admin – Page 3 – El Asador Argentino\nCuando de cambios de decoración en tus ventanas se trata, las persianas suelen ser una excelente opción\nadmin August 23, 2019\t Uncategorized0 Comments\nCuando deseas comenzar a realizar algunos cambios en la decoración de tus ventanas, siempre vienen a la mente sensaciones encontradas entre qué elegir, qué se verá mejor, algo que se adapte a tu presupuesto y, por supuesto, que sea durable y que haga lucir tu hogar.\nEncontrar la combinación que se adapte a todas estas variables no suele ser sencillo.\nUn cambio en tus ventanas consiste en pensar en cortinas o quizás en recurrir a las persianas.\nPensemos por ejemplo en las ventajas que te trae el colocar cortinas.\nSí, existen muchos materiales colores y estilos que bien elegidos harán lucir tus ventanas y en combinación con tu espacio, resaltarán.\nLo lamentable de las cortinas es que en un corto tiempo pueden pasar de moda o la misma tela se deteriora por el sol y los elementos.\nAsí que en primera instancia te salió más barato pero a la larga, deberás cambiarlas.\nAhora veamos las ventajas de instalar persianas:\nEl costo de las persianas depende de algunos aspectos diferentes, el primero es el número de ventanas que desees instalar. A medida que aumenta el número de ventanas, también lo hará el precio.\nEl segundo aspecto que determina el precio de tus persianas es el tamaño de tus ventanas.\nLas persianas modernas se pueden instalar en una gran variedad de tamaños de ventanas, por lo que el precio depende de las dimensiones de las ventanas.\nCuando vayas de compras, es importante no quedar atrapado en encontrar el costo más barato.\nSi encuentras un precio que parece demasiado bueno para ser verdad, probablemente lo sea.\nLa calidad tiende a disminuir con el precio, lo que significa que las persianas baratas se deteriorarán rápidamente y necesitará un reemplazo mucho antes que los productos de alta calidad.\nLa instalación de las persianas modernas es rápida y fácil. Los expertos acudirán a tu hogar para adaptarse a cada ventana individual, asegurándose de que el producto final funcione perfectamente para tu hogar.\nTus persianas se ensamblarán a medida y, tan pronto como estén listas, los expertos en instalación volverán a tu hogar para instalar tus nuevas persianas.\nHay muchas cosas en nuestras casas que necesitan un mantenimiento constante. Las piscinas deben limpiarse, las canaletas deben limpiarse y los céspedes deben cortarse.\nPero las persianas son fáciles de mantener.\nLos modernos usan una espuma de polímero densa y única, las contraventanas nunca se agrietarán, deformarán, reducirán, decolorarán o perderán tensión.\nEsto significa que te puedes olvidar de una gran factura de mantenimiento con cada temporada que pasa.\nLas persianas también son super sencillas de limpiar. Una limpieza rápida con un trapo y los productos que ya tienes debajo del fregadero y las contraventanas quedarán relucientes de nuevo.\nYa sea que busques una apariencia nueva y atemporal en tu hogar, una solución de bajo mantenimiento o un gran ahorro de energía, las persianas podrían ser la nueva adición perfecta para tu hogar.\nLo que dicen los dineros de tu empresa ante un prestamistas\nadmin August 13, 2019\t Uncategorized0 Comments\nCualquier forma de negocio incurre en gastos, facturas y préstamos en un momento u otro.\nLa diferencia entre un buen negocio y una mala gestión empresarial se basa en la forma en que el propietario del negocio paga los préstamos y cualquier otra forma de dinero que el negocio le debe a los prestamistas.\nUna empresa que paga y honra sus contratos financieros se forja una buena reputación y se considera muy honesta al hacer tratos.\nAsí es como el historial de amortización de la deuda afecta a tu negocio y, por lo tanto, te corresponde el asegurarte de que tu empresa pague todas sus deudas a tiempo para salvar tu futuro.\nPor lo tanto, si estás buscado los créditos PYMEs, los números de tu empresa hablarán de ti, ya dependerá de la forma en como llevas dichos números si hablarán bien o mal.\nSiguiendo en esta línea, vemos que un negocio financieramente estable puede medirse por la cantidad de flujo de efectivo que recauda diariamente, semanalmente o incluso mensualmente.\nSi la entrada de efectivo es mucho más alta que la salida de efectivo, entonces el negocio se percibe como muy estable financieramente.\nSin embargo, si lo contrario es cierto, entonces el negocio podría estar luchando para llegar a fin de mes.\nCuanto mayor sea la entrada de efectivo que hace el negocio, mayores serán los depósitos reflejados en las cuentas bancarias.\nLos prestamistas usan esta información para determinar si calificas para la cantidad de préstamo que solicitas o no.\nSi has estado depositando efectivo en tu cuenta bancaria de vez en cuando, eso demuestra que tus ingresos son altos y que ningún prestamista rechazará tu solicitud de préstamo.\nEsto se debe a que la mayoría de los prestamistas aman trabajar con negocios financieramente estables para sus propios beneficios.\nTu negocio será tan atractivo para ellos y cada vez que tu negocio se quede sin efectivo, todos estarán dispuestos a darte una mano.\nSoundCloud Iñaki Manero\nPor otro lado, si los montos de los retiros exceden el monto de los depósitos, los prestamistas tendrán la percepción de que el negocio es inestable y podría caer en una crisis de efectivo más pronto que tarde.\nOtra cosa que puede parecer extraña, pero a veces es considerada por los prestamistas es si el negocio es una entidad legal.\n¿El negocio está registrado con el estado o está operando ilegalmente?\nEsto se debe a que, en caso de pérdida de los reembolsos del préstamo, el prestamista podría emprender acciones legales contra tu empresa.\nEsto significa que la mayoría de los prestamistas querrían trabajar con empresas que están totalmente registradas en lugar de aquellas que operan ilegalmente.\nPor lo tanto, para aumentar las posibilidades de trabajar con los mejores prestamistas del mercado, debes asegurarte de que tu empresa esté registrada y cumpla con todas las leyes estatales y federales.\nTodos los factores anteriores son examinados por los prestamistas para determinar la capacidad de financiación del negocio.\nPor lo tanto, es muy importante asegurarse de que tu negocio se encuentre en el lado positivo de atraer prestamistas en lugar de ahuyentarlos.\nPara conocer más sobre préstamos para tu empresa, visita PREVOL\nCon las básculas de camiones, que el mundo gire\nadmin August 9, 2019\t Uncategorized0 Comments\nLas básculas para camiones son un gran conjunto de básculas que generalmente se montan sobre cimientos de concreto y se usan para pesar vagones o camiones con su contenido.\nAl pesar el vagón o camión cuando está vacío y cargado, la carga que transporta se puede calcular fácilmente.\nLas industrias que utilizan varios camiones en sus traslados diarios deben tener instalado un procedimiento de báscula confiable y preciso para garantizar que tus operaciones comerciales se ejecuten de forma eficiente.\nComo tal, la báscula para camiones es importante ya que ayuda a salvaguardar los flujos de ganancias de la compañía.\nCon el tiempo, las básculas se han convertido en herramientas de pesaje tecnológicamente avanzadas que vienen en varios tamaños, dependiendo de sus aplicaciones específicas.\nPor ejemplo, hay muchos tipos de básculas para camiones disponibles que utilizan la tecnología más avanzada, que se adapta a varias aplicaciones.\nPodemos ver desde aquellas que se usan en una granja ligera como para el uso industrial pesado.\nVeamos un par de variantes:\na) Báscula para camiones mineros\nPara garantizar que los procesos mineros se ejecuten con la máxima eficiencia, se debe instalar un sistema de pesaje confiable para maximizar la precisión del pesaje de los minerales y otros contenidos extraídos durante una operación minera.\nLa báscula para camiones de minería puede ayudar de dos formas:\nAyudar en el seguimiento de la eficiencia de la operación minera.\nPara ayudar a mantener un registro preciso de las transacciones para determinar los ingresos.\nLa báscula para camiones de minería está diseñada para soportar las duras condiciones de las operaciones mineras.\nLas básculas para minería, como las básculas transportadoras, las básculas de riel y las básculas de pesaje de banda.\nEste tipo de básculas están diseñadas de forma que les permiten pesar los minerales extraídos, incluso cuando están en movimiento, lo que ayuda a garantizar que los registros de minería y los datos de peso sean precisos.\nb) Báscula para camiones de granja\nEl avance en la tecnología significa que la báscula para camiones se puede diseñar específicamente para funciones muy particulares.\nLa báscula para camiones agrícolas son un enfoque muy innovador y económico para pesar camiones.\nSe utilizan para determinar el peso de todos los tipos de vehículos, desde la siembra hasta la cosecha.\nExisten varias configuraciones de sistemas de básculas para camiones agrícolas que permiten a los productores agrícolas determinar con precisión el peso de sus productos.\nDiferentes básculas para camiones agrícolas, como una báscula para camiones de descarga de granos, brindan mayor eficiencia porque pueden pesar camiones de mercancías y descargarlas mientras están en la báscula.\nEjemplo hay más alrededor de la especialización de básculas que en general tienden apoyar a las diversas industrias facilitando el pesaje de acuerdo a su uso.\nDe esta forma, habrá una báscula específica para tu empresa y una particularmente especial para el tipo de transporte que uses.\nEn La Casa de la Báscula contamos con una serie de básculas especializadas que serán aptas para tu negocio. Solo llámanos y estamos seguros de que podremos ayudarte.\nYouTube || La Casa de la Báscula || Wikipedia\nUn vistazo a los platillos de arroz visto desde el mundo oriental\nadmin June 8, 2019\t Uncategorized0 Comments\nCuando te imaginas el arroz, ¿te imaginas el arroz blanco simple? De hecho me han preguntado constantemente cómo hacer arroz blanco porque este simple platico tiene su secreto para que se vea así: blanco y esponjoso.\nY así de sencillo, llega a ser el acompañante de muchos platillos a nivel internacional.\nSin embargo, muchas personas no son conscientes de que hay literalmente todo un mundo lleno de diferentes tipos de arroz y platos de arroz.\nDe hecho hay lugares que sencillamente son toda una muestra gastronómica la forma en como preparan este singular grano.\nEn esta ocasión daremos una ojeada a los países orientales donde el arroz es un alimento básico en su dieta.\nPaíses como China y Japón son los primeros que nos vienen a la mente, sin embargo, podemos seguir enlistando a más.\nPero vayamos ahora a ver las propuestas país – arroz que tenemos en algunos países del oriente:\na) China: Arroz Frito\nAunque el arroz blanco pegajoso se come más tradicionalmente con los platos chinos, el arroz frito se puede comer como un plato de celebración, a menudo visto en banquetes chinos servidos antes del postre.\nEl arroz frito es como un plato de “todo menos el fregadero de la cocina”.\nPuedes aprovechar todas las verduras y carnes que sobran y saltearlas en un wok con arroz, huevos, salsa de soja y semillas de ajonjolí.\nEste plato es fácil y económico, así que asegúrate de probarlo e impresiona a tus amigos.\nb) Japón: Arroz Sushi\nEl arroz se consume a menudo en todas las comidas de Japón, lo que lo convierte en el grano más popular.\nEl arroz japonés es blanco, de grano corto y se vuelve pegajoso cuando se cocina, lo que lo hace perfecto para el sushi.\nPara hacer sushi, el arroz blanco se combina con vinagre y semillas de ajonjolí.\nEsto le da un gran sabor y le da la consistencia adecuada para rodar o ser una base.\nSiempre las primeras veces es algo latoso, pero una vez que le agarras el modo, el sushi es sorprendentemente fácil de hacer.\nc) India: Arroz Basmati\nAunque el arroz basmati largo y delgado ahora se come en todo el mundo, es cultivado y abastecido de forma abrumadora por la India.\nEl arroz tiene un fuerte aroma y sabor picante. Esto le da su nombre “basmati”, que en inglés significa fragante.\nEl arroz basmati se puede comer con casi cualquier cosa, pero sabe especialmente bien como base para una carne picante o pollo al curry, complementando el sabor aromático.\nd) Filipinas: Champorado\nChamporado es una papilla de arroz filipina de chocolate que se sirve para el desayuno, el postre o durante la merienda.\nSe hace este plato hirviendo arroz y cacao con leche y azúcar para hacerlo más dulce.\ne) Taiwán: Arroz mexicanoDe Cerdo Picado\nEl arroz de cerdo picado se compone de carne de cerdo molida y hervida en salsa de soja y se sirve encima de arroz blanco al vapor.\nMe imagino que esto es el epítome de la comida taiwanesa.\nPuedo verme sentada junto a una fogata en un día frío y lluvioso comiendo arroz de cerdo picado.\nREFERENCIAS: YouTube || KiwiLimón ||El FInanciero\nArroz con leche vegano: sin lácteos, sin aceite, sin gluten, sin nueces\nadmin June 4, 2019\t Uncategorized0 Comments\nPor gusto, decisión o para probar un postre diferente veremos cómo hacer arroz con leche con un sabor y textura algo diferente utilizando casi los mismos ingredientes de un arroz con leche tradicional.\n2 tazas de arroz integral precocido suelto (reserva 1/2 taza)\n¾ – 1 taza de leche no láctea a tu elección (ver nota)\n1 plátano maduro, aproximadamente ½ – ¾ taza, en rodajas (ver nota) o 1-2 cucharadas de jarabe de arce puro, azúcar de coco o frutas secas picadas\nUnos pellizcos de nuez moscada\nRalladura de naranja o ralladura de limón (opcional)\n1-2 cucharadas de cacao en polvo (opcional, ver nota)\nEn una cacerola pequeña, agrega 1 1/2 tazas de arroz cocido (medida aproximada) y los ingredientes restantes, comenzando con ¾ taza de leche (omite el plátano).\nHaz un puré de la mezcla usando una licuadora de mano (alternativamente, puedes hacerlo en una licuadora antes de agregarlo a la cacerola, pero creo que la licuadora de mano es más rápida y fácil de limpiar).\nAgrega la ½ taza restante de arroz a fuego de medio-bajo.\nDeja que la mezcla espese y calienta durante varios minutos.\nAñadir la leche restante si se deseas adelgazar. Prueba y ajusta con edulcorante y ralladura de naranja / limón si lo deseas y revuelve con los complementos si lo deseas. Servir.\nREFERENCIAS: YouTube || KiwiLimón ||Recetas Nestlé\na) Plátano y edulcorante: el plátano agrega un dulzor natural, por lo que si lo usas, es posible que no necesites el jarabe de arce o el azúcar de coco.\nSin embargo, también ten en cuenta que si agregas el plátano, la mezcla tomará un color más oscuro debido a que el plátano se oxida al cocinarse, por lo que es mejor comer de inmediato en lugar de guardar el sobrante.\nSi no usas el plátano, intenta agregar un toque de jarabe de arce puro o azúcar de coco. O bien, puedes agregar dátiles picados u otras frutas secas para endulzar.\nb) La leche: si usas leche de vainilla para el arroz con leche no láctea, es posible que no necesites ningún edulcorante adicional.\nSi utilizas una variedad sin azúcar, probablemente querrás aumentar la dulzura con el puré de plátano u otras opciones.\nc) Versión de chocolate: haz este pudín de chocolate con la adición de 1-2 cucharadas de cacao en polvo. Necesitarás un edulcorante adicional para equilibrar la amargura del cacao, así que ajústalo al gusto.\nd) Complementos: para agregar un poco de variedad y nutrición adicional a este pudín, intenta agregar algunas cucharadas de semillas de cáñamo, una cucharada de chia molida, 1-2 cucharadas de mantequilla de nueces o semillas (por ejemplo, anacardo, almendra, pistacho, girasol)\nDe 2-3 cucharadas de harina de almendras, una pizca de fruta seca (por ejemplo, dátiles picados, bayas de goji, pasas, arándanos secos, etc.) o alguna fruta fresca (por ejemplo, manzanas, peras picadas o bayas frescas).\nadmin May 31, 2019\t Uncategorized0 Comments\nPara ese antojo personal… un arroz con leche en una taza\nadmin October 30, 2018\t Uncategorized0 Comments\n¿No te ha pasado que te encuentras en casa trabajando en tu computadora o viendo la TV o sencillamente te viene un gusto por comer algo dulce?\nCuando me dan esos ataques de gula, muchas veces no deseo hacer algo tan especial o meterme realmente a la cocina a cocinar, pero si se me antoja algo delicioso, casero… e incluso saludable.\nY definitivamente los postres que tienen la capacidad de unirse en cuestión de minutos obtienen puntos importantes en mi lista para estos arranques de gula.\nInformación: YouTube, KiwiLimón y Knorr\nSi te interesa cocinar arroz de diferentes formas entra a KiwiLimón\nA veces solo necesitas un postre de último minuto. Nada especial, solo algo cálido y felizmente satisfactorio para calmar a un goloso como yo.\nY a veces la respuesta está en el arroz sobrante de la comida y es aquí donde viene la magia de cómo hacer arroz con leche en un santiamén… vaya… y en una taza!!!\nEs más rápido que hacer arroz frito o buñuelos y es una deliciosa respuesta a un postre fácil de cinco minutos para dos.\nY si, hay esos postres que son totalmente impresionantes, tan hermosos que casi no quieres comerlos.\nLuego están los dulces que no van a ganar un concurso de belleza pronto (o nunca).\nEsta taza de arroz con leche no es el más bonito de los postres, pero esta es la cuestión: estarás demasiado distraído con los granos ligeramente especiados, dulces y cremosos que jamás hayas visto.\nEste postre rápido para dos prospera con el arroz cocido sobrante y algunos detalles básicos de tu despensa. Cualquier tipo de arroz servirá.\nMe gusta usar arborio o arroz de sushi por su pegajosidad y su mordida tierna y masticable, pero por igual obtendrás un arroz con leche igualmente delicioso de arroces de grano largo y de grano corto.\n¿Arroz basmati extra o arroz integral de la comida de la noche anterior? Ve por ello, siempre y cuando no te importe un trasfondo terrenal.\nVamos entonces a ver cómo hacer un arroz con leche en una taza y en cuestión de minutos.\n1 ½ tazas de arroz cocido, de cualquier tipo\nEn un tazón mediano, mezcle el huevo y el azúcar hasta que estén suaves y esponjosos.\nAgrega la leche, el extracto de vainilla, la canela y la sal.\nAgrega el arroz cocido y revuelve hasta que estén bien combinados.\nDivide la mezcla entre dos tazas altas aptas para el microondas.\nMételas a tu microondas a plena potencia durante 2 a 4 minutos, hasta que se haya establecido el pudin.\nNota: El tiempo de cocción variará mucho según el microondas y el ancho y la profundidad de la taza.\nComience con 2 minutos y continúe cocinando en incrementos de 30 segundos hasta que esté listo.\nRetira con cuidado las tazas del microondas y déjelas reposar durante un minuto o dos antes de servirlas.\nSi lo deseas, cubre cada taza con una pizca de canela, ralladura de cítricos, pasas o crema batida.\n3 lugares para visitar en Osaka, Japón\nadmin July 12, 2017\t Uncategorized0 Comments\nEn todos estas semanas les he traído una guía de los lugares que deben visitar en Japón, específicamente los de rigor cuando visiten Tokio y aunque sé que no es tan sencillo como para subirse a un avión Interjet y viajar al país del sol naciente, esta guía la pueden utilizar en cualquier momento de su viaje.\nPero en eta ocasión les traeré los lugares a visitar en Osaka, ya que los de Tokio los terminé la semana pasada, ahora continuaré con otra de las grandes e importantes ciudades de Japón, el lugar de la comida e historia, me refiero a Osaka.\n1) Castillo de Osaka\nEl Castillo de Osaka, conocido como Osakajo es una fortificación ubicada en la estación con el mismo nombre. El castillo se encuentra rodeado de una laguna para darle la bienvenida a una muralla que aloja en su interior a tan majestuosa construcción. Esta se encuentra construida en lo alto de una montaña por lo que para llegar a él deberás subir los empinados caminos.\nAl llegar podrás encontrarte con los colores verde, dorado y blanco que caracterizan a la construcción. Por dentro este castillo es un museo donde podrás conocer más de la historia que se vivió ahí junto con personajes importantes como Oda Nobunaga. Además, el castillo cuenta con un mirador en la parte de arriba donde podrás apreciar en 360 grados la Ciudad de Osaka.\nEs el distrito de la comida por excelencia. En el podrás encontrar una calle llena de restaurantes de todo tipo de comida, especialmente mariscos y las famosas bolas de pulpo llamadas Takayaki. Pero además de restaurantes podrás apreciar la fachada de estos, ya que algunos presentan figuras y formas extravagantes como un cangrejo gigante, un dragón chino de color verde, un cocinero enojado o una mano enorme que sostiene un nigiri sushi descomunal.\nDotonbori también ofrece tiendas de ropa y joyería, además de distintas atracciones como una rueda de la fortuna y un paseo en barco por el canal que atraviesa el barrio. Una de las cosas que debes realizar al llegar a Dotonbori es tomarte una foto con el Glico Man, publicidad de la marca Glico que se caracteriza por la imagen de un hombre llegando a la meta con felicidad y plenitud. Esta imagen se ha convertido en un icono de Dotonbori y de Osaka mismo, por lo que no debes pasarlo por alto.\nEl acuario de Osaka es uno de los más importantes del país ya que exhibe aproximadamente 470 especies pero los más importantes son los tiburones ballena. Este acuario se encuentra junto a un puerto por lo que podrás observar los barcos de carga que navegan en las aguas de Osaka. Una de las atracciones es la rueda de la fortuna y si te da hambre, junto al Kaiyuukan encontrarás un centro comercial con muchos restaurantes de comida, tiendas temáticas, de recuerdos y hasta una tienda especializada de Lego donde podrás armas a tu propio personaje.


Category Archives for "Alma"\nObserva tus #pensamientos Click to Tweet Para introducir la reflexión acerca de pensamientos sobre pensamientos quiero contarte\nCómo interpretas lo que te pasa? Click to Tweet Cómo interpretas lo que te pasa? La frase que elegí se atribuye a Khalil Gibran,\nHola querido lector de almayogavida.com! Te propongo esta pequeña y divertida ilustración de nuestras subpersonalidades.\nSelecciona los contenidos de tu #consciencia Click to Tweet Creo que seleccionar contenidos de consciencia, de nuestra consciencia,\nDecir en último momento de tu vida "he amado" es la mayor recompensa posible. Click to Tweet La muerte como consejera... Suena\n8 #trampas de #pensamiento para evitar Click to Tweet Hola, querido lector! Vamos a hablar hoy sobre las trampas de pensamiento.


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Mar del Plata y una Nochebuena pasada por agua y sin luz\n24 diciembre, 2012 by Gonzalo Patrone 1 Comment\nTras otra jornada agobiante de calor, este lunes pasado el mediodía llegó el mal tiempo a Mar del Plata y a la lluvia, las tormentas eléctricas y las ráfagas de viento se sumó un corte de energía eléctrica que afectó a toda la ciudad.\nLa interrupción del servicio se produjo aproximadamente a las 14:20 cuando el termómetro marcada una térmica de 28 grados. Según informó la empresa EDEA, a través de un comunicado, el corte fue provocado por la caída de una torre en Olavarría.\nDesde el municipio reforzaron las guardias de áreas como Tránsito, Alumbrado, mientras que Obras Sanitarias puso en funcionamiento un sistema de emergencia para garantizar la provisión de agua.\nLa tormenta sorprendió a miles de marplatenses y turistas que disfrutaban de otra jornada de intenso calor, mientras ultimaban detalles de cara a esta Nochebuena.\nLos principales centros comerciales presentaban un movimiento incesante y los comercios analizaban ampliar su horario de atención, cuando se desató una tremenda tormenta de lluvia y viento.\nSin embargo, minutos antes se produjo un gran apagón que dejó sin luz a casi toda la ciudad y recién una hora después empezó a reestablecerse el servicio que se vio afectado por una falla en el sistema interconectado a la altura de la localidad de Olavarría.\nAnte el corte de energía, Obras Sanitarias informó que continuó operando el servicio de provisión de agua con su sistema de emergencia propio para generación de electricidad. Ante esta situación, se solicita a la población extremar el cuidado del vital elemento.\nCabe señalar que, una vez restablecido el servicio de energía, la puesta en funcionamiento de los pozos que han quedado fuera de servicio podría demandar 3 horas. Ante cualquier duda o consulta desde OSSE pidieron comunicarse con el Centro de Atención al Cliente: 0810-666-2424.\nMientras tanto, el intendente Gustavo Pulti confirmó que reforzaron las guardias de todas las dependencias municipales y en algunas esquinas semaforizadas se realizaron operativos entre personal de Tránsito y la policía para ordenar el intenso movimiento vehicular.\nAdemás, solicitó a la población no sacar las bolsas con residuos y ante cualquier duda comunicarse con Defensa Civil (103).\nA diferencia de lo acontecido hace una semana atrás, no se registraron caída de árboles ni fue necesario evacuar alguna persona o familia.\nEl alerta meteorológico persistirá y las condiciones adversas se prolongarán hasta este martes 25.


Economía: ignorancia y desdén de partidos políticos\nMientras la crisis se profundiza, los partidos políticos no toman con seriedad la economía de la sociedad. Especialistas explican que la mayoría de las organizaciones que buscan el voto de los ciudadanos no ofrecen propuestas creíbles. Y los pocos programas económicos son obsoletos\nLos partidos políticos en México se han olvidado de la precaria economía de la sociedad mexicana. Estudiosos de la materia y líderes sociales lamentan que haya ignorancia, desdén y hasta un “claro desprecio” del aspecto económico en los programas de lucha y documentos básicos de parte de los tres principales partidos políticos: de la Revolución Democrática (PRD), Acción Nacional (PAN) y Revolucionario Institucional (PRI).\nNi el “proempresarial” ni el “institucional” ni el que se adjudica la representación de la izquierda convencen en sus “austeros y demagógicos” planteamientos sobre la economía del país, que resultan obsoletos y contradictorios.\n“Al parecer, los partidos y sus dirigentes viven una realidad distinta a los más de 100 millones de mexicanos: sólo les interesa la sociedad en tiempos electorales para lograr sus fines; pero en realidad ninguno ha puesto el dedo en la yaga; ninguno ha sido capaz de proponer un nuevo modelo de economía y denunciado el verdadero salvajismo del proyecto neoliberal que está imperando”, dice el maestro Arturo Guillén Romo, investigador del Departamento de Economía y coordinador del posgrado en estudios sociales, de la Universidad Autónoma Metropolitana.\nEl académico reconoce que la economía mexicana está sujeta a la recesión generalizada en el mundo, pero advierte que la posición de las autoridades es “la de esconder la información y no reconocer que somos un país con ese escenario; los políticos tendrían que ser el puntal de la denuncia y, al mismo tiempo, los actores que propusieran soluciones a un nuevo modelo; sin embargo, es una lástima que no lo hagan”.\nEl Consejo Nacional de Evaluación de la Política de Desarrollo Social, adscrito a la Secretaría de Desarrollo Social, reconoce en su estudio más reciente que 50.6 millones de mexicanos sobreviven con un ingreso no mayor a 43 pesos diarios; mientras tanto, los partidos políticos se encuentran en una etapa de reacomodos, repartiendo las prebendas políticas del pasado 6 de julio.\nEn su programa de lucha, el PRD pugna por una nueva economía frente a la crisis del modelo actual. Refiere que el sistema mexicano, para ser sustentable y sostenible, requiere de “una planeación democrática del desarrollo que permita: redefinir el papel del Estado y el del mercado; relaciones de colaboración mutua entre las ciudades y el campo; rescatar el ingreso popular y reestablecer los mecanismos del financiamiento productivo”.\nUno de los cerebros del grupo denominado los Chuchos, Jesús Zambrano, sin estar todavía como cabeza de la bancada perredista para la legislatura que habrá de asumir en menos de un mes, anuncia que su partido dará prioridad a un paquete de medidas emergentes para paliar la crisis en la cual se encuentran millones de familias mexicanas.\nLa primera propuesta en beneficio de la economía, según Zambrano, será “impedir que se impongan impuestos a los medicamentos como lo pretenden algunos legisladores aliados a los empresarios voraces”.\nEn realidad, lograr el consenso para el paquete anticrisis no será fácil para el PRD, quien ya se encuentra con una fracción inclinada al Partido del Trabajo. Además, las propuestas del sol azteca no logran una separación de la consigna electoral y el encono político. Se puede leer en su proyecto que: “El PRD, a través, de las acciones de gobierno y de la participación de la sociedad, debe construir un sistema económico que propicie el desarrollo de las fuerzas productivas y la resolución de las contradicciones entre el capital y el trabajo. En el marco de la nueva economía se requiere llevar a cabo una revisión y renegociación de la deuda externa, así como la creación de una comisión de la verdad para esclarecer el fraude del Fondo Bancario de Protección al Ahorro, esto permitirá rescatar miles de millones de dólares para el desarrollo independiente y sustentable del país.”\nEl programa económico perredista se propone redefinir el papel del Estado y del mercado, por lo que se debe fortalecer la función regulatoria del Estado y la creación de nuevas empresas públicas conjuntamente con el fortalecimiento de las ya existentes en áreas estratégicas y prioritarias, como minería, bancos, telecomunicaciones y otros, así como revisar las concesiones en carreteras, puertos y aeropuertos. Todo lo anterior con el objetivo de impulsar “el desarrollo independiente del país”, dice el partido en sus documentos.\nRespecto de esas medidas económicas, el investigador Guillén Romo dice: “Las propuestas del PRD también son paliativos: resuelven una parte de las carencias de los pobres, pero no resuelven los problemas generales de la economía. Una política social que no esté encuadrada en una propuesta económica distinta no va a resolver los problemas de fondo”.\nEl PRD, que representa la tercera fuerza electoral en el país, de acuerdo con los resultados de los procesos intermedios, plantea en su doctrina erradicar el carácter electorero y clientelar de las políticas sociales y de combate a la pobreza.\nAl respecto, el académico explica que la clase política está pensando más en cómo aferrarse al presupuesto por los puestos en las cámaras, el presupuesto del Instituto Federal Electoral y los recursos económicos del partido: “En buena medida han convertido la política en un negocio. Después de las elecciones intermedias –la algarabía del 6 de julio pasado–, los partidos no cuentan con una propuesta sustancial para dar salida a la crisis económica del país. La propuesta económica estuvo ausente en todos los institutos políticos.”\nEl PAN, “en otra frecuencia”\n“Al gobierno federal, más que economistas le hace falta sensatez, coherencia, objetividad y reconocer que su modelo económico es obsoleto, ineficiente, sometido”, opina el maestro Arturo Guillén.\nEn sus principios doctrinarios, Acción Nacional avala en su XVIII Convención Nacional de 1965 un proyecto económico, tomando como ejes principales los siguientes rubros: producción, distribución y consumo para que el hombre forme una base estable en el ejercicio de sus derechos y obligaciones.\n“Aun cuando la actividad económica tiene por objeto bienes materiales, por ser una actividad al servicio del hombre, debe estar sometida a la ley moral y a los fines y valores permanentes de la vida humana.\n“No cumple los fines de la economía el simple aumento cuantitativo o cualitativo de las cosas, a expensas de la justicia en la distribución del producto de la cooperación social o de las libertades y derechos de las personas y de las comunidades.”\nEn su justificación doctrinaria y económica, propone el achicamiento del Estado en su participación dentro de la economía. “Para la existencia de un orden económico justo es condición necesaria, pero no suficiente, la libertad de competencia en la actividad de los particulares, limitada de acuerdo con el bien común. La justicia en las relaciones económicas no puede ser resultado ni de pretendidos procesos automáticos, que en la vida real pueden resultar factores de injusticia y cómplices de la prepotencia económica, ni del control totalitario de la economía por parte del gobierno. La justicia en el orden económico exige la recta actuación de los particulares, de las organizaciones ocupacionales, del Estado y de la comunidad internacional”.\nEnalteciendo a los dueños del capital, la propuesta panista no duda al decir: “La iniciativa privada es la más viva fuente de mejoramiento social. El Estado debe promover su mejor y más ordenado desenvolvimiento y garantizarlo. En donde la iniciativa privada sea imposible o insuficiente, el Estado ha de urgir la organización de actividades sociales, sin matar, estorbar ni desplazar esa iniciativa, pues en estos casos la acción administrativa oficial resulta agotante y destructora”.\nAl respecto, Arturo Guillén Romo comenta que la propuesta de que una economía abierta va a resolver los problemas ha demostrado ser ineficaz, y en algunas ocasiones ésta ha sido causante de muchas crisis como la de 1995. “Se requieren nuevas propuestas de ahorro externo, mercado interno, y exportaciones”.\nPara la propuesta panista en la economía mexicana, el Estado tiene el deber de velar para que los frutos de la iniciativa privada tengan carácter social, y de hacer que esa iniciativa concurra siempre en el interés nacional y esté constantemente subordinada al bien común.\n“El desarrollo económico debe formar parte de un esfuerzo de elevación humana completa, en el que deben armonizarse y complementarse recíprocamente los aspectos materiales y espirituales; la planeación no debe ser un disfraz económico.”\nPara el investigador, resulta absurdo que un partido proponga orden, planeación y no disfraz cuando tienen un subejercicio en el presupuesto en materia de seguridad pública; así “el gobierno y su ejercicio pueden ser calificados de fatales”.\nPRI, “lo mismo pero con más rollo”\nLa propuesta económica del PRI es la más extensa. Luego de 65 años, sus planteamientos cambiaron hace dos sexenios. Hoy critican el neoliberalismo al que ellos mismos abrieron paso con alfombra roja desde la época de Miguel de la Madrid Hurtado, hasta llegar al Tratado de Libre Comercio con Carlos Salinas de Gortari.\nPara el mes de septiembre, ya con nueva Cámara de Diputados, se sabrá su postura real en materia fiscal, sobre todo con la tan temida llegada de una propuesta del Impuesto al Valor Agregado para alimentos y medicinas. “Sí hay claras intenciones por parte de empresarios y legisladores, pero de realizarse sería un grave error, sobre todo porque afectaría a grandes masas de la población que están en miseria y con hambre”, advierte el investigador de la UAM.\nEn su documento Programa de acción del PRI por un nuevo orden económico, desarrollo para la distribución de la riqueza, competitividad y generación de empleos, este partido propone de todo. La propuesta número 50 dice : “Otro componente fundamental de nuestro trabajo será vigilar el buen funcionamiento del sistema de pensiones y de seguridad social tanto del Instituto de Seguridad y Servicios Sociales de los Trabajadores del Estado (ISSSTE) como del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS), y revisar el de aquellas entidades que requieran su actualización. Mucho se ha logrado en los últimos años, sin embargo, falta mucho por hacer para garantizar que todos los mexicanos cuenten con una pensión digna cuando cumplan su ciclo laboral. Este propósito nos llevará a plantear acciones concretas para perfeccionar los sistemas actuales, crear nuevas instancias de seguridad social efectivas, eficientes y transparentes, con una visión de largo plazo y sustentadas en nuestra realidad social y demográfica”.\nRatifica su “invariable apoyo y apego a los principios fundamentales del artículo 123 constitucional y las conquistas sociales de los trabajadores”, y se pronuncia en contra de una reforma a su ley reglamentaria que vulnere los derechos que históricamente ha conquistado la clase trabajadora. Defienden el 123, pero nunca dan una explicación de por qué es letra muerta desde que ellos gobernaban.\nComo si se tratara de un escrito irónico y sarcástico, el Revolucionario Institucional se pronuncia por “frenar el grave deterioro en los niveles de vida de la población, ocasionado por la aplicación de políticas económicas contrarias a las que aconseja la vía de desenvolvimiento histórico que hemos determinado los mexicanos”.\nAl igual que los otros institutos políticos, dice ser promotor de una reforma democrática de la economía que auspicie el desarrollo acelerado de las fuerzas productivas.\nSiendo el partido con más gobernantes en el país y el que más curules ocupará en el Poder Legislativo, el PRI se compromete en su proyecto a orientar la acción de sus legisladores federales y estatales, así como autoridades locales a promover una economía sólida y mejor posicionada dentro de un proceso de globalización más equitativo.\nSu extenso programa retoma aspectos como la revaloración del papel del Estado en la economía y pugnan por un estado que actúe como mecanismo de orientación del mercado.\nCritican la liberalización comercial en el escenario global como eje central y columna vertebral del modelo económico, porque “éste ha fallado en crear las oportunidades para un desarrollo económico digno y justo para la mayoría de nuestros ciudadanos”.\nEn forma rasa, el investigador de la UAM retoma parte de las propuestas económicas del PRI para decir: “Los partidos tienen una ausencia general de programas económicos en sus documentos básicos, en sus declaraciones de principios se observa una ausencia de propuestas. No hay un esfuerzo serio para discutir y proponer proyectos concretos para la economía del país, para enfrentar esta crisis, por ejemplo”.\nAñade que las autoridades del gabinete económico dicen que la economía sufre las secuelas de un catarrito: “Se nos dijo que pasaría rápido y no fue así; las respuestas de las autoridades económicas de México son lentas y eso lo señalan hasta los propios empresarios, por eso creo que más que economistas en el poder, hace falta que dejen el lugar los neoliberales, porque han demostrado su ineficacia en 25 años”, distancia en tiempo que incluye al PRI.\nEn uno de sus postulados para la defensa de la economía, el Revolucionario Institucional dice: “Buscaremos activamente fortalecer la capacidad de decisión de la Cámara de Diputados en la distribución y ejercicio de los recursos públicos. Promoveremos que se sancione la simulación y el subejercicio del gasto público, bajo cualquier modalidad, y propondremos nuevos métodos de evaluación y rendición de cuentas de la acción pública para combatir la corrupción y favorecer la transparencia”.\nCon este tipo de expresiones, los partidos convencen a sus militantes en sus programas de lucha, sobre todo en materia económica.\nAugust 15, 2009 | Sección: Economía\nFuente: «Economía: ignorancia y desdén de partidos políticos», Red Voltaire , 18 de agosto de 2009, www.voltairenet.org/article161696.html


Un cerrojo en Murchante - Diario de Noticias de Navarra\nUn cerrojo en Murchante\nisrael cornago es el único portero imbatido, tras tres partidos con 0-0\nun reportaje de m.j. armendáriz 10.02.2020 | 02:39\ntres partidos ha jugado el Murchante en su regreso a Tercera División. Los tres han terminado con empate a cero. El portero Israel Cornago es el único que ha jugador los 270 minutos y no ha encajado gol. Un buen comienzo para un equipo recién llegado.\n0-0 en San Juan. 0-0 en Murchante ante la Peña Sport. Y 0-0 en el campo del Pamplona. El equipo está abonado a ese resultado.\nIsrael Cornago tiene 22 años y debuta en Tercera División. De Murchante y del Murchante desde pequeño. Es el primer sorprendido por este inicio. "No recuerdo haber empezado nunca sin encajar gol en tres partidos. Todavía no lo he asimilado. Siempre sueñas con llegar a Tercera y ahora que estás en la categoría te alegras de haber empezado bien la Liga ante rivales importantes".\nY analiza: "Tanto San Juan, como Peña Sport y Pamplona tienen más experiencia en Tercera que nosotros, que tenemos un equipo joven y la mayoría debutamos en Tercera. Estoy orgulloso del trabajo del equipo, porque ha estado increíble. No me lo esperaba".\nNo duda a la hora de repartir méritos. "Que yo sea el único portero imbatido en tres jornadas es mérito de mis compañeros. Nuestro entrenador nos dijo desde el primer día que nos iba a tocar correr mucho y trabajar mucho y todo el equipo lo ha hecho muy bien y es bastante compacto, así que me siento muy seguro a pesar de ser mi debut en Tercera".\nDice que no está teniendo demasiado trabajo, porque tiene una buena defensa, capitaneada por Iván García. "Se nota tener delante a un jugador con experiencia en Tercera y Segunda B. Te da confianza en todo momento, te corrige cuando haces algo más y te refuerza cuando haces algo bien. Un compañero que siempre tira del carro y del que se aprende mucho".\nApuesta al 0-0 Tanto empate sin goles, les ha llevado a ser objeto de muchas bromas. "A los amigos les digo que si tienen que apostar, está claro cuál es nuestro resultado favorito", bromea.\nEmpate a empate, serían 38 puntos al final de temporada. "Ya lo hemos comentado en el vestuario. Es casi la salvación y nuestro objetivo es la permanencia", se ríe.\nLos que igual no están tan contentos son los delanteros, ya que la cuenta de goleadores está a cero. "Les vamos a poner de defensas y los defensas que vayan arriba. Es broma. Estamos creando ocasiones y eso a mí me da tranquilidad. El balón entrará".\nEn un vestuario con muchos jóvenes, los buenos resultados garantizan el buen ambiente. "Como soy profesor de música, a mí me suele tocar el tema de la música en el vestuario. Aunque lo mío es la trompeta y la percusión, no me gusta tocar para ellos, porque me pongo nervioso". Prefiere colocarse entre los tres palos, donde ha demostrado que es un cerrojo.\nTrabajo. Es profesor de música en Murchante y estudia un grado de Música en Pamplona. Lo suyo es la trompeta y la percusión.\nTrayectoria. Siempre en el Murchante. "He subido a Autonómica y a Tercera el año pasado, con suspense, tras el ascenso del Promesas".


Plan de Inspección y Control ambiental 2019-2026 - Gestión 4\npor Gestión 4 | Nov 10, 2020 | Noticias Gestión 4\nDentro de las actuaciones en materia medioambiental derivadas del Plan de Inspección y Control ambiental 2019-2026 que está llevando a cabo la Viceconsejería de Medio Ambiente del Gobierno Vasco en actividades industriales de la CAPV una de ellas es la comprobación del grado de cumplimiento de las empresas con la legislación ambiental de aplicación.\nDesde la Administración, se está haciendo cada vez más énfasis en temas medioambientales, donde las empresas tienen que tener actualizados los trámites para el cumplimiento de la legislación. Dentro de estas Inspecciones Ambientales, a las pymes industriales del País Vasco principalmente les requieren tener al día la siguiente legislación:\nDeclaración anual de envases y embalajes. Realizar antes del 30 de marzo.\nInforme preliminar de suelos. Importancia de los suelos IHOBE.\nAutorización de vertido de aguas.\nDeclaración anual de actividades potencialmente contaminadoras de la atmósfera (APCA).\nTrámites de productor de residuos peligrosos y no peligrosos. Trámites que se realizan a través de la plataforma IKS-eeM.\nRegistro de Actividad COV (si utiliza disolventes en su proceso).\nEstos son los apartados más habituales que se comprueban, pero dependiendo del tipo de actividad, se pueden solicitar otros requisitos ambientales de aplicación.\nSi necesita orientación de cómo estar al día y cumplir con estos u otros requisitos, desde GESTION 4 podemos indicarle los pasos que tiene dar para realizar estos trámites, o bien podemos encargarnos de la elaboración y su tramitación ante la Viceconsejería de Medio ambiente.\nPlanes de igualdad tras la última regulación normativa


Maniataron a un cura en su parroquia para robarle $9 mil | General Roca\nManiataron a un cura en su parroquia para robarle $9 mil\nOcurrió en la parroquia "María Auxiliadora" de calle Vintter, en Stefenelli.\nUn delincuente desalmado amenazó con un cuchillo y maniato al cura de la parroquia "María Auxiliadora" de Stefenelli para robarle una suma de dinero de $9 mil y otras pertenencias. El hecho ocurrió ayer minutos después de las 17 en la calle Vintter.\nDesde el portal digital ANR informaron que el padre Rubén -quien reside en la vivienda ubicada detrás de la iglesia- fue abordado por un joven que lo redujo con un arma blanca y que lo llevó a la dependencia para que le entregara todos los objetos de valor que tuviera bajo su poder.\nMinutos más tarde, el ladrón lo ató con una soga y se dio a fuga con una importante suma de dinero y, según trascendió, con dos computadoras. El hombre no pudo liberarse hasta que llegó al lugar un empleado quien lo desató de manera inmediata y lo trasladó a la Subcomisaría 67° de la localidad rionegrina.\nEl cura recibió atención médica en el hospital Francisco López Lima, mientras que el personal del área de Criminalística realizó tareas de investigación dentro de la parroquia.\nAmenazó con un cuchillo al empleado de una despensa y se robó $3 mil para comprar alcohol\nAsaltaron a un empresario de Roca y le robaron $1 millón


El sobaco de Julia / Julia's armpit: The Score\nRobert DeNiro interpreta a un experto ladrón de cajas fuertes que está pensando en retirarse de los negocios turbios y dedicarse a dirigir un club de jazz.\nMarlon Brando, comprador habitual de los objetos que DeNiro cambia de sitio con extrema habilidad, le ofrece la posibilidad de participar en un golpe que le permitirá hacer realidad su sueño de retirarse tranquilamente.\nPone en contacto a DeNiro con el personaje que interpreta Edward Norton, un ambicioso y hábil ladrón que está dispuesto a cualquier cosa para llevar a buen puerto un plan ideado por él mismo.\nA DeNiro no le gusta la manera de trabajar de Norton, poco profesional para su gusto pero, a regañadientes, acepta el encargo. Al fin y al cabo, le permitirá, si sale bien, vivir como un millonario sin tener que volver a arriesgar el pellejo.\nEl objetivo del robo es un cetro de oro que perteneció a un rey francés.\nEl cetro se encuentra custodiado en la aduana de Quebec, donde se desarrolla la historia.\nNorton, trabajando desde dentro, es la pieza clave que permite a DeNiro, el experto en abrir cajas fuertes, introducirse en el local.\nSin embargo, el quid de la cuestión no está en entrar o en salir de la aduana, sino en confiar el uno en el otro.\nVeredicto del Sobaco: aunque ya estemos más que acostumbrados a las películas que nos hablan de robos imposibles, el aliciente de contar con las casi siempre geniales interpretaciones de Norton y DeNiro, hace que merezca la pena pasar un buen rato con esta película. Muy recomendable para una tarde de domingo en la que el aburrimiento amenace con atraparnos.\nPublicado por Julia's armpit en 5:55:00 p. m.


12 claves para entender los retos del periodismo digital - Everriculum\n12 claves para entender los retos del periodismo digital\nPor hcortes1 diciembre, 2015No Comments\nDesde encontrar nuevos modelos de negocio rentables hasta recuperar la confianza de los lectores, pasando por hacer autocrítica. Con la transformación digital, los medios de comunicación y sus profesionales deben afrontar numerosos desafíos para adaptarse a las nuevas necesidades. En este contexto, el periodista Mario Tascón aprovechó la lección inaugural de la sexta edición del Máster en Comunicación y Márketing Online para exponer 12 claves sobre la crisis mediática y el futuro de los nuevos medios.\nMario Tascón impartió la lección inaugural de la sexta edición del Máster. El acto tuvo lugar el 28 de noviembre en la Casa de Convalescència.\nTascón, que ha liderado la digitalización de periódicos referentes como El Mundo o El País y conoce de primera mano los procesos creativos y disruptivos, planteó un recorrido por la situación de la prensa a través de 12 imágenes y pinturas. De cada una de las doce obras se podía extraer una lección de fondo.\nLa visita a la «exposición» empezó con una lección de anatomía y el retrato de un enfermo: la prensa. Como en toda situación de duelo, los medios han tenido que pasar por cinco fases: negar que estaban atravesando una crisis, enfadarse por los necesarios cambios, negociar las bases de la transformación digital, entrar en depresión por no tener claro el futuro y aceptar que no hay otro camino posible más allá de Internet.\n«Esto no es una pipa« de Magritte, «La libertad guiando al pueblo» de Delacroix o «Machine tournez vite» de Picabia, fueron algunas de las obras que ilustraron la conferencia. Durante el recorrido por las 12 imágenes, Tascón habló de los nuevos perfiles todo terreno de los periodistas, de la distribución del contenido, de los cambios en los hábitos de consumo o de la confianza como eje central en cualquier modelo de negocio periodístico.\nPara Tascón, este es el esquema del cambio clave que cualquier organización debe tener en cuenta a la hora de innovar o afrontar una transformación. Si uno de los ingredientes falla, tendrás un problema.\nAlgunas declaraciones de Mario Tascón:\n«Los medios de comunicación han sido y son demasiado endogámicos. Nos hemos mirado constantemente al ombligo. Hay que aprender más de los demás».\n«A menudo me preguntan cómo hacer un modelo de negocio viable. Yo siempre digo que el gran motor es la confianza. Debes ser capaz de crearla y mantenerla con tus usuarios».\n«El contenido tiene que estar preparado para ser distribuido, sino no sirve para absolutamente nada».\n«Antes un buen periodista era el que sabía escribir y editar. Hoy no basta con éso: también debe saber tuitear, hacer vídeo o incluso debe dominar lenguajes web».\nTascón acabó su ponencia exponiendo dos trucos para que los estudiantes del Máster alcancen el éxito:\nCrear y apoderarse de nuevos conceptos.\nImponerse limitaciones para desarrollar la creatividad de uno mismo.\nAnteriorCómo Impulsar el eCommerce de una compañía como Nestlé\nSiguienteMario Tascón inaugurará la 6a edición del Máster


¿Cuál es la religión verdadera? - Para imprimir\nPregunta: "¿Cuál es la religión verdadera?"\nRespuesta: La religión puede ser definida como “la creencia en Dios o dioses, que deben ser adorados, usualmente expresada mediante conductas y rituales”, o “cualquier sistema específico de creencia, adoración, etc., que con frecuencia incluye un código de ética”. Más del 90% de la población mundial está adherida a alguna forma de religión. El problema es que hay demasiada diversidad de religiones. ¿Cuál es la religión correcta? ¿Cuál es la religión verdadera?\nLos dos ingredientes más comunes en las religiones son, reglas y rituales. Algunas religiones son esencialmente solo una lista de reglas de hacer o no hacer, que una persona debe observar a fin de ser considerado como un fiel partidario de esa religión y, por lo tanto, justo ante el Dios de esa religión. Dos ejemplos de religiones basadas en las reglas son el Islamismo y el Judaísmo. El Islam tiene sus cinco pilares que deben ser observados. El Judaísmo tiene cientos de mandamientos y tradiciones que deben ser observados. Ambas religiones, hasta cierto punto, sostienen que, obedeciendo las reglas de la religión, una persona será considerada justa ante Dios.\nOtras religiones se enfocan más en la observancia de rituales, en lugar de la obediencia a una lista de reglas. Mediante la ofrenda de este sacrificio, desempeñando esta tarea, participando en este servicio, consumiendo esta comida, etc., una persona es hecha justa ante Dios. El ejemplo más prominente de una religión basada en rituales es el Catolicismo Romano. El Catolicismo Romano afirma que, siendo bautizado con agua en la infancia, participando en la Misa, confesando los pecados al sacerdote, ofreciendo oraciones a los santos en el Cielo, siendo ungido por un sacerdote antes de la muerte, etc., etc., Dios aceptará a tal persona en el Cielo después de su muerte. El Budismo e Hinduismo también son religiones basadas principalmente en rituales, pero también pueden ser consideradas en menor grado como religiones basadas en reglas.\nLa verdadera religión ni está basada en reglas ni en rituales. La verdadera religión es una relación con Dios. Dos cosas que todas las religiones sostienen son, que, de alguna manera, la humanidad está separada de Dios y que necesita ser reconciliada con Él. Las religiones falsas buscan resolver este problema mediante la observancia de reglas y rituales. La verdadera religión resuelve el problema mediante el reconocimiento de que solo Dios puede restablecer esa separación, y que Él ya lo ha hecho. La verdadera religión reconoce lo siguiente:\n• Si recibimos a Jesucristo como el Salvador, confiando en Su muerte como el pago completo por nuestros pecados, somos perdonados, salvos, redimidos, reconciliados, y justificados ante Dios (Juan 3:16; Romanos 10:9-10; Efesios 2:8-9).\nLa religión verdadera tiene reglas y rituales, pero hay una diferencia crucial. En la religión verdadera, las reglas y rituales son observados por gratitud a la Salvación que Dios proveyó – NO en un esfuerzo por obtener esa salvación. La religión verdadera, la cual es el Cristianismo Bíblico, tiene reglas que hay que obedecer (no matarás, no cometerás adulterio, no mentirás, etc.) y rituales que observar (el bautismo en agua por inmersión y la Cena / Comunión del Señor). La observancia de estas reglas y rituales no es lo que nos hace una persona justa ante Dios. Más bien, estas reglas y rituales son el RESULTADO de nuestra relación con Dios, por gracia a través de la fe en Jesucristo solamente como el Salvador. La religión falsa es hacer cosas (reglas y rituales) para tratar de ganar el favor de Dios. La religión verdadera es recibir a Jesucristo como Salvador y por ese medio obtener una correcta relación con Dios – y entonces hacer las demás cosas (reglas y rituales) por el amor a Dios y el deseo de acercarnos más a Él.


Etiquetas: perros Natalidad Niños\njueves, 17 de octubre de 2019, 11:06 h (CET)\nEstá claro que el modelo de familia ha cambiado y a día de hoy compartimos más que nunca nuestra vida con nuestras mascotas. Cada vez más aparecen servicios exclusivos para perros como hoteles, cines, restaurantes o incluso academias de Doga (una especie de Yoga para perros y dueños). Los españoles gastamos una media de 1.000 euros al año por cada animal de compañía. Pero, ¿por qué gastando tanto en ellos todavía la mayoría no tienen asegurados a sus perros? Según datos que maneja Generali, actualmente en España solo un 3% de los perros están asegurados, además, a no ser que sean perros considerados peligrosos en la mayoría de las comunidades no es obligatorio tener un seguro, pero ¿estamos preparados para asumir los gastos que generaría nuestra mascota si ataca a otro perro o una persona? ¿Y si se pone enfermo y tengo que hospitalizarlo? ¿O si se me escapa y provoca un accidente en la carretera? ¿Y si me lo roban? Este año se darán unos 18.000 partes por incidentes causados por perros, estos son los más comunes que cubren los seguros de perros:\nCubren enfermedades y accidentes y dependiendo del modelo pueden llegar a cubrir pruebas diagnósticas como radiografías, análisis de laboratorio, electrocardiogramas y ecografías, así como intervenciones quirúrgicas, hospitalización del animal en clínicas veterinarias y cuidados post-operatorios los más sencillos, hasta consultas veterinarias sin límite, castración, revisiones, desparasitación y vacunación contra la rabia los más completos.\nLas más comunes suelen ser las mordeduras o daños ocasionados a otras mascotas y personas o a sus bienes. En esta categoría también se incluyen los accidentes de tráfico que puedan causar.\nAdemás de cubrir los gastos que se generen por la búsqueda de nuestra mascota y el traerlas de vuelta al hogar en ambos casos, también incluiría una indemnización en caso de que no aparecieran.\nLos seguros suelen cubrir tanto la retirada del cadáver así como los gastos de entierro o incineración, así como una indemnización a los dueños por su muerte. También incluyen su sacrificio en caso de enfermedad terminal.\nPero tener una mascota también conlleva una serie de responsabilidades que, en caso de incumplimiento, pueden acarrearnos graves multas. Aunque cada ciudad o Comunidad Autónoma han definido su propia regulación, compañías como Generali tienen identificadas cuales son las más comunes, muchas de ellas desconocidas para los propietarios de animales:\nSi perturba el descanso de los vecinos por la noche o en la siesta en torno a 300 euros. Provocar daños en zonas verdes de 30 a 90 euros. Enterrar a la mascota en el campo puede costar hasta 60.000 euros. Practicar la eutanasia si padecen de una enfermedad tratable en la que el animal pueda llevar una vida digna entre 9.000 y 35.000 euros. Mutilar a los animales con fines estéticos (como cortar las orejas o el rabo de ciertas razas de perro) de 3.000 a 30.000.


Senador republicano advierte a Trump sobre posible impugnación – Política Ya\nJeff Flake dijo que Trump podría ser acusado en el Congreso si el presidente despide al Fiscal Especial que investiga a Rusia.\n03/22/2018 1:33 pm 08/05/2018 8:28 pm\n(POLÍTICA PARA MI).- Varios demócratas han planteado que Donald Trump podría ser impugnado, pero por primera vez un legislador republicano mencionó la posibilidad de una acusación congresional contra el presidente.\nJeff Flake, senador republicano por Arizona, advirtió que apoyaría su impugnación si Trump decide despedir al Fiscal Especial Robert Mueller, que encabeza la investigación sobre Rusia.\nEn un tuit, Flake dijo que “el único remedio constitucional” al posible despido de Mueller sería la impugnación.\nTrump desata su furia sobre el Fiscal Especial que investiga a Rusia\n“Le estamos suplicando al presidente que no despida al fiscal especial. Que no cree una crisis constitucional. El Congreso no puede anticiparse a tal despido. Nuestro único remedio constitucional es después del hecho, a través de la impugnación. Nadie quiere ese resultado. Sr. Presidente, por favor no vaya allí”, dice el tuit.\n“Recordarle eso al presidente es la mejor manera de evitar que él vaya por ese camino. Para despedir a Mueller sin causa, no sé si queda algún otro remedio para la rama legislativa”, dijo Flake durante una entrevista con el diario The Washington Post.\nEn círculos de Washington ha aumentado en los últimos días la preocupación ante lo que parecen ser señales de que Trump está a punto de despedir a Mueller.\nDesde el pasado fin de semana, el mandatario ha lanzado feroces ataques contra Mueller, que también investiga los posibles vínculos de la campaña electoral de Trump y el gobierno ruso de Vladimir Putin.\nFiscal Especial pide documentos sobre Rusia a la Organización Trump\nPor primera vez desde que se lanzó la investigación, Trump ha nombrado a Mueller en Twitter y para quejarse de la pesquisa.\nFlake consideró que los republicanos deben enfrentar la fragilidad de la investigación de Mueller mientras resiste los ataques de Trump.\n“El presidente necesita que se le recuerde que si bien no hay nada que la Cámara y el Senado puedan hacer constitucionalmente para evitar que el presidente tome esa acción, nuestro remedio está del otro lado. Y el despido de un fiscal especial sin causa, como dijo Lindsey Graham, provocará ese remedio “, dijo Flake.


prólogo de jordi doce a la poesía completa de paul auster – verseando\nJordi Doce no sólo tradujo la poesía completa de Paul Auster,\nsino que escribió un prólogo para la edición española:\nTítulo original: Collected Poems\nPaul Auster, 2004\nSeix Barral Los tres mundos Poesía\nJordi Doce, a este asunto del prólogo del libro lo tituló\nMANOS QUE SE ABREN:\nEn 1990, cinco años después de la publicación de su primera novela, y con una trayectoria literaria bien asentada a sus espaldas, Paul Auster (New Jersey, 1947) decide reunir una selección de sus poemas y ensayos bajo el significativo título de Groundwork: Selected Poems and Essays 1970-1979.\n«Groundwork», es decir: cimiento, trabajo preliminar o, incluso, trabajo de preparación.\nA primera vista, el título no puede ser más explícito: el poema, o el ensayo, como preludio y cimiento de lo que más adelante dará en relato y prosa de ficción, la escritura poética y ensayística como exploración y afinación de los diversos elementos que, años después, cristalizarán de forma definitiva en sus novelas.\nAunque simplista, la explicación no carece de atractivo. Cualquier lector avisado o conocedor de la obra de Auster es consciente de la excepcional continuidad estética e ideológica de su escritura, alzada sobre un manojo de obsesiones y estrategias verbales que se repiten, con escasas variaciones, de un libro a otro; sabe, asimismo, hasta qué punto, en sus mejores novelas (La ciudad de cristal, La habitación cerrada, Leviatán), los límites entre realidad y ficción, invención y autobiografía, se diluyen, perfilando un continuum de experiencias que sólo se ordenan y adquieren sentido por medio de la escritura. Y esta escritura es menos algo final o cerrado que acción, proceso, voluntad renovada y curiosa.\nSi los poemas y ensayos que le ocuparon durante los años setenta se conciben o aparecen como trabajo preliminar de las novelas que le harán famoso más adelante, esto no ha de tomarse en un sentido de subordinación e inferioridad. Las diferencias entre géneros, que existen, son cualitativas y no implican un juicio de valor.\nMás decisivo es explorar la función que estos géneros cumplen dentro del conjunto de la obra y las relaciones de intercambio que establecen entre sí. No hay jerarquías: sí una escritura ligada a diferentes géneros en su intento por dotarse de sentido y encontrar una razón a su existencia.\nAuster, sin duda, ha cumplido largamente con el lema ineludible de Pound: «Lo esencial de un poeta es que nos construya su mundo».\nSu nombre ya pertenece a ese diccionario secreto que todo buen lector lleva dentro para entender la vida: existe un mundo austeriano como existen personajes y sucesos típicamente austerianos, que reconocemos al instante pues se han hecho nuestros con el tiempo. Existe, en fin, una mirada austeriana, porque la escritura es ante todo mirada: no sólo una forma de mirar, sino un lugar desde el cual seguir el mundo: una esquina, una torre, una cueva.\nHay escritores insustituibles porque hay miradas insustituibles: nos hemos acostumbrado de tal modo a ver el mundo a través de sus ojos que sin ellos no podemos empezar a comprenderlo. Se ha dicho que leer un libro es habitarlo. Pero cabe añadir que al leer un libro dejamos que su autor nos habite y se asome a nuestros ojos, que es otra forma de decir que nos los presta.\nCuando Auggie Wren, en ese prodigio de sencillez y claroscuros que es Smoke, dirige su cámara hacia la esquina de la Calle 3 con la Séptima Avenida, es consciente de que nos ofrece algo parecido a una definición de la obra de su creador. Durante más de cuatro mil mañanas, desde el mismo lugar y a la misma hora, Auggie fotografía esa esquina que, como afirma, «es mi esquina. Sólo una pequeña parte del mundo, pero también allí pasan cosas, igual que en cualquier otro sitio. Es un documento de mi pequeño lugar». El resultado son miles de fotos en las que la misma esquina exhibe su presencia inmutable pero también, en contrapunto, la constante e inevitable metamorfosis de la existencia a lo largo del tiempo:\n[Las fotos] son todas iguales, pero cada una es diferente de todas las demás. Tienes mañanas luminosas y mañanas sombrías. Tienes luz de verano y luz de otoño. Tienes días laborables y fines de semana. Tienes gente con abrigo y botas impermeables y gente con pantalones cortos y camiseta. A veces son las mismas personas, otras veces son diferentes. Y a veces las personas diferentes se convierten en las mismas y las mismas desaparecen. La tierra da vueltas alrededor del sol y cada día la luz del sol da en la tierra en un ángulo diferente.\nEn las fotos de Wren lo que importa es la mirada y el orden con que esa mirada procede. No es un orden rígido ni estéril; al contrario, acepta la presencia del azar y busca acomodarse a él, fijando en un solo instante las variables de la existencia.\nEn el objetivo de Auggie Wren se combinan sin fin orden y caos, inmutabilidad y cambio, voluntad propia y azar, pero esta combinatoria no tiene otra razón de ser que sí misma, y subordina cuanto la rodea a su propia perpetuación. Wren es sólo un elemento más de este proceso, que contempla fascinado y al cual sirve puntualmente, pero lo mismo cabe decir de esa esquina fotografiada una y otra vez y que funciona como un simulacro de la existencia.\nLas fotos se contienen y bastan: no son el mundo, pero la verdad que proponen se nos antoja tan válida como cualquier otra. El yo, por otra parte, desaparece, disuelto en una mirada que ha dejado de pertenecerle y que cumple sus propias reglas.\nEsta escena, que vale acaso por toda la película, resume no sólo gran parte de las preocupaciones narrativas de Auster sino también, como veremos, las que dieron lugar en los años setenta a su obra poética y ensayística: los problemas del azar y la identidad, la disolución del yo en el discurso, la distancia entre mundo y lenguaje.\nWren, como años antes Quinn en La ciudad de cristal, es el genuino alter ego de su autor.\nSu rutina fotográfica recuerda esa imagen que Auster ha evocado tan a menudo en sus entrevistas: la del escritor encerrado día tras día en su cuarto, bregando durante horas con las palabras, atrapado por un relato que debe expulsar cuanto antes; no porque él quiera, sino porque el relato así lo exige. O como él mismo ha afirmado en alguna ocasión: «No es que escribir me produzca un gran placer, pero es mucho peor si no lo hago.»\nEsta lucha con las palabras ha existido siempre. Nace ante todo como conciencia de su irrealidad, de su distancia con uno y con el mundo:\nEn la clase de francés nos dieron varios poemas para leer —Baudelaire, Rimbaud, Verlaine— y los encontré absolutamente apasionantes, pese a que había muchas cosas que no entendía. El carácter extranjero de estos textos me amilanaba, como si por estar escritos en una lengua extranjera no fueran reales, y sólo cuando empecé a traducirlos al inglés comencé a entenderlos.\nEscritura como traducción: he aquí una de las claves para empezar a entender esta poesía.\nAuster pertenece, aunque con matices que exploraremos más adelante, a esa raza de poetas post-mallarmeanos para quienes, en boca de George Steiner, «el contrato entre palabra y mundo se ha roto».\nLas palabras son un enigma: algo ajeno, extranjero, incomprensible; y un desafío, pues todo intento por acercarse a ellas y comprenderlas exige de antemano un esfuerzo o una lucha.\nSe diría que Auster no concibe la existencia de palabras fáciles; al contrario, uno debe hacer méritos, ganarse a pulso el derecho a decirlas o escribirlas sobre la página.\nNo sólo no se entregan gustosas sino que, en su forcejeo con el poeta, terminan imponiendo sus propias condiciones. Es decir, utilizan al poeta para alcanzar ese estado de pureza y coherencia al que todo lenguaje aspira y que sólo encuentra en el poema.\nParadoja: el poeta lucha con las palabras para adueñarse de ellas, pero también para convertirse en su esclavo y en un vehículo del lenguaje: gobierna y es gobernado.\nExisten numerosos testimonios en la poesía de Auster de esta lucha en la que poeta y lenguaje ascienden mano a mano por un árbol que no es sino ellos mismos.\nEs un ascenso lento, que toma como punto de partida esa orografía de las raíces que conforma sus primeros poemas, reunidos bajo el título de «Exhumación»: poemas desenterrados, robados al silencio y la aridez de la tierra. El forcejeo con las palabras se traduce aquí en ritmos abruptos y una sintaxis compleja, apretada, que parece disgregarse a cada instante:\nFrágil amanecer: la linde\nde tu lámpara oscurecida: aire\nsin palabra: rosácea y redonda, plegada\ncorola de ceniza. Desde el más pequeño\nde tus soles, aprietas\nla escaldadura: vaina\nde luz aplacada: la semilla genuina\nen tu palma en barbecho, hundiéndose\nen la mudez. Más allá de esta hora, el ojo\nte enseñará. El ojo aprenderá\nÉsta es una poesía escrita desde el malestar y la confusión: malestar del lenguaje al verse fuera del silencio; confusión del poeta al verse arrastrado por palabras que apenas si sabe pronunciar. Su estructura es siempre la misma: empiezan con un balbuceo, un par de palabras, una frase dicha al azar que tira del resto y abre la puerta a un discurso autista, hecho de velos y sombras, que es a un tiempo el lenguaje y lo que el poeta quiere hacer de él.\nPor su brevedad parecen simples escaramuzas, que apenas comenzadas se resumen en un fogonazo, una última línea de claridad súbita y precisa que recuerda al aforismo o la iluminación gnómica. Como dice, en conversación con Joseph Mallia:\nCuando estudiaba […] me di cuenta de que si me concentraba en formas más breves podría desenvolverme mejor.\nPasaron los años y me obsesioné tanto con la poesía que dejé de pensar en cualquier otra cosa. Escribía poemas muy cortos y concisos que solían llevarme meses. Eran muy densos, sobre todo al principio, replegados sobre sí mismos como puños, pero a lo largo de los años comenzaron a abrirse de forma gradual, hasta que sentí que me dirigía hacia la prosa.\nY un par de años más tarde añade: «Eran [poemas] breves, densos y oscuros, tan compactos y herméticos como los oráculos de Delfos.»\nImagen afortunada: como los oráculos o las fotografías de Auggie Wren, estos poemas dicen su verdad ajenos a todo, incluso al oficiante o escritor sin cuyo concurso no podrían salir a la luz. También, como los oráculos, son puro enigma: interrogación y respuesta, origen y destino.\nAuster, por lo demás, dibuja con estas citas un mapa bastante preciso de su trayectoria poética: desde «Exhumación» hasta las despedidas de largo aliento y verso discursivo que son «Búsqueda de una definición» y «Aceptando las consecuencias» existe una voluntad coherente de apertura que, años más tarde, desemboca en la prosa abierta y fragmentaria de La invención de la soledad. Se trata, como afirma su autor, de una evolución previsible, de un movimiento exigido por el propio devenir del lenguaje.\nLa sencillez progresiva de la sintaxis y el léxico, la mayor amplitud y serenidad del ritmo, todo responde a una lógica interna que poeta y lenguaje asumen, aunque no sin dificultades, desde los poemas primeros de «Exhumación».\nConocemos en parte el motivo. Cuando esos «poemas como puños», al decir de su autor, empiecen a abrirse, lo harán en forma de distancia: distancia del yo, como vimos, pero también distancia de un mundo al que nada les une y que ni siquiera pueden remedar:\n«Ningún poema puede nacer de la convicción de que ya existe un lenguaje que une dos cosas distintas.»\nEs aquí donde la filiación mallarmeana de Auster cobra importancia.\nSi, como primera tarea, fue preciso luchar con las palabras hasta doblegarlas, ahora son éstas las que han de ganarse el no menos difícil derecho a nombrar la realidad y sus accidentes.\nComo afirma Marco Fogg en El palacio de la luna, la función del arte es «comprender el mundo y encontrar un lugar propio en él».\nEl poema, así, se despliega a la vez sobre dos ejes, diacrónico y sincrónico: por un lado es preludio, antecedente de la prosa hacia la que dirige sus pasos; por otro, debe marcar una y otra vez su distancia con el mundo, pues sólo entonces podrá recorrer cuanto le separa de él y ocupar su lugar entre las cosas. Llegados a este punto, no es difícil suponer que ambos viajes son, en realidad, uno solo.\nEscrita a un tiempo como respuesta a la poesía y como preludio de la prosa de ficción, la obra ensayística de Auster es de particular importancia.\nHallamos en ella las reflexiones de un joven escritor que, como tantos otros, trata de poner en orden sus ideas y definir su dominio literario, el espacio de sus obsesiones íntimas.\nSorprende, sin embargo, la rapidez con que encuentra una voz y un ideal literario que apenas ha cambiado en treinta años:\nun ideal que, no por azar, reúne en un mismo ámbito a creadores como Kafka, Beckett, Paul Celan, Ungaretti, George Oppen, Edmond Jabès, Jacques Dupin, Laura Riding…\nSi algo distingue a esta constelación de escritores es, sin duda, una voluntad creativa que asume la herencia vanguardista en su vertiente más radical y pesimista (más radicalmente pesimista, quizá).\nHay en todos un intento por purificar y dar sentido a un lenguaje corrupto y violentado por limitaciones sociales, políticas y económicas, y ese intento («dar un sentido más puro a las palabras de la tribu», según Mallarmé) se traduce al cabo en una escritura límite, reducida a lo esencial, en la búsqueda de un punto cero «valentiano» que es por igual centro gravitatorio y nudo de sentido del lenguaje.\nTres escritos, en especial, me parecen significativos. Publicados entre 1973 y 1975 y dedicados a la obra de Laura Riding, André du Bouchet y Paul Celan respectivamente, estos breves ensayos nos sirven para iluminar el trasfondo ideológico que envuelve y alimenta los poemas. Se trata de páginas muy austerianas, llenas de ese gusto por la contradicción y la paradoja tan propio de su autor:\nEl poeta; a pesar de todo, el poema… Para ser lo que debe, lo que es capaz de ser —un acto de acercamiento, un movimiento hacia el Otro— debe comenzar con el reconocimiento de su disparidad, admitir de una vez por todas que habla desde otro ámbito y que no puede imponerse, que debe contentarse con ofrecerse a sí mismo, aunque nadie lo solicite, en su desnudez, en el silencio que lo rodea.\nNingún poema puede nacer de la convicción de que ya existe un lenguaje que une dos cosas distintas:\naún debemos crear y descubrir el todavía-no del lenguaje: el anhelo de una utopía, de un sitio inexistente. Como si desde este punto del vacío por fin pudiéramos continuar y averiguar dónde estamos.\nHe aquí, resumido en estas pocas líneas, el credo poético de Auster.\nLeyéndolo es imposible no pensar en ese apunte escondido en la correspondencia de Emily Dickinson: «La mente se halla tan cerca de sí misma que no puede verse con propiedad».\nHay en ambos, como afirma Auster, «el anhelo de una utopía», la búsqueda de un nuevo ángulo desde el cual sea posible abarcar con la mirada al mundo y a uno mismo.\nNo es casual, pues, que cuando pase a discutir la poesía de Paul Celan se fije en estas líneas:\n«La realidad no existe. Debe ser buscada y ganada. Los poemas están navegando […] hacia un lugar abierto que puede ser habitado, hacia un sujeto a quien es posible referirse, y tal vez hacia una realidad a la que es posible referirse.»\nEn nuestro autor, esta idea toma la fuerza de una obsesión, hasta el punto de que sin ella no habría habido escritura: la necesidad de apartarse de uno mismo y del mundo es la que crea el espacio y el lugar sin el cual ni el regreso ni el poema son posibles:\n… Ya no estoy aquí. Nunca he dicho\n… Donde no hemos estado\nestaremos. Un árbol\narraigará en nosotros\nhasta erguirse en la luz\nEl día se pondrá en pie ante nosotros.\nEl día nos seguirá\nhasta el día.\nEstos poemas, escritos con posterioridad a «Exhumación», atestiguan formal y temáticamente ese movimiento que propicia la escritura poética: un movimiento que Auster, como vimos, compara a una mano que al abrirse llena su propio espacio.\nSus poemas se constituyen no tanto en objetos cerrados cuanto en procesos, formas abiertas y necesariamente incompletas que se extienden hacia el mundo sin tocarlo; pues el mundo es todavía un destino lejano y casi inalcanzable.\nPoemas como «Matriz y sueño» o «Lapsario» no tienen término, no pueden cerrarse ni completarse con el último verso, ya que ese término es algo ajeno, remoto.\nEn esta poesía primera, la cesura entre mundo y palabra, entre palabra y yo, se ha vuelto casi insalvable; y quien se aparta para volver establece una distancia de recorrido difícil y azaroso.\nEl trayecto, lejos de finalizar, se prolonga, y el hecho mismo de prolongarse se convierte en una especie de final.\nAuster subraya, pues, la idea de proceso, de lo que está por hacer y se completa con la espera.\n¿Cómo explicar, de otro modo, los paseos diarios del novelista y detective improvisado Quinn en La ciudad de cristal, para quien\n«Nueva York era un espacio inagotable, un laberinto de pasos sin fin, [donde] por mucho que anduviera, por muy bien que conociera sus barrios y calles, siempre se quedaba con la sensación de haberse perdido. Perdido no sólo en la ciudad, sino también dentro de sí mismo»?\n¿O ese impulso repentino y compulsivo con que se abre La música del azar y que lleva a Nashe, su protagonista, a recorrer varias veces en coche los Estados Unidos?\nAuster expresa estas ideas con singular claridad al comentar la poesía de André du Bouchet, aunque en el escritor francés esta ruptura entre mundo y escritura se haya vuelto definitiva, irremediable:\nAvanzamos hacia un punto que no deja de alejarse, hacia un destino al que es imposible acceder, y al final este movimiento se transforma en un objetivo en sí mismo; el simple hecho de avanzar se convierte en una forma de estar presente en el mundo, aunque el mundo permanezca siempre más allá de nuestro alcance. No hay esperanza, pero tampoco desesperación.\nSurge así la figura del poeta como ser dividido.\nUno escribe, pero también reside en lo escrito, y ambos se persiguen sin encontrarse nunca; el que habla desde el papel no alcanza nunca al que lo hace hablar desde el mundo y viceversa:\n«El ser que vive en el mundo —aquel cuyo nombre aparece en las cubiertas [del libro]— no es el mismo que escribe el libro.»\nLa paradoja central sobre la que se levanta la poesía primera de Auster cobra aquí toda su fuerza: por un lado, el carácter fatal de la escritura; por otro, su imposibilidad.\nFatalidad, ya que desde el mismo instante en que la escritura toma conciencia de su distancia con el mundo aspira a moverse hacia él; imposibilidad, puesto que la distancia que los divide es desde un principio excesiva, casi insalvable.\nPero esta división no ha de tomarse en su sentido más extremo.\nSi Auster evita caer en el solipsismo o el silencio suicida de gran parte de sus predecesores, esto se debe a que opera, en palabras de Jaime Siles,\n«un giro de la inteligencia hacia el territorio de la plasticidad. La retina, por así decirlo, le protege y encuentra consuelo en el color. De ahí su multitud de referencias ópticas y la guía espiritual que son los ojos, que dirigen y erigen su mirada como gramática del mundo: como una escritura del mirar».\nEsta preeminencia de la mirada sostiene, en última instancia, su creencia en que palabra y mundo pueden restañar sus heridas y retomar un diálogo, ya que no inocente, sí al menos iluminador: impulsados por un «anhelo de utopía», los poemas se abren lentamente hasta convertirse en la palma de la prosa y ocupar su lugar entre lo real:\n… quiero que sientas\nque ha vivido en mi interior\ntodo el día, este\nsalvo el día en sí mismo, y cómo ha crecido\nen mis ojos, más fuerte\nque las palabras de que está hecho, como si\nnunca pudiera haber otra palabra\nque fuera a sostenerme\n(«Aceptando las consecuencias»)\nEn la década de los setenta, Paul Auster escribe cuatro obras dramáticas, de las cuales sólo una es puesta en escena.\nSegún su autor, esta obra «trataba de dos hombres que construyen un muro. Durante toda la obra apilan piedras alrededor del escenario hasta que quedan completamente aislados del público. La obra nunca me satisfizo, pero no pude librarme de la idea. Me obsesionó y me persiguió durante todos estos años».\nEn efecto, pocas imágenes se repiten tanto en esta obra como la del muro:\nsi en La música del azar Nashe y Pozzi deben reparar su deuda construyendo un muro en mitad del campo, en los siete poemas de «Desapariciones» el muro figura como motivo principal, compartiendo protagonismo con un personaje en apariencia tan desconcertado como los de la novela.\nCon un intervalo de diez años, Auster incluye en obras de diversos géneros una misma imagen, y lo hace intuyendo, o vislumbrando, la importancia que esta imagen tiene en el desarrollo de su obra, como espejo o resumen de los cambios por los que atraviesa.\nEn el contexto del movimiento de la poesía a la prosa que tiene lugar en esta escritura, la conexión entre estas piezas parece bastante evidente. En las tres, aunque con matices diferenciados, el muro opera en su sentido lato de barrera, de obstáculo: por un lado, los hombres de la obra teatral construyen a su alrededor un muro con el propósito de aislarse del público;\npor otro, la obligación de construir el muro se convierte para Pozzi y Nashe en un obstáculo en sí mismo, impidiéndoles volver al hogar y recuperar su libertad.\nCon una pequeña diferencia, dado que en este segundo caso la terminación del muro es precisamente la que ha de darles la libertad, excusándoles de una tarea absurda y alienante. La diferencia es trivial ya que, en última instancia, ninguno de estos dos personajes sobrevivirá a la experiencia: como en la obra de teatro, ambos desaparecen por culpa de fuerzas que el muro parece haber concentrado o invocado.\nLos poemas de «Desapariciones» gravitan en torno a esta concepción:\n«Es un muro. Y el muro es muerte».\nCada palabra puesta sobre el papel es una piedra más en esa barrera que rodea al escritor y lo separa de las cosas. Es decir, que impide al poema ocupar su lugar en el mundo. La escritura se convierte en muro y divide al escritor en dos, impidiendo su regreso.\n«Desapariciones» tiene, en cierto modo, la cualidad de un aviso: informa de los peligros que aguardan a un poeta de concepciones rigurosas como Auster: el solipsismo, la impotencia, el silencio. La búsqueda de la realidad puede convertirse en extravío: la división entre palabra y mundo puede hacerse irreparable.\nLlegado a este punto, al poeta no le queda otra salida que redefinir su concepción de la palabra o, lo que es igual, sustituirla por otra más flexible. Si quiere proseguir su viaje y no encerrarse en un callejón sin salida, no tiene más remedio que establecer una nueva relación entre mundo y palabra. En Auster este cambio es brusco y repentino. De versos como:\nPues el muro es una palabra. Y no hay palabra\nque él no cuente\ncomo piedra en el muro.\nllegamos casi de inmediato a esta declaración de intenciones:\nÉstas son las palabras\nque no sobreviven al mundo. Y hablarlas\n(«Luces del norte»)\nEs decir: de una palabra rígida como la que gobernaba «Exhumación» llegamos a otra que ha de sacrificarse o desaparecer.\nLa palabra se convierte en «sencilla habla del deseo» y sólo así logra llegar al mundo, dar cuenta de él.\nLos poemas que siguen a «Desapariciones» deben leerse como testimonio y explicación de este proceso, y al menos uno, «Fragmento del frío», lo resume de manera explícita:\nDe un «aliento que nubla […] el aire» a un aliento hecho renuncia para que «el ojo del aire» pueda abrirse:\narrancado definitivamente al frío y a la tierra, el poema empieza a hablar con otra voz: menos rígida, menos imperiosa.\nY el poeta, a diferencia de Nashe y Pozzi, recorre de nuevo la distancia que lo separa de las cosas, lejos de ese muro donde su antiguo cuerpo quedó encerrado:\nte verás a ti mismo\ndejarte atrás a ti mismo.\n(«Reminiscencia del hogar»)\nAuster ha descrito alguna vez ese momento de transición de la poesía a la prosa como «una revelación, una epifanía».\nNo es extraño: lo que hasta el momento se juzgaba lejanía o espejismo se convierte al fin en destino real y palpable. Ese instante en que la escritura halla un lugar entre las cosas es un final y un principio y tiene el sello de lo memorable:\nel escritor cruza una frontera que es él mismo, y al cruzarla vislumbra un nuevo territorio, un dominio inexplorado.\nPero no sin problemas ni incertidumbres: antes es necesario tomar impulso y dar un paso atrás, hacer recuento. Como ha recordado él mismo en líneas que evocan hechos narrados más tarde en Leviatán:\nNo escribí prácticamente nada en un año. Mi esposa y yo hacíamos traducciones para llevarnos el pan a la mesa y el resto del tiempo me dedicaba a continuar con mis alocados proyectos financieros. Por momentos pensaba que estaba acabado, que nunca escribiría otra palabra.\nEntonces, en diciembre de 1978, asistí a un espectáculo de danza cuya coreografía había compuesto el amigo de un amigo y allí me ocurrió algo. Una revelación, una epifanía —no sabría cómo llamarlo—. De repente se abrió ante mí un mundo lleno de posibilidades.\nCreo que tuvo que ver con la absoluta fluidez del espectáculo, el movimiento continuo de los bailarines que giraban sobre el escenario.\nEl simple hecho de contemplar a hombres y mujeres moviéndose en el espacio me llenaba de una sensación cercana a la euforia.\nAl día siguiente, me senté y comencé a escribir White Spaces [«Espacios blancos»], una pequeña obra de género impreciso, un intento de traducir en palabras la experiencia de aquel espectáculo de danza.\nFue una liberación, un tremendo desahogo, y ahora recuerdo aquel incidente como un puente entre el acto de escribir poesía y el de escribir prosa. Aquella obra me convenció de que aún había un escritor dentro de mí.\nPoco cabe añadir a estas líneas.\nCon lucidez característica, su autor desgrana el rostro súbito de esa «revelación»: el baile, a sus ojos, es un baile de palabras; las evoluciones de los bailarines sobre la escena se le antojan un equivalente de ese otro movimiento de las palabras en el mundo; la euforia del escritor al contemplar a «hombres y mujeres moviéndose en el espacio» es la misma que, a la mañana siguiente, le anima a mover palabras sobre el papel y explorar los espacios blancos de la página. La identidad entre estos dos ámbitos de la escena y la página es, al fin, prueba suficiente de que en Auster escritura y mundo han logrado encontrarse.\nDos conceptos fundamentales articulan estas líneas: fluidez, espacio.\nConceptos que sugieren otros semejantes: amplitud, aliento, desarrollo… y que parecen aplicarse mejor a la prosa de ficción que a un poema breve.\nEsa euforia sostenida con la que Auster aborda la escritura de Espacios blancos, «como un puente entre el acto de escribir poesía y el de escribir prosa», es la euforia de quien, atrapado por el relato, dispone una tras otra las palabras como eslabones de una misma cadena incesante.\nFrente a la intensidad de un poema, la extensión y el aliento de la novela; frente a la contracción y densidad del poema, la palma expuesta de la prosa. No es un cambio súbito: todavía en La invención de la soledad, la prosa se muestra al lector como un conjunto de fragmentos unidos por los eslabones resonantes del silencio y el espacio en blanco.\nLa imagen utilizada por el escritor, no obstante, es mucho más gráfica y sorprende por lo que tiene de anticipo o adelanto:\nAún siento gran apego por la poesía que escribí, todavía la defiendo.\nEn un análisis global, es probable que sea lo mejor que he escrito; pero hay una diferencia fundamental entre estas dos formas de escribir, al menos en mi enfoque personal.\nEn cierto sentido, la poesía es como tomar fotografías, mientras que la prosa es como filmar con una cámara cinematográfica. La película es el instrumento de las dos artes, pero los resultados son totalmente diferentes […].\nMis poemas eran la búsqueda de lo que llamaría una expresión unívoca. Expresaban lo que sentía en un momento determinado, como si nunca hubiera sentido nada antes ni fuera a sentirlo después.\nAbríamos esta lectura con una referencia a la película Smoke y a su protagonista Auggie Wren, y parece apropiado cerrarla con esta cita, donde tanto el cine como la fotografía hacen acto de presencia. Wren es, en más de un sentido, el alter ego de su autor: si Smoke puede considerarse una consecuencia natural de la práctica novelística de Paul Auster, Wren surge como un homenaje del autor a su pasado como poeta y a esos poemas-fotografías tomados «como si nunca hubiera sentido nada antes ni fuera a sentirlo después».\nWren no es más, quizá, que una representación del Auster poeta, como Paul Benjamin lo es del Auster novelista.\nY ambas representaciones se cierran y entrecruzan de modo admirable en el guión original cuando Wren decide narrarle a Benjamin un cuento de Navidad: es decir, cuando Wren deja la poesía para convertirse en narrador. No existe, tal vez, metáfora más limpia ni más hermosa de las relaciones que poesía y prosa establecen en esta obra como ese preciso instante en que Wren comienza su relato y la voz en off se superpone a las imágenes que Benjamin anotará más tarde, con lento esfuerzo, dando rostro y forma a lo que en el estanquero era sólo espacio, palabra: puro azar hecho aliento.\nSheffield, 1996 / Madrid, 2012


¿Por qué María Félix fue madrina de bautizo de Frida Sofía? La hija de “La Guzmán” cuenta la historia - Futbol RF\nHome/Fuera de Juego/¿Por qué María Félix fue madrina de bautizo de Frida Sofía? La hija de “La Guzmán” cuenta la historia\n¿Por qué María Félix fue madrina de bautizo de Frida Sofía? La hija de “La Guzmán” cuenta la historia\nFue el 13 de marzo de 1992 que María Félix se convirtió en la madrina de bautizo de Frida Sofía, hija de Alejandra Guzmán y Pablo Moctezuma. Pese a lo que todos piensan, la relación cercana con ‘La Doña’ la tenía Estela Moctezuma, quien es la madre del papá de Frida, y no con la diva del cine mexicano, Silvia Pinal.\nEstela Moctezuma era una de las empresarias más famosas de México, y su relación de amistad con María Félix era muy cercana, es por eso que ‘La Doña’ aceptó ser la madrina de lujo en el bautizo de Frida Sofía.\nNo obstante, como María Félix era todo un personaje, la condición que le puso a Estela Moctezuma para aceptar bautizar a Frida Sofía fue que en la ceremonia no podía estar presente Silvia Pinal, pues como también era una celebridad, no quería que nadie le hiciera sombra.\nEntonces, Silvia Pinal no imaginó que la gran María Félix aceptaría en 1992 bautizar a una de sus nietas, Frida Sofía. Alejandra Guzmán había tenido a su única hija el 13 de marzo de ese año junto a Pablo Moctezuma, hijo de la empresaria Estela Moctezuma.\nFue gracias a la estrecha relación entre Estela y María Félix, que la actriz se convirtió en la madrina de Frida Sofía. Algo de lo que han presumido tanto Alejandra Guzmán como su hija, a pesar de la distancia que existe entre ellas.\nEn entrevista con Gustavo Adolfo Infante, para el programa de Imagen Televisión, ‘De Primera Mano’, Frida Sofía confirmó que su madrina dejó fuera de la ceremonia a su abuela:\n“Ella no se llevaba (Silvia Pinal) con María Félix. Es que María era tan diva, que era o yo, sola o no voy. Así era. Dejaron a mi abuela afuera del bautizo. Entró hasta después. A la hora de la misa no entró por instrucciones de María”, confesó la joven.\nLa familia Moctezuma\nPablo Moctezuma, el padre de Frida Sofía, es hijo de la empresaria Estela y Cayetano Moctezuma. La mamá de Pablo era muy conocida, especialmente en el ámbito restaurantero, pues era propietaria de ‘Casa Dorada’, ‘Candelero’ y ‘Salamanca’.\nalejandra guzman frida sofia madrina de bautizo maria felix