Covid-19: un matrimonio sanmartiniano varado en Dinamarca – RadioRegional\nAl respecto FM Regional 106.9 dialogó con Daiana Vásquez Guerrero y ella nos contó cómo les afecta esta situación en el mencionado País.\nLa pandemia por Covid-19 (Coronavirus) ha sido un inconveniente doble para los argentinos que están en este momento en el exterior. En ese contexto el grito de ayuda de todos los varados en diferentes lugares del mundo llega a la Argentina, pero parece no ser oído por el Gobierno nacional.\nEn este caso el requerimiento para volver al País y a Mendoza, es de un matrimonio sanmartiniano que está en Dinamarca y se le vence la visa en dos meses.\n“Acá somos 95 personas argentinas que queremos regresar al País, por diferentes situaciones. En lo particular se me vence la visa junto a José, mi marido, y no hemos recibido respuestas por parte de la Cancillería. No hay presencia del consulado, nosotros no queremos nada gratis, simplemente que se nos permita volver, que nos habiliten y confirmen la fecha de algún vuelo hacia Argentina ”, comenzó diciendo Daiana.\nQuien agregó: “Nosotros vinimos con un plan de visado laboral-cultural en el cual podíamos trabajar por un año. Pero por la situación de la pandemia los primeros en ser despedidos fuimos los extranjeros, así que estamos pasando el día a día con los ahorros y la preocupación ante la falta de respuestas crece, porque no es que nos dicen hasta tal fecha deberán esperar, ni siquiera hay respuestas como para uno ir sabiendo y manejándose con esa información. No tenemos datos certeros por parte del Gobierno, y no sólo nosotros, sino que todos los argentinos que están en diferentes partes del mundo se encuentran en la misma situación”.\n“El otro problema es el económico, más allá de que podamos seguir o estando acá, ya que Dinamarca es uno de los países más caros del mundo. Por ejemplo; un alquiler por más barato que sea, vale por mes 1.200 dólares, que serían 7.500 coronas danesas y si eso lo sacamos a pesos, son $65.000 mensuales sin ningún tipo de ingreso, porque no estamos trabajando. Entonces no sabemos hasta qué punto se puede aguantar, a muchos de nosotros se nos van a terminar los ingresos en medio de esta incertidumbre donde en ningún momento la embajada se hace cargo de la situación, simplemente dice que no tiene información oficial. Así que es una mentira muy grande cuando se dice que el Gobierno está ayudando a los argentinos varados. Están especulando con nosotros porque el plan de repatriación no tiene ningún cronograma, no tiene una planificación a seguir”, agregó Daiana.\nVale recordar que Dinamarca decretó la cuarentena el 11 de marzo aunque no es obligatoria pero la sociedad respeta bastante el consejo del Gobierno danés de quedarse en casa. “Hoy día Dinamarca tiene 5.400 infectados y 220 muertos. Los números son dentro de todo esperanzadores porque ayer disminuyó un 4% la curva de contagio y se va manteniendo esta merma, por lo que a partir de 15 de abril va a haber una primera apertura o flexibilización de la cuarentena y se van a habilitar las escuelas primarias y los jardines de infantes. El resto seguirá todo cerrado hasta el 10 de mayo. Y si bien las fronteras están cerradas, pero se puede salir del País, por eso estamos a la espera de respuestas concretas”, cerró diciendo la joven sanmartiniana.\nOSEP: «El valor del coseguro aumentará hasta $100»


BolsayOtrasCosas: “Comprar por Santa Lucía y vender por San José. Llevo cuatro años equivocándome…”\nHoy 13 de diciembre, se celebra la festividad de Santa Lucía. Por estas fechas siempre recuerdo que en el recetario de inquietudes y sentimientos históricos, que abundan en el comportamiento de los mercados de acciones, el recurso a las citas facilita a muchos profesionales del mercado sus disertaciones a la vez que las hace más inteligibles y próximas al gran público inversor, con frecuencia ignorante de esos asuntos, como de otros muchos más. Entre los expertos bursátiles es muy conocida la frase de comprar por Santa Lucía y vender por San José, en ese periodo que va desde el 13 de diciembre al 19 de marzo. El aserto está fundamentado en el análisis del comportamiento del mercado entre el último tramo de cada año y el primer trimestre del siguiente, porque generalmente es ahí donde se producen los mejores rendimientos del mercado. Citas, en cualquier caso, para adornar un momento de clara aversión al riesgo en la Bolsa", me dice un ex agente de cambio y Bolsa madrileño.\n"Conviene, no obstante, guardar bien las distancias con estas citas, porque hay otra en inglés que dice sell in May, and go away, but remember to come back in September. En la city londinense queda así resumida la percepción de que el mes de mayo es el que abre el periodo de venta de acciones, el inicio de la tendencia bajista. Entre mayo y septiembre, según los que siguen este método, se produce el periodo de menor rentabilidad bursátil respecto al conjunto del ejercicio. En un estudio publicado hace años por Jacobsen y Bouman se destaca el denominado efecto sell-in-May, la incidencia de éste es mayor en los mercados europeos y dentro de éstos en el del Reino Unido. Al menos así ha ocurrido desde 1964..."\n"El recurso a las citas está justificado, según los observadores, por la pérdida de capitalización que suman los mercados de acciones desde el estallido de la Crisis, salvo Wall Street. La Madre de todas las Crisis ha infectado a los bancos, o al revés, y a continuación se ha instalado en la economía real. Ni la caída a plomo de las cotizaciones, ni la continuada tendencia a la baja de los tipos de interés ni la ingente inyección de fondos por parte de los bancos centrales han podido neutralizar las dudas, ahora convertidas en Miedos, sobre el grado de recesión económica de la Economía Global, la Crisis de la Deuda Soberana y, en definitiva, sobre la enorme Montaña de Deuda que amenaza a la Economía Global..."\n"Por eso, se necesita dinero y bemoles, porque, en cualquier caso, hay que seguir con interés el flujo de fondos que siempre se produce por estas fechas..."


many things to love.: Receta riquísima: Milhojas con fresas\nEstá taaaaan rica como fácil de preparar. Un postre para quedar de lujo y disfrutar en un día de comida familiar o con amigos. Os advierto que una vez aprendida , ya no pararás y sacarás cualquier excusa para ponerla en la mesa. Ahí va:\n- fresas (200gr)\n- pasta filo o brik (6 capas)\n- crema pastelera (250gr)\n- mantequilla derretida (100gr)\nPrimero de todo, precalentamos el horno a 180ºC.\nA continuación extendemos la pasta filo en una bandeja para horno, pintamos con mantequilla derretida por encima de cada capa de pasta y espolvoreamos con azúcar glass. Disponemos una capa de pasta encima de otra. La manera que a mí me resulta más fácil es ir horneando de 3 en 3 capas dispuestas de manera que no coincidan los picos para que no se peguen unas con otras.\nDepende de cada marca de pasta, necesitará un tiempo de horneado u otro (mirar en etiquetado modo de preparación). Yo utilicé una que sólo necesitaba 1,5-2 minutos de horneado, con lo cual en un momento tenía las "milhojas" enfriando, con unas 6 capas ya es suficiente.\nA continuación preparamos la crema pastelera, cada una como le guste más, las hay más o menos elaboradas, y para gustos colores, así que os lo dejo a vuestra elección. La reservamos mientras se enfría.\nDisponemos capa a capa la crema pastelera, las fresas troceadas y la nata montada, acabando con una capa de pasta espolvoreada con azúcar glass y canela en polvo.\nEspero que os haya gustado y os animo a prepararlo porque además de vistoso está bien rico.


Los megapíxeles son una de las formas más comunes de publicitar la calidad de las cámaras, especialmente las cámaras relativamente bajas orientadas al mercado masivo, como las de los teléfonos inteligentes típicos.\nLos teléfonos inteligentes están llegando rápidamente al punto de que, a menos que planee jugar o tratar de explotar Bitcoins, 5 maneras de ganar y extraer divisas de Bitcoin, 5 maneras de ganar y extraer divisas de Bitcoin. El revolucionario y controvertido método de pago ha estado en los titulares. Hay muchas razones por las cuales es posible que desee comenzar a realizar transacciones usando Bitcoins. Pero primero, tienes que ganar algo para ti. Lea más con ellos; las pantallas, los procesadores y la memoria son suficientes para cualquier aplicación que tenga en mente. Entonces, cuando llega el momento de la actualización, cada vez más personas ven las cámaras del teléfono como un factor diferenciador.\nA medida que esas personas hojean las hojas de especificaciones y miran fijamente a los asombrosos vendedores, se preguntan en silencio: "¿Qué demonios es un megapíxel y cuántos necesito?".\nLos megapíxeles son una de las formas más comunes de publicitar la calidad de las cámaras, especialmente las cámaras relativamente bajas orientadas al mercado masivo, como las de los teléfonos inteligentes típicos. Esto es desafortunado, porque en estos días el recuento de megapíxeles está lejos de ser la medida más útil de la calidad de la cámara.\nLos megapíxeles funcionan así: la resolución de imagen sin comprimir tiene dos medidas fundamentales: resolución horizontal y vertical. En otras palabras, si toma una imagen y comienza a contar píxeles a través o hacia abajo desde una esquina, puede multiplicar esas dos figuras para obtener el número total de píxeles en la imagen. Más píxeles, en general, le dan una imagen de mayor resolución. Ahí es donde entran los megapíxeles. Un megapíxel es, literalmente, un millón de píxeles en la imagen final.\nPara calcular cuántos megapíxeles produce una cámara, simplemente multiplique las resoluciones horizontal y vertical del sensor, y divida el resultado por un millón. Una imagen de 1000 × 1000, por ejemplo, es un megapíxel. Una imagen de 1920 × 1080 es un poco más de dos megapíxeles. Una imagen 4k es más de ocho megapíxeles. Entonces, ¿por qué los megapíxeles no son la calidad de la cámara? Para empezar, hay rendimientos abruptamente decrecientes. El salto de uno a dos megapíxeles es enorme: es el salto de SD a HD que tuvimos hace unos años: el número de píxeles por pulgada cuadrada se duplica. El salto de cinco megapíxeles a seis, sin embargo, es menos impresionante. Los píxeles por pulgada cuadrada solo aumentan en un 20%, apenas perceptibles. Los píxeles agregados están dispersos en una imagen mucho más grande. Todo esto supone, incluso, que incluso tiene hardware que puede mostrar una imagen de megapíxeles altos, una proposición poco probable para cualquier imagen de más de cuatro. Además de eso, no todos los píxeles se crean iguales.\n¿Qué medida tiene un píxel?\nLa forma en que funcionan las cámaras de apuntar y disparar y de teléfonos inteligentes es bastante sencilla: usan una lente simple para enfocar la luz sobre una hoja de vidrio hecha de elementos rojos, verdes y azules, dispuestos en pequeños racimos. Detrás de este vidrio se encuentra un sensor de imagen barato, hecho de pequeños elementos de silicio que registran la intensidad de la luz que los golpea. La hoja de vidrio coloreada filtra diferentes colores a diferentes elementos del sensor, por lo que midiendo la disparidad entre la luz detectada debajo de los diferentes trozos de vidrio coloreado, la computadora de la cámara o teléfono puede deducir de qué color se ve el valor de cada píxel de la imagen .\nSin embargo, hay un par de límites aquí: cada elemento sensor de imagen viene con un cierto nivel de ruido: valores aleatorios que ocurren en el sensor independientemente de la exposición real a la luz. Los sensores de ingeniería que tienen un nivel de ruido más bajo son difíciles y más caros. Para sensores más grandes (por ejemplo, en una cámara de baja resolución), esto no es un problema, porque la luz suficiente está golpeando el sensor que ahoga fácilmente el ruido (esta es la razón por la cual la mayoría de las cámaras producen imágenes ruidosas en habitaciones oscuras). Sin embargo, a medida que los sensores individuales se hacen cada vez más pequeños, les llega menos luz, y cada vez es más caro bajar el nivel de ruido a un nivel aceptable. Con el interés de aumentar el recuento de megapíxeles lo más alto posible con fines publicitarios, muchos fabricantes simplemente permiten que aumente el nivel de ruido por píxel, lo que disminuye la calidad general de la imagen, a pesar de la gran cantidad de megapíxeles.\nPara agravar aún más el problema, a medida que aumenta la resolución, la calidad de la lente también se convierte en un cuello de botella. Las lentes económicas presentan un grado de borrosidad, y al aumentar la resolución de un sensor de imagen por encima de la calidad del objetivo, se agregan más píxeles, pero no se agrega mucha información nueva para esos píxeles, ya que la lente codifica la información relevante.\nPeor aún, la pobre relación entre la calidad de la lente y la resolución del sensor puede producir sangrado de color: la luz que pasa por un filtro de color puede terminar golpeando el sensor de luz correspondiente a otro color, reduciendo la precisión del color en la imagen final y produciendo un gris. imagen descolorida. Puede ver estos efectos usted mismo al tomar una foto de una cámara de megapíxeles barata pero alta e inflarla en una pantalla a su resolución original. Notará artefactos de color, borrosidad y, en general, que la imagen se ve considerablemente peor de lo que es cuando se escala para que quepa en la pantalla.\nTodo esto es desafortunado, porque existen límites fundamentales para la calidad de una lente convencional de un grosor determinado. Es por eso que algunos dispositivos inteligentes, como la Galaxy Camera que revisamos el año pasado Samsung Galaxy Camera Review y Giveaway Samsung Galaxy Camera Review y Giveaway Si te gusta la cámara de tu teléfono inteligente y quieres mejorar un poco, Galaxy Camera es perfecta para ti . Con Android 4.1.1 (Jelly Bean), la Galaxy Camera es exactamente lo contrario de lo que ... Leer más, han llegado a incluir lentes de tamaño completo.\nEntonces, digamos que quieres comprar un teléfono con una gran cámara. Si los megapíxeles no importan, ¿qué debería preocuparle? La respuesta es la precisión del color, el bajo rendimiento de la luz y la calidad de la lente. Desafortunadamente, puede ser difícil encontrar las especificaciones de los fabricantes de teléfonos, por lo que a menudo la única respuesta es mirar las reseñas de los blogs con conocimientos técnicos. Si se proporcionan tiros de muestra, puede explotarlos para tener una idea de cómo se ven las imágenes con la resolución nativa. Esto le dará una idea de la calidad de los píxeles que está obteniendo, y no solo cuántos de ellos. En este momento, el líder del mercado de cámaras telefónicas es Nokia, cuya serie de teléfonos Lumia contiene lentes de alta calidad (si son voluminosos) y producen buenos resultados (aunque son correspondientemente caros). El Lumia 1020 (que revisamos Nokia Lumia 1020 Review and Giveaway Nokia Lumia 1020 Review and Giveaway ¿Es un teléfono? ¿Es una cámara? No, es el Nokia Lumia 1020! Lea más) es una buena apuesta en este momento para producir cerca de DSLR fotos de alta calidad en una cámara de teléfono. Por el lado de IOS, la cámara del iPhone 5s también tiene una alta calidad de salida.\nMirando hacia el futuro, hay muchas razones para entusiasmarse con las nuevas cámaras Pelican Imaging, que utilizan una grilla de cámaras convencionales (cada una de las cuales captura solo un color para evitar el borde) combinada con un software inteligente para producir imágenes mucho más altas calidad que es posible con las configuraciones normales de la cámara del teléfono inteligente. Como una ventaja adicional, la configuración también se captura en 3D nativo, y se puede fabricar de forma más económica que las cámaras de teléfonos inteligentes habituales. Estos dispositivos aún no han salido, pero se espera que lleguen al mercado dentro de un año y representan un cambio importante en la calidad de las cámaras telefónicas, así que estén atentos.\nAsí que esa es la verdad sobre los megapíxeles. Con suerte, ahora estará un poco más preparado para tomar decisiones informadas sobre la compra de una cámara. ¡Háganos saber cómo se comporta su cámara en los comentarios, y qué marcas prefiere para la calidad de su cámara!\nCréditos de las imágenes: "Reflex Camera" de Markus Spiske, Sony DSC S650 (2007), de Alistair Paterson, Olympus e510 MOs Image Sensor, de Carlos Sancho, Nokia Lumia 1020 de Karlis Dambrans


Cuando haces pop – María José Guitián\nTenía que haberlo sospechado desde el tercer café que se tomaron juntos, cuando le cambió el nombre diciéndole que José Vicente era demasiado serio, que le pegaba más Chevi. Pero no, él no oyó la señal de alarma, ni siquiera cuando un mes después empezó a notar que Fanzio hablaba con la ayuda de eslóganes publicitarios, como si fueran muletas. ¿Qué se podía esperar de alguien que soltaba varios «piensa en verde» a lo largo de una reunión, repetía «porque yo lo valgo» cada vez que sacaba un bollo de la máquina o se despedía con un «enciende tu lado fresh» todos los viernes? Nada bueno. Y aun así, José Vicente cayó en la trampa y aceptó ir con él a la Cómic Con: porque no conocía a nadie en Madrid, porque estaba harto de pasar los fines de semana solo y porque realmente le apetecía ver a Lena Headey en vivo y en directo.\nFanzio le recibió en su casa disfrazado de Jon Nieve, y tras acribillarle a eslóganes, invitarle a compartir un porro y varias litronas y mucho machacar –«Tío, esto es la chispa de la vida», «Vamos, anímate, que he quedado con dos amigas: una va de Mística, de los X-Men, y la otra de princesa Leia», «En serio, colega, están buenísimas», «Venga, que cuando haces pop ya no hay stop»–, consiguió que él se disfrazase también. De Wonder Woman, el único disfraz de su talla que había en el chino, que incluía peluca, escudo y, afortunadamente, leotardos de lana.\nUna hora más tarde llegaban a las puertas del recinto ferial, donde se arremolinaban Harry Potters, Lobeznos, vikingos, zombis, personajes de manga y, por supuesto, varias legiones de Cerceis y Daenerys. Fanzio llamó por teléfono a Mística y al cabo de cinco minutos apareció una chica bajita de pelo naranja enfundada en un mono de charol azul eléctrico. Leia iba detrás, con sus rodetes y su vestido blanco.\n–¿Qué te decía yo? ¡El algodón no engaña! ¿Están buenas o no? –murmuró Fanzio, fascinado ante aquella aparición.\nJosé Vicente hubiera preferido a Leia en su versión esclava, con trenza y biquini, aunque comprendió que en un noviembre madrileño ese disfraz habría resultado mortal. Quizá lo llevara debajo, y a intentar averiguarlo se dedicó toda la tarde: preguntándoselo una y otra vez, levantándole el vestido en cada stand y tirándole de los rodetes a la menor oportunidad. Hasta que Leia, que le había estado dirigiendo manotazos, monosílabos y miradas de espada láser, le dio esquinazo y se largó. Para entonces Fanzio y Mística habían desaparecido en la cola de una firma de autógrafos.\nAl verse solo, José Vicente dejó su escudo en el suelo, se apartó la capa con un golpe de melena y se llevó una mano a la cintura, donde creía haber guardado el móvil. En ese instante descubrió que lo había perdido. Y con él, su DNI, su tarjeta de crédito y su bonometro. «A lo mejor está en el abrigo, con el suelto y las llaves de casa», pensó, y se agachó para cogerlo, hasta que entendió que tampoco tenía abrigo. Anonadado, José Vicente fue inútilmente a objetos perdidos. Cuando allí certificaron su desgracia, salió del recinto rodeado de guardias de la noche que le recordaron al maldito Fanzio y echó a andar hacia la única dirección que se sabía, aparte de la de su piso: la de su oficina.\n–¡Permítame que insista, pero yo trabajo aquí! ¡Solo necesito entrar un momento a por la copia de las llaves de mi casa! –le gritaba al de seguridad una Wonder Woman furiosa a la una de la madrugada.


La película de ciencia ficción y acción “Terminator 6” tiene su fecha de estreno prevista para el próximo año 2019. De lo más interesante que se presenta en esta nueva propuesta de la saga, además del esp erado retorno de Arnold Schwarzenegger al papel que lo lanzó a la fama, es el regreso a la misma de Linda Hamilton en su recordado papel de Sarah Connor.\nAdemás, la cinta cuenta con el apoyo de James Cameron, director de las entregas de mayor relumbre dentro de la misma (la uno y la dos). Así como con un fuerte apoyo por parte del estudio.\nEn esta oportunidad se trata de un reinicio, o más bien una continuación de la saga que dejará atrás cualquier otra entrega que hubiera visto la luz después del segundo título de la franquicia impulsada inicialmente por Cameron. El arranque de su fase de rodaje se aplaza hasta el mes de julio, un nuevo aplazamiento si tenemos en cuenta las últimas fechas anunciadas desde el estudio. De todas formas, ya se pueden ver las primeras imágenes, en este caso de Linda Hamilton, caracterizada como Sarah Connor.\nEl cineasta Tim Miller está adscrito al proyecto como director y James Cameron continúa en labores de producción, que es lo que le va dejando tiempo la preparación de la continuación de su nueva saga, Av atar.\nEl esperado estreno cinematográfico de la película “Los Vengadores 4” se adelantará al próximo mes de abril, adelantando su estreno al menos un mes de lo pensado originalmente, lo que es una buena noticia para los fans. De esta forma podremos enterarnos antes cómo se resuelve la historia, la que quedó en un impase y con muchas dudas.\nEl personaje de la Princesa Leia en la saga espacial de “La Guerra de las Galaxias”, interpretado por la actriz Carrie Fisher, es uno de los principales de las adaptaciones de la historia. Pero lamentablemente, como se sabe, Fisher falleció el año pasado, dejando inconclusa su participación en la nueva trilogía.\nLa semana pasada dábamos la buena noticia que el personaje de la Princesa Leia no sería olvidado. Ahora sabemos que el rodaje de “La Guerra de las Galaxias Episodio IX” está en marcha desde hace vari os días. Para revivir el personaje de Fischer se tomó la decisión por parte de su director de utilizar escenas de su presencia en el séptimo episodio de la franquicia. Se trata de un artificio técnico que salvará muchas horas de postproducción a la saga galáctica, ahora en manos de Disney. Algo que sin dudas le vendrá muy bien si tenemos en cuenta el mal resultado de “Star Wars Han Solo”, segundo spinoff de la franquicia basada en la obra de George Lucas.\nOtros nombres que no faltarán al el elenco son los de Daisy Ridley, Adam Driver, John Boyega, Oscar Isaac, Lupita Nyong’o, Domhnall Gleeson, Kelly Marie Tran, Joonas Suotamo y Billie Lourd.\nEl director de la última entrega de esta tercera trilogía, JJ Abrams, dijo sobre traer de vuelta a Fisher en una presentación póstuma de la Princesa Leia Organa utilizando filmación inédita de “Star Wars Episodio VII”: «Amamos desesperadamente a Carrie Fisher. Encontrar una conclusión verdaderamente satisfactoria para la saga de Skywalker sin que ella nos eludiera. Nunca íbamos a refundir, o usar un personaje CG. Con el apoyo y la bendición de su hija, Billie, hemos encontrado una manera de honrar el legado y el papel de Carrie como Leia en el Episodio IX usando imágenes invisibles que filmamos juntas en el Episodio VII».\nEl estreno en cines de la película “Star Wars Episodio IX” queda para finales del próximo año 2019. Otro título del universo de “La Guerra de las Galaxias”, ‘Star Wars Han Solo’ , continúa en las carteleras de cine de todo el mundo con poco éxito, o al menos una aceptación menor de lo esperado según las primeras expectativas.\nLa cinta “Sherlock Holmes 3” es uno de los proyectos más esperados dentro del cine de acción y aventuras, la que cuenta con Robert Downey Jr como protagonista, con la novedad que al elenco principal se sumaría Scarlett Johansson.\nSe estima que la película “Sherlock Holmes 3” será una de las producciones de mayor impacto en la cartelera de los próximos años. Después de dejar atrás a su personaje femenino principal en la segunda cinta, ahora suena un nombre de alto impacto para el elenco. Se trata de Scarlett Johansson. Quien también trabajara con el protagonista Robert Downey Jr en la saga Marvel de “Los Vengadores”, así como en la trilogía de “Iron Man”.\nTampoco faltará Jude Law para dar vida una vez más a John Watson, su inseparable compañero de aventuras. Si bien el nombre de Guy Ritchie no fue confirmado oficialmente por el estudio, todo apunta a que volverá a estar al frente del proyecto.\n« Se acerca el día de las trabajadoras domésticas


Dieta y Productos Pronokal - Dietas Blog\nPublicado el enero 1, 2016 enero 19, 2016 por dietasblog\nUnas de las casas que está experimentando mayor crecimiento y popularidad es Pronokal con sus productos para adelgazar. Con un estilo parecido al de la dieta Flash o la dieta Atkins, nos propondrá una eliminación progresiva de los azúcares e hidratos de carbono de nuestro organismo con la ayuda de algunos de sus productos estrellas.\nEn otros artículos hemos explicado el funcionamiento de la activación del metabolismo para adelgazar. Para los más rezagados volveremos a dar unas nociones básicas: El cuerpo, para funcionar necesita gastar energía, esta energía la puede sacar de diferentes fuentes, siendo de esos kilos de más el último sitio donde el organismo coge energía, y por eso, nos cuesta tanto llegar a el punto de empezar a gastar esa grasa y adelgazar. Hemos visto partidos de tenis donde el jugador come un plátano entre descanso y descanso, esto es debido a la alta aportación de azúcares e hidratos de carbono, por lo que, el cuerpo está al momento preparado para usar esa fuente de energía y recuperar parte de la energía perdida durante el juego.\nLas bases de la dieta Pronokal\nEn la dieta pronokal, como en otras dietas protéicas, evitamos el consumo de azúcares e hidratos de carbono en sus primeras fases. En realidad, cuando no consumimos esos hidratos de carbono de más, el cuerpo los manda a la reserva de grasa. La idea de la dieta pronokal es sencilla. Eliminamos la ingesta de hidratos de carbono y obligamos al cuerpo a usar la energía de nuestra última reserva, como consecuencia empezaremos a perder esos kilos de más. Además, en la dieta pronokal tendremos una variedad de menú que ira creciendo progresivamente\nPero entonces ¿en qué se diferencia la dieta pronokal de otras dietas?\nY aquí está la clave de el éxito, en los productos pronokal, esta compañía prepara y fabrica sobres de distintos estilos que nos servirán como complemento a la dieta, y ese es su secreto. Son sobres con diferentes propiedades quemagrasas que darán a nuestra dieta el empujón necesario para llegar a la meta.\nLa verdad, es que parecer ser, por experiencias de usuarios, que se llega a adelgazar de forma rapidísima y eficaz. Incluso algún blogero llegó a adelgazar 20 kilos en 3 meses, lo que es todo un record en este tipo de dietas.\nLa única desventaja es el precio, y es que la dieta pronokal está compuesta de varias fases, las primeras, donde adelgazas casi hasta la totalidad de tu peso ideal, y las últimas que son de mantenimiento (como ocurre en la dieta dukan). Si nuestra economía nos lo permite, podremos llevar la dieta a rajatabla, sino, tristemente tendremos que dejarla a mitad.\nProductos de pronokal\nQuizás la mejor opción, es adquirir sobres para una semana, probar la dieta durante ese tiempo y valorar, con nuestros propios ojos si vale la pena seguir con la dieta pronokal. Claro, tendremos que ver cuanto peso pensamos perder con la dieta pronokal, y aunque lo ideal sería completar todas las fases, quizás podramos conformarnos con perder 5-6 kilos en los primeros días.\nDesgraciadamente, al contrario que la dieta flash, la dieta pronokal no es válida para todo el mundo. Personas con problemas de diabetes, hipertensión o tiroides deberían optar por una dieta menos agresiva y es que, recordemos, estamos hablando de que con la dieta pronokal se adelgaza mucho y demasiado rápido. Quizás, para personas con problemas de salud, la dieta pronokal no sea la ideal para ellos, ese cambio en su fisionomía tan rápido y rádical no es recomendado para personas delicadas.\nDe todas formas nunca hay que desanimarse, prácticamente el resto de dietas sí son válidas para personas con problemas de diabetes.\nComo siempre, recomiendo aprender a comer, esta dieta pronokal, en sus últimas fases nos enseña a comer para mantener nuestro peso de por vida. Tal cual como la dieta disociada (que hablamos anteriormente) o la dieta equilibrada, nos enseña a comer, aunque adelgazaremos de forma más lenta que con la dieta pronokal, lo haremos con salud y sin riesgos.\nDieta Kosher – Comida Judía


Cuentos, El regreso\nCuento El regreso\nEmilio Diaz Valcárcel\nSe detuvo frente al balconcito sin saber qué hacer. Miró por un instante el viejo sillón de mimbre, la escalera de tablas carcomidas, las puertas cerradas y pegadas a la faz de la casa como dos ojos enormes. Se quedó inmóvil, la mirada perpleja, en el mismo momento en que una patrulla de recuerdos lo asaltaba. Debe de estar en el rosario, dijo, y se volvió para ver si lo habían escuchado. Pero solo un perro vagabundo cruzaba la callejuela solitaria, veteándose de luz al pasar bajo las bombillas que se encarnizaban contra la noche. Volvió a contemplar el balcón destartalado, el viejo sillón de mimbre, rechazando un recuerdo. (El cuarto femenino, el olor a cold cream, el suave y voluptuoso olor a cold cream que él siempre llevó dentro aun sin tener que percibirlo con los sentidos; el cuarto femenino en penumbras, las piernas blancas, la mano sobre la redonda rodilla, la madre ausente... ¿Cuánto tiempo hacía? ¿Cuándo?) "Todavía no", le había dicho Catalina. "Cuando vuelvas seré tuya."\nCuando llegó al pueblo embutido en su nítido uniforme, lo recibió la metralla de preguntas: "¿Cuándo llegaste?" "¿Peleaste mucho?" "¿Y las coreanas, cómo son las coreanas?" Pero no hizo otra cosa que emprender la retirada. Alguien disparó una interrogación a sus espaldas y él se apresuró a explicar: "Si me notan algo raro, es la alegría que siento."\nSalió a la calle fumando un cigarrillo. Mejor es que le hable, pensó; no sabe que estoy en el pueblo. Caminó hasta el frente de la casa, nuevamente. Si lo supiera, se dijo, me hubiera esperado en el balcón, como siempre. Se detuvo sin saber qué hacer. Allí estaba el viejo sillón de mimbre otra vez, la escalera un poco deteriorada, las puertas siempre abiertas para él, el cuarto en penumbra, el espejo de luna donde él se había mirado de reojo al mirarla a ella... "Cuando vuelvas", había dicho ella retirándolo con las manos sobre el pecho de él. "No, ahora, Catalina, vamos a hacerlo ahora." Encendió otro cigarrillo, lanzando el fósforo sobre el lomo de un perro que le olfateaba los ruedos del pantalón. "Yo regresaré pronto." Chupó hasta colmarse los pulmones. El perro lo miraba receloso, las orejas tiesas y el rabo erguido. "Cuando vuelvas, no ahora", sonó la voz de Catalina. Se estrujó el pañuelo por la frente y miró a todos lados. El perro continuaba estático, con los ojos como luces de bengala. "Pero yo te quiero ahora, nena."\nChupó hondamente del cigarrillo que ya le quemaba los dedos. "Vendré enterito para ti", le había dicho a ella, en el cuarto oloroso a cold cream y a sueño, tasándola de reojo en el espejo, de pie contra su cuerpo, mientras la madre estaba en el rosario. Luego vino la lucha inútil sobre la cama, las piernas cerradas con obstinación para rechazarlo. Y meses más tarde la notificación de la marcha hacia la guerra, la despedida junto al sillón de mimbre, el eterno viaje de treinta días por mar, el asalto a la colina Kelly con las luces de bengala en lo alto, en una noche que ahora es el recuerdo de una pesadilla; los hombres cayendo por montones, unos sobre otros, como sacos de arroz en una trastienda. Y él escondido tras un arbusto, haciendo fuego bajo un cielo negro, apedreado por el miedo, con el recuerdo de ella palpitando en lo más hondo. El estallido de la mina aquella, casi debajo suyo, y la bruma que le entró por los ojos hasta llenarlo sordamente como el guano a la almohada. Las luces pálidas del hospital, el olor mareante del éter, el médico de rostro esculpido en madera vieja diciendo una y otra vez: "Mal sitio para una herida, mal sitio para una herida." Y su grito ahogado: "¡Catalina!" "Cuando vuelvas seré tuya." Debo hablar con ella, se dijo el hombre encendiendo otro cigarrillo. No me va a querer, pensó; ninguna mujer quiere a un hombre así. Caminó en círculo frente a la casa, pisoteándose la sombra.\nMinutos después ella se levantó y puso la carta sobre el cristal del chinero. Él la vio hundirse ahora en la oscuridad de la cocina y salió de su escondite en el instante en que se encendía sobre ella una bombilla. He venido a hablarle, pensó, y así lo haré. Subió temblando al balcón, con pasos suaves como si temiese pisar el resorte de una mina, y acarició por un instante la baranda donde ambos se habían reclinado infinitas veces. "¿Por qué tengo que volver a esto", se preguntó, dudando un momento. Luego se irguió con resolución y tocó a la puerta. La voz de la mujer serpenteó desde el fondo de la casa:\n"Cuando vuelvas." No pudo contestar. Ella volvió a preguntar, al cabo de un largo minuto, un poco sobresaltada:\nSintió resonar sus pasos, lentos, medrosos, a través de la sala. "Cuando vuelvas seré tuya." Los pasos estaban ya junto a la puerta. "Cuando vuelvas..." El hombre saltó la baranda y se perdió entre los callejones.


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Valeria Mazza, sobre las nuevas restricciones anunciadas por Alberto Fernández: “Basta de estar en casa” - Estar Informado\nValeria Mazza, sobre las nuevas restricciones anunciadas por Alberto Fernández: “Basta de estar en casa”\nA raíz de las nuevas restricciones anunciadas por el Gobierno nacional para prevenir la segunda ola de contagios de Coronavirus, la grieta entre los famosos se instaló en los medios. Mientras muchos expresaron su descontento por el cierre de las aulas en las redes sociales, Valeria Mazza dio su postura esta tarde en Hay que ver, el ciclo que conduce José María Listorti y Denise Dumas por la pantalla de elnueve.\n“La educación es algo que tenía que volver urgente; en ningún lugar del mundo los chicos estuvieron un año entero sin ir a clases”, comentó la modelo en referencia a la suspensión del año lectivo a comienzos del 2020. En cuanto a que vuelva a repetirse la misma situación casi un año después, opinó: “Hoy más que nunca, ya teniendo la vacuna, hay que poner protocolos, respetarlos, hacer que se cumplan y seguir adelante porque no podemos seguir frenados”.\nLejos de ignorar la situación sanitaria del país, Mazza se mostró en contra de una nueva cuarentena y advirtió que lo que deben reforzarse son los controles. “Yo creo que la vida es una incertidumbre constante, es una aventura cada día. Tenemos que saber adaptarnos a los que no toca, y parte de eso es generar protocolos y hacer que se respeten. Estoy de acuerdo con que tenemos que seguir adelante, salir a vivir, a relacionarnos, a construir; obviamente que cuidándonos y cuidando a los demás, pero tenemos que salir, ¡basta de estar en casa!”, reflexionó molesta.\nY enseguida pidió que los políticos se focalicen en conseguir más vacunas para la población. “Yo no estoy acá para cuestionar a nadie. Aceptamos todo lo que nos dijeron, todo lo que nos tocó, todo lo que vino, pero yo creo que ya está. Hoy conocemos más de este virus, conocemos de qué se trata, ya está la vacuna. Yo hoy me estaría preocupando más por saber dónde están las vacunas. Quiero más dosis, que lleguen. Mi madre tiene 73 años y todavía no la han vacunado con ninguna dosis, así que aceleren el tema de las vacunas me encantaría”, concluyó enojada.


Waldo Rojas: "El poema va creciendo solo por su propio dinamismo y tiene que ver con el peso de la palabra"\nWaldo Rojas: “El poema va creciendo solo por su propio dinamismo y tiene que ver con el peso de la palabra”\nDesde París, en el barrio de Belleville, entrevistamos al poeta chileno Waldo Rojas para conversar sobre literatura y poesía.\nPor María Olga Matte Yo pasé varios meses,después del golpe, en Chile. Hasta prácticamente mayo del año siguiente. Y en ese período fui testigo de lo que estaba sucediendo y a pesar de la falta de información general y del peligro, había que tratar de informarse. No solo peligro para uno, sino para el informante también. Me di cuenta rápidamente de qué modo la dictadura había puesto en pie una serie de dispositivos que pondrían todo en cuestionamiento: la libertad de palabra, la libertad de reunión, la prohibición de todos los partidos políticos, de toda actividad sindical, de toda manifestación pública. En seguida, rápidamente de lo primero que me enteré, puesto que trabajaba en la universidad, fue el hecho de que aparecieron los rectores militares. Yo asistí por obligación a la instalación de los rectores militares en mi universidad. Todo aquello era, en cierto modo, una suspensión de lo que se entendía por cultura chilena. La poesía formaba parte justamente de esta tradición cultural. De modo que esto de escribir o de hacer literatura no me parecía algo tan urgente como había sido antes para mi. Y luego tuve una actividad de cierto modo artística en los meses que siguieron al golpe cuando me propusieron hacer el guión de una película, A la sombra del sol . Eso fue una renovación en condiciones muy especiales, muy contradictorias además. Paradójicas incluso con lo que estaba pasando. Puesto que era un paréntesis y así lo entendíamos todos. Un paréntesis frente al horror que se estaba viviendo continuamente. Sin contar con el hecho de que dos personas que trabajaron en esa película fueron desaparecidos: Carmen Bueno y Jorge Müller. Entonces todo aquello se reunió. Se planteó en el momento en que me propusieron viajar a Francia. Yo no sabía que me iba a quedar en Francia, puesto que yo mismo ignoraba en qué condiciones se había conseguido ese viaje. Las comunicaciones por teléfono eran difíciles en ese tiempo y eran solamente por carta. Pero fue a través de la embajada de Francia donde quedó la cosa un poco más clara. Y solamente llegando acá me di cuenta de que lo que estos amigos habían conseguido era integrarme a las personas, que por las razones que se pueden comprender, exiliadas. Yo no tenía claro que me iba a exiliar. Incluso instalado acá, la primera cosa que traté, y no como exiliado todavía sino como turista, fue hacer venir a Eli y a nuestro perro. Pero rápidamente me di cuenta de que no era solamente cuestión de traer a mi esposa. Si no que ella misma tenía que cortar con todo en Chile. Encargarse de lo más duro que era liquidar la casa, en fin. Cada día me daba cuenta desde acá, por lo que se sabía aquí, que esto iba para largo. Faltaban algunos meses, incluso todo un año para que siguiéramos la consigna de pedir a una institución para los apátridas que no tienen papeles. Como apátridas. Esa fue la primera etapa. En ese momento, el hecho de crear poesía no tenía francamente ningún sentido. Porque no veía cómo, para qué. ¿Te parecía una superficialidad, un lujo que no te podías dar? ¿De qué forma no tenía sentido? Porque mi poesía en particular, lo que yo había escrito hasta ese momento que no era mucho, no iba en el sentido de una poética de denuncia, en la que yo no creía y en la que hoy día tampoco creo. No sé de algún poema que haya hecho cambiar algo en términos políticos de una manera radical. Son mitologías, en cierto modo, que se establecen después. Después de conseguido un cambio de sociedad, al fin viene a justificarse todo aquello con la recuperación de un pasado que en algún momento pudo haber tenido ese sentido. Y la verdad es que yo había escrito un último poema. Habíamos estado acogidos en la casa de una amiga, que estaba separada de su marido, un gran amigo nuestro también, en Pirque. Y para alejarnos de nuestra casa, que había sido allanada y todo eso, pasábamos unos días allá con Eli. Y mirando el paisaje aquel, yo había escrito casi por primera vez qué me sucedía. Escribir un poema de arriba a abajo de una vez. Un poema que salió solo y quedó allí. Y me lo traje a Francia, y fue a partir de ahí que más tarde, mucho más tarde empecé a retomar vagamente algún contacto con la poesía. Y todavía mucho más tiempo para que me ofrecieran publicar. Antes me habían ofrecido publicar, pero no tenía ganas, no me parecía que todo aquello tuviera sentido. Es decir comenzaba a vivir el exilio de ese modo, el exilio cultural. Además, la única relación que yo podía tener con Chile era a través de cartas con amigos que habían salido o que estaban apunto de hacerlo. Incluso esa comunicación era difícil, porque era necesariamente limitada. No se podía hablar de todo. Y ahí había un uso del lenguaje en código, encriptado, hermético. Exactamente, una manera de ocultar lo que uno quería decir, y para poder saber había que proceder del mismo modo. De todos modos, amigos míos estaban afuera también y manteníamos alguna relación cultural de lectura, de intercambio de opiniones. De lo que estábamos leyendo. De qué pasa en Chile, qué has sabido de nuevo. Cosas de ese tipo. Esa urgencia por tener información. Exactamente. Pero mi relación con la poesía se fue dando lentamente. Mi recuperación en cierto modo. Y llegué a publicar. Mi amigo German Marín que estaba en México en ese momento, me pidió que le entregara una antología que fue impresa. Pero cuando llegó el momento de armar las páginas impresas vino un cambio de gobierno en México y todo cambió. Cambiaron al director de la casa de la cultura provincial. Entonces todo lo que había sido hecho por el anterior, pasaba a la guillotina. German consiguió difícilmente armar un par de docenas de libros, rápidamente, que no están impresos completos porque faltaban páginas en blanco, cosas de ese tipo. Ese fue un libro publicado en México. Mas tarde yo edité ese libro en otras condiciones. En la editorial que creó Omar Lara. Él se retiraba de lo que había sido su lugar de exilio, Rumania, para instalarse en España y tuvo la idea de recrear la editorial Trilce pero bajo el nombre de LAR. Yo mismo le puse el nombre LAR jugando un poco con el nombre de Lara. Incluso diseñé el logotipo de la editorial, y así fue publicada mi primera antología. De niño ¿Cuál era tu relación con el lenguaje? ¿Tienes recuerdos de eso? La primera relación fue la lectura, yo leía mucho puesto que estaba la biblioteca de mi padre. Descubrí por qué las palabras dicen algo. Y en qué manera las palabras dicen realmente algo. Fue mi primer interés a esa edad por el lenguaje. Después tuve en el Instituto Nacional una excelente profesora de Castellano. Más que nada fue la lectura. Yo pienso que uno escribe porque ha leído. Y el primer gesto de alguien que quiere escribir, es porque leyó. Es imitativo. Y claro, en ese momento, la verdad es que la poesía me interesaba menos que otras lecturas. Pero entrando a leer a Neruda, por ejemplo, a los poetas conocidos, ahí uno descubre una evolución particular personal con el lenguaje. Yo he tratado de explicar eso en diversas ocasiones, lo he dicho siempre, que el último poema, es el primero. Quiero decir que la idea de una predisposición a escribir ese poema, no es eso lo que funciona realmente. El poema no funciona de ese modo. El encuentro con la voluntad de escribir, el deseo de escribir, no parte de un proyecto previo. Porque la poesía no es eso. El poema, dicen algunos, nace de esto que llaman la inspiración, yo no creo en esto tampoco. No hay un esquema por subjetivo que sea. Por misterioso que sea previo al acto mismo de entrar a escribir. El poema se va escribiendo solo. Va creciendo solo por su propio dinamismo y tiene que ver con el peso de la palabra. Con esta curiosa capacidad del lenguaje de ser personalizado y que esta tensión del lenguaje, como uno entiende las palabras, y como ellas son entendidas por los demás. Esa tensión es lo que es el poema. ¿Cómo se arma esa relación de yo, poeta, le enseño las palabras, pero sin embargo el poema sabe más que yo? Hay un momento en que tengo que sentarme a escribir. ¿Es pura voluntad, de dónde viene ese influjo de qué palabra elijo? Como dices tú, hay un tema con la sonoridad, pero también con la estructura del poema. De pronto un poema, y me ha sucedido varias veces, nace de una especie de musicalidad. Cada uno tiene una melodía. Esa melodía va concentrándose y de pronto tiene sentido a través de las palabras. Y estas palabras remiten necesariamente, de algún modo, a una experiencia, alguna experiencia interior, algún deseo, alguna emoción. Y aparece de pronto una primera frase que desaparece muchas veces en el texto. Al reescribirlo, desaparece esa primera palabra Desaparece completamente y se convierte en otra cosa. Y lentamente, la disposición poética va tomando forma en un lenguaje que es al mismo tiempo personal e impersonal. Por ejemplo, en buena parte de mis primeros libros no hablo en primera persona. Raramente. Más bien hablo en la primera persona del plural. En el nosotros: hacemos, decimos, hemos pensado. Pero el temor, justamente, que llevan muchos poetas sobre todo chilenos de antes de mi generación, este yoismo incesante. Que tiene que ver también con estos grandes poetas, como Neruda, Huidobro, Nicanor Parra. Y la búsqueda de ir por otro lado. Esa búsqueda tiene que ver con experiencias personales y que, al mismo tiempo, sean transmisibles. Es díficil de explicar sin ejemplos concretos, pero para mi era claro, en cierto modo, el hecho de que a medida que uno escribe uno le va enseñando al lenguaje a decir lo que éste no sabía decir hasta ese momento. Cuando dices que hay tantos poemas como lectores hay de ese poema. ¿Tendría entonces algún sentido estudiar desde la teoría, la poesía? Hacer teoría literaria sobre poesía si es tan subjetivo. Eso no se explica por la teoría literaria. El hecho de que cada lector agregue aquello que el poeta dejó abierto, dejó como sugerencia, como posibilidad de comprensión o incluso como distracción en una frase. Cada lector escribe su poema. Al leerlo lo escribe, en cierto modo, le da el sentido que tiene. Yo no creo que dos lectores digan lo mismo del mismo texto. En Chile presentaste el libro Poesía Continua que va desde 1966 hasta 2017, pero también está Cercanas Lejanías que no has podido terminar. ¿Cuándo sabes si el poema está terminado, o es él mismo el que te lo indica? Yo cometí un error después de mi último libro publicado, antes del Fondo de Cultura, de haber querido salir de lo que yo hacía hasta ese momento y eso del Cercanas Lejanías era esa tentativa. Yo había tomado algunas notas en cuadernillo, y me dije “voy a escribir otra cosa. Voy a salir un poco de esta poesía que es un poco hermética, que a pesar de que juega con la sonoridad, con una selección muy estricta del lenguaje, mantiene de todas maneras un carácter cerrado que obliga a muchos lectores a leerlo varias veces, a plantearse preguntas”. No había la voluntad solamente de romper con aquello, temía también entrar en el lenguaje coloquial. Nunca me gustó. La poesía coloquial, puede ser interesante de pronto, pero esa poesía sin la rima por ejemplo, o sin las formas tradicionales tiene poco sentido para mi. Yo no he escrito nunca rimado, ni he hecho soneto. Pero trataba de romper con un lenguaje demasiado armado, demasiado estructurado, y abrirme a una experiencia, cualquiera que ella fuera. Y el viaje era una buena idea. Al mismo tiempo permitía reanudar con el sentimiento del exilio que no desapareció en todo ese tiempo. Y que no ha desaparecido hasta ahora porque yo vivo todavía esta dicotomía de ser de allá y vivir aquí. Y además he vivido, prácticamente, la mayor parte de mi vida aquí. Para mi, eso es un tema. De hecho en algunas biografías dice "Poeta, ensayista francés". Si, claro. La dificultad de aquello es que lo fundamental de esas experiencias íntimas, que hacen el poema, uno las vive en su lengua maternal, y su rollo maternal, en los primeros años. Ahí se fija una relación con el lenguaje de la que al poeta le cuesta mucho salir después. Y que lo grafica en una perspectiva permanente, y en mi caso ha sido claro. Yo había escrito un libro antes de Príncipe de Naipes. Fue un premio que gané en un concurso que hizo la Academia de Letras del Instituto Nacional. Yo ya había salido pero participé en ese concurso y lo gané. Pero qué pasaba, que el premio era la publicación y la publicación la hacía el Ministerio de Educación y tardó años. Agua removida era ese libro. Sí, y era una muy bonita edición. Pero ya tenía poco que ver yo con ese libro cuándo se publicó. Yo había escrito parte importante de Príncipe de Naipes. Que eran veinte textos del que quedaron doce. Entonces si leo Agua removida voy a entender a ese Waldo Rojas, del Instituto Nacional, de 17 años. Si, exacto. Yo fui invitado por el bibliotecario del Instituto Nacional, que era don Ernesto Boero Lillo. Un gran personaje, teníamos muy buena relación. Y él me forzó, en cierto modo, a que yo reuniera los textos que yo había leído muchas veces en la Academia y los completara para la posibilidad de participar en ese concurso. Pero todavía seguía haciendo poesía adolescente. Porque las experiencias que están referidas allí, por mucho que no sean siempre personales, pueden ser las de otra persona, tienen que ver con el amor adolescente, sentimientos que se guardan íntimamente en ese tiempo. Y más allá de la experiencia que se narra en esos poemas. ¿Tu sientes que también como tratas la poesía ahí, es muy distinta a este Waldo más maduro, experimentado, con todo lo que le ha pasado en la vida? Sí. Y sobre todo es menos cuidado el lenguaje. Es menos la selección de los términos, la búsqueda verbal es menos intensa, menos rigurosa, y no es un tema en la poesía, para eso está. En cambio, en los otros libros una de las temáticas, por llamarlo de alguna manera, es justamente la pertinencia verbal. Quiero decir, la selección estricta de las palabras. Que no sobren, ni falten. Tiene que ser esa y no otra. ¿Como se hace esa búsqueda para no caer en lo recurrente? ¿Como se hace la búsqueda del lenguaje cuando finalmente es limitado? Cada poema es único. La poesía va naciendo de sí misma, de su propia gestación, de ese momento en particular en que uno decide sentarse a escribir, o cogió las notas que ya había tomado y piensa hacer de aquello un texto coherente y que quiere decir algo. El tema va avanzando solo y muchas veces hay que volver atrás, eliminar lo que estaba escrito, porque esa misma fuerza del comienzo permite ese ejercicio. Para mi tiene que comenzar y terminar. O el hecho de quedar abierto, tiene que ser esa fórmula. Pero tiene que comenzar y terminar claramente para el lector. Y ese último verso es generalmente el más difícil. Yo he cambiado más de una vez de idea sobre la poesía, incluso comentando a algunos poetas, en términos de crítica literaria, he hecho cosas en las que no creo hoy. En las que hoy no creo porque vivo más lejos, porque he estudiado lingüística, filosofía en lenguaje. Y me he cargado un poco la cabeza con ese tipo de reflexiones que me han llevado a poner en cuestión lo que para mi era no una certeza, pero por lo menos una seguridad de lo que quería decir. Y en esos textos intermediarios lo que yo pensaba de la poesía venía después del poema. El poema me sugería otra idea sobre lo que es la poesía. Y se resume en muy pocas palabras. De hecho, de que cada poema es único siempre. El último poema es el primero. Cualquiera sea la fórmula que uno piensa que va a materializar en la escritura, no es esa verdaderamente. El poema me va sorprendiendo. Cuando dices también Waldo "A mi no me interesa escribir como se habla, porque sino para qué existiría la poesía si usaramos el lenguaje cotidiano, y de todos los días”. ¿Para qué escribe Waldo Rojas? ¿Por qué sigues escribiendo poesía? La mejor respuesta es porque la poesía está ahí. Existió, siguió existiendo y seguirá existiendo. ¿Escribes en computador? ¿Podemos hablar de tu técnica de escritura? Tomo notas antes. El computador me ha ayudado bastante porque me permite tener varias versiones, y que me desesperan también. Pero tomo notas antes. Tengo escrito frases, algunas palabras que me llaman la atención. En general, es todo una temática, por llamarlo así. La palabra no me gusta mucho, porque se vincula mas que nada con la prosa, con algo que contar. Pero de pronto, hay palabras que sugieren frases. Frases que sugieren reflexiones, reflexiones que sugieren sentimientos. Y todo eso se va acumulando. Cada poema es único. Trato, justamente, de que en un libro los poemas tengan su propia personalidad. La poesía existe, existió, está allí, está a tu lado. Uno al leer, quiere escribir también. La lectura sugiere otros temas, otras posibilidades de decir algo. En tu caso ¿cómo comienza esta picazón por escribir? En la mayor parte de los textos, había una voluntad de hacer ese texto. Cuando yo llegué aquí, fui invitado a pasar un largo fin de semana, al sur de Francia, al mediterráneo, con un gran amigo. En la playa había una niña acostada en la arena, y me pregunta que estoy haciendo yo aquí. Esa pregunta me sugirió un poema. Fue el peor poema que escribí aquí sin pensar en publicarlo. Se llama Verano de exilio. Y dice:\nBajo un sol que se embriaga de saberse adorado y el desdén de sus siervos, recién convertido mi cuerpo a su culto imprevisto ya no sabe aceptar la vergüenza de estar sano y salvo. Pies desnudos en tomo remontan la dirección del viento, se comprueban eternas las aguas en su férrea inquietud. Cuerpos de muchachas frescamente dispersos pero cuanta distancia de esas sangres que entibian la arena a mi sangre furtiva que gusta en SÍ misma su peso, su lacto escondido y floral.\nAsí empieza el poema, y la manera de darle toda su fuerza es que se parezca poco a lo que se escribe sobre eso. Y el último párrafo dice:\nRealidad dividida en las trizas de un grito esos copos de su sangre todavía cayendo con gravidez de vuelo. Pero el viento contagia su forma difusa, me concede su engaño el rebrote de la viva estación. Recrudece el Verano aquí en la tierra del Torso Mutilado mientras tuerce mi exilio otra vuelta de niebla sobre el país-naufragio. La memoria entrecierra el invierno de mi tierra dañada, nuestra patria del largo cadalso en la longitud del mar.\nHay un sentimiento fuerte, que se interna. Yo no digo que este poema lo escribí ese mismo día en la playa, pero de ahí me quedó dando vuelta y cuando tuve que tomar un lápiz, fue eso lo que salió. Sobre la crítica que han hecho de tus poemas, sobre tu poesía. En particular un estudio de Carmen Foxley. Ella considera que como poeta eres muy lúcido con capacidad de sentir y ver lo que pasa en la sociedad. Cuando tu eres capaz de decir el horror que estabas viviendo como exiliado, esta incomodidad y esta culpa que sintieron muchos de estar vivos, cuando en Chile la gente estaba desapareciendo, estaba siendo torturada, la estaban matando en las calles. Al mismo tiempo, dices que no tenía ningún sentido escribir. Sin embargo si estabas escribiendo. ¿Sientes que hay una función política en ti como poeta? ¿Más allá del artista que se divierte, que necesita escribir, esta cosa de la estética, que se regocija con las palabras? Lo que llamamos política en general forma parte del presente de cada uno. Es una relación particular con lo que ve, con lo que siente. La política está en la vida. Es un lenguaje al mismo tiempo que uno puede aceptar o no aceptar. Criticar o no criticar, pero está allí. De todos modos, referirse al hecho presente. En términos de vida tiene una significación política, de la aceptación o negación de lo que está viviendo. Eso es imparable. De todos modos uno se relaciona en esos términos. Ya sea en términos de gusto, morales o éticos. Ya sea en términos políticos. Yo he introducido muchas veces ese tipo de reflexiones en poemas que tienen que ver con otra cosa. Incluso hay poemas que serían bastante subjetivos. Y muchas veces no son experiencias mías, son experiencias que yo he escuchado. En la familia, en los amigos. Y claro, aparecen de pronto. Hablemos de qué pasa con este poeta lúcido que está siempre viendo y denunciado la realidad. ¿Como ves la realidad en Chile? Yo viví un decenio muy interesante dónde Chile era todavía un país pobre, en que había una relación con la autoridad del país que era mucho más fuerte. El país era para todos. Para los pobres, para los ricos, era un país real que pasaba por encima de ilusiones o de perspectivas ideológicas. Esa realidad, la viví en la calle. Bastaba salir a la calle, tu te la encontrabas, la discriminabas, sabías donde ubicarte. Cuando volví el 86’, ya era distinto. Aunque es verdad que la dictadura se las había arreglado para cambiar completamente el país, piezas fundamentales. Por ejemplo, el rol del Estado. Chile es un país que a partir de los años 30’ funda lo que va a ser su aspiración para la modernidad, sobre el rol fundamental del estado, y entre ellos el de la educación. La educación universitaria y en general. Un progreso en la industria nacional, aparte de la minería y todo aquello. El país tiene todavía muchas cuentas que rendir, en términos socioeconómicos. Hay pobres y ricos, hay cesantes y no cesantes. Pero el país se parece un poco a sí mismo cada vez. Ahora, viene la dictadura que demuele todo aquello, demuele las bases de lo que había sido Chile hasta ese momento, no solamente en el plano económico. E instala durante 17 años un modo de relación a la política perfectamente anormal. Porque no olvidemos que hay un solo poder, que es el poder ejecutivo. No hay senado, no hay parlamento, los militares son los que mandan. Todos lo que antes era legal, ya no es legal. Hay una ilegalidad generalizada, todo pasó a ser ilegal y peligroso. En 17 años hay por lo menos 3 generaciones de profesores que se formaron en eso, en la censura, en no poder decir ciertas cosas, no poder investigar ni publicar, ni tomar la palabra. Eso pasó a ser normal. El tercer quinquenio, ya hubo una generación de alumnos, que fueron formados en eso, y que para quienes es normal. No hay idea crítica al respecto. Con eso yo me encontré el año 86’ cuando llevábamos apenas 13 años de dictadura, y más tarde se fue generalizando. Era perfectamente otro mundo. Quiero decir los valores de ese neocapitalismo asumidos radicalmente en Chile estaban presentes en la vida cotidiana. La gente aspiraba, básicamente, a tener ganancia de todo. Ya no había solidaridad entre generaciones y escritores. Cuando había crítica era para quedar bien. Era contra alguien para favorecer a otro. No había ese necesario esfuerzo de neutralidad que tiene que tener un crítico. Que tiene que descubrir lo que está leyendo, qué se puede decir de ello respecto de una problemática. Eso es operar científicamente, plantear un problema primero. La transformación es tan fuerte, transformación en el sentido de grandes cambios, pero al mismo tiempo de grandes permanencias. Me he puesto a pensar, yo veo una gran desigualdad. Hoy en 2019 ¿Que queda de esta insularidad del chileno, a pesar de la globalización y de todo lo que ha cambiado en el mundo? La insularidad sigue. Porque todavía hay una necesidad de afirmar al país como nación independiente. Pero al mismo tiempo, hay otra cosa que me deja esperanza, que hay una nueva generación de jóvenes que ha sido educado afuera, y que vuelven. Y que la burguesía se ha encargado de llevarlos afuera. Lo que pasa, es que hay una relación de los chilenos con la historia. En Chile hay una historia oficial que todavía está allí a pesar de que hay un renuevo importante de la historia científica en Chile. Eso yo lo digo profesionalmente. Hay una cantidad de nuevos historiadores, que hoy día tienen hasta 50 años y un poco más también, que han asumido lo que sucede con la ciencia histórica en Europa, y principalmente en Francia. Y que pone en cuestión la Historia Oficial como tema de la Otra Historia, porque uno puede interrogarse también como tema científico sobre el problema de las historias oficiales, pueden ser tema de Historia. Hay de todos modos en Chile, un recurso de esa historia oficial, patriótica, separatista en muchas cosas, autocomplaciente y eso sigue en pie todavía. Entonces, al mismo tiempo, una simplificación sobre todo del pasado inmediato. Muy poca gente sabe sobre el Frente Popular, la gente no entiende mucho. Sabe que algo hay ahí de política de izquierda. Hay una especie de rechazo de ver Chile de otro modo, y no solo a través de sus éxitos, sus conquistas, de su recuperación. Y claro, hay un presentismo. Que consiste en suponer que el pasado terminó a partir de cierto momento. Y que la referencia al pasado siempre tiene que ser en términos comparativos. De mejor y peor. Y la idea también de que cuando el pasado se repite, se repite lo mejor siempre, aunque sabemos que no es así. En general el chileno tiene con su pasado una historia entrecortada, yo diría incompleta, bastante vaga, y a nadie le interesa como tema realmente. Nisiquiera a los periodistas. A nadie le interesa entrar críticamente en aquello que está demasiado lejos. Hay fórmulas que se repiten, que se han instalado allí, y fuera de los medios culturales propiamente tales, universitarios. No hay manera de entrar de otro modo en eso. Parece que no es importante, que no ven qué sentido tiene en la vida presente. Un ejercicio intelectual. Sí, pero eso exige un cuidado, una dedicación, una información. Que todo el mundo está dispuesto a entrar en aquello, no creo. Incluso gente culta, amigos nuestros, gente que ha pasado por lo mismo. Entran en lo mismo. Que lo que importa es de aquí para delante. Y no, de aquí para delante nos impide justamente ir adelante. A partir de cuándo es el pasado, quizás el pasado no ha terminado. ¿Por qué queremos nosotros que eso sea el pasado?. Que los años 30’, 40’, 50’ sean el pasado. Cuando vuelves de Chile, algo se vierte en la poesía de lo que has vivido allá. Dolor, una herida que no sana de no volver. ¿La poesía para ti es terapéutica? Yo no desee, o no hice mucho por ser publicado en Francia. No estaba en mi voluntad. En parte porque yo escribo en un castellano que cuesta traducir al francés, y del que ni yo mismo estaba nunca contento con las traducciones que se podían hacer. Colaboré con mis traductores y pudimos publicar una antología bilingüe hasta donde me parecía aceptable. Hubo gran trabajo en eso, mucho tiempo. En seguida, el hecho de seguir escribiendo en castellano era el modo de mantenerme vinculado a Chile. A mi me sorprendía mucho que me leyeran en Chile a pesar de que no circulaban mis libros, o muy raramente, porque las primeras ediciones en castellano no llegaban allá. Y cuando publiqué la primera antología, fue para mí una gran satisfacción saber que me vinculaba de nuevo con eventuales lectores chilenos. Que finalmente mis lectores o las posibilidades de ser leído estaban allá y yo estoy aquí. Claro, la relación comercial arregla ese problema, a cierto precio. Cuando cambia de formato, directamente a lo del bolero ¿qué ocurre? Me pregunto si en mis poemas, no hay una influencia de eso también. Una influencia bolerística también. Cuando Raúl Ruiz me propone hacer eso, y yo consigo hacer un bolero y después él me pide que haga dos más, me di cuenta de que era un tema interesante. Incluso escribí un ensayo sobre los boleros, y los ensayos son tres capítulos de un ensayo mayor, que pienso publicar algún día, sobre la poética del bolero. Lo que me interesa es la poesía en el bolero, cómo se vincula, de dónde viene, por qué. Es muy complicado y me entero por lecturas que desde muy temprano los intelectuales latinoamericanos se preocuparon del bolero, antes que el tango incluso. Porque más tarde vamos a ver una producción de ensayistas sobre el tango. Desde Borges en adelante. Y sin embargo, hubo una cantidad de personalidades de las letras que quisieron preguntarse sobre qué es esto del bolero. Porque mucho de los compositores de bolero son gente muy culta. No es un género popular, en el sentido que nos recuerda esta palabra. Y en el bolero hay algo que a mi me interesa mucho y es que toda América latina se reconocer en los boleros, independiente de las fronteras nacionales. Nadie dice esto es colombiano, este es peruano, no. El bolero pertenece a todos, y todo el mundo siente. Es una soberanía emocional latinoamericana. No hay fronteras. Todo el mundo se reconoce en ese sentimiento. A pesar de las diferencias históricas, culturales, étnicas, etc. Todo América latina se reconoce en los boleros. Y eso no deja de ser interesante como problema. Y tal vez a Raúl le interesaba esto también. A Valeria Sarmiento también le hice un bolero. A Jorge Arriagada. Volviendo a la pregunta ¿Cuál es la dificultad cuando el poeta cambia de formato? ¿Era entender el formato del bolero, que es otro lenguaje? Lo que me costó fue el lenguaje. Las letras del bolero se basan en pocas palabras. Y esas pocas palabras según como estén puestas en ciertas frases dicen lo que tienen que decir y son muy económicas. Y llevan al sentimiento dominante en cada texto. Generalmente hay una ambigüedad muy grande en el lenguaje del bolero. Que cuando el hombre canta, tu nunca sabes si está amando u odiando a la mujer. O si la está odiando para amarla o está amándola para decirle que la odia. Está el rencor, están los celos, está el despecho, está todo eso junto. Y cuando es la mujer, es al revés también. No olvidemos que los primeros boleros fueron escritos por mujeres, los más grandes. Que cuándo eran publicados o cantados no se decían que venían de autoras mujeres por una razón muy simple: la mujer en esas culturas machistas no tenía derecho a hablar de su cuerpo, de sus deseos, y sentimientos. El bolero es una cosa corporal, se habla del amor en carne y hueso, físico. Y de la posesión. Entonces, me di cuenta de todo aquello que forma parte de una verdadera cultura y que había que entrar en ella. Este artículo fue publicado originalmente en Culturizarte, un blog chileno especializado en cultura. Si quieres ver contenidos culturales, visita www.culturizarte.cl. Síguelos en Facebook Síguelos en Twitter Síguelos en Instagram\nSabía ud que... EN LOS CARRETES DE LOS ZANCUDOS SIEMPRE HAY ALGO PA PICAR. -------------------------------- Sabía ud que... JOAQUÍN LAVÍN JR PASÓ DE SER UN ENTUSIASTA A UN ENTUSIESTA. -------------------------------- Sabía ud que... CUANDO HANNIBAL LECTER LEE UN LIBRO DE COCINA, PARTE POR EL ÍNDICE. -------------------------------- Sabía ud que... NO SOY NI DEL SEXO DÉBIL NI DEL SEXO FUERTE, SOY DEL “SEXO, POR FAVORCITO”. -------------------------------- Sabía ud que... A VECES CANTO ODAS, OTRAS VECES SOLO ALGUNOS MINUTOS. --------------------------------


Instalaciones Deportivas Palatu\nOrganismo Zuia Ayuntamiento\nObjeto Proyecto de ejecución, trabajos complementarios y dirección facultativa de las obras de reforma y ampliación de las Instalaciones Deportivas Palatu\nHonorarios 162.800,00 euros (iva excluido)\nP.E.M. El presupuesto de obra estimado es de 1.785.000,00 euros (presupuesto de contrata, IVA excluido).\nSuperficie aprox.(M2) 28.240m2\nTiempo Ejecución 1 Año, Fecha inicio plazo: 17/12/2020\nPublicado en www.euskadi.eus - 02/11/2020\nDirección postal: Plaza del Ayuntamiento, 1. 01130 Murgia (Araba/Álava)\nDirección Web: http://www.zuia.eus\nLugar de presentación https://www.contratacion.euskadi.eus/\nEmail: azuia.general@ayto.araba.eus 14 h. 00 m.\nAlertas - 28/01/2021 Añadida "Adjudicación" con baja del 49,32%\n- 09/11/2020 Añadido "Consultas 1"\n- 06/11/2020 Añadida documentación técnica, adjunto 1 y 2, descargar desde:\nDatos del Concurso Partes de la prestación que son susceptibles de subcontratación:\no Informe de aprobación del plan de seguridad.\no Coordinación en materia de seguridad y salud.\nCriterios Adjudicación - Proposición económica 45 puntos:\n• Se valorará con 45 puntos a la menor de las ofertas admitidas.\n• Se valorará con 0 puntos a la baja nula.\n• El resto se valorará proporcionalmente a estas, de acuerdo a formula\n- Criterio cualificación y experiencia 40 puntos:\n• Así, se valorará hasta 5 puntos cada redacción de proyecto de ejecución de obras nueva de edificación y /o reforma de edificaciones, realizado por el o la profesional que se adscriba a la ejecución del contrato, cuyo presupuesto de contrata, IVA excluido, sea igual o superior a 1.000.000 €, hasta un máximo de 20 puntos.\nNo se valorarán en este apartado las redacciones de proyecto de importe inferior a 1.000.000. En el caso de que sea un trabajo cuyo presupuesto de contrata IVA excluido sea de importe igual o superior a 2.000.000 € se asignará 10 puntos en este apartado y si es de importe igual o superior a 3.000.000 se valorará con 15 puntos, así mismo se valorará con 20 puntos si es de importe e igual o superior a 4.000.000 €.\n• Se valorará con 5 puntos cada dirección de obra de nueva edificación y/ o reforma de edificaciones que haya realizado el o la profesional que se adscriba a la ejecución del contrato, cuyo certificado final de obra, realizado, cuyo presupuesto de contrata, IVA excluido, sea igual o superior a 1.000.000 €, hasta un máximo de 10 puntos.\nNo se valorarán en este apartado las direcciones de obra de importe inferior a 1.000.000 €. En el caso de que sea un trabajo cuyo presupuesto de contrata IVA excluido sea de importe igual o superior 2.000.000 € se asignará 10 puntos.\n• Se valorará con 5 puntos cada dirección de ejecución material de obras de nueva edificación y/o reforma de edificaciones que hayan sido realizadas por el o la profesional que se adscriba a la ejecución del contrato, realizada cuyo presupuesto total de contrata, IVA excluido, sea igual o superior a 1.000.000 €, hasta un máximo de 10 puntos.\nNo se valorarán en este apartado las direcciones de ejecución material de importe inferior a 1.000.000 €. En el caso de que sea un trabajo cuyo presupuesto de contrata IVA excluido sea de importe igual o superior al 2.000.000 € se asignará 10 puntos.\n- Asistencia técnica 15 puntos:\n• Se valorará con 15 puntos a la propuesta que oferte 3 años de asistencia técnica adicional.\n• Se valorará con 10 puntos a la propuesta que oferte 2 años de asistencia técnica adicional.\n• Se valorará con 5 puntos a la propuesta que oferte 1 año de asistencia técnica adicional.\nAcreditación Técnica - Económica: Volumen anual de negocios en el ámbito al que se refiere el contrato de la persona licitadora por importe igual o superior a 200.000 € (IVA excluido). Dicho importe deberá alcanzarse en el año de mayor volumen de negocio de los tres últimos concluidos (2017, 2018, 2019).\n- Técnica: Títulos académicos y profesionales del empresario y de los directivos de la empresa y, en particular, del responsable o responsables de la ejecución del contrato, así como de los técnicos encargados directamente de la misma. Para la redacción del proyecto y dirección de obra es necesario la posesión de la titulación de arquitectura, o ingeniero habilitado para ello y colegiado en el correspondiente colegio oficial.\nLos trabajos consistentes en la dirección de ejecución material de las obras aparejador, arquitecto técnico ingeniero de edificación o ingeniero técnico la coordinación de seguridad y salud, deberán ser realizados por los profesionales con la titulación profesional correspondiente, tal y como se detalla a continuación:\nLa dirección de ejecución material, deberán ser realizada en todo caso, por un profesional con la titulación de aparejador, arquitecto técnico, ingeniero de edificación o ingeniero técnico.\nLa coordinación en materia de seguridad y salud y el informe de seguridad y salud: podrá ser realizada, indistintamente, por profesionales con la titulación de arquitecto, aparejador o arquitecto técnico, ingeniero o ingeniero técnico siempre que disponga de la formación en prevención de riesgos laborales de nivel superior. La designación de la persona encargada de la coordinación en materia de seguridad y salud será propuesta a la Administración para su aprobación por la persona responsable del Contrato. En dicha comunicación o propuesta, que se realizará por escrito con anterioridad al comienzo de las obras, y en cualquier caso, en el momento que lo requiera el Servicio Promotor, se identificará a la persona, la cual ostentará los conocimientos y la formación adecuada.\nMesa Contratación Presidente\nSusana Zubiaur Zorrilla\nAdjudicado a Otxotorena arquitectos S.L.P.U\nAdjudicado con baja del 49,32%\nPrecio Adjudicacion 82.500,00 euros (iva excluido)


Rescatar al cine español en salas: lo que podemos aprender y lo que no del éxito de 'Alcarràs'\nRescatar al cine español en salas: lo que podemos aprender y lo que no del éxito de ‘Alcarràs’\nEl éxito de Carla Simón combina el arraigo territorial con el impacto del Oso de Oro en Berlín, pero otros títulos ensayan tácticas de «guerrilla» para recuperar las proyecciones como acontecimiento\n«Estos meses se ha estrenado mucho cine español que no ha tenido el éxito que debía haber tenido. No se ha recuperado el hábito de ir al cine tras la pandemia, el patrón de consumo sigue estando en el sofá… salvo los acontecimientos. Alcarràs ha conseguido convertirse en fenómeno, pero no solo por el Oso de Oro. Otras películas que lo han ganado no se han comido una rosca. Ha sido diferente porque el público catalán se ha apropiado de ella, la considera suya. Ahora mismo en Cataluña es casi una obligación verla».\nEsta reflexión la hace Stefan Schmitz, de Avalon, distribuidora de la cinta de Carla Simón, cuando el título ya se ha convertido en la segunda película española más vista del año con 248.885 espectadores y 1.436.304 euros de recaudación, solo por detrás de La abuela, a fecha del pasado domingo 15 de mayo. No anda lejos de lo que evidencian las cifras: desde la reapertura definitiva entre finales de 2021 y comienzos de 2022 el público solo llena las salas excepcionalmente y para lo que considera grandes acontecimientos, como los estrenos Marvel o blockbusters asociados a marcas comerciales similares, como The Batman, Sonic 2 o Uncharted, de momento la más taquillera del año en España con más 12 millones de euros.\nEn el caso del cine local, ni siquiera las tradicionales comedias acaban de funcionar como en otras épocas y solamente Mamá o Papá -estrenada en 2021- o El juego de las llaves están alrededor del millón de euros. Incluso Álex de la Iglesia ha visto como Veneciafrenia hacía unos modestos 437.739 euros y 79.468 espectadores tras un mes en salas entre un público que juega con la certeza de que en pocas semanas la tendrá disponible en Prime Video, como ya está La abuela de Paco Plaza.\nAtraer al público sala a sala\nGerardo Herrero e Imanol Uribe en uno de los coloquios de ‘Llegaron de noche’ – Tornasol Films.\n¿Qué le falta al cine español para pelear por ser un acontecimiento por sí mismo en la sala? Más allá de que sería difícil para las producciones patrias competir contra el presupuesto en promoción de los blockbusters estadounidenses, en los últimos meses algunos títulos han probado, a su nivel, por convertir cada exhibición en cines en un pequeño evento por sí mismo.\nUn ejemplo es la gira de Llegaron de noche, el regreso de Imanol Uribe a la dirección que se estrenó en el Festival de Málaga. Allí el productor Gerardo Herrero anunciaba un ‘tour’ de carretera y manta en la que él mismo y Uribe harían de chófers yendo sala por sala en ciudades de toda España a presentar la película a base de coloquios y charlas.\nEs un método que no parecerá extraño a muchos documentalistas, pero menos común en títulos de ficción de un director con varios Goya en su haber y que sin tener nunca un superéxito -su película más vista en sala, La muerte de Mikel, (1984), tuvo 1.169.384 espectadores, y la más taquillera, La carta esférica, recaudó 2,1 millones de euros- ha rodado con cierto tirón popular a lo largo de varias décadas.\nDesde Tornasol Film, productora de Herrero, explican a Cine con Ñ vía mail que este método «funcionó bien. Nosotros directamente en redes anunciábamos que había una presentación o un coloquio después del pase para animar al público a asistir. La mayoría de las salas tuvieron 85-90% del aforo y algunas completo. En general la gente se mostró bastante participativa». El próximo estreno de la compañía, El comensal, de Ángeles González-Sinde, repetirá, con la directora «y los actores que podamos convencer».\nLlegaron de noche rotó por media docena de cines madrileños, Valencia capital y otros cuatro cines entre Navarra y País Vasco. Las cifras no son precisamente espectaculares, aunque están en la media del cine español estos meses: 177.784 euros y 30.608 espectadores, recolectados sala a sala. En este caso la táctica ha sido rentabilizar cada pantalla, ya que en su momento de máxima distribución no pasó de 63.\nOtro director que ha tomado nota es Jonás Trueba, el último ganador del Goya a Mejor Documental con Quién lo impide,. Estrenada aún con restricciones y siendo un documental que rozaba las cuatro horas de duración, apenas pasó de los 4000 espectadores. pero el siguiente título del menor de los Trueba será todo lo contrario: Tenéis que venir a verla es una película de poco más de una hora y que se está promocionando ya llamando a ir a la sala desde su propio título.\nRamiro Ledo, de la distribuidora Atalante, explica al teléfono que la táctica será «estrenar en un un solo cine por ciudad, para focalizar mejor la atención del público», aunque admite que es algo aplicable a grandes ciudades como Madrid y Barcelona, dado que en las poblaciones medias «solo suele haber una sala que exhiba cine independiente». La clave estará en que ya trabajan en «una campaña de comunicación a medida para cada sala, convirtiendo cada pase en un evento». Quién lo impide «está funcionando muy bien en streaming, así que esperamos que la gente que ahora conoce el trabajo de Jonás sí se anime con una película que no dura cuatro horas».\nLos secretos de Alcarràs\nCarla Simón durante el rodaje de ‘Alcarràs’.\nEl ejemplo a seguir, aunque difícil de alcanzar sin un empujón como el de un festival de gran exposición como la Berlinale, sigue siendo Alcarràs, que apunta hacia Pa negre para ser la película en catalán más taquillera de la historia (pasó de los 2 millones de euros y los 400.000 espectadores) si consigue mantener su actual ritmo. Schmitz no se hace ilusiones pero apunta como objetivo conseguir completar la campaña de verano en cartel, hasta final de agosto, y luego «una segunda vida» en febrero-marzo de 2023 si la temporada de premios es generosa.\nEl distribuidor explica a Cine con Ñ la reapertura de cines rurales anunciada para el estreno por el trabajo con dos circuitos de proyeccionistas, empresas que acuden de municipio en municipio al estilo de otros tiempos y que en el interior catalán tienen gran peso. «Solo el Circuito Urgellenç, que trabaja en las provincias del interior, ha podido suponer un 10% de la taquilla total», calcula. «Y el de la Asociación Catalana de Cines Independientes, que trabaja en los alrededores de Barcelona, un 5%».\nDar esa importancia a los pequeños municipios catalanes y tener desde el día del estreno una versión doblada al castellano para el resto de España han sido «lo único diferente respecto a Estiu 1993 que hemos hecho», explica, pero incluso aunque Madrid, Valencia y Bilbao han tenido mucho peso en la recaudación «solo Cataluña supone el 65% del público que ha ido a verla». La dificultad ahora está en llevar Alcarràs a municipios fuera de la región con situaciones como la de la familia Solé, que pierde sus tierras por un parque de placas solares: no existen circuitos parecidos en casi toda España, y en los del País Vasco, donde ya ha probado, no ha llegado a funcionar «aunque hace más de un año sí lo hizo Akelarre».\nLa fórmula de Carla Simón parece difícil de repetir y quizás precisamente está haciendo historia no solo a nivel de taquilla. Una película de autor, independiente y con gran arraigo territorial, que gana un premio como el Oso de Oro que no será ni mucho menos el último. Sin embargo el resto del cine español parece tomar nota y se prepara para su propio guerra de guerrillas, en la que conseguir que los espectadores regresen a las salas, si hace falta, uno a uno.\nImagen de portada: still de Alcarràs – Lluís Tudela (Avalon).


Home/Habilidad/Un dolor de cabeza para Sega\nHace poco hablamos de una de las compañías de videojuegos más importantes de todas, la cual estaba por lanzar uno de los juegos que mantiene en vilo a más de uno. Se trata de Sega y su nuevo Sonic Generation, del cual ya se ha lanzado un tráiler que lejos de calmar las ansias de los fanáticos , ha alimentado aún más las expectativas de los amantes del erizo azul más veloz de todos. Esto demuestra que está funcionando a la perfección la estrategia de marketing de Sega. Sin embargo no todo es alegría para la firma de videojuegos.\nEs que uno grupo de fanáticos bastante particulares se juntaron a varios desarrolladores independientes que se autodenominan Bomber Games, y lanzaron su primer proyecto que hará que la memoria de más de uno se active. Se trata de una remake del clásico beat’em up Streets of Rage. Básicamente es la trilogía entera la que se ha juntado, pero a la firma de Sonic no le ha gustado nada este hecho que ha sido llevado a cabo sin ningún tipo de fin de lucro por parte del colectivo de desarrolladores.\nPrevious Máxima ansiedad por el nuevo Sonic\nNext Llega el Virtua Tenis 4


Lady Gaga anima entrega de becas recaudadas por los Globos de Oro\nINICIO // Espectáculos // Cine // Lady Gaga anima entrega de becas recaudadas por los Globos de Oro\nA lo largo de 90 minutos, un actor tras otro subió al podio a leer sobre los 55 ganadores de becas en el Hotel Beverly Wilshire. FOTO: Instagram/ladygaga.\nBeverly Hills, California, cine\nLa cantante y otras estrellas ambientaron la ceremonia anual donde la Asociación de la Prensa Extranjera de Hollywood -que otorga los Globos de Oro- anuncia a los beneficiarios de sus donaciones\nLady Gaga, Halle Berry y Emily Blunt animaron con sus revelaciones personales la presentación anual de donativos de la Asociación de la Prensa Extranjera de Hollywood, que otorga los Globos de Oro.\nGaga, Berry y Blunt estuvieron entre docenas de celebridades que asistieron el jueves a una cena privada para leer con torpeza de un apuntador sobre las organizaciones sin ánimo de lucro que se beneficiarán este año con 2 millones de dólares, parte de las ganancias que le dejó a la asociación la ceremonia de premiación.\nA lo largo de 90 minutos, un actor tras otro subió al podio a leer sobre los 55 ganadores de becas en el Hotel Beverly Wilshire. El evento no es televisado, por lo que los presentadores se pueden salir del guión y hasta decir profanidades. La primera presentadora, Jamie Lee Curtis, marcó la pauta al hacer ambas.\nlady gagaGlobos de Oro


Técnicos en Olot: Precio y Presupuestos ONLINE  - Habitissimo\nTécnicos en Olot: Precio y Presupuestos\nPide precio de técnicos en Olot online. Servicio totalmente gratuito y sin compromiso. Tendrás varios presupuestos de técnicos en Olot de los mejores profesionales para comparar.\nPrecio de técnicos en Olot\n¿Cuánto cuesta un trabajo de técnicos en Olot?\n73 personas ya han solicitado presupuesto para técnicos en Olot\n... licenciada de funcionamiento bar discoteca comida diversión ¿Cual es el motivo de la solicitud?: solo quiero información ¿Cómo te podemos ayudar?: quiero saber precios y comparar presupuestos ¿Para qué necesitas los presupuestos?: para valorar si hago el trámite o no ¿Tienes otros presupuestos?: si, tengo algunos ¿Cuando necesitas realizar el trámite?: urgente (en los próximos 3 días).\nDispongo de un garaje us construído de 160 metros cuadrados y encima quiero levante un pisos de cocina comedor junto y abierto, 3 habitacions y 2 baños. La superfície seria de 130 metros cuadrados y 30 metros cuadrados de terraza. Unos 105 metros cuadrados útiles.\nQueremos contruir una casa con garatge en el sotano y 1 planta de aprox 120m2 con 3 habitaciones y 2 baños.\nEn segunda planta casa tenemos 2 habitaciones q salen en una terraza, pues una habitacion de estas queremos alargar para hacer un baño de 3 metros largo por 5 de ancho aproximadamente.\nNecesito una valoración de los daños, ya que no tengo segido de vivienda.\nArquitecta súper professional Disponibilitat i assessorament fantàstic Molt bona feina realitzada en la coordinació de l’obra. 100% recomanable Ver ficha de la empresa\nEmpresas técnicos en Olot\nFotos técnicos en Olot\nIdeas técnicos en Olot\nVer todas las empresas de técnicos en Olot


Para Salcido, Chivas debe llegar a una final en Apertura 2015. Con Raúl Orvañanos - Radio Fórmula\nHome/Deportes/Futbol/Para Salcido, Chivas debe llegar a una final en Apertura 2015. Con Raúl Orvañanos\nPara Salcido, Chivas debe llegar a una final en Apertura 2015. Con Raúl Orvañanos\nEl jugador Carlos Salcido sabe que es momento de salir adelante con el equipo de Chivas; después de que se salvaron del descenso y llegaron a semifinales en el pasado torneo, ahora los objetivos deben de ser mayúsculos para el rebaño.\n“Sí nos pusimos la vara alta pero es bonito, es parte de esto del futbol, tuvimos un buen torneo que no solamente hay que repetirlo, hay que llegar a una final”.\nPor otra parte, para los micrófonos del espacio de Raúl Orvañanos, aunque casi no le gusta opinar de la Selección Mexicana de Futbol, no desestimó la capacidad del actual entrenador, Miguel “Piojo” Herrera.\n“De selección casi no me gusta opinar, ya estoy a un lado de la selección, como fan creo que la selección mueve todo eso, porque los resultados no están pesa un poco la presión.\n“El entrenador que está hoy en turno tiene mucha capacidad en ese sentido, mis ex compañeros los conozco muy bien; está en puerta un torneo que es Copa Oro que sé que les va a ir muy bien. Nosotros que estamos acá deseándoles lo mejor y que hagan el mejor trabajo”.\nY a pesar de los resultados que ha mostrado el combinado nacional en sus pasados compromisos, Carlos Salcido dijo que se le debe brindar confianza al plantel mexicano; no solamente estar en las cosas buenas, sino también en las malas.\n“Todos los que estamos fuera de una selección a veces sobra lo que podamos opinar, al final del día no tomamos nosotros las decisiones”.


El Ayuntamiento de Reus revisará el punto donde han volcado 3 coches en un mes en Bellissens\nUn coche vuelca en la avenida Bellissens\nEl turismo ha volcado sin que haya ningún herido.\nSe mejorará el pavimento de una de las salidas de la rotonda que conecta la vía de entrada a Reus con la T-11\nActualizada 09/03/2018 a las 09:14\nLa Brigada Municipal tiene previsto actuar en uno de los puntos más conflictivos con respecto a la siniestralidad en las vías reusenses. Se trata de la T-315, conocida como la avenida de Bellissens, que conecta la ciudad, por la zona sur, con localidades como Tarragona o Vila-seca. La actuación, concretamente, se llevará a cabo en la salida de una de las rotondas situadas en esta vía, en la cual se encuentran los accesos a la T-11, en sentido Reus.\nLa Brigada, encargada del mantenimiento de la vía pública, mejorará el asfaltado de esta zona, reparando los desperfectos que este puede presentar. Este punto ha sido protagonista, en el último mes, de varios accidentes, ya que justo el tramo de salida de la rotonda y de entrada en la avenida de Bellissens presenta un leve desnivel que, en caso de precipitación constante o fuerte, queda inundado. Este hecho, combinado con la elevada velocidad con la cual circulan muchos de los vehículos que utilizan esta vía, lo convierte en un punto conflictivo para el tráfico.\nSegún datos recogidos en 2016, último año del cual se tienen registros, ya que los del 2017 todavía no se han hecho públicos, la T-315 registró más de cinco accidentes destacables, convirtiéndose en una de las vías reusenses con más siniestralidad. La mayoría de incidentes responden a coches que han volcado o que han chocado al frenar bruscamente, pero también se dan casos de camiones e, incluso, vehículos que se han incendiado. Además, en el último año también se declararon varios incendios en zonas de vegetación en terrenos próximos a la avenida de Bellissens. Casi todos, sin embargo, no registran víctimas ni heridos relevantes.\nTres coches volcados en un mes\nEn los últimos treinta días se han registrado tres accidentes en este mismo punto de la T-315, que se encuentra cerca de dos kilómetros del centro de la ciudad. Los tres han sido por coches que, en la entrada de la rotonda, han patinado y han volcado, sin dejar heridos. El caso más reciente se produjo esta misma semana, el martes, pasadas las cinco y media de la tarde. Justo seis días antes, el 28 de febrero, también se registró un accidente por un coche volcado, mientras que el primero tuvo lugar a principios del mes de febrero pasado, precisamente el día seis.\nEn los tres días en los cuales se registraron estos accidentes, la calzada estaba mojada a causa de la lluvia. En el primero y el último caso estaba lloviendo cuando los coches volcaron, mientras que el segundo, ocurrido el 28 de febrero pasado, coincidió con las bajas temperaturas y la nieve que cayó por todo el territorio.\nLa actuación de la Brigada, así y todo, no responde a estos accidentes recientes, sino que se incluye en el proyecto de mejoras que realizan a lo largo del año en el espacio público municipal. Las obras todavía no tienen ninguna fecha fijada, ni se ha especificado cuáles serán los puntos que se rehabilitarán, más allá del pavimento.\nComenta el contenido : El Ayuntamiento de Reus revisará el punto donde han volcado 3 coches en un mes en Bellissens


1 de agosto, 2021 - 3:54 pm\nEl gobierno de Estados Unidos y representantes de la oposición lidera por Juan Guaidó se reunieron la semana pasada para establecer una estrategia para un nuevo intento de negociación con la administración de Maduro, reportó el diario norteamericano El Nuevo Herald.\nJuan González, asesor especial del presidente Joe Biden y director para el Hemisferio Occidental del Consejo de Seguridad, dijo que los primeros puntos en esa agenda es el diseño de una estructura para las conversaciones que podría incluir concesiones de parte y parte.\n«(La oposición) ha planteado lo que es un proceso de duración determinada, en fases, que conducen a pasos claros y concretos que son irreversibles y que conducen a una mayor apertura democrática del país. Y en base a eso, han señalado su disposición a aceptar el levantamiento de las sanciones», aclaró el funcionario de la Casa Blanca.\nPuede leer: Oposición lamenta «fracaso» en resolver colas por gasolina\nAsimismo, agregó que esa también es su política. «La política de Estados Unidos va a responder a pasos concretos que demuestren la seriedad (del régimen) en esa dirección».