Portal Guaraní - MANGORÉ INTERPRETA A MANGORÉ\nEl paraguayo Agustín Barrios Mangoré (5 de mayo de 1885, San Juan Bautista de las Misiones – 7 de agosto de 1944, San Salvador) compuso según algunos más de 300 obras pero existen en catalogo unas 130 obras identificadas aproximadamente, las restantes solo son nominalmente referenciadas pues no se conocen ejemplares de dichos títulos. Barrios Mangoré fue el primer compositor-interprete de la guitarra clásica del nuevo mundo verdaderamente importante en grabar un disco a pesar de que fuera el uruguayo Julio Otermin quien lo hiciese en el año de 1912. Este hito singular, que intentaba ser uno de los primeros escarceos de distribuir en un mercado gramofónico aún inexistente (es decir muy masivo) pero con alta potencialidad de ser creado a gusto de las productoras, se realiza allá por los años de 1913-1914 bajo encargo del sello ATLANTA-ARTIGAS, cuyas tomas se hicieron en la ciudad de Buenos Aires-Argentina y la manufacturación en discos de 78 r.p.m de cara doble en Alemania. Imitando esta primera exitosa experiencia, pero ya bajo contrato del sello argentino Odeón, y en el periodo que abarca desde el año de 1921 hasta 1929, graba Barrios Mangoré otro lote de composiciones en discos de 10 pulgadas a doble faz.\nPor otro lado, mirando concretamente su música, caracterizamos a ciertas obras mangorianas como pos barroca –por ejemplo LA CATEDRAL (Sello Odeón / Matriz: 2960 [grabado el 1 de agosto de 1928]; el 8 de enero de 1938 en el teatro cubano de El Lyceum, toco Barrios por última vez esta obra en su forma bitemática como se la escucha en la grabación, pues unos meses después la convertiría en su actual forma tripartita, agregándole como primera sección su PRELUDIO EN SI MENOR y ejecutándola por primera vez en el teatro Nacional de San Salvador el 25 de julio de 1939), el Preludio en Sol menor, así también su magistral Preludio en C menor- en estas obras se ciñó a las formas barrocas, en algunos sentidos rígidas, pero con algunas licencias propias que no la afectan en esencia, algunos contemporáneos suyos europeos, como Max Reger o Paul Hindemith, desarrollaron música neo barroca, más lo barroco, para estos es solo una cascara que sirve de medio para insuflar innovación vanguardista dentro de ellas, ESTE NO ES EL CASO DE MANGORÉ.\nEl uso de la frase de continuidad envolvente e indiferenciada, con una constante fluidez rítmica, que junto al axioma del “horror al vacío” del Alto Barroco, hacen que Barrios Mangoré llene todo el espacio lineal con frases en semicorcheas que dominan la figuración melódica-rítmica. De modo inexorable, una vez determinado el ritmo en el estilo Barroco, suele continuarse con él hasta el final o, cuando menos, hasta la pausa que precede a la cadencia final, Agustín Barrios Mangoré ejemplifica muy bien con las obras citadas esta pragmática barroca, y sus obras con estas características, símiles a la del Alto barroco bachiano son un perpetuum mobile.\nEjemplo 1: La Catedral, III Allegro Solemne compases 1-3.\nLa construcción magistral de estos pasajes salidos de la mente genial de Agustín Barrios Mangoré, son producto “no de labor ecléctica” sino el fruto de la madurez de poder “integrar” varios procedimientos técnicos en un procedimiento lógico y metódico; La Catedral, solo por dar un ejemplo es la conjunción de disponer en el diapasón de la guitarra la suma de curvas melódicas “compuestas”, desarrolladas a través de frases en “secuencias”\nEjemplo 2: La Catedral, II Andante religioso compases 14-16.\ncon sus respectivas “variaciones” y “transformaciones” y en esquemas de “Fortspinnung” bajo la forma básica del “pedal invertido”.\nEjemplo 3: La Catedral, III Allegro Solemne compases 4-9.\nLo mismo con su estilo pos clásico, Mangoré toma el molde y crea auténtica música al más puro estilo Haydn o Mozart, como es el caso de su Madrigal, Gavota al estilo antiguo, Minueto en Do etc. no es el caso por ejemplo –del neoclásico por antonomasia Igor Stravinsky- que dentro de una intención neo clásica presenta unos auténticos y enérgicos usos armónicos y melódicos característicos de su pensamiento musical, obras como Edipo Rey o Pulcinella son ejemplos de ello.\nEn cuanto al rótulo de ultra romántico, es para connotarlo como un compositor que se empapó naturalmente de romanticismo y en su evolución lo extendió hasta límites insospechados en la guitarra romántica, obras como Mazurka Apassionata, los Valses Opus 8 nro. 3 y 4 etc. son buenos ejemplos que se incluyen en esta categoría; lo ultra romántico en Mangoré constituye así, la etapa más adelantada de una era romántica que no extingue su trayectoria; por ello el prefijo “ultra” lo quiere referenciar como un exponente en el estadio más avanzado de esta etapa que se prolonga en su práctica. Gustavo Sosa Escalada al aludir a la Mazurka Apassionata de su discípulo afirma que: «En la guitarra hasta se puede llegar al uso de las segundas sin resolución, no ya en el enlace melódico, sino en el acorde mismo, licencia que está proscripta de todas las reglas de la armonía […]». Con respecto a las segundas sin resolución a que referencia Sosa Escalada en la obra de Barrios Mangoré podemos ver que en el compás 10 empieza el tema en sí e inaugura con la irrupción de asentar la tónica, es decir el I grado menor que es igual a La menor. En el compás siguiente se sucede lo que relataba Sosa Escalada con el despliegue del acorde en el II grado (Si semi disminuido pero sin su tercera) y con la disposición de segundas en cluster (las notas Si, La y fugazmente con ellas el Sol). El sol enclusterado se podría interpretar como una apoyatura que resuelve en Fa (quinta del acorde II grado). Pero la dupla Si y La es lo que Sosa Escalada presentaba como segundas sin resolución, no ya en el enlace melódico, sino en el acorde mismo; ahora ¿qué es lo que hace a este hecho en apariencia circunstancial un fenómeno en sí mismo? pasa que Barrios Mangoré con este procedimiento a conciencia estaba violando una licencia que está(ba) proscripta de todas las reglas de la armonía; por lo menos para aquella época y en la tradición del uso armónico de la práctica común, tradición en la cual se formaron tanto Gustavo Sosa Escalada y Agustín Pío Barrios Mangoré.\nEjemplo 4: Mazurka apassionata, compas 10\nEn el compás 11 se vuelve al I grado menor en primera inversión, es decir al acorde de La menor con bajo Do. Ahora en el 12, se vuelven a producir los agrupamientos de segundas; un cromatismo en el bajo enlaza el Do natural del compás 11 con el Do sostenido del 12, constituyendo así el acorde de La séptima con la nota Do sostenido como bajo (1era. Inversión), aunque el La actúe como apoyatura y resuelva en la nota Sol, el acorde La séptima se constituye en el V grado de Re menor pues al darse un Si bemol Mayor en primera inversión bajo Re en el compás siguiente (compás 13), este se convierte en el VI grado mayor de Re menor (interpretación nuestra sustentada en el hecho de que el Si bemol no forma parte de la tonalidad principal del tema que está en La menor).\nComo argumento que refuerza la tesis anterior se puede afirmar, que la aparición de este Si bemol Mayor (Bb Maj) es en función de SUBV7, pues observando la obra vemos que en el siguiente compás (compás 14) aparece el acorde de Mi séptima (V7 grado de I Am) que resuelve en el siguiente en la tónica (I grado Am).\nEstas licencias que fugazmente arropan los acordes mangorianos de un proto impresionismo debussyano, generan un interesante color, a la vez son una solución impuesta a una digitación por demás intrincada, abierta y de dificultad alta para el guitarrista, pues no es lo mismo disponer segundas en cluster en un piano que hacerlo en el diapasón de la guitarra por ejemplo.\nEjemplo 5: Mazurka apassionata, compases 11-15.\nAgustín Pío Barrios Mangoré fue un creador singularísimo en el arte muy especial y altamente técnico de la música para guitarra. Gustavo Sosa Escalada –único maestro que tuviera Barrios en un periodo corto de su aprendizaje formal- evaluó el significado de la labor técnica de Barrios Mangoré en los siguientes términos. Decía: «Si hacemos una recapitulación de autores que para la guitarra han escrito, encontramos en Barrios un poco de todos ellos, pero en ninguno de ellos encontramos un Barrios: esa es la cuestión».\nMirando en sus partituras encontramos que sus estructuras rítmicas y melódicas, y el uso original y muy creativo de las modulaciones de unas regiones armónicas a otras en intercambios modales muy originales, son procedimientos técnicos que jamás fueron alcanzados por otros compositores para la guitarra en su tiempo.\nBarrios es para la guitarra algo similar en significado, lo que fueron Frederick Chopin o Franz Liszt para el piano en cuanto cumbre técnica. Mangoré llegó hasta los límites en cuanto capacidad gimnastica en los dedos sobre el diapasón de la guitarra, ya lo dijo su maestro Sosa Escalada: « […] bien al decir que Barrios es un innovador de la composición no es al género que nos referimos. […] es con su sistema de modulación a base del acorde espaciado o en postura abierta o separada que el hombre ha modificado la literatura del instrumento. […]».\nMangoré logró una mayor independencia y capacidad en los dedos como vehículos de las voces armónicas, capacidad casi imposible para la guitarra en aquellos tiempos, hasta que Agustín Barrios demostró que era posible llevar la técnica de la guitarra hasta esos umbrales.\nObras tales como JUNTO A TU CORAZÓN (Sello Odeón / Matriz: 2694 [grabado el 29 de mayo de 1928]), VALS NRO 3 (Sello Odeón / Matriz: 3882 [grabado el 27 de marzo de 1929]) y ROMANZA (Sello Odeón / Matriz: 2597 [grabado el 10 de mayo de 1928]) están selladas por estas características únicas de la mente mangoriana.\nTodas sus composiciones maduras resuelven de una manera elegantísima, pero con alta exigencia física el problema de los enlaces armónicos. La mente de Mangoré desborda imaginación y tiene igual amplitud y profundidad a la de los más grandes genios.\nEn la obra LAS ABEJAS (grabado entre 1921-1929) las exigencias para la mano izquierda alcanzan su punto álgido con la tesitura abierta de abarcar siete trastes entre el primer y cuarto dedo.\nEjemplo 6: Las Abejas, compases 33-36.\nEn la obra CHORO DE SAUDADE (grabado en 1929) una vez más Barrios impone su rigor gimnástico a la mano izquierda. En esta obra Mangoré recurre a afinar alternativamente las cuerdas, adoptando un Sol semi abierto para la afinación general, este recurso (las afinaciones alternativas) es recursivo a lo largo de sus obras.\nLa melodía que discurre en los compases iniciales de ACONQUIJA (Sello Odeón / Matriz: 2692 [grabado el 29 de mayo de 1928]) es fruto del fenómeno de distribuirla en las cuerdas graves en las posiciones altas del trastero en contraposición de las líneas melódicas desarrolladas en las cuerdas abiertas.\nEjemplo 7: Aconquija, compases 1-6.\nEl estilo imaginario-folklorista de Agustín Pío Barrios Mangoré en cuanto su relación con la música paraguaya de base popular podemos decir que debe ser entendido sobre lo que Rene Leibowitz afirma de que la historia de la música es acumulativa y que para medir el grado de su progreso es necesario conocer en qué medida todos los elementos que configuran su estructura adquieren niveles de complejidad, así es que podemos hablar de un auténtico proceso evolutivo que es continuo y acumulativo sólo dentro de una tradición que tiene su modelo paradigmático, y ese modelo fue y sigue siendo de alguna manera “Danza paraguaya” de Agustín Barrios.\nSu estilo de componer imaginario-folklorista, se refleja muy bien en la obra Danza paraguaya; esta obra en tres bloques bien diferenciados elabora sus principales ideas. En la partitura manuscrita conservada, Mangoré aclara que es una armonización. Esto sugiere que no es una obra original salida de su cabeza. Ya desde los primeros compases se nota la alta calidad de su contenido musical y desde ello, aunque fuese un motivo popular en préstamo se nota que todo lo que se aprecia en ella es Mangoré puro en su más alta capacidad técnica y creativa en cuanto lo musical. Este caso de Danza paraguaya podría ser similar a las 24 variaciones que hizo Mangoré de la “Gran Jota” –obra con la cual por mucho tiempo cerraba sus presentaciones de concierto- y de las 6 variaciones sobre el tema “Lágrima”, ambos de Francisco Tárrega. A lo largo de sus interpretaciones públicas, estos dos temas fueron presentados por Mangoré como solo de Tárrega al principio, luego Tárrega-Mangoré, hasta que al fin lo deja como solo de Mangoré. Esto es justo pues si bien la detonante creativa es una obra impropia, solo el talento que juega en posibilidades no exploradas en el original por el creador primigenio, las lleva más allá de sus límites.\nPodría también ser el mismo caso de la partitura de “Danza paraguaya” (así como también Marcha Paraguaya o Caazapá, solo por citar a algunas, presentes en esta compilación), pues jamás una obra popular folklórica tuvo el mismo nivel en calidad por aquellos tiempos, la aparición de esta pieza en la opera mangoriana genera toda una revolución en los modelos formales y estructurales de la música de tradición folklórica paraguaya.\nEl acorde de Re sexta con que inicia DANZA PARAGUAYA (Sello Odeón / Matriz: 2474 [grabado el 17 de abril de 1928]) con su abarcamiento de cuatro trastes entre los primeros y segundos dedos, anuncia las dificultades con que se deben lidiar a lo largo de la pieza y son una muestra de las ideas recurrentes en cuanto recursos y exigencias técnicas de la mente de Mangoré. Las mismas exigencias se encuentran en su JHA CHE VALLE (grabado entre 1921-1929) o en CAAZAPA (Sello Odeón / Matriz: 2598 [grabado el 10 de mayo de 1928]).\nEjemplo 8: Danza Paraguaya, compases 1-8.\nEjemplos como el anterior abundan en la literatura mangoriana.\nLos pasajes en donde se despliega virtuosidad son constantes en la obra mangoriana (tal vez las que más impresionan sean las de La Catedral), pues su autor sí que lo poseía como se ve en estos compases de su aire chileno Cueca.\nEjemplo 9: Cueca, compases 54-56.\nLa secuencia anterior es un típico ejemplo mangoriano de cómo se despliega una cadencia sobre un ritmo regular, tal como también se ve por ejemplo en su VALS NRO 4 (Sello Odeón / Matriz: 3882 [grabado el 27 de marzo de 1929]).\nEjemplo 10: Vals opus 8 nro. 4, compases 147-155.\nAsí también en MAXIXE (Sello Odeón / Matriz: 2681 [grabado el 23 de mayo de 1928]) se puede experimentar con las frases cadenciales virtuosas de Mangoré imbuidas de un halo improvisado generando estas una sensación de espontaneidad.\nEjemplo 11: Maxixa, compases 17-24.\nEl uso de la técnica del trémolo encuentra en Barrios Mangoré su cúspide, cenit que se sostiene en la tradición de sus precursores Giulio Regondi y Francisco Tárrega. Así nacen La canción de la Hilandera, Contemplación, Gran Trémolo y Un sueño en la Floresta. Tal vez Barrios tomase la posta de la composición “Sueño” de Tárrega para construir su “Sueño en la Floresta”, fuera o no así crea cuatro trabajos con este recurso exclusivo de la guitarra como se citó. En lo que respecta a la tradición secular, Barrios lleva a la técnica del trémolo a una emancipación catártica, es decir la melodía en trémolo se libera de la pesadez rígida de los acordes horizontales como puede ejemplificarse en CONTEMPLACIÓN (Sello Odeón / Matriz: 2798 [grabado el 20 de junio de 1928]).\nEjemplo 12: Contemplación, compases 90-95.\nComo invariante de la técnica del trémolo y la disposición de las voces melódicas, Barrios las conduce en especial la voz del bajo y la de soprano en forma ascendente por grado contiguo en el registro superior del trastero, acompañando estos pasajes con la dinámica de diminuendos hasta llegar a pianissimos muy expresivos.\nUN SUEÑO EN LA FLORESTA (Sello Odeón / Matriz: 2951 [grabado el 28 de julio de 1928]) es la más compleja de las obras con el empleo de esta técnica y eso que es una de las primeras obras creadas por Mangoré con este recurso, encontrándose Barrios en camino a la madurez compositiva allá por el año de 1918. Esta obra llega a cotas sin parangón tanto en la capacidad física y conceptual. Para tal proeza encuentra Mangoré la necesidad de agregar un traste 20 extra a la guitarra de manera a poder pulsar la nota do en ella según exigencias melódicas que impone en la obra.\nEjemplo 13: Un Sueño en la Floresta, compases 108-110.\nBarrios Mangoré desarrolló –según su maestro Sosa Escalada- una «facilidad para modular a distancia, resolviendo casi siempre, y de la manera más original e inesperada, un campo trillado de disonancias, cosa si ya difícil en teoría, mucho más en el diapasón de la guitarra, en el que la inversión es la regla general, y la construcción directa, la excepción».\nEstos ejemplos se subrayan en obras como MARCHA PARAGUAYA (Sello Atlanta / Matriz: 304 [grabado entre 1913-1914]), u ORACIÓN (Sello Odeón / Matriz: 3881 [grabado el 27 de marzo de 1929]). Las hábiles y geniales progresiones solo se fraguan en la mente con una desbordante imaginación, como fue la de Agustín Pío Barrios Mangoré.\nComo ejemplos de sus argumentos guitarrísticos podemos citar que en su CUECA (Sello Odeón / Matriz: 2477 [grabado el 17 de abril de 1928]) recurre al empleo de la tercera cuerda abierta sol en contraposición de la frase melódica que se sucede en la quinta cuerda y en la decimotercera posición.\nEjemplo 14: Cueca, compases 1-4.\nEl uso inteligente de los armónicos le dan colorido y variedad a las obras mangorianas, como lo ejemplifica este pasaje de la Cueca.\nEjemplo 15: Cueca, compases 5-8.\nTambién el uso percusivo de la mano derecha en el efecto de tambor, produciendo un sonido muteado agrega color y efectismo a sus partituras.\nEjemplo 16: Cueca, compases 45-53.\nSu AIRE DE ZAMBA (Sello Odeón / Matriz: 1641 [grabado el 2 de abril de 1929]) empieza con accicatturas en el bajo y florituras ornamentales en el agudo.\nEjemplo 17: Aire de Zamba, compases 1-4.\nEl uso de armónicos naturales acompasa genialmente los mordentes en la melodía.\nEjemplo 18: Aire de Zamba, compases 47-49.\nEn los compases de Aconquija que van del 58 en adelante Barrios incluye un oportuno pizzicato.\nEjemplo 19: Aconquija, compases 58-65.\nAgustín Barrios Mangoré encordó su guitarra con cuerdas de metal, es decir las primeras cuerdas, en algunas ocasiones las dos primeras mi y si, y en otras las tres, incluyendo la afinada en sol; a la vez que cerca del puente instalaba unos aros de goma que las circundaban; y este hecho, dentro del mundo de la guitarra de concierto, fue muy mal visto, en especial por sus críticos más ortodoxos Domingo Prat y Andrés Segovia.\nEl uso de las cuerdas de metal por parte de Barrios Mangoré es un imperativo estético propio, por esa posibilidad innovadora más que por la fuerza contingente. Pues aunque se haya acostumbrado a usarla desde temprana edad, y estando ya por las metrópolis de Buenos Aires o Montevideo contando con la facilidad de trocarlas por otras de tripa; a expensas de ello aún las prefería y no las cambiaría en toda su vida.\nSantos Hernández sostiene que la mutación de pulsación que sufrió Andrés Segovia después de su regreso de su gira por Sudamérica, en el año de 1920, se debió a la asimilación de la manera en que Barrios lo hacía.\nLa técnica de pulsación de Barrios, salta a la vista cuando ataca las cuerdas metálicas con la yema de los dedos, en contraste con la plenitud de las uñas que en estridencia y gran volumen de sonido obtienen un sonido brillante y claro; al hacerlo con la yema de los dedos, estas actúan como sordina natural, apagando el brillo tímbrico de las cuerdas metálicas, logrando a partir de este recurso mayor variedad expresiva.\nLa pulsación de Barrios fue producto de su práctica de encordar con cuerdas de metal su guitarra y al decir de Herrera Klinger “de la cual extraía extraños efectos con sonoridades desconocidas”, y le agregaríamos: que también unos efectos maximizados, productos de posicionar en distintos lugares más cercanos o lejanos al puente las argollitas de goma que abrazaban sus cuerdas primas.\nLa puesta en circulación de las interpretaciones de Mangoré en pasta gramofónica tiene su propia historia y esta se inicia en 1982, cuando el sello EL MAESTRO RECORDS supervisado por Richard D. Stover publica un LP doble titulado AGUSTÍN BARRIOS en los Estados Unidos de Norte América con las grabaciones originales que datan mayormente del periodo comprendido de las sesiones hechas entre 1913-1929.\nEn 1983 Chris Dumingan acometió la tarea de transcripción literal al papel de las grabaciones conocidas hasta entonces de Agustín Barrios desde las versiones puestas en circulación por EL MAESTRO RECORDS el año anterior (1982), en este menester produjo el material LAS GRABACIONES DE AGUSTÍN BARRIOS para la editora de música Hampton de Inglaterra en 52 páginas y 14 obras, partiendo del postulado de que las versiones plasmadas en las pastas gramofónicas eran versiones que gozaban de total aprobación por Agustín Barrios Mangoré, más allá de que fuesen borradores, versiones modificadas o primeras o últimas versiones de las piezas musicales y que no coincidiesen con las versiones en manuscritos o ediciones comerciales hechas de ellas, y así con este aporte integrar material para el mejor conocimiento del genio universal Barrios Mangoré.\nJason Waldron publico basándose también en la fuente de EL MAESTRO RECORDS (1982) en 1985, 1986 y 1987 partituras de obras de Agustín Barrios Mangoré siguiendo la práctica de transcripción de Chris Dumingan. Algunas de estas transcripciones de las obras de Agustín Barrios fueron interpretadas en FROM THE JUNGLES OF PARAGUAY: JOHN WILLIAMS PLAYS BARRIOS en 1995 dedicada a manera monográfica al genio paraguayo por uno de los máximos guitarristas contemporáneos quien ya primariamente y en el año de 1977 con el sello CBS había lanzado al Mercado norte americano el LP JOHN WILLIAMS PLAYS MUSIC OF AGUSTÍN BARRIOS MANGORÉ incluyendo las obras: La Catedral, Madrigal (Gavota), Minuet, Mazurka Apassionata, Estudio, Preludio, Sueño en La Floresta, Vals No. 3, Cueca, Aire De Zamba, Aconquija, Maxixa, Una Limosna por el amor de Dios, Choro De Saudade y Villancico De Navidad.\nEn el año de 1988, la editorial CHANTARELLE publica primeramente en tres volúmenes (cassettes) con el título de AGUSTÍN BARRIOS: THE GUITAR RECORDINGS (1910–42) y posteriormente en 1993 en formato Compact Disc AGUSTÍN BARRIOS – THE COMPLETE GUITAR RECORDINGS 1913-1942 (CHANTERELLE-VERLAG) bajo supervisión de Robert Tucker, en antológica edición todas las obras que se pudieron rescatar del polvo del olvido.\nRaymond Burley en 1991 publica bajo la editorial Schott 18 partituras de Agustín Pío Barrios Mangoré, siguiendo la línea de trabajo de Dumingan y Jason Waldron, es decir haciendo transcripciones directas de las grabaciones, en este caso de la publicada en tres volúmenes por el sello Chantarelle en 1988. Burley no contento con las versiones disponibles comercialmente de las obras del genio Mangoré se dispuso a plasmar “no la colección definitiva –pues tal cosa jamás podrá existir- versiones exactas y prácticas” de dieciocho de los mejores trabajos de Barrios.\nAgustín Pío Barrios Mangoré fue un genio en la verdadera dimensión del término. En las piezas musicales grabadas, las que se citan como ejemplos en este ensayo, se trasluce su doble faceta genial, la de intérprete sin igual y la de compositor por antonomasia; las dos caras de una misma moneda, integradas en justo equilibrio, generando en su persona la referencia singular y la cumbre de la técnica virtuosa del instrumento en su tiempo. Siendo su técnica de la mano izquierda la exigencia más alta y jamás alcanzada por la cultura anterior de la guitarra en lo que respecta a tesitura gimnastica para los dedos. Sumando virtudes encontramos que otra constante en la técnica guitarrística mangoriana es la explotación de la frase melódica en la tercera cuerda y tal vez el rasgo más importante y constante en la partitura mangoriana sea el uso del recurso de las cuerdas abiertas que generan estructuras armónicas más amplias que las conocidas superposiciones de terceras, logrando con ello un efecto de mayor profundidad en el rango acústico, recursos entre otros que lo eleva al más alto sitial del pódium de la Cultura musical Universal convirtiéndolo en el mayor interprete-compositor de la guitarra de su tiempo.


¿Fueron nuestros genes combinados por ADN alienígena? - Misterio Tv - OFICIAL\nInicio Espacio ¿Fueron nuestros genes combinados por ADN alienígena?\nDurante muchos años los médicos y científicos del mundo han hecho un sin fin de estudios referentes al ADN humano, haciendo comparaciones con las demás especies del planeta y determinando de cual Homo somos descendientes. Ahora, sabemos que la principal función de la molécula del ADN es almacenar información genética, de esta manera, se pueden construir componentes proteicos y la molécula ARN, pero si buscamos más a fondo la información de la genética humana, nos damos cuenta que hay una discrepancia muy grande con respecto a nuestro origen.\nLa doctrina nos dice que los seres humanos fuimos creados gracias al choque de dos moléculas desconocidas, las cuales dieron inicio a la formación genética del cuerpo del primer ser viviente en la tierra hasta que este empezó a evolucionar con el pasar de los años. Sin embargo, hay una persona que ha sido capaz de negar esa teoría y demostrar mediante sus años de estudio y conocimiento médico, que en realidad para que el ADN tuviera un verdadero inicio, tuvo que haber venido de un lugar externo a nuestro planeta.\nHablamos del Biólogo molecular Francis Crick, quien además fue un neurocientífico y biofísico Británico ganador del Premio Nobel de la Fisiología. Crick establece que no es posible que dos moléculas hayan chocado entre sí para darle la creación al ADN, sino que este vino elaborado directamente desde algún lugar del espacio estelar, otros científicos han respaldado esta hipótesis gracias a los avances científicos y demás pruebas que han surgido hasta la actualidad.\nQuizá por este motivo, fuimos la única especie viviente en la tierra que evolucionó y que además presentó grandes dotes de inteligencia. Esto de hecho tiene mucho sentido, puesto que hay muchos científicos y expertos que mantienen la fiel creencia de que los Anunnakis fueron los creadores de nuestra raza, recordando la antigua historia de la creación de los sumerios, mencionando además que nosotros no somos los primeros habitante del planeta.\n¿Crees que seamos descendientes de seres alienígenas? Compártenos tu opinión en la sección de comentarios y difunde este contenido en tus redes sociales.


Muñoz y Menacho llegan a los antiguos juzgados.\nLos trabajadores de la Fundación Guadalquivir esperan cobrar las cantidades de las mordidas en los próximos meses\nLa abogada, liberada el pasado 10 de enero por las FARC, se ha reencontró con su hijo Emmanuel en un orfanato de Bogotá\nLa abogada Clara Rojas y su hijo Emmanuel pasaron la noche juntos en un lugar secreto de Bogotá, después de que el pequeño fuese entregado temporalmente a su madre por el Instituto Colombiano de Bienestar Familiar (ICBF), que lo tenía bajo custodia desde mediados de 2005.\nLa ex candidata a la vicepresidencia de Colombia, liberada el pasado jueves por las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia (FARC) tras casi seis años de cautiverio, dijo sentirse como "la mujer más feliz del mundo" tras compartir varias horas con su hijo.\n"Me siento la mujer más feliz del mundo y más orgullosa con mi bebé Emmanuel. Está divino, tiene una mirada hermosa", dijo emocionada la ex rehén de las FARC, quien dio las gracias a todos los que tuvieron que ver con su liberación.\nEmmanuel, de tres años, fue el fruto de una relación que Clara Rojas tuvo con un guerrillero de las FARC, mientras estaba en poder de los rebeldes.\nLa directora del Instituto Colombiano de Bienestar Familiar (ICBF), Elvira Forero, dijo que el menor ha sido entregado provisionalmente a Clara Rojas, mientras se cumplen los trámites legales para que ella asuma formalmente su custodia.\n"El niño ya se encuentra asignado a su madre de manera temporal", dijo Forero, quien explicó que ayer madre e hijo "realizaron un ejercicio, una sesión de seis horas de conocimiento para iniciar y retomar esos vínculos entre él y la familia, para darle la calidad de vida que se merece".\nAl detallar el reencuentro con su niño, Rojas explicó: "estuve toda la tarde con mi hijo Emmanuel. Ya nos encontramos. Ha sido la sensación más maravillosa que he podido imaginar".\nReiteradamente dio las gracias a "todos los conciudadanos, compatriotas y amigos del mundo" por lo bien que se han portado con ella y con su hijo.\nPidió, eso sí, comprensión a los medios de comunicación y, en general a todo el mundo. "Vengo de un proceso fuerte de agotamiento. Entonces quisiera pedirles que quiero estar tranquila", dijo.\nEl reencuentro con Emmanuel era el momento más esperado por Clara Rojas desde el pasado 10 de enero, cuando las FARC la dejaron en libertad, tras casi seis años de secuestro.\nLa abogada fue liberada junto a la ex congresista Consuelo González de Perdomo en Guaviare, departamento en las selvas del sureste colombiano, ante una misión humanitaria encabezada por el Comité Internacional de la Cruz Roja (CICR) en una operación planeada por el Gobierno del presidente venezolano, Hugo Chávez.\nLas dos mujeres formaban parte del grupo de 46 secuestrados que las FARC pretenden canjear por unos 500 prisioneros de la guerrilla entre ellos dos extraditados a Estados Unidos.\nEmmanuel nació el 16 de abril de 2004 en un campamento de las FARC, donde estuvo ocho meses junto a su madre hasta que los rebeldes lo entregaron enfermo a un lugareño.\nEl campesino lo llevó al hospital público donde fue atendido de malaria, leishmaniasis, desnutrición y un brazo fracturado, según informó el pasado 31 de diciembre el presidente colombiano, Álvaro Uribe.\nEse día, el Gobierno colombiano dijo que la prometida liberación de Clara Rojas, su hijo Emmanuel y Consuelo González de Perdomo, anunciada el pasado 18 de diciembre, no se cumpliría porque los rebeldes no tenían al niño.\nPara recibir a los rehenes, se organizó una comisión formada por garantes de Argentina, Brasil, Bolivia, Cuba, Ecuador, Francia y Suiza y del Comité Internacional de la Cruz Roja, pero las FARC no entregaron a los rehenes argumentando supuestas operaciones militares en la zona.\nFinalmente, la entrega se cumplió el 10 de enero pasado en las selvas del departamento colombiano de Guaviare, ante una misión humanitaria de la que hicieron parte el ministro venezolano del Interior, Ramón Rodríguez Chacín; el Comité Internacional de la Cruz Roja (CICR), la senadora colombiana Piedad Córdoba y el embajador cubano en Caracas, Germán Sánchez.


Nuevas variedades de olivo obtenidas por cruce entre picual y arbequina\nEl IFAPA de Alameda del Obispo en Córdoba lleva un tiempo desarrollando un estudio sobre cruces entre las variedades picual y arbequina, con objeto de obtener plantas de olivo que manifiesten los caracteres más interesantes de ambas variedades.\nTras analizar 126 ejemplares obtenidos de los cruces entra Picual y Arbequina han hallado algunos que producen aceites con muy alto porcentaje de vitamina E, la cual, como sabemos, es beneficiosa para el sistema cardiovascular.\nSe sostiene por parte de los investigadores que el aceite extraído de estos cruces mejoraría el efecto beneficioso sobre el organismo.\nAparte de este hecho, se constata tras el estudio que el contenido en vitamina E del aceite obtenido en los casos disminuye conforme el fruto madura. Esto es coherente con lo que hemos comentado en nuestro blog en otras ocasiones, la vitamina E es un antioxidante y al igual que la mayoría de ellos, está mas concentrada en aceitunas verde o en envero temprano que en las maduras… (Calidad vs Cantidad, esto siempre está ahí).\nEstudio sobre picual y arbequina que comenzó en 2006\nEl trabajo se ha desarrollado durante 10 años. Se eligieron estas dos variedades de entre 96 variedades de olivo. Los investigadores analizaron la presencia de vitamina E en las 96 y pese a que “Llumeta”, “Megaritikki” y “Dokkar” obtuvieron mas contenido en esta vitamina, se seleccionaron “Picual” por su alto contenido también y extensión de cultivo, así como “Arbequina” por su productividad, adaptación y extensión. Ambas son las más cultivadas en superficie del mundo. Y ambas españolas.\nEste estudio comenzado en 2006 es el punto de partida para el registro en la oficina comunitaria de variedades vegetales, paso necesario para poder posteriormente comercializarla. La posibilidad de que la variedad de alto contenido en vitamina E termine en el mercado depende de el buen resultado de otras características agronómicas: Crecimiento, Resistencia a enfermedades, etc… Para que sean rentables y eficientes los resultados de cultivo a nivel profesional.\nEn Oro del Desierto opinamos que, este tipo de estudios resultan complejos, pero son necesarios para una agricultura futura donde el cambio climático puede hacer cambiar la adaptación de variedades tradicionales al suelo e investigar sobre todo en genotipos de olivo que no solo produzcan más calidad sino que sean viables en un escenario menos benigno. En cuanto a climatología es primordial para afrontar la olivicultura del siglo XXI.\nEsperamos que esta publicación os haya resultado de interés y, en tal caso esperamos comentarios. Próximamente seguiremos tratando los avances en estudios punteros de nuestro sector y tratar de explicarlos de manera sencilla para que estéis al día de todas estas novedades.


diciembre 2016 – Family Blogger\nEs una tradición que me gusta. Llegar al último día del año y ver si he cumplido los objetivos que me había propuesto. Habrá gente que haga esto; habrá gente que dirá que por qué no lo haces durante todo... Seguir leyendo →\nHablamos de la telemedicina constantemente, aquí y en otros blogs, pero ¿realmente sabemos lo que es? Telemedicina es, acorde a la definición dada por la OMS en el año 1988, "como la distribución de servicios de salud en la que... Seguir leyendo →\nEs algo constante en nuestro trabajo. Tienes un paciente citado en consulta que acude porque ha estado ingresado o ha acudido a urgencias tal día y por tal enfermedad. Él te entrega el informe de alta para que lo leas... Seguir leyendo →\nVuelta de vacaciones, hora de correr\nMuy buenas a todos. Después de este periodo d vacaciones, vuelvo al ataque. Estamos un día después de navidad y, no sé si os pasa a vosotros igual, pero cada vez que pienso en comida, me entran ganas de vomitar.... Seguir leyendo →\nAparezco de repente para desearos que tengáis una Feliz Navidad. No soy muy de disfrutar este tipo de fiestas pero creo que lo más grande que tiene esta época es poder reunirnos con los seres más queridos. Y lo más importante,... Seguir leyendo →\nQueridos seguidores, os escribo para informaros algo que estaba deseando: ESTOY DE VACACIONES!!! Si me seguís en mis redes sociales sabréis que voy a estar en camino o ya estaré en New York City y después en Washington. Vuelvo la... Seguir leyendo →\nLos nobeles ya están aquí\nEste fin de semana se entregan los premios Nobel. Aunque últimamente éstos no han estado exentos de polémica, me gustaría repasar el trabajo del ganador del premio Nobel de Medicina y Fisiología, Yoshinori Ohsumi. Este investigador japones describió en los... Seguir leyendo →\nUno de los principales motivos de consulta que veo es el miedo a padecer cáncer. Es cierto que no es el más frecuente, pero sí que es uno de los principales. Y la población que se queja es de lo... Seguir leyendo →\n7 diciembre, 2016\t 1\nUso de redes sociales para médicos\nNo quiero ser pesado, pero lo voy a ser. No hemos parado de hablar aquí del uso de redes sociales tanto para el médico como para los pacientes, pero nunca sobre su uso. Ha llegado la hora. Hace relativamente poco... Seguir leyendo →


Metas de áreas de énfasis |\nPrograma de Estudios Interdisciplinarios\nFacultad de Humanidades, UPR, Recinto de Río Piedras\nVisión de la concentración\nMisión de la concentración\nPerfil del/la egresado/a de la concentración\nOferta curricular actual\nOfertas curriculares pasadas\nCandidato/a a grado\nÁreas de énfasis en general\nProcedimiento de identificación de área de énfasis\nMetas de áreas de énfasis\nObjetivos de áreas de énfasis\nPerfil de los/las egresados/as de áreas de énfasis\nÁreas de énfasis en particular\nEstudios de Cine y Audiovisual\nOfrecer a los/las estudiantes una visión interdisciplinaria, entre las ciencias sociales y las humanidades, que los forme tanto en conocimiento de la realidad puertorriqueña como en pensamiento crítico y apreciación y conocimiento de la cultura y las artes, para que en el futuro sean seres humanos solidarios, reflexivos, creativos y éticos. Si los/las encaminamos en esta dirección, tendrán a la mano recursos para ser competitivos a la hora de solicitar a escuelas de derecho, si así lo desean. Estos haberes también los/las hacen competitivos para el mercado laboral en general.\nFamiliarizar al/ a la estudiante con lo que implica el estudio del derecho y la relación de esa disciplina con la sociedad.\nOfrecer una preparación introductoria suficiente en las diferentes ramas de las artes, la filosofía y la historia que, vistos por separado y en diálogo interdisciplinario, fundamenten la adquisición de una cultura humanista.\nPromover en el/la estudiante el aprecio a la diversidad cultural que habita el planeta y el respeto a la diferencia. Esto se logra mediante la exposición a los diferentes productos culturales de diferentes sujetos y culturas, y a través del aprendizaje de un tercer idioma.\nExponer al/a la estudiante al adiestramiento suficiente para que pueda expresarse oralmente y por escrito de modo crítico, creativo, original, con claridad, precisión y corrección.\nDesarrollar en los/las estudiantes la capacidad de pensar con corrección lógica y rigor analítico, apoyándose en los conocimientos adquiridos.\nOfrecer una preparación que capacite a los/las estudiantes para desempeñar estudios graduados en más de un campo, por la naturaleza interdisciplinaria del bachillerato.\nBrindar apoyo para que los/las estudiantes se expongan a una experiencia de campo, ya sea a través de uno de los internados que coordinamos, como de alguna asociación o práctica de servicio a la comunidad.\nDesarrollar un sentido histórico acerca del objeto de estudio cinematográfico y/o audiovisual.\nPotenciar la capacidad crítica acerca del objeto de estudio cinematográfico y/o audiovisual.\nEntender el procedimiento de investigación acerca del objeto de estudio cinematográfico y/o audiovisual.\nComprender el procedimiento de divulgación de investigación acerca del objeto de estudio cinematográfico y/o audiovisual.\nOfrecer recursos suficientes para que los estudiantes obtengan una preparación interdisciplinaria sólida que los haga competitivos a la hora de solicitar a escuelas graduadas o, si así lo desea el/la estudiante, en el campo laboral.\nExponer al/a la estudiante al adiestramiento suficiente para que obtenga la capacidad de expresarse, oralmente y por escrito, de modo crítico, creativo, original, con claridad, precisión y corrección.\nInformar a los/las estudiantes para que puedan utilizar al máximo los recursos académicos que ofrece la Universidad, incluyendo los programas de intercambio internacional y la posibilidad de crear un estudio independiente o participar de un internado.\nOfrecer los recursos suficientes para que el/la estudiante obtenga una visión interdisciplinaria de su área de estudios.\nPatrocinar, fomentar y ofrecer recursos para que los estudiantes se formen una idea clara de planes futuros y exploren alternativas y requisitos de posibles programas graduados y escuelas profesionales en su campo.\nDirigir al/a la estudiante a que piense críticamente su campo y consolide su saber por medio de un proyecto final de integración de conocimiento.\nOfrecer recursos suficientes para que los estudiantes obtengan una preparación interdisciplinaria sólida que los haga competir exitosamente a la hora de solicitar a escuelas graduadas o, si así lo desean, en el campo laboral.\nOrientar a los/las estudiantes para que obtengan una preparación suficiente en las tradiciones literarias en las que deseen insertarse.\nExponer a los/las estudiantes a la industria del libro y de la cultura y su manejo e importancia tanto para el ámbito creativo como el de la edición crítica.\nOfrecer a los/las estudiantes oportunidades para que practiquen de modo crítico e informado, tanto la edición como la redacción creativa.\nOfrecer a los/las estudiantes oportunidades para realizar experiencias de intercambio internacionales.


Reputación y marca: principales preocupaciones para los directivos y clara oportunidad de especialización - Ecosistema de conocimiento de Corporate Excellence\nEsta semana da comienzo la 7.ª edición del programa de formación The Global CCO y la gestión estratégica de la reputación, marca y comunicación, un programa de formación impulsado por Corporate Excellence – Centre for Reputation Leadership y ESADE Business School para los directivos responsables de la gestión de los intangibles estratégicos en las organizaciones.\nLa gestión de la reputación y de otros intangibles se ha convertido en una prioridad en la agenda de las organizaciones. De hecho, aparecen en el top 3 de retos a los que se enfrentan las empresas, según los resultados de la última edición del estudio global de riesgos de AON. En los últimos años hemos visto cómo su crecimiento en el valor total de las organizaciones va en aumento, representando hasta el 80% en algunos sectores de actividad, tal y como indican los resultados anuales de la evolución del peso de los intangibles que publica Brand Finance.\nLos cambios que se suceden en el terreno empresarial de incertidumbre, desconfianza y cambio constante no pueden entenderse si no se poseen conocimientos o una formación adecuada sobre este ámbito. Es una exigencia de la sociedad y del nuevo entorno que afecta directamente al negocio. Este es el motivo por el que se ha diseñado el programa ejecutivo de alto nivel The Global CCO y la gestión estratégica de la reputación, marca y comunicación. Ya han pasado por el mismo más de 100 profesionales de grandes compañías, instituciones y consultoras de referencia, que justo en 2019 cumple siete ediciones. Durante 3 semanas a lo largo de un año estos alumnos conocen de la mano de un claustro de profesores de referencia internacional las claves para gestionar de forma integrada e integral intangibles como la reputación, la marca corporativa, la comunicación, la sostenibilidad, el negocio responsable o los asuntos corporativos. En el programa también se abordan las métricas y modelos de referencia para evaluar el impacto de los mismos en la estrategia empresarial y los indicadores necesarios para demostrar la contribución a la generación de valor de esta función clave para el futuro empresarial.\nThe Global CCO y la gestión estratégica de la reputación, marca y comunicación es un curso ejecutivo creado por y para directores de intangibles, así como por expertos académicos. Este origen único ha provocado que la interacción y colaboración entre directivos de las mayores empresas y los grandes expertos en la gestión de intangibles se convierta en uno de los principales ejes del programa. Por esa razón, celebramos esta séptima edición incluyendo encuentros exclusivos con los actuales referentes en el sector de los intangibles estratégicos, para potenciar la colaboración y el networking entre los profesionales, como la comida exclusiva con los expertos en marca del think tank Medinge Group que ya han disfrutado los alumnos del primer módulo del curso. Los miembros del Medinge Group enfatizaron la necesidad de construir marcas con conciencia, con un propósito transformador orientado a tener un impacto positivo en los diferentes stakeholders de la compañía, la sociedad y el planeta.


25 junio, 2019 en Novedades\nFilial Mendoza dictó dos cursos en la localidad de San Rafael\nEl 18 de junio llevó adelante el Curso de Turismo Accesible, a cargo de la profesora Nora Demarchi. Algunos días antes fue el turno de la doctora Elena Boente, quien capacitó sobre Marketing de Hoteles y Destinos. La Filial está presidida por Fernando Barbera.\nDurante el Curso de Turismo Accesible, la capacitadora se refiere a la actividad turística como uno de los pilares en la sustentabilidad de las economías regionales. Por eso, es necesario mantener actualizadas las ofertas de servicios, garantizando prestaciones de calidad que permitan posicionar un destino por sobre las restantes ofertas, cada vez más diversificadas. En este marco, resulta factible ampliar el espectro de potenciales clientes al incorporar un segmento de la demanda no siempre considerado como tal. Nos referimos a las personas con movilidad y comunicación restringida, quienes en forma temporal o permanente por enfermedad, edad o accidente tienen limitaciones en su capacidad de desplazamiento, uso y comunicación.\nLos objetivos del Curso de Marketing de Hoteles y Destinos son: Identificar las particularidades del nuevo Marketing Turístico en destinos y en particular en los establecimientos hoteleros analizando las decisiones respecto a productos, precios, comunicación y distribución, como así también las estrategias referidas al análisis de mercado y los distintos segmentos de demanda. El nuevo perfil de los viajeros del siglo XXI y los nuevos viajeros «buscadores de experiencias» nos introducen a una nueva dimensión llamada Marketing Digital o Mercadotecnia On Line, donde utilizaremos las herramientas que nos brinda Internet para promocionar y vender nuestros servicios. Está destinado a Ejecutivos de las áreas de Recepción, Marketing y Ventas de hoteles Gerentes y propietarios de empresas hoteleras.


Repuestos originales de alta calidad\nCuando invierte en un sistema integrado de gestión de materiales, espera que funcione las veinticuatro horas del día, durante todo el año. La disponibilidad de piezas es crucial para este objetivo y Dematic puede suministrar las piezas originales y de alta calidad que necesita, cuando las necesita.\nCada componente o montaje de Dematic se fabrica o se adquiere por parte de Dematic según las especificaciones originales y los estándares de calidad y seguridad reconocidos internacionalmente. Nuestra red global de compras nos permite ser competitivos y confiables, lo que nos autoriza a ser su proveedor preferido para todos los repuestos originales de fabricantes de equipos originales y de terceros. Para complementar esto, Dematic también posee un amplio inventario de piezas de desgaste y de repuesto comunes.\nReemplazo de piezas originales de fabricantes de equipos originales y de terceros\nEvaluación de repuestos de seguridad\nDisponibilidad completa del inventario\nDematic no solo suministrará todos los repuestos originales patentados de Dematic, sino que nuestra infraestructura global de compras nos posiciona mejor para brindarle asistencia con todos los repuestos originales de fabricantes de equipos originales de terceros integrados en su sistema, a un precio competitivo.\n¿No está seguro de lo que debe almacenar? Las piezas de repuesto "críticas" tendrán un gran impacto en su sistema si fallan durante la operación; por lo tanto, al invertir en estos elementos para mantenerlos localmente, reduce el riesgo de un tiempo de inactividad prolongado del sistema. Los especialistas en repuestos de Dematic lo ayudarán a identificar qué artículos críticos debe considerar tener almacenados para evitar esta posible interrupción.\nDematic puede proporcionar un servicio de reparación para una serie de componentes y montajes instalados en su sistema. Para opciones de reparación específicas, comuníquese con su equipo local de repuestos Dematic.\nDematic tiene disponible un amplio inventario de piezas de desgaste y de repuesto comunes que podrían estar a su disposición dentro de las 24 horas posteriores a la realización del pedido.\n¿Está seguro de la precisión de su inventario? ¿Está seguro de que todas las piezas del inventario son reparables? Si no, puede estar poniendo en riesgo la disponibilidad de su sistema. Considere hacer partícipe a Dematic para llevar a cabo una auditoría de inventario de repuestos y asegurarse de que lo que cree que tiene almacenado se encuentra en el estante en condiciones de prestar servicio.


El Frente Para la Victoria retrocedió en la Cámara de Diputados - (( La 97 )) Radio Fueguina\nPaís · 26/Oct/2015\nEl Frente Para la Victoria retrocedió en la Cámara de Diputados\nComo indicaban las estimaciones previas, en principio ningún espacio político tendrá mayoría en la Cámara de Diputados. La nueva conformación a partir de diciembre obligará al oficialismo que emerja del balotaje del 22 de noviembre a negociar para aprobar los proyectos del Ejecutivo, más allá de los reacomodamientos que habrá antes y una vez definida la segunda vuelta. En el Senado, el peronismo aumentará su hegemonía.\nEn el Senado el escenario será favorable al Frente para la Victoria. Actualmente con 40 senadores, contando aliados –tres más que el quórum–, crecerá en tres a partir de diciembre: se quedó con los dos de la mayoría en Santa Fe, Tucumán, Chubut, Catamarca y Corrientes, y con el de la minoría en Mendoza. El radicalismo caerá pero se mantendrá como principal bloque opositor (en total de Cambiemos, 16), seguido por el peronismo disidente, también en esta Cámara codiciado por el resto.


ESTIBA Y TRINCAJE DE MERCANCÍAS EN CONTENEDOR - Librerías Picasso\nESTIBA Y TRINCAJE DE MERCANCÍAS EN CONTENEDOR\nFERNÁNDEZ SAIAÍN FRANCISCO\nMARGE BOOKS S.L.\nEl comercio internacional se realiza mayoritariamente en contenedores que se transportan cada año en cientos de millones de viajes. Tal magnitud de movimientos en la cadena logística de transporte requiere unas estrictas condiciones de seguridad, en las que la estiba y la sujeción de las mercancías desempeñan un papel fundamental.\nEste libro es un manual imprescindible para optimizar la estiba y conseguir un trincaje adecuado de las cargas en el contenedor, con lo que se reducen los costes logísticos, se evitan siniestros y aumenta la seguridad en el transporte. Para ello, el autor toma como referencia las normas y recomendaciones de la OMI, la OIT y la ONU con mayor difusión internacional, los códigos CSS y CTU de 1997, e incorpora todas las novedades del código CTU de 2014.\nLa obra trata en profundidad las normas de estiba y sujeción de las mercancías en el transporte en contenedor en los modos marítimo, carretera y ferroviario, y su aplicación en semirremolques de carretera, vagones de ferrocarril y contenedores de carga aérea, entre otros.\nFrancisco Fernández Sasiaín, experto profesional y docente universitario, analiza también los diferentes tipos de mercancías y unidades de transporte de carga, los embalajes, los medios de transporte y los tipos de contenedor, y expone numerosos casos prácticos con gran detalle y precisión.


Lo que significa fórmula de ruleta sesgv\nEsto es un 48,6% aproximadamente para un beneficio de pago 1:1, lo que significa que la ventaja de la casa es de 2,7% y la probabilidad para ganar es de 97,3%. Probabilidades – apuestas múltiples Las apuestas múltiples ofrecen muchas más posibilidades de apostar que las simples.\n▷ 15 Trucos y Estrategias para Ganar en la Ruleta | Trucos y ... Quieres ganar dinero jugando a la ruleta? ... La ruleta del casino, ya sea de un casino físico o de una web, es un juego de azar. Esto no quiere ..... si, alguien, , encuentra la formula de ganar, ya habian fracasado los casinos, . Fórmula para ganarle a la ruleta - Info en Taringa! chus3ma : J. Doyne Farmer y Norman Packard graduados de Física por la Universidad de California Santa Cruz a fines de los años 1970, ... Balístico - Ruleta Dinero Real Tras estudiar la ruleta, llegaron a establecer una fórmula que implicaba entre otras variables, el periodo de rotación del cilindro y el periodo de rotación de la ... 3 ESTRATEGIAS DE RULETA PARA GANAR | ANTENA 3 TV\ncodere online formula para ganar en la ruleta. Espera que las azar sus pérdidas otros los que están jugadores club las ranuras. Interesante demasiado '0' '00' ...\nAllí, libreta y lápiz en mano, sus miembros establecían una marca personal a la ruleta y a sus resultados. Helmut Berlín, un alemán que había ... Números de ruleta en excel - Foro Excel Hola, quisiera que al escribir un número salido en la ruleta en una tabla de excel, este se ... Todo está hecho con fórmulas condicionales.\nProbabilidad de Eventos Independientes ... dos elementos aleatorios diferentes, como lanzar una moneda y girar una ruleta. ... en un segundo experimento sigue siendo , y eso significa que los dos eventos son independientes. .... Podemos derivar la fórmula a partir de estos datos. Estrategia de ruleta - ¿Hay un sistema de ruleta ganador? Es verdad que la ruleta es invencible y no hay buenas estrategias? ... Ningún análisis estadístico o cálculo inteligente de probabilidades te puede decir cuál ... Esta apuesta es parte de las apuestas Anunciadas lo que significa que se permite ... Juego ¿Azar O Matemática? - UAH\nTrucos para casino: Cuatro trucos imperdibles que te pueden ... Crees que nadie puede retar y doblegar al azar? ¿Te parece complicado jugar y ganar en la ruleta del casino? ¡No te preocupes! Hemos ... Hotel Roulette Cerdeña - Hotel Sporting Porto Rotondo Reserva en la fórmula de la ruleta usted tiene la oportunidad de tener tarifas especiales en nuestros hoteles de 4 o 5 estrellas en diferentes lugares de la Costa ... La ruleta de Karun Chandhok para 2020 • MomentoGP Fórmula 1. La ruleta de Karun Chandhok para 2020. Una pareja Alonso-Leclerc en ... Fórmula 1. Abiteboul: «No debemos dar por sentada ... Las ruletas de Las Vegas quieren volver a la Fórmula 1\nNeuquén.- El sueño de todo timbero es hallar la fórmula para triunfar en el juego, hacer la “plata fácil” y dedicarse a disfrutar la vida sin ...\nLos estudiantes de física que quebraron el juego de la ... A lo largo de la historia han existido un gran número de “superdotados” que han quebrado las leyes del juego, cada uno a su manera. Ahí están los casos ocurridos a finales de los 70 con el ... Cómo ganar mucho dinero rápido en la ruleta - Dinerop.com Cómo ganar mucho dinero rápido en la ruleta es un título muy atractivo ¿no crees? Nada más verlo has sentido la necesidad de entrar y ver lo que hay dentro. Incluso, aunque sea por un momento, han aparecido mucho dinero en tu mente (el símbolo del dólar en los ojos). Probablemente has pensado que se trata de algún truco, pero cuando has empezado a leer, poco a poco has ido descartando ...


Prevén multar a familias por afectar ecosistema lagunar\nPreparan sanciones contra familias que rellenaron la sabana\nInspeccionan autoridades cuántos residentes vertieron escombro para levantar sus casas.\nLa Procuraduría de Protección al Ambiente en la entidad tiene conocimiento que desde hace meses ha aumentado el relleno en el cuerpo lagunar. (Joel Zamora/SIPSE)\nCHETUMAL, Q. Roo.- La Procuraduría de Protección al Ambiente (PPA), prepara multas entre 75 mil 490 pesos hasta 377 mil 450 pesos para aproximadamente 100 familias asentadas en la sabana, por rellenar con escombro para levantar su vivienda.\nMiguen Ángel Nadal Novelo, procurador estatal informó que los habitantes asentados de manera irregular, ganaron espacio al cuerpo de agua a través del relleno con escombro, acción que está prohibida por la Ley para la Prevención y la Gestión Integral de Residuos del Estado de Quintana Roo, por lo que la dependencia realiza visitas de inspección en la zona afectada para efectuar la notificación correspondiente a las personas o empresas que realizaron la acción.\n“Desde hace unos meses hemos tenido conocimiento de estas actividades en el cuerpo de aguda ubicada al norte de la ciudad, por lo que nos comunicamos con la Procuraduría Federal de Protección al Ambiente (Profepa), pues gran parte del cuerpo lagunar y humedal es un área de competencia federal, en lo que se refiere al ecosistema”.\nAgregó que como estado, tienen una competencia por la disposición de los residuos de manejo especial como es el material de escombro o cascajo, el utilizado para el relleno de la zona. Señaló que en conjunto con la Profepa, se toman medidas para evitar continúe el relleno con escombro.\nNadal Novelo, indicó que verificarán que las personas cuentan con la autorización verter el escombro y en caso de tenerla, como seguramente será, proceder a las sanciones que se requieran.\n“El procedimiento que nos marca la ley es realizar la visita de inspección y notificar a la persona presente las autorizaciones, tienen un tiempo para hacerlo, en el caso de no mostrarlas, tenemos la facultad de clausurar el sitio y/o sancionar”.\nAgregó que los inspectores han encontrado áreas de entre cuatro a cinco metros cuadrados rellenos con escombro, pero existen espacios mucho más grandes, pero será hasta en un mes y medio cuando se tenga resultados de las acciones conjuntas con la Profepa.\nEn un recorrido por la zona, se percibió que el relleno con escombro continúa, incluso con la utilización de maquinaria pesada.\nNinguna de las personas quiso decir por qué realizan estas acciones, de dónde obtienen o cuánto pagan por el escombro; algunas optaron por quedarse calladas y otros manifestaron su enojo por las interrogantes y con tono amenazante, indicaron que lo mejor es que nos retiráramos del lugar.\nRecientemente, Guillermo Haro Bélchez, procurador Federal de Protección al Ambiente (Profepa), visitó Chetumal, e informó que realizó un sobrevuelo en la zona, para determinar en conjunto con la autoridad estatal, acciones inmediatas para evitar continúe el daño al cuerpo lagunar.


Venezuela Taurina.com: Francisco de Manuel: Un torero de gran vocación y proyección\nFrancisco de Manuel: Un torero de gran vocación y proyección\nEstampa torera del joven madrileño con sangre venezolana.\nMuchos nombres ha ocultado la pandemia que desde hace dos años se aposentó en todos los espacios taurinos del mundo, nombres que en años normales concentraban toda la atención de empresas y aficionados.\nUno de esos nombres es el de Francisco de Manuel, un joven madrileño hijo del matador de toros tachirense Manolo Fuentes, que la tarde de la alternativa, el 30 de agosto pasado en Colmenar Viejo, se dió el lujo de salir a hombros con la figura peruana Roca Rey, en fecha donde Morante no pudo subir al tren de triunfadores con los toros de Núñez del Cuvillo.\nRecuerdo que el primero que me habló del hijo de Manolo, fue el licenciado Hugo Domingo Molina que lo vió triunfar en Las Ventas de novillero. Tiene un trazo torero distinto, naturalidad, valor seco y personalidad me dijo emocionado, el hoy desaparecido ganadero, lleno de ilusión.\nFrancisco de Manuel no pierde la fe después de tanta inactividad y se posesiona en su vocación. Alumno de la Escuela de Colmenar, novillero puntero en 2019 con la satisfacción de haber salido a hombros por la puerta grande de Las Ventas, rozándola en otras ocasiones de novillero.\nEl espigado y joven matador de valor recio, naturalidad y frescura que dibuja e ilumina el toreo, ha pasado todos estos largos meses en el campo bravo, preparándose con férrea ilusión para el 2022 europeo que Dios quiera siga hacia la normalidad.\nEl nombre de Francisco de Manuel, resulta novedoso para cualquier plaza, de España y América porque refresca carteles y sentará precedente de su artístico y variado toreo que cala profundo en el ánimo de todos los aficionados.\nTorero con sello propio y por tanto muy ilusionante para la fiesta en este momento de muchos toreros académicos de correcto estilo y nula personalidad.\nOjalá y Francisco de Manuel pueda colgar su nombre antes de la campaña europea por estos predios.\nNatural de lujo de Francisco de Manuel.


¿Quedamos? – Sul Sul\n29 enero, 2017 29 marzo, 2017 Jevape 0 comentarios ¿Quedamos?, compra, EA, expansion, información, Los Sims 4, Mac, Maxis, nuevo barrio, sims 4, sulsul, tráiler, Windenburg, Windows\nCrea clubes, establece sus reglas, define su imagen y personaliza sus lugares de reunión en Los Sims 4 ¿Quedamos? Los miembros de un club cumplirán tus reglas cuando están juntos, independientemente de cómo suelan comportarse, brindándote así nuevos modos de jugar. También puedes entablar nuevas amistades uniéndote a varios clubes con intereses, identidades y estilos diferenciados. Participa con otros Sims en fiestas de baile secretas, hogueras a medianoche y otras actividades. ¡Explora el nuevo y hermoso mundo de Windenburg, con sus preciosos barrios y fascinantes lugares!\nExplora un nuevo mundo:\nManda en la pista de baile:\nDe Acampada →\nOfertas en Los Sims 4\n19 agosto, 2017 Jevape 0\n20 febrero, 2018 Jevape 0