¿Qué es la sensibilidad dental?: Qué es, por qué se produce, causas, consecuencias y tratamiento - MIBO ALMERÍA\nEl objetivo de este post es explicar esta dolencia tan común, que afecta a numerosos pacientes que acuden a nuestra Clínica Dental en Almería y que muchos de ellos no encuentran una solución real, ni conocen sus causas y sus efectos.\nLa sensibilidad dental se manifiesta como un dolor eléctrico o calambrazo en respuesta a un estímulo externo (como pueden ser comidas o bebidas frías o calientes, masticar un alimento dulce, durante el cepillado dental, tras un blanqueamiento dental o tras una limpieza dental).\nEste proceso ocurre porque en el interior del diente está la dentina (segunda capa interna del diente, que rodea el nervio) y ésta, pierde los elementos de protección como son el esmalte (en su parte más visible, la corona del diente) o el cemento radicular (en la raíz del diente, su parte más profunda).\nLa pérdida de estos elementos de protección, originan que la dentina se exponga al medio externo o medio oral.\nÉsta dentina está formada por millones de microtúbulos dentinarios, y si éstos no se encuentran totalmente tapados o obturados, permiten que esa sensación térmica o estímulos externos, penetren a través de ellos directamente hacia el nervio del diente (pulpa).\n“La sensibilidad dental, se produce cuando la dentina, que se encuentra protegida por la encía, el cemento radicular y el esmalte, pierde su protección natural, quedando al descubierto.”\nUna vez explicado el cómo se produce la sensibilidad, pasamos a explicaros las diferentes causas que producen sensibilidad dental.\nEn muchos casos, suelen estar relacionadas con el estilo de vida y los hábitos de los pacientes.\nLlevar una dieta ácida, incide negativamente sobre el pH de la boca, reduce y ocasiona que se erosionen los dientes y sus elementos de protección poco a poco. Estos alimentos pueden ser: vinagre, vino, bebidas carbonatadas y azucaradas, la cerveza, y el café. Así como cítricos y ciertas frutas: fresas, piña, manzanas\nAlteraciones que provocan un pH Ácido: Cómo son las enfermedades estomacales (hernia de hiato, úlceras), psicológicas (como la bulimia o anorexia) o profesionales (catadores de bebidas alcohólicas).\nCepillado dental inadecuado o excesivo: este problema puede originarse tanto por no realizarse correctamente, como por hacerlo de manera efusiva o con demasiada fuerza. Así como, el uso de cepillos demasiados duros. Lo ideal es cepillos de dureza media o suave.\nUso de pastas abrasivas dentales y otros productos blanqueantes caseros: Existen en el mercado ciertas pastas de dientes que son más abrasivas que otras. Así mismo, deben evitarse todo tipo de remedios caseros blanqueantes, que carecen de fundamento científico, como puede ser el bicarbonato o el carbón activado.\nTrauma oclusal y Bruxismo o apretamiento de dientes: Esta patología origina un desgaste prematuro de los dientes y sus elementos de protección. Debe de tratarse mediante un ajuste oclusal y una férula de descarga y protección.\nSensibilidad después de un tratamiento dental:\nEn este apartado vamos a analizar todos los tratamientos dentales que pueden causar sensibilidad postoperatoria. Esta sensibilidad, normalmente debe de ir desapareciendo con el paso de los días, y si esto no sucede, debes de contactar con tu dentista para que trate tu sensibilidad dental.\nDespués de una obturación o reconstrucción: Suele ocurrir porque la caries o fractura tratadas pueden estar cercano a la pulpa o nervio del diente.\nDespués de una limpieza convencional, tras un curetaje o raspado/alisado radicular: al eliminar el sarro, la raíz del diente queda más descubierta, y se elimina parte de los cementoblastos de la raíz.\nDespués de una cirugía o una extracción: En todo procedimiento quirugico, la encía de alrededor de los dientes se ve alterada, ya sea tras una cirugía de extracción, de colocación de implantes dentales, o tras una cirugía de alargamiento coronario. Esta encía necesita volver a posicionarse y madurar de nuevo, y probablemente durante este proceso, el paciente sienta sensbilidad dental.\nDespués de un blanqueamiento dental: Tanto si es realizado el blanqueamiento dental con luz, o el blanqueamiento dental ambulatorio, ambos pueden generar sensibilidad durante o después del procedimiento.\nSi sufres de sensibilidad dental, estas son algunas de nuestras recomendaciones:\nBusca y analiza el origen: piensa desde cuando la tienes y si has cambiado algún hábito en tu vida.\nVigila tus dientes y elimina todos aquellos agentes que puedas que ocasionen que el pH de tu boca se vea alterado.\nPregúntale a tu dentista o higienista, cómo mejorar tu técnica de cepillado, así como, qué pasta de dientes desensibilizante o enjuagues debes usar, así como el tipo de cepillo más recomendado para ti.\nSi aun así continúas con sensibilidad dental, pregunta a tu dentista sobre un tratamiento desensibilizan para realizar en clinica dental.\nSi tienes sensibilidad dental o tienes algún familiar o conocido que la sufre, y no encuentras una solución, solicita una cita en nuestra Clínica Dental MiBO en Almería y buscaremos una solución a tu dolencia.


Un estel a l'alba: junio 2016\nHace un par de semanas, me encontré con un reportaje a doble página de El Periódico en el cual se criticaban ‘las aula tradicionales’. En el reportaje se utilizaban los resultados de un estudio para criticar las aulas con pizarra, mesa del profesor, sillas y mesas para los alumnos… Y se apostaba por aula modelo ‘Google’ o ‘Apple’, con escaleras, sillones, cojines… Una lectura atenta del artículo permitía descubrir que la argumentación y fundamentación de lo que se proponía era pobre, y se caía en los lugares comunes de crítica a una pretendida ‘escuela tradicional’.\nHoy, en el diari Ara, le ha tocado recibir al currículum. Y de qué manera. Leer a Hirsch me está permitiendo ver que muchas de las modas con las cuales estamos hoy en España no son algo nuevo, sino que tienen una larga tradición: el antiintelectualismo, el formalismo, el naturalismo, el querer quitar las aulas, la apuesta por el localismo del currículum y la crítica a los ‘meros datos’… Son algunos de los aspectos que Donald Hirsch comenta que se iniciaron en los EE.UU con John Dewey y Kilpatrick a inicio de los años 20 del siglo pasado y aquí vuelven, una y otra vez, sin que se haga la necesaria crítica y revisión de los efectos que han tenido estos planteamientos en otros sistemas educativos. El artículo me ha preocupado por los siguientes motivos:\nComienza con el típico tópico pedagógico antimemorización y anticontenido: ‘un niño memoriza la materia, hace la prueba, saca una nota y la olvida automáticamente’. Por favor…\nA continuación, el presidente de la Federación de movimientos de renovación pedagógica, Jaume Aguilar, afirma cosas como:\n‘Sobra prácticamente todo’ (en el currículum)\n‘Tiene que hablar de procesos sin dar instrucciones'\nLuego, apuesta por el localismo educativo: defiende que habría que mantener solo el 25% del actual currículum y que el 75% tendría que responder a las 'necesidades reales del centro’. Este señor, ¿sabe lo que es el currículum? Es el corpus de contenidos, hechos, procesos… que una sociedad valora como buenos para transmitir a las nuevas generaciones. Claro que lo tiene que decidir la comunidad política, pues es necesario que tengamos unos referentes culturales comunes, dejando siempre una cierta libertad para la pluralidad de visiones sobre un tema que hay en sociedades como las nuestras. En los EE.UU. no hay un currículum común, y este hecho es uno de los factores que explica sus bajos resultados en las pruebas internacionales.\nLa falsa contraposición entre memoria y pensamiento es el siguiente punto. Pere Vilaseca, responsable del proyecto educativo de los escolapios en Cataluña, afirma: ‘La memoria es un medio que hay que trabajar, pero lo que han de hacer los niños es pensar para saber cambiar la realidad en la cual viven’. Sí, pero cómo van a cambiar la realidad en la cual viven si desconocen su historia, sus características…? El currículum es lo que nos permite tener una serie de referentes compartidos.\nEstoy de acuerdo, en cambio, con la siguiente afirmación: ‘Hay contenidos que no se tiene conciencia de que se aprenden de una forma diferente’; ‘no es lo mismo memorizar hechos o datos puntuales que adquirir un procedimiento de trabajo’. ¡Por supuesto! Por eso mismo, para aprender, no hay que caer en el imponer una metodología concreta para todos los aprendizajes. Aquí se critica que se use la memorización maquinal de forma generalizada. Vale. Y el trabajo por proyectos? No hay estudios contrastados de que su uso en todas las materias y edades tenga buenos resultados. Esto no se discute? Luego, es Gregorio Luri el que interviene, remarcando la importancia del currículum, con el cual estoy plenamente de acuerdo.\nEl artículo viene acompañado por el análisis de una socióloga, Marina Subirats, que cae en los clásicos argumentos antiintelectualistas: afirma que como todo lo encontramos en internet, ya no es necesario que los chicos aprendan cosas en el colegio, sino que hay que centrarse en el trabajo de las emociones, de la convivencia, del aprender a ser… Confunde información y conocimiento, y obvia que uno de los grandes problemas con los cuales nos encontramos en nuestra sociedad actual es la falta de referentes culturales comunes compartidos. Sí, hay niños que tienen móviles desde 1º de primaria, y saben jugar con diversas apps, hacer fotos… desde pequeños. Pero luego te das cuenta de que desconocen aspectos tan básicos como los países que rodean a España, o qué era el imperio romano, o algunas de las fábulas de Esopo, los cuentos fantásticos… Elementos fundamentales de nuestra cultura, propios del humanismo cristiano europeo, son desconocidos por las nuevas generaciones. Y solo desde el conocimiento del acervo cultural común se puede ejercer el pensamiento crítico, el aprender a ser, el sentido de la responsabilidad.\nNo podemos caer en el utilitarismo, cosa que se ve al final del análisis de la socióloga. ¿Cómo que hay que aprender solo lo que les servirá como herramienta? Y la cultura humanista? La filosofía, la literatura, la historia… Esto no? En los comentarios de los lectores, precisamente, se critica que bajo una apariencia ‘progresista’, se introducen postulados plenamente neoliberales.\nEl currículum, tanto el catalán como el español, pecan de inconcretos, y de incapaces de articular un relato común compartido e interesante para los alumnos. Precisamente, a los niños les encanta trabajar temas y currículums ricos en contenidos: la etapa medieval, los romanos, los vikingos, los principios de la ciencia, los dinosaurios; historias clásicas, de miedo, de aventuras… Nuestro currículum es, en este sentido, muy inconcreto e incompleto. Solo hay que ver los temas de conocimiento del medio desde 1º de primaria a 6º. En este contexto yo apostaría por crear un currículum rico, que recoja los elementos culturales comunes de nuestra cultura y civilización. Si lo conseguimos, mejoraremos. La propuesta de Core Knowledge de los EE.UU. que se ha adaptado a Inglaterra podría ser un buen camino a seguir. A continuación os adjunto el artículo del diario:\nPublicado por Andrés Bello de Haro en 13:25:00 No hay comentarios:\nEtiquetas: currículum, educación\nPublicado por Andrés Bello de Haro en 10:45:00 No hay comentarios:\nUna de las principales modas con las cuales nos encontramos en el panorama educativo actual es la crítica de la memoria. En los medios de comunicación no dejan de aparecer noticias, reportajes, comentarios en los cuales se critica esta facultad del conocimiento humano. Se suele caer en la contraposición, en la cual se opone la memoria a otras facultades como la metacognición, la comprensión...\nEsta crítica a la memoria suele dejar de lado los diversos tipos de memoria que hay: la memoria operativa, fundamental para el aprendizaje, la memoria a corto plazo y la memoria a largo plazo. Las críticas también suelen olvidar que, como dice Gregorio Luri, lo que no queda en la memoria no se ha aprendido; sea una lista de palabras, de reyes, el saber pedalear con la bici, la comprensión de las motivaciones del obrerismo de inicios del siglo XX...\nNo me puedo resistir a compartir esta cita de Hirsch, de una conferencia que realizó en 1998 en Chile, en el Centro de Estudios Públicos:\n- Existe la frase: ‘puro aprendizaje de memoria’, que se usa para desprestigiar un enfoque coherente de contenidos abundantes. Pero la expresión ‘aprendizaje de memoria’ incrimina en realidad a quienes la pronuncian, porque implica que la memorización maquinal es la única forma en que ellos conciben que puede enseñarse una materia rica en datos. En otra época, estos lemas ‘progresistas’ tal vez fueron antídotos útiles contra ciertos métodos aburridísimos de instrucción tradicional.\nHay mucho de malo en que los alumnos escuchen pasivamente una sarta de datos inertes recitados por un maestro aburrido. De hecho, la memorización maquinal ha sido motivo de queja desde el Renacimiento. Un tradicionalismo tan torpe merece rechazo. Pero lo mismo rige para el progresismo que se mofa de las materias académicas, tildándolas de ‘puros datos’ o ‘meras palabras’, y se nutre de eslóganes vacíos que hace tiempo dejaron de ser válidos.\nCon esta cita, Hirsch da en el clavo. Las críticas a la memoria suelen adolecer de una gran superficialidad, ya que identifican el uso de la memoria con la 'memorización maquinal'. No solo eso, sino que como comenta, estas críticas ven la 'memorización maquinal' como la única forma de enseñar materias ricas en datos, por lo que hay que prescindir de estos. Esta crítica acaba en el antiintelectualismo y el desprecio de las materias académicas; y deja de lado la abundante bibliografía y tradición sobre qué métodos, bien de instrucción directa o de descubrimiento, son más apropiados para cada edad, para cada tipo de conocimiento y proceso que se enseña...\nEn este contexto, se hace cada vez más necesario que reivindiquemos el verdadero valor y sentido de la memoria.\nPublicado por Andrés Bello de Haro en 12:08:00 3 comentarios:


El puente de diciembre en jaque: comienzan las cancelaciones de viajes por la variante ómicron • Новости Испании\nEl puente de diciembre en jaque: comienzan las cancelaciones de viajes por la variante ómicron\nDesde la agencia de viajes Destinia alertan de que «desde que se anunciaron las restricciones estamos teniendo un 4% de cancelaciones de españoles que habían reservado para viajar en diciembre. Antes del anuncio, se cancelaba entorno a un 1% de las reservas para diciembre». Asimismo, Ricardo Férnandez, director general de la agencia de viajes online afirman que «si miramos los viajes para el puente de diciembre, las cancelaciones suben hasta el 9%. Llama la atención que el 26% de las reservas de españoles para Portugal durante el puente, se han cancelado ya».\nPor su parte, el presidente de la Asociación Corporativa de Agencias de Viajes Especializadas (ACAVE), Martí Sarrate, ha asegurado que en 2021 se cerrará con una facturación un 50% menor que en 2019 y a que la recuperación total no llegará hasta el 2023 o 2024. Según Sarrate, estos dos últimos años son «para olvidar», sobre todo 2020. «Los peores de la industria turística», ya que han supuesto el cierre del 25% de las agencias y, si las cosas no mejoran, podrían sumarse otro 15% más.\nLos itinerarios por Europa y ciudades como París, Londres, Varsovia o Praga han sido un año más una de las opciones preferidas por los españoles. Se estima que un 30% de las reservas para estas fechas serán a estos destinos. Este año también se ha registrado un incremento de reservas a países nórdicos, especialmente a Noruega y Finlandia. Los destinos nacionales suponen aproximadamente un 20% del total de reservas para esta campaña y Canarias ha sido el destino más demandado para estas fechas seguido de Andalucía y de ciudades como Madrid o Barcelona.\nPrevious Post: Cierre de filas con Casado en una reunión en el Congreso en la que no se mencionó a Ayuso\nNext Post: Desesperados, indignados y en paro: así están los ‘riders’ tras el cierre de la empresa Deliveroo acorralada por la ley de Yolanda Díaz


En septiembre esperan la designación de los vocales del TED | El Periodico\nEn septiembre esperan la designación de los vocales del TED\n(elPeriódico – Agosto 26/2017) Las elecciones judiciales se realizarán diciembre, es por eso que el vicepresidente del Tribunal Supremo Electoral (TSE), José Luis Exeni, espera que hasta septiembre la Cámara de Diputados de la Asamblea Plurinacional, pueda realizar la designación de los vocales para el Tribunal Electoral Departamental, (TED).\nIndicó que Tarija es el único departamento que tiene las vocalías en acefalia y sería complicado llevar adelante el proceso de las elecciones judiciales.\n“Esperamos que a fínales de septiembre la Cámara de Diputados pueda poner en agenda la elección de los vocales, porque realmente es fundamental que Tarija tenga su Tribunal Departamental completo”, dijo Exeni, indicando que en estos momentos sólo se encuentra la vocal, Zulma Sánchez.\nIndicó que las elecciones judiciales es un proceso complejo y se desarrollará el próximo 3 de diciembre, “reiteramos a la Cámara de Diputados la urgencia de contar con estos vocales y esperamos que hasta el mes de septiembre podamos contar con el TED completo, sabemos que toda la documentación de las ternas está completa y se encuentra en la Cámara de Diputados”.\nDe igual manera Exeni manifestó que, el pasado jueves 24 de agosto la Cámara de Diputados designo a los vocales del Tribunal Departamental de Pando, por lo que actualmente el departamento de Tarija es el único que continúa teniendo acefalias en los cargos de vocales, lo que complica el desarrollo de los procesos electorales programados dentro del calendario electoral, ya que al no contar con los vocales respectivos, el TSE debe asumir las responsabilidades establecidas.\nEn complemento, Exeni indicó que hasta la fecha alrededor de 48.000 personas a nivel nacional se inscribieron y actualizaron sus datos, para poder ser habilitados y participar de las elecciones judiciales, en lo que respecta a Tarija un total 4.000 ciudadanos se inscribieron, de los cuales 2.000 son nuevos votantes y el restante número de personas sólo actualizaron su cambio de domicilio.\nEl próximo 6 de septiembre fenece el plazo para el registro en el padrón biométrico, para la participación en los comicios electorales.


Un cortocircuito, la causa de este incendio de un Tesla Model S en Noruega\n19 marzo 2016, 10:45\nEl pasado mes de enero nos llegaron noticias sobre un Tesla Model S que había terminado su vida útil reducido a cenizas en Noruega, mientras se recargaba en un supercargador Tesla, y poco después tanto las autoridades del país nórdico como la propia Tesla se pusieron manos a la obra para averiguar mediante sendas investigaciones qué había pasado aquel día con el Model S en cuestión.\nEn un principio el fabricante californiano admitió que no tenía ni idea de qué había ocurrido, pero hace unos horas ya se han presentado los resultados a su investigación: el incendio se debió a un cortocircuito en la caja de fusibles del coche. Así pues, se confirma lo que las autoridades Noruegas habían afirmado: el fuego probablemente comenzó en el interior del propio vehículo.\nTesla reafirma que sus cargadores son realmente seguros, con más de 2,5 millones de operaciones satisfactorias, aunque esta situación ha empujado a la compañía a mejorar sus sistemas de seguridad. De hecho, la próxima actualización del Model S incluirá una mejora de software con un protocolo de diagnóstico capaz de detectar posibles cortocircuitos y detener el proceso de carga.\n"En enero hubo un incidente aislado en el que un Model S se incendió mientras usaba un supercargador. La causa fue un cortocircuito en la caja de fusibles del coche. Los supercargadores se desconectaron inmediatamente ante el cortocircuito y nadie resultó herido en el incendio. Nuestra investigación confirma que es un caso aislado, aunque debido a lo dañado del vehículo, no podemos identificar definitivamente la causa exacta del cortocircuito", ha asegurado el responsable de comunicación de Tesla en Noruega.\nCompartir Un cortocircuito, la causa de este incendio de un Tesla Model S en Noruega\n¡Revolución en Lamborghini! El primer toro eléctrico llegará en 2025, y todos los Lamborghini estarán electrificados en 2024


SENAE decomisó artículos ilegales - Diario EL NORTE\nSENAE decomisó artículos ilegales\nIbarra. Los operativos para evitar el ingreso de mercadería de contrabando al país se vuelven cada día más frecuentes. En distintos puntos claves de la provincia, personal del Servicio Nacional de Aduana del Ecuador, SENAE, ejecuta aprehensiones de mercancía ilegal, en su mayoría proveniente del vecino país de Colombia.\nLos contrabandistas utilizan todos los medios posibles para ocultar los artículos ilegales en automóviles y buses de transporte, sin embargo los operativos dejan al descubierto los ilícitos.\nResultados. En esta semana se incautaron accesorios de calzado, prendas de vestir, calzado, moladoras, taladros y motosierras que viajaban en varios costales de yute dentro de la cajuela de un vehículo color vino tipo Trooper.\nAproximadamente 570 artículos fueron decomisados, en vista de que su propietario no logró avalizar la legalidad de la carga. La mercancía estaba valorada en aproximadamente 7 635 dólares y durante el operativo también se incautó el vehículo involucrado en el ilícito.\nOtro caso. En otro accionar\nel personal aduanero encontró en un bus de transporte interprovincial, varios bultos de cajas de cigarrillos. Los sacos de yute se encontraban en la bodega del automotor y en su interior contenían 24 200 unidades de cigarrillos, valoradas en aproximadamente\n6 050 dólares, según el reporte oficial.\nLa mercadería decomisada fue almacenada en la bodega del SENAE, ubicadas en Yahuarcocha.\nAduana decomisó 92 mil dólares en cargas ilegales\nSenae dona la mercancía incautada en la provincia de Carchi\n4 000 artículos en campaña electoral\nCuatro implicados irán a juicio por ingreso de…


Entrevista a Gisela Rosario Ramos | Revista docuCaribe\nEntrevista a Gisela Rosario Ramos\nGisela Rosario Ramos es una polifacética cineasta y artista, destacándose como editora, guionista, directora y hasta performera musical con su proyecto de Macha Colón y Los OKAPI. En los últimos años también se ha desarrollado como gestora cultural, siendo, entre otras cosas, la coordinadora de la Casa de Cultura Ruth Hernández Torres en Río Piedras y una de los miembros fundadores de la Asociación de Documentalistas de Puerto Rico, donde ocupó el puesto de vocal en la primera junta directiva.\nEn esta entrevista hablamos sobre sus comienzos en el cine como editora y su subsiguiente exploración como guionista, directora y documentalista.\nJean: De camino a entrevistarte he estado pensando en como comenzar porque tú has abarcado muchos campos, tanto como artista y como gestora cultural. Has trabajado muchas variables, muchas vertientes, lo que hace un poco difícil, pero a la vez estimulante, encontrar una génesis en cualquier discusión sobre tu trayectoria. Entonces, para quitarme la responsabilidad y dártela a ti, la pregunta sería: Dentro tu quehacer en el cine, ¿cuál es rol con el que más te identificas?\nGisela: Cuando yo era más jovencita alguien una vez me preguntó: «¿cuál es tu género favorito de música?«. Yo le dije: «¡Ay, no sé! Me gustan un montón.» Entonces me dijo: «¡No! Tienes que escoger.» y yo recuerdo sentir una presión. Nunca había pensado que se supone que yo escoja.\nJean: ¿Y eso es lo que está pasando ahora con mi pregunta?\nGisela: Jajajaja. Bueno, no me dio la gana de contestarle a esa persona porque en ese momento yo no tenía una personalidad tan fuerte como para decírselo, pero me quedé pensando. ¿Por qué hay que decidir? ¿Es posible decidir?\nJean: ¿Entonces no encuentras una determinación en el caso específico del cine?\nGisela: Es que son cosas distintas y a la misma vez yo siento que una influencia a la otra. Por ejemplo, lo más que yo tengo experiencia es editando. A mi me encanta editar, no necesariamente en mi trabajo sino para otras personas también. Ahí fue donde comencé.\nJean: ¿En qué sistema aprendiste a editar?\nGisela: Yo no estudié cine, pero edité por primera vez en una clase que cogí de documentales en Hunter College de la ciudad de Nueva York. En verdad lo digital había comenzado pero era súper caro y esta era una universidad que no tenía dinero para eso. Para ese entonces yo trabajaba en un máquina que tenía multiformatos, tú podías mezclar Hi8, Beta SP y creo que otro más pero ahora no recuerdo. Sé que se terminaba en Beta, o sea en tape.\nJean: Me pregunto si eso facilitó tú manejo de los programas que se usan ahora, si pasar por esa experiencia de aprenderlo con un formato análogo, más lento y trabajoso, te hizo o no te hizo comprender mejor el lenguaje del montaje.\nGisela: Bueno, ahora con lo digital es mucho más fácil. Yo pienso que las personas que editaron en fílmico, que cortaban, hubiese sido aún más fácil la transición al digital porque es muy similar la manera de pensarlo, de verlo.\nAlgo que la experiencia del tape sí me dio es que, como lo técnico era un poco limitado en como uno podía moverse o tomar decisiones, se hacía primero como una edición en papel. Yo pienso que hacer eso, de editar en papel, es una de las cosas más maravillosas que uno puede hacer porque te conecta de otra manera con el material; también porque bregas con el contenido específicamente. Yo comencé trabajando con documentales de issues sociales, o sea que el contenido era algo principal en ese aspecto.\nJean: ¿Entonces tú eres de la escuela de que la edición comienza en la mente y no ir directo a trabajar?\nGisela: Claro. Lo que quiero decir es que esa manera me hace acercarme al material más allá de lo que diga un guión. Ahora lo aplico de otra manera, porque ya no se escribe literalmente en papel, pero lo pienso y lo juego en la cabeza antes de sentarme en la computadora.\nA la misma vez esto me pone a pensar porque yo no estudié cine, yo no estudié edición.\nJean: ¿Eso fue un tipo de clase electiva?\nGisela: No era una electiva. Había un flyer especial que decía algo de «vídeo documental» sin más descripción. Pero antes de eso yo venía de coger un taller intensivo fuera de la universidad, que fue interesante porque lo daba una organización sin fines de lucro fundada por Iris Morales de los Young Lords. Ella venía de la industria de la televisión y pensaba que una de las maneras en que los latinos y los negros, las minorías, podrían infiltrase en los medios era comenzar siendo PAs, o sea asistentes de producción. El taller que daban duraba seis meses y de lunes a viernes se cogían clases de producción básica de vídeo. Ahí realmente es donde me enamoro del documental y del vídeo.\nJean: ¿Era enfocado en documental?\nGisela: No era enfocado en documental, pero era una parte importante. Era como una clase básica de producción en general, pero el enfoque de ellos, por ejemplo de la experiencia de la misma Iris Morales, era programación educativa para la televisión donde se usa mucho el documental. En ese momento ella ya estaba trabajando en su documental que salió luego, y que terminó siendo mi primer trabajo de cine porque hice parte de la investigación de los visuales, titulado: ¡Palante Siempre Palante!: The Young Lords (1996).\nCuando yo termino ese taller, me encuentro que estoy interesada por el cine. De hecho, ya yo había cogido una clase de cine en Hunter, pero en ese momento el rumor era que Hunter estaba muy arcaico en todo lo audiovisual; desde los maestros, los recursos, el equipo y todo. A la misma vez descubrí el programa de Black & Puertorrican Studies y yo ni sabía que se podía estudiar eso. Entonces descubrí ahí todo un área que a mi fascinó.\nLuego cojo el taller intensivo de producción que te decía. Cuando eso termina, y ya me estoy matriculando en el próximo semestre de la universidad, veo el anuncio de la clase de documental y me apunto. Entonces es que me entero que es una clase para los estudiantes de tercer o cuarto año de comunicaciones, lo que en ese momento era televisión y radio juntos.\nJean: O sea que es una clase donde hay una expectativa de experiencia y conocimiento de los estudiantes.\nGisela: Sí. Se supone que tuviera cosas como Televisión 1 y Televisión 2 que yo no tenía. Me acuerdo que el primero o segundo día de clases, cuando me di cuenta de eso, voy a donde la maestra y le confieso que me apunté a la clase sin saber que se necesitaban pre-requisitos. Y ella me dijo: «Pero tú pareces saber igual o más que la gente de aquí, ¿tú no crees?«. Le dije: «Sí.» y me quedé en la clase. Ella se llamaba Tammy Gold que luego se convirtió en mi mentora y el primer documental que yo co-edité fue de ella. Cuando ella vio que yo era la única loser que estaba horas y horas en el cuarto de edición, hasta que cerraban, me preguntó si me gustaba la edición. Le dije que sí y eso cogió vuelo. De ahí ella me acogió y me presentó a su socia de producción, Kelly, que era la que editaba. Yo me hice su asistente de edición y así fue que aprendí. Formalmente nunca estudié edición, todo fue lo que aprendí en la marcha y el instinto. Por eso a mi me gusta y creo mucho en hacer sentir algo en las piezas. Yo pienso que yo puedo hacerte reír o hacerte llorar y me gusta poder hacer eso.\nJean: ¿A través del montaje?\nJean: ¿Todo esto fue en Estados Unidos?\nGisela: Sí, todo esto fue en Nueva York.\nJean: Entonces luego vuelves a Puerto Rico y sé que trabajaste en algunos proyectos del canal 6. ¿Esos fueron trabajos sólo de editar?\nGisela: No. Cuando yo regresé a Puerto Rico, que fue a finales del 2001, aquí estaba pasando algo maravilloso en la televisión pública del canal 6 donde habían unas producciones alternativas de lo más interesante. Creo que con la primera que yo trabajé fue Boricua: Isla, Losa y Barrio que se hacía en los estudios de Viguié Films. Eso fue un concepto que a mi me parecía interesante porque fue un reto, un tipo de boot camp para editores porque uno tenía que coger siete horas de material y de ahí hacer un programa de media hora. No había guión, sino que el editor mismo lo hacía.\nJean: ¿Ese era el que le daban a jóvenes una cámara para que filmen sus vidas?\nGisela: Exacto. Se les daba una cámara por una semana con siete horas de tape. Entonces había que bregar con lo que ellos trajeran y hacer una historia a base de eso. Eso era una escuelita. Cuando yo llegué estaba Carlitos Ruiz como director de ese programa porque él fue quien le dio un poco la forma. Luego me quedé varias temporadas y terminé hasta dirigiendo y editando el programa. De hecho, en un momento yo era la única en el programa y eventualmente vino otro editor.\nJean: ¿Hasta que año duró ese programa?\nGisela: Si mal no recuerdo, hasta el 2003.\nJean: ¿Y estuviste hasta que terminó?\nGisela: Sí, yo estuve hasta el final. De las cosas más nítidas de Boricua es que yo sentía que era un documento del Puerto Rico de ese momento, que era un programa que en el futuro se iba a apreciar más por lo real de presentar las vidas de esos jóvenes. Como yo comencé haciendo investigación en ¡Palante Siempre Palante!, e investigar es también otra cosa que todavía me fascina aunque no es algo que hago mucho ahora, me di cuenta de la poca documentación había de la vida puertorriqueña, de lo poco que había en los libros. Eso creó en mi una consciencia de que yo como creadora de algo audiovisual estoy también produciendo un documento que puede ser valioso para el futuro. Para mi Boricua logra eso. Por ejemplo, ahora mismo uno de esos episodios, el de Freddie Mercado, es parte de una exhibición del Proyecto Santurce: 30 años del MAC en el barrio.\nJean: ¿Y trabajaste en otros proyectos del canal?\nGisela: Sí, para ese mismo tiempo de vez en cuando trabajé en Geoambiente como editora hasta que también al final llegué a dirigir y también trabajé en otros programas como Líneas de fuga con Tito Otero. Todos estos programas fueron una buena experiencia porque a mi me gusta la televisión y para mi era un reto interesante aprender estos formatos. Ese tipo de cosas, como que la media hora la tienes que dividir en tres pedazos por los anuncios, te pone a pensar de otra manera porque tienes que tratar los temas desde un espacio más limitado todavía.\nJean: ¿Cuándo fue que dejaste de trabajar en el canal 6?\nGisela: No me acuerdo la fecha exacta, pero debe haber sido como 2005 o 2006.\nJean: Y todos esos programas tenían un corte documental, ¿verdad? ¿Ninguno era ficción?\nGisela: Ninguno era ficción.\nJean: ¿Para ese momento tú habías hecho algo en ficción?\nGisela: No, pero en la escuela en Nueva York sí había cogido una clase de guión para cortometrajes. Curiosamente, me fue muy bien y la maestra se encabronó conmigo porque ella sentía que yo tenía algo. El problema es que eso fue justo cuando me estaba enamorando de la edición y yo sentía que no podía hacer las dos cosas a la vez y en ese momento preferí seguir editando.\nJean: O sea que más allá de la clase no tenías esa experiencia de la ficción. ¿Y editando para ficción tampoco?\nGisela: Editando no. Lo que sí fue que en Hunter se inventaron un tipo de workshop avanzado donde se mezclaban estudiantes de cine y televisión. Se hizo por dos años y cada taller duraba un año para hacer un proyecto audiovisual; el primer semestre era pre-producción y producción y el segundo semestre era post-producción. En un año yo fui asistente de edición y luego me convertí en co-editora. Entonces en el segundo año yo dirigí el corto.\nJean: ¿Esa fue tu primera experiencia con ficción?\nGisela: Exacto. Esas fueron mi primeras experiencias con ficción y me dejaron un sabor medio amargo, para decirte la verdad.\nJean: Parece que la experiencia no te cogió en ese momento de tu vida.\nGisela: Fue bien difícil. Fíjate, nunca lo había pensado hasta ahora pero yo creo que… Dicen que el cine es colectivo, pero yo creo que la ficción es colectiva más que nada. El documental tiene un poco más de flexibilidad para trabajar solo, algo que he hecho y me gusta la intimidad de trabajar así a veces; pienso que me puede dar una ventaja nítida. Pero para ficción tú necesitas gente, es imposible hacerlo solo.\nJean: ¿Experimentaste un choque ahí?\nGisela: Sí porque tienes que bregar con personalidades distintas, con formas de responsabilidad e irresponsabilidad. Yo, por ejemplo, cuando me tocó dirigir el corto fue difícil porque mucha gente estaba ofendida que no habían escogido alguien del departamento de cine para ese puesto. ¡Guao! Ahora que me pongo a pensar en ese corto quisiera buscarlo porque una de las cosas que hice fue mezclar fílmico con vídeo y la gente estaba mal-mal con eso.\nJean: ¿Recuerdas cómo se llamaba?\nGisela: Se llamaba Step Up, como las películas de baile.\nJean: ¿Hace cuánto tiempo que tú no ves ese corto?\nGisela: ¡Guao! Como 1997-98.\nJean: ¿Se ha visto en Puerto Rico alguna vez?\nJean: Y una vez tú llegaste a Puerto Rico, ¿cuándo trabajaste en ficción por primera vez en la isla?\nGisela: Yo creo que la primera experiencia que tuve en ficción en Puerto Rico, y puede que te esté mintiendo por que la verdad que no he pensado en esto en mucho tiempo, fue en Maldeamores (2007). Ellos necesitaban un script-supervisor y como eso está relacionado con la edición me preguntaron si podía hacerlo. Ya yo conocía a Carlitos y a Mariem, los co-directores. Éramos amigos y había mucha admiración y respeto del trabajo de cada uno, incluso ya yo había leído una versión del guión y había estado de alguna forma cercana a ellos durante el proceso. Entonces acepté el trabajo.\nEsto fue también una escuelita porque no había estado en el set de una película a ese nivel.\nJean: Claro. Si mal no recuerdo, para su momento Maldeamores fue de las películas con mayor presupuesto en Puerto Rico. O sea, que también fue una producción atípica en el contexto puertorriqueño de esos años.\nGisela: Sí, ahí recuerda que también estaba Benicio del Toro como productor y Luis Guzmán como actor.\nJean: Por lo que me dices, y lo que me contabas de tu experiencia con el cine para ese entonces, con este tipo de trabajo ya estás haciendo algo diferente, donde no tenías las mismas responsabilidades de algo como Boricua o Geoambiente. O sea que no fue sólo un trabajo, sino que también tuviste la oportunidad de observar el proceso.\nGisela: Claro, como te decía, eso fue otra escuelita. Ver como actores de experiencia se preparan y como es la dinámica que establece con ellos el director. Y todo lo que ocurre con el crew en general.\nJean: ¿Y cuál fue tu ruta después de Maldeamores?\nGisela: Ahí empieza a complicarse un poquito la cosa. Obviamente, a mi me gusta el cine de ficción y en ese momento el escribir me llamaba nuevamente. Hice un guión para un cortometraje que se iba a llamar Glow in the Dark que no era en inglés, sino que se llamaba así porque esa es la forma que la gente le dice a esas lucecitas. Todavía lo tengo por ahí, en verdad es algo que me gustaría hacer algún día.\nJean: ¿Ese fue el primer guión que escribiste?\nGisela: Sí. Creo que lo terminé sometiendo a Cinefiesta dos años más tarde desde que lo escribí y me gané una mención de honor por el lenguaje cinematográfico del guión.\nJean: ¿Eso del lenguaje cinematográfico fue porque lo escribiste pensando en como sería el montaje?\nGisela: Quizás. Uno puede escribir dirigiendo la mirada, un poco sugiriendo tiros. No sé si es porque soy una control freak, pero eso es algo que me gustaba al escribir, con cosas que te hacen sentir como se vería.\nJean: ¿Y esto fue cuándo?\nGisela: Como en el 2007 o por ahí. Ahora que lo pienso, esto fue después de haber comenzado ya con el grupo de música de las Hermanas Colón. Ya Macha Colón existía desde el 2003-04 y eso me permitió volver a escribir porque este proyecto yo lo visualizaba originalmente como una obra de teatro musical. Hedwig and the Angry Inch (2001) había salido para esa época, estoy hablando de la película porque la obra de teatro ya había estrenado antes; casualmente mientras yo vivía en Nueva York. Cuando yo vi esa película me inspiró a hacer algo similar. Yo empecé a trabajar a base de eso un poco con temor y traté de crear un espacio donde me pudiera sentir bien segura. Al crear un personaje ficticio existe cierta distancia que me protege.\nJean: ¿Eso fue Macha para ti?\nGisela: Exacto. También un personaje ficticio me permite jugar con la realidad. La premisa es que las hermanas Colón son las hijas de una familia musical reconocida. Ellas sacaron un disco que fue todo un éxito y también controvertible al punto que se tuvieron que ir al exilio. Entonces todos los shows que hicimos eran sobre el «regreso triunfal de las hermanas Colón». Ya esto me puso a pensar en personajes, en el background. Una vez teníamos como cinco canciones escritas, que nos tardamos un montón en escribir cada una, yo me puse a hacer un libreto donde ponía en contexto cada canción. Creo que esto me volvió a dar cuenta de que yo quería escribir guiones.\nJean: Entonces las Hermanas Colón fue la vía para regresar al guión, de retomar el curso de aquella clase hace tantos años, ¿verdad?\nJean: ¿Y trabajaste en otros proyectos de cine en el interim?\nGisela: Por ahí en ese tiempo dirigí uno de los cortos del proyecto 10 en la música (2009) y algunas otras cosas, pero luego me salí del cine por un tiempo.\nGisela: Me quemé un poco con la edición e hice otras cosas.\nJean: ¿Y cuándo volviste?\nGisela: Pues, en realidad yo estoy volviendo todavía. Ahora que lo pienso, fue sacar el vídeo de Jayá, el primer vídeo musical que hice como Macha Colón. En verdad creo que eso fue lo que me empezó a traer de vuelta.\nJean: ¿Ese vídeo tú lo dirigiste?\nJean: Es bien curioso que consideres esa experiencia de Jayá como un tipo de regreso al cine porque yo recuerdo ver ese vídeo en la sección de cortometrajes del Puerto Rico Queer Film Fest 2012 y había otro corto, que terminó ganando el premio del público, donde tú no sales pero que tú escribiste el guión para que Karen Rossi lo dirigiera: Sábado de Gloria (2012). Me parece interesante que en esa misma proyección habían dos cosas de las que participaste, especialmente porque tu rol fue distinto en cada una.\nGisela: Sábado de Gloria también ganó el concurso de guiones de Cinefiesta, así fue que pudimos conseguir el dinero para producirlo.\nJean: ¿Y por qué tú no lo dirigiste?\nGisela: Primero que nada yo me imagino que había algo de miedo, de miedo a cagarla y hacer las cosas mal. También alguien alguna vez me dijo algo que me sonaba como una verdad de cine y esto fue que la experiencia de escribir un guión y soltarlo, para que otra persona hiciera lo que quisiera, es un rito importante para un guionista. Yo sentí que quería tener esa experiencia de aprender a soltar el material.\nJean: ¿Y tú misma buscaste a Karen para que lo dirigiera?\nGisela: Sí, yo se lo ofrecí.\nJean: O sea, que no fue soltarlo al vacío completamente sino con alguien que ya tenías una confianza.\nGisela: Sí. Es más, en verdad fue una promesa porque ya yo le había dicho que si yo ganaba ella lo iba a dirigir. Y así fue.\nJean: Entonces, tienes esa experiencia con Jayá y Sábado de Gloria más o menos para el mismo tiempo. Un año después es que comienzas con El hijo de Ruby (2014) que ya es algo que te regresa a tus comienzos con el género documental. Esa también se hizo porque ganó una convocatoria, la de MICROS 2012.\n¿Cómo llegaste a ese proyecto? ¿Tú conocías al sujeto protagónico, Lio Villahermosa, antes de filmarlo?\nGisela: Sí, ya teníamos una amistad lo que me permitió saber algunas cosas de él como personaje que me facilitaron tomar unas decisiones. Por ejemplo, una de las razones por las que yo decidí hacer una entrevista de audio y no ponerlo en cámara para hablar es porque yo sabía que, como él es tan dramático en su forma de expresarse, tal vez hubiese sido muy histriónico y esa no era la manera que yo quería contar la historia. Ese tipo de conocimiento es una ventaja. ¿Desventajas? Pues hay otras cosas como sus expectativas, el que él sintiera que pudiera reclamarme algo, tal vez como amiga, de la historia o de como contarla.\nYo estoy haciendo esto en una edad que trato de estar súper consciente de estas cosas. Para mi es bien importante proteger al sujeto porque yo pienso que es un regalo que alguien te permita ponerlo frente a cámara y hablar sobre su vida.\nJean: ¿Y cómo llegaste a la decisión de contar esa historia de la vida de él y sobre su relación con su papá?\nGisela: Lio ya había comenzado a bailar con la falda en varios espacios de Bomba, lo que había provocado una reacción mixta y él me compartió eso. Lo seguimos hablando y después él me menciona que estaba trabajando en esta pieza de danza teatro, usando Bomba, que se llamaba «Con la falda bien puesta». Cuando salió la convocatoria de MICROS yo lo llamo y le digo que me interesaba someter para hacer un documental corto sobre lo que él estaba haciendo y la experiencia que era bailar con falda en el mundo de la Bomba. Él aceptó y cuando le hago la pre-entrevista sale la historia de su papá. Ahí es que yo le digo que la historia no puede ser solamente sobre él bailando con la falda porque la historia sobre la relación entre él y su papá es un poco más importante y profunda. Entonces el enfoque del documental cambió.\nJean: Aunque cambiaste parte de la historia se incluye lo de la falda porque esa es la conclusión de la película a nivel emocional. Mantienes la idea original pero de una forma más sutil al estructurar la narrativa a base de unos bailes, cada uno con una ropa distinta, y culminarla con él bailando en falda sin hacer ningún tipo explicación directa sobre ese elemento.\nGisela: Yo estaba segura de que no quería explicarlo y me arriesgaba a que esto le creara una duda tan grande al público que les impidiera conectar con la narrativa y les interrumpiera la experiencia. La primera vez que se lo enseñé a otras personas dos o tres me preguntaron sobre la falda, pero yo estaba segura que no debía explicarlo.\nJean: Creo que filmaron este documental en el 2013 o por ahí, ¿no?\nGisela: Sí, pero ya habíamos ganado la convocatoria de MICROS en el 2012 y con el cambio de gobierno, pues se atrasó todo un poco.\nJean: Yo también recuerdo haber visto un rough cut mientras programaba la 2nda muestra de AdocPR, que fue en el 2013, pero al final no estaba finalizada la edición. O sea, que El hijo de Ruby estuvo un tiempo desde que ganó MICROS, hasta que se filmó y hasta que finalmente se proyectó públicamente.\nGisela: Fue un proceso largo para ser un corto de 15 minutos pero esa también fue la época cuando comencé a trabajar en la Casa de Cultura Ruth Hernández Torres.\nJean: Y entonces en el mismo 2014 ya estabas encaminándote con otro proyecto, Perfume de Gardenias, con el que fuiste seleccionada para participar del Encuentro Nuevas Miradas de la EICTV, que se celebró ahora en diciembre en Cuba. ¿Eso es un guión de largometraje?\nGisela: Sí, yo lo escribí y lo voy a dirigir. Karen Rossi y Arleen Cruz son mis productoras.\nJean: Tengo entendido que ganaron algo durante el encuentro en Cuba, más allá de que se escogió para participar.\nGisela: Ganamos el uso de licencia por seis meses de un programa de post-producción.\nJean: ¿Y para cuándo están visualizando que esta película saldría?\nGisela: 2016. Ya tenemos algo de desarrollo que ganamos de Ibermedia y vamos a someter para co-producción.\nJean: ¿Y una vez se realice este proyecto, que sería el primer largometraje de ficción escrito y dirigido por ti, crees que volverías al documental?\nGisela: Claro. Yo me veo cambiando de géneros pa’ lante y pa’ tras todo el tiempo. Siento que es una gran ventaja mantenerlos juntos, dejar que una cosa informe a la otra.\nentrevista, featured, Nueva York, Puerto Rico\nLa intervención Kossakovsky


VOROMV Moto: MotoGP en píldoras (12). Ducati y su "holeshot" mecánico... en la rueda trasera (con vídeo)\nDucati y su "holeshot" mecánico... en la rueda trasera\nUna de las -muchas- cosas que Ducati estuvo probando durante los test de Sepang tenía que ver con una extraña palomilla que, unidas a un cable-funda, estaba instalado en la tija superior. Se comentó que podía ser como los "holeshot device", dispositivos que llevan las motos de cross para mejorar las salidas: una especie de perno que accionamos mientras hundimos la horquilla, quedando ésta bloqueada. Así la moto queda mucho más baja de delante y con ello se evitan caballitos que te obliguen a cortar... y con suerte conseguir el "holeshot", llegar primero a la primera curva. El sistema funciona sólo en un sentido, por lo que al frenar y hundir más la horquilla, el sistema se desbloquea.\nBueno, pues eso es lo que parece que están probando en la Ducati GP19... pero en la suspensión trasera. Como se puede ver claro en el vídeo de TheSighBored (a partir del minuto 8'40s), Dovizioso realiza una prueba de salida con la parte trasera muy hundida... demasiado. La verdad es que la arrancada no fue para tirar cohetes, pero llama más la atención el ver como de pronto el tren trasero "da un salto", recuperando su recorrido de suspensión normal. Desde luego legal debe ser, porque si bloquea de una forma mecánica el amortiguador, sin electrónica, no se debería decir nada. Qué se busca... pues supongo que evitar que la moto se encabrite al hundirse la suspensión en aceleración, porque ya está en esa posición. O igual\nes para lograr que el neumático trasero tenga siempre un agarre más constante. No sé, cosas de Gigi Dall'Igna...\nBy MiguelXR33 - febrero 23, 2019


Freelancer profesional experto en Escritura de artículos: Mario E. C. B. de México - Wo...\nMario E. C. B. freelancer experto en Escritura de artículos, Administración de Proyectos\nEnfoque correcto, soluciones efectivas\nProfesionista con 15 años de experiencia en el área de tecnologías de información y comunicaciones, con título de Maestría en Administración de Organizaciones y Maestría en Administración de Tecnologías de Información, certificado como PMP e ITIL V3, experto en la dirección de proyectos y consultoría sobre administración y entrega de servicios de tecnología orientados a las áreas de negocio y clientes, con aptitudes para el análisis y solución eficiente de problemas y situaciones complejas mediante la toma de decisiones, negociación, comunicación e involucramiento efectivos.\nGLOBAL GAMING & SYSTEMS 2013-ACTUAL\nResponsable de definir la estrategia y visión tecnológica de la compañía, dirección de proyectos, infraestructura, presupuesto anual (CAPEX y OPEX) y diseño de modelos de implementación.\n• Realicé una reingeniería a las áreas operativas y de tecnología definiendo la nueva estructura, políticas, procedimientos, descripciones y perfiles de puesto.\n• Diseñé un nuevo modelo operativo de atención y soporte a clientes basado en la implementación de nuevas herramientas tecnológicas, lo que ha mejorado sustancialmente el valor de nuestros servicios hacia los clientes.\n• Diseñé e implementé un nuevo modelo de la arquitectura tecnológica de nuestra solución en la operación de nuestros clientes, lo que ha resultado en operaciones con un incremento de +50% de rapidez y eficiencia.\nGRUPO CIE 2011-2013\nIT MANAGER Centro Banamex\nResponsable de la definición de los objetivos, visión, misión, administración de presupuesto, estrategia global de tecnología y dirección de proyectos, evaluación de resultados del área, así como el diseño e implementación de la Arquitectura Tecnológica Empresarial (ATE) aplicada a la estrategia de negocios de la empresa.\n• Implementé el servicio de red WiFi en el Centro Banamex con capacidad para más de 5,000 usuarios simultáneos, con este Proyecto se obtuvo un ingreso mayor a $50,000,000 MXP por año.\n• Implementé +10 Proyectos de desarrollo de aplicaciones de negocio (.Net y SAP) que además de hacer más eficiente la operación del Centro, se generaron ahorros por de más de $15,000,000 MXP por conceptos de consultoría y desarrollo.\n• Diseñé e implementé una nueva red de VoIP y datos para el Centro Banamex, renovando la tecnología y agregando valor y nuevas capacidades para los procesos de negocio.\n• Diseñé e implementé un Proyecto de virtualización de la plataforma de servidores, lo que ha permitido a la compañía mejorar el desempeño de la red, las aplicaciones y con esto mejorar los procesos de negocio de todas las áreas de la compañía, incluso para clientes y visitantes.\n• Mejoré la operación y atención de los servicios de tecnología hacia clientes internos estableciendo niveles de servicio (SLA´s), métricas y acciones de mejora basados en las mejores prácticas del marco de trabajo de ITIL.\nGRUPO FINANCIERO HSBC 2008-2011\nSub Director de Proyectos de Tecnología\nResponsable de la administración de Proyectos de Tecnología en la región de Latinoamérica así como del soporte a la operación bancaria en 8 países.\n• Participé como Programme Manager en el Proyecto OneHSBC que comprendió la implementación del sistema bancario único de la región en 8 países de Latinoamérica con un presupuesto mayor a 100 mdd y 700k clientes beneficiados.\n• Diseñé e implementé el modelo organizacional del área de IT a nivel Latinoamérica para la operación y entrega de servicios IT a oficinas regionales y sucursales basado en el uso de mejores prácticas de la metodología ITIL.\n• Diseñé y establecí una metodología estándar de Administración de Proyectos adaptado a las necesidades de operación del banco en la región, haciendo más útil y eficiente la implementación de Proyectos IT con la que se administraron más de 20 Proyectos de manera exitosa.\nIBM DE MÉXICO 2004-2008\nResponsable de la operación de tecnología con 4 clientes: Dow Chemical, Diageo, SAT y Metlife, Administración mediante 28 reportes directos la entrega de servicios integrales de TI y Proyectos de Tecnología sobre demanda, responsable de la administración de redes de voz, datos y video, centros de cómputo, servicios de impresión y soporte técnico a usuarios finales para la región de México y Centroamérica.\n• Negocié los contratos de servicios con Proveedores de recursos outsourcing consiguiendo una disminución de costos de un 20% con respecto a contratos anteriores.\n• Mediante la operación eficiente del área de tecnología, retuve clientes clave para IBM: Dow Química (80 mdd anuales) y Diageo (65 mdd anuales) en contratos renovados.\n• Diseñé e implementé el sistema de métricas de servicio para 17 cuentas clave de IBM que permitieron visualizar y analizar el desempeño de los equipos de trabajo en la operación diaria.\nEDS DE MÉXICO 2000-2004\nResponsable de la entrega de servicios de administración de centros de cómputo, redes de voz y datos, soporte a usuarios finales, servicios de impresión, administración de proveedores y administración de proyectos para clientes como Bancomer, Bank of Montreal y Delphi Automotive Systems.\n• Implementé un proyecto de renovación de plataforma tecnológica, 57 servidores de aplicaciones a nivel nacional, cuyo resultado fue proyecto finalizado dentro de alcance, tiempo y costos acordados.\n• Diseñé e implementé el sistema estándar de mejores prácticas en la administración de centros de cómputo para los clientes de la división, lo que permitió tener un esquema documentado y estandarizado en la operación día a día, otro beneficio fue la reducción de costos de operación y el incremento en la eficiencia del área.\nFEMSA LOGÍSTICA 1995-2000\nResponsable de la Supervisión de soporte a usuarios finales, mantenimiento de equipo, servicios de impresión, telefonía, administración de servidores y comunicaciones.


Por que no se puede superar la velocidad de la luz? (Documental de ciencia)\nOtras > Por que no se puede…\nComo ya sabrás, en Extremisimo nos apasiona la ciencia! Por eso no dejamos de publicar artículos del estilo con cierta regularidad. Pero bien, ahora tenemos un documental repartido en 6 videos realmente interesantes en los que se habla todo acerca de la Velocidad de la luz y los secretos relacionados a ella.\nLos científicos explican por qué no podemos superar dicha velocidad, pero también (algunos) dicen que si bien no se puede acelelar más rápido que la luz, se pueden tomar atajos en el universo para llegar a lugares extremadamente lejos en menor tiempo (Y ahí entran en juego los agujeros negros y edmás). Pero bien, eso se lo dejamos a los expertos a continuación.\nPosts relacionados con Por que no se puede superar la velocidad de la luz? (Documental de ciencia)"Monstruos” culpables del caos en Agujeros Negros?Los agujeros negros supermasivos más cercanos a la tierraLa cosa más rápida del planetaExamen de bomberos extra rapidoCopiando archivos a toda velocidadLa NASA profundiza el estudio de los agujeros negros\tCategory: Otras Post navigation\n← Jack Thammarat, un excelente guitarrista en Youtube\n10 Conversores de video online →


No voy a negar que el dulce me pierde, porque sería absurdo. Me encanta comer dulce y puedo pasarme horas comiendo hasta que mi estómago se resienta. Es increíble lo mucho que hay que contenerse para no caer en estos pequeños placeres de la vida.\nEso sí, como alguna vez hay que pecar, intento hacerlo a lo grande. Y a lo grande para mí es con tarta de tiramisú italiana. Desde pequeña me encanta esta tarta, por eso fue de las primeras que aprendí. La cremosidad del mascarpone, la decoración sabrosa del cacao…. ¡increíble!\nLa tarta se compone de 3 capas de bizcocho genovés borracho, recubiertas de un frosting de queso mascarpone, y cacao puro espolvoreado por encima. Un giro de lo más innovador del postre italiano.\nEl tema del mascarpone es fundamental cuando vamos a hacer tarta de tiramisú casera. A pesar de que siempre buscamos alternativas más sencillas, económicas o que, simplemente, tengamos en la despensa, en este caso es fundamental que usemos mascarpone.\nTe enseñamos todo sobre tiramisú.\nNada de sustitutos, quesos sin grasa o ricotta, recuerda que la ricotta no funciona en esta receta. La receta de tarta de tiramisú debe hacerse con auténtico queso mascarpone.\nTambién es importante que el mascarpone esté frío, directamente de la nevera, por lo que no lo saques hasta que lo vayas a usar.\nNo se usan huevos crudos en el frosting de mascarpone como en el tiramisú original, pero si que se utiliza nata para que el glaseado tenga una textura más ligera.\nPara conseguir realzar el sabor del café, se pincela el bizcocho con café fuerte. Si deseas ajustar la cantidad de café a tu gusto, te recomiendo que te mantengas en el rango entre 60-180 ml de café. Con 60 ml el sabor será muy ligero. Con 180 ml de café, el bizcocho estará más húmedo, y el café podría filtrarse, cuanto más tiempo permanezca en la nevera.\nPuede que te parezca complicado, pero no te preocupes, te explico los pasos para hacer una tarta de tiramisú fácil.\n120 gramos de harina, tamizada\n1 cucharada (7g) de maicena\n120 ml de café preparado fuerte, se prefiere expreso, frío\n1 kilo de queso mascarpone, frío\n300 gramos de azúcar glass, tamizada\n360 ml de nata líquida para montar, fría\nCacao puro sin azúcar para decorar\nPrecalienta el horno a 175 °C. Forra la base de 3 moldes redondos (layer cake) de 20 cm con papel de pergamino.\nPara prepara el bizcocho. Mezcla los huevos en una batidora/amasadora a velocidad media. Agrega el azúcar y bátelo a velocidad media-alta durante aproximadamente 10-12 minutos hasta que espume, tenga un color pálido y triplique su tamaño. Para saber si tiene la consistencia correcta, deja que gotee de la batidora a la mezcla. Debe tardar al menos 10 segundos en desaparecer en la mezcla. Si se hunde antes, bátelo más tiempo.\nAñade la harina, la maizena y la levadura, y mézclalo con cuidado, con una cuchara de madera. Mézclalo lentamente sin sobrecargar la masa para que no pierda aire.\nDivide la masa uniformemente entre los 3 moldes y hornéalos por separado durante 20-22 minutos cada uno, hasta que al insertar un palillo en el centro, éste salga limpio. Deja que enfríen fuera del horno 5 minutos; después desmolda los bizcochos, retira el papel y deja que enfríen completamente.\nPara el frosting del mascarpone. Bate el queso a velocidad media hasta que quede cremoso, unos 2 minutos. Después, añade el azúcar glass y continua batiéndolo hasta que esté cremoso.\nAgrega el café y mézclalo con la batidora durante aproximadamente 2-3 minutos. Vierte la nata y mézclalo hasta que esté completamente cremoso, otros 2-3 minutos.\nPara montar el pastel. Coloca la primera capa de bizcocho y cúbrela con un tercio del café para que se empape. A continuación, esparce por encima un tercio del frosting de mascarpone con la ayuda de una espátula. Vuelve a repetir la capa hasta terminar con el frosting. Deja que enfríe 4 horas en la nevera.\nAntes de servir, puedes hacer una decoración con nata montada y espolvorear el cacao en polvo por encima.\n¿Te ha gustado este dulce? También disfrutarás con la Tarta de la abuela, esta Tarta de frutas, la Banoffe pie o la clásica Sacher.\nSeguramente, con la receta que te he dado sobrará para 4 personas, pero puedes guardarlo en la nevera hasta 3 días e incluso congelarlo, con lo que te puede durar hasta dos meses.\nEsta tarta de tiramisú no contiene alcohol, por lo que no hay problema en que lo tomen niños pequeños. Eso sí, lleva café con cafeína, por lo que si no quieres que tus hijos tomen, te recomiendo que lo sustituyas por descafeinado.\nPuedes mezclar la masa con unas varillas manuales, pero te recomiendo que uses una batidora/amasadora o batidora eléctrica porque es mucho más fácil y también más rápido. La masa del bizcocho necesita ser mezclada unos 10 minutos con la batidora, pero cuando utilizas unas varillas manuales tienes que batirlo de 3 a 5 minutos más para obtener la consistencia requerida.


8 comidas típicas de las Fallas\nLa tradición fallera también continua en el campo de la gastronomía. Es inevitable que al llegar estas fallas, diferentes productos y comidas típicas tengan aún más protagonismo entre los valencianos. Te contamos cuáles son\nBuñuelos de calabaza con chocolate - Foto: blogspot.com\nLas Fallas son unas fiestas repletas de arte, petardos, luces, música… y comida. La excusa perfecta para quedar con amigos o planear una quedada en familia, y degustar alguno de los platos típicos en estas fiestas. Si bien, ya son opciones gastronómicas recurrentes durante todo el año su tradición valenciana hace que sea durante las Fallas cuando éstos se consuman aún más.\nLos concursos de paella son un clásico en las comisiones falleras. Lo importante no es ganar, sino pasar una jornada festiva con el grupo de amigos. También hay comisiones que hacen paellas enormes y que ofrecen al vecindario en general para poder así ganar fondos para la falla.\nDecenas de puestos de buñuelos se reparten a lo largo y ancho de la ciudad. Ya hay de todos colores y sabores, y múltiples opciones pero son sin duda los buñuelos de calabaza nuestro plato más tradicional y reconocido. Fíjate que al masticar, tu buñuelo sea de color anaranjado por dentro y con trozos de calabaza…\nLas chocolatadas es otra tradición 100% valenciana. Y más si ésta viene acompañada de buñuelos, porras o churros que mojar. Sobre todo se suelen hacer en las comisiones infantiles pero es muy tradicional ir a ver Fallas y parar a tomar un chocolate calentito en las aún algo frías noches de marzo.\nEl arroz del senyoret es un plato típicamente valenciano que muchos restaurantes preparan con más protagonismo durante las Fallas conscientes de la importancia que tiene esta receta entre los locales.\nLos churros también son típicos de Fallas y más si también los mojas en un rico y potente chocolate. La masa es parecida a la del buñuelo. Cuando más doradito y oscuro mejor.\nDurante las Fallas podemos encontrar este licor “hermano” del Agua de Valencia. Fíjate que mezcla: mitad granizado de limón, mitad granizado de horchata. ¡Casi nada!\nLas paradas de horchata de chufa son muy populares también durante las Fallas. Una ocasión especial para aquellos que prefieren una bebida más fresquita que el chocolate pero igual de dulce y sabrosa.\nNo es solo alto típico de las comisiones falleras, prepararse un bocadillo (a poder ser un blanc i negre) e irse a cenar al casal. Si no eres fallero, la mejor opción es preparar tu cena de sobaquillo e ir a ver Fallas. Puedes cenar en cualquier rincón, retomar fuerzas y continuar con la tourné fallera.


BY9314001M Ovens | AEG\nGracias a su avanzada tecnología de sensores, el horno AutoSense calcula los ajustes óptimos para cada alimento. Además, puedes modificarlos para adaptarlos totalmente a tus gustos.\nResultados perfectos gracias a la precisión de una tecnología energéticamente eficiente El horno MaxiKlasse™ EcoControl con cavidad ultragrande dispone de un sensor de temperatura interna que supervisa la temperatura en el centro de los alimentos. Además, tiene un 30% más de eficiencia energética que los hornos de clase A.\nMáximo control sobre cada una de las funciones de tu horno La interfaz NaviSight™ con visualización de texto completo ofrece el máximo control del horno con información precisa sobre todas las funciones y opciones, así como un fácil acceso a una gran biblioteca de 76 recetas preprogramadas.\nCódigo del producto: 944 187 011\nBuscar recambios para Horno (Código de producto BY9314001M)


▷ 912120696 quién me llama desde Madrid desde fijo\n912120696 quién me llama desde Madrid desde fijo\nEl número de teléfono 912120696 pertenece a un número de teléfono fijo el cual está ubicado en la ciudad de Madrid y perteneciente a compañias telefónicas de España. Desde registro-telefonico.com te ofrecemos toda la información relevante al número de teléfono fijo 912120696\nEste número de teléfono fijo se encuentra registrado en nuestro portal porque otro usuario ha buscado información relevante sobre bloquear llamadas, SPAM, timos telefónicos, estafas, denuncias y toda clase de actividades ilícitas realizadas a través del teléfono fijo 912120696 en Madrid, España\nEl número de teléfono fijo 912120696 está registrado en (Madrid, España). Si lo deseas puedes dejar un comentario sobre este número de teléfono, simplemente tienes que realizar tu comentario al final de esta página.\nComparte con el resto de la comunidad de usuarios toda la información que conozcas sobre cómo bloquear el número de teléfono 912120696 localizado en Madrid, España para que otros usuarios del portal puedan obtener información y evaluar su uso.\nInformación telefónica del número: 912120696\nFormato E164 +34912120696\nFormato Nacional 912 12 06 96\nFormato Internacional +34912 12 06 96\nFormato RFC3966 tel:+34912-12-06-96\nSOSPECHOSA DEL NÚMERO 912120696\nDeja todos los comentarios que considere importantes para informar al resto de usuarios del portal sobre bloquear llamadas, timos, spam, estafas y toda clase de actividades ilícitas que sospeches se realizan con el número de teléfono fijo 912120696 ubicado en Madrid.\n¿Quién me llama desde el teléfono: 912120696?Respuestas de otros usuarios\nTe llaman y te dicen que tienen un cliente con el cual tienes una deuda, generalmente de compañías telefónicas, inclusos deudas de mas de diez años que saben perfectamente que están prescritas e indirecta te amenazan con la vía judicial y el alto coste que ello te supondría. Ni caso….\nTodos los días suelen llamar 5 veces y me enviaron un mensaje nombrando me con otro nombre\nMe reclaman una deuda que no tengo de 47,22€.\nRECLAMAN DEUDAS CON VODAFONE\nNo llega a contestar será para ver si la línea esta activa


Diamante de sorpresa\nOro y plata para Cuba en el arranque del Campeonato Iberoamericano de Atletismo\nLa discóbola cubana Yaimé Pérez vence a la gran Sandra Perkovic en la Liga del Diamante\nBruselas fue hoy el escenario de la gran sorpresa en la discusión del cetro en la Liga de Diamante de Atletismo. El lanzamiento del disco femenino tenía como de costumbre una única rival a vencer la multimedallista olímpica y mundial Sandra Perkovic.\nYaimé Pérez hizo un buen disparo de 65 metros en su tercer intento y esto basto para vencer a la croata quien tuvo una jornada discreta si se toma en cuenta que sus habituales registros superan con facilidad esta marca.\nPerkovic obtuvo su máxima cuota en 64,31 metros que tampoco le alcanzó para quedar segunda pues la brasileña Andressa de Morais (64,65m) también la supero.\nEn declaraciones a la prensa Pérez expresó: “Esto es una locura, todavía no me doy cuenta de que he ganado la Liga de Diamante. Estoy completamente en shock. Cuando tomé la delantera en mi último intento, todavía pensé que iba a perder porque Sandra tenía su último intento. Es una gran campeona y con ella en la competencia nunca estás seguro de ganar. Esta es de lejos la mayor victoria en mi carrera, pero todavía no puedo creerlo”.\nPerkovic alegó una gripe como causa de su bajo perfomance en la competición, y acto seguido arremetió contra las modificaciones en la organización de la Liga diciendo: “no se debe otorgar el premio en una sola final. Además, 30 segundos para cada lanzamiento me parece ridículo. En otras disciplinas, como el salto de longitud, ofrecen más. La IAAF debería considerar esto y no burlarse de los atletas”.\nOtro cubano, pero que compite por Portugal también ganó el diamante (un premio económico valorado en 60 mil dólares) en la modalidad de salto triple con 17,94 metros.\nLa cubana Yaime Perez Tellez instantes después de conseguir el diamante del disco en el Memorial Van Damme de Bruselas.#FinalesdelDiamante\nPosted by Eyleen Ríos on Friday, August 31, 2018\nRelated Topics:Atletismo, liga del diamante, Noticias destacadas, Yaimé Pérez


La ley contra la legalidad\nAunque en Colombia nadie rechaza la idea de que uno de los fundamentos del Estado es el imperio de la ley, son muy pocos los que le prestan real atención. En las pasadas elecciones, el candidato que levantó la bandera de la cultura de la legalidad fue señalado por tirios y troyanos de “no decir nada”, mientras gran parte de las campañas se basaban en la práctica del “todo vale”. En manos del presidente Santos las cosas, en materia de imperio de la ley, empeoraron. Al menos eso dicen los Worldwide Governance Indicators. En el ítem “rule of law” -uno de los seis indicadores- Colombia bajó 6 puntos entre 2011 y 2016. Tenemos un índice más bajo que Brasil y Panamá, superamos a Ecuador y Perú pero allá subió el puntaje. Mirando nuestros vecinos terrestres solo queda el triste consuelo de superar a Venezuela donde, según el WGI, el imperio de la ley es cero. La historia y la teoría política han expuesto las distintas formas que impiden que la legalidad estatal cubra a todos los miembros de una comunidad política. Aún no he visto una descripción contundente de una de las maneras más paradójicas de socavar el imperio de la ley: la de expedir leyes. Una manera típica en Colombia.\nComo se sabe, en Colombia el tamaño de la actividad económica y social que no se rige por la legislación positiva es cercano al 50%. A eso le llamamos informalidad. Y mientras los expertos consideran que la formalización es una prioridad para el país, el Estado se dedica a hacer más abundantes, sofisticados y onerosos los códigos. Nadie ha observado que el flamante ingreso del país a la Ocde representa un salto jurídico que hará más difícil cumplir las exigencias legales en distintas actividades y ampliará la brecha entre el sector formal y el informal. Un penthouse en medio de un asentamiento tugurial, para recordar la metáfora que usó el novelista Carlos Fuentes cuando México ingresó al Nafta.\nLa manía legislativa del ejecutivo y del congreso ha explotado en este siglo. Álvaro Uribe Vélez y Juan Manuel Santos expidieron cerca de cinco mil decretos, cifra que duplica el acumulado total desde Olaya Herrera en 1930 hasta Andrés Pastrana en 2002. La hiperregulación en la sociedad ha hecho que la demanda de abogados y administradores crezca desmesuradamente mientras el desarrollo precisa más ingenieros, maestros, humanistas y científicos.\nSe olvida, además, que el cumplimiento individual de la ley se basa en un adiestramiento, en introyección del aprendizaje normativo, contra lo que atenta el cambio permanente de las reglas. Ahora cambiaron el pasaporte, que yo recuerde la cuarta vez en mi vida. Cifra parecida a los países de Europa del Este. Solo que allá las razones del cambio fueron una revolución, dos secesiones, un cambio de nombre del Estado.


Putin aboga por excluir la presencia de tropas extranjeras en Siria tras la derrota del terrorismo - Sputnik Mundo\n11:51 GMT 03.10.2018 (actualizada a las 13:07 GMT 03.10.2018) URL corto\nMOSCÚ (Sputnik) — Todas las partes involucradas en el conflicto sirio deben abandonar el país árabe después de la derrota del terrorismo, declaró el presidente ruso, Vladímir Putin.\n"Debemos procurar que no haya tropas extranjeras de terceros países en el territorio de Siria, debemos avanzar hacia ello", dijo Putin al intervenir en la Semana de la Energía de Rusia.\nTambién subrayó que Rusia se irá de Siria, si el Gobierno sirio lo quiere.\nEEUU debe recibir un mandato del Consejo de Seguridad de la ONU o la invitación de Siria para desplegar su contingente en el territorio del país, de lo contrario Washington estaría infringiendo las normas del derecho internacional, declaró Putin.\n"Existen dos posibilidades para corregir la situación, la primera consiste en que EEUU reciba el mandato del Consejo de Seguridad de la ONU para la presencia de sus fuerzas armadas en el territorio de un tercer país, en este caso en el territorio de Siria, o recibir una invitación del Gobierno legítimo sirio para desplegar allí con algún objetivo sus tropas", dijo el líder ruso.\nPutin destacó que el derecho internacional no prevé otras variantes que justifiquen la presencia militar extranjera en otros países.\npresencia militar, terrorismo, Semana de la Energía de Rusia, Vladímir Putin, Siria, EEUU, Rusia


Guarra gallega follando con Jordi el Niño Polla por partida doble\nLa aventura en la que cazamos a esta mochilera con poco dinero en el bolsillo en la misma estación de Renfe de Madrid no termino ahí. O al menos el tema no acabó con el primer polvo. Si amigos, cayo más de uno con esta guarra gallega. Y es que de seguro que ya le puso los pelos de punta con lo jodidamente viciosa a mas de uno. Cuando bajé a pagar el apartamento por horas aún no habíamos llegado a apagar las cámaras ocultas que habíamos colocado. Pues en eso momento Noelia Sanz salió del baño con ganas de mas polla.\nJordi que es todo un caballero. Así que no dudo en volverse a follar a la ardiente gallega. Se la follo hasta tal punto que ella empezó a correrse de una manera increíble dejando toda la cama como si fuera una piscina de fluidos vaginales. Y es que este verdadero torbellino en la cama quedó prendada de la enorme estaca de Jordi. Ella le pidió mas y mas polla. Una continuación de un polvazo seguido de un polvazo superior. Todo el mundo debería poder concederse el privilegio de tener relaciones sexuales con una mujer así. Por lo menos una vez en su vida. Debería ser un articulo de la constitución. Uno de los derechos fundamentales de los españoles.\nDuración de la escena: 27:27\nTítulo de la escena: El mal hijo: aprovecha que su padre no está para hacer que la mochilera se corra como una perra.\nFrase caliente: Guarra gallega follando con Jordi el Niño Polla por segunda vez.


Estudio apoya la terapia de oxígeno para la pérdida súbita de la audición – Laudio Audiologia\npor admin · Publicada 5 octubre, 2018 · Actualizado 1 octubre, 2018\nUna revisión de la evidencia recolectada sugiere que, agregado a la terapia farmacológica estándar, el tratamiento con oxígeno hiperbárico “es la opción de tratamiento más beneficiosa” para lo que los médicos llaman “pérdida auditiva neurosensorial súbita”, según un equipo dirigido por el Dr. Tae-Min. Rhee. Es especialista en medicina hiperbárica en el National Maritime Medical Center en Seúl.\nUn experto en los Estados Unidos explicó que este tipo de pérdida repentina de audición es rara pero muy preocupante para los pacientes.\n“La pérdida de audición neurosensorial ocurre en aproximadamente 1 de cada 10,000 personas”, dijo el Dr. Darius Kohan, y se cree que se desencadena por una infección viral o problemas circulatorios en el oído. Kohan dirige otología en el Hospital Lenox Hill en la ciudad de Nueva York.\nDijo que 1 de cada 3 personas recuperaría su audición sin ningún tratamiento. Para los otros dos tercios de los pacientes, se usan medicamentos, con mayor frecuencia esteroides, y oxígeno hiperbárico.\nEn este tratamiento, los pacientes se colocan en un dispositivo que aumenta los niveles de oxígeno en el oído interno.\n¿Pero qué tan bien funciona la terapia? Para averiguarlo, el grupo de Rhee analizó los datos de 19 estudios que compararon los resultados para las personas con pérdida auditiva neurosensorial. Los pacientes recibieron terapia farmacológica sola o terapia farmacológica más oxígeno hiperbárico. Se incluyeron un total de más de 2,400 pacientes, con un promedio de 45 años de edad.\nEl equipo descubrió que las personas que recibieron la terapia combinada tenían un 61 por ciento más de posibilidades de lograr una recuperación auditiva completa en comparación con las personas que solo recibieron medicamentos. La cantidad promedio de recuperación auditiva también fue más alta, en general, para las personas que recibieron ambas terapias en lugar de las drogas solas.\nAdemás, el oxígeno hiperbárico pareció ser más útil para los pacientes que habían experimentado la pérdida auditiva más profunda.\nPor lo tanto, añadir la terapia de oxígeno hiperbárico a esteroides u otro tratamiento farmacológico parece ser una “opción razonable” para las personas con esta forma de pérdida auditiva repentina, dijo el equipo de Rhee.\nSin embargo, Kohan tuvo algunas advertencias. Primero, dijo que el análisis no podía controlar ciertas variables: la dosis y el momento del tratamiento farmacológico, por ejemplo, o la presencia (o no) de vértigo o tinnitus (zumbido en los oídos), que a menudo acompaña a la pérdida repentina de la audición. .\nÉl cree que “se requieren muchos más estudios, con criterios mucho más estrictos y variables controladas para llegar a conclusiones más definitivas”.\nFinalmente, está el costo de la oxigenoterapia hiperbárica. El estudio encontró que los beneficios generalmente aparecían después de al menos 20 horas de terapia, y Kohan notó que el oxígeno hiperbárico típicamente cuesta $ 300 por hora en los Estados Unidos.\nLos hallazgos fueron publicados el 27 de septiembre en JAMA Otolaryngology – Head and Neck Surgery .\nFuentes: https://consumer.healthday.com – Darius Kohan, MD, director, otología / neurotología, Lenox Hill Hospital, ciudad de Nueva York; 27 de septiembre de 2018, JAMA Otorrinolaringología – Cirugía de cabeza y cuello\nLeer más: https://www.infoacufenos.com/2018/09/estudio-apoya-la-terapia-de-oxigeno.html#ixzz5ShQl91qe


Un concepto deleznable de la cultura - La Nueva España - Diario Independiente de Asturias\nUn concepto deleznable de la cultura\nUn partido ex marxista como el PSOE apoyó el lujo del Niemeyer\nIGNACIO GRACIA NORIEGA Según los datos que se están haciendo públicos, el «tinglado cultural Niemeyer» se fundamentaba en lo que Luis M. Alonso califica, con benevolente agudeza, como «turismo cultural», que remite, inevitablemente, al cosmopolitismo de agencia de viajes cara en versión desenfocadamente elitista: porque el elitismo no es traer a Avilés a estrellas ajadas y a segundones del cinematógrafo, exposiciones fotográficas de un cineasta que aburría con las imágenes en movimiento y pagar 6.000 euros a un amiguete por una «clase magistral», «eventos», tal como se dice ahora, que no merecen realmente ser considerados como «manifestaciones culturales», como apunta Luis M. Alonso. Más bien se trata de expresiones de una concepción cultural perversa y deleznable, basada en los principios del «cosmopolitismo paleto» (sólo es aceptable lo extranjero) y el «elitismo cotizante», pues dado que el lujo es caro, conviene tener yate en Cannes y «caballo blanco» en Asturias. Lo más terrible es que un partido proletario ex marxista haya aceptado y apoyado, con uñas y dientes, este programa: esto es, que la cultura es un lujo.\nEs cierto que existen unas formas culturales universales, pero me resisto a reconocer que a ellas pertenezcan las fotografías de Lange y Saura y una prédica de Mira Sorvino. Cada cosa en su lugar y a su tiempo. Aparte que la cultura auténtica no es cara; lo que sale carísimo son las pirotecnias, según se demuestra. Y en defensa de esos sucedáneos inútiles, el partido obrero sacó a sus buenas gentes a la calle apoyando un elitismo no por aldeano menos excluyente y el despilfarro de caudales públicos, en tanto que los gestores del invento (y de los «eventos») se daban la vida padre. ¿Eran imprescindibles los desplazamientos por todo el planeta, de Tokio a Los Ángeles, de Londres a Sydney y Sudáfrica, excluyendo misteriosamente a cualquier país de lengua española, como si éstos fueran de tercera división o N. Grueso pretendiera lucir en todos los hemisferios sus reconocidos conocimientos de la lengua inglesa. Sin duda, la lengua española no es «chic». Por mal camino para salir de la crisis va un país que desconfía de su propia lengua y se rinde al inglés, porque significa que los anglosajones vendrán a ocupar este territorio o que habrá que emigrar a países anglosajones.\nY por si este esperpento fuera poco, el defendido a capa y espada por el PSOE de Avilés ahora encuentra un apaño al servicio del PP de Madrid, como auténtico «condottiero» a las órdenes de quien pague. Esto ya no es una concepción deleznable de la cultura: es algo vergonzoso, altamente inmoral.


Crítica de la película El hogar de Miss Peregrine para niños peculiares - Guía de Cádiz />\nCrítica - El hogar de Miss Peregrine para niños peculiares\nTim Burton llevaba varios años un tanto perdido, sus últimas películas se alejaban del encanto que impregnaba cada una de las obras que jalonan su primera etapa. Films como “Sombras tenebrosas” o “Big Eyes” dejaban un sabor agridulce, loable pero fallido intento de conectar con su amado universo. Pero tras ver su nueva propuesta, podemos afirmar que el genio está de vuelta.\nEn principio, la novela de Ransom Riggs reunía todos los elementos necesarios para el lucimiento de Burton… y no ha decepcionado. El film es un compendio de belleza y espectacularidad, un derroche de talento e imaginación absolutamente disfrutable por todos aquellos espectadores adultos que sean capaces de dejarse fascinar y liberar su lado infantil.\nEsta nueva obra es adorable y por momentos admirable, rescatando la esencia de ese cine que le hizo grande, destilando sensibilidad en muchas de sus maravillosas escenas.\nAdemás le brinda a la estupenda Eva Green el papel en la pantalla grande que su talento y belleza merece, adueñándose sutilmente de la función en todos y cada uno de los momentos en los que aparece.\n“El hogar de miss Peregrine para niños peculiares” no pasará a la historia como el mejor film de Burton, algo complicado a estas alturas, pero a buen seguro marcará la futura carrera del cineasta tras este plausible regreso a sus raíces. A pesar del aluvión de efectos visuales, el film conserva su magia y marcada personalidad… y transportará a otros mundos y a otros lugares a todo aquel espectador que le brinde una oportunidad.


6 películas que utilizan los Videojuegos como Branded Content - Lab School\nEl Branded Content es el contenido de marca que combina storytelling con los valores de marca. No se puede confundir con el Product placement que coloca un producto en una historia que a veces nada tiene que ver con la marca y utiliza, en muchas ocasiones, historias muy forzadas para incluir ese producto (si recuerdas la serie Médico de Familia y como se pasaban el 90% del tiempo en la cocina para que saliesen productos de alimentación continuamente).\nLos ejemplos de Branded Content pueden ser muy variados, desde programas documentales como «Es la hora de desaprender» emitido en Antena 3 con los valores de ING Direct hasta cortometrajes como el reciente «Vale» de Estrella Damm.\nPero son muchas marcas las que también están optando por lanzar videojuegos y este es el caso de muchas películas cuyo Target son los más jóvenes. Veamos algunos ejemplos:\nMarvel siempre saca un video juego justo antes de estrenar película. Los más sonados son los juegos de Los Vengadores como Avenger Alliance.\nLas películas basadas en videojuegos de DC tampoco se quedan cortos y algunos tienen más calidad que los videojuegos de Marvel. Por ejemplo, El Caballero Oscuro.\nGru, mi villano favorito. Minions\nLas películas de animación tampoco se quedan atrás. Los Minions (que ya han estrenado su propia película) protagonizaban este videojuego del film Gru, mi villano favorito.\nLa primera película de Jurassic Park tenía su videojuego y la última versión también ha lanzado uno nuevo llamado «Jurassic World»\nLas películas de la Guerra de las Galaxias tienen una buena colección de videojuegos. La próxima película se estrenará en cines estas navidades y se siguen lanzando videojuegos (y los que quedan por llegar). Aquí tenemos Star Wars®: Knights of the Old Republic, pero seguro que antes de navidades contamos con «El despertar de la Fuerza» o alguno similar.\nPara Lego hacer una película ya es un contenido en sí, su negocio son los juguetes Lego pero es una de las marcas, junto a RedBull, que más Branded content realiza. Además de la película en sí, puedes ver infinidad de videojuegos. Lego Película.


Este miírcoles y jueves puede haber baja presión o falta de agua en algunas áreas del distrito.\nLa empresa AySA informó que realizará tareas de mantenimiento en la red de agua potable en San Miguel.\nEste miírcoles desde las 8 hasta las 16 podría verse afectado el servicio de agua en la zona comprendida por las callesConesa, Avenida Arturo Umberto Illia, Juan Irigoin y Serrano.\nEn tanto, podría registrarse baja presión o falta de agua, desde las 8 hasta las 18 de los días miercoles12 y jueves 13 de junio en el área delimitido por las calles Pardo, Avenida Presidente Arturo Umberto Illia, Avenida Ricardo Balbín (Ruta provincial 23) y Juan Domingo F. Sarmiento.\nArtículo anteriorEscobar fue sede por segundo año consecutivo del encuentro regional “Jóvenes y Memoria”\nArtículo siguienteMorón Sur recibe esta semana al “El Estado en tu Barrio”


¿Cuánto ganan los juegos gratuitos con microtransacciones? | CaixaCat\nLast updated on 14 septiembre, 2019\nDescubre de qué tratan los juegos gratuitos con microtransacciones\nDel mismo modo, este tipo de intercambios también se puede realizar en otras plataformas digitales, como por ejemplo videojuegos de consolas y de PC.\nLos objetos que se obtienen por medio de las microtransacciones se llevan a cabo a través de micropagos. Estos micropagos se refieren a un al pago de pequeñas cantidades y por lo general, estos suelen hacerse de forma electrónica.\nGeneralmente estos micropagos van desde 0,01 hasta los 10 euros aproximadamente, no obstante, hoy en día existen micropagos que pueden llegar hasta los 100 euros. También podemos encontrar ciertas aplicaciones que en la actualidad superan por muchas estas cantidades, por lo que el término “microtransacciones” o “micropagos” se ven bastante alejados de la palabra “micro”.\nGran parte de las aplicaciones y juegos para móviles que son gratuitas o free top lay como también se le conocen, ofrecen la opción de hacer microtransacciones para poder hacerse con objetos de forma sencilla tan solo con realizar un micropago.\nCon esto puedes obtener una serie de objetos que no aparecen regularmente, comprar muchos de estos objetos o hacerte con objetos limitados que solo se obtienen pagando.\nLos micropagos no son un requerimiento para que puedas avanzar en el juego, esto significa, que sin hacer ningún tipo de microtransacción, puedes culminar el juego sin inconvenientes, con la excepción de que el tiempo que necesitas para culminar el juego sea muy largo o que la dificultad del mismo sea muy alta.\nSin embargo, si un juego exige un pago para poder desbloquear una sección o completar un nivel en específico, entonces dichas características no tienen nada que ver con las microtransacciones, estos son pagos para poder desbloquear secciones de un juego distinto y se trataría del contenido de pago de un free to play.\nClash Royale como ejemplo de microtransacción\nUn ejemplo claro de microtransacciones o micropagos, podemos verlo en el popular juego Clash Royale, donde es posible pagar para mejorar las cartas o para adquirir cofres, esto te permitirá avanzar mucho más rápido en las diversas arenas ya que el equipo que posees es mejor al que tendrías si jugaras de forma normal, no obstante, con estas mejoras no podrás obtener la victoria en desafíos de 1×1 debido a que en este tipo de escenarios las cartas a utilizar se encuentran limitadas, lo que iguala la posibilidad de ganar entre los jugadores que pagan para obtener mejoras y los que no.\nClash Royale es un juego que se complica cuando realizas microtransacciones, ya que te iguala con los rivales para que los equipos sean parecidos en cuanto a nivel, lo que significa que si tienes un nivel bastante alto entonces podrían emparejarte con jugadores que poseen mayor habilidad de la que tienes. Esto convierte a este juego en un free to play.\nTeniendo en cuenta que si quieres avanzar rápidamente en este juego a través de los micropagos dentro del modo arena, las microtransacciones serian de tipo pay to win o de pagar para ganar y ascender de arena más rápido de lo que lo lograrías ni no pagaras.\nApart y en arenas superiores se consiguen mejores recompensas logrando así que puedas avanza rápidamente en tu objetivo de obtener mejores cartas, que afectan de forma directa a las batallas de arena, 2×2 y gran parte de los modos del juego, con excepción de aquellos en los que se implanta la regla de igualar los niveles de las cartas, con la finalidad de disminuir las grandes diferencias que producen las microtransacciones pay to win o pagar para ganar.\nEntrada anterior ¿Qué son las listas Wiseplay MotoGP?\nSiguiente entrada Los pubs que dan oportunidad a músicos nuevos están mejor recomendados


Pronósticos Wolverhampton Wanderers vs Brighton - 07/03/2020\nWolverhampton Wanderers Brighton & Hove Albion Pronostico 07/03/2020\nEl día 07 a las 16:00 en el Molineux Stadium Wolverhampton Wanderers v Brighton Hove Albion\nEntramos en otra jornada de Premier League 2019/20, en concreto la número 29. El juego de este artículo confrontará en el Molineux Stadium a Wolverhampton Wanderers ,jugando como local, con Brighton Hove Albion y se jugará el Sábado 7 de Marzo a las 16:00. Son contendientes que te procedemos a comparar para tener una táctica para apostar en el enfrentamiento buscando siempre un pronostico con beneficio a largo plazo aceptando el riesgo oportuno según vuestro costumbre de apuestas acostumbrado.\nEn esta lectura encontrarás toda la información del Wolverhampton Wanderers y Brighton & Hove Albion. Efectuamos un estudio detodos los números disponibles y te los enseñamos en índices y gráficos o explicamos con nuestra decisión.Empleando resultados históricos actuales y remotos pretendemos hallar una lista de tips para el encuentro tras cruzar la información con las probabilidades.\nÚltimos eventos de los Wolverhampton Wanderers y Brighton & Hove Albion\nApuestas para el Wolverhampton Wanderers – Brighton Hove Albion\nVDEEVV V/E/D EDEEED\nDVEDEV V/E/D Local DVEEED\nVDDVEV V/E/D Local EDDDEE\nEl Wolverhampton Wanderers se sitúa en la sexta posicion de Premier inglesa con 42 puntos. Hasta la fecha el contendiente ha logrado un total de diez ganados (cinco cuando juega como local y 5 fuera de su estadio), doce partidos empatados ,6 y seis, y 6 partidos con derrota , de los cuales tres de local. Son ya 28 encuentros jugados jugados hasta hoy marcó más de veinte goles y encajó 34. Las intenciones para esta campaña siguen intactos y este es el encuentros para que el contendiente logre ganar, lo que le catapultaría en la tabla previo a estos siguientes juegos\nLos encuentros del Wolverhampton Wanderers terminaron un 46.43% de las veces con más de 2.5 goles entre los dos equipos. Ha terminado con la portería a cero en siete eventos y en cuatro se ha quedado sin marcar ningún gol. Cuando el Wolverhampton Wanderers juega existe un 71.43% de que se marquen goles en ambas porterías, jugando de local un 71.43% y un 71.43% fuera de su estadio.\nLocalizamos a Brighton & Hove Albion en el decimoquinto lugar de la tabla clasificatoria de Premier inglesa con la cifra de 28 puntos. Hasta hoy el participante ha logrado un total de seis ganados de ellas cuatro jugando de local, diez encuentros en empate , de los cuales seis en casa y 12 encuentros con derrota , de los cuales 4 jugando en casa. En 28 juegos disputados jugados hasta la fecha ha marcado un total de 32 goles y ha recibido 40 en su propia portería. Esto significa una media de 1.14 goles a favor por enfrentamiento y 1.43 goles encajados por juego. Podemos declarar que la temporada actual casi nada tiene que ver con la campaña pasada.\nLos encuentros del Brighton & Hove Albion acabaron un 42.86% de las veces con más de 2.5 goles entre los dos equipos. Ha terminado con la portería a cero en cinco eventos y en ocho se ha quedado sin marcar ningún gol. Cuando el Brighton & Hove Albion juega en un 57.14% de que el evento acabe BTTS Si, cuando juega de local un 50.00% y un 64.29% fuera de casa.\nAl repasar las cuotas expuestas por las plataformas de apuestas tendremos una idea de lo que acontecerá en el partido. Guardamos las cuotas de todas las plataformas de apuestas cada cierto tiempo con el deseo de exhibir a nuestros visitantes las mas altas probabilidades en los sucesos del partido. Estas probabilidades son tratadas por nuestros procesos internos para lanzar unos pronósticos anticipados.\nVerificando las probabilidades estaremos habilitados para primero encontrar probables apuestas seguras.\nLa meta final es acoplar todos estos datos que tenemos y publicar un pick para competir en el enfrentamiento con las mayores garantías.Tenemos que encontrar un pick para un encuentro, sirve de patrón es cuando se presenta un total preferido y las están muy a favor de uno de los participantes, que se marcarán goles y es difícil que ambos contendientes marquen.\nEmpezamos por estudiar son las cuotas de apuestas en mercado más habitual en fútbol (1X2) donde se puede apreciar que los locales podrían tener una leve ventaja en el partido pagándose a 1.66 en Marathonbet, la igualdad se queda en los 4.15 en luckia y la victoria del Brighton & Hove Albion se paga a 5.75 en Bet365.\nLas cuotas de las casas de apuestas en los mercados Over/Under y BTTS no nos muestran una clara tendencia en cuanto al número de goles al final del enfrentamiento, tenemos el Over 2.5 está a 2.05 en Marathonbet. Tampoco no tienen clara la predisposición sobre si ambos marcarán en el evento, tenemos el BTTS Si está a 2.00 en Luckia.


Solucionar problema de AntiAdBlocker | Quite spyware de PC\n← Solucionar problema de ClearNiceBrowse\nSolucionar problema de Fun4us →\nSolucionar problema de AntiAdBlocker\nAntiAdBlocker es una infección muy perjudicial y peligroso para los sistemas Windows. ello Puede atacar computadoras al azar en cualquier momento en cualquier lugar sin el consentimiento del usuario. Se trata de no importa qué sistema operativo que esté utilizando, la amenaza tiene la capacidad de dañar por completo. Esto se debe a que ha sido diseñado utilizando las tecnologías rootkit y maliciosos de hackers cibernéticos expertos. AntiAdBlocker plantea numerosas destrucciones y traer innumerables sufrimientos para los usuarios de todo el mundo.\nUna vez introducido, la infección se desactiva gradualmente software de seguridad y, a continuación afecta el funcionamiento general del PC. Te hace casi incapaz de llevar a cabo buen funcionamiento y sin problemas en el sistema infectado. Además provoca impacto devastative en los navegadores web y viola la navegación por Internet en gran medida. Por otra parte, AntiAdBlocker sirve como medio de hacer dinero ilegal para los hackers al engañar a usuarios inocentes. Esto hace que los usuarios siendo víctimas con pérdida financiera o datos y crea muchos otros problemas de PC como la congelación, se estrella, etc.\nComo AntiAdBlocker puede infectar computadoras y los síntomas?\nAntiAdBlocker es una amenaza desagradable que puede entrar fácilmente en los sistemas Windows al azar. Los piratas informáticos han creado esta infección usando varios malignas trucos y por lo tanto es capaz de romper la seguridad del software preinstalado o firewall del sistema. Para este fin, se aprovecha de los usos de Internet y compromisos vulnerabilidades del sistema. Por lo general, se cuela en secreto que los usuarios no reciben información sobre su entrada. Su PC es atacado por AntiAdBlocker cuando usted, sin saberlo visitar sitios web sospechosos, correos electrónicos de spam abiertas, descargar software gratuito o piratas, jugar juegos en línea y mucho más. Muchas veces, el uso de dispositivos de almacenamiento infectados, peer-peer intercambio de archivos o torrentes también sirve como un medio para la entrada de esta peligrosa amenaza. Sin embargo, la presencia de esta infección en el PC es seguido por algunos de los síntomas comunes. Es necesario rápidamente eliminar AntiAdBlocker si alguna vez encuentro con síntomas siguientes:\nMalignos Actividades de AntiAdBlocker y sus consecuencias\nUna vez AntiAdBlocker entraron en el sistema, lo comience a disparar un montón de actividades destructivas para dañar el sistema. Estos son:\nAntiAdBlocker pueden desencadenar un montón de consecuencias peligrosas y crea problemas como la inestabilidad de equipo, la congelación de aplicación, bloqueo de pantalla. Utiliza los recursos del PC a un gran porcentaje, genera tráfico de red no deseado y la actividad de la CPU, así como restringe el acceso a Internet. De hecho provoca graves problemas estrellarse también es una conducta muy común de esta amenaza. Por lo tanto, es importante eliminar AntiAdBlocker tan pronto como sea posible.\nEliminación manual de AntiAdBlocker\nPara eliminar AntiAdBlocker infección del sistema, es necesario para ejecutar los pasos mencionados a continuación:\nPaso 2:- Haga clic derecho en el gestor de tareas y abrirlo con ctrl+Alt+del, luego mata todos los procesos de ejecución en relación con AntiAdBlocker.\nComo se ha visto, el método manual para eliminar AntiAdBlocker es un procedimiento engorroso para los usuarios novatos. Este método requiere una sólida capacidad técnica sobre registro de Windows y un pequeño error puede incluso hacer que su PC corruptos o el fracaso del sistema operativo. Es por eso que los profesionales expertos de software siempre recomendamos utilizar la Automatic herramienta de eliminación.\nAutomatic AntiAdBlocker herramienta de eliminación\nAutomatic AntiAdBlocker herramienta de eliminación es la mejor forma de quitar AntiAdBlocker amenaza. La herramienta está integrada con las últimas tecnologías y se puede eliminar fácilmente todas las infecciones de la PC. Cuenta con los mejores algoritmos de escaneo para escanear automáticamente todo el equipo e identificar las amenazas existentes dentro de pocos minutos. Ha sido hábilmente diseñado para tener la interfaz gráfica de usuario para que el usuario novato incluso de puede operar sin tener que enfrentar dificultades. Por otra parte, es ampliamente compatible con todas las versiones de los sistemas operativos Windows. Además de eliminar las infecciones existentes, la herramienta también actúa como un salvador para las infecciones que van y ofrece 24 * 7 protección contra malwares.\nPara deshacerse por completo de AntiAdBlocker infección, sólo tendrá que seguir algunas instrucciones a continuación se menciona:\nPaso 1:- El primero que tienes que hacer es descargar la Automatic AntiAdBlocker herramienta de eliminación e instalarlo en su sistema, pasando por las instrucciones aparecidas. A continuación, seleccione el botón y haga clic en él “Scan Computer” se iniciará el proceso de la herramienta de búsqueda de detección de amenazas.\nThis entry was posted in Uncategorized and tagged Arreglar AntiAdBlocker problema, Cómo arreglar AntiAdBlocker completamente. Bookmark the permalink.