Anatomía, fisiología y patología neurológica\nCapitulo 118: Anatomía, fisiología y patología neurológica\nAutores: María Isabel Torres Cuenca\nCentro de Trabajo: Unidad de Cuidados Intensivos Neonatales. Hospital Universitario General Gregorio Marañón. Madrid. España\nMaría Gema Moral López\nCentro de Trabajo: Unidad de Neonatología. Hospital General Universitario Gregorio Marañón. Madrid. España\nEl sistema nervioso es un órgano único, en el que cualquier lesión deja secuelas irreparables y que de poco sirve diagnosticar una patología respiratoria si la hipoxia puede producir lesiones cerebrales irrecuperables. Por eso en todos los enfermos lo primero es evitar una lesión encefálica y una vez conseguido, diagnosticar y tratar la enfermedad de base.\nTRANSMISIÓN DE LAS SEÑALES NERVIOSA: FUNCION DE LA SINAPSIS\nLa célula principal es la fibra nerviosa o neurona, también existe un tejido de sostén llamado neuroglia (en el SNC) y células de Schwann (en el SN Periférico).\nLa neurona es una célula excitable a través de su membrana, llamada neurolema. La neurona está constituida por:\nUn cuerpo celular o soma\nDos prolongaciones: el axón (que termina en un pie) y las dendritas\nFibras pequeñas que llegan a la neurona y terminan en botones sinápticos\nFig. 1. Motoneurona, se observan los botones sinápticos\nLa unidad básica de control del SN es la sinapsis, lugar donde las señales pasan de la fibrilla nerviosa terminal de una neurona hacia la siguiente neurona. La información es recibida por las dendritas, la zona receptora de la neurona, y la transmite hacia el cuerpo celular. El axón la transmite del cuerpo celular al pie axónico, donde se transmite la información a otra neurona. En las membranas de las dendritas hay unas zonas receptoras de neurotransmisores (zonas moleculares capaces de recibir sustancias químicas procedentes de otras neuronas). Hay neuronas que no se estimulan por estas sustancias químicas sino por estímulos como luz, sonido, calor, presión, éstas son las neuronas sensoriales.\nLas sinapsis están constituidas por las uniones entre los botones sinápticos y las dendritas o el soma, las fibras pequeñas son muchas ramas de los axones de otras neuronas (Fig.1). La transmisión de señales desde los botones sinápticos hasta las dendritas se produce de manera similar a la neuromuscular, con una diferencia, los botones sinápticos secretan una sustancia transmisora excitadora y otras secretan una sustancia transmisora inhibidora, por lo que algunas de estas terminaciones excitan a la neurona y otras la inhiben.\nFig. 2. Anatomía fisiológica de la sinapsis\nsinapsis excitatoria es aquella en la que los cambios de la zona postsináptica lleva a una estimulación. La potencia es constante en la zona presináptica, pero hay cambios en la zona postsináptica, cuando las células se encuentran en reposo, las vesículas liberan una pequeña cantidad de neurotransmisores, dependiendo de lo liberen hay cambios en la membrana postsináptica. El potencial de membrana tiene pequeñas despolarizaciones que van a depender de las uniones de las moléculas con los neurotransmisores y se producen cambios para la permeabilidad del Na+.(Fig.3.)\nFig. 3. Sinapsis\nLa sinapsis inhibitoria es aquella en que se producen cambios den la zona presináptica o postsináptica que llevan a una inhibición. Los neurotransmisores producen modificaciones en los sentidos: a la permeabilidad para el Cl-, para el K+ y para el Cl- y K+ . El potencial de equilibrio para el Cl- tiene un valor muy cercano a potencial de membrana de la neurona , por esto no produce cambios en el potencial de membrana, es una inhibición porque está impidiendo que la membrana no se excite. Con la permeabilidad del K+ la respuesta es diferente, los neurotransmisores provocan una salida de K+ hacia el exterior produciendo una hiperpolarización que se llama potencial inhibitorio postsináptico (PIPS).\nBASES ESTRUCTURALES DEL SISTEMA NERVIOSO:\nEl sistema nervioso central está constituido por tres subsistemas principales:\nLa vía sensitiva, que transmite señales desde las terminaciones nerviosas sensitivas periféricas hacia casi todas las partes de médula espinal, tallo cerebral, cerebelo y cerebro.\nLa vía motora que lleva señales nerviosas que se originan en todas las áreas centrales del SN hacia los músculos y las glándulas de todo el cuerpo\nsistema de integración (sistema cortical) que analiza la información sensitiva, almacena en la memoria y utiliza la información para efectuar las reacciones apropiadas.\nLas reacciones nerviosas más simples se integran en la médula espinal y las más complejas, como el control de la postura, regulación de las funciones cardíacas y respiratoria, se integran en el tallo cerebral. Y las funciones como los procesos del pensamiento, memoria y almacenamiento, actividades motoras complejas, se integran en la corteza cerebral.\nControla la sensibilidad que ocurre en el organismo\nFig.4. Corte médula espinal\nLas ramas posteriores contienen la información que viene de la periferia (vía aferente), información sensorial, y las ramas anteriores llevan la información desde la médula a la periferia (vía eferente), información motora. (Fig.4.)\nLas neuronas sensoriales o aferentes ubican su soma en ganglios de la raíz posterior, esta neurona tiene dos prolongaciones, una viene de la periferia y otra va a la neurona. Las neuronas motoras tienen el cuerpo en el asta anterior de la médula gris y su axón va hacia el órgano efector.\nEn la médula gris hay neuronas pequeñas nupciales o interneuronas que conectan las dos vías. En la médula blanca están las columnas o haces que permite el ascenso o descenso de la información, son prolongaciones de neuronas, cada modalidad de información viaja por una sola columna: la información ascendente en sentido cefálico y la descendente en sentido caudal.\nFig. 5. Corte sagital La vía somatosensorial es una vía ascendente, sus componentes son:\nvía desde la médula hasta la corteza\nSe distingue cinco tipos de sensaciones: tacto, presión , temperatura (calor y frío), dolor y cinestesia. Los cuatro primeros son sensaciones que se hacen conscientes, mientras que la sensación cinestésica nunca es consciente, depende de donde termine la información, la cinestesia termina en el cerebelo y las demás sensaciones termina en la corteza cerebral.\nEs la vía por la que se va a producir el movimiento o posturas. La contracción muscular no es una sensación consciente, es una respuesta eferente, desde centros motores a periferia, pero también hay receptores que informa a la corteza del estado de contracción-relajación muscular.\nEl reflejo medular consta de una neurona aferente que lleva la información hasta el segmento medular y allí puede relacionar con una neurona monosinápticamente, o con varias neuronas polisinápticamente, y de ahí parte otra neurona eferente que realiza la sinapsis con el músculo donde se produce la respuesta. Para que se dé este reflejo, en el músculo debe haber receptores propioceptores, que transmiten la información sobre el estado del músculo (propiocepción).\nHay dos tipos de propioceptores: los correspondientes al huso neuromuscular y los correspondientes al órgano tendinoso de Golgi\nOtra estructura del sistema motor es el Cerebelo, situado en la base del cerebro, tiene múltiples conexiones con estructuras cerebrales. En niños el cerebelo se va programando hasta loa 5-6 años, gracias a los errores o experiencias que se van produciendo.\nEl cerebelo compara información de dos puntos:\ninformación de la corteza motora (orden)\ninformación medular (ejecución)\nSistema Nervioso Central: constituido por el cerebro, la médula y las vías nerviosas\nprolongación del SNC que se divide en: SN Somático, que informa principalmente al músculo esquelético de la autonomía, nervios motores voluntarios.\nSN Autónomo o Neurovegetativo, que informa al músculo liso, músculo cardíaco, glándulas, vísceras y órganos. Se relaciona con la vida vegetativa no con la voluntad. Se clasifica a su vez en sistemas antagónicos entre sí, con morfología y funcionalidad distintas:\nSN Simpático que mantiene las situaciones de alarma o alerta del individuo, también denominado catabólico porque necesita almacenes de energía para que con su destrucción se combata el estrés. Es el sistema de adaptación o de defensa, no vital, ubicado en la zona toraco-lumbar. Este sistema controla la musculatura lisa de los órganos y de las paredes de los vasos sanguíneos\nSN Parasimpático que es anabólico, restaurador, mantiene la homeostasis constante. Es el sistema vital, ubicado en la zona craneocaudal, por debajo de L3 y por encima de T1 (pares craneales y raíces caudales). Fig.6. y Fig. 7.\nFig.6. Sistema autónomo, en marrón claro las cadenas simpáticas, y en marrón oscuro las fibras parasimáticas que se originan en el tronco encefálico y en la zona sacra\nFig.7. Los nervios craneales y sus principales funciones\nFig.8. Divisiones y desarrollo embriológico del encéfalo humano\nDurante mucho tiempo se ha dicho que la compresión de la cognición humana depende de desenmarañar la estructura y las funciones fundamentales de la corteza cerebral. En esta estructura plegada hay entre 50.000 y 100.000 millones de neuronas, con un área aproximada de 2.000 cm. cuadrados (Hubel y Wielsen,1979).\nLa corteza cerebral (sustancia gris) tiene un espesor de 2 a 3 mm, envuelve a los dos hemisferios. Entre los dos hemisferios se encuentra la cisura interhemisférica que es impar y medial. El resto de las cisuras limitan una serie de lóbulos, los surcos son más numerosos y limitan circunvaliciones, son entrantes y menos profundos que las cisuras.\nEn una visión lateral o externa podemos distinguir tres cisuras: cisura de silvio, cisura central o de rolando, cisura perpendicular externa (Fig. 9.)\nFig. 9. Cisuras\nEn una visión medial o interna se encuentran: la cisura del cuerpo calloso, la cisura perpendicular interna y la cisura calcarina (Fig. 10)\nLa gran cantidad de neuronas de la corteza cerebral está dispuesta en distintas capas, en forma laminar de organización, esta disposición muestra algunas variaciones a lo largo de la corteza cerebral, sugiriendo una división de la corteza en subregiones definida en términos de pequeñas diferencias en la agrupación de las células nerviosas. Las divisiones basadas en estos criterios estructurales también parecen definir zonas funcionales (Fig.11.)\nFig. 11. Regiones de la corteza delineadas según un mapa clásico de BRODMAN\nSegún el mapa de la Fig. 11. las áreas 1,2 y 3 son áreas sensitivas, el área 4 es el área motora, las 17,18 y 19 son las áreas visuales, la 41 el área auditiva y las 35 y 36 son áreas olfativas.\nEs el centro coordinador superior de todo nuestro organismo y el asiento de las funciones de más alta jerarquía, como son las que se relacionan con los fenómenos psíquicos.\nEs el órgano más voluminoso del encéfalo, su peso oscila entre 1000 –1150 gr. Los dos hemisferios se unen por dos cintas o puentes superpuestos de sustancia blanca, el superior tiene forma convexa y se llama cuerpo calloso, es una de las vías de conexión más potente del sistema nervioso; el inferior conocido como trígono cerebral, se une en el vértice anterior con el cuerpo calloso, y se extiende posteriormente para delimitar los ventrículos laterales (Fig.12)\nEn la cara lateral y anterior de los ventrículos laterales hay unas formaciones piriformes de color rojizo, los cuerpos estriados, que actúan como vía de relación entre la corteza cerebral y otros órganos del encéfalo.\nEl cerebro está formado por sustancia gris en el exterior (neuronas) y sustancia blanca en el interior (fibras nerviosas), la sustancia gris forma la corteza cerebral.\nFig. 12. Visión anterolateral izquierda tridimensional de estructuras que comunican los hemisferios cerebrales\nSe encuentra en la parte posterior, por detrás y por debajo del cerebro, alojado entre los dos hemisferios cerebrales y el tronco encefálico, descansa sobre el hueso occipital. Es un órgano de unos 140 gr. de peso, formado por dos lóbulos laterales y uno medio que se apoya sobre el IV ventrículo del bulbo. (Fig.13)\nSe trata de una estructura plegada, con surcos profundos, unos pliegues muy finos, las laminillas cerebelosas, la zona cortical de estas laminillas contiene sustancia gris formadas por unas neuronas de gran tamaño llamadas células de Purkinje. Esta especial distribución da al cerebelo un aspecto interno arborescente, recibiendo el nombre de “árbol de la vida” (Fig.14)\nEstá involucrado en el control de los movimientos del cuerpo (tanto automáticos como voluntarios), opera como sistema auxiliar en la regulación de la actividad muscular junto a los ganglios basales y la corteza motora.\nFig. 13. Visión ventral\nEs la continuación de la médula espinal, dentro de la caja craneana y constituye la base del encéfalo. La porción anterior del tallo encefálico se continúa con los hemisferios cerebrales y está cubierta por éstos, en esta zona de unión, en la parte superior se encuentran los cuerpos estriados y debajo de éstos el tálamo\nEl tálamo son dos masas ovoides de tejido nervioso situadas a ambos lados de la cavidad interna del III ventrículo, está formado por fibras nerviosas y neuronas, y actúa como una importante vía de conexión entre el bulbo y la corteza cerebral. (Fig.15) En un corte sagital del encéfalo observamos como el tálamo ocupa el área central del III ventrículo, quedando esta cavidad reducida a una formación de tipo anular. En la base del III ventrículo nos encontramos una zona diferenciada con neuronas de función neurovegetativa, el hipotálamo, de su base parte el tallo pituitario que se une con la glándula hipófisis, la más importante del sistema endocrino alojada en la silla turca del hueso esfenoides.(Fig.16 y Fig.17)\nFig. 15. Visión del tálamo, desde arriba\nFig. 16. Corte sagital del encéfalo\nFig. 17. Corte frontal, cara anterior\nEl III ventrículo comunica con mediante dos orificios con los dos ventrículos laterales, en la porción anterior lo hace con el acueducto de Silvio, conducto que desemboca en el IV ventrículo y situado en el bulbo raquídeo. En el techo del III ventrículo se encuentra un órgano muy pequeño, la glándula pineal.\nLos pedúnculos cerebrales son dos gruesas ramas convergentes en forma de V, formados por fascículos de fibras nerviosas que actúan como vía de comunicación entre el cerebro y otros centros del sistema nervioso situados en la base anterior del tallo encefálico. Encima de los pedúnculos se encuentran los tubérculos cuadrigéminos, cuatro eminencias redondeadas que contienen neuronas relacionadas con la visión y audición. Y en la cara inferior del tallo se encuentra la protuberancia anular, una cinta transversal de sustancia blanca también conocida como Puente de Varolio, que descansa sobre el hueso occipital y es una potente banda de fibras nerviosas que enlaza los pedúnculos con el cerebelo y el bulbo raquídeo, incluye regiones implicadas en el control motor y en el análisis sensorial\nEs la última porción del tallo encefálico, tiene forma cónica y actúa como vía de conexión entre la médula y el resto de los órganos del encéfalo. Limita por la cara anterior con la protuberancia anular y por debajo se continúa con la médula espinal, está formado pr sustancia blanca en el exterior y sustancia gris en el interior agrupada en núcleos o fascículos. Sobresale por fuera del orificio occipital y termina a la altura de la 2ª vértebra cervical. En la cara dorsal del bulbo raquídeo se forma el IV ventrículo , que queda cubierto por el lóbulo medio del cerebelo llamado\nCumple dos funciones importantes, como vía de conducción y como centro nervioso: la sustancia blanca como vía de conducción de las fibras sensitivas que ascienden a través de la médula hacia el cerebro, y de las fibras motoras que lo hacen en sentido inverso; y como centro nervioso de reflejos importantes para la vida vegetativa (movimientos cardíacos y respiratorios, masticación, deglución...)\nEs la parte del SNC de estructura más sencilla, se trata de un cordón blanquecino y fibroso de naturaleza nerviosa de 1 cm de grosor y 50 cm de longitud, se encuentra alojado en el conducto vertebral. Se encuentra entre la 2ª vértebra cervical y la 2ª vértebra lumbar, a partir de ésta la columna lumbar está ocupada por los nervios raquídeos, por lo que la última porción de la médula tiene un aspecto de cola de caballo conformada por estos nervios raquídeos.(Fig.18)\nPresenta dos zonas más engrosadas o abultamientos, una al principio de la región torácica, de donde parten los nervios para las extremidades superiores (plexo braquial) y la otra en la región lumbar donde se inician los nervios para las extremidades inferiores (plexo sacro)\nFig. 18. Médula espinal\nLa médula se encuentra protegida por las meninges y dividida por dos surcos longitudinales. Si realizamos un corte transversal se observa que la sustancia blanca ocupa la zona exterior y está formada por fibras nerviosas que actúan como vía de conexión general con el encéfalo. La sustancia gris está en el interior y se dispone según la forma de una mariposa o de una H de ramas arqueadas a las que se llaman astas anteriores y posteriores. (Fig.19)\nFig. 19. Forma y estructura del interior de la médula espinal\nLas astas son el lugar de origen de los nervios raquídeos que salen de la médula a o largo de la columna vertebral. Las raíces posteriores de los nervios raquídeos están formadas por los axones de las neuronas situadas en el ganglio espinal, estas neuronas recogen las impresiones periféricas sensitivas y las transmiten a las de las astas anteriores de la sustancia gris de la médula o a las vías ascendentes hacia los centros superiores, tálamo y corteza cerebral.\nDesempeña funciones muy semejantes a las del bulbo raquídeo, actua como vía de conducción (sustancia blanca) y como centro nervioso (sustancia gris).\nA lo largo de la médula espinal hay 31 pares de nervios raquídeos. Los nervios raquídeos son nervios mixtos por llevar fibras sensitivas y motoras al mismo tiempo, la raíz dorsal de cada nervio consta de vías sensoriales que van a la médula espinal, y la raíz ventral consta de vías motoras que vienen de la médula espinal y van a los músculos.\nSon tres capas o membranas que rodean al encéfalo y médula espinal .La más externa es una envoltura gruesa y dura llamada duramadre, se introduce en la cisura interhemisférica, en la intercerebelosa y entre cerebro y cerebelo. En íntimo contacto con la corteza cerebral siguiendo todo su contorno se encuentra la más interna denominada piamadre, que se introduce por las hendiduras de la corteza cerebral. Y la membrana que se encuentra entre la duramadre y la piamadre se denomina aracnoides, que se introduce por las cisuras.(Fig.20 y 21)\nFig. 21. Corte sagital del encéfalo\nFig. 21. Corte frontal encéfalo, visión de meninges: en rojo la duramadre,en naranja aracnoides y en amarillo la piamadre\nEl espacio entre la aracnoides y la piamadre, llamado espacio subaracnoideo se encuentra relleno de líquido cefalorraquídeo, un líquido claro e incoloro que es el responsable de proteger y acolchar a todo el sistema nervioso. El líquido cefalorraquídeo se forma continuamente y circula a través de los ventrículos cerebrales (los compartimentos del LCR en el encéfalo) y el espacio subaracnoideo. Los ventrículos tienen que estar comunicados para que el LCR esté en continuo contacto y movimiento (Fig. 22)\nFig. 22. Visión lateral de los ventrículos cerebrales\nVASCULARIZACIÓN Y DRENAJE VENOSO DEL SNC:\nEl encéfalo tiene una gran demanda de oxígeno y glucosa, pero tienen muy poca reserva, por lo que su aporte sanguíneo depende de las arterias carótidas y las vertebrales.\nLas arterias carótidas comunes ascienden por el cuello a ambos lados, la carótida interna penetra en el cráneo, donde se ramifica en: Arteria cerebral anterior, que desaparece en la cisura interhemisférica\nArteria cerebral media o Silviana, que se mete por la cisura de Silvio rodeando los hemisferios por el lado lateral\nArteria cerebral posterior, que va hacia los lóbulos temporales y occipitales\nLas arterias vertebrales ascienden a través de las vértebras y penetran por la base del cráneo. Se unen para formar la arteria basilar, que discurre a lo largo de la superficie ventral del tronco encefálico\nEn la base del encéfalo nos encontramos una estructura conocida como Polígono de Willis, es una unión de vías vasculares que puede asegurar el suministro de sangre si alguna de las principales arterias del encéfalo estuviera dañada.(Fig 23)\nFig. 23. Vascularización arterial


EUROPA PRESS03.11.2019 - 13:05h\nEl presidente estadounidense aduce "preocupaciones humanitarias" para tomar esta decisión.\nEl presidente de Estados Unidos, Donald Trump, atendiendo a los medios antes de subir a su avión presidencial.\nEl presidente de Estados Unidos, Donald Trump, ha reducido el número de refugiados a admitir en el país en el año fiscal de 2020 a 18.000 y ha aducido "preocupaciones humanitarias o de interés nacional" para justificar el recorte, según un memorando distribuido este viernes por la Casa Blanca.\nAsí, la admisión de refugiados se asignará entre "refugiados de especial interés humanitario para Estados Unidos", según el escrito firmado por Trump.\nLas 12.500 admisiones restantes están resevadas para personas que temen persecución por sus creencias religiosas o actividades políticas o aquellos que vienen referidos por el Programa de Admisión de Refugiados de Estados Unidos.\nEl secretario de Estado estadounidense, Mike Pompeo, ha indicado este sábado en un comunicado que "en el centro de la política exterior de la Administración Trump está el compromiso de tomar decisiones basadas en la realidad, no en deseos, y de impulsar resultados óptimos basados en hechos concretos".\n"Abordar los problemas centrales que alejan a los refugiados de sus hogares ayuda a más personas más rápidamente que reubicarlos en Estados Unidos", ha agregado Pompeo.\n"El techo máximo de admisión (...) deja a miles de los refugiados más vulnerables en situación de riesgo, envía un mensaje contraproducente a otros países sobre la necesidad de una mayor responsabilidad compartida y debilita una de las tres soluciones duraderas posibles para las personas refugiadas", ha indicado ACNUR en un comunicado.\nAdemás, el número anunciado por Estados Unidos está muy por debajo del número de personas que ya están esperando una decisión sobre su reasentamiento en el país. "La reducción de las admisiones pospondrá la reunión de familias traumatizadas y dejará a muchas de ellas viviendo en un limbo, sin las condiciones básicas para reconstruir sus vidas", ha criticado ACNUR.\nPor su parte, el Alto Comisionado de Naciones Unidas para los Refugiados, Filippo Grandi, ha subrayado que sólo el 0,5% de los 26 millones de refugiados en el mundo, incluyendo a víctimas de tortura, mujeres y niñas en situación de riesgo y otras personas en situación de grave vulnerabilidad, consigue se reasentado en algún país.


Qué ver y dónde dormir en Cervera, Lleida - Clubrural\nQué ver y dónde dormir en Cervera\nClubrural » Guías » Qué ver en Lleida » Qué ver en Cervera\nCervera, situado en el este de la provincia de Lleida, muy cerca de Girona, se encuentra poblado por 9.000 vecinos, entre los que se encuentran los pilotos Marc y Alex Márquez, ambos campeones del mundo en diferentes categorías. Son varias localidades las que forman este municipio, siendo Cervera la más poblada. Otros pueblos son Castellnou d´Oluges o Vergós.\nEn una escapada a Cervera se pueden visitar diferentes lugares de interés como el Museo de la Segarra, un lugar formado por dos salas en el que se puede, siendo uno de los museos más antiguos de la comarca, pues abrió sus puertas a principios del siglo XX. Además también hay otro museo dedicado al trigo donde se puede descubrir más sobre la tradición triguera de la localidad.\nPero en general el pueblo es un museo abierto que ofrece lugares recónditos perfectos para descubrir la belleza de la localidad. Algunas de sus calles, como la Calle mayor ofrecen la tradición arquitectónica y los diferentes edificios con historia de Cervera. Hay especialmente un lugar de bastante interés: el Callejón de las Brujas, una calle en la que los balcones fueron cerrados haciendo que el sitio desprenda esa magia característica.\nQue visitar en Cervera\nDeja tu opinión sobre Cervera\nTurismo Activo en Cervera\nSenderismo, Paintball, Bicicleta de Montaña BTT, Barrancos, Multiaventura, Vía Ferrata


El Blog de Gabriel Bunster: ¿Qué es aprender? (3)\n¿Qué es aprender? (3)\nSigo con Gregory Bateson a través de Enzo Cozzi, pasando a su tercer nivel (ojo que viene del nivel cero) que él llama "aprender a desaprender".\nEn este nivel, Bateson nos hace tomar conciencia de que el aprendizaje que hacemos, lo hacemos dentro de una cierta cultura, dentro de un cierto paradigma, y es en este nivel de aprendizaje en que empezamos a romper esos bordes, ese marco de operación y salirnos a otros mundos, a otras miradas.\nDa el ejemplo de nuestra época, principios del siglo XXI o finales del XX, en que en occidente estamos dentro del paradigma que él llama de la racionalidad instrumental. Ahí, no encontramos el valor de la acción en la acción misma (o el goce directo de sentirse vivir), sino que en los fines y objetivos ulteriores, el resultado, el beneficio.\nMira también la educación, el proceso de aprendizaje, en que lo que importa es aprobar la prueba, sacar el título, y no en el goce del comprender mismo.\nSeñala Bateson, que la curiosidad pura ha sido enajenada por el paradigma racionalista instrumental y por ello nos encontramos con esa sensación de carencia del paraíso perdido.\nEl aprender entonces, necesita cambiar de signo y pasar a un proceso de desaprender, de transgredir aun más, pues el nivel II de aprendizaje de Bateson, también era transgresor del sistema educacional.\nCómo entonces buscamos inspiración para merodear por estos derroteros y Cozzi nos recomienda escudriñar en viejas culturas como la China de Confucio y relacionados. O también nos trae a casa, a la cultura mapuche, donde el sabio Armando Marileo, tiene también cosas que aportar a la conversación.\nEl coaching también , pienso merodea por estos territorios cuando logra instalar en la audiencia el concepto del observador particular que somos cada uno y desafía el paradigma de la realidad única y verdadera allá afuera. Y Tolle cuando nos incentiva a situarnos más en el momento presente. Son todos movimientos de tercer orden de aprendizaje y transformación, pienso.\nAh, y señala Bateson que si seguimos en el paradigma instrumental, el resultado será una catástrofe.\nRef: paper de Bateson escrito por Enzo Cozzi\nPublicadas por Gabriel Bunster a las 7:01 a.m.\nLeo y releo y la materia de estudio no me entra\n¿Qué es aprender? (2)\nLibro "El León de los otros" de Juan Chambeaux\nDeltaBid, un software web de Abastecimiento que re...


octubre, 2011 | Ciencia y tecnología\nINICIO > octubre 2011\nTerminamos con este post el recorrido que hemos realizado por la ´Historia de las Matemáticas” con la intención de conocer su racionalidad. Hemos comprobado que las matemáticas, como tantas otras cosas en el hombre, estuvieron en sus comienzos ligadas al mundo físico en el que los hombres vivían, relacionadas con sus necesidadas inmediatas y elementales y muy cercanas a la...\nLos griegos introdujeron la abstracción también en las matemáticas. Partieron de los conocimientos de otros pueblos como los mesopotámicos y los egipcios pero en vez de mantenerlos apegados a las necesidades concretas, a lo físico y a lo empírico, pronto crearon los principios y axiomas, las demostraciones lógicas y la deducción racional como forma de avanzar en esta materia. El...\nLas civilizaciones poderosas de la antigüedad utilizaron las matemáticas y las desarrollaron como ya hemos dicho en el post anterior. Si hubo dos civilizaciones grandiosas y cercanas a los griegos, y por tanto cercanas a nosotros, fueron las de Babilonia y Egipto. Los griegos aprendieron de ellos sus conocimientos numéricos y geométricos y por eso es importante recordar lo que...\nAbordamos en este post la racionalidad aportada por las matemáticas, materia que estuvo muy pegada en sus comienzos a las cosas más cotidianas y más prácticas del hombre: a contar los animales, a medir la tierra dedicada a la agricultura, al comercio, a la construción y a las actividades de los ejércitos. Las matemáticas constituyeron conocimientos tempranos de la humanidad...


Nuestra Empresa - OZONO EN BODEGAS y GENERADOR DE OZONO\nOZONO EN BODEGAS y GENERADOR DE OZONO\nTratamientos de ozono en bodegas y generador de ozono\nOzono en Bodegas\nDesinfección con ozono de fase gas\nDesinfección con ozono fase liquida\nEl ozono y UV\nO3BRETT pertenece al Grupo Gonmain dedicada principalmente al ramo de la limpieza industrial. En el año 2003 comenzamos a dar servicio en la provincia de Madrid, ampliando poco después a todo el ámbito nacional.\nFue entonces cuando nació Tube Cleaners S.L. dedicándose esta a todas las actividades relacionadas con Industria Alimentaria a nivel nacional, siendo su cometido principal la hostelería y los tratamientos de ozono.\nDesde nuestros inicios estamos muy orgullosos de haber fabricado y patentado equipos y métodos propios de actuación, avalados por organismos públicos, universidades y sobre todo por nuestros clientes, ya que muchos de ellos nos han acompañado durante más de diez años.\nDebido a la creciente demanda de sistemas de desinfección eficaces y sostenibles en el sector Vitivinícola hemos creado la marca O3 BRETT, dedicada en exclusiva a la desinfección con ozono en forma de gas o líquido en la Industria Alimentaria y especializada en la Industria Vitivinícola.\nEs por ello que somos pioneros y disponemos de maquinaria y métodos exclusivos de desinfección con ozono y UV patentados por nuestra empresa, con un gran bagaje en esta actividad y un personal altamente cualificado.


El presidente del Consejo de Hermandades valora la Semana Santa del 2021 - Radio La Isla 107.4 FM\nTermina una Semana Santa muy diferente a las tradicionales, todo consecuencia de la pandemia del coronavirus. Un segundo año sin pasos en las calles, pero donde al menos, los cofrades han podido rezar y compartir de una manera más íntima estos días de Pasión. Una Semana Santa que en este aspecto se puede decir que cierra en positivo, como explica a Radio La Isla el presidente del Consejo de Hermandades y Cofradías de San Fernando, Manuel A. García,\nA este sentir cofrade se suma la labor caritativa que en cuanto a la atención a aquellos que más lo necesitan se ha saldado de manera satisfactoria con ayudas directa a 650 familias acogidas en Cáritas, que han recibido más de una tonelada en productos alimenticios para los desayunos.\nLa situación generada por la pandemia se va a seguir notando. La Junta Permanente del Consejo, después de analizar la situación en la que se encuentra la ciudad con motivo de la crisis sanitaria del Covid-19 así como atendiendo a las recomendaciones de las autoridades sanitarias y del Arciprestazgo ha decidido suspender el Pregón de las Glorias de este 2021 que debía estar a cargo del cofrade José María Belizón Reina al no poderse realizar con la solemnidad y representatividad que requiere este acto.\nTambién desde el Consejo se ha acordado nombrar al cofrade José María Belizón Reina como pregonero de las Glorias del 2022, al que agraden su total disponibilidad y colaboración con el Consejo local de hermandades y cofradías.\nDe igual modo, el Consejo de Hermandades y Cofradía ha dado a conocer las bases del cartel anunciador de las Glorias de éste 2021 que tendrá un sistema de presentación telemático.\nEtiquetado como:cofradías hermandades San Fernando


tuenmiviaje | Tú en mi viaje\nArchivos de Autor: tuenmiviaje\nde tuenmiviaje\t8 comentarios\nHola a todos!! Estamos de celebración! Hemos recibido una nueva nominación para los premios Liebster Awards.\nHace ya unos meses, De Azúcar , nos comunicaba que nos había nominado para los premios Liebster Awards …¡y estamos súper agradecidos!\nLo primero que queremos hacer es pedirles disculpas por la tardanza. La razón, es que la nominación nos llegó en pleno viaje de 38 días a Costa Rica y Panamá. Y a la vuelta, después de estar tanto tiempo fuera, se nos acumuló el trabajo… ¡Pero lo teníamos muy en mente!\n¿Quiénes son De Azúcar?\nSonia y Ángel, son unos estudiantes de Marketing y Publicidad que han creado un blog en el que transmiten mucho positivismo, alegría, amor… y que no sólo trata de ellos, sino que dan publicidad a otros blogueros, dando salida a sus historias… Os recomiendo echarle un ojo…\nVamos con las contestaciones a vuestras preguntas…\n– Hacía tiempo que nos pasaba por la cabeza. Para nosotros viajar es una forma de vida, una necesidad y teníamos ganas de compartir nuestras vivencias.\nRebecca está cursando un módulo superior de Asistencia a la Dirección y les mandaron como trabajo, iniciar cualquier tipo de blog, que a la vez, sería un concurso a nivel de todo el colegio. Pues bien, era la excusa perfecta para iniciarse en el mundo de los blogs de viajes…¡y ganó el concurso! Este premio, fue el empujoncito que necesitábamos para acabar de convencernos…\n– Queríamos un nombre que tuviera fuerza y que implicara a la gente. Tras darle muchas vueltas y alguna que otra encuesta a nuestra gente cercana, Tú en mi viaje nos pareció ideal.\n– Su vitalidad, el positivismo que desprenden, su hiperactividad en las redes…\n4. ¿Qué mejorarías de ‘De azúcar’?\n– La verdad, no somos quien para dar clases de nada… Sólo les recomendaríamos seguir con esas ganas y alegría.\n5. ¿Os habéis planteado abrir un canal de YouTube?\n– ¡Lo tenemos! Youtube, twitter, página de Facebook e instagram. Nos podéis encontrar como Tú en mi viaje en todas las redes sociales. De momento, sobretodo nos volcamos en instagram y en el blog. No damos a basto sino…\nEn youtube vamos colgando vídeos, pero nos arrepentimos de no haber tenido cámaras de calidad hasta ahora. Los montajes de Costa Rica y Panamá ya estarán mucho mejor.. 😉\n6. En caso de boda, ¿en qué lugar os encantaría que fuera?\n– Ya estamos casados, pero si tuviéramos que elegir otro lugar, creo que sería en Raja Ampat (Indonesia). No hemos conocido paraíso igual…\n-Somos de Mallorca y la playa nos tira. Nos encanta que los viajes toquen algo de playa, pero, lo que realmente nos entusiasma es ver cosas diferentes. Ya sean playas, templos, jungla, fauna…\n– Imanes nunca faltan en nuestras maletas de viajes, pero también nos hemos traído máscaras de Bali, cuadros en papel de arroz de Camboya, elefantes tallados en madera de Indonesia… ¡Nos chifla la cultura asiática!\n– Indonesia nos ha cautivado. Por la amabilidad de su gente, su riqueza cultural, lo dispar que es su territorio, sus volcanes, playas paradisíacas, su rica fauna marina, sus barreras de coral… Un país “completo”.\n– El primero fue Zahara de la Sierra y Ronda (Andalucía), donde Rebecca tiene familia. Al extranjero, París. Y fuera de Europa, Tailandia.\n– Llevamos 13 años juntos, por lo que deberíamos saber algo de eso, pero siempre es complicado porque cada relación es un mundo…\nNosotros intentamos no caer en la monotonía, respetarnos y ponernos en el lugar del otro. No sé… ¡nuestra relación va rodada!\nY si te cuento blog


Reportan 3,730 nuevos casos de COVID-19 en el condado de Los Ángeles – Telemundo 52\nEl condado de Los Ángeles ve otro aumento en los nuevos casos de COVID, con 3,730 reportados\nEl sábado es el segundo día consecutivo en el que se registraron más de 3.000 casos nuevos después de meses de totales más bajos.\nPublicado el 18 de diciembre del 2021 • Actualizado a las 7:15 pm del 18 de diciembre del 2021\nEl condado de Los Ángeles reportó el sábado 3,730 nuevos casos de COVID-19 y 21 muertes adicionales asociadas con el virus, el segundo día consecutivo en el que se registraron más de 3,000 casos nuevos después de meses de totales más bajos.\nLos números del sábado llegan un día después de que los funcionarios de salud locales informaron 3.360 nuevos casos de COVID-19 y ocho casos más confirmados de la variante Ómicron en medio de esfuerzos intensificados para combatir la pandemia, incluidas nuevas reglas para asistir a grandes eventos.\nEn una pequeña buena noticia, el número de residentes del condado de Los Ángeles hospitalizados con COVID-19 se redujo en siete a 742 el sábado, con 180 de esos pacientes en cuidados intensivos, dos menos que los totales del viernes, según las últimas cifras estatales.\nEl condado tuvo 772 pacientes con COVID el jueves.\nHarbor Gateway Hace 30 min\nEl Departamento de Salud Pública del Condado de Los Ángeles ha registrado 1,560,377 casos de COVID-19 y 27,432 muertes desde que comenzó la pandemia.\nA partir del viernes, cualquier persona que asista a megaeventos en interiores o al aire libre en el condado y que no pueda proporcionar prueba de vacunación completa debe proporcionar prueba de una prueba de COVID negativa dentro de un día (si prueba de antígeno) o dos días (si prueba de PCR) de la evento.\nLos niños menores de 2 años están exentos de la regla para eventos en interiores y los niños menores de 5 años están exentos para eventos al aire libre. Este es un cambio de la orden de salud anterior, que requería prueba de una prueba negativa dentro de las 72 horas.\nEl condado define los megaeventos como reuniones en interiores de más de 1,000 personas o eventos al aire libre de más de 10,000 personas.\nLos nuevos casos de Ómicron elevaron el total confirmado del condado a 38. De los ocho casos reportados el viernes, cinco personas estaban completamente vacunadas y una recibió un refuerzo. Una persona informó viajes internacionales y una persona informó viajes nacionales, según el departamento de salud.\nLa directora de Salud Pública, Barbara Ferrer, dijo el jueves que no hay evidencia que sugiera que la nueva variante cause síntomas más graves que las versiones anteriores, pero es más transmisible que otras variantes.\n"Según los datos recopilados hasta la fecha, anticipamos que Ómicron circulará más ampliamente en el condado de Los Ángeles en un futuro muy cercano, lo que generará muchos más casos en un corto período de tiempo, particularmente dado el aumento de reuniones con viajes durante las vacaciones de invierno". Dijo Ferrer.\n"Las personas no vacunadas parecen correr el mayor riesgo, pero toda la evidencia hasta la fecha indica que aquellos que están completamente vacunados también tienen un mayor riesgo, particularmente de infectarse e infectar a otros".\nLas autoridades tomaron nota de la acción del jueves por un panel asesor de los Centros para el Control y la Prevención de Enfermedades de EE. UU., Que votaron unánimemente para dar una recomendación preferencial a las vacunas de ARNm fabricadas por Pfizer y Moderna sobre la vacuna de una sola inyección de Johnson & Johnson debido a coágulos de sangre raros pero graves. asociado con este último.\nEl Dr. Isaac See, de los CDC, dijo que los funcionarios de salud han confirmado 54 casos de coágulos de sangre, nueve de los cuales han sido fatales, y dos muertes adicionales que se sospecha están relacionadas con el problema de la coagulación de la sangre.\nLos funcionarios del condado de Los Ángeles dicen que hasta el 12 de diciembre, más de 530,000 residentes han recibido una dosis de la vacuna Johnson & Johnson.\n"Les recordamos a los residentes que el suministro de vacunas de ARNm del condado de Los Ángeles es abundante y que cuando llega el momento de recibir una dosis de refuerzo, las personas previamente vacunadas con la vacuna Johnson & Johnson deben considerar refuerzos con Pfizer o Moderna", dijo el viernes el departamento de salud.\n"Apreciamos la orientación de los CDC sobre la elección de vacunas", dijo Ferrer. "Si bien cualquier vacuna es mejor que ninguna vacuna, instamos a aquellos que han recibido las vacunas Johnson and Johnson a obtener dosis de refuerzo de las vacunas Pfizer o Moderna para asegurarse de que estén bien protegidos contra los efectos graves de COVID".\nEl departamento de salud del condado también dijo el viernes que el cumplimiento de los mandatos de uso de mascarillas en el sector público y empresarial era alto, y atribuyó a la práctica el hecho de mantener baja la transmisión en las escuelas públicas. Con más de 1,55 millones de estudiantes en 3.000 escuelas del condado de Los Ángeles, los funcionarios dijeron que habitualmente ven menos de una docena de brotes por semana.\nY de más de 1,500 visitas al sitio realizadas del 4 al 10 de diciembre, la gran mayoría de las empresas e industrias, incluidos restaurantes, bares, mercados de alimentos y peluquerías, tenían tasas de cumplimiento de enmascaramiento superiores al 95%.


Tien 21 Braseros\nSi has pensando en comprar un brasero de patio o jardín de leña, vas a necesitar un lugar donde guardar y guardar la leña y tenerla siempre a mano para cuando quieras gozar de tu tien 21 braseros.\nPor otro lado, el valor es bastante competitivo y nos alegra que muchos compradores valoren de forma positiva el brasero. Es evidente que hay algunos pequeños contras que pueden fastidiar a algún comprador, pero ninguno que evite que disfruten de su brasero.\nCon un poco de leña o carbón, puede disfrutar del calor que difunde durante mucho tiempo.\nEn cualquier lugar y cuando quiera este artículo puede ser usados por cualquiera.\nEncontramos las 10 superiores alternativas por medio de una intensa encuesta de millones de reseñas de usuarios y críticos expertos online, tanto en los puntos de venta de novedades de confianza como en los sitios web de los principales minoristas.\nLas superiores ofertas de tien 21 braseros del mercado\nUna amplia gama donde tendrás que poner atención a los tien 21 braseros.\nAñada más mortero entre estas piedras para finalizar el brasero. Si utiliza piedra natural, revuelva los tamaños y colores de las piedras, y elija caras de piedra que sean interesantes y coincidan feign la ligera curva de su contorno. Si es requisito, utilice un martillo para dar forma a las piedras. Cuando utilice piedra pura, combine los tamaños y colores de las piedras, y elija caras de piedra que sean atractivas y coincidan conduct yourself la rápida curva de su definición. Cuando sea primordial, utilice un martillo para ofrecer forma a las piedras. lo mejor es que el pozo de la chimenea se construya play-act materiales ignífugos en un espacio plano, a no menos de 25 pies de distancia de una vivienda o un árbol.\nBraseros Tien 21\nFin De Braseros\nGod Of War 4 Braseros\nBraseros Electricos En Tien 21\nBraseros Bij Ons\nBrasero Tien 21\nBraseros Electricos Fm En Tien 21\nBraseros God Of War


Un momento de ‘Cine’ de la compañía La Tristura en los Teatros del Canal.\nLa compañía teatral La Tristura (integrada por Itsaso Arana, Violeta Gil y Celso Giménez), que tiene excelente reputación pero que hay que aprovechar para ver cuando está, porque se prodiga poco, conoció la tragedia de los niños robados a través de uno de los afectados y la ha utilizado para montar algo así como una película dentro del teatro, y esa película es Cine, que se puede ver en los Teatros del Canal, en Madrid, este fin de semana con resultados insólitos que mezclan hermosura, inteligencia y emoción.\nEntre 200.000 y 300.000 personas podrían haber sido niños robados durante el franquismo y los primeros años de la Transición. Personas que fueron separadas de sus padres al nacer y dados en adopción a otras familias a cambio de dinero y a través de irregularidades y documentos falsificados, de tramas corruptas de médicos, jueces y religiosos. Muchos de ellos descubrieron posteriormente que su vida se fundamentaba sobre una mentira. Y muchos de ellos tratan ahora, muchas veces sin éxito, de conocer su verdadera historia, de investigar sus raíces.\n“La soledad que sienten los que fueron niños robados, la que provoca no saber de dónde vienes, quiénes son tus padres, no es similar a la soledad urbana contemporánea, sino que va más allá: es una soledad cósmica”, dice Arana. Por eso en la obra se relaciona en algunas ocasiones el inabarcable número de neuronas que habitan el cerebro con el mismo inabarcable número de estrellas que forman la galaxia: puede haber inmensa soledad en el Universo o dentro del cráneo.\nA través de trucos escénicos, como el reparto de auriculares entre el público que permiten una especie de primer plano teatral análogo al de las películas (al menos en el sentido auditivo), la utilización de una lámina transparente que separa al público de la escena creando esa especie de distancia cinematográfica y el sabio uso de la iluminación y diferentes sets de decorados, La Tristura narra la historia de Pablo, un niño robado ya en la treintena (un hombre robado, pues), como si fuera en la gran pantalla.\n“Con estos elementos intentamos hacer que el espectador se imagine todo lo que queda fuera de campo”, dice Arana. Y lo consiguen: en cierta manera, la película se proyecta dentro de cada cabeza. Para ello han querido utilizar escenas arquetípicas del cine, como una conversación en un dinner, otra de un huésped con la camarera de un hotel o la del hombre que llama a su ex pareja desde la soledad de su habitación, desde un lugar lejano tanto en el espacio como en el tiempo. Son imágenes que todos tenemos grabadas una y otra vez en nuestro imaginario fílmico. “Siempre hemos sentido fascinación y algo de envidia por el cine, y casi hemos sido mejores espectadores de películas que de teatro”, explica la artista.\nAsí, los cuadros que se generan en cada escena tienen el espinazo del cine estadounidense, del fotograma noir, de la road movie crepuscular o de la soledad (también estadounidense) de un cuadro de Hopper. El protagonista, Pablo, es interpretado por el músico Pablo Und Destruktion, entre cuyas virtudes se encuentran la de ser un “animal escénico”, a juicio de la compañía (que le contactó para ofrecerle este proyecto) y la de ser asturiano. Como Pablo no es actor y no actúa como un actor, el personaje genera cierta sensación de naturalidad y vulnerabilidad que le confieren gran verosimilitud. Su interpretación se enmarca en las de las otras actrices, sí profesionales, Fernanda Orazi e Itsaso Arana, que siempre aciertan encarnando a los demás personajes que aparecen en este viaje geográfico y de descubrimiento personal. Además, Und Destruktion aliña el drama con canciones, guitarra eléctrica en mano, que llegan al tuétano. “En nuestros montajes los principios suelen ser certezas y los finales imaginaciones”, dice Arana. Si la historia parte de hechos reales, acaba con la, también muy cinematográfica e hipotética, aparición del fascinante malo de la película (un juez implicado en el robo de niños), algo así como el Kurtz de El corazón de las tinieblas, que revela cómo funciona el mundo en realidad, en toda su crudeza.\nA La Tristura se le suele asociar con lo posdramático, lo vanguardista; en este caso han apostado por contar una historia de forma más fabulada, más narrativa, que en anteriores entregas. “Cuando empezamos, hace más de diez años, tras conocernos en la Resad, no nos satisfacía la forma en la que se narraba en el teatro y nos fuimos en otra dirección, más de presentación que de representación”, cuenta Arana. “Ahora queríamos volver al punto de partida incluyendo todo lo aprendido en el viaje”.\nUn montaje de clara vocación estética, pero también política. Como dice Celso Giménez, “aunque estamos en el siglo XXI, aún tenemos que hablar del pasado para entender el mundo en el que vivimos y construir un mundo más justo, en la medida de lo posible”.\n‘Cine’, de La Tristura, se representa este fin de semana, hasta el 20 de mayo, en los Teatros del Canal, Madrid.\ncine, La Tristura, Niños robados, teatros del canal,


exterior negra bolardo iluminación de Vías de LED jardín de luces lámparas stand pie 3b6f4iiip7862-Luces de caminos - cellulitetreatmentcure.com\nexterior negra bolardo iluminación de Vías de LED jardín de luces lámparas stand pie 3b6f4iiip7862-Luces de caminos\nEl blog de la Asociación Basta Ya Málaga, médicos de Atención Primaria que desean mejorar la sanidad públicaLos cultivadores 10-10-10 todo propósito abono - 50 lbs.\nexterior negra bolardo iluminación de Vías de LED jardín de luces lámparas stand pie 3b6f4iiip7862\nVersión Kindle: LED foco empotrable en el techo DEX crómico GU10 4,5W 340lm blancoa rojoondo 77mm\nConocer la cultura romana (con la influencia de Grecia) en sus tres fases, la Monarquía, la República y el Imperio, nos lleva a recorrer más de 1,200 años de la historia occidental en Europa, el norte de África y Asia Menor. Nos permite entender la cultura Latina, origen de los idiomas y de las instituciones sociales y políticas de occidente, así como el conocimiento científico, artístico y filosófico aportado en esa época por esa región del mundo. En este libro se pretende hacer un análisis histórico crítico de esta gran cultura en función de la realidad presente que vive el mundo occidental y particularmente los pueblos herederos de la cultura latina; hacerlo en forma breve, seleccionando los hechos más importantes y trascendentes sin descuidar ninguno fundamental, con el propósito de descubrir los orígenes de muchas de las estructuras sociales, jurídicas, religiosas, políticas y económicas existentes, así como de las instituciones vigentes de la sociedad y del Estado. John Deere utilizado 110 rojoondo Fender izquierda & derecha pan de pie NN1\nJuego de agua gardenforma Findling rojo Cloud pulido iris mármol\nZehnder bomba e-zw 50-2 KS, tauchmotorpumpe, 230v\nDivano Da Giardino Prendisole Guscio In Rattan Telo Poliestere 220X130Xh83 Cm.\nJOHN DEERE Soporte parte AM107117, AM107116BLE, AM107116\nNuevo Plástico Adriatica NPA020 Florero Prestige\nPublicado en John Deere utilizado 110 112 (sartén rojoonda pan) Rejilla Frontal EE1+\nEn la época actual (sigloXXI) hay pocas oportunidades para la reflexión sobre el objeto y razón de ser de nuestra existencia, y acerca de qué es lo que nos guía, o nos debe guiar en el camino por la vida.Cojín para tumbona de exterior Color naranja Tamaño 196x60x5 cm\nAunque el Valor o los valores; la verdad, la vida, la libertad, la sabiduría, etc. Caen en el campo de la filosofía, en la metafísica, estos como la misma filosofía, tienen una aplicación practica y cotidiana en nuestras vidas. Para la versión electrónica del libro se puede lograr mediante amazon.com o amazon.com.mx en la sección de libros. Si se quiere la versión impresa (Paperback) sólo es por medio de Controlador De Riego Blossom 12 zona Smart con Wifi + Powerline\nEste libro es para que esté al alcance de todos los jóvenes o con espíritu joven: una visión general sobre la historia de México; desde sus más profundos orígenes hasta la época actual (principios del siglo XXI), mediante un análisis crítico de los hechos más trascendentes.2000-8M-20DS doble Cochea (PIX calidad Premium) Te invito a que lo compartas con personas que sienten la necesidad de cambiar el estado de cosas existente en México, para lograr un mejor futuro. Foco LED Lámpara de Repuesto Óptica Asimétrico Línea Luz Trail Exterior IP67Toda vez que para ello será necesario tener información básica del pasado de México, de su presente y sobre las causas que lo han llevado a la actual crisis. Este libro comprende un análisis de la evolución del poder en México, desde sus más profundas raíces culturales hasta principios del regimen «2012-2018. Y su objetivo es ayudarnos a comprender la actual situación de crisis que se vive en México y poder entender mejor el presente.\nLa causalidad de algo que sucede; es el origen, la causa. Y por lo tanto debe ser el objeto de nuestra atención. Muchas veces al querer solucionar algo, nos basamos en los efectos producidos y queremos solucionar el problema tratando de atacarlos, sin preocuparnos por conocer cual es la causa que los origina. Esto,Oregon correa de transmisión reemplaza Original Equipment Manufacturer Woods 24102 15-870 es un grave error, porque mientras no encontremos la causa verdadera y como combatirla: el problema no se resolverá. En el estudio de la historía, en la academia, por lo general se le da más importancia a los hechos y fechas que a las causas que3 Luz Linterna puesto - 21 en. - ID de Vidrio Transparente Biselado originaron el hecho. El análisis crítico de estas, ayudaría a comprender en mejor manera el proceso histórico.\nPublicado en Comentarios a la noticia, Conceptos, LG243 Kit de mantenimiento John Deere Home | Deja una respuesta\nLa calumnia es una acción que tiende a difamar por diferentes medios, utilizando la mentira y el engaño. Las causas de esta acción negativa y reprobable, son varias, entre ellas el odio y la venganza. En algunos casos, son acciones premeditadas y realizadas con propósito avieso en forma preventiva, (“curándose en salud”) Nuevo Stihl cinturón Cover Assy encaja ts410 pipesaws 42387008107 Oempara ello usan el principio de: “la mejor defensa es el ataque”. Estas acciones dolosas son promovidas y financiadas por personas que se sienten temerosas de su presente y sobre todo de su pasado. Por lo general, estas personas pretenden y logran la desorientación; para que los ignorantes, que no son pocos, las difundan también; ad Infinitum por medio de la redes sociales.\nPosted on 2 LED Mesa lámparas blancoo solar H. 36cm jardín luces terrassenlampe lámparas de mesa by 36W UVC Clarificateur Stérilisateur pour Aquarium de bassins de étang Lampe\nSegún el libro México y su Realidad, la tercera etapa de la historia de México se inicia en 1821 y se caracteriza por el principio del Estado mexicano y todos los grandes acontecimientos internos y externos que trajo el siglo XIX, un siglo marcado por el liberalismo, como la voluntad de cambio de la sociedad, en todos los campos, principalmente en lo político y lo económico. Y en México todavía influido por la filosofía positivista.Referencia de repuesto para techo pérgola Cochepa Calpe 4x3m, gris\n1808 fue un año que tuvo gran influencia en los destinos de la Nueva España; Napoleón, el artífice del nuevo imperio europeo, doblega a la Corona Española y toma España con la complacencia de Carlos IV y de su hijo el absolutista, que sería contrario a las Cortes de Cádiz y a la primera Constitución española, “el deseado” Fernando VII. Sea Gull Lighting single-light jamestowne Al Aire Libre Lámpara de parojo, Negro - 8457-12Napoleón les “tomó el pelo” a ambos mediante las abdicaciones de Bayona e impuso a su hermano José Bonaparte como José I emperador de España y de las indias. Que tuvo un efímero reinado, de 1808 a 1812 (Pepe Botellas le decían) En contraste,Clásica caminos blancoos lámpara con detector de movimiento, lámpara exterior farol Outdoor el pueblo español resistió con valentía y sufrió la represión de los ejércitos napoleónicos. Estas acciones cruentas fueron plasmadas magistralmente por don Francisco de Goya y Lucientes en el lienzo de “Los fusilamientos”, para recordarnos el drama que vivió España en esa época.\n1.- Choque del Meteorito en lo que hoy es la Península de Yucatán.CINGHIA universale KEVLAR 4L880 88 TRATTORINI RASAERBA MOTORE PIATTO, SEMOVENZA\nHace un poco más de 66 millones de años, el impacto de un meteorito de grandes dimensiones (9 Km. De diámetro) se dio en lo que hoy es la Península de Yucatán. Esto causó la extinción del 75% de las especies vivientes en el mundo, entre ellas la de los dinosaurios. El daño fue mayor porque en el subsuelo y fondo marino en donde se dio el choque, existían concentraciones de azufre e hidrocarburos (reservas de combustible fósil); Cubierta de parrilla de gas 7553 7107 Cubierta Para Weber Genesis e y parrillas de gas de serie Slo que provocó una explosión cuyas cenizas mezcladas con sulfuro cubrieron la totalidad de la estratosfera; evitando el acceso de luz solar afectando la fotosíntesis, y dándose un enfriamiento brusco y prolongado en la temperatura de la Tierra.\nLa división del trabajo existe desde que los seres humanos poblaron la tierra, primero con la separación por sexos y edades (jóvenes y viejos) y mediante las actividades bien diferenciadas de cazadores Catena Motosega Diamantata STIHL Rapid Duro Widia 3 8 64 Maglie spessore 1,5 mmy recolectores. Después de terminar la actividad nómada, y por la inercia cultural, las diferentes tribus continuaron con la división del trabajo en forma similar pero mucho más variada. Las grandes divisiones se siguieron dando por sexo y por edad. Lo que dio origen a la discriminación de la mujer que en casi todas la religiones que fueron surgiendo se le consideraba en forma directa o indirecta como inferior.\nElevador Hidráulico John Deere GX335 GX345 Cilindro AM130160 Me gusta Cargando...BRUMAR CINGHIA AYP-HUSQVARNA-PARTNER-JONSErojo-ROPER BL 15-14 421-20HP-50 -LT151\nEstas tendencias ideológicas existen desde el origen de la humanidad y han evolucionado a través del tiempo; el nombre, probablemente tiene su origen en la ubicación de las partes antagónicas en La Assemblée Nationale EGLO CITY 88144 PLASTIQUE ACIER INOXYDABLE 24 X 8 X 27 CM (7ui)durante la revolución francesa. Por una parte, en el ala izquierda estaban los diputados del tercer Estado: el pueblo, liderados: los moderados por Mirabeau e integrados aquí mismo los radicales jacobinos de Maximilien Robespierre y por la otra, en el ala derecha estaban los del primer Estado; el clero, y los del segundo Estado, Igloo pecho más fresco Ruedas Portable Outdoor Picnic Camping 70 Qt Sostenedor de taza frescola nobleza. La burguesía, astutamente no se ubicaba en un sitio determinado.\nLa ignorancia existe en proporción mayoritaria en todo el mundo y en todos los estratos sociales de la población, en algunos casos es causada por la pobreza y en otros por la pereza. Atendiendo a los hechos,Sacco Raccoglierba Vigor in pp 80 gr mq Color verde 60x100 Cm conf. 50 pz los ignorantes son esclavos de ella en múltiples formas, por ejemplo: Sigue leyendo →\nLigas de interés217697 McCulloch 605, 610 freno de cadena Ensamble nos OEM\nNo existen eventos próximosGenuine Echo parte PET-304 Tacómetro Contador horas G310000050\nSK11 Cadena De Repuesto Para Motosierra No.8 25AP-76E totalmente nuevo de Japón Cancelar


A Will Eternal - Chapter 466 - [LNtraducido.com] Leer Novela traducida al espanol en linea\nHome » A Will Eternal » A Will Eternal - Chapter 466\nA Will Eternal - Chapter 466\nCapítulo 466: !La Gran Muralla Increíble!\n'' Xiaochun '', dijo Zhao Tianjiao, con tono serio, '' como sabes, todos los que participan en este juicio de diez años tienen que salir al menos en tres misiones más allá del muro. Puede elegir cuándo hacer eso, pero no hay manera de salir de la responsabilidad. En otras palabras ... !tienes que salir de la Gran Muralla en algún momento! ''\nZhao Tianjiao se abrazó el hombro. "Cuando llegue el momento, tendrás que irte, incluso si no quieres ... De lo contrario, suspenderás la prueba final y no podrás volver a la secta". '\nEl corazón de Bai Xiaochun tembló. La idea de salir tres veces en misiones hizo que el mundo pareciera un lugar mucho más oscuro. Aunque había oído hablar de ese arreglo, no lo había pensado mucho antes y había supuesto que no valía la pena preocuparse por nada. Pero después de ver los peligros en el viaje hasta el momento, se dio cuenta de que el más mínimo error podría llevarlo a perder su pobre vida. Luego contempló ir a la Gran Muralla en tres ocasiones diferentes, y no pudo evitar pensar que no era nada menos que una trampa mortal ...\nSin embargo, no dejó que ningún miedo apareciera en su rostro. De hecho, incluso levantó la barbilla, como si no le importara en absoluto el tema. '' Es solo tres veces, ?verdad? No es un gran problema en absoluto. No es necesario que me lo recuerdes, Hermano Mayor Zhao, cuando llegue el momento, por supuesto que haré lo que sea necesario ".\nZhao Tianjiao se rió ruidosamente y golpeó el hombro de Bai Xiaochun. ''!Bueno! !Así es como debería actuar el hermano menor Bai de Zhao Tianjiao!\n'' Muy bien, no voy a seguir y seguir al respecto. Según nuestra velocidad actual, deberíamos ver la Gran Muralla en aproximadamente medio mes. Ahí es donde nos separaremos ... !Espero que cuando nos volvamos a encontrar, ya sea dentro o fuera de la Gran Muralla, ambos nos hayamos hecho un nombre! '' Con eso, sacó una jarra de cerveza de alcohol, tomó un trago largo, y luego se lo entregó a Bai Xiaochun. A partir de este momento, Zhao Tianjiao parecía alto y poderoso, y absolutamente impresionante. Detrás de él, Chen Yueshan miraba con ojos brillantes.\nBai Xiaochun se dio una palmada en el pecho, tomó la jarra y bebió un gran bocado. A pesar de lo grande que intentaba mirar, fue para su decepción que se diera cuenta de que Chen Yueshan y los demás del grupo tenían los ojos fijos en Zhao Tianjiao.\n'' Ejem '', pensó para sus adentros. ''Perfil bajo. Soy el tipo que mantiene un perfil bajo ... ''\nMedio mes pasó volando. Una mañana, cuando los primeros rayos del alba asomaban por el este, Bai Xiaochun abrió los ojos y miró hacia el horizonte para ver ... algo que parecía casi una cadena montañosa. Fue ... !la Gran Muralla!\nLa visión dejó a Bai Xiaochun completamente conmocionado, y era casi imposible de describir con palabras. La Gran Muralla era como un enorme dragón que yacía en el horizonte, serpenteando hacia adelante y hacia atrás hasta donde alcanzaba la vista.\nTenía una altura de 6.000 metros, una barrera que separaba por completo las tierras de ambos lados e impedía por completo que entrara cualquier cosa en el exterior.\nAdemás de la estructura física de la pared, había un escudo de luz negro y brillante que se elevaba desde la parte superior de la pared hacia el cielo. !Con ese escudo en su lugar, todo en el otro lado estaba completamente sellado!\n!La pared y el escudo juntos crearon lo que parecía una barrera infranqueable!\nEn cuanto a la pared en sí, no era negra, sino violeta ... Bai Xiaochun incluso fue capaz de detectar el hedor a sangre que brotaba de ella ... Era posible imaginar que, en el pasado, el muro en realidad había sido negro, pero con el tiempo, !había sido manchado por el flujo interminable de sangre que corría hacia abajo!\nLas tierras que conducían a la pared eran completamente estériles y desprovistas de vida. Había una desolación en el área que incluso parecía afectar las nubes de arriba, manchándolas violentamente y convirtiéndolas en un salvaje vórtice que emitía ocasionales sonidos retumbantes.\nUn rayo rojo bailaba en ese vórtice, casi como dragones rojos revoloteando y rugiendo.\nLa pared era violeta, y el escudo era negro. Cada baldosa y ladrillo que formaba la pared emanaba una presión increíble, y todo eso junto ... !creó la última división entre las tierras de Heavenspan y las Tierras Salvajes!\nActualmente, en lo alto de la pared, se veían más de cien cañones mágicos, armas feroces que parecían lo suficientemente poderosas para destruir el cielo y extinguir la tierra.\nJusto en el medio de la Gran Muralla había una ciudad que era diez veces más grande que East Sea City o World City. Esa ciudad formó la puerta que conducía dentro y fuera de la Gran Muralla!\nInnumerables auras podían ser detectadas dentro de esa ciudad, todas y cada una de las cuales parecían latir con la sangre de innumerables batallas, y estaban impregnadas de completa y absoluta determinación. Basado en lo que Bai Xiaochun pudo sentir, había millones y millones de tales auras.\nAdemás, además de las numerosas auras del Alma Naciente, había algo más, algo ... que podía sacudir el cielo y la tierra, algo poderoso que parecía ser parte de la creación misma.\nFue ... !un deva!\nDeva era raro, pero había uno aquí. Además, era un deva con el que ni Bai Xiaochun ni Zhao Tianjiao estaban familiarizados. Era el padre de Chen Yueshan, el tres-eyed Chen Hetian, que había llegado a la ciudad mucho antes que ellos.\n!En los años siguientes, se le encargaría liderar la defensa contra las Tierras Salvajes!\nEn el medio de la ciudad había una pagoda de cinco lados, una torre que se extendía 30,000 metros hacia el cielo. Desde lo alto de esa torre, todo a cada lado de la Gran Muralla era claramente visible. La intensa luz que parpadeaba en su interior fue suficiente para sorprender a cualquiera que lo viera.\nEn la parte más alta de la pagoda había una enorme perla de 300 metros de ancho, dentro de la cual había una niebla misteriosa y arremolinada que ocasionalmente se unía en un ojo con dos pupilas.\n!Cualquiera que mirase ese ojo instantáneamente comenzaría a temblar, como si la voluntad del cielo se estuviera enfocando en ellos!\nIncluso cuando Bai Xiaochun estaba mirando la torre en estado de shock, Zhao Tianjiao susurró: "!Pagoda del cielo estrellado!"\nCuando Zhao Tianjiao miró la pagoda, fue con total fervor y profundo respeto.\n'' Es un objeto sagrado de nuestra Secta de Polaridad Starry Sky Dao. La pagoda del cielo estrellado. Escuché que sellado dentro de esa perla ... !es un verdadero espíritu! ''\n"!?Verdadero espíritu?" Dijo Bai Xiaochun, con una expresión de sorpresa en su rostro.\n'' Incluso yo no sé lo que realmente es un verdadero espíritu. Pero mi Maestro me dijo que con ese verdadero espíritu en su lugar, la Gran Muralla ya no es un objeto inanimado. En cambio, posee una fuerza de vida propia.\n"La pagoda no solo posee todo tipo de extraños poderes defensivos, sino que también forma el corazón de la Gran Muralla. Todos los asuntos relacionados con los créditos de batalla y la distribución de recursos están bajo el control de la pagoda. De repente, Zhao Tianjiao respiró hondo y señaló con el dedo.\n'' Xiaochun, mira! !Alrededor de la Pagoda del Cielo Estrellado están los estandartes de las cinco legiones! ''\nEfectivamente, se podían ver cinco banderas ondeando en el viento, una vista deslumbrante y llamativa que permitía distinguir las cinco legiones del ejército, !incluso desde la distancia!\nLas cinco pancartas eran de un color diferente y todas tenían diferentes sigilos. Todos ellos eran únicos, pero uno de ellos parecía destacarse en particular para Bai Xiaochun. !El sigilo en esa pancarta representaba a un salvaje de las Tierras Salvajes que había sido desollado vivo!\nEl sigilo era extremadamente realista, e incluso era posible ver al salvaje salvaje aullando por el dolor. Bai Xiaochun estaba casi seguro de que podía escuchar un grito espeluznante cuando miraba la pancarta.\n"Esas pancartas representan las cinco legiones que componen el Salón de las Vetas de Acero, cada una de las cuales ha logrado cosas increíbles durante las guerras a lo largo de los años. !Las cinco legiones son los Flayers de la piel, los Black Demons, las Bane Stars, los Butherers salvajes y los Smashlers del alma!\n'' !Los Skin Flayers! '', Dijo Bai Xiaochun con un grito ahogado. Por alguna razón, ese nombre realmente hizo temblar su mente.\n"Cada legión tiene su propia pancarta, que no solo representa lo que han logrado en la batalla, sino que también demuestra lo increíbles que son. ?Ves el cartel de Skin Flayers? Escuché que su legión es increíblemente sedienta de sangre. Cada vez que marchan a la batalla, despellejan a sus enemigos vivos. !Solo su nombre hace que los salvajes fuera de la Gran Muralla tiemblen de miedo! "Por la forma en que los ojos de Zhao Tianjiao brillaban con reverencia, era obvio que deseaba unirse a una de las cinco legiones.\nBai Xiaochun tragó saliva. Después de ver las cinco pancartas, pensó más que nunca que debía mantenerse alejado de ellas.\nZhao Tianjiao estaba casi sin aliento cuando reveló todo lo que sabía. "Xiaochun, ?sabías que más allá de la Gran Muralla, los salvajes tienen algo llamado lista de ejecución? !Una vez que su nombre aparezca en la lista, todos en Wildlands harán todo lo posible para matarte!\n"Los generales de las cinco legiones están todos en el top 10 de esa lista, el más alto de ellos es el general de los Skin Flayers, Bai Lin. Él tiene el mismo apellido que tú, y es el más alto en la listaen el se*to lugar, !superado solo por los devas! ''\nCuanto más aprendía Bai Xiaochun sobre la Gran Muralla, más peligroso e inseguro parecía.\nShare Novel A Will Eternal - Chapter 466


Un camión de reparto argentino, la estrella del museo de Coca-Cola en Atlanta: Coca-Cola Argentina\nUn camión de reparto argentino, la estrella del museo de Coca-Cola en Atlanta\nUna Galería de cultura Pop, un teatro 4 D y la bóveda que alberga la fórmula secreta de la bebida son sólo algunas de las atracciones del World of Coca-Cola, el museo de la Compañía en Atlanta y donde se exhibe una infinita cantidad de objetos de la marca, capaces de sorprender a cualquier fanático.\nEntre los tesoros del museo aparece uno que destaca por su tamaño, color y exotismo: el primer camión de reparto de Coca-Cola que se utilizó en Argentina. Se trata de un Chevrolet modelo 1939, que fue destinado a la distribución de Coca-Cola en 1942, cuando la bebida comenzó a comercializarse en Argentina.\nEn esa época el camión cubría grandes distancias, ya que para los trayectos más cortos se utilizaban triciclos. En cada viaje cargaba un máximo de 40 cajones de 24 botellas cada uno. Durante la década del ´60 la Compañía empezó a distribuir la bebida a lo largo de todo el territorio y el vehículo, propiedad de la embotelladora Reginald Lee S.A, se transformó en un símbolo de la empresa, cuyos productos podían disfrutarse desde Usuahia hasta La Quiaca.\nEn impecable estado de conservación, el camión lleva en su carrocería la inscripción “Buenos Aires” y fue donado por la embotelladora en 2006 como parte de los festejos por los 120 años de la Compañía.\n“Es un gran orgullo poder devolver a Coca-Cola algo que es tan significativo e importante para nosotros. Este camión fue por muchos años la cara de la marca en Argentina y estuvo en nuestra Compañía desde los inicios del negocio. Yo crecí en el Sistema Coca-Cola y trabajé toda mi vida en la Compañía, que para mí es una gran familia. Por eso quién mejor para tener esta reliquia que el ´Mundo Coca-Cola´”, declaró David Lee al oficializar la donación.\nEl vehículo, que se convirtió en uno de los atractivos más importantes para los turistas que visitan el museo de Atlanta, encierra además un gran valor afectivo para quienes trabajan en Coca-Cola. Incluso Muhtar Kent, CEO de The Coca-Cola Company, le tiene un cariño especial. En su última visita a la Argentina, en septiembre de 2016, Kent relataba a los ejecutivos que los escuchaban en el Foro de Inversión y Negocios lo siguiente: “En nuestro museo en Atlanta se exhibe uno de los primeros camiones distribuidores de Coca-Cola; es argentino y está en perfecto estado. En ese entonces eran amarillos. David Lee nos lo regaló para integrar la colección del museo y que los 1,2 millones de personas que cada año lo visitan puedan admirarlo. Siempre agradecimos ese regalo con el corazón, es realmente muy especial”.\nVerdadero destino de celebridad para este camión amarillo que, desde hace 75 años, sigue cautivando: provocó la admiración de los argentinos cuando recorría las calles y rutas del país, y hoy se luce ante los millones de visitantes que recorren el museo de Coca-Cola.


El DRAMA de los pacientes aislados con COVID-19 en Miranda: almuerzan solo arroz con frijol - AlbertoNews - Periodismo sin censura\nEl DRAMA de los pacientes aislados con COVID-19 en Miranda: almuerzan solo arroz con frijol\nPacientes que salieron positivos en las pruebas rápidas para COVID-19 y se encuentran aislados en un hotel ubicado en la carretera nacional La Raisa, en Santa Teresa del Tuy, municipio Independencia, se quejan de las condiciones de estas instalaciones.\nPor Rosanna Battistelli | El Pitazo\nGuillermo Suárez, quien fue presidente de la Cámara de Comerciantes del municipio Independencia, informó que el martes, 28 de julio, le realizaron la prueba rápida en el CDI de Las Flores y, tras salir positivo, fue aislado y trasladado al hotel, junto con 10 de los 19 vecinos que también dieron positivo en el conjunto residencial donde vive en esta localidad de los Valles del Tuy.\n“Tuvimos que protestar el jueves 30 de julio para que nos hicieran la prueba de Proteína c-reactiva (PCR), ahora esperamos que los resultados lleguen con prontitud porque estar aquí es una verdadera agonía”, indicó.\nSuárez indicó, este 1 de agosto, vía telefónica, que las instalaciones donde se encuentran están insalubres, no hay agua por tubería para el aseo personal y la comida que les suministran es arepa con sardinas en el desayuno y arroz con frijol en el almuerzo. “Afortunadamente nuestros familiares nos traen otros alimentos”, añadió.\n“Nuestra petición es que nos den los resultados de las pruebas de PCR, porque queremos regresar a nuestros hogares”, indicó Guillermo Suárez.


Presentando a Harvest - MOOG\nRevista MOOG 30 octubre, 2015 Música\nCharlamos con Iael Brener, diseñadora y artista visual suizo-uruguaya nacida en 1984 que con el seudónimo de Harvest editó recientemente su disco Erebus a través de Bandcamp, un trabajo que describe como electro doom pop y que es una colección de temas densos, oscuros sin perder nunca un costado popero, y con mucha experimentación sonora\nLa definición de electro doom pop es tuya, ¿verdad? Busqué y no encontré muchas otras referencias a esa mezcolanza de géneros.\nSí, definitivamente. No encontré un género en el cual insertarme, ya que lo que hago es resultado de una gran mezcla de influencias variopintas. Es electro porque es música generada en la computadora, utilizando instrumentos virtuales y midi, cortando y pegando pedacitos de samples de forma milimétrica y tocando sintetizadores. Es doom porque los paisajes sonoros son en general oscuros y melancólicos, en escalas menores y las letras dicen cosas horribles.\nY también es pop, por la estructura de las canciones (formato verso-estribillo, estribillos que se repiten y la utilización de “ganchos melódicos”) y por el tratamiento de la voz. La voz principal está impostada y canto un tono más arriba que mi voz normal. Le quería dar suavidad, ya que todo lo que sucede alrededor es bastante espeso.\nMe parece que la definición si bien compleja está bien rumbeada: se mantiene como en un universo electro-pop pero lo subvierte con elementos que van generando sensaciones propias del doom.\nEfectivamente. Mucha influencia del electro-pop/kraut rock, el post punk el trip-hop (cuántos estilos…), empezando en Kraftwerk, Joy Division y Depeche Mode y terminando en Björk, Ladytron y Massive Attack. En realidad la lista de bandas es muy larga. ¡Lo del doom te lo cuento más adelante!\nTambién tiene algunos momentos operáticos, épicos.\nTiene elementos, sí. No fue algo planeado, se fue construyendo para ese lado y de repente me dije: “Esto precisa violines”, y después de ahí fue un camino sin retorno y dije: “Pongamos una orquesta entera”. Me refiero al final de “Penthos”. Si tuviera que asociarlo a una influencia particular diría que viene del lado de Vangelis y de Clint Mansell, compositores que admiro muchísimo. A Vangelis lo escucho desde niña.\n¿De dónde viene el gusto por el inglés llamémosle antiguo? El uso del “thy” y ese tipo de expresiones. Me dan muy metal, pero quizá haya otra razón. También me recuerdan al lenguaje bíblico en inglés, al de las oraciones. Y el disco incluye también una lectura de crítica sutil a la religión, o por lo menos un comentario en ese sentido (“Thou the puppeteer/begetter of misery”, “Thou the almighty/Path to impending doom”). ¿Está vinculado con eso?\nEstá vinculado con las dos cosas. La influencia del doom/gothic metal está en eso y en la forma de escribir las letras, como en plan poesía, con rimas y juegos de pala|bras/metáforas. Las bandas Draconian, Katatonia, Paradise Lost, Agalloch y Black Sun Aeon me marcaron a fuego. También escucho mucho post metal que me ha influenciado en cómo encarar los climas y el in crescendo hacia el estribillo o hacia un determinado momento cúlmine. De este estilo en particular destaco a Cult of Luna, Neurosis, Isis y Callisto.\nTambién cierra conceptualmente con la temática del disco. Cada tema tiene el nombre de un espíritu o “daemon” de la mitología griega. No los quiero llamar “demonios” porque no quiero asociarlo al concepto judeo-cristiano de la palabra. Pero en cierto modo son entidades malignas, porque influyen en las historias/mitos de forma negativa, tanto en los hombres como en el universo divino. Estos espíritus además de ser entidades, representan sentimientos y condiciones humanas. Eris a la discordia, Lyssa a la ira, Oizys a la tristeza, Hybris a la insolencia, Thanatos a la muerte, Penthos al sentimiento de pérdida. La conexión está en que estos son sentimientos y condiciones por las que he pasado múltiples veces, por lo que cada canción pretende ser una “cantada de la justa” a cada uno de ellos. Si me enfrentara a estos espíritus, esto sería lo que les diría. Y sería a la vez en tono de rezo y les hablaría con ese respeto y solemnidad.\nApelás a imágenes salidas de la fantasía y la mitología, como una cabeza con melena de serpientes o el concepto de hybris; pero también a otras de mayor oscuridad como el pedido de apretar la mano hasta que corte la circulación sanguínea, el emparentar al otro con una horca. ¿Tenés gusto por ese tipo de imaginería oscura?\nBueno, como te decía, el vínculo con la mitología es directo. La oscuridad está presente en cómo estos sentimientos afectaron (y afectan) mi vida. Si hubiera podido me hubiera quedado con los ponys y los arcoiris, pero los hechos no me lo han permitido. Por muchos años he vivido atormentada por estas cosas. Y me ha llegado a gustar, sí. Me he hecho amiga de mis demonios y este disco me ayudó mucho a hacerlo.\nLo de apretar la mano hasta que se corte la circulación sale de la canción “Oizys” y se refiere a eso, a cómo la tristeza está ahí y no se va, y aprieta. Aprieta las venas, aprieta como una horca. Pero más adelante en la canción se convierte en una amiga y en el motor de mi creatividad. En todos los casos vivo una sensación de amor/odio con ellos.\nSimilar a por donde va la tapa del disco, que parece salido de una pesadilla animé.\nLa imagen de tapa es extraída de un fotograma del videoclip de “Thanatos”. Y creo que sintetiza perfectamente lo que es el disco: una catarsis, un llanto, un vómito. Y un vómito glitch, porque es un vómito de errores, de crisis, de elementos disruptivos como mencioné anteriormente. Dije “vómito” pila de veces.\nCodirigiste el videoclip de “Thanatos” y te felicito por eso. Describís a Harvest como un proyecto audiovisual. ¿La intención es realizar más trabajos en la línea de ese clip?\n¡Muchas gracias! Fue un proceso cargado de emociones tipo montaña rusa. Las tomas iniciales no habían quedado nada bien y hubo que re-conceptualizar todo y ver cómo hacer para que tuviera una historia que aún tuviera que ver con la canción. Me reuní con varias productoras y nadie quería agarrar el laburo. Y ahí dí con Mathías que medio a regañadientes aceptó involucrarse porque le había gustado mucho el tema. Lo brifeé a Mathías [Chumino, codirector] y empezamos a construirlo vía mail. Nos mandábamos referencias e ideas y así quedó (luego de seis o siete versiones… la paciencia de este hombre es tremenda). La verdad excedió mis expectativas completamente y le estoy eternamente agradecida, ya que entendió y pudo plasmar al pie de la letra lo que yo me imaginaba.\nMe encantaría poder tomar este proyecto de forma audiovisual, sí. Por lo pronto tengo en mente otro videoclip, y luego si llego a re-versionar todo para vivo y no morir en el intento, me gustaría hacer un laburo de visuales que lo acompañe.\nTengo que serte sincero: mis conocimientos con la forma de producción de este tipo de música son bastante magros, así que puede que la pregunta sea estúpida (en tal caso, servirá para aprender). Pero escucho el disco y me parece tremendamente complejo para ser un proyecto solista. Sé que tuviste a un equipo interesante -Demzcylo, Laura Chinelli, Par- pero de cualquier manera me deja bastante impactado. Decís por ahí que te llevó tres años llegar a Erebus.¿Te referís a tres años de grabaciones? ¿Fue difícil desde el punto de vista técnico?\n¡Fue un huevo del punto de vista técnico! Primero que nada quiero aclarar que este fue mi primera incursion en la composición.\nCuando se separó Coral, mi anterior banda de electro-pop (en la cual incursioné en el mundo electrónico y tocaba algunos teclados y synths de careta), sentí como un vacío tremendo y una bronca con el hecho de tener que depender de terceros para poder sentirme realizada creativamente hablando. Las bandas están buenísimas cuando uno tiene 15, pero la vida adulta complica todo, más en este país donde todos tenemos dos laburos y hacemos malabares para pagar las cuentas y las prioridades son otras. Entonces decidí que iba a depender exclusivamente de mí misma y que iba a hacer lo que se me cantara, sin que nadie me hablara de teorías o que tal cosa no pega con otra, o que está muy cargado. No. Quería hacer lo que me saliera sin ningún tipo de limitante.\nEl problema llegó con mis limitantes técnicas, obvio. Llegó cierto momento que no sabía cómo lograr cierto beat, o cierto sonido y que ningún tutorial de YouTube o foro de Ableton podía enseñármelo. En ese momento recurrí a Nacho (Par), ¡quien sin saberlo se metió en camisa de once varas!\nLe invadí la casa por varios meses y lo volví loco. Me ayudó muchísimo con la parte de los drums, que es donde hacía más agua. La mayoría de las bases son mezcla de samples que yo había collageado con el aporte de Nacho y su Electribe. También muchos ruiditos grabados con el Monotron. Luego laburamos juntos en los pads y en emprolijar sonoramente cada capa. Ahí tomaron forma los temas y quedaron en un estado de pre-mezcla. Hasta ese momento no tenía la melodía vocal pero sí las letras.\nCuando me enfrenté a querer encajar las letras en la música me di cuenta de que no había lugar. Y ahí me bloqueé y me tranqué. Primera crisis. Mandé todo a la mierda por varios meses porque no le encontré la vuelta. Ahí es cuando un día tenía a Santullo tomando mate en mi casa (estaba laburando en un proyecto paralelo con mi entonces pareja) y me dijo que me daba una mano a encarar las melodías vocales.\nEmpezamos a laburar via Skype; él en España. Me abrió bastante la cabeza ese laburo y me permitió empezar a encontrarle la vuelta a la cosa. En paralelo yo estaba tomando clases de canto con Laurita Chinelli porque mi anterior experiencia de canto había sido en una banda de punk y no quería ni en pedo cantar como lo hacía en ese momento. Quería algo suave y femenino a lo Grimes o Warpaint. Y ahí, con los piques de Santullo y el talento y el oído de Laurita fuimos encajando las letras en melodías que combinaban con la música. Fue algo mágico. Grabamos con un micrófono Behringer medio chafa y esas quedaron como las voces definitivas. Hubo que limpiar los ladridos de Sky (el perro de Laurita) y ruidos de autos que pasaban. Incluso más adelante grabé todo de vuelta de forma más pro pero no pude plasmar lo que pasó en esas sesiones de invierno en la casa de Laura.\nBueno, y ahí tenía las voces por un lado y la música por otro y tenía que unir las cosas. Lamentablemente di con una persona para hacer este trabajo que no encaró nada y me hizo perder medio año por esta razón y otras que no vienen al caso. Ahí fue la segunda crisis. De nuevo, mis ganas para terminar el disco se fueron y quedó en el cajón otro tiempo.\nY cuando creí que no lo iba a terminar jamás, di con Nico Demczylo. No solo un genio en lo que hace sino que con una humildad y calidad humana muy poco frecuente en el mundo de la música. Más siendo una mujer, que ya de por sí es difícil que a una la tomen en serio.\nNico encaró los kilos y luego de tres, cuatro meses de laburo y de tenerme al lado rompiéndole las bolas hasta el infinito, logramos hacer sonar el disco como yo lo imaginé inicialmente en mi cabeza.Luego se fue a masterizar con Álvaro Reyes (Dos Reis Studio), que lo dejó sonando como un camión.\nPor todo esto llevó tres años, y por todo esto te dije que fue un huevo. Mucha perseverancia, mucho dinero y mucha fe que lo que estaba haciendo valía la pena.\n¿Es todo producido en la computadora o hay instrumentos grabados de manera artesanal? Hay algún piano, algún bajo que no me suenan electrónicos, por eso te pregunto. Porque ponele el disco de Par, por hablar de otro trabajo con base en la electrónica, es menos denso instrumentalmente.\nLos únicos instrumentos “reales” son una guitarra de Nacho (que luego fue deformada para sonar menos como una viola) y una línea de bajo que tocó Sebastián Cobas en Thanatos.\nLuego hay partes tocadas en synths como el Korg R3, el Korg Electribe, el Korg Monotron y el Prophet que tenía Nacho en ese momento. El piano es virtual (True Pianos).\nLa densidad instrumental fue un cuelgue mío, primero porque me gustaba la bola de sonido arrolladora de las 45 capas y luego quizás basado un poco en el entusiasmo de principiante de poner todo lo que me gustaba al mismo tiempo. Sin dudas el segundo disco va a ser más minimal [se ríe].\nTenés una carrera variada a pesar de tu juventud, y hablás de que este proyecto es como una búsqueda para sintetizar todos tus intereses e influencias. ¿Te habías sentido restringida antes o esta variedad de gustos la has ido desarrollando con el paso del tiempo?\nHe hecho y hago muchas cosas, siempre relacionadas con el arte de alguna forma. Y como que ninguna me completó en sí misma. La música es el medio por el que encontré me puedo expresar mejor. Luego con el diseño tengo una relación casi 100% laboral.\nSiempre fui medio random con los gustos. Creo que en cada cosa hay algo rescatable y no me cierro a nada. He curtido punk, he sido metalera, tuve una época medio hippie (¡!). Qué se yo, creo que uno va experimentando hasta encontrar lo que más lo representa. En mi caso en particular, no encontré nada y me inventé algo propio que se basa en una mezcla de todo lo anterior vivido; desde las pelis que me gustan, libros que leí, experiencias interpersonales, otros músicos, etc.\nEn Coral estuviste con un par de miembros de Elefante. ¿Te viste influida por sus experimentaciones con el rock y la electrónica? Los paisajes oscuros son como una evolución de los que construía esa banda y también en lo que he escuchado de Coral.\nSin dudas aprendí muchísimo de Maneco y de Stella. Creo que la influencia fue más de las personas individuales y sus talentos que de la banda en sí. También aprendí mucho con Sebastián y su fijación de hacer música depresiva escondida en electro-pop (Música para bailar llorando ©). Eso marcó bastante el rumbo de Coral. Creo que la idea era un poco adelantada a la época y la gente no entendió mucho la propuesta. No sabían si bailar o qué, era gracioso realmente.\n¿Y por Laura Chinelli? Ella también tiene interés en la experimentación sonora. ¿O fue al revés la influencia?\nFue en simultáneo, ella estaba grabando Infinito y yo estaba con esto. Nos colgamos porque teníamos visiones similares de las cosas, calculo. Ella logró interpretar mi idea de las capas de voces y se colgó mucho con la experimentación en cuanto armonías y cánones.\n¿Por qué el nombre de Harvest [Cosecha]?\nParece estúpido decirlo, pero lo soñé un día y me pareció perfecto. En el tema “Thanatos” juego con el hecho de que la “temporada de cosecha” es el momento en que la muerte se apropia de las almas. Pero en realidad, lejos de la metáfora, creo mucho en que uno cosecha lo que siembra. Capaz que inconscientemente admití que este proyecto es el resultado, mi cosecha, de tantos años de esfuerzo y perseverancia.\nErebus by Harvest\nelectro doom pop, harvest, presentando a\nnn 30 octubre, 2015 at 5:48 pm\nQue plomo este pibe que dice 6 veces “me” en la entrevista. A nadie le importa lo que te parezca flaco.


Síndrome del trasero muerto: ¿En qué consiste y por qué se produce?\n¿Algunas una vez has notado que al estar mucho tiempo sentado no sientes los glúteos?\n¿Alguna vez has notado que al estar mucho tiempo sentado no sientes los glúteos? Este es el denominado síndrome del trasero muerto. Una molesta atrofia de los músculos que sin embargo, es temporal. Veamos en qué consiste y cómo podemos evitarlo.\nEntre otras causas, se produce por permanecer sentado mucho tiempo.\nEste término fue acuñado por primera vez por Chris Kolba, un fisioterapeuta del Centro Médico Wexner, cuando uno de sus pacientes se quejó de un fuerte dolor de rodilla mientras entrenaba.\nEl síndrome significa que esta ausencia de sensibilidad en los glúteos se deriva de la pérdida de estabilidad de la pelvis. Para compensar este desequilibrio empiezan a doler las lumbares, rodillas, tobillos y cadera. Según Kolba: “Todo el cuerpo funciona como un único sistema, y cuando a la gente le duele la rodilla o la cadera, suele tener que ver con que su glúteo no es lo suficientemente fuerte”.\nEn palabras de Kristen Schuyten, terapeuta física en el Centro Médico Michigan: “También puede ocurrir en individuos muy activos que simplemente no trabajan los músculos glúteos lo suficiente“.\nPara evitar el síndrome del trasero muerto hay que realizar ejercicios específicos en la zona.\nPara detectar el síndrome del trasero muerto, se utiliza la prueba de Trendelenburg. Esta prueba es un examen físico en el que la persona levanta una pierna mientras permanece de pie: “Si la pelvis se hunde del lado del cuerpo en el que se levanta la pierna, esto indica debilidad en el medio glúteo del lado opuesto”, afirma Andrew Bang, del Instituto de Bienestar de la Clínica Cleveland.\nComo prevención, estos consejos te serán muy útiles:\nTrata de levantarte a menudo de la silla varias veces al día\nLevántate, muévete un poco o realiza algunos estiramientos. La terapeuta Schuyten recomienda poner una alarma cada hora para estirar o flexional la espalda.\nLas pelotas de ejercicio son un buen instrumento para ello (Pilates) o hacer bicicleta. “Lo que se que hagas, solo no dejes que tu cuerpo se meta en un ciclo repetitivo“, dice Schuyten.\nCausas y tratamiento del sarcoma


…o Fellini y el «Amarcord» de Nino Rota\nLa colaboración Nino Rota–Federico Fellini supuso una de las más notables entre compositor y director habidas en el cine. Se ha escrito largo y tendido sobre la obra de ambos, bien sea por separado, bien sea sobre sus colaboraciones, y ha prestado para varios libros y artículos, de entre los que destacamos el libro de José María Latorre, gran conocedor del cine de Fellini y de la obra de Rota, Nino Rota: La imagen de la música.\nNosotros aquí simplemente vamos a prestar una especial atención, y bajo otra mirada muy particular, a la colaboración que surgió entre ambos para Amarcord.\nLa banda sonora de Amarcord supone la colaboración número 14 de Nino Rota, de las 16 que compuso para Federico Fellini. Se trata tal vez de su obra más conocida y más inspirada, aunque también de su obra más fácil. Cierto es que no podemos olvidar obras como Ocho y medio, Giulieta de los espíritus o Los Clowns, por citar algunas de sus mejores colaboraciones.\nDebatiéndose entre la ficción y la realidad costumbrista y autobiográfica del director, Amarcord fluye bajo las notas de una música popular, nostálgica, pero a la vez grotesca, ingeniosamente compuesta por un inspirado Nino Rota. Indisociables una vez más, y con ese particular sello Rota que, tras su muerte y aún a pesar de los insuperables esfuerzos de compositores de la talla de Nicola Piovani o Luis E. Bacalov, nadie supo imprimir.\nA decir verdad, a Federico Fellini le gustaba rodar sus películas con música en directo, decía que ello motivaba a los actores y servía para que se pusiesen en situación. En algunas de sus colaboraciones con Nino Rota tuvo la música original antes de rodar (Roma, El Casanova y Ensayo de orquesta), sin embargo, en otras ocasiones esto no fue posible y Fellini utilizaba piezas de música clásica o incluso música popular muy conocida, o piezas de otros filmes suyos compuestas por Nino Rota. En Amarcord se dan estos dos últimos casos.\nAmarcord se construye a partir de tres temas musicales. Un tema principal de tonos agridulces, evocador de nostalgia y de esa simpatía típicamente popular italiana. Un segundo tema que toma por título Fogaraccia y que se trata por consecuencia del tema que interpreta la banda del pueblo en la celebración de la hoguera que anuncia la llegada de la primavera. Se trata pues de un tema más festivo y vivaracho. Y, por último, el famosísimo tema del acordeonista ciego de la plaza, otra vez nostálgico y triste, que nos devuelve a la cruda realidad que se esconde bajo los personajes de ese común pueblecito italiano. Y quién mejor que un ciego, a modo de ironía, para reflejar esa evidente realidad.\nEl tema principal es un claro ejemplo del buen hacer del maestro milanés, pues en él se amalgaman un sinfín de sentimientos: la sencillez de los personajes; el ambiente pueblerino, con su cura, su loco, su ciego, la pandilla de traviesos mequetrefes, la mujer adorada por todos, etc.; la nostalgia y el recuerdo por el pasado del director; la magia y la ilusión de las cosas sencillas, aquellas que sólo se tienen cuando eres un adolescente; la rebeldía a lo impuesto, a lo injusto o incluso a lo prohibido; el despertar sexual, la pasión y el enamoramiento desesperado; la imaginación y el surrealismo puramente italiano.\nPor ello no es de extrañar que el tema se repita hasta once veces más en el filme, no apoyando ni subrayando las imágenes de Fellini, sino dándoles vida, calor y esa fuerza, sin la cual Amarcord no sería esa gran película que es. Esa frescura que posee el tema principal permite que el espectador conecte desde el primer momento con la música y por consiguiente con el film.\nDe fácil melodía, su retención permite al espectador ponerse en situación y así cada vez que lo escucha nuevamente en el filme, el diferente matiz que Rota le da en cada una de éstas, más burlesco o más serio, más profano o más correcto, permite una mayor atracción hacia él y hacia las imágenes, en vez del efecto de rechazo que pueda suponer la repetición insistente de un mismo motivo musical.\nEl tema de la Fogaraccia es un tema a lo Stravinsky, como Nino Rota reconoció su influencia aquí presente. Acompaña a la celebración de la quema de la hoguera con los trastos viejos y malos recuerdos de los habitantes del pueblo. Rota permite en la ficción que el barbero del pueblo diga en el filme que ha sido compuesto por él y sus primeras notas surgen de un flautín que maneja el barbero y que enlaza mediante un encadenado sonoro con la mencionada fiesta.\nEn su interpretación, Rota se permite el lujo de que se haga una mala ejecución del tema para así dar más realismo a éste, ya que se trata de la banda de músicos aficionados de un pequeño pueblo italiano. Incluso las trompetas de la banda distorsionan el tema al querer con ello sus intérpretes sobresaltar al personaje de la Gradisca, la guapa y «maciza» del pueblo, cuando aparece delante de ellos.\nEste segundo tema principal es reutilizado por Rota y Fellini en la escena Tutti a vedere il Rex, esa escena en la que el espectador se queda perplejo al ver cómo los personajes del filme, el pueblo, en definitiva, abandonan la población y se van al puerto. Cogen desde patinetes hasta pequeños botes y se adentran en el mar, sin saber muy bien el porqué, hasta que aparece el gran Rex, ese trasatlántico que surca los mares y que deja anonadados a todos y que irónicamente era el gran símbolo del fascismo.\nAl fin y al cabo, para los personajes del filme, esta visión nocturna del Rex, les supone una fiesta y ese ritmo trepidante del tema de la Fogaraccia encaja perfectamente con el ritmo desesperado de éstos hacia la atracción de la semana.\nEn esta escena están presentes los tres temas, pues en el desplazamiento del pueblo al puerto suena este tema; en la larga espera en alta mar el ciego, que irónicamente también ha ido a «ver» el gran Rex, interpreta de nuevo su tema. Cuando aparece el Rex se crea un pequeño silencio y cuando se celebra con júbilo su presencia se hace con el tema principal de fondo.\nPor último, el tema del ciego del que ya hemos comentado que aparece en la escena del Rex, tiene su presentación al inicio del filme, cuando en esos travellings iniciales, a lo largo y ancho del pueblo, le vemos en la plaza interpretando al acordeón ese tema tan tristón y apesadumbrado.\nCuriosamente este tema era el que inicialmente se iba a convertir en el tema principal del filme, pero Fellini y Rota, con buen criterio, lo desecharon como tal por su dura tristeza y lo mantuvieron como tema secundario. También fue de toda la música de Rota del filme, la que antes se compuso, pues este tema lo terminó Rota antes de ser rodada la película, a partir de un tema musical que se escucha en los últimos minutos de Los clowns (en la muerte del payaso). El tema de la Fogaraccia le siguió en la cronología compositiva y el que más tardó en aparecer fue el que a la postre se convirtió en el tema principal, y que, como ya hemos dicho, se escucha en la película en numerosas ocasiones.\nNino Rota se veía obligado por Fellini a utilizar y adaptar diversas piezas populares para las bandas sonoras de sus películas. Éste iba a ser un nuevo caso, ya que Fellini quería utilizar la conocida pieza Fascinación para la secuencia de la Gradisca y el príncipe. Con ello, Fellini creía que podía conseguir una aceptación y estímulo inmediato en el espectador, que con una pieza original compuesta expresamente para la ocasión no era posible.\nSin embargo, el hecho de dejar el montaje musical de esta secuencia para el final les permitió a ambos darse cuenta de que el tema principal iba como anillo al dedo. Con él se conseguía este estímulo buscado, pues el tema principal ya se había escuchado previamente a lo largo de todas las secuencias que preceden a ésta en el filme.\nAdemás, no podemos olvidar la gran facilidad de retentiva que posee este alegre y jocoso tema.\nTambién hay concesiones a la música preexistente y motivada por diferentes situaciones, en otras tantas escenas en las que se dan cita temas tan variopintos como el de Salomé de R. Soltz, para la escena de la anécdota del vendedor ambulante; Biscein y las odaliscas del Emir hospedadas en el Gran Hotel; el tema de La cucaracha de Galdieri y Savino, así como temas de Stormy weather de Arlen y Hoehler para enlazarlos en un único tema llamado Lo Struscio.\nReseñable es también la boda de la Gradisca con el carabinieri, en la que aparece nuevamente el ciego de Cantarel y su acordeón. En ésta, Rota entrelaza el tema del ciego con el tema principal, dotándoles de una tristeza conmovedora. La Gradisca aparece llorando en su despedida del pueblo, ella que soñaba con casarse algún día con Gary Cooper, se ve casada con un carabinieri calvo y madurito y abandonando el pueblo donde había sido tan querida y deseada.\nPara finalizar, solamente quisiera volver a remarcar que ese binomio Rota-Fellini se hace aquí en Amarcord indisociable y que la música de uno no sería sin la película del otro y viceversa. Dos genios que se complementaban, se necesitaban y juntos a los demás nos deleitaron y nos deleitan.\nLa música de Nino Rota para Amarcord se ha convertido ya en un símbolo, en la abanderada de la música de Rota para Fellini e, incluso, podríamos decir que la abanderada de la música para el cine, social y popular, italiano de los sesenta y setenta, con el permiso del maestro Morricone.\nArtículo publicado inicialmente en el nº 48 de la revista de cine Encadenados, en julio de 2005.