LOS NUEVOS PARAISOS. HISTORIA Y EVOLUCION DE LOS PARQUES TEMATICOS.\nInstituto de estudios documentales e históricos sobre la ciencia\n(CSIC – Universidad de Valencia)\nAv. Blasco Ibáñez 17 E-46010 Valencia\nArtículo publicado en la revista ARBOR, del Consejo superior de investigaciones científicas (España), vol CLX, pp. 109-131, (1998).\nEste trabajo se ha realizado en el marco del proyecto de investigación COM96-2780 de la CICYT. Una primera versión se publicó en la revista Arbor, editada por el Consejo Superior de Investigaciones Científicas, en Madrid, en el número 629, de Mayo de 1998, correspondiente al volúmen CLX, pp. 109-131\nEuropa está descubriendo en los últimos años una moda cuyas raíces arraigaron primero en su territorio pero cuyo florecimiento se produjo en los Estados Unidos de Norteamérica. La actual proliferación de parques temáticos y su indudable impacto cultural y económico, los convierte en un fenómeno social digno de estudio. Pese a ello, la bibliografía a ellos dedicada es todavía muy escasa.\nEl presente artículo describe los orígenes de este fenómeno de nuestro tiempo, desde los primeros jardines y exposiciones universales, que pueden considerarse como sus antecesores, hasta los grandes parques de atracciones de principios de este siglo; resalta el carácter educativo no formal que distingue la filosofía de los parques temáticos y destaca el papel de la industria del entretenimiento americana en su popularización.\nPor fin, como una de las vías de evolución actual del concepto, se presenta la noción de "parque temático abierto" y se estudian sus posibilidades en los ámbitos del ocio y de la educación del siglo XXI.\nEurope is discovering in the last years a mode whose roots rooted first in its territory but whose bloom was produced in the United States of North America. The current theme parks proliferation and their certain cultural and economic impact, converts them into a worthy social phenomenon of study. In spite this, the bibliography to them devoted is still very scarce.\nThe present article describes the origins of this phenomenon of our time, from the first gardens and universal expositions, considered as their ancestors, until the large amusement parks of this century; emphasize the "not formal" educational character that distinguishes the philosophy of the theme parks and points out the role of the American entertainment industry in their popularización.\nFinally, as one of the current evolution process of the concept, is presented the notion of " open theme park" and are studied its possibilities in the areas of leisure and education of the 21th century.\nEl paraíso, para cualquier religión que lo incluya entre sus creencias, es el lugar de la felicidad absoluta. Aún con grandes diferencias sobre lo que significa "la felicidad", las mayores religiones del planeta han procurado difundir entre sus fieles imágenes de ese fantástico lugar destinado a las personas virtuosas. Para el hinduismo, así, el paraíso representa la fusión con la divinidad, mientras que el budismo lo imagina como el estado supremo y eterno de inmutabilidad y paz. Para el cristianismo, la felicidad suprema es la contemplación de Dios y esa es la única tarea a realizar por los bienaventurados que alcancen su paraíso. El Islam, más gráfico y menos metafísico, ofrece a sus fieles varones, por fin, un paraíso dibujado como un bellísimo jardín en el que ningún placer sensual ni espiritual será negado a quien lo alcance.\nLamentablemente, para llegar a tal lugar, todas estas religiones exigen al ilusionado creyente el desprenderse de los impuros ropajes que le acompañan en esta vida y abandonar el corrupto y tentador mundo material en el que vive. Es decir, morirse.\nPero, pese a los consuelos que para el tránsito han ido acumulando los más brillantes representantes de unas y otras, el común de los mortales no parece haberse conformado a esperar la recompensa a su virtud tras tan desagradablemente reconocido acontecimiento. En la medida de sus posibilidades, todas las culturas han tratado, pues, de ofrecerse anticipos, quizá más prosaicos pero sin duda más reales, de tan etéreo futuro. Así, civilización tras civilización ha dejado en la historia su modelo del paraíso terrenal aquí y ahora.\n¿Dónde están los paraísos de la civilización actual? ¿Cuáles son los paraísos terrenales de esa cultura occidentalizada que cada vez se impone más como el modelo mundial de referencia? Existen sin duda paraísos "naturales", tierras vírgenes recónditas, casi todas ya con noticiario de la CNN, cobertura de telefonía móvil, olor a crema bronceadora y máquina dispensadora de Coca-Cola. Existen también recónditos paraísos artificiales para minorías, tan refinados e inclasificables como los gustos particulares de las mismas. Pero ni a unos ni a otros puede aplicárseles con propiedad el calificativo de paraísos. ¡En una sociedad democrática todos deben tener derecho a un paraíso!..., a poca virtud económica que demuestren. Y a juzgar por la atracción que suscitan y el número de visitantes que reciben, por votación popular los paraísos terrenales de nuestra época son sin duda los cada vez más conocidos... "parques temáticos". Este artículo trata de ser una introducción a la historia y a la riqueza conceptual contenida en los actualmente llamados "parques temáticos"\nPARAISOS A LA CARTA.\nLa historia de las creaciones humanas organizadas en torno a un tema, a una idea, puede remontarse en el tiempo hasta los mismos orígenes de la civilización. Pero, aunque todo tema puede dar lugar a un parque temático, en la definición de este concepto intervienen elementos que restringen sus contenidos semánticos. En general, puede afirmarse que, en el momento actual, un parque temático es cualquier espacio de ocio y comunicación de masas, construido en torno a un "tema", que sirve de guión y nexo de unión al conjunto de ofertas que este espacio presenta a sus visitantes. Cualquier tema susceptible de interesar a gran cantidad de gente, desarrollado con fines de comunicación –educación en el sentido que veremos- y diversión, puede, pues, convertirse en el "leit motiv" de un parque temático. Quizá el éxito mediático de la película de Steven Spilberg "Parque jurásico", en que los dinosaurios se convierten en el "tema" del parque, ha sido uno de los mejores propagandistas del concepto, pero pueden encontrarse en el mundo parques temáticos en torno a estos famosos animalitos, a Mickey mouse o Bugs Bunny, a alguna famosa batalla con miles de muertos, a las aventuras de un simpático e invencible galo, bajito y con bigotes, a la religión, al sexo... e incluso a los parques temáticos.\nDe acuerdo con los modelos citados, parecería que el énfasis de este tipo de instalaciones se pone en la idea de "ocio" y, en efecto, este requisito, en una civilización definida como la "civilización del ocio", es sin duda el componente fundamental del éxito de los parques temáticos actuales. En su carácter de paraísos, los parques temáticos son, sin duda y en primer lugar, espacios de diversión. Sin embargo, la realidad que se esconde bajo el concepto es mucho más rica y compleja. Lo que distingue a un parque temático de un circo, feria de pueblo o parque de atracciones, es un interés "educativo" y cultural, que lo individualiza respecto de esos conceptos próximos, a partir de los cuales ha evolucionado.\nEn efecto, los parques temáticos actuales pueden considerarse los herederos de dos tradiciones anteriores, de las que han extraído sus mejores ideas.. La primera es la de los bien conocidos "parques de atracciones" orientados al puro ocio y que, estables o temporales, aún pueden encontrarse en cualquier ciudad. La segunda tradición es la de las exposiciones "universales", nacionales, regionales o conmemorativas, que siguen también en plena vigencia y que periódicamente se anuncian en los medios de comunicación.\nMas o menos cerca de cada uno de estos polos puede situarse cualquiera de los modelos existentes, pero el parque temático actual ha explorado caminos propios que, si bien apuntados en modelos de cada una de las dos tradiciones citadas, han hecho de él un ente nuevo. Como hemos señalado, un parque temático es también una manifestación cultural, más o menos implícita, de unas determinadas sociedades y, más aún, una verdadera propuesta educativa de nuevo género. Detengámonos por un momento en esta idea de educación.\nTodavía, para la mayor parte de la gente, la primera idea que viene a la mente cuando se oye hablar de "educación" es "escuela", que a su vez se representa como un lugar cerrado y aburrido en el que un maestro autoritario exige aprender cosas inútiles. Quizá en algunos casos esta imagen no se aleja demasiado de la realidad, pero, sin duda, los conceptos de educación y escuela, como todos los conceptos realmente vivos, son conceptos dinámicos y en nuestra época ambos han asumido una riqueza conceptual mucho mayor de la que contiene aquel apriorismo. Así, ya es bien reconocido que por "educación", o mejor, por "acción educativa" no puede entenderse solo el tipo de instrucción que tradicionalmente ha venido impartiéndose en los centros escolares, de cualquier nivel que se consideren.\nPueden distinguirse en este ámbito, al menos, tres contextos o situaciones diferentes que adjetivan, y enriquecen conceptualmente, lo que puede llamarse la "situación educativa": Junto a la idea de "educación formal", tomada como sinónimo de situación educativa escolar, coexisten situaciones educativas que han dado en llamarse "educación no formal" y "educación informal", cuya importancia en la sociedad actual y para la instrucción de sus ciudadanos, es cada vez más reconocida.\nEn efecto, en toda situación educativa pueden distinguirse cinco elementos constitutivos: un "contexto" socioeconómico y cultural inmediato, unos "contenidos", un "emisor", un "receptor" o aprendiz y un "espacio" en el que interactuan los elementos anteriores. La mayor o menor relación entre ellos permite individualizar las tres situaciones educativas indicadas.\nAsí, en la situación educativa formal estos elementos tienden a presentarse, pese a las dificultades que cualquier análisis fino pondría de manifiesto, como voluntaria y explícitamente separados. Un emisor perfectamente definido –el profesor-transmite unos contenidos perfectamente definidos por normativas generales, a unos receptores bien clasificados por niveles –los alumnos-, en un espacio singular –la escuela- cuyo diseño y estructura poco tienen que ver, en las sociedades avanzadas y en la mayoría de los casos, con las características el entorno en que se ubica.\nLa situación educativa no formal tiene una estructura menos rígida. En ella los receptores no tienen por que estar rígidamente organizados por niveles instruccionales ni por un calendario de actividades reglado. Aún cuando por su propia dinámica tienden a agruparse en grupos homogéneos, se producen importantes interacciones entre estos grupos que enriquecen su estructura. Emisor y contenidos -con objetivos instruccionales perfectamente definidos pero no directamente explicitados- se funden en una única entidad, materializada en diferentes tipos de escenarios, para actuar sobre los receptores, o como ya puede llamárseles más precisamente, "públicos objetivo". Al mismo tiempo, el contexto y el espacio educativo propiamente dicho, aún siendo diferentes, se acercan.\nLos parques temáticos, como los museos o las manifestaciones culturales, son buenos ejemplos de situaciones educativas no formales. Un cuidadoso estudio de públicos objetivo, de sus intereses y expectativas permite definir objetivos alcanzables, que se plasman en propuestas de comunicación -los contenidos diseñados para que actúen de emisores- lo suficientemente atractivas para captar a los colectivos a los que van dirigidas. El espacio educativo se materializa en una escenografía en la que se integran las propuestas de comunicación y que representa contextos reales o imaginarios coherentes con las mismas.\nEn la situación educativa informal, por fin, contexto, espacio educativo y emisor se aproximan hasta hacerse prácticamente indistinguibles. Para que se produzca una situación educativa informal se requiere de un diseño de contenidos, tendente a alcanzar unos objetivos de comunicación específicos, culturales, sociales o comerciales, que puedan emitirse por objetos, estructuras o situaciones presentes en la vida cotidiana. El mismo diseño y los objetos que hacen de emisores, seleccionan en primera instancia sus públicos objetivo, que a su vez seleccionan, consciente o inconscientemente, los objetivos de comunicación que más excitan su curiosidad y se sitúan, así, en una situación educativa informal.\nLas estructuras familiares, los medios de comunicación, la distribución de unos grandes almacenes, los escaparates de las tiendas de una ciudad, la arquitectura de un barrio, los mecanismos que resuelven necesidades cotidianas, la misma dinámica de relaciones sociales que crea un espacio determinado, constituyen, en su relación con los receptores, ejemplos de situaciones educativas informales.\nUn parque temático bien concebido, explota intensivamente esta forma de educación en su diseño. Como espacio ideal, en el que desde la construcción de edificios al diseño de las vías de comunicación o la apariencia de los espacios interactivos, están creados específicamente para interaccionar con el visitante, el parque temático es todo un espacio de educación informal. De la especificidad e idoneidad de los objetivos educativos empleados y de los mensajes subliminales que los diferentes contextos emiten, dependerá en último caso la eficacia de su labor educativa.\nPero un parque temático no es solo un espacio de ocio y comunicación. Un parque temático es también, en una dimensión superior a la de los parques de atracciones o las exposiciones universales, un fenómeno social y económico de primer orden, una aventura infraestructural y económica importante para sus promotores y para el territorio que lo alberga. Como fenómeno de masas, el parque temático va más allá del simple negocio para convertirse en un agente económico y social que modifica sustancialmente su entorno. Como tal, asume una importancia sociológica, administrativa e incluso política que lo configura como uno de los elementos definitorios de la cultura occidental actual.\nBajo la apariencia, pues, de estos espacios, se esconde, como podemos ya intuir, una realidad muy rica. Hay, y puede haber muchos tipos de parques temáticos. Parte del objetivo de este artículo es contribuir también a explorar esta riqueza y, en alguna medida, ampliarla.\nRecorramos brevemente algunos de los hitos de la historia de aquellas tradiciones que han contribuido a configurar el actual fenómeno social de los parques temáticos, de los nuevos paraísos para las masas.\nJARDINES PARA EL PUEBLO\nPara las culturas más cercanas al mundo occidental, asentadas en terrenos áridos en los que la abundancia de agua, siempre acompañada de vegetación y comida, era uno de los componentes fundamentales de la felicidad, el referente más inmediato del paraíso era sin duda el jardín. En el jardín del Edén, mítica y fertilísima llanura, encerrada entre ríos e imaginada ya por sumerios y acadios, de quienes proviene el nombre, sitúa el libro del Génesis el paraíso de Yaweh, dios de Israel y a su través ha llegado hasta nosotros. Jardines, pues, han sido la primera materialización del paraíso que han creado quienes podían concederse tal anticipo de ultraterrenales expectativas.\nEn parte por el mito y en parte también por la necesidad de proteger tan preciada posesión de más impuras e indignas manos, el paraíso terrenal nace y se mantiene cerrado. En nuestra tradición cercana, el jardín medieval encarna perfectamente este ideal del jardín aislado del mundo exterior, a salvo de peligros y amenazas, protegido incluso por recios muros como el que describe Guillaume de Lorris en su Roman de la rose (ca. 1220)\nPero el jardín medieval es aún un jardín espiritual, en el que sobrias líneas rectas y plantas escogidas más por su utilidad que por su belleza, contribuyen poco a la excitación de los sentidos. El renacimiento y su exaltación de los goces de la vida terrena, rompe con la monotonía e introduce la curva audaz tras la que se esconde la sorpresa. La humilde acequia cede el paso a la sensual fuente y escondidas entre la vegetación aguardan oscuras grutas y espectrales ruinas que hacen vibrar de emoción los corazones. El jardín barroco italiano crea los modelos en que se mirarán quienes en el siglo XVII aspiran a rendir la naturaleza a los pies del hombre.\nSu continuador, el jardín francés imaginado por Le Notre, el creador de Vaux-le Vicomte y Versalles, crea una nueva metafísica en la que el paraíso ya es, indudablemente, de este mundo. Uno y otro pugnan por transformar la naturaleza y "completarla" con fuentes animadas, grutas, máquinas, juegos y artificios: el añorado paraíso se convierte en un parque de atracciones.\nSi al principio los parques son cerrados y reservados a sus afortunados propietarios, nuevas clases comerciales y ciudades libres embellecen sus ocios y sus espacios con paraísos públicos. Bakken, en Klampenborg, al norte de Copenhague, que aún existe como parque público con atracciones y ostenta así el status de patriarca de los parques de atracciones actuales, abre sus puertas al público en 1583. El Prater, de Viena, acoge a sus visitantes desde 1766. Ya en el siglo XIX y en un contexto social y económico diferente, se inaugura, en 1843, el famoso parque de atracciones Tivoli, erigido por el escritor y arquitecto Georg Castersen (1812-59) y que ha dado origen a multitud de parques homónimos por todo el mundo. Junto a estos, otras muchas ciudades europeas, americanas e incluso japonesas mejoran su policía urbana y la salud física y mental de su población a lo largo del siglo XIX, promoviendo jardines semejantes.\nEl jardín paradisíaco se configura así como un ancestro de los parques de atracciones actuales. Si no la felicidad absoluta, cuando menos sí proporciona un escape del ambiente cotidiano y sus problemas y un acceso a un mundo de fantasía. Pero esta fantasía, en la segunda mitad del siglo XIX, es una fantasía transida de "nuevas "tecnologías. La era del hierro, del vapor y de la electricidad modela un mundo nuevo y una parte de ese mundo se dedica a la diversión. El dominio de la naturaleza y el control de sus fuerzas abrirían a finales del siglo la moda de las atracciones que desde entonces se mantienen como las más populares: las basadas en la velocidad y la fuerza centrífuga. Con la creciente riqueza de las sociedades europea y norteamericana aparece la civilización del ocio y con ella la era dorada de los parques de atracciones.\nEn Estados Unidos, el país que con mayor ímpetu desarrolló la moda de los parques de atracciones, esta era dorada comenzó tras la guerra civil. El proceso de urbanización de las zonas del noreste, industrialmente más desarrolladas como consecuencia de los esfuerzos de la guerra, dio lugar a la aparición de las primeras compañías de tranvías eléctricos, que deseosas de utilizar su material también los fines de semana, comenzaron a instalar parques de picnic, restaurantes y atracciones al final de sus líneas. El éxito de dichos parques pronto se extendió por toda América, generando una cultura de ocio cada vez más popular. Junto a los muchos parques de vida efímera, de los 36 grandes parques abiertos en el siglo XIX y que aún continúan operando, 22 son americanos, por 8 ingleses, 2 japoneses, un danés, un sueco, un húngaro y un español, el Parque del Tibidabo, en Barcelona, que abrió sus puertas en 1899.\nSin duda los parques más populares en el cambio de siglo, fueron los ubicados en los alrededores de las ciudades de Chicago y Nueva York. En el marco de la exposición universal colombina de 1893, celebrada en Chicago, apareció la famosa "noria" del ingeniero Ferris. La noria, de 73 metros de diámetro y 9 de anchura, con una capacidad de 1440 personas, se convirtió en un éxito inmediato. Tras el fin de la feria, al año siguiente, el capitán Paul Boynton, recuperando materiales e ideas de la exposición universal, abrió el primer parque de atracciones de una nueva era: las Boynton's Water Chutes, al sur de Chicago, creando el modelo que seguiría hasta la actualidad.\nInspirado por el éxito de Chicago, Boynton extendió la idea a una de las playas más famosas de la costa este, bien conocida por sus hoteles: el 4 de Julio de 1895 abrió sus puertas el área de recreo más conocida de América hasta la llegada de los parques Disney: el parque de Coney Island, al sur de Brooklin, en Nueva York. El establecimiento de Boynton, el famoso "Sea Lion Park", pronto fue acompañado por otros parques de atracciones, de los que los más famosos fueron el "Steeplechase Park" y el "Luna Park", verdaderos mitos del género. A finales del siglo XIX, pues, el modelo estaba firmemente establecido. El siglo XX lo completaría con más y más tecnología al servicio de la diversión pura. Aparecerían los famosos "rides" y "roller coaster", las conocidas "montañas rusas", y las atracciones basadas en los efectos de la aceleración sobre el cuerpo humano. Una nueva manera de divertirse, apoyada en una tecnología tan compleja como invisible, se imponía. Los nuevos paraísos habían nacido.\nPero estos primeros grandes parques americanos que consiguieron superar su carácter local y atraer visitantes de áreas alejadas de su lugar de ubicación, tenían una cosa en común: El salto desde lugares de picnic, con atracciones de feria y circo más o menos tradicionales a lugares de emoción, con verdaderas aventuras que ofrecer al precio de unos pocos céntimos, se dio en aquellos en que por otras razones, se reunía una gran cantidad de público, predispuesto a encontrarse con innovaciones de todo tipo. La historia de los parques de atracciones se unía a la de las "exposiciones universales".\nEsta historia comienza el 1 de Mayo de 1851, cuando abre sus puertas en Londres la "Gran exposición de los trabajos industriales de todas las naciones", la primera de las exposiciones universales digna de tal nombre. Sus orígenes e historia son bien conocidos. Concebida en una época en que el dominio de la ciencia y de la técnica estaba revolucionando la vida cotidiana de grandes masas de ciudadanos, propiciada por los éxitos ingleses en este ámbito y poco ocultos deseos de propaganda comercial e industrial, la Gran Exposición fue decididamente impulsada por el príncipe Alberto de Sajonia-Coburgo, esposo de la reina Victoria. Formalmente la exposición pretendía recoger bajo un mismo techo los mejores avances tecnológicos e industriales de los países participantes. En la práctica, junto a estos, la exposición acogió desde los últimos modelos de armas de guerra hasta las mejores obras de los artistas contemporáneos. Por primera vez, las masas encontraban un espacio en el que pasar revista a las innovaciones que estaban cambiando su mundo, de "aprender" muchas cosas sobre un tema, fuera de las escuelas tradicionales.\nSi la Gran exposición, que cerró sus puertas el 11 de Octubre del mismo año creó un modelo de exposición temática, también lo creó por la singular arquitectura del edificio expresamente construido para albergarla. Obra del ingeniero Joseph Paxton, el Cristal Palace, un gigantesco edificio de acero y cristal de 563 metros de longitud y cerca de 70.000 metros cuadrados de superficie, constituyó un alarde tecnológico que impuso a las exposiciones que la seguirían la obligación de presentar, tanto en sus edificios como en las atracciones anejas, alardes de ingeniería que sirviesen por si mismos de reclamo publicitario de la exposición en su conjunto. Las exposiciones temáticas se convertirían en verdaderos parques de atracciones.\nEl éxito popular, comercial y político de la exposición londinense de 1851, con una media de 42.831 visitantes diarios, fue el mejor acicate para la continuación de la idea. Un grupo de industriales norteamericanos comenzó a promover una nueva "Exposición de industria de todas las naciones", que abriría sus puertas en Nueva York el 14 de Julio de 1853. Otra exposición internacional se inauguraría en Dublín el mismo año y a estas seguiría, sobre el mismo modelo, la Exposición de Munich de 1854.\nLas exposiciones se convirtieron inmediatamente en cuestión de prestigio nacional. Francia organiza en París, en 1855 la "Exposición internacional de productos de la industria", con la participación de 34 naciones. Si las exposiciones anteriores, siguiendo la moda impuesta por la de Londres de 1851, se celebraron en un recinto espectacular y único, el inevitable Palacio de Cristal, con la de Francia aparece el concepto de "parque de la exposición". Tres pabellones principales, el de la Industria, el de las Máquinas y el de Bellas Artes, se unen entre sí mediante jardines y atracciones diversas. A la exhibición temática destinada a informar y educar, se unen nuevos goces para el cuerpo y el espíritu.\nLondres responde a París en 1862, diez años después de la Gran Exposición, con una nueva Exposición Universal. La idea funciona y nuevos países ven en ella una oportunidad de promoción de su cultura y sus productos. En 1863 se celebra la Exposición Universal de Constantinopla, seguida, en 1865, por otras dos "exposiciones universales", las de Oporto, en Portugal, y Dublín, de nuevo. Dos años más tarde abre sus puertas la gran Exposición Universal de París.\nLa exposición de París de 1867 representa un cambio de escala en este tipo de acontecimientos. La exposición se celebra en un parque gigantesco, con el Gran Coliseo como su edificio más emblemático. En el parque, junto a los espacios de exposiciones en que participan más de cincuenta mil expositores, se ubica, para solaz de los visitantes, un verdadero parque de atracciones. A las razones de prestigio, industriales y comerciales, que configuran un parque temático dedicado a los avances de la técnica y de la sociedad de consumo, se une definitivamente el objetivo de divertir a sus visitantes. El modelo de París sería copiado en prácticamente todas las exposiciones posteriores.\nDesde esta época hasta 1889, en que, de nuevo en París se celebra una exposición universal para conmemorar el centenario de la revolución, se suceden a ritmo creciente las exposiciones, siempre con el tema de la ciencia y la tecnología como nexo entre las exposiciones industriales, los actos culturales y las atracciones de masas. Cada país quería tener la suya y la opinión pública clamaba por ofrecer esta nueva forma de cultura a los ciudadanos. En el año 1888 llegan a celebrarse ¡cinco exposiciones universales!, entre ellas la de Barcelona.\nLa exposición de París de 1889 marca un nuevo hito en el género. En el número 9 de la revista La linterna japonesa, con fecha 22 de Diciembre de 1888, firmando con el seudónimo "Virginia Lebeau", el músico Erik Satie escribía: "Hacia la mitad del año que viene, 1889, habrá una exposición universal en París, pero pasará desapercibida por culpa de la torre Eiffel". En efecto, manteniendo el leit motiv industrial, la exposición de París se convirtió toda entera en un gigantesco parque de atracciones, a mayor gloria del progreso tecnológico. La torre Eiffel, la culminación del parque, lo fue también de la atracción del público, que subía encantado los casi trescientos metros de escalones por el placer para contemplar vistas inéditas de la Tierra. La torre Eiffel significó la definitiva unión del parque de atracciones y la exposición universal. El estudioso de la técnica, el industrial interesado en los avances del progreso, cedía el paso al público curioso, ávido de nuevas experiencias.\nEste salto cualitativo se muestra en toda su amplitud en la siguiente gran exposición universal: La Exposición Universal Colombina, que se celebró en Chicago en 1893 y que ya hemos citado en relación con la gigantesca noria de del ingeniero Ferris, significó el comienzo de las grandes atracciones mecánicas, explícitamente dedicadas a divertir, que tan populares han seguido siendo hasta la actualidad. Tras la exposición de Chicago, y por efecto ya de avispados empresarios, los parques de atracciones se convirtieron a su vez en templos de la tecnología dedicados a la diversión de las masas. Las siguientes exposiciones universales se convirtieron en verdaderos semilleros de parques de atracciones, que nacían a su lado aprovechando el reclamo de su popularidad, al tiempo que liberaban al cuerpo de las exposiciones de la obligación de proyectar espacios de pura diversión para centrarse en los objetivos fundamentales de este tipo de manifestaciones. Otra nueva era comenzaba\nÉXITO Y DECLIVE DE LOS PARQUES DE ATRACCIONES\nLos siguientes veinticinco años son la era dorada de los parques de atracciones. El éxito de los parques de Coney Island despertó entre los capitalistas e inversores la fiebre de aprovechar el rico filón descubierto. Nuevos y cada vez más arriesgados "riders" y "roller coasters", pugnaban por satisfacer el deseo de emociones más y más fuertes que demandaban los visitantes. Con Europa inmersa en las catástrofes de la guerra, América, inmersa en una burbuja de prosperidad, se convirtió en un entero paraíso para la industria de los parques de atracciones. En 1919 se contaban alrededor de 1.500 parques en su territorio.\nUna verdadera industria de nuevo tipo surgió para atender las demandas de los propietarios por tener la mayor y más emocionante atracción. Ingenieros especialistas se hicieron famosos por sus increíbles construcciones. La historia de los parques de atracciones debe rendir tributo a figuras como la de August John Miller, de Homewood, Illinois, EEUU, inventor de revolucionarias innovaciones en este ámbito y que han sido continuadas por las espectaculares realizaciones actuales. Al mismo tiempo, los accidentes, y su consiguiente publicidad negativa, dieron lugar también a instituciones de control de seguridad, cuyas especificaciones sirvieron en campos muy diversos de la industria. El entramado económico e industrial en torno a los nuevos centros de diversión se retroalimentaba.\nPero la burbuja estalló. América entró en la Gran Depresión en 1929. Las alegrías de los años veinte en todo el mundo terminaron y la industria del ocio demostró cuan ligada estaba a la situación socioeconómica por la que atravesaba la sociedad en que se desarrollaba. En 1935 sobrevivían solo 400 parques de atracciones. El público comenzó a abandonar los viejos paraísos, que solo en aquellos lugares que ofrecían formas de ocio complementarias lograban sobrevivir. Hacían falta nuevas ideas y que estas hicieran vibrar al público al que iban dirigidas.\nUn ejemplo paradigmático es el del parque Knott's Berry Farm, en Orange County, California, el primer parque temático americano digno de tal nombre surgido tras la Depresión, que nació casi por casualidad, impulsado por públicos ansiosos de nuevas experiencias. Knott's Berry Farm tuvo su origen de un puesto de mermeladas de bayas junto a una carretera en Buena Park, en Orange County. Walter Knott, hijo de un granjero, se hizo famoso cultivando un tipo de baya llamado "boysenberry", del nombre de su creador, Rudolph Boysen, quien la obtuvo cruzando moras, frambuesas y frambuesas americanas. Walter Knott abrió un puesto de venta al pie de los campos, dentro de su finca. El inesperado éxito popular de la mermelada, con riadas de coches que se desplazaban los fines de semana a comprar mermelada y a divertirse con los otros compradores, le condujo a la creación de varios restaurantes para atender a los compradores y ofrecerles nuevos servicios. Para singularizarlos se le ocurrió decorarlos con diversos temas del mítico Oeste americano.\nDe los restaurantes "temáticos", el instinto de Walter Knott lo impulsó a la creación, a partir de 1936, de escenificaciones de la vida del Salvaje Oeste y la vida de sus pioneros. Aparecieron ciudades enteras como Gosth Town, completadas con representaciones de episodios de la historia americana, trenes históricos, recorridos en torno a la historia natural del oeste americano y actividades didácticas para niños y mayores. Tiendas especializadas, restaurantes y espectáculos contribuyeron a crear un mundo ficticio de más de 60 hectáreas visitado por millones de turistas. Knott's Berry Farm continúa atrayendo visitantes actualmente\nLa idea mostró sus potencialidades. Tras el paréntesis de la segunda guerra mundial, la bonanza económica reavivó temporalmente los viejos parques de atracciones para, ya en los años cincuenta volver a decaer. La televisión, los coches, la degradación de las ciudades y el crecimiento de suburbios residenciales, junto con un cambio de necesidades de ocio y cultura de las nuevas clases sociales surgidas del desarrollo económico y la universalización de la sociedad de consumo, generaron nuevas demandas que los viejos parques de atracciones ya no podían satisfacer.\nEL FENOMENO DISNEY\nLa industria del entretenimiento y de ella su parte más dinámica, la conectada con el cine y la televisión, consciente de la crisis, comenzó a buscar nuevos modelos que conectasen con las necesidades del público. La palabra mágica fue la fantasía. En 1952 Walt Disney forma la compañía Walt Disney Incorporated, para desarrollar la idea de un "parque familiar" que se llamaría Disneyland. En octubre de 1954, la cadena de televisión ABC, asociada con Disney, comienza a emitir el "Disneyland TV Show", con la difusión del documental "The Disneyland Story". Treinta millones de americanos comenzaron a imaginar un nuevo paraíso. Disneyland, se inauguró en Anaheim, California, un 17 de junio de 1955, abriendo sus puertas al público el día siguiente.\nAún cuando muchas de sus ideas se encontraban ya en otros parques y pueden encontrarse algunos precedentes inmediatos, en su imagen global, convenientemente reforzada por una excepcional campaña de marketing y publicidad a través de la televisión, Disneyland era un nuevo concepto de parque de atracciones. En vez de los aparatos típicos y tópicos de los parques anteriores y de espectáculos circenses siempre iguales, unidos por puestos de palomitas y helados, el visitante podía trasladarse, a su elección, a cinco mundos de fantasía diferentes en el espacio y en el tiempo y construidos con todo el realismo posible, personajes de carne y hueso incluidos. Estos espacios, de los que el componente principal era la fantasía del visitante, llevaban los sugerentes nombres de Main Street, U.S.A.; Fantasyland; Tomorrowland, Frontierland y Adventureland, con más de veinte atracciones y espacios de animación separados, organizados temáticamente . Dichos espacios y atracciones, que en los años sucesivos llegaron a ser más de sesenta, convertían al predispuesto espectador, con la colaboración de actores bien entrenados, en un participante más en la aventura.\nLA INDUSTRIA DE LOS PARQUES TEMATICOS\nLa semilla cayó en tierra abonada. La industria del entretenimiento pronto descubrió las excelencias y los peligros de la nueva fórmula. El 19 de junio de 1960 abrió sus puertas Freedomland, la respuesta a Disneyland en Nueva York: Freedomland, construido con la forma de los Estados Unidos, tenía como tema la historia americana. Freedomland solo permaneció abierta cuatro años. Falta de un buen marketing y una buena dirección, sin comprender la necesidad de una atmósfera cultural, el tema del parque cambió ya en 1962. Se abandonó la historia y el parque se convirtió en un parque de atracciones más, con roller coasters, coches de choque y espectáculos de animación. El 15 de septiembre de 1964 se declaró en quiebra. Su espacio fue ocupado por un gran complejo de apartamentos.\nEn 1961 abrió sus puertas el primero de la familia de los parques Six Flags: Six Flags over Texas, que pasaría a manos de la Warner Bross y actualmente del conglomerado de empresas Time-Warner, explotando los personajes de dibujos animados de la empresa cinematográfica. En 1964, Universal Studios, recuperando una tradición de cuarenta años atrás, volvió a abrir las puertas de sus estudios de cine en Hollywood a los visitantes, esta vez como un parque temático dedicado al cine. Reconstrucciones de los escenarios de sus películas más famosas, escenificaciones de sus más celebrados pasajes y los escenarios de las películas que se estaban rodando en esos momentos, junto con fugaces visiones de los actores más famosos, servían de atracción principal al parque. Universal Studios Hollywood pronto comenzó a completar su oferta con aparatos de parque de atracciones y la fórmula se mostró también adecuada. Con la misma fórmula, la Universal abrió también Universal Studios Florida. La industria del cine mostraba el camino de la nueva industria del ocio.\nEl camino, como Disney comprendió bien, parecía aclararse: la formula ideal aprovechaba las ideas de los parques temáticos: fantasía y educación, completadas con la emoción de los nuevos aparatos surgidos para los parques de atracciones. Preocupado por la ecología, que se reflejaba más y más en sus películas y documentales para la televisión, al menos desde 1963, Walt Disney había decidido abrir un nuevo parque en la costa este, en Florida, en el que el entretenimiento fuese también motivo de reflexión sobre la América y el mundo del futuro. Desde principios de 1965 comenzó a dirigir el diseño de un Experimental Prototype Community of Tomorrow (EPCOT). El 15 de noviembre de ese año, Walt y su hermano Roy desvelaron por fin, tras casi dos años de compra de terrenos en secreto, el proyecto del nuevo parque en Orlando, Florida. El proyecto incluiría un parque de atracciones temático, tipo Disneyland y dos ciudades, una tradicional y una futurista, con una inversión inicial de 100 millones de dólares.\nWalt Disney murió en diciembre de 1966, pero sus ideas ya habían enraizado. En abril de 1969 comienza la construcción del Magic Kingdom, que se inaugura el 1 de octubre de 1971. Desde 1972 se suceden las aperturas de los complejos que formarán Disney World, hoteles: campos de Golf, villas de vacaciones, la gran reserva zoológica de Treasure Island, posteriormente llamada Discovery Island, Lake Buenavista Shopping Village, ahora Downtown Disney Marketplace y, por fín, EPCOT. EPCOT, el paradigma de los parques temáticos educativos, comienza a construirse en octubre de 1979 y abre sus puertas el 1 de octubre de 1982, con las áreas que lo convierten en la atracción más espectacular de Disney World: Future World, Horizons, Space Ship, con la famosa Geosphere, The Land, The Living Seas, Universe of Energy, Wonders of Life... y los espacios dedicados a la vida y maravillas naturales y culturales de diversas naciones. El nuevo mundo imaginado por Disney ha conseguido, con EPCOT, acercarse a la filosofía de las exposiciones universales, mientras que sus mundos de fantasía se situaban cada vez más próximos de los parques de atracciones.\nLa década de los setenta fue sin duda la era de expansión de los parques temáticos en EEUU, como los ochenta lo fueron en el resto del mundo. Magic Mountain, en Santa Clarita Valley, California, abrió el 29 de Mayo de 1971, con buena parte de sus espacios ocupados por aparatos de parque de atracciones. En 1972 se inauguró Opriland, en Nashville, Tennesee, con la música country como eje temático. A Opriland siguieron otros parques musicales como Dollywood, en Pigeon Force, Tennesee, Conway Twitty Entertainement Complex, también en Nashville, Loreta Lynnn's Dude Ranch, en Hurricane Mills, Tennesy o George Jones's Country Music Park, en Colmesneil, Texas. En 1977, los predicadores televisivos Jim y Timmi Faye Bakker, promovieron Heritage USA, en Forth Mill, South Carolina, al que calificaron de "Disneylandia espiritual".... Cualquier tema que pudiese arrastrar un público numeroso tenía ya a principios de los años 80 su parque específico.\nEn los años 80, la fórmula se extendió por todo el mundo. Europa y Asia se sumaron a la idea y los parques temáticos comenzaron a florecer fuera del continente americano. Los viejos parques de atracciones realizaron un esfuerzo por reconvertirse en parques temáticos y la frontera entre ambos comenzó a difuminarse. Actualmente, y según cifras de la propia industria, se acercan a novecientos los parques temáticos/de atracciones existentes en Estados Unidos, por doscientos cincuenta en Europa, ciento cuarenta en Centro y Sudamérica, 39 en Próximo Oriente, 36 en Extremo Oriente y seis en Africa.\nPor número de visitantes, Tokio Disneyland es el más visitado, con 17 millones de entradas en 1995, seguido por Disneyland con 15 millones de visitantes, por Magic Kingdom con casi 14 millones y Epcot y Disneyland Paris con más de 11 millones. Los cincuenta primeros parques del mundo tienen un rango de visitantes que va de los 17millones al millón en el año 1995. Las grandes corporaciones surgidas de la industria cinematográfica, Disney, Metro Goldwin Mayer, Universal Studios, Time Warner, y Paramount, dominan ampliamente el mercado y están orientando de nuevo la industria hacia la filosofía de los parques de atracciones. El éxito de público –de los 25 primeros parques por número de visitantes, 20 pertenecen a las corporaciones citadas- parece mostrar las preferencias de los años noventa. Junto a ellas, continúan floreciendo parques temáticos más específicos, desde los Sea World y los parques acuáticos a los cada vez más abundantes parques históricos y naturales.\nLa industria actual parece pues orientarse en dos direcciones principales: la vuelta al entretenimiento puro y la explotación de recursos muy específicos. Si la historia ha mostrado la dependencia de la primera de la situación socioeconómica mundial y el carácter cíclico de esta filosofía, todavía estamos en el primer ciclo de los parques temáticos "puros".\nLas enormes y cada vez mayores inversiones necesarias para poner en marcha parques del primer tipo, limitarán necesariamente su expansión y reducirán el mercado a las pocas grandes corporaciones capaces de asumir la aventura económica que representa la construcción y explotación de los mismos. El fracaso de algunos de los parques que se aventuraron en esta línea, muestra los riesgos de la aventura.\nPor el contrario, la utilización de recursos naturales y de infraestructuras existentes, en una época en la que el turismo cultural está en alza, puede mantener el explosivo ciclo ascendente de los parques temáticos puros. Sin duda, esta es una de las líneas de estudio prospectivo que pueden tener repercusión sobre la sociedad del ocio que se avizora en el siglo XXI.\nUNA NUEVA GENERACION DE PARQUES TEMATICOS. LOS "PARQUES TEMATICOS ABIERTOS".\nAbstrayendo lo esencial de los ejemplos existentes, un parque temático es, pues, una propuesta de comunicación y ocio, simple y fácil de captar por sus públicos objetivo potenciales, en torno a uno o varios temas. Dicha propuesta se concreta en una serie de infraestructuras e instalaciones en las que se materializa el "tema" del parque y que se presumen atractivas para sus públicos objetivo. La mayor o menor explicitación del proyecto didáctico de base y el balance entre ocio y educación, establecen una gradación de los parques temáticos, que va desde los parques de atracciones puros a los museos tradicionales.\nLos parques temáticos que hasta ahora ha construido la iniciativa privada son, necesariamente espacios bien cerrados y acotados, de carácter permanente, en los que es fácil el control de visitantes y el cobro de derechos de entrada por el acceso a sus instalaciones. Como aventuras económicas a gran escala, su viabilidad solo es posible si pueden mantener durante largo tiempo, un flujo considerable de usuarios y si se consigue que, además, los visitantes consuman mayoritariamente los servicios complementarios que el parque pone a su disposición, especialmente en el campo de la restauración y la oferta de objetos propios.\nLos grandes parques cerrados, la experiencia lo demuestra, "agotan" pronto el territorio y el mercado disponibles, distribuyéndose, necesariamente por zonas de influencia nacionales y en muchos casos internacionales e incluso continentales. Su número está limitado, más que por sus contenidos temáticos posibles, por la considerable inversión a realizar y por el potencial demográfico de su área de influencia. Los parques temáticos menores existentes hasta ahora, o bien explotan recursos de temporada, como los parques acuáticos, o bien están ligados a características físicas o históricas que hacen popular su emplazamiento, o bien coinciden con singularidades culturales de la zona en que se ubican. En cualquier caso, hasta ahora, la gran mayoría de los parques existentes se han enfocado prioritariamente como estructuras empresariales cuya viabilidad económica pasa por obtener la amortización de las inversiones realizadas, además de lograr beneficios de explotación semejantes o superiores a los de otras alternativas de inversión.\n¿Existen otras vías por explorar en el mundo de los parques temáticos? Conocida a grandes rasgos la historia y la filosofía de los parques temáticos, su indudable éxito en nuestra sociedad y su utilidad como espacios de comunicación, sugiere que el concepto y las técnicas de marketing que en ellos se emplean, se extiendan a áreas de actividad humana organizadas naturalmente en torno a un "tema" y susceptibles, o necesitadas, de "comunicar" su existencia y actividades.\nUna de las más prometedoras extensiones, entre las que pueden entreverse en este momento, es la que se encierra en la idea generatriz de lo que pueden llamarse "parques temáticos abiertos"\nEn esencia, un parque temático abierto es una propuesta de comunicación, dirigida a públicos objetivo específicos, que utiliza, uniéndolos mediante una o varias líneas temáticas, edificios e instalaciones ya existentes, dedicadas a fines diversos dentro de un contexto común y no concebidas, en principio para este fin y dotándolas de un proyecto de educación no formal. Dicho contexto es, naturalmente, el que proporciona las líneas temáticas sobre las que construir la propuesta de comunicación.\nAdaptar así mundos reales como parques temáticos, contemplándolos como objetivos de comunicación y de educación a través del ocio, en vez de construir mundos ideales, permite abaratar drásticamente los costes, sobre todo teniendo en cuenta que las costosas infraestructuras necesarias en un parque cerrado, existen ya a disposición de todos en el área en que se ubicará el parque temático abierto. Además, al no tener que amortizar infraestructuras, los parques temáticos abiertos pueden ser permanentes o temporales y aprovechar coyunturas específicas para potenciar así sus objetivos de comunicación. Las necesidades de financiación son, por tanto, mucho más reducidas y ello se traduce en unas menores exigencias de rentabilidad económica y en una mayor flexibilidad de diseño.\nImplícitamente, dichos parques temáticos ya existen. Es más, contemplados desde esta perspectiva son abundantísimos: Playas de moda, cascos antiguos y barrios singulares de ciudades históricas, estaciones de esquí, espacios naturales, grandes instituciones o empresas que admiten visitantes, deseosas de mejorar su imagen... han ido convirtiéndose, intuitivamente, en verdaderos "parques temáticos abiertos", en torno al tema que hacia ellos atrae a sus visitantes. Al socaire del tema de turno aparecen servicios, espacios de ocio, tiendas especializadas... que se van añadiendo más o menos anárquicamente. Salvo en contados casos, sin embargo, la inexistencia de una filosofía de comunicación y servicios integrada, no les ha permitido aprovechar el cúmulo de posibilidades que su atractivo natural ofrecía.\nAsí pues, para abrir más este cúmulo de posibilidades, el paso siguiente es ya inmediato:\nSi a estos embrionarios parques temáticos se les añade una propuesta de comunicación simple y fácil de publicitar, orientada a los públicos objetivo definidos en el proyecto de comunicación, de acuerdo con los objetivos que para el parque se establezcan.\nSi para todos estos tipos de públicos se desarrolla un proyecto de educación no formal e informal que desarrolle adecuadamente los objetivos educativos elegidos y establezca los medios necesarios para alcanzarlos.\nSi del conjunto de actividades "naturales" del candidato a parque temático abierto se extraen las más susceptibles de conjugar ocio y educación y se completan estas con espacios destinados a reforzar los mensajes definidos en el proyecto de comunicación...\n...una ciudad, una institución, una empresa... se convierte en un verdadero parque temático.\nNaturalmente, la realidad no es tan simple. La pérdida de la "atmósfera" que los parques temáticos comerciales crean fácilmente en su interior, debe compensarse con una redefinición de las estrategias de marketing y publicidad y con una planificación de actividades y gestión de flujos de visitantes más específicas. En un parque temático abierto, con propuestas de comunicación dispersas espacial y temporalmente, el visitante necesita sentirse más apoyado en sus posibles recorridos que en un parque cerrado. Problemas como la información, la señalización, la circulación de visitantes entre espacios de comunicación más o menos alejados entre sí, la confusión entre mensajes del parque y de su contexto, las reservas a los espacios con limitación de capacidad, la atención a particulares y grupos... requieren de órganos de gestión especializados.\nLa formación de estos órganos de gestión configura, sin duda, un reto para el candidato a parque temático abierto y es un punto crucial para su éxito. Afortunadamente, la historia de los parques cerrados y de sus progenitores los parques de atracciones y las exposiciones temáticas, proporciona valiosas lecciones. Asimismo, las experiencias, positivas y negativas, que pueden obtenerse del estudio de manifestaciones asimilables, como grandes conmemoraciones y aniversarios, hitos culturales globales como capitalidades culturales, eventos deportivos como olimpiadas y campeonatos internacionales, celebraciones festivas masivas... proporcionan al atento estudioso algunas de las claves para alcanzar adecuadamente los objetivos propuestos\nLa onda actual de los grandes parques temáticos se orienta prioritariamente hacia el ocio y sin duda la moda conocerá reflujos como los del pasado. Los parques temáticos menores explotan expectativas puntuales de sus públicos potenciales y se mantendrán mientras dichas expectativas se conserven. La cultura del ocio y la comunicación hacia la que se dirige la sociedad occidental en el siglo XXI valorizará sin duda los parques temáticos abiertos cuya flexibilidad y economía los convertirán en potentes armas para instituciones y empresas que quieran conectar mejor con sus potenciales visitantes y consumidores y cuyas expectativas de rentabilidad vayan más allá del beneficio económico inmediato.\nLos links de internet se han dejado intactos respecto de cuando se publicó el artículo, en el año 1998. Actualmente no funcionan en su mayoría.\nSORKIN M. (1992) See you in Disneyland. En: SORKIN M. (Ed.) Variations on a Theme Park. The New American City and the End of Public Space. N. York, Hill and Wang.\nRIVAS F. (1997) El proceso de enseñanza/aprendizaje en la situación educativa. Barcelona, Ariel, pp. 31, 62-70.\nELENA Alberto (1986) Científicos, filósofos y jardineros: la restauración del paraíso terrenal. En: ACTAS del III congreso de la Sociedad Española de Historia de las Ciencias. San Sebastián, Ed. Guipuzcoana, Tomo I, pp. 265-274.\nWEISS Allen S. (1995) Mirrors of infinity. The French Formal Garden and 17th-century Metaphysics. Princeton, Princeton Architectural Press.\nNATIONAL AMUSEMENT PARK HISTORICAL ASSOCIATION (1997) http://www.fmcg.com/jmiller.\nNATIONAL AMUSEMENT PARK HISTORICAL ASSOCIATION (1997) The Amusement Park Industry. A very Brief History. Amplia información de sus contenidos, programas pedagógicos, atracciones y actividades de animación puede encontrarse en la dirección internet http://www.knots.com/homepage/homepage.htm\nPOLSSON K. (1995-6) Chronology of Events in the History of Disney. http:// www.islandnet.com/~kpolsson/disn1950.htm. Las atracciones de cada uno de los mundos dan buena idea de su contenido temático. Como muchas de ellas ya han cambiado o desaparecido, quizá sea interesante para el lector recordar su contenido, con los mismos nombres que les dio su creador. En Main Street U.S.A se encontraban las siguientes: Disneyland Rairoad, Horse-drawn Streetcars, Horse-drawn Fire Wagon, Main Street Cinema, Horse -drawn Surreys y la Main Street Shooting Gallery. Fantasyland estaba compuesta por los siguientes espacios: King Arthur Carrousel, Peter Pan Flight, Mad Tea Party, Mr, Toad's Wild Ride, Canal Boats of the World, Snow Withe's Adventures, Casey Jr. Circus Train, Dumbo Flying Elephant y el Mickey Mouse Club Theatre. Tomorrowland incluía Autopia, Circarama (con la "A Tour of the West", proyectada sobre una pantalla de 360 grados), Space Station X-1, Monsanto Hall of Chemistry, Phantom Boats, Rocket to the Moon, Flight to the Moon, , 20.000 Leagues Under the Sea y el Flight Circle. Frontierland diusponía de las siguinetes atracciones: Stage coach, Mules Pack, Mules though Nature's Wonderland, Mark Twain's Steamboat, Golden Horseshoe Revue, Conestoga Wagons y los Mike Fink Keel Boats. Adventureland, por fin, escenificaba un crucero por la jungla. En los años siguientes fueron retirándose las atracciones menos apreciadas e introduciéndose otras nuevas. Una información sobre estos cambios puede encontrarse en: FORTY Years od Disney land Adventures Fact Sheet (1997) http:// www.disney.com/disneyland/index.html.\nKOENIG D. (1994) Mouse Tales (A Behind-the-Ears Look at Disneyland). Irvine, Bonaventure Press Una exhaustiva bibliografía sobre el fenómeno Disney, puede encontrarse, por ejemplo en http://www.islandnet.com/ ~kpolson/disnehis.db2.\nWALT Disney Biography (1997). http://www.disney.com/disneyland/index.html\nFJELLMAN S.M. (1992) Vinyl Leaves. Walt Disney World and America. Boulder, Westview Press.\nWALT Disney World Trough The Decades (1997) http://www.disney.com/disneyworld.\nULTIMATE GUIDE PRODUCTIONS. (1997) North American Theme/Amusement Park Attendances. http://home .earthlink.net/~croooow.


Colombia pide apoyo internacional para enfrentar narcotráfico en frontera con Ecuador\nabril 20, 2018 revistacgComentarios desactivados en Colombia pide apoyo internacional para enfrentar narcotráfico en frontera con Ecuador\nLa canciller colombiana María Ángela Holguín solicitó este viernes a la comunidad internacional apoyo para enfrentar la difícil situación que se presenta en la frontera con Ecuador, donde disidencias de las FARC han secuestrado a varios ciudadanos del vecino país, entre ellos tres integrantes de un equipo periodístico asesinados en cautiverio la semana anterior.\n“Es una lucha que no podemos dar solos Colombia y Ecuador”, señaló la ministra de Relaciones Exteriores poco antes de comparecer ante el Consejo Permanente de la OEA en Washington. Según la funcionaria, en la zona se hacen esfuerzos para acabar con el narcotráfico, que requieren la colaboración de todos. “Esto es de todos, hoy nos pasa a nosotros, mañana le puede pasar a cualquier otro país”, agregó.\nHolguín aseguró que “Colombia, Ecuador y Panamá hacen casi el 80% de la interdicción marítima (de droga). Todos tenemos que trabajar unidos en esto”, advirtió al hacer referencia sobre el problema de narcotráfico que vive la región.\nSegún la funcionaria, detrás del grupo disidente de las FARC, liderado por alias ‘Guacho’, responsable de los secuestros en la zona limítrofe con Ecuador, opera una poderosa organización dedicada al tráfico de droga que hay que combatir con todo rigor.\nLa canciller ecuatoriana, María Fernanda Espinosa, también intervino en la sesión, durante la cual resumió los actos terroristas de los que ha sido víctima la frontera colombo ecuatoriana en lo corrido de este año. La diplomática pidió la colaboración de todos los países americanos para enfrentar la situación.\nHolguín asistió a la Sesión Extraordinaria del Consejo Permanente de la Organización de los Estados Americanos (OEA), donde a solicitud de Ecuador se abordó la situación en la zona de frontera con Colombia y la lucha contra las organizaciones criminales que operan de forma transnacional.\nTagged #ElCongresoEsUsted, Actualidad, Internacional\nPartido Conservador apoyará candidatura de Vargas Lleras\nEl Partido Conservador anunció este miércoles su respaldo a la candidatura de Germán Vargas Lleras, lo que fortalece su aspiración de cara a la primera vuelta presidencial del 27 de mayo. Con 32 votos a favor del exvicepresidente frente a 21 del candidato del Centro Democrático, Iván Duque, los congresistas de la colectividad “azul”, le […]\nSegún una nueva encuesta, revelada este jueves, Claudia López, candidata a la Alcaldía Mayor de Bogotá por la Alianza Verde, lidera la intención de voto de los bogotanos con un 28,1%, seguida por Carlos Fernando Galán, independiente, con un 17,2%; y por Miguel Uribe Turbay, respaldado por los partidos Centro Democrático y Liberal, quien cuenta […]\nabril 10, 2018 abril 10, 2018 revistacg\nCumplir con las metas de un buen manejo administrativo constituye un reto muy grande para los territorios. Es por eso que el activo más importante que tiene Castilla La Nueva (Meta) es el capital humano y su desarrollo social. Para su alcalde, Willian Medina, el Plan de Desarrollo del municipio tiene como misión velar por […]\nenero 3, 2019 enero 3, 2019 revistacg\nagosto 14, 2019 revistacg


Silván pide al CEL aunar esfuerzos para generar empleo en León\nImported 6 | lunes, 6 de junio de 2016, 18:12\nEl alcalde de León, Antonio Silván, ha intervenido en el Encuentro del Círculo Empresarial Leonés -CEL-, invitado por su presidente, Julio César Álvarez, por la Junta Directiva y los asociados. El alcalde ha trasladado a los empresarios del CEL la importancia de aunar todos los esfuerzos con un objetivo único “generar actividad económica y generar empleo”.\nSilván ha recordado la línea de crédito de 4 millones de euros en colaboración con Iberaval para respaldar proyectos empresariales de pymes y autónomos. También destacó la puesta en marcha de la Oficina Municipal de Atracción de proyectos empresariales, los contactos continuos con las empresas de futuro de León relacionadas el sector biofarmacéutico y tecnológico y los importantes resultados de la Lanzadera Financiera de León en seis meses de funcionamiento.\nAsimismo, Antonio Silván ha destacado los datos facilitados hoy por la consejera de Economía y Hacienda referidos a la Lanzadera Financiera de Castilla y León, verdadera “palanca” de actividad para León con 190 solicitudes de ayudas presentadas por valor de más de 30 millones de euros, lo que supone el mantenimiento o generación de 1.800 empleos.\nColaboración para generar empleo y actividad\nEl alcalde ha abogado por el “acuerdo y el entendimiento” para generar las oportunidades y las condiciones objetivas que incrementen la actividad en León.\nSilván reiteró la necesidad de “trabajar en clave León ciudad y en clave León provincia” desde la colaboración impulsando aquellos sectores de actividad de futuro para León, especialmente, el sector tecnológico, AUVSI, el Centro de Supercomputación, el Parque Tecnológico y, entre otros, el “buque insignia” que es el INCIBE.\nFinalmente, señaló el incremento notable de la actividad turística de la ciudad con crecimientos superiores al 9% en el número de visitantes y de pernoctaciones en lo que llevamos del año 2016.


Sounding, o el arte de meterse cosas por la polla: noviembre 2013\nEl fin de un catéter uretral es alcanzar la vejiga para poder evacuar la orina que alberga la misma, pero no es el único objeto con que nos podemos topar para llegar hasta este órgano y disfrutar sintiendo cómo algo entra más y más por nuestra polla, recorriendo no sólo el tramo de uretra peneana sino el trayecto íntegro de la misma. El siguiente chaval nos lo va a demostrar o, si no, ¿dónde creéis que logra esconder todo lo largo del cable del auricular que ha logrado meterse por la verga? ; )\n(El tramo de uretra pelviana, o trayecto del conducto urinario trazado dentro del torso, es mucho más sensible que la uretra peneana, especialmente en la zona del esfínter externo, lo cual hace que las sensaciones sean mucho más intensas y que el placer obtenido por el sounding se multiplique. Sin embargo, su extrema sensibilidad también la hace más frágil y apta para la infección, por lo que no hay que olvidar nunca extremar aún más la limpieza y lubricación del objeto con que jugar, en caso de desear introducirlo por este tramo de nuestra anatomía genital).\nEtiquetas: amateur, cable, corrida, joven, vídeos\nSi hay un elemento que une el mundo de la penetración uretral médica con el del sounding más morboso, ése es sin duda el catéter uretral. De hecho, el catéter, junto a los dilatadores, son los útiles ideados para combatir disfunciones relacionadas con la uretra de diversa índole. Sin embargo, con el paso del tiempo los segundos han evolucionado hacia los juguetes más idóneos destinados a estimular este conducto interno de nuestra polla, mientras que los catéteres siguen manteniendo su diseño médico original, lo cual no impide que hayan sido tomados por aquéllos que gustan de meterse cosas por la polla, pudiendo verlos ya no sólo en los centros de salud y hospitales, sino también metidos por la polla de muchos que hacen uso de él por casa. Estos maromos con los que os dejo a continuación son un claro ejemplo de ello, sondándose la verga con estos catéteres mientras andan por el salón o el dormitorio, logrando alcanzar la vejiga para poder evacuar la orina, sin que eso les impida poder evacuar otro líquido más blanquecino después... ; )\nEtiquetas: amateur, catéter, corrida, líquidos, meadas, vídeos\nDicen que los duendes son alegres y traviesos, pero sobre todo juguetones, tanto que hasta que tu polla no cae en manos de uno de ellos, no puedes hacerte a la idea de cuánto... Y quien dice polla, dice uretra... ; )\nEtiquetas: arte, corrida\nCuando un hombre se pone en manos de la mistress, se sabe que ambos van a disfrutar. La una, porque gusta de someter al hombre y hacer con él y con su cuerpo lo que le venga en gana. El otro, porque le pone a mil estar en manos de una mujer que haga sexualmente con él lo que quiera, aunque sea todo tipo de perrerías y torturas, incluidas las genitales. Sin embargo lo habitual es que, incluso formando parte del juego, el tío simule sentir dolor y malestar, ante lo cual la mistress se crece y concede un mayor sometimiento al varón. Hoy, sin embargo, os traigo el caso contrario: este maromazo, a pesar de estar totalmente sometido a la mistress y no hablar ni apenas gesticular, tampoco disimula lo encantado que está con ella, y es que la chica decide ensancharle la uretra a base de una sondada de escándalo que ni el maromazo olvidará, ni los que la vemos ejecutar tampoco. Hasta tal punto de haberse convertido en la escena sounding hetero que personalmente más me gusta, y que os recomiendo sin dudar. Aquí os dejo las imágenes, para empezar... ; )\nEtiquetas: dilatador, fotos, hetero, mistress, pareja hetero, profesional hetero, recomendado, sondándole hetero\nSe llama Dominic Fournier, es canadiense (concretamente reside en Toronto), y podríamos decir que hay dos cosas que llaman de él la atención. Por un lado, la espesa barba que gasta este tipo, que además luce también vello y varios tatuajes por igual en todo su cuerpo. Por otra parte, el morbazo que tiene y las ganas de follarse la polla frente a la cámara, para que todos nosotros le veamos, pero incluso frente a la ventana de su estudio, para que el mundo entero sepa que le encanta meterse cosas por el cipote. Si el viernes pasado pudisteis comprobar que a los velludos también les gusta petarse el rabo, hoy podéis comprobar que algunos velludos, además, lo hacen sin pudor alguno, por suerte para todos los amantes del sounding... ; )\nCada día se le hacía más interminable. Cada vez que José tenía que coger el autobús que le llevaba desde la gran capital del país a la ciudad de provincias de la que era natural y donde aún mantenía su empadronamiento y residencia habitual en el domicilio familiar y casa de sus padres, el viaje se convertía en un arduo examen que ponía a prueba su paciencia. Más de cuatro horas separaban el punto de partida y localidad donde José intentaba finiquitar sus estudios universitarios, de aquel destino del que un día salió en pro de una ilustración más acorde a sus expectativas laborales, y al que acordó regresar durante los dos días que componían un fin de semana por mes, cumpliéndose así a comienzos de la carrera pero convirtiéndose la asiduidad en una vez al trimestre, disminuyendo el número de visitas al hogar según aumentaba y se afianzaba su compenetración con la vida de la gran ciudad.\nEn más de cuatro horas de camino, con apenas quince minutos de descanso a mitad del trayecto, utilizado éste como parada brindada a aquellos viajeros que se debían de apear y donde tomaban asiento otros nuevos clientes, José tenía tiempo de repasar apuntes de clase, ordenar su agenda física y mental, echar alguna cabezada pero sobre todo, aburrirse en general y especialmente durante las dos últimas horas de trayecto, tras dejar atrás del punto de intercambio de pasajeros y enclave de descanso.\nAquel viernes de comienzos de diciembre al sopor que provocaba la extrema quietud reinante en el autobús se le sumaba la serenidad de una tarde otoñal que anticipaba la llegada de la más fría de las estaciones, aquélla que, días previos a las festividades navideñas, se vería inaugurada oficialmente. Justamente la idea de José era no regresar a casa hasta las vacaciones de final de año, pero necesitaba recoger antiguos apuntes necesarios para enfrentarse a la siguiente evaluación y que, en su anterior vuelta al hogar, había quedado olvidados sobre la que antaño fuera su mesa de estudio. Tras la descarga de pasajeros a mitad de camino, el autobús retomó su ruta habiendo quedado prácticamente vacío. Apenas una docena de personas ocupaban parte de los asientos que conformaban las primeras filas que de los mismos aparecían nada más subir al interior del vehículo. La mitad trasera del coche de línea permanecía totalmente desocupada, por lo que José aprovechó para mudarse a esta zona final, deseando que la serenidad absoluta le concediera poder sumirse en una nueva siesta que le ayudase a sentir más corto el tramo de trayecto que aún faltaba por cumplimentar.\nLa mudanza de asiento, sin embargo, despabiló más aún a José, ya de por sí aburrido pero poco aletargado. Comenzó su mente entonces a volar posándose, sin saber por qué, en ciertos recuerdos de adolescencia relacionados con otros muchos viajes en los que, sentado también en los asientos traseros del autobús escolar, había realizado cuando era menester que así fuese para poder acudir día tras día al instituto donde estuvo matriculado durante seis intensos años de su joven vida. Anales que acogió siendo aún un niño y que cumplió prácticamente como adulto o, al menos, mayor de edad. Años en los que descubrió la sexualidad y en que percibió su tendencia homosexual, atisbada justamente a raíz de hechos ocurridos en el autobús y entre colegas de clase que, para amenizar los viajes de regreso al hogar, solían airear sus vergas en la complicidad de aquella zona del vehículo, atreviéndose incluso alguno de ellos a sacudírsela de más, alcanzando en algún momento concreto otro compañero el orgasmo y su correspondiente eyaculación, entre vítores de colegas y tímida y secreta admiración de algunos, entre los que él se encontraba.\nAquélla fue la primera ocasión en que José vio eyacular a otro varón. Desde entonces, todo y nada había cambiado. Los años de instituto pasaron al recuerdo pero los deseos de ver más vergas, eyaculando o no, habían ido a más, aspirando con el tiempo a tocarlos, después a lamerlos, hasta terminar ansiando jugar plenamente con ellos y con sus dueños cada vez que un calentón se apoderaba de él y tenía ocasión. La noche anterior esas mismas pretensiones se habían apoderado de José, pero debiendo viajar al día siguiente había preferido no acudir, como en otras ocasiones similares, a parques conocidos entre hombres como él, ni a ciertos locales donde entretenerse en muchas otras lides diferentes a la toma de baños bajo las cuales se disfrazaba la esencia principal del local, y a donde poder acudir cuando las inclemencias del tiempo así lo aconsejaban. Conectado a internet y registrado en un conocido chat, había encontrado un joven de similares características físicas y edad que, como él, deseaba descargar frente a la cam frente a otro varón la semilla que llenaba sus testículos desde varias jornadas atrás. Sin embargo la velada dio para algo más. Morboso como pocos de los que había conocido con anterioridad, el chaval con el que conectó antes de irse a dormir le había abierto las puertas de un mundo desconocido hasta ese momento para él, basado en una técnica de masturbación que se le presentó como curiosa y se reveló como lujuriosa, basada en la introducción de objetos dentro de la uretra, jugando con los mismos practicando lo que, según aprendió, era conocido por su nomenclatura inglesa: sounding.\nRememorando las imágenes que habían llenado la pantalla de su PC la noche anterior, con el pene del contrario empalado por un bolígrafo que el sujeto al que acababa de conocer se introducía mientras gemía ligeramente de placer, una erección trajo consigo la hinchazón de la verga de José y el abultamiento de su entrepierna. Si ya el recuerdo de las pajas de instituto la había animado libidinosamente, la sesión de masturbación de la noche previa había logrado que alcanzase el estado ideal para retornar a una nueva sesión de onanismo. Sin darse cuenta su mano derecha ya había empezado a masajear el bulto que presidía la parte central de sus pantalones. Aún quedaba hora y media de camino y nadie más subiría al vehículo ni le molestaría en aquel rincón del autobús. De pronto, José se dio cuenta que tenía ante sus manos la mejor manera de romper con el aburrimiento habitual de semejantes viajes y que hoy también había querido apoderarse de él.\nLentamente, para que ningún pasajero de delante pudiera darse cuenta, José, sentado junto a la ventana izquierda de la penúltima fila de asientos del coche de línea, descorrió su cinturón y desabrochó los botones que lacraban su pantalón, abriéndose después la parte superior del mismo para dejar escapar, por la línea superior de sus bóxers, sus genitales capitaneados por una erguida verga mojada y semidescapullada como respuesta al calentón sexual en que estaba sumido su dueño. Con suavidad José cogió entre los dedos pulgar e índice de su mano derecha el prepucio que aún intentaba cobijar el rosado glande que coronaba inflamado su cipote, mientras que por la abertura de éste escupía cual lava que discurre de entre las grietas de un volcán encendido y previa a la erupción, cristalinos borbotones de líquido preseminal. Sabía que el jugo contaba con un dulce sabor, catado por su mismo fabricante en múltiples ocasiones en que José había querido saborear su propio lubricante natural. En esta ocasión surgieron nuevos deseos de probar el néctar que parecía querer derrochar su verga, y acercando el dedo índice de su mano izquierda pasó el mismo a lo largo de todo su meato. Mientras se llevaba el dedo a la boca observó con detenimiento los labios de aquella abertura que se trazaba en la cúspide de su miembro viril. Volviendo a su mente una vez más los recuerdos de la noche anterior, la imagen del meato que aquel semejante a él quiso mostrarle en directo vía webcam mientras separaba las comisuras del mismo con las yemas de sus dedos e iba introduciendo, lentamente pero sin pausa, la totalidad de un bolígrafo de traslúcida carcasa y cartucho de negra tinta en su interior, llenó su imaginación. Nunca había experimentado un morbo como aquél y, cual chispa que se enciende en el momento menos esperado, una idea surgió repentinamente en su mente. José pensó que también él podía probar a sentir cómo un objeto penetraba en el interior de su pene, follándose su polla con él tal y como le había mostrado el chico de la jornada previa.\nTenía José junto a él la mochila donde guardaba diversos apuntes y material escolar entre los que se encontraban varios bolígrafos y un lápiz. Apenas había usado este último en lo que llevaba de curso y el mismo conservaba su lacado azul original en perfecto estado culminado, en el extremo contrario a aquélla zona descarnada por el afilalápices, con un tono rojizo que cubría la redondez de esta terminación. José pensó que el lápiz, semivirgen en sus quehaceres como ayudante de escritura, sería un candidato ideal para desvirgar el interior de su uretra, la cual parecía ansiar que llegara el momento en que practicar este nuevo juego con ella, sintiéndola más sensible que en otras ocasiones. José soltó su erecta verga para buscar en el interior de su mochila el lápiz que, completamente seguro de ello, debía estar guardado en el interior del macuto. No tardó en dar con él tras revisar el bolsillo delantero de la bolsa, agarrándolo entre sus labios nada más asirlo mientras que con ambas manos despejadas cerraba de nuevo los compartimentos de la mochila. Volviendo a coger su verga con la mano derecha, agarró con la izquierda el lápiz tras haber aprovechado que el mismo se hallaba encerrado entre las comisuras de su boca para lamer el mismo, lavándolo y embadurnándolo de saliva, repitiendo las mismas pautas que la noche pasada había visto realizar.\nJosé acercó el borde inferior del lápiz a los labios de su meato uretral. Abriendo el mismo con las yemas de sus dedos, mientras que con la mano contraria sostenía el útil de escritura que deseaba convertir en juguete erótico con que desvirgar el interior de su erecto falo, el tono rosado de la punta superior del pene compaginaba con el color rojizo que brillaba desde la capa de pintura que culminaba el lápiz. Tanteando la zona, pendiente y atento a todas las nuevas sensaciones que el juego al que se estaba sometiendo comenzaban a producir en él, José comenzó a rozar con el lacado madero los bordes externos de su conducto urinario, pasando después poco a poco a alternar el contacto con la primera zona interior del mismo, hasta terminar introduciendo la franja colorada por completo dentro de su anatomía genital.\nUn pequeño estado de confusión se apoderó de José, acaecido por el cúmulo de sensaciones contradictorias que le invadían por momentos y que aumentaban según el lápiz iba abriéndose camino dentro de su verga, más excitada de lo que nunca antes lo había estado. Cierto escozor y picor hacían saltar las alarmas inconscientes de su mente. Sin embargo, el morbo se adueñaba paso a paso de él y una cada vez más inmensa sensación de placer le inducían a continuar en su labor, desvirgando cada vez mayor tramo de su uretra. Los labios de su meato se veían ahora abiertos por completo sin necesidad de proceder a la apertura del conducto con los dedos, según engullía con ganas el lápiz convertido en sonda. El placer aumentaba más y más y José, agarrando con su mano izquierda la mitad del lápiz que aún no había entrado en su verga, cogiendo con la contraria el falo por la base del mismo, se desplomó sobre el respaldo de su asiento, cerrando los ojos y permitiendo que el gusto le invadiese por completo. Jamás había sentido nada parecido ni había alcanzado a disfrutar de tal cúmulo de sensaciones varias. Intuitivamente, su mano derecha partió de la base de su pene para comenzar a masturbar el mismo mientras que con la izquierda impedía que el lápiz saliera del interior de su polla. No lograba meterlo más adentro, pero tampoco quería dejar que saliera ni un ápice del tramo que había logrado introducir en su interior. Poco a poco, el frote comenzó a acelerarse. Apenas unos segundos después José notó que la eyaculación era inminente. El semen comenzó a recorrer a toda velocidad los conductos internos de su región genital, asomando las primeras gotas de blanca lefa por el escaso espacio que el lápiz dejaba libre entre los bordes externos de su meato uretral. Rápidamente sacó tal juguete del interior de su falo, mientras que, aún pajeando con ganas su hinchada verga, el resto de la eyaculación, libre ahora de todo obstáculo que taponara el conducto urinario en su tramo final, brotaba disparada en espesos chorros de blancura y espesor de considerable calidad con tal fuerza que lograban alcanzar la tapicería que remataba la parte trasera del asiento delantero, cayendo después, como las gotas de agua que resbalaban por los cristales de las ventanas del autobús, el néctar masculino que José había generado tanto por el tronco de su cipote como por la pared que el sillón de delante parecía formar y oponerse frente a él.\nCon el lápiz aún cogido por su mano izquierda, y la mano derecha posada sobre su diestro muslo descansando después de haber ejecutado tan onanista misión, José descansó unos segundos sin variar su pose saboreando aún las sensaciones que poco a poco iban comenzando a desaparecer pero que le habían cubierto de placer hasta límites poco conocidos para él. Sin duda, su primera sesión de sounding había culminado de manera espectacular alcanzando goces que no había disfrutado con anterioridad. Le había gustado. Le había gustado mucho y sabía que lo repetiría. No sabía cuándo ni dónde, pero si sabía que lo volvería a hacer, igual que sabía algo más: había encontrado la manera ideal de hacer más ameno el viaje. El largo viaje de vuelta ya no tendría por qué ser aburrido nunca más.\nHemos visto a los jóvenes sondarse. Hemos visto a los más maduros meterse cosas por la polla. Pero... ¿y los velludos? ¡Pues también! Aquí os dejo con una serie de maromos luciendo vello por su torso y por el cuerpo, pero también mostrando sin pudor lo bien que saben follarse la verga. Y es que está claro que practicar sounding no está reñido con nada: sólo necesitas tener una polla, y muchas ganas de darle de comer... ; P\nEtiquetas: amateur, bolígrafo, corrida, dedo, dilatador, doble, lápiz, todo dentro, varilla, vídeos\nSi bien ya hemos visto que los jóvenes vienen pisando con fuerza en cuanto al tema del sounding, con enormes ganas de aprender y practicar nuevas técnicas que les permitan disfrutar de su cuerpo y morbosear con su polla, no hay que olvidar que también los maduros se sondan. Unos, han conocido esta técnica a edad avanzada. Otros sencillamente no han dejado de practicarla desde que eran jóvenes. El caso es que el uretralismo se lleva a cabo tanto por jóvenes como por maduros, disfrutando todos ellos, hombres morbosos de todas las generaciones, de una técnica que no tiene límites de edad.\nEtiquetas: amateur, antena, cara, dilatador, fotos, otros juguetes, tatuados, vídeos\n¡Hola hola, morbosetes y amantes del sounding! Como habréis podido comprobar por las fotos y vídeo de la última entrada, donde el jovencito Billy London, de apenas 19 años, sometía su vergajo a una estupenda sesión de sounding, si hay algo de lo que no carece la actual juventud es de morbo. Billy es un estupendo ejemplo, pero no el único. Hoy os dejo con todo un elenco de jovencitos amateur a los que les gusta meterse cosas por la polla, haciendo uso para ello de todo lo que pueden encontrarse por casa y que les pueda servir para jugar con su uretra: cables de auriculares (con la clavija del mismo incluida), bolígrafos, palillos chinos... Los dilatadores tampoco pueden faltar. Sin lugar a dudas, la juventud viene pisando con fuerza en cuanto al tema del sexo en general, y en el del sounding muy en particular.\nEtiquetas: amateur, bolígrafo, cable, chopstick, clavija, corrida, dilatador, joven, juguete, ribbed, vídeos\nHa comenzado recientemente en el mundo del porno gay, y ya ha demostrado lo morboso que puede llegar a ser. Se llama Billy London, y es uno de los recientes fichajes de la firma Boy Crush con el que, además, esta productora presenta dentro de sus trabajos la técnica que tanto nos mola. El joven Billy mantiene tal calentón en la entrepierna que, cuando se queda a solas en su habitación, aparte de someter su vergajo a un buen sobeteo, gusta de estimular su uretra a base de jugar con un dilatador que intentará meterse poco a poco por el agujero de su cipote. El resto os lo podéis imaginar, aunque si queréis también podéis disponer a continuación de las imágenes y del vídeo, que siempre está mucho mejor... ; )\nEtiquetas: Billy London, dilatador, joven, profesional, vídeos\nLa entrada de ayer, dedicada a las folladas de verga haciendo uso para ello de un pincel, terminó con uno de los amantes del sounding a los que más admiro, y no es para menos: además de tener un hermoso cuerpo definido y un vergajo de más que considerable tamaño, el chaval disfruta mostrando lo tragona que es su polla y la facilidad que tiene para meterse cualquier pincel, sea del tamaño que sea, por su uretra. Con tanta facilidad y gusto por el sounding no hay pincel que se le resista. Os dejo de nuevo con él, y con su siguiente vídeo, altamente recomendado ; P\nEtiquetas: amateur, joven, pincel, recomendado, todo dentro, vídeos\n¡Hola hola, morbosetes y amantes del sounding! La pasada semana pudisteis ver cómo me petaba, tanto en solitario como en compañía, el rabo con el que actualmente es mi juguete favorito: un pincel. Concretamente se trata de un pincel de acuarela, de longitud más acorde a la de la uretra masculina, un grosor apropiado a mi dilatación, un lacado uniforme y suave que permite la penetración perfecta... En definitiva: un objeto de andar por casa ideal para follarse el rabo, y que ha hecho muy buenas migas con mi verga ; ) Pero, como todos sabéis, no soy el único que alguna vez ha hecho uso de un pincel para disfrutar sondándose el cipote. Aquí os dejo unos cuantos ejemplos donde podréis observar lo bien que lo pasan algunos maromos metiéndose por el pito un pincel, y otro pincel, y otro... ; P\nEtiquetas: amateur, corrida, doble, joven, pincel, vídeos\nSi bien a raíz de la publicación de las dos primeras entradas dedicadas a la celebración del 2º aniversario del blog, pudisteis ver unas imágenes donde dos maromos se meten por la punta del rabo una vela de las conocidas como "de cumpleaños", hoy podremos ver en acción cómo un chaval se introduce este objeto dentro de su uretra, así como un par de juguetes más. Concretamente ha sido Armando quien nos ha enviado tan estupendo material. De veinte años, residente en Cancún (México), Armando es un seguidor del blog y gran amante del sounding que ha querido compartir estos vídeos con todos aquéllos a los que también nos encanta meter cosas por la polla. Lo ha intentado con una pequeña vela, así como con una varilla metálica y el lápiz de ojos que usa su hermana. Lo ha intentado, y lo ha conseguido, porque prácticamente se mete todo lo que se propone casi por completo dentro de su estupendo cipote, para gusto suyo y del de todos aquéllos que podemos verle. Desde aquí, mi enorme agradecimiento a Armando por seguir el blog y por haber querido compartir este material con nosotros. Os dejo ahora con él, esperando que os guste y que sirva, junto a la entrada de ayer, como inauguración del tercer año del blog, en un aniversario que sin gente como Armando y todos vosotros no hubiera sido posible alcanzar.\nEtiquetas: amateur, joven, lápiz, otros juguetes, seguidores, varilla, vela, vídeos


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