Altos niveles de estrés puede desembocar en demencia - Fundación Azheimer España\n%AM, %07 %958 %2015\tPublicado en\tMundo Alzheimer\nLas mujeres a quienes se les hicieron 6 pruebas neuro-psiquiatricas entre los años 1968 y 2005, preguntando por los 18 indicadores de estrés más comunes, como puede ser un divorcio, viudez o la pérdida de un ser querido. Además, se analizaron síntomas derivados del estrés en cada una de las visitas o la presencia del estrés en su vida diaria. Una de las fuentes de estrés más comunes era una enfermedad mental en un miembro cercano de la familia.\nEstos indicadores de estrés han derivado en las siguientes estadísticas: aumento en un 21% de sufrir Alzheimer y 15% de aumento en generar otras demencias. Son datos un tanto desoladores pero, por otro lado, inconcluyentes. La cantidad de voluntarios no es lo suficientemente clara como para concluir las investigaciones. Sus próximos estudios se harán las mismas pruebas con hombres.\nUn dato a tener en cuenta es la calidad de vida que estas mujeres sufrieron, teniendo en cuenta las peores condiciones de vida del siglo XX, sumado a las guerras o el Holocausto.\n(BMJ Open, Octubre 2015)\nVisto 2996 veces\tModificado por última vez en %AM, %07 %431 %2015 %11:%Oct


Mueren 14 personas tras fuerte terremoto en Indonesia | El Nuevo Día\nMueren 14 personas tras fuerte terremoto en Indonesia\nLa agencia de meteorología y geofísica registró más de 130 réplicas\ndomingo, 29 de julio de 2018 - 8:39 AM\nActualizado en: domingo, 29 de julio de 2018 - 5:45 PM\nAl menos 14 personas murieron y centenares resultaron heridas como consecuencia de un sismo poco antes de las siete de la mañana del domingo y fue seguido por más de 120 réplicas, la más fuerte de magnitud 5.7.\nYakarta, Indonesia — Al menos 14 personas fallecieron y más de 160 más resultaron heridas por un sismo poco profundo de magnitud 6.4 que remeció la isla indonesia de Lombok, un popular destino turístico próximo a Bali, en la madrugada del domingo, según las autoridades.\nEl Servicio Geológico de Estados Unidos informó que el temblor se registró a una profundidad de 7 kilómetros (4.4 millas). Los movimientos telúricos superficiales tienden a causar más daños que los profundos.\n"Los residentes se negaron a entrar en sus casas ya que aún se sentían las prolongadas réplicas”, apuntóel funcionario.


Avanza Panamá en protección a menores pero faltan indígenas: Unicef\nFEBRERO 28, 2012 17:33 Notimex\nPanamá, 28 Feb (Notimex).- El Fondo de Naciones Unidas para la Infancia (UNICEF) destacó hoy los avances de Panamá en la protección de los menores, pero advirtió los desafíos para reducir las inequidades que afectan sobre todo a las comunidades indígenas.\nEl estudio ?La niña indígena y el adolescente urbano: entre riesgos y oportunidades. Una agenda para la acción? fue presentado este martes por el ministro de Economía y Finanzas, Frank De Lima, y la representante de UNICEF en el país, Alma Jenkins.\nEl informe destacó que el éxito económico de Panamá ?ha sido un factor clave en la ampliación de la oferta de servicios y programas en las áreas de educación y salud? para beneficiar a los menores de 18 años de los sectores más vulnerables.\nPanamá, con una población de 3.4 millones de habitantes, 12 por ciento de ellos indígenas, registra una pobreza general de 32.7 por ciento, aunque en las comunidades originarias el indicador alcanza el 96 por ciento.\n?Los principales problemas que enfrentan los pueblos indígenas son el desempleo, los empleos de baja calidad y la existencia de brechas sistemáticas en la remuneración e ingresos, en relación a los ocupados no indígenas?, advirtió el estudio del UNICEF.\nAunque el informe destacó los avances de Panamá para dar cobertura en salud, educación y seguridad, también alertó sobre la necesidad de impulsar mecanismos para reducir las disparidades e inequidades que afectan a los indígenas y a la población afrodescendiente.\nDe Lima destacó que el informe servirá para potenciar programas sociales de distribución como la Red Oportunidades y la beca universal, con el fin de mantener la protección a los más necesitados.\nEn las zonas indígenas se registran las mayores tasas de mortalidad en menores de cinco años y los índices más elevados de desnutrición, además de presentar problemas para disponer de agua y saneamiento.\nEn las áreas indígenas se registra también una mayor prevalencia de personas con discapacidad respecto a las zonas urbanas.\nEn las zonas urbanas, los menores de entre 10 y 17 años de edad viven en un entorno de pobreza, inseguridad y violencia lo cual los expone a riesgos sociales y vulnerabilidades.\nEl informe identificó que Panamá debe fortalecer su estadística y sistemas de información sobre infancia, reducir las inequidades y generar políticas de desarrollo integral de los adolescentes.


Peso chileno sube en medio de retroceso global del dólar y avance en precio del cobre | Reuters\nMay 19, 2017 / 5:39 PM / a year ago\nPeso chileno sube en medio de retroceso global del dólar y avance en precio del cobre\nSANTIAGO, 19 mayo (Reuters) - El peso chileno cerró la jornada del viernes con un importante avance frente al dólar, impulsado por un retroceso global de la divisa estadounidense y un repunte en el precio del cobre, el principal envío del país.\n* Al término de la sesión, el peso subió un 0,91 por ciento a 668,90 unidades por dólar comprador y 669,20 unidades vendedor.\n* Durante el 2017, el peso acumula un alza del 0,37 por ciento frente a la divisa estadounidense, que se compara con una apreciación del 5,81 por ciento que registró al cierre del año pasado.\n* El dólar retrocedía alrededor de un 0,7 por ciento y se encaminaba a cerrar su peor semana desde julio del año pasado ante una canasta de monedas de referencia, cediendo toda el alza desde que Donald Trump, actualmente en medio de una crisis política, ganara la elección presidencial de Estados Unidos.\n* Contrariamente, el cobre subía cerca de un 2 por ciento y finalizaba una semana de alzas apoyado por la debilidad del dólar y menores preocupaciones con respecto al estado de la economía de China, el mayor consumidor mundial de metales industriales.\n* El escenario externo contrarrestó el efecto de la decisión del Banco Central de reducir en un cuarto de punto porcentual la tasa referencial de la economía chilena.\n* Las transacciones electrónicas en el mercado cambiario local llegaron a 1.176 millones de dólares contra los 1.425 millones negociados en la jornada anterior.


Periodista checo amenazado por el hampa | Radio Prague International\nPeriodista checo amenazado por el hampa\nLa Policía checa alcanzó un nuevo éxito en la lucha contra el crimen organizado. Esta semana detuvo a la banda de delincuentes que chantajeaba al periodista Jirí Hynek.\nPeriodista Jirí Hynek, foto: CTK Los delincuentes son personas estrechamente vinculadas con la empresa Fytoz que se dedica al comercio con Rusia.\n"Se trata de un grupo de empresarios checos que importaban abonos artificiales a la República Checa. Al ser detenidos por la Policía, los delincuentes fueron acusados de chantaje y podrían ser condenados hasta a ocho años de prisión", señaló Stanislav Plocek, jefe del Departamento de la Policía para combatir el crimen organizado.\nTodo comenzó cuando la Televisión pública checa transmitió en julio pasado un reportaje del periodista Jirí Hynek en el que describía las dudosas prácticas de la empresa Fytoz. Ésta importaba de Rusia sustancias químicas para la eliminación de la maleza en los campos agrícolas. Hynek descubrió que la empresa Fytoz obtenía pingues ganancias gracias a una trampa. La sustancia importada de Rusia se llenaba en envases utilizados para semejantes sustancias químicas de origen estadounidense, cuyo precio es tres veces mayor. Y a ese precio luego se vendía.\nDespués de ser transmitido el reportaje, al periodista Hynek comenzaron a llegarle mensajes SMS anónimos, amenazándolo con represalias físicas de no apartarse de la causa.\n"En los mensajes me describían cómo me iban a partir los huesos, por ejemplo o sacarme los riñones. Era muy desagradable y de mal gusto", afirma Jirí Hynek.\nTras las primeras amenazas Hynek anunció todo a la Policía, cooperando con ella en el desenmascaramiento de los delincuentes. El periodista fue trasladado luego a un lugar seguro para evitar el planificado ataque físico contra él.\nTras la detención de los delincuentes, Jirí Hynek insistió en que pretende seguir con el tema.\n"Si no lo hiciera, sería un fracaso profesional. Los periodistas no debemos ceder al chantaje ni a las amenazas".


Roti De Harina De Quinua » projectspersecuted.org\nHoy te voy a enseñar 2 formas muy fáciles de preparar el pan de quinoa, dependiendo si tienes harina de quinoa o quinoa en grano: La primera manera va a ser con harina de quinoa. La 2ª manera es aún más fácil, basta con tener quinoa en casa, la receta en video esta más abajo. Recetas con harina de quinoa y quinoa receta. Recetas de Recetas con harina de quinoa y quinoa que son muy sabrosas y fáciles de preparar. Elija entre cientos de recetas de Recetas con harina de quinoa y quinoa, de la cocina local y mundial. Harina de Quinoa de NutriSport es un producto a base de harina de quinoa, un pseudocereal con propiedades sumamente saludables que permite llevar una alimentación equilibrada. En NutriTienda® utilizamos cookies propias y de terceros con el objetivo de prestar un mejor servicio y. El pan de quinua paso a paso. Mezclar 750 gramos de harina de trigo con 250 gramos de harina de quinua. Hacer un hoyo en el centro de la harina mezclada y agregar 100 gramos de azúcar blanco, sal, dos huevos, 550 mililitros de agua tibia o leche y 30 gramos de levadura. Luego disolver y agregar harina poco a poco desde el contorno hacia el centro.\nPuedes mezclar quinoa blanca y tricolor. Para un resultado como este utiliza unos 280g de quinoa blanca y resto tricolor. Cada horno es un mundo así que el tiempo es orientativo. Os recomiendo que a partir de la hora o hora y cuarto estéis pendientes y. Quiero un PAN DE QUINOA 100%!!! Un pan proteico, sencillo, sin infinidad de mezclas de harinas y por pedir que no quede, un pan neutro, que lo pueda regar con una deliciosa miel orgánica o acompañar con un sabroso Queso fresco, ni salado ni dulce, que aguante, que sea húmedo y que quede súper rico simplemente dorado en una sartén. Me encantó este pan con quinoa, debe ser muy rico, voy a probar la receta en cuanto consiga la harina de quinoa!!! Qué bueno que enseñes a usar estos alimentos sanos y nutritivos, estoy de acuerdo con vos sobre el valor de los alimentos orgánicos, te agradezco que compartas tus conocimientos.\nAprende a preparar Tortilla de quinoa y verduras con esta rica y fácil receta. En esta receta traté de pensar en un desayuno saludable para aquellas personas que desean cuidar su figura. Estas deliciosas tortillas de quinoa sin gluten son una alternativa a las populares tortillas de trigo mexicanas utilizadas para hacer fajitas, tacos, burritos, quesadillas y otros platos tradicionales. Con el delicioso sabor de la quinoa son lo suficientemente flexibles y resistentes para sostener el relleno que quieras. Sin gluten ni lactosa.\nEsa quinoa del video ¿es harina, o es el grano crudo o es el grano tostado o inflado? no alcanzo a ver bien acá no he visto el grano crudo, si alguien en México lo ha conseguido, pásenme el dato que vi una receta de brotes de quinoa que se ve de miedo 😛. Antes de empezar a cocinar pan de quinoa, no te olvides de precalentar el horno. Mientras tanto tendrás que preparar la masa, así que mezcla en un recipiente la harina de quinoa con la harina.


Magic Wok Chinese Restaurant, Dahlonega - Número de Teléfono y Restaurante Opiniones - TripAdvisor\nEstados Unidos›Georgia (GA)›Dahlonega›Restaurantes de Dahlonega› Magic Wok Chinese Restaurant\n13 opiniones N.º 32 de 61 Restaurantes en Dahlonega €€ - €€€\nVer también MapaSatélite Se han detenido las actualizaciones del mapa. Amplía la imagen con el zoom para ver la información actualizada. Restablecer el zoom Actualizando el mapa... Volver al mapa Cómo llegar 340 Walmart Way Ste E, Dahlonega, GA 30533-0827 +1 706-867-8897\nBorrar todo Comenzar a escribir opinión sobre Magic Wok Chinese Restaurant Haz clic para puntuar\nActualizando lista... Los viajeros que vieron Magic Wok Chinese Restaurant también vieron\n¿Has estado en Magic Wok Chinese Restaurant? Comparte tu experiencia Escribe una opinión\n¿Preguntas? Recibe respuestas del personal del Magic Wok Chinese Restaurant y de clientes anteriores.\nDirectrices de publicación Recibir notificaciones de nuevas respuestas a tus preguntas. Preguntar Preguntas que se suelen formular: ¿Ofrecen alternativas sin gluten? ¿Hay que vestirse de algún modo determinado? ¿Admiten perros en el patio exterior? Cerca de: Magic Wok Chinese Restaurant Las mejores atracciones cercanas 674 opiniones Consolidated Gold Mine


Cristian Vila, desde el llano, militando en Escobar – Semanario Regional\nHome›Política›Cristian Vila, desde el llano, militando en Escobar\nSe lo vio junto a la edil Yésica Avejera reeditando el timbreo clásico en Barrio Parque El Cazador. “No se necesita un cargo para dialogar con los vecinos”, expresó el ahora exconcejal de JxC.\nSin micrófono y banca, el concejal Cristian Vila continúa haciendo política. Ahora desde el llano, el escobarense recorrió junto a una concejala de su espacio diferentes zonas de El Cazador, donde dialogó con vecinos.\nCon la misma tónica que en los últimos años, Vila eligió una historia en particular para resaltar. “Miguel vive hace muchos años en El Cazador, y nos contactó hace un tiempo porque quiere verlo mejor. Quiere que su barrio vuelva a estar en las condiciones que cada vecino merece. Para eso seguimos trabajando juntos, para que todos vivamos en el lugar que soñamos”, expresó.\nConsultado por este portal, el exconcejal, quien recorrió el coqueto barrio escobarense con la edil Yésica Avejera, explicó que “no se necesita un cargo para dialogar con los vecinos. Es algo que hacemos permanentemente. Tampoco es que estamos recorriendo solo en tiempo de campaña. Nos debemos a la gente”.\nCastagnaro propone una “Ventanilla única” para gestión ...


Detectan 17 casos de venta de bebés | El Gráfico Historias y noticias en un solo lugar\nDetectan 17 casos de venta de bebés\nAsegura ómbudsman que en el ‘negocio’ participaban dos policías\nEN HERMOSILLO. El presidente de la Comisión Estatal de los Derechos Humanos en Sonora (CEDH), Raúl Ramírez Ramírez, informó que tiene documentados 17 casos de venta de bebés por el ex funcionario del DIF Sonora, Vladimir Arzate Carbajal, cuya red de tráfico de infantes tiene varias ramificaciones en la entidad.\nAdemás, denunció la participación de dos policías estatales confesos de haber formado parte en los hechos. Su función era intimidar a familiares y a madres biológicas con problemas de adicciones; las amenazaban con una presunta orden de aprehensión para presionarlas a firmar documentos.\nINTERPOL. De acuerdo con el ómbudsman, se tiene documentado un caso que sucedió hace seis meses, en el que se pagaron 180 mil pesos por el menor y no se sabe si los padres adoptivos son mexicanos o estadounidenses, ya que viven en Utah, EU.\nSe han detectado ramificaciones de esta red de tráfico de menores en Hermosillo, Nogales, Guaymas y en las zonas agrícolas de la Costa de Hermosillo y valles de Guaymas-Empalme.\nPor su parte, el procurador de Justicia de Sonora, Carlos Navarro, publicó las fichas rojas emitidas por la Interpol contra los implicados en la venta de menores: Vladimir Zatate y José Manuel Hernández López.\nAmalia Escobar y Suzzete Alcántara\nfuncionario del DIF Sonora


Hidalgo no regresará a clases presenciales | En Vivo Mx\nHidalgo no regresará a clases presenciales\nagosto 16, 2021 agosto 16, 2021 Redacción\tclases presenciales, estados, Hidalgo\nHidalgo ha superado la cifra de los 350 casos diarios por COVID-19.\nEl gobernador de Hidalgo, Omar Fayad anunció que el regreso a clases presenciales en el estado se realizará hasta que las condiciones sanitarias lo permitan. El mandatario hizo este anuncio luego de que Hidalgo reportara un aumento en números de contagios y hospitalizados por COVID-19 en un 300 por ciento.\nOmar Fayad comentó que el número de contagios y hospitalizaciones se debe a la variante Delta, por lo que exhortó a la ciudadanía quedarse en casa y continuar con las medidas de seguridad sanitarias.\nDurante las últimas semanas en Hidalgo, se ha superado la cifra de los 350 casos diarios por COVID-19, por lo que la entidad acumula en total 2 mil 500 positivos por coronavirus desde el inicio de la pandemia.\n← Captan en video explosión de edificio en CDMX\nDespegan aviones de México con ayuda para Haití tras terremoto →


El impacto de las políticas de drogas en los derechos humanos en América Latina\nLas políticas de drogas en América Latina afectan los derechos humanos porque la militarización atrae mayor violencia, y la criminalización del consumo produce castigos desproporcionados y encarcelamientos masivos, reveló aquí un informe.\n“El impacto de las políticas de drogas en los derechos humanos. La experiencia del Continente americano”, es el nombre del texto de 63 páginas que analiza los resultados de la llamada “guerra contra las drogas” que se puso en marcha hace cinco décadas a nivel internacional.\nEl informe, elaborado por 17 organizaciones de 11 países, explica que varios países han desarrollado legislaciones que despenalizan la tenencia para consumo personal hasta cierta cantidad, pero como hay espacio para la discrecionalidad, la policía continúa deteniendo usuarios a quienes acusa de crímenes más graves, como el tráfico, para justificar la detención.\n“El análisis de los datos policiales y judiciales sugiere que gran parte de los esfuerzos se concentran en iniciar causas judiciales menores relacionadas con la tenencia para consumo personal, antes que en la investigación del comercio o el tráfico a gran escala”, añadió.\nEstas detenciones, advirtió, alimentan el crecimiento de la población carcelaria y exponen a las personas detenidas por ofensas mínimas a los abusos y las situaciones de violencia que se producen con frecuencia en las comisarías y los espacios de detención.\n“Lo que comienza con una simple identificación puede derivar en una requisa violenta, en una causa penal por tenencia, en maltratos, amenazas o coacciones, en golpes, apremios, torturas, o incluso en la muerte”, denunció.\nPor citar un caso, precisó que entre 2001 y 2010 ocho millones de personas fueron detenidas en Estados Unidos por causas ligadas al narcotráfico, pero en realidad el 88 por ciento de ellas apenas si tenía una posesión mínima de drogas.\nSeñaló que desde 1950, en Argentina, Brasil, Bolivia, Colombia, Ecuador, México y Perú la cantidad de figuras penales que castigan conductas relacionadas con las drogas aumentó 10 veces y el número total de conductas relacionadas con sustancias ilícitas que son penalizadas pasó de 67 a 344.\n“Esta inflación penal de las legislaciones latinoamericanas pone de manifiesto el afán por castigar cualquier comportamiento y a cualquier persona que haya tenido aunque sea una mínima relación con sustancias psicoactivas controladas”, señala.\nEl informe destaca que la llamada “guerra contra las drogas” ha tenido un enorme impacto en el funcionamiento de los sistemas de seguridad, de justicia y en las cárceles de América Latina, y pese a los altos niveles de violencia que adquirió durante muchos años no se lo analizó desde una perspectiva de derechos humanos.\nAl hacer un balance de las políticas de drogas, el documento añadió que el prohibicionismo no se lleva a la práctica de un modo coherente y tiene aspectos ambiguos e inconsistentes, porque castiga y persigue de manera implacable a algunos participantes del mercado de las drogas ilícitas y tolera a otros.


SpiroBreath - Android app on AppBrain\nAndroid Apps > Tools > SpiroBreath\nApplication of advanced interpretation of lung function\nSep 17, 2018 Update Version 1.2.3\nMay 25, 2018 New App Version 1.2.2 in TOOLS for Free\n¡Tecnología de vanguardia para agilizar y estandarizar la interpretación diagnóstica, así como para mejorar el control y el pronóstico del paciente respiratorio!\nUna herramienta para la interpretación inmediata, masiva, estandarizada, rigurosa y avanzada de diferentes pruebas funcionales respiratorias, transformando los datos en información clínica útil para la toma de decisiones asistenciales.\nPruebas y parámetros interpretados por SpiroBreath\n1. Espirometría simple forzada con broncodilatación.\n2. Espirometría simple forzada con broncoprovocación con metacolina.\n3. Volúmenes y difusión pulmonar.\n4. Riesgo quirúrgico. Valoración pre y postoperatoria de pacientes candidatos a cirugía del tórax (lobectomía o neumonectomía, con cálculo por segmentos anatómicos).\nSpiroBreath está basada en algoritmos validados y ecuaciones de referencia (SEPAR, NHANES III, ECSC, 2008 B. Aguilanu, ATS/ERS, entre otras) que pueden ser seleccionados según criterio clínico.\nSpiroBreath puede utilizarse para asistencia médica individual, gestión clínica de datos, estudios (incluidos los epidemiológicos) prospectivos o retrospectivos.\nFix de errores que impedían que la aplicación se conectara sus servicios, no permitiendo a los usuarios acceder. Mejora en la funcionalidad actualización automática para ser más eficiente.\naguilanu anatómicos broncodilatación broncoprovocación clínica con ecsc epidemiológicos espirometría estandarizada estandarizar forzada interpretación lobectomía metacolina neumonectomía nhanes paciente para postoperatoria prospectivos pruebas retrospectivos spirobreath tórax


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Temas de Lengua o Literatura | Narración | Métrica (Poesía)\nguardarGuardar Temas de Lengua o Literatura para más tarde\nBiografias de Los Literarios Del Siglo Xx\nlenguaje 7mo 1\nEl periodismo se manifiesta a travs de diferentes modalidades textuales, llamadas tradicionalmente gneros periodsticos: 1. Gneros informativos: Noticia Reportaje Entrevista 2. Gneros de opinin: Editorial Artculo Cartas al director Vietas 3. Gneros mixtos: Crnica Crtica Los gneros informativos tienen como finalidad la transmisin de informacin con la mayor objetividad posible. Por tanto, se trata de textos denotativos en los que predomina la funcin representativa. La noticia es el gnero fundamental del periodismo: consiste en el relato de un hecho importante o significativo. En el relato del hecho, el periodista debe cuidarse de recoger bien los elementos fundamentales: las 6W: el sujeto (who) el caso (what) el tiempo (when) el lugar (where) la causa (why) el modo (how)\nEl procedimiento discursivo ms habitual en los gneros informativos principales (noticia y reportaje) es la narracin, junto a posibles descripciones.\nEl reportaje es una noticia amplificada: con l se quiere profundizar en los hechos, aportando datos sobre el ambiente, las circunstancias, las causas, etc. que enmarcan el hecho en s sujeto de la noticia. Con esa intencin el periodista indaga, hace preguntas a los testigos, se documenta, indica antecedentes o consecuencias del suceso...El punto de vista es la narracin en tercera persona; la estructura es ms abierta y flexible que la de la noticia. La entrevista puede entenderse de dos formas: como mtodo de investigacin y como gnero independiente. Como forma de investigacin es un proceso preparatorio para otros trabajos: forma parte de las tareas de investigacin del reportero para documentarse y elaborar su reportaje. Como gnero independiente la entrevista consiste en la recogida de informacin a partir de una fuente nica, ya sea con carcter puramente informativo -la persona entrevistada responde sobre una cuestin determinada- o biogrfico -el entrevistado habla sobre s mismo-. Los gneros de opinin son aquellos que ofrecen la interpretacin de determinados hechos y emiten un juicio valorativo acerca de un tema o acontecimiento. Su lenguaje es ms subjetivo y connotativo. El editorial es el artculo que recoge la opinin oficial del peridico sobre un asunto de actualidad. Adopta la forma de una exposicin o una argumentacin No va firmado, y ocupa un lugar preferente dentro del peridico, siempre el mismo. Pero no siempre es escrito por la misma persona: en cada peridico suele haber un grupo de editorialistas integrado por personas especializadas en distintos asuntos; el autor del editorial depender del tema elegido. Los artculos son textos escritos por personas que no pertenecen al equipo de redaccin del peridico. Unos son contratados como colaboradores habituales: tienen a su cargo una seccin fija -columna-,y aunque su pensamiento no se identifica necesariamente con el del peridico, s suelen estar prximos a ste. Otros son colaboradores ocasionales, que utilizan el peridico como tribuna -tribuna libre llama a este tipo de artculos- para difundir sus criterios y opiniones sobre la vida social, poltica, econmica y cultural. En ambos casos, los colaboradores firman sus artculos y se hacen responsables de su contenido, siempre personal y libre. El estilo, el enfoque y el tono de las colaboraciones son, obviamente, muy variados, dependiendo siempre de la personalidad del autor. Las cartas al director expresan las opiniones de los lectores del peridico sobre cualquier tema. Las vietas son los dibujos y tiras humorsticas, en los que se da una visin peculiar sobre alguna cuestin de actualidad. Por ltimo, los gneros mixtos integran caractersticas de los dos anteriores. La crnica es una informacin con enfoque personal: en ella se ampla el relato de los hechos con los datos de que dispone el cronista por haber sido testigo de los mismos, as como con sus opiniones personales. Es propia de acontecimientos deportivos y culturales. En la crtica se emiten juicios sobre actividades humanas: gastronoma, cine, teatro, libros, arte, etc. Se diferencian de la crnica en que el componente de actualidad de los hechos enjuiciados es menor.\n2. EL LENGUAJE PERIODSTICO. CARACTERSTICAS PRINCIPALES\nEl periodismo es el ms relevante de los medios de comunicacin social: a travs de l se trasmiten las informaciones originadas en los sucesos de la actualidad. Desde el punto de vista comunicativo, se caracteriza por: Tanto el emisor como el receptor tienen carcter colectivo, y la relacin entre ellos es unidireccional, ya que no admite respuesta (al menos de forma inmediata) por parte de los receptores. Emplea como canales la prensa escrita el ms tradicional- y tambin la radio y la televisin. En la actualidad crece enormemente la importancia de la informacin a travs de Internet. En cuanto al cdigo, en general es de carcter lingstico-icnico, ya que emplea el lenguaje verbal junto a imgenes, sonidos, tipografas, etc.\nLos textos periodsticos informativos. La noticia es el gnero periodstico fundamental: consiste en el relato de un hecho significativo y de actualidad. El inters suscitado por una noticia (es decir, aquello que convierte un hecho en noticiable) viene determinado por circunstancias muy diversas: actualidad, repercusin social, proximidad, inters humano, carcter inslito,.... En el relato del hecho, el periodista debe cuidarse de recoger bien los elementos fundamentales: las 6W (qu, quin, cmo, dnde, cundo y por qu). Estos elementos se desarrollan en el relato adoptando en general el modelo llamado decreciente o de pirmide invertida: el desarrollo de la noticia avanza hacia los datos de menor importancia, que se colocan al final; se pasa as de la mxima tensin a lo poco relevante desde el punto de vista informativo. Finalmente, la noticia se dispone grficamente en una estructura ordenada tambin en la organizacin externa: titulares, entrada o lead y cuerpo El procedimiento discursivo ms habitual en los gneros informativos principales (noticia y reportaje) es la narracin, junto a posibles descripciones, objetivas o subjetivas. En cuanto a los rasgos lingsticos de los textos informativos, los ms relevantes son: 1. abundancia de datos concretos para responder a las 6W. 2. objetividad: -narrador en tercera persona (aunque no son infrecuentes los rasgos de subjetividad en forma de valoraciones o uso de la primera persona) -construcciones impersonales\n-predominio de adjetivos especificativos, aunque tambin son frecuentes los descriptivos, tiles para definir ambientes y lugares. -verbos en indicativo: presente y pretrito indefinido -uso del condicional de rumor (galicismo) -orden lgico oracional. -pueden incorporarse frases en estilo directo para recoger impresiones de protagonistas y testigos. concisin: -estilo nominal (aunque no telegrfico) -sintaxis sencilla, sin incisos. claridad: -vocabulario preciso y adecuado. -sinonimia y parfrasis, evitando las repeticiones.\nLos textos periodsticos de opinin. Los textos periodsticos de opinin son mucho ms variados que los informativos. La mayora de los gneros periodsticos de opinin admiten una organizacin libre y abierta, sujeta a las preferencias del autor y, sobre todo, a la forma del peridico en el que se inserten. No es infrecuente que presenten, al menos, un titular. Los procedimientos discursivos ms propios de los textos de opinin son la exposicin y la argumentacin. La argumentacin es una modalidad de texto en el que se discute, prueba o rechaza unos hechos determinados, con el fin de convencer al receptor. En toda argumentacin ha de haber dos elementos claramente definidos: la tesis, o idea bsica que se pretende defender o refutar. los argumentos: datos o razonamientos o ejemplos con los que se defiende o refuta la tesis.\nTesis y argumentos pueden organizarse de varias maneras, pero bsicamente hay dos ordenamientos fundamentales: el mtodo deductivo: se parte de la tesis para desarrollar los argumentos. el mtodo inductivo: se parte de los argumentos para llegar a la tesis, que aparece como conclusin de todo lo dicho.\nLa exposicin es una modalidad de texto que consiste en presentar una informacin -cientfica, tcnica, histrica, etc.-, con el fin de explicarla a las personas a quienes va dirigida. Con la exposicin no se pretende demostrar ni convencer, slo mostrar unos conocimientos y observaciones acerca de un tema.\nLos rasgos lingsticos ms importantes en los textos de opinin son: no estn sometidos a ningn condicionamiento estilstico: obedecen al gusto de su autor. en general, tanto el principio como el final deben ser atractivos y sugerentes. intervencin del sujeto: pronombres , desinencias verbales,... valoraciones: adjetivos valorativos, orden envolvente,... insistencia reiterativa en ciertos aspectos planteados. alusiones, muchas veces descalificatorias. eufemismos.\n3. CARACTERSTICAS DE GNERO DEL ENSAYO\nEl ensayo es un gnero literario cuya finalidad es la expresin de las ideas y puntos de vista del autor. Sus caractersticas fundamentales son: -libertad temtica, estilstica y estructural. -tendencia a combinar la exposicin y la argumentacin: -presentacin del tema: exposicin -desarrollo: argumentacin (inductiva, deductiva, concesiva, crtica) -conclusin: frecuentemente abierta (dudas, preguntas al lector...) -carcter didctico. -abundancia de ejemplificaciones, citas, digresiones... -subjetividad manifiesta: valoraciones, opiniones... -voluntad de estilo. Todas estas caractersticas hacen del ensayo un gnero de difcil encuadre, con lmites difusos entre el periodismo y la literatura didctica. Los subgneros ms importantes son: -el ensayo puro: filosfico, histrico, literario, poltico, sociolgico... -el ensayo potico: el autor desarrolla ms su visin personal que el tema en s. -el ensayo crtico: ms denso y exhaustivo. Los antecedentes histricos del ensayo se sitan en la literatura didctica medieval y renacentista: dilogos, coloquios, etc. La primera manifestacin del gnero y a la que debe su nombre son los Ensayos de Montaigne, fechados en 1580.Alcanza un enorme desarrollo durante el siglo XVIII, bajo el espritu de la Ilustracin y la Enciclopedia, y desde ese momento no ha dejado de cultivarse hasta nuestros das.En Espaa hay importantes ensayistas en los siglos anteriores (Feijoo, Jovellanos, Cadalso, Larra),pero es en el siglo XX cuando el gnero alcanza su mxima difusin: Generacin del 98 y Regeneracionismo (Unamuno, Azorn, Ganivet, Joaqun Costa, Machado); Novecentismo (Ortega, DOrs, Maran, Azaa); Generacin del 27 (Guilln, Cernuda, Salinas).Tras la Guerra Civil destacan Lan Entralgo, Aranguren, Caro Baroja.\n4. CARACTERSTICAS DE GNERO DE LA NOVELA\nEl origen histrico del gnero narrativo es la pica: relatos en verso de hechos ya acciones, generalmente de carcter heroico (epopeyas, cantares de gesta, poemas picos). A lo largo de la Edad media se va independizando como gnero en prosa: ejemplos, fbulas, cuentos...A partir de finales del siglo XVI se desarrolla la novela que se convertir en el gnero narrativo fundamental en los siglos XIX y XX. Gneros narrativos en verso: o Epopeya: narracin de hazaas de hroes mticos, acompaadas de elementos religiosos, sociales y morales. Generalmente, las epopeyas son explicaciones mticas del nacimiento de una nacin. Sus primeros exponentes se remontan a los orgenes mismos de las literaturas, tanto la occidental (La Iliada, La Odisea) como la oriental (Mahabharata, Ramayana) o Cantar de gesta: composicin pica medieval. Los cantares de gesta son obras casi siempre annimas, transmitidas oralmente por los juglares. Narran tambin hazaas de hroes, habitualmente en torno al tema del honor personal. Existen en la mayora de las literaturas europeas: Poema del Cid, Cancin de Roldn, Los Nibelungos... o Poema pico: manifestacin pica propia del Renacimiento. Se trata de composiciones escritas por autores cultos a imitacin de los modelos clsicos y de temtica histrica o fabulosa. Aparecen tambin en casi todas las literaturas nacionales: Os Lusiadas, Orlando furioso, La Araucana... Gneros narrativos en prosa: o Gneros breves: cuento, leyenda, etc. Narraciones breves, cultas o folklricas. o La novela: narracin extensa y compleja. Es el gnero narrativo por excelencia, desde su desarrollo moderno a partir del siglo XVI, especialmente con El Quijote. El nombre proviene del trmino italiano novella, que significa novedad, noticia. La novela presenta una gran variedad de tipos, tanto en su temtica como en sus aspectos tcnicos y estructurales: en los siglos XVI y XVII se manifiesta en multitud de tendencias: algunas realistas, como la novela picaresca, otras idealistas: de caballeras, sentimental, dramtica, pastoril, morisca... En el siglo XVIII, en el contexto de la Ilustracin, predomina la novela didctica y se rechaza en general la novela de pura ficcin. Durante el Romanticismo la novela adopta preferentemente la temtica histrica, habitualmente centrada en una Edad Media idealizada. La segunda mitad del siglo XIX es la poca de mayor auge de la novela, con el desarrollo en toda la literatura occidental de la novela realista en todas sus variedades: de tesis, regionalista, naturalista...En el siglo XX se produce una absoluta renovacin tcnica de la novela que, unida a la gran dispersin temtica y estilstica, la convierte en un gnero de difcil definicin. Todo texto narrativo implica, ineludiblemente, la existencia de un narrador. La manera en que este narrador se manifiesta en la historia y la perspectiva con la que ve los hechos que narra es lo que constituye el punto de vista. Si combinamos estos dos aspectos, obtenemos los cuatro tipos bsicos de punto de vista narrativo (aunque existen otras posibilidades, generalmente de carcter experimental, como el narrador en segunda persona):\nDentro de la historia Fuera de la historia\nConoce los hechos en su Conoce parte de los hechos totalidad Primera persona central Primera persona testigo Tercera persona omnisciente Tercera persona objetiva\n5. LA NARRATIVA ESPAOLA HASTA 1939\nContra todo aquello que supone la Restauracin, incluyendo la esttica realista, se alza un amplio grupo de jvenes escritores que constituyen lo que, en sentido general, se conoce como Modernismo. Dentro de este grupo se identifica otro ms reducido, identificable por su actitud crtica y renovadora no slo de la literatura anterior sino tambin de los valores polticos y morales: se trata de la Generacin del 98.La Generacin del 98 constituye un grupo generacional, por edad, actos comunes, relaciones personales, actitudes homogneas -aunque con el tiempo se irn diversificando-. Sus caractersticas ms importantes son: preocupacin social, reflejada en su inters por el llamado problema de Espaa:en su visin de este tema atraviesan por dos etapas diferentes, una primera de mayor intencin crtica e influjo regeneracionista, y otra posterior ms elegaca y centrada en Castilla como smbolo de Espaa.\ninquietudes religiosas y existenciales, a tono con la crisis de fin de siglo: el conflicto fe-razn, el paso del tiempo, la lucha por la vida,... renovacin de la novela, superando el modelo realista y naturalista: antirretoricismo, mtodo impresionista, lenguaje sobrio y asequible...\nTodos los miembros del grupo, salvo Antonio Machado, escriben novelas: o Unamuno (Niebla, San Manuel Bueno, mrtir) trata temas como la tradicin, la intrahistoria, la conciencia trgica de la existencia y el conflicto entre fe y razn. Sus novelas llamadas por el nivolas- se caracterizan por la sobriedad narrativa, la importancia del dilogo y la ausencia de trama o hilo argumental. Baroja (El rbol de la ciencia, Camino de perfeccin) es el novelista por excelencia del grupo. Sus novelas son una mezcla entre el pesimismo existencia ms radical y el vitalismo individualista de algunos de sus personajes. En sus novelas desarrolla generalmente un esquema de aprendizaje vital de los protagonistas. Su produccin es muy extensa, repartida en trilogas. Azorn (La voluntad) tiene un estilo minucioso, lento, casi impresionista. Sus novelas presentan un desarrollo fragmentado, con gran abundancia de descripciones y un cierto tono lrico; la trama argumental es mnima. Valle-Incln presenta tambin en el gnero narrativo la misma evolucin de su obra dramticas: una etapa de modernismo inicial (Sonatas), una fase de transicin (el ciclo de la guerra carlista) y la definitiva etapa esperpntica, con el ciclo de novelas de El ruedo ibrico, entre las que destaca Tirano Banderas.\nHacia 1914 se percibe el agotamiento de la Generacin del 98,y un nuevo grupo toma el relevo: la Generacin del 14 o Novecentismo. El Novecentismo supone el primer paso para la introduccin de las vanguardias en Espaa, y se caracteriza ante todo por su intelectualismo: hay que desterrar lo sentimental de la literatura. Los miembros del grupo tienen una importante actividad poltica, basada en ideales europestas y progresistas. En el grupo novecentista destacan en especial los ensayistas: Eugenio DOrs, Gregorio Maran, Manuel Azaa, Ortega y Gasset... Hay tambin importantes novelistas: o o Gabriel Mir (El libro de Sigenza, El obispo leproso), en cuyas novelas prevalece la forma sobre el contenido. Ramn Prez de Ayala (A.M.D.G., Belarmino y Apolonio), caracterizado por su intelectualismo y su estilo academicista.\nEn la dcada de los 20,en superposicin con el Novecentismo, se produce la entrada y desarrollo de las vanguardias en Espaa. Aunque su campo de expresin ser preferentemente la poesa, existen ejemplos de narrativa vanguardista: Benjamn Jarns, Ramn Gmez la Serna... Finalmente, en los aos 30 se produce, en todos los gneros literarios, una rehumanizacin de la literatura como respuesta a las circunstancias histricas. Se escribe entonces una novela comprometida, de carcter social e incluso abiertamente poltico, cuyos representantes ms destacados son Csar Arconada, Joaqun Arderus y Ramn J.Sender.\n6. LA NARRATIVA ESPAOLA DESDE 1940 HASTA LOS AOS 70\nLa guerra civil irrumpe en un momento en que la novela se decanta hacia posturas sociales y comprometidas, abandonando las experiencias vanguardistas anteriores. La propia guerra acenta ese carcter ideolgico, de manera que la mayora de los novelistas escriben en defensa de sus ideales: republicanos (Sender, Arconada) o nacionales (Fox, Garca Serrano).Tras la guerra, muchos de los escritores partidarios de la Repblica o, en cualquier caso, enemigos del nuevo rgimen, se exilia: esto supondr en ellos desarraigo, nostalgia y el recuerdo de Espaa como tema central de su obra. Los principales novelistas exiliados son Sender, Max Aub, Francisco Ayala, Rosa Chacel, Juan Gil-Albert, Arturo Barea, Manuel Andjar... En Espaa, los novelistas de los 40 se enfrentan a un panorama desolador: la tradicin inmediata se ha visto interrumpida, no hay acceso a las tendencias europeas, ni modelos propios -salvo Baroja- a los que acudir. En este ambiente, se desarrolla especialmente una novela triunfalista, de exaltacin del rgimen o, en el mejor de los casos, justificativa: Gironella, S.Juan Arb... Sin embargo, la publicacin en 1941 de La familia de Pascual Duarte, de Cela, abre un nuevo camino a la novela espaola: narrativa existencial, en la que los problemas sociales y polticos, que no pueden abordarse directamente a causa de la censura, aparecen como trasfondo de la problemtica personal de los personajes. A esta lnea se adscriben autores como Carmen Laforet (Nada), Delibes (La sombra del ciprs es alargada), Torrente Ballester, Zunzunegui... Se dan tambin otras tendencias, como la novela fantstica y humorstica (Wenceslao Fernndez Flrez: El bosque animado) o el realismo clsico (Ignacio Agust: Mariona Rebull). En los aos 50, al hilo de los modestos cambios sociopolticos, de la influencia de tendencia realista en Europa y Estados Unidos, y de un mayor distanciamiento de la guerra civil, una nueva generacin de novelistas se suma a los anteriores para escribir una novela ms abiertamente social. Los conflictos sociales son el tema central de la mayora de estas novelas, que optan en general por un estilo coloquial, cercano al habla cotidiana y accesible para el lector. Este cambio, iniciado de nuevo por Cela con La colmena (1952), atraviesa por dos etapas: >una primera en la que siguen predominando los enfoques personales, cercanos a la novela existencial anterior: Ana Mara Matute, Ignacio Aldecoa, Jess Fernndez Santos, Rafael Snchez Ferlosio... >una segunda de carcter ms social y hasta poltico: Lpez Pacheco, Lpez Salinas, Ferres, Grosso, Garca Hortelano... La novela ms significativa de esta etapa es El Jarama, de Rafael Snchez Ferlosio. Se desarrolla en diecisis horas de un domingo de verano y su escritura responde a las tcnicas objetivistas, con presencia casi absoluta del dilogo. En los aos 60 el realismo social est agotado, y los novelistas se abren, por fin, a los hallazgos de la narrativa europea (Joyce, Proust): la novela se hace ms experimental, ms abierta, y el lenguaje abandona el prosasmo de la frmula anterior para hacerse ms deliberadamente literario. Esta nueva narrativa implica transformaciones en todos sus elementos: accin, personajes, punto de vista, estructura, tcnicas La obra clave\nes Tiempo de silencio, de Luis Martn Santos ms el gran impacto que supuso La ciudad y los perros, de Vargas Llosa- Otros ttulos importantes son Seas de identidad, de Juan Goytisolo, Cinco horas con Mario, de Miguel Delibes y Volvers a Regin, de Juan Benet.\n7. LA NARRATIVA ESPAOLA DESDE LOS AOS 70 HASTA LA ACTUALIDAD\nTras la muerte de Franco, la vida cultural y literaria experimenta una considerable transformacin: desaparece la censura, se recuperan a los autores exiliados, y se produce una apertura hacia la literatura extranjera- europea, norteamericana y latinoamericana, fundamentalmente-. La literatura espaola de las ltimas dcadas son la variedad temtica y esttica, la diversidad de tendencias y corrientes literarias y la proliferacin de autores. Hacia 1975, empieza a publicar una nueva promocin de novelistas. Reaccionan contra la complejidad experimental y se produce un viraje hacia la concepcin realista de la novela. Se habla de REALISMO RENOVADO. Obra clave de esta nueva perspectiva ser La verdad sobre el caso Savolta (1975) de Eduardo Mendoza. Se reivindica el placer de narrar: un relato con intriga, aventura, enredo, amoros elementos propios de la novela folletinesca. A partir de este momento lo que interesa es contar una historia, la trama y el argumento son el eje. Por lo general vuelven a la concepcin clsica, se narra una nica accin y de forma lineal. Algunos ttulos relevantes son: Los delitos insignificantes (1986) de lvaro Pombo, Luna de lobos (1985) de Julio Llamazares, La ciudad de los prodigios (1986) de Eduardo Mendoza o Blver Yin (1986) de Jess Ferrero. En la ACTUALIDAD se observa una gran libertad y diversidad de tendencias: a. Metanovela. El narrador reflexiona sobre los aspectos tericos de la novela que suele trasladar a la ficcin como tema o motivo del relato. Algunos ejemplos: La orilla oscura, de Jos M Merino; Juegos de la edad tarda de Luis Landero o El vano ayer de Isaac Rosa. b. Novela histrica. Se trata de un tipo de narrativa muy valorado por los lectores, que viene a integrarse dentro de una tendencia general europea. Se trata de un tipo de novela de granprecisin histrica que obliga al novelista a documentarse sobre el perodo, acontecimientos y personajes sobre los que pretende novelar. Pueden servirnos de ejemplos las novelas de Prez- Reverte, El capitn Alatriste, o Matilde Asensi, Iacobus. Dentro de esta tendencia cabe citar aquella que se ocupa de la reconstruccin de la historia de Espaa desde la Guerra Civil (que constituye una tendencia narrativa en s misma) a la actualidad. Se trata de obras como Los girasoles ciegos de Alberto Mndez o Crnica de un instante de Javier Cercas. c. Novela de intriga y policaca. En la dcada de los 70 se produce una invasin de traducciones de novela negra europea y norteamericana. Los autores espaoles adoptarn estos modelos y los adaptarn (Andreu Martn, Juan Madrid), y en otros casos los transgredirn para servir a otros fines (la serie Carvalho de Manuel Vzquez Montalbn como crnica sociopoltica, de la transicin democrtica). d. Novela neorrealista o de la generacin X. Este tipo de narrativa estuvo de moda durante los aos que van desde la cada del muro de Berln (1989) hasta el 11 de septiembre de 2001. Su inters temtico se centr en la representacin de la conducta de los entonces jvenes adolescentes, sus salidas nocturnas en las grandes ciudades, el uso y abuso de drogas, del sexo, del alcohol y de la msica rock. Son obras\nrepresentativas de esta tendencia Historias del Kronen (1994), de Jos ngel Maas, que la inaugur, o Hroes, de Ray Loriga. e. Novela lrica. El valor esencial es la calidad tcnica con que est escrita, la bsqueda de la perfeccin formal: La lluvia amarilla, de Julio Llamazares, La fuente de la edad, de Luis Mateo Dez, o El lpiz del carpintero de Manuel Rivas se adscriben a ella. f. Novela culturalista. En los ltimos aos han aparecido una serie de autores jvenes que hacen una novela que se ocupa de analizar y explicar diferentes aspectos de la cultura occidental desde unas posturas bastante eruditas. Es lo que hace Juan Manuel de Prada con Las mscaras del hroe o La tempestad. g. Novela de pensamiento: cercana al ensayo, se trata de un tipo de narrativa en la que se difuminan las fronteras entre la novela y el ensayo, pues da cauce a mltiples digresiones sobre las preocupaciones del autor, en un tono cercano a veces a lo autobiogrfico. Un ejemplo de ello es Sefarad, de Antonio Muoz Molina, Negra espalda del tiempo de Javier Maras y los diarios que desde hace 15 aos publica Andrs Trapiello bajo el ttulo genrico de Saln de pasos perdidos.\n8. LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA DEL S. XX\nEn Hispanoamrica la novela tiene un desarrollo tardo: hasta el siglo XIX no aparece un primer ttulo que pueda considerarse novelstico, El Periquillo Sarmiento, novela picaresca de planteamientos neoclsicos. El panorama en este siglo se completa con obras romnticas como Mara o Amalia, y algunas experiencias modernistas. Aunque el Modernismo no llega a cuajar en una narrativa con entidad, s sirve como punto de partida para una serie de escritores que se liberan de los modelos espaoles e inician la bsqueda de un lenguaje y una temtica propios: as, durante la primera mitad del XX se desarrolla una novela realista, cercana en su tcnica al realismo europeo del XIX pero volcada en su contenido hacia la propia realidad hispanoamericana. Esta novela se reparte en dos tendencias diferentes: las novelas de temtica poltica y social, y las novelas de la tierra o regionalistas. Ya en la segunda mitad del XX la narrativa hispanoamericana experimenta un extraordinario xito, por su riqueza y variedad, que culmina en el llamado boom de los sesenta. Aprovechando las experiencias de la poesa vanguardista y de los novelistas anteriores, desarrollan un estilo propio conocido como realismo mgico. La novela poltico-social se centra en las tensiones sociales que se producen en los distintos pases hispanoamericanos: las desigualdades sociales, las constantes revoluciones y contrarrevoluciones, la presencia de dictadores, la explotacin de las riquezas por compaas extranjeras, la discriminacin de los indgenas... Dentro de esta tendencia pueden distinguirse algunos grupos significativos con entidad propia, como las novelas de la revolucin mejicana, centradas en el periodo revolucionario contra la dictadura de Porfirio Daz; o las novelas indigenistas, sobre las injusticias sociales y polticas que sufren los indios. Al primer grupo pertenecen obras como Los de abajo, de Mariano Azuela, y La sombra del caudillo, de Martn Luis Guzmn. Al segundo, Huasipungo, de Jorge Icaza, Raza de Bronce, de Alcides Arguedas y El mundo es ancho y ajeno, de Ciro Alegra. La novela regionalista, o novela de la tierra, busca indagar en la identidad hispanomericana a travs de la integracin del hombre en el paisaje. La naturaleza\naparece como algo grandioso, a menudo hostil y siempre por encima del control humano, en una percepcin muy alejada de la visin idlica del paisaje que muestra la literatura europea. La atencin que cada autor presta a las peculiaridades de su zona determina que estas novelas sean conocidas como regionalistas. El autor que inicia esta tendencia es Jos Eustasio Rivera, con La vorgine. Destacan tambin Rmulo Gallegos, con Doa Brbara, y Ricardo Giraldes, con Don Segundo Sombra, prototipo de la novela gauchesca. En la dcada de los 40 la novela hispanoamericana, fiel hasta entonces al realismo, experimenta una gran transformacin, tanto temtica -se abre a los espacios urbanos y a la exploracin de la subjetividad, sin abandonar los temas sociales- como formal recoge las influencias de la narrativa europea y norteamericana-.Esto da lugar a una nueva y original tendencia, conocida como realismo mgico: la realidad se presenta en dos planos, el natural y el sobrenatural, que conviven en perfecta armona. Los autores ms representativos del realismo mgico son Miguel ngel Asturias (Leyendas de Guatemala, El Seor Presidente);Alejo Carpentier (El reino de este mundo, Los pasos perdidos);Jorge Luis Borges (Ficciones, El Aleph);y Juan Rulfo (Pedro Pramo, El llano en llamas). En los aos 60 se produce un enorme auge de la novela hispanoamericana, que alcanza un extraordinario xito y difusin en todo el mundo. Este fenmeno se apoya tanto en factores externos -la revolucin cubana o la poltica editorial espaola- como internos -la coexistencia de un importantsimo grupo de narradores-.En general no se abandonan los presupuestos del realismo mgico, aunque las novelas son tcnica y estructuralmente ms complejas y se produce una mayor experimentacin lingstica. Los autores ms destacados son Ernesto Sbato (El tnel, Sobre hroes y tumbas); Julio Cortzar (Rayuela); Carlos Fuentes (La muerte de Artemio Cruz); Gabriel Garca Mrquez (Cien aos de soledad, Crnica de una muerte anunciada)); y Mario Vargas Llosa (La ciudad y los perros, La casa verde). En la actualidad la novela hispanoamericana sigue aportando autores y ttulos de gran calidad, siempre dentro de la lnea del realismo mgico: Bryce Echenique, Luis Seplveda, Isabel Allende, Laura Esquivel...\n9. CARACTERSTICAS DE GNERO DE LA POESA\nLa poesa lrica tiene su origen en la Grecia clsica, en las composiciones de carcter sentimental destinadas a ser cantadas con el acompaamiento de la lira. Es el gnero subjetivo por excelencia: se basa en la revelacin y profundizacin en el propio yo. En la lrica predominan dos funciones: la funcin expresiva: exteriorizacin de los sentimientos, emociones, ideas o de la visin de la realidad que tiene el autor: de ah la presencia habitual de ste en el poema, manifestada a travs de elementos decticos y del uso de la primera persona verbal. Esta presencia del yo se acompaa frecuentemente por un t, que frente a la definicin de aqul es de referencia cambiante: puede ser la amada, el mundo, la poesa, el lector...\nla funcin esttica: uso de un lenguaje que potencia los elementos estilsticos y retricos y en el que tiene un valor decisivo la connotacin. Por eso se trata a menudo de un lenguaje opaco y hasta hermtico.\nFormalmente, la lrica se manifiesta casi siempre en verso y en composiciones generalmente breves. Los subgneros ms importantes son: formas clsicas: oda, elega, gloga, epigrama, epitalamio... formas tradicionales: cancin, romance, letrilla, villancico...\nEl factor organizador en los textos en verso es el ritmo, que se basa en la existencia de regularidades rtmicas a lo largo del texto. El anlisis de estas regularidades es lo que conocemos como anlisis mtrico. El primero de los elementos a considerar en un anlisis mtrico es la medida de los versos: nmero de slabas mtricas (que no tiene por qu coincidir con el de slabas fonticas).A la hora de medir han de tenerse en cuenta los diferentes fenmenos mtricos que afectan a la medida: el acento final: final agudo=+1 slaba; final esdrjulo=-1 slaba. la sinalefa: unin en una slaba de dos o ms vocales pertenecientes a slabas diferentes (final de palabra en vocal y principio de palabra en vocal o h). otros fenmenos: diresis (ruptura de un diptongo:gloria=glo-r-a); sinresis (unin en diptongo de dos vocales que no lo forman: poesa= poe-s-a); compensacin y sinafa.\nEl segundo elemento es la rima: repeticin de los sonidos finales de los versos a partir de la ltima vocal tnica. Puede ser de dos tipos: consonante: coinciden todos los sonidos. asonante: coinciden slo las vocales.\nEl tercer elemento es el ritmo acentual, determinado por la disposicin de los acentos en los versos (los acentos rtmicos tampoco tienen que coincidir necesariamente con los fnicos). El cuarto y ltimo elemento es la disposicin de las pausas. Hay dos tipos de pausas: obligatorias (se produce en ellas el acento final e impiden la sinalefa): o en los versos hasta de once slabas, slo es obligatoria la pausa final. o en los versos de doce y ms slabas es obligatoria tambin una pausa intermedia o cesura, generalmente en la mitad, que divide el verso en dos partes llamadas hemistiquios. no obligatorias: se producen en el interior de los versos cuando hay signos de puntuacin (no impiden la sinalefa).\nCuando no coinciden la pausa final y la pausa sintctica natural se producen encabalgamientos.\nSi el poema carece de una medida regular y de rima, se trata de una composicin en verso libre. Los elementos rtmicos en este tipo de poemas son diferentes: reiteraciones mtricas: predominio de una determinada medida , combinaciones mtricas tradicionales (7-11,8-4,...),descomposicin de versos en unidades mtricas menores, integracin de versos en unidades mtricas mayores, rimas dispersas... reiteraciones lxicas y semnticas: repeticiones, sinonimia... reiteraciones sintcticas: enumeraciones, correlaciones, paralelismos...\nEl verso libre suele clasificarse en tres categoras: verso-frase: el verso coincide con la oracin sintctica verso-lnea: el verso acaba arbitrariamente, a criterio del autor versculo: versos de gran extensin\n10. LA POESA ESPAOLA HASTA 1939\nLa poesa sigue, en general, los mismos pasos que la novela: Modernismo, Novecentismo, vanguardias y rehumanizacin. La influencia del Modernismo es patente en las primeras dcadas del siglo, no slo en autores estrictamente modernistas, como Manuel Machado, sino en poetas noventaiochistas e incluso novecentistas. El Modernismo se caracteriza por la utilizacin de un lenguaje esttico y elaborado y por su actitud romntica de evasin de la realidad. El poeta ms importante de esta etapa es Antonio Machado, cuya obra abarca el influjo modernista (Soledades) y el noventaiochista (Campos de Castilla),e incluso actitudes comprometidas en la segunda edicin de este ltimo ttulo. Durante el perodo novecentista destaca la figura de Juan Ramn Jimnez: su obra, igual que la de Machado, escapa de cualquier intento de encasillamiento: modernista primero, simbolista despus, vanguardista...Incluso tras la guerra, en el exilio, su obra ser la referencia de la poesa espaola. Las primeras experiencias vanguardistas -creacionismo y ultrasmo- se caracterizan por la originalidad y el juego con el lenguaje; destacan autores como Guillermo de Torre y Juan Larrea. A la Generacin del 27 le corresponde llevar a su mxima expresin la literatura vanguardista en Espaa y tambin el comienzo de un proceso de rehumanizacin literaria que se vera truncado por el estallido de la Guerra Civil. Los autores ms significativos del grupo son Jorge Guilln (Cntico, Clamor, Homenaje),Pedro Salinas (La voz a ti debida, Razn de amor), Vicente Aleixandre (mbito, Historia del corazn), Luis Cernuda, Rafael Alberti, Federico Garca Lorca (Poema del cante jondo, Llanto por Ignacio Snchez Mejas, Romancero gitano, Poeta en Nueva York), Gerardo Diego (Alondra de verdad, Imagen, Manual de espumas), Dmaso Alonso (Hijos de la ira), Emilio Prados y Manuel Altolaguirre.\nDe entre los diversos nombres que fueron dados al grupo Generacin de la Dictadura, Generacin de la Repblica, Nietos del 98- el ms aceptado fue Generacin del 27, motivado por le clebre reunin en el Ateneo de Sevilla para conmemorar el tercer centenario de la muerte de Gngora. Tambin se debate acerca de si forman o no una generacin literaria. El grupo cumple algunos de los requisitos generacionales (a criterio de Petersen): Edad cercana (slo hay diez aos de diferencia entre Salinas y Altolaguirre, el ms viejo y el ms joven del grupo, respectivamente) Nivel cultural semejante: casi todos tienen formacin universitaria Asistencia a actos comunes, ambientes comunes (la Residencia de Estudiantes de Madrid, sobre todo) Revistas: Litoral, Medioda, Revista de Occidente Liderazgo externo de Juan Ramn Jimnez\nSin embargo tambin hay requisitos no cumplidos por el grupo: No hay un lder interno, aunque se habla del eje Guilln-Lorca No hay una circunstancia histrica aglutinante, al estilo del desastre del 98 No hay un evidente rechazo a los modelos literarios anteriores El grupo presenta una gran diversidad estilstica\nEn cuanto a los rasgos estticos de la Generacin del 27, pueden sealarse algunas caractersticas comunes a todo el grupo: sentido trascendente de la poesa, depuracin del sentimiento, intelectualismo, poesa de contrastes (lenguaje culto / lenguaje popular, hermetismo / claridad, vanguardismo / tradicin), recuperacin de las formas mtricas clsicas, desarrollo de verso libre En general se admite el criterio de Dmaso Alonso acerca de la evolucin del grupo. l habla de dos etapas: Hasta 1927: es la etapa eminentemente vanguardista, de poesa pura, hermtica e intelectual, basada en la metfora y en la creacin de un lenguaje potico elaborado, bajo el modelo de Gngora. No obstante, en esta etapa ya aparecen las primeras muestras del futuro inters por la lrica popular. Desde 1927 a 1936: es la etapa de la rehumanizacin, del influjo del surrealismo. Lo humano vuelve a tener cabida en la poesa: primero en forma de expresin de los sentimientos y luego derivando incluso hacia una poesa poltica y hasta revolucionaria acentuada por los acontecimientos histricos. Habra que aadir una tercera etapa, tras la Guerra Civil. El grupo se dispersa (Lorca ha muerto, unos se exilian y otros permanecen en Espaa). Los poetas que permanecen sufren las dificultades de la posguerra, pero son capaces de marcar el camino a las nuevas generaciones con una poesa existencial (Hijos de la ira, de Dmaso Alonso) o solidaria (Historia del corazn, de Vicente Aleixandre). Entre los exiliados predomina el sentimiento de nostalgia y desarraigo.\n11. LA POESA ESPAOLA DESDE 1940 HASTA LOS AOS 70\nEn lneas generales, la evolucin de la poesa espaola de posguerra es bastante similar a la de la novela: existencial en los 40, social en los 50, experimental en los 60 y abierta a diversas tendencias a partir de los 70. En la dcada de los 40 , durante la inmediata posguerra, la poesa est muy condicionada por la situacin histrica: los poetas buscan un sentido a la realidad, que encuentran en la espiritualidad o en la queja. En general, se trata de una poesa fuertemente individualista. Conviven tres tendencias: o una poesa arraigada, conforme con el rgimen de Franco: los autores, agrupados en torno a las revistas Garcilaso y Escorial, exaltan el pasado imperial y recuperan temas (religin, paisaje, amor) y formas (soneto) clsicas. Los ms destacados son Luis Rosales, Luis Felipe Vivanco, Dionisio Ridruejo, Leopoldo Panero... o una poesa desarraigada, en desacuerdo con su realidad. Como en la novela, esta poesa aborda una temtica existencial: angustia, duda, con lo social como trasfondo. El tono es trgico, el lenguaje desgarrado y la forma ms utilizada es el verso libre. El ncleo de esta tendencia es la revista Espadaa, que agrupa a autores cono V.Crmer, E.de Nora, V.Gaos, C.Bousoo, J.L.Hidalgo, J.M.Valverde, y poetas del 27 como D.Alonso y V.Aleixandre.\no poesa vanguardista, ajena a la situacin del pas y dedicada a la experimentacin lingstica y formal. Sus principales representantes son el Grupo Cntico, liderado por Pablo Garca Baena, y el postismo, ltimo vanguardismo espaol, que se define a s mismo como surrealismo ibrico, encabezado por Carlos Edmundo de Ory. Los poetas del grupo Cntico, muy influidos por Guilln y Cernuda, tratan sobre todo sobre el amor muchas veces manifestado en formas de amor prohibido. Por su parte, los postistas reivindican la libertad creativa y el sentido ldico de la poesa. En los aos 50 la poesa se hace ms abiertamente social: se busca el testimonio crtico de la realidad espaola; los temas son: la injusticia social, la libertad, la explotacin poltica, el trabajo...El lenguaje es llano y asequible. Los autores ms importantes son Blas de Otero, Gabriel Celaya, Jos Hierro aunque la trayectoria de ste abarca mucho ms que esta tendencia y se desarrolla prcticamente durante toda la segunda mitad del siglo XX- y ngela Figuera. La poesa social deja a un lado los problemas individuales para centrarse en los colectivos. Del mismo modo abandona el lenguaje esteticista a favor de una poesa clara, e incluso coloquial capaz de llegar a una mayora de lectores.\nDurante los aos 60 los poetas abordan una renovacin del lenguaje, hacindolo ms elaborado y retrico. Aunque no se abandona el testimonio crtico, los temas se orientan preferentemente hacia lo personal: la infancia, el amor, la familia...Los autores ms significativos son: Claudio Rodrguez, ngel Gonzlez, Jos ngel Valente, Jaime Gil de Biedma... Se trata de una poesa escptica, que asume su incapacidad para cambiar la realidad, de modo que se centra en lo cotidiano e ntimo. En los aos 70, tras la revolucin cultural del mayo del 68, irrumpe el grupo de los Novsimos (Pere Gimferrer, Flix de Aza, Vicente Molina Foix,...) que aportan nuevos aires a la poesa, llenndola de mitos de la civilizacin moderna: el cine, la msica y la cultura pop, el cmic, el jazz y, en general, todas las manifestaciones culturales consideradas marginales hasta entonces. Una tendencia muy particular dentro del grupo la constituyen los poetas culturalistas, influidos por la poesa de Kavafis y por la esttica decadente de Venecia. Los novsimos son tambin conocidos como Generacin del 68, en referencia a la revolucin cultural del mayo del 68. Su lenguaje es claramente esteticista y refinado.\nEl estudio de la poesa espaola en esta etapa debe incluir necesariamente a los poetas que escriben su obra en el exilio. Durante el Guerra civil y tras su finalizacin unos 400 mil espaoles (muchos regresaron al poco tiempo) de los ms diversos niveles sociales y culturales tuvieron que emigrar primero a Francia y despus a Hispanoamrica, especialmente a Mxico. Muchos poetas cuya trayectoria haba empezado antes de 1936 siguen escribiendo en el exilio: son poetas bien conocidos como Juan Ramn Jimnez, Pedro Salinas, Luis Cernuda o Rafael Alberti. Pero a estos nombres hay que unir otros como Len Felipe o Juan Gil Albert. El tema primordial de la poesa en el exilio es Espaa: la evocacin de la guerra, la amargura de la derrota o la denuncia contra los vencedores. Pero poco a poco nuevos asuntos van ocupando los poemas: la nostalgia por la patria perdida, el amor, el deseo de volver adems de cultivarse temas tradicionales como el paso del tiempo, la muerte, los sentimientos religiosos... En cuanto al estilo, en principio emplean un lenguaje realista y directo como continuacin de la poesa de combate, pero pronto se suceden otros estilos como la tendencia surrealista o la recuperacin de formas clsicas o tradicionales.\n12. LA POESA ESPAOLA DESDE LOS AOS 70 A NUESTROS DAS\nEn los aos 70, tras la revolucin cultural del mayo del 68, irrumpe el grupo de los Novsimos (Pere Gimferrer, Flix de Aza, Vicente Molina Foix,...) que\naportan nuevos aires a la poesa, llenndola de mitos de la civilizacin moderna: el cine, la msica y la cultura pop, el cmic, el jazz y, en general, todas las manifestaciones culturales consideradas marginales hasta entonces. Una tendencia muy particular dentro del grupo la constituyen los poetas culturalistas, influidos por la poesa de Kavafis y por la esttica decadente de Venecia. Los novsimos son tambin conocidos como Generacin del 68, en referencia a la revolucin cultural del mayo del 68. Su lenguaje es claramente esteticista y refinado. Desde los aos setenta, bajo el influjo de los novsimos, la poesa espaola presenta una gran variedad de tendencias, tanto temtica como estilstica. Entre las ms representativas estn: La poesa experimental (Jos Miguel Ulln), que recupera las tcnicas experimentales vanguardistas, como el collage o los poemas visuales. El culturalismo (Antonio Colinas, Julio Martnez), poesa influida por el clasicismo grecolatino y la Edad Media. El surrealismo, durante los aos ochenta (Blanca Andru, Ana Rossetti), con un fuerte componente ertico. La poesa metalingstica (Jenaro Talis, Jaime Siles, Justo Navarro), tambin llamada poesa del silencio o minimalista, que entronca con la poesa pura y se orienta hacia la indagacin sobre el lenguaje. Se trata de una poesa muy depurada, exenta de adornos superfluos. La poesa de la conciencia (Jorge Riechmann), concebida como accin social y poltica. El realismo sucio (Pablo Garca Casado), prximo al anterior y bajo la influencia del dirty realism norteamericano. En los ltimos aos la poesa ha tendido a superar la influencia de los novsimos para recuperar la tradicin literaria anterior, especialmente los poetas de la generacin del medio siglo (ngel Gonzlez, Claudio Rodrguez) Se produce una vuelta a formas clsicas como los endecaslabos o alejandrinos, junto al uso de un lenguaje cercano y cotidiano y elementos irnicos y humorsticos. En cuanto a los temas, destacan los urbanos, junto a la rememoracin de momentos de la infancia o adolescencia. Autores representativos de esta poesa son Felipe Bentez Reyes, Luis Garca Montero, Jon Juaristi o Andrs Trapiello.\n13. CARACTERSTICAS DE GNERO DEL TEATRO\nDrama viene de drao, palabra griega que significa accin. El origen del teatro, como el de la lrica, se sita en la Grecia clsica. Se trata de un gnero particular: desaparece la voz narrativa (el yo lrico, el narrador de cuentos y novelas),y la historia es vivida por los personajes a travs de la accin y los dilogos. El fin ltimo del teatro es, por tanto, su representacin. El teatro exige en consecuencia un doble texto:\nel texto dramtico, de carcter verbal y literario, fijo y estable. texto principal: dilogos texto secundario: acotaciones el texto teatral: la representacin, cambiante y abierta. gestos, voces, movimiento. maquillaje, vestuario. escenografa. iluminacin. msica, sonidos.\nFormalmente puede expresarse tanto en verso como en prosa. Los subgneros ms importantes son: gneros dramticos mayores: tragedia: protagonizada por personajes de elevada condicin; el hroe sufre (pathos) a causa de un destino adverso (fatum) hasta concluir en una cat-strofe. sta provoca en los espectadores la catarsis. comedia: situaciones cotidianas, personajes normales, final feliz. tragicomedia (drama desde el siglo XVII): conflictos dolorosos, pero con personajes y lenguaje normales. gneros dramticos menores: entrems, paso, sainete: piezas breves, de carcter humorstico. jcara, baile, mojiganga, loa: piezas breves, entreactos de piezas mayores. auto sacramental, misterio: obras de contenido religioso. gneros musicales: pera. opereta. zarzuela. comedia musical.\nLos textos dramticos comparten muchas caractersticas con los textos narrativos y poticos (pueden estar escritos en verso), pero no dejan de presentar tambin caractersticas propias: 1. No existe punto de vista: la accin se desarrolla directamente e travs de los personajes, sin la intervencin del narrador. 2. Las unidades de estructura externa son diferentes a las de la novela o la poesa: actos (o jornadas): corresponden a ncleos temticos o de accin; las obras se dividan tradicionalmente en tres actos, relativos a las tres partes de la estructura; cuadros: unidades intermedias, que no\nsiempre aparecen, y que suelen corresponder a cambios de ambiente o lugar; escenas: unidades menores originadas por las entradas y salidas. 3. La accin suele ser muy concentrada y homognea, para facilitar la comprensin del pblico (que no tiene el recurso, como en un a novela, de volver a leer aquello que no ha entendido).Por el mismo motivo, el tiempo tambin suele concentrarse, evitando largos perodos y saltos temporales. Por idntica razn, adems de por facilitar la escenografa, tambin suele haber pocos escenarios (la mayora de las veces, uno solo). 4. Las tcnicas del discurso dramtico son ms reducidas que las narrativas: dilogo: es el procedimiento fundamental. monlogo: un personaje habla solo en el escenario; se emplea para mostrar la interioridad de los personajes. aparte: un personaje se dirige directamente al pblico, y los otros personajes fingen no escucharlo. Se emplea como tcnica narrativa, de anticipacin o como recurso humorstico. coro: voz colectiva. voz de fondo (o voz en off): originada fuera del escenario, bien por personajes ausentes bien por un coro. 5. Un elemento bsico en los textos dramticos son las acotaciones: se trata de pequeos textos incluidos por el autor para indicar aspectos relativos a la representacin. En general, pueden distinguirse dos tipos de acotaciones: Relativas a la escena: descripcin del escenario, iluminacin, msica, escenografa Relativas a los personajes: entradas y salidas, gestos, actitudes, movimientos, vestuario...\n14. EL TEATRO ESPAOL HASTA 1939\nEl teatro espaol del siglo XX, con las excepciones de Valle y Lorca, es bastante pobre, tanto en lo teatral como en lo dramtico, sin participar en las innovaciones del teatro europeo. En el perodo que nos ocupa hay dos modelos teatrales: uno que triunfa, que goza del favor del pblico, y otro que no alcanza xito pese a su superior valor literario. En el teatro popular se incluyen tres tendencias: el drama burgus, realista y suavemente crtico. Se trata de un teatro continuador del realismo del XIX, renovando algunos aspectos para adaptarse a los gustos del pblico burgus. Su principal representante es Jacinto Benavente (Los intereses creados, La Malquerida).\nel teatro costumbrista, de raz romntica y sin pretensiones crticas: su nico propsito es entretener al pblico. Dentro de esta tendencia se encuadran los hermanos lvarez Quintero, representantes del teatro regionalista andaluz (El genio alegre); Carlos Arniches, autor regionalista madrileo y creador de la tragedia grotesca (La seorita de Trevlez); y Pedro Muoz Seca, inventor del astracn, parodia en verso del teatro romntico (La venganza de don Mendo). el teatro potico modernista, de ideologa marcadamente conservadora y tradicional, con continuas alusiones al glorioso pasado del Imperio espaol. Representan esta tendencia autores como Eduardo Marquina y Francisco Villaespesa.\nFrente a este teatro de xito se levantan otras tendencias ms innovadoras e interesantes literariamente, pero que no triunfan -salvo excepciones- porque no se adaptan a los gustos del pblico. En lneas generales puede hablarse de dos experiencias teatrales: el teatro del 98 y el Novecentismo: Unamuno, Azorn, Ramn Gmez de la Serna, Jacinto Grau. el teatro del 27: Salinas, Max Aub, Alberti, Miguel Hernndez, a los que habra que unir a Jardiel Poncela y Miguel Mihura, renovadores del teatro humorstico: ambos alcanzaran su plenitud tras la guerra civil.\nCada uno de estos dos grupos est encabezado por un autor fundamental: Valle-Incln, el primero; y Lorca, el segundo. Valle-Incln es el autor ms importante del teatro espaol del siglo, y uno de los fundamentales de la escena mundial. Su obra sigue una constante evolucin -obras modernistas, las Comedias Brbaras, farsas...- hasta llegar a su gran creacin: el esperpento (Luces de bohemia, Martes de carnaval), una visin grotesca y deformada de la realidad, precisamente para descubrir sus aspectos ms profundos. En el esperpento Valle sintetiza los elementos ms dispares: lo vulgar y lo literario, lo social y lo existencial,... Garca Lorca es el referente principal del teatro del 27.Su obra es igualmente variada, plena de elementos lricos y surrealistas. En su obra dramtica de similar evolucin a la potica- se distinguen tres etapas: la etapa inicial, durante los aos 20,se caracteriza por la experimentacin formal y temtica. Lorca busca an un lenguaje dramtico y teatral propio, de ah la diversidad y heterogeneidad de los ttulos de esta etapa: El maleficio de la mariposa, de carcter simbolista; Tteres de cachiporra, piezas breves para guiol; Mariana Pineda, drama histrico en verso; Retablillo de don Cristbal, tambin para guiol; Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn, farsa de amor trgico. La obra ms importante de esta etapa es La zapatera prodigiosa, en la que anticipa elementos de su produccin posterior, como la mezcla de verso y prosa. la etapa vanguardista, en los primeros aos de la dcada de los 30,de carcter surrealista, incluye dos obras: El pblico y As que pasen cinco aos. por ltimo, su etapa de plenitud comprende las obras escritas entre 1933 y 1936. Lorca se muestra muy prolfico, y consigue un gran xito con sus obras, en las que es capaz de conjugar el rigor esttico con el sentido popular. Las dos primeras obras de esta etapa son Bodas de sangre (1933) y Yerma (1934),que formaran parte de una probable triloga dramtica de la tierra espaola junto a la indita e inacabada La sangre no tiene voz. A continuacin, Doa Rosita la\nsoltera (1935),y por ltimo La casa de Bernarda Alba (1936),asociada a veces a las dos primeras como ltima de la triloga, pero que se distancia claramente de aqullas en su dimensin poltica y social.\n15. EL TEATRO ESPAOL DESDE 1939\nEl teatro acusa ms que ningn otro gnero el aislamiento y la pobreza de la sociedad espaola de posguerra. Su evolucin abarca tres etapas: Los aos 40 se caracterizan por la continuidad de las tendencias que ya triunfaban antes de la guerra, especialmente al drama burgus al estilo de Benavente, sin apenas sentido crtico y defensor de los valores ms conservadores. Este teatro es cultivado por autores como Pemn, Calvo Sotelo, Luca de Tena o Ruiz Iriarte. No deja de haber, sin embargo, algunos intentos renovadores, centrados en el teatro de humor: Mihura, Jardiel Poncela. Miguel Mihura es autor de un teatro cercano al del absurdo aunque siempre con intencionalidad crtica. Su obra ms importante es Tres sombreros de copa. Muy prxima en el tratamiento del absurdo, pero acentuando an ms las caractersticas inverosmiles de la accin, est la obra de Jardiel Poncela: Elosa est debajo de un almendro, Cuatro corazones con freno y marcha atrs\nEntre 1950 y 1965 surge y se desarrolla la llamada generacin realista: Buero Vallejo, Alfonso Sastre, Lauro Olmo, Rodrguez Mndez...Se trata de un grupo coherente, de ideologa izquierdista, cuyo objetivo es la crtica de la realidad espaola de su poca a travs de una esttica predominantemente realista. Se trata de un teatro poco innovador desde el punto de vista formal, por cuanto los autores se preocupaban ms del contenido y el mensaje, buscando la identificacin del pblico con los personajes. Destacan entre todos ellos Antonio Buero Vallejo y Alfonso Sastre, cuya obra ms representativa es Escuadra hacia la muerte. Buero Vallejo es autor de dos de de las obras fundamentales del teatro de posguerra: Historia de una escalera y El tragaluz. Representa una lena de teatro crtico pero en lmites que hacan posible su representacin en la Espaa de la poca. Sastre, por el contrario, concibe el teatro como un medio de concienciacin y agitacin, que ponga de manifiesto las relaciones entre individuo y sociedad y la necesidad de un cambio social. Entre sus obras , siempre trgicas, destacan Escuadra hacia la muerte y La sangre y la ceniza. A partir de 1965 se produce una renovacin dramtica y teatral similar a las de la poesa y la novela, al mismo tiempo que se mantiene la lnea ms tradicional, basada en la importancia de los dilogos, y representada por autores como Antonio Gala (Anillos para una dama), Jos Luis Alonso de Santos (Bajarse al moro), Jos Sanchs Sinisterra (Ay, Carmela!) o Fernando Fernn Gmez (Las bicicletas son para el verano). La renovacin se fundamenta en el abandono del realismo puro para orientarse hacia otras frmulas ms expresionistas, concediendo por primera vez ms importancia a los factores teatrales por encima del propio texto. Esta renovacin, por supuesto en la mayora de los casos al margen de los circuitos comerciales, se desarrolla en dos lneas:\nautores individuales (el teatro underground): Francisco Nieva , Miguel Romero Esteo y, sobre todo, Fernando Arrabal, creador del teatro pnico, que pretende unir lo absurdo con lo cruel (Pic-Nic, Cementerio de automviles) grupos independientes, que crean sus espectculos de forma colectiva: TEI, Tbano, Els Joglars, Els Comediants, La Fura dels Baus Dentro del colectivo de grupos independientes caben muchos tipos diferentes, por sus propsitos y sus medios: teatro amateur, teatro de cmara, teatro universitario, teatro experimental...\nDocumentos similares a Temas de Lengua o Literatura\nla novela. caracteristicas.\nNeruda, Espana y La Generacion 27\nEV1 I Semestre Lenguaje 2015 Pauta\nObservaciones Sobre El Habla Popular en La Literatura Del Litoral Argentino 0\nFicha de Libro Naraja Lima\nASESORES FINANCIEROS ALIANZA FIDUCIARIA.pdf


Buena actividad para los náuticos – Por Esto!\nBuena actividad para los náuticos\nCOZUMEL, 26 de julio.- Náuticos de Cozumel que ofertan los diversos tours para los arrecifes de la isla reconocen que ha repuntado la demanda de servicios en un 80 por ciento, derivado de la presencia de miles de turistas nacionales que llegan al día, vía marítima.\nBuena actividad se registra la semana en curso en cuanto a la venta de asientos en embarcaciones pertenecientes al sector de los prestadores de servicios, por lo que se prevé que este fin de semana pudiera haber un repunte con los turistas hospedados en la Riviera Maya, quienes están manteniendo la temporada.\nAsí lo expresaron comisionistas y vendedores de servicios náuticos y acuáticos tanto del muelle fiscal como externos, quienes coincidieron en que el sector al que pertenecen se encuentra con un nivel del 80 por ciento, de acuerdo a los trabajadores del mar.\nContrario a otros días, dijeron que debido a que la semana en curso se han tornado calurosos, se derivó en que se generará una ocupación significativa en las embarcaciones, sobre todo con clientes que arribaron vía ruta federal, quienes a pesar de estar hospedados en otros destinos de la Riviera Maya, han estado desfilando en la terminal portuaria de Cozumel, donde llegan buscando los tours o servicios en las playas.\nTal situación favoreció en parte de la economía de los trabajadores del mar, los cuales prestaron los servicios de paseo en lanchas menores con fondo de cristal, en catamarán, buceo, snorquel, submarino y parachute, notándose el repunte en derrama económica hasta este fin del mes, lo que no se había registrado el mes anterior o la primera quincena de julio.\nSe espera que los ingresos continúen en repunte con el arribo de los contados summerbreakers, así como del turismo nacional que es el de mayor porcentaje durante el verano porque son períodos en los que aprovechan a salir de vacaciones los paisanos activando al sector náutico hasta en un cien por ciento.\nEtiquetas: CozumelnáuticosBuena actividad


Caja de velocidades Ibiza - Venta y reparación también de mecatrónica\nCaja de velocidades Ibiza\nCuando una caja de velocidades Ibiza falla puede tener varios factores y síntomas. La falla con la que se presenta con mayor recurrencia es la mecatrónica 0AM que está presente en este tipo de vehículos. Estamos hablando de transmisiones DSG de segunda generación que son de los años 2010 a posteriores. El módulo de la misma mecatrónica se llega a quemar, pero se puede conseguir nueva, en esta pieza contiene toda la información del auto y también podemos encontrar sus sensores de velocidad.\nEn los distribuidores de la caja de velocidades Ibiza puedes conseguir sin problema un nuevo módulo o sensor para tu vehículo. El costo oscila en los $9,500 pesos mexicanos tomando en cuenta la fecha que es julio de 2020. Probablemente en unos meses o años el precio sea más elevado. La información contenida en el módulo anterior se tiene que pasar al nuevo, si no está tan dañado se puede clonar la información. En el caso de que esté muy quemada se tiene que ir a la agencia a descargar todos los datos del vehículo.\nSi al circular sientes que el vehículo pierde aceleración es un síntoma de que algo no anda bien. Al momento de escanear puede aparecer fuga de presión, cuando esto ocurre significa que la bomba se tiene que cambiar. Te recomendamos acudir con tu transmisionista de confianza para que te revisen tu vehículo y puedan llegar a un mejor diagnóstico. El sistema de una caja de velocidades Ibiza es más complejo, por lo que para llegar a un diagnóstico es impresindible una revisión física y con escáner.\nLa mecatrónica en la caja de velocidades Ibiza\nEn el caso de la falla en la mecatrónica de caja de velocidades Ibiza podemos encontrar que puede ser por desgaste de los empaques. Hay un kit que contiene todos los empaques, filtro, plásticos de émbolos y la tableta mecánica que es frágil. Es más recomendable cambiar todo completo porque le das más vida útil a la mecatrónica.\nSi necesitas asesoría con respecto a la caja de velocidades Ibiza te dejamos dos videos informativos en la parte inferior. O si necesitas una atención personalizada ya sea de esta u otra transmisión automática, nos puedes contactar en nuestra página de Transmisiones Roma.


El ejército israelí implanta cursos para impulsar la carrera militar de las soldadas | Aurora\nEl ejército israelí implanta cursos para impulsar la carrera militar de las soldadas\nEn los últimos años, el ejército israelí (FDI) ha impulsado cursos internos para impulsar la carrera militar de soldadas con pretensiones de consolidarse como capitanas y comandantes en distintas unidades. Ante el delicado debate sobre cómo combinar su rol de responsabilidad con su vida familiar y sus aspiraciones personales, las FDI decidieron impulsar el plan para intentar retener e impulsar el currículo de aquellas que apuestan por seguir sirviendo, más allá de los dos años obligatorios para las reclutas femeninas.\nEn conversación con este diario, la coronel Eti Mehani, jefa del departamento de investigación de la unidad de Ombudsman, explicó el carácter del proyecto: “se trata de oficiales más veteranas, que guían a reclutas más jóvenes para que se queden con nosotros en el sistema, y lograr un grupo de comandantes de calidad dentro de las FDI”. Mehani destacó el carácter valiente de las participantes, y añadió que “les cuento que pueden ser oficiales excelentes y a la vez tener familia y niños si quieren. Lo principal es aprender a creer en ellas, darles confianza”.\nPara Mehani, la “revolución” dentro de las FDI ya empezó: “vi una calidad buenísima de chicas durante el curso. Yo también lo hice en su día, y puedo decir que para ser fuertes y victoriosos no solo debemos ser igualitarios, hay que poner a los mejores al frente”. Se trata, según cuenta, de “creer en sí mismas y en combinar los caminos”.\nPara la teniente coronel Oshrat Bachar, que ejerce de comandante en la Policía en las zonas de Jerusalén y Cisjordania, así como Capitán Subasesora del Jefe del Estado Mayor General en Asuntos de Género, la principal carencia era “que vimos que una de las cosas que les faltan a las mujeres es que tengan a gente que les sirvan de ejemplo: que les muestren que es posible combinar la vida familiar con la carrera en el ejército”.\nAdemás, Bachar puso en valor otro factor añadido: “esto genera una red comunitaria muy buena. Por eso levantamos un plan para potenciar a las oficiales. Vemos que pueden hacer un servicio largo en el ejército y los dividimos según especializaciones profesionales”. El programa, que tiene una duración de medio año, consiste en varios encuentros, que sirven para profundizar el conocimiento y la vinculación entre las participantes.\nIlustración: mujeres de las FDI posando para una foto. / Foto: Wikimedia\n“Las mujeres que vinieron salieron con herramientas muy buenas, que las ayudaron a tomar las decisiones correctas”, prosiguió Bachar. Preguntada sobre si las mujeres necesitan de un apoyo especial, aclaró que “también los hombres que llegan a cargos relevantes necesitan la confianza de su entorno. El ejército se preocupa de buscar a las personas concretas para los puestos necesarios, sin vínculo a su sexo. Este programa es parte del gran sueño del ejército, que quiere lograr una combinación exitosa de las vidas familiares con un servicio relevante”. No obstante, quiso aclarar que desearía que en el futuro “no necesitemos estos planes, porque todo sea ya muy claro y normal”.\nLa capitán Daya Mordecay Maman, comandante en la policía en las zonas de Jerusalén y Cisjordania, dijo a este diario que durante el curso en el que participó “empezamos a levantar dilemas de nusetro día a día, y creamos un ambiente muy íntimo que nos hizo estar cómodas para hablar y compartir nuestros pensamientos”. La capitán reconoce que el sistema militar es muy exigente, y los cargos a los que aspiran exigen mucho esfuerzo y dedicación. “Y por nuestra edad –entre 25 a 30 años-, muchas estamos casadas y queremos también levantar una familia”.\n“El plan me puso en proporción, y a ver a otras mujeres que lo lograron sin dañar a su familia ni a los soldados a su mando. Hoy dirijo una base en Jerusalén, y en ningún caso noté diferencias respecto a mis colegas hombres”, reconoció Mordecay. Y concluyó: “obviamente, no hay una solución mágica, pero si te lo propones, solo el cielo es la frontera”.


El viernes 24 comienza en Marinaleda un taller de reflexión para padres y madres | El Digital de la Sierra Sur de Sevilla\nEste próximo viernes, 24 de abril, comenzará en el CEIP Encarnación Ruiz Porras de Marinaleda un taller de reflexión dirigido a padres y madres de la localidad y cuyos hijos estudien en las etapas de Educación Infantil y Primaria. El taller está organizado por el AMPA «Mariana Pineda», en colaboración con ProCC y el propio centro escolar.\nEl horario de las sesiones será de 6 a 8 de la tarde, y se desarrollará a lo largo de seis reuniones de periodicidad semanal. Las plazas son limitadas. Los que deseen más información o bien inscribirse, pueden hacerlo en los teléfonos 675 375 384 ó 95 582 80 48, así como en la propia secretaría del colegio marinaleño (teléfono 95 582 96 11).\nLos organizadores de la iniciativa buscan ofrecer «un espacio de reflexión y formación dirigido a madres y padres para pensar cuál es la función de la familia, qué cosas pasan en la vida cotidiana, por qué a veces sentimos que se nos van de las manos, por qué cuesta tanto el ejercicio de la autoridad, las normas, los límites, el orden, etcétera».\nEsta entrada fue publicada en Educación y etiquetada Educación, Marinaleda por digitalsierrasur. Guarda enlace permanente.


Toroprensa.com: SOY TAURINO\nJosé Tomás, by Manu Lozano\nEl antitaurinismo se ha puesto de moda merced a varios factores. El primero de ellos es la humanización a la que hemos sometido a los animales. Por cierto, una humanización que ha corrido paralela al ninguneo hacia nuestros propios semejantes, especialmente si no los conocemos. Nos enerva que maten a un periquito en Cisjordania, pero si mueren en Rodesia dos mil personas por hambruna no pasa más allá de ser una nota a pie de página en los telediarios. Se ha extendido la especie de que el aficionado al toreo es algo así como un personaje sanguinario amante de la tortura y que la corrida se basa en la destrucción arbitraria de un animal indefenso. Buena parte de este bulo recae en la incapacidad que tiene el toreo no sólo para defenderse, sino para explicar a la sociedad en qué consiste. A este fenómeno de destaurinización se ha sumado la interesada fijación por parte de la izquierda más ultramontana de identificar el hecho taurino con una determinada ideología (de derechas, claro está), y de los nacionalistas periféricos de borrarlo por ser símbolo del Estado opresor. Pero lejos de reaccionar, seguimos aguantado que nos insulten cada día. Eso a pesar de que desde que comenzó la temporada y hasta el tres de agosto han acudido más de 2.511.000 espectadores a las plazas españolas, o que el año pasado los toros aportaron a las arcas públicas un IVA de 45 millones de euros, un 62% más que el cine español. Cifras incontestables, publicadas por todos los medios pero que se quedan en nada por un sector incapaz de reaccionar de una maldita vez. La realidad del toreo es internacional, compleja, transversal en lo político y defensora a ultranza de la naturaleza. El toro es, quizás, el único animal que convive con el hombre al que se le ha salvaguardado su identidad más profunda: el secreto de la bravura. Y además se puede comer. o Este artículo lo he publicado en Diario La Rioja


El PIR premia la trayectoria de Severino Pallaruelo y le concede el TRUCO 2005\n© Pirineum multimedi@, 5 Mayo, 2005 11:57 AM\nÚltima modificación : < < < < < < < < < Mayo 5, 2005 11:57 -->\nLa Comarca de la Jacetania, a través del Festival de Música y Cultura Pirenaicas, conocido popularmente como PIR, ha querido premiar la trayectoria del escritor e historiador Severino Pallaruelo con la concesión del Truco 2005. Es la cuarta edición del galardón, que fue creado en la edición de 2002, y que hasta la fecha había recaído en el cineasta Montxo Armendáriz (2002), en los componentes de la Ronda de Boltaña (2003) y en el folklorista catalán Artur Blasco.\nSeverino Pallaruelo haciendo entrega del Truco 2003 a La Ronda de Boltaña\nEl premio consiste en una esquila de ganado denominada Truco (truco del 9) proveniente del taller artesanal de Nay (Bearn-Francia), donde se fabrican desde hace ocho generaciones las esquilas que han vestido a los rebaños de todo el Pirineo central desde hace siglos. La esquila se completa con una cañabla de madera de nogal tallada por el artesano Luis Salesa.\nSeverino Pallaruelo, nacido en Puyarruego en 1954, es Catedrático de Geografía e Historia y ejerce la docencia en el IES Biello Aragón de Sabiñánigo desde hace casi 25 años. Ha publicado numerosos libros sobre el Alto Aragón y el Pirineo en general de temas etnográficos e históricos; es autor también de varios volúmenes de relatos, de guías y novelas históricas. Como fotógrafo lleva más de 25 años recogiendo imágenes de la región.\nPara un perfil más íntimo de Pallaruelo puede servir el extracto del prólogo de su “Guía del Pirineo aragonés” que escribió Fernando Gallardo:\n“Severino Pallaruelo conduce su existencia por los vericuetos nada lineales del estudio geográfico, el oficio de escribidor y la producción editorial a pequeña escala, aprendidos de recorrer la montaña pirenaica antes incluso de que entrara en uso de razón. Nacido en Puyarruego, el pueblecito que guarda la entrada al cañón de Añisclo, sintió a una edad muy precoz la llamada de las cumbres, de las aristas conquistadas a pie, de las aldeas en trance de abandono y de la soledad pastoril instalada siempre al borde de los precipicios. Desde entonces ha estado revolviendo en bibliotecas y archivos municipales a la búsqueda de legajos, compartido mesa y cama con los pastores en sus cabañas, asistido a encuentros interfronterizos de intelectuales y animado toda clase de iniciativas socio-culturales en el área pirenaica. Autor minucioso, de prosa íntima y erudita, honesto con los datos que atesora después de muchos años de investigaciones rigurosas, adquirió cierta notoriedad tras la edición de un libro sobre las navatas pirenaicas y, sobre todo, tras recibir el premio Marqués de Lozoya de Artes y Tradiciones Populares con un estudio documentado sobre los pastores de los Pirineos, editado por el Ministerio de Cultura”.\nPirineos tristes montes, Viaje por los Pirineos Misteriosos de Aragón, Las Navatas, Pastores del Pirineo, Los Molinos del Alto Aragón, Guía del Pirineo aragonés, Bardaxi, Guali, José, un hombre de los Pirineos, Guía Turística de Aragón, su última aportación.\nEl acto de entrega del Truco 2005 se llevara a cabo en el transcurso del festival, que este año alcanza su novena edición y se celebrará en Ansó los días 1, 2 y 3 de julio.