Global Navaja de afeitar Mercado Innovación y análisis metodológico-2031 - elreserva\nGlobal Navaja de afeitar Mercado Innovación y análisis metodológico-2031\nLas últimas investigaciones sobre el mercado global de Navaja de afeitar El informe incluye previsiones y análisis a nivel mundial, regional y nacional. El estudio proporciona información histórica para el período 2015-2020, así como un pronóstico para el período 2022-2031, respaldado tanto por el volumen como por los ingresos (en millones de USD). El estudio completo cubre los factores clave y las limitaciones del mercado de Navaja de afeitar. Este informe cerró una sección especial sobre los efectos de COVID19. También mercado de Navaja de afeitar (por jugadores clave, por tipos, por aplicaciones y regiones líderes) Perspectiva del segmento, valoración de la empresa, escenario competitivo y tendencias. El informe también proporciona una vista de 360 grados del panorama competitivo de la industria.\nAdemás, ofrece estimaciones altamente precisas sobre la CAGR, la participación de mercado y el tamaño del mercado de las principales regiones y países. Los jugadores pueden usar este estudio para explorar mercados de Navaja de afeitar sin explotar para expandir su alcance y crear oportunidades de ventas.\n2021 estudie el mercado global para Navaja de afeitar Con muchos aspectos de la industria, como el tamaño del mercado, el estado del mercado, las tendencias del mercado y las previsiones, el informe también proporciona información breve sobre los competidores y las oportunidades de crecimiento específicas con impulsores clave del mercado. La segmentación del mercado por empresa, región y tipo es una parte integral de este informe. Los datos históricos disponibles en el informe respaldan el desarrollo del mercado de Navaja de afeitar a nivel nacional, regional e internacional. Este es un estudio informativo que cubre el mercado de Navaja de afeitar con un análisis y una presentación en profundidad del estado actual de la industria.\nDescargue la copia en PDF de muestra del informe (con el análisis de influencia de Covid 19): https://market.us/report/straight-razor-market/request-sample/\nAlgunos de los principales fabricantes que operan en este mercado son: Dovo, Boker King Cutter, Thiers-Issard, Bison + Max Sprecher, AP Donovan, Philips, Panasonic, Hart Steel, Wacker, Flyco, POVOS, SID\nNavaja de afeitar Datos desglosados por tipo\nNavaja de afeitar Datos desglosados por aplicación\npeluquería para el hogar Otro\nFormule acciones correctivas para proyectos de canalización mediante la comprensión de la profundidad de la canalización de Navaja de afeitar.\n¿Cómo afectará el crecimiento del mercado, la aceleración o la dinámica de crecimiento del mercado de Navaja de afeitar durante el período de pronóstico?\n¿Cuáles son los impulsores clave del mercado de Navaja de afeitar?\n¿Qué tan grande fue el mercado de Navaja de afeitar en 2020?\n¿Qué tamaño tendrá el mercado de Navaja de afeitar en 2031?\n¿Qué región se espera que tenga la mayor participación de mercado en el mercado de Navaja de afeitar?\n¿Qué tendencias, desafíos y obstáculos afectarán el desarrollo y el tamaño del mercado global de Navaja de afeitar?\n¿Qué es el análisis de ventas, ingresos y precios de los principales fabricantes del mercado Navaja de afeitar?\n¿Cuáles son las oportunidades de mercado de Navaja de afeitar y las amenazas para los proveedores en la industria global de Navaja de afeitar?\nPara obtener más información o preguntas o ajustes antes de comprar, visite :https://market.us/report/straight-razor-market/#inquiry\nTOC detallado del Navaja de afeitar informe de pronóstico del mercado 2022-2031:\n1 Navaja de afeitar Alcance de la investigación de mercado\n2 Navaja de afeitar Mercado: metodología de investigación\nTres fuerzas del mercado para Navaja de afeitar\n3.1 Tamaño del mercado global de Navaja de afeitar\n4 Navaja de afeitar Mercado: por ubicación geográfica\n5 Mercado de Navaja de afeitar: según las estadísticas comerciales\n6 Mercado de Navaja de afeitar: por tipo\n6.1 Producción global de Navaja de afeitar y participación de mercado por tipo (2015-2020)\n6.2 Valor global y participación de mercado de Navaja de afeitar por tipo (2015-2020)\n7 Mercado de Navaja de afeitar: por aplicación\n7.1 Consumo Navaja de afeitar y participación de mercado en todo el mundo por aplicación (2015-2020)\n7.2 Consumo Navaja de afeitar mundial y tasa de crecimiento de la aplicación 1 (2015-2020)\n8 Mercado de Navaja de afeitar de América del Norte\n9 Análisis de mercado de Navaja de afeitar en Europa\n10 Análisis del mercado Navaja de afeitar de Asia Pacífico\n11 Análisis de mercado de Navaja de afeitar de Oriente Medio y África\n12 Análisis de mercado para Navaja de afeitar en Sudamérica\n13.1.3 Perfil de la empresa 1 Navaja de afeitar Rendimiento del mercado 2015-2020\nAnterior: Global Máquinas de trazado de líneas Mercado Riesgo ambiental, factores clave, pronóstico para 2031\nSiguiente: Global Asientos estáticos Mercado Estandarización de ingredientes de crecimiento hacia 2031


“SI EL PROCESO VENEZOLANO NO SE RADICALIZA PUEDE CONGELARSE E INVOLUCIONAR” | HACIENDO PATRIA\n“SI EL PROCESO VENEZOLANO NO SE RADICALIZA PUEDE CONGELARSE E INVOLUCIONAR”\nEl profesor y economista Claudio Katz (Argentina, 1954) se destaca por una brillante capacidad de síntesis. “Puede que me venga de la época, hace ya muchos años, en la que colaboraba en prensa económica”, ironiza. En unos cuantos brochazos se muestra capaz de componer un acertado fresco que nos aproxime a la realidad política y económica de América Latina. Además de docente en la Universidad de Buenos Aires, Claudio Katz es autor de numerosos trabajos de investigación sobre el capitalismo contemporáneo, la crisis sistémica global y el impacto del neoliberalismo en América Latina. Ha publicado “El porvenir del socialismo” (2004), “Las disyuntivas de la izquierda en América Latina” (2008), “El rediseño de América Latina. ALCA, MERCOSUR y ALBA” (2006) y la más reciente, “La economía marxista hoy. Seis debates teóricos” (2009). Katz forma parte además del colectivo de Economistas de Izquierda (EDI) argentino.\n– ¿Cómo afecta, a grandes rasgos, la presente crisis global a Latinoamérica?\n– Realmente no es América Latina un epicentro de la crisis sistémica global. Es una de las pocas regiones golpeada sólo de manera relativa. Pienso que esto responde, en términos muy generales, a una valorización de las materias primas, productos combustibles y minerales que América Latina exporta. Y a que la crisis financiera ya nos golpeó hace una década. Estos dos factores han otorgado a América Latina un margen, aunque inestable y frágil, para recuperar ingresos fiscales provenientes de la exportación y poner en marcha políticas asistencialistas. Pero se trata de un alivio coyuntural, que dependerá de cómo continúe la crisis global.\n– Actualmente Venezuela es uno de los grandes ejes donde se dirime la correlación de fuerzas en el continente. ¿Cómo observas la coyuntura tras la muerte de Chávez y la victoria electoral de Maduro?\n– Hay una cosa muy evidente. La derecha va a intentar acceder al gobierno, sea por la vía electoral, sea mediante provocaciones. Ten en cuenta que se trata de una derecha golpista que ensaya diferentes vías. De hecho, en los últimos años tenemos antecedentes de golpismo institucional en Honduras y Paraguay. En Venezuela hemos de ver cuál es la respuesta del gobierno y del movimiento popular. Se ofrecen dos perspectivas: radicalizar el proceso y encauzarse por una vía de transición al socialismo; o que el proceso se congele e involucione. Esperemos que se imponga la primera opción.\n– Desde el año 1959 se mantiene, con todos sus cambios, el referente cubano. ¿Qué opinas de la política de “lineamientos” y el nuevo periodo de reformas económicas?\n– Las reformas son una necesidad entendida por el pueblo cubano. Se discuten, hablando muy en general, tres vías, que hemos de ver en qué grado prevalecen o se combinan entre ellas: Mayor peso del cooperativismo; más peso de la intervención estatal en la economía; y mayor espacio para la pequeña empresa privada. Es un proceso que, por supuesto, entraña riesgos y posibilidades de incremento de la desigualdad, pero Cuba no dispone de otro camino para solventar las conquistas sociales. Ahora bien, hay varios elementos decisivos. Todo dependerá de la participación popular, el que se dé una mayor democratización y la capacidad para encontrar formas de introducir “mercado” sin volver al capitalismo.\n– Otro foco decisivo en el equilibrio geopolítico latinoamericano es Colombia, país al que se compara con Israel a la hora de evaluar su rol en el continente. ¿Qué consideración te merece la presidencia de Santos y el proceso de paz?\n– Con Santos continúa en el país el estado de militarización y persecución del movimiento popular. En cuanto al proceso de diálogo, si la conclusión es la paz me parece positivo; pero otra cosa es que las conversaciones se conviertan, como sucedió en la década de los 80, en la cobertura de una nueva agresión. Entonces, después de la legalización de la Unión Patriótica, procedieron a su exterminio. Otra cuestión es que la paz ha de llegar de la mano de la reforma agraria, tal como plantea la insurgencia. Lo realmente difícil es lograr la paz, la reforma agraria y derrotar, al mismo tiempo, las intenciones belicistas. Piensa que en Colombia hay instaladas seis bases militares norteamericanas y el país ha firmado un acuerdo con la OTAN. En resumen, hay grandes expectativas en América Latina y en la sociedad colombiana de que se alcance la paz; las poblaciones lo desean; no así los grupos paramilitares, la derecha y el partido republicano estadounidense.\n–¿Consideras que la bota militar norteamericana se ha levantado un tanto en América Latina para focalizarse en otros escenarios?\n– No es cierto que a Estados Unidos ya no le interese nuestro continente, aunque se diga que están priorizando el mundo árabe o las negociaciones con China. América Latina continúa siendo un territorio estratégico para Estados Unidos en el plano militar y como abastecedora de recursos naturales. Actualmente están adaptando su estrategia militar global con menores inversiones de tropa (modelo Irak) y mayor dosis de tecnología y operaciones de inteligencia (por ejemplo, con los asesinatos selectivos de enemigos que Obama señala; los ataques con aviones no tripulados o “drones”; o con el espionaje). En definitiva, Estados Unidos es el “sheriff” global del capitalismo y está ajustando su papel. Respecto a América Latina, mantiene un juego diplomático de tolerancia y otro subterráneo de militarización, como se expresó hace dos años en el golpe de Honduras, la continuidad del bloqueo y provocaciones a Cuba y el sostén de las bases militares en Colombia. Siempre con los argumentos de la lucha contra el terrorismo y el narcotráfico.\n– Influencia norteamericana que determina la configuración de los bloques en conflicto\n– En efecto. Existe un primer bloque política y económicamente neoliberal, que se concreta, por ejemplo, en los Tratados de Libre Comercio (TLC) y con gobiernos derechistas. Es el eje del Pacífico, donde Estados Unidos tiene asociados a México, Colombia, Chile, Perú y varios países de Centroamérica. Insisto, se trata de un eje de continuidad del neoliberalismo ortodoxo, la apertura comercial, las desregulaciones y las privatizaciones, todo ello con efectos devastadores sobre la población. Entre los países citados y Estados Unidos se produce una relación de dependencia política y militar. Pero también de asociación económica entre las clases privilegiadas de estos países y el “amigo” norteamericano.\n– Distingues un segundo bloque\n– Es el caracterizado por un regionalismo capitalista más autónomo de Estados Unidos. Básicamente se trata del MERCOSUR, de países como Brasil y Argentina. Implementan políticas exteriores más soberanas que los países del primer bloque; promueven ciertas concesiones sociales; se da una mayor contemporización con los movimientos populares, así como intentos de impulsar una economía más regionalizada. Lo definiría como un proyecto burgués local, de las clases dominantes sudamericanas, que se muestra muy inconsistente porque depende en gran medida de las exportaciones de productos básicos. Y porque depende asimismo de las indecisiones de Brasil, que tiene una línea tendida hacia la economía latinoamericana y otra más fuerte subordinada a la economía mundial. Todo el proyecto es extremadamente vulnerable.\n– Y finalmente, el bloque del ALBA\n– Es éste un proyecto con elementos antiimperialistas, que pretende la redistribución del ingreso, las reformas radicales y, potencialmente, una transición al socialismo. Es el perfil más interesante desde una perspectiva socialista, con países como Venezuela, Bolivia, Cuba y Ecuador.\n– Por otra parte, ¿Cómo valoras las recientes protestas populares que han tenido lugar en Brasil?\n– Considero que ha sido una grata sorpresa la irrupción popular en Brasil. Hacía muchas décadas que no veíamos este tipo de movilizaciones de sectores de las clases medias y trabajadoras. Lo que se demuestra con ello es la insatisfacción que existe con las escasísimas reformas sociales que han introducido Lula y Dilma Rousseff. Pero me gustaría insistir en un punto. Es un movimiento al que se ha sumado finalmente la clase obrera con huelgas muy importantes. En mi opinión, el proceso es algo ilustrativo de la maduración política de los jóvenes brasileños. El hecho de que demanden escuelas y hospitales en lugar de campos de fútbol es síntoma, como te decía, de maduración ideológica.\n– En otros países, como Bolivia y Ecuador, las protestas populares llevan a conflicto con gobiernos de izquierda.\n– Y esto es algo que expresa una contradicción real y objetiva entre, por un lado, la defensa legítima de los recursos naturales frente al extractivismo por parte de los movimientos sociales; y, por otra parte, la necesidad que tienen los gobiernos de países muy pobres de obtener recursos básicos para su desarrollo. Opino que la solución está en compatibilizar las explotaciones de minerales y combustibles, pero respetando en la mayor medida el medio ambiente; y escuchar las demandas de todos los agentes que participen en estos procesos (sobre todo, las de los movimientos sociales). En otras palabras, me parece tan errado tachar a Evo Morales de “neoliberal” como tildar a los movimientos sociales de “agentes de la CIA”. Son éstas miradas ciegas del problema. Apostaría por un punto intermedio, por el diálogo. Por un lado, por el respeto a la voluntad popular; pero también por la necesidad de estos países de financiarse con recursos naturales.\n– Este año se cumple el 40 aniversario de la muerte de Allende. ¿Cómo observas, en grueso trazo, la situación de la izquierda chilena?\n– La muerte de Allende y la liquidación del gobierno de la Unidad Popular representaron una derrota histórica para la izquierda de la que ha costado recuperarse; pero me gustaría destacar la batalla de los universitarios contra la privatización de la educación, en un país donde la educación es mercancía pura. Esta continuidad de las movilizaciones estudiantiles pone a tono a Chile con el resto de América Latina. Diría, además, que los estudiantes no sólo cuestionan a Piñera; también contestan la política de Bachelet, que mantuvo sin cambios el régimen neoliberal de privatizaciones.\n– El rol de Estados Unidos, el conflicto entre bloques alineados política y económicamente, las dinámicas internas de los estados…Pero ha irrumpido en los últimos años con fuerza un nuevo actor, los medios de comunicación.\n– En la última década los medios de comunicación han sustituido a los partidos de derecha en América Latina. Son los que fijan la agenda y las líneas inmediatas de acción de las clases dominantes. Más aún, son los enemigos declarados de cualquier proceso de democratización que los incluya a ellos. Ahora bien, últimamente está ocurriendo algo muy interesante: el cuestionamiento de la hegemonía mediática y el comienzo de la democratización de la información con leyes que limitan la dictadura de los medios. Pero no resulta sencillo. En este punto, hay una gran batalla cultural para demostrar cómo los medios deforman la realidad y construyen un mundo virtual para reproducir el capitalismo. Me parece que lo más positivo es que por primera vez se está dando una contestación masiva a esa tiranía. Por ejemplo, en Ecuador y Venezuela, con leyes antimonopolio o que limitan la propiedad de los medios en manos de un grupo empresarial.\n– Por último, ¿a qué grandes retos se enfrenta América Latina en el corto y el medio plazo?\n– El primer desafío es de carácter geopolítico. Cómo impedir que se depreden otra vez nuestros recursos naturales, después de 500 años de ingreso en el sistema económico global. El segundo gran reto es cómo continuar nuestras experiencias de lucha social, que han convertido a la región en referencia para los movimientos sociales de todo el mundo. Porque no sólo hemos luchado, sino que también hemos conseguido victorias traducidas en logros sociales y políticos. Ahora el reto es profundizar en ese camino y enlazarlo a la tradición socialista.\nTomado de https://mail.google.com/mail/ca/u/0/#inbox/1404602c1de85624\nEtiquetas: Claudio Katz, combustibles, crisis financiera, economista, Economistas de Izquierda, el porvenir, materias primas, profesor, radicalizar, Revolución\nCategorías Argentina, Revolución, Venezuela\n← VARGAS…, y la obra avasallante del Gobernador Carneiro\nCondenan a muerte a exministro chino por corrupción →


Arequipa: 4 mil asegurados sin atención por paro médico | RPP Noticias\nArequipa: 4 mil asegurados sin atención por paro médico\nLos médicos, odontólogos y farmacéuticos de Essalud iniciaron hoy una huelga indefinida, exigiendo incremento de sueldos.\n07 de August del 2012 - 3:00 PM\nUnos 4 mil asegurados dejaron de ser atendidos en consultorios externos de hospitales y policlínicos de Essalud en la región Arequipa, ante la huelga indefinida que iniciaron hoy los médicos, odontólogos y farmacéuticos.\nLa atención médica es normal en las áreas críticas como emergencia, cuidados intensivos, hospitalización y radioterapia, mientras que las intervenciones quirúrgicas serán reprogramadas.\n“Pedimos disculpas a los asegurados, pero ya esperamos mucho tiempo el incremento de las remuneraciones y mejores condiciones de trabajo”, enfatizó la presidenta del Cuerpo Médico del Hospital Nacional Carlos Alberto Seguin Escobedo, Roxana Medina Pastor.\nLos 900 médicos de Arequipa exigimos el incremento de remuneraciones en forma paulatina hasta llegar a los 7 mil soles, abastecimiento de hospitales con medicinas e insumos para mejorar la atención de los asegurados.\nEn tanto, el gerente encargado de la Red Asistencial de Essalud, Alejandro Liendo Vargas precisó que la huelga fue declarada ilegal y se procederá al descuentos de las remuneraciones de los médicos que no laboren hoy, para ello se está realizando una evaluación en los diferentes establecimientos.


Revisión BetPop Casino | Revisión honesta del casino por Casino Guru\nPrincipal Casinos Online Revisión BetPop Casino\nRevisión BetPop Casino\nHemos analizado minuciosamente BetPop Casino y le hemos dado una reputación cuestionable. Este casino tiene cualidades buenas, pero también muchas malas, por ello te recomendamos que elijas otra opción. En nuestra reseña, hemos tenido en cuenta las quejas de los jugadores, los ingresos estimados, la licencia, la autenticidad de los juegos, la calidad del servicio de atención al cliente, los términos y condiciones, los límites de ganancia y de reintegro, y otros factores. Lee la reseña completa que encontrarás a continuación y conoce todos los detalles de este casino.\nSegún la investigación y los cálculos que hemos realizado, BetPop Casino es un casino online pequeño en lo que respecta a los ingresos. Los ingresos del casino son un factor importante ya que los casinos más grandes no deberían tener problemas para hacer frente a premios cuantiosos, mientras que los más pequeños podrían tener dificultades si te embolsas un premio muy grande.\nBetPop Casino opera sin una licencia válida.\nBetPop Casino tiene un servicio de atención al cliente; no obstante consideramos que es poco profesional o muy malo. Esto significa que puedes ponerte en contacto con un representante del casino, pero es probable que la experiencia no sea muy positiva y que no obtengas una respuesta rápida o adecuada.\nComo hemos dicho anteriormente, le hemos dado a BetPop Casino una reputación cuestionable. Esto significa que aunque no es muy malo, tiene algunas cualidades malas. Por ello te recomendamos que busques un casino online mejor en el que jugar.\nMétodos de pago BetPop Casino\neChecks No disponible 100 $ - 3.000 $\nCheck No disponible 500 $ - 3.000 $\nComisión: 40 $ 1 - 6 días\nJuegos BetPop Casino\nProveedores de Juegos BetPop Casino\nRegístrese en BetPop Casino


La salida de Apple TV podría retrasarse varios meses\nApple está probando diversos prototipos de televisores con varios suministradores de componentes asiáticos. Es un signo de que la idea progresa, pero todavía está en una fase muy temprana.\nPublicado por Eva Martín | 13 diciembre 2012 | TV | 1\nA estas alturas del año no suelen faltar las noticias sobre la Apple TV. Esta vez parece que los de Cupertino están trabajando con fabricantes asiáticos para realizar pruebas de televisores. Se trata de aparatos de alta definición y con grandes diagonales de pantalla. Los fabricantes involucrados en estas pruebas son Foxconn, el ensamblador taiwanés del iPad y el iPhone, y la japonesa Sharp, según informa el diario The Wall Street Journal. Los tests se vienen desarrollando dese hace unos meses. De todos modos, ni siquiera es un verdadero proyecto, sino simples pruebas preliminares.\nApple suele tener la costumbre de probar internamente sus productos antes hacerlo con los suministradores externos. De ahí que esos tests de prototipos con fabricantes asiáticos parezcan indicar que un cierto progreso en el concepto del televisor de los de Cupertino. Este año, Foxconn acaba de incorporarse al mercado de los televisores de alta definición; por una parte, está ensamblando los televisores de 60 pulgadas de la marca Vizio. Por otro lado, el pasado mes de julio entraba en el accionariado de una planta de fabricación de paneles LCD de Sharp. No es la primera vez que Sharp aparece como el proveedor más probable de los televisores conectados de Apple. En noviembre del año pasado, el diario The Guardian aventuraba que Sharp iba a iniciar la producción de los aparatos iTV en febrero, y serían televisores LCD de alta definición con capacidad de acceder a Internet.\nTodavía no está claro si el nuevo asalto a la televisión de Apple pasará por la comercialización de un televisor conectado con su propia marca, o bien por una nueva caja como la Apple TV, pero que además ofrezca emisiones de televisión en directo. Para conseguir abrirse un hueco en el salón, la compañía lleva años en conversaciones con operadores de cable estadounidenses, como Time Warner Cable, aunque las relaciones son tensas, según The Wall Street Journal. Por ahora, el éxito de la segunda generación de Apple TV está siendo limitado, con unas ventas de 1,3 millones de unidades en el tercer trimestre de este año. La actual Apple TV es un reproductor multimedia en streaming, sin disco duro, pero con conexión a redes por Wi-Fi y Ethernet.\nEste lunes, un analista financiero realizaba sus propias previsiones sobre la televisión de Apple en la revista Fortune. Peter Misek, director del banco de inversión Jefferies, apunta que los prototipos de televisores de Apple están a la vuelta de las esquina, y que su lanzamiento será en septiembre u octubre de 2013. Serán televisores, no una simple set top box. Ahora bien, no todos los analistas coinciden en el camino que la compañía adoptará. Para Jean-Louis Gassée, de la firma de capital riesgo Allegis Capital, el televisor de Apple es una mera fantasía; parece más probable la teoría de una caja separada, que pueda adaptarse a cualquier televisor Full HD sin limitarse a pantallas con la marca de Apple.\nAnterior La función de Radio FM llegará pronto a Windows Phone 8\nSiguiente Un estudio revela que los móviles no son causa directa del cáncer\nNano Kanpro\tel 13 diciembre, 2012 a las 5:02 pm\nEn serio, una televisión de Apple??? Cuánto costaría???? Y para qué??? Qué ventajas traería con respecto el aparatito actual?


Los mejores juegos de Aventura de exploración y puzles del 2014 - TOP Vandal\nRánking de los mejores videojuegos de Aventura de exploración y puzles en el año 2014\nAquí encontrarás los mejores juegos de Aventura de exploración y puzles en el año 2014, valorados según la opinión de los usuarios, de metacritic o de nuestros analistas por orden de puntuación.\nThe Fall PC\nNos encontramos ante una aventura de rompezabezas para Android narrada por el aclamado autor Neil Gaiman. Nos introduciremos en un oscuro mundo dónde seremos fantasma intentará reclamar su hogar que ha sido adquirido por la extraña familia de los Budds, llevandolos en cada nivel por un camino de locura que los dirija directamente a la salida.\nOnly If PC\nOnly If es un juego de aventuras y puzles en primera persona en el que controlamos a Anthony Clyde, quien, tras una noche de fiesta, se despierta en una cama desconocida sin saber qué ha sucedido. Esto no tendría que ser necesariamente malo, si no fuese porque un extraño enemigo que se comunica a través de radio lo tiene atrapado, y escapar no será una tarea fácil.


Aum Spa (Ahmedabad) - qué saber antes de ir - TripAdvisor\nAum Spa, Ahmedabad\nBuscar Asia›India›Gujarat›Ahmedabad›Qué hacer en Ahmedabad›Aum Spa\nN.º 15 de 15 Spas y bienestar en Ahmedabad Spas y bienestar Escribe una opinión\nVer también MapaSatélite Se han detenido las actualizaciones del mapa. Amplía la imagen con el zoom para ver la información actualizada. Restablecer el zoom Actualizando el mapa... Volver al mapa Cómo llegar Dirección: Polytechnic Cross Roads | 2nd Floor, Tirupati House, Ahmedabad 380015, India Número de teléfono:\n+91 98243 47880 Página web Mejorar este perfil\n¿Has estado en Aum Spa? ¡Sé el primero en compartir tu experiencia! Escribe una opinión\nLos viajeros que vieron Aum Spa también vieron\nAhmedabad, Gujarat U Spa\nAhmedabad, Gujarat Todo lo que se puede hacer en Ahmedabad (169) Cosas similares que hacer en Ahmedabad\nVer los hoteles Enlaces patrocinados * Heritage Walk of Ahmedabad 1 de 7 Visitas guiadas en Ahmedabad\nKamla Nehru Zoo 35 de 125 cosas que hacer en Ahmedabad\nSunset Drive-In Cinema 1 de 27 Diversión y entretenimiento en Ahmedabad\nPVR Cinemas 2 de 27 Diversión y entretenimiento en Ahmedabad\nO2 Spa - Marriott 1 de 15 Spas y bienestar en Ahmedabad\nCinepolis 3 de 27 Diversión y entretenimiento en Ahmedabad\nPrakrutik Spa 2 de 15 Spas y bienestar en Ahmedabad\nMukta A2 Cinemas 4 de 27 Diversión y entretenimiento en Ahmedabad\nIMAX 3D Theatre 5 de 27 Diversión y entretenimiento en Ahmedabad\nAquí encontrarás las preguntas que han planteado los visitantes anteriores y las respuestas de los representantes del Aum Spa y de otros viajeros\n1 pregunta Haz una pregunta ¿Preguntas? Recibe respuestas del personal del Aum Spa y de clientes anteriores.\nDirectrices de publicación Recibir notificaciones de nuevas respuestas a tus preguntas. Preguntar Preguntas que se suelen formular: ¿Nos recogerás y nos dejarás en el hotel? En nuestra familia somos 7. ¿Podemos hacer la visita todos juntos? ¿Qué ropa me debería poner para esta visita? Cerca de: Aum Spa Las mejores atracciones cercanas 108 opiniones Parimal Garden\nVer todas las atracciones Los mejores restaurantes cercanos 157 opiniones Mirch Masala\n66 opiniones Havmor Eatery


Jachal, San Juan - Información al turista - ACAMPANTE.com\nCampings en Jachal (7)\nTurismo Aventura en Jachal (2)\nContingentes en Jachal (2)\nLas Flores 72Km.\nJachal (San Juan)\nDestinos turísticos » San Juan » Jachal\nSan José de Jachal o Jáchal, se encuentra a 157 km de la capital Sanjuanina. Fue fundada en 1751 y está situada en una importante área de riego.\nEs la capital provincial de la tradición y la cultura. Fue reconstruida después del terremoto de 1894 que la destruyó, pudiéndose ver aún antiguas casas de adobe de esta construcción después del terremoto. Conserva una Iglesia del siglo XIX y antiguos molino harineros que funcionaban con agua.\nA fines del siglo XIX y principios del siglo XX, Jáchal se caracterizó por el desarrollo de la agricultura y ganadería y Huaco era conocido entonces como el granero de Jáchal debido a la gran producción de alfalfa, trigo, algodón, tomate, membrillo, frutales de carozo, melones, sandías, cebolla y vides.\nLa construcción del dique “Los Cauquenes” en 1965, produjo la salinización de las aguas y concentración de boro, y por ello su uso dejó de ser apto para el consumo humano y riego de sembradíos. Se produjo también una gran sequía y los huaqueños debieron ser provistos de agua potable desde Jáchal, a través de camiones. También la agricultura entró en crisis y hoy los únicos cultivos que quedan son los resistentes a la sal, como la aceituna, dátiles, cebolla y el membrillo\nFuente de información:Proyecto maliman-huaco\nNo lejos de Jáchal por la RN 40 se accede al Dique Los Cauquenes, también conocido como dique de Huaco o dique de Los Lisos, es una represa sobre el río Huaco, que tiene como afluente al río de las Carretas. Las aguas del embalse no son aptas para el consumo humano debido a su salinización y concentración de boro. El Ministerio de Desarrollo Humano y Promoción Social, a través del Departamento Náutica y Deporte Motor, dependiente de la Subsecretaría de Deportes informó que está en vigencia la prohibición al ingreso para pesca y navegación a Dique Los Cauquenes. Se puede recorrer el perilago, realizar actidades de turismo aventura como escalada en las paredes del muro, trekking y acampar en el Camping Agreste Los Cauquenes.\nGarganta del Río Jachal\nEl río Jáchal tiene un increible cañón con paredes de 30 mts. de altura y que resulta muy atractivo para la práctica del rafting y kayak. El recorrido se inicia en Cuesta del Viento, en Rodeo. El agua de este río contiene cloruro de sodio y boro ya desde el comienzo de su camino en los ríos Blanco y en su afluente, el Salado. Hay dura queja de los habitantes de esta zona culpando a la Mega Minería de Veladero, la mina de oro de Barrick, situada en los inicios de la cuenca del Jáchal.\nEl Area Protegida de La Ciénaga está ubicada a 20 Km del centro de Jáchal, por RN 40, camino a la provincia de La Rioja. Se declaró área protegida como medida para proteger su biodiversidad florística y faunística como así también la riqueza geológica, arqueológica y cultural del lugar.\nEl Dique Pachimoco que se encuentra a 11 km de Jáchal, por la RN 150. Cerca de allí se puede acceder al cerro Mogote (1400 m) donde hay restos de una antigua fortaleza aborigen. El dique fue construído sobre el río Jáchal en el año 1928 ysu función es distribuir las aguas hasta una planta potabilizadora y controlar el caudal de riego\nla Cuesta de Huaco por la RP 491 conocida como “Ruta escénica” por el paisaje que permite ver.\nLa Falda, una pequeña población junto al R.P. 491, que ofrece gastronomía lugareña: dulces, tortitas jachalleras y dulces de tomate y membrillo . Huaco es una palabra de origen Quechua: waku, que significa hondonada de piedra.\nFuente de información y fotos Secretaría de Turismo de San Juan\nEn bici por La Rioja\nPublicado el 18/10/2009 por Cristian\nYa les conté como llegué hasta Villa Unión: http://www.acampante.com/relato/68/en-bici-por-san-juan Luego del medio día, continué por la RN nº 26 hacia Talampaya, que se encuentra a 60 Kms. al sur de la localidad visitada, con la idea de...\nPublicado el 31/12/2006 por Norberto Pedro\nPROVINCIA de SAN JUAN El relato había quedado en que habíamos llegado a ENCON la primera localidad sanjuanina viniendo de San Luis por la ruta 20 y que se encuentra bien al sudeste de la provincia casi pegado al límite norte de Mendoza. Así...\nLeer más relatos relacionados con Jachal »


Inaugurada la exposición ‘Talavera Somos Cerámica y Ejército’\nEl alcalde de Talavera de la Reina, Jaime Ramos, y el director del Museo del Ejército, General Antonio Rajo, han inaugurado esta mañana la exposición temporal que albergará el edificio del antiguo Alcázar de Toledo desde hoy y hasta el 31 de agosto de 2018 “con el objetivo de impulsar y promocionar la cerámica de Talavera de la Reina, ciudad histórica y simbólicamente vinculada a este tipo de artesanía”.\nRamos ha destacado que aproximadamente la mitad de los más de 400.000 visitantes que cada año pasan por el museo del Ejército lo hacen en los meses en los que estará abierta la exposición, por lo que cerca de 200.000 personas podrán disfrutar de la cerámica tradicional de Talavera a través de un recorrido que permite comprender no sólo la magnífica artesanía que ha dado nombre mundial a Talavera, sino también conocer cómo la cerámica ha sido esencial en los ejércitos españoles a lo largo de la historia.\nejercito Talavera ceramica exposición\nTalavera de la Reina acogerá desde primeros de septiembre de 2018 hasta mediados de enero de 2019 la exposición más importante nunca antes celebrada en la Ciudad de la Cerámica, una muestra que, entre sus atractivos, contará con más de 1.000 piezas -de las que cerca de 200 serán restauradas-, siete partes y contribuirá a acercar el mundo de la cerámica a los escolares.\naTempora ceramica Talavera junta\npuente Talavera unesco ceramica\nLa remodelada Iglesia de Santa Catalina será la sede principal de la exposición "aTempora"\nEl Gobierno Castilla-La Mancha firmará un convenio de colaboración con la Fundación Aguirre para la organización y puesta en marcha de la exposición ‘aTempora Talavera. Seis mil años de cerámica en Castilla-La Mancha’ en la iglesia de Santa Catalina de Talavera de la Reina (Toledo).\niglesia ceramica aTempora santa catalina\nApoyo del Senado para que la cerámica de Talavera sea declarada Patrimonio Inmaterial de la Humanidad\nsenado patrimonio inmaterial de la humanidad Talavera ceramica\naTempora llegará el próximo otoño a Talavera\nLa exposición ‘aTempora Talavera. Seis mil años de cerámica en Castilla-La Mancha’ contará con cuatro sedes, la antigua Iglesia de Santa Catalina, el Museo Ruiz de Luna, el antiguo Hospital de la Misericordia, recuperado como Centro Cultural ‘Rafael Morales’, y el Claustro de la colegiata Santa María La Mayor ‘La Colegial’. En concreto, la antigua Iglesia de Santa Catalina acogerá las piezas de las cuatro primeras partes de la exposición: Prehistoria y Prohistoria; la cerámica ibérica, romana y visigoda; la Edad Media islámica y cristiana; y el esplendor que suponen las cerámicas de Talavera de la Reina y Puente del Arzobispo.\nPor su parte, el Museo Ruiz de Luna acogerá la parte del renacer de la cerámica que supone el taller de Ruiz de Luna y todos los talleres que le siguieron a lo largo del siglo XX. Asimismo, en el antiguo Hospital de la Misericordia, recuperado como centro cultural ‘Rafael Morales’, tendrán cabida todos los nuevos creadores de la cerámica.\naTempora exposición ceramica Talavera\nDescubre "El Patio de Artesanos" de Talavera\nUbicado en el antiguo claustro del convento de Santa Catalina o de los Jerónimos, aún se conservan estructuras del complejo monástico, como el arco del Serafín o del Querubín, restos de pinturas murales y arcos de ladrillo del primer claustro de estilo mudéjar. Un enclave, dividido en cinco espacios, donde la artesanía viene a enriquecer y dar uso a un lugar que parecía estar olvidado. Esta iniciativa, de la Concejalía de Artesanía hace ya cuatro años, se lanza para colaborar con aquellas personas emprendedoras y autónomas que deciden apostar por la artesanía y que, además de compartir el amor por la cerámica, comparten el horno donde se cuecen sus creaciones. Conozcamos a estos artesanos y artesanas que dan vida a este patio.\nLa primera vez que se sienta en el torno de la Escuela de Arte Talavera, Ámparo, se da cuenta que, este oficio que desde siempre llamó su atención, es en lo que quiere trabajar. De inspiración oriental, sus piezas, son de uso utilitario para el día a día, se pueden lavar en lavavajillas y calentar microondas y vitrocerámica, estas piezas están libres de plomo. Aunque no trabaja mucho la cerámica talaverana, porque la causa mucho respeto, está ahora inmersa en un proyecto por encargo de una vajilla decorada con nuestra cerámica. Es Premio Regional de Artesanía por su colección “Tierra” y, todos los viernes por la tarde, imparte cursos de técnicas manuales para la elaboración de piezas cerámicas. Visita su página de Facebook, ruedapottery, o su espacio en el Patio.\nTodo lo que gira en el torno, su herramienta principal, son piezas tan funcionales como decorativas. Eso sí, algunas de ellas, con formas originales que van más allá de lo habitual pero, casi siempre, en gres y con el blanco y azul cobalto tan talaveranos. Una de estas piezas está especialmente diseñada para que, el aroma de cualquier receta gastronómica, no se pierda y -por el contrario- realce el sabor de los ingredientes. Carlos Maldonado le ha confiado esta tarea para su restaurante, Raices. Javier, otro exalumno de la Escuela de Arte Talavera, también ha participado en la elaboración de la vajilla del restaurante Suchi-Do. Puedes visitar su página de Facebook, AlfarerArias, o su espacio en el Patio.\nEste maestro de taller, y exalumno de la Escuela de Arte Talavera, compagina su trabajo en el centro, Manos Artesanas, donde imparte clases de cerámica, con su cerámica pintada e ilustrada. Juanpe, utiliza la técnica tradicional talaverana, pintando sobre el esmalte en crudo, y deja correr su vena ilustrativa y contemporanea, eso sí, respetando los colores tradicionales. Uno de los trabajos de los que más orgulloso se siente es de la ilustración en una fuente con un cómic de Milo Manara. Trabaja todo por encargo y son muy llamativos sus azulejos decorados. Puedes encontrarle en las redes sociales, Facebook e Instagram, o en su espacio en el Patio\nPedro y Tomás, padre e hijo, construyen y moldean piezas al fuego, de carbón origen, en la fragua que, abierta al público, puedes visitar y ver el proceso de las piezas que tienen expuestas. Este maestro artesano, trabaja para todo el territorio nacional realizando rejas, barandillas, puertas, cancelas, etc. Pero también piezas de mobiliario y decoración como bancos, mesas, lámparas y faroles. Todas las piezas están diseñadas en su taller, aunque también realiza encargos con diseños que el cliente marque, y casi ninguna de estas piezas necesita obra para su instalación. Puedes visitar su tienda online, www.forjaloaisa.es, o su espacio en el Patio.\nGustavo del Pino Rueda decide continuar con la tradición familiar, es hijo de Isabel Rueda, en el año 2015. Se forma en la Escuela de Arte Talavera y, aunque trabaja con cerámica tradicional talaverana, porque así lo requiere la ciudad, se adapta a las necesidades que requiera el cliente puesto que trabaja con cualquier tipo de material cerámico y con molde, al torno, o en la plancha, consiguiendo así piezas originales y únicas. Imparte cursos para AMPAS de los colegios y ha colaborado en la elaboración de la vajilla del restaurante Sushi-Do, además de los tallínes del restaurante Cuscús, y las máscaras del restaurante Mazinger. Trabaja también la bisutería en cerámica y unos preciosos cuencos que sirven como comederos para mascotas. Puedes visitar su página web www.gprceramica.com o su espacio en el Patio.\nartesania ceramica patio de artesanos


La Gaceta de Medianoche: EL OLVIDO QUE DIÓ A LUZ UNA VIDA\nGozaba de magnífica salud física y mental, él salía a correr todas las mañanas, bebía su yogurt frutado, y luego se daba una reconfortante ducha para luego salir a su trabajo. En la película de la vida tenía que interpretar varios roles. El de padre, esposo, encargado en una peletería y era sumamente eficiente en todo. Sus horarios estaban escrupulosamente agendados, tenía previsto todo, los cumpleaños, aniversarios, fecha de su compromiso y no se le olvidaba nada. Una hermosa tarde veraniega, en su hora de almuerzo decidió ir a un restaurante distinto del que concurría siempre, cuando comprobó que había olvidado su celular en la oficina. Con desgano, regresó a buscarlo, por una calle que no había visto jamás, todo le parecía extraño había parejas besándose apasionadamente reclinadas en una columna, un anciano sentado en una banqueta dándole de comer a los pájaros, un pordiosero se le acercó a pedirle unas monedas… Un mundo que por años había olvidado que existía. Mas allá de su apretada agenda todo era inútil y desconocido para Santiago. Hacía 23 años que hacia el mismo recorrido, sin cuestionarse nada. Al llegar a la oficina prolijamente ordenada, se sintió inseguro por primera vez en su vida. Se sentó en su apoltronado sillón y se quedo dormido. La camilla del hospital era incómoda, le dolía todo el cuerpo, miró sus manos y estaban resecas y agrietadas por la fiebre. A su lado había una ventana por la cual se colaban pequeños hilos de luz, sus ojos hinchados apenas podían abrirse, todo era una imagen borrosa, sentía el murmullo de las enfermeras que decían: le quedan pocas horas, vamos a dejarlo ver a su familia. Está en un coma afectivo. Frente a ese diagnostico no hay marcha atrás…decían. Sentía como la transpiración le recorría el cuerpo, sin que pudiera hacer nada para no sentir tal incomodidad. Sonó el teléfono celular, era su hijo de 7 años había llamado para avisarle que tenía un partido de fútbol que llegaría mas tarde a su casa, se había despertado, ya nada era igual para Santiago. La vida lo había despertado de un …coma afectivo.\nPublicado por VICAIROT en 1:37\nRANTIFUSO 15 de mayo de 2009, 2:11\nmuy muy bueno!, exelente!\nes uno de esos textos que se empiezn a leer y no se para hasta que se termina.\nme gustan esas historias en las que los ojos piden letras.\nMariangeles 15 de mayo de 2009, 2:24\nWOW como dicen por esta parte del mundo!!! me has dejado pensando, me quede pegada, mucho me gusta mucho todo lo que escribes. Conozco muchas personas que sufren de coma afectiva.\nVICAIROT 15 de mayo de 2009, 2:46\nGracias Ranti! me alegro que te haya gustado amigo! Un abrazo. Vic\nVICAIROT 15 de mayo de 2009, 2:48\nSi Mariangeles hay muchas personas que están en un coma afectivo, lo peor es que a veces ni se dan cuenta. Un abrazo! Vic\nMarijose 15 de mayo de 2009, 9:23\nEl coma afectivo es lo mismo que vivir sin vivir, dejar pasar los días como si nada, esa sí que es una pandemia hoy en día :). Muy bueno.\nVICAIROT 15 de mayo de 2009, 21:31\nSi Marijosé, realmente es una pandemia, me alegro que te haya gustado! un abrazo! Vic


Alejandro Noriega: el poder del arte contemporáneo - Hemeroteca - La Hora\nInicio Cultura Agenda cultural Alejandro Noriega: el poder del arte contemporáneo\nAlejandro Noriega: el poder del arte contemporáneo\npor La Hora - Jun 28, 2008\nEl clima existencial de nuestro tiempo está marcado por el hecho de que en el preciso momento en que culmina el proceso del dominio total del ser humano sobre la naturaleza, los valores humanos y los afanes civilizatorios que propiciaron ese dominio han caído en un descrédito igualmente total. La vieja cuestión de si el progreso material y tecnológico sin acompañamiento de progreso “espiritual” seguía siendo progreso ha encontrado en los acontecimientos mundiales y planetarios de las últimas décadas la respuesta más concluyente. No es que simplemente el dominio total sobre la naturaleza finalmente nos haya desencantado sino que, propiamente, sufrimos en carne propia los inopinados resultados de ese abuso de poder. La parte que tenemos de naturaleza resiente los efectos del abuso del poder político, del poder económico, del poder de los medios de comunicación y sobre todo del despótico poder de la razón que se manifiesta en la ciencia y la tecnología. La crisis de la contemporaneidad es la de una visión del mundo que se quiebra en el momento en que completa su insensato rompecabezas. El mundo que se quiebra en este momento es el mundo moderno; lo que le sigue, la posmodernidad, está hecho de sus escombros y fragmentos. Vivimos, actualmente, en el traslape de dos épocas.\nEn ese contexto, y entendidos los acontecimientos artísticos en su lógica interna, no hay nada más absurdo que las modas artísticas y los artistas que las siguen. En el mundo artístico contemporáneo lo único que hay son, por un lado, necesidades expresivas concretas -no quintaesenciadas- profundamente sentidas y responsablemente asumidas y, por otro, recursos creativos, expresivos y de comunicación propios de la época.\nAlejandro Noriega (Guatemala, 1970) se mueve con particular consecuencia en este nuevo escenario que quedó al descubierto al finalizar la guerra interna. Sus obras conceptuales (instalaciones, intervenciones, performances, pintura digital) son resultado de esas necesidades expresivas concretas y, a su modo, redefinen el concepto y el papel del arte y del artista en la sociedad. Como se trata de satisfacer necesidades expresivas concretas, sus obras, lúdicas, irónicas, conceptuales, transgresoras de límites formales, son también una manifestación de poder que, como tal, se ejerce estratégicamente en dirección a objetivos puntuales y concretos. Queda claro que el arte siempre ha sido un poder humano del que, sin embargo, históricamente los artistas abdicaron en favor de la iglesia, del partido o de las clases dominantes. La obra de Noriega es, en ese sentido, una recuperación del poder del artista. He aquí la descripción de dos de sus obras: en 2005, en el antiguo edificio de Correos puso una instalación llamada, si mal no recuerdo, “Conversación entre artistas” y que consistía un cinco sillas dispuestas frente al público y un yo-yo en cada una de las sillas; en el mismo año, las autoridades del Ministerio de Cultura y Deportes, en un claro ejemplo de abuso de poder burocrático, cerraron la Escuela de Artes Plásticas a la mitad del año lectivo. Eso significaba, entre otras cosas, que los alumnos del último año no se graduarían. Alejandro Noriega realizó, sin embargo, un acto de graduación con todas las formalidades de rigor, sólo que las togas eran de plástico transparente y los títulos eran cartulinas en blanco. La obra no consistía sólo en el simulacro en el que participaban los graduados frustrados por la frivolidad burocrática sino que, además, contemplaba la presencia de los medios de comunicación; la obra -Â¿performance, creación colectiva, comedia, sátira?- fue un éxito: apareció en los diarios y las autoridades del Ministerio aplacaron su tozudo empecinamiento.\nLa primera obra se deja leer como una visión desencantada de la actitud del artista tradicional atrapado en su ficticia grandeza, ciego a todo lo que no sea él. El análisis de la segunda nos muestra varias cosas. En primer lugar, el artista ya no es aquel ser espiritual que se apartaba de la sociedad para cultivar sus elevadas dotes, sino que es un individuo engarzado en los problemas de su comunidad. Luego, el sentido de la obra ya no es estetizar un hecho injusto para denunciarlo posteriormente ante la consciencia estética de la sociedad, sino simplemente el de oponerse a un abuso de poder. Tercero, no hay ideología de izquierda ni de derecha en esa simple oposición. Otra más, los recursos “formales” y expresivos fueron un mínimo de organización estudiantil (la sociedad civil), las formalidades de un acto de graduación y, por supuesto, los medios de comunicación.\nQueda abierta la cuestión de si eso es arte o no, pero para dirimirla habrá que redefinir las nociones de creación artística, necesidad expresiva y las relativas al arte, al artista y a su papel en la sociedad contemporánea, nociones estas cuyo análisis no puede hacerse con los métodos y conceptos tradicionales.\nSimultáneamente a este tipo de expresiones, Noriega realiza también obra expresionista abstracta con medios digitales. No hay contradicción entre esas dos facetas de su trabajo artístico, sobre todo si su personal búsqueda, ahora sí formal, está determinada por la profunda crisis de la actualidad, por el clima de nuestro tiempo, que le exige una lúcida indagación de sus motivos, así como consecuencia y determinación en su genuina respuesta vital.\nVenus Williams pasa a octavos\nColom retorna de México por luto gubernamental


Observaciones en un running sushi » Viena Directo\n← La letra peligrosa\nObservaciones en un running sushi\n19 de Febrero.- Cerca del Naschmarkt, en una de las Wienzeile (no me acuerdo si la izquierda o la derecha) hay un restaurante de running sushi deliciosamente cutre al que me gusta ir de vez en cuando. Quizá algunos de mis lectores conozcan este tipo de sitios, pero a lo mejor merece la pena que lo describa. Un running sushi consiste en dos cintas transportadoras paralelas de forma elíptica en las que viajan platitos de esta deliciosa vianda japonesa –en este caso, versión bastante industrial-. En el piso de arriba están las comidas calientes y en la parte de abajo las frías –el sushi propiamente dicho y los postres-.\nEste restaurante tiene mucho ajetreo, sobre todo los fines de semana así que, normalmente, hay que esperar. El domingo pasado estuve allí con un amigo. Había amanecido un día bastante ceñudo (el cielo gris omnipresente en centroeuropa durante esta época del año) y las lámparas de papel de color ámbar que cuelgan para darle al local cierto aire oriental se reflejaban contra los cristales de las ventanas, de una manera que el cielo gris de fondo convertía en mortecina. Mi amigo y yo nos hicimos a la idea de que tendríamos que esperar bastante, porque el local estaba lleno y, delante de nosotros, había un matrimonio de holandeses mayores que, con ese respeto que la gente mayor tiene a veces por la tecnología, grababan con una MiniDv todos los recovecos del local. De modo que colgamos el abrigo y nos sentamos en una de las mesitas que quedaban fuera del alcance de las dos cintas transportadoras.\nComo siempre hago en estas situaciones, busqué entretenimiento en la gente que almorzaba de manera bastante silenciosa. Me llamó inmediatamente la atención una pareja que estaba sentada directamente en línea recta frente a mí. Tendrían cerca de los cuarenta años y, los dos, eran de una belleza sorprendente. La mujer tenía, creo recordar, el pelo largo y castaño y llevaba puesto un jersey de cuello cisne un poco pasado de moda. Él era de su misma edad, de facciones graves y algo escultóricas, con una frente de emperador romano en la que destacaba la huella de un agujero en la sien derecha, parecido a un cráter lunar, de unos cinco centímetros de radio. Una cicatriz límpia, bajo la cual se adivinaba la ausencia de una parte sustancial del hueso frontal del cráneo. Una vez se descubría la cicatriz, huella de una mutilación traumática en aquel rostro, se era incapaz de perder de vista a la pareja. Porque, sin quererlo, empezaban a aflorar preguntas cuyas respuestas, de haberlas tenido, abrían una multitud de teorías a propósito de aquellos dos seres humanos que, sin saberse observados, comían sushi.\n¿La cicatriz se había producido antes o después de que el hombre y la mujer se encontraran? Si había sido antes, y el hombre había conocido a la mujer teniendo ya el rostro marcado ¿Debió de vencer alguna resistencia inicial de la mujer? Si la cicatriz, por el motivo que fuera, se produjo cuando la relación de pareja estaba ya establecida ¿Cómo afectó aquello al equilibrio de su convivencia? ¿Estaban juntos o separados cuando se produjo el trauma? ¿Fue un accidente de coche, un tumor extraído en un quirófano? Llamaba la atención que, a pesar de que se intuía una tierna unión entre ellos (el lenguaje corporal, la manera en que cada uno estaba atento a las necesidades del otro) la bella pareja apenas cruzó unas palabras mientras les estuve observando. Antes de pagar, él se levantó al baño y, durante unos segundos, las dos personas intercambiaron una mirada que, incluso a mí que era nada más que un curioso que trataba de adivinar cosas de su vida mediante los escasos indicios que ofrecían, me pareció enormemente profunda, tierna y cariñosa.\nLuego, él se perdió detrás de la puertecita de los baños de caballeros y la mujer quedó silenciosa, dulcemente inexpresiva, mirando a los coches que pasaban por la calle, a la muda quietud del mercado sumido en el cierre dominical.\nCuando él volvió, llamaron a la chica oriental (bastante feilla) que llevaba el monedero de cuero negro que es el equipo indispensable de los camareros austriacos. Le dijeron algo que la hizo reir y le dejaron una generosa propina.\nNo les vi salir del local porque, entretanto, una mesa se había quedado libre.\nde Paco Bernal Publicado en febrero 19, 2010\nArticulo publicado en Uncategorized con las etiquetas: retratos, Vida viení. Guarda el enlace permanente.\n7 Responses to Observaciones en un running sushi\nHola. Ayer llovió en Murcia, no pude hacer el «mercao» ni comprar las mandarinas en tu nombre. La semana que viene. Un saludo. Fede\nfebrero 20, 2010 a las 12:37 pm\nA mí también me divierte observar a la gente e inventar historias. Me hubiese encantado estar allí. Sobre todo porque el sushi me encanta. ;-D\nfebrero 20, 2010 a las 12:46 pm\nEso es tener madera de escritor: sacar una historia de cualquier situación y darse cuenta de los detalles que pasan desapercibidos. Oye, y a ver cuándo vamos al japo ése tan chulo! 🙂\nfebrero 20, 2010 a las 1:36 pm\nA Fede: ya he leido por ahi que por el sur estáis en alerta amarilla. Mi madre ha estado en Almería esta semana y ha hecho un tiempo fatal. De todas maneras, las mandarinas serán la próxima vez. Un abrazo.\nA Maria: observar a la gente mola mucho 🙂 A mí también me encanta el sushi. Es la única comida rápida, por cierto, que no es perjudicial.\nA Dona Invisible: esta semana que viene va a estar un poco chungo (ver entrada siguiente) pero la próxima, cuando quieras.\nfebrero 23, 2010 a las 1:57 am\nSushi y gente fascinante para mirar, suena perfecto 🙂\nCon el ´mono´ que tengo yo de comer sushi ¡¡uf!! sobre todo en esos sitios con mesas con cinta giratoria.\nfebrero 28, 2010 a las 9:36 am\nHace siglos que no voy a un japonés. A veces me parece que según la nacionalidad del restaurante, suceden o no historias. Hay cosas que van con la raíz.\nfebrero 28, 2010 a las 11:15 am\nA Saray: a mí a este restaurante me gusta mucho ir, aunque no sea nada lujoso.\nA Miriam: hola: la verdad es que tienes razón: igual las historias van emparentadas con la comida. La tortilla de patatas no debe de producir lo mismo que el sushi o la comida árabe 😉


¿Cómo elegir un diamante perfecto? | CR Bodas y Eventos\nPosted on November 26, 2014March 6, 2015 by Celia Urena\tArtículos relacionados\nCómo vestir para asistir a un bautizo Para ser la invitada perfecta, no te pierdas esta colección de Pronovias 2017 Celebra el día de San Valentín en Colinas del Poás! Lugares lindos para pasear en pareja Tendencias para fiestas de 15 años Elegir el anillo con el diamante perfecto es una tarea de cuidado, ya que debes asesorarte por expertos para que no pases una mala experiencia.\nClaridad: se refiere a la calidad o pureza, los diamantes que tienen manchas o como se le llaman “inclusiones”, no se consideran perfectos.\nArtículos relacionadosEvento Algo Azul de Tiffany- Joyería Muller 1900El anillo de compromiso¿Por qué se usan diamantes en los anillos de compromiso?Joyería de Paola Scott, diseñadora nacional.Elaborando juntos nuestros anillos de matrimonio.Conoce los 5 signos del Matrimonio\nShare this:Tweet\tPublicado en Tips y artículos\tEtiquetado anillos, diamantes, joyería, quilateje\tComments


Papa Francisco: Venezuela vive una crisis política y humanitaria que lo oprime - LA FM\nPapa Francisco: Venezuela vive una crisis política y humanitaria que lo oprime\n| abril 1 2018 9:20 am\nCrisis en VenezuelaNicolás MaduroPapa Francisco\nFoto: El papa Francisco en el Vaticano, durante la misa del Domingo de Resurrección en la plaza de San Pedro / AFP\nEl Sumo Pontífice también dedicó algunas palabras a Siria y Corea del Norte, entre otros países, durante la misa del Domingo de Resurrección en la plaza de San Pedro del Vaticano.\nEsperó que haya paz en “Tierra Santa, que en estos días también está siendo golpeada por conflictos abiertos que no respetan a los indefensos, para Yemen y para todo el Oriente Próximo”. Y condenó el hambre, los conflictos y el terrorismo en África, especialmente mencionó a Sudán del Sur y a República Democrática del Congo.\nHabló de dos conceptos, la “sorpresa del anuncio” de Jesús resucitado y “la prisa” de la gente que acudió al sepulcro para comprobar efectivamente que ya no estaba. Y concluyó lanzando una pregunta a los presentes para invitarles a reflexionar sobre cómo reaccionan ellos en la vida, si corren hacia las sorpresas o se quedan quietos porque no quieren arriesgar.\nFrancisco concluyó así los ritos de la Semana Santa y ester lunes rezará desde el palacio apostólico vaticano el Regina Coeli, la oración que sustituye al Ángelus en tiempo de Pascua.\nPublicación anterior Nairo Quintana afronta un nuevo reto junto a Mikel Landa, su otrora rival del Sky\nPublicación reciente Hombre confundido agredió a soldados en crucifixión a Jesucristo\nGobierno iraquí ejecutó a 11 personas relacionadas con terrorismo


Arruabarrena deja de ser técnico de Boca Juniors - José Cárdenas\nArruabarrena deja de ser técnico de Boca Juniors\npor José Cárdenas febrero 29, 2016\nBoca Juniors despidió el lunes al técnico Rodolfo Arruabarrena, un día después de la derrota con Racing Club, por el bajo nivel del equipo en lo que va de la liga argentina de futbol, reportó la prensa local.\nArruabarrena había quedado en la cornisa en la pretemporada tras perder dos amistosos ante River. El presidente de Boca Daniel Angelici y Arruabarrena se reunieron este lunes y el dirigente dio por terminado el vínculo con el entrenador, reportaron varios medios locales.\nSegún reportes, el técnico de la reserva, Rolando Schiavi, dirigiría al equipo en los próximos partidos hasta que el club contrate al reemplazante de Arruabarrena. Guillermo Barros Schelotto, ídolo xeneize, aparece como el gran candidato para asumir el puesto.\nArruabarrena se hizo cargo de Boca en el 2014 y el año pasado se adjudicó el torneo doméstico y la Copa Argentina.\nDetienen a Santiago Uribe, hermano del expresidente de Colombia\nTrataron de cortar discurso de Iñárritu


Pasillo de Campeón y Paseo del Cadete A en Alicante\nUna semana después de proclamarse campeones de liga, los chicos de Christian Sempere disputaban la vigesimoséptima jornada liguera en un horario un tanto raro para ser festivo (domingo a las 16:00) bajo un calor sofocante que iba a ser un invitado molesto para la disputa del encuentro. El rival era el Atlético San Blas "A" de Alicante, situado en quinta posición con 50 puntos.\nEl partido de ida tuvo color rojiblanco, ya que nuestros chicos se llevaron la victoria en el ultimo segundo con gol de Cristian, lo que hacia pensar que iba a ser un encuentro duro e intenso.\nEl encuentro empezó con el pasillo de campeón por parte del equipo local a nuestros chicos (desde aquí damos las gracias al club Alicantino por el gesto). Una vez sonó el pitido inicial, los nuestros, lejos de bajar los brazos y tomarse los partidos como un trámite debido a la prematura consecución del titulo liguero y ascenso, salieron dispuestos a buscar la victoria y en el primer minuto de juego, una jugada de Ramón arrastrando marcas, llegó a línea de fondo y cedió el balón al segundo palo para que Brau, rematase en el segundo palo al primer toque, que conseguía su segundo gol después de la grave operación que sufrió en el corazón.\nEste gol tan prematuro dio seguridad a los jugadores, que practicaron un gran y bonito fútbol en un campo complicado debido a las dimensiones y la cercanía de los muros al terreno de juego.\nEn el minuto 33, los jugadores invertían los roles, una gran asistencia de Brau dejaba a Ramón delante del portero y con la puntera batía al guardameta y colocaba el 0-2 en el marcador con el que se llegaba al final de los primeros cuarenta minutos.\nLa segunda parte siguió los mismos cauces de los primeros cuarenta minutos, nuestros chicos hacían más evidente el dominio del esférico en campo rival, con posesiones largas acompañadas de ocasiones que no lograban materializar. En el minuto 52, una falta peligrosa al borde del área lanzada por Ramón, acababa con la pelota dentro de la red, poniendo así su gol 58 y el 0-3 en el marcador.\nCorrían los minutos y tras el carrusel de cambios, el equipo no desentonaba en ningún momento y seguía dando una clase magistral de salida de balón, de triangulaciones y de largas posesiones.\nEn los últimos minutos de partido salía a relucir la figura del portero en la segunda parte Jorge, que en los únicos dos disparos entre los tres palos (un cabezazo a bocajarro y un penalti muy discutible) dejaba la portería a cero y ya van 8 partidos de 11 en la segunda vuelta.\nCon este 0-3 final, el equipo suma otros tres puntos que le permite seguir ampliando victorias, con esta ya van dieciocho consecutivas.\nSANTA POLA C.F: Adri (Jorge 41’); Mario, Chaco (Jaime 60’), Samu, Salva (Hache 62’); Valero, Brau (Dani 55’), Diego (Lucas 54’); Carlos, Ramon, Cristian.\nRAMÓN: 33’, 52’\nEntrenamientos FÚTBOL FEMENINO\nEMAIL : santapolacf@hotmail.com / info@santapolacf.es


Miradores de Almería: CIP y Casa de las Mariposas - Almería Turismo\nInicio » Eventos » Oficina Municipal de Turismo » Miradores de Almería: CIP y Casa de las Mariposas\n16Nov10:30 amMiradores de Almería: CIP y Casa de las MariposasVisita Guiada\nSábado 16 de noviembre a las 10:30h. Miradores de Almería: CIP y Casa de las Mariposas Queremos ofreceros los mejores miradores de la ciudad, y ahí con luz propia brillan las terrazas\nSábado 16 de noviembre a las 10:30h.\nMiradores de Almería: CIP y Casa de las Mariposas\nQueremos ofreceros los mejores miradores de la ciudad, y ahí con luz propia brillan las terrazas del Centro de Interpretación Patrimonial y la Casa de las Mariposas. El CIP proporciona una visión panorámica 360º y permite contemplar la belleza de Almería, allá donde mires: la Alcazaba, la Muralla de Jairán, el Puerto, el mar Mediterráneo, el Convento de las Claras, y el patrimonio de Almería. Posteriormente, se seguirá el recorrido hasta la Puerta de Purchena para subir a la Casa de las Mariposas y visualizar los atractivos del centro comercial abierto desde la terraza de este bello edificio de principios del siglo XX, declarado Bien de Interés Cultural. Una visita guiada a vista de pájaro de la ciudad.


Esta es la serie más inteligente de todos los tiempos\nEn la actualidad, la oferta que existe de series de TV es mucho más variada que hace 10 años. No solo hablamos del gran número que hay, sino de todos los tipos de temáticas que abordan.\nPodemos decir de alguna forma que estamos viviendo una especie de "edad de oro" de las producciones, con miles de guiones, personajes y temáticas.\nCada mes surge un nuevo fenómeno de Netflix o una serie que todos tus cercanos te dicen que simplemente no te puedes perder. Incluso ha llegado a crearse el concepto "viudo o viuda de serie", es decir cuando dejaste de ver una y estás esperando que alguien llegue con el dato de una nueva.\nHoy en que las series están de moda, el portal Ranker quiso descubrir cuál de las producciones de todos los tiempos era la más inteligente, es decir esa serie que es capaz de atraparnos, hacernos pensar e ir un poco más allá en el desarrollo y profundidad de sus personajes.\nLa serie que se llevó el primer lugar de la encuesta fue Sherlock. La adaptación de Sherlock Holmes de Sir Arthur Conan Doyle vio la luz hace 8 años y desde entonces los personajes interpretados por los actores Benedict Cumberbath y Martin Freeman no han dejado de mantenernos atentas a sus aventuras. La trama y la mente prodigiosa del excéntrico detective serían el arma de seducción más evidente para los fanáticos de la serie.\nAdemás de Sherlock, las otras series que completan el Top 10 de las más inteligentes son House of Cards, Game of Thrones, Breaking Bad, Dexter, Dr. House, Los Expedientes X, Doctor Who, Mr. Robot y Hannibal.


ENCRyM-INAH, México. buchos@gmail.com.\nEste artículo da cuenta de las actividades y los resultados de la práctica de campo dedicada a la investigación y la conservación del órgano histórico de San Juan Tepemasalco, Hidalgo, llevadas a cabo de septiembre a noviembre de 2008, dentro del Seminario Taller Optativo de Conservación y Restauración de Instrumentos Musicales (STOCRIM), de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM) del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH). A partir de una relatoría personal sobre la experiencia, este texto analiza el papel de la práctica de campo como espacio académico idóneo de inserción del estudiante en el ámbito profesional.\nPalabras clave: Práctica, conservación, órgano, estudiante, Tepemasalco.\nThis article reports the activities and results obtained of a field trip internship focused on the research and conservation of the San Juan Tepemasalco's historical pipe organ, Hidalgo, which took place from September to November 2008, within the Optional Seminar of Conservation and Restoration of Musical Instruments (STOCRIM) of the Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM); Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH). On the basis of personal account about the experience, this paper analyses the role of the conservation field trip internship as the perfect academic training for a student becoming a professional.\nKeywords: Field trip, Conservation, Organ, Student, Tepemasalco.\nDesde 2008 he tenido la oportunidad de participar en el proyecto de conservación y restauración de órganos tubulares históricos más completo y especializado de México. Cuando me volví parte de esta iniciativa enfocada en salvaguardar la evidencia histórica, tecnológica, social, estética y musical del órgano tubular del templo de San Juan Tepemasalco, estado de Hidalgo, todavía era alumno de la Licenciatura en Restauración de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM), del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH). La idea de restaurar el instrumento musical más complejo que el ser humano ha construido, cuando aún no había concluido mi formación profesional, me parecía por demás inquietante. Reconozco que en aquel entonces no me era posible tener una concepción global de la importancia del bien cultural que estaba en mis manos ni de lo arduo que podía ser su proceso de conservación.\nMi primer contacto con el órgano tubular histórico de Tepemasalco y su proyecto de conservación y restauración tuvo lugar en una práctica de campo, una fórmula de enseñanza-aprendizaje clave y de gran tradición en la ENCRyM. Prácticas como ésta pueden concebirse como programas de estadía para formación profesional adicionales a los cursos formales del currículo: comprenden diversas actividades relacionadas con la conservación y la restauración del patrimonio cultural, que ejecutan los alumnos y los profesores de la ENCRyM en un contexto distinto al seminario-taller y, generalmente, en el interior de la República. Durante ellas, los alumnos intervienen bienes culturales auténticos en su ubicación real, lo que permite un entrenamiento de trabajo en condiciones y ritmos que son similares a los que se presentan en el ejercicio profesional.\nParticularmente, las prácticas de campo en el Seminario Taller Optativo de Conservación y Restauración de Instrumentos Musicales (STOCRIM) de la ENCRyM han tenido el objetivo de estudiar y reconocer los contextos de producción y uso de instrumentos musicales en distintas zonas del país, con el fin de comprender muchos de los aspectos que conciernen a su conservación. Entre los bienes culturales que han sido materia de estudio y tratamiento durante los cursos y prácticas de campo del STOCRIM, destacan los órganos tubulares.\nLos órganos tubulares\nLos órganos tubulares son instrumentos musicales aerófonos mecanizados que comprenden una serie de artes y oficios, por cuya sofisticación no son comparables con ningún otro. Se trata de una conjunción de varios componentes y sistemas que exige una técnica de factura muy compleja: si hablamos de los órganos novohispanos, tan sólo sus muebles o cajas contenedoras pueden presentar una variedad de estilos de construcción y decoración. En nuestro país, la decoración generalmente presenta una mezcla de la tradición española con la local o indígena, lo que produce peculiares cajas con un impacto visual inigualable (Suárez 1991:77). Adicionalmente, existe una estrecha y simbiótica relación entre el espacio arquitectónico, el mueble del órgano y el significado sacro de su decoración. La razón de ello es que la expresión plástica de un mueble debe ir de acuerdo con la expresión musical de estos instrumentos musicales (Suárez 1991:79).\nUn órgano tubular tiene la capacidad de producir una compleja y bella cantidad de sonidos musicales que ningún otro instrumento musical puede alcanzar. Su sonoridad varía dependiendo del contexto y el momento en que fueron producidos. Por ello, referirse al órgano tubular como el "gigante de la polifonía" (Tafall y Miguel 1876:32) o el "cautivador del oído" (Audsley 2000:11) no es una exageración.\nLa capacidad polifónica de este instrumento musical no sería posible sin su eficiente mecánica. El aire abastecido por los fuelles es conducido, gracias a la acción de las teclas, a través de una serie de válvulas y resortes a un arca minuciosamente trabajada, la cual es llamada secreto; esta pieza distribuye al aire a los diversos registros de tubos que pueden ser discriminados por la activación de las correderas y el teclado. Así, los órganos tubulares son ejemplos perfectos de la más compleja ingeniería musical.\nAunque los orígenes del instrumento sean profanos, desde el siglo XV, o incluso antes, el órgano ya se había convertido en el instrumento musical sacro por excelencia (Williams 1980:34). En la Nueva España, tuvo un impacto impresionante sobre la población indígena, ya que la Iglesia virreinal lo utilizó como una herramienta indispensable de propagación religiosa.1 Uno de los ejemplos más bellos de órganos tubulares novohispanos se encuentra en San Juan Tepemasalco.\nEl órgano de San Juan Tepemasalco\nTal como su nombre lo indica, el órgano tubular que nos ocupa pertenece al coro de la capilla de San Juan Bautista, de la comunidad San Juan Tepemasalco, que se encuentra ubicada en el municipio de Zempoala, en el sur del estado de Hidalgo.\nPor un lado, los orígenes y la historia temprana de este instrumento musical son temas que aún requieren investigación; por el otro, hay muy pocos estudios sobre la propia comunidad de Tepemasalco (v. gr. Ballesteros 2000:163; Kubler 1948:678). Por esto último, ha sido necesario trazar algunas líneas históricas generales, tomando como base la historia del municipio y población de Zempoala, lo cual es posible gracias a la correlación histórica existente entre ambas poblaciones. Uno de los planos contenidos en el estudio de Ballesteros García (2005:50) sobre la Relación Geográfica de Zempoala2 (Figura 1) indica la presencia temprana de la capilla de San Juan Bautista. Ello deja en evidencia que San Juan Tepemasalco fue un punto de contacto clave de Zempoala durante los primeros años de la Colonia.\nAl igual que la parroquia de Todos los Santos en Zempoala, fundada en 1553 (Ballesteros García 2003:35), es plausible que la capilla de San Juan Bautista date de la primera mitad del siglo XVI, periodo durante el cual permaneció bajo la Orden de San Agustín. Se sabe que entre las décadas de 1550 y 1580, los agustinos abandonaron Zempoala, dejándola en manos de los franciscanos (Ballesteros García 2003:35). Dichas modificaciones en el manejo administrativo podrían haber sido experimentadas de forma paralela por la capilla de San Juan Tepemasalco.\nAdicionalmente, a partir de la investigación histórica llevada a cabo durante el proyecto del STOCRIM se ha podido determinar que San Juan Tepemasalco continuó manteniendo una relación cultural, social y administrativa muy estrecha con Zempoala durante el resto del periodo virreinal y aun hasta la época del México independiente. Ejemplo de ello es que durante el siglo XIX la capilla de San Juan Tepemasalco destinó uno de sus espacios para albergar a un juzgado conciliador que administraba tanto las actividades locales como las correspondientes a Zempoala.\nInformes orales de la propia comunidad (Sotero Morales, comunicación personal noviembre 2008) indican que durante un largo periodo del siglo XX las condiciones de conservación del templo de Tepemasalco fueron críticas. Sin embargo, éstas se optimizaron considerablemente en el año 2005, gracias a trabajos de restauración financiados por el gobierno del estado de Hidalgo y otros patrocinadores culturales. A partir de entonces, los estudiosos del órgano en México y, en general, del patrimonio de Hidalgo, contemplaron la posibilidad de restaurar el instrumento musical materia del presente artículo. De ahí que se decidiera notificar al INAH sobre la presencia de este peculiar aerófono. Ese mismo año, Daniel Guzmán Vargas, maestro laudero, fundador del Taller de Instrumentos Musicales de la ENCRyM y restaurador de éstos, hizo un primer dictamen sobre el estado físico del caso de San Juan Tepemasalco, en el que también se registraron instrumentos de viento que, al parecer, conformaron la dotación de la banda de la comunidad en el siglo XIX3 (Figura 2).\nTres años más tarde, en 2008, y a partir de este primer acercamiento, los miembros de la comunidad de San Juan Tepemasalco, así como el Fondo de Apoyo a Comunidades para Restauración de Monumentos y Bienes Artísticos de Propiedad Federal (FOREMOBA), el Consejo Estatal para la Cultura y las Artes del Estado de Hidalgo (CECULTAH) y la Sociedad Defensora del Tesoro Artístico de México (SODETAM) dieron a conocer al INAH su interés por la conservación del órgano. Con base en la unión de esfuerzos de dichas agrupaciones, el STOCRIM desarrolló un proyecto de carácter interinstitucional, cuyo objetivo principal es investigar, documentar, registrar, conservar y difundir el órgano de San Juan Tepemasalco. Como parte de ello, se programó llevar a cabo una práctica de campo donde participaran profesores, investigadores y alumnos de la ENCRyM.\nLa práctica de campo\nLa práctica de campo tuvo como objetivo apoyar la primera etapa del proyecto, dirigida al reconocimiento, el inicio de la investigación y el traslado del órgano a las instalaciones de la ENCRyM para su tratamiento. Estas actividades, que se desarrollaron en la comunidad durante tres visitas, me dieron la oportunidad de incorporarme como estudiante en las fases iniciales de un proyecto real de conservación y restauración, cuya dirección corresponde a la licenciada Jimena Palacios Uribe, actual profesora titular del STOCRIM.\nPrimera visita: septiembre de 2008\nEl objetivo de la primera visita, que tuvo una duración de un día, fue conocer el instrumento y empezar su estudio. El primer acercamiento de un conservador a cualquier instrumento musical es por medio de su caracterización, que, en este caso, comenzó por levantar sus datos generales: clasificación organológica, temporalidad, procedencia, propietarios, dimensiones máximas, número de inventario, fecha de entrada, fecha de salida, destino. Asimismo, como paso previo al desarrollo de su descripción formal, se reflexionó sobre el funcionamiento del instrumento musical y el espacio arquitectónico del inmueble que lo alberga.\nLa realización de la descripción formal del órgano de Tepemasalco se convirtió en todo un reto, debido a diversos factores: la complejidad del instrumento en cuanto a su funcionamiento y a la naturaleza de su mecanismo; la rica iconografía involucrada en su diseño; la limitada relación de la arquitectura con el mueble, dada su inusual ubicación (en el coro); la amplia variedad de materiales constitutivos; las diversas técnicas de construcción empleadas; la compleja dinámica de deterioro que ha sufrido el instrumento, así como la cantidad y diversidad de reparaciones y alteraciones presentes. Cabe señalar que en este primer acercamiento todos estos aspectos parecían poco claros: algunos aparecían revueltos, mientras que otros se percibían como inconexos. En ese momento, para mí era imposible aprehender de un solo golpe toda la información que engloba un órgano histórico. Fue en el transcurso de la práctica de campo, y gracias a las posteriores actividades de investigación del proyecto, como muchos conceptos comenzaron a adquirir sentido. Así, el principal reto de la primera visita fue reconocer la gran complejidad y variedad de los datos inmersos del instrumento musical y su contexto, con el fin de iniciar la sistematización de información que permitiría lograr un conocimiento más amplio de la problemática general a la que se enfrentaba el proyecto (Figura 3).\nSegunda visita: noviembre de 2008\nEsta visita duró tres días; su objetivo fue establecer con la compañía MovArt4 la forma de embalaje y traslado del órgano a la ENCRyM, así como iniciar la investigación histórica.\nEl proceso de embalaje y traslado de un instrumento musical tan complejo como un órgano no sólo es delicado, sino también clave para su conservación: todos sus elementos (mueble, sistema de fuelles, tubos, teclado, entre otros) deben manipularse con sumo cuidado para evitar cualquier daño adicional. En el caso del órgano de Tepemasalco, un problema por resolver consistió en la forma de mover y bajar el instrumento al nivel de calle, ya que las dimensiones del mueble no permitían el paso libre por la puerta del coro.\nEsta fase representó un reto evidente para mí como alumno, ya que tenía incertidumbre respecto de la aprobación de mis propuestas por parte del grupo de profesionales que se encontraba a cargo de la conservación del órgano. Afortunadamente, mis inquietudes se disiparon, ya que todos los involucrados en el proyecto aportamos ideas y coincidimos en que, por las características y dimensiones del instrumento, era posible proteger el mueble con una caja de madera y bajarlo por el barandal del coro mediante un sistema de poleas y un andamio. También se acordó que los fuelles, que sólo serían protegidos por una gruesa capa de material de amortiguación, se deslizarían desde el coro mediante sogas, mientras que los tubos y demás partes del órgano se trasladarían en cajas.\nInicio de la investigación histórica\nA lo largo de mis estudios había escuchado acerca de la pertinencia del trabajo conjunto con la comunidad asociada con los bienes culturales que se han de conservar. Asimismo, sabía que obtener información histórica sobre la misma comunidad era una parte esencial de los estudios que todo proyecto de conservación debe realizar. Sin embargo, este tipo de actividades me parecían poco significativas, ya que sus alcances aparentaban tener un carácter meramente didáctico e informativo.\nSin embargo, el contacto con la comunidad de Tepemasalco se convirtió en un medio fundamental para entender el devenir del órgano a través de la historia. Para esta fase del proyecto parecía muy ambicioso poder conocer tanto los antecedentes históricos acerca de la solicitud de construcción o instalación del instrumento por parte de algún miembro de la iglesia de Zempoala o San Juan Tepemasalco, así como datos sobre el nombre y el origen de su organero. Igualmente difícil se antojaba poder hallar alguna partitura del repertorio musical del instrumento o localizar información sobre sus ejecutantes. No obstante, a través de algunas entrevistas realizadas con habitantes del lugar que habían tenido vínculos con la capilla, se obtuvieron resultados valiosos. Posteriormente, estas aportaciones se complementaron con la revisión de documentos de archivo de la misma comunidad. Dada su relevancia, conviene detallar algunos aspectos de estas actividades.\nPara el desarrollo de las entrevistas, se contó con el apoyo de la señora Guadalupe López (miembro de la comunidad y custodia actual del templo), quien visitó todas las casas de San Juan e identificó a las personas de más edad que aún vivían en la comunidad. Con base en este censo, se decidió entrevistar a tres de ellas5 que habían tenido una relación directa con la capilla en distintas épocas. Las pláticas giraron alrededor de tres preguntas: cómo había llegado el instrumento al templo, en qué estado se encontraba en la época en la que lo habían visto y si alguna vez lo habían escuchado. Como resultado, se pudo establecer una historia de vida general del órgano durante el siglo XX, que corresponde a la etapa previa a su dictamen de conservación (Figura 4).\nDe forma complementaria, se revisaron los documentos relativos a la vida de la comunidad de Tepemasalco los cuales sólo corresponden a la segunda mitad del siglo XIX, ya que no se cuenta con registros previos.6 Dado que la documentación era abundante, y sus condiciones de conservación dificultaban la lectura, las dos personas asignadas a la tarea no podían cubrir su totalidad. Por lo tanto, sólo se revisó una muestra representativa de ella. El método de selección consistió en buscar palabras clave en los documentos (órgano, bandas, organista, fuelle, entonador, entre otras). Posteriormente, se le dio prioridad a la búsqueda de documentos similares a los que albergaban las palabras clave. Así, poco a poco se fue formando una relación histórica.\nSe revisó una cantidad considerable de registros propios de la capilla: inventarios de objetos, padrones de habitantes, listas de electores para puestos importantes en la comunidad, relaciones de contribuyentes (personas con un nivel socioeconómico alto que participaban activamente en la comunidad).7\nDe los registros elegidos: listas de causantes de contribución y padrones generales de habitantes, resaltó el nombre de Cleofas Sousa, quien fue juez auxiliar y benefactor de la comunidad a finales del siglo XIX. Este nombre apareció, asimismo, en dos documentos relacionados con el órgano. Un inventario fechado hacia 1868 contenía la siguiente información: "un órgano servible repuesto por el C. Cleofas Sousa que le costó 20 pesos". Entre la descripción de diversos objetos, otro inventario, datado en 1872, hace mención de "cinco llaves, la primera de la puerta mayor de la iglesia, la segunda de la sacristía, la tercera de la antesacristía, la cuarta del coro y la quinta del órgano".\nMuchos documentos eran ilegibles y no pudieron revisarse en ese momento. Sin embargo, el empleo combinado de diversas fuentes, tanto orales como documentales, ha permitido recuperar información, por demás valiosa, de la historia reciente del instrumento. Asimismo, los datos recabados representan un paso fundamental para generar una investigación histórica más profunda,8 que contribuirá al entendimiento de la problemática de conservación de esta pieza.\nTercera visita: noviembre de 2008\nDurante la tercera visita se llevó a cabo el traslado del órgano, un momento esperado y presenciado por todos los involucrados: restauradores, integrantes de la comunidad y miembros de FOREMOBA, CECULTAH y del SODETAM. El embalaje del órgano fue un proceso minucioso, ya que cada pieza se envolvió con material aislante y amortiguante. El teclado se aseguró al mueble y se protegieron molduras y partes delicadas. Se bajaron los fuelles y después se embaló el mueble en una caja de madera para bajarlo del coro (Figura 5). Durante este proceso fue necesario consensuar soluciones técnicas a través del diálogo. Bajo la coordinación de la licenciada Palacios, el equipo de MovArt realizó el movimiento de la obra.\nEl mueble, los fuelles, las cajas con tubos y otras partes se trasladaron en el vehículo de MovArt con destino a la ENCRyM. Cabe mencionar que este proceso fue un ejemplo claro de que el trabajo de un equipo de varios especialistas es la clave para la resolución de problemáticas de conservación, imposible de alcanzar por la intervención de una sola disciplina.\nCon el traslado terminó la práctica de campo. Sin embargo, para mí fue claro que en este momento ya me encontraba inserto en un proyecto que superaba los objetivos de la formación académica de un estudiante: estaba, por fin, viviendo el papel de un conservador en pleno ejercicio profesional, transición a la cual quisiera dedicar unas líneas de reflexión.\nComo alumno, es difícil estar inmerso en un proyecto de conservación tan complejo como el del órgano de San Juan Tepemasalco. Durante éste me planteé varias dudas y preguntas: ¿Qué representa un órgano tubular histórico? ¿Ésta es la pieza que me tocó restaurar en el semestre? ¿Por qué no trabajo uno de esos aerófonos de cerámica prehispánicos que puedo restaurar en un par de semanas? ¿Cuento con el conocimiento o las habilidades suficientes para afrontar este reto? Cuando ingresé en el STOCRIM, concebía los órganos como "plantas exóticas impropias de un lugar" (Tafall y Miguel 1876:4). Jamás pensé que se trataba de instrumentos musicales de una gran complejidad y que ésa era la clave de su valor patrimonial.\nEsta práctica de campo fue completamente distinta de las anteriores que había vivido como estudiante. No sólo fui en visita de reconocimiento de un bien con una riqueza cultural impresionante, sino que tuve como tarea parte de la investigación histórica y el traslado. Reflexioné sobre las consecuencias de mis acciones y la forma en que podían afectar el bienestar del proyecto, preocupaciones que iban más allá de mi calificación semestral.\nCada una de las etapas de la práctica fue articulándose en un proceso sólido de aprendizaje en donde mis capacidades se pusieron a prueba y mi conocimiento se amplió conforme pasaba el tiempo. La falta de experiencia fue afrontada con paciencia y con la seguridad de ir creciendo profesionalmente en la disciplina. No puedo imaginar un mejor entrenamiento para un alumno al final de su carrera.\nActualmente, como conservador de instrumentos musicales y como profesor, reconozco que mi formación no hubiera sido tan completa si no hubiera tenido la experiencia de estas tres visitas a San Juan Tepemasalco. Considero que estas prácticas de campo se convirtieron en el punto de la transición de alumno a profesional.\nPara mí, la importancia de este órgano radica no sólo en su peculiaridad histórica, sino en las decisiones de conservación y restauración que se están tomando y ejecutando. El equipo se encuentra actualmente terminando los análisis de los materiales constitutivos del instrumento. La documentación gráfica sigue en proceso, y se han realizado algunas intervenciones de estabilización y limpieza en el mueble. Se continúa, asimismo, con la investigación histórica. Además, se está introduciendo a los nuevos alumnos del STOCRIM al proyecto, con lo que se espera ampliar el equipo de conservadores.\nLa restauración del órgano propiamente dicha aún no se ha iniciado, ya que requiere una evaluación del significado histórico y musical del instrumento, proceso que sólo puede ser gestado con base en una investigación y una documentación amplias. Una nueva complejidad se hace presente: la pieza cuenta con una evidencia material impresionante. El simple hecho de ser un bien con una función específica ha llevado a lo largo de su vida a una multitud de alteraciones, reparaciones y restitución de materiales. Cada una de estas intervenciones puede ser parte de su significado como testigo del pasado. Por ello, la preservación de todos los valores del órgano no depende exclusivamente de la recuperación de su sonoridad. Los instrumentos musicales son más que la música que producen. Desde esta perspectiva, el órgano de San Juan Tepemasalco hoy parece convertirse en una auténtica máquina del tiempo.\nQuisiera agradecer a la licenciada Jimena Palacios Uribe, coordinadora del Proyecto de Conservación del Órgano de San Juan Tepemasalco, la oportunidad de participar en dicha iniciativa. Colaborar conjuntamente en este reto ha sido esencial para mi formación y el inicio de mi vida profesional, así como para la elaboración del presente artículo.\nAudsley, George Ashdown 2000 The Art of Organ Building, Londres, Dover. [ Links ]\nBallesteros García, Víctor Manuel 2000 Los conventos del estado de Hidalgo, Pachuca, Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo. [ Links ]\n----------, 2003 La iglesia y el convento de Todos los Santos de Zempoala, Hidalgo, y su comarca, Pachuca, Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo. [ Links ]\n----------, 2005 La pintura de la Relación de Zempoala de 1580, Pachuca, Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo. [ Links ]\nGreen, Grant D. 2005 The Ophicleide, documento electrónico disponible en http://www.contrabass.com/pages/ophicleide.html, consultado en octubre de 2009. [ Links ]\nKubler, George 1948 Arquitectura mexicana del siglo XVI, México, FCE. [ Links ]\nPirtle, Scooter 2009 The Evolution of the Military Bugle in the Nineteenth Century, documento electrónico disponible en http://www.middlehornleader.com/Evolution%20of%20the%20Bugle%20--%20Section%202.htm, consultado en octubre de 2009. [ Links ]\nRivas Paniagua, Enrique y Evaristo Luvián Torres (eds.) 2005 Arcanos hidalguenses, Pachuca, Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo. [ Links ]\nSchmidt, Paul 1997-2009 The Serpent Website, documento electrónico disponible en http://www.serpentwebsite.com, consultado en octubre de 2009. [ Links ]\nSuárez, María Teresa 1991 La caja del órgano en Nueva España durante el Barroco, México, CENIDIM. [ Links ]\nTafall y Miguel, Mariano 1876 Arte completo del constructor de órganos, o sea guía manual del organero, Santiago de Compostela, Fernández y Companía. [ Links ]\nWilliams, Peter F. 1980 A New History of the Organ from the Greeks to the Present Day, Indiana, Indiana University Press. [ Links ]\n1 Incluso el Concilio Mexicano (1555) decreta que la música de órgano sea escuchada exclusivamente en los templos (Suárez 1991:73).\n2 Una Relación Geográfica es un conjunto de documentos realizados en el continente americano a petición de las autoridades españolas en la época de contacto. Estos textos presentan planos que hablan sobre la geografía física y humana de los territorios conquistados (Ballesteros 2005:43).\n3 Se trata de dos oficleides y dos clarinetes. Los primeros son instrumentos variantes del serpentón, diseñados por un constructor de cornetas llamado Jean-Hilaire Asté, conocido como Halary, en 1821 (Green 2005).\n4 Esta compañía fue contratada por el proyecto por ser una de las más especializadas en el manejo y traslado de patrimonio cultural. Entre sus trabajos destaca haber sido responsable del embalaje y el movimiento del órgano monumental de la Catedral Metropolitana para su reciente restauración.\n5 Se agradece a los señores Sotero Morales, de 90 años de edad, que fue custodio del templo en 1939; a su hijo, Esteban Morales Cruz, comisario ejidal que participó en la remodelación de la iglesia en 2005, y a Ángel Gómez Martínez, de 68 años de edad, por sus aportaciones a la investigación del bien musical.\n6 Estos textos se encontraron en 2005 en un baúl del coro de la capilla de San Juan Bautista y se trasladaron a las instalaciones de CECULTAH, donde hoy permanecen resguardados.\n7 Como se mencionó, durante la segunda mitad del siglo XIX, el templo de San Juan Tepemasalco contaba con un anexo, en el cual fungía un juzgado conciliador de Zempoala, autoridad que fue la principal gestora de los documentos que se revisaron.\n8 La investigación histórica ha continuado con los nuevos alumnos del STOCRIM, en noviembre de 2009.\nEsteban Mariño Garza. Realizó estudios de Licenciatura en Restauración en la ENCRyM-INAH, México. En el transcurso de dicha carrera, se formó en habilidades, conocimientos y criterios en el ámbito de la restauración, particularmente en materia de instrumentos musicales. Actualmente, es profesor adjunto del Seminario-Taller Optativo de Conservación y Restauración de Instrumentos Musicales (STOCRIM) (ENCRyM-INAH) y participa en el Proyecto de Conservación y Restauración del Órgano Histórico de San Juan Tepemasalco, donde los aspectos relativos al proceso de documentación del instrumento son el tema principal de su tesis de licenciatura.