ESCUDOS DE VILLAS VIZCAINAS EN LOS\nGUARDACAÑOS DE PORTUGALETE\nHace décadas, sin poder concretar la fecha, el ayuntamiento de Portugalete decidió rendir un homenaje hacía algunos de los 21 núcleos amurallados fundados en Bizkaia en la Edad Media. Estos eran, las Villas de Balmaseda, Bermeo, Bilbao, Durango, Ermua, Guernica, Lanestosa, Lequeitio, Marquina, Ondarroa, Ochandiano, Portugalete, Plencia, Munguía, Villaro, Rigoitia, Larrabezua, Guerricaiz, Miravalles Elorrio y la ciudad de Orduña. Diferenciadas del fuero vizcaíno por los fueros particulares de sus respectivas cartas pueblas.\nLa forma que en que se realizó este homenaje, fue el que el escudo de parte de estas Villas figurara en los “guardacaños” repartidos principalmente en los edificios del Casco Histórico de la Villa de Portugalete. En la actualidad se pueden encontrar los escudos correspondientes a las Villas de Balmaseda, Orduña, Portugalete, Marquina, Durango y Bermeo o quizás Lequeitio, aquí tengo serías dudas, y quien sabe si hay alguna otra que no he podido localizar.\nAsí, podemos apreciar el escudo de la Villa de Durango, en los “guardacaños” instalados en la mayoría de los edificios del Muelle Nuevo, calle Coscojales, calle del Medio, y en la cuesta de calle San Roque. Siendo este escudo, el que cuenta con mayor presencia en Portugalete.\nEl escudo de la Villa de Orduña, se puede ver en la calle Santa María.\nEl escudo de la Villa de Portugalete, lo localizamos en parte de la calle San Roque y en General Castaños, en el tramo comprendido entre la Plaza del Cristo y la Cuesta de las Maderas.\nEl escudo de la Villa de Marquina, en el ayuntamiento de Portugalete se pueden ver dos ejemplares.\nY los escudos de las Villas de Bermeo y Balmaseda, en el casco histórico de Portugalete, con un ejemplar cada uno.\nEs muy probable que en su día fueran más de seis las referencias, pero en todo caso, estas no dejan de ser un ejemplo más a tener en cuenta para que se tomen las debidas medidas en pro del mantenimiento y conservación de nuestro Patrimonio Histórico Cultural.\nAgradecer a Jon, Santurtzi Historian Zehar, porque con su estimable colaboración y a sus conocimientos de heráldica, he llegado a hilvanar este artículo.\nLa Villa de Balmaseda, fue la primera Villa de Bizkaia, capital de Las Encartaciones y puerta de Euskadi con Castilla y León, ha sido siempre un lugar de acogida y tránsito para todos los que deseando vivir y mejorar su estatus social, recogieron sus enseres y trasladaron su residencia a esta zona Encartada de la vega del Cadagua o Salcedón.\nA pesar de que los primeros restos de huellas de vida humana se daten en la prehistoria, el título de Villa se le fue dotado el 24 de enero de 1199 por don Lope Sánchez de Mena, señor de Bortedo, que le entrega el Fuero de Logroño, siendo la primera villa fundada en el Señorío de Bizkaia. Las razones para la fundación de la Villa fueron fundamentalmente el buen emplazamiento para la construcción de una ciudad fortificada entre las montañas y el río y las favorables rutas comerciales entre Castilla y Vizcaya debido a la existencia de la antigua calzada romana.\nEntrada la Edad Media, Balmaseda se convirtió en plaza comercial y en el principal punto aduanero del Reino de Castilla en la zona cantábrica. Parece que fue Juan II quien estableció en Balmaseda lo que se dio en llamar "puerto seco", aduana recaudatoria de los diezmos que producía el tráfico marítimo entre Castilla y los puertos del Cantábrico, Laredo, Castro Urdiales o Bilbao. Balmaseda, Orduña y Vitoria constituían los tres "puertos secos" del área.\nLa Villa de Orduña, no fue fundada como Villa hasta 1229, cuando don Lope Díaz de Haro, sexto Señor de Vizcaya le otorgó carta puebla. Desde su fundación queda en evidencia su importancia como enclave estratégico comercial, sobre todo como paso obligado en las transacciones castellanas con el norte de Europa que tenían como objeto la lana de Castilla. Este hecho hace que en 1467 sea reconocida con el título de ciudad del Señorío de Vizcaya, como consta en cédula real de Enrique IV.\nLa primera referencia escrita, que encontramos en las crónicas de Alfonso III, se remonta al siglo VIII, en el reinado de Alfonso I el Católico. Anteriores a las referencias escritas son los restos prehistóricos descubiertos en la zona y que datan de la época Neolítico- Bronce (2000- 400 a. C.). Dichos restos son conocidos hoy día como Dolmen de las Campas de la Choza.\nLos siglos XVI y XVII, a pesar de que en 1535 un gran incendio destruyó prácticamente la ciudad, fueron especialmente importantes en el desarrollo económico de Orduña .\nLa Villa de Portugalete, fue fundada en 1322 por D.ª María Díaz de Haro sobre una carta puebla documentada ya siglos antes, integrada en las Encartaciones y habitada por gentes de mar asentadas al abrigo de su puerto natural.\nLa fundación, cuya carta puebla firmada por Dª María se perdió años más tarde, fue ratificada en 1432, mediante el Privilegio de Confirmación por Juan II de Castilla, documento que sí ha llegado a nuestros días. En ambos documentos se otorgaba a los vecinos una serie de beneficios sobre el comercio y transporte de mercaderías, principalmente lana y hierro, así como sobre la actividad pesquera.\nA finales del siglo XIV comienza las guerras banderizas, que marcaron el siglo XIV y XV en el País Vasco. En estas guerras cabe destacar, en cuanto a la nobleza jarrillera, la intervención de los Salazar, quienes erigieron la casa-torre que lleva su nombre a finales del siglo XV. En 1483 visitó la villa la Reina Isabel la Católica. Quiso la reina con su presencia invitar a la paz y concordia a los bandos y linajes que mantenían rivalidades desde mucho tiempo atrás, aparte de confirmar el Fuero de Portugalete.\nEn 1492 se construyó la Iglesia de Santa María. La construcción de la torre se inició en 1691. Hubo de ser reconstruida tras su destrucción en la última guerra carlista (1.874).\nEl puerto de Portugalete fue desde finales de la Edad Media el lugar de salida de la lana castellana hacia Flandes, como antepuerto de Bilbao que era. No obstante Bilbao, a partir del siglo XVI, apoyándose en el poder de la monarquía, le fue arrebatando este monopolio comercial.\nEn 1614 se construyó el Convento de Santa Clara, actualmente Centro Cultural de la Villa al ser adquirido por el ayuntamiento en 1987.\nLa Villa de Marquina. En el siglo XIV, año 1.355, el Infante Don Tello, Señor de Vizcaya e hijo de Alfonso XI de Castilla fundó la Villa de Villaviciosa de Marquina, villa que debió su nombre a ser marca o frontera con Gipuzkoa. Fue fundada a petición de los vecinos de la Merindad para defenderse de las agresiones de las poderosas familias guipuzcoanas. A ella acudirían a acogerse numerosos hidalgos rurales temerosos de las incursiones armadas de los banderizos.\nEl término municipal de Markina-Xemein engloba dos entidades de población: la villa de Markina y la anteiglesia de Xemein. Desde el año 1969 quedaba incluido en el mismo término municipal la anteiglesia de Zenarruza con su puebla de Bolibar, anteiglesia que obtuvo la desanexión de Markina-Xemein el día 1 de enero de 2.005.\nTras la fundación de la villa no faltaron pleitos y controversias con las anteiglesias vecinas de Xemein y Etxebarria, pleitos ocasionados por motivos jurisdiccionales que finalizaron en el siglo XVII.\nLa Villa de Durango. Aunque no se conoce con exactitud la fecha de fundación de la villa de Durango, la mayoría de los historiadores coinciden en ubicar ésta durante el período comprendido entre los reinados de Sancho VI "El Sabio" (1150-1194) y Sancho VII "El Fuerte" (1194-1234), reyes navarros que también fundan otras ciudades como San Sebastián (1180) y Vitoria (1181). En el año 1195, tras la ocupación del rey Alfonso VIII de Castilla de todo el Condado de Durango, la villa pasaría a formar parte de la Corona de Castilla.\nSon diversas las opiniones respecto al topónimo Durango. Alfonso Irigoien estima que: "es a todas luces de formación altomedieval, época en la que estaba vigente como antropónimo en la forma Duranco". Otros autores consideran que sería una derivación de Urazango y Justo Gárate propone que sería una forma evolucionada del nombre Padurango. En la confirmación del fuero de la villa por parte del infante don Juan (1372) se la denomina Tavira de Durango. Tavira sería el nombre del núcleo primitivo y Durango era el nombre de la merindad. Hasta el siglo XVI se la conoce como Villanueva (Uribarri) de Durango.\nSegún el historiador Orella Unzúe, el Duranguesado tiene su propia historia y sus propios cuadernos jurídicos dentro del reino de Pamplona medieval. Hasta el año 1095 el condado de Durango pertenece al reino de Pamplona primero y al de Navarra después, pero a partir de esa fecha pasa a depender, aunque con cierta independencia, del Señorío de Vizcaya.\nLa Villa de Bermeo. La noticia documental más antigua de Bermeo es la consignada en la donación que hicieron el primer Señor de Bizkaia, Iñigo López “Ezquerra” y su esposa Dña. Toda, de heredades en San Juan de Gaztelugatxe, Bakio y Bermeo al monasterio de San Juan de la Peña. Años más tarde, en 1082, vuelve a citarse el nombre de Bermeo en la donación que hicieron Don Lope Iñiguez, segundo Señor, y su esposa Doña tecla, al Monasterio de San Millán de la Cogolla, de la Iglesia de “Sancti Michaelis Arcangeli in Portu de Vermelio”. Estos documentos hablan de la antigüedad de Bermeo, aunque podría remontarse a épocas muy anteriores.\nLe dio Fuero de Logroño y título de Villa D. Lope Díaz de Haro, Señor de Bizkaia, y aunque el documento no tenía fecha, sin duda fue expedido el año 1239. el Rey D. Alfonso El Sabio hallándose en el cerco del castillo de Unzueta del Valle de Orozko, el 12 de agosto de 1277 confirmó este privilegio. Posteriormente, el 18 de marzo de 1285, el octavo Señor de Bizkaia D. Lope Díaz de Haro amplió y mejoró sus términos. Lo mismo hizo el Conde de Bizkaia, D. Tello, por privilegio expedido el 25 de abril de 1366.\nVarios Reyes castellanos confirmaron los Fueros y Privilegios de la Villa en la Iglesia Juradera de Santa Eufemia. Entre ellos D. Fernando el Católico el 31 de julio de 1476, confirmó a Bermeo la titulación de “Cabeza de Bizkaia” por privilegio expedido en dicha fecha. Tal título ya lo venía ejerciendo la Villa desde bastante antes. Esta distinción la ha venido ostentado con toda legitimidad y merecimiento hasta el año 1602, en el que fue arrebatada tras duro y largo pleito impuesto interpuesto por los próceres que gobernaban Bilbao y otras instituciones de Bizkaia, que no se resignaron a que, ni siquiera de forma simbólica, siguiera nuestra Villa ostentando tal distinción.\nPublicado por Aurelio en 7:54\nEtiquetas: Portugalete escudos Villas\nEL ESCUDO DE HONDARRIBIA EN PORTUGALETE Extrañ...\nESCUDOS DE VILLAS VIZCAINAS EN LOS GUARDACAÑOS D...\nNAUFRAGIOBUQUE “NIÑA “AÑO 1861 LACORRESPONDENCIA D...\nALDABAS EN GASTEIZ El Casco Histórico de Gastei...\nGUARDACAÑOS EN PORTUGALETE De siempre he sentid...\nALDABAS EN SANTURTZI En Santurtzi no prodigan puer...\nARQUETAS, REJILLAS DE SANTURTZI Sentía curiosida...\nESCUDO DE PORTUGALETE Me gusta la iniciativa del ...\nCAMILOANTONIO GUTIERREZ ARANAMARIACONCEPCION CASTI...\nCENSO PORTUGALETE 1824 ...\nPUERTAS EN PORTUGALETE Infinidad son las puertas ...\nSANTURTZI; ENTIDAD HISTORICA Y LAS FUENTES DE BAL...\nSANTURTZI Y SUS FUENTES Repartidas a lo l...\nDIQUE DE PORTUGALETE Tantos recuerdos de la adole...\nNORAYS O BOLARDOS EN PORTUGALETE Portugalete co...\nMONUMENTOS EN SANTURTZI Santurtzi a lo largo y an...\nFUENTES EN PORTUGALETE No siendo muy abundantes...\nMONUMENTOS EN PORTUGALETE Repartidas en los cruce...\nANIVERSARIO DE BODA 7 de enero 2018. Hoy celeb...\nALDABAS PORTUGALETECada vez que veo ...\nMARIA SOLEDAD “LA NAVARRILLA” María Soledad Moral...


15M Archives - Planeta Trementina\nMentiras, derechos humanos y cintas de vídeo…\nHace dos noches venía escuchando la radio mientras conducía. Por la tarde antes de llegar al destino la noticia estrella era la muerte de un dictador árabe a manos de la OTAN. Al regresar a casa la noticia era el cese de la violencia armada y la muerte del dictador árabe a manos de los […]\nEntre el legado de Luna y el estado policial\n“Todo aquel que se enfrenta al miedo, a la opresión y a la violencia, y que aún así mantiene sus raíces en el amor, el compromiso y la acción, es mi héroe” Julia Butterfly Hill Descubrí “El legado de Luna” en el París Valencia de la calle de la Casa de los Caramelos. Es también […]\nLa caja (de cartón) fuerte\nTal y como lo entiendo, a 25 de mayo de 2011, la construcción social de la realidad se negocia en tres ámbitos: 1. El ámbito físico. Que comprende espacios y cuerpos. 2. El ámbito simbólico. Que comprende las representaciones y los discursos. 3. El ámbito virtual. Que comprende espacios, cuerpos, representaciones y discursos múltiples e […]\nDemocracia Real y Monarquía Parlamentaria\n“Las ideas dominantes de cada época son siempre las de la clase dominante”. Por eso hablamos de dinero y no de arte o de cultura con minúsculas. Las palabras, cautivas de las ideologías para las que se constituyen en medios, necesitan ser urgentemente rescatadas, redefinidas por un uso sostenible. Por eso es difícil hablar de […]


Sólo 90 personas han pedido la "declaración de reparación" en los últimos ocho meses - Libertad Digital\nMientras se extiende la polémica por la intención del juez Baltasar Garzón de buscar los muertos de un bando de la guerra civil –algo que había rechazado en el pasado–, El País revela este miércoles que "ya" 90 personas han solicitado una "declaración de reparación y reconocimiento personal" prevista en la Ley de Memoria Histórica impulsada por el actual Gobierno. Se da la circunstancia que estas 90 solicitudes no se han registrado en pocos días sino en los últimos ocho meses.\n(Libertad Digital) Según informa el diario de Prisa en su edición de este miércoles, esta declaración está dirigida a los que se consideran víctimas de represión durante la guerra civil y la dictadura franquista y por el momento está siendo expedida por el ministerio de Justicia.\nSin embargo, este punto no ha sido regulado ya que este punto aún debe ser enviado al Consejo de Estado para su aprobación. Pese a eso, parece ser que la tan patrocinada Ley de Memoria Histórica, que en su momento también generó una polémica entre los dos principales partidos del país, no parece haber traído mucho entusiasmo a juzgar por este bajo número de solicitudes.\nEn su noticia sobre la puesta en marcha de dicha ley, El País aprovecha para arremeter contra lo que denominan "la derecha judicial y política" respecto a la última noticia referida a la idea de Garzón de buscar los muertos republicanos durante la guerra civil. Eso, pese a que hace unos años archivó una solicitud parecida.


Foros Leitariegos.net • Ver Tema - Leitariegos, 800 esquiadores el fin de semana\nFecha actual Sab Feb 27, 2021 11:07 pm\nAsunto: Leitariegos, 800 esquiadores el fin de semana\nPublicado: Lun Ene 11, 2021 9:24 pm\npor Webmaster el 11/01/2021\nSan Isidro y Leitariegos reciben 1.046 usuarios el fin de semana. Leitariegos pudo abrir los dos días y San Isidro solo el sábado por culpa del temporal.\nLas estaciones de esquí de la provincia dependientes de la Diputación de León, San Isidro y Valle Laciana-Leitariegos, cerraron un fin de semana marcado por el temporal ‘Filomena’, que ha coleado en el territorio leonés, donde ya hace semanas que se suceden las fuertes nevadas en la montaña acumulando importantes cantidades de nieve. Aun así, las estaciones invernales recibieron a un total de 1.046 esquiadores en estos dos días de adversidad meteorológica que, de hecho, impidió a la de San Isidro abrir ayer domingo.\nPor su parte, Valle Laciana-Leitariegos, que sí ha abierto las dos jornadas, sumaba cerca de 800 usuarios, que han podido disfrutar de 7 kilómetros esquiables con unos espesores de nieve polvo-dura que van de los 40 centímetros a los 160.


Imposible de creer, tapahuellas doble TT. - doblet\nImposible de creer, tapahuellas doble TT.\nLa utilización de equipos pesados producen huellas que necesitan una solución.\nEl tapa huellas fue concebido a pedido de un productor de la provincia de Buenos Aires.\nUn problema concreto, una solución concreta.\nLa utilización de un equipo de riego pivote causó en su campo notables huellas y acudió a DOBLE TT comentando la situación. Hoy el Sr. Oscar Montenovo utiliza el tapa huellas DOBLE TT modelo T.P.H. y nos comenta:\n- “Imposible de creer, algo tan simple que resuelva un problema que realmente nos complicaba.\nUtilizando un tractor con levante de tres puntos trabajamos directamente sobre el problema, removiendo la tierra acumulada a los costados de la huella y llevándola nuevamente a su lugar. Realmente no puedo creer que trabaje de esa forma, es increible, teníamos alrededor de 20 km de huellas.\nAgradezco a DOBLE TT y a Juan Abratte por escucharme y desarrollar este aparatito que no deja de sorprendernos”.


Los insectos ¿amigos o enemigos? - UDEP Hoy\nCampus Verde insectos\nPor Elena Belletich. 28 enero, 2013.\nAlgunos, como las mariposas, deslumbran por su belleza y colores; otros, como los mosquitos, zancudos, hormigas y moscas, molestan, crispan los nervios, aburren; muchos repugnan y hasta causan enfermedades. También están los que causan ‘pánico’ (las cucambas, cucarachas u otros) o alergias. Pero, además, y aunque parezca increíble, los insectos cumplen importantes roles en la conservación del ambiente y en el balance ecológico; y hasta hay quienes se apasionan por ellos.\nUno de estos apasionados es el biólogo Gino Juárez Noé quien, desde junio del 2012, lleva cabo un estudio pionero sobre el conocimiento de la fauna insectil en general; y el primero asociado a una universidad en la Región Piura. Se planteó como objetivo saber y dar a conocer la composición (número de especies) y estructura (número de individuos, especies más abundantes) de los insectos que habitan el campus de la Universidad de Piura.\nCuenta que su afición e interés por los insectos y fauna en general nació cuando era niño. “Luego, como universitario empecé a pulir y adquirir más conocimientos y decidí inclinarme por los insectos. Estos son un mundo aparte, por su gran variedad en tamaños y formas, su gran capacidad de dispersión y de colonizar cualquier tipo de hábitat; su complementariedad con los humanos y por la gran utilidad que se les puede dar. De ahí mi gran afición e interés con los ‘bichos’”, comenta.\nComenta que hasta la fecha los insectos más estudiados en la Región han sido las mariposas diurnas, específicamente, las del Bosque de Cuyas (Ayabaca) y parte de Huancabamba y señala que aunque el estudio continuará hasta marzo, en coordinación con la Unidad de Proyectos Ambientales y Desarrollo Integral (Upadi) de la UDEP, ya se han obtenido interesantes resultados.\nDe mariquitas, mariposas y zancudos\nCon la investigación se ha determinado que en el campus de la UDEP hay una alta concentración de insectos. Hay riqueza de especies y abundancia de individuos y las cifras registradas (3930 individuos, 132 morfoespecies, 72 familias y 12 órdenes) lo califican como una zona de alta biodiversidad insectil. También se halló que los coleópteros (variedad de escarabajos, mariquitas), los himenópteros (variedad de hormigas, abejas, avispas), los dípteros (variedad de moscas, zancudos) y los lepidópteros (mariposas diurnas y nocturnas) son los principales grupos insectiles de este campus. Para la Ing. Nora Grados, docente e investigadora de la UDEP, la abundancia de especies es un buen indicador del estado de conservación del bosque de este campus.\nRol ecológico de los insectos\nSegún el estudioso Gino Juárez, desde el punto de vista ecológico, todas las especies halladas son importantes. Individualizando, “tenemos a los insectos que intervienen en la reproducción vegetal mediante el proceso de polinización (mayormente abejas y avispas): Apis mellifera “abeja común”, Xylocopa sp “abeja carpintera”, Agapostemon sp “abeja verde”, Megachile sp “abeja negra”; productoras de miel o cera: Apis mellifera “abeja melifera”, Nannotrigona sp “abeja enana”, Brachygastra lecheguana “avispa melifera”, Polybia sp “avispita occidental”; y controladores biológicos (como los escarabajos mariquitas), que ayudan a combatir a los insectos plagas tanto en su estado larval como adulto, entre otros”.\nAdemás, los insectos son clave para la fauna del campus de la Udep pues son fuente principal de alimento para otros grupos de animales (principalmente aves); y también son recicladores de materia orgánica (limpiadores de la basura) como los escarabajos peloteros y cucarachas.\n“Los insectos son el grupo de organismo más diversos en los ecosistemas terrestres ya que son muy abundantes (en especies, individuos y biomasa); representan más del 85% de las especies vivientes; y ocupan una amplia variedad de hábitat desde el nivel del mar hasta el límite con las nieves”, señala Juárez.\nLos insectos en ecología, dice el biólogo, son candidatos ideales para el monitoreo de la biodiversidad (escarabajos coprófagos, hormigas, mariposas, etc.) y son usados como indicadores para el estado de conservación de ecosistemas (fragmentación de hábitat, contaminación, bosques primarios, bosques secundarios).\nEn la vida humana su rol es mucho más variado y directo: son portadores de enfermedades (paludismo, dengue, uta, mal del chagas); son fuente de alimento (larvas de coleópteros, saltamontes); son productoras de materiales para la industria (miel, tintes, seda), etc.\nEl campus de la UDEP es un lugar ideal para realizar estudios de flora y fauna de bosque seco. En la actualidad viene colaborando con el Centro de Ornitología y Biodiversidad CORBIDI, en el que jóvenes investigadores realizan diversos estudios de aves. Tal es el caso del biólogo Diego García Olaechea, galardonado en la categoría de Joven Profesional Destacado con el premio para la conservación “Carlos Ponce del Prado 2012”.\nEntre otros importantes estudios que se realizan están: “simulaciones de reforestación de zonas áridas bajo los efectos del fenómeno El Niño (con la Universidad Erlangen – Alemania); el estudio de los factores que afectan la revegetación e impiden el crecimiento y la evaluación de de sistemas de protección de las plántulas, como los protectores plásticos”, señala la ingeniera Nora Grados, miembro de la Upadi y docente de la Universidad de Piura.\nDesde sus inicios, la UDEP promueve la investigación y mantiene abiertas sus puertas a la sociedad científica, local y extranjera, para realizar estudios que aporten al desarrollo sostenible de la Región Piura. Así, se investigó: el efecto del pregerminado y el pildorado de las semillas, en la reforestación de zonas eriazas; la soportabilidad silvoganadera del bosque de algarrobos; la productividad de los algarrobos y el uso agroindustrial de su fruto (en galletas, polvo soluble, etc.), entre otros.\nÚltimamente, en la UDEP se han culminado las etapas de estudios de campo de las investigaciones: “Captura de Carbono en los Bosques Naturales de Algarrobo del Campus de la Universidad de Piura”, “Biomasa radicular y secuestro de Carbono, del bosque natural de ‘algarrobo’ en el Campus de la Universidad de Piura UDEP”; además, está en marcha el estudio “Comportamiento térmico del suelo y del aire dentro de la protección plástica usada en la regeneración del algarrobo”.\nTambién, desde el 2011, se desarrolla en el campus el “Monitoreo de Aves del Noroeste”, estudio del Centro de Ornitología y Biodiversidad (Corbidi).\nVisita nuestra galería en Flicrk


Donald Trump gobierna como en campaña - EEUU y Canadá - Internacional - ELTIEMPO.COM\nTrump vuelve al modo campaña, tras primer mes en la Casa Blanca\nEn mitin, el presidente de EE. UU. buscó aprobación, arremetió contra medios y defendió su gestión.\nEl presidente de EE. UU., Donald Trump, invitó a uno de sus seguidores a subirse a la tarima mientras daba su discurso en Florida.\nPor: INTERNACIONAL - CON BLOOMBERG, AFP Y EFE\n20 de febrero 2017 , 09:35 a.m.\nEl presidente de EE. UU., Donald Trump, celebró este fin de semana su primer mes en la Casa Blanca con un mitin al estilo de su campaña presidencial, en un intento por buscar el apoyo de sus más fervientes seguidores, después de una semana en la que múltiples escándalos dejaron en claro una crisis en Washington.\nY es que los primeros 30 días del mandatario estuvieron marcados por hechos como las protestas de millones de personas en las calles al día siguiente de su investidura, el bloqueo judicial de su decreto antiinmigración y las revelaciones de contactos repetidos entre sus allegados y altos responsables rusos, que forzaron la renuncia de su consejero a la seguridad nacional, Michael Flynn.\n“La vida es una campaña”, les dijo Trump a periodistas antes de llegar al aeropuerto internacional de Melbourne (Florida), el sábado pasado, donde cientos de seguidores lo esperaban con carteles que aún recogían algunas de sus frases más emblemáticas de campaña como “Hillary, a prisión”, en referencia a la excandidata demócrata.\nEn el mitin, al que se calcula asistieron 9.000 personas, el presidente estadounidense aprovechó una vez más para referirse a los medios, a los cuales acusó de ser productores de “noticias falsas” y prometió seguir ganándoles como hizo en las primarias y en las elecciones.\n“A pesar de todas sus mentiras, de sus tergiversaciones y sus falsas historias, no pudieron derrotarnos en las primarias y no pudieron derrotarnos en las elecciones”, señaló el mandatario de EE. UU., que este domingo partió hacia Australia.\nY una vez más, como lo han hecho distintos miembros de su equipo, Trump aludió a un ataque inexistente en Suecia para defender su decreto que impide el ingreso de ciudadanos de siete países musulmanes y que fue suspendido por la justicia. “Tenemos que mantener nuestro país a salvo. Uno mira lo que está ocurriendo en Alemania, uno mira lo que pasó anoche en Suecia... Suecia, ¿quién lo creería? Suecia. Recibieron a muchas (personas). Están teniendo muchos problemas que jamás imaginaron”, señaló.\nEl comentario no pasó desapercibido. Según el diario sueco ‘Aftonbladet’ en su edición digital, el Ministerio de Asuntos Exteriores sueco le pidió este domingo al Departamento de Estado de EE. UU. una explicación acerca de las palabras del mandatario. Horas más tarde, Trump aclaró que cuando habló de “lo que está pasando en Suecia”, se refería a un reportaje de Fox sobre inmigrantes. “Mi declaración sobre lo que está pasando en Suecia era en referencia a una historia que estaba emitiendo Fox sobre inmigrantes y Suecia”, escribió en Twitter, sin más explicación al respecto.\nEn su alocución de 45 minutos, el presidente volvió a los temas habituales, tal como hizo durante la pasada campaña electoral, y prometió un nuevo decreto sobre inmigrantes, el “pronto” inicio de la construcción del muro en la frontera con México y el reemplazo del ‘Obamacare’. Y, en lo que es una posición más suave respecto a sus pasadas críticas a la Otán, Trump se declaró “un fan” de esta alianza, aunque criticó que muchos de los “países ricos no están pagando sus cuentas”.\nSin embargo, no habló de su popularidad, que según un sondeo del PEW Research está en el 39 por ciento, ni tampoco de la última semana, en la que sus relaciones con Rusia y el fracaso de su nominado a la Secretaría de Trabajo llamaron la atención.\n“El presidente, molesto por el bombardeo de cubrimiento negativo de los medios, les ha dicho a sus aliados que quiere más conferencias de prensa –como la de 77 minutos que tuvo lugar el jueves– y mitines como el del sábado en la Florida”, informó el sitio web Politico.\nPero el problema, señala ese medio, es que Trump “parece más interesado en hacer campaña que en gobernar”, situación que –de acuerdo con varios legisladores–, sumada a su afición por los tuits, no le ha permitido ejecutar.\nY mientras Trump estuvo en el mitin, en Los Ángeles, miles de personas protestaron a favor de los inmigrantes en las calles. El domingo, las manifestaciones se repitieron en Nueva York.\n(Editorial: Treinta días con Donald Trump)\n‘Presidente, abra los ojos’\nEl presidente de Venezuela, Nicolás Maduro, dijo este domingo que a Donald Trump le están “imponiendo” políticas en contra de su país, y reiteró que las sanciones contra Tareck El Aissami tienen que ver con una “venganza”.\n“Presidente Donald Trump, abra los ojos, no se deje maniatar y llevar a las políticas de cambio de regímenes fracasados contra Venezuela de la vieja administración de George W. Bush y Obama”, señaló.\n*CON BLOOMBERG, AFP Y EFE


ANPIC, la feria de Proveeduría de Calzado & Moda, cancela su edición '20\nActualizado en marzo 26, 2020\nEn un comunicado de prensa dado por el presidente de la Asociación de Empresas Proveedoras Industriales de México (APIMEX), David Novoa Toscano, se dio a conocer que la feria de proveeduría más grande de Latinoamérica, ANPIC, cancelará su edición de Primavera/Verano a realizarse del 20 al 22 de mayo debido a la situación generada a nivel mundial por el COVID-19.\n“Lamentamos profundamente esta situación, para nosotros, el bienestar de las personas está por encima de cualquier interés individual. […] Esto es muy doloroso para nosotros, conociendo el impacto económico que genera en la región y en el sector cuero-calzado”\nSe trata de la primera ocasión en la que debe tomarse una decisión como esta en los 40 años que lleva la asociación. Sin embargo, reiteran la suma a iniciativas para proteger y defender los intereses de sus asociados y así fomentar el sustento económico.\n“Ante esta situación, los invitamos a consumir lo Hecho en México y fortalecer nuestra economía interna” – Concluye David Novoa.\nSu siguiente edición se mantiene, de acuerdo a su página oficial, el 21,22 y 23 de Octubre 2020.\nANPIC es uno de los eventos más importantes del continente especializado en la industria del cuero, calzado y marroquinería, brindando conferencias entorno a la tecnología, el emprendimiento y la producción en México.\nCuenta con más de 350 empresas expositoras y un promedio de 11 mil visitantes por edición.\nDavid Novoa Toscano – Presidente APIMEX


La Roja perdió con Argentina en su debut de la Copa América - Chilevisión\n06/06/2016 | 23:59\nLa Roja perdió con Argentina en su debut de la Copa América\nEl equipo de Pizzi permitió el veloz contragolpe albiceleste y lo pagó caro. Juega el viernes con Bolivia.\nLa Roja perdió por 2-1 ante Argentina (sin Lionel Messi), en el partido que marcó el debut de ambos elencos en el Grupo D de la Copa América Centenario.\nEl equipo de Juan Antonio Pizzi permitió el veloz contragolpe albiceleste y lo pagó muy caro en el segundo tiempo del duelo jugado en Santa Clara. Para los trasandinos marcaron Ángel di María y Ever Banega, mientras que José Pedro Fuenzalida descontó en el minuto 93.\nAhora el “Equipo de Todos” se debe alistar para su duelo del próximo viernes ante Bolivia (19 horas de nuestro país), elenco que también cayó en su debut copero.\nEL PARTIDO EN SANTA CLARA\nEl compromiso fue siempre complicado para Chile. Argentina salió a apretar y le quitó la pelota al conjunto nacional (algo inusual en los últimos años). No solo eso, sino que los albicelestes se generaron buenas ocasiones de gol.\nYa en el minuto 2, y luego que Arturo Vidal perdiera la pelota, Nicolás Gaitán mandó su frentazo al travesaño de Claudio Bravo. Tras catón, Ángel Di María probó al meta criollo.\nLa Roja lentamente comenzó a salir de su área, pero siempre con un gran problema: las pérdidas de la pelota en la salida. Por lo mismo Gonzalo Higuaín, Marco Rojo y Gabriel Mercado tuvieron la chance de inaugurar el marcador.\nEn Chile la más clara estuvo en los pies de Alexis Sánchez (29). Arturo Vidal lo dejó sin marcas, pero no pudo ante la presencia del portero Sergio Romero.\nLa segunda mitad no pudo comenzar peor. En el minuto 50 Ángel di María logró abrir el marcador tras un veloz contragolpe (la pelota la perdió la Roja en la salida). El volante del PSG definió por el sector derecho de la retaguardia nacional. Y en el 58 se repitió todo, claro que esta vez Ever Banega (58) puso el 2-0 por el mismo sector de la cancha.\nFabián Orellana, que reemplazó al lesionado Eugenio Mena, tuvo su ocasión, pero falló desde buena distancia.\nLuego se vinieron los cambios, algunas chances de gol para ambos elencos, pero nada cambió hasta el minuto 93. Y es que cuando el partido concluía, José Pedro Fuenzalida puso el gol del descuento.\nChile deberá mentalizarse ahora en Bolivia y el próximo martes frente a Panamá, si quiere defender su título en Estados Unidos.


Acerca de nosotros - MSD Salud Animal Chile\nIntervet Chile Ltda es hoy el líder reconocido en nuestro mercado en salud animal, gracias a una amplia variedad de productos de alta confiabilidad que abarca a mascotas, aves, ovino, equino, bovino, cerdos y acuicultura. Nuestros distribuidores a nivel nacional son continuamente apoyados por nuestro equipo de veterinarios, orientando todo nuestro accionar hacia las necesidades de nuestros clientes.\nLos productos de Intervet se comenzaron a distribuir en Chile a mediados de la década de los 80 vía distribuidores locales. En forma paralela, la empresa Hoechst vendía una amplia gama de productos desde los años 70. Luego de varias fusiones, Hoechst independiza su unidad veterinaria en el año 1997, denominándola Hoechst Roussel Vet. En 1999, Hoechst Roussel Vet es adquirida a nivel mundial por Intervet. Mediante esta adquisición, Intervet logra convertirse en una de las empresas más grandes de la industria de salud animal.\nEn el año 2007, Intervet es adquirida a nivel mundial por Schering-Plough convirtiendose en la mayor empresa veterinaria mundial en aquel momento.\nEn el año 2009 Intervet/Schering Plough es adquirida por la empresa Merck & Co. Inc. convirtiendose en la division farmaceutica veterinaria de este Laboratorio Farmaceutico de prestigio Mundial.\nEn Intervet tenemos plena conciencia que la calidad debe ir acompañada de nuestro proposito basico: Servicio al Cliente.\nNuestros valores corporativos son: Espiritu Empresarial, Responsabilidad Social, e Integridad Personal. Buscamos en todos nuestros empleados un equilibrio sano que les permita desarrollarse como seres humanos, y en consecuencia como colaboradores exitosos.\nPara descargar nuestro Código de Conducta haga click aquí


PELLEK metalero , anime cover y viviendo un sueño – MANGAFIELD\nfebrero 11, 2016 0 Por Idzumi\nPer Fredrik Pellek Åsly o conocido como Pellek es un actor, compositor y cantante; conocido en YouTube por sus cover de anime, series de TV y metal; tiene más de un millón de subscriptores. Este noruego realiza composiciones originales, pero es sumamente conocido por sus covers, los cuales él graba cada instrumento por separado y hace los arreglos musicales. Ha sido tan bueno con ello, que Haim Saban, el propietario de los derechos de los Power Rangers compro los derechos del arreglo musical para incluirlo en el álbum oficial lanzado a nivel mundial.\nNo todo ha sido color de rosa para Pellek. Como todo aquel que ha tenido un sueño, se le dijo que no viviría del metal. Trato de adaptarse a una vida de vendedor pero no era feliz. Tomo la decisión de seguir adelante con la música, practico mucho para lograr su voz y fue a varias audiciones. Logró entrar en una banda en UK, pero después de un tiempo salió de ella. Regreso a casa. Trabajo en su propio material, sus propias composiciones y con ayuda de sus padres, financiaron para un CD. Este fue una perdida comercial.\nPellek no se rindió. Se alejo de todo un poco, se enfoco en mejorar su voz como cantante y después de dos años regreso con más fuerza. Abrió un nuevo canal cambiando su vida. Ha tenido la oportunidad de formar una banda, de viajar a china y cantar en otros idiomas; incluso de actuar. Sus video hablan por si solo, su música, su voz y su pasión se siente en cada uno de sus vídeos en YouTube. Pellek está demostrando que uno puede vivir de aquello que nos apasiona siempre y cuando pongamos toda nuestra mente en ello, trabajemos duro y al caer…aprendamos a levantarnos.\nTiene un montón de cover, mi favorito (porque es mi canción favorita): Saint Seiya – Pegasus Fantasy\nla de: Prince Ali de Aladino (Disney) en su mansa version metal\nbueno si quieres ver y oír todo lo que Pellek puede ofrecer… chequea su canal y los playlist 🙂\nCategoríaANIME OTROS RESEÑA\nEtiquetasanime cover pellek video


Noticia: Rumor: Estos serían los juegos de lanzamiento de PS5 - Pag 2 - Foro Vandal\n#16 Enviado: 12:09 17/04/2019\n#17 Enviado: 12:13 17/04/2019\nCreo que no van a cometer el fallo del inicio de generacion que tuvimos con ps4/X1.\nMS está muy fuerte comprando thirds y Sony no puede quedarse atras. Creo que será mejor generacion que esta.\n#18 Enviado: 12:14 17/04/2019 Editado: 12:24 17/04/2019 (1 vez)\nSi el hablar por hablar costase dinero, vandal hace años que estaria arruinada...\nLugar: Playstation 5: jugadores....vosotros sois el centro del juego. · 28611 mensajes · Colección\n#19 Enviado: 12:19 17/04/2019\nUn GT7 como dios manda eso tiene que hacer vender PS5 como churros.\n#20 Enviado: 12:21 17/04/2019\njoder no le encuentro ningun sentido sacar remasters en una consola que es retrocompatible... para que quieres una consola con retrocompatibilida si luego vas a sacar remasters... y contando con que esos juegos salgan YA. por que sino se juntaran con la salida de ps5.\n#21 Enviado: 12:28 17/04/2019\n#22 Enviado: 12:29 17/04/2019\nCuanta hipocresia, aqui la gente llorando por que algunos juegos tengas parches con mejoras o directamente remasters que seran el mismo juego de ps4 pero con las mejoras ya incluidas sin parche pero cuando esto mismo lo hacia y hace la One X todos contentos.....que cosas verdad?, el poder de Playstation de sacar a los trolls de sus cuevas.\n#23 Enviado: 12:34 17/04/2019\nCon todo lo que ha vendido, y sigue vendiendo, la PS4, dudo mucho que la gente quiera dar el salto solo por jugar versiones que se ven un poco mejor de juegos que ya pueden disfrutar en su consola.\nHasta que no salga un juego único que de verdad merezca la pena, me parece que va a tardar un poquito en despegar la nueva generación...\nPD: Y mas vale que no hagan el feo de pasar alguno de los anunciados, como TLOU2, Death Stranding o Ghost of Tsushima directamente a PS5, y no sacar su respectiva version en la 4...\n#24 Enviado: 12:35 17/04/2019\nOtra vez remasters, bueno es Sony esta bien entonces xD\n#25 Enviado: 12:37 17/04/2019\nRetrocompatible, bien, muy bien\n#26 Enviado: 12:40 17/04/2019\nLo bueno es que al menos quien tenga la version de PS4 podra seguir jugandola en PS5 sin necesidad de comprar una version mejorada.\n#27 Enviado: 12:43 17/04/2019\nPrefiero remaster para ps5 a que se retrase todo lo previsto para un lanzamiento conjunto ps4/5.\n#28 Enviado: 12:44 17/04/2019\nFinal Fantasy VII remake...sin duda será de lanzamiento en PS5\n#29 Enviado: 12:48 17/04/2019\n¿ La retrocompatibilidad será solo con los juegos físicos o entran en la saca también todos los de la tienda virtual ?\n#30 Enviado: 12:48 17/04/2019\nPues que triste que los juegos de salida sean 2 remasters no?


Carbap reconoció que es complejo "suavizar" el aumento del inmobiliario - Infonoroeste\nInfonoroeste » Producción y agro » 16 nov 2018\nCarbap reconoció que es complejo "suavizar" el aumento del inmobiliario\nLlevamos la inquietud y la desilusión que hay en el campo con la gestión Cambiemos, y sería un buen gesto que accedieran a morigerar la suba del Inmobiliario, pero lo vemos difícil", admitió el presidente de Carbap, Matías De Velazco.\nTAGS: CARBAP, INMOBILIARIO, PRESUPUESTO 2019, AUMENTO IMPOSITIVO\nEsta semana, en una serie de reuniones, la Confederación de Asociaciones Rurales de Buenos Aires y La Pampa (Carbap) le planteó a legisladores bonaerenses de Cambiemos, el Frente Renovador y Unidad Ciudadana, entre otros puntos, la necesidad de reducir el incremento del Inmobiliario por estar al "límite" de su capacidad contributiva. Pero según señalaron, las respuestas no convencieron al sector, que se quedó con "gusto a poco".\n"Llevamos la inquietud y la desilusión que hay en el campo con la gestión Cambiemos, y sería un buen gesto que accedieran a morigerar la suba del Inmobiliario, pero lo vemos difícil", admitió el presidente de Carbap, Matías De Velazco en diálogo con DIB.\n"Los legisladores de Cambiemos nos dijeron que no veían factible bajarlo", amplió el dirigente rural, quien ya había adelantado que buscarían acercar el porcentaje al 30%.\nEn tanto, se mostró más optimista en la posibilidad de recuperar la exención del 35% para el Inmobiliario en la región del sudoeste bonaerense, que no figura en el proyecto.\nMientras que también plantearon que se eleve de 4,8 a 7,8 millones de pesos el piso de facturación a fin de que más productores agropecuarios queden exentos de abonar ingresos brutos. "Recibieron la propuesta y dijeron que iban a evaluarla", comentó De Velazco al respecto.\nTambién pidieron exención impositiva a los productores que tienen sus campos en la zona de reservorio de agua de El Hinojo- Las Tunas, en Trenque Lauquen, "ya que la provincia no completó la expropiación de las tierras y todos los años se debe hacer el trámite de exención", finalizó.


La Junta abre 12 puntos para realizar pruebas Covid en Málaga\nEstos puntos estarán repartidos por las ocho provincias. En Málaga, son doce los puntos para la realización de pruebas: centros de salud Carlinda, El Cónsul; recinto ferial de Fuengirola; Pasaje Pablo Ráez en Marbella y en los centros de salud y hospital de la Axarquía.\nEn Almería, hay previstos nueve puntos: autocovid Bola Azul, carpas en centros de San Isidro, Campohermoso, Carboneras, Tabernas, Virgen del Mar, cochera del centro de salud Mediterráneo y en los estadios Antonio Peroles de Roquetas de Mar y Santo Domingo, de El Ejido.\nLa Alameda 23 diciembre\nDel Cid apuesta porque Torremolinos sea de los primeros municipios en tener un PGOU con los criterios de la LISTA


¿Cómo se diagnostica la ansiedad? - La Mente es Maravillosa\nEl diagnóstico de la ansiedad se realiza básicamente a través de la clínica del paciente, es decir, de sus síntomas. Aunque también pueden utilizarse otras herramientas como complemento.\nLa ansiedad es un síntoma muy frecuente en la población (también los trastornos de ansiedad). Según la Organización Mundial de la Salud (OMS), entre el 5 y el 10 % de la población mundial sufre ansiedad, y es más frecuente entre mujeres. Ahora bien, ¿cómo se lleva a cabo el diagnóstico de la ansiedad?\nSe hace principalmente a través de su clínica, es decir, de los síntomas que manifiesta el paciente. Recordemos que la ansiedad va más allá de sentir estrés o nervios; incluye una serie de síntomas fisiológicos, psicológicos y conductuales.\nLa entrevista clínica es una herramienta clave para diagnosticarla, aunque existen también test para la ansiedad que pueden ir bien como fuentes de información complementarios. En este artículo, nos centraremos en la evaluación de la ansiedad en general, aunque los trastornos de ansiedad también siguen una evaluación similar (entrevista clínica, observación, test…).\nEl diagnóstico de la ansiedad\nEl diagnóstico de la ansiedad se realiza en base a una evaluación clínica por parte de un profesional para ello, pudiendo ser el médico de cabecera (o de familia), el médico psiquiatra o el psicólogo. En caso de requerir medicación, esta deberá ser prescrita por un profesional médico colegiado (médico de cabecera o psiquiatra).\nDado que en la ansiedad los síntomas y signos suelen ser bastante característicos, en muchos casos no se requiere realizar ninguna otra prueba diagnóstica más allá de la evaluación clínica (observación y entrevista clínica).\nLa entrevista clínica es una herramienta de evaluación que nos permite obtener datos significativos y aclaratorios que nos permitan realizar un diagnóstico psicológico clínico (o neuropsicológico). Nos permite recabar información del paciente y definir el tipo de tratamiento que este necesitará.\nTambién nos ayuda a tomar decisiones y a realizar los juicios clínicos oportunos. La entrevista diagnóstica puede ser de diferentes tipos: estructurada, semiestructurada o libre.\nEstá formada por una serie de preguntas, abiertas y cerradas, que deberán realizarse al paciente a fin de recabar información útil para su diagnóstico. En el caso concreto de la ansiedad, para evaluarla se formularán preguntas del tipo:\n¿Qué sientes cuando dices que sufres ansiedad? ¿Cómo se traduce la ansiedad en tu organismo?\n¿Con qué frecuencia experimentas ansiedad en tu día a día? ¿Cuánto hace que sufres ansiedad?\n¿Cuál fue la primera vez que experimentaste ansiedad? ¿Cuál fue el antecedente?\n¿Qué antecedentes ocurren cuando experimentas ansiedad, en la actualidad? ¿Podrías identificarlos?\nEstas son solo algunas preguntas de ejemplo, pero cada profesional podrá realizar su propia entrevista clínica.\nSíntomas a evaluar\nPor otro lado, también se deberá recabar información en cuanto a la sintomatología física de la ansiedad, evaluando la presencia o no de síntomas como los siguientes:\nInquietud interna o tensión.\nTambién se evaluarán los síntomas psicológicos de la ansiedad: presencia o ausencia de pensamientos de muerte (y grado de los mismos), despersonalización, creencias de volverse loco o perder el control, pensamientos negativos anticipatorios (de futuro), interferencia de la ansiedad en la vida diaria, etc.\nTest psicológicos para evaluar la ansiedad\nPara el diagnóstico de la ansiedad, se pueden emplear también diferentes test que evalúan la ansiedad, a fin de determinar la existencia de esta (así como de un trastorno de ansiedad) y su nivel o grado. Existen diferentes test psicológicos para evaluar la ansiedad, como por ejemplo:\nSTAI: evalúa la ansiedad rasgo (como algo estable, de personalidad) y la ansiedad estado (en un momento puntual).\nEscala de Hamilton para la ansiedad: valora la intensidad de la ansiedad; está formada por 14 ítems.\nInventario de ansiedad de Beck: evalúa la sintomatología ansiosa, a nivel somático, y también la ansiedad en cuadros depresivos.\nEn niños se puede utilizar, por ejemplo, la Escala de ansiedad manifiesta en niños (CMASR-2), un instrumento de autoinforme formado por 49 ítems que evalúan el grado y la naturaleza de la ansiedad. El niño tan solo deberá responder a preguntas de “Sí” o “No”, y la calificación se realiza de forma simple.\nLos registros pueden ser también útiles para el diagnóstico de la ansiedad. Con registros nos referimos a material que deberá cumplimentar el propio paciente (por ejemplo, tablas en las que registre el momento de ansiedad y su antecedente, qué síntoma en concreto manifiesta, con qué frecuencia, etc.). Normalmente, los registros se proponen como tareas para casa entre sesiones.\nEn el caso de que una causa orgánica pueda ser también el origen del cuadro, será conveniente realizar pruebas adicionales como: analíticas, resonancia magnética y una valoración por parte de otros profesionales especialistas. Además, en estos casos es muy importante seguir la evolución del paciente.\nPor otro lado, para los casos más complicado, es muy positivo que el profesional pueda contar con la ayuda de otros profesionales que en un momento dado puedan echarle una mano.\nAdemás, otras fuentes de información también serán útiles en estos casos (se trate o no de una causa orgánica), por ello será importante contrastar la información (es decir, los síntomas de ansiedad) con familiares y cuidadores del paciente (en caso de tener).\nEntonces, ¿cómo se realiza el diagnóstico de la ansiedad? Principalmente, a través de la observación de los síntomas. Una evaluación que puede hacerse a través de entrevista clínica, test o autoinformes, registros, información aportada por los familiares… Las alternativas son muchas y es el profesional el que tiene que elegir la mejor opción en cada caso.\nLo importante en estos casos es el cuadro clínico global, ya que una manifestación o síntoma aislado puede conducir a un diagnóstico erróneo, con lo que esto supone a la hora de planificar la intervención.\nCuando la ansiedad nos invade nuestro cuerpo comienza a alertarnos con dolores de cabezas, falta de respiración o nerviosismo. ¿Cómo enfrentar esto...\nEl caso Aimée o la paranoia de autocastigo\nA punto de la jubilación: ¿qué será de mi vida?


Canieti trabajará con gobierno para reducir brecha digital\nEl presidente de la Canieti, Carlos Funes, dijo que se debe buscar que el despliegue de la infraestructura de telecomunicaciones mantenga un ritmo de desarrollo competitivo\nCartera 25/03/2019 17:03 Carla Martínez Actualizada 18:05\nUna de las prioridades de la Canieti será trabajar con el gobierno para reducir la brecha digital, dijo Carlos Funes, presidente de la Cámara Nacional de la Industria Electrónica, de Telecomunicaciones y Tecnologías de la Información (Canieti).\n"Estas metas nos lleva a trabajar en la mejora de condiciones y regulaciones que permitan fomentar la inversión en favor del despliegue y desarrollo de infraestructura en aquellas regiones donde hasta hoy no cuentan con las condiciones mínimas de acceso", destacó el nuevo presidente de la Cámara.\nSe debe buscar que el despliegue y modernización de la infraestructura de telecomunicaciones mantenga un ritmo de desarrollo competitivo.\nCon el Ejecutivo, Legislativo y el IFT buscarán desarrollar instrumentos e iniciativas orientadas a promover el desarrollo de la economía digital.\n"Nuestra Cámara, los sectores y las organizaciones representadas en ella somos quienes tenemos la gran responsabilidad de desarrollar las capacidades que nuestro país demanda con el fin de mantener un México competitivo, una sociedad conectada y una economía digital".\nCanieti Cámara Nacional de la Industria Electrónica infraestructura de telecomunicaciones telecom


Máster en Administración de Empresas | Universidade do Sul de SC - Cursos Presenciais e EaD\nMáster contribuye para perfeccionar la enseñanza y la actividad empresarial\nEl curso en nivel de maestría (stricto sensu) es parte del Programa de post-grado en Administración (PPGA) de Unisul. Entrena docentes e investigadores para la acción educacional para que puedan entrenar nuevos administradores emprendedores e innovadores, y actúen en la producción de conocimiento en el campo de la administración por medio de investigaciones que puedan contribuir con la calificación del universo empresarial y empresas públicas.\nEl programa prioriza la competencia en desempeño e innovación bajo la perspectiva de la evaluación del desempeño organizacional enfocado en docencia, investigación y actividad profesional de excelencia.\nEl curso pretende desarrollar en los alumnos el potencial de comprensión de la complejidad inherente a contextos de cambios característicos de la nueva era, sino desarrollar la capacidad de formular y desarrollar estrategias de manera a tornar posible que las organizaciones obtengan mejores desempeños en sus áreas de actuación.\nValor30 x R$ 1.371,60\nDuración/ Defensa de Disertación\nCandidatos de todas las áreas de conocimiento que tengan diploma reconocido en Brasil pueden participar de los procesos de selección para los cursos de Maestría en Administración de Unisul.\nEl perfil del egreso del PPGA/Unisul is vinculado con acciones en el área de concentración y líneas de investigación, con la formación de un conjunto de competencias que se van a articular entre saber, pensar y actuar en los temas de evaluación de desempeño e innovación. Se despega por la combinación de competencias direccionadas para la investigación científica y prácticas de gestión. En esta perspectiva, el Programa se destaca por ofrecer énfasis en asignaturas del área de metodología de la investigación y métodos y herramientas de investigación.\nEntrenado, el maestro en Administración debe estar apto para actuar en la docencia y en la investigación, allá más de desarrollar las siguientes actividades:\nDefinir, implementar y evaluar estrategias organizacionales;\nIdentificar, proponer, seleccionar e implementar estrategias competitivas;\nFormular e implementar estrategias con objeto de la diferenciación sostenible y basadas en la innovación frente las transformaciones que resultan de la modernidad;\nMonitorear resultados obtenidos por las organizaciones por medio de herramientas y métodos de evaluación de desempeño;\nInvestigar y coordinar actividades y programas que objetan perfeccionamientos creativos y emprendedores;\nPerfeccionar conocimientos para el ejercicio de la docencia en administración.\nTodas esas competencias implican el dominio conceptual. En paralelo, el egreso también debe demostrar habilidades de investigación, como capacidad de analizar contextos y valorización de la búsqueda del conocimiento, allá más de habilidades que la docencia demanda, por ejemplo la capacidad de relacionamiento, capacidad de planeamiento y habilidad para mediación de la apropiación del conocimiento.\nCorreo electrónico: ppga@unisul.br\nEl curso tiene duración mínima de 18 meses y máxima de 24 meses. Hay posibilidad de prorrogación para más seis meses, en máximo, con aprobación del órgano colegial del curso. La selección para nuevos alumnos es semestral y ocurre generalmente en inicio de cada semestre.\nSólo en Portugués\nInformaciones con el departamento del curso o a través del correo electrónico ppga@unisul.br.\ninternet-unisul-conteudos/home/ensino/mestrado-e-doutorado/master-en-administracion-de-empresas/master-degree-in-management Máster en Administración de Empresas


San Vicente Informa: 08/25/10\nAsí lo aseguró (extra oficialmente) la Directora de Seguridad Vial de la Provincia Marlene Carvallo. "La Ordenanza dispuesta por el Concejo Deliberante de El Soberbio es anticonstitucional, estas legislaciones podrán tener peso a nivel local pero ni bien cruce un vehículo sobre Rutas Provinciales estará sujeto a solicitarle verificación técnica. En caso de no tenerla se podrá realizar el secuestro del mismo".\nOtro de los puntos que los abogados locales destacaron es que el Municipio se adhirió en su momento a todas las leyes de tránsito establecidas, entonces ¿cómo una legislación local puede estar por encima de una Provincial o Nacional?\nEl Concejal y Segundo jefe de los bomberos Voluntarios de San Vicente Eduardo Bresinski habló de la Ambulancia adquirida recientemente por los Bomberos. Aclaró que sería mejor no tenerla pero teniendo en cuanta la cantidad de accidentes de tránsito es más que necesario. “San Vicente tiene una triste estadística histórica en accidentes de tránsito y sin ir más lejos en lo que va del año las calles y rutas que cruzan por nuestra comunidad ya se llevaron más de 17 vidas.\nTambién anticipó que desde el Concejo se estaría por impulsar la creación de un “Comité Municipal de Seguridad Vial” que incluyan a todas las fuerzas vivas de la comunidad.\nPor otro lado alertó a los ciudadanos a tener precaución con las quemas ya que los índices de peligrosidad de incendio están rojo y los bomberos de la zona no cuentan con la estructura necesaria para cubrir varios focos simultaneos.\nAudio Comité Municipal de Seguridad Vial:\nAudio Peligrosidad por Incendios:\nPublicado por Daniel Orloff en 16:31\nCenso 2010 en el Departamento Guaraní\nEl miércoles 27 de octubre el Instituto Provincial de Estadística y Censos realizará el CENSO NACIONAL DE POBLACION, HOGARES y VIVIENDAS DEL 2010 (Censo del Bicentenario) en todo el territorio nacional. Este día será declarado feriado nacional.\nEl encargado de organizar esta tarea en el Departamento Guaraní es el docente e historiador Diego Luján Sartori quien nos comenta que para ese día contarán con 9 jefes de fracciones, 70 fejes de radio y entre 700 y 900 censistas. Los que se destacan son los más de 40 vaquéanos, es decir personas que conocen las zonas a ser censadas para brindar un completo apoyo logístico.\nUna de las recomendaciones de Sartori es que las personas queden ese día en sus hogares para recibir a los censistas ya que por ley deberán ser atendidos.\nAudio Diego Sartori:\nReempadronamiento a Extranjeros\nJuez de Paz de San Vicente su señoróa Roberto Tuzinkievich, invita a los extranjeros a que se acerquen a realizar los trámites correspondientes para la legalización de su situación como así también a los que ya cuentan con dicha documentación para depurar el padrón en vísperas a las elecciones del año que viene.\nTambién aprovechó la oportunidad para comentarnos sobre las sanciones y quitas de puntos a los infractores de tránsito en nuestra localidad. No tiene datos estadísticos pero calcula que tiene más de trescientas infracciones juzgadas. Gran mayoría de estas corre por cuenta de los motociclistas que no usan cascos o a personas que circulan sin la documentación correspondiente. Aclaró que el juzgado no quita los puntos, los puntos se los quita el propio conductor al no respetar las normas de tránsito.\nAudio Quita de Puntos:\nEl Concejo Deliberante del El Soberbio aprobó en la mañana de hoy una Ordenanza que exenta el pago de verificación técnica a vehículos que circulen dentro del éjido urbano.\nEl autor de este proyecto es el Concejal Juan Carlos Pereira (futuro candidato a vice intendente del actual intendente Alberto "Coleco" Krysyzuk para el 2011 dentro del Frente Renovador). Según se pudo saber esta medida sería para garantizar la libre circulación de vehículos de la colonia que no cuentan con las condiciones para hacerlo. Además en lo últimos meses se siente un fuerte perjuicio económico en los comercios del municipio ya que los Colonos no están viniendo más a hacer compras como antes.\nSegún comentó el Concejal Luis Roberto Machado (FR) la medida es un riesgo para quien circule en El Soberbio porque un auto sin luz o sin frenos sería un grave riesgo para cualquiera. Además agregó que podría recurrir a la justicia para que medie sobre esta cuestión.\nLa votación se realizó hoy a media mañana entre cuatro concejales. Los que votaron a favor son, el autor del proyecto Juan Carlos Pereira (FR), Elias Da Silva (FR), Rosa Fachinello (FR). En contra Luis Roberto Machado (FR). Y estuvieron ausentes Carlos Oscar Besold (FR), María Neusa Nitsche (PRO) y el Concejal Edgar Ube (FR).\nAudio y Foto del Concejal Machado:


Apple Watch Series 7: carga rápida y nuevos colores para seguir liderando el mercado - Entretenimiento Digital\nAunque Google continúa intentando encontrar su hueco en el segmento de los relojes inteligentes con una versión renovada de WearOS, Apple sigue siendo líder en la industria gracias a su Apple Watch. Y todo apunta a que lo seguirá siendo durante los próximos años.\nCon el objetivo de extender su liderazgo, la compañía presenta hoy la séptima generación de su reloj inteligente compatible con iPhone. El Apple Watch Series 7 ya es oficial, y trae consigo un buen puñado de novedades y cambios interesantes.\nApple Watch Series 7, toda la información\nApple Watch Series 7 en dos colores diferentes.\nApple ha comenzado la presentación mostrando las novedades en el diseño del Watch 7, entre ellas una pantalla con una curvatura más pronunciada y unos márgenes de pantalla más reducidos y un panel más brillante. A pesar de los rumores, Apple ha decidido mantener unos bordes redondeados en la caja del reloj, en lugar de adoptar unos bordes planos tal y como sugerían algunas supuestas filtraciones.\nSe mantiene la construcción en aluminio, acero o titanio dependiendo del modelo elegido. Asimismo, las correas anteriores siguen siendo compatibles con esta nueva generación.\nUna novedad importante de esta generación es la inclusión de carga rápida, que permitirá recargar la batería al completo en algo menos de una hora. Otro añadido es la posibilidad de utilizar un teclado QWERTY completo, similar a la versión de Gboard que podemos encontrar en los relojes WearOS.\nEl Apple Watch Series 7 se podrá comprar a partir de otoño, a un precio de 399 dólares en su variante más asequible, y en cinco nuevos colores en su versión de aluminio.\nLa entrada Apple Watch Series 7: carga rápida y nuevos colores para seguir liderando el mercado se publicó primero en Andro4all.


Australia: producción de carne de vacuno caerá por lluvias - Actualidad Ganadera\nEl regreso de las lluvias en Australia impulsará la retención de ganado y llevará a una fuerte caída de producción y exportaciones. Se prevé una recomposición del rodeo que posiblemente limitará la faena. Actualmente el país es un competidor clave en el mercado de carnes para países como Uruguay.\nAsimismo, según la oficina del Departamento de Agricultura de Estados Unidos (USDA) en Australia, la producción de carne en ese país en 2020 caerá 14% hasta 2,085 millones de toneladas peso carcasa.»Esta baja se dará por una menor faena, en la medida que se espera que el sector entrará en un periodo de recomposición del rodeo ganadero», indicaron.\nPor su lado, el USDA considera que la contracción en la producción de carne será inferior a la baja en la faena. Esto se debe a que habría un aumento en el peso de la carcasa, por una combinación de mayor oferta de comida así como un menor envío a plantas de hembras.\nAdemás, en los primeros meses del año, la producción de carne seguirá alta teniendo en cuenta el volumen récord de ganado enviado a corrales a fines de 2019. Aunque luego esto irá cediendo.\nPara finalizar, según cálculos de los técnicos del USDA, durante este año 2020, las exportaciones australianas de carne vacuna retrocederán 20% a 1,4 millones de toneladas de peso carcasa.\nTags:AustraliaLLuviasProducción de carne


Renting: Las matriculaciones aguardan a los brotes verdes de junio\nTags: España, flotas, junio, matriculaciones, mayo, Renting\nLas ventas de automóviles en régimen de renting concluirán el mes actual con un previsible descenso superior al 65% en mayo y a la espera de la reactivación del mercado a lo largo del próximo mes de junio.\nSe espera que las matriculaciones de turismos y todoterrenos en renting de empresas alcancen este mes un volumen de 5.000 unidades, lo que representaría una caída del 66,3% en comparación con los 14.775 automóviles que se comercializaron en renting en mayo de 2019, de acuerdo con estimaciones obtenidas por Fleet People a través de la consultora de automoción MSI.\nMayo está siendo, todavía, un mes complicado para toda la industria, puesto que el movimiento en los concesionarios de vehículos no ha comenzado hasta bien entrado el mes, y con todas las cautelas posibles. Desde las medidas de seguridad e higienización hasta las propias reincorporaciones de Ertes de los trabajadores de muchas redes.\nEl sector aguarda con expectación la evolución del mercado el próximo mes, en el que teóricamente se impondrá una cierta normalidad en las ventas de vehículos, que podría estar coronada, además, con el anuncio de nuevos incentivos para la compra de coches en España.\nEl renting elevará su recorrido esta semana\nHasta el viernes pasado, se habían matriculado en nuestro país un total de 3.161 automóviles en renting. La buena noticia es que esta semana, la actual y por ser última de mes, siempre incrementa con potencia el recorrido comercial del sector.\nEl caso del renting no es muy diferente que el de los concesionarios en cuanto a gestión de vehículos y su dificultad de canalizarlos adecuadamente, con, en la actualidad y según ha podido saber esta publicación a través de las propias compañías de renting, miles de vehículos ‘colgados’ y a falta de entregar debido a la situación actual.\nA la evolución del mercado de renting se suma, en el plano de las empresas, las compras directas de coches y 4×4 que hacen las compañías y que se han situado hasta el viernes pasado en 1.210 unidades.\nSe prevé que las adquisiciones de vehículos corporativas disminuyan un poquito menos que las entregas en renting este mes, con cerca de 3.300 unidades vendidas, un 63% menos que en mayo de 2019.\nPiden un Renove para neumáticos para aumentar la seguridad\nHasta el viernes pasado, incluyendo todo tipo de turismos y 4×4 en todos los canales, incluyendo las compras de particulares, empresas y rent a car, se habían vendido en España 14.500 coches. Se prevé que durante esta semana se alcance hasta 32.500 unidades, lo que supondría una caída del 75% en comparación con mayo de 2019.


La frontera donde las artes se acarician: un romance escénico entre Wim Wenders y Pina Bausch - Paradigmas\nLa frontera donde las artes se acarician: un romance escénico entre Wim Wenders y Pina Bausch\nDaria Moreno Davis — October 6, 2013\n¿Qué resultaría del encuentro de la danza y del cine documental entre dos eminencias de la producción artística alemana? ¿Cómo se dibuja la silueta de los movimientos de cámara y cómo se construyen los contrastes entre la escenificación y estructura de un discurso transpuesto de una disciplina a otra? ¿De qué forma la cámara podría conquistar el espacio de la danza?\nEn el 2011, el director Wim Wenders estrena Pina, una película documental en 3D sobre la coreógrafa Pina Bausch. Pero, ¿quién es Pina?\n‘‘Básicamente, uno quiere decir algo que no puede ser dicho. […] Por lo cual, lo que se debe hacer es crear un poema donde uno pueda sentir el significado’’\nPara Wenders, ver la danza de Pina Bausch implicó un cambio total en la percepción de su propia disciplina en relación con la danza, expresión que solía tratar de forma negligente. Sin embargo, la producción fílmica de Wenders ya tenía ciertas particularidades que se vuelven a encontrar en Pina. Casi la mayoría de su producción se conforma de miradas hacia lo real en lugar de manipulaciones de lo ficcional. Su visualización es, sobre todo, una respuesta emocional al mundo y no al servicio de una trama definida. Y Pina, para Wenders, es más un poema que un documental o un simple deseo de capturar una crónica. Su curiosidad ilimitada lo lanzó de frente al oficio que llevaba a cabo desde ya muchos años la coreógrafa alemana a través del Tanztheater. Y el filme que creó Wenders es en efecto, una respuesta emocional al trabajo de otro artista.\nComo cineasta se abrió a un estímulo emocional y a la necesidad de encontrar en la pantalla el equivalente de lo que sentía. Pues como bien menciona, a pesar de una larga amistad con Pina y un gran deseo de hacer una película con ella, no encontraba el medio que satisficiera lo que planeaba mostrar. Consideraba que el problema era directamente entre al danza y el cine por la condena a una eterna perspectiva externa a la verdadera acción.\nFinalmente Wenders encontró la herramienta que consideraría adecuada, la –aún en desarrollo- tecnología del 3D. En primer lugar estableció con Pina qué piezas serían presentadas. Pues el eje central de la construcción de la estructura cinematográfica serían esas representaciones. Cuatro fueron elegidas. Desafortunadamente, Pina falleció de forma abrupta el 30 de junio del 2009; Wenders decidió abandonar el proyecto. No obstante, la compañía misma insistió y convenció al director de retomar su propósito. Si no podían hacer un filme con Pina, lo harían para ella. Definitivamente, el concepto tuvo que derivar en una idea distinta, y por lo tanto, la estructura. Bajo la necesidad de grabar más horas de material Wenders decidió producir más a través del método de la misma Pina.\nÉste era un proceso donde a través de cuestionamientos a sus bailarines, obtenía como respuestas no palabras, sino movimientos y gestos, lenguaje corporal con la intención más honesta e íntima. Los roles preconcebidos no eran su meta, más bien la interioridad de sus actores. De esta forma armaba una antología de respuestas que construían las piezas. Wenders adoptó y adaptó la metodología. A través de preguntas sobre Pina buscaba respuestas que compartieran algo que su coreógrafa hubiera visto o trabajado con ellos alguna vez. Por otro lado, los tributos cinéticos mencionados serían acompañados por retratos de la compañía. Cabe especificar que éstos últimos no son entrevistas, pues Wenders declaró que las dos cosas que categóricamente excluiría serían las entrevistas y las narraciones biográficas. Virtualmente, no existe ninguna narración formal dentro del filme, en ese sentido podría considerarse anti-documental, pues también busca obviar cualquier material biográfico o seguimientos de hechos duros o acontecimientos.\nHabiendo mencionado esto, los retratos que plantea el cineasta son tomas frontales de cada miembro de la compañía, silenciosas, y las pocas declaraciones son en voz en off, desconectadas de sus cuerpos, como si, flotando en lo indeterminado, fueran la escucha del momento de algún flujo interno de pensamiento, una voz interior, silenciosa y reveladora.\n¿Qué explicaría entonces la decisión de anteponer los sentimientos y estímulos a un trabajo consciente del director de cuidado, orden y lógica discursiva? Según Wenders, su repulsión a las historias estructuradas deriva de un pasado donde Alemania tenía su propia historia de imágenes mentirosas, seducida por falsas imágenes y mentiras, tanto que las personas habrían desarrollado una desconfianza en sus propias historias. Para ello, se requería rebasar la historia, exorcizar la mentira en ella. ‘‘Rechazo las historias completamente, porque para mí crean mentiras, y nada más que mentiras, y la mayor mentira es que crean coherencia donde no existe ninguna’’.\nNi Wenders ni Bausch son narradores voluntarios. Empero, Pina nunca abandonó un fuerte interés por conocer lo que el cuerpo decía. Continuamente preguntaba de dónde provenía el anhelo y qué era lo que se anhelaba. La palabra original utilizada en alemán era Sehnsucht. Más allá del deseo, significa una enfermedad o adicción a anhelar. Postulando una condición humana en la cual el ser en su totalidad quiere estar en otro lugar, de manera que la vida presente y el lugar en el que se encuentra deja prácticamente de existir. Lo que se desea ocupa la totalidad del pensamiento, la persona se vuelve víctima de ese anhelo. El deseo de Pina era una vida más honesta, verdadera y libre; todas sus piezas muestran un grado de utopía.\nEl discurso de Wenders no es desorganizado, el ritmo al cual se llegó fueron los retratos de cada bailarín, puesto que las obras formales habían sido filmadas en su totalidad, necesitaban de un hilo narrativo que marcara pautas y ofreciera transiciones. Así, los retratos crean un viaje por el universo de Pina, donde los bailarines son los guías. La antología de episodios y extractos de las respuestas también termina por formar una sola danza de sensibilidad y extrañeza con las representaciones de las piezas formales. Wenders se atreve a sacar las cámaras de los interiores y explorar la ciudad de Wuppertal y sus alrededores, buscando movimientos desalentadores, energéticos, exaltados, etéreos, viscerales y agonizantes.\nLa cámara realiza tomas internas durante las danzas, bailando entre el interior y el exterior de Pina sin ofrecer interpretaciones herméticas. El interior y el exterior se corresponden, y como bien menciona una de las tantas reseñas de la película: One embodies, the other is embodied, and viceversa.\nEl filme inicia con un ritmo acelerado, un teatro, una toma amplia y de frente. Se abre el escenario, hemos entrado al teatro vacío. Aparece Pina al fondo en una fotografía. Se limpia el escenario y somos testigos de la preparación del teatro para la primera representación, Le Sacre du Printemps. Inicio, luces, música, toma amplia, somos parte de un público asistente real. La cámara empieza a entrar a escena, se escabulle en tomas más cerradas y se multiplican los planos, así como un cuadro, los niveles se sobreponen. Las tomas cercanas se intercalan con las amplias, éstas siempre desde el lado del público. Las tomas en picada sobre los bailarines ofrecen suspenso, misterio, expectativa en el ojo mecánico por el cual observamos. Por ende, se desprende un control ejercido sobre la inmediatez de la danza en vivo, percibida en su totalidad, sin trucos especiales. La cámara sobre el escenario está atenta a las respiraciones, al sudor, al cansancio, nos lanza hacia la repetición, a la identificación.\nEsta escena es enmarcada por la introducción de documentos que presentan a Pina, una confrontación con el rostro de la artista parece cobrar vida por sí mismo, desprendido del resto del cuerpo. La superposición de los archivos sobre la obra en escena sugiere la presencia de la coreógrafa en el presente, y no sólo en algún pasado desconocido. Un efecto de fade-out nos regresa a la representación, la edición fílmica ha permitido, como si fuese un oscuro que marcara un cambio de actos, una alteración en escena. Otras tomas ofrecen esa misma parcialidad del cuerpo, las fronteras del marco de la cámara permiten la toma de poder de una parte del cuerpo, las piernas son ahora las que bailan al bailarín. El cine ha potencializado este efecto como un detalle perdido entre muchos. Las tomas adoptadas sugieren perspectivas, directas o indirectas a la acción central de la escena. La neutralidad del espectador ha sido abandonada. Consideremos incluso los close-ups como catalizadores de ficción, interacciones con la cámara, con nosotros, pero íntimas, secretas, atentas. El público es obligado a tomar el rol que le es ofrecido, es público, es bailarín, es actuante, es observador, y es voyerista.\nComo transición aparece la primera entrada de los retratos, explotaciones del espacio íntimo que mima la injerencia que pudiera experimentar un lector dentro de un flujo de consciencia. Con la entrada de la música viajamos al segundo grado de este monólogo, la respuesta dancística. Externa a la representación real y en vivo de Le Sacre, es otra diégesis, otra realidad; con la cámara seguimos ésta confesión desde fuera, con tomas amplias. La dinámica percibida es la que se mantiene en las concatenaciones de los retratos y las respuestas; se nos propondrá un bailarín que, al hacer conexión o establecer una relación con otro, abrirá el paso de la cámara al espacio innombrado de sus pensamientos y sentimientos, a los soliloquios y las respuestas en movimiento. Las tomas, a veces amplias, observan inmóviles.\nEn otra habitación, se proyecta Café Müller, en blanco y negro, Pina baila. La cámara también es espectadora del acontecimiento, junto con los bailarines, escondida al fondo del salón, cerca de nosotros, del otro lado de la pantalla. La proyección devora la totalidad de la pantalla hasta confrontarnos nuevamente con el rosto de Pina, siempre Pina. Emulando la estructura anterior, vemos la preparación del teatro para Café. No obstante, la propuesta es distinta. Detrás de una explicación sobre el montaje de Café Müller, que bien podría ser el tipo de reflexión de cualquier documental común, se impone la ficción: la realidad dentro de una casa de muñecas donde vemos pequeños bailarines moviéndose por el escenario. Es a esa segunda realidad, contenida por la primera, a la cual entra la cámara para contarnos otra obra. No desde el público de una representación, sino desde el interior de una ficción donde la cámara se pasea libremente sobre la escena; aunque mayormente de frente, no percibimos al público, pues no parece haber tal. ¿Ficción o representación? El interior del objeto inanimado de la casa de muñecas cobra vida bajo la charla de los bailarines, como si fuese un encantamiento que invocara el ritual dancístico.\nEl performance de la obra de Café Müller deja de ser la comunicación de una coreografía para volverse la manifestación del suceso artístico como hecho en sí, que encuentra su totalidad en su ser. Hemos entrado en la casa de muñecas y no un teatro, la oscuridad circundante es abrasadora, como un espacio que rodeara un planeta o un cosmos singular e individual.\nLa narración sale de vez en cuando hacia los retratos, silenciosos, guiados por gestos, y suaves voces en off, nunca vemos a los bailarines pronunciar una sola letra en éste espacio. Las respuestas dancísticas son sobrias y lúdicas, la cámara se adapta a la fracción de vida que se busque presentar, movimientos juguetones siguen los juegos infantiles y hacen participar a la cámara en la recreación.\nDentro del universo de Café Müller, la cámara se ha vuelto un narrador selectivo, dentro de la multiplicidad de planos de las diferentes acciones realizados simultáneamente en la escena, no muestra todos. En su autoridad visual, decide incluirnos o excluir a los bailarines de la realidad percibida. Las realidades simultáneas sugieren, sin embargo, un presente verosímil donde las vidas y acciones de varios se empalman en una vivencia compartida en tiempo y espacio. La cámara sigue el movimiento de los cuerpos buscando acentuar los esfuerzos, las tomas en picado o contrapicado, como un buen narrador, iluminan instantes de drama y crisis. Sobre el escenario de Café, la repetición, la violencia y el movimiento como vehículo de angustia conducen a una pareja hacia una danza casi automatizada, desprovista de significado hasta lo absurdo y lo patético llegando a prescindir de un tercer bailarín que parecía ser el motor del conflicto. La voz en off invita a la ruptura y la reconciliación con el otro.\nLa voz fantasmal reconforta al mismo tiempo que es expresión íntima de un físico cerrado (en los retratos). Es la cámara la que irrumpe en la intimidad. Las respuestas dancísticas son orgánicas y a veces sumamente teatrales, haciendo intervenir luces, sombras, recursos imaginativos y disfraces que presumen su performatividad en el espectáculo que ofrecen. Rompiendo a veces la imparcialidad de la cámara, haciéndola partícipe de su ficción.\nLos retazos de las realidades oníricas de los monólogos de cada bailarín funcionan como ecos poéticos a los elementos de la representación principal y materializaciones del alter ego de los bailarines, libres en una manifestación que se basta así misma. Las respuestas en movimiento se arriesgan cada vez más. Entran a la urbe de Wuppertal, mostrando la intervención de los espacios comunes y cotidianos por lo irreal. Los bailarines hacen sumersiones en la urbanidad dotándola de pinceladas de poesía de forma inesperada.\nLa tercera obra, a pesar de mostrar la presencia del público, ofrece magníficos juegos y variaciones posibilitadas por la edición cinematográfica. Kontakthof parece la representación de un baile de graduación, o de un salón para encontrar pareja. Vemos al fondo, sentados contra la pared, a todos los participantes esperando que alguien intervenga en el espacio sagrado que se presenta frente a ellos: la pista de baile. Sin embargo, el toque performativo que ofrece el cine en conjunto con la premisa de la pieza se desarrolla en torno a los movimientos de presentación que van haciendo los bailarines. Ellos avanzan al frente, mirando a la cámara y, con movimientos que se repiten, vemos cómo transitan sus rostros por distintas edades conforme cambia la toma. Este juego de cambios inmediatos es posible gracias a las elipses que permite la edición, y en este caso podemos hablar de una exploración de la cámara como elemento escénico dentro de la disciplina de la danza. Cada cambio de toma trae consigo un cambio de bailarín, a pesar de que el personaje no cambia, el vestuario es el mismo, es la edad la que baila, es el movimiento generacional el que da ritmo a la escena.\nA pesar de la presencia del público, la relación entre la cámara y los bailarines es bastante íntima, las tomas cerradas ponen la atención en la alteración. Las coincidencias no buscan ser exactas, solo mantener la ilusión del pasar de las generaciones sobre un mismo espacio y un mismo cuerpo. El caos de la escena inicia con la ruptura de la estructura de repeticiones, distribuyendo a hombres de un lado y mujeres del otro en un ataque táctil a distancia, que mientras recorre la pista de baile termina por alcanzar su objeto del deseo, colmando la mímica hasta el contacto real. La cámara, traviesa, entra a la persecución desde ambas perspectivas, ofreciendo sentir la presión de la distancia acortándose a través de acercamientos y movimientos laterales. Otra escena de Kontakthof, que hace eco al rol que han jugado las manos a lo largo de la cinta, muestra a una mujer que es rodeada por varios hombres, como insectos. La interacción se hace estrictamente a través de las manos, ellas intervienen, interfieren el espacio y el cuerpo de la mujer tocándola, curiosas, buscando reconocer. La bailarina deviene objeto, una muñeca, un lugar de exploración y descubrimiento de impulsos sensoriales. Mientras los movimientos se acumulan, la cámara se acerca también, no como mano, sino como ojo inquieto que busca hacernos sentir con ella, como ella, sentirla a ella.\nEn las pausas de las respuestas cinéticas, la cámara decidirá entrar con la finalidad de subrayar, como lo hiciera un escritor, el lugar que merece la atención del lector, un detalle, una grieta, una brecha de poesía; un trozo de carne dentro de las zapatillas de ballet de una mujer que danza en un entorno industrial. Habiendo marcado la ruptura en la normalidad, la cámara se aleja para admirar con comodidad el espectáculo.\nDe manera asidua, los espacios que ocupan los soliloquios de los bailarines se mantienen en un cierto hermetismo. Por lo cual, tanto en las locaciones cerradas como las abiertas, se mantiene una cierta distancia en las tomas de la filmación, marcando fronteras a éstas realidades, como si incluso aquel mundo de danza se encontrara dentro de un escenario delimitado. Rodeado de marcos que declaran hasta dónde es oportuno observar el acto para percibir su belleza y, al mismo tiempo, irrumpiendo nosotros mismos como voyeurs en sus realidades como ellos penetran en la cotidianeidad urbana. Todos somos asaltantes de las realidades ajenas.\nVollmond es una pieza arriesgada y vanguardista, pues se atreve a llevar su premisa ficticia a la materialización. La alusión y actuación de los bailarines nadando se concreta cuando desde el techo del teatro, empieza a caer agua real. De nuevo, las intervenciones de la potencialidad de lo irreal en lo real es lo que crea la maravilla de estos mundos imaginarios. La ficción se manifiesta en toda su realidad.\nEs constante la presencia en las danzas individuales de una gran performatividad de los cuerpos de los bailarines, manos, piernas o cabezas se desprenden de la autoridad de la totalidad del cuerpo para tomar las riendas del movimiento, acentuando la metonimia y su intensa afectación a la realidad emotiva. Y en la intromisión de la visión fílmica, la cámara se deja llevar por movimientos similares, son las partes y elementos particulares los que la hacen bailar. Las fracciones de las danzas particulares no son solo muestras de destreza sino también retazos de fantasías, incluso infantiles, cándidas y mágicas. Mesas de cristal con ríos debajo, casas de cristal como invernaderos donde los bailarines se alimentan de la luz, jóvenes mujeres que juegan con hipopótamos o un hombre bailando al borde del abismo. Y siempre la cámara dibuja sus narraciones, ávida de la vivacidad del momento, tejiendo ecos y analogías entre las fantasías y las representaciones. Finalmente, ambas son proyecciones del imaginario, y son tan reales una como la otra.\nHacia el final, el ojo ha terminado su recorrido, ha sido narrador, personaje, bailarín, manos, piernas, anhelos y angustias. Puede ahora regresar al plano inicial de la cinta, el mismo escenario donde se proyectaba una cinta vieja en un teatro vacío. Ahora solo queda la sombra de Pina bailando en un recuerdo, bailando para un teatro vacío y lleno de contemplaciones y movimientos. Pina finaliza su representación, se despide con un suave gesto y deja la escena así como la pantalla abandona el escenario. Todo ha sido un simple sueño, una representación, una ficción. <<Dance, dance, otherwise we are lost>>\nLa visión de Wenders era traer al espectador dentro de la danza, ubicando su cámara entre los actores, ofreciendo profundidad y proximidad. Por su lado, el espectador, observa y siente. La teatralidad de la acción bauschiana le da voz al aparente silencio de la danza y de los bailarines.\nPor último, cabe mencionar que el uso del 3D no es gratuito. Wenders encontró en esta herramienta la vía para presentar la obra de Bausch como él la percibía. Y efectivamente, conforme avanza el filme, la intensidad crece con la desaparición de la distancia objetiva entre la pantalla y los asientos del cine. El 3D ubica al espectador junto a los bailarines; la subjetividad se comparte. Lo que los mueve, nos mueve, el desmedido anhelo de encontrar lo que sentimos con fuerza pero no podemos nombrar. Las reacciones pueden ser diversas hacia el efecto del 3D, sin embargo, es claro que le recuerda al espectador su participación, volviéndolo especta-actor, pidiéndole entrar, salir y bailar.\nLa intimidad fomentada por el 3D era justamente lo que buscaba el cineasta, y tal vez la mayor transformación que ofrece a parte de la identificación con los intérpretes sea su habilidad de disipar la estrategia documental de sucesiones incesantes de hechos y datos. Ofreciendo una nueva forma de filmar documentales, permitiendo que lo real se desarrolle en su propia ficción ideal con la finalidad de ser honesta. Como bien menciona Wenders: “De hecho, casi deja de ser un documental, porque la coreografía en sí, ya es una ficción’’.La meta es ir más allá del reconocimiento visual para alcanzar un compromiso más enriquecedor y visceral de los sentidos. A pesar de las dificultades que implicó esta herramienta al y al mismo equipo de producción de 3D, el resultado fue altamente funcional y logrado artísticamente. Incluso podemos cuestionarnos sobre el 3D como un nuevo recurso narrativo en el cine.\nEn suma, es discutible la consideración documental de la película de Pina, lo que queda claro, es una vasta exploración por la relación entre disciplinas y un deseo estético sobre la verdad más que sobre la perfección. El famoso axioma de Bausch, ‘‘No estoy interesada en cómo se mueven los bailarines. Estoy interesada en lo qué los mueve’’, demuestra el anhelo constante de búsqueda que Wenders compartió durante este proyecto. Inusual e indefinible, el filme oscila entre el retrato de un artista único, un ejercicio cinematográfico de descubrimiento y experimentación, un memorial y una elegía. La belleza presentada no es ni convencional ni aprehensible, es el reflejo de una experiencia franca y humana realizada de forma muy consciente por su director, combinando la calidad cinética de la danza con la intensidad íntima y personal de la danza representada por la compañía de Wuppertal. Los bailarines logran encarnar un lenguaje a través de sus cuerpos y pronunciando palabras con movimientos y ritmo. Las palabras no son necesarias en el filme, según Pina, ‘‘Hay cosas que te dejan sin habla, y que solamente la danza puede dar voz’’.\nB, Benjamin. Immersive Dance en American Cinematographer, September 2011\nEnright, Robert. What the body knows en Border Crossings; Nov2011, Vol. 30 Issue 4\nEnright, Robert. Moveable Feast en Border Crossings; Nov2011, Vol. 30 Issue 4\nJowitt, Deborah. The Center of the World en Film Comment, November-December 2011\nLane, Anthony. Theater to cinema en New Yorker, 12/19/2011, Vol. 87 Issue 41\nMcquade, Molly. Almost not a documentary (2011)\nRoddick, Nick. The spirit of the place en Sight & Sound; May2011, Vol. 21 Issue 5\nNext post La imagen pública de la ciencia vs. la práctica científica real\nPrevious Article El cierre\nAbout the Author Daria Moreno Davis


CAPILLA DE LOS SAGRADOS CORAZONES - OBLATOS -\nEn la primera lectura del segundo libro de Samuel, se nota el amor y el perdón inmensos por parte de Dios a David, un amor que mueve el corazón de David para decirle a Dios: «PEQUE CONTRA TI», y la respuesta de Dios al ver que el pecador ha tomado conciencia de su falta, es vida, a sabiendas que producto del pecado le sobrevendría la muerte. En esta lectura se prefigura ya el amor misericordioso de Dios, es decir la advocación del Sagrado Corazón de Jesús. Nosotros como David hemos pecado, y hoy con el corazón digámosle al Señor: PECAMOS CONTRA TI, y su recompensa será vida, vida nueva.\nPor su parte la carta a los Gálatas, expresa el amor inmenso por parte de Pablo hacia Jesús, un amor en todo caso diminuto frente al amor que le tiene Jesús a Pablo y a todos nosotros; el que Pablo ame a Jesús le hace decir estas bellas palabras: el que ahora vive no soy yo, sino que es Cristo quien vive en mi, estas palabras salen de corazones que aman, de corazones que perdonan; si esto fue capaz de expresar San Pablo, imagínense ustedes que podrá expresar el Sagrado Corazón de Jesús, seguramente dirá: yo los amo tanto, que soy capaz de entregar nuevamente mi vida por ustedes.\nYo los amo tanto que sus vidas son mías, yo los amo tanto, que todos los días prodigo bendiciones sin cesar para sus vidas, y yo los amo tanto que soy capaz de perdonarles, mencionando una invitación, «váyanse, pero en adelante no pequen más».


Variaciones - La web de Juegos de casino\nEn algunos casinos el jugador sólo puede abrir una vez si sus dos primeras cartas son iguales. Si sale otra carta igual ya no podrá abrir y no podrá crear más jugadas independientes. Esta regla perjudica al jugador y le hace perder un 0.1 % de margen.\nCuando se abren ases normalmente ya no se pueden pedir más cartas en esas manos. En algunas ocasiones esta regla no aplica y se puede pedir carta, jugando las manos de ases de forma normal. Aumenta el margen del jugador en un 0.19%.\nEs lo usual casi siempre pero en ocasiones no se permite al jugador que doble en las jugadas que ha abierto, sólo puede pedir o plantarse. Con esta regla el jugador pierde un 0.14%.\nNormalmente si el jugador tiene blackjack se le paga 3 a 2. Con esta variante se paga 6 a 5 con lo cual se multiplica la apuesta por 1.2. Si el jugador apostó 10 se le paga 12 en vez de 15. Si apostó 5 se le paga 6 en vez de 7.5. Puede parecer una diferencia pequeña pero disminuye el margen del jugador en un 1.29%, que es mucho.\nEs una de las peores reglas posibles y es mejor evitar jugar donde se use. Peor aún si el Blackjack se paga 1 a 1.\nEl crupier pide con 17 “suave” (en inglés dealer hits soft 17)\nSi el crupier tiene una mano blanda que suma 17 (as + 6, as +2+4) pide en vez de plantarse.\nEsta regla es también perjudicial para el jugador. Es cierto que jugando así el crupier se pasa más veces, pero también le da la oportunidad de mejorar una mano débil como es 17. Baja el margen del jugador un 0.22%\nEl crupier juega con Hole Card\nEsta es la forma original de jugar, la que se utiliza principalmente en Estados Unidos.\nHasta ahora se ha explicado el crupier no se reparte su segunda carta hasta que todos los jugadores han terminado de jugar. Con esta variante después de repartir la segunda carta a cada jugador el crupier también se reparte una, pero dada la vuelta para que no se vea.\n¿En qué influye? Si la carta destapada del crupier es un diez o figura o as puede ocurrir que lleve blackjack y entonces mira la carta tapada para comprobarlo. Si lo lleva entonces descubre su jugada y ahí se acaba la partida, puesto que los jugadores no tienen posibilidad de ganarle. El crupier retira las cartas y fichas de todos los jugadores excepto de los que tengan blackjack cuyas fichas permanecerán intactas ya que han empatado.\nSi el crupier no tiene blackjack entonces se empieza a jugar de forma normal. Pero ya los jugadores saben que el crupier no podrá tener blackjack, con lo cual pueden arriesgarse más al doblar o abrir.\nSi el crupier no se reparte su segunda carta hasta el final y los jugadores doblan o abren, están añadiendo apuestas adicionales. Si al final el crupier consigue blackjack los jugadores habrán perdido esas apuestas extra también.\nCon la regla americana el jugador sólo pierde la apuesta inicial ya que no ha tenido oportunidad de abrir o doblar si el crupier llevaba Blackjack. Este matiz es importante y hace que esta modalidad sea más ventajosa para el jugador, aumentando el margen un 0.11%\nRetirarse “tarde” o “pronto”\nEn los casinos donde el crupier se reparte su segunda carta tapada, el jugador que quiere retirarse tiene que esperar a ver si el crupier tiene blackjack o no. Mirará la carta tapada (siempre que la otra sea un as o diez o figura) y en caso de que lleve blackjack no se permite la retirada. Si no lo lleva, entonces sí se puede y el jugador pierde sólo la mitad de su apuesta. Esta es la forma tradicional de retirarse y se denomina late surrender (retirarse “tarde”). Sube el margen del jugador un 0.2%.\nOtra manera es dejar al jugador que se retire antes de que el crupier compruebe si lleva blackjack o no. Esto beneficia mucho al jugador, que se puede retirar aunque luego el crupier consiga blackjack. El margen del jugador sube un 0.7. Esta manera de retirarse se denomina early surrender (retirarse “pronto”) y es rara de encontrar.\nEn Europa y otros sitios donde el crupier NO se reparte segunda carta hasta el final, entonces siempre se usa el ventajoso early surrender, porque el jugador se puede retirar antes de que el crupier sepa si tiene blackjack o no. Como esto es muy beneficioso los casinos aplican la regla de que no es posible retirarse si la carta del crupier es un as. Y precisamente la mayoría de veces que el jugador debe retirarse es contra un as. Así se anulan bastante los beneficios del early surrender. Este tipo de retirada mixta hace que el margen del jugador suba un 0.25%.


Ante el 70° aniversario del asesinato de Trotsky\nUna propuesta al PO y otras organizaciones que se reclaman trotskistas\nAnte el 70° aniversario del asesinato de Trotsky, el último congreso del Partido Obrero se propuso hacer una “campaña de difusión de los planteos estratégicos de la IV Internacional”, realizando “mesas redondas, polémicas y actos”. Creemos que nada impide que junto a PO y otras tendencias que se reivindican del legado de Trotsky, confluyamos en un gran acto internacionalista unitario, revindicando la necesidad de dar respuesta a las tareas que el movimiento obrero encara hoy a nivel nacional y mundial desde el programa y la estrategia que se sintetiza en las banderas de la reconstrucción de la Cuarta Internacional.\nProponemos discutir y preparar en común ese acto. No vemos obstáculo para levantar una gran tribuna internacionalista, acordando la organización, oradores, etc., que convoque a miles de trabajadores y estudiantes y se constituya en un hecho de impacto político muy superior al que tendrían actos por separado de características similares. Compañeros, tienen la palabra.


Este es el cheque de 222 mde que el PSG pagó por Neymar - El Sol de México\nLos representantes legales del delanterobrasileño Neymar da Silva sepresentaron esta tarde en las oficinas del FCBarcelona y pagaron los 222 millones deeuros que cuesta rescindir el contrato del jugador.\nLa entidad azulgrana ha confirmado, en un comunicado, que estepago es "en concepto de indemnización por la rescisiónunilateral y sin causa del contrato que unía a ambaspartes", hasta el 30 de junio de 2021.\nEste mediodía, los abogados de Neymar se habían personado en lasede de la LaLiga para depositar esos 222millones, pero la patronal de los clubes españoles harechazado el pago, al entender que el París SaintGermain estaría incumpliendo la normativa de laUEFA sobre el juego limpiofinanciero con el fichaje de Neymar.\nLos representantes de delantero paulista han optado, entonces,por acudir horas después al Camp Nou y entregarel cheque por valor delos 222 millones directamente al Barça.\nEn las oficinas del club catalán han sido recibidos por eldirector general, Óscar Grau, y el jefe de losservicios jurídicos, Román Gómez Ponti.\nTras efectuar el pago de la cláusula, Neymar volará a París en laspróximas horas para formalizar su fichaje por el PSG.\nSin embargo, el FC Barcelona ya ha avisado que"trasladará a la UEFA los detalles de la operación paraque depuren las responsabilidades disciplinaria que puedanderivarse de este caso".


Es un baile de salón de imponente lentitud. Se originó en las Antillas, al derivarse de la Contradanza europea. Comenzó a aculturarse en Colombia a principios del Siglo XIX. En Caldas pasó de las clases altas de ciudades y pueblos, a ser interpretada por los campesinos.\nDe gran tradición, no sólo en Caldas sino también en Antioquia, se bailan al zurrungueo veloz de un tiple solo. Pantomima danzada, idilio de neta picardía campesina, su música es llamada “Bunde”, o combinación entre los ritmos rivales del Bambuco y el Torbellino.