Mercurio retrógrado Febrero 2020 - Moodiness - Tarot y horoscopo\nMercurio retrógrado Febrero 2020 – Moodiness\nMercurio retrógrado de febrero de 2020 comienza el 16 de febrero, a 12 ° Piscis y finaliza el 9 de marzo, a 28 ° Acuario. Mercurio retrógrado generalmente se asocia con fallas de comunicación y tecnología, tensión nerviosa, retrasos en los viajes y artículos perdidos.\nMercurio retrógrado febrero de 2020 tiene una influencia especialmente desafiante en las comunicaciones porque está en cuadratura con la Luna. Un conflicto interno entre sus pensamientos y sentimientos puede provocar ansiedad, indecisión, mal humor y provincianismo.\nA continuación se ofrecen más detalles sobre Mercurio retrógrado en febrero de 2020. La información sobre Mercurio retrógrado en la carta natal y en tránsito se puede encontrar al final de este artículo.\nMercurio retrógrado Febrero 2020\nLa fase retrógrada de Mercurio es solo una parte del ciclo retrógrado. El ciclo completo incluye Mercurio yendo directo, retrógrado y directo nuevamente sobre los mismos grados, o la zona retrógrada (28 ° Acuario a 12 ° Piscis). Las dos fases directas se conocen como períodos de sombra. Las tres fases de Mercurio retrógrado febrero de 2020:\n2 al 16 de febrero – La primera fase de sombra desde Mercurio entrando en la zona retrógrada hasta Mercurio estacionario retrógrado (28 ° Acuario a 12 ° Piscis).\n16 de febrero a marzo 9 – La fase retrógrada dura desde Mercurio retrógrado estacionario hasta la estación de dirección Mercurio (12 ° Piscis a 28 ° Acuario).\n9 al 29 de marzo – La segunda fase de sombra dura desde Mercurio estacionario directo hasta que Mercurio abandona la zona retrógrada (28 ° Acuario a 12 ° Piscis).\nMercurio entra en la zona retrógrada el 2 de febrero a las 28 ♒ 12 [see chart]. Durante el primer período de sombra, obtendrá una idea de los problemas de pensamiento, comunicación o transporte que surgirán durante la fase retrógrada.\nMercurio retrógrado el 16 de febrero a las 12 ♓ 53 hace un aspecto significativo y desafiante para la Luna. No hay grandes estrellas fijas en conjunción con Mercurio, pero la Luna está en una poderosa estrella en el Corazón del Escorpión.\nLa luna en cuadratura Mercurio crea un alto grado de tensión entre su corazón y su mente o un debate interno entre sus pensamientos y sentimientos. Cualquier cosa sobre la que tenga una fuerte opinión o sobre lo que tenga una opinión está sujeta a su cuestionamiento, indecisión y variabilidad de emociones o intereses.\nMercurio retrógrado de febrero de 2020 lo ayudará a compartir abierta y honestamente sus sentimientos, pero el mensaje recibido puede ser menos reflexivo y afectuoso de lo previsto. El mal humor y el parroquialismo pueden llevar a desacuerdos que dañan sus relaciones íntimas. Puede que no le importe demasiado lo que los demás piensen de usted, pero lo más probable es que su pareja sí.\nEste será un problema continuo con Mercurio colocando el quincuncio directo de la Luna y Mercurio dejando la zona retrógrada nuevamente en cuadratura con la Luna. Los amigos pueden ir y venir, pero la familia es para siempre. Sus opiniones parroquiales sobre la familia pueden ir más allá del clan y extenderse incluso al nacionalismo.\nEl mejor uso de esta energía tensa es un arduo trabajo mental. Puede echar un vistazo crítico a ambos lados mientras perfecciona sus ideas. La clave para evitar discusiones y relaciones tensas durante Mercurio retrógrado en febrero de 2020 es mantener la calma y pensar antes de hablar.\nLa Luna en conjunción con la estrella fija Antares a 10 02 es útil en esta situación porque da una perspectiva filosófica y de mente amplia. Otorga gran poder, honor y riqueza, y es favorable para los negocios y los asuntos domésticos. Sin embargo, estos beneficios pueden no resultar duraderos y existe el peligro de violencia, enfermedad, ahogamiento o asesinato. \nLas estaciones de Mercurio dirigen el 9 de marzo a las 28 ♒ 12 y otro aspecto desafiante de la Luna continúa con el tema retrógrado de Mercurio de sentimientos conflictivos y mal humor.\nEl quincuncio lunar Mercurio todavía causa conflictos internos entre sus pensamientos y sentimientos, pero también le da la capacidad de encontrar un equilibrio. Si bien aún puede ser difícil expresar sus pensamientos con palabras, habrá momentos de estabilidad emocional y calma en los que podrá ver las cosas con mayor claridad. Aprovecha esta claridad mental para encontrar compromisos y tomar decisiones firmes.\nLa fase directa de Mercurio te da la oportunidad de hacer una pausa y reflexionar antes de decir algo de lo que puedas arrepentirte. Habrá nueva información disponible y podrá ver las cosas desde una perspectiva diferente. Esto le ayudará a compensar cualquier error durante la fase retrógrada y resolver cualquier problema de relación.\nMercury Direct Marzo de 2020\nFinalmente, Mercurio sale de la zona retrógrada el 29 de marzo a las 12 ♓ 53 [see chart]. Al igual que con Mercurio retrógrado, Mercurio está en cuadratura con la Luna, esta vez desde el grado opuesto a 12 ♊ 41.\nLa Luna en conjunción con la estrella fija Aldebarán a 10 ♊ 03 es similar a Antares con la Luna pero más favorable. Es bueno para asuntos domésticos, públicos y religiosos, negocios, honor y crédito. \nPara obtener más detalles sobre cómo Mercurio retrógrado en febrero de 2020 se relaciona con su carta natal, consulte Tránsitos de Mercurio.\nSignificado de Mercurio retrógrado en tránsito\nMercurio retrógrado trae problemas de comunicación y tecnología, ansiedad nerviosa, retrasos en los viajes y artículos perdidos. Hay una sensación de un aspecto difícil de Mercurio-Saturno con respecto a Mercurio retrógrado.\nTambién puede esperar pensar en cosas, recordar el pasado o encontrarse inesperadamente con personas de su pasado. Si bien el período retrógrado puede ser bueno para hojear álbumes de fotos antiguos, generalmente se considera más una molestia que un beneficio.\nMercurio retrógrado puede causar estragos en sus pensamientos, comunicaciones, viajes y electrónica. Tenga mucho cuidado con sus palabras y trate de no reaccionar demasiado rápido en cualquier argumento o si es provocado. Tómese un tiempo si comienza a sentirse abrumado por el ritmo frenético. Revisa todos tus correos electrónicos y publicaciones en Facebook antes de presionar el botón de enviar.\nLas negociaciones comerciales estarán en un estado de cambio durante Mercurio retrógrado, así que evite firmar contratos. Algunos detalles importantes aún no estarán disponibles y otros pueden ser poco confiables o deshonestos. Si va a hacer un viaje por carretera, asegúrese de reparar su automóvil de antemano.\nLos momentos más riesgosos para la toma de decisiones, negociaciones, comunicación y transporte son los pocos días a ambos lados de las estaciones exactas retrógradas y directas. Sin embargo, aún se debe tener cuidado durante el período retrógrado.\nMercurio Natal retrógrado\nNatal Mercury retrógrado sugiere que puede haber un problema con la forma en que pensaba y se comunicaba en una vida anterior. Quizás le diste a alguien un mal consejo que tuvo repercusiones críticas. Quizás era propenso a cometer errores costosos. Quizás escribiste material difamatorio sobre alguien en un libro o periódico, o sobre personas que se burlaron y abusaron verbalmente.\nCualesquiera que sean las circunstancias de la anterior encarnación significativa, llegas a esta vida con esos malos recuerdos grabados en tu alma. Probablemente no los reconozca como recuerdos, sino como un déjà vu o una culpa inexplicable. Es probable que se repita un tema de eventos desafiantes relacionados con su pasado, especialmente cuando es joven.\nEl objetivo de Mercurio retrógrado es perfeccionar aquellas áreas de pensamiento y comunicación que alguna vez te decepcionaron. A medida que sus habilidades de comunicación mejoren con la experiencia, su deuda kármica se pagará y podrá salirse de la rotonda.\nEl Mercurio Natal retrógrado puede causar dificultades de aprendizaje, especialmente con la lectura, la escritura y la comprensión. Podrías ser una persona tímida y callada cuyos pensamientos se han centrado. Duda en hablar por ti mismo, puedes perder muchas oportunidades en la vida.\nEsta dificultad para expresarse puede hacer que se sienta incómodo en compañía y provocar una baja autoestima. Puede experimentar burlas o abuso verbal, ser regañado y criticado, o ser víctima de calumnias y mentiras. Los contratos también pueden causar problemas y, como tantas cosas, dar lugar a complicaciones en el futuro.\nMercurio retrógrado solo dura unas tres semanas, por lo que Mercurio se volverá directo en algún momento de su gráfico progresivo (donde un día equivale a un año). Después de un par de años, notarás que tu estilo comunicativo mejora y puedes expresarte con mayor libertad.\nSin embargo, también puede ocurrir lo contrario y alguien con Mercurio directamente en su carta natal puede experimentar Mercurio progresado retrógrado más adelante en la vida. Experimenté esto desde los 13 hasta los 37 años y fue muy profundo. Incluso dejé de leer libros.\nSi tiene Mercurio retrógrado en su carta natal o progresada, puede esperar un progreso más rápido durante Mercurio en movimiento retrógrado. Usa estas efemérides para ver si Mercurio cambia de dirección en tu carta progresiva.\nFechas retrógradas de Mercurio\n16 de febrero al 9 de marzo – 28 ° Acuario a 12 ° Piscis\n18 de junio al 12 de julio – 5 ° a 14 ° Cáncer\n13 de octubre al 3 de noviembre – 26 ° Libra a 11 ° Escorpio\nEstrellas fijas y constelaciones en astrología, Vivian E. Robson, 1923, p.120, 137.


Llamarán a Silvano a Aureoles para ratificar denuncia contra Rosario Robles • Sitio Web Oficial de Paola Rojas\njueves 12 de diciembre de 2019 | 06:40\nMéxico. – El presidente de la Instructora, el morenista Pablo Gómez, precisó que después de que el ahora gobernador de Michoacán, Silvano Aureoles, ratifique la denuncia que hizo en su época de diputado contra Rosario Robles, iniciará el periodo de pruebas.\nPublican presupuesto de egreso 2020 en Diario Oficial\nLa Sección Instructora de la Cámara de Diputados dio por presentada la comparecencia por escrito de la exsecretaria de Desarrollo Social y de la Sedatu, Rosario Robles, en el juicio político en su contra por el presunto desvío de más de 7 mil millones de pesos por el caso de la llamada Estafa Maestra.\n“La Sección Instructora, el día de hoy, acordó tener por presentada en comparecencia por escrito a la denunciada, es decir, esto ya obra en los autos del proceso, el escrito que ella presentó o que presentaron sus abogados, aunque trae también la firma autógrafa de la propia denunciada“, dijo el diputado Pablo Gómez, Morena, presidente de la Sección Instructora.\nLuego de su reunión privada, el presidente de la Instructora, el morenista Pablo Gómez, precisó que después de que el ahora gobernador de Michoacán, Silvano Aureoles, ratifique la denuncia que hizo en su época de diputado contra Rosario Robles, iniciará el periodo de pruebas.\n“Esa denuncia se refiere a hechos que tienen relación con funcionarios de la Secretaría de Desarrollo Social en la campaña electoral que había entonces en el estado de Veracruz”, señaló el diputado Gómez.\nEl legislador recordó que el entonces también diputado del PAN, Luis Alberto Villarreal, presentó otra denuncia contra Robles, al igual que la actual diputada de Morena, Tatiana Clouthier.\n“Ellos tres son parte del juicio, pueden concurrir en el periodo probatorio una vez que éste se abra, a aportar las pruebas que consideren convenientes los denunciantes”, señaló el presidente de la Sección Instructora.\nDetalló que las entidades que también serán requeridas para aportar información son la Auditoría Superior de la Federación, la Secretaría de Bienestar, la Secretaría de Desarrollo Rural, la Secretaría de la Función Pública, el Fiscal General de la República y el titular de la Fiscalía de Delitos Electorales.\nEtiquetas: Michoacán, Pablo Gómez, Rosario Robles, Silvano Aureoles


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Terrorismo de Estado en Chile: Jumbo no da más: Trabajadores de los supermercados de Paulmann inician huelga por malos sueldos\nJumbo no da más: Trabajadores de los supermercados de Paulmann inician huelga por malos sueldos\nADEMÁS ALEGAN PRECARIAS CONDICIONES DE TRABAJO\nA partir de las siete de la mañana comenzó una huelga indefinida de los trabajadores de los supercados Jumbo del empresario Horst Paulmann en la Región Metropolitana.\nSe trata de 1900 empleados movilizados de locales tan emblemáticos como los hipermercados de Bilbao, Alto Las Condes y Maipú.\nEl dirigente sindical Carlos Valderas dijo al portal Emol que “son cuatro puntos en donde no hemos tenido acuerdo” siendo el principal el tema de los salarios debido a que “los reajustes que ofrecen no son proporcionales al nivel de ganancias que tiene la empresa”.\nA través de un comunicado los trabajadores explican que se rechazó la última oferta de a empresa que consistió en el reajuste del IPC y que no se condice con el “crecimiento exponencial que tiene la empresa actualmente”.\n“Sostenemos que las condiciones de trabajo en Jumbo son cuestionables, la flexibilidad abismante, la precariedad de los part-time, los bajos salarios, el excesivo trabajo, los beneficios a medias, etc., no se condice con el crecimiento de este poderoso holding” afirman los trabajadores en el comunicado.


Week 7 - Monday by Searcher108\nby Susana Accastello\nPasos para analizar un cuadro\nby Maite Poveda\nINSTITUTO DE FORMACIÓN DOCENTE Y TÉCNICA N° 9-001GENERAL JOSÉ DE SAN MARTIN SEMINARIO DE ARTETEMA: LAS EXPRESIONES ARÍSTICAS HACIA EL SIGLO XXI. PÉREZ CELIS PINTA EL MILENIO PROFESORAS: Miserere, Griselda Arenas, Adriana ALUMNA: PATRICIA VERÓNICA VARGAS CICLO LECTIVO 2009 1\nPROYECTO DE INVESTIGACIÓN 1) DATOS DE IDENTIFICACIÓN DEL PROYECTO RESUMEN. A- TITULO: LAS EXPRESIONES ARTÍSTICAS HACIA EL SIGLO Y MILENIO. PÉREZ CELIS PINTA EL MILENIO B- TEMA: La transición hacia el tercer milenio. Los cambios sociales e ideológicos reflejados en el arte de Pérez Celis en el cambio de siglo, C- Palabras claves: INFORMALISMO, VANGUARDIA, MASIFICACIÓN, LATIONAMERICANISMO, PUBLICIDAD, MURALISMO, MECENAZGO, PERIODISMO, REVOLUCIÓN CULTURAL, ABSTRACCIÓN, MURALISMO D- DISCIPLINAS INVOLUCRADAS: HISTORIA, SOCIOLOGÍA, HISTORIA DEL ARTE, COMUNICACIÓN SOCIAL 2) RESUMEN. Comenzando el siglo XXI los argentinos, como pueblo, no solo estamos transitando el tercer milenio sino que vamos camino a festejar el bicentenario de nuestro primer gobierno patrio. En épocas de Bicentenario, desde diferentes disciplinas, se dan replanteamientos acerca de uno de nuestros principales problemas: LA FALTA DE MEMORIA Y DE IDENTIDAD. En este contexto, hacer trabajos que revaloricen e investiguen desde la memoria y desde lo nuestro a un artista como Pérez Celis que tanto ha hecho por nuestra identidad y nuestra cultura toma nueva significancia- Pérez Celis es un artista comunicador por excelencia, en la época de la revolución tecnológica y de el desarrollo a gran escala de los medios masivos de comunicación, no solo los utiliza para hablar de si mismo y de su obra con una comodidad muy poco común en un artista de su estilo, sino que les da el lugar nada mas ni nada menos que de MECENAZGO. Comienza a descollar como artista en los años 60, los años de la revolución cultural y social. Los jóvenes se convierten en actores sociales protagonistas, los medios de comunicación hacen que la cultura llegue a las masas. El mundo del arte comienza una nueva búsqueda de estilos, tendencias, formas de expresión. Se acerca a lo popular alejándose de las formas tradicionales y de los sectores sociales que tradicionalmente lo consumían y lo entendían. Pérez Celis, como tantos otros artistas, eligió la pintura como primera forma de expresión. Se alejo de lo conceptual, de las formas tradicionales, pero a diferencia de muchos de sus contemporáneos, esto no fue solo una etapa, sino una constante en su obra. 2\nComo artista del siglo XX se muestra como hijo de larevolución cultural de los 60 replanteándose su visióndel arte, de las formas, de los estilos, de losmateriales a utilizar y de las formas de expresión ycomunicación. Como artista que se proyecta en el tercermilenio desde su época, realiza una increíbleretrospectiva y sintetiza en 10 cuadros la transiciónhacia el siglo XXI convirtiéndose en el artista quepinta el milenio Para la realización del presente trabajo se harealizado la lectura comprensiva y confrontación defuentes de diferente naturaleza, así como el análisis delas obras pictóricas y escultóricas del pintor, elanálisis de su estilo y las influencias de lasdiferentes corrientes presentes en su obra. 3\n3) DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO. 4\n1-OBJETIVOS: a-Generales: • Analizar y caracterizar el momento de transición histórica en que surge el desarrollo artístico de Pérez Celis • Ubicar al artista como un hombre de su época que vive la transición de cambio de siglo y milenio y resignifica constantemente su obra. • Comprender la relación del artista con el periodismo • Comprender el impacto social de la obra de Pérez Celis • Resignificar la enseñanza de la Historia utilizando el arte como fuente de expresión del momento en el que las obras y los artistas surgen B-Específicos: • Conocer y caracterizar el estilo artístico de Pérez Celis en las diferentes etapas de su producción • Reconocer en su obra el contenido histórico que trasmite: (acercamiento a lo latinoamericano resignificando el contenido simbólico y astrológico de las culturas precolombinas por ejemplo) • Reconocer en Pérez Celis un gran artista y comunicador “popular”. • Entender la “masividad” en la expresión artística de Pérez Celis comprendiendo su obra muralística • Acercar, desde la historia, a los alumnos a las expresiones artísticas nacionales 2-JUSTIFICACIÓN Y RELEVANCIA En un momento de enorme crisis política,institucional y social como el que está viviendo nuestropaís, en el que todos los análisis están dirigidos aresaltar lo negativo, lo que “hacemos mal”, lo que“todavía no hacemos” o lo que “hicimos y no deberíamoshaber hecho”, este trabajo tiende a resaltar la idea deque también somos capaces como sociedad de generargenialidades como las de Pérez Celis que nos representóante el mundo expresando lo mas puro de nuestra identidad,que se acercó a los medios de comunicación para explicar ytransmitir su arte a todo aquel que estuviera interesadoen conectarse con el mismo y que hizo de su país el lugarpor excelencia para su vida y sus expresiones artísticas. 5\nPor otro lado, en un contexto en donde, comoconsecuencia de todo lo expuesto anteriormente, laEducación, el mundo de la reflexión y el conocimientotambién está en crisis, es necesario difundir yrevalorizar lo nuestro para que los alumnos entiendan queel cambio no solo es responsabilidad de la élitegobernante sino de las individualidades que las eligen En palabras de el gran maestro de Buenos Aires: “el serhumano siempre tuvo la posibilidad de crear cosasdiferentes. Ningún joven y no tan joven se tiene quepreocupar de que todo esté hecho, porque mientras haya unser humano con un creyón en la mano y trace una línea yava a poder decir algo enteramente nuevo y diferente a todolo que se dijo en la Historia del arte”. (1) El enorme talento personal y artístico de Pérez Celisdejó un trazo imborrable en la Historia no soloartística sino nacional de este país. A lo largo de este trabajo trataremos de discutir porqué.3-PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.PLANTAMIENTO DEL PROBLEMA ¿Se propuso metódicamente desde su arte y estilo llegara las masas? ¿Ser un artista popular por excelencia?¿dirigirse a la sociedad de consumo que estaba surgiendoen la época en la que fue descollando como artista? ¿ Lacomunicación que tuvo con el público , la conexión con laVanguardia y lo popular llevaron a que se encontraradefinitivamente con su estilo y lo convirtieron en unacabado artista de vanguardia? HIPÓTESIS La hipótesis de este trabajo gira en torno a la idea de que nada en el desarrollo artístico de Pérez Celis fue METODICAMENTE PLANIFICADO, fue un artista en constante búsqueda, de lo original, de lo latinoamericano, de lo porteño. de lo nuestro, de lo pampeano, que siempre puso el acento en el receptor de su obra, en el publico que lo interpreta sin intermediarios, que analiza y conoce su obra no en la galería de arte sino en su diario, en su edificio, en su cancha de futbol , en la vajilla de su casa. Su inquietud fue incesante, eso lo llevó a mezclar, la pintura, con el diseño, con la escultura con el gravado aislándose de cualquier conceptualismo y haciendo muy difícil la tarea de ubicarlo en un estilo determinado. 6\n4) CONTEXTO HISTÓRICO 7\nA -UBICACIÓN HISTÓRICA DEL PERSONAJE Intentar hacer un trabajo que resuma la vida y obra deeste gran pintor, escultor, grabador y muralistaargentino, Pérez Celis es un trabajo por demás arduo ycomplejo ya que la obra de este pintor es de por siprácticamente inabarcable Nace el 15 de enero de 1939 en el barrio porteño de SanTelmo. Entre ese lugar y Liniers pasó los momentos masemotivos de su infancia rodeado de su familia y amigos,orígenes humildes de los que nunca renegó. De esta etapaprovienen sus estudios de dibujo por correspondencia,curso que pagaba con lo que recibía como salario por sutrabajo de canillita. Siendo ya casi un joven, se trasladó con su familia albarrio de Mataderos, donde comenzó a sentir el llamado dela Creación artística. Una de las primeras manifestacionesde su genial creatividad es que, siendo casi unadolescente, invirtió su nombre de nacimiento comenzandoa llamarse ya PÉREZ CELIS. Trabajó como vendedor deperiódicos, mandadero, despachante de feria y aprendiz decarpintero. En 1954, a los quince años, entró en laEscuela de Bellas Artes Manuel Belgrano y dos años mastarde (1956) montó su primera exposición individual en lagalería La Fantasma de San Telmo. Cuando se traslada a Uruguay, en 1957, entra en contactocon el “Movimiento del Hombre Nuevo” de Rafael Squirru,precursor del arte no figurativo, quien organiza, en 1960,la Primera Exposición Internacional de Arte Moderno,evento en el que Pérez Celis participó. Aquí comienza unaespecial etapa creativa ya que ya estaba casado, con tansolo 18 años, con su primera esposa y una de las grandesmujeres de su vida, Sara Fernandez. Al año siguiente vuelve a Buenos Aires, siempre encompañía de su esposa. Aquí instala su primer atelier. Enesta etapa comienza a trabajar para la agenciapublicitaria “Agens” de Guido di Tella, industrial ypolítico que se convierte en su primer Mecenas. Aquí seintroduce en la pintura geométrica optando por el diseñografico como un medio de expresión por demás popular de suestilo. El genial pintor dirá de si mismo en esta etapa “la publicidad me interesa como campo de creación”(2) A diferencia de pintores como Luis Well que entró encontacto con el muralismo solo en una etapa de su camino ybúsqueda creativa, Pérez Celis, pintó edificios,interiores, paredes de estadios de futbol, como es el casode su tan querida “Bombonera”. Utilizó el arte mural comosímbolo, por definición del arte público, pues cada piezaesta pensada y creada para ser vista por los miles depersonas que transitan los lugares en donde estánexpuestas estas obras. En este momento se muestra como ungenial artista de su tiempo, pero a diferencia de esto,hizo de la popularidad del arte la idea fuerza de sutrabajo hasta el día en que solo la muerte delimitó su 8\ncapacidad creativa. En relación a este aspecto de suproducción el afirma que no buscó la publicidad comoforma de comercialización de su obra, sino que fue algonatural que fue encontrando en sus diferentes momentoscreativos. Fue la década de los 60 una época de expresionespopulares y masivas, en donde la juventud tomaprotagonismo como sector social movilizante yprotagonista de los grandes cambios sociales. El arte noescapa a esto y Pérez Celis, en ocasión de unaexposición en las Galerías “Hache”, empapeló las callescon sus amigos, novedad todavía para la época. Su estadía en Argentina se ve interrumpida por suprimer gira por Latinoamérica. En sus viajes por Perú,México y Venezuela, entra en contacto con el artemuralista e indigenista, influencia determinante que loacompañará a lo largo de toda su carrera artística, en posde una trasformación estética que nunca terminó. En 1977,tras enviudar, contrae matrimonio en segundas nupcias conMargarita Laconich. Casado por tercera vez con Tamara Toma, alterna suestadía en nuestro país con los constantes viajes porLatinoamérica y Estados Unidos (Nueva York). Se organizanretrospectivas en 1985 (Centro Cultural Recoleta) y en1989 (Senado de la Nación) y una muestra homenaje en 2001(Palais de Glase). Esta muestra se llama “Tributo” y esuna de las expresiones mas acabadas de su arte. Consisteen la genial creación de 10 cuadros en los que aborda elcambio y la transición del milenio plasmando conceptoshistóricos en monumentales creaciones pictóricas con suestilo único e irrepetible Tan asociado estaba su sentimiento futbolero con elclub Boca Juniors que no solo realizó uno de sus murales(Mitos y destinos) para ese estadio, sino que allí serealizó su sepelio en agosto de 2008 cuando falleciódespués de tres matrimonios, , tres hijos ( Enrique ySergio Pérez Fernandez y María José Guido) y una obra deincalculable valor artístico, e histórico para el artelatinoamericano y mundial pero fundamentalmente para elsentir, el patrimonio y la identidad de el arte Argentino. El ha dicho de su obra: “Por eso cuando dicen yotrabajo como un obrero o como un científico es falso. Elverdadero artista trabaja a pesar de cualquier cosa. Nadiepuede decir VOY HA HACER UNA OBRA DE ARTE, nadie puededecir SOY ARTISTA” (3). Sus propias palabras lo definencomo artista y como persona B- CONTEXTO HISTÓRICO. La ubicación del arte en laestructura social y lugar asignado Si el cambio de centuria siempre marca una bisagratemporal, el cambio de milenio marca un replanteoestructural en todos los aspectos de la vida del hombre.El mundo del arte y la cultura no escapa a estos 9\nprincipios. Las expresiones artísticas han sido una delas primeras formas de expresión desde los comienzos de lahistoria de la humanidad. Las sociedades primitivasformaron CIVILIZACIONES cuando lograron organizar susformas de expresiones políticas, sociales, económicas,religiosas y culturales: lograr una religión y un arteasociado al estado es un concepto que se encuentraintrínsecamente ligado a la idea de civilización. (4) Si bien históricamente el arte estuvo ligado adeterminados gustos, usos y costumbres, así como al poderadquisitivo de clases sociales específicas, fue siempreuna utopía de los surrealistas lograr una sociedadidentificada plenamente por completo con el arte. Esto noha dejado de ser una utopía, y, sobre todo en la EdadContemporánea, el arte no forma parte de la vida cotidianade toda la gente en nuestros días. Son pocos los nombres de artistas del siglo XX quesurgen de forma rápida desde el inconciente de la memoriacolectiva de las sociedades de las que provienen. Desdefines del siglo XVIII y principios del siglo XIX el artecomenzó a ser lugar de interés y consumo solo de lasélites y el artista, en muchos casos ,era una figuraincomprendida, solitaria, valorado en todo su alcancemucho tiempo después de la dimensión temporal en la que sedesarrolló su vida y obra. En el cambio de milenio la cuestión es diferente. Lacrítica de arte Mercedes Casanegra, miembro de laAsociación Internacional de Críticos de Arte, asegura quetodavía hay mucho que cambiar en relación a lasensibilidad artística de las sociedades, y a pesar de que“ Algunos dicen que los museos de hoy son los templos deotras épocas...el mercado de arte es mas vedette que lapráctica artística en si misma” (5). A pesar de esto eltercer milenio comienza con expresiones artísticas yculturales masivas. Los medios de comunicación y larevolución tecnológica han puesto al alcance y comprensiónde todos, lo que antes era prioritario de las élites. En este contexto algunos artistas se convierten enverdaderas bisagras temporales, en figuras que unen eltiempo corto y largo de la historia, en una misma líneaexpresiva. Pérez Celis es un ejemplo de esto. Se haconvertido en el pintor mas popular de la Argentina y enuna de las expresiones mas acabadas de nuestro arteuniendo las ideas de cambio y continuidad, ubicándose enel siglo XXI para pintar el siglo XX. Es tarea de la Historia como Ciencia Social analizarlos procesos de cambio que se dan en los múltiplesaspectos de la vida de las sociedades cuando se está antela transición que significa un cambio de centuria y muchomas un cambio de milenio. A lo largo de este trabajo setratará de insertar, desde el marco de análisis de lasCiencias Sociales, la obra de el “GRAN MAESTRO DE BUENOSAIRES”, como un ejemplo de el ARTE PARA TODOS, DE LARELACION DIRECTA ENTRE EL ARTISTA Y SU PÚBLICO, DE EL ARTEEN LA PUBLICIDAD, EN EL DISEÑO GRÁFICO, EN EL DEPORTE, EN 10\nLA ARQUITECTURA. Pérez Celis representa la síntesisperfectamente compatible de las ideas de arte, artistaplástico y popularidad. Su obra hace absolutamente válidala pluralidad de los lenguajes artísticos del siglo XXque siguen siendo entendibles y aplicables en lo que va deeste siglo EL ARTISTA Y EL CAMBIO DE SIGLO. CONSIDERACIONESGENERALES Mucho se ha escrito acerca de la llegada del tercermilenio. Desde todos los ámbitos de la ciencia y de lacultura se han utilizado herramientas de análisis paratratar de conceptualizar y definir al HOMBRE DEL TERCERMILENIO. Sin duda la multiperspectividad es un caminoobligado a la hora de plasmar enfoques, discutir teorías,y enmarcar procesos de cambio. Consideramos que la Historia es la Ciencia Social porantonomasia, por definición, por objeto de estudio yherramientas de conocimientos es la ciencia que masaportes a realizado a la hora de hablar de EL HOMBRE DE LANUEVA ERA. Son los historiadores los científicos que hanplanteado los conceptos de ERA, TIEMPO LARGO, TIEMPOCORTO, CIVILIZACIÓN, CAUSA-EFECTO, CAMBIO-CONTINUIDAD. La obra de Pérez Celis debe ser ubicadacronológicamente en la segunda mitad del siglo XX. Suprimera exposición data de 1955. Como hombre y comoartista es hijo de una sociedad en constante cambio yevolución como consecuencia de la Posguerra y la guerraFría, pero, a diferencia de muchos artistas de su época,se relaciona con el publico de tal manera que es mas unartista del tercer milenio por lo masivo y popular de suarte. Se expresa en un mural, con la misma facilidad queen un slogan publicitario de una tarjeta de crédito, en elinterior de un edificio o en la muralla de un estadio defutbol. Eso hace que lo admire tanto el critico de arte,como el miembro de la “barra brava de la doce” (Barrabrava del Club Atlético Boca Junior) Cuando Eric Hobsbawm habla de la REVOLUCIÓN SOCIAL,de la segunda mitad del siglo XX define la idea de que elmundo de las relaciones sociales se ve transformada por :“la muerte del campesinado, el auge de las profesiones quenecesitaban estudios secundarios y o terciarios parapoder ser realizadas, la decadencia de la clasetrabajadora industrial que después de las crisiseconómicas de 1970 y 1980 pierde protagonismo ante unbrutal capitalismo expulsor de mano de obra comoconsecuencia de la automatización, el protagonismo yavance de las mujeres en el mundo del trabajo, la culturay los negocios.” (6) Así mismo según Hobsbawm, el mundo de la cultura tambiénevoluciona y aquí, la autonomía de la juventud como 11\nsector social revolucionario, sobre todo en la década delos 60, toma un protagonismo relevante. Esto tiene que ver con dos aspectos diferentes perorelacionados entre si. Por un lado con lo que HOBSBAWWMllama “LA REVOLUCIÓN CULTURAL” en donde los jóvenestomaron protagonismo esencial. Se movían de forma masiva,se expresaban de forma clara y revolucionaria sin apurosni prejuicios, y encuentra en el deporte una claraherramienta para canalizar su sensibilidad. Según el autormencionado:” Es característica propia de las sociedadeshumanas de la segunda mitad del siglo XX considerar a laJuventud no como una fase preparatoria para la vidaadulta, sino como la fase culminante del desarrollohumano. Al igual que en el deporte, la actividad humana enla que la juventud lo es todo, la vida va en francadecadencia después de los 30”(7). Hacia la década de los70 se comenzaron ha hacer algunas concesiones tácitas yacaso no siempre concientes a los sectores juveniles, hoyesa tendencia no solo se ha consolidado sino que va enmarcado aumento, el mundo ES DE LOS JÓVENES. EL Otroaspecto es consecuencia del primero, la revolucióncultural que tiene al sector juvenil como motor, trae comoconsecuencia, la masividad de las expresiones, lapopularización de hábitos, conductas y costumbres quehacen que, entre otras cosas, los lenguajes artísticossean también sensibles a sectores sociales que se habíanvisto marginados de estos hasta el momento. Otra característica propia de la época, es el augedel diseño puesto en práctica en diferentes campos. Losartistas plásticos eran convocados para diseñar artículospara la vida cotidiana como vajillas, alfombras, cortinas.La marca Dándolo y Primi y la firma Stilka, llamaron aPérez Celis, entre otros, para que realizara sus diseños.Se trataba de otra manera de llegar a todos. Era ademásotro síntoma de la apertura y contaminación recíproca deaquellos años. Pérez Celis pudo ubicarse también como unartista del tercer milenio porque nunca abandonó esabúsqueda. Para un hombre que antes incluso de llegar a lamayoría de edad ya tenía algo que mostrar, y – lo que esmejor aun- había elegido la pintura para contarlo, elsiglo XX fue sin duda una fuente inagotable de recursos ymedios expresivos. Él desarrolló la mayor parte de su obra en un sigloen el que la mayoría de los historiadores coinciden entildar como “único en la historia”. En el siglo de las“catástrofes”, del ”terrorismo”, de la “Guerra Fría”, delos autoritarismos, los genocidios y los planes estatalesideados como máquinas perfectas para la destrucción de lavida humana en pos de ideologías racistas y xenofóbicas,Pérez Celis expresa: “…La libertad nos lleva a lodesconocido, donde los viejos esquemas no tienen cabida,la creación estalla y se expande, donde nadie nos sostienesino la fuerza de la pasión…” (7).Su cuadro titulado“Midiendo el fluir del tiempo”, de 1991 es un ejemplo 12\nacabado de este pensamiento y una muestra de que el sigloXX además, es el siglo de las oportunidades y losdesafíos, en el que el hombre ha podido enfrentarse a unsinfín de retos y salir airoso de los mismos que, enmuchos casos fueron provocados por otros hombres o por lanaturaleza misma. Se trató de un período nefasto, sinduda, pero también de un período positivo, en el que hemosconseguido logros que no habíamos tenido desde queapareció la civilización. Las expresiones artísticasfueron en todas las épocas signo no de destrucción sino decreación, y Pérez Celis, el “pintor de Buenos Aires”, fueuna de las expresiones mas acabadas de esa afirmación.Apostó por el cambio, por la búsqueda, por el movimientocontinuo, por la mixtura y el intercambio de expresionesartísticas. Eso lo ubicó siempre a la Vanguardia del artey de la cultura y sin duda en los procesos de cambio quetoda época transicional producen. 13\nMARCO TEÓRICO DE REFERENCIA: LA ESTRUCTURA DEL CAMPO ARTÍSTICO 14\nMARIANNE DE TOLENTINO CUANDO habla de Pérez Celiz lodefine como INNACIABLE, IMPREDECIBLE, ESPERADO. Nada masadecuado para definir una personalidad artística como laque estamos analizando. Indudablemente uno de los primeros lineamientos paradefinirlo es precisamente la INDEFINICIÓN, laimposibilidad de ubicarlos en un movimiento o estilodeterminado. Gastón Diehl, uno de los mejores críticos yobservadores de la producción artística de Pérez Celis,dijo de él: “Permanece fiel a su línea de conducta,repugna en vincularse a tal o cual movimientocontemporáneo o simplemente en aparentar que se leacerca” (10) Es imposible acercarse a una caracterización de laobra de el gran “Maestro de Buenos Aires sin llegar a unaobservación que no por apresurada deja de ser certera: fueun escultor y pintor impresionante, funde y multiplicalas diferentes tendencias, conoce todos los estilos perode todos conserva una total independencia. Desconoce lasimitaciones, reinterpreta lo que ve y constantemente sereinterpreta a si mismo agregando o modificando elementos. Manejó una cantidad inagotable de simbolismos en laexpresión artística que estuvo en la constante búsqueda denuevas modalidades visuales llenas de pasión ycreatividad. No obstante cabe aclarar que ninguna de estasafirmaciones está asociada a la idea de improvisación, desorpresa. En toda su obra puede observarse una coherenciaevolutiva que se articula entre las sucesivas etapas de suproducción. La mayoría de los críticos que han observado ycomentado su obra lo consideran “el maestro de loabstracto”. Marianne de Tolentino considera que a pesar dela veracidad de esta afirmación Pérez Celis siempre semantuvo conectado con la realidad, nunca rechazó losvínculos con lo “ REAL OBSERVADO”. Es capaz deautorretratarse aliando la realidad con la fantasía conun estilo único e inconfundible. Es muy interesante analizar en su obra la forma enque maneja la “cosmología”, su idea del universo, de losastros, del “Kosmos” y el “Caos”, llena de simbolismosindigenistas y americanistas. Es una constante en su obrala presencia de los “viajes astrales” de los puntoscardinales, las estrellas, los planetas, los átomos. Todossurgen de una unidad creativa inigualable, con un orden,una lógica y un arte que solo Pérez Celis puede concretarcon tanta originalidad y armonía. El simbolismo solar de su obra lo lleva untratamiento muy especial del color. Sus obras están llenasde luz, de energía, de colores que simulan el paisajeandino, los tonos de la tierra, del sol, de la emblemáticacordillera andina de nuestra América, en directaconexión con las expresiones artísticas de las culturasprecolombinas de América del sur. 15\nNuestro “gran artista”, a lo largo de su producción,y como ya hemos afirmado, va adoptando diferentesmovimientos de forma circunstancial y espontáneamente. Esel caso del “neoexpresionismo gráfico”. Como consecuenciade esa influencia, encontramos en su estilo, “perspectivasinventadas”, “efusiones luminosas”, “planos coloreados”,la presencia de la “forma” y la “línea””. En sus obrasestalla, la luz, la sombra y el color, provocando en elespectador un estremecedora sensación en la contemplación. En cuanto a su concepción de lo “abstracto”, de lo “simbólico”, están muy relacionadas con su idea de launiversalidad. También en este sentido su búsqueda no fuemetódica y sistemática. Estuvo más relacionada con sutendencia a alejarse del objeto, de la realidad, de larepresentación objetiva de la misma, que a una necesidadde encontrarse con un estilo determinado. Fue derrumbandolas barreras de la representación objetiva, teniendo eluniverso como muro de contención para la expresión, parala traducción a un lenguaje artístico y plástico deinquietudes y cuestionamientos intelectuales. En su simbolismo están presentes la veneración de losastros, la permanencia de lo sagrado, la universalidad dela pampa. Este acercamiento al mundo infinito de losastros, al universo impredecible y en constante movimiento,es una de las características mas importantes de la obrade Pérez Celis. Su obsesión por los astros estuvo presenteen toda su producción, intensificó y enriqueció subúsqueda mas allá del sistema solar hacia otras galaxias yhacia lo totalmente desconocido. “…Sentimos esaexploración como una búsqueda de lo absoluto, traducidaspor la luz, sus centelleos y sus estelas fosforescentes,hasta la noche se vuelve luminosa en la paleta y susutileza tonal!”, concluyó Marianne de Tolentino, en unabella y completa observación de la obra de nuestro granartista. El universo también esta presente de forma simbólicaen la superficie vasta de sus cuadros, a la medida puesdel paisaje de origen, de la inmensidad ilimitada delCosmos. No hay en ellos sentido de la gravedad, elmovimiento de la mirada se desplaza de arriba hacia abajosintiendo, percibiendo la continuidad, el orden en lalínea expresiva. El espacio no conoce fronteras y elespectador siente que la obra se desplaza mas allá dellienzo. Una de las expresiones mas acabadas de su idea deuniversalidad, la constituye la brillante exposiciónmontada en ocasión del cambio de milenio llamada “SerieMIlenio”. Aquí tomó el caudal histórico de unacivilización para realizar un homenaje universal. Sobreesta muestra Rodolfo Alonso, en el portal de la PontificiaUniversidad Católica de Argentina, ha escrito un bellocomentario. Dicho autor, hace incapié en la capacidadcreativa de Pérez Celis. Nuestro artista desarrolla lamayor parte de su producción en el “SIGLO DE LASCATÁSTROFES” de Hosbawm, en la época del “ fin de elarte”, según algunos expertos , en la época de la “mutación de la cultura”, en el siglo de la sociedad de 16\nconsumo. Alonso afirma que todo esto no determinó laproducción artística de Pérez Celis, sino que le dio altovuelo. Él crea en un mundo donde se considera que ya nadapuede ser original, que el arte ya no puede expresarse. Enel siglo de Auschwithz e Hiroshima, Celis pinta, crea, sereinventa, busca y ejemplifica al Hombre Creador en vistaa un nuevo milenio, por encima del “Hombre Destructor”. La expresión mas acabada de esta filosofía, es lamuestra titulada “Tributo: Serie Milenio”. Aquí el artistamas popular de Buenos Aires, recorre siglos cargados deHistoria, escenario de cambios radicales, con unacapacidad de reinversión y diversidad, mediante una severadepuración expresiva, a través de sus composiciones y lastransparencias de sus gamas cromáticas. Es original, innovador, agudo crítico histórico. Laserie esta inspirada en una síntesis conceptual brillantey exacta de cada siglo :la aristocrática dispersiónpolítica del siglo XI, la religiosidad guerrera del sigloXII, el misticismo de la cultura oriental del siglo XIII,el brillante desarrollo cultural americano del siglo XIV,el brillo artístico del renacimiento del siglo XV, elencuentro cultural del siglo XVI, el renacer científicodel siglo XVII, el proceso revolucionario del siglo XVIII,la oleada romántica del siglo XIX, las grandescatástrofes del siglo XX A continuación realizaremos una breve síntesis enrelación a cada cuadro. En ellos Pérez Celis utilizódiferentes materiales y técnicas demostrando en una mismamuestra la pluralidad de estilos que manejó, el enormebagaje cultural y expresivo que sintetizó en su arte asícomo la claridad y coherencia en la expresión. LA SERIE MILENIO. BREVE COMENTARIOS DE LAS OBRASIndudablemente la serie “Milenio” no fue una expresión sintética y sincrética mas detodas las que surgieron en el cambio de milenio. Desde el mundo del arte argentino fuela más original y acabada expresión de un artista que se comunica con su público deforma directa, en un espacio como “el Museo de Bellas Artes”, ubicado en un lugarcomo “Recoleta”, tan “porteño” y “universal” como su arte. 17\nSiglo XI. El feudalismo. Miami. 1999 Técnica mixta de papel. 76x56 cmEsta pintura representa el complicado sistema relaciones políticas,sociales y económicas que significó el Feudalismo. En el centro de laexpresión artística la lanza, como símbolo de la nobleza feudal querecurre a la guerra como forma de defensa de sus intereses y de sufraccionado poder. Los diferentes puntos negros que recorren toda la pinturasimbolizan el mosaico de pequeños estados en los que se habíaconvertido el mundo después de la desaparición de la unidad romana. Enesta pintura Pérez Celis combina historia, arte y simbolismo demanera exquisita y exacta 18 Siglo XI, Feudalismo, Miami, 1999 Técnica mixta sobre papel 76 x 56 cm\nSiglo XII, Las cruzadas, Miami, 1999 Técnica mixta sobre pape. 76 x 56 cm La síntesis del occidente cristiano medieval están presentes enesta obra. El fondo azul resalta la creación central del cuadro: LaBiblia y la Cruz, dos de las ideas fuerzas de la época en que “Ennombre de Dios” se “ Hizo la Guerra”. El color rojo de la cruz, sobre fondo oscuro, simboliza lasmuertes masivas en las guerras de las Cruzadas. La Biblia simboliza la fuerza de Occidente en guerra conOriente por lograr la supremacía política pero fundamentalmentecultural que la Iglesia Católica pretendía imponer en todo el mundo. El Occidente en búsqueda de su expansión por Oriente, historiaconocida magistralmente sintetizada por Pérez Celis en este cuadro 19\nSiglo XIII, Oriente, Miami, 1999 Técnica mixta de papel. 76 x 56 cm Increíble simpleza que contrapone los dos centros políticosculturales de Oriente; el Mundo Chino y el Mundo Árabe. El equilibro del ying y yang chino y la inconfundible forma deexpresión árabe se encuentran en el costado derecho de la composición,como sellos inconfundibles que indican al espectador de que se estáhablando. Aquí utiliza símbolos que están en el ideario colectivopopular en su búsqueda de “llegar a todos” Los triángulos centrales, contrapuestos a imitación de “ying y“yang” introducen al publico en el simbolismo propio de cada cultura:en el triángulo de abajo sobre fondo negro el artista simula el dragónrojo, tan propio del arte chino. El de arriba, mas colorido y claronos lleva al sensualismo de la cultura oriental. 20\nTan simple como complejo, tan abstracto como real. Así es PérezCelis Siglo XIV, Tenochtitlan, Miami, 1999 Técnica mixta de papel 76 x 56 cm En esta composición Pérez Celis nos introduce en el OccidenteAmericano y en uno de sus centros culturales mas importantes: EL MUNDOAZTECA y la capital de dicha civilización: Tenochtitlan. Esta presente aquí todo el peso del latinoamericanismo propiodel artista, resignificado, original e incomparable con ninguna otraforma de expresión sobre el tema. El sol azteca iluminado y claro en la base del cuadro,representado con exactitud simboliza el enorme desarrollo científicologrado por los aztecas. La figura cadavérica absorbida por las alasrepresenta la antropofagia como forma de expresión religiosa: laserpiente emplumada, el Dios azteca, necesita de la sangre de su gentepara fortalecerse energéticamente. 21\nEsta obra representa el gran impacto que para el artistarepresentó el encuentro con lo latinoamericano. Siglo XV, El Renacimiento, Miami, 1999 Técnica mixta sobre papel 76 x 56 cm Magnífica recreación del Renacimiento Artístico del siglo XV. La luz que traspasa la oscuridad es el elemento central delcuadro simulando la Victoria del conocimiento sobre la ignorancia- En el centro el círculo y el cuadrado, considerados las formasgeométricas perfectas en cuanto a las medidas geométricas ysosteniendo toda la figura la forma mas perfecta de todas: “la figurahumana”. Pérez Celis toma ideas y símbolos típicos del Renacimiento ylos recrea al mejor estilo vanguardista 22\nSiglo XVI, La Conquista, Miami, 1999 Técnica mixta sobre papel 76 x 56cm Otra vez la presencia de lo latinoamericano ahora resaltado nosolo con la forma y el símbolo, sino fundamentalmente con el color,protagonista esencial del cuadro: oscuro empastado para la mazorca,mas claro y transparente en la representación de las pirámidesaztecas. El resto de las formas del cuadro simbolizan el encuentrocultural entre Europa y América. Forma, color, símbolo, abstracción, Europa, América, todo unidocon una coherencia y estilo que solo Pérez Celis puede lograr 23\nSiglo XVII, La ciencia, Miami, 1999 Técnica mixta de papel. 76 x 56cm Hermoso cuadro en donde prima la abstracción sobre la forma y elcolor recreando los nuevos parámetros científicos que comienzan aregir el mundo a partir del siglo XVII En el centro de la composición el fuego del saber, delconocimiento que crece podo a poco de forma espiralaza invadiendo todoel universo de los humanos…. 24\nSiglo XVIII, Las Revoluciones, Miami, 1999 Técnica mixta de papel. 76x56 cm Luz, fuerza expresiva, historia, arte, política, todorepresentado. Unido en un arte que solo Pérez Celis puede crear La bandera francesa emergente entre las dos figuras centrales,simboliza las transformaciones políticas de la Revolución Francesa- Elbarco a vapor emergiendo con fuerza y dirección horizontal,desterrando las formas de transporte conocidas hasta el momento(simbolizadas en las ruedas del carro diseminadas a lo largo delcuadro) recrean las profundas modificaciones socioeconómicas de laRevolución Industrial Lo nuevo emerge sobre lo viejo que desaparece dejando lugar a unnuevo mundo. 25\nSiglo XIX, Romanticismo, Miami, 1999 Técnica mixta de papel 76x56 cm Sensacional recreación en la que el espectador solo siente y dejalibrada sus emociones sin tratar de ver o analizar nada mas, solosintiendo lo que el autor trasmite…. Sin duda la composición sintetiza en cuanto a forma y color, todo loque el Romanticismo significó y trato de exaltar desde el mundo de lasletras y la filosofía El corazón en el centro del cuadro ubica a las sensaciones humanasen el centro de la vida y de la interpretación. La fuerza de lasemociones también se trasmite en la fuerza e intensidad del color 26\nSiglo XX, Guerras y Espacio, Miami, 1999 Técnica mixta de papel 76 x56 cm ¿Qué decir de esta realista representación delcatastrófico siglo XX? La composición está dividida en dosplanos. En el inferior la explosión de las armas sobre latierra, además de polvo y destrucción deja un reguero decadáveres fácilmente reconocibles e interpretables en elformato de la obra. En el fondo de los cadáveres, en unjuego de color y luz, Pérez Celis recrea el hongo mortalde la bomba atómica. Las líneas verticales del centro dan paso a un segundoplano en donde en un universo cósmico, claro, ordenado,azul y renaciente, dan lugar a una nueva creación, a laesperanza de un mundo nuevo en donde el hombre nomuere sino que renace. El mensaje del gran Pérez Celis es claro: “EL ARTE NO HAMUERTO, EL HOMBRE DESTRUYE PERO TAMBIÉN CONSTRUYE” 27\nPÉREZ CELIS Y SU CONECCION CON SU IDENTIDADLATINOAMERICANA Y PORTEÑA. EL ARTE MURAL No obstante su alejamiento de lo formal, de loconceptual, logró una perfecta simbiosis, sobre todo en suarte mural, con el espacio que lo rodea. Ejemplo de estoes la forma en que pintó su casa en el barrio de la Boca.El frente resalta en contrapunto con las fachadas de colortípicas. Como artista busca el infinito, pero comoargentino, como porteño, no olvida de donde viene. Seconvierte en un verdadero puente desarrollando losbinomios arte/popularidad, arte popular/arte público. Eneste sentido representa una versión original del Pop Art.El transfondo socioeconómico de nuestro país eracompletamente distinto al contexto en el que nació el popingles o norteamericano. Nuestra sociedad de consumo eraaun muy incipiente y poco desarrollada pero estabacambiando, estaba percibiendo expresiones artísticas quesurgieron del entrecruzamiento de tendencias propias de ladécada del 60. El artista necesita comunicarse con lacomunidad y la comunidad entiende y recepciona al artista.La fachada de la casa de Pérez Celis forma parte delbarrio y el se inspira en el barrio, en “su barrio” paraconstruirla y mostrarla. En la misma línea de expresión, de conexión con larealidad, en su obra también están presentes las imágenesy representaciones del imaginario colectivo de su lugar,de su Buenos Aires, de su país. En tal sentido incorporóen su obra temas tan de todos como el futbol, la “MisaCriolla”, el “Obelisco”, el tango, Carlos Gardel JorgeLuis Borges. Les da un tratamiento propio, los incluye ensu simbolismo universal e ilimitado para “comunicárselos”a todos, que no son críticos de arte pero lo entenderánporque son de Pérez Celis, de su obra, de los argentinosen general. En relación a esto es apasionante mencionar, elrecorrido por las “interpretaciones visuales “, asíllamadas por el propio Pérez Celis, a sus aportesrealizados para la obra de Walt Whitman, titulada “ LasHojas de Hierba” en la inigualable versión de Jorge LuisBorges. Sobre ésta obra dijo Rafael Squirru “Pérez Celisha sabido interpretar el alma cósmica de Walt Whitman, suespíritu abarcador (…) del bien y del mal, la virtud y elvicio, expresados con espontaneidad y crudeza” (9) Como todo artista pasó por diferentes etapas a lolargo de las cuales su producción fue evolucionandoponiéndose en contacto con diferentes realidades, técnicasy estilos. En un primer momento tiene un período de pinturageométrica en donde la influencia del pintor húngaroVíctor Vasarely se convierte en determinante. De estáetapa también data su contacto, en Uruguay, con el Grupo 28\nde los Ocho. Aquí se ve la relación de Pérez Celis con el“Constructivismo”. Su pintura adopta su momento de mayor simbolismo,cuando se acerca a la “latinoamericanidad”. Aquí suproducción se carga de todo el conceptualismo solar denuestras primeras civilizaciones a raíz de sus viajes porel continente y así enlaza lo antiguo con lo nuevo en subúsqueda que intentar resignificar la identidad regional. Merece un lugar especial en su obra las produccionesligadas a la “Pampa Argentina”. En este momento su obra setorna abstracta tomando importancia central el color y laluz. De su paso por Europa datan el trabajo conmodulaciones y veladuras, transparencias y empastes,granulaciones y placas metálicas, oro y plata y materialescomo el grafito, arenas y virutas de madera. Se encontrará con el acrílico solo después de susprimeros viajes por Estados Unidos. De su contacto con elpaís del norte deriva su etapa gestual que aporta unaexpresión mas libre a su obra que se nutre de energía ydinamismo gracias al uso de los colores y a la composicióncentrada en diagonales y curvas y a la fusión de óleo,madera y tela. Indudablemente estamos hablando de un artista que “hadejado su huella en innumerable cantidad de obras, desdepinturas hasta publicidades, pasando por retablos,murales, esculturas y gravados. Utilizó diferentesformatos y recurrió a distintos materiales (óleos, cajas,alambres, desechos), para construir desde la mezcla y elfragmento, logrando de este modo ser por sobre todas lascosas contemporáneo, representar lo local, lo regional, lolatinoamericano desde la fusión vanguardista delatinoamericanidad, del europeismo y americanismo. En suestilo vanguardista contextualizó lo regional, lolatinoamericano, lo porteño, lo pampeano y le da nuevosignificado. Esa conjunción es la marca distintiva dePérez Celis indudablemente. El ARTISTA Y EL PERIODISMO: PÉREZ CELIS POR PÉREZCELIS Ya hemos anunciado que una de las característicasfundamentales de el lenguaje artístico de el gran PérezCelis es su fluida y profunda comunicación con la prensa ylos medios de comunicación. También hemos señalado que una de las característicasfundamentales de la segunda mitad del siglo XX es larevolución tecnológica en pos de las sociedad de consumo,de lo popular, de la sociedad de masas. El gran maestro de lo argentino, del arte de todos y paratodos, concedió entrevistas a varios medios de diversaíndole y llegada. Dichas entrevistas se convirtieron enuna de las fuentes primordiales para analizar su obra, su 29\npensamiento y su estilo artístico. Él reconoce en losmedios de comunicación una especie de “mecenazgo”fundamental en nuestra época, ya que cumplen unaimportantísima función: “…llegan a mucha gente, a muchoslugares en los que por muchos motivos la gente no accede auna galería, a un museo y mucho menos al estudio de unpintor…” (10) Una de las entrevistas mas ricas y profundas es larealizada por el periodista Eduardo Villar para la RevistaÑ, revista de difusión masiva, de cultura generaldirigida a un público de diversa índole asociada a uno delos medios periodísticos mas importantes del país, elDiario Clarín. En dicha entrevista el autor habla de diversos temas,del origen invertido de su nombre, de su familia, de suestilo, de su arte, de lo que busca , lo que espera y delas propias definiciones acerca de su trabajo, de larelación con sus colegas. En las diferentes entrevistas el genial artista semuestra generoso y dispuesto a la charla y a la pregunta.Eso demuestra su constante actitud abierta hacia lacomunicación, la difusión de su obra y hacia la conexióndirecta artista –público, línea expresiva que se mantuvoen toda su obra. En este sentido el afirma que logró lacomunicación con el público porque fue algo buscado porél y reconoce, no como crítica, sino como observación,que no todos los artitas han sentido esa necesidad. Este enorme respeto por la prensa hizo de lasentrevistas que protagonizó una fiesta para elentrevistador y para el lector. Uno de los puntos masimportantes en torno a los que giraron las indagatoriastienen que ver con la relación con sus colegas. Enrelación a esto es muy curioso que su trabajo haya tenidouna aceptación poco frecuente en la gente, y sin embargo,en lo que podría llamarse “el establisment del arte” se loconsidere con cierto recelo. Al respecto, el mismo artistareconoce que respeta y es sumamente respetado por suscolegas, pero la “elite cultural,” no ha aceptado su formade ser, sobre todo porque su pintura nunca ha encajadodemasiado en las distintas tendencias y modas. Reconoceque su constante búsqueda de cambio y originalidad lollevó a distanciarse de lo que venia de Estados Unidos yEuropa y acercarse a lo latinoamericano, acercamiento quellegó a él mas como un proceso natural que como resultadode una búsqueda sistemática. Como consecuencia de todoesto se fue separando de las tendencias geométricas yconceptuales que iban llegando al país. Otro de los rasgos a destacar de su contacto con elperiodismo es la enorme humildad y precisión con la que seanaliza como artista y define su arte. En tal sentido elexpresa: “ Yo no hago una obra de arte, yo hago un cuadro,si eso queda en el tiempo, será obra de arte o no, peroeso no lo puedo determinar yo. Nadie puede decir: voy hahacer una obra de arte, nadie puede decir soy artista… es 30\nla permanencia en el tiempo lo que hará que esa obraposiblemente sea arte…” (11) De esta afirmación de Pérez Celis pueden hacersevarias lecturas: fue un artista inquieto, en la constantebúsqueda de contenidos para su obra, los inquietos yrevolucionarios años 60 lo vieron crecer como artista ydejaron esa incesante necesidad de experimentar, dellegar a la originalidad, de ser entendido por las masas.Y precisamente esa creatividad, esa libertar yuniversalidad de el arte que produjo le permitió ser elartista que, llegado el cambio de siglo, pintó el milenio,con la misma precisión con que en la década de los 90pintó a Gardel, a Borges, a la Bombonera, entre otrasexpresiones de lo nuestro, de lo porteño, de lo argentino. Él respetó al periodismo y el periodismo lo respetó aél. Tenía razón el gran artista en considerar a la prensacomo un “gran mecenas”. Los grandes medios de comunicaciónde éste país difundieron con fervor y fidelidad su obra,revistas de difusión de cultura general (como la revistaÑ) o de interés general asociadas a los grandes diarios denuestro país (Revista Nueva vinculada con el diario LosAndes de Mendoza y La voz del Interior de Córdoba)publicaron sus cuadros, sus muestras, comentaron su arte ehicieron de Pérez Celis el gran artista de los argentinosconocido y entendido por todos los argentinos. 31\n6) METODOLOGÍA:Para la realización del presente trabajo se utilizaron losdiferentes recursos metodológicos:A- En relación a la recopilación y selección de lainformación: 1. Lectura y análisis de textos históricos que han servido como refuerzo bibliográfico, como citas referenciales y como contenidos conceptuales relacionados con los temas tratados. Estos han sido citados oportunamente. 2. Lectura y análisis de artículos periodísticos extraídos de revistas de cultura general. (citados oportunamente) 3. Búsqueda de información en Internet consultado los diferentes sitios especializados y la página exclusiva del autor- 4. Lectura de libros de arte especializados, seleccionando los capítulos correspondientes a la temática tratadaB- En relación a la síntesis, contrastación y organización de la información: 1.Selección de la información en base los contenidos conceptuales necesarios a los fines del trabajo planteado 2.Contrastación de la información recopilando y comparando los trabajos de los diferentes críticos de arte analizados reconociendo semejanzas y diferencias en las opiniones y extrayendo conclusiones al respecto 3.Observación y análisis de las diferentes obras aplicando las características generales del arte de Pérez Celis en las obras observada 4. Organización de la información según el plan de trabajo establecido. 5.Selección de una exposición del artista en especial” LA SERIE MILENIO” y análisis histórico y artístico de cada obra 32\nRESULTADOS ESPERADOS: A lo largo de este trabajo se ha intentado introduciral lector en el mundo artístico y cultural de un artistaincreíblemente inabarcable como lo fue Pérez Celis. Se ha hecho un breve recorrido por su vida, su obrasu producción artística, las etapas en dicha producción,haciendo especial referencia a una de sus mas magistralesmuestras “LA SERIE MILENIO”- Con esta breve exposición sobre este artista de lolatinoamericano, de lo argentino, de lo porteño de loregional, se ha intentado mostrar a un artista que surgióen un siglo tan fundamental y caótico para la historia dela humanidad como lo fue el siglo XX. Transitó un siglo,representó de manera inconfundible e inigualable lasíntesis histórica y cultural de todo un milenio- Fue un artista del siglo XX que se expresó a lavanguardia del siglo XXI. Considerado el mas popular delos artistas argentinos, se ha tratado de demostrar que else encontró con el periodismo, con su público, con el artemural y público como consecuencia de su eterna búsqueda,de su inquietud, de su originalidad que hacen casiimposible enmarcarlo en un estilo determinado. El mismodijo de su arte “ME FUI ENCONTRANDO CON ELPERMANENTEMENTE”. Por otro lado, con los diferentes recursos desíntesis se ha intentado llegar a conclusiones sobre sutécnica, su estilo, su “popularidad”, su relación con laprensa, con el mundo de la cultura, con el público engeneral y con la crítica artística especializada- Una de las primeras ideas formuladas en este trabajoes la enorme relación entre Pérez Celis y nuestraidentidad como argentinos. Ya se ha expresado y puesto enel eje central de la discusión la identidad nacional comoproblema. En vísperas del Bicentenario seguimos sinencontrarnos con muchos de nuestros recursos como pueblo,seguimos sin reconstruir, desde la conciliación y launidad, nuestro sentir de Patria y de Nación. Tenemos la humilde pretensión de que trabajos comoeste sirvan para REVALORIZAR NUESTROS RECURSOS Y NUESTRASGENIALIDADES INDIVIDUALES QUE NOS ENCUMBRAN EN LAEXPRESION SOCIAL DE LA IDENTIDAD QUE ES LA PATRIA Pérez Celis, el argentino Pérez Celis muestra almundo todo lo que somos capaces de producir. 33\nEl mundo lo valoró, incluyámoslo en nuestro ideariocolectivo desde el lugar que se merece para que este paísno solo sea el de la calle más ancha y el de Maradona,sino el de los artistas y creadores genialesPLAN DE TRABAJO Este trabajo de investigación se realizó de acuerdo al siguiente cronograma de trabajo: 1- Del 1 al 30 de septiembre: Selección del tema - Recopilación de datos e información proveniente de diferentes fuentes. 2- Del 1 al 30 de octubre: Organización, síntesis y contratación de la información seleccionada 3- Del 1 al 20 de noviembre: Armado del trabajo de acuerdo a los lineamientos recibidos por las respectivas docentes. 34\nTRANSFERENCIA A REALIZAR Consideramos que la obra de Pérez Celis en cuanto acontenido, forma color y acercamiento de la abstracciónes un tanto elevada para ser introducida en los planes deestudio de nivel secundario A excepción de la obra mural relacionada con lapasión futbolera que está en el sentimiento colectivo detodos los argentinos sin distinción de edad, sexo o clasesocial, el grueso de su obra para ser comprendidanecesita un nivel de abstracción que no es propio de losadolescentes, por lo menos de los primeros años de laE.G.B y nivel Polimodal. En esto se diferencia de otrosartistas nacionales cuya obra y temática puede serincluida y fácilmente trabajada desde la currículaoficial. Es el caso del gran pintor argentino de la Guerradel Paraguay. En contraposición creemos que puede ser tratada sinningún problema en el nivel terciario y en las carrerasafines y relacionadas con su arte. En este contextodebería ser ubicada la siguiente guía de actividadesEXPOSICIÓN SELECCIONADA : “SERIE MILENIO”ACTIVIDADES: 4- Se realizará una clase teórica en donde se ubicara a los alumnos en el momento histórico y artístico de el artista en cuestión 5- Se les presentará a los mismos una realización en Pawer Point con las obras seleccionadas 6- En cada diapositiva el docente se detendrá analizando, forma, color, influencias, estilos, contenidos, etc 7- Se les presentará a los alumnos la siguiente guía de estudio: 1- ¿Por qué la muestra se llamó serie MILENIO? 2- ¿Cuál fue el objetivo del artista en su realización, que quiso comunicar a su público? 3- ¿Cuáles son las ideas fuerzas presentes en cada obra? 4- ¿Qué características, recursos, estilos, materiales, fueron utilizadas por el autor en cada composición? 5- ¿Existe coherencia interna en la muestra? ¿Por qué? 6- ¿Qué elementos que aparecen en otros momentos de la producción del artista se encuentran presentes en esta obra en particular? 35\nRECURSOS HUMANOSINDICES y REFERENCIASBIBLIOGRÁFICAS A- INDICE BIBLIOGRÁFICO ALONSO María Ernestina y otros . Historia. La Antigüedad y la Sociedad Feudal. Buenos Aires, Aique, 1998. Página 82. ALONSO Rodolfo. A través del Espejo. ( En Blog de la Pontificia Universidad Católica Argentina. Pabellón de Bellas Artes) CASANEGRA Mercedes. Pérez Celis y la Popularidad como Fenómeno. (En: Asociación Argentina y e internacional de críticos de arte. (Blog) FRASES Y PENSAMIENTOS. Pérez Celis. (Blog) HOBSBAWM Eric. Historia del siglo XX. Buenos Aires, Crítica, 1998. Capítulo X, XI. RINS Cristina y otros. La Argentina una Historia Para Pensar. 1776-1996. Buenos Aires. Kapeluz, 1996. Página 530 TAMAYO ACOSTA Daniel . Educar la Sensibilidad. Madrid, Addison Wesley Longman, 1987Capítulo II TOLENTINO Marianne de. Pérez Celis Impredecible, Insaciable y Esperado. (En Blog de la Asociación Internacional de Críticos de Arte. VILLAR Eduardo. Pérez Celis por Pérez Celis. (En Revista Ñ N535 Página 20 a 30.) B- ÍNDICE DE CITAS (1) FRASES Y PENSAMIENTOS. Pérez Celis. (Blog) (2) CASANEGRA Mercedes. Pérez Celis y la popularidad como Fenómeno. (En: Asociación Argentina y e internacional de críticos de arte. (Blog) (3) FRASES Y PENSAMIENTOS. Pérez Celis. (Blog) 36\n(4) ALONSO María Ernestina y otros . Historia. La Antigüedad y la Sociedad Feudal. Buenos Aires, Aique, 1998. Página 82.(5) CASANEGRA Mercedes. Pérez Celis y laPopularidad como Fenómeno. (En: Asociación Argentina y e internacional de críticos de arte. (Blog)(6) HOBSBAWM Eric. Historia del siglo XX. Buenos Aires, Crítica, 1998. Capítulo X, XI.(7) HOBSBAWM Eric. Historia del siglo XX. Buenos Aires, Crítica, 1998. Capítulo X, XI.(8) RINS Cristina y otros. La Argentina unaHistoria Para Pensar. 1776-1996. Buenos Aires. Kapeluz, 1996. Página 530(9) ALONSO Rodolfo. A través del Espejo. ( En Blogde la Pontificia Universidad Católica Argentina. Pabellón de Bellas Artes)(10) VILLAR Eduardo . Pérez Celis por Pérez Celis.(En Revista Ñ N535 Página 25.)(11) VILLAR Eduardo . Pérez Celis por Pérez Celis.(En Revista Ñ N535 Página 29.) 37


Tertulia del Almudin: Presentación libro 11 de Abril de 2006\nUna experiencia inolvidable y gran éxito de la Tertulia del Almudín en la presentación del libro Poetas de corazón japonés, la presencia de sus autores Luis Corrales y Vicente Haya,así como la de la diseñadora de la portada Susana Benet fue sin duda un gran atractivo para la numerosa asistencia.\nDe izq a dcha: Maramín, Luis Corrales, Raijo y su hija, Vicente Haya y la pequeña de Mavi, Mavi y Genaro Ortega.\nLa gran sorpresa nos las dieron algunos relevantes haijines como Raijo que vino con su esposa Mavi y sus dos pequeñas y maravillosas hijas o Genaro Ortega acompañado de su hermosa hija, también Frutos Soriano nos acompañó con su sonriente esposa Ángela.Participantes de la Tertulia y otros haijines valencianos amén de algunos curiosos y amigos completaron el grupo de mas de cuarenta concurrentes a la presentación que tuvo lugar en La Casa del libro.\nMaramín tuvo el honor de presentar a Luis Corrales que habló brevemente del libro, explicando las motivaciones de su publicación y Susana se encargó de la presentación de Vicente Haya que disertó con gran entusiasmo sobre el haiku respondiendo a continuación a las numerosas y bien orientadas preguntas de un público cautivado por su elocuencia en este tema que domina y le apasiona.\nSeguidamente los autores firmaron los ejemplares que les presentaron y se ofreció un recuerdo a los autores y componentes de la tertulia, a continuación invitamos a todos los que lo desearan a reunirse en el restaurante japonés reservado por Susana, que tuvo la gentileza de dejar en cada lugar un haiku de diferentes clásicos japoneses, para cenar con nuestros invitados, una veintena se animaron y disfrutamos de una bien presentada y típica cocina japonesa entre las bromas y ocurrencias entre las que destaco la creación de un haiku por cada asistente escrito anónimamente y sometido a votación de los presentes. Los anoto por el orden de votación obtenida:\nlos cortadores de arroz,\nme he comido una cebolla\ny hay que ver como se me ha puesto\nuna hoja deslizándose\nsesenta y nueve veces\nel monje viejo\nya no se masturba,\nrasgo tus tankasnegras\nmientras te quito\ntus rengas rojas\ngotas saltando fuera\ny yo con un tambor\nque nadie toca\nremueve el agua\nlos fugaces destellos\nhe cenado en un japonés\ny me he cagado\npor el gran ruido.\ndoquiera el pájaro esté\nrasga su melodía\nreposan en el plato\npor entre las vías\nolfateando el aire.\nojos, boca, manos,\n¡que tranquilo el plato\ncon salsa de soja!\nimposible aún así\ndía de viento,\nbajo mi coche.\nramas de sauce,\nlos destellos de luna\nfiltran sus hojas.\nY ya con las despedidas entre la gran animación me piden uno para el recuerdo así que me atrevo con este:\nonce de abril,\nla huella de los haiku\nqueda en Valencia.\nAcabo mi resumen con la imagen de nuestra mas joven haijin para que se vea su cara ya que no consigue que se oiga su voz:\nPublicado por Tertulia del Almudín en 15:01


Tuberías insonorizadas - Italsan\nManifolds de polipropileno PP-R\nSistema niron climatizacion\nTel. (+56) 2 33242880\nInicio / Tuberías insonorizadas\nTodos los edificios cuentan con una red de instalación de evacuación cuya funcionalidad es la de recoger las aguas que circulan por cada una de las plantas del inmueble independientemente del uso al que esté destinado.\n¿Qué tipo de aguas evacuan por las canalizaciones del edificio?\nPor un lado están las aguas residuales que de acuerdo a su origen se diferencian en aguas negras (proce- dente de los inodoros y urinarios) y en aguas grises cuando proceden del resto de aparatos sanitarios que confieren el baño como la ducha, bañera y lavabo, y por otro lado las aguas pluviales que provienen de la lluvia.\nLe recogida de todas estas aguas circulan por las redes evacuación construidas con tuberías denominadas de evacuación. La caída del fluido que se descarga en cada baño provoca vibraciones en todas las tuberías del circuito. Estas vibraciones generadas en la evacuación del fluido se transmiten a través de las paredes de las tuberías a los sistemas de suportación, así como a la estructura del edificio.\nPor ello es necesario implementar los denominados sistemas de tuberías insonorizados que aportan una mejora significativa en la disminución del ruido. El nivel de “confort acústico” siempre está supeditado al material de la tubería y su correcta instalación.\n© 2021 ITALSAN\n(+56) 2 33242880\nMe gustaría recibir noticias e información actualizada de Italsan\n-- Ingeniería Instaladora Contstructora Otros


Disfraz romper de Nicky Mouse para mujer\nArticulo # FP556421Escribir un Comentario\nX-Small/Small - $1,566.99 Small/Medium - $1,566.99 Medium/Large - $1,566.99 ¡Solo quedan 9!\nDisfraz de Nicky Mouse Romper para mujer\n95% poliéster, 5% spandex de punto elástico y malla de punto\nYugo de malla de punto y mangas\nOrejas de espuma unidas a una diadema de plástico\nParece que a Nicky Mouse se le ha dado un cambio de imagen bien merecido. Nos preguntamos quién la hizo participar. Nicky puede ser un adorable y alegre ratón de dibujos animados que tiene la habilidad natural de alegrar el día a todos, pero no es una gran aficionada. Nicky ha usado los mismos zuecos amarillos brillantes durante años a pesar de la disponibilidad de calzado más nuevo y de tendencia. También le encanta usar pantalones clásicos de cintura alta con detalles de botones, a pesar de que no son exactamente los pantalones más modernos en este momento. Sin embargo, todo eso ha cambiado ahora que Nicky ha cambiado de imagen. Estamos orgullosos de presentar el nuevo estilo de marca de Nicky!\nComo puedes ver, el armario del ratón chica se ha actualizado. Ahora, Nicky luce un descarado mono y, como resultado, se ve feroz. Tan feroz, de hecho, que su nuevo mameluco ahora está disponible para amantes de la moda como usted. Vístete como el ratón nuevo y mejorado y tendrás un conjunto impresionante que te hará lucir como una pasarela.\nA las damas con estilo les encantará usar el mameluco elástico que presenta algunas tendencias en los puntos. El cuello de malla alta se transforma en un escote corazón que complementa todas las formas y tipos de cuerpo. La mitad inferior de la pieza elástica tiene botones amarillos unidos, para servir como un toque de color. Ponte la emblemática diadema para la oreja y estarás listo para poner en pantalla la nueva y espectacular apariencia de Nicky Mouse. ¡Tenemos la sensación de que otro ratón muy popular podría ponerse celoso!


Frases para mi novio pidiendo perdón | Mensajes de amor - Consejosgratis.net\nMensajes para reconciliarme con mi novio\nLas peleas en una relación son comunes y si se las sabe aprovechar para trabajar en los puntos débiles de la relación, son incluso beneficiosas.\nLo importante es que después de cada pelea ambos sepan darse un tiempo para calmarse, dejar que sus mentes se aclaren y que luego, sin dejar que el orgullo se interponga, conversen pero no para buscar un culpable sino una solución.\nTe dejamos estos mensajes para reconciliarme con mi novio para que puedas enviárselos y dar un paso a la reconciliación, un paso más para encontrar una solución y dejar el problema que los separó atrás.\nBuscar emotivas palabras para disculparte con el amor de tu vida:\n::“No me gusta estar separada de ti, amor. No podemos seguir así, no podemos seguir dejando que nuestro orgullo dirija nuestra relación. Nos amamos, conversemos por favor y arreglemos esta situación, te extraño”.\nCategoria: Palabras para disculparme con mi pareja\n::“Sé que te lastimé, pero amor, créeme cuando te digo que no fue mi intención. Me siento mal por haberte dicho lo que te dije, quisiera borrar mis palabras y la tristeza de tu mirada. Lo lamento, mi vida, te amo, déjame enmendar mi error y demostrarte mi amor”.\n::“Estos días que hemos estado distanciados me han servido para reflexionar acerca de nosotros. A pesar de nuestras diferencias, yo te amo con toda mi alma. Amor no dejemos que estas peleas tontas nos alejen y arruinen nuestra relación, arreglemos nuestros problemas y no dejemos de luchar por nuestro amor”.\n::“No se siente nada bien saber que estás molesto conmigo. Te extraño mucho y sé que fue mi error y que es por mi causa que estamos en esta situación. Discúlpame por favor, no fue mi intención que mis acciones ocasionaran esto. Por favor, responde a este mensaje y dime que me quieres”.\n::“Cuando pienso en lo que pasó, en las cosas que nos dijimos me dan ganas de llorar porque siento que nuestro amor está al borde del precipicio. No quiero que nuestra relación se debilite, amor por favor conversemos y arreglemos esta situación”.\n::“¿Solucionaría algo si te dijera que te extraño? ¿Arreglaría en algo la situación si te dijera que te amo y que esta pelea no disminuye en nada mi amor por ti? Amor, conversemos por favor, quiero que arreglemos esto que quiere separarnos, no dejemos que este problema sea un obstáculo para nuestra relación”.\n::“Un te extraño no alcanza para decirte todo lo que estoy sintiendo. Quiero olvidar mi orgullo, quiero que olvides el tuyo, que nos veamos y que nos fundamos en un gran beso. Amor, te amo y no quiero que sigamos separados”.\n::“Quisiera ir corriendo hacia ti. Ya no me importa lo que pasó ¿sabes? después de estos días separados me he dado cuenta que no vale la pena estar distanciados por algo sin sentido, quiero estar junto a ti y llenarte de besos, te extraño, amor mío”.\n::“Te amo de verdad, por eso me trago y me atraganto con mi orgullo al escribirte este mensaje para decirte que te extraño y que quiero que arreglemos las cosas. Responde a este mensaje por favor y dime que también dejarás tu orgullo de lado, que también quieres verme y decirme que me quieres”.\n::“Este amor que nos une es para mí el mejor sentimiento del mundo y no pienso dejar que una pelea nos aleje. Amor, esta discusión nunca debió ocurrir, olvidemos lo que pasó y comencemos de nuevo. Te amo”.\nDeseamos que la reconciliación con tu amor sea más fácil gracias a estos mensajes de reconciliación que esperamos le envíes.\nDìsculparme con mi novio que esta muy enojado conmigo\nToda pareja pasa por diferentes etapas que servirán para consolidar más la relación como también para terminar de romperla para siempre. Si en estos momentos tu novio está disgustado contigo será porque hubo algo que hiciste que no le pareció correcto y heriste sus sentimientos.\nQuizás exageró un poco al enojarse contigo o realmente fuiste muy ofensiva. En ambos casos lo mejor es arreglar las cosas para hacer las paces y para ello no hay nada mejor que aceptes tu parte de culpa y te disculpes con él.\nDuele saber que quien te ama no te quiera dirigir la palabra o te vea con indiferencia, pero confía que todo se arreglará y que tu arrepentimiento será capaz de ablandar el corazón de tu novio.\nEnviar gratis sinceros mensajes de perdòn a mi enamorado que se ha alejado de mì:\n::“Como pareja hemos pasado por momentos de felicidad así como de fuertes tensiones las cuáles nos han servido para hacer más sólidos nuestros sentimientos y probar que realmente nos amamos. Comprendo que estés enojado conmigo y quiero que cambies tu actitud porque no vale la pena vivir así cuando realmente mueres por estar a mi lado”.\nCategoria: Mensajes para pedir perdòn a mi enamorado\n::“Detesto ver que estás molesto conmigo por cosas que no merecen la pena amargarse la vida, además no me dices lo que pasa por tu mente como para saber qué hice para que te enojes así conmigo. Si no dialogamos como debe de ser jamás nos entenderemos”.\n::“Me disgusta estar disgustada contigo y por ello vengo a pedirte que me perdones porque reconozco que gran parte de tu malestar es por mi causa. Siento mucho haberte ofendido y te prometo que nunca más volveré a levantarte la voz de aquella forma”.\n::“Soy una persona muy expresiva para hablar y sabes bien que algunas veces pongo tanto énfasis en lo que digo que cualquiera puede pensar que estoy levantando la voz. He notado que estás muy sensible y por ello no quiero que te resientas conmigo porque sabes lo mucho que te adoro y no quiero que estemos disgustados”.\n::“Perdona si mis palabras fueron muy duras, pero tenía que hacerlo porque es la única forma que tenía para hacerte reaccionar y que de una vez por todas dejes de ser tan ingenuo y te des cuenta que hay personas que se están aprovechando de tus habilidades para hacerse notar con tus ideas. Sabes que te amo y todo lo hago por tu bien”.\n::“No hay justificación alguna para el malestar que te causé con mi comportamiento, acepto mi culpa y te pido que me perdones”.\n::“La expresión de tu rostro me dice que todavía no has olvidado lo ocurrido entre nosotros. Lamento que te hayas fastidiado con mi comportamiento y lo único que puedo decirte es que nunca más volverá a suceder”.\n::“Mi rey fue inevitable echar más leña al fuego y si te has sentido mal por lo que dije era solo para que te des cuenta que estás equivocado. Recuerda que siempre voy a querer lo mejor para ti y nunca te haría nada con mala intención”.\n::“Hace varios días que no me llamas y me preocupa tu silencio, imagino que sigues molesto conmigo y por ello no contestas mis llamadas. Espero que leas este mensaje y que olvides todo tu enojo porque realmente te amo y no quiero que estemos disgustados”.\n::“Me siento mal de que no nos hablemos y que todo sea por mi causa. No quiero que vivas eternamente resentido conmigo y me parece que ya es tiempo de que me des tu perdón”.\nCuando el amor es verdadero así esté enojado lo perdonará todo. No pierdas la paciencia y ten fe que todo se resolverá pronto.\nBellos textos de perdòn y reconciliaciòn para mi novio\nNo siempre las cosas suceden como queremos, por más que nos esforcemos algunas situaciones saldrán de nuestro control no importa el ámbito; estas cosas suceden en la familia, los amigos e inclusive en la relación con tu novio.\nTodos hemos cometido errores y debemos pedir perdón por ello si hemos lastimado a alguien. Si recientemente tuviste un conflicto con él, este artículo es para ti. Te facilitamos unas cuantas frases para que puedas pedirle perdón con mucho cariño.\nCabe destacar que el perdón dentro de las parejas es muy importante pues se fortalecen lazos y liman asperezas.\nEnviar gratis palabras de confianza y perdòn para tu pareja:\n:: “ Sé que te he fallado muchas veces sin embargo, mi amor por ti no se daña. En cada discusión y en cada desacierto que atravesamos juntos, me doy cuenta que estoy en el lugar correcto pues solo por medio de las adversidades valoramos el lugar en el que nos encontramos. Perdóname mi amor. Pondré todo de mí esta vez.”\nCategoria: Frases de perdòn para mi novio\n:: “ Toqué a tu puerta y me quedé allí donde pasamos juntos tempestades. Aprendimos a protegernos juntos de lo que estas traían pero, en un momento que esperabas más de mi te fallé. Perdóname por no acompañarte cuando me necesitabas, por fallar a tu confianza y ocuparme en cosas vanas. No volverá a suceder mi vida“\n:: “ Cuantas veces prometo lo mismo y sin ser consciente de mis acciones te falló otra vez. Esta vez no quiero prometerte más, quiero actuar. Sólo te pido que me perdones y me des una oportunidad más, para demostrarte que pueden ser más reales mis acciones que las palabras. Sólo perdóname y yo resuelvo el resto mi amor.”\n:: Las palabras no significan nada en comparación de lo que se siente ver triste a la persona que amas, mucho más cuando se trata de ti. Perdóname por el mal rato que te hice vivir, por los comentarios que otras personas se han atrevido a hacer. No estaré tranquila hasta resolver todo este asunto.”\n:: “ Ese día que peleamos me dejé llevar por el egoísmo y orgullo, dije cosas que realmente no sentía. He pasado estos días con las palabras dichas resonando en mi mente y no puedo perdonarme haberte dicho tantas cosas absurdas. Hoy te pido perdón pues no puedo dejar pasar un día sin decirte que te amo más que a nada y que para mí no hay nada más importante que tú.”\n:: “ Un amor como el nuestro no se encuentra a la vuelta de la esquina, es producto de charlas a largas horas, comprensión, aceptación de cómo somos y mucho más. No tiremos la toalla aún pues quedan muchas experiencias hermosas que vivir juntos mi amor. Perdóname, te amo por encima de todo.”\n:: “ Reconozco que me he equivocado esta vez y me corresponde pedirte perdón por todos los errores que últimamente he tenido contigo y las actitudes que van en desacuerdo con el amor.”\n:: “ Muchas veces no sabemos la magnitud de nuestras acciones hasta tiempo después de ver las consecuencias… no quiero vivir sin ti mi amor. Perdóname por no saber hacer lo correcto para nuestra relación.”\n:: “ Después de unos días de que no me llamas no resistí tu ausencia y me atrevo a hacerlo yo, aun arriesgándome de que me rechaces. Tu amor es más importante que mi orgullo, así que expongo todo mi corazón y te pido perdón por haberte herido de esa forma, no lo merecías mi amor. Perdóname.”\nSi reconoces que debes pedir perdón pues has fallado, no lo pienses más y hazlo con nuestras frases. No dejes asuntos abiertos con tu pareja para futuras discusiones y acaba de una vez por todas con esa discusión y pide perdón sinceramente. No hay nada que llene tanto de paz como pedir perdón y ser perdonado.\nImàgenes de frases para pedir perdòn a mi novio 1,2,3 :\nImàgen original courtesy of «Feelart»/ FreeDigitalPhotos.net ,modificada por consejosgratis.net\nmensajes de como pedir perdòn a mi novio, frases de perdòn para mi novio, dedicatorias de disculpas para mi pareja, pensamientos de arrepentimiento para mi pareja, textos de perdòn para mi enamorado, citas de pedir perdòn a mi novio\nSi fùe de tu agrado esta pàgina puedes apoyarnos haciendo un click en me gusta de Facebook, G+, twitter, ademàs si deseas puedes colaborar con este portal enviando tus originales frases para pedir perdón a mi novio, y serán publicados otros internautas como tú, te lo agradecerán .


Costos fijos y variables: qué son, cuáles son, diferencias y ejemplos - Diferenciador\nCostos fijos y variables son los desembolsos de dinero que tiene que hacer una empresa para garantizar su funcionamiento.\nLa diferencia entre costos fijos y variables es que los costos fijos se generan de forma regular y no dependen de los niveles de producción o ganancia de la empresa. Mientras que los costos variables sólo se generan en función de los niveles de producción de la empresa.\nPor ejemplo, una empresa que funciona en un local rentado siempre tendrá que pagar alquiler (costo fijo), pero solo tendrá que pagar por materia prima extra si aumenta la producción (costo variable).\nDefinición Son los pagos que hay que hacer regularmente para que la empresa pueda funcionar. Son los pagos que hay que hacer de manera eventual si hay un aumento en la producción\nFrecuencia Regular (semanal, mensual, bimensual, etc.) Irregular (solo se pagan cuando se generan).\nDependen de la producción No siempre. Sí.\nPagos de servicios (agua, electricidad).\nSon todos los costos que una empresa va a generar de manera regular, sin importar sus niveles de producción o de ganancias. Esto quiere decir que se van a generar independientemente del estado financiero de la empresa.\nComo indica su nombre, los costos fijos van a ser permanentes mientras la empresa esté en funcionamiento. Por esta razón, es vital contar con recursos financieros que puedan cubrirlos en caso de que las fuentes principales de ingresos disminuyan.\nUn ejemplo de costo fijo es el alquiler de un local comercial. Si el pago del alquiler depende directamente de las ventas del negocio, en el momento en el que las ventas disminuyan, el pago puede verse comprometido, y con ello, el funcionamiento de la empresa.\nLos costos fijos se clasifican en dos categorías, en función de su capacidad de modificación:\nSon costos fijos que no pueden alterarse, porque al hacerlo se puede afectar el funcionamiento de la empresa. Un ejemplo serían los impuestos, ya que se requiere pagar la cantidad que la entidad tributaria disponga, de lo contrario la empresa puede ser sancionada.\nSon costos fijos que se pueden alterar en caso de que se necesite, sin que esto tenga un impacto en la operatividad de la empresa. Por ejemplo, el presupuesto destinado para la publicidad. Si ese costo disminuye, no se afecta la producción.\nAlquileres: de local, de automóviles, de mobiliario, de maquinaria, etc.\nNómina: de mano de obra y personal administrativo.\nImpuestos: tributos locales, nacionales, etc.\nLicencias: de sistemas operativos, de contabilidad, de servicios en la nube, etc.\nServicios: agua, electricidad, internet, etc.\nSeguros: contra incendios, contra robos, etc.\nInsumos: material de oficina, productos de limpieza, etc.\nVer también: Diferencia entre costo y gasto\nSon costos que se originan o que varían en función de los niveles de producción de una empresa. Por lo tanto, no son fijos, ya que dependen de la operatividad de la empresa.\nMientras más producción haya, más costos variables se van a generar. Y si la producción disminuye, los costos variables también van a disminuir.\nAunque este tipo de costos no están previstos como parte de las operaciones regulares de la empresa (puesto que son variables), pueden ser programados o controlados por la organización.\nPor ejemplo, una empresa que produce bombones sabe que en la semana de San Valentín vende 120% más cajas de bombones que un mes de ventas regulares, así que se prepara con anticipación para asumir los costes variables que implica el aumento en la producción: más materia prima, pago de mano de obra temporal o pago de horas extras, más cajas para los productos, etc.\nLos costos variables de clasifican en tres tipos, en función del aumento o disminución de la producción:\nSon todos los costos variables que aumentan si se incrementa la producción. Por ejemplo, la compra de más materia prima en una temporada excepcional de producción, como una fábrica de juguetes que se prepara para las ventas de Navidad.\nSon costos variables que disminuyen con el incremento de la producción. Por ejemplo, mientras más productos se fabrican, el costo de envío es menor.\nSon costos que se generan de acuerdo a la cantidad producida. Por ejemplo, una empresa que produce mil productos extra, necesitará comprar mil empaques más.\nComisiones por ventas: a mayor cantidad de productos vendidos, mayores comisiones para los empleados.\nMano de obra: a menos producción, menos mano de obra se necesita. Y a mayor producción, mayor mano de obra.\nEmpaquetado: mientras más producción se genere, se requerirán más insumos de empaquetado (bolsas, cajas, sobres, etc.).\nMateria prima: si la producción aumenta hay que comprar más materia prima. Y si la producción disminuye hay que comprar menos cantidad.\nDiferencia entre activo, pasivo y capital


ᐈ Wild Rift: Todo Sobre Blitzcrank ❤ GOLUEGO.COM\nWild Rift hoy en día es uno de los juegos más importantes de la escena de los eSports. Sin duda esta versión para móviles de LoL ha tomado una gran fama desde su estreno, sobre todo por la presencia de muchos de los campeones del juego base en el.\nUno de esos personajes es Blitzcrank, el cual es uno de los supports más famosos y queridos de la comunidad. Por lo que a través de este articulo te estaremos comentando todo sobre este personaje.\nHistoria de Blitzcrank\nBlitzcrank, un coloso de metal bruñido, vapor y electricidad centelleante, camina por las calles de Zaun en un esfuerzo incansable por mejorar el distrito suburbano y ayudar a aquellos que lo necesiten.\nCreado para descender a los ambientes más cáusticos y peligrosos de Zaun y eliminar los desechos peligrosos, ha evolucionado más allá de los límites de su programación original gracias al ingenio de su inventor y al misterioso poder de Hextech.\nBarrera de maná: Cuando se queda con poca vida, Blitzcrank obtiene un escudo según su maná.\nAgarre Cohete: Blitzcrank extiende su mano derecha para sujetar a un oponente en su trayectoria, lo que inflige daño y lo arrastra hacia él.\nSobremarcha: Blitzcrank se sobrecarga para aumentar drásticamente su velocidad de movimiento y de ataque.\nPuño de poder: Blitzcrank carga su puño para que su siguiente ataque realice golpes críticos y lance al objetivo por el aire.\nCampo Estático: Los enemigos atacados por Blitzcrank quedan marcados y sufren daños de relámpago después de 1 seg.\nBlitzcrank se come el maná. Por lo que debes tener cuidado si no quieres pasar largos minutos en el carril sin poder lanzar hechizos.\nNo dudes en moverte por otros carriles para sorprender a los oponentes. Un golpe de agarre a menudo significa una muerte para tu equipo, si te superan en número. No verte en el minimapa ejercerá mucha presión sobre los carriles rivales, por lo que juega con la niebla de la guerra.\nSkins disponibles de Blitzcrank\nBlitzcrank, el gran Cólem de Vapor\nTaller de piltover\nCómo adquirir a Blitzcrank\nSi bien sabemos que muchos de los personajes dentro de LoL se deben conseguir pagando con ellos, con esta modalidad de LoL para móviles, se ha implementado un sistema llamativo para fidelizar a los jugadores.\nPor lo que ahora se pueden conseguir ciertos personajes de manera gratuita, siendo uno de estos el famoso Blitzcrank, sin embargo, si quieres conocer más sobre ello puedes visitar el siguiente link. Ahora que conoces mucho más sobre el, ¿estas listo para jugar junto a este personaje?\nFrases de Surge de Brawl Stars en español


Las mayor colección de Mapas Murales de España, tanto del país como de provincias, municipios, ciudades y códigos postales. Información basada en cartografía digital completa a diversas escalas de España en mapas de tamaños grande para localizar, trabajar, decorar, implementar sus oficinas u hogares. Siempre desde sólo 29,50 euros.\nMapa de España político provincial de carreteras con un tamaño de 130 X 92 cm\nEspana Mapa provincial actualizado\nMapas de España de pared\nMapas completos de España política o física con distintas opciones y tamaños. Hasta un máximo de mapa gigante de 150 X 210 cm. También puede encontrar mapas de áreas específicas o temas concretos. Nuestra base de datos a diferencia de google maps o vía Michelin ha sido creada en España\nNuestros equipo profesional, geógrafos y diseñadores, dispone de una de las mayores bases de datos de cartografía digital e impresa de Europa. Combinamos desde mapas de carreteras generales, a mapas de municipios o mapas de códigos postales. Todos nuestros mapas murales están disponibles en los máximos acabados. Desde el standard en póster, el plastificado para escribir y borrar, a los enmarcados para chinchetas o imanes. Toda una gran variedad a su entera disposición.\nLas mapas de las 50 provincias de España. Todos los mapas provinciales han sido creados sobre una escala de base de 1:200.000\nMapas impresos de gran tamaño de las 17 Comunidades Autónomas de España con información temática diversa.\nMapas de las 50 provincias con todos los municipios de España, ahora 8124, con sus limites territoriales. Información precisa y clara.\nMapas todas las capitales provinciales de España y grandes ciudades a nivel callejero sobre nuestra cartografía GPS.\nMapas de accesos y áreas cercanas de las principales capitales y ciudades de España sobre nuestra cartografía GPS.\nMapas callejeros de códigos postales de las principales capitales de España. Colores y número completo de código postal en cada mapa.\nFotografías Aéreas España desde Satélite


Fuentes de agua refrigerada en Valencia - Ecozona Iberian\n31 julio 2020 25 septiembre 2020\nEl compromiso de Ecozona Iberian con la protección del medio ambiente se ha cumplido este año con la confianza del municipio Español, que ha instalado fuentes de agua refrigerada en Valencia, para reducir el impacto ambiental de las botellas de plástico. El agua potable proviene del acueducto, se micro-filtra, se refrigera y se ofrece a los ciudadanos y turistas en los tres puntos más concurridos de la ciudad.\nLas fuentes cumplen con todas las recomendaciones para evitar el contagio del Covid-19 ya que no hay contacto directo con la boquilla que entrega el agua. Están diseñadas para llenar botellas o vasos por contacto del contenedor con una célula fotoeléctrica. El usuario simplemente coloca el frasco debajo de la boquilla dispensadora.\nLas fuentes han sido colocadas en la Plaza del Ayuntamiento, en el paseo marítimo de Malva-Rosa, y en la Ciudad de las Artes y las Ciencias, en el Turia.\nLa instalación de las fuentes de agua refrigerada en Valencia fue inaugurada en la Plaza del Ayuntamiento por la Consejala al Ciclo Integral de Agua, Elisa Valía, quien destacó el compromiso del Ayuntamiento de Valencia y de la Fundación Aguas de Valencia para promover el consumo de agua del grifo, y sensibilizar a la población sobre el impacto medioambiental del consumo de agua embotellada.\nA continuación artículos de la prensa local:\nSevilla Press Levante Las Provincias Lavanguardia