Las aguas de los manantiales, ríos, mares, océanos y de las capas subterráneas forman, todas juntas, la envoltura acuosa ininterrumpida de la Tierra, o hidrosfera. En las extensiones inmensas de los océanos se verifica sin cesar la evaporación del agua bajo la influencia del calor y el sol.\nFigura 30.1 Figuras caprichosas, resultado de la erosión de rocas sedimentarias. Nueva Zelanda\nEl agua se condensa en la atmósfera y cae sobre la Tierra en forma de lluvia, nieve y granizo. Erosiona el terreno, lo lixivia, destruye las rocas, disuelve gran cantidad de cariadas substancias y arrastra todo esto de nuevo a los mares y océanos.\nDe este modo el agua efectúa muchos millones de veces su ciclo: océano‑atmósfera‑tierra‑océano. Y cada vez extrae de las duras rocas de la tierra nuevas y nuevas cantidades de substancias solubles.\nFigura 30.2 Formas de cristales de nieve (aumentados)\nSe ha calculado que anualmente todos los ríos del mundo transportan de la superficie terrestre al océano cerca de tres mil millones de toneladas de substancia en disolución. Dicho de otro modo, el agua destruye y se lleva de la tierra firme en 25.000 años una capa mineral de cerca de un metro de espesor.\nEl trabajo que realiza el agua en la superficie terrestre es grandioso.\nEl agua, cuya fórmula química es H\nO, es una de las substancias más difundidas en la Tierra.\n¡El volumen mundial del agua de los océanos constituye 1.370 millones de kilómetros cúbicos!\nEnorme es la importancia del agua en la historia de la Tierra y, por consiguiente, en la Geoquímica.\nPor eso hubo un tiempo que en las geológicas existía la hipótesis que todas las rocas de la Tierra provenían del medio acuoso.\nLos partidarios de esta hipótesis, los neptunistas (así denominados por el nombre del dios mitológico del agua, Neptuno) controvertían con los plutonistas que aseguraban a su vez la procedencia de las rocas de las masas fundidas, surgidas a la superficie desde las profundidades del reino subterráneo del dios Plutón.\nAhora se sabe que ambas fuerzas, agua y volcanes, participaron en la formación de los minerales terrestres.\nPrácticamente, no existe en la naturaleza agua alguna que no contenga cualquier clase de impurezas, substancias o sales disueltas en ella. Con otras palabras, en la naturaleza no hay agua destilada. Incluso el agua de lluvia contiene anhídrido carbónico e indicios de ácido nítrico, yodo, cloro y otros compuestos.\nObtener agua químicamente pura es muy difícil, por no decir imposible. Los gases del aire, la substancia de que están hechas las paredes del recipiente en que se halla el agua, se disuelven en ella aunque sea en cantidades pequeñísimas. Por ejemplo, una porción de mil millonésima de plata se disuelve en el agua contenida en un recipiente de este metal.\nLa plata de una cucharilla de té pasa al agua en disolución en ínfima cantidad. El químico apenas puede percibir estos indicios. Pero algunos organismos inferiores, por ejemplo, las algas, son tan sensibles a los residuos argentíferos y a algunos otros átomos en el agua, que perecen a causa de ellos.\nCorriendo a través de la extraordinaria variedad de minerales terrestres (arenales, arcillas, calizas, granitos, etc.), el agua natural extrae de ellos diversos compuestos. Algunos hombres de ciencia dicen que sabiendo por qué cuenca corre un río se puede decir qué composición tienen sus aguas.\nPero, a pesar de que en la naturaleza están muy difundidos, como sabemos, los aluminosilicatos, el agua por regla general no contiene gran cantidad de aluminio ni de silicio. Si estos metales existen es más que nada en suspensión, a modo de turbiedad o de impurezas mecánicas. Por otra parte, las aguas de los ríos y mares siempre contienen álcalis, sodio, potasio, y también magnesio, calcio y otros elementos. ¿Qué es lo que ocurre?\nFigura 30.3 Catarata del Niágara en América\nResulta que la composición química de las sales disueltas depende del grado de solubilidad de unas u otras sales en el agua. Los compuestos más solubles son los componentes más habituales de las aguas naturales. Como hemos dicho, la masa fundamental de los residuos salinos del agua natural está formada por átomos de sodio, potasio, calcio, magnesio, cloro, bromo y algunos otros elementos.\nFigura 30.4 En las orillas del mar de Azov\nLas aguas saturadas de sales, las salmueras, también contienen precisamente estas combinaciones atómicas fácilmente solubles, tomadas de los minerales.\nDe tal modo, el océano es un depósito de sales solubles que se concentran en él durante todo el período de existencia de la Tierra, como resultado de la constante circulación del agua entre los continentes y el océano.\nFigura 30.5 Géiser en el parque de Yellowstone (EE.UU.)\nLos científicos han intentado calcular por la cantidad de sales disueltas en los océanos, qué cantidad de ellas aportan los ríos anualmente. Basándose en esto, se ha calculado la edad del océano, o sea la cantidad de años que fueron necesarios para que su agua adquiriese la concentración salina que hoy se observa. Pero las cifras obtenidas ofrecen poca seguridad.\nAsí, las combinaciones atómicas fácilmente solubles constituyen la base del contenido salino de las aguas naturales.\nFigura 30.6 Malecón en la ciudad de Sujumi (RSSA de Abjazia)\nEl agua de los océanos contiene 3,5 % de sales, de las cuales el 80 % es de cloruro sódico da sal común de todos conocida). Todos conocen su gran solubilidad en el agua. Los demás compuestos solubles se hallan en el agua en cantidades muy pequeñas. En cualquier agua natural (de mar, de río, subterránea) puede descubrirse la presencia de todos los elementos químicos. El problema reside en el grado de precisión y perfeccionamiento de nuestros métodos de investigación.\nSi se recuerda que en total existen un poco más de cien elementos químicos, es fácil imaginar qué variedad de aguas, por su composición, pueden encontrarse en la naturaleza. Y, en efecto, los hombres de ciencia establecieron la existencia de una multitud de clases diferentes de agua.\nLa composición del agua de los océanos, tanto en la superficie como en las profundidades (pero lejos de la costa), es constante.\nEl contenido en ellas de elementos químicos se repite cuantitativamente con toda exactitud. La composición de las aguas fluviales es menos constante, pero, sin embargo, muy semejante entre sí. El hecho de que los ríos corren por distintos suelos y condiciones climatológicas heterogéneas no deja de marcarse en su composición. Así, los ríos de las latitudes septentrionales contienen más hierro, humus, a veces incluso toman su color. Los ríos de latitudes medias contienen fundamentalmente sodio, potasio, sulfatos y cloro. En zonas más cálidas, sobre todo en regiones privadas de salida de aguas al mar u océanos, el agua de los ríos y, con más frecuencia, de los lagos, suele ser salina.\nCambios análogos en la composición del agua pueden observarse, por línea vertical, en las capas acuosas subterráneas. Cuanto más profundas sean éstas, más se aproximan a las salmueras. Las aguas minerales subterráneas de composición más variada forman con frecuencia al surgir a la superficie manantiales minerales, a veces, con propiedades curativas.\nAquí podemos encontrar aguas con sales de calcio, radio y litio, yodo‑bromadas, ferruginosas, sulfurosas, magnesio‑bromadas, etc. Las propias denominaciones señalan qué compuesto o elemento químico constituye el componente principal de sus residuos disueltos.\nLa procedencia de estas aguas minerales está relacionada con la disolución de los estratos minerales por las aguas subterráneas y los procesos de lixiviación de rocas de distinta composición.\nDescifrar el proceso total de formación de las aguas por su composición química constituye una tarea recreativa y, al mismo tiempo, de importancia científica. De esta cuestión se ocupan los geoquímicos y los hidroquímicos.\nIncluimos una tabla de la composición del agua marina (en por ciento):\nComposición del agua marina\nComo se ve por la tabla, el contenido de los 15 primeros elementos en el agua del mar es igual, en peso, al 99,99 % , y el de los 74 restantes, cerca del 0,01 % . Sin embargo, en cifras absolutas esto no es poco; por ejemplo, de oro existen en el agua marina millones de toneladas.\nLos científicos intentaron muchas veces construir fábricas fisicoquímicas que hiciesen rentable la obtención de oro del agua de mar. Pero hasta ahora esto no se ha realizado.\nFigura 30.7 Surtidor mineral "Sprudel” en Karlovy Vary, Checoslovaquia. La temperatura del agua es de cerca de 75° y alcanza una altura de 9 metros\nEn el agua del mar es característica la concentración de bromo, iodo y, naturalmente, cloro, elementos químicos muy importantes para el hombre. El yodo del mar es absorbido por las algas y organismos marinos. De las algas obtiene el hombre la masa fundamental de yodo para la industria.\nCuando mueren las algas, el yodo contenido en ellas pasa al limo del fondo del mar. Del limo marino van formándose gradualmente rocas. El agua escurre de ellas, formándose capas acuosas, a las que pasa el yodo. Durante los sondeos en busca de petróleo se encuentran con frecuencia capas de agua, ricas en yodo y bromo. En la actualidad, se ha aprendido a extraer de ellas estos elementos. El agua del mar constituye un depósito ilimitado de bromo, elemento que, lo mismo que el magnesio, comienza ya a obtenerse directamente de ella en una serie de lugares.\nOfrece especial interés la historia de los átomos de calcio en las aguas naturales. Estas suelen estar sobresaturadas de iones de calcio y, entonces, este último, en forma de carbonato cálcico, se deposita en el fondo, creando las calizas o la creta.\nEn la historia del calcio juega un gran papel el anhídrido carbónico. El exceso de éste provoca la solución del carbonato cálcico, y su falta, su precipitación. Si recordamos que las plantas verdes absorben el anhídrido carbónico, veremos claramente su papel en la sedimentación del calcio del agua. En efecto, islas enormes, los atolones, se forman en los mares templados exclusivamente del carbonato cálcico depositado como resultado de la actividad vital de las plantas marinas, así como de los esqueletos calcáreos de animales marinos.\nCon este ejemplo, hemos querido mostrar que en la composición de las aguas naturales tiene una influencia considerable la flora y fauna del depósito acuático en cuestión.\nSin conocer la influencia que ejerce la "substancia viva" en la composición del agua de los depósitos, no es posible representarse todos los procesos que condujeron a la composición actual de las aguas de los ríos, lagos, mares y océanos.


¿Debe la ciencia aspirar a la inmortalidad del ser humano? - El Debatiente\nA lo largo del último siglo, la esperanza de vida de los países desarrollados ha experimentado un indudable incremento. En el caso de España, por ejemplo, el aumento ha sido de aproximadamente 40 años. Seguramente este hecho no sorprenda demasiado y sean fácilmente deducibles sus causas: mejora de la calidad de vida, desarrollo sanitario y tecnológico, superación de algunas de los principales motivos de mortalidad cien años atrás (la mortalidad infantil)… Todo ello podría agruparse en lo que viene a ser el desarrollo científico; ahora bien, para no caer en el error de discutir la cuestión dada con superficialidad, es necesario pararse a analizar cuáles son los objetivos de la ciencia y qué significa e implica aspirar a la inmortalidad del ser humano.\nEl fin último de todos los ámbitos de la ciencia, su razón de ser, es el conocimiento universal, el cual se pone al servicio de las personas para satisfacer sus necesidades: obteniendo energía, curando enfermedades, fabricando aparatos que promuevan una buena calidad de vida y un largo etcétera. No se debe olvidar que la ciencia, al estar controlada por personas, no siempre respeta los límites de lo éticamente correcto y en ocasiones se ha empleado y se emplea para destruir en lugar de construir o bien corre el riesgo de alterar de una forma que muchos considerarían excesiva, la naturaleza del hombre.\nEsto nos lleva a la segunda cuestión: ¿qué implica que la ciencia aspire a la inmortalidad? Es necesario aclarar que el término inmortalidad, en el terreno en que está siendo empleado, no se refiere a que la ciencia nos convierta a todos en los semidioses o superhéroes de las películas; es decir, se considera que el hecho de que la ciencia aspire a la inmortalidad de las personas implica que estas no mueran de muerte natural, pero no las salva mágicamente de un accidente de tráfico por ejemplo. Ahora bien, ese “no morir de muerte natural” puede ser observado desde varios puntos de vista; pondré dos ejemplos. Por un lado se puede evitar la muerte natural de un niño con leucemia gracias a la quimioterapia, la cual ha surgido del desarrollo científico, y en este caso nadie lo vería mal. Por otro lado, se puede operar a una persona de noventa años, someterla a todos los avances sanitarios disponibles y alargar su vida diez años más. Ahora supongamos que dichos avances sanitarios son tales, en un futuro, que la vida de la persona perdura indefinidamente, entonces aparecen una serie de cuestiones claves para la pregunta: ¿Cómo se valoraría la vida en un mundo en que esta fuese infinita o sencillamente mucho más duradera que en la actualidad? ¿Sería sostenible el incremento demográfico que se produciría? Si se encontrase una forma de alcanzar la inmortalidad, ¿se le concedería a todo el mundo?, ¿acaso saldría a la luz? A lo mejor sería maravilloso un mundo en el que figuras como Nelson Mandela o Mahatma Gandhi fuesen inmortales, pero ¿nos imaginamos uno en el que lo fuesen otras como Hitler o Stalin?\nA continuación, cabe pararse en algunos de estos interrogantes. En primer lugar, no creo que la vida se valorase más cuando la esperanza de vida estaba en cuarenta años que ahora que se encuentra alrededor de ochenta, no obstante, una vida de duración indefinida, quién sabe si eterna, aporta un punto de importante ambigüedad en este sentido (aunque está claro que este es un asunto hipotético). En segundo lugar, la cuestión demográfica, que presta mucho menos a la imaginación, pues ya a finales de siglo XVIII Thomas Malthus previó un insostenible crecimiento exponencial de la población. Si contamos con la revolución industrial, el desarrollo tecnológico y le añadimos el alargamiento “extra” a la duración de la vida humana, probablemente llegue un momento en que no sólo no quepamos en el planeta, sino que llegaríamos a sus límites, ya que no hay recursos ni capacidad de absorción de residuos para tantísima gente. Paradójicamente, lo que Malthus proponía como solución al gran crecimiento que predijo, y que se está cumpliendo, es el denominado crecimiento cero, consistente en la paralización del desarrollo y con ello del aumento demográfico. A su vez, todo ello lleva a la cuestión sobre las personas que podrían acceder a la inmortalidad en caso de que se llegase a ella, y es que evidentemente esta se alcanzaría en países desarrollados, en los cuales se es consciente del problema del gran incremento de población, por lo tanto, cabría esperar que se dejasen a un lado los países subdesarrollados mientras que el primer mundo seguiría avanzando. Esto es básicamente lo que ya está ocurriendo, pues está claro que el derecho a la sanidad no se cumple en todas partes. Se puede deducir entonces que el hecho de llegar a la inmortalidad supondría un ensanchamiento de la brecha entre primer y tercer mundo.\nPese a estas suposiciones y teorías y volviendo a la pregunta inicial, no se debe caer en el error de confundir aspirar con llegar y a su vez el hecho de llegar no implica aplicar. En otras palabras, por medio de la aspiración la inmortalidad del hombre por parte de la ciencia se lleva a cabo una realización de su anteriormente mencionado fin último: el conocimiento universal. El hecho de que la ciencia aspire a un “máximo” supone un impulso para llegar a unos “mínimos”, como puede ser la cura contra el cáncer. Se deduce por tanto que la ciencia ya está aspirando, por medio de la continua investigación, a la inmortalidad, que no llegando ni aplicando la misma. ¿Cuál es entonces el problema? (pues a todos nos encantaría que se hallase la cura contra el cáncer), el problema es que aspirando se corre el riesgo de llegar, llegar puede conllevar un aplicar y el aplicar puede desencadenar algunos de los asuntos explicados previamente.\nPor otra parte, aún no llegando a la forma de hacer a las personas inmortales (y por tanto sin aplicación de la misma), el proceso de aspiración no deja de sugerir dilemas en el campo de la bioética, ya que no todo lo que técnica o científicamente se puede llevar a cabo, se debe hacer. Por otro lado, en general el progreso científico tiene una connotación positiva y no se debe estancar, por no mencionar que desear un objetivo tan alto como la inmortalidad supone dar un 150% y puede suponer un planteamiento más eficaz ante la resolución de problemas tanto actuales como futuros. No obstante, también se puede considerar innecesario proyectar la ciencia a la inmortalidad para su desarrollo.\nFinalmente y resumiendo, cabe preguntarse si la sociedad está verdaderamente preparada para la velocidad de progreso que se está dando, cuestionarse acerca de la compatibilidad entre el desarrollo científico, tal y como se está produciendo hoy en día, y la ética; sobre los límites de la ciencia si es que los tiene…\nUn científico tiene en sus manos el destino de los humanos, pues en sus manos está que vivamos más y mejor, mas como decía J.H. Newman, “si la conciencia tiene sus derechos, es porque también tiene sus deberes”.


En la mitología griega, el Tártaro (Tartărus, y éste del griego antiguo: Τάρτᾰρος, Τάρταρος, romanización: Tártăros, Tártaros, pronunciación: clásica: tártaros, Koiné: tˈartaro̞s, bizantina: tˈartaros) es un profundo abismo usado como una mazmorra de sufrimiento y una prisión para los titanes. Se encontraba bajo el inframundo, tan profundo a este como Gea (tierra) y Ponto (mar) lo eran a Urano (cielo). Según el Fedón (ca. 400 a. C.) de Platón, el Tártaro era el lugar donde las almas eran juzgadas después de la muerte y donde los malvados eran castigados. En la Teogonía de Hesíodo, Tártaro es el tercero de los dioses primordiales después de Caos y Gea, pero anterior a Erebo.  Fue el padre, con Gea, del monstruo Tifón, y de Campe. Según Higino; Tártaro es del linaje de Éter y Gea.\n3 En el Antiguo Testamento y los Apócrifos\n4 En el Nuevo Testamento y la literatura gnóstica\n5.1 Novelas y series\nEn la mitología griega, el Tártaro es tanto una deidad como un lugar del mundo inferior, más profundo incluso que el Hades. En antiguas fuentes órficas y en las escuelas mistéricas es también la «cosa» ilimitada que existió primero, de la que nacieron la Luz y el Cosmos.\nEn su Teogonía, Hesíodo cuenta que Tártaro era una de las deidades primordiales, junto con Caos, Gea y Eros, y padre de Tifón. También asevera que un yunque de bronce caerá desde el cielo durante nueve días hasta alcanzar la Tierra, y que tardará nueve días más en caer desde ahí al Tártaro. En la Ilíada, Zeus dice que el Tártaro está «tan por debajo del Hades como la tierra lo está del cielo». Al ser un lugar tan alejado del sol y tan profundo en la tierra, está rodeado por tres capas de noche, que rodean un muro de bronce que a su vez abarca el Tártaro.\nMientras que, según la mitología griega, el Hades es el hogar de los muertos, el Tártaro tiene además una serie de habitantes. Cuando Cronos, el Titán reinante, tomó el poder encerró a los Cíclopes y Hecatónquiros en el Tártaro. Zeus los liberó para que le ayudasen en su lucha con los Titanes. Los dioses del Olimpo terminaron derrotándolos y arrojaron al Tártaro a muchos de ellos (Atlas, Crono, Epimeteo, Metis, Menecio y Prometeo son algunos de los que no fueron encerrados). En el Tártaro los prisioneros eran guardados por gigantes, cada uno con 50 enormes cabezas y 100 fuertes brazos, llamados Hecatónquiros. Más tarde, cuando Zeus venció al monstruo Tifón, hijo de Tártaro y Gea, también lo arrojó al mismo pozo.\nEn mitologías posteriores, el Tártaro se convirtió en el lugar donde el castigo se adecua al crimen. Por ejemplo Sísifo, que era un ladrón y un asesino, fue condenado a empujar eternamente una roca cuesta arriba sólo para verla caer por su propio peso. También allí se encontraba Ixión, el primer humano que derramó sangre de un pariente. Hizo que su suegro cayese a un pozo lleno de carbones en llamas para evitar pagarle los regalos de boda. Su justo castigo fue pasar la eternidad girando en una rueda en llamas. Tántalo, que disfrutaba de la confianza de los dioses conversando y cenando con ellos, compartió la comida y los secretos de los dioses con sus amigos. Su justo castigo fue ser sumergido hasta el cuello en agua fría, que desaparecía cada vez que intentaba saciar su sed, con suculentas uvas sobre él que subían fuera de su alcance cuando intentaba agarrarlas.\nEn la serie infantil My Little Pony: La Magia de la Amistad, el Tártaro es el lugar donde se encierra a los prisioneros más peligrosos y poderosos.\nTartarus es uno de los principales lugares en Persona 3 pero en lugar de ser un sitio subterráneo, es una torre alta que sólo aparece en la noche, durante la Hora Oscura.\nEn el videojuego Geometry Dash existe un nivel llamado "Tartarus", considerado el más difícil.\nEn las simulaciones de Assassin's Creed: Odyssey los prisioneros se escapan del Tártaro con el objetivo de llegar al mundo de los vivos.\nEn el videojuego Age of Mythology, la historia de la campaña trata de los intentos del titan Chronos por escapar del Tártaro.\nCharlton Thomas Lewis (1834 - 1904): abogado, escritor y [[Lexicografía|lexicógrafo]+ estadounidense.\n↑ HIGINO: Fabulae, Preface\n↑ «Tartaro en Odyssey». Consultado el 28 de noviembre de 2020.\n«Tartaros» en Theoi Project (en inglés).\nObtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Tártaro_(mitología)&oldid=135314737»\nEsta página se editó por última vez el 5 may 2021 a las 11:16.


--> Roto Frank - Noticia - Ventex, ventanas europeas para un mercado dinámico\nVENTANAS EUROPEAS PARA UN MERCADO DINÁMICO\nDesde 1998, la actual empresa Grupo MLP SLR produce ventanas de PVC que se distribuyen en Argentina bajo la marca Ventex.\n“Nuestro perfil es el de un fabricante argentino de ventanas de PVC de alta calidad al estilo europeo. Y muy próspero.”\nPablo Zaratiegui, que no ha podido describir de forma más clara el posicionamiento de la empresa, dirige junto a sus hermanos Diego y Andrés una pequeña y modernísima fábrica de ventanas a las puertas de Buenos Aires. En 1993 fundaron junto a su padre la empresa Metales La Plata SRL, que en 1998 comenzó a producir ventanas de PVC. Desde el 2008 la empresa familiar mantiene un estrecho contacto con Roto. “Desde entonces se ha desarrollado una excelente colaboración en todos los aspectos, lo cual hay que agradecerle también al hecho de que hoy contamos con una producción ampliamente automatizada y modernísima”, dice Pablo Zaratiegui.\nAñade que los empleados de Roto habían asesorado con mucha entrega al Grupo MLP SRL, la empresa sucesora de Metales La Plata SRL, cuando se trataba de estructurar la producción de ventanas de PVC de la marca Ventex. “Roto nos ayudó a vincular máquinas alemanas de última generación a un proceso productivo eficiente”, recuerda Pablo Zaratiegui. El resultado es: con apenas trece empleados en la producción, el Grupo MLP SRL produce hoy 10 000 ventanas y puertas balconeras al año, de las cuales aproximadamente el 60% son ventanas y puertas de corredera y el 40% ventanas y puertas balconeras de hoja practicable.\nCrecimiento rápido con ventas más fuertes\nEl propio equipo de ventas de Ventex se encarga de la distribución en la región de La Plata y en la cercana metrópolis de Buenos Aires. Muy recientemente se han fundado tres oficinas de ventas en Buenos Aires, Neuquén y Mendoza, destinadas a hacerse cargo de las ventas adicionales junto a una red de representantes comerciales independientes. “La demanda de ventanas de PVC está aumentando constantemente en Argentina y, a pesar del hecho de que en el país hay aproximadamente 200 fabricantes, esto no basta para cubrir la demanda actual”, dice Pablo Zaratiegui para explicar por qué la familia de empresarios se está preparando ya hoy para realizar nuevas inversiones bastante considerables.\n“Hoy, apenas el 5% de todas las ventanas que se venden son de PVC, pero los expertos están de acuerdo en una cosa: antes de diez años esta proporción habrá alcanzado el 15 o el 20%. Por esta razón vamos a construir un segundo centro de mecanizado en nuestra fábrica que nos permitirá aumentar las capacidades a 120 elementos en ocho horas de trabajo. Al mismo tiempo, con la nueva máquina podremos producir puertas plegables de corredera y puertas de corredera elevables según el modelo europeo. Con esta ampliación de nuestro surtido vamos a darnos a conocer como socios especialmente atractivos para proyectistas y distribuidores en el país. Según nuestras expectativas, en el futuro Ventex siempre va a caracterizarse por ofrecer la mejor calidad de productos europea y un surtido extraordinariamente extenso en muchos colores. Los excelentes servicios de entrega de Ventex nos proporcionarán éxito a largo plazo. Entregamos todas las ventanas en seis semanas – independientemente de lo extravagantes que sean, de su color, del herraje de Roto que lleven incorporados y del lugar de Argentina donde haya que entregarlas”.\nNueva fábrica de Ventex para ofrecer más calidad aún\nEn el 2016, o en el 2017 a más tardar, el Grupo MLP SRL tiene previsto inaugurar, a unos 20 km de distancia de La Plata, una segunda fábrica de ventanas de la marca Ventex con una superficie de 7000 m2, sobre un terreno que ofrece una excelente conexión logística con uno de los ejes de tráfico más importantes de Argentina y, además, con aproximadamente 5000 m2 adicionales de superficie libre. “Creemos en una evolución dinámica de nuestra empresa y del sector de la construcción en Argentina”, destaca Pablo Zaratiegui. “Por eso estamos invirtiendo ahora y por eso todos los miembros de la familia están comprometidos con el éxito de Ventex. Y ahora, si el gobierno argentino puede llegar a tomar la decisión de relajar las complicadísimas disposiciones de importación de componentes que nuestra industria necesita con urgencia, todo estará realmente a favor del fortalecimiento de la economía en todo el país”.\nLos hermanos Diego, Pablo y Andrés Zaratiegui (desde la izquierda) dirigen juntos una pequeña y modernísima fábrica de ventanas a las puertas de Buenos Aires. En 1993 fundaron junto a su padre la empresa Metales La Plata SRL.


flujo de agregados a través de trituradoras\nSemana 06 practica Fisica-General\nLa tobera de flujo de la Figura 03 se le emplea para medir la velocidad de flujo. Si instalamos la tobera de 4.60 pulg de diámetro dentro de un tubo de 14 pulg cedula 40, calcule la velocidad del flujo en la sección 1 y en la garganta de la tobera cuando hay un flujo de 7.50 pie 3 /s de agua a través del sistema.\nProtección, conservación y gestión de las zonas de …\n2020-9-23 · desagregados) que almacena pero también permite el flujo de agua1,4. El agua acumulada en la porosidad de las rocas, fluye por fuerza de la gravedad a través de las rocas y las fracturas, y brota y aparece en la superficie en los manantiales, ríos, lagunas o bien en el mar. Para estos ecosistemas, el agua subterránea es vital y es una\n2003-3-6 · líneas de flujo subterráneo, las edades, las áreas de recarga, el goteo y las interacciones con el agua superficial (Coplen 1993). Los isótopos, al igual que los compuestos químicos disueltos, se mueven a través de los sistemas acuífe-ros bajo las mismas fuerzas motrices y los mismos procesos. Por eso es normal que se apliquen los\n2016-6-28 · posible, es decir, instalaciones con trituradoras de impactos, dado que su coeficiente de reducción es notablemente superior al de aquellas cuyo concepto de trituración es el de la compresión (Trituradoras de mandíbulas y giratorias). Cuando se trate de materiales muy duros, que pueden causar\n2016-10-20 · instalaciones de procesamiento de minerales y agregados en el mundo, las VSI Barmac Serie B, con su acción trituradora roca contra roca, han demostrado su capacidad de ahorro en costes y su durabilidad y rendimiento sin igual en la variedad de tareas a las que se han aplicado. Estas tareas incluyen la producción de agregados de\n2021-3-20 · Este diagrama de flujo es solo de referencia. 2. La construcción real debe ajustarse de acuerdo con el terreno. 3. El contenido de lodo del material no puede exceder el 10%, y el contenido de lodo tendrá un impacto importante en la producción, el equipo y el proceso. 4.\n2021-7-31 · En búsqueda de la mejora continua y el creciente mercado de los agregados, WEIR TRIO lanza la nueva serie de trituradoras de cono TP, las cuales funcionan a una velocidad superior a las anteriores, lo que proporciona una mayor reducción del material y mejor calidad en el producto final.\nEl Muestreo de Los Agregados. FUNDAMENTO TEÓRICO La toma de muestras de los agregados constituye una operación fundamental en el proceso de control de calidad de los materiales para la producción del concreto El muestreo puede producirse en el yacimiento o cantera en planta de beneficio o a pie de obra según las solicitaciones las exijan...\n2016-6-28 · empleo de trituradoras de impacto o de martillos, en las cuales la ... entra a través de un anillo que la rodea; el material molido es levantado hacia la zona superior de ... Agregados a la molienda Materiales que están normalizados como adiciones, son entre otros: -\n2020-2-5 · b) Por otro lado, el flujo de fluidos en contacto con sólidos, o flujo externo. Este caso corresponde al movimiento de sólidos en fluidos estacionarios, circulación de fluidos a través de tortas (sólidos finos) y lechos granulares (sólidos intermedios o gruesos), y el fenómenos de la fluidización de un lecho de sólidos\nTodo cuenta para lograr un flujo eficiente de material a través de sus trituradoras. Características principales. Arranque suave con baja intensidad de arranque; Menor esfuerzo mecánico durante el arranque; Reducción de los costes de mantenimiento; Velocidad de la trituradora optimizada; Desgaste de la trituradora minimizado; Mayor eficiencia energética\nGUÍA DE ESTUDIO DE MACROECONOMÍA\n2021-7-1 · Economía (1º MIM) Curso 2020/2021 Guía de estudio 3 Déficit exterior • Hace referencia a las relaciones económicas de un país con el resto del mundo • Se estudia mediante la Balanza de Pagos, que es un instrumento contable que registra las transacciones económicas ocurridas durante un periodo de tiempo entre los residentes de un país y los del resto del mundo.\nEntrada de entidad y Entrada de monedas convertidas se agregan a Total de entidad. En aplicaciones de varias monedas, se produce la agregación para Moneda de entidad, Moneda padre y las monedas de informes rellenas. Total de entidad y Entrada padre se agregan a Total padre (si Entrada padre está activada) solo en Moneda padre. Proporcionalización\nIntroducción a los flujos de trabajo en SharePoint ...\n2014-9-24 · Puede crear flujos de trabajo mediante el uso de Diseñador de flujo de trabajo de Visual Studio 2010. Cada flujo de trabajo se compila dentro de su propia DLL. Además, los flujos de trabajo pueden interactuar directamente con el usuario a través de formularios de flujo de …\n2012-3-23 · tamizado de agregados gruesos y fino (ASTM C 136), y la cantidad total de material más fino que la malla de 75 m por lavado, más la obtenida por tamizado en seco de la ... a través de una serie de tamices de aberturas progresivamente menores, con el objeto de determinar los tamaños de …\nmu00e1s pequeu00f1as una vez trituradas se separa …\n2021-8-2 · más pequeñas, una vez trituradas se separa la cascara de haba de cacao a través de unos aspiradores, gracias a que pesa menos. El haba ya limpia y triturada, se denomina "Grué". SUBPROCESO 2: TORREFACCIÓN Es en este proceso donde el haba de cacao desarrolla más de 400 aromas. Las habas de cacao se tuestan a una temperatura que oscila entre 120 y 150 grados …\ntrituradoras diagramas de flujo de procesos de. ... de beneficio planta de proceso Mineral de hierro de grado muy bajo en trozos grandes empresas es en primer lugar a través de proceso de, F Diagrama de Flujo de una Planta de Compostaje 32 Sistemas Mejoramiento de la Calidad por Optimización del Proceso 5121 La trituración de trozos ...\nTEMA 6: FLUJO EXTERNO Índice\n2016-4-26 · OPERACIONES DE FLUJO DE FLUIDOS 2 1. Introducción En este tema, se va a analizar la circulación de fluidos en contacto con sólidos. Cuando el fluido es un gas, los sólidos son lógicamente insolubles con el gas. Sin embargo, si el fluido es un líquido, puede ocurrir que parte de ese líquido entre a formar parte de las partículas sólidas,\ntrituradora de mandíbula kobe dubai\npiedra caliza olítica omán\ncabezales de palanca trituradora de mandíbula\ntrituradoras minería de barmac\ntrituradora de mandíbula produsen de mandíbula\nejecución de trituradora alpharetta entregada\ntrituradora de cuarzo común\ntrituradora aguas arriba en la planta de manipulación de carbón\ncarbón planta de trituración y cantera trituradora\nequipos de lodo de carbón


+ Chejfec en Entropía\n177 páginas; 20x13 cm.\nLa Residencia entregaba a los invitados pases de acceso a la biblioteca local, al Acuario, a algún otro lugar público, y también un abono multiuso para el transporte urbano –todavía conservo el pequeño tarjetero de plástico amarillo–. De modo que el escritor de turno podía convertirse muy fácilmente en una presencia fantasmal y a la vez frecuente en el ancho territorio de las cercanías. Me subía, por ejemplo, a cualquier autobús que recorría las localidades del lugar, y al mostrar el pase se me hacía claro que no solamente el conductor, obvio, sabía quién era este viajero, sino que los otros pasajeros también se enteraban. Luego giraban en sus asientos para mirarme, como si al comprender que yo no consistía en una mera entidad abstracta mencionada en los boletines municipales, sino en un cuerpo cierto, quisieran saber un poco más sobre mí, observándome.\nUn día normal podía incluir, para descanso de la concentración literaria, si puedo llamarla así, un paseo prolongado. Viajaba hasta alguna cabecera alejada y luego volvía en el mismo autobús. En general, sólo el chofer y yo llegábamos al final del recorrido, pocas veces alguien más. Debía esperar unos cuarenta minutos hasta la próxima partida, lapso que se imponía como una experiencia de tiempo disponible bastante física, porque las opciones de actividad se reducían a muy pocas cosas, prácticamente a una sola, como vengo diciendo, o a lo sumo dos, el andar a pie y la contemplación, ambas acciones enlazadas. Me alejaba de la caseta de cabecera a través de unas calles solitarias, cuyas casas parecían cerradas a perpetuidad aun cuando fuera evidente que estaban habitadas. Era la condición del extrarradio, una forma de lo urbano, pensaba, que parecía más secreta por el solo hecho de ser indistinta.\nEl chofer, por su parte, se dirigía a la caseta apenas dejaba el autobús. Allí lo esperaba el anfitrión –o inspector–, cuyo trabajo consistía en la vigilancia sosegada e inmóvil, aun más pasiva de lo que sería la rutina pensativa de un farero. Para ese «anfitrión» del refugio de cada cabecera existía un nombre particular cuyo equivalente laboral o gremial en castellano u otro idioma nunca encontré, y que tampoco sé hasta el día de hoy si correspondía a un uso local o extendido. De modo que lo llamo anfitrión, aunque también se le podría decir «inspector», como sugerí recién. La caseta del anfitrión era un módulo de materiales galvanizados y plásticos, un tanto más grande que una cabina de vigilancia; el cuerpo blanco por fuera y con ventanas apenas redondeadas, paneles de acrílico transparente semejantes a parabrisas. Seguramente una cabina así concebida para observar no sólo la llegada o salida de los autobuses sino también para verificar las condiciones generales en que se producían.\nApenas ingresaba al refugio, el chofer se ponía a explicarle algo al anfitrión y luego no dejaban de hablar en ningún momento. El anfitrión tomaba notas, como si cada palabra del chofer tuviera que ser transcripta. Yo tenía la impresión de que reiniciaban una conversación suspendida en la vuelta anterior. Como efecto de la sonoridad de los materiales con que estaban construidas las casetas, desde una gran distancia escuchaba la vibración de las voces –aunque no entendiera lo que decían–.\nUna tarde tuve la impresión de que me señalaban. Todavía faltaban cinco minutos para la salida del autobús, acababa de terminar mi paseo por el barrio desierto. Observaba con atención las ventanas de la cabina, que con su forma oblonga parecían antiguas pantallas de televisión a través de las cuales una imagen a medias plausible se traducía en una visión acaso real. Obvio, me pareció asistir a la escena de un drama: el anfitrión apuntó en mi dirección con la mano, alzando un poco la voz y mirando algo recién anotado en la planilla; a ello el chofer respondió cabeceando hacia mí, como si dijera así que yo carecía de la menor importancia. Habrán pensado que los vidrios los protegían, seguramente no les importaba ser observados, aunque creyeran que eran ellos quienes observaban a través de esas ventanas, de las que –por otra parte– resultaba muy difícil apartar la mirada. Enseguida pensé que si había algún cansancio o apatía en sus gestos, se dirigía a los escritores residentes, parásitos literarios del transporte urbano que polinizaban su ocio a lo ancho de la geografía local.\nLos entornos de las cabeceras eran por lo general bastante parecidos, pero dependiendo del clima mis preferidas eran las más aisladas, ubicadas en confines apenas poblados, zonas bajas y secas, con poca vegetación y una permanente luz apagada. Los bajos ribereños tampoco estaban muy lejos, el río se intuía aun cuando no alcanzara a verse. Me internaba en esos terrenos de nadie y advertía que los suelos eran de una suavidad más delicada que la arena. En algunas partes se oscurecían cuando la humedad subterránea buscaba la superficie, dibujando aureolas de tamaño variable, de un marrón intenso en el centro y paulatinamente más tenues hacia los perímetros. Al pisar esas manchas podía percibir una blandura creciente hacia el interior, hasta que los pies tendían a enterrarse, se sentían apretados o incluso engullidos por el terreno, y la lucha entre atracción y miedo a quedar atrapado, o a hundirme directamente, que ganaba el miedo, me hacía retroceder al borde seco y observar la zona oscura con inquietud, fascinación, recelo; y con un poco de vergüenza aun cuando nadie fuera a verme, porque sentía que mi reacción había sido exagerada, propia de un citadino. Suponía también que la salinidad del suelo debía ser alta, aunque me extrañaba que la superficie, mirada en lontananza, careciera de destellos plateados, aun en los días luminosos, como suele ocurrir.\nEste abandono semisilvestre mechado de sencillos peligros podía hacerme olvidar el tiempo y distraerme más que las caminatas por los barrios periféricos de la ciudad. La ventaja adicional era que el espacio abierto me permitía escuchar el motor del autobús cuando se encendía; eso significaba que se preparaba para salir –y acaso de ese modo, pensaba, anunciaba al escritor invitado que debía volver a la cabecera para emprender el regreso–.\nEn efecto, eran tantas las coincidencias y sincronizaciones, siempre pautadas, nunca superpuestas, y tan vacío de gente era casi todo, que me preguntaba si aquel pequeño mundo no estaría montado en sus distintos aspectos y en su controlada complejidad para servir de escenografía a los escritores invitados. Sabía que difícilmente podría resultar cierto, obvio; y sin embargo imaginar la pregunta significaba introducirme en una lógica, aunque ficticia, que me brindaba la ilusión de su posibilidad. Era consciente de que todo podía parecer muy extraño, me refiero a mi pensamiento. Porque, por ejemplo, si una madrugada recibía un llamado del director de la Residencia, con toda la autoridad que también le daba ser un poeta oriundo de la ciudad, alertándome de que probablemente dormían en el departamento los fantasmas de antiguos invitados, o almas perennes del lugar, yo no habría tomado para nada en serio sus advertencias y me habrían parecido descabelladas; pero sí inclinaba de buena gana mi inteligencia, mucha o poca, a considerar si todo ese organismo urbano de miles de personas, con calles, mercado, astilleros, tiendas de vinos, autobuses y playas, no sería una puesta en escena para sostener la ficción o poesía de los invitados. Quiero decir, la poesía o ficción escrita –mal o bien– por cada uno de ellos, y la ficción o poesía de la propia anécdota de su experiencia local.\nSergio Chejfec nació en 1956, en Buenos Aires. Desde 1990 reside en el extranjero. Ha publicado novelas, cuentos, poesía y ensayos. Entre sus títulos: Teoría del ascensor (2017), Últimas noticias de la escritura (2015); Modo linterna (2013); Mis dos mundos (2008); Baroni: un viaje (2007); Boca de lobo (2000); El llamado de la especie(1997); Cinco (1996); Moral (1990).\nCuriosa narración por partida doble\nEs un libro curioso. En su primera edición, de 1996, lo que ahora es la segunda mitad del volumen se llamaba Cinco. Las letras se transformaron ahora en número: 5. La reedición propone un chiste serio (al mejor estilo Buster Keaton), con mucho de conceptual: el texto se ve precedido por una "Nota". de 115 páginas, el doble de lo que ocupaba el texto original. En esa nota Chejfec pretende dar explicaciones, aunque la mayor parte del tiempo se dedica a recordar, como suelen hacer los escritores. Recuerda su estancia en Saint-Nazaire, ciudad francesa que otorga una "residencia de escritor" y una pequeña beca (o viático) para elaborar un texto durante un par de meses de estadía.\nComo la ciudad es un puerto con astillero, del que solían partir viajes a América Latina, la materia a priori narrativa es abundante. Una y otra vez el propósito de explicación se desliza hacia núcleos narrativos vinculados con ese tema: una panadera, un conductor de colectivo muy alto. También surge el humor grupal, en la cantina Las Cinco Letras. La respiración de la ciudad se vuelve también precisa y, a la vez, esquiva. El desvío, el semifracaso, la literatura como algo que se escurre son temas constantes en Chejfec.\nCuando por fin llega Cinco, la vieja novela, aparece como un triunfo del sistema del autor. El estilo es meditativo; se amplía o se reduce cuando se dedica a alguna anécdota, pero resiste con empecinamiento. Hay incluso ráfagas policiales: cuando Patricia (la panadera de "Nota") lo acompaña al astillero, alguien apunta y deja caer un pesado taladro para que impacte en la cabeza del escritor y ella lo aparta. A su vez le cuenta la historia de María, una mujer buena dedicada a cuidar o salvar de ahogarse a niños abandonados. Lo cual le trae a él la memoria de otro puerto (La Guaira, en Venezuela) donde un niño se encargaba de llevar a sus barcos a marinos borrachos o desmayados. También hay una muerte paterna gratuita, violenta, melodramática.\nLa suma de los dos bloques es sustanciosa, detallista. En el texto narrativo, el protagonista es el quinto hermano, el que se pierde, el que no se nota, el que se borra. Discreto, el autor no aclara si se trata de él mismo. Breve pero denso, lleno de buena literatura y narración, 5 obliga al lector a cambiar la velocidad más frecuente, a bajar uno o dos cambios. Seguramente Chejfec se limitaría a sonreír; su manera de decir: "Así es la literatura".\nEl libro de Sergio Chejfec está compuesto por dos textos: Notas y Cinco. Ambos son sinuosos, fragmentarios, se pierden en detalles minúsculos donde la perspectiva argumental se vuelve prácticamente inasible. Chejfec intuye que no hay argumentos en la vida, que solo existe una vaga apariencia de ellos y que lo 'argumentable' es la reflexión que realizamos sobre las circunstancias azarosas que nos tocan en suerte.\nEn Notas se relata la residencia literaria de un escritor en una ciudad portuaria. El autor es consciente de que ser escritor es ser, también, 'un artículo de inconstancia'. Un oficio que no asume obligatoriedades, pero que está anclado —y hundido— en una zona donde la invitación a escribir es 'un deber impuesto'. El escritor, en esa geografía de agasajos, es un objeto en el que asume un comportamiento acorde a la etiqueta que se le asigna. La geografía, ribereña y portuaria, coincide en sus metáforas con las sinuosidades, puentes, resacas y vocablos marinos. Hay recuerdos sumergidos, botaduras y naufragios.\nEn Cinco se desarrolla un pasado que puede o no ajustarse a la vida del autor de Notas. Y que, desde un principio, se construye desde el engaño para que sea literatura. La cifra que titula la novela se repite desde las Notas, por ejemplo, en ese club de amigos que describe el escritor de la residencia, o, en la novela homónima, en los cinco puentes que debe atravesar o en los cinco hermanos que preceden y continúan su destino. Cinco, también, en la simbología esotérica, es un número que se reserva para el microcosmos del individuo.\nLa información ambigua y contradictoria que puebla ambos textos coincide con las percepciones arcillosas que realiza el protagonista y cuya materia cambia de forma a medida que las medita. Puede que vivamos engañados, pero esos engaños funcionan como verdades y, en la gran rueda de la vida, parece no haber demasiadas diferencias entre una cosa y otra. Esa búsqueda, que Chejfec define como 'una esquina donde doblar hacia un lado u otro' es lo que decide nuestros destinos, pero rara vez su sentido.\nUna sugerente desestabilización\nEn tanto pone en escena una singular experiencia subjetiva, sustentada en la percepción desregulada y la vinculación con un espacio inestable, la literatura de Chejfec requiere de un tipo de protagonista que parece estar siempre fuera de lugar: extrapolado a un territorio ajeno, oportunamente desubicado. Se adivina en la mayoría de ellos una cierta vocación de extravío, un cierto abandono de sí como condición necesaria para una búsqueda que se sustenta en la pérdida. Digamos que se disponen sin reparos a una deriva que se trama en el movimiento, en un modo de andar que propicia un modo de percibir (variable y a la vez atento a detalles minúsculos), a partir del cual se van activando múltiples conexiones, en las que destellan recuerdos, asociaciones impensadas, atisbos de reflexiones, especulaciones y demás formas de la rumia mental.\nLa figura arquetípica de este observador impropio es el visitante solitario, el recién llegado a un lugar que desconoce, que en este libro, 5, aparece formulado con una curiosa expresión venezolana: "el asomado", al que se define como "alguien que podría no estar, o que debería no estar, pero está..." La clave de esta figura, tal como señala Alejandra Laera en el prólogo a su compilación de artículos dispersos de Chejfec (titulada precisamente El visitante), es la disponibilidad: "Se trate del narrador o de un personaje, sea en la realidad o en la ficción, Chejfec configura escritores que parece estar siempre de visita, que tienen la disponibilidad y la disposición del visitante", dice.\nUna oportunidad inmejorable de encarnar de manera literal esta figura se le presentó a Chejfec en el año 1995, cuando fue invitado como escritor residente a Saint-Nazaire. La M.E.E.T (Maison des Écrivains Étrangers et des Traducteurs), emplazada de cara al puerto, frente a la desembocadura del río Loira, alberga de manera continua a escritores de diversos países, instituyendo para la ciudad esa figura predilecta de Chejfec: el escritor visitante. El experimento, que supone que siempre hay un intruso escribiendo en la ciudad, tiene la forma de una performance que bien podría haber sido diseñada por Chejfec.\nDurante su estadía como escritor residente, Chejfec escribió Cinco, una novela breve que editó M.E.E.T en versión bilingüe y que salió en argentina por la editorial Simurg. El texto hace foco en un hombre oscuro, una suerte de paria sin destino, que ha arribado a una ciudad extrajera con puerto (¿acaso Saint-Nazaire?), munido de un cuaderno donde habitualmente escribe. El narrador lo refiere a partir de las notas de ese cuaderno, y acaba de delinearlo siguiendo el trazo que le sugiere lo escrito. Nos dice en relación a su escritura que "el tono general es errático, algo contenido pese a bordear la confesión, y resignado pese a tener accesos de irritación". Agrega, además, dando la pauta de la inestabilidad de lo que se cuenta, que más de una vez "recurre al apócrifo, como una manera de enaltecer sin gravedad lo cierto, aquello que de ser expresado libre de camuflaje estaría más cerca de la impostura que de la sinceridad". El narrador, entonces, construye a partir de las notas un mosaico disperso, una ficción incompleta, ni verdadera ni falsa, que en principio refiere a la solitaria infancia de esta suerte de paria (incluida la muerte de su padre), para luego dar cuenta de su relación (parasitaria) con Patricia, una panadera que conoce en el puerto donde ha arribado. Patricia a su vez le cuenta la historia de María, una niña huérfana que salva niños de ser ahogados, y esta suerte de fábula se replica en la del Niño, también huérfano, que asume en su caso la tarea piadosa de conducir a los marineros borrachos a sus respectivas embarcaciones para que no queden varados en el puerto de la Gaida, donde muchos años después acaba recalando la Argentina, una joven insuflada de deseo sexual, que acaba convirtiéndose en una célebre prostituta. Estos cinco personajes funcionan como vértices de una figura de articulación abierta, dispuesta para que el lector la componga y recomponga a su albedrío.\nSegún confiesa el propio Chejfec, siempre le rondó la idea de darle otra forma a ese relato, al que sentía un tanto fragmentario y dislocado; y al parecer ese impulso le sirvió de excusa para emprender la escritura de aquella historia vacante, que tan bien se adecuaba a su sistema narrativo: la de su residencia como escritor invitado en Saint-Nazaire. El resultado se plasmó en Nota, texto que inaugura este volumen, acompañando a aquel Cinco (que permanece intacto), al que supuestamente procura explicar.\nLa literatura de Chejfec, asentada en la indefinición, lo eventual y lo provisorio, es a priori reacia a toda explicación. Diríase incluso que trabaja obturando toda posibilidad de una explicación unívoca; y sin embargo, o quizás precisamente por eso, Chejfec elige intervenir aquel texto de 1995 mediante una supuesta explicación, como si en esa impensada apuesta se cifrara la única posibilidad de una verdadera modificación. Se trata, por supuesto, de una explicación caprichosa, que nada explica, o que explica tan oscuramente que, una vez más, queda al lector sacar sus propias conclusiones. Nota jamás alude a la instancia de escritura de aquella pequeña novela, ni da cuenta, al menos directamente, de los devaneos propios de un escritor acerca de su composición (salvo una pequeña notación, difusa pero significativa: "Como escritor residente tenía fijado escribir algo que en mi idioma concreto y particular alcanzaba a llamar antiliteratura"). Digamos entonces que, en líneas generales, el relato se concentra en dar cuenta de las circunstancias periféricas a la escritura, concentrándose sobre todo en la relación que entabla el escritor con ese entorno que supuestamente la propicia. Si algo relata este texto es el encuentro/desencuentro entre la figura singular y a la vez arquetípica del escritor residente (encarnada en este caso por Chejfec) y la ciudad anfitriona.\nSi bien se alude a una circunstancia cierta (la residencia de Chejfec en Saint-Nazaire ocurrió realmente), no se trata de un crónica verídica sino más bien de una fabulación articulada a partir de un elemento documental, en la que resulta superflua toda distinción entre realidad y ficción. Lo interesante, en todo caso, es verificar el modo en el que gravita ese andamiaje verídico, produciendo en el texto una sugerente desestabilización. Un dato sintomático es que el Chejfec protagonista de esta ficción actúa de manera equivalente a los protagonistas de sus novelas. Asimila y se vincula al espacio al que acaba de llegar plegándose a la dinámica del visitante (tal como él mismo la caracteriza en su artículo "Ficciones de un visitante"): "...observa cosas sueltas y elabora un cuadro preliminar..., está alerta a estímulos novedosos..., se pliega a pensamientos y asociaciones larvales en cuya marea ninguna historia puede desarrollarse porque nada significa aún nada en concreto..., toma partido por la lógica parcial..., razona argumentos y trama relaciones a partir de lo que ve y recuerda". Un ejemplo claro lo encontramos en las primeras páginas, cuando el recién llegado Chejfec, posicionado en el balcón del departamento que le han asignado, otea el puerto, atento a sus enigmáticas señales, entre las que se destacan unas balizas intermitentes. "Las balizas eran rojas y divergían en ritmo, forma e intensidad", dice, y agrega: "Se me dio por pensar si existía una jerarquía expresada en titilación o volumen, localización y hasta ímpetu. Era evidente que algo así debía existir en ese lugar gobernado por un poder local especialmente celoso de controles y estipulaciones".\nTal como se verifica en el párrafo anterior, el Residente Chejfec experimenta la ciudad como un encriptado dispositivo sígnico, al que procura descifrar a su manera, entregado a una deriva incierta, plena de derivaciones, que por momentos recala en eventuales motivos, muchos de los cuales corresponden, según él mismo dice, a sus rutinas: callejear y visitar vinerías con el director, observar el puerto desde el balcón de su habitación, salir temprano a buscar café y ver a los trabajadores del astilleros, conversar con los parroquianos del bar "Las cinco letras", leer con Marión (la secretaria de la Residencia), viajar en colectivo hasta la última parada y, aprovechando el intervalo que se toman los choferes antes de emprender el retorno, explorar caminando la periferia en la que ha recalado.\nA partir del entramado oscilante de estos motivos, el Residente va cartografiando la ciudad, de una manera tan personal, tan atada a su perspectiva y a su historia, que acaba configurándola externa e interna a la vez, como si en la escritura sujeto y espacio se diluyeran. Colabora en el proceso la prosa, que se adecúa a la perfección a esta dinámica fluida. Su cadencia pausada, calibrada al milímetro, materializa en palabras la inclinación digresiva del visitante.\nRespecto a su particular modo de escribir, Chejfec incluye en este texto una suerte de confesión, solapada en una curiosa analogía entre los choferes de colectivo y los escritores, que se acentúa hasta la identificación en la figura de Patrice. Describiendo el modo de manejar de Patrice, dice: "Su estilo de manejo era pausado, en opciones manierista... Aun cuando no se lo propusiera –detestaba llamar la atención- tenía una forma de manejar que llamaba la atención. A cualquier maniobra simple le dedicaba un poco más de tiempo que lo necesario. Era su secreto –probablemente no deliberado- para crear constantes transiciones en la ejecución del volante..."\nLa novela en su conjunto propone una circulación abierta entre los dos textos que la componen (Nota y Cinco), delegando en el lector establecer (o no) las vinculaciones que se insinúan. Una posible clave quizás haya que buscarla en el 5 que le da título. El deslizamiento de la palabra al número da cuenta de la continuidad pero a la vez de la ruptura con aquel texto escrito durante la Residencia, que permanece intacto y la vez modificado por la presencia de Nota. La economía del gesto subraya la importancia del "pasaje", esa instancia intermedia (entre pasado y presente, entre suceso y escritura, entre memoria e invención) en la que se juega lo más inaprensible de la experiencia. En esa zona se ubica este libro, proponiendo al lector la circunstancia inédita de transitar sus misterios adoptando la impostura del visitante.\nDeambulando en el estuario\n5 (2019), la última novela del galardonado escritor Sergio Chejfec, que reside hoy en Nueva York, es un retorno en bucle a Cinco (1996), la nouvelle que condujo al autor de Los Planetas (1999) a encontrarse con la antinovela o antiliteratura, un género que se aparta de elementos como los diálogos o la trama para proponer un discurso más centrado en la experimentación con el lenguaje o la reflexión sobre la práctica propia de la escritura. En esta reedición, Chejfec agrega una extensa nota sobre la experiencia que condujo al nacimiento de la nouvelle en la M.E.E.T (Maison des Écrivains Étrangers et des Traducteurs), una residencia para escritores ubicada en la ciudad francesa de Saint-Nazaire, lugar donde el escritor redactó la obra durante su estadía en 1995.\nEn este extenso prólogo que Chejfec agrega a la novela original, un escritor propone una explicación sobre una experiencia vivida en los años noventa. Tras su partida de una ciudad junto a un estuario, el escritor narra su vivencia en una residencia para escritores. A partir de esta situación surgen una serie de reflexiones sobre la profesión de escritor y su condición de artista, estatutos puestos en conflicto por el proyecto mismo, un emprendimiento que promueve la actividad editorial pero al mismo tiempo asfixia la creatividad imprevisible según la visión del escritor residente.\nLa residencia es una institución municipal de una metrópoli pequeña de gran actividad marítima de vinos y astilleros que nunca es nombrada, pero claramente refiere a Saint-Nazaire, ciudad que apadrina escritores, los acoge para promover la creatividad en un ambiente ameno al espíritu literario. Sergio Chejfec expone sus pruritos ante las comodidades de la residencia y la experiencia lo impulsa a inclinarse por la antiliteratura como respuesta inmunitaria. En sus paseos y devaneos el escritor reflexiona sobre el estatuto de la literatura, qué es lo que la literatura confronta, la conexión que la ciudad permite con el mundo literario y la desconexión que genera al mismo tiempo con la creatividad que debería surgir de la espontaneidad y no de la planificación municipal.\nEl escritor se adentra así con un ánimo descriptivo en el paisaje, auscultando el territorio para apropiárselo. Se asoma a una realidad nueva con asombro y suspicacia, intentando encontrar la belleza en la novedad pero reconociendo las similitudes con lo conocido. En esta obra Chejfec alterna la primera y la tercera personas según la conveniencia para reflexionar sobre su derrotero o para distanciarse de sí mismo, respectivamente.\nLa novela y la nota introductoria trabajan sobre una elusión constante, lo que el escritor no puede ver pero siente que pasa, los detalles que ve y los que se le escapan, los secretos que pretende descubrir, aquello que presiente que la ciudad guarda. Para ello acude a tertulias con el director de la residencia, se relaciona con su secretaria y con una panadera y entabla una amistad con un chófer del transporte público, profesión que el inquieto e inquisitivo escritor cree que le puede ayudar a penetrar en el mundo recóndito que la ciudad le veda.\nEn 5, el escritor se disuelve en las calles, su vida se convierte inexplicablemente en la trama de una novela del escritor belga de policiales Georges Simenon, disecciona la obra magna del escritor francés Julien Gracq, El Mar de las Sirtes (Le Rivage des Syrtes, 1951), y alaba la literatura del escritor surrealista francés Pierre Klossowski. Pero la novela también contiene una mirada social sobre la estratificación, las crisis que amenazan a las pequeñas ciudades y a los astilleros, y la precariedad de la condición de escritor, que oscila entre una presumida dignidad y la escasez constante.\nSótanos, astilleros, bares con nombres literarios, reflexiones imposibles sobre relaciones entre faxes y cruceros, relatos sobre su padre, supuestos intentos de asesinato, la rutina, cualquier cosa le sirve al escritor para indagar en los engranajes invisibles de una ciudad tan amena como hostil para un diletante de la antiliteratura que no encuentra su voz.\nEn esta novela publicada en Argentina por el sello editorial independiente Entropía, los libros son los grandes protagonistas de esta historia. Libros agrupados en bibliotecas o en estantes, o guardados en valijas o en proceso de ser devorados y diseccionados por algún lector, siempre presentes como compañeros de viaje que nos narran historias necesarias e inolvidables, experiencias que transforman y transportan a estos mundos, libros que Chejfec homenajea devocionalmente en 5, un original ejercicio para reencontrarse con el trance de los noventa que fue el proceso de encontrar y escribir su nouvelle, Cinco.\nAsomado al origen\nCifrada como un número, la escritura de Sergio Chejfec (Buenos Aires, 1956) viene explorando en un arco virtuoso las intermitencias de la deriva, la contingencia y la contemplación. Ese arte del pasaje se materializa en 5, díptico que añade una “nota” a su novela Cinco (1996) explicitando los hechos que rodearon su concepción.\nEl procedimiento –que emula las explicaciones opacas de Raymond Roussel o César Aira– no hace sino superponer un nuevo pliegue o reflejo sobre el texto previo. Por eso la figura invocada es la del “asomado”, término venezolano para designar a aquél que “podría no estar, o que no debería estar, pero está”: poética inadvertida de acechanzas, tránsitos y variaciones como las interpuestas entre 5 y Cinco.\nCon la jocosidad de un Enrique Vila-Matas transparente que cita a Simenon con insistencia, Chejfec recrea su estadía en una residencia literaria de una ciudad portuaria que nunca nombra: el lugar sería la M.E.E.T (Maison des Écrivains Étrangers et des Traducteurs) de Saint-Nazaire (Francia), donde en 1995 redactó Cinco.\nSospechosamente elusiva, la crónica despliega distintas rutinas que marcan esa temporalidad excepcional: la frecuentación del bar Las Cinco Letras, las salidas con el director de la residencia –que se extienden a unas tertulias de vinería– y los intercambios con su secretaria, las observaciones desde la terraza o el balcón del puerto y sus balizas titilantes, los paseos a pie o transporte urbano. Será en estos últimos que entabla vínculo con el chofer Patrice, en cuyo circuito periódico el narrador ve proyectada la espacialidad de su mirada: un “régimen de fluctuación”, un “orden hecho de transiciones pacíficas” evocador de la película Paterson de Jim Jarmusch.\nEl narrador subraya que fue en esa residencia que su escritura adoptó la forma actual, y así 5 traza un retorno oblicuo al origen en el que se conjugan los motivos de Chejfec –el flâneur abismado (o asomado) de Baroni: un viaje y Mis dos mundos, el autor-performer de Modo linterna, la reflexión sobre la técnica de Últimas noticias de la escritura– y en el que Cinco oficia de costa documental conectada por puente levadizo.\nDispuesta a ser releída en otro contexto, la antigua novela incluye a un narrador equivalente en localidad portuaria que conecta a cinco personajes: él, la panadera Patricia, una mujer que rescata a niños pobres, un niño que salva marineros y una prostituta argentina. Lejos de dilucidar nada, Cinco mira a 5 desde el muelle del mito.\nFicción al cuadrado\nLa cosa es, más o menos, así: alguien recibe una beca estatal para residir en una pequeña ciudad portuaria y escribir una obra que incluya, de algún modo, al inversor. Es decir, el ente gubernamental, ahora filántropo y financista de literatura, quiere ser parte del objeto de representación: como las familias nobles de los cuadros barrocos o como esas dedicatorias delirantes que abren algunos libros de Góngora o sus contemporáneos. Este personaje vagabundea mientras hace anotaciones en un cuaderno: describe los tipos sociales que pueblan la ciudad, cruza las historias de distintas personas y recorre los espacios como si fueran las ruinas de una civilización perdida. Ese alguien es el escritor argentino Sergio Chejfec y producto de esas peripecias escribió Cinco (1996). En la reedición de la novela que la editorial Entropía puso en circulación —5 (2019)— viene acompañada de otro escrito, inédito hasta el momento, titulado “Notas”. En él, una primera persona que asume una posición autoral (digamos, por facilidad, el propio Chejfec) narra su experiencia en la Maison des Écrivains Étrangers et des Traducteurs de Saint-Nazaire, aunque nunca se mencione el programa específico ni la ciudad. Es decir, a tono con el título que propone, el texto parecería complementario: una exhibición de las condiciones reales de producción de la novela reeditada, a la que antecede en un mismo libro.\nPero ante una lectura atenta se presentan varias interrogantes. La primera: cualquiera de las formas “complementarias” que elijamos pensar (prólogo, preámbulo, introducción, nota aclaratoria, apéndice, etc.) se encuentra completamente desbordada. Por un lado, en un poco sutil gesto que parece prestado de las Crónicas de Bustos Domecq, la “nota” duplica en páginas a “Cinco”; una aclaración que excede lo aclarado. Pero el exceso no es sólo cuantitativo. Todos estos géneros —con la excepción de los casos en los que el “apéndice” es firmado por un autor distinto— se sostienen en un pacto que “Nota” replica, pero, al mismo tiempo, juega a torcerlo hasta sus límites: el de la voz autoral como garantía de distinción entre realidad y ficción. Esto sucede desde las primeras páginas: “Visto desde hoy, podría decir que siempre me ha rodado la idea de modificar “Cinco”, el relato que esta nota acompaña”. Pero con el correr de las páginas, el narrador se corre del lugar de escritor para transformarse en un personaje típico de la literatura de Chejfec: una especie de vagabundo que recorre una ciudad fantasmagórica con intenciones poco claras y sin un destino dado. Así, aunque constantemente reafirme su condición de “escritor residente”, casi no hay nuevas menciones al texto prologado ni al momento de producción.\nA su vez, las afirmaciones programáticas en relación a “Cinco” son intercambiables: funcionan también para la propia nota. Y aquí encontramos otro problema sobre la relación entre ambos textos. Tomemos como ejemplo: “Pero eso tendría a una manera fragmentaria de escribir que, todavía, asimilaba a una manera de escribir fragmentariamente”. Ese modo de construcción narrativa funciona tanto para la novela de 1996 como para la propia “Nota”. Pero los vínculos se vuelven aún más complejos. En las primeras páginas de “Cinco” se menciona el cuaderno en el que se sostiene la escritura de la obra. Sobre él, se dice: “el tono general es errático, algo contenido pese a bordear la confesión, y resignado pese a tener accesos de irritación (…) por eso mismo podría ser una gran mentira, sin embargo hay un fondo de verdad decisivo, si no en lo circunstancial por lo menos en lo accesorio”. Esta aclaración sobre el cuaderno, lugar de donde proviene el material que sostiene la escritura de la novela (incluso dentro de la misma novela), funciona también para la “Nota”, que parecería ser ese cuaderno, pero en la cual, también, aparece el “cuaderno verde” en el que el “escritor residente” anota sus anécdotas. A su vez, en la medida en que el texto avanza, los distintos apuntes, que luego aparecen reformulados en el segundo relato, se vuelven menos registros de la realidad que invenciones literarias. En este sentido, más que como una crónica de la experiencia vivencial, podemos conjeturar que “Nota” se vincula con lo real a modo de un documental experimental, de esos tan de moda en el cine contemporáneo: montando distintos fragmentos de orígenes heterogéneos al punto en el cual se suspende toda posibilidad de distinción entre realidad y ficción, entre objeto de la representación y artificio. Las formas de reciclaje de esos materiales en “Cinco” pueden pensarse también a partir de esta idea: como modos de montar imágenes, personajes, espacios, sensaciones, registros, biografías y pequeñas anécdotas. Entonces, más que un texto de explicación programática o exhibición de las condiciones de escritura, se trataría de dos relatos gemelos que ensamblan los mismos materiales a partir de distintos artificios.\nSi hay algo que vincula a “Nota” directamente con el campo de la ficción (y, particularmente, con la de Chejfec) es su modo de trabajar con los espacios. El escritor residente deambula por la ciudad, la cual excede el simple lugar de escenario de los hechos. Como suele suceder en toda su obra, se trata casi de un personaje más, al que se le asigna mayor descripción y profundidad que a la mayoría de ellos. Más que un cronista, el autor parece operar como un etnógrafo; pero se trataría de una etnografía de la imaginación y la especulación, menos que de una del registro. Mirar el objeto de tan cerca, llenarlo de tantas capas de sentido, al punto que se vuelva espectral e irreconocible. Quizás el ejemplo más ilustrador de este intento imaginario de mirar la realidad sea la pregunta por los distintos silencios que engendra la ciudad.\nOtra pregunta que podemos pensar a partir del diálogo entre los relatos es si, más que de una reedición, se trata de una obra completamente nueva, en la medida en que la lectura del primer texto modifica considerablemente al segundo. Pensarlos, incluso, como dos capítulos de un texto único: de un experimento formal entre experiencia y escritura donde se piensan las tensiones y límites entre el registro vivencial y la narración ficticia. Podemos, incluso, radicalizar la hipótesis: ¿no puede pensarse “Nota” en la misma relación de explicación-explicada con toda la literatura del escritor argentino? “Porque el mundo y las personas en general resultan básicamente engañosas, y la más superflua explicación también responde a lo que procura ocultar” escribió en un fragmento de La experiencia dramática (2012), otra obra en la que el espacio, la errancia urbana y la pregunta por la ficción funciona como motivo; como si se tratase de una melodía que se va reformulando y armonizando de distintas maneras en cada una de las novelas de Chejfec.\nResulta difícil no pensar en otro libro que guarda demasiadas coincidencias con 5: los dos textos publicados por Ricardo Piglia bajo el título de Prisión perpetua (1988). El segundo de ellos, “Encuentro en Saint-Nazaire” fue escrito durante la residencia en el mismo programa en el que participó Chejfec ocho años después. Pero si sólo se tratara de eso, el vínculo entre ambos libros se limitaría a sus condiciones de escritura, en el mejor de los casos, o al mero chusmerío de mundillo literario, en el peor. Lo realmente interesante es que ambas nouvelles de Piglia pueden ser leídas como una respuesta distinta a las mismas interrogantes que exponen los textos recogidos en 5: ¿de qué forma se vinculan experiencia, escritura y ficción?, ¿cómo se monta un artefacto estético a partir del registro fragmentario de la realidad, sea en un diario íntimo (como en Piglia) o un cuaderno de etnografía imaginaria (como decidimos llamar al de Chejfec)? Más que una revelación del origen de la ficción, lo dos dúos de textos construyen ficciones de origen. Los autores, con todas sus diferencias, parecen partir de un acuerdo en común: la realidad, vista de cerca, está atravesada por los mecanismos de la ficción y ésta no tiene más esencia que ser la multiplicación de sí misma: la ficción es —en el caso, hipotético, de que ese verbo la pueda acompañar— ficción al cuadrado.


Estado Islámico se adjudica atentado en Londres en donde murieron 4 personas – El Venezolano de Houston\nEstado Islámico se adjudica atentado en Londres en donde murieron 4 personas\nEste jueves el grupo terrorista Estado Islámico se adjudicó el atentado ocurrido este miércoles en Londres\nEste jueves el grupo terrorista Estado Islámico (ISIS, por sus siglas en inglés) se adjudicó el atentado ocurrido este miércoles en Londres, a las afueras del Parlamento británico, donde murieron 4 personas, incluyendo el agresor.\nLa información fue confirmada a través de un comunicado por la agencia de noticias Amaq, próxima a los yihadistas.\nEl ataque habría sido una operación en respuesta al llamamiento del grupo a cometer ataques contra los ciudadanos de los países que forman parte de la alianza contra el terrorismo.\nAmaq no aportó más detalles sobre el atacante de Londres, sin embargo, la primera ministra del Reino Unido, Theresa May, dijo que el hombre era de origen británico.\nEs importante destacar que el sujeto, un hombre de mediana edad, era conocido por los servicios secretos. Además había indicios con antiguas conexiones con la violencia extrema.\nComo se podrá recordar, el agresor arrolló con su vehículo a decenas de personas en el puente Westminster, causando varios heridos y 3 muertos, luego estrelló su camioneta contra el Parlamento británico y apuñaló a un agente. Fue abatido por los policías momentos más tarde.


NO AL IMPUESTO DE SUCESIONES EN EXTREMADURA – MeridaComarca\nNO AL IMPUESTO DE SUCESIONES EN EXTREMADURA\nHemos terminado la cuaresma, tiempo de reflexión y solidaridad, y hemos entrado en un mes donde vivimos especialmente en esta ciudad la pasión de Cristo en nuestra Semana Santa, que esperamos que nos la declaren fiesta de interés turístico internacional.\nMe gustaría hacer una comparación en este tiempo de Semana Santa, en la Biblia en Lucas 19. nos habla de Zaqueo, el recaudador de impuestos, con él cenó Jesús y prometió darle la mitad de sus bienes a los pobres y, lo defraudado multiplicado por cuatro.\n¡AHORA VOLVAMOS A LA ACTUALIDAD! Como se llenarían las arcas del estado si los recaudadores devolvieran lo defraudado multiplicado por cuatro.\nDesde esta Federación no demandamos eso, aunque nos gustaría, si no que pedimos que no nos quiten lo que con mucho trabajo ya hemos o han pagado nuestros padres con creces. Nos referimos al IMPUESTO DE SUCESIONES, recordar que es un impuesto confiscatorio porque en muchas ocasiones está suponiendo la privatización completa de los bienes del sujeto obligado al pago. Esto ocasiona perder todo el bien, teniendo que renunciar a ellos como está sucediendo en Extremadura en muchos cientos de herencias, sobre todo desde que llegó la crisis, siendo al final los mismos de siempre, como Zaqueo el recaudador, ricos a costa de todos los ciudadanos quienes acaban quedándose con todos los bienes al ser subastados.\nLos extremeños somos lo Españoles que más impuestos pagamos por las herencias, en la región se paga unos 53.600€ por una vivienda de 300.000€, mientras en otras comunidades no se tributa nada. Somos los Españoles que tenemos que realizar mayor desembolso ante Hacienda a la hora de recibir una herencia. En algunas autonomías, incluida la nuestra, este elevado impuesto de sucesiones, lleva a los ciudadanos a renunciar a su herencia.\nTambién nos preguntamos, por qué en otras comunidades se paga menos o no se paga nada, creemos que legítimamente debemos tener el derecho a heredar en igualdad de condiciones que los residentes de otras Comunidades Autónomas.\nNos da pena ver todos los días como vecinos se quedan sin esa vivienda que los vio nacer, y hacerse adultos junto a sus padres, que con sudor de su frente pagaron para que el día de mañana la disfrutaran sus hijos o nietos, y ahora ves a esas personas enterradas y a sus hijos con el dolor de perder a sus padres y todo por lo que toda su vida habían luchado.\nSeñores de las altas esferas, como creen que puede pagar este impuesto de sucesión una persona que ha sido mantenida por sus padres hasta su fallecimiento. Que gracia me hace cuando me dicen que el dinero no da la felicidad, pero cuanto ayuda, ¿verdad?\nMe gustaría acabar recordando que como Jesús crucificado le dijo a su padre antes de espirar, hago la misma mención yo a estos señores que nos manejan a su antojo. “PADRE, PERDÓNALOS QUE NO SABEN LO QUE HACEN”.\nY esperando que como Jesús resucitó para todos los cristianos, estas personas recapaciten y resuciten la poca sensibilidad que les quede y quiten este impuesto, que no solo daña al bolsillo del ciudadano si no a su corazón.\nPrevious Article «ESTAMOS HASTA EL GORRO DE QUE UNOS Y OTROS NO SIGAN TOCANDO LAS PELOTAS»\nNext Article «AHORA QUE LLEGA LA PRIMAVERA»


La Policía del departamento se capacita con renombrados funcionarios judiciales\nEste miércoles por la mañana, personal policial del departamento se capacitó en el Cine Teatro Monumental Sierras.\nEl Cine Teatro Monumental de Alta Gracia fue sede este miércoles por la mañana de la primera capacitación en la que participó personal policial.\nEstas jornadas sobre Actuación Estratégicas Policiales en la Investigación del Delito contará con la disertación del Dr. Raúl Garzón quien es Fiscal de Instrucción de Distrito 3 Turno 7, Maximiliano Hairabedian, Fiscal General ante el Tribunal Oral N° 1 de Córdoba.\nAdemás, este jueves estará el Dr. Alejandro Peralta Ottonelo, Fiscual de Instrucción N° 2 de Alta Gracia donde hablará de "Violencia Familiar y actuación policial desde una mirada Interdisciplinaria", mientras que el próximo viernes desde las 15 hs, Marcelo Fenoll encabezará la conferencia de "Legitíma Defensa y cumplimiento del deber".\nCon respecto a las próximas jornadas de capacitación, el lunes 20 de septiembre a partir de las 18, Eugenio Perez Moreno estará a cargo de "Garantias Contitucionales y función policial" y el Dr. Carlos Gonella disertará de "Cadena de custodia y manejo operativo de la evidencia digital".\nalta gracia capacitacion cine teatro monumental policia


Ferroli invierte en España para aumentar su capacidad productiva e impulsar el I+D | Aúna\nFerroli invierte en España para aumentar su capacidad productiva e impulsar el I+D\nFerroli va a invertir 4 millones de euros este año para incrementar la capacidad productiva de sus instalaciones industriales ubicadas en Burgos. Se trata de una apuesta por la innovación, la tecnología y el mercado. Así, se garantizará un salto de calidad tanto en sus instalaciones como en sus productos.\nDe esa inversión, cerca de 3 millones de euros se destinarán a la modernización de las instalaciones de fabricación de radiadores de aluminio, en concreto, a 3 máquinas de última tecnología (islas de inyección).\nEn cuanto al área de I + D, departamento de apoyo fundamental de la matiz italiana, se invertirá 1 millón de euros con el que se podrá lanzar al mercado dos nuevos radiadores eléctricos. El primero de ellos, es un radiador en malla con conexión eléctrica que permitirá conectar hasta 32 radiadores (separados por 40 m el uno del otro) con un solo dispositivo de control (centralita) que será ideal para grandes instalaciones como fábricas y hoteles.


Bicentenario… un tweet de reflexión | luisMARAM\nBicentenario… un tweet de reflexión\nPor Luis Maram 0586\t8:07 15 September 2010\tSólo un tweet de reflexión sobre la fecha de hoy…\nSólo un tweet de reflexión sobre la fecha de hoy…\nTagsBicentenarioTwitter\tComparte el contenido ¿Cómo podemos ayudar a tu negocio?\nContenidos relacionados¿Cómo hacer que quieran tuitear tu contenido?Si tu contenido es fantástico pero no se comparte... está destinado al olvido ¿Cómo lograr que sea llevado a Twitter?10 maneras de reutilizar tus videos y aumentar el engagementPostear un video en un solo canal es un desperdicio de tiempo y esfuerzo. Te damos 10 canales y formas de reutilizarlo. ¡Aprovéchalas!33 ideas para tuitear y aumentar el engagement¿Qué tipo de contenido funciona en Twitter y por qué sucede así? Te explicamos todo y además te damos 33 ideas para que no pares de tuitear.6 preguntas antes de empezar a usar otra red socialAntes de intentar entrar a una nueva red social u optimizar tus esfuerzos en las actuales, necesitas responder estas 6 preguntas.5 herramientas para detectar seguidores falsos en redes sociales¿Has checado si tú u otros tienen seguidores falsos en sus redes sociales? Te decimos cómo.16 herramientas increíblemente útiles para monitoreo y social listeningEstar en redes sociales no significa dialogar, para dialogar hay que monitorear, y para eso hay que escuchar.\tPost siguienteFotos del Bicentenario\nPost anterior¿Qué pasará con el nuevo Twitter?


Acuaristas murcianos » Mercadillo » Regalo » Fundulopanchax gardneri\n1 Fundulopanchax gardneri el Jue Mayo 30, 2013 4:45 am\nMachos y hembras (sobre todo machos). Quiero regalar todos los que tengo a excepción de una parejita. El resto es para el que los quiera. A cambio nada, sólo que vengais a recogerlos Si quereis una foto les hago luego una y la posteo!\n2 Re: Fundulopanchax gardneri el Vie Mayo 31, 2013 5:21 am\nyo estaría interesado en una pareja.\n¿que ne necesitan?¿Y de donde eres?\n3 Re: Fundulopanchax gardneri el Vie Mayo 31, 2013 5:32 am\nPues le voy a dar el grupo entero a alphanius. Pero tengo alevines engordando así que alguna hembra más me saldrá, así que te reservo una parejica Cuando estén para darlos te aviso por este mismo post (los daré bastante jovencitos, pero no te preocupes que son muy fuertes).\n4 Re: Fundulopanchax gardneri el Sáb Jun 01, 2013 11:01 pm\nYa le he pasado los peces a alphanius esta mañana. A ver si nos vamos conociendo entre nosotros poco a poco!\nPronto tendré juveniles de gardneri, así que cuando los tenga disponibles os aviso por este mismo hilo. No voy a vender ninguno, os los regalaré o cambiaré por algo\n5 Re: Fundulopanchax gardneri el Dom Jun 02, 2013 9:58 pm\nGracias juanjograna por los killis son preciosos, pero tengo que darte una mala noticia la hembra que me diste que llevaba la cola rota se ha muerto esta noche, seguramente estaba muy debil y no ha aguantado. De todas formas mil gracias.\n6 Re: Fundulopanchax gardneri el Lun Jun 03, 2013 12:33 am\nJodeeeeeer. No habrá aguantado el cambio, una pena. ¡A ver si engordo a estos alevines que me quedan y te paso alguna hembra!\n7 Re: Fundulopanchax gardneri el Lun Jun 03, 2013 7:49 am\n8 Re: Fundulopanchax gardneri el Sáb Jun 15, 2013 12:01 am\n¿Que condiciones requieren los killis? Yo si se adaptan a un comunitario plantado con neones ,algun barbo cereza y endlers (PH 7,5 y agua blanda de osmosis) si que me gustaria poner una pareja. Dentro de poco voy a tener para regalar endlers clase N, de momento tengo alevines de unos cuantos dias, a ver si salen adelante.\n9 Re: Fundulopanchax gardneri el Sáb Jun 15, 2013 12:22 am\nPues con eso estarían en la gloria jajaja!\nDe momento no tengo para dar todavía porque tienen poco tiempo, pero en cuanto los vea más crecidos os aviso.\n10 Re: Fundulopanchax gardneri el Sáb Jul 27, 2013 11:12 pm\nHola, acavo de hacer un trueque con alphanius y tengo cuatro machos, estaria interesado en hembras, haber si te sobra alguna\n11 Re: Fundulopanchax gardneri el Lun Jul 29, 2013 6:36 am\nA ver si saco alguna de los juveniles que tengo en engorde, pero estoy dandole poco de comer porque no puedo estar en casa todos los días. Cuando tengan el tamaño suficiente avisaré en este mismo post!\n12 Re: Fundulopanchax gardneri el Miér Oct 16, 2013 7:54 am\nOla te keda todavía algun pez para regalar\n13 Re: Fundulopanchax gardneri el Miér Oct 16, 2013 8:08 pm\nSí, sólo un macho de gardneri, pero ninguna hembra.\n14 Re: Fundulopanchax gardneri


Asi celebra Opel su 120 cumpleaños en el Jarama | Autocasión\nEl pasado jueves 30 de mayo tuvo lugar en el circuito del Jarama un evento muy especial para conmemorar los 120 años de historia de Opel, una de las marcas de automóviles más antiguas del mundo.\nPara celebrar esta cifra tan llamativa, los responsables de la marca en España trajeron 6 Opel de competición de diferentes épocas directamente del museo de la marca para que pudiéramos rodar con ellos sobre el trazado madrileño, una oportunidad única que no pudimos dejar escapar.\nVamos a ver la historia que hay detrás de estos 6 ejemplares tan especiales, siguiendo un orden cronológico.\nOpel Rennwagen de 1903\n93 fotos Este coche de carreras se diseñó a partir de un Opel 10/12 CV de 1903.\nSiempre es una gozada ver que estos veteranos son mucho más que una pieza estática en un museo y que están listos para salir a rodar. Este primer coche de carreras de Opel fue desarrollado a partir de un Opel 10/12 CV y en él destacan algunas innovaciones como la transmisión por árbol con cardan en lugar de por cadena, como era lo frecuente en aquella época.\nSu motor es un 2 cilindros con dos pistones como pucheros con una cilindrada de 1.885 cm3, culatas ciegas y distribución con válvulas laterales. Esta mecánica rendía 12 CV muy elásticos capaces de lanzar al Rennwagen hasta los 70 km/h, una velocidad que hace más de un siglo era extraordinaria.\nEntre sus singularidades (que puedes ver en las fotos) está el característico sistema de engrase por goteo o la peculiar disposición de los pedales de los coches de aquella época.\n93 fotos El engrase era muy arcaico en aquellos años.\nEn los coches de carreras pioneros iban dos caballeros a sus mandos. Mientras el primero lidiaba con el volante y trataba de mantener el control sobre pistas sin asfaltar, el segundo se encargaba de vigilar la mecánica, especialmente el engrase. Esos dos vasos de cristal tienen una ventana y un grifo en la parte baja que el mecánico debía comprobar constantemente y abrir más o menos paso para mantener engrasados distintos órganos mecánicos.\n93 fotos Los pedales tenían otra disposición hace años.\nEn los primeros coches con motor de combustión, los pedales de mando estaban dispuestos de otra manera. El pedal izquierdo era el embrague, como ahora, pero el acelerador y el freno estaban invertidos respecto a la disposición que conocemos ahora. El pedal central era el acelerador y el derecho el freno. Esta disposición era mucho más eficaz que la actual y no se sabe muy bien por qué se modificó. El juego de tobillo de nuestra pierna derecha hace que sea más fácil girar el pie hacia la derecha que hacia la izquierda. Esto significa que somos mucho más eficaces pisando el freno desde el pedal del acelerador si el pedal de freno está a la derecha que como está en la actualidad. Es decir, en los coches veteranos era más fácil frenar, algo básico si tenemos en cuenta que sus frenos eran pésimos y cualquier ayuda era poca.\nEste Rennwagen tiene 3 frenos muy diferentes a los que conocemos ahora. Actúan como un fleje ciñéndose contra un anillo y son 3: uno en cada rueda trasera y otro sobre el propio árbol de transmisión.\nOpel Rekord C de 1968: la viuda negra\n93 fotos Apodado como «schwarze-Witwe» (Viuda negra» este Rekord tiene una estampa impactante.\nEste bólido nace de una forma parecida a lo que se conoce como «stock car», coches de carreras derivados de modelos de serie. Su creación y preparación bajo el reglamento de los Grupo 5 de la época fue fruto de un grupo de empleados entusiastas de la competición y tomaron como punto de partida una aburrida pero sólida berlina en su versión de 2 puertas de Opel Rekord C.\nSu motor de gasolina de 1,9 litros recibió una tremenda preparación mecánica de la mano de especialistas suecos dirigidos por Ragnar Ecklund que lograron duplicar su potencia gracias a una nueva culata con una distribución y encendido muy radicales. Así obtuvieron unos destacables 175 CV que movían con mucha alegría los menos de 1.000 kg de peso en orden de marcha de este bólido.\nTras los éxitos logrados en la temporada de 1968 por Erich Bitter, en 1969 pasa a manos de Kurt Bergmann en Viena y sería uno de los primeros coches escuela del mítico Nikki Lauda.\nOpel Kadett B Coupé de 1972\n93 fotos Este Opel Kadett B es de 1972.\nLos modestos motores de poco más de un litro de cilindrada que montaban los Opel Kadett B dejaron espacio a un potente 1.9 de 106 CV, más del doble de la potencia máxima de un modelo de serie de la época. Anders Küllang sería uno de sus pilotos y uno de los primeros en ser oficial, directamente contratado por la marca alemana para sus planes en competición.\nLa preparación no es muy radical. Apenas unos nuevos amortiguadores, neumáticos más anchos, faros suplementarios para las etapas nocturnas y un depósito de combustible de mayor tamaño para garantizar la autonomía necesaria para un motor más tragón que los económicos de serie.\nOpel Commodore B GSE de 1972: la escuela de Röhrl\n93 fotos El mítico Röhrl hizo horas detrás de este volante.\nEsta unidad preparada por Irmscher tuvo el honor de contar con el que es considerado como el mejor piloto de rallys de todos los tiempos, Walter Röhrl, tras su volante. Con él participa por primera vez en el rally de Montecarlo en enero de 1973. Debido a la falta de homologación –todavía no se han fabricado 1.000 unidades del coupé– el Commodore con 160 CV de potencia arranca con el número 22 de salida en el grupo 2 de los coches de turismo especiales. Al final logra el puesto 45 en la clasificación general, algo más que un éxito considerable.\nEste coche fue desarrollado a partir de un Commodore GS/E, que resulta fácilmente reconocible gracias a su alerón delantero, desarrollado por Opel en túnel aerodinámico. «El GS/E resulta ideal para los amantes de los turismos potentes que desean recorrer largas distancias a altas velocidades medias y que valoran un comportamiento óptimo en carretera y un buen confort en la conducción.»\nEl Commodore GS/E también demuestra su eficacia en circuitos y carreras deportivas: en 1973, el joven talento Walter Röhrl compite por primera vez con un Opel en el rally de Montecarlo. Röhrl y su copiloto Jochen Berger cosechan el éxito, aunque el Commodore GS/E coupé –tuneado por Irmscher– se ve obligado a salir en el grupo 2 de los turismos especiales marcadamente más motorizados debido a la falta de homologación. Finalmente, Röhrl/Berger ocupan el puesto 45 en la clasificación general.\nCuando se lanza la tercera y última generación de Commodore en septiembre de 1977, se fabrican 140.827 Commodore B en la línea de producción de Rüsselsheim.\nOpel Kadett C de 1978\n93 fotos Este Opel Kadett C es de 1978.\nEl sucesor del exitoso Kadett B en competiciones automovilísticas es el Kadett C GT/E, el primer representante de la serie en disponer de un motor de cuatro cilindros con inyección electrónica. El Kadett C GT/E, a partir de dos litros de cilindrada, entrega 115 CV en su versión de serie más potente, mientras que en el modelo de competición, según el reglamento del grupo 1 de la serie de turismos, entrega 160 CV.\nEl chasis, el sistema de frenos y la propulsión están recién ajustados para su uso en competición, lo que convierte al Kadett C GT/E en uno de los automóviles de competición más exitosos de su época por la suma de sus cualidades. En el rally de Montecarlo de 1978, Opel se asegura la victoria de su clase en el grupo 1 con el 1er y 2º puesto y se proclama subcampeón del mundo al final de la temporada. A nivel nacional, Achim Warmbold y Willi-Peter Pitz compiten en el campeonato alemán de rallies.\nOpel Ascona 400 de 1981: los legendarios Röhrl y Geistdörfer\n93 fotos Este ejemplar ya era un coche de carreras muy serio.\nEn 1975 se lanza al mercado la segunda generación del Opel Ascona y de entre todos ellos el más especial sería el mítico Ascona 400, fabricado en una serie limitada para poder homologar su bólido de competición como Grupo 4 en el mundial de Rallys. Sólo se fabricaron 268 unidades del Opel Ascona 400 y ésta es sin duda la más exclusiva de todas, logrando alzarse con el título de campeón del mundo de 1982.\nEl corazón del Ascona 400 es un gran motor DOHC (doble árbol de levas en cabeza) de cuatro cilindros de 2.4 litros y 144 CV con tecnología de cuatro válvulas. La transmisión de cinco velocidades, el eje trasero multibrazo y un sistema de frenado optimizado con discos ventilados interiormente en el eje delantero vienen de serie. En la versión de competición, el Ascona 400 alcanza hasta 250 CV de potencia, la versión de competición alcanza una velocidad máxima de 225 km/h en función de la transmisión de los ejes. Walter Röhrl y el copiloto Christian Geistdörfer ganan el campeonato del mundo de rallies de 1982 con el Ascona 400, cosechando con ello el título más importante en los 120 años de historia del automovilismo de la marca. El coche de entrenamiento del equipo Röhrl/Geistdörfer con una potencia de motor de 240 CV corresponde al estado de la técnica de la temporada de 1982 del campeonato del mundo.\nporque el OPEL MANTA no estraria en este lote de deportivos de competicion\nSólo enviaron un camión desde el museo, faltan muchos coches en la muestra, entre ellos algún Manta 400, pero no estuvo mal pese a ello.\n120 años de Opel en el Jarama, Rubén Fidalgo\nEl engrase era muy arcaico en aquellos años.\nLos pedales tenían otra disposición hace años.\nEste ejemplar ya era un coche de carreras muy serio.\nEste Opel Kadett C es de 1978.\nEste Opel Kadett B es de 1972.\nEl mítico Röhrl hizo horas detrás de este volante.\nApodado como "schwarze-Witwe" (Viuda negra" este Reckord tiene una estampa impactante.\nEste coche de carreras se diseñó a partir de un Opel 10/12 CV de 1903.\nEl Opel Calibra pasó en demasiadas ocasiones por malas manos, pero su diseño era muy bueno.


LA NEGATIVA DE RÍO NEGRO TRAERÍA "OTRA" CENTRAL NUCLEAR A ZÁRATE - MiraZarate.com.ar\nLA NEGATIVA DE RÍO NEGRO TRAERÍA “OTRA” CENTRAL NUCLEAR A ZÁRATE\non 19 Febrero, 2018 at 13:33\nSegún publica hoy el medio infobae.com el gobierno de Macri y Xi Jinping no lograron cerrar el contrato para la quinta central nuclear; la prohibición del gobernador de Río Negro y una eventual solución en Buenos Aires.\nEn plan de diferenciarse del frente Cambiemos y por presión de un sector de los grupos ecologistas rionegrinos, Weretilneck se echó atrás: impuso una ley provincial para prohibir esa iniciativa aduciendo “eventuales problemas de impacto ambiental” y desde entonces todo se complicó.\n“La semana pasada el presidente Macri dio un ultimátum e instrucciones directas para cerrar el acuerdo en Atucha y terminar la dura negociación con China”, dijo a Infobae un funcionario del Ministerio de Energía. Así, la intención es cerrar el contrato en marzo o abril para el inicio de las obras en Zárate.\n“Los chinos no entienden la idea del federalismo que impera en la Argentina y la división de poderes”, admitió a Infobae un funcionario del Palacio San Martín.


Esta iniciativa que se ha puesto en marcha en Murcia está considerada un referente internacional y supone un impulso social, comercial y cultural, a través de las diferentes asociaciones y colectivos del barrio.\nSe implantará un sistema inteligente de videovigilancia, con analítica de vídeo, que informará en tiempo real del estado de áreas estratégicas de barrios y pedanías, con conexión directa a la Sala de Control de Policía Local.\nPor una Murcia más ecológica y libre de plásticos\nCoincidiendo con el Día Mundial del Reciclaje, declarado por la Unesco, la propuesta de los Populares murcianos incluye el fomento de vasos reutilizables en eventos públicos, el uso de bolsas de tela en los mercadillos y plazas de abastos y actuaciones de concienciación.\nEl proyecto de José Ballesta supondrá la apertura, en los próximos meses, de nuevas instalaciones inteligentes en Aljucer, El Raal, Los Garres y Lages, Llano de Brujas, Es-pinardo, San José de la Vega, Zeneta y Casillas.\nLas pedanías cogen el testigo de la carrera electoral con 67 Programas exclusivos que recogen 938 acciones con identidad propia\nEl Programa de Pedanías se distribuye en ocho grandes áreas geográficas que aglutinan las 67 pedanías: Huerta Tradicional, Campo de Murcia, Murcia Aljada, Murcia Sur, Costera Sur, Murcia Norte, Barrios Sur y Barrios Centro.\nDiez proyectos motores impulsarán la transformación de Murcia hacia el horizonte 2030\nBallesta presentará mañana un programa electoral específico para cada pedanía del municipio, con propuestas y soluciones concretas, tras las rondas de consultas y encuentros participativos con la sociedad civil de los núcleos de población.