Receta de Ramadán: rollos de chocolate y tahini – Medilineltd\nJEDDAH: Los atletas serios o entusiastas ávidos durante el mes sagrado tienden a hacer deporte antes y después de romper el ayuno, lo que lleva a la saturación de los centros médicos.\nA medida que comienza el Ramadán, los gimnasios en Jeddah están en auge, especialmente porque los gimnasios y los centros de acondicionamiento físico a menudo ofrecen atractivos descuentos para miembros y paquetes de ejercicios grupales durante el mes sagrado. Muchos gimnasios también han ampliado sus horarios de apertura hasta altas horas de la noche para satisfacer la mayor demanda.\nLos gimnasios en Ramadán están abiertos de 14:00 a 17:00 y luego vuelven a abrir de 21:00 a 2:00. El horario de trabajo se adapta al período de ayuno.\nNader Abdul Javad, entrenador egipcio en The First Gym en Jeddah, dijo que la cantidad de personas que asisten al gimnasio aumenta durante el Ramadán, ya que se llena a partir de las 3:00 p.m. hasta las 17:00 o después del iftar.\nAunque el Ramadán es un tiempo para la introspección y más tiempo para los aspectos religiosos, esto no significa que debas dejar de hacer ejercicio o practicar deportes. Este es un buen momento para hacer cambios.\nnader abdul javad, entrenador egipcio\nDijo que durante el Ramadán, los gimnasios en todas partes se convierten en puntos de acceso llenos de gente para jóvenes y adultos que luchan por mantenerse en forma.\nAbdul Javad dijo que notó un ligero aumento en el número de personas, la mayoría de entre 25 y 40 años, que visitaban su club durante el Ramadán.\n“Mientras que los más jóvenes prefieren venir a visitarnos después de romper el ayuno, la mayoría de las generaciones mayores prefieren terminar su trabajo y luego venir al club antes de romper el ayuno”, dijo.\nDijo que el gimnasio vio un aumento del 68 por ciento en las sesiones grupales de acondicionamiento físico, un aumento del 50 por ciento en cardio y estiramiento, y un aumento del 23 por ciento en el uso de senderos para caminar en interiores.\nMientras tanto, el entrenamiento con pesas más intenso se redujo en un 43 por ciento, mientras que la cantidad promedio de entrenamientos reservados por persona fue de 3,5 por semana.\n“Si bien el Ramadán es un tiempo para la introspección y más tiempo para los aspectos religiosos, esto no significa que debas dejar de hacer ejercicio o practicar deportes. Ahora es un buen momento para el cambio”, dijo Abdul Javad.\nDurante el Ramadán, muchos asistentes al gimnasio como Turki Al-Qahtani abordan sus entrenamientos de dos maneras: se ejercitará antes del comienzo del día de ayuno o justo después.\n● Nader Abdul Javad dijo que el gimnasio experimentó un aumento del 68 % en las clases grupales de acondicionamiento físico, un aumento del 50 % en cardio y estiramiento, y un aumento del 23 % en los senderos para caminar en interiores.\nEl joven de 29 años le dijo a Arab News mientras iba al gimnasio para hacer ejercicio todos los días que el Ramadán no es excusa para no hacer ejercicio.\n“El mes sagrado no debería ser (el mes) en el que renuncias a tus objetivos de acondicionamiento físico. Mejor haz del Ramadán un momento para recargar energías para que después de esas cuatro semanas puedas hacer un buen ejercicio en el gimnasio”, dijo.\nCon el aumento de la popularidad del ejercicio en el gimnasio, muchos hombres y mujeres están utilizando el Ramadán como una oportunidad para comenzar una rutina nueva y más saludable que esperan mantenga sus cuerpos en buena forma y los ayude a perder peso y mantenerse en forma.\nNasir Abu Daoud, banquero, es uno de los muchos atletas en Jeddah que han encontrado formas personalizadas de mantenerse en forma durante el mes sagrado.\n“Por mi trabajo en el banco, me era muy difícil hacer ejercicio, pero afortunadamente, algunos clubes de salud han extendido el horario de atención hasta la medianoche”, dijo.\n“Para mí, la medianoche es el momento más conveniente. Tuve suficiente tiempo para digerir la comida, orar, terminar el trabajo y el gimnasio está lindo y vacío”.\nEl jordano Asim Al-Awsaf es de los que prefieren hacer ejercicio a altas horas de la noche en el gimnasio. Visita el Ultimate Power Gym en Rauda, Jeffah todas las noches a las 12 del mediodía durante el Ramadán. “La oración del taraweeh termina a las 10 de la noche y luego tengo que arreglar un horario para practicar”, dijo.\n“No puedo ir al gimnasio antes porque está muy lleno porque todos quieren hacer ejercicio antes de que cierre”.\nPor otro lado, muchas mujeres eligen hacer ejercicio dos horas antes del iftar para mantener un alto nivel de condición física a pesar de la sed y el hambre durante el día de Ramadán.\nHanan Al-Awfi, una caminadora habitual, dijo que le gusta caminar o hacer ejercicio todos los días. Durante el Ramadán, prefiere hacer ejercicio antes del iftar. “Puede esforzarse un poco más sabiendo que pronto romperá su ayuno”, dijo.


Más cuestiones sobre el caso de Net 4 India | NameTribune.com\n¿Qué pasó con Net 4 India?\nICANN asegura haber recibido 300 quejas entre agosto y septiembre de este año, cuando India se encontraba bloqueada por coronavirus y su servicio al cliente no pudo actuar ante la demanda. Muchos clientes vieron cómo sus dominios caducaban sin poder transferirlos a registradores externos evitando así perderlos.\nDesde el primer aviso de suspensión contra el registrador, ICANN había recibido más de 400 quejas. El 74% de ellas se han resuelto y trabajan actualmente en el resto.\nAseguran estar monitoreando de cerca el cumplimiento de Net4 con su Acuerdo de Acreditación de Registradores y tiene contacto con el tribunal de insolvencia en que se trata su caso.\nNo sabemos por qué la empresa pudo seguir operando como registrador acreditado pese a ello, ya que pese a su aviso de suspensión en junio del 2019 se había pospuesto la fecha de vigencia.\nAseguran posponer la fecha de inicio del Período de suspensión “después de considerar la información sobre los procedimientos de insolvencia” dada por el profesional de resolución designado por el tribunal.\nAl declararse en concurso de acreedores, intentaron suspenderlos y evitar que pudieran registrar nuevos nombres pero no pudieron hacerlo por su insolvencia.\nNet4 tenía 90.000 dominios gTLD bajo administración a fines de julio según los informes, y está perdiendo miles de dominios mensualmente.\n← Donuts adquiere Afilias → ¿Cuántas personas navegaron en internet en Octubre?


CONTRATO DE LICENCIA DE USO DE SOFTWARE - PDF Descargar libre\nDownload "CONTRATO DE LICENCIA DE USO DE SOFTWARE"\nNatividad Miguélez Soriano\n1 CONTRATO DE LICENCIA DE USO DE SOFTWARE Conste por el presente documento el CONTRATO DE LICENCIA DE USO DE SOFTWARE, que celebran de una parte la Empresa Municipal de Agua Potable y Alcantarillado San Martin Sociedad Anónima, a quien en adelante se le denominará EMAPA SAN MARTIN S.A., con domicilio en la Jr. Federico Sánchez 900, Cuadra 9 Punta del Este Tarapoto, con RUC Nº , representada por su Gerente General Ing. Emerson Vásquez Vela, con D.N.I. N , y de otra parte la Empresa Municipal de Agua Potable y Alcantarillado de Tambopata - EMAPAT S.R.L. con RUC Nº quien en adelante se le denominará EMAPAT S.R.L. representado por su Gerente General CPC Benigno Horqque Gallegos, con D.N.I. N EXPONEN: Que EMAPA SAN MARTIN S.A. ha elaborado un programa informático denominado Sistema Integrado de Información Comercial, en adelante SIINCO para la administración informática eficiente de su sistema comercial, el cual es de su entera propiedad. Que EMAPAT S.R.L. desea utilizar dicho programa para coadyudar a la mejora de su gestión comercial. EMAPAT S.R.L. es una empresa Socia de ANEPSSA PERU. Que estando ambas partes de acuerdo, éstas han convenido el otorgamiento del presente CONTRATO DE LICENCIA DE USO DE SOFTWARE que quedará normado con sujeción a los siguientes cláusulas: 1. ANTECEDENTES En el 2008 la SUNASS (Superintendencia Nacional de Servicios de Saneamiento) lanzo con apoyo de la cooperación alemana GTZ/PROAGUA el Concurso de Buenas Prácticas en las EPS. En este concurso resultado uno de los ganadores\n2 EMAPA SAN MARTIN S.A. con el Sistema Integrado de Información Comercial SIINCO, que es un software comercial moderno, seguro y eficiente. Dado la alta demanda de las EPS socias de ANEPSSA PERU por un software con las características del SIINCO y su importancia en la gestión comercial la EPS EMAPA SAN MARTIN S.A. firmo el 13 de noviembre 2009 un convenio de cooperación interinstitucional con esta entidad con la finalidad de poder brindar a las EPS socias de ANEPSSA la facilidad de poder implementar este Software en sus respetivos EPS. 2. OBJETO DEL CONTRATO El presente contrato consiste en la entrega de EMAPA SAN MARTIN S.A. (Licenciante) a la EMAPAT S.R.L. (Licenciado) del programa informático denominado SIINCO mejorado, incluyendo los códigos fuentes y manuales que son propiedad del primero, para su utilización en su gestión comercial. La licencia concedida tiene el carácter de intransferible y no exclusiva. 3. DEFINICIONES 3.1. SOFTWARE: Conjunto de programas, instrucciones y reglas informáticas que sirven para ejecutar ciertas tareas en una computadora SIINCO: El Sistema Integrado de Información Comercial es un software altamente especializado para el sistema comercial de Empresas Prestadoras de Servicios diseñado por EMAPA SAN MARTIN S.A. bajo un esquema modular que permite una administración óptima de la data comercial para los usuarios internos (trabajadores) y externos (clientes) de la empresa. El SIINCO mejorado incluye algunas mejoras que fueron implementados dentro del Convenio de Cooperación interinstitucional ANEPSSA PERU EMAPA SAN MARTIN S.A. firmado el 13 de Noviembre 2009.\n3 3.3. AUTOR DEL SOFTWARE (TITULAR DE LOS DERECHOS): Empresa que desarrolló el software (EMAPA SAN MARTIN S.A.). Propietaria o titular de los derechos sobre la creación del mismo. Goza del derecho exclusivo de autorizar o prohibir el uso o explotación de dicho software a otras entidades o personas LICENCIA DE USO: Contrato mediante el cual el titular de los derechos (Autor del software) autoriza a un tercero (Usuario) para que éste utilice su obra (el software) de acuerdo a las modalidades contempladas en la licencia de uso. La licencia no transfiere la titularidad de los derechos de autor USUARIO (RECEPTOR DE LA LICENCIA DE USO): Empresa Prestadora de Servicios de Saneamiento, autorizada por el Autor del software (EMAPA SAN MARTIN S.A.) para el uso del mismo. Dicho uso dependerá de la naturaleza del software y de lo dispuesto por el Autor del mismo. 4. ÁMBITO DE APLICACIÓN El ámbito de aplicación de la licencia de uso del Software SIINCO mejorado por parte del receptor de la licencia de uso la EMAPAT S.R.L. es el ámbito de su jurisdicción efectivamente administrada incluyendo su sede central y las administraciones zonales (sucursales) que tiene en el momento de la firma del contrato presente o que tendrá en un futuro. 5. DURACION DEL CONTRATO El otorgamiento de la licencia de uso del Software SIINCO es a tiempo indefinido.\n4 6. PRECIO La licencia de uso del software es gratuita para la EMAPAT S.R.L. 7. GARANTÍA DE TITULARIDAD EMAPA SAN MARTIN S.A. garantiza al receptor de la Licencia de uso a la EMAPAT S.R.L. que cuenta con suficientes derechos de explotación registrados en INDECOPI (Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la Protección de la Propiedad Intelectual) sobre el software como para permitirle proveer una licencia de uso. 8. PROPIEDAD INTELECTUAL La Propiedad Intelectual del programa informático licenciado, es única y exclusivamente de EMAPA SAN MARTIN S.A. (Partida registral ). Dicha propiedad intelectual abarca el programa informático, su código fuente y la estructura de su base de datos. Queda expresamente prohibido por parte de la EMAPAT S.R.L. la reproducción, transmisión a otro equipo informático que no fuera de la misma EMAPAT S.R.L. cesión, venta, préstamo, cesión de uso ni parcial ni total, transmisión del derecho de uso, del programa informático licenciado, con la lógica excepción del uso por parte de los personal autorizado de la EMAPAT S.R.L.. Asimismo, en todo aquello que no se haya regulado expresamente en este contrato, las partes se remiten a lo que establece la legislación sobre Propiedad Intelectual. 9. OBLIGACION DE LAS PARTES Son obligación de las partes las siguientes:\n5 EMAPA SAN MARTIN S.A.: 1. Proporcionara los códigos fuentes a la EMAPAT S.R.L. para la implementación del SIINCO, 2. Informará y entregará mediante actualizaciones de los códigos fuentes las mejoras y cambios efectuados a la EMAPAT S.R.L. 3. Se establece un periodo de garantía de 4 meses a contar desde la fecha en la que la EMAPAT S.R.L. finalice completamente la instalación del SIINCO. Durante el periodo de garantía EMAPA SAN MARTIN S.A. dará a través de su Oficina de Sistemas asistencia en línea en caso de errores del SIINCO, para lo cual la EMAPAT S.R.L. coordinara previamente con esta Oficina para la instalación de las herramientas de ayuda en línea necesarias. Dentro de la garantía establecida, quedan totalmente excluidos todos aquellos errores, cambios, defectos, etc. que se originen a consecuencia del cambio de los códigos fuente por personal de la EMAPAT S.R.L.. EMAPAT S.R.L.: 1. Con la finalidad de mantener los códigos fuentes estandarizadas todas mejoras y cambios serán informados a la oficina de sistemas de EMAPA SAN MARTIN S.A.. 2. Luego de terminar el proceso de implementación la EMAPAT S.R.L. envía los códigos fuentes modificados a EMAPA SAN MARTIN S.A. 3. Luego de la implementación los códigos fuentes solo podrán ser cambiados por la EMAPAT S.R.L. por las razones siguientes: a. Cambios de normatividad b. Adiciones que no modifican la estructura (Base de datos y procesos) c. Corrección de errores\n6 4. Cualquier de estos cambios tiene que ser informado por la EMAPAT S.R.L. a EMAPA SAN MARTIN S.A. entregando siempre los códigos fuentes cambiadas. 5. EMAPAT S.R.L. no podrá ceder, transferir a terceros bajo ninguna otra forma el uso del presente software, la que esta prescrita bajo sanción de nulidad, y dejar sin efecto el presente acto. 10. JURISDICCIÓN Y COMPETENCIA En caso de incumplimiento de las obligaciones, las partes renuncian expresamente al fuero de su domicilio y se sometan a la Jurisdicción de los Jueces de Tarapoto, señalando las direcciones consignadas en el encabezamiento de este Contrato como domicilio, donde deben efectuarse las notificaciones, citaciones y avisos. En conformidad con los términos y condiciones del presente Contrato, las partes lo suscriben en tres ejemplares, en señal de aprobación, aceptación y validez en la ciudad de Tarapoto a los días del mes de diciembre del año Ing. Emerson Vásquez Vela Gerente General EMAPA SAN MARTIN S.A. CPC Benigno Horqque Gallegos, Gerente General EMAPAT S.R.L.\nContrato de Compraventa de Acciones de Libertad S.A\nContrato de Compraventa de Acciones de Libertad S.A La transacción consiste en la adquisición indirecta por parte de Éxito S.A a Casino Guichard Perrachon S.A. del 100% del capital accionario de la sociedad


¡Enchufa a sobrinos para esto!: "No podemos paralizar los desahucios" - Periodista Digital\nEl hombre fuerte de Carmena desmonta el programa estrella de la alcaldesa de Madrid\n¡Enchufa a sobrinos para esto!: «No podemos paralizar los desahucios»\n"Que todo mi currículum se resuma en que estoy casado con la sobrina de la alcaldesa me parece absolutamente ventajista y morboso"\n20 Sep 2015 - 07:49 CET\nLuis Cueto. EP\nArchivado en: Ahora Madrid | Ayuntamiento de Madrid | Manuela Carmena | Prensa\n«El Ayuntamiento no puede paralizar los desahucios». El sobrinísimo político de Manuela Carmena, el hombre fuerte en el Ayuntamiento de Madrid, en una entrevista concedida a ABC este 20 de septiembre de 2015, no ha podido mantener un segundo más el mensaje tramposo de la alcaldesa podemita de Ahora Madrid.\nLa pregunta de la periodista Tatiana G. Rivas es directa y, viéndose atrapado, Luis Cueto no ha tenido más remedio que cantar la gallina:\nPregunta: «Sobre desahucios hablaron de paralizarlos. ¿Cree que han cumplido?»\nRespuesta: «El ayuntamiento no puede paralizar los desahucios. Si estaba explicado así, fue un error. Puede hacer de interlocutor con los juzgados y, cuando se vayan a producir, tener la capacidad de respuesta de dar una vivienda a la persona que van a echar. Esa era la emergencia absoluta: ni una persona en la calle. Con la oficina de intermediación hipotecaria ese primer compromiso está razonablemente cumplido».\nY tampoco parece que esté muy por la labor de defender enérgicamente una bajada de los sueldos en el Consistorio, empezando por el de Carmena y siguiendo por el suyo:\nLa cuestión está en que a los madrileños les cueste 50.000 euros anuales el sueldo de la alcaldesa en vez de los 100.000 actuales. Si cobra 100.000 y a una ONG le dan 50.000, eso a los madrileños les cuesta lo mismo.\nPero esa posibilidad, asegura al mismo tiempo, no podrá verse hasta finales de 2015.\nY miren cómo justifica estar enchufado en el Ayuntamiento de Madrid:\nQue todo mi currículum se resuma en que estoy casado con la sobrina de la alcaldesa me parece absolutamente ventajista y morboso. Si cualquier funcionario que fuera su sobrino fuera un desarrapado o alguien que acaba de salir de la carrera sin experiencia en la gestión pública, entendería las críticas. Me avala la profesionalidad y la química y confianza que tengo con Manuela Carmena. Si el peso de la decisión se carga sobre un enchufe, es fastidiado.


Administrador de Fincas Zaragoza【AdmiQuality】\nAdmiQuality, con transparencia, con solidez, contigo.\nDespacho Profesional de Administradores de Fincas y de Gestión de Patrimonio Inmobiliario, con sede en Zaragoza y con una experiencia en el sector superior a 30 años.\nAdministramos y gestionamos, siendo rápidos, económicos, eficientes y transparentes.\nNuestro objetivo es trabajar siendo su administrador de fincas en Zaragoza, ofreciendo el más completo y eficaz servicio de gestión. TRANSPARENCIA, RAPIDEZ Y ATENCIÓN PERSONAL son algunas de las señas de identidad de nuestra organización, en la que nuestra máxima prioridad es la satisfacción plena de nuestros clientes.\nLa morosidad es un hecho que se halla vigente en las comunidades de propietarios. Es un inconveniente que acarrea grandes preocupaciones y es la principal fuente de conflictos entre los vecinos. Es un problema evidente que hay que atajar de la manera más ágil y eficaz.\nDentro de nuestra organización contamos con un equipo cualificado y profesional, con estudios jurídicos y empresariales, por lo tanto, desde AdmiQuality nos comprometemos a resolver cualquier tipo de duda legal, ya esté relacionada con su comunidad de propietarios o bien sea a nivel particular.\nLa administración de Patrimonio Inmobiliario es otro de los servicios que AdmiQuality ofrece a nuestros clientes desde hace más de 20 años, realizando los más completos contratos de alquiler y cerrando ventas que proporcionan la máxima rentabilidad, obteniendo así entre nuestros clientes una seguridad y tranquilidad duradera en el tiempo.\nDesde AdmiQuality le proponemos llevar la gestión total de venta de su inmueble. Contamos con un equipo profesional y cualificado capaz de dar salida de manera rápida al patrimonio inmobiliario de nuestros clientes y siempre ofreciéndoles las mejores garantías.\nOtro de los servicios que AdmiQuality ofrece a sus clientes, es la gestión de alquileres. Nuestro equipo inmobiliario se encargará de arrendar los inmuebles al mejor precio, garantizando al propietario el cobro de dicho alquiler mes a mes.\nSu administrador de fincas en Zaragoza\nMás de 30 años de experiencia en el sector de Comunidades de Propietarios.\nPieza clave de nuestra filosofía de trabajo, envío de apuntes contables al trimestre y disposición plena de los justificantes contables para cualquier propietario que lo solicite.\nAlta calidad y eficacia en los servicios prestados.\nAtención personalizada y contacto directo con nuestros clientes.\nOptimizamos gastos. Revisamos y comparamos cada presupuesto, así como los contratos vigentes de su comunidad, de tal forma que obtengamos el precio más competitivo del mercado.\nNuestra organización comprometida íntegramente con la gestión total de su comunidad.\nDesde AdmiQuality, nos satisface enormemente dar a conocer como el trabajo desempeñado por nuestra organización conlleva a la consecución de los siguientes objetivos:\nAtención de manera personalizada. Ofrecemos un trato directo y cercano con nuestros copropietarios, bien en la propia finca o sino en nuestra oficina.\nRealizar una gestión completa y eficaz tanto en el servicio de administración de fincas como en el de gestión de patrimonios, logrando siempre la más alta calidad y satisfacción de nuestros clientes.\nConseguir agilidad y efectividad en la resolución de cualquier tipo de problema planteado en las comunidades de vecinos.\nLiberar al máximo de la dedicación y preocupaciones que conllevan los cargos de las comunidades de propietarios (Presidente, Vicepresidentes, Vocales, etc..).\nEstudio comparado de contratos de suministros y futuros presupuestos de la comunidad, abaratando costes, siempre manteniendo un nivel alto de calidad en los servicios.\nComprometidos con eliminar radicalmente la morosidad en las comunidades de propietarios, interponiendo juicios monitorios rápidos si fuera necesario.\nExhaustivo control de calidad en nuestras comunidades de propietarios por parte de nuestro departamento de calidad, para advertir o solucionar cualquier posible incidencia que suceda en la misma.\nContar con información actualizada en todos los aspectos de la comunidad, por medio del envío de circulares a todos los propietarios.\nEnvío trimestral del estado de cuentas de la comunidad, tanto a la Junta de Gobierno como al resto de propietarios, conociendo así la situación económica de la finca y siempre manteniendo una alta transparencia en el servicio contable prestado.\nEstar conectado 24 horas a nuestro despacho virtual, a través del cual el cliente podrá consultar diversa información relevante a su comunidad, así como solucionar posibles urgencias que se le planteen, de tal forma que se obtenga por parte de nuestra organización una respuesta ágil y eficaz ante dichos problemas.\nPiso en venta en Paseo Echegaray\nPiso en venta en calle Fueros de Aragón\nPiso en venta en calle Boggiero\nChalet de diseño en Casablanca\nDuplex en alquiler en Puerto Venecia\nChalet en alquiler en La Cartuja\nOpiniones de clientes & socios\nProfesional excelente, informacion continua, interés porque ambos, comprador y vendedor, queden satisfechos. Lo recomiendo como agencia.\nHemos tenido experiencia de adquisición de vivienda y alquiler de anterior vivienda con esta empresa. Tengo que resaltar su seriedad, profesionalidad y cercanía. Ambos procesos han resultado muy rápidos, generando confianza y seguridad en todo momento. Totalmente recomendable.\nLiberato Paños Isardo\nMuy positiva la experiencia con esta empresa. Fernando un gran profesional, siempre dispuesto para ayudarte y con un trato muy cercano. Mi recomendación para todo el que me pregunte.\nNatividad Ramírez Vadell\nEl trato ha sido muy cercano y profesional en todo momento. Siempre pendientes de nosotros dispuestos a ayudarnos y asesorarnos en todo lo necesario. En concreto, agradecemos a Fernando su implicación a lo largo de todo el proceso inmobiliario. Altamente recomendable\nJose Antonio Fontalba\nNuestra experiencia fue muy satisfactoria, con un trato muy profesional y cercano. Su forma de trabajar facilita muchísimo todos los trámites, generando confianza y cercanía. Fernando es una persona muy accesible, haciéndonos muy fácil toda la gestión del proceso de compraventa. Totalmente recomendable.\nIndalecio Sanchez García\nExcelente trato personal y profesional, muy buena resolución en las dudas planteadas.\nMuy satisfechos con los servicios de intermediación de esta empresa. Vimos gran profesionalidad y eficacia. Un trato amable y cercano que nos inspiró confianza.\nMaria Pellicena Rey\nTrato muy educado y profesional. Quedamos muy satisfechos. Nos han ayudado y aconsejado en todo momento en lo relacionado con la compra venta de nuestro inmueble.Dan confianza y cercanía.\nHemos tenido un trato muy cordial y personalizado tanto en la administración de nuestra vivienda como en todas las gestiones relacionadas con la venta de nuestro inmueble. Muy profesionales y cercanos.


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14 noviembre, 2015 a las 12:00\nEn muchas ocasiones, aparecen juegos basados en series o películas que en principio cosecharon un éxito brutal pero que, en entregas posteriores, acabaron desinflándose y siendo auténticos fracasos que han eclipsado la trayectoria de grandes hitos en la historia del cine y el mundo audiovisual.\nSin embargo, otras veces, aparecen títulos nuevos que suponen una cierta reinvención de estas sagas basándose en elementos como una mayor presencia de efectos especiales. Con esto no se logra la mejor historia pero al menos, se consigue mantener la esencia. Este es el caso de Jurassic World, la última película lanzada de la famosa serie creada por Spielberg allá en los años 90 y que ahora ha dado el salto a las tablets gracias a un juego del que a continuación detallamos sus características más importantes.\nJurassic World mezcla elementos de juegos de estrategia y acción ya que por un lado debes diseñar de la manera más eficiente tu propio parque temático de dinosaurios y al mismo tiempo, debes entrenar a una de las 50 criaturas disponibles para que puedan competir y vencer a sus rivales en las arenas que has creado.\nLa batalla por la supervivencia no se limita a los dinosaurios controlados por nuestra tablet sino que también podemos luchar contra otros rivales de todo el mundo. Al mismo tiempo, podemos interactuar con los protagonistas de la película realizando misiones para ellos con las que podremos desbloquear objetos y recompensas.\nUn dinosaurio nunca fue tan caro\nJurassic World es gratuita tanto en Android como en iTunes. Sin embargo, y como repetimos en la mayor parte de los juegos de los que hablamos, tiene la posibilidad de realizar compras integradas con las que poder progresar durante la partida. En el caso de este título, tienen un coste que va desde los 1,06 euros hasta los 107,40.\nRécord de descargas, y de críticas\nJurassic World va camino de los 10 millones de descargas, una buena cifra. Sin embargo, está cosechando gran cantidad de críticas por parte de miles de usuarios de todo el mundo que denuncian la incompatibilidad del juego con algunos dispositivos Samsung, el excesivo consumo de datos llegando a agotar los mismos en las tablets o smartphones donde se encuentre instalado.\nTenéis a vuestra disposición más información sobre otros títulos de ciencia ficción y aventuras como Star Wars Revolution así como listas de los mejores juegos tanto para Android como para iOS.


ᐅ utilizarón » ¿Lleva tilde?\n¿Lleva tilde utilizarón?\n1 ¿Lleva tilde utilizarón?\n2 Sílabas de la palabra utilizarón\n4 Sílaba tónica de utilizarón\n¡Descubre si la palabra utilizarón lleva tilde! También te mostramos las normas aplicadas, la sílaba tónica de la palabra utilizarón y más información relevante.\nSílabas de la palabra utilizarón\nu – ti – li – za – rón\nLa palabra utilizarón, con vocal tónica en la "o", Lleva tilde.\nutilizaron (verbo utilizar)\nSílaba tónica de utilizarón\n¡Ojo! Al decir la palabra utilizarón subimos el tono de voz sobre una determinada sílaba. Esta sílaba se denomina tónica porque en ella recae el golpe de voz. Las otras sílabas de la palabra se llaman átonas.\nEn la parte superior, has podido ver el caso particular de la palabra utilizarón (presta atención a la sílaba tónica) así como las reglas aplicadas. Pero, debes saber que el acento unas veces se escribe y otras veces no, siguiendo unas determinadas normas que explicaremos a continuación.


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Las petroleras incrementaron sus márgenes de beneficios por la venta de carburantes un 31% en 2001 | Consumer\nLas petroleras incrementaron sus márgenes de beneficios por la venta de carburantes un 31% en 2001\nDecidieron mantener el valor de venta al público en lugar de reflejar la evolución del crudo en los precios\nEl año pasado las principales compañías petroleras que operan en España registraron un incremento de sus márgenes brutos de explotación por la venta de gasolinas y gasóleos del 31%. Las empresas aprovecharon la crispación social y la presión política que había habido meses atrás para recomponer todos los márgenes, que en lo que va de año 2002 siguen manteniéndose prácticamente en los mismos niveles.\nEl precio del barril de crudo cerró el año pasado con una cotización media de 24,4 dólares, frente a los 28,5 del 2000, lo que supone un abaratamiento de la materia prima del 14,21%. También bajaron considerablemente las cotizaciones internacionales de los productos ya refinados. Lo único que tuvieron en contra las petroleras fue la peor evolución de la cotización del euro frente al dólar.\nAsí las cosas, en lugar de reflejar la evolución del crudo en los precios, optaron por mantener el valor de venta al público de las gasolinas y gasóleos e incrementar sus márgenes de beneficios. Durante las dos primeras semanas de este mes las cotizaciones internacionales de los carburantes han aumentado sensiblemente, y las petroleras no han dudado en ningún momento en incrementar los precios de venta al público, pero sin avisar. A los consumidores estos aumentos les han pillado por sorpresa.\nLos consumidores que hayan comparado los precios durante el pasado mes de febrero se habrán dado cuenta de que las diferencias se situaban en torno a 11 céntimos de euro (18 pesetas) por litro en los tres productos de mayor consumo, entre los que se encuentra la gasolina sin plomo.\ncarburantes petroleras venta


5 secretos del legendario video musical de Michael Jackson 'Thriller'\n% cosas que no sabías sobre el videoclip de Thriller\nCon Thriller, Michael Jackson marcó para siempre la industria de la música\n29 de agosto de 2020, 21:07 Actualizado el 30 de septiembre de 2020, 11:35\nZombis, una chaqueta de cuero roja, maquillaje fantasmal, pasos de baile legendarios…\nEn 1983, Michael Jackson , ya muy popular, revolucionó el mundo de la Música con el video clip de Thriller . Un éxito interplanetario que sorprendió a todos, menos al cantante, convencido de que había tenido la idea del siglo al transformar su canción en un cortometraje espantoso.\nAquí repasamos la historia del video musical que convirtió a Michael Jackson en un ícono inconfundible.\nDespués de invertir alrededor de un millón de dólares en el video de 13 minutos, la productora vendió un making of de la película a un canal de televisión. Michael Jackson, número 1 en ventas por su anterior disco Off The Wall y al bien iniciado éxito de Thriller, obtuvo las subvenciones necesarias para financiar el cortometraje que coescribió John Landis. Apuesta ganada, Thriller es el clip más icónico de la historia.\nEl clip se divide en dos partes: una escena que parodia las películas románticas de la década de 1950 con una pareja de adolescentes en el cine mientras los zombies invaden la ciudad. Para el metraje inspirado en la película de 1957, el equipo de filmación visitó el Palace Theatre en el centro de Los Ángeles. En Union Pacific Avenue se reunieron para reproducir la danza de los zombies y para el Thriller House en Caroll Avenue, donde Ola Ray, la actriz, se refugia para escapar de ellos.\nAterrador pero atractivo\nUna coreografía para despertar a los muertos\nBlasting News recomienda 5 platillos internacionales para preparar en casa 5 curiosidades sobre Uganda, en África


La técnica de mano izquierda en el contrabajo\nSimón García el Vie 25 Ene 2008 - 1:36\nEste apartado está muy vacío, no puede ser!!!\nÚltima edición por el Vie 25 Ene 2008 - 1:59, editado 1 vez\nSimón García el Vie 25 Ene 2008 - 1:38\nLa evolución de la técnica ha sido más tardía en el contrabajo que en los otros instrumentos de cuerda, consiguiendo un desarrollo considerable desde comienzos del siglo XX debido, entre otras razones, a las innovaciones de Billé en Italia, Frantz Simandl en Austria y Alemania o Nanny en Francia.\nHasta el siglo XX no conoció una evolución continuada, en parte potenciada por la diversidad de instrumentos y afinaciones que imposibilitaban evolucionar sobre una técnica común.\nEl hecho de que durante mucho tiempo el estudio del contrabajo estaba reservado para los alumnos más incompetentes fue la causa de que muchos músicos de orquesta no hubieran seguido ninguna enseñanza previa sobre técnica de arco o algún sistema de digitación.\nLa primera escuela que se puede destacar es la que nace en la segunda mitad del siglo XVIII en la región de Viena, donde si hay datos suficientes para pensar en que existió una escuela de alto nivel interpretativo en esta región, y que cayó inesperadamente en el olvido al comenzar el siglo XIX.\nEl primer tratado didáctico que trata la enseñanza del contrabajo es el método de Michael Corrette, que data de 1781 y fue publicado en Francia, pero no aporta mucho valor didáctico.\nLos cimientos de la técnica moderna del contrabajo comienzan a asentarse en el transcurso de la primera mitad del siglo XIX, coincidiendo con la fundación de los conservatorios de música en ciudades como Nápoles, Praga, Viena, Bruselas o Leipzig.\nEn 1811 se funda el conservatorio de Praga, siendo el primer profesor del centro Wenzeslas Hause, que publica uno de los primeros métodos para el contrabajo de cuatro cuerdas, además de varias colecciones de estudios. Su método se utilizaría también en el conservatorio de París antes de la llegada de Charles Labro, que confeccionaría su célebre Método de Contrabajo.\nEn 1919 y hasta 1939, imparte clases en París Eduard Nanny que será una influencia determinante en la evolución del estudio del contrabajo con su método en dos partes.\nEn la Francia del siglo XIX también cabe destacar a Achille Gouffée considerado “el Bottesini francés” que escribe uno de los primeros métodos para este instrumento. En Italia destacan Giovanni Bottesini en el siglo XIX e Isai Bille a principios del XX.\nEn Viena cabe destacar el método de Johann Hindle ( 1850 ) y Frantz Simandl, que publicó uno de los métodos más completos y progresivos de todos los tiempos, traducido a varios idiomas y reeditado infinidad de veces.\nA partir de la década de 1970 el contrabajo conoce una gran renovación sin precedente, debida sobre todo a un impulso decisivo dado por los grandes virtuosos actuales como Gary Karr, Francesco Petrachi, Klaus Stoll, Yoan Goilav, Ludwig Streicher o Jean-Marc Rollez, entre otros, que han conseguido una evolución instrumental inimaginable hace solamente cincuenta años y algunos de ellos nos han dejado métodos y diversos artículos adaptados a las necesidades actuales del instrumento, además de promover concursos internacionales y diversidad de cursos y estancias musicales reservadas al contrabajo por todo el mundo.\nEstudio comparativo de digitaciones\nSimón García el Vie 25 Ene 2008 - 1:39\nEn el contrabajo la longitud de cuerda es tan grande que las distancias interválicas son, por consiguiente, mucho mayor que en los demás instrumentos de cuerda por lo que el problema de la digitación es mayor, siendo complicado, en algunos casos, encontrar digitaciones que funcionen no sólo técnica, sino musicalmente.\nHoy en día la afinación esta estandarizada, pero han surgido diversidad de afinaciones en la evolución del instrumento y si, en el instrumento actual con una afinación por cuartas las dificultades de afinación siguen siendo un problema a tener en cuenta a la hora del estudio, con los instrumentos afinados en quintas el margen de error es notoriamente más extenso, siendo esta una de las razones principales por la que este sistema de afinación cayó en desuso.\nComo he explicado anteriormente, el primer método para el instrumento aparece en Francia y data de 1781, por lo que de la técnica utilizada por los virtuosos de la escuela vienesa no se sabe gran cosa.\nEn el repertorio solista para contrabajo de la Viena clásica se puede apreciar un alto nivel técnico tanto de mano derecha como izquierda y la explotación de los recursos del instrumento como los armónicos o las dobles cuerdas, por lo que es lógico pensar en la existencia de una técnica eficaz de la que, por desgracia, no han quedado documentos.\nOtro hecho que refleja el virtuosismo de estos contrabajistas es que compositores del talante de Haydn, Dittersdorf o Mozart escribieran para este instrumento.\nAdolf Meier en su ensayo “El contrabajo vienes y su técnica durante la época clásica” habla de un sistema de digitación utilizado por Sperger en el que utilizaba los dedos 1-4 y 2-4 para el semitono, además de extensiones.\nEste sistema de digitación es bastante avanzado si se compara con el de sus contemporáneos. Además en el concierto de Vanhal esta previsto la utilización de la posición de pulgar.\nEn los primeros métodos del siglo XIX no se observan grandes avances a tener en cuenta en lo que a la posición y colocación de la mano izquierda se refiere.\nCon el tiempo se han ido formando escuelas que se han caracterizado por sus diferentes cualidades a la hora de afrontar la técnica instrumental.\nDesde finales del siglo XIX, los métodos de Bottesini y de Simandl han dominado por igual en la Europa occidental hasta bien entrado el siglo XX. Si Bottesini, con su arco francés, formaba a los contrabajistas de Italia, Francia e Inglaterra, Simandl, con el arco alemán, ejercía su poderosa influencia en Alemania y los países centroeuropeos.\nA pesar del poco éxito de la digitación italiana fuera de su país, el método de Bottesini fue el primero, o al menos uno de los primeros, que trató de manera seria, independiente, completa y racional el estudio del contrabajo. No es de extrañar por lo tanto, que el método de Simandl, escrito catorce años después, le supere en madurez y tratamiento científico, como la organización del batidor en posiciones fijas imaginarias.\nComo afirma el profesor R. Slatford, el verdadero valor del método Bottesini radica en el carácter progresivo de sus ejercicios, que, sin apenas explicaciones teóricas desarrollan un conocimiento paulatino del instrumento y la musicalidad del alumno por la fluidez en la progresión técnica y su lirismo inherente. En cambio, Simandl inclina la balanza a otro lado por su gran despliegue teórico y técnico en detrimento de la musicalidad.\nComo he dicho anteriormente, la idea de posiciones fijas imaginarias de la mano izquierda sobre el batidor, de la que Simandl es el principal defensor, también conocido como la técnica “de mano cerrada”, en la que la mano izquierda abarca un tono entero en una cuerda, será la utilizada por la gran mayoría de contrabajistas.\nEste sistema, que requiere mantener la posición y cambiar rápidamente, funcionará de forma efectiva para el 90 % del repertorio, pero hay pasajes que no se pueden ejecutar de una forma satisfactoria técnica y musicalmente usando, única y exclusivamente, esta técnica de mano cerrada.\nTras tropezar una y otra vez con este problema, los instrumentistas aventajados han sabido encontrar la forma de suplir ese 10 % restante. Sin embargo, este singular acercamiento no provee a la mano izquierda de los recursos necesarios para interpretar a un alto nivel en el siglo XXI.\nEste sistema alternativo es la técnica de “mano abierta”, también conocida como extensión, técnica de cuatro dedos, o sistema Franke, en el que la mano abarca una tercera menor en una cuerda, dejando un semitono entre cada uno de los cuatro dedos. El semitono añadido es extremadamente ventajoso, especialmente en pasajes rápidos, porque permite tocar pasajes diatónicos en cualquier tono sin cambiar de posición. Esta técnica aparece en métodos americanos desde 1886, aunque en algunos casos figura como un sistema de digitación fija, y no como una excepción.\nCombinando estos dos sistemas y añadiendo el capotasto, usándolo incluso por debajo del armónico de la octava, los intérpretes de hoy en día pueden resolver la mayoría de los problemas técnicos. Sin embargo si vamos a combinar estas tres técnicas se debería dedicar a cada una el tiempo necesario en el estudio y no como es habitual, combinándolas solo cuando se necesitan, con poca preparación. Otra forma alternativa para solventar estas dificultades es la de pivotar sobre el pulgar fijo con la idea de posición cerrada, y así alcanzar ese medio tono gracias al desplazamiento de los dedos en posición.\nEl método de Nanny, que data de 1920, desarrolla ampliamente la técnica de arco, hasta entonces un tanto descuidada o poco tratada. Nanny expone por primera vez en un método para contrabajo, una gama completa de golpes de arco adoptados de la técnica violinística ( detaché, saltillo, martelé, estaccato ). También Nanny se muestra innovador por su planteamiento de la técnica de extensión ( un tomo y medio en posición fija con digitación 1- 2- 4 o 1- 3 – 4 ) para salvar algunas dificultades de digitación, que le tienen llevado incluso a recortar los aros superiores de su instrumento a principios del siglo XX para poder abordar algunas notas del solo de “L’Enfant et les Sortilégies” escrito por Ravel.\nTambién cabe destacar su importante y especial contribución al estudio de las dobles cuerdas en el contrabajo. Por último añadir que este método es probablemente pionero en la inclusión de estudios para contrabajos de cinco cuerdas. La parte más negativa, o cuanto menos poco constructiva, la constituye sus excesivamente largos, pesados, aburridos y poco musicales estudios y ejercicios.\nLudwig Streicher es autor de un excelente método moderno y actualizado.\nLo caracteriza un sólido, casi severo, estudio de una técnica muy depurada, así como un magníficamente ordenado tratamiento racional-minimal, un tanto intransigente, de los problemas específicos de ejecución del contrabajo moderno, acompañados de un exhaustivo control de dinámicas y articulaciones.\nEn cambio, dicho método carece de estudios que permitan desarrollar ampliamente la musicalidad, fluidez y flexibilidad del estudiante.\nPor lo que podemos destacar, entrado el siglo XXI, entre las escuelas más importantes: la escuela italiana, con Giovanni Bottesini, la escuela centro europea, con Franz Simandl y Ludwig Streicher, y la escuela francesa, con Eduard Nanny y Jean-Marc Rollez.\nSimón García el Vie 25 Ene 2008 - 1:40\nDe la escuela italiana el primer representante a tener en cuenta es Giovanni Bottesini.\nLa belleza que conseguía Bottesini con su instrumento, al que se entregaba por completo, su maravillosa destreza en los fragmentos más difíciles, su manera tan romántica de cantar, la delicadeza y gracia de sus interpretaciones y su habilidad para producir sonidos armónicos en todas las posiciones, formaban el talento más completo que sea posible imaginar, rivalizando sin desventaja alguna con los más hábiles violinistas.\nEl éxito del arco de Bottesini parece haber residido en su superlativo manejo del arco y puede darse por sentado que su mano izquierda fue inspirada por su maravilloso poder de ejecución del arco. Supera, en su tiempo, los limites de la técnica del contrabajo, llegando aún más allá de lo que se juzgaba entonces como posible.\nGiovanni Bottesini vio su método publicado en 1860. Está escrito para un instrumento de tres cuerdas que, a pesar del predominio del uso del contrabajo de cuatro cuerdas, era el favorito del autor. El método sería adaptado para instrumentos de cuatro cuerdas posteriormente.\nEste método está dividido en dos secciones:\nLa primera parte de este método está enfocada a formar a contrabajistas para poder desempeñar satisfactoriamente la práctica orquestal, y la segunda al músico concertista.\nDespués de exponer sus ideas personales sobre el tipo de instrumento a utilizar, el arco y algunas nociones básicas de solfeo y armonía, trata la técnica tanto de arco como de mano izquierda.\nSobre la digitación, Bottesini diferencia dos tipos de posición:\n-La primera es la posición cerrada, en la que utiliza los dedos 1 y 4 para abarcar medio tono.\n-La segunda es la posición abierta, en la que utiliza los dedos 1-3 y 4 para abarcar un tono de medio en medio tono.\n-La explicación que da Bottesini sobre el uso de los dedos 1 y 4 para tocar un intervalo de medio tono es la gran distancia, sobre todo en las posiciones más graves.\nNo nombra en ningún momento la división del batidor en posiciones fijas.\nSimón García el Vie 25 Ene 2008 - 1:42\nEl también italiano Francesco Petrachi escribió a finales de 1970 un libro que trata sobre algunos problemas específicos que puede presentar el contrabajo, a nivel superior, de una manera simplificada.\nEn este libro aconseja los ejercicios de quintas para la afinación y la fuerza de la mano izquierda. Este tipo de trabajo, con ejercicios que entrenan a la mano izquierda para obtener una resistencia y presión sobre la cuerda adecuada, los podremos ver en otros métodos como el de Ludwig Streicher, y son fundamentales para la afinación, ya que algo tan simple como la falta de la presión necesaria repercute, lógicamente, en la afinación, independientemente de tener una correcta posición.\nEn distintos ejemplos se puede ver la utilización, tanto de forma ascendente como descendente, del dedo 1 para el cambio de posición.\nEn lo que se refiere al legato de ciertos pasajes como la escala de tonos enteros, aconseja anticipar el movimiento hacia delante del primer dedo un semitono más alto sin mover el cuarto.\nEn lo que concierne a la posición del pulgar ( capotasto ) diferencia entre tres posiciones básicas:\nLa posición cromática abarca tres semitonos, una tercera menor.\nLa posición semicromática, que cuenta con un tono y dos semitonos. Abarca una tercera mayor.\nLa posición diatónica, que tiene dos tonos y un semitono. Una cuarta justa.\nExplica que las escalas diatónicas deben terminar todas con la misma digitación.\nEste pequeño método incluye pasajes de orquesta así como de repertorio solista con una digitación basada en el concepto del propio autor.\nSimón García el Vie 25 Ene 2008 - 1:43\nDe la escuela centroeuropea destacar las figuras de Franz Simandl y Ludwig Streicher.\nÚltima edición por el Vie 25 Ene 2008 - 1:54, editado 1 vez\nSimón García el Vie 25 Ene 2008 - 1:45\nEl contrabajista, pedagogo y compositor Franz Simandl escribió un método para contrabajo hacia 1874, por requerimiento del Conservatorio de Viena, del que era profesor desde cuatro años antes, además de cubrir el puesto de primer contrabajo de la Orquesta de la Corte. Este método cuenta con dos volúmenes.\nEl primer libro consta de cinco partes.\nEn la primera parte explica nociones teóricas preliminares, además de la forma que considera correcta de coger el instrumento, y el manejo del arco.\nEn cuanto a la posición de la mano izquierda, Simandl la describe así:\n“El pulgar se sitúa de pleno con la yema contra el mástil, quedando en medio del primer o segundo dedo. Las cuerdas deben ser fuertemente presionadas hacia el batidor con la punta de los dedos, las cuales han de estar bien separadas, especialmente en la media y primera posición. Mientras que el dedo primero queda situado hacia arriba y el meñique ligeramente hacia abajo, los dos dedos restantes mantienen su posición natural. El brazo está sostenido y sin rigidez, y siempre acorde con los movimientos que ha de ejecutar la mano”.\nLa digitación está explicada claramente:\nLos dedos primero, segundo y cuarto son utilizados hasta la VI posición. Un semitono separa el primero del segundo y el segundo del cuarto. El tercer dedo se usa como soporte del cuarto y solo actúa independientemente a partir de la VI posición, donde es utilizado en lugar del cuarto. Mientras el primer dedo está presionando, los demás deben quedar ligeramente alzados, pero al presionar el segundo, el primero debe permanecer también presionado en ayuda de aquel, y para mantener una correcta posición de la mano. De igual manera se procede al utilizar los dedos restantes.\nEl sistema de posiciones en Simandl se basa en la escala de Sol mayor sobre la primera cuerda del instrumento, siguiendo la escala orientada sobre el primer dedo. Las posiciones intermedias entre las principales, las denomina con el nombre de las dos posiciones principales entre las que está.\nAl llegar a la V posición, advierte que el pulgar, que hasta ahora había estado situado entre los dedos primero y segundo y ubicado sobre el mástil, se irá trasladando gradualmente hacia la izquierda hasta salir del mástil para situarse sobre el batidor en la posición de pulgar.\nEn este libro tratará también sobre la técnica del arco y los adornos de forma detallada, además de trabajar gran cantidad de fragmentos sinfónicos, operísticos y de cámara de todas las épocas ( menos, como es lógico, del siglo XX ), además de un capitulo reservado al estilo recitativo.\nUna nota al final de este primer libro, explica lo siguiente:\n“Después de un estudio cuidadoso de este primer libro de mi método para contrabajo, el alumno está enteramente capacitado para el trabajo orquestal”.\nEl segundo libro está subtitulado como “Curso preparatorio para contrabajo solista”, y dedica una gran parte de su extensión al estudio y la práctica de la posición del pulgar, considerándola como uno de los aspectos mas importantes del contrabajo como instrumento solista. La posición la explica de siguiente manera:\n“Para ajustar dicha posición, el brazo izquierdo debe situarse sobre los aros del instrumento, colocando, horizontalmente, a través de las cuerdas, la parte del pulgar delimitada por la uña y la primera articulación. El primer dedo cae sobre la cuerda ligeramente curvado ( no doblado ), de tal manera que el extremo de la punta presiona la cuerda sin tocarla con la uña.\nEl segundo dedo, que ha de presionar la cuerda utilizando un poco mas de yema, está comparativamente menos curvado que el primero. El tercero queda situado casi en línea recta sobre la cuerda; debido a que es mas corto y débil que los otros, es usado independientemente. Sin embargo, desde que se usan cuerdas más finas para el repertorio solista, el uso del tercer dedo no es tan limitado, y de hecho, es utilizado con bastante frecuencia para finalizar escalas y arpegios floridos. En la ejecución de saltos grandes, es mas conveniente utilizar el segundo porque es el más largo y más fuerte, siendo así más fácil la correcta realización y buena afinación de las notas agudas que con el tercero. El cuarto dedo no se usa en absoluto para la posición de pulgar”.\nAl estudio de los sonidos armónicos se le dedica un capítulo en este segundo volumen, tanto a los naturales ( a lo largo de todo el batidor ) como a los artificiales ( de quinta, cuarta y tercera ). La explicación para producirlos es detallada y consta de suficiente número de ejercicios para ponerlos en práctica.\nSimón García el Vie 25 Ene 2008 - 1:49\nQuizá es el contrabajista y profesor más admirado desde las últimas décadas del siglo XX y de discografía más extensa. Streicher escribió durante la década de 1970 uno de los métodos contemporáneos más completos y eficaces que cuenta con cinco volúmenes, además de otro método bajo el título de “Escalas y estudio de acordes” en el que se recopilan las digitaciones usadas por el maestro para todas las escalas ( mayores, menores, cromáticas, de tonos enteros, acordes de tríada mayor y menor, acordes disminuidos y de séptima dominante ) ordenadas por el círculo de quintas y publicado en el año 2000 por la editorial austríaca Ludwig Doblinger, la misma que editó el resto de su producción. Este volumen, independiente del método en cinco volúmenes, cuenta con un apéndice en el que pone ejemplos a seguir para desarrollar un estudio satisfactorio de las escalas y arpegios.\nEl método lleva por título “Mi manera de tocar el contrabajo”, y en las notas preliminares del primer volumen, advierte de que su intención no es crear un nuevo método de contrabajo, sino dar a conocer a principiantes y profesionales, la manera de tocar más simple, la manera en la que él toca.\nA la hora de mantener el instrumento, Streicher aconseja ajustar la pica de tal manera que el principio del batidor se sitúe a nivel de los ojos, evitando así contracturas musculares del cuello y permitir un perfecto drenaje de la sangre por la mano izquierda, especialmente para tocar durante largos períodos de tiempo. Le da bastante importancia a la forma de coger el instrumento, apoyado en tres puntos ( el aro superior derecho con la tapa trasera situado en la ingle, dejando apoyado el muslo y rodilla izquierdos en la tapa trasera y apoyar el pie izquierdo levantado sobre el fondo ) para que el instrumento quede perfectamente sostenido sin tener que emplear la mano izquierda para ello, quedando libre para la interpretación, facilitando los cambios de posición y el vibrato.\nSobre la función de la mano izquierda da la siguiente explicación:\n“Una posición consta de tres semitonos; empieza con el primer dedo ( el pulgar se haya ubicado opuesto a éste ), continúa con el segundo y termina con el cuarto dedo, siendo sustituido este último por el tercer dedo a partir de la VI posición ( por su sistema de posiciones ).\nDespués de la VII posición comienza lo que se llama la posición de pulgar; significa esto que el pulgar actúa como primer dedo.\nEl primer dedo, ligeramente doblado, hace la función de cejilla, el pulgar se sitúa opuesto a él y totalmente extendido, mientras que los demás se sitúan encima de la cuerda sin tocarla.\nUn semitono más alto cae el segundo dedo de forma vertical y guardando ángulo recto. El primer dedo permanece presionado en ayuda del segundo, así como ambos cuando se presiona el cuarto. Este cae ligeramente doblado y también forma ángulo recto con la cuerda.” ( . . . ) “ Es muy importante que los dedos, presionando el batidor o no, guarden siempre la misma forma para así poder supera dificultades técnicas y musicales posteriormente.” ( . . . ) “ La posición de la mano izquierda es correcta cuando existe una línea recta desde la segunda articulación de los cuatro dedos hasta la muñeca y el codo. Esta línea de fuerza no debe romperse hasta la VI posición, aunque, obviamente, la muñeca se readapta cuando se toca sobre las cuerdas tercera y cuarta.”\n“ Tan importante como guardar la posición de los dedos, es pensar con anticipación en la siguiente nota; cuando ésta está en otra cuerda, no solo hay que preparar el cambio con el arco, sino que hay que situar el dedo antes de dar la nota.”\nEn el segundo volumen comienza hablando de los cambios de posición:\n“Las dimensiones del contrabajo solo hace posible abarcar un tono entre los dedos primero y cuarto. Al mover la mano de una posición a otra, el cambio ha de realizarse muy rápidamente. Hay dos tipos de cambio:\nUno dentro de la mano, esto es, cuando no se va más allá del cuarto dedo hacia el puente, y del primer dedo hacia la cejilla; el otro cambio es cuando el cambio alcanza más allá del cuarto o primer dedos.” ( . . . ) “Durante el cambio, la presión de los dedos disminuye ligeramente. El siguiente tono se busca con un pequeñísimo glisando antes de restablecer la presión.”\nEn este volumen se explica desde la primera posición hasta la cuarta alta, según la nomenclatura del autor, que se basa en la escala de sol mayor a partir del cuarto dedo.\nCada posición es explicada sistemáticamente con este orden:\nEn primer lugar presenta las notas que pertenecen a cada una de las posiciones en todas las cuerdas.\nEn segundo lugar trabaja ejercicios en cada una de las cuerdas por separado, y siempre sin cambiar la posición.\nEn tercer lugar trabaja ejercicios sobre las cuatro cuerdas, también sin cambiar de posición, incluyendo acordes, variedad de ritmos, diferentes arcadas, etc.\nDespués de esto el autor presenta las escalas y arpegios usando las posiciones aprendidas hasta el momento.\nEn lo que el autor llama aplicación práctica, presenta canciones populares, principalmente, que van transportando de tonalidad según aumenta el conocimiento de las posiciones.\nOtro apartado del método lo constituye el repertorio orquestal, donde el autor va introduciendo pasajes difíciles de la literatura sinfónica, operística y solista, con digitación y articulación propias del autor.\nEn el volumen tercero se trata el estudio desde la V hasta la VII posición, una de las partes más críticas del contrabajo, esto es, la zona del batidor que separa la posición normal de la mano izquierda y la posición del pulgar, constituyendo la transición entre ambas y que requiere un estudio especial.\nAl llegar a la quinta posición explica el autor:\n“El pulgar se traslada imperceptiblemente hacia la parte izquierda del cuello, situándose entre la curva del mismo y la caja.” ( . . . ) “En la sexta posición empezamos a utilizar el primer dedo en sustitución del cuarto, que ahora es demasiado corto. El pulgar se sitúa hacia la parte izquierda del cuello, mientras que los dedos ya no guardan ángulo recto con las cuerdas, pasando este a ser ligeramente agudo.” ( . . . )\n“En la séptima posición, el pulgar debe situarse sobre el borde izquierdo del batidor. Los dedos deben estar completamente estirados en detrimento de presión y vibrato. Para compensarlo, el pulgar se sitúa medio tono detrás del índice. Esta posición ya corresponde a posición de pulgar.”\nEn el cuarto volumen, así como en el quinto, explica principalmente la posición del pulgar. En dicha posición se usan los dedos pulgar, primero, segundo y tercero. El cuarto no se utiliza por su debilidad y poca longitud; además si éste se usara, llevaría a los otros dedos a adoptar una posición totalmente forzada.\nLas posiciones del pulgar se denominan y estudian de igual manera que las posiciones aprendidas hasta ahora ( característica que solo hace referencia este autor ); es decir, hay siete posiciones básicas, la media posición y cinco posiciones intermedias o altas.\nAparte de esto, mientras el pulgar esta fijo, la mano puede adquirir cinco formas diferentes:\n-Posición cerrada ( tercera menor )\n-Posición de tercera ( tercera mayor )\n-Posición de cuarta ( cuarta justa)\n-Posición extendida ( cuarta aumentada)\n-Posición de quinta ( quinta justa)\nA continuación, Streicher se ocupa de la transición desde la posición del cuello hasta la de pulgar, ya esbozada en el volumen anterior:\n“La transición debe producirse de forma muy natural y suave. Esto se logra, al pasar a la posición de pulgar adelantando el movimiento del pulgar sobre la cuerda justo antes del cambio. Al movimiento contrario, se adelanta el movimiento hacia el cuello.”\nEn las posiciones media, primera y segunda, no se emplean ni las posiciones extendidas ni de quinta. Estas son recuperadas a partir de la segunda posición alta.\nEn la media posición se usan las cuerdas Sol, Re y La, mientas que en las siguientes, solo se utilizan las dos primeras.\nAsí mismo, se aconseja que para un mejor logro de la expresión musical se utilicen mayormente las posiciones cerrada y de tercera, ya que de esta manera la mano esta relajada y el vibrato sale de forma más natural.\nEn el volumen quinto el autor se ocupa del estudio de la posición de pulgar desde la cuarta posición hasta la séptima, y de un completísimo análisis de los sonidos armónicos, tanto naturales como artificiales. También existe unas gran cantidad de pasajes del repertorio solista.\nÚltima edición por el Vie 25 Ene 2008 - 1:54, editado 2 veces\nEscuela francesa/ Eduard Nanny\nSimón García el Vie 25 Ene 2008 - 1:51\nEl contrabajista y pedagogo francés, profesor del conservatorio de París desde 1920 hasta 1943, Eduard Nanny, escribió un método de contrabajo, cuya primera edición data precisamente de 1920 , con la particularidad de ser uno de los pocos, sino el único, que incluye estudios para contrabajo de cinco cuerdas.\nEntre su obra pedagógica se incluyen unos sesenta estudios de marcado estilo virtuosístico.\nLa primera parte del método, empieza con las explicaciones teóricas de cómo sostener el contrabajo y el arco francés:\n“El alumno debe estar erguido y las piernas muy poco separadas, de tal manera que el ángulo formado por la espalda y el mango sea bastante cerrado. El instrumento queda ligeramente apoyado a la altura del estomago y sujetado por la mano izquierda sobre el batidor. El antebrazo de la mano izquierda debe caer hacia abajo, evitando siempre alzar el codo.”\nLa digitación empleada por el autor es la siguiente:\nLos intervalos de segunda mayor se digitan con los dedos 1-4 hasta la quinta posición y 1-3 desde la sexta en adelante. Los semitonos pueden digitarse 1-2, o 2-4 hasta la quinta posición y 1-2, o 2-3 a partir de la sexta.\nDespués de esta introducción teórica, hay estudios de notas al aire, sueltas y ligadas, y a continuación, sobre las distintas posiciones introduciendo todas las escalas a una sola octava.\nRespecto al sistema de posiciones, el autor presenta su propia nomenclatura, un tanto peculiar ( se presenta gráficamente en la página siguiente ):\nCada posición, desde la primera a la quinta, abarca un tono y medio, mientras que a partir de la sexta tan solo abarca un tono. Las posiciones, en el método, se van mezclando en los estudios según se van introduciendo.\nConforme se avanza a través del método, puede observarse una complejidad creciente de la mano izquierda, mientras que la derecha sigue ejecutando notas sueltas o ligadas de mínima dificultad.\nTras ochenta estudios y después de la presentación de la octava posición, presenta cinco grandes estudios que sirven como resumen de todo lo aprendido hasta el momento.\nA continuación, se estudia la posición de pulgar con cuatro estudios que incluyen las posiciones comprendidas entre la primera y la séptima.\nDespués de unos ejercicios destinados al estudio de octavas ligadas dentro de una misma cuerda, aparecen una serie de ejercicios dedicados a la extensión de la mano izquierda, a través de los cuales se predispone y adiestra la mano para abarcar un tono y medio con la digitación 1-3-4, y 1-2-4. La extensión es empleada por el autor para una zona concreta del instrumento.\nLa segunda parte del método comienza con un gran despliegue, teórico y práctico, sobre técnica de arco.\nDespués de hacer este estudio meticuloso del arco, presenta todas las escalas a dos o tres escalas, con digitación propia del autor, utilizando también la quinta cuerda. Le sigue una gama de ejercicios de intervalos de tercera, cuarta, quinta, sexta, séptima, y octava, con una o dos digitaciones; arpegios hasta la quinta posición con una sola digitación, y en posiciones elevadas con dos digitaciones; escalas cromáticas; ejercicios para el arco en dos o tres cuerdas; escalas en tresillos; un estudio de trinos; treinta y dos ejercicios y estudios en dobles cuerdas o a dos voces; y, finalmente, la exposición de todos los armónicos naturales a lo largo de todas las cuerdas, con seis estudios para ponerlos en práctica.\nEscuela francesa/ J. M. Rollez\nSimón García el Vie 25 Ene 2008 - 1:52\nEl contrabajista y profesor francés de mayor proyección europea, J. M. Rollez, es el autor de un tratado titulado “El contrabajista virtuoso”, publicado en 1980, cuya mayor atención se centra en el aspecto mecánico y de resistencia de la mano izquierda. Este método consta de tres volúmenes:\nEn el prefacio del primer volumen, el autor informa, previene y advierte que “el estudio del contrabajo está siendo cada vez más divulgado. Hoy en día, este instrumento ha dejado de padecer la mediocridad de antaño.”\n“Al menos cuatro o cinco años de estudio apropiado son imprescindibles para poder tocar bien éste instrumento, por otro lado, particularmente difícil. Muy pocos estudiantes están dispuestos a dedicarle tal cantidad de tiempo.”\n“Suele ocurrir, que por un estudio deficiente, el alumno práctica de manera irregular e incorrecta, sin mencionar la desafinación. La mano izquierda es incapaz de ejecutar pasajes rápidos. Los dedos tercero y cuarto son casi inexistentes por falta de ejercitación especifica para dichos dedos, que por naturaleza son débiles. El pulgar es inseguro en el registro agudo. En fin, una mala posición de la mano izquierda conduce, muy probablemente, a una afinación incierta. Para remediar todas estas flaquezas, yo he buscado y probado algunos ejercicios específicos especiales.”\n“Este método, titulado “El contrabajista virtuoso”, se compone de ejercicios basados en escalas de dos y tres octavas. Ello permite al estudiante conseguir rápidamente fuerza, independencia, y una perfecta igualdad de los dedos, es decir, todas las cualidades que caracterizan una buena mano izquierda. De todo esto, resulta una mano izquierda con posición natural, la afinación es perfecta y la sonoridad mejora enormemente.”\nA continuación, y mediando pocas explicaciones, hay una gran cantidad de ejercicios mecánicos, con intención meramente funcional, a la manea de ejercicios gimnásticos de resistencia.\nEl segundo volumen del método consiste en la exposición de todas las escalas, mayores y menores melódicas, en dos octavas, con digitaciones, que conducen, poco después, y a veces antes, de la primera octava, a la posición de pulgar a través de la segunda o tercera cuerda, llegando incluso a veces a no utilizar la primera.\nA cada escala le corresponden diez ejercicios cuyo esquema permanece invariable a lo largo del método.\nEl tercer volumen se diferencia del segundo, únicamente, en el uso de tres octavas por escala.\nSimón García el Vie 25 Ene 2008 - 1:58\nIntroduction to the double bass. Raymond Elgar.\nThe bottom line. R. Slatford y S. Pattitt.\nThe string bass. D. H. Stauton.\nLa música ( en dos volúmenes ). Guido M. Gatti.\nThe new groove’s dictionary of music and musicians. Varios autores.\nEl terzviolón y la escuela de contrabajo vienesa del siglo XVIII. S. García.\nMétodo para contrabajo. G. Bottesini.\nMi Manera de tocar el contrabajo ( cinco volúmenes ). L. Streicher.\nMétodo de contrabajo. E. Nanny.\nMétodo de contrabajo ( dos volúmenes ). F. Simandl.\nTécnica del contrabajo. Dr. Morton.\nEl contrabajo y su historia. M. Franco.\nRe: La técnica de mano izquierda en el contrabajo\nrafaelchino el Miér 6 Feb 2008 - 15:07\ngracias por este agradable y dadáctico resumen, que bueno es esto para los que nos cuesta empapuzarnos en horas de lectura.\nsolo me quedé con ganas de leer algo sobre F.Rabbath .\nSimón García el Miér 6 Feb 2008 - 16:07\n...yo,sinceramente, no conozco datos para ponerme a hablar de ello pero...te animo a que hagas tú, o cualquier otro forero!! sería un placer aprender un poco (o un mucho) más!!\ndavid el Miér 20 Feb 2008 - 8:30\nVoy a imprimir todo el hilo y leerlo tranquilamente.\nÚltima edición por david el Miér 20 Feb 2008 - 8:34, editado 1 vez\nbassocontinuo el Dom 2 Mar 2008 - 17:58\nMuchas gracias por este hilo tan interesante.\nsintrabajo el Miér 5 Mar 2008 - 18:57\ngran información. me la quedo, y a ir probando\ncbaixo el Miér 5 Mar 2008 - 22:40\nAunque quedó sin finalizar en su día, quizás pueda interesar este artículo:\n"El Contrabajo: arcos y sistemas de digitación" por Xosé Crisanto Gándara\nkolofonia el Miér 2 Abr 2008 - 21:24\n¿Donde se puede conseguir esa bibliografía?\ncbaixo el Sáb 5 Abr 2008 - 10:53\nkolofonia escribió: ¿Donde se puede conseguir esa bibliografía?...\n¿Cuál? ¿La que figura en el artículo?\nkolofonia el Dom 6 Abr 2008 - 19:38\nSimón García escribió: Introduction to the double bass. Raymond Elgar.\nPerdon, me referia a esta. ¿Sabe donde encontrarla?\nmanukontra el Miér 9 Abr 2008 - 12:58\nCreo que el libro de Elgar y el de Morton los puedes comprar por internet en lemur. Yo los otros la verdad que no los conocia.\nrafaelchino el Miér 30 Abr 2008 - 13:10\n[quote="rafaelchino"]gracias por este agradable y dadáctico resumen, que bueno es esto para los que nos cuesta empapuzarnos en horas de lectura.\nsolo me quedé con ganas de leer algo sobre F.Rabbath\nmejor que nos muestre él en persona:\ndoublebass el Jue 1 Mayo 2008 - 10:12\n¿¿¿Como se pueden conseguir estos escritos???\nFernando el Jue 1 Mayo 2008 - 12:56\ndoublebass escribió: El terzviolón y la escuela de contrabajo vienesa del siglo XVIII. S. García.\nCreo que es un trabajo que ha hecho el usuario de este foro Simón.\nEn lemúr o en http://www.asodb.com/\nSaludos y feliz puente.....los que lo tengais ....\nSimón García el Jue 1 Mayo 2008 - 20:48\nSi, así es y El contrabajo y su historia. M. Franco. es otro trabajo hecho por Miguel Franco.


Esta es una de las notas más raras que ha aparecido en Bacanalnica. Les prometo que hoy es una excepción, mañana volvemos a la fregadera de siempre. Pero es que no podía dejar pasar esta historia.\nResulta que hace unos días, nuestro prix Luis Baez nos mandó un video de Joey Palacios, donde se declara uno de nuestros 4 lectores:\nQue honor prix, sobre todo porque él, Joey, nos sirvió de modelo hace como 12 años (no exagero) cuando eramos mercenarios y hacíamos (para El Nuevo Diario) unas notas todavía más idiotas que las de este Blog. Te estamos eternamente agradecidos por ese favor, así que no vamos a publicar las fotos que te tomamos. Seríamos incapaces de semejante afrenta contra su integridad, esas fotos nunca se verán en Internet.\nOk, sólo para que se den una idea:\nEsa es la única foto que podemos publicar (las demás son demasiado fuertes), así que mejor hablemos de otra noticia relacionada con Joey Palacios. Hablemos de su reciente salida de la revista de la mañana de VosTV. Así lo explicó él mismo hace unos días:\nFelicidades Joey, en realidad nos alegra que ahora vas a tener muchos colones para invitarnos cada vez que nos veamos. Aunque como vas a estar en Costa Rica, vamos a tener que potenciar nuestra habilidades coyotísticas al máximo.\nAhora, sobre el programa que conducirá Joey, parece ser una versión mejorada de aquel que se llamaba Telecash. Ese programa era muy bueno. Aytaón! Bueno a desplumar a la gente más humilde de sus centavitos. A ver les explico.\nLos programas como Telecash hacen ver a los casinos como ONGs de la Madre Teresa de Calcuta\nTal vez alguna vez lo viste. Lo pasaban en el VosTV. Ahora pasan otro igual en el Canal 2 y en el Canal 12. El formato es el siguiente: Una modelo pasa haciendo preguntas idiotas para que vos, el maje inteligente que sabe todas las respuestas, los llames y ganes el premio. Claro, el único problema es que (casi) nunca te responden, así que llamas otra vez. Y otra vez. Y otra vez. Y claro, cada llamada es cobrada.\nPero no dejen de llamar, de que ganás, ganás! Miren el video de los miles y miles en premios:\nPor qué los Canales de TV permiten estos programas\nCon tantos canales, sitios web y Facebook, el negocio de la publicidad ya no es como antes. Antes el Canal 2 se daba el lujo de decir no a un anuncio y nunca se mezclaba el contenido con la publicidad. Hoy, hasta en el noticiero vas a ver el montón de venados, no se diga en los otros programas.\nVenado: nombre científico que se le da a la publicidad en su entorno salvaje, fuera de los anuncios.\nEl Canal 12 por ejemplo, que siempre trató de ser el Canal Católico de Nicaragua, ahora tiene que pasar anuncios a las 11AM de “marcame el asterisco” para bajar a las chicas más “calientes”.\nEn vez de anuncios, ahora los Canales sacan sus ingresos de los SMS. El negocio funciona más o menos así:\n1- Te regalamos una recarga, para que podas mandar un mensaje al *0000.\n2- El mensaje es gratis y te ganas 10 mil córdobas.\nClaro, ahí faltan algunas partes importantes de la “dinámica regalona”. Para empezar, ese mensaje que mandaste, te inscribe a un servicio que diario te va a mandar un chiste de pepito, por una módica suma. Son tan leperos estos servicios, que cuando no andas saldo, los majes te guardan la cuenta para que el día que compres recarga, cobrar su parte.\nSólo mates este Bacanalnica, bien que ustedes hicieron lo mismo\nEs cierto, una vez hace años, una de esas empresas que rifan cosas por SMS nos buscó para que hiciéramos una alianza. Nosotros poníamos la publicidad y ellos ponían el premio y la plataforma tecnológica. La ganancia se iba a repartir en 3: las operadoras (Movistar o Claro), la empresa de los mensajitos y nosotros. Nos pareció que no perdíamos nada con probar, sobre todo porque yo estaba convencido que nuestros 4 lectores no caían en esa trampa de los mensajitos.\nA la semana confirmé mis sospechas. Miles participaron, pero ninguno conocía siquiera a Bacanalnica. Los “ganadores” que vinieron a reclamar premios era gente humilde, de los pueblos más recónditos de Nicaragua, donde en esos tiempos ni Internet había. Habían participado porque las operadoras y las empresas de SMS pasaban todo el día bombardeandolos con invitaciones como “Manda este mensaje gratis y ya ganas C$1000”.\nNunca más volvimos a juntarnos con esa gente de los SMS. Y mi conciencia todavía me recuerda ese penoso episodio.\n¿Y qué tiene de malo ser un casino por SMS?\nEn Nicaragua es normal ir a una pulperia de barrio y ver unas maquinitas tragamonedas en las que podes “probar tu suerte” como en los casinos. Se supone que sólo pueden ser usadas por adultos, pero los que más las usan son los chavalitos que mandan a comprar el litro de leche (y la botella de guaro), y en vez de llevar el vuelto, se lo juegan en la maquinita.\nEsto obviamente es nocivo, inmoral e ilegal. Pero estamos en Nicaragua y aquí todo se resuelve con la lógica del “Uy chavalo, te vas a poner marlene por esa chochada. Ni que fuera!”\nEn algún momento conté en Nicaragua como 30 empresas de mensajitos. Se aprovechaban que la gente no tenía internet en sus teléfonos y les vendían a 35 centavos dólar, chistes genéricos de pepito, el horóscopo chino de Televisa o puros consejos de belleza que encontras en Google.\nHoy en día, ya no hay tantas empresas de SMS. Y tampoco es negocio mandar el horóscopo, ya todo mundo tiene teléfono inteligente y puede usar Google. Hoy el negocio está en otro lado.\nAhora, el negocio está en trasladar el casino a la comodidad del teléfono celular. Donde no hay nadie vigilando que si tiene 18 años o que si la pobre víctima entiende las reglas. Y como los Canales de Televisión y las Radios son parte de la jugada, no hay nadie que los denuncie.\nAsí que aquí estoy yo. Felicitando a Joey Palacios por su nueva oportunidad. Pero tratando de apelar a su lado humano, para que el prix haga su parte.\nEtiquetada con: canal 14, casino, crítica, joey palacios, juegos de azar, sms, vostv


Bencic sobrevive a Bernarda Pera - Hola News\nHome DEPORTES Bencic sobrevive a Bernarda Pera\nBencic sobrevive a Bernarda Pera\nTENIS MADRID (F)\nMadrid, 2 may (EFE).- La suiza Belinda Bencic, octava favorita, sobrevivió al enfrentamiento con la estadounidense Bernarda Pera que se apuntó en el desempate del tercer set (3-6, 6-1 y 7-6(5)), para acceder a los octavos de final del WTA 1000 de Madrid.\nPera, número setenta del ránking WTA y sin título alguno en su historial, que alcanzó los octavos de final en el 2018, en su única participación hasta el momento, llevó al límite a la helvética que tuvo que mantener el pulso para culminar una fabulosa remontada que culminó en el desempate del tercer set y seguir en el Mutua Madrid Open.\nDos horas y 42 minutos tardó en ganar Bencic, finalista este año en Adelaida y que fue semifinalista en el WTA 1000 de Madrid en la última edición disputada, que resistió al buen juego de Pera aferrada hasta el final a sus posibilidades.\nLa suiza, con un historial de cuatro títulos y once finales, se enfrentará en octavos a la tunecina Ons Jabeur que se impuso a la estadounidense Sloane Stephens por 4-6, 6-1 y 6-3.\n120-96. Porter Jr. y Jokic acercan a Nuggets al tercer lugar...