima Danza afrocubana de Mario Carreño” (1944). Opulentos senos, hubiera dicho Pérez Cisneros, que se reiteran en varios ducos.\nEn el virtual Salón Cubano que organiza Guy Pérez Cisneros en su texto de 1944, asegura que: “En el Salón podemos contemplar (...) su multicolor Danza afro-cubana, pintada al duco, técnica ésta que Carreño ha introducido en Cuba, amparado por la autoridad de la reciente visita de Xiqueiros” (sic, Pérez Cisneros, 1944).\nEn la exposición de Lyceum de 1943 se expone un duco titulado “Danza”, y en la siguiente de Perls un duco titulado “Afro-Cuban Dancer”. Siempre se ha entendido que se refieren al mismo cuadro. En Pintura Cubana de hoy (1944), aparece la primera reproducción a color, a página completa, que de esta obra se publica; entonces pertenecía a la colección Perls Galleries de Nueva York. En la subasta de Sotheby’s del 30 de mayo de 2007, el cuadro “Danza afro-cubana”se vendía por un precio que superaba ampliamente el record anterior del pintor. Actualmente la obra se encuentra en una colección privada de EUA.\nFuego en el batey. 1943, duco / panel, 122 x 165 cms. / 48 x 65’’. Colección privada, EUA.\nPor su composición, el duco “Fuego en el batey” goza de ese mismo espíritu de movimiento y tercera dimensión buscado por Carreño. Junto a “Danza Afro-cubana” y “Corte de caña” forman la tríada de igual técnica, soporte y dimensiones que mejor dejan ver ese “registro extremo” (Vázquez, 1998) que tanto le debe a su contacto con Siqueiros.\nNo obstante la deuda estética con el pintor mexicano, otras influencias afloran. Y es Guy Pérez Cisneros quien mejor lo deja ver. Según el crítico: “Este prevalecer de la línea constructora sobre las superficies, hay que explicarlo por la amistad de Carreño con los renacentistas. Después de largos y lejanos viajes vuelve siempre al de Urbino (...); atraído por las llamas, de bella figura del Incendio del Borgo se coloca espontáneamente en la misma posición en Fuego en el Batey.” (Pérez, 1943). Si realizamos comparativas visuales entre el fresco de Rafael y este duco de Carreño, descubrimos otros detalles visuales que fortalecen la propuesta de Guy: desde el drama de dos adultos (hombre y mujer) salvando a un infante de las llamas, así como la propia estructura muscular de los niños que aparecen en ambas obras, hasta esa mujer suplicante de fuerte complexión que arropada entre pliegues extiende sus brazos desnudos hacia lo alto. Tantos detalles acusan una relación más que azarosa. Alfred Barr también llamó la atención sobre esta influencia en el pintor cubano: “Durante un tiempo él [Carreño] basó su estilo en Rafael a quien despreciaban ingenuamente la mayoría de los pintores de su época de todo el mundo” (Barr, 1944).\nEn “Fuego en el batey” también se aprecian algunos de los recurrentes iconográficos más trabajados por el pintor cubano y que forman parte, a su vez, de esos referentes visuales que distinguen a la entonces pintura cubana de vanguardia: el guajiro con sombrero, el caballo, el bohío y la figura femenina maciza, escultural, de fuerte complexión.\nLa obra se expuso en la muestra de Lyceum (1943), y aparece reproducida en blanco y negro en la revista Carteles (1943) y en Pintura Cubana de hoy (1944); entonces pertenecía a la colección Galería del Prado, La Habana, propiedad de María Luisa Gómez Mena. Actualmente se encuentra en una colección privada de EUA.\nCorte de caña. 1943, duco / panel, 165 x 122 cms. / 65 x 48’’. Colección privada, EUA.\nEn el duco “Corte decaña” se aprecian las mismas características de sus similares “Danza...” y “Fuego...”. Luego de la exposición de Lyceum, en 1943, nunca más se vieron juntas estas tres tablas de igual medida pintadas al duco. Si pudiéramos, dentro de un salón suavemente iluminado, colgar estas tres obras sobre una pared oscura, comprenderíamos la unidad que ellas denotan. Sobre dicha pared, que se acerca al negro, “Corte...”, “Fuego...” y “Danza...” se proyectaría como un tríptico de gran colorido. Lo primero que llamaría la atención es la composición de grandes primeros planos, con ausencia de aires o espacios “en blanco”. Son obras muy expresionistas, y están aderezadas con ciertos elementos propios del dinamismo plástico, es decir, del primer futurismo italiano que, de no aparecer otro testimonio, le llega a Carreño por la vía de Siqueiros: velocidad, contraste, expansión de los cuerpos en el espacio, simultaneidad y compenetración recíproca de los planos y los colores (Micheli, 1972).\nLa multiplicación en el dibujo de cabezas, brazos y piernas, las transparencias de colores que repiten las formas, y la apropiación de la composición poliangular de Siqueiros, están en la cuerda de ese cinetismo que encuentra sus precursores en el futurismo italiano. La anécdota que se pinta, por su dinamismo, parece desbordar los límites del cuadro, pero se lo impide esa bien lograda composición centrípeta desarrollada por Carreño en las tres tablas. Otros recursos para el movimiento virtual son el uso de líneas estructurales radiales, diagonales y quebradas, así como la sucesión ininterrumpida de los pliegues en las telas. Es de destacar en “Corte...”, “Danza...” y “Fuego...” las influencias cromáticas entre el ambiente vegetal del fondo y las figuras humanas. Impresionan por su vibración esos verdes y rojos de variada intensidad sobre el cuerpo de las figuras. Ello recuerda aquella sugerencia del Manifiesto técnico en la pintura futurista: “¿Cómo se puede creer todavía que es rosado un rostro humano...? El rostro humano es amarillo, es rojo, es verde, es violeta. La palidez de una mujer que mira la vidriera de un joyero es más iridiscente que todos los prismas de las joyas que la fascinan” (“La pintura futurista. Manifiesto técnico”).\nOtro aspecto que comparten estas tablas con la estética futurista, si bien no es exclusivo de esta segunda, es el interés por la temática social: Carreño fija su atención en los sufridos cortadores de caña, en la dramática situación de una familia campesina que, salvando sus vidas, pierden su más importante propiedad material, y legitima a través del arte la existencia de un mundo religioso afrocubano que se suele marginar reduciéndolo a los límites del hampa y del delito. Sobre esta elección de tema social, vale recordar la descripción no escasa de lirismo que hace Guy del primero de estos tres ducos: “De pie, bajo el rudo sol, chorreando las espaldas agua en que se ahogan mil insectos y ortigas está el cortador de cañas de Carreño, gladiador romano que morirá de insolación” (Pérez, 1944).\nPor otro lado, llama la atención la similitud entre la composición inferior y horizontal de estos tres ducos (dinamismo logrado por una línea estructural zigzagueante que proyecta movimiento y agitación) y lo pintado por Rafael de Urbino en los bajos de su antológica tabla Los desposorios de la virgen. Un elemento visual más que agregar a esas recurrentes referencias renacentistas italianas del pintor cubano.\nEste “Corte de caña” es uno de los ducos mejor reseñados. Expuesto en Lyceum en 1943, aparece reproducido en blanco y negro en la revista Carteles (1943), y es la primera ilustración, a página completa, a color y a modo de portada, de Pintura Cubana de hoy (1944); entonces pertenecía a la colección Galería del Prado, La Habana, propiedad de María Luisa Gómez Mena. Fue el duco que se expuso en la colectiva del MoMA de marzo-abril de 1944, y que aparece entre las ilustraciones del Boletín que entonces editó esta institución neoyorkina a propósito de esta muestra. También aparece reproducido en el artículo de Edward Alden Jewell, “Cuba’s Pacemakers. Exhibition at the Museum of Modern Art Brings Us Colorful, Progressive Work” en The New York Times, del 26 de marzo de 1944. Reproducciones de él aparecen igualmente en las siguientes reseñas: Félix Kraus, “Cubans Storms New York with Color” en The Panamerican, abril de 1944, vol. 5, Nº 1; “Imports from Cuba: Verve at the Modern Museum” en Art News, abril de 1944, Nº 4. En 1995 formó parte de la muestra “Mario Carreño: A retrospective”, con texto de Giulio V. Blanc, y apareció igualmente ilustrando, a color, la portada de dicho catálogo. También aparece reproducido, erróneamente como “oil on canvas”, en el catálogo de la exposición “Mario Carreño” de la Galería Gary Nader, Miami. Su última aparición ha sido en la muestra “¡Cuba! Art and History from 1868 to Today”, en The Montreal Museum of Fine Arts, del 31 de enero al 8 de junio de 2008.\nSin dudas, ha sido el duco mejor publicitado. Ello nos recuerda la valoración que sobre estas obras realizó, en 1944, una de las figuras más autorizadas e influyentes del arte moderno de la época, Alfred Barr: “la visita de Siqueiros a La Habana le ha inspirado [a Carreño] una serie de grandes paneles al duco, de los cuales la “Danza Afro-cubana” y el heroico “Cortadores de caña de azúcar” están entre las composiciones más ambiciosas y poderosas de la pintura cubana” (Barr, 1944). Más de sesenta años después, habrá que agregar que estos ducos constituyen obras antológicas de la pintura moderna latinoamericana.\nActualmente, “Corte de caña” se encuentra en una colección privada de EUA.\nFlores. 1943, duco.\nEn una de las caras del duco doble antes mencionado (cuando estudiamos “Danza Afrocubana”) pintó Carreño unas Flores (1943, duco / panel, 61 x 50,5 cms. / 24 x 20’’. Colección privada). Con este tema encuentra el pintor un buen pretexto para ensayar las texturas y el colorido brillante que le ofrece el duco. Por su forma, color y estilo, resulta este trabajo similar a los realizados en otras obras de l943, tal es el caso de los óleos “Interior” y “Flores”, ambos pertenecientes a la colección del Museo Nacional de la Habana. El trazo rápido y de gruesa textura, “el accidente de su velocidad al secar y su costrosa e irregular superficie” (Sicre, 1943), recuerda las sugerencias florales de l943 sobre el pecho de María Luisa Gómez Mena en ese antológico retrato (duco, 1943).\nEntre los ducos que expone Carreño en La Habana de ese año (Lyceum) aparece uno titulado “Flores”, pero no podemos asegurar que sea la misma obra del duco doble. Al respecto asegura Ramón Vázquez que: “No creo que Flores del duco doble se haya exhibido en el Lyceum. Más bien creo que no fue exhibido nunca, pues Carreño era muy cuidadoso al preparar sus muestras y escoger sus exponentes, como se advierte al revisar sus catálogos” (comunicación personal, enero de 2008). Por lo que esta “Flores” podría ser uno de esos “…ensayos muy interesantes con «duco»…” a los que se refería María Luisa en su carta de 1943 a los Altolaguirre (Altolaguirre, 2005); uno de esos experimentos “con gran cautela”, como lo definiera Gómez Sicre (1943). De modo que no conocemos ni la imagen, ni los datos técnicos, ni el paradero de ese duco “Flores” expuesto en Lyceum.\nDurante un tiempo, y dado que existen varias coincidencias (título y tema, año y soporte) entre este duco y la obra “Flores” (catalogada como óleo) del Museo Nacional de la Habana, se llegó a pensar que se trataba del mismo cuadro. Dicha duda fue compartida por el propio Mario Carreño y Ramón Vázquez en una entrevista que le concediera el pintor al especialista en la Habana de 1993 (Vázquez, comunicación personal).\nSin embargo, estudiando al detalle el “Check list” que aparece en el boletín del MoMA que reseña la muestra “Modern Cuban Painters” (1944), encontramos la referencia sobre un “Vase of flowers, 1943, duco, 41 x 31”. Consideramos que es muy probable que este duco sea el mismo “Flores” que se expuso en Lyceum en 1943. Este “Vase of flowers” lo podemos apreciar (en blanco y negro y junto a otras obras de Carreño colgadas en Sala) en una de las fotos que Soichi Sunami realizó a dicha muestra colectiva realizada en el MoMA en 1944.\nDesconozco el paradero de este “Vase of flowers”.\nCaballo marino. 1943, duco.\nEl duco “Caballo marino” se expuso en la muestra de Lyceum de 1943. No tengo datos sobre el mismo. Desconozco su imagen y paradero.\nRetrato [de María Luisa Gómez Mena]. 1943, duco. Desconozco datos técnicos. Colección privada, EUA.\nSegún una carta que María Luisa Gómez Mena envía a Manuel Altolaguirre y Concha Méndez, “Ahora todo hay que verlo a través del «duco». No se habla más que de esto en mi casa: ha producido un contagio espiritual tan íntimo (…) Me pegaron, me pusieron como a un duco y mi tía dio las últimas pinceladas. Apenas si puedo ya deletrear, pues todos los sucesos son tan fantásticos que estoy enervadísima." (Altolaguirre, 2005). De este fragmento de la carta de María Luisa podemos hacer dos interpretaciones fundamentales.\nEs indudable que la presencia de Siqueiros haciendo un mural en la casa que compartía el matrimonio Carreño-Gómez Mena, fue como un catalizador que lanzó al inquieto y todavía joven Carreño de 30 años a una práctica vehemente y a contra-reloj del duco. Teniendo en cuenta que la carta es de septiembre y que a inicios de noviembre se exponía la individual de Carreño en Lyceum, más la individual en Perls y la colectiva en el MoMA a principios del año siguiente, no cabe dudas de que el tiempo conspiraba para “enervar” a cualquiera de los mortales inmersos en ese contexto doméstico.\nTambién se pudiera interpretar que este fragmento de la carta describe el momento en que Carreño pinta el antológico retrato al duco de María Luisa de 1943, retrato muy influenciado por la estética del muralista mexicano, y del cual existen dos magníficas instantáneas fotográficas de María Luisa posando al lado del duco y que se deben a la autoría de Julio Berestein, el creativo fotógrafo de estudio de la década del 40 cubana, que nos ha legado una importante galería de imágenes de los artistas modernos (Veigas, 2003).\nEl “Retrato” al duco de María Luisa, a pesar de los fuertes contrastes de colores, es de un expresionismo muy delicado. Destaca el fondo, como anotó Guy sobre un “Retrato” que imaginamos pueda ser éste, con esos “bellos efectos conseguidos”. Pero a continuación el crítico asegura que “en el Retrato el duco fermenta y ofrece su peligrosa floración espontánea de maravillosas irrisaciones” (Pérez, 1943). Ya conocemos las reservas que mantiene Guy respecto a esas experimentaciones abstractas con el duco, es posible que no comprendiera aún el valor artístico del “accidente controlado”. Quizás temiera que Carreño, el único pintor cubano que puso en práctica las teorías plásticas de Siqueiros en La Habana, frente a la “peligrosa espontaneidad” del esmalte industrial perdiera el “norte” de su pintura clásica.\nEn la muestra de Lyceum de 1943, Carreño expone dos Retrato al duco, uno pudiera haber sido éste de María Luisa (colección privada, EUA). Del otro desconozco su imagen y paradero.\nCirco. 1943, duco.\nEl Museo Nacional de La Habana atesora un duco sobre tela, firmado y fechado en el inferior derecho por Carreño en 1943. Catalogado con el título Pareja y caballo (51 x 41 cms. / 20 x 16”), esta obra es de los pocos ducos que aparecen pintados sobre tela.\nHaciendo un estudio de lo representado en el cuadro“Pareja y caballo”, es posible que éste y “Circo” (expuesto en Lyceum en 1943) sean el mismo duco: llama la atención no sólo el colorido de la ropa de las figuras, sino sobre todo la ropa misma, esa especie de vestuario ceñido al cuerpo, similar al utilizado por el saltimbanqui en el clásico espectáculo circense de la acrobacia ecuestre.\nLa factura de este duco nada tiene que ver con esos excesos expresionistas de “tercera dimensión” y de “movimiento” que aparecen en “Danza…”, “Fuego…” y “Corte…”. Pero ya sabemos que Carreño sabía moverse a un mismo tiempo dentro de varios registros estéticos. Como bien asegura Ramón Vázquez, al tiempo que pinta esas figuras de violenta contorsión dentro de una composición dinámica, “está pintando también otras que, complacidas en el color rutilante, las formas ampulosas y el arabesco decorativo, son realmente un compromiso con sus antecedentes clásicos” (Vázquez, 1998). Y esta “Pareja y caballo” o “Circo”, como si estuviera situada en la antípoda de la trilogía antes mencionada, tiene esa quietud, ese agradable estatismo como de instantánea inteligente que recoge la anécdota, y que tiene mucho que ver con el óleo “Costurera” del mismo año 1943.\nVarias relaciones visuales se pueden establecer entre ambas obras: en una y otra queda paralizada la acción por el objeto pañuelo-tijera al centro de la composición (un pañuelo que quizás ha de caer, una tijera que tendrá que cortar); la caracterización de los sitios queda establecida, prácticamente dentro de una misma distribución del espacio, por el par escalera-maniquí a la izquierda del cuadro y caballo-mampara al fondo de la composición; y en las dos obras aparece similar arabesco en los herrajes, recurrente solución a una salida decorativa de intención nacionalista que entonces caracterizaba a la pintura cubana de vanguardia. No es por azar que en este propio año de 1943 saliera a la luz el libro de Anita Arroyo Las artes industriales en Cuba. Un compendio que, como asegura su prologador, el profesor Luis de Soto, recoge el “panorama de las artes industriales vernáculas”, un mundo de soluciones artesanales vinculadas a los espacios de la arquitectura cubana, y que entonces comenzaba a tomar interés, como elemento de identidad nacional, entre los pintores de la vanguardia.\nVale finalmente relacionar por sus semejanzas las cabezas de la costurera y de la circense.\nAllegory of Cuban Landscape. 1943, duco/tela, 51 x 61 cms. / 20 x 24”. Desconozco su paradero.\nEl duco “Allegory of Cuban Landscape” se expuso en la muestra de Perls Galleries de Nueva York en 1944. Sorprende las varias relaciones visuales que se pueden establecer entre éste y el duco “La Diosa del Mar” (1943): composición envolvente en torno a líneas estructurales diagonales y entrecruzadas; alegoría del “mar” y del “paisaje cubano” en la imagen de una mujer de brazos abiertos, pechos turgentes, evidente erotización de la forma y solución plástica que recuerdan algunos óleos antológicos de Carlos Enríquez; figura femenina que casi se integra con un fondo de colores explosivos.\nDestaca la multiplicación de la cabeza de la figura femenina, solución de evidente inspiración futurista que busca ese dinamismo plástico entonces deseado por Carreño. Es similar al movimiento por duplicación que consigue el pintor cubano en la cabeza del cortador de cañas.\nDesconozco su paradero.\nLa Diosa del Mar, 1943, duco / panel, con collage de tela y abanico de mar, 94,6 x 118 cms. / 37 ¼ x 46 ½”. Colección privada, EUA.\nEn el catálogo de la exposición “Mario Carreño” de la Galería Gary Nader, Miami, aparece reproducida una obra con el título “La Diosa del Mar”, con los siguientes datos técnicos: 1943, duco sobre panel con collage de tela y abanico de mar. Este duco, al menos por su título, no parece corresponderse con alguno de los ducos expuestos en Lyceum y Perls, en 1943 y 1944 respectivamente.\nLlama la atención las varias relaciones que se pueden establecer entre esta obra y el mural que Siqueiros pintó en la casa de los Carreño-Gómez Mena en 1943. Más allá de la técnica al duco, del soporte de madera, y de la propia perspectiva en la composición, también hay relación entre el “Prometeo” de Siqueiros que desciende y esta “Diosa” de Carreño que asciende, así como en ese cosmos de formas alargadas y redondeadas en torno a las figuras.\nEn “La Diosa del Mar” es interesante también ese trabajo de collage similar al de“Danza afro-cubana”, ahora con tela y abanico de mar. Ya antes Carreño había experimentado con las texturas, un ejemplo antológico de ello es su “Naturaleza muerta” de 1941, donde juega con gruesos empastes al óleo y el trazo de rayas entrecruzadas con punta seca sobre la superficie del pigmento. Ahora, con los ducos, Carreño enfatiza los trabajos con texturas y collage, aprovechando las posibilidades de los plastificantes que le ofrecen los nuevos materiales industriales con que trabaja.\nEl uso de los plastificantes es otra de las inventivas creativas que el pintor cubano toma de Siqueiros. En el Siqueiros Experimental Workshop y gracias a las nuevas técnicas y especialmente a la nitrocelulosa, a la pintura Duco, sobre las superficies pictóricas lanzaban clavos u otras cosas, aplicaban la pintura con empastes gruesos, la chorreaban, la salpicaban y la rociaban a presión; ésta se secaba y se endurecía rápidamente, y podía ser removida, cortada, raspada, y hasta modelar formas en relieve que daban la sensación de perspectiva (Irene Herner: “El Siqueiros Experimental Workshop”).\nSobre ello anotó Guy Pérez Cisneros: “En la pureza de la superficie plana incrustemos un objeto, una cosa: lo informe, lo ajeno, lo impuro. Con la copa del color lo asimilamos, lo vertebramos, le damos vida: tendremos un plastificante. No importa cómo lo llamemos: será siempre la gota de agua que enturbia el ajenjo, que hace desbordar el vaso, que nos lleva de la pintura a algo que nos va pareciendo un bajo relieve policromado, un bajo relieve extraño y como de magia negra. En su duco, Carreño salva sus plastificantes porque precisamente los inserta tan sólo en un tema de oscura brujería.” (Pérez, 1943). Es de presumir que en esta relación de los plastificantes con la “magia negra” y la “oscura brujería”, Guy está haciendo referencia al collage de cuerda y tela sobre el Ireme de “Danza afrocubana”. Como ya habíamos visto, los plastificantes, como aquellos resultados abstractos debidos a los accidentes pictóricos controlados, no gozan del mayor afecto del crítico.\nEsa explosiva irrupción del color, la forma y el movimiento emparenta a la “Diosa…” con otro duco de Carreño titulado “Agua”.\nAgua, duco / tela, 41.3 x 50.8 cm. / 16 ¼ x 20”, s/f, inscrito en el inferior izquierdo: Para Dori y Eddy con mucha agua y aprecio Carreño. Desconozco su paradero.\nDe ser del grupo de ducos de 1943, el cuadro “Agua” posiblemente sea la primera gran abstracción del pintor y una de las primeras de la pintura cubana. Doce años antes, hacia 1931, Marcelo Pogolotti había experimentado con la abstracción y el collage. Entonces fueron experimentos abstractos que resultaron de ese recorrido estético que, entre 1928 y 1932, desarrolló el pintor entre Francia e Italia, entre el mecanicismo y el surrealismo, la abstracción y el futurismo (Vázquez, 2008). De modo que, para una historia de la abstracción en la pintura cubana, habrá que tener en cuenta estos antecedentes. Es presumible que “Agua” sea el resultado de uno de esos “accidentes controlados” que aprendió Carreño con Siqueiros.\nSi sobre otra pared oscura de aquel salón suavemente iluminado colgamos “La Diosa del mar”, el “Retrato” de María Luisa y esta “Agua”, estableceríamos una nueva relación visual que apuntaría hacia un nuevo registro estético bastante diferente a la triada “Danza...”, “Fuego...” y “Corte...” y totalmente divergente a lo logrado en “Circo”. En su relación, “La Diosa...”, “Retrato...” y “Agua” nos muestran tres elementos básicos de la carrera evolutiva, febril, puntual y meteórica que sufrió Carreño bajo el embrujo de la experimentación con el duco: primero, una composición basada en el juego de líneas estructurales envolventes, antes inédito en su pintura; segundo, la integración de la figuración, hasta desaparecer, en un alucinante mundo de manchas de colores y alargadas sinuosidades que parecen recorrer con vida propia la virtual tridimensión del cuadro en un mundo que parece adelantar la psicodelia; tercero, estos evidentes “accidentes controlados” en la pintura -aprendidos de Siqueiros- lo llevan a un expresionismo abstracto entonces inédito en la plástica cubana y que Carreño sólo utilizó en su experimentación con el duco y que nunca más retomó, incluso ni cuando ya su pintura se volvió abstracta en los años 50, militando en las filas del arte concreto.\nAl parecer ninguno de estos tres cuadros (pudiera ser que el retrato de María Luisa sí) fueron expuestos. Pienso que Carreño, a pesar de su profunda inmersión en el estudio de nuevos materiales como la piroxilina, del uso de nuevas herramientas como la pistola de aire y del control de esos accidentes pictóricos como el escurrimiento, la mancha, la gota y la superposición “imprevista” de varios colores, no le dio la importancia que merecían estos experimentos visuales abstractos de carácter gestual, luego llamado “action painting”, cediendo a esos recurrentes iconográficos, locales, nacionalistas, extra-artísticos, que entonces dominaban a la pintura cubana. De haber profundizado en ese camino que descubrió luego de su contacto estéticamente íntimo con el pintor mexicano, Carreño hubiera introducido en la pintura cubana un camino experimental similar al que Pollock o De Kooning abrieron en la pintura de vanguardia norteamericana. Sobre todo del segundo, dentro de ese discurso de abstracciones de figuras biomorfas. Su espíritu inquieto pero de proyección clásica, para bien y para mal, lo apartó de tal posibilidad. Y es que, como ciertamente anotó Pérez Cisneros, Carreño es un “pintor en el que se distinguen de manera permanente, a través de mil otras influencias anecdóticas y superficiales, la gran ciencia constructiva del renacimiento italiano, especialmente de Rafael” (Pérez, 1944).\nLa tela “Agua” pudiera ser, junto a “Diosa del mar”, el duco doble “Danza/Flores” y posiblemente otros más que no conocemos todavía, uno de esos “ensayos muy interesantes con «duco»” a los que se refería María Luisa en su carta a los Altolaguirre de septiembre de 1943 (Altolaguirre, 2005); uno más de esos experimentos “con gran cautela”, como lo definiera Sicre (1943), ducos que no formaron parte del conjunto de obras que entonces Carreño expuso en Lyceum (1943) y Perls (1944). Sin embargo, sumergido en la abstracción de esta gota de “agua” que salta, es posible escuchar el sonido de esta pintura.\nMadrid, verano de 2010.


Hola ! Tengo que pedir perdón a la editorial Chiado por haber tardado tanto en leer el libro. Pero resulta que no había podido escapar de el bloqueo lector como yo lo creía. Así que ya se pueden imaginar que no leí casi nada en el mes de Agosto. De todas maneras estoy muy muy agradecida de haber recibido el ejemplar. Muchas gracias por el envío. Sin más preámbulos vamos a empezar con la reseña.\nAlicia, una chica normal que estudia en el instituto, conoce a Hades, el dios del inframundo y se enamoran locamente. A raíz de su relación, Alicia comienza a vivir una serie de aventuras que la sacarán de la monotonía en la que estaba sumersa. Por su parte, Hades someterá a Alicia a miles de tormentos, forzándola a explotar todas sus capacidades físicas y mentales. La semilla del edén, una extraña profecía, el odio del dios de los cielos, la traición de un ser querido y una serie de obstáculos\nharán que el amor entre el dios de los muertos y Alicia se complique. Con la ayudas de Poseidón, Hades y Alicia intentarán alcanzar la anhelada felicidad pero, ¿Podrán alcanzarla antes de que sea demasiado tarde ?\nHola ! Hace ya mucho tiempo que no traigo una reseña al blog. Resulta que estuve en un gran bloqueo en el mes de Julio que mejor no hablar. Antes de empezar la reseña quería agradecer a la editorial emancipate por haber sido tan buenos y haberme mandado el ejemplar. Dicho esto empecemos con la reseña.\nHola !! Estuve mucho tiempo pensando que iba a subir hoy. Tenía pensado subir al fin la reseña de Bitácora no real de una adolescente pero por un motivo u otro todavía no pude terminarlo y como no quería dejar al blog sin un post el sábado decidí hablar de un tema que genera varias controversia entre los lectores. Y estoy hablando de Abandonar libros.\nTodo el mundo alguna vez empezó a leer con muchas ganas un libro, pero a medida que su lectura avanzaba se daban cuenta de que en realidad no le estaba agradando nada y contaban las horas para poder terminarlo. A mi me pasó y estoy segura que a ustedes también.\nPodemos distinguir dos actitudes con respecto a este problema. La mayoría suele terminar los libros cueste lo que cueste y otros simplemente deciden dejarlo y avanzar con otra lectura.\nRESEÑA: SINFONÍA EN EL INFRAMUNDO


Solicitud de números de teléfono – Soporte de Zoom\nSi tiene una solicitud única de un número de teléfono de Zoom Phone o los números no están disponibles, puede rellenar la solicitud para obtener números de teléfono mediante uno de los siguientes métodos. Zoom intentará obtener los números que usted solicita.\nSi está intentando pasar un número de teléfono existente a Zoom Phone, vea nuestros artículos sobre la portabilidad de números de teléfono.\nSi intenta ordenar números secuenciales, asegúrese de seleccionar la opción Avanzado una vez que intente agregar números de teléfono para ver las opciones disponibles. Para obtener más información, vea los pasos para obtener números de teléfono.\nSi no puede obtener los números de teléfono de un país en el que Zoom Phone está disponible de forma generalizada, se le pedirá que envíe una incidencia para solicitar números de teléfono. Puede seguir estos pasos para ver el formulario de envío de incidencias:\nIntroduzca la información necesaria. Para obtener más información, vea los pasos para obtener números de teléfono.\nSi no hay números disponibles para el área, haga clic en Crear incidencia para enviar una solicitud para obtener números.


Ben Arfa apunta al fútbol iraní - BeSoccer\nFICHAJE H. Ben Arfa\npor BeSoccer @besoccer_es - 04 Oct 19 0 646\nHace unas semanas que Ben Arfa está sin equipo. AFP\npor BeSoccer @besoccer_es - 04 Oct 2019 0 646\nEl CENTROCAMPISTA H. Ben Arfa podría ir libre al Tractor Sazi\nHace tiempo que el atacante no se siente futbolista. Su última etapa fue en Francia, su país natal, pero no convenció lo suficiente a sus jefes sobre el terreno de juego como para que ampliaran su contrato. Ahora es de esas estrellas que se están apagando, pero siguen libres.\nContratarle sale gratis en términos de tránsfer, pero cobraba bastante cuando formaba parte de alguna escuadra. Llegó a pasar por el PSG y estuvo durante muchos años en el Newcastle. Ahora, a sus 32 años, está libre y convencido de que no se iría a donde no esté a gusto.\nLa clave puede estar en Irán. 'TMW' asegura que el Tractor Sazi puso sobre la mesa una oferta de 1,8 millones de euros como salario para atraerle. La escuadra es de las mejores de su nación y lleva invicta desde que comenzó la temporada, conque el jugador tendría objetivos ambiciosos.\nAhora la pelota está en su tejado y tendrá que tomar una decisión. Cuenta con la experiencia suficiente como para dar un rendimiento excelso lejos de su lugar de origen. Su mejor curso fue en el Niza, donde acumuló 18 tantos y cinco asistencias en 37 encuentros.


Cuándo es momento para mudarme con mi pareja - El té de la becerra\nCuándo es momento para mudarme con mi pareja\nPublicado por nenimanzanilla en julio 13, 2021 julio 13, 2021\n¿Cuándo es buen momento para mudarme con mi pareja?\n¿Cómo sé cuándo es buen momento para mudarme con mi pareja? Justo hace unos días, cené en un pequeño restaurante italiano. Las mesas estaban muy cerca, tan cerca que las conversaciones ajenas se volvían propias.\nA un lado tenía a unos amigos poniéndose al día. Hablaron de sus amigos en común, de sus familias y hasta de relaciones de pareja propias y del resto (me pasé de chismosa, ya sé).\nElla comentó que una amiga no estaba segura de si mudarse con su novio, porque no solo implicaba mudarse con él, sino mudarse de país también.\n—Dejarlo todo por algo que no sabes si funcionará, no vale la pena. Si tuvieran hijos la entendería.\n—Pues, capaz ella sí se ve a futuro con él y por eso le cuesta tanto tomar una decisión. Porque le da miedo.\nRespondió su amigo.\nTomar una decisión tan importante muchas veces puede ser frustrante.\n¿Qué pasará? ¿Y si no funciona? ¿Y si me deja? ¿Y si no me gusta la ciudad? ¿Y si no es lo mío?\nNo te voy a mentir diciéndote que es fácil, que hagas lo que tu corazón te diga, porque no es tan simple.\nMudarse por alguien es arriesgado. Mudarse con alguien, también.\nLo sé, te lo digo por experiencia propia. Pero, si algo he aprendido de esto es que, tomes la decisión que tomes,\nAprenderás, crecerás y vivirás una experiencia inolvidable.\nIndependientemente de lo que pase en el futuro, es el presente que deseas.\nVivir en otra ciudad es de los sentimientos más placenteros que tendrás.\nTe enseñará la real convivencia, te ayudará a entender mejor a tu pareja, a ponerte en sus zapatos, a amar sus defectos, a conocer sus imperfecciones y, sobre todo, las tuyas.\nPregúntate si la idea:\nTe pone nerviosa en un sentido divertido. O más ansioso.\nCLARO QUE DA MIEDO.\nEs un BIG Step. De los grandes.\nPero, si de verdad quieres hacerlo… HAZLO.\n8 consejos que debes tomar antes de mudarte con tu pareja:\n1. Sé consciente\nPuede o no funcionar. Nada es seguro en esta vida, por eso no puedes pensar en lo negativo todo el tiempo. Mudarte con tu pareja es un paso que te ayudará a entender mejor tus metas futuras en lo que respecta al amor. Y lo conocerás aún mejor (ahí sabrás si se baña todos los días o solo a veces jaja).\n2. Deja a un lado la opinión de los demás.\n¿De quién es la relación? ¿Tuya o del resto? Puedes buscar ayuda, pedir opinión a tus amigos, acudir a familiares, pero la decisión final es tuya, no de ellos. El que va a vivir con tu pareja eres tú, no ellos.\n3. Evalúa el lugar.\nAsí como es de importante saber con quién te estás mudando, también es importante conocer y evaluar la ciudad, el espacio (interior y exterior). Recuerda que pasarás mucho tiempo ahí, pueden ser meses o años, así que averigua bien los detalles necesarios que son importantes para ti como el vecindario, la seguridad, el costo y estilo de vida, la infraestructura, los locales alrededor, la vida nocturna… ¡Son muchas preguntas!\n4. Conócete primero.\nEs importante conocerse a uno mismo. Qué te gusta, qué no, cómo eres ante diversas situaciones (de emergencia, de calma, de toma de decisiones), si te gusta pasar tiempo a solas, o eres más de los que prefieren estar siempre acompañados. Si eres organizado, limpio, o más desordenado. Sincerízate contigo mismo.\n¿Quién eres cuando estás solo en tu cuarto?\n5. Haz simulacros.\nPasen tiempo juntos antes de la mudanza oficial. Convivan varios días, o un mes en casa de uno y luego en casa del otro. Como nos explica Deo Aguilar en este artículo que escribió para Harpers Bazaar, ensayar es clave.\n6. Ten una conversación Heart to Heart.\nSiéntato con tu pareja antes del big step. Cuéntale sobre ti, sobre esos detalles que anotaste. Pregúntale qué espera de esta mudanza, qué quiere y si hay algo que quiera resaltar. Las cosas se hablan, la comunicación es base.\n7. Ten metas a futuro\nMudarse es divertido, pero ¿por qué lo haces? ¿Quieres que esta persona sea tu pareja por el resto de la vida? ¿Lo haces para ahorrar gastos de alquiler? ¿Quieres tener hijos? ¿Qué quiere tu pareja? Piensa a futuro. Imagina que es un contrato de mínimo un año y medio (así puedes pensar más allá), ¿te ves ahí por ese tiempo? ¿En qué te beneficia este cambio?\n8. Sé feliz\nHazlo si de verdad amas a la persona y amas el lugar al que vas. Hazlo por ti, porque tú quieres, por tu felicidad. Jamás, repito JAMÁS, te arrepientas de ello si es lo que más quieres en este momento y si de verdad te sientes emocionada por este cambio.\nSi estás asustada, el tema es otro.\n¿Qué podría suceder si decido mudarme con mi pareja?\nHablemos de distintos escenarios:\nEscenario Pesimista: No funciona\nEn ese caso, agradece. Agradece lo vivido, lo aprendido, lo bueno y lo malo. Y sigue adelante, sigue porque nunca serás la misma persona… serás mejor, serás más fuerte. Y recorrerás caminos más amplios, más divertidos y más retadores.\nSi no funciona, fue algo que quisiste en ese momento y aprendiste de ello.\nEscenario Optimista: Sí funciona\nEsto es lo que más deseas, ¿cierto? Si funciona serás feliz, recordarás este momento que te dio terror y amarás tu alrededor más que nunca. Tampoco serás la misma persona, serás más madura y decidida y tendrás más planes a futuro y sueños por cumplir junto a tu pareja.\nEscenario Realista: Funciona, pero hay problemitas\nSí, seamos realistas, los problemas existen hasta en las mejores familias. Las cosas se hablan y, nuevamente, la comunicación es la base para poder avanzar. Di lo que sientes, escucha lo que tiene que decir tu pareja, sé empática, trata de ponerte en sus zapatos y, si algo te molesta, dilo de la mejor forma posible. No gritos, no escándalos, NO. Como personas decentes que somos. Dilo TODO.\n¿Me mudo o no me mudo?\nSi algo nos queda claro, es que el momento correcto para mudarte no se determina por la edad, tiempo de relación, madurez, etc… se determina por la entrega, el amor, las ganas de ambos y las metas a largo y corto plazo.\nY este es mi último consejo. Si de verdad amas a alguien ENTRÉGATE.\nEntrégate por completo. No estés a medias, no estés si no estás seguro. No te engañes. Ni hagas falsas promesas. De eso se trata, de estar. De ir hasta el fin del mundo, de apoyarse, conocerse, recorrer, de vivir sin miedo, de vivir juntos.\nY si no estás dispuesto a ir tan lejos, entonces ¿qué haces ahí?\nA post shared by NENI M. | Millennial Blogger (@nenimanzanilla)\nYo voy a donde soy feliz y si eso es al lado de alguien, voy seguro. Pero, claro, me hago unas cuantas preguntas primero.\n¿Ya tienes una idea más clara de si es un buen momento para mudarte con tu pareja?\nLee más sobre «¿Se puede volver a amar como la primera vez?» AQUÍ.\n¿Se puede volver a amar como la primera vez?\nEtiquetas: mudanzarelaciónvivir en pareja\n8 razones por las que estaba enojada conmigo misma\n16 frases que NO debes decir a un LGBTQ+\n10 cosas que debes saber antes de teñirte el pelo\nNo seas Nube Negra\n80 preguntas «¿Qué prefieres?» EXTREMAS\n100 «¿Qué prefieres?» sexosas y de pareja\n120 preguntas simples de ¿Qué prefieres?\nMe sabe a…\n¿Se puede volver a amar como la primera vez? Juraba que no. Yo era fiel creyente de que jamás volvería a amar con todo el corazón. Que con cada relación que había tenido, se había Leer más…\n¿Qué? ¿Pensaste que iba a decir una palabrota? ¿Que iba a decir algo feo? ¿O que estaba esparciendo negatividad? ¿Qué es lo primero que se te viene a la cabeza cuando escuchas un «Me sabe Leer más…\n— «!ERES UNA…! Y mucho más.» — «¿YO? No vale, nada que ver.” Es lo que normalmente respondo cuando escucho uno de estos halagos, si es que así se pueden llamar. ¡Eres una…! Y mucho Leer más…


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Cuenta exterior: cinta de seda de poliéster 170T, parte inferior: cinta plateada de seda de poliéster.\n3. Poste de soporte: poste de fibra de vidrio de alta resistencia de 6,9 mm.\n4. Accesorios: 1 bolsa, 4 dados, 2 varillas de fibra.\n5. Las especificaciones del producto y las dimensiones se miden manualmente, debido a los diferentes métodos de medición, puede haber un pequeño error.\nskyyue Tabla de Cortar con Colgantes, Antideslizante Encimera Savers Corte Duradero Tablas de plástico aséptica/mildproof Junta fácil de Limpiar 11.16\nPP material de alta calidad, que puede estar en contacto directo con los alimentos, seguro y saludable.No absorbe la humedad y residuos de alimentos, y será muy clean.Hanging diseño del agujero, fácil de llevar, y fugas.De silicona antideslizante borde, se siente cómodo, no resbaladiza\nAdecuado para el corte de carne, verduras, pescado y alimentos cocidos en cualquiera de los lados, no tóxico en la superficie.\nEstas tablas de cortar se pueden colgar o bien guardados en el soporte, haciendo que se vean lindo en la tabla.\nskyyue Duradera Junta Tablas de Cortar Antideslizante de Corte con Mango de Fruta de la Cocina de Corte de Verduras Placa Tablero de Pan con Carne, Verduras y Queso 11.16 (Size : 33.5x23.6x1cm)\nEstas tablas de cortar se pueden colgar o bien guardados en el soporte, haciendo que se vean lindo en la table.suitable para cortar carne, verduras, pescado y alimentos cocinados en cualquier lado, no tóxico en la superficie\nmaterial sano de la fibra, Mike, no tiene olor, degradable, y flexible.No absorbe los residuos de alimentos y la humedad, y que será muy limpia.\nTablas de cortar con la durabilidad, con pozos de jugo para mantener sus contadores limpias, cómodas asas que sean fáciles de recoger y maneuver.Plastic, práctico y hermoso, duradero, la seguridad y la estabilidad.\nLIYIN-Barstool Taburete De La Barra Barra De Silla, Cojín De Terciopelo, Los Pies Negros De Metal Negro, Heces Ocio Barra De Cocina De La Casa De Pub Contador De Desayuno,Seat Height:55CM\n Robuste y estable: Le taburete de la barra de haute qualité un un cadre et solide résistant en acier Chrome. Il Adopte un cadre en fer entièrement métallique de haute qualité, les puntos de soudage sont ronds, fermes et establos et la superficie est peinte avec la protección de l'Environnement ..\n Globale Taille: Longueur x Largeur x Hauteur: 42x39x72 / 82 / 92cm, Hauteur d'assise: 55/65 / 75 cm ..\n Concepción cómodo: Le cadre en fer métallique est equipado du coussin de siège, le confort d'assise est confortable et le diseñar humanisé épouse La Courbe du corps humain et traje de la mécanique de l'ergonòmico ..\n Antidérapante Concepción: La base de disponer d'une la protección de sol équipée d'un anneau en caoutchouc inférieur verter éviter de rayer de le sol et réduire le bruit lors du pivotement ..\n[Moderno y el modo]: Couleur Classique avec un diseño moderno, les tabourets de Bar s'agencent Bien avec tous les meubles de estilos. 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La tienda también incluye estacas de aluminio, cuerda reflectante y una huella impermeable para mayor protección o configuración ultraligera.\nYBB-YB YankimX - Tienda de campaña de doble capa impermeable resistente al viento para personas al aire libre ultraligera portátil para exteriores, color amarillo\nMaterial: poliéster PU + tela Oxford + varilla de aleación de aluminio.\nCaracterísticas: malla de alta densidad, diseño de cremallera de doble cabeza, fácil de abrir y cerrar, ventana de ventilación en ambos lados, transpirable.\nEscenas: es adecuado para camping, playa, picnic, pesca, supervivencia de campo, montañismo, pesca nocturna, expedición.\nComodidad: fácil de almacenar, con bolsa de almacenamiento, fácil de llevar.\nServicio: en circunstancias normales, entrega directa desde la fábrica, por favor siéntase libre de comprar, si usted no puede recibir la mercancía a tiempo, por favor póngase en contacto con nuestro servicio de atención al cliente.\nAraña de interior moderna simple macaron sola cabeza hogar hotel restaurante araña personalidad creativa oficina dormitorio bar contador iluminación [clase energética A +] (color: B)\nAccesorios de madera maciza de alta calidad, protección del medio ambiente natural, decoración moderna y sencilla.\nPantalla de aluminio con pintura mate en aerosol, excelente textura, óxido y resistencia al desgaste.\nLa combinación de colores simple y brillante te da una sensación diferente.\nAdecuado para restaurantes, cocinas, habitaciones infantiles, dormitorios, salas de estudio, tiendas, cafeterías, tiendas de ropa, etc.\nPlazo de expedición: 10-15 días, si usted no recibe la lámpara dentro de 30 días, por favor póngase en contacto con nosotros\nJames Basketball Jersey, Laker partidario Jersey Juvenil Adulto Bordado Tela Atleta Jersey Fans Sudadera Equipo Juego Uniforme Regalo\nMaterial exquisito: utiliza tela de malla transpirable, tela encriptada, resistente a las roturas, no se decolora fácilmente, no se deforma fácilmente. 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Así que nos hemos inspirado en ellasCrown Vintage mujer tonga Fabric Almond Toe Ankle Fashion, pine bark, Talla 6.5, para ofreceros colchas con trazos muy finos, combinando colores fríos y cálidos y plasmando con ellos originales formas. PodrásDemonia escena - 31 Negro Holograma Vegano Cuero Zapatos De Plataforma-Goth, Punk, Gótico,, sin salir de tu habitación\nSi pensamos en verano, uno de los primeros destinos que nos vienen a la mente es Miz Mooz Bota De Moda para Mujer Nikita Negro,. La “Isla Blanca”, como se le conoce, ha sido uno de nuestros puntos fuertes para esta colección, creando un diseño en varios colores (rosa, verde y azul) que nos transporta a la calma y el Dolce farniente que esteViking botas WELLINGTON de mujer estilo retro de luz Negro 4 Reino Unido regular, es capaz de provocar en cualquier visitante.\nLa primavera es época de florecimiento, sí, pero también de Damas REMONTE botas Con Estampado Detalle 'D8577',. Muchas de las que nos comeremos en unos meses comienzan Rag and Bone Talla 37.5 marrón gamuza cuero Margot Tacón Alto botín botín 7.5,a poblar árboles y árboles, dándoles vida y color a partes iguales.\nBajo este concepto, en Manterol hemos querido desarrollar una colección donde lasJohn Deere Classic 10 para mujer botas De Trabajo Camuflaje Wellington JD3288 Todas las Tallas, y los tonos morados tengan un lugar importante.\nEste gigantesco país asiático ha entrado conHunter Original Espalda Ajustable para Mujer botas De Lluvia Negro, fuerza en el negocio turístico durante los últimos años. Cada vez son más las personas que buscan sus vacaciones en estas tierras para re-conectar con ellos mismos, vivir una cultura completamente distinta y volver a su vida y rutina con las pilas cargadas.\nJugando con los colores, combinando Bogs Impermeable NEOPRENO SIDNEY lana mujer -15 Cordones botas Para Senderismo,formas abstractas y frutales del país y con nuestro toque característico, hemos logrado queNine West Para Mujer Cabrillo Gamuza Botín,.\nSea cual sea el concepto de bouti que estabas buscando, en nuestra Piel Auténtica tods botas Largas Marrón Grado B Usada-en,nueva colección vas a encontrarlo. 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Este año no sabes qué elegir para recordarle que ese, elPlataforma botas altas Delight - 3007-azul,\nY por ello, en 17 melvin & Hamilton señora Susan 37 chelsea botas botines, queremos detallarte una Tacón alto Pleaser zapatos Zapatos señora ilusión - 2017rsf , y las cosas que más le gustan. Puedes decantarte por un detalle u otro, sólo tienesFly London Diseñador Alto Camel Cuero botas De Montar UK 4 EUR 37 USA 6, que conocer bien esos detalles que le hacen tan especial.\nNegro Cuero Cómodo botas Vinceza, en el salón, puedes regalarle un plaid. En manterol tenemos varios Hector Zapatos botas De Cuero Italiano Con Tachas Mocasín Scamosciato verde EE. UU. 7,, diferentes tamaños y colores, este tipo de textiles son perfectos para la decoración de tu salón.\nMusse & Nube Anzel-Negro Correa de Cuero de doble hebilla de aspecto envejecido botín occidental, que se convierte casi en un ritual, el detalle indicado para ella será un accesorio de baño. Renueva su 1 damas Vagabond Solbes Mira botas Lang caña clásico,, con un juego nuevo de toallas, una jabonera o un albornoz de algodón 100%.\nCon estas pistas, seguro que ya tienes claro qué regaloAdore - 1019 Pleaser High-heels peep-toe flecos-botines negro de gamuza, comprarle. Si no es así, siempre puedes optar por un detalle como un marco de fotos o un ambientador con aromaterapia.\nNo clasificado Big Lowongan botas de Invierno para Mujer,\nEsto debe hacerse con cuidado; debido ya que si no escoges elHush Puppies botas De Invierno Talla 6M 6 M negro bordado de gamuza de piel Mocasines botas, campo que te guste, el trabajo será un dolor de cabeza. Un buen gerente se caracteriza por tener entusiasmo en lo que hace, esto inspira a los demás a hacerlo.\nDebes tener mucho cuidado al contratar personas, debes ser atento y determinado. Si tu quipo no es productivo, de nada Las nuevas señoras Puntera en Punta con Cordones rubbit Piel Nieve Calzado Borla Tacón Con Plataforma Talla 2.5-6,valdrá ser un buen gerente. Además, debe prepararse para saber a quién y cómo despedir en su momento; o de transferir a una persona deficiente a un sector donde pueda tener éxito.\nEste es el desafío y el objetivo. Debes lograr un ambiente dinámico, cómodo y productivo. Para ello, debes ofrecer un sistema de información queMujer Georgia rosado Avelina Deportivas Marrón, brinde más poder a los empleados; y apostar por un equipo, que trabaje con las ideas y el talento de todos.\nEsto debe estar claro en toda empresa. Debes definir los objetivos y el éxito que quiere alcanzar tu compañía. Estos debennegro Giardini A806364D 400 CUOIO Stivaletti Bassi mujer Autunno Inverno, ser comprendidos por cada uno de los integrantes de tu equipo; para que puedan saber de qué manera pueden alcanzar sus logros en relación a la misma.\nCalzado SALOMON botas ULTRA X 3 MID GTX W 2019 hydro reflejando estanque dubarry,Sole Society ante Alto Cuerpo botas Benedicto Color Topo 9.5M Nuevo A294233,\nDebes procurar que los empleados sientan que son importantes y que sus decisiones cuentan. Sentir que son Made in Italia zapatos mujer botas marrón 82872 BDT,importantes, que sus decisiones cuentan. Si usted obtiene grandes resultados, todas las personas involucradas en su proyecto deben compartir los logros.\nDebes ser preciso en tomar una decisión. No es bueno, en Demonia Gothica - 100 botas de plataforma negro steampunk punk góticos grunge Gogo...,un equipo de trabajo, la confusión y la indecisión.\nSí sí, como lo lees. El verano ha llegado y con él, sus características Costume National para mujeres cuero negro estilo de conducción de inicio con cremallera, talla 40 (9.5 US),, su proximidad con las 8 22cm Extreme Super Tacones Altos Plataformas Charol botas al Tobillo US4.5-17,, losGeorgia para mujer 6M Negro Cuero Puntera De Acero Encaje Frente botas De Trabajo Nuevo,, las Irregular Choice botines Bee Delicious 4424-1a, rosadodo, y los Nuevo Para mujeres Encaje Seguridad botas de trabajo 0495, más y más vivos.\nY ennos hemos planteado una cuestión: si durante laGuess mujer Calene Satin Peep Toe Over Knee Fashion botas, época estival cambiamos nuestras rutinas, nuestra ropa e incluso nuestra alimentación… Damas Padders botas al Tobillo Etiqueta-viaje, Así que hoy te damos varios consejos y propuestas para que puedas adaptar el estilo de tu habitación al verano.\nEl frío se ha ido y no hay previsión de que vuelva en los próximos meses. El exceso de calor no es bueno, así que guarda bien al fondo tus nórdicos, mantas y edredones y sustitúyelos por sábanas de algodón más fresquitas. Guess Dina zapatilla de deporte Alta Con Piel Sintética UK 6,, un abrazo en las noches de verano que agradecerás mucho, especialmente en las noches más calurosas.\nVenga, blancoo De Invierno botas Apres Aki Vegano amigable (8), Lánzate a la piscina con colores cálidos y composiciones alegres. 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Este siempre es un momento especial tanto para el protagonista como para susFuntasma Raven - 8826 3 4 - Disfraz Cosplay Halloween Muslo Tacón botas Altas, familiares y amigos, que esperan pasar un día inolvidable.\nY, como en cualquier gran celebración, los regalos son una parteNine West Para Mujer Bota De Moda De Tela quasso, tela verde, tamaño 9.0, importante. Si quieres sorprender a todos por tu originalidad, elegir algo que guste tanto al peque como a sus padres y con el mejor sello de calidad, nosotros podemos ayudarte. 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Ciro alegria - Ensayos universitarios - 1293 Palabras\nPáginas: 6 (1293 palabras) Publicado: 5 de julio de 2011\nNació en Huamachuco, su maestro fue cesar vallejo, estuvo en el partido Aprista. Estuvo en la cárcel en 1933 y fue amnistiado a Chile. En ese periodo escribió sus obras mas significativas: la serpiente de Oro(1935), los perros hambrientos(1939), el mundo es ancho y ajeno(1941).estuvo 16 años viviendo es USA, Puerto Rico y Cuba. Cuando volvió al Perú sededicó al periodismo y fue elegido diputado del partido Aprista. Falleció en 1967, en la localidad de Chosica\n* Rosendo Maqui: alcalde de Rumí, tranquilo, justo y prudente.\n* Pascuala: esposa de Rosendo\n* Nasha Suro: curandera.\n* Benito Castro: hijo adoptado de Rosendo.\n* Bismarck Ruiz: abogado de Rumí.\n* Don Álvaro Amenábar: hacendado.\n* Fiero Vásquez:bandido.\n* Iñiquez: abogado de Don Álvaro.\n* Doroteo Quispe: comunero, amigo de Fiero Vásquez.\n* Zenobio García: gobernador.\n* Don contreras: «El mágico», comerciante.\n* Doña Leonor: mujer de Don Álvaro.\n* Jacinto Prieto: herrero del pueblo.\nLa muerte de Pascuala la esposa de Rosendo Maqui.\nDon Álvaro, reclama las tierras del Rumí.\nEl fiero Vásquezcuenta su historia de su vida, a Rosendo maqui\nHubo una gran cosecha en Rumí.\nDon Álvaro, le hace un juicio a Rosendo por las tierras del Rumí.\nAmenábar, compro testigos, autoridades para el juicio.\nRosendo, perdió en el juicio las tierras.\nRosendo Maqui y Fiero Vásquez van a la cárcel.\nEn el intento de huida muere Rosendo.\nRegresa, Benito Castro, a querer hacer lo que no termino Rosendo.Benito y los suyos, mueren defendiendo sus tierras.\nRumí, la comunidad olvidada en la crestería de los Andes, vivía en medio de paz y contento: sus campos trabajados con cariño le producían lo suficiente. Cierto día llegaron los montoneros, gritando: unos, "¡Viva Cáceres!" —Eran los colorados—, y otros, "¡Viva Iglesias!" —Los azules—. Estos montoneros dejaron en Rumí ingratosrecuerdos e hijos bastardos como Benito Castro, quien repudiado por su padrastro vivió en la casa del Alcalde hasta que partió a conocer mundo. Con todo esto había en Rumí paz y contento. Mas, un día, la presencia del poderoso terrateniente Álvaro Amenábar ensombreció el límpido cielo de la comarca.\nEl gamonal amenazó a Rosendo, el Alcalde, reclamando las tierras comunales. Iñiguez entabló juicio a lacomunidad que, para defender sus derechos, contrató los servicios del abogado Bismark Ruiz. Amenábar compró testigos: al "Mágico", al gobernador García y a otros de la comunidad de Muncha; también sobornó a Bismark, al juez y a otras autoridades.\nLos comuneros, huérfanos de influencias, ni siquiera hallan testigos a su justa causa. Todos temían al terrateniente. Bismark Ruiz defecciona y engaña alos comuneros: recibirá cinco mil soles, igual que la tísica Melba, incoadora de la traición. Sólo Jacinto Prieto era leal a Rumí, pero había sido anulado a causa de un lío que le provocó "El Zurdo", un vagabundo lacayo del gamonal. ¿A quién acudir?\nEl despojo era un hecho. La asamblea convocada por Rosendo Maqui acordó el éxodo: se irían a las faldas del cerro Yanañahui. En esos roquedales dondecrece la miseria como sombras de muerte, pasaron más penurias aún. Muchos se fueron a probar suerte; algunos, como Quispe, Cahua y Condorumí, se volvieron bandoleros. Después, Rosendo Maqui fue encarcelado acusado de abigeato, intento de homicidio y ser compinche del Fiero Vásquez. Golpeado por los gendarmes, el buen viejo Rosendo murió en la cárcel.\nEl despojo era un hecho. La asambleaconvocada por Rosendo Maqui acordó el éxodo: se irían a las faldas del cerro Yanañahui. En esos roquedales donde crece la miseria como sombras de muerte, pasaron más penurias aún. Muchos se fueron a probar suerte; algunos, como Quispe, Cahua y Condorumí, se volvieron bandoleros. Después, Rosendo Maqui fue encarcelado acusado de abigeato, intento de homicidio y ser compinche del Fiero Vásquez. Golpeado...


Venta de Material Policial Artiseguridad - Ficha tienda\nVenta de Material Policial...\nInicio >> Servicios >> Servicios general >> Venta de Material Policial Artiseguridad\nTienda Online Venta de Material Policial Artiseguridad\nEsta Web nace con el espíritu de llevar a todos los Profesionales de las FFCCSS, Empresas de Seguridad Privada y Particulares, nuestro asesoramiento, confianza y venta de artículos Policiales. Desde el estudio realizado durante algunos años y con el resultado obtenido se decide crear dicha Web para importar artículos innovadores, de los mejores fabricantes y de la mas alta calidad al mejor precio, para ser competitivos en dicho mercado y dar a nuestros clientes el mejor servicio comercial. En esta Web, encontrará una extensa gama de productos de diferentes fabricantes que comercializamos, la cual paulatinamente aumentara con novedosos productos; así como un fácil medio para realizar sus compras con plena garantía. Para contactar con nosotros, resolver cualquier duda, consulta o realizar un pedido vía telefónica, para agilizar trámites, mande un email con un numero telefónico de contacto a www.info@artiseguridad.com o llame al teléfono 672264632.\npolicia, material policial, seguridad privada\nVisita Venta de Material Policial...\nValora Venta de Material Policial...:


Críticas de la película Need for Speed - SensaCine.com\nNeed for Speed: Críticas\n120 notas incluyendo 12 críticas\n¿Tu opinión sobre Need for Speed ?\nEdgar Antonio L.\nEs muy buena y interesante haber si sacan la 2 esa si estari muy bueno\nbuenísima, peliculón, para repetir. Emocional, acción, un poco de amor. Ummm que chula me ha encantado.\nLa peli te engancha sin alguna duda, Aaron Paul y Dominic Cooper hacen un gran trabajo (espero que estén en la secuela), la que menos dice es Dakota Johnson (por suerte es una actriz secundaria). Un buen argumento que engancha spoiler: pero es cierto que llega el momento en el que tanta persecución en el transcurso de la película agota un poco. Puede que a la vista de los seguidores de Fast And Furious no esté a la altura pero quieras o no pasas un buen rato entretenido.\nSi sois de los que disfrutasteis con la franquicia del vídeo juego, os encantaba el realismo de los gráficos y la emoción de las carreras callejeras ilegales, disfrutareis con esta versión cinematográfica de montaje dinámico llena de persecuciones, accidentes, acrobacias, neumáticos que chirrían, motores rugiendo, gente guapa, un terrible villano, mucho humor y preciosos coches. En contrapartida la historia es muy simple y bastante predecible, los personajes apenas tienen desarrollo, los conflictos son de poca profundidad y está llena de diálogos torpes, unas veces estúpidos y otras embarazosos. A su favor hay que decir que no han hecho mucho uso de imágenes creadas por ordenador (CGI), sino que han preferido optar por imagen real, trucos de cámara y especialistas, con lo que el resultado final es muy real y peligroso. Durante las carreras y las persecuciones, la cámara se sitúa como si el espectador fuera el conductor, similar a la experiencia que proporciona el juego. Sin embargo, muchas de estas escenas son tan espectaculares como increíbles, podemos verles cambiar de conductor o repostar sin dejar de conducir a toda velocidad, hacer saltos acrobáticos con el coche y hasta ser remolcados por un helicóptero.\nSigue sus publicaciones 10611 usuarios Lee sus 355 críticas\nLo único que se salva de la película son; Los coches que salen, un par de escenas y la carrera final. Pero la película en sí, es como si vieras un filme de serie buenos pero con pasta. Guión Pésimo!\nEs una película fácil, y se podría decir que quiere seguir la estela de fast and fourius, pero es bastante diferente, incluso en los coches (algunos americanos pero muchos son europeos), la película tiene un trans fondo de amistad muy bonito, los actores principales trasmiten y la banda sonora es brutal, la recomiendo 100%100\nexcelente pelicula, al verla sentí la adrenalina de las altas velocidades, y la emocion de los autos, se la recomiend, tambien dejo el link para verla online\n30 066 vistas


Claves para asumir que los hijos se hacen mayores - Eres Mamá\nClaves para asumir que los hijos se hacen mayores\nAsumir que los hijos se hacen mayores no es una tarea sencilla. Por un lado, estamos felices por su independencia; por el otro, nos sentimos tristes porque ya no nos necesitan. Aceptar esta realidad es el primer paso para afrontarlo.\nEscrito por Yamila Papa, 27 septiembre, 2018\nTe lo han dicho cientos de veces, “Es la ley de la vida”, “Tú también lo has hecho”, “Tienen derecho a pensar en ellos”… pero no quieres aceptarlo. Asumir que los hijos se hacen mayores no es tarea sencilla; sin embargo, debes aprender que el tiempo pasa y que ellos son más cada vez más independientes. En este artículo, te daremos algunas claves para atravesar esta etapa.\nAsumir que los hijos se hacen mayores\nSi por los padres fuese, preferirían que sus hijos se queden siempre pequeños, que los necesiten todo el tiempo y que sus principales problemas sean atarse los cordones de los zapatos o que se rompa su juguete favorito.\nEs normal estar en una especie de ‘encrucijada’ cada vez que los niños aprenden algo nuevo o demuestran independencia. Por un lado, felicidad por el logro alcanzado, pero por el otro, tristeza al darnos cuenta de que ‘ya no nos necesitan tanto como antes’.\nComo primera medida, debemos aceptar que los hijos crecen. Dejan de ser niños para convertirse en adolescentes y luego en adultos. Cuando esto sucede, es normal que se vayan de casa, pero no nos adelantemos a ello todavía.\nLa etapa de la juventud de los hijos puede ser bastante problemática; esa autonomía que ellos tienen para hacer ciertas cosas se combina con los cambios hormonales y la rebeldía de no pedir ayuda. Ese es el primer ‘quiebre’ en la vida de los padres.\nAlgunos años más tarde, ese hijo que para nosotros es todavía vulnerable decide irse a vivir solo, casarse o mudarse al extranjero. ¡No podemos creer que haya pasado tan rápido el tiempo! Parece que hubiese sido ayer cuando llegó al mundo, dio sus primeros pasos o tuvo su primer día de escuela.\nUna tarea ‘preventiva’\nEs necesario aceptar con tiempo que, en algún momento, los hijos se irán de casa y formarán su propia familia. Esto no quiere decir ya pensar en eso cuando es un bebé, pero sí hacerse a la idea desde que atraviesa la adolescencia.\nDe esta manera, cuando el hecho suceda, ya estaremos preparados. Por supuesto que no por completo, porque no podemos evitar, otra vez, esa encrucijada entre felicidad y tristeza.\nNos alegraremos por ellos cuando decidan irse de casa, pero también nos angustiaremos, porque ya no estarán todo el día con nosotros. No vamos a mentir, es uno de los momentos más dolorosos para los padres, una prueba que se debe sobrellevar de la mejor manera y una situación ideal para empezar a pensar en nosotros mismos.\nAl asumir que los hijos se hacen mayores y se van de casa es fundamental aprender a rellenar ese vacío. A nivel físico, con habitaciones vacías, pero también en lo emocional, con esa sensación de ‘¿y ahora qué voy a hacer?’ que nos invade.\nComo se dijo anteriormente, estar preparado para este momento puede reducir bastante el llamado ‘síndrome del nido vacío’. No muchos padres entrenan para cuando sus hijos abandonen el hogar, porque en su interior esperan que eso no suceda nunca.\n“Es necesario aceptar con tiempo que, en algún momento, los hijos se irán de casa y formarán su propia familia”\nCómo afrontar esta fase de la vida\nNo debemos tomar esta etapa como algo negativo ni angustiante, sino todo lo contrario. Quizás en todos estos años desde que tienes hijos no hayas pedido un fin de semana o incluso una tarde para ti misma. ¡Ahora tendrás más tiempo libre!\nTal vez estabas esperando que tus hijos sean más independientes para hacer algún curso, irte de viaje o visitar más a tus amigos. ¡El momento es ya!\nSi estás en pareja, agradecerás esta intimidad que por tanto tiempo te ha faltado. Por supuesto que es un trabajo de a dos asumir que los hijos se hacen mayores y que la casa está vacía. Los primeros meses te resultará extraño y puede que te sientas algo desorientada.\nNo obstante, como se dice habitualmente, las personas somos ‘animales de costumbres’ y terminarás aceptando que has comenzado una nueva etapa de tu vida. En ella, puedes y debes pensar en ti y en tus gustos o necesidades.\nTus hijos se están abriendo camino y forjando su propio destino, tal y como te ha sucedido a ti hace algunos años atrás. Y más allá de la frase trillada, debes aceptar que ‘así es la ley de la vida’ y encontrar lo positivo en este cambio.\nEl síndrome del nido vacío se da cuando los padres deben afrontar la partida de uno o varios hijos de su hogar. ¿Conoces cuáles son sus síntomas? ¿...